Автор: Панас К.
Теги: изобразительное искусство искусство живопись метрополитен города и музеи мира
Год: 1982
Текст
К. И. ПАНАС
Художественный
музей Метрополитен
Cgyptiar
Собесу*
Russian'
& Soviet
ИЗДАТЕЛЬСТВО - ИСКУССТВО - МОСКВА. 1982
ц
К. И. ПАН AC
Художественный
музей Метрополитен
ББК 85.101
Введение
.... ....:>рОпейСКОЙ живописи. ОИТИЧИО'П иСКуССТПО. древних
, .....>г'ванное желание еще бо/»ше уЗавть об одном их
........... • - ао-ся и сей «ас. кеда он фактически стал соедине-
• ...«. манебы: мела* комната ломлейсттш росписей 1 ве-
......... <-чиа древ-етоемеских ааэ крупнейшее собрание ис-
..... его здания. Музей продолжает обстраиваться новыми по-
с а £ х е НМ « х S о 5" « | £ ’| | 2 J S 8 £| 5; о « . ~ 5 * § ,х 8 ( .1 НI ч i jiU h-”‘= : I • I
обно большинству музеев США (в числе немногих исклю- тенные субсидии), музей Метрополитен существует на не- настного предпринимательства. Он возник буквально на
KOTOpi а месте и вырос на пожертвования американских богачей, их его создателям удалось убедить в почетности и выгоде л в подобном мероприятии. Принимая дары и пожертво- состоятельных коллекционеров, музей вынужден считать-
х условиями и пожеланиями, что часто сказывается на по-
худож той экспозиции 'и в помещениях,' отведенных под'отдель’-
Хелей ^ХщТп7р,ёй77осГГ'дп7мй-нХёГ‘|” усл°
ти, в женском роде его называют любящие все сокращать аме-
риканцы, пользуется и наибольшей популярностью в США. Прав-
Миллион Европы, даже такими известными, как Лувр, где
инопкую массу посетителей составляют иностранные туристы.
1М< маянное оживление в залах Мет очень напоминает наши,
Музей уже давно занял отведенные ему городскими властями
<».кого парка. Вместе с парком, с его скульптурными памят-
Ингой авеню,— музей Фрика, а севернее, на той же Пятой и
История музея
Бостоне и га-
После окончания Гражданской войны (1861—1865) Соединен-
приобротая все больший вес на мировой арене о политическом
((«доточивший капиталовложения первых монополистических
(урчав жизнь города оставалась скудной. В 1870 году в Нью-
лоюодорожному магнату Джону Тэйлору Джонстону2, была до-
тошной. Правда, еще в 1850-е годы пользовалась известностью
поюрпола финансовый крах. Примерно тогда же была закрыта
продолжавшейся Гражданской войны. В проведении аукциона
настроений и отличался либеральной направленностью. Многие
стоявшемся 4 июля 1866 года в Париже. Этот банкет считается
было немало американцев, игравших видную роль в обществен-
ной жизни США. По инициативе активного деятеля Клуба союз-
художников, в том числе известный пейзажист Джон Кенсетт и
поэта Уильяма Каллена Брайанта. Брайант видел в будущем му-
наибопее чувствительные струны в сердцах патриотически на-
дется... в нашем городе под предлогом общественных нужд и
....... •• величественных помещениях коллекции произведений ве-
В|*<1.ма конкретный характер носило обсуждение структуры бу-
Р„<ии«о-прикладного искусства разных эпох и национальных
<1 января 1870 года бып избран совет попечителей — лравле-
....лы, а также художники ф. Черч, Дж. Кенсетт, И. Джонсон,
Наконец 13 апреля 1870 года власти штата Нью-Йорк вручили
зея Метрополитен учреждается с целью создания художествен-
идее создания о США художественного музея в крупнейшем по-
годами позже, в 1880 году, он обосновался на своем постоянном
лись юридические основы его существования. Владельцами бу-
13
о.пости. «В заключение напоминаем жителям Нью-Йорка и всем
пун» подлинность купленных Блоджеттом картин, хотя некоторые
I f 11 ’ П ? 11
• " < ион успех у публики—нужны были средства для даль-
1Ь м«,д ш первой удачной покупкой в музей постепенно нача-
восторгом был встречен дар нескольких
к»"м твою коллекцию президент музея Джонстон.
............ предоставленные для экспонирования. Среди них были
.........ринадлежащие музею охотничьи сцены Пьеро ди Кози-
произведения художников американской школы, коллекция
Переезд в это здание в конце 1873 года был вызван острой
обрел коллекцию древностей Кипра, принадлежавшую генералу
тывала более десяти тысяч предметов, добытых генералом во
на поиски погребенных древностей. Он совершил целый ряд
ровку. А неуместная реставрация, грубая склейка фрагментов
дебный процесс, длившийся почти сто дней. Администрация
взяла под защиту генерала, который в то время был назначен
директором — первым в истории музея, так как до Чеснолы этой
сетители, не жалея слюны и ногтей, пытались обнаружить под*
тона 12 за сто десять тысяч долларов, для чего музею пришлось
». и лице Джона Пирпонта Моргана, связана значительная
было второй после покуп-
....рского искусства является уникальным
....гни музея, ныне одной из крупнейших в мира. А распродажа
.... стал играть видную роль а общественной жизни Нью-Йорка
нр/ипсйших городах страны, Нью-Йорке и ее прежней столице
окончания строительства собственного здания. Наконец в марте
1880 года в присутствии президента США Р. Хейса состоялось
чальное здание музея сохранилось и в наши дни, но его на вид-
но за позднейшими пристройкамии. На старых фотографиях
крыша давала верхний свет в большой двухэтажный зал. Всего
это небольшое здание насчитывало двенадцать экспозиционных
стояло несколько зданий.
отражение в строительство собора св. Патрика, торжественно
открытого в 1879 году. Но архитектура музея Метрополитен явно
1881 году рядом с ним в Центральном парке древнеегипетского
«иглы Клеопатры», подобно парижскому Луксорскому обелиску,
стало важнейшим событием в жизни города.
Как показала дальнейшая история музея Метрополитен, по-
19
ЮПЫ1ЫМ фирмам, таким, как уже упоминавшийся Ричард Мор-
рис Хант,' Мак Ким, Мид и Уайт; Джон Рассол Поуп и другие.
пне осмотра и т. д.), их строительство в полной мере отражает
< VII XVIII веков, размещавшихся в уже готовых помещениях.
произведений искусства, учитывать особенности экспози-
......ринципов музейного строительства в наши дни.
....рвонцые музея — картины, купленные в 1871 году. Два зала
20
22
Древнего Рима, Египта, отдела гравюр, музыкальных инстру-
Рембрандта, Рубенса, Гейнсборо и первый Вермеер в музее Мот-
французского раздела живописи составляют произведения Бугро,
Кабанеля, Кота, Жерома, Кутюра. Кроме картин по завещанию
23
се же самым поразительным событием в комплектовании
•> 1880-е годы было поступление картин Э. Мане «Жен-
п, еще но оцененного даже у себя на родине, в Европе,
....сном Розы Бонер «Ярмарка лошадей», подаренным в 1887 го-
ИИ1ДОНИЯ художников, имена которых вошли в историю амери-
Музей рос и территориально — после пристройки 1888 года и
пл Пятой авеню, принадлежавших Маркуэнду, У. Вандербиль-
и .ружейная по. его проекту в 1902 году с восточной стороны
I
24
fHi!
26
вело смелые по тому времени покупки произведений Эль Греко
международном рынке, ускорили разрыв. Фраю пришлось вер-
нуться в Лондон, хотя он еще в течение некоторого времени
тельность была очень плодотворной. Во многом именно благо-
из самых ценных в мире коллекций античной бронзы. Из других
скульптуры — мраморную статую «Старая торговка». Но даже
такой крупнейший знаток своего дела не был застрахован от не-
работой некоего семейства Рикарди, специализировавшегося на
производстве фальшивок. В 1933 году скульптуры были выстав-
ду им была посвящена специальная публикация Джизеллы Рих-
(это ей удалось приобрести в 1932 году один из выдающихся ше-
девров музея — статую куроса 600 года до нашей эры). Лишь в
1961 году музей Метрополитен официально сообщил о том, что
ошибки специалистов случаются чрезвычайно редко, но харак-
27
« мще всего становились жертвами мошенников вроде Рикар-
Йорке в 1929 году.
........ стали такие крупные богачи и меценаты, как Г. фрик,
.«давшего в 1935 году собственный музей, расположенный
....и была подарена или завещана музею. Сам Морган в 1906 го-
-» лепленных раэделое музея — западноевропейского при-
Мид и Уайт возвела «павильон декоративных искусств», или,
♦ «ноского древнего искусства, отдел древнеегипетского нс-
1 иия в музее. Этот большой и очень пестрый по составу от-
28
дел возглавил также специально приглашенный из Германии
получила также в первое десятилетие XX века коллекция кру-
Меньшее внимание в годы президентства Моргана уделялось
Вандербильт-Уитни открыла свою галерею американской живопи-
си, ставшую основой будущего музея Уитни. В том же году в
дил стотысячный фонд для музея Метрополитен, доход от кото-
канских художников. Но использовался он недостаточно, вызы-
вая недовольство защитников национального искусства и самих
художников — ведь для их поддержки он и предназначался. Важ-
стала устроенная в 1909 году выставка, явившаяся одним из ме-
роприятий праздничной программы широко отмечавшегося в
Музей принял участие в общей программе праздника двумя
числе первых американских колони-
29
>(Uio ого сокровищ волновала но только американские, но и
• Iон вывез свои коллекции из хранилищ Лондонской нацио-
....и галереи и Музея Виктории и Альберта (бывшего Южно-
дар музою Джоном Пирпонтом-млад-
щании, главным из которых было обязательство показывать ее
эея событий 1910-х годов нужно упомянуть щедрое завещание
ограничениями. По этому завещанию музей получил в 1917 году
пользующиеся большим успехом). Особенное внимание уделя-
рая в общем мало коснулась жизни музея. Из патриотических
ди новых поступлений был показан один из шедевров Метропо-
них — украшающие картинную галерею музея и поныне «Знат-4
дов обогатили каждый раздел музея, ио прежде всего картин-
1920-е годы относится покупка рисунков Леонардо да Винчи Иц
принадлежит хранителю живописи Б. Берроузу (отдел рисунка!
34
1508 году. Рисунок принадлежал вдове известного испанского
коллекционера и искусствоведа А. Берруэте. Она предложила
Микеланджело, известному американскому художнику Сарджен-
Берроузу — он был его другом, — и через некоторое время по-
следний отправился в Мадрид, где купил не только «Ливийскую
сивиллу» Микеланджело, но и «Мужской портрет» Эль Греко, за-
платив за оба произведения тридцать пять тысяч триста семьде-
ства США. Само здание было принесено в дар президентом му-
.она, предназначав*
сносить. Перед мраморным фасадом этого здания разбили сад
в староамериканском духе — так в дополнение к американским
интерьерам музей получил в качестве экспоната жилой дом пер-
резонанс, и это сказалось на росте поступлений раздела. Уже на
Чарлзом Манном. Позже, начиная с 1929 года, здесь устраива*
влияние на развитие американского дизайна. Павильон стал фак*
американского прикладного искусства и интерьеры, но пока
35
i' Iоду последний был поделен на три части: средневско-
"« « иод ила и картинная галерея), американский павильон.
...... современного искусства. Первое знакомство американ-
....'•» называемой «Армори шоу» («Арсенальной выставки»),
. пехотного полка. Музей Метрополитен приобрел с этой
....•">». В 1920-е годы в самом музее было устроено не-
1920 года открылась выставка из Франции, где были пред-
< иньяк, Боннар, Дени, Валлотон. В мае 1921 года в музее
.....'гео, Матисса, Дерена. Особенный интерес вызвали кар-
....му зрителю. Выставка имела большой и отчасти скан-
««" успех, сопровождавшийся возмущением консервативной
1 и представители городских властей получили письма за
... «но «Комитета граждан и друзей музея», где эта выставка
........ ни больше ни меньше, как «большевистской, дегене-
........и, следовательно, антиамериканской» 22.
.«ом возросшего в США интереса к искусству конца XIX—
.... XX века явилось создание в Нью-Йорке в январе 1929 го-
современного искусства, имевшее целый ряд важных
36
американского искусства Уитни (созданный в 1930 г.), Музе
«Портрет Мольтедо» Энгра, «Вагон третьего класса» Домь<
картины Курбе, Уистлера, Мане, Дега, Моне, Сезанна, рисунн
столько плодотворными, что
деятельное участие в комплектовании музея еще в 1920-е годы.
стью один миллион долларов.
С именем этого мультимиллионера связано еще одно важ-
ное открытие нового здания Клуатров — так называется филиал
ду. Рокфеллер же финансировал его строительство и комплекто-
Клуатров несколько затмили остальные поступления 1930-х го-
деляется «Явление Христа Марии» Рогира ван дер Вейдена; как
собрания живописи XVI—XIX веков Майкла Фридсэма, допол-
.... искусства и художественных ремесел за триста лет.
"пин Союз прислал выставку древнерусской живописи,
....... прошла выставка национального декоративного искус-
анное открытие зала оружия; до этого отдел оружия прак-
42
нингер, П. Блум, скульптор А. Колдер. В 1940*0 годы продолжа-
умершего в 1941 году президента музея Джорджа Блюменталя,
Собрание Блюменталя представляло собой богатейшую кол-
лекцию живописи и произведений прикладного искусства эпохи
был подаренный со всей коллекцией образец архитектуры
XVI века, патио (дворик) из Велес Бланко, украшавший ра-
изволения прикладного искусства XVIII века.
ров голландской, итальянской, испанской и французской школ.
Рембрандта,
|него Возрождения.
различных служб музея, Была пересмотрена экспозиция многих
разделов, прежде всего картинной галереи. Она стала более
хронологический принцип. Важным участком работы со зрителя-
ми стал созданный еще в 1941 году Детский музей, занявший
К числу наиболее важных событий в музее в 1950—1960-е го-
ды относится включение в музей Института костюма, организо-
ванного еще в 1937 году, а также открытие новой научной биб-
всего картинной галереи.
hl 1! 1 ш Ч! ш HI Н: i Н
знамени) i i ? j i S s I P ;l g ? | £ H si ?S * I i: I! hit t: j J 5 s If H 0 =
рующие щие ней > к росту коллекций картин Гойи, Дега и Рембрандта).
В своем стремлении приобрести шедевр музей не останавливалсв
В 1961 тер пои- Больше* большие >д какими, даже самыми фантастическими затратами, рнет, устраивающемся с большой предварительной рек- : выставкой в помещении галереи на Мэдисон аееню. За |Стаа из них она была но столько прекрасным проиэве-
м'ги'Го .оГХ^м^ХТнца"'суммьГв д»а?НлЫншнн°П"°?п*нона
8 8 £*£ 8 РИН нН? - S Hl IIHI и И ihii гение в 1967 году четыреста тысяч событиями, не-
48
состоялся ряд юбилейных выставок. Одна из них была организо-
вана в помещении Клуба союзной лиги, причастного к рождению
музея. Там демонстрировались первые картины, купленные в
1871 году. В самом музее были показаны выставки: «Шедевры
пяти веков», «Великая эпоха фрески», «Искусство 1200 года» и
1940—1970».
Океании, Африки, Южной Америки. Вторым грандиозным подар-
XV—XVII и XIX веков.
проекту над храмом из Дендера с северной стороны, музей по-
змблемой музея — буквами «ММА» на цветном, каждый день
де — служители музея ревностно следят за тем, чтобы ни один
основной
неизменным. Из Большого зала вы можете пройти либо
ное крыло, в залы Древнего Египта, либо в южную ча
«ладное искусство, коллекции восточного искусства и ряд других
Экспозиция музея
.ислу наиболее выдающихся разделов музея Метрополитен
"пнего Египта. Начало его формирования относится к самому
чу XIX века, когда в 1895 году музей вступил в фонд раскопок
..ига и стал получать часть находок, обнаруженных на терри-
* иные археологические экспедиции музея, сначала в Лиште,
чднее — в Лахуне, на месте древних Фив. В 1920-е годы
.• музею коллекцию лорда Карнарвона; ценным был и дар
.. для знати. Конечно, по сравнению со знаменитыми пира-
предохраняющим их прозрачным пластиком, к ним можно
• Среднего царства (XXI—XVIII вв, до н. э.). Особенно вы-
кетра— одного из сановников Монтухотепа II. Они относятся к
сут в виде Осириса, сфинкса или сидящего на троне фараона.
роги в храм. Неизвестный скульптор остался верен традицией-
бенности лица царицы Хатшепсут: миндалевидный разрез глаз,
девре музея — статуе, изображающей ее в облике сидящего на
троне фараона, в клафте на голове, представляющем собой сти-
женин женщины-фараона. Несмотря на подобные условности,
лов, фаянса. В их числе — зна-
менитый «Уильям», ставший
Метрополитен. Это прозвище
го искусства Древнего Египта
мятники шумерского искусства
60
бассейном с большой скульптурной группой «Фонтана Аганип-
ся неповторимым своео ура древних кипрских мастеров отличает- раэием, В силу географического поло
В боковых более чем в около 600 год о шедевров мирового эначенив экспонируются в до нашей эры. Такие статуи юных атлетов чаще
овладел движ вороте плеч, отвагой и физ подчеркнутой мускулатура рук и особенно йог щение напряжения и силы. Сложение в искусстве шагом вперед к созданию образа прекрасного и
совершенного человека, ставшего идеалом античной Греции в
Други нашей эр асцвета. надгробная стела, украшенная рельефом и некогда увен-
... нюбражен в профиль,
хорошо развитое фиэиче-
>>илгь взрослой девушке,
....тине особенности идеа-
полном расцвете сил.
когда переходишь
63
эллинизма, где экспонируется замечательная мраморная скульп-
1978—1979 годах залах второго этажа. Самые древние ее экспо-
ского стиля VIII века до нашей эры, превосходные вазы черно*
него мастера краснофигурной вазописи — Евфрония, Считают, что
сына Зевса, Противостоящие друг другу фигуры Сна и Смерти
поддерживают героя. Сцена передана очень жизненно. Вырази*
тельна поникшая фигура Сарпедонта, из раны у него хлещет
.....этичному искусству. Среди них — образцы греческой
и готической эпох. Среди прекрасных памятников романской
созданной
Льежа, работавшего в Париже.
кого они датируются 610—614 годами. Прекрасны украшающие
ном из больших блюд.
посетив филиал—Клуатры, сосредоточивший и множа-
73
>>к<|>оллера, разместилась в новом здании Клуатров, вкпючив-
производят сами дворики. Для большей естественности о них вы-
....оны деревья и кустарники, соответствующие тем, что росли
двориках средневековых монастырей — насколько, разумеется,
•вопил климат Нью-Йорка. Была проделана предварительная
ч юй средневекового искусства. Но здесь находится несколько
коршонно уникальных памятников, без упоминания которых
Л'ЛЬЗЯ обойтись даже в очерке самого общего плана. К ним
носятся редкостные в условиях музея образцы средневековой
75
"м зале, — выставленные в витринах средневековые рукопис-
чшерир из дома некоего Нуратдина (Дамаск, 1707 г.).
ные украшения и изыскан-
малиново-красный, синий и
С буддийской религией,
памятников скульптуры это-
из плодов, она составляет
Большинство экспонатов живописи стран Дальнего Востока —
привычные для наших представлений о ней свитки, написанные
«чкнике выполнен и прекрасный образец китайской живописи
I века — картина «Жертвенная лошадь», редкостный по тонко-
85
шественному герцогу Федериго да Монтефельтро. Инкрустиро-
раскрытого шкафчика
жение ученого-гуманиста XV века. Редкостную коллекцию со-
ревнования в богатстве, в приобщенности к европейской куль-
нежит также единственное в своем роде собрание американских
Но, конечно, наибольшим количеством всемирно известных
Картинная галерея
Итальянская живопись XIII — XVIII веков
мраморной стене имен самых щедрых дарителей музея подии-
собрание уступает голландской или французской коллекциям. Но
в целом это превосходное собрание. Оно разворачивает перед
посетителем последовательную картину развития итальянской
Карнееале, «Рай» Джованни ди Паоло, «Шествие волхвов» Сас-
88
собрания. Среди них также выделяются работы Джованни ди
90
портрета, представленном в музее целым рядом произведений
выделяются работы флорентийских мастеров. Среди них — два
портрета кисти Доменико Гирландайо (1449—1494). Портреты свя-
рого Гирландайо создал фрески капеллы в церкви Санта Трини-
та во Флоренции. Особенно интересен небольшой «Портрет
парный профильный «Портрет мужчины и женщины у окна» Фра
вобранных. Герб (рядом с окном) позволил установить, что здесь
«Портрета молодого человека» Антонелло да Мессина с его
ных работ этого крупнейшего скульптора Возрождения.
нить колени перед младенцем. Несмотря на симметричность
композиции, где в центре — Мария, а слева — дремлющий Иосиф,
акцент явно смещается с этих главных по сюжету персонажей на
занимающие правую ее часть фигуры пастухов, достигших нако-
пастухов. Как полагают, картина создана до 1460 года и являот-
ном каменном троне, поросшем мхом и растениями. По сторо-
нам от него изображены старцы Иероним и Иов. Включение в
композицию именно зтих святых связано с содержанием ком-
словно ведущими дискуссию по одному из вопросов теологии.
Фигура Христа играет в общей концепции картины пассивную
Считается, что картина Карпаччо написана до 1510 года.
великих мастеров итальянского ренессанса — Леонардо да Винчи,
Микеланджело, Рафаэля. Произведениями Леонардо и Микеланд-
творчестео Рафаэля (1483—1520) представлено и в картинной га-
лукруглой композицией — люнетой, где изображены бог-отец и
два ангела. Отдельно показана небольшая картина «Моление о
чаше», некогда составлявшая часть пределлы — нижней части ал-
гато украшенном троне. Фигурки младенца Христа и маленького
98
Леонардо да Винчи.
ете фоне мелкая россыпь орнамента в виде золотых точек, уси-
Италии. По свидетельству биографа итальянских художников Ва-
зари, он был заказан для монастыря св. Антония Падуанского в
Перудже. В XVII веке алтарь был продан по частям. Центральное
семейства Колонна. В конце XIX века картина находилась в Испа-
нии, у герцога ди Кастро, и от него, через руки парижских и лон-
донских маршанов, в 1901 году попала к Джону Пирпонту Мор-
группа выдающихся произведений прославленной венецианской
незе. Среди работ Тициана (ок. 1476/77 или 1488/90—1576) выда-
<чо творчества,— «Венера и Адонис», «Венера и лютнист».
'0-х годов XVI века, когда, как полагают, были созданы и два
близких ей полотна из музея Прадо в Мадриде. Картина напи-
100
те составляет одно из проявлений характерной для итальянского
Возрождения в целом темы прекрасного идеала. Но идеал Ти-
нежной бело-розовой
чество еще одного ведущего художника венецианской живописи
Возрождения — Тинторетто (1518—1594). Кроме великолепной
XVI века не может соперничать с блестящим полотном Паоло
Веронезе (1528—1588) «Марс и Венера, связанные любовью».
В эффектной зрелищности этого выдающегося произведения ве-
нецианской живописи нашли свое наиболее яркое воплощение
свойственный мироощущению венецианцев гедонизм, утвержде-
ние жизни как праздника. Картина воспринимается как апофеоз
ностью живописи, блеском, нарядностью колорита. Интенсивный
вают белизну обнаженного тела Венеры, златокудрой красавицы
103
'ины, сменив нескольких владельцев в Риме, картина оказалась
а < обрании герцога Орлеанского. Музей Метрополитен приобрел
В разделе живописи XVI века обращает на себя внимание
руппа портретов того времени. Кроме портретных работ вене-
цианцев Тициана, Веронезе, Тинторетто прекрасными полотнами
||>едстаалены художники других школ — Моретто да Брешиа,
ц'повека» флорентийского художника Бронзино (1503—1572),
дна из лучших работ в творчестве этого мастера. Как предпола-
.1ют. здесь изображен урбииский герцог Гвидобальдо II (в 1530—
i ’i32 годах Бронзино работал при урбинском дворе). Наряду с
.,»ими характерными для портрета эпохи Возрождения качества-
ми, как благородство и достоинство, художник передает аристо-
« композиции Гверчино. Характерно, что большинство произ-
кились в музее лишь в 1960—1970-е годы. Среди них выделяет-
-ад ижевиаи ‘ououaai жхэиххаджаж^ еихоиои eRHaHiadoaaV :nu
•ожп иоюнеиъенав goHaai/eeuaodu eiauee ojaxtfaL/aou— инежаОи
ojoi aodeiaew хитяиод хаэа иииетГаэЕиоди RHaueaiatfadu еяоа
П1ЛХ >ивс иэииовиж ^ояэнкяиахи diowao wehicxamdeeaE g
'waaawade еж wax AwowaAd
-axeV '«иенхоах э етоно{» Лнхоиои affadjawHatf а эжехижд£ жох
-auaedueu аохоэьихзииеай аяаа цду a охэтаиаеихеов -еяинжоал*
— (0191—EZS1) o>«ffesed₽>| охояииаа aaHaVaaExodu aaHxed из
toi
106
Живопись Нидерландов, Франции
и Германии XIV — XVI веков
see Метрополитен нидерландская живопись XIV—XVI веков.
Большинство произведений этой школы ранее находилось в част-
ных американских, главным образом нью-йоркских, собраниях.
ных шедевров30. По большей части они относятся к эпохе рос-
ло качеству исполнения и уровню художественной культуры их
людям. Известно, что складень состоял из трех частей и что
центральное, бесследно исчезнувшее панно изображало сюжет
холст. Несмотря на это, картины превосходно сохранили яркий
нарядной одежде и до-
ке, изображающей «Распятие». На такой же по размеру
в котором разворачивается действие массовой сцены. Благодаря
высокой точке зрения он разместил здесь большое количество
фигур, хотя они намного крупнее, чем в предыдущей компози-
ции. Картина поражает широким и смелым показом жизни. Она
выглядит как реально увиденная художником сцена казни.
Горожане, стражники, всадники на конях, наконец, главные
персонажи — изображенные на переднем плане убитые горем
тельны смелые ракурсы всадников и лошадей, а их оружие, сбруя,
ку устремленной вверх композиции завершают
Правда, живопись северного Возрождения гораздо медленнее
итальянского освобождалась от средневекового понимания про-
странства и объема, условностей в изображении меловече-
' кого тела, связанных с освященными церковью традициями.
Эти особенности нидерландской живописи наиболее ярко высту-
пают одном из самых удивительных памятников нидерланд-
ского искусства — знаменитом «Алтаре Мерод.. Выше уже гово-
рилось, что он находится в Клуатрах — по воле подарившего его
Красочное великолепие «Распятия», свобода и мощь его сме-
лой композиции особенно ярко свидетельствуют о «высоком»
113
иидные нидерландские художники, и среди них •
114
стом в руке. Несмотря на традиционную условность в передаче
пространство и фигур, картина была и для современников нова-
торским произведением. Впервые в нидерландской живописи
сцена благовещения изображалась в реальном, так достоверно
черкнута характером экспозиции его в Клуатрах. Убранство так
116
Важное место в развитии нидерландской живописи XV века
танимает крупнейший нидерландский художник Рогир ван дер
суховатым и аскетичным, но нельзя остаться равнодушным к
больших работ Рогира ван дер Вейдена, подобных «Снятию с
креста» из музея Прадо в Испании, но те, что экспонируются,
•ю «Явление Христа Марии» — часть триптиха, две створки кото-
Как правило, сохранившиеся до нас портреты являются фраг-
ной живописи XV века, относится прекрасный «Мужской портрет»
продолжателей традиций Яна ван Эйка. Это портрет донатора,
также фрагмент не дошедшей до нас картины или часть складня.
В облике этой золотоволосой мадонны нашел воплощение се-
девр этого раздела, «Отдых на пути в . .
(1460-70—1523), художника, работавшего на рубеже XV—XVI ве-
ние волхвов», и две прекрасные створки, изображающие «Благо-
жением пейзажного жанра, Квентина Массиса, Яна Госсарта,
двух наиболее известных художников XVI века — Иеронима
120
сутствующих щего, выраж вов и пастухе К числу С «сущую художнику остроту восприятия происходя- ёесспорных шедевров музея Метрополитен принял-
5 8 “ ах J ? 3 - * i:i U-: :0 •« 8 ? = „ 5 J ?! | ™ О 0 о о » s I ' ЙI : МН? 2 = ?’ НI 5 ; » “ 5 3 г tore художника середины (ок. 1525—1569) «Жатое». |», созданной в 1565 году.
н!! 1: ।« г И 5 Н if1 ’ i ? И : 1: • I!': I i8 • I °' г1 ? П- • И s Н НИН3- м i I еческом
Брейгель любит детали — вот припрятанные рактеру это жанровая сцена. Люди едят, щего парня, широко раскинувшего руки и ерева. По своему за- пьют, сидят в самых ительна фигура спя-
123
н нидерландской живописи XV—XVI веков и проложило дорогу
искусству Фландрии и Голландии XVII столетия.
изведения французских и немецких мастеров живописи XV—
XVI веков. В искусстве северных школ этого времени мы нахо-
дим много общего. Тесно связано с нидерландской живописью
порчество Жана Бельгамба из города Дуэ в северной Франции.
Кроме портрета аббата Коэна он представлен триптихом, создан-
Но наиболее интересна экспозиция французского портрета
XV—XVI веков. Недавно эта коллекция пополнилась прекрасным
исполнен около 1490 года Мастером из Мулена (работал между
1480—1500) и экспонируется в павильоне Лемана, из собрания
Жана Фуке (ок. 1420—1481) «Портрет папского легата во Фран-
(ок. 1475—1540/41). Исполненный им принадлежащий музею Мет-
1528) -Мадонна <
бездетным. Великолепно написан младенец в этой картине. Про-
сечная накидка Марии, край которой словно проведен каран-
□ живописи Дюрера руку великого рисовальщика. Его рисунки
пах (1472—1553), также представлен целым рядом интересных
произведений. Это и портреты («Портрет герцога Саксонского»,
сюжет («Суд Париса»), и на библейскую тему («Юдифь с головой
Олоферна»). Каждое из них поражает удивительной остротой
ажение в беспощадной правдивости его творческой ма-
обезоруживающей откровенности его образов, часто
129
>ти художники были современниками (Джорджоне родился на
шесть лет позже, но умер совсем молодым, в 1510 году). Облик
времени, повторяет часто встречающийся у художника тип жен-
1 о цвета в картине создают образ, полный жестокой, хищной
Дар точного наблюдения, характерный для немецких масте-
ров, особенно проявился в искусстве портрета. И Кранах и Дю-
бойна Младшего (1497/98—1543). Музею Метрополитен лринад-
оценить острое чувство эпохи у немецкого художника и более
индивидуальный характер его портретов, таких, как портрет знат-
ного юноши Бенедикта фон Гортенштейна или портреты ганзей-
ских купцов Дирка Берка и мужчины из семейства Ведиг.
нредставлены исключительно XVII веком — временем наивысше-
131
НАивопись Фландрии и Голландии
XVII века
• юль уж велико. Но в нем находится целый ряд первоклассных
Iюизаедений художников XVII века. Центральное место среди
о пребывания в Испании в качестве дипломата. Но художе-
132
написано обнаженное женское тело, мягкое и теплое. Но в це-
лом образ Венеры заметно отличается от женских образов дру-
роля и находился в зените славы. Двоюродный брат короля
награды. В пределах условностей парадного портрета Ван Дейк
для его портретов удлиненность пропорций здесь стала сред-
ством передачи особенностей несколько болезненных и анемич-
ных черт лица Стюарта. Эти же пропорции подчеркнуты в изыс-
контурах изображенной рядом породистой собаки,
ой кистью Ван Дейк передает блеск золотой цепи и
•> шитья на рукаве, тонкий шелк золотистых волос, лоснящуюся
шерсть собаки. В этих деталях проявилась свойственная истинно
|>ламандскому художнику любовь к материальной красоте мира.
Йордане показан далеко не лучшими произведениями.
Залы голландской живописи XVII века в музее Метроп
135
бемы. Особенно характерна для его интимного восприятия при-
роды картина «Дорога в деревню». Из жанровых сцен Питера
де Хоха, Яна Стена, Терборха, Габриэля Метсю виртуозностью
137
138
кровному реализму Хальса. Напротив, образ наделен своеоб-
разной значительностью. Художника привлекла зта дикая, по-
время получал заказы на портреты. 8 создании таких ярких и
характерных образов, подобных «Малле Баббе», «Цыганке» из
видим и в экспозиции музея Метрополитен. Один из лучших
ли одежды создают богатую цветовую гамму.
Собраиие произведений Рембрандта (1606—1669) в музее
Метрополитен является одним из лучших в мире, Великий жи-
вописец предстает здесь прежде всего как портретист. Исклю-
лотке «Портрет молодой женщины». Рядом экспонируются порт-
Среди ранних произведений Рембрандта яркой живописно-
стью выделяется большое полотно «Знатный славянин», датиро-
золотых тонов — одно из важнейших средств в создании вели-
142
аксессуары, а внимание художника сосредоточивается на внут-
дов относится портрет позолотчика Хермана Доомера. С ним
Эрмитаже в Ленинграде, как известно, обладающем одной из
(«тленности и благородства.
ника, умершего молодым), углубляется эмоциональность обра-
рандт изобразил свою жену Хендрикье, — нарастают драмати-
ческие ноты, флора пленяет своей одухотворенной, печальной
................. - «я 145
146
проданы. Полагают, что картину «Аристотель перед бюстом Го-
мера» купил в Неаполе, вероятно около 1815 года, сэр Абрахам
148
фирму продана крупному деятелю рекламы
богата в этом отношении экспозиция поздних портретов худож-
кисти передают энергию и усилие работы художника, будто i
мана. Собрание живописи Рембрандта,— безусловно, одно из са-
гравюры также составляют гордость этого собрания. На основе
такой обширной коллекции в 1969 году к трехсотлетию со дня
смерти Рембрандта в музее была устроена выставка, имевшая
150
необыкновенной простоты и ясности. В отличив от «Спящей де-
вушки», здесь есть внешнее действие, правда, оно сведено к
многословно. Благодаря этому лаконизму и ограниченности про-
странства, концентрирующим внимание на фигуре женщины, ее
жест приобретает почти обрядовую торжественность. Льющийся
из окна свет становится созидающим началом, выявляя форму
предметов. Он создает цветовую гармонию картины, золотом
загораясь на корсаже платья, кувшине и блюде, придавая звуч-
ность глубокому синему тону платья. Он подчеркивает отли-
вающую голубым белизну головной накидки, от которой на
151
152
ощущение чистоты и праздничности его живописи. Эти качества
приобретают в картине этический смысл, простая будничная сце-
Испанская живопись XVI — XIX веков
его приезда в Испанию в 1576 году побывал в Венеции и Риме.
153
155
по фиксирует пронизывающий вас взгляд. Пелерина мантии
таким художников, как Рибера, Мурильо, Сурбаран, великий Ве-
ласкес, Прекрасно в своей лирической умиротворенности кСвя-
тое семейство»'5 Хосе Риберы, несколько необычное для нашего
157
159
мадридском музее Прадо можно в полной
<е». созданного еще в Севилье, незадолго до переезда худож-
нее произведение придворного художника. Неоднократно прихо-
ничными, когда видишь выполненный рукой того же художника
Хуана Парехии. Еще в 1629 году Веласкес впервые посетил Ита-
нэ этой поездки. Двадцать лет спустя, в 1649 году, Веласкес, вы-
|ин для мадридского двора, снова приезжает в Рим. Это ужо
161
<рслый, уверенный в себе, первый в Испании художник. Второй
'। деленный на всеобщее обозрение в Пантеоне, покорил рим-
модой,— во всем чувствуется природная яркость натуры чело-
мой. открытый взгляд подчеркивают мужественное благородство
"и Метрополитен в 1971 году. История его приобретения —
Нью-Йорке.
том расцвета испанской живописи XVII века, то гений Гойи
162
другой эпохи.
герцогини Альтамира с дочерью». Кроме того, искусство Гойи во
всем своем блеске предстает в двух детских портретах. Широко
ший в 1949 году а составе собрания Дж. Бейна. Это пышное имя
подаренный музею в 1961 году графиней Эдвард Бисмарк. В этом
сочетания черного с золотом, ме
164
165
Английская живопись XVIII—XIX веков
жиста XIX века Джона Констебля имеется портрет его кисти.
Прекрасно показано искусство двух крупнейших английских
(1782). от-
портрета молодого военного из знатной фамилии. Рейнольдс
был президентом Королевской Академии художеств. Согласно
166
зтом зале. Но все же лучшее, что было создано Гейнсборо,—
мисс Фаррен» (1790) выделяется блеском и виртуозностью ис-
169
пен, будущая графиня Дерби, женщина с очень романтической
Hl, Этот портрет сыграл важную роль в судьбе молодого Лоу-
ренса, став началом его блестящей славы портретиста (ему был
юг да всего двадцать один год). В поздних портретах художника
171
'ч посещений своего друга Джона Фишера, архидиакона собо-
.1 Солсбери. В ослепительной белизне устремленных кверху
’чертаний собора словно сконцентрировано ощущение чистоты
< наполненности светом, разлитое во всем пейзаже. Фигурки
ущиесв коровы, забредшие в пруд, высокое облачное небо —
с это написано сочными, как сама природа, красками. Лишь в
1скусство Франции XVII — XIX веков
172
(«Магдалине со свечами», ок. 1639—1643). Эта не известная ра-
нее картина была обнаружена в одной семье на юге Франции
лишь в 1961 году.
Одним из самых интересных среди известных нам произведе-
ний Латура является принадлежащая музею Метрополитен кар-
воположника классицизма во французской живописи XVII века,
176
интенсивностью, особенно в ярко-синей и золотистой одеждах
Следующий этап творчества Пуссена представлен полотном
руки, вступают
i. Некоторое время кортика находилась в собрании нольдса. Затем, сменив еще нескольких английских в 1924 году она была продана музею Метрополи*
178
живописца XVIII века Антуана Ватто (1684—1721) кМеццетен»—
подчеркивается статуей в глубине парка, изображающей жен-
деревьев, будто растворяющейся в атмосфере. Ощущение неж-
ности исходит и от самой живописи. Построенная на тончайших,
го плаща, объединенных общим серебристо-жемчужным тоном,
из шедевров отдела рисунка.
181
изображении одежд. Розовые рефлексы на лице, яр-
лента в волосах молодого человека — Шарден высту-
современникое. Подобно некоторым известным полотном
1>иантах. Красива живопись «Натюрморта с серебряной суповой
"•н для общепринятого представления о Шардене живописный
' <рой картины, отличающийся большей сложностью. Она написе-
живописи XVIII века. В общей серебристо-серой и коричне-
ятна. Живописная свобода
ического искусства во Франции XVIII века, каким был этот
вторимый характер творчест-
«’о принадлежит его картина «Любовное письмо». Молодеиь-
образа выделяется картина Луи Давида (1748—1825) «Смерть
алам, особенности образного строя характерны для классициз-
интересует не столько суть разногласий, сколько стойкость и ге-
философ Сократ изображен сидящим на ложе, окруженный сво-
Яркие локальные тона одежды учеников, белая одежда Сокра-
вика XVI. Картина пользовалась неизменным вниманием совре-
ний, созданных художником накануне Великой французской ре-
185
186
на светских портретах эпохи Дидро и Монтескье, но деталями,
жена, за ней — папка с рисунками. Мадам Лавуазье была худож-
боким красным тоном скатерти, подчеркивает спокойно-деловую
HI
189
"ип Эдгар Дега, один из наиболее прославленных художников
Французской живописи следующего поколения. На аукционе
.пирной, но включала произведения высоких художественных до-
В 1970 году вместе с коллекцией Лемана музей получил еще
>дно произведение Энгра—«Портрет принцессы де Брольи». Он
монитое полотно собрания. Вид на нее открывается еще из зала
атласом кресла, диван и столик создают необходимое для осмот-
1853 году, отличается от других его работ 1850-х годов изыскаи-
жатная дама только что возвратилась
’ изысканной сдержанности построения, заставляющей вспом-
193
кругам своего времени. Одним из его друзей в литературной
среде была известная романистка Жорж Санд. С ее именем свя-
зана другая работа художника, находящаяся в музее,— пейзаж,
изображающий сад Жорж Санд в Ноане, где Делакруа часто
страстей. Но критики, видевшие эту картину в Салоне 1846 года,
утверждали, что Делакруа превзошел самого Вальтера Скотта.
ционным центром являются словно сплетенные в клубок энер-
рука. Контраст подчеркивается также цветом загорелых мужских
Творчество Делакруа стало для многих французских худож-
|роизведаний Камиля Коро (1796—1875), с его интимным, по-
личным восприятием природы, словно отражающим состояние
195
1840-х годов, что связано с борьбой передовых художников за
(1852). Сюжетная сторона картины проста. На тропе, проходящей
по дну большого оврага, три девушки остановились с повстре-
хлеб. Неподалеку — бычок и телка, на которых заливисто лает
выделяются на желтовато-зеленом фоне прекрасно написанных
мощных склонов оврага. В этом непритязательном пейзажном
эаемости бытия — главное достоинство картины. Художник
198
яркие и свежие, предстают во всей своей смелой простоте. В за-
лах музея Метрополитен около двадцати картин Моно разных
ц» («Гитарреро»), написанная в 1860 году.
200
не, изображающем мертвого Христа, он далек от традиционной
Бодлер и Теодор Дюре,
нуар, Базиль, Писсарро, Моне, Сислей, Дега — вскоре составили
ядро будущей группы импрессионистов. Глубокий интерес Э. Ма-
не к действительности, правдивость его искусства, подлинная
ми молодыми друзьями, Одна из лучших картин Э. Мане в музее
гало непосредственнее, острее, динамичнее, ни в чем не поте-
'Джорджа Мура.
203
вестно американской публике. Впервые его картины были пока-
ца Эмилия Амбр, отправляясь в турне по Америке, взяла с со-
прессионистов в США приняли умастие американские худож-
ое. Сарджент во многом способствовал популярности искусства
К. Моне, а также Э. Мане, а Мэри Кэссетт—Э, Дега. Именно по
совету Мэри Кэссетт ее школьная подруга мисс Луизин Элдер,
будущая миссис Хэеемейер, купила в 1873 году в одной из париж-
204
тилетним художником в конце 1854 года- К числу ранних произ-
ведений Дега относится известная картина «Женщина е хризан-
темами» (принято считать, что это портрет мадам Эртель). Кар-
Фигура женщины, в коричневато-сером платье и синем шарфе,
сдвинута к правому краю. Ее взгляд, направленный за пределы
в 1858 году, было задумано как натюрморт, а в 1865 году Дега
вписал в оставшееся на холсте пространство женскую фигуру.
выразительность плоскостно-декоративного начала во многих
206
лисы, выхватывает то позу потягивающейся и зевающей балери-
одии выполнен в технике масляных красок на скипидаре, а дру-
ходящихся в музее. — "У модистки» («У Миллинера», 1882), «Пе-
вица в зеленом» (после 1884), этюды из серии, изображающей
Кроме живописи музею принадлежит уникальная коллекция
208
поздних произведениях, они играют роль уравновешивающих
композицию цветовых пятен. Яркие цветы на террасе, подвиж-
В музее представлен еще один мастер импрессионистиче-
210
этой оценкой Прустом художественного образе картины в це-
прессионизма произошло в 1921 году, во время упоминавшейся
214
обладанием сине-зеленых тонов — «Натюрморт с кувшином и
баклажанами». Выступив новатором во французском искусстве
XIX века, Сезанн является глубоко национальным художником,
одним из наиболее чутких продолжателей лучших традиций
французской живописи. Это ощущается и в картинах «Мадам Се-
занн в оранжерее», «Игроки в карты».
сравнению с экзотической яркостью другого крупнейшего ху-
дожника постимпрессионизма—Поля Гогена (1848—1903). В му-
таитянского пейзажа, фантастические краски экзотических цве-
216
218
а картине «Парад» (1887—1888).
219
220
Искусство США XVIII —XIX веков
Живопись и скульптура США были выделены в специальный
были переданы произведения американских художников, родив-
шихся после 1875 года.
Несмотря
на — Копли, Стюарта и Уэста, лучше представленных в других
222
работы художников-самоучек: «Портрет внука» (1760) Джозефа
Бэджера или «Дама и ее любимцы» (1790) Руфуса Хэтэуэя. Го-
раздо меньшее распространение, чем портрет, получил в само-
деятельном искусстве пейзаж. Среди немногочисленных про-
да Хикса (1825)—проповедника, главную известность которому
нести образа в целом.
Эти произведения сравнительно недавно находятся в музее
Метрополитен. Прежде они входили в состав уникального соб-
супругам Гарбиш. Выставка этого собрания, показанная во многих
модеятельного искусства. Большая часть собрания Гарбиш была
большого и заслуженного успеха, несмотря на соперничество
224
цом более позднего его творчества является созданный в Англии
«Портрет гардемарина Огастеса Брайна» (1782). Работы Копли
выделяются своей нестандартностью и простотой композиции.
Таков и «Портрет Огастеса Брайна». Он — наглядное свидетель-
мание уделяется деталям. Подвижная светотень, динамичная
поза как нельзя более помогают раскрытию образа юноши.
более значительны в творчестве земечательного живописца кон-
вольно разнообразно, но лучшие работы находятся
американских музеях, в частности в Национальной г
еще в Америке, где определилось и осноеиое качество его
портретов— внимание к психологии человека. В каждом из
решение. Композиция и поза подчеркивают характеристику мо-
«Портрете Луи Мари, виконта де Ноай» (1798), француза, кото-
226
проявилось живописное мастерство Стюарта, принесшее ему
Каждый американский музеи считает своим долгом иметь
аменитый в США портрет Джорджа Вашингтона, созданный
искусстве США второй половины XVIII — начала XIX века. А ведь
один из первых американских художников этого жанра, Бенд-
жамен Уэст (1738—1820), еще при жизни был известен и за пре-
делами Америки. Картина Уэста «Битва при Ла Хот» характерна
ских художников, проживавших в Англии. Своеобразную дань
уважения Уэсту представляет собой произведение одного из его
эистого тонов. В искусстве первой половины XIX века
',ы2"пИил *ра"*,”-в -а>-‘,л*лел|,*ии,.|и* _*артин, ,сын°°ей;
1 1.1ЧИНВЯ
'дожников второй половины! XIX века — Пито, Харнета, пестрой выглядит экспозиция живописи США первой
...лавины ! — середины XIX века. Американские художники отдали
деляегся «Спящая Ариадна» Джона Ззндерлина (1814). Архаич-
229
работам Одюбона большое своеобразие. Особенно хорош зтюд
Бслоклювые дятлы». Его отличает свежесть впечатления, тон-
»-» наблюдательность художника. Центральное место в экспози-
ции иногда занимают работы не слишком больших художествен-
ных достоинств, такие, например, как огромное полотно худож-
ника Эмануэля Лейтце «Вашингтон, переходящий Делавэр» (1851).
эких, как Уильям Маунт, Джордж Калеб Бингем, Ричард Фул-
232
царившей в английской художественной жизни в 1870—1880-е
годы. Художник открыто вступил в борьбу с официальной кри-
дора Дюре», названный также самим художником «Композицией
в телесном и розовом». Подобные названия Уистлер давал и
начально задуманной почти монохромной, в черно-серых тонах.
добившись той колористической тонкости, которая так пленяет
235
1884), посвящены одной
также было тесно связано с общим ходом развития мирового
искусства. Особенно это относится к Мэри Кэссетт (1844—1926).
на. Музею Метрополитен принадлежит несколько ее произведе-
кишкой» (1902). В этой картине ощущаются тенденции декора-
те» (1866) — первая картина Хомера (1836—1910), принесшая ему
236
Знаменитая картина Хомера «Гольфстрим» (1899) относится
к позднему периоду творчества художника. Драматизм борьбы
подчеркнут напряженной, интенсивной гаммой цвета. Как и все
находится одна из наиболее известных работ художника — «Кли-
упречности. «Макс Шмитт в лодке» (1871)—одна из лучших
ранних работ Икинса. Сам художник также принимал участие в
он сидит во второй лодке, в глубине. Отличительную особен-
ность картины составляет удивительная ясность художественного
языка. Впечатление усиливается точностью перспективы, верно
переданными деталями, особенно такими характерными для
гом юношеских лет Икинса — картина хранилась в семье Шмит-
тов до 1934 годе, когда была приобретена музеем. Икинс обычно
щадным нападкам и просто настоящей травле. Во многом при-
дают представление о творчестве мастеров художественного
са, — аллегорической фигуры «Калифорния». Здесь же выстав-
лен портретный бюст Франклина, созданный в 1772 году выдаю-
щимся французским скульптором Антуаном Гудоном. Творчество
Гудона, приезжавшего в Америку для работы над статуей Ва-
кусства в США, прослеживающееся вплоть до конца XIX века, в
частности в творчестве прекрасного американского скульптора
Значительная часть произведений живописи и скульптуры
США показывается также в Американском павильоне, недавно
подвергшемся большой перестройке. Это собрание жилых ин-
терьеров, мебели и прикладного искусства США является пред-
метом особой гордости музея. В его экспозиции сказались как
традиционно сильные в США позиции самодеятельного искус-
ства, находившего неограниченное применение в оформлении
жилых интерьеров в XVII—XIX веках, так и усилившаяся в век
неслыханной машинизации острая тяга американцев ко всему
Музей Метрополитен первым в США начал широко и систе-
всей стране стали появляться так называемые дома-музеи. Прав-
телям восточного побережья США, особенно богатого памятни-
ками, пришлось принимать меры от посягательств коллекционе-
241
><>щиты старины (к сожалению, только американской).
Искусство XX века
нал экспозиция прикладного искусства XX века, где среди дру-
строонный в 1934 году пароход «Нормандия».
ника XX века — Пабло Пикассо (1881—1973). Целый ряд его пре-
243
гины Пикассо в музее Метрополитен — «Гладильщица», «Сло-
жит известный «Портрет Гертруды Стайн» 1906 года, предве-
лицом ощущается большая внутренняя сила, сконцентрирован-
мнеиию некоторых, портрета, она отвечала: «Это единственное
245
247
1Г
бушка Мозес. Но Рокузлл Кент (1882—1971) показан лишь одной,
250
дений искусства в интерьерах. Эти возможности позволили, на-
проекту франка Ллойда Райта, выдающегося американского ар-
хитектора XX века. Не исключено, что вскоре посетитель музея
252
У каждого музея — саое лицо, и определяется оно не только
Примечания
1970, р. 30.
Ibid., р. 29—30.
° In: Hoving T. The Light Bulb Reaction.—..Bull, of the Met-
7 Имеются в виду Парижская коммуна и события франко-
институтом. С целью привлечения широких слоев публики сов-
этом случае на этикетке значится слово „lent" — «одолжено»,
«взято на время».
собрания Чеснолы. Но все эти музеи хотели приобрести лишь
часть коллекции, тогда как Чеснола собирался продать ее цели-
дений второстепенных в масштабе его собрания. Обычно они
можно видеть часть старой кирпичной стены. Она оставлена не-
Нью-Йорка.
255
18 Первым произволением Э. Мане, поступившим во француз-
ский музей, была знаменитая ныне «Олимпия», купленная в
Например, уже много лет спустя после смерти Моргана
18 Ныне в нем разместился отдел оружия.
сокровищ были предстоящее изменение налоговой политики
и Lerman L. Ono Hundred Years and the Metropolitan Museum
256
мику и прикладное искусство. Его жена отдавала предпочтение
ков, в поездках по Европе в 1905 году, в частности по Испании,
XIX века.
257
1 В 1979 году в этом зале появился еще один шедевр кисти
258
в том числе поступившие из собрания Олтмана «Женщина с гвоз-
м После смерти Коллиса Хантингтона (1924) его сын в память
дрикье» Рембрандта, также
собрании
терины», которое в музее Метрополитен считают неверным.
А. С, Пушкина в Москве и Государственному Эрмитажу в Ленин-
граде принадлежат два прекрасных полотна Пуссена — «Риналь-
до и Армида» и «Танкред и Эрминия», — написанных на сюжеты
из «Освобожденного Иерусалима» примерно в то же время,
31 Отец писателя Марселя Пруста.
м Небольшое собрание американской живописи и графики
Список иллюстраций
<9 Зал оружия.
10 Патио из дворца в Велес Бланко. XVI в.
' ?760-е°гг'"'8"08 И3 ЫВШвГО "оместья К₽ум К°РГ- Англия.
15 Интерьер лавки парижского антиквара. Ок. 1785.
•>В Статуя крылатого быка-шеду из Нимруда. IX в. до н. э.
’.I Аттический курос. Ок. 600 г. до и. э. Мрамор.
<i2 Выход из замка. Деталь шпалеры «Убитого единорога прино-
сят в замок» из серии «Охота на единорога». Вторая половина
«1 Братья Лимбурги. Поцелуй Иуды, «Часослов герцога Беррий-
' > Мужской портрет. Рим. Ок. 340 г. Мрамор.
Vi Интерьер спальни из виллы
К Плененный единорог. Шпалера из серии «Охота на одино-
261
183 Ж.-Л. Давид. Портрет Лавуазье с женой. 1788. Холст, масло.
185 Д. Энгр. Портрет госпожи Леблан. 1823. Холст, масло.
192 К. Коро. Читающая женщина. Ок. 1869. Холст, масло.
194 О. Домье. Вагон третьего класса. Ок. 1862. Холст, масло.
197 Э. Мане. Мадемуазель Викторина в костюма эспада. 1862.
199 Э. Мане. В лодке. 1874. Холст, масло.
201 Э. Дога. Женщина с хризантемами. 1858—1865. Холст, масло.
209 К. Моне. Терраса
211 О. Ренуар. Мадам Шарпантье с детьми. 1879. Холст, масло.
212 П. Сезанн. Гора св. Виктории. Ок. 1885—1887. Холст, масло.
213 П. Сезанн. Мадам Сезанн в оранжерее. Ок. 1890—1891.
217 В. Ван Гог. Ирисы. 1890. Холст, масло.
219 Ж. Сёра. Парад. 1887—1888. Холст, масло.
222 Дж. Копли, Портрет гардемарина Огастеса Брайна. 1782.
227 М. Прэтт. В мастерской Б. Уэста. 1765. Холст, масло.
228 Дж. Одюбон. Белоклювыо дятлы. До 1851. Холст, масло.
233 Дж. Бингем. Торговцы пушниной на реке Миссури. Ок. 1845.
234 Дж. Уистлер. Портрет критика Теодора Дюре. 1883. Холст,
263
/36 У. Хомер. За отмелью. 1883. Бумага, наклеенная, на холст,
акварель.
/48 Р. Кент. Зима. 1907. Холст, масло.
/49 Дж. О'Кифф. Череп коровы: красное, белое и синее. 1931.
/50 Дж. Поллок. Осенние ритмы. 1950. Холст, масло.
Содержание
5 ВВЕДЕНИЕ
9 ИСТОРИЯ МУЗЕЯ
53 ЭКСПОЗИЦИЯ МУЗЕЯ
87 КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
253 ПРИМЕЧАНИЯ
259 СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
МУЗЕЙ МЕТРОПОЛИТЕН
пушкина. Корректор Т. И. Иванова.
И.Б. № 1628.
Сдано в набор 19,08.81. Подписано в печать 14.09.82. А10476. Формат
раж 50 000. Заказ № 7035. Цена 1 р. 70 к. Издательство «Искусство»,
103009 Москва, Собиновский пер., 3. Ордена Трудового Красного Зна-
мени Ленинградская типография № 3 им. Ивана Федорова Союзполи-
полиграфии и книжной торговли. 191126 Ленинград, Звенигородская ул., 11.
F
1 p. 70 к.