Текст
                    ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ФОНД
КИНОФИЛЬМОВ
СОВЕТСКИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ
ФИДЬ/ПЫ
<_лнпоти/\о(/лнш>ш
том
1
НЕМЫЕ ФИЛЬМЫ
(1918—1935)
государственное издательство
«искусство»
МОСК И А 1961


С О С Г А В;И Т Е Л И ГЛАГОЛЕВА II. А., ЗАК М. X., МАЧКРЕТ А. В., ПАРФЕНОВ^. А., фионов п. в., якубович ;о. в. Под редакцией А. в.^МАЧЕРЕТА, (руководитель)* Л. А. ПАРФЕНОВА, 0.*В. ЯКУБОВИЧА и М. X. ЗАК.
ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Настоящее издание является впервые предпринятой систематизацией фильмо- графических сведений о всех советских художественных фильмах — полнометражных и короткометражных, игровых и мультипликационных. Составители его стремились предоставить п распоряжение киноведов — историком и теоретиков кино — как можно более, обширные материалы о каждом фильме, включая его подробное фильмо- графическое описание, краткое изложение содержания и библиографию. При этом не ставилась задача давать искусствоведческую оценку фильмов. Каталог охватывает сорокалетний период развития советской кинематографии, начиная с 1918 и по 1957 г. В I том нключены советские немые художественные фильмы, во II том — советские звуковые художественные фильмы. III том содержит общие указатели — хронологический, алфавитный, посту- дийный, поименный. Для удобства пользования I и II тома соответственно снабжены хронологически-, ми и алфавитными указателями по немым и звуковым фильмам. В III томе помещено приложение, включающее сведения но фильмам частного производства (1917—1920). В алфавитных указателях (общем н приложенных к I и II томам) содержатся как основные, так и дополнительные названия фильмов. Расположение материала в каждом томе справочника принято по годам производства фильмов, а внутри каждого года — по алфавиту названий. Игровые и мультипликационные фильмы выделяются в самостоятельные разделы по годам производства. О каждом фильме в справочнике помещаются следующие данные: название, жанр, количество частей, метраж, киностудия, год производства и выпуска на экран; основной состав съемочной группы, фамилии актеров и исполняемые роли; аннотация- библиография; сведения о сохранности фильма. Фильмографические сведения составлялись главным образом на основе монтажных листов. Ценным источником для уточнения сведений о картинах немого периода послужили материалы ныне покойных киноведов В. Г. Вишненского и Г. А. Авенариуса. Жанровая принадлежность фильма дается условно и имеет узко .подсобное назначение. Определение жанра опускается в случае, если картина является экранизацией, историческим, историко-революционным, биографическим, детским фильмом. Аннотация, как правило, включает определение основной темы фильма и изло жение содержания. Аннотирование проводилось на основе просмотров фильмов. В тех случаях, когда картины не сохранились, составители опирались на литературные и архивные материалы. Если фильм является экранизацией широко известного произведения, формулировка темы отсутствует. Существенные отступления сюжета фильма от литературного первоисточника, как правило, оговариваются. По ряду иесохранив- шихся фильмов аннотации отсутствуют, так как не было обнаружено литературно- архивных материалов. В отдельных случаях приводятся сведения о нзчале творче- 3
ского пути известных мастеров кино. Сообщаются также данные о премировании картин в Советском.Союзе и за рубежом. В оснопу библиографии положены материалы В. Е. Вишневского (немое кино) и летописи газетных и журнальных статей с момента их появления. Публикуемая в справочнике библиографии но фильмам не является исчерпывающей. Если фильмы сохранились, составители этого специально не оговаривают. В остальных случаях даются указания: фильм не сохранился, фильм сохранился неполностью. Составителями принята следующая система сокращений: биографический — биогр.; детский —детск.; исторический — ист.; историко-революционный — ист.- рев.; приключенческий — ириключ.; экранизация — экраниз.; графическая мультипликация — графич.; комбинированная объемная мультипликация — комб. объемн. и т. д. Цветной фильм - цв. (черно-белые фильмы не оговариваются); количество частей — ч.; метраж — м; метраж неизвестен — мтр. неизв.; выпуск на экран — ВЭ; выпуск на экран неизвестен •- ВЭ неизв. Автор сценария — авт. сцен.; режиссер-постановщик — реж.-пост.; оператор— опер.; художник худ.; художник-гример — худ.-грим.; композитор — композ; звукооператор звукоопер.; монтажер — монтаж.; директор группы - дир. группы и т. д. В большинстве случаев составители придерживались общепринятых сокращений. Настоящий справочник был подготовлен коллективом научных сотрудников Госфильмофон да под руководством заслуженного] деятеля искусств РСФСР Л. В. Мачерета. Наряду с основным коллективом составителей в работе над каталогом принимали также участие: Елизаров Г. К-, Исаева К- М., Мсдвсдовский И. В., Никольская В. С, Розина В. М. и Соснопский Э. Л. Указатели составлены Елизаровым Г. К- Составители выражают благодарность всем организациям и лицам, которые на разных этапах помогли советом и делом довести эту работу до ее завершения. Подобный справочник издается впервые Поэтому заранее можно предположить наличие в нем ряда погрешностей, неточностей, недостаточной полноты. Обо всех замеченных неточностях составители просят сообщить по адресу: ст. Белые Столбы, Московской области, Госфильмофонд.
1918 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1. ВОССТАНИЕ. Агитфильм, 5 ч., мтр. неизв., Московский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.Х1 1918 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. А. Разумный; сореж. В. Карин;.опер. Н. Рудаков, А. Левицкий; худ. В. Егоров; ред. В. Брюсов. В ролях: Б. Афонин (Летов, солдат-большевик), М. Волков (рабочий), М. Горичева (подпольщица)," К. Вадецкая (сестра милосердия), А. Сычев (Керенский), А. Франческетти. Фильм воспроизводил революционные события 1917 г. Наряду с сюжетно-игровыми эпизодами картина включала ряд документальных кинокадров. Постановка картины была осуществлена к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Фильм не сохранился. 2. О ПОПЕ ПАНКРАТЕ, ТЕТКЕ ДОМНЕ И ЯВЛЕННОЙ ИКОНЕ В КОЛОМНЕ Экраниз., 4 ч., 1100 м, Московский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.Х1 1918 г. Авт. сцен, и реж. Н. Преображенский, А. Аркатов; опер. А. Левицкий. В ролях: Н. Преображенский (пои Панкрат), Л. Сычева (тетка Домна). По мотивам басни Д. Бедного «О попе Панкрате, тетке Домне и явленной иконе в Коломне». Бедный приход достался попу Панкрату. Это причиняло ему постоянные, огорчения. И Панкрат решается па хитрость: он покупает на базаре старенькую икону и зарывает се в землю, а затем распускает слух о вещем сне тетки Домны. В присутствии прихожан икона извлекается из земли. Иконе приписываются целебные свойства. В результате резко увеличивается наплыв верующих за счет соседних приходов. Растут и доходы отца Пан- крата. Обеспокоенный этим, поп из соседней церкви обратился с жалобой к начальству. Узнав о «чудотворной» иконе, начальство забирает ее себе. Фильм сохранился неполностью. 3. ПОДПОЛЬЕ («В подполье»). Агитфильм, 3 ч., 400 м, Московский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.Х1 1918 г. Авт. сцен. А. Серафимович, И. Виньяр; реж. В. Касьянов; опер. А. Левицкий. В ролях: Г. Хмара и др. Эпизоды подпольной революционной борьбы большевиков в эпоху царизма. Картина была поставлена к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. 5
Сценарий фильма явился первой работой в кино А. С. Серафимовича. Фильм не сохранился. 4. СИГНАЛ. Экраниз., 3 ч., 600 м, Московский кинокомитет, 1918 г. ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Виньяр; реж. А. Аркатов; опер. Э. Тиссэ, И. Дорэд. В ролях: В. Карин (стрелочник), Я. Волженин (злоумышленник). Экранизация одноименного рассказа В. Гаршина о героизме стрелочника, предотвратившего крушение поезда. Фильм не сохранился. 5. УПЛОТНЕНИЕ. Агитфильм, 4 ч., 1560 м. Петроградский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.XI 1918 г. (Петроград). Авт. сцен. А. Луначарский, А. Пантелеев; реж. А. Пантелеев, Д. Пашковский, А. Долинов; опер. В. Лемке. В ролях: И. Лерский (Пульников, слесарь), Д. Лещенко (Хрустин, профессор). О ломке старых общественных отношений под влиянием советской действительности. Прошел год после свершения Великой Октябрьской социалистической революции. В Петроградском университете на кафедре химии читает лекции старый, заслуженный профессор. Как и многие передовые русские интеллигенты, он с первых же дней революции стал на сторону народа. Но далеко не все окружающие профессора разделяют его взгляды. На иных позициях стоит его ученик, который утверждает, что наука должна находиться вне политики, а на деле ведет агитацию против большевиков. Старший сын профессора, в прошлом юнкер, - враг революции. Младший, гимназист, стоит на перепутье. В порядке уплотнения в одну из комнат квартиры профессора переселяют из сырого подвала рабочего и его дочь. Члены семьи профессора по-разному относятся к новым соседям. Но вскоре недоброжелательное отношение к семье рабочего со стороны жены профессора и его сына-гимназиста проходит. Квартиру профессора начинают посещать рабочие завода. Вскоре она уже не может вместить всех желающих послушать профессора, и он начинает читать популярные лекции в рабочем клубе. Младший сын профессора влюбляется в дочь рабочего, и они соединяют свои судьбы. Картина была снята Петроградским кинокомитетом (первая постановка) в течение нескольких дней в служебных комнатах комитета. Первая сценарная работа А. В. Луначарского. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Вестник народного просвещения», Петроград, 1918, № 6—8. 6. ХЛЕБ. Драма, 4 ч., 1300 м, Московский кинокомитет,. 1918 г., ВЭ 5. VIII 1923 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж.'Б. Сушкевич; опер. Н. Рудаков. В ролях: Л. Леонидов (владелец булочной), О. Бакланова (его дочь), Р. Бол'еславский (ее муж, «вождь-идеалист»), В. Готовцев (однорукий солдат), Е. Вахтангов, А. Шахалов, А. Орочко. О победе идей большевизма в рабочем движении. Сюжет строился на противопоставлении двух героев — идеалиста и большевика. Фильм заканчивался вооруженным восстанием рабочих. Фильм демонстрировался в 1918 г. лишь на общественных просмотрах. Фильм не сохранился. 6
1919 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 7. АЗИАТСКАЯ ГОСТЬЯ. Культурфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Аит. сцен. Я. Ядов; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. В ролях: М. Незнамов (доктор), и др. Пропаганда мер по борьбе с холерой. Фильм не сохранился. «. АЛЕШИНА ДУДКА. 4 ч., «Буревестник», 1919 г. Авт. сцен. И. Новиков; реж. В. Касьянов; опер. М. Налетный; худ. В. Егоров. В ролях: А. Морозов (мельник), В. Павлова (его жена),1 Д. Зеланд, 8. Грибунин. Сюжет не установлен. Картина принадлежала к числу четырех фильмов, выпущенных культурно-просветительным отделом Московского Центрального рабочего кооператива. Три других фильма— «Хромой барин», «Чаша искупления», «Анд- жело» — не были выпущены на экран из-за отсутствия кинопленки. Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., 1925, № 7. 9. БЕГЛЕЦ («Дезертир»). Агитфильм, 1 ч., 413 м, ателье А. Ханжонкова (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Г. Николаев (Перестиани); реж. Б. Чайковский; ред. монтажа А. Анощеико. Отсталый красноармеец дезертирует с фронта и возвращается в деревню. Брат беглеца — инвалид гражданской войны — выгоняет его из дома. Фронт подходит к деревне. Осознав, за что борется Красная Армия, дезертир возвращается в ее ряды. Постановка была приурочена к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 10. БОРЦЫ ЗА СВЕТЛОЕ ЦАРСТВО III ИНТЕРНАЦИОНАЛА («Спасители родины», «К светлому царству III Интернационала»), Агитфильм, 6 ч., мтр. неизв., Петроградский кипокомитет, 1919 г., ВЭ 18.XII 1919 г. (Петроград). 7
Авт. сцен. 3. Гринберг; реж. Б. Светлов; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: М. Бараш, С. Перадовский, А. Панова, А. Разумный, Н. До- риян, Л. Добровольский, Чекрыгип. Авторы фильма стремились дать представление о сущности классовой борьбы, о попытка* буржуазии натравить одну национальность на другую с целью разобщения сил пролетариата. Сценарий фильма был написан а связи с объявлением ВФКО конкурса киносценариев на тему: «Борьба с реакционной пропагандой национальной вражды и разъяснение контрреволюционного смысла антисемитизма». По-видимому, это был первый советский фильм, проданный для проката за границей. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.1 и 14.11 1928 г.; «Вестник литературы», 1919, № 7; «Жизнь искусства», Петроград, 2.XI и 27.ХИ 1919 г. 11. В ЦАРСТВЕ ПАЛАЧА ДЕНИКИНА. Агитфильм, 1 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомвосна Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ VII 1919 г. Авт. сцен. Н. Наумов; реж. Л. Лундин. Фильм пропагандировал лозунг ЦК РКП (б) «Все на борьбу с Деникиным!» Фильм не сохранился. 12. ВОЛОДЯ И ВОЛОДЬКА. Агитфильм, мтр. неизв., «Буревестник» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 1.У 1919 г. Авт. сцен. И. Алексеев (Новиков); реж. М. Нароков. В ролях: 3. Баранцевич, Иванов. Содержание не установлено. Один из первых фильмов, поставленных для детей. Фильм не сохранился. 13. ВСЕВОБУЧ. Агитфильм, 1ч., 150 м, Киносекция агитпроевста Окрвоенкома Украины (Киев), 1919 г., ВЭ VII 1919 г. Авт. сцен, и надп. в стихах Я- Ядов; реж. А. Лундин; опер. В. Добржан- ский; худ. С. Зарицкий. Пропаганда всеобщего военного обучения. Кадры являлись иллюстрацией к надписям в стихах. Выпущен к первой годовщине празднования дня Всевобуча. Фильм не сохранился. 14. ВСЕ ПОД РУЖЬЕ! («Не уступим Красного Петрограда!»). Агитфильм, мтр. неизв., Петроградский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 16.XI 1919 г. (Петроград). Реж. Б. Светлов; опер. В. Лемке. В ролях: Буловский, Волхонский, Голубева, Диданср, Н. Дориян, Зей- лигер, Красавин, Красовский, Курганова, Е. Кякшт, Н. Ларин, Логинов» Лошак, Наров, Нежданов, Обневский, А. Панова, А. Петров, Петрова, Б. Пясецкий, Сахарова, Б. Светлов, Сперанский, Тригорин, Чернорудный. Картина призывала трудящихся оказать сокрушительный отпор войскам генерала Юденича в дни наступления белогвардейцев на Петроград. Картина отличалась большим для своего времени постановочным размахом. Фильм не сохранился. 8
15. ВСТАВАЙ, ПРОКЛЯТЬЕМ ЗАКЛЕЙМЕННЫЙ! Агитфильм, мтр. иеизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 16. ГЕРАСИМ И МУМУ. Экраииз., 4 ч., 926 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ неизв. Автор сцен, и реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский. В ролях: Е. Раевская (барыня), Н. Знаменский (Герасим), 3. Баранцс- вич (прачка), Н. Вашкевич (Капитон), И. Арканов (Гаврила). Экранизация рассказа И. С. Тургенева «Муму». Фильм не сохранился. 17. ГЛАЗА ОТКРЫЛИСЬ («За что гибнут?»). Агитфильм, 2 ч., 684 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Ф. Шипулинский; реж. Ч. Сабинский; опер.- М. Владимирский; худ. А. Разумный; монтаж, ред. М. Шнейдер. В ролях: А. Франческетти, Д. Буховецкий. О росте сознания отсталого рабочего. Под влиянием революционных событий рабочий добровольно вступгет в ряды Красной Армии. Постановка была приурочена к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 18. ДЕВОЧКА СО СПИЧКАМИ. Экраниз., 3 ч., мтр. неизв., Т/Д «Русь» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Баллюзек. В ролях: А. Дмоховская (бабушка), Г. Сарматов (дедушка), Е. Гра- фова (девочка). Экранизация одноименной сказки Г. X. Андерсена. Фильм не сохранился. 19. ДЕВЯНОСТО ШЕСТЬ («Их было пятеро»). Агитфильм, 4 ч., мтр. неизв., ВФКО, 1919 г. Авт. сцен. В. Ахрамович-Ашмарин; реж. В. Гардин; онер. А. Левицкий, Н. Топорков. В ролях: С. Тарасов (учитель), А. Морозов (художник), В. Карин (рабочий), В. Рябцев (крестьянин), П. Леонтьев (красноармеец). О роли всеобщего военного обучения в годы гражданской войны. Интеллигент-художник, случайно попав на Красную площадь, становится участником митинга. Будучи убежденным простой и доходчивой речью В. И. Ленина о значении Всевобуча, художник вступает в ряды слушателей программы «96-часового военного обучения». Вместе с рабочими и крестьянами он проходит курс боевой подготовки, чтобы в любую минуту встать на защиту Республики Советов. Фильм, выпущенный к первой годовщине Всевобуча, содержал документальные съемки В. И. Ленина, значительная часть которых впоследствии была утеряна. Из-за отсутствия пленки картина не была выпущена на экран. Фильм не сохранился. •> V Библиография: «Кино-газета», М.,ч21.1,г 1933 г. * Л •* >• 20. ДЕЗЕРТИРЫ. Агитфильм, 1 ч., 264 м, акц. о-вб «Йептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ^Э 23.11 1919 г.
Реж и опер. Е. Славянский. Иллюстрация лозунга «Темнота и несознательность — главные враги революции и Красной Армии». Два брата-красноармейца, подстрекаемые провокатором, дезертируют из части. Встретившийся им на пути крестьянин рассказывает о том, как <5елогнардейцы расстреливали мирных жителей их родной деревни. Придя домой, братья видят убитого отца. Поклявшись мстить врагу, братья возвращаются в строй. Выпущен к первой годовщине Красной Армии. 21. ДЕТИ ЦВЕТЫ ЖИЗНИ. Культурфильм, 3 ч., 1246 м, ВФКО (4-я ф-ка), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., рсж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; ред. сцен. И. Тихонов. В ролях: В. Освсцимский (Зайцев, вагоновожатый), А. Дмоховская (Анна, его жена, кондуктор трамвая), А. Нелидов (Кулешов, слесарь), Е. Истомина (Вера, его жена), Л. Анохина (мать). О воспитании здорового поколения. В семье слесаря Кулешова рождается болезненный ребенок. Молодая мать, не доверяя врачам, обращается за помощью к знахаркам, вмешательство которых приводит к трагической развязке. Смерть ребенка служит причиной семейного раздора — молодожены расходятся. В то же время у другой матери, жены вагоновожатого, строго соблюдающей все предписания врачей, ребенок растет крепким и здоровым. Это способствует укреплению семьи. Фильм явился одной из первых попыток средствами игрового кино решить научно-просветительную тему. 22. ЕДИНАЯ МИРОВАЯ РЕСПУБЛИКА ТРУДА. Агитфильм,мтр. неизв., Теасекция политотдела 12-й армии (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Я. Галицкий. Экранизация «массового действа», посвященного теме пролетарской революции и освобожденного труда. Картина демонстрировалась в сопровождении актера-чтеца или лектора. Фильм не сохранился. • Библиография: «Известия», 22.IV 1919 г. 23. ЖЕЛЕЗНАЯ ПЯТА. Экраниз., мтр. неизв., Госкиношкола и ВФКО, 1919 г., ВЭ 7.Х1 1919 г. Авт. сцен. В. Гардин, А. Луначарский; реж. В. Гардин, Л. Леонидов, Т. Глебова, Е. Иванов-Барков, О. Преображенская, А. Горчилин и др.; опер. А. Левицкий, Г. Гибер; худ. Т. Глебова. В ролях: А. Горчилин (Джексон, рабочий), О. Преображенская (Эвиз), Н. Знаменский (Эвергард), Л. Леонидов (Уиксон), А. Шахалов (профессор), И. Худолеев, О. Бонус и др. Экранизация отрывков из одноименного романа Дж. Лондона, предназначенная для сопровождения театрального спектакля. Кинофрагменты предполагалось чередовать сценическими эпизодами, разыгрываемыми теми же актерами. Первая экспериментальная постановка класса кинонатурщиков Гос- киношколы. Осуществлена ко второй годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Экранизация «Железной пяты» была положительно оценена прессой. Фильм не сохранился/ Библиогр а ф'и я: «Известия», 9. XI 1919 г.; «Вестник театра», М., 1919, № 40. 10
24. ЖЕРТВЫ ПОДВАЛА («Из подвалов в верхние этажи»). Культурфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Л. Замковой; опер. А. Станке. О первых шагах Советской власти в борьбе с тяжелым наследием прошлого — туберкулезом. Вслед за цифровыми данными, иллюстрировавшими число заболеваний туберкулезом при царизме, фильм воспроизводил тяжелые условия быта трудящихся дореволюционной России: сырые подвалы, перенаселенные рабочие квартиры, общежития, в которых отсутствовали элементарные условия гигиены. Фильм показывал также первые мероприятия Советской власти по переселению трудящихся из подвалов в особняки, принадлежавшие ранее буржуазии. Фильм не сохранился. 25. ЗА КРАСНОЕ ЗНАМЯ- Агитфильм, 2 ч., 316 м, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. В. Касьянов; опер. С. Зебель; реж. монтажа В. Гардин. В ролях: В. Островский (Меркулов, старый большевик), О. Фрелих (его сын), В. Васильев (рабочий), А. Касьянова. О росте революционного сознания молодого рабочего. Годы гражданской войны. Откликаясь на призыв вступать в ряды Красной Армии, в военкоматы приходят добровольцы. Среди них и молодой рабочий Меркулов. Однако, получив направление на фронт, он начинает колебаться. Видя это, его отец, старый большевик, отправляется сам на фронт. Вдохновленный примером отца, приходит в ряды бойцов и Меркулов. В трудном бою с белогвардейцами старого большевика тяжело ранят. Умирая, он передает древко с красным знаменем сыну. Меркулова также ранят, но он успевает вручить красноармейцам знамя, обагренное своей и отцовской кровью. Фильм поставлен к первой годовщине Красной Армии. 26. ЗАПУГАННЫЙ БУРЖУЙ (Советское лекарство»). Комедия, 3 ч., 740 м, Всеукраинский кииокомитет (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Никулин, Я. Ядов; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. В ролях: Франк-Никольский (буржуй), Л. Триденская (его жена), Л. Вернер (их сын), В. Градов (рабочий), Соловьев. Осмеяние барских привычек. После революции буржуй Недоплюев теряет аппетит и сон. Ему не помогают ни лекарства, ни режим, предписанный врачом. Недоплюева призывают на трудовой фронт. Надек поверх домашнего халата парадный фрак, он отправляется работать. Вместе с другими буржуями ему приходится возить навоз, грузить камни. В следующий раз Недоплюев надевает уже рабочий костюм. Очень скоро он излечивается от своего недуга, становится здоровым, бодрым, ест за троих и курит только махорку. Увидев, что аппетит пропал и у его супруги, Недоплюев заставляет ее пилить дрова. Фильм завершается надписью: «Пропадут болезни барства от советского лекарства». Фильм сохранился неполностью. 27. КОРНЕЙ ВАСИЛЬЕВ. Экраниз., 3 ч., мтр. неизв., т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., 11.XI 1919 г. Авт. сцен. Б. Чайковский; реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский Экранизация одноименной повести Л. Н. Толстого. Фильм не сохранился. 11
28. КРАСНАЯ ЗВЕЗДА. Агитфильм, мтр. неизв., акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кииокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Павлович; реж. Н. Туркин (?). Содержание не установлено. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 29. КРАСНАЯ ЗВЕЗДА. Агитфильм, 3 ч., мтр. нсизв., Киносекция Полива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. С. Цеиин; опер. Е. Капитта. В ролях: А. Мальский, Д. Гольдфаден, П. Великатов, А. Мурский, Г. Славатинская, А, Восторгов. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен осенью 1919 г. белогвардейской контрразведкой в Одессе. Фильм не сохранился. 30. КРАСНАЯ РЕПКА. Агитфильм, 1 п., мтр. неизв., Киносекция Нарком- воена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. В ролях: И. Огарева, Горшкова. Экранизация сатирического эстрадного номера. Белогвардейские генералы безуспешно пытаются вырвать «Красную репку», которая символизирует Красную Армию. Фильм не сохранился. 31. КРАСНОАРМЕЕЦ, КТО ТВОЙ ВРАГ? Агитфильм, 1 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авторы фильма и его содержание не установлены. Фильм не сохранился. 32. КРАСНЫЕ ПО БЕЛЫМ. Агитфильм, 2 ч., мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. Н. Салтыков; опер. Е. Капитта. В ролях: В. Сеглин и др. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен осенью 1919 г. белогвардейской контрразведкой в Одессе. Фильм не сохранился. 33. КРАСНЫЙ КОМАНДИР. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. Киномонтаж для декламации. Содержание не установлено. Предположительно поставлен ко «Дню красного командира», проводившемуся в Киеве 29 июня 1919 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Красная Армия», Киев, 29.VI 1919 г.; «Театр», Киев, 1919, № 10. 34. МАТЬ. Экраниз., 6 ч., 1150 м (без надп.), Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 1.У 1920 г. Авт. сцен. М. Ступина; реж. А. Разумный; опер. А. Левицкий, Н. Рудаков; худ. В. Егоров; ред. В. Брюсов.
В ролях: Л. Сычева (Ниловна, мать), И. Берсенев (Павел), Л. Чебан (отец), А. Орлов (Андрей Находка), В. Карин (Николай Иванович, революционер), Я- Волженин (Рыбин), Г. Сарматов (Егор Иванович), А. Франче- скетти (Саша), О. Оболенская (Людмила). Первая экранизация одноименной повести М. Горького. В сюжетную канву картины включены все основные эпизоды повести: болезнь и смерть отца; первая субботняя сходка на квартире Павла; обыск и арест Павла; распространение матерью листовок на фабрике; возвращение Андрея и Павла из тюрьмы; первомайская демонстрация; второй арест Павла и переезд матери в город к Николаю Ивановичу; посещение матерью и Софьей дегтярников; смерть и похороны Егора; последнее свидание матери с Павлом в тюрьме; суд; гибель матери на вокзале. Выпуск картины на экран задержался из-за отсутствия позитивной пленки. Впоследствии часть негатива была утеряна. Фильм демонстрировался в 1920 г. н отрывках. Фильм сохранился неполностью. 35. МИР — ХИЖИНАМ, ВОЙНА — ДВОРЦАМ. Агитфильм, Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Никулин, Б. Леонидов; реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. Бывалый солдат, ставший большевиком, возвращается в деревню и возглавляет борьбу против кулаков. Фильм не сохранился. Библиография: «Театр», Киев, 1919, № 10. ■36. МБ1 ВЫШЕ МЕСТИ («В дни борьбы»). Агитфильм, 3 ч., 625 л, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен, и реж. Н. Туркин (?); опер. С. Зебель. В ролях: 3. Баранцевич (дочь генерала) и др. Эпизод из гражданской войны. При освобождении Красной Армией от белогвардейцев Казани среди пленных оказывается генеральская дочь, служившая у белых сестрой милосердия. Девушка просит выслушать ее. Получив разрешение, девушка рассказывает историю своей жизни. Еще в ранней юности она порвала с родителями и стала студенткой медицинского факультета. Белые насильно мобилизовали ее и заставили работать сестрой милосердия. Воспользовавшись своим положением, она спасла жизнь красному командиру. После подтверждения рассказа девушки свидетелями ее освобождают. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. •37. НА ПОМОЩЬ КРАСНОМУ ХАРЬКОВУ. Агитфильм, 1 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ VII 1919 г. (?). Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. А. Л ундин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 38. НОВОЕ ПЛАТЬЕ КОРОЛЯ. Экраниз., 2 ч., 800 м, Т/Д «Русь» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: А. Нелидов (король), В. Рябцев (главный портной), Д. Гунду- ров (приближенный короля), Витя Лазаренко (мальчик). Экранизация одноименной сказки Г. X. Андерсена. 13
Двое подмастерьев-мошенников взялись сшить королю новое платье, обладающее волшебным свойством — увидеть его мог только умный человек, по праву занимающий свой пост. Король и его приближенные, боясь быть уличенными в невежестве, не решились признаться, что они ничего не видят. Нарядив короля в новое платье и получим награду, мошенники скрылись, а король в сопровождении пышной свиты вышел на улицу. Только после того, как маленький мальчик крикнул: «Л король-то.голый»,— все поняли, что они обмануты. Под смех и улюлюканье толпы король поспешил скрыться во дворце. 39. ОТРД И СЫН («В Красную Армию»), Агитфильм, I ч., 358 м, ателье А. Ханжонкова (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ23.П 1919г. Авт. сцен. А. Рублев; реж. И. Перестиани; ред. монтажа. М. Шнейдер. В ролях: И. Перестиани (крестьянин), Т. Максимова (его жена). Красноармеец попадает в плен к белогвардейцам. Приставленный к нему часовой оказывается его отцом. Сын убеждает отца, что он служит своим же врагам, и они вместе бегут к красным. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не. сохранился. Библиография: «Красноармейское кино», М., 1931, № 4. 40. ПАРАЗИТ. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ пеи:ш. Авт. сцен. Э. Пухальский; реж. Э. Нухальский, А. Аркатов; опер. Г. Дробин, А. Гринберг. В ролях: А. Никитин, Аристова, В. Че'рневский. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен белогвардейской контрразведкой в Одессе осенью 1919 г. Фильм не сохранился. 41. ПАУКИ И МУХИ. Агитфильм, 2 ч., мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Ссглин; реж. В. Черноблер; опер. Г. Дробин. В ролях: А. Аркатов, В. Ссглин, Ермаков, Кугинец. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен белогвардейской контрразведкой в Одессе осенью 1919 г. Фильм не сохранился. 42. ПЕРВОЕ МАЯ. Агитфильм, мтр. неизв., Поарм-13 (Киев), 1919 г.,. ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. Фильм являлся заснятым на пленку «Первомайским массовым действом». Фильм не сохранился. 43. ПОБЕДА МАЯ. Агитфильм, 2 ч., 458 м, Петроградский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 18.V 1919 г. (Петроград). Авт. сцен. П. Сепп; реж. Б. Светлов; опер. В. Лемкс. О великих завоеваниях Октября. Содержание картины построено па противопоставлении свободной жизни молодой Советской республики и жандармского режима царской России. Показывая трудовые будни молодой Советской страны, авторы стремились придать им поэтическое звучание, подчеркивая красоту и величие первой весны в жизни победившего пролетариата. 14
Некоторые съемки были сделаны в Петропавловской крепости. Фильм не сохранился. Библиографй я: «Жизнь искусства», Петроград., 29.IV 1919 г. 44. ПОСЛЕДНИЙ ПАТРОН. Агитфильм, 1 ч., 310 л, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. Н. Туркин (?); ред. монтажа. В. Гардин. Фильм являлся иллюстрацией к плакату «Граждане, сдавайте оружие!», выпущенному в годы гражданской войны. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 45. ПРОЗРЕВШИЙ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитст (Киев), 1919 г., ВЭ 29. VI 1919 г. Ант. сцен. В. Лидии; реж. Л. Замковой; опер. А. Станке. В ролях: П. Ильин, Л. Замковой. О политическом прозрении царского офицера и переходе его на сторону революционного народа. Офицер царской армии, наблюдавший бесправное положение русских солдат, осознает полную бессмысленность дальнейшей «защиты отечества». Порвав со.своим прошлым, он вступает в ряды молодой Красной Армии. Постановка была приурочена ко «Дню красного командира», проводившемуся в Киеве 29 июня 1919 г. Фильм не сохранился. 46. ПРОЛЕТАРГРАД НА СТРАЖЕ РЕВОЛЮЦИИ («Что принесут нам белые?»). Агитфильм, 3 ч., 600 м, Петроградский кинокомитет, 1919 г., ВЭ неизв. Реж. Б. Светлов; опер. В. Лемке. Фильм был поставлен в форме доклада на тему: «Что принесут нам белые?» Отдельные тезисы иллюстрировались картинами из жизни рабочих и буржуазии. Выпущен в связи с наступлением генерала Юденича на Петроград. Фильм не сохранился. 47. ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Агитфильм, 3 ч., 600 м, Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 1.Л/ 1919 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. Б. Сушкевич (?). Фильм посвящен истории международного революционного движения. Состоит из ряда эпизодов, сюжетно не связанных между собой. Сцены из истории французской буржуазной революции сменяются кадрами, показывающими Карла Маркса, который призывает к объединению пролетариев всех стран. Вдохновленные призывом, трудящиеся встают на борьбу за свободу. Организуется побег из крепости политзаключенных. Революционеры печатают и распространяют листовки. Их преследуют, арестовывают. Но борьба не прекращается. Изобразительный материал фильма служит иллюстрацией к надписям, представляющим собой краткие тезисы истории революционного движения. В картине впервые сделана попытка создать экранный портрет К. Маркса. Фильм сохранился неполностью. 48. ПУНИН И БАБУРИН. Экраниз., т-во «И.г Ермольев» 4 ч., и ВФКОг 1919 г., ВЭ 18.Х 1919 г. Реж. А. Ивановский; опер. М. Владимирский. В ролях: Н. Панов (Пунин), Б. Тамарин (Бабурин), В. Орлова (Муза). Экранизация одноименной повести И. С. Тургенева. 15
В имении богатой помещицы поселяются два друга—Пунин и Бабурин. Бабурин поступает в контору имения писцом. Престарелый Пунин целые дни проводит с внуком барыни, гуляет с ним, читает ему книги. Казалось, жизнь друзей, до сих пор нигде не уживавшихся, налаживается. Но как-то Бабурин упрекнул барыню в том, что она несправедливо обидела крестьянина. Тут же, к огорчению барчука, Пунин и Бабурин вынуждены были покинуть имение. Проходит несколько лет. Пунин и Бабурин поселяются в Москве. Вместе с ними живет воспитанница Бабурина — девушка Муза. Бабурин собирается ни ней жениться. Однако неожиданно Муза покидает дом и становится любовницей молодого повесы Тархова. Вскоре брошенная любовником девушка возвращается к Бабурину и выходит за него замуж. Умирает старик Пунин. В последние минуты жизни он горячо благодарит Бабурина за все хорошее, что он для него сделал. Картина воспроизводит первую половину повести. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 11.XII 1919 г. 49. РАБОЧИЙ ШЕВЫРЕВ. Экраниз., 5ч., 1607 м, акц. о-во «Нептун» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ 1.У 1919 г. Авт. сцен. О. Блажевич; реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский; худ. А. Разумный. В ролях; П. Бакшеев (Шевырсв, рабочий), В. Орлова, П. Павлов, Н. Панов, В. Струкова, И. Горский, И. Арканов. Экранизация одноименного рассказа М. Арцыбашева. Рабочий Шевырсв становится свидетелем страданий окружающего его бедного люда; учитель не может заплатить за комнату, где он живет со своими многочисленными детьми и тяжелобольной женой; девушка - швея, влюбленная в студента, должна идти на содержание к богатому лавочнику; крестьяне, пришедшие в город, чтобы получить работу, сталкиваются с грубостью и оскорблениями хозяев; жандармы убивают соседа Шевырсва — студента-революционер а. Спасаясь от преследования полиции, Шевырев попадает в театр, где его окружают расфранченные, самодовольные люди. Возмущенный социальной несправедливостью, одинокий, затравленный человек стреляет в толпу «хозяев жизни». Пуля жандарма кладет конец бунту анархиста. 50. РЕВОЛЮЦИОННЫЙ ДЕРЖИТЕ ШАГ! Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. А. Л ундин; опер. В. Добржанский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 51. САВВА. Экраниз., 6ч., 1000 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу ВФКО) 1919 г., ВЭ 1.У 1919 г. Авт. сцен, и реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский. Экранизация одноименной пьесы Л. Андреева. Фильм не сохранился. 52. СИЛЬНЫМ СЛАВА. Агитфильм, 3 ч., 700 м, Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. Н. Маликов. В ролях: Г. Хмара, М. Незнамов, Журавлева, Е. Франциссон. Фильм являлся капитальным перемонтажом картины «Слава сильным, гибель слабым», поставленной режиссером В. Гардипым в 1916 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Художественные фильмы дореволюционной России», справочник, М., 1945. 16
53. СЛУШАЙТЕ, БРАТЬЯ. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Нарком- воена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Вознесенский; реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добр- жанский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. Библиография: «Красная Армия», Киев, 17 и 18.IV 1919 г. 54. СМЕЛЬЧАК. Агитфильм, 4 ч., 1045 м, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. А. Луначарский; реж. М. Нароков, Н. Туркин; опер. Е. Сла- випский; ред. монтажа М. Шнейдер, Л. Кулешов. В ролях: Альперов (Ваня Баев, цирковой акробат) и др. Эпизод из гражданской войны. В застенках у белых томятся попавшие в их руки революционеры. Цирковой акробат Баев помогает узникам бежать. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм сохранился неполностью. 55. СОН ТАРАСА. Агитфильм, 1 ч., 336 м, Т/Д «Русь» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Зорин (М. Алейников); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; монтаж. Л. Кулешов. В ролях: В. Рябцов (Тарас), И. Шевченко (красный командир), Д. Гун- дуров (генерал), А. Нелидов (фельдфебель), Л. Данилов (унтер-офицер). Противопоставление жестоких порядков царской армии условиям службы в Красной Армии. Красноармеец Тарас, будучи часовым, случайно находит бутылку с самогоном. Поддавшись соблазну, он напивается и засыпает. Во сне Тарас видит себя солдатом царской армии. Самовольно покинув пост, он оказывается на квартире у легкомысленной девицы и здесь встречается с генералом. По приказанию генерала Тараса арестовывают и приговаривают к расстрелу. В ужасе он просыпается. Товарищи по части, которым Тарас рассказал о своем сне, поздравляют его с тем, что служит он не в царской, а в Красной Армии. 56. ТОВАРИЩ АБРАМ. Агитфильм, 2 ч., 533 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитста), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Ф. Шипулинский; реж. и худ. А. Разумный; монтаж. М. Шнейдер. В ролях: Д. БуховеЦкий, П. Бакшеев, П. Павлов, В. Орлова. О росте революционного сознания еврейского паренька. Во время империалистической войны семья Абрама спасает раненого русского офицера. Впоследствии благодарный офицер помогает Абраму устроиться на работу в типографию. Здесь Абрам встречается с революционно настроенными рабочими. В период Великой Октябрьской социалистической революции Абрам вступает в ряды Красной Армии и вскоре становится командиром отряда. 57. ТРИ ПОРТРЕТА. Экраниз., 5 ч., 1700 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ 6.Х1 1919 г. Авт. сцен, и реж. А. Ивановский; опер. М. Владимирский; худ. И. Федоров. 2 Закпа № 735 17
В ролях: Н. Знаменский (Иван Андреевич Лучинов), Ю. Васильева (его жена), Н. Рыбников (Василий, их сын), В. Дженеева (Ольга, их приемная дочь), М. Массин (Афанасий Лукич Рогачев), Н. Вашкевич (Павел, его сын), Б. Тамарин, Н. Панов, П. Павлов. Экранизация одноименного рассказа И. С. Тургенева. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 19.ХП 1919 г. 58. ТРОЕ. Экрапиз., 6 ч., 2020 м, акц. о-во «Нептун» и ВФКО, 1919 г., ВЭ 13.У1 1922 г. Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. М. Нароков. В ролях: В. Освецимский (Илья Лунев), В. Васильев-Комаровский (Пашка), Кель (Яков), В. Грибунин (Петруха Филин), Соскин (Терентий), Б. Снегирев (Парфишка), А. Бибиков (Еремей), П. Островский (Полуэктов), Ф. Дунаев (Артамонов), Е. Чайка (Маша), Аста Грай (Олимпиада), Л. Леонидова (Вера), Я- Мирато (Елена), Волконская. Экранизация одноименной повести М. Горького. Первый просмотр состоялся 26. IX 1919 г. Из-за отсутствия пленки картина была выпущена на экран лишь в 1922 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Театральная Москва», М., 1922, № 53. 59. ЧАША ИСКУПЛЕНИЯ. Экраниз., 5 ч., мтр. неизв., «Буревестник», 1919г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Соболь; реж. М. Нароков; опер. Л. Форестье. В ролях: А. Бек-Назаров (Яков Арис), Н. Рыбников (его друг, Сергей Таланцев, художник), Ю. Тарич (Приморов, их товарищ), 3. Баранцевич (Евгения Александровна), А.Смирнов(Москульский, вор), Паутенис (Петька Шкворень, его приятель), Аста Грай (Зинаида Спотыкач, их сообщница), В. Красильников, Ладомирская (Костя и Верочка Шелапутины, дети часового мастера), Зябкий, Костромина, Решилов. По мотивам романа Шолом Алейхема «Кровавая шутка». На советский экран фильм не был выпущен из-за отсутствия пленки, (см. «Алешина дудка»). Фильм не сохранился. 60. ЧЕМ ТЫ БЫЛ? («За новый мир»). Агитфильм, 2 ч., 440 м, Т/Д «Русь» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: А. Дикий (Иван Сотый, барабанщик царской армии), Д. Гун- дуров (его отец), А. Дмрховская (Матрена, жена Ивана), А. Нелидов (староста). О горькой доле крестьянина-бедняка. Кулак разорил хозяйство бедняка. Остальное довершила солдатчина. С приходом революции разоренный крестьянин встал на защиту завоеваний Октября. Первое выступление в кино А. Дикого. Фильм не сохранился. 61. ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА У ДЕНИКИНА. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. Э. Пухальский. А. Аркатов; опер. Г. Дробин, А. Гринберг. В ролях: В. Сеглин, Г. Славатинская, Н. Ар, Данилов, Никитин. Содержание не установлено. 18
Негатив картины уничтожен белогвардейской контрразведкой в Одессе осенью 1919 г. Фильм не сохранился. 62. ЧИНИТЕ ПАРОВОЗЫ. Агитфильм, 1 ч., 218 м, Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ неизв. Содержание фильма и его авторы не установлены. Вероятно, фильм был посвящен восстановлению разрушенного в годы гражданской войны железнодорожного хозяйства. Фильм не сохранился. 63. ЭТО БУДЕТ ПОСЛЕДНИЙ И РЕШИТЕЛЬНЫЙ БОЙ. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Наумов; реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржан- ский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился.
1920 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 64. АНДЖНЛО. Экраниз., 5 ч., мтр. неизв., «Буревестник», 1920 г., ВЭ неизв. Реж. М. Нароков; опер. Л. Форестье; худ. В. Егоров. В ролях: О. Фрелих, Н. Знаменский, С. Головин, Е. Гоголева. По мотивам драмы В. Гюго «Анджело, тиран Падуанский». Из-за отсутствия пленки фильм на экран выпущен не был (см. «Алешина дудка»). Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., 1925, № 7. 65. В ДНИ БОРЬБЫ («Борьба за мир»). Агитфильм, Зч., 600 л*, Госкино- школа и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. Н. Козловский. В ролях: А. Горчилин (кузнец), Н. Шатерникова (его дочь), В. Пудовкин (красный командир), И. Капралов (польский офицер), Н. Вишняк (бандит), Ф. Шипулинский (польский помещик), А. Чекулаева (девушка- еврейка), С. Шишко (бандурист). О борьбе украинских крестьян с белополяками. Девушка, дочь кузнеца, взятого в плен белополяками, и красный командир организовывают партизанский отряд. Одним из эпизодов являлась поимка пытавшегося удрать польского помещика. Он прятался от красноармейцев в бочке. Крестьяне заколотили ее и, сделав надпись: «В Варшаву — пану Пилсудскому»,— бросили в Днепр. Роль красного командира была первой работой в кино В. И. Пудовкина. Постановка осуществлена группой студийцев Госкиношколы по конкурсу ВФКО. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1927, № 26; «Красноармейское кино», М., 1931, № 4. 66. ВЗЯТИЕ ЗИМНЕГО ДВОРЦА. Агитфильм, мтр. неизв., ПОФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Реж. инсценировки Н. Евреинов, Е. Державин, А. Кугель, Н. Петров, Л. Вивьен, Н. Мишеев; худ. инсценировки Ю. Анненков; рук. съемок Б. Светлов. Экранизация массового представления, состоявшегося 7 ноября 1920 г. с участием артистов «Пролеткульта» и массовки из нескольких тысяч человек. 20
Представление воспроизводило события Октябрьского революционного переворота. На Дворцовой площади были сооружены две площадки — «белая» и «красная». На «белой» площадке в комедийно-сатирической и пародийной форме инсценировались действия Временного правительства и буржуазии, а на «красной» протекала подготовка к Октябрьскому революционному перевороту. По окончании представления на площадках действие переносилось непосредственно на Дворцовую площадь. Она заполнялась участниками массового представления, революционными солдатами, моряками и пролетариями > которые воспроизводили штурм Зимнего дворца. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1924, № 45. 67. ВОЙНА ВОЙНЕ («Война за мир»). Агитфильм, 1 ч., 140 м, худ. коллектив «Русь» и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; монтаж. Е. Свилова. В ролях: Д. Воржевский и др. О борьбе с белополяками. Фильм состоял в основном из документальных кадров хроники, заснятой на фронте и в тылу, а также из ряда инсценировок. Поставлен по конкурсу ВФКО. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69. 68. ВСЕ ДЛЯ ФРОНТА. Киноплакат, мтр. неизв., Киносекция Всеукррев- кома (Киев), 1920. Авт. сцен. А. Вознесенский; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. В ролях: В. Владиславский (буржуй), М. Незнамов (старый рабочий). Фильм агитировал за сбор среди населения теплых вещей и обуви для фронтовиков. Фильм не сохранился. 69. ГИМН ОСВОБОЖДЕННОМУ ТРУДУ («Мистерия освобожденного труда»). Агитфильм, мтр. неизв., ПОФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Реж. А. Кугель,' С. Маслов; худ. М. Добужинский, Ю. Анненков; рук. съемок Б. Светлов (?). Экранизация одноименной массовой пантомимы, состоявшейся 1 мая 1920 г. в Петрограде у здания бывшей фондовой биржи. В представлении участвовало свыше четырех тысяч человек. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 21.IV, З.У, 4 и 5. VI 1920 г. 70. ДА ЗДРАВСТВУЕТ РАБОЧЕ-КРЕСТЬЯНСКАЯ ПОЛЬША. Агитфильм, 2 ч., 483 м, Слонфильм и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. Конин; реж. Ч. Сабинский. О борьбе с белопанской Польшей. Поставлен по сценарию, отмеченному на конкурсе ВФКО. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69 и 75. 71. ДВА МИРА. Экраниз., 4 ч., 900 м, Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Копилиевич; реж. А. Аркатов, В. Черноблер; опер. А. Гринберг. 21
В ролях: В. Сеглин, Д. Гольдфаден, С. Ценин, Д. Читорина, Я- Мо* рин, Л. Фердинандова. Экранизация популярной в период гражданской войны одноименной театральной агитпьесы неизвестного автора. Фильм не сохранился. 72. ДВА ПОЛЯКА. Агитфильм, 4 ч., мтр. неизв., ВФКО, 1920 г., ВЭнеизв. Реж. А. Разумный. О революционной борьбе польского пролетариата. 1920 год. Правители панской Польши мечтают о восстановлении границ 1772 г. Готовясь к войне против Советской республики, они безжалостно эксплуатируют трудящихся. На одном из заводов вспыхивает забастовка. Перепуганная администрация вызывает войска. Плохо вооруженные рабочие после жаркой схватки терпят поражение. Пуля сражает рабочего, водрузившего над баррикадой знамя с лозунгом «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Горничной заводчика удается подобрать и сберечь боевое красное знамя. Польские войска вторгаются на советскую территорию. В числе солдат — мобилизованный в армию рабочий, служивший на заводе, где произошли кровавые события. Он не принимал в них участия, но многое понял. Видя издевательства белопольских офицеров над солдатами, рабочий срывает с себя погоны и дезертирует. Встреча с подпольщиками определяет его дальнейший жизненный путь путь активной революционной борьбы. На митинге в одной из деревень его арестовывает белопольский военный отряд. Но дни белопольских вояк сочтены. Красная Армия освобождает арестованных. Гордо реет бережно сохраненное красное знамя, некогда развернутое польскими рабочими на баррикаде. 73. ДВЕ ДУШИ («По ту сторону щели»). Экраниз., 7 ч., мтр. неизв., худ. коллектив «Русь» и ВФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: Н. Подгорный (профессор), М.Жданова (его невеста, богатая американка), А. Дмоховская (работница Мэри), Ефремов (ее муж), В. Михайлов (старый рабочий), П. Нартов-Куркин (возчик), А. Миссан (портниха), Н. Писарев, В. Лазаренко. Экранизация повести Дж. Лондона «По ту сторону щели». Фильм не сохранился. 74. ДЕТИ УЧАТ СТАРИКОВ («Епископ Гаттон»). Агитфильм, 3 ч,, 850 м, ВФКО (1-я ф-ка), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Новиков; реж. А. Ивановский; опер. А. Левицкий; худ. В. Баллюзек. В ролях: Г. Хмара (епископ Гаттон; вторая роль — зажиточный крестьянин Петр), Ф. Шевченко (Анна, жена Петра), Н. Шатерникова (Наташа, их дочь), В. Михайлов (отец Петр а), Э. Кульганек (приближенный епископа). Агитация за своевременную сдачу крестьянами хлеба. Гражданская война. Усилия молодой Советской республики направлены на борьбу с интервенцией и контрреволюцией. В городах голод и разруха. В одной из деревень зажиточный крестьянин уклоняется от сдачи хлеба, не считаясь с лишениями, которые испытывают трудящиеся города. Однажды дочь крестьянина читает ему легенду о скупом и жестоком епископе Гаттоне. В подвалах и закромах епископа хранились огромные запасы зерна, но он отказался помочь голодающим, за что понес заслуженную кару — нашествие крыс и мышей уничтожило все его богатство. При этом 22
погиб и он сам. Легенда производит на крестьянина огромное впечатление. Ночью во сне он видит картины голода, царящего в городе. Кошмарные видения терзают его. Ему кажется, что дочь его погибает, став жертвой скаредности отца. Под впечатлением виденного во сне крестьянин решает сдать государству излишки хлеба. Сценарий фильма получил первую премию на конкурсе ВФКО осенью 1920 г. 75. ДОМОВОЙ-АГИТАТОР. Агитфильм, 3 ч., 1000 м, ВФКО (1-я ф-ка), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Егоров; грим. М. Фалеев, Я. Гремиславский. В ролях: Г. Бурджалов (деревенский домовой), А. Соловьев (городской домовой), Н. Костромской (Андрей, крестьянин), Е. Соколова (его жена), М. Куделько (их дочь), Н. Хмелев (ее жених), Б. Добронравов (Степан, батрак), И. Лавин (староста), А. Карцев (городовой), Добрицкая. О необходимости смычки между трудящимися города и деревни. Годы гражданской войны. В Москве топливный кризис. Ветхие деревянные дома разбираются на дрова. Один из чертей — «домовой», лишенный жилья,— становится безработным. Он обращается к рабочему с предложением оставить на время Москву и отправиться в деревню — там сытней и теплей. Рабочий соглашается. «Домовой» доставляет его в одну из деревень, где живет брат рабочего — Андрей. Тот неприветливо встречает москвича, хотя имеет излишки хлеба. «Домовой», рассерженный таким приемом, переносит Андрея в Москву, на завод. Здесь Андрей воочию убеждается, насколько трудно живется пролетариату, голодающему из-за того,4 что многие крестьяне не поставляют в город хлеб. Андрей возвращается в деревню, осознав необходимость смычки между трудящимися города и деревни. Сценарий картины получил первую премию на конкурсе, объявленном ВФКО с целью способствовать средствами кино борьбе с продовольственным кризисом. В картине впервые снимались артисты МХАТ Н. П. Хмелев, Б. Г. Добронравов, Г. С. Бурджалов и др. Фильм не сохранился. 76. КРАСНЫЙ КАСЬЯН. Агитфильм, 6 ч., мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Чардынин; опер. А. Гринберг. В ролях: Я- Морин, К. Томский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 77. МИТЬКА-БЕГУНЕЦ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Салтыков. Сценарий написан по мотивам басни Демьяна Бедного «О Митьке- бегунце и его конце». Крестьянин Кузьма Перфильев — противник коммуны. Когда приходит в деревню приказ о мобилизации, Кузьма скрывает своего сына Митьку, а сам сожительствует с его женой. Между отцом и сыном возникает ссора. Митька-бегунец, ставший дезертиром, погибает от руки отца. Предположительно фильм был выпущен к Неделе фронта и тыла, проводившейся в феврале 1920 г. в Киеве. Фильм не сохранился. 23
78. МЫ ПОБЕДИМ. Агитфильм, мтр.неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Салтыков; опер. А. Гринберг. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 79. НА ЗАРЕ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Чардынин; опер. А. Гринберг. В ролях: Н. Салтыков, Я Морин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 80. НА КРАСНОМ ФРОНТЕ («Красный фронт»). Приключ., 2 ч., 700 м, Киносекция Моссовета, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Л. Кулешов; опер. П. Ермолов. В ролях: Л. Оболенский (красноармеец), А. Рейх (польский шпион), А. Хохлова, Л. Кулешов (жители прифронтовой полосы). О героизме красноармейца, сумевшего выполнить ответственное задание, несмотря на козий белоиольского шпиона. В ходе борьбы Красной Армии против белоноляков оказывается прерванной телефонная связь одной из красноармейских частей со штабом. Командир части направляет донесение в штаб с нарочным. По дороге нарочный становится жертвой предательского нападения белопольского шпиона, который ранит красноармейца и завладевает донесением. Невзирая на ранение, красноармеец устремляется в погоню за шпионом. Попутная машина дает ему возможность нагнать поезд, в котором укрылся шпион. Почувствовав опасность, тот взбирается на крышу вагона. Здесь его и настигает красноармеец. Шпион падает с крыши, а красноармеец доставляет донесение в штаб. Боевая операция приносит успех" Красной Армии. В финале показан парад красноармейских частей. Фильм был поставлен на фронте группой студийцев Госкиношколы при содействии Кииосекци и Моссовета и Реввоенсовета. Фильм не сохранился. Библиографии: «Кино-Фот», М., 1922, № 4; «Советский экран», М., 1928, № 46. 81. НА МУЖИЦКОЙ ЗЕМЛЕ. Агитфильм, 3 ч., мтр. неизв., худ. коллектив «Творчество» и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. 3. Вершинина; реж. Б. Чайковский; опер. Э. Тиссэ. В ролях: 3. Баранцевич, А. Бахметьев, Токаржевич, Н. Вашкевич. О борьбе украинских крестьян и Красной Армии против белополяков. Украинская деревня. Кругом идут бои между частями Красной Армии и вторгнувшимися на землю Советской Украины белополяками. Вечером на деревенских посиделках старый дед рассказывает собравшимся о гнете польских панов. Рассказ деда иллюстрируется кадрами. Еще не успевает рассеяться впечатление от горестного повествования, как белополяки врываются в деревню и начинают творить суд и расправу над ее жителями. В лапы белонольских палачей попадает красноармеец-отпускник. Но его возлюбленной удается, подпоив охрану, освободить пленника. Он бежит, по дороге встречает свою часть и вместе с ней врывается в занятую белополяками деревню. Враг разгромлен. Сценарий фильма получил вторую премию на конкурсе, объявленном ВФКО весной 1920 г. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69 и 75. 24
82. НА ФРОНТ! Агитфильм, мтр. неизв., ВФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Маяковский. По воспоминаниям В. В. Маяковского, фильм являлся «агиткартиной, исполненной в кратчайший срок и двинутой в кино, обслуживавшее армии, дравшиеся на польском фронте». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», сб., Госкиноиздат, М., 1940, стр. 307. 83. НАРОД — САМ КУЗНЕЦ СВОЕГО СЧАСТЬЯ. Агитфильм, 2 ч., 727 м, худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: А. Грызунов (кузнец-парубок), 3. Баранцевич (его невеста), Л. Данилов. О борьбе Красной Армии и трудового украинского народа против белополяков и белогвардейских банд. Сценарий картины был представлен на конкурс, объявленный ВФКО весной 1920 г. Фильм не сохранился. 84. ПАН ИЛИ ПРОПАЛ. Агитфильм, 2 ч., 500 м, ВФКО (ателье «Нептун»), 1920 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание фильма не установлены. Предположительно фильм был поставлен в связи с нападением на Советскую республику белопанской Польши. Фильм не сохранился. 85. ПАНЫ-НАЛЕТЧИКИ («Грех деревни»). Агитфильм, 2 ч., 745 л/, худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. И. Жилкин; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С.Козловский. В ролях: Д. Гупдуров (Павло Корчмарь), П. Нартов-Куркин (помещик), Г. Малахов (его сын, белый офицер), Ефремов (офицер), А. Грилль (управляющий), Г. Крицма (Грешно), Д. Ворожевский (пан-сосед), И. Соловьев (поп), С. Козловский (сапожник, старый еврей), Дживилегова (Сарра, его дочь), В. Эльский, В. Освецимский, Волгина. Фильм повествовал о том, как попытки белополяков восстановить в занятых ими местностях старые дореволюционные порядки вызвали массовое сопротивление украинского крестьянства и партизанское движение. Сценарий написан по конкурсу ВФКО, объявленному весной 1920 г. Фильм не сохранился. 86. ПЕРВОЕ МАЯ- Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Аркатов. В ролях: Я- Морин, К. Томский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 87. ПОЛЬСКАЯ ШЛЯХТА. Агитфильм, 300 м, Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Салтыков. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 25
88. РАССКАЗ О СЕМИ ПОВЕШЕННЫХ («Семь повешенных»). Экраниз., 10 ч., 2350 м, 2 серии, Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ 10.111 1924 г. (Москва). Авт. сцен. А. Аркатов; реж. П. Чардынин, Н. Салтыков; опер. А. Гринберг, Е. Капитта, Г. Дробин; худ. И. Суворов, А. Уткин. В ролях: Н. Салтыков (Иван Янсен), С. Ценин (Цыганок, конокрад), Э. Лоренцо (неизвестный, по прозвищу Вернер), П. Инсаров (Василий Каши- рин), Восторгов (Сергей Головин), Д. Читорина (Муся), Лорен (Таня Ковальчук), П. Великатов, Я. Морин, К. Томский. Экранизация одноименного рассказа Л. Андреева. В основу фильма легла история о группе революционеров-террористов, арестованных и приговоренных к смертной казни. Фильм не сохранился. Библиография: «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Рабочий зритель», М., 1924, № 12 и 14. 89. СОРОКА-ВОРОВКА («Трагедия крепостной актрисы»). Экраниз., мтр. иеизв., худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Эфрос; реж. А. Санин; опер. А. Левицкий. В ролях: К. Хохлов, О. Гзовская, В. Освецимский, Лидин, Н. Костромской, Н. Румянцев. Экранизация одноименной повести А. И. Герцена. Фильм не сохранился. 90. ТАК БЫТЬ НЕ ДОЛЖНО. Агитфильм, мтр. неизв., худ. коллектив «Творчество» и ВФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Чайковский; опер. Э. Тиссэ. Содержание не установлено. Сценарий фильма поступил на конкурс ВФКО, объявленный весной 1920 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69. 91. ХВЕСЬКА («Больничный сторож Хвеська»). Экраниз., 3 ч., 754 м, худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ 5.IX 1923 г. (повторно). Авт. сцен. Ф. Шипулинский; реж. А. Ивановский; опер. А. Левицкий. В ролях: Н. Шатерникова (Хвеська), И. Перестиани (доктор), Д. Грузинский (фельдшер), М. Успенская (жена фельдшера), Е. Елина (фельдшерица). Экранизация рассказа В. Дмитриевой «Больничный сторож Хвеська». Поставлен (предположительно) к Неделе просвещения. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69. 92. ХРОМОЙ БАРИН. Экраниз., 4 ч., мтр. неизв., «Буревестник», 1920 г., Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. В. Касьянов; опер. Л. Форестье. В ролях: Н. Асланов (Краснопольский, князь), В. Павлова (Катенька), В. Грибунин (помещик Волков, ее отец), В. Пашенная (Мордвинская), Д. Зеланд, А. Морозов. Экранизация одноименной повести А. Толстого. На советский экран не выпущен из-за отсутствия пленки (см. «Алешина дудка»). Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., 1925, № 7.
1921 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 93. АНДРЕЙ ГУДОК. Агитфильм, 3 ч., 900 м, Слонфильм и ВФКО (4-я ф-ка), 1921 г., ВЭ 10.Х 1923 г. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. И. Андреев. В ролях: А. Дикий (Андрей, молодой рабочий), В. Истрин (его отец), О. Бонус (его мать), Т. Малиновская (Дашутка). О судьбе крестьянского парня, ставшего после Октября директором завода. Крестьянский мальчик Андрей с детства обнаруживал большие способности к ремеслам. В дореволюционные годы он поступил на завод и стал квалифицированным рабочим. После Октябрьской революции Андрей был выдвинут на пост директора завода. Фильм не сохранился. 94. АРСЕН ДЖОРДЖИАШВИЛИ («Убийство генерала Грязнова», «Жизнь в смерти», «Смерть во имя жизни»). Драма, 6 ч., 1350 м, Киносекция Нар- компроса Грузии, 1921 г., ВЭ 1.Х 1921 г. (Тифлис), 19.11 1922 г. (М.). Пере- монт. вар., 5 ч., 1200 м. Авт. сцен. Ш. Дадиани (тема И. Перестиани); реж. И. Перестиани; сореж. А. Никедзе; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш. В ролях: М. Чиаурели (Арсен Джорджиашвили), И. Перестиани (Воронцов-Дашков), А. Кикодзе (Нино), Н. Ячменов (генерал Грязнов), Н. Долидзе (сестра Арсена), Е. Черкезова (мать Арсена), Я Кручинин (Тимофеев), Окуджева (девушка), М. Диевский (Мартынов, полицмейстер), В. Бровцын (предатель), В. Гуния, В. Абашидзе, К. Микаберидзе (генералы), А. Имедашвили, Г. Котиладзе (рабочие), Д. Погромский (сыщик), В. Чавчавадзе, Градетский. О героизме грузинского революционера. 1905 год. Вести о поражении царизма в русско-японской войне заставили грузинский пролетариат сплотить свои ряды для борьбы с самодержавием. В железнодорожном депо вспыхивает забастовка, поддержанная рабочими других предприятий. Генерал Грязнов на экстренном совещании у наместника предлагает вывезти из города благонадежную часть населения и получает свободу действий для расправы с рабочими. С помощью провокатора арестовываются руководители центра революционного движения. Их подвергают истязаниям. Рабочие решают отомстить за арестованных товарищей, убив царского сатрапа генерала Грязнова. Акт мести должен осуществить Арсен Джорджиашвили. Арсен убивает Грязнова. Его арестовывают 27
и приговаривают к смерти. Смертный приговор не сломил духа революционера — он идет на казнь с верой в победу трудового народа. Первая художественная кинопостановка на грузинском материале с участием грузинских актеров. Библиография: «Известия», 20.11 1922 г.; «Экран», М.„ 1922, № 20. 95. ВОЛЧИЙ ДОЛ («За жизнь и свободу»). Драма, 5 ч., 1789 м, Всеукраин- ский кинокомитет (Одесса), 1921 г., ВЭ 28.1 1925 г. (М.). Авт. сцен. Станчинский; реж. С. Ценин; опер. А. Станке. В ролях: С. Ценин (Никита Ковтун, кулак), Л. Ценина-Фердинандо- иа (его жена), Н. Ар (Игнат, его сын), Ермаков (кулак-лавочник), А. Никитин (кулак), Н. Иенер (Павло Макаров, молодой крестьянин), Аристова (Мотря, его невеста), Данилов (старый крестьянин), В. Черневский (красный командир), Л. Хазанов, Ледов (его товарищи), Рахманов (Рахманов, офицер- белогвардеец), А. Мальский (прапорщик), К. Томский, Эмский (арестованные комсомольцы), П. Гороховский (крестьянин). О гражданской войне на Украине. В журнале «Кино-неделя» следующим образом был описан сюжет фильма: «Перед нами — украинская деревня, переживающая последние дни власти гетмана, кратковременную власть Петлюры, приход Красной Армии, бандитские налеты, их ликвидацию и возвращение Советской власти. В клубке этих событий развертывается история батрака Павло, ставшего председателем сельсовета, лавочника Ковтуна, его сына Игната, мстящего Павло за то, что красавица Мотря отвергла богатого лавочника и ответила взаимностью на любовь Павло». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 38; «Рабочий и театр», Л., 1924,№5; «Жизнь искусства», Л., 1924, №43; «Путь коммунизма», Харьков, 1922, № 5. 96. ВСЕ В НАШИХ РУКАХ («В голодный год»). Агитфильм, 4 ч., 875 м, ВФКО (3-я ф-ка), 1921 г., ВЭ 21.XI 1921 г. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. Б. Чайковский; опер. М. Владимирский. В ролях: С. Головин (Демьян Кологривов), 3. Баранцевич (его жена), М. Чехов (Иван, ее брат). Призыв усилить помощь голодающим Поволжья. Действие происходит в 1920—1921 гг. К крестьянину Демьяну Коло- гривову, жителю хлебородного края, в голодный год приехал за помощью брат жены Иван. Рассказ родственника о бедствиях земляков глубоко взволновал Демьяна. Кологривов выступил на деревенской сходке с призывом собрать хлеб для голодающих крестьян. Дружно откликнулись односельчане: в пострадавшие от засухи районы Потянулись поезда с зерном. Вскоре, однако, деревню, где жил Демьян, постиг неурожай. Пришла очередь Демьяна обратиться за помощью к брату жены. Но благоденствующий Иван наотрез отказал ему в хлебе. Картина заканчивается эпизодом, где Демьян Кологривов обращается в зрительный зал: «Братья, помогите нам!» Фильм не сохранился. Библиография: «Экран», М., 1921, № 18. 97. ГЕРОИ И МУЧЕНИКИ ПАРИЖСКОЙ КОММУНЫ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Киев), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. А. Лундин; опер. А. Станке. 28
В ролях; Я. Вурманский, Днепровский. Содержание не установлено. Выпущен ко дню Парижской коммуны. Фильм не сохранился. 38. ГОЛОД («На службу народу», «Царь-голод»). Агитфильм, 4 ч., мтр. неизв., ПОФКО, 1921 г., ВЭ 19.Х1 1921 г. (Петроград). Авт. сцен, и реж. А. Иванов-Гай; опер. Н. Козловский. В ролях: В. Викулин («царь-голод»), С. Шкляревский (сумасшедший), Е. Тиме, К. Яковлев, А. Лешков, Мартынов, У. Круг, Г. Федоров. О классовой борьбе в деревне в 1920—1921 гг. Сельские активисты с помощью молодого рабочего, присланного из города, активно борются за создание коммуны. Этому стремится помешать кулак, окруживший себя группой приспешников. Он решает убрать с дороги рабочего, видя в нем главного виновника своих бед. При содействии дочери закабаленного им крестьянина кулак заманивает рабочего в лес, где подкулачники его убивают. На выстрел прибегают крестьяне. Преступники изобличены и арестованы. Первоначальной основой сценария послужила пьеса Л. Андреева «Царь- голод». В дальнейшем сценарий подвергся полной переработке и потерял связь со своим первоисточником, сохранив ее лишь в обрамлении, где голод ■был олицетворен символической фигурой кащея. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Экран», М., 1921, № 7; «Вестник театра и искусства», Петроград, 1921, № 6. 99. ГОЛОД... ГОЛОД... ГОЛОД... Агитфильм, 2 ч., 500 м, 1-я Госкино- школа и ВФКО, 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Гардин, В. Пудовкин; опер. Э. Тиссэ. В ролях: Н. Вишняк, А. Громов. О борьбе с голодом в 1920 г. Фильм, представлявший собой агитационный плакат, был смонтирован из документальных кадров, заснятых оператором Э. Тиссэ в Поволжье. Основным объектом съемок явились пункты прибытия эшелонов с голодающими. Были показаны люди, вывезенные из объятых голодом местностей. Цель фильма — призыв оказать помощь голодающим. Приобретенный американским обществом АРА, фильм демонстрировался на зарубежных экранах, содействуя сбору средств в помощь голодающим Поволжья. Фильм не сохранился. Библиография: «Экран», М., 1921, № 9. 100. ДЕРЕВНЯ НА ПЕРЕЛОМЕ («Засевайте поля», «Долг платежом красен», «Хлеб»). Агитфильм, 4 ч., 1200 м, Слонфильм и ВФКО (3-я ф-ка), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. Ч. Сабинский; опер. А. Рылло; худ. В. Баллюзек. В ролях: Н. Маликов (мельник-кулак), В. Градов (Игнат), А. Михайлов (горбун), С. Комаров (комиссар), Е. Каверина, С. Гудков. О первых попытках организации коллективного хозяйства в деревне в 20-х годах и о борьбе трудового крестьянства с кулачеством. В селе, где бедняки подвергались жестокой эксплуатации кулака- мельника, создается коммуна. В нес вступает наиболее сознательная часть трудового крестьянства. Другие, не веря в преимущества коллективного хозяйства, все еще продолжают ходить на поклон к кулаку. Приходит 29
к кулаку обменять платок на картофель для голодных ребятишек и Катя — старшая дочь бедняка. Привлеченный ее красотой, кулак пытается овладеть девушкой, но Кате удается бежать. Обозленный горбун-подкулачник распространяет о ней грязные слухи. Поверив клевете, от Кати отворачиваются односельчане и даже ее возлюбленный. Девушка покушается на самоубийство. В это время в село приезжает комиссия по изъятию излишков хлеба у кулаков. Мельник меняет тактику и, демонстрируя «сочувствие» мероприятиям Советской власти, добровольно сдает «излишки». Однако Катя разоблачает кулака, указывая место, где мельник скрывает хлеб. Его арестовывают. Фильм заканчивается примирением между Катей и ее возлюбленным. Вместе с отцом она вступает в коммуну. 101. ЛЕСНЫЕ БРАТЬЯ. Экраниз., 3 ч., ПОФКО, 1921 г., ВЭ неизв. Реж. Б. Светлов; опер. В. Лемке (?). Экранизация одноименного рассказа А. А. Будилева, посвященного революционной борьбе латышей в 1905 г. Из-за недостатка пленки картина была выпущена в одном экземпляре. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 26—31. VII 1921 г. 102. СЕРП И МОЛОТ («В трудные дни», «Две семьи»). Драма, 5 ч., 1500 му Госкиношкола и ВФКО (3-я ф-ка), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Горчилин, Ф. Шипулинский; реж. В. Гардин; сореж. В. Пудовкин; опер. Э. Тиссэ. В ролях: А. Громов (Иван Горбов, крестьянин-бедняк), А. Горчилин (Петр, его сын), Н. Зубова (Агаша, его дочь), В. Пудовкин (Андрей), А. Голованов (Пахом Кривцов, кулак), Н. Вишняк, Н. Беляков (его сыновья), Е. Бедункевич, Е. Каверина, А. Чекулаева, М. Куделько (дочери Пахома), Ф. Шипулинский (поп), С. Комаров (начальник продотряда). О положении бедняцкого крестьянства и борьбе против кулачества до и после Великой Октябрьской социалистической революции. В одном из подмосковных сел живет крестьянин-бедняк Иван Горбов со своими детьми Агашей и Петром. Сын кулака Кривцова, Захар, преследует Агашу. Но ей приглянулся батрак Андрей, работающий у Кривцова-старшего. За непокорность Кривцов прогоняет Андрея. К этому времени бедняцкое хозяйство Горбовых окончательно расстраивается. Агаша, Петр и Андрей'уходят на заработки в Москву. Здесь Андрей, став рабочим, женится на Агаше. Идут годы. Свершается Великая Октябрьская социалистическая революция. В результате блокады и интервенции в стране начинается голод. У Андрея и Агаши от голода умирает их младший ребенок. В то время как рабочие голодают, кулаки спекулируют хлебом, скрывая его от продотрядов. Прячет хлеб и кулак Кривцов. После ухода мужа и брата на фронт Агаша уезжает к отцу в деревню. Узнав о бедственном положении семьи Горбовых, кулацкий сын Захар предлагает Агаше свою помощь. Но когда Агаша приходит за обещанным хлебом, Захар пытается насильно овладеть ею. Женщину спасает возвратившийся после ранения в село Андрей. Прибывший в село продотряд обнаруживает и отбирает у кулака Кривцова припрятанный хлеб. Кривцова и его сына арестовывают. Фильм сохранился без 1-й части. 103. СНОВА НА ЗЕМЛЕ. Экраниз., 4 ч., мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Глаголин; опер. А. Станке; худ. В. Мюллер. 30
В ролях: Б. Глаголин («Христос»), К. Валерская («Богоматерь»), Л. Грибунина (помещица), С. Ценин (ее управляющий), Д. Зеркалова (эксцентрическая девица), Н. Салтыков (рабочий), К. Томский. Фильм поставлен по мотивам пьесы французского поэта С.-Ж- де Буэлье «Король без венца». Позже, в 1924 г., эта же пьеса послужила материалом для пьесы Б. Глаголица «Моб». Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 13.1 X 1921. 104. ЦВЕТЫ НА КАМНЯХ («Великое зло»). Агитфильм, 4 ч., 680 м, Все- украинский кинокомитет (Киев), 1921 г., ВЭ 1922 г. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. А. Лундин; опер. А. Станке. В ролях: Я. Вурманский (помещик), Днепровский (Михайло Бойченко, украинский крестьянин), Казарин (Юрко, молодой крестьянин), Л. Нордт- Лундина (Гандзя, его возлюбленная),. Волков (голодающий с Поволжья), Т. Дынник, М. Офенгейм. Об оказании помощи голодающим Поволжья. Осень 1921 г. В одно из сел Украины, где крестьянами собран богатый урожай, приходит весть о голоде в Поволжье. Весть эта вызывает среди украинских крестьян глубокое волнение. На сельском сходе принимается решение помочь голодающим. Однако кое-кто пытается не выполнить его. Михайло Бойченко везет хлеб для продажи на рынок. Здесь он случайно встречает своего брата Ивана, еще до империалистической войны переселившегося в Поволжье и теперь приехавшего за помощью к брату. Иван рассказывает Михайло о бедственном положении крестьян Поволжья, и тот понимает, что он обязан выполнить свой долг и помочь голодающим. В сюжет фильма включена история любви сельского активиста Юрко и дочери Михаилы — Гандзи. Фильм не сохранился. Библиография: «Путь коммунизма», Харьков, 1922, № 5.
1922 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 105. А ТАМ... Агитфильм, 1ч., мтр. неизв., 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Максимов; опер. Н. Козловский. Демонстрация фильма сопровождалась декламацией актера. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра и искусства», Петроград, 1922, № 20. 106. В ВИХРЕ РЕВОЛЮЦИИ. Драма, 7 ч., 1750л/, ВФКО, 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Воеводин (тема Троекурова); реж. А. Чаргонин; опер. Ю. Желябужский; худ. В. Баллюзек. В ролях: Н. Вишняк (Вилопов, слесарь), О. Бонус (его мать), С. Шишко (Буданов, кузнец), П. Нартов-Куркин (Абаканов, директор), 3. Баранцевич (Клавдия Сергеевна, его дочь), А. Ребикова (Катя Верхотурская, ее подруга), Л. Бибиков (Стоянов, инженер), А. Дмоховская. О борьбе шахтеров царской России против тяжелых условий труда. Во время обвала в забое гибнет старый рабочий. Возмущенные шахтеры посылают делегацию к хозяину шахты с требованием улучшить условия труда. Отказ хозяина вызывает забастовку. Семьи рабочих голодают, но шахтеры держатся стойко. На фоне этих событий развертывается роман между руководителем рабочих и девушкой из богатой семьи. Фильм заканчивается победой Великой Октябрьской социалистической революции и кад- драми прохода рабочих, направляющихся к шахтам с пением «Интернационала». В апреле 1922 г. фильм демонстрировался делегатам XI съезда РКП(б) и получил отрицательную оценку. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Экран», М., 1922, № 29 и 31. 107. ГОЛОД И БОРЬБА С НИМ. Агитфильм, мтр. неизв., ВУФКУ (Одесса), 1922 г., ВЭ неизв. Реж. Н. Салтыков; опер. Л. Форестье. В ролях: Л. Чембарский, А. Мальский, Б. Белецкая. Фильм рассказывал о борьбе с голодом, охватившим молодую Советскую республику в 1920—1921 гг. в связи с неурожаем и хозяйственной разрухой. Картина была построена в основном на документальном материале; включала и ряд инсценированных эпизодов. Фильм не сохранился. 32
108. ДОЛЯ ТЫ РУССКАЯ, ДОЛЮШКА ЖЕНСКАЯ («Из тьмы прошлого»). Мелодрама, 5 ч., 1500 м, 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Ссвзапкино, 1922 г., ВЭ 1.IX 1922 г. Авт. сцен. М. Сверчкоиа; реж. Б. Светлов; опер. И. Козловский. В ролях: Н. Гасилов (Егор, зажиточный крестьянин), У. Круг (Анна, его жена), Е. Чайка (Мариша, их дочь), Г. Александров (Василий, их сын), В. Бужинская (Марья, его жена), В. Кожура (Яков, кучер помещика), Ф. Мишин (отецМефодий, сельский священник), Д. Броневицкий (помещик), М. Багильдз (его жена), Л. Анци-Половский (Пантелеймон, собутыльник Егора), А. Рудин (молодой цыган), Е. Клименко (старая цыганка). О бесправном положении женщины-крестьянки до Великой Октябрьской социалистической революции. Деревенская девушка Мариша любит кучера Якова, находящегося в услужении у помещика. ОтецМариши, зажиточный крестьянин, не соглашается на брак своей дочери с кучером. Влюбленным приходится тайком видеться друг с другом. Вскоре у Мариши рождается ребенок, и тогда кучер покидает свою возлюбленную. Затравленная деревенскими обывателями, Мариша бросается с сыном в реку. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино»,М., 1922,№4; «Театр имузыка»,М., 1923,№3. 109. ИЗГНАННИК («Маквалла», «Духовник», «Хевсурская быль»). Драма, 6 ч., 1500 л, Киносекция Наркомпроса Грузии, 1922 г., ВЭ 1.1Х 1922г. (Тифлис), 26ЛУ 1926 г. (М.) Авт. сцен. Ш. Дадиани; реж. В. Барский; опер. А. Дигмелов. В ролях: Ш. Дадиани (изгнанник), Г. Давидашвили (Онисе, молодой пастух), Е. Чарская (Джатия, его сестра), М. Алибегова (Маквалла), В. Гуния (Нико, ее отец), М. Барская (ее мать), А. Имедашвили (Гела, муж Макваллы), И. Зардалишвили. О преследовании духовенством священника, борющегося с невежеством своих земляков. В сценарии использованы мотивы романа А. Казбеги «Духовник». Хевсурия 70-х годов прошлого столетия. Пролог фильма знакомит зрителя со священником, выступающим против социальной несправедливости. Реакционные церковники лишают его прихода и подвергают гонениям. ... В одной из хевсурских деревень живет девушка по имени Маквалла. В нее влюблен молодой крестьянин Онисе. Девушка отвечает ему взаимностью. Но родители Макваллы отдают ее замуж за более богатого претендента — Гелу, который, зная о былой привязанности жены, ревнует ее к Онисе. Между двумя родами вспыхивает вражда. Ее виновников — Макваллу, Гелу и Онисе, — как велит обычай, изгоняют из родных мест. Во время скитаний Маквалла попадает к живущему в горах священнику, который приобщает ее к своему образу мыслей. Гела, считая, что священник соблазнил Макваллу, убивает ее. Убийство приписывают священнику, его судят и присуждают к каторге. Но и на каторге бывший духовник ведет пропаганду прогрессивных идей. Библиография: «Ленинградская газета кино», 27.IV 1926 г. 110. ИСТОРИЯ ПЕРВОГО МАЯ («Три интернационала)». Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кино комитет (Одесса), 1922 г., ВЭ 1.У 1922 г. Реж. С. Ценин; опер. А. Станке. В фильме воспроизводился ряд эпизодов из истории революционного прошлого на Западе. В картине была сделана попытка создания экранного портрета Карла Маркса. Фильм не сохранился. 3 Заказ № 735 33
111. ЛИГЕИЯ. Экраниз., мтр. неизв., Коллектив кинолюбителей, М.. 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Т. Глебова. В ролях: Т. Глебова, М. Кузнецова, П. Балагин. Экранизация одноименного рассказа Э. По. Фильм не сохранился. Библиография: «Огонек», 1923, № 10. 112. НЕТ СЧАСТЬЯ НА ЗЕМЛЕ. Мелодрама, 5 ч., 1091 м, Арт-экран иСеизапкино, 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. В ролях: Р. Апполонский (Оболенский), А. Пантелеев (Наумов), А. Чижевская (его жена), Р. Мамонтова (Верочка, их дочь), С. Шкляревский (Покровский), Брук (доктор), Лиель (сиделка), К- Кулаева, В. Русинова,. Б. Батсон, А. Литвинов, Б. З^бэвич. Мещанская драма. Служащий Николай Покровский женится на своей сослуживице — молодой девушке Вере. Нужда с первых же дней омрачает жизнь новобрачных. Вера вынуждена заниматься продажей на улице самодельных пирожков. Однажды, когда она по обыкновению стоит у подъезда одного из учреждений в ожидании покупателей, ее замечает некто Оболенский, богатый человек, только что приехавший из Америки. Они знакомятся. Умение Оболенского жить на широкую ногу покоряет сердце Веры. За первой встречей следуют другие, за поездкой в автомобиле — прогулка на яхте. Вскоре- весть о неверности жены доходит до Покровского. Он узнает в Оболенском своего старого друга, за несколько лет до этого сменившего русское подданство на американское. Во время очередного свидания Веры и Оболенского Покровский на их глазах кончает жизнь самоубийством. Сознание вины перед мужем тяжело действует на Веру — она лишается рассудка. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 1922, № 49. 113. ОТЕЦ СЕРАФИМ. Драма, 5 ч., 1500 м, Арт-экран и Севзапкино,. 1922 г., ВЭ 5.Х1 1922 г. Авт. сцен. А. Зарин; реж. А. Пантелеев; опер. И. Фролов. В ролях: И. Ходотов (отец Василий), П. Андреевский (отец Герасим, он же отец Серафим), Е. Тумаиская (Аннушка), А. Чижевская (Матрена Груздева), К- Кулаева (Клавдия, дочь Василия), В. Русинова (Дуня, учительница), С. Шкляревский (Сергей Багреев, врач), А. Лариков (Степан Груздев, рабочий-революционер). О революционном движении в России 70-х годов прошлого столетия. Полное содержание не установлено. Одна из сюжетных линий посвящалась судьбе матери рабочего-подпольщика. Случайно найдя у себя в квартире прокламации, она принесла их попу и невольно выдала сына. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 1922, № 42. 114. ПОСЛЕДНЯЯ СТАВКА МИСТЕРА ЭННИОКА («Поединок»), Экраниз., 6 ч., 2280 м, ВУФКУ (Ялта), 1922 г., ВЭ 14.111 1623 г. Авт. сцен. Г. Вечора; реж. В. Гардин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров; ассист. реж. И. Беляков. В ролях: И. Таланов (мистер Энниок, фабрикант), О. Фрелих (Гнорр, инженер из рабочих), 3. Баранцевич (Кармен Редж, куртизанка), В. Ковригин (рабочий). По мотивам рассказа А. Грина «Жизнь Гнорра». 34
В центре картины — стачка рабочих, организованная инженером завода—выходцем из рабочей среды. Инженер — руководитель бастовавших — играл с капиталистом в карты, причем ставкой в игре являлась жизнь. Проигравший фабрикант, стремясь уплатить карточный долг, спровоцировал бастующих рабочих и погиб от их рук. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 1923, № 6. 115. ПРИЗРАК БРОДИТ ПО ЕВРОПЕ. Экраниз., 8 ч., 2630 м, ВУФКУ (Ялта), 1922 г., ВЭ 13.11 1923 г. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. В. Гардин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров, ассист. реж. И. Беляков. В ролях: О. Фрелих (император),3. Баранцевич (императрица), И. Таланов (камергер), Л. Искрицкая-Гардина (Элька, молодая рыбачка), В. Ковригин (старый моряк, ее отец), И. Капралов (летчик), В. Егоров (Хмурый), К. Томский, Е. Грязнов. По мотивам рассказа Э. По «Маска красной смерти». Действие происходит в вымышленном государстве. В стране назревают революционные события. Император оставляет столицу и поселяется в одном из отдаленных уголков страны. Во время прогулки он встречает пастушку, дочь рыбака, сосланного за участие в революционном движении. Пастушка и император влюбляются друг в друга. Узнав об этом, оскорбленная императрица завязывает любовную интригу с министром императорского двора. Между тем императора начинают одолевать кошмары. Ему чудится, что восставшие массы направляются ко двору для расправы с ним. Император посылает гонца в столицу. Вернувшись, гонец сообщает, что в столице народ захватил власть. В припадке гнева император убивает гонца. Отец пастушки обнаруживает в бумагах убитого сообщение о происшедшей в стране революции. Он призывает рыбаков окрестных селений к восстанию. Выполняя поручение заговорщиков, пастушка во время бала во дворце своим танцем отвлекает внимание охраны, а группа рыбаков во главе с отцом пастушки поджигает дворец. Император и пастушка гибнут в огне пожара. Библиография: «Правда», 16.11 1923 г., «Известия», 17.11 1923 г., «Кино», М., 1923, № 1 и 2; «Фото-кино», Харьков, 1923, № 2—3. 116. СКАЗОТОМ, КАК ЛАПОТНИКИ В РАЗУМ ВОШЛИ. Комедия, 2 ч., мтр. неизв., 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ 7.Х1 1922 г. Авт. сцен, и реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. О пробуждении революционного сознания трудового народа. Фильм был задуман в порядке учебной работы 1-го петроградского коллектива артистов экрана и поставлен к 5-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Фильм не сохранился. 117. СКОРБЬ БЕСКОНЕЧНАЯ («Наше преступление»). Драма, 6 ч., 2200 м, 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ 4.У 1922 г. Авт. сиен. А. Зарин; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский; худ. С. Воробьев. В ролях: В. Максимов (Коренев, приват-доцент), Е. Чайка (его жена), У. Круг (Касьяниха), П. Кириллов (крестьянин), Г. Федоров (голодающий). О голоде в Поволжье в 1921 г. 3* 35-,
По предписанию врача, приват-доцент Коренев увез на лето в Поволжье сына и жену Наташу. Оставив семью на попечение деревенских родственников, Коренев возвратился в Петроград и погрузился в научную работу. В деревне начался голод, охвативший все Поволжье. Люди умирали. Умерли от голода и родственники Кореневых. Наташа с сыном бежала из деревни. По дороге в город она остановилась в одной крестьянской избе. Обезумевшие от голода люди выкрали ночью сына Коренева. Потрясенная случившимся, Наташа умерла. Коренев, получив из деревни тревожные вести, отправился разыскивать жену и ребенка. Узнав о их смерти, он вернулся в Петроград и тяжело заболел. В бреду он виде.?! тени голодающих, которые взывали о помощи. После выздоровления Коренев уехал с санитарным отрядом на борьбу с голодом. В картину были вмонтированы кадры кинохроники, снятой в районах Поволжья. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», Ю.УШ 1922 г.; «Кино», М., 1922,№2. 118. СУРАМСКАЯ КРНПОСТЬ. Экраниз.,6ч., 1800м, Киносекция Нарком- проса Грузии, .1922 г., ВЭ 16.11 1923 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. Б. Завелев; худ. Е. Лансере, В. Сидамон-Эристов, В. Акиш, К. Тир. В ролях: А. Бек-Назаров (Дурмиш-хан), Т. Максимова (Гаянэ, его жена), Л. Радотян (Зураб, их сын), М. Чиаурели (Осман, богатый купец), Н. Долидзе (Нина, его сестра), О. Майсурьян (мать Нины и Османа), Одан- кевич (князь Мухрадзе), В. Поликевич (княжна Муханская), Т. Саква- релидзе (Вардуа), Г. Давидашвили, А. Кикодзе, Ш. Дадиани, 3. Бери- швили. Экранизация одноименной повести грузинского писателя Д. Чонкадзе. Состоит из двух новелл, объединенных темой тяжелого положения крепостных крестьян Грузии. Содержание первой новеллы: крепостная крестьянка Мария, чтобы не разлучаться со своими детьми, проданными другому помещику, бежите ними в Тифлис. Однажды на исповеди Мария во всем открывается священнику, который сообщает об этом помещику. Крепостную и ее детей возвращают «законным владельцам». Не выдержав жестоких истязаний, Мария умирает. Действие второй новеллы развертывается в Иммеретии. У крепостной девушки, обольщенной сыном помещика, рождается ребенок. Помещик в порыве гнева велит убить новорожденного. Но, вспомнив, что в жилах мальчика течет княжеская кровь, старый князь приказывает выкрасть ребенка и отправить его на воспитание в Тифлис к своей сестре-княгине. Не выдержав постигшего ее несчастья, мать ребенка кончает жизнь самоубийством. Идут годы. Мальчик, названный Дурмиш-ханом, воспитывается в доме княгини вместе со своей сверстницей — сиротой Вардуа. Молодые люди влюбляются друг в друга. Между тем Дурмиш-хану предстоит отправиться в путешествие. Перед разлукой он клянется Вардуа в любви и верности, однако вскоре женится на другой и поселяется в Суране. Вардуа, узнав об измене Дурмиш-хана, решает жестоко отомстить ему. Овладев тайнами колдовства, она во время наступления турок на Иммеретию подсказывает грузинскому царю, что победа над врагом будет одержана, если сына Дурмиш-хана замуруют живым в стену Сурамской крепости. Царь приказывает выполнить указание прорицательницы. Библиография: «Известия», 20.11 1923 г.; «Кино», М., 1923, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 20. 36
119. ЧУДОТВОРЕЦ. Комедия, 4 ч., 1200 м, 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ 29.VIII 1922 г. (Петроград). Авт. сцен. А. Зарин; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. В ролях: П. Кириллов (Еремей Мизгирь, солдат), Е. Туманская (Дуня, его невеста), В. Кожура (Николай I), Р. Мамонтова (императрица Александра Федоровна), Б. Зубович (наследник, цесаревич Александр), Б. Ватсон (великий князь Михаил Павлович), К. Северная-Подольская (приживалка), Л. Анци-Половский (приказчик), Н. Гасилов (поэтЖуковский), В. Арцыба- шев (историк Карамзин), Л. Бантышева (Крысина, помещица). Разоблачение церковных «чудес». Россия времен крепостничества. Дворовый парень Мизгирь, сметливый и находчивый, за «провинности и проказы» был отдан в солдаты. Как-то во время полкового праздника, стоя на часах около иконы Казанской божьей матери и глядя на ее драгоценный оклад, Мизгирь подумал: «У моих стариков коровенка пала да избенка сгорела. Там горе, а здесь вон какое богатство». Эта мысль натолкнула Мизгиря на отчаянный поступок: он разбил стекло иконы и вынул из оправы бриллиант. Чтобы избежать суровой кары, он объявил, что свершилось чудо: сама богородица дала ему камень. Слух об этом облетел весь городок. К иконе стал стекаться народ на поклонение. Пришлось, духовенству признать чудо. Царь Николай I издал указ, которым подтвердил, что богородица проявила свою милость, наградив драгоценным камнем рядового Мизгиря. «Но если,— говорилось далее в указе,— кто еще воспользуется щедростями богоматери, то того ждет ссылка на каторгу». Драгоценный камень у Мизгиря начальство отобрало и дало ему взамен просфору, денег 125 рублей и отпуск, а главное — разрешение жениться на полюбившейся ему крепостной девушке Дуне. Фильм, по словам Н. К. Крупской, получил положительный отзыв В. И. Ленина. Библиография: «Известия», 7. XI 1922 г.7 «Кино-жизнь», М., 1922, № 3. 120. ШВЕДСКАЯ СПИЧКА («Дворянское болото»). Экраниз., 4 ч., 1000 м, ВУФКУ (Одесса), 1922 г., ВЭ 31.111 1926 г. (М., перемонт. вар.). Авт. сцен. Н. Салтыков, Б. Лоренцо; реж. Л. Курбас; опер. Е. Сла- винский; худ. И. Суворов. В ролях: К. Гарин (Марк Иванович Кляузов, корнет), Баянов (становой), А. Егорова (жена станового), Г. Славатинская (Мария, сестра Кляузова), И. Высоцкий (Чубиков, следователь), А. Мальский (Миколка), Д. Гольдфаден (Псеков, управляющий Кляузова), Короленко (горничная). Экранизация одноименного рассказа А. П. Чехова. Исчезновение отставного корнета — помещика Кляузова—поставило на ноги все городские власти. Подозревая убийство, они начинают расследование. Вскоре, однако, выясняется, что Кляузовжив. Его находят у возлюбленной — жены станового пристава, которая «похитила» Кляузова и скрывала его в своей бане. «Шведская спичка» был первым художественным фильмом, выпущенным ВУФКУ. Судя по материалам Главреперткома, фильм «Шведская спичка», перемонтированный в 1926 г., был разрешен для бесплатного демонстрирования в красноармейских частях под названием «Дворянское болото». Метраж фильма сократился до 480 м. Фильм не сохранился.
1923 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 121. АЛИСЛ В СКАЗОЧНОЙ СТРАНЕ. Киносказка, 1 ч„ 80 л«, Госкино, 1923 г. (?), ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлено. Фильм не сохранился. 122. АТАМАН ХМЕЛЬ («Хмель», «История одной семьи»), Экраниз., 6 ч., 1900 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта), 1923 г., ВЭ 22.1 1924 г. (Л.), .17.IV 1924 г. (М.). Авт. сцен. Л. Никулин; реж. В. Гардин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров. В ролях: Н. Салтыков (атаман Хмель), Н. Панов (Загарин, помещик), О. Фрелих (Георгий Загарин, его сын), 3. Баранцсвич (Анна Загарина, жена Георгия), Л. Искрицкая (крестьянская девушка), И. Таланов (Вронский, управляющий), Аграмова (Черненко, вдова), А. Ребикова (Таня, ее племянница), Б. Чуевский (банкир Ван-Гоген), Фохт (Люба Захарова), О. Быстрицкая (Рита Берг, бывшая танцовщица), М. Стальский (ротмистр Гольде), Л. Нггри (граф Свидер Махницкий), А. Громов (рабочий). По мотивам повести Л. Никулина «Хмель», рассказывающей о переходе буржуазного интеллигента на сторону пролетариата. Годы гражданской войны. К одному из южных городов приближаются части Красной Армии. Буржуазия бежит за границу. Остатки белогвардей- щины стекаются в банду атамана Хмеля. На фоне этих событий развертывается сентиментальная «история некой буржуазно-интеллигентской семьи». Глава семьи в результате измены жены разочаровывается в людях своего круга и переходит на сторону Советской власти. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25 и 26.VII 1923 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 8. 123. БЕСПРИЗОРНЫЕ. Драма, 6 ч., 1600 м, т-во «Кино-Москва», 1923 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Карин; опер. Г. Гибер. В ролях: В. Аристов, и др. Фильм снимался по заказу Чрезвычайной детской комиссии Московского отдела народного образования (МОНО). О жизни беспризорников и работе Чрезвычайной детской комиссии. Первые годы нэпа. В фильме воспроизводились условия жизни обитателей «дна» — нищих папиросников, малолетних проституток и уличных воришек, показывались 38
«воровские академии», гибель беспризорных детей от холода, голода, заболеваний. Наряду с этим зритель знакомился с энергичной и самоотверженной работой организаций, занимавшихся борьбой с беспризорностью, с системой перевоспитания детей в специальных колониях, где основой воспитательной работы являлся труд. Фильм заканчивался сценой встречи бывших беспризорных со своими шефами — работниками Краснопресненского Совета. В качестве консультанта в создании картины участвовал Ф. Э. Дзержинский. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 9.У 1923 г.; «Известия», 9.У 1923 г.; «Рабочая газета», 11.У 1923 г. 124. БОРЬБА ЗА «УЛЬТИМАТУМ» («Комсомолец Федя»). Приключ., 6 ч., 1850 м, Пролеткино, 1923 г., ВЭ 24.XII 1923 г. Авт. сцен. В. Киршон, М. Бойтлер; реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добр- жанский; худ. А. Уткин. В ролях: М. Ленин (Михаил Лапшин, директор завода «Ультиматум»), О. Третьякова (Таня, комсомолка), Я. Закушняк (секретарь ячейки), В. Аристов (Федя, комсомолец), В. Бассалыго-Цеханская (Варя, комсомолка), Н. Асланов (хозяин магазина), А. Херувимов (Шутихин, слесарь), И. Ланг- фельд (Белкин, токарь), В. Карин (комиссар полка), М. Гаркави (Серов), М. Тамаров (граф Уваров), Гюльбике (восточная княгиня), Сомбато (Мануйлов, инженер), А. Дорошевич (Ливсп), И. Просторов, И. Лихомский, Петров (бывшие офицеры), Достоев, В. Плисецкий, Крылов (сотрудники ГПУ), Л. Константиновский. О борьбе комсомольцев с подрывной деятельностью белогвардейцев. Шайка бглогвардейцев-диверсантов готовит взрыв на заводе «Ультиматум». Комсомольцам завода удается своевременно разгадать происки замаскировавшегося врага. Вместе с другими рабочими они разоблачают диверсантов и предотвращают аварию. «Борьба за «Ультиматум» — один из первых советских приключенческих фильмов. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 19.ХН 1923 г.; «Известия», 23.ХП 1923 г.; «Кино-газета», М., 25.ХП 1923 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 7 и 11-12; «Рабочий зритель», М., 1925, № 5; «Зрелища», М., 1923, № 68; «Вечерняя Москва», 20.ХП 1923 г. 125. ДВА КОТА В ОДНОМ МЕШКЕ. Комедия, 2 ч., 500 м, т-во «КиноМосква», 1923 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 126. ДВОРЕЦ И КРЕПОСТЬ. Экраниз., 10 ч., 3000 м, Севзапкшю, 1923 г., ВЭ 15.11 1924 г., повторно в 1936 г. — новая редакция, 6 ч., 1600 м. Авт. сцен. О. Форш, П. Щеголев; реж. А. Ивановский; опер. И. Фролов, В. Гласе; худ. акад. В. Щуко; архитек. В. Рерих; грим. А. Шарагалин. В ролях: Е. Боронихин (Михаил Бейдеман), Ю. Корвин-Круковский (Лагутин, помещик), Е. Хмелсвская (Вера, его дочь), М. Юрьева (мать Бейдемана), Р. Мамонтова (Викторина, сестра Бейдсмана), В. Чернорудный (князь Куракин), Е. Туманская (Марфа), А. Горюшин (Петр, ее жених), К. Яковлев (граф Муравьев), С. Лаврова (фрейлина Долгорукая), А. Борисоглебский (граф Шувалов), А. Сысоев (князь Долгоруков), С.Шишко (Сергей Нечаев), Г. Мичурин (Дмитрий Каракозов), Л. Добровольский (Алек- 39
сандр II), Н. Комаровская (царица Мария Александровна), Я.Малютин (Александр III), Н. Шмидтгоф (князь Гагарин), П. Андреевский (комендант), П. Кузнецов (смотритель), Д. Черкасов (Палисадов, священник). О трагической судьбе узника Петропавловской крепости революционера-демократа М. Бейдемана, заживо погребенного царизмом в «каменном мешке» Алексеевского равелина. По мотивам романа О. Форш «Одеты камнем» и повести П. Щеголева «Таинственный узник». Действие фильма охватывает период с 1860 по 1887 г. Юнкер Михаил Вейдеман любит дочь крупного помещика Лагутина Веру. Но потомственный аристократ мечтает о более блестящей партии для своей дочери и хочет выдать ее замуж за престарелого князя Куракина. Бейдеман в отчаянии — побег, задуманный им и Верой, не удался. Вера становится княгиней Куракиной. Убитый горем юноша, потрясенный царящим в стране деспотизмом, решает отдать свою жизнь революции и бежит за границу. В дни появления манифеста 1861 г. он возвращается в Россию для ведения подпольной работы. Па границе его арестовывают жандармы, и молодой революционер попадает в Петропавловскую крепость. Здесь, в Алексеевском равелине, без суда и следствия несчастный узник томится свыше двадцати лет, пока не лишается рассудка. Наряду с этим в фильме представлена деятельность народовольцев: покушение Каракозова на Александра II, убийство царя Русаковым и Гри- невицким, жестокая расправа самодержавия с революционным кружком Желябова и Софьи Перовской. Библиография: «Правда», 16.11 1924 г.; «Известия», 12 и 20.11 1924 г.; «Кино-газета», М., 10.X 1923 г., 12.11 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924,'№ 1,1925, №7; «Пролеткино»,М., 1924, № 1; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 32; «Художник и зритель», М., 1924, № 2-3; «Зрелища», М., 1924, № 6 7; «Новый зритель», М., 1924, № 6; «Вечерняя Москва» 3 и 13.11 1924 г. 127. ДИПЛОМАТИЧЕСКАЯ ТАЙНА. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Севзапкино (М.), 1923 г., ВЭ 14.XII 1923 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. Б. Чайковский; опер. Г. Гибер. В ролях: Е. Хованская (Люси Эно), В. Максимов (Герд, секретарь посольства), О. Фрелих (Али-хан, секретарь совета министров), И. Таланов (Мирза Ахмед-хан), И. Худолеев (Осман, глава оппозиции), Е. Грязнов (Жуков), П. Савская (Наташа, невеста Жукова), В. Кожура (Савицкий, бывший штабс-капитан). По мотивам романа Л. Никулина «Никаких случайностей», повествующего о борьбе прогрессивных сил полуколониальной страны против происков империалистических кругов. Действие происходит в вымышленной стране Гюлистан. Совет министров во главе с премьером Мирзой Ахмед-ханом подкуплен английским послом Робертом Кетлем и покорно проводит диктуемую политику. Возглавляемая прогрессивным деятелем Османом парламентская оппозиция стремится к установлению в стране власти Советов. Случайно в руки бывшего секретаря совета министров Али-хана, уволенного в отставку по настоянию англичан, попадает документ, компрометирующий деятельность английского посла. Али-хан решает доставить документ в СССР, прибегнув для этой цели к помощи своей возлюбленной Люси Эно. Узнав об исчезнове нии документа, Роберт Кстль поручает секретарю посольства Герду ва что бы то ни стало разыскать и вернуть пропавший документ. Начинается погоня за Али-ханом. Герд убивает его. Однако перед смертью Али-хан успевает передать документ в надежные руки. Герд, принимающий 40
Люси Эно за авантюристку, привлекает ее в сообщницы. Вместе с ней он едет в Москву вслед за дипкурьером Жуковым, в руках которого, как становится известно Герду, находится документ.Но вернуть документ Герду не удается. Узнав, что Герд — убийца Али-хана, Люси разоблачает преступника. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.XI 1923 г.; «Известия», 22.Х1 1923 г.; «Кино-газета», М., 4. XII 1923 г.; «Кино»,М., 1923, № 5; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 46. 128. ЕСТЬ КОНТАКТ! Агитфильм, 1 ч., 250 м, Севзапкино, 1923 г., ВЭ 29. V 1923 г. Авт. сцен, и реж. В. Максимов; опер. Ф. Вериго-Даровский. Демонстрация картины, построенной на фильмотечном материале, сопровождалась декламацией актера В. В. Максимова. Опытный летчик рассказывает о прошлом русской авиации, призывает к восстановлению воздушного флота. Летчик говорит о том, что воздушная связь с различными странами приведет к единению народов и дружественные нации скажут: «Есть контакт!» Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13. VI 1923 г.; «Известия», 14.У1 1923 г.; «Кино, театр, спорт», 1923, № 6. 129. ЖИВ КУРИЛКА. Комедия, 1 ч., 200 м, Госкино, 1923 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. 130. ЗА ВЛАСТЬ СОВЕТОВ («Княжна Васильчикова»). Приключ., 7 ч., 2081 л§, Севзапкино, 1923 г., ВЭ7.Х11923 г. (Петроград), 30.1 1924 г. (М.). Авт. сцен. Д. Гессен, А. Литвинов, В. Карцев; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. В ролях: Р. Апполонский (философ Платон), Ю. Корвин-Круковский (Нерон), А. Любош (помещик), А. Усачев (его приятель), П. Андреевский (генерал Юденич), К- Клодницкая (княжна Васильчикова, шпионка), М. Ломакин (Ермаков, рабочий); А. Логинова (Анна, работница), В. Разу- мова (Катя, работница), П. Шидловский (Линдепас, полковник), И. Полосухин (Ланг), В. Египкина (Маргарита, его дочь), А. Горюшин (Сергей Константинов, рабочий). Основные персонажи фильма — рабочий-коммунист Константинов и сотрудница военного штаба — белогвардейская шпионка. На фоне ряда исторических эпизодов, воспроизводящих защиту петроградскими рабочими своего города от банд Юденича, показана любовная драма рабочего-коммуниста. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 18. XI 1923 г.; «Арт-экран», Петроград, 1923, № 4; «Кино-неделя», Л., 1924, № 17; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 45. 131. КОМБРИГ ИВАНОВ. Экраниз., 5 ч., 1750 м, Пролеткино, 1923 г., ВЭ 2.Х1 1923 г. Авт. сцен.Волеро (коллективный псевдоним); реж., опер, и худ. А. Разумный. В ролях: П. Леонтьев (комбриг Иванов), Н. Беляев (поп), М. Блю- менталь-Тамарина (попадья), О. Третьякова (Олимпиада, поповна), Г. Волконская (просвирня), М. Арнази, В. Массино, Л. Константиновский (комсомольцы). и
Экранизация «Коммунэры» Г. Лелевича. Население радостно встречает прибывшую в село на отдых бригаду красных кавалеристов. Командир бригады Иванов, остановившись в доме попа, влюбляется в его дочь. Их браку мешают религиозные предрассудки поповны, которая настаивает на венчании в церкви. Отчаившийся было комбриг находит выход -~ в сельском клубе он читает антирелигиозную лекцию. Поп, пытающийся возразить лектору, не встречает сочувствия аудитории и вызывает град насмешек. После лекции комбриг Иванов и поповна, убежденная его красноречием, регистрируются в загсе. Комбриг со своей бригадой покидает село. Вместе с ним уезжает и его жена. Библиография: «Правда», 24.XI 1923 г; «Известия», 24. XI 1923 г.; «Кино-газета», М., 30.X 1923 г.; «Кино», М., 1922, № 5; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, №48; «Художественный труд», М., 1923, № 3; «Зрелища», М., 1923, № 61. 132. КОМЕДИАНТКА («Тупейный художник»). Экраниз., 6 ч., 1600 м, Севзапкино, 1923 г., ВЭ 26.У1 1923 г. (Петроград), 13.УП 1923 г. (М.) Ант. сцен, и реж. А. Ивановский; опер. Н. Козловский; худ. В. Бал- люзек; ассист. реж. П. Малахов. В ролях: К. Яковлев (помещик), П. Андреевский (его брат), Н. Шатер- никова (Люба, крепостная актриса), С. Шишко (Аркадий, «тупейный художник»), Е. Туманская (Палашка), И. Борисов (дворецкий), Е. Корчагина- Александровская (Гордеевна, ключница), А. Ширяев (Скрипочкин, танцмейстер), А. Пантелеев (камердинер), Е. Каратыгина (Дросида, скотница), А. Н^волин (священник), А. Новиков (лакей), Я. Гудкин (крестьянский мальчик). По мотивам рассказан. Лескова «Тупейный художник», повествующего о трагической судьбе крепостной девушки-актрисы. В крепостной труппе владетельного графа играла талантливая девушка Люба. Глубокие чувства связывали ее с «тупейным художником» театра Аркадием. Однако недолго продолжалось счастье молодых людей. Графу приглянулась Люба, и он отдал Аркадию приказание привести девушку после очередного бала в графскую спальню. Аркадий тайком увозит Любу из поместья. Обнаружив бегство молодых людей, граф снаряжает погоню. Священник, у которого беглецы попросили убежища, выдает их. Совершив насилие над Любой, граф ссылает ее на скотный двор. Аркадия после пыток отдают в солдаты. Проходят годы... В ответ на безудержный гнет и издевательства графа в поместье вспыхивает стихийный бунт крестьян. Восставшие поджигают графское имение. Вернувшийся со службы Аркадий, воспользовавшись паникой, увозит Любу из поместья. Первое выступление в кино Е. Корчагиной-Александровской. Фильм сохранился без 6-й части. Библиография: «Правда», 11.VII 1923 г.; «Кино», М., 1923, № 4; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 26. 133. КРАСНЫЕ ДЬЯВОЛЯТА. Приключ., 10 ч., 3800 м, Киносекция Нар- компроса Грузии, 1923 г., ВЭ 26.1Х 1923 г. (Тифлис), 30.Х1 1923 г. (М.). Озвучен в 1943 г. Авт. сцен. П. Бляхин, И. Перестиани; реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш; ассист. реж. Г. Макаров. Реж.-монтаж, звук. вар. В.Доленко; муз. оформл. И. Гокиели; звуко- опер. Р. Лапинский. В ролях: А. Давидовский (С. М. Буденный), П. Есиковский (Миша), С. Жозеффи (Дуняша, его сестра), Кадор Бен-Салим (Том Джаксон), 42
В. Сутырин (Махно), Г. Лейн (Петров, рабочий), Н. Ниров (Гарбузенко), С. Люкс (Оксана), Я. Буринский (есаул), В. Брянский (отец Павсикакий), 3. Беришвили, П. Бархударов, Г. Макаров, Д. Светлов (бандиты), М. Мир- зоян. Приключения трех юных разведчиков, сражавшихся за власть Советов в рядах Первой Конной армии. Картина поставлена по одноименной повести П. Бляхина. Украина начала 20-х годов. Гражданская война. В одном из поселков живет железнодорожник Петров со своими детьми— подростками Митей и Дуняшей. Миша увлекается произведениями Фенимора Купера, а Дуняша зачитывается романом «Овод». Внезапно поселок подвергается нападению банды Махно. Рабочие-железнодорожники спешно организуют оборону. Во время перестрелки бандиты смертельно ранят Петрова. Умирая, он завещает своим детям бороться с врагами Советской власти. Миша и Дуняша клянутся исполнить волю отца. Вскоре они покидают разграбленный и разрушенный махновцами поселок. По дороге Миша и Дуняша встречаются с уличным акробатом—негром Томом Джэксоном. С этого момента Том становится их верным другом. После ряда приключений все трое попадают на фронт, в армию Буденного, где в качестве разведчиков проявляют в борьбе с махновцами смелость, ловкость и находчивость. Не раз приходится юным друзьям выручать друг друга из беды. Ноотвага итова- ригцеская спайка неизменно помогают им выйти из трудных и, казалось бы, безнадежных положений. Юным разведчикам удается захватить в плен Махно и доставить его в конармию Буденного. За заслуги в борьбе с врагами Миша, Дуняша и Том награждаются орденами Красного Знамени. «Красные дьяволята» — первое советское кинопроизведение, в котором специфика приключенческого жанра была органически связана с революционной тематикой. Фильм получил широкое признание массового зрителя. Выпущенная в двух сериях, картина впоследствии была сведена в один фильм. Продолжением дальнейшей истории жизни и деятельности «красных дьяволят» явилась серия картин с их участием: «Савур-могила», «Преступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширванской» и «Иллан- Дилли». Библиография: «Правда», 24.XI 1923 г.; «Известия», 25.XI 1923 г.; «Кино-газета», М., 17.XI 1923 г.; «Кино», М., 1923, № 5; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 3; «Рабочий зритель», М., 1924, № 13; «Зрелища», М., 1923, № 64; «Вечерняя Москва», 8.XII 1923 г.; «Заря Востока», Тифлис, 19.IX 1923 г. 134. МАГНИТНАЯ АНОМАЛИЯ- Комедия, 3 ч., 585 м, ВУФКУ (Одесса), 1923 г., ВЭ4.Х 1923 г. Авт. сцен. Жгут (Я. Ядов); реж. П. Чардыпин; опер. Л. Форестье; худ. И. Суворов. В ролях: И. Высоцкий (рабочий), К. Гарин (инженер), К. Игнатьев (председатель завкома), Поляновская (дочь инженера), В. Викторов (молодой инженер), Б. Белецкая (машинистка). В форме сатирической комедии фильм высмеивал бюрократов-волокитчиков. Сценарий был написан в стихах. Фильм не сохранился. 135. НА КРЫЛЬЯХ ВВЫСЬ. Приключ., 6 ч., 2240 м, Госкино (3-я ф-ка), 1923 г., ВЭ ЗОЛ 1924 г. Авт. сцен. И. Леонов, Б. Глаголев, Б. Михин; реж. Б. Михин; опер. А. Левицкий; худ. С. Кузнецов. 43
В ролях: Я- Волков (Глаголев, изобретатель), М. Блюменталь-Тамари- на (его жена), В. Глаголев (Борис, сын изобретателя, летчик), Ю. Шибанов (Сережа, его брат), А. Додонова (Ирина, летчица), Б. Былинкин (Нале- то-Шипульский, летчик), В. Неверов (его отец, генерал), Н. Нартов-Кур- кин (директор заграничного авиазавода), Н. Орлов. О патриотизме и мужестве советских летчиков и конструкторов- изобретателей. В дореволюционное время русский инженер Глаголев изобрел новую конструкцию самолета. Служащие заграничной авиационной фирмы подкупают механика и заставляют его повредить самолет русского инженера. В результате на состязании побеждает самолет иностранной марки. Проходят годы. После победы Великой Октябрьской социалистической революции инженер Глаголен и его сын Борис конструируют новый самолет. Борис Глаголев вступает в ряды Красной Армии и становится летчиком. Во время выполнения ответственного задания он попадает в плен к белым, но находчивость и мужество спасают его от смерти. За храбрость летчика-авиаконструктора Глаголева награждают орденом Красного Знамени. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 29.XII 1923 г.; «Известия», 12.11 1924 г.; «Кино-газета», М., 1.1 1924 г. 136. НЕ ПОЙМАН — НЕ ВОР («Кандидат в президенты»). Экраниз., 6ч., 1615 м, ВУФКУ (Одесса), 1923 г., ВЭ 1.1 1924 г. (Л.), 31.У11 1924 г. (М.). Авт. сцен. В. Туркин; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров. В ролях: И. Худолеев (Николо Орнано, банкир), 3. Баранцевич (Норис, его жена), О. Фрелих (Каскарилья, кандидат в президенты), Б. Чуевский (граф Гвидо), Н. Панов (Тапиока, воришка), Л. Негри (префект полиции), К. Томский (офицер), Б. Шлихтинг (полицейский), Яворский, Григоров, Рудаков (репортеры). Разоблачение ханжеской морали буржуазного, общества. По мотивам повести итальянского писателя У. Нотари «Три вора». Жена банкира Орнано передает своему любовнику графу Гвидо ключ от входной двери особняка. Об этом узнает авантюрист и шулер Каскарилья. Однажды граф проигрывает Каскарилье большую сумму денег. Не имея возможности уплатить проигрыш, он передает Каскарилье письма своей любовницы и ключ от особняка. Каскарилья проникает в дом Орнано, похищает у банкира три миллиона долларов и увозит с собой его жену. Став богатым, Каскарилья желает быть избранным в парламент. С помощью шантажа и демагогии он получает на выборах поддержку крупной буржуазии и обывателей. Стремясь вернуть хоть часть своих денег, банкир Орнано входит в сделку с Каскарильей и помогает авантюристу добиться избрания в парламент. Библиография: «Известия», 8.111 1924 г.; «Кино-газета». М., 1.1У 1924 г. 137. ПОМЕЩИК («Тиран»). Экраниз., 6 ч., 1720 м, ВУФКУ (Ялта и Одесса), 1923 г., ВЭ 4.1 1924 г. Авт. сцен, и реж. В. Гардин; сореж. О. Преображенская; опер. Е. Сла- винский; худ. В. Егоров. В ролях: И. Таланов (Кашкарев, помещик), Б. Чуевский (Николай, его сын), И. Капралов (Ванька Краснов, ловчий), Н. Салтыков (Архаров, начальник охоты), А. Ребикова (Аксинья, крепостная девушка), Н. Зубова (начальница крепостного гарема), Л. Искрицкая (Сюзанна, дочь гувернера, француженка), А. Громов (камердинер), Л. Негри (губернатор), Л. Бреви, 44
Кленовская, О. Быстрицкая, Фохт (крепостные девушки), Н. Панов, К. Томский. Экранизация одноименной поэмы Н. П. Огарева, рисовавшей трагическое положение крепостной крестьянки. Судя по отзывам «Правды», социальная трактовка темы уступила в фильме место поверхностному изложению истории о сластолюбивом барине- крепостнике и его жертвах. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.XII 1923 г.; «Кино-газета», М., 4.XII 1923 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 3, 12 и 14; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 17. 138. ПОТОКИ («Дыхание новой жизни»). Драма, 5 ч., 1180 м, ВУФКУ (Одесса), 1923 г., ВЭ 7.Х1 1Ц?3 г. (Харьков), 20.ХП 1924 г. (М.) Авт. сцен. Рубинштейн; реж. Н. Салтыков; опер. Г. Дробин; худ. И. Суворов; грим. Л, Xазанов. В ролях: Н. Салтыков (Саранчев), Д. Зеркалова (Ганя), А. Таланов {Пилин, краском), Б. Белецкая (Мотря), И. Горский (отец Феофилат), Л. Хазанов (румынский шпион). Картина повествовала о смычке города с деревней, о некоторых сторонах современной деревенской действительности. Фильм не сохранился. 139. РАЗБОЙНИК АРСЕН («Арсен-разбойник», «Горный орел», «Грузинский Стенька Разин»). Экраниз., 7 ч., 1665 м, Госкинпром Грузии, 1923 г., ВЭ 16.У 1924 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Дигмелов; худ. В. Сидамон- Эристов, К. Тир. В ролях: Г. Чечелашвили (Арсен Одзелашвили), Н. Вачнадзе (Нено), П. Есиковский (Гиго), К. Андроникашвили (князь Ираклий),.В. Арабидзе {князь Вахтанг), А. Бархударова (княгиня Русудана), Я. Кручинин, Г. Аветян (генералы). По мотивам популярной грузинской народной поэмы «Песнь об Арсене», повествующей о славной борьбе предводителя крестьянского освободительного движения в Грузии Арсена Одзелашвили против феодалов и царских чиновников. Грузия первой половины XIX в. Присутствуя на крестьянской свадьбе, юный Арсен становится свидетелем избиения старым князем отца невесты за то, что тот, желая спасти <:вою красавицу дочь от участи княжеской наложницы, скрыл ее от князя. Невесту увозят в княжеский гарем. Во время неудачной попытки спасти девушку Арсен попадает в руки князя, но ему удается бежать и скрыться в горах. С этого времени он начинает мстить за муки народа. Однажды Арсен встретил красавицу Нено — крепостную князя Вах- танга. Молодые люди полюбили друг друга. Вскоре на Нено обрушилось большое горе — князь Вахтанг совершил над ней насилие. Не смея признаться Арсену, Нено скрыла от него случившееся. Арсен женился на Нено и увез ее в горы. Счастливые, они ждали сына. Между тем Гиго — слуга князя, но наущению княгини, влюбленной в Арсена, рассказал ему о том, кто в действительности является отцом ребенка. Объятая горем Нено кончает жизнь самоубийством. Когда же Арсен, мстя, сжигает имение князя Вахтанга, его арестовывают и заключают в тюрьму. Однако с. помощью друзей Арсену удается бежать. Возвратившись в горы, он с горечью узнает, что за время его отсутствия крестьяне занимались грабежом. Арсен покидает •отряд и вновь остается один. 45
Первое выступление в кино Н. Вачнадзе. Библиография: «Правда», 7.У1 1924 г; «Кино-газета», М., З.У1 1924 г.; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 30. 140. СЕМЬЯ ГРИБУШИНЫХ («Страна солнцевеющая»). Драма, 6 ч., 2100 м, т-во «Кино-Москва», 1923 г., ВЭ 6.IV 1923 г. Авт. сцен. В. Каменский; реж. А. Разумный; опер. Г. Гибер, П. Ермолов; худ. А. Уткин. В ролях:-А. Дорошевич (Грибушин, фабрикант), О. Рахманова (его жена), А. Рсбикова (Соня, их дочь), Я. Энгель (Жорж, их сын), Н. Соловьев (Владимир, старший сын Грибушиных), II. Орлов (Пенков, художник), Л. Полевой (Максим, студент-репетитор), Е. Кораллов (барон Кранц), В. Карин (Федор, рабочий), О. Оболенская (его жена), Н. Беляев (Змаков, профессор), Ф. Евдокимов (шофер Грибушиных), О. Ленская (горничная), А. Бибиком («темная личность»). О социальном расслоении в семье русского фабриканта под влиянием революционных событий. Между фабрикантом Грибушиным и студентом Максимом — репетитором его сына, гимназиста Жоржа,— происходит столкновение. Грибушин отказывает, Максиму в месте репетитора. Великая Октябрьская социалистическая революция заставляет фабриканта бежать за границу, а его дети, Соня и Жорж, отправляются работать в Поволжье. В день пятилетия Октября Грибушин возвращается в СССР за своими драгоценностями. Однако бывший репетитор фабриканта Максим, обнаружив клад, передает его Советскому государству. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», ИЛУ 1923 г.; «Известия», 12.1У 1923 г.; «Кино», М., 1923, КЬ 2. 141. СКАЗКА О МЕРТВОЙ ЦАРЕВНЕ. Киносказка, 3 ч., 700л, Госкино, 1923 г. (?), ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 142. СЛЕСАРЬ И КАНЦЛЕР («Канцлер и слесарь»). Экраниз., 6 ч., 2148 м, ВУФКУ (Ялта и Одесса), 1923 г., ВЭ 4.111 1924 г. (Л.), 12.УН 1924 г. (М.). Авт. сцен. В. Гардин, В. Пудовкин; реж. В. Гардин; сореж. О. Преображенская; опер. Е. Славинский; худ. В. Егоров. В ролях: И. Худолеев (император Нордландии), Н. Панов (фон Турау, канцлер), И. Таирова (его жена), В. Гардин (Гаммер, коммерции советник), В. Максимов (Франк Фрей, адвокат), 3. Баранцевич (графиня Митси), И. Таланов (Беренберг, генерал-адъютант), Н. Салтыков (Франц Штарк, слесарь), Л. Искрицкая (Анна, работница), О. Фрелих (Лео фон Турау, сын канцлера), И. Капралов (Роберт, его брат), В. Валицкая (Лора, его жена), О. Быстрицкая (Анна, любовница Лео), Семенов (Нетли, секретарь канцлера), М. Арнази, А. Ребикова, Е. Грязнов, К. Томский, Н. Попов, С. Кузнецов. По мотивам пьесы А. Луначарского «Канцлер и слесарь», рассказывающей о росте революционного движения в одном монархическом государстве. Действие происходит в вымышленной стране в конце первой мировой войны. Нордландия, развязавшая войну с Галиканией, терпит на фронтах одно поражение за другим. Страна приходит в упадок. Стремясь предотвра- 46
тить развитие революционного движения пролетариата, канцлер назначает на пост министра труда руководителя социал-демократов Франка Фрея. Фрей демагогически заигрывает с рабочими, пытаясь обеспечить продолжение войны до победного конца. Видя в императоре помеху для осуществления поставленной цели, Фрей готовит переворот, опираясь при атом на промышленную и военную верхушку. Воспользовавшись очередным поражением па фронте, заговорщики предлагают императору добровольно отречься от престола. Император не дает согласия. Тогда заговорщики свергают его. Политику Франка Фрея, направленную к овладению всей полнотой верховной власти и продолжению войны, разоблачают рабочие. Во главе с революционным вождем — слесарем Францем Штарком нордланд- ский пролетариат осуществляет социалистическую революцию. Фильм сохранился без 1-й и 6-й частей. Библиография: «Правда», 13. XII 1923 г.; «Известия», 12.11 1924 г.; «Кино-неделя»,Л., 1924,№ 5; «Вечерняя Москва», 18.ХП 1923 г. 143. ТОРГОВЫЙ ДОМ «АНТАНТА И К°». Экраниз., 2 ч., 535 м, Кино- Север и Арт-экран, 1923 г., ВЭ 13.XI 1923 г. Авт. сцен. Н. Агнивцсв; реж. К. Державин; опер. Л. Вериго-Даров- ский; худ. М. Левин. В ролях: Л. Утесов (Пстлюра), Д. Гамалей (Антанта), А. Герман (Юденич), В. Федоров (рабочий), С. Александров (Керенский), В. Валентинов (Деникин), А. Мгебров (Колчак), Н. Шмидтгоф (Скоропадский), К- Гибш- ман (конферансье, Махно), Н. Антонов (Врангель). Экранизация массового политшаржа, поставленного в дни Октябрьских торжеств в Ленинграде на Дворцовой площади. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 45. 144. У ПОЗОРНОГО СТОЛБА («Отцеубийца»). Экраниз., 7 ч., 1686 ж, Госкинпром Грузии, 1923 г., ВЭ 6.У 1924 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. С. Забозлаев; худ. В. Сида- мон-Эристов, К. Тир. В ролях: В. Арабидзе (Онисе), Бежанова (Мария, его жена), Н. Вач- надзе (Нуну, их племянница), В. Сарадажишвили (Яго), К. Андронников (Васо, его друг), А. Васадзе (Григола, есаул), Гварадзе (его брат-горбун, муж Нуну), Горшвили (отверженный Глаха, отец Пуну), Э. Эристова- Жгенти (его жена), II. Есиковский (казак), 3. Беришвили, III. Элиашвили. По мотивам романа А. Казбеги «Отцеубийца», повествующего о бесправном положении грузинского крестьянства при царизме. Защищая честь жены от покушения князя, крестьянин Глаха убивает оскорбителя. Убийство князя становится причиной многолетних скитаний Глахи, скрывшегося от суда. В отсутствие Глахи в его дочь Нуну, живущую у родственников, влюбляется молодой крестьянин Яго. Но девушке не суждено стать женой любимого человека: за Нуну сватается горбун, отказать которому ее родственники не смеют, так как жених является братом «значительного» человека — есаула Григолы. Последний всячески способствует сватовству, рассчитывая на близость с Нуну после ее замужества. Стремясь избавиться от соперника, Григола подстраивает арест Яго. Однако юноше удается бежать и скрыться в горах. После того как Нуну стала женой горбуна, Григоле удается насильно овладеть ею. Нуну в отчаянье убегает в горы. Там она встречается с Яго, который провожает ее к отцу —старому Глахе. Но Григола обнаруживает беглянку. Он убивает Глаху и обвиняет Нуну в убийстве отца. Нуну 47
приговаривают к публичному наказанию плетьми и ссылке на каторжные работы. Первая режиссерская работа Амо Бек-Назарова. Библиография: «Правда», 7.VI 1924 г.; «Кино-газета», М., 26.V 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Вечерняя Москва», 6.У 1924 г. 145. ХОЗЯИН ЧЕРНЫХ СКАЛ. Комедия, 6 ч., 1850 л, ВУФКУ (Ялта и Одесса), 1923 г., ВЭ 8.1 1924 г. Авт. сцен. В. Овчаренко; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров. В ролях: П. Чардынин (монах-отшельник Абиш, «хозяин черных скал»), И. Таланов (отец Дикей, настоятель монастыря), О. Фрелих (Морне, послушник), Н. Панов (Персифле, монах), В. Колпашников (юродивый), 3. Баранцович (Ариела, безумная женщина), Г. Зосимов (Гард, ее отец), И. Худолсев (Форсино Форбан, предводитель морских разбойников), И. Капралов (молодой морской разбойник), Л. Бреви (молодой рыбак), Е. Грязнов (морской разбойник), Б. Уварова (цыганка), В. Ковригин (монах, пират), В. Гардин, К. Томский, М. Арнази. Разоблачение обмана верующих. Послушник Морне спас рыбачку Армелу, лодка которой потерпела крушение. После пережитого потрясения Армела лишилась рассудка и возомнила себя «богородицей ветров», что дало повод монахам выдать девушку за богоматерь. Отец Армслы, разыскав дочь, увозит ее домой, а полюбивший Армелу Морне оставляет монастырь и возвращается к своей прежней профессии художника. Вскоре Армела выздоравливает и выходит замуж за Морне. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 15.1 1924 г.; «Кино-неделя», Л—М. 1924, № 2. 146. ЧАСОВНЯ СВ. ИОАННА. («Гибель «Надежды»). Экраниз., 6 ч., 2030 л, Севзапкино (М.), 1923 г., ВЭ 19.1 1924 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. Б. Чайковский; опер. Г. Гибер. В ролях: Н. Соколовская (Антоновна, вдова рыбака), В. Кожура (Юрий, ее младший сын), В. Максимов (Павел, ее старший сын, матрос добровольного флота), Е. Хованская (Анна, сирота), И. Худолеев (Иван Иванович Хрущев, рыбопромышленник и судовладелец), Е. Чайка (Лена, его дочь), И. Таланов (Дубасов, управляющий Хрущева), Е. Грязнов. О тяжелом положении рыбаков в дореволюционной России. Фильм поставлен по мотивам пьесы X. Гейерманса «Гибель «Надежды» и романа В. Гюго «Труженики моря»; действие перенесено в Россию. Нужда заставляет двух братьев из рыбацкой семьи, Павла и Юрия, поступить на службу к крупному рыбопромышленнику. Рыбопромышленник направляет Павла и Юрия на свое судно «Лена», заведомо зная, что судно прогнило и в любой момент может пойти ко дну. Случайно узнав об этом, Юрий пытается отказаться от работы, но контракт подписан и нарушить его нельзя. Павел и Юрий уходят в море. Через некоторое время в рыбацкий поселок приходит весть о гибели «Лены» вместе со всей командой. Рыбопромышленник получает высокую страховую премию и жертвует часть полученных денег на постройку часовни св. Иоанна в память о погибших «волею божьей». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 12.11 1924 г.; «Советский экран», М., 1925, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 4. 48
147. ЧЕЛОВЕК ЧЕЛОВЕКУ ВОЛК. Приключ., 5 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомпроса Грузии, 1923 г., ВЭ 1.11 1923 г. Реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов. В ролях: В. Максимов (Краев, летчик), Т. Максимова (Татьяна Алексеевна), И. Перестиани (Картер, сыщик), В. Джамгарова (баронесса Фукс). О борьбе с происками иностранных разведок. Сюжет фильма был основан на материале неудачной попытки врагов СССР создать на его территории шпионскую организацию. В числе двух других фильмов грузинского производства («Сурамская крепость» и «Арсен Джорджиашвили») картина была показана на Лионской ярмарке. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 20.11 1923 г. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 148. СЕГОДНЯ- Графич. 1 ч., 195 м, Госкино, 1923 г., ВЭ неизв. Авт.-рук. Д. Вертов; опер. М. Кауфман; худ. И. Беляков, Б. Волков. Фильм является первым опытом создания «живой кинокарикатуры» на материале международных событий. На экране демонстрировалась движущаяся карта Европы и СССР. Символическими значками на ней отмечалась борьба коммунистов с нарождающимся фашизмом. Созданная под руководством режиссера Д. Вертова картина знаменует собой начало работы советских мастеров в области мультипликационного кино. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 11.XII 1923 г*
1924 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 149. АБОРТ («Суд над акушеркой Зайцевой»). Культур фильм, 6 ч., 1714 му Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 2.XII 1924 г. Авт. сцен. Н. Галкин, И. Леонов; реж. худ. части Г. Лемберг; реж. науч. части Н. Баклин; опер. Г. Лемберг; мультипл. И. Беляков, А. Буш- кин, Б. Волков, Б. Егерев. В ролях: Е. Лилиева (Мария, работница), И. Зорин (Василий, рабочий). О борьбе против подпольных абортариев. Действие фильма относится к первым годам нэпа. В суде слушается дело акушерки Зайцевой, обвиняемой в совершении подпольного аборта работнице Марии. Неудачный аборт вызвал болезнь, а затем и смерть женщины. Решением суда акушерка Зайцева была признана виновной в преступлении и понесла заслуженное наказание. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 1.ХП 1924 г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 6 и 7. 150. АРИСТОКРАТКА. Экраниз.,4 ч., 895 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Борисов; реж. и худ. В. Ковригин; опер. М. Быстрицкий. В ролях: П. Значковский (Кривоносов, управдом из рабочих), Мерца- лова («аристократка»), Д. Федоровский (молодой рабочий), А. Сашин (сосед Кривоносова), О. Мерлатти (дворник), Л. Чембарский (франт). Экранизация одноименного рассказа М. Зощенко. Картина была включена в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик», Фильм не сохранился. 151. АЭЛИТА. Экраниз., 8 ч., 2841 м, Межрабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 25.1Х 1924 г. Авт. сцен. Ф. Оцеп, А. Толстой, А. Файко; реж. Я. Протазанов; опер. Ю.Желябужский, Э. Шюнеман; костюмы худ. А. Экстер; худ.-декор. С. Козловский (эскизы В. Симова, И. Рабиновича); грим. Н. Сорокин. В ролях: И. Ильинский (Кравцов, детектив), Ю. Солнцева (Аэлита), Н. Церетели (Лось, инженер; вторая роль - - Спиридонов), Н. Баталов (Гусев, красноармеец), В. Орлова (Маша, его жена), В. Куинджи (Наташа, жена Лося), П. Поль (Эрлих, спекулянт), Н. Третьякова (Елена, его жена), К. Эггерт (Тускуб, владыка Марса), Ю. Завадский (Гор, хранитель энер- 50
гии Марса), А. Перегонец (Ихошка, рабыня Аэлиты), И. Толчанов (астроном), С. Левитина (преддомкома), Г. Волконская (дама на балу), В. Массалитинова, Г. Кравченко, Т. Адельгейм, М. Жаров, Н. Рогожин, И. Вишняк. По мотивам одноименного романа А. Толстого. В трудные годы военного коммунизма инженер Лось конструирует аппарат для полета на Марс. Его изобретательская мысль подстегивается не столько мечтой об открытии новых, неизведанных миров, сколько многочисленными бытовыми трудностями, преследующими его на Земле. Лось хочет покинуть грешную Землю, где так голодно и холодно и где имеется сосед по квартире, настойчиво ухаживающий за женой изобретателя. После одной из семейных ссор Лось в припадке ревности стреляет в жену и бежит из дому, решая немедленно улететь на Марс. Вместе с ним летят двое спутников: веселый демобилизованный красноармеец Гусев, мечтающий устроить на Марсе революцию, и детектив, преследующий Лося за убийство жены. На Марсе Лося покоряет красота властительницы планеты — Аэлиты. Интриги первого министра приводят к тому, что Лось и его спутники оказываются в подвальных этажах, где заключены рабы Марса. Гусев с помощью служанки Аэлиты освобождается из плена и поднимает на Марсе восстание рабов. В последний момент, когда восстание должно увенчаться полной победой, прежде благосклонная к земным представителям Аэлита изменяет им. Лось в бешенстве. Он просыпается на московском вокзале, куда попал, спасаясь от преследования детектива. Полет на Марс, роман с Аэлитой, революция рабов-марсиан оказываются лить сном. Вернувшись домой, Лось узнает, что жена от выстрела не пострадала и, кроме того, вовсе не изменяла мужу. Изобретатель бросает свои чертежи в печку, решая остаться на вновь полюбившейся Земле. Библиография: «Правда», 1.Х 1924 г.; «Известия», 2.Х 1924 г.; «Кино-газета», М., 7.Х 1924 г.; «Новый зритель», М., 1924, № 39; «Кинонеделя», Л.—М., 1924, № 35 и 38; «Пролеткино», М., 1924, № 4-5 и 6; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 6; «Жизнь искусства», 1924, № 48, 1925, № 14; «Вечерняя Москва», 1.1Х 1924 г. 152. БАНДА БАТЬКИ КНЫША. Приключ., 6 ч., 1800 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ ЗО.У 1924 г. Авт. сцен. Ю. Тарич, Айзикович; рсж., опер, и худ. А. Разумный. В ролях: П. Леонтьев (Стальной, «батька Кныш»), А. Хачатурьянц (начальник штаба красных), Б. Шлихтинг (Петров), Т. Котельникова (Катя Говоркова), И. Аркадии (ее отец), О. Нарбекова (мать), Ф. Осипов (Угорь, беспризорный), А. Горчилин (парламентер Кныша), В. Кригер (начальник штаба белых), А. Панкрышев (Козырев, предатель), Н. Охлопков (скрипач), А. Громов (председатель), Н. Бравко (бандит), В. Массино, Г. Кравченко. О находчивости и мужестве советских чекистов. Гражданская война. Действие фильма развертывается в одном из небольших городов прифронтовой полосы, недавно освобожденного Красной Армией. В окрестностях еще бродят шайки белых банд. В самом городе оставшиеся группки белогвардейцев, используя клеветнические обывательские слухи и опираясь на поддержку бывших чиновников и духовенства, ведут подрывную работу. Для поимки скрывающихся белогвардейцев и их пособников начальник Особого отдела Стальной принимает несколько необычное решение: переодетые чекисты под видом банды батьки Кныша врываются в город. Действующий в качестве «батьки Кныша» Стальной приказывает явиться для регистрации всем жителям, желающим служить белогвардейцам. Одновременно Стальной посылает парламентера в штаб белогвардейского полка. В ставку «батьки Кныша» приезжают белые офицеры во главе 4* 51
с начальником штаба, стекаются скрывавшиеся белогвардейцы и шпионы из числа городских жителей. Замысел Стального увенчался успехом — изменники, провокаторы и белогвардейцы арестованы. В фильме впервые выступил в кино артист Н. П. Охлопков. Библиография: «Правда», 4.VI 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, №3; «Кино-неделя», Л — М. 1924, № 18, 19 и 23; «Новый зритель», М., 1924, № 20. 153. БЕДНЯКУ ВПРОК — КУЛАКУ В БОК («Защита крестьянина»). Агитфильм, 3 ч., 950 м, Сеизанкино (М.), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Гсссен; реж. Я- Посельский; опер. Г. Гибер. В ролях: И. Таланов (кулак), И. Штраух (Иван Лопатин, красноармеец), М. Лаврова (Катя), Адольский (старик крестьянин). О значении государственного страхования на селе. Действие происходит в начале 20-х годов. Крестьяне одной из деревень под влиянием кулацкой агитации отказываются страховать скот и постройки. Их переубеждает приехавший в село демобилизованный красноармеец Иван Лопатин. Тогда кулак по совету попа поджигает двор Лопатина. Пожар уничтожает половину села. В дальнейшем, поссорившись с кулаком, поп сообщает крестьянам имя поджигателя. Кулака арестовывают, а крестьяне-погорельцы, ранее застраховавшие свои постройки, направляются в Госстрах за получением страховых премий. Картина заканчивается документальными кадрами, показывающими выступление М. И. Калинина перед рабочими. Библиография: «Правда», 12.VIII 1924 г.; «Кино-газета», М., 19^111 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 21 и 29. 154. БЕСЦЕННОЕ СОКРОВИЩЕ, ИЛИ ТАИНСТВЕННОЕ ПОДЗЕМЕЛЬЕ. Комедия, 1 ч., 250 м, Театр сатиры, 1924 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 155. БОРЬБА С ЗАСУХОЙ («Борьба за урожай»). Культурфильм, 3 ч., 858 м, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Я. Морим; опер. Ф. Назаров. В ролях комсомольцы-студийцы учебной мастерской Ростовского комсомольского театра. Пропаганда мероприятий по борьбе с засухой. Пролог фильма знакомил с картиной засухи, охватившей в 1924 г. ряд сельскохозяйственных районов страны. К крестьянину-хлеборобу приезжает сын, демобилизовавшийся из Красной Армии, где во время службы он посещал лекции, организуемые на опытной сельскохозяйственной станции. Помогая отцу, сын применяет ряд агротехнических приемов обработки почвы, дающих возможность получить высокие и устойчивые урожаи в засушливые годы. Пожилой крестьянин становится сторонником передовой агротехники. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 6. 156. БУРЕВЕСТНИКИ («Накануне грозы»). Драма, 6 ч., 1495 м, Гос- киннром Грузии, 1924 г., ВЭ 28.1 1925 г. (Тифлис), 13.XII 1925г. (М.). Авт. сцен, и реж. Ш. Дадиани, К- Марджанов; опер. С. Забозлаев; композ. Д. Аракчисв. В ролях: Л. Кавсадзе (Ладо, рабочий-революционер), Л. Гогоберидзе (Тассия, невеста Ладо), И. Джоржадзе(Тадэ, его друг, брат Тассии), Л. Карт- 52
велашвили (Соколов, русский ссыльный, большевик), Н. Гоцеридзе (старик), М. Арнази (Крылова, провокатор), А. Имедашвили. В основу фильма положен один из эпизодов героической борьбы тифлисского революционного подполья. 1905 г. На ткацкой фабрике в Тифлисе работают два друга — Тадэ и Ладо. Между ними и хозяином фабрики происходит ссора. В результате друзьям приходится покинуть фабрику и вернуться в родную деревню. В деревне Ладо встречает сестру Тадэ, Тассию, и влюбляется в нее. Однако перед самой свадьбой местный помещик князь Ростам, увидев Тассию, приказывает слугам привести ее к себе. Тадэ и Ладо с помощью друзей удается освободить девушку. Выполняя указание одного из руководителей подполья, петербургского рабочего Соколова, Тадэ и Ладо ведут среди крестьян революционную пропаганду. Эксплуатируемые князем крестьяне открыто выступают против Ростама и убивают его. Спасаясь от преследований властей, Тадэ и Ладо вынуждены искать убежище в городе. Здесь они включаются в работу местного революционного подполья. Собрания подпольщиков происходят на квартире скульптора Крыловой, оказавшейся провокатором. Подпольщиков преследует ряд неудач. В результате полицейской облавы почти всех участников подпольной организации арестовывают. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 15.XII 1925 г.; «Кино-газета Азербайджана», Баку, 12.11 1925 г.; «Новый зритель», М., 1925, № 51; «Комсомольская правда», 10.XII 1925 г. 157. В ДЕБРЯХ БЫТА («Кто виноват»). Драма, 4 ч., 1200 м, Пролет- кино, 1924 г., ВЭ 14.111 1924 г. Авт. сцен. Д. Чижевский; реж. и опер. А. Разумный. В ролях: М. Блюменталь-Тамарина (бабушка), П. Леонтьев (Гусев, рабочий), О. Третьякова (его жена), В. Карин (Сидоров, рабочий), Л. Донская. О борьбе советского рабочего с религиозными предрассудками. Годы нэпа. В семье рабочего Гусева родился ребенок. Жена решает крестить сына, но встречает со стороны мужа категорический отказ. Он предлагает заменить крещение ребенка октябринами. И хотя жена и теща не хотят и слушать о нарушении религиозной традиции, Гусев не отказывается от своего замысла. Предприняв ряд уловок, отвлекших их внимание, Гусев берет ребенка и относит в рабочий клуб, где мальчику присваивают имя Владлена. Между тем жена и теща Гусева не желают отказаться от крестин ребенка, несут его в церковь. Простудившись во время крестин, ребенок умирает. Это трагическое событие заставляет мать ребенка понять варварскую сущность религиозного обряда. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 25.VII 1924 г.; «Кино-газета», М., 29.VII 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 4-5; «Рабочий зритель», М., 1924, № 21. 158. В УГАРЕ НЭПА. Драма, 6 ч., 1200 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 6.VI 1925 г. Авт. сцен. Б. Гусман; реж. Б. Светозаров; опер. А. Дорн. В ролях: П. Кашевский (Гвоздев, директор текстильной фабрики), М. Массин (Васильев, председатель правления Церабкооиа), Е. Лилиева (Лиза, его дочь, рабфаковка), Н. Соловьев (Корабелышков, инженер, член правления треста), Б. Снегирев (Петровичев, владелец частной фирмы), П. Нартов (Сокольский, его компаньон), Г. Кравченко (Галина Веселов- ская, балерина), М. Терешкович, В. Зайчиков. 53
О моральном разложении хозяйственника, подпавшего под влияние нэпманского окружения. Крупный торговец Петровичев и его компаньон Сокольский подпаивают директора текстильной фабрики Гвоздева, который подписывает выгодный его собутыльникам договор. Это наносит удар по кооперации, испытывающей острую нужду в товарах, проданных частным торговцам. Гвоздева предают суду и приговаривают к нескольким месяцам лишения свободы. После отбытия наказания Гвоздева по его просьбе направляют в качестве простого рабочего на ту же фабрику, где он работал до заключения. Новый директор радушно встречает своего предшественника и показывает ему заполненные товарами магазины кооперации. По ходу действия фильма развертывается любовная интрига: Гвоздев изменяет своей невесте-рабфаковке с балериной, сообщницей торговцев. Фильм сохранился без 1-й и 3-й частей. Библиография: «Известия», 24.IV 1925 г.; «Кино-газета», М., 28.1У 1925 г.; «Советское кино», Мм 1926, №4-5; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 48. 159. ВАНЬКА—ЮНЫЙ ПИОНЕР. Детск., 4ч., 1300 м, Севзапкино, 1924 г., ВЭ 2.XI .1924 г. (Л.), 13.11 1925 г. (М). Авт. сцен, и рсж. П. Малахов; опер. Л. Дранков. В ролях: Шура Константинов (Ванька), У. Круг (мать Ваньки), А. Масе- ев (отец Ваньки), П. Васильев (комсомолец). О вовлечении неорганизованной детворы в пионерские отряды. Деревенский мальчуган Ванька вопреки воле своих родителей мечтает стать пионером. Он убегает из дому, приезжает в город и вступает в городскую пионерскую организацию. Спустя некоторое время Ванька возвращается в деревню и организует там пионерский отряд. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 38, 1925, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 2; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 3. 160. ВЕНДЕТТА («Око за око»). Комедия, 3 ч., 924 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Борисов, С. Лазурин, Г. Стабовой; реж. Л. Курбас; опер. Б. Завелев; худ. В. Мюллер; ассист. реж. А. Перегуда. В ролях: О. Гирняк (Сильвестр Ижехерувимский, поп), А. Оленич- Алексеева (матушка, его жена), С. Шагайда (Гордий Святоптицын, дьякон), О. Подлесная (дьяконица), А. Бучма (ночной сторож), Бабичева (баба). Разоблачение корыстных и стяжательских интересов служителей церкви. Действие отнесено к началу 20-х годов. В деревеньке Валеже во время раздела церковной земли на меже, разграничившей участки священника и дьякона, была посажена черешня. Дерево, вначале не привлекавшее их внимания, через два года неожиданно уродило в изобилии прекрасную сочную ягоду. Отец Сильвестр доказывал, что соответственно его ангельскому чину и пасторскому старшинству урожай черешни целиком принадлежит ему. Дьякон Гордий настаивал на равенстве в дележе. Так в деревеньке Валеже возникла кровавая вражда священнослужителей. Картина была включена в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 25.V 1924 г. 161. ВРАГИ («Отец и сын», «Разрушенный очаг»). Драма, 8 ч., 2052 м. Госкино (3-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 8.XI 1924 г. 54
Авт. сцен. Ю. Тарич, Айзикович; реж. Ч. Сабинский; опер. А. Рылло; худ. Д. Колупаев. В ролях; А. Нелидов (полковник Левченко), О. Бонус («командирша», его жена), О. Британ (дочь полковника), П. Кашевский (Григорий, сын полковника), М. Гераскевич (Ольга, портниха), М. Тсрешкович (адъютант полка), Н. Зубова (Галка, горничная), В. Зайчиков (Кандыба, денщик), М. Котельников (Молотов, рабочий), А. Громов (Эп, фельдфебель), И. Ко- валь-Самборский (полицейский), Л. Юренев (генерал), Н. Верховский. О распаде семьи полковника царской армии под влиянием революционных событий. Старый службист полковник Левченко узнает, что его сын Григорий связан с революционерами-подпольщиками. Не задумываясь, полковник передает сына в руки полиции. Начинается гражданская война. В город вступает отряд Красной Армии, которым командует Григорий Левченко. Ставка белых обосновывается недалеко от города, в одной из деревень. Офицеры пьянствуют, развратничают, солдаты разбегаются. Попытка полковника Левченко вместо дезертировавших солдат набрать новых терпит крах: крестьяне не хотят воевать за угнетателей. В это время белые арестовывают коммунистку Ольгу, посланную из города для агитационной работы в деревне, а затем и Григория с группой красноармейцев, направившихся на выручку Ольги. Кандыба — бывший денщик полковника — освобождает девушку, которой удается сообщить отряду о случившемся. Красноармейцы спешат на помощь арестованным. Но поздно. По приказу полковника белые успевают расстрелять пленников. Случайно в живых остается лишь Григорий. Проходят годы. В стране разворачивается мирное строительство. Григорий Левченко становится одним из руководителей военного комиссариата, а его отец, постаревший, опустившийся, торгует газетами на улице. Библиография: «Известия», 12.XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 9 и 18.Х1 1924 г.; «АРК», М., 1925, № 1; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 50; «Вечерняя Москва», 11.XI 1924 г. 162. ВСЕМ НА РАДОСТЬ. Драма, 6 ч., 1893 ж, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 25.XI 1924 г. Авт. сцен. Н. Сейфер, А. Анощенко; реж. А. Анощенко; опер. Б. Фран- циссон. В ролях: В. Массино (кулак), О. Третьякова (его дочь), Н. Вравко {кооператор), А. Поляков (сапожник), Н. Богданов, Г. Левкоев, В. Малиновская, Л. Константиновский. Об укреплении сельской потребительской кооперации. Годы восстановительного периода. Кулак-торговец держал в кабале крестьян одной из деревень. Руководимая горе-кооператором плохонькая кооперация тщетно пыталась бороться с кулаком. Но вот в деревню возвратился демобилизованный красноармеец. Опираясь на помощь крестьян и селькора, он наладил кооперативную торговлю и полностью вытеснил кулака. Победа кооперации вызвала подъем экономического благосостояния деревни: была построена электростанция, открылся кинотеатр. В фильме развивалась также линия взаимоотношений дочери кулака и демобилизованного красноармейца. Картина была поставлена но заказу Центросоюза. Фильм не сохранился. Б иблиография: «Правда», 1.Х1 1924 г.; «Известия», 12. XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 25.XI 1924 г.; «АРК», М., 1925, № 1. 163. ГОНКА ЗА САМОГОНКОЙ. Комедия, 4 ч., 1200 м, Госкино <1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 15.ХП 1924 г. 55
Авт. сцен. П. Репнин; реж. А. Роом; опер. Г. Блюм; худ. Д. Колупаев, ассист. реж. И. Беляков. В ролях: П. Репнин (Сенька, подмастерье), Л. Юренев (сапожник), И. Верховский, Г. Левкоев, Н. Охлопков. О борьбе с самогонщиками. Герой картины, сапожник-подмастерье, видит во сне, как ему удалось обнаружить притон самогонщиков и передать их в руки милиции. Первая режиссерская работа А. М. Роома. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 13.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 38; «Рабочий зритель», М., 1925, № 11. 164. ГОРНЯК-НЕФТЯНИК НА ОТДЫХЕ И ЛЕЧЕНИИ. Комедия, 5 ч.г 1678 м, АФКУ и Кино-горняк (Баку), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Вельский, А. Литвинов; реж. А.Литвинов; опер. В. Лемке. В ролях: П. Вельский (Дедушкин, председатель курортно-отборочной комиссии), Л. Литвинова (завхоз санатория), В. Легошин. Забота Советской власти о здоровье и отдыхе рабочих-нефтяников. События фильма относятся к первым годам восстановительного периода. Товарищ Дедушкин, председатель курортно-отборочной комиссии, устав на работе, засыпает. Ему снится, что он стал душевнобольным. Дедушкин выдает самому себе путевки во все санатории Азнефти. На одном из курортов в Дедушкина влюбляется заведующая хозяйством, которая силой тащит свою жертву в загс. В последний момент Дедушкин попадает в руки служащих сумасшедшего дома и... просыпается. В картине широко демонстрировались санатории и дома отдыха рабочих-нефтяников. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 1.Х1 1924 г.; «Кино-газета», М.„ 13.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 32 и 43. 165. ДОЛИНА СЛЕЗ. Экраниз., 8 ч., 2370 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 16.ХП 1924 г. Авт. сцен. В. Туркин, Б. Мартов; реж., опер, и худ. А. Разумный; пом. реж. А. Усольцев; 2-й опер. К. Кузнецов. В ролях: П. Леонтьев (хан Тамга), Н. Беляев (хан Сегедай), А. Пан- крышев (Суюм, его сын), В. Карин (Ношу), Т. Гайдуль (его жена), Н. Титов (Ойрот, их сын), Е. Марданова («цветок Алтая»), Н. Шатерникова (Катунь), О. Оболенская (ее мать), РГМессерер (Седиль), В. Плисецкий, Ф. Евдокимов (рабы). Фильм знакомил зрителя с этнографией Ойротии. В основу картины была положена народная легенда. Начало 20-х годов. В день празднования первой годовщины автономии ойротского народа пионеры совершают экскурсию в горы Алтая. Старик ойрот рассказывает им о прошлом своего народа. ...В давние времена в долину, где жили ойроты, вторглись полчища хана Тамги. Героическая оборона ойротов была сломлена, и завоеватели превратили цветущую долину в долину слез. Часть населения бежала в Алтайские горы. Здесь, в горах, прошло детство Ойрота, ставшего впоследствии легендарным народным героем. Объединившийся для борьбы народ, предводительствуемый Ойротом, разгромил ханские полчища. Однако подлинный расцвет в жизни народа пришел с Октябрьской революцией. Великим Ойротом назвал освобожденный народ В. И. Ленина. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 16 и 23. XII 1924 г.; «Кино- 56
неделя», Л., 1924, № 47; «Новый зритель»,М., 1924, № 49; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 12.XII 1924 г. 166. ЕВДОКИЯ РОЖНОВСКАЯ. Драма, 6 ч., 1300 м, Госкино (1-я ф-ка)„ 1924 г., ВЭ 6.ХI 1924 г. Авт. сцен, и реж. С. Митрич; опер. А. Яловой. В ролях: А. Громов (Петр Воробьев, крестьянин), Т. Куницкая (Евдокия, его жена), А. Смецкий (Арди, студент), М. Котельников (Петров, рабочий), П. Зайцев (Аким, староста), А. Тарханов (Копылов, учитель), Р. Ру- дин (офицер). О судьбе крестьянки, ставшей после Великой Октябрьской социалистической революции видной общественной деятельницей. Трудной была до революции жизнь Евдокии из деревни Рожновка. Муж ее, человек тяжелого нрава, искал забвения от неприглядной крестьянской доли в кабацких разгулах. Единственным другом Евдокии был сельский учитель. Разгадав способности умной, любимой односельчанами женщины, он стал снабжать Евдокию марксистской литературой. Между тем жизнь Евдокии с мужем становилась все тяжелее. Не выдержав побоев и унижений, Евдокия тайком покинула дом и уехала в город. Через друзей учителя Евдокия познакомилась с большевиками-подпольщиками и вошла в их круг. Работая вначале горничной у полицмейстера, а затем наборщицей в типографии, она стала активной участницей подпольной борьбы. Не раз арестовывали Евдокию, и не раз она совершала побеги из тюрем. После Октябрьской революции Евдокия уехала на фронт в качестве политработника. Там она встретилась со своим мужем, ставшим командиром Красной Армии. После окончания гражданской войны Евдокия возвратилась в родное село. Народ избрал ее председателем волостного Совета. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Правда», 1 .XI 1924 г.; «Известия»,. 12.ХI 1924 г.; «Кино-газета», М., 23.IX 1924 г.; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 27. IX и 16.X 1924 г. 167. ЗА ЧЕРНОЕ ЗОЛОТО. Киноновелла, 2 ч., 759 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Майский; реж. А. Лундин; опер. Е. Славинский; худ. И. Суворов. В ролях: Н. Салтыков (Дмитро Забул, шахтер), О. Подлссная Катерина, работница), Д. Эрдман (молодой рабочий), П. Геров (белый офицер),. А. Сашин (Штейгер), Т. Брайнин (командир Красной Армии), О. Мерлат- ти, Д. Федоровский (рабочие). Один из эпизодов гражданской войны в Донбассе. Киноновелла была включена в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 168. ИЗ ИСКРЫ ПЛАМЯ («Нить за нитью»). Ист.-рев., 38 ч., 9200 л*. 6 серий, Пролеткино, 1924 г., ВЭ 1.Х 1924 г. (1-я серия). Авт. сцен, и реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добржанский; худ. Е. Иванов-Барков. В ролях: Е. Лепковский (князь Салтыков), Н. Корсакова (баронесса Розовская, его возлюбленная), М. Галин (Александр I), Г. Гетманов (князь Шаховской), В. Кривцов (генерал), А. Лабунцов (Парфенов, фабрикант), А. Нелидов (Жилин, старший мастер), И. Ильин (Сидоров, рабочий), О. Оболенская (его жена), А. Андреев (Бобров, рабочий), М. Александрова (его жена), А. Бровцын, Н. Орлов (ходоки к царю), А. Штунц (ходок от Парфе* ЪТ
нова),М. Гаркави (Митрофанов, поп), Кащеев (палач), В. Аристов (Моисеен- ко, ткач), О. Третьякова (Груня), Е. Гурьев (черт), Г. Левкоев (Сенька Жилов), Н. Бравко (Федька Онучкин), Н. Богданов (Карягин, рабочий), А. Соловьев (старичок, хранитель кассы), Е. Соколова (Фомина, работница), И. Кузнецов (Михайлов, рабочий), А. Поляков (Варфоломеев, черносотенец), В. Массино (Невядомский, ротмистр), Л. Константиновский (Зеленый, охранник), Я- Грайвср (торговец), В. Неелов, Н. Уралов, С. Полетаев, В. Сердюк, С. Баженов (фабриканты), Г. Евгеньева, С. Окерман, К- Дерваль (белогвардейцы), Л. Юрснев (жандарм), Е. Ефимов (городовой), П. Репнин (Свистулькин, сыщик). О революционном движении русских текстильщиков. События первой серии («Царская милость», 1924 г., 6 ч.7 1200 м) относятся к периоду царствования императора Александра I. Рабочие, жестоко эксплуатируемые, фабрикантами, изнывали от непосильного труда и бесправия. Однажды пьяный мастер потребовал привести к себе на квартиру жену одного из рабочих. Женщина оказала ему сопротивление, и мастер выбросил ее из окна. Это бесчинство переполнило чашу терпения рабочих. Они направили ходоков в Питер, надеясь на царскую милость. Но «царь-батюшка» наградил их плетьми и ссылкой. События второй серии («Товарищ Моисеенко», 1924 г., 6 ч., 1200 м) происходят 70 лет спустя, в период царствования Александра II. Развитие русской промышленности не улучшило положения рабочих. Снова с наивной верой в милость самодержца отправили рабочие своего представителя— Моисеенко. Посланец рабочих был арестован, но вскоре выпущен: царь считал нецелесообразным восстанавливать против себя трудовой люд. Впрочем, но возвращении Моисеенко на завод его поспешили сослать на родину, в деревню. Под чужой фамилией Моисеенко удалось поступить на фабрику Морозова в Орехово-Зуево. Совместно с рабочим Волковым он организовал «морозовскую стачку». Моисеенко предали суду и сослали в Сибирь. Специально назначенная комиссия сенаторов издала постановление об улучшении условий труда, но сопроводила его такой инструкцией, которая сводила на нет существо вопроса. Третья серия («От кружков к партии», 1924 г., 7 ч., 1900 м) освещает события 1895 г. В Москве началась стачка, возглавленная профессиональным революционером Моисеенко. Под его руководством все более ширилось революционное движение среди текстильщиков. После подавления первой вспыхнула новая стачка. Но и она была подавлена полицией. Последовали аресты, ссылки, казни. Четвертая серия («Первый Совет рабочих депутатов», 1925 г., 6 ч., 1500 м) рассказывает о возникновении в июле 1905 г. в Иваново-Вознесен- ске первого Совета рабочих депутатов, призвавшего свергнуть самодержавие. Избранники народа выдвинули лозунг борьбы с царизмом путем вооруженного восстания. Пятая серия («1905 год», 1925 г., 7 ч., 1600 м) посвящена вооруженному восстанию рабочих в 1905 г. Шестая серия («От поражения к победе», 1925 г., 6 ч., 1800 м) начинается с Ленских событий, вызвавших новую волну подъема революционного движения. Далее изображаются события, связанные с первой мировой войной, Февральской и Великой Октябрьской социалистической революциями. Картина заканчивается победой Советской власти в гражданской войне. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 16.XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 2.ХП 1924 г.; 27.1 и. 17.11 1925 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 44. 58
169. ИСТОРИЯ ОДНОГО АВАНСА («Наша болезнь»). Агитфильм, 2 ч., 477 м, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ 27.XI 1924 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. М. Большинцов; опер. Ф. Назаров. В ролях: Колесников (Андрей Федорович), Юлианов (Корней Прохорович), Калинченко (Кузьма Егорович), В. Хенкин(Петр Николаевич). О борьбе с пьянством и о приобщении рабочих к культурному отдыху. Первые годы восстановительного периода. В день получки четверо грузчиков, получив за свою работу аванс крупными купюрами, заходят в пивную, чтобы там разменять деньги и рассчитаться друг с другом. Один из них, забрав свою долю, уходит. Остальные остаются в пивной и пропивают всю получку, не задумываясь о том, что обрекают свои семьи на голод и лишения. На следующий день они вновь встречаются на работе. Угрызения совести и упреки четвертого приятеля заставляют грузчиков дать зарок изменить свое поведение. Когда наступает день следующей получки, они •отправляются не в пивную, а в клуб, где культурно и весело проводят досуг. 170/.К НАДЗЕМНЫМ ПОБЕДАМ («Вперед и выше», «Летчик Журавлев»). Агитфильм, 6 ч., 2100 ж, Госкино, 1924 г., ВЭ2.1Х 1924 г. Авт. сцен. И. Леонов, Б. Глаголев; реж, А. Анощенко; опер. А. Рылло, Б. Франциссон; худ.-мультипл. вставки А. Иванов. В ролях: Г. Левкоев (Журавлев, красноармеец), О. Третьякова (его невеста), А. Громов (се слепой отец), А. Поляков (гармонист), Л. Константи- иовский (отец красноармейца), Н. Бравко (красноармеец-комик), Н. Богданов, В. Массино. Пропаганда работы ОДВФ. В картине раскрывалось значение советской авиации, ее роль в гражданской войне, показывалась работа советских авиазаводов, рост рабочего изобретательства. Одновременно разоблачались попытки шпионов и белогвардейцев сорвать строительство советского воздушного флота. В фильме были умело выполнены комбинированные съемки, впервые демонстрировался полет аэроплана, снятого с другого самолета. Первая режиссерская работа А. Анощенко. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 10.VII 1924 г.; «Кино-газета», М., 15.VII 1924 г.; «Рабочий зритель», М., 1924, № 21 и 29; «Новый зритель», М., 1924, № 24. 171. КАК КУЗЬМА НАБРАЛСЯ УМА. Агитфильм, 1 ч., 195 м, Ювкино. комсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ 6.XI 1924 г. Авт. сцен. Ф. Бойлер. О работе общества «Долой неграмотность». Фильм не сохранился. 172. КАК МУЖИК ПАХОМ В СТОЛИЦЕ В НЕБЕСА ЛЕТАЛ НА ПТИЦЕ. Агитфильм, 1 ч., 400 м, Киносекция ОДВФ (Добролет), 1924 г., ВЭ 12.11 1924 г. Авт. сцен. С. Посельский; реж. Я- Посельский; опер. А. Лемберг; авт. надн. Алов. В ролях: Я- Волков (Пахом). Пропаганда деятельности общества Добролет. Приключения деревенского деда Пахома, попавшего в столицу и приобщившегося к авиации, подавались в стиле народного лубка и сопровождались раешными стихотворными надписями. Картина была первой из серии агитационных короткометражек, пропагандировавших деятельность двух добровольных обществ — Добролета и Доброхима. 59
Фильм не сохранился. Библиография: «Новый зритель», М., 1924, № 36. 173. КАК ПАХОМ В СЕЛЕ НЕСМЕЛОМ ЗАНИМАЛСЯ ЛЕТНЫМ ДЕЛОМ. Агитфильм, 3 ч., 950 м, Киносекция ОД В Ф (Добролет), 1924 г., ВЭ 11.Х 1924 г. Авт. сцен, и надп. в стихах Алов; реж. Я. Посельский; опер. А. Лемберг. В ролях: Я- Волков (Пахом), К. Ефимов (землемер). Пропаганда деятельности общества Добролет. Попав в село Несмелое, Пахом узнает, что его внук хочет сделаться летчиком, а отец мальчика выступает противником подобного «баловства». Пахом поддерживает внука в его стремлении добиться своей цели. Фильм являлся продолжением агитационной короткометражки «Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице». Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 26.IX 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 37 и 40-41; «Новый зритель», М., 1924, № 36. 174. КАК ПАХОМ, ПОНЮХАВ ДЫМ, ЗАПИСАЛСЯ В ДОБРОХИМ. Агитфильм, 4 ч., 510 м, кипоконтора «Красная звезда» (ПУР),1924 г.,. ВЭ 10.1 1925 г.' Авт. сцен, и надп. в стихах Алов; реж. Я- Посельский; опер. А. Лемберг. В ролях: Я. Волков (Пахом). Фильм являлся заключительным из серии короткометражных комедий, объединенных общим действующим лицом — дедом Пахомом. Если два предыдущие фильма («Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице» и «Как Пахом в селе Несмелом занимался летным делом») били посвящены пропаганде летного дела, то настоящий фильм пропагандировал деятельность общества Доброхим, его роль в укреплении обороны и сельского хозяйства. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 26.IX 1924 г.; 17.11 1925 г.; «Известия», 17.11 1925 г. 175. КАК ПЕТЮНЬКА ЕЗДИЛ К ИЛЬИЧУ. Экраниз., 6 ч., 1350 м, Госкино (3-я ф-ка), 1924 г., ВЭ22.1 1925 г. Авт. сцен. П. Дорохов; реж. М. Доронин; опер. А. Винклер. В ролях: Вороиовский (Петюнька), В. Маслов (Федюшка), Г. Тюленева- Клеменс (Катюша), Г. Яблонская (Надежда Ивановна, заведующая детдомом). О любви советских детей к В. И. Ленину. По мотивам одноименного рассказа П. Дорохова. Годы гражданской войны. Из Поволжья, объятого голодом, в детдом одного из городов привозят двух детей — Петюньку и Катюшу. Они проникаются величайшей любовью к В. И. Ленину, связывая с его именем та заботливое внимание, которым их окружают в детдоме. Когда приходит известие о смерти Ильича, дети испытывают глубокое горе. Петюнька решает добраться до Москвы, чтобы попрощаться с Лениным. Захватив с собой краюху черного хлеба, заботливо приготовленного для него Катюшей, Петюнька тайно покидает детдом. Несмотря на трудности, встречающиеся в пути, Петюнькс удается вместе с беспризорниками добраться до Москвы. Долгие часы, невзирая на трескучий мороз, стоит он в длинных очередях, чтобы еще и еще раз пройти через Колонный зал и вглядеться в дорогие черты великого человека. Библиография: «Известия», 10.11 1925 г.; «Рабочий зритель», М., 1925, № 6; «Вечерняя Москва», 23.1 1925 г. 60
176. КАМЕРГЕР ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА («Канцлер», «В грозу и бурю», «Возмездие»). Драма, 6 ч., 1700 м, Севзапкино (М.), 1924 г., ВЭ 29.11 1924 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. М. Доронин; опер. Л. Вериго-Даровский. В ролях: М. Доронин (Сергей Шатов), О. Быстрицкая (Кэт, его любовница), Л. Сафаров (Алексей Шатов, сенатор, дядя Сергея), А. Бернардов {Егор Сорокин, садовник), Е. Чайка (Ася, его внучка), О. Фрелих (Василий Рощин, крестьянин). Разоблачение нравов царского двора. Состоящий при дворе Николая II камер-юнкер Сергей Шатов вызывает негодование своей любовницы Кэт ветреностью и частыми изменами. Оскорбленная поведением Шатова, Кэт решает ему отомстить. Она просит влиятельного сановника Алексея Шатова, дядю своего любовника, под каким-либо предлогом выслать Сергея из столицы. Дядя, которому надоело платить карточные долги племянника, посылает Сергея в Крым управлять Ливадийским дворцом. В Крыму Шатов встречает внучку дворцового •садовника Асю. Прельщенный красотой девушки, он пытается сделать Асю своей любовницей. Но Ася любит молодого садовника Василия Рощи- на. Узнав об этом, Шатов решает устранить соперника. Во время пребывания в Крыму Николая II он подбрасывает Рощину план царского дворца и револьвер. Одновременно Шатов направляет на соперника донос. Рощин арестован и приговорен к смертной казни. Ася убивает Шатова и вместе -с дедом убегает в горы. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.1Т 1924 г.; «Известия», 8-III 1924 г.; «Кино-газета», М., 11.111 1924 г. 177. КОНЕЦ РОДА ЛУНИЧ («Ненужная победа», «Илька»). Экраниз., 8 ч., 2200 м, Севзапкино (М.), 1924 г., ВЭ 5.УШ 1924 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. О. Фрелих; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: И. Худолеев (граф Конрад Лунич, старик), В. Максимов (граф Лунич), П. Чайка (Илька), О. Быстрицкая (Лизи Франк, кельнерша), О. Фрелих (Фриц, сторож в парке), И. Таланов (Цвибуш, отец Ильки), Е. Хованская (Тереза Гейленштраль), М. Доронин (д'Омарен, журналист), В. Бужинская, Е. Грязыов, В. Кожура, П. Кириллов. По мотивам ранней повести А. П. Чехова «Ненужная победа». Тема повести — месть венгерской бродячей певицы за оскорбление, нанесенное ее отцу графиней. Однако центр тяжести перенесен в фильме на историю разложения дворянского рода. Фильм сохранился без 2-й части. Библиография: «Кино-газета», М., 12.VIII 1924 г.; «Новый зритель», М., 1924, № 33; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 35. 178. КРАСНЫЕ ПАРТИЗАНЫ. Ист.-рев., 10 ч., 2800 м, Севзапкино, 1924 г., ВЭ 24.Х 1924 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. В. Висковский; онер. Ф. Вериго-Даровский; худ. В. Егоров, Е. Еней. В ролях: М. Ломакин (Токарев, рабочий), И. Симонов (Долгов, крестьянин), Е. Рудина (Катя, работница), В. Владимирова (Дуня, жена Долгова), Ибрагимов (Колчак), В. Соловцев, Ф. Эрмлер, М. Таут-Корсо. О борьбе сибирских партизан против банд Колчака. В оккупированной белогвардейцами Сибири по приказу ставленника Антанты адмирала Колчака происходят повальные обыски и массовые аресты большевиков. Избежавшему арест рабочему-большевику Токареву подпольный комитет партии поручает организацию в тайге партизанского отряда. Тем временем белогвардейцы занимают одно из сибирских сел, Зубаревку. 61
Начинаются насилия и грабежи. Крестьянин Степан Долгов, защищая жену от преследования офицера, убивает его и уходит в тайгу. Здесь он встречается с Токаревым. В дальнейшем к ним присоединяется группа крестьян, бежавших от колчаковцев. Токарев и Долгов образуют из беглецов небольшой партизанский отряд. Вскоре становится известно, что в Зубаревке колчаковцы объявили всеобщую мобилизацию, но крестьяне отказались идти в белую армию. Токарев отправляется в Зубаревку и приводит все мужское население в партизанский отряд. Стекаются к партизанам и крестьяне из других сел. Отряд Токарева и Долгова не дает покоя белогвардейцам, и Колчак бросает на борьбу с партизанами большие силы. После ожесточенного боя с белыми, обладавшими огромным превосходством в технике, отряд вынужден отступить. Однако ликвидировать партизанское движение в Сибири Колчаку не удается. Откатываясь на Восток под натиском частей Красной Армии» начавшей наступление по неси линии колчаковского фронта, белые наталкиваются на все растущую активность партизан. В результате общими усилиями армии и партизан белогвардейские войска адмирала Колчака разгромлены. Фильм вызвал большую дискуссию. Первая работа в кино актера Н. К. Симонова. Фильм сохранился без 1-й части. Библиография: «Известия», 12.XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 28.Х 1924 г; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Кино-неделя», Л., 1924, № 30; «Рабочий зритель», М., 1924, № 17 и 25-26; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 7; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 37; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 21. XI 1924 г. 179. КРАСНЫЙ ГАЗ («Товарищ из центра»). Экраниз., 7 ч., 1652 м, Госкино (Сибирское отд.), 1924 г., ВЭ 12.XII 1924 г. Авт. сцен. В. Зазубрин; реж. И. Калабухов; опер. М. Налетный. В ролях: М. Горбатова (Варвара Чепалова), Гарденин (Беспрозванных), Е. Черепанов (товарищ из центра), Далевич (чешский офицер), С. Бартенев (Косых, партизан), Афанасьев (Юрганов, партизан), Ковальский (лавочник), Шесминцев (Орлов, полковник), Дементьев (Нагибин, поручик), Пожарниц- кий (анненковец), Троицкий (Трегубов, генерал), С. Морозов. О борьбе красных партизан с бандами Колчака. По мотивам романа В. Зазубрина «Два мира». В сибирское село Пчелино, находящееся в тылу у колчаковцев, прибывает один из руководителей партизанского подполья. Он приносит тяжелую весть старому крестьянину Чепале—его сын, партизан, пал от рук белогвардейцев. Дочь Чепалы, Варя, решает продолжить дело погибшего брата и просит дать ей ответственное задание. Девушке поручают доставить партизанам прокламации,предназначенные для распространения среди колчаковцев. Возвратившись после успешного выполнения задания, Варя застает село занятым отрядами белогвардейцев. Колчаковцы жестоко расправляются с крестьянами, требуя выдачи партизан. С помощью городских подпольщиков Варе удается перебросить партизанам оружие и нелегальную литературу. Это дает им возможность уничтожить полк колчаковцев. В городе Варя встречает человека, поручившего ей первое ответственное задание. Вместе с ним она ведет агитационную работу среди шахтеров. Белогвардейцы арестовывают участников подпольного собрания, в их числе и Варю. Арестованных везут на пароходе, лоцманом которого оказывается один из работников подполья. Он сажает пароход на мель, дав возможность партизанам освободить заключенных. Фильм кончается наступлением партизан на город. Распространенные ранее проклама- 62
ции делают свое дело — солдаты белой армии, не приняв боя, складывают оружие. В фильме снимались участники партизанского движения в Сибири. Съемки производились на местах боев с бандами Колчака. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13.ХП 1924 г.; «Известия», 7.ХИ 1924 г.; «Кино-газета», М., 25.XI и 9.ХИ 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 40-41, 46 и 47; «АРК», М., 1925, № 1; «Рабочий и театр», Л., 1925; «Вечерняя Москва», 5.ХП 1925 г. 180. КРАСНЫЙ ТЫЛ. Приключ., 8 ч., 2600 м% Пролеткино, 1924 г., ВЭ 30. XI 1924 г. Авт. сцен. Б. Булатов; реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добржанский; худ. Н. Иванов-Барков. В ролях: О. Третьякова (Мария Гюнтер), М. Гаркави (Гольберт, министр), Г. Гетманов (Дауберг), А. Крамов (Геслер, рабочий), Е. Егорова (Луиза, его жена), Г. Левкоев (Ганс, комсомолец), Е. Лепковский (тюремный врач Манн; вторая роль — Крафт, руководитель МОПР), Л. Южная (Марта, работница), Н. Ьраико (Берне, немецкий офицер), И. Пельтцер (Зейц, начальник сыска), Л. Константиновский (Кертнер, офицер пограничной заставы), В. Массино, Н. Богданов, А. Поляков. О солидарности трудящихся капиталистических стран в борьбе с угнетателями. В одном из западноевропейских государств власти готовят расправу над революционно настроенными рабочими. Для этого используются члены фашистской организации, которые должны неожиданно напасть на рабочих. О подготавливаемой провокации узнает коммунисткаМария Гюнтер. Она убивает сигнальщика фашистов, что дает возможность рабочим одержать победу. Разъяренные фашисты проводят повальные аресты, разыскивая Марию Гюнтер. Тем временем партия посылает се на границу для переброски в Советский Союз революционеров, которым удалось спастись от фашисте кой расправы. Под видом продавщицы папирос Мария знакомится с офицером- пограничником Кернером, входит к нему в доверие и получает согласие на тайную отправку через границу табака. В табачной тареМария переправляет в Советский Союз бежавших из фашистской тюрьмы революционеров. Фашисты арестовывают и бросают в тюрьму одного из революционных руководителей рабочих — Крафта. Спасти его поручают Марии Гюнтер, зарекомендовавшей себя смелой, самоотверженной коммунисткой. Марии удается передать Крафту сонный порошок и костюм. Крафт принимает порошок и засыпает. Считая Крафта умершим, тюремщики выносят его из камеры. Революционеру удается бежать из тюрьмы. Мария провожает Крафта до границы и помогает перебраться на территорию Советского Союза. Фильм поставлен по заказу ЦК МОПР. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 2.XII 1924 г.; «Кино-газета», М., 23.ХН 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 24.XI 1924 г. 181. ЛЕГЕНДА О ДЕВИЧЬЕЙ БАШНЕ. Экраниз., 9 ч., 2500 м, АФКУ, 1924 г., ВЭ 27.V 1924 г. Авт. сцен. Н. Брислав-Лурьев; реж. и худ. В. Баллюзек; опер. В. Лемке. В ролях: Э. Ваграм-Папазян (Самед-хан), X. Терегулов (ширван- ский хан), И. Идаят-заде (Захраб, его сын), С. Жозеффи (Джеваир; вторая роль — Гюльнар), Е. Муромский (Керим), М. Азери (визирь Самед-хана), 63
Р. Дараблы (советник), Кязим-Зия (мулла), О. Зарифьян (астролог), А. Герайбеков (доктор), Б. Антарская (служанка Джеваир). Экранизация народной легенды. В Баку невдалеке от морского берега высится старинная башня. Башня называется «Девичьей». О ней сохранилась легенда... В дни седой старины два хана вели между собой войну. В плен к одному низ них,Самед-хану, попал сын его врага Захраб. Сестра пленника, прекрасная и отважная Джеваир, проникла во вражеский лагерь и добилась встречи с Самед-ханом. Восхищенный красотой девушки, хаи уступил ее мольбам и освободил пленника. Джеваир стала женой Самед-хана. Родив ребенка, она умерла. Девочку Гюльнар отдали кормилице в одно из крестьянских селений. Прошли годы. Однажды во время охоты Самед- хан встретил девушку. Узнав в ней свою дочь, хан увез ее к себе. Время не угасило в его сердце ни горечи утраты прекрасной Джеваир, ни чувства любви к ней. Глядя на девушку, Самед-хан видел в ней лишь воскрешенную Джеваир. Былая любовь вспыхнула в хане с новой силой. Девушка поняла, какой преступной страстью воспламенен ее отец, и, охваченная ужасом, решила умереть. Она бросилась с вершины башни в море. Библиография: «Правда», 2.IV 1924 г.; «Кино-газета», М., 15.IV 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 3. 182. ЛЕСНОЙ ЗВЕРЬ. Приключ., 8 ч., 2560 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ 17.VI 1925 г. (Киев), 28.У1 1926 г. (М.). Авт. сцен. Д. Бузько; реж. А. Л ундин; опер. Е. Славянский, Д. Фельдман, Г. Дробин; худ. С. Зарицкий, И. Суворов; ном. реж. Л. Бодик. В ролях: Н. Салтыков (Заболотный, атаман), А. Мальский (Фотий, бандит), И. Капралов (Юхим, бандит), В. Поддубный (его брат, рабочий), Д. Эрдман (молодой бандит Смушковая шапка), Л. Юренев (Савченко, пред- ревкома), Г. Гоарик (Ната, его жена), Д. Федоронский (председатель ЧК), Н. Панов (Бровко, националист), П. Геров (Тесля, агент ЧК), А. Олеиич- Алексеева (Китти, его жена), Н. Кучинский (Сумирный, националист), А. Мальский (поп), Л. Бодик (прохожий), О. Мерлатти, А. Симонов (националисты), А. Сашин, Гершуненко, Викторов, Кан,Д. Федоровский, О. Мерлатти, В. Уральский, И. Дорошенко (бандиты), А. Клименко (часовой в ЧК), Т. Брайнин, К- Игнатьев (агенты ревкома), Назаров (румынский офицер), Ружицкий (румынский генерал). О борьбе Красной Армии с остатками белых банд на Украине. Действие происходит на] 1921 г. па Одессщине, где орудует белогвардейская банда атамана Заболотного по прозвищу Лесной зверь. Поддержанная представителями иностранного капитала, банда добивается временных успехов, однако вскоре в среде ее начинается разложение. Молодой казак Юхим, правая рука Заболотного, после долгих раздумий переходит на сторону красных. Вслед за ним банду оставляют и другие. Красногвардейский отряд, среди бойцов которого находится Юхим, ликвидирует банду Лесного зверя. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 9.VII 1925 г.; «Известия», 7.VII 1925 г.; «Кино-газета», М., 6^11 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Театральная неделя», Одесса, 1925, № 4; «Вечерняя Москва», 18.11 1926 г. 183. ЛЯГУШАЧЬЕ СЕРДЦЕ. Комедия, 1 ч., 200 м, Госкино, 1924 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. «4
184. МАКДОНАЛЬД («Приключения Макдональда», «История одного договора»). Комедия, 4 ч., 1644 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Бузько; реж. Л. Курбас; опер. Д. Фельдман; худ. В. Мюллер; ассист. реж. А. Перегуда. В ролях: А. Бучма (Макдональд), А. Симонов, А. Клименко (члены II Интернационала), Л. Юренев (Ллойд-Джордж), П. Долина (итальянский журналист), Т. Спранце (лакей). Сатира на лидера английских лейбористов 20-х годов Макдональда, агрессивно настроенного по отношению к Советскому Союзу. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 185. МОРОЗКО. Экраниз., 4 ч., 1050 ,и, Межрабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 9. IV 1924 г. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Симов, С. Козловский; грим. Н. Сорокин. В ролях: В. Лазаренко (Мороз), В. Массалитинова (старуха), В. Топорков (старик), Г. Громова (дочь), К- Еланская (падчерица), Б. Ливанов (Морозко), А. Нелидов. Экранизация русской народной сказки. Жил старик со старухой. Было у них две дочери. Красавица Марфуша приходилась старухе падчерицей, родная дочь была дурнушкой. Тяжело жилось трудолюбивой Марфуше. Злая и сварливая мачеха неволила ее непосильной работой, а свою капризную и своенравную родную дочь баловала. Решила старуха совсем сжить со света падчерицу. Приказала она своему мужу отвезти Марфушу в дремучий лес и там ее оставить. Хотя и жалел свою дочь старик, но как приказала ему жена, так он и сделал. Осталась Марфуша в лесу одна, ожидая лютой смерти от стужи. Пожалел бедную девушку Дед- Мороз, наградил ее дорогими подарками и послал ей жениха-красавца — Морозко. Узнала об этом мачеха. Приказала мужу отвезти в лес и свою родную дочь. Но старухина дочь накричала на Деда-Мороза, нагрубила ему. Нагнал Мороз на дурнушку страшный холод. Замерзла она от стужи, вся обледенела. А Марфуша вышла замуж за Морозко. 186. НЕОБЫЧАЙНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ВЕСТА В СТРАНЕ БОЛЬШЕВИКОВ. («Чем это кончится», «Мистер Вест»). Комедия, 6 ч., 2600 м, Госкино (1-я и 3-я ф-ки), 1924 г., ВЭ 27.IV 1924 г. Авт. сцен. Н. Асеев; реж. Л. Кулешов; опер. А. Левицкий; худ. В. Пудовкин; пом. реж. Лео Мур. В ролях: П. Подобед (мистер Вест), Б. Барнет(Джедди, ковбой), А. Хох- лова («графиня»), В. Пудовкин (Жбан, авантюрист), С. Комаров (одноглазый), Л. Оболенский (франт), В. Лопатина (Элли, американка), Г. Харлам- пиев(Сенька Свищ),П. Галаджев, С. Слетов, В. Латышевский (авантюристы), А. Горчилин (милиционер), В. Фогель. Сатирическая комедия, высмеивающая нелепые представления некоторых американцев о Советской России. Американский буржуа мистер Вест едет в Советский Союз. Родные и близкие Веста всячески стараются отговорить его от поездки, считая, что он подвергает себя огромному риску: ведь американская пресса пестрит описанием «ужасов», творящихся в СССР. Для безопасности Вест берет с собой телохранителя — ковбоя Джедди. Увы, предпринятые американцем меры предосторожности не спасают его от необыкновенных приключений. Кто-то незаметно похищает его портфель с документами. Вскоре неизвестно куда исчезает Джедди. Таинственный господин в цилиндре возвращает Весту похищенный портфель, рассказывает о коварных планах большевиков, на- 5 Заказ № 735 65
правленных против Веста, и, объявив себя жертвой советского режима, любезно приглашает американца к себе домой. Мистер Вест попадает в руки шайки мошенников и воров, которую возглавляет авантюрист Жбан. Жбан и его шайка ловко используют нелепые представления мистера Веста о советских людях. Приняв соответствующий этим представлениям облик «большевиков», члены шайки запугивают наивного американца и различными путями вымогают у него деньги. Тем временем Джедди случайно встречает в Москве знакомую девушку американку Элли. С помощью милиции Джедди и Элли удается разыскать внезапно исчезнувшего мистера Веста. Шайка мошенников арестована. Мистер Вест, сопровождаемый советским представителем, видит подлинную Советскую Россию. Экспериментальный фильм, поставлен в мастерской Л. В. Кулешова. Библиография: «Правда», 16.IV 1924 г.; «Известия», 18.IV 1924 г.; «Кино-газета», М., 28.^ 1824 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 16 и 21; «Зрелища», М., 1924, № 79, 83-84; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 21; «Кино», М., 1923, № 5; «Пролеткино», М., 1924, № 2. 187. Н+Н г Н («Нини, налог, неприятность)». Комедия, 2 ч., 350 м, Сев- запкино, 1924 г., ВЭ7.ХП 1924 г. Авт. сцен, и реж. В. Шмидтгоф; онер. Н. Ефремов. В ролях: М. Добрынин (гражданин Бсззаботов), И. Кунина (Нини, его жена), Ю. Даминская. Сатира на нэпманов. Некто Беззаботов путем торговых спекуляций наживает капитал, а его супруга Нини, первая модница, прожигает жизнь с любовниками. Для «оформления» своего социального положения супруги регистрируются на бирже труда в качестве безработных. Безмятежную жизнь Беззаботовых нарушает почтальон, принесший из финотдела извещение об обложении их налогом в сумме пятисот рублей. Возмущенная Нини отправляется в финотдел и заявляет, что она и супруг — безработные и уплатить налог не в состоянии. При этом Нини забывает снять драгоценности, вызывая подозрения фининспектора. Назначается комиссия для обследования социального положения четы Беззаботовых. В связи с этим они поспешно заселяют в порядке уплотнения шесть занимаемых ими комнат первыми встречными. Всякими ухищрениями Беззаботовым удается скрыть свое действительное материальное положение. Обрадованные удачным оборотом дела, супруги едут отдыхать. В поезде Нини рассказывает симпатичному соседу, как ей удалось обмануть фининспекторов; этим соседом оказывается начальник финотдела. Возвратившись после отдыха, Нини отправляется в финотдел, где узнает, что налог с Беззаботовых начислен в солидной сумме. Нини бросается с жалобами к начальнику. В нем она узнает симпатичного соседа по вагону. Библиография: «Кино-педеля», Л.—М., 1925, № 2. 188. ОДИН ИЗ ДВАДЦАТИ. Драма, 7 ч., 2100 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1924 г., ВЭ 10.11 1925 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. К. Гертель; опер. А. Яловой. В ролях: С. Лихомский (Широков), В. Малишевская (Наталья), В. Кузнецов (Митя), А. Громов (Татаринов, денщик), Г. Широков (Митенька). О борьбе революционеров-подпольщиков. В Ростовском полку, размещенном в Москве, вспыхивает восстание, однако властям удается подавить его. Среди арестованных руководителей восстания — солдат Широков и подпольщица Наташа. Их ссылают в Сибирь на каторжные работы. По дороге Наташа, переодевшись мальчиком, совершает побег. Чтобы помочь бежать остальным товарищам, она решает следовать за поездом с ссыльными. Приехав на место ссылки, Наташа находит верного 66
помощника в лице местного учителя. При его содействии заключенным удается взорвать стену тюрьмы и бежать. Некоторое время революционеры скрываются у крестьян в тайге, но спастись от преследования удается лишь одному Широкову. Остальные девятнадцать человек гибнут в неравной схватке с жандармами. Больной, измученный Широков попадает в один из больших сибирских городов, где находит приют у революционеров. Фильм посвящался памяти участников героического побега из Александровского централа 10 апреля 1908 г. Картина являлась первой художественной постановкой кинобюро ПУР «Красная звезда». Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.11 1925 г.; «Кино-газета», М., 29.VII 1924 г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 10 и 24; «Рабочий зритель», М., 1925, № 10; «Вечерняя Москва», 16.11 1925 г. 189. ОКО ЗА ОКО, ГАЗ ЗА ГАЗ («Один из многих»). Приключ., 6 ч., 1476 м, АФКУ и Кино-горняк (Баку), 1924 г., ВЭ 20.1 1925 г. (Баку). Авт. сцен. П. Вельский, А. Литвинов, С. Троицкий; реж. А. Литвинов; онер. В. Лемке; худ. А. Плаксин. В ролях: С. Троицкий (Дипс, американский инженер), П. Вельский (Павел Добров, рабфаковец), О. Левыкина (Ольга Сизова, приятельница Павла), А. Литвинов (работник ГПУ), А. Шарифов. О происках агента иностранной разведки. Химик Дипс работает над получением газа «Вихрь смерти». Для достижения цели ему необходимо произвести поиски химических элементов, залежи которых находятся в горах Кавказа. Иностранная разведка перебрасывает его в Советский Союз, поручив ему также выполнение ряда шпионских заданий. В то же время молодые советские химики Павел Добров и Ольга Сизова работают над получением газа для уничтожения вредителей сельского хозяйства. В процессе этой работы им понадобились те же химические элементы, которые интересуют Дипса. Павел и Ольга отправляются на Бермамыт (одну из гор Кавказского хребта вблизи Кисловодска), рассчитывая там найти нужные элементы. Тут же расположился и лагерь Дипса. Не подозревая, что под личиной ученого скрывается иностранный разведчик, Добров и Сизова знакомятся с Дипсом. Последнему для испытания действий найденных элементов необходимо произвести опыт над живым человеком. Добров случайно попадает в горную лабораторию Дипса в момент, когда тот на советской девушке производит «опыт», грозящий ей смертельным исходом. Поняв, что он изобличен, Дине делает попытку отравить Доброва и бежит. Подоспевший товарищ спасает Доброва от гибели. Вдвоем они устремляются в погоню за Дипсом. После долгих поисков чекисты с помощью Доброва и его товарища задерживают шпиона. На экранах РСФСР фильм не демонстрировался. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.11 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1925, № 9. • ■ 190. ОКТЯБРИНА. Киноновелла, 1 ч., 403 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта)', 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Г. Тасин; опер. А. Майне. В ролях: В. Ярославцев (рабочий), Л. Генфер (Катя, его дочь). О росте классового самосознания одного из рабочих. Став коммунистом, он устраивает октябрины своей дочери. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 5* -67
191. ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ («Ксюша»). Агитфильм, 7 ч., 1800л, Меж- рабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 6.1 1925 г. Авт. сцен. Н. Зархи; реж. В. Гардин; опер. П. Ермолов; худ. С. Козловский; мультипл. В. Авдеев, Л. Сазонов; опер, мультипл. вставки Г. Кабал ов. В ролях: Н. Ли (Нелли), Г. Бобынин (Николай Скворцов), А. Карцева (Ксюша), Г. Волконская (Голубина), Н. Кукаркин (Диков, студент-медик), В. Лялин (Игорь Голубин), А. Файт (Азангулов, его товарищ), А. Громов (Скворцов, рабочий), В. Варейкис (Сережа Скворцов), А. Горчилин (Василий, большевик), И. Вишняк, Н. Зубова. Осоциальных причинах заболевания туберкулезом и мерах борьбы с ним. Действие фильма охватывает время от предреволюционных лет до начала восстановительного периода. Сюжет картины строится на параллельном показе двух миров: обитателей подвалов и хозяев особняков. На этом фоне развертывается любовная драма деревенской девушки Ксюши и молодого рабочего Скворцова, ютившегося в подвале и заболевшего туберкулезом. После Октябрьской революции Скворцов попадает в особняк Голубиных, превращенный Советской властью в санаторий. Здесь он вылечивается, убеждаясь в том, что только при социалистическом строе возможна активная борьба с туберкулезом. В фильме показаны санатории, тубдиспансеры, диэтические столовые и т. д. Сценарий — первая работа в кино кинодраматурга Н. А. Зархи. Библиография: «Правда», 13.1 1925 г.; «Известия», 9.1 и З.Н 1925 г.; «Кино-газета», М., 6 и 13.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 6 и 7; «АРК», М., 1925, № 2; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 7; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 16. 192. ОСТАП БАНДУРА. Драма, 7 ч., 1759 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта), 1924 г., ВЭ З.ТХ 1924 г. Авт. сцен. М. Майский; реж. В. Гардин; опер. Е. Славинский; худ. И. Суворов. В ролях: О. Быстрицкая (Марийка, крестьянка), Л. Искрицкая (Юлия Чапыга), Б. Чуевский (ее отец, помещик), Н. Панов (генерал Корнягин, муж Юлии), И. Капралов (Остаи Бандура, кучер), Д. Зеньковецкая (мать Остапа), В. Василенко (отец Остапа), В. Ковригин (Савко, дед Остапа), Н. Зубова (Катруся, бабка Остапа), Н. Улих (отец Юлии), Л. Негри (дед), В. Лисовский (поп), Тобилева (попадья), Д. Эрдман (Анисим, рабочий), Д. Капка, Т. Брайнин (крестьяне), Д. Федоровский (молодой крестьянин). Судьба молодого украинского крестьянина, ставшего участником революционной борьбы. Молодой украинец Остап Бандура узнает от своего деда о жестокой расправе, учиненной еще в дореформенные годы помещиком-крепостником «ад бабкой Остапа. Рассказ усиливает в Остапе, который служит кучером в поместье генерала Корнягина, чувство ненависти к помещикам. И когда генеральская дочь* Юлия делает попытку соблазнить молодого кучера, Остап в гневе убивает ее. Кучера приговаривают к тюремному заключению. В тюрьме он встречается с политическими заключенными и начинает понимать, что освобождение крестьян может произойти только в результате революции. В дни Октября Остаи находит свое место в рядах активных революционеров. В годы гражданской войны он возглавляет отряд украинских партизан, который вступает в бой с белогвардейской частью генерала Корнягина. В бою Остап наголову разбивает противника. Фильм не сохранился. 68
Библиография: «Кино-газета», М., 16.IX 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 33 и 35; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 38; «Рабочий зритель», М., 1924, № 24. 193. ОСТРОВ ЮНЫХ ПИОНЕРОВ («Юные пионеры»). Лгитфильм, 7 ч., 1690 м, Пролеткино, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Веревкин; реж. А. Ган; опер. М. Владимирский; монтаж. Э. Шуб. В ролях: В. Веревкин. Попытка пропагандировать лозунг «Да здравствует демонстрация быта!», выдвинутый главой киноконструктивистов первой половины 20-х годов Алексеем Ганом. В соответствии с установками авторов показать «жизнь врасплох» отвергались сценарий, режиссура и актеры. Материалом для киноэксперимента была выбрана жизнь пионеров. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.IX 1924 г.; «Известия», 24.IX 1924 г.; «Пролеткино», 1924, № 4-5; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 35; «Вечерняя Москва», 20.IX 1924 г. 194. ОТ МРАКА К СВЕТУ. Лгитфильм, 1 ч., 450 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ 24.Х 1924 г. Авт. сцен. Рубинштейн; реж. Н. Салтыков; опер. Г. Дробин, Л. Форе- стье; худ. И. Суворов. В ролях: Д. Зеркалова, Н. Салтыков, Корнев, Савельев, Пивоварович и студенты кинокурсов ВУФКУ- Пропаганда мероприятий по ликвидации неграмотности в деревне. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», ЗОЛИ 1923 г.; «Известия», 4.Х 1923 г.; «Силуэты», Одесса, 1923, № 10. 195. ПАПИРОСНИЦА ОТ МОССЕЛЬПРОМА. Комедия, 7 ч., 2100 м, Межраблом-Русь, 1924 г., ВЭ 2.ХП 1924 г. Авт. сцен. А. Файко, Ф. Оцеп; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский, В. Баллюзек; грим. Н. Сорокин. В ролях: И. Ильинский (Никодим Митюшин, помощник бухгалтера «Пыльтреста»), Ю. Солнцева (Зина Весенина, папиросница), А. Дмоховская (Мария Ивановна Рыбцова, машинистка), Н. Церетели (Латугин, кинооператор), Л. Баратов (Барсов-Арагонский, кинорежиссер), М. Цибульский (Оливер Мак-Брайт, американец), Г. Кравченко (киноактриса), М. Жаров (служащий и носильщик), Н. Рогожин, Н. Вишняк. Осмеяние нэпманского быта и столичной «кинобогемы». Помощник бухгалтера Митюшин влюбился в Зину Весенину, моссель- промовскую лотошницу. Хотя Митюшин не курил, он регулярно покупал у нее папиросы. Настал день, когда Митюшин решился на объяснение с Зиной. Но он опоздал. Зина покорила сердце кинооператора Латугина, и по его настоянию девушку пригласили на киностудию сниматься. Здесь бывшая папиросница завязала ряд новых знакомств, в том числе с представителем американских фирм Мак-Брайтом. Митюшин, полный любви к девушке, написал для нее сценарий. Но сценарий оказался неудачным. И еще одна неприятность ждала Митюшина: из-за любви он запустил работу и его уволили. Узнав об этом, Зина помогла Митюшину устроиться на службу к Мак-Б раиту. Работа на студии принесла Зине много разочарований. Она бросила кино и тоже поступила на службу к Мак-Брайту.В конце концов Зина решила 69
вернуться к своей прежней профессии продавщицы папирос. Случай снова столкнул ее с Латугиным. Молодые люди решили больше не расставаться. Библиография: «Известия», 5.XII 1924 г.; «Кино-газета», М., 9.ХП 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Кино-неделя», Л.— М., 1924, № 28, 43 и 44; «Новый зритель», М., 1924, № 49; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 3; «Вечерняя Москва», 4.XII 1925 г. 196. ПЕГАЯ ТЕЛКА. Комедия, 2 ч., 380 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Панч; реж. В. Тезавровский; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: А. Мальский (дед Максим), О. Аппак (Одарка), А. Чуверов (сосед-крестьянин), Д. Эрдман (ветеринарный фельдшер), В. Поддубный (коновал), Суворина (шептуха), А. Симонов (поп), И. Дорошенко (Омелько, внук), А. Белов, Леонтьев-Шмельц, А. Клименко (крестьяне). О борьбе со знахарством в ветеринарии. У деда Максима заболевает телка. Дед прибегает к услугам знахарки. Но от того, что ее кропят наговорной водицей и обносят иконой, телке не становится лучше. Боясь потерять ее, дед в конце концов приглашает ветеринара. , Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 197. ПОБЕЖДЕННЫЕ СЕГОДНЯ. Киноновелла, 3 ч., 800 л, Пролет- кино (Саратов), 1924 г., ВЭ неизв. Реж. и опер. А. Булдаков. Роли исполняли студийцы Саратовской студии. В основу картины были положены эпизоды из жизни рабочего класса Германии. Фильм не сохранился. 198. ПОХОЖДЕНИЯ ВАНЬКИ ГВОЗДЯ. Агитфильм, 1 ч., 260 ж, Ювки- нокомсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ 6.VI 1924 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. М. Большинцов; опер. Ф. Назаров. В ролях актеры Ростовского комсомольского театра. Разоблачение церковных «чудес». Движимые алчными побуждениями, два священника вступают в сделку с Ванькой Гвоздем — вором, имеющим внешнее сходство с Иисусом Христом. Они распространяют по городу слухи, что к отцу Сергию из Иерусалима прибыл гроб со святыми мощами, исцеляющими верующих. Со всех концов тянутся к мощам прихожане. Обобрав верующих, священники устраивают шумную попойку. За всем этим зорко наблюдают комсомольцы. Они осыпают гроб с Ванькой Гвоздем порошком, вызывающим зуд. На глазах у прихожан «святые мощи» вскакивают и своим поведением вызывают бурное негодование верующих. Прихожане избивают жулика, а заодно и попов. 199. ПОХОЖДЕНИЯ ОКТЯБРИНЫ. Комедия, 3 ч., 980 м, Севзапкино (ФЭКС-фильм), 1924 г., ВЭ 9.ХП 1924 г. Авт. сцен, и реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; худ. рук. Б. Чайковский; опер. Ф. Вериго-Даровский, И. Фролов; ассист. реж. Г. Раппопорт. В ролях: 3. Тараховская (Октябрина), Е. Кумейко (нэпман), С. Мартинсон (Кулидж Керзонович Пуанкаре), А. Цереп (Рекламмен), Ф. Кнорре (отМОПРа), Е. Кякшт (поп), Н. Боярчиков (дворник), Пятницкий (летчик), Г. Раппопорт (милиционер), Фишов (пассажир), Д. Миловзоров, В. Парнах, В. Ланде. 70
Условно выраженная в жанре эксцентрической комедии борьба между комсомолкой Октябриной и нэпманом. Комсомолка-управдом Октябрина механизировала домовое хозяйство. Дворник разъезжает на мотоцикле, а хозяйственные распоряжения отдаются по радио. Прикинувшийся безработным нэпман, злостный неплательщик квартплаты, выселяется Октябриной на крышу. Здесь, объятый тоской, он откупоривает бутылку пива. Из бутылки вылезает Кулидж Керзонович Пуанкаре. Нэпман и Пуанкаре решают завладеть кассой Госбанка СССР, но замысел их становится известным Октябрине. Между ней и злоумышленниками происходит борьба. При поддержке комсомольцев и с помощью современной техники Октябрина побеждает. Фильм представлял собой набор эксцентрических трюков, разыгрываемых то на куполе Исаакиевского собора, то на аэроплане. Фильм был первой работой «Фабрики эксцентрического актера» (ФЭКС) — киномастерской, руководимой режиссерами Г. Козинцевым и Л. Траубергом. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.— М., 1924, № 19, 21, 43, 44 и 45; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 13; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 52; «АРК», М., 1925, № 3; «Рабочий зритель», М., 1925, № 8. 200. ПРЕЗИДЕНТ САМОСАДКИН. Комедия, 7 ч., 1965 де, киноколлектив «Артфильм» (при 97-й артели инвалидов Мосгико), 1924 г., ВЭ 20.11 1925 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. М. Вернер; опер. В. Энгельс. В ролях: Г. Ярон (Илья Иванович Самосадкин, нэпман), Ю. Дижур (его жена), Я- Волков (министр), К Ефимов (фашист), П. Нартов, Н. Юдин, Осипова, Сер пинский. Сатира на правителей западноевропейских государств. Нэпман Самосадкин отправляется с супругой в кино. Во время демонстрации зарубежной хроники он засыпает. Ему снится, что его избрали президентом небольшой капиталистической республики, носящей странное название «Южнопанская». Республика находится в стадии полного экономического упадка. Чтобы пополнить ее (а главным образом свой собственный) бюджет, президент заключает с иностранными державами сделку на продажу воздуха Южнопанской республики. В стране вводится нормированное потребление воздуха и устанавливается налог на него. Неплательщикам зажимают носы бельевыми прищепками. «Ущемленное» в своих правах население устраивает демонстрацию против политики президента. Его дворец демонстранты забрасывают тухлыми яйцами. Самосадкин просыпается... На экране проходят кадры демонстрации трудящихся Советского Союза. Библиография: «Ленинградская газета кино», З.УШ 1926 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № Ц; «АРК», М., 1925, № 2; «Рабочий зритель», М., 1925, № 9 и 10; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 32; «Новый зритель», М., 1924, № 34 и 35; «Вечерняя Москва», 25.11 1925 г. 201. ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПОПА ФАЛАЛЕЯ ОБАЛДУЕВА. Агитфильм, 1 ч., 250 м, Пролеткино (Саратов), 1924 г., ВЭ 1.У1П 1924 г. Авт. сцен. Л. Котомка; реж. и опер. А. Булдаков. Роли исполняли студийцы Саратовской студии. Антирелигиозный фильм. Первая работа коллектива Саратовской киностудии. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., З.Х1 1925 г.; «Пролеткино», М., 1925, № 4-5. 7 1
202. ПРОПАВШИЕ СОКРОВИЩА. Экраниз., 20 ч., 5300 м, Госкинпром Грузии, 1924 г., ВЭ 25.Х1 1924 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. С. Забозлаев; худ. Ф. Пуш; пом. реж. Г. Макаров. В ролях: П. Есиковский (Илья, рабочий), С. Жозеффи (Таня, его невеста), П. Морской (матрос Федор, его друг), Н. Ниров (монах), В. Оболенский (старец), М. Арнази (шпионка), Я- Кручинин (капитан Клещук), В. Брянский (актер), Я. Буринский (адъютант Клещука), М. Лещенко, Л. Хотивари, А. Покровский. О революционной бдительности советских людей. По мотивам одноименного приключенческого романа П. Морского. Действие происходит на юге России в годы гражданской войны. Рабочему Илье, его подруге Тане и матросу Федору удается установить, что тайная контрреволюционная организация, главой которой является капитан корабля Клещук, прячет от Советской власти большие ценности. Таня проникает в таинственный монастырь, где, по предположению героев, скрыты сокровища. Клещук, обнаружив Таню, приказывает своему сообщнику- монаху заточить ее в подвал. Тем временем белых окружают части Красной Армии. Тане удается бежать. Она встречает Илью и Федора, и друзья вновь принимаются за поиски сокровищ. Они находят исчезнувшего Клещука в стане белой армии. Изменив внешний облик, друзья посещают балы, и Тане удается обольстить не узнавшего ее Клещука. Она похищает ключи от его квартиры, где герои обнаруживают разыскиваемые сокровища и завладевают ими. Во время преследования Клещук погибает при аварии самолета. Сокровища поступают в распоряжение Советского государства. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Известия», 16.XI 1924 г.; «Кино-газета», М.» 18.Х1 1924 г.; «Кино-неделя», Л.— М., 1924, № 43; «Новый зритель», М., 1924, № 47; «Вечерняя Москва», 13.Х1 1924 г. 203. ПРОСТЫЕ СЕРДЦА («Спасенный»). Экраниз., 7ч., 1636 х.Сев- запкино (М.), 1924 г., ВЭ 27. IV 1924 г. Авт. сцен. Эльга Григ (О. Болтянская), И. Худолесв; реж. И. Ху- долеев; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: М- Бараш («Она» в прологе), Е. Боронихин (ее первый муж)» С. Троицкий (ее второй муж), Е. Чайка (Анна), В. Максимов (Андрей), О. Фрелих (Филипп), И. Таланов, Е. Хованская, М. Барская, И. Худолеев. По мотивам поэмы А. Теннисона «Спасенный». Заимствуя ее фабулу, авторы фильма перенесли действие на почву дореволюционной русской действительности. Фильму предшествует пролог: герой, возвратившись после пятилетнего отсутствия, нашел свою жену замужем за другим. Потрясенная встречей, женщина упала в обморок. Помощь доктора возвратила ей сознание, и она услышала происходивший между мужчинами спор. Второй муж предлагал первому отступного. Они сошлись на пяти тысячах долларов, и первый муж покинул дом. В связи с этим доктору вспомнилась другая история, но ее конец был не фарсовым, а драматическим. В рабочем поселке жила девушка Анна, в которую были влюблены молодые рабочие Андрей и Филипп. Анна полюбила Андрея и вышла за него замуж. Вскоре началась русско-японская война, Андрей был мобилизован и попал матросом на военный корабль «Севастополь». По дороге к месту назначения «Севастополь» зашел в морской порт. В числе других матросов сошел на берег и Андрей. Защищая негра от оскорблений белого, он был задержан„ судим и приговорен к десяти годам каторги. «Севастополь» же во время дальнейшего пути погиб. Известие об этом пришло в рабочий поселок.
Шли годы. Андрей бежал с каторги и вернулся домой. Он застал Анну замужем за Филиппом. Для всех троих создалась безвыходная обстановка. Терзаясь муками ревности, Филипп решил покончить с собой. Он нарочно остался в шахте во время взрыва породы и был ранен. Анна тяжело переживала болезнь Филиппа. Убедившись, что жена любит Филиппа, Андрей навсегда покинул родные места. Фильм сохранился без 3-й и 5-й частей. Библиография: «Кино-газета», М., 26.У1 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, №2; «Кино-неделя», Л., 1924, №12; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 8. 204. РУКИ ПРОЧЬ («Борьба за трест», «Рука в перчатке»). Приключ., 8 ч., 2200 м, Севзапкино, М., 1924 г., ВЭ 20.X 1924 г. Авт. сцен. М. Левидов; реж. М. Доронин; опер. Ф. Вериго-Даровский, П. Ермолов; худ. Е. Соколов. В ролях: Б. Шлихтинг (Брайе, иностранный коммерсант), И. Худолеев (Павел Орлов, компаньон Брайса, он же инженер Корвин; вторая роль — Николай Орлов, бывший политэмигрант, он же Хиггинс, служащий Брайса), М. Доронин (Константин Серов, директор химтреста), Е. Хованская (Колосова, секретарь комячейки), И. Таланов (Арлозоров, представитель международной промышленной компании), О. Быстрицкая (Наталья Ивановна, его жена), В. Бергман (Прокофьев, инженер), М. Дмитриев (Комар, уголовник), Н. Орлов. О борьбе советских рабочих, занятых восстановлением завода, с происками белогвардейцев, иностранной агентуры и нэпманов. Сюжет картины строился на преследовании иностранной разведкой находящегося в Крыму директора химтреста. По отзывам прессы, фильм во многом повторял сюжетные ходы картины «Борьба за «Ультиматум». Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 8.Х 1924 г.; «Кино-газета», М., 14 и 21.Х 1924 г. 205. РУКИ ПРОЧЬ ОТ КИТАЯ. Агитфильм, 1 ч., 300 ,и, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Стабовой; реж. Н. Салтыков; опер. Г. Дробин, М. Бы- стрицкий, Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: Марков (полпред СССР в Китае), А. Белов (первый капиталист), Ружицкий (второй капиталист), А. Симонов (третий капиталист). Содержание не установлено. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 206. САМЫЙ ЮНЫЙ ПИОНЕР. Комедия, 4 ч., 750 м, Кино-Север (Л.), 1924 г., ВЭ 5.1 1925 г. Авт. сцен. А. Литвак, К- Державин; реж. К- Державин; опер. А. Кюн; худ. И. Бриф. В ролях: Галочка Левина (Галя Фролова, пионерка), И. Бриф (командир), А. Круглов (Смердяков, денщик), В. Чернецкий (Пумперникель, начальник белогвардейского приюта), П. Жуков (городовой), А. Иванов (Труссон, полковник), М. Зубов (летчик-наблюдатель). По сохранившимся сведениям, фильм являлся эксцентрической кинокомедией. Главную роль исполняла трехлетняя девочка. Сюжет основывался на «похождениях» ребенка в тылу у белых в годы гражданской войны. Фильм не сохранился. 7а
Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.111 1925 г.; «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 13. 207. СЕРДЦА И ДОЛЛАРЫ. Комедия, 7 ч., 2400 л*, Кино-Север (Л.), 1924 г., ВЭ 15.Х1 1924 г., Л., З.Ш 1925 г. (М.). Авт. сцен. Дух-Банко (Гликман), В. Королевич; реж. Н. Петров; опер. Н. Козловский, Е. Михайлов; худ. В. Егоров. В ролях: Д. Черкасов (Иванов, чертежник), Е. Корчагина-Александровская (его мать), С. Шишко (сын), И. Лерский (нэпман), Н. Петров (Гарри Ивэн, американец), М. Бабанова (Джен, американка), А. Садовская, И. Чернова, К. Миклашевский, С. Магарилл, Ф. Курихин, М. Добрынин. Противопоставление высоких моральных качеств советского человека нравственному облику нэпманского обывателя. Годы нэпа. В Ленинграде живут две семьи однофамильцев Ивановых: семья чертежника и семья нэпмана. К чертежнику Иванову приезжает из Америки погостить их родственница Джен Стенвей. Одновременно к нэпману Иванову, как к своему русскому родственнику, приезжает американский безработный инженер Гарри Ивэн, уволенный за «либеральное отношение к рабочим». Семья чертежника Иванова принимает Джен Стенвей с искренним радушием, вовлекает ее в круг своих интересов. По-другому складываются отношения с американским родственником у нэпмана Иванова. Приняв Ивэна за богатого американца, Иванов пытается выманить у него деньги. Для этого он окружает Ивэна лицемерным вниманием. Но стоило Иванову узнать, что Ивэн безработный, как нэпман быстро охладевает к нему. Между тем выясняется, что американцы, никогда до того не встречавшиеся со своими русскими родственниками, перепутали их адреса. Джен Стенвей оказывается родственницей нэпмана Иванова, а инженер Ивэн родственником чертежника Иванова. С его помощью Ивэну удается получить работу на Волховстрое. Он навсегда остается в СССР, где находит свою вторую родину. Фильм сохранился без 1-й и 2-й частей. Библиография: «Кино-газета», М., 19.VIII 1924 г.; 7.IV 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 22, 24 и 44; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 12; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Рабочий зритель», М., 1925, № 15 и № 16-17; «Вечерняя Москва», 4.^ 1925 г. 208. СКАРЛАТИНА. Культурфильм, 4 ч., 1290,и, Севзапкино, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Сигал; реж. Ф. Эрмлер; опер. Л. Дранков. В ролях: М. Таут-Корсо. Борьба за передовые методы лечения на селе. Советская деревня первых лет реконструктивного периода. Еще живы невежественные обычаи и обряды, способствующие распространению заразных болезней. Сохранившимся пережиткам противопоставлены новейшие достижения медицины. Показано повсеместное внедрение современных методов лечения заразных болезней, и в частности скарлатины. Попутно в картине высмеивались «старцы-чудотворцы». В ряде кадров демонстрировалась одна из крупнейших ленинградских больниц. Научная часть фильма была поставлена при консультации виднейших профессоров медицины. В научно-популярную ткань фильма были включены бытовые сцены, выполненные средствами художественного кино. Фильм — первая работа в кино режиссера Ф. Эрмлера. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 1 и 4. 74
209. СОН ТОЛСТОПУЗЕНКО. («Как кулак сельпредом стал»). Комедия, 2 ч.,мтр. неизв., ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Бузько; худ. рук. Л. Курбас; реж. А. Перегуда; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов; пом. реж. Б. Дуберштейн; ред. Г. Тасин. В ролях: А. Бучма (Иван Голодранец), А. Симонов (Парамон Толстопу- зснко), Балабан (поп), А. Оленич-Алексеева (жена Толстопузенко), О. Мер- латти (бандит), А. Мальский (крестьянин), Д. Федоровский (красноармеец), Т. Брайнин (кулак), В. Королева (кулачка). О борьбе с кулаками на селе. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 210. СТАРЕЦ ВАСИЛИЙ ГРЯЗНОВ. 6 ч., 1600 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 25.111 1924 г. Авт. сцен. И. Шпицберг; реж. Ч. Сабинский; опер. Э. Тиссз; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. А. Роом. В ролях: П. Старковский (Василий Грязное), Е. Каверина (Акулина, его дочь), Л. Юренев (Лабазин, купец), М. Галин (Александр II), М. Тереш- кович (Филарет, митрополит), В. Малишевская (монахиня), М. Бабанова (дочь раскольника), А. Громов (крестьянин), А. Чскулаева (послушница), А. Морозов, А. Панкрышев, В. Ярославцев. Разоблачение церковных авантюр. Действие фильма относится к первым годам Советской власти. В народ- пом суде слушается дело о мошенничестве, которое, замышляли купцы и духовенство, пытаясь создать культ «святого угодника» Василия Грязнова. Кто же такой Василий Грязнов? Кандидат в святые угодники был разбойником. Чтобы скрыть эту сторону своей жизни, он усердно посещал молебны, устраивал «духовные» чтения, занимался «лечением». Породнившись с фабрикантом Лабазиным, Грязнов стал управляющим, а затем и компаньоном Лабазина. При Гряз- нове и без того жестокая эксплуатация рабочих на фабрике еще более усилилась. «Чудотворец» использовал религию для подавления назревающего протеста рабочих. «Божьим словом» он усмирял непокорных. Грязнов, ставший фабрикантом-миллионером, получил от царя медаль за «усердие и благочестие». После смерти Грязнова местное купечество при поддержке духовенства сделало попытку открыть монастырь с мощами «святого праведника». Октябрьская революция помешала осуществлению этой затеи. Приговор народного суда обнажил закулисную сторону «благочестивой» жизни Грязнова. Открытие мощей новоявленного «святого» не состоялось. Библиография: «Правда», 27.111 и 13.VI 1924 г.; «Известия», 26 и 30.111 1924 г.; «Кино-газета», М., 1.1V 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Кино-неделя», Л., 1924, № 18, 1925, № 11. 211. СТАЧКА («Чертово гнездо», «История стачки»). Ист.-рев., 6 ч., 1969 м, Госкино (1-я ф-ка) и Пролеткульт (М)., 1924 г., ВЭ 28.1У 1925 г. Авт. сцен. В. Плетнев, С. Эйзенштейн, И. Кравчуновский, Г. Алексан- дров-Мормоненко; реж. С. Эйзенштейн; опер. Э. Тиссэ, В. Хватов; худ. В. Рахальс; ассист. реж. Г. Александров-Мормоненко, И. Кравчуновский, А. Левшин. В ролях: И. Клюквин (активист), А. Антонов (рабочий, член стачкома), Г. Александров (мастер), М. Гоморов (рабочий), М. Штраух (шпик), И. Иванов (начальник охранки), Б. Юрцев («король» шпаны), Ю. Глизер, В. Яну- кова, Кузнецова, Миша Мамин, В. Уральский, В. Полторацкий, П. Беляев, В. Журавлев. 75
О стачке, как одной из форм борьбы пролетариата против капиталистической эксплуатации. На одном из крупнейших заводов царской России внешне все спокойно: рабочие трудятся, буржуазия наслаждается жизнью. Но мастера завода замечают, что среди рабочих возникает скрытое волнение, и сообщают об этом дирекции, дирекция — охранке. Шпики залезают во все щели завода и рабочего поселка. Между тем комитет РСДРП распространяет прокламации — - призыв к борьбе. Поводом к стачке служит самоубийство рабочего, несправедливо обвиненного дирекцией завода в краже инструмента. Рабочие покидают завод, машины останавливаются. В лесу организуется митинг. Попытка конной полиции разогнать рабочих не дает результатов. Узнав об отказе хозяев удонлетиорить требования рабочих, стачком решает продолжать забастовку. Охранка организует поджог винного склада, уверенная, что голодающие рабочие бросятся грабить склад и подадут повод к репрессиям. Но план охранки проваливается. По приказу пристава пожарные водой из брандспойтов разгоняют стачечников. Вожаки арестованы, но стачка не прекращается. Рабочие вновь выходят на улицы. И тогда начинается кровавая расправа. Гибнут десятки пролетариев, как тысячами они гибли на Ленских приисках, в Ярославле и других промышленных районах России. Первая картина режиссера С. М. Эйзенштейна. Библиография: «Известия», 2 и 22.111 1925 г.; «Труд», 18. VII 1926 г; «Кино-газета», М., 12.УШ и П.XI 1924 г.; ЗЛИ и П.УШ 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 5.У 1925 г.; 7.Х I 1926 г.; «Советское кино», М., 1925, № 1; «Советский экран», М., 1925, № 2 , 5 и 7; «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 13; «Советское искусство», М., 1925, № 1; «АРК», М., 1925, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 14, 17 и 18; «Леф», М., 1923, № 3; «Новый зритель», М., 1925, № 11; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 18; «Рабочий зритель», М., 1924, №22, 1925, №12 и 18; «Вечерняя Москва», ЮЛИ и 2. IV 1925 г. 212. ТЕПЛАЯ КОМПАНИЯ («Жизнь беспризорных»). Комедия, 6 ч., 1273 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 22.УШ 1924 г. Авт. сцен. И. Леонов, ЛеоМур; реж. Лео Мур; опер. Э. Тиссэ, А. Рылло; худ. А. Никулин. В ролях: А. Алексеев (Сенька Вырви Глаз, атаман шайки беспризорных), Шура Константинов (Васька Шкелет), Юра Зимин (беспризорник); Королев (скупщик краденого), Н. Беляев. О перевоспитании в трудовых колониях беспризорных детей. Время действия — середина 20-х годов. Работник комиссии по борьбе с детской беспризорностью подбирает на улице группу детей. Их направляют в трудовую колонию. Сначала не всем ребятам приходится по душе жизнь в колонии. Однако постепенно, увлекшись производственной и общественной работой, они оставляют мысль о побеге. В сюжет фильма вплетены приключения одного из бывших беспризорников, который помогает раскрыть шпионскую организацию. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 19.УШ 1924 г.; «Кино-газета», М., 5 и 26.VIII 1924 г; «Кино-неделя», Л., 1924, № 39; «Новый зритель», М., 1924, № 29. 213. ТРИ ЖИЗНИ. Экраниз., 2 серии, 12 ч., 4187 м, Госкинпром Грузии, 1924 г., ВЭ 24.1 1925 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; онер. А. Дигмелов; худ.-архит. С. Губин-Гун; ассист. реж. Г. Макаров. 76
В ролях: М. Геловани (Бахва Пулава), Д. Кипиани (Иеремия Царба, прапорщик), Н. Вачнадзе (Эсма, шляпница), В. Поликевич (мадам Сали, ее хозяйка), 3- Беришвили (маклер Мейра), Л. Лаидзе (мать Эсмы), Л. Разногородский (Иван, кузнец), П. Бархударов (Шелия, духанщик), Т. Балквадзе (княжна Валидэ), Т. Эристова (тетушка, «ходячая газета»), В. Оболенский (Лобов, полковник), Я- Кручинин (председатель судебной палаты), С. Цуцунава. (чиновник суда), А. Кусиков (поставщик мяса), В. Данич (Варатануш, его дочь), И. Сабуров (ученик 4-го класса, соперник Царбы), К. Микаберидзе (беглый каторжник), М. Мирзоян (танцующий кавалер), Ш. Элиашвили. О столкновении между дворянской верхушкой и представителем молодого грузинского капитализма. По мотивам романа Г. Церетели «Первый шаг». Грузия 80—90-х годов прошлого века. Бахва Пулава, в юности бывший ластухом, постепенно поднимался все выше по общественной лестнице: сначала десятник на строительстве железной дороги, затем ловкий делец- спекулянт и, наконец, крупный капиталист-землевладелец. Бывший пастух достигает заметного положения в обществе. Влюбившись в городскую модистку Эсму, он женится на ней. Но сбылось предсказание гадалки: вскоре после замужества Эсма была похищена офицером из знатной семьи — прапорщиком Царбой. Верная своему долгу, Эсма отвергла домогательства похитителя и была им убита. На могиле Эсмы Пулава поклялся отомстить виновнику ее смерти. После долгих мытарств и бесконечных хождений по присутственным местам Пулаве удалось посадить своего врага за решетку. Но благодаря влиятельным знакомствам среди судебных чиновников Царба вскоре вышел на свободу. Столкновение с дворянскими «порядками» посеяло в Пулаве горькое сознание своей неполноправности: даже богатство не могло сравнять его со знатными феодалами., на стороне которых закон и власть. Пулава, не отказавшийся от мести, обратился к дедовскому закону гор и, приняв на себя роль судьи и мстителя, убил врага. Библиография: «Известия», 29. 1925 г.; «Кино-газета», М., 20.1 и 2.11 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 14.УШ 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 2; «Кино и время», бюллст. Госфильмофонда, вып. 1, 1960, стр. 329. 214. ЦВЕТОЧНИЦА. Киноновелла, 2 ч., 500 м, Ленинградский институт экранного искусства, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Малахов; опер. В. Вишневский. В ролях: П. Шидловский (художник), О. Глухова (цветочница), В. Ерофеев, А. Владимиров. Учебно-производственная работа. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 215. ЧАЙ. Комедия, 1ч., 200 м, Севзапкино, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Висковский; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: Н. Шмидтгоф, М. Доброва, Е. Подольская, Русакова, Ф. Эрмлер. Сатира на быт нэпманов. Картина не была выпущена на экран, так как ее негатив и позитив сгорели после первого просмотра. Впервые в качестве актера выступил режиссер Ф. М. Эрмлер. Фильм не сохранился. 216. ЧЕТЫРЕ И ПЯТЬ («Стальные журавли»). Приключ., 6 ч., 2291 м, Межрабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 16.IX 1924 г. 77
Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. В. Гардин; опер. Л-. Форестье; худ. С. Козловский. В ролях: Б. Ливанов (Дмитрий Гай, летчик), Н. Ли (Наташа Гай), К. Эггерт (Эдуард Курт; вторая роль — рука «таинственной пятерки»), Е. Ильющенко (Нелли, танцовщица), А. Бахметьев (механик Джемс), 8. Ярославцев (отец Гая, старый рабочий), А. Нарбут (Чарли, глухонемой), Н. Вишняк. Борьба с шпионажем. Время действия - первые годы нэпа. Советский летчик Дмитрий Гай работает над изобретением, имеющим военное значение. Изобретателя охраняют его друзья — Джемс и Наташа. Однако членам таинственной пятерки шпионов, следящей за работой Гая, танцовщице Нелли и Карлику, удается проникнуть в лабораторию и похитить чертежи Гая. Гай бросается за похитителями в погоню и спасает чертежи. Библиография: «Известия», 18.IX 1924 г.; «Кино-газета», М.; 9. 23 и 30.IX 1924 г.; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 3; «Новый зритель», М., 1924, № 37; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Вечерняя Москва», 20. IX 1924 г. 217. ЧТО ГОВОРИТ «МОС», СЕЙ ОТГАДАЙТЕ ВОПРОС. Комедия, 2 ч., 760 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 1.Х 1924 г. Авт. сцен., надп. в стихах и реж. А. Роом; опер. Л. Форестье. В ролях: Джиовани (Трюкаев, директор конторы «Идеал»), Е. Леони (его жена), П. Репнин (Сеня, их сын), Т. Адельгейм, Н. Карский (моссель- иромщики), Р. Арсеньева (Ида Ляй), Е. Тамарин (Павел Юркин). Пропаганда деятельности Мосрекламы. По выражению авторов, фильм являлся «Мосрекламой собственного производства». Сюжет не установлен. Судя по имеющимся сведениям, картина ставилась в порядке эксперимента. Фильм не сохранился. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 218. В МОРДУ II ИНТЕРНАЦИОНАЛУ. Графич., 1 ч., 100 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж.-худ. А. Бушкин. Агитационный плакат, посвященный теме солидарности мирового пролетариата. Заседание Лиги наций. Представитель одного из государств произносит выспреннюю речь. Из перспективы надвигается толпа народа и сметает «заседателей». Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 2.VII 1924 г.; «Советское кино», М., 1927, № 5-6. 219. ГЕРМАНСКИЕ ДЕЛА И ДЕЛИШКИ. Графич., 1 ч., 90 м, Госкино (Культкино), 1924 г. Авт. сцен. С. Митрич; реж. и худ. А. Бушкин. Политический киноплакат о выборах в рейхстаг и о нападении на советское торгпредство в Германии. Фильм не. сохранился. Библиография: «Правда», 13.VI 1924 г. 78
220. ИСТОРИЯ ОДНОГО РАЗОЧАРОВАНИЯ («Борис Савинков»). Гра- фич., 1 ч., 86 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Гусман; реж. А. Бушкин; опер. И. Беляков; худ.-мультипл. Б. Волков, Б. Егерев. Фильм был поставлен в связи с судебным процессом над контрреволюционером Б. Савинковым. В картине сатирически обрисовывался ряд злоключений махрового врага Советской власти, поражение белогвардейщины, провал «зеленых банд», арест Савинкова при попытке перейти границу Советской России, показания на суде, приход Савинкова к пониманию тщетности и обреченности своей борьбы. Библиография: «Известия», 25. IX 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 36. 221. КОМУ ЧТО СНИТСЯ. Графич., 1 ч., 100 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. А. Бушкин. Содержание связано с антирелигиозной пропагандой. Фильм не сохранился. 222. МЕЖПЛАНЕТНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ- Графич., 1 ч., 350л, ГТК, 1924 г. Реж. и худ. 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов, Н. Ходатаев; опер. В. Алексеев. Фильм, явившийся первой работой мультмастерской ГТК, пародировал популярную во второй половине 20-х годов картину «Аэлита». Библиография: «Правда», 12.VIII 1924 г.; «Кино-газета», М., 24.V и 26.VIII 1924 г. 223. СЛУЧАЙ В ТОКИО. Графич., 1 ч., 123 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Бушкин. Картина являлась политическим шаржем. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 224. СОВЕТСКИЕ ИГРУШКИ. Графич., 1 ч., 350 м, Госкино (Культ- кино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт.-рук. Д. Вертов; опер. А. Дорн; худ.-мультипл. И. Беляков, А. Иванов. Сатирическое изобличение нэпманов и духовенства как непримиримых классовых врагов трудящихся. Разжиревший нэпман проглатывает огромное количество разнообразной пищи и вина. В его брюхо попадает также стол и танцовщица, услаждавшая послеобеденный отдых буржуя. Полную довольства и наслаждения жизнь нэпмана благословляют поп и мулла. Борьбу с нэпманом и духовенством начинают вести рабочий и крестьянин. Объединенные общими классовыми интересами, они дружно наступают па нэпмана, вспарывают ему живот, откуда вываливаются деньги. Буржуй, поп и мулла превращаются в игрушки, висящие на новогодней елке. Экранизация иолитшаржей Дени, помещавшихся в газете «Правда». Библиография: «Известия», 29.11 1924 г. 225. ТАИНСТВЕННОЕ КОЛЬЦО, ИЛИ РОКОВАЯ ТАЙНА (48 серий). Графич., 1 ч., 123 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж., худ.-мультипл. А. Бушкин. 79
Шарж, высмеивающий увлечение американскими приключенческими и ковбойскими фильмами. 226. ЮМОРЕСКИ («Гримасы Парижа», «Пуанкаре», «Червонец»). Графич., 1 ч., 60 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Д. Вертов; худ.-пост. А. Бушкин; опер. И. Беляков; худ.Б. Волков, Б. Егерев. 1. События в Германии вызывают у Пуанкаре потоки слез. Он садится в калошу и плавает по морю слез. 2. Советский червонец, соревнующийся с маркой и долларом, неуклонно набирает скорость, догоняя другие валюты. Фильм не сохранился. Библиография: «Советское кино», М., 1927, № 5-6.
1925 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 227. АРСЕНАЛЬЦЫ («Красный Арсенал»). Агитфильм, Зч., 792 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ нсизв. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. Л. Курбас; опер. Д. Фельдман; худ. В. Мюллер; ассист. реж. А. Перегуда. В ролях: А. Бучма (рабочий завода «Арсенал», переодетый студентом; он же — переодетый старым генералом), А. Чистякова (работница Вера, переодетая барышней), Л. Чембарский (начальник штаба, полковник), П. Долина (старик рабочий), Т. Брайнин (молодой рабочий; вторая роль— биржевик), А. Сашин, О. Мерлатти (казаки), Л. Хазанов (черкес), С. Свашеп- ко (прапорщик), А. Перегуда, Д. Федоровский. Фильм рассказывал об одном из эпизодов восстания рабочих киевского завода «Арсенал» против контрреволюционной Рады в годы гражданской войны. Картина была включена во второй номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. Библиография: «Театральная и кино-газета», Харьков, 17.111 1925 г. 228. АЭРО НТ-54. При ключ., 6 ч., 1700 м, Севзапкино, 1925 г., ВЭ 18. VIII 1925 г. Авт. сцен. Н. Суровцев; реж. Н. Петров; опер. А. Кюн; худ. А. Уткин. В ролях: Е. Корчагина-Александровская, В. Воронов, А. Орлов. О борьбе за создание первого советского авиационного двигателя. Годы гражданской войны. Па одном из участков западного фронта потерпел аварию советский самолет. Перед смертью летчик Пелузин успел передать аэронаблюдателю Андрею тайну своего изобретения. Умирающий просил завершить начатое им дело — построить авиационный нефтсмотор. После долгих поисков Андрею удалось отыскать чертежи, за которыми одновременно с ним охотился и бывший бортмеханик Пелузина — Богдан. Андрей поступил в авиашколу. Здесь с удвоенной энергией он продолжил работу над изобретением. Спустя некоторое время ему удалось построить первый мотор системы Пелузина. Не отказался от своих замыслов и Богдан. Когда все его попытки присвоить чужое изобретение окончились неудачей, он решил сорвать пробный полет Андрея. В воздухе иефтемстор отказал. Мужественному и находчивому Андрею с большим трудом удалось произвести посадку. Уличенный во вредительстве Богдан был арестован. Через год эскадрилья НТ-54, снабженная моторами Пелузина, успешно принимала участие в авиационном параде. В Заказ № 735 »1
Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 27. VIII 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 21.VII 1925г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 29; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 30. 229. БАБИЙ ЛОГ. Драма, 7 ч., 1750 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЗ 7.VIII 1925 г. Авт. сцен, и реж. С. Митрич; опер. М, Налетный. В ролях: К. Чебышева (Наталья Мосева), 3. Энгольц (Матреша Горбачева), Ю. Коновалов (Федор, ее брат, демобилизованный красноармеец), М. Горбатова (Фрося, его жена), К. Гаврюшип (Вася Фомичсв, комсомолец), И. Лагутин (Степан Ядрик), Е. Будкевич (Степанида, его жена), II. Полторацкий (Куроедов, председатель сельсовета, подкулачник), И. Арканов- (Кузьма Минин, кулак и самогонщик), В. Уральский (Мишка, его сын), А. Отрадин (отец Никанор), Г. Ковров (исправник), Потемкина (бабка Пиме- ниха, местный «доктор»), Меркулова (учительница Меркулова), Нечаева (Катерина), Никитина (корявая), М. Чардыиина (Дарья). О борьбе за активное участие женщины в жизни страны. Действие происходит в годы восстановительного периода. Тяжело жилось в старое время женщинам села Куцый Лог. Не сразу изменилось' их положение и после революции. Но учительница-комсомолка настойчиво старалась пробудить в них общественную активность. Под ее влиянием женщины Куцого Лога стали учиться в школе. На перевыборном собрании женщины проявили большую активность и разоблачили вредительскую работу председателя сельсовета — замаскировавшегося подкулачника. В город на акушерские курсы была направлена одна из крестьянок — Матрена. Женщины повели активную борьбу с самогонщиками, открыли избу-читальню, выбрали в правление кооператива активистку из своей среды. Возвратившись с курсов, Матрена оборудовала койки для рожениц. По-новому зажил Куцый Лог, который мужчины стали в шутку называть Бабьим Логом. Картина была поставлена по заказу женотдела ЦК РКП(б). Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Известия», 10.11 1925 г.; «Кино-газета», М., 27.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 10; «Рабочий зритель», 1925, № 4; «Вечерняя Москва», 6.111 1925 г. 230. БАГДАДСКИЙ ВОР («2-я серия «Багдадского вора»). Комедия, 2 ч , 582 м, Пролеткино, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Агнивцеи; реж. Е. Гурьев; опер. А. Солодков; монтаж. В. Бойтлер. В главной роли Ф. Курихин. Пародия на одноименную картину с участием Дугласа Фербенкса. Одновременно фильм должен был рекламировать товары «Мосторга». Фильм не сохранился. 231. БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН» («1905 год»). Ист.-рев. эпопея, 5 ч., 1740 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 18.1 1926 г. Озвучен в 1930 г. Повторно озвучен в 1950 г., 7 ч., 1850 м, «Мосфильм». Авт. сцен. Н. Агаджанова; реж. С. Эйзенштейн; сореж. Г. Александров; опер. Э. Тиссэ; худ. В. Рахальс; ассист. реж. А. Антонов, М. Гоморов, А. Левшин, М. Штраух; ассист. опер. В. Попон; авт. надп. Н. Асеев; композ. Н. Крюков; звукоопер. Е. Кашкевич. В ролях: А. Антонов (Вакулинчук), В. Барский (Голиков, командир), Г. Александров (лейтенант Гиляровский), М. Гоморов (матрос), Марусов- 82
(офицер), И. Бобров (новобранец), Репникова (женщина на лестнице); А. Левшин (маленький офицер), А. Файт. Фильм отражает героические события, связанные с восстанием черноморских матросов на броненосце «Князь Потемкин Таврический» в июне 1905 г. Надвигаются дни первой русской революции. На броненосце «Князь Потемкин Таврический» матросы Матюшепко и Вакулипчук по указанию подпольной революционной военно-морской организации разрабатывают план восстания. Утром 14 июня 1905 г. происходит событие, которое служит поводом к открытому возмущению матросов. Они обнаруживают в мясе червей и отказываются от приготовленного к обеду борща. Командир броненосца решает расправиться с зачинщиками бунта. По его приказанию их накрывают брезентом. Они должны быть расстреляны, Вызванный караул по команде старшего офицера Гиляровского вскидывает винтовки. Тогда Вакулинчук обращается с революционным призывом к караулу. Дрогнув, опускаются винтовки. Тщетными оказываются усилия офицеров призвать матросов к повиновению. Охваченные революционным порывом, матросы сбрасывают в море офицеров. Во время схватки от пули Гиляровского падает Вакулинчук. Его тело матросы доставляют на берег. Длинная процессия жителей Одессы проходит мимо павшего в революционной борьбе героя. Воля восставших моряков и гнев трудящихся Одессы слились в единый революционный порыв. Наутро на борт броненосца были направлены с берега делегаты. Непрерывной вереницей спускались в порт по ступеням лестницы трудящиеся Одессы, чтобы выразить восставшим морякам свою солидарность. И вдруг наверху с ружьями наперевес появляются шеренги солдат. Звучит первый залп. Падают убитые. Среди них дети, женщины, старики, инвалиды. Ступени лестницы покрываются телами убитых и раненых. И тогда в ответ на зверства царских властей раздаются могучие залпы из орудий броненосца. Наступает ночь. Под ее покровом подползает к мятежному судну адмиральская эскадра. Она отрезает ему выход в мере. «Потемкин» идет навстречу эскадре. Верный спутник броненосца эсминец № 267 неотступ- но сопровождает его. Уже близка эскадра. Застыли у своих орудий потем- кинцы в ожидании рокового боя. Но вместо того чтобы выступить против «Потемкина», матросы эскадры приветствуют его криками «ура». Без единого выстрела проходит броненосец сквозь эскадру, и в знак торжества на его клотике взвивается красное знамя революции. В 1958 г. в Брюсселе в результате международного опроса критиков фильм был назван первым в числе 12 лучших фильмов Есех времен и народов. Библиография: «Правда», 24.1 1926 г.; «Известия», 24.1, 16. VI и4.УП 1926 г.; «Комсомольская правда», 5.1 1926 г.; «Труд», М., 1.1 1926 г.; «Кино», М., 19, 26.1, 2.11, 2 и 16.111 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 26.1, 9.11 и 9.III 1Г26 г.; «("светское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1925, № 33, 1926, № 2; «АРК», М., 1926, № 2 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 4; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 4; «Искусство—трудящимся», М., 1926, № 2; «Литература и искусство», М., 1930, № 3-4. 232. В" ТЫЛУ У БЕЛЫХ («Белое, красное, зеленое»). Приключ., 9 ч., 220 м, Севзапкипо, М., 1925 г., ВЭ 13.11 1925 г. Авт. сцен. Н. Лгаджанова-Шутко; реж. Б. Чайковский, О. Рахманова;, опер. Ф. Вериго-Даровский, Г. Гибер; худ. Е. Еней; монтаж. П. Малахов*. Н. Агаджанова, О. Рахманона. В ролях: Н. Кутузов (.Лнисимов), М. Брусак (Маруся), П. Осадчий (Михаил), С. Минин (Альберт), Н. Савская (Наташа), А. Дзюбина (Ирина),, 6* 8$
М. Георгян (Ксения), Б. Кашин (Макар, вестовой), К. Барташевич (Василий), О. Рахманова (Дурасова, генеральша), И. Худолеев (полковник) Е. Двор жсц (старьевщик-горбун), А. Вовси, Л. Константиновский, Ю. Геника. О героической борьбе большевиков в тылу у белых. Действие происходит в одном из городов на Черноморском побережье в годы гражданской войны. Во время заседания городского Совета рабочих и крестьянских депутатов приходит известие о том, что город окр ужен белыми. Руководство горсовета и активные партработники уходят в подполье. Некоторым из них поручается пробраться в горы с целью привлечь на сторону большевиков отряды партизан, не имевших ясной политической ориентации. ЦК партии присылает из Москвы в помощь подпольному комитету двух партийных работников, которые налаживают связь подпольщиков с партизанами. Однако с помощью провокаторов белым удастся арестовать и казнить большую часть подпольной организации. Оставшиеся в живых подпольщики объединяют революционные силы и вместе с партизанами помогают наступающим частям буденновцев освободить город от белых. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 18.11 1925 г.; «Известия», 19.11 1924 г.; «Кино-газета», М., 18.Х1 1924 г., 24.11 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 7; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 8. 233. ВЗДУВАЙТЕ ГОРНЫ («Кузнецы», «Богатыри», «Первые ласточки»). Приключ., 7 ч., 1700 м, Госкино, Л., 1925 г., ВЭ 6.Х1 1925 г. Авт. сцен. С. Гарин; реж. В. Касьянов; опер. А.Рылло, А. Сигаев; худ. А. Гончарский. В ролях: Н. Симонов (Иванов, рабочий), П. Кузнецов (Дукальский, инженер), Н. Разумова (Настя, невеста Иванова), С. Троицкий (Крафт, представитель технической конторы), П. Шидловский (Бабкин, владелец «ювелирного» магазина), А. Ржешевский (преступник). О борьбе с вредительством. Первые годы восстановительного периода. Коллектив рабочих Балтийского судостроительного завода с энтузиазмом приступает к строительству судов. Из Москвы на завод приезжает старый специалист инженер Дукальский. Он должен выполнить задание подпольного антисоветского центра и сорвать работу завода. Дукальский стремится завладеть чертежами мощного судового двигателя. Для этого он заводит знакомство с изобретателем двигателя — молодым мастером-самоучкой Ивановым. Во время одной из встреч с Ивановым Дукальский предлагает ему за чертежи большую сумму денег. Иванов с негодованием отвергает предложение. Тогда Дукальский с помощью бывшего поручика царской гвардии организует нападение на квартиру изобретателя. Но чертежей на квартире не оказывается. Вредители решают увезти с собой изобретателя. Сотрудники уголовного розыска, поставленные в известность об исчезновении Иванова, вскоре нападают на след преступников и арестовывают их. Иванов благополучно возвращается на завод. Первый художественный фильм Ленинградской фабрики Госкино, поставленный по заказу Балтийского судостроительного завода. Библиография: «Ленинградская газета кино», 7.IV 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 13; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 47. 234. ВО ИМЯ БОГА («Щахсей-Вахсей»). Драма, 8 ч., 2465 м, АФКУ, 1925 г., ВЭ 17.Х1 1925 г. (Баку), 27.1У 1926 г. (М.). Авт. сцен. П. Бляхин; реж. А. Шарифов, А. Яловой; опер. А. Яловой; худ. А. Плаксин, К. Евсеев. 84
В ролях: М. Атамалыбеков (Юсуф, старик крестьянин), Т. Вишневская (невеста), А. Мирзоев (Рагим), К- Вязнова (Зейнаб), М. Алиев (мулла), М. Азери (Джафар, рабочий), М. Марданов (Кули, его брат, крестьянин), М. Климов, Тихонова, Зарка-Тач, Азиза-Ханум. О пагубном влиянии религиозного фанатизма. Действие происходит в Азербайджане в годы, непосредственно предшествовавшие Октябрьской революции. Безгранично верил в аллаха бедняк крестьянин Кули. Терпеливо переносил он эксплуатацию беков и ханов. Казалось ему, что жизнь не может быть иной. В деревню приехал брат Кули — рабочий нефтяных промыслов, подпольщик Джафар, который повел революционную агитацию среди молодежи. На одной из сходок присутствовал и Кули. Смелые и убедительные речи брата заронили в нем сомнение в правильности существующих порядков. Чтобы разобраться в нахлынувших чувствах, он направился к мулле. Используя фанатическую веру Кули в бога, мулла ловко выведал у него имена участников подпольного собрания. Волна арестов прокатилась по деревне. Не было дома, где не оплакивали бы разлуку с братом, мужем, сыном. Среди арестованных оказался и Кули. Но молитвы Кули «дошли» до аллаха — мулла добился от властей освобождения Кули. В кровавой церемонии религиозного обряда «Шахсей-Вахсей» Кули был первым по рвению. Его фанатизм достиг чудовищных размеров: не колеблясь отдал он в жертву всевышнему самое дорогое — своего сына. Очнувшись от религиозного угара, осознав весь ужас совершившегося, Кули впал в отчаяние. Первый раз в жизни его безграничная вера в бога поколебалась. К тому же Кули узнал, что приношения верующих в святой день Магерама пошли в карманы муллы и его приспешников. Кули решает уйти из родной деревни в Баку к своему брату. На квартире Джафара он встретил сестру Зейнаб, с которой не виделся долгие годы. Приход Кули к Зейнаб совпал с разгаром революционных боев в Баку. Власть перешла в руки трудящихся. Перед братом и сестрой открылась широкая дорога к новой, счастливой жизни. Библиография: «Правда», 21.VI 1926 г.; «Известия», 19.XI 1925 г.; «Комсомольская правда», 29.IV 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 1^ 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 26; «Новый зритель», М., 1925, № 39; «Советское кино», М., 1926, № 3. 235. ВОЛКИ («Черное дело»). Драма, 8 ч., 1100 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 2.Х 1925 г. Авт. сцен. Ю. Тарич; реж. Лео Мур; опер. Г. Блюм; худ. Д. Колупаев. В ролях: К. Москалев (Сергей Зоркий, селькор), Н. Витовтов (Павел Чугай), М. Будкова (Наташа Иванова, заведующая читальней), П. Кириллов (Федор Галкин), А. Громов (Афанасий, брат Сергея), В. Барановская (Татьяна, его жена), К. Ефимов (Соскин, председатель сельсовета), Б. Снегирев- (Трофим Шмурыга, секретарь сельсовета), А. Отрадин (Рябухин, заведующий кооперативом), Е. Егорова (Арина, его жена), И. Арканов (Пестряков, торговец), Н. Титов (Лешка, его сын), П. Полторацкий (Крепышев, мельник). О борьбе деревенской общественности против кулаков. Демобилизованный красноармеец селькор Сергей Зоркий очень мешал орудовавшей в деревне кулацкой шайке. Ставленник кулаков председатель сельсовета Соскин решает очернить селькора перед крестьянами. Он заставляет своего подручного, бывшего волостного писаря Трофима, подбросить Сергею пакет с деньгами, предназначенными для ремонта школы. Но Зоркий на сходке крестьян вынуждает Трофима сознаться в преступлении. Возмущенные крестьяне решают назначить ревизию. Кулацкий подпевала, за- 85
ведующий кооперативом Рябухин, спасая свою шкуру, идет к Сергею и и выдает всю шайку. На тайном собрании кулаков по совету старого мельника, самогонщика Крепышсва, шайка принимает решение убить Зоркого и Рябухина. Кулаки отравляют заведующего кооперативом подмешанным в самогон морфием. Сергея убивает его брат Афанасий, подпоенный кулаками. Друг убитого селькора Павел Чугуез вызывает милицию, которая захватывает шайку, пьянствующую на хуторе после «удачного дела». Бежавший в лес Соскин гибнет во время преследования. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 1 .VI и 7.Х 1925 г.; «Комсомольская правда», 6.Х 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 1. 236. ВЧЕРА И СЕГОДНЯ. Агитфильм, 9 ч., 2490 м, Госкино (Культкшю), 1925 г., ВЭ И.VI 1927 г. Авт. сцен. Гене (Ю. Иоффе); реж. М. Бсрнер; опер. Н. Минервин. В ролях: В. Лаврентьев (сын фабриканта), М. Бурсак (его мать), К. Жигилев (молодой рабочий). Об успехах советской промышленности в годы восстановительного периода. В первых частях фильма рассказывалось о неудавшейся попытке бывшего владельца завода и его сына совершить вредительство. В дальнейшем фильм иллюстрировал статистические данные, показывал различные технологические процессы, демонстрируя успехи советской промышленности в годы восстановительного периода. Фильм не сохранился. 237. ГЕНЕРАЛ С ТОГО СВЕТА. Комедия, 2 ч., 763 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Борисов, В. Владимиров; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. И. Суворов. В ролях: М. Л яров (Скулодробов, генерал), А. Мальский (поп), А. Симонов (дьякон), М. Чардынина-Барская (мальчик-чистильщик), Г. Спран- це (Бино, директор), Д. Эрдман (прохожий). Фильм в комедийно-гротесковой форме повествовал о похождениях генерала царской армии, проснувшегося от летаргического сна спустя десять лет после Октябрьской социалистической революции. Картина была включена во второй номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. Библиография: «Театральная и кино-газета», Харьков, 17.111 1925 г.; «Театральная неделя», Одесса, 1925, № 5. 238. ГЛУШЬ ПОВОЛЖСКАЯ. Драма, 6 ч., 1407 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 8.VI 1926 г. Авт. сцен.С. Митрич, В. Малишевская; реж. С. Митрич; опер. Н. Ефремов; худ. И. Ма.хлис. В ролях: А. Тарабухин (Лука Ядлый, арестант), В. Макаров (Баранов, председатель, волостного исполкома), В. Уральский (Глотов, секретарь вол исполкома), М. Александрова (учительница), Н. Холмогоров (Кудряев), С. Гусев (Степан), М. Котельников (следователь). О необходимости проявлять бдительность. Первые годы восстановительного периода. С парохода бежит арестованный уголовник Ядлый, неоднократно судившийся за грабежи и разбой. Скрываясь в глуши поволжских лесов, Ядлый встречает своего бывшего сослуживца по царской армии председателя волостного исполкома Баранова. В прошлом Баранов был черносотенцем, убийцей агитатора-большевика. 36
Поселившись у Баранова, Ядлый совершает ряд преступлений: он убивает единственного в деревне коммуниста, берет взятки, преследует своими грязными домогательствами учительницу, а когда она пытается разоблачить его, сбрасывает женщину с обрыва. Во главе шайки бандитов Ядлый совершает ограбление сельского кооператива. Уцелевшая после покушения Ядло- го учительница разоблачает преступника. Вскоре в деревню приезжает следственная комиссия, устанавливающая виновность Ядлого. При попытке спастись бегством бандит погибает. Фильм сохранился без 4-й части. Библиография: «Комсомольская правда», 25.VIII 1925 г. 239. ДАЕШЬ РАДИО! Агитфильм, 3 ч., 600 м, Севзапкино (М.), 1925 г. Авт. сцен, и реж. С, Грюнберг, С. Юткевич; опер. А. Кюнс; худ. С. Юткевич. В ролях: Б. Пославский (Федька Шпунт, хулиган), П. Репнин. Эксцентрическая кинокомедия, пропагандировавшая радио. Первая работа в кино С. Юткевича и Б. Пославского. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 10. 240. ДЕВЯТОЕ ЯНВАРЯ («Кровавое воскресенье», «Черное воскресенье»). Ист.-рев. драма, 9 ч., 2720 м, Севзапкино, 1925 г., ВЭ 2.XII 1125 г . Авт. сцен. П. Щеголев (тема ленинградского Истнарта); реж. В. Вис- ковский; опер. А. Москвин, А. Далматов; худ. А. Уткин; пом. реж. В. Дом- бровский, В. Петров. 8 ролях: Е. Боронихин (Георгий Гапон), А. Богдаионский (Борисов, модельщик Русско-Балтийского завода), Н. Симонов (его сын Владимир, большевик), В. Бороздин (Коробов, рабочий), А. Евдаков (Николай II), Т. Глсбова (императрица Александра Федоровна), В. Плотников (начальник охранки), М. Вилламова. О росте революционных настроений рабочих России под влиянием событий 9 января 1905 г. | На Обуховском заводе в Петербурге происходят волнения. Рабочие выступают с требованием восстановить на работе товарищей, уволенных за призыв участвовать в первомайской демонстрации. Вызванная дирекцией завода полиция учиняет расправу над рабочими. Но волнения не утихают. В различных частях страны на заводах и фабриках вспыхивают стачки солидарности. Царское правительство решает подавить рабочее движение. С этой целью охранка создает свою организацию среди рабочих во главе с попом Гапоном. Вскоре начинается стачка на Путиловском заводе. К нему присоединяются другие заводы и фабрики Петербурга. Стачка принимает всеобщий характер. Гапон на собраниях своего общества предлагает пойти к Зимнему дворцу и подать царю петицию о нуждах рабочих. Выступая на собраниях, большевики пытаются предостеречь рабочих от этого шага, доказать, что свободу не добывают просьбами к царю, а завоевывают с оружием в руках. Но остановить шествие к Зимнему дворцу они не смогли. Значительная часть рабочих еще верила в царя. 9 января — в день, вошедший в историю под названием Кровавого воскресенья—была расстреляна вера рабочих в царя. Они поняли, что только революционной борьбой можно добиться осуществления своих прав. Описанные события сюжетно объединены в фильме историей рабочей семьи Борисовых. Борисов-отец долгое время находился под влиянием Талона. В день 9 января, убедившись в лживости проповедей провокатора, он разбивает портрет царя и гибнет под пулями солдат. Сын Борисова — 87
Владимир, сосланный за революционную пропаганду в Сибирь, бежит из ссылки. В финале картины он выступает на могилах погибших во время Кровавого воскресенья с призывом к дальнейшей революционной борьбе. Первая работа в кино режиссера В. Петрова. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Комсомольская правда», 5.1 1926 г.; «Кино», М., 12.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 3; «АРК», М., 1926, № 2 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 1; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 50 и 52; «Вечерняя Москва», 30.XII 1925 г. 241. ДНЛО ТАРИЭЛЛ МКЛАВЛДЗЕ («Дело об убийстве князя Тариэла Мклавадзе», «Герой нашей страны»). Экраниз., 6 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 2.III 1925 г. (Тифлис), 7.111 1925 г. (М.). Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. С. Губин-Гун. В ролях: К- Микаберидзе (Спиридои Мцирашвили, учитель), Н. Вач- надзе (Деспинэ, его жена), М. Катагидзе (князь Тариэл Мклавадзе), М. Ка- латозишвили (Саморе, духанщик), Д. Кипиани. О нравственной распущенности дворянской верхушки Грузии конца XIX в. Экранизация рассказа Э. Ниношвили «Рыцарь нашей страны». Грузинскому помещику князю Тариэлу Мклавадзе приглянулась жена, местного учителя. Попытка распутного князька похитить женщину не удается. Но жена учителя, потрясенная происшедшим, тяжело заболевает и умирает. Мстя за смерть жены, учитель убивает оскорбителя. Библиография: «Правда», 23.111 1925 г.; «Комсомольская правда», 29.V 1925 г.; «Кино-газета», М., 31.111 1925 г.; «Зре'лища», М., 1925, № 13; «Жизнь искусства», Л., 1925. № 32; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 33; «Вечерняя Москва», 2.1 II 1925 г. 242. ДИТЯ ГОСЦИРКА. Приключ., 6 ч., 1700 л, Межрабпом-Русь, 1925 г. ВЭ 2.Х 1925 г. Авт. сцен. О. Блажсвич (тема А. Гольдмана); реж. С. Козловский Л. Баратов; опер. П. Ермолов; худ. С. Козловский. В ролях: Шура Константинов (Гриша Калабухов), В. Куинджи (мисс Джен, воздушная гимнастка), II. Верховский (Андреев, униформист), Л. Константиновский (Мандалинето, эксцентрик), Д. Витухин (Коля, брат Гриши), Т. Мухина (беспризорник). О влиянии на советскую детвору американских приключенческих фильмов. Годы нэпа. Грише Калабухову, шестилетнему малышу, родители уделяют мало внимания. Мальчик хочет по примеру своего старшего брата вступить в ряды октябрят, но пионерская организация ему в этом отказывает, считая, что Гриша слишком мал. Одновременно она заочно принимает в число почетных октябрят популярного в то время американского киноактера Джекки Кугана, Гришиного ровесника. Желая увидеть счастливчика, пользующегося у пионеров такой популярностью, Гриша идет в кинотеатр. С этих пор он начинает подражать Джекки Кугану. Цирковой эксцентрик, приняв мальчика за беспризорного, берет его в ученики. Приключения Гриши следуют одно за другим. Из цирка он попадает к беспризорным, от них - обратно в цирк. Однажды Гриша, пытаясь потушить возникший в цирке пожар, получает сильные ожоги и попадает в больницу. О случившемся сообщают родителям, которые забирают сына домой. Узнав о том, что произошло с Гришей, пионеры организуют сбор, на котором мальчик рассказывает собравшимся о своих приключениях. Сбор пионеров принимает Гришу 88
в октябрята, а Джскки Кугана исключает из их числа, убедившись на Гри- шином опыте, к чему ведет преклонение перед заграницей. Фильм сохранился без 4-й части. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1925, № 47; «Вечерняя Москва», 26.Х 1925 г. 243. ДОРОГА К СЧАСТЬЮ. Культурфильм, 7 ч., 1800 ж, Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ 8.ХП 1925 г. Авт. сцен. Г. Гребнер (тема В. Гинзбурга); реж. и худ. С. Козловский; опер. С. Геворкян; пом. реж. П. Павлов. В ролях: Е. Алексеева (Настя, работница), М. Блюменталь-Тамарина (Арина, ее мать), М. Жаров (Егор Миронов, командир взвода), Е. Пилец- кая (Ульяна, его жена), Т. Мухина (Таня, их дочь), Е. Соколова (Елена, работница), П. Поль (Павел, ее муж). Пропаганда научных методов охраны материнства и младенчества. Середина 20-х годов. Герой картины, молодой красноармеец, находясь вдали от своей семьи, полюбил девушку — фабричную работницу. Однако, демобилизовавшись, красноармеец возвратился к семье, в деревню. Вскоре при родах в результате вмешательства повивальной бабки умирает его жена. ,Герой соединяет свою судьбу с судьбой любимой девушки. Библиография: «Известия», 11.ХП 1925 г.; «Комсомольская правда», 12.XII 1925 г.; «Кино», М., 5.XII 1925 г.; «Советскийэкран», М., 1925, № 39; «АРК», М., 1926, № 1 и 3; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Вечерняя Москва», 12.ХП 1925 г. 244. ДЫМОВКА («Убийство селькора Малиновского», «Селькор Малиновский»). Драма, 7 ч., 1928 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ 9.УШ 1926 г. Авт. сцен. Д. Бузько, П. Сазонов, В. Заноза; реж. П. Сазонов; опер. Г. Дробин; худ. И. Суворов. В ролях: П. Матвеенко (Григорий Малиновский, селькор газеты «Красный Николаев»), А. Оленич-Алексеева (Дуня, его жена), В. Поддубный (Андрей, брат Григория), А. Чуверов (Константин Попандопуло, кулак), В. Викторов (Алексеев), (Журавский, уполномоченный комитета незаможных селян), А. Мальский (Мирон Симонович, уполномоченный сельсовета), А. Сашин (Тулюпа, кулак), И. Дорошенко (Катька Попандопуло), М. Ляров (Стовбенко-Сороча, кулак), О. Мсрлатти (Пустолята, председатель сельхоз- общества), В. Розанов (Иванов), А. Белов, А. Симонов (кулаки), Т. Брай- нин (прокурор), О. Подлесная (крестьянка), А. Клименко (милиционер), И. Василенко (Веселовский), С. Горвиц (Добровольский), Д. Федоровский, К. Гарин, В. Уральский (крестьяне), К. Милютин-Савич. О классовой борьбе в украинской деревне середины 20-х годов. Фильм поставлен по материалам происходившего в Одессе судебного процесса об убийстве селькора Малиновского. В сельсовет глухого украинского села Дымовка пробрались кулаки во главе с Попандопуло. Они эксплуатируют и притесняют крестьян. Один из бедняков, Григорий Малиновский, пытается разоблачить засевших в сельсовете кулаков. В ответ на это Попандопуло и его сообщники выносят решение об исключении Малиновского из числа крестьян-бедняков, пользовавшихся известными льготами. Возмущенный несправедливостью, Григорий отправляется в город искать правды. Редактор газеты, к которому обращается Малиновский, предлагает ему написать заметку. Григории пишет в газету обличительную статью. Тогда кулаки решают избавиться от опасного селькора и ночью из-за угла убивают Малиновского. Следствие вскрывает преступные действия врагов, и их постигает справедливая кара. Фильм сохранился без 5-й части. 8&
Библиография: «Комсомольская правда», 17.XI 1925 г., 17.VIII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 6-7. 245. ЕВРЕЙСКОЕ СЧАСТЬЕ («Менахем Мендель»). Комедия, 8ч., 2400 л, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 12.Х1 1925 г. Авт. сцен. Г. Гричер-Чериковер, И. Тенеромо, Б. Леонидов; реж. А. Грановский; опер. Э. Тиссэ, В. Хватов, Н. Струков; худ. II. Альтман; авт. надп. И. Бабель. В ролях: С. Михоэлс (Менахем Мендель), И. Рогалер (Ушср, сват), С. Энштейн (Иоселе, сын Менделя), Т. Хазак (Кимбак, богач), Т. Адсльгейм (Бейла, его дочь), М. Гольд блат (Залман), И. Шидло (Клячкип), Р. Имени- това (его жена), И. Абрагам (жена Кимбака). Фильм рисует положение, еврейской бедноты, загнанной царским режимом за «черту еврейской оседлости». В основу сценария положены мотивы рассказов еврейского писателя Шолом Алейхема, объединенные центральным персонажем — Менахемом Менделем ■— «человеком воздуха». В поисках хлеба насущного Менахем Мендель пытается заняться то уличной галантерейной торговлей, то организацией страховой конторы, то другими, делами. Голова Менделя полна проектов, но все они оканчиваются неудачей. Наконец счастье улыбается Менахсму — он находит список богатых невест, потерянный сватом. Перед Менахемом возникает заманчивая идея — заняться сватовством. Дочь богача Кимбака любит молодого еврея-бедняка Залмана. Кимбак не соглашается выдать дочь за бедняка, и тут появляется Менахем, предлагая Кимбаку сосватать его дочери богатого жениха. Все кончилось бы благополучно, если бы в день свадьбы не выяснилось, что Менахем пал жертвой недоразумения и сосватал дочери Кимбака не жениха, а невесту. Чтобы выйти из неприятного положения, Кимбаку приходится дать согласие на брак своей дочери с бедняком Залманом. Менахему же не остается ничего другого, как вновь отправиться на поиски заработка. Фильм поставлен коллективом Еврейского Камерного театра. Первое выступление в кино С. М. Михоэлса. Библиография: «Правда», 15. XI 1925 г.; «Известия», 15. XI 1925 г; «Комсомольская правда», 10.VIII и 16.XI 1925 г.; «Кино», М., 24.^, 24.XI и 25.ХП 1925 г.; «Советский экран», М., 1924, №22 и 32, 1926, № 1; «АРК», М., 1925, № 11-12; «Новый зритель», М., 1925, № 48; «Вечерняя Москва», 16.Х 1925 г. 246. ЕГО ПРИЗЫВ («23 января»). Драма, 6 ч., 1700 м, Межрабиом-Русь, 1925 г., ВЭ 17.11 1925 г. Авт. сцен. Вера Эри;' реж. Я- Протазанов; опер. Л. Форестье; худ. В. Егоров; пом. реж. Д. Морской; П. Павлов; грим. Н. Сорокин. В ролях: В. Попова (Катя Сушкова), М. Блюменталь-Тамарина (ее бабушка), И. Коваль-Самборский (Андрей, рабочий), А. Гейрот (кандидат на престол), О. Жизнева (Лулу), А. Кторов (Владимир Заглобин), В. Ермолов-Бороздин (его отец, бывший фабрикант), М. Жаров (рабочий), Таня Мухина (девочка), Наташа Конюс (Катя в детстве), Я. Рыков (Евстигнеев, кулак), Н. Прозоровский, В. Марецкая. Фильм был поставлен к первой годовщине со дня смерти В. И. Ленина и посвящался теме ленинского призыва в партию. Дни Великого Октября. В ожесточенной борьбе с силами контрреволюции отряды Красной гвардии повсеместно утверждают Советскую власть. Во время перестрелки погибает один из рабочих. Его малолетняя дочь Катюша остается сиротой. Проходят годы. Катя становится полноправным членом ■90
дружного рабочего коллектива фабрики, на которой когда-то выбивался из сил ее отец, едва зарабатывая на кусок хлеба. Своим скромным трудом она продолжает дело отца, дело укрепления молодой Республики Советсв. А в Париже в убогом приюте для эмигрантов проживает вместе со своим сыном бывший владелец текстильной фабрики Заглобин. Заглобин-младший решает пробраться в усадьбу, чтобы увезти с собой припрятанные отцом в дни Октября драгоценности. С помощью иностранной разведки Заглобин попадает в СССР. Злобному врагу, надевшему на себя личину простого шофера, удается завоевать доверие рабочего коллектива. Завладевает он и неопытным сердцем Катюши. Несколько месяцев спустя Заглобина ловят с поличным и арестовывают. Горько переживает Катя свою ошибку. Но ее личное несчастье становится маленькой каплей в океане всенародного горя, постигшего нашу страну. На текстильную фабрику приходит скорбная весть о кончине Владимира Ильича Ленина. Глубокая печаль охватывает рабочих фабрики. Они не могут и не хотят верить, что это правда. На станцию сквозь снежный буран мчится всадник. Вернувшись, он подтверждает горестное известие. Траурный митинг на фабрике выливается в мощную демонстрацию любви простых советских людей к большевистской партии и ее основателю В. И. Ленину. Сотни рабочих, а среди них и Катя, вступают в ряды партии большевиков. Первое выступление в кино О. Жизневой и В. Марецкой. Библиография: «Известия», 19.11 1925 г.; «Кино-газета», М., 1.Л и 3.111 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 10; «АРК», М., 1925, № 3; «Рабочий зритель», М., 1925, № 9 и 12; «Жизнь искусства». Л., 1925, № 9 и 12; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 15; «Вечерняя Москва», 18.11 1925 г 247. ЖЕНА ПРЕД РЕВ КОМА («Жена председателя ревкома»). Драма, б ч., 1625 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 1.ХП 1925 г. Авт. сцен. В. Пушков; реж. А. Иванов-Гай; сореж. В. Пугаков; опер. Н. Ефремов; худ. И. Махлис. В ролях: В. Роговская (Нина Косовская), Г. Музалевский (Алябьев, предревкома), А. Быков (Быков, председатель ЧК), И. Шагин (Шипов, заместитель предревкома), В. Вирская (шпионка), И. Качалов (заговорщик), Г. Малиновская (мать), А, Судакевич. О переломе в сознании бывшей контрреволюционерки, совершившемся иод влиянием ее любви к большевику. Красная Армия освобождает от белогвардейцев город на юге страны. При отступлении белые оставляют в городе для ведения диверсионной и шпионской работы группу контрразведчиков во главе с капитаном Мироно- сицким. Его жена также входит в эту группу. Через несколько дней после установления в городе Советской власти к председателю ревкома Алябьеву приходит с предложением услуг в качестве машинистки молодая красивая женщина Нина Косовская. Алябьев принимает ее на работу. Косовская обнаруживает большую добросовестность, работает, не считаясь со временем, и часто задерживается до позднего вечера. В один из таких вечеров уставший от работы Алябьев приглашает Пину пойти с ним погулять. Во время прогулки Алябьев рассказывает Нине о своей дореволюционной жизни большевика-подпольщика. Нина проникается глубоким уважением к Алябьеву и спустя некоторое время становится его женой. Однажды председатель ЧК Быков показывает Алябьеву фотокарточку белогвардейца-контрразведчика Мироносицкого, снятого со своей женой. Алябьев узнает Нину. Заглушив в себе огромную боль, вызванную страшной новостью, Алябьев дает указание следить за Ниной. Вскоре в ЧК попадает переписка белогвардейской контрразведки. Захваченные материалы неопровержимо свидетельствуют о контрреволюционном прошлом Нины. Косовскую арестовывают. 91
Она пытается убедить Алябьева в искренности своего разрыва с прежней деятельностью. Он верит Нине, но понимает, что не вправе спасти ее от заслуженной кары. Председатель ревкома Алябьев подписывает приговор о расстреле Косовской. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Известия», 5.XI1 1925 г.; «Комсомольская правда», 5. ХП 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран». М., 1926, № 1; «АРК», М., 1926, № 1; «Новый зритель», М., 1925, № 44; «Вечерняя Москва», З.ХП 1925 г. 248. ЗАКРОЙЩИК ИЗ ТОРЖКА. Комедия, 6 ч., 1700 м, Межрабпом-Русь. 1925 г., ВЭ 27.Х 1925 г. Авт. сцен. В. Туркин; реж. Я- Протазанов; опер. П. Ермолов; худ В. Егоров. В ролях: И. Ильинский (Петя Петелькин, портной), О. Жизнева (незнакомка), В. Марецкая (Катя), А. Кторов (молодой человек), И. Толчанов (Семижилов, лавочник), Л- Дейкун (вдова Ширинкина), С. Бирман, Е. Милютина (ее соседки). Агитируя за государственный заем, фильм одновременно раскрывает быт и нравы периферийного городка. Период нэпа. У вдовы Ширинкиной служит закройщик Петя Петелькин. Вдова решает женить его на себе, хотя Петя влюблен в девушку Катю, которая служит у торговца-частника. В день свадьбы с вдовой Петя отправляется за подарком для невесты. На станции он встречает отставшую от поезда даму из Ленинграда. Желая помочь даме, Петя отдает ей деньги, предназначенные для покупки подарка. Незнакомка оставляет Пете облигацию займа. Возвратившись домой с облигацией, но без подарка, Петя ссорится с невестой. Скрываясь от преследования разъяренных гостей, Петя попадает в вагон товарного поезда и оказывается в Ленинграде. В день розыгрыша займа облигация Пети выигрывает сто тысяч. Но облигация осталась у вдовы. Незнакомка, встретив Петю, тщетно пытается вернуть свою облигацию. В Торжке тем временем облигация попадает из рук вдовы к торговцу, а тот в свою очередь при расчете с Катей платит ей облигацией. Петя едет в Торжок и женится па Кате. Они становятся обладателями выигрыша. Библиография: «Известия», 8.XI 1925 г.; «Комсомольская правда», 30.X и 19.XI 1925 г.; «Кино», М., З.Х1 1925 г.; 2.II 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, №34; «АРК», М-, 1925, № 11-12; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 40: «Вечерняя Москва», 27.X 1925 г. 249. ЗОЛОТОЙ ЗАПАС. Приключ., 7 ч., 1800 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 15.УШ 1925 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. В. Гардин; опер. Э. Тиссэ; худ. Д. Колу- паев. В ролях: П. Мсщсрин (Боровкин), Гузенко (Ю-Синг), А. Карцева (Лерка), Л. Юреиев (Красилин, атаман), А. Файт (Мухранский, пом. нач. контрразведки), Ю. Искрицкая (Лида, его жена), А. Чайри (Айша, прислуга), А. Громов (Чугуиов, командир партизанского отряда), Галин, Таня Мухина (Ванька и Танька Чугуповы), Е. Червяков (Зайцев, партизан), П. Пашков (Волжин), М. Горбатова (Паша, партизанка), Шилов (Ли-Дзен). Г. Кравченко. О борьбе большевиков-подпольщиков и красных партизан в тылу колчаковских войск. Предвидя неизбежное поражение, Колчак приказывает атаману Краси- лину эвакуировать золотой запас. Красилипу помогает его сподвижник Мухранский. Узнав об этом решении, подпольный комитет партии поручает 92
Чугунову, командиру партизан, действующих в колчаковском тылу, воспрепятствовать вывозу золота. Первая попытка отряда партизан, руководимых Чугуновым, напасть на поезд, везущий золотой запас, кончается неудачей. В плен к белым попадают помощник Чугунова — Зайцев и девушка-партизанка Лерка. Ее красота привлекает внимание Мухрапского, который тщетно пытается овладеть девушкой. Взбешенный, он решает казнить Лерку и Зайцева. Об этом становится известно Чугунову. Вместе с несколькими партизанами он проникает в город. Здесь под видом поводыря медведей Чугунов устраивает представление у дома контрразведки. Выбрав момент, он спускает медведей с цепей. Пользуясь возникшей паникой, партизаны освобождают своих товарищей и после ряда приключений благополучно возвращаются к себе в лагерь. Отряд Чугунова успешно осуществляет вторичное нападение на поезд, в результате чего захватывает золотой запас и берет в плен Колчака. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 20. VIII 1925 г.; «Кино», М., 1.1 X 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 9; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 34; «Новый зритель», М., 1925, № 34; «Вечерняя Москва», 19.VIII 1925 г. 250. ИЗ ИСКРЫ ПЛАМЯ («Нить за нитью»). Ист.-рев. драма, 6 серий, 38 ч., 9200 м, Пролсткино, 1925 г. (4, 5 и 6-я серии). См. № 168. 251. ИЗОБРЕТАТЕЛЬ. Агитфильм, 3 ч., 875 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г.. ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Лазурии; реж. П. Чардынин; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: И. Капралов (Василий Михайлюк, слесарь-изобретатель), П. Геров (Петр Андреевич, мастер), Д. Эрдман (Степан), О. Подлесная (Ган- на, упаковщица), О. Мерлатти (инженер), Г. Спранце (инженер), В. Ярослав- цев (старший мастер), Т. Брайнин (татарин), А. Мальский (сторож), А. Клименко, Д. Федоровский, В. Уральский, И. Сизов (рабочие). Фильм входил в один из выпусков киножурнала «Маховик». Каждый выпуск объединял несколько игровых короткометражек на самые разнообразные темы, связанные с вопросами нового быта, производства и изобретательства. В частности, короткометражный фильм «Изобретатель» рассказывал о слесаре вагоностроительного завода — изобретателе автоматической отвертки. Фильм не сохранился. 252. КАК ХОДИТЬ ПО УЛИЦЕ. Киноплакат, 1 ч., 160 л, Госкино (Культ- кино), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Вернер; опер. А. Лембсрг. В комедийной форме фильм популяризировал постановление Московского Совета депутатов трудящихся о правилах уличного движения. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», УЛ.\\ 1927 г. 253. КИРИЛЬЧО. Драма, 2 ч., 742 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 29.1 1926 г. Авт. сцен, и худ. А. Таланов; реж. В. Ковригин; опер. М. Лидер. В ролях: Саша Эпштейн (Кирильчо), Г. Гоарик (учительница), С. Же- ков (офицер карательного отряда), В. Киселева (бабушка учительницы). В основу фильма положен эпизод борьбы болгарских крестьян против фашистской клики Цанкова. 93
1923 год. Приближение карательного отряда побуждает крестьян одного из сел уйти в лес к повстанцам. Вступив в село, каратели учиняют над оставшимися в деревне жителями зверскую расправу. С вестью о насилиях к повстанцам пробирается подросток Кирильчо. На обратном пути Кирильчо попадает в руки карателей. После зверских побоев они казнят мальчика на глазах жителей села. Перед смертью Кирильчо обращается к односельчанам с призывом отомстить врагам за их злодеяния. Библиография: «Кино», М., 16.11 и 5.Х 1926 г.; «Советское кино», М., 1927, № 1. 254. КИРПИЧИКИ. Драма, 6 ч., 1800 м, Межрабном-Русь, 1925 г., ВЭ 25.Х II 1925 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. Л. Оболенский, М. Доллер; опер. А. Головня; худ. С. Козловский; пом. реж. Б. Свешников. В ролях: П. Бакшеев (Сенька, кочегар), В. Попова (Маруся), М. Блю- менталь-Тамарина (Сидоровна), К. Ярош (Ксюша), С. Бурдии (Пашка, приказчик), С. Вязовский (Мироныч, машинист), М. Токарева (Арина), Ф. Иванов (рабочий-революционер), В. Уральский (бандит), Г. Холмский (подрядчик на заводе). В основу картины легло содержание популярной в свое время песни «Кирпичики». В предреволюционные годы на кирпичном заводе в маленьком городке работала девушка Маруся. Она любила молодого рабочего-революционера Семена. Приказчик Пашка, влюбленный в Марусю, чтобы устранить соперника, донес на,Семена в полицию. Рабочего арестовали и заключили в тюрьму, но вскоре ему удалось бежать и снова встретиться с Марусей. Империалистическая война надолго разлучила влюбленных. Семена мобилизовали в армию. В дни Октябрьской революции он находился в числе штурмовавших Зимний дворец, а через несколько лет был назначен директором кирпичного завода в родном городке. Здесь он вновь встретился с Марусей. Первая работа в кино оператора А. Головни. Сохранились 4-я и 6-я части фильма. Библиография: «Известия», 17.1 1926 г.; «Комсомольская правда», 5.111 1926 г.; «Кино», М., 12.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1925, № 38; «АРК», М., 1926, № 2 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, №2; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 3; «Вечерняя Москва», 31.XII 1925 г. 255. КОЛЛЕЖСКИЙ РЕГИСТРАТОР («Станционный смотритель»). Экра- низ., 7 ч., 2100 м, Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ 22.IX 1925 г. Озвучен в 1949 г. Авт. сцен. В. Туркин, Ф. Оцеи; реж. Ю. Желябужский, И. Москвин; опер. Ю. Желябужский, Е. Алексеев; худ. И. Степанов; эскизы В. Симова; грим. Н. Сорокин; пом. реж. С. Игнатенко, А. Туманов; фотограф И. Бо- хонов. Реж. звук. вар. В. Гончуков; муз. оформл. В. Васильев; текст от автора читает В. Аксенов. В ролях: И. Москвин (Симеон Вырин, станционный смотритель), В. Малиновская (Дуня, его дочь), Б. Тамарин (гусар Минский), Н. Александров (лекарь), Н. Костромской (генерал), Т. Малолетков (офицер), В. Тихомиров (денщик), В. Уральский (кучер), Н. Рыжов, Н. Никольский, С. Воронов. Экранизация повести А. С. Пушкина «Станционный смотритель». 94
В деревенской глуши, на маленькой почтовой станции, живут станционный смотритель и его дочь-красавица Дуня. Нелегка служба станционного смотрителя. Каждый проезжающий считает себя вправе выместить на нем всю досаду, накопившуюся за долгие часы скучного пути. Единственное утешение старика - Дуня. Однажды зимнее ненастье задержало на почтовой станции ротмистра Минского, следовавшего из Смоленска в Петербург. Гусара поразила красота Дуни, и, решив остаться, Минский сказался больным. Наступил день отъезда. Собравшийся в путь Минский предложил Дуне довезти ее до церкви. Напрасно ждал станционный смотритель возвращения дочери — гусар увез ее в Петербург. Спустя некоторое время старик отправился на поиски дочери. В Петербурге станционный смотритель отыскал ротмистра Минского. Но тщетно несчастный старик умолял гусара сжалиться и отпустить Дуню. Вернувшись ни с чем домой, станционный смотритель, однако, не терял надежды вновь увидеть свою дочь. Время шло, а Дуня не возвращалась. Не вынсся горя, старик умер. Библиография: «Правда», 23.IX 1925 г.; «Изкестия», 24.IX и 1-Х 1925 г.; «Комсомольская правда», 25.IX 1925 г.; «Кино», М., 19.IX 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 6; «Советский экран», М., 1925, № 39; «АРК», М., 1925, № 10; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 40 и 44; «Новый зритель», М., 1925, № 38 и 39; «Вечерняя Москва», 23 и 30. IX 1925 г. 256. КОММУНИТ («Русский газ»). Агитфильм, 6 ч., 1700 м, Ювкино- комсомол (Ростов н/Д), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Попов; реж. Я- Морин; опер. Ф. Назаров; худ. П. Бе- таки. В ролях: Лянце (Анна Крукс), Бановский (Брянцев), В. Шеховский (Дубравин), Арнольдов (Раевский), С. Брюмер (работник ГПУ). Призыв укреплять оборону страны. «Коммунит»—так назывался газ, изобретенный героем фильма—советским рабочим. Газ этот был предназначен для отражения возможной агрессии капиталистического Запада. Ряд эпизодов фильма был посвящен действиям советских войск в момент химической атаки врага, а также тщетным попыткам иностранных шпионов выведать секрет «Коммунита». Роли исполняли студийцы комсомольского театра и артисты театра им. А. В. Луначарского. Картина была снята по заказу Доброхима. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 28.X 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1925, № б. 257. КОШМАРЫ ПРОШЛОГО («Железная когорта»). Драма, 6 ч., 1953 м, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 27.111 1925 г. Авт. сцен. Г. Арустанов; реж. В. Барский; опер. С. Забозлаев; худ. П. Казакевич. В ролях: А. Хорава (крестьянин), В. Анджапаридзе (его жена), Н. Мамулайшвили (фабрикант и помещик), А. Бархударова (его жена), К. Джаши, .3. Бсришвили, Л. Хотивари, Н. Санов. О зарождении революционного движения в Грузии. События относятся к 1905 г. В дымной, полуразвалившейся хате,. в которой живет семья крестьянина, царят олод, холод и нищета. А рядом, в помещичьей усадьбе, развлекаются богатые бездельники. Осень. Колосятся пышные хлеба, радуется, глядя на них, крестьянин, но вдруг лицо его омрачается: он вспоминает, что хлеб помещичий. 95^
А на крестьянской иссушенной земле ничего не уродилось.Опять голод, опять унижения. Помещик не хочет и слышать мольбы крестьян об отсрочке долгов и отбирает последнее, что есть у бедняков. Нечем стало жить семье крестьянина, и он пошел на завод. Здесь та же кабала. Владелец завода за каторжный труд платит гроши. Зреет недовольство среди рабочих; р старом, заброшенном монастыре собираются они послушать правду о жизни. Здесь и маленький сын героя фильма. Рабочий просит товарищей доверить ему распространение листовок. С листовками пришли к бедноте новые слова, новые мысли. А рабочий уже в числе агитаторов — он выступает на митинге против войны. Крестьяне посылают к помещику выборного, чтобы добиться уступок, но помещик убивает посланца. С ружьями, лопатами, кирками идут крестьяне к помещичьему дому и сжигают его. Наутро начинается расправа над крестьянами. На выручку к ним приходят рабочие, но казаки встречают их выстрелами. Повстанцы в тюрьме. Они стойко держатся на допросе. Ночью построены виселицы. Перед казнью рабочий прощается с сыном и женой. Уже с петлей на шее он призывает всех быть смелыми и продолжать борьбу. Повстанцы гибнут. Сын рабочего клянется отомстить за гибель отца и его товарищей. Библиография: «Комсомольская правда», 20.V 1925 г.; «Рабочий зритель», М., 1925, № 14 и 15; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 35; «Вечерняя Москва», 31.111 1925 г. 258. КРЕСТ И МАУЗЕР. Приключ., 8 ч., 2200 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 8.XI 1925 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. В. Гардин; опер. А. Левицкий, А. Станке; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. Е. Червяков. В ролях: П. Старковский (ксендз), Н. Рогожин (викарий Шур), Н. Кутузов (ксендз Иероним Десницкий), А. Пирогов (Галинский), Н. Ли (Марийка), Т. Синицына (Юлька, ее сестра), В. Киселева (Павлиха), В. Кригер (архиепископ), П. Савин (хулиган). Разоблачение реакционной роли католического духовенства. Время действия фильма — предоктябрьские годы и начальный период строительства Советской республики. Монастырский приют в одном из западных городков России. У сиротки Юльки рождается от пастыря Иеронима сын. Надзирательница приюта Павлиха по указанию отца убивает новорожденного и подкидывает труп ребенка в еврейский квартал. Черносотенцы распространяют слух о том, что убийство совершено евреями в ритуальных целях. Возникает погром. Его поддерживают официальные власти города. Церковь отказывает в приюте евреям, спасающимся от расправы погромщиков. Юлька, узнав об убийстве сына, умирает. Перед смертью она раскрывает тайну гибели ребенка своей сестре Марийке. Проходят годы. Наступает Октябрьская революция. Ксендз Иероним, еще до революции завербованный иностранной разведкой, продолжает читать проповеди в своем городе. Здесь же скрывается группа шпионов во главе с бывшим викарием монастыря Шуром. Шуру необходимо выехать за границу, но милиция задерживает оформление сто документов. Иероним пытается установить связи с управлением городской милиции. Он узнает в ее начальнике бывшего заключенного — революционера Галинского. Иероним пытается завоевать его доверие. Там же Иероним встречает и сестру Юльки —Марийку. Он пытается использовать знакомство Марийки с Галинским для получения нужных шпионскому центру сведений. Но Марийка, узнав в Иероииме виновника смерти сестры и убийцу ее сына, требует, чтобы тот открылся следственным властям. Иероним во время очередной проповеди публично кается в своих грехах и отрекается от духовного сана. По указанию Шура 06
заговорщики обливают Иеронима керосином и сжигают. Отряд милиции во главе с Галинским окружает церковь. Отстреливаясь из маузера, Шур пытается скрыться, но его смертельно ранят в перестрелке. Бывший викарий, шпион Шур, умирает, зажав в руке крест и маузер. Библиография: «Известия», 19.XI 1925 г.; «Комсомольская правда», 12.XI 1925 г.; «Кино», М., 17.XI 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 35; «АРК», М., 1926, № 1 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 47; «Новый зритель», М., 1925, № 41 и 46; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 49; «Вечерняя Москва», 11.XI 1925 г. 259. КТО КОГО? Драма, 7 ч., 1839 м, Пролеткипо (Саратовское отд.), 1925 г., БЭ 19.ХН 1925 г. Авт. сцен. В. Ардов (тема П. Никашина); реж. Е. Петров; опер. В. Беляев; ассист. реж. А. УсольцевТарф. В ролях: А. Усольцев-Гарф (Левка Алейников), Н. Скальский (Силан- тий, приятель Левки), Е. Петров (Никита, безлошадник), М. Касимова (Настя, дочь Никиты), А. Георгиевский (Хапов, кулак), А. Тарбеев (Ерема, его сын), А. Круглова (Варвара, батрачка Хапова). О классовой борьбе в деревне периода нэпа. Крестьянии-бсдпяк Никита, после того как у него нала лошадь, обращается к местному деревенскому кулаку Хапову с просьбой о ссуде. Хапов отказывает Никите. Между тем молодой крестьянин Лева Алейников вместе со своим другом Силантием отправляются в город. В пути они знакомятся с работой трактора, обрабатывающего землю совхоза. В городе друзья посещают председателя райсельсоюза, рассказывают ему о положении в деревне. По его совету Лева пишет в редакцию газеты заметку, изобличающую Хапова. Руководимые активистом, крестьяне-бедняки организуют сельхозартель и открывают кооперативную торговлю в деревне. Взбешенный заметкой Левы, Хапов решает поджечь помещение кооператива. Во время поджога он теряет свою зажигалку, которую находит Лева. Тогда Хапов решает убить активиста. Для этой цели он пытается использовать спившегося Никиту. Однако Никита колеблется, а затем во всем открывается Леве. Кулак Хапов и его сообщники преданы суду. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 31.XII 1925 г.; «Комсомольская правда», 23.ХII 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «АРК», М.. 1926, № 1 и 2; «Вечерняя Москва», 22.ХП 1925 г. 260. ЛЕНИНГРАДСКИЙ ИНВАЛИД. Агитфильм, 3 ч., 750 ж, артель инвалидов «Труд и искусство» (Л.), 1925 г., ВЭ иеизв. Автор сцеп, и реж. А. Пантелеев; опер. И. Фролов. В ролях: Н. Разумова (Маша, солдатка), Константинов (Пахом, ее муж, инвалид). О помощи, которую Советское государство оказывает инвалидам войны. Фильм не сохранился. 261. ЛИЦОМ К СЕЛУ. Драма, 5 ч., 1380 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ З.Х 1925 г. Авт. сцен. А. Таланов; реж. И. Калабухов; опер. П. Новицкий, Э. Тиссэ; худ. Д. Колупаев. В ролях: Б. Снегирев (Николай Прохоров), И. Арканов (кулак), Г. Волконская (его жена), Льтткипа (Маруся Прохорова), А. Попов. С. Халютина, В. Гнедочкин. Об участии передовых рабочих в борьбе против кулачества. 7 Заказ № 735 1 97
Годы восстановительного периода. По ленинскому призыву в ряды большевистской партии вступил рабочий одного из заводов Николай Прохоров, общественник-активист, один из передовых людей на предприятии. В прошлом Прохоров был крестьянином. Уйдя из деревни в город, он продолжал поддерживать связь с бывшими односельчанами, переписывался с ними, посылал им литературу, газеты. Из переписки Николай узнал, что в деревне далеко не все благополучно: кулаки упорно сопротивляются перестройке жизни. Николай решил провести свой отпуск в деревне. Под влиянием агитации Николая крестьяне начали организовывать кооператив. Местные кулаки, лавочники и поп задумали избавиться от активиста. Лавочник подкупает одного из закабаленных им крестьян-бедняков, чтобы тот убил Николая. Но крестьянин сумел разобраться, на чьей стороне правда, и предупредил Николаи об опасности. По возвращении Николая из деревни его выдвинули на должность директора завода. Все свои силы Николай отдавал борьбе с прорывом, в котором находился завод. Тем временем классовая борьба в деревне принимала все более острые формы. Кулак зарубил топором своего сына, который полюбил сестру Николая и зарегистрировал брак с нею в загсе. То, что кооператив успешно вытеснял лавочника, еще более усилило сопротивление кулаков. Выведя завод из прорыва, Николай отказался от должности директора и вернулся в деревню помочь крестьянам построить новую жизнь. Фильм сохранился без 1-й части. Библиография: «Известия», 2.Х 1925 г.; «Кино», М., 6.Х 1925 г., 10.11 1926 г. 262. ЛУЧ СМЕРТИ. Приключ., 8 ч., 2898 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 16.1У 1925 г. Авт. сцен. В. Пудовкин; рсж. Л. Кулешов; опер. А. Левицкий; худ. В. Пудовкин, В. Рахальс; ассист. реж. А. Хохлова, В. Пудовкин, С. Комаров, Л. Оболенский. В ролях: П. Подобсд (Подобед, инженер-изобретатель), В. Пудовкин (Патер Рево, фашист), С. Комаров (Томас Лани, рабочий, руководитель восстания), В. Фогель (Фог, фашист), А. Хохлова (женщина-стрелок; вторая роль — сестра Эдит), С. Хохлов (Фреди, сын Эдит), Н. Стравинская (дочь кочегара), А. Горчилин (Ранп, электротехник), А. Чекулаева (его жена), Л. Страбинская (Шура, ассистентка инженера Подобеда), П. Га- ладжев (Руллер, владелец завода; вторая роль — директор цирка), В. Пильщиков (племянник Руллера, управляющий заводом), Д. Оболенский (майор Хард, главарь фашистов), Ф. Иванов, А. Громов, М. Доллер, С. Слетов, А. Константинов, Л. Кулешов. О революционном выступлении рабочих одной из капиталистических стран. Рабочий Томас Ланн возглавляет революционное выступление на заводе «Гелиум». Оно жестоко подавлено, и Ланн арестован. Товарищи по революционной борьбе помогают Ланну бежать из тюрьмы. Он пробирается в Россию, чтобы связаться с Подобсдом, изобретателем мощного прибора «Луч смерти», который может обеспечить победу готовящегося революционного восстания. О существовании «Луча смерти» узнают главари фашистской организации. Одновременно с Ланном они пробираются в СССР и похищают изобретение Подобеда. После ряда приключений, кровавых схваток, борьбы с врагами Лани овладевает прибором и возвращается на родину. На завод «Гелиум» он попадает в разгар восстания. , «Луч смерти» уничтожает эксплуататоров. Фильм сохранился без 4-й части. 98
Библиография: «Известия», 8.III 1925 г.; «Кино-газета», М., 10. и 17.111 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 1; «АРК», М.:, 1925, № 1 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 15; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 16 и 17; «Вечерняя Москва», 28.11 1925 г. 263. МАРИЙКА. Драма, 8 ч., 3122 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ 29. IV 1926 г. Авт. сцен. М. Романовская; рсж. А. Лундин; опер. Б. Завелев; худ. И. Суворов, С. Зарицкий; пом. реж. Л. Бодик. В ролях: Ира Инсарова (Марийка), В. Людвинский (Тишка, пионер), Валя Вадальская (Катя, сестра Марийки), К- Милютин-Саввич (Васька, вор), С. Дарлинг (Клавдия, содержательница притона), С. Васютипский (Иосиф, хромой), Е. Пиленкая (Фроська), Ярославский (торговец), Н. Соколова (прислуга), Г. Спранце (доктор), Д. Эрдман (Филька), Л. Чембар- ский (франт), Т. Брайнин, С. Горвиц, А. Сашин, Д. Федоровский, А. Клименко (члены шайки воров), Б. Шелестов, П. Геров, А. Сашин (прохожие). История беспризорной крестьянской девочки-сиротки. Первые годы нэпа. Один из комитетов «Помгола» направляет в город из голодающей деревни крестьянскую девочку-сиротку Марийку. Но девочка бежит; она хочет вернуться в родную деревню. По дороге Марийка . знакомится" со старым бродягой Филькой. Тот отдает ее Клавдии Ивановне— хозяйке воровского притона. Здесь девочку нещадно эксплуатируют. В дальнейшем се принуждают принять участие в «деле», которое кончается неудачей и навлекает на Марийку гнев членов шайки. Знакомый девочки, уличный продавец папирос Тишка, сблизившийся с пионерами и обеспокоенный судьбой Марийки, узнает о грозящей ей опасности и оповещает об этом милицию. Шайка арестована. Марийка вступает в пионерский отряд. Шествуя 1 Мая в рядах демонстрантов, она встречается со своей сестрой Катей, фабричной работницей, давно разыскивавшей Марийку. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1926, № 45. 264. МЕДВЕЖЬЯ СВАДЬБА («Псследний Шемет»). Экраниз., 8 ч., 2100л, Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ 26.1 1926 г. Авт. сиен. Г. Гребнер, А. Луначарский; реж. К.Эггерт; опер. П. Ермолов; худ. В. Егоров; реж. пролога В. Гардин; опер, пролога Э. Тиссэ; ассист. реж. Ю. Райзман. В ролях: К- Эггерт (граф Михаил Шемет; вторая роль — Казимир Шемет), В. Малиновская (Юлька), Н. Розснель (Мария Ивинская), А. Карцева (Адслина Шемет, жена Казимира), Ю. Завадский (Ольгерд Кейстут, ее кузен), В. Алехина (Аделина, в старости сумасшедшая), А. Гейрот (Виттенбах, пастор), О. Ленская (Туська, дочь дровосека), Н. Сталь (старая Вижа, нищая), Е. Волконская (Августа Довгелло), Б. Афонин (домашний врач Шемета), М. Розенштейн (гувернантка), В. Владиславский (генерал), Г. Кравченко, Н. Витовтов. Экранизация одноименной пьесы А. Луначарского, созданной по мотивам новеллы П. Мериме «Локис». Литва первой половины XIX столетия. Среди лесов высится феодальный замок графа Шемета. Однажды во время охоты на графиню нападает медведь. Пережитое потрясение лишает ее рассудка. Таков пролог фильма. Рожденный графиней сын приобретает патологические черты характера, свидетельствующие о вырождении рода. Молодой граф, испытывая! болезненную жажду крови, нападает на крестьянок. Местные жители- ненавидят графа, отождествляя его с легендарным оборотнем Локис. 7* ЗЬ
Народная ненависть перерастает в открытое возмущение. Когда в свадебную ночь молодой граф Шемет загрызает свою невесту, восставшие крестьяне поджигают замок, и граф гибнет в пламени пожара. В фильме мотивы социального характера тонут в нагромождении патологических поступков графа. Библиография: «Правда», 31.1 1926 г.; «Известия», 14.VI 1925 г.; «Комсомольская правда», ЗОЛ 1926 г.; «Кино», М., 9 и 16.11 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Советский экран», М., 1926, № 4 и 7; «АРК», М., 1926, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 5; «Новый зритель», 1926, № 6; «Вечерняя Москва», 13.1 1926 г. 265. МИНАРЕТ СМЕРТИ («Пленница гарема»). Драма, 7 ч., 2300 л, Севзапкино (Л.) и Бухкино, 1925 г., ВЭ 8.ХН 1925 г. Авт. сцен. А. Балагин, В. Висковский; реж. В. Висковский; опер. Ф. Вериго-Даровский, С. Беляев; худ. А. Уткин. В ролях: Н. Вспдслин (Джсмаль, дочь хивинского бая), В. Баранова (Селеха, ее молочная сестра), О. Фрелих (Садык, джигит), Н. Джалилов (Кур-Баши, атаман разбойников), О. Спирова (Гюль-Сарык, его наложница), А. Богдановский (Энджин-хан, эмир Бухары), И. Таланов (Шах- рух-бек, его сын), С. Шкляревский, Б. Медведев (разбойники), Н. Зеленская, М. Карповский, Н. Зипсико, 3. Занони. О деспотизме средневековых узбекских властителей. Джемаль, дочь хивинского бая, и ее молочная сестра Селеха отправляются из Бухары в родную Хиву. По дороге на караван нападает шайка разбойников. Красота Джсмаль поражает атамана шайки Кур-Баши, но пленница отвергает любовь разбойника. Гюль-Сарык, наложница атамана, ревнуя новую соперницу, содействует побегу Джемаль.и Селехи. Блуждающих по знойным пескам, обессиленных и беспомощных девушек встречает бухарский джигит Садык. Красавица Джемаль покоряет сердце Садыка. Он помогает девушкам добраться до отчего дома. Проходят месяцы. Эмир бухарский и его сын совершают набег на соседнюю Хиву. Среди военной добычи бухарского эмира оказываются Джемаль и Селеха. В честь победы организуется состязание всадников «кокбуры» (козлодра- ние). Победителю состязания джигиту Садыку эмир дарит хивинскую красавицу Джемаль. Но сын эмира увозит девушку в свой гарем. Находчивая и самоотверженная Селеха сообщает об этом эмиру. Опасаясь неминуемой расправы, сын убивает отца. Обвинив в убийстве Джемаль, он приказывает стражникам арестовать ее. Джемаль заточают в минарет, откуда никто еще не выходил живым. Отцеубийца становится эмиром Бухары. Угнетенный бухарский народ, возглавляемый Садыком, поднимает восстание. Восставшие врываются в осажденный дворец. Эмир пытается сбросить с минарета Джемаль, но падает, сраженный Садыком. Фильм кончается счастливой встречей Джемаль и ее возлюбленного. Фильму предшествует ссылка авторов на использование мотивов бухарской легенды XVI в. Библиография: «Труд», 12.ХП 1925 г.; «Комсомольская правда», 17.XII 1925 г.; «Кино», М., 19.1 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 7.^ 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, № I; «АРК», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 15 и 52; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 52; «Новый зритель», М., 1925, №51; «Вечерняя Москва», 11 .XII 1925 г. 266. МИШКА ЗВОНОВ. Приключ., 7 ч., 1500 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 25.^ 1925 г. -100
Авт. сцен. В. Богданович; реж. П. Малахов; опер. С. Лебедев, С. Беляев, А. Кюн; худ. П. Михельсон. В ролях: Шура Константинов (Мишка Звонов), В. Воейков (Подуш- кин, булочник), Е. Туманская (жена булочника), С. Глаголин (Андрей Серов, комсомолец), Г. Литвинов (газетчик), А. Бриторев (Лешка), М. Ви- ламова. О борьбе с детской беспризорностью в первые годы нэпа. Сюжет был построен на приключениях беспризорного крестьянского мальчика, попавшего в Ленинград. По ходу действия демонстрировались быт беспризорников, эксплуатация частниками детского труда, деятельность детдома и работа пионеротряда. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 25.VIII 1925 г. 267. МИШКИ ПРОТИВ ЮДЕНИЧА («Небывалые приключения газетчика Мишки среди белогвардейцев»). Комедия, 2 ч., 680 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 23.V 1925 г. Авт. сцен. И. Кунина, Г. Козинцев, Л. Трауберг; реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. Ф. Вериго-Даровский; худ. Е. Еней. В ролях: Шура Завьялов (Мишка, газетчик), П. Пона (шпионка белых), С. Герасимов, А. Костричкин (пара шпиков), Е. Кумсйко (генерал Юденич), Э. Галь (фотограф), А. Александров (репортер), Т. Венцель (медвежий вожак), Я. Жеймо (эпизодическая роль мальчика). В форме эксцентрической комедии фильм рассказывал о необычайных приключениях мальчика-газетчика Мишки, попавшего в штаб Юденича. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 7 и 8. 268. МОРОКА («Две силы»). Драма, 7 ч., 1880 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 11.Х 1925 г. Авт. сцен. Ю. Тарич; реж. Е. Иванов-Барков, Ю. Тарич; опер. А. Вин- клер; худ. Д. Колупаев; пом. реж. И. Пырьев; монтаж. Э. Шуб. В ролях: М. Котельников (Федор Рубакин, красноармеец), Н. Ковалева (Луша, его жена), А. Андреев (Кудимыч, мельник), А. Жуков (Яшка Бухвалов, сын кулака), И. Качалов (его отец), С Яковлева (Груня Климова), В. Аристов (Еремка), С. Злобин (Шурка, комсомолец), К. Ефимов (Лягавый, оборванец), А. Днепрова (Макариха), Т. Барышева (подруга Груни), А. Отрадин (Степан Климов), А. Гайлеш (поп). О борьбе комсомольцев против суеверий и религиозных предрассудков. Первые годы Советской власти. В глухой деревне сельские комсомольцы-активисты с помощью стенгазеты и других средств массовой агитации пытаются вести разъяснительную работу среди крестьян. Однако жители деревни по старой привычке все еще обращаются со всеми своими невзгодами к мельнику Кудимычу — хитрому старику, занимающемуся ворожбой. Приехавший в отпуск красноармеец Федор Рубакин помогает молодежи разоблачить знахаря и привлечь его к ответственности. Библиография: «Известия», 28.VI 1925 г.; «Комсомольская правда», 25.VI 1925 г.; «Кино», М., 3().Л/1 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 2; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Вечерняя Москва», 12.1Х 1925 г. 269. МУСУЛЬМАНКА («Дочь корана»). Драма, 8 ч., 2500 м, Пролеткино и Бухкино, 1925 г., ВЭ 29.1Х 1925 г. Авт. сцен, и реж. Д. Бассалыго (тема А. Майера); опер. В. Добр- жанский. 101
В ролях: О. Третьякова (Сагадат), Г. Левкоев (Умар, батрак), В. Мас- сино (Джалимо), А. Поляков (Курбаши, атаман разбойников), Н. Беляев (Ахмет-бай), Н. Фурсов (садовник Шсйхулла, отец Сагадат), Рахатова (Гюльнар, дочь Ахмет-бая), Б. Буров (Нурал-бай, ее жених), Сайд Алиева (заведующая женотделом). О пробуждении самосознания в женщине-мусульманке. Первые годы Советской власти в Средней Азии. Богатый старый мусульманин Ахмет-бай решает жениться на Сагадат — дочери бедного садовника. Садовник с радостью принимает сватовство и берет с Ахмет- бая богатый калым. По-иному встречает предложение Ахмет-бая Сагадат. Накануне, присутствуя на лекции заведующей женотделом, Сагадат узнала, что Советская власть дает женщинам Востока свободу. Радостные мечты овладевают девушкой, и она решительно отказывает Ахмет-баю. Садовник избивает дочь и запирает ее в чулан. Свадьба назначена на следующий день. Однако Умар, возлюбленный Сагадат, устраивает побег девушки за несколько минут до венчания. Женотдел помогает ей начать новую жизнь. В финале картины девушка едет на учебу в Москву. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 22. VIII 1925 г.; «Известия», 23.У1П 1925 г.; «Комсомольская правда», 26.VIII1925 г.; «Кино», М., 1 .IX и 13.Х 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 24; «АРК», М., 1925, № 9. 270. НА ВЕРНОМ СЛЕДУ («На новом фронте»). Драма, 6 ч., 1690 м, Севзапкино (М.), 1925 г., ВЭ 20.ХН 1925 г. Авт. сцен. М. Бойтлер; реж. А. Дмитриев; опер. Г. ,Гибер. В ролях: П. Репнин (Петька Репин, физкор), Б. Барнет (хулиган), К. Коренева (Нюра), Л. Свердлин, Ф. Британ. О помощи городских комсомольцев в борьбе с кулаками. Комсомольцы московского завода «Серп и молот» получают заметку рабкора из подшефной волости, где сообщается о разгуле кулацких элементов. Комсомольцы направляют в деревню группу активистов. Молодые рабочие, посланцы завода, разоблачив орудующих на селе кулаков, ведут борьбу за оживление клубной работы, налаживают сельскохозяйственную мастерскую, воспитывают в деревенских комсомольцах любовь к спорту. Будучи хорошими лыжниками, они устанавливают связь глубинных районов с почтовым отделением. Весной в Москве на спортивных состязаниях происходит встреча между комсомольцами завода и приехавшими в столицу их деревенскими друзьями Первое выступление в кино артиста Л. Свердлина. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 5.1 1926 г.; «Комсомольская правда», 9.1 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 2. 271. НА ЖИЗНЬ И НА СМЕРТ Ь («Проклятьем заклейменный», «Их судьба», «Один из многих», «Его судьба»). Драма, 8 ч., 2500 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 8.1Х 1925 г. Авт. сцен, и реж. Б. Чайковский, П. Петров-Бытов; опер. Ф. Вериго- Даровский; худ. И. Бриф, А. Уткин; ассист. реж. Э. Иогансон. В ролях: Э. Иогансон (Кренов, красный директор завода), Г. Муза- левский (Жуков, мастер), Е. Боронихин (Громов, рабочий), Е. Чайка (Вера, работница), А. Ржешевский (рыбак), И. Таланов (директор завода), Я. Гудкин (крестьянский мальчик), Е. Грязнов. О росте классового самосознания рабочего. 102
Сюжет фильма решен как воспоминание старого рабочего о его пути в революцию. Работница Вера и ее заводской товарищ Громов полюбили друг друга. Их счастью мешает агент охранки мастер Жуков, преследующий девушку. Видя в Громове соперника, Жуков решает убрать его с завода. В драке Громов нечаянно тяжело ранит мастера. Его судят и ссылают на каторгу в Сибирь. Вера становится женой Жукова. Проходят годы. Общение с политкаторжанами способствует росту политического самосознания Громова. Воспользовавшись случаем, онбежитс каторги и под чужим именем возвращается в родной город. Громов становится революционером-подпольщиком, ведет пропаганду революционных идей среди заводских рабочих, организует стачку. Картина заканчивалась арестом Громова, выданного Жуковым. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.IX 1925 г.; «Известия», 11.IX 1925 г.; «Комсомольская правда», 19.1Х 1925 г.; «АРК», 1925, № 10; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 37; «Рабочий и театр», Л., 1925,№ 16и37. 272. НАВОДНЕНИЕ. Комедия, 1 ч., 225 м, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Светлов; опер. Л. Вериго-Даровский; худ. П. Бетаки. В ролях: Я. Ауэр, В. Стрешнева, А. Чижевская. Реклама изделий Лентабактреста. Годы нэпа. Один из прохожих, услышав крики торговца папиросами: «Вышла «Нева»,— принимает рекламные возгласы за известие о приближающемся наводнении. Перепуганный, он бежит к своему дому и сообщает соседям жуткую новость. Возникает паника. После ряда комических происшествий жители убеждаются в ложности поднятой тревоги. Перенесенное волнение вызывает в каждом желание курить. Все направляются за новыми папиросами «Нева», выпущенными Леитабактрес- том. Фильм не сохранился. 273. НАЕЗДНИК ИЗ «УАЙЛЬД-ВЕСТ А» («Кто виноват?»). Экраниз., 8 ч„ 2836 ж, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 25.XII 1925 г. Авт. сцен, и реж. А. Цуцунава; опер. С. Забозлаев; худ. Д. Шевар- надзе; пом. реж. Г. Гоморов; монтаж. Л. Пуш. В ролях: К. Микаберидзе (Сико), Ц. Цуцунава (Салихе, его мать), Н. Вачнадзе (Фати, его жена), Д. Кипиапи (Бэсиа, его сосед), И. Трапаид- зе (Исидор, брат Сико), А. Хинтибидзе (Караман, вербовщик), Н. Кахидзе (Джек Сорви Голова, шеф ковбоев), С. Жозеффи (Жаннет, «звезда» цирка), К- Аидроникашвили (директор американского цирка), Е. Черкезишвили (Джунай, знахарка), В. Арабидзе (сват), М. Геловани. По мотивам романа Н. Нинашидзе «Кто виноват?», повествующего о трагической участи одной из грузинских семей. Дореволюционная Грузия. Молодой крестьянин Сико отправляется на заработки. Заключив контракт с приехавшим в Грузию директором американского цирка «Уайльд-Вест», Сико становится цирковым наездником. Вскоре он уезжает на гастроли в Америку, оставив на родине жену Фати и маленького сынишку. За океаном Сико увлекается популярной американской наездницей и забывает о семье. На Фати, изнуренную непосильным трудом, обрушивается большое горе — умирает сын. Трагическая обстановка усугубляется циничным 103
преследованием молодой женщины ее соседом Бэсиа. В конце концов Бэсиа удается добиться своего. После окончания контракта Сико возвращается на родину. Здесь он узнает о смерти сына, о судьбе жены. Объятый отчаянием, Сико поджигает свой дом, убивает Бэсиа и погибает сам. Фати кончает жизнь самоубийством. Библиография: «Кино», М., 5.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1925, № 3; «АРК», М., 1926, № 9; «Жизнь искусства», Л., 1926, №5; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 3; «Вечерняя Москва», 6.1 1926 г. 274. НАПОЛЕОН-ГАЗ. Агитфильм, 7 ч., 2574 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 15.ХП 1925 г. Авт. сцен, и реж. С. Тимошенко; опер. С. Беляев; худ. Е. Еней; пом. реж. Г. Раппопорт. В ролях: Е. Боронихин (Ганнимер, инженер-химик), И. Таланов (военный хминистр), Р. Рубинштейн (Джим Дуган, король анилина), О. Спирова (Ирма Грант, летчица), Н. Фридлянд (Беатриса Грант), П. Подвальный (главный инженер), Е. Чайка (Наталья Ивановна, инструктор),. С. Галич (Герберт Бэлл, рабочий), В. Ланде (Элли Форстет, работница), П. Кузнецов (архиепископ), П. Шидловский (военком обороны Ленинграда), К- Гибшман. О готовности советского народа отразить нападение врага. Американский инженер Ганнимер работает над получением новых средств химической войны. Военное министерство предвещает ему «наполеоновскую» карьеру. Эскадрилья самолетов, вооруженных небывалым по силе действия газом Ганиимсра, летит на Ленинград. Американские рабочие пытаются противодействовать своим хозяевам — они извещают ленинградцев о надвигающейся опасности. Тем временем воздушная атака на Ленинград уже началась. Налеты вражеских самолетов приносят городу большие бедствия. Десантные части противника захватывают ближайшие пригороды Ленинграда. Однако Красной Армии вместе с рабочими дружинами удается организовать оборону города и отразить нападение врага. Все эти события оказываются лишь сном девушки-комсомолки, приехавшей в деревню агитировать за Авиахим. Б и блиография «Известия», 3.1 1926 г.; «Комсомольская правда», 15.ХII 1925 г.; «Кино», М., 5.1 и 21.VI 1926 г.; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 49, 50 и 51; «Вечерняя Москва», 18.ХП 1925 г. 275. НЕМЫЕ СВИДЕТЕЛИ («Наука раскрытия преступлений»). Культур- фильм, 4 ч., 900 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 28.111 1925 г. Авт. сцен. В. Санчов, В. Добровольский (Федорович); реж. В. Добровольский (Федорович); опер. Г. Гибер; авт. текста В. Языков. В ролях: М. Котельников (убийца-грабитель), П. Мещерин (налетчик), М. Вульф (жертва). Картина знакомила с деятельностью уголовного розыска, с его лабораториями, с достижениями науки, которые дают возможность установить виновников преступления. В основу сюжета было положено расследование дела об убийстве. Фильм был поставлен по заказу органов юстиции. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.11 1925 г.; «Труд», ЗЛУ 1925 г.;. «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 12; «Экран», 1925, № 10; «АРК», М.,. 1925, № 6-7; «Рабочий зритель», М., 1925, № 16-17. 104
276. ПАЛАЧИ. Драма, 8 ч., 2500 м, Кино-Север, 1925 г., ВЭ 21.VII 1925 г. Авт. сцен. М. Ракитин; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский, А. Кюн; худ. А. Уткин, В. Егоров, И. Бриф; пом. реж. Рубинштейн. В ролях: П. Кузнецов (граф Нагродский; вторая роль — Григорий Распутин), Ю. Корвин-Круковский (Валаев, генерал), С. Шишко (Владимир, его сын, студент), Е.Студенцов (Николай, второй сын — правовед), К- Клодницкая (Лидия), А. Темнов (рабочий Петров, ее отец), Р. Мамонтова (графиня Нагродская), В. Стрешнева (баронесса Бернсдорф, сестра генерала Валаева), Б. Светлов (князь Разумовский), Е. Стуколкина (балерина), Л. Анци-Полобский (старший мастер), А. Масеев (Семенов, рабочий), В. Кожура, К- Марутаев (рабочие), Н. Разумова, В. Викулин, А. Нежданов. Противопоставление аморальной сущности вырождавшейся дворянской верхушки героизму и стойкости революционных борцов. Пролог фильма рисует расправу самодержавия с рабочими 9 января 1905 г. В этот день теряет своего отца, павшего под пулями солдат, девочка Лида. Проходят годы. Наступает первая мировая война. На полях сражений гибнут миллионы рабочих и крестьян. В среде, близкой к царскому двору, господствует коррупция. Центральной фигурой становится проходимец Распутин, занявший место неофициального вершителя важнейших государственных дел. Лидия в числе других революционеров героически ведет борьбу с царским самодержавием. С ней знакомится сын генерала Валаева. Под влиянием девушки он решает стать революционером, но первый же удар нагайки, полученный при уличном столкновении с полицией, быстро «излечивает» Валаева-сына от неосторожного либерализма. Воздействие отца, руководившего расстрелом рабочих в 1905 г., окончательно возвращает «заблудшую овцу» в лагерь палачей народа. После Великой Октябрьской социалистической революции отец и сын Бадаевы бегут за границу, а Лидия уходит на фронт гражданской войны. Фильм сохранился без 5, 6 и 7-й частей. Библиография: «Правда», 5.VIII 1925 г.; «Известия», 25.VIII 1925 г.; «Комсомольская правда», 7.VIII 1925 г.; «Кино», М., 4.VI11 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 4-5; «Советский экран», М., 1925, № 16 и 17; «АРК»,М., 1925, № 8; «Жизнь искусства», Л., 1925, №30 и 38; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 32; «Новый зритель», М., 1925, № 30. 277. ПАУК И МУХА («Враг народа», «Самогон — враг народа»). Драма, 5 ч., 1600 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 5^1 1925 г. Авт. сцен. Н. Галкин, Л. Сухаребский; реж. А. Иванов-Гай; опер. А. Яловой. В ролях: И. Лагутин (Сидор, бедняк), Г. Малиновская (его жена),. И. Зорин (Петр), Н. Беляев (Терентий, кулак-самогонщик), П. Полторацкий (поп), Мирзоян (Маня), Завалишип (Боря), И. Качалов (кулак). О борьбе с кулаком-самогонщиком. В одной из далеких деревень местный кулак-мироед Терентий нашел для себя доходную статью в тайной торговле самогоном. Многих крестьян- бедняков держал в своих цепких лапах деревенский паук. Среди них был и безлошадник Сидорка. Последнюю женину душегрейку отнес он Терентию в надежде получить шкалик самогона. Но нашлись среди бедняков деревин и такие, кто не побоялся вступить в борьбу с самогонщиком, спаивающим односельчан. Передовые крестьяне отправились искать управы на кулака у председателя волостного Совета. Но пока в волости происходил горячий спор о мерах обуздания Терентия, в избе у Сидорки, 105.
споенного до полусмерти самогонщиком, возник пожар. С большим трудом крестьянам удалось отстоять от огня деревню. Виновника происшествия Сидорку решили отдать под суд. На крестьянском собрании Сидорка раскаялся и обещал бросить пить. По настоянию деревенской общественности к ответственности был привлечен истинный виновник бед, обрушившихся на деревню,— кулак-самогонщик Терентий. Библиография: «Известия», 1.УП 1925 г.; «Кино», М., 23.У1 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 8; «Вечерняя Москва», 16.У1 1925 г. 278. ПАХТА-АРАЛ («Как ожила Голодная степь», «Возрождение Узбекистана»). Драма, б ч., мтр. неизв., Узбекгоскино, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и опер. Н Щербаков. В ролях: Н. Кареев (Юлдаш Иногамов, бедняк), X. Шадиева (Ойхан, его невеста), А. Хаджаев (Бсй-Сардарык, бай), Тумило-Денисович (инже- лер), И. Карм. О жизни узбекского крестьянина-бедняка до и после победы Октябрьской революции. Плохо жилось узбекскому крестьянину-бедняку Юлдашу Иногамову до революции. Жена его умерла от голода. Их ребенка взяла на воспитание девушка Ойхан, тоже испытывавшая крайнюю нужду. Прошло несколько лет, и Юлдаш без калыма взял ее в жены. Но Ойхан понравилась богачу Бей-Сардарыку. Однажды, когда Ойхан пришла за водой к ручью, Сардарык стал грубо приставать к ней. Оскорбленная женщина ответила ему пощечиной. За это взбешенный Сардарык отобрал у Юлдаша в оплату долга последнюю лошадь. Тяжелые дни настали для Юлдаша и Ойхан. От голодной смерти бедняков спасла Великая Октябрьская социалистическая революция. Как и во всей Советской стране, в Узбекистане началась новая жизнь. Благодаря кооперативу Юлдаш получил в кредит сельскохозяйственные орудия. Впервые из дома Юлдаша и Ойхан ушла нужда. Оба они стали принимать активное участие в общественной жизни. Ойхан организовала женотдел и создала курсы для просвещения женского населения. Фильм завершался эпизодом празднования в Узбекистане седьмой годовщины Октября. Первая постановка Узбекгоскино. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 14.V 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1925, № 9 и 13; «АРК», М., 1926, № 2. 279. ПЕРВЫЕ ОГНИ («Огни», «Дела-делишки», «Маяк»). Драма, 7 ч., 1882 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 22.ХП 1925 г. Авт. сцен, и реж. Ю. Тарич; опер. Д. Шлюглейт; худ. И. Махлис; пом. реж. И. Пырьев, В. Корш; монтаж. Э. Шуб. В ролях: А. Жуков (Жуков, мельник), К. Ефимов (Васька, его сын), И. Клюквин (Клюквин, студент-практикант), 3. Богданова (Ганя Богданова), А. Антонов (Ефимов, председатель сельсовета), Г. Ковров (Кузьма Ковров), М. Котельников (Котельников, машинист), В Аристов (Вася Аристов, парикмахер), А. Гайдуль (Гайдуль, председатель шефской комиссии). О борьбе за новый благоустроенный быт. Первые годы нэпа. На пост председателя поселкового совета пробирается человек, враждебно настроенный к Советской власти. Он окружает себя своими приспешниками. Население поселка во главе с коммунистами активно борется с темными силами. Фильм—первая самостоятельная режиссерская работа Ю. В. Тарича. 106
Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 31.XII 1925 г.; «Комсомольская правда», 25.VIII и 31.XII 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «АРК», М., 1925, № 2; «Советское искусство», М., 1926, № 2; «Вечерняя Москва», 5.1 1925 г. 280. ПЕРЕВАЛ. Драма, 6 ч., 1367 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 1.Ш 1925 г. Авт. сцен. С. Митрич, П. Дорохов; реж. С. Митрич; опер. М. Налетный, К- Кузнецов; худ. Д. Колупаев; монтаж. Э. Шуб. В ролях: И. Курилов (Кузьма Немальцев, крестьянин), А. Корнева {Катерина, его жена), В. Сергеева (Дуня, их дочь), А. Мариев (Курташев, урядник), И. Арканов (Дмитрий Егорович, кулак), П. Полторацкий (Алексей Петрович Калачев, помещик), В. Малишевская (Катя), Ф. Евдокимов (Иван Кожевников, солдат). О тяжелой доли трудовой крестьянской семьи в дореволюционной России. После безуспешных поисков работы возвратился из города в родную деревню бедняк Кузьма Немальцев. Голод в семье заставил его пойти в кабалу к односельчанину-кулаку. С каждым днем все труднее и труднее •становилась жизнь б доме Кузьмы. Помещик во время очередного пьяного разгула раздавил лошадьми младшего сына Кузьмы — Васятку. Через несколько дней пришло еще одно несчастье: кулак прогнал забеременевшую от него старшую дочь Кузьмы, Дуньку, работавшую прислугой. Дунька вернулась домой. Будучи не в силах прокормить семью, Кузьма ранним утром, когда деревня еще спала, взломал амбар лавочника и привез изголодавшейся семье мешок муки. Вскоре новое горе постигло Кузьму. У Дуньки родился мертвый ребенок. Узнав об этом, полиция обвинила женщину в убийстве своего ребенка и арестовала ее. Доведенный до отчаяния Кузьма поджег кулацкий амбар и следом за Дунькой был отправлен в тюрьму. Свободу им вернула революция. Основные роли в фильме исполняли крестьяне. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 26.V 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 24, 1926, № 2. 281. ПЕТУХИ («О том, как поссорился отец Агафаигел с дьяконом Гор- монием и как огорчил их красноармеец Горчилин»). Комедия, 4 ч., 1100 м, Севзапкиио, 1925 г., ВЭ 26.IX 1925 г. Авт. сцен. В. Юнаковский; реж. П. Малахов; опер. С. Лебедев, А. Кюн; худ. П. Михельсон. В ролях: В. Вадимов (отец Агафангел), И. Таланов (Гормоиий, дьякон), Шура Константинов (дьяконенок), М. Бернацкая (Агапка), Р. Прокофьев ■(председатель сельсовета), А. Горюшин (Горчилин, красноармеец-отпускник), О. Никольская (Дуня, его невеста). Об утверждении нового быта в советской деревне. Первые годы нэпа. Поссорившиеся друг с другом поп Агафангел и дьякон Гормоний своими бесконечными дрязгами довели сход до того, что он постановил выселить обоих церковнослужителей из деревни. Тем временем демобилизованный красноармеец Горчилин при поддержке актива деревни организовал в здании бывшей церкви кооператив и клуб с кинопередвижкой. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 29.Х 1925 г.; «Кино», М., 26.IX и 6. XI 1925 г. 107
282. ПРАВДА ЖИЗНИ («Сифилис»). Культурфильм, 6 ч., 1700 л, Госкино (Культкино), 1925 г., ВЭ 13. X 1925 г. Авт. сцен. Н. Галкин, Б. Дсмидович; реж. В. Карин; опер. А. Дорн; худ.-мультипл. И. Беляков. В ролях: А. Касьянова (Катя, проститутка), А. Панкрышев (Федор, рабочий), Н. Рыжов (Иван, рабочий), Т. Га иду ль (Лиза, работница), К. Ефимов (отец Кати), Л. Донская (сводня). Агитация за своевременное лечение венерических заболеваний. Двое рабочих, Федор и Иван, будучи пьяными, заразились от проститутки сифилисом. Федор обратился к знахарке. Не излечив болезнь, он поехал в свою деревню, где заразил жену. В результате этого погибли и Федор и вся его семья. По-иному поступил Иван. Он отправился к врачу и честно рассказал о случившемся своей невесте Лизе, которая согласилась ждать его выздоровления. Длительное лечение дало благоприятные результаты. Через год у счастливой четы родился крепкий, здоровый ребенок. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 29. IX и 15.Х 1925 г.; «Известия», 26.IX 1925 г. 283. ПРЕСТУПЛЕНИЕ КОНОВАЛА МАТОВА. Драма,6ч., 2200л, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ 13.Х 1925 г. Авт. сцен. Т. Игнатова; реж. Я. Посельский; опер. С. Бендерский; худ.-мультипл. А. Иванов. В ролях: Л. Громов (Степан, крестьянин), И. Быков (Матов, коновал), С. Баженов (Софрон, дед), К- Ефимов (Тишка), И. Арканов (мужик). О борьбе со знахарством на селе. У крестьянина Степана заболела лошадь. Он послал своего сына Игнатку за коновалом Матовым. Последний обнаружил у лошади сап и дал Степану для лечения лошади мазь. Однако лошадь вылечить не удалось. По наущению Матова Степан сбыл больную лошадь на базаре. Вскоре саносмотр, проведенный в районе, дал тревожные показатели массового заболевания скота сапом. Матов подговорил крестьян скрыть лошадей от ветеринарного осмотра и с этой целью увести их в лес. Ночью Матов со своими сообщниками напал на крестьян и отобрал у них лошадей. Свидетелем преступления был Игнатка. Ему удалось скрыться от преследования Матова. Игнатка поднял на селе тревогу и вместе с квартировавшими в деревне красноармейцами настиг конокрадов. Дома Игнатку ждало горе — отец, заразившийся от лошади сапом, находился при смерти. Коновал Матов предстал перед показательным судом и понес заслуженную кару. Игнатку усыновил красноармейский полк. Фильм сохранился без 1-й части. 284. ПУТЕШЕСТВИЕ ТРУДОВЫХ КОПЕЕК («Трудовая копейка»). Агитфильм, 5 ч., 1654 ж, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ 20.V 1925 г. Авт. сцен. Б. Иванов, М. Татарский, В. Яковлев; реж. Б. Светлов; опер. А. Рылло, Л. Вериго-Даровский. В ролях: Я- Гудкин (жулик). Фильм популяризировал назначение собиравшегося в 20-х годах с советского крестьянства единого трудового налога. В селе Большие немки идет сбор единого трудового налога. Некоторые крестьяне, подстрекаемые кулаками, выражают недовольство. По-иному относится к сбору налога бедняцкая масса. Бедняки верит, что их деньги, отданные государству, не пропадут даром. Несет в сельсовет свою заклеенную трехрублевку бедняк Пахом. И вот три рубля, внесенные Пахо- мом, вместе с другими собранными средствами начинают путешествие по> 108
стране. На деньги, полученные от сбора налога, идет восстановление фабрик и заводов, строительство новых больниц и школ. Крестьянские рубли, превратившись в трактора, сельскохозяйственные орудия и вагоны семян, вновь взвращаются в село Большие немки. Здесь организуется колхоз. Зажиточнее, культурнее становится жизнь. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1925, № 24. 285. РАДИОДЕТЕКТИВ. Агитфильм, 2 ч.,60(Ьи,Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 2. IV 1925 г. Авт. сцен, и реж. С. Тимошенко; опер. В. Гласе; худ. Н. Акимов. В ролях: А. Матов, Р. Рубинштейн. Пропаганда радио. Сюжстно фильм строился на приключениях нэпмана, уклонявшегося от уплаты налогов. Его ловили с помощью радио. По отзывам прессы, увлечение авторов внешним комизмом заслонило агитационную цель фильма. В картине была сделана попытка воспроизвести «маску» Чарли Чаплина. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», 1925, № 22; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 33. 286. РАССЕЯННЫЙ КОММИВОЯЖЕР. Комедия, 1 ч., 268 м, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Шмидтгоф; реж. Б. Светлов; опер. Л. Вериго-Даров- ский; худ. А. Гончарский. В ролях: Н. Петров (Штифт, представитель гильзовой фабрики в Берлине), И. Кунина (Анита Пердриголь), А. Нилин (зав. отделением), Я. Ауэр. Реклама изделий Лентабактреста. В Ленинград на табачную фабрику с деловым визитом приезжает представитель берлинской гильзовой фабрики Штифт. В одном из ресторанов он встречается с эстрадной певицей и увлекается сю. Вместо посещения табачной фабрики Штифт решает ограничиться письмом ее директору. Одновременно Штифт пишет еще два письма: своей возлюбленной и в Берлин. При отправке писем он путает адреса. Письмо с предложением заключить выгодную сделку получает певица. Штифт попадает в неловкое положение. Выкурив в волнении основательное количество русского табака, он делает вывод, что изделия Ленинградского табактрес- та превосходят все остальные. Фильм не сохранился. 287. СИГНАЛ. Драма, 7 ч., 2553 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ 15.ХII 1925 г. Авт. сцен, и реж. А. Дмитриев; опер. Б. Франциссон; худ. В. Комар- денков. В ролях: В. Кригер (генерал), Я. Рыков (командир), Н. Дорохин, И. Лихомский, Антошевская, Е. Волконская, Н. Зубов, В. Сердюк, П. Полторацкий, Земский,А. Круглова. О пробуждении классового сознания у крестьянина-середняка под злиянием событий гражданской войны. Под натиском превосходящих сил белых красноармейская часть оставляет село Большие котлы. Радуются сельские кулаки и поп. Доволен и середняк Колотушкин. Однако уже в первые дни хозяйничания бело- 109
гвардейцев Колотушкина постигает полное разочарование. В село возвращается помещик и отбирает у крестьян землю. Белогвардейцы грабят, насилуют и убивают жителей. Колотушкин начинает понимать, что несет трудовому народу белая армия. Вместе с другими крестьянами он помогает красноармейцам освободить село. Вовремя боя Колотушкин, не колеблясь, поджигает собственный дом, чтобы дать сигнал Красной Армии. Когда красноармейцы вновь занимают село, Колотушкин вступает добровольцем в их ряды. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 19.XII 1925 г.; «Комсомольская правда», 23.ХII 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 17; «Советское кино», М., 1926, № 1; «АРК», М., 1926, № 1; «Вечерняя Москва», 22.ХП 1925 г. 288. СОВЕТСКИЙ ВОЗДУХ. Комедия, 3 ч., 768 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. II. Борисов, В. Владимиров (Марголин); реж. Л. Шеффер; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: Л. Барбэ (Болванеску, генерал), М. Ляров (Музыкеску, генерал), В. Викторов (профессор химии), Л. Чембарский (лейтенант), П. Геров (офицер сигуранцы), А. Симонов (румынский буржуа), В. Под- дубный (офицер па границе), К. Игнатьев, П. Матвиенко (румынские солдаты), Т. Брайнин (советский футболист). О приключениях советского футболиста на румынской границе, куда случайно перелетел пробитый им мяч. Картина была включена в третий номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. 289. СОЛЬ. Экраниз., 1 ч., 419 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Бабель; реж. П. Чардынин; опер. П. Березкин; худ. И. Суворов; ном. реж. М. Шор. В ролях: И. Капралов (Балмашов, красноармеец), Л. Юренев (Коло- колкин), А. Сашин (Смугдов, казак), А. Оленич-Алексеева (Ксения), В. Ярославцев (машинист), Л. Барбэ (горбун с собакой), П. Геров (1-й слепой), А. Мальский (2-й слепой), А. Горичсва (толстая мещанка), М. Бар- ская-Чардынина (баба), А. Клименко (кочегар), О. Мерлатти, А. Симонов, Г. Спрание, В. Поддубный, М. Гершуненко, В. Уральский, А. Белов, П. Матвеенко (петлюровцы). Экранизация одноименного рассказа И. Бабеля. Картина была включена в третий номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. 290. СОН СТОРОЖА. Комедия, 1 ч., 2С0 л, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ' неизв. Авт. сцен, и реж. В. Шмидтгоф; опер. Л. Вериго-Даровский. Кинореклама Лентабактреста. Фильм не сохранился. 291. СТАТЬЯ 123. Агитфильм, 2 ч., 345 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Вернер; опер. А. Лемберг. В ролях: И. Зепин (образцовый красноармеец), Д. Кара-Дмитриев (бандит), Е. Милютина (бандитка), Ф. Курихин (растяпа-красноармеец). Пропаганда правил несения караула у военного склада. Фильм не сохранился. 10
292. СТЕПАН ХАЛТУРИН. Ист.-рев. драма, 9 ч., 2000 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 7.IV 1925 г. Авт. сцен. П. Щеголев; реж. А. Ивановский; опер. И. Фролов, Ф. Вериго-Даровский; худ. А. Уткин, В. Егоров; грим. А. Шаргалина. В ролях: А. Морозов (Степан Халтурин), А. Раупенас (Оля, его невеста), А. Сысоев (Смолянинов), Н. Шмидтгоф (Алпатов, фабрикант),. В. Куинджи (Елена, его дочь), Е. Боронихин (инженер Никольский, ее муж), П. Самойлов (Гусев, рабочий), К. Хохлов (Стрельников, прокурор), Л. Добровольский (Александр II), К. Яковлев (вахмистр Петрецкий, дворцовый стражник), Е. Корчагина-Александровская (сваха), Я- Милютин (Александр III), С. Шишко (Желваков), П. Шидловский (Желябов), 10. Корвин-Круковский (камергер, принц Гессенский), И. Таланов (губернатор), О. Фрелих (Плеханов), II. Райд (Квятковский), Д. Черкасов (генерал), Б. Ватсон (чиновник особых поручений), Г. Мичурин (жандармский. офицер), А. Пантелеев, М. Мячии, И. Борисов (столяры), В. Стрешнева (хозяйка), В. Бужинская, В. Рачковская, В. Воронов, Н. Лебедев. В основу фильма положена биография одного из руководителей «Северного союза русских рабочих» — столяра Степана Халтурина. Степан Халтурин, сын крестьянина, едет учиться в город. Там он знакомится с политическим ссыльным Покровским, который раскрывает перед Степаном и его друзьями сущность самодержавия. В 1874 г. Халтурин переезжает в Петербург и поступает в столярные мастерские. Спустя четыре года он организует «Северный союз русских рабочих». Союз принимает участие в организации стачек и руководит ими. После подавления одной из стачек Халтурин примыкает к «Народной воле». В связи с подготовкой террористического акта против Александра II Халтурин нанимается на работу в столярные мастерские Зимнего дворца. В 1880 г. он организует взрыв царской столовой. Запоздавший к обеду Александр II остается в живых. 1 марта 1881 г. народовольцам после целого ряда безуспешных попыток удается брошенной бомбой убить царя. Но на место убитого самодержца становится другой—Александр III. Осенью того же года киевский прокурор Стрельников по поручению нового царя производит дознание по «политическим преступлениям» на юге России. Комитет «Народной воли» поручает Халтурину.и Желвакову убить прокурора. Весной 1882 г. в Одессе Желваков осуществляет приговор над Стрельниковым. Желваков и поджидавший его Халтурин схвачены и казнены. Степан Халтурин представлен в фильме только как террорист-народоволец. Его историческая роль в организации «Северного союза русских рабочих», зародыша партии пролетариата, не получила в фильме должного отражения. Библиография: «Правда», 10. IV 1925 г.; «Известия», 14.IV 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 13; «Советское кино», М., 1925, № 2-3; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 12, 1925, № 15; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 15 и 33. 293. ТАЙНА МАЯКА. Драма, 7 ч., 1700 м, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ З.Х1 1925 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Поликевич; худ. П. Казакевич; композ. В. Оранский. В ролях: А. Хорава (студент), К. Джаши (Клеопатра, его жена),. 3. Териев (ее отец), М. Тенази (Зоя, дочь студента), Н. Санов (рыбак), 3. Невииская, М. Арнази. Трагедия человека, обманувшегося в доверии к людям. Конец XIX в. В одном из русских университетских городов жил молодой студент-грузин. Он полюбил девушку, которая вскоре изменила ему. 111
Студент убил соперника. Скрываясь от правосудия, убийца бежал на Кавказ к контрабандистам. Здесь он женился. Однажды во время стычки с пограничниками его ранили. Он отстал от товарищей и на некоторое время оказался вдали от семьи. По возвращении он узнал, что его жена и дочь насильно увезены капитаном иностранного судна. В отчаянии герой бросился в море, но не утонул. Морская волна вынесла его на затерянный в море одинокий остров. Здесь он обнаружил пещеру, а в ней человеческий скелет и груду драгоценностей. В его памяти воскресла легенда о безумном старце, мстившем людям за причиненное горе. Огнем маяка безумец заманивал к острову корабли, которые тут же разбивались о подводные скалы. Мысль о мщении людям овладела героем. И вот, подобно тому как об этом гласила легенда, у берегов острова разбился корабль. Среди обломков корабля герой обнаружил тело жены. Невдалеке он нашел и дочь. Она была жива. Шли годы. Дочь — единственная радость старика — стала взрослой девушкой. Полюбив молодого турецкого рыбака, случайно приставшего к острову, она бежала с ним. Старик не выдержал последнего испытания, бросился в море и погиб. Библиография: «Известия», 12-ХII 1925 г.; «Комсомольская правда», 31.Х 1925 г.; «Кино», М., 17.Х1 1925 г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 46; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 48; «Вечерняя Москва», 14.ХI 1925 г. 294. ТРАГЕДИЯ ЕВЛАМПИЯ ЧИРКИНА («Рыба в капоте»). Комедия, 6 ч., 2100 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ 19.У1 1925 г. Авт. сцен. В. Каменский; реж. М. Вернер; опер. А. Лемберг. В ролях: Ф. Курихин (Евлампий Чиркин, неудачливый кооператор), И. Зенин (Иван), И. Качалов (Силантьев, лавочник), Е. Милютина (его жена), Яворская (Леля, их дочь), Н. Горич. Осмеяние демагогии в руководстве кооперативной торговлей. Первые годы нэпа. Кооператор Чиркин работу в кооперации подменял трескучими речами, изобиловавшими иностранными терминами. Громя на словах частную торговлю, Чиркин был влюблен в дочь частного торговца и немало способствовал успеху его дела. Кооператор привозил из Москвы лишь неходовые товары: расписные шелковые халаты, модные шляпы, а однажды привез даже статую Венеры. В то же время в кооперативе отсутствовали такие необходимые предметы, как иголки, нитки, хлеб, масло. Думая только о свидании со своей возлюбленной, Чиркин то опаздывал с открытием кооператива, то преждевременно закрывал его. В конце фильма пьяного Чиркина, окончательно провалившегося на кооперативно-торговом поприще, свалили в мешок и отнесли домой как негодный хлам. Фильм не сохранился. Библиография: «Труд», 25. VI 1925 г.; «Кино», М., 30. VI 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 10; «Рабочий зритель», М., 1925, №11; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 6; «Вечерняя Москва», 24.VI 1925 г. 295. ТЯЖЕЛЫЕ ГОДЫ. Драма, 9 ч., 2250м\ Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ 25.ХИ 1925 г. Авт. сцен. П. Мишеев, А. Разумный; реж., опер, и худ. А. Разумный; 2-й опер. В. Данашевский. В ролях: Ф. Богданов (Петров, рабочий), О. Лебедева ^его жена), Е. Жбанков (Сергей, их сын), В. Владимирова (Вера, их дочь), М. Добрынин (Тучкин, домовладелец), А. Бостунова (его жена), А. Нелидов (Кожу- 112
хин, швейцар), Е. Корчагина-Александровская (его жена), Н. Дориан {Зайчиков, земгусар), А. Сычев (провокатор), И. Лерский (полковник), Н. Урванцев (шпик), Е. Розинер (Лиза, горничная Тучкиных), Н. Симонов (Агеев, член завкома). Противопоставление нравственной стойкости рабочего-революционера аморальности его сына, попавшего под разлагающее влияние мещанской среды. Рабочий-большевик Петров, сосланный в Сибирь царским правительством за участие в революционном движении, возвращается после Февральской революции в родной город. За время ссылки Петрова его сын, подросток,- подпадает под влияние окружающей его мещанской среды. В дни Октября Петров самоотверженно борется за молодую Советскую республику. В тяжелые годы разрухи, явившейся следствием гражданской войны, когда заводы останавливались из-за недостатка топлива и сырья, он отдает все свои силы на то, чтобы сохранить завод как действующее предприятие. Петров становится инициатором самозаготовок дров для завода и поборником соблюдения строжайшей производственной дисциплины. Сын же Петрова, впитавший в себя буржуазные, частнособственнические взгляды на жизнь, не только не разделяет убеждений отца, но становится одним из организаторов хищения заводского имущества. Когда Петров узнает о преступных действиях шайки, он, не колеблясь, выполняет свой гражданский долг и передает сына в руки ревтрибунала как врага революции и Советской власти. Библиография: «Правда», 10.XII 1925 г.; «Известия», 15.ХП 1925 г.; «Комсомольская правда», 5.ХП 1925 г.; «Кино», М., 15.IX 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 21; «Советское кино», М., 1926, № 2; «АРК», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 1; «Вечерняя Москва», 5.1Х и 2.ХП 1925 г. 296. УБИЙСТВО СЕЛЬКОРА. Драма, 6 ч., 1445 ж, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1925 г., ВЭ 11. IX 1925 г. Авт. сцен. И. Гамелло, Л. Нитобург; реж. Я. Морин; опер. М. Лидер, Д. Сахненко. В фильме снимался коллектив артистов Ростовского комсомольского театра. О роли селькора в период ожесточенной классовой борьбы в советской деревне. В деревню возвращаются красноармейцы-отпускники Петров и Куртин. Жена Петрова рассказывает мужу, что секретарь волостного комитета находится в руках врагов. В председателе комитета Панчуке Петров узнает бывшего стражника. Красноармеец направляет в газету разоблачительную заметку. Однако посланная из уезда для расследования комиссия, подпоенная Панч у ком, устанавливает, что факты, изложенные в заметке, неверны. Желая избавиться от селькора, Панчук его убивает. Дело убитого товарища продолжает Куртин. Он пишет в «Правду» о преступных действиях кулачья, но и его постигает та же участь — кулаки убивают и Куртина. Однако в связи с письмом селькора в «Правду» приезжает вторая комиссия. Она раскрывает преступления Панчука и его сообщников. Все они предстают перед пролетарским судом, который приговаривает их к расстрелу. Фильм был создан по заказу Донкомкома. Фильм не сохранился. 297. УКРАЗИЯ («7 + 2»). Приключ., 2 серии, 13 ч., 5750 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ 24.111 1925 г. (Киев), 8.11 1926 г. (М.). 8 Заказ № 735 113
Авт. сцен. Н. Борисов, Г. Стабовой (материал одесского Истнарта); реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. А. Уткин; пом. реж. М. Шор. В ролях: Н. Салтыков (Галайда), Д. Зеркалова (Катя, работница- подпольщица), Н. Панов (Энгер, ротмистр; вторая роль — «7 + 2»), И. Капралов (Джон, шофер), М. Л яров (генерал Биллинг, комендант Одессы), П. Геров (Иванов, капитан), С. Неверов (рабочий Макаров, глава подпольной организации), К- Игнатьев (князь Авхледиани, казачий офицер), Ю. Чернышев (Бартлетт, английский посол), В. Ковригин (Лисевиц- кий, офицер-летчик), Г. Спранце (Драйд, английский журналист), Л. Хаза- нов (Вертинский, поэт), А. Бучма (казачий полковник), А. Мальский (хозяин китайской курильни опиума; вторая роль —дьячок), Л. Чембар- ский, И. Горский, О. Мерлатти, В. Викторов (офицеры контрразведки),. Д. Эрдман (молодой рабочий), П. Матвеенко (рабочий). О борьбе большевиков с белогвардейцами и иностранными оккупантами на Украине в 1918—1920 гг. Под мощными ударами Красной Армии белые банды откатываются на юг. В тылу у белых активно действуют партизанские отряды, среди которых наибольшей известностью пользуется отряд Галайды. Один из партизан этого отряда под кличкой «7 + 2» выслеживает белого разведчика Энгера, убивает его и, воспользовавшись документами убитого, пробирается в штаб врага. Здесь партизана принимают за белого офицера-разведчика и назначают личным адъютантом генерала-лейтенанта Биллинга. Вскоре «ротмистр Энгер» завоевывает себе славу у белых мнимой жестокостью и беспощадностью в расправе с красными. Пользуясь репутацией верного человека, «7 + 2» помогает большевикам. Он спасает от смерти двух арестованных подпольщиков, предупреждает подпольную большевистскую организацию о готовящемся разгроме, освобождает захваченного в плен командира партизанского отряда Галайду. Руководствуясь соображениями конспирации, «7-г2» не открывает себя даже подпольному комитету партии. Однако со временем работа красного партизана в штабе врага усложняется. Белые начинают подозревать его. Во время восстания железнодорожных рабочих Одессы «ротмистра Энгера» арестовывают. В тюрьме он встречается с товарищами по революционной борьбе, которые вместе с мнимым ротмистром Энгер ом приговорены белыми к смертной казни. Однако палачи не успевают привести приговор в исполнение. Подоспевший отряд Красной Армии разбивает белых и освобождает город от врага. Арестованные большевики и партизаны, среди которых находится «7-| 2», спасены от смерти. Б иблиография: «Правда», 28.11 1925 г.; «Известия», 22.11 1925 г.; «Комсомольская правда», 21.111 1926 г.; «Кино-газета», М., ЗЛИ 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 8 и 10; «Советское кино», М., 1926, № 2; «АРК», М., 1925, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 36, 1926, № 7 и 8; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 7 и 8; «Театральная неделя», Одесса, 1925; № 6; «Вечерняя Москва», 21.11 1925, 18.11 1926 г. 298. ФЕДЬКИНА ПРАВДА. Драма, Зч, ИЗО м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 23.111 1926 г. Авт. сцен. А. Перегуда; реж. О. Преображенская; опер. А. Гринберг; худ. И. Сукиасов; авт. надп. Н. Асеев. В ролях: Юра Зимин (Федька), Марик Майя (Толя), Д. Введенский (заведующий типографией), А. Карпов, Е. Дейнеко. О судьбе двух мальчиков. Федька, сын типографского рабочего, растет веселым, озорным мальчуганом. В школена уроке закона божьего он устраивает тараканий бой, а несправедливой к ученикам преподавательнице русского языка нодбра- 114
сывает мышонка. Недалеко от лачуги Федьки и его родителей находится богатый особняк. Там живет Толя — избалованный и своенравный мальчик. Он часто убегает от своих многочисленных бонн, чтобы поиграть с Федькой. Вину за общие проказы Толя всегда сваливает на своего товарища. Как-то раз Толя увязывается за Федькой на реку. Мальчики садятся в лодку. Когда лодка опрокидывается, Федя помогает Толе удерживаться на воде, хотя сам захлебывается. Обоих мальчиков спасают, однако Феди заболевает горячкой и вскоре умирает. Библиография: «Кино», М., ЗОЛИ 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Советский экран», М., 1926, № 12. 299. ЦЕНОЮ ТЫСЯЧ («Расплата», «Час настал»). Драма, 2 серии, 6 ч., 1600 ж, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 25.X 1925 г. Авт. сцен. Г. Арустанов; реж. В. Барский; опер. С. Забозлаев, А. Поли- кевич; худ. П. Казакевич. В ролях: М. Чиаурели (Гарун), К. Джаши (Алла), А. Хорава (Сандро), 3. Беришвили, В. Анджапаридзе, Н. Вачнадзе, Н. Санов. «Ценою тысяч» — продолжение картины «Кошмары прошлого» и второй фильм из серии «Железная когорта». Предполагалось, что эта серия объединит ряд фильмов, рисующих отдельные эпизоды революционного движения в Грузии. Происходящие в фильме события относятся к 1916—1917 гг. Главным героем является молодой рабочий Гарун, сын погибшего участника революции 1905 г. (см. фильм «Кошмары прошлого»). За распространение прокламаций, призывающих рабочих к борьбе против самодержавия, царская охранка арестовывает Тару на. С помощью друзей ему удается бежать, и он снова возвращается к революционной работе. Его призыв к борьбе проникает в среду рабочих фабрик и заводов, находит отклик среди солдат царской армии. В родном селении Гарун знакомится с местной учительницей Аллой, дочерью фабричной работницы. Алла проникается идеями Гаруна и посвящает себя революционной борьбе. Не раз провокаторы предают Гаруна и его товарищей, но отважным революционерам удается спастись от преследования. Февральская революция не дала свободы трудящимся Грузии. Гарун снова в рядах борцов за дело рабочего класса. Волна Октябрьской революции докатилась до Грузии. Рабочие и крестьяне поднялись на борьбу с контрреволюционными силами. В этой борьбе гибнет Алла, сраженная пулей юнкеров. Гарун клянется над трупом любимой девушки довести дело трудового народа до конца. Библиография: «Кино», М., 6.XI 1925 г.; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 40; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 50. 300. ЧЕРНАЯ СМЕРТЬ («В степях Киргизии»). Культурфильм, 6 ч., 1883ж, Пролеткино (Саратовское отд.), 1925 г., ВЭ 12.V 1926 г. Авт. сцен. П. Гребнев; реж. В. Полевой; опер. А. Кюн; худ.-мультипл. С. Шевцов. В ролях: А. Ташетдинов, медицинский персонал саратовского пункта «Микроб» и ученики Саратовской киностудии. Первые годы восстановительного периода. Газеты приносят весть о том, что в Советской Киргизии обнаружены заболевания чумой. Московский врач Борисов, приняв решение немедленно ехать в Киргизию на работу, следует в Уштаган, где находится врачебный участок. Это путешествие связывается в фильме с показом природы Киргизии, быта ее населения. По приезде в Уштаган Борисов развивает энергичную санитарно-проевсти- тельную деятельность. Показывая самоотверженную работу Борисова и присланного в помощь ему эпидемиологического отряда, фильм обстоя- 8* ГГВ
тельно и подробно разъясняет сущность мероприятий по борьбе с чумой, а также природу самой болезни. Эпидемия уже шла к концу, когда Борисов, не проявивший достаточной осторожности, заразился чумой. Борисова спасает предохранительная прививка. Вызванная из Москвы его жена приезжает в момент, когда опасность смертельного исхода миновала. Героическими усилиями советских врачей удается ликвидировать эпидемию. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1925, № 18; «Вечерняя Москва», 24.VIII 1925 г. 301. ЧЕРНОЕ СЕРДЦЕ («За черное сердце»). Драма, 7 ч., 2130 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 15.XI 1925 г. Авт. сцен. И. Быховский, Г. Гричер-Чериковер; реж. Ч. Сабинский; опер. А. Левицкий; худ. В. Рахальс. В ролях: С. Минин (Жихарев, рабочий), Г. Бобынин (Сережа, его брат), Е. Лилиева (Маруся), И. Лавин (Завадовский, помещик), М. Годо- валова (учительница), М. Терешкович (Элит, военспец), А. Громов (солдат), Н. Охлопков, Н. Верховский, Е. Морозова, Т. Мухина, К- Ефимов. \ О борьбе донецких рабочих в период гражданской войны с попытками белогвардейцев завладеть угольными богатствами Донбасса. Деникинцы временно овладели Донбассом, и уголь перестал поступать на советские заводы и фабрики. Тогда рабочие Донбасса вместе с трудовым крестьянством взялись за оружие. Под руководством большевика рабочего Ивана Жихарева они начали Партизанскую войну, препятствуя врагам наладить добычу угля. Нанеся сокрушительный удар деникинцам, Красная Армия и партизаны освободили родной Донбасс от белогвардейцев. Началось восстановление шахт, и вновь эшелоны с донецким углем отправились в промышленные центры Советской страны. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 8Л 1926 г.; «Комсомольская правда», М., 17.ХН 1926 г.; «Кино», М., 19 и 26. Т 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, № 20; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 48; «Вечерняя Москва», 17.ХН 1925 г. 302. ЧТО, ГДЕ ОН КУПИЛ? Комедия, 1 ч., мтр. неизв., Кино-Север, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Форрегер; опер. Н. Козловский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 303. ЧУДЕСНАЯ КНИЖКА («Как самому делать червонцы»). Агит- фильм, 6 ч., 2229 м, Госкино (Культкино), 1925 г., ВЭ З.Х 1925 г. Авт. сцен. И. Леонов, А. Анощенко; реж. А. Анощенко; опер. Б. Фран- циссон. В ролях: Л. Константиновский (Чернилкин, совслужащий), Л. Вронская (его жена), Т. Турецкая, Е. Егорова (жены рабочих), Н. Бравко (рабочий-пьяница), Н. Верховский. Пропаганда выгодности вкладов в сберегательные кассы. Две семьи рабочих и семья служащего страдали от отсутствия разумной бережливости. Сберкасса помогла им достигнуть материальной обеспеченности. Картина была поставлена по заказу Центрального управления государственными сберегательными кассами. 116
Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 20.VI 1925 г.; «Кино-газета», М:, 17.111 и 23.У1 1925 г.; «АРК>, 1925, № 6-7; «Вечерняя Москва», 17. VI 1925 г. 304. ЧУДО С САМОГОНОМ («Три друга»). Приключ., 3 ч., 400 м, Кино-Север, 1925 г., ВЭ ЗЛУ 1925 г. Авт. сцен. С. Калужский, В. Фейнберг; реж. В. Фейнберг; опер. А. Кюн; худ. И. Бриф; ассист. реж. В. Браун. В ролях: И. Москалев (деревенский лавочник), В. Стрешнева (лавочница), В. Добужинский (дьякон), А. Макашев (поп), Шура Константинов, Толя Андреев (пионеры), А. Михайлов. Приключения двух пионеров, приехавших со своей собакой из города в деревню на летний отдых и разоблачивших деревенских самогонщиков — лавочника, его жену, попа и дьякона. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1926, № 31. 305. ШАХМАТНАЯ ГОРЯЧКА. Комедия, 2 ч., 400 м, Межрабиом-Русь, 1925 г., ВЭ 21.XII 1925 г. Авт. сцен. Н. Шииковский; реж. В. Пудовкин, Н. Шпиковский; опер. А. Головня; пом. реж. Б. Свешников. В ролях: В. Фогель (герой), А. Земцова (героиня), А. Кторов (оштрафованный гражданин), И. Коваль-Самборский (милиционер), Я- Протазанов (аптекарь), Ю. Райзман (помощник аптекаря), М. Жаров (маляр), П. Бакшеев, Ф. Оцеп, 3. Даревский, Б. Барнст, Ф. Иванов, К. Эггерт, Орлов-Брошат. О массовом увлечении шахматами в связи с происходившим в 1925 г. в Москве международным шахматным турниром. Молодой человек, увлекшись анализом шахматной партии, опаздывает на свидание. Между ним и девушкой возникает ссора. Герой решает покончить с собой. Однако в последний момент он меняет свое намерение и отправляется мириться с возлюбленной. Тем временем героиня фильма случайно знакомится с чемпионом мира по шахматам Капабланкой и также оказывается в числе «болельщиков», присутствующих на международном шахматном турнире. Здесь и происходит примирение влюбленных. По ходу действия фильма разыгрываются комические сценки, рисующие массовое увлечение шахматами; занятый шахматной игрой, аптекарь отпускает посетителям вместо медикаментов шахматную фигуру; столкновение между милиционером и нарушителем уличного движения заканчивается мирным обсуждением шахматной задачи. Фильм является первым выступлением В. Пудовкина в качестве режиссера-постановщика . . В картине в качестве актеров снимались режиссеры Я- Протазанов, Ю. Райзман и Б. Барпет. В фильме запечатлены также видные в 20-х годах гроссмейстеры X. Р. Капабланка, Рети, Грюнфельд и другие. Библиография: «Комсомольская правда», 7.1 1926 г.; «Кино», М., 11.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1. 306. ШПУНДИК-КООИЕРАТОР («Кто кого?»). Комедия, 6 ч., 1206 м, Госкино (Культкино), 1925 г., ВЭ 5.XI 1925 г. Авт. сцен. В. Ардов, С. Юткевич; реж. Б. Светозаров; худ. Д. Колу- паев; опер. А. Дорн. В ролях: Б. Вельский. 117
О вытеснении частной торговли путем развертывания работы потребительских коопераций. Фильм поставлен в манере комедии-буффонады. Председатель рабочего кооператива Шпундик работает плохо. Вместо необходимых товаров он закупает цилиндры, бюстгальтеры, кроликов и даже обезьян. Частный торговец, конкурируя с кооперацией, снижает цены, но, как только рабочие, не найдя нужных товаров в своем кооперативе, приходят к частнику, последний вновь повышает цены. Рабочие переизбирают председателя кооператива. Новый председатель развертывает широкую торговлю, удовлетворяя все запросы. Частник, лишившись покупателей, терпит крах. Поставлен по заказу Центросоюза. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1925, № 13. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 307. АЛИМЕНТЫ. Графич., 2 ч., 425 ли Пролеткульт (Л.), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Владимиров; реж. и худ. А. Пресняков, В. Куклин, И. Сорохтин, С. Жуков; опер. Чернова; авт. надп. в стихах В. Тимофеев. О защите советским судом прав матери и ребенка. Жорж, молодой человек из нэпманской среды, обольстил простую девушку Шуру. У нее рождается ребенок. Предложение Шуры воспитывать ребенка вместе Жо|эж категорически отверг. Молодая мать передала дело в суд на взыскание алиментов. На суде купленные Жоржем лжесвидетели показали, что они якобы также пользовались благосклонностью Шуры. Суд присудил взыскать алименты не только с Жоржа, но и с выставленных им свидетелей. Фильм не сохранился. 308. ДУРМАН ДЕМЬЯНА. Графич., 1 ч., 178 м, Совкино, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Бушкин. О вреде алкоголя; пропаганда потребительской кооперации. Фильм не сохранился. 309. ИКОНА. Графич., 1 ч., мтр. неизв., Совкино (Культкино), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Бушкин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 310. КАК АВДОТЬЯ СТАЛА ГРАМОТНОЙ. Графич., 1 ч., 350 м, ГТК и Кино-Москва, 1925 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Ю. Меркулов, 3. Комиссаренко, Н. Ходатаев; опер. В. Левингтон. О борьбе за ликвидацию неграмотности на селе. Неграмотная Авдотья-самогонщица попадает под суд. Учитывая ее культурную отсталость, суд не наказывает Авдотью, а рекомендует ей обучаться грамоте. Став грамотной, Авдотья активно включается в работу по ликвидации неграмотности среди односельчан. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л. — М., 1925, № 8. 118
311. КАРЬЕРА МАКДОНАЛЬДЛ. Графич., 1ч., ПО м, Госкино (Культ- кино), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Болтянский; реж. и худ. А. Бушкин. Политическая сатира на Макдональда. Лидер английских лейбористов изображен послушной марионеткой в руках британских капиталистов. 312. КИТАЙ В ОГНЕ («Руки прочь от Китая»). Графич., 3 ч., 1000 му ГТК и Кино-Москва, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Виноградов; реж. 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов, Н. Ходатаев; худ. Л. Блатова, В. и 3. Брумберг, И. Иванов-Вано, 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов, Н. и О. Ходатаевы; опер. Г. Кабалов, В. Шульман. О росте революционного движения китайского народа. В первой части фильма в условно-аллегорической форме показано, как постепенно закабалили Китай крупнейшие капиталистические страны — Англия, Франция, Япония, США, — расхищавшие национальные богатства Китая. Во второй части рассказано о все усиливающейся эксплуатации китайских крестьян национальными феодалами. Рисовые поля крестьян оставлены без воды: она идет на поля феодалов. Третья часть фильма посвящена показу роста революционного движения китайского народа. Бастуют рабочие фабрик, выходят на улицу студенты Пекинского университета. Революционный народ увлекает за собой и национальную буржуазию. Огромную морально-политическую поддержку революционному движению Китая оказывает молодая Республика Советов, которая признает суверенные права Китая и устанавливает с ним дипломатические отношения. Фильм был поставлен по заказу общества «Руки прочь от Китая». В работе над фильмом принимали участие китайские студенты Коммунистического университета трудящихся Востока. Библиография: «Правда», 23. VI. 1925 г.; «АРК», М., 1925, №8; «Жизнь искусства», Л., 1925, №42; «Рабочий и театр», Л., 1925, №26. 313. НАЙДЕННЫЕ ДЕНЬГИ. Графич., 1 ч., 230 м, Пролеткино, 1925 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 314. НУЖНА ЛИ КРЕСТЬЯНИНУ СБЕРКАССА? Графич., 1 ч., 200 м, Совкино, 1925 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 315. ОТ КОШМАРА К СЧАСТЬЮ. Графич., 1 ч., 77 м, Коллектив № 5 (при Моссовете), 1925 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 316. 1905—1925 ГОДЫ. Графич., 2 ч., 450 м, ГТК и Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Журавлев; реж. Н. Ходатаев; худ.-мультипл. 3. Комиссаренко, Л. Блатова, В. и 3. Брумберг, В. Сутеев, О. Ходатаева. Мультипликационный киноплакат, посвященный двадцатилетию революции 1905 г. Фильм не сохранился. 119
1926 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 317. АБРЕК ЗАУР («Сын гор»). Драма, 10 ч., 2337 м, Госкино (3-я ф-ка), ВЭ 29. III 1926 г. В 1938 г. фильм был сокращен до 5 частей и выпущен в новой редакции. Авт. сцен. И. Бей-Абай; реж. Б. Михин; опер. К- Кузнецов; худ. И. Махлис; монтаж. Э. Шуб; композ. В. Мессман; пом. реж. Гутин, Витоль- ский. В ролях: В. Бестаев (Заур-бек), А. Такайшвили (Ибрагим, местный купец), Н. Аганбекова (Сювер, его дочь), Н. Гантарина (Фатима, сестра Заура), И. Санов (Муртаза, названный брат Заура), В. Гуния (Измаил, старейшина, крестный отец Фатимы), М. Мардапов (становой пристав), В. Кригер (наказной атаман), Г. Чечелашвили (князь Кибиров, полковник), Д. Кусов (Нукер, князь), В. Роговская (северянка), А. Васильева (жена пристава). Борьба горцев с царскими властями. Середина XIX в. Горец Заур-бек, объявленный за убийство русского офицера «вне закона», становится абреком. Дом его сжигают, отца и сестру арестовывают. По сам абрек Заур неуловим. Чтобы заставить его сдаться, царские власти решают сжечь родной аул Заура. Желая спасти своих земляков, он отдает себя в руки царских войск. Однако перед казнью Заур успевает, сговорившись с горцами, вскочить на лошадь и скрыться. Сохранились 4-я и 9-я части. Библиография: «Правда», 26. V 1926 г.; «Известия», 11. IV 1926 г.; «Кино», М., 6. IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 5; «Вечерняя Москва», 2. IV 1926 г. 318. АЛИМ. Экраниз., 8 ч., 2855 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г.. ВЭ 16. VIII 1926 г. (М.), 30. XI 1926 г. (Киев). Авт. сцен. У. Ипчи (переработка М. Бажана); реж. Г. Тасин; онер. В. Лемке, М. Вельский; худ. Р. Шарфенберг; худ.-консульт. востоковед Г. Баланинский. В 1935 г. фильм был сокращен до 6 частей и выпущен в новой редакции. В ролях: Хайри Эмир-заде (Алим, крымский разбойник), Ассие Эмир-заде (Сарра), М. Арбенин (Ибрагим Мурза, богач), В. Колпашников (Али-бай, хозяин Алима), А. Арбо (исправник), Г. Маринчак (Роджеи, разбойник), К- Умеров (Бекир, приятель Алима), Н. Платонов (мулла),. А. Наровский (Петренко, революционер), Гончаров (Мурза Бат). Экранизация народной легенды. 120
Борьба татарского крестьянина против богачей. Середина XIX в. В Крыму на кожевенной фабрике Али-бая работает крестьянин Алим. За открытый протест против невыносимых условий труда хозяин увольняет Алима. Алим долго влачит нищенское существование бродяги, пока случайно встретившийся приятель не помогает ему вернуться в родное село и устроиться на работу к местному богачу. Алим часто посещает прежних своих товарищей по кожевенной фабрике, пытаясь толкнуть их на протест против эксплуатации хозяина. Жестокость Али- бая и агитация Алима делают свое дело: среди рабочих зреет возмущение. После очередной несправедливости хозяина рабочие убивают его. На усмирение восставших послан отряд казаков. Спасаясь от преследования, группа рабочих во главе с Алимом уходит в горы, но с помощью предателя казакам удается окружить и арестовать рабочих. Бежав из тюрьмы и завладев оружием и конем местного мурзы, Алим снова, но теперь уже один скрывается в горах. Крымский крестьянин превращается в защитника угнетенных, в мстителя за издевательства над бедняками. Его имя наводит ужас на помещиков, мурз и чиновников. Власти направляют против Алима казачий отряд, который обнаруживает пещеру, где скрывается беглец. В результате неравной борьбы раненый Алим попадает^ руки своих врагов. Снова Алим в тюрьме. Во время вторичного побега пуля часового сражает его. ■ Библиография: «Правда», 21. VIII 1927 г.; «Комсомольская правда», 23. VIII 1927 г.; «Кино», М., 23. VIII 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1926 № 4-5; «Советское кино», М., 1927, № 1; «Советский экран», М., 1926, № 16; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 38; «Вечерняя Москва», 3 и 27. VIII 1926 г. 319. БАХТ КУЯШИ («Солнечное счастье», «Закон корана», «Власть Советов и вода»). Драма, 5 ч., мтр. неизв., Узбекгоскино, 1926 г., ВЭ неизв. Реж. В. Кривцов; опер. Н. Гасилов; худ. Б. Челли; ассист. реж. Н. Ганиев. В ролях: Тумило-Денисович (инженер), Д. Джафарова. Борьба узбекских крестьян-бедняков в первые годы Советской власти за проведение в жизнь Декрета о земле. В один из отдаленных узбекских кишлаков пришла весть о праве дехкан-бедняков на байскую землю. Темные силы кишлака от бая до казия повели агитацию, а затем и открытую борьбу против активистов-крестьян, помогавших проведению земельной реформы. Местный казий, ссылаясь на священное, писание, угрожал жестокой карой аллаха всякому, кто осмелится бросить хоть единое зерно риса в землю, отобранную у баев. Однако передовые крестьяне, поддержанные советскими властями, помогли своим землякам освободиться от вековой покорности законам корана. Фильм являлся одной из первых картин производства Узбекгоскино. Он был смонтирован из хроникальных и игровых эпизодов. Библиография: «Правда», 30. IV 1926 г.; «Кино», М., 10. II и 6. IV 1926 г. 320. БЕНЯ КРИК («Карьера Бени Крика»). Экраниз., 7 ч., 2210л*, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 18. I 1927 г. (Киев). Авт. сцен. И. Бабель; реж. В. Вильнер; опер. А. Калюжный; худ. Г. Байзенгерц. В ролях: М. Ляров (Мендель Крик, биндюжник), Ю. Шумский (Беня: Крик, налетчик, его сын), А. Горичева (Двойра, сестра Бени), А. Вабник (ее жених), Н. Надемский (Колька Паковский, налетчик), Т. Брайнин (Левка Бык, налетчик), Г. Астафьев (татарин, налетчик), А. Сашин (Са- 121
велий Буцис, налетчик), М. Смоленский (Маранц, налетчик-предатель), О. Мерлатти (Фроим Грач, толстый налетчик), Е. Лепковский (Тартаков- ский, банкир), Л. Барбэ (Мугинштейн, банкир), В. Кожевникова (цыганка), И. Замычковский (Глечик, пристав), Н. Кучинский(Сокович, исправник), Саксаганская (его жена), С. Минин (Собков, комиссар), И. Сизов (Кочетков, его помощник), Л. Чембарский (аукционер в кафе Фанкони). Экранизация повести И. Бабеля о похождениях банды Бени Крика, орудовавшей в Одессе в предреволюционные и революционные годы. Беня Крик узнает, что один из его налетчиков, Маранц, предал банду. Беня увозит Маранца за город и там убивает его... Идет свадьба сестры Бени. Вместе с налетчиками пьянствует пристав Глечик. В это время бандиты поджигают тюрьму. Из горящей тюрьмы разбегаются преступники. Беня посылает банкиру Тартаковскому записку с требованием большой суммы денег. Тартаковский отказывает. Банда Бени грабит его контору. Попутно Беня расправляется с одним из своих налетчиков... После революции банда Бени начинает орудовать, выдавая себя за красноармейский полк. Снова грабежи, пьянки, драки. Комиссар Собков вместе со своим помощником Кочетковым проникает в банду, завоевывает доверие Бени. Выбрав удобный момент, Собков захватывает главарей шайки. Комиссар призывает остальных уголовников заняться честным трудом. . Библиография: «Кино», М., 8. IX 1925 г. 321. БЕСПРИЗОРНЫЙ СПОРТСМЕН. Комедия, 6 ч., 1463 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 28. VI 1926 г. Авт. сцен, и реж. коллектив Арткино —Н. Богданов, Н. Бравко, Л. Константиновский; опер. Н. Березкин, М. Лидер. В ролях: Л. Константиновский (Гавриил Сироткин), Л. Ефремова (Леля), В. Тарасов (Чугунов, спортинструктор), А. Чистяков. Пропаганда спорта. Служащий телеграфа Сироткин влюблен в свою сослуживицу — девушку, увлекающуюся спортом. Чтобы не отстать от любимой, Сироткин решает стать спортсменом. Но, подозревая, что его возлюбленная неравнодушна к тренеру спортивной команды, Сироткин отказывается пользоваться помощью тренера и превращается в беспризорного спортсмена, на которого обрушивается ряд неудач. Изложенные в комедийной форме спортивные невзгоды Сироткина и составляют основное содержание фильма. Роли героини и тренера в картине исполняли известная в свое время рекордсменка Л. Ефремова и инструктор по плаванию и прыжкам в воду В. Тарасов. Фильм сохранился без 2, 3 и 4-й частей. Библиография: «Кино», М., 15. VI 1926 г.; «АРК», М., 1926, № 7. 322. БЛУЖДАЮЩИЕ ЗВЕЗДЫ. Экраниз., 7 ч., 2157 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 4. I 1927 г. (Киев), 14. II 1928 г. (М.). Авт. сцен. И. Бабель; реж. Г. Гричер-Чериковер; опер. Ф. Вериго- Даровский; худ.-архит. Г. Байзенгерц; пом. реж. Я- Геллер. В ролях: Бри (ребе Раткович), И. Дубравин (Левушка, его сын), Р. Рами-Шор (Рахиль Монко), М. Ляров (Витторио Маффи, импрессарио), Н. Барсов (Ретти, дирижер), Берохсон (герр Галышшкер), А. Цесарская (Эллен Грене, светская кокотка), А. Лярова (баронесса Грене), Т. Адель- гейм (ее «воспитанница»), И. Замычковский (Буценко), Саксаганская {его жена), В. Лисовский (Баулин, студент), А. Заржицкая, Л. Лундина 122
^проститутки), Истомин (Меер, извозчик), В. Уральский (швейцар публичного дома), Кореняк (гимназист), В. Кожевникова (подруга Рахили). По мотивам одноименной повести Шолом Алейхема, рассказывающей о бесправном положении евреев в царской России. В маленьком еврейском местечке жил талантливый юноша-скрипач Лева Раткович. Он любил бедную еврейскую девушку Рахиль, но отец не позволял ему жениться на «нищей». Убедившись, что в условиях царской России ему никогда не добиться признания, Лева решает эмигрировать за границу. За границей после долгих скитаний в поисках куска хлеба он попадает в руки импрессарио Маффи, усилиями которого бедный еврейский музыкант превращается в знаменитого скрипача Лео Рогдая и становится для импрессарио источником больших доходов. Маффи сводит юношу со светской кокоткой Эллен. Гастролируя в одном из городов, Лео Рогдай встречает свою бывшую возлюбленную из местечка — Рахиль, которая, будучи случайно заподозренной в политической деятельности, также была вынуждена эмигрировать из России. На своей вилле Маффи пытается овладеть Рахилью. Лева вырывает ее из рук насильника, и «блуждающие звезды» наконец соединяются. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 16. VII 1926 г., 28. II 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 6. III 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 7 и 38; «Советское кино», М., 1927, № 5-6; «Вечерняя Москва», 24. IV 1926 г., 25 VII 1927 г. 323. БОРЬБА ГИГАНТОВ («Машина двух миров»). Экраниз., 10 ч., 2785 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ 9. III 1926 г. (Киев), 18 X 1927 г. (М.). Авт. сцен. С. Лазурин; реж. В. Турин; опер. Л. Форестье; худ. Р. Шарфенберг; пом. реж. Е. Грязнов. В ролях: К- Платонов (Макс Рингдаль, председатель треста), А. Додо- нова (Эмилия, его дочь), Л. Негри (Ребек, инженер), Г. Спранце (Георг Куртниц, инженер), И. Лагутин (Кибас, заводской мастер), Б. Гончаров (Иоганн Дюк, фабрикант), А. Долинин (Ганс Мюллер, рабочий), А. Грызунов (Якоб Миллер, рабочий), Ф. Дробинин (Райт, коммунист), А. Арбо (Кергельс, надсмотрщик), Н. Шатерникова (Майка Корк, работница), Аграмова (ее мать), О. Олегов (Карл Гардель, фабрикант) Е. Грязнов (товарищ Райта), Г. Маринчак (товарищ Якоба), Жеребцов (Тарас), А. Ру- денко (коммунистка), Амбургер (Дейнгоф), Зосимов (коммунист), Т. Шкляр {1-й делегат), К- Ефимов (2-й делегат). Экранизация одноименного романа С. Лазурина. Две мощные капиталистические компании, во главе которых стоят миллиардеры Рингдаль и Дюк, борются между собой, стараясь заполучить новую машину инженера Куртница, заменяющую труд многих рабочих. В этой борьбе побеждает Рингдаль—машина Куртница внедрена на его заводах, и инженер в награду получает руку, сердце и деньги дочери миллиардера. Внедрение машины в производство вызвало массовое увольнение рабочих. На заводах вспыхивает забастовка, руководимая коммунистом Якобом Миллером. С ним в первых рядах бастующих идет девушка-работница Майка Корк, горячо любящая Якоба. Некоторые анархически настроенные рабочие призывают к уничтожению новой машины, в которой они видят главное зло. Вожди реформистских партий пытаются сорвать забастовку. Волна стачечной борьбы достигает своей наивысшей силы, когда на заводах появляется другая новая машина, еще более совершенная, заменившая труд тысячи рабочих. Эту машину изобрел ставленник миллиардера Дюка инженер Ребек — давний соперник инженера Куртница и в работе и в 123
любви. Ребек также получает награду в виде права на участие в прибылях: и все ту же дочь миллиардера Рингдаля, покинувшую посрамленного Куртница. Применение машины Ребека вызвало волнение новых тысяч рабочих. В пролетарских массах крепнет убеждение, что нужно бороться не с машинами, а с их хозяевами. Возникает грандиозная всеобщая стачка, перерастающая в вооруженное восстание. Все улицы столицы превращаются в арену последней ожесточенной схватки между трудом и капиталом. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 7. II 1926 г.; «Кино», М., 25. X 1927 г.; «Кино», Харьков, 1926, № 2-3; «Кино», Киев, 1926, № 4; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, № 22; «Вечерняя Москва», 27. X 1927 г. 324. БРАТИШКА. Комедия, 6 ч., 1584л«,Совкино (Л.), 1926 г., ВЭ 30. IV 1927 г. Авт. сцен, и реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. А. Москвин; худ. Е. Еней; ассист. реж. Б. Шпис. В ролях: П. Соболевский (шофер), Я. Жеймо (девочка из гаража), В. Плотников (аукционист), С. Мартинсон (директор треста), А. Кострич- кин (директор треста), С. Герасимов (второй шофер), Т. Турецкая (кондуктор трамвая). О новом отношении к труду. Грузовик, окрещенный именем «Братишка», несмотря на его ветхость, можно отремонтировать. Но эта возможность находит только одного горячего приверженца — шофера «Братишки». Руководитель же треста считает гораздо более простым и легким избавиться от старого грузовика и- попытаться получить новенькую заграничную автомашину. «Братишку» за бесценок продают с торгов, причем покупателем оказывается руководитель другого треста, более хозяйственно и экономно относящийся к расходованию государственных средств. Шофер «Братишки» поступает на работу к новому ее владельцу. Он вкладывает в восстановление грузовика много энергии и энтузиазма, приводит его в полный порядок, и таким образом сберегается валюта, которая была бы израсходована государством на приобретение за границей новой машины. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12. VI 1927 г.; «Комсомольская правда», 10. V 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 11. II 1926 г., 13, 21. VI и 12. VII 1927 г.; «Кино», М., 28. IX 1926 г.; 325. БУХТА СМЕРТИ. Экраниз., 7 ч., 2284 м, Госкино (1-яф-ка), 1926 г., ВЭ 16. II 1926 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. А. Роом; опер. Е. Славинский; худ. Д. Колупасв, В. Рахальс, ассист. реж. Е. Кузис; авт. надп. В. Шкловский. В ролях: Н. Салтыков (машинист Сурков, большевик), Л. Юренев (кочегар Маслобоев, шпион), В. Ярославцев (Иван Раздольный, механик), А. Равич (Елизавета, его жена), А. Маневич (Николай, их старший сын), Вася Людвинский (Павлик, их младший сын), Е. Карташсва (Анна Кузнецова), А. Харламов (капитан судна). А. Ай-Артян (Саим, партизан), О. Гольнева (женщина с ребенком), Н. Охлопков (матрос), Ь. Загорский (шпион), А. Файт (Алибеков, начальник контрразведки), Юра Зимин, А. Карпов. По мотивам рассказа А. С. Новикова-Прибоя «В бухте Отрада» о приходе в революцию человека, далекого от политики. 124
Один из южных портов занят белыми. Подпольная организация большевиков готовит совместный удар моряков корабля «Лебедь» и партизан против белогвардейцев. Сын механика корабля солдат белой армий Николай Раздольный связан с подпольной большевистской организацией. Но сам механик Раздольный состоит на службе у белогвардейцев и считает, что политика не должна касаться его семьи. Он выступает против связи сына с большевиками. После неудачной попытки похитить из казармы патроны для партизан Николай бежит на маяк, где укрепились партизаны. Белогвардейцы устанавливают слежку за старым механиком. Арестовав революционную команду «Лебедя» и механика Раздольного, они готовят удар по маяку с моря. На корабле не оказывается другого механика, и Раздольному приказывают снова принять на себя прежние обязанности. «Лебедь» подходит к маяку. Завязывается бой, во время которого Раздольный, свидетель зверской расправы белогвардейцев с арестованной командой «Лебедя», переходит на сторону революции. Механик открывает кингстоны, и корабль идет ко дну. Спасшийся Раздольный находит убежище у партизан. Библиогр афия: «Известия», 12. I 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 9. II 1926 г.; «Кино», М., 16. II и 9. III 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, №4; «Вечерняя Москва», 30. XI 1925 г.; 16. II 1926 г. 326. БЫВШИЕ ЛЮДИ («Когда оживает сталь»). Агитфильм, 6 ч., 1200 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 1. II 1926 г. Авт. сцен. Д. Туманский, Г. Окский, М. Доронин; реж. М. Доронин; опер. А. Винклер; худ. И. Махлис. В ролях: В. Малишевская (Смирнова, работница), К. Ефимов (директор). Пропаганда физкультуры. На материале жизни рабочих двух заводов авторы фильма показали, как использование досуга для занятия физкультурой и правильный образ жизни повышают производительность труда рабочих одного завода и в то же время бытовая расхлябанность и пьянство в сочетании с полным отсутствием занятий на свежем воздухе рабочих другого завода резко понижает их работоспособность. Фильм заканчивался кадрами первомайского парада и физкультурного праздника. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 23. VI 1925 г. 327. В КОГТЯХ СОВЕТСКОЙ ВЛАСТИ («Приключения фабриканта»). Комедия, 8 ч., 2124 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 23. III 1926 г. (Киев). 23. IX 1927 г. (М.). Авт. сцен. С. Левитин (Софиев); реж. П. Сазонов; опер. Ф. Вериго- Даровский, Г. Дробин; худ. В. Баллюзек; пом. реж. В. Заноза, К. Игнатьев; фотограф Д. Демуцкий. В ролях: К. Гарин (Вольфер, фабрикант), Л. Чембарский (Красец- кий, его приятель), Б. Белецкая (Рита), А. Никитин, А. Сашин (лакеи Вольфера), А. Чуверов (управляющий), Добродеев (швейцар), А. Клименко (дворник), О. Подлесная (горничная), Бачинская (кухарка), Новицкий, В. Уральский (извозчики), Вася Людиинский (Васька, мальчик), А. Оле- нич-Алексеева (его мать), Н. Кучинский (отец), Мясковская (сестра), И. Соколова (купчиха), М. Ляров (полковник, белогвардеец), О. Мерлатти (хозяин карусели), В. Василенко (офицер), Кочкина (старая баба), Ружицкий (Петр в раю), А. Лярова (дама в раю), Б. Гончаров (толстый турок). 125
Злоключения фабриканта, выброшенного Октябрьской революцией за пределы России. Крупный фабрикант Вольфер день за днем наслаждался всеми прелестями буржуазного комфорта: но утрам — ванна, массаж, кофе, сигара, по вечерам — ужин с шансонетками. Положение Вольфера нисколько не изменилось и при Керенском — по-прежнему он получал доходы со своих фабрик, как и раньше, жил в свое удовольствие. Недаром в одном из снов фабрикант видел себя нежно целующим «душку» Керенского. Проснувшись как-то утром после очередной ночной попойки, фабрикант с ужасом обнаружил, что произошла Октябрьская революция. Одна за другой валятся на его голову многочисленные беды: особняк реквизировали, изъяли драгоценности и излишки одежды, а самого, как принадлежащего к нетрудовому элементу, послали на работу по очистке улиц. В довершение всего какие-то грабители сняли с него последние башмаки. Тогда фабрикант бежал в Париж. После ряда неудач он нашел работу и кусок хлеба, выступая в роли «рыжего» в цирковом балагане. С размалеванным лицом, в пестром балахоне, с подернутыми грустью глазами, он являл собой трагикомический образ русской эмиграции. Библиография: «Правда», 28. IX 1927 г.; «Известия», 11. X 1927 г.; «Кино», М., 4. XI 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 7-8; «Советский экран», М., 1926, № 12; Советское кино», М., 1927, № 5-6. 328. В КРАСНОМ КОЛЬЦЕ. Агитфильм, 6 ч., 1875 ж, Госвоенкино, 1926 г. ВЭ 25. VI 1926 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. Е. Гурьев; опер. Б. Франциссон, М. Гиндин. В ролях: Я. Рыков (командир), Надеждина (Гаша), П. Полторацкий» Л. Кулаков, Чинаев, Лазарев. Используя приемы игрового кино, авторы пытались показать взаимодействие различных родов войск в наступлении. Гражданская война. К деревне Заваленки, захваченной белыми, приближался полк Красной Армии. Красноармеец Крендель, не обладавший военными знаниями, но зато не упускавший случая похвастать ими, был послан в разведку. Белым удалось легко обмануть его. Вернувшись, Крендель доложил, что деревня свободна от противника. Эти сведения не внушили доверия, и для их проверки в разведку был послан боец Щукин. При помощи местной жительницы, крестьянской девушки Гаши, Щукин выполнил задание, доложил о действительном положении. Политрук передал Гаше листовки, призывающие население помогать Красной Армии. Гаша разбросала их в деревне, но была при этом схвачена белыми и брошена в тюрьму. Начался бой. Он развертывался как наглядная иллюстрация к теме. В действие последовательно вступали кавалерия красных, танки, артиллерия и авиация. Умелое взаимодействие всех родов оружия обеспечило полку победу. Белогвардейцы были выбиты из деревни. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 25. I 1927 г. 329. ВАСЯ-РЕФОРМАТОР. Комедия, 6 ч., 1603 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 17. XII 1926 г. (Киев). Авт. сцен. А. Довженко; реж. Ф. Лопатинский; сореж. А. Довженко; опер. Д. Демуцкий, И. Рона; худ. И. Суворов. В ролях: Вася Людвинский (Вася, пионер), Юра Чернышев (Юрка, его брат), Ю. Шумский (Васин дядя), Н. Чернышева (Васина мама), М. Смоленский (председатель Лужпайсиндиката), Д. Каика (завхоз), С. Шагайда (Митька Куцый, бандит), А. Симонов (буфетчик пивной), 126
В. Уральский (повар), К. Западная (барышня, знакомая завхоза), Истомин (пьяный), А. Клименко, Артикула (попы), Рудаков (дежурный по району), Комарова (машинистка), Л. Френкель (служащий Лужпайсиндиката). Сатирическое обличение, некоторых сторон быта в годы нэпа. Вася, сын фабричной работницы, с детства был предоставлен самому себе и привык к большой самостоятельности. Мальчика неудержимо влекла романтика приключений, и он отправился на их поиски. Первый подвиг Вася совершил, когда вытащил из воды тонувшего пьяного. За это пьяный пытался его побить. Спасаясь от кулаков неблагодарного пьяницы, Вася вскочил в автомобиль, стоявший на берегу, и умчался. Это был служебный автомобиль, используемый неким завхозом для прогулки в рабочее время. Напуганный ответственностью за пропажу машины, завхоз решил симулировать грабеж. Тем временем Вася в поисках новых приключений отправился н церковь, где разоблачил перед богомольцами поповские «чудеса». Церковь превращают в кинотеатр, а попа — в киномеханика. Последний подвиг Вася совершил у себя дома, поймав забравшегося к нему вора и передав его в руки милиции. Первая работа в кино одного из крупнейших советских кинорежиссеров — А. Довженко. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Харьков, 1926, № 9; «Советский экран», М., 1926, №30. 330. ВЕЗДЕ И ВСЕГДА НЕГРАМОТНОМУ БЕДА. Комедия, 5 ч., 1440 м, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 24. V 1926 г. Авт. сцен. М. Пустынник; реж. П. Малахов; опер. Н. Франциссон; худ. В. Комардеиков. В ролях: Б. Вельский (Великанов, красноармеец), Е. Милютина (Анюта), И. Зенин (Толкачев, красноармеец). Агитфильм, пропагандирующий мероприятия по ликвидации неграмотности среди красноармейцев. Боец Великанов отказывался от посещения докладов, концертов, просмотров кинокартин и читки газет. Ему, неграмотному парню, это было неинтересно. Все его внимание привлекала Анюта ■— «стройная девушка из Нарпита». По даже любовное письмо Великанов не мог написать Анюте. 06 этом ему пришлось просить своего грамотного друга. Учтя все выгоды создавшегося положения, грамотный красноармеец Толкачев от имени Великанова написал Анюте оскорбившее ее письмо, а сам завоевал симпатию обиженной девушки. Только после того, как Великанов научился грамоте, он смог объясниться с любимой девушкой и вновь завоевать ее расположение. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 18. VIII 1926 г. 331. ВЕТЕР («Ошибка Василия Гулявина», «Атаманша Лелька»). Экраниз., 7 ч., 2000 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ. 26. X 1926 г. Авт. сцен. Н. Салтыков, А. Роом; реж. Л. Шсффер, Ч. Сабинский; опер. В. Хватов; худ. Д. Колупаев, В. Рахальс; ассист. реж. А. Перегуда, А. Штрижак. В ролях: Н. Салтыков (Василий Гулявин), Н. Соколова (Аннушка), Е. Наделин (Михаил Строев, начальник штаба), О. Подлесная (атаманша Лелька), И. Бобров (начальник артиллерии), А. Антонов, А. Тимонтаев, В. Уральский (матросы). Экранизация одноименной повести Б. Лавренева. 127
Балтийский моряк Василий Гулявин, активный участник Октябрьской революции, в годы гражданской войны назначается командиром полка Красной Армии. Во время одного из походов красноармейцы обезоруживают шайку бандитов, главарем которой оказывается женщина — атаман Лелька. Гулявину нравится Лелька, и, чтобы оставить ее при себе, он разрешает бандитам влиться в ряды красноармейцев. В полку учащаются случаи пьяного разгула, грабежа и убийств. Несмотря на неоднократные предупреждения начальника штаба, Гулявин не пресекает разбоя бандитов. Только после гибели начальника штаба от руки Лельки Гулявин отдает приказ о расстреле бандитов. Библиография: «Правда», 4.XI 1926 г.; «Известия», 24.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 10.VIII 1925 г.; «Кино», М., 5.Х и 1. XI 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 23.XI 1926 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 47; «Вечерняя Москва», 6.Х1 1926 г. 332. ВЗРЫВ. Драма.6 ч., 1782ж, ВУФКУ(Одесса), 1926 г., ВЭ 11.1 1927 г. (Киев), 31.1 1928 г. (М.). Авт. сцен. Н. Лядов (материалы Б. Волгина); реж. П. Сазонов; опер. Ф. Вериго-Даровский, И. Гудима; худ. Г. Байзепгерц; пом. реж. В. Заноза. В ролях: С. Минин (Петр Ларионов, забойщик), А. Чуверов (Осадчий, рабочий-социалист), А. Оленич-Алексеева (Паша, его дочь), Б. Загорский (Климович, инженер рудника), К. Гарин (рабочий-пьяница), Н. Кучинский (Омельченко,. рабочий), А. Никитин (Байбаков, управляющий рудника), Ф. Британ (Зизи, его дочь), Ружицкий (акционер), А. Мальский (Штейгер), Дикгоф (жена Осадчего), А. Клименко (Скакун, рабочий), О. Мерлатти (Козицкий, полковник), П. Матвеенко, А. Сашин, И. Сизов, Д. Федоровский (забойщики), Азарова (самогонщица), В. Кожевникова (телефонистка), В. Заноза, И. Гудима (казаки), А. Сашин, П. Матвеенко, И. Сизов. О жестокой эксплуатации рабочих на угольных шахтах Донбасса, вызвавшей вооруженное восстание в предреволюционные дни 1917 г. Действие происходит в Донбассе во время первой мировой войны. Администрация одной из. шахт во главе с инженером Климовичем отличается особенной жестокостью в обращении с рабочими. Непрерывно растущая дороговизна жизни и бесчеловечная эксплуатация вызывают на шахте забастовку, руководимую активными, революционно настроенными рабочими Ларионовым и Осадчим. Администрация вынуждена уступить рабочим, но она решает вырвать из их среды организаторов стачки. Молодого шахтера Ларионова увольняют, мобилизуют в царскую армию и посылают на фронт. Инженер Климович, совершает насилие над шахтерской девушкой Пашей —• невестой Ларионова, дочерью другого революционного активиста — Осадчего. Вернувшемуся с фронта раненому Ларионову Паша не решается рассказать о своем бесчестии. В припадке отчаяния она бросается в реку. Климовичу удается спасти ее, но он при этом даже не предполагает, что спасенная — Паша. Оправившись от ранения, Ларионов становится во главе новой стачки рабочих. Тогда администрация добивается заключения Ларионова в тюрьму. А для расправы с Осадчим Климович подкупает одного из спившихся рабочих, который перерезает канат во время спуска Осадчего в шахту. Вскоре из-за преступной небрежности администрации на шахте происходит взрыв. Инженер Климович иод предлогом локализации места взрыва замуровывает находящихся под землей рабочих-активистов. Возмущение рабочих перерастает в вооруженное восстание, которое охватывает многие шахты. Вызванные администрацией карательные отряды жестоко расправляются с восставшими. Фильм не сохранился. 128
Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.1 и 14.IV 1928 г.; «Советский экран», М., 1926, № 21. 333. ВИНТИК ИЗ ДРУГОЙ МАШИНЫ («Двадцать дней из жизни сов- служащего», «Улыбнувшееся счастье»). Комедия, 6 ч., 1668 м, Пролет- кино, 1926 г., ВЭ5.1У 1926 г. Авт. сцен, и реж. А. Таланов; сореж. Н. Черняк; опер. Н. Минервин; худ. Н. Неленкин; грим. А. Ермолов. В ролях: П. Репнин (Ксенофонт Гаврилович Перечница, счетовод), Б. Рутковская (регистраторша), А. Парамонова (Наталья Ундервудкина, машинистка), Б. Шлихтинг (репортер), Ефремов (турок), К- Ефимов (перс), А. Карпов, Орлов-Брошат. Фильм, по замыслу авторов, должен был пропагандировать подписку на заем. Советский служащий Перечница обнаружил, что на его облигацию пал выигрыш в 100 000 руб. Сдав облигацию в банк и ожидая выплаты выигрыша, Перечница решил авансом реализовать преимущества внезапного богатства и с головой бросился в бурный поток жизненных удовольствий: стал занимать и прокучивать деньги, уволился с работы, развелся с женой и нанял себе секретаря-машинистку, летал на аэроплане и т. д. Когда вихрь наслаждений стремительно промчался, оказалось, что Перечница выиграл всего 100 руб. и в результате остался без места, без жены, без денег. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.1 V 1926 г.; «Комсомольская правда», 13.1У 1926 г.; «Кино», М., 13.1У 1926 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Советское кино», М., 1926, №6-7; «Советский экран», М., 1926, № 14; «Вечерняя Москва», 21.11 и 15. IV 1926 г. 334. ВОЛДЫРЬ ПОДВЕЛ. Комедия, 2 ч., 610 м, Госвоеикино, 1926 г., ВЭ 26^111 1926 г. Авт. сцен. С. Лямин; реж. М. Вернер; опер. Г. Егиазаров. В ролях: Детлаф (Лепехин, красноармеец), Демова (Катя Фирсова). О значении воинской дисциплины. Крестьянин Петр Лепехин стал красноармейцем. Не сразу оценил молодой боец всю важность мелочей в повседневном быту казармы. Однажды, получив очередную увольнительную, Лепехин, кое-как подвернув свои портянки, поспешил в город. Прогулка с любимой девушкой Катей, а затем продолжительная игра в футбол не прошли для красноармейца даром: к концу дня Лепехин едва передвигал ноги и в довершение всего опоздал на последний трамвай. За нарушение воинской дисциплины красноармеец был наказан. Осознав причину своего поступка, Петр Лепехин стал дисциплинированным бойцом. Фильм не сохранился. 335. ВОЛЖСКИЕ БУНТАРИ. Драма, 9 ч., 2154 м, Ленинградкино и Чу- вашкино, 1926 г., ВЭ 2Ъ.М\ 1926 г. (Л.), 5.Х1 1926 г. (М.). Авт. сцен. И. Максимов-Кошкинский, П. Петров-Бытов; реж. П. Пет- ров-Ьытов; опер. С. Лебедев; худ. Бриф; ассист. реж. В. Яковлев; ассист. опер. М. Гальпер; пом. реж. Г. Елизаров, К. Егоров. Б ролях: С. Галич (Хури, сельский учитель), П. Кириллов (Архай), М. Доброва (его жена), И. Таланов (Яснитский, исправник), И. Слободской (старшина), Т. Годлевская (Элимэ), Шура Завьялов (Алендей, сын Архая), П. Подвальный (Алюн, эсер), А. Горюшин (Уба, сын старшины), Л. Вута- ринский (урядник), Т. Юн, И. Максимов-Кошкинский, Г. Парнэ, К. Катнуй. 9 Заказ № 735 129
Борьба чувашского народа за свои права в годы первой русской революции и гражданской войны. Крохотные участки бесплодной земли не могли прокормить чувашей, и они уходили в разные концы царской России. Революционная волна 1905 г. пробудила к борьбе этот угнетенный народ и выдвинула из его среды революционных вождей, таких, как сельский учитель Хури. После жестоких преследований царской полиции он был арестован и заключен в чебоксарскую тюрьму. Возмущенные этим крестьяне-чуваши добились освобождения своего любимого героя. Восстание чувашей стало разрастаться. Царские войска, руководимые казанским вице-губернатором Кобеко, утонили восстание в крови и арестовали руководителей. Однако Хури удалось бежать из казанской тюрьмы. Попав под влияние эсеров, он бросил в Кобеко бомбу, но покушение окончилось неудачей, и друг Хури, революционер-большевик, организовал его побег за границу. Через два года Хури вернулся в Россию, где его снова арестовали, судили и отправили на каторгу. Освобожденный революцией, Хури прихал в Казань и здесь в 1918 г. во время захвата города белыми отрядами чехословаков погиб от белогвардейской пули. Фильм являлся первым кинопроизведением из жизни чувашского народа. Он был поставлен по заданию ЦИК Чувашской АССР. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 1.У 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 16; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 22. 336. ВОР, НО НЕ БАГДАДСКИЙ («Табачный вор»). Комедия, 1 ч., 255 м. Госкино (Л.), 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп, и худ. А. Родченко; реж. В. Фейнберг; опер. А. Рылло. В ролях: С. Галич (вор) и др. Авторы фильма ставили перед собой задачу в форме пародийной кинокомедии рекламировать изделия Лентабактреста. В одной из восточных республик Союза молодой парень, железнодорожный мастер, изобретает шапку-невидимку. Чудесный головной убор неожиданно переносит его в Турцию. Быстро осмотревшись в незнакомой стране, предприимчивый железнодорожник просит выдать за него дочь одного из местных жителей, Фатьму. Парень обещает дать за невесту выкуп... папиросами Лентабактреста. Отец девушки охотно соглашается. Пользуясь шапкой-невидимкой, герой фильма ворует папиросы со складов треста до тех пор, пока его не арестовывает милиционер. Фильм не сохранился. 337. ГАМБУРГ («Во имя демократии», «Красное братство», «История одного побега»). Экрапиз., 8 ч., 2470 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 16.Х1 1926 г. (Киев). Авт. сцен. С. Шрейбер, Ю. Яновский (тема К. Витфогеля); реж. В. Бал- люзек; опер. И. Рона, М. Гольдт; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. П. Долина. В ролях: Г. Спраице (Нильс Унгер, гамбургский коммунист), К. Западная (Сузи, его жена), К. Гарин (Франц Бук, предатель), И. Замычков- ский (Эльснер, старый рабочий), Я- Рейнич (Эльфрида), Л. Чембарский (Вилли, шофер), А. Чуверов (следователь), В. Лисовский (полицей-прези- дент), А. Мальский (Пфайфер, шпик), Ланской (сумасшедший), Романовская (фрау Дарт), Л. Барбэ (социал-демократ), О. Мерлатти (Ланге, лейтенант), М. Л яров (Майе, социал-демократ), Ружицкий (судья), А. Симонов (офицер), А. Белов (бургомистр), К. Радман (глава сената), Комарова (Луиза, проститутка), М. Смоленский (Оксен, доктор), В. Крицкий (Бар- фус), Н. Надемский (сыщик). 130
Экранизация книги очерков Ларисы Рейснер «Гамбург на баррикадах», рассказывающей о вспыхнувшем в 1923 г. восстании гамбургских р^абочих- Германия 1923 г. В стране царят голод, разруха. Вся тяжесть военных контрибуций, выкачиваемых из страны державами-победительницами, легла на плечи трудящихся масс. В рабочих кварталах Гамбурга проходят митинги. Начинаются забастовки. На собрании революционного комитета один из руководителей движения — коммунист Нильс Унгер —призывает к восстанию. Известие о том, что к городу приближаются правительственные войска, вызывает бурный протест революционных масс рабочих. Начинается восстание. Восставшие захватывают арсенал, улицы покрываются сотнями баррикад, каждый дом превращается в крепость. По всему городу идут жестокие, кровопролитные бои рабочих с правительственными войсками. Нильс Унгер отдает приказ начальнику охраны моста через Эльбу социал-демократу Буку взорвать мост. Но Бук, верный предательской политике правых социал-демократов, отказывается выполнить приказ Нильса Унгера. Ночью войска рейхсвера проникают в город через сохранившийся мост. Идет кровавая расправа над восставшими. Каратели врываются в дома, хватают раненых рабочих и волокут их на расстрел. Воцарившуюся в городе мертвую тишину нарушают лишь залпы палачей. Нильс Унгер схвачен и брошен в одиночку. Арестованный социал-демократ Бук, связанный с Маисом, политическим воротилой и пособником карателей, на допросе выдает имена участников восстания и становится платным агентом полиции. Над участниками восстания назначен суд. Реакция, опасаясь разоблачительных речей Нильса Унгера на суде, решает обезвредить его. Нильс объявляется сумасшедшим. Но в последний момент при помощи своей жены Сузи, которой удалось получить работу сиделки в тюремной больнице, Нильс бежит. И снова звучит его призыв, обращенный к рабочим: «Поберегите винтовки!» Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 28.1 X 1926 г.; 6.1 X 1927 г.; «Кино», М., 5.Х 1926 г., 5.VII, 6.1Х 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 15.Х1 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1926, №4-5; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Советский экран», М., 1926, № 16; «ВечерняяМосква», 2.IX 1926 г. 338. ГЕРОЙ МАТЧА («Болельщик футбола»). Комедия, 3 ч., 793 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Андреев-Детков, Н. Борисов, Л. Константиновский, А. Зо- лин-Френч; реж. Л. Константиновский; опер. П. Линден; худ. В. Бал- люзек. В ролях: Л. Константиновский (Храпкин, герой матча), Г. Танкус (Марийка, его жена), Г. Ростов (профессор), Каренина (профессорша), А. Морозов (Пыжов), А. Жданов (прохожий), Аграмова (няня в саду). Киношарж на болельщиков футбола. Фильм не сохранился. 339. ГЛАЗА АНДОЗИИ («Клокочущий Восток», «Борьба за нефть»). Драма, 6 ч., 1800 м, Пролеткино, 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен, и реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добржанский; худ. Д. Колупаев. , . . В ролях: О. Третьякова (Андозия), В. Массино (Атан), Н. Сперанский (Джеперфильд-старший), Г. Левкоев (Джеперфильд-младший), А. Поляков (Адзуар, правитель), Н. Фурсов (мистер Милль), А. Музиль (Джонсон, начальник полиции), Г. Музалевский, Н. Беляев. . 9» 131
Борьба угнетенного народа одного из восточных государств с английскими колонизаторами, захватившими нефтяные богатства страны. Действие происходит в вымышленной стране Ближнего Востока. Фактическая власть в государстве принадлежит сыну английского миллиардера Джеперфильду, в руках которого принц Лдзуар — правитель государства — лишь жалкая пешка. Миссионер Милль усердно прививает населению веру в незыблемость господства европейцев. Однако среди трудящихся масс растет возмущение, особенно усилившееся после того, как под предлогом противочумной дезинфекции у населения начинают отбирать ценные вещи. Власти открывают стрельбу по возмущенному населению. Все надежды угнетенных возлагаются на скрывающегося в горах смелого предводителя восставших — Атана. Последний нападает со своим отрядом на правительственные войска и разбивает их. За голову Атана назначается крупная награда. Миссионеру Миллю удается добиться неограниченного влияния на невесту Атана —• красавицу Андозию. Он обращает ее в христианство и во имя «белого бога» приказывает вызвать Атана. Прибывшего на свидание Атана схватывают. Убедившись в коварстве миссионера, Андо- зия врывается к Джеперфильду, связывает его и забирает крупную сумму денег. На эти деньги оказавшийся вновь на свободе Атан вооружает единомышленников. По приказу Джеперфильда Андозии выкалывают глаза. Восстание разрастается, народ торжествует победу. Атан освобождает из тюрьмы слепую Андозию. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 3.111 и 21.V 1926 г.; «Комсомольская правда», 12.V 1925 г.; «Кино», М., 18.V 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Советский экран», М., 1926, № 14; «Вечерняя Москва», 8.У 1926 г. 340. ГОСПОДА СКОТИНИНЫ. Экраниз., 7 ч., 2124 м, Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 11.1 1927 г. Авт. сцен. В. Строева, С. Рошаль; ред. А. Луначарский; реж. Г. Рошаль; опер. Н. Козловский, Д. Шлюглейт; худ. И. Махлис; монтаж. Э. Шуб. В ролях: В. Массалитинова (госпожа Простакова), П. Тамм (Простаков), М. Степанов (Митрофанушка), Н. Беляев (Тарас Скотинин), С. Яковлева (Глашка, скотница), Н. Шатерникова (Софья), Н. Лазарев (Милон, офицер), И. Доронин (Тришка, портной), Г. Ивановская (Еремеевна, няня), Н. Борская (Екатерина II). По мотивам комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль». В пышных хоромах, крепко срубленных из громадных бревен, среди массивной мебели живут люди, заплывшие жиром, со свиными рылами вместо человеческих лиц. Это семья помещика Простакова. Звероподобная госпожа Простакова, гроза всей усадьбы, поймала своего мужа за «утренним развлечением»: он пытался овладеть крепостной девушкой Глашей. Ни в чем не повинную Глашу рассвирепевшая помещица запарывает до полусмерти. Не выдержав мучений крепостной неволи, Глаша вместе со своим женихом, крепостным портным Тришкой, бежит в лес. Беглецы попадают к казакам-пугачевцам и примкнувшим к ним крестьянам. Тем временем в помещичьей усадьбе происходит торжественная помолвка племянницы Простаковой — Софьи, насильно выдаваемой замуж за брата помещицы Тараса Скотинина. Софья в отчаянии. Но свадьба расстраивается из-за полученного Софьей письма, в котором дядя Софьи сообщает, что делает ее наследницей своего богатства. Алчная Простакова решает женить на богатой наследнице своего сына — недоросля Митрофанушку. Спасает Софью от насильственного замужества офицер Милон. Будучи послан с отрядом драгун на усмирение пугачевцев, он заезжает в Простаковку и увозит Софью 132
прямо из-под иенца. Отряд пугачевцев под предводительством Тришки нападает на кареты дворян, разъезжающихся от Простаковых после празднования помолвки. Тришка поджигает усадьбу. Первая постановка Г. Рошаля. Библиография: «Правда», 28.1 1927 г.; «Известия». 10. XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 26.1 1927 г.; «Кино», М., 15.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Кино-фронт», М., 1926, № 2 и 4; «Вечерняя Москва», 24.1 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 3. 341. ДАЧНЫЕ ЭКИВОКИ. Киноэтюд, 1ч., 381 м, Совкино (МЛ и киносекция МГСПС, 1926 г., ВЭ неизв. Реж. и опер. Б. Шибанов. Поставлен группой кинолюбителей — работников клуба.«Живое кино». В основе лежал незамысловатый приключенческий сюжет из дачной жизни. Фильм не сохранился. 342. ДВА ДЫМА («Ледоход», «Девушка-герой», «Рожденные бурей»). Экраниз., 6 ч., 1350 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 24.У1 1926 г. Авт. сцен. К. Шильдкрет, И. Сибиряков; реж. О. Фрелих; опер. А. Акмолинский; худ. И. Махлис; пом. реж. Б. Казачков. В ролях: А. Малеев (Денис Изотыч Шилов), О. Быстрицкая (Софья Андреевна, его жена), С. Яковлева (Даша, прислуга), И. Качалов (Прохор Дубнов, ее отец), М. Сенько (Дарьюшка, еесноха), И. Вольский (Петр, сын кулака), О. Фрелих (Бородин), А. Андреев (дед). Экранизация романа К. Шильдкрета «Рожденные бурей», рассказывающего о росте революционных настроений среди крестьянской молодежи Карелии во время гражданской войны. Девушка Даша, работающая прислугой у бывших домовладельцев, не вынеся их издевательств, уходит от своих хозяев и возвращается домой в деревню. Туда же командируется ее сосед по городской квартире — коммунист Шилов. В доме своего отца, мироеда-лесопромышленника, Даша сталкивается с темным, старым бытом деревни, с кулаками и попами, остро ненавидящими Советскую власть. Отец Даши решает в зародыше пресечь «вольные» мысли, которые Даша принесла с собой из города, и выдать ее замуж за сына своего приятеля, местного кулака. Доведенная до отчаяния девушка близка к самоубийству. Ее спасает лишь любовь к коммунисту Шилову. Близ деревни появляются белофинские отряды. С ними связан отец Даши, которому руководство кулацким белофинским восстанием поручает взорвать поезд с красноармейцами. В последний момент брат Даши комсомолец Тишка предотвращает взрыв. Предупрежденный Дашей отряд красноармейцев, используя ложные дымовые сигналы, заводит белофиннов в болото, где они и погибают. Гибнет в перестрелке и отец Даши. Девушка и Шилов начинают работать в местном сельсовете. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 25.VIII 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 27.IV 1926 г.; «Советское кино». М., 1926, № 4-5; «Вечерняя Москва», 1.УИ1 1925 г., 8.У 1926 г. 343. ДЕВЯТЫЙ ВАЛ. Драма, 7 ч., 1700 м, Госкинпром Грузии, 1926 г./ ВЭ 2.VIII 1926 г. Авт. сцен. С. Гарин; реж. В. Барский; опер. А. Поликевич; ассист. реж. Г. Гоморов. ?:л
В ролях: Г. Гоморов (контр-адмирал Дубенский), М. Тенази (Натали, младшая дочь адмирала), 3. Невипскаи (Нэлли, ее сестра), М. Геловани (Авилов, судовой механик), П. Морской (Ерш, матрос), Т. Вишневская (Маруся, его сестра), Е. Чарская (баронесса фон Фогель), И. Тарханов (Жорж, ее сын), Я. Кручинин (князь Турхац-Трубачевский, сенатор), Я. Буринский (Худяков, кочегар), В. Барский (офицер). О революционной борьбе черноморских моряков. Марусю Ерш, сестру матроса Черноморской эскадры, соблазнил барон фон Фогель. Узнав о несчастье своей сестры, матрос решил найти виновного. По случайному совпадению офицер фон Фогель был переведен на тот же корабль, где служил Ерш. К этому времени на корабле создалась напряженная обстановка. Бездушие и произвол офицерского состава вызвали острое недовольство у матросов. Единственным, кто несмело пытался защитить их интересы, был судовой механик — меньшевик Авалов. Во время одного из столкновений между командой и офицерами Ершу удалось отомстить фон Фогелю. Он выбросил за борт своего врага. Следствие, начатое в связи с волнениями матросов, не дало никаких результатов. Однако Ерш вынужден был бежать в Румынию, где принял активное участие в деятельности местного революционного подполья. По возвращении эскадры в Серастополь команду мятежного судна подвергли репрессиям. Авалова за «сочувствие» матросам перевели на транспорт «Веста». Прошли годы. Над страной пронесся шквал Великой Октябрьской революции. Русский транспорт «Веста», находившийся в это время в водах Румынии, был назначен предателем-командиром к продаже. Авалов пытался робко протестовать, но тщетно — корабль, собственность молодой Советской республики, был пущен с молотка. Через несколько лет Авалов, оказавшийся в эмиграции, явился с повинной к советским представителям в Румынии. Ему довелось снова встретиться с Ершом, к тому времени главой советской миссии. Авалов слезно просил отправить его в Россию. Просьба Авалова была удовлетворена. Бывший меньшевик стал участником одной из первых социалистических строек. Библиография: «Правда», З.УШ 1926 г.; «Известия», 15.VIII 1926 г.; «Кино», М., 10. VIII 1926 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 4-5; «Советский экран», М., 1926, № 28; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 25; «Вечерняя Москва», 4. VIII 1926 г. 344. ДЕКАБРИСТЫ. Драма, 8 ч., 2740 м, Ленинградкино, 1926 г., ВЭ 8.11 1927 г. Авт. сцен. П. Щеголев, А. Ивановский; реж. А. Ивановский; опер. И. Фролов; худ. А. Арапов. В ролях: В. Максимов (Александр I), Е. Боронихин (Николай I), В. Анненкова (Полина Гебль), Б. Тамарин (Иван Анненков), Г. Мичурин (князь Трубецкой), Н. Лебедев (князь Оболенский), П. Андреевский (цесаревич Константин), П. Подвальный (Александр Бестужев), С. Шишко (Кондратий Рылеев), А. Грибунина (помещица Анненкова), П. Волконский (Каховский), К. Карепии (Пестель), Т. Годлевская (княгиня Трубецкая), О. Спирова (Наталья Рылеева), И. Худолеев (Якоби, родственник Анненковой), В. Кригер (управляющий имением Анненковой), С. Глаголин (Николка, лакей), А. Лариков (Якубович), В. Медведев (Стремоухов), В. Плотников (командир Преображенского полка), Н. Мародзинская (балерина Телешова), П. Кузнецов, Шура Константинов, В. Бужинская. Фильм воспроизводит эпизоды декабрьского восстания, поднятого передовой, революционно настроенной частью офицерства против самодержавия. Россия 1825 г. То здесь, то там вспыхивают крестьянские мятежи. В Петербурге организуются кружки свободомыслящих дворян: лучшие из 134
них приносят клятву на верность тайному революционному обществу, вставшему на путь борьбы с царизмом и крепостничеством. И когда приходит весть о смерти императора, офицеры — члены Северного общества поднимают свои полки на восстание. Нерешительность князя Трубецкого, одного из руководителей восставших, дает возможность будущему императору Николаю I окружить верными ему войсками Сенатскую площадь, где готовые к бою выстроились мятежные полки. Восстание подавлено. Пять виселиц открывают собой начало царствования Николая Палкина. На фоне этих исторических событий авторы с большой подробностью обыгрывают любовную историю между декабристом Анненковым и француженкой Полиной Гебль. Основная тема решается в фильме иллюстративно и поверхностно. Вторая серия фильма («Пламенеющий полюс») не была выпущена. Последнее выступление в кино актера В. В. Максимова. Библиография: «Правда», 1.111 1927 г.; «Комсомольская правда», 20.11 1927 г.; «Кино», М., 15.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 12, 13 и 31; «Кино-фронт», М., 1927, № 5; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 12 и 44, 1927, № 5 и 6; «Вечерняя Москва», 21.11 1927 г. 345. ДЕЛО№ 128/с («Стертая страница», «Шпион»), Приключ., 6 ч., 1750л, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 22.111 1927 г. (Киев). Авт. сцен. Л. Гуревич, М. Каплан; реж. А. Кордюм; опер. Г. Дробин; худ. И. Суворов; худ.-архит. Г. Байзенгсрц. В ролях: С. Минин (Кравцов, прокурор), В. Поддубный (Прокончук), Б. Шелестов (Винтер, офицер контрразведки), Кошевская (его жена), Л. Барбэ (Ванский, агент разведки), Хорошун (председатель ГПУ), Д. Федоровский (работник ГПУ), Радмин (преджилкооператива). Борьба советских чекистов с иностранным шпионажем в первые годы мирного строительства. Идя но улице, прокурор Кравцов узнает в случайном прохожем бывшего белогвардейца Винтера, запятнавшего себя целым рядом тяжких преступлений в годы гражданской войны. Как это видно из дела № 128/с, находящегося в ревтрибунале, Винтер был в свое время приговорен к расстрелу. Приговор привел в исполнение красноармеец Прокопчук. Прокурор Кравцов вызывает к себе Прокопчука. Выясняется, что красноармеец действительно проявил «великодушие» и отпустил пленного беляка. Органы ГПУ устанавливают за Винтером тщательную слежку. Вскоре обнаруживается, что он стоит во главе шайки контрабандистов и шпионов. Желая искупить свою вину перед Родиной и выполнить революционный долг, Прокопчук поступает служить в береговую пограничную охрану. Он решает во что бы то ни стало поймать государственною преступника. Выследив бандита, вернувшегося на шхуне из-за границы, Прокопчук в ожесточенной схватке погибает вместе со своим врагом. Библиография: «Известия», 17.VII и 18.XI 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 3.1 X 1929 г.; «Вечерняя Москва», 24.IX 1929 г. 346. ДЕТИ БУРИ. Приключ., 6 ч., 2000 м, Ленинградкино, 1926 г., ВЭ \0Л 1927 г. Авт. сцен. Н. Молодцов, В. Маньковский, В. Яковлев; реж. Ф. Эрмлер, Э. Иогансон; опер. Н. Аптекман; худ. Е. Епей; пом. реж. С. Герштепзанг, Р. Майман. В ролях: С. Глаголиц (Гвоздев, рабочий), М. Таут-Корсо (Настя, комсомолка), В. Солонцов (Быстрое, матрос), Я. Гудкин («Чижик»), Н. Яб- 135
локов (Степа), А. Юрков (Сергей Нелидов), 3. Драикин (Климов, его товарищ), В. Бужинская, В. Гусев. Участие комсомольцев в обороне Петрограда от белогвардейских войск Юденича во время гражданской войны. Молодежь одного из рабочих районов Петрограда в трудные дни 1919 г. организовала комсомольскую группу, в полном составе отправившуюся на фронт. Комсомольцы становятся отважными разведчиками, пробираются в тыл к белым, совершают ряд героических поступков, переживают множество приключений и в результате добывают план расположения белых и доставляют его своему командованию. Первая значительная постановка режиссера Ф. Эрмлера. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 4.XII 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 21.VI, 13.VII, 24.VIII, 14.IX и 12.Х1 1926 г.; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 34; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 34. 347. ДИНАДЗА-ДЗУ. Драма, 7 ч., 1800 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен. Г. Арустанов; реж. Ю. Желябужский; опер. Ю. Желябужский, А. Яловой; худ. И. Шарлсмань. В ролях: А. Тоидзе (Дина Дза-Дзу), Г. Давидашвили (князь Тархан Дадешкелиани), Т. Чавчавадзе (его жена), Е. Эр истова-Жгенти (княжна Джамурхан, их дочь), А. Васадзе (Гардубхан, молодой князь), К. Мика- беридзе (Зорхн, молодой абхазец), Т. Ратиани (Адгенаш, его сестра), В. Анджапаридзе (Махалят, мать Дины Дза Дзу), А. Цитлидзе (старейшина вольных сванов), Н. Кахидзе (абхазец). Борьба горцев Кавказа против феодального гнета. Князь Дадешкелиани за неуплату подати избивает до смерти молодую крестьянку, сестру оружейника Зорхна. Зорхн клянется в вечной мести роду Дадешкелиани и вскоре убивает князя. Спасаясь от преследования старшего брата убитого, Зорхн находит пристанище у вольных сванов. Однажды, охотясь в горах, он встречает красивую девушку. Старейшина сванов рассказывает о ее печальной судьбе. Лет семнадцать тому назад молодой абхазец полюбил дочь крестьянина — красавицу Махалят. Но не была счастливой их любовь. Глава княжеского родажестокий и своевольный князь Тархан Дадешкелиани обесчестил приглянувшуюся ему девушку, а ее возлюбленного приказал убить. Махалят лишилась рассудка. Она ушла от людей и стала отшельницей. Вскоре у Махалят родилась дочь. Прошли годы. Девушка, которую Зорхн встретил в горах, и была дочерью Махалят. Звали ее Дина Дза-Дзу. Молодые люди полюбили друг друга. Между тем князь Тархан Дадешкелиани решил покорить Сванетию. Его зять, Гардубхан, выступил в поход. Отряд вооруженных людей заметила Дина Дза-Дзу и сообщила об этом Зорхну. Жители гор оказали пришельцам упорное сопротивление. Гардубхан был убит, но его воинам при отступлении удалось похитить Дину Дза-Дзу. Девушку привели к князю Дадешкелиани. Князь попытался овладеть своей пленницей. Вовремя подоспевший отряд сванов во главе с Зорхном освободил ее. Поднявшись на башню княжеского замка, Зорхн и Дина Дза-Дзу объявили повстанцам о смерти тирана. Библиография: «Правда», 21 .V 1926 г.; «Комсомольская правда», 17.V 1926 г.; «Кино», М., 11 .V 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 26.VII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Вечерняя Москва», 8.У 1926 г. 348. ЖЕЛЕЗОМ И КРОВЬЮ. Ист.-рев., 8 ч., 1945 м, Госкино (Культ- кино), 1926 г., ВЭ 12.111 1927 г. ]36
Авт. сцен, и реж. В. Карин; опер. А. Дорн. В ролях: Н. Горич (Лежнев, коммерции советник), Л. Донская (Бетси Лежнева), Е. Лессинг (Лиза, машинистка), С. Чураковский (Орест де Ка- нор), В. Градов (Джунтовский), Н. Лазарев (Сергей, рабочий), А. Панкры- шев (Егор, рабочий). Авторы фильма сделали попытку показать жизнь одного завода и его рабочих от первых лет империалистической войны до конца восстановительного периода. Мировая война. Владельцы одного из заводов, находящегося на юге России, наживают громадные барыши. Рабочих превращают в военнообязанных, уменьшают им заработную плату, увеличивают рабочий день, вынуждают их покупать гнилые продукты в хозяйской лавке. На заводе окопались сынки буржуазии, спасающиеся от войны. Рабочих же, особенно тех, которые неугодны хозяевам, гонят на фронт. Большевики завода налаживают выпуск листовок с призывом превратить империалистическую войну в гражданскую. Руководитель заводских большевиков, рабочий Сергей, выслеженный шпиками, вынужден скрыться. Начинается гражданская война. Отряд белых, которым командует сын хозяина завода, занимает город. Рабочие организуют боевые дружины. Вместе с частями Красной Армии они выбивают белых с завода.При отступлении белые взрывают цехи. Завод лежит в развалинах. Кончилась гражданская война. Страна начинает залечивать раны. Бывший рабочий завода, большевик Сергей,— ныне его директор. Преодолевая трудности послевоенной разрухи и голода, рабочие самоотверженно восстанавливают родной завод. Они направляют делегацию в деревню для установления смычки с крестьянами. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1925, № 18; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 34; «Вечерняя Москва», 20.VI 1925 г. 349. ЗАРЭ. Драма, 7 ч., 2043 м, Арменкино, 1926 г., ВЭ 31.1 1927 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. А. Яловой, Гарош (Бек-Назаров); худ. М. Сургунов; пом. реж. А. Даниэлян. В ролях: М. Тенази (Зарэ), М. Манвелян (Мито, се отец), Н. Манучар»н (Нано, ее мать), А. Хачанян (Xдо, сын Нано), Г. Нерсесян (Саидо, пастух), М. Каракаш (Тимур-бек), О. Гулазян (Лятиф-Ханум, его жена), А. Тер- Мкртчян, А. Чобанян (его друзья Джемал и Надо), М. Агамалов (шейх), Н. Баррес(уездный начальник), А. Амирбекян (писарь), 3. Гурамов(пристав), Н. Агамбекян (подруга Зарэ), А. Аветисян (Амо), А. Мартиросян (Зурба, брат Зарэ), С. Геворян (его жена). Зарождение протеста против религиозных предрассудков и средневековых обычаев в среде курдов. Царская администрация, используя темноту и невежество угнетенных курдов, нещадно эксплуатировала этот маленький народ. В этом ей деятельно помогали духовные и феодальные курдские вожди, особенно сын главы племени Тимур-бек. Но никакие тяготы не могли убить чувства радости у молодых влюбленных — пастуха Саидо и девушки Зарэ, пока над ними не нависла угроза: Тимур-бек увидел Зарэ и поклялся, что она станет его женой. Ни явное отвращение, с которым Зарэ встретила его предложение, ни отказ родителей не остановили Тимур-бека. Преградой на его пути был пастух Саидо. Но Тимур-беку во всем сопутствовала удача: царская администрация приказала создать из курдов «добровольческий» отряд, и пастух Саидо, по наущению бека, был первым насильно зачислен в этот отряд. В ответ на грубые домогательства бека Зарэ ударяет его по лицу. Женщина ударила курда-мужчину! Это страшное оскорбление можно смыть только» 137
кровью. Тимур-бск решает, однако,.мстить по-иному. Он во всеуслышание объявляет, что Зарэ, которая стала против своей воли женой бека, не принесла ему в дар девственности. По древнему обычаю девушку измазали сажей и посадили на осла лицом к хвосту. Под улюлюканье толпы медленно двигалась позорная процессия. Внезапно прогремел выстрел. Тимур-бек упал мертвым. Саидо, бежавший из «добровольческого» отряда, убил ненавистного бека. Вместе с друзьями он освобождает Зарэ и мчится с ней в горы. Фильм сохранился без 2-й части. Библиография: «Правда», 6.11 1927 г.; «Известия», 9.11 1927 г.; «Комсомольская правда», 15.ХП 1926 г., 30.11 1927 г.; «Кино», М., 12.11 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Вечерняя Москва», 7.III 1927 г. 350. ЗЕЛЕНЫЙ ЗМИЙ. Культурфильм, 3 ч., 818 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Ьерляид, А. Тягай; реж. Л. Молчанов; опер. Г. Кабалов; худ. С. Козловский; ном. реж. В. Штраус. В ролях: А. Громов (Мирошкин, крестьянин), В. Марецкая, И. Качалов, А. Корнева, А. Ушанкин. Социальный вред алкоголизма и необходимость борьбы с ним. Картина представляла монтаж титров-тезисов и киноиллюстраций к ним. Отдельные, слабо связанные сюжетом фрагменты повествовали о том, какие беды могут обрушиться на крестьянина, если он злоупотребляет спиртными напитками (преступность, разрушение организма и т. п.). В надписях картины содержался статистический материал о вреде алкоголизма. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 23.Х1 1928 г. 351. ИЗБУШКА НА БАЙКАЛЕ. Драма, 8 ч., 1910 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 20.VIII 1926 г. Авт. сцен. В. Зазубрин; реж. Б. Светозаров; опер. Г. Лемберг; пом. реж. С. Изаксон. В ролях: В. Кузнецов (Овсюгов, рабочий), М. Горбатова (Агния, его невеста, рыбачка), Е. Токмаков (Захар, ее брат), А. Черкасов (Шелепов, главарь белобандитов), Б. Снегирев (Попов, уполномоченный губпродкома; вторая роль — охотник Лукьяныч), А. Тейфель (Черняков, председатель вол исполкома), Г. Малахов, С. Изаксон. Борьба партизанских отрядов и частей Красной Армии с остатками белых банд Колчака и барона Унгерна в Сибири в 1921 г. В сибирских лесах вокруг города, где находится большой стекольный завод, рыскает крупный отряд белобандитов атамана Шелепова. Дочь рыбака Агния, живущая вместе с братом в избушке на Байкале, однажды встречает в лесу Шелепова, и с тех пор он становится частым гостем Агнии. Но девушка не знает, что ее гость — белобандитский атаман. Рабочий стекольного завода Овсюгов, отправляясь вместе с отрядом рабочей дружины в тайгу на поимку бандитов, заезжает проститься с Агнией, которую давно любит. Ничего не подозревая, девушка рассказывает о готовящейся облаве Шелепову. Ночью бандиты окружают деревню, где на отдых расположилась дружина рабочих, и уничтожают ее. Овсюгову удается спастись. В волости нарастает угроза восстания, подготовляемого объединившимися бандами Шелепова и Унгерна. Белые провокационно разжигают недовольство населения, искусственно вызванное агентом бандитов — уполномоченным губпродкома. Этот враг, пробравшийся в ряды советских работников, делает все, чтобы вызвать возмущение населения: объявляет трудповинность всамый разгар страдных работ, подчистую забирает у крестьян хлеб и. т. д. Банда совершает нападение на город, захватывает исполком, громит завод. 138
Для ликвидации белобандитского восстания в тайгу посылается большой отряд красноармейцев. Разгадать планы белых и окружить банду помогает Агния, которая к этому времени распознала в своем лесном знакомом врага. Она использует доверие атамана и выпытывает у него месторасположение банды. Белые разгромлены. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», М., 26.VII 1926 г.; «Известия», 16.Х 1926 г.; «Комсомольская правда», 24.VIII 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 12.X и 2.XI 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 31; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Вечерняя Москва», 26. IX 1925 г. 352. ИЗОБРЕТАТЕЛЬ. Киноновелла, 2 ч., 400 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ неиз . Авт. сцен. С. Лазурин; реж. П. Чардынин; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: И. Капралов (Василий Михайлкж, слесарь), П. Геров (Петр Андреевич, мастер), Д. Эрдман (Степанов), О. Подлесная (Ганна, упаковщица)^. Мерлатти (инженер), Г. Спранце (инженер), В. Ярославцсв (старший мастер), Т. Брайнин (татарин), А. Мальский (сторож), А. Клименко, Д. Федоровский, В. Уральский, И. Сизов (рабочие). Фильм рассказывал о рабочем-рационализаторе. Слесарь вагоностроительного завода Михайлкж изобретает автоматическую отвертку. Его изобретение позволяет сэкономить большие средства и время при обшивке вагонов. Картина была включена в третий номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 353. ИЛЛАН ДИЛЛИ («Змеиное жало»). Приключ., 7 ч., 2000 м, Госкин- пром Грузии, 1926 г., ВЭ 31.ХН 1926 г. Реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш; ассист. реж. П. Бархударов. В ролях: С. Жозеффи (Дуняша), П. Есиковский (Миша), С. Люкс (Оксана), Кадор Бен-Салим (Том Джаксон), М. Якобини. Фильм является последним из серии, начатой «Красными дьяволятами». После демобилизации из Красной Армии бывшие «красные дьяволята»— Миша, Дуняша и Том - вместе со своим новым товарищем дочерью мельника Оксаной решают обосноваться в Баку. Они поступают на работу в химическую лабораторию одного из нефтепромышленных предприятий. Случайно Дуняша и Оксана знакомятся с женами из гарема некоего Уссейнова. Девушкам удастся убедить их уйти от Уссейнова, чтобы начать новую жизнь, достойную советской женщины. В отместку Уссейнов организует похищение Дуняши и Оксаны. Он переправляет их на необитаемый остров Иллан Дилли (Змеиное жало), близ турецкой границы. По замыслу Уссейнова, Дуняша и Оксана должны погибнуть мучительной смертью от голода и 'жажды. Благодаря энергичным действиям Миши и Тома, обратившихся к помощи пограничников, девушек вскоре удается освободить. Испытания и невзгоды сблизили друзей, давняя привязанность Тома к Дуняше переросла в любовь. Полюбил и Миша Оксану. В эпилоге фильма герои обсуждают вопрос о том, какие имена дать родившимся у них детям. По ходу сюжета в фильм включен ряд кадров, подробно излагающих вопросы химического состава нефти, ее. происхождения и т. п. Фильм, как и предыдущие ^кинокартины серии, по замыслу авторов, должен был явиться ответом ^'многочисленные письма зрителей, проявлявших интерес к дальнейшей ^судьбе «красных дьяволят». В титрах указывалось, что фильм снимался без сценария. 139
Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1927, № 7; «Рабочий я театр», Л., 1927, № 8. 354. КАРЬЕРА СПИРЬКИ ШПАНДЫРЯ. Комедия, 6 ч., 1618 м, Ленин- градкино, 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен. Г. Батаргин; реж. Б. Светлов; онер. Ф. Вериго-Даровский; худ. А. Гончарский; пом. реж. Ю. Музыкант. В ролях: Л. Утесов (Спирька Шпандырь), Н. Железнова (МунькаСвищ, его жспа), А. Нелидов (Вейс, начальник милиции), Е. Подольская (Шурка Козырек), Н. Шмидтгоф (Витька Перо), М. Городничев (Мишка Каланча), П. Андреевский (Васька Таз), М. Таут-Корсо (Бриксон, погибшее эмигрантское создание), Е. Корчагина-Александровская. Фильм высмеивал нравы белоэмиграции. Спирька Шпандырь, мелкий жулик и аферист, отбыв очередной срок заключения, бежит из Советской страны. За границей жулик быстро находит общий язык с полицией и становится ее платным агентом. Он провоцирует различного рода конфликты между властями капиталистических государств и советскими представительствами. Первый свой «подвиг» Шпандырь совершает, играя роль бежавшего из «Совдепии» попа, которого польские жандармы «словили» на границе, обнаружив у него в кармане громадный «боль шевистский» мандат. В Берлине Спирька, одетый под «комиссара» — в кожаную куртку,— опоясанный пулеметными лентами, «обнаруживается» полицией в здании советского торгпредства. В Амстердаме он играет роль бежавшего из Советской страны рабочего и, обливаясь слезами, рассказывает меньшевикам-эмигрантам о «тяжелой доле» советских пролетариев, не забывая при этом начисто обворовать своих слушателей. Все эти махинации обеспечивают Спирьке верные доходы. Он превращается в «барона Спирьку фон Шпандыря», проводит время в кутежах и попойках. Вчерашний мелкий карманник становится единственной надеждой белоэмигрантов, «спасителем отечества». Во время очередного кутежа многочисленная компания русских эмигрантов, кормившаяся около Спирьки, торжественно преподносит ему титул «маркиза Спирьки дела Шпандыря». Так все выше поднимается по ступеням своей карьеры Спирька Шпандырь краса и гордость белоэми- грации, провокатор и аферист. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Комсомольская правда», 15.V 1926 г.; «Кино». М., 11.У 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Кинофронт», М., 1926, № 4; «Вечерняя Москва», 8.У 1926 г. 355. КАТЕРИНА ИЗМАЙЛОВА '{«Леди Макбет Мценского уезда»). Экра- низ., 7 ч., 2368 м, Совкино (Л.), 1926 г., ВЭ 8.11 1927 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. Ч. Сабинский; опер. Н. Антекман; худ. П. Ьетаки; ассист. реж. Шкляревский; авт. надп. Б. Эйхенбаум. В ролях: Е. Егорова (Катерина Измайлова), Н. Симонов (Сергей, приказчик), А. Нелидов (Зиновий Измайлов, муж Катерины), В. Никулин (его отец), Ф. Богданов (Аким), 3. Валевская (Сонетка), В. Плотников (исправник; вторая роль — сторож каторжной тюрьмы), М. Сверчкова. Экранизация повести Н. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Богатому купцу Зиновию Измайлову приглянулась красивая и бойкая Катя, дочь бедной портнихи. На Красной горке по-купечески пышно была отпразднована свадьба. Неприветливо встретили Катерину в доме мужа. Томительно и скучно тянулись дни молодой затворницы. Придирчиво соблюдал свекор домостроевские обычаи и обряды. Во время продолжительной отлучки нелюбимого мужа Катерина сблизилась с красивым и ловким приказчиком Измайловых — Сергеем. Но счастье ее было недолгим. Старый. МО
свекор застал влюбленных. Сергей был жестоко выпорот. Ослепленная страстью и жаждой мести, Катерина отравила ненавистного старика. Первое преступление повлекло за собой и другие. С помощью Сергея Катерина умертвила вернувшегося домой мужа, а затем и его племянника — претендента на наследство. Счастье, купленное ценой убийств, оказалось непрочным. Судебное следствие установило виновность Катерины и Сергея. Они были сосланы в Сибирь. На пути к месту ссылки Катерина уличила возлюбленного в измене. Вместе со своей соперницей она погибла в реке. Фильм сохранился без 1-й и 4-й частей. Библиография: «Правда», 24.11 1927 г.; «Кино», М., 19.11 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1926, №44, 1927, № 9; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 9; «Вечерняя Москва», 10.11 1927 г. 356. КАТЬКА БУМАЖНЫЙ РАНЕТ. Драма, 6 ч, 2010 м., Совкино (Л.), 1926 г., ВЭ25.ХП 1926 г. Авт. сцен. М. Борисоглебский, Б. Леонидов; рсж. Э. Иогансон, Ф. Эрмлер; опер. Е. Михайлов, А. Москвин; худ. Е. Еней; ассист. реж. Р. Майман. В ролях: В. Бужинская (Катька), Б. Чернова (Верка), В. Соловцов (Семка Жгут, бандит), Я. Гудкин (его сообщник), Ф. Никитин (Вадька Завражин, опустившийся интеллигент), Т. Окова (женщина на лестнице), В. Плотников. Фильм рассказывает о судьбе девушки, порвавшей с преступным миром и нашедшей дорогу к новой жизни. Деревенская девушка Катька приезжает в Ленинград. Чтобы добыть средства к существованию, она начинает торговать яблоками «бумажный ранет» и попадает в среду обитателей городского дна. Катьку соблазняет вор — Семка Жгут. Убедившись в низости Семки, забеременевшая Катька порывает с ним. Среди уличной шпаны и бродяг она встречает робкого, не приспособленного к жизни парня. Он привлекает ее своей внутренней чистотой. Катька поселяет его у себя. Вадька, так зовут парня, сразу же обнаруживает привязанность к ребенку хозяйки и постепенно становится •его верной нянькой. Тем временем Семка сходится с торговкой контрабандными духами — Веркой. Жажда легкой наживы вовлекает Семку и Верку в азартную карточную игру. Но им не везет. Чтобы поправить дела, Семка пытается ограбить богатого скотопромышленника. В этом ему помогает Верка. Пойманных на месте преступления Верку и Семку арестовывают. По-другому складывается судьба Катьки. Девушка порывает с улицей, •бросает торговлю и поступает на завод, открывающий перед ней широкую перспективу честного труда. Библиография: «Правда», 5.1 1927 г.; «Известия», 9.1 1927 г.; «Комсомольская правда», 31 -XII 1926 г.; «Кино», М., 27.XI и 21.ХП 1926 г., 8.1 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 7 и 20.1Х 1926 г., 18.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Кино-фронт», М., 1927, № 1; «Вечерняя Москва», 10.1 1927 г. 357. КАШТАНКА. Экраниз., 7 ч., 2188 м, Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ З.ХП 1926 г. Авт. сцен. Ю. Болотов, О. Преображенская; реж. О. Преображенская; опер. Г. Гибср; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. И. Правов, II. Зубова. В ролях: Н. Панов (клоун Жорж), Е. Хованская (хозяйка ночлежки), А. Панкрышев (Лука), Н. Рогожин (Мазамет, шарманщик), Л. Юренев (Гвоздь, бродяга), Юра Зимин (Федя), Б. Снегирев (Агафон, извозчик), Е. Тяпкина (Настасья, прачка). По мотивам одноименного рассказа А. П. Чехова. I 11
Сынишка сапожника Федя привязан к маленькой собачонке Каштанке. Однажды в сутолоке улицы Каштанка теряет своего хозяина. Заблудившуюся, дрожащую от холода собачонку находит цирковой клоун. Он решает обучить ее разным фокусам с тем, чтобы собачонка могла выступать на арене цирка. Между тем Федя и безуспешных поисках своего четвероногого друга попадает в ночлежный дом. Босяки — обитатели ночлежки продают мальчика за бутылку водки в услужение уличному шарманщику. Но Федя бежит от своего хозяина и отыскивает родной дом. Когда отец с сыном на радостях отправляются в цирк, то на арене они видят Каштанку и уводят ее с собой. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 11.XII 1926 г., 5.1 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 2.XI 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 25; «Советское кино», М., 1927, № 1. 358. КНЯЖНА МЭРИ. Экраниз., 8 ч., 2287 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ 1.Ш 1927 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Поликевич, Ф. Гегеле; худ. В. Сидамон-Эристов, Ф. Пуш; худ.-консульт. П. Казакевич; ассист. реж. Г. Гомартели. В ролях: Н. Прозоровский (Печорин), Г. Давиташвили (Грушницкий), Т. Балквадзе (княжна Мэри), Е. Чарская (княгиня Лиговская), А. Такай- швили (доктор Вернер), Б. Белецкая (Вера), Я- Кручинин (ее муж), В. Оболенский (Максим Максимыч), Т. Вишневская. Экранизация одноименной главы из романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Прапорщик Печорин, приехавший в Пятигорск на воды, встречает знакомого юнкера Грушницкого. Грушницкий — человек позы, для которого солдатская шинель служит романтической тогой,— пробуждает в Печорине глубокую неприязнь, и, движимый лишь ею, Печорин начинает волочиться за княжной Мэри, составлявшей предмет тайного обожания юнкера. Тем временем приезжает Вера, которую Печорин любил в дни своей молодости. Былые чувства вспыхивают с новой силой. Видя в Печорине виновника своих любовных неудач, Грушницкий вместе с собутыльниками по офицерскому собранию решает проучить его и с этой целью распускает клевету о Печорине и княжне. Вызвав Грушницкого на дуэль, Печорин убивает его. Вся эта история доходит до мужа Веры. Выслушав откровенные признания жены, он вместе с ней покидает Пятигорск. Фильм заканчивается ссылкой Печорина в отдаленную крепость. Библиография: «Правда», 4. III 1927 г.; «Известия», 26.11 1927 г.; «Комсомольская правда», 6.111 1927 г.; «Кино», М., 5.III 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 4; «Вечерняя Москва», 2 и 4.111 1927 г. 359. КОГДА ПРОБУЖДАЮТСЯ МЕРТВЫЕ («Дорогая могилка»). Комедия, 6 ч., 1802 м, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 25.ХП 1926 г. Авт. сцен, и реж. А. Дмитриев; опер. А. Лемберг; худ. В. Комарденков; авт. надп. Н. Никитин. В ролях: И. Ильинский (Никешка Вонмигласов), П. Репнин (Ардальон Медальонов, телеграфист), Н. Вашкевич (отец Матвей), И. Высоцкий (Мен- зуркин, фельдшер), А. Панкрышев (отец дьякон), Е. Соловьева (Христофора, его дочь), Ф. Тавриди (Арсеньич, псаломщик), А. Петров (бывший графский управляющий). Осмеяние безуспешных попыток представителей старого мира сохранить былое благополучие. 142
Действие фильма происходит в одном из русских провинциальных городов во время гражданской войны. Местный поп с помощью бывшего управителя графским имением иод. видом похорон своего племянника, якобы умершего от инфекционной болезни* зарывает в землю сложенные в гроб графские сокровища и церковные ценности. Спустя некоторое время в городе появляется «похороненный» племянник попа — Никешка Вонмигласов, служивший в армии Врангеля и затем «пропавший без вести». Возвращение Никешки вызывает крайнее замешательство дяди. Обнаружив крест с эпитафией на собственной могиле и смекнув, что на этом можно погреть руки, Никешка угрожает «воскреснуть». Таким путем он вымогает деньги у попа и его сообщника. В конце концов милиция нападает на след мошенников. Никешка первым предстает перед судом. Библиография: «Правда», 12.1 1927 г.; «Известия», 9.1 1927 г.; «Комсомольская правда», 11.1 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 30- IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Жизнь искусства», Л., 1926,. №48. 360. КРАСНАЯ ПРЕСНЯ. Ист.-рев., 3 ч., 654 м, Госкино (1-я ф-ка),. 1926 г., ВЭ 19.11 1926 г. Авт. сцен. Н. Агаджанова; реж. А. Роом, Л. Шеффер, А. Перегуда, Лео Мур; опер. Е. Славинский. Фильм снимался по заданию юбилейной комиссии при ВЦИК по проведению 20-лети я революции 1905 г. Вследствие сжатых сроков создание фильма было поручено четырем режиссерам. Картина явилась инсценировкой наиболее значительных моментов московского вооруженного восстания 1905 г. На месте действительных событий, были восстановлены баррикады и сняты сцены боев. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 14.ХП 1925 г. 361. КРАСНОШЕЙКА («Когда быки сердятся»). Экраниз., 2 ч., 619 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 29.1 1926 г. Авт. сцен. С. Уэйтинг, А. Рубинштейн; реж. и опер. Е. Славинский; авт. темы и надп. Н. Асеев. Экранизация стихотворения Н. Асеева, рассказывающего о героизме пионеров. Фильм не сохранился. 362. КРЕПЫШ. Драма, 6 ч., 1723 л, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 12.111 1926 г Авт. сцен. С. Ермолинский (тема А. Дмитриева); реж. П. Малахов; опер. Н. Франциссон; худ. В. Комарденков; пом. реж. Н. Привезенцев. В ролях: И. Бобров (Крепыш), М. Блюменталь-Тамарипа (мать Крепыша), Е. Чайка (Аксюша), П. Полторацкий (кооператор), П. Леонтьев (мельник), А. Москвин (секретарь сельсовета), А. Поляков (секретарь комсомольской организации). Участие демобилизованного красноармейца в общественной жизни деревни в период борьбы с кулачеством. В небольшой деревеньке Лиски, отрезанной бесконечными болотами от волости и города, безнаказанно хозяйничают жулик-кооператор и кулак- мелышк. Их поддерживает «свой человек» — секретарь сельсовета. Крестьяне-бедняки, подавленные нуждой и находящиеся в зависимости от кулачья, не решаются вступать в борьбу. Деревенская молодежь находится под влиянием разложившегося секретаря комсомольской ячейки и предается ИЗ
«безделью и пьянству. Такую картину застает в деревне демобилизованный боец Красной Армии Крепыш. Помня напутствие своих однополчан, он энергично берется за исправление изъянов в общественной жизни деревни и быстро завоевывает симпатии крестьян-бедняков. В отместку кулаки поджигают овин Крепыша и пытаются сорвать постройку моста через болото. Приехавшая из города комиссия разоблачает преступные действия кулаков и отдает их под суд. Построенный по инициативе Крепыша мост символизирует собой путь к новой жизни, открывшийся перед честными тружениками деревни. На фоне этих событий развертывается история любви Крепыша и батрачки Аксюши. Фильм сохранился без 4-й и 5-й частей. Библиография: «Правда», 28.XII 1926 г.; «Комсомольская правда», 21.XII 1926 г.; «Кино», М., 27.Х1 1926 г. 363. КРЕСТОВИК. Драма, 6 ч., 1510 м, Совкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 7.УП926г. Авт. сцен. Л. Гольденвейзер; реж. В. Сахновский; опер. Д. Фельдман; худ. И. Махлис; ассист. реж. П. Пашков, Б. Кантер. В ролях: М. Нароков (Вагин, кулак), Л. Бонус (его жена), М. Рутц •(Алена, сноха Вагина), А. Грызунов (Шадрин), И. Лагутин (Еремка), А. Долинин (Ферапонт), А. Сычев (Яшка, сын Вагина), К. Ефимов (партизан). Борьба с кулачеством в одном из отдаленных сел в годы восстановительного периода. Веяния новой жизни почти не коснулись деревни Медвежий Лог, расположенной на севере страны. Как и прежде, крестьяне и охотники вынуждены втридорога покупать соль и порох у местного кулака-мироеда Вагина; по-прежнему ореолом святости и благочестия окружен юродивый монах Ферапонт -— верная опора кулака. Новое ворвалось в глушь вместе с экспедицией, прибывшей на строительство железнодорожной ветки. Начальник экспедиции Шадрин и председатель сельсовета вербовали крестьян на работу, разъясняя, какие выгоды принесет Медвежьему Логу железнодорожная магистраль. Одновременно в селе был организован кооператив. Больше не надо было за бесценок отдавать пушнину кулаку Вагину и покупать в его лавке соль и порох. Вагин понял, что ему грозит смертельная опасность. При активной помощи монаха Ферапонта он развил бешеную .агитацию против строительства. Железная дорога должна была пройти через холм. На его вершине стоял оольшой деревянный крест, которому население деревни, опутанное религиозными предрассудками, придавало значение святыни. Крест необходимо было перенести на новое место. Провокационно используя суеверную привязанность крестьян к «святому месту», Вагин и Ферапонт толкнули население деревни на попытку разрушить станцию. Рабочая охрана стройки и наиболее сознательная часть крестьян-бедняков отстояли строительство. Кулак Вагин погиб иод колесами поезда, символизируя своей смертью конец былого владычества мироедов в старой деревне. Единственное выступление театрального режиссера В. Сахновского в кино. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 12.IV 1927 г.; «Кино», М., М.У1 1927 г. 364. КРЫЛЬЯ ХОЛОПА. Драма, 9 ч., 2136 м, Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 16.Х1 1926 г. 144.
Авт. сцен. К. Шильдкрет, В. Шкловский, Ю. Тарич; реж. Ю. Тарич; сореж. Л. Леонидов; опер. М. Владимирский; худ. В. Егоров; монтаж. Э. Шуб; ассист. реж. В. Корш; пом. реж. И. Пырьев. В ролях: Л. Леонидов (царь Иван Грозный), С. Аскарова (Мария Тем- рюковна, вторая жена Грозного), В. Корш (царевич Иван), Н. Прозоровский (Федор Басманов), Н. Витовтов (князь Друцкой), И. Арканов (князь Кур- лятев), В. Макаров (Лупатов, его сосед по усадьбе), И. Клюквин (Никиш- ка, холоп), С. Гаррель (Фима, его невеста, крепостная), М. Котельников (Ивашка, брат Фимы), И. Качалов (Малюта Скуратов), А. Дзюбина (Хаят, черкешенка), К. Чебышева (княгиня Курлятева), В. Вирская (княжна Кур- лятева), В. Курганов (Афанасий Вяземский), А. Жуков (Васька Грязное), К- Ефимов (митрополит), Т. Барышева (сенная девушка), Ф. Британ, Сне- жинская, В. Савицкий. Трагическая судьба талантливого человека из народа, павшего жертвой религиозного фанатизма и невежества. XVI век. Царствование Ивана Грозного. В деревне небогатого боярина Лупатова жил молодой крепостной Никишка, талантливый выдумщик, механик-самородок. С детских лет пытливо всматривался Никишка в полет птиц и затаил мечту во что бы то ни стало научиться летать. С этой целью юноша пробовал смастерить крылья для полета человека. В соседнем имении у богатого боярина Курлятева сломались диковинные заморские часы. Для их починки он во время одного из набегов курля- тевских дворовых на усадьбу Лупатова насильно увез Никишку к себе. Никишка починил боярские часы и снова занялся своим любимым делом. Между тем Лупатов подал царю челобитную на Курлятева, обвинив его в бесчинстве. Царь, обрадовавшись случаю отомстить знатному боярину, послал к Курлятеву отряд опричников. Они прибыли в то время, когда Кур- лятев чинил суд над Никишкой за его попытку летать на самодельных крыльях. Опричники велели заковать подозреваемого в общении с сатаной Никишку в кандалы и отправить в приказ. Только случайность спасла его от смерти на дыбе. У царицы на льняном дворе остановилось льнотрепальное колесо. Никто не мог его починить. Тогда решили для этой цели использовать Никишку. Никишка исправил колесо, получил за это свободу и возможность снова заняться своей любимой работой. Как-то на радостях после удачной сделки царь решил устроить потеху чужеземным гостям, купившим у него большую партию льна. Он приказал Никишке приготовиться к полету. На святой неделе перед царем, свитой, гостями и народом Никишка, прыгнув с высокой колокольни, совершил удачный полет на крыльях. Царь решил, однако, что «то не божьедело». Засодружество с нечистой силой он велел отрубить Никишке голову, а крылья сжечь. Царице Марье Темрю- ковне, развратной и капризной женщине, давно приглянулся Никишка. В ночь перед его казнью она проникла в темницу, куда он был заточен. Проверявший караулы опричник Друцкой, бывший любовник царицы, застал ее в темнице. Друцкой бросился на Никишку. Во время борьбы между ними Марья ударила кинжалом Друцкого и убежала. Ее прислужница увела Никишку через потайную дверь. Вбежавшие опричники застали Друцкого еще живым. Он донес на царицу, и царь собственными руками задушил ее. Дворцовой страже удалось схватить и убить Никишку. Библиография: «Правда», М., 23.XI 1926 г.; «Известия», 9.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 26.XII 1926 г.; «Кино», М., 20.XI 1926 г.; «Советскийэкран», М., 1926, № 1, 2 и 14; «Советскоекино», М., 1926, № 8; «Кино-фронт», М., 1927, № 1-3; «Вечерняя Москва», 1.1У и 9.XI 1926 г. Ю Заказ № 735 145
365. МАБУЛ («Кровавый поток»). Экраниз., 9 ч., 2358 л, Пролеткино и Сов- кино (М.), 1926 г., ВЭ ИЛУ 1927 г. Авт. сцен. Д. Руденский; реж. Е. Иванов-Барков; опер. А. Винклер, А. Солодков, Г. Егиазаров; худ. Р. Фальк, Д. Колупаев; композ. М. Мильнер; ассист. реж. Б. Вершилов, И. Пырьев; пом. реж. Н. Василь- ковский. В ролях: А. Дзюбина (Тамара Шестопал), Д. Чечик-Эфратй (Яшка Ворона, жених), И. Виньяр-Кагур (Нехама, невеста, глухонемая), А. Барац (сват), Е. Бертонов (Липа Башевич, ломовой), В. Герцмап (Маша, его дочь), Ровина (Анна Зубова), Л. Вершилов (аптекарь Казарновский), Иткин (Ицек Шестопал, отец Тамары), В. Кожура (Григорий Романенко, студент), А. Громов (Петр Дымов, революционер), Мескин (Миша Березняк), М. Прудкин. По мотивам повести Шолом Алейхема «Кровавый поток», рассказывающей об участии еврейской молодежи, детей рабочих и бедняков в революционной борьбе 1905 г., о классовой солидарности русских и еврейских трудящихся. Надвигавшаяся революционная буря всколыхнула застойный быт маленького еврейского местечка в «черте оседлости». Маша, дочь извозчика-бедняка, познакомилась с русским студентом-революционером и под его влиянием решила уехать учиться в Петербург. Здесь Маша вошла в социал-демократический кружок и стала принимать горячее участие в революционной работе. Во время выступления на одном из заводских митингов Маша, защищаясь от нападения полиции, случайным выстрелом убила пристава. По приговору царского суда девушка и ее товарищи-революционеры были казнены. Страшная весть дошла до еврейского местечка. От горя сошел с ума старый отец Маши. Но царская администрация не остановилась на казни евреев-революционеров и подготовила еще более страшное преступление: полиция и черносотенные банды, стремясь отвлечь внимание от революционных событий, устроили еврейский погром. Переодетые полицейские и громилы из «черной сотни» под пьяные выкрики и пение «Боже, царя храни» врывались в дома еврейской бедноты, грабили, истязали и убивали евреев. Но чья-то таинственная рука тщательно оберегала от погрома дома евреев-богачей, и вся разнузданная жестокость убийц и громил падала лишь на головы бедноты. Чувство классовой солидарности толкнуло русских рабочих на защиту еврейской бедноты от озверевших погромщиков. Во время похорон жертв погрома звучали революционные песни. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 19. V 1927 г.; «Комсомольская правда», 28.IV 1927 г.; «Кино», М., 5. I 1926 г., 19.IV 1927 г.; «Советский экран», М., 1926, № 6 и 22; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 20; «Вечерняя Москва», 13.Х и 19.ХП 1925 г. 366. МАМУТ И АЙШЕ («Свадьба Борали»). Ист.-рев., 6 ч., 1177 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 31..У 1926 г. Авт. сцен. Ю. Тарич, Лео Мур (материалы А. Кончевского); реж. Лео Мур; опер. Г. Гибер. В ролях: Хабинова (Айша), Лео Мур (полковник Лепетуха), М. Ростовцев. Революционная деятельность подпольщиков в Крыму накануне штурма Красной Армией Перекопа. По отзывам прессы, сюжет фильма был таков: татарские и русские комсомольцы вели в подполье борьбу с белыми при нейтралитете «зеленых», колебавшихся в выборе политической платформы. В дальнейшем «зеленые» выступали на стороне красных. Белые терпели поражение. 1'46
Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 15.VII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «АРК», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1926,'№ 29; «Вечерняя Москва», 8.VII 19?5 г. 367. МАТЬ. Экраниз.,7ч., 1800ж, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 11.X 1926 г. Озвучен в 1935 г. Авт. сцен. Н. Зархи; реж. В. Пудовкин; опер. А. Головня; худ. С. Козловский; ассист. реж. М. Доллер; муз. оформ. Д. Блок; звукоопер. В.Дмитриев. В ролях: В. Барановская (Ниловна, мать), Н. Баталов (Павел, сын), А. Чистяков (Власов, отец), А. Земцова (Анна, курсистка), И. Коваль- Самборский (Весовщиков, молодой рабочий), Н. Бидонов (Миша, рабочий), В. Савицкий (приказчик-черносотенец), В. Пудовкин (полицейский офицер), Ф. Иванов (надзиратель тюрьмы), И. Бобров (молодой арестант), В. Уральский (студент), А. Громов (революционер). По мотинам одноименной повести А. М. Горького. Непосильным, каторжным бременем был труд рабочих на заводах и фабриках в царской России. Трудно живется и семье заводского рабочего Власова, который пытается скрасить беспросветную жизнь в пьяном угаре кабака. Нелегко приходится его покорной, преждевременно состарившейся жене Ниловнс, терпеливо сносящей побои мужа. Сын Власовых Павел — революционер; он знает, где и как искать дорогу к рабочей правде. Перед забастовкой рабочих Павлу поручают спрятать оружие. Тем временем в душном чаду трактира провокатор Исайка вербует «черную сотню», чтобы устроить нападение на забастовщиков. За шкалик водки в число завербованных попадает и старый кузнец Власов. Провокаторы нападают на рабочих. Озверевший отец Павла гонится за собственным сыном. Забастовщиков оттесняют к трактиру. В общей свалке шальная пуля убивает Власова. Молчаливо и покорно несет в себе мать огромную скорбь. Начинаются повальные обыски. Появляются жандармы и в доме Власовых. Офицер обещает отпустить Павла, если мать укажет место, где спрятано оружие. Боязнь потерять сына берет в Ниловне верх. Она сама вытаски-— вает из-под половицы срятанное там оружие. Конвой уводит Павла. Охваченная горем, бросается мать в ноги жандармам, тщетно пытаясь вернуть сына. Павел Власов предстает перед царским судом. С ужасом наблюдает мать за разбирательством дела. И когда Павла приговаривают к каторжным работам, Ниловна начинает понимать меру своей вины перед сыном. Обновленной, переродившейся приходит она на свидание с Павлом в тюрьму. Мать и сын служат теперь одной — пролетарской — правде. Вместе с другими товарищами Павлу удается бежать из тюрьмы. Они вливаются в толпу демонстрантов. Павел и мать идут рядом. Царские каратели стреляют в безоружных рабочих. Замертво падает Павел на руки Нилозны. И тогда, сильная в своей ненависти к карателям и уверенная в победе рабочего класса, мать Павла перехватывает алое знамя и гордо несет его вперед, пока не падает, сраженная пулей. ^ Библиография: «Правда», 21.XI 1926 г.; «Известия», 16.X 1926 г.; «Комсомольская правда», 19.X 1926 г.; «Кино», М., 24^111, 7.1Х, 5.Х, 16.Х и 30.XI 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 23.X и 7.XI 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Советский экран», М., 1926, № 35; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10;«Пролетарское кино», М., 1932, № 17-18; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 43; «Советское искусство», М., 1932, № 43; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 43 и 44; «Литературная газета», 25.IX 1932 г.; «Вечерняя Москва», 27. IX 1926 г. 10* 147
368. МАШИНИСТ УХТОМСКИЙ. Ист.-рев., 6 ч., 1800 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1926 г., ВЭ 20.IV 1926 г. Авт. сцен. Н. Лойтер, А. Позднев, А. Рубин; реж. А. Дмитриев; опер. А. Лемберг; худ. В. Комарденков. В ролях: Н. Рыбников (машинист Ухтомский), М. Блюменталь-Тама- рина (Сапожникова, жена рабочего), В. Владиславский (шпик), И. Штраух (рабочий), А. Крамов (полковник Риман), А. Панкрышев (адъютант), В. Попова (Новикова), В. Уральский (рабочий), Н. Горич, И. Зенин, Ф. Курихин, Орлов-Врошат. Героическая борьба московских рабочих и дружинников Московско- Казанского железнодорожного узла в дни революции 1905 г. Декабрьское вооруженное восстание в Москве. Особенно упорный и ожесточенный характер борьба принимает на Пресне. На помощь московским рабочим поднимаются железнодорожники. Во главе с машинистом Ухтомским прибывают дружинники Московско-Казанской железной дороги. Генерал-губернатор Москвы требует немедленной присылки подкрепления из Петербурга. Только после переброски все новых и новых полков царскому правительству удается подавить московское восстание. Получив приказ: «Действовать беспощадно, арестованных не иметь»,— многочисленные карательные экспедиции зверски расправляются с участниками восстания. Ухтомский решает сохранить свою боевую дружину. Полным ходом, невзирая на угрозу взрыва котла, проводит он поезд дружинников сквозь огонь карателей обратно в Люберцы. В дальнейшем провокатор выдает его. Царские палачи расстреливают Ухтомского. Библиография: «Известия», 28.IV 1926 г.; «Комсомольская правда», 7^ 1926 г.; «Кино», М., 6. IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 17-18; «Вечерняя Москва», 12.IX 1925 г., 21.IV 1926 г. 369. МИКОЛА ДЖЕРЯ. Экраниз., 7 ч., 2122 ж, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 1.^ 1927 г. (Киев), 24^ 1928 г. (М.). Авт. сцен. М. Бажан; реж. М. Терещенко, И. Рона; опер. И. Рона; худ. В. Кричевский; пом. реж. Б. Дуберштейн. В ролях: А. Бучма (Микола Джеря), Т. Токарская (Нимидора, жена Миколы; вторая роль — Мокрина, дочь атамана), М. Л яров (помещик Бжозовский), В. Лисовский (приказчик помещика), Саксаганская (мать Миколы), И. Горский (отец Миколы), Ю. Красноярский (Кавун, бурлак), И. Сизов (Иван, бурлак), Д. Капка (Мотня), А. Осташевский (Лушня), А. Сашин (Демен, атаман рыбачьей ватаги), М. Смоленский (пристав), Истомин (становой), А. Мальский (поп), А. Чуверов (крестьянин). Экранизация одноименной повести украинского писателя И. Нечуя- Левицкого о борьбе крестьянина, бунтаря-одиночки, в годы крепостничества за право на свободную жизнь и труд. В красивом украинском селе Вербовке все принадлежало пану: и пышные сады, и белые мазанки, и люди. Одним из них был молодой крестьянин Микола Джеря. Постоянно ощущал Микола гнетущую тяжесть крепостной неволи. Даже свадьбу свою не мог он справить радостно: на рассвете надо было молотить панский хлеб, и есаул разогнал гостей по домам. Наутро «молодого» выпороли розгами за то, что цеп вырвался у него из рук и ударил панскую собаку. Недолго Микола жил с молодой женой: пан решил отдать непокорного Джсрю в солдаты. Оставив родное село, жену, отца и мать, Микола с товарищем бежали. На прощание он поджег панские скирды. С превеликим трудом и почти даром нанялись работать беглецы на сахарный завод. Каторжный труд свел в могилу товарища Миколы, а сам он снова бежал, спасаясь от преследования панского есаула. В дале- 148
кой Бессарабии, на Черном море скрывался Микола, работая в артели рыбаков. Но и тут достала его длинная рука пана. Выследил Джерю есаул— верная панская ищейка. И снова бежал и скрывался Микола, тоскуя о своей родной Вербовке, о покинутой молодой жене, об отце и матери. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 5. VI 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, №3. 370. МИСС МЕНД («Приключения трех репортеров»), 1-я серия. Экраниз., 7 ч., 1700 м, Межрабиом-Русь, 1926 г., ВЭ 26.X 1926 г. Озвучен в 1957 г., 7 ч. 2034 м. Авт. сцен. В. Сахновский, Ф. Оцеп, Б. Барнет; реж. Ф. Оцеп; сореж. Б. Барнет; опер. Е. Алексеев; худ. В. Егоров; пом. реж. Л. Туманов. В ролях: Н. Глан (мисс Вивиан Мепд, машинистка), И. Ильинский (Том Гопкинс, клерк), В. Фогель (фотограф-моменталист), Б. Барнет (репортер), С. Комаров (Чиче), И. Коваль-Самборский (Артур Сторн), М. Ро- зен-Санин (Гордон Сторн, его отец), Н. Розенель (Элизабет Сторн), С. Гец (племянник мисс Вивиан), Таня Мухина (Колька, беспризорник), П. Полторацкий (редактор газеты), П. Репнин (бандит), В. Уральский (полисмен), М. Жаров (половой). Экранизация романа Мариэтты Шагинян «Месс-Менд». Действие первой серии фильма, известной под названием «Письмо мертвеца», происходит в Соединенных Штатах Америки в середине 20-х годов. На одном из заводов рабочие объявляют забастовку. К месту происшествия устремляются два репортера — чемпион газетных сенсаций и фотограф-моменталист. Борьба рабочих и полицейских в самом разгаре. С призывом к забастовщикам до конца отстаивать свои права обращается Вивиан Менд, машинистка заводоуправления. Полицейские преследуют отважную женщину. На помощь Вивиан приходит сослуживец Том Гопкинс и его друзья-репортеры. Мисс Менд удается уйти от преследователей. Между тем по городу разносится весть: убит миллионер, крупный промышленник Гордон Сторн. Руководитель профашистской организации авантюрист Чиче клеветнически обвиняет в этом преступлении русских большевиков. 8 действительности миллионер жив и находится в руках Чиче и его сообщников. Политические бандиты вынуждают Гордона Сторна подписать завещание, по которому, вопреки желанию миллионера, основная часть капитала поступает в распоряжение тайной организации. Лишь небольшая рента — пятьдесят тысяч долларов — будет выплачиваться жене «покойного» Элизабет и их сыну Артуру. Наряду с «завещанием» Гордон Сторн успевает втайне от бандитов написать письмо, адресованное генеральному прокурору. Этот разоблачительный документ попадает в руки Тома Гоп- кинса и его друзей. Но полиция остается глуха к их показаниям. Тогда Гопкинс и репортеры решают своими силами выследить и задержать главаря профашистской организации. Они преследуют Чиче, но в последний момент бандиту удается ускоЛьзнуть. Одновременно выясняется, что у Гордона С