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Текст
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VERZEICHNIS DER MITGLIEDER
DER
BACH-GESELLSCHAFT.
DIRECTORIUM.
Franz von Holstein, Vorsitzender.
J. Klengel, Schriftführer.
Breitkopf & Härtel, Cassirer.
C. F. Becker.
E. F. Richter.
AUSSCHUSS.
Heinr. Bellermann, Professor in Berlin.
Dr. Fr. Chrysanderin Bergedorf.
Ferd. David, Concertmeister in Leipzig.
Dr. Robert Franz, Musikdirector in Halle.
Niels W. Gade, Prof. u. Musikdirector in Copenhagen.
E. Grell, Prof. u. königl. Musikdirector in Berlin.
Dr. F. Hiller, städtischer Kapellmeister in Cöln.
J. Joachim, Prof, und Director der musikal, Abtheilg.
d. k. Ak ad. d. Künste in Berlin.
Dr. Ed. Krüger, in Göttingen.
Fr. Lachner, königl. General-Musikdir. in München.
Dr. Franz Liszt, Abbe, in Pest.
Jul. Jos. Maier, Prof, und Conservator der musikali-
schen Abtheilung der königl. Bibliothek in München.
Gust. Nottebohm, Tonkünstlerin Wien.
Dr. R. Papperitz, Lehrer am Conservatorium d. Musik
in Leipzig.
C. Riedel, Prof, und Musikdirector in Leipzig.
Dr. J. Rietz, Hofkapellmeister in Dresden.
Dr. Wilh. Rust, königl. Musikdirector in Berlin.
C. H. Schede, Geh. Ober-Regierungs-Rath in Berlin.
Freiherr vo n Tücher, q. Ober-Appellrath in München.
Expl.
Seine Majestät der deutsche Kaiser, König von Preussen 20
Seine Majestät der Kaiser von Österreich 10
Seine Majestät der König von Sachsen 4
Ihre Majestät die Königin von Sachsen 1
Ihre Majestät die Königin von England l
Seine Majestät König Georg von Hannover 1
Seine Königliche Hoheit der Grossherzog von Sachsen-Weimar-Eisenach 2
Ihre Königliche Hoheit die Frau Grossherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach 4
Seine Königliche Hoheit der Gkossherzog von Mecklenburg-Schwerin 3
Seine Hoheit der regierende Herzog von Sachsen-Koburg-Gotha 3
Seine Hoheit der regierende Herzog von Sachsen^Meiningen l
Seine Kön. Hoheit der Prinz-Gemahl Albert von England, Prinz von Sachsen-Koburg-Gotha -f- 1
Ihre Königliche Hoheit die Prinzessin Amalie von Sachsen -j* 1
Ihre Kaiserliche und Königliche Hoheit die Frau Prinzessin Victoria, Kronprinzessin des
deutschen Reiches und von Preussen 1
Ihre Königliche Hoheit die Frau Landgräfin Friedrich von Hessen, geborene Prinzessin Anna
von Preussen I
xx.
IV
Expl.
Seine Königliche Hoheit der Prinz Albrecht von Preussen 1
Seine Hoheit der Herzog Maximilian in Bayern 1
Seine Hoheit der Herzog Bernhard von Sachsen-Meiningen t
Seine Hoheit der Prinz Reuss l
Seine Durchlaucht der Fürst Karl Egon zu Fürstenberg 1
Das Königlich Preussische Ministerium der geistlichen, Unterrichts- und Medicinal-Angelegenheiten 20
DEUTSCHES REICH & OESTERREICH.
Aachen- Expf Herr Breunung, Ferd., Musikdirector 1 Herr Brüggemann, Hofrath 1 Herr Hasenclever, Georg, Landrath 1 Altbrünn bei Brünn. Herr Krizkowsky, P., Augustiner Stifts-Priester und Regens-Chori zu St. Thomas 1 Altdorf bei Nürnberg. Das königl. bayer. Schullehrer-Seminar 1 Altenburg. Herr Dr. Stade, W., Herzogl. Hofkapellmeister 1 Arnstadt. Herr Stade, H. B., Cantor, Organist u. Musikdirector 1 Augsburg. Der protestantische Kirchenchor l Baden-Baden. Frau Dr. Schumann, Clara 1 Bannen. Der städtische Gesangverein 1 Herr Ibach Sohn, Rud. 1 Bergedorf. Herr Dr. Chrysander, Fr. 1 Berlin. Der Domchor 1 Die königliche Bibliothek l Die Redaction der neuen Berliner Musikzeitung 1 Die Redaction der Berliner Musikzeitung: Echo 1 Die Trautwein’sche Buch- und Musikalienhandlung 1 Herren Asher & Co. 1 Herr Prof. H. Bellermann 1 Herren Bote & Bock, Musikalienhandlung t Herr Deppe, Ludwig, Musikdirector 1 Herr Ehlert, Louis 1 Herr Dr. Franck, Eduard, Musikdircctor 1 Herr Gras nick, Particulier 1 Herr Grell, E., Prof, und königl. Musikdircctor 1 Herr Joachim, J., Prof. u. Director d. musikal. Abth. der königl. Akademie der Künste 1 Herr Klingner, C., Stadtgerichtsrath 1 Herr von Loeper, Geh. Regierungsrath 1 Herr Lührss, C., Tonkünstler 1 Herr Marquard l Frau Gräfin von Pourtales 1 Herr Radecke, R., königl. Musikdirector 1 Herr Reissmann, A., Schriftsteller 1 Herr Rudorff, E., Professor 1 HerrDr. Rust, Wilh., königl. Musikdirector 1 Herr Schede, Geh. Ober-Regierungsrath 1 Herr Baron Senfft v. Pilsach 1 Herr Stern, J., Prof, und königl. Musikdircctor 1 Herr Taubert, W., königl. Ober-Kapellmeister 1 Herr Vierling, G., Musikdircctor 1 Herr Wendel, C., Gesanglehrer 1 Herr Wichmann 1 Herr Wolff, H., königl. Musikdirector 1 Bernburg. Herr Kanzler, Musikdirector 1 Bielefeld. Herr Hahn, A., Musikdirector 1 Bonn. Herr Prof. Dr. Heimsöth 1 Herr Herbert, George 1 Herr Kyllmann, G. 1 Bremen. Der Künstler-Verein 1 Die Singakademie 1 Herr Runge, Otto 1 Breslau. Das königl. katholische Gymnasium 1 Das königl. Institut für Kirchenmusik 1 Die Singakademie 1 Herr Bohn, Emil Organist 1 Herr Dr. Branis, Professor 1 Die Leuckart’sche Sort. Buch- u. Musikhandlung 1 Herr Scholz, Bernhard, Kapellmeister 1
V
Cannstadt b/Stuttgart. Expl.
Herr Stockhausen, Julius, Musikdirector 1
Carlsruhe.
Der Cäcilienverein 1
Die grossherzogliche Hof-Kirchenmusik 1
Herr Dreher, C., Lyceallehrer l
Herr Hauser, Joseph, Kammersänger 1
Herr Levi, H., Hofkapellmeister 1
Herr Dr. Schell, W., Professor am Polytechnikum 1
Coblenz.
Herr von Beyer, General 1
Herr Dr. Hasenclever 1
Cöln.
Der städtische Gesangverein 1
Das Oberbürgermeister-Amt 1
Die rheinische Musikschule 1
Herr Behr, H., Theater Director 1
Herr Dr. Hiller, F., städtischer Kapellmeister 1
Herr Hompesch, N. J., Professor 1
Herr von Königslöw, Otto, Concertmeister 1
Cöthen.
Herr Berendt, Albr., cand. theol. 1
Darmstadt.
Die grossherzogliche Hofmusik 1
Dessau.
Die herzogliche Hofkapelle 1
Detmold.
Die fürstliche Hofkapelle 1
Dresden.
Der Tonkünstlerverein 1
Die Dreyssig’sche Singacademie 1
Fräulein Adelheid Ein er t 1
Herr Hoffarth, L., Musikalienhandlung 1
Herr Dr. Keuthe 1
Herr Leonhardt, J. E., Professor am Conservatorium 1
Herr Meinardus, L., Musikdirector 1
Herr Dr. Rietz, J., Hof-Kapellmeister 1
Herr Schurig, Volkmar, Tonkünstler l
Herr Zillmann,- Theodor, Tonkünstler 1
Duisburg.
Herr Curtius, Fr. 1
Düsseldorf.
Der Gesang-Musik verein 1
Herr Tausch, Julius, Musikdirector 1
Elberfeld.
Der Gesangverein l
Frau Conrad Dunklenberg 1
Frau Louis Simons 1
Erlangen.
Die königliche Universitäts-Bibliothek 1
Frankfurt a/M. Expl.
Der Cäcilien-Verein 1
Herr Goltermann, G., Musikdirector 1
Herr Henkel, H., Tonkünstler 1
Herr Müller, C., Musikdirector 1
Herr Oppel, Wigand, Organist 1
Herr Reichard, G. 1
Herr Dr. Schlemmer 1
Herren Schott & Comp., Musikalienhandlung 1
Herr Dr. Spiess, G. A. 1
Freiburg i/Br.
Herr Dimmler, Hermann, Pianist 1
Herr Kaiser, Fr., Musikalienhandlung I
Herr Schweitzer, Joh., Domkapellmeister 1
Gersfeld bei Fulda.
Herr Graf Froberg-Montjoie I
Göttingen.
Die königliche Universitäts-Bibliothek 1
Herr Prof. Dr. Baum, Obermedizinalrath 1
Grimma.
Herr Steglich, E., Musikdirector 1
Halberstadt.
Frau Krüger, Geheimräthin 1
Halle.
Die Singacademie 1
Herr Fahrenberger, Schloss- und Dom-Organist 1
Herr Dr. Franz, R., Musikdirector 1
Herr Karmrodt, H., Musikalienhandlung 1
Hamburg.
Die Singacademie 1
Herr Armbrust, Organist 1
Herr von Bernuth, J., Director der Singacademie 1
Herr von Dommer, A., Musikgelehrter 1
Herr Eiermann, C. G. 1
Herr Grädener, C. G. P. I
Herr Huhne, L. W. 1
Herr Lallemant, Ave Th., Tonkünstler 1
Herren Mauke Söhne, Buchhandlung 1
Herr Otten, G. D., Musikdirector 1
Hannover.
Das Lyceum 1
Herr Fischer, C. L., Hofkapellmeistcr 1
Herr Kestner, Hermann, Particulier 1
Heidelberg.
Herr Dr. Sattler, G. 1
Hildburghausen.
Herr Anding, M., Herzogi. Musikdirector 1
Hildesheim.
Herr Nick, W., Musikdirector L
Homberg.
Das königl. preussische Seminar 1
a*
VI
Jena. Expl.
Herr Dr. Hartenstein, Professor 1
Herr Dr. Naumann, E., Universitäts-Musikdirector 1
Kaiserslautern.
Herr Maczewski, A., Musikdireetor 1
Kiel.
Der Gesangverein 1
Königsberg i/Pr.
Die musikalische Akademie 1
Herr Müller, E., Musikalienhandlung 1
Herr Saran, A., Divisionsprediger 1
Kremsmünster.
Herr Kerschbaum, P. Maximilian, Capitular und
Musik di rector 1
Leipzig.
Das Conservatorium der Musik 1
Die Concert-Direction 1
Die Stadt-Bibliothek 1
Herr Becker, C. F. 1
Herren Breitkopf und Härtel, Musikalienhandlung 1
Herrn Brockhaus’ Sortiment 1
Frau Prof. Czermak 1
Herr David, Ford., Concertmeister 1
Herr Dr. Engelmann, Wilh., Buchhändler 1
Frau Prof. Dr. Frege, Livia 1
Herr Grabau, A., Tonkünstler 1
Herr von Holstein, Fran? 1
Herr Klemm, C. A., Musikalienhandlung 1
Herr Dr. Klengel, J. 1
Herr Köhler, K. F., Buchhandlung 1
Herr Dr. Lampe senior, C., Kaufmann 1
Herr Naumann, Justus, Buchhändler 1
Herr Dr. Papperitz, Lehrer am Conservatorium
der Musik 1
Herr Dr. Petschke, Advocat 1
Herr Prof. Richter, E. F.} Cantor u. Musikdirector 1
Herr Riedel, C., Professor und Musikdirector 1
Herr Schuberth, Julius, Musikalienhandlung 1
Frau Dr. Seeburg 1
Herr Volk land, Alfred, Tonkünstler 1
Liegnitz.
Herr Fritze, W. 1
Linz.
Der Musik verein 1
Gr. Lissa.
Herr Graf von Keszycki, Kammerherr 1
Lucka.
Herr Belcke, C. G., Concertmeister 1
Ludwigshafen.
Herr Jäger, A., Königl, Reg. Rath und Director
der pfälzischen Eisenbahn 1
Lüneburg.
Herr Uellner, C., Organist 1
Magdeburg.
Herr Heinrichshofen, Musikalienhandlung 1
Herr Rebling, G., Organist und Musikdirector 1
Mainz. Expl.
Die Liedertafel 1
Mannheim.
Herr Heckel, K. F., Musikalienhandlung 1
Marburg.
Herr Prof. Dr. Wagener 1
Pr. Minden.
Herr Drobisch, Musikdirector 1
Mühlhausen im Elsass.
Herr Heyberger, Musikdirector 1
München.
Das Conservatorium der Musik 1
Die königliche Hof-Musik-Intendanz 1
Die königliche Hof- und Staatsbibliothek 1
Herr Grenzebach, E., Musikdirector 1
Herr Lachner, Fr., königl. General-Musikdirector 1
Herr Freiherr von Lilienkron 1
Herr Prof. Maier, J., Conservator der musikal. Ab-
theilung der königl. Bibliothek l
Herr Freiherr von Perfall, C. 1
Herr Professor Planck 1
Herr Prof. Dr. Riehl, W. H. 1
Herr v. Sahr, IL, Tonkünstler 1
Herr Scherer, Lehrer 1
Herr Freiherr von Tücher, q. Ober-Appellrath 1
Herr Wanner, Ohr., Prof, am k. Conserv. d. Musik 1
Herr Wülhier, Fr., Kapellmeister 1
Herr von Zwehl, Regierung^ Präsident 1
Münster.
Herr Grimm, Julius O., Musikdirector 1
Naumburg.
Herr Krug, G., Appellations-Gerichtsrath 1
Neuburg a. d. Donau.
Das königliche bayer. Seminar 1
Herr Unterbirk er, Schullehrer l
Neuwied.
Herr Steinhausen, F. C. W., Musikdirector t
Niesky.
Herr Geller, A. F., Inspector 1
Nossen.
Das königl. sächs. Seminar 1
Offenbach a/M.
Herr Friese, E., Concertmeister 1
Oldenburg.
Herr Dietrich, A., Hofkapellmeister 1
Pest.
Herr Abbe Dr. Liszt, Franz l
Plauen im Voigtl.
Das königl. sächs. Seminar I
Posen.
Herr Grabe, A., Appellations-Gerichtsrath 1
Rheineck (Schloss).
Herr von Bethmann- Holl weg, Geh. Ober-Reg.-Rath 1
Rostock. Expl. Herr Zerck, Organist l Rüdesheim. Herr von Beckerath, Rud. 1 Salzburg. Herr Esser, H., Kapellmeister 1 Schleswig. Herr Stange, H., Organist 1 Schwerin. Herr Dr. Mettenheimer, Medizinalrath und Gross- herzogl. Leibarzt 1 Herr Trutschel, Anton, Musikalienhandlung 1 Sondershausen. Die fürstliche Hofkapelle 1 Herr Prof. Dr. Spitta 1 Stettin. Herr Prof« Dr. Calo, F. F. 1 Herr Dohm, C. A. 1 Herr Flügel, G., königl. Musikdir. u. Schlossorganist 1 Herr Mayer, W., Apotheker 1 Strassburg im Elsass. Herr Stockhausen, Franz, Director am Conserv. der Musik 1 Stuttgart. Die königl. Hand-Bibliothek 1 Der Verein für klassische Kirchenmusik 1 Herr Abert, J. J., Hofkapellmeister 1 Herr Pruckner, Dionys, Hofpianist 1 Herr Speidel, W., Professor am Conservatorium 1 Herr Zumsteeg, G. A., Musikalienhandlung 1 Tama Eörs. Herr Baron von Orzy, F. 1 Tübingen. Expl. Die königliche Universitäts-Bibliothek 1 Herr Scherzer, O., Universitäts-Musikdirector 1 Weimar. Herr Baron Walter von Goethe, Grossh. Kammerherr 1 Wernigerode. Herr Trautermann, G., Musikdirector 1 Wien. Die Singacademie 1 Herr Brahms, J., Tonkünstler 1 Herr van Bruyck, C-, Tonkünstler 1 Herr Dr. Gehring, Franz 1 Herr Jüllig, Franz Herr Graf Laurencin 1 Herr Nottebohm, Gustav, Tonkünstler i Herr Paterno, F., Kunsthändler 1 Herr Schmidt, R. 1 Frau Baronin Sina, Marie 1 Herr Spina, C; A., Musikalienhandlung 1 Herr Prof. Dr. Tosi, Jos. 1 Herr Freiherr von Vesque-Püttlingen, J., k. k. Hof- und Ministerialrath t Herr Dr. Zeller, K. 1 Wiesbaden. Der Cäcilienverein 1 Herr Bögler, C-, Collaborator 1 Fräulein Zina v. Mansuroff 1 Herr Marpurg, F., Hofkapellmeister a. D. 1 Zittau. Der Gymnasial-Chor 1 Zwickau. Der Musik verein 1
VIII
AUSLAND.
BELGIEN. Expl.
Brüssel.
Das Conservatorium der Musik 1
Herr Guilmant 1
Herr Graf von Hadelin Liedekerke-Beaufort 1
Herr Pardon, Felix, Tonkünstler 1
Fräulein Reitz, Pauline 1
Herren Gebr. Schott, Musikalienhandlung i
Gent.
Das Conservatorium der Musik i
DÄNEMARK.
Copenhagen.
Die grosse Königliche Bibliothek 1
Der Musikverein 1
Herr Barneckow 1
Herr Prof. Gade, Niels W., Musikdirector 1
Herr Hartmann, J. P. E., Professor 1
Herr Heise, P., Organist 1
Herr Graf Lerche, C. A. 2
Herr Winding, August, Ton kün stier 1
ENGLAND.
(Subscriptionen für England werden stets angenommen bei den Herren
Novello, Ewer & C™, 1 Berners-Street, W. London.)
Bristol.
Herr Ames, G. A. 1
Cambridge.
Die Universitäts-Bibliothek 1
Herr Lunn, J. R. 1
Herr Power, Joseph 1
Chichester.
Herr Goddard, E. 1
Edinburgh.
Herr Dickson, Archibald I
Die Universitäts-Bibliothek 1
Ely Cathedral.
Herr Dr. Chipp 1
Eton.
Herr Browning l
Exeter.
Herr Angel, Alfred 1
Herr Hake, E. 1
Henley.
Herr Thorne, E. H. I
Leeds.
Herr Atkinson, J. W. I
Herr Dr. Spark, W. 1
Leicester.
Herr Lohr, George S. L. 1
London. Expl.
Das britische Museum 1
Die Sacred Harmonie Society 1
Herr Barry, C. A. 1
Herr Benedict, Julius 1
Herr Dr. Bennett, W. St., Vors. d. Bachges. in London 1
Herr Best, W. T. 1
Herr Cooper, G. 1
Herr Dannreuther, Ed. 1
Herren Dulau & Co., Buchhandlung l
Herr Fowler, W. W. 1
Herr Goldschmidt, Otto 1
Herr Grove, George 1
Frau Hamilton, Nisbet 1
Herr Hopkins, E. G. 1
Herr Hullah, J. 1
Herr Jervis, Vincent 1
Herr Jones, George David 1
Herr May, E. Collett 1
Herren Novello, E5ver & Co., Musikalienhandlung 1
Herr Oakeley, H. S. I
Herr Pauer, Ernst 1
Herr Prout, Ebenzer 1
Herr Quaritch, B. 1
Frau Stirling, E. 1
Herr Werner, L. 1
Herr Westbrook, W. J. 1
Manchester.
Herr Foulkes, W. 1
Herr Halle, C. 1
Herr Hecht, Eduard l
Oxford.
Herr Dr. Hayne, L. G. 1
Herr Prof. Ouseley, Gore !
Blough.
Herr Ouseley, F., Baronet 1
York.
Herr Darnell, Bob. M., Capitain d. 1. York-Regim. 1
Whittingham
Herr Balfour, A. T. 1
FRANKREICH.
(Subscriptionen für Frankreich werden stets angenommen bei Herrn
J. Maho, 25 rue du Faubourg St. llonore, Paris.)
Carcassonne.
Herr Charles de Rolland du Roquan 1
Havre.
Herr Oechsner, A. 1
Lyon.
Herr Rivet, Theodor 1
Montpellier.
Herr Laurens, Secretair der medicinischen Facultät 1
Nantes.
Herr Crahay, L. 1
IX
Paris, Expl.
Die National-Bibliothek 1
Das Conservatorium der Musik 1
Der Prinz von Villafranca 1
Herr Professor Alkan 1
Herr Baudouin, Tonkünstler 1
Herr Behrens, Ad. 1
Herr von Beriot, Sohn L
Frau Gräfin Branicka 2
Herr Chauvet 1
Herr de Courcel 1
Herr Damcke, B. 1
Herr Flaxland, G., Musikalienhandlung 1
Herr Franck A., Buchhandlung t
Herr von Froberville, E. 1
Herr Gevaert, F. A. 1
Herr Gouvy, Th. 1
Herren Haar & Steinert, Buchhandlung 1
Herr Kleinfelder 1
Herr Lamoureux, Charles 1
Madame de Lavergne 1
Herr Lenepveu 1
Fräulein Lewkowicz J
Herr Liepmannssohn, L., Buchhandlung 1
Herr Maho, J., Musikalienhandlung 1
Madame Marjolin-Scheffer 1
Herren Pleycl, Wolff & Co. 1 .
Herr Rodrique, E., Bankier 1
Herr Sainbris 1
Herr Saint Säens, Camille, Tonkünstler 1
Frau Szarvady, Wilhelmine 1
Herr Tellefsen, T. D. A. 1
Frau Viardot-Garcia, Pauline 1
Herr Wittmann, Hugo 1
Herr Wolff, A., Tonkünstler 1
Pau.
Madame de St. Cricq Dartigaux 1
ITALIEN.
Neapel.
Herr Florimo, Fr., Bibliothekar 1
NIEDERLANDE.
Haag.
Herr Nicolai, W. F. G., Musikdirector 1
Rotterdam.
Die Gesellschaft zur Beförderung der Tonkunst 1
Herr de Jonge van Ellemeet 1
Herrv. Lange, S., Organist der wallonischen Kirche 1
Herr Serruys, Alex., Gen.-Consul. 1
NORWEGEN.
Christiania
Herr Lindemann, L. M., Organist 1
Herr Stang, W. B., Dr. phil. 1
RUSSLAND. Expl.
Mitau.
Herr Postel, Organist 1
Moskau.
Herr Jürgenson, P. J., Musikalienhandlung l
Stf. Petersburg.
Die russische Musikgesellschaft 1
Herr Albrecht, Robert 1
Herr Becker, Carl, Staatsrath 1
Herr Bernard, M., Musikalienhandlung 1
Herr Büttner, A., Musikalienhandlung 1
Riga.
Die Stadtbibliothek 1
Herr Bergner, W., Organist 1
Herr Pacht, Pastor 1
Herr von Rudnicki 1
Warschau.
Herr Freyer, A., Organist 1
Wyburg.
Herr Faltin, R. 1
SCHWEDEN.
Lund.
Die musikalische Kapelle 1
Norköping.
Herr Anjou, N. J., Just. u. Rathsherr 1
Stockholm.
Die königliche Musik-Academie 1
Herr Hallström, Ivar 1
Herr Lindblad, A. F. 1
Herr Rubenson, F. A. 1
Upsala.
Die königliche akademische Kapelle I
SCHWEIZ.
Basel.
Der Gesangverein
Herr Bagge, Selmar, Director des Conservatoriums
Herr Löw, Rudolph, Tonkünstler
Herr Riggenbach Stehlin
Herr Thurneysen, E.
Herr Walther, A., Musikdirector
X
Bern. Expl. VEREINIGTE STAATEN.
Die Eidgenössische Musikgesellschaft 1 Boston. Expl.
Harvard, Musical Association 1
Schaffhausen. Herr Dresel, O. Herr Leonhard, Hugo 1 1
Herr Imhof, Pfarrer 1
Montreal (Canada).
Winterthur. Herr Warren, S. P. 1
Herr Bieter-Biedermann J., Musikalienhandlung 1 Bigaud (Canada). Herr du Mouchel, Edouard 1
New - York.
Zürich. Herren Jordens & Martens, Musikalienhandlung 1
Herr Kirchner, Th., Organist 1 Herr Schirmer, G. Musikalienhandlung 1
Frau Schnyder von Wartensee 1 Herr Dr. Ritter, Fr. L. 1
Seb. V'iidi' s
liivdjeninntntcn
11 eituter panb.
M 81—90.
81. 3rfus fd)läft, was fall id) ljaffen?
82. 3d) Ijabe genug.
83. (erfreute Seit im neuen Öunbe.
84. 3d) bin vergnügt mit meinem (fölüdie.
85. 3d) bin ein guter ^irt.
86. Ü)al)rlid), id) fage end).
87. ^isljer ljabt iljr nidjts gebeten in meinem Hamen.
88. Siehe, id) will Diel üfdjer ausfenben, fpridjt bet ijerr.
89. Was fall id) aus Dir madjcn, (Ephraim?
90. reifet end) rin fdjredUid) (Enbe.
Üjf raus gegeben van brr öaeip Qfr efel Lfdjaft
}U rcipng.
VORWORT.
A. Allgemeines.
Der Inhalt des vorliegenden Bandes besteht aus zehn bisher ungedruckten Kirchencantaten.
Sie tragen die fortlaufenden Nummern 81—90, schliessen sich jedoch, ihrer Art nach, mehr den zehn
Cantaten des zwölften Jahrganges an, die sämmtlich zu der zahlreichen Gattung der Solo-Cantaten
zählen. Auf die künstlerische, hohe Bedeutung dieser, dem Umfange nach, kleineren Kirchen werke
Bach’s ist bereits im Vorworte jenes Bandes hingewiesen worden.
Hinsichtlich des Tonumfanges und der Stimmung des «Violoncello piccolo» geben gewisse Doppel-
griffe in einer Arie der Cantate: «Ich bin ein guter Hirt» (Seite 106) genaueste Auskunft. Das be-
treffende Instrument stand demnach gerade um eine Octave tiefer als die Violine, und wurde wie
diese in G, D, A, E gestimmt.
B. Besonderes.
Cantate LXXXI. (Seite 3.)
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen auf der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Nachstehend der autographe Titel der Originalpartitur:
„Dominica 4 post Epiphan:
Jesus schlafft, was soll ich hoffen ?
ä 4 Voci, 2 Flauti e Ilautb: d'Amore, 2 Violini, Viola e Continuo di J. S. Bach.“
Die Flöten stehen im G-Schlüssel auf der ersten Linie. Violino I. und II. sind doppelt, der
Continuo dreifach vorhanden. Eine bezifferte Stimme steht in E, eine zweite in D. Äusser Correc-
turcn und Vortragszeichen von der Hand des Componisten sind ferner autograph: «) der Choral in
sammtlichen Stimmen; 6) in Violino II. die ersten 47 Takte der Tenorarie.
xx. 1.
b
XIV
Eingehende Erwähnung verdient der Umstand, dass die, erst von Seite 16 an, vorkommenden
tiefen Oboen nicht besondere Stimmen bilden, sondern in die Stimmen der Flöten eingetragen sind.
Leider fehlt in den Originalen jede Andeutung, welcher Zweck damit verbunden gewesen sei. Lag'
vielleicht ein musikalischer Grund vor? Oder wäre derselbe nur in der so oft wiederkehrenden
Sparsamkeit mit dem Papiere zu suchen? Die Eigenart der Arie Seite 16 dürfte wohl den ersten
der beiden Gründe vermuthen lassen. In wuchtigen Octavengangen, vereint im 16, 8 und 4 Fuss-
tone, stürmt das Streichquai*tett auf die beiden Oberstimmen der Bläser ein. Ein erdrückendes Miss-
verhältniss, wenn letztere nur im 8 Fusstone dagegen wirken sollten! Die theilweise Verdoppelung
der Oboen in der 4 füssigen Octave durch Flöten erscheint demnach als musikalisch-logische Noth-
wendigkeit, die freilich andererseits ebensowohl begränzt als bedingt wird, jenachdem der Componist
jene Octavengänge einführt oder einstellt. Das hatten beide Flötisten allerdings zu berücksichtigen.
Allein unter den Augen des Cömponisten, auf seine mündliche Anweisung in den Proben, war die
Lösung jener Aufgabe aus gemeinschaftlichen Stimmen wohl denkbar und möglich, während unter
anderen Umständen und Verhältnissen die Zeit für schriftliche, genaueste Andeutung unbedingt hätte
gefunden werden müssen. Selbstverständlich vermeidet vorliegende Ausgabe jede Aufnahme und Aus-
führung unmassgeblicher, subjectiver Ansichten. Wer dieselben theilt, dem würde es keine Schwierig-
keit bereiten, die in Rede stehende Arie nach der gegebenen- Andeutung zu effectuiren.
Seite 7, Takt 9 folgt der Tenor der Correctur des Componisten in der Stimme. Die Originalpar-
titur notirt:
Seite 17, letzte Note im Continuo, nach Partitur und Stimmen: g. Vergleiche Seite 19 letzte Note,
desgleichen Seite 21 letzte Note u. s. f.
Cantate LXXXII. (Seite 27?
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Die Titel auf den Umschlägen zeigen die Hand von C. Ph. E. Bach. Ziemlich übereinstim-
mend, lautet der, der Originalpartitur angebundene:
„fe/ö Purific. Mariae
Ich habe genug
a Basso solo, 1 Hautb. 2 VioL Viola e Contin di J. S. Bach.“
Die Stimmen, die sämmtlich mehr oder weniger die Revision des Componisten in Uorrecturcn
und Vortragszeichen bekunden, ordnen sich nach zwei Bearbeitungen. Vollständig erhalten ist die
ursprüngliche Lesart für Bass; unvollständig dagegen die Übertragung für Sopran.
d) Die Stimmen der ursprünglichen Lesart. Dreifach vorhanden sind Violino I., Violino II. und
Continuo. Die transponirte, bezifferte und Organo überschriebene Stimme steht in B, und
ist durchweg ein schönes Autograph. Von Bach’s Hand stammen auch die Stimmen für
Oboe und Viola.
b Die Stimmen der Sopran-Bearbeitung. Sie bestehen aus einer «Soprano mezo» überschriebenen
Stimme in Esmoll; einer «Flute Traversiere» in Emoll, und einer Oboe da caccia. Letztere,
XV
von Bach’s Hand geschrieben, ist nur ein Zusatz zu der zweiten Arie, Seite 36, steht in
Bdur, und geht mit der ersten Violine ohne Abweichung im Einklänge. Die Stimme für
Mezzo-Sopran stand ursprünglich in Emoll. Ihre Transposition durch Verwandlung der be-
treffenden Vorzeichnungen und Versetzungszeichen ist Bach’s eigenhändige Arbeit.
Ein besonderes Interesse bietet die Arie: «Schlummert ein, ihr matten Augen» mit dem voran-
gehenden Recitative: «Ich habe genug!» 'Seite 36 etc.). In einem Buche für «Anna Magdalena Bach»
(bekanntlich Bach’s zweite Frau), das auf dem grünen Einbande die goldene Jahreszahl 1725 trägt,
findet sich jene Arie, — für Sopran nach Gdur transponirt, — in doppelter, das Recitativ in ein-
facher Abschrift wieder. Letzteres steht dort Seite 103 und 104. Bis Seite 110 folgt dann die erste
Abschrift der Arie. Ein Bass, drei Takte lang, und abweichend von unserer Partitur fortgeführt, ist
mit dem Finger wieder ausgelöscht. Im weiteren Verlaufe fehlt jegliche Begleitung bjs zu Ende,
selbst die Pausen für Vor-, Zwischen- und Nachspiel sind weggelassen. Nach einer 16 Takte zählenden
geistlichen Choralarie: «Schaffs mit mir Gott nach deinem Willen, dir sei es Alles heim gestellt» (Seite 110)
und einem kurzen, ernsten Menuett*) (Seite 111) folgen drei, jetzt ausgerissene Blätter, die also
paginiren: erstes Blatt 111“, HP; — zweites Blatt IIP, Hl4; — drittes Blatt 112 und 113.
Seite IIP enthält nur die Aufschrift:
Aria di Govannini,
Seite IIP, IIP das bekannte Lied:
Willst du dein Herz mir schenken,
abwechselnd von Frauenhand und der des Dichter-Componisten geschrieben. Namentlich bekunden
Seite IIP die Noten im Basse unverkennbar die Schriftzüge J. S. Bach’s. Mit Seite lll4, — vereint
auf ein und demselben Blatte mit der zweiten Hälfte jenes Liedes, — beginnt die zweite Abschrift
der in Rede stehenden Arie: «Schlummert ein». Ebenfalls nach Gdur transponirt, reicht sie dort bis
Seite 114; nach vorliegender Ausgabe bis Seite 42, Takt 3. Die sieben Schlusstakte fehlen, während
die Bassbegleitung schon weit früher aufhört.
In dieser Folge bilden beide Abschriften der melodisch so schönen, und zugleich doch so tief
empfundenen Arie gewissermassen den passenden, sinnigen Rahmen zu einem poesievollen Lebensbilde,
wie es das oben erwähnte Lied in Wort, Musik und Schriftzügen widerspiegelt. Räumlich vereint,
dürften beide Gesänge, Arie und Lied, auch zeitlich und seelisch unzertrennbar sein. Mit dem höchsten
Lebens- und Liebesglück geht Hand in Hand, treu vereint, der tiefste, heiligste Ernst, wie ein Frie-
densbote für Zeit und Ewigkeit.
Die Abweichungen /.wischen Continuo und Organo sind nur aus den Stimmen ersichtlich.
Seite 44, Takt 17—21;
Seite 45, Takt 17 — 19;
Seite 48, Takt 23, bis Seite 49, Takt 3;
Seite 49, Takt 23 u. s. f. zeigt die Originalpartitur «keine» Abweichungen zwischen Oboe und
Violino I. Die besseren Lesarten enthält die von Bach eigenhändig geschriebene Stimme
der Oboe.
^eite 44, Takt 2, 1 uach Partitur es‘ d c «A». Die soeben erwähnte und charakterisirte Stimme
Seite 48, Takt 8, [
liest dafür in beiden Fällen: es d c «</», wodurch der hässliche Quintengang mit dem
Continuo zum folgenden Takte vermieden wird.
Die ersten beiden Takte gleichlautend mit der Tenorarie im Weihnachts-Oratorium: «Frohe Hirten, eilt»
(Band V2, Seite 62).
XVI
Cantate LXXXIIL 'Seite 53/
Vorlage: Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Der Titel auf dem alten, aus Bach’s Zeit stammenden Umschläge lautet:
„ Festo Purificat: Mariae
Erfreute Zeit in neuen Bunde p.
d 4 Voa, 2 Corrn, 2 Hautbois, 2 Violini, Viola e Continuo di Sign: J. Bach.“
Doppelt vorhanden ist nur der Continuo. Die transponirte, bezifferte Stimme steht in Es.
Sämmtliche Stimmen, mit Ausnahme der auf dem Titel nicht genannten, wichtigen Stimme für
«Violino Concertato», sind von Bach ziemlich sorgfältig revidirt und voll eigenhändiger Vortrags-
zeichen.
Seite 53, Takt 2, Seite 56, Takt 3, Seite 57, Takt 7, sowie Seite 59, Takt 2 enthält die Orgel-
stimme eine wichtige Correctur (nebst Bezifferung , die mit den anderen Stimmen (Con-
tinuo in F, Viola und Alt in Widerspruch steht. In sämmtlichen vier Fällen wai* nämlich
die ursprüngliche Harmonie wie in den betreffenden Takten vorher, so dass z. B. Seite 53,
Takt 2 der Continuo: f «c» f, die Viola: c «e» f lautete. Die Correctur in der Orgel-
stimme, der die vorliegende Partitur folgt, zeigt dagegen die Intention einer Verbesserung,
die offenbar an sich, auch auf die übrigen, genannten Stimmen nachzutragen war.
Seite 58, Takt 6. Zweites Achtel in der Oboe II. eine Terz zu tief; a b, statt cd. — Dagegen
steht ebendaselbst das erste Achtel der Violino Solo um eine Secunde zu hoch; c b.
statt b a.
Seite 68. Die Stricharten der Violino Solo sind sehr monoton, d. h. immer drei und drei Noten
auf einen Strich. In der Originalpartitur mögen vielleicht gruppirende Bogen der Trioien
halber gestanden haben, die aber nicht der Bogenführung gelten sollten. Leider fehlt
hier, wie schon gesagt, Bach’s Revision, und so schien es räthlich, Heber einen Theil
dieser Bogen wegzulassen, um nicht ein falsches Bild als authentisch hinzustellen.
Seite 72, Takt 4. Einige Stimmen lesen e, andere es. Die wichtigsten, Tenor und Continuo, ent-
schieden für es. U. A. m.
Cantate LXXXIV. (Seite 79.)
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Der autographe Titel der Originalpartitur lautet:
„Dominica, Sepluayes.
Ich bin vergnügt mit meinem Glücke
d Soprano Solo e 3 Ripieni, 1 Hautbois, 2 Violini, Viola e Continuo di Job: Sebast.
Bach“
Unter den Stimmen sind doppelt vorhanden: Violino I., Violino II. und Continuo. Die trans-
ponirte und, mit Ausnahme der beiden ßecitative, unbezifferte Stimme steht in D. Correcturen und
Vortragszeichen von der Hand des Componisten. Als autograph kennzeichnet sich ausserdem der
(Tioral in den vier Singstimmen.
XVII
Seite 90 fehlt die nähere Angabe des «Solo» für Violino I. Da jedoch die Arie in der Doublette
fehlt, so lässt dieser Umstand wohl auf die Nichtigkeit jener Annahme schliessen.
Seite 96, Takt 19 steht der Continuo eine Terz höher, als Seite 91, Takt 29, während alles Übrige
des Da Capa bis dahin unverändert geblieben. Unsere Ausgabe folgt deshalb der ur-
sprünglichen Lesart, Seite 91.
Cantate LXXXV. 'Seite 101.)
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Der Titel der Originalpartitur, geschrieben von C. Ph. E. Bach, lautet im Wesentlichen über-
einstimmend mit nachstehender Aufschrift, die der ältere, aus J. S. Bach’s Zeit stammende Umschlag
der Originalstimmen trägt.
„ Domin: Misericordias Domini
Ich bin ein guter Hirt
ä 4 Vocibus, 2 HautboiSj 2 Violini, Viola, Violoncello piccolo con Continuo di Sign:
S. BachtE
Stimmen vollständig, die aber nur die nothdürftigsten Correcturen von der Hand des Compo-
nisten aufweisen. Vortragszeichen für forte und piano fehlen gänzlich. Doppelt vorhanden sind: Vio-
lino I., Violino II. und Continuo, letzterer je einmal in Cmoll und Bmoll. Auch die Bezifferung fehlt.
Seite 101 u. s. f. «Oboe» nach Angabe der Partitur, der unsere Ausgabe folgt. Ausgeschrieben
ist die Stimme jedoch für beide Oboen.
Cantate LXXXVI. (Seite 121.)
Vorlage: Originalpartitur der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Der autographe Titel fehlt. Auf der Aussenseite ist zu lesen:
von Zelters Hand: „No. 55 Wahrlich, ich sage Euch.“
von unbekannter, sehr alter Hand: „Dominica Rogate.“
von C. Ph. E. Bach’s Hand: „Von J. S, B,“
Die innere Überschrift lautet:
„J. J. Doica Rogate.“
Von der Instrumentirung findet sich keine nähere Angabe, als unsere Partitur wiedergiebt. Sie
fehlt also gänzlich Seite 121, 130 und 134. Autographe Vortragszeichen als piano und forte enthält
XVIII
nur die Arie Seite 124. Was das Original noch sonst davon aufweist, bei der Redaction aber selbst-
verständlich unterdrückt wurde, verräth unverkennbar Zelter’s Hand.
Sehr unleserlich sind, die Stellen Seite 126, Takt 2 im Alt, und Seite 133, Takt 8 in der Violino I.
Für die volle Richtigkeit kann nicht gebürgt werden. Auffallend ist ein Fehler in der
Viola Seite 130, Takt 3, erstes Viertel, der sich Seite 13t, Takt 4 wiederholt. Beide
Male liest das Original 7z, mit der A iolim» T. in Octaven fortschreitend. U. A. m.
Cantate LXXXVIL (Seite 137?
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Die Originalpartitur trägt auf dem Umschläge nachstehenden autographen Titel:
,, Dominica Rogate.
Bissher habt ihr nichts gebethen in meinem Nahmen
ä 4 Voci, 3 Hautbois, 2 Violini, Viola e Continuo di Joh: Sebasl. Bach,“
Violino I., Violino II. und Continuo doppelt. Die transponirte, nur in den beiden Recitativen
bezifferte Stimme steht in C. Autograph ist der Choral in den meisten Stimmen; ausserdem der
Continuo in C, sowie Correcturen und Vortragszeichen.
Seite 139, Takt 5, Viola: letztes Viertel «f f g nach Partitur und Stimme. (Octaven mit
Violino II.;
Seite 139, Takt 6, letztes Viertel der Viola. Lesart nach der Correctur der Stimme, während die
Partitur an dieser Stelle unlesbar ist.
Seite 140. Die wenigen Ziffern stehen in der Partitur.
Cantate LXXXVIIL (Seite 155.)
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Der autographe Titel findet sich auf dem Umschläge der Originalstimmen. Er lautet:
„Dominica 5 post Trinitatis
Siehe, ich will viel Fischer aussenden p.
d 4 Voci, 2 Corni, 3 Hautbois, 2 Violini, Viola e Continuo di Job, Seb ast. Bach, “
Stimmen vollständig. Der Continuo steht einmal in D, einmal in C. Bezifferung fehlt. Doublirt
finden sich ausserdem Violino I. und Violino II. In den Stimmen für Taille (Oboe III.), Como I.
und II. ist nur die erste Arie ausgeschrieben. Es bleibt dahingestellt, ob diese Instrumente auch
beim Schlnsschorale zu pausiren haben. Für diesen Fall fehlt wenigstens das übliche, ausdrückliche:
XIX
«tacet». In vielen Stimmen machen sich zahlreiche Correctuien und Vortragszeichen bemerkbar, ob-
wohl Alles den Stempel grosser Eile an sich trägt. Diesen Charakter bestätigen auch die autogra-
phen Theile der Stimmen, von denen der Sopran sowie die Oboe d’amore I. theilweise, dagegen Alt,
Tenor und Bass die Hand des Componisten durchgängig bekunden.
Seite 156, Takt 5, Viola. Die zweite Hälfte des Taktes gleichlautend mit der ersten.
Seite 176, Takt 2 und 3. Verglichen mit Seite 174, letzte Zeile, scheint die Richtigkeit der Tcxt-
unterlage fraglich.
Cantate LXXXIX. (Seite 181.)
Vorlage: Originalstimmen der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Der Titel auf dem alten, aus Bach’s Zeit stammenden Umschläge lautet:
„Dominica 22 post Tnrul:
Was soll ich aus dir machen ?
Concerto a 4 Joe: 2 Violini, 2 Haulhois, 1 Viola, Soprano, Alto, Tenore, Basso
con Continuo di Sigr. Job. Selmst. Bach.“
Von Bach’s Hand ist der spätere Zusatz: «Was soll ich aus dir machen?» Desgleichen eine auf
dem Titel nicht erwähnte, und darum wohl später hinzucomponirte, sehr schön und sauber geschrie-
bene Stimme für «Corne du Chasse». Von zwei Stimmen für Continuo steht die bezifferte in Bmoll.
Die übrigen, nur einfach vorhandenen Stimmen bekunden in Vortragszeichen und Correcturen die
vom Componisten selbst vollzogene Durchsicht.
Seite IS3, Takt 5 liest nur die Stimme fiir Bass: des; die Instrumentalstimmen lauten dagegen d.
Seite 187, Takt 7; Bezifferung auf dem ersten Viertel as: J
Seite ISS und 191; beide Recitative ohne Bezifferung.
Cantate XC. (Seite 197.)
Vorlage: Originalpartitur der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
Da ein ausführlicherer Titel fehlt, so sei darauf verwiesen, was über die Autographe zu den
Cantaten 72, 75 und 77 gesagt worden, und in Allem auch hier zutrifft. Auf der Aussenseite des
neueren Titelblattes ist zu lesen:
von Zelters Hand: „Es reifet euch ein schrecklich Ende.“
von C. Ph. E. Bach’s Hand: „25 post Trin. Von J. S. B.“
Die Originalpartitur selbst trägt die Überschrift:
„J. J. Concerto Doica 25 post Trinit.“
XX
Innerhalb derselben fehlt jede Angabe der Instrumentirung, und unsere Partitur giebt auch
darin ein getreues Bild des Originals. Fraglich kann nur das begleitende Instrument Seite 207 sein,
das in B-Stimmung notirt ist. Es sei deshalb zunächst auf Cantate 77 verwiesen, wo das chroma-
tische Blechinstrument Tromba da tirarsi genannt wird, jedoch in C steht. Vollkommen analog aber
ist die Instrumentirung einer Bass-Arie ähnlichen Charakters, die im IO1®11 Jahrgange Seite 222 vor-
kommt. Auch dort ist B-Stimmung, und die Benennung: « Tromba o Como da tirarsi» dürfte so zu
verstehen sein: dass man entweder eine tiefe B-Trompete, oder ein hohes B-Horn wähle.
Seite 199, Takt 17, Continuo. Mit Ausnahme der beiden letzten Sechs zehntheile, die deutlich zu
lesen sind, kann für das Ihrige nicht gebürgt werden, wenn auch die Richtigkeit des-
selben wahrscheinlich ist.
Seite 203, Takt 14, Continuo. Für diese Stelle gilt die vorige Bemerkung ebenfalls.
Seite 208, Viola. Das letzte Achtel lautet: g r, mit der ersten Violine in Octaven fortschreitend.
Die Stelle wiederholt sich richtig Seite 209 im letzten Takte.
Seite 214. Choral. Die Worte sind der siebente Vers des Liedes: «ATrnm von uns Herr^ du treuer
Gott». Von Bach selbst sind nur die beiden ersten Worte des unterzulegenden Textes
angegeben.
Berlin, im September 1872.
Wilhelm Rust.
J|m imrtra IhmntagF «wfc fpipfaüws:
Jf|u5 frfiläff, inn.’t fnffiifi finffrn?
Canfafr
Dominica 4 posl Epiphanias.
„Sefus fdjläft, was fall id; I) offen?
B.W. XX. CD
B.W. XX. (1)
5
B.W. XX?1;
7
Tenore.
Continuo.
Noth,
•^7^
da Al-les mir ein klag-lieh En - de droht?
♦> « »
4), 'S *
Ach,
wird dein Au - ge nicht durch
B.W. XX . (1)
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4 5
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B.W. XX. (1)
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B.W. XX. (1)
11
B.W. XX. (t)
B.W. XX. (D
13
BW. XX. (D
14
Basso.
Continuo.
B.W. XX. (1)
15
16
B.W. XX.(1)
B.W. XX. (V
18
B.W. XX.(i)
B.W. XX. (1)
21
B.W. XX. (1)
B.W. XX. (i)
B.W. XX.CP
CHORAL. Melodie: „Jesu, meine Freude."'
Soprano.
Oboe d’amore LR
Violino L
col Soprano.
Alto.
Violino n. coli au«.
Tenore.
Viola col Tenore.
Basso.
Continuo.
Un.ter dei-nen
Lass den Sa - tan
Schir - men
wit _ tern,
bin ich vor den
lass den Feind, er _
Stür _ men
bit _ tern,
al _ 1er Feinde
mir steht Je _sus
frei,
bei.
Schir - men
wit _ tern.
bin ich vor den
lass den Feind er _
Un-ter dei-nen
Lass den Sa _ tan
Stür - men
bit tern,
al _ 1er Fein.de
mir steht Je _ sus
Un-ter dei . nen
Lass den Sa _ tan
bin ich vor den
lass den Feind er _
Stiir _ men
bit _ tern,
. al - 1er Feinde
mir steht Je.sus
Schir _ men
wit _ fern,
Un-ter dei - nen
Lass den Sa - tan
frei,
bei.
frei,
bei.
al - 1er Feinde
mir steht Je.sus
frei,
bei.
Stür _ men
bit - tern.
bin ich vor den
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kracht und blitzt,
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cken: Je_ sus
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B.W.XXXl)
Festo Purificationis Mariae.
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„(Erfreute 3ett im neuen Öunbe“
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Zeichen,dass er’s herzlich meint,
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uns will nach vollbrachtem Rin _ gen zum
B.W.XX. (O
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CHORAL. Melodie: „Mit Fried und Freud ieh fahr dahin/
B.w.xx. a)
J|m IlmmtagF Bi^twaijFpmaF:
hin iinijnügf nnl njFitiFitt (J)li
^mbirbhng rinps frxtpfi nnn $iratiilrr:
f3Hi bin uFnjnihjt mit mFinFtn|t0nöp."
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Dominica Septuagesimae.
bin nergniigt mit meinem ©litcke.'
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RECITATIVO.
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y r Ja! wenn mein Thun gleich noch so gut ge.schienen, so hab’ ich doch nichts Rechtes aus _ ge _
dass
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—4 1 1 < « —
B. W. XX (1).
90
Oboe.
Violino.
(Solo.)
Soprano.
Continno.
ARIA.
B.W. XX (I).
91
B.W. XX (1).
B.W. XX (1).
93
B.W XX f|).
94
B.W. XX (I).
95
B.W. XX (J).
9«
BW, XX (1).
97
brauch’ ich weiter nichts.
O!
drauf.
wenn ich die.se Ga.be zu meinem
Gnadenlohne ha.be, so
L mein Lebens.a.bend wird be-
schliessen, so theilt mir Gott den Groschen
aus, da steht der Him.mel
B.W. XX (1).
OS
CHORAL. Melodie: „Wer nur den lieben Gott lässt walten/
Soprano.
Oboe, Violino I
col Soprano.
r
Ich
mir
leb’ in _ dess in
ghü-get, wie es
dir ver - gnü _
mein Gott fä _
und
ich
sterb’ ohh al - le
glaub’ und bin es
Alto.
Violino II. coii Aito.
Basso.
Continuo.
s
Tenore.
Viol ft rol Tenore.
Ich
mir
Ich
mir
Ich
mir
Küm-mer.niss,
ganz ge.wiss:
durch
Küm_mer_niss,
ganz ge.wiss:
durch
Küm.mer-niss,
ganz ge.wiss:
durch
Küm.mer.niss,
ganz ge.wiss:
durch
leb’ in . dess in
g’nü.get, wie es
leb’ in - dess in
g’nii-get, wie es
leb’ in _ dess in
ghü.get, wie es
dei _ ne Gnad’ und
dei . ne Gnad’ und
dei _ ne Gnad’ und
dei _ ne Gnad’ und
dir ver _ gnü .
mein Gott fü _
dir ver - gnü -
mein Gott fü _
dir ver - gnü _
mein Gott fü -
Chri _ sti Blut machst
Chri-sti Blut machst
ChrLsti Blut machst
ChrLsti Blut machst
get,
get,
get,
get,
ge*,
und
ich
und
und
ich
sterb’ ohh al . le
glaub’ und hin es
sterb’ ohh al _ le
glaub’ und bin es
sterb’ ohh al . le
glaub’ und bin es
du’s mit mei _ nein
En - de gut.
du’s mit mei.nem
En _ de gut.
du’s ' mit mei _ nein
En - de gut.
du’s mit mei.nem
En - de gut
B.W. XX (1).
JU ^MnnlagFi|lijmntrbi»s5amini:
,. Jrlt liin rin guter Biri.”
(jhiffngpliinn ^t^nhanniH Cdp.W, IH1?.
101
Dominica Misericordias Domini,
bin ein guter ijirt/f
B.W. XX (i>.
B.W, XX rj).
103
104
B.W XX (1L
105
B.W. XX ()).
ARIA.
jj im k •i \ * < 1 »— * rf r -———* * ?»——•
IlD Je _lru ' Hfl p - _ sus ist ein £u _ _ ter Hirt, « * f 1 Je _ sus ist ein
Ip/ik— -.T.r.r h-- 1-1 J 1 -r- f ff 7 r-ry r • r._ f—1>....^= FTi
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B.W. XX (1).
107
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^.==i^=l^— - j —Fr—ttf—r r-[_ r t h
B.W. XX (1).
B.W. XX(i).
109
li. W. XX (1).
ILO
Oboe I.
Oboe n.
Soprano.
Contimio.
CHORAL.
L^.?i , =J S pDxQ_| fr 4 j— ;
1 -k- a - * ' J *'* * • e? g < J-
EP* _EV—J 5S - L._ ...4 □, | I J-J ? ^da'Lif ü4.:hij 9
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B.W. XX (1).
111
fog i, p p_T f f- -j r -Cf' “T p - k^=ä=^ lti
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B Lf := j •= \ dj —b -^PR— r*fl * >•
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B.W, XX <1\
b w, xx (i
113
iH
B.W. XX(1).
115
B.W. XX <1).
-y^> r im > 1/L7. f~^
gos - --F ;-U^^= l u! sein theures Blut, I i-UhÖXl
B.W. XX (i).
1L7
thuf!
B.W. XX (1).
HS
ha _ be Gott zum
Scha - den sein; ich ha _ he Gott zum
Schaden sein; ich ha _ he Gott zum
Freun - de, ich
Scha _ den sein; ich
Scha.den sein; ich
—i---------.—W~
ha _ he Gott zum
ha _ be Gott zum
Freun ~ de, ich ha _ be Gott zum
Freun _ de, ich ha _ be Gott zum
Freun _ de, ich ha _ be Gott zum
B.W XX CD.
3 m SiinitmpMif gute:
„IIIarhrfirfi, irft |\iyf rodi.”
<fuanj|Fliuin^liJnhtinniä
121
Dominica Rogate.
wWal)rUc!h fuge tucfy“
i.i r•".. Q. ' f tFf ' » - " a (• *• j-ni ।
|g * «U fe-^A r ff fT~ "Ti*—F ff r r i u . f f f a~ 4=^ j-n m
|b n ru 1 L 1 I u
TP FfA M hä ^3 äj
B.W. XX(l).
iin^Vnn*fi p .. « * 2 - ^—..p _->-7F , -—, H J .fc* g
|U*A ..,q —1 HT । T h p rnr' -m 4f->—--^ ?
Tgtf i; ;.L. . r L - L ? K_ -n—'f r J —i“ i r i -i-. Lu— 1 u—•—
M B) ff *— 1 । | LMiÄt- -- ' 4-— 1—=— k--- r J f n । rr j >-- J~H
-Hdijk- —- ^ -|f r ± Vahr lieh. wahrlich, ich ' 1 W-f 1* "l* f 1 . 1— sa _ ge euch, j . 1 -1 tL /3 R /3 J 1— wahr - lieh, r. i 1 wrahr_ lieh, ich [;, J
y#£=J LaXJI— H T—
li.W. XX <l».
133
I^J J r r H r
B.W. XX U).
ARIA.
Violino solo.
B.W. XX (1>.
125
H.W XX-d).
B.W. Wil
Da Vapo.
127
H.W. XX <n.
B.W. XX (tu
zu_sagt, muss ge_sche_hen, dass man da - ran kann sei-ne Lust und Freu _ de se_hen.
B.W xx <n.
130
ARIA.
.Er -tE ' Lf f r.fcj > • .H -rfriifrr 'Z'Xfea -1 *f \ . ! •# i
i -fff) fr r Ii>v> ' r ~ r ^g= --•> ' ' *- r Iffr j 7 ir ^LZ_ -« 7_—J 7- S * #z
15 ° *— 7 1 " W - - - - i y 7 r p F 7 p । 7-^; — —w-
r ..^, m^=s==i=^ Ir r r rr rf 1
B.W. XX (1).
131
B.W. XX (1).
Gott hilft ge _ viss,
Gott hilft, Gott hilft ge _
Wort be_zeu_get dies, be_zeu_get
Denn
Got_tesV\brt be_zeiugc*t dies, GoLtes
Gutt hilft ge _wiss,
133
i:n
CHORAL. Melodie: „Es ist das Heil uns kommen her.“
Die
wenn
Hoffnung wart’t der
das ge _ sehe „hen
rech _ ten Zeit, was
soll zur Freud’, setzt
Got „ tes Wort zu _
Gott kein’ g wis.se
_ get:
-
Die
wenn
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das ge _ sehe _ hen
rech _ ten Zeit, was
soll zur Freud’, setzt
Got _ tes Mort zu
Gott kein’ g wis_.se
Ta _
sa _
Ta _
- gt*:
- ge-
Die
wenn
wenn
be_sten ist, und braucht an uns kein’
trau _ en.
be „sten ist, und braucht an uns kein’
trau_ en.
solln wir ihm ver _
be.sten ist, und braucht an uns kein’
ar_ge List, dess
trau _ en.
£
soll n wir ihm ver _
sa
Tt
ar_ge List,dess solln wir ihm ver _
sa
T<
trau . en.
Hoff. nung wart t der
das ge _ sehe _ hen
rech _ ten Zeit, was
soll zur Freud, setzt
Got _ tes Mort zu
Gott kein’ ir’wis_se
Die
Hoffnung wartt der
das ge _ sehe _ hen
r weiss wohl, wenns am
weiss wohbwTiins am
weiss wohl, wenns am
weiss wohl.wenns am
rech „ ten Zeit, was
soll zur Freud, setzt
Got _tes Wort zu
Gott kein’ g’wis.se
ar_ge List, dess solln wir ihm ver _
be _ sten ist• und braucht an uns kein’
ar_ge List, dess
B W. XX (1).
„ ® isln-r hnhl ihr nidiLs icrhrlrn in innimnlhinFn:
ifFfinm
137
Dominica Rogate.
„öisljer ljabt iljr nicljta gebeten in meinem Hamen?
b. w. xx.<n
B. W. XX. (1)
139
*
setz.lieh ü _ ber_tre_ten, und
dies.faUs mögt ihr un _ gesäumt in Buss’ und
Aiudacht he _ ten.
n
fi ?•
4 #
P. W. XX. kl)
ARIA.
iw
Hl
B.W. XX. (1)
B.W. XX. V
U. w. xx. tr
B. W. XX.fi>
145
RECITATIVO.
B.W. XX.(1)
146
B. W. XX. (1
147
B. w. \x .
1'iS
Vi<
ARIA.
Violino I.
Viola.
/i,b n— ~f' f
12 n - -d--~ —— 1 p. i —- l- L*sf- —
kvn , -^=z—=j --T M
'
Tenore
' '— ESöiQraä r -h~°~i O rn r1?' ti
k7 p r" ffij LdJ L4J 1 r Ijfj - »TP r <W r
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L ^-rTrr JJj JJ Äl jJj J>J ''^S
B.W. XX. <0
H9
150
B.W. XX. (1)
151
IS«
CHORAL. Melodie: „Jesu, meine Freude?
Soprano. - Ohne l.Violino I. U col Soprano. II Alto. I Oboe da carcia l.ViolinoII. N eolVAlto. | Tenore. f9 -#p ——
1 Muss ich sein lieber Ho. be _ nig trü _ bet? sü _ sse, X- f-P - - so mich Je _ sus tausend Zu_cker_ fr .1 ... .... lie _ bet, küs _ se 1 1 L. _ . ist mir al _ 1er drücket er ahs Schmerz Herz.
L Q.
Muss ich sein ü _ber Ho be _ nig +--4 trü - bet? sü _ sse, so mich . tausend , Je . sus Zu.cker - lie , bet, küs _ se ist mir drücket al _ 1er er ans Schmerz Herz.
»fr >---<>
CHiop du cureiu IT Vifiia
fol Tenore. x— 4-1-
Muss ich seinbe. trü _ bet? so mich Je _ sus lie bet, ist mir d _ 1er Schmerz
ü_her Ho_ni (T sii _ sse, tausend Zujcker. küs _ se drücket er ans Herz.
3, ft Ätz#.
fr v Ä - • r P" -jfr । — ~ _ > jl“ rJ
Basso. | 70 f i»-!—t -{ 1 - p- zf r f r -—ff- f f >f
—u~ U-U U—— —
Muss ich sein be _ trü _ bet? so mich Je _ sus lie _ bet, ist mir al _ 1er Schmerz
ü _ her Ho . - nig sü . sse, tausend Zu _cker. küs . se drücket er ahs Herz.
b —r-
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™t'r.* < r < - fr * fr r ** rj fr -
ttj -r r fr- ry—~rt. f 1 ~r*—T ~—-+ A:
I^Z— z r । U--> 1 —n 1 UJ _ —I -*- q— —
W nni lie Pein sich stel _ let ein, sei ne Lie.be ] nacht zur Freu _ den auch das /O bitt’ _ re Lei _ Violino den.
fr ' 1 i _ fr
1 1 1 1 MF r iTF-frF
L-J I . U 1 1 ’1 1' _J _
Wmndie Peinsieh _iia - stel _ let ein, sei-ne Lie-be macht zur Freu _ . । i den am chdas bitt, re Lei _ Oboe den.
— fr a
iimj....i i i i I fr t~e.p |-f t fr r ni fr fr fr I p fr fr fr frzr fr?——fr fr —
1.1! L 1 1 . 1 -1..- L " - * F । b k
Wenn die Pein sich T~ stel _ let ein, sei,ne LieJbe M 1 macht zur Freu _ 1 den auch das itt’. re Lei _ den.
~ f 1 — a fr fr~~frz
\ Ä-r-s Wnn die Pein sich J?fr stel _ let ein, . £" । sei. ne Lie-be macht zur Freu _ .. ii - den auch das bitt’ - re Lei _ bfr - . den.
frA» « i . M^Tlfr
fr fr r fr ~ • 1 "
E-^-ftPfZ ] r r ff ‘
B.W. XX. (t)
irh will nii-f fifrbr äff^fff?
prnph ff Spirin Mit .
Dominica 5 post Trinitatis.
„Sitfyt, td) will viel jFifcfjer attöfenien^
PRIMA PARTE.
B.W. H<ti.
156
B.W. XX dh
IM
158
BW. XX (1).
159
B.W. Hll).
IGO
Allegro quasi presto.
B.W. XX il>.
B.W. XX (D.
1B2
B.W XX (1J.
163
B.W. XX (ih
B.W. XX ft).
105
b.u: xx (i).
RECITATIVO.
u.w. xx tn
B.W. XX <T>.
B.W. XX (I).
1G9
£
£
Fiue della prima parte.
170
SECONDA PARTE
B.W XX(1).
B.W. XX/D.
JP L ll s^-- £J WZ? ' L.. f r r *:*= * lj< J- 5 -J- J- *
t|>S^ : —
Id * 1—•—i r-< 4U Uümi 11ZXJL i !
B
B.W. XX (1).
173
B.W. XX (1).
17 i
B.W. XX(i).
1X5
. m-. :—- —
ir 1 -*= —m ü~'j— 4t” ? -9 ?- - _ • a * a •. t - a~ J J V'J a ± 9 ~ 9 - a - _ a. tgjj — hfi-fr-ff-fl , ==j
n.tnj _ ben, so hilft er IpMS , ,'Mfr"* fTd k LLT—LX- gern, so hilft 1 cxr7 QJ- • er ... gern, 7 p P r u- *-— so hilft er gern, - f/k r r T p n1 r r damit es fruchten FW P C r
Wb» Lfp^üU-j _ _ben, bo hilft er Ly j »- - rff gern, so hilft —i 1 1 x er gern, p k U 1 so hilft er gern, — f 1 $ ' r r g T — damit es fruchten
X * $- 7 gzz u- * lr 1 J 1''~"
B.W. XX u.
17«
IJ. W. XX (D.
177
RECITATIVO.
B.W. XX H).
17S
Basso.
Continuo,
CHORAL. Melodie: „Wer nur den lieben Golt lässt walten“
Soprano.
Oboe damore I. II.
Violino I.
col Soprano.
Tenors.
Viola „ul Teuurc.
Alto.
Taille,Violino II.
eolf AH».
ir «—~—b— > 9 —
lLtT J E i ffjü OJ 9 E 9
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lt) — — bing, und bet’ und geh’ ai trau’ des Hirn. _ m if eis Got _ tes We _ rei _ chem Se _ gen, vt gen, s ?r _ ric o wi 1 ht’ das rd er
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1^7 Ti> 4«V 9 9 ff
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Sinj und ll*V bet’ und geh’ auf trau’ des Hirn, mels Got _ tes We _ rei _ ehern Se _ gen, ver - richt’ das gen, so wird er
"irr> » * 9 * » 9 ...., , . . 4
9ff ff 9 r . ff < B9 9 ff r
T L M ff LE E L.
' 1 Sing’, und b tr et’ U’ au’ d< M- tid g es H f eh’ auf im _ mels Got - tes We _ rei _ chem Se _, gen, ver _ richt' da gen, so wird ei , i ,s r
r ff, L * — 4
Sing’, und bet’ und geh’ auf trau’ des Hirn _ mels 9 - 9 Got _ tes We _ rei - chem Se _ gen, ver , richt’ das gen, so wird er
rr ‘ q
•1? Pj. p . ff - 9
1. i __ r
|L__i _ ] — 1 J_—•—
Dei _ ne nur ge
bei dir wer _ den
treu,
denn
weLcher sei _ ne
Zu _ ver _ sicht auf
Gott setzt, den ver _
lässt er nicht.
neu:
denn
weLcher sei _ ne
Zu _ ver-sicht auf
Gott setzt, den ver _
lässt er nicht,
treu,
neu:
Dei _ ne nur
bei dir wer. den
Dei _ ne nur ge .. treu,
neu:
denn
weLcher sei _ ne
3^^
Zu _ver _ sicht auf
&
Gott setzt, den ver _
lässt er nicht.
bei dir wer _ den
denn
treu.
weLcher sei _ ne
Zu _ver_ sicht auf
Gott setzt, den ver -
lässt er nicht.
Dei _ ne nur ge
bei dir wer _ den
neu:
B.W. xx a).
,1m ffliwmÄ wrft OM&fe:
„fllns jnll irlj ans öir nimhrii, (Ephraim ?"
IM
Dominica 22 post Trinitatis.
„Was fall id) aus bir mac|)en^^ratm?u
INS
B.W. XX.(t)
189
B. W. XX. (0
ist
B.W. XX.(0
185
B.W. XX.(l)
1*0
B. W. XX.(1)
B.W. XX Al
ISN
Q .1, fX*;. ’ —,— ... / V 1/—a— * ; %
1 V - J - - - - — — forte
\ .. ^..2._. forte -Ph—j-7] —]—«—k-'
(forte) f "~~ *r ' k ~T ' '
i F-—J - = Ä> j> - — .^5 forte
\ fi:> ..*... 1 r = — k—s- > . —
lt^ « * ——- L=r ', rn». p .=J forte
' ^~~~ ™IILU r U-r MA stig,ineincBani r ar / f^r r *—' 4l_^ ihcrzij ?krit ist zu brünstig, zu brün _' stig. forte
,/> « -WtJ —* *- s ' * * 1 4 <74 <’» ♦> H h * J* ।1 " & ~ r Ä> 3 « « b « •4 r» 1 k 1 — H HB G 5 4 4 4 i Ui i ~g*'tfj~r-^.rr[<7 • . !^LU * % Iht! Set/iio.
Sün_den, und hat te Gott auch gleich Gp _ duld,
verwirft doch dein feind _ se _ li _grs Ge_niii_the die a-n_gr_hot’_nc
B.W. XX. (D
isu
ARIA.
B.W. XX.(1)
190
B.W. XX.(1)
191
Soprano.
Continuo.
5
Niich_sten zu ver _ ge _ ben.
Al „ lein, wie
seilte-eket mich mein sün _ den . vol _ les
B.W. XX.(1)
192
19»
«M
Soprano.
OIiop 1.11. €orno,
Violino f. rvi Sjpmio.
Alto.
Violilio IL roll’Alto.
Tenore.
Viola rol Tenore.
Basso.
Continuo.
CHORAL. Melodie: „Auf meinen lieben Gott?
B. W. XX. (1)
3 m (ön| ä»h frinifafe:
y
„ g-srrfjW Furft rin frlirFrklirfi ^nb.’
.lA^
Dominica 25 post Trinitatis.
„(Cs reifet eitel) ein Jcljreekliel) (ßnbe?
l'J*
B.W. XX. W
19S
B.W. XX. u>
B.W.XX. (O
200
B.W. XX. (11
*201
B.W. XX. (I)
202
B.w.xx. <n
H. W. XX. m
ganz
5
Rich _ ters
B. W. XX. (O
£
ters
ganz
ges _ sen. hat
sei _ nes
•405
B.W.XX. <i)
»00
B.W.XX. (1>
B.W XX. (i)
08
B.W. XX. <t)
B.W.XX. (1)
B. W. XX. (1)
?u
B. W. XX. ui
B. W. XX. (O
218
*214
RECITATIVO.
jL
Doch Gottes Au.g’e
sieht auf uns als Auser .wählte: und wenn kein Mensch der Fein.de Men.ge
zähLte, so schützt uns doch der
&
Held in Is. ra _ el? es hemmt sein Arm der Feinde Lauf, und hilft uns
jj»nun
3nl). Seb. Otidf $
Kammermusik für (ßesamj
^weiter pank
Brama Brama
auf Has ©eburts-JFeft ^uguft III. ju einer Knrotrfttätsfmr, als Dr. Gottlieb Horttt
fiöutgts non $olen, Ctjurfurften von Öadjfen ttt. btt JJrofeffur erhielt.
,,0d)lfid)t, fpiclenbt Wellen. „Bereinigte Swittradjt Der werfjfelnben Saitrn.“
2ln tj an g.
Brama
juin llamtnMagt bts Honigs Jlugufto.
,,3uf, fidjmtiternbt Säue btt muntern trompeten.
^eraustjegeben »an l»rr öad)-®efelIfd)aft
?u ftipjig.
VORWORT.
Inhalt: A. Allgemeines. Über die vorübergehende Bestimmung der meisten Gelegenheitswerke. — Wieder-
benutzung, Umdichtung und Bearbeitung derselben erfahrungsgemässe Thatsache. — Umwandlung eines
Instrumentalsatzes in einen Chor mit starker Orchesterbegleitung. — Starke Besetzung eines Marsches. —
Nachträge zu den Vorworten der Jahrgänge V und VII, betreffend die Cantaten Nr. 30: «Freue dich,
erlöste Schaar» und Nr. 36: «Schwingt freudig euch empor». — Nachträge zu den Vorworten der
Bände XII2 und XIII5 mit den Nachweisen: a) dass Bach die Markus-Passion von Picander im Jahre
1731 wirklich componirt hat; 6) dass die Trauermusik auf den Tod des Fürsten Leopold von Göthen
grösstenteils in die Matthäus-Passion übergegangen ist. — Verzeichnis» aller bis jetzt bekannten Gele-
genheitswerke und weltlichen Gesangs-Compositionen Bach’s, verbunden mit einem Nachweise ihrer
Schicksale.
B. Besonderes. 1) Über das Drama: «Schleicht, spielende Wellen»; — 2a) über das Drama:
« Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten»', — 25) über die Umdichtung des letzteren: «Auf, schmet-
ternde Töne der muntern Trompeten». — Umdichtung des Chores: «Schleicht, spielende Wellen» als
aFrühlingschor» für Aufführungen in heutiger Zeit. — Die nötige Tex tunt erläge dazu.
A. Allgemeines.
Der Inhalt des vorliegenden Bandes, der die zweite Hälfte des 20. Jahrganges bildet, bringt
die Fortsetzung zur zweiten Lieferung des 11. Jahrganges. Was dort im Allgemeinen und Besonderen
über Bach’s Kammermusik für Gesang gesagt worden, gilt auch für vorliegende beide Werke, von
denen sogar das erstere — «Schleicht, spielende Wellen» — Seite 11 des Vorwortes jener älteren Lieferung
bereits erwähnt und besprochen wurde. Infolge der mühsamen und. zeitraubenden Nachforschungen,
die Bach’s Werke in jeder Hinsicht bieten, darf jedoch erst jetzt, nach Jahren, die auf Erfahrung
begründete Ansicht ausgesprochen werden: dass Bach wenig Compositionen mit vorübergehender
Bestimmung geschrieben haben mag, die er nicht anderweitig wieder benutzte, wenn sich passende
Gelegenheit dazu darbot. Bach’s ganze Grösse zeigt sich auch in diesen Arbeiten. Niemals schuf er
leichthin, vielmehr setzte er auch hier, 'wie überall, seine vollste Kraft ein. Wiederholt ist darauf
hingewiesen worden, und unsere Ausgabe bietet dafür Beispiele in Hülle und Fülle. Die Hmoll Messe,
das Weihnachts-Oratorium und so manche Kirchen-Cantate sind bleibende Zeugnisse jener Thatsache.
Aber auch jene Werke (ernste wie heitere), die wir nur noch als Gelegenheits-Musiken kennen,
haben manche Wandelung erfahren, und wurden bald vollständig oder theilweise, bald umgearbeitet
oder nur parodirt wieder benutzt. Ein interessantes Beispiel dazu erzählt Dr. Spitta in seiner
trefflichen Bach-Biographie von der Cantate « Was ?nir behagt, ist nur die muntre Jagd»*}. Dieselbe
*) J. S. Bach von Philipp Spitta. Leipzig, bei Breitkopf und Härtel, 1873. Siehe daselbst Band I, Seite 55s und 559.
XX. 2. c
VI
wurde nicht weniger als vier Mal bei besonderen Gelegenheiten aufgeführt, bis endlich zwei Arien
daraus — darunter die in ewiger Jugendschönheit prangende: «Mein gläubiges Herze» — überarbeitet
in die Pfingst-Cantate «AZso hat Gott die Welt geliebt» aufgenommen wurden*).
Von den vorliegenden beiden Werken bietet das zweite den interessanteren Stoff, wenn auch
in rein musikalischer Hinsicht das erste schwerer wiegen dürfte.
Dr. Gottlieb Kortte (oder Corte), an den sich das zweite Dramrna per musica richtet, war
ein junger, ausgezeichneter Jurist an der Universität Leipzig. Im Jahre 1726 erhielt er die Professur
der Antiquitatum juris, und eröffnete dieselbe am 11. December mit einer Rede «de optimis mediis
interpretandi jus Romanum»**). Nähere Nachrichten über die Feierlichkeit selbst fehlen. Die Com-
position entschädigt dafür. Merkwürdige Bearbeitungen zweier Sätze aus dem F dur Concerte für
den Markgrafen von Brandenburg (Band 19 Seite 16 und 30) bieten der erste Chor Seite 75, sowie
das Ritornell Seite 114. Zwei Beispiele unter vielen, die in der Bach’sehen Litteratur vorkommen,
und von denen das Tripel-Concert in Amoll (Band 17 Seite 223) eins der staunenswerthesten sein
dürfte. — Die vorliegende Umgestaltung eines reinen Instrumentalsatzes in einen mit stark besetztem
Orchester begleiteten Chor liefert für Bach’s grosse Meisterschaft in solchen Arbeiten einen neuen,
glänzenden Beweis. Auffallend ist, dass in den Originalstimmen der einleitende Marsch fehlt, der doch
augenscheinlich zum Werke gehört, da er auf seiner Aussenseite den autographen Haupt-Titel der
Original-Partitur trägt. Vielleicht diente er — auf besonderen Stimmen ausgeschrieben — zum festlichen
Einzuge der Professoren und Studentenschaft in die Aula der Universität, während erst nach gehaltener
Rede das eigentliche Drama zu Gehör kam und die Feierlichkeit beschloss. Ebenso lässt das Auto-
graph die Frage offen: ob der Marsch mit oder ohne Streichinstrumente ausgeführt wurde. Genannt
sind, wrie unsere Partitur wiedergiebt, nur die Trompeten; doch begegnet uns hier einmal der sehr
seltene Fall, dass der Meister angegeben, wie oft jede Stimme auszuschreiben sei. Für die festliche
Gelegenheit fand demnach ein ganz besonderer Aufwand musikalischer Kräfte statt. Je «zweimal»
sollten ausgeschrieben werden: Tromba L, II. und Viola (oder Taille); je «viermal» Violine II. (oder
Flöten und Oboen); je «achtmal» Violine I. (oder Flöten und Oboen), und ebenfalls «achtmal» die
Grundstimme (Violoncell, Contrabass oder Fagott). Einfache Besetzung ist nur für die dritte Trom-
pete, sowie für die Pauken angemerkt.
Die Wiederholung des Werkes auf den Namenstag des Königs August, Churfürsten von
Sachsen, veranlasste Bach einige neue Recitative zu schreiben, die der Anhang Seite 141 nebst Um-
dichtung mittheilt. Das Material dazu findet sich in den vollständig erhaltenen Sing- und Continuo-
stimmen, die sämmtlich von des Meisters Hand herrühren, während die Originalpartitur nichts davon
enthält. Doch fehlt auch in den Stimmen jede Angabe, in welchem Jahre das Werk in seinem neuen
Gewände wiederholt wurde, und ob die Huldigung August dem Zweiten oder Dritten galt.
Von dem Gelegenheits-Drama «Schleicht, spielende Wellen» wird weniger zu berichten sein.
Nach eigenhändiger Angabe des Componisten wurde es « auf hohem Geburts-Fest Augusti 3 » — ver-
muthlich 1737 — «unterthanigst aufgeführt». Allein viele Anzeichen sprechen dafür, dass das Werk,
so wie es vor uns liegt, nicht in einem Gusse entstanden ist, sondern aus Dagewesenem zusammen-
getragen, und durch neue Theile vermehrt und abgerundet ward. Die Partitur zeigt namentlich im
ersten Chore die fliessendste Reinschrift, und auch die meisten übrigen Arien, sowie der Schlusschor
deuten durch ihr Äusseres und besondere Merkzeichen darauf hin, dass sie nicht hier am Orte zum
*; Siehe Jahrgang XVI Seite 249, und im Vorworte Seite 18—19.
**) Biographisches über Kortte findet sich: in J. P. Niceron’s Nachrichten über berühmte Gelehrte; in Jöchers Gelehrten-
Lexicon (Leipzig 1733, dritte Auflage,1, sowie in den ^Nützlichen Nachrichten von den Bemühungen derer Gelehrten zu Leipzig», J739,
Seite 83,
VII
ersten Male niedergeschrieben sein können. Nur die Tenorarie in Hmoll zeigt den schaffenden Com-
ponisten in unverkennbarer Arbeitsthätigkeit. Die vorhandenen Stimmen bestätigen das Gesagte, wenn
auch in anderer Weise. Während der Componist die Partitur zusammengetragen haben mag, setzten
sich zugleich — wie in ähnlichen, dringenden Fällen öfters — die Federn der Söhne und Schüler in
Be-wegung, die neuen Stimmen auf Anweisung des Meisters aus älteren Stimmen zusammenzuschreiben.
Beim Unterlegen des Textes, das letzterer dann meist eigenhändig vollzog, geschah dann die noth-
wendigste Revision, und — die Arbeit war gethan. Auf solche Weise erklären sich auch die Vari-
anten zwischen Stimmen und Partitur, wenn diese, wie im vorliegenden Falle, die besseren Lesarten
entweder direct als Reinschrift, oder indirect als nachträgliche Correctur darbietet. (Siehe die speciellen
Nachweise unter «Bemerkungen und Fehler».) Vielleicht gelingt es mit der Zeit auch die andere
Frage zu lösen: wo sich der erste Ursprung des Werkes findet, das ohne Zw’eifel aus der vollendetsten
Zeit des Meisters herrührt.
Nur nach und nach lässt sich so manches Räthsel lösen, und der Leser muss es sich gefallen
lassen, wenn ihm über Vieles oft nach Jahren erst Aufschluss gegeben werden kann.
Ausführliches, gegenwärtig vielleicht Erschöpfendes über die lateinischen Compositionen Bach’s
findet sich im Vorworte zum 11. Jahrgange (Lieferung I).
Ebenso eingehend bespricht das Vorwort zum 13. Jahrgange (Lieferung I) die Frage der
Trauungs-Cantaten.
So dürfte denn hier der Ort sein, eine Übersicht von Dem zu geben, was Bach auf dem Ge-
biete der Kammermusik für Gesang geschaffen hat, möge man es als ernste und heitere Gelegen-
heitsmusiken specialisiren, oder als Fest-Cantaten, Concertstücke, weltliche Compositionen, oder Haus-
musik. Voranzustellen sind jedoch ziemlich umfangreiche Nachträge zu den Vorworten der Jahrgänge:
Vl, VII, XIP und XI1I3.
Im Jahrgange V1 betrifft es den Anhang zur Cantate Nr. 30: «Freue dich, erlöste Schaar».
Derselbe giebt im Auszuge die erste Gestalt des Werkes vom Jahre 1737 als J)ramma per musica
«Angenehmes Wiederau». Die dort mitgetheilte Arie für Tenor: «So wie ich die Tropfen zolle» ver-
werthete der Componist in einem späteren Werke, nämlich in der Hochzeits-Cantate:
« 0 holder Tag, erwünschte Zeit».
Von der Advents-Cantate Nr. 36 im 7. Jahrgange wurde mitgetheilt, dass sie die spätere Um-
arbeitung einer Festmusik sei, deren noch vorhandene Originalpartitur erkennen lässt, dass sie zu
Ehren eines Lehrers (Rector Johann Matthias Gessner?) aufgeführt wurde. Allein auch dieses ältere
Original ist nicht der Urquell. Beim näheren Durchsuchen der Gedichte von Picander konnte es
nicht verborgen bleiben, dass hier noch eine ältere Gelegenheits-Cantate mit gleichen Versmaassen
und enganschliessender Construction und Interpunction vorhanden sei, gedichtet und componirt zum
Geburtstage der Fürstin Charlotte Friederike Wilhelmine von Anhalt-Cöthen am 30. November 1726.
Zwei Beispiele, die den Wortlaut dieser Gratulations-Cantate mit dem der späteren Kirchen-Cantate
gegenüberstellen, dürften für den Nachweis genügen, dass hier eine dritte Dichtung, und zwar die
älteste, zu ein- und derselben Musik vorliegt.
Gratulations-Cantate
für die Fürstin von Anhalt-Cöthen.
Arie (tutti).
Steigt freudig in die Luft zu den erhab’nen Höhen,
Ihr Wünsche, die ihr jetzt in unsern Herzen wallt.
Doch bleibet hier; ihr dürft so weit nicht von uns gehen,
Die theure Herzogin ist euer Aufenthalt.
Kirchen-Cantate.
Chor.
Schwingt freudig euch empor zu den erhab’nen Sternen,
Ihr Zungen, die ihr jetzt in Zion fröhlich seid.
Doch haltet ein ; der Schall darf sich nicht weit entfernen,
Es naht sich selbst zu euch der Herr der Herrlichkeit.
c*
VIII
Arie.
Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen
Wird, Fürstin, dieses Fest verehrt.
Denn schallet nur der Geist dabei,
So heisset solches ein Geschrei,
Das man im Himmel selber hört.
Arie.
Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen
Wird Gottes Majestät verehrt.
Denn schallet nur der Geist dabei,
So ist ihm solches ein Geschrei,
Das er im Himmel selber hört.
Angesichts solcher Übereinstimmung sind die neueren Biographen Bach’s, Bitter und Spitta,
in zweifellosem Rechte, wenn sie jene Cantate, ohne die verlorene Partitur je gesehen zu haben,
als erste Quelle der beiden, im Vorworte des 7. Jahrganges besprochenen Originalpartituren ansetzen,
und die drei Cantaten der Reihe nach also ordnen:
a) Gratulations-Cantate für die Fürstin von Anhalt-Cöthen, den 30. November 1726,
b) Gratulations-Cantate für ... . (Rector Gessner?),
e) Kirchen-Cantate für den ersten Advent.
Die Nachträge zu den Vorworten der Jahrgänge XII2 und XIII3 betreffen endlich zwei
Gelegenheitswerke ersten Ranges:
1) die Trauerode auf den Tod der Königin Christiane Eberhardine, den 18. October 1727
(Jahrgang XIII3); und
2) die Trauermusik auf den Tod des Fürsten Leopold von Anhalt-Cöthen, 1729. (Siehe das
Vorwort zu Jahrgang XII2 und XIII3.)
Der Text zur ersteren ist bekanntlich von Gottsched; der zur zweiten von Picander, jenem
fruchtbaren Dichter, in dessen Gedichtsammlungen aus den Jahren 1729 und 1732 auch die Texte
zu zwei Passionsmusiken, die eine nach Matthäus, die andere nach Markus, vorkommen. Vergleicht
man nun:
1) die Trauerode vom Jahre 1727 mit der Markuspassion;
2) die Trauermusik vom Jähre 1729 mit der Matthäuspassion,
so linden sich auch in diesem Falle die oben charakterisirten auffallenden Kennzeichen der Um-
dichtung wieder, wie in der soeben besprochenen Advents-Cantate. Die Wichtigkeit der Sache selbst,
dann aber auch der Einwurf, dass einige Beispiele als Zufälligkeiten gelten könnten, möge die Weit-
läufigkeit entschuldigen, die zu vollständiger Mittheilung der Umdichtungen zwingt. Ihre Gesammt-
Summe dürfte jeden Zweifel abweisen, und zwei alte Fragen dahin lösen:
a) dass Seb. Bach die Markuspassion von Picander, die im Jahre 1731 zu St. Thomas
aufgeführt wurde, wirklich componirt hat, indem er darin seine herrliche Königin-Trauerode zum
grössten Theile wieder erstehen liess;
ty dass durch das fast vollständige Aufgehen der Trauermusik für den Fürsten Leopold
in die Matthäuspassion, die musikalische Welt einen eigentlichen Verlust nicht zu beklagen hat,
wenn falsche Pietät für Bach und seine Matthäuspassion das Autograph jener Trauermusik seit
1819 verbirgt, als es im Forkel’schen Nachlasse zur Versteigerung kam. Ein wirklicher Verlust
bleibt jedenfalls ebenso unbegreiflich, als unglaubwürdig.
IX
Vergleichen wir also:
1) Die Umdichtungen in der Markus-Passion nach
der Königin Eberhardine.
a) Die Trauer-Ode.
1. Einleitungschor.
Lass, Fürstin, lass noch einen Strahl
Aus Salems Sterngewölben schiessen,
Und sieh, mit wie viel Thränengüssen
Umringen wir dein Ehrenmahl.
2. Arie.
Verstummt, verstummt, ihr holden Saiten!
Kein Ton vermag der Länder Noth,
Bei ihrer theuren Mutter Tod —
O Schmerzenswort! — recht anzudeuten.
3. Arie.
Wie starb die Heldin so vergnügt,
Wie muthig hat ihr Geist gerungen,
Da sie des Todes Arm bezwungen,
Noch eh’ er ihre Brust besiegt.
1. Arie.
Der Ewigkeit saphirnes Haus
Zieht, Fürstin, deine heitern Blicke
Von unsrer Niedrigkeit zurücke,
Und tilgt der Erden Dreckbild aus.
Ein starker Glanz von hundert Sonnen,
Der unsem Tag zur Mitternacht
Und unsre Sonne finster macht,
Hat dein verklärtes Haupt umsponnen.
5. Schlusschor.
Doch Königin! du stirbest nicht,
Man weiss, was man an dir besessen;
Die Nachwelt wird dich nicht vergessen,
Bis dieser Weltbau einst zerbricht.
Ihr Dichter, schreibt, wir wollen’s lesen:
Sie ist iler Tugend Eigenthum,
Der Unterthanen Lust und Ruhm,
Der Königinnen Preis gewesen.
den Versmaassen der Trauer-Ode auf den Tod
&) Die Markus-Passion.
Einleitung schor.
Geh, Jesu, geh zu deiner Pein !
Ich will so lange dich beweinen,
Bis mir dein Trost wird wieder scheinen,
Da ich versöhnet werde sein.
Arie.
Er kommt, er kommt, er ist vorhanden!
Mein Jesu, ach, er suchet dich,
Entfliehe doch, und lasse mich,
Mein Heil, statt deiner in den Banden.
Arie.
Mein Heiland, dich vergess ich nicht,
Ich habe dich in mich verschlossen,
Und deinen Leib und Blut genossen,
Und meinen Trost auf dich gericht.
Arie.
Mein Tröster ist nicht mehr bei mir,
Mein Jesu, soll ich dich verlieren,
Und zum Verderben sehen fuhren?
Das kommt der Seele schmerzlich für.
Der Unschuld, welche nichts verbrochen,
Dem Lamm, das ohne Misscthat,
Wird in dem ungerechten Rath
Ein Todesurtheil zugesprochen.
Schlusschor.
Bei deinem Grab und Leichenstein
Will ich mich stets, mein Jesu, weiden,
Und über dein verdienstlich Leiden,
Von Herzen froh und dankbar sein.
Schau, diese Grabschrift sollst du haben:
Mein Leben kommt aus deinem Tod,
Hier hab ich meine Sündennoth
Und Jesum selbst in mich begraben.
Die Verse 4 und 5 zeigen den vollen Versbau der Gottsched’schen Ode; 1 und 3 dagegen
nur die erste, Vers 2 die zweite Hälfte. Picander’s Gedichte (fünf Bände) zeigen, dass er Verse jener
Art nicht sonderlich liebte, und hier offenbar nachbildete. Alle seine Arientexte finden in den nach-
stehenden zur fürstlichen Trauermusik und zur Matthäuspassion ihren unverkennbaren Typus. Im
Übrigen muss man aber anerkennen, dass namentlich der Einleitungs- und Schlusschor mit beson-
derem Verständniss für Bach’s Musik umgedichtet erscheinen. So z. B. zu Seite 11 —15, oder Seite
22—25 unserer Ausgabe (XIII3), wo der Vers: «Geh, Jesu, geh zu deiner Pein» durch die Musik,
und diese wiederum durch den Text zum ergreifendsten Ausdruck kommt. Nicht minder zu Seite
69—72, wo das gewaltige Unisono der vier Singstimmen — gleichwie durch Gottsched’s Gedicht —
mittelst Colon glücklich bedingt und eingeführt wird.
X
2} Die Umdichtungen in der Matth äuspassion nach den Ver sm aussen der Trauermusik für den
Fürsten Leopold von Anhalt-Cöthen. Es muss dabei betont werden, dass der Leser die
Dichtung zur Trauermusik (mit alleiniger Ausnahme der verbindenden Recitative) in ihrer
Vollständigkeit hier wiederfindet.
a Die Trauer-Musik, b) Die Matthäus-Passion,
auf geführt zu Anfang des Jahres 1729. auf geführt am Charfreitage 1729,
1. Arie (Tutti).
Klagt, Kinder, klagt es aller Welt,
Lasst es den fernen Glanzen wissen,
Wie euer Schatten ein gerissen,
Wie euer Landesvater fallt.
Dieser Chor dürfte der voranstehenden Trauerode entlehnt gewesen sein, da er mit dem Einleitungschore derselben:
«Lass, Fürstin, lass noch einen Strahl»
gleiches Versmaass, und, wo es unbedingt nBthig, gleiche Satzbildung und Interpunction zeigt. (Siehe oben.)
2. Arie.
Weh und Ach
Kränkt die Seelen tausendfach,
Und die Augen treuer Liebe
Werden wie ein heller Bach
Bei entstandnem Wetter trübe.
3. Psalm 68, 21.
Wir haben einen Gott, der da hilft, und einen
Herrn Herrn, der vom Tode errettet.
4. Arie.
Erhalte mich,
Gott, in der Hälfte meiner Tage,
Schone doch,
Meiner Seele fällt das Joch
Jämmerlich.
Erhalte mich,
Gott, in der Hälfte meiner Tage.
5. Arie.
Mit Freuden,
Mit Freuden sei die Welt verlassen,
Der Tod kommt mir recht tröstlich für;
Ich will meinen Gott umfassen,
Dieser hilft und bleibt bei mir,
Wenn sich Geist und Glieder scheiden.
Mit Freuden, etc.
6. Arie.
Lass, Leopold, dich nicht begraben,
Es ist dein Land, das nach dir ruft;
Du sollst ein ewig sanfte Gruft
In unser aller Herzen haben.
7. Arie.
Wird auch gleich nach tausend Zähren
Sich das Auge wieder klären,
Denkt doch unser Herz an dich;
Deine Huld,
Die wir nicht zu preisen wissen,
Und Geduld
Blieb uns gleichfalls ewiglich,
Wenn du nur nicht sterben müssen.
Arie.
Buss und Reu
Knirscht das Siinden-Herz entzwei,
Dass die Tropfen meiner Zähren
Angenehme Specerei,
Treuer Jesu, dir gebären.
(NB. Der Verbleib dieses, wahrscheinlich als Chor behandelten
Verses bleibt vorläufig offene Trage.)
Ari e.
Erbarme dich,
Mein Gott, um meiner Zähren willen.
Schaue hier,
Herz und Auge weint vor dir
Bitterlich,
Erbarme dich,
Mein Gott, um meiner Zähren willen.
Arie.
Aus Liebe,
Aus Liebe will mein Heiland sterben!
Von einer Sünde weiss er nichts,
Dass das ewige Verderben
Und die Strafe des Gerichts
Nicht auf meiner Seele bliebe.
Aus Liebe, etc.
Arie.
Komm, süsses Kreuz, so will ich sagen,
Mein Jesu, gieb es immer her!
Wird mir mein Leiden einst zu schwer,
So hilfst du mir es wieder tragen.
Arie.
Gerne will ich mich bequemen,
Kreuz und Becher anzunehmen,
Trink ich doch dem Heiland nach.
Denn sein Mund,
Der mit Milch und Honig fliesset,
Hat den Grund
Und des Leidens herbe Schmach
Durch den ersten Trunk versiisset.
XI
Trauer-Musik.
8. Arie ä 2 Chören.
1. Die Sterblichen. 2. Die Auserwählten.
1. Geh, Leopold, zu deiner Ruhe
2. Und schlummre nur ein wenig ein.
1. Unsre Ruh,
So sonst Niemand, äusser du,
Wird nun zugleich mit dir begraben.
2. Der Geist soll sich im Himmel laben
Und königlich am Glanze sein.
9. Arie.
Bleibet nur in eurer Ruh,
Ihr erblassten Fürstenglieder;
Doch verwandelt nach der Zeit
Unser Leid
In vergnügte Freude wieder,
Schliesst uns auch die Thränen zu.
10. Arie.
Hemme dein gequältes Kränken,
Spare dich der guten Zeit,
Die den Kummer wird versenken,
Und der Lust die Hande beut;
Schmerzen, die am grössten sein,
Halten desto eher ein.
11. Arie. Tutti.
Die Augen sehn nach deiner Leiche,
Der Mund ruft in die Gruft hinein:
Schlafe süsse, ruhe fein,
Labe dich im Himmelreiche!
Nimm die letzte gute Nacht
Von den Deinen, die dich lieben,
Die sich über dich betrüben,
Die dein Herze werth geacht,
Wo dein Ruhm sich unsterblich hat gemacht.
Matthäus-Passion.
Arie ä Duetto.
Zion und die Gläubigen.
Z. Ich will bei meinem Jesu wachen,
Gl. So schlafen unsre Sünden ein.
Z Meinen Tod
Büsset seine Seelennoth.
Sein Trauren machet mich voll Freuden.
Gl. Drum muss uns sein verdienstlich Leiden
Recht bitter und doch süsse sein.
Arie.
Mache dich, mein Herze, rein,
Ich will Jesum selbst begraben,
Denn er soll nunmehr in mir
Für und für
Seine süsse Ruhe haben:
Welt, geh aus, lass Jesum ein.
Arie.
Ich will dir mein Herze schenken,
Senke dich, mein Heil, hinein.
Ich will mich in dich versenken,
Ist dir gleich die Welt zu klein,
Ei ! so sollst du mir allein
Mehr als Welt und Himmel sein.
Arie. Tutti.
Wir setzen uns mit Thränen nieder,
Und rufen dir im Grabe zu :
Ruhe sanfte! sanfte ruh!
Ruht, ihr ausgesognen Glieder!
Euer Grab und Lcichenstein
Soll dem ängstlichen Gewissen
Ein bequemes Ruhekissen
Und der Seele Ruhstatt sein.
Höchst vergnügt schlummern da die Augen ein.
Das Thatsächliche dieser Nachweise hat aber noch ein zweites Resultat im Gefolge. Im Vor-
worte zur ersten Lieferung des 5. Jahrganges (Seite 32) wurde nämlich die Meinung geäussert, dass
Bach unter der Last seiner vielen Berufsgeschäfte Compositionen für besondere Gelegenheiten
gleich mit der Absicht concipirte, sie späterhin zu Kirchenmusiken umzuarbeiten, wenn sich der
geeignete Text dazu fand. Bis dahin dienten sie ihm, gleich einem bildenden Künstler, als Car-
tons oder Modelle in vorübergehendem Probestoffe. Hier nun bietet das Verwandschaftliche der
letzten beiden Werke den schlagendsten Beweis für diese Ansicht. Dichter wie Componist mussten
den Plan zur Matthäuspassion spätestens um Michael 1728 entworfen haben, und wahrscheinlich
hatte Bach Picander’s Dichtung schon in Händen, hatte wohl auch mit der Composition begonnen,
als der Tod des ihm so theuren fürstlichen Freundes am 17. oder 19. November 1728 plötzlich da-
zwischen trat"). Doch der Dichter bot hilfreiche Hand. Die neue Dichtung für die feierliche Bei-
setzung des Fürsten Leopold gewährte dem Componisten durch die nachgewiesene Übereinstimmung im
Perioden- und Versbau die Möglichkeit, sein grosses Werk ungestört zu vollenden, und die Wirksam-
*) In «Samuelis Lentzii Becmannus enucleatuß» Cöthen und Dessau, 1757; sowie in J. Ch. Krause'ß Geschichte des Hauses
Anhalt wird der 17. November angegeben. Dr. Spitta behauptet dagegen, leider ohne Angabe der Quelle, der 19. November sei das
richtige Datum (siehe dessen J. S. Bach, Band I, Seite 766).
XII
keit einzelner Theile daraus in öffentlicher Aufführung, aber an einem fremden Orte zu erproben. So
entstanden beide Werke fast zu gleicher Zeit, doch das kleinere, die Trauermusik, in der bestimmten
Absicht von Dichter und Componist, es sofort in das grössere wieder aufgehen zu lassen. Das ge-
schah am Charfreitage 1729, nachdem die Trauermusik wahrscheinlich im Januar desselben Jahres
ihren vorübergehenden Zweck erfüllt hatte*).
Nach diesen weitläufigen, aber nicht zu umgehenden Nachträgen und Ausführungen ordnen
sich alle Werke, die hieher zählen, in nachstehende vier Gruppen:
d) gedruckte Werke;
b) umgearbeitete Werke;
c) Werke, die in ihrer Originalgestalt noch zu ediren sind;
d) unvollständig erhaltene und verloren gegangene Werke.
a> Gedruckte Werke.
1. Der Streit zwischen PhÖbus und Pan.
Text von Picander.
Leipzig, (vermuthlich) 1732.
2. « Weichet nur, betrübte Schatten».
Cantate für Sopran und Orchester.
Leipzig, 1730.
3. «Amore traditore».
Cantate für Bass und Cembalo.
4. Von der Vergnügsamkeit.
Cantate für Sopran und Orchester.
5«. Der zufriedengestellte Äolus.
Text von Picander.
Leipzig, den 3. August 1725.
5ä. «Blast Lärmen, ihr Feinde».
Umdichtung zu 5«.
6. « Schleicht, spielende Wellen».
Drama auf das Namensfest August III.
Leipzig, (angeblich) 1737.
7a. «.Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten».
Drama für Professor Dr. Kortte.
Leipzig, den 11. December 1726.
Tb. «Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten».
Drama auf den Namenstag des Königs August.
Umdichtung zu la.
8. Caffee-Oantate.
«Schweigt stille, plaudert nicht».
Text von Picander.
Leipzig, um 1732.
9. Bauern-Cantate.
«Wir han 9 ne neue Oberkeet»,
Text von Picander.
Wahrscheinlich den 30, August 1742,
am Geburtstage des Kammerherrn C. H.
von Dieskau aufgefiihrt.
NR. Die Arie: «Dein IVachsthwn sei feste» ist Ent-
lehnung aus Nr, 1. Phöbus und Pan.
* Jahrgang XI, zweite Lieferung.
Jahrgang XX, zweite Lieferung.
Herausgegeben von S. W. Dehn.
Berlin, bei Gustav Crantz. In zweiter, «durch-
gängig revidirter und berichtigter» Ausgabe
bei C. A. Klemm in Leipzig.
*) Der Dichter schreibt einfach: «Cöthen 1729». Siehe Picander’s Gedichte, Theil 3, vom Jahre 1732, Seite 189.
XIII
b Umgearbeitete Werke.
10. «Durchlaucht'ster Leopold».
Serenade.
Köthen, (vermuthlich) 1718.
11a.« Steigt freudig in die Luft zu den erhabnen Höhen».
Zum Geburtstage der Fürstin von Anhalt-Cöthen,
Charlotte Friederike Wilhelmine, der zwei-
ten Gemahlin des Fürsten Leopold.
Den 30. November 1726.
Text von Picander.
116. «Schwingt freudig euch empor und dringt bis an die
Sternen».
Glückwunsch-Cantate für einen Lehrer [Rector
Johann Matthias Gessner ?;.
Umdichtung von Nr. 11a.
12. Herkules auf dem Scheidewege.
«Lasst uns sorgen, lasst uns wachen».
Drama bei dem Geburtstage des Churprinzen
zu Sachsen.
Den 5. September 1733.
Text von Picander.
13. «Tönet ihr Pauken, erschallet Trompeten».
Drama der Königin zu Ehren.
Den 7. December 1733.
14. Cantata gratulatoria in adventum regis.
«Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen».
Den 5. October 1734*).
15. « Angenehmes Wiederau ».
Drama zu Ehren des Staats ministers von Hen-
nicke.
Den 28. September 1737.
Text von Picander.
16. «Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn».
Trauermusik bei dem Grabe des Herrn J. C. v.P.
Den 31. October 1726.
Text von Picander.
17. «Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf».
Trauermusik zur Beerdigung des Rectors Er-
nesti.
Leipzig 1729.
18. «Lass, Fürstin, lass noch einen Strahl».
Trauerode auf das Ableben der Königin Chri-
stiane Eberhardine.
Aufgeführt den 18. October 1727.
Text von Gottsched.
Erneuert als Pfingst-Cantate:
«Erhöhtes Fleisch und Blut».
Ungedruckt.
Umgearbeitet als Cantate für den 1. Advent:
«Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen
Sternen».
Band VII, Nr. 36.
(Siehe dazu Vorwort und Anhang.;
Beide Werke erscheinen ein Jahr später (1734) als Theile
des Weihnachts-Oratorium.
Band V2.
(Siehe das Vorwort daselbst.)
Theilweise verwerthet in der Hmoll Messe [als Osanna)
und im Weihnachts-Oratorium.
Scheinbar unbenutzt blieben zwei bedeutende
Arien.
Umgearbeitet als Cantate auf das St. Johannis-Fest:
«Freue dich, erlöste Schaar».
Band VI Nr. 30.
[Siche daselbst Vorwort und Anhang.)
Ungedruckt vorhanden als Cantate auf das Fest der
Maria Reinigung:
«Ich lasse dich nicht».
Als achtstimmige Motette bekannt und gedruckt. Hier
scheint aber das umgekehrte Verhältniss obzu-
walten: dass die Motette die ursprüngliche Com-
position sei. Die Instrumentalbegleitung der
Trauermusik besteht wenigstens nur aus eng
anschliessender Verstärkung der Singstimmen.
Blasinstrumente verdoppeln den einen, Streich-
instrumente den andern Chor.
Grösstentheils für die verlorene Markus - Passion vom
Jahre 1731 verwerthet.
; Siehe Picander’s Gedichte, Theil 3, Seite 49 ff.
Leipzig 1732.)
*) Die Cantate ist, wie so manches andere Gelegenheitswerk, ebenfalls nur zusammengestellt. Äusser den Recitativen gehören
ihr nur eigenthümlich : die Recitative, der Mittelsatz des Einleitungschores, die in das Weihnachts-Oratorium übergegangene Arie und
vielleicht der Schlusschor. Alles Übrige deutet in seiner glatten und sichern Reinschrift auf einen andern Ort der Entstehung.
XX. 2. d
XIV
19. «Klagt, Kinder, klagt es aller Welt». 1
Trauermusik bei der Beisetzung des Fürsten
Leopold von Anhalt-Cöthen 1729. . ^heile der Matthäuspassion erhalten.
Text von Picander. 1729.
Die Originalpartitur existirte noch im Forkel’sehen
Nachlasse 1818, Seitdem verschwand sie. Abschrif-
ten giebt es nicht.
C)
20. « Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd».
Drama für den Herzog Christian von Sachsen-
Weissenfels am
23. Februar 1716.
Text von Salomo Franck.
Das Werk wurde mit th eil weis verändertem Texte
noch dreimal wiederholt*) :
1) zum Geburtstage des Prinzen Emst August
von Weimar;
2) in Leipzig zum Namensfeste des Königs
Friedrich August von Sachsen;
3) noch einmal zu einem Ehrentage des Herzogs
Christian und seiner Gemahlin Luise Chri-
stine, einer gräflich Stollberg’schen Prinzessin.
21. « Vergnügte Pleissensladt».
Hochzeits-Cantate für W. und H.
Leipzig, den 5. Februar 1728.
Text von Picander.
22. «Afon sa ehe sia dolore».
Concert - Cantate für Sopran mit Orchesterbe-
gleitung. Eine längere Sinfonie bildet die
Einleitung.
23. «O holder Tag, erwünschte Zeit».
Hochzeit«-Can täte für eine Sopran-Stimme mit
O rches terb egl ei tu ng.
24. «Höchsterwünschtes Freudenfest».
Cantate zur Einweihung der Orgel in Störmthal.
Werke, die in ihrer Originalgestalt noch zu ediren sind.
Zwei Arien daraus, mehr oder weniger umgearbeitet,
finden sich wieder in der Pfingst-Cantate:
ftriZ.s'0 hat Gott die Welt geliebt».
Vom Jahre 1731.
Siche Jahrgang XVI Nr. 68, sowie das dazu
gehörige Vorwort.
Das Autograph besass früher Aloys Fuchs in Wien,
soll dann in Thalberg’s Besitz übergegangen,
und von seiner Wittwe 1872 in London ver-
steigert worden sein.
Eine Composition aus der spätem Zeit des Meisters, da
sich darin die im Anhänge des Jahrganges VI
mitgetheilte Arie aus der Cantate: «Angenehmes
Wiederau» vom Jahre 1737 wdederfindet.
Die Originalpartitur auf der Königlichen Bibliothek zu
Berlin ist Reinschrift. Ein Zeichen, dass die Mu-
sik irgendwo einen andern Ursprung haben muss.
d Unvollständig erhaltene, und verloren gegangene Gelegenheits-Cantaten.
25. «0/ angenehme Melodei».
Cantate für Sopran-Solo.
26. «Entfernet euch, ihr heitern Sterne»**
Glückwunsch-Cantate zum Geburtstag August II.
Leipzig, den 12. Mai 1727.
27. «Froher Tag, verlangte Stunden»***).
Cantate zur Einweihung der neuerbaueten Tho-
masschule.
Leipzig, den 5. Juni 1732.
Text von M. Johann Winkler.
28. «Siehe, der Hüter Israel»-;}.
Promotions-Cantate.
29. «Mein Gott, nimm die gerechte Seele
Trauermusik.
Vorhanden ist nur die autographe, sehr schön geschrie-
bene Sopran-Stimme.
Verloren.
*) Siehe Spitta’s J. S. Bach, Band I, Seite 558 und 559.
**) Text und nähere Nachrichten im «frohlockenden Leipzig» von Sicul. 1727.
***) Text und Programm in der Bibliothek der Thomasscbule zu Leipzig.
und Nach dem Cataloge ungedruckter Musikwerke von Breitkopf. Leipzig 1701.
B. Besonderes.
I. „Schleicht, spielende Wellen“. (Seite 3.)
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen auf der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
1. Die Originalpartitur.
Von C. Ph. E. Bach stammt der Titel auf dem Umschläge.
Autograph ist dagegen folgende innere Überschrift, im Wesentlichen Übereinstimmend mit jenem.
„ J. X Drama auf hohem Geburlhs-Fest Augusti 3, Regis Polonioru, unterthänigst
aufgeführt von .7. S. Bach.“
2. Die Originalstimmen.
Titel des Umschlages von C. Ph, E. Bach’s Hand:
„Auf das Kähmens- oder Geburtsfest des Königes von Pohlen a 4 Voci, 3 Trav.
2 Hautb. 3 Trombe, Tamburf 2 Viol. Viola e Conl. di J. S. Bach“
Stimmen vollständig; doppelt Violino I., II. und Continuo. Letzterer steht beide Male in D,
und in der einen, besseren Stimme sind Bezifferung und Vortragszeichen von Bach selbst eingetragen.
Die Bezifferung der zweiten Stimme ist Copie jener.
Drei ausgezeichnet schöne Autographe sind Oboe I., II. und Viola. Hier — in Oboe I. und II.
— finden sich auch die Abweichungen von den Flöten, während die Partitur beide Instrumentenpaaxe
ohne jede Andeutung einer feineren Instrumentirung auf zwei Systeme im stetigen Unisono zusam-
mendrängt.
Autograph ist ferner:
im Soprane Alles von Seite 47 bis zu Ende;
im Alt Alles von Seite 40, Takt 0 bis zu Ende;
im Tenor Alles von Seite 38, Takt 7 bis zu Ende;
im Basse die wenigen Worte und Noten Seite 55, sowie der Schlusschor.
Das Verhältniss zwischen Originalpartitur und Originalstimmen wurde bereits weiter oben
(unter «A. Allgemeines») charakterisirt, und das theilweise, eigenthümlich spätere Entstehen der
Partitur nachgewiesen. Um nun dem Leser die Lesarten der Partitur als spätere, verbesserte kennt-
lich zu machen, deutet ein Stern (*) jene Stellen an, die anfänglich mit den Stimmen gleichlauteten,
während die übrigen unbezeichneten Abweichungen, als vorher überdachte, correcturlos sind. Am
d*
XVI
überzeugendsten unter diesen kenntlich gemachten Lesarten spricht die kleine Verbesserung Seite 7,
Takt 3. Hier, wo die Stelle zum ersten Male auftritt, wiederholte sie anfänglich ebenfalls die ältere
Lesart der Stimme, und zeigt deutlich die spätere Correctur. Nachdem sich jedoch Bach dafür ent-
schieden, bringt Seite 15, Takt 3 die Wiederholung nicht noch einmal nach der Stimme mit Correc-
tur, sondern als bereits festgestellte,, bessere Lesart in Reinschrift.
Bemerkungen und Fehler.
*Seite 4, Takt 6, Violine II. nach Stimme:
*Seite 7, Takt 3, Tromba II. nach Stimme:
9, Takt 7, Sopran nach Stimme:
Seite
Seite
Seite
3, Tromba II. nach Stimme:
15, Takt
Seite
Seite
Seite
18, Takt
18, Takt
18. Continuo nach Partitur:
Consequenter Weise hätte auch diese Lesart in unsere Partitur aufgenommen werden müs-
sen, allein ihre Aufnahme wäre kritiklos gewesen. Vielleicht liegt hier ein Versehen
Bach’s vor, denn der Continuo wiederholt hier im dritten und siebenten Takte die beiden
9, Takt 5 und 6, Alt und Tenor nach Stimme:
1—3 im lenore ] , ~ .
} nach Stimme:
5—7 im Alt J
gleichlautenden Stellen des Singbasses [je zwei Takte vorher) in ganz derselben Lage,
während die ursprüngliche Imitation des Sopranes die bessere Intention sein dürfte. Auch
der achte Takt obiger Lesart, der den sechsten tautologisch wiederholt, ist offenbar keine
Verbesserung der älteren Wendung. (
Seite 21, Takt 1—3 im Tenor nach Stimme: >
Seite 41. Nach Partitur: ~~nach Stimme: _ G;_ . Beides autographe Taktangaben.
Seite 41. Die Oboen stehen in der Partitur in C- Stimmung, in den Stimmen dagegen in A. Wie schon bemerkt,
sind die Stimmen der Oboen durchgängig sehr schone, sorgfältig geschriebene Autographe.
*Seite
*Seite
* Seite
43, Takt 3, Oboe I. nach der autographen Stimme:
Partitur dagegen: dis «cis» gis his
wegen der Octaven Jis gis] mit dem Continuo.
48, Takt 5 der Arie in der Flauto II. nach Stimme:
63, Takt 1, Oboe II., Violine II., Alto nach Stimme :
Quinten mit dem
Continuo.
Der doppelte Text in einigen Recitativen ist den Stimmen entlehnt. Vielleicht lässt sich auch daraus eine Wie-
derholung des Werkes mit der Zeit nachweisen. Die Änderungen sind von Bach selbst
nachträglich vollzogen, ohne dass sich der ältere Text gestrichen fände. Letzterer steht in
unserer Partitur «unter» dem späteren Wortlaute.
xvn
IP. „Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten“. (Seite 73.)
IP. „Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten“. (Seite 141.)
Vorlage: Originalpartitur und Originalstimmen auf der Königlichen Bibliothek zu Berlin.
1. Die Originalpartitur.
Der autographe Titel auf der ersten (äusseren) Seite, dem auf der zweiten und dritten Seite
(innen) der Einleitungs-Marsch folgt, lautet:
^Brama
Bey des Herrn D, Korttens
erhaltener Profession
aufgeführet von Joh, Seb, Bach,“
Darunter von C. Ph. E. Bach’s Hand der Zusatz:
„ist auf des Königes Aug, Kahmensfest parodirt.
a 4 Voci, 3 Trombe, Tamburin 2 Trav.9 3 Hautb,, 2 Viol,, Viola e Con-
tinuo di J, S, Bach,“
Die innere, vom Componisten herstammende Überschrift steht jedoch nicht über dem Marsche,
sondern über dem ersten Chore, und zahlt äusser den genannten Instrumenten noch den Basson
(Fagott) auf.
2. Die Originalstimmen.
Der Titel derselben sagt nichts Neues und hat C. Ph. E. Bach ebenfalls zum Verfasser. Sic
theilen sich in a) ältere und &) neuere.
a) Die älteren Stimmen, gehörig zu:
IIa. «Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten».
Sie deuten auf eine ziemlich starke Besetzung des Orchesters. Neben den einfach vorhandenen
Stimmen für Sänger und Bläser finden sich:
vierfach der Continuo (überall in Ddur);
dreifach Violino I. und II.;
zweifach Viola.
Autograph sind: Tromba I. und II., Hautbois I. d’amour, das Ritornell in der Taille, in
der besseren Viola-Stimme die Arien, und vereinzelte Stellen in den Stimmen für den Continuo. Die
Bezifferung fehlt leider.
b) Die neueren Stimmen, gehörig zu:
IIb. «Auf schmetternde Töne der muntern Trompeten».
Sie bestehen aus den vier Singstimmen und, wenn man so sagen darf, aus einer kleinen,
einen Bogen füllenden Partitur für die neuen Becitative. Sämmtlich autograph, enthalten sie die
Umdichtung auf den Namenstag des Königes August, wie sie der Anhang Seite 141 wiedergiebt.
xvm
Bei näherem Eingehen kennzeichneten sich aber diese autographen Stimmen als Copien der älteren,
von Copistenhand ausgeschriebenen Singstimmen, nur dass eben der Text ein anderer ist. Sie bieten
darum in Betreff musikalischer Lesarten Nichts, was bei Herstellung unserer Partitur von besonderem
Interesse gewesen wäre.
Bemerkungen und Fehler.
Seite 73. Über die Besetzung des Marsches, sowie über die offene Frage seiner Instrumentation siehe oben unter
«A. Allgemeines».
Seite 103—109, Oboe d’amore I. Ihr Ein- und Austreten enthält allein die ausserordentlich schöne Original-
Stimme. Die Partitur beschränkt sich auf die Aufzeichnung der Quartettbegleitung, und
lässt die Oboe in stetiger Unisono-Verbindung mit Violino I.
Seite 129, Takt 8 und 9 in Trompeten und Pauken ein Zusatz von fremder Hand, der jedoch nur in der Partitur
vorkommt.
Seite 129, Takt 6, in Flauto II., Violino II. etc.: h h a. Dieses Jis (statt das sich ebenfalls nur in der
Partitur als fremde G’orrectur vorfindet, soll den Quintengang tilgen, den die Lesart cis h
mit dem Tenore bildet.
Seite 135, Takt 5 in Trompeten und Pauken eine gewöhnliche Schluss-Fanfare von fremder Hand. Wiederum
nur in der Partitur befindlich.
Seite 137, Takt 7 im Continuo: ais cis d «g fis», g Jis mit der Viola in Octaven fortschreitend. Ein Schreibfehler
Bach’s, der sich durch alle Vorlagen zieht.
Seite 143, letzter Takt. Die mitgetheilte Lesart findet sich als die spätere in der Sopranstimme. Die Partitur für
die neuen Becitative weicht davon etwas ab.
Viele Fehler in den «nicht» autographen Theilen der Stimmen konnten durch die Original-
partitur verbessert werden. Auch der Vergleich des Chores Seite 75 mit dem Concertsatze Band 19,
Seite 16 u. s. f. war oft von Nutzen.
Schliesslich dürfte es manchem Dirigenten für etwaige Aufführungen willkommen sein, eine
Umdichtung des Chores: «Schleicht, spielende Wellen» benutzen zu können, wie ich sie bei öffentlichen
Aufführungen des Berliner Bach Vereins wiederholt zu diesem Chore angewandt habe. Besser wäre
cs freilich, wenn eine erfahrene Hand •— gleich vertrauet mit Poesie wie mit Bach’scher Musik —
alles Werthvolle und Unvergängliche, was jene Gelegenheits-Cantaten enthalten, die für Kirchen-
musiken unbenutzt geblieben zu sein scheinen, zu einem grösseren Ganzen durch einen geeigneten,
neuen Text verbinden möchte.
Die erwähnte Umdichtung lautet :
F r ü h 1 i n g s - C h o r.
Schleicht, spielende Wellen, und murmelt gelinde!
Nein, rauschet geschwinde,
An Ufer und Klippe schäumt mächtig empor!
O Freude! O Wonne!
Der Frühling kehrt wieder,
Die Knospen, sie schwellen,
Froh tönen die Lieder,
Es rauschen die Quellen,
Es reissen die Fesseln
Vor Leben und Sonne:
Der Winter entfloh.
Die Text unterläge der drei ersten Zeilen bietet das Original selbst. Die übrigen acht Zeilen
schmiegen sich in nachstehender Weise passend an.
XIX
Seite 20.
Früh-ling kehrt wie-der! die Knos-pen, sie schwel-len, froh tö - nen die Lie-der, es rau-schen die Quel - len, es
Der Früh-ling kehrt wie-der! die Knos-'pen, sie schwel-len, froh tö - nen die Lie - der, es
----------------------------------1—-------------------------------L_^-------------------------------1_^----_----/------------------
Der Früh-ling etc. tö - nen etc.
Der Früh-ling etc. tö - nen die Lie - der, es
Seite 21.
reis - - sen die Fes - - sein vor Le - ben und Son-ne, der Win-ter ent - floh! O
' I ’l- +- —I fj IV-? - I ' I ?—
rau - sehen die Quel - len, es reis - sen die Fes - sein; o
|;-.-^4^—| 7--7 &-------1^-^ X f I * «T |
es rau - sehen die Quel - len, es reis-sen die Fes - - sein; o
rau
Seite 22.
Freu-de, o Won-ne! der Früh-hng kehrt wie-der! die Knos-pen, sie schwel-len, froh tö-nen die Lie-der, es
Freu-de, o Won-ne! der etc. froh tö-nen die Lie-der, es
Freu-de, o Won-ne! der etc. froh tö-nen die Lie-der, es
- sehen die Quel-len; der Früh-ling kehrt wie-der! die Knos-pen, sie schwel-len, froh tö-nen die Lie-der, es
XX
Seite 23.
Seite 24.
:jT~ t--^^J b —>—L- y-t -.......g... I -— . I ---
die Fea - sein; der Früh - ling kehrt wie - der! die Knos - pen, »io schwel-len, froh
-=-7...7 =Z~tr -y ............. -ti— —= —*—%
die Knos-pen, sie schwel
—
/ _ zy "U——L—>....
die Fes-seln vor Le - ben
len, froh
und
der Frühling kehrt wie - der,
y~c- । > 51 * c* ‘ ।
Fes-sein vor Le - ben und Son-ne, es reis - sen
Son - ne, es
» » -i
Son - ne, es
Fes - sein vor Le - ben und Son-ne, es reis - sen die Fes-seln vor Le - ben und
- - ben und Son - - ne, der Win - - ter ent-floh.
Le - ben und Son _____ ne, der Win - ter ent-floh.
Da Capo:
Seite ö, Takt 3 bis 7, dann zu Seite 14,
Takt 1 u. s. f.
Berlin, im September 1873.
WILHELM RUST.
.MUdjUdijmpiiij'jipMlipiJ"
3
Drama.
„jfeljkidjf, fpielcnbe Wellen?
B.W. XX (t>.
4
b.w: XX (2*.
5
83
piano
piano
piano
piano
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piano
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spieden _de
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piano
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3
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Schleicht,
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spie_ len - de
MeLlen, und
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Schleicht,
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schleicht,
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öftern er_ klingt!
dass
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öftern er_ klingt:
(piano)
öftern er. klingt!
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sehet ge _ schwui _de, dass
U _ fer und Klip.pe zum
sehet,
rau _ sehet ge_schwin.de, dass
sehet,
rau _ sehet ge_sehwin.de, dass
U _ fer und Klip.pe zum
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m ti i . z \z \z t v \z z \j v r 1 ' 1 iz r u ।
durch _ k r . rei_sset die Pämme, wo _ re in sie Ver _ wundrung und Schiich _ ' .ä _ i r i _ ternheit z k t k ~T wingt.
iV U j. < «li S* f rtw ff r ff r r r F ff» ff ffi. .k -p
•>*ffj. ff* । - ff ff i ff~ . IN j J j -4 ) i J F 1,1 ~
Z rfcff|-q TYfff g Lz s J /
_ drung und Schüchternheit zwingt.
Schuch
tern_heit
zwingt, Ver _
wun
BW XX
Da f 'apo.
37
Weichsel.
Continuo.
B.W. XX (2'.
2S
B.W. XX <S>.
29
B AH XX (2).
30
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Her _ zen ft «-ft « - _r.... ...2/ Öff _ nen « «* #i %t p-—f p- wir; schleuss des L-f-fr J =b=2: Ja . uj j- p nus. y.y— . tem _ pels -K-F- b>- ttn— Thiireif, =T^-t4 schleuss des j*— Ja _ nus _ r-F- 1 Fi
« 4 8 y x^y « 4’ U-W 41 * K ff* < « 5 7 * L^_X <$ 4 -9 9 9.j~. $ K ft « * J) i- P
B.W. XX (2).
31
e
ches Ge_mü_the
dir.
SchwiLren treibt_aLlein, Herr. dei_ue Gii.te
un _ sei kiihLli _
B.W. XX (2).
3 t
B.W. XX (2).
33
Elbe.
Continuo.
RE CI TAT IVO.
^-p P ii^rp-p p^i. yp p p HfrHf.p pgr^
So recht! be_glückter Weichsel, ström! Dein Schluss ist loJbens. werth, wenn dehne Treue stets mit
nur
iB^ p- p ? p • r 3
mei_nen Wun_schen stimmt,
ko-----------tr
ft- # • Tk—= -4..J F.
7 [. / ff ff ff A - 1 w J_ ff
T r " L Ll.
V_ TJJ ? ZT u_.
an mei, ne L ie.be denkt, < u la ml mir es jetzt den K nicht et _ wn mir — r ir den
wie _ der
Kö _ nig
B.W. XX (2).
B.W. XX (.2).
85
B.WXX'2).
3ß
B.W. XX (Sk
37
2
B.W. XX (2).
_ len? wenn in
dem
Zu _rü
B.W XX (2).
3»
B.W. XX (3t).
40
Donau.
RECITATIVO.
j F. E.g p pEpi
Ich nehm zu-gleich an dei_ner Freu_de Theil, be_tag_ter
-----1ft ft«»-----ft—,
^4- r p p y -
Va _ter vie-ler Flüs_se! Denn
Continuo.
schee.len Au-gen an, weil
119 "P ß *! ' P\"~P\ *i -A f) y ft" 3— n r P
K) ff Y y"-T-=p..-P=z^: un _ be _ kannt, wie noch die t- g z-—y~—§—$—<-—f Wur_zel je - ner Lust, die dei-nem gü-tig-sten Tra.jan von ' jq ; ।
v * * * 5? -9-^ K 4J “T fät . • 77 5
B.W. XX (2).
Oboe damore I.
Oboe damore II.
Donau.
Continuo.
ARIA.
B.W. XX (2),
42
B.W. XX (2).
43
B.w. xx ce).
45
B.W.XX (2).
e « « ? 5 • 5 * 0 ? S * H S t ? Da Capo,
3 *
B.W. XX <2\
Pleisse.
Continuo.
B.W. XX (2).
4b
?! u , l — r । । i —
4 6 « H
2 5 4 »
B.W. XX (2).
49
B.W. XX (2).
50
B.W. K\
B.W XX
52
B.W XX (2k
53
y.......................f i?r
B.W. XX <",* ',
forte
forte
freut
-j-nm ff ff r\ *' i ffi- fF 44 i " “'" 'S" -
ff. juji 9 * -^1* — b±F= 9 9 j ' S‘UL —ff g . ,. -ö ;
4=^ ? #=4 -f- f
7^ u i j , J.„ tff—F rp-";— , :/ O ® - > r
v J* _Ä * J =M hrJ J 1 1—9— ' 0 1 •
7 n'”B . -4 F ? < S ~r~ —1 f- "1—i—i— ,i ,.
w 1 r J r — £—J— ff Ä ff— O+H
sie,dies merkt, »Kg > und stimmt L- ;—* — doch auch « M vie sie Hört J J-- doch! der sanften J J- Flö _ _ ten j
4— “[* 7 H Jfl -1 • j * .
=4= ~s *—Pf —^Trn f"*fi f tf LTf F
—t- — o---1 77; 4” _ “1 > J-1M
g - p LH * u x —1—I — 4=^= 1 r4
11 — —r- 4 1 rT~* rs” * ff i , t ;> C =5^=
Che £L_ >r H er- M= freut die R=? Brust, er _ aTr*u" - gÖtzt | fH _ . df IS ~n —J— Ohr, der ”s~ff—f r Mi| sanf _ ten £L * t 1 J H^= Flö _ _ t J— en Chor j f ff -
y -- K S 3 7 • < 4 H 4 5 ü « _ 7 — । F «5 I—f 0 B « Ä Ä 4 4 3 6 M±=* 4 . 2
Brust, ergötzt das
forte
Olir.
%
Dal Seffno,
55
Weichsel, Elbe,
Donau, Pleisse.
RECITATIVO.
Weichsel.
El he.
Mir geht die
Ich muss,
ge _ hör _ sam sein.
Continuo.
Do n au.
Tren^nung Bit _ ter ein, doch meLnes
dei_ ne«
Königs Wink ge _ bie _tet mei _ nein
lufers Wohl
WiLlen.
Und ich bin
%
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w- “ — *—! piano Violini. h & -— .—
Jr- ftil - \ a-''' 1 I
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piano
Viola., —* ———
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Itr ~ 1 1 “ piano -1
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UM Schluss. Doch fcfclL > t— schaut, wie komints, dass man an eu_e_renGesta.drn soviel Al _ tiLre heute baut? Was soll das
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B.w XX en
B.W. XX en.
B.W. XX (2k
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himm _ 1 Esche Vor _ sicht der
himm _ li _ sehe Ahr _ sieht der
himm - li _ sehe Vor _ sicht der
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B.W. XX (2).
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ID V -" — Die A himm _ liscl p- r te Vor _ täte . sicht der e . w . wigen Gti jp^p {L —F . _ te izE be_ E
«> H - - »8 a - = 4 L 3c z=: Die : ä -f - - 1 himm_li _ sei rar । ll 1 1 re Vor - 9 . sicht der e _ F~^ P-x—’—M _ Trigen Gii * • f f _ te sa= he _ nT“
|,t?c - *>: It— » * U^. Die himmli - sehe Vor _ fh^taL . sicht der =7^ e _ x d _ gen Gü > _ te a be_
— -*Hr^ =m 'T7V £ 77f Die "1—~d~G» - - himmli _ sd — ic Vor . 1 "VS— U . sicht der =Fj=^ e _ \ 1 A L d _ genG ü _ te —k r —fZ- be_
K t-*= . . ——' >-g_ L* * > J p 1 ~id 2
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viel______ sieh nur Tro - _ pfen in
ter Au-gust! So
schir _ me dein Le _ _ hen, durchlauch
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nie drin Le _ _ brn, durchlauch
ter Au.gust!
So viel sich nur Tro _ pfen in
IV
schir
£
Ä
_ sich nur Tropfen in
EzZ^_z<z / z
So viel sich nur Tro _ _ pfen in
me dein Le _ ben, durchlauch _ ter Au.gust!
sehir _ nie drin Le - ben, durchlauch _ ter Au.gust!
schir
B. W. XX
B W XX (2).
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fan _ _ ge be_stän _ digdeiu ho _ hes Ge _ mü _ the Ver _ gnü _____
B W XX (ü).
9 B 4.
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B. \V XX
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himm.lisch«Vor. sicht der
Die
Die
himmli. sehe Vor. sicht der
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Die
himmli.seheVor _ sicht der
e _ wigcnGü.te beischir.me dein Le _ ben, durch.
4 6
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Die
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55
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WüfÜi
himm .lisch« Vor . sicht der
e . udgenGü _ te he
±ii/ lEtLj
.schir _ me dein Le _ ben, durch.
e _ ’wi. gen Gü _ te be_ schir _ me dein Le _ ben,durch.
e _ wi.gen Gü _ te he.schir _ me dein Le _ ben,durch.
B.W. XX (2).
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B.W XX
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piano
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_ lauch
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ter Au_gust! So
viel______sich nur Tro
ben,durch _ lauch
pfen in
ter Au^gust! So
schir „ _ me dein
schir , _ me dein Le _
5
ben, durch
_ lauch _ ter Au.gust!
schir _ me dein Le
BW. XX<2).
schir _ _ me dein Le _ _ ben,durch
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b.w. xx m
70
|n i'im-r Uninrrfiläfe-]fFiFr
Dr.^tÄlirli jtnrffe
lÜF^rnfpHsur rripFlt.
jCpipjig 1726.
73
DRAMMA PER MUS IC A.
,Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten?
R.W. XX
B.W. XX <t).
CORO.
Tromba I.
Tromba II.
Tromba III.
Timpani.
Oboe damore I.
Oboe damore II.
Taille.
Violino I.
Violino II.
Viola.
Soprano.
Alto.
Tenore.
Basso.
Contimio.
9r9r ♦f-f- -9—9+9^ 9...9f>9i V- Or
—o v S «y *y *y glz 7—7— «y f % <y r J— *=^F 7
^7 7 f 7— rHry- 7—£ 7— -' JTB-bv 7
*' 7 7 r -7— =5^= j *— 9 99 99 9' 7 2——
FL / g? <4 K mlo Iraverso 1. coli ’ Oboe I. _ mJsS 4 ja * -—
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tu Io t rave rso II. col if pboe_ii. _ ! J • -K-
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** Vrrg-leiehe Band 19 Seite iß ff.
B.W. XX (2).
74J
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\ 15 ff—.) 7 1—} 7 .7— F7-7 p-T 7= 7 7.^/ 7 7 . _ ä ä ...^ 7—7 J > ;w
| -Ltil jl^ J w I —j) •* y" J) y y J / y_ y Ny y * r . 1 y y _ L y y - K y y . * * *»ahr
\ tt >.- / t ar i _z . «J ip'ttu < 'y y_ •/ y y 9 T 7 1J—7 7_ ) y y y y ^.7 7..;r <4 1 f «4 | b> st y •—J **~J 4—।
EUzp. 7 A7 7- ||- , - - .. -=^ -z 7 7 p;j? 7 1 p. 7 7 .^2.7 7 , 1 1 f 1 T. 7
18* Jö ... _. . “ - ' ' M M - - . —
<) ff—- - — -^=4 .... M -- M
10 f - - zzz . w ..... -- (g
s #- . ... —
h*z£d—— . > . - .*. 1_ ^'-•* J
B.W. XX < 2)*
77
B.W XX C2).
B.W. XX (2\
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r rrrr
&
mW
ei_nig-te Zwietracht der wechselnden Saiten, der
Ver_
roLlendrn Pauken durch-dringender Knall, ver _
eLnig-te Zwietracht der wechselnden Saiten, der
roLlenden Pauken durchJdringender Knall,
±=±
ei_nig_te Zwietracht der wechselnden Saiten, der
lü
ei-nig-te Zwietracht der wechselnden Saiten,der
roLlenden Pauken durch-dringender Knall,
roLlenden Pauken durch-dringender Knall,
?_ y y
y= y -y
5=5
2=5=5
y= y y
y- y y
Ver _
dringen _der Knall! Ver _
b w. xy «).
ver-
iiig.te Zwietracht der
wech _ _ selnden
wech _ _ selnden
nig.te Zwie _
_ tracht der vech _
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ver _ ei
nig.te Zwietracht der
_ ni<r-te Zwietracht der w’ech _
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b, w xx
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Saiten, der rol _
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B.W. XX (S).
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drin_geiider Knall!
driii_ gender Knall!
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Locket den lii_sternen
B.W. XX <i?.
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B.W. XX (2).
B.W. XX (»).
»3
rol _ len _den Pauken durch _
weehseln_den Sai-ten, der
drin_gen_der Knall! Ver _
\er _
\er -
T—
s ß
ei _ nig _ te Zwietracht der
B.W. XX (2).
94
rol_len_den Pau_ken durch. drin_gen_der Knall,
rol_len_den Pau.ken durch - drin_gen_der Knall, ver
rol_len_den Pau_ken durch. drin_gen_der Knall, ver _
ei . iiig ti“ Zwietracht der wechseln.den Sai.ten, der
ei _ mg _ te Zwietracht der wechseln_den Sa i-ten, der
i_nig_te Zwietracht der wechseln_den Sai.ten, der
ei_nig_te Zwietracht der wechseln_den Saiten, der
rol _ len _den Pauken durch _ drin_gen-der Knall,
B.W. XX (2).
95
B.W.XXCt),
96
Pau _
_ gen_der Knall,_____
lenden Pau _
_ lien durchdrin _
_ gen „der Knall,
lenden Pau _
_ ken durchdrin
lenden
ken durch .drin _ _ gen_der
Knall,
selnden Saiten.
der rol
len _de
B. W. XX (2).
_ seliuden Saiten, der
»7
B.W. XX (2).
B.W. XX U).
9»
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B.W XX (2).
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B.W. XX (2).
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b.w. xx m
10t
Tenore.
Continuo.
le.ben; denn sie erfahren in der
B.W. XX(4).
messet, dem sie ein saurer Schweiss versiisset.
103
H.W. XX ('V.
104
B.W. XX (2).
105
Das Glücke mer _ ket eu_re Schritte,_______________die Eh _ re zahlt-
B.W. XX (2).
106
B.W. XX
107
B.W. XX Ci).
B.W. XX (2).
RECITATIVO. Ehre und Glück.
Basso.
('ontlnuo.
yy p~p~^ p i p~i
dehnen Söh_nen zah-let, und statt der Ro_een_bahn, die ihm die Wol _ Lust zeigt, sich dehnen
deinen sich ein im _mer _ redend
zu al _ lei*
Blut, ein un_ er_ schrocknes Herz und un_ver_drossiuT Muth
B.W. XX (2).
llo
"Hfl g' J> », < ß l- f)— *12- ft—
fr*"" —-—-—* p 7—P— bich durvh Müh’ und Fleisb er_w L )rKnt A- < —J ia btn ver_me int zu ha_be 1. > n. 1< Ziert denn die un _ < 4— er_ i müd’_ te
-4- - .=» * ?—
B.W. XX <2>.
III
Basso.
Soprano.
Continuo.
DUETTO e RITORNELLO
(Die Blasinstrumente pausiren die Streichinstrumente 112 '^ Takte..
ß (♦ " - - 1^ -W
X' ff : U- »zrdf» J f*
B W XX<2).
112
If—-jjff- h:;- II —/* ff ^4 Ster _ x F r neu steigt. *rP--x- W ' V « — — ...
l’z—ff- Ster _ ne n steigt. J -j -• ™ • f-
«— Xjj 1 L£U- —
_ tzend de _ (‘ken, den
___soll mein Lor _ beer
der______ soll_____die
gens schmecken, der
Soll
die Frucht des
Se _ gens schme _ cken,
schü _ tzend de_cken, mein
Lor
beer sehü
B.W. XX Cs >.
113
- - - h:5 ~ - = K
S : ^tt lr;rj 1 r r r & F~f [~7 tf;
O: #l—Fn*—» M * " #F-f ff ff ff- „ ujjj»
r-E$ in die Mi i r f r*j’ j/ ischeln nieder,— ^o rfl- k V |jp y er der Ehre- Periei =^Ti LLN'"&ffi~ i zeugt, — = ttff #<" f — jröfft gU BMa— £ «-ftr l*
1^-4^ -
Ui
Tromba I. i
Tromba II. (
Oboe damore LH,
e Taille.
Violino I. |
Violino n.
Viola.
Continuo.
Vergleiche Baad 19 Seite 30:Trio a 2 Cor ui e 3 Oboi all'unisono,
B;W, XX (2).
!I5
Alto.
Continuo.
B.W. XX W.
IL6
gleich der har.te Sinn der Un-vergnügten
schweigtjVenn sie nach ihrem Thun ein
eu_ren Lohn ge_zeigt; ob _
&
f H t r : P y P ff ff ff — ! /P ®i——
4I& L—[ — *- — öff - ne _ ten und auf _ ge_ schloss.nen 9^0, ——: F ' 7 r [7 p p Tem.pel, an ei-nein so be _ li ebt als theu_r f- * *— en Leh_ rer, Ll / r ihr,
—#=—— _ —-—
B.W. XX (2).
117
Alto.
ARIA.
Flauto traverso I.
Continua.
Flauto traverso IIJ
Violino I.H.,eVi
- L ni- b rra4 >— r-j7<b
S r. Ul J J £ 2 ' i \ f “I—>— =t>H M
• 4 == piano sempre ®^5F=i= - - —J< * J - >. 4-.. . 7 .. - H :
TO 4 —— : i=^=U 1 - * I * J J J|
B.W. XX«),
ns
B.W. XX (2>.
B. W. XX (2).
120
B.W. XX <21.
B.W, XX«),
122
B.W. XX cs).
Da Capo.
RECITATIVO.
Fleiss,Ehre? Glück und Dankbarkeit.
B.W. XX (4).
124
B.W. XX (2).
B.W. XX (2).
12C
B W. XX Ci).
zeisen die Früchte seiner
sein, jetzt mit uns ein.
stimmt, wer nur ein wahrer Freund will
Gunst zu reichen.
B. W. XX (2).
12S
Viola.
Alto.
CORO.
Tromba I.
Tromba n.
Tromba III.
Timpani.
Flauto traverso I.
Flauto traverso II'
Oboe d’amore I.
Oboe d’amore n.
Taille.
Violino I.
Violino II.
Soprano.
Tenore.
Basso.
Continuo.
B.W. XX (2).
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B* 140 = j - -
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B.W. XX (2)
131
B.W. .XX (ä>.
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Kort _ te
le
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blühe,
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blühe,
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Kort
Kort
Kort
blühe,
blühe,
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Kort
Kort
blühe,
Kort
le
Kort
blühe,
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B.W. XX (2).
133
B.W. XX (2).
134
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y-*g t r - - 4^ r 141 Uh I j u-uCf' -| T7^ MM 4
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fe* r r n H selbst im Sehoosse sitzt? -1 2|--£ |~ 1 -1- 1 L_|— muss in umrezählten Jahren stets ge _
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pu*- —-—- r r Der die _|—1—1—!— Herzen zu sich] .1 - 1 1 1 J 1.. ., J. 1 iei£t,muss in ungezählten Jahren stets ge _
-EU - - -—r r f r r Ir r 1 r J i =r=l
tu jjF p | 4.. . 1, 1 l_L—[——£——J—C—
Der durch mich stets höher steigt, — _ mussin ungezählten Jahren stets ge _ —F—i*—w— 1—1~~ * 1—
JI r r r r r r j J- r J=j
muss in ungezählten Jahren stets ge _
Ll r r r T J J J J 1 r r r -rf-r^ jj-n^ «1* « ? • R « - J ’
i = m j-iJJ * * i-1 1 i ir r r r j -j-frr ir r r r r J
B.W. XX(2).
B.W. XX (2X
13 S
< j - '=^=-
wohl der Neider Schaaren, aber nicht der Feinde sehen,und zwar wohl der Neider Schaan; n, a _ ber nicht der Feinde sehn.
r r r'^J- r *r- T k
wohl der Neider Schaaren, aber nicht der Feinde seh’n,und zwar wohl der Neider Schaaren, a _ ber nicht der Feinde sehn.
wohl der Neider Schaa ren, aber nicht der Feinde sehen,und zwar wohl der Neider Schaaren, a _ ber nicht der Feinde sehn.
*r rrlJ J tjkdWp J^.^u j'J Jjw
I)(i Capo.
b.w.xx o).
tu
ANHANG.
Siehe das Vorwort zum Dramina per musica:
„Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten“
DRAMMA PER MUSICA
zum Namenstage des Königs
Augustus,
Churfürsten von Sachsen.
CORO.(Seite 75.)
Auf,schmetternde Töne der muntern Trompeten,
Ihr donnernden Pauken, erhebet den Knall!
Reizende Saiten, ergötzet das Ohr,
Suchet auf Flöten das Schönste zu finden,
Erfüllet mit lieblichem Sch all
Uns’re so süsse, als grünende Linden
Und unser frohes Musenchor.
, RECITATIVO, a tempo.
Tenor«. 7 _jL T P
Die stil.le Plei-.sse spie] mit ihren kleinen Wei _ len.
Das grüne
B.W. XX (2).
14«
ARIA. (Seite 10».)
Augustus’ Namenstages Schimmer
Verklärt der Sachsen Angesicht.
Gott schützt die frommen Sachsen immer,
Denn unsers Landesvaters Zimmer
Prangt heut" in neuen Glückes Strahlen,
Die soll jetzt uns’re Ehrfurcht malen
Bei dem erwünschten Namens-Licht.
Soprano.
Continuo.
Cabtalia, eine den Musen geheiligte Quelle am Parmse.
B.W. XX (2).
113
B.W. XX (2).
144
DÜETTO. (Seite <h.)
Soprane. Ich kann hier mein Vergnügen haben,
Basso. Mich kann die süsse Buhe laben,
S. B. Wir beide stehn hier höchst beglückt.
Basso. Denn uns’re fette Saaten lachen
Und können viel Vergnügen machen,
Weil sie kein Feind und Wetter drückt.
Soprano. Wb solche holde Stunden kommen,
Da hat das Glücke zugenommen,
Das uns der heit’re Himmel schickt.
RECITATIVO.
B.W. XX (2).
113
ARIA . GSritr in.)
Preiset, **pii(e Folgezeiten,
Nebst dem gütigen Geschick
Des Augustus grosses Glück.
Denn in des Monarchen Thaten
Könnt ihr Sachsens Wohl errathen;
Man kann aus dem Schimmer lesen
Wer Augustus sei gewesen.
RECITATIVO. (Seite..j
(Soprano, Alto,Tenore,B8*su.)
Tenorc. Ihr Fröhlichen,herbei!
Erblickt, ihr Sachsen und ihr grosse Staaten,
Aus Augustus1 holden Thaten,
Wan Weisheit und auch Stärke sei.
Sein allzeit starker Arni
Schützt tlieils Sarmatien, theils auch der Sachsen Wohlergehn.
Wir sehen, ak getreue Unterthanen,
Durch Weisheit die für uns erlangte Friedensfahne.
Wie sehr er uns geliebt,
Wie mächtig er die Sachsen stets geschützet,
Zeigt dessen Säbels Stahl,
Der für uns Sachsen blitzet.
Wir können unsern Landesvater
Als einen Held und Sieges-Bather
In dem grossmächtigsten August
Mit heisser Ehrfurcht jetzt verehren,
Und unsre Wünsche mehren.
Basso. Ja, ja, ihr starken Helden, seht!
Der Sachsen unerschöpfte Kräfte
Und ihren hohen Schutzgott an,
Und Sachsens Rauten-Säfte.
Jetzt soll der Saiten Ton
Die frohe Lust ausdrücken,
Denn des Augustus fester Thron
Muss un-^ allzeit beglücken.
Soprano. Aupi^t ns giebt uns steten Schatten,
Der aller Sachsen und Sarmaten Glück erhält.
Der stete Augenmerk der Welt,
Den alle Augen hatten.
Alto. O heitres,hohes Namenslieht!
O Name, der die Freude mehrt!
O airerwünschtes Angedenken,
Wie stärkst du unsre Pflicht!
Ihr frohe Wunsche, und ihr starke Freuden, steigt!
Die Pleisse sucht durch ihr Bezeigen,
Die Linden in so jungen Zweigen
Der schönen Stunden Lust und Wohl
Zu kron’n und zu erhöh’n.
CORO. (Seite 158K.)
August lebe!
Lebe König!
Gott schützt deinen Geist und Hand.
So muss durch Augustus’ Leben
Unsere Sachsens Wohl bestehn;
So darf sich kein Feind erheben
Wider unser Wohlergehn.
B.W.XX CH.