Похожие
Текст
Еженедельное издание
100 ЧЕЛОВЕК.
г W > которые изменили ход истории
«100 человек, которые изменили ход истории»
Еженедельное издание
Выпуск №1,2008
Рожденный вне брака
Начало пути
Зигзаги судьбы
Новые горизонты
Между искусством и войной
Мона Лиза
Последний приют
ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ
Феномен Леонардо
Мечта гения
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ
Микеланджело
Колумб
Лоренцо Медичи
Макиавелли
Рембо
Рембрандт
ИТОГИ
28
РОССИЯ
Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини», Россия,
107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1
Генеральный директор: Николас Скилакис
Финансовый директор: Наталия Василенко
Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов
Главный редактор: Анастасия Жаркова
Менеджер по производству: Инна Завертальная
Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»
Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская,
д. 13/1 (письма читателей по данному адресу не
принимаются)
Телефон бесплатной горячей линии для читателей и
подписчиков: 8-800-200-02-01
УКРАИНА
Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг»
Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11
Генеральный директор: Екатерина Клименко
Адрес для писем читателей:
Украина 01033 Киев a/я ДЕ АГОСТИНИ
УкраЁна 01033 Киёв а/с ДЕ АГОСТ1Н1
КАЗАХСТАН
Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»
E-mail: 10Opeople@deagostini.ru
Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина
Тираж: 300 000 экз.
Рекомендуемая цена: первого выпуска 25 руб., 3,50 грн,
90 тенге, второго и последующего выпусков 49 руб.,
7,50 грн, 190 тенге.
© 2003 К. К. De Agostini JAPAN
© 2007 De Agostini Hellas
© 2008 ООО «Де Агостини»
Издатель оставляет за собой право изменять
последовательность номеров и их содержание.
Издатель оставляет за собой право увеличить
рекомендуемую цену выпусков.
ISSN 1996-8469
Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Комицу Сато,
Национальный музей (Токио), Yellow Tail Со. Ltd.
Леонардо да Винчи
1 452
«Кто может идти к источнику, не должен идти к кувшину»
Пролог
Леонардо
Личность в истории
ПРОЛ
а исходе Средневековья в Италии взошла звезда, озарившая
все последующее развитие европейской цивилизации.
Живописец, инженер, механик, плотник, музыкант, математик,
патологоанатом, изобретатель — вот далеко не полный перечень
граней универсального гения. Археолог, метеоролог, астроном,
архитектор... Все это — Леонардо да Винчи. Его называли чаро-
деем, служителем дьявола, итальянским Фаустом и божествен-
ным духом. Он опередил свое время на несколько веков вперед.
Окруженный легендами еще при жизни, великий Леонардо — сим-
вол безграничных устремлений человеческого разума.
Леонардо да Винчи
Хронологическая таблица
Ок. 1305 [ Джотто создает фреску «Поцелуй Иуды»
1353 [ Бокаччо заканчивает «Декамерон»
1354 | Турки вторгаются в Европу
Ок. 1424 | Мазаччо впервые использует в живописи законы перспективы
Ок. 1450 | Гутенберг изобретает печатный станок
1452 | Родился Леонардо да Винчи
1469 [ Леонардо поступает в мастерскую Верроккьо
1475 | Родился Микеланджело
1476 [ «Скандал с Сальтарелли»
1478 | Леонардо открывает собственную мастерскую
1481 J Леонардо начинает писать «Поклонение волхвов» и «Святого Иеронима»
1482 J Леонардо переезжает в Милан
1483 | Родился Рафаэль; Леонардо начинает работу над «Мадонной в гроте»
1492 | Умирает Лоренцо Медичи; Колумб достигает берегов Америки
1495 | Смерть матери Леонардо; начало работы над «Тайной вечерей»
1502 | Леонардо поступает на службу к Чезаре Борджиа
1503 | Возвращается во Флоренцию и приступает к работе над «Моной Лизой» и «Битвой при Ангиари»
1507 | Леонардо переезжает в Милан
1513 | Леонардо переезжает в Рим
1516 | Леонардо переезжает во Францию ко двору короля Франциска 1
1517 | Выступление Мартина Лютера
1519 [ Смерть Леонардо в Амбуазе (Франция)
1610 | Галилей предлставляет доказательства в пользу гелиоцентрической системы
1769 ( Джеймс Уатт представляет паровую машину
Ок. 1798 | Зарождение романтизма в Германии
Ок. 1860 | Зарождение импрессионизма во Франции
1903 | Братья Райт собирают летательный аппарат
1907 ] Зарождение кубизма
5
Жизнь и эпоха
Титан Ренессанса
Леонардо да Винчи при жизни переходил от одного
королевского двора к другому, подобно фамильной
драгоценности. Не понятый современниками, он был
бесконечно одинок. «Божественный» мастер жил
и страдал, как обычный земной человек.
-* «Мадонна Литта». Возможно, что не
по годам печальный и серьезный взгляд
Младенца — воплощение вечной тоски
художника по матери.
Рожденный вне брака
Леонардо из города Винчи
Леонардо да Винчи родился 15 апре-
ля 1452 года в живописном тосканс-
ком городке Винчи. Его родителями были
25-летний нотариус Пьеро и его возлюб-
ленная, крестьянка Катерина. Первые
годы жизни Леонардо провел вместе с
матерью. Его отец вскоре женился на
богатой и знатной девушке, но этот брак
оказался бездетным, и Пьеро забрал
своего трехлетнего сына на воспитание.
Разлученный с матерью Леонардо всю
жизнь пытался воссоздать ее образ в
своих шедеврах.
В Италии того времени к незаконно-
рожденным детям относились почти как
к законным наследникам. Многие вли-
ятельные люди города Винчи приняли
участие в дальнейшей судьбе Леонардо.
Сейчас трудно сказать, догадывался ли
ж Родовой герб отца,
юным Леонардо
б
Леонардо да Винчи
кто-нибудь из них, что имеет дело с бу-
дущим гением.
Когда Леонардо было 13 лет, его маче-
ха умерла при родах. Отец женился пов-
торно — и снова вскоре остался вдов-
цом. Он прожил 78 лет, был четыреж-
ды женат и имел 12 детей. Был у Пьеро
и младший брат, Франческо. Пока отец
пропадал на работе, мальчика воспиты-
вал дядя, философ по складу мышления
и бездельник по роду занятий. Дух сво-
боды, с детства привитый Леонардо лег-
комысленным мечтателем Франческо,
возможно, побуждал впоследствии ху-
дожника бросать незавершенные ше-
девры и устремляться к новым верши-
нам. Отец пытался приобщить Леонардо
к семейной профессии, но безуспеш-
но: сын не интересовался законами об-
Библиотека мемуаров
МУЗЕЙ ЛЕОНАРДО
Недалеко от церкви, где крестили Лео-
нардо, расположен средневековый замок,
в котором с 1993 года функционирует так
называемый «Музей идей Леонардо да
Винчи». Значительную часть экспозиции
составляют чертежи изобретателя, а также
модели, изготовленные по этим чертежам.
Среди них — ткацкие станки и деревян-
ный автомобиль. Здесь же хранится первый
архитектурный шедевр да Винчи — копия
медного шара с купола флорентийского
собора Санта Мария дель Фьоре. В музее
представлены также изделия других мас-
теров, иллюстрирующие историю итальян-
ской науки и техники. В целом экспозиция
демонстрирует, насколько изобретатель
Леонардо опередил своих коллег по цеху.
В «Музее идей Леонардо да Винчи».
щества.
Щит дракона
Существует легенда о начале пути ве-
ликого художника. К отцу Леонардо буд-
то бы обратился крестьянин. Он передал
-*• Плод в чреве матери,
рисунок Леонардо. Подобные
анатомические изображения
часто встречаются в черновиках
художника.
нотариусу круглый щит из фигового де-
рева и попросил найти художника, спо-
собного расписать этот щит. Пьеро не
стал искать специалиста и поручил ра-
боту сыну. Леонардо решил изобразить
нечто «страшное». Он принес в свою
комнату множество «моделей», змей и
насекомых причудливого вида, и напи-
сал на щите фантастического дракона.
Ошеломленный отец после этого отпра-
вил Леонардо учиться к лучшему живо-
писцу Тосканы, Андреа дель Верроккьо.
Так юноша очутился в знаменитой худо-
жественной мастерской того времени.
Скудный интерьер
дома, где родился
Леонардо.
► Утопающий в
зелени городок
Винчи,набросок
Леонардо.
Жизнь и эпоха
ж Скульптура Верроккьо
«Давид», моделью для
которой, согласно преданию,
послужил юный Леонардо.
Начало пути
Флоренция, город цветов
ж Крупнейшие города Италии XV века обладали статусом
независимых государств и были обнесены крепостной стеной.
< Купол собора Санта
Мария дель Фьоре,
в создании которого
участвовал Леонардо.
В то время крупные итальянские горо-
да — Флоренция, Милан, Неаполь —
являлись отдельными государства-
ми. Флоренцией правила династия
Медичи. Этот род, основанный аптека-
рями, со временем разбогател, просла-
вился и приобрел политический вес.
Мастерская Андреа дель Верроккьо,
в которую поступил учиться юный
Леонардо, находилась под покровитель-
ством известного мецената Лоренцо
Медичи, прозванного Великолепным. Он
заказывал Верроккьо картины, скуль-
птуры и элементы интерьера для сво-
их флорентийских дворцов. Благодаря
этим заказам родились первые творе-
ния Леонардо: медный шар и распятие
для купола собора Санта Мария дель
Фьоре.
В средние века живопись и скульпту-
ра не считались высоким искусством,
а на художников (точно так же, как на
строителей или маляров) смотрели как
на обычных ремеслен-
I ников. Большинство из
I них вполне соответст-
I вовали такому взгляду,
I ограничиваясь лишь уз-
I копрофессирнальными
| интересами^Вёрроккьо
| на этом фоН&'^Мотрелся
J более чем выигрышно.
Он развивал художественный вкус сво-
их подопечных, был озабочен их интел-
лектуальным развитием. Мастер иссле-
довал античные образцы и в то же вре-
мя широко использовал современные
научные и технические достижения. Он
изучал тригонометрию, а для того чтобы
точнее изображать человеческое тело,
занимался вскрытием трупов. Учитель
оказал огромное влияние на метод и
творчество Леонардо да Винчи.
Побежденный учитель
В XV веке в воздухе носились идеи
о возрождении античных идеалов. Во
флорентийской Академии лучшие умы
Италии создавали теорию нового ис-
кусства. Творческая молодежь прово-
дила время в оживленных дискуссиях.
Леонардо да Винчи
Хотя существует версия
«Благовещения» в исполнении
мастерской Верроккьо, картина
Леонардо гораздо более
знаменита.
АНДРЕА ДЕЛЬ ВЕРРОККЬО
кисть и никогда
Ключевая фигура
► Выдающийся живописец
и скульптор флорентийской
школы Андреа дель
Верроккьо.
Картина Верроккьо «Крещение
Христа». Ангел слева (в кружке) —
творение кисти Леонардо.
А Эскиз складок одежды,
сделанный Леонардо.
Тщательная проработка
мельчайших деталей породила
неповторимый реализм его
живописи.
Леонардо оставался в стороне от бур-
ной общественной жизни и редко поки-
дал мастерскую. Ему было не до теоре-
тических споров: он совершенствовал
свое мастерство.
Однажды Верроккьо получил заказ на
картину «Крещение Христа» и поручил
Леонардо написать одного из двух ан-
гелов. Это была обычная практика худо-
жественных мастерских того времени:
учитель создавал картину вместе с по-
мощниками-учениками. Самым талант-
ливым и старательным поручалось ис-
полнение целого фрагмента. Два анге-
ла, написанные Леонардо и Верроккьо,
недвусмысленно продемонстрирова-
ли превосходство ученика над учите-
лем. Как пишет Вазари, пораженный
Верроккьо забросил
больше не возвра-
щался к живописи.
▼ Флоренция, достигшая
‘ расцвета в эпоху правления
семьи Медичи.
В эпоху Раннего Возрождения худож-
ники работали почти исключительно по
заказам. Оттого-то в это время и была
столь велика роль меценатов. Эта прак-
тика особенно распространилась во
Флоренции XV века, где художествен-
ные мастерские осуществляли любые
прихоти покровителей (производство
посуды, архитектурные проекты и мно-
гое другое). Ученик, желавший стать
художником, вначале поступал подмас-
терьем к мастеру и лишь после шести
лет обучения мог основать собственную
мастерскую. Андреа дель Верроккьо спе-
циализировался на скульптуре, но вре-
менами обращался и к живописи. Он
воспитал таких гениев Возрождения, как
Леонардо, Пьетро Перуджино и Сандро
Боттичелли. Верроккьо
слыл непревзойденным декоратором и
режиссером придворных празднеств.
Эти практические навыки, восприня-
тые от учителя, пригодились Леонардо
в будущем.
Предание гласит, что одним из самых
ярких итогов духовного союза ученика
и учителя стала скульптура Давида, для
которой позировал молодой Леонардо.
На лице бронзового Давида играет свое-
образная полуулыбка, ставшая впослед-
ствии отличительной особенностью сти-
ля Леонардо да Винчи. Вероятно, что
свою самую внушительную скульптуру,
4-метровую конную статую Бартоломео
Коллеони, Верроккьо создал в соавторст-
ве с гениальным учеником.
Жизнь и эпоха
Зигзаги судьбы
Скандал с Сальтарелли
В 1472 году 20-летний Леонардо стал
членом флорентийской Гильдии ху-
дожников. Однако до 27-летнего возрас-
та молодой мастер не имел собственной
мастерской и продолжал работать под
крылом учителя. А в 1476 году Леонардо
оказался на скамье подсудимых.
Аноним обвинял его и еще трех мужчин
в гомосексуальных контактах с 17-лет-
ним ювелиром Джакопо Сальтарелли.
Все четверо предстали перед судом и
за отсутствием улик были оправданы.
Старший товарищ Леонардо по мастер-
ской Верроккьо, знаменитый Сандро
Боттичелли, также дважды становился
жертвой подобных доносов. Неизвестно,
насколько достоверны были обвинения
в адрес Леонардо. Как бы то ни было, он
проявлял определенный интерес к го-
мосексуальной эстетике.
Мастер Леонардо всегда окружал се-
бя прекрасными молодыми учениками.
В дневниках художника можно обнару-
жить естественнонаучные наблюдения,
чертежи, хозяйственные расходы и даже
описания и рисунки пищи,
которую он ел. Но когда
умер его отец, Леонардо
записал лишь дату смер-
ти, возраст и род занятий
родителя, ни словом не
упомянув о своих чувс-
твах. Зато день, когда ху-
дожник взял в подмасте-
рья приглянувшегося ему
юношу, описан в мель-
чайших подробностях, с
Картина Франческо Боттичини. Существует версия, что
моделью для юноши был Леонардо.
большим пафосом и эмо-
циональным подъемом.
Исторические документы
умалчивают, состоял ли учитель в лю-
бовной связи с кем-либо из учеников,
однако хорошо известно, что Леонардо
не интересовался женщинами и умер хо-
лостяком.
Мастер был убежден, что между его
родителями не было истинной любви. «А
кто не сумеет обуздать своих плотских
страстей, превратится в животное», —
Два профиля, рисунок
Леонардо.По мнению
искусствоведов, и в юноше, и в
старике, художник изобразил
самого себя.
писал он в дневнике. Это одно из мно-
Мода эпохи Ренессанса, стирающая различия между
полами.
* Закулисами
ХУДОЖНИКИ И ГОМОСЕКСУАЛИЗМ
В XV веке творческие круги охватила
страсть к идеалам античности. В част-
ности, культивировалась дружба между
молодыми мужчинами. Подобные
настроения особенно распространи-
лись среди флорентийских художни-
ков. Их пристрастие к однополой любви
породило популярную присказку: «раз-
вратен, как флорентинец». Мастерская
Верроккьо, в которой учился Леонардо,
слыла «союзом холостяков и содоми-
тов». Гомосексуальные наклонности
молва приписывала самому Верроккьо,
Перуджино и Боттичелли.
Что же на самом деле произошло за
кулисами «скандала сСальтарелли»,оста-
лось загадкой. Однако хорошо извес-
тно, что Леонардо, всю жизнь оставаясь
холостяком, испытывал нежные чувства
к своим ученикам. Так, один из фавори-
тов мастера, Джакомо Капротти, воспи-
тывавшийся уЛеонардо с 10-летнего воз-
раста, был, по собственному признанию
художника, «лгуном, упрямцем и мелким
воришкой». Между тем Леонардо в сор-
ванце души не чаял и осыпал его подар-
ками. Джакомо до самой
смерти мастера оставался
его помощником, получив
по завещанию в собствен-
ность коллекцию работ
мэтра.
► Леонардо считал Джакомо
Капротти "созданием
совершенной красоты"
10
Леонардо да Винчи
жества высказываний Леонардо, свиде-
тельствующих о его аскетизме.
Первые шедевры
В 1478 году молодой Леонардо впер-
вые получил частный заказ. Ему пору-
чили расписать алтарный образ для ка-
пеллы Святого Бернарда во флорентий-
ском дворце Синьории. Для молодого
маэстро это был отличный шанс зарабо-
тать денег и заявить о себе. Однако ал-
тарь так и не был закончен. Та же участь
постигла и «Поклонение волхвов» для
монастыря Сан Донато в Скопето близ
Флоренции, за которое Леонардо взял-
ся в 1481 году. Из-за этого он прослыл
во Флоренции ненадежным мастером,
чудаком.
В те времена отношения между худож-
ником и заказчиком строились на осно-
ве торгового соглашения. Деньги за ра-
боту обычно выплачивались по частям,
так что многие мастера зачастую едва
сводили концы с концами. Ярким при-
«Святой Иероним», один
из незаконченных шедевров
Леонардо. После смерти
мером того, что талант Леонардо далеко
не всегда оценивали по достоинству, яв-
просьбой о деньгах. Великий художник
ляется его письмо миланскому герцогу с
был весьма небогат.
Роспись алтаря в капелле свято-
го Бернарда закончил другой мастер.
владельца полотно много лет
считалось пропавшим, пока
его случайно не обнаружили в
антикварной лавке.
* Фамильный склеп рода Медичи.
При дворе Лоренцо Великолепного
жили Леонардо, Микеланджело и
Леонардо покинул Флоренцию, оставив
несколько незавершенных работ.
Жизнь и эпоха
Новые горизонты
Глиняный колосс
В 1482 году Леонардо уезжает из Фло-
ренции в Милан. В те годы Милан
был крупнейшим центром оружейного
производства. Между городами-госу-
дарствами на территории Италии посто-
янно вспыхивали междоусобные войны,
поэтому мастера-оружейники и воен-
ные строители были чрезвычайно вос-
требованы. Имея это в виду, Леонардо
привез в Милан созданные им чертежи
оригинального оружия и хитроумной
военной техники.
Миланский герцог Лодовико Сфорца,
прозванный за темную кожу «Мавром»
(«Иль Моро»), искал скульптора, кото-
рый мог бы изваять огромную конную
статую его отца, Франческо Сфорца.
Прослышав об этом, Леонардо напи-
сал герцогу письмо-резюме. В нем мас-
тер предлагал себя в качестве опыт-
ного военного инженера и оружейнй’
,со,зд^ние памятника про-
▼ В 1482 году, когда Леонардо
прибыл в Милан, началось
строительство основной части
Миланского собора, и был
объявлен конкурс на лучший
проект. Леонардо в числе прочих
представил на конкурс свои
чертежи, но его вариант был
отклонен.
ка, а в завершение отмечал: «Могу
также изготовить и статую бронзо-
вого всадника — такую, что слава
Вашего великого отца, как и всего ро-
да Сфорца, будет увековечена».
«Живописьесть искусство ума, а скульп-
тура — не более чем физическая рабо-
та», — считал Леонардо, к 30 годам не
создавший ни одной статуи. Тем не ме-
нее, когда в 1491 году он закончил гли-
няную модель и установил ее на пло-
щади перед дворцом, публика была по-
трясена грандиозным сооружением. До
тех пор величайшим в мире изваянием
всадника считалась статуя римского им-
ператора Марка Аврелия высотой более
4-х метров. Всадник Леонардо превосхо-
дил ее почти вдвое. Однако технологии,
необходимые для осуществления за-
мысла, были слишком сложными для то-
го времени, и
Миланский герцог Лодовико
Сфорца не оценил «военно-
инженерных» способностей
Леонардо, не пожелав тратить
деньги на сомнительные, на его
взгляд, эксперименты.
Строительство Миланского
собора продолжалось до
середины XIX века.
двигалось очень медленно. Когда же в
ников. Когда же приор монастыря
1499 году на Милан напали французы,
вся бронза, приготовленная для скульп-
туры, была пущена на литье пушек, и ра-
боту пришлось прекратить.
Несмотря на создание колоссальной
статуи, Леонардо прославился среди
миланцев прежде всего как искусный
музыкант, декоратор и режиссер при-
дворных торжеств.
выразил недовольство проволоч-
кой, уязвленный Леонардо пред-
ложил самому священнику стать
моделью Иуды.
К драматической сцене Тайной
вечери, когда Иисус объявляет
своим ученикам, что один из них
вскоре предаст его, до Леонардо
обращались многие мастера. Од-
Одна из главных
достопримечательностей
Милана — церковь
монастыря Санта Мария
делле Грацие, «хранилище»
«Тайной вечери» Леонардо.
Тайная вечеря
В Милане Леонардо создал эпохаль-
ный шедевр — фреску «Тайная вечеря»
нако именно его уникальная интерпре-
тация с математически просчитанной
композицией и выверенной перспекти-
вой приобрела всемирную славу.
на стене трапезной в монастыре Санта
Мария делле Грацие. Согласно некото-
рым свидетельствам, одиннадцать апос-
толов были списаны с обычных людей, ко-
торых Леонардо встречал в окрестнос-
тях Милана. Прообраз Христа неизвестен.
Чтобы написать Иуду, мастер ходил по
притонам и искал модель среди преступ-
» До Леонардо художники, обращавшиеся к сюжету «Тайной
вечери», соблюдали неизменный канон: Иуда изображался
сидящим отдельно от других апостолов или вообще спиной
к зрителю. Леонардо первым отступил от этой традиции,
намеренно поместив Иуду в общую группу.
«16 июля 1493 года приезжает Катери- Леонардо жил и работал в своей мастер-
на»,— записано в дневнике
Эта обрывистая, сделанная
на скорую руку пометка —
единственное упоминание о
женщине в его эпистолярном
наследии. Среди бумаг худож-
ника сохранились расход-
ные ордеры на ее содержа-
ние, куда была заранее вклю-
чена и стоимость похорон.
Это дало историкам повод
предположить, что таинст-
венная Катерина — мать
великого мастера. В то время
Леонардо, ской с несколькими учениками. Вполне
Лики мадонн,
написанных Леонардо,
излучают свет
материнской любви.
возможно, что под предло-
гом уборки и прочей домаш-
ней работы художник взял
под опеку свою престарелую
мать.
Образ матери занимает
особое место в творчестве
Леонардо. На портретах свет-
ских дам заметна отстранен-
ность художника. Резко конт-
растируют с ними трепетные
и одухотворенные мадонны
Леонардо да Винчи.
13
Жизнь и эпоха
-» Для создания «Битвы при
Между искусством и войной
На службе у Борджиа Леонардо соста-
вил детальную карту крепости Имола, а
для расширения герцогских владений
изобрел уникальные способы орошения
болот. Но после смерти Александра VI
Ангиари» Леонардо увлеченно
На службе у тирана
В 1499 году Милан был захвачен фран-
цузами, и Лодовико Сфорца бежал
за границу. Потеряв покровителя, Лео-
нардо переехал сперва в Мантую, а за-
тем в Венецию, где в качестве военного
инженера провел несколько месяцев на
службе у герцога Чезаре Борджиа.
Борджиа — легендарный отравитель
эпохи Ренессанса, незаконный сын рим-
ского папы Александра VI. В возрасте
семнадцати лет по протекции отца он
становится кардиналом, а в двадцать
семь при помощи коварных интриг и ве-
роломных убийств подчиняет себе часть
Италии. Приглашая в военные советни-
ки Леонардо, честолюбивый тиран рас-
считывал на еще большие завоевания.
Борджиа не удержался у власти, и Лео-
нардо, вновь оставшийся без работы,
вернулся во Флоренцию.
исследовал положение лицевых
мышц в моменты ярости и гнева.
▼ Палаццо Веккьо, где проходило
художественное «состязание»
Битва титанов
В 1504 году флорентинцы заказали
Леонардо фреску для Палаццо Веккьо.
Темой изображения должна была стать
состоявшаяся в 1440 году битва при
Ангиари, в которой Флоренция нанес-
ла поражение Милану. Поражал да-
же сам масштаб заказанной роспи-
Леонардо и Микеланджело.
Площадь перед дворцом украшает
Давид, монументальный шедевр
Микеланджело.
14
Леонардо да Винчи
ж Легендарный Чезаре Борджиа, сын развратного кардинала
и будущего папы Александра VI.
Частная жизнь
ЗЕМНЫЕ УВЛЕЧЕНИЯ
Чем только не увлекался Леонардо!
Невероятно, но в числе его интересов были
даже кулинария и искусство сервировки.
В Милане на протяжении 13-ти лет он был
распорядителем придворных пиров.
Итальянская кухня имеет старинные тра-
диции и богатую культуру. Еще древние
римляне знали толк в изысканных и дли-
тельных трапезах. В эпоху Возрождения в
Италии появились первые книги о кули-
нарном искусстве и правилах поведения
во время застолья. Считается, что италь-
янка Екатерина Медичи, будучи королевой
Франции, воспитала в Париже целую пле-
яду высококлассных поваров и заложила
основы французской национальной кухни.
Леонардо изобрел несколько кулинар-
ных приспособлений, облегчающих труд
поваров. Это автоматический вертел для
жарки мяса, устройство для колки орехов,
а также механическая давилка для чеснока
«Леонардо», которой и по сей день пользу-
ются итальянские повара. Оригинальное
блюдо «от Леонардо» — тонко нарезанное
мясо, тушеное с уложенными сверху ово-
щами, — пользовалось большой популяр-
ностью на придворных пирах.
Однажды Леонардо увидел, как миланс-
кий герцог вытирает нож об одежду своих
соседей по столу, пришел в ужас и... при-
думал салфетки. Правда, придворные ста-
ли подстилать их
под себя, и идея
Леонардо не при-
жилась.
► Средневековая
придворная
кухня. В подобной
атмосфере Леонардо
создавал для
миланского герцога
новые блюда.
си — высотой 6,6 м и шириной 17,4 м.
Противоположную стену дворца рас-
писывал молодой Микеланджело Буо-
нарроти. Состязание двух гигантов при-
ковало внимание всей Флоренции.
Два гения придерживались различ-
ных взглядов. Леонардо называл жи-
вопись интеллектуальным искусством,
а скульптуру — физической работой.
Микеланджело, напротив, считал выс-
шей формой искусства скульптуру, упо-
добляя ее солнцу, а живопись — лу-
не. Предание о словесной перепалке
двух художников дошло до наших дней.
«Вы, скульпторы, вечно обляпаны мра-
но булочники, — ворчал Леонардо. —
Ваши дома завалены каменной крошкой
да обломками нерожденных творений!»
«Кто же, как не ты, не доделал и бросил
в Милане всадника Сфорца?» — париро-
вал Микеланджело.
Битва титанов осталась «неокончен-
ной». Создав за полгода на картоне эс-
киз «Битвы при Кашине», Микеланджело
уехал в Рим заниматься папской усы-
пальницей. Леонардо решил прибегнуть
к экспериментальной технике письма, и
результат вышел удручающий — изоб-
ражение «поплыло». Художник начал
было переписывать все заново, но впал
Жизнь и эпоха
Мона Лиза
Версии и легенды
Работая над «Битвой при
Ангиари», Леонардо одно-
временно начал писать самый
известный в истории живописи
портрет —- «Мону Лизу». В его
дневнике нет ни единого упоми-
нания о работе над портретом.
Кто заказал картину? Кто был
моделью Леонардо? Никаких
документальных свидетельств
художник не оставил.
Самая популярная версия
принадлежит Джорджо Вазари.
В своем труде «Жизнеописания
наиболее знаменитых живо-
писцев, ваятелей и зодчих» он
пишет: «Для Франческо дель
Джокондо, богатого флорентий-
ского торговца, Леонардо со-
здал портрет Моны Лизы, его
жены». Согласно другой версии,
моделью была флорентийская дама, лю-
бовница герцога Джулиано Медичи. Еще
одна кандидатка в героини полотна —
герцогиня Мантуи Изабелла д'Эсте, при-
ятельница художника. Некоторые иссле-
дователи утверждают, что никакой моде-
ли не было вовсе и что Леонардо
воплотил в «Джоконде» образ
покойной матери. Наконец,
очень популярна точка зрения,
что «Мона Лиза» — автопорт-
рет мастера.
Ряд историков искусства счи-
тают, что существует две разные
картины Леонардо — «Мона
Лиза» и «Джоконда». В 1505 году
Рафаэль, гостивший у Леонардо,
создал копию «Моны Лизы», где
за спиной модели возвышается
античная колонна. Но на извес-
тной нам версии картины ника-
кой колонны нет. Поэтому есть
вероятность того, что Леонардо
написал два похожих женских
портрета. Как бы то ни было, не-
сомненно одно: для самого мас-
тера картина была очень доро-
га. И в Милане, и в Риме, и в сво-
Существует около 60 картин,
названных «Мона Лиза», и с каждым
годом этот список пополняется
очередной находкой. Почти все
они — копии учеников Леонардо.
Однако если мастер действительно
создал две версии этого портрета, то
вполне возможно, что ее авторский
вариант находится среди них.
ем последнем прибежище, французском
Амбуазе, он не расставался с ней.
Разочарование
В 1506 году Леонардо отправился в
Милан, где хозяйничали французы. Там
Хронология
ГОДЫ СТРАНСТВИЙ «МОНЫ ЛИЗЫ»
По завещанию «Мона Лиза» перешла к ученику
Леонардо. Вскоре полотно выкупил последний
покровитель художника, французский король
Франциск I. Несколько поколений королей любо-
вались «Джокондой» в Версале, пока Людовик XV
не велел убрать ее в хранилище. После Великой
французской революции по приказу Наполеона
«Мону Лизу» поместили в его спальню во дворце
< В 1960 году «Мона Лиза» были помещена
в пуленепробиваемый футляр и с тех его не
покидала.
Тюильри, а позднее — в музей Наполеона в Лувре.
21 августа 1911 года картину украли. Похитителем
был итальянец Винченцо Перуджа. Он хотел вер-
нуть полотно на родину Леонардо и почти три
года прятал шедевр в собственном доме. После
похищения «Мона Лиза» покидала Лувр всего
дважды: в 1963 году картина выставлялась в США,
в 1974 году — в Японии и СССР.
1519 Лувр
1610—1790 Версаль
Ок. 1800 Тюильри
Ок. 1804 Лувр
21 августа 1911 похищается из Лувра
21 декабря 1913 возвращается в Лувр
1914—18 хранится в Амбуазе
1963 выставляется в Америке
1974 выставляется в Японии и СССР
В настоящее время находится в Лувре
Леонардо да Винчи
*• Джулиано Медичи. По одной
из версий, известный меценат
тайно заказал Леонардо «Мону
Лизу».
Рафаэль Санти. Центральную
фигуру фрески «Афинская
школа», философа Платона,
Рафаэль написал с Леонардо
да Винчи.
он создал знаменитое полотно «Святая
Анна с Марией и Младенцем Христом»,
спроектировал судоходный канал и
продолжал исследовать загадки при-
роды.
В 1513 году Леонардо переехал в
Рим под покровительство папы Льва X
из рода Медичи. Мастер надеялся по-
лучить заказ на «Страшный суд» — глав-
ную фреску Сикстинской капеллы, но
вожделенный заказ достался давне-
му сопернику мастера, Микеланджело.
Однако тот вроде бы не спешил при-
ступать к «Страшному суду». Леонардо
втайне начал работу над эскизами
«Страшного суда», однако никакого за-
каза от Ватикана мастер так и не дождал-
ся. «Медичи вскормили меня — они же
меня и уничтожили», — писал Леонардо
в дневнике.
Подобные разочарования пресле-
довали Леонардо всю жизнь. Его знат-
ные покровители не осознавали масш-
таб личности да Винчи и использовали
его гений для осуществления сиюми-
нутных потребностей и капризов. Так,
при миланском дворе герцога Сфорца
Леонардо подвизался прежде
всего как организатор празд-
ников, а Чезаре Борджиа ви-
дел в гениальном живописце
< Копия «Моны Лизы»,
сделанная Рафаэлем.
На заднем плане —
античная колонна.
< Каменная статуя
Леонардо в галерее
Уффици во Флоренции.
-*• «Святая Анна с Марией и Младенцем Христом».
Стилистически эта картина наиболее близка к знаменитой
«Джоконде».
инструмент для реализации политиче-
ских и военных амбиций. Впрочем, сам
Леонардо философски смотрел на отно-
шения с сильными мира сего, прекрас-
но понимая преходящий характер
их славы. «Сколько ушло импе-
раторов и сколько князей, и не
осталось о них никакого вос-
поминания! А они добивались
государств и богатств только
для того, чтобы оставить сла-
ву о себе», — писал Леонардо
да Винчи. Зато выдающиеся до-
стижения в области науки и ис-
кусства, как предсказывал
Леонардо, поистине стали
«трубным гласом своего
творца».
Жизнь и эпоха
Последний приют
Прощание с Италией
Король Франциск I, сменивший на
престоле Людовика XII, мечтал, что-
бы во Франции тоже «зацвели» искус-
ства. Он стал последним покровителем
Леонардо да Винчи. По преданию, мо-
нарх приглашал ко двору и Микелан-
джело, и Рафаэля, но получил отказ.
Престарелый же Леонардо принял при-
глашение и с несколькими любимыми
учениками оправился в свое последнее
путешествие.
Резиденция Франциска I находилась в
королевском замке Амбуаз к юго-западу
от Парижа. Там Леонардо получил в по-
дарок усадьбу Клу. Король часто наве-
щал мастера, чтобы поговорить об ис-
кусстве. Юный монарх называл 64-летне-
го гения «топ рёге» («отец») и окружил
УТРАЧЕННЫЙ СМЫСЛ
ж По мнению исследователей, в образе старика Леонардо
изобразил самого себя.
Леонардо оставил после себя огром-
ное количество чертежей, рисунков и
дневниковых записей. Весь архив он
завещал любимому ученику Франческо
Мельци. Мельци всю жизнь готовил
документы к публикации, но ранняя
смерть помешала его планам. Архив
гения распался на части, и смысл запи-
сей оказался утраченным.
Только в начале XIX века по инициа-
тиве нескольких европейских монар-
хов была сделана попытка восстано-
вить и объединить разрозненные
записи. Именно тогда началось серь-
езное исследование научного насле-
дия Леонардо. Ученые обнаружили,
что гений Ренессанса намного опере-
дил свое время во всех областях зна-
ний. Многие его изобретения широко
используются в современной жизни, а
некоторые из них до сих пор не испы-
таны. Сохранилось около семи тысяч
страниц, исписанных рукой Леонардо.
При этом считается, что треть его
архива утрачена.
► Рисунок из
дневника Леонардо.
Мастер рассчитал
идеальные
пропорции
человеческого тела.
18
Леонардо да Винчи
< В XV веке Карл VIII перестроил
замок Амбуаз.
► «Иоанн Креститель»,
последняя картина Леонардо
да Винчи.Соединение в модели
мужских и женских качеств
предвосхитило эстетику
декаданса XIX века.
он с трудом передвигался без посторон-
ней помощи.
Третий год жизни в Амбуазе 68-летний
Леонардо провел в постели. 23 апреля
1519 года он составил завещание, а 2 мая
скончался в окружении учеников и своих
шедевров. Леонардо да Винчи был похо-
ронен в замке Амбуаз. На могильной пли-
те была выбита надпись: «В стенах это-
го монастыря покоится прах Леонардо из
Винчи, величайшего художника, инжене-
ра и зодчего французского королевства».
Капелла в замке Амбуаз, где
находится символическая могила
Леонардо да Винчи. Подлинное
захоронение было утеряно в XIX веке
Выдающиеся события
Феномен Леонардо
Пожалуй, самое удивительное свойство Леонардо
да Винчи — это универсальность. Всеохватность
его гения заставляла современников подозревать
мастера в колдовстве, а потомков приводила
к мысли о том, что тут не обошлось без
вмешательства внеземных цивилизаций.
Синтез науки и искусства
Леонардо — признанный мастер пей-
зажа. Чудесный мир на его полотнах
был плодом глубокого знания реального
мира. В своем творчестве гений соеди-
нил воедино научные данные из самых
разных областей: физики, астрономии,
геодезии, ботаники, медицины.
А Анатомический рисунок мужской головы.
А Горный ландшафт, фрагмент
«Мадонны в гроте».
Чтобы исследовать атмосферные явле-
ния, художник совершил переход через
самый высокий альпийский перевал, а
для изучения свойств воды он путеше-
ствовал по горным рекам и озерам. Из
этих наблюдений и экспериментов рож-
дались пейзажи, подобные заднему пла-
ну «Моны Лизы»: мистические и в то же
время удивительно реалистичные.
Искусство Леонардо служило науке.
Когда мастер хотел создать проект горо-
да или построить ирригационную систе-
му, он делал множество зарисовок мест-
ности. Леонардо, считающийся самым
универсальным гением в истории чело-
вечества, счастливо соединил в своем
творчестве науку и искусство.
Анатомия — мать «Джоконды»
Нетрудно догадаться, что при изоб-
ражении людей и животных Леонардо
широко использовал научные методы.
Мастер был убежден, что, поняв меха-
► Пейзаж, фрагмент
«Благовещения».
20
Леонардо да Винчи
низм движения тела и формы его суще-
ствования, можно постичь его внутрен-
нюю духовную суть.
Совершенство фигур на полотнах
Леонардо является следствием скрупу-
лезного изучения анатомии. Вскрывая
тела покойников, он исследовал каж-
дый орган. Его равно интересовали и
структура костей, и устройство мозга.
Гуманист высочайшей пробы, он посе-
щал казни, чтобы наблюдать за лицами
преступников, искаженными болью и
страхом. Результаты своих наблюдений
Леонардо заключены во множестве ана-
томических рисунков. Автор легендар-
ной улыбки «Моны Лизы» был большим
знатоком мимических мышц, связанных
с движением губ.
Дневники Леонардо
На сегодняшний день от дневников
Леонардо уцелело около 7000 стра-
ного интереса.
Многочисленные
владельцы даже
не подозревали,
какое сокровище
попало к ним в ру-
ки! Но когда уче-
ные установили
авторство, выяс-
нилось, что и ам-
барные книги, и
искусствоведческие эссе, и анатомичес-
кие зарисовки, и странные чертежи, и
исследования по геологии, архитекту-
ре, гидравлике, геометрии, боевым фор-
тификациям, философии, оптике, техни-
ке рисунка — плод жизни одного чело-
▲ Анатомический рисунок руки.
Тщательное копирование мышц
и кровеносных сосудов помогало
Леонардо в его художественном
творчестве.
века.
Все записи в дневниках Леонардо
сделаны в зеркальном изображении.
Возможно, он хотел оставить зашифро-
ниц, находящихся в разных коллекци-
ванные послания потомкам, но только
ях. Сначала бесценные заметки прина-
тем, кто по-настоящему захочет их про-
длежали любимому ученику мастера,
Франческо Мельци, но когда тот умер,
рукописи исчезли. Отдельные фрагмен-
ты начали «всплывать» на рубеже XVIII—
XIX вв. Поначалу они не встретили долж-
► Анатомические
рисунки Леонардо —
это настоящие научные
иллюстрации.
21
Выдающиеся события
Как бы то ни было, только во второй
половине XIX века мир узнал Леонардо-
ученого.
Среди прочих чудес Леонардо особое
место занимают его механизмы. В инже-
нерных конструкциях гений искал ключ
к тайнам мироздания. Так, он уподоблял
отдельные части механизма внутренним
органам. Чтобы понять действие всего
устройства, надо выяснить, как работа-
ет каждая его деталь. Леонардо пришел
к открытию шарикового подшипника,
нескольких вариантов зубчатых пере-
дач, роликовой цепи. Он создал эскизы
подводной лодки, парашюта, дельтапла-
на, металлургических печей, печатного
станка. Гуманист Ренессанса стремился
облегчить человеческий труд.
Свой многолетний опыт воспитания
молодых живописцев прославленный
мастер обобщил в ряде практических
рекомендаций. Ученик должен внача-
ле овладеть перспективой, исследовать
формы предметов, затем копировать ри-
сунки мастера, рисовать с натуры, изу-
чить произведения разных живописцев,
и только после этого приниматься за
А Проект геликоптера, прототипа современного вертолета,
созданный Леонардо. «Закрученный спиралью, он входит в
воздух винтом и оттого поднимается еще выше», — объяснял
гений свою идею.
А Чертеж гигантского
арбалета Леонардо.
собственное творение. «Научись преж-
де прилежанию, чем быстроте», —- со-
ветует Леонардо. Мастер рекомендует
развивать память и особенно фантазию,
побуждая всматриваться в неясные кон-
туры пламени и находить в них новые,
удивительные формы. Леонардо при-
зывает живописца исследовать приро-
ду, дабы не уподобиться зеркалу, кото-
рое отражает предметы, не обладая зна-
нием о них. Учитель создал «рецепты»
изображения лица, фигуры, одежды, жи-
вотных, деревьев, неба,
дождя. Помимо эстети-
ческих принципов ве-
ликого мастера, его за-
писки содержат мудрые
житейские советы мо-
лодым художникам.
< Так выглядел велосипед в
начале XX века. Однако этот
рисунок Леонардо датируется
1453 годом. Великий мастер
предусмотрел все детали, включая
цепную передачу.
▼ Проект трехрядных орудий.
Пока средний ряд стреляет,
верхний и нижний ряды
остывают и перезаряжаются.
22
Леонардо да Винчи
законов аэродинамики. Лишь
приверженность идее машуще-
нять его в воздух.
го крыла помешала ученому со-
здать аппарат, способный под-
Мечта гения
WWW'71
Отчего люди не летают,
как птицы?
► В дневниках Леонардо
обнаружено около
150 рисунков с подобной
моделью крыла. Триста лет
они пролежали в подвалах
Миланской библиотеки.
< Эскизы крыльев и
комментарии Леонардо.
► Первый в истории
эскиз парашюта.
Размеры купола,
рассчитанные
Леонардо,
обеспечили бы
нормальный полет в
реальных условиях.
< Летательный
аппарат Леонардо.
Стоя в кабине,
летчик приводит в
движение крылья.
Существуют
варианты, где
управление
осуществляется из
положения лежа.
С незапамятных времен че-
ловек мечтал о полетах.
Мифы рассказывали о Дедале
и Икаре, но реальность долгое
время демонстрировала тщету
человеческих надежд. Истории
известны отчаянные испытате-
ли, которые, соорудив подобие
крыльев, прыгали с высоты
и разбивались насмерть.
Ж',: Леонардо также мечтал
подняться в небо. Он начал
наблюдать за движением птиц,
стремясь приблизиться к вели-
кой тайне природы.
Мастер верил, что человечес-
кому разуму под силу создать
механизм, действие которо-
го будет основано на принци-
пах птичьего полета. Он раз-
работал целую серию черте-
жей летательного аппарата. По
замыслу изобретателя, устрой-
ство поднимает человека в воз-
дух за счет крыльев, которые
летчик приводит в движение.
В поисках опти-
мальной формы
крыла он в кон-
це концов оста-
новился на крыле
летучей мыши.
Ошибка Леонардо
Попытки Леонардо создать
летательный аппарат с машу-
щим крылом были обрече-
ны на неудачу. Видимо, ученый
понял, что у человека не хва-
тит сил удержать себя в возду-
хе. Природа подсказывала Лео-
нардо принципиально иной спо-
соб, подобный парению птиц.
Результатом размышлений стал
проект управляемого парашю-
та. Но продолжать поиски в
этом направлении Леонардо не
стал. В своих исследованиях он
вплотную подошел к открытию
Исторические параллели
Великие современники
Не понятый людьми, Леонардо устремлялся духом в горний
мир. Он был одинок даже в окружении преданных учеников.
И все же современники сыграли свою роль в жизни мастера.
Среди них мы встретим и подлинных гениев, и тех, кто волею
судеб оказался рядом с нашим героем.
Гениальный соперник
Микеланджело Буонарроти (1475—1564)
Микеланджело Буонарроти — скульптор, живо-
писец, архитектор и поэт. Он родился в 1475 году
в тосканской деревушке Капрезе в семье мелкого
чиновника. В возрасте 13-ти лет отец отдал его учить-
ся в мастерскую художника Доменико Гирландайо.
Вскоре на талантливого юношу обратил внимание
Лоренцо Медичи (Великолепный), открывший ему
доступ к своей коллекции античных скульптур. Там
юный Микеланджело самостоятельно освоил техни-
ку ваяния. К 25-ти годам он был уже автором просла-
вивших его скульптур. Роспись свода Сикстинской
капеллы в Ватикане (1508—12) упрочила славу моло-
дого мастера. Спустя 20 лет Микеланджело продол-
жил роспись капеллы, получив заказ, о котором
мечтал Леонардо, — на монументальную фреску
«Страшный суд». Отдавая много сил живописи и
архитектуре, своим истинным призванием он всег-
да считал ваяние. В отличие от певцов гармонии
Леонардо и Рафаэля, художественный мир Микеланджело трагичен и противоречив.
Микеланджело пережил своего соперника Леонардо да Винчи почти на полвека и в
1564 году скончался в возрасте 89-ти лет. Признанный современниками «художником
от Бога», он побудил исследователей к созданию двух прижизненных биографий.
24
Леонардо да Винчи
Мореплаватель
Христофор Колумб (1451—1506)
Подобно Леонардо да Винчи, ярчайшим символом Возрождения был
первопроходец Христофор Колумб. Два великих современника не знали
друг друга, но у них был один общий знакомец — выдающийся флорентий-
ский физик и астроном Паоло Тосканелли.
Леонардо сблизился с Тосканелли в годы учебы во Флоренции. Их
объединял живой интерес к астрономии. Христофор Колумб состоял
с Тосканелли в переписке. В 1474 году флорентинец написал письмо,
убедившее Колумба отправиться в Индию. Поскольку Земля — шар, рас-
суждает Тосканелли, то до Индии можно добраться морским путем через
Атлантический океан. К письму прилагалась новейшая карта. Колумб
решился пересечь Атлантику, добился субсидий для снаряжения экспеди-
ции и в 1492 году открыл Америку.
В дневниках Леонардо сохранилась запись: «Побеседовать с генуэзцем
о море». Если предположить, что «генуэзцем» был Христофор Колумб, то их
встреча вполне могла состояться. Вдохновленный историями Тосканелли
о разных странах, Леонардо испытывал огромный интерес к мореплава-
нию и навигации.
25
Исторические параллели
Меценат
Лоренцо Медичи (1449—1492)
Знаменитый меценат Лоренцо Медичи, прозванный Великолеп-
ным, был истинным сыном Ренессанса. Он писал стихи, любил
сочинения Платона, коллекционировал шедевры, увлекался архи-
тектурой и занимался политикой. В период его правления культура
Флоренции достигла небывалого расцвета.
Флорентинцы любили правителя за демократизм, за веселый нрав
и за то, что при нем городская жизнь превратилась в нескончаемый
праздник. Лоренцо Великолепный не только украсил Флоренцию, но
и укрепил ее могущество. В городе почти не было нищих, а о немощ-
ных гражданах заботилось государство. Лоренцо вошел в историю
как мудрый политик и дипломат. «С его уходом закончился мир во
Флоренции», — сказал римский папа, узнав о смерти правителя.
Мыслитель
Никколо Макиавелли (1469 — 1527)
Никколо Макиавелли — знаменитый философ и политик. Леонардо поз-
накомился с ним при дворе герцога Чезаре Борджиа. Двух интеллектуалов
долгие годы связывала тесная дружба.
Корень всех бед Италии Макиавелли видел в ее политической раздроб-
ленности. Будучи убежденным сторонником сильной государственной
власти, он разработал систему управленческих методов. Надо признать,
что советы Макиавелли правителям довольно циничны. Он рекомендует
непопулярные дела творить чужими руками, развлекать народ зрели-
щами, не держать обещаний, пренебрегать моральными нормами. Цель
оправдывает средства, считал Макиавелли. Иезуитским советам философа
следуют многие современные политики. Имя Макиавелли стало синони-
мом изощренного коварства.
26
Леонардо да Винчи
<----------------
Французский поэт
Артюр Рембо (1854—1891)
«Падший ангел» французской поэзии Артюр Рембо родился на северо-восто-
ке Франции. Ребенком он рос непослушным, в юные годы часто убегал из дома.
В 15 лет Рембо написал стихотворение, за которое получил приз на конкурсе
«Среднее образование». Уже на следующий год популярный «Журнал для всех»
опубликовал его стихотворение «Подарки сирот к Новому году». К 20-летнему
рубежу юноша подошел зрелым поэтом, создающим один шедевр за другим.
В 18 лет юного поэта пригласил в Париж Поль Верлен. Несмотря на то, что
Верлен был женат, между поэтами возникла любовная связь, и они вдвоем отпра-
вились в безумное путешествие. Когда же их отношения зашли в тупик, Верлен про-
стрелил Рембо правую руку из пистолета.
Этот «брюссельский инцидент» закончился для Верлена двухлетним тюремным
заключением. Но, хотя Верлен и слыл разгульным пьяницей, он все-таки оставался одним
из ярчайших поэтов-декадентов Европы. Очевидно, Верлен был из породы гениев, болезнен-
но чувствующих человеческую природу, — так, как ее ощущал Леонардо, когда писал «Иоанна
Крестителя», стирающего границы между полами. Историки искусства отмечают, что «Иоанн
Креститель» оказал большое влияние на французских поэтов-декадентов несколько веков спус-
тя — как раз тогда, когда были обнаружены и оценены по достоинству дневники Леонардо.
В эстетике декаданса Рембо написал такие изящные шедевры, как «Пьяный корабль», «Лето
в аду» и «Озарения», не достигнув и двадцатилетия. А в 20 лет резко бросил писать стихи, стал
торговцем и уехал в Африку. В возрасте 37-ми лет Артюр Рембо скончался в госпитале города
Марселя.
Голландский художник
Рембрандт Харменс ван Рейн (1606—1669)
Выдающийся голландский живописец Рембрандт Харменс ван
Рейн преклонялся перед гением Леонардо да Винчи. Рембрандт
признан непревзойденным мастером светотени — искусства,
которое фактически создал великий флорентинец. Делая одну
за другой копии «Тайной вечери», голландский мастер постигал
тайны искусства Леонардо. Ряд искусствоведов видят влияние
титана Ренессанса в композициях знаменитых рембрандтовских
шедевров.
Картинам Рембрандта свойственна сложность и глубина
содержания. Его портреты свидетельствуют о превосходном
понимании человеческой натуры. Самые прославленные рабо-
ты Рембрандта — «Ночной дозор», «Возвращение блудного
сына», «Даная». Голландский мастер признан создателем жанра
автопортрета.
Итоги
Избранный Богом
Чем дальше в прошлое отступает эпоха Леонардо
да Винчи, тем больше растет его слава. Взрослея,
мир приближается к пониманию гениальных
пророчеств.
Создатель пейзажа
Творчество Леонардо да Винчи от-
крыло качественно новый этап в ис-
тории пейзажа. В средневековой Европе
изображение природы не было столь
распространено, как, например, в Китае,
где пейзаж на шелке имел богатую куль-
турную традицию. Вечно меняющаяся
природа в Китае считалась воплощени-
ем мирового закона, тогда как в Европе
законы бытия аллегорически передава-
лись в библейских сюжетах.
В произведениях Леонардо пейзаж
предстает важной частью не только ком-
позиции, но и духовной атмосферы про-
изведения. Призрачный пейзаж на зад-
нем плане «Моны Лизы» подчеркивает
Шедевр Рембрандта «Ночной дозор».
общее мистическое звучание полотна. В
изображении природы Леонардо да Вин-
чи решил ряд революционных в то вре-
мя задач: перспективы, объема, игры
светотени. Он привнес в пейзажи оду-
хотворенность, свойственную его ма-
доннам. Хотя природа Леонардо никог-
да не становилась единственным «сю-
жетом» картины, он проложил путь к
выделению пейзажа в самостоятельный
жанр.
ж «Впечатление. Восход
солнца» кисти Клода Моне.
Особенное значение пейзаж
приобрел в творчестве
импрессионистов.
28
Леонардо да Винчи
Поверить
алгеброй гармонию
Тайна технологий
ж Пейзаж Уильям Тёрнера, мастера
изысканных световоздушных эффектов.
Секреты «Моны Лизы» не ограничива-
ются тайной модели и загадкой ус-
кользающей улыбки. Некоторые техни-
ческие приемы, использованные масте-
ром при создании этого шедевра, и по
сей день остаются неисследованными.
Технология создания картины на де-
реве невероятно сложна. После «грун-
товки» панели Леонардо наносил фон,
а затем принимался слой за слоем вы-
писывать детали. Мазки Леонардо были
настолько мелкими, что ни микроскоп,
ни рентген не позволяют обнаружить
следов кисти. Свет и тени переходят
друг в друга без границ: от мрачных су-
мерек на переднем плане до туманной
исчезающей дали. В этом заключается
метод сфумато. С точки зрения техники
живописи, «Мона Лиза» до сих пор счи-
тается непревзойденной.
Живопись как наука
Дневники Леонардо содержат не толь-
ко чертежи, но и глубокие философские
размышления. После смерти мастера
его ученик Франческо Мельци из раз-
ных фрагментов рукописей составил
«Трактат о живописи». Эта подборка эс-
* Самый легендарный шедевр в
истории живописи не поражает
своими размерами: 77x53 см.
ж Знаменитая «Герника» работы Пабло Пикассо. Некоторые
искусствоведы полагают, что творчество Леонардо да Винчи
оказало сильное воздействие на идеолога кубизма.
«Я изображаю мир не таким, каким вижу, а таким, каким
мыслю», — заявлял Пикассо.
29
Итоги
Чрезвычайно заинтересованный инерционным эффектом
зубчатой передачи, Леонардо исписал своими наблюдениями
не один десяток страниц.
тетических взглядов художника сыграла
огромную роль в теории искусства.
Леонардо выступал против общепри-
нятой в его время точки зрения, что жи-
вопись — искусство сугубо прикладного
характера. В «споре искусств» его симпа-
тии были целиком на стороне живописи,
которую он понимал как универсаль-
ный язык, способный выразить всю пол-
ноту жизни. Поэтому живопись следу-
ет рассматривать не как ремесло, не как
искусство, но как науку. «Живопись —
это философия художника», — считал
Леонардо да Винчи.
Изобретение механизмов
Леонардо изобрел множество меха-
низмов, видов оружия и передвижных
аппаратов, предвосхитив появление са-
молета, вертолета, подводной лодки, ав-
томобиля. К сожалению, большая часть
замыслов Леонардо не была реализова-
на при жизни мастера. Основная причи-
на заключалась в дефиците или отсутс-
твии необходимого сырья. «Будь у ме-
ня подходящий материал...». — вздыхал
Леонардо. Поскольку рукописи мастера
долгое время были утрачены, авторами
его изобретений считаются совсем дру-
гие люди. Правда, пришли они к идеям
Леонардо с отставанием на века.
Взглянув на чертежи, легко заметить,
что многие механизмы основаны на
принципе цепной передачи, когда шес-
теренки приводят в движение друг дру-
га. От этого открытия — один шаг до
идеи механизации ручного труда. Так, за
несколько веков до промышленной ре-
волюции Леонардо предсказал челове-
честву массовое производство.
После Леонардо
В 1485 году, после страшной эпиде-
мии чумы в Милане, Леонардо предло-
жил властям проект идеального горо-
да с определенными параметрами, пла-
30
Леонардо да Винчи
Американцы братья Райт поднялись в воздух в начале
XX века.
нировкой и канализационной системой.
Миланский герцог Лодовико Сфорца от-
клонил проект. Прошли века, и влас-
ти Лондона признали план Леонардо
совершенной основой для дальней-
шей застройки города. В современной
Норвегии находится действующий мост,
созданный по проекту Леонардо да
Винчи. Испытания парашютов и дельта-
планов, выполненных по эскизам мас-
тера, подтвердили, что лишь несовер-
шенство материалов не позволило ему
подняться в небо. С появлением авиа-
ции самая заветная мечта великого фло-
рентинца стала реальностью. В римском
аэропорту, носящем имя Леонардо да
Винчи, установлена исполинская, ухо-
дящая в небо статуя ученого с моделью
вертолета в руках. «Не оборачивается
тот, кто устремлен к звезде», — писал
божественный Леонардо.
Современный вертолет.
▼ Самолет, о котором мечтал
Леонардо, появился столетия
спустя после его смерти.
^ifvar3x8^eRuth'Ne/d'<d’wrehc^' of Ai^ia£ivf^¥>'resL4v Rlchariflii/cul John FJkennedv Adolf F^Ler AlberCEih
b^ThpW9szE^j|dn4^urqs^wa Akira4Christopher C'^u^bus Ch^njjjisrFiah William Shakespeare Joseph. ^аДгкба
4 €t-'gpto Vincent V<ij Gogh Alf^a^o^efAifreii^ilt^oi^SeQrge^ashiagtph Alfopso'CapociejGrilwbi Brothers,
i -jcMha Thomas €disg<V<^fgsawb'Ak(ra'phristb^er "СйДуЛЬи^ Chengji
'freti^Qt' ............................................
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
100 ЧЕЛОВЕК,
I wJ жЖ которые изменили ход истории
irc^ . .,...w^..j.* .^.. vv9>> f,y!^oTA[Tred; H.^ThctTck (joorgo Washington Alfonso.Capone (jrjm-m Brothor?i
Buddha Thomas Cfiison kuhosawa AjcirACh,.ri5taphgr>C^timbusX.bengUsi Rap^William Sh^kes'p^are^Jbs.epK'Btal
ers Marpo ^ntoVincetjf Van Gogh Alfred Nobel'А&геОДНЁКсос1« George Washington Alfoilsb Capone Grtinfh Bfoi
edy: Adbft i^itter^b^rt &TTsleih' Wie’Be^ieX Na^stebnJBohapart?Jwtf Kenn»<ty Xdplf Hitler Atber’tEinstein ff
/Spear^p Jose^ph^ta.IinGaiup Julius Caesar GctU'leo^GslftgS UarWinxCbaHe§’Charies Qftpphn'Vfolfgahg ArhadeuSJJ
. sri /• ч - Z , M . \>/>; ? - •
D4AGOSTINI