Текст
Никита Биржаков
ЦИФРОВОЕ ФОТО
композиция, съемка, обработка в Photoshop
, .А видеодроки на CD!
т
внимание! конкурс на лучшую цифровую фотографию
Никита Биржаков
ЦИФРОВОЕ
ФОТО
Композиция, съемка, обработка в Photoshop
Эксмор
Издательство
Москва
2008
Содержание
Содержание
От автора
Благодарности
Условные обозначения
Содержание
Глава 1. Теория
Немного истории
Цифровая фототехника
Компактные цифровые камеры
Зеркальные цифровые камеры
Оптика
Фокусное расстояние объектива
Объективы с фиксированным
фокусным расстоянием.
Объективы с переменным
фокусным расстоянием.
Широкоугольные объективы
Длиннофокусные объективы
Стандартные объективы
Кроп-фактор
Светосила
Байонет
Оптические искажения
Фокусировка
Светофильтры
5 Бленды .21
5 Выбор объектива .21
.5 Матрица цифровой камеры 22
Чувствительность матрицы .23
Борьба с пылью. .24
Экспозиция .24
я Что обозначает гистограмма 24
Динамический диапазон 26
.8
о Диафрагма .26
.о 1 П Выдержка .29
I и Баланс белого .29
12 Режимы баланса белого .31
12 Цветовая температура .31
12 Ночная съемкасо штатива. .33
Сюжетные программы .35
14 Творческие режимы съемки .35
14 Программный режим съемки .36
15 Режим приоритета диафрагмы .36
15 Режим приоритета выдержки .36
15 Ручной режим .36
16 Съемка со вспышкой .36
16 Формат RAW .38
17 Карты памяти .38
17 Обработка фотографий .42
19 Компьютер для обработки фотографий .42
Содержание
CD CD CD
qCDCDO
Глава 2. Портретная съемка
Портретная съемка .44
Освещение .44
Дневное освещение .45
Освещение в помещении .45
Композиция .49
Работа с цветом 57
Выбор объективадля портретной съемки 57
Использование светофильтров .61
Портрет на улице .61
Портрет в помещении 65
Портрет в студии. 75
Детский портрет 77
Гла а 3. Репортаж
Свадебный фоторепортаж. .80
Техника. .80
Съемка торжества. .81
Съемка вечеринок .89
Глава 4. Пейзажная съемка
Пейзажная съемка 94
Зимний пейзаж. 95
Весенний пейзаж 95
Летний пейзаж 99
Осенний пейзаж 99
Композиция кадра 103
Освещение 111
Влияние цвета на восприятие снимков 115
Выбор объектива для пейзажной съемки 115
Городской пейзаж. 116
HDR-пейзаж 117
Глава 5. Ночная съемка
Ночная съемка 127
Освещение 132
Ночной портрет 132
Ночной пейзаж 133
Глава 6. Съемка панорам
Панорамные пейзажи 138
Композиция 148
Выбор оптики 148
Склейка панорам 148
Глава 7. Животный мир и макро
Животный мир 154
Домашние животные 154
В зоопарке 154
Макромир 155
Глава 8. Просмотр и печать
снимков
Подключение камерык компьютеру 168
Как записать фотографии на DVD 168
Просмотр фотографий 168
Печать фотографий 170
Размещение снимков в виртуальных
фотогалереях 172
От автора
От автора
Приветствую вас, уважаемый читатель, и бла-
годарю за то, что вы обратили внимание на мою
книгу. Это издание разработано для всех твор-
ческих людей, увлекающихся фотографией.
Фотография очень сильное средство вы-
ражения эмоций и творческих замыслов, она,
безусловно, является одним из самых модных
видов современного искусства. Нельзя подняться
до высот мастерства, опираясь только на талант
и идеи, не имея технических знаний. Книга, ко-
торую вы держите в руках, поможет вам развить
как творческую, так и техническую сторону ис-
кусства фотографии
Вот основные достоинства книги:
Это цветное издание, написанное на реальных
примерах съемки, рассказывает о том, как
нужно снимать портреты, пейзажи, ночные
сюжеты, работать в студии, грамотно строить
композицию кадра и ставить свет.
Книга ориентирована на начинающих фото-
графов, снимающих цифровыми камерами.
Книга построена по принципу оценка осве-
щения и композиции съемка обработка
в Photoshop. Все примеры в книге написаны
именно в такой последовательности.
Все примеры сопровождаются параметрами
съемки (Exif) а также значками, информирую-
щими читателя об уровне сложности примера.
Издание сопровождается CD-диском с ви-
деоуроками, в которых подробно рассмотрен
процесс обработки фотографий в Photoshop.
Прочитав эту книгу, вы быстро научитесь
снимать сюжеты любой сложности. Она позволит
вам полностью сосредоточиться на творческом
процессе съемки, не отвлекаясь на технические
моменты вы будете точно знать, как получить
желаемый результат, и никогда не запутаетесь в
настройках камеры.
Отправляясь на фотосессию или в путеше-
ствие, берите книгу с собой благодаря ком-
пактным размерам и удобной мягкой обложке
она не займет много места, а если в процессе
съемки у вас вдруг возникнут затруднения, кни-
га вас выручит. Ведь во время фотосессии нужно
учитывать столько нюансов, что можно запросто
забыть о какой-нибудь мелочи, которая в итоге
может испортить ваши снимки.
Цифровая фототехника постоянно совер-
шенствуется, но основные приемы фотосъемки
остаются неизменными десятилетиями. Поэтому
акцент в этом издании сделан на технике фото-
съемки, композиции кадра, а также обработке
снимков. Желаю всем читателям удачи в освое-
нии цифровой фотографии. Помните, что фото-
графия это в первую очередь искусство, и в ко-
нечном счете камера всего лишь инструмент,
такой же, как кисть для художника или компью-
тер для дизайнера
Благодарности
Благодарю всех моих близких и друзей за по-
мощь, понимание и поддержку. Хочу выразить
особенную благодарность Константину Биржа-
кову, Вадиму Гуцунаеву, Сергею Будилову, Олегу
Воронцову, Ольге Катковой, Марине Трушко-
вой, Александру Чумаченко, Роману и Наталье
Гришановым. Без их помощи эта книга никогда
бы не увидела свет. Выражаю благодарность и
моим друзьям, которые помогали мне в работе, а
также моделям Ксении Стратоновой, Валентине
Медведевой, Любови Лебедевой, Татьяне Соколо-
вой и Юлии Евтюховой.
Условные обозначения
Для удобства обучения примеры будут со-
провождаться подробным описанием всех пара-
метров съемки. Значки и их расшифровка пред-
ставлены в таблице на следующей странице. Все
значки стандартные вне зависимости от типа
камеры и производителя.
Условные обозначения
Значок Расшифровка
Кадр снят в сюжетной программе «Портрет»
Кадр снят в сюжетной программе «Пейзаж»
Кадр снят в сюжетной программе «Ночной портрет»
Кадр снят в сюжетной программе «Режим съемки панорам»
© Кадр снят в Программном режиме съемки
@13,5 Использовался режим приоритета диафрагмы,
где f3,5 значение диафрагмы
@1/100 Использовался режим приоритета выдержки,
где 1/W0 — значение выдержки
@f3,5 1/100 Кадр снят в ручном режиме, далее указаны значения экспозиции
(^)28 mm Фокусное расстояние объектива
При съемке использовалась вспышка
4<®> Вспышка в режиме «Уменьшение эффекта красных глаз»
Вспышка не используется
При съемке использовался светоотражатель
Автоматический баланс белого
Баланс белого «Дневной свет»
Баланс белого «Облачно»
^WB Баланс белого «Вспышка»
ISO 100 Значения светочувствительности (100, 200, 400, 800,1600, 3200)
• Кадр снят в режиме «Макро»
ж При съемке использовался штатив
Cib Использовался автоспуск
Теория
немного истории
цифровая фототехника
оптика
выбор объектива
матрица цифровой камеры
экспозиция
динамический диапазон
диафрагма
выдержка
баланс белого
что обозначает гистограмма
ночная съемка со штатива
сюжетные программы
творческие режимы съемки
съемка со вспышкой
формат raw
карты памяти
обработка фотографий
компьютер для обработки фотографий
ГПОО
Немного истории
Цифровая фотография сейчас невероятно по-
пулярна. Быть фотографом модно. Оглянитесь
по сторонам и вы наверняка заметите человека
с фотоаппаратом, изучающего мир через видоис-
катель. Благодаря цифровым технологиям фото-
графия перестала быть уделом профессионалов и
стала доступной всем без исключения.
Сейчас профессиональный фотограф, снима-
ющий на пленку, вызывает глубокое уважение,
а турист с пленочной «мыльницей» улыбку.
Эпоха пленочной фотографии походит к концу,
как это ни печально. Купить пленку в магазинах
становится проблемой, а некоторые известные
производители фототехники уже сняли с произ-
водства пленочные камеры. Но расстраиваться
по этому поводу не стоит, ведь цифровая фото-
техника вобрала в себя все лучшие достижения
пленочной и значительно приумножила их.
Давайте вспомним, как развивалась цифровая
фотография. В середине 90-х гг. появились первые
цифровые камеры. Это были дорогие «игрушки»,
снимки, сделанные такими камерами, обладали
низким разрешением и искаженным цветовым
балансом. Но идея посмотреть результат сразу
же после съемки и перенести только что отсня-
тые кадры на компьютер покорила миллионы
фотолюбителей. Это была настоящая революция!
Цифровая фотография начала стремительно на-
бирать популярность. Поначалу профессионалы
скептически относились к новым технологиям,
зато у любителей компактные цифровые камеры
мгновенно завоевали популярность благодаря
простоте, удобству и возможности сразу же уви-
деть результат съемки на экране камеры.
Однако с появлением первых цифровых зер-
кальных камер ситуация начала постепенно ме-
няться благодаря преемственности оптики и
аксессуаров: фотограф, приобретая цифровую
«зеркалку», мог использовать весь имеющийся
набор объективов как для старой пленочной, так
и для новой цифровой камеры.
Цифровые зеркалки по достоинству оценили
репортеры за возможность быстро и оперативно
передать только что отснятый материал
Были и моменты, которые мешали професси-
оналам и фотолюбителям перейти с пленочных
зеркалок на цифровые. Причиной тому послужил
пресловутый кроп-фактор и низкое разрешение
матрицы, намного уступающее по детализации
обычной 35-миллиметровой пленке. (Более под-
робно о том, что такое кроп-фактор, читайте на
с. 15.) Но технологии не стоят на месте. За пос-
ледние несколько лет цифровая фототехника
сделала большой шаг вперед и получила широкое
распространение среди потребителей благодаря
доступным ценам, большому выбору камер на
рынке (от недорогих любительских до дорогих
профессиональных).
Цифровая фототехника
В этом издании будут рассматриваться два
типа камер: цифровые компактные камеры и
цифровые зеркальные камеры. Цифровые мыль-
ницы и камеры, ориентированные на съемку в
автоматическом режиме вроде «навел снял»,
мы рассматривать не будем, так как большинство
примеров в этой книге снять такими камерами
будет весьма затруднительно, а некоторые, самые
сложные, просто невозможно
Компактные цифровые камеры
Компактные камеры универсальны ими
можно снимать любой сюжет, будь то пейзаж,
портрет или репортаж, благодаря встроенному
зум-объективу, позволяющему снимать с различ-
ными фокусными расстояниями. (Более подроб-
но о том, что такое фокусное расстояние, читайте
на с. 12.) При этом они обладают двумя важны-
ми достоинствами: компактными размерами и,
самое главное, невысокой ценой. Эти факторы
позволяют рекомендовать компактные камеры
новичкам, а также фотолюбителям с ограничен-
ными финансовыми возможностями.
Компакты (особенно наиболее совершенные)
позволяют снимать сюжеты любой сложности, а
в умелых руках снимки не намного уступят фото-
графиям, сделанным зеркальными камерами
ГЛАВА 1. Теория
9
Покупая компактную камеру, постарайтесь
выбрать модель, позволяющую вести съемку
в формате RAW, а также обладающую оптиче-
ским видоискателем. Эти важные достоинства
позволят вам сделать снимки, ориентируясь на
примеры из книги, к тому же они пригодятся в
дальнейшем и облегчат возможный переход на
зеркальную фототехнику.
Вот основные достоинства компактов
Удобные габариты и приемлемый вес 200-
500 г (обычно производители указывают вес
камеры без аккумулятора).
Большой ЖК-дисплей (от 2 до 3 дюймов).
Возможность вести съемку, ориентируясь на
дисплей. Во многих моделях вы найдете по-
воротные ЖК-дисплеи, они гораздо удобнее в
работе и позволяют вести съемку из неудоб-
ных положений.
Доступность благодаря невысокой цене: от
5000 до 15 000 руб.
Разрешение матрицы не уступает профессио-
нальным камерам: от 4 до 10 Мпикс.
В компакт-камерах применяется неплохая
оптика, можно найти камеры с 12-кратным
зумом. Удобные фокусные расстояния объек-
тивов: от 35 до 420 мм (в эквиваленте 35 мм
пленочной камеры).
Удобство управления (все основные функцио-
нальные кнопки расположены на виду и удоб-
ны в использовании).
При выборе компакта обратите внимание на
кратность зума, наличие поворотного ЖК-дисплея
и возможности вести съемку в формате RAW.
Некоторые модели работают от обычных батареек:
это удобно в путешествиях, но для активной съемки
такая модель не подойдет
Во многих моделях используется электронный
видоискатель.
В некоторых моделях есть возможность под-
ключения внешней вспышки.
Недорогие камеры имеют питание от батаре-
ек типа АА. Их можно купить где угодно, что
весьма удобно в путешествиях.
К сожалению, помимо достоинств,
компактные камеры обладают
недостатками
Оптика уступает по качеству зеркальным ка-
мерам (однако эту разницу заметят только
профессионалы).
Зумирование происходит с помощью электро-
ники. Во-первых, это неудобно (не всегда уда-
ется точно скомпоновать кадр). Во-вторых
сильно расходуется энергия батареи.
Невысокая скорость работы автофокуса, мед-
ленная запись кадра на карту памяти.
Сильный цифровой шум при значениях [SO
выше 100 сильно усложняет съемку с рук в ве-
чернее время.
В некоторых моделях применяется довольно
запутанное меню, разобраться с которым без
инструкции бывает крайне затруднительно.
Огромный ассортимент, присутствующий на
рынке, сильно усложняет выбор камеры: всег-
да найдется другая камера, которую стоило
бы купить за те же деньги, когда выбор уже
сделан.
Зеркальные цифровые камеры
Все зеркальные камеры (SLR, Single-Lens
Reflex однообъективная зеркальная камера),
цифровые и пленочные, устроены примерно оди-
наково. В конструкции камеры применено зер-
кало, которое и дало название типу камер. Оно
направляет лучи света через оптическую систему
камеры в видоискатель. При срабатывании затво-
ра зеркало поднимается, освещая лучами матри-
цу камеры (или если вы снимаете на пленочную
камеру пленку).
Итак, давайте рассмотрим достоинства
цифровых зеркальных камер подробно
Самое главное достоинство зеркальной фото-
техники качественная оптика и возмож-
ность менять объективы в зависимости от
поставленных задач. Вы сможете использо-
вать любые объективы, даже от старых пле-
ночных камер. Главное, чтобы посадочное от-
верстие байонет у них совпадало. Только
объектив высшего класса гарантирует отсут-
ствие оптических искажений, обеспечивает
хорошую резкость и цветопередачу изображе-
ния, что поможет вам решить самые сложные
художественные задачи. Высокое качество
фотографий залог успеха любой фотосъем-
ки. (Более подробно об объективах читайте
на с. 12-21.)
Покупая первую зеркальную камеру, внимательно
прочитайте обзоры новинок в журналах или
в Интернете. Модели разных производителей
примерно равны по характеристикам и цене
и различаются незначительно Если вы уже
являетесь обладателем зеркалки и имеете
неплохой набор оптики выбирайте камеру
того же производителя так как ваша оптика
не подойдет к камере другой марки
Благодаря применению зеркала в конструк-
ции камеры, фотограф может строить кадр,
смотря непосредственно через объектив, при
этом изображение вплоть до мельчайших де-
талей будет видно в видоискателе. К тому же
в видоискателе корректно отображается рез-
кость в момент ее настройки на объективе,
если вы используете фокусировку вручную.
Необходимость строить кадр, используя ис-
ключительно видоискатель, часто вызывает
ГЛАВА 1. Теория
сложности в освоении у новичков, привыкших
делать это, ориентируясь на большой и яркий
ЖК-дисплей своего компакта. В зеркальных
камерах ЖК-дисплей служит исключительно
для просмотра отснятых кадров, меню, а так-
же для выбора нужных параметров.
Матрица большого размера с большим числом
мегапикселей 8, 10, 15 и более, а также
мощный процессор обработки изображений
позволяют получать четкие и резкие фотогра-
фии с широким динамическим диапазоном.
(Более подробно о мегапикселях и динамиче-
ском диапазоне читайте на с. 22-26.)
Возможность сохранять результаты съемки
в формате RAW. Это позволит вам сохранить
максимум информации, зафиксированной
матрицей камеры, и впоследствии коррек-
тировать параметры экспозиции при от-
крытии файла в графическом редакторе, что
позволит исправить большинство ошибок,
допущенных при съемке. Надо признать, что
возможность съемки в формате RAW есть во
многих компакт-камерах, но именно зеркал-
ки благодаря отличной оптике и мощному
процессору обработки изображений позво-
ляют полностью реализовать все достоин-
ства формата. (О возможностях формата
RAW читайте на с. 38.)
Скорость фокусировки. Автофокус зеркаль-
ных камер работает очень быстро, что по-
зволяет снимать спортивные сюжеты, а так-
же животных и птиц. Разумеется, обработка
кадра и запись на карту памяти у зеркаль-
ных камер гораздо быстрее, чем у компактов.
В зеркальных камерах применяется высокая
многоточечная зона фокусировки, чю позво-
ляет фокусироваться быстро, без коррекции
фокуса вручную. (Более подробно об автофо-
кусе читайте на с. 17.)
В цифровых зеркальных камерах применяется
такой же механический затвор, как и в пленоч-
ных. Важно отметить, что затвор имеет боль-
шой диапазон выдержек, что позволяет сни-
мать как динамичные, например спортивные,
сюжеты, фиксируя движения спортсменов,
так и ночные сюжеты, где необходима дли-
тельная выдержка. Скоростной затвор позво-
ляет также снимать серию кадров, к примеру
3 или даже 5 кадров в секунду в зависимости
от характеристик камеры. (Более подробно за-
твор рассмотрен на с. 24.)
Возможность вести съемку в вечернее время
или в темном помещении без штатива (бла-
годаря высокой чувствительности матрицы).
Зеркальные камеры позволяют без проблем
выставлять значения ISO от 800 до 1600, а в
некоторых моделях и до 3200. (Подробнее о
светочувствительности читайте на с. 23.)
Низкий уровень цифровых шумов. В зависи-
мости от модели камеры, цифровой шум прак-
тически незаметен даже при (SO 800 и 1600 и
остается приемлемым при ISO 3200. (Подроб-
нее о цифровом шуме и о том, как бороться с
ним, читайте на с. 23.)
Удобное управление и функциональность. Все
самые важные функции управляются отдель-
ными кнопками или переключателями на кор-
пусе камеры это позволяет оперативно ме-
нять настройки, не входя лишний раз в меню
Мощная батарея дает вам возможность вести
съемку целый день. Некоторые модели позво-
ляют подключить к ним специальный блок с
двумя дополнительными аккумуляторами.
Во всех зеркальных камерах есть возможное! ь
подключения мощной внешней вспышки, ко-
торая обладает большим радиусом действия.
Во многих камерах используются системы
стабилизации изображения, которые позво-
ляют снимать с длительными выдержками в
вечернее время суток.
Возможность использования фотофильгров.
ГЛАВА 1 Теория
.........••пПОСсСС°
Недостатки зеркальных камер
Высокие цены на сам фотоаппарат (от 15 000
до 300 000 руб.), а также на оптику и аксессуа-
ры. Комплект качественной оптики обойдется
как минимум в 45 000 руб. Альтернативой мо-
жет послужить недорогой зум-объектив (от
6000 до 16 000 руб.). Не следует забывать так-
же про внешнюю вспышку (6000-12 000 руб.)
и штатив (1000-3000 руб.).
Нужно быть предельно внимательным и ак-
куратным при смене объективов: пыль губи-
тельна для матрицы камеры. Самостоятельная
чистка категорически не рекомендуется.
Большой вес только фотоаппарат без объ-
ектива весит 450-1000 г. Комплект из каме-
ры, пары объективов, зарядного устройства
и вспышки с аккумуляторами весит гораздо
больше компакта; после продолжительной
фотосессии, проведенной с такой ношей, ощу-
щается сильная усталость.
В большинстве зеркальных камер невозможно
строить кадр, ориентируясь на ЖК-дисплей.
Для этих целей нужно использовать только
видоискатель. Профессионалы, привыкшие к
пленочным камерам, не находят в этом тради-
ционном методе недостатков. Однако нович-
ки, переходя с компактов на зеркалки, испы-
тывают неудобства.
Оптика
Объектив система линз, проецирующая
изображение на светочувствительный элемент,
матрицу цифровой камеры (в случае пленочных
камер пленку). Современный объектив пред-
ставляет собой сложное оптическое устройство,
состоящее из нескольких линз. Чтобы добиться
максимальной резкости, приходится жертвовать
универсальностью, потому что оптическая систе-
ма не может одинаково резко отображать пред-
меты, находящиеся вблизи, к примеру на рас-
стоянии 20 см, а также и удаленные на несколько
метров. Поэтому приходится выполнять фоку-
сировку объектива, то есть настраивать оптику
таким образом, чтобы нужный объект на изобра-
жении получился резким.
Фокусное расстояние объектива
Фокусное расстояние объектива это рас-
стояние в миллиметрах между матрицей циф-
ровой камеры и центром объектива. Фокусные
расстояния цифровых и пленочных камер раз-
личаются, так как матрица цифровой камеры
в несколько раз меньше стандартного кадра
35-миллиметровой пленки. В связи с этим ря-
дом с фокусным расстоянием объектива циф-
ровой камеры указывают его эквивалент для
35-миллиметровой пленочной камеры. В назва-
нии объектива всегда указывается его фокусное
расстояние, например, 50 мм. Это означает, что
объектив имеет фиксированное фокусное рас-
стояние, равное ^0 мм (фикс-объектив). Если же
в названии объектива присутствует обозначение
24-85 мм, значит, это объектив с переменным
фокусным расстоянием (зум-объектив).
Объективы с фиксированным
фокусным расстоянием
Фикс-объективы имеют фиксированное фо-
кусное расстояние, что позволяет упростить оп-
тическую схему. Это позволяет разработчикам
оптики сосредоточиться на таких важных па-
раметрах объектива, как резкость и светосила.
Именно за эти характеристики фикс-объективы
ценят профессионалы. Однако есть и минусы:
во-первых, высокие цены, во-вторых, они проиг-
рывают зум-объективам в удобстве и универсаль-
ности. Так, набор оптики из 3-4 фикс-объективов
может занять все свободное место в вашей сумке,
к тому же такая оптика довольно много весит.
Но, несмотря на некоторые неудобства, фикс-
объективы популярны благодаря замечательной
цветопередаче, резкости изображения и высокой
светосиле.
www f о t о t га ve I le г ru
ГЛАВА 1 Теория
13
Фокусное расстояние объектива------------
Перед вами 3 фотографии, снятые с одной
точки с разными фокусными расстояниями:
17 135 и 300 мм. Для первого кадра был
использован широкоугольный объектив, второй
и третий сделаны длиннофокусным объективом
Широкоугольный объектив не подходит
для съемки портретов крупным планом
Первый снимок сделан в широкоугольном
положении объектива с фокусным расстоянием
17 мм. Такие снимки вряд ли порадуют ваших
друзей и могут быть сделаны разве что в шутку.
Фокусное расстояние 17 мм можно использовать
только для съемки портрета в полный рост или
группы людей.
Для съемки второго портрета было использовано
фокусное расстояние 50 мм. Для портретной
съемки используйте фокусные расстояния
50-100 мм.
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
Фикс-объективы, как правило, более компактны,
чем зумы. Если на объективе указано единственное
фокусное расстояние, например 50 мм, как на
рисунке, значит, перед вами фикс-объектив
Фикс-объективы можно использовать только
в зеркальных фотокамерах, где есть возможность
менять оптику. В компактных камерах фикс-объ-
ективы не применяются по понятным сообра-
жениям это бы сильно ограничило функцио-
нальность любительской камеры и привело к ее
значительному удорожанию.
Объективы с переменным
фокусным расстоянием
Зум-объективы сочетают сразу несколько
фокусных расстояний: от широкоугольного до
длиннофокусного (у объективов камер разных
моделей параметры могут сильно отличаться).
Пользоваться зум-объективом очень удобно: он
позволяет свободно компоновать кадр, не сходя
с места, как вашей душе угодно! Зум-объектив
Зум-объективы удобны и универсальны. В дальних
поездках и на экскурсиях зум-объектив гораздо
предпочтительнее нескольких фикс-объективов.
Зум позволит сэкономить ваше время и место в сумке
универсален: он годится для съемки пейзажа,
портрета, а также позволит вам снять какой-либо
объект крупным планом.
Все компактные цифровые камеры оснащены
встроенным зум-объективом. Разумеется, зум-
объектив можно использовать и в зеркальной
камере.
Широкоугольные объективы
Широкоугольные объективы это объ-
ективы с небольшим фокусным расстоянием
(12-28 мм). Они идеально подходят для съемки
пейзажей благодаря широкому углу обзора опти-
ки. При съемке широкоугольным объективом
объекты зрительно удаляются и кажутся меньше,
чем на самом деле. Эта особенность не позволяет
использовать широкоугольники для портретной
съемки: пропорции лица человека будут сильно
искажены. Широкоугольные объективы могут
быть как с фиксированным, так и с переменным
фокусным расстоянием.
Если вы любитель пейзажной съемки, вам просто
необходим широкоугольный объектив. Наиболее
приемлемый вариант — зум с фокусными
расстояниями 17—35 мм
В компактной камере для выбора широкоу-
гольного положения объектива служит кнопка
W (сокращенно от Wide) на джойстике управле-
ния зумированием. Необходимо нажать кнопку
и дождаться момента, когда электроника камеры
переведет оптическую систему объектива в ши-
рокоугольное положение.
В объективах для зеркальных камер зумиро-
вание осуществляется вручную.
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
Длиннофокусные объективы
Длиннофокусные объективы это оптика
с большим фокусным расстоянием (100-300 мм).
Эти объективы еще называют «мегазумами» или
«телевиками». Такие объективы идеально под-
ходят для съемки удаленных объектов, а также в
тех случаях, когда вы хотели бы остаться незаме-
ченным. Эти достоинства длиннофокусных объ-
ективов неоценимы для съемок дикой природы,
их также используют репортеры и «папарацци».
Фотографируя длиннофокусным объективом,
помните: предметы с ним кажутся ближе, чем
они есть на самом деле.
Длиннофокусные объективы также могут
быть как с фиксированным, так и с переменным
фокусным расстоянием.
Длиннофокусный зум-объектив идеальный
выбор для репортеров, «папарацци», а также для
фотографов, снимающих животных или птиц
В компактной камере для установки длинно-
фокусного положения объектива служит кнопка
Т (сокращенно от Tele) на джойстике управле-
ния зумированием. Необходимо нажать кнопку
и дождаться момента, когда электроника камеры
переведет оптическую систему объектива в длин-
нофокусное положение.
В объективах для зеркальных камер зумиро-
вание осуществляется вручную.
Стандартные объективы
Стандартные объективы (50-85 мм). Такие
объективы еще называют «портретниками». Фо-
кусные расстояния этих объективов идеально
подходят для съемки портретов крупным пла-
ном, а также портретов в полный рост. Разумеет-
ся, такие фокусные расстояния можно выставить
и на зум-объективе как компактной, так и зер-
кальной камеры. Но все же именно стандартный
фикс-объектив, к примеру 85 мм, обеспечит са-
мую высокую светосилу, избавит вас от оптиче-
ских искажений и наиболее натурально передаст
цветовой баланс.
Стандартный объектив 85 мм подойдет для студийной
и портретной съемки и обеспечит отличное качество
снимков благодаря высокой светосиле и резкости
Кроп-фактор
Фокусные расстояния объективов для цифро-
вых и пленочных камер различаются, так как ма-
трица цифровой камеры в несколько раз меньше
стандартного кадра 35-миллиметровой пленки.
В связи с этим рядом с фокусным расстояни-
ем объектива цифровой камеры указывают его
эквивалент для 35-миллиметровой пленочной
камеры. Для обозначения этого различия су-
ществует так называемый кроп-фактор (от
англ, crop factor). Это отношение поля кадра в
цифровых камерах к полю кадра стандартного
35-миллиметрового кадра при использовании
объективов, рассчитанных на 35-миллиметр-
овую пленку. Большинство матриц цифровых
зеркальных камер имеют площадь меньшую,
чем у обычного кадра 24x36 мм (например, в
большинстве цифровых камер Canon исполь-
зуются сенсоры размером 15x23 мм). При ис-
пользовании объектива, рассчитанного на 35-
миллиметровый кадр, на сенсор проецируется
www f о t о t г a ve 11 е г ги
16
ГЛАВА 1. Теория
I
только центральная часть изображения, а остав-
шаяся часть «обрезается» краем матрицы.
Для большинства цифровых камер кроп-
фактор составляет 1,5-1,6. Это означает, что
объектив с фокусным расстоянием 28 мм имеет
достаточно широкий угол зрения, однако на ка-
мере с кроп-фактором 1,6 этот же объектив будет
иметь угол зрения, примерно равный углу зрения
объектива с фокусным расстоянием 45 мм.
Кроп-фактор доставляет наибольшие неудоб-
ства, когда необходим широкий угол — сверх-
широкоугольные объективы становятся просто
широкоугольными, широкоугольные становят-
ся стандартными. Однако кроп-фактор может
принести пользу, когда требуется узкое поле
зрения, так как он позволяет более плотно
строить кадр при использовании длиннофо-
кусной оптики. 300-миллиметровый объектив
с учетом кроп-фактора дает такой же угол зре-
ния, как 480-миллиметровый.
Однако недавно появились камеры с полно-
размерной матрицей, равной по размеру кадру
35-миллиметровой пленки. Это позволяет ис-
пользовать реальные фокусные расстояния объ-
ективов без учета кроп-фактора. К сожалению,
пока такие камеры ориентированы в основном
на профессионалов и стоят довольно дорого.
К примеру, модель Canon EOS 5D в начале 2007
года стоила примерно 2900 долларов США. Не
каждый фотолюбитель может позволить себе та-
кой дорогой подарок. Однако технологии не стоят
на месте, и, по мнению автора, через год-два все
цифровые камеры будут оснащены полноразмер-
ным сенсором и такое понятие, как кроп-фактор,
уйдет в прошлое.
Светосила
Светосила наименьшая возможная диа-
фрагма при заданном фокусном расстоянии.
Светосила измеряется в единицах, не имеющих
размерности. Меньшие значения обозначают
большую светосилу. Соответственно, чем больше
светосила объектива, тем лучше. Самая лучшая
оптика имеет светосилу в пределах 1:2,0-4,0, опти-
ка бюджетного класса — 1:4,0-6,0. Светосильные
объективы позволяют вести съемку в сложных
условиях: в темное время суток, в помещениях
с недостаточной освещенностью и т. п. Конечно,
вести съемку можно и недорогим объективом, но
нужно понимать, что его светосила вынудит вас
идти на компромисс, иначе изображение, созда-
ваемое объективом, будет получаться слишком
темным. Для того чтобы снимок получился каче-
ственным, вам придется варьировать параметры
съемки: увеличивать выдержку и повышать све-
точувствительность ISO.
Светосила объективов компактных камер, как
правило, существенно ниже, чем у оптики, пред-
назначенной для зеркалок.
Байонет
Байонет быстровыполняемое соединение
деталей посредством осевого перемещения и по-
ворота (иногда бокового смещения) одной из них
относительно другой. Байонет используется для
быстрого соединения объектива с фотоаппара-
том, состоит он из взаимно дополняющих сек-
торных пазов и запирающего элемента, а также
механических рычагов и (или) электронных кон-
тактов для взаимодействия механизмов камеры
и объектива. Этот способ крепления объектива
используется во всех современных цифровых
зеркальных камерах, однако у камер разных про-
изводителей параметры байонетов разные
приобретая камеру Canon, вы не сможете ис-
пользовать объективы для фотокамер Nikon и
наоборот. Такой подход, несомненно, обусловлен
маркетинговыми соображениями, и перед покуп-
кой новой камеры фотолюбитель должен учиты-
вать этот фактор. Если у вас есть неплохой набор
оптики одного производителя, стоит рассматри-
вать покупку новой камеры того же бренда, так
как оптика долговечна и не так быстро теряет в
цене, как цифровые фотоаппараты, технологии
создания которых совершенствуются из года в
год, провоцируя таким образом снижение цен на
устаревшие модели.
В конструкции компактных камер байонет не
применяется, так как смена оптики в них не пре-
дусмотрена.
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
17
Оптические искажения
При покупке объектива важно обратить вни-
мание на уровень аберраций, или, проще говоря,
оптических искажений. Аберрации фотографи-
ческого объектива искажения оптического
изображения, даваемого точно рассчитанным,
правильно изготовленным и собранным фото-
графическим объективом. Наиболее распростра-
ненные искажения это хроматические абер-
рации и дисторсия.
Хроматические аберрации возникают из-за
того, что в построении оптического изображения
участвуют лучи света с различной длиной волны,
а показатель преломления линз объектива (и,
соответственно, и их фокусное расстояние) за-
висит от длины волны. При цветной съемке хро-
матическая аберрация проявляется как цветная
каемка вокруг объектов, удалить которую можно
только с помощью специальных инструментов
графического редактора. Наиболее заметны хро-
матические аберрации при съемке с высокими
значениями светочувствительности ISO или
при увеличении насыщенности цвета програм-
мными средствами, как самого фотоаппарата,
так и графического редактора. (Более подробно о
светочувствительности ISO читайте на с. 19.)
Дисторсия это деформация всех частей
объекта съемки. Дисторсия преувеличивает чув-
ство глубины кадра и появляется при исполь-
зовании широкоугольных и телеобъективов.
С недавнего времени эффект дисторсии можно
исправить при помощи программ редактиро-
вания изображения. Наиболее явно дисторсия
проявляется при съемке широкоугольным объ-
ективом зданий, столбов и т. д.
К сожалению, в объективах полностью устра-
нить аберрации невозможно: их доводят до ми-
нимальных значений, обусловленных ценой из-
готовления объектива. Поэтому так важно
использовать объективы для тех задач, для кото-
рых они предназначены. К тому же необходимо
понимать, что универсального объектива, кото-
рый обеспечил бы идеальное качество изображе-
ния на всех фокусных расстояниях без оптиче-
ских искажений, не существует.
В компактных камерах используется недоро-
гая оптическая система, поэтому важно пони-
мать, что оптические искажения неизбежны.
Фокусировка
Во всех современных объективах наводка на
резкость осуществляется автоматически. Об этом
свидетельствует маркировка AF (автофокусный
объектив) в названии объектива.
Автоматика зеркальных фотокамер использу-
ет многоточечную зону автофокуса, которая поз-
воляет осуществлять фокусировку максимально
точно и быстро. У компактных камер фокусиров-
ка осуществляется, как правило, по центральной
части кадра и занимает значительное время, осо-
бенно в длиннофокусном положении объектива.
В объективах, предназначенных для зеркаль-
ных камер, сохранена возможность фокусировки
вручную, что необходимо при творческой съем-
ке, а также в некоторых особых ситуациях, когда
автоматика камеры выполняет автофокусировку
некорректно.
Автофокус в компактных и зеркальных каме-
рах работает одинаково: чтобы сфокусироваться
на объекте, который вы хотите снять, вам нужно
слегка (наполовину) нажать на кнопку спуска,
дождаться визуального или звукового сигнала
подтверждающего фокусировку, и повторно (до
конца) нажать на ту же кнопку. Камера произ-
ведет снимок. Этот способ фокусировки требу-
ет навыка. Не расстраивайтесь, если половина
ваших кадров поначалу будет получаться не-
резкими. Понимание, как говорится, приходит с
опытом.
Если вы снимаете портрет фокусируйтесь
на модели на переднем плане. При съемке пейза-
жа старайтесь сфокусироваться на объектах вда-
ли это позволит вам получить резкий кадр как
на переднем, так и на заднем плане.
Если вы сфокусировались неверно, то кадры
выйдут нерезкими. Некоторые из них еще мож-
но будет спасти в графическом редакторе. Одна-
ко если вы, снимая портрет, сфокусировались на
горизонте, то такой кадр будет, увы, безнадежно
испорчен.
www f о t о t га ve I le г ru
18
ГЛАВА 1. Теория
Оптические искажения -------------------------------------------------------------------
Хроматические абберации Обратите внимание на цветную каемку по краям стен. Снимок сделан компакт-
камерой ярким днем Исправить этот неприятный эффект можно средствами Photoshop
Дисторсия. Кадр слева снят широкоугольным объективом, в результате появился неприятный эффект
«падающих зданий». Фотография справа наглядно демонстрирует эффект бочкообразной дисторсии
длиннофокусного объектива
Блики Если вести съемку против
солнца, на ваших снимках могут
появиться блики. От бликов не
застрахована даже дорогая оптика.
Чаще всего такие фотографии
оказываются неудачными, поэтому
не стоит направлять камеру прямо на
солнце в яркий день. Удалить блики
с фотографии справа будет крайне
сложно, поэтому если результатом
съемки будет подобный снимок —
смело отправляйте его в корзину!
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
Как работает автофокус--------------------------------------------------------------
Как правильно фокусироваться Чтобы сфокусироваться на модели на переднем плане в режиме
автофокуса, наведите объектив на ее лицо и слегка нажмите на кнопку спуска затвора. Вы услышите
звуковой сигнал, который может дублироваться индикацией в видоискателе или на ЖК-экране, если вы
снимаете компактом. Затем повторно нажмите на кнопку затвора и удерживайте ее некоторое время.
Камера произведет снимок. Если вы сфокусировались неверно, вас ожидает результат похожий на фотографию
слева. Камера ошибочно сфокусировалась на заднем плане. Снимок справа — результат точной фокусировки:
передний план резкий, задний красиво размыт
Светофильтры
Объективы зеркальных камер, а также про-
двинутых компактов предусматривают возмож-
ность установки навесных элементов. Это свето-
фильтры, насадочные линзы и бленды, которые
позволяют расширить возможности объектива
в зависимости от условий съемки. В эпоху пле-
ночной фотографии светофильтры были очень
популярны и востребованы. В настоящее время
фильтры используют профессионалы и опытные
фотолюбители. Грамотное применение свето-
фильтров позволит сэкономить массу времени
при последующей обработке снимков на компью-
тере и сразу получить правильные с технической
точки зрения фотографии.
Светофильтр элемент, обладающий опти-
ческими свойствами, закрепляемый перед объ-
ективом посредством специального резьбового
соединения. Светофильтры бывают нескольких
типов.
Нейтральные фильтры. Предназначены для
уменьшения светового потока в несколько
раз. Позволяют фильтровать до !/ю поступаю-
щего в объектив количества света, чтобы пре-
дотвратить расфокусировку изображения из-
за слишком яркого освещения. Нейтральные
фильтры будут особенно полезны при съем-
ке в путешествиях в яркие солнечные дни.
К тому же они защитят объектив от пыли и
случайных царапин.
Цветные фильтры Такие светофильтры по-
зволяют окрасить получаемое изображение в
желаемый цвет или сделать более насыщенны-
ми цвета какой-либо части спектра, усиливая
тем самым теплые или, напротив, холодные
оттенки фотографии.
Конверсионные фильтры. Такие светофиль-
тры используются для более тонкого, незначи-
тельного увеличения цветовой температуры.
www fototraveller ru
20
ГЛАВА 1 Теория
пйоао°°
Поляризатор творит чудеса
Чтобы добиться эффекта синего неба, поворачивайте кольцо поляризационного фильтра и внимательно
смотрите на изменения в видоискатель камеры. На ЖК-экране результат может быть незаметен.
А. Фотография сделана без использования фильтра — небо и листва на дереве выглядят бледно.
Б. Использование поляризационного фильтра преобразило фотографию! Кадр стал более объемным
и выразительным. Небо обрело чудесный синий, а листва золотой оттенок.
Разница очевидна съемка с использованием поляризационного фильтра позволяет придать вашим
фотографиям яркие и насыщенные цвета.
Чтобы избавиться от отражений, вам понадобится аккуратно повернуть кольцо фильтра (результат будет сразу
заметен в видоискателе) они исчезнут, словно по волшебству!
В. Фотография сделана без использования фильтра.
Г Фотограф установил поляризационный фильтр — невероятно, но отражений как не бывало!
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
21
Светофильтры хорошо пропускают синие и
зеленые лучи, уменьшая воздействие красных
и оранжевых.
Поляризационные фильтры не пропуска-
ют через объектив поляризованные световые
лучи, позволяя нейтрализовать нежелательные
отражения и блики от поверхностей, таких, как
вода, стекло и др. Чтобы ослабить блики или
полностью их убрать, достаточно повернуть
кольцо фильтра. Поляризационные свето-
фильтры имеют нейтральный цветовой баланс
и не нарушают цветопередачу. Фильтр сгущает
глубину неба, позволяя получить яркие и на-
сыщенные пейзажи. Подробнее о съемке с ис-
пользованием поляризатора читайте во врезке
«Поляризатор творит чудеса».
Градиентные фильтры. Такие фильтры при-
годятся для съемки пейзажей, позволят благо-
даря градиенту затемнить небо и полутона, дав
возможность экспоавтоматике камеры про-
работать детали в тенях. Благодаря градиент-
ному фильтру можно скорректировать дина-
мический диапазон изображения, добившись
сбалансированной проработки света и теней.
Бленды
Бленда это расширяющийся тубус кону-
сообразной формы, защищающий объектив от
боковой засветки. Лучи света, падающие на объ-
ектив сбоку, преломляясь и отражаясь в линзах,
отрицательно влияют на качество снимков на
снимках могут появиться световые пятна, избав-
ляться от которых придется в графическом ре-
дакторе. К тому же падающие сбоку лучи засве-
чивают матрицу камеры, что может привести к
снижению контрастности фотографии. Особен-
но полезна бленда при съемке в яркий солнечный
день, а также при вечерней и ночной съемке, ког-
да приходится снимать в условиях сложного ис-
кусственного освещения. Нельзя недооценивать
и эстетику бленды — она придает камере солид-
ный вид.
Выбор объектива
Владельцы компактных камер, к сожалению,
лишены выбора объектива. Только в момент по-
купки камеры можно выбрать модель с необхо-
димыми вам фокусными расстояниями, поэтому
к выбору фотоаппарата нужно подойти со всей
серьезностью. Дорогие компакты обладают, как
правило, неплохой оптикой, зачастую не усту-
пающей бюджетным объективам для зеркальных
камер. Поэтому, если вам необходима универ-
сальность не экономьте и выбирайте камеру
с хорошей оптикой. Помните, что изменить что-
либо будет сложно разве что вы приобретете
специальные конверторы, расширяющие фокус-
ные расстояния компактов.
У обладателей зеркальных камер выбор есть
и огромный! В настоящее время на полках мага-
зинов выставлено столько объективов, что глаза
просто разбегаются. Очень важно разбираться в
их характеристиках, чтобы сделать правильный
выбор. Не обязательно покупать самый дорогой
объектив, всегда можно найти компромиссный
вариант, исходя из задач съемки и финансовых
возможностей.
Многие цифровые зеркалки продаются в
комплекте с объективом. Обычно их называют
китовыми (kit комплект из зеркального фото-
аппарата и объектива). Но нужно понимать, что
производители, стараясь сэкономить на цене фо-
тоаппарата, комплектуют его, как правило, недо-
рогим зум-объективом с весьма скромными ха-
рактеристиками. Это означает, что в конструкции
объектива применена не самая лучшая оптиче-
ская схема, как правило, оптимизированная для
решения какой-то определенной задачи. Обыч-
но китовые зум-объективы позволяют снимать
резкие кадры без оптических искажений только
на определенном фокусном расстоянии. Исполь-
зуя китовый объектив, не стоит рассчитывать на
резкие снимки, т.к. велика вероятность довольно
значительных оптических искажений. Поэтому
китовый объектив подойдет или на первое вре-
мя, для знакомства с возможностями камеры, или
для начинающих фотографов, только осваиваю-
щих зеркальную технику.
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
Автор предлагает вашему вниманию характе-
ристики некоторых популярных объективов, эта
информация поможет вам сделать выбор для ва-
ших повседневных задач.
Характеристики объективов у разных произ-
водителей идентичны, но могут иметь незначи-
тельные отличия.
Матрица цифровой
камеры
Матрица (или сенсор) полупроводнико-
вый светочувствительный элемент, переводящий
создаваемое объективом камеры изображение в
Самые популярные объективы
Фикс-объективы
Значение N mm, где N — фокусное расстояние объ-
ектива
Значение f/N, где N светосила объектива
Объектив 15 mm f/2,8 fisheye
Сверхширокоугольный объектив типа «рыбий глаз»,
обладающий углом зрения 180° Сверхширокий угол
зрения и высокая светосила этого объектива позво-
лят снимать интересные пейзажи, добиваясь неве-
роятно эффектных кадров Объектив с таким углом
зрения сможет охватить максимально большое про-
странство это весьма ценно при съемке городских
пейзажей
Объектив 50 мм f/1,4
«Полтинник» позволяет делать наиболее вырази-
тельные, соответствующие восприятию человеческим
глазом снимки. Компактность, легкость и превосхо-
дное качество изображения дополняют достоинства
этого объектива. Он идеально подходит для портрет-
ной съемки, как на улице, так и в студии, благодаря
высокой светосиле. Даже при полностью открытой
диафрагме изображение поражает своей резкостью
и отсутствием бликов, что позволяет сделать акцент
на модели на переднем плане и сделать фон заднего
плана размытым. Доступная цена позволяет рекомен-
довать этот объектив как профессионалам,
так и любителям
Объектив юо мм f/1,4
Этот объектив позволит вам получить замечательные
и резкие фотографии в студии, когда необходимо
снять лицо модели крупным планом Также его
можно использовать для пейзажной съемки,
когда необходимо значительно увеличить какой-
то фрагмент панорамы. Доступная цена позволяет
рекомендовать этот объектив как профессионалам,
так и любителям
Зум-объективы
Значения N mm, где N — фокусные расстояния объ-
ектива.
Значения f/N, где N светосила объектива на ука-
занном фокусном расстоянии.
Зум-объектив 17-40 мм f/3,5-f/4,5
Объектив с такими характеристиками идеальный
выбор для любителей пейзажной съемки Возмож-
ность изменять фокусное расстояние будет полезна,
если объект съемки находится вдали и подобраться
ближе к нему не представляется возможным.
Зум-объектив 24-85 мм f/4,5-f/5,6
Эти объективы пользуются большой популярностью
среди фотолюбителей благодаря удобным фокусным
расстояниям, позволяющим снимать как пейзажные
кадры, так и портреты. К тому же цена на такой объ-
ектив вполне приемлема.
Зум-объектив 28-135 мм f/3,5-f/5,6
Достоинство этого объектива — широкий диапа-
зон фокусных расстояний, от широкоугольного до
длиннофокусного, — позволяет использовать его для
пейзажной, портретной, спортивной и других видов
съемки. Объектив с такими характеристиками можно
порекомендовать начинающим фотолюбителям или
путешественникам.
Зум-объектив 100-300 мм f/3,5-f/5,6
Телевик с такими характеристиками позволит вам
снимать репортажи с конференций, презентаций,
также он незаменим при съемке птиц или диких жи-
вотных. Его можно использовать и для съемки пейза-
жей, если нужный объект находится очень далеко от
точки съемки
www fototraveller ru
ГЛАВА 1. Теория
23
цифровой вид, сохраняемый на карте памяти как
графический файл. В пленочных зеркальных ка-
мерах светочувствительным элементом служит
пленка. В зависимости от сюжета можно выбрать
пленку с большей или меньшей чувствительно-
стью, к примеру ISO 100,200 или 400.
Современные цифровые камеры обладают
матрицами с разрешением 6, 8,15 и даже больше
мегапикселей. Матрица состоит из ячеек, число
которых может быть разным. Чем больше ячеек,
тем лучше качество снимков.
Однако качество фотографий зависит не толь-
ко от количества мегапикселей. К примеру, если
сравнить две камеры компакт и зеркальную
камеру с одинаковым числом пикселей мат-
рицы (например, 8 Мпикс), то качество снимков
будет лучше у последней. Все дело в размере мат-
рицы у зеркальных камер физический размер
матрицы больше.
Разрешение 8-мегапиксельной матрицы, при-
мерно равное 3504x2336 пике, позволит вам рас-
печатывать ваши снимки в формате А4 и боль-
шего формата. К тому же большое разрешение
позволит смело кадрировать снимки, не боясь
потери качества.
Чувствительность матрицы
Чувствительность матрицы регулируется
программно и измеряется в единицах ISO. Таинс-
твенная аббревиатура ISO обозначает числовую
характеристику светочувствительности материа-
ла и может составлять 100, 200, 400, 800, 1600 и
иногда 3200 единиц. К примеру, в яркий солнеч-
IS0 и цифровой шум
Этот кадр сделан компакт-камерой в вечернее время
со штатива Обратите внимание на увеличенный
фрагмент фотографии — даже при ISO 100 цифровой
шум уже заметен, но это не критично, так как
с помощью специальных программ его можно
практически полностью удалить
Эта фотография была сделана зеркальной
камерой с ISO 1600. Цифровой шум хоть и заметен,
но кадр вполне можно использовать! Высокая
чувствительность позволила вести съемку с короткой
выдержкой без штатива
www f о t о t га ve I le г ru
24
ГЛАВА 1 Теория
ный день лучше выставить ISO 100. Для исполь-
зования в темное время суток (или в темном по-
мещении) лучше всего подойдет ISO 200 или 400.
Однако с повышением светочувствительности до
400 и выше возникает неприятный эффект циф-
рового шума, который сильно портит фотогра-
фии; особенно это актуально для компактных ка-
мер. Разница в интенсивности цифрового шума в
компактах и зеркальных камерах возникает как
раз из-за разницы физического размера сенсора.
Цифровой шум особенно сильно заметен на
фотографиях, сделанных в вечернее время со зна-
чением ISO 400,800,1600 и выше. Удалить шум из
изображения непросто, поэтому без крайней на-
добности не выставляйте высокие значения ISO
при съемке. Фотограф в такой ситуации должен
выбирать или делать не очень качественный
снимок, или не снимать сюжет вообще. Съемка с
высокой чувствительностью может быть актуаль-
на в местах, где использование вспышки запре-
щено, или в ситуациях, когда блики от вспышки
могут испортить кадр.
Борьба с пылью
При активном использовании зеркальной ка-
меры и частой смене оптики в зеркальных каме-
рах возникает неприятная проблема на сенсо-
ре начинает скапливаться пыль. В современных
камерах появились устройства, встряхивающие
матрицу при включении камеры. Насколько эф-
фективны эти системы, покажет время, сейчас
же лучший способ избавиться от пыли обра-
титься в специализированный сервис. Чистить
матрицу самостоятельно не рекомендуется.
Пыль является врагом и компактных камер.
Особенно аккуратно нужно вести съемку на пля-
же корпус компактных камер не так эффектив-
но защищает электронику, как корпус зеркалки.
Экспозиция
Экспозиция это общее количество освеще-
ния матрицы цифровой камеры, интенсивность
которого определяет диафрагма, а время вы-
держка. Часто употребляют другой термин эк-
спонирование, что означает время, в течение ко-
торого происходит освещение матрицы.
Снимая в автоматическом режиме, вы наво-
дите камеру на нужный вам объект, в этот мо-
мент экспонометр камеры мгновенно замеряет
освещенность и определяет параметры съемки:
диафрагму и выдержку Сразу после нажатия
кнопки затвора камера фиксирует все эти пара-
метры.
Затвор камеры имеет всего два положения:
«открыто» и «закрыто». Это устройство отмеряет
время освещения матрицы, или выдержку.
Чтобы получить хорошее, резкое изображе-
ние, нужно корректным образом осветить мат-
рицу цифровой камеры. В большинстве случаев
автоматика камеры устанавливает верные зна-
чения.
Однако часто возникают ситуации, когда зна-
чения экспозиции нужно выставить вручную,
хорошим примером может послужить съемка в
вечернее время. Если значения выставлены вер-
но, то ваши кадры будут выглядеть натурально
и соответствовать действительности. А если вы
ошибетесь и выставите неверные значения, то
фотографии будут или недоэкспонированны-
ми, или переэкспонированными. Для лучшего
понимания термина «экспозиция» автор пред-
лагает изучить врезку «Экспозиция: реальный
пример».
Что обозначает гистограмма
Гистограмма отображается на ЖК-монито-
ре камеры в режиме подробной информации об
изображении.
Гистограмма представляет собой график, по
которому можно оценить яркость фотографии.
Чем выше кривая в левой части графика, тем тем-
нее изображение. Чем больше кривая смещена
в правую сторону, тем ярче изображение. Когда
кривые равномерно распределены, это означает,
что яркость тонов (от темного к светлому) изо-
бражения сбалансирована. Пользоваться гисто-
граммой очень удобно, она позволяет быстро
оценить динамический диапазон изображения,
www fototraveller ru
I
ГЛАВА 1. Теория
25
Экспозиция: реальный пример
Переэкспонированный кадр
В результате неверно выставленных значений
этот снимок получился пересвеченным. Об этом
свидетельствует график гистограммы, смещенный
вправо.
Недоэкспонированный кадр
Чтобы исправить ситуацию, фотограф ввел
отрицательную экспокоррекцию и увеличил значение
диафрагмы. Результат — недоэкспонированный
снимок, о чем свидетельствует график гистограммы,
смещенный влево.
Кадр с правильной экспозицией
Решить проблему помог ручной режим. Фотографу
пришлось вручную подбирать нужные значения
выдержки и диафрагмы, ориентируясь на график
гистограммы.
www f о t о t га ve I le г ru
что бывает полезно, так как изображение на ЖК-
экране камеры не дает полного представления о
балансе света и тени снимка. (См. врезку «Экспо-
зиция: реальный пример»).
Для оценки освещенности кадра в каждой
цифровой камере существует специальный при-
бор экспонометр. Он замеряет освещенность,
рассчитывает выдержку и диафрагму в зависимо-
сти от светочувствительности матрицы. Зеркаль-
ные камеры позволяют замерять экспозицию не-
сколькими методами. Вы должны уметь выбрать
тот, что лучше всего подойдет в конкретной си-
туации.
D Точечный (Spot) экспонометр замеряет
освещенность по маленькой зоне в центре
изображения. Площадь «точки», по которой про-
изводится замер, как правило, составляет от 3 до
6% общей площади кадра, освещенность других
областей в расчет не принимается. Используйте
этот способ, когда снимаете сюжет с резким кон-
трастом тени и света.
— Центровзвешенный (Center-Weighted)
----- экспозамер экспонометр замеряет осве-
щенность по всему изображению с акцентом на
его центральную область. Она имеет четкие раз-
меры, однако во многих камерах есть возмож-
ность ее регулировки. Этот способ экспозамера
подойдет в большинстве ситуаций съемки.
Мультисегментный (Multi-Segment) экс-
позамер автоматика разбивает поверх-
ность кадра на множество сегментов (по всему
полю матрицы) и ведет измерения отдельно по
каждому участку. Эти данные затем используют-
ся для вычисления параметров экспозиции.
Динамический диапазон
Динамический диапазон (Dynamic Range)
это способность фотоаппарата передать без ис-
кажений и потерь одновременно яркие и темные
участки изображения. Другими словами, это
диапазон яркостей между самой темной и самой
светлой точкой фотографии, которую в состоя-
нии зафиксировать цифровая камера.
Динамический диапазон матриц современных
цифровых фотоаппаратов, к сожалению, далек от
совершенства. Особенно остро проблема ограни-
ченного динамического диапазона проявляется
при съемке пейзажей. К сожалению, фотографи-
руя пейзаж без применения каких-либо специ-
альных фильтров, сложно добиться одновремен-
ного контраста и земли, и неба.
Это происходит из-за того, что яркость раз-
личных частей снимка «не укладывается» в ди-
намический диапазон камеры. Из этой ситуации
существует два выхода: или использовать специ-
альный фильтр, или сделать несколько кадров
с разной экспозицией для их последующей об-
работки в графическом редакторе с использова-
нием технологии HDRI. (Более подробно о HDRI
рассказано на с. 117.)
Диафрагма
Диафрагма устройство, которое регулиру-
ет количество света, пропускаемое объективом.
Степень открытия отверстия диафрагмы оп-
ределяется ее значением. Значение диафрагмы
обозначается следующим образом: f2,8, f3,5,
f5,6 и т. д.
Чем больше значение диафрагмы, тем меньше
света падает на объектив: в положении f2,8 диа-
фрагма открыта почти полностью, а в положении
fl 0, соответственно, почти закрыта. Чем сильнее
закрыта диафрагма, тем больше глубина рез-
кости, соответственно, чем больше она открыта,
тем глубина резкости меньше.
Глубиной резкости называется расстояние от
камеры, в пределах которого все предметы рез-
ко отображаются объективом. Глубина резкости
может измеряться в миллиметрах, а может быть
бесконечной.
Глубина резкости один из самых главных
инструментов фотографа. Он позволяет придать
выразительность фотографиям, добившись эф-
фекта «мягкого фокуса» или, напротив, резко вы-
разить детали объектов.
www f оt о t га ve I le г ru
ГЛАВА 1 Теория
27
Динамический диапазон
Исходный снимок
Съемка велась в солнечный день в режиме
приоритета диафрагмы со значением
f8 в формате RAW. Автор использовал
центровзвешенный экспозамер и наводился
на здание на заднем плане. В результате
получился снимок, в котором небо
получилось переэкспонированным,
а дома — напротив, недоэкспонированными.
К сожалению, в таких условиях сделать
снимок с идеальной экспозицией
невозможно из-за ограниченного
динамического диапазона цифровой
камеры.
Недоэкспозиция
Чтобы расширить динамический диапазон,
необходимо специально дополнительно
сделать 2 снимка, недоэкспонированный
и переэкспонированный. Чтобы
впоследствии идеально их совместить,
необходимо вести съемку со штатива,
что не всегда бывает удобно. Поэтому
разумно снимать в формате RAW чтобы
впоследствии иметь возможность
открыть один и тот же снимок с разными
параметрами экспозиции. В этом варианте
автор выставил настройки таким образом,
чтобы «вытянуть» темные тона.
Переэкспозиция
Перед вами переэкспонированный
снимок, в котором дома и мостовая
хорошо проработаны, а неба практически
не видно. В случае, если съемка
велась в формате RAW в один кадр,
соединять переэкспонированный и
недоэкспонированный варианты снимка
придется вручную с наложением слой-
маски на один из слоев.
©
На прилагаемом к книге компакт-
диске вы сможете наглядно
увидеть процесс обработки
этого снимка в видеоуроке
«Dynamic Range»
www f о t о t га vе 11е г ru
ГЛАВА1. Теория 3(----1 О СЗ СЗ
Экспериментируем с диафрагмой
А
Б
В
A. f2 — диафрагма почти полностью открыта, это
значение обеспечит максимальную светосилу
объектива, но снизит резкость
Б. f5,6 среднее значение, обеспечит хорошую
резкость при высокой светосиле
В. f22 — диафрагма почти полностью закрыта — это
значение обеспечит максимальную резкость, но
значительно увеличит выдержку
Автор сделал 3 снимка фотоаппарата «Москва-5» с разными значениями диафрагмы. Каждый раз
фокусировка велась по объективу камеры. Съемка велась в домашних условиях в солнечный день
со штатива. Натюрморт располагался у окна.
Г f2 — резким получился только объектив, выдержка составила 1/20 с.
— с этизи значениями корпус камеры стал более разким, выдержка составила 1/3 с
Е. f22 — с почти полностью закрытой диафрагмой даже мелкие детали получились резкими, но выдержка
сильно увеличилась и составила 5 с.
www f оtоt га ve I le г ru
ГЛАВА 1 Теория
29
Например, для портретной съемки выбирают
малое диафрагменное число, к примеру, f3,5 или
f4. Это позволяет сделать фигуру модели резкой,
а задний план, напротив, размытым. Для пейзаж-
ной съемки нужно выбирать большее диафраг-
менное число f5, f6, f8, fl 0 или даже больше,
чтобы объекты переднего и заднего плана в кадре
были одинаково резкими. Конкретное значение
зависит от погодных условий и освещения, так
как чем больше закрыта диафрагма, тем длиннее
выдержка.
В яркий солнечный день лучше снимать с поч-
ти полностью закрытой диафрагмой F10, F16
или даже F22. В пасмурный день или в вечернее
время суток при съемке с рук придется выста-
вить диафрагму F5,6 или даже F4, чтобы добить-
ся выдержки не более 1/60 с.
Диафрагменные числа зависят от конкретно-
го объектива. Чтобы лучше разобраться в этом
важном параметре съемки, внимательно изучите
врезку «Экспериментируем с диафрагмой».
Объективы компактных камер не позволяют
использовать такие значения диафрагмы, как f2,8
или f22. Поэтому, когда в книге будет идти речь о
таких значениях диафрагмы, владельцам компак-
тов следует понимать, что необходимо выставить
наиболее близкие значения.
Выдержка
Выдержка это время, в течение которо-
го будет освещена матрица. К примеру, если вы
снимаете движущийся объект и хотите, чтобы он
получился на снимке резким и четким, вам пона-
добится очень короткая выдержка в доли се-
кунды, например, 1/250,1/500 или даже 1/1000 с.
Если вы, напротив, хотите, чтобы объект
съемки получился смазанным например, что-
бы показать скорость автомобиля, выбирайте
длительную выдержку 1/25 или 1/2 с. Таким об-
разом вы получите эффектный кадр.
Стоит заметить, что чем лучше освещение,
тем меньшая требуется выдержка. К примеру,
в солнечный день с чувствительностью ISO 100
и диафрагмой f8 выдержка составит от 1/100 до
1/500 с. В пасмурный день или в вечернее время
выдержка, соответственно, будет длиннее.
Помните, что при съемке с рук с выдержка-
ми более 1/60 с ваши кадры могут получиться
смазанными. Это происходит потому, что фото-
графу очень сложно удержать камеру в руках аб-
солютно неподвижно, отчего возникает так назы-
ваемый эффект шевеленки. В цифровых камерах
разных производителей применяются различные
технологии стабилизации изображения, которые
позволяют снимать с рук с более длинными вы-
держками, помогая решить проблему шевеленки.
Как показывает практика, используя стабилиза-
тор изображения, можно получить резкие кадры
при выдержках 1/25-1/5 с. При этом все же ста-
райтесь держать камеру в руках неподвижно.
Чтобы снять кадр с необходимой вам выдерж-
кой, используйте творческий режим приоритета
выдержки.
Во врезке «Выдержка: короткая и длитель-
ная» рассмотрены конкретные примеры.
Баланс белого
Баланс белого — регулирование оттенка бе-
лого цвета в изображении. Это очень важный
параметр, определяющий цветовую температуру,
которая меняется в зависимости от типа освеще-
ния (от погодных условий, а также от источни-
ка света в помещении). Независимо от типа ос-
вещения, человеческий глаз приспосабливается
к нормальному восприятию белого цвета, нам
кажется, что мы видим мир одинаково как при
дневном свете, так и в помещении, где использу-
ются лампы искусственного освещения.
В солнечный день на улице и в помещении
цветовая температура будет сильно различаться.
Если вы ошибетесь с балансом белого, то цвета
на ваших фотографиях будут сильно искажены,
что будет выражаться в общем изменении тона
снимков. При съемке в темном помещении, на-
пример в кафе, ваши кадры получатся с ярко
выраженным желтым оттенком. Бывают и такие
ситуации, когда, наоборот, кадры уходят «в си-
неву». В основном это происходит в тех случаях,
www f о t о t г a ve 11 е г ги
ГЛАВА 1 Теория
Выдержка: короткая и длительная
Чтобы лучше объяснить, как влияет значение выдержки на снимки, автор сделал два кадра фонтана
в Петергофе в ручном режиме: первый с очень короткой выдержкой, а второй с более длительной
А. На этом снимке вода имеет привычный человеческому глазу вид — кадр получился живым за счет эффекта
течения воды. Чтобы добиться такого эффекта, автор использовал диафрагму f22 и выдержку 1/20 с.
При съемке с такой выдержкой высокая чувствительность не нужна достаточно значения ISO 100.
Б. На этом снимке струи воды словно замерли на мгновение. Такого эффекта удалось добиться благодаря
очень короткой выдержке 1/5000 с. Так как время экспонирования крайне мало, чтобы добиться правильной
экспозиции, пришлось открыть диафрагму до f4 и установить высокую чувствительность ISO 800
www f otot га ve Не г ru
ГЛАВА 1. Теория
31
когда вы снимаете в помещениях, где использу-
ются флуоресцентные лампы. Человеческий глаз
моментально подстраивается под используемое
освещение, поэтому ощутимой разницы цвето-
вой температуры мы не ощущаем. Фотоаппарат
же воспринимает освещение таким, каково оно
на самом деле, поэтому так важно выставить ба-
ланс белого верно.
Режимы баланса белого
Во всех камерах значки, которыми обознача-
ются режимы баланса белого, стандартизирова-
ны. Лишь кое-где режимы приведены без знач-
ков, но названия должны совпадать или быть
похожими на представленные ниже.
Авто режим автоматического баланса бе-
лого (AWB). Используйте его, если вы не уве-
рены в настройках. Параметр подойдет и для
ситуаций со сложным освещением напри-
мер, при ночной съемке или при съемке с не-
сколькими источниками света, имеющими
разную цветовую температуру.
Дневной свет выставляйте этот режим
при съемке в яркий и солнечный день. Од-
нако будьте осторожны! В неподходящих си-
туациях выставление этого параметра может
испортить ваши кадры: они обретут желтый
или зеленый оттенок, который будет непросто
исправить.
Облачно этот режим нужно включить в
том случае, когда вы снимаете на улице в пас-
мурную погоду.
Лампы накаливания используйте режим
при съемке в помещении, где установлены
лампы накаливания. Как правило, эти лампы
имеют очень низкую цветовую температуру,
поэтому съемка в таких условиях является на-
стоящим испытанием для вашей камеры.
Флуоресцент выбирайте этот режим, когда
фотосессия проходит в помещениях, где для
освещения используют флуоресцентные лам-
пы. Эти лампы (чаще их называют лампами
дневного света) сейчас самые распространен-
ные, они используются в офисах, торговых
центрах и т. д.
Вспышка используйте этот режим в тех
случаях, когда встроенная или внешняя
вспышка вашей камеры является единствен-
ным или основным источником света.
При съемке в JPEG баланс белого, выставлен-
ный неверно, может безнадежно испортить ваши
снимки. Поэтому в условиях переменчивых по-
годных условий или при съемке в вечернее время
всегда снимайте в формате RAW. (Более подробно
об этом формате читайте на с. 34.)
Цветовая температура
Цветовой температурой можно измерить все
без исключения источники освещения. Она изме-
ряется в градусах Кельвина. Профессиональные
зеркальные камеры позволяют устанавливать
баланс белого вручную, задавая точную цвето-
вую температуру источника освещения. Полезно
запомнить цветовую температуру самых распро-
страненных источников света, это поможет при
съемке в сложной ситуации, когда автоматиче-
ский баланс камеры ошибается.
Яркий солнечный свет 4800-5400 К
Облачная пасмурная погода 5400-6200 К
Тень или вечернее время 8000-9500 К
Небо в яркий солнечный день 7000-11 000 К
Лампа накаливания 2500-3500 К
Свет в сумерках 4000 К
Флуоресцентная лампа 4000-4800 К
Свеча 1200-1800 К
Вспышка фотоаппарата 5500-5600 К
www f о tо t га vе 11е г ги
32
ГЛАВА 1 Теория
..-пПООРО°0!
Примеры неверного баланса белого
In
А. Чаще всего проблемы с балансом белого возникают при съемке портретов в помещении. Как правило,
съемка происходит в условиях смешанного освещения, когда источники света имеют разную цветовую
температуру. На этом снимке был установлен баланс белого «Флуоресцент», так как именно такие лампы
освещали помещение. К сожалению, снимок получился неудачный, так как оттенки кожи выглядят
неестественно В условиях смешанного освещения автор рекомендует снимать формате RAW.
Б. В подобных ситуациях лучше всего положиться на автоматику камеры и вести съемку в режиме
автоматического баланса белого AWB. Этот снимок сделан как раз в этом режиме, автоматика камеры отлично
справилась в этой сложной ситуации
В. Ночная съемка всегда отличается сложностью очень важно не забыть выставить правильный баланс
белого. Несмотря на то, что этот снимок сделан в режиме автоматического баланса белого «AWB», автоматика
камеры неверно оценила освещение и выставила цветовую температуру 3400 К. В результате снимок получился
с ярко выраженными желтыми оттенками и выглядит нереалистично.
Г. К счастью, съемка велась в формате RAW что позволило исправить ошибку автоматики. На взгляд автора
установка температуры 2600 К позволила добиться результата, наиболее близкого к реальности. К сожалению,
изменение цветовой температуры привело к сужению динамического диапазона, в результате снимок стал
темнее. Многие зеркальные камеры позволяют управлять цветовой температурой вручную. Вам необходимо
задать значения точно, например 2600 К.
www f оtоt га ve I le г ru
ГЛАВА 1 Теория
Режимы баланса белого ------------------------------------------------------------------
Во всех камерах значки, которыми обозначаются режимы баланса белого стандартизированы.
Лишь кое-где режимы приведены без значков, но названия должны совпадать или быть
похожими на представленные ниже:
AWB
Авто режим автоматического баланса белого (AWB). Используйте его, если вы не уверены в
настройках. Параметр подойдет и для ситуаций со сложным освещением например, при ночной
съемке или при съемке с несколькими источниками света, имеющими разную цветовую температуру
Дневной свет выставляйте этот режим при съемке в яркий и солнечный день. Однако будьте
осторожны! В неподходящих ситуациях выставление этого параметра может испортить ваши кадры,
отчего они обретут желтый или зеленый оттенок, который будет непросто исправить.
Облачно — этот режим нужно включить в том случае, когда вы снимаете на улице
в пасмурную погоду.
Лампы накаливания используйте режим при съемке в помещении, где установлены лампы
накаливания. Как правило, эти лампы имеют очень низкую цветовую температуру, поэтому съемка в
таких условиях является настоящим испытанием для вашей камеры.
2^, Флуоресцент — выбирайте этот режим, когда вы пытаетесь фотографировать в помещениях,
Wp где для освещения используют флуоресцентные лампы. Эти лампы (чаще их называют
лампами дневного света) сейчас самые распространенные, они используются в офисах,
торговых центрах и т д
kwB Вспышка используйте этот режим в тех случаях, когда встроенная или внешняя вспышка вашей
камеры является единственным или основным источником света.
Ночная съемка
со штатива
Штатив служит для жесткой фиксации каме-
ры. Он незаменим при ночной съемке, когда при-
ходится снимать с длительными выдержками.
Пригодится штатив и для съемки панорам, поз-
воляя свободно вращать камеру по горизонтали,
добиваясь идеально ровной линии горизонта на
снимках.
Бытует мнение, что штатив должен быть обя-
зательно дорогим и тяжелым. Такой вариант,
безусловно, обладает своими достоинствами, к
примеру, при съемке в условиях сильного ветра
тяжелый штатив поможет избежать колебаний
камеры. Это хорошо в тех ситуациях, когда шта-
тив лежит в багажнике вашего автомобиля и не
обременяет вас.
Но все меняется, когда вы берете штатив в пу-
тешествие. Представьте себе ситуацию, когда вы
спускаетесь в подземный город: в некоторых мес-
тах проходы настолько узкие, что пройти можно
только согнувшись. Таскать тяжелый штатив в
такой ситуации очень неудобно!
Выбирая штатив, помните, что здесь важен
компромисс между надежностью треноги и ее
весом. При покупке в магазине попробуйте ра-
зобрать его и установить на него свою камеру.
Если вам это удалось сразу и без проблем сме-
ло покупайте. Если возникли трудности вы-
бирайте другую модель. Возиться с громоздким
штативом в далекой стране времени и желания
у вас не будет.
Штатив должен быть универсальным: во-
первых, легко помещаться в дорожную сумку,
но в разобранном состоянии достигать мини-
мум 1,5 м в высоту; во-вторых, он должен уве-
www f о t о t г a ve 11е г ги
ГЛАВА 1 Теория
Ночная съемка-------------------------------------------------------------------------
А. Этот снимок сделан с использованием внешней вспышки, но не смотрится эффектно. Конечно же,
импульса вспышки недостаточно, чтобы осветить колонны храма. Во время экскурсий штатив часто становится
проблемой — он слишком тяжелый и носить его с собой утомительно. Если вы оказались в такой ситуации,
не стоит тратить драгоценные магабайты на карте памяти на бесполезные и заведомо неудачные снимки.
Б. Этот снимок сделан в вечернее время с рук. Чтобы сократить выдержку, автор установил чувствительность
ISO 800 и открыл диафрагму до значения f4- С такими параметрами камера устанавливала выдержку примерно
1/40-1/50 с. Чтобы предотвратить колебания камеры, автор, использовал режим автоспуска
В результате удалось добиться приемлемого результата С одной стороны, снимок получился резким,
с другой уровень шумов вполне приемлем, чтобы использовать фотографию в полиграфии, распечатать
ее в фотоателье или разместить в интернет-галерее
В. Этот кадр был снят со штатива, но все равно получился смазанным Нажать на кнопку спуска затвора без
возникновения нежелательных колебаний камеры крайне сложно. Помните, что даже малейшие колебания
камеры могут привести к появлению эффекта шевеленки. При съемке со штатива всегда используйте
автоспуск или специальный тросик.
Г. Перед вами отличный пример ночной съемки благодаря штативу и режиму автоспуска снимок получился
идеально резким. Съемка велась с диафрагмой f8, выдержка составила 3 с.
Этот снимок наглядно демонстрирует преимущество использования штатива при съемке в вечернее время
Если вы собрались на вечернюю фотосессию, обязательно возьмите с собой штатив. Иначе вы рискуете
потратить время напрасно, ваши снимки будут нерезкими, и удовольствия от съемки вы не получите.
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
ренно стоять на ножках, не шатаясь от каждого
прикосновения.
Профессиональному фотолюбителю стоит
рассмотреть вариант покупки двух штативов.
Дорогая и тяжелая тренога подойдет для работы
в студии и при ночной съемке в вашем родном
городе. Второй штатив компактный и лег-
кий найдет свое применение в путешествиях.
Будьте внимательны при съемке памятников
архитектуры в вечернее время с использованием
штатива: в некоторых местах с вас могут взять
дополнительную плату. Как правило, это незна-
чительная сумма, которую стоит заплатить за
возможность снять красочные ночные кадры.
Сюжетные программы
Если вы хотите протестировать камеру или
вам вообще некогда вдаваться в технические
премудрости, поможет автоматический режим.
Снимать в нем очень просто: нужно лишь вклю-
чить камеру и выбрать на колесе выбора режи-
мов Auto.
Во всех цифровых камерах есть сюжетные про-
граммы съемки: «Портрет», «Пейзаж», «Спорт»,
«Ночной сюжет» и т. д. Для переключения и уста-
новки нужного режима чаще всего используется
специальный диск управления. У разных произ-
водителей могут быть незначительные различия
в названиях сюжетных программ.
Использовать сюжетные программы очень
просто: достаточно выбрать нужную, исполь-
зуя диск выбора режимов съемки. Стандартные
режимы идеально подходят для начинающих
фотографов, так как позволяют сосредоточиться
на творчестве, не вдаваясь в технические дета-
ли. Автор советует новичкам начать с сюжетных
режимов и снимать как можно больше. Очень
скоро вы поймете, чего вы, собственно, хотите
от вашей камеры, а она от вас. Самый лучший
способ разобраться в премудростях техники
это практика.
В примерах этой книги вы найдете фотогра-
фии, снятые в стандартных сюжетных програм-
мах: портрет, пейзаж и ночной пейзаж.
Сюжетная программа «Портрет». Камера
* автоматически выбирает цвета, которые
наиболее точно передают цвет кожи, и исполь-
зует небольшую глубину резкости, размывая тем
самым задний план.
В сюжетной программе «Пейзаж» камера,
наоборот, предлагает фотографу большую
глубину резкости для того, чтобы все детали пей-
зажного кадра были максимально четкими и рез-
кими.
Н Сюжетная программа «Ночной портрет»
предназначена для съемки портрета, к при-
меру, на фоне ночного города. Снимаемые объек-
ты освещаются вспышкой, а фон прорабатывает-
ся благодаря длительной выдержке, поэтому все
объекты правильно экспонируются. При съемке
в этой сюжетной программе обязательно исполь-
зуйте штатив. Модели должны стоять неподвиж-
но, иначе у вас получится смазанный кадр.
Сюжетная программа «Панорама». Этот
режим используется при съемке серии
перекрывающихся кадров для последующего
их склеивания в графическом редакторе в одно
большое панорамное изображение.
Творческие режимы
съемки
Дорогие профессиональные зеркальные ка-
меры вообще не имеют сюжетных программ
только творческие режимы съемки. Давайте рас-
смотрим их подробно. Большинство примеров в
книге сняты с использованием этих режимов.
Творческих режимов всего четыре: программный
режим, режим приоритета диафрагмы, режим
приоритета выдержки, а также ручной режим.
Чтобы снимать в этих режимах, вам нужно разо-
браться, как работает ваша камера.
Для этого вам нужно понять взаимодействие
диафрагмы, выдержки и чувствительности мат-
рицы (ISO) в формировании экспозиции снимка.
www f о t о t га ve I le г ru
зб
ГЛАВА 1 Теория
Только после этого начинайте снимать в твор-
ческих режимах, иначе съемка станет чередой
неудачных экспериментов с непредсказуемыми
результатами и не обеспечит хорошее качество
ваших снимков.
Программный режим съемки
Программный режим отличается от ав-
томатического и сюжетных программных
режимов тем, что позволяет вручную устанавли-
вать значения ISO и включать вспышку по свое-
му усмотрению. Все остальные параметры камера
выбирает автоматически.
Программный режим лучший выбор для
начинающих и даже опытных фотографов. Про-
фессионалы часто используют программный
режим в тех случаях, когда нужно быстро про-
извести съемку, а времени вдаваться в настрой-
ки камеры нет. Достаточно быстро выставить на
диске управления программный режим и присту-
пить к съемке. Чаще всего программный режим
обозначается буквой Р и расположен на диске
выбора режимов съемки сразу после автоматиче-
ского режима.
Режим приоритета диафрагмы
Этот режим позволяет контролировать
глубину резкости кадра, выставляя нужные
значения, что незаменимо при съемке портретов
и пейзажей. Вы указываете камере диафрагму, а
она сперва рассчитывает экспозицию, а потом
подбирает выдержку
Чтобы установить режим приоритета диа-
фрагмы, выберите на диске режимов съемки по-
ложение А. В камерах разных производителей
буквенное обозначение может слегка отличаться,
например, в камерах Canon этот режим обозна-
чается как Av.
Режим приоритета выдержки
В этом режиме вы указываете камере время
выдержки, а она сначала рассчитывает экс-
позицию, а потом подбирает диафрагму Режим
приоритета выдержки полезен в тех случаях, ког-
да вы хотите зафиксировать в кадре движущийся
объект животное или птицу. Этот режим будет
удобен при съемке из автомобиля или другого
транспортного средства.
Чтобы выбрать этот режим, установите коле-
сико функций на отметке S. Режим приоритета
выдержки очень удобен для съемки движущихся
объектов, он позволяет или «заморозить» их, или,
напротив, показать эффект скорости. В камерах
разных производителей буквенное обозначение
может слегка отличаться. В камерах Canon этот
режим обозначается как Tv.
Ручной режим
Ручной режим нужен в тех случаях, когда
фотографу необходимо полностью контро-
лировать процесс съемки и вручную выбирать
значения выдержки и диафрагмы. Это может по-
надобиться, скажем, в условиях сложного осве-
щения, когда у камеры возникают проблемы с
автоматическим определением нужных значений
экспозиции. Автор не рекомендует начинающим
использовать ручной режим. Новичкам важнее
сосредоточиться на творчестве и не тратить дра-
гоценное время на эксперименты с настройками.
Обычно ручной режим используют професси-
оналы, точно знающие значения, которые нужно
выставить. Если вы все-таки отважились снимать
в ручном режиме, изучите значения выдержки и
диафрагмы, которые камера использует, когда вы
снимаете в программном или в полуавтоматичес-
ком режиме. Чтобы выбрать этот режим, устано-
вите колесико функций на отметке М.
Съемка со вспышкой
Большинство цифровых камер комплекту-
ется встроенной вспышкой. В ситуациях недо-
статочной освещенности, к примеру в темных
помещениях или на улице в темное время су-
ток, целесообразно использовать вспышку, что-
бы компенсировать недостаток освещения. При
съемке в автоматическом режиме камера сама
www fototraveller ru
ГЛАВА 1. Теория
37
Съемка со вспышкой------------------------------------------------------------
А. Во время съемки портрета со вспышкой с близкого расстояния следите за тем, чтобы ее импульс
не пересветил лицо модели, как случилось на снимке слева. Как правило, вспышка слишком ярко
освещает лицо, в данной ситуации в этом нет необходимости. Съемка происходила в парке в вечернее
время во время заката солнца, поэтому естественного освещения оказалось недостаточно,
чтобы получить четкий снимок.
Б. Чтобы избежать пересвета лица, понадобилось скорректировать импульс вспышки, сделав его на 2 ступени
ниже. Таким образом удалось добиться мягкого освещения лица, блики от вспышки незначительные и не
сильно портят снимок. К тому же их можно смягчить, обработав снимок инструментами Photoshop
В. Снимая портрет против солнца, всегда включайте вспышку Если этого не сделать, лицо человека на снимке
получится затененным, как на этом снимке. Так как солнце находится позади модели, ее лицо окажется
в тени. В такой ситуации камере всегда сложно снять кадр с правильной экспозицией, одновременно
хорошо проработав и передний, и задний план.
Г Вспышка помогла добиться правильной экспозиции задний план хорошо проработан, а лицо модели
подсвечено вспышкой. В подобной ситуации лучше всего сделать несколько снимков, корректируя импульс
вспышки, добиваясь равномерного освещения.
www f о t о t га vе I le г ги
ГЛАВА 1 Теория
включит ее, но в полуавтоматическом режиме
вам придется включать вспышку вручную. Если
вы забудете сделать это, ваши кадры однозначно
получатся слишком темными или смазанными за
счет длительной выдержки, которую будет вы-
нуждена использовать автоматика камеры, что-
бы добиться правильной экспозиции снимка.
Снимая со вспышкой (как встроенной, так и
внешней), очень важно понимать, какие цели вы
преследуете. Если ваша задача фото для се-
мейного альбома или репортаж с презентации,
выставки и т. д., качество подсветки внешней
вспышки будет вполне удовлетворительным. Но
если вы ставите перед собой серьезные художе-
ственные цели, может быть, съемку портрета, ис-
пользование вспышки неприемлемо. Дело в том,
что свет, излучаемый вспышкой, очень резкий, к
тому же он направлен прямо в лицо модели, соз-
давая яркие блики и резкие тени на лице и окру-
жающих модель предметах. Фотографии с такими
резкими бликами и тенями выглядят неэстетич-
но и сильно портят замысел автора.
Если вы все же отважились снимать портрет с
использованием встроенной вспышки, не забудь-
те включить режим «Подавление красных глаз»
(Red-eye reduction). Если вы забудете это сделать,
вы рискуете получить вместо фотографии краси-
вой девушки фото женщины-вамп.
Внешняя вспышка более универсальна. Она
имеет больший радиус действия, чем встроенная,
позволяя подсвечивать, к примеру, объекты пе-
реднего плана при съемке пейзажа в темное вре-
мя суток. Внешняя вспышка имеет вращающуюся
головку, что позволяет при съемке в помещении
направить ее свет в потолок или в специальный
отражатель, добившись таким образом мягкого
рассеянного освещения. И наконец, вы навсегда
избавитесь от неприятного эффекта «красных
глаз»!
Формат RAW
RAW (в переводе с англ, «сырой») профес-
сиональный формат изображения в цифровых
фотокамерах. В RAW сохраняется непосредс-
твенная информация с матрицы камеры. Сведе-
ние изображения выполняется на компьютере в
специальных RAW-конвертерах. В RAW-файле
хранится вся информация об изображении: па-
раметры экспозиции, цветовая температура, ди-
намический диапазон изображения.
Возможность снимать в формате RAW одно
из главных достоинств цифровых камер. При от-
крытии и конвертации снимка в формате RAW
есть возможность корректировать параметры
экспозиции и баланса белого, что позволяет ис-
править большинство незначительных ошибок,
допущенных при съемке.
Съемка в формате JPEG никогда не предоста-
вит вам такой гибкости и удобства, какие обес-
печивает вам RAW! К тому же, не стоит забывать
тот факт, что JPEG априори формат хранения
с потерями данных!
При большом сжатии сильно падает качес-
тво изображения, появляются так называемые
артефакты, которые практически невозможно
удалить. Поэтому, если вы ставите перед собой
серьезные задачи забудьте навсегда о съемке
в формате JPEG! Используйте его только для пе-
ресылки фотографий по электронной почте. При
выборе компактной камеры обязательно поин-
тересуйтесь, обладает ли она возможностью со-
хранять результаты съемки в формате RAW. Эта
функция при выборе компакта не менее важна,
чем оптическая схема камеры.
Карты памяти
Цифровые компактные камеры комплекту-
ются картами памяти небольшого объема, а в
некоторых моделях есть встроенная память, по-
зволяющая сохранять десяток снимков непо-
средственно в фотоаппарате. Зеркальные камеры,
как правило, вообще не комплектуются картами
памяти. Очевидно, что карта небольшого размера
бессмысленна, а объемная однозначно повлияет
на цену фотоаппарата. Поэтому лучше всего са-
мостоятельно выбрать карту памяти в зависимо-
сти от поставленных вами задач. В большинстве
современных цифровых фотокамер применяются
www f оt оt га ve I le г ru
ГЛАВА 1. Теория
39
Формат RAW в деталях----------------------------------------------------------------------
Этот снимок был сделан в яркий день. В качестве основного источника света использовался отраженный
солнечный свет Фотограф ошибочно использовал серебристую поверхность светоотражателся. В результате
получился переэкспонированный снимок Фотография получилась пересвеченой и, кажется, безнадежно
испорченной. Исправить ошибки съемки позволит RAW-конвертер графического редактора Photoshop CS3.
В этой области вы сможете изменить баланс белого (White Balance). Можно выбрать нужный из списка
или отрегулировать цветовую температуру вручную. Изменения сразу же будут видны в окне просмотра.
Параметр Exposure регулирует экспозицию снимка, позволяя исправить или слегка подкорректировать
ошибки съемки. Параметр Recovery можно использовать для более точной корректировки экспозиции.
Параметр Fill Light осветляет полутона, смягчая их, a Blacks отвечает за настройку теней. Параметр
Brightness позволит настроить яркость снимка, a Contrast, соотетственно, — его контрастность
Если установить флажок Convert to Grayscale снимок автоматически будет переведен в черно-белое
изображение. Параметры Vibrance и Saturation позволят отрегулировать насыщенность цветов, сделав
цвета снимка яркими или, наоборот более спокойными.
В этой области расположены инструменты, позволяющие в момент открытия снимка кадрировать его,
откорректировать линию горизонта, удалить эффект красных глаз, а также повернуть снимок по или
против часовой стрелки.
www fototraveller ru
ГЛАВА 1 Теория
Формат RAW в деталях
Автоматика камеры неплохо справилась со своей задачей, верно установив цветовую температуру.
При желании параметр White Balance пришлось слегка подкорректировать.
Так как оригинальный снимок получился слишком светлым, пришлось значительно подкорректировать
параметр Exposure. Чтобы затемнить снимок, пришлось переместить ползунок влево до значения -1,20
Остальные настройки не пришлось менять столь радикально, изменению подверглись параметры
Recovery Brightness и Contrast В итоге удалость добиться результата, наиболее точно отражающего
условия освещения, в которых происходила съемка.
Чтобы придать снимку насыщенность и сделать его более выразительным, понадобилось
подкорректировать параметры Vibrance и Saturation. Будьте аккуратны с этими параметрами, если
выставить слишком большие значения, лицо человека будет смотреться неестественно.
Дополнительные параметры позволят отрегулировать резкость изображения, исправить оптические
искажения и уменьшить эффект цифрового шума. Мы рассмотрим вкладки HSL/ Grayscale и Detail,
которые позволят перевести снимок в черно-белое изображение в мягких тонах, а также уменьшить
эффект цифрового шума и поднять контраст
www fototraveller ru
ГЛАВА 1. Теория
41
Формат RAW в деталях
Вкладка HSL/ Grayscale позволяет перевести снимок в черно-белое изображение и настроить цветовые
оттенки таким образом, чтобы получить снимок в мягких тонах. Для этого необходимо установить флажок
Convert to Grayscale. Автор осветлил красные, оранжевые и желтые оттенки изображения, зеленые и голубые
полностью убрал, а синие и пурпурные наоборот затемнил. Нужно отметить, что здесь не существует четких
рекомендаций, поэтому автор отрегулировал эти параметры на свой вкус.
Всего за пару минут снимок преобразился настолько,
что не верится, что это одна и та же фотография!
Если вы не уверены в настройках экспозиции,
всегда снимайте в формате RAW. Он позволит вам
исправить незначительные ошибки съемки, такие
как неверный баланс белого и переэкспозиция.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
перевода этого снимка в черно-белое
изображение в видеоуроке «RAW»
www f оt о t га vе I le г ru
ГЛАВА 1. Теория
карты памяти формата Compact Flash (CF) или
Secure Digital (SD). Перед покупкой карты памя-
ти обязательно поинтересуйтесь, какого формата
карты предусмотрены в вашей камере.
Если вы снимаете от случая к случаю, расчех-
ляя фотоаппарат, к примеру, в выходные дни, вам
волне хватит карточки памяти объемом 1 Гб. Но
если вы используете камеру каждый день, часто
путешествуете, экспериментируете или рабо-
таете в студии вам необходимо иметь карту
большого объема, не менее 8 Гб, и желательно
еще одну резервную. Иначе вы можете оказаться
в неприятной ситуации, когда объем памяти ис-
сякнет в месте, где купить ее не представляется
возможным.
Обработка фотографий
Одно из достоинств цифровой фотографии
возможность обработки снимков в графическом
редакторе без потери качества изображения. Ко-
нечно же, снимки, полученные с помощью обыч-
ной пленочной камеры, можно отсканировать и
отретушировать на компьютере. Но нужно по-
нимать, что при сканировании фотографий или
слайдов теряется качество изображения.
Обработка в графическом редакторе позво-
ляет преобразить снимок, придать ему художе-
ственную привлекательность за счет применения
спецэффектов тонирования и перевода в черно-
белый вид или в сепию. К тому же, графический
редактор позволит вам исправить незначитель-
ные ошибки съемки: выровнять горизонт, от-
ретушировать ненужные детали изображения,
скорректировать яркость и контраст, повысить
динамический диапазон и многое другое!
В нашей книге мы будем рассматривать об-
работку изображений в графическом редакторе
Adobe Photoshop. Этот редактор является гра-
фическим стандартом для обработки фотоизоб-
ражений. На страницах нашей книги будут даны
только пошаговые инструкции по обработке
каждого снимка. Более подробно о том, какие
действия нужно выполнить, на прилагаемом
CD-диске в конкретном видеоуроке.
Компьютер для обработки
фотографий
Для просмотра, обработки фотографий и их
печати совсем не обязательно покупать компью-
тер последнего поколения. Это неплохой выбор,
но если вы привыкли экономить, или ваш бюд-
жет ограничен, вам вполне подойдет компьютер
следующей конфигурации.
Процессор. Автор советует приобрести ком-
пьютер с процессором Intel Pentium 4 или AMD
Athlon. Эти процессоры обладают примерно оди-
наковой производительностью.
Оперативная память. Оперативной памяти
никогда не бывает много. Оптимальный вариант
для обработки фотографий 1 Гб.
Монитор. На мониторе не стоит экономить,
автор советует приобрести ЖК-монитор 17 или
19 дюймов. Если позволяют средства, приобре-
тайте профессиональный монитор помните о
том, что дешевые модели предназначены для ра-
боты в офисе.
Жесткий диск. Для фотографа объем жест-
кого диска очень важен. Через год интенсивной
съемки даже самого объемного диска вам может
не хватить. Поэтому покупайте самый объемный
диск, который только можете себе позволить.
Оптимальный вариант 160-200 Гб.
Видеокарта. В компьютере, предназначенном
исключительно для работы с фотографиями, ви-
деокарта не важна. Вам понадобится любая карта
с видеопамятью не менее 128 Мб.
DVD-RW дисковод. Обязательно купите имен-
но DVD-привод с возможностью перезаписи дис-
ков. CD-дисководы уже морально устарели, автор
не советует вам даже рассматривать их покупку.
Кардридер. Если в конфигурацию вашего ком-
пьютера по какой-то причине не входит кардри-
дер приобретите его. Это удобное устройство
позволяет быстро переписать снимки с карты па-
мяти на компьютер, вам не нужно будет возиться
с кабелем для передачи данных.
Фотопринтер. Если решите самостоятельно
печатать фотографии, вам понадобится фото-
принтер.
www fototraveller ru
Портретная
съемка
освещение
композиция
работа с цветом
выбор объектива для портретной съемки
использование светофильтров
портрет на улице
портрет в помещении
портрет в студии
детский портрет
44
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Портретная съемка
Портрет наиболее популярный, но в то
же время и очень сложный жанр фотографии.
Портретная съемка не просто позирование и
щелканье затвором, она требует осмысленности,
тщательной подготовки и усердия. Только тогда
вы сможете гордиться своими фотографиями, а
зрители оценят их по достоинству.
Портретная съемка многогранна портре-
том может считаться как фотография лица круп-
ным планом, так и крошечная фигура человека на
фоне бескрайнего простора.
Очень важно не только передать характер, эмо-
ции и внешность модели, но и выразить мысли
и отношение к ним автора. Фотография должна
выглядеть натурально, поэтому лучше избегать
банального позирования. Разглядывая портрет,
зритель должен оценить зафиксированный мо-
мент, прочувствовать его и испытать эмоции, ко-
торые «зашифровал» в снимке фотограф.
Стремление изменить и приукрасить окру-
жающую действительность, с одной стороны, мо-
жет привести к интересному художественному
результату, а с другой, сделать фото банальным
и надуманным. Наиболее удачны портреты, в ко-
торых фотограф стремится, напротив, отразить
острое ощущение реальности, естесственно за-
печатлеть неповторимый момент жизни.
Взаимопонимание фотографа и модели очень
важно, так как это позволяет найти ту грань, ког-
да обычная фотография превращается в высо-
коклассную художественную работу. Фотограф
должен быть наблюдательным, подмечать и ана-
лизировать индивидуальные черты характера
человека, его темперамент, привычки и жесты,
манеру движения.
При съемке портрета нужно учитывать мно-
жество важных факторов, самый главный из ко-
торых, безусловно, выбор модели. Если идет речь
о снимках друзей или близких для домашнего
альбома, фотографу остается сосредоточиться на
композиции и освещении. Но если стоит серьез-
ная художественная задача (портрет с заранее
продуманным сюжетом), то выбор модели за-
дача весьма непростая. Чаще всего начинающие
фотографы, увлекающиеся портретной съемкой,
начинают с фотографий друзей и знакомых.
Люди увереннее всего чувствуют себя в при-
вычной обстановке дома или на рабочем ме-
сте. Съемка в таких условиях позволит создать
непринужденную, искреннюю атмосферу, модель
будет, несомненно, более раскована.
Во время съемки ваша модель должна обя-
зательно представлять себе сюжет съемки и со-
блюдать некоторые правила поведения во время
фотосессии. Очень важно полностью сосредото-
читься на работе и не отвлекаться на разговоры с
кем-то, так как черты лица человека, занятого раз-
говором, искажены мимикой. Работа ваших мо-
делей должна напоминать игру актеров в театре,
которые полностью сосредоточены на сюжете.
Если цель съемки передать бурные эмоции,
смех, отчаяние или какое-то действие, задача
фотографа усложняется: ведь он должен успеть
поймать момент, когда игра модели наиболее вы-
разительна. Снимки, сделанные в момент прояв-
ления эмоций, очень эффектны, но добиться со-
вершенства в этом жанре непросто.
Чтобы придать уверенности модели, фото-
граф должен четко представлять, как нужно
фотографировать, как работать со светом, какие
черты характера человека он хочет передать и
какие эмоции вызвать у зрителя. Если фотограф
во время фотосессии будет копаться в настройке
камеры, суетливо менять объективы и без конца
двигать осветительные приборы это точно вы-
зовет негативные эмоции у модели, она скорее
всего заскучает. Результатом такого сеанса, веро-
ятнее всего, будут невыразительные снимки без
эмоций. Поэтому фотографу очень важно дер-
жаться расковано, уверенно отвечать на вопросы
модели, завести непринужденный разговор. Это
позволит составить впечатление о человеке, его
характере и установить с ним контакт, что при
съемке портрета очень важно.
Освещение
Во время съемки портрета очень важную
роль играет освещение. От освещения лица, фи-
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
15
гуры модели и заднего плана зависит восприятие
работы. Портретная съемка может проводиться
в помещении, в студии и на улице, или природе.
В каждом случае тип освещения будет разным,
например, съемка в помещении осложняется
нехваткой света, а также особенностями приме-
нения и установки источников искусственного
освещения. На улице или на природе проще всего
получить мягкое освещение, которое идеально
подойдет для портретной съемки.
Дневное освещение
Для съемки портрета лучше всего подой-
дут утренние или вечерние часы, когда солнеч-
ный свет не такой интенсивный, как днем, а тени
мягче. Такой свет идеально подойдет в качестве
основного заполняющего, обеспечит четкую про-
работку деталей лица, смягчит теневые участки.
В пасмурную и облачную погоду снимать
можно в любое время в такие дни освещение
наиболее благоприятно для съемки портретов.
Самый сложный вариант съемки, как это ни уди-
вительно, яркий солнечный день: свет очень
яркий и интенсивный, что может вызвать засве-
чивание лица, блики, а также резкие тени, в ито-
ге глаза модели могут просто оказаться в тени.
Поэтому в такой день лучше всего выбрать для
съемки открытое затененное место.
Хорошие портреты также получаются на за-
кате солнца, когда солнечный свет приобретает
теплый золотистый оттенок.
Чаще всего при съемке на улице можно обой-
тись без дополнительных источников освещения.
Но бывают ситуации, когда по условиям сюжета
или построения композиции кадра ваша модель
оказывается в тени, возникает необходимость
использовать отражатели или внешнюю вспыш-
ку. Лучше всего подойдут именно отражатели:
фотограф имеет возможность расположить (или
закрепить на штативе) их таким образом, чтобы
оказалась подсвеченной нужная область лица или
часть фигуры модели. Внешней вспышкой нужно
пользоваться очень аккуратно, чтобы не пересве-
тить лицо модели, для этого лучше всего скоррек-
тировать ее импульс нужным образом. Вспышка
(или отражатель) незаменима в ситуации, когда
съемка происходит днем против солнца. Объ-
ектив, направленный на солнце, не в состоянии
передать весь динамический диапазон изображе-
ния из-за очень яркого солнечного света.
Освещение в помещении
При съемке в помещении нужно запомнить
одно важное правило: один источник света дол-
жен быть основным; он называется заполняю-
щим, или рисующим. Остальные источники
света являются дополнительными и выполняют
функцию подсветки, они называются модели-
рующими.
В качестве основного источника света в по-
мещении лучше всего использовать естественное
дневное освещение. Для этого нужно попросить
модель расположиться перед окном так, чтобы
ее освещал прямой солнечный свет, а фотографу
следует найти выгодную точку съемки непосред-
ственно у окна, таким образом, чтобы его тень
не мешала съемке все это позволит добиться
яркого рассеянного света. Но для грамотного
освещения модели одного источника света недо-
статочно, так как вероятна ситуация, когда будет
освещена только половина лица или фигуры мо-
дели, в то время как другая будет находиться в
тени. Добиться рассеянного заполняющего света
в таком случае поможет отражатель (или реф-
лектор, как его еще называют, от англ, reflect
отражать). В качестве отражателя можно также
использовать светоотражающий зонт или боль-
шой лист белой бумаги.
Если съемка происходит в помещении в ве-
чернее время, когда дневной свет нельзя исполь-
зовать в качестве основного заполняющего, фо-
тографу придется использовать искусственные
источники освещения. От ламп верхнего осве-
щения следует отказаться сразу они имеют
низкую цветовую температуру и создают резкие
тени, не позволяя фотографу управлять направ-
лением света и его интенсивностью.
Оптимальный и недорогой выбор съемка
с использованием вспышки в качестве основ-
ного источника освещения в сочетании с до-
www fototraveller ru
l^b
ГЛАВА 2. Портретная съемка
www f оt оt га ve 11е г ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
47
Пример 1. Портрет на природе
Перед вами классический портрет на фоне
цветущего сада. Такой снимок можно сделать только
в весенний майский день, когда природа уже ожила
и радует нас цветами, яркими красками и отличным
настроением
Чтобы сделать похожий снимок, вовсе не
обязательно ехать за город, теряя драгоценное
время в пробках. Для съемки вполне подойдет
городской парк, но если у вас есть возможность
провести фотосессию на дачном участке это только
поможет процессу съемки, так как вы будете работать
в спокойных условиях и вашей фотосессии никто не
помешает
Съемка этого фото происходила в теплый майский
вечер в городском парке, незадолго до заката
солнца. Задачей съемки было передать отличное
весеннее настроение и подчеркнуть красоту модели
на фоне цветов, только распустивших свои лепестки
В вечернее время солнечный свет стал мягче, что
позволило добиться ровного освещения лица и
избежать бликов и резких теней.
Съемка велась зеркальной камерой с помощью
фикс-объектива 50 мм с диафрагмой f4, что
позволило добиться оптимальной глубины резкости
и красиво размыть фон заднего плана.
Автор попросил модель расположиться вполоборота
и смотреть в объектив, слегка наклонив голову.
Одной рукой девушка держится за ветку дерева что
придало снимку естественность и выразительность
Снимок получился настолько удачным, что
дополнительная обработка в Photoshop практически
не понадолилась. Автор добавил лишь несколько
штрихов к портрету.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Portrait 01»
Параметры съемки:
@ фокусное расстояние объектива: 50 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f4
(выдержка составила 1/125 с)
@ вспышка не использовалась
баланс белого — «дневной свет»
чувствительность: ISO 100
www fototraveller ru
48
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 1. Портрет на улице
А. Яркий солнечный день лучший момент, чтобы отправиться на природу или в городской парк Однако для
фотосессии это не лучшее время Обратите внимание на лицо модели: яркий солнечный свет пересветил его,
тени на лице слишком резкие. Такой портрет сразу теряет художественную привлекательность, поэтому
будьте внимательны, всегда оценивайте освещение, прежде чем приступить к съемке.
Б. Чтобы добиться мягкого освещения, поищите место в тени деревьев или дождитесь, когда солнце спрячется
за облаками. В безоблачную погоду лучше всего снимать в вечерние часы, когда свет мягче.
В. На этом снимке девушка слишком сильно наклонила голову, а фотограф не заметил этого, сосредоточившись
на поиске выгодного ракурса. В результате поза модели на этой фотографии выглядит неестественно.
Г Этот снимок также не смотрится — композиция получилась не продуманная, как будто сделанная на скорую
руку. Поза модели, взгляд и эмоции на этом снимке не вызывают восторга. К тому же лицо получилось нерезким
из-за того, что девушка в момент съемки двигалась. Фактор неподвижности модели — очень важный момент
при съемке в вечернее время, когда выдержка вплотную подходит к критической отметке 1/60 с.
При значениях 1/40 и длиннее уже может возникнуть эффект шевеленки, поэтому попросите модель позировать
по возможности неподвижно. Человек вовсе не должен замереть, так как такая поза, скорее всего, вызовет
напряжение. Нужно лишь избежать лишних движений и сосредоточится на сюжете съемки.
------------------------------------------------------------------------------------------------
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
49
полнительным моделирующим. Использование
отражателей и зонтов, а также специальных осве-
тительных ламп позволит вам добиться освеще-
ния, близкого к студийному.
Если такого оборудования у вас нет, можно
обойтись обычной внешней вспышкой в качестве
основного источника света, а как дополнитель-
ный осветитель можно использовать офисную
лампу, нацеленную в отражатель. Если специ-
ального отражателя нет, его функцию может ис-
полнить потолок, стена помещения или большой
лист белой бумаги. Чтобы добиться рассеянного
отраженного света, внешнюю вспышку также
надо нацелить в потолок или в стену. При этом
важно, чтобы стены в помещении имели свет-
лый оттенок, иначе свет, отраженный от темных
или ярких стен, может исказить цветовой баланс
снимка.
При работе со светом важно запомнить пра-
вило: направление света по отношению к модели
меняет форму и структуру. Когда источник света
находится в непосредственной близости от моде-
ли, освещение становится плоским и объемность
едва заметна. По мере смещения источника света
в сторону черты лица приобретают объем. Про-
работка деталей зависит не только от расстояния,
но и от высоты расположения источника света.
Если осветитель поставлен на уровне лица, сни-
мок получится плоским, если же поднят выше,
появляются тени от носа, бровей и скул.
Композиция
Композиция кадра второй аспект после
освещения, которому нужно уделить максимум
внимания. Зрители предпочитают грамотно
скомпонованные фотографии хаотичным и ком-
позиционно непродуманным снимкам. Первым
признаком удачной фотографии считается отсут-
ствие в кадре лишних, затрудняющих восприятие
деталей и доминирование объекта съемки а в
портретной съемке, им, безусловно, является мо-
дель. Положение модели в кадре основа компо-
зиции портрета. Во время съемки фотограф дол-
жен также тщательно продумать, на чем именно
он хочет сделать акцент, а какие объекты послу-
жат фоном заднего плана. Если съемка происхо-
дит в студийных условиях, фотограф может стро-
ить композицию исходя из творческого замысла;
при съемке на улице он должен идти на компро-
миссы, находить взаимосвязь между окружаю-
щим природным или городским пейзажем и за-
думанной композицией. Задний план ни в коем
случае не должен отвлекать внимание от модели.
Лучше всего подойдет место, не перегруженное
деталями: фактурная стена дома, городской парк
или место, откуда открывается красивый пано-
рамный вид на город. В этом случае существует
множество решений поиск удачного ракурса
или выбор подходящего объектива.
Как правило, портреты крупным, средним
планом и в полный рост снимаются при верти-
кальной ориентации камеры. Но если фон задне-
го плана важен и является частью сюжета и ком-
позиции, держите камеру горизонтально.
Не стоит акцентировать внимание зрителей
на центре кадра именно центральное поло-
жение головы чаще всего является самым невы-
игрышным и невыразительным. Такие портреты
старомодны и не вызывают эмоций у зрителей.
Экспериментируйте, ищите интересные ракурсы,
располагайте модель в стороне от центра, уравно-
вешивая снимок элементами заднего плана. Наи-
более сильное зрительное воздействие оказывает
простая, но грамотно построенная композиция.
Взгляд зрителя должен свободно переходить от
главного объекта к предметам заднего плана, не
испытывая при этом дискомфорта, такое сколь-
жение взгляда вызывает ощущение движения и
ритма снимка.
Во время работы над композицией кадра са-
мое важное грамотно продумать место и позу
модели. Постарайтесь вместе найти наиболее вы-
игрышный вариант, затем обратите внимание на
освещение, при необходимости скорректируйте
его, применив отражатель, или слегка подсветите
передний план вспышкой. Внимательно следите,
как ложатся тени, при необходимости попросите
модель слегка изменить позу или повернуть голо-
ву. Во время съемки сделайте несколько дублей,
перемещайтесь вокруг модели — это позволит
www f о t о t га vе 11е г ги
Пример 2. Черно-белое фото
Интерес к черно-белой фотографии неподвластен
времени, она всегда была и будет востребована.
Перевод фото в черно-белое изображение придаст
снимку выразительность и вызовет у зрителей
совершенно другие эмоции, чем цветной снимок.
В черно-белой композиции привлекает внимание
контраст черных и белых оттенков. Черно-белые
формы воспринимаются отвлеченно и рационально,
вто время как цветные снимки воспринимаются
более эмоционально и чувственно.
Этот снимок был переведен в черно-белое
изображение программными средствами.
Тонирование сделало его более художественным
и выразительным.
В некоторых камерах есть режим съемки в ч/б.
Но лучше всего перевести снимок в черно-белый
вид средствами Photoshop. Ниже приведен цветной
оригинал фотографии.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
перевода этого снимка в черно-белое
изображение в видеоуроке «Portrait 02»
Параметры съемки:
ф фокусное расстояние объектива: 50 mm
® режим приоритета диафрагмы f4
(выдержка составила 1/125 с)
® вспышка не использовалась
баланс белого — «дневной свет»
чувствительность: ISO 100
просто (ООО сложно
www f оt о t га ve I le г ru
www fototraveller ru
52
ГЛАВА 2. Портретная съемка
п □ О ° ° ° °
Пример 3. Портрет в городе
Портрет на фоне Кремля отличный пример съемки
на фоне городских достопримечательностей.
С первого взгляда на этот снимок становится
ясно, в каком месте он снят В каждом городе есть
узнаваемые места, являющиеся символом города.
Этот снимок сделан теплым июньским вечером
незадолго до заката солнца. В это время свет
становится мягким и приобретает розоватые оттенки.
В эти минуты освещение самое благоприятное для
съемки портетов. Чтобы не пропустить эти мгновения,
лучше всего приехать на место съемки немного
заранее.
Портрет на фоне городского пейзажа лучше всего
снимать средним планом. В качестве фона отлично
подойдут классические городские виды. Ниже
показан пример, как не надо снимать такие портреты.
Кадр снят в том же самом месте Фотограф выбрал
неудачный ракурс, в результате понять, в каком
городе сделан кадр, совершенно невозможно.
Параметры съемки:
© фокусное расстояние объектива: 50 mm
(а) режим приоритета диафрагмы f4,5
(выдержка составила 1/160 с)
(J) вспышка не использовалась
А баланс белого — «облачно»
чувствительность: ISO 200
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
53
www fototraveller ru
54
ГЛАВА 2. Портретная съемка
www f о t о t га vе I le г ги
ГЛАВА 2. Портретная съемка
55
Пример 4. Портрет в городе
Перед вами классический городской портрет
на фоне старинной стены из грубой кирпичной
кладки, которая послужила отличной декорацией.
Подобный снимок можно сделать в любом городе, в
центре встречаются старые дома, во дворе которых
можно найти интересные места и выгодные ракурсы.
В качестве декораций для портретов лучше всего
выбирать стены домов, подъезды и арки. Старайтесь
снимать так, чтобы в кадр не попадали автомобили и
прохожие. Лучше всего снимать в центральной части
города, так как старые дома выглядят эстетично и
придадут вашим снимкам гламурный вид. Ведь такой
снимок можно было сделать и 5, и 50 лет назад. Если
перевести снимок в черно-белое изображение или
в сепию, это придаст ему выразительности, и ваши
фотографии будут смотреться, словно кадры из
художественного фильма.
Съемка этого примера происходила днем в
солнечный день во дворе-колодце в центре
Санкт-Петербурга. Задачей съемки было передать
настроение и подчеркнуть красоту модели на фоне
городских стен. Во дворе удалось найти интересную
фактурную стену, к тому же точка съемки находилась
в тени, что позволило добиться ровного освещения
без резких теней и бликов. Такой свет наиболее
благоприятен для портретной съемки.
Снимок сделан зеркальной камерой с помощью
фикс-объектива 50 мм с диафрагмой f4, что
позволило добиться оптимальной глубины резкости
и красиво размыть стену на переднем плане.
Автор попросил модель расположиться вполоборота
и смотреть в объектив. Руками девушка слегка
касается стены, это придало позе естественность
и непринужденность.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Portrait 04»
Параметры съемки:
@ фокусное расстояние объектива: 50 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f4
(выдержка составила 1/160 с)
(J) вспышка не использовалась
ЕДЭ автоматический баланс белого
чувствительность: ISO 100
www f о t о t га vе 11е г ги
56
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 4. Портрет в городе
А. При съемке портрета очень важно найти выгодный
ракурс. Композиция этого снимка неудачна, при съемке
сюжета вертикальная ориентация камеры не нужна.
В кадре слишком много лишних деталей, и акценты
расставлены неверно. Стена уходит в перспективу,
кирпичная кладка образует диагональные линии,
уходящие вдаль. Это движение наиболее выгодно
подчеркнет снимок, сделанный в горизонтальной
ориентации камеры.
Б. На этом снимке неверно расставлены акценты. Стена
привлекает на себя слишком много внимания, отвлекая
от модели Необходимо кадрировать снимок.
В. Композиция и освещение этого снимка не вызывают нареканий, однако поза модели выглядит немного
надуманной. Умения просто позировать недостаточно, модели нужно уметь проявить себя и понять суть сюжета
Г Иногда спонтанное проявление эмоций намного предпочтительнее заранее продуманного сюжета.
Этот снимок сделан случайно, но получился удачным. Хорошо, когда фотосессия проходит в дружеской
и непринужденной обстановке, что позволит сделать интересные и оригинальные снимки.
www fototraveller ru
I
I
ГЛАВА 2. Портретная съемка
57
найти наиболее выгодный ракурс. Сделав шаг-
два в сторону, следите за тем, как ложатся тени,
меняются освещение и композиция. Сделав деся-
ток снимков, удаляйте только самые неудачные,
так как по небольшому ЖК-дисплею камеры
иногда бывает сложно оценить кадр.
Работа с цветом
Фотографу, увлекающемуся портретной съем-
кой, важно знать свойства двух основных проти-
воположных цветовых групп: «теплых» цветовых
оттенков красного, оранжевого, и желтого
и «холодных» зеленого, синего и пурпурного.
Комфортное сочетание цветов на снимке может
включать в себя только цвета одной из групп, это
будет или теплая, или, наоборот, холодная фото-
графия.
Теплые тона, как правило, передают положи-
тельные эмоции, создавая атмосферу жизнера-
достности. Исключением являются яркие оттен-
ки красного и желтого, вызывающие волнение,
иногда даже агрессию и чувство опасности; сним-
ки с такой цветовой гаммой призваны затронуть
эмоции зрителя.
Холодные тона создают ощущение тишины,
покоя и умиротворенности. Подобное цветовое
решение можно удачно реализовать в вечернее
время в студии, применив специальные цветовые
фильтры или обработав фотографию в графичес-
ком редакторе. Классический «холодный» пор-
трет получается зимой в солнечную погоду, когда
свет, отраженный от снега, придает снимкам хо-
лодную тональность, усиливая эффект времени
года.
Для классического портрета лучше всего по-
дойдут спокойные и мягкие теплые цвета. В цвет-
ном портрете важно точно передать цвет кожи
человека, меняющийся в зависимости от типа
освещения.
Фотографии, сделанные днем на фоне ярко-
го синего неба, на берегу моря всегда вызывают
радость и положительные эмоции за счет яркого
контраста теплых и холодных оттенков. Этот эф-
фект можно значительно усилить, выбрав яркую
одежду для модели, или применив поляризаци-
онный фильтр.
Выбор объектива
для портретной съемки
Выбор объектива для съемки портрета
очень важен, поэтому оптику нужно подби-
рать очень тщательно, так как от нее зависит
качество снимков, их выразительность и худо-
жественная привлекательность. (Владельцам
компакт-камер значительно легче: выбора у
них нет.) В портретной съемке используется
три типа объективов: стандартные (35-60 мм),
длиннофокусные (70-135 мм) и широкоуголь-
ные (17-24 мм). Длиннофокусная оптика ис-
пользуется для съемки портретов крупным пла-
ном, стандартная для средних и общих планов,
широкоугольная если необходимо включить в
кадр не только модель, но и часть окружающего
пространства.
Перед обладателями зеркальных камер стоит
выбор: покупка нескольких объективов с фик-
сированным фокусным расстоянием или одного
универсального зум-объектива, который позво-
лит снимать как крупные планы в длиннофокус-
ном положении, так и общие планы в широкоу-
гольном.
Преимущество фикс-объективов отлич-
ная резкость изображения и высокая светоси-
ла. Для портретной съемки лучше всего подой-
дут- стандартный портретный объектив 50 мм,
длиннофокусные 85 мм и 135 мм, а также широ-
коугольный 24 мм. Однако стоит отметить и не-
достатки такого набора оптики она занимает
много места в сумке фотографа, а также стоит
весьма недешево и многим не по карману.
Зум-объектив обладает большей гибкостью
во время съемки, позволяя менять ракурс с помо-
щью зума, фотограф избавлен от необходимости
постоянно менять объективы, теряя на это вре-
мя. К тому же зум-оптика стоит намного дешевле
комплекта из нескольких фикс-объективов. Но у
зум-объективов, конечно же, есть и минусы: они
www f о t о t га vе 11е г ги
ГЛАВА 2. Портретная съемка
□ □□О
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 5- Совместный портрет-----------------
Творческий подход к портретной съемке залог
удачной фотосессии. И не важно, снимаете ли
вы художественный портрет или фото друзей на
память. В любом случае нужно проявить фантазию и
подойти к съемке творчески. Только в таком случае
вы получите снимки, которыми будете гордиться вы и
ваши друзья.
Съемка этого сюжета проходила в теплый летний
день в городском парке. Фотограф старался передать
на снимке отличное настроение и чувства молодых
людей. Несмотря на то, что снимок постановочный,
эмоции молодых людей удалось передать очень
естественно.
Снимать совместный портет гораздо сложнее, чем
одного человека. Построить композицию, выбрать
удачный ракурс, а также добиться равномерного
освещения пары будет весьма непросто. К тому
же нужно следить за эмоциями людей. Если один
человек грустит, а другой улыбается такой снимок
порадует ваших друзей только в случае, если такова
была задача съемки.
Модели не обязательно должны смотреть в объектив
фотографа. Достаточно просто попросить молодых
людей посмотреть друг на друга и улыбнуться
получатся удачный снимок. Самые удачные
фотографии получаются в моменты проявления
эмоций. В начале фотосессии пара скорее всего
будет вам позировать. Но если вам удастся создать
непринужденную обстановку в процессе съемки,
люди расслабятся, начнут общаться друг с другом,
шутить и смеяться. Это самые лучшие моменты для
съемки, не пропустите их!
®На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Portrait 05»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 50 mm
(а) режим приоритета диафрагмы f8
{выдержка составила 1/125 с)
(J) вспышка не использовалась
ЕДЭ автоматический баланс белого
фпри съемке использовался светоотражатель
чувствительность: ISO 100
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
п О о D ° ° °
Пример 5» Совместный портрет
А. Снимая совместный портрет, в первую очередь обращайте внимание на освещение. На этом снимке лицо
девушки освещено равномерно, в то время как часть лица молодого человека сильно пересвечено.
Б. Эмоции людей во время съемки очень важны. Нужно поймать такой момент, когда оба человека смотрят
в кадр и проявляют схожие эмоции, к примеру улыбаются. На этом снимке молодой человек закрыл глаза
как раз в тот момент, когда фотограф решил сделать снимок, в результате кадр получился неудачным.
В. Резкий солнечный свет не самое удачное освещения для съемки портрета. Фотограф старался подобрать
место для съемки в тени, но избежать бликов и теней, к сожалению, не удалось
Г Мягкий рассеянный свет сразу после заката солнца наиболее предпочтителен. Если на дворе облачная
погода, можно вести съемку днем, в моменты, когда солнце прячется за тучами
www fоtоt га ve Ile г ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
61
уступают фиксам в светосиле и резкости, оптиче-
ские искажения таких объективов более высоки,
поэтому важно запомнить фокусные расстояния
зум-объектива, применяемые для портретной
съемки, и научиться грамотно их выставлять.
Использование
светофильтров
В портретной съемке светофильтры могут
быть полезны и позволяют добиться интересных
эффектов. К примеру, при съемке на закате мож-
но использовать голубой цветной фильтр, если
фотограф ставит перед собой задачу сохранить
естественные оттенки кожи модели без иска-
жений. При съемке вечером на море, когда свет
приобретает голубоватый оттенок, воспользуй-
тесь ультрафиолетовым фильтром он придаст
снимкам теплые оттенки.
В студии при использовании в качестве осве-
тителей ламп накаливания, имеющих ярко вы-
раженный желтый оттенок, не повредит коррек-
тирующий фильтр. В любом случае, вы всегда
можете подкорректировать баланс белого при
конвертации RAW-файла.
Современная альтернатива светофильтрам
возможность изменения оттенка фотографии
в Photoshop. Она будет полезна обладателям
компакт-камер, не позволяющих использовать
фильтры и насадки на объективы.
Портрет на улице
На природе вы в любое время года сможете
снять очень красивые и выразительные портре-
ты. Автор советует вам не полениться и выбрать
красивое место для съемки, идеальными вари-
антами послужат городской парк, исторический
центр города или место, откуда открывается кра-
сивая панорама.
Для съемок лучше всего выбрать ясную или
облачную погоду, желательно утренние или ве-
черние часы, когда солнечный свет рассеян, а
тени мягкие. Как правило, для большинства ситу-
аций естественного освещения будет достаточно.
Но если фотограф ставит перед собой серьезные
задачи, целесообразно захватить на фотосессию
отражатель. Применение отражателя позволит
скорректировать, подсветить затененные участ-
ки фигуры и лица модели. Особенно полезен от-
ражатель при съемке на природе, когда условия
композиции не позволяют добиться равномерно-
го освещения.
Идеальный выбор оптики фикс-объектив
50 мм или аналогичное фокусное расстояние у
зум-объектива.
Не забудьте также правильно выставить ба-
ланс белого это очень важный параметр при
съемке портретов. Если ошибиться с настройка-
ми, цвет лица вашей модели может сильно иска-
зиться. Выбирайте баланс белого в зависимости
от погодных условий, в солнечную погоду ба-
ланс «Дневной свет», в пасмурную «Облачно»,
в сложных ситуациях лучше всего положиться на
автоматический режим камеры (AWB).
Установите на камере режим приоритета диа-
фрагмы (Av). Используйте диафрагму f3,5-f4
это позволит выгодно выделить модель и раз-
мыть фон.
Средний план нужно снимать с расстояния
3-5 м, таким образом вы сможете подобрать
оптимальный ракурс. Для крупного плана при-
дется подойти ближе или использовать длин-
нофокусный объектив, например 85 мм, или
его аналогичное фокусное расстояние у зум-
объектива. При съемке портретов в полный рост
лучше всего подходит широкоугольный объек-
тив, к примеру 24 мм, или его аналогичное фокус-
ное расстояние у зум-объектива.
При съемке средним планом важно уделить
внимание рукам модели, так как найти естествен-
ное их положение, не выглядящее надуманным и
неловким, крайне непросто. Попросите модель
расслабиться и придать рукам естественное по-
ложение, скорректировав его таким образом,
чтобы руки и в особенности пальцы выглядели
элегантно. Следите за тем, чтобы обе руки по-
падали в кадр, избегайте ситуаций, когда одной
руки или ладони не видно.
www f о t о t га ve I le г ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
62
L
ГЛАВА 2. Портретная съемка
63
Пример 6. Снимаем портрет со вспышкой-----------
Плохая погода не повод откладывать фотосессию
на потом. И в пасмурные дни можно снимать хорошие
портреты. Этот снимок наглядно иллюстрирует
что снимать портреты со вспышкой вполне можно,
правда, понадобится серьезная обработка снимка
в графическом редакторе.
Профессиональные фотографы по возможности
стараются избегать ситуаций, когда возникает
необходимость вести съемку со вспышкой. Вспышка,
(как встроенная в фотоаппарат, так и внешняя),
создает мощный импульс, в результате которого на
лице модели возникают нежелательные блики и
резкие тени. Такой вариант освещения не украсит
снимок, а скорее наоборот вызовет негативные
эмоции у зрителей.
Если подходить к съемке серьезно, то, конечно,
обычная вспышка не годится для портретной
съемки. Если фотосессия проходит на природе,
профессионалы используют свет студийных вспышек,
отраженный с помощью зонтов и рефлекторов.
Но представьте себе, сколько места займет все это
оборудование! К тому же понадобится ассистент
и. скорее всего, придется получать разрешение на
съемку. Одно дело, когда съемка ведется с помощью
любительской камеры со вспышкой. И совсем
другая ситуация может возникнуть, если вы начнете
устанавливать осветительное оборудование, штативы
и зонты. Бывали случаи, когда появлялись охранники
того или иного объекта (или милиция) и возникала
ситуация, не способствующая творческому процессу.
Поэтому съемка со вспышкой разумный, но скорее
вынужденный вариант Решить проблемы бликов
и резких теней позволит Photoshop Этотурок
для опытных пользователей. Возможно, с первого
раза у начинающих не получится выполнить это
упражнение.
На прилагаемом к книге компакт-диске
( О ] вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Portrait Об»
Параметры съемки:
@ фокусное расстояние объектива: 50 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f4
(выдержка составила 1/60 с)
при съемке использовалась вспышка
ЕДЭ автоматический баланс белого
чувствительность: ISO 400
------------------------------------------------►
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 6. Снимаем портрет со вспышкой
А. Съемка этого сюжета проходила в парке Измайлово в Москве. Погода была пасмурная и облачная,
изредка с неба падали капли дождя. К сожалению, альтернативы вспышке не было. Использовать
светоотражатель не было никакого смысла, поскольку в пасмурную погоду он по сути бесполезен.
Этот снимок наглядно иллюстрирует результат съемки без вспышки с диафрагмой f4 и чувствительностью
ISO 100. Выдержка составила 1/6 с и оказалась слишком длительной, в результате возник эффект
шевеленки, и снимок получился смазанным
Б. Чтобы избежать эффекта шевеленки, пришлось увеличить значение ISO до 800. Это позволило
сократить выдержку до 1/80 с и получить резкий снимок. Но, к сожалению, как видно на снимке, лицо
модели полностью оказалось в тени. В этой ситуации оставалось только одно включить вспышку.
В. Увлекшись экспериментами с настройками камеры можно запросто упустить важные моменты. К примеру,
на этом снимке руки модели расположены нестественно В портретной съемке не бывает мелочей каждая
деталь важна. Если не заметить эту ошибку сразу, исправить ее потом будет невозможно.
Г На этом снимке положение рук не вызывает сомнений — все гармонично и естественно. Конечно же, кадр
не претендует на оригинальность, но, вне всяких сомнений, получился ярким и веселым!
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
65
Композиция портретов, где модель изображе-
на в полный рост, требует еще более тщательной
проработки. Постарайтесь найти интересную
позу модели попросите ее прислониться к сте-
не или ограде, или присесть. Очень важно, что-
оы человек полностью помещался в кадр, руки и
ноги не находились за его границами. Во время
съемки внимательно контролируйте края кадра в
видоискателе или ориентируйтесь на ЖК-экран.
Не стоит кадрировать снимок плотно, лучше все-
го, если по краям останется некоторое простран-
ство, это придаст кадру объем и позволит выгод-
но отразить окружающую обстановку. В любом
случае, вы всегда сможете скадрировать фотогра-
фию в Photoshop.
Композиция кадра при съемке крупным
планом только кажется простой, ведь именно
лицо — наиболее характерная часть облика че-
ловека представляет наиболишие трудности, но
и огромные возможности для индивидуального
творечества. Самый лучший ракурс при съемке
головы крупным планом вполоборота с не-
большим наклоном, чтобы глаза располагались
по диагонали. При съемке любого ракурса важен
взгляд модели. Когда он направлен в объектив,
модель выражает эмоции, обращаясь непосред-
ственно к зрителю. В случае, если взгляд направ-
лен в сторону, можно добиться эффекта «живо-
го кадра», запечатлев, к примеру, мечтательный
взгляд или улыбку, адресованную человеку, нахо-
дящемуся за кадром.
Следите за выдержкой, она не должна быть
длиннее %о с, иначе кадр может получиться сма-
занным из-за эффекта шевеленки. Если съемка
происходит вечером, постарайтесь держать ка-
меру покрепче, чтобы избежать нежелательных
колебаний.
Не забудьте выставить баланс белого «Днев-
ной свет» в яркий день и «Облачно», если на ули-
це облачная погода.
Увеличивать чувствительность ISO выше 200
крайне нежелательно, так как это приведет к по-
явлению цифрового шума, который не лучшим
образом повлияет на качество снимков. В пор-
третной съемке важно добиться эффекта мяг-
кого фокуса, чтобы черты лица были нерезкими,
а кожа гладкой. Цифровой шум не будет этому
способствовать. Чем больше снимков вы сделае-
те, тем лучше, так как, если съемка происходит на
улице, не всегда есть возможность вернуться в это
место и переснять сюжет. При съемке портретов
на улице лучше всего использовать автофокус
объектива. Как правило автоматика, в условиях
хорошего освещения фокусируется без ошибок и
не требует корректировки фокуса вручную.
Постарайтесь подобрать для вашей модели
красивую одежду. Важно, чтобы она соответство-
вала сезону не стоит заставлять девушку пози-
ровать летом в верхней одежде вряд ли она это
оценит!
В теплые летние дни красивое легкое платье
и украшения позволят вам снять стильный вы-
разительный портрет. Осенью попросите мо-
дель надеть легкую куртку, пальто и шарф, такая
одежда будет замечательно смотреться на фоне
золотистой листвы. В зимнее время выбор одеж-
ды наиболее сложен, поэтому в таких портретах
лучше всего уделить внимание сюжету.
Портрет в помещении
Портретную съемку в помещении вполне
можно отнести к отдельному жанру. Портреты,
снятые на натуре и в помещении, сильно разли-
чаются. Основную роль играет освещение и окру-
жающая обстановка, их сочетание создает опре-
деленное настроение и, как следствие, оказывает
сильное влияние на восприятие снимка.
Во время фотосессии на натуре часто при-
ходится идти на компромисс, так как не всегда
удается снять идеальный портрет естествен-
ное освещение создает тени на лице, на заднем
плане в кадр могут попасть какие-то объекты,
здания и т. д. Погодные условия также вносят
свой отпечаток сильный ветер может испо-
ртить прическу яркий солнечный свет заставит
модель прищуриться, а капли дождя и вовсе ис-
портят хорошее настроение.На оживленной ули-
це или в парке модель не всегда сможет макси-
мально расслабиться и сконцентрироваться на
сюжете, если съемке помешают посторонние.
www fototraveller ru
66
ГЛАВА 2 Портретная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
67
Пример 7. Съемка со светоотражателем-----------
Если ваша фотосессия проходит в яркий солнечный
день и вы ставите перед собой серьезные задачи,
светооражатель вам просто необходим! Он позволит
добиться ровного освещения лица модели без резких
теней и бликов.
Съемка этого сюжета проходила в городском парке
в теплый июньский день. Дневное время —
не самый лучший момент для съемки. Но если вы
подготивились серьезно, то даже в условиях яркого
солнечного света можно снять отличный портрет
Этот снимок был сделан на парковой аллее
Фотограф попросил модель расположиться против
солнца, иначе яркий свет не позволил бы ей
сосредоточится на съемке. Конечно же, очень сложно
позировать, когда солнце светит прямо в глаза!
Поскольку лицо модели оказалось в тени,
понадобилось расчехлить с вето отражатель и
попросить ассистента держать его таким образом,
чтобы отраженный свет ровно освещал лицо модели
Так как дневной свет очень резкий, пришлось
использовать белую матовую поверхность, она
отражала свет не так интенсивно, как серебристая
Если вы хотите добиться хорошего результата,
ассистент вам просто необходим. Его задача —
найти нужное положени отражателя, чтобы добиться
ровного освещения, а ваша сосредоточиться
на поиске ракурса и работать с моделью.
В результате удалось получить отличный летний
снимок, который буквально излучает позитив
и хорошее настроение. К сожалению, сильный
контурный свет немного пересветил волосы модели,
но эта ошибка не сильно портит симок, к тому же ее
можно исправить в графическом редакторе
На прилагаемом к книге компакт-диске
О ) вы сможете наглядно увидеть процесс
/ обработки этого снимка в видеоуроке
«Portrait 07»
Параметры съемки:
(@) фокусное расстояние объектива. 50 mm
(а) режим приоритета диафрагмы f4,5
(выдержка составила 1/200 с)
® вспышка не использовалась
фпри съемке использовался светоотражатель
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 100
www f о t о t га vе 11е г ги
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 7- Съемка со светоотражателем
А. Такой результат ожидает вас, если вести съемку
против солнца без использования вспышки
или светоотражателя. Лицо и фигура модели
находятся в тени.
Б. Применение светоотражателя позволило добиться
мягкого и равномерного освещения. Свет был
отражен отего матовой поверхности Снимая
со вспышкой, такого результата не добиться
Вспышка однозначно пересветила бы передний
план, создав блики и резкие тени.
Если вы любите все делать самостоятельно,
без ассистента, вам придется закрепить камеру
на штативе и держать отражатель руками
В. Этот снимок также сделан с применением
светоотражателя. В отличие от фото «Б», солнечный
свет был отражен от серебристой поверхности
светоотражателя, что в яркий солнечный день
привело к пересвету лица модели. Модель
вынуждена щурится из-за слишком резкого света
Серебристая поверхность пригодится для съемки
в облачную погоду или в вечернее время, а также
для работы в студии
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
69
В помещении фотограф не зависит от погод-
ных условий, к тому же сессии никто не помеша-
ет, что позволит ему сосредоточиться на сюжете
и освещении, а модели на выборе одежды, при-
ческе и макияже. Поэтому каждая деталь должна
быть продумана до мелочей: недочеты будут за-
метны и могут испортить хороший сюжет.
Если фотосессия проходит в привычной для
модели обстановке, она будет чувствовать себя
раскованно и комфортно, если же съемка будет
проходить в незнакомом для модели помещении,
постарайтесь создать максимально непринуж-
денную атмосферу.
Интерьер играет немаловажную роль в пор-
третной съемке в помещении и способен созда-
вать определенное настроение. Это может быть
как роскошно обставленная гостиная с кожаным
диваном, камином и персидским ковром, так и
помещение с ободранными обоями, старой по-
косившейся мебелью и протекающим потолком.
В первом случае интерьер идеально подойдет
для съемки гламурного портрета, следовательно,
одежда, макияж и украшения должны сочетаться
с роскошным интерьером. Во втором, напротив,
эмоции и сюжет выходят на передний план, не-
брежная поза модели, мятая одежда (или отсут-
ствие ее) и растрепанные волосы будут хорошо
сочетаться с интерьером старой квартиры.
В помещении модель сможет использовать
любую одежду, так как не зависит от погодных
условий. При съемке эротических фотографий
в стиле «ню» работа в помещении, как правило,
единственная возможность разработки сюжета,
так как на природе такой сюжет снять более про-
блематично.
Освещение при съемке в помещении также
играет немаловажную роль. Можно использо-
вать как естественный, так и искусственный свет,
а также их сочетание. Самый простой и доступ-
ный способ — работа в дневное время, когда есть
возможность использовать естественное освеще-
ние в качестве основного источника света. Жела-
тельно, чтобы модель располагалась перед окном
или в непосредственной близости от него таким
образом, чтобы ее освещал прямой солнечный
свет. Фотографу необходимо расположиться не-
посредственно у окна, так чтобы его фигура не
перекрывала свет, а тень не мешала съемке.
При съемке в помещении с естественным
светом возможна ситуация, когда его интенсив-
ности будет недостаточно для проработки дета-
лей. Чтобы понять, нужны ли дополнительные
источники света, установите на камере режим
приоритета диафрагмы (Av). Используйте диа-
фрагму f5,6-fl0 вы получите глубину резко-
сти, которая позволит сделать резкими модель
и интерьер помещения. Так как вы снимаете с
закрытой диафрагмой, при недостаточном осве-
щении автоматика камеры будет вынуждена вы-
ставить длительную выдержку. В случае, если
она будет длиннее, чем %о с, вы рискуете полу-
чить нерезкие и смазанные кадры.
Если съемка происходит в помещении с ис-
пользованием разных источников света лучше
всего выставить автоматический баланс белого
(AWB). Если вспышка является основным ис-
точником света лучше всего подойдет баланс
белого «Вспышка». Не беспокойтесь, при съемке
в RAW всегда есть возможность подкорректиро-
вать баланс белого в графическом редакторе.
Чтобы избежать эффекта шевеленки и смазан-
ных кадров, вам понадобится установить камеру
на штатив, а модели не двигаться во время экспо-
нирования. Этот способ хорош, когда выдержка
составляет примерно 1/25-1/2 с, в таком случае у
вас есть шанс получить резкие снимки с хорошей
проработкой деталей и естественным выражени-
ем лица модели. Если выдержка будет длиннее,
вам точно понадобится дополнительное освеще-
ние, внешняя вспышка, например, нацеленная в
стену или в потолок, при этом она должна быть
вспомогательным источником света, поэтому
подкорректируйте импульс нужным образом.
В помещении, как правило, пространство
ограничено, этот фактор нужно учитывать при
выборе оптики для съемки. Для средних и круп-
ных планов подойдут фикс-объективы 50 мм и 85
мм или их аналогичные фокусные расстояния у
зум-объективов. При съемке портретов в полный
рост лучше всего использовать широкоугольный
объектив, к примеру 24 мм, или его аналогичное
фокусное расстояние у зум-объектива.
www fototraveller ru
70
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 8. Портрет в студии
Перед вами классический
портрет сделанный в
студийных условиях.
Повторить такой снимок
не составит труда, главное
правильно поставить свет
и выбрать нужный ракурс.
Интересные идеи можно
найти в любом модном
журнале. Копирование
работ известных мастеров —
ваш первый шаг к
собственному стилю.
Если вы только делаете
первые шаги в студийной
съемке, это позволит
вам сосредоточится на
постановке света и съемке.
В качестве основного
источника света
использовался большой
софт-бокс, расположенный
в 2 метрах слева от
модели. Второй софт-
бокс располагался справа
и послужил в качестве
заполняющего источника
света. Третий источник
выполнял роль контурного
света, подсвечивая волосы
модели. В качестве фона
была использована темно-
серая бумага.
Параметры съемки:
фокусное расстояние
объектива: 50 mm
® ручной режим [диафрагма
f8, выдержка 1/160 с)
при съемке использовалось
осветительное оборудование
(J5J3 автоматический
баланс белого
чувствительность: ISO 200
На прилагаемом к книге компакт-диске вы сможете
наглядно увидеть процесс обработки этого снимка
в видеоуроке «Studio 08»
просто ф ф ф ф ф сложно
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
71
Пример 8. Портрет в студии
Черно-белые фотографии,
сделанные в студии,
выглядят модно и стильно.
Это фото сделано в жанре
классической эротической
фотографии. Поза модели
и ракурс специально
подобраны таким образом,
чтобы лишь подчеркнуть
ее красоту, слегка
заинтриговав зрителя.
Этот снимок сделан с точно
такой же схемой постановки
света, как и предыдущее
фото. Понадобилось
лишь слегка усилить
импульс вспышек. Если на
предыдущей фотографии
свет был настроен на
средние значения, то
это фото сделано со
значениями немного выше
средних, чтобы добиться
хорошего баланса яркости
и контраста.
Снимок переведен в черно-
белое изображение
во время конвертации
RAW-файла и обработан
в Photoshop.
Параметры съемки*.
е фокусное расстояние
объектива: 50 mm
® ручной режим (диафрагма
f8, выдержка 1/160 сек]
при съемке использовалось
осветительное оборудование
E5JJ автоматический
баланс белого
чувствительность: ISO 200
На прилагаемом к книге компакт-диске вы сможете
f О ) наглядно увидеть процесс обработки этого снимка
V—/ в видеоуроке «Studio 09»
просто ф ф ф ф ф сложно
www fototraveller ru
72
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 8. Портрет в студии
Этот пример наглядно
демонстрирует как можно
всего с одном источником
света сделать интересное
фото.
В качестве основного и
единственного источника
света был использован
большой софт-бокс,
расположенный в 2 метрах
слева от модели. Важно
подобрать положение
осветителя таким
образом, чтобы добиться
максимального радиуса
действия вспышки.
Ее импульс нужно настроить
на значения выше средних.
Лучше всего сделать
несколько снимков с
разными настройками,
чтобы впоследствии выбрать
лучший вариант
Такой вариант освещения
вполне подойдет для
домашней студии. Если
справа от модели установить
рефлектор получится
полноценная недорогая схема
освещения.
Параметры съемки:
е фокусное расстояние
объектива: 50 mm
(м) ручной режим [диафрагма f8,
выдержка 1/160 с)
при съемке использовалось
осветительное оборудование
ЕДЭ автоматический
баланс белого
чувствительность: ISO 200
просто фф ф ( Q сложно
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 8. Портрет в студии
А. Пересвеченный кадр
Автор рекомендует начинать работу в студии
с настройки освещения.
Это снимок получился пересвеченным из-за
слишком яркого импульса вспышек. Фотограф
выставил значения, близкие к максимальным,
и расположил софт-бокс в непосредственной
близости от модели. Для съемки этого сюжета
такой вариант освещения не годится
Яркий свет скрывает практически все
недостатки кожи и может быть использован
для съемки портретов в высоком ключе с
максимальным контрастом и высокой яркостью.
Б. Недосвеченный кадр
Фотография получилась темной из-за слишком
слабого импульса вспышек. Фотограф,
опасаясь пересвета, выставил слишком
низкие значения, в результате света оказалось
недостаточно. Такой вариант освещения можно
использовать в сочетании с моделирующим
источником света, подсветив им часть лица или
фигуры модели.
В подобных случаях, прежде чем приступать
к съемке, лучше всего сделать несколько
тестовых снимков с разными параметрами
и выбрать наиболее подходящий для вашего
сюжета.
Б
X
В. Кадр с правильным освещением
Верными оказались средние значения между
первым и вторым примером. Только после
того, как вы добились правильного освещения
можно приступать к съемке, иначе вы рискуете
испортить хорошие снимки.
Во время съемки сюжета можно слегка
подкорректировать значения или передвинуть
осветители, но схему освещения лучше всего
продумать и настроить заранее.
Усвоив это простое правило, вы сэкономите
массу времени, которое лучше потратить на
творческие эксперименты.
www f о t о t г a v е I le г ги
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 7- Портрет в студии
А. Один источник света
На этих примерах наглядно показано, как
влияют источники освещения и их сочетание
на освещение сцены.
Этот снимок сделан с применением одного
источника света. Такой вариант освещения не
годится для съемки портрета, так как правая
часть лица оказалась в тени.
Если вы ограничены одним софт-боксом.
установите отражатель справа от модели.
Он позволит добиться равномерного
освещения.
Б. Два источника света
В дополнение к основному источнику
фотограф добавил моделирующий.
Дополнительный источник использовался
в качестве контурного света для подсветки
волос модели.
В качестве контурного света можно
использовать лампу накаливания или
прожектор, но лучше всего подойдет вспышка
небольшой мощности. Чтобы четко направить
свет необходимо использовать специальную
насадку.
В. Три источника света
В качестве заполняющего света был
использован второй софт-бокс это
позволило добиться равномерного
освещения и избавиться от резких теней.
Заполняющий свет как правило, делают
менее ярким, чем ведущий источник
Также очень важно положение софт-бокса,
так как его положение можно регулировать.
Во время работы в студии автор рекомендует
всегда придержиться такой схемы:
выбор сюжета — установка и настройка
осветительного оборудования — съемка.
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
75
Портрет в студии
Главное достоинство студийной съемки
возможность постановки света, исходя из задач
сюжета, благодаря профессиональной освети-
тельной технике.
Студию можно оборудовать в домашних
условиях, а можно арендовать. У каждого вари-
анта есть свои достоинства и недостатки. Если
вы делаете первые шаги в студийной съемке или
работаете нерегулярно, аренда студии иде-
альный вариант. За аренду, разумеется, придется
платить, но эти расходы, безусловно, несопоста-
вимы с суммами, которые придется потратить на
дорогое осветительное оборудование и рекви-
зит. Такие траты могут быть оправданны, если вы
увлеклись студийной съемкой всерьез и надол-
го, у вас есть подходящее помещение и средства.
Для оборудования фотостудии понадобится по-
мещение не менее 6x6 м2 Недорогой комплект
из двух вспышек, отражателей и фонов обойдет-
ся минимум в 60 000 руб. Зато вы сможете рабо-
тать в то время, когда вам удобно, снимая любые
сюжеты.
При съемке в студии на первый план выходит
мастерство фотографа и модели. Фотограф дол-
жен уметь грамотно ставить свет и реализовы-
вать сюжет съемки. Если у него нет опыта и идей,
фотосессия может превратиться в эксперименты
с осветителями и щелканье затвором впустую.
Модель должна понимать замысел фотографа и
суметь его реализовать. В студии именно модель
находится на переднем плане, и от ее способно-
стей во многом зависит успех фотосессии.
Если освещение, одежда и макияж подобра-
ны верно, девушка на снимках может преобра-
зиться: иногда бывает трудно поверить, что по-
зировала ваша подруга, а не профессиональная
фотомодель.
В студии используется современная освети-
тельная техника, поэтому очень важно, чтобы
камера была совместима с ней. Для синхрониза-
ции камеры и студийного света служит специ-
альный прибор трансмиттер, он крепится на
синхроконтакт камеры и во время срабатывания
затвора посылает сигнал, на который реагируют
внешние вспышки. Как правило, если вы арен-
дуете студию, все необходимое оборудование
там уже есть и покупать трансмиттер вам нет не-
обходимости. Однако стоит заметить, что такие
устройства работают далеко не со всеми типами
камер. Поэтому идеальным выбором для работы
в студии послужит зеркальная камера, причем не
обязательно профессиональная и самая дорогая.
У обладателей компактных камер могут воз-
никнуть сложности с синхронизацией студий-
ного света, даже если камера оснащена разъемом
для подключения внешней вспышки и транс-
миттера.
Очень полезным устройством в студии явля-
ется флешметр прибор для оценки освещения
во время съемки. Во время срабатывания вспы-
шек флешметр оценивает интенсивность осве-
щения, и на его экране появляется информация
о значениях выдержки и диафрагмы, которые
необходимо установить, чтобы получить хорошо
освещенный снимок.
При съемке в студии лучше всего пользовать-
ся ручным режимом съемки, выставлять нужные
вам значения, исходя из показателей флешметра.
Ручной режим будет полезен, если необходимо
снять портрет на темном фоне при мягком осве-
щении. Такой сюжет предполагает мягкие тени,
модель находится в тени и только часть лица и
другие фрагменты освещены моделирующим
источником света. В этой ситуации полагаться
на автоматический или программный режим не
стоит камера может замерить экспозицию по
темному участку и выставить слишком длитель-
ную выдержку.
Глубине резкости следует уделить не меньшее
внимание, чем значениям выдержки и диафраг-
мы. Она должна быть высокой, чтобы все детали
были четко проработаны. Для портрета в пол-
ный рост вам понадобится диафрагма f8-fl2, при
съемке портрета крупным планом диафрагма
f5,6-f8. Как правило, выдержка при съемке в сту-
дии составляет в пределах 1/100-1/500 с в зави-
симости от уровня освещения. В студии предпо-
чтительно использование фикс-объективов. Они
обладают высокой светосилой, что в студийных
условиях очень важно.
76
ГЛАВА 2 Портретная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 2. Портретная съемка
77
Пример 9. Детский портрет --------------------
Цифровая камера лучший подарок родителям на
праздник рожедния ребенка Собирая его первый
фотоальбом, вы сможете запечатлеть первые дни его
жизни, первые шаги. Неоспоримое преимущество
цифровых технологий в том, что фотографии можно
хранить бесконечно. Ваши дети будут благодарны
вам за снимки, на которых запечатлены лучшие
моменты их детства.
Большинство фотографий детей, когда они еще
совсем маленькие, делаются в домашней обстановке
Но когда дети немного подрастут и уже сами ходят,
лучше всего снимать их на природе. Там вы сможете
снять интересные и динамичные кадры, ведь
маленькие дети не сидят на месте, они всегда в
движении. Детей постарше снимать проще — они
будут с удовольствием позировать и кривляться
перед объективом. В этом и состоит прелесть детских
фотографий: они всегда переполнены радостью и
теплом!
Лучшие фотографии выходят, когда дети увлечены
игрой. Будьте наблюдательны — и вы получите
замечательные фотографии для семейного альбома!
Пляж — отличное место для семейного отдыха.
Этот снимок был сделан, когда ребенок был увлечен
строительством замка из песка. У фотографа было
достаточно времени, чтобы найти наиболее выгодный
ракурс и запечатлеть наиболее удачные моменты.
В такой ситуации лучше сделать серию снимков,
чтобы впоследствии выбрать наиболее интересный.
Композиция этого снимка близка к идеальной —
ребенок находится в левой части снимка, на нем
сделан основной акцент, а замок из песка в правой
дополняет и уравновешивает композицию. Снимок
сделан в утренние часы, когда солнечный свет еще
мягкий и наиболее подходит для съемки.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Portrait 09»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 24 mm
(р) программный режим
(диафрагма f2,8 выдержка составила 1/2000 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 200
www fototraveller ru
78
ГЛАВА 2. Портретная съемка
Пример 9. Детский портрет
А. Этот снимок получился неудачным, так как в кадр попали посторонние. Нужно было подождать всего
несколько секунд, чтобы дождаться, когда люди окажутся вне поля зрения объектива. Это одна из самых
распространенных ошибок начинающих фотографов. Во время съемки всегда внимательно изучайте задний
план. Если в кадр попадают прохожие, автомобили или какие-либо нежелательные предметы лучше всего
немного подождать или выбрать другой ракурс.
Б. Перед вами замечательный снимок девочки с цветочком. Именно такие снимки будут радовать вас и ваших
детей, когда они подрастут Фотография буквально излучает радость и счастье! Этот снимок не постановочный,
и получился совершенно случайно. Детей лучше всего фотографировать именно в такие моменты, когда они
увечены чем-то и не ожидают, что на них направлен объектив камеры.
В. Фотография могла бы получиться удачной, если бы не резкий солнечный свет В итоге снимок
переэкспонирован. Автоматика камеры не справилась со сложными условиями съемки на пляже
В таких ситуациях лучше всего переключиться в творческий режим приоритета выдержки и выставить очень
короткую выдержку, к примеру 1/2000 с Точно значение зависит от условий освещения, поэтому лучше всего
сделать несколько снимков с разными выдержками
Г Этот снимок еще раз доказывает правило, что детей лучше всего снимать, не привлекая к себе внимания
На этом примере фотограф смог отлично отразить настроение и характер девочки, которая мечтает о чем-то.
Репортаж
свадебный фоторепортаж
съемка вечеринок
п О о о
80
ГЛАВА 3. Репортаж
Свадебный
фоторепортаж
Свадьба торжественное и очень ответ-
ственное мероприятие. Если ваши друзья до-
верили вам свадебную фотосъемку, они, скорее
всего, ценят вас как творческую личность и им
нравятся ваши работы.
Если вас привлекает репортажная съемка и
вы уверены в своих силах соглашайтесь! Ваша
работа позволит молодоженам сэкономить на
свадебном фотографе его услуги стоят до-
рого, что по карману далеко не всем, к тому же
для вас это будет неплохой опыт репортажной
съемки.
Перед торжественным днем внимательно изу-
чите работы фотографов, профессионально сни-
мающих свадьбы, а также выясните заранее про-
грамму свадебных мероприятий. Это позволит
вам продумать сюжеты съемки и постановочные
сцены.
Свадьба яркое запоминающееся событие,
это день неповторим, поэтому к свадебной съемке
нужен индивидуальный творческий подход. Сва-
дебному фотографу важно избежать банальных
постановочных кадров вроде «встаньте здесь»,
«улыбнитесь» и т. д.
Фоторепортаж требует в первую очередь им-
провизации и творческого подхода. Только в этом
случае вы сможете сделать живые, лучащиеся ра-
достным настроением снимки, которые будут ра-
довать молодоженов и их родственников долгие
годы!
Помните о том, что на торжестве вы будете в
первую очередь работать, поэтому подготовьтесь к
мероприятию со всей серьезностью, ведь у вас нет
права на ошибку и даже на мелкий просчет.
На свадьбу принято приходить в костюме (в
крайнем случае вы можете отказаться от галсту-
ка, но пиджак нужно надеть обязательно), поэто-
му вам придется отказаться от удобной одежды
с десятком карманов, а также от любимого рюк-
зачка. Лучший вариант элегантная фотосум-
ка, в которой должна поместиться камера, набор
оптики и внешняя вспышка.
Техника
Технике нужно уделить особое внимание.
Снимать свадебный фоторепортаж лучше все-
го зеркальной камерой с универсальным зум-
объективом, так как времени на смену несколь-
ких фикс-объективов во время торжества просто
нет! К тому же они занимают довольно много
места в сумке, ходить с которой весь день будет
неудобно.
Оптика зеркальных камер обладает высокой
светосилой, что очень важно при съемке во двор-
це бракосочетаний или в пасмурную или облач-
ную погоду.
Для съемки праздника лучше всего подой-
дет зум-объектив с фокусными расстояниями
18-135 мм, что позволит снимать как общие
планы, групповые портреты, так и лица людей
крупным планом. Длиннофокусные расстояния
удобны в случаях, когда ситуация съемки не по-
зволяет фотографу расположиться в непосред-
ственной близости, рядом с героями репортажа, к
примеру, во дворце бракосочетаний или во время
выкупа невесты.
Компактные камеры не самый лучший ва-
риант при съемке репортажа, здесь очень важ-
ны скорость фокусировки, скоростная съемка,
а также возможность подключения внешней
вспышки.
Если вы опытный фотограф, но по какой-то
причине найти зеркалку на время торжества не
представляется возможным не расстраивай-
тесь. Ваши опыт и мастерство позволят вам ком-
пенсировать недостатки компакта. Начинающим
фотографам автор советует положиться на авто-
матику зеркалки: она вас не подведет. Компакт-
ная камера в руках новичка способна испортить
все свадебные снимки, начинающему фотографу
идти на такой риск, безусловно, не стоит.
При съемке во дворце бракосочетаний, а так-
же в ресторане обязательно понадобится внеш-
няя вспышка. Радиус ее действия гораздо боль-
ше, чем у вспышки, встроенной в фотоаппарат, к
тому же вы можете не беспокоиться о неприят-
ном эффекте красных глаз при съемке внеш-
ней вспышкой он не проявляется.
www f о t о t г a v е I le г ги
ГЛАВА 3- Репортаж
Вечером, за день до свадебного торжества,
полностью зарядите элементы питания камеры и
внешней вспышки. Проверьте также, достаточно
ли места на картах флеш-памяти. Вам понадобит-
ся объемная карта памяти, не менее 2 Гб, и еще
одна запасная на всякий случай. Такой объем
памяти позволит вам снять 300-500 кадров, что
в большинстве случаев вполне достаточно, чтобы
выбрать из них 50-100 лучших.
Помните, что при активной съемке заряда ба-
тареи камеры может хватить только на половину
дня. Поэтому заранее оговорите маршрут и место
проведения торжества. Если праздник по тради-
ции завершается в ресторане, там у вас будет воз-
можность подзарядить элементы питания.
Съемка торжества
Как правило, свадьба начинается с выкупа
невесты это старинный русский обычай, во
время выкупа жених, свидетель, друзья и род-
ственники молодоженов веселятся и шутят. Вы-
куп своего рода представление, дань древним
традициям. Кому точно не до смеха так это же-
ниху, которому необходимо отвечать на каверз-
ные вопросы, быть находчивым и уверенным в
себе! Старайтесь запечатлеть эти приятные и
волнующие моменты! Самые интересные снимки
получаются именно в эти минуты, так как перед
вами настоящее представление и его участники
ведут себя естественно и открыто, не позируют
вам специально. Поэтому снимайте все подряд и
постарайтесь не пропустить момент, когда жених
в первый раз видит невесту в свадебном платье.
Чтобы это не упустить, заранее найдите выгод-
ную точку съемки, оцените освещение и попро-
сите гостей не мешать вам.
Во дворце бракосочетаний будьте деликатны
и не мешайте работать его сотрудникам, а глав-
ное местному фотографу. До начала офици-
альной части подойдите к работнику загса и ска-
жите, что вы фотограф, вас заранее проводят в
зал, где состоится бракосочетание.
Там старайтесь не повторять кадры официаль-
ного фотографа ведь чаще всего он снимает по
шаблону. Возможно, вы сможете найти куда более
необычные и интересные ракурсы. В некоторых
ситуациях можно дублировать официальную
съемку, если вы не уверены в своих силах и бес-
покоитесь за качество снимков.
Главное, не забудьте сделать самые важные
снимки: запись в книге актов гражданского со-
стояния, обмен кольцами, первый поцелуй моло-
доженов и поздравления родственников и друзей.
Не забудьте также о постановочных фотографи-
ях: совместное фото молодоженов, свидетелей, а
также родных и близких. Помните, именно эти
фотографии наиболее ценны для родственников!
Как правило, освещение во дворцах бракосо-
четаний хуже некуда, иногда не спасает даже
мощная внешняя вспышка, так что здесь нужно
уделить особое внимание настройкам камеры.
В зависимости от ситуации используйте высо-
кие значения светочувствительности матрицы
ISO 200,400 или даже 800 в сочетании с внешней
вспышкой.
Импульс вспышки также можно корректи-
ровать, но во время съемки торжества часто не
хватает времени на эксперименты. Поэтому луч-
ше всего выбрать режим TTL Auto и положить-
ся на автоматику. Фотограф, который постоянно
копается в настойках камеры и вспышки, может
упустить какой-то ответственный момент, что
может прийтись не по душе молодоженам и их
родственникам. Помните это их праздник и
старайтесь угодить им, ведь, вспомните, в вашей
жизни тоже были радостные моменты, а может
быть, у вас все впереди.
Если у молодоженов заказан лимузин, обяза-
тельно сфотографируйте их на его фоне. Обычно
фотографа приглашают составить компанию но-
вобрачным и их друзьям в машине, как правило,
там получаются довольно интересные снимки.
По дороге принято останавливаться у город-
ских достопримечательностей, поэтому поста-
райтесь запечатлеть эти моменты особенно
если вам повезло с погодой. В эти моменты вол-
нение молодоженов, точнее, уже законных супру-
гов, позади, поэтому можно от официальных по-
становочных снимков перейти к импровизации.
Чем веселее будут новобрачные и их друзья
тем лучше будут ваши снимки. Поэтому поста-
www fototraveller ru
82
ГЛАВА 3- Репортаж
www f о t о t га v е I le г ru
ГЛАВА 3- Репортаж
83
Пример 10. Свадебная съемка-------------------
Съемка свадьбы серьезная задача, подготовиться
к которой нужно заранее. За несколько дней до
торжества узнайте, какая планируется программа и в
каких местах предполагается остановка свадебного
лимузина.
Храм Христа Спасителя — излюбленное место
для прогулок молодоженов, разумеется, все
стараются сделать свадебное фото на фоне храма.
С одной стороны, великолепный храм делает фото
узнаваемыми, с другой стороны — присутствие в
кадре храма символизирует духовность и святость
брака. Снимки на фоне храма на долгие годы
сохранят для молодоженов и их родственников
память о дне свадьбы.
Перед вами одна из лучших точек для съемки
группового портрета. Конечно же, на лестнице,
ведущей к храму, можно сделать и портрет
молодоженов, но поскольку лестница широкая,
лучшего места для портрета со свидетелями
не найти!
Снимок сделан с помощью широкоугольного
объектива с фокусным расстоянием 17 мм.
Широкоугольник позволил пометить в кадре
лестницу, людей, а также купол храма на заднем
плане.
Композиция этого снимка очень хороша благодаря
диагональным линиям перил и лестнице, уходящей
в перспективу. Снимок получился объемным и ярким
Поскольку лестница находилась в тени,
понадобилось подключить внешнюю вспышку для
подсветки переднего плана. Внешняя вспышка при
съемке подобных сюжетов предпочтительнее, чем
встроенная в фотоаппарат поскольку она обладает
гораздо большим радиусом действия.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Wedding 10»
Параметры съемки:
@ фокусное расстояние объектива: 17 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f8
(выдержка составила 1/125 с)
при съемке использовалась вспышка
ЕДЭ автоматический баланс белого
чувствительность: ISO 100
www fototraveller ru
84
ГЛАВА 3 Репортаж
Пример ю. Свадебная съемка
Сверкающие золотые купола на фоне ярко-синего неба, белые стены храма, ярко-зеленая трава и серый
гранит парапетов создают отличное цветовое решение, с которым гармонируют белое платье невесты и строгий
костюм жениха. Чтобы получить отличное фото, не надо придумывать ничего сложного: достаточно молодым
искренне улыбнуться или просто посмотреть друг на друга.
------------------------------------------------------------------------------------------------►
www fototraveller ru
Пример ю. Свадебная съемка
Не упустите момент, когда молодожены выходят из Дворца бракосочетаний и их посыпают лепестками роз.
Этот снимок получился удачным, фотографу удалось запечатлеть динамику и торжественность момента.
Интересный смимок можно сделать с двумя парами молодоженов. На этом снимке фотограф запечатлел
словно две реальности: в одной существуют молодожены, а в другой — все остальные люди
www f о t о t г a v е 11 е г ги
www fototraveller ru
ГЛАВА 3- Репортаж
87
Пример 11. Свадебная съемка-----------------
Перед вами прекрасный постановочный снимок
невесты во дворце бракосочетаний за 10 минут до
начала официальной части. У фотографа была
задача сделать снимок, который можно будет
поместить в рамочку и подарить родственникам и
друзьям.
Роскошный интерьер дворца бракосочетаний
послужил отличным фоном для фотографии.
Фотограф попросил невесту расположиться у окна,
прислонившись к роялю. Свет из окна фотограф
использовал в качестве контурного, подсветив
передний план внешней вспышкой.
Опасаясь пересветить снимок фотограф решил,
что лучше получить слегка недоэкспонированный
снимок, чем засвеченное фото. Для этого он
скорректировал импульс вспышки, ослабив
его. Поскольку съемка велась с высокой
чувствительностью — ISO 800, возник эффект
цифрового шума, что осложняло последующую
обработку снимка в графическом редакторе.
Однако обработка снимка в Photoshop позволила
решить все эти проблемы.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Wedding 11»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 38 mm
(а) режим приоритета диафрагмы f5
(выдержка составила 1/60 с)
при съемке использовалась вспышка
jfwB баланс белого «Вспышка»
чувствительность: ISO 800
---------------------------------------------------►
www f о t о t га vе 11е г ru
88
ГЛАВА 3- Репортаж
□ О О О'
Пример 11. Свадебная съемка
Во время прогулки по городу обязательно сделайте снимок на фоне известных достопримечательностей
Задний план этого снимка сразу узнаваем и придает фотографии торжественный вид
Непременно сделайте снимок молодоженов в лимузине с бокалами шампанского Этот снимок хорош тем, что
фон заднего плана темный и хорошо контрастирует с фигурами молодоженов, акцентируя на них внимание.
www fototraveller ru
ГЛАВА 3- Репортаж
89
райтесь влиться в общее веселье, предлагайте
интересные идеи для съемки и не бойтесь экспе-
риментировать
Свадебное торжество, как правило, заверша-
ется в ресторане, где происходит торжественный
ужин. Старайтесь быть незаметным и вниматель-
но следите за происходящим. Особое внимание
уделите конкурсам, танцам и тостам. В эти мо-
менты можно снять интересные и веселые фото-
графии. Если вы являетесь другом или знакомым
новобрачных, то постепенно сможете присоеди-
ниться к празднику, ведь вы это, безусловно, за-
служили.
Если молодые люди решили закрепить свой
союз в церкви, постарайтесь приложить макси-
мум усилий, чтобы запечатлеть эти моменты. Ве-
личественность внутреннего убранства церкви
и непередаваемая внутренняя атмосфера при-
дают снимкам красоту и торжественность. К со-
жалению, съемка в церкви обычно запрещена,
поэтому вам придется заранее договариваться о
разрешении с настоятелем. В любом случае, ис-
пользование внешней вспышки и штатива край-
не нежелательно, к тому же у вас не будет свободы
действий, если вам и разрешат съемку, то только
в определенном месте, поэтому постарайтесь
найти наиболее выгодный ракурс и обговорить с
настоятелем все детали.
Если результатом вашей работы на свадеб-
ном торжестве будут интересные и качественные
снимки, вполне вероятно, что кто-либо из гостей
предложит вам вновь исполнить роль свадебного
фотографа.
Возможно даже, вам удастся неплохо зарабо-
тать, но будьте готовы к тому, что в этом случае
требования к вам будут более серьезными: ведь
снимать свадьбу для друзей и выступать в каче-
стве наемного фотографа совершенно разные
вещи.
Съемка вечеринок
Если вы ведете активный образ жизни, по-
сещаете клубы и публичные мероприятия, у вас
есть отличная возможность снять яркие и захва-
тывающие сюжеты. Для репортажной съемки
вечеринок вам понадобится цифровая зеркаль-
ная камера и внешнаяя вспышка.
Компакт для репортажной съемки не подходит,
поскольку для съемки мероприятий нужна каме-
ра, обладающая высокой скоростью фокусировки
и серийной съемки. К тому же не все компактные
камеры обладают возможностью подключения
внешней вспышки. Использовать встроенную в
фотоаппарт вспышку крайне нежелательно, так
как она обладает небольшим радиусом действия,
к тому же при съемке с ней часто проявляется не-
приятный эффект «красных глаз».
Кроме того, зеркальные камеры позволят вам
вести съемку с высокими значениям светочув-
ствительности ISO, так как большую часть време-
ни вы будете снимать в условиях недостаточной
освещенности. Этим фактом обусловлен и выбор
оптики репортеру просто необходим свето-
сильный зум-объектив.
Во время вечеринок вы всегда должны быть в
центре событий и не пропустить самые важные
моменты. Как правило, люди на клубных меро-
приятиях любят, когда их фотографируют, и бу-
дут с удовольствием позировать вам.
В клубах и на дискотеках старайтесь передать
эффект движения, это придаст вашим снимкам
динамику и отличное настроение. Для этого сни-
майте с длительной выдержкой с синхронизаци-
ей вспышки по второй шторке.
Если во время мероприятия вам удалось
сфотографировать известных личностей это
большая удача. Такие снимки могут принести
вам известность, к тому же на них можно непло-
хо заработать, так как к звездам всегда повышен
интерес публики и, соответственно, печатных из-
даний.
Если ваши фотографии получились удачными,
их вполне можно продать какому-нибудь глян-
цевому журналу, а в будущем, возможно, даже
устроиться туда репортером.
Интересные снимки могут получиться в те
моменты, когда люди не ожидают, что стали объ-
ектами съемки. Вам нужно соблюдать осторож-
ность, так как факт съемки в таких случаях лучше
всего сохранить в тайне.
www fototraveller ru
ГЛАВА 3. Репортаж
Пример 12. Съемка вечеринок-------------------
Этот снимок сделан на показе коллекции известных
дизайнеров. На вечеринку были приглашены
укротители огня. Огненное шоу превратило показ мод
в настоящий праздник.
Перед фотографом стояла непростая задача
сделать репортаж с мероприятия и передать яркую
атмосферу праздника. Этот снимок наглядно
демонстриует что фотографу это удалось.
Фотография буквально излучает тепло и жар!
Композиция этого снимка очень удачная, фотографу
удалось поймать момент, когда девушка смотрит в
объектив, словно это постановочный кадр. Чтобы
сделать один удачный снимок, пришлось сделать
серию из 30 кадров.
Яркие факелы отлично освещают передний план, в
сочетании с импульсом внешней вспышки и высокой
чувствительностью ISO 800 это позволило получить
яркий снимок. Несмотря на то, что он получился
слегка переэкспонированный, обработка в Photoshop
позволила исправить небольшие ошибки съемки и
придать кадру выразительность.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Fire 12»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 24 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f4
[выдержка составила 1/30 с)
при съемке использовалась вспышка
jfwB баланс белого «Вспышка»
чувствительность: ISO 800
www f о t о t г a v е 11 е г ги
92
ГЛАВА 3- Репортаж
Пример 12. Съемка вечеринок
А. Этот снимок сделан на показе мод Чтобы занять наиболее выгодное место перед подиумом, всегда
приходите немного заранее. В первую очередь обращайте внимание на фон, очень важно, чтобы он не
отвлекал внимание от моделей Поскольку модели идут по подиуму довольно быстро, очень важно подобрать
выдержку таким образом, чтобы снимки получились резкими. Оптимальным значением послужит выдержка
1/100 или 1/200 с. Этот снимок сделан с выдержкой 1/30 с и получился немного нерезким Резкость пришлось
увеличивать в Photoshop, в результате получился вполне пригодный к печати кадр.
Б. Ракурс этого снимка неудачный. Фотограф слишком рано начал съемку.
В. Эта фотография могла получиться хорошо, если бы в кадр случайно не попал молодой человек...
www fototraveller ru
Пейзажная
съемка
зимний пейзаж
летний пейзаж
весенний пейзаж
осенний пейзаж
композиция кадра
освещение
выбор объектива для пейзажной съемки
городской пейзаж
hdr-пейзаж
Пейзажная съемка
Пейзаж один из самых популярных жанров
живописи традиционно притягивает художни-
ков и фотографов во всем мире. Пейзажи будут
востребованы всегда, привлекая зрителей ярки-
ми красками и возможностью насладиться кра-
сивыми видами природы.
Съемка пейзажей доступна каждому фотогра-
фу достаточно выйти на улицу и найти понра-
вившийся ракурс. Пейзажи можно снимать как
на любительский компакт, так и на профессио-
нальную зеркалку. Этот жанр фотографии, как,
впрочем, и любой другой, требует мастерства,
терпения и наблюдательности. Во время съемки
пейзажа нужно учесть массу факторов: грамот-
но продумать композицию, оценить освещение и
погодные условия, постараться передать настро-
ение и эмоции. Все эти немаловажные моменты
нужно учитывать тогда ваши снимки превра-
тятся в технически грамотные и интересные с ху-
дожественной точки зрения работы.
Для того чтобы снять красивый пейзаж, не
обязательно целый год ждать отпуска, ехать на
край земли и сделать фотографию, которую
сняли уже тысячу раз до вас. Оглянитесь во-
круг, возможно во дворе вашего дома или на
даче можно снять пейзаж, который будет не
хуже, а может быть, даже гораздо красивее и
выразительнее, чем стандартные и известные
всем снимки. Залог успешной пейзажной фото-
графии фантазия, терпение и немного удачи с
погодой, ведь именно от нее в пейзажной съемке
зависит очень многое.
Зачастую начинающие фотографы старают-
ся копировать работы известных мастеров, под-
ражая им. В принципе, в этом нет ничего зазор-
ного ведь у профессионалов, безусловно, есть
чему поучиться. Когда-то они тоже начинали с
азов и делали свои первые шаги. Казалось бы, за-
чем экспериментировать, искать новые ракурсы,
когда все уже давно снято, и, главное, нравится
зрителям. Достаточно прийти в известное место
в нужное время, установить камеру на штатив,
выбрать нужные настройки и вот шедевр, не
в чем не уступающий снимкам гуру. Но помни-
те, что подражание сверх всякой меры мастерам
никогда не позволит вам раскрыть собственный
творческий потенциал. Автор рекомендует начи-
нающим фотографам не бояться эксперименти-
ровать. Дайте волю своему воображению, ищите
необычные ракурсы, пробуйте новые приемы.
Только старанием и творческими эксперимента-
ми можно достичь вершин мастерства и снять
пейзажи, которыми вы сможете гордиться. Изу-
чайте ваши снимки, отмечайте моменты, которые
получаются у вас хорошо, и не стесняйтесь при-
знавать свои ошибки. Таким образом вы сможете
выработать индивидуальный стиль и в полной
мере проявить свой талант.
Пейзажная съемка увлечение не для ле-
нивых! Этот жанр требует усердия и терпения,
кроме того, фотографу нужно быть в неплохой
физической форме. Чтобы снять действительно
достойный пейзажный кадр, в поисках удачно-
го ракурса иногда приходится проводить це-
лый день на ногах. Если ваша жизнь проходит
в офисе, дома и в автомобильных пробках и вы
стараетесь не думать о физических нагрузках
в таком случае пейзажная съемка может стать
для вас настоящим испытанием. Выбравшись на
природу, вы, скорее всего, быстро почувствуете
усталость мысли о вкусном обеде, мягком ди-
ване и любимом компьютере не дадут вам сосре-
доточиться на красоте окружающего мира и по-
иске необычного ракурса. Сделав пару-тройку
снимков, такой фотограф скорее поспешит до-
мой. Разумеется, в таком случае об интересных
снимках и речи быть не может! Гуру пейзажной
фотографии специально приезжают в нужное
место в определенное время года и иногда ча-
сами ждут момента, когда освещение превра-
тит просто красивый ландшафт в настоящую
сказку. Поэтому не ленитесь и уделяйте физиче-
ским нагрузкам должное внимание: фотограф-
пейзажист должен без труда переносить летний
зной, осенний дождь, весеннюю слякость и зим-
нюю стужу без риска для здоровья.
Отправляясь в путешествие или просто на
длительную прогулку на природу, пригласите
друзей не обязательно фотографов, главное,
www fototraveller ru
ГЛАВА Д. Пейзажная съемка
95
□□°
rjLJU->
чтобы они получали удовольствие от отдыха на
природе, но не мешали вам заниматься творче-
ством. В компании всегда веселее, и вас однознач-
но не будут посещать мысли о мягком диване и
компьютерном кресле.
Снимать пейзажи можно круглый год, это
могут быть как городские виды, так и природ-
ные ландшафты. Каждое время года имеет свои
особенности и диктует свои условия, такие, как
освещение, влажность и температурный режим,
а также время восхода и захода солнца. В каждое
время года фотосъемка на открытом воздухе тре-
бует внимания к настройкам и особого отноше-
ния к камере. Давайте рассмотрим особенности
съемки в разные времена года подробно.
Зимний пейзаж
Зима в России самое продолжительное
время года, в некоторых регионах иногда растя-
гивающееся почти на 5 месяцев. Снять удачный
зимний пейзаж настоящее искусство! Ведь зи-
мой выдается так мало солнечных дней и на вы-
ходные как назло приходится самая мрачная и
пасмурная погода: за окном бушуют дождь, снег
или ветер. Зато в трудовые будни, наоборот, вы-
глядывает радостное солнышко. Но не снимать
же его из окна офиса?
Если вам знаком такой набор неприятностей,
в подходящие солнечные дни не пытайтесь от-
кладывать зимнюю фотосессию на другой раз.
Другого шанса может и не представиться, пока
зима не закончится.
В общем, если у вас есть возможность вы-
браться за город не ленитесь, оденьтесь поте-
плее и в путь! Если у вас есть автомобиль
это значительно облегчит вашу задачу. Ведь вы
сможете захватить с собой и штатив (что важно),
и термос с горячим чаем (что приятно). Зимой за
городом можно не только отснять несколько кра-
сивых пейзажей, но и просто хорошо провести
время с семьей.
Зимние дни коротки, а закат в средней после
России наступает рано. Поэтому оптимальное
время для съемки или рано с утра, сразу после
восхода солнца, или днем в это время хороши
длинные, почти художественные тени от дере-
вьев на белом снегу.
В ясную погоду зимой солнечные лучи, отра-
жаясь от снега, создают красивый синеватый свет,
который придает зимним снимкам уникальное
настроение. В пасмурные дни, напротив, зимние
пейзажи будут казаться почти монохромными.
Самые красивые зимние пейзажи получаются,
конечно же, на природе, после обильного снего-
пада в яркий солнечный день. Пушистый снег
хлопьями лежит на ветках деревьев, некоторые
даже прогибаются под его тяжестью, а снежный
покров на земле идеален и еще не затоптан следа-
ми пешеходов и животных.
Если вам скучно гулять по лесам и полям
отправляйтесь с семьей в парк. Москвичам мож-
но посоветовать Коломенское, там можно весе-
ло (и вкусно!) провести время, заодно сделать
пару-тройку красивых снимков. Жителям Санкт-
Петербурга автор рекомендует отправиться в
Пушкин или в Павловск там можно снять за-
мечательные зимние пейзажи.
Помните, что цифровые камеры очень чув-
ствительны к холоду и резкой смене температур.
В особенности это касается компактных камер,
зеркалки переносят морозы более стойко. В лю-
бом случае, старайтесь держать камеру в сумке
или под курткой. В первую очередь страдает ак-
кумулятор камеры, но и электронике мороз не на
пользу.
Кроме того, не рекомендуется сразу включать
фотоаппарат, оказавшись в теплом месте. Дайте
камере 20-30 минут на то, чтобы адаптироваться
к новой температуре.
Весенний пейзаж
Если вам так и не удалось выбраться с каме-
рой на природу зимой, весной у вас все же поя-
вится шанс получить красивые кадры с участием
снега и льда. Правда, весенние кадры никогда не
спутаешь с зимними слишком уж особое у них
настроение, слишком яркие положительные эмо-
ции они вызывают.
www fototraveller ru
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА Д. Пейзажная съемка
97
Пример 13- Зимний пейзаж----------------------
Перед вами прекрасный зимний пейзажный снимок
крепости Копорье в Ленинградской области. Кадр
сделан в конце декабря во второй половоне дня.
Поскольку зимой очень рано темнеет, автор захватил
с собой штатив, который оказался очень кстати.
В день съемки стояла отличная погода. Облачное
небо для зимы — редкость. Как правило в декабре
преобладает мрачная пасмурная погода, поэтому
автору очень повезло.
Для съемки использовался широкоугольный
объектив с фокусным расстоянием 17 мм. Это
позволило поместить в кадр крепость и захватить
небо. Съемка велась со штатива, так как выдержка
составляла примерно 1/20 с.
Добиться правильной экспозиции крепости и
неба одновременно в такой ситуации практически
невозможно, поскольку динамический диапазон
цифровых камер не позволяет этого сделать.
Поэтому автор сделал несколько кадров с разными
значениями экспозиции, замеряя ее сначала по
крепости, затем по небу. Соединять снимки пришлось
в Photoshop.
В вечернее время крайне сложно подобрать верный
баланс белого, снимая зимний пейзаж, лучше всего
выбрать пользовательские настройки и выставить
баланс белого по снегу Для этого нужно сделать
оценочный снимок, наведясь на снег
Этот снимок сделан с автоматическим балансом
белого, поскольку съемка велась в фаормате RAW
подкорректировать его не составило проблем
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Коропе 13»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 17 mm
(а) режим приоритета диафрагмы fl О
(выдержка составила 1/20 с)
(J) вспышка не использовалась
ЕПЗ автоматический баланс белого
при съемке использовался штатив
qJq использовался автоспуск
чувствительность: ISO 100
www fototraveller ru
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
Пример 13- Зимний пейзаж
А. Чаще всего зимой на дворе стоит мрачная и пасмурная погода. Поэтому, если вам удалось выбраться на
фотосессию в солнечный день это большая удача! Но, к сожалению, чаще всего нас ждет скучный пейзаж,
напоминающий снимки на этой странице. При съемке зимнего пейзажа очень важно подобрать верный баланс
белого. На этом снимке фотограф ошибся с настройками, в результате снимок полчился слишком «холодным»,
в нем преобладают синие оттенки.
Б. Фотограф оценил результат съемки по ЖК-дисплею и решил исправить ошибку. Решить проблему помог
пользовательский баланс белого. Фотограф сделал оценочный снимок, наведясь на снег В результате
получился снимок с верным балансом белого, снег на нем выглядит естественно. К сожалению, кадр
вышел не очень выразительным и, откровенно говоря, скучным. Однако зимние прогулки очень полезны,
к тому же всегда можно найти интересный ракурс и вернуться на это место в хорошую погоду!
В. Этот фантастический снимок сделан во второй половине дня незадолго до заката солнца. Солнечная
дорожка на воде смотрися очень эффектно! Чтобы добиться этого эффекта, нужно закрыть диафрагму до
значения f11—f22. Максимальная диафрагма позволит также добиться красивого эффекта солнечных лучей.
Повышение насыщенности цветов в графическом редакторе придало снимку выразительность.
Г Иногда, казалось бы, совершенно бесполезные предметы могут послужить отличным фоном переднего
плана для пейзажных снимков. Такие предметы, как камни, коряги или поваленные деревья, украсят ваши
снимки и придадут им глубину и объем.
-------------------------------------------------------------------------------------------------
www fototraveller ru
ГЛАВА Д. Пейзажная съемка
99
Условия съемки ранней и поздней весной
разительно отличаются друг от друга. Съемка
ранней весной интересна, но крайне сложна. Со-
четание яркого солнечного света с прекрасно от-
ражающим снегом создает настолько яркий фон,
что любой предмет, помещенный на него, оказы-
вается излишне темным.
С приходом весны природа просыпается. На-
доевший за зиму снег тает и сменяется ручейка-
ми талой воды, первыми цветами и листочками.
Цветущие деревья, пробивающиеся травинки,
молодые листочки на ветках, веселое пение птиц
создают прекрасное весеннее настроение от-
личный повод отправиться на фотосессию!
Выбирайте для съемок солнечный день. Вес-
ной темнеет гораздо позже, поэтому в выходной
день вы можете спокойно выспаться и собраться
на природу во второй половине дня.
Пробуждение природы происходит так бы-
стро, что в повседневной суете можно запросто
пропустить этот момент. Поэтому в первые май-
ские дни постарайтесь найти время и выбраться
на природу в это время травинки и листочки
тянутся к солнышку так, что буквально за не-
сколько дней весенний пейзаж, еще недавно сы-
рой и унылый, превращается в летний яркий,
теплый и зеленый. Поэтому при съемке весеннего
пейзажа постарайтесь не упустить эти волшеб-
ные дни.
Летний пейзаж
Лето самое благоприятное время для пей-
зажной съемки. В летние месяцы в европейской
части России стоит прекрасная теплая погода,
к тому же большинство россиян предпочитают
именно это время для отдыха.
Поэтому, если вы предпочитаете отдыхать в
живописных местах, обязательно уделите время
пейзажной съемке.
Летняя погода очень переменчива, чистое
небо сменяют пушистые облака, обильные ливни
и грозы. Любой из этих моментов можно замеча-
тельно запечатлеть на снимках, пожалуй, за ис-
ключением проливного ливня: в этом случае вы
рискуете не только сильно промокнуть сами, но и
промочить камеру.
Особое внимание уделите рассветам и зака-
там летом они просто великолепны!
Летом солнце встает рано, а садится поздно,
поэтому снимать можно в любое время, даже
поздним вечером.
Основная проблема при съемке в ясные лет-
ние дни яркий солнечный свет, его прямые
лучи создают резкие тени и снимки, сделанные
днем, получаются слишком контрастными, свет-
лые участки оказываются пересеченными, а объ-
екты в тени практически черными. Это проис-
ходит также из-за ограниченного динамического
диапазона цифровых камер.
Поэтому для съемки летнего пейзажа старай-
тесь выбирать утренние или вечерние часы, сразу
после восхода или незадолго до заката солнца, в
это время солнечный свет приобретает велико-
лепный золотистый оттенок.
Постарайтесь почаще выбираться на природу,
ведь летние месяцы пролетят быстро, а пейзаж-
ные снимки круглый год будут радовать вас те-
плым солнечным светом, зеленой листвой, голу-
бым небом и хорошим настроением!
Из аксессуаров наиболее полезными в летнее
время будут бленда и поляризационный фильтр.
Бленда позволит избежать солнечных лучей и,
как следствие, засветки снимка. Поляризацион-
ный фильтр поможет придать небу на ваших фо-
тографиях глубокий синий оттенок.
Берегите камеру от перегрева в жаркие дни,
не оставляйте ее под палящими лучами солнца.
Перегрев не пойдет на пользу ни электронике фо-
тоаппарата, ни его пластиковому корпусу. Лучше
всего хранить камеру в сумке она защитит ее
от жары, влаги, а также от пыли, которая являет-
ся настоящим бедствием, особенно в городе.
Осенний пейзаж
Осень вне всяких сомнений, самое краси-
вое и яркое время года. Она порадует фотографа
золотистой листвой на деревьях, ярко-синим не-
бом, опавшими листьями, которые создают не-
www f о t о t га ve 11е г ги
100
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
101
Пример 14. Весенний пейзаж
Этот замечательный снимок сделан в Иверском
монастыре в начале апреля. Снег еще не полностью
растаял и кое-где еще напоминал о ушедшей зиме.
В день съемки была солнечная погода и создавала
отличное весеннее настроение.
Жителям Москвы и Санкт-Петербурга на так просто
добраться до Иверского монастыря, дорога может
занять несколько часов. Поэтому качественные
профессиональные снимки из этого красивого места
встретишь нечасто.
На взгляд автора — этот ракурс наиболее
выигрышный, так как на снимке удалось
запечатлеть здания монастыря на заднем плане,
озеро на среднем и рыбацкую лодку на переднем.
Классическая композиция придала снимку объем,
смотрится он действительно эффектно и вызывает
исключительно положительные эмоции.
Если вы будете ехать по трассе Мю из Москвы
в Санкт-Петербург или в обратном направлении —
загляните в Иверский монастырь. Вы не пожалеете!
Съемка велась зеркальной камерой с помощью
широкоугольного объектива с фокусным расстоянием
17 мм. Добиться хорошей резкости снимка позволила
почти полностью закрытая диафрагма fl6. Поскольку
съемка велась днем, освещения было достаточно,
чтобы снимать с рук.
Добиться правильной экспоции и верного баланса
светлых и темных оттенков изображения в этой
ситуации можно было только одним способом: вести
съемку в формате RAW Обрабатывая снимки на
компьютере, автор сделал 2 изображения: в первом
экспозиция неба, во втором гладь озера с лодкой.
- ч На прилагаемом к книге компакт-диске
( О ) вы сможете наглядно увидеть процесс
V—у обработки этого снимка в видеоуроке
«Monastyr 14»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 17 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f8
(выдержка составила 1/100 с)
(J) вспышка не использовалась
ЕДЗ автоматический баланс белого
чувствительность: ISO 200
www f о t о t га vе 11е г ги
Пример 14- Весенний пейзаж
А. Весна, время, когда природа
просыпается, — отличный повод, чтобы
выбраться на фотосессию! Эти снимки,
сделанные во время поездки на дачу
в Подмосковье, наглядно демонстрируют,
что не обязательно ехать на край света,
чтобы сделать красивые пейзажные
фотографии. Красота рядом!
Этот снимок сделан с применением
поляризационного фильтра, благодаря ему
небо выглядит просто волшебно. Камыши
на переднем плане придают снимку объем,
а отражение неба в озере выглядит очень
эффектно.
Б. Не бойтесь экспериментировать
с крупным планом. Чтобы сделать такой
снимок, не обязательно доставать
из сумки телеобъектив. Этот кадр сделан
с фокусным расстоянием 85 мм. Открытая
диафграгма f4 позволила добиться
резкости на переднем плане, красиво
размыв задний план.
В. Этот снимок сделан на закате солнца
с применением встроенной вспышки
Ее импульса оказалось волне достаточно,
чтобы осветить передний план. Чтобы
добиться правильной экспозиции
пришлось почти полностью закрыть
диафрагму до значения f22.
www f о tо t га vе I le г ru
□ □ о и и
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
юз
вероятно красивый рисунок. Богатство красок,
яркие впечатления и отличное осеннее настрое-
ние вот секрет великолепных пейзажей.
Самое лучшее время для съемки осеннего
пейзажа октябрь, когда на дворе еще тепло и
погода иногда радует солнечными днями. Для
съемок лучше всего выбраться на природу или в
городской парк. Москвичам автор рекомендует
парки Архангельское или Коломенское, а жите-
лям Санкт-Петербурга Царское Село. В парке
можно спокойно и вдумчиво погулять с фотока-
мерой и отснять интересный материал.
Осеннее солнце, более низкое, чем летом, но
все еще яркое, создает мягкий свет, позволяющий
снимать днем, не опасаясь резких теней. В пас-
мурную погоду свет еще более смягчается, при-
давая осенним снимкам мягкость и особое оча-
рование. Не переживайте, если в день съемок на
дворе стоит ветреная погода, установите камеру
на штатив и поэкспериментируйте с длительны-
ми выдержками таким образом вы сможете за-
печатлеть на снимках динамику качающихся на
ветру деревьев и колышущихся листьев.
Классический осенний сюжет деревья с
золотистыми и ярко-красными листьями, отра-
жающиеся в воде озера. На фоне голубого неба
осенние краски будут смотреться великолепно, а
сочетание красных, желтых, синих и зеленых от-
тенков всегда вызывает положительные эмоции
и гарантирует вам отличный снимок.
Уделяйте внимание не только общим планам,
но и деталям. К примеру, отличный кадр полу-
чится, если снять желтый кленовый лист на фоне
голубого неба, против солнца.
В ненастную погоду, когда солнечные лучи
пробиваются сквозь грозовые тучи, получаются
невероятно выразительные, драматичные сним-
ки. Не бойтесь плохой погоды, в осенние ненаст-
ные дни съемка очень увлекательное занятие,
фотограф словно сливается с бушующей приро-
дой, выражая свои эмоции и чувства на фотогра-
фиях.
Осенью можно попробовать съемку против
солнца, когда его лучи освещают золотистые ли-
стья деревьев, создавая пейзаж невероятной кра-
соты. Важно не пересветить снимок, постарай-
тесь выбрать точку съемки таким образом, чтобы
дерево оказалось между вами и солнцем. Чтобы
добиться правильной экспозиции, включите ре-
жим брекетинга, впоследствии вы сможете вы-
брать лучшие снимки.
При съемке осеннего пейзажа будет весьма
полезен поляризационный фильтр. Он не толь-
ко придаст небу глубокие синие тона, но и убе-
рет лишние блики с листвы на деревьях, а также
сделает ваши снимки более яркими и насыщен-
ными.
Постарайтесь не упустить теплые солнечные
дни, ведь золотая осень коротка, октябрь закан-
чивается, наступает дождливый и холодный но-
ябрь, предвестник долгой зимы. В это время при-
рода засыпает, чтобы снова пробудиться лишь
весной. В дождливые пасмурные дни снимки
приобретают грустное настроение, которое уси-
ливается опавшими листьями, отражениями в
лужах и первыми заморозками.
Композиция кадра
Внимание зрителей в первую очередь при-
влекают грамотно скомпонованные фотографии
(просматривая фотоальбом, они чаще всего бы-
стро пролистывают неудачные снимки). Поэтому
правильно построение кадра очень важно. До-
статочно беглого взгляда, чтобы оценить вашу
работу удалась она или нет. Даже небольшая
композиционная ошибка способна испортить хо-
роший пейзаж.
Что же нужно сделать и над чем подумать,
прежде чем нажать кнопку затвора?
Казалось бы, на природе красота окружает
нас, достаточно навести камеру, щелкнуть за-
твором и кадр готов. К сожалению, это не так.
Фотография, сделанная в спешке (навел и снял),
чаще всего оказывается неудачной. Постарай-
тесь заранее продумать композицию, прежде чем
нажать на кнопку. Опытные фотографы «видят
кадр» еще до того, как возьмут камеру в руки. Од-
нако не стоит также чрезмерно серьезно подхо-
дить к съемке понравившегося сюжета, особенно
если у вас что-то не выходит или освещение в мо-
www fototraveller ru
104
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
105
Пример 15- Летний пейзаж-----------------------
Лето наиболее плодотворное время года для
фотографов. Летом принято отправляться в отпуск
в теплые страны в поисках приключений или
просто хорошего отдыха. Но чтобы сделать хорошие
пейзажные снимки, совершенно не обязательно
ехать в экзотические страны. Разумеется, снимки
на фоне высоких пальм смотрятся очень эффектно!
Но не менее интересные кадры можно сделать
в вашем родном городе.
Летом очень красиво смотрятся закаты и рассветы,
особенно если в момент съемки на небе будут
объемные облака.
Этот снимок сделан на берегу Финского залива в
пригороде Санкт-Петербурга на закате солнца. Автор
приехал на это место заранее, чтобы запечатлеть на
снимке момент, когда солнце наполовину скроется
за горизонтом. Этот момент самый благоприятный
для съемки, именно в минуты, когда солнце почти
полностью скрылось за горизонтом, можно получить
снимки с правильной экспозицией.
Поскольку солнечный свет очень яркий даже во
время заката, в момент съемки можно обойтись без
штатива, снимая с рук с почти полностью закрытой
диафрагмой. Кадр снят зеркальной камерой с
помощью широкоугольного объектива с фокусным
расстоянием 17 мм. Добиться хорошей резкости
снимка позволила диафрагма f10.
Композиция этого снимка классическая линия
горизонта делит его на две равные части, а солнце
расположено ровно по центру кадра. Таким образом
получился красивый зеркальный эффект —
отражение неба отлично смотрится в воде.
Фактурный песок на переднем плане создает
неверятно красивый рисунок, украшая снимок.
На прилагаемом к книге компакт-диске
О ) вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Zakat 15»
Параметры съемки:
@ фокусное расстояние объектива; 17 mm
(а) режим приоритета диафрагмы f 10
(выдержка составила 1/160 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность; ISO 100
ГЛАВА Д. Пейзажная съемка
..-
Пример 15- Летний пейзаж
А. На примере этого снимка показана ошибка, которая наиболее часто встречается у начинающих
фотографов. Речь идет о заваленном горизонте. Обратите внимание на снимок — во время съемки фотограф
был невнимателен и не следил за линией горизонта. В резутате мир на снимке словно «падает»
влево. К тому же композиция этого кадра неудачная, нет ярких акцентов, в правом углу слишком
много пространства, в то время как нижнияя часть снимка перегружена.
Б. Именно такие снимки будут радовать вас и напоминать о днях, проведенных в отпуске. Композиция этого
снимка очень удачная, кадр получился объемный, с ярко выраженным передним и задним планом.
Яркие краски очень удачно контрастируют, снимок словно излучает хорошее настроение!
В. Эта фотография получилась скучной и не радует глаз, потому что сделана в пасмурную погоду.
Такой кадр скорее всего вызовет грустные мысли у зрителей. Чаще всего снимки, сделанные в пасмурную
погоду оказываются неудачными, поэтому по возможности лучше всего воздержаться от съемки в эти дни
Г На этом снимке фотограф запечатлел классический пейзаж. Церковь на переднем плане отлично
контрастирует с голубым небом и зелеными деревьями, река на заднем плане придает снимку объем.
Яркие цвета вызывают положительные эмоции, такой снимок будет напоминать вам о путешествии.
Красивые пейзажи можно снять и в русской глубинке и совсем не обязательно ехать на край света!
www fototraveller ru
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
мент съемки не соответствует вашим замыслам.
В таком случае лучшим решением будет сдаться
природе и отправиться на поиски других ракур-
сов, а может быть, прийти на это место в другое
время.
Одна из распространенных ошибок нович-
ков отсутствие на фотографиях ярко выражен-
ных акцентов. Прежде чем приступить к съемке,
подумайте, что вы хотите сказать этим снимком,
на что нужно в первую очередь обратить внима-
ние зрителей и какие объекты должны оказаться
на переднем плане, а какие на заднем.
Начинающим фотографам, полезно изучить
правило золотого сечения. Зрители подсозна-
тельно оценивают фотографии по форме. При-
нято считать, что объекты, содержащие в себе
золотое сечение, воспринимаются людьми как
наиболее гармоничные. Чтобы привлечь внима-
ние к главному элементу фотографии, необходи-
мо совместить этот элемент с одним из зритель-
ных центров.
Во время съемки мысленно поделите будущий
снимок двумя вертикальными и двумя горизон-
тальными линиями на 9 равных по размеру че-
тырехугольников. Линии образуют 4 точки пере-
сечения в них и следует поместить ключевые
объекты композиции.
Однако не следует слепо ориентироваться
на правило золотого сечения, в таком случае в
один прекрасный момент вы рискуете обнару-
жить одно досадное обстоятельство все ваши
снимки сняты словно «по шаблону». Конечно же,
с композиционной точки зрения они будут безу-
пречны.
Но нехватку эмоций и настроения золотое се-
чение не компенсирует. Поэтому не стоит увле-
каться теориями постарайтесь проявить свои
чувства и эмоции так, чтобы в первую очередь
отразить их на снимках.
Внимательно изучайте формы объектов. Го-
ризонтальные линии символизируют покой и
тишину, а устремленные вверх придают сним-
ку динамику. Диагональные линии, к примеру,
речка или тропинка, увлекают взгляд зрителя, а
перспективные линии, сходящиеся в одной точке,
придадут снимку глубину и масштаб.
При съемке пейзажа очень важно уделить
внимание ориентации кадра и запомнить два
несложных правила. Правило первое пано-
рамные снимки всегда лучше смотрятся в гори-
зонтальной ориентации камеры. Горизонтальная
ориентация снимков наиболее популярна при
съемке пейзажей, она позволяет подчеркнуть ли-
нию горизонта, придать снимку широту и глуби-
ну, поместив в кадре объекты как переднего, так
и заднего плана.
Правило второе. Если вы хотите акценти-
ровать внимание на объекте, расположенном
вертикально, измените ориентацию кадра. Вер-
тикальный кадр подчеркнет элементы, устрем-
ленные ввысь, это могут быть деревья, столбы
или скалы. Такая ориентация камеры лучше всего
показывает высоту, если подобная задача стоит
перед фотографом.
В пейзажной съемке всегда акцентируйте вни-
мание на самых важных объектах это могут
быть горы, деревья или дома на заднем плане. Но
не забывайте и про передний план: будет хорошо,
если вам удастся запечатлеть на нем какие-либо
детали, к примеру речку или ручеек, упавшее де-
рево, пень, корягу или цветы.
Самые эффектные снимки получаются с отра-
жениями, когда объекты заднего плана и небо от-
ражаются в речке или озере на переднем. Таким
образом получается эффект зеркала, придающий
снимкам волшебное очарование.
Старайтесь снимать так, чтобы линия гори-
зонта располагалась либо на Уз, либо на 2/з высоты
кадра. Также старайтесь не «заваливать» гори-
зонт исправить такой кадр можно будет толь-
ко в графическом редакторе.
Одна из самых распространенных ошибок у
начинающих фотографов при съемке пейзажа
присутствие в кадре посторонних объектов, как
ненужных предметов, перегружающих компози-
цию, так и людей, гуляющих в парке и не подо-
зревающих о том, что они стали героями вашего
сюжета. Чтобы избежать этого, достаточно про-
сто немного иначе скомпоновать кадр или до-
ждаться, когда люди окажутся за пределами поля
зрения объектива. Исключением может послу-
жить городской пейзаж, когда пешеходы являют-
www fototraveller ru
108
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
□ □ □ О u
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
109
Пример 16. Осенний пейзаж---------------------
Этот снимок сделан в солнечный октябрьский день
в Пушкине [пригород Санкт-Петербурга). В октябре
преобладают дождливые и пасмурные дни. Если вам
удастся выбраться на фотосессию в яркий солнечный
день — это настоящая удача. Другой возможности
снять золотую осень может не представится!
Этот ракурс очень популярен у фотографов, так как
пройти мимо такой красоты просто невозможно!
Особенно хорошие снимки этого мостика получаются
осенью. Золотистые деревья и опавшие листья
придают снимку неповторимое осеннее настроение.
Если вы захотите повторить этот снимок старайтесь
найти такую точку съемки, чтобы отражение мостика
полностью помещалось в кадре. Для этого лучше
всего выбрать широкоугольный объектив с фокусным
расстоянием 17 мм. Добиться максимальной глубины
резкости позволит закрытая диафрагма f8-f22.
Чем выше вы установите значение, тем длиннее
будет выдержка. Поляризационный фильтр поможет
вам подчеркнуть и усилить яркие осенние краски.
Автор специально сделал снимок
переэкспонированным, чтобы во время обработки
«вытянуть» небо и светлые тона.
На прилагаемом к книге компакт-диске
( О 1 вы сможете наглядно увидеть процесс
'—у обработки этого снимка в видеоуроке
«Autumn 16»
Параметры съемки:
@ фокусное расстояние объектива: 18 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f8
(выдержка составила 1/250 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 200
110
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
Пример 16. Осенний пейзаж
А. Этот снимок получился скучным из-за неудачной композиции и тусклых цветов. Фотограф изначально
выбрал неудачную точку съемку в тени деревьев. В итоге экспонометр камеры замерил экспозицию по
темным участкам деревьям и воде на переднем плане. В результате они получились четко, а небо сильно
переэкспонировано. К сожалению, широты динамического диапазона не хватило, чтобы добиться правильной
экспозиции. Ошибку можно исправить в графическом редакторе, но этот снимок того не стоит Если у вас
получился подобный результат — смело удаляйте такой кадр. Однако лучше всего это сделать во время
просмотра снимков на компьютере, так как иногда бывает сложно оценить качество кадров, ориентируясь
на ЖК-экран камеры.
Б. Этот снимок словно состоит из двух частей отражение неба и деревьев в озере смотрится просто
превосходно! Именно такие снимки будут напоминать вам о волшебных мгновениях золотой осени.
В. Этот снимок отлично передает неповторимое осеннее настоение. Сочетание голых веток и золотой листвы
символизирует последние мгновения осени. Желтые листья всегда чудесно смотрятся на фоне голубого неба.
Сочетание цветов на этом снимке очень удачное, поскольку голубой и желтый гармонично сочетаются. Снимок
сделан с фокусным расстоянием 85 мм, таким образом фотографу удалось поместить в кадре всего несколько
листьев, не перегружая снимок лишними деталями. Большая удача, если в кадр попадет падающий лист
Г Фотография примечательна интересной композицией и контрастом ярких и темных тонов. Ковер из золотой
листвы на переднем плане, мостик и деревья на заднем плане создают объем Такая композиция выигрышно
смотрится только осенью. В летнее время такой снимок, скорее всего, получился бы не так интересно.
www fototraveller ru
ся неотъемлемой частью сюжета и композиции,
или горный ландшафт, когда крошечная фигура
человека только подчеркивает масштабность
пространства.
Если в ваш снимок все-таки попали посторон-
ние и этого никак не удалось избежать (такая си-
туация часто возникает днем в крупных городах),
ситуацию может исправить обработка изображе-
ния в графическом редакторе.
Старайтесь оценить композицию только что
отснятого снимка на ЖК-экране. Это неоспори-
мое достоинство цифровой фототехники позво-
лит вам выявить ошибки или, наоборот, убедить-
ся в правильности выбранного ракурса. Если
композиция снимка не выглядит убедительно
на ЖК-экране вашей камеры, не надейтесь, что
при просмотре на мониторе что-то чудесным
образом изменится. Не откладывайте решение
важных проблем на потом, старайтесь бороться
с мыслями вроде «в графическом редакторе все
подправлю. .» и приучите себя работать над ком-
позиционными ошибками на месте, когда еще
есть возможность их исправить. Иногда доста-
точно сделать пару шагов и изменить угол съем-
ки, чтобы добиться нужного результата.
Освещение
Освещение один из самых важных момен-
тов, которые нужно учитывать, снимая пейзаж.
Съемка при естественном свете на открытом
пространстве позволит автоматике недорогих
компактных камер правильно рассчитать экспо-
зицию, поэтому они вполне пригодны для съемки
пейзажей.
Дневной свет меняется со сменой времени
суток. Мягкий и рассеянный свет раннего утра к
полудню сменяется жесткими лучами и резкими
тенями. Однако и из этого можно извлечь пользу,
строя кадр так, чтобы тени становились элемен-
тами композиции.
На закате свет снова смягчается и приобретает
золотистую, иногда розовую окраску. Не секрет,
что самые красивые пейзажные и портретные
фотографии получаются с утра, после восхода
солнца, или вечером, незадолго до его заката.
В эти часы свет приобретает теплые оттенки, а
тени становятся мягче.
Сразу после заката резкие тени исчезают, и
небо окрашивается в темно-синие цвета. В этот
момент начинает очень быстро темнеть, поэтому
стоит поторопиться, так как у вас есть прекрасная
возможность снять красивые романтические ка-
дры. Для того чтобы добиться правильной экспо-
зиции, вам придется увеличивать выдержку, так
что если вы планируете вечернюю съемку не
забудьте про штатив, он обязательно пригодится.
Сложнее всего фотографировать днем и в ве-
чернее время. Эти часы традиционно являются
самыми удобными для отдыха, но не для фото-
съемки. В полдень яркое солнце и резкие тени
значительно осложнят вашу работу цвета на
ваших снимках получатся очень яркими, а тени
слишком густыми.
Вечером вам придется выбирать между съем-
кой со штатива и съемкой с рук с повышенной
чувствительностью камеры. Снимать со вспыш-
кой в вечернее время сложно из-за ограниченно-
го радиуса ее действия. Внешняя вспышка приго-
дится только для подсветки объектов переднего
плана, иногда альтернативой может послужить
прожектор или дальний свет фар автомобиля.
Самым благоприятным временем для съемки
пейзажей (в не зависимости от времени года) яв-
ляется раннее утро или вечерние часы.
Не снимайте против солнца. Чаще всего такие
кадры оказываются неудачными — солнце неми-
нуемо засветит снимок, фото не сможет спасти
даже обработка в графическом редакторе. Впро-
чем, бывают редкие исключения, например съем-
ка контуров деревьев или других объектов, когда
они находятся между фотографом и солнцем.
Главное, не стоит наводить камеру прямо на
солнце: снимок однозначно окажется неудачным.
К тому же яркие лучи солнца могут повредить
матрицу камеры. Старайтесь избегать ситуаций,
когда солнце находится непосредственно за ва-
шей спиной в момент съемки. В этом случае тени
прячутся за объектами, которые их отбрасывают.
В итоге снимки получаются плоскими и невыра-
зительными.
www f о t о t га vе I le г ги
112
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
www f о t о t га vе Ile г ги
□ □ о u
ГЛАВА Д. Пейзажная съемка
113
Пример 17- Городской пейзаж-------------------
Предлагаем вашему вниманию классический
городской пейзаж, сделанный в небольшом чешском
городке Кутна Гора.
Снимок сделан по всем правилам постоения
композиции. Замок находится точно по центру кадра,
линия горизонта проходит по его центру.
Такая компоновка снимка не разрушает композицию,
поскольку ветки деревьев на переднем плане
уравновешивают снимок и придают ему объем.
В результате фото смотрится гармонично и
напоминает средневековый пейзаж.
Во время съемки автор не думал о правиле
«золотого сечения», полагаясь исключительно
на свое чувство композиции. Возможно, некоторым
фотографам намного легче строить композицию,
мысленно раскладывая кадр на 9 прямоугольников
и 2 диагональные линии, как показано
на этом примере.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Town 17»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 18 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f8
(выдержка составила 1/250 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Облачно»
чувствительность: ISO 200
www fototraveller ru
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
Пример 17- Городской пейзаж
Считается, что пейзажи нужно снимать в горизонтальной ориентации камеры Но не всегда такой способ
построения композиции оправдан. Если вы хотите акцентировать внимание на объекте, расположенном
вертикально, стоит изменить ориентацию кадра. На этом снимке преобладают вертикальные линии, башня
является центром композиции и ее основной доминантой. Поэтому вертикальная ориентация кадра в данном
случае опавдана и не вызывает сомнений. Плющ на переднем плане придает снимку объем, а дорожка
создает эффект перспективы. Если бы не автомобиль, можно было бы вообразить, что вы оказались
в позапрошлом столетии.
------------------------------------------------------------------------------------------------
www f otot га ve lie г ru
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
Самый лучший вариант, когда солнце нахо-
дится немного сбоку от фотографа это позво-
лит запечатлеть тени от объектов. Результат
интересный объемный снимок.
Самые эффектные кадры, как это ни удиви-
тельно, получаются в переменчивую или ненаст-
ную погоду, когда небо заволакивают грозовые
тучи. Лучший момент для съемки когда мягкий
солнечный свет пробивается сквозь грозовые об-
лака, освещая природный ландшафт. Снимки,
сделанные в таких погодных условиях, всегда по-
лучаются объемными и эффектными за счет тон-
кой игры света и тени.
Влияние цвета на
восприятие снимков
Фотографу, увлекающемуся пейзажной съем-
кой, важно знать свойства основных противопо-
ложных цветовых групп, о которых уже шла речь
в главе «Портретная съемка».
Большинство фотографов предпочитают
снимать цветные пейзажи, они радуют зрителей
богатством красок, создавая тем самым опреде-
ленное настроение и вызывая нужные эмоции.
Цветовая гамма снимков напрямую влияет на их
восприятие зрителями и может вызвать совер-
шенно разные эмоции.
Именно поэтому в пейзажной съемке очень
важно уметь правильно выставить баланс белого
в нужной ситуации и по возможности скоррек-
тировать его.
Теплые тона, как правило, передают положи-
тельные эмоции, создавая атмосферу жизнера-
достности и теплоты. Такие оттенки можно при-
дать фотографии во время съемки сразу после
рассвета или незадолго до заката солнца. Что-
бы корректным образом передать естественное
освещение яркого солнечного дня, необходимо
выставить баланс белого «Дневной свет». В дру-
гих ситуациях съемки, к примеру, в пасмурную
погоду, баланс белого «Дневной свет» исказит
цветовой баланс снимка, придав ему зеленые или
желтые оттенки.
В облачную погоду солнечный свет смягчает-
ся, цвета становятся более спокойными и мягки-
ми. Для съемки в такую погоду следует выбрать
баланс белого «Облачно». Пейзажи, снятые в пас-
мурную погоду, часто кажутся скучными и уны-
лыми, исключения составляют снимки с мрач-
ным грозовым небом, вызывающие у зрителей
чувство страха и агрессии.
Снимки, сделанные на восходе или на закате,
а также яркие осенние пейзажи очень популярны
и всегда вызывают интерес. Секрет этих снимков
прост яркие оттенки красного и желтого всег-
да вызывают волнение, вызывая бурные эмоции
у зрителей. При съемке закатов и рассветов также
используйте баланс белого «Дневной свет».
Холодные тона создают ощущение тишины,
покоя и умиротворения. Такое цветовое решение
можно удачно реализовать в вечернее время, до-
ждавшись захода солнца, или рано с утра, до его
восхода. Во время вечерней съемки можно вы-
брать баланс белого «Тень» или положиться на
автоматику камеры, установив автоматический
баланс белого (AWB). Холодный эффект вызы-
вают и зимние пейзажи, даже снятые в солнеч-
ный день! Зимой баланс белого лучше всего вы-
ставлять по снегу, выбрав режим баланса белого
«Вручную». В камерах разных производителей
выбор этого режима может отличаться, лучше
всего заглянуть в инструкцию к вашей камере.
Выбор объектива для
пейзажной съемки
Для оптики как зеркальных, так и компактных
камер при съемке пейзажа решающим значением
является резкость. Хороший пейзаж резкий
пейзаж. Это правило работает всегда и не имеет
исключений. Поэтому если объектив нерезкий,
вы рискуете получить невыразительные кадры с
плохой проработкой деталей. Глубина резкости
имеет очень важное значение, так как детализа-
ция изображения очень важна. Как правило, пей-
зажи снимают с диафрагмой f8-f22 в зависимо-
сти от освещения.
www f о t о t га ve I le г ru
116
ГЛАВА Д. Пейзажная съемка
Именно поэтому выбор объектива для съемки
пейзажа очень важен и оптику нужно выбирать
очень тщательно, так как от вашего выбора за-
висит качество снимков, их выразительность и
художественная привлекательность.
В пейзажной съемке используется три типа
объективов: широкоугольные (12-24 мм), длин-
нофокусные (70-300 мм) и объективы типа «ры-
бий глаз» (10-12 мм).
Широкоугольная оптика обладает наиболее
большим углом охвата, позволяя поместить в
кадр максимальное количество деталей.
Длиннофокусная оптика используется для
съемки удаленных объектов, подобраться к ко-
торым на близкое расстояние не представляется
возможным. К тому же такие объективы значи-
тельно приближают изображения, позволяя, к
примеру, снять пейзаж на фоне огромного за-
катного солнца. Объективы типа «рыбий глаз»
обладают углом зрения, практически равным
180 градусам. Они искажают реальность, закру-
гляя объекты снимка по углам, придавая тем са-
мым снимкам интересный эффект.
При выборе оптики обладатели зеркальных
камер попадают в ту же ситуацию, что и при вы-
боре объектива для портретной съемки: покупка
нескольких объективов с фиксированным фо-
кусным расстоянием или одного универсального
зум-объектива, который позволит снимать как
крупные планы в длиннофокусном положении,
так и общие планы в широкоугольном.
Для пейзажной съемки автор рекомендует ис-
пользовать объективы с переменным фокусным
расстоянием, так как они предоставляют боль-
шую гибкость в реализации творческих планов
фотографа. Идеальным выбором послужит ши-
рокоугольник 17-40 мм и длиннофокусный объ-
ектив 70-200 мм.
Исключение нужно сделать только для объек-
тива «рыбий глаз», так как они выпускаются толь-
ко с фиксированным фокусным расстоянием.
Владельцам компакт-камер не стоит беспоко-
иться о выборе оптики, как правило, объективы
компактов позволяют вести съемку как в длин-
нофокусном, так и в широкоугольном фокусных
расстояниях.
Городской пейзаж
Жителям крупных городов повезло. Вблизи
от их жилища наверняка находится памятник ар-
хитектуры или местная достопримечательность,
которую можно сфотографировать!
Если вы оказались в незнакомом городе и
ограничены во времени купите альбом с фото-
графиями города или открытки и старайтесь по-
вторить их. В таком копировании нет ничего по-
стыдного, ведь вы экономите драгоценное время.
К тому же у вас наверняка появятся новые идеи и
интересные ракурсы.
Фотография не ваша профессия? Значит,
скорее всего, вы будете снимать городской пей-
заж в выходные. В эти дни в центре города мень-
ше машин и суеты, что вам только на руку. Пом-
ните, что существуют тысячи ракурсов, поэтому
не бойтесь экспериментировать и смело наводите
камеру на известную достопримечательность или
памятник архитектуры.
Обратите внимание на то, что, снимая один и
тот же город в разное время года, вы получите со-
вершенно разные кадры. Летом хорошо выйдут
яркие, наполненные солнечным светом снимки
нарядных толп гуляющих, струи фонтанов. Осе-
нью лучше отправиться в городской парк и сни-
мать пожелтевшую листву, а зимой очень краси-
вы заснеженные улицы старого города...
Если вы выбрались на фотосъемку зимой, оде-
вайтесь теплее, нежели вы оделись бы для похода
за покупками в соседний магазин. Оберегайте от
дождя и холода и камеру. Возьмите с собой заряд-
ное устройство: если аккумулятор разрядится, то
вы сможете без проблем зарядить его в кафе за
чашечкой кофе. Если вы в командировке, то обя-
зательно захватите с собой ноутбук: вы сможете
посмотреть отснятый материал на большом экра-
не и переписать фотографии на жесткий диск. Го-
родской пейзаж лучше всего снимать в режиме
приоритета диафрагмы (Av) со значением f8 или
ПО. Выберите светочувствительность (ISO) 100
или 200. При съемке вечером камере будет недо-
статочно света, и она станет автоматически уве-
личивать выдержку. Пожалуй, вам понадобится
штатив, чтобы предотвратить вибрации.
www fototraveller ru
I
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
HDR-пейзаж
Каждый начинающий фотограф, увлекаю-
щийся пейзажной съемкой, сталкивается с одной
и той же проблемой. Снимки живописного места
или городской достопримечательности зачастую
далеки от реальности и получаются или пере-
сеченными, или, наоборот, слишком темными.
В первом случае на снимке небо сильно пере-
экспонировано или отсутствует вообще, во вто-
ром небо проработано хорошо, но остальные
детали пейзажа настолько темные, что их прак-
тически не видно. Попытки изменить настройки
экспозиции никоим образом не меняют ситуа-
цию. В чем же дело? В отличие от фототехники,
человеческий глаз способен воспринимать широ-
кий диапазон градации яркости. Именно поэтому
часто мы видим перед собой отличный пейзаж, с
радостью наводим камеру, делаем снимок и. ча-
сто нас ждет разочарование.
Ответ нужно искать в ограниченном динами-
ческом диапазоне современных цифровых камер.
К сожалению, в некоторых ситуациях (к приме-
ру, в яркий солнечный день или в вечернее время
суток) получить хорошо проработанный снимок
как в светлых и средних областях, так и в тенях
практически невозможно. Экспонометр каме-
ры замеряет экспозицию или по светлым (небо,
вода), или, наоборот, по темным участкам (зда-
ния, деревья). Поэтому единственный выход из
сложившейся ситуации съемка в режиме бре-
кетинга с шагом экспозиции ±1 EV с последую-
щим соединением трех снимков в графическом
редакторе. Технология HDR соединяет светлые,
средние и темные полутона трех изображений в
один снимок с расширенным динамическим диа-
пазоном.
Чтобы программа корректно соединила сним-
ки, очень важно, чтобы они были идентичными
и отличались только параметрами экспозиции.
При съемке с рук даже в яркий солнечный день
с короткой выдержкой не всегда удается держать
камеру неподвижно, что приводит к небольшо-
му сдвигу, в результате которого итоговое HDR-
изображение получается смазанным. Помочь в
этой ситуации сможет съемка с применением
штатива только в этом случае фотограф по-
лучит 3 снимка, которые, по идее, должны иде-
ально совпадать. Исключением могут послужить
сложные погодные условия, когда сильный ветер
может вызвать колебания штатива, или съемка с
мостов, когда проезжающие на большой скоро-
сти автомобили вызывают их вибрацию.
Если вам лень возиться со штативом или
условия съемки не позволяют этого сделать (на-
пример, во время экскурсии, когда фотограф
вынужден мириться с жесткими временными
рамками), вполне можно снимать в режиме бре-
кетинга с рук. Правда, в таком случае соединять
полученные снимки в HDR-изображение придет-
ся вручную, а подобная работа требует мастер-
ства, терпения и хорошего знания графического
редактора. Зато результат зачастую получается
настолько впечатляющим, что скорее напоминает
пейзаж, написанный маслом на холсте, чем фото-
графию, сделанную обычной цифровой камерой.
Еще один вариант создания HDR — обработ-
ка снимка, снятого в RAW в 2 этапа. На первом
этапе обрабатываются света, а на втором тени,
после чего два файла склеиваются в итоговое
изображение с наложением слоев-масок. Такой
способ обработки фотографий требует хороше-
го знания графических программ и доступен да-
леко не каждому фотографу. Но результат стоит
нескольких часов, проведенных перед экраном,
как правило, сравнивая исходное изображение и
итоговое, трудно поверить, что это по сути один
и тот же снимок.
Некоторые фотографы негативно относятся
к модному увлечению HDR-технологией. Доста-
точно посмотреть на популярных фото-сайтах
работы фотолюбителей некоторые настолько
далеки от реальности, представляют что-то фан-
тастическое, что по сути такие снимки нужно
причислять к отдельному жанру HDR-пейзаж.
Но отрицать эффектность таких снимков также
трудно смотрятся фотографии просто замеча-
тельно! Поэтому автор не видит ничего страшно-
го в новой технологии, главное, чтобы фотограф
получал удовольствие от своих работ, а если его
творчество будет положительно оценено зрите-
лями значит, работа была проделана не зря!
www f о t о t га vе 11е г ги
www f otot га ve lie г ru
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
Пример 18. Фотомонтаж
Этот пример наглядно демонстрирует как из
откровенно неудачного снимка сделать эффектную
фотографию. Кадр сделан во время экскурсии
в Караван-сарай в Турции.
Камера замерила экспозицию по камням,
в результате небо на снимке получилось
переэкспонированным. Поскольку время экскурсии
было ограничено и другой возможности сделать
снимок с этого ракурса без туристов не удалось,
пришлось довольствоваться таким результатом.
К сожалению, не всегда есть возможность вернуться
в нужное место, сделать снимок заново и исправить
ошибки. Поэтому единственный выход в этой
ситуации — обработка снимка.
Обработка снимка в Photoshop полностью
пеобразила его. Автор подмонтировал небо с другого
кадра, снятого в этом же месте. Кроме того, пришлось
поработать над яркостью и контрастом снимка
и повысить резкость.
/®\ На прилагаемом к книге компакт-диске
( О ) вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Karavan-saray 18»
Параметры съемки:
(@) фокусное расстояние объектива: 17 mm
(р) программный режим съемки
(диафрагма f4.5 выдержка составила 1/250 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 100
www f о t о t га ve I le г ru
120
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 4. Пейзажная съемка
121
Пример 19. HDR-пейзаж--------------------------------------------------------------
На фотографии слева показан результат обработки HDR-пейзажа в графическом редакторе. Съемка велась
в режиме брекетинга экспозиции с шагом ±1EV в творческом режиме приоритета диафрагмы Чтобы добиться
одинаковой глубины резкости на переднем и заднем плане, автор выбрал диафрагму f10. Для идеального
совмещения снимков автор использовал штатив, так как выдержка оказалось слишком длительной
для съемки с рук.
Снимок, сделанный
с установленными
значениями экспозиции
Переэкспонированный
снимок с шагом +1EV
Недоэкспонированный
снимок с шагом -1EV
Арка во дворе дома на Невском проспекте в Санкт-Петербурге была выбрана не случайно. На примере съемки
этого сюжета можно наглядно продемонстрировать возможности технологии HDR. Поскольку съемка велась
в дневное время, улица освещена очень хорошо, в то время как пространство внутри арки находится в тени.
Если вести съемку, замеряя экспозицию по дому на заднем плане, в таком случае на снимке будут проработаны
только участки, находящиеся в области дневного освещения. Для проработки светлых и средних тонов внутри
арки динамического диапазона камеры оказалось недостаточно.
Чтобы расширить динамический диапазон, был использован режим брекетинга. На Невском проспекте
сильное движение, поэтому в один из кадров попал проезжающий мимо автомобиль. К тому же пешеходы не
стояли на месте и двигались, что также отразилось на кадре Поэтому чтобы добиться идеальной склейки трех
снимков нужно выбрать утренние часы для съемки, когда движение на проспекте не столь активное.
Параметры съемки:
© фокусное расстояние объектива: 20 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f 10
использовался режим брекетинга экспозиции
(J) вспышка не использовалась
ШП автоматический баланс белого
чувствительность: ISO 100
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«HDR 19»
просто ф ф ( О О сложно
www fоtоtгаve11е г ги
122
ГЛАВА 4 Пейзажная съемка
Пример 19. HDR-пейзаж
Чтобы создать HDR-изображение
необходимо открыть снимки, сделанные
в режиме брекетинга в Photoshop и
выполнить команду File — Automate —
Merge to HDR
В появившемся диалоговом окне можно
выбрать снимки из которых будет
соединяться изображение. Лучше всего
оставить все настройки по умолчанию и
нажать на кнопку ОК. Программа создаст
32-битное HDR-изображение.
Чтобы перевести снимок в режим 8-бит
выполните команду Image — Mode —
8 bits/Channel. Перед вами появится
диалоговое окно HDR Conversion в
котором нужно выбрать метод Local
Adaptation и вручную откорректировать
кривую. Результат корректировки будет
сразу виден в окне изображения.
Добившись нужного результат нажмите
на кнопку ОК.
www fototraveller ru
Ночная
съемка
освещение
ночной портрет
ночной пейзаж
124
ГЛАВА 5 Ночная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 5. Ночная съемка
125
Пример 20. Ночная Прага-----------------------
Прага один из красивейших городов мира. В этом
сказочном городе сохранилось множество старинных
зданий и готических соборов. Существует мнение,
что в Праге можно не глядя наводить фотоаппарат в
любую точку — и получится шедевр! Конечно же,
к этим словам нужно относиться как к веселой шутке,
но если подойти к съемке серьезно, отличные кадры
вам гарантированы. Гуляя по улочкам Праги, хочется
снимать без остановки, настолько там красиво!
Особенно красива вечерняя Прага, когда загорается
подсветка исторических зданий и мостов.
Карлов мост символ Праги. Каждый турист,
приехав в Прагу, в первую очередь стремится
погулять по нему. В дневной суете не всегда
можно сосредоточиться на съемке, к тому же в
Праге столько туристов, что сделать снимок без
посторонних людей в кадре весьма непросто.
Поэтому съемка в вечерние часы — отличная
возможность сделать снимки этого красивого города.
Главное — успеть до 2 часов ночи, когда подсветка
мостов и зданий выключается. Красивые снимки
можно получить и ранним утром, поймав в кадр
причудливые силуэты остроконечных пражских
башен на фоне рассветного неба. К сожалению,
подсветка зданий в это время не включается.
Поэтому, лучше всего выйти на вечернюю прогулку
по Праге в 5-7 ч вечера. Автор путешествовал по
Чехии в начале января, в это время в Праге темнеет
очень рано — примерно в 6 ч вечера; приходилось
все время носить с собой штатив, в результате
чего удалось сделать много хороших вечерних и
ночных снимков. Этот кадр снят в 10 ч вечера со
штатива широкоугольным объективом с фокусным
расстоянием 17 мм.
На прилагаемом к книге компакт-диске
f О I вы сможете наглядно увидеть процесс
—У обработки этого снимка в видеоуроке
«Karlov most 20»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 17 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f 10
(выдержка составила 8 с)
@ вспышка не использовалась
автоматический баланс белого
при съемке использовался штатив
(ft использовался автоспуск
чувствительность: ISO 100
www fototraveller ru
126
ГЛАВА 5- Ночная съемка
Пример 20. Ночная Прага
Перед вами знаменитый вид на
вечернюю Прагу. С этой точки
открывается отличный вид на Влатву
и 4 мостика. Съемка этого сюжета
велась в январе, но, к сожалению,
погода была теплая и снег растаял.
Зимой темнеет очень рано, первый
снимок сделан примерно в 5 ч
вечера, в это время уже наступают
сумерки. Второй и третий снимки
сделаны с интервалом в 1 ч.
А. Этот снимок сделан во второй половине
дня, в этот момент уже начинало вечереть.
В домах загорелись первые огни. Автор
специально приехал на место съемки
заранее, чтобы найти наиболее выгодный
ракурс. Съемка велась со штатива, с
диафрагмой fw. Разумеется, чем темнее
становилось, тем длиннее была выдержка.
Этот кадр снят с выдержкой 1/20 с.
Б. Наступил вечер, небо начало
окрашиваться в красивые синие тона,
в окнах домов зажглись огни самый
лучший момент для начала съемки. Чтобы
добиться правильной экспозиции этого
снимка, понадобилась выдержка 1 с.
У этого снимка немного другой ракурс —
автор экспериментировал с точкой
съемки. Результат себя не оправдал,
пришлось вернуться на прежнее место.
В этот момент небо стало темнеть прямо
на глазах, и важно было не упустить этот
момент
В. Вечер в самом разгаре, небо приобрело
чудесный темно-синий оттенок, зажглась
подсветка зданий и мостов. Этот момент
самый благоприятный для съемки,
длится он всего час, затем небо станет
совсем темным. Поскольку автор приехал
в это место очень рано, времени,
чтобы найти выгодный ракурс и как
следует подготовиться к съемке, было
предостаточно!
Поскольку на улице было уже очень
темно, для правильной экспозиции
понадобилась выдержка 3 с
www f оtо t га ve Ile г ru
ГЛАВА 5. Ночная съемка
127
Ночная съемка
Ночная фотосъемка интересный и увлека-
тельный жанр фотографии. Снимки, сделанные
в ночное и вечернее время, весьма эффектны и
красивы, можно снимать практически любые сю-
жеты это может быть как портрет, так и пей-
заж.
Портреты, сделанные на фоне ночного неба
или огней города, всегда получаются очень выра-
зительными, а ночные пейзажи завораживают и
притягивают взгляд.
Самые впечатляющие снимки получаются во
время съемки ночного города: мегаполисы так
красивы, у фотографа просто безграничный про-
стор для творчества! Яркая подсветка истори-
ческих зданий, мостов, фонтанов, разноцветные
огни реклам, следы от фар автомобилей, превра-
щающиеся в настоящие огненные реки, ночной
город так и манит блеском своих огней!
С технической точки зрения съемка в условиях
недостаточного освещения очень сложна. Фото-
графу необходимо уметь работать с длительными
выдержками и в случае необходимости использо-
вать дополнительные источники освещения.
Ночная съемка немыслима без штатива, поэ-
тому возьмите за правило: собираетесь на ноч-
ную фотосессию обязательно возьмите штатив
с собой. Если вы передвигаетесь пешком или на
общественном транспорте, идеальный выбор
легкий компактный штатив. Он не сильно обре-
менит вас, если приобрести специальную сумочку
и носить ее через плечо. Если вы обладатель авто-
мобиля, можно позволить себе дорогой тяжелый
штатив, ведь он вообще не доставит вам проблем
в пути. Преимущества тяжелого металлического
штатива проявляются в плохую погоду ветер ему
не помеха, что позволит снимать резкие снимки,
не опасаясь колебаний треноги.
Для спуска затвора обязательно используйте
таймер или специальный тросик. Это позволит
избавиться от эффекта шевеленки, ведь как бы
вы ни старались аккуратно нажать на кнопку за-
твора, все равно этот неприятный эффект проя-
вится.
Если вы все-таки по какой-то причине забыли
штатив или сознательно не взяли его, шанс снять
хороший пейзажный снимок у вас все-таки есть.
При съемке с длительной выдержкой можно по-
пробовать установить камеру на какой-нибудь
неподвижный объект. Это может быть камень,
ваша фотосумка, крыша или капот автомобиля, в
городе опорой могут послужить ограды мостов,
скамейки в городском парке и т. д.
Ночью даже не пытайтесь увеличить свето-
чувствительность ISO выше 200, с целью сокра-
тить выдержку. Это приведет к увеличению циф-
рового шума, в результате ваши снимки будут
безнадежно испорчены.
Оптимальные параметры съемка в форма-
те RAW с автоматическим балансом белого AWB.
При обработке снимков в графическом редакто-
ре вы сможете добиться правильной экспозиции,
сделав снимок немного ярче или темнее.
AWB самый разумный выбор, так как но-
чью подобрать верный баланс белого весьма не-
просто. Особенно это актуально в условиях го-
рода, где фонари и лампы накаливания придают
снимкам теплые оттенки, а флуоресцентные лам-
пы холодные. Положитесь на автоматику каме-
ры, а обрабатывая снимки, снятые в RAW, мож-
но всегда немного подкорректировать цветовую
температуру.
В ночное время всегда сложно добиться вер-
ной экспозиции. Если вы ведете съемку в про-
граммном режиме, используя автоматический
режим, возьмите за правило анализировать ре-
зультаты съемки по ЖК-экрану камеры. Если вам
кажется, что снимок переэкспонирован или вы-
шел слишком темным, переключитесь в ручной
режим. Установите значения диафрагмы и вы-
держки, ориентируясь на те, которые камера вы-
брала при съемке в программном режиме. Лучше
всего сделать несколько снимков с разными вы-
держками и потом выбрать лучший снимок, изу-
чив его на экране компьютера. В любом случае, в
ночной съемке лучше слегка переэкспонировать
снимок, чем наоборот. Если ваш кадр получился
слишком темным, осветлить его будет практиче-
ски невозможно, так как динамический диапазон
такого изображения ограничен.
www fototraveller ru
128
ГЛАВА 5 Ночная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 5. Ночная съемка
Пример 21. Салют
Перед вами отличный пример ночной съемки.
Снимок сделан 9 мая в 10 вечера в момент, когда на
небе разыгралось феерическое шоу праздничный
салют в честь Дня Победы.
Такое событие бывает только раз в году, к тому же
момент был очень благоприятным для съемки
небо после заката окрасилось в красивые темно-
синие тона В результате автору удалось снять
красивые и яркие фотографии.
Чтобы сделать подобный снимок, необходимо
заранее приготовиться к съемке, подобрать
интересный ракурс и занять свободное место,
поскольку желающих увидеть салют очень много.
На взгляд автора, салют 9 мая наиболее красив
с видом на Кремль с Софийской набережной.
Съемка велась со штатива, так как камере
необходима длительная выдержка, чтобы
проработать все детали. Эта фотография сделана
с выдержкой 3 с. с почти полность закрытой
диафрагмой f22 и чувствительностью ISO Д00.
Добиться максимальной резкости снимка и избежать
эффекта шевеленки помог автоспуск.
Если вы обладатель зеркальной камеры к ней
можно приобрести специальный тросик, который
незаменим при съемке салюта. В таком случае
можно переключиться в режим Bulb, когда выдержку
определяет фотограф, управляя затвором камеры
с помощью тросика. Это позволить на одном кадре
скомпоновать несколько вспышек салюта такой
эффект очень часто применяется при печати
открыток, плакатов и др. печатной продукции, так как
несколько вспышек выглядят гораздо выигрышнее,
чем одна.
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Salut 21»
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 50 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f22
(выдержка составила 3 с]
@ вспышка не использовалась
автоматический баланс белого
при съемке использовался штатив
Qjo использовался автоспуск
чувствительность: ISO 400
www f о t о t га vе I le г ru
130
ГЛАВА 5. Ночная съемка
Пример 21. Салют----------------------------------------------------------------
Этот пример наглядно иллюстрирует, какое влияние оказывает длительность выдержки
на экспозицию снимка. Если установить слишком короткую выдержку — снимок получится
темным. Длительная выдержка, наоборот, пересветит кадр.
А. Этот снимок получился темным, поскольку автор экспериментировал с настройками в ручном режиме.
Кадр снят с диафрагмой f22, выдержкой 3 с и чувствительностью ISO 100. Чтобы получить правильную
экспозицию, выдержка оказалась слишком короткой. К тому же снимок получился смазанным, поскольку
режим автоспуска не использовался.
Б. Фотография получилась сильно недоэкспонированной. Автор приоткрыл диафрагму до значения f9
и установил выдержку 1 с. В результате снимок получился настолько темным, что салют не нем практически
не видно. Путем экспериментов было установлено, что для съемки этого сюжета необходимо повышать
чувствительность ISO и значительно увеличивать выдержку.
-----------------------------------------------------------------------------------------------►
www fototraveller ru
ГЛАВА 5. Ночная съемка
131
Пример 21. Салют
В
В. Увеличение выдержки до 20 с было ошибкой снимок получился переэкспонированным Значения
диафрагмы и чувствительности не менялись
Г Оптимального результата удалось добиться, увеличив чувствительность камеры до ISO Д00 и установив
выдержку 8 с. За это время удалось зафиксировать на снимке сразу несколько вспышек салюта. Залпы салюта
длятся примерно 15-20 мин, этого времени будет вполне достаточно, чтобы подобрать необходимые настройки
и сделать примерно 30 снимков. Из них 2-3 обязательно получатся хорошо, и вы сможете по праву ими
гордиться, ведь этот праздник бывает только раз в году!
www f о t о t га ve I le г ru
132
ГЛАВА 5- Ночная съемка
Освещение
В ночное время, сразу после заката солнца,
свет приобретает мягкие голубовато-синие от-
тенки. В это время начинает очень быстро тем-
неть, и буквально через час-два небо становится
темно-синим. Сумерки самое благоприятное
время для съемки. Снимки с темно-синим не-
бом обладают особым очарованием и смотрятся
очень эффектно. Важно не упустить эти часы (а в
зимнее время счет идет на минуты), потому что
в момент, когда окончательно стемнеет, небо ста-
новится темным, почти черным. Если сравнить
несколько снимков, сделанных в разное время,
зрители однозначно признают самыми эффект-
ными фотографии, сделанные на фоне темно-
синего неба.
Планируя вечернюю фотосессию, заранее
просчитывайте время, чтобы прибыть на место
съемки немного заранее. Это позволит подобрать
выгодный ракурс, разобрать штатив и настроить
камеру. Так как сумерки непродолжительны, по-
старайтесь успеть снять как можно больше до на-
ступления полной темноты.
Съемка в вечерние часы настоящее испы-
тание для цифровой камеры. Чтобы получить
снимок с правильной экспозицией в ночных
условиях, однозначно потребуется длительная
выдержка. Длительность выдержки зависит от
времени суток, к примеру, вечером сразу после
захода, когда его зарево еще освещает горизонт,
выдержка может составить и пару секунд. Но
всего через час, когда небо станет уже темным и
единственным источником света будет луна, по-
надобится выдержка от 10 с до минуты! Если вы
снимаете ночной городской пейзаж, яркое осве-
щение улиц позволит сократить выдержку до
2-10 с.
Длительность выдержки напрямую зависит
от значения диафрагмы. При съемке пейзажа
глубина резкости очень важна, соответственно,
выдержка при закрытой диафрагме будет гораздо
больше, чем при полностью открытой.
Внешняя вспышка необходимый аксессуар
для фотографа, увлекающегося ночной съемкой.
Она пригодится как для подсветки переднего
плана при пейзажной съемке, так и для ночных
портретов. Использовать ее нужно в режиме дли-
тельной синхронизации по второй шторке. Для
этого необходимо установить камеру на штатив,
выбрать длительную выдержку, чтобы прорабо-
тать фон заднего плана.
Ночной портрет
Снимая портрет в вечернее время, можно
придать ему особое, романтическое, загадочное
настроение. Для этого нужно проявить немного
фантазии и поискать интересное место для съем-
ки. На природе лучшее всего выбрать берег моря
или озера на фоне звездного неба. Если вы сни-
маете в городе, выберите в качестве фона краси-
вый вид на город: его огни сделают ваш портрет
ярким и запоминающимся.
Съемка портрета в вечернее время требует
опыта, поэтому автор рассчитывает, что вы уже
внимательно изучили главу 2 «Портрет». С тех-
нической точки зрения фотографирование ночью
гораздо сложнее дневного: света всегда не хвата-
ет, из-за чего снимок очень легко испортить.
Поэтому в вечернее время важно в первую
очередь уделить внимание освещению и настрой-
кам камеры. Если вы снимаете компактной каме-
рой, лучше всего выбрать режим съемки «Ноч-
ной портрет». В этом режиме камера снимает с
длительной выдержкой, благодаря чему стано-
вятся видны детали заднего плана. Вспышка сра-
батывает в последний момент, освещая модель на
переднем плане.
Будьте аккуратны: вспышка может пересве-
тить лицо модели, а если камера будет слишком
далеко, то ее света будет недостаточно и фото
получится темным. Снимайте несколько кадров
с фокусным расстоянием 40-50 мм, таким об-
разом вы сможете добиться оптимального ре-
зультата. Ночной портрет лучше всего снимать с
расстояния 2-3 м, если вы используете внешнюю
вспышку. При съемке со встроенной вспышкой,
возможно, придется подойти поближе.
Использование штатива позволит добиться
более резкого снимка, особенно на заднем плане,
ГЛАВА 5. Ночная съемка
133
так как импульс вспышки позволит сделать фи-
гуру модели четкой даже при съемке с рук.
Если вы обладатель зеркальной камеры и при-
выкли устанавливать все значения вручную, автор
рекомендует вести съемку в режиме приоритета
диафрагмы (Av). При съемке ночного портрета
можно установить небольшую глубину резкости,
выбрав, к примеру, диафрагму f3,5. Это позволит
красиво размыть задний план и акцентировать
внимание на модели на переднем. Установите ав-
томатический баланс белого (AWB), так как но-
чью лучше положиться на автоматику камеры. Но
если вы используете внешнюю вспышку, баланс
белого лучше установить в режим «Вспышка».
Ночной пейзаж
Если у вас есть любимое место для съемки,
попробуйте снять его ночью. Результат может
оказаться неожиданным! Иногда при съемке в
дневное время пейзаж, выполненный по всем
правилам, кажется скучным и невыразительным.
Но все может измениться, если прийти на то же
самое место ночью: романтический темно-синий
цвет ночи способен преобразить самый скучный
пейзаж, и снимок будет вызывать совершенно
другие эмоции. А разноцветная подсветка исто-
рических зданий в городе позволит сделать яр-
кий и запоминающийся снимок.
Во время отдыха на море не поленитесь, вый-
дите на вечернюю прогулку по берегу в тот вол-
шебный момент, когда небо еще темно-голубое.
Если вам удастся запечатлеть на переднем плане
лодку, гряду камней или одинокие пляжные зон-
тики не сомневайтесь, получится отличный
романтический снимок!
Если вы живете в крупном городе, обязатель-
но выберитесь на ночную прогулку с камерой.
Наибольший интерес представляют памятники
архитектуры, фонтаны и автострады.
Крупные мегаполисы очень красивы ночью:
Москва в вечернее время выглядит, быть может,
даже более эффектно, чем днем. Самые краси-
вые места в городе, на взгляд автора, виды на
Кремль, храм Христа Спасителя и Новодевичий
монастырь. А ночная подсветка фонтанов на По-
клонной горе поистине фантастическое зрели-
ще. Снимая фонтаны с длительными выдержка-
ми, можно получить очень эффектные кадры.
Жителям Петербурга автор рекомендует вы-
браться на ночную съемку в белые ночи. Это
волшебное время, можно снять ночные пейзажи
невероятной красоты. Причем в центре Питера
совершенно не важно, какое место вы снимаете.
Красивые фотографии можно сделать практиче-
ски везде, так как этот город предоставляет фо-
тографу безграничный простор для творчества.
Самые красивые фотографии получаются во вре-
мя развода мостов. Лучшее время для съемки
июнь, когда белые ночи в самом разгаре. Если вы
оказались в Питере впервые, обязательно выбе-
ритесь на прогулку по ночному городу и сделайте
классический снимок разведенного Дворцового
моста с видом на Петропавловскую крепость.
Если вы увлеклись ночной съемкой городов
всерьез, отработайте технику в вашем городе и
отправляйтесь в Европу. Самые красивые евро-
пейские города, по мнению автора, это, конеч-
но же, Париж, Лондон, Прага и Стокгольм.
Оказавшись в незнакомом городе впервые,
обязательно купите карту и внимательно изучите
ее. Днем полезно выбраться на прогулку по го-
роду и поискать интересные ракурсы, позже вы
сможете вернуться на эти места и сделать ноч-
ные снимки без спешки, вдумчиво поработав над
композицией и настройками камеры.
Так как время сумерек непродолжительно, за
один вечер вы, конечно же, не сможете отснять
все понравившиеся места. Но, как правило, па-
мятники архитектуры, мосты и фонтаны с кра-
сивой ночной подсветкой всегда находятся в
центре города вы всегда можете заранее про-
думать маршрут и потратить драгоценное время
с умом.
Если вы не ограничены в средствах и любите
путешествовать, перед вами открывается воз-
можность побывать в красивых городах в разных
точках планеты. Очень красивы восточные горо-
да, такие, как Токио, Шанхай, Сингапур и Гонконг.
Не стоит забывать и про американские Нью-
Йорк, Чикаго и Лас-Вегас.
www fototraveller ru
134
ГЛАВА 5 Ночная съемка
www fototraveller ru
ГЛАВА 5. Ночная съемка
135
Пример 22. Ночной портрет-------------------------
Ночные портреты очень красивы, и если проявить
немного фантазии, снять их совсем несложно Другое
дело, что с технической точки зрения фотографирование
ночью гораздо сложнее дневного: света всегда не
хватает, из-за чего кадр очень легко испортить.
Самое важное — подобрать удачное место для съемки
Этот снимок сделан с Английской набережной
в Санкт-Петербурге. В этом месте открывается
отличный вид на ночной город.
Камера была установлена на штатив, благодаря
чему удалось добиться хорошей проработки деталей
заднего плана, поскольку съемка велась с длительной
выдержкой. Чтобы подсветить лицо модели на переднем
плане, была использована встроенная вспышка в
режиме синхронизации по второй шторке. В этом режиме
вспышка срабатывает дважды: в начале экспонирования
и по его завершению. Поэтому очень важно попросить
модель на мгновение оставаться неподвижной.
Будьте аккуратны, вспышка может пересветить лицо,
а если камера будет слишком далеко, то ее света будет
недостаточно и фото получится темным. Этот снимок
сделан с фокусным расстоянием 85 мм, добиться
оптимального результата удалось, расположив
камеру в 2 метрах от модели.
Использование внешней вспышки расширит для вас
простор для творчества. Профессиональные модели
обладают поворотной головкой, которую можно нацелить
в отражатель, добившись таким образом мягкого
рассеянного света. В этом случае вам понадобится
ассистент, который будет держать отражатель. Если вы
предпочитаете вести съемку самостоятельно, можно
приобрести специальную стойку, на которую можно
закрепить отражатель.
Начинающим фотографам автор рекомендует
использовать сюжетную программу «Ночной портрет».
В этом режиме автоматика камеры все сделает за вас:
снимет сюжет с длительной выдержкой, благодаря
чему становятся видны детали заднего плана. Вспышка
сработает в последний момент, освещая модель на
переднем плане.
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 85 mm
® режим приоритета диафрагмы f5,6
(выдержка составила 1/8 с)
при съемке использовалась вспышка
ЕДЭ автоматический баланс белого
при съемке использовался штатив
QlO использовался автоспуск
чувствительность: ISO 800
www f о t о t га vе I le г ru
ГЛАВА 5 Ночная съемка
136
Пример 22. Ночной портрет
А. Композиция этого снимка неудачная. К сожалению, модель заслонила разведенный мост на заднем плане.
К тому же в кадр попал посторонний, отвлекая внимание от модели. Фотографу следовало попросить модель
переместиться немного левее в таком случаем мог бы получиться интересный снимок.
Б. Обратите внимание на одежду модели. Черный цвет не лучший выбор для съемки ночного портрета.
Для работы над этим сюжетом лучше выбирать яркую одежду, к примеру, красного или оранжевого цвета
В этой фотографии есть еще одна ошибка импульса вспышки оказалось недостаточно, чтобы осветить
модель. Фотограф не обратил не это внимания, в результате снимок получился слишком темным
Нужно было увеличить импульс вспышки, или расположить камеру ближе к модели.
В. Композиция этой фотографии не совсем удачная. Фотограф поместил в кадр слишком много неба, нужно
было более плотно построить кадр К тому же снимок получился нерезкий При съемке в вечернее время
автофокус камеры часто «промахивается», фокусируясь не объектах заднего плана. У этой фотографии есть
еще один недочет — искусственное освещение набережной исказило цветовой баланс снимка, в результате
лицо модели окрасилось в розовые оттенки и выглядит неестественно.
Г В этом снимке фотограф исправил все ошибки, допущенные при съемке фото «В». Добиться верного
баланса белого помог цветной фотофильтр, который помог придать фотографии теплые оттенки. Можно
использовать как классический фильтр, устанавливаемый на объектив, так и его программый аналог
www f о t о t га ve I le г ru
Съемка
панорам
панорамные пейзажи
композиция
выбор оптики
склейка панорам
о
□ о
□ □о?.
138
ГЛАВА 6. Съемка панорам
Панорамные пейзажи
Любители пейзажной съемки часто сталкива-
ются с проблемой раскинувшийся перед ними
ландшафт не помещается в поле зрения широ-
коугольного объектива. К тому же не всегда есть
возможность найти другую точку съемки, откуда
понравившийся вам пейзаж целиком поместился
бы в кадр.
Человек обладает зрением с широтой охвата
примерно 180° Поэтому желание снять панорам-
ный снимок совершенно естественно возникает у
фотографа на уровне подсознания. Так как опти-
ческая схема обычного фотоаппарата не позво-
ляет снимать панорамный снимок (специальные
панорамные камеры в этом издании рассматри-
ваться не будут, отметим только, что уже есть в
продаже несколько моделей компактов, которые
позволяют склеивать панорамы прямо в камере),
выход один: съемка серии кадров с последующей
склейкой программными средствами.
Цифровая фотография сделала панорамную
съемку доступной всем фотолюбителям. Скле-
ить панораму может даже начинающий пользо-
ватель, используя специальную программу для
автоматического соединения серии снимков.
Правда, самого лучшего результата можно до-
биться, только соединяя снимки в графическом
редакторе вручную.
В принципе, панорамный снимок можно сде-
лать и из одного кадра, снятого широкоугольным
объективом, обрезав его сверху и снизу. Правда,
детализация такого изображения будет невели-
ка, к тому же оптические искажения широкоу-
гольного объектива по краям снимка исправить
практически невозможно.
Казалось бы, снять панораму легче легко-
го! Достаточно снять несколько кадров и потом
загрузить их в специальную программу вот и
результат. Однако в панорамной съемке не все
так просто, как кажется на первый взгляд, она
требует опыта, аккуратности и хорошего знания
графических программ.
Самый важный момент при съемке панора-
мы сделать серию снимков так, чтобы каж-
дый следующий кадр перекрывал предыдущий
примерно на 20-30%. Снимать лучше всего вер-
тикальные снимки с фокусным расстоянием не
менее 35 мм. Это позволит избежать оптических
искажений и захватить больше пространства в
верхней и нижней частях панорамы. Идеальный
вариант серия из 3 или 5 снимков с фокус-
ным расстоянием 50 мм. Панорамы из 7 и бо-
лее снимков склеивать крайне затруднительно,
так как вы однозначно столкнетесь с проблемой
перспективы изображения, к тому же придется
бороться с сильными оптическими искажения-
ми. Старайтесь избегать ситуаций, когда в поле
зрения широкоугольного объектива попадают
объекты переднего плана. Корректно склеить их
будет крайне сложно, поэтому легче кадрировать
снимок как-то иначе или смириться с мыслью о
серьезной работе в графическом редакторе.
Линия горизонта второй важный момент
при съемке панорам. Она должна идеально со-
впадать, иначе вы столкнетесь со сложностями в
процессе склейки. Автоматически собрать пано-
раму, снятую с разным уровнем горизонта, будет
крайне затруднительно. Чтобы добиться идеаль-
но ровного горизонта, вам понадобиться штатив.
Причем очень важно, чтобы он был установлен
ровно и устойчиво, иначе придется исправлять
ошибки съемки в графическом редакторе. Лучше
всего, если штатив имеет указатель уровня это
значительно облегчит работу. Штативная голов-
ка должна свободно вращаться по горизонтали
и быть надежно закреплена во всех остальных
направлениях. Если этого не сделать, использова-
ние штатива бессмысленно. Скорее всего, резуль-
татом съемки станут снимки с разным уровнем
горизонта.
Снять панораму можно и с рук, особенно это
актуально, если вы сильно ограничены во вре-
мени, к примеру, во время экскурсии. Зачастую
вести съемку со штатива запрещено, или, воз-
можно, вы просто не взяли с собой штатив.
В такой ситуации примите устойчивую позу
(можно присесть на одно колено), прижмите ле-
вую руку к туловищу и поддерживайте ей камеру
за объектив снизу, старайтесь снимать уверенно
и максимально внимательно, а дома готовьтесь
к серьезной обработке снимков в графическом
www fototraveller ru
ГЛАВА 6. Съемка панорам
139
редакторе. Как правило, бывает непросто сделать
серию снимков с одинаковым уровнем горизонта.
Значения экспозиции также очень важны. Вся
серия снимков должна быть снята с одинаковы-
ми значениями экспозиции, кроме того, глубина
резкости снимков должна совпадать. Если сни-
мать панораму в программном режиме, каждый
раз заново фокусируясь на определенной точ-
ке, вы рискуете получить серию фотографий с
разной экспозицией и резкостью. При этом на
каждом кадре небо будет иметь разный оттенок.
Поэтому снимать панорамы лучше всего в специ-
альной сюжетной программе, например «Съемка
панорамы», которая предусмотрена в большин-
стве компакт-камер, или в полностью ручном ре-
жиме.
На самом деле снимать в ручном режиме
очень просто, правда, доступен он только облада-
телям зеркальных камер и продвинутых компак-
тов. Чтобы перейти в ручной режим, установите
значение М на диске выбора режимов съемки.
Соответственно, значения ISO, выдержки и диа-
фрагмы необходимо установить вручную. В ка-
мерах разных производителей управление может
сильно отличаться.
Итак, для начала необходимо сделать снимок
в режиме приоритета диафрагмы Av (установив
режим А на диске выбора режимов съемки) для
оценки экспозиции. Установите минимальное
значение ISO (например 100), выберите нужную
глубину резкости, установив значение диафраг-
мы, к примеру, fl 1, и наведитесь на главный объ-
ект будущей панорамы. Сделав снимок, выясните
значение выдержки. Это можно сделать, включив
режим отображения подробной информации об
изображении на дисплее, где, кроме параметров
съемки, можно проанализировать гистограмму,
что будет весьма полезно для оценки экспозиции.
Теперь можно переключиться в ручной ре-
жим (выбрав режим М на диске выбора режимов
съемки), установить значения диафрагмы и вы-
держки вручную, в случае необходимости скор-
ректировав их. После этого переключитесь в ре-
жим фокусировки вручную, отключив автофокус
(обычно этот переключатель находится на объек-
тиве, реже на корпусе камеры).
Фокусировка вручную требует навыка, при
съемке пейзажа фокусируйтесь на главных объ-
ектах, находящихся на заднем плане. Аккуратно
вращайте колесо фокусировки, ориентируясь на
мелкие детали на заднем плане ветки дере-
вьев, купола храма на расстоянии кажутся ма-
ленькими.
Как только удалось добиться резкости в ви-
доискателе, можно приступать к съемке серии
кадров, не меняя данные настройки камеры. Руч-
ная установка экспозиции и фокусировка позво-
лят вам снять технически грамотную панораму,
которую без труда можно склеить.
По возможности старайтесь избегать попада-
ния в кадр движущихся объектов людей, авто-
мобилей и т. д., иначе на вашей панораме поя-
вятся люди-клоны, одинаковые автомобили или
полупрозрачные фантомы. Если избежать такой
ситуации не получается, придется серьезно рету-
шировать изображение в графическом редакторе,
что под силу только опытным пользователям.
Если вы снимаете место, где всегда много лю-
дей, к примеру, городскую площадь, постарайтесь
оказаться на месте съемки в момент, когда на ней
не так много прохожих. Лучший вариант ран-
ние утренние часы. Установите камеру на штатив,
выставите нужные настройки и делайте снимки
панорамы максимально быстро таким обра-
зом вы избавите себя от кропотливой обработки
кадров.
Опытные фотографы прибегают к панорамной
съемке в тех ситуациях, когда необходимо снять
кадр с высокой детализацией. Предположим, вы
сняли один и тот же пейзаж 10-мегапиксельной
камерой в двух вариантах: в виде одного гори-
зонтального снимка, а затем сделали 3 вертикаль-
ных. После того как вы склеите 3 вертикальных
снимка в графическом редакторе, получится
изображение с разрешением, примерно равным
25-Мпикс (так как снимки делаются с небольшим
перекрытием).
Панорамы отличный материал для оформ-
ления интерьера вашей квартиры, офиса или
кафе. Напечатать панораму крупным форматом
не составит труда, сейчас это можно сделать прак-
тически в любой цифровой фотолаборатории.
www f о t о t га vе I le г ги
140
ГЛАВА 6. Съемка панорам
www fototraveller ru
ГЛАВА 6. Съемка панорам
Пример 23. Автоматическая склейка
Эта панорама Праги сделана со стороны Пражского
Града. С этой точки открывается отличный вид
на город. Чтобы получить снимок с высокой
детализацией, автор принял решение снять панораму
из 4 кадров. Съемка велась в программном режиме
с рук. На следующей странице подробно рассказано
как соединить снимки автоматически
с помощью утилиты Photoshop Photomerge
< сложно
просто
На прилагаемом к книге компакт-диске
вы сможете наглядно увидеть процесс
обработки этого снимка в видеоуроке
«Panorama 23»
www fototraveller ru
ГЛАВА 6. Съемка панорам
_ г—i f—I
Q □ О О L
Пример 23. Автоматическая склейка
Q Чтобы соединить снимки, откройте их в Photoshop и выполните команду File — Automate — Photomerge;
-----------------------------------------------------------------------------------------------►
www fototraveller ru
ГЛАВА 6. Съемка панорам
143
Пример 23- Автоматическая склейка
в появившемся диалоговом окне
Photomerge выберите способ склейки
Interactive Layout;
затем нажмите кнопку Add Open Files
и нажмите на ОК;
инструменты выбора кадра, поворота, построения перспективы, увеличения и перемещения
по панораме;
в этой области располагаются кадры панорамы, их можно перетаскивать в рабочую область и обратно;
рабочая область сборки панорамы — здесь можно передвигать и поворачивать кадры
выбор способа склейки эта панорама склеена в режиме Reposition Only
www f о t о t га ve I le г ru
www fototraveller ru
ГЛАВА 6. Съемка панорам
просто • •••• сложно
W <£» ЛНР Я™
Пример 2Д. Склейка вручную
Перед вами знаменитая панорама Праги и Карлова
моста, сделанная со смотровой площадки с башни.
Автор сделал 5 снимков и склеил их средствами
Photoshop вручную. Склейку осложняли люди
гуляющие по мосту. Если присмотреться
внимательно, на снимке можно обнаружить людей
в одинаковой одежде.
www fototraveller ru
1Д6
ГЛАВА 6. Съемка панорам
Пример 2Д. Склейка вручную
Для начала необходимо выбрать первый кадр
панорамы и увеличить рабочее поле в 4 раза
с помощью команды Image — Canvas size;
с помощью инструмента Move Tool
переместите второй кадр в созданное
рабочее поле, кадр автоматически
окажется в новом слое;
www f оtоt га ve I le г ru
ГЛАВА 6. Съемка панорам
Пример 24. Склейка вручную
помощью инструмента Edit — Free Transform
исправьте перспективу кадра таким образом,
чтобы его линия горизонта совпала с первым
кадром;
'М. V
Добиться идеальной склейки кадров очень
сложно. Чтобы смягчить резкие границы
между кадрами, наложите на них градиентные
маски с помощью команды Layer — Layer
Mask — Reveal All. Затем с помощью
инструмента Gradient Tool наложите на маску
прозрачный градиент справа налево
jau=:ti
Последний шаг ретушь мелких деталей
Дома на заднем плане и мост должны быть
идеально совмещены.
Перейдите на слой маску и выберите
интструмент Brush Tool. Выберите кисть
с размытыми краями, подберите нужный
размер и закрасьте ненужные детали
Brush: ▼ Mode: Normal
На этом этапе склейку панорамы можно
завершить, кадрировав изображение
с помощью инструмента Crop и сохранив
панораму на диске в новом файле.
www fototraveller ru
148
ГЛАВА 6. Съемка панорам
Композиция
При съемке панорам важно грамотно рас-
ставить акценты. Как правило, главный объект
съемки лучше всего располагать по центру, а
линию горизонта точно посередине или чуть
выше середины кадра. Чем строже будет построе-
на композиция, тем лучше.
В панорамном снимке может также присут-
ствовать и фигура человека, например на смо-
тровой площадке. Лучше всего будет выглядеть
портрет человека в полный рост и ближе к краю
панорамы. Сделайте все настройки заранее, после
чего попросите модель занять свое место и нач-
ните съемку серии кадров с этой стороны; будет
вполне достаточно 3-4 кадров, не более. Портре-
тируемый должен попасть только в первый кадр
из серии, недопустимо делать склейку кадров по
его фигуре. Благодаря большой глубине резко-
сти (например, диафрагме fl 1) резко получится и
лицо человека, и объекты на заднем плане. Пор-
трет же крупным планом и панорамный снимок в
большинстве случаев понятия несовместимые.
Автор не советует вдаваться в творческие экс-
перименты с композицией, так как результатом
могут оказаться испорченные снимки. Импрови-
зация, безусловно, хороша в пейзажной съемке,
но не в панорамной. При съемке панорам важно
передать всю красоту открывшегося перед вами
пейзажа максимально достоверно.
Выбор оптики
Оптимальный выбор для съемки панорам
зум-объектив с фокусными расстояниями при-
мерно 17-85 мм. Такая оптика позволит снимать
панорамы, выбирая наиболее удобное фокус-
ное расстояние. Главное не менять фокусное
расстояние во время съемки панорамы, иначе
соединить снимки будет крайне затруднительно.
В качестве альтернативы можно использовать
фикс-объективы 30 или 50 мм, они обладают вы-
сокой светосилой и обеспечат отличную резкость
снимкам. Не снимайте панорамы объективами
типа «рыбий глаз»: склеить их будет невозможно.
Для съемок пейзажных панорам отлично по-
дойдут и телеобъективы: широкие горные пейза-
жи, пустыни, морские и другие подобные сюжеты
идеально снимать с фокусным расстоянием 100—
130 мм. Искажения при этом будут минималь-
ные, и снимки отлично склеятся в графическом
редакторе в автоматическом режиме. В данном
случае точность выставления линии горизонта
особенно актуальна - исправить ошибку позднее
будет очень сложно.
Склейка панорам
Самый простой способ склеить панораму
автоматический. Поможет вам в этом утили-
та Photomerge графического редактора Adobe
Photoshop. Нельзя сказать, что это самая удобная
и эффективная утилита, но, поскольку Photoshop
является, вне всяких сомнений, графическим
стандартом обработки изображений, в этом изда-
нии мы остановим выбор именно на Photomerge.
К тому же все видеоуроки в книге выполнены с
использованием именно этой программы.
Надо сказать, что не все панорамы можно
склеить в Photomerge. Во-первых, панорама долж-
ны быть снята с идеально ровным горизонтом, к
тому же снимки должны перекрывать друг друга
на 20-30%. Сложные, а также большие панорамы
склеить в Photomerge не всегда удается. Выхода
два использование более продвинутой про-
граммы или склейка вручную.
Ручная склейка понадобится, если панорама
была снята с рук или со штатива с разным уров-
нем горизонта. Если в панораме есть ярко вы-
раженные объекты переднего плана, склеить ее
автоматически тоже вряд ли удастся. Панораму
с множеством движущихся объектов (это могут
быть люди и автомобили, если вы снимали город-
ской пейзаж) также придется склеивать и рету-
шировать вручную. И, наконец, самый сложный
вариант снимки с различными значениями
экспозиции и резкости. В этом случае вам при-
дется обрабатывать каждый снимок по отдельно-
сти, стараясь добиться одинаковой освещенности
и цветовой температуры снимков.
www fototraveller ru
□□□о-
Животный
мир
и макро
животный мир
макромир
150
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
www f о t о t г a v е LI е г ги
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 25. Домашние животные------------------
Котята очень любопытны. Этот снимок сделан в
момент, когда котенок забрался в трубу. Наблюдая за
животным, фотограф не упустил этот момент и успел
сделать замечательный кадр.
Так как внутри трубы было темно, пришлось включить
внешнюю вспышку. Импульс вспышки не пересветил
сцену, поскольку труба оказалась длинной, а котенок
находился в начале пути.
Фотографу удалось сделать всего несколько снимков,
поскольку котенок, испугавшись яркого света от
вспышки, убежал. К счастью, один кадр получился
удачным и послужил отличным примером съемки
домашних животных.
Съемка велась компактной камерой в программном
режиме с фокусным расстоянием 75 мм. Поскольку
труба лежала на земле, вести съемку было крайне
неудобно. Фотографа выручил поворотный ЖК-
дисплей, который можно оперативно повернуть
нужным образом. Ориентируясь на картинку на
ЖК-дисплее, фотограф смог быстро выбрать нужный
ракурс. Если бы съемка велась зеркальной камерой,
фотографу пришлось снимать наугад или ложиться
на землю, чтобы иметь возможность построить кадр
через видоискатель.
Именно в таких ситуациях проявляются достоинства
компактных камер. Они удобны в использовании и в
большинстве ситуаций позволяют получить снимки
очень хорошего качества.
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 75 mm
(р) программный режим
(диафрагма f4, выдержка 1/250 с)
при съемке использовалась вспышка
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 100
www f о t о t га vе I le г ru
152
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 25. Домашние животные
Помните: на фотографиях домашние животные лучше
смотрятся на природе, чем в домашних условиях.
Очень интересно получаются кадры дворовых
котов. По сравнению с домашним этот кот выглядит
недружелюбно и явно агрессивно настроен!
Собаки очень подвижны — это осложняет процесс съемки. Чтобы заставить животное замереть хотя бы
на мгновение, попросите ассистента привлечь внимание собаки и снимайте один кадр за другим
Времени на тщательный анализ композиции и поск ракурса у вас не будет Эти 3 снимка автор
выбрал из примерно 50 кадров снятых подряд.
www fototraveller ru
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 25- Домашние животные
За кошками удобно наблюдать издалека, используя длиннофокусный объектив Такая оптика позволит вам
снять портрет кота крупным планом На этой фотографии кот выглядят великолепно, шерсть, глаза и усы
отлично проработаны. Кадр снят длиннофокусным объективом с фокусным расстоянием 200 мм
Снимки, сделанные широкоугольным объективом с близкого расстояния получаются очень забавными!
Этот кадр сделан с фокусным расстоянием 17 мм. Фотограф поднес камеру прямо к носу собаки, что вызвало
интерес у животного В этот момент был сделан снимок.
www fototraveller ru
154
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Животный мир
Съемка животных увлекательный жанр
фотографии. Объектами могут быть как ваши
домашние любимцы, так и животные в зоопарке
или в естественной среде обитания.
Если у вас есть желание, а главное, возмож-
ность смело отправляйтесь в фотосафари,
увлекательное путешествие в страны Африки,
где вы побываете в заповедниках и при опреде-
ленном везении отснимете потрясающий фото-
материал. К сожалению, такие туры очень дороги
и доступны далеко не каждому. Но есть другие
варианты: в России множество заповедников, где
можно сфотографировать животных и птиц в ме-
стах их обитания.
Домашние животные
Наши домашние любимцы отличные фото-
модели! И им обязательно должно найтись ме-
стечко в домашнем фотоальбоме. Если вы при-
обрели камеру совсем недавно, съемка домашних
животных покажется вам отличной тренировкой,
хотя лучшие фотографии зверей получаются все
же на природе.
Проще всего фотографировать кошек. Осо-
бенно съемка удается в те моменты, когда они
отдыхают или играют с чем-нибудь, не обращая
внимания на фотографа.
Здесь все зависит от характера животного.
Одни кошки с удовольствием будут позировать,
другие, испугавшись камеры, убегут прятаться
под диван или даже перейдут в атаку!
Если животное боится, вам понадобится
ассистент, который будет занимать его игрой.
Вспышка и щелчки затвора могут испугать
кота, так что по возможности используйте внеш-
нюю вспышку, направляя ее в потолок или в сто-
рону.
Фотографировать собак чуть сложнее, так как
они более подвижны. Заставить собаку позиро-
вать можно только при помощи ассистента, кото-
рый будет отвлекать внимание пса.
Фотографировать собаку в движении слож-
но, для этого вам придется запастись терпением.
Непросто придется владельцам компакт-камер,
автофокус которых часто просто не успевает за
подвижным животным. А у владельцев зеркаль-
ных камер есть отличная возможность запечат-
леть зверя в движении, включив режим скорост-
ной съемки.
Съемку собак и других подвижных живот-
ных лучше вести в режиме приоритета выдержки
(Tv). Оптимально подойдет выдержка 1/250 или
1/500 с.
В зоопарке
Поход в зоопарк отличный способ семейно-
го отдыха, особенно если взять с собой детей. Зо-
опарки есть почти во всех крупных российских
городах. Мы предлагаем вам совершить неболь-
шую экскурсию по Московскому зоопарку.
Существуют разные мнения о жизни живот-
ных в зоопарках, настолько радикальные, что в
книге о фотографии лучше даже не пытаться за-
трагивать эту тему.
Автор предлагает вам несколько простых
примеров съемки в зоопарке. Старайтесь сни-
мать так, чтобы клетки и ограждения как можно
меньше бросались в глаза к сожалению, это
получается далеко не всегда.
Больше всего усложняют съемки в зоопарке
клетки, стекла и ограждения: они мешают камере
правильно сфокусироваться, а также портят изо-
бражение, попадая в кадр. Учитывайте эти фак-
торы при съемке. И не тратьте все кадры на одно
животное помните, что зверей здесь много, и
некоторые с удовольствием будут позировать
вам.
Пожалуй, самый большой и привлекающий
внимание зверь в зоопарке это жираф. Он все
время на виду и очень любопытен. Фотографируя
жирафа, автор нашел место, где решетчатый за-
бор крепится к стене.
Там оказался проем, позволяющий вести
съемку без попадания клетки на первый план.
Животное все время передвигается, поэтому
вам придется выждать момент, когда оно подой-
дет поближе. Чтобы снять пару удачных кадров,
стоит запастись терпением, заставить жирафа
www fototraveller ru
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
позировать попросту невозможно. Поэтому де-
лайте как можно больше снимков. Помните, что
неудачные вы можете сразу же удалить. Именно
в такие моменты проявляются все плюсы циф-
ровой камеры! Вы можете сделать 100 снимков,
и среди них уж обязательно окажется 2-3 удач-
ных. Во время съемки старайтесь, чтобы в кадр
не попадали лишние детали, следите за тем, что-
бы животное целиком помещалось в кадр. Если
вы хотите снять голову жирафа крупным планом,
лучше делать это на фоне неба и деревьев, созда-
вая ощущение съемки дикой природы.
При съемке животных в клетках автофокус
камеры может сыграть с вами злую шутку, сфо-
кусировавшись на решетке забора. Если вы об-
ладатель компакта и у вашей камеры нет воз-
можности фокусироваться вручную от съемки
этого сюжета, к сожалению, придется отказаться.
У продвинутых компактов и зеркальных камер
есть возможность фокусироваться вручную, как
правило, переключатель с автоматического фо-
куса на ручной находится непосредственно на
объективе или рядом с ним на корпусе камеры.
Подойдите к клетке максимально близко и, пово-
рачивая колесо фокусировки на объективе, сфо-
кусируйтесь на животном. Если вы сфокусирова-
лись правильно, решетки забора практически не
будет видно, а зверь станет четким.
К сожалению, используя ручной фокус, не
всегда удается точно выставить нужную рез-
кость. Особенно сложно справиться с ручной
фокусировкой начинающим фотолюбителям.
Чтобы получить резкий кадр, сделайте несколько
дублей с разными настройками фокуса. Один из
них обязательно получится резким!
К сожалению, многие интересные животные
содержатся в клетках за толстым стеклом так
за ними удобнее наблюдать. Но с точки зрения
фотосъемки стекла создают определенные про-
блемы. Если при съемке солнце будет позади
вас, фотографии скорее всего будут пересече-
ны, так как солнечный свет будет ликовать на
заградительном стекле. Всегда учитывайте этот
немаловажный фактор! К тому же отражения
портят ваши снимки самим своим присутстви-
ем в кадре.
Исправить эту ситуацию поможет поляриза-
ционный фильтр, правда, установить и использо-
вать его можно только на продвинутом компак-
те или на зеркале. Поворачивая кольцо фильтра,
внимательно следите за отражениями через ви-
доискатель камеры. В какой-то момент вы най-
дете нужное положение, и отражения исчезнут,
словно по волшебству!
Наибольший интерес у посетителей зоопарка
вызывают хищные звери. Однако не стоит забы-
вать и о других его жителях! К примеру, пернатые
могут выйти на ваших фотографиях очень кра-
сиво. Для съемки маленьких птиц лучше всего
использовать длиннофокусный зум-объектив с
фокусными расстояниями 200-300 мм. Только
такая оптика позволит вам снять птиц крупным
планом.
Макромир
Макросъемка одно из самых интересных
применений цифровой фототехники. Макро от-
крывает вам таинственный и интересный мир
цветов и маленьких жучков, божьих коровок и
муравьев. Вы будете удивлены богатством красок
и мельчайшими деталями!
Самое главное в макросъемке это терпение.
Оно вам понадобится, если вы, к примеру, захо-
тите снять божью коровку, пчелку на цветке или
жука. Приготовьтесь к тому, что вам придется
потратить не один час в ожидании удачного мо-
мента!
Большинство компакт-камер обладает функ-
цией макросъемки. Чтобы включить этот режим,
чаще всего нужно найти специальный переклю-
чатель или кнопку. У камер разных производи-
телей способ перевода объектива в микрорежим
может отличаться. Владельцам зеркальных ка-
мер, возможно, придется приобрести специаль-
ный макро объектив, так как китовые объективы,
которыми комплектуются камеры, часто не об-
ладают функцией макросъемки. Проблема может
возникнуть во время фокусировки на небольшом
расстоянии, когда объектив просто не сможет на-
вестись на объект.
www fototraveller ru
156
ГЛАВА 7 Животный мир и манро
гП Г И_1 >-1
www fototraveller ru
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 26. В зоопарке-------------------------
Отправляясь на фотосессию в зоопарк, неплохо
иметь с собой длиннофокусный зум-объектив.
Это позволит снимать животных, находящихся
далеко от вас в вольерах или в закрытых стеклами
помещениях. Телевик позволит вам выбрать
такой ракурс, в котором не будут видны клетки и
посетители зоопарка. Таким образом вы сможете
получить отличные снимки, при взгляде на которые
может возникнуть иллюзия съемок дикой природы.
Эта фотография енота сделана в жаркий летний
день, когда животное нежилось на солнышке.
Издалека животное можно и не заметить, настолько
гармонично оно вписывается в окружающий
ланшафт Енот словно позировал фотографам. Автор
воспользовался этим и сделал несколько снимков.
Съемка велась длиннофокусным объективом
70-300 мм с фокусным расстоянием 100 мм.
При съемке этого животного няглядно видно
достоинство длиннофокусного зум-объектива.
Такая оптика позволит выбрать нужный вам
ракурс и получить снимок высокого разрешения
Если бы съемка велась широкоугольным или
стандартным объективом снимок пришлось бы
плотно кадрировать. В результате получится
изображение низкого разрешения, которое нельзя
печатать большим форматом, к примеру как на этом
развороте.
При съемке длиннофокусным объективом будьте
внимательны и следите за выдержкой. При
съемке с фокусными расстояниями 200—300 мм.
чтобы избежать эффекта шевеленки, возможно,
понадобится приоткрыть диафрагму или поднять
чувствительность камеры.
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 100 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f11
(выдержка составила 1/125 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 100
www f о t о t га ve 11е г ru
158
ГЛАВА? Животный мир и макро
□ □□О'-
Пример 26. В зоопарке
А. При съемке зверя с дальнего расстояния в кадр могут попасть прутья клетки. Прутья на переднем плане
отвлекают и вызывают жалость к животному запертому в клетке
Б. Чтобы избежать попадания прутьев в кадр, нужно подойти к клетке как можно ближе и направить
объектив между прутьями
В. На этом снимке в кадре оказалось слишком много ненужных деталей
Г Старайтесь более плотно строить кадр или кадрируйте изображение в графическом редакторе
www fototraveller ru
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 26. В зоопарке
Д. Этот кадр снят через заградительное стекло Добиться такого хорошего результата удается далеко
не всегда. Не включайте вспышку при съемке: она отразится от заградительного стекла и испортит кадр
Будьте наблюдательны и терпеливы, обезьяны очень подвижны и совершенно не намерены позировать вам
Е. К сожалению, точка съемки была выбрана неудачно, в результате в заградительном стекле отразились
дома и небо. Этот снимок напоминает скорее кадр из блокбастера, чем съемки животных
Ж. К сожалению, заградительные барьеры выглядят неэстетично и отвлекают внимание от животного
3. Иногда лучше сделать снимок животного крупным планом. Этот кадр снят длиннофокусным объективом
с фокусным расстоянием 100 мм Чтобы подсветить голову животного, была использована вспышка
www f о t о t га vе I le г ги
г
1бо
ГЛАВА? Животный мир и макро
www f о t о t га ve I le г ru
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
161
Пример 27. Лошади------------------------------
Если вы любите животных и предпочитаете общаться
с ними без преград в виде клеток, то самый лучший
и доступный способ — отправиться на лошадиные
скачки или просто найти конюшню и попросить
разрешения поснимать. Лошади очень красиво
выходят на фотографиях, но снимать их весьма
непросто.
Если вы хотите снимать лошадей в движении,
для ваших целей подойдут соревнования по конкуру.
Если же вы просто хотите сфотографировать
лошадь, которая пасется и щиплет травку,
или хотите запечатлеть портрет верхом —
то особых проблем у вас не возникнет
Лошади очень дружелюбны и любопытны.
Для съемки соревнований мы советуем вам
выбрать солнечный день. Чтобы снять лошадь в
движении и получить при этом резкий кадр, вам
нужно переключиться в полуавтоматический режим
выдержки. Для начала сделайте несколько тестовых
кадров, чтобы точно определиться с выдержкой. Если
ваша задача состоит в том, чтобы передать эффект
движения лошади, выставьте выдержку покороче,
к примеру, 1/30 или 1/б0 с.
Очень интересный эффект получится, если
установить камеру на штатив и снять бегущую
лошадь в режиме проводки. Для этого вам
понадобится длительная выдержка, к примеру 1 с.
Зафиксируйте камеру так, чтобы можно было
свободно передвигать ее, повторяя траекторию
движения лошади. Поймайте лошадь в кадр,
нажмите на спуск и продолжайте отслеживать
движение. Это довольно сложный прием, поэтому
лучше всего поэкспериментировать с выдержками
и сделать несколько кадров.
Будьте готовы к тому, что большинство ваших
кадров будут неудачными. Это происходит из-за
того, что автофокус камеры не успевает точно
сфокусироваться на быстродвижущемся объекте
из-за чего получаются или абсолютно нерезкие
фотографии, или наоборот, кадры с «промазанным
фокусом».
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 24 mm
(S) режим приоритета выдержки 1/125 сек
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
чувствительность: ISO 100
-----------------------------------------------►
www fototraveller ru
www fototraveller ru
Q О □ О
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 28. Макро
Цветы пожалуй, самые яркие объекты для съемки.
Они очень красивы и удивят вас богатством красок.
Лучше снимать их днем, когда лепестки раскрыты
(утром и вечером они закрываются).
Отправляясь на дачу, обязательно захватите с собой
фотоаппарат: лучшего случая снять цветы просто не
придумаешь! Особенно красивы они после дождя,
покрытые маленькими капельками воды, в которых
красиво переливаются солнечные лучи.
Если на дворе сухая и солнечная погода, есть одна
маленькая хитрость: побрызгайте цветы водой или
аккуратно полейте их.
Цветы лучше всего снимать днем при ярком
солнечном свете, однако и пасмурная погода — не
помеха. Не бойтесь, что вспышка пересветит ваши
кадры: в режиме макросъемки камера автоматически
ослабляет импульс.
Вспышка придает снятым в режиме макросъемки
кадрам очень интересное освещение, но ей
есть и альтернатива вы можете увеличить
светочувствительность, выставляя значения ISO
200 или ДОО. Однако не забывайте о том, что на
фотографиях от этого появится цифровой шум.
Цветы лучше всего снимать в режиме приоритета
диафрагмы (А) со значением 3,5, это позволит вам
размыть задний план и выгодно выделить цветок
на переднем. Наводите камеру на объект съемки,
затем нажимайте на кнопку спуска и ждите момента,
когда камера сфокусируется. Не наводите объектив
вплотную к цветку, следите за тем, чтобы расстояние
составляло не менее 3-5 см. В момент съемки
старайтесь зафиксировать камеру, чтобы она не
тряслась. В макрорежиме это очень критично, так
как камере сложно сфокусироваться на объекте.
Для решения этой проблемы неплохо использовать
штатив.
Параметры съемки:
фокусное расстояние объектива: 100 mm
(А) режим приоритета диафрагмы f3,5
(выдержка составила 1/125 с)
@ вспышка не использовалась
баланс белого «Облачно»
Л кадр снят в режиме «макро»
чувствительность: ISO 100
www fototraveller ru
164
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Г1 □ о о □ -
www fototraveller ru
ГЛАВА 7 Животный мир и макро
Пример 28. Макро------------------------------
Съемка насекомых очень интересный процесс.
Некоторых насекомых снимать относительно
просто гусениц или улиток. Они ленивы и
медлительны, их можно аккуратно посадить на
листочек и фотографировать в свое удовольствие
В любой момент можно приостановить съемку и
спокойно, без суеты попытаться выбрать наиболее
удачный ракурс.
Сложнее обстоит дело с жучками: они слишком
суетливы. Но бывают моменты, когда они замирают,
словно задумываются о чем-то. Этот момент длится
всего пару секунд, но он отлично подходит для
фокусировки — не упустите его!
Сложнее всего снимать пчел, шмелей и бабочек. Они
пугливы, все время находятся в движении, и поэтому
даже при съемке с короткой выдержкой бывает
очень сложно снять резкие кадры.
Если вы все-таки решились, будьте готовы часами
ждать нужного момента.
Однако бывает, что удача оказывается на вашей
стороне. Здесь главное руководствоваться правилом:
не расставайся с камерой ни на минуту.
Параметры съемки:
(@) фокусное расстояние объектива: 100 mm
(а) режим приоритета диафрагмы f3,5
(выдержка составила 1/125 с)
(J) вспышка не использовалась
баланс белого «Дневной свет»
кадр снят в режиме «макро»
чувствительность: ISO 100
www f о t о t га v е I le г ru
166
ГЛАВА? Животный мир и макро
т-л rh ГП
Пример 28. Макро
А. Тюльпаны, расцветающие в мае, очень красивы. Этот снимок получился весьма неплохо, но гораздо
выразительнее будет см отрется фото тюльпана крупным планом
Б. Аккуратно подойдите поближе, стараясь не повредить цветы Поднесите камеру как можно ближе
к цветку и постарайтесь сфокусироваться на его лепестках. Лучше всего выбрать диафрагму 3.5-4
это позволит акцентировать внимание на лепестках и красиво размыть задний план. Красные тюльпаны
на фоне зеленой травы смотрятся просто чудесно!
В. Чтобы снять этот кадр, автор долго следил за насекомым. Дождавшись момента, когда стрекоза заметно
устала и села отдохнуть на ветку дерева, фотограф медленно, шаг за шагом, подбрался к ней, затем
аккуратно навел на стрекозу камеру и сфокусировался. Снять стрекозу удалось прежде, чем она вспорхнула
и улетела, но второго кадра (хотелось взглянуть на насекомое с другой стороны) так и не получилось
Г Мимо некоторых представителей животного мира просто невозможно пройти, не сделав фото на память
Так произошло с автором, когда он увидел ящерицу, которая грелась на солнышке. Но сфотографировать
ее оказалось не так-то просто! Ящерицы очень пугливы увидев человека, стараются скрыться
Процесс съемки оказался настолько увлекательным, что автор не заметил, как прошло несколько
часов Из 100 кадров удачными получились 10-15, но результат того стоил!
www fototraveller ru
Просмотр
и печать
снимков
подключение камеры к компьютеру
как записать фотографии на dvd
просмотр фотографий
печать фотографий
размещение фотографий в виртуальных
фотогалереях
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
Подключение камеры
к компьютеру
Возможность обработать отснятые кадры на
компьютере одно из главных достоинств циф-
ровой фотографии. Но на компьютер снимки
нужно еще «перегнать».
Предполагается, что читатель использует
компьютер, оборудованный USB-портом, кото-
рый необходим для подключения камеры, и с ОС
Windows ХР или Vista.
В нашем издании мы ограничимся описанием
самых распространенных, стандартных инстру-
ментов Windows ХР, которые крайне просты и до-
вольно удобны в работе.
Как мы уже знаем, отснятые фотографии хра-
нятся в цифровом виде на карте памяти («флеш-
ке»).
Если вы привыкли работать в программе
«Проводник» Windows ХР, можете воспользо-
ваться ею для того, чтобы переписать фотогра-
фии на компьютер. После подключения камеры к
компьютеру карта памяти станет доступна в окне
«Мой компьютер» в виде одного из съемных дис-
ков. Вы сможете работать с файлами на ней, как и
с файлами любой другой папки (просматривать,
удалять, копировать).
Переписав снимки на жесткий диск, можете
сразу удалить их из камеры, чтобы не тратить на
это время фотосессии.
Если ваш компьютер оборудован кардриде-
ром, лучше воспользуйтесь им. Найдите, где в ва-
шей камере находится карта памяти, извлеките ее
и установите в кардридер. Если ваше оборудова-
ние настроенное корректно, папка с содержимым
флешки появится на экране вашего компьютера
через несколько секунд. Такой способ работы го-
раздо удобнее, чем все время подключать камеру
с помощью кабеля.
По возможности пересохраняйте фотографии,
снятые в формате JPEG, в форматы Photoshop:
PSD или TIFF. Помните о том, что JPEG применя-
ет метод сжатия с потерей качества, в результате
вид снимков ухудшается. Если вам дороги ваши
снимки, избавляйтесь от JPEG!
Как записать фотографии
на DVD
Запись дисков DVD может понадобиться при
передаче фотографий в сервисный центр для пе-
чати, а также для хранения архивов ваших сним-
ков.
Стандартный диск DVD вмещает 4,5 Гб дан-
ных, что позволяет записать на него целый фо-
тоальбом. Если ваши задачи скромнее и нужно
переписать 500-600 Мб, не забывайте о том, что
ваш привод DVD может записывать и обычные
компакт-диски.
Диски формата DVD бывают двух типов:
DVD-R обычные диски (можно записать
всего один раз);
DVD-RW диски с возможностью много-
кратной перезаписи информации; они не-
сколько дороже DVD-R, но их достоинства
компенсируют лишние траты.
Для многих начинающих пользователей за-
пись информации на компакт-диски является не-
простой операцией. Как правило, новички пыта-
ются переписывать файлы таким же образом, как
с жесткого диска на флеш-карту или обычную
дискету, и удивляются, что ничего не выходит.
Если вы тоже столкнулись с такой проблемой,
запомните, что для того, чтобы записать DVD-
диск, недостаточно только перетащить файлы на
него, используя, к примеру, «Проводник» Windows
XR Чтобы записать диск правильно, изучите ин-
струкцию.
Просмотр фотографий
Просматривать фотографии можно различ-
ными способами. Существуют сотни программ
для просмотра графических файлов. Поэтому ав-
тор не будет рекомендовать какую-либо конкрет-
ную программу это дело вкуса. Но, поскольку
в нашем издании мы рассматриваем графический
www f оtоt га ve I le г ru
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
169
Соединяем камеру и компьютер
Если вы переписываете фотографии в первый
раз, установите драйвер камеры, который
находится на приложенном к ней компакт-диске
(если эта операция вызовет у вас затруднения, за
подробностями загляните в инструкцию к вашему
фотоаппарату).
С помощью входящего в комплект камеры кабеля
соедините камеру с USB-разъемом вашего
компьютера [если вы установили драйвер камеры
правильно, то Windows ХР автоматически установит
соединение).
EOS_DIGITAL (Е:)
Windows может всегда выполнять одно и то же
действие, когда вы вставляете диск или подключаете
устройство с Файлами следующего типа:
Щ) Изображения
Какое действие следует выполнять Windows?
Скопировать изображения на данный
компьютер
Вг
Download Images
используется Adobe Bridge CS3
Открыть папку для просмотра Файло<
^пользуется Проводник__________
J Не выполнять никаких действий
□ Всегда выполнять выбранное действие
| OK J [ Отмена ]
Кардридер избавит вас от возни с кабелями и
установкой драйверов для камеры. Если у вас
современный компьютер, кардридер скорее всего
уже встроен в его системный блок
После установки соединения Windows предложит
вам выполнить следующие действия Вы можете
выбрать одно из нескольких действий, в том
числе просмотреть, скопировать или распечатать
фотографии.
www f о t о t га vе I le г ги
170
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
Инструкция по записи CD-RW и DVD-RW-дисков
О
о
о
о
Вставьте чистый DVD- или CD-диск в дисковод
Если вы работаете в системе Windows ХР окно
с содержимым диска появится на экране через
несколько секунд. Если этого не произошло,
откройте папку «Мой компьютер» на рабочем
столе и выберите DVD-RW дисковод.
Если на диске уже есть данные и они вам
не нужны, удалите их, нажав на ссылку
«Стереть этот CD-RW» Если же данные
вам необходимы и вы хотите дописать новую
информацию на тот же диск, убедитесь
в наличии свободного места на нем.
Перетащите в окно диска нужные вам файлы
Обратите внимание на значки файлов: рядом
с ними появились стрелочки. Это означает
что файлы готовы к записи.
Осталось только нажать кнопку «Записать
файлы на компакт-диск» и дождаться
завершения записи. Она может длиться
от одной до нескольких десятков минут
(в зависимости от скорости диска
и объема данных). О
редактор Adobe Photoshop, будет не лишним ска-
зать пару слов о входящей в комплект поставки
пакета программе для просмотра фотоизобра-
жение Adobe Bridge. Bridge довольно удобная
программа, ее достоинства начинают проявлять-
ся в полной мере, если вы работаете в программах
Adobe. Он позволяет просматривать файлы RAW,
предоставляет полную информацию о параме-
трах съемки, а также довольно удобен в работе.
Печать фотографий
Не так давно, вернувшись из отпуска, мы пер-
вым делом направлялись в фотоателье и отдавали
пленки. Но чаще бывало так, что пленки месяца-
ми лежали непроявленными: на поход в лабора-
торию нужно время, которого вечно не хватает.
Цифровые технологии значительно облегчили
этот процесс. Сейчас можно передать снимки в
фотоателье с помощью Интернета, и ваш заказ
через несколько часов доставит курьер.
К тому же у вас есть выбор: отнести фото-
графии в фотоателье или распечатать снимки на
собственном фотопринтере. У каждого способа
есть свои достоинства и недостатки. До фотоате-
лье еще нужно дойти, к тому же на печать сним-
ков потребуется какое-то время. На домашнем
фотопринтере снимки можно печатать в любое
время достаточно быстро. Если по какой-то при-
чине вас не устраивает результат печати всег-
да можно немного подкорректировать снимок в
графическом редакторе и напечатать его снова.
Но у домашней фотопечати есть один суще-
ственный недостаток при активной печати
картриджи заканчиваются достаточно быстро, а
новые стоят довольно дорого. В результате рас-
печатка на фотопринтере обходится в несколько
www fototraveller ru
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
раз дороже, чем в фотоателье. Существуют специ-
альные устройства непрерывной подачи чернил
для струйных фотопринтеров, они позволяют
снизить расходы на печать в разы. Но, к сожале-
нию, такие устройства, как правило, ^сертифи-
цированы, и в случае возникновения каких-либо
проблем вы можете лишиться гарантии на ваш
принтер.
Какой же способ печати выбрать? Если вы
регулярно печатаете много снимков, лучший вы-
бор в такой ситуации печать в фотоателье. В
случае, если вам необходимо время от времени
распечатать пару-тройку фотографий, домашний
фотопринтер лучший выбор для таких задач.
Так что, если вы увлекаетесь фотосъемкой все-
рьез, фотопринтер будет вам весьма полезен!
Современные фотопринтеры просты и удоб-
ны в работе и позволяют печатать фотографии
без полей не только популярного формата 10x15
см, но и отпечатки формата А4.
Чтобы напечатать снимок формата 10x15 см,
обычному принтеру понадобится всего 2-3 мин
(в зависимости от качества печати). На печать
фотографии формата А4 может уйти от 5 мин и
больше.
Попробуйте поэкспериментировать с боль-
шими форматами. Снимки, отпечатанные в фор-
мате 15x21, смотрятся намного эффектнее, чем
10x15 см. А фотографии, отпечатанные в форма-
те А4, можно поместить в рамочку и повесить на
стену. К тому же такая фотография неплохой
подарок!
Печать снимков----------------------------------------------------------------------
Главное удобство печати фотографий из Photoshop: вы можете при необходимости отредактировать снимки
перед отправкой на вывод Мощные инструменты Photoshop позволят добиться правильной компоновки кадра
или убрать из него лишние детали.
” Width: 15 cm Height: Ю cm Resolution: 300 | pixels/inch V ( Front Image ] ( Clear j
е
ф Откройте фото (File — Open), включите инструмент
Crop и на панели свойств укажите размеры
10x15 см Выставьте разрешение для печати 300 dpi.
Используя инструмент Crop, выделите область
фотографии, которую вы хотите напечатать,
и нажмите клавишу Enter
www fototraveller ru
ГЦ
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
Печать снимков----------------------------------------------------------------------
Вот так выглядит фотография после
кадрирования: лишние детали удалены,
кадр теперь имеет размеры 10x15 см
и разрешение 300 dpi.
Теперь можно приступать к печати снимка.
Выполните команду File — Print. В появившемся
диалоговом окне Print настройте ваш принтер,
выбрав размер бумаги и качество печати.
Чтобы добиться правильной цветопередачи,
выберите опции Document в разделе Color
Management и Photoshop Manage Colors. В этом
случае при печати будет использован цветовой
профиль, с которым был сделан снимок.
Чтобы получить качественный отпечаток используйте специальную фотобумагу с глянцевым или матовым
покрытием В настойках принтера выберите наилучшее качество печати Не забудьте также включить
флажок «Без полей», если ваш принтер поддерживает такую опцию печати Нажмите на кнопку Print —
и через 1-3 мин (в зависимости от модели и качества печати) принтер напечатает фотографию
www fototraveller ru
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
Размещение снимков
в виртуальных
фотогалереях
Мечта каждого фотографа признание. Каж-
дый фотолюбитель желает прославиться, меч-
тает, чтобы его снимками восхищались. Мечта
фотографа персональная выставка. Но далеко
не каждому удается реализовать свой творческий
потенциал.
Интернет дает шанс проявить себя каждому
фотографу. В сети существует множество ре-
сурсов, позволяющих фотолюбителям создавать
виртуальные фотоальбомы. Зарегистрироваться
на таких сайтах может любой желающий. После
завершения несложного процесса регистрации
вы сможете разместить свои фотографии и выра-
зить свое мнение о работах других пользователей
ресурса.
Фотографии в Интернете публикуют в фор-
мате JPEG с ограничением по размеру файла,
как правило, оно ограничивает вас размером
в 200-250 Кбайт. Чтобы подготовить файл к пу-
бликации в интернет-галерее, необходимо умень-
шить его до нужных размеров. С помощью ко-
манды Photoshop Image Image Size уменьшите
размеры изображения до 800x600 пикселей с раз-
решением 72 dpi. Затем сохраните снимок с по-
мощью команды File Save As в формате JPEG
с коэффициентом качества сжатия 8-10. Таким
образом вы получите файл, примерно равный
200-250 Кб.
В момент пересчета качество изображения
ухудшается и многие детали снимка теряют-
ся. Часто это приводит к снижению резкости
снимка, но такую проблему достаточно лег-
ко решить. На прилагаемом к книге диске вы
найдете видеоурок, в котором наглядно пока-
зано, как подготовить снимок к публикации в
интернет-галерее.
Итак, вы разместили свои снимки на сайте.
Теперь вас ждут волнующие моменты колле-
ги обязательно выскажут свое мнение о вашей
работе.
Надо сказать, что комментарии к работам на
фотосайтах заслуживают отдельного исследова-
ния психоаналитиков. Иногда люди выражают
свои мысли настолько странно, что читать их
слова без улыбки порой невозможно! Вот только
некоторые комментарии:
«Настоящий концептуализм это изобра-
жение, которое делает человек, с трудом отли-
чающий выдержку от диафрагмы».
«Это не мутная лошадь, это супер-бокэ пол-
тинника 1:4».
«Мои фантазии неиссякаемы!»
«Думать что снимаешь ацтой в момент
съемки невыносимо».
«Хорошая фотография это проданная фо-
тография».
«Ваша проблема в том, что вы даже не може-
те понять, чего вы не понимаете».
«Лично я в последнее время в портретах разо-
чаровываюсь все они похожи друг на друга».
«Авторы, фоткающие только ч/б, напрочь не
ощущают цвет. Поэтому их мнением о цветных
картинках можно смело пренебрегать».
«Своими комментариями вы развиваете у
меня комплекс неполноценности!»
Постарайтесь в своих комментариях грамот-
но выражать свои мысли. Если вам действитель-
но нравится какая-либо работа напишите,
что привлекло ваше внимание и почему. Если
по какой-то причине вам не нравится какая-то
фотография постарайтесь критиковать ее объ-
ективно, воздержавшись от комментариев вроде
«отстой», «лажа» и т. п. Не стоит также писать
комментарии вроде «!!!», «555». Проявите фан-
тазию, будьте вежливы и оригинальны — тем са-
мым вы добьетесь уважения коллег.
www fototraveller ru
174
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
Просмотр снимков
Во вкладке Favorites удобно создавать ссылки на папки с фотографиями, с которыми вы часто работаете
Чтобы сделать ярлык для папки, нужно просто перетащить ее в эту область. С помощью соседней вкладки
Folders можно перемещаться по древовидной структуре папок компьютера (по аналогии со штатным
«Проводником» Windows ХР) и выбрать нужную папку для просмотра ее содержимого.
Вкладка Metadata очень удобна в использовании. В небольшом экранчике, имитирующем дисплей
камеры, наглядно видны параметры выдержки, диафрагмы, чувствительности ISO и режим экспозамера.
Область Preview служит для просмотра крупным планом одного или нескольких снимков. Чтобы увидеть
сразу несколько снимков, необходимо выделить их в области Content Если щелкнуть в любой области
фотографии появится окно, имитирующее лупу, которую можно перемещать по изображению. Если нажать
на клавижуТаЬ, вкладки в правой области скроются, освобождая место на экране. Повторное нажатие
этой клавиши вернет вид программы в исходное положение.
www f оt оt га ve Ile г ru
ГЛАВА 8. Просмотр и печать снимков
Публикация снимков в интернете
К. топуте». « н - вFOTOTRAVELLEP мпуте* . тог kp»,. in ,.tFxplor«>
файл Оаека Out (рораююе Сервис Справка
Главная ыиазаща > Галаоея > Фотогалерея и Крепость Корела с троимы пабом (Konetftuctor)
Црблвут. .фотографию
Мри лк>6имне работу
Мои щобимые«вт9ПЫ
/0\РоаЬНЫО
оетер
персоналом!
Доступное дистанционное
обучение MBAI
Мультимедийный
програиииый кур
17 HR-направлений в Русской
Школе Управления Обучение
в 15 городах.
Коставк? 6еСПЛ0ТНМ
Картриджи для оргтехники,
канцелярия, кофе, чай,
леченье овощи
— .olobaltradina ru Москва
Все Е4КММ ста
ОТЪЯВГ НИЯ бЛтне ПЛОТИВ
Я Реклам» кв сайте
Fqtotrayeller
Крепость Корела с грозным небом
Описание ото
чазввии.
Крепость Корела с грозным
небом
латор Konetttuctor
Д •явлено 03 февраля 2007
гла
кате । Города мира.
Архитектура
Страна Россия
Камера Canon EOS 3500
: • -.«кт» Canon EF 17-40 f/4
UsM
Удалось пробраться на
территорию военного
санатория, чтобы сиять вот
этот кадр
Ключе*ь • ело»а-
Ленинградская область,
Приозерск, Крепость Корела
зима
Средний байт 5.00
Оиен,н | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 |
Комментарии посетителей
BUS 2007-02-00 09i09,37
Чтобы достойно оценить этот кадр нужно представить себе полные башмаки
снега, ватерный холод и страх быть доставленный в военную комендатуру - вот
тогда... •
Добавить комментарий
Максинальная длина сообщения - 500 символов. HTML-код запрещен.
Перед добавлениен коннентария обязательно читать правила
Смайлы: progressive, Ваш комментарий:
@ ®
© @ ф ©
Q ф ф
© ¥ W
© ф ф (?
1 2 3 4 S без оценки
Оцените работу:
ООООО ®
( Ддйддищщмщитарий ]
¥ Фавориты:
* Добавит. фото • любимые
• Добавить автора в любимые
Оцените работу:
© без оценки
1 2 3 4 5
О О о о о
( Оценить ]
Перед вами главная страница одного из лучших интернет-ресурсов, посвященных искусству фотографии —
www.fototraveller.ru На этом сайте вы сможете разместить свои снимки, узнать о новинках фототехники,
принять участие в фотоконкурсах, оставить комментарии к работам коллег прочитать статьи о путешествиях
по всему миру, а также опубликовать свою статью или фотоотчет
www f о t о t га vе 11е г ги