Автор: Грабарь И.Э.  

Теги: письма   воспоминания   эпистолярный жанр  

Год: 1977

Похожие

Зодчество Северо-Восточной Руси XII-XV вв.. Том 1. XII столетие

Культура Руси времени Андрея Рублёва и Епифания Премудрого

История русского искусства. Том 3.

Искусство Древней Руси

Текст
                    ИГОРЬ
ГРАБАРЬ
И
Г
О
Р
Ь
Г
Р
А
Б
А
Р
Ь
*
П
и
с
ь
м
а
•
1
9
1
7
-
1
9
4
1
Письма
• 1917-1941


Настоящее
издание
представляет
собой
продолжение
вышедшего
в
1974 г.
том а
писем
академика
И.
Э.
Грабаря.
В
публикуемых
пис ьма х
затр аги вают ся
различ­
ные
существенные
аспекты
худо­
жес тв енно й
жизни
С ССР
в
1917—
1941 гг.
Читатель
узнает
м ного
нового
о
работе
Музейного
по д­
отдела
Наркомпроса
в
первые
го ды
после
Октября
(охрана,
про­
паганда
и
реставрация
памя т ни­
ков
искусства,
строительство
и
развитие
музейного
дела),
об
участии
в
организации
юбилей­
ных
выставок,
о
пропаганде
со­
ветского
и
ру сско го
искусства
за
рубежом,
о
художественном
обра­
зовании.
Письма
содержат
ц ен­
ный
материал
о
деятельности
са­
мого
ученого,
работе
над
«Автомо­
нограф пей»
и
научными
трудами,
о
его
собственной
живописи.
Среди
адресатов
писем
—
в идные
деят ел и
советской
художествен­
ной
культуры.


АКАДЕ МИ Я
НАУ К
ССС Р
Ин с титут
истории
искусств
Минист ерст в а
культуры
СССР


ИГОР Ь
ГРАБАРЬ
ж
Письма
1917-1941
Из дат сл ьст во «На ука»
Москва
1977


Р едакц ионн ая
ко лл егия:
кандидат
и ск усст вовед ени я
Т.
П.
КАЖДАЯ
член-корреспондент
АН
СССР
|в.
Н.
ЛАЗА РЕВ
I
Редакторы-составители
авторы
введен ия
и
ком мент ари ев
кандидаты
и скусст воведени я
Н.
А.
ЕВ СИН А,
Т.
П.
КАЖДАН
„ 83101-057
Г 042(02)-77
БЗ -28 -76
© Издательство «На ука», 1977 г .


В ведени е
Новый,
предлагаемый
вним анию
чи тател ей
том
писем
акад еми ка
И.
Э.
Грабаря
служит
непосредственным
продолжением
сборника
его
писем,
вышедшего
в
свет
в
1974 г.1
Он
охватывает
о дин
из
наиболее
су ще ственн ых
и
плодотворных
п ериод ов
в
тв орче ско й,
науч но й
и
общес т­
венно-о р ганиз ацио нной
деят ельн ост и
Грабаря,
органически
связанной
с
пе рвым и
дес яти ле тиями
ст рои тельс тва
советской
художественной
культуры.
Не
случ айно
настоящая
книга
н а чина ется
с
нескольких
писем
Граба­
ря,
написанных
в
канун
Октябрьской
революции,
т.
е.
с
мате р иа ла,
ко­
торы м
завершается
предыдущий
том
его
эпис то ля рно го
наследия.
Они
свидетельствуют
о
той
по дл инной
заинт ер есо ванно ст и
в
судьбах
рус ск ого
искусства,
к от орые
нашл и
св ое
настоящее
выражение
в
советскую
эпоху.
Гражданские
чувства
Гра баря ,
его
горя ча я
любовь
к
России,
к
род ном у
искусству,
стремление
сохранить
для
народа
вели чайш ие
культурные
за­
воевания
его
предков
привели
художника
в
первые
же
дни
после
свер­
шения
Октябрьской
революции
в
р яды
тех
передовых
дея тел ей
рус с кой
культуры,
которые
с разу
и
бесповоротно
встали
на
с тор ону
Советской
власти.
«Игорь Эммануилович представляет собой одного из тех крупных ква­
лифицированных
интеллигентов,
ко торы е
про сто
и
без
оговорок
перешли
на
службу
к
Советскому
правительству
и
работа
ко то рых
под
руковод­
ством
рабочей
в ласти
оказалась
цел есо об р аз ной»,—
писа л
о
Граб ар е
А.
В.
Луначарский
2.
Ши роко
изв ест ен
факт
выступления
Грабаря
в
но ябре
1917 г.
на
собрании
музейных
деятелей
в
Ист ори чес ком
музее
с
пр изыв ом
не
под­
даваться
саботажным
настроениям,
распространявшимся
тогда
в
сре де
банковских,
город ски х
и
г осу д арст венных
чиновников,
«работать рука
об
ру ку
с
нов ой
в л аст ью » 3 и бороться за сохранение музейных сокро­
ви щ.
1 Грабарь И.
Письма.
1891—1917.
М ., «Наука», 1974.
2 Луначарский А .
Игорь
Граб арь .
К
40-л е тию
художественной
деятельности.—
В
кн.
Луна ча рск ий
А.
Об
изобразительном
и с ку сстве,
т.
2.
М ., 1967, с.
248.
3 Там же,
с.
250.
5


Охрана
и
реставрация
памятников
искусства
с
этого
момента
почт и
на
полто ра
де сятил ети я
стано вит ся
гл авны м
в
деятельности
Грабаря4.
С
начала
1918 г.
Грабарь
уч аст во вал
в
организации
и
был
активным
сот рудн и ком
Кол лег ии
(затем Отдела)
по
делам
музеев
и
охране
памя т­
ников
иску сст ва
и
старины,
основанной
по
указанию
В.
И.
Лепина
при
Народном
к ом иссариат е
по
пр осв еще нию
в
конце
1917 г.
В
том
же
1918 г.
Грабарь
руководит
Комиссией
по
реставрации
пам ятни ко в
иконописи
и
живо писи
(Реставрационный подотдел Музейного отдела Наркомпроса),
преобразованной
в
1924 г.
в
Центральные
государственные
реставра­
ционные
мастерские,
дир ек тором
коих
он
был
вплоть
до
1931 г.
В
пуб­
ликуемых
п ись мах
Г раб аря
содержатся
свед ени я
о
проводившихся
в
то
время
реставрационных
работах,
экспедициях,
организованных
в
1919—
1929 гг.
Музейным
отделом
Наркомпроса
и
Реставрационной
комиссией
во
Владимир,
Кашин,
по
город ам
Поволжья
и
Приокским,
па
Се вер,
в
Н ов город
и
Псков,
позднее
—
в
Крым
и
на
Кавк аз.
Це лью
этих
экспе­
диций
было
вы явл ен ие,
уч ет,
в
ряде
сл уч аев
раскрытие,
укрепление
па­
мятников
иску сст ва,
знакомство
с
ра ботой
губернских
п одотд елов
по
де­
лам
музеев
и
охраны
п амятни ко в
искусства
и
ст ар ины,
в
некоторых
с лучаях
и
организации
их
и
т.
д.
В
письм ах
Гра б аря
отражается
его
деятельность
по
организации
раб от
по
расч истк е
древних
икон
и
фресок
в
Мо ско вско м
Кремле,
Ярославле,
Новгороде
и
др.
города х,
открывавших
«небывалое по широте поле для выработки наиболее совершенных мето ­
дов
ремонта
и
реставрации»5.
Значительное
чис ло
сведений
об
этом
со­
держится
в
пис ьм ах
Г раб аря
брату,
В.
Э.
Грабарю,
в
его
переп иск е
с
Н.
Д.
Протасовым,
П.
И.
Нерадовским
и
др.
Деятельность
Грабаря
в
облас ти
охраны
и
реставрации
памятников
искусства
и
муз ей ного
строительства
не
ограничивалась
рамками
Муз ей­
ного
отдела
Наркомпроса
и
Реставрационной
комиссии.
В
1919 г.
Грабарь
избирается
членом
тогд а
же
осн ов ан ной
Академии
ис тор ии
материальной
культуры,
где
он
работает
по
Разряду
древнерусского
искусства
и
руко ­
водит
художественно-лабораторной
секцией
входящего
в
состав
Академии
Московского
института
художественных
изысканий
(МИХИМ).
Из
писем
Гра баря
Н.
Я.
Марру
и
П.
К.
Симони
1920 г.
можно
поч ер пну ть
свед ения
об
организованной
им
пал ео г рафич еско й
эксп ерти зе
надписей
на
пятиде­
ся ти
памятниках
древнерусской
жи вопис и.
В
пись м ах
Грабаря
пе рвых
советских
лет
нашло
отражение
и
его
уча­
стие,
в
ка чест ве
пр е дстав ител я
Музей ного
отд ела
Наркомпроса,
в
таком
4 Подробнее о творчестве,
общественно-художественной,
организационной
и
научной
деяте льно сти
И.
Э.
Грабаря
в
1917—1941 годах см . :
Г рабарь
И.
Моя
жизнь.
Авто­
монография.
М., 1937 (эта книга Грабаря хронологически лишь на четыре года не
совпадает
с
публикуемыми
в
насто яще м
томе
пи сьм ами); Подобедова О.
Игорь
Эм­
м ануи ло вич
Грабарь.
М. , 1964; она же.
Игорь
Грабарь.— «Искусство», 1966, No 6,
с.
43—44; она же.
И.
Э.
Грабарь.—В
ш т .: «История русского искусства»,
т.
X,
кн.
2.
М., 1969, с.
7—26; она же .
Вместо
пре дисл ов ия. —
В
к н.:
Грабарь
И.
О
др е вне­
русск ом
и ску сст ве.
М., 1966, с.
5—26; Каждан Т .
И.
Э.
Грабарь
как
ист ори к
русс кой
а рхите ктур ы. —В
кн. :
Грабарь
И.
О
ру сск ой
архитектуре.
М ., 1969, с.
5—38; Андре­
ева
Л.,
Каждан
Т.
Введение.—В
кн.:
Г рабарь
И.
Письма.
1891—1917, с .
5—21 .
5 Грабарь И .
Реставрация
в
Советской
Росси и. —
В
кн .:
Грабарь
И.
О
русской
а рхи­
текту ре ,
с.
384.
6


важном
государственном
дел е,
каким
был а
в
то
вр емя
национализация
ч астн ых
коллекций.
В
одном
из
писем
В.
Э.
Грабарю
художник
с
гор­
достью
упоминает
Национальный
м узей ный
фо нд,
«мною же основан­
ный»
с , «в качестве мощной художественной сокровищницы,
в
виде
ги­
гантского
резе рвуара ,
из
которого
щедрой
рукой,
в
государственном
мас­
штабе,
с
соблюдением
интересов
о бщерусс ко го
искусства
и
разумной
ху­
дожественной
по лит ики
должны
расп ред еля ться
предметы
искусства
и
ст ари ны
по
всем
русским
му зея м,
как
с толичны м ,
так
и
провинциаль­
ным,
пополнявшимся
до
сих
пор
с кудн о,
случайно
и
вразброд»7.
В
те
же
го ды
Грабарь
работает
в
Комиссии,
образованной
Музейным
отделом
Н ар­
ко мпр оса
для
отбора
художественных
пр оизв ед е ний,
имеющих
му з ейное
з нач ение,
из
поступивших
в
ГОХРАН
церковных
ценностей
(1922 г.).
В
прям ой
связи
с
реставрационной
деятельностью
Гра баря
бы ли
и
основные
его
л итературн ы е
работы
тех
ле т.
В
ряде
писем
художника
П.
М.
Дульскому,
Б.
М.
Поповскому,
Г.
В.
Вернадскому
и
др.
вскры­
ваю тся
данны е
о
его
работе
над
созданием
очер ков
о
др е вних
росписях
Дмитровского
собора
во
Владимире
(1920) 8, первых в русском искусст­
во з нании
творческих
биографий
Фе оф ана
Грека9
и
Андрея
Р ублев а10,
по
п од готов ке
к
выпуску
в
свет
сб орников
трудов
Центральных
государ­
ственных
реставрационных
м аст ер ских
и.
В
пис ьме
худож ни ка
В.
Э.
Гр а­
бар ю
упоминается
также
курс
лекций
«Теория и практика научной ре ­
ставрации
п амя тнико в
иск усст ва», который он читал начиная с 1922 г .
на
Отделении
изобразительных
искусств
1 Московского государственного
университета.
Важный
асп ект
деятельности
Грабаря
в
области
раскрытия
и
изу че­
ния
др евн еру сско й
жи во писи
—
орг ан изац ия
выставок,
с
целью
пропаган­
ды
до сти же ний
сов е тског о
р естав рацио нно го
д ела
—у
себ я,
на
родине
и
за
г раницей .
В
пер еписк е
Грабаря
чи тате ль
найд ет
сведения
о
Второй
(1920) и Третьей (1927) реставрационных выставках Центральных го ­
сударственных
реставрационных
мастерских
и,
в
ос обен но сти,
об
из вест ­
ной
Иконной
выставке
1929 г.,
д ем онст рир о вав шейся
сн ачал а
в
Г ерм ании
(в Берлине,
Кёл ьне,
Гамбурге,
Мюнхене,
Ф ра нк ф урт е), затем в Австрии
(в Вене)
и
А нглии
(в Лондоне).
По с ледняя
выставка,
явившаяся
глав­
ной
темой
писем
художника
1929 г.
В.
М.
Грабарь,
освещена
в
них
до­
воль но
полно.
Грабарь
чи тал
в
дни
вы ста вки
лекции
о
советских
мет ода х
научной
реставрации
па мятни ко в
живо писи,
об
искажениях
и
запи ся х
древнего
иконного
письма,
о
пос та нов ке
муз ейно го
д ела
в
Советской
Рос-
6 От 20 декабря 1918 г .—
См.
с.
23 в настоящем томе.
7 [Грабарь ИД .
Пред ис лови е.—
В
к н.:
Первая
выставка
национального
музейного
фонда.
(Каталог).
М ., 1918, с.
3.
8 Рукопись была опубликована в сокращенном виде в 1923 г .
(Фрески Дмитровско­
го
собора
во
Владимире.— «Русское
искусство», 1923, No 2—3, с.
41—47) и пол­
ностью
—
в
1926 г.,
в
Германии
(Die Freskomalerei der Dimitrij Kathedrale in Wla­
dimir. Berlin, Petropolis und Smidte Verlag, [1926]).
9 Грабарь И.
Феофан
Грек.
Очерк
из
ист ори и
древнерусской
живописи.— «Казан­
ский
му зей ный
вестник», 1922, No 1, с.
3—20.
10 Грабарь И .
Ан дрей
Руб лев.
Очерк
тво рч ест ва
художника
по
данным
р ес тавр а цион­
ных
работ
в
1918—1925гг.— «Вопросы
рест авра ци и », сб.
1.
М ., 1926, с.
7—112.
11 «Вопросы реставрации», сб.
1.
М., 1926; сб.
2.
М., 1928.
7


сии
и
т.
д.,
а
п опу тно
и
сам
зна коми лс я
с
реставрационными
работами,
проводившимися
в
музеях
Запада.
Большой
успех
имел
доклад
Гра баря
о
реставрации
п амятни ко в
древ­
нерусского
искусства,
осуществленной
Центральными
государственными
р еставр ацио нны ми
мастерскими,
сд еланны й
в
мае
1929 г.
в
Сорбонне,—
в
з асед ании,
проведенном
ак адем ик ом
Г.
Ми лле 12.
В
1929—1930 гг.
Гра­
б арь
в ыст упил
в
западных
жур нала х
с
рядом
ст атей
по
древнерусскому
иск усст ву
и
методам
реставрации
средневековой
живописи
13.
Имя
Граба­
ря
как
крупного
уче ного
в
обла ст и
истории
искусства
и
реставрации
произведений
живописи
и
архитектуры
было
к
том у
вре м ени
известно
за
руб е жом.
Об
этом
свидетельствуют
по луч ен ные
Гр абар ем
в
1920—
1930- х
год ах
н еод нок р атные
предложения
видных
европейских
и здател ь ств
выпустить
в
св ет
у
них
«Историю русского искусства», зачастую очень
заинтересовывавшие
худож н ика,
но
так
и
о став шиеся
неосуществлен­
ным и.
Большое
вниман ие
Грабарь
в
данный
пе риод
уделял
музейному
строи­
тельству,—
в
первые
годы
становления
Со ве тског о
государства,
в
к ачест ве
сотрудника
Муз ейн ого
отд ела ,
позднее
как
консультант,
привлекаемый
к
реше н ию
тех
или
иных
зад ач,
связанных
с
экспозицией
музеев.
В
пере­
писке
Грабаря
вст ре ча ется
немало
инт ерес ных
фактов,
каса ющих с я
орга­
н из ации
монографических
ретроспективных
выставок
в
Третьяковской
га­
лерее,
д ире ктор ом
коей
он
оставался
вплоть
до
1925 г.
Ра бота
эта
прово­
д илась
в
тес ном
дружеском
ко нта кте
с
хранителем
художественного
отд е­
ла
Русского
музе я
П.
И.
Нерадовским.
Заботился
Грабарь
и
о
по пол не нии
экспозиций
периферийных
музеев,
в
частности
художественных
к олл ек­
ций
Государственного
музе я
ТАССР.
Но
особенный
инте ре с
вызывает
ра бо та,
проведенная
Граб арем
в
свя ­
зи
с
п росьбо й
дирекции
Русского
музе я
проконсультировать
ее
по
поводу
намечающегося
в
музее
рас ши рен ия
э кспед иции
(1934).
Гр аба рь
поедал
в
Ленинград,
осмотрел
залы
и
запасники
музея
и,
по
в озв раще­
нии
в
М оскву ,
от пр авил
на
имя
директора
музея
о дну
за
дру гой
несколь­
ко
докладных
записок
с
детально
разработанными
предложениями
о
по­
полне нии
фондов,
реставрации
произведений
искусства,
организации
но­
вой
эк спо з иции
и
хран ен ия,
составлении
научной
картотеки
и
т.
д.,
сопровождая
этот
ма тер иал
конкретным,
точным,
рассчитанным
по
мес я­
цам
и
числам
календарным
план ом
реализации
всех
ра бот,
включающих
и
техническое
переустройство
помещений
му зея.
Публикуемые
в
на ст оя­
щей
кн иге
документы
основаны
на
научных
принципах
организации
му­
зе й ного
дела
14.
Охра н ой,
р ест ав р ацией,
исследованием
памятни ко в
русс кого
средневе­
кового
искусства
и
музейным
строительством
дал еко
пе
исчерпывается
яркая,
многогранная
и
чрезвычайно
энергичная
деятельность
Грабаря
в
12 См.
письма
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
25и26мая1929г.,
с.
229—230 в настоящем
томе.
13 См.
комм. 64и106,1929г., 8 и9,1930г.
14 См.
с.
259—263 настоящего тома .
8


эти
годы,
и
в
той
или
и ной
форм е
все
ее
с торон ы
и
направления
наш ли
сво е
отражение
в
публикуемых
ныне
пись м ах
художника.
Т ак,
например,
нем алый
интерес
пр едст авл яют
пись ма
Грабаря,
по сланные
в
1921 г.
В.
М.
Грабарь
из
Риги.
Попав
в
этот
г ород
по
командировке
В ЦИК,
для
уча сти я
в
м ирных
переговорах
России
и
Укр аи ны
с
Польшей,
Грабарь
ис­
пользует
свободное
от
засе дани й
время
для
выполнения
различных
пору­
чений
Наркомпроса,
на чина я
от
покупки
кн иг
по
искусству
и
кончая
приобретением
д ефицит ны х
лент
для
пишу щей
машипки.
Вним ание
читателя
не с о мненно
пр ивлеч ет
о бшир ный
цик л
писем
Г ра­
ба ря
В.
М.
Грабарь
из
Нью-Йорка,
куда
художник
был
направлен
в
ко нце
1923 г.
в
к ачес тве
чл ена
Ко мит ета
Выст авк и
р усс кого
искусства
в
Америке.
О гр анич енные
объемом
том а,
составители
имели
возможность
опубликовать
лишь
четвертую
часть
эт их
писем.
Однако
и
то,
что
вклю­
чено
в
том,
создает
д ост аточ но
любоп ытн ую
ка ртин у
этого
полукоммер-
ч ес кого
в
своей
основе
п редпри ятия,
имевшего,
с
о дной
стороны,
задачу
организации
продажи
карти н,
а
с
другой,—
неизмеримо
более
высокую
цел ь
пропаганды
рус ск ого
и
со ве тск ого
иск усст ва
за
границей.
Это
Гра ­
бар ь
неоднократно
подчеркивал
в
с воих
письмах,
о тм ечая
б ольшой
мо­
ральный
ус пех
выст авк и.
П исьма
художника
из
Евр опы
—
Швеции
и
А нг­
лии ,
где
он
поб ыва л
по
дороге
в
Америку,
и
из
Нью-Йорка
насыщены
описаниями
разл ичн ых
выставок,
музеев,
м ного чис л енных
встреч
с
извест­
ными
дея те лями
иск усст ва,
л ичным и
художественными
впечатлениями.
Занимаясь
чи сто
техническими
мероприятиями,
с вязан н ыми
с
организа­
цией
Вы став ки
русс ког о
и скусс тв а,
такими,
например,
как
перевозка
в
Америку
из
Мал ьмё
ка ртин
русских
художников,
за стряв ши х
там
после
закрытия
Балтийской
международной
художественной
вы ст авки
1914 года,
выбор
и
бл агоус трой с тво
помещения
под
выставку,
разв еск а
картин
ит.
д.,
Грабарь
нахо д ит
время
и
для
планомерного
ознакомления
с
системой
хра­
нени я,
инв ен тариза ци и,
учета,
эк спо зиции
и
пр.
в
лондонских
и
нью-
йоркских
музеях.
Вы ше
гов орилос ь
о
литературно-издательской
деятельности
Грабаря
в
о блас ти
реставрации
пр ои звед ений
иск у сст ва.
Немалое
число
писе м
художника
по свящ ено
и
ины м
ее
направлениям.
Так,
в
ряде
писем
Грабаря
П.
И.
Нерад о вско му
и
В.
П.
Полонскому
излагаются
планы
и
пр инципы
комплектования
с татей
в
Большой
Сов етс кой
Энциклопедии,
в
кот орой
Грабарь,
наряду
с
Ф.
И.
Шмитом,
в
1926—1930 гг.
редактиро­
вал
статьи
по
изобразительному
искусству
и
архитектуре.
В
пе реп иске
Грабаря
с
А.
К.
Виноградовым
и
Б.
М.
Кустодиевым
открывается
не изв ес тная
стр а ница
деятельности
художника,
связанная
с
у част ием
в
1926—1928 гг.
в
кооперативном
«Московском художествен­
ном
из дат ель стве» (возможно даже,
что
Грабарь
возглавлял
его
литера­
турно-художественную
ч аст ь).
Плодом
этой
деятельности,
меж ду
прочим,
явилась
кни га
А.
К.
Виноградова
«Мериме в письмах Соболевскому»
(М., 1928), отмеченная премией ВЦИК.
«... С ейча с
то лько
по лучил
сооб­
щение,—
п исал
Грабарю
Виноградов,—
что
наш е
детище,
книга
«Мери­
ме—Соболевский»
пол уч ила
премию
ВЦИК.
Пишу
Вам
об
эт ом
с
вели­
чайшей
радостью
потому,
что
Вы,
по
слушая
никого
и
ни
на
что
не
обра­
щая
внимания,
без
о г лядки
поверили
в
эту
книг у,
в
ее
ав тора ...
9


Я
бескорыстно
лю блю
н ауку,
кр асот у
и
смысл
труда
став ил
в ыше
личных
горе ст ей
и
радостей;
и
Вы
о дин
меня
в
этом
поддержали»15.
В
нача ле
1930- х
го дов
возобновляется
начатая
поч ти
двумя
десятиле­
тиями
р анее
работа
Гра баря
над
монографией,
п освя щен ной
творчеству
И.
Е.
Р епи на.
В
1933 г.
выходит
первое
издание
его
книги
в
серии
«Жизнь замечательных людей» 16.
Книга
вызвала
многочисленные
откли­
ки
художников,
литераторов,
среди
кот оры х
хотелось
бы
отме ти ть
отзыв
о
к ниге
пл ем янн ицы
В.
В.
Стасова,
писательницы
В.
Д.
Ком а ров ой,
на­
зва вш ей
моно гра ф ию
о
Репине
«прекрасной,
увлекательной,
художест­
венно
напис ан но й
к ни го й». «Позвольте
Вас
от
всей
души
поблагодарить
и
за
себя
как
простого
читателя,—
писала
Грабарю
Ком аро в а,—
и
за
нашего
ве лик ого
художника,
нашедшего
такого
биографа,
и
за
дядю
В.
В.,
к
к отором у
Вы
так
справедливо,
без
пристрастности
отн оси те сь» 17.
Одновременно
продолжалась
работа
над
двухтомным
труд ом
о
Ре пи­
не
18, за который Грабарь в 1941 г .
пол уч ил
Государственную
премию
I степени .
Те ме
Ре пина
посвящена
в
основном
переписка
Грабаря
с
К.
И.
Чуковским,
работавшим
в
те
же
годы
над
во спо минан иями
о
Репине
19.
И,
наконец,
группа
писем
Г раб аря
с вяз ана
с
Государственным
инсти­
т утом
изобразительных
искусств
(позднее Московским государственным
х уд о жест венным
институтом
им.
В.
И.
С ури ков а), директором и профес ­
сором
которого
он
был
с
1937 г.
В
письмах
И.
М.
Лейзерову
отражается
сво йст венная
худож ник у
энергия,
заставляющая
его
вникать
во
все
во­
просы
институтской
жизни,
от
разработки
учебных
п рогр амм,
привлече­
ния
в
инст иту т
крупнейших
х у дож ест вен но -педагог ичес ких
сил ,
до
лич­
ной
организации
учебных
мастерских,
летней
студенческой
практики,
выставки
студенческих
ра бот,
устройства
выпускников
на
ра бот у.
В
заключение
не обх о димо
отметить,
что
в
отли чи е
от
предыдущего
том а
писем
Грабаря,
немало
в
них
в нима ния
уделено
собственной
жи­
вописи
художника.
Это
естественно
вытекало
из
тог о
нового
увлечения
живописью,
кот орое
охватило
художника
с
начала
1920-х
годов
и
уже
не
покидало
его
до
последних
дне й.
Большую
р оль
в
эт ом
сы гра ло
пребыва­
ние
в
августе
и
сентя б ре
1921 г.
в
Ольгове
—
подмосковной
усадьбе,
в
ко­
торой
только
что
был
организован
муз ей.
«Давно уже не работалось так
хорошо,
как
здесь,—вспоминал
поз дн ее
худ ожн и к.— Внач але
шло
так
себ е,
но
чем
ближе
д ело
п одходил о
к
о сени,
тем
э тюды
становились
сильнее
и
убедительнее.
Я
пр ивез
де сятка
два
холстов...
Вернувшись
из
Ольгова,
я
не
пе р естав ал
писат ь
в
М оскве,
дав
себе
с лово
не
делать
более
перерывов
в
живописи» 20.
15 Письмо А.
К.
Виноградова
И.
Э.
Грабарю
от
12 мая 1928 г.
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
16 «Илья Ефимович Репин» .
М., 1933.
17 Письмо В.
Д.
Ком аро вой
Граб арю
от
3 декабря 1935 г .
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
18 Грабарь И,
Репин,
т.
1—2 .
М., 1937 (т.
1.
От
первых
шагов
до
эп охи
расцвета;
т.
2.
От
первых
портретов
эпо хи
расцвета
до
последних
тв ор че ских
ле т).
19 Чуковский К.
И лья
Репин.
М.— JL,1936.
20 «Моя жизнь», с .
286.
10


От
пейзажей
художник
пос те пенно
переходит
к
автопортретам,
затем
к
портретной
ж иво писи,
работает
по
государственным
заказам
и
ор га ни­
чески
приходит
к
тем е
Лен ин а,
н апи сав
в
1927—1933 гг .
сер ию
этюдов
и
карти ну
«В.
И.
Ленин
у
пря мо го
провода», и в 1937—1938 гг.—
картину
«Крестьяне -ход о к и
на
приеме
у
В.
И.
Л енина ».
С
начала
1920-х
го дов
Гр абар ь
участвует
и
во
всех
значительных,
привлекавших
его
по
своему
составу,
выставках
сов ет ск ого
иск у сства
—
на
родине
и
за
р убе жом.
Большим
событием
в
жизни
Гра ба ря
явились
две
его
п ерсо нальн ые
вы ста вки
—
1936 года,
на
ко торой
впервые
демон­
стрировались
его
портреты
1932—1935 гг. ,
и
ю бил ейн ой,
посвященной
50-лет ию
художественной,
литературной
и
науч ной
деятельности
Грабаря.
Хотя
на
в торой
выставке
бы ли
с обр аны
произведения
мастера,
выпо л нен­
ные
в
те ч ение
всей
его
творческой
жизни,
она
все
же
стала
и
опреде­
ленным
итогом
творчества
Грабаря
в
сов етс кую
эпоху.
Впроч ем
Граб ар ь,
по-прежнему
энергичный
и
деят ельн ый,
отнюдь
не
собирался
на
этом
останавливаться.
Накануне
Ве ли кой
Отечественной
войны
он
работает
над
нов ой
серией
пор тре тов ,
пейзажей
и
натюрмор­
тов,
ус пе шно
продвигается
его
работа
над
монографией
о
В.
А.
Серове,
к
исследованию
творчества
которого
Грабарь
вновь
обратился
в
1930-х
годах,
много
вр е мени
он
отдает
Москов ском у
художественному
инсти­
т уту.
Начавшаяся
В елик ая
О т еч ест венная
война,
заставшая
70- л етн его
ху­
дожника
в
полном
р асцвет е
творческих
и
жизненных
сил ,
если
и
не
оборвала
осуществление
на чаты х
ра бот,
то,
во
всяком
случае,
изменила
их
и
отдалила
их
зав ер шени е.
Но
это
уже
сост авл яет
матер и ал
с ле дую­
щего
том а
эпи ст ол ярно го
наследия
Грабаря,
кот оры й
предполагается
на­
чать
с
периода
Оте чес тв ен ной
во йны
Советского
Союза.
*
В
настоящем
сборнике
круг
адресатов
шире,
чем
в
предыдущем,—
от
художников
самых
разных
н апра влен ий
до
сотрудников
по
ра злич­
ным
сферам
музейной,
р еста вр ацио нно й,
литературно-издательской,
вы­
ст ав очно й,
пед агог ич еск ой
деятельности
Грабаря,
от
его
близких
и
кончая
видными
го суд ар ст венны ми
и
пар тийн ы ми
д еятел ям и.
Составители
сочли
необходимым
включить
в
данный
том
ряд
о фициал ьны х
писем
Гр абар я
не
только
в
си лу
свойственного
им
индивидуального,
неотделимого
от
личности
художника
характера,
но
и
ввиду
их
несомненной
ценно с ти
для
истории
русской
художественной
культуры.
Бо лее
шир око
использован
здесь
мате р иал
пе реп иски
с
родными,
главным
образом ,
за
сч ет
писем
Грабаря
жене,
Валентине
Ми хайл овне
Грабарь,
из
зарубежных
команди­
ро вок
1921, 1924 и 1929 гг.
Из
сост ав а
публикуемых
в
настоящем
томе
писем
исключены
уже
появлявшиеся
в
литературе,
напри мер ,
пись ма
Гра баря
Н.
К.
Рериху
2\
21 Рерих Н.
Письма
И.
Э.
Грабарю
(1938—1947),
со ст.
В.
М.
Володарский.—В
кн .:
Рер их
Н.
Из
литературного
на сле дия.
М., 1974, с.
407—438.
11


В.
Д.
Поленову22
и
др.,
а
также
письм а
В.
М.
Грабарь
из
экспедиций
1919—1930 гг . ,
в
своей
наиболее
инт ересно й
части
изданных
в
о дном
из
вышедших
ранее
томов
«Трудов»
Грабаря
23.
Ввиду
т ого,
что
данный
том
является
непосредственным
продолжением
предыдущего
с б орника
писем
Грабаря,
в
нем
сохран яется
принятая
хро­
нологическая
сис те ма
расположения
писем,
принципы
их
сокращения,
выявления
купюр,
комментирования
и
пр.
С пра во чные
сведен ия
об
адре­
сатах
Грабаря
и
лицах,
у пом инаемых
в
письмах,
сод ержа щие ся
в
ком­
ментариях
к
первому
тому,
здесь
не
повторяются;
в
Имен н ом
указателе
фам или и
таких
лиц
отме чен ы
звездочкой.
Не
повторяются
также
сведе­
ния
о
некоторых
художественных
о бъ единен иях ,
учреж ден и ях,
периоди­
ческих
изданиях
и
пр. ,
упоминавшихся
и
про ко мм енти ро ванны х
в
ука зан ­
ном
томе.
Составители
прино ся т
бл аго да рнос ть
за
содействие
в
п од готов ке
тома
дочер и
И.
Э.
Грабаря,
О.
И.
Е пифано во й,
Е.
Г.
Ме щери н ой,
з авед ую щей
Отделом
рукописей
Государственной
Третьяковской
галереи
Н.
Л.
Пр и­
мак,
сотрудникам
этого
отдела
М.
В.
Астафьевой,
В.
В.
Андреевой
и
Т.
И.
Кафт анов ой,
заведующей
Отделом
рукописей
Государственного
Ру с­
ског о
музея
Ю.
Н.
Подкопаевой,
заве ду ющ ей
Архивом
Государственного
музея
изобразительных
искусств
им ени
А.
С.
Пушк ин а
А.
А.
Демской,
заведующей
А рхив ом
Государственного
Эрмитажа
В.
П.
Колокольнико-
вой ,
н аучн ому
сотруднику
Научно-библиографического
архива
Академии
художеств
ССС Р
М.
В.
Грозмани,
сотрудникам
Отдела
рукописей
Госу­
дарственной
библиотеки
СС СР
име ни
В.
И.
Ленина,
Отдела
рукописей
Государственной
пуб лично й
библиотеки
имен и
М.
Е.
Салт ык ов а-Щед р ина,
Центрального
Государственного
архива
л и тера туры
и
искусства,
Отдела
рукописей
Государственного
м узея
ТАССР,
науч ным
сотрудникам
Г осу­
дарственного
института
р еко нстр у кции
исторических
городов
и
объектов
в
Праге
Д-р у
И.
Вогрн е
и
Д-р у
М.
Ломи чев ой .
Составители
особенно
благодарят
кандидата
иск усст во вед ения
Л.
В.
Андрееву
и
доктора
искусствоведения
Г.
Ю.
Стернина
за
консуль­
тации
и
помощь
при
уточнении
ко м мент ариев
и
рецензентов
насто я щег о
тома,
доктора
иск усст во вед ения
Г.
А.
Недошивина
и
члена-корреспон­
дента
АН
СССР
А.
А.
Сидорова,
чьи
р ек оменд ации
и
советы
б ыли
ис­
пользованы
при
п одгот ов ке
писем
И.
Э.
Грабаря
и
комментариев
к
печати.
Составители
выражают
благодарность
В.
В.
Байдину,
принимавшему
участие
в
расшифровке
писем
И.
Э.
Грабаря.
22 Сахарова Е.
Ва сили й
Дмитриевич
Поленов.
Елена
Д митр иев на
Поленова.
Хроника
семь и
художников.
М ., 1964, т.
684.
23 Письма И.
Э.
Грабаря
из
экспедиций
(1919—1930 годы).— В
кн. :
Грабарь
И.
О
дре в­
нерусском
иск усст ве,
с.
233—260.


Письма
1917—1941
1917
1. А.
И.
ТАМАНЯНУ
Москва, 29мая1917г.
Милостивый
Государь
Александр
Иванович
\
На
Ва ше
письмо
могу
ответить
только
теперь,
п осле
того
как
А.
В.
Щусев
ввел
м еня
в
курс
со бытий,
совершившихся
в
Академии
художеств
2.
Вы
просите
назвать
дв ух
человек
из
числа
москвичей,
к оторы е,
по
мо ему
м н ению,
могли
бы ть
полезными
в
Комиссии
по
выработке
нового
уст ава
Академии.
Пола га ю,
что
те,
участие
к отор ых
в
Комиссии
было
бы
желательно,
не
поедут
сейчас
в
Петроград
хотя
бы
уже
потому,
что
почти
пет
возможности
достать
билеты,
а
ес ли
бы
это
и
уд алос ь,
рискуешь
ночевать
в
Петрограде
под
открытым
небом,
за
отсутствием
свободных
номеров
в
гостиницах.
Все
это
не
толь ко
расхолаживает
в
рвении
к
этой
инте р ес ной
р аб оте,
но
и
просто
д елает
ее
невозможной,
осо бе нно
есл и
вспомнить,
какие
хлоп оты
и
расходы
влекут
за
собой
все
эти
п оездк и,
проживания
и
постоянные
отрывания
от
сво ей
на лаж ен ной
ра боты.
В
прил агаемо й
зап иске
я
поз вол ил
себе
высказать
в
немногих
словах
сво й
взгляд
на
существо
той
ко ре нной
ре фо рмы
в
самой
конструкции
Ак адем ии
художеств,
которая
каж ет ся
мне
желательной.
Был
бы
очень
счаст л ив,
если
бы
к о е-какие
из
приведенных
здесь
мыслей
могли
бы
пригодиться
Комиссии
3.
Пользуюсь
случаем
прос ить
Вас
верить
мо им
лучш им
чувствам.
Записка
И.
Э.
Грабаря
о
реформе
Академии
художеств
1) Прежде всего я всецело разделяю мысль А .
В.
Щ усева
о
не обхо­
ди м ости
безотлагательно
отделить
собс тв е нно
Академию
от
сос тоящег о
при
ней
Вы с шего
Художественного
училища.
А каде мия
художеств
дол ж­
на
бы ть
высшей
художественной
инст анц ией ,
верховным
научно-худо­
жественным
институтом,
неким
верховным
судилищем
в
делах
иск усст ­
ва,—
его
нап равл яю щей
и
зав ер шающей
сило й.
Поэтому
в
ее
руках
должно
бы ть
со сре доточе н о
дело
обмеров,
изу чени я,
издания
и
охраны
памятников
иск усства,
все
реставрации,
верховное
наблюдение
за
худо­
ж естве нн ым
строительством
и
т.
п.
Высшее
Художественное
училище
13


навсегд а
отд еляе тся
от
Академии
и
превращается
в
Высшее
автономное
учебно-воспитательное
заведение.
2) Академия художеств должна осуществлять свою деятельность при
помощи
общих
собраний
действительных
чле нов
Академии
в
Петрограде
и
Мо ск ве.
3) Действительные члены Академии избираются сроком на 25 лет в
общих
собраниях
в
количестве
60 человек,
из
числа
живописцев,
архи­
текторов,
скульпторов,
граверов,
рисов аль щ ико в,
художников
декоратив­
ного
и
прик лад но го
искусства,
пи сател ей
по
вопросам
искусства,
музей­
ных
деятелей,
выдающихся
своими
зн ани ями
коллекционеров
и
люби­
телей.
4) Каждый член Академии получает государственное содержание в
р аз мере
6000 руб .
в
го д,
причем
художники,
архитекторы
и
скульпторы
полу ча ют
сверх
сего
осо бые
мастерские.
Государственное
со дер жани е
и
другие
удобства
нал аг ают
на
чле нов
Академии
о бязан но сть
неуклонно
посещать
со бр ания
Академии.
Непосещение
д ейств ит ель ным
член ом
Ака­
демии
без
уважительных
пр ичин
по ловины
Ак ад емич еск их
собраний
в
течение
одного
года,
лишает
его
права
на
получение
содержания
и
пользование
мастерской.
5) Наряду с Петроградской Академией художеств,
пом ещ аю щейся
в
Деламотовском
з да нии4
на
набережной
Невы,
в
Москве
имеет
бы ть
учреждено
Московское
отделение
Академии,
прич ем
взаимоотношения
обе их
Академий
должны
бы ть
приблизительно
таковы,
каки ми
в
свое
вр емя
были
взаимоотношения
Петербургского
и
Московского
Сенатов.
6) Из числа 60 членов Академии по крайней мере 35 должны быть
избираемы
из
числа
художественных
де ят елей,
про жив аю щих
в
Петрогра­
де
или
северных
г ород ах
и
по
кра йн ей
ме ре
20 из числа проживающих
в
Москве
или
ю жнее
ее.
Первые
образуют
собрание
Петроградской
Ака­
демии,
вт орые
—
собрание
Московской
Академии.
7) В Москве должно быть приобретено государством старинное стиль ­
ное
здание
с
бол ьшим
местом
и
садом,
достаточным
для
постройки
спе­
циальных
м астер ски х
для
моск ов ск их
чл енов
Академии.
8) Собрания Петроградской и Московской Академий происходят от ­
де льн о,
но
три
раз а
в
год
имею т
про ис ход ить
в
Петрограде
пленарные
общие
со бр ания
всех
чле нов
Академии,—
осен ью ,
около
нового
года
и
весною.
9) В случаях неотложной необходимости экстренные пленарные соб­
ра ния
м огут
бы ть
созываемы
по
письменному
заявлению
3/4 петроград­
ских
и
мос ко в ских
членов
Академии.
10) По истечении 25 лет действительные члены Академии становят­
ся
ее
поч ет ными
членами
и
получают
сверх
государственного
сод е ржа­
ния
доба в очно е
пенсионное
довольствие
в
размере
3000 руб. ,
но
ли шают ­
ся
мастерской
и
не
имеют
права
голо са
при
выборах
новых
чле нов
Ак а­
д емии,
сохраняя
св ой
голос
в
собрании
по
вс ем
другим
вопросам.
И)
В
случае
если
собрание
Академии
признает
желательным
сохра­
н ить
в
своей
сре де
действительного
члена
Академии
св ерх
25 лет,
он
может,
в
виде
исключения,
бы ть
оставлен
еще
на
одно
п яти лети е,
но
не
иначе
как
по
постановлению
2/з голосов всех членов обоих собраний
Академи и5.


2.
А.
Н.
БЕНУА
Москва, 2 июня1917г.
Дорогой
Шура
в,
п ишу
Тебе
в роде
как
бы
официа льно ,
по
поручению
«Союза художников -ж иво п ис цев
в
г.
Москве»7,
в
Совете
(или прези­
диуме)
кое го
я
сос т ою.
Знаю
от
Якулова8,
что
он
Тебя
поставил
в
известность
о
нашем
су щес тво вании
и
ра боте ,
знаю
и
оче нь
рад,
что
Ты
уже
сос тои шь
теперь
членом
«Союза», но дело в том,
что
следовало
бы
всему
«Миру искусства» 9 войти к нам (т .
е.
в
нашу
центральную
феде-
оацию,
в
кот орой
слева
М ашков ,
Лентулов
10 и др.,
а
справа
«Союз»11),
либ о
сейчас
же
п ри сту пить
к
организации
в
Петербурге
такого
же
«Сою ­
за ».
Де ло
этой
организации
однако
в
тако й
степени
тр удн о,
что
и
у
нас,
москвичей,
бо лее
вашего
за р аж енных
организаторскими
бациллами,
это
уда лось
осуществить
то лько
после
нескольких
тяжких
провалов,
до л жен­
ст во вавш их
отбить
всякую
охо ту
к
д ал ьнейш им
попыткам.
Но
вот
налег ли
еще
раз,
и
наконец
дело
сладилось
и
бол ее
уже
не
разладится.
По эт ому
я
не
верю
в
возможность
параллельной
новой
о рг аниза ции
в
Петербурге,
а
полагаю,
что
вс ем
петербуржцам
необходимо
влиться
к
нам
в
с оотв ет­
ствующие
три
фед ер ации
и
то гда
мы
б удем
просто
«Всероссийским Сою­
зо м».
Что
касается
технических
затруднений
в
смысле
упра вл ен ия,
собра­
ний
и
пр.,
то
это
вполне
и
легко
разрешимо
по
аналогии
хотя
бы
с
обществом
«Мир искусства» .
Вот
я
и
прошу
Тебя
довести
о
сем
до
св едени я
вс его
«Мира искус­
ства»
и
побудить
этого
н евра стени ка
и
безвольника
(кстати неглупое
слово
только
что
выдумал)
сейчас
же
откл ик нуть ся
на
наш
пр из ыв.
Мне
нечего
объяснять
Тебе,
как
мно го
предстоит
России
вопросов,
кот орых
просто
не
по сме ют
р ешат ь,
не
сп рос ив
мнения
«Союза».
Кст ати
у
нас
уже
действует
вовс ю
—
и
очен ь
счастливо,
плодовито
и
удачно
—
д ругой
союз,
созданный
по
моей
мысли
—
«Союз деятелей мо­
сковских
художественных
х ра нилищ » 12, коего я состою председателем .
Товарищи
председателя
Ма льмб ерг
(директор Цветаевского музея)
и
Гиршман,
секретари
Т ар асов
(попечитель Цветковской городской гале­
ре и), Романов и Трутовский,
казначей
—
М.
П.
Рябушинский.
Как
ви­
ди шь
не
одни
музееведы,
а
и
ча с тные
коллекционеры,
т.
е.
владельцы
собраний,
имеющих
общественное
значение
13.
Устав
(т.
е.
копию
его)
я
дал
Нерадовскому.
Оч ень
бы
н адо
ор ганизо ват ь
вам
тоже
в
Петербурге
и
хоть
раз
в
год
устра ив ать
совместные
засе да ни я.
Сейчас
спасаем
из
См оле н ской
губ .
одно
заме чател ь но е
соб ран ие1 4,
бер я
на
х ран ение
в
Мо скву
23 наиболее важных картины.
Ну
будь
здоров.
Креп ко
обн имаю
и
шлю
привет
Ан не
Карл ов не
[Ke­
nya] и всем Вашим.
Ж ена
просит
и
от
нее
приветствовать.
Твой
Игорь
Г.
15


3. П.
И.
НЕРА ДОВ СКОМ У
М ос ква, 25 июля 1917 г.
Дорогой
Петр
И ванови ч
15,
Забыл
Вам
ска зат ь,
когда
мы
подбирали
для
Вас
корректурные
листы
нашего
нового
ка та ло га 16, что в датах смертей и рождений там
страш­
ное
вранье:
по
недосмотру
эти
дат ы
были
внесены
в
рукопись
очень
не­
аккуратной
пер еписч ицей
и
только
в
последнюю
минуту
я
з амет ил
оп­
лошн ос ть,
почему
множество
поп раво к
на
1,5 и даже 10,
и
больше
лет
(даже на несколько столетий:
Брюллов
оказался
в
XIV веке!) было вне­
сено
тольк о
[в]
по сле днюю ,
подпис а нною
мн ою
к
печати
корректуру,
а
мно го
уже
в
готов ый
стереотип,
для
чего
приходилось
переливать
его .
Мы
до
сих
пор
не
получили
ни
одного
отпечатанного
листа,
т.
к.
к
печа­
ти
городская
типография
приступит
то лько
после
подписи
последнего
ли­
ста
—
п ред исло вия
и
оглавления,
ибо
она
завалена
друг ими
миллионны­
ми
городс ки м и
же
работами.
Счит ал
долгом
Вас
об
этом
предупредить.
Рассч ит ываю
имет ь
отпечатанные
листы
в
октябре,
и
тотчас
по
получе­
нии
первых
5—10 вышлю их Вам < ...>
Поторопитесь
перехватить
что-нибудь
у
Швартца17
из
рисунков
(П.
И.
Сок олов а?) 18 XVIII века .
Александровского
времени
у
нас
уже
много,
совершенно
нет
только
екат ер ини нских .
А
что
же
Чернецовская
ка рт ина?
19
Жму
В ашу
руку.
Игорь
Гра барь.
4.
Р.
И.
КЛЕЙНУ
Мос ква ,
И
ноября
1917 г.
Дорогой
Ром ан
Ива но вич
20,
Совершенно
необходимо
созвать
за седа ние
совета
Галереи
вот
по
ка­
ко му
поводу.
Вы
зн аете,
что
жалование
вероятно
выдано
не
будет,
и
пот о­
му
во
мн огих
город ски х
учре жде ни ях
служащие
са м овольн о
забирают
вы­
ручк у
и
доходы
на
разд а чу
жалования.
Боюсь,
что
на
этих
дн ях
то
же
мо­
жет
произойти
и
с
н ашей
кассой,
хо тя
у
нас
в
наличности
в
кассе
не
более
3000 руб .
Чтобы
предупредить
эт о,
не
думаете
ли
Вы,
что
следова­
ло
бы
попросить
совету
Трет,
галереи
взаймы
у
нескольких
лиц
—
напр.
у
Рябушинского,
Гиршмана
и
др.—
чьи
к ар тины
мы
вз яли
на
х ран ение
—
до
10000 руб.
Городу
они
не
дадут,
совету
же
дадут,
я
надеюсь.
Так
вот,
если
Вы
с
этой
мо ей
мыслью
согласны,
то
нам
и
собираться
незачем.
Всего
на
уплату
жалования
для
сл уж ащих
Третьяковской
г алер еи
на до
9000 р.
с
чем-то.
Е сли
мы
им
у пл атим
к
20-м у
ноября,
мы
сохраним
в
це лос ти
и
Галерею,
порядок,
и
добрые
отношения.
Кто
бы
в
городе
ни
был,—
деньги
нам
вернут.
Перешлите
это
письмо
с
Вашим
закл ючен и­
ем2 1
д алее
—
Ал екс ею
Петровичу
[Ланговому], запечатав
его
в
другой
конверт,
а
Ал ексе я
Петровича
прошу
запечатать
его
опять
в
новый
кон­
верт
и
мне
вернуть.
Ваш
Игорь
Гра барь.
16


1918
5. А.
А.
ВРУБЕЛЬ
М о сква, 8 апреля 1918 г.
Иг орь
Эммануилович
Грабарь
П опеч ител ь
Московской
Город ской
Художественной
Галереи.
П.
и
С.
М.
Третьяковых
и звещ ает
глубокоуважаемую
Анну
А л ександ ро вну
\ что в настоящее время нет
никакой
возможности
приобрести
для
Третьяковской
гал ереи
Автопортрет
М.
А.
и
портрет
сына2, и если Р[усский]
Музей
это
смо г
бы
сд ела ть,
то
приходится
только
ему
зави дов ат ь
и
по здр ав лять
его
и
пр ивет ст во вать
3.
6.
В.
Э.
ГРАБАРЮ4
Москва, 26апреля1918г.
Третьего
дня
звонил
мне
по
тел ефо ну
Яковенко
5,
и
мы
условились
вчера
утром
с
ним
свидеться
у
него .
Он
пер едал
мне
Твою
запи ску
и
в
сущности
от
него
я
узна л
мало
нового
о
Вашем
житье-бытье,
по
ср ав не­
нию
с
т ем,
что
мне
бы ло
уже
известно
от
Урбановича,
от
Новгородцевых
и
от
Бо гуш е вс к ого- сы н а8, успевшего уже повидать юрьевцев
«по долгу
служ бы » 7,—
ибо
он
б ол ьше вик,
парт ийный,
и
служит
в
Лицее8, сиречь в
Комиссариате
На р.
Просвещения
под
началом
Штернберга
9.
Однако
все
же
кое-какие
черточки,
инт имн ые
и
потому
о со бенно
милые
удалось
у
нег о
узна ть.
Узнал,
что
Вы
не
гол одае те ,
что
у
Вас
видится
даже
сво й
хлеб,
а
на
м аслен ицу
было
да же
лукуллово
пиршество
с
блинами
из
гре­
чневой
муки.
Браво!
И
мы
разочек
побаловались
у
нас
на
Пятницкой.
<...>
Как
бы
хорошо
было,
п рав да,
поехать
в
Адлер.
Яковенко
сообщит
Тебе
п од робнос ти
об
Адлере
и
ма ме
10 <...>
Меня
из
Третьяковской
га­
лереи
еще
не
выст авил и:
реш или
вы став ит ь,
но
пока
не
сум ели .
Яковен­
ко
расскажет
обо
все м
подробно.
Мне
самому
еще
не
ясно,
кто
здесь
ору­
дует
главным
обра зом .
Прежде
вс его
конечно
та
са мая
группа
правой
части
«Союза Р. [ у сских]
х уд .[ожников]» и «Пер едв и ж н ой», которая под­
няла
поход
против
моих
реформ
в
Тре т .[ь яко вс кой]
г ал ерее
несколько
лет
тому
наз ад.
То гда
они
выступили
под
флагом
Шмакова,
Гучкова
с
товари­
щи
и
ратовали
за
поруганные
права
семьи
и
за
поругание
п амяти
«незаб­
венного
основателя
Га ле ре и», хотя вся семья была на моей стороне и я
действовал
в
пол ном
сог ласи и
с
духом
и
точным
смысл о м
дарственной
ll.
Теперь
они
же
забежали
с
др угой
сторо ны :
пошли
в
Совдеп
и
заявили,
что
Треть яков
был
буржуй
и
теперь
надо
выбирать
самим
художникам
осо бый
художественный
«Совдеп»
при
Галерее,
а
меня
вы­
гнать,
как
ставленника
буржуазии,
а
потом
эсеровской
думы12.
Тогда
17


приехал
Луначарский
«спасать Грабаря», как он
сам
говорил
мне.
Он
просил
мен я
приехать
и
побеседовать
на
художественные
темы
|3. < ...>
Думаю,
что
мне
уд астся
н асто ять
на
своей
мысли
об
и зъяти и
Тре ть яко в­
ки
из
города
и
передачи
ее
в
тот
новый
отдел14
Комиссариата
Народ-
H. [ ого]
пр о ев , [ещения], который там организуется наподобие французско­
го
Sous-secrétariat des Beaux-Arts*.
Тогда
все
музеи
бу дут
там.
<...>
Мен я
Совет
съездов
кооператоров
избрал
пр едсед ат елем
нового
от де ла,
ко то рый
Ко оп ерац ия
заводит,
ос об ого
«Комитета по охране культурных и художе­
ст венных
сокровищ
Р ос сии» 15.
У
меня
несколько
товарищей
пр ед се дате­
ля
—
некоторые
из
них
деяте ли
кооперации
<...>, другие
—
деятел и
худ о­
ж ествен но й
о блас ти
—
Романов,
Муратов1в.
Дум аю,
что
это
в
н ас тоя­
щий
момент
самое
нужное
и
важное
де Ло.
Я
не
очень
лю блю
гов ори ть
с
народной
аудиторией,
а
главное
не
оче нь
у мею,
но
что
делать,—
это
аб­
со л ютно
необходимо,
чтобы
сохранить
хо ть
что-нибудь
из
нашего
к уль­
т урн ого
наследства.
Средства
и
возможности
у
кооператоров
прямо
фа н­
тастичны
по
размерам,
ц ифры,
с
к оторым и
они
привыкли
оперировать,
просто
астрономичны
и
пугающи,
и
было
бы
грешно
ле
воспользовать­
ся
этим
гиг ант ск им
аппаратом.
Ва ля
17 вчера попробовала поехать на денек в Дугино.
Уж
очень
хоро­
шая
погода
стоит
сейчас
весь
месяц.
<...>
Разгрома
по ка
не т.
У
м еня
ест ь
охра нн ая
грамота
на
мою
библиотеку
от
Совдепа
с
просьбой
земельному
комитету
допустить
ме ня
работать
в
мо ей
библиотеке.
<...>
Вот
при
помощи
кооперативных
ячеек
на
мес тах
я
и
думаю
создать
це лую
сеть
охранно-культурных
гнезд.
Воспользоваться
придется
многи­
ми
культурными
силами.
<...>
П ергам ент
18 пишет мне,
что
у
них
там
е сть
мысль
сделат ь
Т ебя
доктором
honoris causa ♦*.
Это
облегчит
москвичам
Твое
избрание
на
ка­
федру.
Штернберг,
правд а,
предпо лагает
коренным
об раз ом
ре фо рм иро­
ват ь
юридический
и
филологический
факультеты,
но,
судя
по
разным
ин­
терв ью
с
ним,
об
упразднении
эт их
факультетов
реч и
нет,
а
вопрос
ид ет
только
о
сн ятии
с
них
дипломирования.
Они
см огут
остаться
в
к ачеств е
чисто
научных.
Было
бы
неп лохо
всем
нам
соединиться
в
Мо ск ве.
(...)
Ну
вот
видишь,
удалось
Тебе
написать,
кажется,
решительно
обо
в сем,
что
Т ебя
может
интересовать.
Забыл
еще
только
пр иб авит ь,
что
мы
вы­
нуждены
были
«уплотниться»
—
переехали
все
наверх,
а
низ
сдали
под
[контору]
культурно-просветительских
организаций,
в
которых
принима­
ет
участие
и
Валя.
Сдали
добровольно.
Все
пр илич ные
и
хороши е
лю ди.
Ну
бу дь
здоров.
Крепко
обнимаю
Тебя
и
Марусю.
<...>
Твой
любящий
Игорь.
* Ведомство (по д о тде л)
из ящ ных
искусств
(фр.) .
♦♦ Здесь — без защиты диссертации ( ла т. ) .
18


7. В.
Э.
ГР АБ АРЮ
Владимир,
1 августа 1918 г .
Здравствуй,
дорогой
мой,
Ты
себе
представить
не
мо же шь,
сколько
мытарств
я
претерпел,
ло вя
Те­
бя
на
разных
путя х
Мос ковс кой
Ок ру жной
дороги,
Пав елецк ой
и
пр. 19
Везде
оказывалось,
что
вы
только-только
уех али .
В сюду
опаздывал
чуть-
чут ь,
но
опаздывал
верно
и
не укл онно.
Столько
был о
сроч ны х
дел,
к ото­
рые
я
один
только
мог
оси ли ть,
что
раньше
выбраться
не
мо г.
Надо
бы ло
проводить
в
Комиссариате
Просвещения
нашу
смету,
мною
же
главным
об раз ом
составленную
и
потому
то лько
я
и
мог
ее
аргументировать
и
от­
ста ив ать
в
Финансовом
отд ел е.
А
смета
эта
составлена
на
15 миллио ­
нов
в
го д.
В
пе рвый
раз
в
истории
России
т акие
деньги
власть
отдает
на
ис кус ств о,
притом
на
н е большую
его
часть:
смета
Коллегии
Изобрази­
тельных
искусств
о коло
20 миллионов,
сметы
Коллегий
театральной,
му­
зыкальной
—
тоже
огром н ые
20, а моя Коллегия называется так:
Кол лег ия
по
делам
музеев
и
охране
памятн ико в
искусства
и
старины.
Она
сконст­
руирована
поч ти
всецело
мною,
мною
написана
декларация
ее,
разра бота ­
на
вся
программа
и
т.
д.21
В
эту
см ету
не
входят
отдельные
музеи,
имею­
щие
самостоятельные
сметы,
на ми
утверждаемые
и
частью
увеличивае­
мые,
а
не
у меньш аем ые,
как
это
бывало
прежде.
Словом
—
не
зн аю
как
дальше
—
но
сейчас
момент
для
искусства
таков,
какого
еще
не
бывало
у
н ас,
и
на до
момент
этот
использовать
вовсю.
Программа
и
перспективы
та кие,
что
дух
захв аты вае т.
М оскв а, 4 августа 1918 г.
Во
Владимире
не
у спел
окончить
письма
и
вот
дописываю
в
М оскв е.
Но
т ема
такова,
что
можно
л ибо
н апис ать
огромную
книгу,
либо
не
писат ь
во все.
Скажу
толь ко,
в
частности,
что
я
затеял
все
это
именно
потому,
что
ес ли
когда-нибудь
мечта
бы ла
бл изка
к
осуществлению,
то
то лько
те­
перь.
При
царях
все
это
были
то лько
«бессмысленные мечтания»,
раз­
ные
кадеты
и
октябристы
только
«всею душою сочувствовали», обнимали
т ебя
со
сл езам и
благодарности
и
г овор или: «да,
да,
каки е
волшебные
перспек т ив ы,
вот
по дож ди те,
все
это
мы
ос ущ еств им ». <...>
В
начале
н ояб­
ря
я
горяч о
у беж дал
художественные
круги
пе
делать
непо пра в имой
глу­
пос ти
и
не
проводить
в
ж изнь
глубочайшего
и
вреднейшего
саб от ажа,
а
и дти
работать
с
большевиками,
яс но
и
определенно
заяви в ,
что
по лит и­
ческую
платформу
мы
пе
разделяем,
что
мы
не
социалисты
и
не
буржуи,
а
просто
деятели
искусства22.<...>
В
этой
мо ей
позиции
не
было
ни
тени
оппортунизма
и
вскоре
это
ст ало
ясно
и
бы ло
пр из нано
вс еми.
Межд у
про­
чим
и
Астров
23 призывал своих бывших сослуживцев по Думе не басто­
вать,
а
и дти
работать.
Мой
призыв
мало
помог
<...>.
Когд а
я
увидал,
что
мен я
не
послушали
и
не
пошли ,
я
то же
поставил
ряд
ус лов ий , <...> и устра­
нилс я.
Тогда
мен я
вздумали
вы г нать
из
Третьяковской
галереи,
которая
перешла
от
быв ш его
город а
к
Сов деп у
<...> .
Тогда
я
ре шил
перевести
Третьяковку
из
[городского]
Сов д епа
«в казну», т.
е.
сделать
ее
такой
же
государственной,
как
и
Русск ий
му зей
Ал.
[ександра] III, Эрмитаж,
Ру­
мянцевский
музей
и
Ис т орич ес кий.
<...>
Само
собою
р азу м еется,
что
я
по­
19


советовался
со
всеми
гл авн ыми
общественными
д еятел ями
Моск вы,
спе­
ц иаль но
собравшимися
для
этого
у
Астрова
и
мое
решение
бы ло
едино­
гласно
одобрено.
С
это го
момента
начался
перелом.
<...>
Я
был
н азн ачен
директором
Галереи,
но
тем
не
менее
не
пошел
туда.
Я
уже
три
месяца
как
перестал
ходи ть
в
Лав руши нски й
<...>. Сейчас происходит
ревизия
Т рет , [ьяковской]
гал ереи
со
с торон ы
Совдепа,
от
которого
пред ст авител ем
помо щник
Ма­
линовского,
от
Контроля
—
Орановский
24,
от
Наро дн ого
Просвещения
только
оди н
представитель,
а
пре дседате ль
оп ять
один
из
чле нов
пр езиди­
ума
Московского
Совдепа.
<...>
Служители,
уже
после
декрета
о
национа­
лизации
под али
Совету
п роте ст
п ротив
назна че ния
моего
ди ре кт ором,
на
том
ос нов ан ии,
что
я
отъявленный
враг
Советской
власти,
ибо
не
приз на ю
прав
ни зших
служащих,
не
ор ганиз ов ал
коллектива,
пр иним ал
на
хран е­
ние
в
Галерею
имущество
буржуев
(т.
е.
карти ны ,
котор ые
я
принял
вр е­
менно,
спасая
их
от
разгрома
и
д авая
возможность
видеть
их
в
Галерее
на
одн их
ст енах
с
картинами
тех
же
авторов,
уже
ви сящ их
в
тех
же
за­
лах) 25 и пр.
Вот
Совдеп
и
решил,
что
так
ка к,
несмотря
на
декрет,
ф ак­
тически
переход
Га лер еи
к
государству
еще
не
осуществился,
он
имеет
право
назначить
ре в изию.
Кон е чно
она
протекает
в
условиях,
оскорби­
тельных
для
меня
и
всех
мо их
сотрудников.
Хорошо
еще,
что
сам
я
не
присутствую,
ибо
уже
месяца
три
том у
назад
с
лишним ,
как
я
уже
гово­
рил,
я
сд ал
всю
Галерею
ст арш ему
хранителю
п осле
тог о,
как
Е.
Н.
Орл о­
ву
эти
служители
ве рнул и
из
пер едн ей
об ратн о
ко
мне
в
к аб инет
вместе
с
п ортре том
П.
И.
Крив цова
ра боты
Брюллова,
взятым
мн ою
ме сяца
за
два
до
т ого
на
хранение
и
по
ее
просьбе
отданным
в
тот
день
обр атн о
ей
на
руки
2в.
Все
де ло
так ,
что
уж
теперь
функции
мои
и
хранительского
персонала
перешли
к
служителям,
кото рые
превратились
в
н аших
контро­
леров.
При
т аких
условиях
я
не
мог
нести
ответственность
за
целость
коллекции
и
с чел
себя
вынужденным
сдать
Г але рею.
Но
за то
я
перенес
всю
э нерг ию
на
дело
создания
органа,
ко торы й
мог
бы
внести
порядок
в
об щемуз ей ное
де ло
России
и
наладить
охрану
памятников
иску сст ва
и
старины.
И
вот
это
дело
увлекло
меня
всецело.
Я
не
ош иб ся.
Луначарский
предоставил
мне
и
подобранной
мною
группе
де ятел ей
иску сст ва
полную
свободу
действий.
Я
написал
обширную
дек ­
ла ра цию,
в
кот орой
разработал
по ст епенный
план
реорганизации
всех
столичных
музеев,
со зда ния
ря да
новых.
Например,
муз еи -« мюр
и
мери-
лизы»
вроде
Рум я нцевск о го
или
Ис то ри чес кого
должны
б ыть
ра счл е нены
на
сво и
осн ов ные
самостоятельные
от де лы,
и
из
их
частей
должны
быть
изъяты
те,
кот оры е
л ягут
в
основу
новых
музеев,—
на пр.
Музея
Восточ­
ног о
искусства
(arts asiatiques), Этнографического музея,
Археологиче­
ского
музея,
Бытового
музея,
Музея
старой
живопис и
(московского Эрми­
тажа)
и
т.
д .27
Затем
вся
Россия
должна
б ыть
покрыта
сетью
не
сл у чай­
н ых,
как
сейчас,
а
пла но ме рно
ор ганиз уем ых
музеев,
для
чег о
н ео бхо димо
выработать
основные
ти пы
музеев,
что
и
делаем
сейчас
и
что
уже
близит­
ся
к
концу.
Одновременно
в
широ ко м
масштабе
я
ве ду
дело
научных
ре­
став р аций
архитектурных
и
живо писны х.
В
частности
поездка
моя
во
Владимир
и
Боголюбово
связ ан а
вот
с
какой
проблемой.
До
сих
пор
в
русс кой
цер ко вной
рос пис и
и
иконописи
мы
знали
толь­
20


ко
три
школы:
Н ов го род скую,
Московскую
и
Строгановскую,
а
так
как
последняя
в
сущности
т оже
Московская,
то
следовательно
знали
только
дв е.
Но
на
самом
деле
б ыло
четыре
момен та
в
ис тори и
Рус и,
кот орым
должны
бы
отвечать
четыре
пе риод а
и
в
живо писи :
Киевская
Русь,
Нов го­
родская,
Владимиро-Суздальская
и
Московская.
О
Киеве
мы
п очти
ничего
не
знаем,
так
как
ничего
кроме
неск ол ьк их
обрыв ков
фресок
там
не
со­
хранилось
и
не
уцелела
ни
од на
ик она
Киевского
периода;
Новгород
мы
уже
з наем
благодаря
расчистке
фр есок
и
ико н
в
последние
10 лет,
знаем
и
Москву,
но
совершенно
ничего
не
з наем
до
сих
пор
о
Владимиро-Суздаль­
ско й
Руси.
Там
мы
знаем
только
дивную
первоклассную
архитектуру,
ко­
торой
—
я
в
э том
всегда
был
у б ежден
—
должна
был а
сопутствовать
та­
кая
же
живопис ь.
Так
был о
в
Новгороде
и
так
должно
было
быть
и
во
Владимире.
Между
п рочим
знам ени тый
Андрей
Рублев
выш ел
из
Влади­
миро-Суздальского
иск усст ва,
но
и
его
искусство
до
сих
пор
был о
тем­
но
28.
И
вот
теперь
я
организовал
раб оты
по
расчистке
всех
циклов
фресок
и
икон
Рублева,
изв ес тног о
до
сих
пор
тол ько
одной
случайной
иконой
Троицы29,
а
одновременно
по
расч ист ке
сте н
Владимирских
хра м ов,
и
г лавным
об раз ом
з намен иты х
чуд отв орн ых
ик он
Боголю бс кой
бого ма те­
ри
(XII в. ), Максимовской (XIII в .)
и
Владимирской
(XII в.).
Все
эти
три
ик оны
уже
в
данную
минуту
расчищаются,
расчищено
много
фресок
(пока предварительные изыскания) 30.
И
должен
ск азать,
что
результаты
превзошли
самые
смелые
надежды:
мы
уже
сейчас
з наем
вещи,
о
кот о­
рых
недавно
и
не
снилось,
а
ме сяца
через
два,
я
п ола гаю,
что
буде т
со­
вершенно
выяснен
самый
темный,
но
и
самый
важный
—
ибо
наиболее
влиявший
на
дальнейшее
пе риод
рус с кой
живописи.
Я
вернулся
как
в
уг аре
от
массы
истиннейших
открытий.
Всю
историю
древнерусской
жи­
вописи
прих о дит ся
переделывать.
29-г о
еду
опять.
Там
ост алос ь
8 моих
сотрудников,
иконописцев-реставраторов
и
фот огра ф,
снимающий
це лые
дни
все
стадии
ра бот.
Одновременно
здесь
работает
в
Кремле
десяток
та­
ких
же
работников.
Ну
вот
видишь,
ни
о
чем
больше
писать
не
могу,
места
не т.
Еду
тол ько
на
три
дня
и
б уду
от
поры
до
времени
наезжать
только
туда
па
денек.
Н емножк о
о тк ормилис ь
мы
там
после
м оск ов ской
гол одухи.
Про п асть
мяса,
тв орогу,
молока
и
муки;
хотя
и
дорого
все,
но
в
обилии.
Ждем
обстоятельного
письм а
от
В ас,
как
живете.
Авось
не
п ло­
хо
Ва м?
Целую
Т ебя
и
Марусю.
<...>
Тв ой
Иго рь
81.
8.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Моск ва , 6 сентября 1918 г.
Дорогой
Волод я,
спа сиб о
за
письмо
от
29/VIII <...> .
Незавидную
кар­
тину
Вашего
жит ья-б ы тья
в
Воронеже
Ты
на рис ова л.
Насчет
гр язи
—
это
пустое:
кто
знает
русские
города,
город ки
и
городишки,—
том у
гр язь
не
вновь
и
даже
—
не
б удь
ее
—
чего-то
как
будто
и
не
хватало
бы.
Вот
бе­
лье
стир а ть
—
это
то чно
не
со всем
профессорское
зан яти е.
И
потом
сов ер­
21


шенно
ниче го
в
Воронеже
не
подработаешь
к
грошовому
по
ны нешни м
временам
жалованьишку.
Вот
в
Москве
бы
сколько
угодно
можно
бы ло
подработать.
Я
все-таки
п ола гаю,
что
Тебе
на до
был о
бы
перебираться
в
Москву.
Тут
мы
могли
бы
как-нибудь
вместе
устроиться.
(...)
Что
кас ае тся
мои х
работ,
то
я
на
них
смотрю
как
на
не кий
вид
за­
поя :
забываешь
все
и
вся
и
пр ебы ваешь
в
сладостной
нир ван е.
А
кс тати
и
уж
заодно
весьма
от
сег о
польза
делу
культуры
п олучае т­
ся,—
это
не
поддается
н икаком у
сомнению.
Значит
не чего
и
рассуж­
дать,
а
на до
дел ать
и
делать,
пока
есть
си лы
и
ап пе тит
к
ра бот е.
А
философствовать
с к учно,
ибо
в
конце
конц ов
с вое
дело
любишь
больше
всего
на
свете
и
для
н его
одного
только
на
эт ом
свете
и
живешь.
Ну
будьте
здоровы,
дорогие
мо и,
це лую
Вас
обо их
крепко.
Может
быть
уда стся
как- ниб уд ь
п риехать
к
Вам
в
о фициал ьно й
роли
орг ан и затора
губернской
Коллегии
по
делам
музеев
и
охраны
памятников
искусства
и
ст ар ины.
Л юбящий
И горь.
9.
В.
Э.
ГР АБ АРЮ
Москва, 2 октября1918г.
Д орогой
Володя!
(...)
Пользуюсь
оказией,
что бы
черкн уть
пар у
слов.
И
прежде
всего
для
т ого,
чтобы
вас
пожурить:
ну жно
было
Тебе
из-за
поэзии
выбирать
низкое
и
сырое
ж иль е! <...>
Нельзя
ли
в
самом
де ле
повыше
к уда-нибу дь
пере­
браться?
А
то
сгинете
Вы
там.
У
нас
ок о нч ател ьный
развал,
и
на
Пятн ицк ой
232 положение более
чем
катастрофическое.
Кроме
ме ня
сейчас
в
н ашей
Коллегии
работают
и
Валя
и
Маня
33.
Но
все
мы
втроем
не
мож ем
за раб о тать
с тольк о,
сколь­
ко
нужно
для
прокормления
всех
ртов
старых
и
хворых
родственников
и,
глав н ое,
их
пр ислу ги.
Сейч ас
все
в
Москве
обходятся
без
прислуги,—
миллио не рш и
таск аю т
самовары,
ходят
за
зас таву
за
картошкой,
мо ют
полы.
Мы
т оже
ста р аемся
на ла дить
ж изнь
п о-н овом у,
но
встр ечаем
такой
отпор,
косность
и
тупость,
что
сразу
устроить
это
не
удается.
Что
будет
дальше,
не
знаем.
До
сих
пор
можно
было
еще
продавать
разную
рухлядь,
что
ко е- как
поддерживало
жизнь,—
сейчас
запрещена
уже
прода­
жа
и
вывоз
из
одного
дома
в
д ругой
ме бели!
Я
пр ивоз ил
до
сих
пор
из
Владимира
много
провизии,—
каждый
раз
рублей
на
400, реализовав всег
что
у
м еня
было.
Я
п аскр еб ывал
тысячу
—
до
1500—2000 в месяц,
но
дальше
ст анов ится
все
т я гост нее:
в
последний
раз
во
Владимире
на
базаре
уже
не
был о
ничего
<...>
А
тут
уже
теперь
це ны
чудовищные,—
что
же
буд ет
в
ян вар е?
Забываешься
то лько
в
ра боте ,
которой
за вале н
и
увлечен,
поэ том у
не
только
не
стонешь,
а
рад
ей
бесконечно.
(...)
Ну
бу дьте
здоровы,
дорогие
мои,
крепко
Вас
целую.
Ваш
Игорь.
22


Вот
приблизительный
доход,
который
нам
в сем
предстоит
и
на
кото ­
рый
нам
надо
просуществовать,
а
гла вно е
прокормить
други х:
по
Колле ги и
я
им ею
1200 р.,
по
Малому
театру
34 — 400, Валя с Маней
—
по
150, да
я
еще
б уду
по
вечерам
и
н очам
писат ь
что- н ибу дь,
а
может
быть
б уду
получать
еще
1200 от Кооперации.
Но
все
дело
в
том , [что]
одного
хле­
ба
в
д ень
выходит
сейчас
фунтов
8 с лишним,
т.
е.
около
60 руб.35
10. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 30 ноября 1918 г .
Дорогой
Володя, <...>
Вчера
А.
Ф.
Дмит р ие ва 36 со слезами на глазах рассказала мне,
что
во
в ремя
изгна ния
чехословаков
из
Сызрани
—
как
она
и
предчувствовала
по
телеграфным
сведениям,
у по минав шим
о
боях
в
Богородском ,
Троицком
и
т.
д.—
совершенно
разгромлен
дом
в
Богород ском
37, вытащены и по­
гибли
все
Тропининские
портреты,—
портрет-уник
Чаадаева
и
все
их
на­
след ие
И.
И.
Дмитриева
и
вся
па мять
о
Фед.
Мих.
[Дмитриеве] 38 <...> .
И.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 20 декабря 1918 г.
Дорогой
В олодя , <...>
Ал.
Ф-а
[Дмитриева]
бы ла
вынуждена
продать
Ив.
Ив- а
Дм итр иев а,
ко то рый
всегда
висел
у
Фе д.
Мих-а
[Дмитриева]
в
Петер б ург е
в
Манежном
про тив
ме ня,
и
у
которого
я
знаю
каждую
чер­
точку.
Портрет
неважный,
будто
бы
Лам пи,
но
исторически
очень
це­
нен
39.
Я
провел
его
приобретение
в
мною
же
основанный
Национальный
Музейный
Фон д
40(за3
т.
ру б.).
Все
исторические
табакерки
Ф ед.
М- а,
в
чи сле
их
Пе тров с кую,
реквизировали
в
с ейф
и
мне
стоило
бо льш их
хло ­
пот
уст ро ить
дело
пер едач и
их
в
И ст орич.
музей,
как
о
том
усе рдн о
п ро­
сил а
Ал.
Ф-а41.
Существует,
как
в п рочем
и
большинство,
продажей
ос­
татков
до бра
и
в сякой
рухляди.
Мы
же
как-то
карабкаемся
благодаря
толь ко
тому,
что
я
пр одал
две
своих
карт инк и
в
два
пр ов инциа ль ных
музея
—
о дин
част ный
в
Чистополе42, другой
общественный
(бывший
го родс кой )
в
Вятке,
куда
кроме
того
пожер т вов ал
еще
о дин
б ол ьшой
св ой
nature morte 43 и одну вещь Добужинского 44.
Это
о дин
из
лучших
про-
вин ц.
музеев.
(...)
Ваш
Иг орь.
23


1919
12. В.
Э.
ГРАБАРЮ
СПб.
Зимний
дв орец
Петроград, 5 января1919г.
572 вечера .
Дорогой
Володя,—
уже
8 дней как я выехал из Москвы в Новгород
—
в
на уч ную
экс пед иц ию
по
делам
реставрации
*.
Третьего
дня
приехал
из
Нов города
сюда
и
се годн я
возвращаюсь
в
Мо скву .
<...>
Тв ой
Игорь.
<...>
13.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 23 февраля 1919 г .
<...>
Ездил
на
неделю
9—17
фе вр.
в
Петербург
на
музейную
конферен­
цию
2. <...>
Се годн я
Вал ент инин
день
и
пе рвый
день
масленицы,
посему
мы
д аже
б лины
будем
п ечь
из
ржаной
муки
поп ола м
с
картофельной
—
средство
на ми
уже
и сп робов ан ное
и
отличное.
Целую
Вас
<...>
крепко.
Ваш
Игорь.
14. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 18 марта 1919 г .
Дорог ой
Вол одя , <...>
Вы
еще
концы
с
к о нцами
сводить
можете,
а
вот
нам
ко нец
при ходи т.
Эти
дни
я
хожу
как
угорелый,
ибо
совершенно
не
вижу
никакого
выхода.
<...>
Для
то го,
что бы
нам
—
15-ти ртам кое-как
про­
существовать,
надо
име ть
сейчас
минима ль но
25 тысяч. Dose le prendre *?
Ведь
в сего
нашего
общего
жалованья
—
3.500 не хватает на хлеб, —
по
полуфунту
на
д ушу.
Разные
муз еи,
ши роко
субсидируемые
сейчас
на ми
же,
получ ил и
возможность
и
в
ц ен трах
и
на
местах
значительно
по полн ить
свои
собрания,
что
избавило
многи х
художников
от
гол одн ой
смерти.
У
ме ня
все
р аску плено ,
что
еще
ост ав а лось,
и
между
прочим
лучшая
моя
ве щь
—
Ты
ее
не
видал
—
«Рябинка» 3 куплена для Третьяковской гале­
реи
в
то
междувременье,
к огда
я
временно
устранился,
от казав ши сь
от
директорства,
на
которое
был
на зн ачен
Лун ачарски м,
впредь
до
выяс­
нения
организованной
по
мо ему
требованию
ревизией
обвинений
ме ня
в
принятии
от
«буржуев»
картин
на
хранение
за
мзду
4ит.
п.
(На этих
дн ях
ревизия
л ик видир ов ана
за
отсутствием
данных,
и
я
вновь
вступаю
в
прав ление. )
Я
продал
тысяч
на
60 всего.
Не
правда
ли,
фантастично!
* ощущаешь дозу? (фр.) .
24


Но
это
теперь
как
в
трясине,
это
уже
все
в
нее
ушло
без
остатка.
<...>
Хочется
Т ебе
на пи сать
еще
о
многом
другом,
но
видишь,
как
и
Ты,
все
письмо
на писан о
на
же луд о чную
тему:
ви дно
ни
о
чем
больш е
думать
не
можешь,
с
чего
бы
ни
начал,
а
к он чишь
желудком.
И
главное
—
никакого
прос ве та
впереди.
Да же
бо льше :
худшие
месяцы
апрель
—
июнь
впе­
р еди.
<...>
Це лую
Вас
кр епко
и
В аля
тоже.
Любящий
Иг орь.
15. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 4 мая 1919 г.
Дорогой
В олодя ,
<...>
То лько
что
окончился
водопроводный
кризис,—
по шла
вода,
кот о­
рой
не
бы ло
около
месяца
из-з а
замерзших
труб.
<...>
Пришлось
нам
и зоб­
ражать
в
лицах
таки е
же
«Тройки», как на перовской картине 5, и вез­
ти
воду
за
версту
из
бассейна.
<...>
Ваш
И горь.
16. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 7 мая 1919 г.
Дорогой
Вол од я, <...>
Ты
имел
сведение
о
м оем
пр иезд е
—
ув ы,
тол ько
предполагавшемся
—
в
Воронеж
через
п осре дств о
Воронежского
нашего
Подотделав.
Эти
гу­
бернские
по дот делы
в
каче ств е
филиальных
отделений
наш ей
Ко лле гии
или
«Отдела по делам музеев и охране памятников искусства и старины»
задуманы
мно ю,
мною
же
глав ным
обра зом
разработаны
основа
и
орга­
низация
этих
ме с тных
орган ов ,
и
вот
уже
несколько
месяцев,
как
они
введены
в
жиз нь
и
действуют
к ое- где
так
себе,
а
кое -гд е
отлично7.
Очень
на де юсь,
что
сама
ж изнь
исправит
то,
что
придумано
недостаточно
практично
и
д е льно,
но
верю,
что
сама я
и дея
останется
и
во прос ы
му­
зейного
строительства
и
охраны
перестанут
направляться
исключительно
из
ц ентр а.
Денег
на
все
это
в ых одит
так
мало,
а
удается
сделать
так
много,
что
не
чувствуешь
то го
обычного
конфуза,
к отор ый
вызывается
сознанием
несоо т ветст в ия
затрат
и
достигаемых
цел ей
в
целом
ряде
ан а­
логичных
пос тр ое ний
доктринерски-кабинетного
хара кте ра.
Говоря
пр о­
ще
—
до
сих
пор
уд ало сь
спасти
от
ра схищ ения
и
гиб ели
имущество
мил ­
лиардной
материальной
стоимости
—
о
х уд о жест венной
уже
не
говорю
—
при
затратах
в
де сято к
ми ллион ов .
Мой
приезд
в
Воронеж
все
же
не­
сколько
отодвигается,
ибо
недели
через
две
мне
придется
предпринять
по езд ку
по
Волжским
городам,—
от
Тве ри
вниз
до
Саратова
или
во
вся ­
ком
случае
до
К азани 8.
Сведения
о
Carpentero 9 etc.
я
Те бе
сообщ ал
уже.
Не
пол уч ил
Ты
разве
этого
моего
п ис ьма? <...>
Ваш
Игорь.
25


17.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 25 мая 1919 г.
Дорогой
Вол одя, <...>
Справки
о
Dupressoire’e и Carpente го посылаю вторично.
О
Van Еу-
cken’e прислать не могу,
т.
к.
том а
«Е» Thieme-Ве скег ’о вско г о
слова­
ря ,—
самого
по лн ого
и
совершенного
из
вс ех
сл овар ей
художников,
ко г­
да-либо
появл явшихс я, —
в
Москве
еще
не т,
хотя
за
время
войны
он
в
Л ейпциге
вышел,—
это
мне
известно
10.
Ни
в
одном
из
других
спр аво чни ­
ков ,
кот оры е
я
все
пересмотрел,
нет
ни
с лова
о
Van Eycken’e, я тоже о
нем
ник огд а
не
слыхал.
Да,
мы
т оже
задумываемся
об
у част и,
ожидающей
нас
будущей
зи­
мо ю:
и
эта
была
хор оша,
а
уж
в
с лед ующую
не
зн аю,
что
будет.
Но,
вид им о,
приспособляемость
человечья
б еспред ель на,
и
если
бы
эдакая
зима
внез апно
нагрянула
в
1913 году,
вероятно,
все
мы
просто
передохли
бы.
В
М оскве
уже
в
этом
году
был о
множество
домов,
в
которых
темп ера­
ту ра
не
по д ним алась
выш е
нуля,
дохо дя
до
3—5° ниже нуля.
Мои
знако­
мые
и
с ос луж ивцы,
пер енесш ие
все
это,
уверяют,
что
в
сущности
оно
не
так
уж
и
страшно:
снач ала
неприятно,
а
потом
н иче го.
И
спал и
они
не
в
од ежде ,
а
в
одном
бе лье,
но
конечно
под
т епл ыми
одеялами
и
шубой.
Потом
будт о
бы
д аже
неприятно
б ыло
спать
в
теплой
комнате,—
гол ова
тяжелела,
сон
не
тот.
Вот
до
чего
ч ело век
терпелив
и
вынослив.
Только
работать
в
т акой
комнате
нево зм ож но.
Можно
на деть
шубу
и
чит ат ь,
но
писать
нельзя,—
стынут
руки
даж е
в
теплы х
перчатках.
Из
та­
ких
«мертвых домов»
злополучные
«писатели»
уходили
в
квартиры
потеп­
ле е.
У
нас
то же
б ыло
не
тепло,
но
это
по-пр ежнем у,
а
по-нынешнему
«мерзлым»
гостям
казалось
у
нас
жарко.
А
было
гра д усов
9—10. < .. .>
Твой
Игори.
18. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 17 июня 1919 г .
Дорогой
В олодя,
Ты
угадал:
Твое
письмо
от
10/VI я получил или
вернее
прочел
только
с ег одня,
в
первы й
де нь
по
возвращении
из
Волж­
с кой
поез д ки
и.
Вернулась
наша
э ксп едици я
сегодня
в
12 ч.
дня
и
вот
ч ерез
два
ча са
я
уже
п ишу
Тебе.
Послал
Те бе
одну
открытку
из
Кинеш­
мы,
но
не
у вер ен,
дой дет
ли
она
по
назначению,—
во
всяком
слу чае
это
письмо
получишь
рань ше.
По езд ка
—
опять
Ты
угадал
—
прошла
блистательно
во
всех
от нош е­
ниях.
Ва ля,
к оторую
я
успел
вызвать
со
слу жб ы,
нашла,
что
я
ст раш но
загорел
и
поздоровел.
Паро ход
был
в
нашем
полно м
распоряжении
и
ни
гру­
з ов,
ни
пассаж иро в
не
приним а л.
О станавл ивались ,
где
хот ели ,
т.
е.
либо
в
нам еч енных
за ранее
населенных
местах,
либ о
в
новых,
в
зависимости
от
результатов
наблюдений
в
бинокль
и
выяснившегося
интереса
архитекту­
ры
той
или
другой
церкви.
Поездка
имела
характер
ши рок ой
разведки
и
бы ла
ра ссчи тана
на
то,
чтобы
быстро
инспектировать
состояние
памят­
26


ников
искусства
и
ст ари ны
в
Поволжье,
а
также
деятельность
подчинен­
ных
нам
г уберн ск их
подотделов,
музеев
и
т.
д.,
с
тем
чтобы
потом
снаря­
дить
ку да
ок аже тся
нужным
специальные
экспедиции
ad hoc *.
Все
в ремя
велся
дн евн ик
раб от
по
всем
специ ально ст я м,
т.
к.
экспеди­
ция
состо я ла
из
а рхеологов ,
историков
и скусс тв а,
архитекторов,
музееве­
дов
и
т.
д.
Результаты
богатейшие,
и
во обще
уд ача
сопутствовала
нам
всюду.
Да
оно
и
понят но ,
если
знать,
что
нас
был о
13 членов экспеди­
ции.
<...>
Научные
результаты
эк сп е диции
будут
опубликованы
в
особом
сб ор­
ни ке
12.
Сн ято
до
250 фотографий.
Т вои
И горь.
19. К.
А.
СОМОВУ
Москва, 4 июля1919г.
Дорогой
Ко н ст антин
А нд реевич
13,
Видел
кое
у
кого
«Le livre de la marquise» (complet) ♦* 14 и посетовал
на
Гиршмана,
взявшегося
мне
устроить
э кземп ляр .
Как
видите,
прих о­
дится
к
таки м
протекциям
прибегать.
Бы ло
это
что-то
бол ьше
п олугода
тому
н азад.
Я
дал
ему ,
помнится,
150 руб.
на
сей
предмет,—
такую
циф ру
назвал
мне
он ,—
но
т еперь ,
сам о
собою
ра зу м еется,
книга
доро­
же.
Говорят,
что
она
сто ит
375.
Так
как
я
не
ув ерен
абсо лют н о,
что
действительно
в
с вое
время
150 рублей В .
О- y [Гиршману]
заплатил
—
может
быть
у
нас
был
только
разговор
оди н
на
эту
тему!
—
то
я
поль­
зуюсь
оказией,
чтоб ы
переслать
Вам
375 руб.
с
п рос ьбой
сделать
божец-
кую
милос ть
и
вручить
подателю
сего
для
мен я
вышеписанный
экземп­
ляр.
не пре ме нно
с
обозначением
моей
фамилии
♦**.
Только
не да вно
вернулся
из
прелестной
—
да же
по
старому
поня­
тию
—
прогулки
по
Волге
на
«собственном»
па роходе ,
т.
е.
на
казенном,
по
предоставленном
исключительно
для
нашей
маленькой
научно-худо­
жест венной
эк с пе диции:
из
Твери
вве рх
до
Старицы,
откуда
опять
в
Тверь
и
дал ее
вниз
до
Н ижнег о,
с
м ного числ енными
остановками,
где
хотелось,—
у
городк ов,
сел ,
деревень,
горо дищ
и
т.
д.
Р абота
кипела
с
утра
до
но чи,
и
даже
по
ночам
до вод илос ь
ходить
по
церк в ам,
чтобы
не
терять
времени,
но
все
вознаграждалось
и
радостями
всяких
откры­
тий,
и
воздухом,
и
обилие м
еды,
до
великолепных
стерлядей
включи­
тельно.
Зато
сейчас
лежу
уже
вторую
не делю
в
постели.
У
меня
был
д иф­
терит
—
ради
бо га
не
пугайтесь
и
не
брос а йте
этого
письма:
ей
богу,
не
заразно
и
не
страшно
ни
к апли
—
ко торы й
давно
п рош ел,
но
мне
ни
под
ка ким
видом
не
велено
с ход ить
с
постели,
ибо
после
вспрыскиванья
* с определенной целью ( л ат.) .
** «Книга маркизы» (полпая) ( фр.) .
*** А то его смогут слямзить и до меня он не дойдет [ при м.
И.
Грабаря].
27


Письмо
И.
Э.
Гр аб аря
К.
А.
С омову
от
4 июля 1919 г.
28


сы в оротки ,
гов орят ,
при
м ал ейших
во л нения х,
движениях
и
т.
д.
дело
осложняется
со
с тор оны
сердца.
И
вот
хот ь
нестерпимо,
но
лежу.
Р ади
бога,
скажите
по
тел ефо ну
Ш уре15, что,
несмотря
на
все
мои
старан и я,
в
Мо скве
все
без
искл юче ния
против
одного
моего
гол оса
реши­
ли
устраивать
дурацкую
—
ибо
далеко
не
невинную,
весьма
опа сн ую
—
выставку
эрмитажных
вещей.
<...>
Глав ные
застрельщики
Жолтовский
и
Щусев
(Sic! * как писали в газетах в старину) .
Что
им
гекуба?
Но
они
яв ил ись
<...>
от
име ни
це лого
ряда
«мощных»
союзов
и
групп
и
всякой
«молодежи»,—
кот орой
вот
вынь,
да
по ложь
Р аф аэля
и
Леонардо.
<...>
Я
пробовал
было
поднять
опять
в опрос
о
реэвакуации,—
так
куда
тут!
Строго
велено
ничего
не
везти,
а,
наоборот,
скорее
вывозить,
что
можно
1в.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Гра барь .
<...>
20.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 9 августа 1919 г .
Дорогой
Володя, 12 или 13-го
авг у ста
еду
во
вторую
экспедицию
17.
Парох од
уже
подали
к
Краснохолмскому
мосту
в
Мо скв е,
откуда
и
д ви­
немся
по
шлюзам
в
Оку
и
по
Оке
в
Волгу,
до
Казани,
а
оттуда
обратно
до
Мо скв ы.
Пароход
«Коломна», б.
Министерства
путей
сообщения,
очень
ч ист еньк ий
и
уютный
с
14 койками в 7
каютах
и
чуде с ной
прос торн ой
руб кой
—
кают-компанией.
Идем
недели
на
три.
С
дороги
напишу.
Може т
и
Ты
мне
черкнешь,
напр им ер
в
Казань
<...> .
Там
мы
бу дем
не
раньше
26 авг.
Пи сать
не во зм ожно,
но
оказывается,
винов а ты
не
ч ерн ила
—
тоже
в п рочем
гнуснейшие,—
а
бумага.
Ну
буд ь
здоров.
Только
вч ера
вернулся
из
Петербурга,
куд а
ездил
на
выборы
в
«Академию Истории материальной культуры» 18. < .. .>
Зад умана
она
в
кругах
Ак адем ии
на ук
—
Марром,
О льде нбургом
и
А.
А.
Васил ье­
вым
19. (Ольденбург
и
Васильев
кстати
вся ческ и
справлялись
о
Тебе
и
просили
кланяться.)
Покровскому
пе
поправилось
название
«Академия
археологии
и
истории
искусства», и он изменил его в декрете на «Ака­
деми ю
материальной
ку ль т у р ы », и Ленин прибавил еще слово «ис тория».
Ме ня
выб р али
академиком
по
русскому
искусству.
Ну
целую
Тебя
и
Мар у сю 20. <...>
Твой
Игорь.
21.
Н.
Д.
ПРОТАСОВУ
[Москва], 20 сентября 1919 г.
Дорогой
Николай
Дм ит риев ич
21,
Вчера
вернулись
мы
из
Волжской
эк с пе диции
и
я
сраз у
прочел
все
Ваши
три
письм а
—
от
7/IX простое и от того же дня заказное,
со
сметой
на
3 месяца,
и
третье
от
10/IX.
Наконец
сегодня
H.
М.
Ще-
* Так! (лат.).
29


котов
22 передал мне еще четвертое письмо,
адресованное
Вами
ему ,
на
случай,
ес ли
я
еще
не
вернулся
из
поездки.
Как
Вы
теперь
знае те ,
это
так
именно
и
было :
поездка
н еверо ят но
з ат янула сь
—
не
по
наш ей
вине,
а
по
в сяким
ины м
ви н ам,—
отчасти
и
ст ихий ным,
ибо
нас
чуть
не
опрокинуло
в
страшную
б урю
ниже
Казани,
когда
мы
потеряли
руль,
а
волны
были
как
на
море,—
и
вот
только
сейчас
могу
Вам
ответить
на
все
письма.
<...>
В
Сре те нск ом
монастыре
мы
не
были,—
не
пос пе ли,
а
иконы
собора
все
нами
переписаны
и
З н амение
со
Спасом
мы
также
отм ет или
вместе
со
всеми
остальными.
Боюсь,
что
Вы,
од на ко,
увлекаетесь,
предполагая
найти
под
началом
XV века еще что- ни бу дь:
думается,
что
они
на пи саны
именно
в
рублевское
время
23.
Ре з ульта ты
второй
Волжской
экспед иции
по
части
древней
жив опис и
скорее
от р ицател ьные:
е сли
в
перв ую
блестяще
подтвердилось
мно го
ле­
генд,
то
во
в торую
они
рухнули.
Знам е нит ая
«Муромская»
в
Рязанском
соборе
—
обычная,
ординарная
«мерная»
ико на
(7X6 в.) XVII века, «Ни­
кола
Г орохов ец кий »
не
XI века,
а
XVII, «Корсунская»
в
нижегородском
Б лаго в .[ещенском]
монастыре
не
X (!), а XVI, «Спас»
в
Ни жего род ­
ск о м1] соборе не XII,
а
XVII и т.
д .24
Ну
что
же,
и
это
результат:
знаем
по
край ней
мере,
с
чем
им еем
дело .
Привет
всем
членам
эк спе д иции,
Вас
же
крепко
обнимаю.
P. S.
Но
есть
и
о т кр ыт и я: «Иван Богослов»
в
Богословском
монастыре
под
Ряз анью ,
к
кот ором у
Батый
приложил
буд то
бы
с вою
зо лотую
пе­
чать,
пу ще нную
под
очере дн ую
позолоту
в
XVII в.,
по
вскрытию
вроде
Московской
«Владимирской», а в Муроме нашли «Богом ат ер ь»
ве роят­
но
самого
Феофана
25.
1920
22. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Мос ква , 30 января 1920 г.
Дорогой
Петр
Максимилианович
\
Отв еч аю
Вам
с разу
же
на
Ва ше
заказное
письмо
от
24.XII 1919, по ­
лученное
в сего
несколько
дн ей
тому
назад.
<...>
Прежде
всег о
по
поводу
Вашей
раб оты
о
сокровищах
ри зницы.
Увы,—
у
нас
дел о
печатания
и
издате л ьств а
обстоит
так
плохо,
что
и
наши
все
материалы
в аляютс я
вот
уже
свыше
года
без
движения.
Со­
вершенно
остановился
даже
пе рвый
том
«Трудов»
—
мои
«Фрески Димит -
риевского
собора
во
Влад им ире» 2, несмотря на то,
что
есть
и
бумага,
готовы
все
клише.
Я
просто
в
отчаянии.
У
пас
пропасть
первоочеред­
ног о
важ ней шего
материала,
лежащего
под
спудом,—
в
каком
же
по ло же­
30


нии
окажетесь
Вы?
Вы,
видно ,
и
не
представляете
себ е
вс ей
степени
ти­
пографской
разрухи
<...>
в
так ой
м ом ент,
когда
нет
ни
бум аги ,
ни
кр а­
сок,
ни
цинка,
ни
г лавны м
обра зом
умелых
ра бочи х
рук .
Обещанные
Вам
ка рти ны
из
со б рания
Мясник ов а
3—
из
Чистополя,—
пока
застряли
и з-за
сыпняка,
которы м
заболело
лицо,
д о лженст во вавшее
произвести
всю
работу
по
осв обож ден ию
этого
собрания
из-под
ар еста
в
одном
из
Мос ков с ких
складов.
А
вот
Вы
по луч или
хорошую
порцию
п ро­
изведений
современных
художников
4.
Пола г аю,
что
я
смогу
Вам
к
этому
добавить
еще
одного
или
двух
До бу жи нских
5, которых я только что при­
вез
из
Петербурга,
ку да
ездил
на
неделю
(в это время и пришло Ваше
ваказное
письмо).
Очень
интересен
[портрет]
Торопова®,—
подлинная
муз ей ная
в ещь.
Г.
О.
Чириков
7 слава богу выздоровел,
но
одновременно
умерли
от
сы п няка
три
моих
иконописца-реставратора:
Алексей
Алексеевич
Тю­
лин
8, А.
И.
Изразцов
и
И.
И.
Чириков.
Осо б енно
жа ль
Тю лин а,
кото рый
был
одн им
из
самых
пр освещ енных
иконников.
Ска жите
об
эт ом
А.
Т.
Ми­
хайлову
9.
Я
готов
да ть
н еб ольшую
стате йку
для
Ва ших
«Известий» 10, хотя и не
пред ст авл яю
себе,
как
справлюсь
с
временем,—
буквально
передохнуть
некогда.
В сем
сердечный
пр иве т.
Искр ен не
Ваш
Игорь
Г раба рь.
23. И.
В.
Е ВД ОКИМО ВУ
Москва, 12 марта1920г.
Мно гоу важаем ый
Ив ан
Ва силь е вич
и,
Ваше
письмо
от
29/11 получил только вчера и спешу на него от­
ветить.
У вы!
—
при
вс ем
желании,
не
в
силах
помочь
Вам
вы пуст ить
Вашу
кни гу
12 с серией клише из моей «И с тории
рус ског о
искусства»:
Вы,
верно,
забыли
о
зна мен иты х
«немецких погромах»
в
мае
1915 года
в
Мо скве ,
когда
все
скл ады
моего
издателя
Кнебеля,
с орок
лет
с лужи в­
ше го
культурному
делу
Рос си и,
но
родившегося
в
Га лиции,
подверглись
полн ом у
разграблению
и
уничтожению
13.
Ве дь
потому-то
я
и
вынужден
был
пре крати ть
выпуск
«Истории», что все негативы
—
до
20.000
штук,—
снятые
под
моим
руководством,
а
в
значительной
степени
и
мною
лично
и
мне
лич но
принадлежавшие,
бы ли
уничтожены.
Ср еди
них
бы ли
не
сот­
ни,
а
тысячи
драгоценнейших
уник,
документов,
ныне
уже
не
восстано­
вимых,
ибо
я
исколесил
всю
Россию,
весь
Се вер,
все
значительные
усадь­
бы
в
центральных
губерниях,
а
Вы
хорошо
знае т е,
как
мно го
изо
в сего
этого
богатства
п огиб ло
от
в ет хости,
о гня
и
дурных
инст инк т ов.
Тогда
же
бы ли
привед ены
в
негодность
и
клише.
Молодые
л юди , «патриотиче­
ски»
настроенные, <...>
пересматривали
од ин
негатив
за
другим,
люб ова ­
л ись
ими
и
зате м
их
раст апты в али
на
мелкие
кусочки,
«чтоб немцу не
с клеи ть
их ».
И
к огда
пол уг р амо тные
п р икащи ки,
со
слезами
на
глазах
31


умоляли
их
пощадить
хот ь
н ега тивы,
как
нужные
культурной
России,
они
только
неистовее
принимались
за
с вое
сатан инск о е
дело.
Я
плакал
навзрыд,
когда
мне
принесли
в
деревню,
где
я
жил
и
работал,
ужасное
известие,
и
теперь,
когда
Вы
случайно
заставили
м еня
Вашим
пись м ом
вс помн ить
об
этих
чудовищных
м айски х
днях,
я
чув ст вую,
что
теряю
ра в­
нов е сие
при
од ном
только
воспоминании.
Ваш
Игорь
Граба рь.
24. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Москва, 26марта1920г.
Многоуважаемый
Петр
Ма кс имилиа нов ич ,
Из
ки пы
писем,
отчасти
прошлогодних,
и
отчасти
бол ее
свежих,
кото­
рые
Вы
по луч ите
одн ов рем ен но,
Вы
узна ете,
что
мы
не
забыли
В ас.
<...>
Я
сделаю
все
от
меня
за вис ящ ее,
чтоб ы
помочь
Вам
организовать
выставку
14.
Кроме
то го
надеюсь
п ослать
с
Тр ишевск им
15 же 9—10 картин,
кото­
рые
я
исхлопотал
Вам
от
Мясникова,—
чисто по л ь ца,—
и
которые
он
Вам
же ртвует
в
Музей.
Это
весьма
ценное
прио бр ет ение .
Я
так
безбожно
занят,
что
у
ме ня
р ешит ель но
пет
н аде жды
н ап исать
что- н иб удь
для
Ва с.
Во
всяком
слу чае
о бещаю
это
сделать,
ес ли
смогу
о св обо дить
для
этой
цели
хот ь
оди н
вечер
и
разрешаю
Вам
по ст авить
мое
и мя.
Кон ечн о
р азр еше ние
на
совместительство
Ваше
получить
можно.
По­
ст ар аюсь
и
это
устроить.
Боюсь,
что
я
не
смогу
п рин ять
участие
в
уст раи ваемо й
Ва ми
вы став ке.
<...>
Ну
б удьте
зд оров ы.
Ваш
Игорь
Граба рь.
25. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Мос ква , 4 апреля 1920 г.
Дорогой
Петр
М ак с имилиа нович,
через
по лч аса
еду
в
Пафнутьев
мо­
настырь
18 и поэтому очень тороплюсь написать Вам еще несколько строк.
Мне
удалось
с обра ть
Вам
с ла вную
коллекцию
для
муз ея
из
ряда
перво­
классных
имен,
как
Вы
ув ид ите
17.
Но
самое
главное,
я
п осы лаю
Вам
за­
мечательные
ико ны
—цел ый
апостольский
чин
—Новгород
XV в.—и
це­
лый
Нов город с кий
же
про рочес к ий
18.
Вы
сможете
в
музее
соорудить
це­
лый
и коност ас!
Древнее
эт их
ико н
в
це лой
Казанской
об лас ти
не
сыщете.
Сам
я
для
выставки
даю
следующие
св ои
вещи
19 (на них сзади есть
везде
надписи
с
названиями,
а
це ны
ставлю
здесь):
32


Отблеск
зар и.
Соб.
Г.
В.
Г ри нштейн а
в
Москве
(не продается и долж­
на
бы ть
возвращена)
В
гололедицу.
60.000
Сквозь
красный
виноград.
25.000
Заход
с олнц а.
25.000
В
усадьбе.
15.000
Сентябрь.
20.000
Яблоки.
15.000
Кром е
т ого
—
Цорн.
Автопортрет.
Офорт
20. 30.000
Очень
прошу
пок ры ть
лаком,
ес ли
что
пожухнет,
а
в
«Гололедице»
поштопать
м есто
на
сп ине
баб ы,
где
отпала
краска
во
время
перевозки
из
д еревни
в
Мо скву .
Обнимаю
Вас
и
всех
д орогих
казанцев.
Ваш
Игорь
Граба рь.
Да,
вот
еще
что:
убедительно
прошу
повесить
мои
вещ и
с
бо ко вым
светом,—
ес ли
можно
слева
и
с
б ольши м
отходом
наз ад.
Осо б енно
это
необходимо
«Гололедице», «Отблеску зари»
и
«Заходу солнца».
И
рамки
надо
сделать,
которых
я
просто
не
успел
подобрать,—
п рост ые
деревян­
ные,
мореные
саж ей.
26.
Н.
Я.
МАРРУ
Моск ва, 4 апреля 1920 г .
С пасибо ,
дорогой
Нико л ай
Яковлевич
21, за известие об утверждении
михимовцев:
все
очень
рады
и
готов ы
развить
максимальную
д еятель­
ность
22.
Петр
Петрович
23 сообщит Вам кое -ч то
о
наш их
р або тах
—
в
час т­
нос ти
о
палеографическом
конкурсе
(подробнее,
чем
Вы
это
уже
зн аете
от
м еня)
по
моему
разряду
Академ ии
24 и о художественно -лаб о рат о рно й
сек ­
ции
МИ ХИ М’а25, двинутой уже мною в жизнь .
Оба
положения
мы
прод вине м
также
быстро,—
за
это
не
беспокой­
тесь
2в.
Сейчас
мы
заняты
ре м онтом
до ма
Бобринского
27 <...>.
Очень
жела­
тельно
бы
иметь
принципиальное
с оглас ие
на
конкурс
А.
А.
Шахматова
и
H.
М.
Каринского28.
У с ло вия: 50 надписей,
два
месяца
срока
и
15.000 го­
норара
каж дому
за
мотивированное
заключение.
В.
Н.
Щепкин
и
А.
И.
Со­
болевский
уже
со гла сили сь 29.
Че рез
неделю
могу
разыскать
весь
фотогра­
фический
материал.
Каринский,
гов о рят,
приехал
из
Вятки
уж е.
Преданный
Игорь
Граб арь.
27. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 24 июня 1920 г .
Д орогой
В олод я,
нак онец-т о
вчера,
о
ра дос ть!
—
пр ишло
Твое
первое
письмо
(от 6
июня).
Я
только
13- го
и юня
вернулся
из
Петербурга,
к уда
ездил
по
делам
Ака де мии
Истории
материальной
культуры
и
по
дороге
из
П ск ова,
Новгорода
и
Старой
Руссы,
куд а
организовал
специальную
2И.
Грабарь.
Письма
33


экспедицию
30. 28- го
мая
я
гов ор ил
по
прямому
п ров оду
из
З имне го
дв ор­
ца
с
Валей,
сообщившей
мне,
что
как
раз
в
этот
день
наконец-то
пол уч ена
из
Адлера
весть
и
весть
р адо стн ая:
тел еграм м а,
сообщающая,
что
все
здоровы,
и
осведомляющаяся
о
здоровье
Ал екса ндр ы
Валентиновны
3I.
Ты
поймешь,
какой
ослепительно
радостной
оказалась
эта
весть
для
нас
всех ,
если
Т ебе
ра сска зат ь,
что
мес яца
за
1V2 до того ходили и в Петербурге и
в
Москве
зловещие
слухи
насчет
Тебя.
Еще
простые
слухи
бы—
туда-
сюда:
в
Москве
уже
служили
панихиды
по
А.
Ф.
Кони,
здравствующем
и
поныне,
п охорон ил и
и
И.
М.
Гревса,
т оже
живущего
ср авнит ельн о
б ла гоп олучн о,
и
Д.
Д.
Г римм а 32, прекрасно профессорствующего в Юрьеве
и
тольк о
весьма
бестактно
распр о стр аняю щег о
в
разны х
м естах
интервью,
весьма
вр едя щие
его
же
петербургским
друзьям.
Но
с
Тобою
дел о
об­
с тояло
много
хуже
и
г лавно е
«солиднее»: на очередном заседании Мо­
сковской
секции
Академии
ко
мне
подсел
М альмб ерг
и
спросил,
не
име ю
ли
я
сведений
о
Тебе
33.
Я
сказа л,
что
приехала
Але кса ндр а
Валентинов­
на
и
с ообщи ла
о
Твоем
с
Марусей
пу т ешест вии
34.
Тогда
он
вынул
от­
крытку,
тол ько
что
полу че нную
им
от
Томсона
35, и дал ее мне прочесть.
У
меня
в
глазах
потемнело,
когда
в
ко нце
длинного
списка
разны х
лиц ,
«не вернувшихся из командировки», умерших от сыпняка и пр . ,
я
п роче л:
«Грабарь и Шалланд убиты» .
Оказалось,
что
это
уже
многим
в
Москве
и
Петербурге
было
известно
и
от
м еня
«благоразумно»
скрывали.
Тогда
я
понял
стр анны й
вид
А.
Н.
Фи л ипп о ва3 6, случайно встретившегося мне на
улице
и
долго
и
упор но
ра сспр ашив ав шег о,
с
явно
растерянным
видом,
о
Т ебе.
Теперь
Ты
поймешь,
как
я
запрыгал
от
радости.
Это
было
на
третий
или
четвертый
день
моего
прибытия
в
Петербург,
накануне
даль­
нейшей
поездки
в
Псковско-Новгородскую
область.
Хот я
я
выехал
из
Мос квы
прямо
с
постели
после
трехнедельного
лежания,—
б ыла
какая-то
злостная,
сначала
даже
непонятная,
ф орма
инфлю энцы ,
без
воспаления
слизистых
оболочек,
на
п очве
чудов ищн ого
п ере утомлен ия, —
но
все
две
недели
работал
с
ут ра
до
ночи
с
бодростью,
радостью
и
приехал
о брат но
в
Петербург
без
малейшего
чу вст ва
усталости.
Только
по
приезде
я
мог
сообщ и ть
об
этой
радости
П ергам ент у.
Позвонил
сначала
Л изе,
а
в еч ером
был
у
них,—
как
раз
оказался
единственным
сво бодн ым
на
неделе
веч е­
ром
М.
Я- a [Пергамента].
Оч ень
обрадовался
и
О льде нб ург,
с
к оторы м
нам
и
по
Академ ии
и
по
Коллегии,
где
он
чле ном
состоит,
каждый
день
приходилось
встречаться.
Сейчас
он
здесь
и
я
дал
ему,
или
вернее
не
ему ,
а
В.
Ф.
Л е винсону -Л ес с ингу 37, который оказался
чудесным,
умным
и
талантливым
юношей,
ко пию
с
Твоего
пис ьм а,
для
пер едач и
отцу,
М.
Я -y [Пергаменту], Нечаеву и др. 38, безнадежно Тебя оплакивавшим.
Они
сегодня
уезжают.
Приезжали
же
сю да
целым
синклитом
ч ело век
30
из
Ак ад емии
на
выставку
древнерусского
иску сст ва,
которую
я
организо­
вал
к
1-м у
мая
39.
Здесь
соб ра ны
резул ьта ты
огромной
работ ы,
произве­
денной
разными
комиссиями
и
г ру ппами,
мною
возглавляемыми
и
на­
пр авл яем ыми,
в
обла ст и
раскрытия
др ев нейших
памятников
живо писи
и
архитектуры,
да в шего
много
нового
и
частью
важнейшего
мат ери ала
не
то лько
для
России,
но
и
для
Евр опы.
К ое -что
из
этих
данных
мне
у да­
лос ь
даже
свести
в
специаль ны е
книги,
ко торы е
надеюсь
выпустить
в
течение
нынешнего
л ета.
О дна
из
них
—
«Фрески Дмитриев,
собора
во
34


Владимире»
—
уже
с
год
том у
назад
была
у
меня
гот ов а:
рукопись
л иста
в
3—4, сто клише в страницу,
уже
изготовленные,
и
нужный
комплект
меловой
и
текстовой
бумаги.
Дело
было
лиш ь
за
набором,
к
кот ором у
можно
было
приступить,
за
недостатком
наборщиков
и
отсутствием
мо­
т ива
первоочередности
печатных
ра бот,
только
несколько
недель
том у
на­
зад.
Теперь
р усск ий
текст
уже
набран
и
на
д нях
буд ет
приступлено
к
набору
французского
(вся рукопись будет отпечатана на двух языках
—
налево
—
по- ру сск и,
на пра во
—
по-французски)40.
Но
это го
мало:
уехав­
ший
на
днях
в
Италию
Odoardo Campa 41, основатель московского «Studio
Italiano» и римского «Studio Russo», взял с собою эту рукопись и пол­
ный
комплект
фотографий
с
те м,
чтоб ы
перевести
по-итальянски
и
пред­
ложить
для
изд ан ия
«Istituto delle arti graphiche di Bergamo» * 42. Т а к
как
т ема
не
сто лько
русск ая,
сколько
об щ еевро пейск ая,
ибо
фрески
принад­
л ежат
греческому
маст еру
эпохи
Комн ен ов
—
2-г о
золотого
ве ка
Византии
(конца XII
в .)43,—
то
раб оту,
я
думаю,
возьмут
с
удовольствием,
тем
более,
что
в
Италии
я
и мею
н ек оторое
им я.
Кстати
мне
бы ло
ч резвы ­
чайно
п р иятно
получить
пр ивет ств ие
от
нового
министра
искусств
Рошрео
Molmenti, известного исследователя венецианской живописи и Ugo Ojet-
ti44 —
итал ь янско го
Дягилева.
Они,
оказывается,
в
курсе
огромной
ра­
боты,
произведенной
нами
за
эти
2 /2 года и несказанно восхищаются ею.
Работа
действительно
вел ик а,
хо тя
и
протекает
при
житейских
и
особенно
пищевых
условиях
в
обстановке,
спо собно й
убить
всякую
энергию
и
ини­
циат иву .
А1еня
поддерживают
еще
мои
этюды
и
картины,
хот я
пришлось
ликвидировать
такую
пропасть
несусветной
пакости
и
мазни,
валявшей­
ся
до
то го
под
ди ван ами
и
за
шкафами
и
не
уничтоженной
толь ко
по
недоразумению,
что
мне
стыдно
и
страшно
думать,
с
каки м
чувством
буду
я
ход ить
по
всем
э тим
сотням
музеев,
насаженных
отныне
по
раз­
ным
городам
и
весям.
Каким
дрянным
и
пошлым
и
тупым
«художником»
я
ок ажус ь
sub specie aeternitatis
Какой
уж ас
эта
неизбежная,
ничем
не
отвр ати ма я
участь
ка жд ого
из
нас
б ыть
пр игв ожд е нным
«к стенке»
халтуры.
Какое
ужасающее
количество
в сяких
монографий,
биографий
и
«трудов»
приходится
продавать
новым
хищникам,
издательским
акулам,
спекулирующим
на
ав анс ах
Наркомпроса,
бросающим
нам
по
50.000
за
книжонку,
кото рую
в
конце
концов
н ико гда
не
на пи шешь
и
получаю­
щих
под
Твое
имя
десять
м иллион ов .
Правда,
и
миллионы
дешевые,
и
книжки
по
сча с тию
едва
ли
вый ду т,—
по
крайней
мере
не
все
выйдут.
Из
новостей
—
конечно
печальных,
ибо
других
нет
—
м огу
с ообщи ть
о
к онч ине
И.
А.
Пок ров ск ого
(от реставрации), ужасно всех ошеломив ­
шей.
<...>
Ну
це лую
Вас
крепко,
кр епк о,
крепко,
милые
мо и,
бесценные.
Об
остальном
со об щит
Вал я.
Твой
Игорь.
* Институт графических искусств в Бергамо (и г. ) .
** с точки зрепия вечности (л ат. ).
2*
35


28.
П.
К.
С ИМОНИ
Мо скв а, 26 июня 1920 г.
Глубокоуважаемый
Па вел
Кон ст анти но вич
45,
Разряд
древнерусского
иску сст ва
моек,
секции
Российской
Академии
и ст ории
материальной
культуры
приносит
Вам
глуб ок ую
призн ат ель­
н ость
за
то
горячее
сочувствие,
с
к от орым
Вам
угодно
был о
отнестись
к
предпринятой
им
работе
по
палеографии
ру сск их
ик он
и
аналогичных
памятников,
со х ранивш их
древнее
свято пис ан ие
и
декоративную
укра­
ша ющую
вязь
4®.
Разряд
надеется,
что
ряд
последовательных
попыток
этого
род а
даст
в
результате
чрезвычайно
ц енный
материал,
кот оры й
необходимо
буд ет
напечатать
в
особом
сборнике
Академии
47.
Что
касается
ср оков
представления
результатов
экспертизы,
то
тако­
вой
определяется
двумя
месяцами
со
дня
фактического
вруче ни я
Вам
фотографического
матер и ал а,
но,
са мо
собою
ра зумеется,
в
случае
на­
до бно сти
и
особо
выраженного
пожелания
может
быть
и
продолжен.
Раз­
ряд
п ринос ит
извинение
за
недостаточно
точное
обозначение
этого
срока,
вызванное
тем
обстоятельством,
что
первоначально
б ыла
надежда
доста­
вит ь
материал
вс ем
экспертам
1- го
мая
1920 года,
что
не
могло
быть
выпол нено
по
у сло виям
времени.
С
глубоким
уважением
и
признательностью
За веду ющий
Разрядом48.
29.
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
Мос кв а, 27 июля 1920 г.
Многоуважаемый
Федор
Федорович49,
Я
на ро чно
несколько
о ттяну л
присылку
денег
за
кустодиевские
и
вод-
ки нс кие
ве щи,
ибо
«Купающихся девушек» 50 придется уже тащить с вы ­
став ки
в
Тре ть як овку,
а
мне
хоте лос ь,
чт обы
они
п одо льше
побыли
на
вы став ке
и.
Полагаю,
что
теперь
они
уже
сде лал и
с вое
дело
и
мо гут
быть
без
ущ ерба
и
для
выставки
и
для
К.
С-а
[Петрова-Во д ки на]
в зяты.
Низкий
поклон
уполномочен
отвесить
Вам
от
Третьяковской
галереи
и
земной
отвешиваю
от
себя.
Привет
Ре не
Ивановне
52.
Искр енно
Ваш
Игорь
Грабарь.
30. Н.
Д.
ПРОТАСОВУ
Мос ква ,
18 августа 1920 г.
Дорогой
Нико л ай
Дмитриевич
53,
По луч ил
обе
Ваш и
телеграммы,
но
не
ответил
на
ни х,
во-первых,
по­
тому,
что
мно го
в
них
было
не яс ного
и
даже
недоуменного54, а,
во-вто­
рых
пот ому,
что
завтра
все
р авно
едут
в
Петербург
Му рат ов
с
Щекото-
36


вым,
которых
постановлением
Коллегии
мы
кроме
того
посылаем
дли
осм от ра
работ
в
Н ов город е.
С
н ими
и
сто лк уйт есь
обо
всем.
Не
мог
по слат ь
о
Виноградове
т елег рам мы
III отделению55
вот
по­
чем у.
Т епер ь,
с
образованием
нового
органа
—
«Заседаний Объединенных
исто р ик о-х у д ожест венных
разрядов
Москов ск ой
секции»
все
в оп росы
о
новых
кандидатурах
должны
проходить
через
эти
засе дани я,
лично
же
я
или
мы
вдвоем
ре шать
ничего
не
можем
*.
Я,
од на ко,
не
остановился
перед
постановкой
во про са
о
канд ида туре
А.
К.
Виноградова,
но
Бакла­
нов
57 отвел ее по формальным основаниям:
у
м еня
не
было
его
curri­
culum vitae **.
Теперь
вот
что:
я
составил
особую
записку
в
«Заседание
Объедин.
Р азр яд о в», которая будет доложена в ближайшее заседание (у ж е
без
мое го
у час тия,
но
под
председательством
временного
моего
зам ести­
теля
Ба кл анова ,
от каз авш ег ося
от
поездки).
В
это й
записке
я
излагаю
пр ичины,
побуждающие
меня
ходатайствовать
об
утверждении
Н.
П.
По­
пова,
В.
К.
Клейна
и
А.
К.
Виноградова
научными
сотрудниками
2-й
кат ег .,
О.
С.
Пушкина
и
H.
Н.
По м еранцев а
научн.
сотр.
3-й
ка т.,
и
Е.
С.
Кр опо т киной
—
ре гист ра то ро м58.
После
утверждения
эт их
канди­
датур
в
«Заседании Объедин.
Разрядов»
все
они
вместе
с
curriculum vitae
будут
пересланы
в
Совет
Ак адемии
в
Петербург,
где,
надеюсь,
будут
утве ржд ен ы
(а вернее провалены?).
Мотив и рую
свое
ходатайство
те м,
что
два
разряда
не
м огут
функционировать,
т.
е.
иметь
сво и
заседания
и
пр.
при
на лич ии
вс его
трех
работников
штатных:
меня,
Вас
и
Эфроса.
В
са мом
деле,
нелепость
явная.
По с ылаю
Вам
протоколы
з аседа ний
Р азрядов
для
перед ачи
Б.
В.
Фар-
м ако вск ом у59,
как
нас
о
том
п роси ли.
Об
остальном
расскажут
Муратов
и
Ще котов .
Жму
Вашу
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
Да,
забыл
еще
сказать
о
не до уме нии,
выз ванном
в
Москве
слов а ми
Ваш ей
т ел еграм мы
«открыты исключительные фрески купола Ковалева 80
проливаем
Сычевым».
При
п омощи
какого
же
технического
аппарата.
Вед ь
ни
Анисимов,
ни
Сычев
el, ни я не имеем права производить сами
раскрытий
и
расчисток
за
порогом
собственной
квартиры
и
не
над
госу­
дар ст ве нным
достоянием,
хотя
мы
и
умеем
расчищать.
Вед ь
техника
чрезвычайно
сложна
и
требует
огромного
опыта,
а
кто
же
над
нам и
бу­
дет
при
этом
наблюдать?
И
Вы
же
з аним аетесь
проливкой?
Вы
знает е,
я
ч ело век
м ирный,
но
я
еле
удерживал
возмущение
Щекотова,
Мура то ­
ва
и
особенно
Чирикова.
Анисимов
делал
доклад
в
Коллегии
ва.
♦ Председателем этих заседаний — являющихся как бы Московским III
Отделени­
ем—
избран
я,
секретарем
—
Эфрос
56 [прим.
И.
Грабаря].
♦* Краткая биография (л ат.) .
37


31.
М.
В.
ДОБУЖИНСКОМУ
[Москва], 14 октября 1920 г.
Дорогой
Мстислав
63,
Три
дня
как
вернулся
с
севера
—
с
Белого
моря,
Северной
Д вины
и
т.
д.—
где
я
руководил
экспедицией
64.
Се годн я
узн ал,
что
Малый
те­
атр,
кот орому
я
оставил
Тво й
адрес
и
условия,
ника к
пе
мог
с
Тобой
до­
гов ор ить ся:
адрес
потеряли
и,
спр ав ившис ь
во
«Всем Петербурге», по ­
слали
Те бе
т елег рамм у
по
старому
адресу;
конечно
ответа
до
сих
пор
никакогов5.
Ну,
так
вот
что:
на
э тих
дн ях
в
Петербург
едет
один
из
ди ре кт оров
Малого
теа тр а,
вернее
всего
Иван
Степанович
Платон,
ре­
жиссер,
став ящий
«Кромвеля» 66.
Он
буд ет
у
Те бя
и
обо
всем
договорит­
ся.
Это
письмо
он
же
и
пр ив езет
(если только он поедет,
а
нс
придется
ехать
другому
ли цу).
Я
оче нь
ви жу
именно
Тебя
в
«Кромвеле»
и
надеюсь,
что
Ты
не
откажешься
вз ят ься
за
него.
Ты
п росил
н екот орого
отдыха
после
Твоей
премьеры
67,—
вот
Те бе
и
отд ых:
по ка
то
да
се ,—
в ремя
уйдет.
Помнится,
Ты
ведь
все
равно
сЬбирался
в
Москву
по
св оим
де лам.
Ну,
на деюс ь,
до
скорого
свидания.
Привет
Елиза ве те
Осиповне
[Добужинской]
и
детям.
Твой
Игорь
Граба рь.
32. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 23 ноября 1920 г.
Дорогой
Во лодя, <...>
Ну
вот
сразу
п олуч ил
целый
ворох
новостей,
частию
печ ал ь ных,
но
в
гл авной
части
радостных.
Мару ся
окончательно
оправилась,
Мама,
слава
богу,
б одра
и
з доров а
<...>
Валя
даж е
завидует
Вам :
в се-т аки
они
на
воздухе,
на
море,
а
мы
бог
зн ает
где.
Я,
п олож им,
совершил
дивное
пу теш ест вие
68 и собираюсь не менее соблазнительное
совершить
будущей
весной
—
в
мае
—
июне
(тоже на север),—
но
это
то лько
я,—
уж
такой
я
везучий!
Гла вная
моя
удача
состоит
в
том,
что
я
не
стал
—
как
почти
все
—
заниматься
пе
своим
делом,
а
де лаю
то лько
свое,
и
притом
в
гораз до
бол ее
—
как
это
пи
странно
звучит
—
благоприятных
для
дела
условиях,
чем
когда
бы
то
ни
было.
Не
правда
ли
дико,—
сре ди
невер о ят ной
разрухи,
чудовищных
рогаток
и
т.
п.!
Все
гигантское
дело
нау чно й
реставрации
п амятни ко в
архитектуры
и
ж ивопи си
в
Рос сии
отдано
целик ом
в
мои
рук и.
Е сли
бы
я
мог
выпустить
в
свет
все
то,
что
мною
на писано
по
этой
части,
в
Европе
очень
широко
от­
крыли
бы
глаза.
Да
в пр очем
уже
и
открыли,
ибо
какими-то
суд ьба ми
там
в
курсе
вс ех
наших
б ольш их
дел
в
области
искусства.
Не
знаю,
писал
ли
я
Тебе,
что
по лу чил
от
двух
виднейших
деятелей
иск усст ва
в
Ит али и,
от
Ugo Ojetti (итальянского Дягилева)
и
Pompeo Molmenti
(теперешнего министра искусств,
автора
книги
«La pittura veneziana»
и
д р.)
го ря чий
привет
за
разные
дела,
сд еланные
за
эти
три
года.
Ве дь
38


в
самом
деле,
поч ти
не
верится,
что
мне
удалось
организовать
Всерос­
сийскую
мастерскую
по
раскрытию
пам ятник о в
древнерусской
живопис и,
а
гов оря
попросту
и кон
—
в
м оск ов ском
Крем ле69,
к уда
доступ
столь
затруднен
п рос тым
смертным.
Мне
удалось
убедить
ко го
с ледуе т,
что
в
Кр емл евск их
соб орах
с обра ны
мировые
ценности,
что
они
хранились
до
сих
пор
варварски,
что
не
предпринималось
никаких
мер
к
их
реставра­
ции
и
т.
д.
и
что
необ хо димо
все
это
ор ганизо ват ь ,
как
любят
гов орит ь,
«в государственном масштабе» 70.
И
вот ,
благодаря
этому,
в
каких-нибудь
три
год а
—
да
и
т ого
нет
—
удалось
совершить
такие
огоро ши в ающие
на­
у чно -х уд о жествен ные
открытия,
что
мою
«Историю Русск .
Искусства»
уже
н адо
всю
пер ед ел ыват ь.
На
севере
уже
сд елан о
поч ти
все,
остается
Киевская
Русь,
Галиция,
Буковина
и
восточная
част ь
Пол ьши
с
Б ело­
руссией.
Вот
когда
это
будет
с де лано,
то
можно
буде т
с казать ,
что
мы
к ое -что
знаем.
И
тогд а
останется
двинуться
в
Мал ую
Аз ию
и
Италию,
да
на
Балканский
полуос тров .
<...>
Се йчас
я
переживаю
как
бы
вт орую
жи­
вописную
молодость.
Хоть
и
т рудн о,
но
ес ли
не
ныт ь
и
не
плакаться
на
с удьбу,
то
все
же
во змо жно
при
вс ех
сложн ых
и
м ног оч исле нных
ка­
зенн ых
—
хотя
в
сущности
своих
же
—
делах,
отдавать
часть
времени
жи­
вописи,
т.
е.
са мому
жив опис анию .
Пишу
сейчас
до
упоения,
на
манер
запоя.
И
пиш у
та к,
что
испытываю
чувство
удовлетворения.
Вид я щие
единогласно
утверждают,
что
все
это
мно го
выше
прежнего.
Захаживает
меж ду
п рочим
и
друг
Ив.
Ив-ч
[Трояновский], все еще не могущий
опо мнит ь ся
от
ко нчины
А нны
Петровны.
Я
пишу
по ка
исключительно
яблоки,
пи шу
так
сказать
для
раз б ега,
чтобы
перейти
с
них
на
портре­
ты
—
autoritratti и ritratti di moglie и della famiglia *.
Ну
буд ьте
здоровы,
дорогие
мо и.
Целую
Вас
к реп ко.
Ваш
Игорь.
33. В.
Э.
ГР АБАРЮ
[Москва], 4 декабря 1920 г .
Дорогой
Вол од я,
на
э тот
раз
имею
сообщ ит ь
нечто
приятное.
Вчера
д аже
был
о к рылен
надежд о й
с ооб щить
Тебе
не что
беспредельно
радост­
ное,
но
сегодня
м еня
п ости гло
разочарование
и
сообщаемая
мною
весть
толь ко
«просто приятная».
Третьего
дня
у
меня
был
о дин
эстонский
скульптор,
н екто
Коо рт
71, просивший меня от имепи эстонской делегации
з айти
се го дня
в
Ком иссариат
иностранных
дел,
где
разбираются
ящи ки
Ю рьев ск ого
университета,
в
чи сле
которых
оказался
од ин
—
«видимо,
с
вещами
вашего
брата,
все
к ак ие-то
листочки
с
архивными
выписками,
в
портфелях,
коробках
и
па кет ах,
причем
в
том
же
ящике
оказалась
и
маска
Пушкина,—
лучший
э кземп ляр ,
чем
известная
раньше
и
издан­
н ая».
Я
конечно
полетел
сегодня
туда,
хотя
и
не
очен ь
верил,
что
там
могут
оказаться
украд ен ны е
у
Т ебя
в
1917 г.
портфели.
Но...
чем
черт
не
шутит.
Только
что
приволок
из
«Метрополя», где находится «На рк оми н-
* автопортреты,
портреты
жены
и
семьи
(ит.).
39


дел»
на
своей
с пине
ящ ик
пу да
на
дв а.
Так
как
он
эвакуирован
из
Юрьева
вместе
со
всем
университетским
добром,
то
мню ,
что
это
не
мо­
гут
бы ть
вещи,
находившиеся
во
время
Тв оей
болезни
в
помещении
Ок руга ,
и
вероятнее
всего
Ты
же
сам
и
упа ковы в ал
их
в
этот
я щик
и
конечно
хорош о
по мни шь
его
содержимое.
Но
так
как
все
же
он
почему-
то
не
у
Тебя,
а
за стрял
в
каком-то
«Эстонском»
транспорте,
то
я
пред­
п ола гаю,
что
Ты
можешь
и
его
сч ит ать
поги бши м,
почему
и
хо чу
сооб­
щить
Те бе
хотя
бы
в кратце
то,
что
я
п ринес
к
себе
на
дом,
на
Пят ни цку ю,
в
получении
че го
выдал
расписку
и
что
буд у
у
себ я
хранить.
Что
ка­
сается
маски,
то
мы
ее
пока
оставили
в
Ко мис сариат е,
т.
к.
хотя
мне
кажется,
что
это
э кземпл яр ,
к ото рый
находился
в
библиотеке
и
принад­
ле жит
следовательно
университету,
но
необ хо димо
еще
Тв ое
свидет ель ст ­
во,
которое
и
пришли
мне
с
первой
же
почтой.
Кст ат и,
все
вещ и
воз ­
вращаются
Юр ье в скому
университету,
за
исключением
тех
немногих,
уникальных,
которые
во
вр емя
переговоров
с
Эстонией
уд ал ось
выг ово ­
рить
для
России.
Все
это
ве щи,
имеющие
зн ачени е
только
для
России
и
ни
в
как ой
мере
не
могу щие
интересовать
Эстонию,—
в
том
числе
и
Пушкинская
маска.
<...>
Н ед авно
мне
передавали,
что
Д.
Д.
Гримм
будто
в
Юрьеве
72.
Оказы вае тся,
в здор.
Вчера
я
узн ал,
что
он
где-то
в
Юг ос ла­
вии,—
но
жизнь
там
очень
не
сл адка.
Там
два
университета
с
п очти
исключительно
русскими
профессорами.
Дочери
их
в
кельнершах,
сы­
новья
в
кабачках
на
цитрах
и гра ют,
сами
они
свирепо
голодают.
Да
и
вообще
в
Европе
сейчас
не
с лишко м
сытно
и
сладко
живут.
Очень
мно ­
го
умирает.
Так
как
я
не
уверен,
что
до
Те бя
доход или
все
изв ести я
и
газетные
и
мои
(да из газет нынче и не узнаешь), то вот Тебе список.
Один
за
друг им
ле том
умерли
Тураев
73 и Шахматов.
Третьего
дня
умер
Вяч.
Н.
Щепк ин.
Он
должен
был
дела ть
доклад
у
меня
в
ра зря де
(Древнерусского искусства)
Акад ем ии
ис тор ии
материальной
культуры,
хо тя
был
чр ез выч айно
п ун ктуален
и
увлекался
ра ботой .
<...>
На
э тих
дн ях
(в среду, 1-г о )
был
на
пани хид е
в
п олугодов ой
де нь
смерти
Ан ны
Петровны
Трояновской.
<...>
Твой
Игор ь.
1921
34. В.
Э.
ГРА БАРЮ
[Москва], 1 января 1921 г .
Дорогой
Володя
<...>
Оч ень
возможно,
что
мне
придется
на
дн ях
ех ать
в
Латвию,—
в
Риг у,
для
отс таи в ания
на
мирной
конференции
за
Россией
множества
ис то ри­
ко-художественных
ценностей
4. <.. .>
Пол яки
<...>
претендуют
ни
больше
ни
меньше
как
на
все
то,
что
б ыло
вы везен о
из
Польши
п осле
1 янв.
1772 г.
Получается
та кая
нелепость,
что
кое - что,
чем
Польша
владела
тольк о
о дин
го д,
а
Ро ссия
вот
уже
150 лет,
должно
ве рнут ься
в
Вар шав у.
40


Таки м
обра зом
немало
вещей
из
Эрмитажа
пришлось
бы
вернуть.
Про­
е ха ться
к оне чно
не
дурно.—
хо ть
в
рест о ранч ике
посидишь
и
что-нибудь
очень
нужное
(а чего сейчас не нужно?) купить в магазинах,
<...>
а
гла вно е
купить
книжонок,
а
е сли
не
купить,
то
х оть
бы
поглядеть
на
ни х,
подержаться
хоть
за
ни х.
Говорят,
старик
Кюммель2
жив
и
то рг ует
вовс ю.
Недавно
мне
снова
случилось
видеть
последние
немецкие
журналы
се нтябр ь ские
и
октябрьские.
Там
работают
изо
всех
сил ,
но
д ела
п лохи
и
в
частности
в
научных
художественных
кругах
ж алуют ся
на
т яже лые
усл ов ия.
<...>
Тв ой
Игор ь.
35. Д.
А.
КРЕПТЮКОВУ
Мос ква , 4 января 1921 г.
Многоуважаемый
Даниил
А лексан д ро вич
3,
Письмо
Ваше
4 получил,
еще
раньше
полу чил
письмо
от
т ов.
Ре ва
5,
но
из
обоих
эт их
писем
я
ничего
не
мог
узнать
о
судьбе
тр ех
т еле­
грам м,
о
которых
говорится
в
официа ль но м
отношении
Отде ла
по
делам
музеев,
н апра вл яемом
вместе
с
настоящим
письмом
в
Архгубнаробраз.
Между
тем
я
сделал
все,
что
б ыло
в
мо их
си лах
для
того,
чтоб ы
произ­
вести
эту
перегруппировку
з даний
(Мерзлютин
—
Ясли), на которой мы с
Вами
окончательно
о ст а новили сь.
Какими
судьбами
эти
телеграммы
до
Вас
не
д ошли,
я
себ е
п р едстав ить
не
могу.
Мой
доклад
об
удручающем
состоянии
де ла
музейного
ст рои тельс тва
и
охраны
пам ятни ко в
иск у сства
и
ст ар ины
в
Архангельской
губ.
пр оиз вел
си льн ое
вп ечат лени е,
в
ре­
зу льт ате
че го
и
бы ли
п осланы
эти
три
телеграммы
за
подписями
Луна­
чарского,
Троцкой
и
Лур ье
(ввиду того,
что
дом
Мерзлютина
был
за­
бронирован
за
МУЗО
телеграммой
Луначарского
и
Лурье).
Теперь
мы
с
Истоминым6
по дня ли
новое
дело,—о
перед аче
под
музей
Губернского
до ма.
Вот
Вам
лучший
выход,—
это
буд ет
пожалуй
почище
Мерзлютина.
Если
бы
он
нас
впо лне
удовлетворил,
то
мы
бы
на
нем
окончательно
прим ирил ис ь,
е сли
же
он
тесен,
придется
просить
перебраться
в
нег о
Губисполком,
а
в
зани ма ем ое
им
здан ие
перекочевать
на м.
Сообщите
не­
от ло жно
в
частном
письме,
сколько
комнат
в
том
и
друг ом
доме
и
лучше
всего,
ес ли
бы
Вы
м огли
п рисл ать
хот ь
сх ем атич еские
планчики
обоих
этажей
двух
эт их
домов,
с
приблизительным
квадратным
содержанием.
Видите,
я
все
время
о
Ва с,
арха нг ел ь цах,
думаю
и
забочусь,
а
от
Вас
ни
слуху
ни
духу
<...>
Вы
понимаете,
что
отрывать
сейчас
от
центра
на­
ших
работников
для
пом ощи
Вам
во
вре ме нном
помещении
(аинымяне
могу
с читать
ап теки
Бра льн и цког о)
мы
не
можем,
ибо
они
нам
до
зареза
нуж н ы , (Померанцев работает с 8
утра
до
1 ночи ежедневно), а вот ког­
да
получим
н асто ящее
му з ейное
з д ание,
пр ишлю
Вам
его
немедленно,
ес ли
Вы
гарантируете
хор ошее
питание.
Присылайте
Реву
с
иконами.
Уваж.
Вас
Игорь
Граба рь.
41


P. S.
До
м еня
дошло
известие,
что
К ати нов
у стр аи вает
с вою
вы­
ставку:
на до
стыдиться
Архангельску
выставлять
такое
<...> .
Запретили
Вы
ему
о фициаль но
заниматься
«реставрацией»? Если нет,
мы
п ошлем
от
нас
бу ма гу.
ЬВ
Северная
экс пед иц ия7
обнаружила,
что
хуже,
чем
в
Архангельской
губ.
нигде
не
о бст оит
дело
му з ейное
и
охр ан ы.
Об
эт ом
уже
все
в
Мос к­
ве
знают.
Северодвинцы
и
вологодцы
прямо
сердце
р ад уют!
Снимите,
ради
бога,
с
себя
этот
позор
и
примите с ь
за
дело
серьезно!
Я
окажу
Вам
в
центре
всяческую
поддержку.
Надеюсь
летом
непр е ме нно
бы ть
еще
раз
в
Архангельске
со
2-й
Се в ерной
Э к спе д ицие й8, которую начну на
этот
раз
в
мае,
с
Рыбинска
и
Сухоны ;
до
Архангельска
доберемся
в
июле
—
по дниме м ся
по
Пинеге
и
В аге
(в Ваших пределах),
Онег е
и
Белому
морю
®.
36. В.
М.
ГРАБАРЬ
Рига,
17 января 1921 г.
Дорогой
друг,
<...>
Дос адн о,
что
н аше
во з вращ ение,
видимо,
несколько
задерживается.
В
первые
два-три
дня
по
пр иез де
нам
пришлось
много
поработать
<...> .
Но
вот
мы
сво е
дело
сделали,
а
ник ак их
зас едан ий,
на
которых
обсужда­
ли сь
бы
воп росы
о
культурно-исторических
ценностях,
не
был о
до
сих
пор
и,
види мо ,
ранее
пятницы
21 и не предвидится .
<...>
В
до ве рше ние
в сего
я
у знал,
что
Пурвит
10 в отъезде,
в
Берлине.
Но
ес ли
бы
он
был
и
здесь,
все
ра вно
он
не
мог
бы
мне
помочь
раз до­
бы ть
кр аск и,
ибо
их
н ет,
или
поч ти
нет:
в
самом
бол ьш ом
здешнем
ма­
газине
вовсе
нет
самых
нужных
мне
красок
—
небесной
голубой,
красно­
го
кадмия,—
а
из
того,
что
е сть,
дают
только
по
тю б ик у, maximum по
два.
Вот
какой
красочный
голод
и
здесь.
Таким
образ ом
я
не
могу
даже
пописать
здесь
со
скуки,
хо тя
все
же
не
теряю
н адежд ы
что-нибудь
со­
стряпать,—
на
худ ой
конец
хот ь
nature morte.
В
музее
еще
не
был,—
все
свободное
время
пошло
на
книжные
маг азины
и
на
покупки
кое-ка­
ких
ме лочей
в
других
мага зи нах .
Тут
все
есть,
но
все
бе зумн о
дорого
и
в
ко нце
концов
не
дешевле,
чем
в
Мо скв е,
а
к ое -что
даже
д орож е,
е сли
перевести
здешнюю
валюту
на
курс
сов ет ского
рубля.
<...>
К ниг
по
искусству
все-таки
набрал
н ем ало,
к
сожалению,
почт и
исключительно
нем ецк их,
хотя
г лавны м
об раз ом
1917—1920 и даже 21
года.
Ве зу
и
4 первых тома Вермана (6- т ом но го ,
нового
издания
1920 года)
и.
Два
по­
с лед них
еще
не
в ышли.
Есть
кое- что
и
по
части
экспрессионизма.
Но
главные
вещ и
приходится
все
вы писы ват ь,
причем
из
Фр ан ции
п очти
бе з­
надежно.
Целую
крепко
Т ебя
и
всех.
Т вой
Иг орь.
<...>
42


37.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Р иг а, 24 января 1921 г.
Здравствуй,
Ва люша .
<...>
Ты
очен ь
огорчи ла
м еня
сообщением
о
сырых
дровах
и
по нижении
температуры
у
пас
в
квартире
до
8°. <...>
Выпадали
чудесные
солнечные
д ни.
Несколько
д ней
тому
н азад
муч ите л ьно
хотелось
написать
этюд,
ко г­
да
я
гулял
в
центре
города
на
берегу
речки
в
городском
саду.
Звонкое
голубое
небо,
изумительные
голубы е
те ни
на
сн егу,
красивые
деревья,
но
как
назло
самой-то
главной
крас ки
—
небесной
голубой
во
вс ем
городе
достать
нел ь зя,
а
с
о дним
кобальтом
не
взя ть
этого
тона
нипочем.
Думаю
все-т ак и
понат юр мор тить .
<...>
Мы
с
Ан ат.
Корн-м
[Виноградовым]
такую
облаву
уч инил и
на
все
без
исключения
книжные
м аг азины
Риг и,
что
по сле
нас
ничего
не
останется.
Я
б еру
подряд
вс е,
что
выходило
нового
с
1914 года по искусству,
а
он
по
наукам,—
ис то рии,
фи зи ке,
математике,
химии,
те хн ологи и
и
пр.
Прав­
да,
здесь
далеко
не
все
можно
найти
(особенно по части искусства бед­
н о), но по точным наукам чрезвычайно много .
Между
прочи м
со всем
ни­
че го
нет
по
византийскому
искусству.
На шли
кое - что
и
по
Эй ншт ейн у,
о
кот ором
на
эт их
дн ях
даже
в
Риге
бы ла
публичная
лекция;
узнал
о
ней
уже
только
пос ле
и
потому
не
попал.
Только
о дин
раз
был
ве че ром
не
дома:
по шли
мы
в
здешнюю
оперу
на
«Фауста», в Большом театре.
Пел и
по-ла ты шск и
и
спервоначалу
было
не
по
себе,
но
голос а
были
неплохие,
орке ст р
тоже
и
в
общ ем
все
вышло
уд ач но.
(...)
У лицы
везде
на
дощечках
написаны
по-л ат ышск и
и
ничего
не
поймешь,
но
на
улицах
все
говорят
по-русски
и
говорят
совершенно
св о­
бодно,
не
выказывая
никакого
неудовольствия
от
обращения
на
русском
язы ке.
Вообще
так ,
будто
н и какой
Латвии
нет,
а
Россия,
и
тол ько
эти
выв еск и
как-то
втесались,
то чно
в
глу пый
сон.
Вп роч ем
был
еще
один
вечер
не
дома:
условились
мы
с
Пурвитом
встретиться
в
одном
кафе,
са мом
большом
здешнем.
Битком
наб итые
публикой
залы ,
оркестр
музыки,
лакеи
во
фраках
и
крахмальных
рубаш­
ках,
кофе,
шоколад
(и то и другое со сбитыми сливками), пирожные всех
сортов
и
то рты
и,
нако нец,
конья ки
и
лик ер ы,—
все
это
до
так ой
степени
отдает
как им и-то
поч ти
«сороковыми годами», что моментами кажется
маскарадом.
Я
был
о дин
в
мятой,
некрахмаленной
сорочке
—
во
в сем
этом
огромном
зале.
В
театре
—
тоже.
Но
все
это
д ор ого.
За
две
чашк и
шо ко­
лада
и
четыре
пи ро жных —50 руб .,
т.
е.
ты сяч
5—6 (...)
Вы
да же
не
по­
ж елали ,
чтобы
я
разыскал
здесь
Брюллова,
а
уж
я
его
Вам
разыскал:
портрет
М.
фон
Клеберга
в
Рижском
городском
музее,
писанный
в
Ри ме
12.
Он
не
оче нь
важный,
в
натуральную
величину,
погрудный
—
по жил ой
бритый
ч ело век
в
жабо
и
синем
фраке,
напи сан ны й
в
овале
на
четырех­
у гольн ом
подрамке,—
довольно
бесцветный.
С его дня
кто- то
вызвал
меня
по
телефону.
Спустился
вниз : «Остро ­
ухое». —
«Брат Ильи Семеновича?» — « Та к
точно».
Оч ень
интересуется,
как
жи вет ся
в
Трубниковском
переулке.
Обещал
завтра
зайт и
к
нему.
Он
ст арый
рижанин
13.
43


Тут
пропасть
всяких
белых
газет,
до
чер та
однообразных
и
скучных.
Мы
по
утрам
все
по лу чаем
наб ор
таких
газет,—
берлинских,
рижских,
ревельских.
Оч ень
бросаются
в
гл аза
об ъявлен и я
такого
содержания:
«молодой красивой наружности брюнет ищет приятного времяпрепровож ­
ден ия
с
хорошенькой
бло нди нкой»
и
т.
п.
<...>
Ваш
по
гроб
жи сти
вер ный
Игор ь.
38. В.
М.
ГРАБАРЬ
Ри г а, 30 января 1921 г.
Милая
Валюшка,
<...>
С его дня
Пурвита
чествуют
в
Му зее
по
случаю
25-лет ия
его
худо­
жествен но й
деятельности.
Сегодня
рано
у тром
я
послал
на
телеграф
те­
леграмму
такого
с о дер ж ан ия: «Академику Пурвиту.
Рижс к ий
музей.
Се р­
дечн о
поздравляю
славного
худож ни ка
Латвии
дорогого
мое го
товарища
по
Петербургской
ак адем ии,
а
т акже
по
жу рнал у
и
выставкам
«Мир
искусства»
с
25-тилетием
служения
искусству
и
радуюсь,
что
юбилей
за­
стает
его
в
расцвет е
сил
и
та ланта .
Иг орь
Грабарь».
По-русски
телеграм­
мы
не
приняли,
и
шв ейц ар
го с тиницы
не
придумал
ничего
лучшего,
как
попросить
телеграфиста-латыша
пер евести
ее
по-латышски,
что
тот
и
сд е­
лал
п осле
долгих
уг ово ров
не
сму щать ся
встретившимися
за трудн ен и ями
в
таких
неп он ятны х
словах
как
«Мир искусства»
и
др.
Воображаю,
в
ка­
ком
виде
эта
телеграмма
до шла
по
назначению!
Сам
я
не
пошел
на
юбилей
<...>
Зато
сег о дня
ут ром
я
был
у
одного
латышского
художника-модерниста,
но
не
российско-германского
идиоти­
чес кого
толка,
у
которого
пересмотрел
оче нь
много
нове йш их
фра нцуз ­
ских
и
анг л ий ских
кни г
по
искусству.
С
немецкими
я
уже
довольно
основательно
познакомился,
ибо
до
настоящего
времени
мне
удалось
по
разным
магазинчикам
наскрести
изрядное
собраньице
всег о
того,
что
вышло
по
искусству
в
Германии
за
1914—21
годы,
и
даж е
гл авным
обра­
зом
за
1920 и 1921 годы.
Ни
французских,
ни
английских
до
сих
пор
вовсе
не
видал.
Мой
новый
знакомый,
узнав ш ий
о
моем
приезде
из
газет
и
явившийся
ко
мне,
несколько
раз
ездил
в
Финляндию,
откуда
привозил
каждый
раз
целые
кип ы
ф ран цузск их
но винок
вместе
с
французскими
и
английскими
красками.
Только
оче нь
все
д оро го.
<...>
А
вот
Тебе
бол ее
интер есные
н овост и,
кот оры е
я
почерпнул
из
англий­
ских
журналов.
Рерих
перебрался
из
Швеции
в
Лонд он ,
нап и сал
чертову
гибель
вещей,
сделал
там
выставку,
имеет
сногсшибательный
ус пех
и
картины
у
него
бе рут
нарасхват.
Он
целое
состояние
на жил
<...> .
Я
видел
ряд
его
новых
вещей,
воспроизведенных
в
красках
в
английских
журна­
лах
художественных,
которые
теперь
выходят
сплошь
в
трехцветках
толь­
ко.
Ве щи
недурные,
мало
от ли чаю щиеся
от
преж них
14.
Там
же
в
Лон до не
сейчас
и
так
называемый
Саш а
Яко вле в,
пере­
бравшийся
туда
из
Китая,
откуда
п ривез
множество
замечател ь н ых
ри­
сун ков
и
к ар тин15.
Его
точный
и
острый
р ису нок
и
вся
техника
как
44


нельзя
бол ее
п одход ит
именно
к
китайс ким
[лицам]
и
одеждам.
Это
он
не гл упо
придумал.
Тоже
имеет
большой
успех.
Но
самые
инт ер есн ые
ве щи
я
узнал
о
современных
французских
те­
ч ения х.
Как
я
думал,
так
оно
и
оказалось:
там
вообще
не
было
не
толь­
ко
рос сий ск ого,
но
даже
и
германского
футуро-экспрессионистского
дви­
жения.
Ф ра нцию
уберегла
ее
брезгливость
ко
всяким
проявлениям
п ро­
винциализма
и
некультурности.
Ге рма ния
—
пр ов инция
Фр а нции,
а
Ро с­
сия
—
провинция
Германии.
Вино - то
и
там
уж
изрядно
раз б авлен о,
а
в
России
в
бутылку
ведрами
в оду
на лив али
и
р аз жижили
до
Малевича
1в.
П ик ассо
действительно
круто
повернул
назад
и
больше
рисует,
чем
пи­
шет,
приче м
рисунки
на
манер
Энгра.
Даже
Мати сс
повернул
и
очутился
у
св оих
же
и стоко в
17.
Самые
левые
художники
сейчас
—
В ла минк,
имев­
ший
оч ень
большой
успех
на
последнем
«Салоне независимых»
и
остав­
шийся
тем
же
скромным
реалистом,
каким
и
был ,
и
Ван
Дон ге н,
т оже
поправевший
18.
Ник ак их
кубизмов,
сдв иго в
и
проч ей
чепухи
я
и
следа
не
мог
н айти
во
в сем
п рос мотр енн ом
мат ериал е.
Он
конечно
не
исчерпы­
вает
всего,
что
в
Париже
могло
появиться,
но
думается,
что
картина
ясн а.
Вообще
я
должен
ска за ть,
что
н еска за нно
счастлив,
что
дов ело сь
так
ли хо
проветриться,
благодаря
э той
поездке.
Я
только
сейч ас
вижу,
чув­
ствую
и
почти
осязаю,
до
че го
это
был о
мне
нужно,
поэтому
я
очен ь
надеюсь,
что
Ты
не
с лишк ом
будешь
огорчаться
мои м
долгим
сидением
в
Риге.
<...>
31 января, 10 ч .
вечера.
<...>
Се годн я
был
у
мен я
Грже б ин,
ко то рый
за втра
выезжает
в
Мо­
скву,
пос ле
четырехмесячного
пребывания
в
Германии.
Он
п оказал
мне
около
50 книжек,
напечатанных
им
за
это
время
в
Лейпциге
на
русс к ом
языке,
к
с ожа ле нию,
все
б ольше
по
классической
русской
л и те ратуре
и
т.
п . 19 По искусству пока ничего,
кроме
одно й
сказки
Андерсена,
иллюстрированной
Добужинским.
<...>
Межд у
п рочим
мне
сообщили,
что
здесь
в
каком-то
маг ази не
продает­
ся
мой
этюд,
написанный,
когда
я
был
в
третьем
или
четвертом
классе,
т ого
же
времени,
когда
и
писаревский.
Его
привез
сюд а
Яблонев,
това­
рищ
по
университету
Володи
(нашего,
а
не
Писарева) 20, бывший подат­
ным
инспектором
и
оч ут ивш имся
будто
бы
в
Риге .
Мне
все
некогда
зайт и
пос мот рет ь,
а
следовало
бы.
Ужасно
все
же
это
неприятно.
Сейчас
узнал,
что
приехал
С.
Ф.
О льде нбур г.
<...>
Целую
крепко
Т ебя
и
вс ех.
39. В.
М.
ГР АБ АРЬ
Ри г а, 7 февраля 1921 г.
Милая
м оя,
дорогая
Вал я,
<...>
Рига
г ород
в
высокой
степени
европейский.
Я
з атрудн и лся
бы
назвать
друг ой
город
в
России,
кром е
Пет ербу р га
и
М о сквы,
ко то рый
мог
45


бы
в
этом
отношении
с
ним
конкурировать.
И
Кие в
и
Одесса
и
Харьков
много
пр ови нциаль нее.
<...>
К
русским
отношение
отличное:
везде
все
говорят
по-русски,
охотно
по-русски
отв еч ают,
на
тра мв аях,
на
улицах,
в
магазинах,
во
вс ех
казен ны х,
го судар ств енных
и
общественных
учреж­
дени ях .
Пись ма
такж е
можно
опускать
по-русски,
только
т елегр ам мы
с
недавних
пор
велено
писа ть
л атин ски ми
буквами.
Замечательно,
что
во
врем ена
герм анск ой
оккупации
немцев
вс тр еча­
ли
здешние
немцы
с
необычайным
подъемом
и
фатерландскими
чувства­
ми.
Лились
ре чи
на
тему
о
«наконец -т о
совер ш ив ше мся
объединении
с
дорогим
фатерляндом»
и
т.
д.
Но
германское
юнкерство
так
себя
здесь
вело,
вообще
германский
офицер
за
время
войны
успел
так
низко
паст ь,
что
под
конец
ок купац ии
ри жс кие
немцы
уже
с
тос кой
вспо ми нали
о
временах
«добродушных славных русских губернаторов и полицмейсте ­
ров»
и
мечтали
о
скорейшем
воссоединении
с
Россией.
Сейчас
ни
о
чем
б ольше
и
не
помышляют.
<...>
Нап иса л
я
кроме
яблок
(так себе,—
ничего
особенного
ни
в
хор о­
шую
ни
в
плохую
сто р о ну ), двух вариантов21, один забавный intérieur.
Пришел
ка к-то
в
квартиру
того
художника,
у
которог о
я
пиш у.
Случайно
бы ла
открыта
дверь
в
комнату
каких-то
квартирантов.
В
о кно,
с
желтой
зан авес ко й,
св ет ило
сол нц е,
игр авш ее
лучами
на
бе лой
пос те ли,
на
подуш­
ках,
на
бе лой
стене
и
на
красном
ковре
на
стене
же,
над
кроватью.
Это
был о
так
очаровательно,
что
я
тут
же
попросил
разрешения
набросать
этюд
и
м инут
в
20 действительно написал.
Вы шло
д ов ольно
забавно,
весело,
свежо
и
не
о чень
б а нал ьно2 2. <...>
Це лую.
Игорь,
40. В.
М.
ГРАБАРЬ
Ри г а, 10 февраля 1921 г.
Зд р авств уйт е,
Валентина
Мих а йловна ,
и
з на йте,
что
[Вы]— пр ич ина
жесточайших
моих
ст рад аний,
ибо
е сли
бы
не
Вы,
то
мне
не
по
ком
было
бы
так
смертельно
тосковать
и
чудовищно
томиться.
Сегодная
10 фев­
ра ля,
и
10- го
января
я
выех ал
из
Москвы.
Но
вот ,
кажется,
де ло
идет
на
лад:
через
несколько
дн ей
обещают
поставить
на
оч ере дь
наши
вопросы
и
в
несколько
д ней
их
пок онч ит ь.
Ах,
хорош о
бы.
Все
же
я
как- н икак
прис пос о билс я
в
последнее
время:
вчера
и
сегодня
был
в
здешнем
«Царском саду»
—
от
нас
м инут
25 ходьбы
—
и
написал
два
этюда
23.
По года
сто ит
на
м анер
нашего
ко нца
февраля,
каждый
де нь
со л нце,
мороз
градусов
5, но на солнце чуть -чу ть
тает,—
дивно.
Молодые
липки
не
облетели
и
среди
огром н ых
обнаженных
лип
их
листва
даст
отличные
красно-оранжевые
пятна .
На пис ал
так
себ е,—
д ря нцо.
Да
чего
тут
толковать:
пишешь
на
воздухе,
пахнет
уже
весной
<...>
Ты
напрасно
огорчаешься
за
меня
и
вы
в се:
я
не
им ею
ни
м алейшей
охоты
заместительствовать
в
Главмузее
и
вообще
хоте л
бы
понемногу
от­
стр ан ит ься
от
вс яких
коллегий,
администрирования
и
т.
п.
Достаточно
46


с
ме ня
од них
реставрационных
раб от,
да
Третьяковской
г алер еи,
да
Академии,
да
театра24—
и
то
ве дь
это
ужас.
<...>
Се годн я
с
курьером
отправляю
первую
па ртию
фотографических
пр и­
надлежностей,—
пластинок
и
др.
вещей,
всег о
три
ящика
<...>
А
очень
весело
писат ь
на
весеннем
со л нце.
Везет
мне
окаянному
—не
судом,
хот ь
и
за кр епощ ен,
да
за то
пиш у
всласть.
Це лую.
41.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
Рига , 13 февраля 1921 г .
Дорогая
Вал я,
<...>
Ты
верно
замети ла
некоторую
путаницу
в
орфографии
и
д аже
явный
перевес
старой
о рфо г рафии
над
новой
в
этом
письме.
Это
вот
от
чего.
Я
после
усиленных
настояний
и
упрашиваний
со гл асил ся
да ть
для
«Нового пути»
се рию
фельетонов
об
«Искусстве в Сов .
Ро ссии»
и
то лько
вчера
нап иса л
пер вый
из
них 25.
Так
как
газета
не
жела ет
отставать
во
вне шних
приемах
от
других
белых
газет,
то
она
пе чатае тс я
по
старой
орфографии,
а
т.
к.
это
сильно
затрудняет
наборщиков,
а
я
— как
Тебе
известно
—
сег о
стар аю сь
избегать,
то
и
пишу
по
старой
тоже.
Сначала
б ыло
дов оль но
труд но,
по
потом
привык
и
пошло.
Так
что
уж
Ты
из вини
за
эту
контрреволюционную
за м ашку
<...>
Вчера
в
первый
раз
вопрос
о
культурных
ц ен н остях28 был поставлен в большой Комиссии (экон ом и че-
ск о- фи нан со во й ), где было большое число участников с нашей и польской
с торон ы.
С.
Ф.
Ольд енб ург
сказал
от
им ени
русских
экспертов
прекрас­
ную
пр огр а ммную
речь,
после
к оторой
открылась
дискуссия.
Положение
чрезвычайно
напряженное
и
пеопределенное.
Будет,
в идим о,
очень
труд но
бор отьс я,
хотя
мы
твердо
стоим
па
св оих
позициях.
<...>
14 февраля
<...>
Се годн я
пришли
парижские
и
б ерлин ск ие
русские
газе ты ,
в
ко­
торы х
па
все
ла ды
цитир уется
моя
ст атья
в
«Новом пути», которую я
Те бе
послал27.
См ысл
их
так о й: «Если уж Игорь Грабарь говорит,
что
в
Советской
России
и дет
так ая
интенсивная
работа
в
об лас ти
иск у сст ва,
то
видно
там
дело
не
так
уж
плохо
обстоит,
как
об
этом
принято
писат ь .
Пр авда,
ч ело век
он
увлекающийся,
но
все
же...»
<...>
Я
приступил
к
целой
серии
статей,
под
общим
заголовком
«Ис ­
кусство
в
Советской
Ро с с ии», из которых «I.
Сквозь
рижское
окош ко»,
уже
написана
и
па
дн ях
по явит ся.
Это
впечатления
от
кучи
немецких
кн иг
и
общие
кое -как ие
положения.
Вторая
будет
о
выставке
барбизон-
цев,
третья
о
выставках
Третьяковской
галереи,
зат ем
об
иконной
вы ста в­
ке,
потом
об
Эрмитаже,
Русском
муз ее,
о
реставрационных
работах
И
т.
д.
Ольде нб ург
т оже
н апи сал
уже
две
статьи
о
научной
работе
и
н ап ишет
е ще 28. <...>
47


Сегодня
я
провел
част ь
дня
таким
о бра зом,
как
бывало
проводил
дом а:
пришел
риж ск ий
Василии
В асил ь евич
и
пр инес
подрамки
и
рамки
к
сырым
еще
эт ю дам.
Мы
с
О льде нб ургом
набивали
картон
на
подрамки
(за неимением во всей Риге холста,
пиш у
на
тол с том
белом
картоне,
который
уд ал ось
достать)
и
с мотре ли
вещи.
Не
было
только
Те бя
и
ужа сно
с кре бло
на
сер д це.
А
еще
ск реб ло
вчера
в ече ром
на
латышском
«Онегине» .
Хо тя
ужасно
ди ко
зву чат
знаком ы е
ф разы
музыкальные
и
нелепые
слова,
но
в се-таки
«Онегин», а посему
н есте рпи мая
тоска
по
родине
и
Тебе
и
в сем
вам.
В
последние
дни
ст оит
дурная
погод а
с
сильным
ветром
и
метелицей,
почему
я
боль ше
ничего
не
писал.
Хот ел
набросать
пор тр ет
С.
Ф.
О ль­
денбурга,
но
приходилось
возиться
с
разными
формулировками
и
другими
делами
по
Делегации
и
пе рего вора м.
П р ед сед ателем
Комиссии
по
культурным
ценностям
со
ст орон ы
поль­
ской
оказался
архитектор
Лялев ич,
автор
д ома
на
Невском
против
Ко­
нюшенной,
где
Мерте нс
и
Жорж
Борма н
(No 21), очень видный,
оди н
из
лучших
домов
29.
Очень
чудно
в ышло.
И
вообще
по ло вина
участников
с
о беих
сторон
дав нишни е
знакомые
и
даже
пр ият ели, —
чаще
в сего
поль­
ские
эксперты
—
бывшие
подчиненные
русских
экспертов.
Лялевич
п осле
п ерв ого
же
заседания
заговорил
со
мн ой
не
на
языке
дипломатическом,
а
на
художественном
и
соз нался ,
что
зав иду ет
н ашей
ра бот е: «Петер ­
бург,
Москва
—
с толицы ,
мировые
це нтр ы,
а
В арша ва
—
п ро винция ».
Лю­
бопытнее
всего,
что
даже
Ноаковский,
по
его
словам,
что-то
мрачен
и,
видимо,
тоскует
по
Москве,
где
он
и мел
огром н ую
ауд и тори ю,
к оторую
люби л
и
ц енил 30.
Оказы ва етс я,
М.
И.
Ростовцев
и
В.
И.
Вер над ск ий
подали
через
Грузию
за явл ения
о
желании
в ерн уться
в
Ро сси ю31. <. ..>
Тв ой
Игорь,
42. В.
М.
ГРАБАРЬ
Ри г а, 21 февраля 1921 г.
Милая,
дорогая
моя,
<...>
Напечатанные
С.
Ф.
Ольд ен б ургом
и
мно ю
в
«Новом пути»
статьи
возбудили
бо льшие
толки
в
за рубеж ной
русской
прессе,
которая,
как
оказывается,
чрезвычайно
обильна.
В
некоторых
парижских
и
берли н­
ских
газ ет ах
мою
первую
статью
и
статью
Ольденбурга
пер еп ечата ли
целиком,
без
про пус к ов,
во
всех
других
их
усердно
цитировали
с
коммен­
та ри ями
скорее
лест ным и
для
нас,
чем
безразличными,
за
исключением
одного
или
дв ух
слу ч аев
«подковырки».
По сы лаю
Те бе
те
газ ет ы,
в
кото­
рых
есть
что-нибудь
к асаю ще еся
на с.
Мы
с
Се р.
Фед-м
считаем, que nous
avons une bonne presse*.
Получили
между
п рочим
письмо
из
Берлина
от
п роф.
Ященко,
и здаю­
щег о
там
ежемесячник
«Русская книга» 32.
Дов ольн о
объемистая
книга
со
сведениями
о
всяких
русских
ученых
и
писателях,
с
дов ольно
верными
* хорошо встречены критикой ( ф р .) .
48


свед ени ями
д аже
о
те х,
ко торы е
работают
в
России.
Между
прочим
обо
мне
сказа но,
что
я
работаю
в
Отделе
по
делам
музеев,
а
о
Володе
справка
не
о тл ича ется
то чно ст ью3 3. <...>
Одновременно
одн а
из
бе р лин­
ских
ру сск их
г азет
также
проси т
м еня
дат ь
для
нее
статью
о
музе ях
и
искусстве
в
Советской
России,
сс ыл аясь
при
эт ом
на
свою
«аполитич ­
нос ть».
Може т
быть
и
нап ишу ,
но
с
предисловием,
что
мы
считаем
бег ств о
из
России
в
такую
м инут у,
когда
культурные
люди
ей
бо льше
всего
нуж­
ны,—
пр ест у плением .
Я
оче нь
рад ,
что
Серг.
Фед-ч
совершенно
так
же
см от рит
на
э тот
больной
и
дважды
щек от л ивый
вопрос.
(...)
Вчера
б ыли
мы
с
С.
Ф.
на
«Пиковой Даме».
Л иза
б ыла
в
три
обхва­
та,—
так их
в
Москве
уже
три
год а
как
нигде
не
видно.
Но
в
о бщем
было
все
же
приятно.
(...)
В
последнее
время
нет
со лнца
и
у
мен я
был о
много
работы
по
перего­
ворам
и
книгам ,—
пр их одит ся
просматривать
прорву
каталогов
новых
из­
даний.
Ты
подумай:
за
о дин
1920- й
год
издано
в
Гер мании
стол ько,
что
для
библиографического
справочника
с
одними
названиями
понадобилось
два
тома
по
тысяче
стр а ниц
мельчайшего
ш р ифта.
По
поводу
мыс ли
Щекотова
о
докладе,
я
и
сам
думал,
что
не
мешало
бы
сделат ь
так ой
докладик
с
ил люст р ациям и.
Ве дь
у
мен я
есть
снимки
с
пос ле дних
датированных
вещ ей
Пикассо
1917—19 гг ., —
так
на
манер
Энг­
ра.
Французы
дали
отбой
по
всей
линии,
а
немцы
только-только
во
вк ус
нач инаю т
входить:
множество
магазинов
в
Бер ли не
р асписано
внутри
экспрессионистски,—
так ая
анафемская
мо да,
точно
с
ума
все
п осход или.
Во
главе
б ер линских
музеев
сто ит
зн амени тый
ист ор ик
искусства
Юс ти
34, который купил вещей 10 экспрессионистских в Музей новой жи­
вописи,
но
cum grano salis*,
процедив
и
а вт оров
и
их
произведения
сквозь
очень
гус тое
р еш ето.
По луч илос ь
вроде
того,
что
мы
сделали
в
Третьяковской
галерее,
только
Юст и
был
може т
бы ть
поскупее
и
поосто­
рожнее.
Этот
новый
музей
помещается
в
Kronprinzen Palais, куда пере­
в езены
из
Национальной
га лер еи
все
ф ран цузы
и
модернисты.
Я
за каз ал
непосредственно
в
Гер мании
уже
с
неделю
тому
назад
много
таких
книжных
новинок,
которых
тут
не
удалось
пол уч ить
и
таким
образОхМ
книжный
голод
в
об лас ти
иску сств а
на де юсь
ут олит ь.
Досадно
т ольк о,
что
все
это
из
Герм ании,
и
Ф ран ция,
преломленная
через
Гер­
манию,
хотя
к оне чно
оче нь
мно го
фра нцузс ки х
карти н
воспроизведено
в
различных
немецк их
книгах
и
журналах.
Ну,
бу дь
зд оров а
и
по цел уй
всех.
(...)
Тв ой
любящий
Игорь
(...).
43.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Р ига , 24 февраля 1921 г.
Мил ая
моя,
хорошая
Вал ь ка,
(...)
А
я
Тебе
тут
с ю рприз
приготовил,
кот орым
думаю
угод и ть
Тебе
в
вы с окой
мере:
я
достал
каталог
издательской
фирмы
Kohlhammer’a
в
Штутгарте
(огромный), издававшей много десятков лет исключительно
* с оговоркой ( ла т.).
49


книг и,
кас авш и еся
Вюртембергского
герцогства
и
королевства;
нашел
в
нем
целый
ряд
книг,
име ющих
непосредственное
отношение
к
Екатери­
не
Па вло вне
35 и уже их выписал,
правда
только
се год ня,
т.
к.
каталог
получен
всего
лишь
вчера.
Прежде
вс его
я
в ыписал
четырехтомный
тр уд
д вух
а вт оров
(Dr. W. Heyd und Jh. Schön), «Bibliographie der Württem-
bergische Geschichte». 1895—1910.
Тут
к оне чно
приведены
м ель чайш ие
статьи
и
заметки,
ко гда -ли бо
и
где -ли бо
появлявшиеся
об
Екатерине
Павловне,—
на
немецком
язык е
во
всяком
случае.
За тем
вот
еще
за гла­
в ия : 1. Merkle, J. Katharina Pawlowna. Königin von Württemberg. Beiträge
zu einer Lebensbeschreibung der Fürstin, besonders nach neueren russischen
Ouellen. Stuttgart, 1890. 102 Seiten. 2. V[on] Schlossberger, Aug. D-r. Brief­
wechsel der Königin Katharina und des Königs Jerome von Westphalen,
sowie des Kaisers Napoleon I mit dem König Friedrich von Württemberg.
3 Bände. Stuttgart, 1886. 3 . „ „ „. Politische und Militärische Correspon­
ded König Friedrichs v. Württemberg mit Kaiser Napoleon I. Fr.,
1889.
(ибо и здесь может что -нибу д ь
найтись).
Я
просил
выслать
сюда
по
почте,
и
через
10 дней книги могут быть
здесь,
е сли
же
опоздают,
их
выш лют
нам
через
зд ешн юю
рус с кую
мис ­
сию
(Ганецкого) 38 или через «Н ов ый
п ут ь» <...>.
Посылаю
еще
ко е-как ие
от голоск и
па
на ши
статьи,
во обще
говоря
вы­
звав шие
чр ез выч айно
много
интер еса
и
еще
больше
шума.
Со
вчерашнего
дня
опять
стои т
солнечная
весенняя
погода,—
совер­
ш еннейш ий
ма рт.
Думаю
начать
снова
писать.
Эти
два
дня
пришлось
про­
пу ст ить
—
очень
мн ого
с рочн ой
раб оты ,
не
ст олько
по
делегации,
сколько
по
книгам.
<...>
Огромное
чис ло
всяких
каталогов
от
всех
издательских
фир м
Гер мании
—
к
сожалению
только
Г ерма нии, —
и
вот
мы
си дим
дни
и
ночи
за
составлением
списков,
сверкой
цен
и
т.
п.
К ниг
добудем
огромное
к оличе ств о,
но
пок а
оче нь
ма ло
ф ран цузски х
и
анг лий ск их,
хотя
попалось
несколько
больши х
спис к ов
и
к ниг,
вышедших
во
Франции,
Англии,
Ит а­
лии
и
Америке
за
время
войны,—
не
исчерпывающее,
но
пор ядо чн ое.
В
них
я
не
наш ел
ничего
потрясающего,
в
Гер мании
же
в се-та ки
выш ли
вещи
чрезвычайной
важности;
ужасно
о бидно ,
что
в
области
византий­
ского
искусства
ниче го,
ес ли
не
сч итат ь
одно й
книжки
Стржиговского,
о
котор ой
узнал
тол ько
вчера
и
кот орую
уже
выписал,— «Ursprungder
christlichen Kirchenkunst»,—
восемь
лек ций ,
прочитанных
им
в
Упса ле
(для чего и как он туда попал, —
неизвестно!)37.
<...>
Может
бы ть
продам
од ин -д ругой
этю д,
что
во змож но
только
при
условии
выставки,
которую
мен я
уговаривают
устроить.
Тут
ест ь
постоян­
ный
салон
при
рижской
(латвийской)
так
сказать
«РОСТе», которая назы­
в ается
«Lta» или «Leta».
Там
сейчас
выставка
Масютина
38, но в неболь­
шой
комнате,
еще
свободной,
можно
постав ит ь
мои
ве щи.
Не
очень
бы,
по
правде
гов оря,
хоте лос ь:
уж
оче нь
выйдет
«Северянисто», да еще,
как
на
гре х,
дважды
«Игористо», но иначе может быть весьма печально,
ибо
был о
изр ядн о
транжиристо.
<...>
Т вой
ве рный
Иг орь.
50


44.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Р иг а, 27 февраля 1921 г.
Дорогая
Вал я,
<...>
Звонил
мне
б рат
О ст роухов а,
живущий
в
Риг е
что-то
чуть
не
25 лет и узнавший из газет о моем приезде 39 .
Подумывает
о
переезде
в
Москву
за
каторжностыо
здешнего
су щест во вани я.
Он
учителем
гим наз ии,
работает
и
сам
и
же на
с
утра
до
ноч и
в
разных
местах
и
вдвоем
на би­
рают
до
5000 рублей,
хв ат ающих
им
только
на
ед у,
на
квартиру
и
на
д ро­
ва.
Не
только
ничего
покупать
нельзя,
но
они
2 года уже не имели сахара,
едя т
только
черный
хлеб
<...>
<...>
Толь ко
дня
три
тому
наза д
Ганецкий
получил
телеграмму
из
В не штор га,
разрешающую
открыть
мне
кредит
на
300.000
р уб.
цар ск ими
деньгами.
См ета
б ыла
мною
сост авл ена
на
500 000 <...>
Я
собирался
ку­
пит ь
1000 дюжин пластинок,
из
них
больше
половины
ортохроматических,
и
20000 листов бумаги,
а
пришлось
ограничиться
300 дюжинами пласти ­
нок
и
8000 листов бумаги.
Купил
5 кило гидрохинона и 100 кило гипо­
сульфита.
Все
это
известной
германской
фирм ы
«Agfa».
Так
же
точно
пришлось
с окра ща ться
и
во
все м
ос тальном .
<...>
Забы л
еще
ск азат ь,
что
мал о-пом алу
мне
удалось
составить
нед ур ное
собраньице
к ниг
по
иску сств у,
гл авн ым
о бра зом
издани й
последних
ле т.
К
сожалению,
все
больше
немецкие,
но
все
же
весьма
любопытные
есть.
Очень
мно го
к упил
важно го
для
наших
фарфорщиков,
фаянщиков
и
метальщиков.
В зял
несколько
экземпляров
нов ого
спр аво чни ка
со
мно ­
жес т вом
фарф ор ов ых
клейм
всег о
света.
<...>
Ну,
бу дь
зд оров а
и
не
забы в ай
Твоего
Игоря.
45.
А.
К.
ВИНОГРАДОВУ
Риг а, 28 февраля 1921 г.
Дорогой
Анатолий
Ко р ни льев ич40, на этих днях нам сообщили,
что
из
Москвы
пришла
т елегр ам ма,
будто
бы
от
М.
Н.
Покровского
(?), с запро ­
сом
нуж ен
ли
еще
пр иезд
Д.
Н.
Егорова41.
Бы ло
совершенно
не
ясно,
в
каком
случае
нужен
ли?
Если
приедут
Любавский,
Богословский
и
Готье,
то
Д.
Н.
кон ечн о
не
обязателен42.
Я
предложил
всех
четырех,
зн ая
хорошо,
что
оди н
не пре м енно
окажется
больным,
у
другого
ж ена
родит,
а
третий
случайно
очутится
в
Петербурге,—
так
ч тобы
х оть
одного
наверняка
заполучить.
Но
вот
третьего
дня
приш ло
Ваш е
письмо
С.
Ф.
О льде нбу ргу,
в
котором
Вы
определенно
говорите,
что
Любавский
и
Е горов
выезжают
в
понедельник
28.
Вот
это
бы ло
бы
превосходно!
Уж асно
только
о гор чили
Вы
ме ня,
забыв
про
то,
что
у
меня
есть
обо жа е­
мая
жена,
кот орую
я
жду
и
по
к оторой
истомился.
<...>
Попросите,
по жа­
луйста,
Елену
Всеволодовну43Васзаэтопожурить<...>.
Если
пач е
чаяния
Валентина
Михайловна
еще
не
уехала,
пер едай те
ей
волнующие
меня
чувства.
51


А
затем
вот
что.
Татьяна
Анатольевна
Санзен
просит
Вам
напомним
о
данном
Вами
обещании
пр исл ать
ей
«Десятичную систему»
изд.
Госуд.
Изд-а44.
Со
св оей
стор оны
я
прошу
с
первым
курьером
прислать
мне
Лемке
«В царской ставке» 45. < ...>
Ваш
Игорь
Гра барь ,
46. А.
К.
ВИ НО ГРАДО ВУ
Рига, 10марта1921г.
6ч.
вечера.
Дом
Черноголовых
46.
За седани е
Редакционной
Комиссии.
Дорогой
Анато лий
Корнильевич,
Вче ра
поздно
вечером
по лу чил
Ваше
письмо
и
сегодня
утром
р а ссчи­
тыв ал
исполнить
все
Ваш и
поручения,
т.
к.
до
4-х
час ов
заседания
не
предполагалось,
но
без
4Л двенадцать нам сообщили,
что
в
12 ч.
заседа­
ние
Ред ак цион ной
Комиссии.
В
4 часа мы вернулись домой,
а
в
6 уже сно­
ва
заседан ие
Редакционной
Комиссии.
<...>
Ватагину47
еще
не
купил
ки с­
тей,
т.
к.
я
покупаю
сейчас
бол ьшую
партию
разных
сортов
и
размеров
кистей
пр ямо
из
склада
и
все
образцы
буд ут
мне
доставлены
тольк о
зав тр а.
Все,
что
можн о
достать
в
з деш них
л ав очках,
я
пересмотрел,
но
все
это
несо свет им ая
дрянь,
а
надеюсь,
что
получу
х ороши й
товар.
Конечно
опять
обратился
к
Фельдхуну,
ко тор ый
бегает
цел ые
дни.
Мне
перевели
на
Бельвю
310 000 германскими марками,
из
которых
я
уже
на
45 000 марок,
т.
е.
на
150.000
л атв ийс ких
уже
отправил
в
Москву
фо­
т ог раф ическ их
и
др угих
музейно-реставрационных
м атер иал ов
и
набрал
опять
бо льш ую
партию
к ниг
по
иску сст ву
<...>
Я
буду
п окуп ать
с
р асче­
том
и
на
Румянцевский
музей,
что
я
и
д елал
в
ряде
случаев,
хотя
ко­
нечно
не
в
полном
размере,
ибо
вообще
вторых
экземпляров
почт и
не
встречается.
Вот
Вам
набросок
с
«пана профессбжа Пташицькего»*, сидя­
щ его
как
раз
против
мен я
48.
Очен ь
торжественно
—
28 человек,
огромный
стол,
покрытый
кр асны м
сук ном ,
у
всех
польских
делегатов
победоносные
лица,
с ияю щие
и
наглые
ибо
вчера
они
одержали
по беду ,
на
кот орой
действительно
от ыгр ал ись
за
все
поражения
в
финансово-экономической
обла ст и.
Все
статьи
о
культурных
ценностях
уже
при нят ы
в
оконча­
тельной
ред ак ции,
приче м
в аж нейшая
из
ни х,
касающаяся
хранилищ
о бщече ло ве чес кого
значения,
во
вч ер ашнем
зас едан ии
Редак ци он ной
Ко­
миссии
<...>
Меня
очень
смутило
Ваше
известие
о
выезде
сегодня
Лю-
бав с кого
и
Его рова ,
ибо
в
с ущнос ти
уже
поздно,—
о стал ась
только
тех­
ни чес кая
инструкция,
которую
мы
вероятно
ок ончи м
в
день
или
дв а.
Ес ли
приедет
Валентина
Михайловна
—
это
не
по здно ,
ибо
она
хот ь
несколько
дней
пробудет
в
Риге.
Возможно,
что
раньше
будущей
пятницы, 18-го,
вы ех ать
не
придется.
Сообщите
по
телефону
Мар ии
Михайловне,
что
я
шлю
всем
привет
и
передайте
его
Ел.
В с-е
[Виноградовой].
Ваш
Игорь
Гра барь,
♦ В этом месте рисунок [ прим.
сост.].
52


10 марта.
11 час.
вечера.
В
но мер е.
<...>
Нов ая
Ваша
ст атья
о
Пу шкине
уже
напечатана,
а
о
Масю т ине
пойдет
на
днях.
<...> 49
Мои
лич ные
денежные
д ела
оче нь
плохи ,
но
я
рассчитываю
на
прода­
жу
кое- каки х
из
написанных
мною
здесь
этю д ов,
которые
меня
угов ори ли
даж е
вы ставит ь ,
в
том
же
салоне
50, в котором сейчас еще продолжается
выставка
Масютина,
у
к оторого
я
кстат и
был
на
квартире
и
кот оры й
Вам
кланяется.
Несколько
экземпляров
к аталог а
Ру м.
музе я
уже
лежат
на
выст авк е
51.
Он
назначил
за
них
по
250 руб.
латв.,
что
очень
дорого
ко­
не чно.
Я
перед ал
полу че нные
экземпляры
Шем як ину
(для передачи по
назн ач ен ию)
и
Пурвиту.
Ост ав ьте
мне
экземпляр
и
оди н
для
Тре тья-
ковск.
г алереи.
Сегодня
посылается
ве сь
тек ст
принятых
стат ей
договора
Чи чер ин у 52. <...>
Я
же
могу
привести
тол ько
ту
с та тью,
о
которой
гово­
рил
выше:
Ст.
6: Обе договаривающиеся стороны,
соглашаясь,
что
сист емат из и­
рованные,
научно
обработанные
и
п редст авля ю щие
законченное
ц елое
коллекции,
являющиеся
осн ов ой
сокровищниц
мирового
культурного
зна­
чен ия
—
не
должны
подлежать
разрушению,
пост ано вл яет
нижеслед у ю­
щее :
ес ли
из ъятие
какого-либо
предмета,
п од лежащ его
на
основании
п.
I
возвращению
Польш е,
могло
бы
раз рушить
целость
такой
коллекции,
то
предмет
этот,
кром е
слу чаев
его
тесн ой
связи
с
историей
или
культурой
По льши ,
с
согласия
обеих
сторон
в
Смешанной
Комиссии,
предусмотрен­
ной
в
п.
4 настоящей статьи,
должен
ос татьс я
на
месте
за
эк в ивал ент
в
виде
предмета
рав но го
научного
или
художественного
зн ачен ия». (...)
Ваш
И.
Граб арь .
Во
вторник
посылаю
од ин
или
два
ящик а
с
книгами
по
иск усст ву
и
Серг.
Фед.
[Ольденбургу]
оди н
или
два
для
Петербурга
по
науке
в
адр ес
Ру м.[янцевского]
музея.
Там
буд ет
во
всех
4-х
ящик ах
немало
и
для
Ва с.
Позаботьтесь
о
их
доставке
в
муз ей
и
не
вскрывайте
до
нас.
47.
И.
С.
ОСТРОУХОВУ53
[Москва], 29 марта 1921 г.
Увы, —
нашел
тольк о
прилагаемый
пузы рек
vernis à retoucher *, не
Vibert’oBCKHÛ, как я думал, a Schminke,
но
Шминк о вск ие
препараты
в
Гер ман ии
считаются
лучшими.
Очень
про шу
на
меня
не
сетовать.
Игорь
Граба рь.
* лак для реставрации (по дпр а вл ения
—
фр .).
53


48. В.Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 18 апреля 1921 г.
Дорогой
Володя,
<...>
Сейчас
у
меня
В серо ссийск ая
Конференция
по
делам
реставра­
ции,
которая
отнимает
це лый
де нь
от
10 у.
до
1ч.
и
даже
2-х
ночи,
не
исключая
и
праздников.
<...>
Ну,
а
теперь
о
Риге.
Мне
в
2ч.
с ообщ и­
ли,
ч тобы
я
был
готов
в
5 ехать в Ригу.
<...>
Я
взмолился,
и
удалось
уехать
на
следующий
день.
Ехал
в
международном,
в
дипломатическом
вагоне
в
качестве
дипломатического
курьера.
Ехали
двое
суток,
на
грани­
це
н икто, —
ни
русские
власти,
ни
латвийские
не
тревожили
и
даже
в
вагон
не
заходили,
а
я
спал.
Вые ха ли
мы
в ече ром
и
приехали
в еч ером
ча сов
око ло
10.
Ме ня
пор ази л
царивший
на
улицах
мрак.
Оказалось,
что
немцы,
перед
уходом,
з абрал и
в
Германию
все
уличные
фонари,
заказать
же
их
вновь
городу,
по
н ынеш ним
временам,
не
под
си лу
и
вот
город
пог руж ае тся
в
полн ую
темноту
каждый
де нь
после
закрытия
маг азино в,
т.
е.
пос ле
б1^ часов вечера .
Магазины
же
освещаются
в полне
д оста точно.
Даже
больше:
их
т акая
пропасть
<...>, что получается освещение ослепи­
те льно е
и
феер ич е ск ое ,— a giorno*.
Ме ня
повезли
в
автомобиле
в
го ст ини­
цу
«Петербург», против Замка 54, на площади .
Должен
заметить,
что
на
в ок зале
на
нас
с мо трели
как
на
выходцев
с
тог о
света,
со
смесью
любо­
пытства,
страха
и
н енав ист и,
ибо
я
видел
несколько
кулаков,
поднявших­
ся
над
толпой.
Вся
го с тиница
оказалась
заня той
под
Мирную
делегацию
(русскую). <. ..>
Я
по лу чил
отдельный
велик о лепны й
ном ер
и
меня
по з вали
«закусить».
Вот
тут
произошло
нечто
неописуемое:
сойдя
вниз ,
в
два
табльдотных
за ла,
я
увидел
огром ны е
столы,
заваленные
такими
беспо­
д обн ыми
вещами,
сам ая
память
о
кот оры х
уже,
казалось,
да вно
исч езл а
у
человечества,—
ветчина
вареная,
ко пчена я,
ве стф альск ая
<...>, колбаса
копченая,
вареная,
ливерная,
паштет,
заливное
из
поросенка,
кильки,
са рд ины,
сыры,
великолепное
слив очн ое
масло,
молоко,
белые
длинненькие
хрустящие
булоч ки,
сахар
в
ва зах,
кофе,
чай
и
пиво!
Один
из
секретарей
делегации
сделал
такое
не
лише нно е
остроумия
наблюдение:
каждый
раз
у
новоприбывшего,
за
первым
ужином ,
заметно
выражение
какой-то
гру­
сти,—
это
несомненно
грусть
о
том,
что
нет
сил
съесть
всего,
как
к
этому
привыкли
в
ны неш ней
России.
И
действительно,
ес ли
бы
меня
спросили,
что
вы
делали
гл авны м
обра зом
в
Риг е,
я
бы,
не
колеблясь
ответил:
«ел» .
Ел
утром ,
д нем,
ве чером
и
в
промежутках.
Ты
хорошо
меня
с
это й
с тороны
знаешь,—
я
«жрец»
ве ликий ,
как
гов ор ила
про
меня
покойница
А нна
Петровна
[Трояновская] 55, но в Риге я сам на себя дивился:
ку да
тольк о
все
это
у ходило
<...>
С.
Ф.
Ол ьденб ург,
пр иех авш ий
мес яц
спустя
и
пробывший
со
мной
до
конца,
оче нь
часто
вспоминал
о
скудной
еде
на ших
бл изк их,
ост авш ихс я
дом а,
я
со г лашал ся,
но
не
считал
нужным
делать
себе
из
этого
лиш них
scrupule’eü **.
Потом
он
тоже
освоился
и
его
пуризм
исчез.
Вн ачал е
у
нас
не
б ыло
никакого
дела,
несмотря
на
то,
что
нас ,
а
п оздн ее
и
Ольд е нбур га,
мобилизовали
в
песколь-
♦ близкое к дневному освещению (ит. ).
♦* переживания ( ф р .) .
54


ко
часов,
пихнули
в
вагон
и
пов ез ли.
Он,
несчастный,
при ехал
в
Москву
по
делам
Академии
Нау к,
протестовал,
брыкался,
но
сопротивляться
бы ло
невозможно.
А
в
Риге
мы
ровно
ничего
не
делали
в
течение
первых
Г/2 месяцев, —
не
б ыло
ни
одного
заседа ния,
или
хотя
бы
просто
со вещ а­
ния,—
ровно
н иче го.
<...>
И
вот
я
купил
масляных
красок,
к отор ых
в
Ри ге
п очти
не
было
и
которые
приходилось
собирать
из
остатков
по
разным
магазинам,
и
н ачал
писат ь
в
Царском
Саду
и
Стре лк овом
Саду
этюды.
На
мое
счастье
погода
б ыла
сплошь
со лн ечная ,
теп л ая,
в
ти пе
на чала
мар та
средней
Рос с ии,
хотя
был
т олько
январь
и
нач ало
февраля.
Мне
смертельно
подвезло,
ибо
уже
8 лет,
как
я
не
п исал
на
в о здухе
в
марте
(8 лет тому назад март пришелся за месяц перед нашей свадьбой и
тут
было
не
до
т ого,
а
там
мен я
выбрали
попечителем
Третьяковской
г алер еи
и
т.
д.
и
всякое
писание
п ошло
п рахом).
Напи са л
все го
7 вещей
и
по
прос ьбе
Рижских
художников
сделал
даже
там
свою
выставку58.
Мне
предлагали
к ое- что
купить,
причем
це ны
оказались
втрое
и
вчетверо
выше
москов с ки х
(около 2
ми лли онов
на
советские
де нь ги,
т.
е.
в
пер ево­
де
ва лю т ы), но я решил везти все в Москву,
ибо
в
ден ьг ах
совершенно
не
нуждался,
как
буде т
вид но
из
дальнейшего.
Всех
целую.
Твой
Игорь.
49. С.
Ф.
ОЛЬДЕНБУРГУ
[Москва], 22 апреля 1921 г .
Дорогой
Се ргей
Федорович
57,
Вчера
А.
К.
Ви ногр ад ов
пер ед ал
мне
к опии
Вашей
заметки
о
Поль­
ских
домогательствах.
Что
же
можно
возразить
против
нее
по
существу:
кр ат ко,
ио
вразумительно,
с ильн о,
но
тактично
и
т.
д.
Однако
я
п олага ю,
что
в
данный
момент
было
бы
опасным
и
вредным
для
дела
пустить
ее
в
печать,
ибо
Вы
назначены
вчера
Г лавм уз еем
председателем
Комиссии
по
Польск и м
претензиям,
п одробно сти
о
чем
Вы
у з наете
от
С.
Н.
Тро йниц-
к ого
58<...>
На
днях
прос и дел
ве чер
у
Луначарского,
просившего
меня
зайти
по­
делиться
вп ечатле ниям и
об
искусстве,
книгах
и
пр.
Когда
я
уход ил ,
он
провел
м еня
в
с вою
библиотеку,
ч тобы
п оказа ть
какую-то
роско шн ую
книгу,
которую
ему
пр исла л
Госиздат
«видимо
—
по
оши бк е,
ибо
она
не
в
копя
корм,—какая-то
Куча».
Я
сраз у
догадался,
что
это
Grünwedel,
как
оно
и
оказалось
59.
Луначарский
просил
пр исл ать
за
книгой
через
несколько
дн ей,
что
я
вчера
и
сделал;
не
зн аю,
удалось
ли
моему
курь­
еру
доставить
ее
в
Третьяковскую
галерею
(телефон у меня зашалил и
справиться
пок а
не
мог у), т.
к.
ходят
с лухи,
что
Лун ачарс ки й
уехал
в
отпуск
куда-то.
Если
кни гу
удалось
пол учить ,
при шлю
Вам
с
Серг.
Ник-м
{Тройпицким]
вместе
с
Вашими
Пус с еном
и
Сезанно м ,
а
Вас
п оп рошу
прислать
с
ок ази ей
«Grautoff. Französische Malerei seit 1914» * 60, если
* «Граутоф.
Французская
живопись
с
1914 г .» (нем .).
55


бы
оказалось,
что
у
Вас
(по моей оплошности или ошибке)
оказались
оба
купленные
на ми
экземпляра,
ибо
у
мен я
ее
не
оказалось
нигде.
Есл и
у
Вас
только
оди н
э кземп ляр ,
то
значи т
кт о-то
у
м еня
попросту
стащил
в
отел е
(Стржиговского61 я,
оказы вае тс я,
у ло жил,
а
не
заб ыл
в
о те ле).
Жму
Ваш у
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
Забыл
Вам
сообщить,
что
вчера
я
под ал
в
отставку,
ибо
единственное
дело,
к оторое
еще
велось
жи во
и
талантливо,
а
не
«мертвенно - ар хе о ло­
гически»
—
дело
реставрации
—
погублено
чудовищными
по
глупости
ре­
золюциями
М осков ск ой
Конфе ре нции.
50.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 28 апреля 1921 г.
Дорогой
Володя,
ит ак
продолжаю
свое
пове с тв ова ние
о
Риге.
Ты
знаешь
уже ,
что
мне
жило сь
не ду рно
и
что
у
мен я
не
был о
нед ост ат ка
и
в
деньгах,
несмотря
на
то,
что
я
жил
на
в сем
готовом
и
собственно
мог
бы
совершенно
об ход ить ся
без
денег.
<...>
С
этой
с торон ы
дел о
обс тоял о
чрезвычайно
б ла гоп олу чно.
Кроме
того
я
н апис ал
ряд
фельетонов
о
всех
работах,
которые
мы
вели
в
об ла сти
охраны
иск усс тва
и
ст ар ины,
ре с тав­
рации,
музееведения
и
т.
д.62 <...>
Я
и
сейчас
посылаю
ту да
аналогич­
ные
статейки
информационного
характера
и
получаю
все
время
не
день­
гами,
а
продуктами,
к оторы е
мог
покупать
я
на
гон ора р.
Газета
«Новый
пу ть», в которой статьи эти помещаются
—
не
бела я,
а
в
типе
«Новой
жиз ни»
Горьк ого
63 и редактирует ее один из сотрудников горьковских
—
Кричевский.
Газ ете
д ано
право
по сыл ать
сотрудникам
Москвы
и
Пе тер­
бу рга
«съедобные»
по с ылки
(в Петербурге они посылаются С .
Ф.
Ольде н ­
бургу,
к от орый
т оже
посылает
за метки
о
положении
науки
и
т.
д .).
Но
вот
и
все
об
это й
стороне.
О
до рогов и зне
я
уже
писал
Тебе .
Она
у жа­
сающая
и
ма ло
чем
о тл ичае тся
от
нашей,
кое
в
чем
ус туп ает
Рига
нам,
а
кое
в
чем
мы
Риге .
<...>
Мне
так
не ст е рпимо
хочется
вернуться
к
живо писи,
что
я
поставил
ребром
в опрос
о
мо ем
уход е
из
Отдела
по
делам
музеев,
ныне
п ре вра­
щае м ого
в
«Главмузей» (Главн.
Уп р.
по
делам
музеев
и
т.
д. ) 64,—
так
сказать,
министерство
искусств.
Уж асно
угнетает
администрирование,
но
меня
пок а
не
отпускают
и
не
хотят
отпустить.
Я
просто
не
зн аю,
как
я
из
это го
положения
выйду.
Уже
предл агают
мне
диктовать
свои
усло­
вия,—каких-нибудь
2 часа в день занятий,
б ольш ие
отпуски
и
т.
д.,
но
я
хочу
п ол ного
раскрепощения
и
не
хотел
бы
да вать
своей
фирмы,
ибо
в
последнее
время
не
все
де ла ется
так,
как
я
бы
хотел ,
а
ответствен­
н ость
возлагается
всем и
па
меня.
Увидим,
что
из
этого
выйдет.
Це лую
Тебя
и
всех
Вас
кр епко .
Твой
И горь.
<...>
56


51. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 29 апреля 1921 г .
Дорогой
В олод я,
вчера
от пра вил
Тебе
уже
одн о
письмо
о
рижском
сидении,
но
так
как
сейчас
несколько
пос вобод не е
(только чуть -чу т ь-
чуть), то могу
еще
прод о лжить .
Х очу
ра сск аз ать
о
том ,
что
тв орит ся
в
Ри ге
и
дальше.
Прежде
всего
по луч ил
н еожи данно
пись мо
от
Ящ енк и,
узнавшего
из
газет
о
моем
пр иезд е
в
Ригу .
Он
живет
в
Берлине
(поду­
ма й,
—
а
не
в
Пар иж е), где выпускает периодический журнал ( еже месяч ­
ник ) «Русская книга»65.
Всего
с
объявлениями
64 странички,
а
без
объявлений
—
50.
Вообще
р усск их
г азет
и
журналов
и здае тся
види мо -
невидимо
в
Ге рма нии,
Франции,
Чех осло вак ии,
Югос лав ии ,
Болгарии,
Англии
и
б уфер ных
новообразованиях.
И нт ересны
сле д ующи е : «Русские
книги,
появившиеся
в
1918—1920 гг.
вне
Сов етс кой
Р ос сии» (8 страниц
убори ст ого
ш р иф т а), «Книги о России на немецком языке за 1920 г. »,
«Русские газеты за пределами Советской России в 1920 г.» (всего 160 на ­
званий!)иособенно «Судьба
и
ра боты
русских
писателей,
уч еных
и
жур­
нал ист ов
за
1918—1920 г. », где напечатано много действительно ценных
по
ныне ш ним
вр еменам
сведений
о
неско ль ки х
стах
деятелей,
разбросан­
ных
суд ьбой
по
всему
свету.
Уз нал
о
Тебе
с ледующ ее: «Проф .
Вла д.
Эм-
ман.
Грабарь.
До
ле та
1919 г.
был
проф .
Воронежского
унив.
При
отступ­
лении
армии
Деникина
эвакуировался
на
юг
и
посел ился
в
своем
имении
бл из
Адлера».
О
себе: «Живет и работает в Секции Искусства Народи.
Ко м.
Проев,
и
сос тои т
в
р едакц .
комиссии
по
издан.
Литер.
Госуд.
Изда­
т ель ств а».
Все
это
вранье.
<...>
Ященко
просил
м еня
дать
какую-нибудь
статью
о
вно вь
выш едш их
в
Сов ет ской
России
книгах
по
искусству
или
по
другим
вопросам.
Я
так
ничего
и
не
дал
за
полным
отсутствием
вре­
мени.
Из
р у сских
газет
узн ал,
что
кадеты
раскололись
на
две
большие
группы,—
Пар иж скую ,
во
главе
с
Милюковым,
и
Берлинскую,
во
главе
с
Набоковым,
Гессеном
и
Каминкой,
издающими
«Руль», ежедневную газе­
ту,
на
манер
«Речи».
Ми люко в
с
февр аля
и здает
в
Париже
«Последние
Новости».
Руг аю тся
они
др уг
с
др угом
неистововв.
<...>
Ка кие
у
них
там
рас хож ден ия
я,
по
прав де
ска за ть,
не
зн аю,
ибо
не
слишком
интере­
совался.
Одно
м огу
сказать,
что
кром е
н епр исто йнейшей
грызни
ид ет
еще
более
непристойная
ложь
и
к лев ета,
о со бенно
по
ад ресу
всех
тех,
кто
работает
в
России
и
никуда
не
б ежал.
<...>
На
второй
де нь
думаю
уехать
на
несколько
дн ей
в
Боровск
(Калужск .
гу б.,
Малоярослав.
у е зда), в Пафнутьев монастырь пописать этюды.
Ну
будь
зд оров
и
не
забы в ай
на с.
Крепко
целую
мам у
и
Марусю ,
на ши
шлют
сердечный
привет.
Твой
любящий
Игорь.
57


52.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 14 мая 1921 г .
Дорогой
Во лодя,
от
Т ебя
да вно
нет
никаких
вестей
и
то лько
несколько
дн ей
тому
наз ад
(10 мая)
пришл о
письмо
Мам ы
от
31 марта.
Почт и
Г/г
месяца
пути
—
несколько
сил ьно
даже
для
наших
почтовых
п оряд­
ков.
<...>
Мой
ухо д
из
«Главмузея», как теперь называется прежний Отдел по
делам
музеев
(«Главное Управление по делам музеев и охране памятни­
ков
иску сст ва
и
ст ар ины») еще не состоялся,
ибо
мен я
не
пускают,
предлагая
исп олнить
все
мои
требования.
Возможно,
что
мне
придется
остаться.
Я
писал
Тебе,
что
ме ня
п риг л асили
в
профессора
Моск.
Университе­
та,
вернее
на зна чили
<...>.
В.
П.
Волгину
(ведшемув «Русских
Вед ом о­
стях »
ино ст ранный
отде л)
пор уче но
«академическим центром»
Нарк ом­
прос а
(это главный орган,
направляющий
все)
организовать
факультет
общественных
на у к67 с несколькими отделениями и в числе их « ху до же­
ст ве н н о-и ст ори че ск им», на который приглашены все прежние силы и часть
новых.
Я
спер ва
отказ алс я,
мотивируя
отказ
отсутствием
времени,
лектор­
ског о
опыта
и
охоты,
но
позд н ее
со гл асил ся
при ня ть
участие
в
организа­
ции
п р актических
занятий
по
воп рос ам
реставрации
и
распознавания
по д­
де лок
х уд о жест венных
произведений68.
По
кр ай ней
м ере
это
—
не
про фе с­
сура .
Це лую
Тебя,
маму
и
Марусю.
<...>
Тв ой
И горь.
53. Л.
П.
ГРИЦ ЕН КО
Москва, 12 июня1921г.
Многоуважаемая
и
дорогая
Любовь
Павловна
®9,
П ересланное
Вами
мне
при
пос редс тв е
Марины
Нико л а евны
письмо
от
Бакста
меня
об радов а ло
свыше
всякой
меры
70.
С амо
собою
разумеется,
что
я
приму
все
м еры
к
то му , [чтобы]
помочь
осуществиться
его
зав ет­
ной
мечте
—
с нова
воссоединиться
с
Вами
и
Анд ре ем
71.
Завтра,
а
если
не
удастся,
то
послезавтра
пойду
к
Л уна чарс кому
и
вообще
буду
хл опо­
тать,
толкать,
п р иста вать
и
наступать
на
моз оли
всем,
кто
тольк о
мож ет
помочь.
На дею сь
ч ерез
неделю-две
быть
в
Петербурге
и
к
этому
времени
иметь
уже
какие-нибудь
над ежд ы
72.
До
ско р ого
свидания.
Искренно
преданный
Игорь
Грабарь.
Валентина
М иха йловна
ш лет
Вам
с вои
приветы73.
58


54. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 21 июля 1921 г.
Дорогой
Вол од я,
вчера
вернулся
из
поездки.
Был
в
Петербурге,
откуда
проехал
в
Новгород,
вернулся
в
Петербург
и
двинулся
на
Череповец,
по
Вологодской
дороге,
откуда
на
пароходе
в
К ирил лов
(Кирилло - Бел о­
зерский
мон ас ты рь), из Кириллова на пароходе в Ферапонтов монастырь,
откуда
на
пароходе
по
каналу
пр инца
Вюртембергского
через
Кубенское
озе ро
и
Сп ас
Каменный
в
Вологду
и
М оскву .
На
все
это
ушло
три
недели
и
о дин
день
74.
Было
оче нь
голодно:
ц ены
везде
на
уровне
Московских
и
Петербургских,
а
местами
даже
выше.
<...>
А
все-так и
местами
и
време­
нам и
бывало
оче нь
хорошо,
о со бенно
когда
благоприятствовала
погода,
что
б ыло
в
бо льше й
части
пут и,
и
о со бенно
по
ка нал ам,
рекам
и
озера м ,
па
п ароход е.
Вер нувш ись
на
два
дня
в
Петербург,
я
хот ел
было
побывать
у
Ник.
Як -а
[Марра], по помешали,
бесконечные
и
бессмысленнейшие
заседа­
ния ,
непрерывно
тянувшиеся
с
раннего
утра
до
поз дне й
ночи
(кончали
мы
в
2 часа).
От
них
толку
н и како го,— то лько
бестолковщина
увеличи­
ва ется
и
пухнет
голов а.
Ну
уж
такова
нынче
мо да.
Я
обычно
п ротес тую ,
но
из
этого
ни чего
не
выходит.
Чу ть
было
не
зашел
еще
нав естит ь
Л еви нсо н-Л есси нго в,
ко торы е
в
данное
время
живут
в
Доме
Ученых
(дворец Влад.
Алек-а
75 на Набережной)
в
кач ест ве
нуждающихся
в
отды­
хе.
Там
хорошо
кормят
и
предоставлены
больши е
удобства.
Однако
про­
клятые
заседания
и
этому
помешали.
<...>
Твой
Игорь.
55.
О.
А.
ГР АБАР Ь
М ос кв а, 2 августа [1921] г.76
Дорогая
мамочка,
сейчас,
верн увш ись
с
дачи,
куда
мы
с
Валей
ездили
к
знакомым
на
два
дн я,
я
нашел
у
себя
на
столе
Тво ю
открытку
<...>.
Мы
с
Валей
хоти м
взять
со
следующей
недели
отпуск
на
месяц
и
по ехат ь
в
одно
из
подведомственных
нам
подмосковных
имений,
где
мне
хоте лось
бы,
вд али
от
всяких
ад мини ст р ати вно-ф ина нсов ых
обязанностей,
отдаться
ж ивопи си
77.
Пр ежде
нам
казались
московские
да чи,
дачная
жизнь,
дачные
поездки
и
дачные
мытарства
столь
невыносимыми,
что
проезжая
в
Дугино
м имо
дачных
платформ,
мы
от
души
жал ели
эт их
несч аст ных
мучеников
и
мучениц.
О дин
наш
приятель,
известный
физик
а каде мик
Лазарев
78, с ко­
торы м
мы
видаемся
по
нескольку
раз
на
неделе,
обмолвился
как-т о
остро­
умным
афоризмом
по
поводу
дачны х
ст ра даний : «Каждый год с наступле­
н ием
теплого
времени
одни
русские
люди
пре д пр инима ют
паломничества
по
святым
местам,
а
др угие
—
по
местам
дачным:
в
основе
обоих
ви дов
скитальничества
ле жит
свойственное
русскому
народу
тяготение
к
стра­
данию».
Я
только
что
вернулся
из
свя тых
мест ,
перебывав
в
добром
59


д есятке
з нам енит ей ших
на
Ру си
м о нас ты ре й79, и вот теперь уже дважды
ездил
с
Валей
в
Томи лин о
по
Казанской
дор о ге,
в
вагонах,
в
которых
ио
то
что
с иде ть,
а
и
стоять
почитают
за
счастье.
<...>
Все
н аши
шлют
привет.
Валя
и
я
крепко
ц е луем.
Твой
Игорь
Граб арь.
56. В.
Э.
ГРАБАРЮ
Оль г ов о, 12 сентября 1921 г.
Дорогой
Вол одя ,
мы
все
еще
здесь.
С егод ня,
впрочем,
Ва ля
уже
ед ет
в
город
и
собирает
пожитки,
я
же
решил
махнуть
на
все
де ла
важные
и
неважные
—
тем
более,
что
все
это
«мышья беготня»
—
и
останусь
здесь
еще
недели
тр и.
Сто ят
див ные
дн и.
После
некоторой
заминки
н аста ло
опять
бабье
лето.
Я
пиш у
вовсю
и
оче нь
доволен,
что
со
мною
бывает
редко.
Б удет
и
для
ду ши
и
детиш кам
на
молочишко.
Кст ати
я
забыл
Те бе
сказать,
что
п рив езен ные
Тобою
из
Юрьева
мои
краски
оказались
впо лне
пригодными
и
я
работал
ими
всю
з иму,
благодаря
создателя
и
Тебя.
Их
оказалось
на
огромную
сумму
по
нынеш ни м
вре мен ам, —
на
лим он
во
вс я­
ком
случае.
Теперь
пишу
свежими,
выписанными
из
Германии.
<...>
Пи шу
даже
два
autoritratto * 80.
Ну,
целую
Вас
всех
крепко.
<...>
Тв ой
Иг орь.
57. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Мос кв а, 8 октября 1921 г.
Дорогой
Петр
Максимилианович,
Посылаю
Вам
две
не дос та ющие
фот о гра фии
из
кн иги
Мацулевича,
ко­
торой
без
меня
не
могли
нигде
разыскать.
Под
конец
я
вспомнил,
что
его
исследование
о
фресках
церкви
Ус пе ния
на
Волотовом
По ле
был о
опуб­
ликовано
в
1912 г.
в
в иде
4- го
выпуска
Па мятн ико в
Древнерусского
ис­
кусства,
издаваемых
Академией
Художеств
81.
Вспомнив
эт о,
а
одновре­
менно
тем
самым
восстановив
в
п амяти
наружный
вид
(папка)
издания,
я
сра зу
наш ел
книгу,
протянув
только
ру ку
к
полке.
Но
вот
в
чем
дело :
я
хотел
да ть
голову
ца ря
Дави да,
которую
теперь
заменяю
головой
П ра­
ве дног о
Иова,
т.
к.
она
еще
показательнее
для
моего
построения
и
кста­
ти
не
была
опубликована
у
м еня
в
«Истории Р .
И ск усств а», что копечно
при ят нее.
П оэтом у
прошу
Вас
сд ел ать
соответствующее
изменение
в
том
прим е ча нии
текста
(во второй половине статьи), в котором приводятся
параллели
воспроизведений
с
оставленными
пропусками
для
внесения
в
♦ автопортрет ( иг.) .
60


пих
уже
в
вер с тке
соо т вет ст ву ющих;
страниц,
а
именно
—
вм есто
ца ря
Да­
в ида
поставьте
Праведного
Иов а82. <...>
О
Ваших
мытарствах
с
добыванием
фотографии
и
фотографировани­
ем
узн ал
от
В ал.
Мих-ны.
Р ади
бо га
простите:
в ина
конечно
м оя,
но,
че­
стное
слово,
я
считаю
себя
не
впр аве
терять
еще
несколько
дней
из
моего
Ольговского
нервоукрепительного
пребывания,
тем
более,
что
как
раз
по
приезде
мо ем
туда
я
на пис ал
лучшие
вещи,
ибо
было
три
дня
с олн ечн ых,
к от орых
в
д аль нейш ем
уже
не
бы ло.
Это
жестоко,
но
—
про шу
не
гне­
ваться
—
я
даж е
не
раскаиваюсь.
Крепк о
жму
В ашу
руку.
<...>
Игорь
Грабар ь.
58. А.
А.
В РУБЕЛЬ
Мос кв а, 12 октября 1921 г .
Г лубок оув аж аем ая
Ан на
А лек сандр о вна,
Месяца
четыре
том у
назад
Третьяковская
га лере я
обратилась
к
С.
П.
Яремичу
с
прос ьбой
с ооб щить
ей
св ое
мнение
по
поводу
некоторых
хронологических
нед оу мений,
вызванных
различием
дат
ряд а
произведе­
ний
Мих аил а
Александровича
[Врубеля]
в
разных
изданиях,
посвящен­
ных
ем у83.
Колебания
в
дат ах
дохо дя т
иногда
до
10 лет и понятно же­
лание
в ы яснить
в
этом
направлении
вс е,
что
возможно.
Я
просил
Ст.
Петр -а
о брат ит ься
и
к
Вам,
е сли
он
сам
не
осилит
всего,
но
он
и
нам
ничего
до
сих
пор
не
дал
и,
по-видимому,
и
Вам
мо ей
п рос ьбы
не
передал.
Прилагая
список
тех
недоумений,
ко то рые
у
нас
обозначились,
я
хот ел
бы
надеяться,
что
Вы
откликнитесь
на
призыв
Третьяковской
галереи
и
сообщите
те
свед ени я,
к оторы ми
Вы
по
ка ждо му
отд ельн ому
случаю
рас­
по лаг аете.
И ск ренно
Вас
уважающий
и
гото вы й
к
услугам
Игорь
Г рабарь.
59. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 20 октября 1921 г.
Д орогой
В олодя ,
<...>
Да,
в
Ольгове
б ыло
чудесно,
и
ч ув ств овал
себя
почти
как
в
Ду­
гине,
работал
с
утра
до
вечера
и
чувствовал
се бя
тольк о
ху д ожник ом
и
ничем
бо ль ше.
Ве щи,
которы е
я
сю да
приве з ,
произвели
впечат ление:
у
меня
перебывало
уже
про пасть
народа
и
все
в
о дин
голос
признают,
что
это
ед ва
ли
не
лучшее
из
всего,
что
мною
было
до
сих
пор
написано.
И.
И.
Трояповский,
к от орый
Тебе
шлет
привет,
особенно
неистовствует.
Сам
я
испытываю
настр о ение
и ме нин ника,
у си ли вающеес я
еще
одним
об­
стоятельством,
о
котором
я
напишу
Те бе
ка к-ни бу дь
в
д ругой
р аз.
Пока
61


же
скажу,
что
нервы
мо и,
порядочно
пот р епанные
городской
суетней,
ок­
репл и
в
т акой
мере,
что
я
и
сам
на
се бя
див люсь:
люди
кричат,
волнуют­
ся,
на
стенку
лезут
из-за
пустяков,
а
мне
смеш но, —
чего
они
кип ят ятс я.
А
два
ме сяца
том у
назад
и
сам
так
же
вот
суетился
и
вероятно
снова
ско­
ро
начну
волноваться
по
всяк им
пустячным
поводам.
Надо
т ольк о,
чтобы
в
Тво ем
соз нании
утвердилась
мысль,
что
все
это
«мышья беготня»
и
аб­
солютная
чепуха
наряду
с
настоящим,
подлинным
и
большим,
и
тогд а
как
рукой
снимет.
Но
надо,
чтоб ы
это
не
от
мозга
ш ло,
а
из
подсознапия.
Я
ут вер жд аю,
что
в
Ольгове
«обносорожился», стал невероятно толстоко ­
жим
в
некоторых
отношениях,
оставаясь
тонкокожим
там,
где
это
надо.
<...>
Твой
Иг орь.
60. М.
Н.
ПОКРОВСКОМУ
[Москва], 1 декабря 1921 г.
Зам ести телю
На родн ого
Комиссара
по
Просвещению
Михаил у
Николаевичу
Покровскому84.
В
течение
четырех
лет
революции
крупнейшие
музеи
Мос квы
и
Пе тер­
бу рга,
вследствие
общ их
вс ем
им
финансово-экономических
затруднений,
не
тольк о
не
могли
осуществлять
св оих
паучных
программ
и
зад ани й,
но
был и
вынуждены
отказаться
даже
от
таких
насущных
функций,
как
оче­
редная
переработка
и
выпуск
каталогов
и
и здани е
фотомеханических
и
фотографических
репродукций
с
коллекций
му зея,
к оторы е
неу ст анно
тр е­
буютс я
как
от де льным и
научными
работниками,
так
и
целыми
экскурсия­
ми,
а
ра вно
и
рядовыми
посетителями.
Идя
навстречу
назревшей
в
этом
отношении
пот ребн ости ,
кооператив
«Искусство и музеи», состоящий главным образом из членов Ученой кол­
легии
Государственной
Третьяковской
галереи,
настоящим
ходатайствует
о
поручении
ему
издания
каталогов,
путеводителя,
специальных
трудо в
Галер еи
и
всяких
репродукций
с
пр оизв ед е ний,
хранящихся
в
Гал ер ее,
сохранив
за
ним
исключительное
право
па
эти
и здани я.
Кооператив
1) по­
лагает,
что
он
более,
чем
любой
сторонний
контрагент,
из д ате ль-эк с плуа­
татор,
имеет
право
на
преимущественную
передачу
ему
издательского
дела,
свя з анног о
с
Галер еей; 2) не испрашивая никаких правительст­
вен ных
субсидий,
об язу ется
вести
дело
согла сн о
действительным
науч ным
нуждам
Галереи,
чем
пом оже т
государству
осуществлением
одной
из
его
задач,
н ыне
не
выпол няе мо й,
и
3) сможет оказать существенную матери ­
альн ую
поддержку
мла дши м
служащим,
в
пользу
к от орых
он
обязуется
передавать
це ли ком
весь
чистый
доход
с
пр од ажи
фотографий
и
часть
дохода
с
продажи
каталога,
что
с разу
поднимет
труд осп особ нос ть
обес­
силевшего
от
недоедания
младшего
пер со нала
и
даст
возможность
предъ­
являть
к
нем у
более
с трогие
т ре бо вания
в
смысле
поднятия
т рудовой
дисциплины,
усиления
надзора
и
о р га низации
охра ны .
Председатель
[кооператива]
Игорь
Грабарь*5.
62


1922
61. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
[Москва], 19 марта 1922 г.
Дорогой
Петр
Ма кс имилиа но вич,
Сегодня
на
вернисаже
вы ставк и
Крымова
1 в Третьяковской галерее
—
которая
кстати
ск аза ть
вы шла
чрезвычайно
импозантной,
разнообразной
и
значительной
(до 190 вещей)
—
Б.
П.
Денике
2 передал мне пакет с от­
тиском
моего
«Феофана Грека» 3 и Вашим письмом.
Серд ечн ое
спасиб о.
Я
уже
успел
п ере читать
все
и
очен ь
дов ол ен
строгостью
корректуры.
Очень
прошу
п ер едать
А.
И.
Н икифо р ову
мою
признательность
за
тща­
те льн ую
сверку
текста
письма
по
архивному
документу
4.
Только
с
чисто
внешней
с торон ы
досадно
отсутствие
полей
сверху
и
о соб енно
снизу,
но...
с
размером
бумаги
ви дно
ничего
поделать
н ель зя.
<...>
Теп ерь
последний
вопрос,—
о
Вас
и
Третьяковской
галерее.
Вы
же
з нает е,
с
каки м
н етер пением
я
ожидаю
Вашего
включения
в
наш у
Третьяковскую
среду
5.
О
чем
же
говорить?
Какие
обязанности?
Храни­
тель
и
заведующий
Отделом.
Каким?
Договоримся.
Какое
жало ва ние?
Как
и
все
другие,—
совершенно
одинаковое,
по
став кам ,
т.
е.
к
маю
вероятно
до
30 миллионов в месяц дойдет,
да
еще
совместительство
даст
почти
с тольк о
же.
А
обо
всем
остальном
при
ли чном
св ид ании
на
Пасху.
10.
Д.
Сок олов у
уже
сказал
об
Анисфельде
6.
Ва л.
Мих.
и
Мар .
Мих.
бл а­
годарят
и
шлют
св ой
привет.
П рим ите
и
мо й.
Искренне
Ваш
Игорь
Гра барь.
62. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 23 марта 1922 г .
Дорогой
В олодя
<...>
А
мы
вот
в
п рошло е
воскресенье
блины
ели
у
Ляпуновых
(моих и наших друзей, —
у
А.
Н.
Ляпунова
7 моих картин,
из
чис ла
л у чши х ) 7, в позапрошлое воскресенье у Трояновских ( у
тех
и
дру­
гих
уже
во
в торой
р а з), а в это воскресенье, 26-го
будем
е сть
у
нас,
ибо
это
по
старому
13- е
марта,
сиречь
де нь
мо его
ро ждения .
Хо ть
и
исполнит­
ся
мне
круглым
счетом
51 год и радоваться бы нечему,
но
уж
так
я
жиз ­
нерадостно
устроен,
что
всегда
готов
радоваться
и
упы в ать
не
уме ю.
По­
том у-т о
смертельно
хочется
и
Вам
у д елить
хоть
что-нибудь
от
эти х
благ
и
ободренный
ус пе хом
писем
приступаю
к
дал ьне йш им
опы та м.
По
поводу
переезда8
я
полагаю,
что
Вам
на до
приноравливаться
всецело
к
Урбановичу:
он
может
освободиться
только
в
конце
мая
и
дри -
том
ненадолго
<...>
Везти
конечно
ничего
с
собой
не
надо ,
кр оме
не­
обходимого
<...>
Портрет
захватите,—
я
скажу
Урбановичу,
как
его
сня ть
с
подрамка
и
закатать
(лицом наружу,
изн ан кой
вов нут рь ) 9. <...>
Твой
лю бя щий
И горь.
63


63. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 26 марта 1922 г .
Дорогой
Воло дя, <...>
Се год ня
в
На ркоми нде л ’е
проф.
В.
М.
Н ечае в,
юрист,
оди н
из
деятельных
и
оче нь
толковых
ю рис тов
нашего
«Юридиче ­
ского
бюро»
соо бщ ил
мне
совершенно
точные
сведения
по
в оп росу
о
Ге­
нуэзской
Ко нференции
10 и Тебе.
<...>
И
М.
Я.
Пергамент
и
Ты
назна­
ч ены
окончательно
эк спер т ами
на
Гену эзск ую
конференцию
по
юридиче­
ским
вопросам,
но
Вас
предполагают
вызвать
уже
из
Генуи,
а
не
брать
с
со бою
туда
сейчас
и.
Сегодня
мне
передавали,
будто
уже
60 человек,
чле ­
нов
Русск о й
делегации
выехали
сегодня
в
Ригу.
Знаю,
что
месяц
тому
на­
зад
лих ора дочн о
заказывались
фр аки
и
пр.
буржуазные
побрякушки.
Ког ­
да
предстоит
Ваш
вызов,
точно
не
известно,
но
очевидно
это
буд ет
нахо­
диться
в
пря мой
св язи
с
характером
и
ходом
первых
з асед ан ий,
степенью
их
темпераментности
и
т.
п.
<...>
Нак он ец
о
себе
скажу,
что
го няюс ь
как
угорелый
из
одного
ко нца
го­
р ода
в
д ругой
«в погоне за миллионами», как любили озаглавливать свои
романы
писат ели
из
«Родины», «Московского Листка» 12 и т.
п.
<...>
Сегодня
я
рождаюсь
и
посему
закаты в аю
пир
горой.
Подсчет
всех
расхо­
дов
привел
меня
в
в есе лое
настроение:
М-11е 13 точно высчитала,
что
з авт­
рак
об ошелс я
в
15.000 .000! Дело в том,
что
я
за к атил
блины
<...>
всего
на
15 человек <. ..>.
Вот
прие зж а йте,
угос тим
Вас
то же
блинами,
а
то
Вы
там
з ак иснет е.
<...>
Целую
кр епко
Вас
в сех.
Твой
Игорь
<...>
64. В.
Э.
ГРАБАРЮ
[Москва], 25 мая 1922 г.
Дорогой
Волод я,
<...>
Главное,
о
замечательно
интересной
девице
—
Ольге
Иг оре в не14,
появившейся
на
свет
ровно
в
полдень, 9-го
мая,
в
Николин
де нь
и
обво­
рожившей
уже
в
первый
же
де нь
своей
жизни
целы й
ряд
кавалеров,
обы ч­
но
довольно
с трог их
в
оценке
женского
п ола.
<...>
Твой
Игорь.
65. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Москва, 7 июня 1922 г.
Дорогой
П етр
Ма кс имил иа но вич,
Мне
до
крайности
не обход им ы
оттиски
«Феофана», ибо я сделал в
Гознаке
новую
об лож ку
(по моему рисунку) 15 <...> . 50 экземпляров
уже
готовы,
и
все
дело
остановилось
за
остальными.
Присылайте
все
с
подателем
сего
Евгением
Галкиным,
добрым
знакомым
А.
Н.
Тришевского.
64


Стара я
обложка
ужасно
дешевит
кни жк у.
Все
жду
Ва с.
Вам
буд ет
эк­
з емп ляр
с
новой
обложкой.
Искренне
Ваш
Игорь
Грабарь.
66. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
[Москва], 16 июля 1922 г .
Мно го у важаем ый
П етр
Ма кс им илиа нов ич,
Настоящим
довожу
до
Вашего
свед ения,
что
произведенную
Вами
для
мо ей
серии
«Города
—
ра ссад ники
искусства»16работупоПермииВят­
ке
17—
рукопись
со
всеми
фотографиями
—
Вы
вправе
использовать
от­
дельным
из данием
по
Ваш ему
личному
усмотрению,
ввиду
того,
что
я
не
предвижу
с корой
возможности
приступить
к
возобновлению
выпуска
мо­
но гр афий
гор одо в.
И ск ренно
уважающий
Вас
Игорь
Грабар ь.
67.
В
Отдел
по
делам
музеев
и
охране
памятников
искусства
и
ст арин ы
Наркомпроса
[Москва], 26 июля 1922 г.
Рап орт
И.
Э.
Гра баря
На
сегодня
к
2ч.
дня
телефонограммой
т.
Ви нок ур ова
вызывался
из
Главмузея
его
представитель
для
п ерег ов оров
по
вопросу
о
взаимоотно­
шениях
и
порядке
расп ред ел ен ия
«музейных и художественно -арх еол о ­
ги ческ их
ц ен нос те й » 18, собранных в результате изъятия церковных цен ­
нос те й.
Я
отправился
вместе
с
Померанцевым.
Договариваться
пришлось
с
зам ести тел ем
т.
Винок у ро ва,
т.
Белкиным,
кото рый ,
п осле
моего
заяв­
ления,
что
М.
И.
Калинин
в
п рисут ст вии
П.
Г.
Смидовича
дал
мне
слово,
что
им
буду т
приняты
все
меры
к
закреплению
за
Главмузеем
тех
це нно­
стей,
которые
последним
бу дут
при зна ны
и меющими
музейное
значение
1в,
сказал,
что
и
со
с торон ы
т.
Винокурова
и
его
лично
не
только
никаких
препятствий
в
этом
смысле
Главмузею
чи нить ся
не
будет,
но
на про тив
того,
цел ь
настоящей
беседы
условиться
о
способе
и
порядке
про ве де­
ния
в
ж изпь
мер ,
к от орые
бы
обеспечили
как
Главмузей,
так
и
ЦК
По м-
гол.
В
частности
ЦК
Помгол
очень
рассчитывает
на
помощь
Главмузея
и
его
специал ист ов
в
деле
реализации
той
част и
ценностей,
кот орую ,
по
мысли
Г лав му зея,
целесообразнее
реализовать,
не
превращая
ее
в
ло м.
В се,
что
идет
в
л ом,
уже
продано
Наркомфину,
с
ко торы м
ЦК
Помголом
заключено
соглашение,
состоящее
из
р яда
пунк т ов,
тут
же
нам
показан­
ное
т.
Белкиным.
В
этом
со гл аш ении
выговорено
право
ЦК
Пом-ла
удер­
жат ь
пекоторое
число
предметов
худож.-аптикварного
значения
для
лик ­
вид ации
в
сво ю
поль зу .
3И.
Грабарь.
Пис ьма
65


На
вопрос,
от бира ли
ли
мы
в
Гохране
наряду
с
на шим и,
музейными
вещ ами
и
предметы
для
тако й
ликвидации,
я
ск аза л,
что
вна ча ле
не
отбирали,
за мет ив
как ое
значительное
число
ценнейших
в
антикварном
смысле
вещей,
хотя
и
не
высокого
му з ейного
значения,
ид ет
в
лом
и
гиб­
нет
для
ч ело веч ест ва,
мы
подали
сво ю
записку
в
ЦК
Помго ла
и
одно­
временно
да ли
инс тр у кцию
своим
экспертам
отбирать
и
такого
род а
вещ и,
ос тав ляя
их
не
за
Главмузеем,
а
за
ЦК
Помголом.
Гохран,
к
с ожа ле­
н ию,
несмотря
на
на с тойч ивые
у каз ания
наших
экспертов,
упаковывал
эти
антикварные
ве щи
в
одн и
ящики
с
ломом,
и
Главмузею
ничего
не­
известно
о
их
да ль не йшей
судьбе,
однако,
для
спасения
положения,
его
экспертам
дана
б ыла
ин струкц и я
п риба вл ять
к
предметам
чи сто
музей­
ного
значения
и
те
осо б енно
ценн ые
предметы
антикварного
типа,
за
судьбу
которых
приходилось
я вно
опасаться.
Поэтому
в
числе
1000 пред ­
мето в,
отобранных
до
с его
дня,
весо м
в
100 пудов из общего числа 6500
пуд ов
просмотренных
вещей
(что составляет ничтожные 172%), по запи­
сям
наших
экспертов
им еет ся
о коло
200 предметов,
могущи х
быт ь
п ере­
данными
в
антикварно-ликвидационный
фонд
Помгола.
В
субб от у
в
2ч.
я
вновь
буд у
у
Бе лк ина
для
окончательной
разра­
бот ки
вс ех
вопросов.
Я
н асто ял
на
немедленном
приказе
Гохрану
о
пере­
даче
в
Оружейную
Палату
вс ех
ящиков
с
вещами,
отобранными
для
Гла в­
музея.
Ящики
запе чатаны ,
и
распечатание
и
окончательный
пересмотр
вещей
должны
быть
произведены
Комиссией
в
составе
лиц,
указанных
в
прилагаемой
при
сем
про е кте
инстр у кции ,
пр е дст авл яющей
п олност ью
наш
проект,
пересланный
Винокурову
несколько
дней
тому
паз ад
п
им
утвержденный
с
незначительными
и змен ени ями
в
составе
Комиссии.
Из -за
всех
эти х
и
ряд а
других
дел
по
Главмузею,
Муз ейн ой
конфе­
ренции
(отложенной до понедельника 31-г о
ию ля ) 20 и Третьяковской
г ал ерее,
я
до
сих
пор
не
мог
уехать
в
отпуск
и
у еду
не
ранее
6 авгу­
ста.
Был
бы
оче нь
пр изна теле н,
ес ли
бы
мог
рассчитывать
получить
на
6-е
ав г уста
машину
в
Ольгово,
ибо
нанять
ее
стоит
120 миллионов,
а
до­
р ога
с
извощиками
и
подводами
обой дет ся
тоже
около
60—70 21.
68.
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
[Москва], 21 августа 1922 г .
Многоуважаемый
Федор
Федорович,
Получив
Ваше
о фициа ль ное
пи сьм о,
касающ ееся
моего
вс туп лени я
в
общ ест во
«Мир искусства», я несколько смущен тем обстоятельством,
что
совершенно
не
зн аю,
из
кого
это
Об щество
сейчас
со сто ит,
в
како й
ме ре
в
нем
участвуют
стары е
«Мирискусники»
и
в
какой
пропорции
новые,
кто
именно,
како в
уст ав
е го,
нет
ли
в
нем
стеснительных
запр ет ов
не
вы ста в­
лят ь
«инде», не отказываться от «об щес тв ен н ы х
должностей
по
выборам»
и
т.
п .22
В
сентябре
(в конце?) я буду в Петербурге ( на
Музе йн ой
конфе­
ре н ции)
и
тог да
надеюсь
в
ли чной
бесе де
с
Ва ми
и
со
всеми
дру зьями
вообще
все
это
выяснить.
Пока
прошу
оче нь
поблагодарить
за
память
обо
м не,
шлю
приве т,
а
Вам
кр епко
жму
руку.
Ваш
Игорь
Граба рь.
66


69.
М.
В.
МУСАТОВОЙ
[август 1922 г. ]
Доктору
Рыжкову
пер едач ей
Марианне
Викторовне
Мусатовой23 Сим­
ферополь.
До
получения
вашего
пись ма
мно ю
бы ли
ликвидированы
два
неболь­
ших
наброска
24 за крупную сумму ввиду получения известия стороной
кончине
Елен ы
Вл ад имир овны25 вашем бедственном положении точка
мы
друзья
в аших
родителей
н аста ива ем
вашем
приезде
Москву
точка
со­
общите
к уда
выслать
де ньги .
Гр аба рь
2в.
70. А.
Н.
БЕ НУА
[Москва], 6 сентября 1922 г .
Дорогой
Шу ра,
Я
сейчас
в
отпуску
и
п ишу
вовсю ,
т.
е.
живописую,
а
поэтому
ни
на
что
больш е
не
пригоден.
Кроме
того
вообще
все
сейчас
разъехались
и
ппкого
в
Муз ей ном
Отделе
не т.
Я
приехал
на
несколько
час ов
и
сию
ми­
нуту
уез жа ю,
но
тем
не
ме нее
я
просил
нав ести
точ ную
справку,
дейст­
вит е льно
ли
я
был
назна че н
пр ед седат елем
Комиссии
по
реэвакуации27,
ибо
мне
об
этом
ровно
ниче го
не
известно,
инач е
бы
я
давно
уже
дейст­
вовал.
Теперь
совершается
п ер еезд
всей
Главнауки
с
Волхонки
на
С ре­
тен ск ий
бульвар
и
там
сплошной
кав арда к.
Как
только
в ыясн итс я,
что
я
п редседател ь,
я
немедленно
рас п оряж усь
вызвать
Тебя
и
сооружу
здесь
Комиссию,
благо
М.
П.
Кристи
28 сейчас заменяет Троцкую.
Целую
ру ч­
ку
Анне
Карловне.
Привет
всем.
Тв ой
Игорь
Гра барь .
1923
71. П.
И.
НЕРА ДОВ СКОМ У
Мос кв а, 4 февраля 1923 г.
До рогой
Петр
Иванович,
Надеюсь,
Вам
доставлен
уже
ка тал ог
выставки
Левицкого,
из-за
спеш­
ки
и
типографской
разр ухи
выпущенный,
несмотря
на
мой
зап рет ,
с
м ас­
сой
глу пейш их
опечаток.
Рассчитываю
прибавить
к
нему
несколько
неиз­
данных
репродукций
и
тогда
пришлю
повое
из дани е
*.
3* 67


Будьте
люб ез ны
ок аза ть
сод ейст в ие
в
осмотре
картинной
галереи
Му­
зея
предъявителю
этого
письма
Зиновию
Петровичу
Соловьеву
2.
Хо тя
он
замнаркомздравоохранения,
но
страстный
любитель
искусства
и
крохи
остающегося]
у
не го
вре м ени
отдает
искусству.
Очень
приятный
и
куль­
турный
человек.
Выст авк у
Рокотова
от кроем
между
20 февраля и 1
марта.
Ду маю
вы­
пустить
хоро ший
иллюстрированный
катал о г
3.
Буд ьте
д обры
поторопить
Лесючевского
4 с подписями Левицкого.
Они
мне
очень
нужны.
Жму
руку.
Ваш
Игорь
Гра барь .
72. П.
И.
НЕРАДОВС КОМ У
Моск в а, 17 марта 1923 г.
Дорогой
Петр
Иванович,
От крыт ие
выставки
Рокотова
приходится
отложить
до
22-го
апреля,
ког да
б удет
готов
бол ьш ой
ил люст р иро ванный
каталог,
составленный
мною.
Будьте
люб ез ны
попросить
ко го-н иб удь
сп исат ь
точ но
н ад пись
на
обо­
роте: 1) Льва Франц.
Санти
Рокотова
и
2) подпись и дату на Рокотов -
с кой
Ека тери не
(не факсимиле,
коне чн о,
а
просто
точный
текс т) .
По­
следний
портрет
ве дь
ид ет
от
Ро мано ва
П.
Д.,
не
оши баюс ь
ли
я?
Тогда
там
я
помню
дату
1769,ауВасв
каталоге
с тоит
1779! Где истина? 5
Жму
руку.
Ваш
Игорь
Г рабар ь.
73. П.
И.
НЕРАДОВСК ОМ У
[Москва], 29 апреля 1923 г.
Дорогой
Петр
И ва нович.
Сп асибо
за
пр исл анн ые
сведения.
Что
касается
выставки
Рокотова,
то
мы
делаем
в се,
ч тобы
Вам
помочь
организовать
Ва шу
выставку
в
одно
время
с
наш ей:
открытие
оп ять
пришлось
отложить,
н азнач ив
его
на
26 мая.
На
этот
раз
это
уже
окончательный
сро к.
Всего
58 вещей,
из
ко то рых
несколько
вещ ей
заведомо
не
рокотовских
оригиналов,
а
либ о
ко пии
с
ни х,
либо
вещи,
связанные
с
его
м аст ерско й
в.
Ф отог ра фир ова ние
еще
не
производилось;
мы
его
произведем,
так
же,
как
б ыло
с
Левицким,
по
окончании
выставки.
С
м оей
картиной
для
обмена
на
«Незабудки»
дело
еще
пе
окончено;
но
надежда
у
меня
ес ть.
Эта
картина
сейчас
находится
в
Ярославском
музее
и
я
дум аю,
что
такое
«changez vos dames»* можно было произ­
вести
более
или
менее
безболезненно
7.
Ваш
Игорь
Гра бар ь.
* меняйте дам ( фр. ).
68


74. И.
Е.
РЕПИНУ
Моск ва , 1 декабря 1923 г.
Дорогой
Илья
Ефимо вич ,
Около
15 декабря я рассчитываю быть у Вас в Куоккала,
п роез дом
в
Мальмё,
чтобы
получить
от
Вас
доверенность
на
взятие
в
Америку
на
выставку
Ваш их
ка р тин,
за стряв ших
там
с
1914 г. 8
Было
бы
лучше
все­
го,
е сли
бы
Вы
смогли
до
моего
пр ие зда
офо рми ть
нотариальную
доверен­
ность,
чтобы
мне
и з-за
э тих
формальностей
не
потерять
много
времени,
т.
к.
мы
и
без
т ого
сильно
—
не
по
нашей
вине
—
задержались,
а
с роки
все
уже
истекают.
Но
это
только
прис ка зк а,
а
пиш у
я
Вам
совершенно
по
д ругому
пово­
ду,
не
име юще му
никакого
отношения
к
Американской
выставке.
Де ло
в
том ,
что
4/17 декабря истекает 25-т иле тие
со
дня
сме рти
П.
М.
Третья­
кова.
Вы,
конечно,
понима ет е ,
что
Т ре тья ко вская
галерея,
превратившая­
ся
в
1918 г.
из
го родс кой
в
Государственную,
не
может
пройти
мим о
этой
знаменательной
даты,
не
отметив
ее
с
особой
торжественностью.
17- го
де­
кабря
состоится
т ор жеств енно е
зас ед ание,
посвященное
п амяти
Павла
Михайловича,
с
речами
и
пр ив етстви ями
от
различных
музеев
и
просве­
тительных
учреждений
и
чтением
писем
и
телеграмм,
кот орые
буд ут
пр и­
сланы
к
этому
дню
в
Гале рею9.
Перед
заседанием
состоится
от к рытие
и
обзор
специал ьной
выставки,
организованной
к
юбилею
из
произведе­
ний
как
старых,
так
и
нов ых
русской
школы
живо писи ,
приобретавших­
ся
Пав лом
Михайловичем.
Вы с тавка
имее т
целью
пок аза ть
на
самых
ярких
образцах
эволюцию
русского
жанра,
русской
ист ор ичес ко й,
мифо­
логической
и
религиозной
жив опис и,
рус ск ого
портрета
и
русс кого
пей ­
зажа.
Выставка
уже
гот ова ,
и
я
должен
сказат ь ,
что
впечатление
она
производит
чрезвычайно
внушительное
и
поучительное.
Особенно
инт е­
ресны
некоторые
неожиданные
сопоставления.
II вот не только моя и наша общая
—
всех
чл енов
Комитета
—
про сь­
ба
к
Вам
прислать
какое-нибудь
письмо,
если
угодно,
просто
с
пр ивет ­
ствием,
а
лучше
бы
с
ка кими -ниб у дь
воспоминаниями,
х отя
бы
не
исчер­
пыва ющ ими,
а
только
рисующими
ту
или
д ругую
типическую
черту
обли ­
ка
незабвенного
осно ват еля
Гал ер еи
(какой-нибу дь
о со бенно
яркий
эпизод,
ин терес н ая
бе сед а,
совместный
осмотр
картин,
или
поездка,
от­
зыв
об
иску сст ве
и
т.
д.).
Сами
Вы
—
разрешите
мне
это
Вам
в
глаза
сказать
—
так
мастерски
умеете
про
эти
вещи
рассказывать
и
писать,
что
з асл уша ние
именно
Вашего
пись ма
на
юбил ее,
письма
самого
боль­
шо го
худож н ика
эпохи
и
б ли зкого
друга
Павла
Мих а йлович а,
было
бы
настоящим
событием
в сего
юби лея.
Конечно
вре м ени
ост алос ь
в
обрез
и
я
даж е
не
у вер ен,
что,
когда
это
письмо
дойдет
до
Вас ,
Вы
не
придете
к
заключению
о
бесцельно­
сти
посылки
само го
пись ма
Ва ше го,
но
я
бы
в се-т аки
очен ь
просил
от
отправки
его
не
отка зы в ат ься:
мы
всегда
смож ем
его
напечатать
в
мо­
сковских
газетах,
даже
в
слу чае
его
о по зд ания,
через
несколько
дней
пос­
ле
юб илея ,
что
буд ет
почти
равн осиль но
его
з аслу шани ю
на
самом
т ор­
ж естве.
Но
во
всяком
случае
я
очень
н астаив аю
на
присылке: 1)теле­
граммы
(хотя бы немедленно,
по
полу че нии
Вами
этого
пись м а)
и
2) боль­
69


шо го
пис ьм а,
отправленного
через
день-два
пос ле
телеграммы.
М ожет
случится,
что
обстоятельства
(Американская выставка)
заставляет
меня
выехать
из
Москвы
до
дня
ю биле я,
т.
е.
числа
ок оло
10—12-го,
но
Ва шу
телеграмму
и
письмо
Вы
все
же
адресуйте
директору
Государственной
Третьяковской
галереи
(я уже не «поп ечи тель», а директор)
и
е сли
мен я
не
буде т
уже
в
Москве,
их
по луч ит
мой
заме стит ел ь.
В
зак лю ч ение
хотелось
бы
приб авить ,
что
Ваш е
желание,
выражен­
ное
мне
Вами
в
1914 г .,
видеть
Ваш и
к арти ны
вно вь
на
их
прежнем
месте,
нын е
осуществляется:
не
зн аю,
известно
ли
Вам,
что
Тре ть яко в­
ск ой
галерее
п ереда етс я
все
картинное
собрание
Румянцевского
музея
и
ч асть
из
собрания
Музея
Академии
художеств
при
полной
невозможности
какого
бы
то
ни
было
р асш ирен ия
существующего
зда ния
Галере и10.
И
вот
перед
нам и
с тоит
за дача,
похожая
на
трудности
отыскания
perpetuum mobile: и без того было до того тесно,
что
ябло ку
упасть
было
негде,
а
тут
еще
тако й
х олст
извольте
принять,
как
«Явление Хри­
ста
н арод у»! И вот приходится все перетасовывать,
сокращая
ч уть
ли
не
на
по ло вину
в есь
состав
Галереи
и
создавая
наряду
с
ней
сеть
ее
филиа­
лов
н.
При
перегруппировке
я
составил
новый
проект
перев еск и
с
таки м
расчетом,
что
все
В аши
ка ртин ы
попадают
в
Ваш и
п р еж ни е, passez-moi
le mot *, «закутки»
и
даж е
точно
на
старые
места.
Крепко
жму
Вашу
ру ку
и
с
нет ер пением
жду
встречи
в
Куоккала.
Сердечно
пр еданн ый
Игорь
Грабарь.
А
что,
е сли
бы
Вы
сами
нагрянули
к
юбилею?
Я
сл ых ал,
что
Вы
собираетесь
п рие хать
в
Россию
12.
Вот
бы
собы тие
было!
75. И.
А.
ФОМИНУ
Москва, 4 декабря 1923г.
Дорого й
Ив ан
Александрович13,
Ваше
письмо
от
29 ноября получил сию минуту и спешу Вам отве­
тить,
хотя
о тпра влю
это
письмо
не
ра нь ше,
чем
через
два
дня.
<...>
Относительно
альбомов14
дело
разъя сни л ось :
я
думал,
что
Букорев
передал
их
нашему
курь е ру
в
Муз ейн ом
Отделе
—
«Ивану Ивановичу»,
к отором у
он
передавал
для
меня
неоднократно
разные
бума ги ,
а
оказ а­
лось,
что
он
передал
их
Ив.
Ив.
Трояновскому!
Об
этом
я
узнал
только
теперь.
У
него
опи
очевидно
и
н ах о дятся.
Что
касается
«Комитета», то
должен
от кро ве нно
сознаться,
что
никакого
«Комитета»
в
сущности
нет
и
все
д е лают,
к
кр айн ему
с ожа ле нию,
В ин огра дов
и
Трояновский,
ни
о
чем
не
осведомляя
членов
п рез идиум а,
Сы тина ,
м еня
и
Машкова,
чем
все
мы
ко неч но
возмущены
15.
Кром е
нас
с
Сы тиным
все
уезжают
каже тся
послезавтра, 6-го,
в
Ригу
(вместе с приехавшим или имеющим приехать
сю да
Сомовым).
Если
в
четверг
будет
дан
удовлетворительный
ответ,
то
* извините за выражение ( ф р. ).
70


мы
с
Сытиным
выедем
вероятно
ч исла
8—10—11 - г о,
причем
может
с лу­
читься,
что
у
м еня
уже
не
будет
воз мо жнос ти
ехать
на
Петербург,
а
при­
дется
ех ать
на
Риг у.
Никакого
заседания
«Комитета», на котором бы
решался
вопрос
о
Ваш их
фотографиях
не
б ыло
и,
следовательно,
это
т ак­
же
единоличное
дел о
Виноградова
или
Тро ян ов с кого.
Но
должен
сказать,
что
все
ве щи
уже
о тп равл ены
и
досылать
фотографии
особо
д ов ольно
мудрено.
Вы
зря
набр ал и
таку ю
кучу:
про ще
вс его
было
бы
отобрать
наиболее
интересные
и
послат ь
в
адрес
выставки
в
Нью -Йорк .
Они
при­
бу дут
раньше
нас
всех
и
пожалуй
можно
направить
их
poste restante 1в .
76.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Рига,
14 декабря 1923 г .
Дорогая
Вал я,
вче ра
я
обе дал
у
Чул ко в ых 17. <...>
В
9 часов вечера
прямо
от
них
я
отправ и лся
на
торжественный
ужин,
у стр о енный
в
на шу
честь
местными
художниками,
архитекторами,
музыкантами,
актерами
и
пр.
<...>
Множество
речей,
но
отвечать
на
ко торы е
заставили
меня.
Потом
му зык а,
потом
«дружеская беседа затянулась до 4
ч.
у.».
Сегодня
пол учил ,
наконец,
американскую
и
английскую
визы,
но
и
то лько,
ибо
в
Риге
все
дела
делаются
от
9до1
ч.,
а
п осле
час у
все
закрыто
и
приема
по сетит елей
не т.
А
мне
нужны
еще
шведская
и
гер ­
манская
виз ы
для
проезда
в
С токгол ьм .
Да
еще
ну жна
б ыла
бы
литов­
ская,
е сли
бы
Ба лтр уша йтис
против
моей
воли,
не
навя з ал
бы
мне
ее
в
Москве,— «на
всякий
с луч ай,
хотя
бы
для
облегчения
латвийской».
Не­
о жид анно
пригодилась18. <...>
Репин,
говорят,
уехал
в
Прагу,
где
сейчас
его
выставка
карти н,
почему
решено
к
нему
не
ездить.
На
всякий
с лу­
чай
сегодня
по слал и
ему
в
Куоккала
телеграмму.
Надеюсь
уехать
в
Берлин,
ес ли
все
пойдет
гладко,
завтра
в еч ером
19.
Мекки
уезжают
се­
годня
в
11 ч.
вечера
на
Берлин
в
Па риж
(безостановочно) 20. < .. .>
Тут
два
музея,—
г осуд ар ств енный
и
го ро дс ко й21, которые,
благодаря
взаимной
конкуренции,
да ют
возможность
обильными
покупками
сущест­
вовать
художникам.
Такие
ест ь
левы е
NN, что всем чертям тошно!
Да
еще
осо бо
две
выставки
одновременно
открыты
в
обо их
му зеях .
Се годн я
был
в
государственном.
Выставка
исключительно
«левшей».
Ес ть
даже
последний
период
Picasso в латышской редакции, —
точь-в-точь
такие
же
безобразные
увеличенные
фо т огр афии
с
натуры,
как ие
поме ще ны
в
«L’amour de l’art» *.
Книги
здесь
бе зум но
дороги.
<...>
15 декабря.
<...>
Купил
маленький
сам оу чи тель
шве дс кого
языка.
Дов ольн о
п ро­
сто.
Ну,
целую
Тебя,
Оленьку,
маму
и
всех
крепко.
Тв ой
еще
пока
не
скучающий,
но
постоянно
вспоминающий
Игорь.
♦ <<Любовь к искусству» (фр. ).
71


77. В.
М.
ГРАБАРЬ
Бе р ли н, 23 декабря 1923 г.
<...>
Только
к
вечеру
попал
к
тому
Д-р у
Плитчу22, который был у
м еня
и
у
Ляпуновых,
и
видел
много
картин
старых
и
новых
мастеров.
Х орош ий
портрет
Гейнсборо
(женский)
иде т
за
10 000 долларов макси ­
ма льн о,
Рибера23за3—4
тысячи
Гю бер
Робер
за
3—4
и
больше
(очень
хороший).
Це ны
необычайно
н изки
д аже
на
Рембрандтов.
78.
В.
М.
ГРАБАРЬ
[Между Засницом и Треллеборгом], 23 декабря 1923 г .
Мил ая
Валюшка,
Сижу
на
сам ом
удивительном
пароходе,
какой
тольк о
прихо д илос ь
видеть.
Сначала
я
и
не
подозревал,
что
это
вообще
п ар оход.
Началось
это
та к:
выехал
сегодня
утр ом
из
Бер лина
<...>
Часа
через
4 я бросил
га зе ту,
ибо
увидал,
что
я
уже
в
мор е,
а
не
на
суше .
Билет
я
вз ял
прямо
из
Берлина
в
Мальмё,
сегодня
же
утром ,
прямо
на
вокзале, 2-го
кл асса,
в
вагоне,
идущем
без
пересадки
(en toutes lettres*) в Стокгольм .
Когда
выше л,
что бы
уз на ть,
что
такое,
то
ок аз ал ось,
что
поезд
въе хал
в
гигантский
па роход,
но
так
незаметно,
что
я
и
сам
ничего
не
поч у вст­
вовал,
п ока
не
уви дел
в
окнах
справа
и
слева
море.
Оказ ыв ается,
д ое­
хав
до
Штральзунда,
на
берегу
Немец ког о
моря ,
мы
въехали
в
нутро
парохода
и
вскоре
очутились
на
острове
Рюгене,
по
кот орому
про ех али
верст
око ло
60—70 до Засница на северном берегу острова,
а
вот
теперь
влезли
еще
раз
в
такой
же
пароход
и
жа рим
на
всех
парах
в
Трелле-
бо рг
в
Швецию,
куд а
прибу д ем
час а
ч ерез
4—
ча сов
около
9 вечера .
Оттуд а
через
час
я
пр иеду
в
Мальмё.
Зде сь
огромные
залы,—
гости­
ная,
ресторан,
курительная,
чи тальня,
где
я
сижу
и
пиш у
на
б ума ге,
ко­
торая
лежит
целыми
ки пами
на
пись мен ны х
столах
(бесплатно).
Когда
ты
стоишь
на
п аро ходе
внизу,
куда
вкатывается
поезд
из
20 ваго ­
но в,
то
получаешь
впечатление,
что
это
в о кзал,
а
не
п а роход,
и
да же
никак
не
можешь
у гад ать,
где
кончается
су ша
и
где
начинается
п аро­
ход
—
од ин
гигантский
вокзал
и
только.
Но
сейчас
наш
пое зд
где-то
под
нами
в
пропасти,
а
я
сижу
и
пи шу
пр име рно
на
3—4- м
эт аже
над
н им.
И
мне
ужасно
досадно,
что
Ты
этого
не
вид ишь
и
вообще
не
вместе
со
мною,
ибо
я
уже
очень
по
Тебе
скучаю.
Д орога
от
Бе рлина
б ыла
ди вна я:
великолепный
морозный
солнечный
день, 8 гр.
м ороз а,
су­
масшедший
иней
и
поразительной
красоты
заход
солнца,
с
божественной
р асцвет к ой
неба,
снега,
деревьев
и
всего.
Не
зн аю,
уда стся
ли
за втра
в
о дин
день
справиться
с
упаковкой
карт ин .
За втра
уже
соч ельн и к,
и
если
—
не
дай
б ог!
—
не
уд астс я,
то
у
м еня
пропадет
по
крайней
мере
3 дня,
ибо
шведы
празднуют
почти
целую
нед елю.
Тогда
у
меня
все
погибло,
я
не
попаду
вовремя
в
Лонд он
и
не
уеду
с
остальными
2-го,
а
гла вно е
не
попаду
на
«Majestic».
Пока
оче нь
вез ет
и
в
свою
звезду
продолжаю
верить.
<...>
Тв ой
любящий
Игорь.
* напрямик ( фр.).
72


Письмо
И.
Э.
Г раб аря
В.
М.
Грабарь
от
13 февраля 1914 г .


79. В.
М.
ГРАБАРЬ
Ма льм ё, 24 декабря 1923 г.
Дорогая
моя
Валюшка,
пер ено чев ав
в
дивном
оте ле,
был
сегодня
ут­
ром
уже
в
музее
и
обстряпал
все
дело .
Ме ня
очень
у бежда ют
продать
«Гололедицу» 24 (небольшую пастель,
с тару ха
Дуняша
с
ведрами), но я
отклоняю
по ка
до
Нью-Йорка.
Тороплюсь
очень .
Ибо
уже
в
37г ч.
еду
в
Копенгаген,
чтоб ы
проехав
одн им
махом
все
острова,
отправиться
из
Essbjerg’a в Лондон,
где
думаю
бы ть
послезавтра
или
поп осл е
(еще не
зн аю).
Жарю
ужасающим
темп о м,
чтобы
не
застрять
из- за
праздников.
С
доро ги
н аде юсь
нап исать .
Еще
слава
богу,
что
удалось
датскую
визу
до­
быть.
Це лую
крепко.
Твой
Игорь.
Копенгаген, 24 декабря 1923 г.
6ч.
вечера
Милый
д руг,
как
в идишь ,
лечу
как
угорелый.
Это
письмо
начал
се­
годня
в
Мальмё
в
3ч.
дня
еще
в
гостинице
перед
самым
уходом
на
па роход,
но
не
у спел
окончить,
т.
к.
пр ишел
носильщик
и
н адо
был о
ухо дит ь:
паро хо д
отход ит
в
Копенгаген
в
3*/2 ч.
дня .
Ни
одного
из­
возчика
во
всем
Мальмё
нет .
Я
с
поезда
прине с
свой
скарб
в
гос т иницу
са м.
Хорошо,
что
вся
поклажа
так ов а,
что
ее
м огу
легко
нести
сам .
Выйдя
из
в окзал а,
увидел
напр о тив
св етящи еся
буквы
«Savoy Hotel» и
понес
ту да.
Отличный
отел ь.
Номер
до
того
чи ст
и
опрятен,
постель
такой
сверкающей
б е лизны,
шел ко вое
оде ял о,
кружевная
вер хня я
п ок­
рышка
и
пр.
и
пр.
и
пр .,
что
я
все
время
не
выхожу
из
забавного
состояния
деревенского
дурачка.
Б оже
мой,
до
че го
мы
все
это
усп ели
позабыть.
Мальмё
город
не большой,
меньше
не
только
Н ижнег о
Н ов го рода,
но
и
Ярославля,
но
во
мно го
раз
культурнее
с
в неш ней
ст орон ы,
чем
М о сква.
Вообще
Шве ция
из
окна
вагона
и
в
М альмё
показалась
мне
ужасно
ми лой
и
славной.
Уже
когда
мы
ехали
из
Треллеборга
до
Мальмё
(не­
много
менее
час а), я все время стоял у окна вагона и смотрел.
Ужасно
по хоже
было
на
Россию
и
в
то
же
время
совсем
не
п охож е.
Во-первых,
также
пустынно,
как
у
нас:
пок а
мы
ехали
по
Г ерм ании,
то,
хо тя
ехали
в
снегу
и
при
с ильно м
морозе,
частые
селения
производили
впечатление
п очти
сплошного
пригор од а
Берлина.
В
Швеции
эти
селения
дальше
друг
от
друга,
чем
Чурилково
от
Луги н а,
Колычева
и
т.
д.
Да
оно
и
по­
нятно,
е сли
вспомнить,
что
в
стране,
равной
по
территории
Германии,
всег о
тольк о
6 миллионов с чем- то
жителей,
ес ли
мне
не
наврали
сп ут­
ник и
по
вагону.
Кром е
того
все
дом а
в
эт их
селах
похожи
по
сил уэ ту
на
чурилковские
сараи.
Такие
же
высокие
крыши,
заваленные
снегом,
такими
же
ряд ам и,
в
одн у
улицу,
оче нь
вытянутую.
Но
ес ть
и
сущест­
венная
разница,
особенно
бросающаяся
вечером.
Во-первых,
всюду
элек­
тричество.
За литы
светом
доми ки
и
на
ул ице
горят
силь нейшие
фо на ри.
М ало
того.
Дороги,
ведущие
из
о дной
деревни
в
другую ,
примерно
как
от
Чурилкова
до
Ко лыч ева
или
О ст р о ва25, также освещены фонарями,
справа
и
слева,
ш агов
на
15—20 один от другого.
Вчера
свет ила
ярко
74


луна,
а
фон ари
все -таки
г оре ли.
Очевидно
это
уж
так
по л аг ается.
Эти
св етящи еся
д ороги
пересекаются
д ру гими,
такими
же
светящимися.
В
ка­
кую
угод но
вь югу
не
заблудишься.
Уж
оч ень
хорошо,
добротно,
уют но
и
всюду
явное
дов ол ьств о.
Ни щих
вовсе
не
видал.
А
в
Берлине
много
немок
ко
мне
п одх одил о,
старух
интеллигентного
вида,
оче нь
стеснявшихся
и
говоривших
с
р азны ми
в ар и ац иями: «Um Gottes willen schenken Sie mir
eine Kleinigkeit» *.
А
уж
о
пр оф ессио нальн ых
нищи х
и
говорить
нечего,—
их
больше,
чем
в
Москве,
как
мне
пок аз алось .
В
Ма льмё
я
ни чего
не
успел
посм от рет ь,
даже
картин
не
хва т ило
времени
поглядеть,
хо ть
и
оче нь
хоте лос ь.
Переговорив
в
9ч.
у тра
с
директором
му зея
(все они в Швеции называются «и н те нд ан та ми»
—
вот
откуда
пет ро вск ий
т ермин
«суперинтендент»
За р уд ный!), я только к
11 ч.
добился
свидания
с
ним28.
Букорев
сд елал
несосветимую
глупость:
взявшись
единолично
за
устройство
доверенностей,
он
не
позаботился
снабдить
их
шведским
зав ер ен ным
п ере водом ,
и
единственная
шв едс кая
фраза
на
этих
до ку мен тах
—
удостоверение
шведского
ко нсу ла
в
Москве
подлинности,
под пи си
московского
нотариуса!
Надо
разыскать
в
Мальмё
переводчика,
знающего
оба
языка
и
известного
директории
муз ея.
Кроме
то го,
так
как
это
име нно
директория,
т.
е.
коллегия
из
нескольких
лиц,
а
они
на
Рождество
разъехались
в
разные
концы
с тр аны,
то
он
сам
ник о­
им
об раз ом
ничего
ре шить
не
мог
и
дал
мне
толь ко
расписку
в
приня­
тии
таких-то
доверенностей
и
пис ь ме нное
заявление,
что
по
ознакомле­
нии
с
этими
до вер енност я ми
все
у по минаемы е
в
них
вещ и
и
к роме
т ого
мои
карт ин ы27
будут
высланы
в
Нью- Йорк ,
не
позже
28—29 декабря
для
выдачи
мне,
а
на кл адная
заказным
письмом
племяннику
Сомова
28,
живущему
д авно
уже
в
Нью-Йорке.
Таким
об разом
все
сделал,
что
мо г,
успел,
при
содействии
интенданта,
получить
датскую
виз у,
и
вот
я
уже
в
Копенгагене
З десь
б ыло
в
пер вый
момент
по
в ыходе
с
парохода
довольно
жутко:
5 часов вечера,
темн о,
ни
одно го
изв оз чик а,
ни
одного
носильщика,
ни
одного
отеля
поблизости,—
был о
от
ч его
в
отчаяние
впасть.
А
гл авно е
поч ти
ник то
по-не ме цк и
не
понимает.
Все-так и
понял
я,
что
мне
предла­
гаю т
сесть
в
т рамв ай
и
поехать
на
центральный
вокзал,
ч ерез
весь
город.
Так
и
сделал.
А
прот ив
вок за ла
ви жу
вот
этот
самый
«Terminus» —
1-й
сорт.
<...>
Целую
Тебя
крепко.
Тв ой
любящий
Игорь.
80. В.
М.
ГРАБАРЬ
26 декабря 1923 г .
На
п аро ходе
меж ду
Esbjerg’oM в Данин и Harwitch’oM в Англии .
10 часов утра,
пос ле
бекона
с
яичницей.
Милая,
дорогая
моя
Ва люшка,
с
добрым
утром .
<...>
Немало
нового
был о
за
эту
поездку
и
для
меня:
ни
в
Швеции,
ни
в
Дании
я
не
бывал.
Правда
все
это
промелькнуло
перед
окнами
вагона
* Подайте мне,
рад и
бога,
милостыню
(нем.) .
75


или
наблюдалось
с
парохода,
по
все
же
я
видел
много.
Я
проехал
всю
Данию
поперек,--сначала
оди н
остров
(Зеландию), потом другой,
потом
Ютландию.
На
все
это,
вместе
с
пароходными
пер еездам и
ушло,
благода­
ря
заносам,— 12
час ов.
Зеландия,
на
к оторой
лежит
Копенгаген
(кстати
немецкое
название,
перенятое
у
немцев
нам и,
а
по-датски
Kjöbenha-
ven —
Кёбен х ав н)
та кая
же
ред ко
населенная,
как
и
местность
по
желез­
ной
дороге
от
Треллеборга
до
Мальмё.
За
3 часа езды ни одного город ­
ка,
только
одн о
село
и
несколько
отдельных
хуторков.
Что
еще
очен ь
бросается
в
глаза,
так
это
отс утс тв ие
цер квей,
не
только
в
Зеландии,
но
и
на
других
островах:
за
всю
д орогу
от
Копенгагена
до
Эс бье рга
я
ви­
дел
тол ько
2или3
церковки.
Видн о
народ
здесь
не
очень
бог о мо лен.
Следующий
маленький
остров,
напротив
того,
з асел ен
очень
густо,
хотя
кроме
двух
городков-гаваней
на
в ос токе
и
западе
и
п оряд очн ого
город­
ка
в
центре
(Оденсе)
все
это
сплошные
хуторки,
б ольшей
ча с тью,
по-ви­
димому,
крестьянские,
а
час тью ,
вероятно
принадлежащие
мелким
помещи­
кам-хуторянам:
п обольше
домик,
комнат
должно
б ыть
на
5, на 6, получ­
ше
сар аи
и
конюшня,
п обольше
садик,—
яблонь
15—20, а не 5, да огорода
и
па шни
п обольше.
Но
все
это
страшно
ми ни атюр но.
Ни
о
каких
парках
и
пом ину
не т,
нет
и
лесов,
а
та к,
маленькие
перел есоч к и
в
1/4 десятины,
и
то
молодняк.
Зато
раз делан
здесь
должно
бы ть
каждый
квадратный
метр
так,
что
ро жает ,
чай
сам-сто.
Всю
дорогу
я
проехал
при
ярком
со лнц е,
а
вечером
при
луне.
Бушевавшая
в
ночь
под
Рождество
выога
ч асам
к
10 стихла,
что
я,
к онеч но,
об ъя сняю
фатальным
13- м
числом
мо ей
копенгагенской
ко мна ты . <...>
Ютландия
тоже
сильно
заселена
и
т оже
главным
об раз ом
хуторами,
но
здесь
мы
пр оех али
все
же
5—7
не
то
го­
родков ,
не
то
торгов ы х
сел
с
фабриками
консервов.
Так
как
полоса
же­
лезной
доро ги
пр едс тавл яет
собою,
вероятно,
наиболее
засел енну ю
и
куль­
турную
ча сть
островов,
то
я
полагаю,
что
по лу чил
довольно
ясное
пр ед­
став ление
о
том ,
что
такое
Дани я.
В
107г вечера вчера мы отплыли на английском пароходе в Наг -
witch.
Сейчас
узнал,
что
мы
придем
ча сов
в
9 вечера .
Если
не
бу дет
уже
п оез дов
в
Л онд он,
мы
переночуем
на
пароходе
до
утра
и
поедем
рано
утр ом
(в 772
ч.)
в
Лонд он .
Пожалуй
это
было
бы
приятнее,
чем
ехать
на
н очь
глядя.
Мы
ус л овилис ь,
что
общая
встреча
состоится
в
Charing Cross Hotel.
Если
бы
там
не
было
номеров
сво бо дных ,
то
справ­
ляться
о
ме сте
остановки
надо
у
А.
М.
Чудакова,
ж иву щего
и
то рг ую­
щ его
в
Лондоне,
п рияте ля
Виноградова.
Это
тот
самый
Чудаков,
ко торы й
ку пил
у
меня
о дин
из
лучших
моих
nature morte’oB с яблоками.
Я
тог ­
да
(чтр- то
не
то
в
15, не то в 16г.)
н апис ал
два,
один
куплен
Акаде­
мией
художеств
(лучший,
с
яр ким
си ним
маленьким
чайником), а другой
Чудаковым29.
Где
он
сейчас
болтается?
Самого
Чудакова
я
не
знаю
и
никогда
не
видал.
Как
буд то
у
н его
г де-то
на
Ордынке
особняк
был.
<...>
Забыл
сказать,
что
ин тенда нт
в
Мальмё
очень
просил
про д ать
кром е
мо ей
«Бабы с ведрами»
и
«Финляндию»
Серова
30.
Я
отк аза лс я,
но
соо б­
щи л,
что
я
п ере гов орю
с
вла д е лицей,
купившей
его
у
вдовы
Серов а
в
1917 г.
и
е сли
в
Америке
не
дадут
больше,
то
о на,
вероятно,
согласится.
Толь ко
впопыхах
я
заб ыл
у знать ,
какая
цена
б ыла
за
нег о
на зн аче на.
Я
думаю,
что-нибудь
около
2000 золотом,
а
то
и
3-х .
Полагаю,
что
в
76


Америке
дадут
больше.
Пер едай
Елене
Васил ьевне
[Ляпуновой], кото­
рой.
как
и
всей
Солянке,
шлю
привет.
Целую
Тебя,
Оленьку,
ма му
и
все х
наши х
и
шлю
привет
к
праздни­
кам.
Как
раз,
пожалуй,
дойде т
к
русскому
Рожд еству .
Ме ня
очень
интересует: 1) каквГалдарее(юбилей,
кто
замом,
что
дел а ется
и
пр .) 31. 2) Как здоровье Кустодиева?32 Эти сведения име ­
лись
в
Галдарее.
Узн ай
у
Юлиа на .
3) Когда выставка нашей группы? 33
4) Поспел ли каталог выставки Трет.
гал.
к
17-му
(конечно,
н ет ?) 34. <...>
Тв ой
Игорь.
81.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
Ло нд он , 27 декабря 1923 г.
Дорогая,
мил ая
моя
Валя!
Ну
вот
я
и
в
Лондоне.
Переночевал
на
пароходе
и
сегодня
в
6ч.
у.
уже
ка тил
в
экспрессе
из
Хар в ича
в
Лон ­
дон.
Поезд
лет ел
с
такой
головокружительной
быстротой,
что
от
вст реч ­
ных
оставалось
тольк о
вп еча тл ение
вспышки
света:
мелькнет
на
мгно­
вение
и
нет
его !
Поехал
в
т а ксомо торе
(taxi) с Ливерпульского вокзала
в
Charing Cross Hotel в котором,
по
пр едв ар ител ьно му
угов ору ,
должны
бы ли
не пре м енно
ост анов ит ься
Трояновский,
Виноградов,
Сомов
и
Заха­
ров
35, а позднее Мекк .
Пер вых
не
оказалось,
Мекка
нашел.
Он
приехал
накануне,
т.
е.
вч ера
в е чером
и
их
ра зыск ал
в
другом
отеле.
Сейчас
и
мы
с
ним
к
ним
перебрались
(вчера не было ни одного номера и он
остановиться
не
мог).
С егод ня
ночуе м
все
в
Palace Hotel’e.
Ну
и
фееричен
стал
Лондон
по сле
войны.
Это
о соб енно
заметно
по
вечерам.
Се годн я
вечером
мы
все
ход или
по
главным
улицам
и
выгляде­
ли
должно
б ыть
д еревенским и
дурачками.
Ты
себе
и
представить
не
мо­
же шь
этого
мо ря
разноцветных
ог ней.
Все
улицы ,
все
дома
и
площади
горят
и
сверкают
ярк ими
огненными
ре клам ам и,
к оторы е
все
время
дви­
жутся:
в ертятся,
ск ачут ,
стремительно
слетают
откуда-то
сверх у
и
опять
пропадают
—
так ие
все
сапфир ы,
изумруды,
р уб ины,
аметисты,
времена­
ми
[так]
з амечате ль но
подобранные
по
цвет а м,
что
получается
беспо­
добное,
в олше бное,
совершенно
не опи с уемое
з рели ще.
То
вдруг
вдали
взв ив ают ся
фо н таны
ракет
всех
цветов
—
оказывается
это
просто
механи­
чески
зажигающиеся
и
потухающие
попеременно
тысячи
лампочек
на
каком-нибудь
гиг ант ск ом
доме,
то
едет
к акой -то
свер каю щи й
огромный
вел оси педист ,—
колеса
в ело сипеда
крутятся
что
есть
моч и,
руки
и
н оги
работают,
ту ло вище
сг иб ается
и
ра зги бае тся
—
оказывается
все
это
ла м­
почки
с
перем енны м
током.
И
вот
так
на
версту
вперед
смотришь
в
ул ицу,
и
вся
она
в
непрер ывн ом
огн енн ом
вихре
и
движении,—
вп еч ат­
лен ие
со вер ше нно
ошеломляющее
и
подавляющее.
Кажется,
устраивается
все
хорош о
и
мы
получаем
билеты
на
«Majestic».
Очень
соблазнялись
поездкой
на
день
в
Париж,
хот я
жа ль
денег
(до «а м ери ка нс ких»-TM
богатств). <...>
Мекк
тольк о
что
отт уда .
Говорит,
что
Париж
восхитителен,
как
никогда.
То же
мор е
огня,—
вооб­
77


ще,
видимо,
это
послевоенная
техн ика
ска за лась.
Он
видел
художников.
Лучше
всех
живется
Са ше
Яковлеву
—
м асса
заказов
на
портрет,
пан ­
но
и
т.
п.;
—
Ларионову
так
себ е.
Видел
Ги рш мана
в
его
маг азин е
(Ген­
риетты
не
было
в
этот
момент).
Он
ничуть
не
из мен ил ся.
У
него
дело
хоро шее ;
гла в.
Spécialité de la maison * —
составление
и
комбинирова­
ние
целых
ст ильн ых
мебельных
обстановок.
А
в
этом
он
и
в
Москве
уж
собаку
съел36.
Серовская
«О.
Орлова»
умерла37. <...>
Все
же
был
в
Н ац.
г алерее,
которая
чр езв ыч айно
обогатилась
множеством
даров
за
время
войны
и
к о е-как ими
по ку пкам и.
Совершенно
нов ый
от дел
французов,—
барбизонцы,
Мане
и
пр.
Особый
зал
Сард ж ент а.
По ка
еще
не
пер е­
смотрел
всех
Гейнсборо
и
Ребёрнов,
ибо
кром е
Nat. gal.
их
много
(даже
больше)
в
Portrait ganery в Wallace Collection и т .
д .38
Но
целиком
типа
живописи
л ица
Miss Nach, как я и раньше говорил,—
я
пока
не
нашел:
тол ько
волосы,
фо н,
овал
и
платье
(последнее не целиком)
очень
по хож и.
<...>
Но,
боже ,
что
за
фе ерич еск ая
жизнь,
элегантная,
сверкаю­
ща я.
<...>
Г оло во кр ужит ельно
буржуазно.
Здесь
ут ром
встретил
меня
лон­
донский
туман.
<...>
Тво й
Игорь.
82. И.
С.
ОСТРОУХОВУ
Лонд о н, 28 декабря 1923 г .
Д орогой
Ил ья
Семенович,
Я
с
большим
вниманием
и
—
как
Вы
поймете
—
с
особенным
внима
нием
рассматривал
вчера
в
National Gallery картину Tiepolo «Бракосо­
ч ета ние
импер.
Фр идр их а»,
маленький
вариант
ко торой
принадлежит
Вам39.
Для
мен я
нет
сомнения,
что
В аша
вещ ь
лучше
лондонской:
и
тоньше
и
из ящнее ,
да
к
то му
же
лондонская,
по
сравнению
с
Ваш ей,
как- то
замусолена
по
живо пис и.
В
ней
нет
о бы чной
у
Тьеполо
свободы.
Вы
пр едст авит ь
себе
не
можете
в
каких
размерах
Галерея
за
послед­
ние
10 лет обогатилась множеством даров первоклассного значения,
а
частью
и
по ку пкам и.
Она
почти
неузнаваема
и
совершенно
переуст­
роена
в
смысле
развески
и
группировки.
Достаточно
ск азат ь,
что
появил­
ся
в
ней,
по
приме р у
Лувра,
и
новый
отдел,
где
е сть
дивные
барбизонцы,
Эд уард
Ма не
etc.
По
счастливой
слу чайно сти
здесь
се йчас
выставка
Ван
Гог а 40,—
40 вещей,
которая
доставила
мне
мно го
радостных
впеч ат л ений.
Хожу
с
Вашим
Бедекером
и
вспоминаю
Ва с.
Лондон
залит
по
вечерам
морем
разных
цветных
ми гающ их
о гней
и
пр ямо
фееричен.
Жму
ру ку
и
прошу
п ер едать
прив ет
Над ежд е
Петровне
41.
Ваш
Игорь
Г рабар ь.
* специальность фирмы (фр .).
78


83.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Л онд он, 31 декабря 1923 г .
Дорогая,
милая
моя
Валюша,
сегодня
о пять
полу чил
письмо
от
Тебя,
<...>
в
нем
впервые,
нако нец,
рассказана
ист ор ия
с
добыванием
разреше­
ния
для
Сытина
<...>.
Мо ло дец
Ты
у
меня,
Валька,—
и
к
Сытину
пошла,
потешила
старика
и
сама
получила
удовольствие.
Не
правда
ли,
старик
замечате ль н ый ?
Ты
его
верно
оценила.
Сейч ас,
уже
ве чером
<...>
пришла
т елегр ам ма
из
М ос кв ы: «Сытин выезжает 1-го».
Наконец-то!
Ну,
слава
богу.
Все
хорошо,
что
хорошо
ко нчаетс я.
<...>
Н аши
все
больны,—
хрипят,
насморк,
головные
боли,—
все
от
амери­
канских
де зинф екци й.
Я
пок а
ни чего;
не
знаю,
что
дальше.
Василия
Т имо феевич а
[Георгиевского] 42 ужасно жалко .
Нап иса л
бы
в
«Среди коллекционеров», да что- то
ничего
в
голову
не
идет:
точно
от­
резало
все,—
совсем
в
другом
мире,
на
другой
планет е.
Попытаюсь.
<...>
Репин
все
же,
видимо,
получил
мое
письмо,
хотя
сейчас
он,
кажется,
в
Праге,
где
сделал
сво ю
выставку,
заб равш и
все
к артин ы
из
Мал ьм ё,
почему
у
нас
в
Нью-Йорке
Ре пина
не
будет.
<...>
Получил
здесь
сегодня
письмо
от
Болье,
и
зачи талс я.
Последний
прислал
3 фотографии с Горепской ротонды.
Целую
крепко-крепко
Тебя,
О лень ку
и
всех
и
поздравляю
с
п раздн и­
ками.
Тв ой
Игорь.
1924
84. В.
М.
ГРАБАРЬ
Лон дон , 2 января 1924 г.
Дорогая
моя
Валюша,
с
Новым
Годом!
Под
самый
Новый
год
я,
как
Ты
мо гла
усмотреть
из
мое го
предыду­
щ его
письма,
сидел
и
писа л
к
Теб е.
Так
и
встретил
Новый
год
на
чужби­
не.
Даже
забыл,
что
он
наступал,
хотя
окончил
письмо
в
первом
час у
н очи
и
шум
кругом
во
всей
гостинице
стоял
такой,
что
писать
было
поч ти
невозможно:
все
сошли
с
у ма,
танц ев али
фокстрот
и
еще
массу
других
т анцев ,
понадевали
на
себ я
колп аки
бумажные,
кричали,
визжали,
прыгали,
как
угорелые,—
и
старцы
и
детвора.
Наш
от ель
не
1-й
сорт,
п оэтом у
п ол овина
или
пожалуй
1/4 публики была не во фраках и смо­
кингах,
а
вот
в
первоклассных,
фешенебельных
оте лях
—
все
во
фраках
и
тон
мно го
вы ше
держали.
Сом ов
был
в
таком
одном
вместе
с
Поляковы­
ми
(сестрой Генриетты Леопольдовны [Г и рш м ан]
и
ее
мужем).
Вчера
большая
ча сть
дн я,
ос тавш ая ся
от
посещения
музеев,
и
весь
вечер
ушли
на
поездку
к
М- ру
Стилю.
<...>
Сти ль
ма ло
изменился
с
тех
пор
как
я
его
видел
в
последний
раз
в
Москве,
в
Че ремуш ках
(перед
самой
войной,
по мнится ) .
Он
дал
мне
всяких
писем
к
разным
директо­
рам
музеев,
чт обы
помочь
мне
ознакомиться
с
техникой
музейной
в
Лондоне.
Сегодня
утром
я
уже
был
вместе
с
ним
в
Бри тан ском
музее
4,
79


где,
во-первых,
по дро бно
ознакомился
с
системой
р ег ист рации
нов ых
по­
ступлений,
а
во-вторых,
хот ел
поработать
по
части
сво их
альбом ов
с
рисунками
старых
мастеров.
Когда
я
сп рос ил
о
новейшей
системе
инвен­
та р изац ии,
то
директор
гра вю рно го
ка бин ета
сказал
мне ,
что
система,
к
сожалению,
не
нова,
а
сущ еств ует
с
середины
XIX в.,
но
впрочем
она
превосходная.
Оказалось,
что
она
имеет
толь ко
одн о
достоинство,—
крайнюю
простоту
и
примитивность,
но,
конечно,
она
никуда
не
годится.
И
преж де
всего
это
не
инвентаризация,
а
простая
регистрация
т ого,
что
по ст упает
за
каждый
день,
при том
с
особой
нумерацией
на
каждый
день:
от
1до12, от
1до30
и
т.
д.
и
отметкой,
какой
художник,
каков
сюжет,
материал
(о подписях ни слова,
не
говоря
уже
о
надписях
или
де ф ек та х), за сколько куплена и у кого
(или кем подарена)
и
куда
передана,
т.
е.
в
какую
част ь
в сего
собрания.
Так
все
это
и
остается
окончательно
и
навсегда.
При
эт ом
не
де лаетс я
разницы
и
не
вы де ляютс я
ни
в
особые
книги,
ни
хотя
бы
в
спе циал ь ные
рубрики
таки е
разные
вещи,
как
1) рисунки, 2) гравюры, 3) книги, 4) фотографии!
Все
ид ет
п одр яд.
Вот
какая
каша.
К арточек
ника ких
нет,
фотографий
тоже.
На
мой
вопрос
«почему»
и
на
заме чан ие
о
важ но сти
этого,
а
также
опи са­
н ия,
точного
и
на учн ого,
они
ск азал и,
что
на
это
государство
денег
не
дает.
А
потом
кое-кто
из
англичан
мне
гов ори л,
что
у
них
вообще
никог­
да
еще
не
было
слу ч аев
воровства.
Я
под ум ал,
что
ве дь
и
у
нас
еще
пока
не
было.
Се годн я
удалось
нако не ц
побывать
и
в
обществе
«покровительства»
др е вних
зданий2,
котор ое
прислало
нам
известную
бумагу3.
Письмо
наш е
предварительное
они
получили
и
ждали
меня
с
вел ичайш им
нет ер­
пением.
Несмотря
на
то,
что
Мусо р инск ая
бумага
до
сих
пор
еще
не
пришла
(может быть завтра придет с курьером), я отправился туда в
сопровождении
Ротштейна,
к оторы й,
в
каче ств е
инженера,
мог
оказаться
и
действительно
оказался
чрезвычайно
полезным.
В
общ ем
«secretery»,
который
оказался
имен но
секретарем,
а
не
президентом,
как
предпола­
гал
Левинсон,
по
вс ем
пунк там
удовлетворился
д анны ми
ему
мною
объяс­
нениями
4.
Больше
всего,
как
и
следовало
ожидать,
з аин терес овал а
его
Болдинская
це рк овь
5.
Они
здесь
ужасно
возмущаются
французами,
кото­
рые
все
время
производят
—
до
войны,
главным
об раз ом,
производили,
но
и
сейчас
продолжают
—
самые
ф а нтасти чес кие
и
лег ко м ысл енные
ре ст ав­
рации,
до ко мпоз иции
и
прямые
сочинения.
П ре дседател ь
этого
общества,
из вест ный
исследователь
архитектуры
W. R. Lethabyв,
автор
недавно
вышедшей
книги
«Londonium»,—
остатки
построек
Римск о й
эпо хи
в
Лон ­
до не.
Это
общество
вы пус тило
уже
в
1903 г.
небольшую
кни жку
о
ремон­
те
древних
архи те ктурн ы х
пам ятнико в .
Я
приобрел
уже
ряд
книж ек
и
все
эти
дни
б уду
собирать
вс е,
что
сумею
найти
по
част и
реставрации
(вернее «ремонта», ибо слова «реставрация»
они
сл ыш ать
не
могут,—
за тык ают
уши).
Ег о,
напр. ,
очень
с му тили
кокошники
на
Болдипской
церкви
в
проекте
реставрации,
и
он
интересовался,
считаем
ли
мы
воз­
можным,
е сли
найдем,
скажем ,
сле ды
одного
кокошника
или
двух,
в ос­
становить
тольк о
их,
или
о тв аж ива емся,
по
аналогии,
восстанавливать
в се.
Я
с казал ,
что
пов то р яю щиеся
част и
мы
во сст анав лив аем ,
е сли
имеем
исчерпывающие
да н ные.
Вообще
я
сказал ,
что
мы
зан им аем
среднее
80


мести
между
англичанами
и
французами,
но,
по жалу й,
зн ачи тель но
бли ­
же
к
англичанам.
Все
эти
книжк и
я
думаю
переслать
Тебе,
а
Ты
их
пер едашь
для
ознакомления
и
изучения
Л евинсо ну ,
который
ознакомит
с
ними
вс ех
наших
архитекторов.
<...>
Пере шлю
и
каталоги,
которых
я
здесь
большое
число
накупил,
ибо
это
все
издания
последних
лет .
Их
забери
домой
и
пусть
знакомятся
уже
у
нас
дом а
с
ними,
кому
нужно .
<...>
Здесь
в
Tate Gallery2, которая является галереей
английской
школы,
ес ть
меж ду
п рочим
и
целый
зал
фран цу зов ,—
штук
6—8
Коро,
блестящий
зимний
пейзаж
Моне,
несколько
вещей
М ане,
один
Сезанн
и
т.
д.
Очень
бы ло
пр и ятно
их
увидать.
Анг ли чане
—
сплошная
олео­
графия
и
чем
з на менитее,
тем
мерз ост не е.
О соб енно
про ти вный
—
са мый
зн амен ит ый,
анг л ий ский
п ол убог
—
Watts 8.
О чень
умный
должно
быть,
но
лучше
был
бы
гл у пее,
но
с ильне е
и
талан тли ве е.
Оч ень
слабыми
оказались
все
прерафаэлиты,
не
исклю ч ая
и
Россетти,
с
его
«Beata Beat­
rix»,—
о дной
из
зн амен и тейш их
карти н
на
св ете
9.
Все
это
куда-то
прова­
лилось
и
едва
ли
уже
когда-либо
выйдет
на
свет.
За в тра,
кажется,
долж­
на
п риехат ь
Miss Peacock, которой Стиль телеграфировал в деревню .
Ну,
на
се годн я
дов ольн о.
Очень
поз дно
и
слипают ся
глаза.
Только
ведь
позд­
но
ве чером
и
ес ть
время
писат ь .
Целую
крепко.
Тв ой
И горь.
85.
В.
М.
ГР АБАР Ь
Лондон, 3 января1924г.
Вечер.
Дорогая
Вал я,
сегодня
весь
день
у шел
у
меня
на
визиты
к
разным
директорам
музеев
и
беседы
с
ними.
В
Н ацион альн ой
гал ерее
ин ве нтар и­
за ция
лучше,
чем
в
Бри та нском
музее
и
в
о бщем
кар то чка
ил и,
вернее,
стр аниц а
инвентарной
к ниги
оказалась
дов оль но
близкой
к
той,
кот орую
я
сочинил
для
Третьяковской
гал ереи,
хо тя
и
не
зн ал
Лондонской.
Фото­
графирования
и
тут
н ет.
Реставрируют
совершенно
так
же,
как
и
я
ус та­
новил,
т.
е.
ответственность
ле жит
не
на
р естав рат о ре,
а
на
лицах,
стоя­
щих
во
главе.
Их
в
Национальной
г алерее
трое:
директор
и
два
его
помощника,
к от орые
по
очер еди
и
отв еч ают.
Они
ме жду
прочим
художни­
ки
и
историки
и ску сства
в
одно
и
то
же
время.
В
данный
момент
раб о­
ты
в
маст ерско й
н икакой
не
производится
и
поэтому
показывать
мне
было
не чего.
Стараются
дел ать
поменьше,—
тол ько
когда
явная
нужда.
Недостающие
места
(выпадка и т.
д.)
все
же
записывают.
Чрезвычайно
любезны
и
предупредительны
и,
в
противоположность
Германии,
здесь
не
справляются,
кто
ты,
большевик
или
антибольшевик
или
еще
кто-ни­
будь,—
до
вс его
этого
им
нет
ник ак ого
дела.
Должен
все -так и
сказать,
что
учиться
у
них
рест авр ационн ом у
делу
не
приходится,
и
я
д аже
в
об­
щем
выне с
вп ечатл ени е,
что
у
нас,
пожалуй,
лучше.
Се годн я
приехала,
по
телеграфному
вызову
С ти ля, Miss Peacock из
св оей
деревни.
Расс каз ала
много
любо пы тного
—
очень
инт ер есо валась
81


вс ем,
что
дел аетс я
в
Рос с ии,
где
она
бывала
и
где
у
нее
немало
дру ­
зей.
<...>
Здесь
сейчас
выставка
Beardsley’n в Tate Gallery.
Мне
показалось,
что
он
сильно
увя л
и
просто
скучен
для
ме ня 10.
Е сть
там
много
вещ ей
одного
художника,
который
был
на
севере
во
время
«английской интер ­
в е нц и и », некоего Tonksи.
Было
н еожид анно
видеть
русские
деревнп
и
русские
праздники
с
пл яшу щими
мужи ками
и
бабами
в
английской
п ере­
даче.
Все
это,
вп рочем ,
столь
же
слабо,
как
и
все
остальное
английское
искусство
пос ле
1830-х
годов.
<...>
Не
по мню,
писал
ли
я
Тебе,
что
директор
ка бин ета
рисунков
поза в и­
довал
моему
собранию:
у
них
ничего
подобного
нет.
Придется
оставить
все
это
до
возвращения
из
Аме рик и.
В
Ге йн сборо
я
уже
не
сомневаюсь,
а
Ре бер на
здесь
оче нь
ма ло
—
его
надо
с мотре ть
в
Шотландии
(он ведь
н ацио нал ьный
художник
Ш от ландии)
и
в
частн ы х
собраниях.
Те,
кото­
рые
есть
в
На ц.
га л.
и
в
Порт ре тно й,
пр а вда,
другой
эпохи,
так
что
абсолютной
у вер енност и
быть
не
может,
но
все
же
значительно
разнятся
от
типа
жи во писи
ста р ика.
Сег одн я
удалось
най ти
кое -чт о
из
кн иг
по
части
реставрации.
<...>
Целую
Тебя,
Олен ьку ,
ма му
и
всех,
всех,
вс ех
наш их.
Тв ой
Игорь.
86. В.
М.
ГРАБАРЬ
Ло нд он, 4 января 1924 г.
Дорогая
Валюша,
сегодня
целый
день
была
ужасная
тормошня.
Да
и
самый
день
был
особенный
—
темный,
не
день,
а
ночь.
Весь
день
горе ли
фон ари
и
сверкали
р екл амы
фонтанами
огн ей,
ибо
это
б ыла
самая
на­
ст оящ ая
ночь.
Только
сегодня
я
понял
то
место
у
Диккенса,
когда
Скрудж
пр осы пает ся,
видит
на
часах
—
1ч.
и
не
знае т,
что
это
—
час
дня
или
час
н очи
12.
Красно-желтый,
тяжел ы й,
наполненный
ка менн ым
углем
туман.
Самое
гл ав ное
сделано:
сегодня
во
второй
части
дня
курьер
при­
вез,
нако нец,
бума гу,
фотографии,
каталоги,
Твое
письмо
и
добавление
к
не му
<...>.
Все
хорошо,
что
хорошо
ко н ча ется:
я
был
снова
в
«Society of
Protection etc.» *, и мы вместе с секретарем,
о ка завш имся
при
б лижа й­
шем
обследовании
м ист ером
A. R . Powys’oM 13,
прочли
весь
э тот
доку­
мен т
от
д оски
до
дос ки.
Вначале
он
переведен
ничего
себе,
но
дальше
хромает
изр ядно
даже
для
моего
уха,
хотя,
к
сожалению,
пер еме нит ь
уже
ничего
нельзя
было.
А
там
е сть
бо льшие
оп лошнос ти.
Н апр.
«храм
св.
Павла»
переведено
так:
—
«St. PauFs temple», а надо church. Temple
т олько
язы чески е
—
греческие,
римские,
буддийские
—
тоже,
а
христиан­
ские
churches.
Но
это
—
пустяки.
Важно
то,
что
бумага
все-таки
очен ь
обстоятельная
и
ока зал ась
оче нь
убедительная.
Между
п рочим ,
некоторые
приемы
кл адк и,
оказывается,
восходят
к
римским
временам
в
Лондоне,
♦ Общество попечения и т.
д.
(англ.,
лат.).
82


что
их
чрезвычайно
заинтересовало.
Они
не ме дл енно
напишут
Бу шу
который
не
чуж д
архитектуре
и
п острои л
здесь
огромное,
самое
бол ьшое
пока
в
Лондоне
здан ие
«Bushhause» на Strand’e,
в
самом
центре
го­
род а.
<...>
Отправляю
<...>
пакет
с
книгами,
б рошюрами
и
ста тьями
в
жур­
налах
о
реставрации.
Матер иал
все
но ве йший
и
очень
интересный.
Посы­
лаю
на
Третьяковскую
галерею,
директору
Г ал-и
И.
Грабарю.
Ты
уж
там
скажи,
чтобы
следили
и
забери
домой.
Давай
по
одн ой
штучке
Левин­
сону,
он
будет
разб ирать
понемножку
и
пусть
де лит ся
с
наш ими
работни­
ками
в
Комиссиях,
т.
е.
пусть
докладывает
каждый
раз
особо
на
за седа ­
ниях
с
протоколированием.
Для
этого
и
посылаю.
Завтра
ра но
утром,
до
9 часов,
уже
уезжаем
в
Саутхемптон
—
прямо
к
пароходу.
<...)
Фотографии
не
отда м
никому
окончательно.
Тугендхольду
15 передай,
что
я
ничего
не
мог
ему
достать
здесь.
Есть
превосходные
вещ и
фран­
цузские,
новой
жив описи,
но
ни
одн ой
фот огр а фии.
Изволь
их
заказывать
специально,
это
безумно
дорого
и
еще
безумнее
долго.
Ве дь
в
таки е
дни
как
сегодня
ничего
не
снимешь.
Ну
в
з акл ючени е
должен
сказать,
что
св оим
пребыванием
в
Л онд оне
я
очень
дов оле н.
К стати
Сти ль
написал
даже
за мет ку
с
мо их
слов
о
раскры­
тии
Владимирской
ик оны
и
уже
при слал
мне
номер
жур на ла
«Saturday
Review» 16.
<...>
Всех
целу ю
крепко.
Тв ой
любящий
Иго рь.
87. В.
М.
Г РА БАРЬ
[С борта парохода] «Belgenland»,
14 января 1924 г.
10 ч.
вечера
<...>
В
Гал ифа кс
мы
пришли
вчера
в
5ч.
веч ера
при
последних
луч ах
солнца.
Это
бы ло
восхитительно.
<...>
Все-таки
это
было
особенное
и
до­
вольно
в ол нитель ное
чувство,
когда
мы
на
10- й
день
во дно го
скитания
увидали
издали
землю.
Я,
как
никогда,
понял
смысл
крика
«земля,
з ем­
ля»
в
ист о рии
Христофора
Колумба
и
разных
г ероев
куперовских
и
жюль-верновских
романов.
Действительно,
гла за
с
жадностью
вп ивал ись
в
смутные
синие
то чки,
появившиеся
на
горизо нте ,
и
страстно
хоте лос ь,
чтоб ы
рассеялись
со мнения
в
призрачности
этих
неуловимых
силуэтов.
Н еуже ли
действительно
это
только
дымы
п аро ходов
или
игр а
морского
тумана?
Но
си луэ ты
крепли
на
глазах
и
понем ногу
превращались
в
ясные
оч ертан ия
гор
и
берегов.
Еще
чер ез
час
стал и
ясно
видны
синие
леса
и
желто-серые
берега.
Потом
мы
въе ха ли
в
какую-то
губу
и
с
обеих
сторон
потянулись
берега.
Я
испытывал
оче нь
ст ранное
чувство
—
со всем
не
по­
хо же
на
в се,
что
вид ел
раньше
в
Евр опе ,
Азии
и
Африке,
разве,
может
бы ть,
отдаленно
эти
берега
напоминали
что-то
виденное
на
Дальнем
Севе­
ре,—
где- то
на
Мур ма не
или
Мезени.
Но
з атем
потянулись
ф абр ики
и
за­
воды
и,
нак оне ц,
показались
вда ли
ко нтур ы
какого-то
гигантского
города.
Говорят,
что
это
по
американскому
ма сштаб у
небольшой
город,
но
когда
83


я
спросил,
сколько
в
нем
жи те лей,
то
оказалось,
что
не
б ольше
2 миллио­
нов
17, т.
е.
бо льше
Москвы.
Ги ган тские
портовые
сооружения,
и
испо ­
линск ие
п ушки
на
выс о ких
гористых
берегах,
да
островок-форт
п еред
самым
входом
в
бухту
говорили
о
значительности
и
населенности
пунк­
та,
хотя
так
и
ост алос ь
непо ня тным ,
против
каких
врагов
возведены
все
эти
сооружения!
Мы
пр об ыли
в
Галифаксе
ч аса
3 и когда уезжали,
все
бе рег а,
т.
е.
его
окрестности,—
ибо
до
самого
города
мы
не
доходили,
и
он
продолжал
рисоваться
нам
в
ви де
фантаст ич еск ого
многобашенного
ис по­
линского
г орода -при зра ка, —
зажглись
раз ноц ветн ым и
ог ням и,
отражавши­
мися
в
воде.
Над
городом
виднелось
только
зарево,
а
эти
огни
зажг ли сь
над
местностью,
которая
при
дн ев ном
св ете
нам
казалась
совершенно
безл юдно й.
Что
же
там ? <...>
Так
вот
она
Америка!
Чем-то
она
нас
пора д уе т? <...>
Теперь,
когд а
мы
подъезжаем
к
этому
чудищу,
к
Нью-Йорку,
в
котором
что- то
должно
перел ом ит ься
в
жизни,—
л ибо
сильно
по днять ся,
либо
рухнуть,—
теперь
я
действительно
испы тыва ю
род
с ладк ого
и
томительного
волнения.
Бе­
регов
о пять
не
видно
после
Гал и факса .
Но
они
там
где-то,
ку да
мы
идем
се й час,
не
оче нь
далеко
впереди,
странные,
загадочные,
манящи е
и
страш­
ные
берега.
Вп рочем ,
страшного
ни чего
н ет,
а
ес ть
чувство,
похожее
на
то,
какое
должен
испытывать
человек,
слушающий
как
выкликают
цифры
выиг рыш е й: 1000, 100 000, 200 000.
Ну,
а
если
ничего?
Совсем
н иче го,
ко­
нечно,
не
может
быть,—
рублей
100—150 выиграешь обязательно .
Но
стои­
ло
ли
из- за
них
в
А мер ику
ехать.
Вот
я
еще
не
доехал,
а
полагаю,
что
стоило.
Уже
одного
т ого,
что
я
до
сих
пор
увидал
—
а
что
еще
у ви­
жу!
—
достаточный
выигрыш.
Ну
а
что
прибавится,
то
чистая
прибыль.
Сегодня
ок он чил
ката лог
и
н апи сал
все
биографийки
18.
Все
мы
з ад­
ним
ум ом
крепки:
как
просто
бы ло
поп рос ить
каждого
участн ик а
дать
в
ан кете
сведен ия
о
себ е:
год
и
мес то
р ожд ения,
г оды
уче бы,
все
вы став ки
в
России
и
за
границей
и
пр.
Хорошо
еще,
что
благодаря
мо ей
п амяти
почти
все
го да
выст авок
и
др.
дат ы
вспомнил.
Но
кон еч но
о ши бок,
и
не­
малых,
не
избежать.
Но
зато
эти
м ал ень кие,
тольк о
фактические
сведе­
ния
у
большинства
художников
(их нет только у совсем молодых,
глав­
ным
об раз ом
петербургских
графиков)
придадут
интерес
каталогу.
Оста­
л ось
н апи сать
мне
то лько
вступительную
статью
об
эволюции
русской
жив опис и
в
XVIII и XIX
в.
и
о
современных
группировках,
конечно,
в
то не,
и сключ ающе м
всякую
parti pris *.
Выяснилось,
меж ду
прочим,
что
мы
ст оим
на
весьма
различных
с
Сомовым
точках
зрения
по
во про­
сам
совре ме нн ого
искусства.
Я
оче нь
горячо
отстаиваю
свой
взгляд,
р ез­
ко
отрицательный,
на
в сякие
ва риаци и
подделки
под
старых
мастеров.
Он
в озра жа ет: «ну,
что
ж,
а
новые
подделки
Вы
допускаете?
Вес ь
Кон ­
чаловский
—
это
подделка
под
С езан на
и
мне
просто
смешно
утвержде­
ние
Трояновского
(Скатертного) 19, что « Конч ал ов с кий
пер вый
живопи­
сец
в
Ев роп е».
Лучше
по д дел ыват ься
под
стариков,
чем
под
новичков».
Ну
пока
довольно.
<...>
Т вой
Игорь.
♦ предвзятость ( фр.) .
84


88.
В.
М.
ГР АБАРЬ
Нью- Йор к, 15 января 1924 г .
11 ч.
в.
Дорогая
Ва ля,
Се год ня
на
рассвете
мы
приехали
в
Ныо-йоркскую
бухту,
где
ст али
на
якоре.
Часов
в
9 поехали к Нью-Йорку.
Из
моря
со
сторо ны
Европы
по­
дымалось
красное
сол нц е,
к оторое
долго
не
могло
светить
сквозь
густ ую
завесу
дыма,
стелющегося
над
Нью- Йорком
и
висящего
далеко
вокруг
него,
над
всеми
окрестностями.
З рел ище,
предстоявшее
нам
в
д аль нейшем
был о
по ист ине
великолепно.
Мы
пл ыли
около
час у
и
полутора
по
бу хтё,
по
берегам
к оторой
справа
и
слева
распо ло жены
пр ист ани
разных
паро-
ходств
и
компаний,
вот
в
таком
роде
*.
Все
это
тянется
вероятно
верст
на
70.
Бухта
ш ирино й
приме рно
версты
3—4.
В
каждом
таком
загоне
вмещается
один
гигантский
п ароход.
Так
и
нас
при
помощи
дюжины
маленьких
пароходиков
втащили
в
так ой
загон.
Дл иной
он
как
раз
в
д ли­
ну
парохода,
т.
е.
приме р но
как
Ба лчуг ,
да
еще
Чугунный
мост.
Ч ерез
час
пос ле
того
как
мы
двинулись,
впереди
из
тумана
стал а
вырисовы­
ваться
и спол ин ская
фигура
стату и
Сво бод ы
20.
Бы ло
это
очен ь
эффектно,
осо бен но
издали,
т.
к.
вблизи
она
г оразд о
хуж е
уже
просто
как
произ­
ве д ение
искусства.
Издал и
при
боковом
с олнечн ом
освещении
это
бы ло
феерическое
зрелище.
Позднее,
еще
минут
через
10 стали вырисовываться
коло сс ы
главной
т оргов ой
части
Нью-Йорка
—
40 и 50-т иэт ажные
небо­
скребы.
Это
бы ло
прямо
фантастично
и
на
всех
нас
произвело
сил ьней­
шее
п
очен ь
во лнующе е
в печат ление.
Между
прочим
все
это
гор азд о
ин­
тереснее
и
лучше
в
натуре,
чем
па
открытках
и
в
г азетн ых
приложениях.
Совсем
невероятный
город
каких-то
кельнских
соб оро в,
оче нь
стройных
и
кон е чно
гораз до
более
красивых,
чем
все
то,
что
доводилось
видеть
по
части
в ыс оких
со ор уж ений
в
Европе.
Я
был ,
оказывается,
прав,
к огда
утверждал
в
Р осс ии,
чт о,
по
вс ем
пр и зн акам,
в
Америке
должна
быть
архи тек тура.
Она
есть,
в
то
время
как
ее
ни где
в
Европе
нет .
Когда
мы
сегодня,
остановившись
в
э той
маленькой
(«крошечной»
по
зд ешн ему
мас­
штабу)
гос тин иц е,
изображение
к оторой
е сть
на
конверте,
пош ли
на
почту
за
письмами,
то
мы
бы ли
пр ямо
оше ломле ны
грандиозностью
ар­
хитектурного
замы с ла
и
размаха.
Здание
п остр оено
в сего
лет
5 тому на­
зад.
Без
рисунка
и
чертежа
тр удно
рас ск аза ть,
насколько
удачна
его
мысль
и
как
великолепно
решение.
Ни
о дной
пос трой ки ,
равной
этой,
я
не
зна ю
ни
у
н ас,
ни
в
Европе
за
последние
20—30
ле т.
Ве рно
какой-
нибудь
зап озд ал ый
итальянец
с троил .
<...>
Прибавлю
тол ько,
что
Зплоти
21 с нетерпением ожидали моего приез­
да.
возвещенного
га зетам и.
<...>
По ка
довольно.
Кре пко ,
крепко,
кр епко
целую.
Шатал и сь
в есь
вечер
по
Бр одв ею
(Кузнецкий мост здешний,
но
э дак
верст
около
20 длиной).
Мы
все
в
один
голос
ре шили:
Лон дон
—
бо ль­
шая
д еревня .
Вот
где
океан
огн я,
а
там
прудик.
Это
просто
чер т
зн ает
ч то.
Че рт
з нает
чт о!
Тв ой
любящий
Игорь.
* В тексте — рисунок [ при м.
с ос т.].
85


89. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 16 января 1924 г.
Дорогая
Ва ля,—
и
бысть
ут ро
и
бысть
вечер,
день
вторый.
Что
он
принес?
Как
будто
особых
разо чаров а ний
п ока
н ет,
хотя,
конечно,
многое
оказалось
не
таким,
ка ким
его
ри сов али
нам
в
Москве.
<...>
Музеи
в
Америке
ни чего
никогда
не
покупают,
ибо
все
получают
да ром
от
всяких
миллиа рд е ро в.
Под
тем
или
д ругим
соусом
их
подковывают,
или
они
са ми
се бя
подковывают,
и
в
музе ях
появ л яются
цел ые
залы,
отведен­
ные
тольк о
под
их
коллекции.
Уже
в
Ло ндо не
этот
обычай
начал
в
последнее
время
прививаться:
в
National Gallery появилась целая зала с
портретами
Сард жент а,
вещей
до
40—50.
В
Лондонском
каталоге
он,
Ви с тлер, Holman Hunt, Channon и десятки других значатся мастерами
«Британской школы», а в Америке они оказываются мастерами «Ам е ри­
канской
шк олы » («American School») 22.
Я
провел
сегодня
4 часа в зна­
менитом
Métropolitain Museum.
Это
гигантское
здани е,
в
кот ором
столь­
ко
предметов
иску сств а,
что
из
них
в
Евр опе
выш ли
бы
10 прекрасных и
совершенно
зако нчен ны х
музеев.
Од но
только
египетское
собрание
таково,
что
все
собрание
Г ол ени щева
едва
ли
сост авл яет
одн у
тысячную
ча сть
метроп ол итен ск ог о23.
Только
пор т ретам и
мы
их
бьем:
здесь
их
то лько
8 штук,
подбор
ху же
и
слу чаен.
Несносно
только
то,
что
большинству
жертвователей
посвящены
свои
особые
зал ы,
а
коллекции
вроде
Остро-
уховской24: и старые мастера,
и
средние,
и
новые,
инос т ра нцы,
амери­
кан цы
и
китайская
ва за.
И
вот
в
зал е
8 Рембрандтов (вернее, 8 порт­
рето в,
слывущих
за
Рембрандтов
и
всемирно
из вест ны х,
но,
по-моему,
в
б ольше й
части
не
Р ембран дтов), Уистлер,
ка кие -то
немцы,
исп анц ы
и
ам ерик анцы .
Сарджента
можно
найти
в
10—12
различных
зал ах,
вкрап­
ленным
в
совершенно
чуждую
ему
обстановку,
и
то же
со
всеми
д руг ими
художниками.
Только
с
современными
ф ра нц узами
дело
обст ои т
лучше,
потому
что
их
собирал
почти
исключительно
о дин
какой-то
богач,
никого
б ольше
не
собиравший.
Изумительные
вещи
Ed. Manet («Женщина с по­
пуг ае м », «Pieta», «Женщина под зонтиком», nature morte), бесподобный
Ренуар
(портрет г- жи
Ша рпа нтье
—
мать
в
черн ом
платье,
эффектная
француженка
сидит
на
див ане
с
2 девочками лет по 5—6; одна из них
на
черной
собаке)25.
Это
божество,
по
живо пис и.
Огромный
холс т.
З аме­
чательные
Сезанны,
де сятки
Курбе,
приче м
о дин
пейзаж
бьет
все
сезан­
новские
по
современности
цвет а ,—
ярко-зеленая
ве щь
—
пр уд
в
лесу.
А
какие
Corot и особенно Руссо28! Умереть!
Вот
амер и кан цы
плохи,—
с
нами
конкуренции
им
никак
не
выдержать.
Среди
жив оп иси
оказа­
л ось
множество
всемирно
известных
вещей,
кот оры е
я
зна л
только
по
воспроизведениям.
Есть
и
знам е нитейш ие
Г ей нс боро,
Рейнольдсы,
Ре бёр-
ны,
Ром пеи
и
Лор енсы 27 .
Между
прочи м
о
Гейнсборо
я
уже
писал
Тебе,
что
сомнения
должны
быть
совсем
устранены:
кое-что
по
ч астям
вс тр еча ется
аналогичное
в
других
его
вещ ах.
Но
вот
Ребёрн
по ка
непо­
хож .
Его
на до
бы
видеть
в
Шотландии.
Тут
есть
од на
вещ ь
(ранняя
—
1796 г.) Lawrence’a очень близкая к этой.
Но
дело
в
том,
что
я
не
очень
вер ю
здешнему
определению:
так их
Лоренсов
я
никогда
не
видал.
Вообще
по
част и
определений
они
здесь
не
очень
ст есня ют ся,
что,
бы ть
86


может,
объясняется
самодурством
жер тво в ател ей:
л ибо
это
буд ет
н аст оя­
щий
Рембрандт,
а
это
подлинный
Хальс,
либо
у б ирай тесь
к
че рту,
и
я
все
свои
вещ и
з абираю
и
до
с вид ания! <...>
Се год ня
я
успел
только
обежать
наскоро
зал ы
м узея
(и то не все),
сос редоточи в
вн им ание
на
нескольких
из
ни х.
Тут
кроме
Египта
за меч а­
те льно
представлены
средние
век а,
Ренессанс
и
д аже
отдельные
комнаты,
Louis XV напр. ,
це лик ом
вы вез енные
из
Парижа.
Е сть
цел ый
отде л
Ро­
де на,
до
40 мраморов и бронз.
Тут
же
и
отд ел
гипсовых
слепков.
Тут
же
и
средневековые
ви тро
(несколько зал) .
Наконец,
отдел
стар инны х
инструментов
всех
н арод ов.
Что-то
чудовищное
по
разнообразию
состава.
Се годн я
же
у
нас
уже
был
с
визитом
са мый
из вест ный
зд е шний
художественный
критик
Mr. Brinton 28.
Когда
я
назвал
се бя,
он
ск азал,
что
считает
за
великое
счастье
познакомиться
лично
с
а вт ором
«Девушки
с
в ед рам и » (морозовской), его любимой картины,
о
ко торой
он
не пр ест ан­
но
твердит
сво им
ученикам
в
университете
и
на
экскурсиях,
как
и
о
«Сидящей на диване» (гиршмановской)
Сомова29.
Знает
мою
мон огра ­
фию
Vittorio Pica 30. <...>
Применяясь
к
зд еш ним
нравам,
мы
о рг аниз уем
комитет
из
3-х
рус­
ских
з нам ен ито стей
(Рахманинов,
Станисл авск ий,
Зилоти)
и
12 амери ­
канцев
и
американок-миллиардерш
31.
Надее мся
с
них
слу пит ь
за
честь.
Ну
пока,
буде т,
уже
1-й
час
и
еле
с ижу,
глаза
слипаются.
17 января 8
ч.
у.
<...>
Мне
бы
очень
хоте лос ь
нанять
мастерскую.
Ни
С ом ову,
ни
Вино­
градову
она
не
нужна,
и
они
от казал ись ,
но
я
хоте л
бы
подыскать
что-
нибудь,
хотя
это
убийственно
дорого
—
от
150 до 400 долларов в месяц
(с мебелью).
Трояновский
обещает
сс уд ить
с
тем,
чтоб ы
из
будущих
моих
продаж
в ыпл ат ить.
Но
это
еще
не
в
ближайшие
дни ,
коне чн о.
Был
вчера
у
З илот и.
Ужасно
были
рады.
Пошли
в
ресторан
напро­
тив
(французский)
и
там
сидели
ч аса
2*/2.
Натурально
вспоминали
старину.
<...>
Об
Оленьке
не
зна ла.
Неве ро ят но
обрадовалась.
Ал.
Ильич
здесь
живет,
ви дим о,
и склю ч ител ьно
уроками
и
у
не го
про паст ь
почитате­
лей
и
почитательниц.
<...>
Целую
крепко
Тебя,
моя
милая,
золотая,
Олен ьку ,
маму
и
всех,
всех,
всех.
Очень
всех
целует
Вера
Па вл.
[Зилоти] .
Тво й
Игорь.
90.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью- Йо рк,
18 января 1924 г .
Дорогая
Вал я,
Сегодня
я
полу чил
такую
сум му
художественных
наслаждений,
како й
д авно
уже
не
приходилось
получать.
С
у тра
пошел
на
выставку
Ренуара
у
Дюран-Рюэля
32(Нью-йоркское
отделение
Парижского
дома ).
Ни
одн ой
из
выставленных
23 картин его я никогда не видал,
а
с реди
них
не­
87


с кол ько
настоящих
жемчужин,
да
таких,
что
кое
в
чем
бь ют
и
Мо не
и
Се­
занна.
Это
особенно
его
пейзажи
1880-х
г одов.
Это
какая-то
непрелож­
ная,
убедительнейшая
правда
и
в
одно
и
то
же
время
радующая
фе е­
ри я.
Ни
одной
вещи,
равной
по
цвету
трем-четырем
из
выставленных
здесь,
в
М оскве ,
не т.
Сплошь
самоцветные
камни,
но
дивно
сгармониро-
ванные
и
являющиеся
в
его
рука х
послушными
и
необходимыми
э ле­
ментами
кар тины ,
вовсе
при
этом
не
кажущейся
яркой,
или
пестрой,
а
то лько
божественно
наб лю д ённым
куском
при род ы.
Таких
я
нико гд а
не
вид ал,
либо
вид ал
тогда,
когда
ничего
не
пони ма л.
Мне
ужасно
хоте­
лось,
чтобы
их
увидал
Кончаловский.
Он
оценил
бы
их
непо д ражаем ую
гущу
цветности
и
волшебное
мастерство.
Обыкновенно
принято
считать,
что
Ре нуар
был
ве лик им
в
1860 и 1870-х
год ах,
а
потом
постепенно
па­
д ал.
Так
и
я
думал,
но
это
ве щи
1883, 1888 и 1890-х
го дов.
В
Лондоне
мне
повезло
на
Ван
Го га,
в
Нью-Йорке
на
Ренуара.
Там
мне
не
удалось
достать
фот о гра фий,
хотя
у
м еня
еще
не
потеряна
надежда
пол уч ить
их;
здесь
попытаюсь
добы ть
их.
Сообщи
об
эт ом
Тугендхольду.
Да
по­
стараюсь
раздобыть
и
лучших
французов
из
Métropolitain Miiseuin’a.
Пока
их
не
нашел.
Ведь
с
правом
воспроизведения
за
границей
очен ь
плохо
и
приходится
добывать
просто
как
бы
для
себя
лично.
После
Рену ар а
поше л
в
Métropolitain пешком .
Это
версты
две
по
парку,
к ото рый
занимает
середину
всего
20-тиверстного
длинного
и
уз ко­
го
ост рова ,
на
котором
ле жит
Н ью-Йо рк.
П арк
дл иной
версты
3—4, ши ­
риной
около
1/2 версты, —
столетний,
с
изумительными
деревьями
и
пру­
дом
в
1/2 версты,
длиной
и
ш ириной.
По
парку
асфаль т ов ые
дороги
для
автомобилей
и
дорожки
для
пе ше ходов .
В
Пар ке
же
и
музей.
Был
совершенно
апрел ьск ий,
по-нашему,
по- мос ков ск ому
пониманию,
день,
в
пальто
жарко,
солнце
жгло,
св исте ли
ск в орцы
—
всю
зиму
здесь
сидят,
ст ер вецы, —
сло вом ,
до
т ого
на
ду ше
хорошо,
что
рассказать
т рудн о.
Но
тут
же
к оне чно
вс пом нил
про
Москву,
про
холод,
неприютность,
про
отсутствие
вот
эт ой
чертовски
н алаж ен ной
и
насыщ енно й
удобствами
жизни,
и
устыдился
и
понадобилось
немало
времени,
чтоб ы
прежнее
настроение
вернулось
вновь.
Был
весенний
ветерок,
мчались
тысячи
авто­
м оби лей,
но
ни
одной
пы линки,
словно
в
оп ера ционном
зал е:
откуда
ей
и
бы ть,
когда
не
только
мо сто вые
и
дороги
для
автомобилей,
но
и
пеше­
ходные
—
все
асфаль т ов ые
и
моются.
<...>
По
парк у
множество
м амаш
и
ма ло
няне к.
Вообще
прислуга
здесь
большая
рос к ошь
и
пр исл уг
держат
только
очен ь
богатые
люди.
Детиш­
кам
к оне чно
ла фа
в
этом
парк е.
В
Metropolitain’e опять наслаждался и смотрел главным образом фран­
цузов
и
к ое -что
из
самых
б ольших
итальянцев.
Бо ль шая
картина
Ed. Ma­
net — «Pieta» показалась мне лучшей вещью,
бьющей
и
Веронезе
и
Тициана.
По
цв ету
это
Гре ко,
а
по
форме
Ма не.
Из
шедевров
шедевр.
У
одного
из
ангелов,
под д ерж ивающ их
мертвого
Х рист а,
сидящею
в
фас,
ногами
вперед,
к рылья
белые
и
другие
синие,
да
такого
синего
цвета,
что
не
выду ма ть 33.
Ст ранн о,
но
в
лон донс ко й
National Gallery на этот раз силь­
нейшее
впечатление
—
«Казнь Максимилиана» (фрагмент
—
тол ько
груп­
па
стреляющих
с олд ат ) 34, а в Metropolitain’e —
опять
Manet — «Pieta».
Несомненно,
величайший
чел ов ек
XIX века,
совершенно
не
боящийся
88


конкуренции
даже
венецианцев ,
очень
страшных
даж е
Веласкесу.
Рядом
с
ним
и
Ренуар
и
Моне
и
Сезанн
тольк о
его
сотоварищи.
У
Дюран-
Рюэля
я
видел
еще
несколько
превосходных
вещей
Моне,
о собе нно
одну,
невероятно
мастерскую
и
вдохновенную,
но
Ренуаровские
пейзажи
ее
кры ­
ли
без
остатка.
А
уж
я
ли
не
лю блю
Monet? <...>
Очень
замечательны
скульптуры
Дега,
впервые
вид е нные
мною
в
та­
ком
количестве,
в
Metropolitain’e.
Их
что-то
до
15—20 35.
Все
больше
голые
балерины,
танцующие
и
так
и
с як,
изв ивающ иеся ,
летящие
и
т.
д.
Невероятные
есть
п ов ороты
по
нео жиданно сти
и
убедительности
в
одн о
и
то
же
время.
Когда
он
начал
слепнуть,
он
перешел
на
скульптуру
—
искусство
ос язани я.
Есть
и
серия
скульптур
конных,—
то же
не вид а нные
п ов ороты
и
движения.
Мы
только
в
п ервый
де нь
ели
в
гостинице,
т.
к.
это
все-т аки
доро­
го.
Сейчас
мы
ходим
за ку сыва ть
бутербродами
(сандвичами)
и
кофеем
в
разные
закусочные,
которых
здесь
пропасть.
Есть,
например,
так
на зыва е­
мые
self-service — «самообслуживание», т.
е.
без
ла кеев
и
начаев.
<...>
Всем
прив ет
и
поцелуй.
Тв ой
И горь.
91. В.
М.
ГРАБАРЬ
[Нью - Йо рк], 19 января 1924 г.
Дорогая
Вал я,
сегодня
весь
день
был
посвящен
покупке
красок
и
прочих
вещем,
нужных
для
живописи.
И
вот
тут-то
и
обнаружилось
одн о
совершенно
невероятное
обстоятельство,
которого
я
никак
не
ожи­
да л.
Пошли
мы
в
од ин
магазин,
очень
рекомендованный
нам.
Это
са мая
большая
фабрика
красок
в
Америке.
Оказалось,
что
целого
ря да
красок,
ко то рые
бы ли
д аже
у
Досекина,
у
них
не
в ы рабаты в ается:
нет
красного
кадмия
и
ни
одного
из
оче нь
сейчас
распространенных
в
Англии
и
во
Фра нц ии
ализаринов.
Поп робов а л
прицениться.
Оказалось,
что
американ­
ские
краски
д орож е,
чем
Winsor с Newton в Москве,
у
«Осипа», а евро­
пейские
еще
д орож е,—
рубл я
по
4 (2 доллара!). < .. .>
Палитра
стр о гает ся
совершенно
одинаковой
толщины
кругом
и
не
полируется.
Через
месяц
опа
так
напитается
маслом
и
крас ками
(она чертовски толста),
что
д ер жать
ее
не
бу дет
возможности.
Кроме
т ого
отверстие
для
большого
пальца
руки
сделано
в
пра вом
нижнем
уг лу
у
самого
края,
так
что
и
сейчас
ее
уже
почти
нельзя
держать,
да
еще
вы рез ано
отверстие
совер­
шенно
перпендикулярно.
<...>
По б ывав
во
всех
лучших
магазинах
Нью-
Йорка,
мы
убедились,
что
вс юду
то
же.
<...>
И
тут
я
поня л,
как.
нич­
тожна
в
Америке
худ оже ств енн ая
культура.
В
Калуге
можно
найти
хоро­
шую
п алит ру
в
лавке,
а
в
Нью-Йорке
не т.
А
цены
ошеломляющие
и
возмущающие.
<...>
Ну
и
св а ляли
же
мы
дураков,
не
купив
в
Лон дон е
всего
этого.
А
еще
вернее,
не
в зяв
из
Москв ы
хот ь
ящик а
и
моль бер та.
Под
конец
нашл и
магазинчик
попри личне е
и
я
накупил
одни х
красок
Winsor’a и Blucks’a.
За
вр емя
в ойны
Winsor выпустил 4
краски
нового
пигмента,
под
названием
«Spectrum»,
тако й
интенсивности,
какой
мы
89


раньше
не
виды ва ли: 1) голубая
—
ср едня я
межд у
кобальтом
и
небесной
голубой,
но
вдвое
я рче
обеих
и,
главное,
проз рачна я; 2) красная вроде
киновари,
но
п розрачн ая ; 3) фиолетовая тоже прозрачная и 4) светло-
лимонная
врод е
ли м онного
кадмия
и
т оже
прозрачная.
Это
самое
боль­
шое
открытие
пос ле
тог о
как
уд ал ось
сделать
красный
кадмий.
Сейчас
же
д руг ая,
старейшая
английская
фирма
Нью м ана
выпустила
те
же
4 кра­
ски ,
но
Blucks еще не выпустил.
Я
купил
их.
Совершенно
фантастично.
Ве чером
нас
пригласил
к
себ е
Рахманинов.
Пили
водку,
в ина
и
2 бут.
шампанского.
У
не го
собственный
дом-вилла
на
берегу
Hudson’a, изуми ­
те льно
обставленный,
с
дивным
ви дом
на
ре ку
и
море.
Дел а
идут
по-прежнему
настолько
хорошо,
что
мы
ни
минуты
не
со м­
нев ае мся
в
успехе,
но
к оне чно
о
некоторых
расценках,
данных
авторами
в
Москве
и
Петербурге
надо
забыть,
ибо
они
в о збу ждают
улыбки.
<...>
Тв ой
л юбящ ий
Игорь.
92. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 20 января 1924 г.
Дорогая
Валя,
Вчера
я
окон чи л
письмо
к
Тебе
в
четвертом
часу
утра ,
т.
к.
мы
ве р­
нулись
в
2ч.
от
Рахманинова.
Я
успел
только
несколько
слов
об
эт ом
ск азать .
Было
оче нь
хорош о
и
уютно.
У
не го
две
доче ри
взрослые
—
17и
19 лет,
хотя
самому
ему
только
52.
Живут
очень
дружно
и
любовно.
В
апр еле
он
собирается
ехать
в
Европу
на
л ето,
к
зиме
—
об ратн о.
Ху­
дожественному
театру
в
этом
году
мног о
хуже
п рошлогод нег о:
его
антре­
пренер
взял
гора зд о
бо лее
гра нди озно е
театральное
предприятие,
при том
бо лее
эффектное
и
совершенно
новое
для
Америки
—
«Чудо»
М акса
Рейнг а рдт аз в,
бр осив
с вою
эн ергию
и
деньги
на
рекламирование
его
и
забросил
Художеств,
театр.
Сборы
поэтому
пали
и
инт ерес
пошел
на
уб ыль.
Сейчас
здесь
Бакст,
который
вынужден
зарабатывать
много
для
того,
что бы
содержать
с вою
родню
за
границей
и
в
России,
а
главным
обра ­
зом
Любовь
Павловну.
<...>
Он
чел о век
де ли катны й
и
очень
стонал,
но
в се-таки
вынужден
ей
давать
по
3000 франков в месяц,
к отор ые
и
по­
сыл ает
ей
в
Ит а лию.
Так
как
в
Париже
не
очень
сейчас
заработаешь,
то
он
ездит
в
Америку
на
заработки
—
своего
род а
от хо жий
промысел.
Он
уже
в
прош л ом
году
ч итал
ле кции
на
всякие
те мы
—
меж ду
п ро­
чим
о
женских
на рядах,
моде
и
т.
п.—
и
в
этом
году
имеет
разные
ангажементы.
За
э тот
с езон
(месяца за 3) он в общем заработает около
10 тысяч долларов лекциями.
С ашень ка
37 писал Вере Павловне [ З ил о ти],
чтобы
она
не
оче нь
пугалась
некоторых
ст ранно стей
в
разговоре
с
ним ,
ибо
его
мания
в ел ичия
<...>
еще
не
со всем
прошла.
<...>
В
эт ом
его
уси­
ленно
поддерживают
<...>
писатели
вроде
Андрея
Л евинсо на,
написав шег о
тек ст
к
боль шому
изумительно
изданному
Коганом
то му
о
нем ,
со
мно ­
жеством
цв ет ных
воспроизведений
38.
По мнитс я,
я
видел
эту
книгу
в
в ит­
90


рине
магазина
«Книга»
на
Кузнецком
мосту.
Пр одан о
б ыло
только
200 эк­
земпляров
и
уже
книга
окупилась,
так
высока
была
ее
цена,—не
то
200, не то 250 долларов .
Судя
по
этой
книге,
он
сделал
бол ьши е
успехи
и
есть
красивые
рисунки,
но
в
о бщем
и
це лом
много
хлама,
а
то,
что
по­
наряднее
—
то же
мне
не
оче нь- то
по
с ерд цу,
хотя
и
сделано
мастерски.
Никто
из
пас
его
еще
не
видал.
<...>
Ре рих
прислал
<...>
кому- то
письмо,
в
кот ором
<...>
рассказывал,
что
200 вещей его купил Бостонский музей,
а
остальные
100 были раскупле ­
ны
нарасхват
вся ки ми
коллекционерами39. <...>
Сейчас
Зилоти
за нят
ор­
ганизацией
в
Нью-Йорке
консерватории
40.
Смешно
сказать,
что
Америка
ее
до
сих
пор
не
им еет ! <...>
Успехи
Бакст а
<...> оказал ись с и льно пр еу ве лич енным и.
П рав да,
он
име­
ет
несколько
з ак азов
на
портреты
(акварельные), но это не то,
о
чем
нам
рассказывали.
Сейчас
в
Ва шингт о не
выставка
Судьбинина
и
Сорина.
Судьбинин
41, оказывается,
с ов ерш енно
пер ем енил ся
и
из
плохого
ск ульп ­
тора-реалиста
и
импре с с ионис та
сделался
п лохим
скульптором-стили­
стом,
даж е
не
без
сд вига :
так,
ка кие-то
скульптурки,
врод е
как
из
дерева,
под
го тик у.
В
ор игинал е
ничего
не
вида л,
а
тол ько
в
ре про ду кции,
в
«Жар -п ти це».
Узнай
у
Э фро са,
где
бы
пос м отр еть
этот
бе р линск ий
журнал
за
1921 г., 22 и 23 годы.
Он
с
изрядной
дозо й
пошловатости
и
дешевки,
но
там
много
репродукций
со
всех
эмигрантских
ка ртин
и
скульптур.
Кстати
прочитала
бы
оче нь
з абав ные
письма
Лео ни да
Андре­
ева
к
Сергею
Г лаголю
в
1915 г.,
где
Андреев
очень
много
и
смешно
упоминает
обо
мне
в
разных
комбинациях.
Это
в
No
2—4
за
1921 год42.
Сорпн
43—
сладкий
дам ский
портретист,
рисунки
которого
поя вил ись
на
пос лед них
петербургских
и
московских
выставках
«Мира искусства»
пе­
ред
самой
революцией,
остался
совершенно
так им
же,
хотя
многие
и
на­
ходя т,
что
он
стал
лучше:
все
та
же
патока
и
модная
картинка.
Но
ба­
бам
нравится.
Приехав
в
Нью-Йорк,
он
по пал
в
дом
к
миллиардеру
Ко ну
<...>
и
посели лся
у
него.
Из
этог о
ничего
не
выходило.
Тогд а
ему
сказали,
что
Ко ны
должны
с ами
начать
его
муссировать
среди
своих
зн а­
комых.
Тут
оче нь
ра зви та
ревность:
если
Miss Cohn писалась у russian
painter’a Mr Sorin’a, то почему же Miss Danziger не может писаться у
него?
И
так
это
пошло.
Он
получил
много
за каз ов
и
б ерет
за
портре­
ты
—
боль шие
рисунки,
тронутые
акварелью
—
по
нескольку
тысяч
долла­
ров.
Не
7000, как он сам о себе писал в Россию « в
пись мах
к
друзь­
ям»,новсежеи3
и
4 тысячи.
Это
в ерно.
Гадость
это
неестест в енн ая.
Мне
очень
хо чет ся
испытать
с удьбу,
чтобы
узн ать ,
покровительствует
ли
она
и
тем ,
кто
хоч ет
бы ть
иск ренним,
правдивым
и
честным.
Пуга ют
только
огром н ые
накладные
расходы.
Вот
я
уже
заплатил
75 долларов за
краски
и
за втра
еще
придется
уплат ить
около
того
же
за
мольберт,
кисти,
подрамки
и
снова
краски.
Думаю
вс е-таки
окунуться:
лучше
все
ис тра­
т ить
и
пуститься
в
ра боту.
Се год ня
нас
звали
на
открытие
выставки
Архипенко44.
Нам
посове­
товали
не
ид ти: «что вам за охота делать рекламу другой выставке пе­
ред
открытием
ва шей
с об с тве нной?»,—
сказал
нам
од ин
сих
дел
мастер,
умный
и
талан тлив ы й
человечек,
весьма
мно го
нам
помогающий
и
посту­
пивш ий
к
нам
на
службу,—
Гришковский
45, белорус,
бывший
в
1905 г.
91


с туден том
одним
из
г лав ных
ра б от ников
у
Дягилева
по
устройству
Т ав­
рической
вы ст ав к и: «Ведь разве вы не понимаете,
что
вы
будете
па
в ер­
нисаже
главной
attraction * для нью - йор к с кой
выставочной
богатой
п уб­
лики;
будут
с мотр еть
на
ва с,
а
не
на
Архипенко
и
вас
заки даю т
при ­
глашениями:
а
ва ша
выставка
явится
потом
некиим
п одогре ты м
блюдом.
Мы
последовали
этому
мудрому
совету
и
о тп рав ились
сегодня
за
город,
в
Зоо лог иче ск ий
сад .
Я
их
оче нь
не
люблю,
буд учи
в
этом
отношении
прямой
противоположностью
Серову46, но все-таки
пое ха л,
чтобы
не
от­
ставать.
Так ая
гадость
все
эти
крокодилы,
змеи,
ужасные
удавы,
очков ы е
и
гре мучи е
змеи,
потом
какие-то
маленькие
вонючие
зверьки
грызуны,
и
только
белки
утешали:
их
пропасть
и
они
по чти
ручные,
бегают
по
все­
му
саду,
с прыг иваю т
с
гиг антс ких
деревьев
к
публике,
которая
припасает
для
них
оре шки .
Милы й
и
забавный
з вер ек.
Я
пошел
только
для
того,
чтобы
увидать
цветистых
птиц,
но
по ка
удалось
найт и
только
попугаев,
феноменально,
прям о
какими-то
анилинами
окрашенных,
изумительно
крас ив о,—
хоть
становись
и
сейчас
пиши.
<...>
В
Нью-Йорке
строят
дома
со всем
иначе,
чем
у
нас
и
т.
к.
мен я
зд ешн яя
строительная
те х ника
очень
инт ер есу ет,
то
я
наблюдал
за
ра бо­
тами,
и
при
это м
понял ,
п очему
именпо
в
Нью-Йорке
возникли
небоскре­
бы
и
почему
их
нет
больш е
н игде.
Ве сь
Нью-Йорк
ле жит
на
сп лошной
гранитной
скале.
На
страшную
г луб ину
этот
гр а нит.
На
таком
фундамен­
те
выдержат
сколько
угодн о
э таж ей,
а
п опробуй
их
воздвигнуть
в
Моск­
ве
или
Петербурге.
Ужасно
ра д,
что
удалось
все
это
повидать.
Ну
будь
зд оров а
и
по целу й
Оленьку,
ма му
и
всех
на ших
<...>
Т вой
Игор ь.
93.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 24 января1924г.
Дорогая
Валя,
<...>
Этот
Сом ов
[Е.
И.]
—
сын
двоюродного
брата
Константина
Сомова,
ч ело век
пр име рно
лет
40счем-нибудь,
человек
очень
милый
и
ус лужли ­
вый.
Наш
Сомов
це лые
дни
п рово дит
с
ним,
да
и
Трояновский
то же,
ко­
торому
он
оче нь
мног о
помогает
по
част и
всяких
там о жен
и
т.
п.
дел.
Сейчас
все
это
ул аж ено
как
нельзя
лучше.
<...>
Провел
це лый
д ень
в
Métropolitain Museum’e, где специально осмат ­
ривал
коллекции
ег ипет ск ие,
классиков
и
вооружение.
Между
п рочим
здесь
уже
выст авлены
все
фот ог ра фии
Корнарвоновской
экспедиции
с
гробницы
Тута нка мена .
Я
не
знал,
что
вс его
два
года
на зад,
в
1922-м
году
Егип ет ск им
от деле ни ем
Metropolitain’a была организована Египет­
ская
эк спед иция ,
которая
да ла
музею
цел ый
новый
зал ,
по
счету
14- й
в
Египетском
отд еле ни и,
и
преогромный
47.
Музей
произвел
раскопкп
на
* притягательная сила (фр .).
92


сво й
счет,
за
что
половину
добыч и
п ол учил
себе,
и
то лько
по ло вина
по­
ступила
в
Каирский
музей.
<...>
Эта
по сл едняя
экспедиция
д ала
м ат ериал
совершенно
исключительный,
о
котором
я
не
име л
понятия.
Неки й
пр инп
Мехенкветре,
умерший
около
2100—2000 года до P . X .,
вздумал
со оруд ить
себе
моги л у,
в
кот орую
велел
по ло жить
модели
всех
своих
жилых
и
хо­
зяй ствен ны х
построек,
т оргов ых
и
увеселительных
яхт,
причем
все
это
сд елан о
с
мел ь чайш ими
р еалист ич еск ими
подробностями
и
раскрашено,
а
на
людях
ес ть
да же
тк апая
одежда,
паруса
из
ткани,
снасти
ве рев оч­
ные
и
т.
д.
Сделан
даж е
фруктовый
сад
в
его
даче,
на
деревьях
листья
и
плоды.
Здесь
я
мог
бы
чи тать
гор азд о
более
интересные
лекции
пр
ис то­
рии
тех ники
живо пис и,
да
и
не
только
по
Египетскому
отде лу,
но
и
по
искусству
гре ков
и
осо бен но
римлян.
Тут
есть
целая
комната,
це лик ом
перевезенная
из
Помпеи
(вернее,
из
Boscoreale, рядом с Помпеями),
да же
две
комнаты , —
большой
зал
и
небольшая
спальня.
Это
сплошь
фрес­
ки,
по лиров а нные
под
мрамор
и
просто
удивительно,
как
их
ухитрились
целиком
пер евез ти.
Все
эти
ве щи
как
и
вообще
древности
не
реставри­
руются
и
если
ес ть
н еоб ходим ос ть
для
сцепления
частей
подделать
что-
нибудь,
то
ограничиваются
гладь ю
из
однотонного
ал ебаст ра
или
штука­
турки,
не
трогая
о риг инала.
Од ним
словом
делают
совершенно
то
же,
что
мы
делаем
с
и кон ами.
С ов ерше нно
исключительной
полнотой
отличается
собра ни е
рыцар­
ских
воо ру же ний,
к отор ых
невероятное
ко личест в о.
Это
все
почти
полные
комплекты
и
эти
сотни
фиг ур
зако в анн ых
в
сталь
с
головы
до
ног
рыца­
рей
являют
зрелище
невиданное.
И
здесь
нашли
отличный
способ
их
экс­
понировать
без
куклообразных
фигу р.
Там
где-то
внутри
м анек ен,
конеч­
но,
ес ть
и
он
очень
хор ошо
сделан,
движение
свободно
и
легк о,
но
т.
к.
рыцарь
заков ан
действительно
с
головы
до
ног
и
даже
лица
из-за
опу­
щенного
забрала
не
вид ат ь,
то
нет
во все
куклы,
всегда
о ск орбл яющей
глаз
и
смахивающей
не пре м енно
на
парикмахерскую.
При
эт ом
э кземп ­
ляр ы
изумительные
в
художественном
отношении
и
большею
частью
да­
т ир ован ные,
а
во
многих
сл уч аях
с
определенно
в ыя сненно й
пр ин ад­
лежностью
их
тому
или
друг ому
известному
историческому
лицу.
Иногда
тут
же
пов ешена
и
фотография
с
известного
портрета
XVI или XVII
в.,
изображающего
данное
лицо
именно
в
э тих
самых
латах.
А
многие
из
них
просто
бо льши е
художественные
про из веде ния:
на
щит е
из о б ражение
битв ы,
латы
все
скульптурные,
г равир ова нны е,
золоче ны е
и
т.
д.
В
довер­
шение
всего
тут
же
во сст ано вл ена
привезенная
из
Северной
Фр анци и
ла вка
оружейного
м астер а
и
«реставратора», относящаяся к 1500 году.
Это
п релест ная
большая
комната
с
т онч айшей
готи че с кой
ре зьбой ,
вся
из
дерева,
в
к оторой
со х ранили сь
все
нужные
для
работы
предметы,
нако­
вальни
—
тоже
все
р езные
и
х уд о жест венно
ко ван ные
и
множество
частей
л ат,
а
на
ст ене
вис ит
«сертификат»
то го
вре ме ни,
оружейного
цеха.
<...>
Ну
бу дь
здоров а.
Целую
Тебя
крепко
Тв ой
Иг орь.
<...>
93


94. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 26 января 1924 г.
Ну,
здравствуй,
ми лая,
дорогая
моя
новорожденная,
ибо
сегодня
как
[раз]
де нь
Твоего
рождения.
П оз драв ляю
и
крепко
о бним аю.
<...>
А
я
в
это
время,
т.
е.
как
раз
ме жду
11и2
дня
был
на
крыше
одного
из
самых
в ну­
шительных
небоскребов,
здания
с трахов ого
общества
«Equitable», имеюще­
го
41 этаж4“, <...>
на
ко то рый
я
сегодня,
на
Тв ое
рождение
вз об рал ся,
чтобы
пристроиться
писать.
<...>
С ег одня
мне
не
пришлось
п исать
на
кр ыше
и
я
д аже
не
повез
с
со бою
красок,
ибо
по года
внезапно
—
как
всегда
в
Нью-Йорке
—
из мен илась ,
подул
страшный
ветер
и
на
дворе
гра д усов
10 мороза,
как
все
мы
при­
мерно
принима е м.
Так
с тоит
тут
день-два,
много
три
и
о пять
тепло.
Ока­
зывается
напр ас но
не
взял,
т.
к.
мог
устроиться
еще
выше
на
о дин
этаж
так
называемой
крыши
К *. <...>
Вид
оттуда
двоякий,—на
море
с
вид не ю­
щей ся
вда ли
статуей
Свободы
и
гаванью,
и
на
город
с
гру ппой
небоскре­
бов
на
пе рвом
п лане.
<...>
Был
чудный
солнечный
день.
Над
городом
не
то
м гла,
не
то
дым,
вероятно
последний,
а
выше
него
зелено-синее
небо,
в
которое
врезаются
эти
прямые
ящики.
Они
не
ярк ие
и
не
пестрые,
но
все-так и
н емножк о
цветистые,
оче нь
оконтуренные
и
разлинованные.
Ин­
тересно
чертовски,
но
и
чертовски
тру дн о.
Нельзя
пи сать
и
рисовать
эти
милл ион ы
окон
и
даже,
с отни
тысяч
о к онных
яр усо в,
надо
упростить,
но
как-то
в се-так и
д ать
намек
на
окна,
ибо
эти
окна,
их
механическое
че­
редование
дают
какой-то
важный,
нужный
и
неустранимый
акцент.
Я
по­
нял ,
поч ему
ник то
не
пишет:
выходит,
должно
бы ть,
пох оже
на
фотогра­
фии
и
открытки,
вроде
те х,
кот оры е
я
собираюсь
посл ат ь
Теб е
завтра,
по
я
над е юсь
найти
тот
яз ык,
ко то рый
здесь
нужен.
Из
окон
видно
го­
раздо
хуже,
да
они
и
изрядно
закопчены,
к
то му
же
м ешает
поперечная
перекладина,
режущая
весь
вид
пополам.
Снаружи
хорошо,
но
тоже
не­
удобно,
пот ому
что
крыша
устроена
** в разрезе так,
что
около
стенки
(а)
наружной,
н ем ного
ме ньш ей
по
высоте
моего
роста,
сдел ана
к ругом
пр и­
ступка
(в), с которой удобно смотреть,
но
на
к оторой
трудно
ус тав ить
мольберт,
о со бенно
ду рац кой
американской
системы.
Свалиться
конечно
нельзя,
потому
что
даже
на
приступке
верх
барьера-стенки
мне
по
груд ь,
но
ес ли
морозище,
да
ветер,
то
не
вы дер жи шь.
<...>
Пока
еще
не
делал
своих
холстов,
а
здешние
ни
к
ч ерту
не
годны.
Все
масляные
и
все
не
выдержанные,
как
мои,
а
видимо
свежие.
Но,
главное,
все
подкрашены,
как ие-то
х олодно- с ерые ,
подцвеченные
са жей.
Купил
два
подрамка
с
бел ь­
гийским
холстом.
Эт от
ничего,
но
для
задуманной
серии
небоскребов,
думается,
лучше
бы ли
бы
сво и.
<...>
Твой
любящий
Игор ь.
♦ В этом месте — рисунок [ п рим.
сост.].
♦♦ То же.
94


95. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 30 января 1924 г.
<...>
С егодн я
прибыл
«Majestic» с Сытиным,
но
его,
раб а
Божия,
не
пустили
на
берег,
а
пок а
оставили
на
пароходе,
с
тем ,
чтобы
завтра
ут­
ром
перевезти
на
знаменитый
и
памятный
в сяким
«иммигрантам»
Обезья­
ний
остров,
воз ле
статуи
Сво бод ы.
Некоторых
там
держали
месяцами.
Это
крошечный
островок,
в трое
меньше
нашего
парохода,
производящий
впечатление
искусственно
образованного,
имеющего
фо рму
половины
р аз­
резанного
яйца
и
со вер ше нно
лишенного
растительности.
Там
только
о дин
дом
—
тюрьм а.
Сод ер жат ся
злосчастные
пассажиры
так
себе,
да ют
на пр.
2 одеяла,
но
ни
о дной
простыни,
причем
о деяла
побывали
на
всяких
телах,
но
кормят
н епло хо,
и
все
на
казенный
счет.
Е сли
так
называе­
мая
«quota» заполнена,
то
тебя
на
казенный
же
с чет
везут
об ратно
в
Е вро пу.
Для
художников
и
вообще
артистов
всех
родов
квоты
не
сущест­
вует,
как
нет
ее
и
для
коммерсантов,
могу щих
пред ст авит ь
дока зател ь­
ства
своей
профессии.
Мы
расс чит ыв аем ,
что
завтра
утром
удастся
вы­
ручить
бедно г о
стар и ка.
А
сегодня
его
даж е
не
выпустили
из
нижних
помещений
на
палубу
и
нам
не
удалось
его
увидать.
Только
Троянов­
с кому
удалось
по сла ть
ему
записку,
на
которую
он
и
ответил,
что
его
завтра
пог онят
на
э тот
самый
Обезьяний
остров.
Уморят
ведь
ст ари ка
49.
<...>
Сегодня
был
Судьбинин,
приехавший
из
Вашингтона,
где
он
устраи ­
вал
выставку
вместе
с
Сори н ым,
сейчас
перекочевывающую
в
Калифор­
нию.
Был
еще
сегодня
в
«Corona Mundi», Институте мастеров,
основан­
ном
Рерихом50.<...>
Целую
крепко.
Твой
Игорь .
96. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 2 февраля1924г.
Милая ,
золотая
Валюша,
здравствуй.
Се годн я
я
м огу
п огов ори ть
с
Тобою
несколько
п одольше ,
хо тя
и
се­
годня
уже
поздно
(12 часов)
и
я
по
обыкновению
ужасно
устал.
Вед ь
целыми
дням и
пр их одит ся
трепаться
до
черта,
буквально
без
передышки.
Помещение,
наконец,
найдено
и
п рев осход ное,
хотя
это
дело
пришлось
об­
раб аты вать
недели
17г.
Искали
мы
везде,
где
тольк о
можно
б ыло.
О
час тны х
галереях
не
могло
быть,
ко неч но,
и
ре чи,
ибо
для
наш ей
вы­
ставки
помещение
нужно
гигантское.
В зяли
в
самом
центре
город а
на
са­
мом
ши роком,
бо йком
и
торговом
месте.
Сперва,
после
долгих
п ои сков
мы
остановились
на
18-м
эта же
рядом
стоящего
22-этажного
до ма
<...>
Это
здание
называется
«Heckscher Building».
Мы
и
решились
написать
оно­
му
Хекше ру
письмо
<...>
Но
он
предлагает
др угое
помещение,
примыкающее
к
этому
же
до му
и
лучшее,
ибо
оно
в
верхнем
этаже
10- эта ж ного
до ма,
причем,
кром е
боко­
вых
о громн ых
окон
со
всех
4-х
сторон,
и меет
еще
ве р хний
свет.
<...>
95


Решили
взят ь
тольк о
большую
по ло вину
его
около
14.000
фут ов.
Верх­
ний
свет
сделан
в
в иде
кв адрат ны х
врезов
в
толщу
потолка
(приблизи­
тельно
око ло
3 аршин каждая сторона квадрата) .
Мы
раз б или
всю
пло­
ща дь
на
12 зал,
сре ди
которых
4 огромных (ду ма е м
в
одном
концерты
устраивать
и
ле кции), а самые
мал ен ькие
по
9X9 кв.
аршин
(самый
больш ой
27 арш.
в
длину
и
18 в ширину).
Цена,
несмотря
на
боль шую
скидку,
в се-так и
вн ушител ь на я.
Ну
что
делать,
будем
выкручиваться.
В
том
же
доме
внизу,
в
под в альн ом
этаж е,
вернее
в
одном
из
подваль­
ны х,
т.
к.
их
тут
бывает
до
10,
ок аза лся
скла д
перегородок-щитов,
и
они
обходятся
нам
очен ь
дешево.
Думаем
сдел ать
нарядно.
В
п оне­
дельник
свозим
картины
и
там
же
оборудуем
свою
м аст ерск ую
для
из­
готовления
рам.
Насч ет
рам
здесь
приходится
ид ти
на
расходы,
т.
к.
здешняя
публика,
видимо,
в
эт ом
от ноше нии
изрядно
из б ало вана.
Мы
по­
бывали
уже
на
ряде
выставок,
вероятно,
не
м ен ьше,
как
на
десяти
и
всю­
ду
об нар уж или
ос обую
заботливость
в
п одбор е
ра м.
<...>
Ну
бу дь
здоров а .
Ужасно
п рия тно
бы ло
поцеловать
две
О лень к иных
фотографии
и
полюбоваться
<...>
Тв ой
Игорь.
97. В.
М.
ГР АБАР Ь
Нью-Йорк, 3 февраля 1924 г.
Дорогая
Ва люша ,
<...>
Се годн я
все
мен я
уговаривали
пойти
х оть
раз
в
жизни
в
кинемато­
граф,
у ве ряя,
что
уж
в
Америке-то
я
должен
пойти,
ибо
тут
фантастиче­
ские
тр юки
и
просто
чудеса,
осо б енно
у бежд ал
Сом ов,
страшный
люби­
тель
кинем а.
Я
поше л,
потому
что
выходило
уж
очен ь
глуп о
так
жестоко
принципиальничать,
а
потом
действительно
хотелось
посмотреть,
что
они
тут
наделали
и
в
те х нике
кино
и
еще
более
в
технике
освещения,
да
и
в
архитектурном
смысл е.
По шли
в
са мый
б ольш ой
кинематограф
«Capitol»,
вмещающий
что-то
не
то
6,нето8
ты сяч
человек,
е сли
мне
не
соврали.
И
что
же?
У жа снее
и
мерзостнее
зр ели ща
я
никогда
не
видал.
Это
все-
так и
т акая
чуд о вищ ная
проф а нац ия
одного
из
велич айш их
созданий
чело­
вечества,—театра,
что
уже
это
одно
сознание
отравляет
всякую
возмож­
ность
наслаждения
и
радости,
е сли
даже
допустить,
что
они
мыслимы.
Но
в
том-то
и
дело,
что
те
самые
достоинства,
к оторы е
большинству
каж у тся
с толь
очевидными
и
несомненными,
для
ме ня
гл убок о
отвратительны.
Го­
ворят,
что
это
са ма
жи знь,
а
я
вижу,
что
это
сама
фальшь,
что
это
от­
кровенная
и
притом
гнуснейшая
ложь.
Пусть
бы
еще
красивая,
за
кр а­
соту
многое
простишь,
нет
—
уродливая,
пошлая,
насыщенная
вкусом
до
последней
степени
дурн ым .
П реув ел ичен ная
мимика,
необходимая
при
от­
сутствии
с лов
и,
види мо,
неизбежная
при
условиях
современного
cinema.
Мне
теперь
совершенно
ясно,
как
вся
эта
чепуха
выросла
до
таких
пр е­
делов,
что
и
тонкие
л юди
попали
в
ее
сет и.
Они
п оне м ногу,
из
года
в
год
привыкали
ко
всему
комплексу
приемов,
трю ко в,
новшеств
п
т.
д.
и
96


И.
Э.
ГР АБАР Ь.
Нью-Йорк, 1924г.


Волжская
экспедиция.
На
пароходе.
1919 г.
Третий
справа
—
И.
Э.
Г раба рь.
Экспедиция
по
Северной
Двине
и
Белому
мо рю.
У
Пиколо-Корельского
мон аст ыря .
Сентябрь
1920 г.
Слева
направо:
П.
Д.
Барановский,
И.
В.
Рыльский,
И.
Э.
Грабарь,
Г.
О.
Чириков


Группа
реставраторов
и
историков
искусства
в
К ре млевск ой
реставрационной
мастер­
ской
перед
началом
ра бот
по
реставрации
икон
Андрея
Рублева.
Нач.
1920-х
год ов
Слев а
направо:
в
первом
ря ду
—
Д.
Ф.
Бо го словс к ий,
А.
И.
Анисимов,
Н.
Г1.
Ли­
х ачев,
П.
И.
Нерадовский,
И.
С.
Остроухов,
во
втором
р яду
—
И.
Э.
Граб арь,
Г.
О.
Чи­
риков,
П.
И.
Юкин,
И.
И.
С усло в,
В.
О.
Кириков.
3**


Комитет
Вы став ки
русского
ис кусс тва
в
Америке.
1924 г.
Слева
направо:
Ф.
И.
За­
хар ов,
К.
А.
Сомов,
И.
Д.
Сытин,
И.
Э.
Граб арь ,
И.
И.
Трояновский,
С.
А.
Виног рад ов


И.
Э.
ГРАБАРЬ.
1930-е
годы.


Нью-Йорк.
1924 г.
Слева
на пр аво:
Е.
И.
Гришковская,
Н.
О.
Гришковский,
С.
А.
Ви­
ног ра дов,
И.
Э.
Грабарь.
На
д аче
у
К.
А.
С омо ва,
под
Нью-Йорком.
1924 г.
Слева
на пр аво:
Е.
И.
Гр ишко вска я,
Н.
О.
Гришковский,
И.
Э.
Граб арь ,
Е.
И.
Сом ов
(?), К.
А.
Сомов,
С.
А.
Виноградов.
Животовская,
дочь
Е.
И.
С омо ва,
Е.
К.
Сомов а.


Семейная
фотография.
1920- е
годы.
Слева
н апр аво:
В.
Э.
Граб арь ,
В.
М.
Мещерин,
В.
М.
Грабарь,
О.
И.
Гра барь,
В.
М.
Мещерина,
М.
И.
Граб ар ь,
И.
Э.
Гра барь.
Крым.
1927 г.
И.
Э.
Грабарь
за
работой
над
портретом
В.
М.
Грабарь.


Открытие
И конн ой
в ыс тавки
в
Берлине.
1929 г.
Первый
слева
—
И.
Э.
Граб арь ,
за
ним,
во
втором
ряд у
—
Лоренц;
ря дом
с
Гр абарем
—
H.
Н.
Крестинский,
в
центр е
—
Г.
Йо­
нас
и
К.
Г.
Бекер,
второй
справа
—
М.
Либерман,
кр а йний
справа
—
В.
Петцольд.


сами
т ого
не
за меча я,
привыкая
принимать
и
удовлетворяться
всем,
по­
теряли
способность
видеть
весь
ужа с
этой
дешевой
балаганщины,
лишен­
ной
той
непосредственности
и
чис тот ы
п рос тон ародн ого
юмора
и
мело­
драмы,
к оторы е
трога ют
нас
в
неподдельном
бал аган е.
Это
с толь
же
ма ло
п охоже
на
жпзпь,
как
отвра тител ьна я
ег и петс кая
мумия,
черная
и
кост­
лявая
на
живог о
человека.
Я
еще
п ойду
несколько
ра з,
но
уверен,
что
не
смогу
побороть
сво его
отвращения
к
этому.
Скажу
еще
бол ьш е.
Прежде
мне
казалось,
что
хоть
пейзажи,
мор ски е
пр ибо и,
скачки
и
т.
п.
приемлемы.
Сейчас
это
куда-то
для
м еня
прова­
ли лось.
По казы в али
п олет
аэропланов
и
гов орили:
вот
жизнь!
А
я
опять
видел
мертвечину,
ме р твые
пейзажи
внизу,
ме р твые
облака
и
мертвые
а эроп ла ны.
Да,
все
это
в
движении,
но
по хоже
на
то,
что
милл ион ы
чер ­
н ых,
костлявых
Рам з есов
П-х
пришли
в
движение
и
наполнили
всю
при­
род у.
Не т,
ме ня
не
убедили,
а
только
утвердили
в
пр ежнем,
е сли
угодно,
заблуждении.
Ну
вот,
про писал
ров но
ч ас,
хотя
п еро
бегало
не
хуж е
Рамзесов.
Да,
еще
забыл:
все
у
них
фор сиро вано ,
вз винч ено
и
пр еув елич ено
примерно
в
три ,
четыре
и
больше
раз;
люди
не
и дут,
а,
идя
шагом ,
бегут,
а
когда,
по
смыслу,
бегу т,
то
уж
не
бегут,
а
летят
со
скоростью
поезда,
а
когда
ед ут
на
велосипеде,
то
это
получается
что- то
будт о
врод е
500 верст в
ч ас!
А
сзади
слышишь
восторженные
го лоса : «как жизненно!»
Ну,
ч ерт
с
ним .
Я
все-таки
не
очен ь
зо л.
Даже,
скорее,
р ад,
потому
что
вижу,
что
был
прав.
Другим
не
нав язы ваю ,
но
для
с ебя
поз в оляю
се бе
с вое
мнение
име ть.
Вп рочем
од на
ча сть
прог ра ммы
бы ла
эффектна
и
чертовски
по-американски
преподнесена.
В
середине
спектакля
картин
20
из
жизни
Вильсона
51, начинающихся сообщением о его смерти,
прои с­
шед шей
во
время
спектакля.
Все
это,
подлецы,
уже
недели
две
гото ви ­
ли,
и
музыку
и
туши
и
длинные
тексты,—
а
тут
ср азу
будто
преподнес­
ли.
Да
еще
теа тральны й
зал
огромен,
да
оркестр
из
75 человек,
орган
как
в
Моск,
консерватории.
Ну,
целую
крепко.
Видишь,
расписался,
а
не
смею,
со бст венно .
Вс ех
целую.
Твой
Игорь .
<...>
98. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 8 февраля 1924 г.
Дорогая
моя
Валя,
вчера
и
осо бенно
сегодня
безумно
устал.
Вчера
це­
лый
день
возились
с
таможенными
чинами,
в
присутствии
которых
мы
вскрывали
ящи ки.
Хорош о,
что
мы
отк азалис ь
еще
в
Москве
от
рам
—
пришлось
бы
плати ть
за
них
бе шен ую
пош лину.
За
сомовские
фарфоро­
вые
ст а ту эт к и52 и чехонинский фарфор53 придется чудовищно много
платить.
С егодн я
сортировали
и
расс тав ляли
вещи.
Завтра
пр ист уп аем
к
деланию
рам.
Здесь
сейчас
32 выставки одновременно и среди них,
кроме
Ренуара,
есть
очень
интересная
для
мен я
выставка
нове йш их
французов
(8 Picasso последнего времени,
в сякие
Вг аци е’и,
Derani’u, Vlaminc,
97
4И.
Грабарь.
Письма


прославленная
модернистка
Marie Laurancin 54 —
дрян ь
ужасная
—
и
д аже
Шагал55
в
эту
же
«французскую»
коллекцию
затесался).
Е сть
бл естя­
щая
архитектурная.
Хоч у
обо
вс ем
писать
фельетоны,
п оэтом у
по ка
ни­
че го
не
давай
публиковать,
а
то
не
стану
писать.
Целую
кр епко
в сех,
вс ех,
всех.
Твой
любящий
И горь.
99. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 10 февраля 1924 г.
Милый ,
дорогой
дру г.
<...>
Целыми
днями
работаешь,
не
разгибая
с пины
(в буквальном смыс ­
ле
слова)
на
пол у
над
мор ем
графики,
да нной
Петербургом:
что
окан­
товать,
что
обрамить,
какие
ве щи
отдельно
кантовать,
какие
группой
в
од ну
раму,
какие
багеты,
нумеровать
их,
стави ть
значки
и
пр.
и
пр.—
все
это
и
без
того
ужасно
хлоп от но
и
утомительно,
т.
к.
все
вре мя
пр и­
ходится
комбинировать,
чтобы
выш ло
подешевле,
иначе
крах.
А
тут
еще
гос п ода
графики
и
всех
видов
граверы
сдали
материал
в
неразобранном
виде
и
сейчас
надо
сортировать
е го,
отбирая
дублеты,
при сланн ые
для
продажи
в
10 и даже 20 оттисках,
и
выбирая
лучшие
оттиски
из
данного
десятка
одинаковых
и
т.
д.
К
8 часам вечера спина болит не хуже,
как
у
жницы ,
да
вдобавок
голов а
пу хне т.
А
ве чером
бесконечные
со вещани я,
в
которых
кроме
нас,
приехавших,
да
еще
племянника
Сомова
и
Гриш-
ковского,
принимают
у ч астие
Суд ьбин ин ,
Сорин
и
некто
Цанов
56, болга­
ри н,
ок ончивший
в
Нью-Йорке
ги мна зию
и
уни вер сит ет,
славист
и
восто­
ковед.
Х очу
Тебе
в
неско л ьки х
словах
рассказать
об
эт их
совещаниях,
их
смысле
и
характере
и
дать
несколько
летучих
характеристик.
Сначала
об
участниках.
Тро я но вский.
Горячка.
Ежеминутно
лезет
на
сте ну
<...>
Горячностью
очень
мног о
вредит
делу.
Все
мы
постоянно
его
одергиваем,
иногда
сд ер жанно ,
а
иногда
и
оче нь
грубо,
в
его
же
стиле.
Не
вы тер пиш ь,
на­
орешь
вдвое
п ротив
его
же
орания,
он
и
притихнет
и
только
сконфу­
женно
улыбается.
Че л овек
впрочем
не
п лохой
и
добрый
и
ум ный.
Был
в
1913 г.
приват-доцентом
по
физ иоло гии
в
Саратовском
у нив ерси те те,
но
вскоре
Кассо
его
ликвидировал
за
либ ерал ьн ост ь.
Он
налег
на
уч ебн и­
ки
природоведения57ит.
п.
и
занимался
еще
какими-то
коммерческими
делами,
кот оры ми
он
на жил
к
середине
1917 г.
до
одного
милл ион а
ру б­
лей.
Деньги
конечно
ахну ли,
но
вот
он
опять
зар або т ал,
получая
от
Гос­
издата
по
30.000
золотом
за
раз ные
книжки.
Го да
l*/2 тому назад при ­
шел
к
Виноградову
с
идеей
американской
выставки.
В и ногр адов
не
скрыл
от
него,
что
для
такой
зате и
нужны
оче нь
боль ши е
деньги.
«Ну что ж,
деньги
найдем:
и
я
дам
вс е,
что
имею
и
Сытина
уговорю».
Очень
этим
увлекся
и
увле к
и
д ругих .
В
иску сств е
ни чего
не
понимает
и
ник ог да
не
обижается,
когда
ему
об
эт ом
напоминают.
<...>
Но
коммерческую
с торон у
понимает
так ,
как
ко неч но
никто
из
на с.
Он
с
самого
начала
толкует
98


об
одном
и
том
же: «Выставки бывают двух родов,—
для
славы
или
для
денег;
и
т ого
и
д ругого
вместе
не
бывает
и
бы ть
не
может;
что
нам
нужно
и
для
че го
мы
вообще
по ехал и
за
океан?
Для
тог о,
чтобы
накор­
мить
голод ны х
и
д ать
вздохнуть
художнику
во об ще,
а
вовсе
не
для
п ро­
славления
рус с кого
иску сст ва.
А
если
это
так,
то
все
хорошо,
что
дости­
га ет
це ли;
наша
выставка
должна
д ать
д ень ги,
деньги
и
ден ьги .
Я
считаю
позором
вернуться
в
Р ос сию,
не
при ве зя
500.000
долларо в ,
т.
е.
не
дав
в
среднем
каждому
художнику
по
5.000 (на деле,
конечно,
о дним
больше,
другим
меньше).
Я
абсолютно
у вер ен,
что
мне
это
уд аст ся,
но
вы
меня
св язы ва ете
по
рукам
и
ногам.
Если
бы
я
вл адел
английским
языком,
кл яну сь
вам,
я
не
помирился
бы
меньше
как
на
2-х
миллионах
долла­
ро в,
но
с
переводчиками
разговаривать
не
то,
си ла
слова,
его
убедитель­
ность
стираются».
Из- за
этого
он
так
л юбит
единолично
распоряжаться
всем.
Временами
я
готов
всецело
дат ь
согласие
на
такую
ди ктатуру
чисто
коммерческую
и
хозяйственную,
но
ра спростра нять
ее
на
в оп росы
художественного
поряд ка
считаю
недопустимым.
Сы тин,
к
край нему
моему
сожалению,
оказался
при
бл ижай шем
рассмотрении
человеком
г лубоко
сд ав шим
<...>.
Где
прежний
ум,
тал ан т,
острота? <...>
Он
совершенно
о тп адает
в
кач естве
се рьез н ого
д ел ьца.
<...>
Ви ногра дов .
У мный,
в
п ракти чески х
вопросах
оче нь
тр езв о,
по-моему
лучше
нас
всех
разбирающийся
человек.
Иногд а
горячится,
но
чаще
сдер­
живает
других.
Польза
от
не го
очень
большая;
осо бен но
верно
в зв ешив ает
относительную
ценно ст ь
и
жизненную
пригодность
т ого
или
другого
из
нескольких
разноречивых
мне ний,
высказанных
сре ди
горячих
спо ро в.
Изо
всех
«союзников»
разбирается
в
современном
искусстве
только
он
о дин
(притом тоньше Переплет'ч ик ов а) 58.
Как- никак
все
соб рани е
М.
А.
Мо­
розова
и
значительная
час ть
собр.
И.
А.
Морозов а
куплены
почт и
едино­
лично
им
одним
(между прочим Ван Гога в Трет,
галерее
он
ку пил
в
1901—2
года х,
за
150 р.;
ку пил
лич но
из
своих
денег
на
Vente * в Пари­
же
и
потом
уговорил
М.
А.—
в зять).
Он
готов,
кстати,
дат ь
все
свед ения
о
вре м ени
приобретения
и
о
ц енах
(Me Samari — 18.000
ф р.,
Гоге н
—
«В лодке»
—
1000 фр .) 59.
И
сейчас
он
оче нь
р азби р ается,
кто
ерундит,
но
тала нтл ив ,
кто
фальшив
и
т.
д.
В
о бщем
правдив
и
ч ело век
недурной,
о
собственном
иск усст ве
не
пр еув еличенно го
мнения.
Сомов.
Очен ь
аккуратен
и
п рактичес ки
деловит.
В
эмпиреях
не
вит ает ,
а
всегда
трезв.
В
иск усст ве
весьм а
нетер пим
и
вкусов
определенных.
Он
и
великих
и мпрессио нисто в-к лассико в
не
очень
жа луе т,
за
немногими
исключениями,—
только
отдельных
вещей,
но
отн юдь
не
ав тор ов,
Ван
Г ога
счит ает
ублю дком
п о чти,—
а
к
москвичам
относится,
видимо,
резко
отрицательно,
сч итая
все
это
никому
не
нужными
перепевами
Сезанна.
Меня,
я
пола га ю,
совершенно
ни
в
грош
не
ставит,
хотя,
конечно,
ни­
когда
и
с лова
мне
об
эт ом
не
говори л,
и
вероятно
не
ск аже т,
ибо
он
деликатен
и
хорош о
воспитан.
Яс инск ий8 0
—
ужас н ые
ол ео гра фии,
до
двух
десятков
к
тому
же !—
ему
серь ез но
нравится
больше,
чем
Конча­
ловский,
который
«совсем не имеет самостоятельного лица» .
Но
он
еще
♦ продажа ( дбр .).
4*
99


меньше
выно с ит
и
П етр о ва-Вод к ина.
Зато
очен ь
любит
себя.
<...>
Я
пока
еще
п очти
ничего
не
видал,
потому
что
он
все
п рятал,
но
2 виденные
мною
се го дня
ве щи
ж есто ко
плохи
—
овальный
пор тр ет
все
того
же
Лукь­
я но ва61 и пейзажик все с той же девицей скурильной на траве.
Он
хороши й
товарищ,
хотя
дов ольно
эгоистичен
—
иногда
до
наивности
—
в
мелких,
впрочем,
а
не
в
крупных
вещах.
Очень
честен
и
не
лукав.
Ну­
жен
для
дела
здесь
чрезвычайно.
Захаров.
В
противоположность
рафинированному
дворянству
Сомова
(первая интересовавшая его нью-йо р кс ка я
покупка
—
шелковый
халат)
и
его
барству
—
мужиковат,
да
должно
бы ть
и
сам
из
мужичков.
Если
не
полуинтеллигент,
то
во
всяком
случае
3/4 интеллигент,
но
не
больше.
Любит
острить
и
редко
удачно,
хотя
изощряется
весь
день.
Поехал
на
сво й
счет,
п очему
по
пр аву
не
сч итает
себя
обязанным
возиться,
бегать
и
су ети ть ся.
Но
все-таки
он
ч лен
Комитета,
избранный
в
Москве
и
па
всех
со в еща ниях
принимает
участие.
Пользы
от
него
никакой.
Большая
язва
и
д ов ольно
злой .
О
других
отзывается
плохо,
чего
никак
нел ьзя
ск аза ть
про
Виноградова,
например.
Мек к.
Его
не т,
но
он
должен
был
быть.
Своим
неприездом
подвел
нас
самым
отчаянным
образом.
Все
мы
ломаем
себ е
голову
над
разрешением
заг адки ,
к оторую
он
нам
преподнес.
Мы
пос л али
ему
из
Нью-Йорка
4те­
леграммы
с
упл а ченным
ответом,
па
кот оры е
он
ни
словом
не
отклик­
нул ся.
Впрочем
на
первую
он
от ве тил:
нет
денег,
если
пришлете,
могу
выехать
в
любой
день.
Ему
перевели,
хотя
деньги
у
не го
должны
был и
бы ть.
Через
неделю
шле м
телеграмму
за
тел егр аммо й
и,
когда
из ве рил ись
в
возможности
добиться
ответа,
послали
телеграмму
сомовскому
Лукьяно­
ву
в
Париж ,
из
писем
которого
Сомов
уже
знал ,
что
он
8 раз виделся
там
с
Мекком,
с
п росьбой
узнать,
что
с
Мекком.
Одновременно,
решив,
что
Ме кк
истратил
комитетские
деньги
на
док торов
для
ж ены
(по 100 фр.
в
день)
и
выедать
не
может,
Трояновский,
вопр е ки
н асто яниям
всех
о стальн ых,
послал
ему
еще
500 долла­
ров
по
телеграфу.
Отв ет
Лукьянова
таков:
Мекк
отказывается
об ъяс нить
пр ич ину
мо лч ания.
<...>
Сомов,
племянник
художника,
Евгений
Ив.
Очень
милый
человек,
не­
глуп ы й,
образованный,
по
специал ь но сти
инженер.
Раньше,
кажется,
мн о­
го
работал
в
ино ст ранны х
о тдел ени ях
Центросоюза
или
что- то
в
эт ом
роде.
Приятель
Зилоти
и
особенно
Рахманиновых.
Сейчас
в
каком-то
предприятии
служит.
Жив ет
с кром но.
Деньги
даются
нелегко.
Одн у
ко м­
нату
приходится
в
квартире
с дава ть
и
сдал
ее
сейчас
д яде
—
Сомову.
Племянник
он,
вп рочем ,
двоюродный,
т.
е.
сын
двоюродного
брата
сомов-
ского
отц а.
В
Москве
у
его
от ца
б ыла
типография,
очень
и зве стная .
Благодаря
большим
св язям
и
множеству
друзей
среди
американцев,
сде­
лал
много
ва жно го
и
полезного
для
выст авки .
Между
прочим
он
был
гла вным
м е нтором
по
части
английских
бесед
для
Трояновского,
кото рый
как
и
В и ногра дов
и
Сы тин
ни
слова
не
знает
ни
на
одном
инос т ра нном
языке.
Он
устраивал
—
и
очень
удачно
—
все
д ела
в
т амо жне,
вел
пере­
гов оры
с
разными
учреждениями
о
сл ожен ии
пошлин,
о
льготах,
о
найме
пом ещ ения
и
т.
п.
С
ним
от пр авили сь
Трояновский
и
Сом ов
К.
к
Чарльзу
Крэну
(Crane) для поднесения ему вышитого Спаса васнецовского ( вы ­
100


шивала
Прахова), а вещь эта,
гол ова
в
натуральную
величину,
находи­
л ась
у
Нестерова
62! Крэн бывал в России и знает Васнецова и Нестеро­
ва.
На до
было
по луч ить
первые
деньги
(15 000 долларов)
на
ра с ходы
по
устройству
выставки.
Эти
деньги
и
получены
в
одном
банке,
за
поручи­
тельством
Крэна,
к онеч но
в
долг
и
на
проценты.
Они
под ход ят
к
концу,
ибо
тут
везде
пожалуйте
деньги
вперед,
а
одно
помещение
сто ит
в
месяц
3700 долларов,
да
сотни
других
рас ходо в.
По
приезде
в
Нью-Йорк
был и
получены
в
банке
деньги,
перев еденные
сю да
из
Мо сквы
Сытиным
в
де­
кабре
—
10 000, но они утекли в первую же неделю.
Обо
все м
этом
не
расп рост ран яйс я
пока.
Р о ссказни
о
каких-то
день гах
Сытина
в
Америке
и
вообще
за
границей
оказались
совершенно
вздорными.
У
него
ровно
ниче­
го
нигде
не т.
Он
со
смехом
рас сказы ва ет,
как
ему
ч ерез
несколько
дн ей
п осле
Октябрьской
революции
директор
Московского
отделения
А нг лий­
ског о
банк а
в
де нь
отъезда
в
Лонд он
по
тел ефону
советовал
оставить
у
нег о
имевшиеся
в
банк е
800 000 руб. ,
переведя
их
в
фунты,
и
как
он,
не­
смотря
на
все
угов о ры
и
аргументы
о
выгодности,
ни
за
что
не
соглашал­
ся,
настаивая
на
передаче
денег
Народному
банку.
Гришковский
Ни к.
Осипович.
Белорус,
о
котором
я
уже
неоднократно
писал.
Гов ори т
ровно
в трое
быстрее,
чем
следовало
бы,
притом
с
ужасным
з ападп ым
акцептом,
хотя
—
русский
столбовой
дворянин.
Совершенный
пулемет.
Не
помню,
чтобы
встречал
в
жизни
человека,
произносящего
в
минуту
такое
чу до вищное
количество
сло в
и
совершенно
умопомрачитель­
ное
букв .
Красивый,
милый
и
сл авный
парень .
Очень
практичный,
не­
глупый,
но
сам
себе
вредящий
торопыжничеством.
В
собраниях
не
умеет
молчать,
то
и
дело
вмешиваясь
в
речь
и
перебивая
е жеми ну тно
го вор я­
щего.
Чрезвычайно
полезен
и
нужен.
Главны й
представитель
Бакста,
ко­
тором у
сделал
всю
рекламу,
устраивал
все
выставки
и
продолжает
ус т­
раи в ать
ле кци и.
Судьбинин.
Делец.
2-й
год
в
Аме рик е.
Зна ет
хорошо,
что
в
данное
вр е­
мя
деньги
можно
дела ть
только
в
Америке
и
ни где
бол ь ше.
Во
Ф ран ции
все
недавние
знаменитости,
еще
живущие,
вроде
Matiss’a, Picasso, не го ­
во ря
уже
о
таких,
как
Vlaminc, Le Foconier83, Derain, Brtaque и т.
д.,
пр ед лагаю т
сво и
холс ты ,
больши е
и
малые,
за
грош и,
но
покупателей
нет
даж е
за
бесценок.
И
все
л ибо
с ами
е дут
сю да,
либо
их
пред ст авит ели
везут
сюда
их
произведения.
Судьбинин
—
типичный
русак,
нижегородец,
17 лет живущий уже в Париже,
до
этого
6 лет игравший в Худож.
те­
атре
(дублировал Вершинина с Станиславским,
с
Лужским
84 Шуйского,
иг рал
С атипа
в
«На дне», Петра во «Вла с ти
тьм ы»), с самого момента
его
возникновения
в
Пу шкине
е ще,
да
еще
до
тог о
име вш ий
6-летний
провинциальный
стаж,
попал
в
скульпторы
случайно,
побывав
в
Пари же
в
мастерской
скульптора
Бернштейн-Синаева.
Савва
Мо розо в
дал
ему
денег
на
год
учебы
в
Париж е,
и
он
бр осил
теа тр
для
скульптуры.
Ему
па
вид
лет
40, но на поверку оказалось,
что
ему
стукнуло
58.
Он
со­
вершенно
из менил
свое
художественное
ли цо
за
последние
годы
и
вместо
реали стп ческ и-и мпр ессио нист ич еск их
в ещей
ст ал
стилистом
и
работает
из
дер ева
под
средневековье,
причем
пользуется
при
раскраске
китайскими
ла ками ,
что
делает
весьма
искусно.
Талант
весь ма
небольшой,
но
на
эт их
вещах
его
от су тс твие
ле гче
затушевывается.
Впроч ем
должен
оговориться:
101


ни
о дной
его
вещи
в
оригинале
еще
не
видал
и
тол ько
2 видел в репро ­
д ук ции.
Мож ет
бы ть
изменю
мнение,
у видавш и
их.
Судьбинин
гов орит :
«работать надо там,
деньги
зарабатывать
здес ь,
а
проживать
оп ять
там;
скорее
зар або тать
и
б ежат ь,
инач е
все
израсходуешь».
И
действительно,
он
говорит,
что,
ра спл ачи вая сь
в
гостинице,
рест о ранах ,
лавках
цент ам и
и
долларами,
он
с
ужасом
каждый
раз
переводит
их
на
франки.
Отдавши
60 центов за самый дешевый утренний завтрак,
он
знает,
что
б росае т
це­
лых
20 франков,
а
на
них
он
име ет
квартиру,
утренний
кофе,
завтрак
и
обед
за
ве сь
ден ь.
Другими
словами,
за
те
200 долларов,
к оторы е
должен
проживать
в
Нью-Йорке
в
месяц,
ск ром но
живя,
он
гора зд о
лучше
может
прожить
цел ый
год
в
Пар и же,
ни
в
чем
себе
не
отк азы ва я.
Это
же
обстоя­
тел ьств о,
по
его
словам,
отражается
и
па
ценах
художественных
произ­
ведений
в
Ам ер ике
в
последнее
время.
Пр акти чны е
ян ки
додумались
в
конце
концов
до
та кого
пол о жен ия : «Вы хотите за эту скульптуру
10 000 долларов,
но
это
300 000 франков,
так
я
лучше
поеду
за
эти
деньги
в
Париж ,
куплю
там
3 таких скульптуры и вернусь на эти же
деньги
обратно».
Вот
когда
все
я нки
начну т
рас сужда ть
так им
образом,
дел о
буд ет
дрянь.
Судьбинин
здесь
уже
освоился
с
нрав ами,
но
по-ан г ­
лийски
не
гов орит
п очти
со всем.
Люб ит
очен ь
разглагольствовать
с
ак­
терским
пафосом.
Сор ин
Савелий
Абрамович
сделал
бол ьши е
успехи,
и
его
вещи
гораз­
до
серьезнее
пр ежних .
Име ет
немало
заказо в
разных
б а рынь.
Между
про­
чим
рисовал
Орлову
(серовскую), кстати,
умершую
в
п рошл ом
или
по­
запрошлом
году.
Все
это
б ольш ие
рисунки,
слегка
расцвеченные
каран­
дашами.
Не
п рочь
продать
хорошую
ве щь , «Павлову» ®5, в Трет,
галерею,
за
не большую
це ну,
причем
готов
не
брать
денег,
т.
е.
ни
за
что
не
хоч ет
брать
их,
предоставляя
отдать
ну ж дающи мся
русским
художникам,
или
на
покупку
красок
им
и
т.
п.
Он
все
время
гов орит
о
необходи­
мости
тесно го
кон такта
со
всеми
русскими
художниками.
Вся
его
семья,
мать,
братья,
сестры
(не знаю,
есть
ли
же на)
находятся
в
России.
Судьбинин
и
Сорин
снача ла
гов ори ли,
что
они
едва
ли
смогут
выделить
что-нибудь
из
состава
св оих
американских
выставок
(сейчас закончилась
одн а
в
В аш ингто не
—
их
общая
—
и
она
поехала
в
Фи ладе льф и ю), но,
увидавши
состав
выставки
за
эти
несколько
дней,
круто
изменили
св ое
отн оше н ие : [Судьбинин]
вв
хоч ет
сейчас
выставить
уже
15 вещей,
а
Сорин
просит
целой
комнаты.
Это
во
всяком
слу чае
гов орит
за
высокий
уровень
выставки
и,
в идим о,
ими
ее
удельный
вес
учит ы вае тся
не
низко.
И
Бакст,
что-то
кочев ряж ив ший ся
ра ньш е,
при слал
т елег рамм у
Гришковскому
о
сво ем
желании
участвовать67.
Наконец,
должен
сказать
еще
два
с лова
о
человеке,
с
которы м
в
по­
следнее
время
приходится,
гл авны м
об разом
м не,
возиться
целыми
д ня­
ми,—
о
Цанове.
Его
направил
к
нам
Крэн,
с казав ший ,
что
это
его
др уг
до ма,
человек,
говорящий
на
всех
языках
и
могущи й
нам
оказать
огром­
ную
пользу
своими
св язями
и
з нанием
Нью-Йорка
и
его
обычаев.
Не­
смотря
на
то,
что
он
це лые
дни
обычно
занят,
он
уделяет
в
последнее
время
исключительно
мн ого
в нима ния
и
сил
на
наши
дела.
По-русски
гов орит
отли чно,
в
России
мно го
живал.
Очень
в
курсе
русс кого
искусства,
дав но
знает
меня,
имеет
разные
м оног ра фии
м ои.
Страстный
собиратель
102


русской
к ниги
и
п очти
ежед нев но
бывает
у
р усск их
букинистов
в
Нь ю-
Порке,
ко тор ых
тут
видимо-невидимо.
Ца нов
сейчас
работает
над
со зд ани­
ем
Комитета
ил и,
как
тут
его
называют,
«патронажа» .
Наш
горя чи й,
ис кр е нний,
совершенно
бескорыстный
друг.
Он
так
же
говорит,
что,
по
его
мнению,
мы
должны
забыть
про
«святое искусство», а все силы обязаны
направить
на
прод аж у
вещей.
Ну,
вот
Т ебе
характе ристик и
всех ,
кро ме
меня
самого.
Над о
ли
Тебе
рассказывать,
что
я
такая
же
го р ячка,
как
всегда
и
также
не
всегда
раз­
б ира юсь
в
том ,
что
именно
лучше
вс его
сделать
в
данный
момент,
какое
из
двух
или
трех
возможных
реш ений
предпочесть
и
т.
д.
Грабарю
то
так
кажется,
а
то
и
об рат но,
п ожалу й.
Он
то
возносится,
а
то
падает,
то
уж
оче нь
все
в
розовом
свете
видит,
а
то
из лиш не
в
мрач ном.
Вообще
все
те
же
хорошо
Те бе
изве стные
п ороки ,
к оих
многое
множество
и
все
те
же
скудные
добродетели,
кои х
весьма
не мн ого,
из
них
первая
есть
без
лести
преданность
п ятн иц кому
дом у
со
всеми
чадами
и
домочадцами,
что
и
до-
казуется
к оличе ст вом
и
пространностью
писем
мои х.
Н асто ящее
нач ато
мною
в
8ч.
веч ер а,
а
сейчас
1ч.
ночи,
итого
прописал
ег о,
окаянное,
ровным
счетом
5 часов,
не
сходя
с
места
<...>
Твой
Игорь.
100.
В.
М.
Г РА БАРЬ
Нью-Йорк, 12 февраля 1924 г.
Милый,
дорогой
мой
друг,
<...>
Вся
вторая
по ловина
дня
ушла
на
святое
дело:
сегодня
име нины
и
д ень
рождения
(73-ле т ие)
Ив.
Дм .- а[ Сы тина].
<...>
Пер едай
Кончаловскому,
что
посещение
мною
полутора
десятков
здешних
вы ст авок
при в ело
меня
к
убеждению,
что
Нью-Йорк
в се-т аки
гигантский
художественный
ры нок,
больш и й,
чем
Париж
и
Лон дон
вмес­
те,
не
гов оря
уже
об
остальной
Евр опе .
И
я
был
пра в,
когд а
гов орил
в
М о скве,
что
тут
есть
пу бл ика
на
разные
вк усы, —
и
на
Бодаревских
(за­
гр анич ны х)
и
на
Сезаннов.
<...>
Мы,
русские,
к акие -то
чудаки,
и
нам
многому
следовало
бы
поучиться
у
иностранцев.
Есть
такой
испа нски й
художник
I.
М.
Sert.
Я
в
первый
раз
услыхал
его
имя
здесь
в
Нью-Йорке,
на
его
выставке.
Оказы в ает­
ся
—
что
видно
по
датам
катал ог а
—
что
он
был
б ол ьшой
знаменитостью
уже
в
1900 г.,
хо тя
на
б ольши х
выставках
участвовал
оче нь
мало.
На
в ыс тавке
с обран о
41 его произведение,
причем
самые
маленькие
из
них
не
меньше
сажени
в
ширину
и
двух
в
выш ину .
Когда
я
вошел
в
боль­
шой
зал
с
дев я тью
его
п осл едн ими
центральными
холстами,
я
сначала
опе ши л.
Девять
гиг антс ки х
холстов,
с
де сятк ами
фиг ур
в
нат ур альн ую
величину
на
каждом,
в
ярких,
пр еув елич енно
ярк их
красках.
Эти
крас­
ки,
сочные,
дьявольски
яркие,
сов е ршен но
необычные
и
непохожие
на
все,
что
мы
знаем,—
пе рв ое,
что
бросалось
в
глаза
после
огромных
размеров
хол с тов
и
сложности
композиций.
Композиции
выдуманы
необычайно
103


ловко,
инвенция
до
т ого
сч астл ива я
и
непохожая
на
современную,
что
эт от
ч ело век
с
пе рв ого
взгляда
кажется
каким-то
современником
или
прямым
продолжателем
Tiepolo и его современников.
При
этом
огром ны е
зн ани я,
умение
рисовать
и
писат ь
от
себя
с
легкостью
первоклассного
ба рочного
маст ера .
Одна
сер ия
в
9 холстов
—
картоны
для
гобел е нов
для
испанского
короля
Альфонса
XIII.
Ничего
пох оже го
па
бледность
и
вы­
цвет ш ие
кра ски
обы чны х
гобел е нов
—
вся
сверкает
по лно зву чным и
цве­
там и.
Вся
сер ия
разработан а
на
т ему
«Испанские праздничные ярмарки» .
Тут
отдельные
панно
трактуют
«продавцов рыбы», «продавцов обезьян»
и
пр.
Бо гат ая,
п естр ая,
яр кая
публика
покупателей,
жив оп исны е
группы
продавцов,
животные,
овощи,
ф рукты
и
т.
д.
Др угая
серия
—
в
8 таких же
огромных
панно
—
на
каком-то
се реб рян ом
фоне,
холс те ,
грунтованном
се­
ребром,
жив оп ись
в
о дин
топ,
маслом
цвета
сепии,
—
для
«бального зала
рез ид енции
Коздена
в
Palm Beach’e» (па Пальмовом побережье).
Сколь­
ко
Sert получил от короля,
не
знаю,
но
за
эти
8 панно он получил чисто ­
ганчиком
150 000 долларов .
Инвенция
опять
бл естящая .
Т ема
«Приклю­
чения
моряка
С ин дбад а».
Тут
всякие
чудища.
Несколько
десятков
диких
слонов
(в натуральную величину)
бегут
со
всех
сто рон
к
дереву,
на
ко­
торое
влез
спасаю щ ийся
от
них
какой-то
человек.
Два
слон а
из
числа
об­
ступивших
дерево
уже
достали
его
хоботами
и
сейчас
сорвут
с
верхушки
дерева.
А
он
оре т
благим
матом.
Потом
ряд
моделей,
аршина
по
2—21/?.
в
шир ину
и
длин у, —
раз ные
залы
для
каких-то
французских
маркпзов.
английских
герцогов,
испанских
графов,
аргентинских
миллионеров
и
нью-йоркских
миллиардеров.
Все
это
—
внутренности,
стены,
со
в сей
архи ­
тектурной
декорацией,
и
п ото лки,
р аспис анны е
этим
человеком.
И
все
это
не
просто
выставлено,
как
в ыс тавл яет
н аша
бр атия,
а
уже
продано,
почт и
все
исполнено
или
исполняется
и
за
все
пол уч ены
деньги.
Да
какие?
По
са мому
с кромн ому
подсчету
1 миллион «доллар ёй», как говорят здешние
русские.
А
св ерх
т ого
модели-проекты
росписей
д есятка
церквей
в
Испа­
нии,
Ар ге нтине ,
Бразил ии !
Тьф у!
Что
же
это
за
художник,
и
что
это
за
и ск ус ст во? «Мерзавец!» —
от­
ветствовал.
Уже
через
пять
минут,
в сматр и ваясь
во
всю
эту
выдумку,
вид ишь
ее
дешевку,
приблизительность
рисунка,
обманчивость
зна ний
и
умения.
А
все
писано
на
ги ган тских
д оска х,
паркетированных
сверху
до
низу.
Из
3—4
и
5досокв2
сажени
в
вышину
и
3/4 в ширину каждая,
составлено
это
пан но.
Доски
залевкашены
как
наши
иконы,
самым
белым,
цинковым
грунтом,
по
кото ром у
жидким
суслом
по-рубенсовски
лессиро ­
вана
вся
живопись.
Че рез
по лч аса
посылаешь
мерзавца
к
черту,
не
мо­
же шь
его
больше
выно сит ь
и
беж ишь
вон
на
свежий
воздух
68.
Ита к,
вот
этот
самый
Sert сейчас здесь,
с
ним
хорошо
знаком
Со­
рин,
р ас сказав ши й,
что
у
не го
лучшая
мастерская
в
Париже,
м ас тер­
ск ая
в
Лонд он е,
да
еще
в
Нью-Йорке.
Sert всегда заходил к нему .
Ему
лет
55—56
в9.
Он
первый
друг
П и ка ссо! <...>
Тв ой
лю б ящий
И горь.
104


101.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 13февраля1924г.
Милый,
дорогой
друг,
забыл
еще
сказать
Тебе
во
вч ераш нем
письме,
что
на
именинах
у
нас
вчера
был
Илья
Т ол сто й70, помнишь,
автор
пре­
восходных
воспоминаний,
к отор ыми
мы
ув лекали сь
в
сво е
время
в
Дуги­
не,
и
ко то рые
осо бенно
волновали
п апу
Колю71 .
Он
здесь
читает
то
и
д ело
лекции
по
вс ей
Америке,
чем
и
живет.
Рассказывал
мно го
ин тере сн ого.
Разошлись
в
третьем
часу
<...>.
На
дн ях
был
у
старшего
хранителя
Métropolitain Museum’a, автора ка­
талога.
Мне
б ыло
оказано
с ов ерш енно
исключительное
вним ание
и
чер­
товский
почет.
Он
звонил
по
т елефо ну
во
все
отделения
м узея,
в
се кре та­
риат,
в
регистратуру
и
т.
д.,
чт обы
мне
все
показали
до
мел ь чай ших
п одробнос те й.
Я
п опрос ил
провести
меня
по
инстанциям,
каки е
прих од ит­
ся
проходить
каж до му
д анно му
предмету,
поступающему
вн овь
в
музей.
Ну
вот
вещь
пол уч ена,
говорю,
покажите,
как
она
проход ит ,
через
какие
руки,
ку да
заносится
и
т.
д.
Вся
работа
бы ла
пр ио стано вл ена
и
мне
по­
казывали
мельчайшие
детали
всей
процедуры
«регистрации».
Но
прежде
вс его
с ка зали : «Виноват,
уж
е сли
действительно
начинать,
то
с
самого
начала,
а
не
с
момента
п осту пле ни я».—
«Какое же еще большее начало,
ес ли
не
это?» —
спрашиваю.
—
«Начинается с того,
что
хранитель
такого-
то
Отделения
пише т
в
сек ретари ат
заявление
о
желательности
по пол не­
ния
его
От д еления
таким-то
предметом,
по
его
сведениям,
находившимся
раньше
у
такого-то
герцога,
а
н ыне
купленным
таким-то
антикваром».
И
вот
дело
началось
и
по д вигает ся
ч рез выч айно
быстро.
Постановку
д ела
в
Métropolitain Museum’e нельзя и сравнивать с той,
которая
существует
в
National Gallery в Лондоне и которую я изучил.
Я
получил
целый
ряд
карточе к
примерных,
даже
с
фотографиями
дан­
ных
предметов;
все
они
построены
приб лиз ител ьно
по
той
же
системе,
как
и
та,
кот орую
я
предложил
в
Третьяковской
г алер ее.
С ове ршен но
так
же,
как
и
я
предлагал
в
с вое
время,
каждая
карточ ка
сн абж ена
фотогра­
ф ией
(очень небольшого размера,
пр име рно
б^гХЭ
или
чуть
побольше).
Сотни
тыс яч
карточек,
все
с
фотографиями.
П оэтом у
описания
предмета
не т,
как
и
у
нас
в
Гал ер ее.
На
каждой
стоят
три
цифры: 21, 75, 6,
что
означает:
приоб р е тено
в
1921 г. ,
по сту пило
в
этом
году
за
No
75,
причем
в
данпой
группе
предметов
это
No
6 (чайный сервиз,
например,
из
18-т и
п ред метов ;
а
данная
чашка
No
6).
Пока
это
самое
лучшее,
что
я
видел,
но
и
то,
по-моему,
я вно
уступает
пашей
системе
и
мо ей
ид ее
об
инвентарной
книге,
с
одно й
с торон ы,
и
карточном
каталоге,—
с
др у­
гой.
Отс утс тв ие
бо льших
NoNo
порядкового
характера
напо м ин ает
систему
Британского
музея.
Но
вот
уж
поистппе
«что город
—
то
но р ов».
И
даж е
не
город,
а
пол­
города.
New York City —
это
главная,
но
не
большая
часть
города.
Вгоок-
lin втрое больше его и имеет свой собственный музей,
обладающий
ф ан­
тастическими
по
своему
богатству
коллекциями.
105


Я
был
у
директора
Бруклинского
музея,
в ес елого,
остроумною
ста­
ри ка
М -га
Culin’a72, который на мой вопрос о его системе инвентариза­
ции
страшно
расхохотался,
замахал
рук ами
и
з акр ичал: «система,
ха-ха-
ха ,—
система?
Да
вся
моя
система
в
том
и
закл ю чается,
что
у
меня
нет
ровно
н икак ой
сист ем ы!
Х а-ха-х а!
Какой
же
вы
забав ни к,
ха-ха-ха!»
Это
очен ь
замечательный
человек,
эт от
Mr Culin, ужасно зло издеваю­
щи йся
над
всякой
ложной
ученостью
и
глубокомысленностью.
Но
об
этом
можно
на пис ать
целый
фельетон.
Ну,
целую,
пока.
См ерть
как
поздно.
Твой
Игор ь.
102.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 15февраля1924г.
<...>
С егод ня
расп аков ал и
ка ртин ы
из
Мальмё.
Мне
было,
должен
при­
зн ать ся,
д ов ольно
пр иятно
у в идать
св оих
старых
др у зе й: «Красные лучп»
(январь 1906 г.), «Голубую скатерть» (янв.
1907), «На голубом узоре»
(ноябрь 1907), «Сказку инея» (декабрь 1908) и « В
гололед иц у» (де­
кабрь
1905).
Р азме ры
смер ю
и
при шлю.
Непло хие
вещи
и,
во
всяком
случае,
до бр ые,
старые
д р узья .73 <...>
103. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 16февраля1924г.
Дорогой
мой
др уг,
Ну
вот
и
наш
выст авоч ны й
блан к7 4. <. ..>
Опят ь
долго
смотрел
сегодня
св ои
ка ртин ы
из
Ма льм ё.
Все-т ак и
чертовски
раз­
нятся
от
нынешних.
И
чем-то
они
хуже,
а
че м -то,
пожалуй,
лучше.
Пр ежде
вс его
невероятная
сохранность,
точно
нап исан ы
вчера.
Все
по­
следние
каж у тся
н апис анны ми
лет
30 тому назад,
а
эти
свежи.
Но
худо­
жеств енной
м удрост и
больше.
И
еще
мне
бросилось
в
гла за
н ечто:
те,
прежние,
пожалуй,
инд иви ду аль нее,
в
них
нет
ни
Моне,
ни
вообще
имп­
рессионистов,
хотя
до
сих
пор
мне
все
время
казалось,
что
э тот
им пр ес­
сионистический
отпечаток
их
гл авный
минус.
Но
это
казалось
только
потому,
что
ни
одной
ве щи
не
было
под
руками,
кром е
«Тебя с самова­
р ом », вещи сравнительно слабой и слишком эскизного « К р у жка» 75.
Са­
мая
слабая
с торон а
эт их
пяти
прежних
вещей
—
вялость,
тушеванность
формы,
ме ста ми
доходящие
почт и
до
ватности.
Но
зато
там
нео б ыча йная
свежесть
и
тонкость
общего
цв ета,
особенно
бр о сающ аяся
в
глаза
в
са­
мой
маленькой
вещице,
названной
мною
«На голубом узоре».
Это
дугин-
ская
кр углая
п летенка,
покрытая
внутри
сал фетк о й,
с
несколькими
ярки­
ми
яблоками,
на
ф оне
уз орн ой
голубой
набойки.
Все
очень
светло
и
ра­
достно.
Должен
ск азать ,
что
таких
красок
вообще
на
выставках
пи
у
ко го
106


ART KSÜ1II18MTION
c»*».t> CtN’HAl ЯМ .А СС
»»TM FLCOA
LEXINGTON AVENUE AND 46тн STREET
NEW YORK, N. Y
>
<^л ■t^-t
"/ *>^45Г-
^t^e.
- 4<c* **<1с«Л
Jо
Aa-zâ^ y a
.
Открытое
письмо
И.
Э.
Грабаря
от
16 февраля 1924 г.
на
бл анке
«Выставки русского
и ск усст ва».


не
видывал.
Ду маю
попытаться
скомбинировать
достоинства
прежних
и
новых
вещей,
отбр ос и вши
недостатки
и
тех
и
других.
Се годн я
пр иход ил
на
выставку
тот
х удо жест венный
критик
нью-йоркский,
о
кот ором
я
Тебе
однажды
уже
писал
—
Dr. Christian Brinton, по его словам,
мой
бо льшо й
по к ло нник,
так
же
как
и
«мой друг Vittorio Pica» 76.
У
меня
своя
ко мна та
небол ьш ая
—
9на9
а ршин,—
с
ве р хним
светом.
Комнаты
невысоки,
всег о
5 арш.
3 вершка,
примерно,
т.
ч.
в
два
р яда
можно
в ешать
только
не­
бо льшие
вещи,
а
чуть
побол ьше
в
один.
Поэт ому
мои
20 вещей 77
толь­
ко- тол ько
в
этой
комнате
умещаются
и
ни
Машкова,
ни
тем
более
Ко н­
ча лов ск ого
вместить
в
ней
нельзя.
Бринтон
мог
видеть
все
мои
ве щи
уже
р асстав ленным и
по
стенам,
хотя
и
без
ра м,
что
их,
конечно,
очень
по­
ни жает,
и
был
ими
оче нь
вз винчен,
осо бенно
старыми
вещами.
Между
прочим
мы
х одили
с
ним
по
выставке
дов ольно
долго,
расспрашивая,
как
бы
он
расценил
примерно
отдельные
вещи.
Понравилось
ему
и
много
у
Кончаловского,— «Фидий»
пр ошло год ний , «Старый дуб», «Миша», новые
«Купальщицы»
и
натюрморт
с
цветами
и
яблоками,
на
столе,
ст а рый,
кот оры й
мне
нравился.
«Фидия»
он
расценил
в
300—400 долларов, «Ку ­
пальщиц»
в
600—700 7S.
Это,
конечно,
продажная
ц ена.
<...>
Сег одн я
мне
пришлось
впе р вые
окун уть ся
в
так
называемое
нью-йорк­
ско е
«society» — « о б щест во».
Каждая
из
тех
32 выставок,
к отор ые
были
в
январе
и
26, имеющие состояться в феврале,
обязательно
имеет
сво й
ко­
м ит ет, «patronage», состоящий из разных влиятельных особ,
гл а вным
об­
ра зом
дам.
Раз
в
неделю
гл авна я
из
дам
дамского
патропства
устраива­
ет
на
выставке
ча й,
как
водится,
в
5 часов и принимает гостей.
Все
это
на
выставке,
иногда
с
ле кцией ,
иной
с
концертом,
а
то
и
с
тем
и
другим
вместе.
Вчера
была
музыка.
Дама-устроительница
знакомила
меня
(были только я и Цанов,
о
кот ором
я
писал
уж е)
с
приезжавшими
в
шикарных
автомобилях
дамами
и
дамочками,
сплошь
весьма
п ерезрел ы ­
ми.
На
мен я
набросились: «Ах,
Москва,
русский,
ах,
как
интересно,
ах,
я
обожаю
Россию,
ах,
я
боготворю
все
русское,
как
Вам
понравился
Нью -
Й ор к?» Трескотня пошла неописуемая .
За
два
часа
я
произнес
больше
с лов
по -анг лийск и,
чем
за
весь
месяц
нашего
пребывания
зде сь.
В
смыс­
ле
му ссир ов ания
выст авк и
это
гор азд о
ва жне е,
чем
все
г азе тные
рекламы
и
ес ли
бы
у
нас
б ыли
гов ор ящие
художники,
мы
могли
бы
каждый
депь
бывать
то
в
одном,
то
в
д ругом
таком
кл у бике
(«circle») и вести про­
паганду
нашей
выст авки ,
но
я
один,
ибо
Сомов
не
выходит
из
дом у
уже
неделю,
засев
за
обложку
каталога.
Я
предложил
такую
идею:
рус ск ая
женщина
лет ит
из
России
в
Ам ер ику
и
бросает
над
Нью- Йорк ом
цв еты
(искусства): вдали Кремль,
а
вн изу
спереди
небоскребы.
<...>
Тв ой
Игорь.
108


104. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 19февраля1924г.
Дорогой
мой
д руг,
<...>
С
Виноградовым
мы
живем
очень
др у жно;
я
бы
ска зал,
дружнее,
чем
с
кем
бы
то
ни
был о
из
других.
В
нем
оче нь
много
бла городс тв а.
Раньше
я
его
ведь
со всем
не
з нал.
Сом ов,
взявшийся
р исоват ь
обложку
для
каталога,
которая
должна
была,
в
у велич енном
виде,
пойти
и
в
каче стве
плаката,
в
последние
дни
ст ал
гов ори ть,
что
у
него
ничего
не
вы ход ит.
К
его
чести
должен
пр иб авить ,
что
он
с
самого
начала
предупреждал
нас
о
возможности
не­
удачи,
т.
к.
он
ник ог да
в
жи зни
пла като в
не
делал.
А
тут
еще
его
скова­
ли
тремя
кр аска ми,
для
удешевления.
Се годц я
он
принес
плакат
в
не ок он­
ченном
еще
в иде.
Действительно
оказалось
плохо,
и
так
как
он
пришел
п оказать
мне
и
Виноградову,
пр ося
откровенного
и
дружеского
со вета,
то
я
сказал
ему
пря мо
и
честно
сво е
мнение.
Виноградову
было,
кон ечн о,
неловко
говорить
то
же,
но
Сомов
понял,
что
он
был
прав,
считая
эту
вещь
пл охой.
(Он даже говорил: «ужасная гадость».)
Мы
решили
выбрать
для
обложки
о дин
из
графических
рис унк ов,
кото рым и
о би лует
выставка,
а
для
плаката
остановились
на
заня тной
и
острой
вещи
Кустодиева
«Лихач», по моему мнению,
его
лучшей
в ещ и79.
Это
бы ла
моя
мысль,
и
я
настаивал
на
это м
уже
несколько
дней,
ко гда
Сомов
заявил,
что
он
еще
м ожет
допустить,
чт обы
его
рисунок
пригодился
для
обложки,
но
для
плаката
решительно
рек о менд ует
вз ять
что-нибудь
красочно-яркое
из
вы­
став оч ног о
матер иа ла.
В
яркий
солнечный
де нь
зимой
ст оит
во
весь
рост,
очень
плакатно,
в
синей
поддевке
поч ти
от
верхнего
до
нижн ег о
края,
в
сн егу
лих ач,
сняв ши
шапку
и
приглаша я
«прокатиться на порядочной».
Красная
рож а
с
рыжей
бородой,
оскаливши
зу бы.
Слева
желтые
санки,
лошадка.
Для
обложки
вз яли
че х онинс кую
превосходную
вещь,
очен ь
рус­
скую .
Я
сейчас
д елал
англ ийск у ю
на дпис ь.
Фотографии
на ши
вы шли
так
себе.
<...>
Ну
бу дь
здоро ва ,
п оцелу й
Оленьку,
маму
и
всех
наших.
<...>
Ир ина
Казим[ировпа
В о йце хо в ская] 80, говорят,
оче нь
талантливая
ху до жница .
105.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 23февраля1924г.
Дорогой
мой
друг,
Сегодня
снова
бешено
летал
по
город у
от
одного
редактора
к
другом у,
из
ко нт оры
об ъя вле пий
к
директорам
музеев,
от
эт их
к
антрепренерам
частной
картинной
торговли
и
т.
д.
Все
ид ет
пок а
хорошо.
(...>
Но
го­
род
и
о со бенно
жизнь
зд еш няя
стан ов ится
изо
[дня в]
де нь
несимпатичнее
и
д аже
противнее.
И
сам ый
город
смертельно
надоел
и
опротивел
со
всеми
его
проклятыми
business’aMH, со всеми чудесами и уродствами,
и
красо­
тами
техпики,
и
со
всей
чу д овищной
мех ани заци ей
жизни.
Мало-помалу
обнаруживаются
вещи,
либ о
застилавшиеся
в
начале
нашего
пребывания
109


здесь
разными
душистыми
э ссен циям и
(конечно,
суррогаты
вс е), либо ос­
тававшиеся
скрытыми
и
недонаблюденными.
И
это
касается
с то лько
же
вещей,
с кольк о
и
людей ,
в
такой
же
степени
жизни,
в
какой
и
психоло­
гии.
И
то
и
другое
здесь
д ост аточ но
нестерпимо.
Я
бы
мог
написать
уже
теперь
об
Америке
жестокую
книгу,
ничуть
не
погрешив
против
ис тины
и
действительности.
Ну,
пока
довольно
об
этом.
Я
во
всяком
случае,
в
пол ­
ном
с оглас ии
с
Виноградовым,
считаю,
что
с
наш их
пле ч
свалилась
тя­
жесть,
давившая
нас
в
последнее
время
невыносимо.
Я
име ю
в
вид у
наш е
решение
связаться
нако н ец
с
антрепренером,
или
—
как
их
зовут
в
Америке
—
с
menager’oM.
В
А мер ике
не льзя
се бе
представить,
чтобы
Ша­
ляпин
или
Рахманинов
действовали
без
menager’a.
Художники
также
и
даже
в
еще
бо льше й
степени
вынуждены
б ыть
в
св язи
с
эти ми
людьм и ,
обла да ющи ми
самым
точ ным
и
усовершенствованным
аппаратом
по
соз­
да нию
у спеха.
Поче му
мы
этого
не
сделали
р ань ше,
с
самого
н ача ла?
По
недостаточной
опытности
и
по
нез нанию
Ам е рики.
<...>
Разъезжая
с
Ц а новым
по
разным
лица м, <...>
мы
добрались
до
собствен­
ников
самой
бол ь шой
з д ешней
фирмы
по
пр о даже
художественных
про­
изв ед е ний,
кни г
и
рукописей
—
Anderson’a.
Это
было
примерно
дней
10—
12 тому назад.
Они
оче нь
заинтересовались
выставкой,
но
на
нашем
со­
вещ ании
т огда
была
еще
непр ием лем а
мысль
о
передаче
д ела
inenager’y.
Она
бы ла
высказана
и
на
самом
первом
нашем
с ове ща нии,
в
де нь
приез­
да, 15-го
январ я,
к огда
она
бы ла
отвергнута
прямо
с
негодованием: «как,
отдавать
25% какому-т о
сп екул янту,
когда
мы
са ми
это
мож ем
сделать,
на
это
мы
не
пойд ем!» Это все мы решили единогласно,
притом
без
коле­
баний.
И
во т,
узн ав
п об лиже
условия
продажи
карти н
в
Америке,
мы
сей­
час
встали
перед
необходимостью,
во
избежание
катастрофы,
или
по
меньшей
мере,
чтобы
не
броситься
в
авант ю ру
и
полную
неизвестность,
встать
на
реальную
почву
де ла
и
с де лки.
<...>
И
вот
теперь
мы
уже
заклю­
чаем
ус ловие
—
оно
будет
заключено,
вероятно,
зав тра-п ос лезав тра
—
по
котором у
эти
менаджеры
Mr Grant и Mrs Smith берут на себя на выставке
продажу
всех
кар т ин.
Он
дает
св ой
список
при гл аш ений,
друг им и
[сло ­
вами]
сво й
список
772 тысяч человек в Нью - Йо рке ,
покупающих
к ар­
тины
или
мог ущих
их
покупать,
что
оче нь
важно.
Он
о рг аниз ует
верни­
саж,
помо га ет
повысить
газет ну ю
шумиху
и
т.
д.
Наконец,
он
продает,
за
что
получает
только
10% с каждой проданной вещи,
а
не
25%, ибо мы
уже
п очти
все
или
во
всяком
слу чае
оче нь
много
сделали
для
успеха
вы­
ставки
и
имели
внушительные
расходы.
Но
он
требует
по
10% со всех
продаж,
сами
ли
мы
продадим
или
он
п родас т.
Иначе
он
не
соглашает­
ся.
<...>
Твой
лю б ящий
и
жад но
ждущий
письма
Игорь.
106.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 28 февраля 1924 г.
Милая,
дорогая
В аля , <...>
Сей час
п оло вина
второго
ночи.
Це лый
д ень
разв еши в али
картины.
Места
все-так и
мало,
ибо
уж
оче нь
много
вещей,
да
еще
кое - что
придет.
Пер ­
110


вые
лист ы
ка талога
уж
напечатаны.
В ы ходит
все-таки
неплохо,
с
репро­
дукциями
и
наш ими
портретами81.
Вчера
появилось
мое
интервью
о
мо их
нью-йоркских
впечатлениях
в
русской
г азет е,
а
се год ня
появилось
вино­
град овс ко е
в
ней
же.
<...>
Коненковы
приехали
как
раз
вовремя,
чтобы
поч инить
вдрызг
растрес ка вши еся
деревянные
скульптуры.
Они
и
Ме кк
поселились
тоже
у
на с,
в
нашем
милом
и
т ихом
про винциал ьно м
отельчи­
ке.
Привез
све де ния
о
смерти
А нны
Тимофеевны,
сообщил,
что
Милиоти
просто
го л о дает82, Тархов тоже,
вообще
художники
все
голодают,
не
толь­
ко
русские.
Сообщил
о
Марии
Федоровне
Якунчиковой.
<...>
Целую
крепко.
Т вой
Игорь,
107.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 29 февраля 1924 г.
Милый,
сердечный
друг,
<...>
Благодаря
том у,
что
письм а
идут
долго,
бывало
уж
не
раз
и
буд ет
с лучаться
и
впре д ь,
что
кое -как ие
мыс ли
и
чувства,
высказываемые
мною
в
Нью-Йорке
в
момент
н апис ания
пис ьма ,
мог ут
уже
несколько
отличать­
ся
от
тех,
к от орые
я
был
бы
ск ло нен
высказать
в
момент
прочтения
этого
письма
Тобою.
Ты
знае шь ,
что
к
моим
мног очис ле нным
порокам
от носи т­
ся
и
час тая
смена
настро ений,
в
зависимости
от
обстоятельств
и
условий,
не
всегда
отл ичающ аяся
достаточной
обо снов а ннос тью ,
излишняя
горяч­
нос ть
и
склонность
к
преувеличениям
и
преуменьшениям,
переоценкам
и
недооценкам.
Ну
вот
я,
ошалелый
от
вс яких
чудес
скиф,
восторженно
описывал
полтора
мес яца
тому
назад
свои
впечатления
от
Нью-Йорка.
Сейчас
все
это
мне
изрядно
примелькалось
и
приелось.
Идешь
д ругой
раз
среди
небоскребов,
к от орые
все
подряд
зн ачите ль но
выше
Ивана
В ели ко­
го,
и
думаешь: «Ну,
хорошо,
вот
построят
через
год
вдв ое
выш е,
а
через
20 вдесятеро,
и
все
это
станет
мизерны м, —
так
в
чем
же
де ло?» Огни вер­
тятся,
бе гаю т,
слепят
глаз а
и
до
ужаса
надоедают
своей
назойливостью.
Чертовски
все
это
опр оти ве ло
и
я
понимаю
миллиардершу
Mrs Kahn,
когда
она
с
ужасом
г ов орит
о
всех
эти х
небоскребах
и
машинах,
м аши нах
и
машинах
без
конца,
железных
и
человечьих.
Мы
бы ли
у
ней
с
Сомовым-
вчера
и
ехали
с
ней
на
выставку
в
ее
ав том об иле.
Очен ь
умна
и
талантли­
ва.
Напоминает
этим
Генри етт у ,
то лько
мно го
постарше;
ей
лет
под
50,
а
мо жет
быть
и
с
хвостиком.
Ее
особняк
перед
парком
выстроен
в
стиле
Рен ессанс а,
под
стар и ну
и
ра спи сан
так,
что
каж ет ся
ст ары м,
с
потуск­
невшей
и
д аже
потрескавшейся
местами
декоративной
росписью.
Там
в
ряде
зал
висят
такой
Карпаччо,
огром н ый,
в роде
ц елой
фрески,
какой
есть
только
в
San Giorgio degli Schiavoni в Венеции,
такой
портрет
Ло­
ренцо
Великолепного
Боттичелли,
какого
нет
во
Флор е нции,
такой
Фр анс
Хальс
(аршин 5 —6
д л ины ), какой есть только в Хаарлеме,
и,
наконец,
та­
кая
византийская
Богоматерь
нач ала
XIII в.,
какой
нет
в
России
(аршин
двух
в
вы шину ), не говоря уже о нескольких десятках других вещей .
Об
этой
«мадонне»
знаменитый
Berenson, который ее личный друг,
написал
111


целую
монографию,
какие
впрочем
написаны
и
про
пяток
других
ее
ве­
щей
83.
Мы
ее
зва ли
в
Комитет.
Она
согласилась.
Выставка
ей
оче нь
по­
нравилась.
Гов ор ит
по-французски
как
па риж анка,
без
тени
английского
произношения,
гов ори т
на
нескольких
языках,
еще
и
сейчас
учится
по-
русски
(!) Ну вот она-то
и
сказала,
что
это
ужасно-ужасно
все.
Сомов
только
вчера
пр ивез
сво и
вещи
84 и мы их видели.
Виноградов
был
в
полн ом
не до уме нии
и
п росто
опешил
от
того,
что
увидал.
Я
же,
ни­
че го
иного
не
ож ид авши й,
не
пережил
ника ких
разочарований.
<...>
Сам
он
эт ого
не
видит,
уж
не
зна ю,
к
с час тью
ли,
или
к
несчастью.
Поня т но,
что
такой
худож ни к
мог
на
выставке
Ван
Го га
в
Ло нд оне
ск азат ь,
что
это
«все так себе»
и
на
выставке
Ренуара
в
Нью-Йорке
не
най ти
ни
одной
вещи
интересной.
Ужасно
обидно,
что
не
могу
следить
за
ростом
и
развитием
Оленьки.
С пасиб о
за
все
мелочи
о
не й.
<...>
Тво й
любящий
Иго рь.
108. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 1 марта1924г.
<...>
Мекк
мно го
рассказывает
про
С.
И.
Щу кин а.
У
нег о
в
Париже
ве­
ликолепная
квартира,
в
отли чном
месте.
Вся
она
уже
битком
набита
кар ­
тин ами
(с позволения сказать,
ибо
все
вроде
суп ремати стов), ни санти ­
метра
уже
нет
свободного
на
стенке,
и
завалена
книгами
Editions de
luxe * <...>
109.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 2 марта1924г.
Милый,
дорогой
друг,
,
<...>Я
сегодня
разв еши ва л
свои
карти ны
и
подписывал
их.
(Кстати,
©се подписи справа внизу:
Игорь
Граб ар ь,
м е сяц, 1923.)
Причем
большая
ка рти на
с
дубками
на
синем
не бе
—
ав гус т,
они
же
в
серый
день
—
сентябрь,
«Дубок» (большая)
—
с е нт я бр ь, «Куст орешника»
и
другая
аналогичная
(«Дубовая роща») —
октябрь,
портрет
—
де кабрь ,
«Запущенный сад»
(длинная,
с
бурьяном
и
дальними
по ля ми)
—
сентябрь,
«Лунка»
—
ок­
т я бр ь, «Навозная куча»
—
август
85.
Развесить
бы ло
ужасно
т руд но,
хо­
рошо
развесить
—
вообще
невозможно,
т.
к.
для
этого
мне
на до
было
ви­
сеть
в
комнате
одно му ,
что
оказалось
невозможным,
ибо
места
оче нь
мало
и
теснота
неимо вер ная .
Есл и
разбогатею,
сниму
и
при шлю
фотографию,
а
пока
расскажу.
Мои
ве щи
в
предпоследнем
зале,
перед
выходом.
Из
прилагаемого
плана,
который
посылаю
для
того,
чтоб ы
заинтересованные
* роскошные издания ( фр. ) .
112


лиц а
могл и
знать,
где
они
р аз мещ ены,
Ты
видишь,
где
помещаюсь
я.
А
картины
мои
размещены
на
трех
стен ах
(помеченных на плане а,
Ь,
с)
сле дующи м
о браз ом
*.
Вот
Тебе
схема.
И
вот,
несмотря
на
то,
что
пришлось
в ешать
не
в
оди н
ряд,
как
бы
следовало
и
как
я
к оне чно
и
мог
бы
сделать,
если
бы
бросил
ложный
стыд
и
п оме ньше
думал
о
других
или,
по
крайней
мере,
о
других
пе
б ольше,
чем
о
себ е,
должен
Те бе
признаться,
что
когда
все
это
увесилось
и
несколько
поутряслось,
я
не
без
н ек оторой
доли
гордости
ис­
пытал
чувство
удовлетворения
от
общего
в п ечатл ения,
получившегося
от
эт их
д вух
стен
и
одной
стенки.
Уже
изд ал и,
из
10-й
комнаты
вид ны
че­
рез
широкие
двери
(двое дверей), в центре мой портрет с зеленой хозяй­
к ой,
двумя
голубыми
небесами
слева
и
справа
—
три
главных
вещи
этого
года,
да
и
мое й
выставки.
Это
очень
сильны е
по
цвету
вещи.
Над
н ими
в
центре
т оже
сильная
и
со всем
по- ин ому
зеленая
вещь
—
«Навозная
ку ч а»,—
все
4 вещи,
построенные
на
зеленом
с
голубым,
причем
все
4 го­
лубых
и
с иних
различны
и
все
4 зеленых различны.
Вместе
они
дают
гу­
стую,
оче нь
красивую
гармон ию,
издал и
п охож ую
на
какую-то
св оео б раз­
ную
чет ыр ехч аст ную
композицию
сине-зеленую.
Ее
желтые,
коричневые
и
кр асн ые
отливы
дополняются
и
гармонизуются
двумя
боковыми
вер х­
ними
вещами,
как
бы
зам ы кающи ми
крыльями
желто-оранжево-кровавы-
мп,
с
зеленым
же
у зором .
Я
сам
не
ожидал,
что
выйдет
так
хорошо,
и
из­
мучился
изрядно,
провозившись
целый
день
над
всякими
ко мб ина ция ми,
с
помощью
дв ух
русских
рабочих
(я скоро начну думать,
что
тут
больше
русских,
чем
ам е рика нцев) .
Но
овчинка
стоила
выделки,
т.
е.
п олучи ло сь
бе спо добно ,
сверх
всяких
ожиданий.
Совсем
на
другом
построена
правая
ст ена
(Ь).
Тут
в
цептре
све р кает
(и действительно сверкает) «Сказка
инея
и
восходящего
солнца».
То
ес ть
с ияет
до
свинства,
меж ду
двумя
бо­
ковыми
к артина ми,
очен ь
ей
нужными:
слева
—
жемчужной,
справа
—
зеленой.
Над
пей
«Груши на зеленом шелку»,—
в
густ ой,
соч но й,
темной
гамме.
Они
бл иже
к
свету
(посредине комнаты верхний свет,
и
в
с олнеч -
пые
дни
здесь
оче нь
светло)
и
их
ц ветов ая
гу ща
связывает
все
эти
ве щи
подобно
самоцветному
камню
в
венце.
Пра вее
висят
«Розовые лучи»,
а
над
ни ми
лучат
яблоки
в
н ебо льшой
карти не
«На голубом узоре»87.
Не­
большая
т ретья
стен ка
менее
сногсшибательна,
по
не
плоха.
<...>
Сделал
глупость,
не
послав
в ещей
получше.
Все
это
конечно
не
тольк о
не
озна­
чает,
что
я
продам
мно го
вещей
(больше 1 —3 -х
едва
ли ), но не означает
и
тог о,
что
кром е
мен я
кто-нибудь
зам етит
на
выставке
то,
что
увидел
се­
годня
я.
Из
участников
вы став ки
конечно
никто,
но
и
из
амер ик анц ев
ед­
ва
ли
м ногие .
Мож ет
бы ть
потом
когда-нибудь.
А
все-т ак и
земл я
вертится.
Целую
крепко
Т ебя
п
Оленьку,
Тв ой
лю бя щий
Иг орь.
<...>
* Долина Москвы- рек п
—
небольшой
этюд,
который
пис ал
и
Кончаловский,
с
до­
роги
вниз
86 (между Головаповыми и Шехтелем). [пр им.
И.
Г раб аря
к
нарисован­
ной
им
в
письме
схеме
развески
картин].
113


НО.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 5 марта1924г.
Вчера
ве чером
на
выставку
пришел
Крэн
с
сыно м
и
дочерью ,
д еви­
цей
весьма
нек расиво й
и
весьма
солидного
возраста
(лет 45—50).
Ей
по­
нравилось
мно го
вещей,
пейзажей,
но
они
ушли,
ничего
не
купивши.
Се годн я
ут ром
прислали
сказать,
чтобы
оставили
за
ними
два
малень­
ких
этюда
Исупова
с
самар кан дских
мечетей
(по 350 долларов) 88.
Ви­
н огра дов
поразительно
угадал
еще
2 недели тому назад: «ведь вот дрянь,
а
увидите,
что
эти
Самар ка нды
пе р выми
продадутся».
Так
и
вышло.
А
сегодня
был
уже
во
вт орой
раз
Рахманинов
и
купил
о дин
пейза ж
Виноградова
(этюд в Марфо -М а риинск о й
обит ели
—
в
марте,
последний
сн ег
и
щус евс кая
церк ов ь)
за
750 долларов и крымовскую хорошенькую
зимку
за
500 долларов 89 .
По ка
это
вс е.
<...>
Рахманинов
<...>
хоте л
куп ить
архиповскую
ба бу
за
1500 90,
но
Сом ов
от гов орил
(откровенно говоря,
это
изрядное
свинство,
но
он
искренне).<...>
111.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нь ю-Йо рк , 7[марта] 1924 г.
Милый,
дорогой
друг,
С егод ня
мы
были
п р иняты
Нью-Йоркским
город ск им
головой
—
Lord
Ма уог’ ом.
Напялили
в изи тки,
ибо
пос ле
обе да,
т.
е.
пос ле
ча су
полагает­
ся
быть
в
ви зитках ,
и
по ех али
к
нему.
При ем
был
фик сир ов ан
уже
за­
р анее
в
этот
час.
За ране е
Захаров
сд елал
подносный
адрес
с
акварелью;
на
первом
листе
название
выставки
<...>
и
виньетку
из
разноцветных
цв е­
тов
(этот плеоназм
—
не
моя
вина,—
виною
бедность
язык а ), а па втором
листе
самый
адрес
и
приглашение
на
выставку.
Я,
конечно,
приготовил
также
заран ее
спич
и
произнес
его
пер ед
мэром
91.
Мэр
прин ял
нас
стоя,
и
мы
ст оя ли,
кон ечно.
<...>
Вес ь
остальной
де нь
и
ве че ром
до
пе рв ого
ча­
са
я
крыл
лаком
картины,—
сво и,
Кончаловского,
Машкова,
Лентулова,
Петрова-Водкина,
Ульянова
и
д руг их.
Лак
выш ел
на
славу;
купил
вели­
колеп н ой
мастики
и
ц елую
неделю
гот ови л
его.
Как
слеза,
без
малейшей
желтизны.
Вещи
очень
выи гра ли,
ибо
адски
пожу х ли.
Особенпо
по жух ли
машковские,
но
и
часть
Кончаловских.
Я
сво и
перевесил,
т.
к.
уж
очень
было
все
сд ав лено
на
главной
степе.
Кроме
тог о
«Ольговская осень»
с ли шком
ярка
бы ла
для
«Дубков на синем небе» 92, которые несколько
страдали
при
вечернем
свет е,
когда
обе
ве р хние
вещи,
благодаря
вер х­
ней
яркой
рампе
(которые мы подвесили всюду,
что бы
не
видать
лампо­
чек;
открыта
будет
выставка
от
10 у.
до
10 вечера),
с лишк ом
горят .
Вместо
нее
я
сегодня
повесил
«Куст орешника», а правее « Ба бу»
и
по лу­
чил
такую
фигуру
всей
стены
вм есто
прежней
*.
* В этом месте — схема [ прим.
сост.].
114


<...>
Всюду
мы
расставили
плетеную
мебель
натурального
цвета
и
мно го
зеленых
деревьев
(финиковых пальм).
Вы шло
нарядно.
Н астр о ение
оче нь
по выше нное
и
нервное,
но
праздничное.
<...>
Це лую
всех.
Твой
любящий
И горь.
<...>
112. В.
М.
ГР АБАР Ь
Нью- Йорк ,
9 марта 1924 г.
Дорогой
др уг,
<...>
Сегодня,
на
д ругой
день
п осле
открытия,
во
всех
газетах
о
нас
тру­
бят
<...>
Мы,
как
говорится
в
таки х
случаях,
имеем
не
просто
хорошую
прессу,
а
пре во схо дную
прессу93.
Успех
вообще
совершенно
обеспечен.
Пр о дажи
то же
нач инаю т
подыматься.
Сегодня
куплена
большая
картина
По ле нова
«Христос в Гефсиманском саду» (2000 дол.), картина Сомова
«Венецианский маскарад» (за 750), Нестерова
«Весна» (воспроизведена в
к ат ало ге, 1200 дол.), Остроумовой ( две
гра вю ры
—
100 дол .), чехонинский
Ex libris и графика Черкесова (з я т я
Бенуа,
очен ь
бездарная
вещь
—
обе
за
150 дол.) 94.
Рахманинов,
кажется,
невзирая
ни
на
чт о,
решился
ку­
пить
архиповскую
«бабу» (воспроизведенную)
за
1500 дол. ,
но
ценою
от­
каз а
от
крымовской
«зимки».
Крымов
потерял,
но
актив
выставки
пр и­
обрел
1000 дол .
Вообще
публика
н ачина ет
раскачиваться.
Се годн я
бы ли
многие
художники.
С
некоторыми
познакомился.
<...>
Портрет
имеет
ос о­
бый
усп ех95. < ...>
Его
и
часть
обеих
боков ы х
бо льши х
картин
видно
изда­
ли,
что
очень
эффектно
<...>
Целую.
Твой
Игорь.
ИЗ.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нь ю- Йор к, 10 марта 1924 г.
Дорогой
друг,
Сейчас
вернулся
из
Métropolitain Opera со 2-г о
представления
оп еры
Massenet «Le roi de Lahore» 96, с декорациями Анисфельда,
принесшего
нам
на
выставку,
для
меня
и
С ом ова,
по
би лету
в
партере.
Дне м
был
у
художника-американца,
поз нак о мивш его ся
со
м ною
на
вы ставк е
и
пригла­
с ив шего
меня
сегодня
в
свою
студию.
Расскажу
по
порядку.
Художник
оказался
весьма
так
себ е
по
европейскому,
да
и
русскому
масштабу,
но
для
Америки
это
«талант»
и
даже
некоторая
вел ич ина.
Ему
45 лет,
известен,
продает
—
его
зовут
Dettwiller97,—
во
многих
му­
зе ях
есть
его
ве щи,
но
его
живопись
безусловно
слабее
с ред него
уровн я
«Союза [р у сск их
художников
1», т.
е.
вто рых
и
д аже
третьих
величин,
сло­
вом
он
слабее,
например,
Алад жа лова 9 8.
Пишет
пейзажи,
Нью-Йорк,
маслом
и
акварелью
и
даже
портреты
(совсем ужасные и кажется ему их
115


никто
не
заказывает,
кроме
пр ияте ль ниц). <...>
Он
по дт ве рдил
мне,
что
в
Америке
действительно
нет
до
сих
пор
Академ ии
художеств,
а
е сть
толь­
ко
ч астны е
школы,
в
которых
нет
ни
одного
мало-мальски
дельного
и
знающего
преподавателя.
Учи тьс я
приходится
в
Евр опе ,
а
долго
возиться
с
уче бой
некогда,
п отому
что
«безнес»
одол ев а ет,
а
без
«безнеса»
не
пр о­
живе ш ь!
Он
убеждает
мен я
открыть
св ою
б ольшую
школу,
ув ер яя,
что
я
сделаю
огром ны й
«бизнес».
Ра зумеет ся,
я
и
не
подумаю,
ибо
скор о
уже
в
Мос кву
возвращаться
пор а.
<...>
Во-первых,
м еня
гложет
тоска
по
П ят ниц­
ко й,
а
во-вторых,
надо
ус тра и вать
официальные
дела.
Вот
от
третьяков­
ских
дел
я
решительно
хотел
бы
освободиться.
Григорьева
я
вспоминаю.
Это
художник
очень
т ихих
д ар ов аний,
муж
Нади
Бом,
анютиной
подруги,
после
замужества
тоже
начавшей
баловаться
живописью
и
много
выстав­
лявшей
вместе
с
му жем
на
каких-то
третьесортных
выставках,
которых
было
развелось
одн о
время
в
Москве
множество".
Я
вижу,
что
в
кон це
концов
там
камня
на
камне
не
о став ят
и
мне
лучше
у йти
вовремя,
чем
быть
вынужденным
против
мое й
в оли
и
собственных
планов
проводить
какие-то
фантастические
проекты.
<...>
Ид еа лом
продолжает
для
меня
остав ать ся
полное
освобождение
от
всего,
что
мешает
мне
отдаться
п ол­
ностью
о дной
живо пис и.
Да же
историей
искусства
и
монографиями
я
бы
не
хотел
связывать
своего
времени,
э нерг ии
и
си л:
пом ниш ь,
сколько
лет
потерял
я
из-за
них
для
ж ивоп ис и? <...>
Продолжаю
рас ск аз
о
художнике.
Он
предложил
мне
поехать
п ообе­
да ть
в
како й-т о
клуб
художников,—
самое
бо льшое
общество
американ­
ских
художников,
какое
сущ еств ует
в
Нью-Йорке
и
где
в
данную
минуту
в
их
великолепном
доме
отк р ыта
очередная
выставка.
«Ол раит,
п оех али»
(тут все русские и немцы и итальянцы ежеминутно в свои реплики
вст авл яют
это
«ол райт»).
Огромная
выставка,
шикарное
помещение,
ве­
ликолепная
столовая-ресторан,
замечательная
библиотека
с
ценны ми
ув­
ражами
и
всеми
художественными
журналами
и
новинками
по
искусству
из
Европ ы, —
но
ко гда
я
попал
в
выставочные
залы,
то
упа л
духом.
<...>
Все
<...>
примерно
такого
качеств а,
как
«товар», выставлявшийся на
выставках
«Петербургского общества художников», «Мюссаровских поне ­
дельников»
и
т.
п.
Ш те мбер
и
Бодаревский
тут
властвовали
бы
как
не­
кие
вел ик ие
мастера
10°.
За
обедом
я
полюбопытствовал,
кто
же
собст­
венно
покупает
такие
вещи.
«О,
они
все
зарабатывают
оче пь
хорош о
и
жи­
вут
п ревос ход но». Покупают провинциальные американские музеи,
кот оры х
в
Америке
пропасть.
В
каждом
городишке
по
музею
и
ден ег
у йма.
Все
они
частные,
о с нов анные
ра зны ми
местными
кр е зами
и
все
содержатся
на
соли д ные
пр оце нты
с
весьма
внушительных
капиталов,
пожертвован­
ных
на
сод ер жание
и
дальнейшие
пополнения
музеев.
Го суд ар ств енных
музеев
в
Америке
вообще
н ет,
как
я
Тебе
уже
пи сал
рань ш е.
<...>
Декорации
А нисф ель да
отличные:
ярко,
фантастично,
эк зоти чн о,
индиисто.
Музыка
сплошная
банальщина,
танцуют
из
рук
вон
пло,хо.
Постановка
балета
бездар на
(ставила одна из балерин (!), тоже так себе
танцовщица).
К уда
же
про тив
нашего
Большого
т еатр а.
<...>
Целую.
Тв ой
Игорь.
116


114.
В.
М.
ГР АБАР Ь
Нью- Йор к, 12 марта 1924 г.
Дорогой
др уг,
<...>
Отн оси тель но
кин ематог раф а
я
на
дн ях
имел
любопытный
раз­
говор
с
Станиславским.
Н апо мнив
ем у,
как
они
с
Бенуа
меня
убеждали
пой­
ти
в
cinema, уверяя,
что
это
в ел ича йшее
наслаждение,
и
прибавив,
что
толь­
ко
здесь
Сом ов
уговорил-таки
меня
пой ти,
я
со о бщил
ему
о
моем
впечат­
ле нии.
Можешь
себе
представить,
что
он
мне
отв е ти л: «ужасно рад,
ст раш но
Вам
сочувствую,—
я
с ов ерш енно
т ого
же
мнения
и
ненавижу
ки­
нематограф».
Как
это
т ебе
понравится?
Совсем
по-гатчински.
<...>
<...>
Се годн я
был
еще
раз
Кр эн
и
купил
с лед ующие
вещи: 1) Юона
«Ростов Великий» (900 дол. ); 2) его же «Т рои цк и й
собор
в
Трои це -
Серг.
Л авр е» (600 дол.); 3) Апол.
Васнецов
«Московская улица XVII
в.»
(750);4)егоже «Старая
М о скв а» (300); 5) Кардовского «Пе тр
Великий
и
н ов обран ц ы» (950); 6) Виноградова « У
Иверской» (650).
Дальше
Ви­
ноградова
старик
не
пошел,
обещав
прийт и
еще
р аз.
Но
он
ищет
только
русские
мотивы
101. <...>
Целую
крепко
всех .
Твой
любящий
Игорь.
115.
В.
М.
Г РА БАРЬ
Нью-Йорк, 13марта1924г.
Д орогой
друг,
<...>
С его дня
был
какой-то
чел овек
из
про винции
102, которому понра ­
вился
Ко нч ало вск ий.
Сп росил
цены
6 вещей .
Показались
дор о ги.
<...>
Че­
ловек
этот,
ви ди мо,
разбирается
неп лохо,
ибо
на ме ти л: 1) «Купальщиц»,
2) «Молодую и старуху», 3) Мишу, 4) «Перед зеркалом», 5) «Вазу,
бу­
ты лку
с
кр асн ым
ярлычком,
кофейник
и
пр.
на
коричневой
скатерти»
и
6) «Купающихся солдат» 103. <.. .>
Целую.
Тв ой
Игорь.
Сегодня
нача л
этюды
Нью-Йорка
из
ок он
выставки.
116. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 14 марта1924г.
Сейчас
вернулся
из
Художественного
теа тр а,
с
«Иванова».
До
сих
пор
ни
разу
не
пришлось
там
бы ть,
а
за втра
они
играют
последний
раз
перед
отъездом
в
Ва шингт о н,
где
будут
до
ма я,
а
там
в
Евр опу .
Послед­
ние
2 недели они играют уже не в Нью-Й ор к е,
а
в
Бруклине,
где
мы
только
что
с
Виноградовым
и
б ыли.
Игр ал и:
Ст анисл авск ий
(графа),
117


Книппе р
(Сарру), Лужский
(Лебедева), Качалов
(Иванова), Леонидов
(Мишу), Грибунин ( Ви нтера) 104.
Было
оче нь
хорош о
и
до
слез
трога­
тельн о.
<...>
Ст аниславск ий
гов ор ил
у
на с,
что
уходить
не
хочется,
а
нам
от
них .
<...>
Це лую
крепко.
Тв ой
Игорь.
117.
Московским
художникам—участникам
Выставки
русско го
искусства
в
Америке
Нью-Йорк, 18марта1924г.
Дороги е
друзья,
Те
со об р ажения,
расчеты,
наде жд ы
и
предчувствия,
ко торы е
бы ли
у
вс ех
нас
в
Мо скве
во
время
п одготов ки
Нью-Йоркской
выставки,
оказа­
лись
в
значительной
ст епен и
не
отвечающими
тем
условиям
жизни
как
общ ей,
так
в
особе нн ос ти
художественной,
с
которыми
мы
познакомились
по
прие з де
в
Нью-Йорк.
Прежде
всего
на до
с каз ать,
что
все
мы
был и
введены
в
злос тное
заблуждение
<...>
рас ск азами
об
американских
бога­
чах,
не
знающих,
куда
девать
деньги, <...>
россказнями
о
баснословных
ценах
на
карти ны
вообще
и
в
частности
на
произведения
Рериха,
Сорина
(будто бы берущего за портрет по 7 .500 долларов!) и др .
ру сск их
худож­
н ик ов, <...>
ра сск аза ми
о
фантастическом
успехе,
мора льн ом
и
денежном
Художественного
т еатра
и
т.
п.
Уже
в
первые
дни
по
прибытии
в
Нью-Йорк
мы
узнали,
что
все
это
сплошная
<...>
брехня.
Рерих
еле
ноги
уволок
о т сюда,
за нима л
деньги
у
богачей,
клян чил
у
других,
когда
первые
по­
требовали
уп латы
и
т.
д.
Сп ас
его
все
тот
же
Крэн,
ч ело век
действительно­
го
благородства
и
не
слов,
а
дела.
<...>
Крэн
ма ло
разбирается
в
искусстве,
но
оче нь
любит
Ро ссию
и
ве рит
в
нее.
Ему
п росто
до ста вл яет
ут ешен ие
помогать
рус ск им,
как
и
чем
только
мож но.
Он
бывал
не
раз
в
России,
не
тольк о
в
Москве
и
Петербурге,
но
и
в
пр овинции.
Он
именно
дал
поручи­
тельство
за
нас
крупному
банкирскому
дому
на
15000 долларов (д ал
бы
и
на
большую
сумму,
но
мы
рассч ит ал и,
что
этого
хватит
и
б ольше
не
пр о си л и), без которых мы ровно ничего не смогли бы сделать.
Не
надо
забывать,
что
Трояновский
дал
всего-навсего 6000
руб., а Сытин
—
7000 руб.
взаймы.
Е сли
бы
не
Крэн,
то
вообще
мы
бы
не
могли
здесь
ничего
сделать,
ибо
ч астные
предприниматели
меньше
чем
на
30% не пошли
бы.
<...>
То
обстоятельство,
что
из-за
накладных
рас ходов
нам
пр их оди тся
про ­
давать
ка рти ны
в двое
дорож е,
коне чн о,
си льно
влияет
на
продажу.
Вооб­
ще
цены
здесь
на
рынке
ум еренные.
Мы
не
знали,
что
зо лот ые
дни
ху­
дожественной
торго в ли
в
Америке
уже
миновали:
лет
20 тому назад,
д аже
12—15, торговля художественными произведениями достигла в Аме ­
рике
апогея,
а
затем
по шла
резко
на
убыль.
В
Европе
ее
вообще
сей­
час
нет
и
коне чн о,
по
сравнению
с
какой-нибудь
Герман ией
или
даж е
Францией,
здесь
еще
рай
земной.
Но
я
утверждаю,
что
теперешнее
по­
ложение
на
художественном
рынке
в
Америке
неср авненно
хуже,
чем
118


бы ло
в
России
пер ед
войной.
Художники
тог да
так
продавали
в
Мо ск ве,
как
нигде
на
земном
шар е.
Таких
коллекционеров
не
бы ло
нигде
и
по
размаху
и
по
увлечению
и
по
тал анту .
<...>
И
вот,
если
к
этому
прибавить
ту
почт и
непостижимую
путаницу,
кот орую
произвели
советские
миллиарды
в
наших
голов а х,
пут ани цу,
при­
ведшую
к
тому,
что
мы
потеряли
всякое
представление
о
под лин ной
и
аб­
солютной
ценности
зо лоты х
денег
и
валюты,
а
потеряв
этот
инстинкт,
мы
хватили
в
своих
оцен ках
такие
тысячи
долларов,
что
ам ери кан цы
со
с ме­
ху
покатывались.
Е сли
бы
мы
все
эти
цифр ы
так
и
оставили,
мы
провали­
ли
бы
все
дело.
Кустодиев
—
милый,
скромнейший
человек,
поставил
за
свои
вещи
по
20 000 и 15 000 долларов,
Чехонин
за
миниатюрки
хватил
по
6000 долларов,
ка кие-то
никому
не
и звест ные
петербургские
Соколо­
вы
за
ри су нки
дерзнули
по
6000 долларов .
Тут
же
в
Нью-Йорке
ори ­
гинальные
р ису нки
Рем бр андт а
продаются
по
300 долларов,
д ивные
Ре­
нуары
по
2000 долларов,
Кло ды
М оне
по
5000 —
первый
со рт!
Пр а вда,
тот
же
Кустодиев,
ког да
Сомов
прямо
поставил
ему
вопрос: «А что,
есл и
будут
давать
2000 долларов,
т.
е.
если
вы
получите
чистоганом
2000 зол .
рублей,
не
продавать,
а
везти
вещь
обратно?» —
отв е ти л: «Нет,
ну,
конеч­
но,
продавайте».
На
дн ях
еще
Лаховский
при слал
нам
из
Петербурга
письмо
с
просьбой
повыс ит ь
це ны
вдвое,
т.
к.
кто-то
ему
с казал ,
что
он
оче нь
продешевил
их.
А
за
свои
э тюды
он
и
без
тог о
назначил
по
2000 долларов.
Ве дь
все
это
с пло шные
анекдоты
,05.
Что
было
нам
де­
лать?
Л ибо
идти
на
то,
что
вся
выставка
вер н ется
обрат но,
либ о
при­
способить
ц ены
к
д ей ствит ель ным
и
реальным
условиям
рынка.
В
Амери­
ке
платят
и
б ольш ие
деньги,
но
только
за
имена.
Больше
вс его
платят
конечно
за
Рембрандтов
и
Веласкесов,
а
из
современных
за
Сарджента.
Уже
импрессионисты
дешевле.
А
русских
вообще
не
знают,
или
знают
только
Бакста
и
несколько
кое -к ого
из
эмигрантских
парижских
кр угов.
Все
мы,
приехавшие
сю да,
а бс олют ные
нули
для
них
в
смысле
имен,
притом
все
мы
равны
ме жду
собою
в
эт ом
нулевом
ур авнен ии.
Снач ала
надо
себ е
добывать
имена;
но
име на
добываются
на
неб ол ьших
групповых
или
собственных
выставках,
а
не
на
огром ны х
со
всячинкою.
И
для
имени
нужно
поработать
с
год
или
два,
медленно
добывая
себе
успех.
А
там
само
по йдет.
Правда
не
все
дал и
сумасшедшие
цены:
кое-кто
еще
в
Москве
успел
переделать,
а
кое-кто
дал
пр аво
сн иж ать
их.
<...>
Пр име рно
нормальны
це­
ны
Кр ым ова,
Кончаловского,
Машкова,
Юона,
к оторы е
мы
тольк о
слегка,
и
то
в
отдельных
случаях,
сбавили.
Но
иде т
дело
медленно,
хот я
мы
и
рассч ит ываем ,
что
ре зул ьтаты
п ашей
работы
скажутся
во
в торую
и
тр е­
тью
не де ли.
Ес ли
бы
мы
не
воспользовались
данным
нам
М о ско вским
комитетом
правом
урегулировать
р асц енки
в
соответствии
с
сос тоян ием
рынка
в
Америке,
то
мы
не
исполнили
бы
своего
д олга
и
п очти
все
должны
б ыли
бы
пр ив езти
о бра тно.
То,
что
достигнуто
за
эту
первую
не делю
в
смысле
продажи,
уже
чрезвычайно
ве лико .
<...>
Тот
несо мненный
успех ,
к ото рый
наша
выставка
имеет
в
Нью- Йорк е,
гораздо
острее
и
шумнее,
чем
у спех
знаменитой
Дягилевской
вы ст авки
в
Осеннем
салоне
1905 г.,ов
Я
это
имею
пр аво
утверждать,
ибо
прини­
мал
близкое
уча стие
в
ор г ан изации
о беих.
Эт от
у спех
уже
один
—
огром-
119


ное
дело,
ибо
он
открыл
ряд
новых
имен,
до
того
с ове рш енно
н еизв ест­
ных
в
Амери ке .
Здесь
знал и
только
—
хотя
и
в
различной
степени
—
Бакста,
Анисфельда,
Сори на,
А.
Яковлева,
Б.
Григорьева,
С уд ейк ина,
Судьбинина,
Феши на
107.
Теперь
ря ду
художников
открывается
возмож­
н ость
создать
себе
все
то,
что
нужно
для
ус пех а,
п одгот ов ить
е го,
уг­
лубить
и
т.
д.
Это
важ но,
ес ли
п омни ть,
что
Америка
да же
при
убыли
ее
интереса
к
иск усств у
еще
останется
некоторое
время
единственной
ст ран ой
на
земле,
х оть
что-нибудь
по ку паю щей,
при
голодов к е
художни­
ков
во
Фр ан ции
(не только русских,
но
и
французов,
притом
с
крупней­
шим и
именами).<...>
Громоздкость
выставки
и
особенно
ее
разношерстный
состав
оказ алис ь
такими
ее
минус а ми,
к оторы е
мешают
коммерческой
с торон е
дела.
Слиш­
ком
всего
мног о,
с лишк ом
мн ого
разнообразия
и
у
поку па теля ,
ид уще го
на
выставку
с
твердым
намер ением
что-нибудь
оставить
за
собой,
от
конфуза
и
каш и
в
голове
пр о падает
вс якая
о хота
на
чем-нибудь
ост ано ­
в ить ся:
уж
очень
тр удно.
<...>
Что
кас ае тся
каталогов,
то
таковые
отправлены
уже
вч ера
все м
участ­
ни кам
выст авк и,
карти ны
к ото рых
воспроизведены
в
каталоге.
<...>
Каталог
пост уп ает
поне мно гу
из
типографии
и
по
ме ре
поступления
буд ет
рассылаться
и
остальным
участникам
выставки.
Напечатано
и
ма­
ленькое,
де шево е
издани е
каталога,
но
по ка
мы
его
не
пускаем
в
оборот,
чтобы
не
создавать
самим
себ е
ко нк ур енции.
На
выставке
пр одае м
фот о гра фии
вещей
воспроизведенных.
Некото­
рые
иду т
очень
ходко,
другие
вовсе
не
идут.
Хо дчее
всех
идет
«рус­
ский
то в ар», все что по представлению
амер ик анц ев
«очень русские»,
а
отчасти
религиозные
в ещи.
Больше
всего
по ку пают
«Шаляпина»
кусто­
ди ев с кого,
его
же
«Лихача», Архипова,
Виноградова,
Поленова,
Нест ер о­
ва , «Голенькую девочку»
Серебряковой,
Юона,
Г раб аря 108.
В
приложе­
ни ях
к
газе там
помещено
много
вещей
все
тех
же
авторов,
в
журналах
еще
появятся
(кое-где
уже
появились).
Это т
материал
весь
собирается
и
будет
пр ивез ен
в
Рос сию,
ве роя тно,
не
позднее,
чем
через
месяц-полтора.
<...>
Игорь
Грабарь.
118.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
Нью-Йорк, 19марта1924г.
Мил ый,
дорогой
друг,
сейчас
по луч ил
2 Твоих открытки.
<...>
Только
вот
плохо,
что
у
Тебя
с
оттепелью
появилась
повышенная
температура.
<...>
<...>
Ты
спр а шива ешь
ме ня,
бу ду
ли
уча ств о вать
на
Венецианской
вы­
ст авке
109 и какими вещами?
Хорош их
вещей
у
мен я
в
Москве
осталось
то лько
2—
этюды
здеш них
двух
картин
крылатских
(«Дубки на синем
небе»
и
«Ханжонковская дача с навозной кучей»).
Пр авд а,
есть
еще
Тв ой
п ортре т
с
самоваром
и
вы
с
Маней
на
К руж ке,
но
е сть
ли
см ысл
их
посылать,
раз
они
не
продаются.
Натюрморты
старые
мне
не
нравятся.
120


Вп роче м
оди н,
ост авш ийся
там ,
с
вазой
и
гр уш а ми, 1921 года,
еще
не
пл ох.
В
крайнем
слу чае
можн о
был о
бы
послать
Тебя
с
са мо варом .
Тогда
был о
бы
4 вещи («Лунка»
крылатская,
оста вша яся
в
М оскв е,
пл о­
ха).
Но
вот
е ще,
впрочем,
п ятая
ве щь
—
«Прудик»
головановский,
с
пар­
ком
на
зад нем
плане
и
об лака ми 110.
Мне
каз алос ь
бы,
од на ко,
что
лучше
всег о
было
бы
достать
из
Б е рлина
мои
карти ны
Штернберговской
вы­
став ки .
Если
их
ухитрился
по луч ить
в
Бе рли не
Крайт ор ,
то
н адо
телегра­
фировать
ем у,
чтобы
он
их
вы слал
прям о
в
Вен ецию
1И.
В
таком
случае
м ожно
бы ло
бы
прибавить
к
ним
только
2 крылатских последнего лета,
и
дов ольн о.
Кроме
того
я
хотел
прислать
что-нибудь
отсюда,
например,
новый
автопортрет,
который
бы
специаль но
для
этого
написал112. <...>
Что
касается
Тугендхольда,
то
я
п ишу
уже
статейки
и
приготовил
жур налы
<...>.
С егод ня
прибыл
па роход,
на
котором
доставлено
5 ящиков с картина ­
ми
русских
французов
для
нас .
Это
все
наделал
Мекк.
И
жалко
его
и
стыдно
все-так и.
Он
так
до
сих
пор,
как
мы
ни
вызывали
его
на
неко­
торые
объ ясн ени я,
ни
слова
не
гов орит
о
пр ичи не
своего
молчания,
не­
смотря
на
ряд
телеграмм
с
уплаченным
ответом.
Молчит,
как
пень.
И
вот
тепе рь
выясняется,
что
он -то
и
является
единственным
виновником
опоз­
д ания
парижских
карти н,
ибо,
по луч ив
их
все,
почему-то
2V2 месяца
жда л
одной
ка рти ны
Яковлева,
ч тобы
послать
все
вместе.
Тепер ь
они
нам
бо льше
не
нужны,
да
и
платить
надо
чертову
гибель
за
них .
Не
зна­
ем,
что
делать
113. <. ..>
В озв ращаяс ь
к
Венецианск о й
выст авк е,
скажу,
что
в
смысле
мате ­
риал ьно м
она
не
имеет
никакого
значения.
Это
все
лишь
так,
«для
с ла вы».
Ну,
бу дь
здорова.
Це лую
вс ех.
Твой
бесконечно
любящий
и
нестерпи­
мо
скучающий
Иго рь.
119. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк,
20 марта 1924 г .
<...>
Тут
сейчас
в
одн ой
«галерее»
—
как
здесь
н азы ва ются
м аг азины
картинных
торговцев
(даже «в
галереях»
—
«Galleries») —
выставлена
серия
заме чате льн ы х
вещей,
таких,
что
пальчики
оближешь.
Все
они
не
продаются,
а
принадлежат
разным
коллекционерам.
Такой
обычай,
что
очень
крупные
т орг овцы
(5—10, не больше)
от
п оры
до
времени
выпра­
шивают
у
б оль ших
коллекционеров
несколько
шедевров
для
приманки
публики
к
другим
вещам,
предназначенным
для
продажи.
Под
вещами,
конечно,
под пи си:
одолжено
временно
из
та кого- то
собрания,
или
любез­
но
пред о ст авлено
на
время
и
т.
п.
Сейчас
в
главном
зал е
одной
такой
г алер еи
выставлены:
ранний
портрет
Вел аскеса,
жен ск ий
по ртре т
Го ль­
бейна,
изумительный
групповой
портрет
Ре нуар а
(около 1880 г. ), заме­
чательный
портрет
С еза нна,
Франс
Хал ьс
и
такой
шедевр
М ане,—
по рт­
рет
адвоката
De Jony,—
что
он
ухл оп ал
вс ех:
ни
на
кого
г л ядеть
после
121


не го
н е охота.
Совершенно
с у масшед шая
в ещь.
Адвокат
с
кр асным
лицом,
в
очках,
бритый
и
только
с
белыми
бакенбардами,
в
черном
шелк ов ом
адвокатском
ко л паке
и
черном
одеянии.
Одна
из
самых
удивительных
ве­
щей,
какие
я
когда-либо
вид ал
по
зах в атыв аю щей
маэстрии.
Под
мыш ­
кой
у
не го
какая-то
синяя
связка
«дел», на которых видна надпись жид ­
кой
краской,
точ но
чернилами:àDeJony.
Е.
Manet114.
Целую
крепко.
Твой
Игорь.
120.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
Нью-Йорк, 26 марта 1924 г.
Дорогая
моя
Вал я,
уже
2-й
час
ноч и.
Сейчас
вернулся
от
Гришков-
ск их,
у
кот оры х
решился
отп р аздно в ать
13- е
чис ло ! <...>
Про вел и
хорошо
время.
Они
ст али
[2 сл.
н ер азб. ] «эмигранты», хотя на самом деле хоро­
шие
русские
л юди.
«Мы, —
говорят,—
от вык ли,
там
все
нам
чужое,
мы
«интернациональны»
по-своему».
Я
думаю,
что
этого
нико гд а
не
почувст­
ву ю,
ибо
и
сейчас
уже
бе ско нечн о
тос кую
по
М о скве.
Очень
уж
с
Россией
связан
ду хов но
и
телесно
и
ни
при
каких
условиях
не
променяю
ее
па
«Америку». <..>
Эми гра нты
—
вообще
народ
о со бенный,
хо тя
сами
они
этого
вовсе
не
замечают.
Но,
впрочем,
и
мы
для
них
вероятно
то же
особенный
народ.
Конечно
ни
Рахманинов,
ни
Зилоти
в
сч ет
не
идут,
они
без
этого
«душ­
ка».
Не
помню,
писа л
ли
я
уже,
что
Варвара
Геннадиевна
в
одном
из
пи­
сем
к
Вла д.
Вл .-у
[Мекку]
гов ори т,
что
бывает
толь ко
в
дв ух
местах,—
у
С.
И.
Щукин а
(с женой)
и
Боровских
(пианист) 115.
Пере ста ла
ходить
к
другим,
ибо
ст ало
нестерпимо
от
т ого,
что
она
называет
«эмигрант ­
щин ой ».
Сег одн я
по лу чил
т елегр амм у
из
Мальмё.
Музей
согласен
п ри обре сти
«Бабу с ведрами»
и
п росит
сч итат ь
сд елку
окончательной.
А
она
уже
Крэну
продана.
Они
сами
запоздали
с
ответом.
Я
нап и сал
письмо,
прося
ответить
их
не ме дле нно
по
телеграфу,
а
они
замешкались.
Сло вом ,
мне
пр ият но,
что
я
не
виноват.
<...>
Целую
крепко.
Твой
Игорь.
121.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью- Йо рк, 28 марта 1924 г .
Дорогая
моя
Ва люша,
Сейчас
вернулся
из
«Летучей мыши».
Сегодня
на
вы ста вку
заш ел
Ни­
кита
Балиев
118 и потащил меня с Сытиным к себе .
Он
с
тр уппо й
толь ко
что
вернулся
с
провинциальных
гастролей
и
уже
не
в
Нью- Йорк ,
а
в
Нь ю-
Арк,—
это
о дин
из
многочи с лен ны х
городов
и
городков,
на
ко торы е
распа­
122


дается
Нью-Йорк.
По
п одзе мной
дороге
это
все
же
пол час а
езды ,
ве ро ятно
ок оло
50 верст.
Таки е
же
н еб оскреб ы,
только
в
процентном
отношении
к
5—10-тиэ та жным
здан иям
их
не
так
мног о,
как
в
Нью-Йорк е .
Очень
ве­
с ело
и
забавно.
Публика,
в
противоположность
Художественному
театру,
исключительно
ам ерик анс кая.
Тут
ведь
ничего
не
надо
понимать,
и
отлич­
но
можно
обходиться
без
языка:
м уз ыка,
п ляски,
танцы
и
пр.
Балиев
на­
свистался
немно жко
по -анг лийск и
гов орить
и
перед
каждым
номером,
как
водится,
выходит
и
смешит
публику,
у
кот орой
пользуется
огромным
ус­
пехом.
Со ве ршен но
та кие
кроит
ро жи
и
так
же
смешит.
Номеров
пропасть.
Кое-что
старенькое,
хотя
и
преподнесено
под
новым
соусом.
Ну,
кон е чно,
«Катенька»
п
«Оловянные солдатики» .
Потом
«Заводная музыка» .
Потом
«Севрский фарфор»
—
стату э тки,
ожива ю щие
и
та нцу ющ ие ; «Менуэт»
по
М оп ас са н у; «Копенгагенский фарфор»
под
григовскую
музыку;
танеЦ
Ко та
и
Кошки
из
«Спящей красавицы»; цыганский хор;
объяснение
в
любви
на
мансарде,
под
кошачий
к онце рт
и
т.
д.
Балиевская
«Летучая
мышь »
вк лю чена
в
тре ст
«Художественный
те атр»
—
«Летучая
мышь»
—
«Miracle» (Макса Rheinhardt’a).
Деньги
ми ллио не ра
К ана,
ан т­
реприза
Мориса
Геста.
Говорят,
что
«Летучая мышь»
—
само е
доходное
из
этих
трех
пре дпр ият ий.
Балиев,
перекочевавший
сюда
из
Парижа,
на
будущий
год
снова
соб ир ается
открывать
—
уже
не
театр,
а
отделение
своей
Нью-йоркской
антр еп р изы.
Пр ед лаг ает
мне
какую-нибудь
постанов­
ку.
Мне
это
не
с лиш ком
у лы ба ется.
<...>
Все- так и
было
оче нь
пр иятно
вспомнить
ст арую
«Летучую мышь».
Кормятся
эти
ребята
хорошо,
но
работать
приходится
ужасно .
Ра за
три
в
неделю,
по
два
ра за
в
день.
Программа
без
перемены
идет
уже
го да
два.
Одна
«Катенька»
сыграна
свыше
2500 раз!
Это
ужас.
Все
он и,
коне чн о,
про к лин ают
Америку,
превратившую
их
в
ма ш ину.
Целую
крепко
вс ех.
Как
Т вое
здоровье?
У
м еня
кошки
на
сердце
скребут.
Твой
И горь.
122.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью- Йо рк, 29 марта 1924 г.
Дорогой
мой
д руг,
<...>
Сегодня
был
на
выставке
тот
самый
мистер
Hillquit с женою,
у
кото ­
р ого
я
был
на
званом
обеде.
Он
ку пил
у
м еня
nature morte «Груши на го ­
лу бой
д рапир ов ке», вторые из трех написанных зимою,
после
Ольгова
117.
<...>
Этот
же
Хилквит
ку пил
у
Коненкова
одну
статуэ тк у
деревянную,
кл ас­
сического
характера
<...> .
Се годня
был
опять
Крэн,
к оторы й
ход ит
дов оль­
но
ча сто.
Сегодня
Гришковский
опять
всучил
ему
картинку
Петровиче­
ва
(«Ростов»), маленькую,
за
500 долларов,
да
иг руш ку-кукл у
Коненкова
за
75. <. ..>
Был
и
еще
покупатель
на
архиповскую
«Молодуху» 118. < .. .>
М.
В.
Поленова
(дочь), узнавши от Нестерова,
переписывающегося
с
Виноградо­
вым,
что
по ложе ние
рынка
в
Америке
совсем
не
так
блестяще,
как
дума­
ли
в
России,
прислала
Виноградову
письмо
с
просьбой
не
считаться
с
ее
123


расценками
(по 10.000
д олла ров
за
картину),
а
п риме ня ться
исключи­
тельно
к
рынку.
Жуковский
пр ис лал
из
В ар шавы
письмо
прямо
от ча ян­
н ое:
картин
никт о
не
пок упает ,
в
«Салоне», на котором он получил 1-ю
пр ем ию,
не
продано
ни
о дной
ве щи,
в
том
числе
и
премированных
119.
В
Германии
все
стало,
в
Париже
тоже
художники
вопят.
Все
это
з аст ав­
ля ет
трезвее
с мотре ть
на
ве щи.
Нестеров,
ч ело век
трезвый,
прислал
се­
годня
пись мо ,
в
котором
благословляет
судьбу
за
бла гую
ве сть ,—
т еле­
гра мму,
пос ла нную
ему
о
пр о даже
его
кар ти ны.
Наконец-то,
говорит,
мо гу
в зд охн уть.
<...>
Посылаю
запоздалые
вырезки
из
«Нового Русск .
Сл ов а».
По д лецы
—
в ык роили
из
моего
пред исло вия
что-то
в роде
ст ат еек,
чт обы
похвастать
м оим
сотрудничеством,
в
котором
я
им
отказал.
<...>
Твой
американский
пок а
Игорь,
123. В.
М.
Г РА БАРЬ
Нью-Йорк, 30 марта 1924 г.
Мил ая
моя
Валюшка,
посылаю
Тебе
сегодня
за
No
108 бандеролью несколько газетных вырезок
пз
воскресных
прил ожени й.
Ес ть
такие
особые
приложения,
посвященные
архитектуре.
В
них
страниц
по
10—15.
На
первых
страницах
обычно
вос­
произведены
до ма,
выстроенные
за
по следн юю
неделю,
и
иногда
проекты
домов,
и меющи х
стро ить ся
на
таких-то
и
таки х -то
уча стках,
взамен
иногда
де сятка
старых
домов
в
7—10 этажей,
подлежащих
сломке.
Этот
же
отд ел
приложений
(«section») посвящен всяким объявлениям о сдаче
помещений.
Стр ойка
иде т
здесь
лихорадочным
темпом.
Я
уже
сообщал
в
предыдущих
п ись мах
о
той
непон ят ной
для
европейца
быстроте,
с
кото­
рой
производятся
здесь
п ос трой ки.
До м,
начатый
постройкой
при
н ас,
уже
близок
к
концу;
во
всяком
случае
там
уже
копошатся
где-то
на
двадца­
тых
этажах.
Во
время
устройства
нашей
выставки
сломали
напротив
пас
дом а,
очи ст ив
огром н ый
участок
на
4 улицы .
Сейчас
уже
2-й
эт аж
с тоит
оконченным
и
облицованным
р езным
камнем
и
возведена
час ть
третьего.
Каркас
железный
гот ов
уже
для
десяти,
и
мы
боимся,
что
к
дню
закры­
тия
у
нас
на
выставке
воцарится
ть ма.
Оказывается,
мно го
сот ен
домов
гла вной
части
гор ода ,
т.
е.
именно
там,
где
н аша
выставка
и
на
па рал­
лельных
Lexington avenue улицах,
выстроено
только
во
время
п
после
войны
на
д ен ьги,
нажитые
за
в ойну.
Этого
не
скрывают
и
все
знают,
чем
все
это
нажито
и
как .
Вед ь
Америка
нажила
так,
как
ни
одн а
страна,
по­
том у- то
она
тольк о
одн а
и
с троит
с ейча с.
Архитектура
здесь
совсем
иного
типа ,
чем
в
Ев роп е,
скорее
да же
строют
пе
архитектора,
а
строительные
конторы,
во
г лаве
ко тор ых
к онеч но
архитектора,
обычно
2или3
пменп.
Авторы
про ект ов
совершенно
обезличены
и
их
ник то
не
знает,
разве
толь­
ко
б удущ ему
историку
уда стс я
извлечь
их
из
п озорн ого
забвения.
Все
ид ет
под
фирмой
та кого- то
<...> .
Кто
стр оил ?
Такие-то.
А
они
по
су щест­
ву
—
тол ько
подрядчики.
Это
ведь
и
у
нас
уже
нач инало сь
и
по
существу
124


Щусевская
м аст ерская
то же
имеет
н ечто
от
американской
системы,
но
у
нас
все
же
на
всех
проектах
данной
маст ерск о й
есть
явная
п ечать
Щусева,
Покровского120ит.
д.,
а
тут
и
этого
не т.
Архитектор,
автор
пр екр асн ых
проектов,
пол уч ает
гр оши
и
бедствует,
ибо
с ли шком
крупно
живут
архи­
текторы-миллионеры.
Но,
с
другой
с тор оны,
это-то
может
бы ть
и
двигает
архи тектуру
по
здор ово му
пут и:
отдельные
таланты
и
и мена
тон ут,
ра ст­
воря яс ь
в
ослепляющей
славе
подрядчика,
но
зато
архитектура
направля­
ется
некоей
коллективной
волей,
т.
е.
в
сущности
т ак,
как
это
имело
ме с­
то
в
Ег ипт е,
Греции
и
Рим е.
Может
бы ть
в
этом
разгадка
замечательных
зав оевани й,
совершенных
Америкой
в
обл асти ,
в
кот орой
Европа
столь
конфузно
сейчас
отстала
или
топчется
на
месте
в
с удорога х
эклектизма.
<...>
Целу ю
крепко
Тебя,
Оле ньк у,
маму
и
всех .
Тв ой
Игорь.
124. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 5
апреля
1924 г.
Дорогая
моя
Валюш к а,
посылаю
Тебе
в
это м
письме
проспект
с
отзывами
прессы
и
моим
преди­
словием,
к отор ый
мы
ра ссыл аем
по
в сем
пр ов инциаль ным
музеям,
частным
галереям,
х удо жест венным
обществам
и
клубам.
Кром е
того
прилагаю
тут
же
три
любительских
сним ка
с
ча сти
моей
стены
и
прод олгов а того
зала ,
в
котором
хорошо
вид ны
все
вещи
Кончаловского,
кроме
двух,
а
вдали
часть
мо ей
стены
с
порт ретом .
У
м еня
видны
над
порт рет ом
—
«Куча на ­
в оз а», правее
—
«Куст орешника», левее вверху же
—
ча сть
«Октября в
запущенном
п ар ке», под которым правая
часть
«Дубка», а
направо
от
портрета
—
«Дубки на синем небе».
Спра ва
видны:
внизу
«Дубки в жем ­
чужный
д ен ь», вверху
—
«Старый дуб».
У
Кончаловского:
прям о
над
«Молодой и старухой»
—
«Лунка», пра­
в ее,
над
«Купальщицами»
—
«Облетевшие осинки» (аналогичный моему
п рошло год нему
этюду
с
дороги
в низ
на
до лину
реки).
Правая
стена,
ниж ­
ний
р яд : «Старый дуб», «Перед зеркалом натурщица», «Сосна»,
«Дубо ­
вая
р о ща» (абрамцевская), «Миша», «Солдаты», nature morte «На корич ­
невой
скатерти».
В ер хний
р яд : «Полевые цветы», «Фидий» (1922 г .),
«Куст при последних лучах»
на
фон е
Москвы-реки
(1923 г.). «Сидящая
н ату р щи ц а», «Баба с хворостом», «Туман,», «Вишневский»
дальше.
Слева
виднеются
м ашко в ские
—
nature morte с фарфоровыми куклами,
под
ним
пейзаж
и
под
ним
узкий
nature morte («Грибы») 121.
Сле ва
за
колонной
вещей
Машкова
не
вид ать .
Обе
стены
пр екр асно
освещены
ве р хним
све­
том ,
к оторы й
в ид неется
и
в
моей
комнате,
а
меж ду
на ми
те м ная,
осве­
щающаяся
одними
л амп ами
комната
графики,
которая
на
фотографии
вы­
шл а,
конечно,
так ,
будто
и
вовсе
неосвещена.
Но
свет
и
там
очень
силь­
ный.
Ве чером
везде
прекрасное
освещение,
к оторое
мы
пу скаем
в
очен ь-
очень
темные
дни
и
среди
д ня.
На
третьей
фотографии
—
сомовская
ком ­
ната
(справа виднеется стена Сорина,
портрет
мон ма ртрс ко го
художни­
125


ка ).
Вторая
вещь
слева
—
сомовский
nature morte, проданный Рахмани ­
нову
<...>
Уж
очен ь
дороги
фотографии,
а
[то]
бы
я
присл ал.
Он
снял
на
св ой
с чет
ряд
сво их
вещей,
я
же
не
могу
пока.
Под
с теклом
две
сомов-
ск их
старых
стату э тки
122 (...> .
Сегодня
од ин
посетитель
оче нь
разохотился
на
мою
«Сказку инея» 123.
Гов ори т,
что
не пре м енно
купит.
<...>
Мне
с
Гришковским
удалось
войти
в
сношение
с
о дним
приезжпм
в
Нью-Йорк
ди ре ктор ом
какого-то
Ист ори че с кого
общества,
кот оры й
стра­
ст но
взялся
за
дело
передвижения
выставки
по
Америке.
В
Вашингтоне
ес ть
оче нь
си льн ая
организация,
и меющая
г ла вной
целью
уст ройст в о
«пе­
редвижных
в ы ст ав ок» (sic!) по Америке американских художников,
но
ввид у
иск лю чите ль ного
интереса
и
огромного
зн ачен ия
русских,
эта
орга­
низация
«находит не менее патриотичным делом показать в различных
город а х
Америки
русскую
выстав ку» .
Такое
предложение
мы
получили
уже
се год ня.
<...>
Тв ой
Игорь.
125.
В.
М.
ГР АБАР Ь
Нью-Йорк, 10 апреля 1924 г.
Дорогая
моя
Валя,
<...>
В
развеске
произошли
кое-какие
перемены,
вызванные
необходи­
мостью
дать
место
Г онча ров ой,
Лар ион ов у,
Стеллецкому,
Яковлеву,
Па­
стернаку,
прис ла вш им
ве щи
из
Б е рлина
и
Парижа
124.
Кр ымо ва
мы
уже
убрали
из
большого,
дли нного
зала ,
переведя
его
в
первый,
сейчас
же
н алево
от
вхо да
на
дв ух
стенках.
Вм есто
Кр ым ова
там
сейчас
«Вишнев­
ский»
Кон ча ло в ского
и
«Венера»
Машкова
125.
В
самой
последней
комна­
те
(рядом с моей), кроме Пастернака висят еще китайцы Яковлева 126. Г он­
чарова
прислала
гигантский
тр иптих
(немногим меньше «Яв лен ия
Христа
н арод у»), названный ею «Baigneuses».
Понять
ничего
нельзя.
Цв ета
не­
важные.
<...>
К акие-то
огром н ые
площ а ди,
совершенно
непо ня тно
почему
именно
в
данных
пр едел ах
оконтуренные,
раскрашенные
малярной
крас ­
кой,
как
заборы
красятся,
черной,
р ыжей,
желтой
и
серой
краской.
Ла­
рионов
пр ислал
<...>
бо льшой
холст
«Парикмахер» <...> .
Парижане
решили,
что
они
впр аве
в
кач естве
«мирискусников»
сами
решить
кого
включить
в
список
участников
вы ст авки
и
прислали
вещи
Милиоти
(малиново -з еленый
ужас!!) и каких-то
никому
не
ведомых
Ши ря­
ева
(помесь Гончаровой с Судейкиным
—
passez-moi le mot!*), Белоборо ­
дова,
скульпторши
Орловой.
Кром е
тог о
еще
две
виньетки
Шервашидзе.
Ничего
этого
не
вы с та вили,
ибо
никто
не
был
приглашен
127.
Се годня
правил
корректуру
добавочного
вкладного
листочка
в
каталог
новых
пос т упле ний,
ко то рый
послезавтра
пришлю
Тебе
и
для
художни­
ков,
ко им
послан
в
Москву
каталог.
На
выставку
ходи т
уже
ма ло
парода,
человек
по
150, 180, два дня в бурю было по 120.
Видимо
все,
кому
бы ло
извините
за
в ыр ажение ! (фр.)
126


интересно,
перебывали.
Теперь
все
те
же
бол ьше
ходят.
Приходят
иные
утром ,
а
уходят
вечером.
Многие
приходят
с
ж ен ами.
Очень
мно го
рус­
ски х.
С егодн я
о дин
после
нескольких
ча сов
внимательного
ос м отра
вдр уг
горьк о
зар ыд ал.
Прислонился
к
стене
и
плакал
как
ребенок.
Оказался
русским,
и нжен еро м,
вынужденным
бы ть
в
Нью-Йорке
чернорабочим
ка­
ким-то.
Черный,
закоптелый
и
грязный.
Так
на
него
нахлынули
воспоми­
нания,
так
охватила
тоска,
что
бе дняк
не
выдержал
и
долго-долго
не
мог
прийт и
в
с ебя.
И
все
по вт о ря л: «Проклятая,
бе зду шная
ст ран а,
а
Ро с-
спя-то
вон
ка ка я!»
<...>
С его дня
одн а
дама,
русс ка я,
умоляла
уступить
ей
картину
Несте­
рова
«Видение отроку Варфоломею» 128, страстно торгуясь и приставая це ­
лый
де нь
то
к
одно му ,
то
к
др угому
<...>.
Еще
был и
сегодня
в
чис ле
не скол ь ких
десятков
пок у пат елей
(преж­
де
их
в
день
бывало
не
б ольше
двух-трех)
муж
и
же на
ам ери кан цы,
пр и­
цени вш иеся
к
ряд у
вещей
и,
нако нец,
о стано вивш иеся
на
3-х :
Кардовско­
го
«Перевозе»
и
Богданова-Бельского
две
картинки
н ебол ьш ого
размера,
лучшие
изо
всех
и
самые
свеж ие
по
крас ка м
129.
Торговались
до
упаду.
В се,
видимо,
народ
небогатый.
<...>
Твой
Игорь.
126.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Н ью- Йо рк, 13 апреля 1924 г.
Дорогой,
милый
мой
д руг,
С егодн я
в
десятом
часу
веч ера
мы
об ед али
у
Шаляпина,
и
вот
я
вер ­
нулс я.
Он
пригласил
нас
в
тот
самый
рес тора н,
ко тором у
он
создал
карье­
ру,
как
он
сам
рассказал,
уже
17 лет тому назад,
о
чем
я
уже
о д нажды
писал.
Наверху
в
большой
комнате
был
сервирован
специаль ный
стол
для
нас ,
и
публику
туда
не
пускали.
Кроме
меня
бы ли
Коненковы,
Виног ра ­
д ов,
Захаров,
Сытин,
Ев г.
Сомов
и
Гришковский.
Бы ли
еще
одн а
амери­
канка,
хорошо
нау чивша яс я
говорить
по-русски
(очень правильно,
то лько
с
небольшим
акцентом)
в
течение
9 месяцев,
не нав истни ца
всег о
амери­
канского
и
обожательница
вс его
рус ского,
же на
Шаляпина
Мар ия
Вален­
тиновна,
мёна дж ер
Шаляпина
Юрок
(из Одессы,
хорошо
говорит
п о- рус­
ски ,
хотя
здесь
20 лет уже)
и
пр еж ний
его
служитель
Василий,
да
еще
под
конец
Ша ляп ин
пригласил
хо з яина,
старика-австрияка
13°.
Шаляпи­
ну
пододвинули
ст ол
с
ц елой
кадк ой
свежего
саладромену,
помидоров,
корня
укропа
(который у нас выбрасывают,
а
в
Италии
обожают), чесно­
ку
п
т.
д.
Он
сн ял
пиджак
и
жи лет ку
и
занялся
приготовлением.
По­
лучилось
д ейств итель но
н ечто
с ов ерш енно
изумительное.
Такого
салата
в
жизни
не
ел.
Потом,
конечно,
знам ени ты е
бифштексы
вершка
в
17z
вышиной,
тающие
во
рту
как
смет ана.
Шаляпин
привез
с
со бой
огромный
дорожный
че модан ,
в
котором
оказалось
5 больших бутылок Кианти.
Было
оче нь
мило.
Он
без
умолку
расс казы в ал
всякую
вся ч ину,
как
всег­
да
очень
хорошо.
Мно го
досталось
А мер ике
и
американской
публике.
«Поёшь,
а
из
п ерв ого
ряд а
на
тебя
уставились
два
бесцветных
ст ек лян­
127


ных
глаза,
а
морда
медленно
жует,—
совершенная
корова:
ок азы ва ется,
гла вн ая
богачка
данного
г ород ишки .
А
городишко-то
больше
Мо скв ы».
В
другом
горо дк е
он
пришел
в
театр,
а
пуб лик и
не т.
«Где же публика?»
«Он в буфете». «К т о
он?» «А там один какой-то
пришел
и
заку сы ва ет».
У
Шаляпина
все
бы ло
гарантировано,
и
он
ничего
не
потерял,
но
мепад-
жер ,
ко нечн о,
влетел
в
данном
случае
<...> .
Ну,
будь
здоров а .
Целуй
всех.
Твой
любящий
Игорь,
127.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 17 апреля1924г.
Дорогая
моя
Вал я,
Сег одн я
Шаляп ин
при слал
нам
ложу
на
«Бориса Годунова»
в
Métro­
politain Opera в заглавной роли с ним конечно.
Большое
было
н аслаж де­
н ие.
Т.
е.
Шаляпин,
его
игра
и
пение,
ибо
все
остальное
чистейшая
«Вампука,».
Бояре,
п ейзане
и
о собе нно
духовенство
были
в
таких
костю­
ма х,
что
это
с плошн ой
с мех
и
анекдот.
Но
музыка,
хоры ,
оркестр
и
Ша­
ляпи н
унесли
меня
так
далеко,
что
я
до
сих
пор
не
м огу
опомниться.
И
то,
на до
сказать :
Пушкин,
Мус орг ски й
и
Шаляпин.
Но
мешанина
не ве­
роятн ая.
Солисты
и
хор
пою т
п о-и таль янс ки,
Шаляпин
по-русски;
публи­
ка
не
понимает
ни
того,
ни
другого
и
т олько
ушами
хлопает,
да
жвачку
жует
<...>.
Ока зы ваетс я,
что
в
этом
сезоне
здесь
бо льше
всег о
дают
«Золо­
то го
пету шка », идущего все время с аншлагом.
Видно
сказка
более
доступ­
на
жвачникам.
Но
воображаю,
как
они
все
это
воспринимают!
После
спектакля
мне
очен ь
взгрустнулось.
Да
еще
через
2 дня закры­
вается
выставка.
Сейчас
последние
дни
Страстной
и
народ
во все
п очти
пе­
р естал
ход ить.
Предсказывают,
что ч
в
с убботу
и
о собе нно
в
воскресенье,
20-го,
в
самый
день
П асхи
у
нас
не
бу дет
ни
ду ши.
Печально.
Вче ра
Кр он
купил
еще
одн у
вещь
—
Заха рова ,
п ортре т
В.
Васнецова,
воспроизведен­
ный
в
каталоге
под
видом
фо то г рафии
с
натуры,
от
кот орой
он
де йст ви­
тельно
мало
отличается
131. (Не
помню,
с ообщал
ли
я
Тебе
вчера
или
тре­
тье го
дня
об
этом.)
Се годн я
Коненков
пол учил
письмо
от
Кончаловского,
кот оры й
просит,
в
случае,
ес ли
до
закрытия
выставки
не
удас тся
продать
ни
одной
его
вещи,
продать
после
закрытия,
по
д ешевк е
некоему
Ага фо нов у,
п ре дла­
гавшему
купить
(через Коненкова).
Не
знаю,
застан ет
ли
это
мое
письмо
Кончаловских
еще
в
М оскве ,
но
об
этом
Агафонове
я
считаю
все
же
дол­
гом
сказать
два
слова.
Еще
в
пе рвый
день
по
нашем
приезде
к
нам
за­
яви лся
некий
Третьяков,
о
котором,
помнится,
я
Те бе
писал.
Вп роче м
в
то
врем я
бы ло
так
много
впечатлений,
что
я
мог
и
не
упомянуть
о
такой
ме­
лочи,
как
это
посещение
нас
в
отеле.
Он
собственно
при шел
будто
бы
по­
знакомиться
с
русскими
художниками,
ибо
он
родственник
П.
М.
Третья
ков а
и
пр.
Оказалось,
что
его
зовут
«Прокофьевич»
по
отчеству.
Ве ра
Павловна
утверждает,
что
никаких
Прокофиев
ни
близких
ни
д аль них
родных
у
них
не
было.
Мы
узн али,
что
он
подъезжает
к
русским
ху­
128


дожникам
в
дни
острой
нужды
и
ску пае т
вещи
г уртом
за
бесценок,
а
по­
том
перепродает
или
прос то
накапливает,
собираясь
открыть
«дело».
У
Судейкина
он
та ким
об разом
взя л
12 картин за какие-т о
гроши .
Настоя­
щий
спрут.
С
места
он
облюбовал
мои
2 пейзажа больших и у Кончалов­
ского
«Купальщиц»
и
«Старуху с молодой».
Еще
дней
за
5—6
до
откры­
тия ,
во
время
примерки
р ам,
закидывал
у доч к у132. <...>
Эт от
гос под ин
на нял
одного
русского
художника
Аг афо нова ,
бежавшего
откуда-то
с
Юга
России
в
Конст анти но по ль ,
на
Ба лкан ы
и
на ко нец
с юда,
за
не большое
жалование.
Тре тьяк ов
наня л
хорош ую
ст удию ,
обставил
ее
шикарно
и
по­
селил
в
ней
Агафонова.
Тот
должен
пис ать
портреты
со
всех
лиц,
которых
поставляет
Третьяков.
Пос л е дний,
конечно,
наживает
хорошие
д ень ги,
а
тот
должен
довольствоваться
жалованьицем.
Так
вот
этот
Агафонов
действует
не
от
своего
имени,
а
по
пору че нию
и
в
интересах
своего
барина
Третьякова.
Хо роши
нравы
здесь.
Но
на до
сказать,
что
это
не
исключе­
ни е,
а
как
раз
общее
правило,
хотя
оно
и
не
всегда
о бл ек ается
в
столь
уродливую
и
унизительную
ф орму.
Так
обычно
картинные
торговц ы,
име ­
ющ ие
огр ом ную
к л иенте лу,
да ют
законтра ктов а нн ому
ими
художнику
50% с доставленного ими портрета,
а
е сли
у
нег о
ес ть
уже
имя,
то
т орго­
вец
готов
довольствоваться
25%.
Сори ну
и
Судьбинину
большинство
за­
казов
доставляют
два
торговца
—
оче нь
крупные
и
из вест ные
зд е шние
фирмы,
и меющи е
отделения
и
в
Лон дон е.
Я
ви ню
нас
и
себя
в
то м,
что
мы
с
самого
начала,
еще
з ад олго
до
вы­
ст авк и,
когда
по луч или
уже
некоторое
пред ст авлени е
о
состоянии
рынка,
не
сообщили
немедленно
в
Москв у,
чтоб ы
нам
развязали
руки
так
наз ы­
ваемой
«минимальной расценкой» .
Я
совершенно
увер ен,
что
в место
60 проданных вещей мы продали бы 200.
Машкова
очень
ус ил енно
спра­
шивали
в
течении
всей
выставки.
По
кра йн ей
мере
к
12—15 вещам при­
ценивались
дес ятки
л иц.
И
вот
до
сих
пор
ничего
не
продано,
несмо т ря
на
то,
что
он
ужа сно
нравится
и
его
до
страсти
хотели
покупать.
Но
как
же
можно
рассчитывать
получить
за
маленький
х олст
1500 долларов,
когд а
вдвое
б оль шие
холсты
Клода
М оне
и
Сез анна
стоят
то
же.
У
м еня
перед
глазами
сейчас
толстый
том
спр а во чника
на
1922—1924 г .
по
музейной,
аукционной
и
п роч,
час ти
в
Америке.
Ес ть
от
чег о
прийти
в
у ныние .
Вот
вы пис ки,
ко тор ые
я
сделал,
не
передергивая,
т.
е.
тут
максимальные
и
минимальные
цены
на
аукционах
прошлого
го да
в
Амер ик е.
При
этом
я
беру
только
известные
аукционы,
на
ко тор ых
не
могло
бы ть
места
сл у­
чай ност я м:
там
б ыли
налицо
все
торговцы
Америки,
да
и
многие
евро­
пейские,
специаль но
на
них
п риехав ши е
(размеры в дюймах).
Сезанн
(сложный пейзаж,
с
отр а жениям и
в
во де)
(36х25)—6350
» » Мост (29х36)
» » Хижина в деревьях (23х/2
Daubigny 6 х 11х/2 — 225 дол .
» » ‘93/4х121/2—875 »
»»
7х/2х10—525 »
»»
9V2х18х/4-2550 »
»»
16 х27х/4—2000 »
-6
500
19)
-1 600
Corot
9х15—500
»»
7х3
—
200
»»
1 х28х/4-2 оо о
»»
8V4X14-1550
»»
131/, X 17х/2-2050
»»
15x18 — 1700
129


Corot Знаменитая вещь «Ramas-
seuses de bois»
(18x/4 x 22) - 3100 дол .
Diaz Пейзажи ЗО1/* x 25 — 125
»»
"
»»
Simon — 325
Dupré— 200
с
яблоками)
Ст арые
Courbet 6P/4 Х^- Япа»,
»»
ЖЧг
x
51—3400)
Cl.Monet 23V2 x32-2000)
C—
Renoir 3P/2 x 25x/2 — 2200 (вещи
»»
32x22x/4- 200.
Harpignies 100 Thaulow — 250
»
»
430 La touche — 100
Millet (22 x 18x/4) — 525 (девушка
Romney — 550
Raeburn 1050 (30 x 25 портр.
Mrs Bushell!)
» » (30 x 25) Мужской портрет
—
2100
Gainsborough Mrs Tichell (25 x 30) — 1150
»»
муж ск ой
(50x/2 x 40x/2) — 8300
Monticelli (13x15) пейзаж с фигурами
—
160
Turner (18 x 27) - 2300
Lawrence — 500 (17 x 17)
32х39 х/2-200(ЬВ!!)
25V2 x39x/4 - 225
(45 x 53!)
Decamps—300
Boudin—250
Из
этого
убийственного
списка
133 московские и особенно петербургские ху­
до жни ки
могут
извлечь
соответствующие
выводы.
Да,
м ир овой
художест­
вен ный
рынок
переживает
сейчас
такую
депрессию,
какой
человечество
еще
не
переживало,
по
крайней
ме ре
на
памяти
стариков,
всю
ж изнь
во­
зившихся
с
продажами
и
расценками.
Многие
впрочем
уже
и
опомнились
и
засыпали
нас
телеграммами.
Сейчас
Г ри шко вский
прочел
мне
телеграм­
му,
при сланну ю
мне
Машковым.
Ме ня
много
раз
подмывало
смахнуть
ему
50и60%сцен,
ни же
которые
он
ни
в
к оем
случае
не
разрешает
прода­
вать,
но
э той
фразой,
им
самим
н аписан ной
в
данной
им
мне
цидульке,
он
мне
зажал
ро т.
И
вот
все
проехали
мимо .
Ну,
ни чего.
Над о
исправ­
лять
ошибки.
Ве дь
он
мог
бы
легко
про д ать
де сято к
вещей
по
250—300 .
<...>
Тв ой
любящий
и
бе ско не чно
тоскующий
Игор ь.
128. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк,
19 апреля 1924 г .
До рогой
друг
мо й,
Вчера
на
вы став ке
б ыла
Ан на
П авло ва,
кото рую
привез
ее
приятель
Сорин.
Должен
ск азат ь,
что
Сорин
оказался
очень
милым,
порядочным
и
глубок о
доброжелательным
человеком.
Мы
очен ь
с
ним
сошлись
в се,
он
и
130


Судьбинин
аккуратно
в
т ечение
7 недель и даже двух месяцев ежеднев­
но
проводили
на
вы став ке,
пр име рно
с
4до9—10часов(Судьбинин
д аже
с
10 утра до 10 вечера,
набивая
хол сты
на
подрамки,
веш ая
кар ти ны,
прибивая
номера
и
пр.).
Почти
ежедневн о
с
ними
об еда ли
вчетвером
(с
Виноградовым)
у
«итальянца», и сейчас я думаю,
что
мы
их
хорошо
зна ­
ем.
Су д ьбинин
—
ду ша
на расп ашку,
рубаха-парень,
милый,
до бр ый,
то ва­
рищ .
Любит
расс уж дать
об
искусстве
и
делает
от лич ный
бизнес,
не
со­
вершая
ниче го
недо сто йног о .
Сорин
очень
уме н,
че го
не льзя
сказать
про
Судьбинина,
говор ит
ти хо,
размеренно,
задушевным
голосом.
Сперва
мы
думали,
что
он
сп осо бен
на
тонкую
интригу
и
д аже
может
бы ть
пл етет
ее
против
н ас.
Оказалось,
что
мы
ошиблис ь.
Нет
ничего
приятнее,
как
оши ­
бить ся
в
человеке,
которого
считал
хуже,
чем
он
есть.
Он
очень
душев­
ный
и
х ороши й
чел ов ек,
вс ячески
п ом огающ ий
и
сочувствием
и
деньгами
лицам,
часто
этого
вовсе
не
заслуживающим,
против
нег о
же
интригую­
щим
и
в сяческ и
его
поносящим
<...> .
Он
это
знает,
но
не
мо жет
себя
побо­
рот ь
и
все
<...>
прощает.
Можешь
себе
пр едст авит ь,
сегодня
Сорин
при­
сл ал
па
выставку
при
пись ме
8 куличей и 8
пасок,
да
ящик
я иц,
нам
на
разговенье!
М ало
т ого,
он
готов
к упить
за
1000 долларов одну скульпту ­
ру
Коненкова^
кот орой
тут
не
оце нили
и
никто
не
берет,
а
это
ед ва
ли
не
лучшая
вещ ь
<...>
Сегодня
уд ал ось
продать
в
о дни
руки: 1)В.
Васнецова
(500 дол .)
—
«На страже», 2) Серебряковой
—
«Спящая девочка» (500),
3) Машкова
—
«Пейзаж»
с
ку пающ ими ся
р еб ятами
(250 дол .)
—
все
три
воспроизведены
в
каталоге,
Кончаловский
—
«Дубки с месяцем» (один из
первых
этюдов
минувшего
лета)
(300 д.) 134.
Еще
куплена
сегодня
од на
в ещь
Сомова
и
од на
Захарова
и
ряд
графи­
ческ их
вещей.
Ну,
па
сег од ня
дов ольн о.
По к ойной
ночи.
Целую
всех.
Тв ой
Игорь.
129. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 20 апреля 1924г.
И
часов
у тра
Д орогой
мой
друг,
Сегодня,
по
случаю
воскресенья,
да
еще
Пасхального
у
неправослав­
ных,
а
наш его
Вербного,
сижу
пос ле
коф е
дома,
ибо
по
воскресеньям
вы­
ставка
откры в аетс я
только
с
2 часов .
Сегодня
последний
де нь
и,
как
на
гре х,
с
ут ра
ливе нь.
Ужасно
грустно
прикрывать,
распатронивать,
разво­
зить
и
пр.
Мы
уже
составили
списки
двух
провинциальных
выставок,
пр и­
мерно
по
130 вещей каждая,
и
через
несколько
дне й
свезем
их
в
специ­
альный
склад,
где
ар енд уем
три
комнаты;
в
о дной
буд ет
размещена
1-я
(северная)
выставка,
в
д ругой
2-я
(южная), а
в
третьей
общ ий
запас
(резерв), пз которого будут направляться пополнения убыли.
Вы ставк и
скомбинированы
с
таким
расчетом,
чтобы
кажд ая
из
них
имела
самостоя­
тельное
зна чени е
и
са модов ле ющи й
интерес,
причем
северная
несколько
спл ьпее
по
подбору,
ввиду
п ер спектив
в
Чикаго
и
кое -г де
еще .
Ап п арат
5*
131


наш
мы
л иквид ир уем
почти
полнос тью ,
ост ав ив
только
Гришковского,
ко­
тор ый
будет
ездит ь
и
орудовать,
и
Е.
Сомова,
ко то рый
буде т
сидеть
в
Нью-Йорке
и
иметь
общее
наблюдение.
У
н его
это
буд ет
отнимать
мини ­
ма льно е
время,
и
он
сможет,
нако нец,
заня т ься
собственными
делами.
Вот
уже
свыше
т рех
месяц ев,
как
он
бросил
все
св ои
дела
и
ис кл ючи­
тельно
отдался
нашим,
наот р ез
отка зав ши сь
от
какого
бы
то
ни
был о
в оз­
награждения.
Как
мы
ни
старались
его
убедить
получать
со д ержание
за
св ою
гига нтс к ую
работу
(с 10 утра до 10 вечера и позже,
да
еще
дом а
по
вечерам
и
ночам
составление
ан гл и йских
бумаг
и
часто
переписывание
их
на
ма шинк е ), мы не могли его убедить в неприемлемости для нас этой
стеснительной
для
п ашей
с ов ести
жертвы.
<...>
К роме
эти х
срав нит ель но
больших
выставок,
мы
хоти м
составить
еще
2или3
миниатю р ных
выставочки,
вещ ей
по
30—35, для отправки в не ­
боль ш ие
города,
г лавным
образом
в
разные
клубы.
<...>
Первая
выставка
севернее
Нью-Йорка
будете
Watorburry (часа 2
е зды
на
север);2-я
южнее
Нью-Йорка
—
в
Филаделфии,
то же
ч аса
2 езды (пр о­
из носи тся
она
так,
а
не
с
мягким
з нако м,
которого
у
них
вообще
нигде
не т,
ибо
их
1—
совершенное
л
в
слове
«болтун»).
Обе
вероятно
уже
в
пер­
вых
числ ах
(до 10-го)
мая
135.
Обе
даду т
нам
первые
д анные
и
перв ый
опы т
для
дальнейшего,
почему
придется
нам
повременить
еще
и
не
уез­
жа ть
по ка.
Трояновский
е дет
3-го
мая
на
Olimpic’e.
Сыт ин
почему-то
остается
до
10 июня .
Но
жалования,
кон ечн о,
уже
никто
не
бу дет
полу­
чать,
кром е
нас
с
Виноградовым
(числа до 20-го
мая
мо жет
б ыт ь?). <...>
Когда
здешние
художники,
мага зи нщи ки
и
другие
спе цы
слышат
циф­
ры
проданных
вещ ей
и
сумм,
и
по се щ ений,
они
разводят
ру к ами.
Но
при­
близ ит е льно
общий
ре зульт ат
так о в: 17000 посетителей ( н и
од на
выстав­
ка
в
Нью-Йорке
этой
цифры
не
имела); проданы произведения свы­
ше
40 художников,
вс его
около
75—80, (в том числе около 20 графиче­
ских).
Ка тал ог
ил лю стр иро ван ный
распродан
весь
(2400 экземпляров;
100 экземпляров оставлены для досылки всем участникам,
и
отправки
в
русские
и
европейские
м уз еи). <...>
Мы,
художники,
считаем
эт от
ре зуль­
тат
уже
под линным
чудом.
Теперь
я
мог у
со зн ать ся,
что
на
это
не
оче нь
р ассчит ы вал
во
время
устройства
выставки
и
в
первые
недели
по
открытии
ее
и
готовился
к
худшему,
хотя
и
не
считал
возможным
пис ать
об
этом
в
Москву,
ч тобы
не
создавать
паники
и
нелепых
с лухов .
Вп роче м
ими,
ок а­
зы в ается,
Москва
и
так
пол на,
по
обыкновению.
По
слов ам
Нест ер ов а,
ему
то
и
дело
пр их одит ся
то
рас холаж и вать
слишком
радужные
надежды,
то
поднимать
вер у
у
в падающи х
в
отчаяние.
Он
пишет,
что, «по-видимому,
источником
всяких
сен саций
яв ляю тся
письма,
чит аем ые
Ме
Грабарь».
Я
Тебя
забыл
предупредить
с
самого
н ача ла,
и
это
моя
бо ль шая
опл ош­
ность,
что
я
пиш у
Тебе,
а
не
М оск ве.
От
Т ебя
я
ничего
не
скрываю
и
с
То бой
могу,
в
зависимости
от
настроения,
то
повышающегося,
то
падаю­
ще го
среди
гигантской
и
чу до вищно
нервной
раб оты ,
делиться
всеми
сво п-
ми
мыс л ями
и
чувствами,
но
разве
можн о
знако м ить
других,
всю
М ос кву,
да
еще
такую
воспламеняющуюся,
как
голодные
художники,
с
оригинала­
ми
моих
писе м. <...>
132


1 час ночи.
Сейчас
вернулись
с
в еч ери нки,
устроенной
нами
пос ле
закрытия
на­
шего
«итальянца», в 11
ч.
вечера
у
н его
в
ресторане.
Выставка
закры­
ла сь
около
IOV2; мы пригласили наших друзей В.
П.
и
Ал.
Ильича
[Зилоти]
и
ряд
других
со
всем
составом
наш их
служа щи х
и
их
жен
к
«итальянцу», уже без публики.
Набралось
до
25 человек.
Гришковский
пр иго то вил
крюшону,
и
мы
всех
угостили
ужином
и
питьем.
Ну,
кон еч но,
тост ы,
я
—за
д очь
П.
Ми х-а
[Третьякова]
и
пр.
Очень
б ыло
весело
и
хо­
рошо.
Но
забы л
сказать
самое
г лавно е;
был
Крэн;
пришел
уже
ча сов
в
8 вечера и купил еще на 5700 долларов .
Пр а вда,
опять
Поленова,
но
все-
та ки
оче нь
б ольш ие
и
край пе
нам
нужные
деньги
136. <...>
Ну,
ц елую
крепко-крепко.
В.
П.
целует
тоже.
Целую
всех .
Т вой
Игорь
Г рабар ь.
130.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 21
апреля
1924 г.
Дорогая
моя
Валя,
Ну,
вот
и
за кры ли
выставку.
Ты
знае шь ,
что
я
болезненно
не
люблю
всяких
перемен
и,
как
кошка,
привыкаю
к
месту
и
людям.
Вот
и
сейчас
мне
смертельно
грус тно,
что
настали
дни,
когда
поневоле
заст учат
м олот­
ки
и
топоры
и
рушится
вс е,
что
мы
с
та кими
нечеловеческими
усилиями
выстроили.
На чина ем
снимать,
па кова ть
и
от пра вл ять
к
собственникам
вещи,
купленные
на
выставке.
Какая-то
ще мяща я
грусть
и
тоска
меня
ох­
ватила.
Вспоминается
в се,
что
сд е лано,
с ами
собою
подводятся
итоги.
Ка­
к овы
о ни?
Конечно,
б л естящи
в
общем,
так
блестящи,
что
даже
в
о бщем
не
верится
в
их
реал ьнос ть .
В
обще м
продано
93 вещи,
т.
е.
бо лее
10%
в сего
выставленного.
Доходу
вс его
около
50 000 долларов .
18 000 посети ­
т елей
выставки,
из
которых
10 000 платных .
И лл юст рир о ванный
катал о г
распродан.
Про
выс та вку
кри чал и
не умо лчно
в
течение
двух
ме сяцев
п од­
ряд
и
е сли
собрать
все
о
ней
н аписан ное ,
то
это
составит
добрый
том,
достаточно
объемистый.
При
этом
ни
одного
отрицательного
суждения.
Этого
ли
м ал о? <...>
Конечно,
эта
выс тавк а
по
преимуществу
«Союзная», с маленькой раз ­
белкой
«Миром искусства»
и
подкраской
«Бубновым валетом» 137.
Кром е
того
на
большинстве
вещей
я сно
видна
печать
халтуры.
Правда,
в ещей
1919- го
и
1920- го
года,
кажется,
вовсе
нет,
но
и
те,
ко то рые
датированы
1921 и 1922—23 годами очень халтуристы .
<...>
Ес ть
несколько
д ейст вит ель но
си льн ых
ударов:
Грабарь
—
если
Вы
мне
разрешите
полакомиться
э той
нескромностью,—
Кончаловский,
Пет­
ров-Водкин,
Ма шк ов,
Лентулов,
Ко леснико в,
Борис
Григорьев,
все -таки
Рылов,
Ал ексан др
Яковлев,
Сорин
и
о со бенно
Коненков
и,
может
бы ть,
Голубкина
138 <...>
Но,
конечно,
будь
наша
выставка
подобрана
та к,
чтобы
удовлетворить
н аши
собственные
художественные
т ребо вания ,
она
провалилась
бы
са­
мым
решительным
образом.
Но
и
тот,
кто
думает,
что
в
Америке
имею т
133


успех
художники
ти па
Поленова,
та кже
жест ок о
ошибаются:
покупка
По ле нова
чистая
случайность,
и
при
других
условиях
так
же
нел епо
слу­
чайно
кто-нибудь
мог
бы
наскочить
[на] «Бубновый валет»
и
раскупить
его
вдребезги!
Просто
не
на шел ся
так ой
чудак,
а
вот
П олен ов
своего
чу­
д ака
обрел.
Дело
случая
и
сч асть я.
Пр осто
лотерея.
Ты сячи
на
три
долларов
ку пил
од ин
чело в ечек ,
который
обещает
рас­
платиться
ос енью ,
к
1-му
о ктябр я.
Это
почти
наверняка,
т.
е.
проце нт ов
на
99 <...>.
Всего
он
куп ил
на
5000, из них 2000 внес теперь <...>.
У
меня
он
купил
«Кучу навоза» (400 дол .); у Рылова « Сби рают ся
тучи » (хоро ­
шая
вещь,
б оль шая— 500), Лансере ( ма лень ка я,
но
хо рошая
вещь,
акв а­
рель
—
150), Крымов (350), Виноградов (300),
Кустодиев
(лучшая,
ибо
старая
вещь,— «Сельский
п р азд ник» (500)) и ряд графических вещей139.
Деньги
еще
не
вн есены
<...>
Тв ой
любящий
Игорь
<...>
131. В.
М.
ГР АБ АРЬ
Нью-Йорк, 26 апреля 1924 г.
Страстная
суб бота
(т.
е.
собственно
уже
Пасха,
ибо
2ч.
ночи).
Милая ,
золотая
моя
В а ля, <...>
Сейчас
ве рнул ся
домой.
Чудесный
выш ел
день.
Д нем
продана
моя
оль-
говская
«Осень»
за
400 долларов 14°. <. ..>
Вот
видишь,
от
с удьбы ,
видно,
не
уйдешь.
Собственник,
нект о
D. Für, президент какой -то
организации.
<...>
Петербуржцы
д ей ствител ь но
пр ишл ись
не
по
вкусу.
Даже
Кустодиев
не
продал
ни
одной
в ещи
до
самого
закрытия
выставки,
и
то лько
я
убедил
одного
рус с кого,
купившего
на
5000 <...>, купить эту лучшую,
ибо
старую,
его
вещь.
Остальное
оче нь
п лохо
по
цвету
и
даже
по
форме.
Все
сделано
н аспех ,
вероятно
в
м есяц
—
два.
В
фотог ра фия х
значительно
лучше,
чем
в
ор иги на ле.
Воспроизводили
много,
но
никто
ничего
не
куп ил
и
д аже
цен
не
спрашивали.
Кроме
того,
вы яснило сь,
что
не
покупали
даже
фотогра­
фий
с
его
вещей.
Серебрякову
то же
купил
тот
же
человек
и
Кончалов­
ского,
и
Машкова,
и
В.
Васнецова,
и
Лансере
(маленькую вещь)
и
еще
кое- что.
О
скульптуре
скажу
дал ь ше.
Но
петербуржцы
прислали
так
мн о­
го
балласта,
что
мы
и
выставить
пе
м огли
всего.
Уж ас,
ка кой
мерзости
навезли,
да
еще
художников,
которых
ник то
не
выбирал,
а
п росто
взял
их
Сомов,
по
пр изн аку
бедственного
положения.
Для
устройства
вы став ки
это
весь ма
скользкая
база.
Голубкинских
вещ ей
ни
разу
не
спрашивали,
за
исключением
мраморной
«Головы старухи» (из Мальмё) 141.
Ее
о дин
раз
спросили,
но
испугались
це ны,
нами
вдвое
уменьшенной,
против
Мал ьм ё.
<...>
Приятная
вещь
сегодняшнего
дня
—
концерт
рус с кого
симфониче­
ского
хора
Кибаль ч ича.
Ко нцер т
устроил
Цано в
в
о дном
из
университет­
ск их
концертных
зал
(при Отделении славянских языков и культур).
Мы
бы ли
с
Гриш ко вс ки ми,
Су д ьб ининым
и
Сориным.
Хор
замечательный,
134


и
мы
со всем
растаяли,
до
слез.
П ели
«Верую»
и
другие
вещ и
Гречанино­
ва,
Чайковского,
церковные
в ещи
на
старинный
лад
и
русские
песни
142.
Потом
были
в
со бор е,
или,
вернее,
пер ед
русским
собором,
ибо
вся
улица
была
запружена
народом.
<...>
Бы ло
оче нь
торжественно.
Собор
не
мог
вместить
и
5-й
части
жел ающих .
Тут
ве дь
кр оме
русских
из
России
еще
много
из
Угорской
Рус и
и
Гал ици и,
а
п отом
болг ар,
сербов,
румын
и
пр.
<...>
Целу ю
крепко-крепко.
Тв ой
Игор ь.
132. В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 27 апреля1924г.
Милая,
дорогая
моя
Ва л юшка,
Хри сто с
Воскресе!
Нынче
Пасха.
Бы ли
мы,
художники,
у
Крэна
(кроме Коненкова <. ..>).
Крэн
был ,
оказывается,
в
1921 г.
в
пюне—июле
в
Москве,
проездом
из
Китая,
где
он
был
а мерикан ским
послом,
в
Америку.
Ехал
он
в
собствен­
ном
ваг оне
и
жил
10 дней на вокзале,
приче м
име л
собственную
прови­
зию
п
соб ств е нного
камердинера.
Был
в
Галерее.
Пытался
зай ти
к
Гирш-
мапам,
но
его
выставили.
Он
куп ил
себ е
новую
боль ш ую
квартиру
в
к оо­
перативном
до ме,
на
Park Avenue, в верхнем этаже,
с
с адом
на
крыше,
комнат
18, где и будет размещена закупленная им у нас «Галда рея». <. ..>
По
поводу
Коненкова
и
скульптуры
вообще
надо
сказать
с ле дующее .
Когда
мы
раскупорили
Коненкова
и
поставили
всю
его
с кул ь птуру
на
пол,—
по стам ент ы
еще
не
бы ли
з аказа ны,—
то
всякие
американские
да­
мы,
пр ихо див шие
на
выставку
еще
до
вернисажа,
из
комитетских,
при­
ходили
в
уж ас,
на ты каясь
на
них
в
одно й
из
первых
же
(во второй)
з ал.
Голые,
толстые
бабы, <...> слишком откровенные,—
кон е чн о, «шокинг». Мы
их
переставляли
из
за ла
в
зал ,
ища
для
них
места,
т.
к.
Коненкова
еще
не
было,
а
д амы
в сяч ески
их
избегали
и
обходили
другими
залами,
завидя
их
из да ли.
Для
Коненкова
мы
нашли
место
как
раз
на
переломе
и
повороте
во
вторую
анфиладу
зал.
Один
только
он
имел
сво й
собственный
зал,
не
за нят ый
ничем
друг им.
<...>
А мер икан цы
никак
не
хотели
принять
Конен­
кова.
О
Крэне
уж
и
говорить
н еч его:
дойдет
до
дверей
его
комнаты
и
назад.
Обойдет
все
кругом
и,
выйдя
из
в ход ной
двери,
по во рач ивает
в
вы­
ходн ую
и
ид ет
ко
мне,
да
в
б ольшой
зал,
д линный,
ч тобы,
дойдя
вновь
до
Ко ненк о ва,
опять
круто
повернуть
назад.
Как
мы
ни
старались,
ника к
нел ьзя
б ыло
его
туда
заман ить .
Придумали
был о
д аже
подстроить
ему
ловушку.
Крэн
пок упал
все
религиозные
вещи,
да
русские.
У
Коненкова
есть
скульп тура
«Голова Христа», деревянная,
раскрашенная.
Мы
выта­
щили
ее
вместе
с
постаментом
в
длинный
зал
и
поставили
посере­
дине,
чтобы
он
непр емен но
напоролся
на
нее
и
уж
ник ак
не
мог
обойти.
Не
тут-то
был о:
увидал
издали,
опе шил ,
испугался
и
по вер нул
наза д.
Так
за пад ня
и
не
удалась.
Я
из
кож и
вон
лез,
ч тобы
как-нибудь
втол­
ковать
амер и кан цам,
что
это
замечате ль н ы й
скульптор,
какого
сейчас
пет
нигде
143 <...>
Тв ой
любящий
Иго рь.
135


133.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 1 мая1924г.
Дорогой
мой
друг,
Вчера
был
в
Métropolitain Opera на балете Анны Павловой.
Она
им е­
ет
св ою
труппу
—
25 человек оркестра,
ка пел ьме йсте р,
около
30 человек
труппы
и
т.
д.144
Шли
«Шопеньяна», какой -т о
одноактный
балет
из
япон­
ск ой
жизни,
одноактный
из
индусской
(Индия,
раджи
и
п р.)
и
дивертис­
мент.
Она
все
еще
оче нь
за хва тыва ет
моментами,
но
конечно
сдала.
Не
меньше,
чем
Шал яп ин.
Все-таки
было
очень
приятно
посмотреть
ее.
Те­
перь
у
меня
уже
весь
комплект
есть:
Худож.
театр,
Вал иев,
Шаляпин,
П авл ова,
Зилоти,
Рахманинов.
Мог
сл ы шать
Букиника
145 (он прислал
билет
на
свой
ко нцерт ,
но.
за
всем
не
у го нишь с я). <...>
Тво й
Иго рь.
134.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 3 мая1924г.
Милый,
дорогой
мой
друг,
Сегодня
Виноградов
по лу чил
письмо
от
Нест ер ов а,
который
пиш ет,
что
получил
от
Трояновского
вид
дон оса
на
нас
всех,
причем
главными
«вра­
гами»
дела
он
сч итает
меня
и
Е вгения
Сомова.
Нестеров
конечно
успел
разобраться
в
ситуации
и
пон ял
многое,
но,
конечно,
ему
был о
не
все
ясно,
ибо
многого
он
не
знал.
Ви ногр адо в
сегодня
же
посл ал
ему
од но
за
д ру­
гим
два
обширных
письма,
в
которых
подробно
рассказывает
историю
на­
ших
тр ений
и
недоразумений
с
Трояновским.
Оба
мы,
в
конце
концов,
пожалуй,
ск л онны
видеть
во
всех
его
д ейст виях
л ишь
добросовестное
за­
б л ужд ение,
проистекающее
от
непомерного
провинциализма
(и для Моск ­
вы
он
махровый
про винциа л ,
всю
жизнь
просидевший
г де-то
в
глуши
на
учительском
месте) <...>.
Он
загорелся
идеей
спа сени я
ру сс кого
искусства
в
лице
русских
ху­
дожников.
Наслышавшись
всякой
чепухи
об
Америке,
он
пове р ил,
что
здесь
ничего
не
стоит
огребать
золото.
При
это м
он
заби л
с ебе
в
голову,
что
это
можно
сдел ать
сло во м:
в
свое
собственное
к расно р ечие
он
до
тог о
верит,
что
совершенно
искр енн о
уб ежд ен,
что
если
бы
ум ел
гов ор ить
по-
английски,
ему
б ыло
д ос та точно
обратиться
с
пл аменны м
словом
где-ни­
буд ь
в
театре,
на
собрании
бо гат ых
людей,
рассказать
о
«голоде,
холоде
и
гибели
русской
ку л ь ту р ы», чтобы собрать десятки и сотни тысяч дол­
ларов.
Он
часто
гов ори т: «слово,
речь,
обращение
к
аудитории
—
вот
моя
сила;
когда
я
гов орю ,
а
м еня
слушают,
я
чувствую
себя,
как
ры ба
в
воде,
и
я
знаю,
что
м огу
из
людей
вить
вер евк и».
Словом
—
великий
орат ор,
гений.
Внач але,
к
стыду
н ашему
<...>, мы уже почти готовы были уверовать
в
его
маг ич еск ие
тал анты ,
особенно
коммерческие,
в
ту
специфическую
сметку,
кот орой
у
нас
сами х
никогда
не
было.
Но
по
ме ре
того,
как
мы
узнавали
Америку,
мы
все
с
б ольш им
скептицизмом
стали
относиться
к
136


его
прожектерству
<...>.
Он
договорился
до
такого
невероятного
при зна ­
н ия,
сделанного
Е.
Сомову
в
пр исут ст вии
Гришковского: «Какую я глу­
пость
сделал,
что
взял
с
собою
художников!» Мы ему,
оказ ыв ает ся,
толь­
ко
мешали,
мы
испортили
и
погубили
его
«золотое дело», которое он
2 года лелеял и холил.
Это
зол отое
де ло
заключалось
в
с ле дующем
су ма­
сбро дно м
проекте.
Прежде
вс его
ни как ой
выставки
не
на до,
и
во
всяком
[случае]
вы­
с тав ка,
если
без
нее
нель зя
обойтись,
должна
быть
рассматриваема,
как
средство.
Единственная
ц ель
поездки
—
продажа.
Я
привез
товар
(он всег­
да
г ов орил
только
от
своего
л и ца), товар исключительно высокого каче­
ства:
лучшее
и
высшее,
что
русское
искусство
про изв ело
за
последние
века
(прямой вздор,
ибо
на
вы ставк е,
конечно,
больше ,
чем
на
80%
ха лт уры
и
год ы
голод овк и
и
всяких
невзгод,
раз уме етс я,
сильно
сказа­
лись,—
ч его
уж
там
о чки
втирать,
да
еще
самим
с е бе! <...>
Все
это
дает
нам
основание
не
про сит ь,
а
тр е бо ва т ь: «послушайте, —
мы
привезли
вам
товару
на
3 миллиона долларов,
а
прос им
только
500 000,—
это
даром
же,
д ав айте
сраз у
и
конец.
Ве дь
за
одного
Рем б р андта
вы
да ете
по
м иллио ну
долларов,
а
тут
1000 картин 100 русских художников,—
вед ь
это
прос то
за
грош,
значит!» И вотв таком роде.
Самое
непонятное
то,
что
он
до
сих
пор
продолжает
думать,
что
так
и
следовало
действовать
и
у
нас
было
бы
500 000 долларов .
<...>
Тв ой
любящий
Игорь.
135.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 5 мая1924г.
Дорогой
мой
друг,
сейчас
пришел
с
«Карамазовых»,—
п ерв ого
спек­
такля
последней
недели
Худож.
театр а.
Великолепно
играли
Качалов
(Митя), Лужский
(отец Карамазов), Москвин
(Снегирев)
и
Тарасова
(Грушенька).
Коренева
(Катерина Ивановна)
была
слаба146.
Удо в ольст ­
вие
пол уч ил
очень
большое.
<...>
Твой
лю бя щий
И горь.
136.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 10 мая 1924 г.
Дорогая
моя
В алюш ка,
прежде
всего
поздравляю
милую
на шу
деточку,
по
к оторой
смертельно
скучаю,
с
д нем
рождения.
<...>
В ообр аж аю,
до
че го
она
изменилась,
е сли
уж
все
гов ор ит;
когда
я
уезжал,
она
еще
совсем
не
умела
строить
фразы,
а
щеб етал а
только
отдельные
словечки.
<...>
О
заседании
в
Историческом
музее
—
вдвойне
историческом
та ким
об­
разом
—
вч ера
же
прислал
подробное
письмо
и
Не сте ров
Виноградову.
Мне
непо пят но ,
из- за
ч его
Юон
поднял
в опрос
о
пос ылк е
телеграммы
мне?
Конечно
надо
было
Виноградову,
с
ко торы м
мы
работали
в
полном
согласии
и
к от орый
председатель.
Организовал
выс та вку
во все
не
я
один,
137


а
мы
вместе,
п рав да,
что
только
мы
вдвоем
(конечно с Е .
Сомовым
п
Гришковским), в сущности без других.
Есл и
мне
пришлось
потрепаться
бол ьш е,
то
г лав ным
обра зом
п отом у,
что
я
владею
анг лийск им
языко м ,
а
он
зна ет
тол ько
русский,
даже
по-французски
не
говорит.
Я
очень
устал
и
переутомился
и
теперь
вынужден
не
т репа ться,
а
сидеть
дома,
отсижи­
ваться
и
отлеживаться.
Пр идетс я
в се-та ки
чер ез
несколько
дн ей
поехать
в
больши е
недальние
город а
для
прод виж ен ия
вы ста вки,
в
смысле
на щупы­
вания
почвы,
п ерего во ров
и
пр.
У
Виноградова
очень
ясная
и
реально
чувствующая
голов а ,
почему
он
с ов ерш енно
незаменим
был
для
выст авк и
в
целом
р яде
слу чаев .
Я
нередко
ч ув ство вал
в
отдельных
с луча ях,
что
его
проект
реш ен ия
да нн ого
вопроса
жизненнее,
и
очень
охотно,
даже
без
сп ора
уступал,
в
чем
обыч но
не
раскаивался.
О
письме
Трояновского
Нестерову
нам
бы ло
известно,
ибо
несколько
дней
тому
назад
последний
п исал
об
это м
подробно
Виноградову.
Будучи
исключи­
тельно
ум ным
и
трезвым,
он
конечно
разобрался
верно
в
ситуации
<...>
Сорин
и
Судьбинин
хотят
от
себя,
в
к ачеств е
художников,
име ющ их
в
Америке
бол ьш ое
имя
(Сорин имеет большее гораздо,
чем
Бакст,
в
портрете)
уже
не
в
пер вый
раз
п риезж ающи х
сю да,
п одолгу
зде сь
жи­
вущих
и
зн ающ их
и
монд
и
мир
д е льцов
и
весь
быт
вокруг
покупки-
продажи
к ар тин,
хо тят
написать
с
своей
с торо ны
в
Особый
комитет
и
в
Комитет
художников
свое
мнение
по
поводу
того,
что
нам
удалось
до­
стигнуть,
при
данных
обстоятельствах.
Они
открыто
го вор ят
в сюду,
что
такой
гигантский,
сов е ршен но
исключительный
успех
моральный
и
ма те­
риальный
не
выпадал
на
д олю
ни
одной
выставки,
какая
когд а-л иб о
была
в
Нь ю-Йорк е .
<...>
Картины
по слал а
хорошо.
Но
этюд
«Дубков»
уже
окажется
лиш­
н им.
Напи шу
Кончаловскому,
чтоб ы
с нял
его
147. <...>
Целую
Тебя
с
Оленькой
и
всех
наш их.
Т вой
Игорь.
<...>
С его дня
No
158-м
п ос ылаю
еврейскую
газету
«Вперед», с репродукция ­
ми
с
выст авк и.
Приложения,
конечно.
Почитай,
ты
бегло
ведь
читаешь
по-еврейски.
<...>
В
бандероль
No
158 влагаю и плакат выставки .
Их
два
—
большой
(прилагаемый), мягкий и маленький,
жесткий
на
картоне.
Оба
скверно
нари со ваны
З ахар ов ым.
Как
п амять,
надо
со хр а нить.
<...>
137.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк.
11 мая 1924 г.
Дорогой
мой
друг.
<...>
В
последнее
время
я
ничего
не
писал
о
разных
выставках,
о
дико ­
ви нка х,
ко тор ые
дов од илось
видеть
и
т.
д.
Это
объясняется
отчасти
тем,
что
сезон
выставочный
уже
м ино вал
и
хотя
выставок
все
еще
много
—
много
десятков
в
месяц,—
но
они
уже
все
так
себе,
второго
и
даже
т ретье­
го
сорта.
Бы ла
выставка
Бенара,
о
к оторой
как
будто
я
пис ал.
Не
был о
ни
од­
ной
живой
ве щи,
зато
был
сам
Бенар,
седой,
огром ный ,
толстый
<...>.
От
138


не го
ничего
не
о ст анет ся.
Сейчас
у
Дюран-Рюэля
выставка
Ма гу
Cassat,
американки,
ученицы
Мане
и
Дег а.
Тоже
так
себ е
148.
Бруклинский
музей
устроил
выс тавк у
своих
но вых
приобретений,
т.
е.
вернее,
но вых
пожертвований,
ибо
здесь
ни чего
не
приобретается,
а
толь­
ко
же ртв ует ся.
<...>
Ма не вич
сд елал
тут
с вою
выставку,
такую
пло хонь ­
кую ,
что
то шно,
но
ухитрил с я
продать
как
раз
Брукл и н скому
музею
2 картины ( пе й зажи,
со
«сдвигом», он полевел после московской выставки
у
Саурова
в
1917 году149). <. ..>
Сре ди
приобретений
последнего
года
е сть
хороши е
вещи.
Ко неч но
в се^
бь ют
импрессионисты.
Два
замечательны^
Monet,
из
которых
од ин
венецианский
этюд
Пал ац цо
дожей,
с
в оды
(1908 г. ).
Это
из
следующей
после
Лондона
сюиты
15°.
Но
самые
лучшие
импрессионисты,
которых
я
здесь
видал,
н аходя тся
в
частном
собрании
Луисена,
миллионера,
имеющего
огромный
дворец
и
блестящую
картинную
галерею.
Здесь
4 Эд.
Мане
(между ними знамени­
тый
мальчик,
пускающий
мыльный
пу зы р ь ), несколько Monet, среди ко­
торых
также
о дин
венецианский
(я их раньше никогда не видал и очень
счастлив,
что
это
н акон ец
уд алос ь,—
они
оба
вос хити тел ь ны ), совершенно
невероятный
Ренуар, 1870-х
годов,
сцена
на
берегу
у
в оды
и
отличные
Сез анны
и
много,
мно го
всяких
первоклассных
вещей.
То
на
одной,
то
на
другой
из
десятков
выставок,
открывающихся
здесь
ежемесячно,
всегд а
можно
увидать
одного-двух
Моне,
Ренуара,
Дега
и
да же
Мане.
Их
п рив озят
из
Европы
на
продажу.
Пр ежде
назад
их
не
увозили:
все
оставались
здесь.
Сейчас
огромное
большинство
все-таки
приходится
ве зти
обратно
в
Европу.
Рынок
н асы щен
до
от каза.
Вернее,
коллекции
нас ы щены
и
коллекционеры
пре с ыще ны.
Приходится
даж е
слышать
—
и
неред к о
—
такое
мнение,
что
сов ре менн ое
искусство,
считая
в
том
числе
и
великих
французов
XIX века,
легче
продать
в
Европе,
чем
здесь.
Она
ж есто ко
обеднела,
это
верно,
но
в се-так и
там
е сть
и
к руг
лиц,
разбогатевших
за
во йну.
А
главное,
б ольше
культуры
и
вк уса
к
это му
ис­
кусству,
и
больш е
пот реб н ости
в
нем.
Сегодня
я
пошел
оп ять
в
Métropolitain Museum, в котором давно уже
не
был.
Там
произвели
п ерев еску
современного
французского
зала
и
по­
весили
несколько
нов ых
божественных
вещей.
Четыре
человека
кр оют,
конечно,
все
и
всех:
Мане,
Мо не,
Ренуар
и
Сезанн.
У
последнего
здесь
5 вещей,
из
которых
4 совершенные шедевры.
П ер евеси ли
все
так,
что
Курбе
перепутали
с
Сезанном
и
последний
бь ет
пе рво го
ме р твым
боем,
как
все
они
вместе
бьют
барбизонцев,
х;отя
их
здесь
что-нибудь
около
сот ­
ни,
притом
мно го
высочайшего
по р ядка.
<...>
Трояновский
вчера
уехал,
наконец.
Сытин
едет
на
Majestic’e.
Тогда
же
еду т
Сорин,
Судьбинин,
Балиев
и
Худож.
Театр.
<...>
В
зд ешни х
газетах
были
помещены
отрывки
из
только
вышедшего
в
Берлине
тома
писем
Чехова
к
К нип пер
151.
Там
е сть
одн о,
ка сающее ся
жизни
Якунчиковых
в
Наре,
которо е
не
очень
понравится
Марии
Фед о­
ровне.
Приблизительно,
вот
что: «Как можно жить такой нудной и празд­
ной
жи знь ю,
как
эти
Якунчиковы.
Ни кто
ничего
не
делает
и
только
и
кичатся
тем,
что
ге нера л
Ги дон
пришел
(адъютант Серг.
А л -а)...»
И
в
этом
роде.
«Только и есть тут два хороших человека,
художница
Н.
Я.
Да­
выдова
152, да Максим ( лаке й
Як унчик овых )».
Чехов
жил
у
них
что- то
с
139


п олгод а,
если
не
б ольше ,
и
п исал
там
«Вишневый Сад», как кажется.
И
будто
Максим
—
прототип
Фирса.
Я
хорошо
его
помню,
очень
был
сл ав­
ный.
<...>
Тв ой
любящий
Иго рь.
138. В.
Э.
ГРАБАРЮ
Нью-Йорк, 14 мая1924г.
Дорогой
Володя.
По лу чил
Твое
пис ьмо
от
10 апр.
Кста ти ,
кажется
единственное
пис ь
мо,
к роме
Ротштейновских,
на
к онвер те
которого
правильно
написано
ело
во
Нь ю- Йо рк : New York, а не New Jork, как пишут решительно все мои
русские
корреспонденты,
в
том
чис ле
и
Валя,
раз умее тся,
не
подозреваю­
щая,
ви дим о,
что
п ишет
Нь ю-Дж ор к,
упорно
и
настойчиво.
Нас чет
мои х
в ост оргов
Ты
прав:
я
всегд а
так им
был
и
таким
о стал ся.
Возможно,
что
если
бы
их
не
было,
не
бы ло
бы
и
моего
иск усст ва.
Так
уж
бог
с
ним,
уж
пу сть
тогда!
Как
водится,
перио д
разочарований
также
ве дь
ко н чае тся,
и
после
нег о
наступает
нечто
среднее
меж ду
восторженностью
и
разоча рова ни ем, —
та
с амая
золотая
середина,
которая
конечно
ближе
всего
к
истине.
Так
как
я
тут
уже
пят ый
месяц,
то
вр емени
у
ме ня
был о
дов оль но
для
того,
что ­
бы
мои
впечатления
и
переживания,
перевалив
за
первую
и
вт орую
ста­
дии,
добрались
бы
до
третьей.
Думаю,
что
сейчас
я
бы
мог
написать
книжку
о
Нью-Йорке
и
американцах
дов оль но
забавную
и
не
п охож ую
на
то,
что
писало сь
до
сих
пор.
Вп роче м
и
амери канц ы
сильно
изменились
за
последнее
вре мя,
даж е
на
глазах
тех
иностранцев,
кот оры е
впер вые
при­
ех али
сюда
лет
20 тому назад:
и
Нью-Йорк
совершенно
неузнаваем
и
ам е­
риканец
ст ал
др уги м.
Да
п ожа луй
и
европеец
пос ле
войн ы
уже
не
тот,
что
был
раньше.
И
не
только
во е ва вший,
но
и
нейтральный.
Мир
изрядно
из­
менился.
<...>
Уе ду
вероятно
недели
ч ерез
2, в последних числах мая .
И,
ду­
мает ся,
что
прям о
с
поезда
на
пароход
до
Либавы.
<...>
139.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк,
16 мая 1924 г.
Дорогой
мой
друг,
С ижу
сейчас
у
Гриш ко вск их,
где
мы
с
Вино гра до вым
устроили
прово­
ды
Сорина,
у езж ающег о
за втра
ут ром
на
Majestic’e.
Се годн я
мы
у
Остро-
м ыслен ски х
153, днем,
про во жали
Москвина
и
Книппер.
И
тут
и
там
было
пит ие
великое,
но
я
ни
ка пли
не
выпил,
держа
с трогую
диету.
<...>
Се годн я
пол уч ил
уже
ответную
телеграмму
из
Мальмё:
они
оконча­
тельно
приобретают
л япунов ский
пейза ж
за
4000 крон 154. <...>
140


Завтра
едут
все
ак теры
и
актр исы
Художественного
те атр а,
к роме
Ка­
чалова
и
Книппер,
едущих
через
несколько
дн ей,
и
2—3- х
застрявших
здесь
для
каких-то
теа тральны х
дел.
И дем
завтра
их
провожать
на
Majestic.
Сего дн я
я
рассказал
Книппер
о
рецензии
о
пис ь мах
Чехова
к
не й,
о
к оторой
я
Те бе
писал
155.
Она
очень
ис пуг алас ь
и
ск аза ла,
что
вычеркнула
собственноручно
фразу
о
Якунчиковых,
о бидн ую
для
Ма рии
Федоровны,
кот орую
она
очень
любит,
а
Гессен,
видимо,
восстановил.
Оказы ва етс я,
он
издатель.
Пожалуй,
он
пр ав:
что
ж
уже
Чехо ва-то
править?
Спр ашив ал
Москвина,
который
страстный
рыболов,
о
леске.
Он
гово­
ри т,
чт обы
я
ни
за
что
не
п оку пал
в
Америке,
ибо
все
рыболовные
при­
надлежности
здесь
н иже
всякой
к ритики, —
говорит,
хуж е
чем
в
Звениго­
роде,
где
все
достать
можно,
а
здесь
н иче го.
Слово м,
совершенно
то
же,
что
и
с
художественными
принадлежностями
в
Нью-Йорке.
<...>
Твой
Игорь.
140.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Пелем, 18мая1924г.
Это
в сего
в
35 минутах езды,
п рав да,
эксп ре ссом ,
от
нашей
гости н иц ы.
Дачная
местность.
У
моего
доктора
очаровательная
дача.
Ровно
м илли он
нью-йоркцев
живет
круг лы й
год
здесь
и
только
на
службу
ездит
в
Нью-
Йо рк.
Миха йло вс кий
тоже
15в.
Так
как
зн ая,
что
я
не
бог ат,
он
не
хотел
с
ме ня
брать
гонорара,
а
приш ло сь
бы
заплатить
не
меньше
100 долла­
ро в,
то
я
предложил
написать
его
портрет.
Се год ня
в
один
сеанс
сделал
оч ень
неплохой
этюд
маслом.
Через
несколько
дней
кончу,
приеду
во
вт о­
рой
раз.
Ж изнь
замечательно
н алаженн ая,
т.
е.
до
то го,
что
можно
на
10 страницах расписать .
Оч ень
интересно.
Страшно
доволен,
что
попал
сюда,
инач е
не
узнал
Ам ерик и
вовсе,
и
даже
Нью-Йорка,
ибо
это
то же
Нью-Йорк.
Все
в
цвет у,
чудесный
садик,
кл уб ника
(еще не поспела)
и
др.
Це лую
крепко
Тебя,
Оленьку
и
всех.
Твой
Игорь.
141.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью- Йорк , 20 мая 1924 г.
Дорогая
моя
Валя,
послал
сегодня
уже
Тебе
закрытое
пись м о,
к огда
по лу чил
н ео ж иданно
письмо
от
Бор.
Пет р.
Лопатина,
помн и шь,
авто­
ра
рукописи
о
Ре пине
157.
Оказы в ае тся,
он
посы лал
уже
год
том у
назад
не­
сколько
писем
в
Мос кв у,
но
полу чил
их
обрат но
«за ненахождением ад­
ресат а» .
Узнав
из
га зет
о
моем
при езд е
в
Нью-Йорк,
то же
не
знал ,
куд а
писать,
но
мне
каким и -то
судьбами
доставили
в
Grand Union Hotel, в ко­
тором
мы
с
Виноградовым
и
Мекк ом ,
а
теперь
и
Сытиным
благополучно
141


пребываем
до
сих
по р.
Он
сп ра вляет ся,
не
вышла
ли
книга,
или
нел ьзя
ли
х оть
корректуры
получить,
чтоб ы
его
сын
Олег,
родившийся
в
те
време­
н а, «когда- н иб удь
мог
видеть,
что
его
отец
не
всю
жизнь
за нима лся
толь­
ко
переноской
тяж есте й» .
Он
сейчас
в
Калифорнии
в
каком-то
г ородк е,
име ни
которого
я
никогда
не
слыхал
(Berkeley), но который может ока­
заться
конечно
и
больше
Москвы.
<...>
Целую
м илую
Оленьку
и
ее
маму
и
всех.
Иг орь.
142.
В.
М.
ГРАБАРЬ
[Пелем] 22 мая 1924 г.
Дорогой
мой
д руг,
Привез
я
с
собой
несколько
х олстов
и
может
быть
напишу
неско л ь­
ко
вещей
для
выставок,
а
то
мои
ве щи
все
бо льше
для
пар а да,
а
не
на
п ро дажу.
Думаю
написать
букет
божественных
сирен евых
пионов
(цве­
том
напоминают
рододендроны).
Се годн я
писал
во
второй
раз
пор тр ет
д-ра
М их айло вс кого.
Вы ходи т
забавно,
с
тр убкой .
Сегодня
же
начал
этюд
цветника,
особого
т ипа,
так
назы в аемы й
скалистый
сад:
сре ди
камн ей
и
скал
растения
и
цветы.
Зав тра
еще
начну
одновременно
д ругой .
Дав но
не
п исал
и
очень
ра д,
что
до рв ался
<...>
Тв ой
любящий
Игорь.
143. B. М.
ГРАБАРЬ
Pelham, 24 мая 1924 г .
Дорогой
мой
д руг,
Чем
ближе
к
отъезду,
тем
мне
становится
тоскливее.
Одн и
за
други­
ми
уезжают
из
эт ой
страны
бизнеса,
а
мы
все
еще
торчим
здесь.
<...>
Нестеров,
который
очень
усердно
переписывается
с
Виноградовым
(от
не го
он
получает
по
крайней
мере
вдвое
б ольше
писем,
чем
я
от
Тебя),
очень
озабочен
т ем,
что
тут
пойдет
дел о
без
нас
и
спрашивает,
не
луч­
ше
ли
был о
бы
поручить
общее
руководство
кому-либо
из
остающихся,—
Коненкову,
Захарову?
Про
Коненкова
я
уже
писал
Те бе
<...>.
А
теперь
послушай
про
Захарова.
Когда
вы ста вка
закрылась,
он
по прос ил
ра зр ешени я
взять
все
ве щи
к
себе.
В
этом
ничего
о со бенно го
не т,
ибо
он
вероятно
вообще
останется
з дес ь,—
с
тем
и
ехал.
Оказывается
же,
что
он
взял
вещ и
не
к
се бе,
а
от­
дал
в
тот
же
день
некоему
Дубасову,
сы ну
знаменитого
московского
Ду­
басова,
живущему
в
Филадельфии
и
з ани маю щему ся
там
торговлей
к ар­
т ина ми.
Этот
Дубасов
предлагал
и
нам
устроить
у
не го
небольшую
вы-
ставочку
в
его
мага зине ,
имеющем
б ольшую
выставочную
залу .
Я
был
очень
про тив
по
ряд у
соображений,
особенно
пото му,
что
он,
взя вши
у
142


одних
р у сских
великолепные
кружева,
за
ко торы е
давали
3000 долларов,
вернул
их
зат ем
в
таком
н егодн ом
виде,
что
сейчас
да ют
за
них
20. <...>
Захаров
не
предполагал,
что
я
буду
в
Филадельфии,
а
я
вид ел
всю
его
выставку,
сделанную
совместно
с
выставкой
Мекка
(вообрази!) и Милио -
ти.
Мекк
привез
из
Парижа
на
свой
стр ах
и
риск
око ло
10 вещей Ми-
лиоти,
несколько
в ещей
каких-то
Ширяева
и
Бе лоборо дов а ,
с
д есят ок
скульптур
некоей
Орловой,
да
еще
несколько
вещей
Шервашидзе.
Ни­
кто
из
них
не
был
пр и гл ашаем
на
выставку,
и
поэтому
мы
не
сочли
себя
вправе
выс та вля ть
эти
вещи,
да
еще
все
они
был и
весьма
и
весьма
так
себе,—
халтура,
к ото рой
у
нас
и
без
того
был о
на
в ыс тавке
дос та точно,
да
еще
за
две
недели
до
закрытия
вы став ки.
Вообрази,
он
и
сам
рассчи­
тывал
выставить
свои
вещи;
с
тем
их
и
вез
в
Нью- Йорк .
Тотчас
же
по
приезде
из
Парижа
он
не
решался
п редло жит ь,
но
через
неделю
подо­
шел
ко
мне
и
попрос ил
р а зре шения
показать
св ои
вещи.
«Серг .
Ар с.
их
уже
видел,
и
ес ли
вы
не
будете
воз раж ать,
то
может
бы ть
их
можн о
бу­
дет
выставить
у
нас».
Не
помню,
писал
ли
я
Те бе
об
этой
историйке.
Я
ему
ска зал: «Послушайте,
Вл.
Вл .,
вед ь
мы
зд есь
не
сочли
воз м ожным
п рин ять
вещ и
знаменитого
в
Ам е рике
А нис фель да,
и
Фешин а,
и
Ма нев и­
ча
именно
п ото му,
что
они
не
попали
в
окончательно
уст ано вленн ые
в
Москве
списк и;
как
же
вы
хотит е,
чтобы
мы
сделали
исключение
для
ва с,
являющегося
к
том у
же
члепом
Комитета?
Значит
для
своего
чело­
вечка
все
можно,
че го
нельзя
для
д руг их?
Нет
уж,
увольте
от
см от ре­
ния,—
е сли
бы
они
б ыли
да же
гениальными,
я
своего
со гласия
да ть
не
могу,
ибо
в
общественных
дел ах
надо
бы ть
чр ез выч айно
осторожным.
Ве дь
у
нас
бы ли
за браков ан ы
и
Рождественский
и
Фа льк
и
много
дру­
гих ,
даже
Тархов
и
П.
Кузнецов
не
п опал и,
и
вдруг
Мекк»158.
Он
был
очень
об иже н.
Ви ногра д ов,
видимо,
не
име л
решимости
сказать
ему
то
же
и
пос ове то вал
об р атить ся
ко
мне,
бу дучи
уверен,
что
я
не
постесняюсь.
Он
конечно
очень
рад,
что
Мекка
нет.
Да
еще
к
это му
прибавилась
го­
речь
от
его
странного
поведения
в
Пар и же.
Оно
уже
разъя сн ил ось :
он
д ейст вител ь но
р астр атил
все
деньги
на
свои
нужды,
ибо
ехал
в
Париж
вдвоем
с
же ной
в
надеж де,
чю
там
ро д ст ве нники,
бр атья
жены
и
друг ие
помогут,
а
у
тех
самих
должно
быть
ни чего
нет
или
просто
не
захоте­
ли,
и
пришлось
до вольн о
туго.
Вот
и
пустился
на
все.
Он
обошелся
нам
тысячи
в
две
с
половиной
д олларо в.
<...>
Ну
так
вот,
Мекк
выст авил
до
20 вещей,—
рисунков
мод,
театраль­
ных
костюмов,
узоров
и
пр .,
очень
любительских
и
никакого
художест­
венного
зна ч ения
не
п ре дставл яющи х.
Там
же
выставлены
и
все
ве ши
За харов а,
прич ем
на
основании
эттингеровского
портрета
159 получил за­
каз
на
женский
портрет
за
500 долларов,
из
которых
100 он должен бу­
дет
д ать
Дубасову.
Тут
есть
два
моме нт а
очень
неприятных.
Во-первых,
мы
ведь
собирались
устроить
в
Филадельфии
выставку,
о
чем
он
знал.
Если
бы
я
вздумал
сейчас
ус тра ива ть
свои
личные
бизнесы,
я
бы
их
давно
устроил
таким
же
об раз ом,
но
и
Виноградов,
и
я,
мы
полагаем,
что
мы
должны
все
время
ду мать
об
общей
выставке,
а
не
о
своих
де­
лах.
<...>
Но
этого
мало.
Вино гра д ову
мы
формально
пер едал и
сейчас
все
сво и
по лном очия
по
Комитету
и
Комитет
р аспуст или,
т.
что
он
соб ств ен но
об­
143


лад ает
сейчас
полнотою
власти,
но
и
несет
всю
ответственность.
Ме ня
он
просил
тол ько
о стать ся
ему
в
помо щь
некоторое
время.
Виноградов
пос­
лал
Захаров у
де ликатн о
составленное
Е.
Сомовым
письмо
с
указанием
на
неудобство
и
непонятность
его
действий,
о со бенно
принимая
во
вни мание
то,
что
он
также
бывший
ч лен
Комитета.
Заха ров
при слал
в
ответ
гру­
бейшее
письмо,
ибо
де
юридически
он
пр ав
и
мы
с
ним
ничего
сдел ат ь
не
можем.
Ну
что
же,
тем
хуже
для
него.
Ну
как
тут
оставить
на
таких ;
люд ей
общее
направление
всего
д ела ? <...>
Вот
Виноградов
о тли чается
б ольшой
моральной
тв е рдос тью
и
вообще
оче нь
б ольшим и
качествами,
особо
ценн ым и
для
дела,
подобного
нашему.
<...>
Се годн я
дож дь,
я
и
не
мо гу
продолжать
начатых;
зд есь
этюдов.
Да
они
и
не
очень
увлекательны.
Как -то
н икак
не
можешь
себя
переделать
на
американский
лад.
Я
бы
все
зд еш ние
цветники
отдал
за
наши,
ус а­
дебные.
И
сейчас
вот,
гром
и
мол ни я,—
п ерв ая,
майская
гроза,
и
нет
тог о,
что
у
нас.
Вижу
толь ко ,
как
летят
а в томо били
по
со ве рше нно
чи­
стеньким
ул ица м.
<...>
Тв ой
любящий
Игорь.
144.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Нью-Йорк, 26 мая 1924 г.
Д орогой
мой
д руг,
сегодня
мы
был и
у
Остромысленского
на
прощаль­
ном
обеде
Качал о ву.
Он
был
с
сыно м,
юн ошей
лет
20, с совершенно бе­
лыми,
как
у
дер евенск их
м ал ь чишек,
волосами.
Б ыли
кр оме
них
акт ри са
У спе нс кая,
играющая
рол и
покойной
Муратовой
(умершей,
оказывается,
в
1920 г.
в
Москве
почти
одновременно
с
Бутовой)160иТарасовасму­
ж ем.
Это
та
самая
Ал ла
Тарасова,
которая
так
отли чн о
играла
в
«Зеле ­
ном
к ольце»
вместе
с
Ст ахов и чем
1б1.
В
Вене
она
пр исо ед инилась
к
труп ­
пе
Худож.
те атра
и
Г рушень ку
в
«Карамазовых»
играла
так,
что
покры­
ва ла
вс е.
Очень
талантливая,
красивая
и
ужасно
русс кая.
Все
уе зж ают,
а
она
остается
пока,
т.
к.
ее
пр иг ласи ли
к
Рейнгардту
в
«Miracle» на
гл а вную
роль
Мадонны,
в
кот орой
она
будт о
бы
про из вод ит
ф урор.
Толь­
ко
несколько
дней,
как
ста ла
играть
(это ведь пантомима,
ни
одного
сл о­
в а), и все газеты полны восторженными отзывами.
8 дней как нет писем
от
Тебя.
Целую
Тв ой
Игор ь.
145.
В.
М.
ГРАБАРЬ
IНью-Йорк]1июня1924г.
Дорогой
мой
д руг,
Б оже
м ой,
уже
июнь,
а
я
все
еще
в
Нью-Йорке
сижу.
Мне
деревен­
ск ий
воздух
при нес
больш ую
пользу,
и
я
основательно
отд охн ул
зде сь.
Сег одн я
весь
день
писал
порт ре т
и
кончил
его .
Очень
похож
и
живой.
144


Размер
его
одинаков
с
видо м
Нью-Йорка
из
окна,
который
я
Теб е
уже
в
сво е
время
сообщил.
По дпис ь
справа
внизу
Igor Grabar Pelham 1924.
Пейзаж
—
«Усадьба под Нью- Й орком »
—
разм.
26X30 дюймов.
Справа
в низ у: I. Grabar Pelham may 1924.162 <...> .
Се год ня
взя та
нами
каюта
на
п арохо де
«Латвия»
на
11-е
<...>
Тв ой
любящий
И горь.
146.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Mandalay, 8 июня 1924 г.
Дач а,
нанятая
Со мов ыми
на
берегу
моря,
под
Нью-Йорком.
До рогой
мой
д руг,
Пр иех ал
сюда
на
воскресенье
па
па рох оде.
IV2 часа езды на очень
бол ьш ом
пароходе,
гла вна я
па луба
которого
пре вращ ен а
в
танцевальный
зал.
Со тня
пар
выделывала
всякие
фокстротовские
штуки
под
музы ку
ти­
пи чн ого
ам ерик анск о го
оркестра.
Каждому
музыканту
хочется
дат ь
по
уху
и
велеть
замолчать
—
так
это
звучит
все
безобразно
и
фальшиво,
но
у
них
—
чем
хуже,
тем
лучше.
Главное,
ч тобы
слышнее
был
бар а бан
и
как ие-то
чудовищные
колот ушк и ,—
дер евянн ы е,
железные,
стеклянные
и
т.
д.
Да ча
очень
хорошая.
Сомовы
живут
с
приятелями.
Но
дачи
здесь
не
дешевы:
они
платят
600 долларов за все лето.
Конечно,
все
американ­
ские
удобства,
горя ча я
вода,
ванны
и
пр.
Вид
пря мо
на
океан.
Отли чн ый
сад
с
персиковыми
и
грушевыми
деревьями,
на
которых
уже
множество
маленьких
фруктиков,
большими
и
малыми
деревьями,
ку ст ами
роз,
цв е­
тами;
все
кр ыл ьцо
во
вьющихся
розовых
кустах.
Я
н ап исал
этюд
и
подарил
его
милому
Е.
И.
Сом ову.
Размер
12X16
дюймов.
Спр ава
внизу:
Иг орь
Грабарь
1924 «Взморье под Нью-Йо р ­
ко м» 1вз.
Ничего
этюдик.
Очень
типичная
для
русск ого
мая
разноцвет­
ная
зелень .<...>
Твой
Игорь.
147.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Па ро ход
«Estonia», 18 июня 1924 г.
Дорогая
моя
Вал я,
<...>
Ед ем
мы
совершенно
восхитительно
1в4.
Все
время
было
безоблач­
ное
н ебо
и
совершенно
спокойное
море.
Дня
три
был
даж е
самый
н а стоя­
щий
штиль.
Моряки
го во рят,
что
это
бывает
в
океане
исключительно
ред­
ко.
Вот
как
нам
повезло.
Едем
точно
по
Волге
или
Сенежскому
озеру
<...>
Я
до
сих
пор
никак
еще
не
мог
раскачаться
приступить
к
тугенд-
хольдовским
стать ям
1в5 .
Времени
в перед и
было
так
много,
что
хот елось
145


использовать
во всю
естественную
охот у
к
«ничегонеделанию»
—
dolce far
niente *.
И
це леб но
же
должно
бы ть
такое
путешествие!
От
нечего
дел ать
начал
вчера
в
каюте
сво й
autoritratto 166**.
Оно
бы
вышло
н е плохо,
если
бы
б ыло
бо льше
света
в
кабине,
а
то
темновато
и
повернуться
негде.
Пароход
вообще
по
ча сти
уд обст в
так
дал еко
от ст ает
от
современных
больших
океанских,
что
избалованным
путешественникам
здесь
тяжко.
Мы-то
не
б алов аны
и
«очинно довольны». < ...>
20 июня, 3 часа.
<...>
Вч ера
начал,
наконец,
пи сать
сер ию
фельетонов
под
общ им
за­
гол овком
«Искусство в Америке» .
Что-то
туго
иде т
поначалу,
очень
уж
от вык
от
перописания
(писоперения?).
21 июня,
в ече ром.
Вчер а
в еч ером
был
маскированный
бал.
Все
должны
бы ли
бы ть
в
ма с­
ках,
’но почти никто не мог себе смастерить ее.
Я
сшил
из
тон ко го
кар­
то на
вы с окий
кол па к,
на
кот ором
написал
рожу
и
укутался
одеялом,
а
верх
задрапировал
та к,
что
казал ся
вы ше
себя
на
5 вершков .
Плясали
до
7 часов утра,
но
я
предпочел
смотреть
на
берега
островов
и
Шо т лан дии,
которую
мы
огибали
как
раз
в
т еч ение
вчерашнего
в ечера
меж ду
8и11
ч асами
и
в
1/4 12 уже спал.
Северные
берега
Шо тла нд ии,
мимо
которых
мы
шли
все
время
в
расстоянии
3—5
верст,
оказал и сь
совершенно
пу­
стынными,
ск алист ым и
и,
ви дим о,
б е споч венными:
ни
одного
ж и лья,—
а
видно
бы ло
в
бинок л ь
в
горах
2-го
и
3-г о
планов
верст
на
20,—
кро­
ме
маяков,
ни
одного
дерева,
вместо
травы
—
мо х.
Ун ылая ,
жалкая
стр а­
на.
Никак
этого
не
воображал
уви дет ь
в
Англии.
Море
как
зеркало.
С ей­
час
идем
мимо
норвежских
берегов.
<...>
Тв ой
любящий
Иго рь,
148.
Е.
И.
СОМОВУ
И
Н.
О.
ГРИШКОВСКОМУ
[Москва], [11 ноября 1924 г. ]
Гл убо ко у важаем ые
и
д ороги е
друзья
русских
художников
Евг ений
И ва нович
и
Николай
Осипович,
Осведомившись
о
вс ем
том ,
что
Ва ми
был о
сделано
для
организации
и
успеха
Русской
художественной
выставки
в
Америке,
в
частности
о
том,
что
Вы
бы ли
вынуждены
со
дня
прибытия
в
начале
января
1924 г.
русских
карт ин
в
Нью-Йорк
бр осит ь
Ва шу
службу
и
все
Ва ши
личные
дела,
отдавшись
исключительно
раб оте
для
выст авк и,
причем
Вы,
Евге­
ний
И ва нович,
несмотря
на
все
убеждения
р у сских
художников
в
Нь ю-
Йорке,
категорически
отказы в ал ись
до
1 июня сего года от какого бы то
ни
было
вознаграждения,
отговариваясь
тем,
что
уже
од на
эта
возмож­
ность
работать
во
сл аву
рус ско го
искусства
до стато чна я
Вам
награда
и
тол ько
после
о тъ езда
чле нов
Комитета
из
А мер ики
согласились
на
содер­
жание
за
д ал ьнейш ую
ра бот у,
а
Вы,
Николай
Осипович,
п олуча я
мини-
* приятное безделке ( ит .).
♦* автопортрет ( и г. ).
146


мальное
по
Нью-Йоркскому
м асшт абу
со д ержание,
не
хватавшее
Вам
для
жизни
с
се мье ю,
несли
гигантскую
ра бот у,
совершив
единолично
боль­
шую
часть
всех
продаж
с
вы став ки
в
Нью-Йорке
и
продолжая
совершать
их
ныне
в
про винции,
что
оба
Вы
с
р аннег о
утра
до
позднего
вечера
и
часть
н очи
не
уходили
с
выст авк и,
ведя
устные
и
пис ь ме нные
перегово­
ры
то
с
п окупа телями ,
то
с
ко нтр аг ентам и,
то
с
организациями,
и нтер е­
со вавш ими ся
выставками,
Общее
собрание
худо жник ов
—
участников
вы­
ставки
в
заседании
10 ноября 1924 года единогласно постановило выра ­
з ить
Вам
глубокую
п ризнател ь н ость
за
все
Вами
совершенное
и
довести
до
Вашего
свед ения ,
что
художники
пр ед пр ини мают
все
меры
к
тому,
чтобы
Ваш а
работа
не
прерывалась
и
могла
бы
в
дальн ейш ем
приносить
столь
же
блестящие
рез ул ьтаты ,
без
обоих
Вас
явно
недостижимые.
Одновременно
Общее
собрание
просит
Вас
передать
сво ю
п риз на тель­
ность
также
и
всем
сотрудникам
и
сотрудницам
выставки,
пр ивл еченны м
Вами,
за
их
самоотверженную
работу,
ос обе нно
Екатерине
Ивановне
Гришковской,
проводившей
все
дни
на
Нью-Йоркской
[выставке]
и
ныне
поехавшей
на
пр о ви нциа ль ную ]...167
1925
149. А.
В.
ЛУНАЧАРСКОМУ
[Москва], 7 февраля 1925 г.
Уважаемый
Анатолий
Васил ь еви ч
*,
Надеялся
быть
лично
у
Вас
сего д ня
на
приеме,
чтоб ы
доложить
о
деле,
не
терп яще м
отлагательства,
но,
узнав,
что
ни
сегодня,
ни
в
понедельник
у
Вас
п риема
не
буде т,
реш аюсь
Вас
тревожить
нас то ящим
письмом.
Правление
Екатерининской
б ол ьницы
на
Петровском
бульваре,
поме­
щающейся
в
одном
из
сам ых
з аме ча тельны х
в
архитектурном
отноше­
нии
зданий
Москвы
XVIII века2, с знаменитой гигантской колоннадой,
обратилось
в
Музейный
Отдел
с
п росьб ой
раз реши ть
и ска лечи ть
левый
флигель
здания
пу тем
расширения
окон
для
перев од а
туда
одон тологи ­
ческой
кл ини ки.
Флигель,
с вяза нный
циркумференцией
с
центральным
ко рпу сом,
представляет
од ин
неразрывный
архитектурный
ансамбль,
по­
ч ему
Музейный
Отдел
не
счел
возможным
раз реши ть
этого
калечения,
тем
бол ее,
что
оно
не
вызы вает ся
необходимостью:
в
Америке
для
зубо­
врачебных
целей
заделывают
существующие
ок на,
предпочитая
им
си ль­
ные
лампы.
Ф.
Н.
Петров3
с чел
во з можны м,
не
счи таясь
с
единоглас­
ным
пост ано вле нием
п ленума
архитектурной
секции
Реставрационного
п/отдела
дат ь
раз реш ен ие
на
переделку
д р евних
о кон
бокового
фасада
флигеля
в
огр омны е
оп ер ацио нно го
типа
окна.
В.
И.
Ленин
неоднократно
справлялся,
мо жет
ли
бы ть,
с
точк и
зрения
Музей н ого
О тде ла,
перестрое­
но
то
или
другое
здан ие ,
и
не
б ыло
с л учая,
чтобы
он
не
счита л ся
в
этом
147


вопросе
с
компетенцией
специальных
орга нов
4, а сейчас Главнаука,
во з­
главляющая
дел о
охраны
памятн ико в
иску сств а,
сч ит ает
возможным
п ре­
давать
их
калечению.
Е сли
Вам
нужны
к ак ие-либ о
д оп олнит ель ные
свед ени я,
я
к
Вашим
услугам.
Мой
домашний
т елеф он
4—75—56 .
Бо юсь,
как
бы,
ввид у
теплой
по го ды,
не
при сту пили
уже
к
уничтожению
фасада
5.
150. Д.
Е.
ДУБРОВСКОМУ
[Москва], 20 июня 1925 г .
Уважаемый
Дав ид
Ефимо вич
®,
Подтверждая
получение
Вашего
письма
от
22 мая и извещая Вас о
получении
пер есл анн ой
Ва ми
с уммы
в
100 долларов на расходы по мо ­
сковской
раб оте
Комитета,
спе шу
в
д опо лне ние
к
уже
ранее
отправлен­
ной
мною
Вам
корреспонденции
с ообщи ть
сле ду юще е.
Получив
упомянутое
письмо
Ваше,
я
сделал
попытку
немедленно
со­
звать
о бщее
собрание
участников
выставки,
чего
мне
однако
не
удалось
вв иду
разъезда
огромного
большинства
заинтересованных
художников.
Тог да
я
решил
переговорить
лич но
с
не мн оги ми,
еще
не
выех авш ими
на
обычные
летние
работы
московскими
художниками.
<...>
Некоторых
мне
удалось
пойм ать
уже
на ка нуне
их
отъезда,
других
за
несколько
дне й.
В
общем
я
им ею
возможность
сооб щ ить
Вам
от
ли ца
Президиума
Ко мит е­
та
7 следующее .
1.
Информационный
ап парат ,
и меющий
з ад ачей
одновременное
об­
служивание
Нью-Йоркского
и
Московского
Комитетов
и
налаживание
ре­
гулярной
связ и
между
ними,
может
бы ть
в
нас то ящее
время,
после
при­
сылки
Вами
денег,
сконструирован.
Ввиду
разъезда
художников,
ос обог о
разв ити я
деятельности
в
т ечение
летних
ме сяц ев
едва
ли
можно
ожидать,
почему
аппарат
э тот
до
наступления
осени
м ожет
быть
сведен
только
к
одной
м аш инистке
и
регистраторше
пер епис ки,
кот орую
я
уже
подыскал,
притом
не
на
месячный
оклад,
а
сдельно,
что
весь ма
сократит
рас ходы .
Ни
в
како м
секретаре
надобности
пока
нет ,
ибо
эти
обязанности
я
вре ­
менно
готов
нести
сам,
конечно
безвозмездно,
а
с
осе ни
их
буд ет
нести
наш
по ст оя нный
секретарь.
<...>
2. <. ..>
Художники
просили
передать
Вам
их
настоятельную
про сьб у
держать
Мос ков ск ий
Комитет
непрерывно
в
курсе
<...>
п родаж
<...>.
В
на сто ящее
время
каждый
автор,
по луча я
непосредственно
от
Вас
из­
вещение
и
д е ньги,
знает
тол ько
о
с удьбе
св оих
кар ти н,
но
всему
коллек­
тив у
совершенно
не ясна
общая
ка рти на
движения
сумм.
Было
бы
лучше
всего,
е сли
бы
Вы
могли
прислать
предварительно
хотя
бы
са мые
б еглые
сводки
по
каж дой
закончившейся
выставке.
3.
Художники
настаивают
также
на
постоянной
инфо рм а ции
их
о
пе­
ре д виже нии
самых
выставок,
о
планах
на
ближайшее
время
и
перспек­
тивах
в
дальнейшем.
Принося
Вам
признательность
за
пр исл анны е
В ами
при
пис ьме
от
22 сего мая отзывы прессы о выставках и каталоги,
они
просят
и
впредь
высылать
таков ы е8, видя в такой присылке одно из дей­
148


ствительнейших
средств
установления
те сн ого
кон та кта
ме жду
двумя
Ко­
митетами,
разделенными
с толь
дал ьн им
расстоянием.
4.
По
затронутому
В ами
вопросу
о
ценах
ру сск их
кар ти н,
кот оры е
Вы
находите
несколько
высокими
для
средней
покупательной
спо со бност и
американца,
л ично
я
из
соб ств ен ного
опыта
в
Америке
уб еди лся
в
спр а­
ведливости
Вашего
мнения.
Этим
своим
мнением
я
поделился
как
с
мо­
сковскими,
так
и
с
ленинградскими
уча стни ка ми
вы став ки
и
не
встретил
воз раж ен ий
против
н екот орого
с ниже ния
цен,
за
исключением
одного,
со
с торо ны
С.
В.
Чехонина,
зар абат ы вающе го
достаточно
хорошо
и
у
с ебя
д ома
и
не
заинтересованного
в
непр еменно й
пр ода же
своих
американских
вещей.
По этому
Вы
мо жет е,
по
Вашему
усмо тре ни ю,
произвести
некото­
рое
сн иже ние
цен,
приме р но
на
10, 15, 20 и даже 25%, каждый раз
в
зависимости
от
действительной
художественной
значительности
вещи.
5.
По
в опр осу
о
до сыл ке
ка ртин
ху до жник ов,
произведения
ко то рых
уже
п очти
или
со всем
р аспр од аны,
мне ние
художников
таково,
что
пр е­
п ятств ий
к
такой
досылке
не
в стр е чается.
Хотелось
бы
только
иметь
точные
списки
всего
до
сих
пор
проданного,
дабы
произвести
эту
до­
сылку
в
порядке
о рг ани зо ванном
и
обдуманном,
притом
с
таки м
расче­
том,
чтобы
не
потерять
на
разн иц е
фрахтовых
ра сход ов
при
одиночных
отправках.
В
ч астно сти ,
А.
Е.
Архипова
в
Москве
не т,
и
я
не
мог
ему
пер едат ь
В ашей
просьбы.
Кроме
того
остается
невыясненным
вопрос
о
то м,
на
к ого
ложат ся
расходы
по
досылке,
на
а вт оров
или
на
Комитет.
6.
По
поводу
Вашей
мысли
о
желательности
появления
в
рус с кой
прессе
заметки
за
моей
подписью
о
дв иже нии
Ру сск ой
выставки
в
Ам е­
рике
и
ее
х уд о жест венном
успехе,
я
согласен
с
Вами,
что
поя вл ение
такой
за мет ки
было
бы
по ле зно,
и
я
над ею сь
в
ближайшем
б удущем
дат ь
одну
или
несколько
таких
зам ето к
в
том
или
д ругом
из
рук ов о­
дящих
органов
печат и.
7.
Сообщение
Ва ше
о
вре м енном
привлечении,
до
возвращения
К.
А.
Сомова,
художника
Мекка
в
качестве
эксперта
принято
к
свс
дению
9. <...>
9.
Сообщение
Ваше
о
предстоящей
в
августе
выставке
в
Т орон то,
на
которую
пр едп ол ожено
по сла ть
до
150 картин,
принято
с
б ольши м
удов­
лет во рением
10.
10.
Вообще
я
должен
констатировать,
что
те
единичные
попы тк и
под­
нят ь
вопрос
о
возвращении
картин
обра тно ,
ко торы е
име ли
м есто
ввиду
долгого
отсутствия
каких
бы
то
ни
было
сведений
о
продажах,
по пытк и,
кот оры е
приходилось
ликвидировать
пу тем
горячих
убеждений
не
сры­
в ать
дела,
в
н асто ящее
вре мя
не
повторяются
и
у
большинства
есть
уверенность
в
пр едсто ящи х
успехах.
11.
В
частности,
я
во звр ащаюсь
к
прось бе
(изложенной уже в одном
из
моих
прежних
писем
к
В ам),
ис х одящей
от
В.
М.
Васнецова
и
М.
В.
Нестерова,
интересующихся
узнать,
во
что
обошлась
бы
пересыл­
ка
в
Москву
из
Нью-Йорка
(и возможна ли таковая?) следующих кар ­
тин
их:
В.
М.
В аснецо ва
—
«Змей Горыныч»
и
два
портрета,
М.
В.
Не­
стерова
—
«Св .
Варвара»11 и «Портрет
Е.
П.
Нестеровой».
Вполне
сочув­
149


ств уя
прод о лже нию
выставки
и
ни
разу
не
поднимая
вопр оса
о
ее
ликвидации,
они
полагают
лишь ,
что
перечисленные
ве щи,
явно
не
имею­
щие
шансов
быть
пр од анным и
в
Америке,
а
частью
не
мо гущи е
п ер едви­
гаться
вв иду
их
бо льш их
размеров,
едва
ли
ну жны
выставке.
Загружая
лишь
склад,
они
без
вреда
для
выставки
мо гли
бы
быть
пересланы
им,
конечно
за
их
сче т,
в
Мос кв у.
За стра хо вать
они
просят
не
св ыше
ста
долларов
весь
ящи к,
в
кот ором
они
могут
бы ть
у ложе ны
в
трубку,
без
упаковки
рам
и
подрамков,
пересылку
которых
они
отлагают
до
общей
ликвидации
выставки.
Просьба
ограничиться
пока
только
присылкой
спр а вки
о
стоимости
пересылки.
12.
Пов тор яю
здесь
еще
одну
просьбу
одного
из
участников
выставки,
о
кото рой
я
в
сво е
время
сооб ща л
Ко мит ету
прежнего
сост ава
и
кото­
рая
очевидно
тол ько
в
с илу
происшедших
в
нем
изменений
ока зыва ет ся
до
сих
пор
не
выпо лне нно й.
Ольга
Лю дви говна
Дел л а- Вос-К ардов ск ая
об­
ратила
внимание
на
то,
что
в
каталоге
Нью-Йоркской
выставки
при
ее
фам илии
нет
ника ких
биографических
сведений,
имеющихся
для
бо ль­
шинства
художников
12.
Сообщив
их
мне
до пол нит ел ьно
уже
в
Москве
для
помещения
в
им ею щих
издаваться
в
дальнейшем
ката лог а х,
она
про с ила
направить
их
в
Нью-Йоркский
комитет,
что
я
и
ис по лнил.
В
присланных
Вами
каталогах
помещены
снов а
кр ат кие
биографические
справки,
при­
чем
о
Делла-Вос-Кардовской
опять
нет
ни
слова,
из
ч его
я
усматриваю,
что
Вы
не
получили
нужных
дополнительных
сведений
от
с та рого
Коми­
тета.
Будьте
любезны
в
дал ь ней шем
эти
св едени я
да вать ,
сокращая
их
по
Вашему
у смо трен ию
и
по
общем у
типу,
п рин ятому
для
данного
ката­
лога.
Вот
эти
свед ени я:
Р од.
в
1877 г.,
окончила
Петерб.
Акад.
Художеств
и
прод ол жал а
ху­
дожественное
образование
в
Мюн хен е.
Чл ен
Общества
«Союз русск .
ху­
дожников»
и
«Нового общества [х уд ож нико в]»13, на выставках которых
постоянно
выставляет.
Произведения
ее
находятся
в
Ру сско м
музее.
<...>
14.
Мне
остается
в
зак люче ни е
ост анов ить ся
еще
на
одном
из
самых
больных
вопросов
выставки,
на
вопрос[е]
о
задолженности
ее
В.
Д.
Поле­
нов у.
Счи таю
необ ход имы м
напомнить
обстоятельства,
при
которых
эта
задолженность
возникла.
Уже
пос ле
того,
как
Нью-Йоркская
выс тавк а
б ыла
за крыт а,
члены
Нью-Йоркского
комитета
п рин яли
постановление
о
его
ликвидации,
с
пе­
ренесением
всех
своих
п олн омоч ий
на
председателя
Комитета
С.
А.
Ви­
ноградова,
и
последний
тем
самым
ст ал
временно
е д инолич ным
распоря­
дителем
всего
выставочного
д ела;
продажи
картин
со
ск лада
продолжали
иметь
место.
В
это
время
выяснился
дефицит,
выразившийся
пр име рно
в
5000 долларов .
Гришковскому
уд ало сь
убедить
Крэна
купить
еще
две
ост ававш иеся
св ободн ым и
кар тины
По ле нова
14 и тем помочь ликвидации
дефицита.
Если
бы
деньги
бы ли
непосредственно
пер евед ены
художнику,
выставка
не
только
не
могла
бы
пла ниров атьс я
д аль ше,
но
не
был о
бы
денег
ни
на
воз в ращ ение
картин
обратно,
ни
на
уплату
пошлин,
ни
д аже
оплату
ск лада
для
их
хран ен ия.
Между
тем
переговоры,
ко­
тор ые
вели сь
с
другими
города ми ,
вселяли
надежду
на
возможность
уже
к
началу
зимы
с
легкостью
ликвидировать
задол женно ст ь.
Поэтому
С.
А.
Ви н оград ов
принял
р еш ение
временно
задержать
вып ла ту
В.
Д.
По­
150


ленову
всей
причитавшейся
ему
суммы,
о
чем
он
до вел
до
сведения
на­
ходившихся
еще
в
Нью-Йорке
бывших
чле нов
Комитета,
не
нашедших,
ввиду
безвыходности
положения,
в озраж е ний
против
такого
выхода,
сч и­
тая
его
конечно
лишь
вр е ме нным.
<...>
Прези диу м
Московского
Комитета
пол агает ,
что
<...>, необходимо не­
медленно
пр и сту пить
к
ли кви дац ии
эт ой
задолженности,
в
кот орой
стр а­
дающим
лицом
является
то лько
о дин
из
у част ник ов
выставки,
и
которая
тянется
уже
целый
го д.
С
уважением
За
Пр едсе дател я
Мо ско вско го
Комитета
Игорь
Грабарь15.
151. Д.
М.
ГУ СЕВУ
Москва, 30 июня1925к
Мно го ув ажаем ый
Дм итр ий
Михайлович
1в,
узнав
у
Вас
дом а
Ваш
ад
ре с,
обращаюсь
к
Вам
с
следующей
п росьбой .
Мне
нужно
получить
10—
20 отпечатков с негативов 18X24 различных сцен,
снятых
с
натуры
на
русском
Севере,
как
то:
хоровод,
гулянье,
катанье
на
масленице,
охота,
рыбная
ловля,
кре стьян е
за
ра бот ой,
какие-нибудь
монашеские
сценки
и
т.
п.,
а
также
несколько
эффектных
пейзажей
северных
(иней,
лес
и
т.
п.).
Н аверно е
в
Вологде
у
какого-нибудь
с та рого
фотографа
на й­
ду тся
такие
снимки.
Я
мог
бы
предложить
за
них
по
3 рубля,
е сли
они
д ост аточ но
хорош и .
Мне
нужно
для
во спро из вед ения
за
границей
17.
Буду
Вам
оче нь
п риз на телен
за
сообщение
по
эт ому
поводу.
Преданный
Игорь
Гра барь
18.
152. В.
М.
ВАСН Е ЦОВУ
Моск в а,
10 июля 1925 г.
Мно го ув ажаем ый
Виктор
Михайлович!
Только
что
получил
из
Нью-Йорка
от
т ов.
Д убро вс кого
ответ
на
мое
письмо
от
20 мая с просьбой прислать справку по вопросу о пере ­
сылке
Ваш их
и
М.
В.
Нестерова
кар тип
в
Москву.
Мой
запрос
был,
видимо,
не
совсем
понят.
<...>
Дополнительно,
по зднее
я
внов ь
о тп равил
т ов.
Дубровскому
письмо
на
ту
же
те му
с
гораздо
боле е
ясной
формулировкой
вопроса.
Я
получу
конечно
на
н его
ответ
и
см ог
бы
Вам
его
переслать
по
п очте,
но
дело
в
то м,
что
картины
М.
В.
Нестерова
пока
отпадают,
как
видно
из
сле­
ду ющего
места
письм а: «Для Вашего сведения сообщаем,
что
«Св.
Вар­
вара»
и
«Портрет жены художника»
отправлены
в
К ан аду,
в
числе
дру-
151


гих
картин
на
Канадскую
Национальную
выставку,
и м еющую
ме сто
в
августе
и
сентябре,
поэ том у
выслать
так о вые
в
Москву
раньше
к онца
се нтябр я,
при
условии,
конечно,
что
они
не
будут
проданы,
нет
возмож­
но ст и».
Мне
бы
хотелось
выяснить,
угодно
ли
Вам
подождать
до
ос ени,
чтобы
в
слу чае
непродажи
эт их
ка рт ин,
снов а
возбудить
вопрос
о
присылке
Ваших
вещ ей
вместе
с
ними,
или
Вы
хотели
бы
поднять
вопрос
самостоя­
те льн о.
<...>
Тов.
Дубровский
прислал
мне
следующую
телеграмму,
вызванную
ра зрази вш имся
в
Калифорнии
с иль ным
зем л етряс ением ,
разрушившим
несколько
г ор о д ов : «Наша Калифорнийская выставка находится в Лос-
Анже ло се
19 невредима.
Предполагалось
открыть
выставку
в
начал е
июл я.
Санта
Барбара
к
сча стью
задержалась
Лос
А нжело се».
От
имен и
худож­
ников
я
п ринес
ему
п ризна тел ь ность
за
это
св оев ре ме нное
сообщение.
Уважающий
Вас
20.
1926
153. Б.
М.
КУСТОДИЕВУ
Мос ква , 29 января 1926 г.
Дорогой
Борис
Михайлович,
Так
как
я
уже
с
ме сяц
хвораю
—
у
мен я
наш ли
ка мень
в
почках
и
все
время
мучают
разными
манипуляциями,
мешающими
мне
двигать­
с я,—
то
Ваше
письмо
пришло
с
си ль ным
запозданием.
Полагаю,
что
Вы
конечно
имеете,
как
и
всякий
д ругой
уча стн ик
выставки,
пра во
взять
свои
ве щи
\ буде они не продаются,
тем
более,
что
п рошло
уже
2 года с тех пор как Вы с ними расстались .
Дел о
ли шь
в
том,
что
желательно
это
сделать
в
максимально
ор ганиз ов анной
форме.
Мы
толь­
ко
поджидаем
финансового
отчета
нового
Комитета
в
Нью-Йорке,
чтоб ы
со зв ать
Общее
[собрание], на котором желающие оставить свои вещи
оставят
их,
желающие
взять,—
возьмут,
ибо
надо
ск азат ь,
что,
су дя
по
московским
наст ро ениям ,
не
все
с к лонны
решать
вопрос
в
с торон у
ликви­
дации
2; как ни как,
нет-нет
да
присылают
то
тому,
то
другому
по
200—300
и
до
1000 долларов,
а
тут
ни
од на
собака
не
покупает.
Ду­
мается,
и
Вам
следовало
бы
собрать
пет ер бу рг ских
участников
вы ст авки
и
потолковать,
как
и
что,
дабы
у
нас
был о
Ваше
мнение,
кот орое
мы
могли
бы
за слуша ть
зд есь.
Вот
тогда
можно
было
в полне
закономерно
оформить
Ваше
желание.
Бо юсь,
что
сепаратные
выступления
введут
дез­
организацию.
Соберитесь
как
можно
скорее
и
все
устроится
быст р о.
Жму
В ашу
руку.
И ск ренно
Ваш
Игорь
Граб арь.
152


154.
П.
И.
НЕРАДОВС КОМ У
Мо скв а, 3 марта 1926 г.
Дорогой
Петр
Иванович,
Вчера
в
редакции
Большой
советской
энциклопедии
3 состоялось засе­
дан ие
пленума
всех
редакторов
под
председательством
О.
Ю.
Шмидта
4,
внесшего
целый
ряд
ра зъяс не ний
и
поправок
к
уже
принятым
ранее
положениям,
почему
я
и
спешу
Вас
с
ними
ознакомить,
с
просьбой
со­
общить
их
и
H.
Е.
Ла нсе ре
5.
Трудно
ко неч но
все
это
изложить
в
пись ­
ме,
но
я
п опроб ую
суммировать
хотя
бы
главные
мысли.
1.
Надо
помнить
все
время,
что
чита тель
этой
Энциклопедии
буде т
не
прежний
и нтелл иг ент
повышенного
ин те ллек та
и
образования,
а
новый,
непохожий
на
ста рого:
всякие
пр ед став ители
т.
наз.
советской
общест­
венности,
студент,
учитель,
кооператор,
совслужащий
и
т.
д.
Из
этого
не
следует,
что
надо
сюсюкать,
но
не
надо
и
излишних
сведений
пред­
полагать
у
читателя;
коллекционеров
нет,
эстетов,
библиофилов
и
т.
п.
п очти
нет.
Желательно,
чтоб ы
в
сл ова ре
был
ответ
на
все
вопросы,
вы­
зы ваем ые
современностью,
при
чтении
к ниг,
газет,
посещении
музеев,
выставок,
театров
и
пр.
Точ но,
ясно,
пр осты м
языком,
но
вполне
научно.
2.
История
ме нее
важ на,
чем
де йств енна я
современность;
завтрашний
д ень
боль ше ,
чем
вч ер ашни й,
который
нуж ен
гл авны м
об раз ом
ли шь
для
понимания
сегод ня шн его
и
завтрашнего.
Поэтому
незначительные
имена
прош лого
должны
бы[ ть]
отб роше ны ,
если
же
они
все
же
как-то
влияли
в
массе,
то
их
надо
ввод ит ь
в
стат ьи
объединяющего
порядка,
для
к ото­
рых
м ожет
быть
отведено
д ов ольно
значительное
место.
Прим е рно
я
пред­
ставляю
себе
такого
р ода
общие
арт ик ли: 1) Крепостные художники
2) Пенсионеры Петра Великого 3) Портретисты XVIII
и
первой
пол .
XIX в.
4) Венециановцы или Венециановская школа 5) Брюлловцы
6) Федотовцы 7) Передвижники 8) Академические выставки 9) «Мир
искусства»
10) «Новое
общество
[художников]» 11) Куинджисты
12) «Союз Р.[усских]
Х . [ уд о жнико в]» 13) «Бубновый валет» 14) Левые
течени я
15) Коллекционеры 16) Иностранные художники,
р або т , [авшие]
в
России
и
т.
п.6
3.
Благодаря
системе
таких
объединяющих
артиклей
самый
словник
мо жет
быт ь
значите ль но
сокращен,
но
все
же
отдельных
даже
второсте­
пенных
художников
вво д ить
мож но
со
ссылкой
на
соответствующий
ар­
тикль.
Напр.
Бурдин
N.N. (18—18—), художник круга Венецианова7 .
См.
Венециано вцы.
Таким
о бра зом
сведе ния
о
всех
тех
художниках,
о
кото­
рых
можн о
и
должно
сказать
в
общей
статье,
м огут
бы ть
сведены
к
I1/2 строчкам;
самостоятельные
же
ар тикл и
должны
получить
только
явления
более
значительные.
Пересмотрите
с
э той
точки
зрения
Ваш
материал.
Это
кс тати
для
Вас
выгодно,
ибо
дает
возможность
несколько
отс рочи ть
сдач у
артик­
лей,
о
которых
мы
с
Вами
толковали,
т.
е.
пока
Вы
можете
в
ряде
сл у­
чаев
ограничиться
сс ыл кой.
Артикли:
Венециан ов цы,
Брюлловцы,
Фед о­
товцы
я
м огу
оставить
за
Вами.
Если
хотите
и
другие
—
по
Ваш ему
вы бору.
Бу кву
Б
ж елате льно
было
бы
получить
не
позднее
12—14
марта,
конец
А
не
позднее
следующей
пятниц ы ,
когда
Вы
приедете.
153


Вы
спросите,
каких
из
художников
и
архитекторов
счита ть
дос той ­
ными
само ст оят ел ьных
артиклей,
а
каки х
признать
подлежащими
вклю­
чению
в
общие
ст ат ьи?
Дума ю,
что
это
д ело
чу в ства
про пор ций
и
в
общ ем
это
не
так
т руд но.
Если
бы
Вы
или
H.
Е.
[Лансере]
не
могли
этого
решить
сразу
и
сами,
мы
всегд а
сможем
договориться
путем
переписки
и
личных
свиданий.
Пр а ктика
и
опыт
пока ж ут
сп ос обы
и
пути,
не
поддаю­
щиеся
формальной
регламентации.
При
эт ой
си сте ме
центр
тяжести
переносится
на
руководящие
ар­
тикли.
Жму
Ваш у
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
155.
П.
И.
НЕРАДОВСКО МУ
Мос кв а, 13 марта 1926 г.
Дорогой
Петр
И ва нович,
сейчас
по лу чил
из
Нью-Йорка
письмо
со
в ло жением
писем
и
чеков
А.
Ф.
Гаушу
и
Н.
Ф.
П етр ов у8, обоим по
106 долларов 25 центов за проданные ими картины,
пе рв ого
«Белая
ночь»,
второго
—
«У туалета».
Сообщите
им,
ес ли
они
в
Ленинграде.
Думаю,
что
лучше
всег о
буде т,
если
я
передам
их
Вам
лично
в
Москве
в
пятницу
на
засе дании.
Думаю,
что
оно
состоится
у
нас
в
Муз ей ном
отде ле
в
3ч.
дня .
Позвоните
около
часу
туд а.
Будьте
добр ы,
сообщите
мне ,
ес ли
это
не
затруднит
Ва с,
ра зме ры
в
сан ти метр ах
двух
ик он
Ру с­
ского
музея
из
Суздальского
По кров с кого
монастыря,—
Рождества
богоро­
дицы
и
Богоматери,
а
также
так
назыв аем о й
Рублевской
бого мат ери ,
прибавив
их
точные
н азва ния;
кро ме
тог о
размер
Бориса
и
Глеб а
(Лиха­
чевского)9.
Толь ко
вышину
и
ширину
всюду.
Жму
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
156. В.
П.
ПОЛОНСКОМУ
[Москва, 1926 г .]
Уважаемый
Вяч есл ав
Па вло вич
10,
Несмотря
на
свою
бо лезн ь,
зас тавл яющу ю
мен я
лежать
без
движения
в
п осте ли,
я
непрерывно
работаю
для
Б.
С.
Энциклопедии.
Своей
глав­
ной
задаче й
наст оя щег о
момента
я
считаю
выяснение
и
окончательное
у ста нов ление
самого
типа
артикля:
в
к акой
м ере
отводить
место
чи сто
справочному
материалу,
в
как ой
отр ажа ть
н аше
сегодняшнее
отношение
к
данному
деятелю
или
по ня тию,
что
считать
существенным,
что
второ­
степенным
и
т.
д.
Заставляя
своих
сотрудников
де сятки
раз
переделы­
вать
за ка за нные
им
артикли,
мне
удалось,
чи сто
семинарским
путем,
твердо
установить
ос нов ной
тип,
к
ко торому
я
и
стараюсь
сейчас
свести
весь,
до
сих
пор
про раб от анны й
мат ери ал
для
буквы
Б.
Всю
эту
букву
я
рассчитываю
отдать
Вам
уже
в
течение
будущей
не д ели.
За
де нь
до
того
как
я
с лег
в
постель,
К.
Б.
Бархин
пер е дал
мне
Ваше
желание
получить,
в
дополнение
к
чи сто
теоретической
ча сти
Щу-
154


севского
артикля
«Архитектура», очерк развития архитектуры от перво­
бытных
времен
до
на ших
дней,
от
дольменов
и
свай ных
построек
до
не­
боскребов.
Я
н емед ленно
сн есся
с
одн им
из
самых
образованных
и
к ульту рн ых
теоретиков
и
практиков
в
о бла сти
архитектуры,
проф .
С.
А.
Тороповым,
которого
мне
удалось
убедить
взяться
за
эту
за да чу,
несмо т ря
на
кра тк ость
срока
и
трудность
те мы
и.
Артикль
этот
готов
и
я
его
Вам
при
сем
пер есыл аю,
но
хоте л
бы
сказать
о
нем
не­
сколько
слов.
1.
Прежде
всего,
несмотря
на
все
пр о из в еденные
мною
в
рукописи
сокращения
(она 4
ра за
заново
переписывалась
на
маш инке), артикль
вы шел
очень
обширным;
тем
не
менее
я
не
вижу,
что
можно
бы ло
бы
в
нем
еще
выкинуть,
без
прямого
ущерба
для
его
смысла.
2.
Артикль
э тот
в
том
виде,
в
каком
его
уд ал ось
осуществить,
д ает
впер вые
действительно
ясну ю
и
краткую
и стори ю
осн ов ной
эволюции
ар­
хитектуры,
к оторо й
нет
ни
в
одном
из
мне
известных
словарей.
3.
При
опасности
дат ь
либо
слишком
специал ьную ,
л ибо
на оборот
че­
ресчур
пове рх нос тну ю
з аме тку,
удалось
получить
артикль,
доступный
по­
нима нию
любого
чи тат еля
Б.
С.
Эн цик лопе д ии,
притом
без
урона
для
необходимой
научности
и
с ов ре мен ного,
кстати
весь ма
сложн ого
и
труд­
ного,
искусствоведческого
п одхода .
4.
Артикль
получился
на
мой
взгляд
очень
значительным
и
заметным,
а
обильные
иллюстрации,
оригиналы
для
к от орых
буд ут
мною
досланы
дополнительно
на
этих
днях,
вы год но
оживят
пред л агаем ую
схему.
5.
Что
касается
ра зме ра
ст ат ьи,
то
я
советовал
бы
не
пута ться
его:
э тот
вво д ный
а рти кль
даст
нам
б ольш ую
экономию
на
тех
отдельных
мо­
ментах
архитектурной
эв олюц ии
по
отдельным
странам
и
видам,
к ото рые
будут
в стре чатьс я
в
д ал ьнейш ем.
После
нашего
собеседования
в
р е дакции
в
пр исут ст вии
О.
Ю.
Шмид­
та
и
при нятой
на
нем
мы сли
о
желательности
не
скупиться
на
отдель­
ные
арти кл и
ос обог о,
объединяющего
и
вводящего
типа,
я
пер еслал
Вам
составленный
мно ю
примерный
список
таких
руководящих
артиклей
вм е­
сте
с
дополнительным
списком
сл ов
на
Б,
не
вошедших
до
сих
пор
в
словник.
И
то
и
д ругое
осталось
без
ответа,
почему
я
счел,
что
Вы
не
возра­
жаете
против
них
и
за ка зал
ар тикли
разным
лицам.
Если
Вы
имеете
сказать
мне
что-нибудь
в
отв ет
на
это
письмо,
будь­
те
любезны
позвонить
по
телефону
4—75—56: моя жена передаст мне
в се,
что
Вы
пожелаете
сказать
мне.
С
приветом
Игорь
Грабарь
12.
157. И.
П.
МАШКОВУ
[Москва], 15 апреля 1926 г.
Глубокоуважаемый
Ив ан
Пав ло вич
13.
В
д ень
40- л етия
Вашей
деятельности
Центр.
Гос .
Реет.
Маст,
не
м огут
не
вс помнит ь
той
громадной
культурной
работ ы,
кот орую
Вы
совершили
155


за
эти
40 лет и которая всецело лежит в области особенно близкой Ре ­
ставрационным
Мастерским
—
в
сфере
исследо вания ,
рем онт а
и
реставра­
ции
п амятнико в
архитектуры.
Когда-нибудь
ист ор ия
отме ти т
памятники,
на
которые
Вы
впервые
об­
ратили
внимание
ученых
ми ра,
как
отметит
она
и
те,
которые
удалось
спасти
от
гибели
только
благодаря
вовремя
предпринятым
Ва ми
мерам.
Сегодня
же
Цент р.
Госуд.
Р еет.
Маст ер ск ие
шл ют
горячий
пр ивет
долго­
летнему
чл ену,
а
в
последнее
де сяти л етие
и
ф акти ческо му
руководите­
лю
Московского
Арх ео логич ес к ого
Общества,
на
славу
которого
Вы
столь
п лодот ворн о
всю
жиз нь
трудились
и
великие
принципы
кое го
Вы
про­
должаете
неу кл онно
пров одить
и
в
В ашей
нынешней
о тв етст вен ной
рабо­
те
на
новом
по сту
14.
158. В.
Э.
ГР А БАРЮ
Вытегра, 13августа1926г.
Д орогой
Вол од я,
Д вое
суток
ехали
на
пароходе
из
Ленинграда
сюда
при
чудной
по­
год е
и
в сячески х
удобствах,—
чистейший
санаторный
отды х.
С
сегодняш­
не го
дня
за
раб отой ,
и
начинается
у
нас
страдная
пор а
15.
Жарко
и
яспо,
что
очень
хорошо.
Целую.
Твой
Игорь,
159.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Мос кв а, 2 [сентября], 1926 г.
Дорогой
Во лодя, <...>
С ижу
здесь
с
21- го
чи сла
сиднем
за
ста ть ей
для
словаря
Граната
«Французское искусство» 1в,
со
сдачей
к оторой
запоздал.
Сижу
буквально
целые
дни
и
час ть
ночи,—уж
оче пь
хочется
отделаться
с коре е.
И
день­
ги
нужны
и
совестно.
<...>
Целу ю
Вас
обоих.
<...>
Д етишки
зд оров ы
и
цветут.
Тв ой
Игор ь,
160.
Г.
В.
ВЕР НАДСК ОМ У
Москва, 21 ноября1926г.
Глубокоуважаемый
Георгий
Владимирович
17,
Только
что
пол уч ил
Ва ше
письмо
от
15/XI, а вчера книгу статей,
по свя щ енных
памяти
Никодима
Павловича
[Кондакова], за присылку ко ­
торой
прино шу
Семинарию
и
Вам
глубокую
признательность
18.
Уже
бег-
156


лыи
п рос мотр
убе жд ает
в
искл юч итель но й
значительности
и
новизне
опубликованного
матер иа ла.
Посылаю
Вам
сб орн ик
Реставр.
Мастерских,
маленькую
книжк у
с вою
о
Ф ео фане
Греке
(схему более обширного этю­
да,
над
к ото рым
ра бота ю
сейчас
и
к оторы й
д ает
к ое -что
Феофановское
из
Фео до си и), изданьице дней голода бумажного,
типографского
и
иных,
и
оттиск
одной
главы
из
мое й
же
книжки
«Фрески Дмитровского собо­
ра
во
Владимире».
К
сожалению,
не
могу
пока
по слат ь
Вам
эту
книгу,
из данн ую
в
Берлине
(Petropolis und Schmidte Verlag), т .
e.
эти
милые
люди
до
сих
пор,
несмотря
на
все
просьбы,
прислали
мне
всего-навсего
1 экземпляр,
хотя
п рошло
2 года с тех пор,
как
книга
издана19.
Вт орой
выпуск
реставрационного
сборника
выйдет
не
раньше
весны
20.
Был
бы
Вам
оче нь
об язан,
е сли
бы
Вы
м огли
мне
сообщить,
нельзя
ли
надеяться
р азме сти ть
нек от орое
чи сло
экземпляров
его
у
пражских
кни­
гопродавцев,
у
ка ких
именно
и
на
каких
условиях.
Если
Вам
что-нибудь
нужно
здесь,
располагайте
мною.
Готовый
к
услугам
Игорь
Граб арь .
161.
П.
И.
НЕРАД ОВСКОМ У
Москва, 28ноября1926г.
Дорого й
Петр
Иванович,
<...>
Отн ос ит ельно
картин
Американской
выставки
могу
сообщить,
что
все
они
уже
в
Ленинграде,
но
п ока
Гла внау ка
не
уп лати т
около
4000 руб.
их
нам
не
выдадут.
Вот
еще
напаст ь!
Мы
знаем,
что
у
Главнауки
ни­
когда
нет
денег.
Я
скандалю.
Во
всяком
слу чае
я
пока
добился
права
делегировать
п ре дстав ител ей
Наркомпроса
для
осмотра,
с
цел ью
устано­
вит ь
степ ен ь
аварии
21.
Думаю
для
э той
цели
выписать
мандаты
на
имя
Ваше
и
Воинова
(не ехать же нам из Москвы)
для
ос мот ра
ящиков
в
та­
можн е.
Это
сд елаю
завтра.
Возможно,
это
все
цело,
и
не
п одм очен о,
но
ес ли
п одмоч ено,
то
мороз
все
уничтожит.
Жму
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
162. П.
И.
НЕРАДОВС КОМ У
Мос кв а, 4 декабря 1926 г.
<...>
Дор огой
П етр
Иванович,
только
что
пол уч ил
Ваше
и
Вс.
Вл-а
[Воинова] 22 письма.
Главнаука
и
Амто рг
уже
не
отзываются
на
теле ­
ф онные
звонки,
сле д,
действовать
смогу
только
с
по недель ник а.
По ка
по­
сылаю
Вам
список
ящ иков
с
содержимым,
о
котором
Вы
оба
п роси те.
Я
сам
п еревел
все
с
английского
оригинала
и
сам
пер еписыва л.
<...>
То-
157


роняюсь
оче нь,
т.
к.
ч ерез
20 минут прекращается прием отправлений
спешной
поч той
в
нашем
отделении
(а может быть и в почтамте) .
Вы
поступили
прав иль но,
от каза вши сь
от
односторонней
экспертизы:
мож но
был о
все
де ло
непоправимо
ис пор ти ть.
<...>
Жму
Ваш у
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
163.
Г.
В.
ВЕРНАДСКОМУ
Мос к ва,
12 декабря 1926 г.
Глубокоуважаемый
Ге о ргий
Вла дими ро в ич,
<...>
Се йчас
я
веду
переговоры
с
различными
учреждениями
и
лиц ами
в
Берлине,
Франкфурте,
Вене,
Пари же
и
Л онд оне
об
организации
бо ль­
шой
вы став ки
ико н
(оригиналов)
от
XII до XVII
века.
Ид ея
вы ст авки
принадлежит
Германии
и
родилась
одновременно
в
кругах
модернистов-
художников
и
в
кругах
а рхеологов
и
историков
иск усст ва.
(Peter Be­
rens —
строитель
здания
Германского
посольства
в
Петербурге,
проф .
Wie­
gand, проф.
Hötzsch и др .
л ица,
побывавшие
—
иные
по
нескольку
раз
—
в
Мо скве
и
оценившие
зн аче ние
открытых
за
эти
8 лет памятников23.)
Несмотря
на
все
настояния
и
предложения,
я
в
то
в ремя
р еши тель но
запротестовал,
ибо
считал
транспортные
условия
ни
в
как ой
мере
не
гарантировавшими
безопасность
памятников.
Кроме
т ого
никто
не
хоте л
давать
денег.
Се йчас
все
это
обст о ит
лучше,
и
франкфуртский
Städtel-
sches Institut предложил деньги на организацию дорогостоящей выставки,
с
особенно
дорогой
и
с ло жной
упаковкой,
страховкой,
перевозкой
и
опла­
той
сопровождающего
персонала
для
цикл ов
лекций
и
д ем онст р ир ования
методов
раск ры тия.
Предположительно
должны
были
ехать
—
я,
Чириков
и
2 мастера-реставратора,
ко торы е
целыми
дн ями
работали
бы
над
еще
не
раскрытым
мат ериал ом
и
над
тем
материалом,
который
будет
посту­
пать
к
нам
в
форме
за ка зов
«на раскрытие» .
Франкфурт
требует,
чт обы
выставка
по
по нятны м
причинам
началась
с
нег о.
Что
касается
ее
со­
став а,
то
са мо
собою
ра зу м еется,
что
мы
не
можем
двигать
с
мест
наших
главных
п амятни ко в,
сосредоточенных
в
храмах,
а
отчасти
в
музеях
(все иконы Благовещенского собора,
Успенского,
Троицкой
Лавры
и
т.
д.
уже
водворены
п осле
реставрации
на
сво и
мест а); я предполагаю дви­
нуть
все
же
весьма
замечател ь ны й
материал,
найд енн ый
в
разных
рух ­
лядны х
и
на
колокольнях
и
не
вош ед ший
в
состав
музеев,
а
зат ем
пер­
во кл ассный
по
своей
значительности
и
ценно сти
матер иа л
из
частн ых
собраний.
Часть
собственников
готов ы
продать
принадлежащие
им
ве щи,
часть
да ют
тольк о
на
выставку,
но
никоим
об раз ом
не
на
продажу.
Ср е­
ди
эт их
ико н
е сть
уникальные,
др ев ней ших
эпох.
Мат ер иал
из
государ­
ственного
музейного
фонда
продаваться
не
будет,
но
он
предназначен
для
обмена
с
зап адны ми
музеями
на
картины
старых
и
новы х
мастеров,
нам
нужных.
До
сих
пор
в
западноевропейских
и
американских
музеях
висят
только
вещ и
третьестепенные
и
даже
со мнит ел ьные .
Ко
всему
эт ому
я
думаю
присоединить
и
несколько
копий
с
главнейших
памятников
(«Вла­
158


д им и рска я», «Троица»
Рублева
и
др .,
до
5—6
ве щей) .
Копии
эти
сделаны
со
всеми
из ъяна ми
и
следами
старых
реставраций
и
до
тог о
близки
к
оригиналам,
что
по ст авленны е
ряд ом
они
уже
на
расст оя ни и
3 шагов не­
отличимы
24.
Лично
я
работаю
над
эти м
делом
главным
о бра зом
п отом у,
что
ле лею
над ежду ,
добравшись
до
Итал ии,
подвинуть
дело
раскрытия
византий­
ск их
памятников
станковой
живо пи си
на
территории
Италии,
древнее
ко­
торы х,
пожалуй,
ни где
н ет.
Только
после
такого
ра ск рыти я,
хотя
бы
напр .
Santa Maria Maggiore 25, мы сможем нащупать под ногами твердую почву.
Получив
Ва шу
пр екр асну ю
книгу,
п осв ящ енную
памяти
Никодима
Пав ­
ловича
[Кондакова], и узнав из ее предисловия [ч т о]
и
Вы,
как
мы
при
устройстве
наш ей
Аме р иканско й
Художественной
выставки,
не
об ошлись
без
помощи
Крэна,
я
под ум ал,
что,
будь
я
сейчас
в
Нью-Йорке,
я
легк о
п ол учил
бы
на
о рг ани зацию
этого
де ла
от
н его
нужные
10—15 000 дол­
ларов.
Кром е
5 экземпляров сборника я послал Вам для библиотеки Семи­
нария
ряд
оставшихся
еще
у
ме ня
отти с ков
мои х
ра бот.
Оттиск
статьи
о
Феоф ан е
Гр еке
относится
к
голодн ы м
г одам
и
вре м ени
типографской
разрухи.
К роме
того
это
зародыш
мо его
большого
исследования,
которое
я
готовлю
сейчас.
Между
прочим
м огу
Вам
ск аза ть,
что
публикуемое
мно ю
сведение
о
рос пис и
им
церквей
в
Кафе
(Феодосии)
подтверждает­
ся
замеча тель н о й
находкой
стенописей
ра зва лин
одн ой
церкви
в
Феодо­
сии
26.
Для
эт ой
работы
мне
оче нь
нужны
бы
фот ог ра фии
с
остатков
фресок
в
Ка хри е-Джа мп27 .
Нет
ли
их
в
мате риал ах
Се мина рия
и
не
мог
ли
бы
я
заказать
с
них
через
Ва ше
пос редс тв о
отпечатков?
Они
очень
близки
по
живописно му
стилю
к
фе оф анов ск им,
хо тя
и
относятся
к
эпо­
хе
несколько
более
ранней.
Фр ески
Дмитровского
собора
я
надеюсь
вско­
ре
издать
по-русски
и
не
с
с толь
сокращенным
текстом.
Жму
Ва шу
руку.
Преданный
Игорь
Граб арь.
1927
164. П.
И.
НЕР АДО ВСКО МУ
Мо скв а, 7 января 1927 г.
Д орогой
П етр
Иванович,
в
ответ
на
Ваше
письмо
могу
Вам
сооб­
щи ть
следующее.
Как
раз
вчера
приш ло
письмо
из
Сто кгол ьма
со
вл о­
жением
акта
ос м отра
всего
груз а
«Балтики», присылку которого я по­
требовал.
Ящики
с
картинами
ок азалис ь
совершенно
не
подмоченными.
Поздравьте
с
эт им
известием
всех
петербуржцев,
кого
по
т елефо ну,
ко го
как
найде т е
нужным.
Со
дня
на
д ень
ожидаю
прибытия
ящиков
в
Моск­
ву.
Они
отправлены
24 декабря,
малой
с корост ью.
Осмотр
мы
конечно
все
же
произведем
и
здесь,
не
взирая
ни
на
какие
стокгольмские
сви­
детельства.
159


Теперь
по
делам
Энциклопедии
‘.
<...>
Я
все
время
добиваюсь
в оз­
можн ос ти
заказывать
слов а
на
бл ижа йшие
буквы,
но
добиться
этого
пр а­
ва
никак
не
могу,
ибо
на
Г
еще
не
утвержден
список
слов2.
Гагарина,
Ге,
Гинзбурга
во
всяком
случае
ост авлю
за
Вами
<...>
Гра б аря
взял
Эфрос,
хотя
Гр аба рь
и
опасается
этого
авто ра 3.
Дальнейшие
слова
все
б уду
иметь
в
в иду
и
сохра ню
за
Вами:
Добужинского
(25), П .
Я.
Дашкова
(20), Дубовского (15), Есакова (15), Зарянко (20); А.
И.
Ив ано ва
(20),
Иордан
(15), Исаакиевский собор (20) 4.
Ал.
Ива нов а
давно
уже
тр еб ует
Машковцев,
единственный
серьезный
Вам
конкурент
5.
В п рочем
обо
вс ем
этом
поговори м
вскоре,
ибо
я
в
ближайшие
дни
должен
ех ать
в
Петербург,—
с мотр еть
Ва шу
реставрационную
выставку
(мы открываем свою около 1
февр аля)
в.
Сердечный
привет.
Ваш
Игорь
Грабарь.
Просьба
к
H.
Е.
Ла нсе ре
на пис ать
статью
о бщего
характера
в
120—
150 строк на тему: «Архитекторы-ино с тра нцы,
работавшие
в
России
в
XVIII и XIX
вв.» 7.
Написать
надо
с
таким
расчетом,
чтоб ы
потом
уже
ссылаться
при
от­
д ел ьных
словах
для
вт о ро степенных
мастеров
вроде
Болес,
Тромбара,
Бланки
и
т.
п.8
Над о
очень
быстро,
т.
чтобы
Вы
м огли
уже
привезти
этот
«артикль» (такова терминология словаря)
мне
в
буд ущую
пятницу.
Должны
быть
отмечены
вл ияния
эт их
мастеров
на
русских
и
обр атн о,
т.
[е .]
русификация
их
в
гу ще
русских
вкусов
и
приемов.
165. В.
В.
ВОИНОВУ
Моск ва , 20 января 1927 г.
Многоуважаемый
Всеволод
Вла ди миров и ч,
У
нас
по
мо ему
предложению
и зб рана
Ком иссия
по
ос мот ру
прибыв­
ших
из
Америки
карт ин ,
гр аф ики
и
скульптур
из
10 человек:
Бычков,
Васнецов,
Грабарь,
Кардовский,
Крымов,
Лентулов,
Малютин,
Машков,
Нестеров,
Вас.
Як овле в9 (Кончаловский отказался за недосугом). < . ..>
Мы
мн ого
толковали
здесь,
как
обслужить
п ете рбур жцев ,
и
ни чего
не
могли
вы дум ать
лучшего
в
смысле
дешев изны
для
Вас,
удобства,
скоро­
сти
и
безопасности
для
вещей,
как
упа к овку
их
[в]
несколько
ящиков
и
отправку
наложенным
платежом
на
Ваше
имя ,
как
секретаря
по
Пе­
тербургу.
<...>
Потом
я
должен
Вам
с ообщи ть,
что
мне
удалось
убедить
Наркомпрос
взять
на
себя
расходы
только
до
мо ме нта
доставки
картин
в
Музей
Изящных
искусств
(теплое нижнее подвальное помещение), пос ­
ле
чего
все
расходы
ложа т ся
уже
на
нас.
Мы
решили
сложиться
рубля
по
2 с брата,
чтоб ы
о силить
процедуру
погрузки,
перевозки
на
вокзал
и
т.
д.,
пол ожив
на
Вас
то лько
расходы
по
фрахту
и
страховку.
<...>
По ве рхно с тный
осмотр
ящико в
выяснил,
что
они
подмочены
не
были:
все
наклейки
це лы
и
следов
воды
нигд е
не
замечено.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Гра барь.
160


166. Б.
М.
КУСТОДИЕВУ
Москва, 21 января 1927г.
Дорогой
Борис
Михайлович,
Се йчас
после
заседания
Ред акцио нно й
к оллег ии
Юбилейного
с борн и­
ка
10 послал Вам телеграмму с просьбой подождать дополнительных разъ ­
яснени й
к
ко мпо зиции
«Заем».
Идея
«Займа»
очень
по нр авилась ,
но
в
нее
вне с ено
несколько
существенных
поправок,
кот оры е
Вам
несомненно
придутся
по
сердцу.
Дело
в
том ,
что
Крестьянский
заем
никогда
не
размещался
в
деревне
непосредственно,
дело
осуществлялось
при
помощи
парохода,
ходившего
по
Волге
и
ее
притокам.
Надо
и зо бр азить
Базарный
день
на
берегу
Вол ­
ги
у
пр иста ни:
крестьяне
н ав езли
хле б,
на
па роход е
лоз у нги.
Сейчас
по­
дыскиваются
снимки
для
Вас
в
качестве
матер иа ла.
Базарный
день,
я
ду­
маю,
Вас
отли чно
устроит,
не
правда
ли?
11
<...>
Жму
Вашу
руку.
Ваш
Игорь
Граба рь.
167.
Г.
В.
ВЕРНАДС КОМУ
Мо ск ва,
11 февраля 1927 г .
Глубокоуважаемый
Ге о ргий
Вла дими ро ви ч,
На
другой
же
де нь
по
пол у чении
Вашего
письма
я
распорядился,
чтоб ы
Вам
выслали
еще
5 экземпляров сборника « В оп ро сы
Реставрации».
Е сли
Вам
ос обен но
нужны
какие-нибудь
отдельные
фотографии
или
к ниги,
я
охотно
Вам
вышлю,
что
смогу
и
что
найду.
С
св оей
стороны,
мне
очень
нужны
для
под готов ляе мого
мною
большого
увража
о
Феофане
Греке
фо т ог рафии
фр есок
в
Ках ри е-Джа ми12 .
Не
знаете
ли,
кто
их
имеет,
хотя
бы
несколько
голов,
и
мог
бы
мне
одолжить
отпечатки?
В
Кон­
ст антино по ле
теперь
не
закажешь.
В
ко нце
ма рта
я
еду
во
гл аве
э кспе­
диции
в
Крым
для
обследования
никому
до
сих
пор
не
известных
памя т­
ни ков
ранневизантийской
эпохи,—
пещерных
цер к вей,
в
которых
сохра­
нилис ь
фрески
13.
Проеду
и
в
Ф еод осию
для
обследования
остатков
церкви
св.
Сте фа на
с
фр ескам и,
видимо,
Фе офа на
Грека
(о них есть намек в
моей
беглой
за метк е
—
к нижк е,
послан но й
Вам)14.
Франкфурт
просит
ико нную
вы став ку
на
июнь
—
июль.
Переговоры
я
еще
ве ду;
они
протекают
б лагоп олуч но,
хо тя
ручаться
за
успех
не
могу.
Мне
очень
хотелось
бы
знать,
не
выш ло
ли
чего-нибудь
нового
по
византийскому
иску сств у
за
последнее
время,
что
я
мог
пропу с тить .
Между
прочим
я
н икак
не
мог у
получить
кни жек
и
брошюр
моего
од­
нофамильца
Гра б аря
15, который где- то
не
то
в
Страсбурге,
не
то
в
Па­
риже.
Искренно
преданный
Игорь
Граба рь.
6И.
Грабарь.
Письма
161


168. П.
И.
НЕРА ДОВ СКОМ У
Мос кв а, 3 марта 1927 [г.]
Дорогой
Пе тр
Иванович,
<...>
Валентина
Мих айл ов на
оче нь
просит
с ообщит ь
размеры
мо их
двух
картин
Русского
музе я
и
т очную
под пис ь
с
датой
на
карт ин е
(из
Академич.
музе я) «Груши».
Очень
был о
бы
хорошо
получить
также
размер
и
подпис ь
вещи
«Утренняя роса», если она еще имеется в запа­
се
1в.
Ва л.
Мих.
составила
полный
список
всех
моих
вещей
и
сейчас
прорабатывает
тол ько
детали
их.
По ле зно
художнику
имет ь
добр ую
жену.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
169.
П.
И.
НЕРА ДОВ СКОМ У
Мос кв а, 11 марта 1927 г.
Дорогой
Пе тр
И ва нович,
Сейчас
пол уч ил
Ваше
письмо
от
8.III, спасибо за сведения о моих
картинах,
за
кот оры е
Вал.
Мих.
просит
пер ед ать
Вам
свою
признатель­
ность.
К стати
картина
Коровинского
со б рания
бы ла
па
выставке
под
назв.
«В утренней росе», и это флоксы,
а
не
хризантемы.
Вот
что
это
за
nature morte — «Ваза
с
яб лок ами »,—
понятия
не
име ю.
Мо жет
быть
не
ВскЗа,
а
к увши н?
Тогда
он
из
собр.
Рябушипского
М.
П.
П рав да,
бы ла
еще
у
меня
на
вы ст авке
«Союза» «Ваза
с
я б лок ами» 1907 года.
Кто
купил,
не
помню.
Не
она
ли?
Мож ет
бы ть
набросаете
примерно,
что
это
за
вещь?
17
<...>
Очень
нео бх од имо
поторопиться
с
собр.
С.
С.
Боткина.
Ждать
б ольше
нельзя
18.
Что
касается
моей
поездки
за
границу,
то
я
по-видимому
б уду
вы­
нужден
ехать:
еще
на
днях
Луначарский
мне
говорил,
что
эта
поездка
решена,
что
на
ней
н астаив ают
во
Фр ан ции
и
осо бен но
в
Германии
и
что
смыс л
ее
в
ра зъяс нении
там,
что
и
как
мы
делали
для
охраны
памятников
иск усст ва
за
время
Р ев олюци и.
Не
знаю,
как
все
это
совместить:
око ло
1 апр.
открываем
нашу
рест ав ­
рационную
выставку
19, числа 15 апреля едем в Крым и,
вероятно,
в
Абх а­
зию
для
иссл ед ован ия
и
укрепления
фресок
и
архитектуры
20, а на июнь-
июль
уже
Ф ран кфурт
требует
н ашу
ико нну ю
выставку.
Просто
на
курьер­
ски х.
<...>
Тем
не
менее
я
не
собирался
сд ав ать
кому
бы
то
ни
было
св оих
должностей
и
обязанностей.
Но
вот
еще
свалилась
обуза:
я
н азн ачен
Совнаркомом
член ом
Особой
Комиссии
при
Совнаркоме
по
закупкам
и
заказам
художеств,
про из ве д ений,
увековечивающих
или
так
или
ин аче
отражающих
жизнь
Револ.
России.
Придется
ехать
по
С о юзным
республи­
кам,
до
Эрзе рум а
включительно.
Комиссия
под
председ.
Луначарского,
162


члены:
председатели
обоих
Совнаркомов,
Предвцик
Украины
Петровский,
Горбунов,
Сла винс кий
и
по
пре дл ож ению
Луначарского
кооптированы
Н овицк ий
21 и Эфрос.
Последний
уже
выбран
секретарем.
Ваш
Игорь
Грабарь.
170. Б.
М.
КУ СТО ДИ ЕВУ
Мос кв а, 22 марта 1927 г.
Дорогой
Борис
Михайлович,
<...>
Се йчас
только
ко
мне
обратились
с
запросом
из
Гознака
рекомен­
довать
художника
на
тему
«Крестьянский заем».
Я
ск азал ,
что
по
моим
сведениям
у
Кустодиева
имеется
уже
готовая
отличная
акв арел ь
22.
Про ­
с или
Вас
выслать
ее
мне
и
сказать
цену.
<...>
Кроме
тог о
меня
спросили,
не
из
4-х
ли
красок
она
состоит?
Я
сказал,
что
нет,
но,
что
п олага ю,
что
ее
автор
мог
бы
привести
к
4-м
кра скам
(нужна литография для
пла к ата).
Кроме
того
хотят
еще
сверх
эт ого
заказать
б ольшой
плакат
(тоже в 4
краск и )
на
ту
же
т ему
(которую дадут в общих чертах),
размером
16X24 вершка.
Т оже
просят
определить
це ну.
Вам
на до
т олько
тотчас
же
по
получении
этого
письма
позвонить
в
Гознак
(отделение в
Ленинграде)
к
то в.
Шестако ву
и
попросить
прислать
за
ак вар елью ,
чтобы
Вас
не
затруднять
пересылкой
23.
Туда
одновременно
пишут
из
здешнего
Гознака
об
этом.
Вот
и
вс е.
Ваш
Игорь
Гра барь.
171. Неустановленному лицу
Москва, 25марта1927г.
В
на сто ящее
время
возникает
опасность
для
зам ечат ель но го
памятни­
ка
конца
XVII в. ,
церкви
Алексия
Ми троп оли та
в
Глинищах24.
Моссове­
том,
в
целях
разгрузки
движения,
поднят
в опрос
о
сломке
этой
це рк ви,
единственной
в
Москве,
со хр анивш ей
с вое
перв онач аль но е
из ра зчато е
покрытие
глав,
столь
типичное
для
древней
Руси.
Не
толь ко
в
Москве,
но
и
в
пр ов инции
таких
покрытий
до
наши х
дней
не
уц е лело,
за
ред ­
чайшими
исключениями
(ц.
Сергия
во
Пс к о ве) 25, и уничтожение этого
памятника
равн осиль но
уничтожению
ка рти ны
знаменитого
художника.
Помимо
ч уд есных
главок
и
всег о
архитектурного
ансамбля,
в
церкви
со­
хранился
полностью
и
прекрасный
иконостас,
современный
храму
с
ик о­
нами
зна мен итей ших
ца рских
изографов
XVII века.
Уничтожение
этого
иконостаса
недопустимо,
перенос
же
его
в
другой
храм
(в какой?
он
по­
догнан
именно
к
д анным
р азмер ам
и
архитектурным
фор ма м)
нарушит
весь
его
художественный
смысл,
связанный
как
раз
с
этим
памятником.
П роф.
Игорь
Грабарь2в.
с*
163


172. В.
П.
БЫЧКОВУ
Моск в а, 4 апреля 1927 г.
Мно го ув ажаем ый
Вяч есл ав
П авло вич
27,
По лу чил
от
С.
А.
Виноградова
письмо
с
п рос ьбой
оце нит ь
его
вещ и
в
н е большую
сум му
рублей
в
200—300
и
вы сл ать
ему
28.
Давайте
сделаем
это .
Лучше
всего
е сли
бы
Вы
позвонили
мне
как -ни будь
часов
о коло
7 вечера и мы условились бы на следующий день о часе свидания в
Главнауке
для
проведения
формальностей.
<...>
От
Вои нов а
до
сих
пор
не
имею
ник а ких
вестей:
видимо
все
в
по­
рядке
29.
Ваш
Игорь
Грабарь.
173. В.
П.
ВОЛГИНУ
[Москва,
апрель
1927 г .1
Декану
Этнологического
фа культ ет а
1 МГУ Вячеславу Петровичу
Волгину.
Отпр а вл яясь
18 сего апреля во главе Научной экспедиции Главнауки
на
2 недели в Крым для исследования памятников архитектуры и живо ­
писи
на
территории
Крымского
полуострова
80 и вынужденный временно
прервать
читаемый
мною
курс
«Теория и практика научной реставрации
памят ни ко в
ис ку сс т ва » 31, я просил своих слушателей не прерывать в те­
че ние
этог о
времени
занятий,
продолжая
р аб отать
по
тем
заданиям,
кот о­
рые
мною
бы ли
предложены.
Мое
отсутствие
не
отразится
на
ходе
заня­
тий,
т.
к.
студентам
пол езн о
самостоятельно
продумать
и
п риме нять
на
практикуме
ряд
приемов,
вы текающих
из
поставленных
на
очередь
фо р­
мальных
проблем32.
174. Ю.
Е.
КУ СТОД ИЕВО Й
Москва, 28мая1927г.
Глубокоуважаемая
Юлия
Евстафьевна
3;î,
Тольк о
сейчас,
вернувшись
из
поездки
в
Кры м,
я
наш ел
у
себя
пис ьмо
Бориса
Ми ха йло вич а34 и собирался на него ответить,
когда
приш ло
ужас­
ное
известие,
что
его
уже
не
стало.
Дай
Вам
бог
с
тв е рдос тью
перен ест и
э тот
удар,
столь
тяжкий
и
для
нас,
его
друзей.
Могу
со общ ить
В ам,
что
сегодня
же
я
при сут ст во вал
на
заседании
Комиссии
по
юб илейн ым
покупкам
и
з аказ ам
(на пленуме обеих подко­
ми ссий ), на котором было принято единогласное постановление « счи та ть
не
подлежащими
возврату
1500 руб. ,
выданные
авансом
в
счет
работы
по-
заказу
Борису
М ихай лови чу» 35.
Кроме
тог о
пос т ановл ено
в
ближайшее
164


время
приобрести
одн у
из
оставшихся
п осле
него
картин,
хотя
бы
и
не
отвечающих
тематически
зад анию
Юбилейной
Комиссии.
О
су дьбе
акварели,
по сланной
Борисом
Михайловичем
в
«Гознак»,
о
которо й
и дет
речь
в
вышеупомянутом
письме,
и
кот орую
он
послал
на
показ,
с
тем,
чтоб ы
уговориться,
что
в
ней
и
в
каком
направлении
н ад­
лежало
изменить.
Теперь
к оне чно
все
это
отпадает:
я
уже
снесся
по
телефону
с
заведующим
издате ль ско й
частью
«Гознака»
С.
С.
Ермола­
евым ,
который
обещал
мне
тотчас
же
переслать
акварель
Вам.
Она
ведь
была
сде лан а
для
ло пну вше го
издательства,
успевшего
тем
не
менее
пере­
слать
Борису
М иха йло вичу
300 руб. ,
т.
е.
50% всей суммы заказа36.
Искренно
преданный
Игорь
Граба рь.
175. А.
К.
ВИ НОГ РАДОВУ
Мо ск ва, 31 июля 1927 г.
Д орогой
Анатолий
Корнильевич,
Уезжал
на
два
дня
на
дачу,
почему
письмо
Ваше
пол уч ил
только
вчера,
когда
ц аря
Соломона
и
след
простыл:
отчаявшись
в
воссоздании
славного
своего
ц а рства
еще
до
выхода
Ва шего
«Мериме»
и
решив
отл о­
жи ть
реконструкцию
з наменит ого
храма
на
время
п осле
выхода
этой
кни ги
—
ибо
я
не
сомневаюсь,
что
человечество
отныне
будет
вести
с вое
летоисчисление
от
и
после
выхода
«Мериме»37 —
великолепный
цар ь
уе хал
в
направлении
к
своим
и
пращуров
своих
исконным
и
любезным
владениям,
поблизости
от
Ара рата,
к
лечебным
Кислым
водам,
где
он
на мерев а лся
провести
около
дву х
недель.
<...>
Сам
я
еду
3-г о
августа
в
прекрасную
Тав р иду
на
цел ых
2 месяца .
Если
бы
за
это
время
Вам
понад об илась
для
оче редн ого
взлета
и
часть
моего
сл аб ого
плеча,
пишите
в
Ялту,
дача
Сли вы,
мне.
<...>
Пр ивет
Елене
Вс ев олодов н е.
Жму
Вашу
руку.
Ваш
Игорь
Г рабарь.
176.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Слива, 23августа1927г.
Дорогой
Воло дя, <...>
Я
пиш у
уже
5-й
се анс
сложный
портрет
Ва ли
на
воздухе,—
це лая
картина
38.
Писать
надеюсь
еще
неделю,
а
то
и
две.
Ничего
другого
еще
не
успел
из-за
этого
сделать,
т.
к.
пишу
каждое
утр о
ча сов
по
5, а потом
уже
выдыхаешься:
только
к
морю,
да
н азад,
и
д ень
п рочь.
Целую
Марусю
и
Тебя.
Твой
Иго рь.
<...>
165


177.
А.
В.
ЛУНАЧАРСКОМУ
[Москва, 12 ноября 1927 г .]
Глубокоуважаемый
Анатолий
Васильевич,
Пр ошло
10 лет с тех пор как волею Революции Вы стали ео главе
культурно-просветительного
ст ро ител ьст ва
Респ уб лик и.
В
числе
тех
мно­
гих
больши х
дел ,
к оторы е
Вы
либо
за ново
перестроили,
либо
вн овь
орга ­
низ ова ли,
есть
одно,
быть
может
не
стол ь
заметное
среди
подавляющих
его
огромностью
других
де л,
но
все
же
немалое,
притом
возникшее
в
первые
дни
организации
самого
Наркомпроса,—
де ло
охраны
п амятн иков
искусства
и
старины,
их
ре мо нта
и
р ест аврац ии.
Это
дело ,
бывшее
у
нас
до
Революции,
да
и
до
сих
пор
н ах одящее ся
на
Западе
в
руках
час тны х
лиц,
всяких
«радетелей»
и
«благодетелей»,
а
в
лучшем
случае
на
попечении
час тны х
организаций,
работающих
вр аз брод,
без
плана
и
объединяющей
идеи,
в пе рвые
по
Вашей
мысли
и
под
Вашим
руководством
был о
пос та вле но
в
р амки
государственного
зад а­
ния,
притом,
несмотря
на
все
невзгоды
пе рвых
лет
Революции,
призна­
валось
делом
немаловажным
и
первоочередным.
Такой
Ваш
взгляд
на хо­
дил
всегдашнюю
поддержку
у
Владимира
Ильича
Лен ин а.
Благодаря
Вашем у
постоянному
содействию
и
сочувствию
небольшая
вначале
работа,
поднятая
и
напра вляе м ая
кучкой
му з ейных
фанатиков,
выросла
до
размеров
огромного
культурного
фактора,
с
законной
го р­
достью
противопоставляемого
ныне
Сов ет ской
страной
случайным
и
раз­
роз не нным
попыт ка м
западноевропейских
музейных
кругов
и
общ ес тв
охраны
исторических
сооружений.
К
нам
едут
со
всех
концов
мир а
зн а­
комиться
с
н ашей
постановкой
работы
в
этой
облас ти .
Мы,
вечные
уч е­
ники
Запада,
становимся
здесь
нео жид анно
для
себя
учителями.
В
де нь
10- лети я
Вашего
управления
судьбами
рус с кого
Просвещения
Центральные
Государственные
Реставрационные
Мастерские,
организо­
вавшие
и
ведущие
главную
работу
по
л инии
охраны,
ремонта
и
реставра­
ции
п амятни ко в
иску сст ва
и
ст ар ины,
особенно
гор ячо
и
с
особой
пр изна ­
те льн ос тью
приветствуют
в
Вашем
ли це
своего
ид ей ного
вдохновителя
и
постоянного
заступника
и
желают
Вам
еще
долгие
г оды
ра бо тать
на
том
же
культурном
фронте
во
славу
великого
социалистического
строитель­
ст ва
человечества
39.
Директор
Центра л ь ных
Государственных
Реставрационных
Мастерских
178. А.
В.
ЛУНАЧАРСКОМУ
Мо ск ва, 13 ноября 1927 г.
Глубокоуважаемый
и
дорогой
Анат ол ий
Васильевич,
Де сять
лет
Вы
бессменно
стои те
на
страже
интересов
русс к ого
п ро­
свещения,
русс кой
культуры
и
рус ског о
искусства.
Никогда
еще
не
тольк о
в
наш ей
стране,
но
и
в
других
государствах
судьбы
искусства
не
бы ли
166


в
руках
человека,
с толь
близко
с
ним
со прик асающ его ся
и
с толь
бережно
и
любовно
к
нем у
относящегося.
Не
В аша
вина,
ес ли
раскрепощенное
Революцией
рус ск ое
искусство
не
завоевало
еще
за
эти
10 лет всего мира,
е сли
Москва
все
еще
не
ц ентр
мирового
иск усст ва:
р усск ие
художники
знают,
что
только
эконо­
мические
невзгоды
недавнего
п рошлого
несколько
задержали
его
бу рный
рост,
но
они
верят,
что
именно
сейчас
в
Советской
России
имеются
все
предпосылки
для
его
пы шног о
р а звития
и
вер ят,
что
в
ближайшие
годы
ему
предстоит
пережить
период
не вида нного
р асцвет а.
Зная,
с кольк о
Вы
сделали
до
сих
пор
для
р усск их
ху д ожник ов
и
не
сом неваясь,
что
Вы
и
в
да л ьнейш ем
останетесь
с толь
же
ве рным
их
другом
и
защитником,
мы,
художники,
об ъ едини вш иеся
т олько
что
в
но­
вое
Общество,
принявшее
наименование
«Общество Московских Художни­
к ов » 40, в сегодняшний знаменательный день приносим Вам глубокую при ­
знательность
и
шл ем
сердечный
п ривет
41.
179. А.
К.
ВИ НОГРАД ОВ У
Мо ск ва, 30 ноября 1927 г.
Д орогой
Анатолий
Ко рниль е вич,
Сейчас
пол уч ил
Ваше
письмо.
Чест но е
сл ово,
жалобы
Ваши
л ибо
не
о снов ател ь ны,
ли бо
вызваны
обстоятельствами
несравненно
менее
пр е­
ступными
и
низкими,
нежели
они
представляются
Вам
42.
Верн о,
что
для
Вас
не
были
приготовлены
оттиски
фототипий
и
Вы
получили
только
од ин
экземпляр
корректуры:
этого
не
должно
бы ть
и
впредь
не
буд ет.
Преступно
и
низко,
но
бывают
еще
горшие
преступле­
ния
и
бо льшие
н изос ти.
Кля нус ь
Вам ,
что
Вас
действительно
3 дня разыскивал наш Фигаро и
Лепорелло
и
п росто
М иша
Кошелев,
или
во
всяком
случае
по луч ил
от
меня
и
С.
А.
[Абрамова]
при каз
розыскать
Вас
и
вручить
корректуру.
В ина
за
эту
проволочку
падает
не
на
нас,
а
на
с удьб у,
которая,
как
известно,
инде йка.
Вы
абсолютно
пр авы,
когда
утверждаете,
что
Вы
—
и
по
угов ору
и
по
в сем
божецким
и
человецким
з акон ам
—
главный
хозяин
внешнего
оформ­
ления
Ваш ей
кни ги
—
Издательство,
особенно
ежели
оно
уже
в
своем
названии
имеет
пре ди кат
«художественное», вправе также иметь в этом
деле
св ое
слово,
но
я
безусловно
признаю,
что
он ое
сл ово
должно
бы ть
с огл асу емо
с
автором.
Лично
я
не
большой
друг
линий,
отделяющих
текст
от
примечаний,
но
я
согласен
с
Вами,
что
в
книге
ес ли
и
не
выдерживаемой
до
всех
ме­
лочей
в
стиле
1850—70-х
годов,
то
все
же
о тр аж ающей
эту
эпо ху
уже
самым
иллюстративным
материалом,
всей
сов ок упн ост ью
ав тог ра фов
(а не фактом их опубликования и факсимилирования)
желательно
со­
хр ан ить
их,
как
черту,
свойственную
книжному
ст илю
времени.
Кон ечн о
их
сохраним!
167


И
вообще
никт о
не
со б ир ается
без
Вас
и
помимо
Ва с,
а
особливо
наперекор
Вам
что
бы
то
ни
был о
вносить
в
Вашу
книгу.
(...) «Так
в
чем
же
д ело », как говорят в трамваях,
л авках
и
канцеляриях?
Забудьте
и
не
вспоминайте.
П ерем енит е
гнев
на
ми лос ть
и
вручите
Фигару,
Лепорелле,
Миш е
тож
корректуру,
корректурочку,
корректуру-
шечку,
которая
должна
бы ть
п осл ана
нам
сего д ня
же,
е сли
мы
хотим
еще
до
пр аздник ов
повт ор ить
торжественный
чин
вручения
Вам
пе рв ого
прибывшего
в
Москв у
экземпляра
к ниги,
еще
влажного
и
м ар кого.
Перед
Рождеством,
вернее,
перед
Новым
годом
типографии,
как
Вы
з на ете,
загружены
беспросветно
и
ну жна
будет,
быть
может,
личная
поездка
С.
А.
или
моя,
чтобы
добиться
выпуска
даже
при
условии
сдачи
корректуры
на
почту
зав тра.
Боюс ь,
что
«каждый дальнейший день про­
с рочки
буд ет
кат астр о фич ен» (...>.
Ве дь
над о
пол уч ить
еще
корректуру!
Жму
Вашу
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь,
1928
180. П.
И.
НЕРА ДО ВСКОМ У
Москва, 19января1928г.
Дорогой
Петр
Ива нович ,
Сейчас
пришел
домой
из
заседания
Особой
Комиссии
при
Совнаркоме
СССР
(членом которой меня на днях назначили почему- т о)
по
распреде­
лению
75000 между музеями СССР на приобретение художественных про­
изведений.
(...>
Распределили
с
велич айшим
труд ом .
Горбунов,
Кур­
ский
\ Кристи и я стояли на той точке зрения,
что
в
п рошлом
го ду
несправедливо
обошли
Р .[усский]
музе й,
к оторо му
п очти
ничего
не
дали,
дав
50 000 Третьяковке:
почему
сейчас
следовало
бы
поступить
об ратн о.
Это
не
прошло
и
нам
пришлось
пойт и
на
компромисс,—
обоим
по
10 000.
Эрмитаж
—
10 000, Музей изящн.
искусств
—
4000, Музей Нов. [о й
Зап.[ад-
но й]
живопис и
—
3 500, Украина
—
13 000, Белоруссия
—
5000, 3 Кавказ ­
ских
р еспу бл ики
—
по
4 000,
С р едняя
А зия
—
7 000.
Что-то
в
этом
роде.
(...>
Между
п рочим
до
свед ения
московских
художников
дошло
известие,
что
будто
бы
из
5 вещей Машкова 3
лучших
Вы
удалили
из
музея,
а
одн у
(скверные крыши)
по вес или
новую,
бу дто
бы
з ря,
в
то
время
как
не
соблюдена
пр опор ция
по
отношен ию
к
некоторым
д руг им.
Хоте­
лось
бы
получить
от
Вас
по яснение,
в
чем
тут
дел о
2.
Жму
Ва шу
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь,
168


181. А.
В.
ЛУНАЧАРСКОМУ
[Москва,
февраль
1928 г.] 5
Наркому
Просвещения
А.
В.
Луначарскому
М ХИ,
являющееся
кооперативным
товариществом,
учрежденным
С.
А.
Абра мов ы м,
И.
Э.
Грабарем,
П.
П.
Кончаловским,
П.
Д.
Э тти нге­
ром
и
К.
Ф.
Юоном
и
сос тоя щее
сверх
поиме но ва нны х
тол ько
из
сл е­
дующих
музейных
и
художественных
деятел ей:
А.
И.
Анисимов,
А.
В.
Ба-
кушинский,
Н.
Д.
Бартрам,
А.
К.
Виноградов,
Б.
П.
Денике,
В.
Н.
Лаза­
рев ,
Б.
Н.
Терновец
\P.
Р.
Фальк,
А.
М.
Эф рос
—
получило
сего
6 фев­
ра ля
пр едл ож ение
от
МСНХ
ликвидироваться.
Поводом
к
ли кв ид ации
послужил
доклад
инспектора
МСНХ,
нашедшего
при
р евиз ии
дел
Изда­
тел ь ства
не соблюд ени е
следующих
формальностей,
необходимых
согласно
уставу
И-а :
1) Издание не одних только членов Т -ва
(сборник «Советский
фар­
фор»5—
со
ста тьями
А.
В.
Луначарского,
С.
Н.
Тройницкого
и
др.
ав­
торов);
..
2) Отсутствие в течение года общих собраний;
3) Невыбор ревизионной комиссии;
4) Непроведение Общим собранием членов Т- ва ,
подавших
св ои
з аяв­
ле ния
о
вступлении
в
Т-во.
Правильно
ли,
о дна ко,
по
так им
мелочно-формальным
придиркам
лик ­
видировать
предприятие,
не
став ящее
себ е
целью
из влеч ен ие
прибылей
и
строящее
свой
п ро изв од ст венный
план
по
лини и
тольк о
ху д ожест вен­
но го
и здател ь ств а,
не
обслуживаемого
в
да нное
время
другими?
Представляя
при
сем
только
что
выпу щенную
И-ом
книгу
А.
К.
Ви­
ноградова
«Мериме в письмах к Соболевскому» 8 и список дальнейших
из д аний,
готовящихся
и
начатых
по
плану,
утвержденному
Главлитом,
Издательство
просит
Вас
заступиться
за
исключительно
культурное
пред­
приятие,
созданное
группой
деятел ей
искусства,
бо льшей
частью
жестоко
эксплуатировавшихся
в
до рев олюци онн ое
время
различными
изда теля ми
и
вынужденных
прекратить
свое
начинание
в
тот
мо ме нт,
когда
д ела
ИздЯ ’
тельства
стал и
благополучно
налаживаться
7.
182.
П.
И.
НЕРА ДОВСКОМ У
Мос кв а, 3 марта 1928 г.
Д орогой
Петр
Иванович,
<...>
Что
касается
моих
вещ ей8, то я очень не хотел бы,
ч тобы
мои
хлопоты
об
ассигновании
Русскому
музею
пр илич ной
суммы
могли
дат ь
кому-нибудь
из
мои х
немалочисленных
недобр о желат елей
повод
заподоз­
р ить
ме ня
в
чем-то
похожем
на
замаскированное
взяточничество,
поч е­
му
я
бы
вообще
предпочел
в оздерж а ться
от
всяких
п е регов оров
о
пр и­
обретении
у
ме ня
в ещей
для
Русского
му зея,
хотя
объективно
и
п ола гаю,
что
единственной
по куп ки,
о тно сящей ся
к
1905 году,
как
будт о
мялой^тб
для
Игоря
Грабаря
®.
169


Мне
все
же
хоте лось,
ч тобы
Вы
видели
мои
новые
вещи,
о со бенно
одн у,
бол ь шой
крымский
портрет
на
воздухе,
с
солн це м,
Валентины
Ми­
х айло вны
10, ибо ценю его выше всего сделанного мною за много лет .
Хот ел
бы
эт ого
потому,
что
в
к онце
мар та
—
начале
апреля
посылаю
его
и
еще
6—8
в ещей
на
Венецианск у ю
выставку,
устраиваемую
Акад.
Ху д.
нау к
в
русс к ом
павильоне
(12 художников только приглашены и
каждому
пр едо ст авлен а
с тена)
и.
Наша
вы ста вка
Общества
Московских
художников
(ОМХ)
закрывает­
ся
11 марта в воскресенье 12.
Вам
следовало
бы
п рие хать
уже
потому,
что
в
понедельник
12- го
мар та
начнут
разбирать
всю
Совнаркомовскую
выставку,
сложенную
в
забиты х
к омнатах
нашего
выставочного
помеще­
ния
(на Мясницкой в ВХУТЕМАС’е,
где
раньше
б ыли
выставки)13.
Третьяковка,
Музей
Революции
и
некоторые
другие
музеи
уже
сд елал и
свей
з а явки.
Рус ск ий
же
музей
не
был
и
все
прозевал.
А
вещ и
—
особ ен­
но
в
скульптуре
и
графике
—
были
превосходные.
Вы
сможете
еще
захва­
тить
что-нибудь,—
ведь
даром
же,
а
то
не
увидите
ни чего
<...> .
А
затем
вот
что:
очень
было
бы
непло хо
устроить
у
Вас
в
музее
(после «Четырех
ис кус с т в») 14 выставку ОМХ’ а,
без
Древина
и
Удальцо­
вой
(если у них нет новых вещей), уже бывших у Вас15.
Можн о
ли
это
и
ск олько
вещ ей
можете
Вы
выставить?
Посылаю
Вам
к ата ло г16.
Есть
много
не пл охого.
Закроется
ско ро
и
АХРР
17, если не приедете.
А
очень
инт ересно
и
кое -ч то
значительно,
да
и
во обще
зна мена тел ь но
и
видеть
необходимо.
АХ РР
закрывается
как
будт о
раньше
ОМХ ’а.
Одновременно
еще
открыты
выст авк и
ОХР
(Общ.
худ .
реалистов
—
группа
Малютина
и
вообще
«Со­
юзников»)18иЦЕХ’а (Шевченко
и
его
г рупп а) 19.
Что
кас ае тся
А.
И.
Куд ряв цев а
20, то мне не совсем ясно,
чю
собст­
венно
нужно:
надо
ли
ему
самому
да ть
с лож ную
вещь
для
ра ск рыти я,
чтобы
разобрался
или
надо
его
натаскать
на
наблюдение,
квалифициро­
ва нно е,
кон ечно?
Это
ве щи
разные.
Я
все
сделаю,
что бы
п омоч ь,
но
по­
лагаю,
что
реставратором
он
б ыть
не
может,
а
лишь
наблюдателем,
но
и
то
по смо тр им.
Потом
еще:
что
можно
сд елать
в
2 недели?
Мы
ве дь
гово­
рил и
о
ра боте
в
течение
по
кр а йней
м ере
полугода.
Это
имело
бы
смысл,
а
в
2 недели ничего нельзя и проверить,
а
не
то
что
поучиться
чему-
н ибуд ь.
П ла тить
за
ка рти ны
из
Америки
ничего
не
придется,
ибо
они
бы ли
взя ты
с
н ашей
выставки
в
Питсбург
—
инсти ту т
Карнеги
21,—
который
все
и
опл ат ил
кон ечн о.
Ваш
Игорь
Граба рь,
183. А.
С.
ЕНУКИДЗЕ
Мос кв а, 16 марта 1928 г.
Председателю
Особой
К омиссии
Совнаркома
по
постройке
здания
Го­
сударственной
Т ре тьяк овск ой
Галереи
А велю
Софроновичу
Е н укидзе22
Осведомившись
о
том ,
что
существует
пр ед пол ож ение
израсходовать
1?0


асси гно ванну ю
на
нужды
строительства
Третьяковской
гал ереи
сумму
в
1 300 000 рублей для расширения нынешнего здания Галереи,
Общество
Московских
художников
(«ОМХ») обращается к Вам с горячей просьбой
содействовать
обращению
эт их
с ред ств
на
постройку
нового
здан ия,
на
специаль но
отведенном
для
э той
цели
МКХ
м есте
на
Волхон ке .
То лько
на
новом
месте
может
быть
выстроено
здание,
от в еча ющее
современным
достижениям
музейной
техники.
Перестройка
же
с тарог о
зда ни я,
ст оя ще­
го
на
болот е
и
подвергающегося
вс ем
опасностям
наводнения,
ни
при
как их
затратах
не
даст
р ацио нал ьног о
решения.
Прежде
в
Галерею
стремились
оди ночк и.
Революция
открыла
ее
двери
широким
массам
и
удовлетворить
этот
ст ихийный
наплыв
на
ст аром
месте
нельзя
23.
184. Б.
М.
ПОПОВСКОМУ
М ос ква, 4 апреля 1928 г.
Мно го ув ажаем ый
Борис
М их айлов ич
24,
Посылаю
Вам
макет
всей
ра зве рстки
2-г о
сборника25.<...>
Обложка
меня
оче нь
не
удовлетворяет,
почему
я
решил
—
для
и зда­
ния
это
слишком
важн ый
воп рос
—
п еременит ь
ее:
посылаю
новую
ф ото­
графию
(на всякий случай даже 2) с пометками.
Пусть
А.
Н.
Лео
сам
отрежет
та к,
как
ему
покажется
лучше.
Это
клише
буде т
гора зд о
интерес­
нее,
а
то
голов а
была
слишком
велика
для
обложки.
Так
грациознее
и
э ф фе ктне е26. <...>
А
затем
торопитесь
и
настаивайте
на
улучше
[нии]
тр ехц вет ок
и
тех
клише,
о
которых
я
Вам
раньше
писал.
Особенно
плоха
М а донна
и
Голова
ма до нны
после
р ес тав раци и27.
С
приветом
Игорь
Граб арь .
185. Б.
М.
ПОПОВС КОМ У
Мос кв а, 5 апреля 1928 г.
Спешу
на
во кза л,
чтобы
успеть
по слат ь
Вам
спешной
почт ой
подписан­
ную
к
печати
верс тк у.
<...>
Я
очень
огорч ен
все-т ак и,
что
Вы
не
исполнили
так,
как
я
сделал
в
м аке те,
и
моя
последняя
стр а ница
слиплась
с
Анисимовской28.
Это
с
точки
зрения
технической
редакции
—
огром н ый
про м ах.
<...>
Вначале
вышла
путан ица,
из- за
ко то рой
я
вынужден
выкинуть
пре­
дисловие:
Вы
не
поняли
и
выбросили
2 страницы начала моей статьи,
которые
я
восстановляю.
Чтобы
не
п еревер ст ывать ,
вынужден
пожертво­
в ать
предисловием.
Вот
что
значит,
е сли
сам
пе
присутствуешь
в
т ипогр а фии.
Ваш
Иго рь
Г рабарь.
171


186.
Б.
М.
ПО ПО ВСКОМУ
Мос кв а, 8 апреля 1928 г.
Многоуважаемый
Борис
Михайлович,
В
дополнение
к
своему
последнему
письму
должен
Вам
с ообщит ь
сле­
дующее.
1.
Вы
ничего
не
писал и
мне
о
положении
дел а
с
неудачными
клише.
В
каком
они
виде?
Сд ела ли
с
ним и
что-нибудь
или
нет?<...>
2.
По
поводу
отт иск ов
я
ост анавливаю сь
на
том ,
чтобы
сдел ат ь
их
30,
из
чис ла
экземпляров
Мастерских
(800).
С амо
собою
р азумее тся,
что
ввиду
оплошности,
происшедшей
с
версткой
мо ей
и
Анисимовской
статьей,
где
Вы
д оп усти ли,
что
они
слиплись,
необходимо,
чтобы
в
оттисках
этих
дв ух
стат ей
бы ли
вне се ны
соответствующие
коррективы.
Ве дь
статья
Анисимова
начинается
слева,
что
же
делать
с
пустой
первой
страницей?
Единственный
вы ход
перенести
на
нее
заголовок
статьи,
который
придет­
ся
л ибо
снять
с
заголовка
статьи,
л ибо
набр а ть
вновь
(посредине стра­
ницы) .
Кажд ый
оттиск
должен
бы ть
в
какой-нибудь
обложке
из
серенькой
бумаги,
кот орую
придется
приобрести.
Что
касается
оттиска
м оей
статьи,
то
последняя
страница
ее
должна
быть
пус той ,
т.
е.
на
30 оттисках начало Анисимовской статьи не должно
быть
печат аемо
(как конец моей на 30- ти
оттисках
Анисимовских
также
не
должен
бы ть
напечатан).
Вы
про си те
меня
не
волноваться
этим
об­
стоятельством,
но
как
же
не
волноваться,
когда
де ло
из-за
этого
стол ь
значительно
запутывается
и
осложняется.
Я
предпринимал
все
усилия,
чтобы
обеспечить
всем
авто рам
внешне
красивый
отти с к,
т.
к.
гонорара
они
не
полу ча ют
никакого.
Для
этого
я
сокращал,
а
ес ли
надо,
то,
наоборот,
добавлял
сколько
нужно,
чтобы
ра зверс т ать
как
следует.
Бу дь
я
в
Ленинграде,
я
легко
сократил
бы
текст
на
одн у
страницу
и
получил
уда чн ое
р еше ние
Моя
статья
должна
иметь
ту
же
обложку,
что
и
самый
сборник,
но
только
вве р ху,
в место
«Вопросы Реставрации»
должно
стоять
—
Иго рь
Граб ар ь
(такое клише имеется:
н адпи сь
сделал
А.
Н.
Лео
и
это
кл ише
б ыло
пос та вл ено
на
обложке
оттиска
моей
стать и
1-г о
сборника)29.
Вниз у
на до
вм есто
«Сборник»
и
т.
д.
клишировать
за
наш
с чет
на дпи сь
в
том
же
стиле,
п овт оря ющую
заголовок
моей
статьи.
Попросите
А.
Н.
Лео
нап исат ь : Madonna del Popolo Рафаэля и Мадонна с покрывалом из Ниж ­
нег о
Та гила
(если надо,
то
можно
выпустить
с лова
«с покрывалом»).
Т.
к.
для
моего
оттиска
бумаги
п окупат ь
не
н адо
будет,
то
придется
купить
только
бумагу
для
обложки
4-х
статей.
На
каждой
обложке
можно
набрать
вверху
имя
автора
(так,
как
он
по д писал
с т атью ), а несколько
н иже
—
название
статьи.
3.
Возвращаясь
к
трехцветкам,
я
хотел
бы
еще
обратить
Ваш е
внима­
ние
на
то,
что
золото,
ко торым
напечатаны
буквы
и
украшения
на
Мадон­
не,
с лишком
красно:
оно
лимоннее
в
ор игина ле .
Кром е
того,
оно
очень
аляповато,
с лишко м
жирные
и
т олс тые
штрихи
*°.
Это
надо
изменить.
Уважающий
Вас
Игорь
Грабарь.
172


187. Б.
М.
ПОПОВСКОМУ
Мо скв а, 9 апреля 1928 г.
Многоуважаемый
Борис
Михайлович,
Сейчас
пол учил
корректуру
об ложк и.
Не
могу
подписать
ее;
до
то го
п лохо
клише.
Вы
не
правы,
что
фотография
никуда
не
годится:
она
пре­
восходна,
ибо
таков
ор игинал
(до реставрации), но на фотографии есть
и гра
свет а
и
т еней
и
все
прор аб от ано,
а
фототипия
сера
и
мутна.
Необ ­
ходимо
п ер едел ать
во
что
бы
то
ни
стало,
а
то
это
позор.
Время
еще
ес ть,
т.
к.
обложку
мож но
печатать
в
последнюю
о чередь ,
но
на до
сд ела ть.
2-й
ва риант
безусловно
лучше
первого,
хо тя
первое
клише
—
лучше
вт оро го
технически.
Пре данны й
Игорь
Граба рь.
188.
Б.
М.
ПОПОВСКОМУ
Мос ква , 15 апреля 1928 г.
9ч.
утра.
Мно го ув ажаем ый
Борис
Михайлович,
Сейчас
получил
Вашу
телеграмму
с
из вещ ени ем
о
получении
раз ве рст­
ки.
У
мен я
к
ут ру
уже
бы ла
готов а
вторая,
над
к ото рой
приш лос ь
си­
дет ь
без
перерыва
поч ти
два
дня
и
две
ночи.
Вот
что
наделала
почта.
<...>
Все
же
считаю
нужным
дослать
Вам
следующие
мои
до полнит е ль ные
замечания
и
пож ел а ния.
1.
Па гинация.
Для
того,
чт обы
пр авиль но
раз ве рстать
и
чтоб ы
листы
удобн о
в вер стать
в
надлежащие
места,
я
не
р ассч ит ал,
в
первой
верстке,
что
для
сохранения
намеченных
мн ою
стр ан иц
на до
прибавить
в
начале
еще
оди н
листок
(2 страницы).
Тогда
все
выходит
отл ичн о.
Это т
доб ав оч­
ный
листок
должен
прийтись
п осле
титула.
На
нем
должно
быть
набрано
прил аг аемо е
при
сем
предисловие
(без названия) 31. < . ..>
2.
Приложения.
Пе рвое
при лож ение
в
красках
—
Мадонна
(во всю ве­
личину)
остается
па
старом
месте,
лиц ом
к
началу
первой
статьи
(т.
е.
лицом
к
стр.
7-й ,
по
н овой
па гина ции ). 2-е
крас,
пр ило жение
—
Деталь
М адо нны
—
должно
б ыть
вклеено
ли цом
к
ст р.
84- й.
Они
оба
вне
пагина­
ции .
Над еюс ь,
что
оба
кл ише
будут
исправлены.
Но
вот
что
оби дн о,—
они
чрезвычайно
вел ик и,
не
по
формату
книги.
<...>
5.
Титул.
На
титульном
лис те
убр ать
слова
«под редакцией Игоря
Г р абар я». <...>
7.
Содержание.
Последнюю
стр а ничку
с
Содержанием
прошу
набрать
по
прилагаемому
образцу,
с
некоторым
видоизменением
текст а
по
ср ав не­
нию
с
1-й
разверсткой
и
добавкой
об
авторах
фотографий,
в
том
числе
и
о
Ваш и х,—
Староладожских.
<...>
10.
Я
не пре м енно
хо чу
л ично
быть
перед
спуском
в
машину
в
Ленин­
граде,
почему
прошу
не
пропустить
момент
и
заранее
оповестить
меня,
когда
все
бу дет
уже
под готов ле но
и
под ойде т
к
концу.
Жму
Ва шу
руку
Ваш
Игорь
Грабарь.
173


Вот
еще
добавление:
11.
Измените
текст
на
обор оте
титульного
листа.
С ле дует
на бра ть:
Пе чатается
по
р аспор я жению
Центральных
Государственных
Реставра­
ционных
Мастерских.
Директор
Игорь
Грабарь
(в2
строки).
12.
Изм енит е
подзаголовок
первой
статьи:
вместо
«Вместо предисло ­
вия»
следует
н абр а т ь: «Поездка в Тагил»32.
Очень
прошу
это
сдел ат ь
еще
теперь,
чтобы
в
первой
корректуре
верстки
все
эти
попр авки
уже
был и
внесены.
189.
Б.
М.
ПОПОВСКОМУ
Москва, 20апреля1928г.
Многоуважаемый
Борис
Михайлович,
Сейчас
получ ил
от
Б.
Ф.
Волх овс ко го
33 письмо,
полное
отчаяния.
Он
пишет,
что
по
Вашим
словам
выход
книг и
можно
ожидать
тольк о
к
15 июня .
В
эт ом
будто
бы
повинны
только
постоянные
изменения,
кото­
рые
я
вво жу
в
процесс
р абот ы.
Ознакомившись
с
наш ей
с
Вами
перепис­
кой,—
вернее
с
моими
к
Вам
пис ь мами, —
он
пришел
к
заключению,
что
я
буквально
ежедневно
меняю
решение,
принятое
вчера.
Это
конечно
неверно,
что
Вы
знаете
сами.
Если
мы
меняем,
то
потому,
что
приходи­
лос ь
с
чудовищной
поспешностью
работать
в
последние
недели
—
над
версткой,
гла вны м
образом.
Об л ожку
н еобходи м о
переменить.
Это
моя
ошиб ка.
Вообще
ошибки
н еизбеж ны :
я
30 лет редактирую и издаю,
и
оп ыт
у
м еня
огром ны й,
но
без
ошибок
и
перемен
в
к нижн ом
дел е
н ельзя
обойтись,—
тол ько
прейскуранты
без
ошибок
издаются.
Н еобходи мо
напрячь
все
с илы,
чтобы
больше
задержек
не
было.
<...>
Дел а йте
в се,
чтобы
ни
одного
дня
не
пр опа ло
дар ом.
Уважающий
Вас
Игорь
Грабарь.
190.
А.
В.
ЛУНАЧАРСКОМУ
[Москва, 18 мая 1928 r.J
Наркому
по
Просвещению
Анатолию
Васильевичу
Луначарскому.
Художники
всех
времен
и
стран
всегда
зависели
от
правящих
кл ас­
сов,
работая
на
фараонов,
цар ей,
вельмож
и
бо гаче й.
В
Советском
Союзе
нет
ни
царей,
ни
ве л ьмож,
ни
бо гачей ,
уничтоженных
Октябрьской
Ре во­
люцией,
превратившей
б есправ ных
до
то го
рабочих
и
к рес тьян
в
правя­
щий
класс.
Новому
правящему
классу
искусство
нужно
не
менее,
чем
пр ежне му.
Но
необходимо,
чтоб ы
госу да рст во,
ликвидировавшее
частни­
ка,
на
которого
материально
опирался
художник,
стало
на
его
место,
ибо
иначе
вся
худ ож еств енн ая
культ ура
становится
под
удар.
И
государство
вов ре мя
и
мудро
пришло
художнику
на
помощь
в
го­
д ов щину
10-летия
Революции,
дав
все м
значи тел ь ным
наличным
с илам
Союза
с о циа льные
заказы,
одновременно
по
и ници ати ве
Совнаркома
и
Реввоенсовета.
Художники
о жили
и,
почувствовав
к
себе
и
своему
труду
новое
б лаго жел атель ное
отн ошен и е,
поч уя в,
что
и
они
еще
нужны,
радостно
174


ï
â
а
р
ш
и
н
I
P
а
р
ш
и
н
I
f
P
а
р
ш
и
н
ВЫ СТАВКА
РУССКОГО
ИСКУССТВА
В
АМЕРИКЕ
Схе ма
экспозиции
I—XI .
Экспозиционные
залы
(I—18 арш .; IV —
18X27 арш .).
XII. Office (секретарь -
тел еф о нистка ,
ма шини­
с тка
и
пр.— 15 арш. ).
XIII.
Проходная.
XIV.
Запас.
XV.
Черпый
ли фт.
XVI.
Вентилятор.
1.
Захаров.
2.
Сом ов.
3.
Ба кст.
4.
Сорин.
5.
Ясинский.
6.
Серо в.
7.
Архипов.
8.
Жу ков ски й.
9.
Корови н.
10.
Кардовский.
11.
Рылов.
12.
Нестеров.
13.
Бакшеев.
14.
Исупов.
15.
Туржанский.
16.
Богданов-Бельский.
17.
Поленов.
18.
Бобровский.
19.
В.
Васпецов
(«Змей
Горыныч»
аршин
6
и
др. ).
20.
Ап.
Васнецов.
21.
Кус т одие в.
22.
Юо н.
23.
О ст роумова -
Леб ед ева.
24.
В ино гра дов.
25.
Степанов.
26.
Лансере.
27.
Гауш .
28.
Средин.
29.
Бычков.
30.
Лаховский.
31.
Делл а-Во с-
Кар до вс кая.
32.
Сарьян
(2 огромные
в ещи
и
4 мал.
из
Ма ль мё).
VII.
Коненков.
VIII.
Черные
художни­
ки,
все
вроде
В.
Яков­
ле ва
(петербуржцы
вс е,
к роме
него).
33.
Со кол ов.
34.
Дормидонтов.
35.
Лысенко.
36.
Вас.
Я ковлев.
37.
Гри нбе рг.
38.
Крымов.
39.
П е тров- Водк ин.
40.
Пырин.
41.
Кончаловский.
* На этой стене я пове­
сил
слева
«Старуху и
м оло д ую », справа «Ку­
п ал ьщи ц»).
42.
Лентулов.
43.
Машков.
X.
Графики.
44.
Уль ян ов.
45.
Грабарь.
Надписи
па
схеме
—
в
со ответстви и
со
схемой,
составленной
И.
Э.
Грабарем.


взялись
за
работу
и
на
выставках
Со внар к ома
и
Р евво енсове та
пока­
зали,
на
что
они
способны.
Но
з аказ
не
ес ть
р ешен ие
дела,
а
лишь
временная
п омощ ь.
Есть
два
пути,
мо гу щих
полностью
разрешить
кр из ис,
обозначивший­
ся
в
мире
изобразительного
иску сст ва.
Почему
бы
государству
не
организовать
нечто,
подобное
тому,
что
уже
с
давних
пор
имеет
место
в
уче ном
мире:
Академия
на ук
изб ир ает
из
чис ла
достойнейших
ученых
неско ль ко
де сятко в
таких,
которых
она
считает
нужным
освободить
от
всех
педаго г ич ески х
и
административных
за няти й,
и,
обеспечив
их
с
семь ям и
достаточным
сод ер жан ием,
да ет
им
возможность
всецело
посвятить
себя
науке.
Почему
бы
не
выделить
из­
вестное
чи сло
художников
и
скульпторов,
к ото рым
выплачивалось
бы
месячное
со д ержание
в
несколько
сот
ру бл ей,
с
тем,
чтобы
по
истечении
года
вся
их
продукция
учитывалась
государством
и
из
всего,
ими
со здан­
но го
за
данный
срок,
лучшее
отбиралось
для
наших
музеев,
центральных
и
пр ов инциаль ных,
для
правительственных,
общественных
учреж де ни й
и
рабочих
к лубов ?
Такая
система
не
имеет
ничего
о бщего
с
с оци ал ьным
обеспечением,
ибо
основана
по
су ще ству
на
обм ене
реальными
ценностями.
Нетрудя-
щи еся
или
мало
и
плохо
производящие
тем
самым
отпадут.
Есл и
п рин ять
во
вниман ие,
что
художников
высшей
квалификации,
к оторы е
могли
бы
быть
включены
в
список
таких
«академиков», наберет­
ся
не
бол ее
50, то станет ясным,
что
общая
цифра
ежегодного
расхода
на
организацию
этого
д ела
никоим
об раз ом
не
явится
сколько-нибудь
обременительной
для
госбюджета.
Одновременно
с
м астер ами
высшей
квалификации,
хотя
и
в
меньших
ра зме рах
и
в
ино м
порядке,
могли
бы
бы ть
п одде рж аны
художники
м еньш ей
знач имо ст и
и
художественный
молод н як,
что
еще
менее
об рем ен ило
бы
бюдж ет .
Второй
мерой
к
поднятию
художественной
кул ьтуры
и
стимулирова­
нию
оживления
в
сре де
художников
было
бы
декретирование
об я зате ль­
но го
включения
в
архитектурные
сметы
вновь
воздвигаемых
во
множест­
ве
го су д арст венных
и
общественных
зданий
хотя
бы
5% на украшение
внутренних
помещений
—
вестибюлей,
л е стничны х
клеток,
больши х
зал
и
т.
п.—
живопис ью
и
скульптурой.
Новый
с трой
не
менее
с тарог о
н уж­
дае тся
в
украшении
жизни.
Если
бы
эти
две
меры
были
проведены
в
жизнь,
мир
увидел
бы
такой
расцвет
искусства
в
Советском
Союзе,
какого
давно
уже
не
знает
челове­
чество.
И
кто
знает,
не
явят
ли
еще
ми ру
советские
мас тер а
образцы
подлинно
нового,
невид а нно го
иск у сст ва,
достойного
новой
э похи
и
н ово­
го
хозяин а
страны.
От
им ени
федерировавшихся
трех
художественных
обществ
—
Обще­
ства
московских
художников
(ОМХ), Общества художников-стан ко ви сто в
(ОСТ) 34 и общества «Ч е ты ре
искусства»
довожу
до
свед ения
Верховных
Правительствующих
орган ов
изло ж ен ные
выше
мысли,
в
надеж де,
что
они
найдут
сочувственный
отклик
и
приведут
к
декретированию
соответ­
ст венных
ме р.
Заслуженный
де яте ль
искусства
Республики
Игорь
Грабарь35.
176


191. H. H.
ПУНИНУ
Мос кв а, 8 августа 1928 г.
Многоуважаемый
Нико лай
Ник о лаевич
36,
Мною
уже
сделано
расп оряж ен ие
о
доставке
Вам
одного
бесплатного
э к земп ляра
II сборника «Вопросы
Р ес тавр ац ии»,
почему
ни
о
как их
ск идк ах
речи
быть
не
может.
Вы
писали
много
об
искусстве
и
в
част­
но сти
об
иконах
и
имеете
не оспо рим ое
право
на
получение
книги,
вы­
пускаемой
в
с вет
к
д еся тилет ию
деятельности
Реставрационных
Мастер­
ских .
Жму
В ашу
руку.
Искренно
Ваш
Игорь
Грабар ь.
192.
А.
Н.
СЛОВЦОВУ
Мо ск ва, 22 августа 1928 г .
Многоуважаемый
Ал ексан др
Ник ол аевич
37.
Сейчас
пол учил
о тт иски
своей
работы
о
Та гил ьск ой
Мадонне,
напе­
чатан н ой
во
2-м
сборнике
ЦГРМ
«Вопросы Реставрации»
и
первым
д ол­
гом
счи таю
по слат ь
ее
Вам.
Книга
самая
тоже
уже
о тпеча тан а
и
сбро­
шюрована,
но
идет
б ольшой
скоростью.
Когда
партия
вся
придет,
вышлю
Вам
2 экземпляра всего сборника именных:
оди н
личный
Ва ш,
друг ой
—
библиотеки
Нижне-Тагильского
музея,
конечно
оба
бесплатные.
Желаю­
щие
м огут
уже
заказывать
у
нас, —
цена
15 рублей .
Жму
Ваш у
руку
и
шлю
дружеский
приве т3 8.
Ваш
Игорь
Грабарь .
193. П.
П.
МУРАТОВУ
Моск в а, 2 сентября 1928 г.
Дорогой
Павел
Павлович,
П осы лаю
Вам
второй
сборник
«Вопросы Реставрации»
в
надеж де,
что
Вы
хот ь
на
э тот
раз
ис полните
сво е
обещание
и
пришлете
мне
свою
кни­
гу,
ко торой
я
так
и
не
видал39.
Не
о ткаж ите
в
любезности
пе ре дать
Ad. Venturi40 другой экземпляр
сборника,
который
я
та кже
направляю
к
Вам.
К
со жалению
французский
те кст
abrégé * еще не отпечатан и я вы­
нужден
пока
и
для
Итал ии
давать
немецкий.
Че рез
несколько
времени
выйдут
со вер ше нно
т акие
же
французский
и
английский.
Жму
В ашу
ру ку
и
очень
рассчитываю
увидеть
Вас
лично
в
конце
эт о­
го
г ода
или
в
кр а йнем
случае
в
начал е
с ле дующе го
в
Риме.
Буд ете
ли
Вы
только
там?
__________
Ваш
Игорь
Грабарь“.
♦ краткое изложение ( фр. ) .
177


Открытое
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
15 февраля 1929
г.


194.
А.
М.
ГИНЗБУРГУ
[Москва], 20 сентября 1928 i\
Служебная
зап иск а
В
Госторг.
Кон т ора
по
скуп ке
и
прод аже
ант ик вар ных
из де лий,
То в.
А.
М.
Гинзбургу
42.
Осведомившись
о
нам ерении
Наркомторга
поставить
в
широком
ма с­
штабе
де ло
реализации
на
западных
рынках
наших
бо гаты х
иконных
фондов,
я,
в
качестве
человека,
всю
жизнь
занимающегося
русским
ис­
кусством
и
знающего
его
не
только
со
сто роны
ид еологи ческ ой,
но
и
са
стор оны
представляемой
им
материальной
ценности,
позволяю
себе
об ра­
тить
внимание
Наркомторга
на
сле дую щие
моменты,
могущ ие
усколь­
зн уть
от
руководителей
эт им
делом,
но,
с
моей
точ ки
зр е ния,
чр езвы чай ­
но
важные
для
правильной
пос та но вки
коммерческой
с тороны
предприя­
ти я.
1.
Ввиду
то го,
что
в
на стоящ ее
время
ни
в
Европе,
ни
в
Аме ри ке
нет
не
только
благоприятной
ры ночн ой
конъюнктуры,
способной
обе сп е­
чит ь
хороши й
сбы т
русских
ико н
за
гр аницу,
но
и
просто
нет
никакого
рынка,
а
есть
только
случайные
сделки,
надо
прежде
всего
прекратить
на
время
всякую
прод аж у
за
границу
икон.
2.
Одновременно
н еобх о димо
при нять
все
ме ры
для
со здан ия
рыно ч­
ных
условий,
благоприятных
для
ре ал изац ии
русских
и кон.
3.
Опы т
показывает,
что
все
крупные
обороты
с
тем и
или
д руги ми
группами
художественных
пр оиз вед ений
неизменно
подготовлялись
соот­
ветствующими
коммерческими
кругами,
пред при ним авшим и
ряд
м ер,
кл о­
нившихся
к
созданию
спроса
и
вво дивших
своего
р ода
«моду».
Если
Нар -
ко м торг
хочет
сдел ат ь
больш ое
дел о
с
икона м и,
нео бх одим о
нем ед л енно
приступить
к
муссированию
«русской иконы»
и
соз дан ию
мо ды
на
нее.
Это
не
тру дно ,
т.
к.
по чва
для
нее
уже
д ос таточн о
под готов лен а.
4.
Тот
же
антикварный
опыт
Зап адн ой
Евро пы
показывает,
что
ед ин­
ственным
верным
средством
для
этого
является
выпуск
соответствующих
кни г
и
организация
выставок.
5.
Поэтому
и
в
данном
случае
необходимо
устроить
в
Берлине,
Пар и­
же,
Ло ндо не
и
Нью-Йорке
вы став ки
и
одновременно
выпустить
хорошо
изданную
книгу,
обильно
снабж енн ую
репродукциями.
6.
Выставка
должна
б ыть
про вед ена
под
фла гом
наших
д ос т ижений
в
обла с ти
реставрации,
а
не
прос то
выставка
икон,
почему
организатором
ее
должны
быть
ЦГР М
совместно
с
ВОК С ’ом.
Вы став ка
должна
состоять
как
из
экспонатов
высшего
музейного
порядка,
подлежащих
возвращению
обра тно ,
так
и
из
образцов
также
в ыс окого
музейного
зн ачени я,
могущих
бы ть
по
закрытии
выставки,
но
не
во
время
ее
функционирования,
реали­
зо ва нным и.
7.
Книга
должна
бы ть
подготовлена
теперь
же,
фот ог ра фии
на до
от­
править
для
кл иш иров ания
за
границу,
с
тем
чтоб ы
выпустить
издание
к
от к рытию
вы ста вки
по-пемецки,
а
к
Парижской
и
Лондонской
пе р еи здать
ее
по-французски
и
п о-анг лийск и.
С быт
ее
на
выставке
обеспечен
и
17»


калькуляция
должна
бы ть
рассчи тана
на
самоокупаемость.
Предваритель­
ные
ра с ходы
по
изданию
—
5000 р.
8.
В
течение
выставки
должны
бы ть
организованы
лекции
и
демонст­
рация
проц есс ов
рест аврац ии,
что
внесет
оживление
и
увеличит
интерес
к
выставке.
9.
Для
увеличения
чи сла
ик он
др ев нейших
эпох,
не
имеющихся
в
го­
суд ар ст в енных
ико нн ых
фондах,
следует
купить
их
на
частном
рынке,
на
что
д остат очн о
ассигновать
10 000 руб. ,
к от орые
принесут
трой н ое
количе­
ст во,
притом
в
валюте.
10.
Крайне
важно
было
бы
з аказ ать
с
д есято к
копий
с
наиболее
з на­
мен ит ых
памятн ико в
живопис и,
не
подлежащих
вывозу
и
да же
передви­
жению
во о бще,
в
силу
их
ветхости.
На
это
следует
ассигно ват ь
5000 р.
11.
На
организацию
в ыст авки,
счи тая
расходы
по
соб ир ани ю,
упаков­
ке,
транспорту
и
страховке
икон,
а
также
по
рекламе
и
по
другим
ста ть ям
выставочной
тех ник и,
следует
иметь
в
ви ду
20 000 руб.
За с лу женный
де ятел ь
иск усст ва.
1929
195. B. М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 14 февраля1929г.
8ч.
веч.
Только
что
вер ну лись
с
Бр ягин ым1
в
г ос т иницу,
в
кот орой
оконча­
те льно
у ст р оил ись2. <...>
Вчера
проработал
до
половины
второго
ночи
над
каталогом
3, а сегодня уже в 772
встал
и
сейчас
опят ь
должен
з асаж и­
ваться
за
мат ериал ы,
связанные
с
выставкой,—
за
протоколирование
вскрытий,
подготовку
к
зав траш не й
ра боте
и
пр.
А
вот
фа кты
на
сегодняш­
ний
день:
ящики
все
вскрыты
и
ик оны
вынуты
и
вре ме нно
поставлены
у
стен,
уже
просохших
пос ле
утре нней
ок р аски
4.
Копии
произвели
ед ва
ли
не
более
сильное
в печ атле ние,
чем
с ами
о р игиналы,
т.
к.
«Троицу»
конеч­
но
приняли
за
оригинал,
как
впрочем
и
все
другие
копии
5.
Кроме,
в про­
ч ем,
д-ра
Йон аса
(Dr Jonas) 8 —
явл яющ его ся
душою
всего
дела,
в
сущ ­
ности
его
фактическим
инициа то ро м
и
организатором.
Он
быв ал
в
России,
то ворит
по-русски
лучше
Винклера
7и,
между
прочи м ,
очень
удачно
улу ч­
шил
некоторые
места
М ару син ого
перевода8.
Так
как
я
пришлю
Тебе
каталог,
которы й,
кстати,—
пря мое
волшебство!—
б удет
готов
к
18-м у,
к
от­
крытию
выст авки ,
со
всеми
воспроизведениями,
то
Мару ся
сможет
уста­
новить
поп равк и
путем
сличения
с
о ст авши мся
у
Тебя
ру к описн ым
ори­
г инал ом.
(Прежде всего,
не
пр иня то
сокращать
слово
Jahrhundert *, что
и
восстановлено.)
Се годн я
я
комбинировал
обложку.
В
Москве
мы
предпо-
* столетие,
век
(нем. ).
180


лагали
дат ь
на
ней
деталь
(голову Анисима *
в
круге
—
на
ле вом
по ле
Николы
XII в.
из
Духова
монастыря
в
Н ов городе ) ®, но этого последнего
ящик а
все
еще
не
б ыло
до
5 часов вечера сегодня Пришлось наскоро
выбирать
из
имев ше го ся
уже
матер и ал а.
Я
ост анов ился
на
фрагменте
(верхней части,
примерно
одн ой
верхней
трети)
мое й
Третьяковской
по­
купки
—
«Избранных святых»
Псковской
школы
10.
Это
дает
красивое
ар­
хитектурное
р ешение,
с
плос ко й
застав ко й
в
вер х ней
половине
страницы.
<...>
Гри горов
11 был уверен,
что
выставка
обречена
на
провал.
Он
чуд о­
вищ но
ошибся,
ка к,
впрочем,
я
и
предсказывал.
<...>
Се годн я
в
самый
раз­
гар
работы
м еня
вызвали
по
телефону
из
полпр ед ств а:
При ез жай те
сей­
ч ас,
собрались
пр е дстав ител и
всей
пр ессы
и
хотят
с
вами
гов ори ть.
Го­
во рю,
что
не
могу
бр осит ь
работу.
Звонили
несколько
раз
еще
и
на ко нец
попросили
все
брос и ть
и
ехать.
Устроили
нечто
в роде
приема.
Свидер-
ск ий
12 прочел по-русски
напи санн о е
им
обращение,
кот орое
переводчик
тут
же,
фра зы
через
3—4, переводил,
потом
я
гов ори л
(около часа все-т а­
ки ), построив всю речь на реставрационном моменте,
на
рент г ениз аци и,
и
выразив
в
зак л юче ние
надежду,
что
на
родине
великого
Рентгена
мы
сообща
найд ем
реш ение
тех
нов ых
проблем,
кот оры е
ставим
в
дан ной
об­
ласти,
особенно
поскольку
де ло
ид ет
о
конструировании
аппаратов,
сп е­
циал ьно
пр испо соб л енных
для
исследования
произведений
иск усст ва,
а
не
минералов,
металлов
и
т.
п.13 Все музейные деятели,
поб ыв а вшие
у
нас
до
сих
п ор,
единогласно
говорят,
что
выставка
—
с обы тие
огромного
зн а­
чения
и
про роч ат
ей
боль шой
успех
и
у
публики,
у
к ото рой
инт ер ес
к
иконе
и мее тся
несомненный.
Увидим.
<...>
Но
вп роче м
ц елую
Вас
кр епк о.
<...>
Тв ой
Игорь.
196. В.
М.
ГРАБАРЬ
Берл и н , 15 февраля 1929 г.
Се годня
удалось
мне
все
развесить,
и
выставка
готов а ,
могла
бы
бы ть
открыта
хоть
завтра
с
утра .
Око ло
50 мелочей в витринах,
остальное
на
ст енах ,
благодаря
чему
удалось
сохранить
монументальность
в
раз веск е.
Все
стены
сниму.
Вышло
очень
эффектно.
Вчер а
и
сегодня
был
це лый
ден ь
на
вы ста вке
М асют ин.
Зашла
сегодня
и
Шелли
Марковна
[Розен­
таль] 14. < .. .>
Все
ико ны
оказались
в
пол ном
порядке
и
ящик и
абсолютно
цел ы
и
приг од ны
для
дальнейших
ст ран ство ваний.
Сообщи
об
этом
Безобразо­
ву
15.
Ни
од ин
не
тр есну л
и
не
поддался.
Не мцы
не
могли
н ахв алит ься
«образцовой»
упаковкой.
<...>
Сегодня
репортеры
ме ня
фотографировали.
На вер но
р ожа
преступника
обеспечена.
Це лую
крепко
в сех.
Иго рь.
* Honni soit qui mal y pense [Да будет стыдно тому,
кто
об
эт ом
дурно
подумает
(ÿp.)J [прим.
И.
Грабаря}.
■**В5
часов
прив ез ли
на кон ец
этот
последний
ящик
[прим.
И.
Грабаря].
181


197.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин,
16 февраля 1929 г.
101/2 веч.
В
9 часов уже приходится быть на выставке,
а
в
9 приходишь домой .
Натурально,
без
задни х
ног,
т.
к.
за
ве сь
д ень
буквально
ни
минуты
не
уд аетс я
присесть
на
выставке
и
отход ишь
толь ко,
когда
зайдешь
на
‘/2
часа
пооб еда ть.
Вче ра
и
сегодня
бы ли
всякие
важные
ученые
и
деятели,,
конечно,
гла вным
обра зо м
византинисты.
Известный
Гольдшмидт16сказал
мне ,
показывая
великолепный
пригласительный
билет
(я его пришлю для1
коллекции)
с
программой
о ткр ы тия: «Вы себе представить не можете,,
как
мне
со вестно
выступать
на
собрании,
на
котором
сам
Игорь
Грабарь,
выз ыва ю щий
своей
деятельностью
вос хище ние
всего
мира,
будет
иметь-
слово,
да
еще
выступать
пе рвы м.
Я
реш ител ьн о
протестовал
и
ни
за
что
не
со гл аш ался,
но
вот
ви дите ,—
они
да же
Вас
не
дождавшись,
все
это*
пр опеч атали ».
На
это
я
не
менее
э леган тно
ответил:
я
никогда
не
мечтал,
о
чест и
выступать
на
одном
собрании
с
Вами
и
из
нас
дв оих
скорее
это
с
моей
с тороны
зазорно,
ибо
я
уже
на
школьной
скамье
увлекался
Вашими
исследованиями.
Се годн я
пр ишел
знако мить с я
Вульф17,
ср азу
начав­
ший
довольно
не ду рно
говорить
по-русски,
так
как
мне
по-немецки
все
же
г ораз до
легче,
то
мы
и
перешли
на
этот
язы к.
Потом
пришел
п роф.
Grauly
председатель
ближайшего
конгресса
музееведов,
и м еющего
быть
осенью
в
Лейпциге
18.
Он
нам ер ен
требовать
мо его
приезда
на
конгресс
для
до­
клада
о
новых
методах
р ест аврац ии.
А
по ка
что
я
должен
да ть
статью
для
редактируемого
им
журнала
«Zeitschrift für Bildende Kunst» 19.
Ита­
льянец
мне
пр ислал
сегодня
открытку,
из
которо й
я
узнал,
что
его
зовут
Salvatore Aponte 20.
Максиму
Бенедик-у
21 передай,
что
то,
чего
я
боял­
ся,
с луч илос ь:
са мый
г лавны й
наш
вр аг
—
Боде 2 2.
Он
терпеть
не
может
ик он,
считает
их
Schweinerei (как,
вп рочем ,
и
все
trecento итальяпское) „
почему
мне
по ка
н еудоб но
идти
к
нему,
но
я
найду
п уть.
Целую.
И горь.
198.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Бер л ин,
17 февраля 1929 г.
Дорогая
Ва ля,
<...>
Работает
он
[Брягин]
хорошо,
как
и
я,
с
ут ра
до
н очи
и
даже
ночью
(часов до 2-х
приходилось
несколько
раз
просиживать
до ма
за
вся­
кими
протоколами
и
комбинированием).
Покладист
и
жаловаться
ника ­
ких
оснований
не
имею.
<...>
Меня
з ав али вают
разными
просьбами
дать
статьи
во
всевозможные
и зда ния
23.
Между
прочим
пр иход ил
ко
мне
>же
п ред ст авит ель
Ва сму та 2 4 (сам он простужен и просил извиниться,
что
может
то лько
через
несколько
дней
со
мной
го вор ить) .
Но
э тот
же
пред ­
ст авит ель
—
редактор
архитектурной
энц ик ло пед ии,
и ме ющей
скор о
на­
чать
выходить
и
меня
оче нь
у пр ашив ают
вз ять
Ру сски й
отдел.
Кром е
тог о
182


пр исл ал
письмо
Cohn-Wiener25 (бывший в Москве по поводу Гохрана в
Оруж.
палате)
и
ездивший
в
Туркестан.
Он
редактирует
журнал
«Hum­
boldt-Blätter», куда тоже просит дать что- н иб удь
об
иконах.
Наконец
пришел
пр едста вите л ь
огромного
издате ль ств а
Ullstein’a и тоже 2в .
При
этом
все
пропасть
фотографируют.
Сегодня
был
в
K. -Friedrich-Museum в
Визант.
отделе
27 и пробежал по всей живописи ( с
Брягиным).
В
В из.
отде­
ле
есть
с
деся ток
пл ох оньк их
русских
и конок.
Хо тя
про б ежали
все
в
2 часа,
но
удовольствие
огромное
пол учили.
Максу
[М.
Б.
Бенедиктову]
скажи,
что
я
внима т ел ьно
изучал
Мааса:
лим он
зн аешь?
апельсин
зна ­
еш ь?
28 Сегодня делал последние корректуры и перестановки в витринах,
в
которых
выставлено
без
м алого
50 вещей
—
мелочи.
Благодаря
такой
раз г рузке
стены
по лу чилис ь
монументальными.
Вообще
очень
нарядно
и
производит
на
всех
прекрасное
впечатление.
<...>
199.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин,
18 февраля 1929 г.
6ч.
веч .
Дорогая
Вал я,
ну,
открыли.
Да
еще
как
от крыли !
С
чертовской
помпой.
Все
единогласно
находят,
что
все
про шло
как
нель зя
лучше.
Пу бл ика
(исключительно по приглаше ­
ни ям)
стал а
собираться
часов
с
И.
Открытие
б ыло
назна ч ено
на
12 ч.
Программу
ув и дишь
из
пр илагаемо го
пр иг ласит ел ьног о
билета.
<...>
На
самом
деле,
она
оказалась
несколько
ино й.
Первым
гов ори л
не
Гольд­
шм идт , a excellenz prof. Dr Schmidt-Ott (министр народного просвеще ­
ния
до
рев олю ции
и
пр едсе дате ль
Германского
Общес тв а
изучения
Восточ­
ной
Евро пы29), бывший не так давно в Москве,
наш
бол ьш ой
др уг3 0.
П осле
краткой
ре чи
он
пред о ст авил
(была кафедра на возвышении,
и
все
мы
бы ли
сфотографированы,
т.
ч.
моя
рожа
появится
в
разны х
журналах
Европы
и
Америки
рядом
со
всеми
э тими
милостивыми
государями)
сл ово
Свидерскому,
произнесшему
речь
по-русски,
тут
же
переведенную
д-ром
Jonas по- нем е цк и.
<...>
Потом
сл ово
взя л
о пять
Schmidt-Ott, сказав­
ш ий,
что
на
открытие
выставки
специаль но
прибыл
м инис тр
народного
пр осв ещ ения
Becker31 (Гольдшмидт,
оказывается,
не
ми н и ст р), нарочно
прервавший
занятия
в
Жен еве ,
чт обы
не
пропустить
открытия,
почему
его
выступление
не
был о
предусмотрено.
Он
прочел
по
рукописи
(гово­
рил
около
Vz часа)
оче нь
хорошо,
чрезвычайно
захваченный
впечатле­
нием.
Го вор ил
о
выставке
как
о
европейском
событии.
Пос ле
этого
гово­
рил
Гольдшмидт
и
по том
я.
<...>
Встретил
множество
старых
знакомых,
еще
по
Дягилевской
в ыс тавке
1906 года32.
Между
прочим
долго
видел
Макса
Либер м ана,
с
к отор ым
также
был
раньше
знаком
и
ко торы й
при­
гласил
меня
к
себе
в
мастерскую.
Приехали
профессора
Са лом ан
и
Па-
новский
из
Гам бург а33 .
Первый
не ду рно
гов орит
по-русски
и
напомнил
мне ,
что
я
ус т роил
ему
3 года тому назад посещение Ляпуновского собра­
ния
34.
Каналья
даже
в
палеографии
разбирается
и
чита ет
надписи
вязью
без
ошиб ки.
Они
окончательно
устраивают
в ыс тавку
в
Гамбурге,
но
сперва
она
буд ет
в
Кёльне,
где
она
о со бенно
желаема,
ибо
Кёльн
—
183


католический
и
жаждет
ее.
Либ ерман
после
получасовой
беседы
с п росил
ме ня,
поч ему
я
живу
в
России?
Как
поче му?
ответил,
я.
Да
ве дь
вы
же
нем ец .—
Нет,
русски й. —
Ну
вот
е ще,
не
смей­
тесь
над
стариком,
я
еще
не
выжил
из
ума.
Я
долго
не
мог
его
разуверить,
что
я
русский.
И
действительно,
одн ой
недели
оказалось
достаточно,
чтобы
откуда-то
снова
воскресло
все
про шлое
и
я
опять
заговорил
как
немец.
Э то<
было
оче нь
п олез но
для
мо ей
речи,
кот орая
вышла,
по
о бщим
отзывам,,
удачной,
что,
в
первую
очередь
отметили
уч еные,
а
затем
и
все
пос оль ств о,
а
также
стар ые
знакомые,
нео ж иданно
оказавшиеся
тут
как
тут:
Пастернак,
Вр аз
(в шикарной шубе), Фалилеевы 35 (он и она:
она
ужасно
изв иняла сь
передо
мною
за
то,
что,
не
будучи
в
свое
время
осведомлена,
несправедли­
во
считала
мен я
виновн ик ом
ее
браковки
в
Нью-Йорке).
Все
они
тут
живут.
После
открытия
Шмидт-Отт
пригласил
меня,
Гольдшмидта
и
д-р а
Йона­
са
(кстати очаровательнейшего,
милого
человечка
лет
35—8), секретаря
Ost-Europa, на интимный завтрак.
Это
оказалось
в
здешнем
яхт-к луб е
(по старым петербургским аналогиям),—
в
самом
шикарном
месте
Берли­
на
(только это уже,
в
соответствии
с
д ухом
вре м ени,
конечно
не
яхт-клуб,
а
автомобильный
клуб).
Завтрак
был
д ово е ннейший ,
с
д ивны ми
рейнскими
вина м и.
Говорили
обо
вс ех
н аших
научно-исследовательских
делах,
до
Гот­
ского
в оп роса
включительно
зв.
Он
никак
не
мог
понять
враждебной
по­
зиции,
за нят ой
по
отн ошению
к
Репникову
Академ ией
Ис тор.
М.
К.
и
да­
же
Академией,
кром е
чу ть
ли
одного
Платонова
37 и Лихачева .
Сообщи
об
этом
Чирикову,
или
Реп нико ву ,
е сли
он
еще
в
Москве.
Посылаю
сейчас
2 каталога < ...>
Для
у с ловий,
при
которых
ка тал ог
был
отпечатан
—
в
несколько
дней:
он
поспел
к
отк ры тию
—
это
неплохо.
Се йчас
должен
от­
дохнуть
хоть
часок,
т.
к.
в
87г парадный обед в честь открытия,
да­
ваемы й
в
Обществе
Ost-Europa тем же Schmidt-Ott’oM.
Был
и
Ф.
И.
Ш мит 3 8, бродил как тень.
Но
был
и
о снователь
«Шмитовского»
института
бедный
Зуб ов
39, очень плохо одетый и бедствующий .
Це лую
крепко
Тебя,
детишек
и
вс ех,
всех,
всех.
Твой
Иг орь.
<...>
972 ч.
веч ера
<...>
Сейчас
вы ста вка
в
Ос ло
Виноградова,
Жуковского,
Богданова-
Бельского
и
еще
кого-то.
Узна л
об
этом
от
Рудина,
когда-то
продавшего
мне
за
этюд
к осин с кого
«Вяза при вечерних лучах» 40 книгу автографов
ру сск их
художников
1880—90-х
годов
по
Периодической
выставке.
Пре д­
ложений
сегодня
по лу чил
целую
кучу,
но
мне
скорее
хотелось
бы
купить
красок,
я щик,
кистей,
мольберт
и
начать
писат ь .
Встретил
на
выст авк е
ахровцев
Бо городс кого
41 и Ряжского 42, обрадовавшихся мне,
как
род но­
му.
<...>
Целую.
Игорь.
184.


200. В.
М.ГРАБАРЬ
Бе р ли н, 21 февраля 1929 г.,
вечер
<...>
Директор
Нац.
г але реи
Юсти
пригласил
мен я
сегодня
смотреть
20 фальшивых Ван Гогов 43.
О
них
напишу
в
«Красную панораму» 44.
Но
все
нек ог да
—
целые
дни
вер ч усь
с
разными
осм отра м и,
да
показами
у
нас.
<...>
Сейчас
продолжаю
вести
пер его во ры
насч ет
немецкого
перевода
И.
Р.
иск у сст ва.
Возможно,
что
и
выйдет
что-нибудь.
Придется
и
Тебе
поработать.
<...>
201. В.
М.
ГРАБАРЬ
Бер ли н , 22 февраля 1929 г.
Дорогая
Валя,
сегодйя
писал
Св и дерс кого
у
нег о
в
гос тинице 45.
Ма­
ленький
номер,
о кно
упира е тся
в
ст ену,
темно ,
да
еще
сн ар ужи
те мно ти­
ща
(сегодня 3
градуса
мороза
по
Цел ьс ию).
Писал
Г/г
часа
и
в се-т аки
успел
в
сеанс
весь
портрет
нашвырять
(поясной) .
Как-будто
ничего
вы­
ше л.
Завтра
дума ю
закончить.
К р ес тинский
то же
будет
мне
позировать4в.
А
там
думаю
написать
разных
друзей
немцев
и
мо жет
бы ть
что-нибудь
вроде
заказика
и
по луч у.
Вообще
на
меня
тут
ес ть
спрос,
о
чем
дов ольн о
красноречиво
го воря т
постоянные
приставания
всяких
продавцов
и
ко­
миссионеров
по
час ти
ка рти н:
да йте
хот ь
что-нибудь,
немедленно
п ро­
дам.
<...>
Твой
Игорь.
202.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берл и н , 22 февраля [1929 г.]
Дорогая
моя
Валя,
целую
Вас
кр епко
и
поздравляю
с
а нге лом,
ибо
се­
годня
Ва л енти нин
день.
<...>
Окончательно
у ст ано влен
календарный
план,
как
я
сообщал.
В
Мюнхене
буд ем
в
конце
мая
—
начале
июня.
При
этом
нахо дят ,
что
я
должен
быть
бессменно.
Сн ача ла
я
огорчался,
т.
к.
мне
хо­
телось
скорее
вернуться
в
Москву,
но
так
как
му др ецы
присп осаб л ива­
ют ся
ко
всякой
обстановке,
и з влекая
пользу
для
себя
даже
из
прямой
не­
в ы годы,
то
и
я
уже
н ашел
неплохой
выход:
я
намерен
неукоснительно
отдавать
каждое
утро
живо пис и.
А
т.
к.
я
в
последнее
время
настр о ился
уже
в
Москве
на
портрет,
то
и
не
ну ж даюсь
в
русской
п рир оде
(ибо
здешн ей
не
л юбл ю), а готов довольствоваться серией портретов,
может
быть
да же
г ру пповы х.
Ко гда
н абер ется
их
несколько
десятков
и
бу дут
не­
плохие,
сделаю
выставку.
Да
выпишу
еще
из
М альмё
автопортрет
с
Тобой
и
«Дубки», да от Крайтора большую Ольговскую,
да
может
быть
попр ош у
Тебя
выслать
мои
последние
за
2—3
го да.
А
озорство
живописательское
185


у
ме ня
до
т ого
велико
после
У спен ско го 47, да и вообще с голодовки,,
что
п ож алуй
изо
всех
этих
затей
не
вышел
бы
и
впрямь
какой-нибудь
то лк.
Накупил
уже
кстат и
марок
на
15 фруктов (в
том
числе
и
грэйпфрут
а мер и ка н с ки й ), чтобы не оставлять и натюрмортизма .
На
поверку
выхо­
дит ,
что
по жа луй
тут-то
б ольше
будет
времени
заниматься
живописью,
чем
в
Москве
с
Бе рсен ев ско й.
Тогда
и
вовсе
неплохо,—
н ар абота юсь
всласть.
<...>
Портрет
Свидерского
к ончи л.
Ничего
себе.
По
цвету
получше-
Ивановского
48.
И
очень
пох ож:
лакей
в
оте ле
прямо
завыл
от
удовольст­
ви я.
Целую
Теб я,
де тишек
и
всех.
<...>
203.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Бе р лин , 24 февраля 1929 г.
Дорогая
В аля,
сегодня
обе дал
у
Браза
и
вместе
потом
пил и
чай
у
Па­
стернака.
Оч ень
много
инт ересн ых
всяких
художественных
нов ос тей
узнал.
В
Др езден
пожалуй
сейчас
е хать
не
придется,
т.
к.
мне
надо
гото­
виться
к
л е кции.
Как-никак
читать
на до
по -не ме цки,
а
и
к
русской
приш­
лос ь
бы
здо р ово
готовиться.
В
среду
читаю
<...>
Те ма
«Открытие древне­
русск ой
живо пис и». <. ..>
Мне
все
некогда
писать
Бродскому49статьидля
«Красной панорамы», хотя материал есть интересный.
Также
все
некогда
з аказат ь
га зетны е
вы ре зки
о
в ыс тавке
50.
А
статьи
есть
совершенно
исклю­
чительные
и
нео жиданные
в
смысле
восторженности
оценки
и
признания
важности
выставки.
Курьезно,
что
да же
вся
без
иск лю че ния
эми г­
рантская
печ ать
не
нашла
ни
слова
хулы .
В
«Руле» 51 даже воспроизве ­
д ена
фотография,
на
которой
сняты
мы
с
Бр ягин ым
в
ви де
стр аже й
и
ге­
рольдов
Рублевского
ар х .[ангела]
Мих аила52.
Парижские
газеты
т оже
все
пишут
как
о
со быти и.
Народ
валом
валит.
<...>
Твой
И горь.
204.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Бе р лин , 27 февраля 1929 г.
Дорогая
Ва ля,
<...>
Моя
сегодняшняя
ле кция
прошла
с
усп ехом ,
о
чем ,
к роме
отзывов
ря да
лиц
из
здешних
музейных
и
у нив ер сите тских
к ругов ,
крас норе чи ва
свидетельствовал
бит ком
набитый
пуб лик ой
б ол ьшой
зал
—
в роде
По ли­
технического,
блестящий
в
акустическом
отношении,
и
продолжительные
аплодисменты,
пер ешед ш ие
в
род
овации.
Внач ал е
проф.
Hoetzsch (зам.
Шмидт-Отта,
который
тоже
пр ису тст во вал)
прив ет ст во вал
м еня,
ра сск а­
зав
публике
о
наших
работах,
о
Рест авр .
мастерских,
ко торы е
он
лич но
посетил
в
1927 г .,
извлекши
оттуда
многое
такое,
о
чем
ему
раньше
и
не
сн и лось
и
уне ся
с
собой
сильнейшие
впечатления.
Зат ем
я,
взяв
за
обра­
зец
известную
Вам
по
многим
вариациям
лекцию
с
нач ал ом
из
Кузьмы
186


Прутков а ,—
это
вызвало
долго
не
смолкавший
смех ,
и
в есе лое
настроение
висело
и
д ольше ,
т.
к.
я
к
этим
«носорогам» (Rhinozeros) еще раза
2—3
в озв раща лся
по пут но
—
иллюстрировал
на
30 диапозитивах всякие
р ест авра цио нные
курьезы,
вр оде
Ми троп оли та
Киприана,
из-под
которого
выполз
Феогност, 8 ног лошади «Входа
в
Иерусалим»
из
«Благовещен ­
ск их
п раз д нико в» (в процессе реставрации)
и
многое
другое53.
Так
как
на
этих
ле кциях
в
Б ерли не
к
такому
ти пу
в ес елой
беседы
не
прив ык ли,
то
это
наиболее
пришлось
по
вкусу.
А
гов ори л
я
свободно
и
хотя
имел
на
кафедре
короткую
шпаргалку,
но
обходи лся
д аже
без
нее ,—
и
к
лучшему.
<...>
Триумф
здесь
свер хъест ест венный ,
неожиданный
даже
для
Ost-Eu­
ropa.
Целую.
205. В.
М.
ГР АБАР Ь
Берлин, 1 марта1929г.
Дорогая
Валя,
Вчерашнюю
о ткр ытку
я
н ап исал
в
к афе,
куда
пр ишлос ь
зайт и
между
двумя
пр иг ла шени ями:
от
5до7
я
был
у
Фишеля
54,ав8
был
пригла­
шен
к
Гл авном у
директору
и
хо з яину
знаменитого
завода
Сименса
д-ру
Гроссману55.
А
оказалось,
что
он
живет
чер ез
дом
с
Фише ле м.
<...>
Де ло
с
рентгеновским
аппар ато м
я
с
ним
уже
почти
закончил,
и
сейчас
сп ециал ист ы
фир мы
вырабатывают
те
в опросы ,
на
ко торы е
должен
отве­
тить
С.
А.
То ропов,
которому
бы
с ледов ало,
сверх
тог о,
еще
прибавить
и
собственные
пожелания
5в.
По ка
его
приезд
не
необходим,
но
когда
все
будет
налажено
и
моде ль
будет
вчерне
ско нстр у иро вана,
надо
буд ет
упот­
ребить
все
у сил ия,
чтобы
его
командировать
сюд а.
А
с ег одня
я
был
в
Далеме.
это
п ригород,
верст,
думаю, 15, не меньше,
к уда
ездил
смотреть
в
специальном
Институте
нар од о вед ения
копии
и
фотографии
с
фресок
XII в.,
открытых
в
Ме кси ке 57.
Почти
ег ипет ские
и
почти
архаические
греческие.
А
так
как
в
Далеме
же
живет
Масютин,
то
разыскал
его,
но
никого
дом а
не
за стал .
А
в
5 часов уже был на званом файв -о-к ло к е
у
проф.
Берл.
университета
Штелина
58, потомка знаменитого Якова Штели-
яа,
писавшего
анекдоты
о
Петр е
В ели ком
59.
Он
издал
очен ь
интересную
(и очень дорогую)
кни гу
о
нем
с
массой
репродукцийв0.
Там
был о
чело­
век
30 всяких кунстхисторикер ’о в,
музейщиков
и
пр.,
специально
со з ван­
ных
в
мою
честь.
<...>
206.
В.
М.
Г РА БАРЬ
Берли н ,
2 марта 1929 г.
Дорогая
В аля,
Сегодня
по лу чил
письмо
от
Guilland’a из Парижа < ...>
Они
принимают
все
меры,
чтобы
выпустить
2 тома по аналогии с Mélanges Millet81.
<...>
Я
дал
обещание
на пис ать
тем
более,
что
они
согласились
дать
мне
187


еще
prolongation de 3 semaines *.
Пишу
об
«Умилении», т.
е.
собираюсь
еще
писатьв2.
<...>
Я
обязан
был
бы
плотно
примкнуть
к
отельному
стулу
и
просить
portier не соединять меня ни с какими телефонами,
одолевающими
здесь
не
хуж е
московских.
<...>
Меня
вызывают
непрерывно.
И
знакомые,
и
не­
знакомые,
и
по
вы ставк е,
и
по
истории
искус ства ,
и
по
экспертизам,
и
реш ит ел ьно
по
всем
вопросам.
Должен
отметить,
что
совершенно
не
ле­
зут
эми грант ск ие
фигу ры,
чего
я
оче нь
боялся.
Да
впрочем
их
тут
и
нет,—
все
они
давно
пер ебралис ь
в
Париж .
Как
я
вообще
с
эти ми
статья­
ми
справлюсь
среди
кутерьмы, <...>
ума
не
приложу.
Д ело
в
то м,
что
мне
кром е
л екци и,
о
кот орой
я
писал,
при хо ди тся
по
крайней
ме ре
3—4
ра за
в
неделю
выступать
<...>
прямо
на
выставке,
непосредственно
демонстри­
руя
самые
п амятн ики .
Это
не что
среднее
меж ду
Vortrag и Führung, меж­
ду
л екц ией
и
эк ск ур сией,
но
т.
к.
та
публика,
которой
я
все
это
должен
преподносить,—
особо
избранная
и
каждый
раз
специаль но
приглашается,
с
бол ее
или
менее
одинаковыми
с оциа льн ым,
науч ны м,
художественным,
антикварным
и
пр.
уклонами
и
п одб орам и,
то
я
каждый
раз
преподношу
все
это
по-иному,
тем
более,
что,
как
Тебе
известно,
я
не
выношу
по­
вто р ять
одного
т ого
же
даже
своим
студентам,
ибо
мне
пр от ивно
слушать
эти
пов то р ения
да же
самому
и
прежде
вс его
са мо му.
Са мо
собою
ра зу ме­
ется,
что
сюда
же
присоединяются
ка ки е-то
сторонние
слушатели
и
в
кон­
це
концов
образуется
аудитория
человек
100 и 150. Продолжается это часа
17г и даже 2.
Все
это
пер еб ива ет
д ень
и
мешает
работать.
Самое
неприятное,
что,
на куп ив
на
большую
сумму
всяких
красивых
фруктов,
каких
у
нас
не т,
и
твердо
решив
по
утрам
писать
nature morte’bi,
я
до
сих
пор
их
не
распаковывал,
ибо
неко г да
и
не
до
того.
Боюсь
д аже
за­
глядывать
в
мои
5 пакетов,
подбиравшихся
мно ю
в
разное
в р емя,—
как
бы
там
не
оказалась
одна
гниль.
С
портретами
т оже
все
был о
некогда
возиться.
С его дня
был
у
полпреда
Крестинского,
с
которым
мы
усл ов и­
лис ь
писаться
только
3 дня <...>
Тол ку
от
этого
буд ет
м ало,
т.
к.
я
уже
не
ус пею
использовать
эвентуальную
уда чу
портрета
для
получения
како­
го-нибудь
заказа
в
Бе рл ине,
на
что
я
со бств е нно
рассчитывал.
<...>
Рас­
считывал
я
еще
<...>
на
гон ор ар
от
мо ей
книги
«Frescomalerei der Dimitrij
Kathedrale in Wladimir» вз .
Она
к стати
уже
продается
на
выставке.
<...>
Сам о
собою
ра зуме ется,
что
моя
книга
не
принадлежит
—
я
в
этом
отдавал
себе
ясный
отче т
—
к
ч ислу
рентабельных
изданий:
никакое
из­
дательство
в
мире
на
такой
специальной
к ниге
не
может
много
зарабо­
тать,
и
самое
большее ,
на
что
оно
вправе
рассчитывать
—
на
безубыточ­
ность
книги.
Поэтому
я
не
надеялся
на
б ольшие
деньги.
<...>
3 марта 1929 г.
Вче ра
я
поздно
вечером
дописал
до
этого
места.
Сейчас,
ут ром
<...>
прине с ли
мне
и
те
в оп росы
фир мы
«Зименс» («Siemens»), о которых я
уже
писал.
<...>
♦ продление на 3
недели
(фр.) .
188


Гроссман
думает,
что
надежд
на
сконструирование
дешевого
аппарата
м ало.
Но
я
вчера
имел
на
ту
же
т ему
еще
одно
собеседование,
очень
меня
порадовавшее,
о
котором
я
и
х очу
сказать
два
слова.
Т.
к.
меня
ту т,
оказы в ает ся,
уже
преду предил а
—
до
моего
приезда
—
мало
заслу­
женная
и
во
всяком
слу чае
сильно
преувеличенная
—
сл ава
какого-то
реставрационного
мага
и
вол шеб ник а
(о нас вообще здесь высочайшего мне ­
ния
<...>), то ко мне уже обращались здесь как высокостоящие офици­
альные
ли ца
(тайн.
сов.
von Waetzoldt —
главноуправляющий
всеми
бер­
линскими
му з ея ми64 и др . ), так и частные с разными запросами по этой
части.
Между
п рочим
ко
мне
нап рави ли
самого
крупного
берлинского
ре­
ставратора
Гельмута
Р у еман’а
(Helmut Ruhemann), которого прочат
в
главные
реставраторы
Kaiser-Friedrich Museum’a, на место уже уволен ­
ног о
Hausen’a 65. <.. .>
Он
работает
на
вс ех
главных
антикваров,
и
у
нег о
вчера
я
одновременно
вид ел
одного
Мостарта66,
двух
Гойя,
Рубенса
и
т.
д.
Произвел
на
меня
от личн ое
впечатление.
Должен
сказать,
что
он,
б удучи
на пу ган
слухами
и
г лавны м
обра зом
лица ми ,
его
предупреждаю­
щими,
зам ет но
трусил.
Это
чел ов ек
лет
45. 6
лет
работал
в
Мад рид е,
где
лучшие
реставрационные
традиции
(в Prado67 не испорчена ни одна
картина).
В
с вою
очередь
мы
видели
у
не го
с
Брягиным
кое-какие
но­
винк и.
Напр .,
лампу
—
«дневной свет» .
Ну
действительно,
дневной,
а
не
то,
что
у
м еня.
<...>
Нужно
купить
только
стекло
для
фонаря-лампы,
а
лампы
годятся
лю бые.
Кро ме
то го
он
показывал
мне
множество
но вино к
по
ча сти
микроскопии
и
др.
ве щи.
И
вот
между
проч им
расс ка за л,
где
и
кем
вед у тся
сейчас
в
Дрездене,
Мю нхен е
и
гл ав ным
обра зом
в
Ве не
опы­
ты
с
рентгеном
®8.
Тут
есть
да же
кт о-то,
кто
сконструировал
небольшой,
н едо рогой
аппаратик.
Он
обещал
мен я
с
ним
свести.
Так
как
я
з ван
се­
годня
на
обед
к
Шм идт -От ту
<...>
пр од о лжение
следует.
В
тот
же
день,
в
11 ч.
веч ер а.
Прямо
несчастье,—
вот
письма
не
м огу
окон чи ть,
а
не
то,
что
статью
написать.
Рассказ ат ь
есть
так
много,
что
рассказывать
мог
бы
3 дня то,
что
пережил
в
один.
Жив ет
Schmidt-Ott за городом,
в
своей
вилл е.
Об ед
был
замечательный,
с
форелями,
ф азана ми,
замечательными
ви на ми.
Оказалось,
что
он
был
в
честь
мен я
и
еще
главы
экспедиции
для
и змер е­
ния
глубин
Атлантического
океана,
только
что
вернувшейся.
Все
это
де­
ла ет
Гер манск ое
общество,
анало гич ное
КУБУ
наш ему , «Deutsche Notge­
meinschaft für Förderung der Wissenschaft», председателем которого все
тот
же
Schmidt-Ott69.
Государство
ассигнует
в
его
распоря же ние
5 мил­
лион ов
марок
ежегодно
иск лю ч итель но
для
поддер жк и
ученых
раб от
и
самих
ученых
в
смысле
предоставления
им
возможности
поездок
с
науч­
ны ми
це лями
и
пр.
<...>
Некоторые
из
присутствовавших
меня
вспомни­
ли
по
К ре млю,
в
дни
юбилея
Ак ад емии
70, когда я водил ученых немцев .
<...>
Очень
замечательные,
б ольш ие
стать и
о
вы став ке
появились
в
«Wochische Zeitung» Макса Osborn’a (No 83
от
18/П),
в
«Berliner
Börsenkurier» (No 87,
от
21/П)
п роф.
Glaser’a, «Deutsche Allgemeine
Zeitung» от 19/П и «Berliner Tageblatt» (от 18/П) Adolf Donath’a71.
Поп роб уй
до стат ь
в
магазине
Наркоминдела.
Это
проще,
чем
пересылать
отсюда.
<...>
Много
узнал
антикварных
новостей.
Не
был
еще ,
но
буду
у
189


Плитча,
ко то рый
был
у
мен я
в
Москве
(вместе с ним мы были на Солян­
ке),—историк
иску сст ва
и
антиквар.
Блох
в
Лондоне
на
выставке
гол ­
ландцев72.
Вероятно
не
увижу
его .
У
него
уже
своя
фирма.
<...>
А
вот
вч ера
со бытие
огромное
для
Берлина
и
всей
Европы
уме р
Боде.
Со ве рше нно
неожиданно,
хо тя
до
этого
болел,
почему
не
мог
бы ть
на
открытии
выст авк и
у
нас.
Увер яю т
все
же,
что
он
будто
бы
поз д нее
все
же
ка к-то
зашел.
Все
был о
устроено,
чт обы
я
с
ним
свиделся
и
че­
рез
несколько
дн ей
я
должен
был
быть
у
него,—
а
вот
и
гот ов.
<...>
Всех
целую.
Тв ой
Игорь.
<...>
207.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
Бер лин , 4 марта 1929 г.
<...>
Решительно
н игде
до
сих
пор
не
был,
ни
в
одном
театре,—
все
некогда.
«Евгений Онегин»
и
«Борис Годунов»
—
иду т
тут
непрерывно.
Но
самое
интересное
это
«3- х
грошевая
о пе ра» («Dreigroschen Oper»), на
старинный
лад,
в роде
евреиновских
возрожденных
исторических
спектак­
лей
73.
Народу
на
выставке
не
уба в ляе тся,
ходит
пропасть
и
не обходим ы
беспрестанные
экскурсии,
которы е
и
ведутся
кроме
меня
(3 раза в не­
делю)
д-ром
Jonas и Fri. D -г
Zunz.
Ее
патрон
д-р
Vollbach 74, болевший
воспалением
лег ких
и
б оя щийся
туберкулезных
осложнений,
уеха л
в
ме­
довое
путешествие.
<...>
Твой
Иг орь.
208. В.
М.
ГРАБАРЬ
Б ерли н,
6 марта 1929 г.
Д оро гая
Валя ,
как
будто
я
послал
вчера
Те бе
открытку
за
No
24, где
писал
о
лекции
Вульфа
и
Швейнфурта
75.
Но
может
бы ть
и
путаю,
по­
том у
что
совершенно
голо са
кр угом
идет
от
всяких
экскурсий
(причем
я
руковожу
только
«по особому заказу»
—
бесплатному
конечно
—
со
сто­
р оны
разны х
научных,
музейных
и
т.
п.
организаций
как
берлинских,
так
и
специаль но
приезжающих), обедов,
у жино в,
виз ито в
(без конца
у
меня
в
от е ле), телефонов
(вдвое- в трое
против
Москвы)
и
т.
д.
<...>
Мне
уже
сделано
несколько
весьма
заманч ивы х
предложений.
Об
од­
ном
я
уже
писа л,—
о
пр ед лож ении
и здать
мою
«Историю Р.
И.»
по-не­
мецки,
п ритом
—
ни
боль ше
ни
меньше
—
как
все
9 томов.
Но
5 томов
надо
сдать
уже
к
Рождеству.
Я
поторговался,
и
соглашаются
на
сдачу
3- х:
двух
архитектурных
и
одного
по
живописи.
<...>
Гр еш ным
делом,
все
это
просто
физи ческ и
трудн о
ос илит ь.
<...>
490


Но
затем
ес ть
и
другое
п ред ло жение.
Как
раз
се год ня
приехал
ко
мне
от
Хирземанна
из
Лейпцига
заведующий
всем
издательством
(старик
Хпрземапн
уме р
в
декабре,
и
сейчас
всем
вед ает
его
сын)
д-р
Ал ь бр их7вг
пред л оживш ий
мне
издать
по-немецки
же,
но
ве лик ол епно й,
дорогой
и
на­
учно
проработанной
кн игой ,
историю
в
4 томах:
I.
Архитектура, II.
Живо пис ь , III.
Скульптура
и
IV.
Декорат.
иск- о.
Последние
2, ввиду меньших размеров,
м огут
составить
3-й
двухполовин­
ный
том ,
т.
что
со бст ве нно
бы ло
бы
3.
Т.
к.
я
вообще
считаю
глупостью
вы п ускать
сейчас
9томов(если
бы
даж е
войны
не
было,
их
бы
не
сл едо­
вало
так
издавать
в
1930 году) <...>
Я
склонен
скорее
принять
это
второе
предложение.
Каждый
том
при
первом
ва ри анте
должен
был
бы
быть
как
раньше,—
с только
же
текста,
и
с только
же
иллюс т ра ций.
При
втором
я
предложил
сле дующ ее:
каждый
из
3-х
томов
должен
з акл ючать
от
10 до
20 печ.
листов
текс та, 50 иллюстраций в тексте, 50 таблиц (во
всю
стра­
ницу )
с
о дним
боль ши м
клише, 50таблицсдвумя(иногда
и
3 клише)
и
20 трехцветок должно быть в томе живописи,
а
в
архитектуре
и
пр.
по
10—20 приложений tiefdruck* улучшенное меццотинто).
Итого
на
том
пришлось
бы
ок оло
220—250 клише,
а
в сего
до
700 (может быть не­
сколько
больше).
Затем
вот
что
скажи
Макс .
Б-у
<...>
я
п росил
одного
голландского
кол­
лек ци онер а,
с
которы м
ме ня
по знак ом или
и
кот оры й
должен
был
бы ть
у
Боде
по
сво им
делам,
попросить
высказаться,
к ому
он
п рип исыв ает
ту
го­
ловку
улыбающейся
девушки
(или мальчика?), играющей на флейте,
ко­
торая
имеется
в
Friedrich Museum и приписывалась ранее Ник.
Маасу.
Тол ько
что
мне
этот
голландец
позвонил
и
ск аза л,
что
он
у спел
еще
по­
казать
Боде
сво и
ве щи
и
успел
также
сп рос ить
его
мне ния.
Когда
он
спросил,
счит ает
ли
он
вещь,
ес ли
не
принадлежащей
Маасу,
то
хо тя
бы
все
же
голландцу,
круга
Р ем бр андта,
он
ск азал : «Unsinn. Ausgesprochen
italienisch. Und noch mehr: unzweifelhaft von Nogari»
И
показал
пре д ло­
женную
уже
с
год
н азад
подписную
вещь
Но гар и,
точь-в-точь
аналогич­
ну ю,
тольк о
со
скрипкой.
Та
же
улыбка
и
та
же
живопись,
что
самое
глав­
но е.
Ногари
—
художник,
родившийся
что-то
около
1703 и умерший около
1763 г.
Напомни
ему,
что
я
именно
такого
же
м нения
был
и
д аже
опреде­
ленно
говорил : «Предательски смахивает на итальянца,
притом
XVIII ве ­
ка» .
К огда
меня
М.
Б.
с прос ил:
ну
а
кто
же?
Я
сказ ал, —
по-моему,
либ о
Fontebasso, либо Nogari.
Они
современники77.
Я
получу
фотографии
и
пришлю
Тебе.
Но
я
с коро
до
тог о
уже
заз наю сь,
ввиду
так их
зна мен ате ль­
ных
а т риб уций,
что
мне
и
самому
уже
начинает
казаться,
что
б ыло
бы
не
вредно
приставить
ко
мне
человечка,
который
меня
бы
от
времени
до
вре­
мени
обдергивал:
не
закружилась
бы
голова.
Ну.
больше
не
могу:
последние
с илы
оставили,
ибо
вчера
до
2 часов
ночи
пил и
ст арое
рейнское
вино
с
дир ек тором
кёльнского
Kunstgever-
bemuseum, д -р о м
With’oM 78, необыкновенно одаренным музейщиком,
с оз­
дателем
знаменитого
Folkwangsmuseum’a в Hagen’e (где «Lise» Ренуара
* глубокая печать (н ем,).
♦* «Ерунда .
Очевидно
итальянская.
И
eine более:
н есомн енн о
Но га ри» (нем. ).
191


под
зон ти ком); в помещении его теперешнего музея (и з Hagen’a он уже
у ех ал) 79 и будет наша выставка .
Целую
крепко
Тебя,
детишек,
бабушек
е
tutta la santa famiglia *.
Твой
И горь.
209.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 7 марта1929г.
Дорогая
Вал я,
сейчас
уже
1ч.
ночи.
Я
только
что
кончил
писат ь
ст а­
тью
для
«Zeitschrift für Bildende Kunst» под таким заглавием: «Художест­
венная
школа
древнего
Пскова.
К
во пр осу
о
децентрализации,
локализа­
ции
и
топографизации
художественного
наследия
Виз ант ии ».
Написал
в
о дин
присест
10 полных страниц80 . <. . .>
Кажется
не пл охо
вышл о.
При­
шлось
засесть,
т.
к.
по лу чил
телеграмму
с
просьбой
немедленно
прислать.
Пол учил
ее
в
тот
момент,
когда
вынул
уже
к р аски,
чтобы
приступить
к
писанию
замечательного,
состряпанного
мною
nature morte’a (часть его
уже
успела
сгнить
и
пришлось
вно вь
покупать,
так
что
всего
он
мне
вле ­
тел
марок
в
40, ибо есть ананас,
в
центр е
к о мпоз иции).
Очень
красиво
в
на­
тур е,
а
что
из
этого
выйдет,
пок а
пок рыт о
мраком
н еиз вестно сти ,
но
еж е­
ли
судить
по
сатанинскому
задору
и
морепоколенному
самочувствию,
то
долж но
вы йти
«что надо» . < ...>
Целую.
Твой
И горь.
210.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 8 марта1929г.
Дорогая
Вал я,
<...>
Так
вот
примерный
список
вещей,
ко тор ые
бы
мне
н адо
был о
иметь
в
Гер маний
для
организации
разных
выставок
моих.
<...> 1.
Портрет
ма-
гарачский.
2.
Портрет
Тв ой
с
книжкой.
3.
Портрет
мамы
(большой).
4.
Портр ет
Иванова.
5.
Косино
с
церковью.
6.
Косино
с
лоша дь ю.
7.
Р оща
(в маминой комнате). 8 .
Старый
дуб.
9.
З а пущенный
пар к
(голованов ­
ский). 10.
Сказка
инея.
11.
Яблок и
(в корзинке на пестрой набойке
—
NoNo
7—11
был и
в
Амери ке). 12.
Запущенный
парк
(крылатский) ( то же
был
в
А мери ке). 13.
Нью-Йорк.
14.
Ты
за
самоваром.
15.
Ваз а.
16.
Гру ши
(обе в столовой) . 17 .
Н ов город цев
(хочу поднести Лиде) . 18.
Да ма
с
соба­
кой
(мюнхенская) . 19.
Малявинский
портрет
с
меня.
У спенск ое: 20.
Но­
вая
стройка.
21.
Задворки.
22.
Пил ка
дров.
25.
Морозное
ут ро.
26.
Сарай.
27.
Лучезарное
утро.
28.
Автопортрет
ам ер иканс ки й.
29.
Автопортрет
ко­
ломенский.
30 Подсолнух81.
Да
тут
я
ш тук
до
10 надеюсь сделать,
а
при
удаче
и
все
20.
П исал
сегодня
натюрморт
с
ананасом.
Вкусно,
канальство.
Це лую
крепко
Тебя,
д етиш ек
и
всех.
Тв ой
И горь.
* п все святое семейство (и т.).
192


211.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 9 марта 1929 г.
Дорогая
В аля, <...>
Се год ня
по
настоятельной
п росьб е
Фишеля
поехал
с
ним
смотреть
знаменитое
собрание
примитивов
(итальянских,
гл а вным
обра зом ) Spiri­
don, из Парижа 82.
Ма ло
до
того
дос туп ное ,
оно
мне
б ыло
известно
тол ько
понаслышке.
Теперь
у
Кассирера
оно
п р ед на значено
к
про даже
и
подго-
тавляется
выставка
его
83.
Над
каталогом
работает
Фише л ь.
Каталог
буде т
с
70 репродукциями и вероятно марок на 100.
Это
огромное
со быти е.
Фиш елю
хоте лос ь
разобраться,
что
подлинно
и
что
переписано,
в
чем
он,
по
собственному
п р изнани ю,
слабоват.
Он
был
очень
доволен,
вид им о,
пашей
3-х
часовой
бес едо й
перед
лицом
эти х
вещей,
среди
кот оры х
есть
несколько
ф а нтасти чески
прекрасных,
но
еще
больше
второстепенных
и
д аже
хлама
набер ет ся .
<...>
Умный
и
приятный
человек.
С
ним
не
плохо
и
не
с куч но.
<...>
А
в
12 ч.
я
уже
должен
был
л ететь
па
в ыс тавку
для
последней
экскурсии.
Пу бл ика
сл у шает
м еня
до
т ого
внимательно
и
бла­
гожелательно,
с
такой
признательностью
и
трогательной
нежно с тью
гл я­
дит
в
гла за,
что
мне
каждый
раз
совестно.
Такой
аудитории
я
ни
в
жизть
не
имел.
После
лекции
всегда
чел ов ек
10—15 подходят с разными
расспросами,
иног да
только
курьезными.
Есть
много
студ ен тов ,
историков
иск у сств а,
почт и
без
и скл юче ния
немцы.
<...>
212.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Бе рл и н, 12 марта [1929 г.]
Дорогая
Валя.
Сегодня
уп аков али
все
35 ящиков .
Все
благ ополу чно .
Ве чер
я
провел
у
Оскара
Фи шел я,
п ригл асивш ег о
меня
к
ужину.
<...>
Весь
вечер
натурально
о
Рафаэле.
Он
даже
це лую
выставку
мне
пригото­
вил
неизв ест ны х
мне
еще
рисунков
и
других
вещей.
Предпоследняя
из
вышедших
до
сих
пор
папок
рисунков
Ра фаэл я
—
6-я
(в прошлом году,
кажется)
вся
посвящена
«Disputa» 84 и впервые вскрывает весь сложный
про це сс
нарастания,
переделывания
и
улучшения
композиции,
чр езвы чай ­
но
искусно
и
остр оум но
воссоздаваемый
Фишелем
на
основе
не
тольк о
оригиналов-рисунков,
но
и
разных
к опий
с
последних.
Многое
из
т ого,
что
считало сь
не
рафаэлевским,
стало
благодаря
этому
бесспорно
ра фаэ­
л евск им
(из рисунков) .
Я
оче нь
обрадовался,
узнав,
что
одну
из
моих
любимых
уже
с
дав них
пор
картин,—
мюн х енс кая
«Мадонна Tempi» 85
(которая висит у мамы в комнате)
—
он
как
и
я
счит ает
абсолютно
достоверной
и
даж е
могущей
являться
ме ри лом
любых
иных,
несмотря
на
то,
что
опа
всеми
без
исключения
признается
школьной
вещью.
Мы
много
и
долго
скулили
насч ет
профессорской
учености
и
н епон имания .
Из
«Klassiker der Kunst» ему принадлежит и том «Ти ци а н» 86, так что и тут
много
наш лось
ма териа ла
для
бесе ды.
А
по
пов оду
одного
портрета
у
женевского
антиквара
он
оче нь
хоте л
зна ть
мое
мнение.
Я
не
в озраж ал,
но
предложил
произвести
микрофотографические
снимки.
Послезавтра
7 II.
Грабарь.
Письма
193


е дем
с
ним
в
Дрезден.
Директору
Цвингера
уже
да но
зна ть
и
от
н его
(Hesse) получена уже мною телеграмма,
что
он
ждет
и
б удет
снято
гигантское
стекло
с
«Сикстинской Мадонны» 87. < .. .>
Целую
крепко
всех.
Т вой
Игорь.
213. В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 13марта1929г.
Дорогая
Валя
<...>
Из
Лейпцига
собственник
Е.
A. Seemann’a-Kirstein уже пригласил
меня
письмом
к
себ е
на
об ед
88.
А
сегодня
наконец
гов ори л
со
мной
по
телефону
собственник
(в те­
чение
уже
5 лет)
мо их
двух
ка рт ин,
украденных
или
вообще
исчезнув­
ших
как-то
с
штернберговской
выставки
89.
Пер епро д авцы
—
Рудин
и
не­
кто
Голубев-Багрянородный
(sic !!!) до того перетрусили от моего грозно­
го
окрика
и
тв е рдого
(сознаюсь уж,—
на
словах
только
и
чтобы
припуг­
ну ть
и
добиться
толку)
н амере ния
возбудить
дело
через
прокурора,
что
на пла кали сь
в
жи лет
ему ,
и
он
объявил
м не,
что
вернет
мне
обе
вещи,
раз
я
действительно
ничего
за
них
не
получ ил.
Труднее
было
справиться
с
другим,
к
ко тором у
одна
вещь
—
«Яблоки»
—
усп ела
уже
перейти:
ни
за
что
не
хоте л
отдавать,
но
в
к онце
ко нцов
все
же
сог ласил ся
взят ь
об­
ратно
деньги
от
Рудина
и
вернуть
вещь.
Это
ему
стало
вдв ое
тяж еле е
п отом у,
что
он
только
что
истратил
30 марок на какую -т о
великолепную
дубовую
ра му
к
н ей,
но
стало
вдесятеро
тя г остн ее,
когда
я
ска зал ,
что
принесенная
им,
Забёжинским,
Григорием
Борисовичем,
бывшим
мос ков ­
с ким
присяжным
по вер енным
и
другом
сту д енческ их
лет
Абрама
Э фро са,
ка рти на
М олл ера
«Поцелуй» 90 копия,
а
не
ори гина л,
и
под пис ь
поддель­
н ая.
Но
как
же?
—
«Я заплатил 35 000 в Москве еще до войны и Остро -
ухов
признал,
что
она
по д линная ».
Наклепал
верно
и
на
себя
на
Остро-
ухова
сразу.
А
сегодня
кром е
того
я
усп ел
написать
Крестинского
(кончил нача­
тый
вчера
п ор тр ет), попросив его,
од нак о,
позирнуть
мне
еще
в
воскре­
се нье,
по
приезде
из
Др езден а,
разочек,
на
что
он
согласился.
П охож
до
черта,
и
н е плохо
по
живоп иси
будет,
ес ли
еще
ко е- что
тро ну.
А
еще
был
сегодня
у
самого
г ехай мрата
* Фридлендера 9l,
вероятного
преемника
Боде,
кото ром у
преподнес
в
дар
2-й
сборник92. <...>
Ум ный
и
шельма.
А
знания
са тани нские
в
св оей
области.
Дал
ему
все
фотогра­
фии
с
Бекел ар а
нашего.
Он
сра зу
сп рос ил: «Но почему не Артсен?»
Я
говорю,
что
то же
перво нач альн о
думал,
что
Артсен,
а
потом
перешел
на
Бе ке лара93. «Да,
их
иногда
сам
черт
не
различит,
но
я
все-т ак и
поп ро бую
поработать
и
поискать
еще» .
Сегодня
оп
в еч ером
уж инае т
у
Браза.
Я
же
к онча ю,
т.
к.
завтра
надо
в
6*/2 ч.
ут ра
вставать.
Целую
р ебят
и
вас
всех
крепко.
♦ тайный советник (н ем.) .
194
Тв ой
Игорь


214.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Дрезден,
14 марта 1929 г.
7ч.
вечера.
Дорогая
Вал я.
Божественный
город,
в
одно й
части
абсолютно
не
из­
менившийся
с
тех
по р,
как
его
100 раз написал Беллотто 94, и божествен­
ная
га ле рея.
Стекло
с
«Мадонны»
бы ло
торжественно
удалено,
и
я
полу­
чил
возможность
3 часа подряд изучать «С ик стин у».
Она
во
всей
ниж­
ней
ча сти
п очти
не
тронута.
Нов о:
голов а
Варвары ,
весь
м лад енец
(кро ­
ме
т енев ых
част ей
и
волос)
и
голова
Ма дон ны
(кроме волос).
Все
же
гораздо
лучше,
чем
я
предполагал,
что
уже
са мо
по
себе
вел ик ая
ра­
дость.
После
2-х
недель
впер вые
был о
дивное
солн це
ве сь
день.
<...>
215.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Дрезден,
15 марта 1929 г .
Дорогая
В аля,
д елал
вчера
вечером
здесь
доклад
в
кружке
архитек­
торов
95, попросивших позволения позвать и кое -к ого
из
здешних
русских.
Были
ка ки е-то
незнакомые.
Был
и
собственник
когдатошний
Брюллова
А.
Д.
Оболенский96—
старичок,
служивший
до
20 года у Штернберга и
Ав ер ин цева
в
И ЗО97.
Переночевал
в
гос тин иц е,
еду
скоро
в
Л ейпциг.
Приключилась
маленькая
неприятность:
окончательно
слома лос ь
мое
зн а­
ме нито е
пенсне,
купленное
в
Мюнхене
в
1896 г .,
когда
Вам
было
с только ,
сколько
Сл авику
сейчас.
Пр идетс я
видно
заводить
очкастые
оч ки,
ибо
других
здесь
и
не
д елаю т.
Должно
быть
уж
сама
судьба
толкает.
А
Дрез­
ден
на
м еня
вно вь
такое
чарующее
в печ атле ние
производит,
что
и
пер е­
дать
нет
сил.
Да
и
не
стоит.
Но
впрочем
целую.
И.
Грабарь.
<...>
216. В.
М.
Г РА БАРЬ
Берлин, 16марта 1929г.
<...>
Я
был
у
Оскар а
Фишеля
к
чаю
5-тичасовому,
для
новы х
пере­
говоров
о
Рафаэле.
Дело
в
том,
что
мы
с
ним
ут ром
о т пр авились
в
о дин
круп н ый
банк
для
осм отра
не кое го
Рафаэля,
которого
он
уже
давно
мне
хот ел
показать,
и
мое
мне ние
о
котором
ему
очен ь
ва жно
б ыло
узнать.
Ра фаэ ль
э тот
не
то
за ложе н
ба нку
собственником,
не
то
предложен
к
покупке,
и
банку
н адо
знать,
подлинный
он
или
не т.
Фишель
выска­
за лся
за
подлинность,
но
очень
боялся
категоричности.
Мадонна
неиз­
ве стн ого
типа
с
младенцем,
в
пейзаже.
Очень
смыта
и
кое -гд е
поштопа­
на,
но
по-моему
в
основе
—
ор игинал
Рафаэля.
Мы
и
условились
затем
еще
проработать
ее
у
него
по
материалам
и
кром е
т ого
ему
на до
было
знать
мое
мнение
о
нескольких
рисунках,
кот оры е
он
сфотографировал,
но
не
реш ае тся
публиковать.
7ф
195


<...>
Се год ня
я
уже
в стал
в
половине
восьмого,
и
вот
что
хош ь,
то
и
делай.
Да
еще
был
у
Крестинского
и
писа л
его
с
‘/г часа в послед­
ний
раз,—вышел
н е плохо.
Оп
оставлял
ме ня
обедать
(очень милый и
приятный
человек,—
до
войны
петер бу р г ский
адвокат), но я уже обещал
Колесникову"
и
обеда л
у
него.
Сам
Кол еснико в
монгол
по
матери
и
рож а
у
н его
до
черта
монгольская,
но
же на
москвичка
и
красавица
п ис аная.
<...>
С его дня
ут ром
у
ме ня
был
собственник
моих
«Красных
ябло к
на
розов ой
скатерти».
Очень
культурн ы й
человек,
инженер,
кото ­
рый
отк азы вае тся
от
вещ и
и
з автра
она
уже
будет
у
меня.
Другую
что-то
труднее
выцарапать
пока,
но
и
она,
в идим о,
будет
прибита
волною
к
берегу
Грабариному.
А
сегодня,
оказывается,
последний
день
масле­
ной ,—
я
д аже
не
подозревал.
А
очень
захотелось
вдруг
блинков.
Зав тра
еще
завтрак
званый
у
Мольтке,—
ку да
я
приглашен
через
полпредство,
т.
е.
Моль тке,
оче нь
высокий
чин
иностраннодельской
Министерии,
об­
рати лся
к
Кр естинск ом у
с
прось бой
устроить
ему
меня
на
завт рак .
А
кро­
ме
т ого
в
Schmidt’s Hotel остановился Самойлович,—
Но б иле-спасит ель
",
чем
очен ь
горд
хозяин
отеля.
Целую.
Твой
Игорь ,
217.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Б ерли н, 18 марта 1929 г.
Дорогая
В ал я, <...>
Се год ня
након ец
мне
пр инесл и
мои
«Красные яб ­
лок и
на
розовом
фон е».
Оказало сь
лучше,
чем
я
думал,
хот я
пожалуй
хуже
ляпуновских
на
синем
10°.
Но
в се-т аки
приятно,
а
не
противно
было
их
лицезреть
п осле
7 лет разлуки.
Подписаны
справа
внизу:
Игорь
Г ра­
бар ь.
XI. 1920.
Собственник
п ейза жа
что- то
упирается
в озв ращ ать
его.
Между
п рочим
Рудин
сообщил
мне,
что
он
продал
подаренную
мно ю
ему
(за записи продаж с автографами художников по Периодической вы ­
ста вке )
вещ ицу
из
Ко сина
1925 г .—
«Дуб» (или вяз?) —
Голованову,
дирижеру,
у
которого
она
и
вис ит
101.
Се год ня
купил
билеты
на
зав тр аш­
ний
вечер
в
Кёл ьн.
Ад рес
моей
гос т иницы
в
Кёл ь н е: Kaiser Wilhelm
Hotel, Kaiser Wilhelm Ring. Köln.
Чертовски
империалистический
адрес,
но
уже
ниче го
йе
поделаешь:
директор
Кё льнс ко го
Kunstgewerbemuseum’a
Dr With, сообщивший в письме к Йонасу о том,
что
нанял
мне
комнату,
за ран ее
оче нь
и звинялс я
за
этот
адрес,
долженствующий
з вуча ть
непри­
ятно
для
моего
с ове тск ого
слуха,
но
зато
дешевый.
А
вот
сегодня
я
был
на
торжественном
обеде
у
су пруг ов
Моль тк е.
<...>
Я
уже
дописал
до сюда,
когда
пришел
в
гос т иницу
Виктор
Алексеевич.
Ве ра
Вас .102 не приехала.
Он
видел
о дин
хоро ши й
пейзаж
С езанн а
у
Хейна
103, но тот пока говорит,
что
ввиду
то го,
что
оди н
из
видевших
его
экспертов
высказал
сомнение,
он
должен
подождать
отзыва
сына
Сез анна,
самого
большого
эксперта.
Дума ю,
что
он
крутит.
Картину
отдаст
владельцу
по
пе рв ому
требова­
нию.
<...>
Целую.
Тв ой
Игорь,
196


218.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёльн, 21 марта 1929 г.
Дорогая
В ал я, <...>
Чертовски
н ар ядно
вышло.
Ничего
подобного
мы
конечно
и
сами
в
России
еще
не
вида ли ,
и
вот
нужно
же
было
в
Германию
приехать,
чт обы
это
увидать.
Стена
прямо
против
входа
так
эффектна,
что
прямо
дух
захватывает.
На
ней
в
центре
«Избранные святые»
Третьяков­
с кой
галереи;
слева
и
справа
по
арханг е лу
из
Деисусного
чина
Яр осл ав­
ского
Спасского
монастыря,
дальше
слева
«Троица»
Чирикова,
левее
«Премудрость созда себе Храм»
и
«Сошествие во ад»
рублевские;
спр ава:
«Знамение»
к аш инско е,
правее
«О Тебе радуется»
дмитровское
и
«Вос­
крешение
Лазаря»
тверское
104.
Промежутки
меж ду
ними
немногим
мен ь­
ше
самих
икон .
<...>
Оч ень
изм уч и лся.
Весь
д ень
на
ног ах,
почти
без
перед ы шк и.
Це лую
крепко
Тебя,
Ол ень ку
и
Сл ав ика,
об еи.\
мам,
Ман ю
и
В асю.
<...>
Тв ой
Игорь.
219. В.
М.
ГРАБАРЬ
Кё л ьн, 23 марта 1929 г.
Дорогая
В аля,
вчера
и
сегодня
мне
удалось
нак он ец
зас ест ь
за
статью
для
Melanges * Diehl105, и я двинул ее настолько,
что
сейчас
уже
пол у­
чил
уверенность,
что
не
надую
их
там.
До
сих
пор
это й
у верен ност и
у
меня
не
было.
Статью
для
Ost-Europa (журнала)
кончил
10в .
После
окон­
чан ия
французской
[статьи]
поеду
изу чать
фрески
виз ант ийск ог о
типа
в
Вестфалию
и
по
Рейну,
до
сих
пор
еще
никем
не
обследованные
со
стор оны
подлинности,
запи сей
и
пр.
<...>
В
Л ейпциг е
я
видел
грандиозный
лед оход
на
Эльбе,—
мосты
бы ли
завалены
н арод ом,
любовавшимся
неви­
д анным
зрелищем.
На
Рейне
льда
я
уже
не
видал.
<...>
Целую
кр епко
Те бя,
де тишек
и
всех.
Тв ой
Игорь.
220.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кё л ьн, 25 марта 1929 г.
9ч.
утра.
Ну
и
день
вчера
выпал.
Открытие
было
еще
импозантнее
берлинско­
го.
Программу
прилагаю.
На
музыке
нас то ял
обе рбюрге рме й ст ер
Аденауэр,
само власт ный
голов а
город а
в
т ечение
уже
14 лет107.
И
Бах
и
его
французский
совр ем енни к
Эклес108 как нельзя более гармонировали с
иконами.
<...>
Прямо
с
откры ти я
после
мо их
объяснений
голов а
пр иг ласил
нас
с
Брягиным,
при ех авш его
с юда
Иопаса,
директора
музея
Д- ра
Вита,
♦ сборники (ÿp.).
197


обоих
музыкантов
и
заведующего
Кёльнским
отделением
торгпредства
тов.
Модилевского
к
завтраку.
Это
чудесное
место
на
высоком
берегу
Рейна,
ресторан
вы соч айш ей
марки,
устроенный
в
старой
крепостце
бере­
говой.
Вид
оттуда
феном еналь ный.
<...>
Так
как
Вит
сказал,
что,
как
он
имел
случай
убедиться,
я
зело
пон има ю
толк
в
р ей нских
винах,
то
голов а
велел
немедленно
отставить
уже
заказанную
программу
вин
и
начал
сам
выбирать,
многозначительно,
однако,
прибавив,
что
на
Рейне
самыми
лучшими
винами
угощают
только
действительных
знатоков.
Все
марки,
к оторы е
он
выбирал,
бы ли
так
се бе,
наконец
он
выбрал
две
и
просил
налить
в
2 бокала себе и мне .
«Которое,
по-вашему?», лукаво
по дм игива я,
спр ашив ает .
Натурально
выбрал
без
колебаний
и
э кз амен
выдержал.
<...>
Много
острили,
хохотали
и
пили.
<...>
Так
как
в
тот
же
вечер
я
должен
был
еще
выступать
с
лекцией,
то
н атура л ьно
надо
был о
отд охн уть .
А денау эр
доставил
ме ня
лично
в
своем
автомобиле
в
оте ль,
к
величайшему
изумлению
хозяин а
гостиницы.
<...>
В
общем
лекция
про­
шла
хорошо,
но
все
иконы
были
н аоб орот:
что
до лжно
бы ть
сл ева,
было
справа.
Хорошо,
что
пу бл ика
все
равно
ни чего
не
заметила,
но
мне
и
Бр яг ину
б ыло
мучительно.
После
меня
выступил
проф.
и
директор
самого
большого
музея
Вит.
Он
бо льшо й
знаток
Византии
и
средневековья
и
совершенно
я сно
видит,
что
русское
искусство
совсем
не
ви зант ийск о е,
что
по
си ле
выражения
и
г луб ине
религиозного
чувства
оно
выше
вс ех
ему
до
сих
пор
известных
искусств.
Гов ори л
очень
к ра сиво
и
старался
ответить
на
некоторые
вопросы,
мно ю
вы д винут ые.
Он
увер ен,
что
не
Нов город
и
Суздаль
б ыли
под
чьи м- то
влиянием,
а
и
сами
они
вне
всякого
сомнения
вли яли
на
тогдашнее
искусство
Германии,
ч ерез
Га нзейс кий
союз
10®.
Он
гов ор ил
гл авным
обра зом
с
точки
зрения
мно ю
не
затрон у­
той,—
ре лигио з ной.
Уже
п осле
лекции
я
узнал,
что
он
патер,
хотя
ход ит
как
мы
вс е,
грешные.
Но
оче нь
ос троум ен ,
вовсе
не
ханжа
и
такие
штучки
отмачивает,
что
прелесть.
Кёльн
главный
католический
центр
Гер мании
(кроме Мюнхена)
и
тут
впо лне
естественно,
что
директором
здешнего
«Эрмитажа»
—
является
именно
Вит.
<...>
За
завтраком
в
«крепостце» («Bastei») я огласил телеграмму Свидер-
ского,
опоздавшую
и
полученную
после
отк ры тия
выст авк и.
Он
позд рав­
ляет
с
открытием,
извиняется
за
неприбытие
по
болезни
и
шлет
приветы
и
пожелания
у спех а.
Аденауэр
распорядился
немедленно
ответить
ему
и
Луначарскому.
<...>
Це лую
Теб я,
д етишек
и
всю
честную
братию.
Тв ой
И горь.
221.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
К ёльн , 25 марта 1929 г.
Дорогая
В аля,
Вчера
я
в ы разил
ж ела ние
побывать
здесь
в
опере,
которая
славится;
о со бенно
мне
хот ел ось
пос мот реть
опер у
Моцарта
«Похищение из Сера­
л я», которой я никогда не видал110.
С егодн я
нам
с
Брягипым
уже
была
198


пред о ст ав лена
ложа, <...>
за
с чет
город а
Кёльна,
т.
к.
мы
«гости города
Кёл ьна» .
Совсем
по-испански.
Вес ь
день
сег о дня
у шел
на
осмотр
выставки
Ле йбл я,
открытой
недав­
но
1и.
Лейбль
—
уроженец
Кёльна
и
сю да
привезли
со
всех
музеев
Ге р­
мании
вс е,
что
осталось
от
Лейбля
(около 250 вещей вместе с рисунка­
ми:
плодов и т,
вроде
Кончаловского,
не
бы л)
и
по лу ч илась
грандиозная
картина.
Опять
тема
для
«Красной Панорамы» 112, да и не для нее только.
Самый
боль шой
нем ецкий
худож ник
после
Гольбейна.
А
в е чером
сегодня
оч аров ател ьн ая
опер а
Моцарта,
прекрасно
постав­
ле нная,
отл ич но
разыгранная
и,
главное,
сп етая.
Все-таки,
как
мы
в
Мо­
скве
не
изощряемся
насчет
постановок,
а
как
до ходи т
до
голосов,
так
и
кры ш ка.
А
тут
от л ичные
ма стер а,
свеж ие
молодые
голоса
и
огромная
музыкальность.
Большое
п ол учил
удов о льст ви е.
Но
что
же
это
значи т,
что
мы
до
сих
пор
не
получаем
икону
и
рентгеновские
снимки?
113 За чем там задержка?
Верно
за
Тороповым?
Как
бы
его
убедить,
что
па
этом
все
у
ме ня
бы ло
пос трое но
и
это
важнее
всего?
А
может
быть
вст авл яют
еще
откуда-нибудь
палки
в
колеса? <...>
Тво й
Игорь,
222.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёл ьн , 26 марта 1929 г.
Дорогая
В ал я, <...>
Продавать
я
конечно
не
н амер ен
некоторых,
осо­
бен но
памятных
или
нужных
вещей,
но
худо жн ик
во обще,
конечно,
пи­
шет
не
для
т ого,
чтобы
мар ин о вать
вещи
или
хранить
их
то лько
для
того,
чтобы
жены
п осле
сме рти
автора
распродавали
их.
<...>
Вчера
и
сегодня
весь
де нь
с
ут ра
до
ночи
(сейчас 1
ч.
ночи)
сидел,
не
разгибая
спины,
за
стат ь ей
для
Diehl’n.
Хорошо,
что
я
не
велел
меня
тр ево жит ь,
а
то
бы
висел
на
телефоне.
Оказывается
вдова
принца
Генр их а,
брата
Виль гел ьм а,
имеет
Рафаэля,
кот орого
по
бедности
дворянства
очень
бы
хотела
продать
114.
Обратились
к
Фишелю,
а
тот
возьми
да
и
махни
сю да
(ибо это в Кёльне,
в ернее
ок оло)
тел еграм м у: «Рекомендую обратиться к
лучшему
в
Европе
знатоку
Р аф аэля
Грабарю,
сейчас
находящемуся
там-
то
в
Кёльне».
Мож но
сказать,
угроб ил.
Но
и
этого
ма ло:
уже
из
Мюн хен а
пишут,
когда
приеду
смотреть
Рафаэля,
и
из
Женевы .
Вот
бы
когда
м ож­
но
хорош о
заработать,
е сли
бы
на
рук у
был
не
ч и ст !'Но все же забавно.
Завтра
навер но
одолеют.
Сегодня
я
только
на
2 часа съездил ( был
отве­
зен
и
пр ив езен
об ратн о
в
собственнически-густопсово-каппталистическом
автомобиле)
за
город,
быв
позван
к
о беду
и
ос мо тру
Сезаннов,
Ван
Гогов,
Ренуаров
и
пр.
в
одном
буржуазном
собрании,
кот орое
бы
не
худо
поско­
рее
национализировать.
<...>
Це лую.
Тв ой
Иго рь,
199


223.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёл ьн , 28 марта 1929 г.
Дорогая
Валя,
Вчера
и
сегодня
приезжали
на
выставку
два
русских
антиквара
из
Пари ж а,
рассказавшие
мн ого
любоп ы тн ого
о
парижской
жизни.
Живут
все
там
неважно,
бежавшие
из
России.
Му рат ов
то же
на
службе
у
се год­
няшнего
антиквара:
ез дит
и
покупает
для
нег о
карт ин ы
италианцев.
Сейчас
он
его
командировал
в
Лондон
на
4 месяца.
Там
делают
самые
инт ересны е
покупки.
Н ем ного
он
книжками
заработал,—
только
недавно
выпустил
кн игу
«Византийское искусство» 145.
Но
все
это
бы ло
плохо,
сейчас
лучше.
Аргутон
[В.
Н.
Аргутинский-Долгоруков]
тоже
торгует.
Гир шм аны
огром ны й
ма га зин
вынуждены
были
см ени ть
недавно
на
ма­
ленький
во
дворе.
Тоже,
так
себе.
Он
по лу чил
от
какого-то
commanditaire
(новое слово:
сто я щий
за
спиной
к ап и тали ст ) 50 000 фунтов по приезде
в
Париж.
Он
все
их
честно
вернул
даже
с
наживой
ему,
но
сам
из-за
эт о­
го
ни
с
чем
остался.
Добужинскому
неважн о.
Да же
Бепуа
стало
плохо,
т.
к.
он
жил
в
последние
годы
только
театром
Иды
Рубинштейн116, а сей­
час
она
его
ликвидировала.
<...>
У знал
я,
что
там
есть
один
«спец»
по
Сезанну,
заведующий
галереей
(модернистов)
у
Georges Petit117, делаю­
щий
са мые
большие
дела.
Е сли
ему
приносят
С езанн чи ка
и
он
только
по­
морщится,
то
его
уже
ни
под
каким
в идом
не
продать
никому.
Вот
тиски
антикварного
спрута.
Ему
одного
маленьк о го
знакомые
в
про шлом
го ду
и
показали:
натурально
поморщился,—
мол
так
себе,
да
и
во обще
не
зн аю.
Ну
и
крышка,
по
кр а йней
мере
на
н екот орое
время.
А
делается
это
для
т ого,
чтобы
св ои
залежи
проводить.
В
Германии
меньше
мошенничают.
Еще
приносили
мне
фот о гра фии
с
предполагаемого
Ра фаэл я,
которого
просил
Фишель
мне
п оказать .
Фо т ог рафии
не
гов о рят,
чтоб ы
это
была
др янь
и
даж е
возможно,
что
в ещь
не
х уже
тождественного
мадридского
(«Семейство с ягненком») 118, а может быть кое в чем и лучше.
П осле
такого
мое го
заключения
мне
привезут
(издалека)
оригинал
на
конечное
сужд ени е,
коего
ждут
н атурал ь но
с
трепетом,
ибо
оные
предметы
на
ул и­
це
не
валяются.
В
слу чае
желания
и
надобности
не
ос тан ов ятся
перед
оп ла той
моей
поездки
в
Мадрид
и
об рат но.
Вот
это
был
бы
номер!
Как
видишь
из
сег о,
не
бо ги
горшки
обжигают.
Все
это
наделал
мой
«Ра­
фа эль ». <...>
Це лую.
И , <...>
224.
В.
М.
Г РА БАРЬ
Кёльн, 29марта1929г.
Дорогая
В аля, <...>
В
церковных
ризницах
здесь
невероятные
с окро­
ви ща
искусства
10—13 веков .
Немало
фресок
на ч.
и
середины
13 века в
разных
местах,
но
все
жестоко
п ереписаны ,
главным
обра зом
в
XIX в.
Да же
фрагменты
фресок
из
старой
Ратуши,
выставленные
в
здешнем
200


музее,
перемазаны
сплошь
в
XIX в.
Так
что
у
них
дело
во
много
раз
хуж е
обстоит,
чем
у
нас.
В
10 залах,
спл ошь
увешанных
в
здешнем
му­
зее
119 Кёльнской школой XIV —XVI
в.
(другие мировые музеи гордятся,
когда
имеют
2—3
кёл ьн ских
мастеров,
а
тут
их
500!) много вещей
сильно
пострадавших,
с
осыпаю щ ейся
живописью.
Вообще
с
реставрацией
schwach*, что они и сами,
в п рочем,
знают.
Говорят,
в
Мюнхене
лучше,
буд то
бы
отличный
реставратор
и,
между
прочим,
при
Ст арой
Пинакотеке
есть
уже
и
р ент гено вский
кабинет.
Таки м
образом
поез д ка
туда
и
без
того
необходима.
Но
самое
замечательное,
что
не
было
[бы]
сч аст ья,
да
несч асть е
помогло:
из-за
огромн ы х
разрушений,
пр ич иненных
нынеш­
ними
морозами
старой
живописи
на
досках,
здесь
впе р вые
вплотную
под ошли
к
н еоб ходим ос ти
подумать
о
сооружении
аппарата,
автомати­
чески
не
тол ько
отмечающего,
но
и
устраняющего
как
ненормальную
с ухос ть,
так
и
ненормальную
влажность.
Только
что
ско нст ру ир ов анный
в
Кёльне,
он
держится
в
секрете
и
ст оит
в
к абинет е
здешнего
директо­
ра
12°, недавно переведенного из мюнхенской Пинакотеки.
Ап па рат
по д­
вергается
и спы танию ,
давшему
блестящие
результаты.
Как
только
су­
хость
опускается
ниже
40 (нормальная
—
40—50), автоматически приво­
дится
тем
самым
(благодаря падению какого - то
свинцового
г руза)
в
д ви­
жен ие
на
другом
ко нце
зала
пр опе лл ер,
у ст роенны й
над
ванночкой
с
во дой
и
в ыб иваю щий
из
нее
м ель чайш ую
водяную
пы ль,
которая
и
увлаж­
н яет
зал .
Как
только
влажность
достигает
40 или вообще цифры,
зара­
нее
поставленной
в
качестве
нормы,
все
автоматически
прекращается.
Аппарат
мн е,
кон ечн о,
не
только
с
рад ость ю
директор
показал,
но
и
сове­
щался,
как
бы
еще
его
улучшить.
Он
стоит
1600 марок.
Я
сде лаю
пись­
менный
доклад
в
Гла внау ку
и
буду
просить
ассигно вания
для
Мастер­
ских.
Целую
всех.
Твой
Иг орь.
225.
В.
М.
Г РАБ АРЬ
Кёл ьн , 30 марта 1929 г.
Дорогая
Валя,
Сегодня
здешняя
вст реч а
Пасхи.
Брягин
скулит,
что
ни
бли н ков
не
пое ли,
ни
пас хи
не
встретили,
ни
чужой,
ни
сво ей.
Оно
кон еч но.
Сначала
тосковал
по
чае
—
тут
его
не
пь ют,—
а
потом
пр ивык ,
будто
и
не
на до
и
не
тянет.
А
я
ко нчил
Diehl’H 121 и вот все переписываю без
конца.
14 страниц большого формата ( к ак
я
Тебе
письма
прис ыла л),
мелким
п оче рком.
Порядочно
вышло,—
думал
меньше
будет.
И
ничего
кажется.
<...)
5-го
выставка
закрывается.
Я
у го во рился
так,
что
5-г о
она
буд ет
от­
кры та
только
до
часу,
пос ле
чего
моментально
начнем
паковать,
чтобы
к
2 часам следующего дня уже все можно было бы везти на поезд в
Г амбу рг.
Это
сделают
без
нас,
а
я
хочу
махнуть
в
З’ А»
час а
дня
6- го
апреля
* плохо (н ем. ).
201


на
4—5
д ней
в
Париж,
а
оттуда
прям о
в
Гамбург.
Как
раз
ве щи
и
при­
бу дут
туда
и
де нь
постоят
не
вскрытыми,
что
и
нужно
для
и кон.
Брягин
тоже
просился.
Я
надеюсь
пол учит ь
с
Диля
и
оплатить
дорогу.
Необходи­
мо
Рафаэля
посмотреть.
И
вообще.
Так
что
хво ст
тру бой
и
тю-тю.
<...>
После
Д иля
засаж и ваю сь
за
Пе рмь,
Берлин
и
Кёльн
для
«Панорамы». < ...>
226.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёльн, 31марта1929г.
<...>
Хва тил
сего д ня
автопортретишко
на
темном
фон е
122, состряпан ­
ном
из
двух
пуховых
одеял
дв ух
м оих
кроватей,
в
нов ой
с ерой
(берлин­
ской)
шл япе,
и
новых
с овиных
очках,
рогов ы х
натурально,
в
которых
хожу
уже
после
Дрездена,
п осле
окончательной
п оломк и
старого
пенсне,
верою
и
пра вд ою
прослужившего
33 года .
Обезьянисто
до
черта,
но
ничего
не
про пише ш ь.
Хватил
ни чего
с ебе,
как-будто.
Завтра
кон чу.
Мне
хочется
тут
целое
де по
Грабарей
н аписать .
Зна й,
мо л,
наш их.
<...>
227.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёль н, 2 апреля 1929 г.
Дорогая
Валя,
<...>
Пока
пи шу
автопортреты,
но
погода
такая,
что
почти
не
прихо­
дится
писать,—
все
время
дождь,
а
сегодня
да же
сн ег
выпал,
хм уро.
Хо­
лодище
адский.
<...>
Использовал
эти
дн и,
чтобы
посмотреть
ризницу
Кёльнского
собора
и
Азиатск ий
м уз ей123.
И
то
и
друг ое
замечательно.
А
Ази атск ий
музей
—
пер вый
в
Герм ании,
ес ли
не
в
Европе.
Так ие
я пон цы,
что
вообразить
нель зя ,—
не
только
цветные
гравюры,
а
ориги­
н алы
—
огром ны е
па нно,
целые
стены.
Не
помню,
писа л
ли
я,
что
город
Кёльн
преподнес
мне
два
роскошных
изда ни я,
ка са ющ иеся
Кёльна.
Вообще
кн иг
стало
сто льк о,
что
не
знаю,
как
их
перевозить
прид ет ся.
<...>
Целую
крепко
всех.
Тв ой
Игорь.
228.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёльн, 3 апреля1929г.
Дорогая
Ва ля,
се годн я
п ол учил
письмо
от
Louis Réau 124 <...>
Дума ю,
что
все
в
порядке
и
мне
удастся
провести
неско ль ко
дней
в
Париже.
<...>
Но
д ела
у
мен я
там
бу дет
т акая
прорва,
что
едв а
ли
я
во обще
к ого-
нибудь
увижу.
Самое
бо льше е,
что
попытаюсь
в
воскресенье
еще
заехать
к
Бенуа,
да
в
по недельн ик
заеду
к
Хей ну
и
Генриетте
прекрасной
202


[Гиршман].
Все
остальное
время
должен
сидеть
в
Лув ре
(везу с собою
сво и
два
альбома
рису нко в
архи те ктурны х)
да
п ос мотре ть
Люксембург­
ский
музей,
да
Тюильри,
да
чего
доброго
«Salon des Indépendents» *,
ко то рый
нав ерно
уже
открыт.
<...>
Да
наверное
окажется
еще
несколько
выставок
художественных
у
маршанов
открыто.
Сло вом
свистопляска
предстоит
отчаянная.
<...>
Между
прочим,
пожалуй
мюнх ен с кую
«Даму»
не
нужно:
уж
оче нь
старомодна.
И
«Сказки инея»
пожалуй
не
стоит.
Если
свер ну ть
ее,
п о жалуй
рас тре скае тс я.
Два
autoritratto написал:
о дин
в
шляпе,
другой
лысый.
Вт орой
начал
после
первого,
но
он
обогн ал
его .
О чень
пох ож,
но
меня
они
оба
не
оче нь
по ка
удовлетворяют:
на
к уп­
ленных
скверных
холстиках
совершенно
отвык
писать,—
скользит
кисть
и
злит.
Да
и
некогда,
по
1/2 часу приходится писать .
Р азмер
обоих
0,70X0,60. < ...>
А
по дпис ей
еще
никаких
нет,
потому
что
ни
тот,
ни
др угой
не
к о нчены
пока.
Но
когда
девица,
убирающая
комнату,
открыла
без
меня
как-то
дверь,
то
с
ужасом
бросилась
бежа ть ,
крича
что-то
несу ­
разное.
По
все м
признакам
ме ня
не
должно
был о
бы ть
в
ном е ре,
а
я
у
рукомойника,
в
шляпе
и
па льт о.
До
сих
пор
ника к
не
может
опо мнит ьс я
и
все
хохоче т.
<...>
Брягин
то же
пустился
натюрмортить,
по
его
словам,
в
первый
раз
в
жизн и.
Разложил
шт ук
8 яблок,
апельсинов
и
лимон
на
плю ше вой
скатерти
своего
стола
и
н апис ал
не что
похожее
на
Федора
Толстого:
яблоки
с
жилками.
Но
забавно
и
неплохо.
Моды
в
Германии
те
же,
что
и
в
Мо скв е.
Посмотрим,
что
в
Пар иж е.
А
пок а
крепко
целую
всех.
<...>
229.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёл ьн, 5 апреля 1929 г .
Дорогая
Валя,
<...>
Сегодня
пер ед
закрытием
уйма
пу бл ики
была.
Клемен
(знамени ­
тый
арх еол ог,
автор
мн ого чис ле нных
публикаций
о
древних
пр ир ейнск их
ф рес ках)
п риехал
из
Бо нна
(где он профессором в университете со ­
с тои т) 125 больной,
встав
с
по сте ли
вопреки
з апр ещению
вра ч ей: «Черт с
ними,
под охну,
да
у ви ж у», говорит.
Потешный.
И
сейчас
же
назад
уехал.
Паковали
сегодня
до
одури .
<...>
Умучился,
пи ша
(пишя,
пися
—
вот
до
чего
у ду р ел !) отчет стоеросовый .
Звали
сегодня
обе дат ь,
соблазняли
та­
ким
ре йнве йно м,
что
все м
чер тям
тошно,—
отказался
наотрез.
(...>
Завт­
ра
<...>
посылало
еще
1 каталог Кёльнский,
без
предисловий,
но
с
доб ав­
лен ием
об
Анисимове,
Олсуфьеве
и
Силине.
Им ею
только
о дин
экземпляр,
ибо
прозевал:
все
распроданы.
Приш лю
им
лучший
из
Г амб урга ,—
с
пре­
дисловиями.
<...>
Кроме
того
отдельным
руло
посылаю
плакаты,
разве­
шан ные
здесь
па
киосках.
<...>
Для
Ва шего
утешения
с оо бщаю
Ва м,
что
«Автопортрет» (в желтой пиджаме)
п од писан
справа
внизу
т ак: 4/IV 29.
Игорь
Граб ар ь.
♦ «Салон независимых» (фр .).
203


<...>
В
воскресенье
едем
смот ре ть
в
Soest (читается Зост)
фреск и
XIII века .
Ча са
3 езды.
<...>
Сегодня
еще
один
француз
—
приятель
Le Corbusier12< —
прие зж ал
из
Парижа
специал ьно
выставку
смотреть.
Совсем
ош а лел.
Твой
Игорь.
230.
В.
М.
ГР АБАР Ь
Soést, 7 апреля 1929 г.
Дорогая
Валя,
по ездка
совершенно
замечательная.
Так ой
очарователь­
ный
см от рел
городок,
каких
не
много
на
свете
ост ало сь12 7.
Поло вина
домов
в
нем
XVII века, 1/4 — XVI, остальные позднее .
Они
к
том у
же
сплошь
и
рядом
датированы
на
ф асад ах:
на
дубовых
брусьях
фахверко­
вых
построек,
сплошь
ор нам ент ир ов анных
глуб око й
резь бой ,
вырезаны
при
постройке
даты
и
и мена
первых
в лад ел ьцев.
Д рев ние
цер к ви,
выс т ро­
енные
в
X—XII
веках,
расписаны
фреск ами,
открытыми
во
2-й
половине
XIX в.
и
тогд а
же
вновь
бе збож но
запис анны м и.
Чудовищно
все
пере­
мазано
и
нет
живого
места.
<...>
Приехали
мы
сю да
с
Брягиным
вместе
с
помо щн ико м
директора
Kunstgewerbemuseum’a,
молодым
историком
искусства128,
попросившим
разрешения
вз ять
с
собой
невесту.
Кроме
того
нас
встретил
на
вокзале
приезжавший
уже
в
Кёльн
отсюда
владелец
одной
иконы,
к оторую
он
с чи­
тал
це нно й,
но
которая
п ере ма зана
лет
20 назад и на которой под записью
ничего
не
сохранилось.
Он
устроил
всюду
ключи,
да
к роме
тог о
уже
бы ли
все
разре ше ни я,
д аже
для
реставрационных
проб.
Но
ничего
не
пришлось
делать,
ибо
под
записью
почти
ничего
не
со хра нилос ь.
Все
так
сканд аль н о
для
Германии.
Сейчас
едем
обра тно.
Скорым
п оез дом
2*/г часа езды,
но
это
150 верст.
Поездкой
оче нь
дов ол ен.
Це лую.
Игор ь.
231.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Га м бург, 10 апреля 1929 г.
Дорогая
В аля
<...>
Очень
хорошо,
что
вы б рали
Лентулова,—
может
бы ть
хот ь
не
развалится.
Важно,
что
[С.
В.]
Герасимов
замом
выб р ан:
дельная
г олова
и
порядочный
человек.
В
авантюру
и
сам
не
п ус тится
и
ОМХ’ у
не
да ст
пуститься
129 <...>
В
здешней
Kunsthalle 13°, которая кстати есть не что иное,
как
одна
из
лучших
карти нн ых
га лер ей.
Герм ании,
от
старых
мас тер ов
и
даже
античного
искусства
до
наши х
дней,
(с замечательными французами),
уже
10 лет как работает реставратором художник Виктор Бауер 131, из
Риги,
учившийся
с
на ми
—
Кардовским,
Я вленск им ,
Канд ински м
и
пр .—
у
Аш бе
в
Мюнхене.
Очень
дельный
ма лый,
мно го
и зучал
и
наблюдал.
204


Се год ня
раз ве ска
идет
как
в
ап тек е,
поэтому
я
уже
имел
возможность
ч аса
два
посвятить
ознакомлению
с
картинным
собранием.
Между
про­
чим
ес ть
два
отличных
датированных
портрета
Квадаля
(1796 г . ), писан­
ны х,
ви дим о,
в
Гамбурге,
ибо
муж чи на
держит
в
руках
чек
на
Гамбург­
ский
банк
на
имя
Ква д аля
в
уплату
за
эт от
портрет
(но парный к нему
женский
лучше)132.
Оба
поясных.
В
рест авр ационн ую
мастерскую
я
еще
не
раз
должен
б уду
пойти.
Е сть
не мало
инт ер есных
наблюдений,
небес­
по лез ных
и
нам.
Между
прочим
мне
хо чет ся
заняться
и
вопросом
о
фл ю-
атах
и
фл ю атиро вап ии
камня.
Но
все
это
я
делаю
урывками,
т.
к.
для
сих
дел
не
командирован
и
им
могу
отдавать
время
только
п ос тольк у,
поскольку.
<...>
Зд есь
при
университете
есть
сп ециал ь ный
И нсти тут
и
Семинарий
по
изучению
Ost-Europa133.
Росси я,
ее
история,
культура
и
искусство
изучаются
весьма
рьяно
и
ос нов а те льно.
Кон ечн о
все
прош лое .
<...>
Це лую
Тебя,
д етиш ек
и
вс ех,
всех,
всех
кре пк о.
Твой
И горь.
232.
В.
М.
ГР АБ АРЬ
Г а м бург, 13 апреля 1929 г.
4 часа.
Дорогая
Валя,
открыли
с
р ечами
и
в сяким и
комплиментами
по
адресу
культурного
сотрудничества
[с]
СССР
<...>
Мне
то же
приш лос ь
гов ори ть,
при том
вп ер вые
на
тему
о
св язи
Новгорода
и
Гамбурга
через
Ганзу.
<...>
И
ч.
ве чера
После
открытия
выставки
я
отправился
с
пришедшей
на
выставку
Ел.
Кон ст.
Лукш-Маковской
134 в ресторан и угостил ее обедом .
<...>
С
му­
жем
разош лас ь
и
од на
воспитала
тр ех
с ынове й
во
время
войны,
из
к ото­
рых
старшему
уже
27 л.,
второму
25 и третьему 18.
Она
уже
с
1906 г.
германская
по ддан ная,
но
стр аш но
ску чает
по
России
и
мечтает
вер­
нуться.
После
этого
я
поехал
в
знам ен иту ю
библиотеку
по
истории
искус­
ства,
о снов анную
богачом
Warburg’oM 135 и до сих пор ему принадлежа ­
щую
(для нее им выстроено специальное здание) 13в,
но
предоставленную
в
общественное
по ль зо вание,
в роде
т ого
как
сд елали
Третьяковы.
<...>
14 апреля 1929 г.
Пер еда й
Торо пов у,
что
в
Гамбург
уже
не
поспеет
икона
и
снимки,
по
хотя
бы
в
Мю нхен
п осп ели.
Там
ес ть
серь ез ный
конкурент
ему
в
л ице
некоего
Gräf’а (или Gref или Gräff —
не
знаю
то ч но ), который орга ­
низовал
работу
в
мю нхе нс кой
Пин ак отек е137.
Большое
«Св .
семейство»
Рафаэля
б ыло
меж ду
прочим
также
сфотографировано
и
оказалось,
что
па
небе
записаны
ангелы ,
од ин
из
которых
(видно ясно)
со хр анил ся
хорошо,
а
другой
сильно
утрачен.
Кроме
т ого
произведено
еще
очен ь
205


много
работ
им
же.
Т акой
же
гу сь
си дит
и
в
Вене;
тоже
много
сде­
лал
138.
По
сему
нам
ли бо
ничего
не
надо
пока зыв ать ,
ли бо
дать
что -
нибудь
дост ойное .
<...>
Тв ой
Игорь.
233.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Гам бу рг , 17 апреля 1929 г.
Дорогая
Вал я,
Хватил
сегодня
вместо
статьи
Бродскому
и
Те бе,
автопортрет
но­
вый
139 —
с ебе
и
Тебе.
Ничего.
Завтра
копчу.
Ничего
не
был о
под
рукой ,
я
написал
на
желтом
картоне.
С
д вух
сторон
освещен,
в
фас.
Смотрел­
ся
в
зеркало
умывальника,
сперва
ме ня
освещали
три
окна,
а
сл ева
с тоит
зеркальный
шкаф,—
я
открыл
дверь
и
осветил
себ я
еще
сле ва
тре мя
окна­
ми.
Забавно.
Не
знаю,
что
дальше.
Много
лучше
тех;.
На
ф оне
об ое в,—
а
они
розово-красноватые,
погашенного
тона.
Завтра
моя
лекция.
Публи­
ка
—
т.
е.
сторонняя,
а
не
музейная
и
университетская
—
здесь
так
себ е,—
холодная,
лягу ше чья
кров ь.
Художники
такие
же.
Директор
здеш­
ней
Kunsthalle Prof. Pauli —
очень
тонкий
и
образованный
ис то рик
искус­
ства
14°,—
не
оче нь
возражал,
когда
я
ему
шу тя
советовал
убрать
ве сь
этот
местный,
да
и
вообще
современный
немецк ий
хлам
и
покупать
толь­
ко
старых
французов
да
старых
мастеров.
Межд у
прочим
это
тот
самый
Pauli, который осмелился в свое время поднять голос против покупки
Бо де
с кул ьптуры
«Флора».
Боде
п оку пал
ее
за
Леонардо
да
Винчи,
a Pauli доказал,
что
это
ск ульп ту ра
англичанина
Lucas’a
середины
XIX века!141
Я
ее
недавно
оче нь
внимательно
изучал
(она до сих пор
на
поч етн ом
месте
в
Kaiser-Friedrich-Museum’e) и для меня совершенно
очевидно,
что
она
так
же
относится
к
Леонардо,
как
Айседора
Дункан
к
Ф идию 142.
Но
никто
не
смел
пер ечит ь,
ибо
все
зависели
от
ми лос ти
э ксц ел ен ц’а, a Pauli был в Гамбурге,
который
самостоятельное
государст­
во,
такое
же
как
П ру ссия.
К стати,
почти
в
центре
город а
вдруг
идет
пограничная
линия:
это
начинается
уже
проклятая
для
гамбургцев
Прус ­
си я.
Чудновато!
Я
р ешит ель но
запротестовал
против
атрибуции
в
Kunst­
halle одного страшно лихо написанного голландца Францу Хальсу;
во з­
можно
даже,
что
это
вещ ь
под
Хальса
ко нца
XIX в.
Он
тоже
готов
согласиться,
но
Боде
и
Г остед е
де
Гроот
опубликовали
как
Хал ь са.
Толь­
ко
Бре диус
усо мнил ся
143.
Но
все-таки
ц елую
всех
крепко.
Т вой
Игорь.
206


234.
В.
М.
ГР АБАР Ь
Г амбу рг, 19 апреля 1929 г.
Нач ин ают
появля тьс я
стате йки
<...>.
Новый
автопортрет
того
же
ра з­
ме ра
—
70 X 60,—
ибо
за
неимением
лу чше го
нап и сан
на
защитной
ка р­
тонке,
одно й
из
двух,
купленных
мною
в
Кёльне
для
перевозки
дв ух
еще
сырых
тогд а
автопортретов
в
Гамбург.
Второй
однако
не
и сп ольз ую:
у ж асающе
жухнет
и
теряет
по
высыхании
цвет.
<...>
Должен
сделать
поправку
к
одному
из
моих
нед авни х
с ообщ ен ий,
каса ющем у ся
цен
на
д амск ие
п лат ья.
<...>
Но
вот
беда:
целая
сен сация
из-за
того,
что
«длин ­
ное
платье,
до
п олу,
нак онец-т о
п роби ло
себе
дор огу
хотя
бы
тольк о
к
вечеру». <...>
От сюда
следует,
что
мет ры
п ри ба вятся.
Го тов ьтес ь.
<...>
Идем
домой
по
главной
улице ,
где
все
модные
магазины
(как,
впрочем,
и
другие)
освещены,
как
солн цем ,
невидимым
светом.
Натурально
хо­
д ишь
и
см от ришь.
А
сейчас
здесь
в
Гер мании
скульптора
лепят,
фор ­
му ют
и
ре жут
из
дерева
д есятки
тысяч
кукол,
во
всевозможных
движе­
ниях,—
то чно
живые
пробир-мамзели.
Под
домами,
т.
е.
вм есто
1-го
э та­
жа,
г алер еи
спло шь
застекл енн ы е,
где
дес ятка
3—6
та ких
мам з елей
оде­
тых
вы ставл ен о
в
несколько
рядов-коридоров.
Пуб лика
вместо
тротуаров
ход ит
по
э тим
ярк о
освещенным
фалангам
мод.
Ест ь
оче нь
забав н ые.
Но
гл авно е
—
колоссальное
разнообразие
выработки
материй.
Е сть
и
дет­
ские.
<...>
Целую
крепко
и
вс ем
шлю
приве т .
Тв ой
Иго рь.
235.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Г амб у рг, 20 апреля 1929 г.
Дорогая
В аля,
сейчас
за
п олночь .
Только
что
вернулся
из
театр а,
а
до
т ого
был
у
генерального
консула
тов.
Кант ор а.
<...>
Консу л
зн ает
все
здеш­
ние
круги,
кроме
научно-художественно-музейных,
с
ко торы ми
он
и
наду­
мал
связаться
при
мо ем
посредстве.
<...>
Я
по
п рос ьбе
некото­
рых
музейщиков
—
тут
очень
смышленые
и
чуткие
е сть
—
демонстрировал
«Мадонну»
и
рассказал
про
нее
144.
Потом
на
эту
те му
з авя зал ась
бе сед а.
<...>
Консул
сказал,
что
вечером,
в
1/2 11 ч.
сегодня
«Музыка из воздуха»
Термэна
145, или,
как
он
тут
и ме нуе тся, Theremin’a (вероятно правиль­
н ее), будто бы удивительно,
с
какими-то
новыми
усовершенствованиями.
От пр авились
с
Б ря гиным
и
к онс улом.
Дей ст вит ель но
фе ном ена ль но.
<...>
Че рт
знает,
до
че го
здорово.
Надо
же
был о
случиться,
чт обы
за
эт ой
мо­
сковской
выдумкой
до ве лось
п риех ать
в
Гамбург.
Звук
—средний
между
голосом
человека
и
виолончелью,
но
голос а
—
б ас,
баритон,
тенор,
конт­
ральто,
со пра но
—
скрипка
и
т.
д.
Н епрем енно
сходи,
ес ли
будет
опять
в
М о скве.
Самого
Термэпа
не
было,
а
два
человечка
в
смокингах
играли
дро жащи ми
в
воздухе
ру к ами,
а
третий
аккомпанировал
на
ро яли.
Со­
вершенно
бес по до бно
звуч ала
а рия
индийского
гостя
[из] «Садко», дуэт
из
«Пиковой дамы»
и
целая
программа
хороши х
вещей.
<...>
Категорически
отказываюсь
от
поезди
в
Па риж
и
Бостон
с
в ыс тав­
207


кой
14в.
В
Париж
съезжу
сам
и
для
своих
музейно-исследовательских
целей,
ибо
это
мне
до
зарезу
необходимо,
как
и
Италия
и
Се рбия
с
Македонией,
а
может
бы ть
и
Константинополь.
Консул
предлагает
устроить
мне
б ес­
платный
проезд
на
наш ем
пароходе,
кругом
всей
Европы
через
Констан­
т инопо ль
в
Одес су .
Было
бы
гл упо
не
воспользоваться
оказией.
А
в
Мак е­
донию
и
Сербию
могу
проехать
<...>, где мне надо смотреть фрески и
прочее
147.
По
к райне й
ме ре
матери ал ищ у
будет
у
ме ня
на
много
ле т.
А
то
ведь
Брунов
и
Ал пат ов
148 былп уже <. ..>, а из нас никто не был.
(Даже Жидков149 как будто ездил,
а
Лазарев
навер но е.)
Всего
этого
бр оси ть
я
не
могу,
а
уз лы
распутать
успею:
точн о
в
самом
деле
без
меня
ровно
ничего
дел ать
уже
нельзя
и
точно
я
не
имею
права,
работая
как
вью чн ое
живо т ное
в
Москве
(да и здесь)
проехаться
не
для
удовольст­
вия,
а
для
по по лнения
запаса
знан ий,
без
которого
работать-то
нельзя.
Когда
же
я
выберусь
ещ е- то? <...>
Целу ю.
Всем
сердечный
пр ивет ,
сына
целую.
Тв ой
Игорь.
236.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Га мб ур г, 21 апреля 1929 г.
Дорогая
Валя,
се годн я,
по
предварительному
угов ору,
заехал
за
мной
в
от ель
сенатор
Chapeaurouge в своем министерском автомобиле и повез
мен я,
п осле
пр ед варит ель но го
осмотра
мо их
тр ех
автопортретов,
кои х
два
уже
в
рам ах,
по
Гамбургу
осматривать
вновь
ст роящие ся
дом а
15°.
За
6 лет
выстроено
50 000 квартир .
По
размаху
это
что-то
гигантское.
А
ж илищ­
ная
нужда
все
еще
не
изжита
и
надо
продолжать
строить
лет
20 и боль­
ше.
Это
необъятные
пространства,
частью
в
дв ух
шагах
от
цент ра,
частью
все
д аль ше,
до
7 километров от центра .
Строится
в
данном
месте
сра зу
тысяча,
а
то
и
2 и 3, квартир,
что
образует
пространство
пр име рно
в
квадрат,
одна
из
сторон
кот орого
равна
расстоянию
от
нас
до
Мос кв орец ­
кого
мо ста
151.
И
тут
же
ря дом
др угой
такой
же,
даль ше
3-й
и
так
с
деся­
то к.
Все
это
на
п устом
месте,
в
поле,
с
пер ел ескам и,
примерно
как
от
Фе­
рей на
152 к Коломенскому.
Но
главное,
что
по
щучьему
ве лен ию,
ибо
то,
что
в
п рошлом
го ду
бы ло
пахотой,
ныне
город
с
6-ю эт ажн ыми
дом ам и,
улицами,
переулками,
площадями,
общественными
площадками,
насажде­
ниями
и
пр.
Что
о собенн о
п р иятно
—
это
полнейшее
отсутствие
железобе­
то на
и
ст екл а:
все
кир пич,
и
даже
не
кирп ич
о б ык нове нный,
а
клинкер.
От
бе тон а,
который
у
нас
только
еще
вводится
и
прих од ит
в
моду,
зде сь
решительно
и
бесповоротно
о тказа ли сь,
ибо
опыт
показал
такие
его
не­
до че ты,
что
все
это
сдано
в
архив.
Особенно
скверно
во
время
и
после
по­
жаров,
когда
прихо д итс я
на чис то
ломать,
т.
к.
же лезо
гнется
и
все
кривит,
чт обы
строить
заново.
Благодаря
к ирпи чу
выработались
осо бые
приемы
декораций
чисто
ки рпич ных ,
кое
в
чем
напо ми нающ их
среднеазиат­
ск ие
X—XI
в.
Между
проч им
дом ,
ко то рый
я
пр ис лал
Те бе
в
открытке,—
так
наз.
«Chile Haus» («Дом Чили») 153 несравненно интереснее в натуре,
чем
на
с нимк е.
Это
самое
замечательное
здание
изо
всех
виденных
мн ою
208


после
Ам е рики.
Очень
тал ан тл иво
и
впо лне
убедительно.
(...>
Мы
заходили
осматривать
и
отдельные
квартиры,
ос обе нно
дешевые.
3 комнаты и кух­
ня
стоят
42 марки,
т.
е.
ровно
20 руб.
в
месяц.
Система
планировки
так о­
ва,
что
главные
комнаты
выходят
не
на
улицу,
где
шумно,
а
на
дворы.
Но
зато
дворы
огромные,
обы чно
квадраты
с
Серпуховскую
площадь.
Засажены
га зона ми
и
цвет ами,
имеют
спо ртив ные
площадки
и
ничем
не
з астр аи в аются,
да бы
дав ать
maximum воздуха и света <.. .>
Они
строят
для
Гамбурга,
мы
должны
строить
для
Москвы.
Что-то
со всем
друг ое,
конечно,
а
не
плест ись
вечно
в
хв ост е.
Идем
же
мы
кое
в
чем
и
впереди.
Следовало
бы
ра сше ве лить
у
нас
народ
и
кон еч но
прежде
всег о
на до
бы
посадить
всех
«профессоров»
—
в
кавычках
и
без
них
—в
теля чий
ва гон
и
погнать
на
За пад
с мотр еть
—
смотреть
—
с мотре ть
и
не
п уск ать
наз ад,
пока
не
откажутся
от
де ше вого
и
идиотски-подражательного
модернизма.
Тут
то же
не
классика,
но
здоровый
пр инц ип
и
н асто ящий
рациона­
лиз м.
<...>
Ве чером
был
з ван
на
ужин
к
некоему
по эту
и
историку
иск усст ва
Wil­
helm Niemeyer’yi54, бывшему в Петербурге для изучения «Мадон ны
Альба»
Раф аэля ,
и
для
уст ан овл ен ия,
что
всплы вш ий
од но
время
квадратный
эк земпл яр
той
же
к о мпоз иции
(«Madonna Putbus») —
не
Рафаэля,
и
напи­
савш ий
об
этом
к ниж ку,
в
ко торо й
ст раш но
возносит
Липгардта
155.
Он
до
сих
пор
крепко
сидит
в
эк спр ессио низ ме
и
и меет
10 картин немецкого Пи -
к ас со-Го гена-Мат исса
и
пр.
Schmidt-Rotluffa 15в .
Там
же
была
гамбург­
ская
богатая
барыня
Frau Dr Schapiro, всю жизнь путешествующая по
музеям,
исколесившая
мир
и
едущая
сейчас
в
Москву.
Она
то же
боготво­
рит
Ротлуфа
и
все
лев ое.
Но
кроме
тог о
обожает
как
ин стит утка
(хотя
женщина
седая
уже)
Вер у
Фигн ер
157 и мечтает с ней познакомиться.
Она
читала
ее
книг у
и
ей
кажет ся
эта
женщина
свер хъ ест ест венным
иде­
алом.
<...>
Может
быть
через
Елену
Василь евну
[Ляпунову]
устроить
ей
свидание
с
Ве рой
Николаевной,
кот орой
може т
быть
небезынтересно
б удет
у зна ть,
каких
горячих
поклонников
она
имеет
в
Ев ро пе.
Ротлуф
ей
д аже
все
кольца,
пря жк и,
б рошки ,
застежки
и
пр.
делае т
из
серебра,
золо та,
платины,
дер ева
и
всего
на
свете.
Но
оче нь
образованна
и
разб ира ется
во
в сем.
Только
укушена
жалом
ультра-модернизма,
не
за мечая,
что
уже
безбожно
запаздывает.
У
них
в
кружке
в
мо де
и
Явл енск ий ,
живущий
сейчас
в
Висбадене.
А
в
з дешне й
Kunsthalle имеется один Бехтеев 158,
еще
дов оен ного
времени.
Сегодня
я
должен
быть
у
нее
и
смотреть
еще
множество
ка ки х-то
вещей.
Целую
крепко
всех.
Твой
Игорь .
4
237.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Га мбу рг, 22 апреля 1929 г.
<...>
Должен
сег о дня
сдел ат ь
поправку
к
моему
вчерашнему
сообщению
по
пов оду
Frau Doctor Schapiro.
Во-первых,
она
Schapire,
а
не
«о» 159.
Во-вторых,
совсем
не
богата,
а
жу рна листк а
по
част и
и ску сства
и
изъез­
дила
весь
свет
и
продолжает
ездить
в
качестве
корреспондента,
оплачи­
209


ваемого
г азе тами
и
ж урн алами ,
на
м анер
нашей
Зинаиды
Рихтер
1в0.
В
Мо­
скве
у
нее
родн ая
сестра,
переехавшая
из
Гомеля
во
время
Революции,
с
кот орой
она
уже
23 года не виделась .
У
нее-то
она
и
остановится.
Она
бу­
дет
рекламировать
н аши
музеи
и
п р.,
что
весь ма
п оле зно,
почему
я
и
дал
ей
карточку,
с
которой
она
пойдет
на
Бер сене вску ю.
Там
пусть
ей
дадут
некоторые
нужные
для
д ела
фотографии,
которые
она
опубликует
во
сл а­
ву
нашу.
Портрет
сегодня
ок о нчил
и
подписал
си ц е: Hambourg 22/IV 29
Игорь
Грабарь
(справа внизу) <...>
238.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Гамбург, 23апреля1929г.
Дорогая
Валя.
<...>
Крепко
целую
Те бя
и
В асю
[Мещерина]
за
упаковку
и
присылку
м оих
вещей.
<...>
Боюсь,
не
запоздали
бы
вещи
из
Ма льм ё,
ибо
т амо шний
директор
медлитель
и
вечно
торгуется:
ну жно
ли
страховать,
да
нуж на
ли
большая
ск орос ть
и
пр.
Совсем
может
не
попаст ь
крайторовское
«Ольго-
в о».
Сам
конечно
винова т :
надо
было
об
это м
раньше
думать.
Но
так
был
адски
занят,
что
вс его
этого
скомбинировать
не
смог
вовремя.
Главное,
я
был
уверен,
что
крайторовский
адрес
у
ме ня
записан
в
запи сн ой
книж­
ке,
ко тор ую
все
еще
таск аю
в
ка рма не,
по по лне нную
сотня м и
новых
ад­
ресов
и
телефонов.
Истрепана
до
последней
степени,
грязна
и
местами
ист л ела,
ибо
покрышек
давно
не т.
Но
вот
некогда.
Как
раз
крохи
в ре­
м ени,
кот оры е
я
еще
мог у
кое-как
соб рат ь
в
т еч ение
дн я,
уходят
на
писа­
ние
к
Ваш ей
м илос ти.
Пуговицы
др угой
раз
пришить
некогда.
Так
и
хо­
ди шь.
<...>
Все
вр емя
уходит
поч ти
исключительно
на
беседы
по
всяким
научно-музейно-художественным
во прос ам
с
здешним
«нашим братом».
Они
пропасть
работают
и
часто
в
тех
же
са мых
областях.
Все
это
обычно
комбинируется
то
с
обедом,
то
с
чаем ,
то
с
у жино м,
потому
что
оно
удоб­
нее
всего.
Вот
и
вчера
был
на
чае
у
проф.
П анофск ог о,
очен ь
да рови того
п
массу
ра бот аю щего,
то
над
италианцами
trecento, то над немцами и всег­
да
интересно.
Он
ровно
2 недели как лежит в жестоком гриппе со всяки ­
ми
осложнениями
и
даже
не
мог
бы ть
на
открытии,
но
в
сущности
душа
всей
выс та во чной
зате и
и
то же
Ost-Europa.
Материалов
у
эт их
лю дей
до
черта.
Его
надо
пе ре смо тре ть,
и
всегда
находишь
что-нибудь.
Наше л
и
вч ера
абс ол ют ную
аналогию
нашего
«Не рыдай мепе», висящего над две ­
рью
в
Рест авр .
м аст ер ских
161, бывшего до сих пор не попятным .
Но
он
считал
эту
вещь
(фотографию он дал мне,—
оригинал
в
маленьком
пт а-
л ианск ом
городке)XIIвеком,
а
я
считаю
XIV, что его несказанно огор­
чило,
ибо
его
работа
уже
опубликована.
Не
только
ти п,
но
и
манера
та
же.
<...> Kaufmann’y в Вену я сам отвечу,
Те бя
же
попр ош у
достать
од ин
экземпляр
моего
оттиска
из
«Старых годов»
—
«Александровский класси ­
цизм »
и
пр.
и
по слат ь
ему
162 <...>
А
вот
еще
занятия,
о
которых
Ты
и
не
210


подозреваешь:
перед
тем
как
ех ать
в
Soest
я
ведь
дол­
жен
был
из у чить
всю
ли те ра туру
по
эт ой
области,
которая
огромн а.
С ей­
час
с ижу
и
изучаю
все
по
Reihenau 1вз.
Это
ос тров ок
на
Боденском
озере,
где
ес ть
фр ески
X—XII
веков.
Много
открыто
в
последние
годы,
и
в
раз­
ных
журналах
разбросано
множество
статей
и
сведений.
Вот
сейчас
как
раз
сиж у,
т.
к.
в
Мю нхен е
буд ет
некогда.
А
Боденское
озеро
в
IV2 часах
езды
от
Мюнхе н а,
почти
у
самой
Швейцар ии.
<...>
Тв ой
Игорь.
239.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Г амбу рг, 24 апреля 1929 г.
Дорогая
Валя,
До
ужаса
нет
времени.
Вчера
и
сегодня
весь
де нь
приш лос ь
потратить
на
ознакомление
с
постановкой
здесь
реставрационного
дела.
Хо тя
Нар -
компрос
не
давал
мне
командировки
для
этой
цели,
но
я
вынужден
выры­
вать
для
этого
время,
ибо
было
бы
нелепо
уехать,
не
осм отре в ши
всего,
что
касается
этой
области
и
не
записавши
всего
виденного
и
слы шан н ого,
всяких
приемов,
рецептов
и
пр.
Од но
записывание
и
пр иве д ение
этого
ма­
териала
в
порядок
отнимает
уйму
времени,
и
ни
минуты
не
остается
для
себя.
Но
уж
тут
ничего
не
поделаешь.
Се годн я
для
мен я
ра сст екл или
не­
сколько
важнейших
карти н.
Здешний
Хальс
—
очень
известный
и
издан­
ный
Боде,
признанный
и
Hofstede de Groot,
который
сказал
про
нег о
«очень эскизен,
но
хорош»,—
е сть
новая
вещь,
напис анна я
лет
40 тому
н азад,
быть
м ожет
в
Мю нхен е.
По ка
я
не
видел
его
без
ст ек ла,
я
не
ри­
сковал
утверждать
этого
безусловно,—
сейчас
утверждаю.
Скандал
изряд­
ны й.
Bredius в 1911 г. ,
как
я
узнал,
уже
отрицал
принадлежность
Хальсу,
а
на
вопрос
Pauli «что же это?» ответил: «Понятия не имею,
но
не
Ха льс!» 164 Но что это подделка
—
никто
не
допускал
и
мысли,
т.
е.
прос то
об
этом
не
было
речи,
ибо
все
же
сч итал и
за
XVII в.
<...>
Народ
сейчас
идет
на
выс тав ку
толп ой
и
всег о
п рошло
уж
около
6000.
Был
сего д ня
еще
в
одном
муз е е , «Hamburgisches Museum», это
то,
что
«Музей Старого Петербурга», или « М оск вы» 1в5 .
Очень
хорош о
сд елан о.
Там
то же
б оль шие
реставрационные
работы
ведутся,
осо бенно
по
части
переноски
целых
стен,
п отол ков
и
пр.
из
ломаемых
здан ий
в
музей.
<...>
Це лую
всех.
Т вой
Игорь.
240.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 27 апреля1929г.
Дорогая
Валя,
Трогательно
рас п рощалс я
я
с
гамбургскими
музейщиками
и
историка­
ми
искусства.
В
Музее
в се,
от
высших
до
ни зших
рангов,
проявили
выс­
шую
ме ру
сердечности
и
дружелюбия.
Зде шни й
«Маркыч»
ск аза л,
что
он
211


с
несколькими
де сятками
директоров
музеев
в
Герм ании
работал,
но
такой
точ ност и
и
ясности
в
раб оте,
каку ю
я
пр оя вил,
и
такую
внима­
тельность
и
уважение
к
последнему
музейному
служащему
еще
не
видал.
Натурально,
он
мне
слово,
я
ему
два,—
в
долг у
не
остался.
А
человек
он
очен ь
замечательный,
с
35-тилетним
м уз ейным
ст ажем ,
да
еще
служи л
10
лет
«под самим Лихтварком», создателем Kunsthalle, умершим в 1914 г .168
Saloman успел мне еще вчера показать свой Семинарий по Ost-Europa
при
университете.
Собрал
с
1916 г .,
когда
он
его
основал,
огромную
рус ­
скую
библиотеку
с
редчайшими
ве ща ми,
вроде
«Российской Вивлиофикп»
и
пр .167 <...>
Дума ю
в
один
день
на тяну ть
все
холсты
на
подрамки
и
<...>
устроить
смотрины.
Лучше
в сего
конечно
п ро изв ести
это
в
каком-нибудь
хор ошем
atelier.
Мне
бы
пр ед ост авили
это
с
радос тью
Масютин
и
Колесников,
но
они
за
городом
живут,
а
хот ело сь
бы
где-нибудь
поблизости
найти.
Есть
у
меня
о дин
знакомый
б ер линский
импрессионист,
приятель
д -ра
Грос­
сман а
<...>
может
бы ть
у
него.
П ишет
он
мало,
а
имеет
2 студии рядом по
кори д ору
в
доме
нед алек о
от
ц ентр а,
в
которых
не
живет,
а
только
рабо­
тает,
не
заглядывая
иногда
н едел ями
туда.
Кроме
того
Hans Baluschek —
известный
берлинский
сецессионист,
о
котором
я
еще
в
«Мире Искусства»
писал ,
то же
предлагает
к
мо им
ус лу­
гам
с вою
мас тер ску ю 168.
Посмотрю.
Враз
далеко1е9 <...>
Пастернака
и
просить
не
стану,
т.
к.
у
не го
и
маст ерско й
нет,
а
прос то
комната,
да
и
не
особенно
большая.
<...>
Уже
пар ижа не
—
Коровин
и
пр. —
справляются,
верно
ли,
что
приеду,
и
когд а.
И
ре ш или,
никогда.
Тво й
Игорь.
241. В.
М.
ГРАБАРЬ
Берл и н, 28 апреля 1929 г.
Дорогая
Ва ля,
Сегодня
было
открытие
выставки
акварелей,
пас тел ей
и
рисунков
рус­
ских
художников
в
Берлине.
«Генералы»
от сут ст вов али
как
работами,
так
и
персонально
на
открытии:
ни
Браза,
ни
Пастернака
пе
было.
Не
участ­
вовали
и
Богородский
с
Ряжским,
и
таким
об разом
выставка
вышла
э миг­
рантская.
Завтра
иду
откупоривать
все
пр ибыв шие
ве щи
и
набивать
на
подрамки,
а
послезавтра
надо
приспосабливать
рамы.
7уменяужетут
е сть
(вместес «Красными
яблоками
на
розовом
фоне»), да 2
из
Мал ьм ё,
да
5 Белиц выслал уже из Риги 17°. < .. .>
Да
сегодня
успел
узн а ть,
что
2-я
Ольговская
вещь
находится
здесь
у
не коег о
литератора
Оцупа,
пишущего
под
каким-то
псевдонимом,
коего
не
запомнил
(может быть Сергей Гор­
дый ,
или
нечто
в
этом
р о де) 171. <...>
Некто
Melhose, немец,
долго
живший
в
России
и
говорящий
по-русски
совершенно
как
мы
с
тобой
(может быть
и
родился
в
Мос кве )
и
бывший
у
меня
года
2 тому назад для экспертизы
Айвазовского
и
др.
в ещей ,172 <...>
позовет
тепе решн ег о
владельца
к
себе
одновременно
со
мною
к
обеду,
чтоб ы
эту
и стор ию
дов е сти
до
конца.
Итого
212


у
м еня
здесь
наберется
вместе
с
присланными
Тобою
—
42 моих вещи и
1 малявинская.
Да
я
еще
надеюсь
н апи сать
несколько.
<...>
Между
прочим
в
са мый
день
о тъ езда
из
Гамбурга,
утро им
27-г о
я
за шел
с
Брягиным
во
Франц,
генеральное
консульство
и
мы
по луч или
визы
с
правом
жить
во
Франции
до
27 июля.
<...>
В
Париже
действовали
кро ме
Réau еще Le
Corbusier и Paul Boyer —
директор
de l’institut des langues orientales173.
Вот
каку ю
б учу
подняли.
<...>
Привет
всей
честной
компании.
Ав ось
уж
все
здоровы.
Пи шу
вовс ю
о
Пермском
музее:
лу чше
по
очеред и.
Завтра
кончу.
Тв ой
Игорь.
242.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 29апреля1929г.
Дорогая
Вал я,
<...>
Ве сь
день
до
поз дне го
вечера
провозился
с
своими
картинами.
Пришли
они
в
общем
в
порядке.
Только
«Головановский парк» (на карто ­
не)
обломил
с ебе
дорогой
у гол,
ш ириной
в
ла д онь.
Я
очень
испугался,
не
вскрыв
еще
пакета,
но
по
вскрытии
ок азал о сь,
что
картон
сл о мался
(по­
сылку
верно
брос или
на
уг ол), но наклеенный на нем холст с живописью
остался
цел
и
только
п оо сыпалась
живо пись
слегка,
что
исправимо.
Я
ср а­
зу
собрал
весь
холс т
вместе
с
пр ист авш им
к
нем у
ве рх ним
слоем
картона
и
получил
еще
од ин
лишний
холст,
на
ко то рый
понадобился
подрамок.
<...>
Был
сегодня
у
Крюгера
(аукцион Лепке) 174.
Он
меня
поз нак о мил
со
своим
помо щни ком,
ведающим
отделом
современного
искусства.
Он
очень
обрадовался: «как,
вы
тот
самый
и звест ный
Грабарь,
ко торы й
выставлял
у
Шультэ
в
1906 г/ и
в
1922 г.
на
советской
вы ста вке
(Штернберга).
Что
вы
м еня
спрашиваете,
где
вам
выст авит ь:
вас
любой
Kunsthändler с радо ­
ст ью
выставит,
то лько
по ж ел айте».
Оказы в ается
я
«средне-м о де р н»,
в
противоположность
«ультрамодернистам»
и
«старикам», здешним ху­
дожникам
«для публики» . < .. .>
Ве сь
июнь
хот ел
бы
провести
в
непрерыв­
ном
пу т ешест вии
по
Италии,
может
бы ть
(но не наверное и скорее нет)
—
Испании,
Сербии
и
может
бы ть
оттуда
—
на
Константинополь
и
Од ессу
вернуться
в
Москв у
к
1-м у
июля .
Вот
собственно
планы.
<...>
Ну
вот
и
2 часа ночи,
а
мне
уже
в
7 надо вставать.
А
я
с
7 утра до ве­
чера
ни
ра зу
не
прис ел ,
кр оме
как
за
обедом
в
течение
*/4 часа .
Ве че ром
в стре тил ся
на
у лице
с
Яре миче м,
только
что
при ехав шим
сю­
да.
Встретились
конечно
там,
где
и
полагается,—
у
самого
входа
в
поме­
щение
выставки
ка ртин
Голландских
ма сте ров
из
ч астны х
собраний
и
му­
зеев,
где
е сть
феноменальный
Вермеер
ван
Дельфт
175.
В сех
целую
крепко
и
вообще
с
наступающими
Вас
днями
отдыха
поздравляю.
Твой
Игорь.
213


243.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин.
30 апреля 1929 г .
Дорогая
Валя.
<...>
Все
еще
не
з наю,
когда
и
где
выставку
уда стся
ус т­
рои ть.
Все
у
торго в цев
карти на ми
расписано ,
но
так
как
мною
и нтере ­
сую тся,
то
может
бы ть
что-нибудь
и
выйдет.
На
беду
как
раз
сейчас
уе хал
Plitsch —
который
был
у
мен я
в
1922 или 23 г.
(я его водил на Солянку
с мотр еть
соб рание ),
автор
мо ногра фии
о
Вермеере
ван
Дельфтском,
взявшийся
вег
устроить
и
даже
просивший
без
не го
ничего
не
предпри­
нимать
<...> .
Он
бы
в
два
счета
все
смастерил,
т.
к.
его
слушаются
все,—
к р упная
фигура
в
Берлине.
Встретился
в
полпредстве
с
американцем
проф .
Ви тм ором
(Whittemo­
re), с 1911 г.
постоянно
ездящим
в
Россию
и
изучающим
иконы.
Он
зани­
мает
кафедру
по
Ви зантий ской
исто рии
в
Нью-Йорке
17в,
был
до
Рево лю ­
ции
трижды
в
Москве
и
днев ал
и
ночевал
в
Историческом
музее
и
на
Берсеневской.
Уви дав
обоих
с
Брягиным
у
Ло рен ца,
чуть
ли
не
подпрыг­
нул
от
радости:
он
и
Брягина
зн ает
с
1911 года.
Непременно
хотел
нас
уго с тить
че м-ни бу дь.
Когда
мы
отказались,
предложил
повести
в
театр,
гов оря,
что
мы
так
ему
много
делали
в
Москве
в
смысле
облегчения
и зу­
чения
памятников,
что
он
просит
разрешения
и
за
нами
поухаживать.
Так
как
я
все
равно
во
что
бы
то
ни
стало
хоте л
уви да ть
здесь
Чехова
177
в
немецкой
пьесе,
то
и
предложил
сегодня
же
по йти
к
Максу
Рейнгардту
на
пьесу
«Юзик»
Осипа
Дымова
178, которая идет все время с аншлагом,
причем
почти
не во зм ожно
достать
би лето в
(узнал это впрочем уже только
в
теат р е).
О
пьесе
писали
как
о
с обыт ии
сезона,
а
о
Ч ехо ве,
что
он,
еще
год
том у
назад
не
знавший
по-немецки,
осилил
язы к
до
тог о,
что
да же
ак­
цента
не
слышно
у
нег о.
Витмор
живет
в
дорогом
отел е,
в
кот ором
всег­
да
уме ют
доставать
би лет ы,
и
мы
в
8ч.
бы ли
уже
на
местах.
Пь еса
сла д­
ковата—она
и
называется
«трагикомедия», вроде мелодрамы,—н о
е сть
ос троу мны е
п ассаж и,
оче нь
сценично,
а
г лавно е
совершенно
бе сп одобе н
Чехов.
Дей ст вит ель но
номер.
Правда
все
тот
же
«Сверчок»
и
Эрик
179 и
п р.,
но
захватывающе.
<...>
Между
прочим
п убли ка
чертовски
изыскан­
ная
и
мы
м огли
уже
не
на
моделях,
а
на
публике
видеть
платья
до
са­
мо го
пол а
сзади.
По ка
только
вечером.
Очень
красиво.
На
д нях
Витмор
едет
в
Мос кв у.
<...>
Очень
приятный
чел ов ек
и
восторженные
пиш ет
статьи
в
Америке
о
на шей
м ос ков ской
работе.
<...>
Це лую
крепко
всех.
Т вой
Игорь.
244.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 1 мая1929г.
<...>
Се годня
не
утерпел:
оп ять
ра з ра зился
ав то по ртре том.
В
мо ей
по­
вой
светло-серой
шляпе,
в
с ороч ке
с
синим
галстухом,
без
пиджа­
ка
и
жиле та
(вроде как в теннисном костюме)
на
желто-коричневом
фо не
шкафа,
с
палитрой
в
ру ке
18°.
Опять
лучше
предыдущего.
Надо
же
и
бер­
214


лин ск ий
autoritratto иметь.
Уж
так
п ове лось.
<...>
Получай
размеры
по рт­
ретов,
по
которы м
тоскуешь:
Свпдерский
—
0,65 X 0,56; Крестинский
—
0,70X0,60; мой новый
—
самоновейший
(обещает быть недурен,
канашка,
и
не
страшидло,
а
то
пред ы ду щий
благодаря
двойному
освещению
страш­
нова т)—0,75X0,64. <. ..>
245. В.
М.
ГРАБАРЬ
Л ейпциг, 4 мая 1929 г.
Дорогая
Валя,
Сейчас
подписал
договор
с
Хирземанпом.
После
долги х
р аз мыш лений
подписал,
что
обязуюсь
доставить
1-й
то м —«Жи в опи сь» (а если найду
для
себя
более
уд обны м
«Архитектуру»)— к
1 октября 1930 года .
2-й
том
к
1 октября 1931 г.,
а
третий—«Скульптуру
и
декорат.
искусство»—к
1 окт.
1933 г. 181 (2 года передышки,
ибо
тр удно
последнее
особенно).<...>
20% фотографий могут быть исполнены за их счет еще,
остальные
обя­
зуюсь
доставить
в
пол ьз о вание,
с
во зв ращ ением
мне
он ых
немедленно
после
клиширования.
Сло вом ,
как
видишь ,
окунулся,
а
следовательно
и
Тебя
окунул.
Придется
поработать
<...>
Гру ст но
мне
вдали
от
вас
всех.
Есл и
бы
еще
по
Италии
ездил,
а
то
сидеть
на
месте
и
не
иметь
ни
мину ты
времени
для
себя
—
нуд но.
Бродскому
пишу
письмо,
извещая,
что
с разу
пошлю
ц елое
де по
стат ей,
час ть
из
Мюнхена,
част ь
из
Берлина.
Целую.
Твой
Игорь.
246.
В.
М.
ГРАБАРЬ
М юнх ен.
5 мая 1929 г.
Дорогая
Валя,
сейч ас
9 часов,
мы
тол ько
что
вкатились
домой
после
целого
дня
к аторж ной
работы,
которую
мы
пр оиз вод или
гл авным
об ра­
зом
вдвоем
с
Б рягиным
и
еще
с
двумя
рабочими.
Опять
совершенно
о со­
бую
развеску
пришлось
мне
придумывать,
т.
к.
пр ед ост авл ена
только
ко н­
ференц-зала,
т.
на з.
«Aula» Академии художеств.
Пра вда,
помещение
до­
вольно
большое,
п ож алуй
од инак о вое
с
Кёльнским
центральным
залом,
но
зато
совершенно
без
добавочных
помещений,
опоясывавших
центральные
в
Бер ли не
и
Кёл ьн е.
Зд есь
пришлось
ре шать
зад ачу ,
как
сконцентриро­
вать
все
в
одном
мес те.
Оч ень
много
приходится
уп р яты вать
в
витрины,
оставив
на
ст енах
только
сгусток,
что
уже
я
проделал
в
с ущн ости
и
в
Кёль­
не,
но
здесь
это
еще
сгуще но.
К роме
тог о
стен
трогать
нельзя,
т.
к.
все
они
в
г об еленах
со
ст анцев
Рафаэля
182.
Гобелены
по выцв ели
и
степы —
прекрасный
фон.
Надо
было
все
уставить
на
70—80
мольбертах,
и
тол ько.
Ничего
больше.
Сн ачал а
я
испугался,
но
так
как
нет
вообще
пол ож ени я,
из
которого
не
было
бы
выхода,
то
я
его
сразу
п
нашел.
<...>
Все
удалось
уже
р а змес тить
и
повесить,
ибо
пе
на до
был о
никаких
приспособлений
215


для
развески:
раз
все
на
мольбертах,
то
каж дая
вещ ь
вверху
придержива­
етс я
обычной
зацепкой.
Все
и
г от ово.
Пришлось
только
выдержать
на
од­
ном
уро вне
нижнюю
линию.
Вообще
удивительно,
до
чего
гол ь
на
вы­
думки
хитра
и
до
че го
вообще
жив
К урилк а.
Только
жив
ли
Михаил
Иванович?
183
Гостиниц
в
этой
част и
города
не т.
Это
кварталы
художников.
Тут
и
я
жил
с
Кардовским,
потом
од ин
184.
По селили сь
в
пансионе
напротив
са­
мой
Академии,
У
мен я
о кно
выходит
в
акаде мически й
сад
и
на
гл авну ю
улицу
с
к лассическ ой
триумфальпой
аркой
«Siegesthor» —
наподобие
Трухмальных
ворот
и
одного
времени
185. <...>
Вс ем
пр иве т.
Твой
Игорь.
247.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Мюнхен, 6 мая1929г.
Дорогая
Ва ля,
Сегодня
просил
послать
Тебе
10 штук прекрасных пла ­
катов,
развешенных
уже
по
город у
по
поводу
вы ставк и.
Автор
их
Юли ус
Дитц,
о
котором
и
я
и
еще
бо льше
Бен уа
немало
писал и
лет
30 тому
назад
в
«Мире искусства».
Ему
был
как-то
по свя щен
даже
целый
номер
18ü.
Тогда
он
был
молодым,
сейчас
уж
дав нишни й
профессор
Академии
и
«тайный советник», как и другой тогдашний юнец Анжело Янк и мой со­
ученик
по
Ашбе-шуле
Майерсхофер.
Все
они
члены
здешнего
Комите­
та
вы став ки
и
все
п ораж ены
вы ставк о й,
ко торую
они
сегодня
увидали
уже
в
п олном
бл ес ке,
поч ти
законченной
и
даже
с
пове ш ен ными
каталож­
ными
номерами.
Вышла
оп ять
— прот ив
всех
ожид ани й,
как
и
в
Г ам­
бург е
—
1-й
сор т
во
всех
отношениях;.
Любоп ы тн о,
что
так
нео жид анно
хорошо
сочетаются
ик оны
с
рафаэлевскими
гобеленами
XVIII века.
Даже
огромная
икона
бар очного
тип а
из
Д онск ого
мон а стыр я187 пришлась на
таком
гоб елене ,
что
его
цв ета
совершенно
сливаются
с
расцветкой
это й
иконы.
И
не
только
цв ета,
но
и
что-то
еще,
что
делает
уже
Ра фаэл я
ст ан-
цев
барочным.
О соб енно
трогательна
б ыла
встреча
с
Майерсхофером,
с
кот орым
мы
обнялись
и
долго
не
могли
наговориться,
вспоминая
совме­
с тную
работу
и
бес еды
«об искусстве» 30 лет тому назад.
Трейман,
с
ко­
торым
я
прожил
в
Мю нхе не
вместе
в
течение
нескольких
лет,
жи вет
под
Мюнх ено м
в
часе
езды,
в
св оем
име нии.
Я
на пис ал
ему
письмо.
Не
знаю,
приедет
ли.
Еще
чертовски
трогательна
была
вст реч а
с
собственницей
магазина
красок
и
проч,
против
самой
Академии.
У
нее
я
5 лет подряд покупал,
да
и
все
мы—Кардовский,
Яв лен ски й,
Ка нди нс кий,
Б ехтее в,
Добужинский,
Бо го сло вск ий,
Щербатов
и
пропасть
всяких
ро ссия н
—
материалы
для
живо писи.
Она
разревелась:
муж
помер
3 года назад,
сын
уб ит
под
Верде­
ном,
две
доче ри
за муж ем
<...>
Я
их
обе их
на
руках
носил.
Во
в ремя
ин­
фляции
они
все
состояние,
к
тому
вр емени
уже
весьм а
вну шит ель но е,
ко­
нечно
потеряли.
<...>
Тво й
Игорь.
216


248.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Мюнхен, 7 мая1929г.
Дорогая
Вал я,
Да,
о бидно ,
что
Ты
вс его
этого
не
вид ишь
и
не
переживаешь.
И
вооб­
ще
никто,
к роме
м еня
(и Брягипа на 1/ю,
ибо
ни
слов а
не
понимает
из
того,
что
вокруг
говор ят) .
Вообще
ико ны
про из вод ят
прямо
потрясающее
впечатление.
Удалось,
кон ечн о,
и
поднять
его
благодаря
удачной
ра зв ес­
ке,
занятным
соп ост авления м
и
неожиданным
контрастам.
Каж дая
из
че­
ты рех
выставок
имела
св ои
преимущества
и
св ои
недостатки.
Мю н хен­
ская
имеет,
пожалуй,
бо льше
преимуществ,
чем
недостатков.
<...>
Се годн я
бы ли
жур на ли сты
и
историки
искусства.
<...>
Завтра
в
HV2
открытие.
Уеду
10- го
в
Берл и н.
С егод ня
мен я
убеждали
остаться,
чтобы
водить
по
выставке
кронпринца
(Баварского) .
Натурально
я
до
смерти
пе­
репугался
и
удеру:
он
б удет
только
через
несколько
дне й.
Придется
уж
ему
без
объяснений
посмотреть.
Я
и
не
воображал,
что
тут
т акая
публика.
И
если
бы
Ты
себе
представила,
с
каким
почтением
о
нем
выражаются.
Н ашим
даже
приглашения
не
отправили
на
открытие,
и
Л оре нц 188 даже
передавал
мне ,
будто
они
в
полпредстве
карикатуру
сами
на
себя
изобра­
зи ли.
как
мы
с
Брягиным
несем
в
М юнх ене
иконы,
а
за
на ми
вприпры­
жку
Кр ест инс кий,
маленьким
че лов ечк ом
туда
же
старается
пробраться.
Ибо
ведь,
оказ ы ва ется,
здесь
до
сих
пор
нет
полпредства
и
даже
торгпред­
ств а.
Вот
тут
какой
н арод.
К
нам
пока
отношение
хороше е.
А
вот
завтр а
еще
папский
нунций
должен
бы ть.
Час
от
ча су
не
легче!
Чтобы
очиститься
от
всякой
скверны,
накопившейся
за
3 месяца вы­
ставочных
ск ита ний,
я
реш ил
сего д ня
по йти
в
так
называемые
турецкие
бани,
из вест ные
мне
еще
с
1895 года.
Бы ли
это
в
то
время
«Русские
бан и» — «Russisches Bad».
Очевидно
п ер едела ли
во
время
войны
или
на­
звали
по
улице
—
Türkische Straße — «т уре цки ми». < ...>
О стался
очень
до­
волен
и
н ад олго
чист.
<...>
Куплю
себ е
здесь
кр асо к,
ко торые ,
как
пиво,
здесь
на
родине
де­
шевле
—
Berendt’a.
На р очно
не
взял
с
собой
ящика
и
мольберта,
дабы
не
соблазниться
мюнхенским
autoritratto.
Не
был
еще
ни
в
одном
музее.
Сд елаю
это
послезавтра.
А
пока
це­
лую
крепко
Теб я,
детишек,
бабу шек
и
всю
santa famiglia.
Тв ой
Иго рь.
249.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Мюнхен, 8 мая1929г.
Дорогая
Валя ,
<...>
Сегодня
п рои схо дило
весьма
то рж ественное
открытие.
По
счастью,
без
папского
нунция
—
кардинала,
который
заболел
(либо дипломатиче­
ски ,
л ибо
по- нас тоящ ему).
Мне
пришлось
сд елат ь
больш ой
д окл ад,
за ме­
нивш ий
здесь
лекцию,—на
самом
открытии.
Прошло
оче нь
хорошо
и
при-
217


няли
оче нь
тепл о,
сочувственно
и
с
чрезвычайным
вним анием
и
уваже­
ни ем.
Потом
под ходили ,
знакомились
и
высказывали
разные
приятности.
Завтра
весь
де нь
уйдет
у
ме ня
на
музейно-реставрационные
дела.
<...>
Се годн я
у тром
был
у
м еня
Тр ейм ан.
Потом
я
успел
сход и ть
в
С та­
рую
Пин ако теку ,
в
которо й
оче нь
много
новых
вещей
и
в
кот орой
мне
особенно
важно
был о
видеть
Рафаэлей189.
А
затем
засел
и
око нч ил
«Пермский музей».
Пер епиш и
и
пошл и
Бродскому
(Почтамтская,
10
кв.
14) с фотографиями Коровина,
Васнецова,
Сведомского,
да
приложи
«Саваофа»—Пе р мск у ю
с кул ьптур у
19°,— ав ось
пройдет.
Кроме
тог о
возь­
ми
книгу
Серебренникова
и
впиши
из
нее
в
мою
рукопись
• в оставлен­
ное
мно ю
ме сто
слова
Луначарского,
п ривед енные
у
Серебренникова
где -
то
вн ача ле,
как
будто
в
ви де
эпиграфа
191. < ...>
А
в се-т аки
вот
уже
какая-то
8-я
или
10-я
галерея
старых
мастеров,
к оторую
я
с ег одня
видел,
с
тех
пор
как
приехал
в
Германию!
И
я
чув ­
ств ую
ясно,
до
чего
у
меня
приб а вилос ь
у веренност и
и
тонкости
в
ра с­
поз на вании .
Это
ве дь
все
равно,
что
1000 книг прочитать,
только
лучше.
Т акая
г имна сти ка
для
глаз,
какой
не
выдумать.
<...>
Твой
Игорь.
<...>
250.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Мюнхен, 10мая1929г.
Дорогая
моя
Валечка,
бесценная
моя,
поздравляю
Вас ,
душечка,
с
16-летием
бр ако со чет ания
Ва шего
и
нашего
тож .
Сейчас
вс помн ил
и
п осы лаю
в догон ку.
Очень
жалею ,
что
не
смогу
хот ь
как-н ибу дь
и
чем-
нибудь
у теш ить
Вашу
душеньку,
и зныв шую
(надеюсь)
от
тоски
по
мне,
како
и
аз
мн огогре шны й ,
по
Вас
и зныва ю,
и
п аче
того
по
дети шка м
купно
с
Вами.
Но
ско ро
увидимся,
ибо
я
б уду
все
дел ать
дабы
скорее
в ерн уть­
ся
восвояси.
По дна дое ло
дюж е
таскаться,
пора
и
честь
зна ть.
Осо бен но
после
тог о,
как
я
сегодня
обнаружил
здесь
в
музее
фальшивого
Сезан­
на,
да
какого
м а хров ого.
А
здешние
музейщики
обиделись
и
закидали
ме ня
экспертизами
наибольшего
знатока
Сезанна—Мейер-Грефе192.
Я
им
гов орю ,—
лучше
бы
молчали
о
н ем,
п осле
того
как
он
д есято к
фальшивых
Ван
Гогов
муз еям
сосватал,
а
по
Ван
Г огу
он
еще
боле е
об­
щепризнанный
авторитет
был
193.
Очень
се рдят ся.
Ну
и
пусть.
Но
Сезанн
фал ьш ивый.
Це лую
Т ебя
крепко,
крепко,
крепко
и
детей
и
всех.
Тв ой
Игорь.
218


251. В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 12 мая1929г.
Дорогая
Ва ля,
Все
еще
не
мог у
прийти
в
с ебя
от
вст р евожи вш ей
м еня
Твоей
от­
крытки
об
опасном
поло жении
ма мы
и
все
жду
д аль нейш их,
н ад еюсь,
благоприятных
вестей.
А
по ка
мы
тут
с
Jonas’oM и всеми другими
комбинируем,
как
смаст ерит ь
выставку
мою.
На
это
уш ел
весь
день
вче ­
ра
и
сегодня.
Ве чером
ме ня
заставили
пойти
праздновать
свадьбу
Ани
Шклявер.
Ты
знаешь
и
от ца
и
м ать
и
девочку,
ибо
все
трое
были
в
Териоках
на
свадьбе
Метц еле й.
Но
конечно
забыла.
Е сли
бы
у ви дела
ег о,
вс по мнила
бы.
Она
уч ени ца
Фи шеля ,
д-р
истории
иск., 27 лет.
А
он
Тривас,
Зубовского
Инстит ута 194, компаньон Блоха.
Она
пишет
в
здеш­
них
газетах
и
журналах.
Пришлось
пой ти,
ибо
они
заявили,
что
и
М ет-
це ли
будут
и
Зубовы
и
еще
разные.
Страшно
было
шикарно
<...>
Я
удрал
в
3-м
часу,
и
только
о дин,
от го вор ившис ь
необходимостью
ра­
бо та ть.
<...>
Зубов
опять
пишет
на
карточ ках,
как
ни
в
чем
не
бывало , —
«граф».
Жены
его
я
ник огд а
не
ви дел,
хотя
он
же нился
в
Рос си и.
<...>
С его дня
я
воспользовался
сл уч аем
и
цел ый
де нь
с
9до3
пробыл
в
K.- Friedr.-Museum, не выходя из ранних италиапцев.
Буду
ходить
еже­
дневно,
пока
не
отработаю
все
отделы
начисто.
Очень
м ног ому
за
де нь
научился.
И
только
так
и
учишься,
когда
надеваешь
шоры .
Ина че
голов а
пу хнет
и
образуется
ка ша.
<...>
В есь
с мысл
мо ей
работы
заключается
в
том,
что
я
при
огром н ом
числ е
новых,
никогда
мною
не
вид е нных
ве­
ще й,
по пав ших
в
музей
за
последние
25 лет,
каждый
раз
даю
свей
атри ­
буции,
не
глядя
на
ярлыки.
Иногда
это
мучительно
тр удн о,
но
презанят­
но
и
всегда
полезно.
Кое-когда
здесь
и
пал ь цем
в
небо
попадают.
Но
на йден ы
уже
и
новые
имена
во
многих
сл у чаях.
<...>
Се год ня
мне
сообщили,
что
на
дн ях
в
«Руле»
была
цел ик ом
пер еп е­
чатана
моя
статья
из
«Красной Панорамы»
о
Чернышеве195.
Какой
смысл?
Без
и ллю ст раций
вероятно.
Я
не
видаю
его
и
не
зн аю.
Напеча­
та на
в
номере
несколько
дне й
назад .
Приехал
в
Берлин
и
по
своим
делам,
но
и
по
вызову
Jonas’a, ибо
сю да
приезжает
завтра
(а должен был вчера приехать)
главный
устрои­
т ель
Кёльнской
вы ст ав к и196, договариваться относительно оборудования
помещения,
размеров
и
пр.
Мой
гр уппов ой
портрет
здесь
расстраивается197, т.
к.
Hoetzsch уезжа­
ет
в
Ис па нию
ч ерез
несколько
дне й
и
с
позированием
ни чего
не
выйдет.
Напишу
все
же
кого-нибудь
е ще.
Ж аль
вот,
красавиц
никаких
не
подво­
рач ив ает ся,
а
то
бы
хв атил .
Ну,
целую
крепко
всех
и
желаю
поправле­
ния
маменькиного
здоровья.
Тв ой
И горь.
219


252. В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 13мая1929г.
Дорогая
Валя,
<...>
Сегодня
много
народу
с мот рело
мои
картины.
Они
имеют
б ольшой
успех.
Смотрели
и
н аши
художники.
Признали
—
г овор или
Jonas’y, что
ничего
подобного
не
ожидали.
Соб ран ное
вместе
это
будто
бы
прои зве ло
сильное
впечатление,
осо бенно
потому,
что
последних
веще й— из
Усп ен­
ского—никто
не
видал.
Да
и
портреты
полно стью
неиз вест ны
были .
Очень
понравились
Фишелю
с
женой.
Очень
отс ов ет уют
делать
вы ста вку
сейчас:
публика
из
Берлина
разъезжается
и
никого
не
бу дет.
Здесь
уже
жа ра
стои т
и
полн ое
ле то.
Окончательно
сегодня
решил: 13лучшихве­
щей
(из-за
одной
цифры
с тоит
ст ара тьс я!) посылаю в Кёльн на выставку.
Долго
комбинировал:
и
то
бы
сле до в ало,
и
эт о,
но
и
то
уже
слишком
много,—пора
и
честь
зн ать.
Пос ы лаю
(за счет выставки,
что
н емал о-
важпо ): 1), 2) 2 Твоих портрета, 3) наш с Тобой, 4) «Дубки»
крылат­
ские
из
Ма ль м ё, 5) «Груши с чашкой», 6) «Груши с вазой», 7) «Красные
ябл оки » (краденые), 8) «Разъяснивается». 9) «Новый сруб», 10) Пор­
трет
ма м ы, 11) «За пилкой дров», 12) Крестинский, 13) Автопортрет
гамбургский
(собственно лучший—по сл ед ний
берлинский,
но
не
со всем
окончен
и
уже
не
успею198. 16-го
выеду
в
Кёл ьн
для
ра звес ки
вещей,
ибо
18- го
там
открытие
выставки
(кроме икон) 199 <...>
253.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 14 мая1929г.
Дорогая
Вал я, <...>
Одновременно
с
э тим
100-м
п исьм ом
посылаю
«печатным»
особым
к он­
в ер то м: 1) Статью Бродскому .
К
се му
—
кат алог
Ван
Гоговской
вы­
ставки200и2
фот ог ра фии
особо
—
по дд е лк и: «Деревня»
и
«Деревья» .
В
ка­
та логе
я
подчеркнул
две
репродукции:
No
102— «Почтальон»
и
No
122—
«Кипарисы», которые
на до
клишировать201.
У
м еня
ес ть
альбом
Ван
Гога,
може т
бы ть
там
есть
эти
вещи
в
лучших
воспроизведениях,
тогда
п ошли
его
Бродскому.
Может
б ыть
е сть
другая
книжка
—
у
м еня
их
несколько.
<...>
О чень
до садно ,
что
из-за
о тъ езда
в
Кёльн
не
могу
писать
портрета
Фиш ел я.
А
сегодня
я
с
9ч.
ут ра
до
12 у него на квартире компоно­
вал
его
портрет.
Наш ел
целы х
3 варианта,
из
кот оры х
каждый
может
бы ть
очень
интересным,
притом
каждый
в
совершенно
др угом
р оде.
Хо­
телось
бы
на пи сать
все
три
и
для
этого
стоило
бы
недели
на
2 при­
ех ать
специально.
Комп онов а л
я
натурально
не
на
бумаге
и
холсте ,
а
в
на т уре ,— искал
ком поз иц ию,
цвета,
отношения
и
пр.
И
вот
н ашел
3 ком­
бинации,
очень
не
вредные.
И
жена
е го,
очен ь
ми лая
и
ученая
его
со­
трудница
принимала
уч аст ие.
<...>
Це лую
всех.
Тв ой
Игорь.
220


254. В.
М.
ГРАБАРЬ
[Берлин], 15 мая 1929 г.
Милая,
дорогая
моя
В аля,
на ко не ц-то
у
Jonas’a мне передали Твою
открытку
с
из вест ием
об
улучшении
маминого
здоровья.
Я
так
счастлив,
что
и
сказать
не
у мею.
Все
эти
дни
я
не
находил
се бе
места,
все
дума я
и
гадая,
что
там
у
Вас.
И
вот
только
теперь
отлегло.
Ну,
дай
бог,
чтоб ы
все
был о
б ла гопо лу чно.
Только
в
ра злу ке
познаешь,
до
чего
Тебе
близки
и
дороги
и
нужны
л юди,
а
еще
Вам,
п аршив цам ,
пов е зло,
что
вы
такую
чу­
десную
мать
по лучили.
<...>
А
еще
вторая
моя
радость
была
от
вид а
детишек.
Получив
их,
по­
ним аеш ь,
что
для
н их;
одн их
и
ж ить
можно.
Оленька
как-будто
пополне­
ла,
а
у
Славки
опять
уже
ко пна
на
голове
выросла.
Так
мне
ста ло
от
всег о
ра дос тно,
что
я,
приехав
через
10 минут к Фишелю,
нашвырял
с
него
н еп лохой
портрет.
Завтра
надеюсь
кончить
и
даж е,
может
бы ть,
с
собою
увезти
в
Кёльн
на
выставку.
Хо тя
с обс тве нно
ж аль:
там
13 вещей моих
буд ет
выставлено,
а
эта
была
бы
уж
14-я .
Ра зве
что
зам е нить
какую-ни­
будь .
<...>
Се год ня
я
еще
сделал
о дно
дельце,—сдал
свои
тя же лые
книг и,
ле­
жавшие
на
моих
плечах
тяжелым
г рузо м, Jonas’y, который переправит
их
<...>
в
адрес
Реставрационных
мастерских.
Сие
ни чего
не
бу дет
стоить,
а
Ты
предупреди
там.
По
к рай ней
ме ре
не
придется
больше
та ск ать
из
города
в
город,
с
вокзалов
в
оте ли,
из
отелей
на
вокзал
и
т.
д.
этих
сатанинских
тяжестей.
Там
мно го
по
византийскому
искусству,
много
ка­
та лого в
и
других
книг .
<...>
Сейчас
моя
п редел ьная
мечта
по паст ь
после
Парижа
в
Италию.
Т.
е.
пр е дел ьн ая-то
бо льше :
на до
бы
А нтв ерпе н,
Брюссель
и
Голландию
при хв атить
—
Гаагу,
Амстердам
и
Хаарлем,—
но
уж
так
и
быть,—и
тем
бы
довольствовался
пок а
чт о.
Остальное
в
сл е­
дующий
раз.
Но
Италия
нужна
как
манна
н ебесн ая
для
меня,
с тольк о
же
для
всяких
музейно-атрибуционных
вожделений,
сколько
и
для
собствен­
ных
живописаний,
всегда
Ита ли ей
весьма
оплодотворявшихся
и
облагора­
живавшихся.
Но
все
это
натурально
должно
бы ть
исполнено
в
кратчай­
ший
сро к.
Ду маю
попрос ить
про д лить
мне
командировку,
кончающуюся
13- го
июня,
на
од ин
месяц,
дав
мне
безденежную,
но
с
сохранением
со­
де р жания
в
Мо скве.
<...>
Так
[как]
я
сейчас
вынужден
ехать
из-за
ик он
в
Кёль н,
оттуда
лететь
в
Мюнх е н,
а
затем
снова
в
Кёл ьн,
то
в
л етан ии
проходит
все
время
и
я
не
поспеваю
дела ть
св ои
собственные
д ела:
то
один
Kunsthändler в отъезде,
то
другой ,
то
их
не
поймаешь—все
это
о тни мает
у йму
времени
и
я
боюсь,
не
пришл ос ь
бы
мне
сюда
еще
приез­
жа ть
для
окончательных
переговоров
о
сроках
осенней
выставки.
Но
сейчас
п робил о
на
часа х
по ло вина
пе рвого
ноч и.
<...>
Завтра
на до
в ста вать
в
полов ине
седьмого,
чтобы
к
9 часам утра попасть позавтра­
кавшим
и
выбритым
к
Фише лю.
<...>
Тв ой
Иг орь,
221


255.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 16мая1929г.
Дорогая
моя
Валюшка,
как-будто
ск оро
увидимся.
Посуди
сама.
Се­
год ня
Лоренц
показ ал
мне
телеграмму,
полученную
от
Наркомпроса:
"Грабаря задержите до 20 Брягина оставьте дальше при условии перевод­
чик а».
Что-то
в
этом
роде.
Я
н еска зан но
обрадовался,
потому
что
это
ра звя зыва ет
мне
руки.
<...>
Я
рассчитываю,
как
сейчас
выяс н яе тся,
уехать
в
Париж
из
К ёльна
18- го
днем
и
ве чером
быть
уже
там,
пробыть
там
до
26—27, а в Италии до 8—10- го
июня,
после
чего
поехать
на
Ригу
в
Мо­
скву,
с
расчетом
б ыть
в
Москве
чис ла
15—17
июня ,
а
то
и
рань ш е,
но
не
позже
ни
в
коем
случае.
<...>
Вот
почему
уже
не
попаду
в
М юнх ен,
хотя
там
ме ня
ждут
и
моего
присутствия
тре буют.
Но
я
очень
доволен,
что
так
устроилось
и
что
я
с коро
возвращаюсь.
Сейчас,
прямо
из
Кёльн а
или
хотя
бы
из
Парижа
возвращаться,
не
сделав
попытки
проскакать
по
Ит али и,
было
бы
непро­
стительно
и
п росто
глупо.
Я
в
сущности
не
им ею
права
раскрывать
Фра
Бартоломмео
202, не изучивши хорошенько живопись его больших фло­
рентийских
картин.
В про чем
здешнюю
—
почти
такого
же
р азмер а
как
н аша,
я
уже
об нюхал
об сто ятел ьно.
Она
я рка
до
черта
и
олеографично-
лубочна.
Ничего
похожего
по ка
на
нашу
нет
203, кроме
общего
смы сла
композиции.
С
пор трет ом
Фишеля
ничего
не
в ышло.
Чтобы
не
терять
вре м ени
и
не
ездить
за
хол с том
в
магазин,
я
поп роси л
и\
разыскать
какую-нибудь
картонку.
Мне
и
д али
первую
попавшуюся,
на
которо й
я
вчера
нашвы­
рял
довольно
забавно.
За
ночь
все
до
тог о
пож ух ло
и
обесцветилось,
что
я
должен
был
снова
н ачать ,
но
все
время
в ж ухало
не
как
на
холс те,
а
мерзостно
—
мерт в ые
и
глухие
кр а ски.
Я
и
бро с ил,
ничего
не льзя
был о
сделать.
Тог да
я
еще
не
зн ал
—
т.
е.
сегодня
утром,—
что
мне
велено
собирать
св ои
манат ки ,
и
я
обещал
ему
спец иал ь но
еще
заехать
в
Б ерлин
на
об ратн ом
пу ти,
чтоб ы
написать
на
холсте
новый
портрет.
Ну
а
теперь,
види мо ,
ничего
не
выйдет
из
этого
и
ужасно
о бидно .
<...>
Так
все
иде т
вве рх
тормашками.
Ну,
а
зато
до
скор о го
свидан ия.
Це лую
крепко
вс ех.
Твой
Игорь.
256.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёльн, 17 мая1929г.
Дорогая
В аля, <...>
П осы лаю
Т ебе
при
этом
письме
статьи
о
Лейбле.
Поставь
только
даты
рож де ния
и
с ме рти.
Одновременно
посылаю
книгу
о
нем ,
в
которой
отмечены
4 вещи,
н еоб ходи мые
для
воспроизведения
20‘.
<...>
Завтра
п осы лаю
<...>
на
Почтамтскую
еще
одну
фотографию
—
«Почтальона»
—
Ван
Гога,
кот орую
удалось
добыть.
Так
что
с
клише
(что всегда пакостно)
придется
дела ть
только
одну
—
«Кипарисы». <.. .>
222


Должен
был
соб ств ен но
завтра
дн ем
выехать
в
Па риж,
но
приходится
задержаться
до
20-г о.
На
бе ду
19 и 20 здесь Троицу и Духов день
празднуют
и
все
закрыто.
Я
этим
временем
решил
воспользоваться,
чт о­
бы
писат ь
с ле дующую
с та тью,
а
то
и
две
след ующи х.
Тем
много
и
все
занятные.
<...>
З адер жа ться
здесь
пришлось
из-за
осложнений
с
выставкой
или ,
в ер­
нее ,
вы ста вкам и.
1) Во-первых,
на до
бы ло
позаботиться,
чтобы
хорошо
бы ли
размещены
Шмитовские
копии
с
ф ре сок.
Сд елано .
Очен ь
хорошо.
2) Надо было позаботиться,
чтоб ы
пр иг от овить
все
для
злоп олучн ого
Брягина,
которого
мне
очень
жаль
(ибо ему до смерти осточертела за­
граница
при
абсолютном
незнании
яз ыка
и
кром е
то го
он
серьезно
бо­
ле н,
как
выяснил
полпредский
врач
путем
рент г ена:
сердце
и
ле гк ие).
Приготовить
место
для
повешения
икон.
Сделано,
но
на пол овину .
Надо
доделывать.
3) Кроме того я задержан до 20-г о,
поэтому
не
считаю
удо бн ым
удирать
ранее.
4) Затем моя выставка и группы,
посланной
сю да
из
Б е рлина
Ost-Europa: Колесников 205, Фалилеев,
Фалилеева,
Ма-
сютин
206, Горбатов.
Ак ад емист ,
лет
55, работающий «рус ск ие
пейза ж и»,—
исключительно
с
цер кв ами
207, пропастью
церквей
—
прямо
пач ками
за­
раз,
как
он
сам
гов орит : «без вас,
благодетель,
без
ваш ей
ис тор ии
ни
на
шаг,
спа ть
с
ней
ло жусь ,
а
то
откуда
церковки-то
брать!»—
вот
тип .
Имеет
успех
у
немецкой
пу бл ики,
всюду
делал
выставки,
много
(больше
вс ех
вместе)
продал
и
продолжает
продавать.
Конечно
отчаянная
хал ту­
ра
и
п одле
искусства
и
не
леж а ло,
но
ест ь
и
таки е
потребители.
У
Ма-
сютина
4 nature morte’a и один пейзаж
—
масло.
Недавно
ст ал
писать
и
очен ь
н еп лохо:
с кро мно,
но
со
вкус ом .
Очень
изучал
Ш ард ена,
мал ен ь­
кие
ве щицы,
тонко
писанны е.
Так
вот
все
это
—
и
моих
13 вещей
—при­
б ыло
сю да,
а
т ут,
не
разбирая
никаких
имен
и
авторов,
просто
по
удель­
ном у
весу
и
собственному
вкусу
взя ли
да
и
повесили
только
меня,
Масю-
тина,
да
еще
Горбатова,
хотя
морщась,
остальное
же
упа ков али
обратн о
в
ящики.
Скандал
ко нечн о.
Я
звонить
х отел
Jonas’y, но не дозвонился,
сделаю
это
завтра
утро м.
Послал
письмо
ему
и
Колесникову,
у
которого
одн у
вещ ь
из
пя ти
по вес или
208.
Что
сделается
с
Фа лил е ев ой? <...>
Все
это
произошло
до
мое го
п рие зда
и
я
тут
не
при
чем.
5) Но хуже все­
го
вышло
с
АХРР’ом.
Когда
в
про шлом
году
в
Москву
приезжал
заме­
ст ит ель
Oberbürgermeister^ Кёльна Bonner,
он
широким
жестом
при ­
гласил
АХРР’овцев,
выставку
которых
видел
на
Тверской
209, в
Кёльн.
Те
и
пришли
240 вещей210.
Повесили
тут
только
80.
Тихомиров211
(художник АХРР
—
пр едсед ат ель ,
приехавший
от
них
сюд а,
ибо
гов орит
по -немец ки )
взвыл,
а
за
ним
и
полпре д с тво
в
Берлине,
ибо
24 огромных
холста
б ыли
п осле
долгих
колебаний
д аны
из
Муз ея
Красной
Ар­
мии.
А
здешние
му зей щики
и
художественные
круги
говорят,
что
надо
живопись
ст авить ,
а
не
сюжеты.
Да
тут
еще
все
левого
направления,
д аже
левейшего.
На туральн о
ска ндал .
Еще
не
зн аю,
чем
кончится.
6 ве­
щей
нако н ец
сег од ня
согласились
дов ес ить.
Ну
так
вот
из-за
всех
этих
историй
и
гео граф ий
при хо ди тся
оставаться.
<...>
Вс ех
ц елую.
Твой
Игорь,
223


257.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Кёльн, 19мая1929г.
Дорогая
Валя,
сей час
5-й
час
утра.
Пи сал
два
дня
и
две
ночи,
для
т ого,
ч тобы
Вы
там
не
очутились
в
затруднительном
по ло жении
и
для
т ого,
чтоб ы
не
откладывать
до
Парижа,
где
будут
новые
темы,
и
где
во
всяком
случае
будет,
по
кра й ней
ме ре
на
пе рвых
порах,
не
до
писания.
Иллюстрации
к
первой
статье
о
подделках
—
фотография
«Флоры» 4-
три
снимк а
в
конце
апр ельск ог о
выпуска
«Zeitschrift für bildende Kunst» 212,
в
котором,
кст ат и,
ув и дишь
и
мою
ст ат ью.
Пошли
одновременно
эту
вторую
рукопись
—
Ру нге2 13.
Мне
кажется,
что
все
это
очень
интересно
и
вообще
удачно
написало сь ,
несмотря
на
то,
что
я
ст раш но
измучился.
Сейчас
сижу,
в
голове
стучит
и,
кажется,
уже
не
отд елюсь
от
стула:
прил ип.
Взя л
себя
чертовски
в
руки
и
одолел.
О
годах
рождения
и
смерти
Рунге
справься
в
словаре.
Подписи
—
под
«Флорой»: ««Флора»,
восковая
с кульптура
Ричарда
Лукаса
1846 г.,
приобретенная
в
Берлин­
ский
музей
в
к ачеств е
подлинника
Лео нар до
да
Ви н чи».
На
Мино
да
Ф ье зо ле : «Современная скульптура Альчео Доссена,
приобретенная
Клив­
лендским
музеем
в
Америке
за
300.000
долларов
в
к ачес тве
подлинника
Мино
да
Фьезоле
«Надгробие Сабелло»».
На
следующей: ««Святая с кни­
го й».
Современная
ск ульп тура
Альч ео
Доссена,
сработанная
под
с тарог о
сиенца».
На
пос лед н ей: «Альчео Доссен.
Свят ая
Анн а
в
стиле
Д она тел­
ло»214.
На
Р ун г е: «Филипп Отто Рунге.
«Утро». 2- й
вариант
по сле
скл ейки
9 фрагментов.
Гамбургская
картинная
галерея.
Ф.
О.
Рунге
«Младенец на лужайке».
Фрагмент
картины
«Утро» 215. < ...>
Ну,
б ольше
пет
моченьки,
пок ойн ой
ноченьки.
Всех
це лую
крепко.
Тв ой
Игорь.
<...>
258.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Liège, 20 мая 1929 г .
7ч.
вечера.
Паршивенький
ресторанчик.
Дорогая
Валюшка,
Зан ес
же
черт
м еня
с юда.
Фан тасти ческо е
приключение.
В
Кёльне
меня
убедили,
что
так
как
я
еду
в
Париж
«транзитом», то мне не нуж­
на
бельгийская
ви за.
Я
и
поверь,
а
на
гр аниц е
меня,
голубчика,
и
за ца­
пали:
немцам
тут
же
на
вокзале
штемпелевали
в изы,
кто
не
запасся
заблаговременно,
когда
же
мой
красный
паспорт
узр ели ,
тут
и
зацапали.
Я
и
так
и
сяк
—
ничем
не
помогает.
Высадили
из
вагона
с
вещами.
Ну,
потом
я
понял ,ч то
па до
п у стить
в
ход
монет у.
«Но понимаете,
прок­
ля тые
формальности,
притом
нач аль ств о,
но
я
вас
в
следующий
поезд
посажу».
И
через
час
посадил,
но
в
тихоход.
Доехал
до
Льежа
и
стоп,—
должен
сидеть
5 часов .
А
в
Париже
на
вокзале
меня
уже
сегодня
встре­
ча ют
в
11 ч.
У
меня
чув с тво,
точно
я
беглый
каторжник,—
вот-вот
опять
зацапают.
Не
уверен,
что
проскочу,
но
как
будт о
похоже
на
то.
Но
244


Це нт ральн ые
Го суд арст в енные
реставрационные
ма ст ерские.
Кон.
1920- х
годов.
Слева
направо:
М.
И.
Тюлин,
И.
И.
Суслов,
И.
Э.
Грабарь,
В.
О.
Кирилов.
Коломенское.
Ко н.
1920-х
годов.
Слев а
направо:
Н.
Г.
Филимонов,
В.
М.
Грабарь,
М.
И.
Грабарь,
М.
Е.
Г рабарь-Пас с е к,
А.
М.
Чайковский,
О.
И.
Грабарь,
Т.
В.
Чай ­
ковская,
И.
Э.
Грабарь.


И.
Э.
Грабарь
среди
со­
тру д ников
Государственно­
го
русского
музея.
1932—
1934 гг .
Справа
от
Грабаря
—
П.
И.
Нерадовский,
H.
Е.
Доб ы­
чина
и
А.
А.
Вольтер.
И.
Э.
Грабарь
у
портрета
ак аде мика
Н.
Д.
Зелинско­
го.
1932 г.


И.
3.
Гр абар ь
среди
сотрудников
К иевско го
музея
русского
и скус ства.
1920-е
годы.
В
центр е
—
И.
А.
Анисимов.
В
ден ь
15-л ет ия
Центральных
государственных
реставрационных
мастер ск и х.
16 ок­
тября
1933 г.
В
пе рвом
ря ду
с лева
направо: H.
Н.
П омеран ц ев,
П.
Д.
Барановский,
И.
Э.
Грабарь,
Я.
Г.
Лндак,
Б.
Н.
З ас ыпкин,
И.
И.
Суслов;
во
втором
ряду,
с лева
—
С.
А.
Торопов.


И.
Э.
Гр аб арь
и
Э.
Ло
Га тто.
Салтыковка. 1931 г.


И.
Э.
Гра бар ь
и
А.
Т.
Мат ве­
ев
на
совещании
скульпто­
ров
в
Государственном
му­
зее
изобразительных
ис­
ку сств
им.
А.
С.
Пу шк ина.
1940 г.
И.
Э.
Гр аб арь
за
ра бо той
над
портретом
композитора
С.
С.
Про коф ьев а.
21 июня
1934 г.
Ф ото
G.
С.
Пр ок офь ева.


И.
Э.
ГРАБАРЬ.
А прель
1941 г.
И.
Э.
Грабарь
в
художественной
школе.
Кон .
1930-х
годов.


Комитет
по
Госу дарст вен ны м
премиям
СНК
СССР
в
об ласт и,» литературы и искусства.
1940 г.
Второй
слева
—
И.
Э.
Грабарь.
Возложение
ве нка
на
могилу
И.
Е.
Р епина
в
Пенатах
5 августа 1940 г.
И.
Э.
Гра барь,
А.
М.
Герасимов.


И.
Э.
ГРАБ АРЬ
Москва,
апрель
1941 г.


беда
в
том,
что
так
как
не
было
под
рукой
монеты
меньше
20 марок,
то
приш ло сь
их
отдать
чертям.
А
это
п о-ихне му
120 франков,—
т.
е.
целое
состояние
для
ч ест ного
жа нда рма.
Теперь
хожу
по
этому
паршивому
го­
родишке
как
ни
в
чем
не
бывало.
Поезд
и дет
в
12 часов,
в
7 утра буду
в
Париже.
Но
уже
и
так
преддверие
Парижа,—
всю ду
божественные
звуки
эллинской
речи
(только когда ругаются между собой,
то
го вор ят
по-
фламандски).
Сижу
и
ем
«омлет о роньон».
Бесподобно,
натурально,
и
по­
том
«камамбер».
Ну
к акое
сравнение
с
не ме цкой
ку хне й.
Так
вот
какие
бывают
приключения.
Но
вп рочем
бо др
и
весел
и
всех
целую.
Тв ой
Игорь.
259.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 21 мая1929г.
Дорогая
Валя,
как-то
страшно
даже
писат ь
«Париж» .
Невероятно,
но
фа кт.
Все
обошлось
бла гоп олуч но ,
хотя
це лая
свора
кондукторов,
кон тро ­
леро в
и
начальников
ст анц ии
ломала
себе
голову,
как
я
попа л
в
Льеж,
почему
застрял
и
пр.
Не
раз
сидел
я
как
на
иголках,
вот-вот
ожидая
возобновления
ска ндал а.
От легло
только,
когда
переехали
через
бель­
гийскую
г ра ницу
и
очутились
во
Франции.
<...>
Ну,
а
попа в
в
7ч.
утра
в
Париж,
наскоро
умывшись
и
п озав тракав ,
я
конечно
пош ел
сл он ят ься.
<...>
Вот
уже
11 часов,
а
я
только
что
вернулся,
пос ле
тог о
как
в
8 утра
выш ел
из
отеля.
Р аспол ож ен
отель
та м,
где
я
всегда
останавливался,
у
самой
Madeleine, в центре бульваров,
у
Place de la Concorde, Лувра,
Opéra и пр.
Ве сь
д ень
пр исел
только
на
7« часа пока обедал,
так
что
ноги
гудут
и
осл абе л
до
п олного
изнемож ен ия
от
бессонной
ночи
и
такой
б еготн и.
Прямо
с
ут ра
отправился
на
Faubourg St. Honoré к Влад .
Осип.
[Гиршману].
Обоих
застал
в
лавке.
Там
сейчас
как
раз
выст авоч к а
Терешковича,
А рапо ва,
Глу щенк о,
Ев г.
Лансере
и
еще
кое-кого21в.
Все
сие
так
себе ,
что бы
не
сказать
больше .
По
2—3
ве щи,
ибо
ко мн атка
выставочная
м але ньк ая.
Помещение
во
дворе.
Гл авн ым
образ ом
обставля­
ют
квартиры
ст иль ной
мебелью
амери канкам.
Впроч ем
сочиняю:
прямо
отправился
не
к
ним,
ибо
бы ло
ран о,
а
в
антикварный
м аг азин
Золот­
ни ц кого
217, приезжавшего в Кёльн на выставку икон и выезжавшего
д аже
—
по пу сту
—
в стр ечать
мен я
на
вокзале.
В
8ч.
ут ра
он
у
мен я
уже
был
в
номере
и,
т.
к.
он
ря дом,
тоже
на
Faub. St. Honoré, то сейчас же и
пошли
туда,
т.
к.
у
него
мно го
ико н
и
других
русских
вещей,
к оторы е
меня
и нт ересов али.
Меж ду
прочим
п рекрасны й
портрет
подписной
и
дати­
р ова нный
P. Barbier — 1800218.
Прямо
бл естя щ ий.
<...>
Магаз ин
н а зыва­
етс я
«A la vielle Russie», —
что
озн ачае т
русскую
стар и ну
или
русский
антиквариат.
От
Генр и етты
пош ел
в
Л увр
и
ходи л
до
обалдения,
пока
не
выгнали
ко
вс ем
чертям.
Есть
много
нового
219.
Развеска
вся
нова,
но
8И.
Грабарь.
Письма
225


очень
плоха.
Сос тоян ие
вещей
п ресту пно
в
смысле
небрежного
к
ним
от­
но шен ия:
тр е скает ся,
ломается,
осыпается,
червь
то чит,
покрывается
пе­
стрящими
п ятна ми
до
тог о,
что
ничего
не
видать.
Prud’hon, которого в
Лувре
19 вещей 220 —
а
болыпе-то
его
и
вообще
нигде
нет
ничего,—
весь
погиб
от
халатности
«консерваторов».
Но
вообще
какие
несметные
сокровища.
Богатейшее
собрание
Chau-
chard только недавно подарено Лувру и в нем размещено221 .
А
тут
вот
какой
масштаб
получается
теперь:
ни
б ольше,
ни
меньше
как
100 Коро,
13 Милле, 13 Мане, 23 Моне, 23 Руссо и в таком же роде остальное .
При
этом
Шошар
никогда
не
покупал
и мена,
а
только
качество.
Поэт ому
в
Лувр е
от
не го
зна мен и тый
—
«Angelus» Millet 222, ушедший в
1880- х
годах
в
Америку
за
1 миллион франков
—
тогда
это
бы ла
первая
т акая
сногсшибательная
це на
за
картину,
да
еще
н еб ольшую .
Д ейст вит ель но
свер хъест еств енны й
шедевр,
равный
какому
угодно
из
вел и чайш их
созда­
ний
человечества
всех
времен
и
народов.
А
Коро
таки е,
что
с
ума
сойти.
Так
как
они
были
в
частных
рук ах,
то
холились
и
хорош о
сохранились.
Да
и
висят
хорошо ,—
единственные
к артин ы
в
Лувре:
в
оди н
ряд,
а
то
все
вис ит
в
5, 6 и больше рядов .
И
бе звку си ца
в
развеске
отча ян н ая.
Потом
был
у
Хейн а
и
вз ял
у
него
пейзажик.
Вот
уж
верно
я
про
Бо де
сказал,
что
и
на
старуху
проруха
бывает.
Сейчас,
кроме
гамбург­
ского
знаменитого
Халь са,
и
я
еще
под озре в аю
одного,
еще
более
знаме­
н итого
—
кёльнского.
Потому
что
не
то
что
под делк а,
а
просто
в ещь
како­
го-то
англичанина
начала
XIX века .
А
кроме
тог о,
как
уже
писал,
С езан на
подсидел
я
мюнхенского.
Зато
и
сам
в лип:
хе йно вс ки й-то
не
н а стоя­
щий,
поэтому
и
сд ел ать
нельзя
ни чего
ему
было.
Ума
не
приложу,
как
мог
промахнуться,
но
яв но
промахнулся:
глядя
на
него
сейчас,
после
того,
как
пересмотрел
их
уже
около
сотни
после
о тъе зда
из
М ос квы,
не
понимаю,
как
мог
не
вид ет ь.
Но
видишь
—
по
крайней
м ере
увидал,
а
Бо­
де
не
хот ел
и
видеть.
Так
вот
еще
блестящая
иллюстрация
тог о
положе­
ния,
сколь
трудно
распознавание
художественных
пр оиз ве де ний.
<...>
Вообще
должен
ска зать,
что
за
последние
3 месяца сатанински окрепла
у
ме ня
атрибуционная
х в атка.
Не об ыча йно
м ног ому
сп од оби лся
научить­
ся
и
чувствую,
что
каждый
день
приносит
новую
уче бу.
Оч ень
стало
мне
хотеться
проехать
по
Фламандии
и
Го лла нд ии,
а
то
ко гда
дождешься
такого
сл у чая.
Только
не
пускают,
проклятые,
нашего
сов ет ского
бр ата
туда.
Не
знаю,
как
и
вз ятьс я.
Ни
душ и
знакомой
не т.
Сейчас
тут
самый
ра згар
сезона:
сего д ня
премьера
дягилевского
бале­
т а2 23, вернее нескольких одноактных балетов .
Я
не
пойду,
т.
е.
уже
не
пошел,
потому
что
балет
ко н чается
или
кончился
уже.
Много
всякого
другого
еще
дается
заманчивого,
но
и
не ког да
и
денег
жалко.
Я
приехал
поучиться,
а
не
по
театрам
прохл а ж даться.
А
живет
зд еш няя
художест­
венная
братия
от
наши х
б ерегов
так
себ е,
и
д аже
очень
так
себе.
Очень
плохо
Д об у жинский,
н еваж но
Ларионов
с
Гончаровой,
да
плоховато
и
Бенуа,
почти
безработный
сейчас.
Но
в
о дин
день
ма ло
успел
еще
народу
повидать
и
мало
узнал
о
их
житье.
Но
красив
этот
мерзавец
Па риж
до
черта.
Опьяняет
п очти
до
голово­
кр уже ния
св оим
видом,
жиз нь ю,
речью,
жест ам и.
Уже
в
Ль еже
ни
одной
лошади
не
было,
здесь
движение
страшенное.
<...>
226


Се йчас
много
выставок,
ко торы е
пр и дется
с
завтрашнего
дня
с м отреть
и
для
себя
и
для
Бродского.
Оба
салона,
и
д аже
все
3, а кроме того
большая
вы ста вка
шведского
иск усства,
древнего,
нового
и
новейшего,—
в
Лувре
и
Т юиль ри.
Но
так
как
глаза
мои
сов е ршен но
слипаются,
да
и
голова
отказывает­
ся
слушаться,
ибо
как-никак,
а
это
письмечишко
писалось
ровно
два
часа,
то
я
и
попрошу
позволения
на
этом
закончить
и
разрешения
пойти
спать.
<...>
Тво й
Игорь .
<...>
260. В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 23мая1929г.
Сегодня
п ол учил
приглашение
«пожаловать»
вечером
в
8ч.
в
cercle
«La Renaissance» —
шикарный
клуб
—
на
парадный
обед
общества
«Fran­
co — Russe» 224.
Пр игл аш ение
перед ано
мне
от
пр е дседателя
Андре
Ма­
зона
через
Луи
Рео
225.
Скомбинировали
потому,
что
как
раз
тут
же
Ольденбург
с
Марром .
Рео
про сил
пер ед ать
Те бе
пр ивет
и
ск азать,
что
поездка
в
Kolomenskoie оставила у него незабываемые воспоминания.
С
Ми лле
оче нь
основательно
побеседовали,
и
за втра
я
бу ду
уже
у
не го
в
Hautes Études *, в Сорбонне22 в.
Было
вчера
ч ело век
35—40.
Съехались
отовсюду
друзья
России,
даже
из
Страсбурга
приехал
проф.
Lucien Tes-
nière 227,
собирающийся
в
Россию
и
во
что
бы
то
ни
стало
желаю­
щий
быть
в
К оломе нск ом.
Он
научился
в
немецком
плену
у
р усск их
по-
рус ск и.
Говорит
от лич но.
Будет
в
июле.
Был
и
По ль
Буайе,
которого
зна ю
лет
35, не меньше .
Такой
же
живой ,
говорун .
Узнав
о
м оем
нам ер е­
нии
по пасть
в
Бельгию
и
Голландию,
тотчас
же
взялся
выхлопотать
визы.
Зн аме нит ый
здешни й
санскритолог,
кое го
фамилию
забыл,
очень
остроумно
гов ор ил
о
сво ем
42-летнем
знакомстве
с
О льден бур гом
и
его
знаниях,
а
такж е
вышучивал
Марра
по
части
вылущивания
всюду
яфети-
дов
и
басков.
Был
со вет ник
полпредства
Б есед о вский
и
первый
секретарь
Дивильковский.
Последний
сказал
м не,
что
он
знавал
одного
Г рабаря,
но
у вер ен,
что
я
не
им ею
с
ним
ничего
общего.
Я
спросил,
какого
же.
—
В
Лозан н е
он
был.
—
Так
это
мой
б рат.
—
Что
вы
говорите:
ве дь
он
же
лет
на
20 старше вас. —
Нет,
говорю,
всего
на
шесть .
Завтра
я
буд у
в
п ол­
предстве
беседовать
насчет
икон .
Милле,
да
и
все
то лько
и
м ечт ают,
чтоб ы
выс тавк а
после
Кёльна
была
перевезена
в
Па риж
228.
О чень
в аж­
но
им
видеть
и
Шм ито вс кие
копии.
Вот
посмотрим.
Конечно
я-то
уж
ни
под
каким
видом
не
поед у,
ес ли
бы
мне
и
предложили.
С
меня
дов ол ь­
но.
Но
устроить
бы
здесь
выставку
с ледо ва ло.
<...>
Ве сь
день
ходил
по
Салону
des Tuileries 229.
Это
модернисты
и
не­
сколько
из
б л изких
к
ним
по
духу
стариков
из
Salon aux Champ de
Mars —
Бенар,
Аман-Жан
230 и др.
Вот
мате ри ал
для
2-й
статьи
Брод­
высшая
школа
(фр.).
8*
227


скому.
Завтра
иду
осматривать
маршанов
или
как
тут
это
зов ет ся
о фи­
ц иаль но
«les galeries».
Их
чертова
пропасть,
ни
боль ше
ни
меньше
как
90.
Тут
выходит
ежен едель но
такой
справочник,— «La semaine à Paris»*
(Г/ г
франка),—
сп р авки
по
в сем
во прос ам
и
всегда
точные
указания
выставок
за
данную
неделю.
Нет
сил
осмотреть
вс е,
да
и
не
стоит;
отме­
тишь
себе
г лав ное
и
интересное
и
ув идиш ь.
Так
вот
за вт ра,
а
то
и
2 дня
подряд
придется
о смат ри вать
эти
гал ер еи.
Мо де рни сты
поч ти
все
с осре до­
точены
на
rue de la Boétie231.
Это
то,
чего
до
войны
де
было.
Тоже
тема
для
Брод ск ого,
No
3 по Парижу .
За втра
мы
с
Бен уа
об ед аем
у
Réau, а до того я заеду к ним.
Был
сегодня,
но
не
застал
никого
дома,
кроме
прислуги
эстонки.
От
нег о
и
поедем
вместе.
Телефона
у
не го
нет,
поэтому
не
мог
справиться;
а
потом
он
сам
звонил.
<...>
Очень
бы
хоте лос ь
ув и дать
фр ески
XII века около Poitiers 232.
Это
часа
4 езды от Парижа,
да
по
д ругой
ветке
с
час.
Дня
2 надо поте­
рять,
но
был о
бы
важно
мне
поглядеть
с
точки
зре ния
подлинности.
<...>
Тв ой
Игорь.
<...>
261.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 25мая1929г.
Дорогая
моя
В аля,
Вчера
я
был
з ван
к
обе ду
к
Réau, а так как туда же позваны были
Бенуа,
то
мы
ус л овилис ь,
что
я
з аеду
к
ним
после
вс яких
своих
и
офи циал ьн ых
дел,
что бы
посидеть
и
покалякать,
да
вместе
поехать
на
обед.
Так
и
сделал.
Обо шел
про пасть
всяких
маршанов,
пос ле
че го
к
4 часам зашел по уговору к советнику полпредства Беседовскому для
бес еды
о
во зм ожной
выставке
и кон
осенью
в
П ари же.
О чень
об яза тель ­
ны й,
милый
и
приятный
человек.
Сам
взялся
мне
выхлопотать
италиан-
ску ю
визу
<...>
А
Буайе
уже
принял
все
меры,
чтобы
получить
визы
для
мен я
в
Бельгию
и
Гол ла нд ию.
Так
что
все
иде т
как
нельзя
лучше.
Жал ь
только,
что
не
могу
с
Тобой
проехаться,
как
предполагал.
Как-то
фатально
не
везет.
В
13-м
году
не
поехали,
а
в
сущности
могл и
поех ат ь
осенью.
В
14- м
не льзя
уже
был о
и
все
так
складывались
обстоятельства.
А
теперь,
не
буд ь
у
вас
лаз арет а
с то лько
времени,
Ты
быть
может
мо гла
бы
выбраться
на
3 недели .
Этого
было
бы
достаточно
вполне.
<...>
Бенуа
живут
только
вдвоем:
дети
переженились
и
замуж
повыходили.
Советовался
с
Анн ой
Карл ов но й,
что
бы
купить.
<...>
Мы
условились
пойти
вместе.
<...>
Вс п омина ли
ста р ину
и
вообще
очень
хорошо
провели
время.
Очень
просили
Тебе
пр ивет
послать.
Я
показывал
деток.
Живут
очен ь
далеко,
но
при
трамвае
сравнительно
нед але ко
и
не
очен ь
далеко
от
metro; так что терпимо.
Но
уже
зел ень
кругом
и
горо да
со бст­
венно
мало.
Ква рт ира
неб о льш ая,
но
приятная.
Все-т ак и
комнат
пять,
♦ «Неделя Парижа» (фр .).
228


если
не
больше.
Опять
на
ст енах
в сякие
картины,
гравюры,
рис ун ки.
Живет
он
иск лю чит ел ьно
по стано вк ами
и
считает,
что
ими
обеспечен.
Н ед авно
дел ал
с вою
вы став ку
и
продал
пор ядочн о
вещей
Я
по инте­
р есовал ся,
что
за
публика
покупатели.
Больше
всего
русские,
опять
ра з­
богатевшие
или
вовсе
не
ра зоряв шие ся
—
нефтяники
и
пр.
К
8 часам поехали к Réau.
Там
бы ли
Paul Boyer с madame Boyer,
один
фра нцуз ск ий
historien d’art и один голландский.
М-е
Réau,
пол­
ная
дама,
уже
сед ая.
Взр о слая, 21 —22-лет няя
дочь,
изучающая
в
Анг лии
язык.
Жив ут
в
особняке,
имеют
сад.
Вообще
шик
стр аш енны й,
и
накор­
мили
на
слав у
с
хорошими
и
разнообразными
вина ми.
Либо
он,
либо,
вернее,
она
б ога та.
Потому
он
и
карьеру
делает
большую,
т.
е.
уже
и
сделал.
Иначе
бы
во
Франции
ее
не
сд ела ть.
А
с егод ня
с
ут ра
отправился
в
Сорбонну
к
Millet, в его Hautes Etu­
des.
Это
такая
вы сшая
школ а
верховой
визан тинистск о -арх еол о гич еск о й
езды.
Все
ст ены
увешаны
акварельными
копиями
с
фресок
Мистры
234.
Целый
штат
учеников
и
у ч ениц,
уже
ученых,
со
многими
трудами
позади
и
еще
бол ьш ими
впереди.
Завтра,
в
воскресенье,
у
него
на
дому
опять
соб ерутс я.
Он
пред ст авил
ме ня
им,
наго во ривши
ку чу
всяких
лестных
вещей,
как
французу
и
полагается.
Я
завтра
тоже
пойду.
Показывал
ему
фотографии,
которые
с
собою
за хвати л
из
М о сквы.
После
Millet поехал,
оп ять
по
угов ору,
в
тор гпр едс тв о,
к
некоему
тов.
Биренцвейгу,
специаль но
занимающемуся
вопросом
о
выставке
и кон
и
связанных
с
нею
предположениях,
ра сче тах
и
пр.
Они
здесь
настаива­
ют,
чтобы
я
осенью
снов а
приехал,
но
я
решительно
отка зался,
сказав­
ши,
что
ни
под
каким
видом
не
соглашусь,
ибо
с
меня
довольно.
Когда
я
от
него
ушел,
то
ошибся
дв ерью
и
куда-то
хот ел
ворваться,
где
было
заперто.
З а метив
о шибк у,
пустился
бежать,
поздно
сооб рази в ,
что
это
пох оже
на
прием
жули ка .
Ме ня
кто- то
окликнул,
спросив
в
чем
де ло?
И
вд руг
и
на
мо ем
и
на
его
лиц е
расплылись
улыбки:
я
оказался
Грабарь,
а
он
—
Николаев.
—
«Игорь Эм- ч ,
ради
Бога
не
уходите,
зайди­
т е».
Он
там
оди н
из
главных,
уже
2 года как в Парижском Торгпредст­
ве.
<...>
Но
са мое
за мечател ь но е
то,
что
Нико л аев
неожиданно
стал
бало­
ват ься
живопис ью ,
начал
брать
уроки,
а
сейчас
пиш ет
в овсю
и
несомнен-î
но
обнаруживает
спо со бно сти.
Но
увлекается
ст ра шно,
только
и
жи вя
этим.
Таков а
эта
зазнобуш ка.
Очень
бедовая.
Когда
он
мне
показывал
с вои
ве щи,
он
сидел
спиной
к
ок ну,
из
к оторого
его
голов у
обдавал
ф он­
тан
солнечных
лучей.
Темно-коричнево-оранжевое
лицо,
с
горящими
гла­
зам и
и
угольками
горящего
уха.
Я
попрос ил
холстика
и
нашвырял
голо­
ву
235.
Д ов ольно
ли хо
и
оче нь
цветисто.
Он
пря мо
в
раж
от
удовольст­
вия
приш ел ,
как
это
в
по лч аса
такую
фант асм аго рию
сделать
можно.
И
правда
ниче го.
Л учше
всех
з деш них
моих,
т.
е.
берлинских.
Но
не
портрет,
конечно,
а
красочная
абр акад абр а.
<...>
А
еще
з абыл
я
Тебе
передать,
что
у
Réau по предложению Paul
Boyer пили à la santé de M-e Grabar.
И
вообще
очень
трогательное
отношение
проявили,
о со бенно
пос ле
тог о
как
Réau рассказал про свою
замечательную
прогулку
в
К оломе нск ое.
Вот
когда
Ты
увидишь
Витмора,
пр игл аси
его
тоже
пойти,—
будет
страшно
счастлив.
Он
м ежду
прочим
написал
в
Mélanges Uspenskij тоже статью по византийскому искусству.
229


А
сегодня
дал
мне
оттиск
сво ей
стат ьи
там
же,
по свя щенно й
«Вопросам
Рест ав р ац ии », методам работы их и Вашему покорнейшему супругу23в .
Да
еще
Réau дал мне 2
оттиска
своей
стат ьи
на
ту
же
тему
237.
При­
знаться,
я
не
успел
еще
прочесть,
но
очен ь
каж ет ся
все
лестно.
Сло вом ,
шумим,
б ра тцы,
шумим.
Завтра
иду
на
феном еналь ну ю
выставку,—
третью
по
счету
за
эту
поездку,
к оторую
спо до блю сь
узреть:
со
всей
Европы
с обрали
Курбе
и
организовали
замечательную
выставку.
Вот
еще
материал
для
Бр одс к ого,
и
како й
288.
Но
главное,
к оне чно
не
для
Бродского,
а
для
ме ня.
На до
же,
чт обы
так
человеку
п ерло.
Но
вп рочем
уже
2 часа,
и
это
письмо
писал
я
ровно
два
с
половиной
часа.
Це лую
крепко
Тебя,
детишек
и
вс ех.
Вооб ража ю
как
они,
канашки,
счастливы.
Твой
Игорь.
262.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Пари ж, 26 мая 1929 г.
Дорогая
Валя
<...>
Сего дня
был
на
вы ст авке
Курбе,
только
что
открывшейся.
Очен ь
за ме­
чательно.
Буду
писать
ст ать ю.
Потом
был
у
Millet на квартире.
Старик
собрал
всех
учеников,
теперь
уже
проф ес соров
и
ученых
на
разных
кон­
цах
земли.
О чень
мила
ст арушк а
же на
е го,
вечная
спутница
его
по
э кс­
курсиям,
автор
всех
рисунков
в
тексте
его
изданий
(она художник).
Знает
не
хуж е
е го,
на
каких
стенах
в
каких
памятниках
какие
сюжеты
имеются.
<...>
Потом
Бенуа,
пригласившие
ме ня
к
себе
к
обеду ,
к
8 часам
(по ошибке,
ибо
в
воскресенье
все
пр ислу ги
гуляют,
почему
все
ед ят
в
ресторанах,
отче го
трудно
найти
в
них
место)
пов е зли
ме ня
на
бульвары
в
ши карн ый
рест о ран
угощать
э тим
самым
обедом.
Потом
потащили
в
са мый
лучший
cinema, соблазнивши Карсавиной 239, которая в этом cine­
ma самолично и в натуре, —
а
не
на
экране
—
тан цу ет.
Д ейст вите ль но
чертовски
танцевала.
Пригласила
нас
к
себе
после
cinema, но так как
все
ок он чилос ь
п осле
12 часов ночи и лупил страшенный дождь,
то
я
предпочел
уехать
домой.
Cinema был наполовину parlant *,—
в
пер вый
раз
слышал.
Зд оров о
п о лу чается
временами,
но
временами
еще
не
дошли,
однако
явн о,
что
это
де ло
завтрашнего
дня.
В
о бщем
да же
я,
застаре­
лый
недруг
cinema, остался очень доволен.
Кроме
в сего
п роч его
еще
и
пер во к лассный
симфонический
оркестр.
За
все
платил
Бенуа
и
ни
за
что
не
хотел
меня
допускать
до
упл ат
да же
м инималь ны х.
Но
сейчас
уже
около
2-х
часов
ночи,
а
встаю
я
как
назл о
по
необходимости
очень
рано,
почему
и
должен
кончать.
Да
и
вообще
на до
прекратить
это
бе зоб­
разие:
сколько
дней
уже
не
м огу
выспаться
и
г л авным
обр азо м
от
пис ь мопис а ния.
Целую.
Тв ой
Иг орь.
♦ звуковой ( фр.).
230


263.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 27 мая1929г.
Дорогая
В аля,
<...>
Се год ня
п онед ель ник,
когда
все
музеи
закрыты,
кром е
Musée des
arts décoratifs, где есть и коллекции современной или недавней фран­
цузской
живо пи си,
временно,
за
неимением
дру гого
помещения,
здесь
устроенных
24°.
Сов е ршен но
замечательна
коллекция
Моро241,
содержа­
щая
без
ма лого
200 NoNo,
среди
которых
ес ть
такие,
как
знаменитый
«Déjeuner sur l’herbe» Е .
Manet 242 и 40 Corot,—
это
сверх
того
числа,
кото рое
им еет ся
в
основной
коллекции
Лувра
и
в
собрании
Ш ош ара.
Первые
вещи
по
прибытии
в
Рим
в
1825 г.
очень
слабы,
а
в
26—27 [г.]
уже
п рекр асн ые,
но
оче нь
напом инаю щие
Сильвестра
Щедр ин а
*48.
У ве­
ре н,
что
последний
пр ои звел
на
молодого
Коро
неотразимое
вп ечат лени е.
Об
этом
я
мог
бы
сейчас,
использовав
материал
коллекции
Моро,
бо га­
той
как
раз
итальянскими
р анни ми
вещами
Коро,
каких
б ольше
нигде
нет,
мог
бы
написать
неб езы нтер есную
книжку.
Но
гл ав ная
ц ель
мо его
сегодняшнего
по сещени я
м узея
заключалась
в
изучении
р исунк ов
и
набросков
Hubert Robert’a 244 и других мастеров .
В
Луврской
би бли оте ке
е сть
специальный
отде л
фот ог ра фий,
в
котором
с обра но
невероятное
количество
фот огр а фий.
Достаточно
ск азат ь,
что
все
рисунки
Г юбера
Роб ера,
находящиеся
главным
о бра зом
в
му зеях
de Ve-
lence et de Besançon 245, сфотографированы.
Также
сфотографировано,
ли­
бо
иног да
вырезано
из
изданий
(есть даже из «Х удо ж.
сокровищ
Рос­
сии»246идр.
изданий)
в се,
что
относится
к
д анно му
мастеру.
С амо
собой
разу мее тся,
что
никакая
монография
не
может
дать
и
сотой
доли
материа­
ла,
имеющегося
к
услугам
исследователей
здесь.
Проработав
ве сь
день,
я
с
несомненностью
уже
у станов ил,
что
те
рисунки,
к ото рые
Бенуа
и
я,
а
потом
(недавно)
и
Мах
Friedlender считали за оригиналы Гюбера Робе­
ра,
д ействит ел ьно
рисо ваны
им,
так
же
как
2 (один вне всяких сомне­
ний)
—
Клода
Лоррена.
Других
ус тано в ить
мне
пока
не
удалось.
Всюду
приходится
п ок упать
каталоги
и
всякие
издания,
к оих
набра­
лос ь
видимо-невидимо.
Уже
отправлена
Тебе
огромная
партия
из
Берли­
на,
а
вот
из
Фран ци и
приходится
с нова
отправлять,
и
по
совету
Нико­
лаев а,
отправлю
че рез
ВОКС:
упакуют,
выхлопочут
в
Москве
разреше­
ние
пропустить
чер ез
цен зуру
и
пр.
Лу чше,
конечно,
использовать
эту
возможность,
чем
таскать
с
собой
вс юду
огром ны й
гру з.
Но,
конечно,
вскоре
опять
накопится
немало
книг.
Ве дь
вот
подносят
много.
Не
далее,
как
сегодня
получил
от
одного
румынского
уче ни ка
Millet 3 тома (да
еще
грозится
3 вскоре прислать)
от
некоего
Stefanescu 247.
Очень
важный
и
инт ер есны й
материал:
только
до
сих
пор
что- то
около
200 таблиц фресок
и
ико н
вы шло.
Был
после
этого
румына,
ф ранц уз
Guilland, с которым я
переписывался
по
поводу
Mélanges Charles Diehl’n. Diehl сам в отъезде в
Македонии,
Греции
и
пр.
Он
гов ори т,
что
моя
статья
одн а
из
самых
замечательных
в
обо их
томах
будет.
Но
вот
на зва ния
я
все
еще
не
могу
придумать;
и
он
не
м ожет
найт и.
Это
на
тему
«Умиление».
А
после
н его
заходил
Добужинский.
Буду
у
не го
на
днях.
Целую.
Твой
Иг орь.
231


264.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 29 мая1929 г.
Дорогая
Валя,
Вчера
был
на
балете.
Шла
премьера
у
Дягилева: «Lebal»*, балет,
музыку
которого
написал
та лантли вы й
современный
италиянский
компо­
зитор
Rieti 248, а декорации
—
de Chirico 249 —
оба
модернисты.
О чень
хоро­
шо
поставлено
и
божественно
танцуют.
Кроме
этой
ве щи
шло
еще
три :
очень
из вестн ый
б алет
в
постановке
Бакста
«Les dieux mendiants» ** с
музыкой
Hendel’n 25°, что очень усладительно,
потом
«советский»
балет,
предполагавшийся
к
постановке
в
Москве,
и
еще
оди н
—
все
одноакт­
ные.
Оказывается
Дягилеву
был о
п ред ло жено
г ода
два
назад
привезти
сво й
балет
к
нам
для
повышения
балетной
те хн ики,
ибо
она
действитель­
но
изумительно
высока,
и
вот
был
сочинен
специ аль ный
балет,
действие
которого
происходит
на
за вод е:
раб о тник и,
работницы,
красноармейцы,
и
все
это
танцует.
Музыка
Прокофьева,
страшно
ш умна я:
вдохновился
машинным
га мом
и
все
спло шь
fortissimo 25К нам балет не поехал,
но
здешним
сноб ам
чертовски
понравился
и
не
с ходит
с
репертуара:
успех
не из м енный.
Сидят
и
н асл аж да ются,
умиляются,
неистово
хлопают.
Вооб­
ще
с ноб изм
дошел
до
край ни х
пределов:
только
перец
и
пряности,
толь­
ко
небывалое,
невиданное
и
неслыханное.
На
эту
тему
следовало
бы
ст а­
тейку
напис ать .
<...>
Но
балеты
и
мне
—
н аде юсь,
во все
не
сн обу
—
очен ь
понравились,
т.
е.
п ост анов ка,
жанр
и
пр.
Очень
все
мо де рн.
Танцы
сов сем
по-новому,
по-иному,
но
красиво.
Сло вам и
не
расскажешь.
Ну
и
публику
же
я
видел.
Уже
ви сят
сзади
до
пол у
хвостики
у
платьев;
спе ре ди
не
до
пол у,
но
тоже
дл ин ные.
Декольте
все
еще
сзад и
до
нижней
части
спины,
а
п оэтом у
у
вс ех
накидки,
самого
разнообраз­
ного
фасона,—
все
больше
цвет ны е,
ярк ие
—
синие,
з еленые,
красные
—
шит ые
с ере бром
(золотом меньше) .
Все
это
сверкает
и
слепит.
Очарова­
тельно
и
в
массе
и
в
отде льн ост и.
<...>
Се год ня
завтракал
у
Бенуа,
а
завтра
и дем
с
ним
на
Иду
Рубин­
штейн.
За
Иду
он
просит
извинения,
ибо
тан цу ет
бездарно,
а
то лько
бо­
гат а
и
имеет
собственный
т еатр,
но
он
хот ел
показать
мне
«собственную
стр яп ню» 252.
А
Ко ка
253, его сын,
за ва лен
работами:
сейчас
пиш ет
в
«La Scala» в
Милане,
пиш ет
для
Бразилии,
Мексики,
на
весь
све т.
Стал
страшной
декорационной
знаменитостью.
Был
еще
сегодня
у
Чехонина
254.
Прекрасная
мастерска я,
р абот ает
на
ювелиров.
Пришла
к
не му,
узна вш и,
что
я
буду,
Людмила
Юльевна.
Очень,
конечно,
расспрашивала
обо
всех.
<...>
Бу ду
у
н ее,
ув ижу
Володю
и
пр.
<...>
Це лую
крепко
вс ех.
Твой
Иг орь.
♦ «Бал» (фр.).
♦♦ «Нищие боги» (фр.) .
232


265.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Paris, le 30 mai 1929
Дорогая
Валя,
пошел
просвещаться
по
ча сти
театров.
Сегодня
был
у
Иды
в
л оже
Бенуа,
с
ним
и
с
Анной
Карловной.
Б ыли
еще
другие
при гл аш енные.
Бенуа
заранее
изв ини лс я,
что
меня
зо вет
поглядеть
«свою
или
вернее
на шу
стряпню», т.
к.
его
декорации
и
костюмы,
а
писаны
декорации
дочерью
Еленой
255,
а
вовсе
не
зо вет
на
Иду,
ибо
она-то
ху же
всего.
И
действительно,
н еп риятна .
Вы со ч енная,
выше
всех
кавале­
ров
и
при
этом
костлява
и
деревянна.
Не
завидую
кавалерам,
подни­
мающим
и
несущим
ее
одной
рукой,
потому
что,
ес ли
и
худа,
то
ве дь
одних
нитей
и
тряпок
пудов
на
6 наберется .
Но
очень
тщеславна
и
при
огромных
де нь гах
страсть
к
выступлениям
в
т еат ре.
И
ни
б ольше
ни
меньше
как
в
Grand Opéra,—
здесь
идут
ее
бал етн ые
сп ектакл и .
Все
та н­
цую т
лучше
ее.
П отом
Бе нуа
уже
не
хозяи н
спектакля,
никт о
не
слу ­
ша ется,
кто
в
ле с,
кто
по
дрова,
и
а н самбля
никакого.
Для
него
это
верный
исто чник
доход а
—
и
хорошего,—
но
это
же
и
трагедия
при
его
щепетильной
до бросов е стно сти
на
настоящем
художественном
горении.
Собственные
ко ст юмы
сама
комбинирует,
т.
что
ему
бы
и
н езач ем
рисо­
ват ь:
все
равно
пер е дел ает
по-своему
и
обезвкусит.
З аказ ами
Бен уа
о бес­
печен,
по
конечно
это
все
о горчи те ль но.
Мне
еще
придется
п ос мотрет ь
ко е- что
из
дягилевских
балетов,
да
еще
следовало
бы
це лую
кучу
погля­
деть
разны х
вещей,
о
которых
мне
го вор ил
Бенуа,
но
едва
ли
все
это
вообще
возможно:
ведь
у
ме ня
абсолютно
ни
минуты
времени
не
остает­
ся
на
самые
неотложные
ответы,
а
писем
де сятками
скапливается
на
столе.
Да
и
не
высыпаешься
никак.
Бену а
дн ем
ч аса
по
2—3
спит,
а
мне
некогда.
Ну,
должен
кончать.
Це лую.
Т вой
Игорь.
266.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Пари ж, 31 мая 1929 г.
Дорогая
Валя,
сегодня
был
снова
на
балете
у
Дягилева.
<...>
В
пер­
вый
раз
премьерой
шел
«Бал», к которому прибавили «Le pas d’acier» —
«Стальной скок»,— «La chatte» * (музыка Henri Sauguet) и «Les dieux
mendiants» 256.
Вчера
м еня
интересовал
«Петрушка»
Стравинского
в
по­
становке
Бену а
и
«Le fils prodigue» ** Прокофьева (по с та но вк а,
т.
е.
декорации
Шервашидзе)257.
Хотя
Бен уа
оче нь
упрашивал
не
ходить
на
«Петрушку», которого «с в инь я»
Сережа
пр о должа ет
ставить,
несмотря
на
то,
что
все
превратилось
в
грязные
тряпки
и
прямо
поз ори т
сп екта кль ,
но
я
все
же
пошел,
так
как
никогда
не
вид ел
этой
постановки
258.
Ко­
нечно
пообтрепалось
все,
но
все
же
со ве рше нно
бесп одо бно
и
незабывае-
♦ «Кошка» (Фр.) .
♦♦ «Блудный сын» (фр.) .
2за


мо.
Притом
в се:
и
музы ка,
и
дек о рации,
и
танцы.
Бенуа
взял
«Петруш ­
ку» 30-х
годов,
со
см е шными
извощиками,
балаганщиками
и
прочей
пуб­
ликой
того
вре ме ни.
Очень
рад,
что
не
послушался.
Чертовское
теат­
ральное
зр ел ище
и
театральное
наслаждение.
Французы
и
американцы
пря мо
во ют
и
рж ут
от
удовольствия.
«Le fils prodigue» —
по
прит че.
Вообще
пошли
бал ет ные
сюжеты
из
«писаний».
Вот
и
у
Иды
видел
«Да ­
вид а », где обалетчена вся история Саула,
Голиафа,
филистимлян
и
п р.259
Но
вот
с
в изами
все
еще
тянется
и
прямо
не
знаю,
что
делать.
Уж
очень
было
бы
дос адн о
бросать
все
и
возвращаться
в
Москву,
не
сделав
попытки
увидеть
те
музеи,
которые
мне
б ольше
вс его
нужны.
Антверпен
мне
не обход им ,
потому
что
там
только
и
ес ть
в
б ольшом
числе
ка рти ны
Ар тсе на
и
Бекелара,
и
мне
надо,
нако нец,
разобраться,
что
я
при вез
из
Свер д лов ск а,—
п ерв ого
или
второго.
В
Гол ланд ии
надо
видеть
в
Хар лем е
Халь са ,
который
весь
уже
реставрирован
и
собран
в
одно
место.
А
ви­
деть
нужно
мне
его
для
про вер ки
моих
наблюдений
над
фальшивыми
и
с ом ните ль ными
Хальсами
по
европейским
музеям.
Р азг адка
только
в
Хар­
леме .
Так
одно
тянет
за
собою
другое .
Но
главное,
ве дь
рукой
подать,
а
не
укусишь.
Я
все
еще
не
мо гу
о по мнит ься
от
своего
собственного
промаха
в
слу чае
с
Сезанном.
<...>
Тепе рь ,
п осле
прочтения
моей
статьи
о
промахе
Боде,
Теб е
это
более
пон ят но,
как
это
вообще
возможно,
но
Елене
Васил ьев не
[Ляпуновой],
пожалуй,
не
объяснишь.
Тебя,
вероятно,
удивляет,
как
это
я
часто
упоминаю
об
отсутствии
у
мен я
времени.
Что
ж
ты,
м ол,
делаешь?
Надо
тут
б ыть,
чт обы
понять.
Тут
гибель
в рем ени
уходит
на
пер ео дева ния,
как
это
ни
кажет ся
стран­
ным.
Ну
вот
слушай.
С
утра
в
9ч.
я
уже
должен
быть
в
Сорбонне
в
École de Hautes Etudes, где
ме ня
ж дет
Gabriel Millet с синклитом
византинистов.
Да
еще
просил
быть
за
п ол часа
раньше,
чтобы
получить
от
ме ня
к о е-какие
справки
о
фотографиях,
данных
ему
мною,
на
основа­
нии
кот оры х
он
сам
хоче т
сдел ат ь
доклад
с
эпид иас к опо м.
А
накануне
я
вернулся
из
теат ра
в
1ч.
н очи,
да
час-полтора
писал
п ис ьмо.
Док­
лад
и
прочее
продолжается
до
127г maximum, ибо после этого рокового
срока
все
в
Париж е
стремительно
н есе тся
в
рест ор аны
завтракать,
а
кто
и
домой
к
за втраку.
Это
совершенно
сакраментально:
е сли
грянет
земле­
трясение,
все
равно
весь
Париж
будет
завтракать.
После
2-х
ч асов
ты
можешь
с
голоду
умереть,
ибо
нигд е
ничего
уже
не
по лучиш ь:
шеф
ушел
и
изготовить
не ком у.
Правда
в
4—5
час ов
ты
мо жешь
в
кафе
выпить
кофею,
шоколаду,
покушать
пир ожных ,
пр ямо
восх ит ит ельны х,
что
и
де­
ла ет
опять
весь
Париж,
но
о беда
не
получишь
нигде
до
7—772
час ов.
(Все театры начинают в 9
ча сов
пр едс тав лен ия.)
И
вот ,
ч тобы
вы пол нить
прог ра мму ,
иду
пр ямо
от
Милле
в
ресторанчик.
<...>
В
2 часа бегу в Лувр
или
еще
куда-нибудь,
но
в
4 уже надо бежать домой,
переодеваться
в
визитку,
т.
к.
на до
куда-то
—
каждый
день
куда-нибудь
—
идт и
либ о
по
визам,
л ибо
по
приглашениям
—
просто
или
для
осмотров,—
а
по л аг ается
быть
в
визитке.
Потом
о пять
оттуда
дом ой
(ибо чаще всего не поспеваю
обедать,
что
делают
все ), чтобы надевать смокинг.
<...>
А
затем
приходится
заходить
в
полпредство,
торгпредство,
ходи ть
по
маленьким
музейчикам,
галереям,
маршанам.
Хо чет ся
все
видеть,
а
то
234


когда
еще
попадешь.
Так
и
уходит
весь
день,
да
и
ча сть
ночи:
сейчас
взглянул
на
часы
и
ужаснулся,—
скоро
3 часа.
Вот
что
знач ит
писать
домой.
А
на
с толе
куча
писем,
на
ко торую
глядеть
и
страшно
и
ст ыд но:
когда
отв еч у?
Последнее
п ри слала
Ша бел ьс кая
из
Н иц цы28°.
Просит
с ообщ ить
хоть
2 слова,
как
все
работают,
все
ли
на
местах
в
Реставра­
ц ионн ых
Мастерских,
шл ет
Тебе
и
Ма не
привет,
хотела
бы
вернуться,
да
не
знает,
сможет
ли
место
получить
пр еж нее.
Ну,
довольно,
всех
це­
лую.
Счастлив
при
мыс ли,
что
де тишки
и
Ты
с
ними
чувствуете
себя
в
Коло мен с ком
хорошо.
Твой
Игорь.
В
Лувре
каждый
день.
Можно
ходить
месяц
и
все
еще
не
все
пере­
смотреть.
Я
и
то
о гр ани чиваю сь
одной
живопис ью .
<...>
267.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Пари ж, 1 июня 1929 г.
Дорогая
Валя,
был
сейчас
на
вечере
у
Бенуа,
где
бы ло
человек
30.
По
суб ботам
у
н его
всегда
такие
«приемы» .
Сначала
обе дал
у
него
(один),
потом
остался
и
на
вечер.
Был
Прокофьев
281, Серебрякова,
Эр нст
(Сер ­
г ей), Саша Зилоти
—из
знакомых
и
много
всякой
пуб лики.
Аргу тон
не
ходит,
ибо
стал
страшным
мизантропом,
брезгающим
опускаться
до
пуб­
лик и.
Он
т орг ует
кар тин ами
для
американцев
и
знатных
англичан,
зара­
батывая
б ольш ие
деньги
и
все
их
легкомысленно
проживая
на
поддержку
своих
родственников.
Л егк ом ысленно
п отом у,
что
содержит
их
в
расто­
чительной
обстановке,
ни
к
че му.
С ашень ка
оче нь
мил
и
страшно
просил
кланяться.
Работает
гидо м
у
Кука
282,— по
му зеям ,
дворцам,
Пари ж у.
Когда
н еп лохо,
а
ко гда
и
туго
приходится.
М ако
в
Ф инля нди и,
торгует
музыкальными
инструментами
и
карти на ми
283.
Родители
все
там
же,
жи вут
как
будто
ничего
284.
Я
все
еще
н икак
не
мог у
пересмотреть
здесь
в сего
искусства,
т.
е.
всего
его
многообразия
и
разнообразия,
но
уже
почти
раз обрал ся
в
нем .
Очень
любоп ытн о.
Совсем
осо бый
мир,
абсолютно
иной,
чем
мы
его
с ебе
представляли
в
Мос кве .
Об
этом
стоило
бы
не
фельетон,
а
ц елую
книгу
написать.
И
увлекательную
и
ж утку ю,
да же
страшную.
Может
бы ть
и
сделаю
это.
Но
на до
все
вид еть ,
все
знать,
во
вс ем
разбираться.
Все
еще
нет
ни
одн ой
в изы
и
возможно,
что
с
неделю
пр ид ется
мно
еще
посидеть
тут,
прежде
чем
получу
возможность
двинуться.
<...>
Целую
всех .
Твой
Иг орь.
268.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Па риж, 2 июня 1929 г.
Дорогая
Валя,
<...>
Се годн я
заходил
ко
мне
Фальк
285, к которому я завтра пойду .
Он
рассказал
мне
мн ого
инте рес но го
о
здешн их
условиях
жизни
и
рабо­
235


ты
художников,
обогат ив шег о
мои
сведен ия
обо
все м,
что
я
до
сих
пор
знал
о
Пар иж е.
Был
еще
сегодня
на
выставке
современных
японцев
и
в
Люксембургском
музее
2вв,
где
соб ран ы
современные
новейшие
худож ни ­
ки.
И
в се-так и
еще
не
все
успел
увидать,
д аже
не
все
главное,
несмот­
ря
на
то,
что
каждый
де нь
что-нибудь
видаю,
да
не
од но
что-нибудь,
а
по
несколькуt
за раз.
Недаром
этот
город
командует
безраздельно
над
художественной
жиз нью
в сего
мир а.
Все
и дет
отсюда
и
ниоткуда
бо льше .
Через
несколько
дней
я
уже
все
же
надеюсь
осилить
все,
но
в
Лувре
придется
еще
поштудировать
детальнее
старых
мастеров.
Ест ь
замеча­
тельные
но винки ,
сов е ршен но
изумительные
вещи,
о
которых
я
и
поня­
тия
не
имел,
ибо
они
появились
в
последние
годы.
По ка
все
вбираю
в
себя,
а
потом
придется
переваривать.
На
эт их
дн ях
нач ну
писать
уже
ста тьи :
пока
еще
не
все
улеглось
и
проя снило с ь.
Це лую
кр епко
детише к
и
всех,
Тв ой
Игорь.
269.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 5 июня1929г.
Дорогая
Вал я,
<...>
Вчера
обедал
в е чером
у
Довгалевских
(наш полпред) 2в7 .
Бы ло
очень
з анятно,
т.
к.
был
и
Николаев
—
Аким
Максимович
—
с
же ной, —
Зин аид ой
Ричардовной.
Он
решил
перево д ит ься
в
Мо скв у,
прич ем
гово­
р ит,
что
в
этом
его
реш ении
не
последнюю
роль
сыграло
нам ерени е
пол ь­
зоваться
моими
советами
по
части
живописи:
очень
его
забрало.
З десь
он
заведует
в
Торгпредстве
всем
импор т ом, —
колоссальное
дело.
Начал
уже
с тряпат ь
ст атейк и.
Эти
дни
всецело
буду
ими
зани мать ся.
<...>
Набирается
8 тем только самых главных .
Остальные
придется
уже
понемногу
в
М оскве
развертывать,
т.
к.
матери ал а
пропасть,
и
он
очень
интересен.
Но
вр емени
все
это
отняло
про рв у.
П исание
этих
статей
бу­
дет
последним
мо им
зд е шним
дело м.
Пра вда,
я
еще
не
все
пересмотрел
и
не
со
вс ем
ознакомился,
но,
чтоб ы
все
видеть,
н адо
сидеть
несколько
месяцев.
Самое
существенное
все-таки
с дела но.
Вот
лю дей
я
тут
п очти
никаких
не
видал,
т.
к.
никуда
не
хожу,
кр оме
узкого
круга
Сорбонны,
полпредства
и
музеев.
Многие
допытываются,
где
я
живу,
но
я
просил
никому
не
гов орит ь,
поэтому
гарантирован
от
всяких
посещений.
<...>
Ничто
ме ня
что-то
уже
не
радует,
одно
уны ние .
Пор а,
видно,
домой.
Це лую
детишек
крепко.
Т вой
Игорь.
270. В.
М.
ГРАБАРЬ
Пари ж,
6 июня 1929 г.
<...>
Был
у
Людмилы
Юльевны;
после
часу-двух,
когда
приш ел
Володя,
от пр ави лись
в
ресторанчик
поужинать.
Володя
очень
хорош о
зарабатыва­
ет,
и
у
н его
в
бюр о
служит
сын
Людм.
Юл.
—
Юл я.
У
пего
дело
перла­
236


мут р овых
инкрустаций,
им
самим
выдуманных.
Они
не
им еют
ничего
общего
с
махровыми
эм игрант ск ими
кругами.
Сег одн я
Мил ле
проч ел
ле к­
цию,
с пе циал ьно
по свящ енную
моей
статье
в
Melanges Diehl, которую я
ему
дал
на
прос м отр
2в8.
Я
присутствовал,
он
целиком
присоединился
к
мо им
выводам
и
да же
подкрепил
их
еще
одно й
деталью.
<...>
271. В.
М.
ГРАБАРЬ
Пари ж, 7 июня 1929 г.
<...>
С егодн я
хоте л
был о
в ече ром
опять
писать,
но
уговорили
Гонча­
рова
и
Л арио нов
269 провести с ними вторую половину дня и вечер .
Они
не
эмигранты,
ибо
в
Париже
уже
с
1913 года.
Бывают
всегда
в
по л­
предстве.
Много
видел
их
вещ ей
и
еще
б ольше
слышал
всяких
дико­
в инных
ра ссказов
про
з де шнюю
художественную
жизнь
и
быт ,
воспол­
нивших
существенно
имеющ иеся
у
мен я
уже
данные.
Г ово рили
они
и
об
аб солютном
неуспехе
Кончаловского
зде сь.
(...)
272.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 8 июня1929г.
<...> А
тут
все
выставки
и
выставки
без
конца,
и
боль ши е
и
малы е.
Одник
только
русских
одновременно,
я
думаю,
не
менее
де сятка
будет .
У
Гиршмана
—
выставка
Ни ко лая
Ми ли оти.
Уж асно
скверно,
просто
из
рук
во н.
Говорят,
страшно
нуждается
и
плохо
живет .
О
ценах
д аже
н ик­
то
и
не
с п равлялся .
Одновременно
в
другом
месте,
у
др угого
ма рша на
—
Че хо нин,
потом
Ши лтья н
(русский армянин) 270 и т .
д.
Как-то
—
один
лучше,
другой
хуже,—
но
Париж
в
конце
концов
всех
к орм ит.
А
тут
свыше
30000 ху­
дожников.
Целое
в ойс ко,
кот орого
хватило
бы
на
всю
Ев ро пу.
Но
дейст­
вит е льно
единственная
в
ми ре
худ оже ств енн ая
атмосфера.
С
р усски ми
я
совершенно
не
вс тр ечал ся
—
за
исключением
Чехонина
и
Фалька.
Последний
усердно
пишет
улицы
Парижа.
Вообще
по
стопам
Утр илло2 7 1
их
записали
в се,
и
некоторые
точь -в - точь
по
этому
же
ре­
цепт у.
Обо
всем
этом
я
напишу
в
ст атьях,
поэтому
я
не
пишу
сейчас.
Но
вот
со
ста ть ям и-то
очень
п лохо,
т.
к.
буквально
минуты
нет
присесть
и
писат ь:
все
что-нибудь
на до,
куда-то
лететь,
а
то
к
т ебе
кто-то
вк ат ывае т­
ся,
да
по
тел ефо ну
звонят.
(...)
Твой
Игорь.
237


273.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Париж, 10июня1929г.
Дорогая
Ва ля,
<...>
А
вчера
мы
совершили
с
Бенуями
действительно
восхитительную
поездку
по
местности,
насы ще нно й
памятниками
XII века.
Все
это
заме­
чательные
ц ерк ви,
зам ки,
крепости,
иног да
целиком
сохранившиеся,
ино г­
да
сильно
реставрированные,
иногд а
только
фрагменты
стен,
башен
и
п ор­
талов,
составляющие
сейчас
одн у
из
стен
деревенского
домика.
Вернее,
все
это
не
деревни,
а
местечки,
предместья
или
посады,—
словом
ли бо
городи шки ,
ли бо
faubourg’bi.
Кока
Бенуа,
ст авш ий
сейчас
одн им
из
главных
пост авщ ик ов
де кора ­
ций
на
миланскую
«La Scala», на Испанию,
чуть
ли
не
Мек сик у
и
чер т
зн ает
еще
какие
с тра ны,
только
что
ве рнул ся
с
жен ой
—
женат
чуть
ли
не
десят ь
лет
на
русской
еще
в
России
—
после
двухлетнего
пр еб ыва ния
в
Милане
и
вообще
в
Италии
на
раб оте.
По сле
какого-то
крупного
теат­
рального
заказа
он
куп ил
себе
автомобиль,
и
всю
поездку
в
Италию,
по
Ит алии ,
а
также
о бра тно
он
совершил
в
н ем,
оста на вли ва ясь
толь ко
для
ночевки
в
гостиницах.
Оказалось,
что
это
чу ть
ли
не
в трое
—
ес ли
не
боле е
—
дешевле
железнодорожных
пер едвижений ,
связанных
с
taxi, но ­
сильщиками
и
пр.
Автомобиль
—
какой-то
оче нь
х ороши й
—
об ошелс я
все
же
в
2000 с лишним рублей.
Чинок
тут
п очти
не
бывает,
т.
к.
шос се
наших
здесь
нет,
а
все
они
гу др онир ов аны,
т.
е.
на
манер
асфальта
устроены:
б лестя т
от
накатанности
в
яс ную
погод у
бол ьше,
чем
в
дождь.
Дорог и
во
Фр ан ции
все
идут
большаками,
сплошь
в
зел ени,
да
еще
справа
и
слева
зеле нь,
т.
что
все
эти
70 километров мы не выходили из
сада
или
леса.
Большое
полу чил
удовольствие.
<...>
Очень
хочется
мне
скорее
во зв р ащать ся.
По стар аю сь
ни где
не
заде р­
живаться
доль ше,
чем
это
абсолютно
необходимо.
Все
же
в
Берлине
при­
дет ся
задержаться
minimum дня на два,
чтобы
урегулировать
вопрос
с
моими
кар тина ми
и
выставкой.
Сейчас
после
трехнедельного
пребывания
в
Париже
у
меня
значитель­
но
из м ени лись
и
взгляды
и
н амерен ия
и
я
жал ею,
что
затеял
выставку.
Надо
бы
год-два
поработать,
а
потом
сделать.
Не
зна ю
еще,
но
дума ю,
что
я
ск орее
склон юсь
к
тому,
чтобы
за брать
все
об ратн о
домой.
<...>
<...>
Открытка
из
Provins’a наша общая с Бенуями 272.
Он
сня л,
вернее
Анна
Карловна
сняла
нас,
кром е
то го
и
он
обещал
прислать
дополнитель­
но
в
Мо скву .
<...>
274. В.
М.
ГРАБАРЬ
Антверпен, 14 июня1929г.
Дорогая
Ва ля,
в
9ч.
у.
был
уже
здесь
и,
оставив
на
вокзале
ве щи
(глав­
ный
багаж
—
2 чемодана
—
отправил
пр ямо
в
Бер л и н), пошел в Музей 273.
Тут
такой
проклятый
обычай
(французский), что если не поешь между
238


О ткры тое
письмо
И.
Э.
Г рабаря
В.
М.
Грабарю
из
Льежа, 1929 г.


12 и 2, то кончено.
Сейчас
6 ч.,
через
40 м.
еду
в
Гаагу.
Адски
истре­
пался,
но,
зайдя
в
ресторан
против
вокзала,
все
же
достал
холодной
те­
лятины
и
кофе.
Игра ет
гра ммо фон .
Чертовски
усо вер ш енст во ва нный:
не
видать,
где
он,
видимо
какой-то
усилитель
и
совершенно
феноменально.
<...>
О рке стр
игр ает
как
настоящий
(«Парсифаль») 274,
голос а
—тоже
(Шаляпин
—
Борис,
женский
голос
пел
дивно
—Гостя
из
«Садко», и дру­
гой
—
Шем аханск ую
царицу.)
Из
5 NoNo три русские .
Засилье
русской
му­
зыки
вообще
не
только
в
концертах,
но
и
всюду
совершенно
поразитель­
но е.
В
Антверпене
я
никогда
не
был
и
очень
дов оле н
посещением
его .
Музей
изумительный.
С
Урала
я
пр ивез
не
Бекейлара,
а
действительно
Артсена,
что
много
интереснее.
Для
этого
я
сюда
и
ездил.
Сомнений
больш е
нет.
<...>
Мне
* очень жаль вас всех,
вынужденных
мучиться
дома,
но
утешени­
ем
мне
сл ужит ,
что
и
я
сам
в
лоск
измочаливаюсь
и
даже
думаю,
что
зря
это
не
пройдет.
Я
делаю
то,
что
дела л
лет
30 назад,
когда
все
сходило.
Сейчас
н адо
бы
поутихомириться,
но
что
же
делать,
когда
нет
времени,
да
и
денег.
Я
еду
à sec ** и не уверен,
до еду
ли
б лаг оп олучн о.
Ем
чуть-чуть,
чтобы
добраться
как-нибудь
до
Берлина.
Расходую
мини­
м альн о.
Твой
Иг орь.
275.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Гаага, 15июня1929г.
Дорогая
Вал я,
Осмотрел
здешние
музеи,
к оторы е
очень
замечательны
275.
Переноче­
вал
одн у
н очь
и
ночую
еще
сегодня,
с
т ем,
чтобы
завтра
рано
ут ром
ехать
дальше.
Хаарлем
о тсюда
в
получасе
езды,
а
от
Х аа рлема
до
Амс­
тер д ама
20 минут.
Ут ром
к
10 ч.
бу ду
уже
в
му зее
Фр.
Хальса
в
Хаар­
леме
27в,
а
к
час у
в
а мсте рд амс ком.
Но
та м,
конечно,
в
о дин
день
не
управлюсь,
почему
пр иде тся
переночевать
с
16- го
на
17- е
и
еще
о дин
день
остаться.
<...>
Пи шу
сейчас
на
берегу
моря,
уже
собственно
не
в
Гааге,
а
на
штранде,
который
сов е ршен но
обо соб лен ный
городок
—
Schevenin-
gen 277.
Гаа га
ле жит
не
на
самом
море,
а
в
‘А часа трамвайной езды от
пляжа.
Вода
здесь
адски
холодна
—
12 градусов по Реомюру,—
но
какие-
то
чудаки
(впрочем только двое)
купались.
Это
вроде
тех,
что
купаются
у
нас
в
проруби
в
Москве-реке.
Вообще
до
сезона
что-то
все
еще
да­
леко.
А
в
Ант верп ене
нашел
в
музее
еще
фа льш иво го
Хал ьс а.
Это
уже
3-й
по
европейским
музеям.
И
кажет ся
есть
еще
4-й,
так
что
получится
любопытная
стать я,
но
не
для
Бродского
уже.
<...>
♦ Начало второй открытки от того же числа [ п ри м.
с ос т.].
♦* без гроша ( фр. ).
240


276. В.
М.
ГРАБАРЬ
Схевенинген, 16июня1929г.
Дорогая
Валя ,
Вот
гаа гс кий, —
вернее
хаагский,
ибо
у
голландцев
«г»
нет,
а
есть
«х»,
только
гортанное
«гхх»
—
Ихор
Храбар,—
музей
278.
Это
здание,
полно­
ст ью
сох ра нив ш ееся
от
XVII века и фигурирующее на множестве картин
середины
XVII в.
Щукинского
Вермеера,
виденного
мн ою
еще
в
1909 г.
здесь,
уже
нет:
он
был
выставлен
временно,
и
Bredius,
кот ором у
он
принадлежит,
продал
его
год а
2 назад в Америку за 400 000 руб.
зол.
<...>
Хаарлем, 16июня1929г. *
<...>
Все,
что
я
виде л
до
сих
пор
в
Европе
за
4 месяца,
совершенно
убит о
Хальсом:
ничего
не
осталось
от
другого.
Это
потрясло
до
самой
глу­
бин ы
души ,
до
с лез.
Я
не
видел
его
картин
реставрированными,
вернее
промытыми.
Но
разница
больше,
чем
«Бояр .
Морозова»
до
и
после27в.
277. В.
М.
ГР АБАР Ь
Амстердам, 17 июня1929г.
Дорогая
Ва ля,
<...>
Се годн я
во
в торой
раз
ездил
на
пок лон ение
отц у
Хальсу
в
Хаар­
лем,
а
затем
еще
дорабатывал
ам ст ерд амск ий
«Рейхсмузеум».
Вот
этот
Вермеер
совершенно
по тр ясающ ий, —
лучшая
картина
музе я
28°.
А
Ремб­
рандт
вообще
ряд ом
с
Хальсом
и
Вермеером
пр опад ает,
д аже
здешние
са­
мые
знам ен итые
все
портреты.
<...>
278. В.
М.
ГРАБАРЬ
Ам ст ерда м, 18 июня 1929 г.
Дорогая
Ва ля,
Воспользовавшись
тем ,
что
в
Scheveningen’e под Гаагой у меня есть
pied à terre**, ничего мне не стоящий,
я
решил
основательнее
изучить
Амстердамский
музей.
Он
ве дь
альфа
и
омег а
всей
истории
голландской
живопис и,
и
когда
еще
сюда
доберешься.
А
у
нас
ведь
больше
всего
гол­
л а ндцев
и
в
них
у
нас
оче нь
мало
разбираются:
голландец
и
голлан д ец .
А
тут
та кие
под голос ки
и
нюансы
есть,
каких
б ольше
нигде
на
свете
не т.
Поэтому
я
еще
остался
на
сегодняший
де нь,
воз в ращаю сь
опять
в
Г аагу
и
завтра
утром
уже
поеду
оттуда
в
Бер л ин.
Реш ил
ехать
весь
день
(^ча­
со в ), от 10 до 10, чтобы хоть раз увидеть днем все эти места,
по
кот о­
рым
раньше
ночью
проезжал,
ничего
не
вид я.
<...>
Чис ла
29—30
бу ду
в
Мо скве .
С
чудовищными
знаниями
голландцев.
__________
Це лую.
Игорь.
* Начало следующей открытки [ прим.
сост.].
♦* здесь
—
пр ист анище
(фр. ).
241


279.
В.
М.
ГРАБАРЬ
Схевенинген, 18июня1929г.
Дорогая
Валя,
Сег одня
опять
ездил
в
Хаарлем
и
Амст ерда м.
А
в е чером
был
в
Гааге
у
самого
Хофстеде
де
Гроот а,
у
которого
вид ел
3-х
фальшивых
Хальсов,
к оторы е
он
п ризн ает
за
по дли нные
(у него большое собрание,
но
свиной
г лаз ), одного фальшивого Рембрандта .
<...>
Он
за плат ил
за
нег о
[Хальса]
25 000 руб.
золотом.
Я
попросил
у
не го
снимок
и
везу
его.
Тут
его
все
признали
за
фа ль ши вого
и
даж е
возгорелись
сп оры,
в
результат е
кото­
рых
снял и
лак
и
под
ним
нашл и
темперу
(подделку), которая смывалась
водой.
Конечно
только
маленькую
про бу
сделали.
Но
он
еще
упорнее
с тал
доказывать,
что
это
гов ори т
только
о
том ,
что
Хальс
п исал
темперой,
что
окончательный
вз дор.
Завтра
утром
еду
в
Берлин.
Сам
оставляю
свою
пейзажную
живо пись
и
совершенно
меняюсь.
После
Хальса
нельзя
не
пе­
ремениться.
280. В.
М.
ГРАБАРЬ
Bentheim, 19 июня 1929 г .
4ч.
дня
Дорогая
Вал я,
No
138 вышел сверх абонемента:
опять
приключилась
ви зов ая
беда,
в роде
бельгийской.
В
Москве
мне
дали
ви зу
сроком
до
15 июня.
Я
про
это
сов е ршен но
забыл,
тогда
как
мог
возобновить
ле гко
еще
месяца
на
3 в Германии,
и
даже
у
германского
консула
в
Амстерда­
ме,
чего
по
легкомыслию
и
у по енный
Хальсом
не
сделал.
И
вот
меня,
го­
лубчика,
о пять
зацапали.
Денег
у
м еня
в
обрез
и
почти
последние
15 ма­
рок
отда л
за
срочную
телеграмму
в
Ми н.
иностр,
дел
в
Берлине
с
просьбой
о
телеграфном
расп оряж ен ии
про пу стит ь
меня
в
Германию.
Жду
ответа
сегодня
же,
чтобы
уехать
хотя
бы
ночным
поездом.
Послал
на
три
ф ами­
лии ,
чт обы
хоть
кого-нибудь
заст ать ,
да
еще
до
уходу
их
со
с луж бы.
Посмотрим,
что
выйдет.
Ме ня
не
хотели
вообще
впускать
сюд а,
а
отпра­
вит ь
об рат но
в
Г олла нди ю.
Насил у
умол ил.
Хорошо,
что
еще
хорошая
по­
года
и
я
на
свободе
—
сиж у
в
лесу
на
ск амейке,
по ют
птицы,
в
брю хе
не
очень
поет,
потому
что
перекусил
еще
в
Голландии,—
а
то
бы
неприятно
было.
Посмотрим,
как
все
это
обернется.
Теперь
бу ду
ост орож не е.
<...>
Пожалей
мен я
Г ори слав а ! (горемыку) .
<...>
Ресторанчик
на
горе
у
подножия
замк а*.
Проклятье
—
пото му
что
я
к
нему
пригвожден,—
но
красивое
гне здо.
Не
да ром
еще
Рю исд аль
281
ездил
сю да
писа т ь,
не
име я
у
с ебя
ничего
кроме
бесконечной
ра внины.
Замо к
XIV века.
Фотография
не
передает,—
у
Рюисдаля
лучше.
Вче ра,
в
день
ангела,
последний
раз
наслаждался,
а
вот
сегодня
черт
зна ет
чт о.
Уже
10 часов .
Пой ду
узнавать,
не
пришла
ли
т елег рам ма.
Если
нет,
з на-
♦ Начало следующей открытки [пр им, cocrj.
242


чит
ночевать
придется,
ст ало
быть
не
застала
моя
телеграмма
никого
уже
на
службе.
На
35 марок накупил в Хаарлеме и Амстердаме фотографии,
а
вот
теперь
à sec.
Ничего
не
п ришл о,
и
если
мне
не
уда стс я
убе­
дить
фараонов
отпустить
мою
душу
на
по каяни е,
то
бы ть
бычку
на
ве ре­
вочке.
Я
не
злюсь,
но
очень
несчастненький.
Тв ой
Иг орь.
281. В.
М.
ГРАБАРЬ
Берлин, 21 июня1929г.
Дорогая
Валя,
<...>
Занимался
вопросом
о
моей
выставке
в
начале
зимы.
Хотя,
говоря
по
правде,
я
было
решил
уже
в
Хаарлеме
вовсе
по ка
от
нее
отк аз ать ся,
до
тог о
я
сам
себе
не
мил
и
до
т ого
мне
хочется
начать
по-новому,
по-дру­
гому,
по-лучшему,
на
что
я
твердо
уповаю
и
че го
добь юсь
непременно.
Но
все
же
меня
уго во рили
здесь
не
отка зы в атьс я,
а,
напротив
т ого,
подо­
сл ать
еще
пяток-другой
но вых
ра бот
за
лет о
и
осень ,—
в
«новом вкусе» .
Это,
пожалуй,
не
глупо .
Я
согласился.
<...>
Тут
я
в се-та ки
по
заведенной
привычке
и
от
жад но сти
познания
и
у че­
бы
хожу
и
бу ду
продолжать
ходить
завтра
и
послезавтра
в
Kaiser-Fried-
rich-Museum.
Навожу
последний
лак
на
все
уже
перевиденное,
суммирую,
комбинирую,
п еревар иваю ,
проверяю,
подчищаю
и
выправляю.
Очень
вы­
хо дит
хорошо.
И
очень
важно
и,
как
оказы ва ется,
совершенно
необходи­
мо.
<...>
У
мен я
сидел
до
11 часов художник Колесников .
Он
передал,
что
сю да
не да вно
приехал
Синезубов
282, сидящий без ко ­
пей ки
денег.
Т.
е.
до
тог о,
что
покупает
краюху
хл еба
и
ест
ее
то лько
одну
в
де нь,
з апива я
водой.
И
надеяться
не
на
что.
И
приехал
неизвестно
для
чего.
Вз ял
билет
прямо
до
Парижа,
но
тут
пришлось
продать
его
бе р­
линско-парижскую
часть.
Це лую
Тебя,
д етиш ек
и
всех
наших
крепко.
До
скорого
свидания.
Твой
Игорь.
<...>
282. В.
Э.
ГРАБАРЮ
М оскв а , 3 сентября 1929 г.
Д орогой
Володя,
Моя
по ездка
на
К авказ
283 задержалась:
вы езж аем
в
суб бот у
7- го
п ря­
мо
в
Тифлис
—
по
Военно -Гру з инск о й
—
оттуда
чер ез
2—3
дня
едем
в
Эривань.
Из
Эривани
будем
ездить
в
различные
пунк т ы,
где
и мею тся
па­
мятни ки
архитектуры,
восходящие
к
9- му
веку,
а
затем
снова
верн емся
в
Грузию
и
бу дем
блуждать
между
Т ифлис ом,
Г ори
и
Кутаисом.
Може т
статьс я,
что
на
по ездку
в
Абхазию
—
в
Сухум,
Пицунд у ,
Гагры
—уже
не
243


хватит
времени
и
я
не
попаду
так им
обр азом
в
Адлер,
ибо
сомневаюсь,
чтобы
мы
могли
так
быстро
отделаться
от
Армении
и
Г ру зии.
<...>
Ответ
на
это
письмо
пос ыла й
уже
в
Т ифлис ,
до
востребования.
Лан сер е
там,
видимо,
нет,
т.
к.
я
не
по лу чил
на
свое
письмо
к
нему
ответа
284.
Он
каждое
лето
у ез жает
то
на
море,
то
в
го ры.
<...>
Целую
крепко.
Твой
Иг орь,
283.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
К ут а ис, 22 сентября 1929 г.
<...>
Съездил
отсюда
в
Гелати
(знаменитый монастырь) 285, возвраща ­
ем ся
в
Гори,
чтобы
проехать
оттуда
в
А тени
(тоже древности:
фреск и
на ч.
X в . 288, чего в России нет нигде) .
Оттуда
быть
может
в
Ах тал лу
(Ала-
верды)287 в Армениии оттуда на Поти (а
не
Батум)
в
Сухум .
<...>
Целую.
Тв ой
Игорь.
284. П.
И.
Н ЕРАДОВСКО МУ
Моск в а, 19 декабря 1929 г.
Д орогой
Петр
Иванович,
Не
знаю,
п омни те
ли
Вы
два
моих
этюда
в
Ос троухов с ком
собрании.
Од ин,
писанный
в
1900 г.
в
Н аре,
у
Щербатова,
с
того
самого
пав иль о на,
с
которого
писа л
и
третьяковский
«Луч солнца», —
тоже
со лне чный
—
был
куплен
Се рг.
Ти м.
Морозовым,
уступившим
его
потом
И.
С.
О ст роухов у
288.
Другой
—
на ша
дугинская
семья,
в
аллее
за
вечерним
чаем,
летом ,
при
за­
ходящем
с ол нц е, 1904 г.289
Я
только
что
узна л,
что
первая
вещь
сегодня
отдана
Смоленскому
му­
зею.
Хотя
я
считаю
ее
неплохой
и
м ало
ус ту па ющей
третьяковской
(И.
С.
считал
ее,
как
всегда
и
в се,
что
у
него,—
гораздо
лучше
третья­
к о вс ко й ), но одновременный этюд с другого щербатовского павильона,—
вышка
на
синем
небе
с
желтыми
листьями
березы
290 —
по-моему
з на­
чительно
лучше.
Когда-то
я
под ар ил
его
Ив.
Ив-у
Трояновскому
и
Вы
его
хорошо
зн ает е.
Было
бы
хорошо,
ес ли
бы
этот
этюд
и
купленный
у
меня
Ив.
Ив-ем
«Снежные сугробы» 291 1904 г .
попали
в
Ру сс кий
музей .
Анна
И ванов на
[Трояновская]
мне
г овори ла,
что
у
Вас
с
нею
был
разго­
вор
на
эту
тему.
Пишу
Вам
потому,
что
опасаюсь,
как
бы
э тюд
«Вечерний чай в аллее»
не
по пал
куда-нибудь
в
пров ин ци ю,
ибо
оче нь
его
це ню.
Вы
можете
его
пол уч ить
даром,
или
в
обмен
на
чт о- ни будь.
<...>
В
бл ижа йшее
время
надеюсь
получить
пенсию
♦ и уйти со службы,
от­
д авш ись
то лько
жив опис и
и,
может
быть,
перебравшись
на
постоянное
жит ель ст во
в
де рев ню,
под
Москвой.
Крепко
жму
Ваш у
руку.
• Что мне значительно облегчил А.
В.
Л уна ча рский
своей
ст ат ьей
в
49No «Крас­
ной
Ни вы» 292 [прим.
И.
Гр аб аря].
244


1930
285. М.
С.
ФАРБМАНУ
Мо сква, 20 января 1930 г .
Многоуважаемый
Госп один
Ф арб ман
*,
Тотчас
же
по
получении
Вашей
телеграммы
и
письма
(и то и другое
пришло
в
тот
же
день)
я
прист уп ил
к
осуществлению
Ваших
пожела­
ний
2.
Но
тут
пе редо
мною
н еожид анно
вст али
непреодолимые
препятст­
в ия : 1) Заместитель тов.
Са м уэли
по
Госуд.
Антиквариату
т ов.
Эпш т ейн3
с
г лавным
своим
пом ощн ик ом
выехал
в
Ленинград
и
нельзя
был о
перего­
ворить
об
оплате
ра б от ы; 2) некоторые из икон давно уже возвращены
на
места
и
достать
их
в
с толь
краткий
срок
оттуда
нельзя,
да
и
вообще
чрезвычайно
т руд но;
это
относится
к
поясной
Т олгск ой
богом ат ери
и
к
Дим ит рию
из
г.
Дмитрова,
из
кои х
первая
сейчас
в
Тол г ском
монастыре,
а
вторая
в
Дмитрове
4.
Кроме
то го
ико на
Михаила-архангела
находится
в
Успенском
соборе
в
Мо скве
5, откуда вывоз чего бы то ни было крайне
затруднен
и
требует
прежде
всего
вре ме ни
и
времени.
Ее
мне
у далось
все
же
получить
в
Реставрационные
мастерские,
но
тольк о
сего дн я.
Эти
4 ико­
ны
я
сдал
в
работ у,
но
с дел ать
их
так
быс тро
также
чрезвычайно
труд­
но
8.
Надеюсь
все
же,
что
завтра
они
все
будут
готовы,
ес ли
же
не т,
то
22- го
и
23-го
м огут
бы ть
Вам
отправлены.
Постараюсь
зав тра
послать
то,
что
б удет
готово.
Вот
почему
я
не
мог
Вам
телеграфировать
сразу.
Мои
реставраторы
наотрез
отка зал и сь
в начал е
де лать
эти
раскраски,
т.
к.
они
естественно
не
м огут
быть
о пла чены
хот ь
сколько-нибудь
прилично,
а
времени
и
тру­
да
отнимают
массу,
но
мне
удалось
кое -кого
уговорить
все
же
вз ять ся
за
них.
Уж
очень
Вы
поздно
сп ох ват илис ь.
Все
это
можно
был о
за ран ее
хоро­
шо
организовать.
Обойдутся
эти
4 раскраски рублей 120—150.
Эпште й н
бер ется
их
п ере прав ить
быстро,
но
все
же
я
сомневаюсь,
чтоб ы
Вы
полу­
ч или
их
раньше
28-го
января.
Он
оплатит
и
их
стоимость
(сегодня он
вер ну л ся).
Что
касается
м оей
стат ь и,
то
Вы
ничего
не
пиш ете
мне
о
срок е
ее
на­
писания
7.
Я
так
б езумн о
перегружен
очередной
работой,
что
не
могу
ее
прос то
брос ить.
Если
в
моей
статье
есть
еще
н ад обн ость,
телеграфируй­
те
м не.
Во
всяком
случае
в
2—3
дня
таких
стат ей
не
пиш ут,
тем
более,
что
я
в
европейской
п ечати
на
тему
о
пос та нов ке
нау ч ной
реставрации
так
м ного
уже
пи сал
8, что необходимо писать что- ниб у д ь
свежее
и
не­
п овторя ющее ся, —
че го
требует
от
автора
его
литературная
честь,
а
это
нелегко
и
кр опотлив о.
Кром е
тог о,
мы
не
р асполаг аем
св о бодным и
средствами
для
посылки
боль ших
телеграмм
за
границу,
почему
я
вынужден
заме нять
их
пись м а­
ми.
Я
все
же
приступил
уже
к
писанию
статьи,
которую
рассчитываю
через
несколько
дней
кончить
9.
Уважающий
Вас
Игорь
Грабарь
10.
245


286.
Г.
ЙОНАСУ
[Москва,
январь
1930 г. ]
<...>
По
в оп росу
о
рас копк ах
в
Эски-Кермен
мо жно
Вам
сообщить,
что
таковые
будут
продолжаться
летом
наст оящ его
г ода
совместно
Центр.
Госуд.
рее т,
мастерскими,
Ак адемией
нау к
и
Академией
истории
мат ери ­
альной
к уль туры
и.
Было
бы
ж ела тельно
выяснить,
предполагается
ли
уча­
ст ие
в
них
Германского
обще ств а?
12.
Директор
ЦГ РМ
13
287. П.
И.
НЕРАД ОВСКОМ У
[Москва], 14 апреля 1930 г.
<...>
Я
узнал,
что
павиль о н
в
Нар е,
аналогичный
и
одновременный
тре­
тьяковскому,
писанный
мною
в
ноябре
1901 года,
пока
еще
не
ушел
из
Лаврушинского
п ере улка
в
Смоленск14.
Сделайте
заявку
и
Вам
дадут
его.
Требуйте
также
невыст ав ленну ю
мою
вещь
1908 года «Де льф ин иу м»
(была куплена М .
П.
Ряб ушин ски м
в
«Salon d’hautomne» *
1908 года) 15. < . ..>
288. А.
К.
ВИН ОГРАДО ВУ
Мо ск ва,
20 мая 1930 г.
<...>
Со
вчерашнего
дня
я
уже
в
2-хмесячном
отпуску.
А
кроме
тог о
вчера
<...>
п одпи си[н]
декрет
о
мо ей
пер сональ но й
пенсии
1в,
почему
я
вообще
думаю
уйти
от
всех
еще
о став ших ся
у
мен я
ад мини ст рир ован ий
и
наконец-то
заняться
тол ько
своим
настоящим
дело м.
Вы
к онечн о
нашли
кучу
всяких
жемчужин
17.
Поздравляю
и
рад уюсь .
Сердечно
Ваш
Игорь
Г раба рь.
1931
289.
С.
П.
ЯРЕМИЧУ
М ос ква, 13 января 1931 г.
Дорогой
Степан
Петрович,
В елик ое
спасибо
за
Вашу
чудесную
книгу
«Толстой и Ге» \ передан ­
ную
мне
П.
И.
Нерадовским.
Чи тал
с
увл еч ением
и
смак о вал
Ваши
пр и-
* «Осенний салон» (фр. ).
246


мечан ия,
более
увлекательные,
нежели
сама
переписка.
О цени л,
ск олько
труда,
времени
и
сил
пришл ос ь
Вам
потратить,
чтобы
уточнить,
испра­
вить
и
опр ок ину ть
то
Стасова,
то
еще
кого- н ибуд ь
<...> 2.
Словом,
первый
с орт,
как
в се,
что
Вы
делаете.
Д аже
в
тех
случаях,
когда
я
с
Вами
не
соглас ен .
А
потому
крепко
Вас
о бнимаю
и
жаж ду
ск орее
свидеться,
что
для
меня
сейчас
не
так
легко,
как
р ан ьше,
ибо
я
п ерсо наль ный
пенсионер,
нигд е
не
сл ужу
и
командировок
не
и мею,
а
на
сво и
не
раз гу л яе шься.
Ваш
Игорь
Граб арь ,
290.
В.
И.
КРИВЦОВУ
Мо сква, 13 августа 1931 г .
Мно гоу важаемы й
Владимир
И ва нович
3,
О твеч аю
с
нек от орым
за поздан ием
на
Ва ше
письмо,
т.
к.
м еня
не
б ыло
в
М о скве.
Не
п ред вид ите
ли
Вы
какой-нибудь
поездки
в
М ос кву?
Д ело
в
том ,
что
личный
выбор
нель зя
заме нить
ничем.
Все
мои
главные
ве щи
находятся
за
границей
4, но есть кое-ч то
новое,
что
еще
не
ушло .
Если
у
Вас
нет
никаких
пер сп ектив
на
поездку,
я
может
бы ть
что-нибудь
дос тат очн о
для
меня
характе рное
подберу,—
тогда
я
со общу
предварительно.
Уважающий
Вас
Иг орь
Грабарь
5.
1932
291. А.
К.
ВИ НОГРАД ОВУ
М оск в а, 26 февраля 1932 г.
Дорог ой
Анатолий
Корнильевич,
Вчера
в е чером
пол учил
письмо
с
и з вещ ением
железной
дороги
о
пр и­
бытии
ав то гра ф ов-писе м
к
к ниге
«Соболевский
—
Мер име» 1 23/П с угро­
зой
«ликвидирования»
сего
груза,
буде
до
28 февраля он не будет вы­
вез ен.
П ер едайте
Валентине
М иха йло вне
300 руб.
(обусловленных Вами в
беседе
с
С.
А.
Абрамовым,
как
он
мне
сообщил)
и
получайте
сегодня
или
завтра
или
не
позже
28-го
Ваши
вкл ейки.
Жму
В ашу
руку.
Сердечно
Ваш
Игорь
Гра барь,
Накладную
и
и звещ ение
п рилаг аю.
247


292.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Мо ск ва, 18 сентября 1932 г.
Дорогой
Воло дя,
только
что
п олу чил
Твою
открытку
от
15/IX.
Я
за
это
время
два жды
ез дил
в
Петербург,—
раз
по
командировке,
по
делам
Выс тавк и
Совнаркома
к
15- тил е тию
Октября2, а во второй раз на свой
счет.
В
первый
раз
пробыл
5 дней,
и
кром е
командировочных
дел
от
Комитета
выст авк и,
вернее
от
т.
н.
Правительственной
ко миссии3, я ус­
пел
порядочно
поработать
в
разны х
архивах
над
письмами
Репина.
Доль­
ше
оставаться
мне
не
хот ело сь
(я и так на один день дольше своих сото ­
в ар ищей
4 по командировке остался),
т.
к.
времени
у
м еня
о стает ся
очень
мало
до
срока
—
15-го
окт ября
5.
На пис ал
я
уже
около
5 листов,
д аже
с
лиш ним ,
пожалуй,
и
к
1-м у
обусловленному
срок у,
к
25 августа,
п олучи в
из
р ед акции
серии
«Биографии замечательных людей» 6 <...>
напо­
ми нание
о
бл изяще м ся
сроке,
отнес
л иста
3 в виллу Горького ( быв шую
Рябушинского)7.
Че рез
несколько
д ней
п ол учил
письмо
с
приглашением
явиться
для
п ере гов оров
по
поводу
рукописи.
Ну,
думаю,
пропало
дело :
наверное
не
п одход ит
<...> .
Каково
же
было
мое
у д ивление,
когда
редактор
Т их он о в8 der treiben­
de Geist* —
с
торжествующей
улыбкой
заявил
мне: «Т.
е.
понимаете
ли,
точку
в
точку,
то,
что
нам
надо,—
тютельку
в
тютельку.
Просто
захваты­
вающе
и
так
инте р ес но,
что
оторваться
нельзя.
Вы
уг ада ли
в
самый
раз
то,
о
чем
мы
все
время
ду ма ли.
Только
сумеете
ли
вы
и
дальше
выдер­
жать
в
том
же
духе.
Пр авд а,
од но
пожелание
у
нас
есть:
когда
вы
гово­
рите
о
60-х
год ах
и
рисуете
эпоху
и
окружение
Репина
в
юные
годы,
то
у
вас
не
ясно,
какие
силы
скрывались
за
все м
э тим.
Немножко
бы
тут
пояснить»®.
<...>
Р азмер ами
прос ит
не
оче нь
сте снять ся,
т.
е.
мо жно
не
10,аиГли­
стов
дать.
После
т ого,
что
я
Вам
с
Марусей
читал,—
первых
двух
гл ав
(я про­
чел
их
и
М.
В.
Нестерову
с
Екат.
Петровной
10—
очень
им
обо им
понра­
вилось
11 ) я написал еще 5, которые все и были в редакции.
Сейчас
их
уже
9, и все последующие мне кажутся интереснее первых .
В
Петербурге
я
добрался
до
по т р ясающей
пер еписк и
Репина
со
Стасо­
в ым,
Крамским
и
це лым
ря дом
других
лиц
12.
В
свою
первую
поездку
не
у спел
почти
ничего
сделать,—
уж
очень
велик
был
материал,
а
я
по­
неволе
пр осм ат ривал
бегло,
наспех ,
ко е-как.
Это
и
не
преминуло
сказат ь­
ся
на
ра бот е,
когда
я
вернулся
в
Салт ык о вку
13: то тут,
то
там
ужасаю­
щие
провалы,
нед оск азан но ст и,
скомканности
и
прямые
неясности,
да же
оши бк и.
Как
ни
дорого
было
время
и
еще
дороже
деньги,
но
мне
ни чего
не
ост ав ало сь,
как
по ехат ь
снова,
и
уж
на
этот
раз
на
св ой
счет.
Я
пробыл
в
Питере
с
4-го
по
12- е,
но
за то
всласт ь
поработал,
с
9 утра до 12—1
ноч и,
днем
в
Пушкинском
доме
(зовомом с недавних пор Институтом
новой
русской
литературы
при
Академии
нау к
СС СР
и
возглавляемом
не­
ожиданно
моим
старым
коллегой
по
этнологическому
ф ак ульт ету
1-г о
МГУ
♦ здесь —
душа
д ела
(нем.) .
248


H.
К.
Пи ксано вы м1 4, перекочевавшим совсем в Петербург вслед за своим
при ят елем
Волгиным), и
Русском
музее,
а
по
вечерам
в
ч астны х
архив­
ных
собраниях
15.
Это
позволяло
мне
не
терять
ни
одного^даса
времени
непр оиз во дит ель но.
Жил
я
у
приятеля,
архитектора
У дал енк ова,
отс трои в­
шег о
себе,
на
правах
застройщика,
очаровательную
квартиру
в
Мра м ор­
ном
дворце
1в,
с
окнами
на
Марсово
п оле
и
переулок,
счастливого
соб­
ственника
чудесной
дачи
в
Ал у пке,
в
Воронцовском
парке.
Извлек
из
писем
все,
что
с ледов а ло,
а
они
оказал и сь
исключительно
интересными
и
важными.
Сей час
у
меня
перед
глазами,
в
эт их
выписках
—
буквально
вся
жиз нь
Репина,
почти
по
дням
в
последовательном
порядке.
Поэтому
р або тает ся
необыкновенно
удачливо
и
с
увлечением.
Ве рну вшис ь
в
Моск­
ву,
я
сразу
же
зас ел
и
вот
сижу ,
не
о тр ыв аясь,
целыми
днями.
<...>
Вчера
умер
Гиляровский
<...> 17.
Твой
Игорь,
293. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Мос кв а, 25 ноября 1932 г.
Дорогая
Над еж да
Евсеевна
18,
Уезжая
из
Лени нг рада,
я
з амет ил
на
одной
своей
ка рт ине
(«Послед­
ний
сн ег», справа от акад.
Зел инск ого )
я р лы ч о к: «Приобретено Облпроф-
со юзо м»...
или
что- то
в
этом
роде
19.
Так
[как]
эту
с вою
в ещь
я
очень
ценю,
то
ни
за
что
не
отд ам
ее
ни
в
клуб ,
ни
в
дом
отдыха,
а
предпочел
бы
видеть
ее
в
Третьяковской
га­
лерее,
куда
она
и
бы ла
предназначена
и
к уда
ее
и
сейчас
оче нь
хотят
приобрести.
Пиш у
Вам
это
совершенно
доверительно
и
очень
прошу
сообщить
м не,
как
оформить
мой
отказ.
Мне
йажется,
что
проще
всег о
был о
бы
мне
на­
писать
одновременно
два
пис ьма : 1) в Русский музей,
с
просьбой
осведо­
ми ть
Облпрофсоюз
о
том ,
что
картина
уже
ранее
б ыла
приобретена
Т ре­
тьяковской
г алер еей,
где
бы
мне
и
хот ело сь
ее
видеть
и
2) в Третьяков ­
скую
галерею,
с
извещ ение м,
что
с
продажей
вышло
нед о раз у мение
и
что
картина
свободна
и
мо жет
быть
приобретена
для
Галереи.
10-г о
декабря
я
выед у
в
Ленинград
на
2 недели,
если
в
том
есть
еще
надобность,
о
чем
я
писа л
на
днях
Иосифу
Наумовичу
[Гурвичу] 20.
Но
мне
надо
уже
сейчас
знать
окончательно,
под ходи т
ли
эт от
с рок
и
нужна
ли
вообще
поездка?
Инач е
я
не
см огу
урегулировать
здесь
мои
многочисленные
консультации
и
вообще
все
св ои
ра бот ы,
ли чные
и
обще­
ственные.
Очень
по
Вас
скучаю:
так
мы
чуде с но
сжил и сь
и
сработались,
что
сейчас
че го- то
недостает.
Проше л
с лух,
что
Вы
скоро
с ами
с юда
приедете.
Пр и езжа йте:
кром е
Вас
ник то
не
сумеет
выцарапать
из
Наркомпроса
обещанные
Ленинграду
деньги.
249


Будь те
любезны
пер едат ь
Александрову21
прилагаемый
список
фот о­
гра фи й,
которые
я
прошу
его
сдел ать
с
м оих
картин
при
непременном
условии
в ре менн ого
удаления
ст екл а.
Я
п рив езу
деньги
и
лично
с
ним
расплачусь
(или с канцелярией Музея,
ес ли
эти
за казы
оформляются
Музеем).
Жму
Ваш у
руку.
Ваш
Игорь
Г раба рь.
294. И.
Ф.
М АСАНОВУ
Мос кв а, 19 декабря 1932 г .
<...>
Уважаемый
Иван
Фил иппович
22,
Не
возражая
против
помещения
в
выпускаемом
Ва ми
слов а ре
23 моих
псевдонимных
подписей,
должен
отметить,
что
я
п очти
исключительно
пользовался
о дним
п сев дон им ом : Chout’nique, которым
—
за
единичными
исключениями
—
п од писаны
все
мои
рассказы,
стат ейк и,
заметки
и
в ся­
кие
п устя чки,
как
и
ри су нки
и
карикатуры,
которые
я
помещал
в
1889,
1890, 1891 и помнится в 1892 годах в «Ст рекоз е», «Шуте» (который года
два
редактировал,
н еоф ициальн о
конечно)
и
«Будильнике» .
Очень
редко
я
прибегал
к
каким -ниб удь
иным,
случайным
подписям,
которых
сейчас
не
упомню
24.
Начиная
с
1890 года (а
может
быть
и
1891?) я начал пописывать по
вопросам
иску сст ва
в
«Ниве»
и
там
же
рисовать.
Около
1891 г.
А.
Ф.
Ма ркс
стал
выпускать
сер ию
небольших
иллю ст р иро ванных
книж ек
—
«Повести
Го голя».
Мною
были
ил лю с т риро ва ны: «Шинель», «Заколдованное место»,
«Сорочинская ярмарка», «Ночь перед Рождеством», может быть еще что-
нибудь
—
не
помню
25.
Как
статьи,
так
и
рисунки,—
ес ли
я
их
подписывал,—
носили
неиз­
ме нно
под пи сь
Храб ров
или
Игорь
Храбров.
Эти
под пи си
толь ко
с
на­
тяжкой
можно
назвать
псевдонимами,
т.
к.
Храб ров
—
составная
часть
мо ей
фамилии:
Грабарь-Храбров.
В
ги мн азии
и
университете
ме ня
знали
только
под
фами лией
Храбров,
после
окончания
уни вер сит ет а,
в
1893 г..—
в
Академии
Художеств
и
во
всей
остальной
моей
деятельности
мен я
ста­
ли
зн ать
под
фам ил ией
—
Грабарь.
Кроме
сообщенных
здесь
сведений,
все
биографические
данные
обо
мне
имеются
в
словаре
Брокгауза
и
Эфрона
(новое,
предвоенное
изда­
ние)
и
в
Большой
Советской
Э нцик лопе дии
2в.
С
приветом
Игорь
Грабарь.
250


1933
295. А.
С.
БУБНОВУ
[Москва], 2 января 1933 г.
Наркому
по
просвещению
тов.
Анд рею
Сергеевичу
Б убнову
1
Горячо
поддерживаю
пр осьб у
известного
археолога
и
этнографа
И.
Ф.
Барщевского
2 ускорить отзыв о нем Пенсионного отдела НКП в
Соцсобез
для
восстановления
отнятой
у
нег о
по
недоразумению
академ и­
ческой
пенсии3.
Сделав
так
мно го
для
истории
русской
культуры
и
науки,
он
прос ит
поистине
н ем н огого:
нек от орой
до ли
в нима ния
к
его
ст аро сти
и
безвы­
ход ном у
пол оже нию .
Заслуженный
деятел ь
[искусства]
Игорь
Грабарь4.
296. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Мос ква , 23 января 1933 г.
Дорогая
Надежда
Е всеевн а,
15-го
января
н икакая
Коллегия
Наркомпроса
в
Т ретьяк овку
конечно
не
выезжала,
а
з ато
В оль тер
созвал
у
се бя
нас
несколько
человек
вече­
ром
к
с ебе
для
собеседования
по
в оп росу
о
ра звеск е 5.
Были,
кром е
меня:
Кацман,
Штернберг,
Нюре нб е рг,
Веселовский
(ех-замдир.,
партиец), Бо­
городс ки й,
Лабас6
и
еще
кое-кто.
Все
пр ос или
меня
выс каз атьс я
первого.
Я
гово рил
час
с
четвертью,
отм ет ив
вс е,
что
на до,
до
мелочей.
В се,
не­
смотря
на
различие
нап равл ен ий
и
вкусов,
единогласно
с
моими
до вод а­
ми
согласились.
На
28 или 29 Вольтер назначил дискуссию Комакадемии
и
искусствоведов,
вечером,
в
Галерее.
Из-за
этого
снова
приходится
за­
де ржи в аться.
Думаю,
что
смогу
выехать
только
30-г о
или
31-го,
есл и
опять
чего-нибудь
не
случится.
Но
пола га ю,
что
на
этот
раз
уже
на ве рно
выеду.
Вот
вс е,
что
я
хот ел
сообщить
об
эт их
делах.
<...>
Да,
еще
вот
ч то:
так
мен я
дол го
все
уговаривали,
был
у
меня
и
Г рон ск и й7, что я в конце концов раскачался и написал статью о вы­
став ке.
Оказывается,
что
давно
уже
Гр он ский
зак аз ал
Ро мо ву8.
Тот
напи­
сал,
но
статья
б ыла
забранена
и
ему
вторично
заказали.
Нап иса л
в то­
рично,
но
оп ять
нашли
не
подходящей.
Тогда
заказ али
Эфросу.
И
эта
найдена
негодной
для
«Известий»
и
пойдет
в
«Новый мир» 9.
И
вот
те­
пер ь
я
на пи сал10.
Бу дто
ниче го.
Увидим.
Читали
Перельман11
и
Кацман,
н ашедш ие
ее
безупречной.
Не
знаю.
Кажется
пойдет,
но
сли шком
велика
и,
боюсь,
п р идется
си льно
сокращать.
Выговорил
себе
право
«самоуплот­
няться», а не быть
оскопляемым
насильно.
И так,
из-за
краткости
(450 строк требуют только)
п очти
ничего
не
удалось
ск азат ь,
что
бы
надо.
До
скорого.
Ваш
Игорь
Грабарь.
251


297. H. E.
ДО БЫЧИН ОЙ
Москва, 2 февраля1933г.
<...>
Вчера
утром
был
ор ганиз ов анный
осмотр
Третьяковки:
м асса
ху­
дожников,
му зе йщи ков
и
п р.12
Се годня
ве чером
—
пр од о лжение
д иск уссии
27-го
января
и
выводы.
<...>
Ве дем
уже
пер ег ово ры
об
организации
вы­
ставк и
только
дв ух
десятков
приме р но
художников,
без
балласта
и
даж е
без
середнячков,
в
сущности.
Вот
такую
выставку
можно
и
должно
дви­
нуть
на
Запад.
<...>
И.
Г.
298.
Н.
А.
БУЛГАНИНУ
М оск ва, 23 марта 1933 г.
Уважаемый
Нико л ай
Александрович,
В
ка чест ве
председателя
Художественного
Совета
Треста
с кул ь птуры
и
облицовки
13, считаю своим долгом поделиться с Вами теми отрадными
результатами,
ко торы е
уже
сейчас
обозначились
в
и тоге
первых
шагов
деятельности
Треста.
Как
известно,
шир ок ие
массы
скульпторов
горячо
откликнулись
на
призыв
включиться
в
работу
по
скульптурному
оформлению
город а
Мос к­
вы.
Предварительный
осмотр
эскизов,
исполненных
на
различные
темы,
пр едло женны е
по койным
Н.
А.
Андреевым
обнаружил
нал ич ие
в
Мос к­
ве
сил
и
дарований,
стоящих
безусловно
на
уровне
современных
требо­
ван ий,
предъявляемых
м о нумен таль ной
скульптуре.
Представлены
уд ач­
ные
ре ше ния
фо нта нов,
отдельных
фигур
и
групп,
могу щи е
п осле
своего
окончательного
оф ор мле ния
достойно
украсить
ст олицу
мирового
проле­
тар иа та.
Скульптура,
до
сих
пор
д р емав шая,
всколыхнулась
и
ожила:
уже
этого
одного
до ста точн о,
чтобы
оправдать
смысл
и
су щ ество ван ие
Треста
скульптуры.
К
1-м у
мая
следовало
бы
устроить
выставку
всех
эскизов,
ч тобы
да ть
возможность
высказаться
о
них
нашей
раб оче й
и
художественной
общественности
15.
С
приветом
Заслуженный
де ятель
иску сст ва
Игорь
Грабарь
1в.
299. М.
В.
НЕСТЕРОВУ
Мос кв а, 31 марта 1933 г.
Дорогой
Михаил
Васильевич,
Вместо
К ати
направляю
Вам
сво его
уче ни ка
Игоря
Руб ана 17, которо­
му
не
откажите
показать
портреты
—
собственный
и
Ко рины х
18.
Антонина
Васил ь евн а
Не жда нов а19 и Ник.
Се м.
Голов ан ов
заеду т
ко
мне
1- го
апре­
ля,
завтра,
в
37г часов пополудни;
в
4 часа будем у Вас.
Мне
кажет ся,
еще
свет
у
Вас
в
это
время
хороший20.
Е.
В.
Гельцер
з апла тила
за
«Пахаря» 2 200 руб .21
Сейчас
продается
в
одном
месте
«Купа берез»
с
двумя
фигу р ами
за
2500 22.
Пра вда,
про­
252


дае тся
уже
несколько
месяцев.
Из
этого
я
заключаю,
что
моя
на метка
правильна:
н адо,
чтобы
у
собирателя
было
сознание,
что
у
автора
можно
получить
и
лучше
и
дешевле,
чем
у
перепродавца.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Г рабар ь.
Письмо
это
вер ните
Игорю
о бра тно
23.
300. И.
И.
ЛАЗАРЕВСКОМУ
Мос ква , 18 апреля 1933 г.
Мног о уваж аемый
Иван
И ва нович
24,
Вся ческ и
сочувствуя
пос т а новле нию
ЦК
25 об отказе от формалистиче­
ских
ш атан ий
и
«левацкой»
эк вил ибр ист ики
в
искусстве
и
о
перек лю ч е­
нии
на
«социалистический реализм», я тем не менее едва ли смогу быть
Вам
полезным:
я
не
график,
а
по
преимуществу
живо пис е ц.
Те ле фон
у
мен я
уже
два
дня
не
работает,
но,
на де юсь,
скоро
заработает,
и
тогд а
я
смогу
с
Ва ми
переговорить
лично
по
телефону.
Сам
я,
к
крайнему
сожа­
лению,
несмотря
на
наше
б лиз кое
со седств о ,
не
могу
побывать
у
В ас,
ибо
с
утра
до
н очи
раб ота ю
над
картиной
для
Реввоенсовета2в,
сроки
которой
подходят
к
концу
и
ни
минуты
терять
не
хочется.
Е сли
бы
Вы
нашли
ч аса
времени
зайти
ко
мн е,
буду
очень
рад
Вас
видеть.
Жму
Вашу
руку.
Ваш
Игорь
Гра барь.
301. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Моск ва , 13 ноября 1933 г.
Дорогая
Надежда
Е всеевна,
Се годн я
пол учил
предложение
от
коми сси и
ЦДК
продать
кар ти ну
«Ленин у прямого провода» 27. <. ..>
Сообщите
срочно
Ваше
мнение 28.
Я
был
намечен
к
командировке
от
МО ССХ ’а
на
открытие
выставки,—
1- го 29, но не достали билетов .
<...>
Ваш
Игорь
Грабарь.
302. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Моск ва , 16 ноября 1933 г.
10 ч.
вечера
Дорогая
Надежда
Евсеев на,
<...>
Надо
ли
говорить,
что
я
бе сконе чно
ра д,
что
мое
детище,
стоившее
мне
ст олько
сил
и
попеременно
то
огорча вше е,
то
радовавшее
мен я
в
те­
че ние
6 лет подряд,
найд ет
прию т
в
дорогом
мне
Русском
музее30.
Р аз умеетс я,
я
сейчас
же
посылаю
Вам
тел еграм м у
(пошлю ее срочной
завтра
утром)
о
согласии
<...> .
Ваш
ве рный
Иг орь
Грабарь .
253


Открытое
письмо
И.
Э.
Грабаря
В
М.
Гр абарь
от
14 июня 1929
г.


303. И.
Н.
ГУРВИЧУ
Ленинград, 9 декабря1933г.
Директору
Государственного
Русского
Муз ея
тов.
И.
И.
Г ур вичу
31
Заслуженного
деятеля
искусства
Игоря
Грабаря
ДОКЛАДНАЯ
ЗАПИСК А
Ознакомившись
с
постановкой
де ла
реставрации
и
охраны
в
Г ос.
Ру с­
ско м
музее,
считаю
св оим
долгом
по д елит ься
с
Ва ми
нижеследующими
своими
наблюдениями
32.
1.
В
лиц е
реставратора
Де тца
и
с от руд ницы
Маковской
Русский
музе й
имеет
неплохих
работников,
но
их
деятел ь но сть
в
значительной
степени
ско ван а
и
результ аты
работы
снижаются
вследствие
целого
ряда
крайне
неблагоприятных
ус ловий,
в
которых
им
пр их одит ся
работать.
2.
Прежде
все го
надо
отметить
недостаточно
доброкачественный
мате­
риа л:
а)
совершенно
непригодный
для
цел ей
реставрации
и
крайне
вред­
ный
для
сохранности
картин
скипи да р
п лохой
очистки;
нео бх одим о
во
что
бы
то
ни
стало
добы ть
хорошо
ректифицированный
французский
скипидар,
который
нетрудно
достать
для
музея,
могущего
его
и
специ­
ально
заказать;
б)
см ола
д амар,
из
кот орой
изготовляется
лак
с
по­
мощью
этого
н еп ригод ного
скипидара,
также
вредна
для
картин,
и
нео б­
хо димо
от
нее
раз
навсегда
отк азатьс я,
выписав,
взамен
ее,
м ас тику
(mastik) в зернах .
3.
При
реставрации
слишком
ма ло
производится
фотографических
снимков,
притом
они
нед ос тат очно
крупны
и
пл ас тинки
не
сенсибили­
зир о ваны
и
даж е
не
ортохроматичны.
4.
Не обх о димо
создание
пос т оянно
действующей
реставрационной
ко­
миссии
из
компетентных
ли ц,
направляющих
работу
реставраторов
и
при­
нимающих
от
них
законченные
ра боты .
5.
Необходимо
пр иня ть
срочные
меры
к
пуску
отопления
в
помещени­
ях
реставрационной
ма стер ско й
или
переводу
последней
в
дру гое,
отап­
ливаемое
помещение,
т.
к.
пр о изво д ящиеся
в
условиях
низкой
темпера­
ту ры
реставрационные
работы
кра йне
вредны
для
сохранности
про из ве­
дений
живо пис и.
6.
Усло вия
хр ан ения
карти н
в
запасе
чердачных
помещений
недопу­
стимы
для
организованного
м узея
и
отзываются
пагубно
на
их
со хра н­
нос ти:
д ос та точно
с ка зать,
что
мно ю
бы ла
обнаружена
пастель
Рериха
«Валькирии» 33, без стекла и без рамы,
в
штабеле
картин
первой
половины
XIX века,
с
огромными
тяж елы ми
ра ма ми,
вплотную
прижимавшими
своими
ребрами
поверхность
этой
пастели.
Пастели,
акварели
и
тем перу
без
стекла
и
без
рам
недопустимо
дер­
жать
в
одном
штабеле
с
обрамленной
м асляно й
жи в опи сью.
Игорь
Грабарь34.
255


1934
304. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Мос кв а, 23 января 1934 г.
Дорогой
Петр
Максимилианович,
Ввиду
исполняющегося
в
эт ом
году
45- лет ия
моей
художественной
и
литературной
деят ел ьно сти
в
Третьяковской
га лер ее
и
Русском
музее
бу­
дет
организована
моя
бо льш ая
персональная
выставка
\ В апреле откроет ­
ся
в
Третьяковской
га лер ее
(мои картины из Русского музея уже прибы­
ли
сюда
и
сейчас
находя тся
в
Го зна ке
для
воспроизведения
в
крас ка х)
и
одновременно
выйдет
моя
монография,
выпускаемая
«Всекохудожни -
ком»2.
Вот
для
эт ой
последней
мне
оче нь
ну жна
фотография
с
моей
ка р­
т ины
«В гололедицу» (баба с ведрами), Казанского музея3 .
Был
бы
Вам
очень
обязан,
е сли
бы
Вы
бы ли
любезны
за казат ь
лучшему
К аза нс кому
фо то гра фу,
за
мой
счет,
снимок
с
н ее.
Ценой
не
стесняйтесь,—
я
вы­
шлю
немедленно.
Желательно
не
ме нее
13X18, просил бы 4
отпечатка.
Вышел
мой
«Репин»
в
<...>
издан ии
и
оф орм лении
серии
«Замеча­
тел ьн ых
людей»4.
Я
согласился
т олько
под
тем
условием,
ч тобы
мне
да ли
право
выпустить
сейчас
только
одну
треть
моей
книги,
которая
целиком
выйдет
экспортным
из д анием
в
кон це
этого
года
(300 репродукций,
из
них
50 цветных) 5.
Имею
экземпл яр
это й
плохонькой
пок а
книжонки
для
В ас.
Сообщите,
не
б удет
ли
кто-нибудь
из
Казани
в
Москве,
к ому
бы
я
мог
передать?
Жму
Ва шу
руку
Сердечно
Ваш
Игорь
Грабарь.
Кстати,
как
можно
б ыло
бы
получить
для
выставки
мою
«Бабу»?
305. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Мос кв а, 7 февраля 1934 г.
Дорогой
Петр
М а кс имилиа нович ,
Ф ото гр афии
от
«Союзфото»
получил,—
спасибо.
Се годн я
пришло
и
Ваше
письмо
".
Фотографии
не
блестящи,
но
впо лне
пр ием ле мы.
Снять
картину
чертовски
трудно
и
под
си лу
разве
Алекс андр о ву
одному.
Все
биографические
све де ния
имеются
в
словаре
Брокгауза
и
Эфрона,
а
также
в
Большой
Сов етс кой
Энцикл опе д ии
—
большая
статья
Эфроса.
Много
сведений
и
в
статье
Луначарского
«Игорь Грабарь .
К
40-ле ти ю
деятельности», в No 49«Краснойнивы» (1дек.
1929 г.) 7.
Ко
всему
этом у
я
мог
бы
только
прибавить
об
о рг аниз ации
мною
в
1929 г.
«Выставки древнерусской живописи»
в
Гер мании
—
Берлине.
Гамбурге,
Мюнхене
и
Кельне,
да
о
моей
работе
по
скульптурному
оформ­
256


ле нию
Мо скв ы:
я
состою
с
1932 г.
пр ед седат елем
Художественного
Со­
вета
Тр еста
скул ьп ту ры
и
облицовки
при
Президиуме
Моссовета.
Кр оме
т ого
в
данное
время
мне
по ручен о
дело
р еор ган изаци и
Го с.
Русского
музея
и
я
разработал
проект
таковой,
предусматривающий
все­
го
до
300 зал .
Проект
принят
Ленсоветом
и
Нарк омп рос ом
и
сейчас
про ­
водится
в
жизнь.
Кат алог
Американской
вы став ки
у
меня
и м еется
в
единственном
эк­
земпляре,
но
и
его
я
никак
не
могу
разы с ка ть:
при
переезде
сюд а
в
1930 г.8
он
куда-то
совершенно
безнадежно
зас унут
и
ни
ра зу
на
глаза
мне
не
по па дал ся.
Очень
признателен
Вам
за
Ваши
хлопоты9.
Рад
был
бы
Вам
также
услуж и ть,
чем
могу,
в
Мо ск ве.
«Репина»
посылаю
Вам
сегодня
же
за ка зной
бандеролью10.
Дум аю,
что
книгу
Вы
прочтете
не
без
удовольствия,
хотя
издана
она
из
рук
вон
плохо,
негр а мо тно
и
бездарно
с
точки
зрения
полиграфической.
Репинская
сво яч ен ица
у
мен я
е сть
в
фот огра фии;
ес ли
тольк о
это
о на:
в
кр есл е,
в
3/4 вправо сидит и читает книгу молодая женщина
с
распущенными
волосами;
на
волосах
сз ади
ореол,
от
света,
а
лицо
залито
р еф лек сами
от
книги.
У
м еня
помечена
он а,
как
находящаяся
в
Харьковском
музее.
«Музейного вестника»
т оже
не
могу
разыскать
у
се бя11. <...>
Фотографию
посылаю
Вам
12.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Граб арь ,
306. П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
М оск в а, 16 февраля 1934 г.
Дорогой
Петр
М аксим ил иан ович .
<...>
Сей час
получил
Ваше
письмо
от
13/П.
С п асибо
за
св е дения 13.
Размеры
как
Репинских,
так
и
мои х
вещ ей
мне
бы
хотелось
иметь,
а
также
подписи
и
даты
и
мест онах ожд ение
последних
на
картине.
Теперь
о
моих
вещах.
Какой
это
«Чайный стол»? Не тот ли,
что
был
в
со бр.
Ост роухо в а
и
ко торы м
он
так
горд
б ыл,
что
вырвал
его
у
Морозова?
Это
небольшая
вещь,
изображающая
уголок
сада,
с тол
под
дер евь я ми,
залитый
солнечными
пятна ми ,
за
столом
мужчины
и
женщи­
ны.
Она
перешла
от
Ост роухов а
в
Треть яков ку.
«Заката»
вовсе
не
пред ­
ставляю
себ е
14.
А
как
и
ко гда
попали
в
музей
вещи
Р епина 15? Не можете ли вос­
становить?
По
поводу
сво ей
к ниги
о
Ре пине
то
и
дело
получаю
пись ма
от
самого
разнообразного
кру га
лиц,
звонки
по
телефо ну ,
лич ные
посещения
и
т.
п .1в
Все
это
главным
образ ом
художники,
знаком ы е
и
вовсе
не
зн аком ые17 .
Книга
видимо
пришлась
вовремя:
ею
зачит ыв аются,
на
ней
у чатся,
ибо
начинается
снова
культ
Ре пин а.
<...>
А
вот
относительно
ме сяца
и
дня
даты
мое го
45-л етия
я
затрудня­
юсь
дат ь
Вам
точную
справку.
Роясь
для
своих
мемуаров
в
огромных
9И.
Грабарь.
Письма
257


залежах
м оей
пер епи ски,
начин ающей ся
с
середины
1880-х
год ов,
я
могу
только
ск аза ть,
что
пер вые
мои
литературные
работы
и
перв ые
рисунки
появились
в
1889 г.
Сперва
я
думал,
что
это
бы ли
с тате йки
и
рису нк и
в
«Стрекозе»,—
в
таком
случае
это
отн ос илос ь
бы
и
к
поздней
осени
1889 г.
(рисунки даже к концу его).
Они
бы ли
по д писаны
как
и
все
последующие
мои
рассказы,
шутки
и
рисунки
«Стрекозы», «Шута»
и
«Будильника»
псевдонимом
«ChouVnique», в свое время очень популяр ­
н ым.
Это
был о
время,
когда
«Чехонте»
тольк о
что
пер е шел
со
стр аниц
эт их
журналов
в
«Новое время», «Русские ведомости»
и
в
собственные
«Сборники»
и
на ша
богемно-юмористическая
б р атия,
соби рав ш аяся
в
«Ка ­
пе рна ум е » (трактир на Владимирской), завидовала ему и сама мечтала
удра ть
поскорее
в
сер ьез ные
орг аны 18.
Но
сейчас
я
вы ясн ил,
что
писал
уже
что-то
и
раньше,
посылая
еще
из
8-го
класса
ги м назии
в
1889 г. ,
в
первые
ме с яцы,
под
др уг ими
пс ев­
донимами.
Писал
одновременно
и
в
«Ниве»
к
картинам
тексты.
Таким
обра зом
точ ной
дат ы
либ о
нет
по ка,
либо
ее
можно
счита ть
со
вре м ени
двух
но мер ов
«Стрекозы».
Во
всяком
случае
в
«Ниве»
я
писал
об
искус­
стве
все
время
в
1889, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98 годах.
Статья
моя
«Упадок или возрождение», появившаяся в январской книжке «Пр и­
ложе н ия
к
«Ниве»
за
1897 год *, произвела целый переполох,
и
с
нее
вообще
ведет
начал о
п ропаг ан да
новейшего
иск у сст ва.
С.
И.
Щукин
гово­
рил
мне,
что,
прочтя
ст ат ью,
он
понял
впервые,
что
дело
собирательства
есть
бол ьш ое
и
важное
и
нужное
дел о
и
на чал
соб и рать.
На
рассказах,
шаржах
и
шутках
заострялось
и
ш лифо вал ось
перо,
па
рисунках
в
«Ниве»
—
карандаш
и
кисть.
Для
Маркса
я
иллюстрировал
Г оголя ,
от­
дельные
книжки,
когда-то
очень
по п у ляр ны е: «Шинель», «Заколдовапное
м ест о », «Пропавшая грамота», «Майская ночь», «Ночь перед Рождест ­
вом ».
Т ак,
в
такой
французской
манер е
в
России
тог да
не
иллюстриро­
вали.
Подписаны
р исунк и
все
мо ей
другой
фамил ией:
Игорь
Храбров,
ибо
я
был
Грабарь-Храбров,
ст ав
то лько
Гр абар ем
уже
пос ле
окончания
у нивер сит ет а,
в
Академии
художеств.
Вот
вс е,
что
я
Вам
мог у
сообщить.
Я
испугался,
поз нак о мивш ись
с
п одс четом
мо их
литературных
ра бот,
сделанным
Вал ент иной
Михайловной.
Чудовищно
мно го
сд ела но
в
жизни.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Г рабарь.
307. А.
С.
ЕНУКИДЗЕ
[Москва], 27 февраля 1934 г.
Управляющему
Гознаком
тов.
Ену кид зе
19.
Ознакомившись
с
календарями,
изданными
Гознак’ом
по
рисункам
па-
ле хов ско го
м астер а
Ба жен ов а20, я хотел бы поделиться по поводу них
с ле дующи ми
сво ими
мыс ля ми.
* Написана она в 1896 г. ,
так
что
через
2годаиейбудет40лет[прим.
И.
Г ра­
баря}.
258


1.
Я
не
поклонник
жив описи
Пал ех а,
которая
мне
п редс тав л яется
по­
пыткой
воскрешения
наим енее
ценных
и
наиболее
вульгарных
приемов
древнерусской
живописи.
Воскрешая
эти
приемы,
современный
Палех
еще
б олее
схематизирует
и
мертвит
и
без
тог о
нежизненные
формы
этого
и ск усст ва,
превращая
их
в
род
заученного
монотонного
узора.
Поэтому
я
не
считаю,
чтобы
было
желательно
и
п оле зно
популяризирование
этого
нового
«стиль рюсс»’а,
не
имеющего
ничего
общего
с
великими
образца­
ми
прошлого.
2.
Но
я
доп уск аю,
что
можно
быт ь
другого
мнения
об
этом
искусстве
<...>
и
потому
перехожу
к
зам еч анию
о
само м
оформлении
обоих
ка­
лендарей.
а)
Если
что- ли бо
в
Палехе
хорошо,
то
это
конечно
его
веселая
цв е­
тистость,
вызываемая
техникой
яичной
ж иво писи
(иконным письмом) .
В
репродукции
эти
краски
совершенно
потухли:
они
тусклые
и
серые.
б)
Приятная
сторона
Пале ха
—
блестящий
лак:
в
репродукции
нет
ощущения
лака,
а
получается
впечатление
клеенки .
в)
И
того
и
д ругого
можно
бы ло
бы
избежать,
ес ли
бы
не
пе ретра­
ви ть
цветов,
с
о дной
стороны,
и
урегулировать
вопрос
с
наклейкой
на
картон
—
с
дру гой.
г)
Не уд ачны
шрифты
над писей
и
цифр,
не
вяжущихся
со
стилем
жи­
вописи.
Игорь
Грабар ь.
308.
И.
Н.
ГУ РВИ ЧУ
Ленинград,
И
м арта
1934 г.
Дире к тору
Госуд арс тве н но го
Русского
Му зея
.Заслуженного деятеля искусства
Иг оря
Грабаря
Докладная
з апи ска
21
В
те ч ение
10 дней моего пребывания в Ленинграде мною произведены
следующие
работы,
связанные
с
будущей
эк спо зи цией
реорганизуемого
Госуд.
Русского
музея.
1.
Просмотрен
весь
материал
по
живописи
раннего
феодализма,
о то­
бр анн ый
и
сгруппированный
тт.
Чириковым
и
Реппиковым.
2.
Совместно
с
тт.
Чириковым
и
Репниковым
сделана
выборка
из
этого
материала
ико н,
подлежащих
безусловному
и
частью
ориентировочному
включению
в
будущую
эк спо зиц ию.
3.
Совместно
с
тт.
Чириковым
и
Реп нико вы м
вы ясн ен
вопрос
о
да ль­
нейших
пополнениях
имеющихся
налицо
коллекций
икон.
4.
Мною
просмотрен
весь
матер иа л
по
живо писи
эпохи
позднего
фе о­
дализма
в
пределах
от
ко нца
17 века до 1860- х
год ов,
как
находящийся
в
эк с поз иции,
так
и
х ра нящийс я
в
различных
запасных
помещениях.
На
9*
259


весь
этот
материал
сотрудниками
Музея
составлены
краткие
по
с од ержа­
нию
карточки,
из
к оих
все,
относящиеся
к
зап ас ам,
писались
под
мою
диктовку.
5.
В
р яде
слу чаев
удалось
выяснить
авторство
мастеров,
считавшихся
до
сих
пор
неиз вестным и,
или,
н аоборот,
установить
неправильность
пре жн ей
атрибуции
или
отметить
н али чие
подделок.
О
всех
этих
случаях
со став лена
соответствующая
докладная
записка,
при ложе нна я
к
на с тоя­
щей
записке.
6.
При
п рос мотре
этого
материала
мною
отбирались
произведения
живописи,
подлежащие
безусловному
включению
в
б удущую
экспозицию,
а
та кже
включению
ор иент иров оч но му,
что
объяснялось
невозможностью
до
окончательного
ознакомления
со
всем
м атер иало м
решить
вопрос
о
безоговорочном
включении
в
э кс поз ицию
той
или
другой
вещи.
Обе
озн а­
ченные
категории
в
ка рточ ках
выделены.
7.
С
окончанием
просмотра
и
по сле
составления
ка рточе к
явила с ь
возможность
бо лее
точной
ор иентации
в
направлении
н аметк и
буд уще й
экспозиции
О тд еления
позднего
феодализма:
цел ый
ряд
карточек,
пер­
вон ачал ьно
включенных
пред по ло жит ел ьно
в
экспозицию,
с разу
отпал,,
и,
с
др угой
стороны,
выяснились
некоторые
сущ ествен ные
пробелы.
8.
Ввиду
н е обходи м ости
теперь
же
пр исту п ить
к
п одготов к е
материа­
лов
для
создания
ка талог а
п рим енител ьно
к
будущей
эк с по зиции,
с
од­
ной
сторон ы,
и
обш ирн ого
научно
обраб отан н ого
справочника
по
всем
ху­
дожественным
коллекциям
Гос.
Русского
музе я,
как
в
экспозиции,
так
il
в
запасах,—
с
другой,
является
срочная
на доб нос ть
в
выработке
наилуч­
шег о
типа
оп иса ния
музейного
эк спо нат а.
К
выработке
такого
типового
описания
—
краткого
и
подробного
содержания
—
был о
пр ист уп лено
под
моим
руководством
и
оба
тип а
у ст анов лены.
9.
В
рез ультате
всех
вышеизложенных
ра бот,
я
полагал
бы
желатель­
ным
установление
следующего
план а
дальнейших
очередных
работ:
а)
командировка
т.
Чирикова
в
ближайшие
дни
в
Москву
для
отбо­
ра,
совместно
со
мною,
из
складов
Госуд.
Центральных
Реставрацион­
ных
Мастерских
от
20до30
икон,
не обход им ых
для
попо лне н ия
пробе­
лов
древнейшего
периода
эпохи
ран не го
феод али зм а.
Командировка
—
крайне
срочна
ввиду
пр едс то ящей
ли кви даци и
Мастерских
и
осв обож де ­
ния
ими
нынешнего
здания
м ас тер ских
уже
в
течение
ближайших
2-3
нед ель.
б)
Командировка
тт.
Чирикова
и
Репникова
в
начале
апреля
сег о
года
в
Новгород
для
отбора
пр оиз вед ений
живо пи си
из
Новгородских
церквей
(Бориса и Глеба и др . ), из запасов Новгородского музея и,
е сли
ок а­
жется
возможным,
из
само го
Музея
хо тя
бы
дв ух
ик он : «Молящиеся
новгородцы»
и
«Битва новгородцев с суздальцами» 22.
в)
Организация
экспедиции
в
м от орной
лодке
по
Ильменю,
Во лхову
и
друг им
озерным
и
речным
бассейнам
Ленинградской
области
для
вывоза
ик он
из
ц ер квей
и
церковных
рухлядных,
где
они
л ибо
гиб нут,
ли бо
неминуемо
п огиб нут.
Э к спе диция
должна
быть
организована
в
со ста ве-
тт.
Чирикова,
Ре пн ико ва , 1 фотографа, 1 технического сотрудника и воз ­
гла влятьс я
партийным
работником
Гос .
Русского
музея
при
непременном*
у част ии
в
раб оте
па рт ийно го
местного
работника.
Нал ич ие
м оторн ой
лод
260


ки
—
непременное
услов ие
успешно сти
кампа нии
по
поп олн ени ю
коллек­
ций
му зея
недостающим
им
материалом
по
д ре вне йшим
эпохам,
ибо
расчет
на
сух оп ут ные
средства
передвижения
и
транспорт
безус лов но
от­
падает
в
разгар
в есе нних
пол евы х
раб от,
а
экс педи ци я
должна
быт ь
организована
только
в
те ч ение
дв ух
месяцев
—
с
15 мая по 15 июля,
когда
в
ней
мо жет
принять
у част ие
т.
Реп нико в,
единственный
человек,
зн ающ ий
и
топографию
и
материал
на ме че нного
для
экспедиции
района.
Кроме
то го,
все
пу нкты ,
бо гаты е
ико нным
материалом,
ле жат
на
вод­
ных
путях,
а
моторная
лодка
дает
возможность
наиудобнейшей
и
наи­
большей
погрузки
тяжелых
досок.
Всего
до лжно
бы ть
привезено
в
Гос .
Р усс кий
музей
от
30 до 50 больших икон,
из
коих
от
20до30
древ­
нейшего
периода
—
XII—XIII
веков.
г)
Для
то го,
чтобы
иконный
мате ри ал
мог
бы ть
с
д о лжным
эффек­
том
экспонирован,
необх о димо
произвести
б ольши е
р естав рацио нны е
ра­
боты
как
над
им ею щимис я
сейчас
и
выявленными
тт.
Чириковым
и
Реп-
никовым
иконами,
в
ц елом
ряде
случаев
л ибо
сплошь
з аписанными ,
либ о
плохо
расч ищен ны ми,
так
и
над
теми,
кот оры е
будут
привезены
из
Моск­
вы,
из
Нов го рода
и
из
экспедиции.
От
50до70изнихдосихпорвовсе
не
раскрыты.
Для
организации
э тих
раб от
нео бх одим о
прибавить
к
имею­
щемуся
в
реставрационной
м аст ерск ой
Музея
реставратору
т.
Челнокову
еще
по
крайней
ме ре
чет ыр ех
о пыт ных
реставраторов
по
выбору
т ов.
Чи­
рик ова .
д)
При
просмотре
в
теч ение
10 дней свыше 4000 картин экспозиции
и
зап аса
я
мог
только
поверхностно
ознакомиться
со
вс ем
этим
мат е­
р иа лом,
хотя
и
знак о мым
мне
по
всевозможным
дореволюционным
вы­
став кам,
но
не
проработанным
мною
в
сво е
время
с
дос тат очн ой
углуб­
ленностью
в
смысле
а т риб уций,
сверки
с
вариантами,
повторениями,
копиями
м астер ск ой
—
автора
и
ко пия ми
позднейшими,
исследования
подписей
и
над писей,
реставрационных
дефектов
и
т.
п.
Поэтому
я
счи таю,
что
вся
эта
работа
должна
на чаться
толь ко
се й­
час ,
ра вно
как
только
сейчас
може т
быть
приступлено
к
решению
во­
про са
о
дальнейших
пополнениях
собрания
Русского
музея
путем
из ъ­
ятия
необходимейших
полотен
из
дв орцов
Гатчины
(Сем.
Щедрин. «Фон­
т аны
в
Петергофе», Дж.
Дау
—
портреты,
Тончи.
«Портрет Павла I
в
маль ­
тийской
мантии»
и
т.
п.), Детского Села ( Чер н ец о в.
«Парад на Марсовом
пол е»
и
др .)
и
т.
д.23
е)
Не
и мея
возможности
ос тав ать ся
до лее
в
Лени нг р аде
в
насто я щее
время,
я
могу
взять
на
себя
руководство
даль нейши ми
работами
над
вы­
явленным
до
сих
пор
материалом
в
вышеуказанных
направлениях
пу­
тем
организации
бригады
из
моих
старых
с от руд ников
по
Госуд.
Тре ть я­
ковской
га лерее,
ныне
не
работающих
в
Галерее
и
имеющих
свободным
для
этой
це ли
все
сво е
время.
О зн аченн ая
работа
мо гла
бы
бы ть
опл а­
чена
в
порядке
сд ельном ,
а
так
как
большая
часть
намеч енных
мн ою
сотрудников,
как
я
надеюсь,
не
откажется
приехать
временно
или
на­
всегда
в
Ле нинг ра д,
то
п осле
завершения
очередных
ра бот
по
уточне­
нию
эк спо зи ции
и
составлению
макетов
ра зве ски
по
каждому
залу,
они
могли
бы
по сту пить
на
службу
в
Госуд.
Р у сский
музей,
в
настоящее
время,
к
сожалению,
не
р аспо лагаю щ ий
вовсе
сотрудниками
той
высо­
261


кой
кв ал иф икац ии,
которая
тольк о
одна
обеспечит
ударность
работы
по
р ео рг аниз ации
Музея
и
ее
успешность.
ж)
Считаю
необ ход имы м
немедленно
предложить
та кже
и
т.
Чирико­
ву
подыскать
в
Москве
по
крайней
м ере
двух
сотрудников
по
Отделе­
нию
раннего
феодализма,
так
как
сп рав ить ся
с
огром н ым
м атер иало м
Отделения
и
грандиозностью
предстоящих
в
дальнейшем
задач
тт.
Чи­
рикову
и
Репникову
о дним
нельзя.
з)
Как
только
ш тат
От д еления
ран нег о
феодализма
будет
пополнен,
нео бх одим о
буд ет
пр исту пи ть
к
описанию
ка рточек
упрощенного
типа,
для
каталога,
и
с лож ного,
с
под робн ой
научно-исследовательской
прора­
боткой
—
для
издания
спр а во чника
Госуд.
Русского
музея.
и)
Составление
карточек
по
эпохе
п оздн его
феодализма
могла
бы
вы­
полн и ть
бригада
упомянутых
выше
моих
московских
сотрудников,
для
чег о
им
следовало
бы
приехать
в
Лени н град
хотя
бы
на
несколько
ме­
сяцев,
после
то го,
как
проработал
бы
с
ними
основные
вопросы
карти­
рования
и
научно-исследовательского
под ход а
к
последнему.
к)
Составление
карточек
по
эпохе
пр ом ышл енно го
капитализма
и
им­
периа лиз ма,
а
также
по
сов е тск ому
искусству
можно
был о
бы
поручить
тов.
Лебедеву,
пре д ложив
ему
организовать
для
э той
ц ели
специальные
бри га ды
под
его
руководством
и
ответственностью.
Пок а
это
до лжно
ка­
саться
т олько
произведений
эпохи
пром,
к ап.,
н аходящи хс я
в
эк с по зиции,
и
л ишь
после
про смот ра ,
в
мой
следующий
приезд
в
Ленинград,
в сего
материала,
э кс пониро ва нног о
и
запасно го
по
данным
эпохам,
мо жно
бу дет
пр ист упит ь
к
картированию
этого
материала.
л)
Предложить
т.
Чирикову
сд елат ь
п робн ую
развеску
одной
стены,
испо ль з овав
м атер иал
др е внейше го
пе риод а
и
пр име нив
мысль
об
обрам­
лении
икон,
с
отказом
от
вит ринног о
метода
экспозиции
на
стенах.
м)
Прошу
Дир ек цию
у полномо чить
мен я
на
ведение
пе ре гово ров
о
принятии
учас тия
в
раб оте
по
реорганизации
Русского
музея
московских
музейных
раб отн ик ов,
моих
сотрудников
по
Гос .
Трет ья ков с кой
гал ер ее—
то в.
А.
В.
Лебедева,
Ю.
Д.
Соколова,
А.
М.
Скв орц ов а,
Ю.
П.
Анисимо­
ва,
Н.
Г.
Ма шк овц ева
24.
н)
Ввиду
выяснившейся
не обходи м ости
массовых
реставрационных
работ
по
Отделению
поз дн его
фео дал из ма
и
промкапа,
считаю
срочно
нео бх оди мым
усилить
сос тав
реставрационной
мастерской,
обслуживае­
мой
до
сих
пор
тольк о
двумя
реставраторами,
тт.
Детцом
и
Маковской,
в
последнее
время
с
работы
сня то й,
пригласив
в
мастерскую
на
постоян­
ную
работу
ленинградских
реставраторов
тт.
Рябов а
и
Солнцева
и
пору­
чив
мне
вести
пер ег ово ры
о
временном
при езд е
на
ле тние
месяцы
дв ух
московских
реставраторов.
о)
Из
частных
проблем,
связанных
с
предстоящими
обширными
рабо­
тами
по
Русскому
музею,
я
предложил
бы
поставить
в
первую
оч ере дь
с ле дующи е:
1) Выяснение вопроса об атрибуции материала по картинам- ико н ам,
выве з е нным
из
ленинградских
ц ерк вей
(предложить эту работу т .
Доб ы-
чин о й).
2) Выяснить происхождение и произвести детальное обследование
всех
подписей,
надписей
и
др.
признаков
на
всех
имеющихся
в
музее
и
262


его
за па сах
портретах
Павла
I Щукина и Щукинского типа,
имп .
Ма­
рии
Федоровны
Вуалевского
т ипа,
Петра
III Рокотова и Рокотовского
типа,
Петра
III Грота и Гротовского типа25 (предложить эту работу
произвести
бригаде
под
руков одс тв ом
и
за
ответственностью
т.
Якоби).
п)
Из
о с новных
задач
Музея
должна
бы ть
научная
постановка
д ела
фотографирования
художественных
пр оиз ве д ений.
Весь
х уд о жеств енный
матер иа л
Музея
должен
быть
ра но
или
поздно
сфотографирован,
что
н еобходи м о
с толь ко
же
в
це лях
нау чно -ис след ов ател ьск их,
сколько
в
це­
лях
охраны
и
сохранности
вещей.
Необходимо
не
только
обычное
хоро­
шее
фотографирование
картин
и
скульптур,
но
сл еду ет
продолжать
рабо­
ты
по
микрофотографированию,
н ачаты е
уже
в
1924 году и вскоре пре­
рванные,
а
также
следует
срочно
организовать
фотографирование
подписей
на
картинах
(в случаях невозможности их фотографирования,
с рисо выв ания
этих
п о дпи сей ), фотографирование
трещин
и
других
по­
вреждений
и
прежде
всего
оби льн ое
фот о гр афир о вание
карти н
и
их
де­
талей
в
процессе
реставрации,
без
че го
научной
постановки
рест авр ации
не
может
бы ть.
309. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Москва, 20мая1934г.
<...>
Я
то же
уст ал
до
од ури:
только
на
эти х
дн ях
кончаю
ав т обио­
графию
(вернее
—
мемуары).
У спел
нап исать
Сергея
Прокофьева
2в,
д ав­
ше го
мне
п ока
только
3 сеанса и обещавшего дать четвертый после воз ­
вращения
из
Харькова,
но
не
явив шег о ся.
Нап иса л
еще
бол ь шой
портрет
В.
И.
Нев ск ого,
директора
Лени нско й
библиотеки
27.
Сейчас
должен
от­
дохнуть
х оть
неделю,
а
то
вконец
измочалился.
<...>
310. Д.
Н.
ГРИЩЕНКО
Моск ва,
10 июня 1934 г.
Многоуважаемый
Дмитрий
Нико ла ев ич
28,
<...>
Не
так
давно
известная
певица
р у сских
песен
Рус ла нова 29 купи ­
ла
и склю ч ител ьно
интересную
в ещь
Брюллова
—
б ольшой
портрет-кар-
т ипу
—«Гр.
Виельгорский
(друг Глинки и Брюллова), играющий на вио ­
лончели»30.
Купила
она
за
5000 руб.,
но
за
эту
ц ену
отдаст
музею,
а
может
бы ть
и
обменяет
на
что-нибудь
современное
из
запаса
музея.
Она
се йчас
в
Ленинграде,
в
Европейской
гостинице.
Зовут
ее
Лидия
Андр еев на.
Брюллов
—
первоклассный,
каких
вообще
не
много.
<...>
С
приветом
Игорь
Гр абарь.
263


311. H. E. ДОБЫЧИНОЙ
Мос кв а, 27 августа 1934 г .
Дорогая,
милая
Над еж да
Е в сеевна , (...)
У
нас
тут
таки е
перемены:
Воль тер
у шел
из
Тре ть яков ки,
временно
ди ре кт ором
назначен
Кр ис ти,
по
его
заместителем
ос тал ся
Замошкин.
За­
то
организован
Сове т
Третьяковской
галереи,
под
председательством
Лу п-
п ол а31.
В
чи сле
членов
его
назначили
и
меня
и
Эфроса.
После
Вас
я
уже
успел
написать
портрет
Я.
3.
Сурица,
нашего
ново­
го
полпреда
в
Берлине,
бывшего
11 лет полпредом в Турции32. ( ...) 6-г о
еду
в
Кисловодск.
А
еще
н апис ал
б ольшо й
портрет
в
д ер евне
на
воздухе
моего
бр ат а33.
Сейчас
много
прихо д итс я
работать
в
Кремле,
где
я
состою
членом
и
в
с ущно сти
гл авн ым
руководителем
реставрационной
Комиссии,
назначен­
ной
ЦИК’ом
С ССР
для
реставрации
всех
фресок
и
ик он
Кремлевских
со­
боров.
Видите:
Реставрационные
м ас тер ские
уничтожены,
а
мы
их
снова
вос­
становили,
но
при
ЦИК’е
и
в
Кремле.
Конечно
я
немедленно
при вез
туда
Г риг.
Осиповича
[Чирикова] <...>.
Очень,
очен ь
и
оче нь
счастлив,
что
Вас
опять
начинают
ценит ь .
<...>
Ваш
верный
Игорь
Г раба рь.
312. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Ки сло во дск , 23 сентября 1934 г.
Дорогая
На деж да
Е всеев на, <...>
Эрнестина
Яковлевна
[Доливо]
чертовски
красочна,
прямо
до
ос ле пи­
тельности.
В
Мо скве
бу дем
видеться.
Сейчас
был
у
нас
в
санатории
вечер,
на
котором
мы
с
Бебутовой34, встретив их вчера,
уговорили
выступить
Доливо35.
Он
имел
огромный
успех.
Ве дь
д ействи тел ьн о
номер
феноме­
нал ьный.
Эрнестина
за явила ,
что
он
будет
петь,
если
напишут
в
Москве
ее
п ортрет ,
на
что
Бебутова
тотчас
же
з аявила ,
то рж ественно
покляв­
шись,
что
напиш ет.
Надеюсь
потом
и
я
написать
зв.
Стоит.
Мемуары
мои
печатаются.
Тут
Чуковский.
Приехали
мы
с
ним
в
одном
ва гоне
из
Мос квы
и
я
ему
про чел
кусок
рукописи,
случайно
зас тр явш ий
в
чемодане
37.
Очень
одобрил.
Еще
был
здесь
С.
М.
Эйзенштейн
38, с которым много говорили
о
В ас.
(...)
Ваш
Игорь
Грабарь.
(...)
264


313. H. E. ДОБЫЧИНОЙ
М оскв а , 24 октября 1934 г.
Милый
друг,
с
9-г о
октяб ря
я
уже
в
Москве
и
пустился
во
все
т яж­
кие.
А
тяжкими
я
называю
непрерывные
телефоны,
непрер ыв ные
автомо­
били
у
по дъ езда
и
бесконечное
чи сло
повесток
на
засе дан ия,
совещания,
собрания,
консультации,
э кспе р тизы
и
т.
д.
Будь
они
все
прокляты.
Между
прочим
получаю
и
всякие
повестки
на
совещания
по
пов оду
пред­
стоящего
съезда
художников,
сто ль
Вас
волнующего.
<...>
У
Вас
мысли
правильные
39.
Я
т оже
думаю,
что
сказать
н адо
со
всей
откровенностью
с лед ующее :
1) Такие грандиозные дни,
а
что
мы,
товарищи,
до
сих
пор
сд елали?
Отразили
мы
хот ь
тысячную
д олю
их
пафоса?
Не т,
и
миллионной
не
отра­
з или.
2.
П очем у?
Потому
что
халтурим,
халтурим
и
халтурим,
а
в
самых
лу чши х,
единичных
случаях
все
еще
мало
умеем,
м ало
над
со бой
рабо­
таем,
все
еще
темпы
и
количество
растут
за
сче т
глубины
и
качества.
3) А еще потому,
что
борьба
с
формализмом
начинает
переходить
в
проповедь
фотографического
натурализма. *
4) А еще потому,
что
мы
натаскиваем
себя
на
тематику,
к оторой
не
чувствуем,
п отому
что
ли бо
не
переживаем,
л ибо
не
л юбим.
А
в
так ом
случае
лучше,
чтобы
те,
кто
не
чувствуют,
писали
безбоязненно
то лько
на
собственные
те мы
или
собственное
бестемье,
а
не
ставили
на
выставки
художественных
фридрихгераусов,
как
следствие
плохого
у своен ия
насле­
дия
п рошлого.
5) А еще потому,
что
мы
м ало
бываем
за
г ра ницей
и
ничего
не
видим.
Надо
и
нам
ездить
туда
и
еж егодн о,
а
то
и
несколько
раз
в
год
делать
заграничные
вы ста вки.
6) Очень плохо организованы музеи,
и
вульгаризированный
марксизм
их
эк сп оз иции
оскорбителен
для
худож ни ка
и
о тп уг ивает
зр и теля.
7) Зритель же,
сов етск ий
зритель,
над
к оторы м
так
работал
театр,
со­
вершенно
не
обработан
по
линии
изобразительного
искусства.
Над
ним
» икто не работал,
а
псевдомарксисты
его
вконец
искалечили.
А
з рит ель
для
нас
все.
<...>
8) А затем главное:
школы
и
ака де мии.
Вот
главный
ст ерж ень
того,
что
должно
быть
поставлено
на
съезде.
На
ст орон е
материальной,
на
недостатке
красок,
холста
и
пр.
я
уже
не
останавливаюсь,—
это
са мо
собою
ра зу мее тся.
Поговаривают
здесь
об
образовании
Комиссариата
искусства.
На
этих
днях
вопрос
должен
реши ть ся
в
ту
или
д ругую
сторону40.
<...>
Был
вче ра
у
Батуриных41.
Гов ор или
о
Вас
<...>
22-го
был
на
концерте
Доли во.
Дивно
пел.
Сейчас
пишу,
пиш у
и
пишу.
Ве сь
Ваш
Игорь
Грабарь.
265


314. H. E. ДОБЫЧИНОЙ
Мо скв а,
И
ноября
1934 г.
Дорогая
На де жда
Евсеевна,
Увы,
мне
приходится
давать
отбой:
во
время
т е ле фонного
разговора
с
Талепоровским
42 я обещал приехать 20- го
ноября,
а
сейчас
оказывается
абсолютно
невозможным.
И
по
ряду
пр ич ин.
Я
превратился
в
з убного
вр а­
ч а,—
все
дни
и
ч асы
распределены
на
м есяц
вперед
и
все
важн ые
м о дели.
Между
новыми
—
И пполит ов-И ва нов
и
Феликс
К он43.
С
ним
побеседую
по
душам.
Вы
с
Талепоровским
от личн о
сумеете
отстоять
наш
проект
и
план.
Че­
стное
слово,
надобности
в
приезде
не т:
он
сам
за
себя
пос тоит :
достаточ­
но
красноречив.
Ест ь
и
семейные
причины.—не
могу
оставить
сейчас
детей.
Так
сло­
жились
обстоятельства.
Нако н ец
не
последнее
дел о
—
ф инансы.
Редко
я
бывал
за
последние
го ды
в
столь
жестких
условиях,
как
сейчас,
когда
мне
надо
выплачивать
4250 руб.
Этнографическому
музею
об ратно .
750 я у них выторговал за
понесенные
расходы,—
подрамки,
хо лст,
по ездк и
на
Во лхов скую,
в
Ле­
нинг ра д
и
пр .44 <...>
Не
се рди те сь,
дорогая,—никак
не
выходит.
<...>
Пи шу,
пишу,
пишу .
Выставка
моя
11- го
фе вра ля
в
«Художнике».
Ве сь
Ваш
Игорь
Грабарь.
315. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
М оскв а , 4 декабря [1934 г.]
Дорогая
Надеж д а
Евс еевн а,
как
только
получилось
ужасное
известие
о
гибели
на
сво ем
пос ту
Кирова,
я
прежде
вс его
подумал,
какою
болью
оно
должно
был о
отозваться
в
Вашем
се рдц е.
Он
так
хор ошо
к
Вам
отнес­
ся
и
так
еще
мог
бы
Вам
помочь
в
бл иж айшем
будущем.
Сейчас
при­
д ется
несколько
обождать.
Стать ю
В ашу
про чел
45, как только освободился от накопившихся,
за
пятидневное
отсутствие,
дел .
На чал
был о
вып равлят ь
с
чи сто
литератур­
ной
стороны,
выправил
несколько
страниц,
но
от
дальнейшей
правки
от­
казался:
мне
кажется,
ее
осн овной
грех
за ключа ется
не
в
литературно­
профессиональных
нед оч ета х,
а
в
самом
со дер ж ании
и
основном
ее
стерж­
не.
Вы
рассказ ыв ае те
о
том,
как
труд но
было
в
п рош лом
выбиться
на
до­
рог у
художнику,
как
тяжела
бы ла
жизнь
и
работа
художника-новатора.
И
это
вс е.
Мне
очень
не
хот ело сь
бы
Вас
огорча ть,
по
эта
те ма,
во -пе р­
вых,
раскрыта
слиш ком
бегло
(а какие есть яркие и прямо потрясающие
примеры!), а во-вторых,
раскрыта
однобоко.
Пр ош лому
на до
противопо­
ставить
н ечто
положительное
современное
<...>
Я
считал
бы
не добро сов ест ны м
и
нечестным
не
указать
Вам
на
все
это
и
думаю,
что
Вы
поэ том у
не
про гневает есь
на
мою
жестокую
критику.
266


Я
простудился,
мне
нездоровится
и
высокая
температура
мешает
мне
п рин ять
у час тие
в
з ари сов ках
и
пи сании
се годн я
и
завтра
в
Колонном
за­
ле
Д ома
Союзов,
куда
я
полу чил
пропуск.
Несколько
раз
звонила
Э.
Я.
До л иво.
Они
у езж ают
9-г о
на
месяц
и
хо­
те ли
бы
непр ем енн о
до
этого
позвать
нас
с
Кузнецовыми,
но
вот
я
за­
хворал,
а
следующие
вечера
все
заняты
засе да ниям и.
Как
бы
мне
хоте лос ь
вли ть
в
Вас
х оть
м алую
долю
моей
бодрости
и
энерг ии,
а
то
Вы
х иреет е
без
дел а!
Сердечный
привет
Ваш
Иг орь
Г рабарь.
1935
316. К.
И.
ЧУКОВСКОМУ
[Москва], 12 февраля 1935 г.
Дорог ой
К.
И. 4, сейчас иду на лекцию в МГУ ( в торую
уж е,
а
пред­
стоит
и
тре тья,
какая-то
еще
более
и
пр ямо
фан таст ич но
распуб л ич-
на я!).
Конечно,
все
о
том
же:
вознесение
Реп ин а.
В
Болшево
ед ва
ли
выберусь
2,—
к ак-то
жаль
дн я,
не
проведенного
пер ед
мол ьбе ртом
в
Ку д­
ринском
5.
А
пишу
зв ерс ки
не пре ры вно,
быв
отвлеченным
то лько
вы­
ст упл ением
на
Съезде
Сове тов3 .
Успел
написать
це лую
картину
и
не­
сколько
портретов
4.
Сейчас
начал
портрет
сына
5, кажется,
лучший
пока.
Выставка
моя
будет
только
в
апреле.
А
вот
в
Ленинград
все -таки
приед у ,
вероятно
около
20-г о
февр аля
на
несколько
дней
для
организации
фотографирования
всех
«Репиных»
и
ознакомления
с
Вашими
матер и ала ми
в.
Вчера
пол уч ил
письмо
от
Б или­
бина
Ив.
Ив.,
жел ающе го
отряхнуть
прах
от
сво их
эмигрантских
ног7.
Привет
Мар .[ии]
Бо р. [исовне].
Ваш
И горь
Грабарь.
317. А.
С.
ГАЛУШКИНОЙ
[Москва], 2 марта 1935 г.
А нна
Се рг еев н а8, посылаю
Вам
тол ько
две
фотографии:
Морозова
и
Грюнберг;
ник ак
не
м огу
найти
пап ки,
в
кот орой
лежала
Ор лов а.
При­
д ется
да ть
Орлову
по
привезенной
Вами
фотографии,
почему
и
посылаю
толь ко
эти
дв е.
Наш ел
у
себя
и
Чоколову
и
Чоколова,
но
Чоколова
уже
лишняя
теперь
*.
Что
касается
Грюнберг,
то
я
ее
уже
предупредил,
и
она
дает
на
вы­
ставку
и
не
возражает
против
помещения
в
каталоге.
267


Адрес
ее
я
Вам
дал:
Пятницкая, 28, кв.
51,
но
забы л
дать
телефон:
В
1-92-79.
Зовут
ее
Изабел л а
Юл ье вна
Каменецкая
по
мужу.
След,
подпись
мо­
жет
бы ть
такая:
Портрет
И.
Ю.
Грю нбер г-Кам енец ко й
10.
Се год ня
у спел
еще
выяснить,
что
портрет
С.
А.
Муромц е ва
находится
у
Ев г.
Вас.
Канделаки
в
Т ифлисе 11, а адрес последнего знают конферан ­
сье
Менд елев ич
(брат скульптора)
и
Шлуглейт12.
Не
забыли
ли
Вы
про
собрание
Ио лы
Иг нать ев ны
Шаляп ин ой
в
Моск­
ве
(на Новинском бульваре)?13 Она даст вещи.
Еще
есть
у
А нны
Ива ­
новны
Трояновской
(Скатертный пер., 11) портрет ее матери и еще кое -
что
14.
Был
в
Торгсине:
Николай
II—
подделка,
нам
ненужная
вовсе
15.
Не обх одимо
расспросить
П.
П.
Саурова
—
он
зн ает
всех
б ывших
мос­
ковских
коллекционеров
и
знает,
от
кого
к
кому
переходили
ве щи
во
в ре­
мя
Революции.
Многое
может
с ообщ ить
и
Бене дикт о в.
У
меня
кое
что
т ак­
же
на йд ется
Серова
1в.
И.
Г.
318. К.
И.
ЧУКОВСКОМ У
Мос кв а, 17 апреля 1935 г.
Дорогой
Корней
Ива нович ,
с
тог о
дн я,
когда
мы
с
Ва ми
виделись
в
п ослед ний
раз
в
Мо скве ,
сижу,
буквально
пригвожденный
к
стол у,
за
«Репиным»
—
новым,
большим,—
даже
вернее
тольк о
за
одним
списком
его
произведений17.
Извлек
из
всех
шкафов,
сундуков
и
углов
вороха
св оих
зап исей
и
вот
кот орую
не­
делю
голов а
пухнет
от
всех
э тих
назв ан ий,
имен
старых,
средних
и
новых
владельцев.
Вы
работали
в
сво е
вр емя
тоже
над
списком
—
вплотную,
помнится,
в
1913 году 18; у Вас есть и список всего того,
что
висело
в
«Пенатах»
во
время
Ваш ей
последней
поездки
в
Куоккала,
о
чем
Вы
мне
говорили
19.
Если
Вы
намер ены
сами
выпустить
«список», то я его заранее привет­
ствую
и
б уду
ждать
с
нет ер пением ,
если
же
не т,
то
не
перед ад ит е
ли
его
мне
на
предмет
соединения
о боих
в
моем
«Репине»
за
нашими
обеими
авторскими
под пис я ми.
Мы
оба
любим
Репина,
как
едва
ли
еще
кто-либо
из
ныне
живущих
на
свете
людей,
и
мне
кажется,
что
лу чш его
для
д ела
поднятия
Репина
вновь
на
д ол жную
высоту,
как
такое
соединение
спи ­
сков,
мы
сможем
[вряд ли]
прид ум а ть.
Но
на до
еще
добыть
сведе ния
о
последнем
зарубежном
пе ри оде
(через
Ас муса
в
Фин лянди и,
через
Коллонтай
в
Швеции,
ч ерез
кого-то
в
П ра­
ге???) 10.
П ривет
Ма рии
Борисовне
21.
А
как
Пипин
короткий?
До
скорого,
на­
дею сь, «пока» .
Ваш
Игорь
Гра барь .
268


319. G. A. БЕЛИЦУ
Москва, 20мая1935г.
Ваше
пп сьмо 22
было
адресовано
в
Троицкий
п ер.
5, почему оно ко мне
попало
п осле
долги х
мытарств
только
сейчас.
Книгу
свою
я
Вам ,
как
пи­
сал ,
послал
в
сентябре
еще
—
очевидно
она
кому-нибудь
понравилась
23.
Это
только
кр атк ий
экс тракт
из
моей
б ольшой
монографии,
над
которой
я
работаю
вот
уже
25 лет и которую наконец на этих днях сдаю в печать.
Она
имеет
в трое
б ольшее
числ о
печатных
ли стов ,
в
ней
есть
специаль ные
главы
«Репин- пор тр е тис т » (с перечнем всех главнейших портретов,
их
анализом
и
условиями,
в
которых
они
писа лис ь), «Репин-р ис о вал ьщик »,
«Список произведений» (занимающий один только 3
печатных
листа)
и
т.
д.
К стати
ес ли
Вам
из вест ны
о риг иналы
Репина
в
Риге,
сообщите
мне
их
содержание,
им ена
собственников
и
при
масляных
вещах;
—
размеры
(для пополнения списка).
В
мо ног ра фии
буд ет
300 репродукций,
из
них
50—
в
к расках
и
100 фототипий.
Кроме
того
в
будущем
год у
я
выпущу
«Серова»
в
двух
тома х:
живо пи сец
и
рисовальщик24.
В
Трет.
гал.
я
орга­
низовал
грандиозную
выставку
Серова25.
Одновременно
и
Не сте ров
от­
крыл
с вою : 13 портретов последних лет и 3
пе йз ажа
(с монашками и пр .) .
Он
имел
о громн ый
успех.
Лучшие
портреты
куплены
в
Трет.
гал.
(один
за
20000) 2в.
Пр ямо
луврская
вещь:
такого
маст ер ст ва
у
него
раньше
не
было.
С
каждым
годом
он
сильнее
становится.
Моя
выставка
бу дет
в
ок­
тя бре
в
Трет,
га л.27
320. С.
А.
БЕЛИЦУ
Москва,
8 июля 1935 г.
Д орогой
Семен
Алексеевич,
спасибо
за
сведения
о
принадлежащих
Вам
репинских
произведениях.
Я
их
успел
еще
в став ить
в
корректуру
репинского
«списка произведений» 28.
Не
можете
ли
Вы
получить
откуда-нибудь
сведения,
куда
попали
его
ка рт ины
—
старые
и
новые
в
последние
годы
при
его
жизни
и
п осле
смер­
ти?
Нет
ли
че го-ли бо
в
Риге ?
В
музее?
У
Б огд. [ан о ва]-Б е льс ког о2Ч?
У
ког о
можн о
эти
св едени я
раз доб ы ть?
Моя
большая
мо но гр афия
выйдет
вероятно
в
ко нце
это го
или
в
начале
будущего
год а
30, когда будет орга ­
низ ов ана
его
персональная
вы ставк а,
наподобие
Серовской
в
Трет.
гал.31
Пр иед ет
все
из
Ленинграда
и
про винции.
По
поводу
Вашей
гуаши
1869 г.
думаю,
что
Вы
ош ибочн о
счит ает е
ее
пор трет ом
сестры
Репина:
она
умерла
раньше
32.
Откуда
у
Вас
это
сведение
и
какие
имеются
подписи
рукой
автора?
Дума ю,
что
это
же на
бр ата
Репина,
Василия
Ефи мов ича .
Поздравляю
С.
А.
с
успехом
выставки
33.
Ваш
И.
Граба рь.
269


321.
К.
И.
ЧУ КОВСКОМ У
Москва, 9 июля1935г.
Пожалуйста
не
воображайте,
что
только
Вы
в
санат о рии :
сейчас
еду
в
«Узкое»
на
дека ду
34.
Правда
не
с толь ко
отдыхать,
сколько
пи сать
акаде­
миков,
по
заказу
Акаде мии
Нау к.
За
вр емя
Революции
получился
значи­
тел ьны й
пробел
в
портретной
га лер ее
Академии,
начинающейся
еще
в
XVIII в .
и
тянущейся
до
1917 г.
Он
сейчас
во сп о лняет ся.
Н ап исал
уже
С.
А.
Ча плыгина
и
Н.
Д.
Зе лин ско го
35.
Еду
пи сать
В.
И.
Вернадского
и
А.
Н.
Северцова,
потом
В.
П.
Волги­
на36ит.
д.
В
Т реть яко вку
собираются
куп ить
целую
к учу
мои х
портре­
тов
(кроме Вашего, «Морозова», моего сына и др.) 37.
Все
еще
не
решают­
ся,
на
чем
остановиться.
П ривет
Марии
Бо р исо вне.
Ваш
Игорь
Грабар*.
322. К.
И.
ЧУКОВСКОМУ
Мос кв а, 8 октября 1935 г.
Дорогой
Корней
Иванович,
пи шу
наугад,
полагая,
что
Вы
все
еще
в
Кисловодске
и
благодушествуете
в
н арза не
и
меж дуна рза нье .
Я,
как
во­
дится,
раб о тал
не пре р ывно
все
лето
(только на две недели съездил на
Волгу,
о
че м,
может
быть,
и
до
Вас
дошла
мо лв а) 38 и продолжаю рабо­
тать
сейчас.
Нап исал
чет ыр ех
академ ико в
(Вернадского,
Чаплыгина,
Зелинского
и
Северцова)
и
еще
мн ого
всякой
всячины,
б ольше
все
по
портретной
ча с­
ти,
но
е сть
и
пейзажи.
До вол ен
(и то пока,
и
то
немножко)
тол ько
д ву­
мя
портретами
—
Вернадского
и
Чаплыгина
—
и
пе йзаже м,
п исанным
в
«Узком»
—
вер х ний
прудик
при
последних
лучах
солнца,
в
а бсолют ное
безв ет ри е,—
в ода
как
зеркало
39.
Это
все
приятная
с торон а
моего
жития,
а
е сть
и
неприятные.
Нар­
компрос
купил
у
ме ня
еще
ве сно ю,
как
Вы
знаете,
Ваш
портрет
для
Трет ья ков ки
(по просьбе последней).
Д енег
мне
не
пл ат или,
и
я
сказал,
что
не
отдам,
по ка
деньги
на
бочку
не
выложат
(бочку согласен заме­
нить
сберкассой).
Ме ня
все
время
кормили
завт ра ка ми
и
вот
и
сегодня
клян ут ся,
что
завтра
перевед у т
окончательно
и
бесповоротно.
<...>
А
я
строю
дачу
и
она
уже
под ходи т
к
концу,
но
надо
зас тек лить
окна
и
поста­
вит ь
4 печки,
если
я
хочу
уже
в
ноябре
туда
наезжать
на
работу
и
отдых40.
Но
дело
в
том,
что
в
последнее
время
все
учреждения
и
о рг анизац ии
ст али
в
подражание
Наркомпросу
камаринскими
муж и ками
и
пикому
ни­
чего
не
п латят.
В
шести
местах
мне
должны*,—
л ибо
т янут
до
бескопеч-
* В том числе и проклятущая «Academia», да и
пустяки,— 3000
за
«24 рисунка
Серова
к
басням
Кры лова » 41 [прим.
И.
Грабаря].
270


по сти,
л ибо
вообще
не
платят,
хотя
не
плат ят
ласково
и
с
из винени ями .
И
на
добром
слове
сп ас ибо.
Но
пл отник и,
стекольщики
и
печники
добрых
сл ов
не
любят,
а
любят,
стервецы,
де нь ги.
В
конце
ноября
(числа 20-го,
я
думаю)
откроется
моя
персональная
выставка
в
Тр еть яко вс кой
гал ерее.
Там
разными
м узеям и
намечено
поку­
пок
у
мен я
на
полсотни
тысяч,
но
деньги
дороги
к
сроку:
дорого
яичко
ко
Христову
дню.
Если
бы
Вы
могли
сейчас
поступить
по
отношению
ко
мне
так,
как
Репин
неко гд а
пос т упил
в
отношении
В ас4 2, то есть временно помогли
мне
в
дос тро йке
дачи
4—5
тыс ячами ,
я
был
бы
Вам
бесконечно
обязан
и
признателен.
Но
к оне чно
только
в
том
случае,
если
у
Вас
случайно
эта
сум ма
свободна
и
достать
ее
не
стои т
у с илий.
В
к онце
декабря
—
начале
января
я
Вам
вернул
бы
ее.
Есл и
же
это
хот ь
к ак-ни бу дь
хлопотно,—
не
надо,
бу ду
как-нибудь
изворачиваться.
А
что
делали
и
де лает е
Вы?
Привет
Ма рии
Борисовне.
Чита л
вышедшую
часть
романа
«Слава» 43.
Очень
не плохо
пока.
Ваш
Игорь
Граба рь.
323. H.
Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Ленинград, 23октября1935г.
Европ ей ска я
гостиница.
Дорогая
Надежда
Ев сеев на,
Приехал
вчера
для
двух
лекций
о
Серове
(вчера в Доме художника,
сегодня
в
Академ ии
художеств)
и
сегодня
прямо
с
лекции
на
вокзал,
на
«Красную стрелу».
Как
я
ни
силился
узнать,
где
Вы
ж и вете,
мне
эт ого не
уда лос ь.
<...>
Также
ничего
не
мог
мне
сообщить
и
Иосиф
Наумович
[Гурвич], с кото­
рым
я
все
время
вид елся
вч ера
и
с его дня.
Только
сегодня
ему
удалось
узн ать
от
какого-то
художника
—
Ва шего
во сп итанн ика,
что
Вы
по лучил и
две
комнаты
в
том
же
дом е
по
Киро вско м у
проспекту,
но
точно
не
мог
сказа ть ,
где
именно.
Я
уезжаю,
не
повид а в
В ас.
Радуюсь,
что
Вы
наконец
добились
п ло­
щади.
Е сли
в зду маете
перебираться
в
Мо скву ,
то
Вы
легко
обменяетесь
пло щадь ю:
есть
за
что
заце питьс я.
Надеюсь,
Вы
отд охн ули
за
п реб ывани е
в
деревне
и
привели
в
порядок
Ваш и
изр ядно
расшатанные
нервы.
Сооб­
щи те
Ваш
адрес
и
н апиш ите
вообще,
как
Вы
живете
44.
Я
выстроил
(еще не докончил совсем)
дач у
с
мастерской
в
Абрамце­
ве.
Я
жестоко
с
нею
зашился.
Вы ходи т
уйма
денег,
кот оры е
на до
за ра­
батывать
н епре р ывно,
ибо
пл о тники
не
ждут.
Бывает
так,
что
не
на
что
посылать
на
базар.
Ден ег
никогда
ни
гро ша,
а
тысячи
летят.
Вот
и
снова
пр иех ал
за раб ота ть
лекциями.
Но
скоро
стройка
у
м еня
ко н чается
и
жизнь
войдет
в
колею.
За то
уже
в
эту
зи му
предполагаю
работать
и
ж ить
временами
там.
271


Моя
выставка
бу дет
в
Третьяковке
в
декабре
(в 4-х
новых
з алах
Тре ­
тьяковской
галер еи,
с
ве р хним
светом)45, там,
где
в
январе
откр оем
ре­
пинскую.
Моя
автобиография
выйде т
в
н ачале
буд ущего
года,
м оно г рафия
о
Ре­
пине
—
тоже
(в феврале
—
марте).
Я
н епр еры вно
пишу
с
утр а
до
веч ера
и
написал
много
вещей,
в
том
числе
бо льшой
портрет
Ве ры
Дуловой
в
рост,
с
арфой,
который
хвалят
46.
Крепко
жму
Ва шу
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь.
324. С.
А.
БЕ ЛИЦУ
М оск ва, 8 декабря 1935 г.
Мног о уваж аем ый
Сем ен
Алексеевич,
Получил
Ваше
пись мо4 7
из
Пале стины
и
понял,
что
Вы
совер ш аете
св а­
дебно е
путешествие.
От
души
поздравляю
и
жел аю
счастья.
Моя
юбилей­
ная
выставка
откроется
25 дек.
в
Трет,
галер ее.
Репинская
10—15 февра ­
ля
там
же
(в8
новопристроенных
огром ны х
зал ах ).
Спасибо
за
прислан­
ные
Вами
Ваши
репинск ие
вещи.
Не
очень
разборчива
подпись
под
жен ­
ско й
голов кой
1867 года.
Это
во
всяком
случае
не
сестр а
Репина,
уме р­
шая
в
1862 году .
Человек
с
бородой
это
—
коллекционер
Деляров.
Моя
книга
«Моя жизнь»
выйд ет
в
фе в ра ле48.
Пр ивет
Сергею
А р сеньевич у
[Виноградову].
Ваш
И.
Грабарь.
325. К.
И.
ЧУ КОВСКО МУ
Мос кв а, 8 декабря 1935 г.
Дорогой
Кор ней
Иванович,
С пас ибо
за
приветствие,
хотя
оно
преж дев рем енно
ad hoc*: вернисаж
мо ей
юб илей ной
выст авк и
—
24 декабря.
Еще
не
п рос охли
стены
новопо-
строенных
зал
Третьяковской
галер еи,
почему
пришлось
отложить
от­
крытие.
Портрет
Ваш
наконец
закреплен
формально
за
Третьяковской
га лере­
ей
под пись ю
Бубнова,
но
денег, <...>
до
сих
пор
не
заплатили
ни
копей­
ки.
Правда,
обе щают
заплатить
со
дня
на
де нь.
Сообщите,
как
пис ать
в
монографии
и
катало г е
Вы став к и49, чья соб­
ственность
портрет
Марии
Борисовны
и
«Старый сарай»? Я подписал:
«Собр.
М.
Б.
Чу ко вск ой».
Ес ли
неверно,
дайте
телеграмму,
а
то
не
успею
исправить
80.
* в данном случае ( лат .).
272


Вчера
по лу чил
чудесное
пр ед линно е
письмо
от
Варвары
Дмитриевны
Стасовой-Комаровой
(Влад.
Каренин)51.
Она
тол ько
теперь
п рочла
моего,
маленького
«Репина»
и
рассыпается
в
во ст ор женных
похвалах,
но,
зная,
что
я
выпускаю
большую
книгу,
за ново
переработанную,
она
с
б ол ьшой
скром н ост ью
умных
и
зн ающ их
люде й
обращает
мое
вним а ние
на
не­
ск ольк о
«неточностей», за что я ей бесконечно признателен 52.
Н аверно
и
у
Вас
ес ть
что
поп равит ь
и
улучшить.
Очен ь
прошу
сооб­
щить
м не,
но
н ео тлож но,
ибо
ина че
не
смогу
воспользоваться.
Что
Вас
хоть
капельку
шокировало
при
чт ени и,
что
не
вполне
так
и
что
вовсе
не
так.
Впрочем,
кое -что
я
исправил
уже
в
с илу
того,
что
привлек
материал
Вашей
п ереп иски
53.
А
да ча
все
еще
не
вполне
дос тро ена ,
но
уже
ко н чается:
из
6 печей три
уже
готовы
и
кончают
с
канализацией
и
водопроводом
(из собственного
колодца).
На
зимние
каникулы
я
собираюсь
знатно
отд охн уть
там
с
де­
тишками
<...>
Жму
Вашу
руку.
Привет
Ма рии
Борисовне.
Ваш
Игорь
Гра барь.
Успел
написать
еще
портрет
дочери
и
каж ет ся
успею
написать
боль­
шой
портрет
Никулиной,— 2-й,
импозантный
вариант,
в
светском
<...>
ас­
пекте
54.
Кром е
того
сог ласился
принять
заказ
на
серию
портретов
артистов
МХАТ
2-го
и
МХ АТ
1-г о
55.
326. К.
И.
Ч УКОВС КОМУ
Москва,
22 декабря 1935 г. _
Дорогой
Кор ней
Иванович,
А
еще
гов ор ят,
что
нет
внушения
на
р асст оя нии.
Ваш
телеграфный
перевод
помечен
12 часами дня.
Именно
в
эту
ми нут у,
получив
деньги
в
Третьяковке,
я
сильно
забеспокоился,
как
бы
Вы
не
у спели
выслать
мне
деньги.
Рвался
все
время
на
телеграф,
но
до
3-х
ча сов
ника к
до
нег о
не
мог
добраться.
Помню
то лько ,
что
беспокоился
до
ужаса,
точно
меня
кто-
то
подстегивал.
Не
явно
ли,
что
я
какими-то
флюи да ми
до
осязательности
по чув ст во­
ва л,
что
мне
уже
отправляются
д е ньги.
Присылать
ли
мне
их
Вам
немедленно,
или
Вы
случайно
можете
ок а­
заться
в
ближайшее
время
зд есь?
Сообщите.
Но
о бни маю
крепко
и
бл а­
годарю.
Хо тя
не
все
удается
сдел ат ь
на
даче
та к,
как
хот ело сь
бы
и
как
я
пр едпо лага л,
п отому
что
всегда
все
это
вых од ит
на
деле
в трое
до роже ,
чем
по
смете
(Вы это хорошо знаете ио опыту), но все же уже и теперь будет
дов ольн о
уютно,
и
я
над ею сь
в
ближайший
Ваш
приезд
повезти
Вас
в
Но-
вое-Абрамцево.
Привет
Марии
Бо рис ов не.
Ваш
Игорь
Грабарь.*
2731


23 декабря.
P. S.
Так
как
письмо
застр ял о
по
опл ошн ос ти
мо их
домашних,
то
я
вскрыл
его,
чтобы
приписать
тольк о
одну
фразу:
очень
хорошая
и
острая
статья
Ва ша
с ег одня
в
«Правде» 56.
Я.
Г.
1936
327. П.
Д.
ЭТТИН ГЕРУ
Мос кв а, 30 марта 1936 г.
Дорогой
Павел
Давыдович
\
Лежу
в
жестоком
гр иппе
и
никуда
не
вых ожу .
Работаю
над
иконогра­
фией
Пуш кин а
и
оче нь
ну ж даюсь
на
несколько
дней
в
No
2 «Пушкини­
ст а»
со
с тать ями
В ашей
и
Зг уры ?.
У
меня
ее
нет.
в
Тр ет ьяк овке
т оже
(откуда я получаю книги) .
Был
бы
Вам
не сказ ан но
о бя зан,
ес ли
бы
Вы
мог ли
по зв онить
по
т елефо ну
43—63 (вызвав кого- н и б удь
от
Грабарей)
и
сообщить,
можете
ли
Вы
д ать
мне
«Пушкиниста»
на
эти
дн и.
С
приве­
том
Ваш
Игорь
Г раба рь.
328. П.
Д.
Э ТТИ НГЕРУ
Мос кв а, 17 апреля 1936 г.
Дорогой
Па вел
Давыдович.
С
большой
бл агода рн ос тью
возвращаю
Вам
«Пушкинский сборник»,
избавивший
ме ня
от
н еоб ходим ос ти
просидеть
дня
два
в
Ленинской
биб­
лиотеке,
че го
я
к
тому
же
не
мог
сделать,
ибо
был
все
время
бо лен.
Жму
Вашу
рук у
Ваш
Игорь
Грабарь.
Если
у
Вас
случайно
е сть
оттиск
Адарюкова
из
No
7—8 «Казанского
музейного
вестника»—
его
ста тьи
о
Жане
Вивьене,
авторе
пушкипского
портрета,
или
самый
этот
журнал,
не
откажите
в
любезности
заглянуть
туда
и
сообщить
мне
точнее
название
это й
статьи3.
Своего
экземпляра
не
м огу
найти.
274


329.
К.
И.
ЧУ КОВСКОМ У
Ленинград, 17 мая 1936г..
Дорогой
Корней
Ива но вич,
Звонил
Вам
ежед нев но
и
в
9—10 утра и днем и вечером:
штепсель
яв­
но
п ерм анентн о
вы нут,
и
Вы
все
еще
репинствуете
4 и все еще страдаете
бессонницей.
Вчера
в
8ч.
веч ера
р искн ул
наутро
поех ат ь
к
Вам:
зв онок ,
как
видно,
на роч ито
срезан
—
квар ти ра
Корнея
Чуковского
оказ алась
не­
доступна
не
только
для
та ссов
(не орландов)
и
докучливых
посетителей,
но
и
для
друзей,
ибо
нещад но
сту чал
м инут
10 без ответа и привета 5.
Се годн я
уе зж аю,
о
чем
и
ра по ртую.
У
Горьк ого
хот ь
кр ючок
на
квартире
е сть,
зовомый
Петр
Петров,
который
можно
использовать,
а
у
Вас
и
его
нет .
А
вп родче м
пр епор у чаю
молитвам
Вашим.
Игорь
Грабарь.
330. П.
Д.
ЭТ ТИНГЕР У
Моск в а, 15 августа 1936 г.
Дорогой
Пав ел
Давыдович.
Зн ая,
что
у
Вас
ес ть
справочники
по
польскому
искусству,
о б раща­
юсь
к
Вам
с
п рос ьбой
с ообщи ть
хот ь
что-нибудь
о
поль ск ом
художнике
Ши нд лер е6, с которым Репин дружил в Париже в 1874 г.
Он,
верно,
ро­
дился,
как
и
Ре пин,
в
1844 г.
или
меж ду
1844 и 1847—8.
Это
я вно
не
тот
Шиндлер
—
пейзажист,
барбизонец,
который
учился
и
жил
в
Вене
(Emil) 7, а какой -т о
д ругой .
В
своей
книжке
о
Репине
я
ошибочно
пред­
по ложи л,
что
это
он.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
И.
Граба рь.
331. П.
Д.
ЭТТИНГЕРУ
Аб рамц ев о, 22 августа 1936 г.
Дорогой
Павел
Д а выд ович.
Ваше
письмо
получил
в
Абрамцеве,
откуда
и
отвечаю
с
оказией.
С
Шиндлером
Репин
подружился
в
1874 г.
в
Париже.
Вместе
с
ним ,
американцем
Бриджмэном
и
Пир со м8
он
ездил
в
Лондон
для
ос мо тра
му­
зеев.
Эти
три
иностранных
художника
бы ли
единственными
его
нерусски­
ми
друзьями.
В п рочем
с
русскими
он
со всем
не
сходился,
за
исключением
одного
Поленова,
с
ко торы м
был
вместе
в
Академии.
Ник ак их
п одроб ност ей,
кроме
двух-трех
у пом инаний,
приведенных
мною
в
книжк е
серии
«Жизнь замечательных людей»
—
«Репин»,—
о
них
не
в с тр ечается
во
всем
мною
перерытом
материале
репинских
пи сем.
С пас ибо
за
с ообщен ие
сведений
о
Пант елео не
Шиндлере
9.
275


Что
касает ся
ре пинс ко го
офорт а,
то
у
ме ня
нет
с
не го
фотографии
10.
Зим ою
надеюсь
выпустить
дв ухт омную
монографию
о
Репине,—
листов
40
тек ста
и
о коло
400 снимков
—
из
них
около
80 одних приложений .
Изда­
ние
ИЗОГИЗа,
рассчитанное
на
экспорт.
Стоить
будет
вероятно
100—
150 рублей и.
Клише
так
много,
что
я
скорее
должен
думать,
что
выки­
нуть,
чем
еще
по полня ть .
В
Трет,
галер ее
Вы
легко
сможете
заказать
снимок
13X18 с портрета
Шиндлера,
а
Спасович
12 давно снят *.
Кроме
тог о
из
польских
портретов
ла
выставке
ес ть
Ве р жбил ович
13, а может быть еще что-нибудь
найдется.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Грабарь
15.
1937
332. М.
Б.
ЧУКОВСКОЙ
Москва, 20января1937г.
Дорогая
Мар ия
Борисовна,
Пи шу
Вам,
ибо
не
уверен
в
Ленинграде
ли
К. [ор ней]
И.[ванович], а уж Вы-т о
нав ерно
в
Манежном.
А
де ло
у
ме ня
такое.
Для
последней
корректуры
моего
двухтомного
«Репина», который
уже
п ечатает ся,
мне
надо
восстановить
в
п амяти ,
в
к отором
год у
Вы
вы­
с трои ли
д ачу
в
Куоккала?
И
е ще:
сколько
вс его
рисунков
Репина
в
«Чу-
к ок ка ле»?1
Я
переехал,
как
видите,
в
Петровской
парк,
сохранив
пока
тол ько
м ас­
терскую
в
Кудрине,
в
кот орой
бываю,
од нак о,
редко.
Мой
новый
телефон
Д
1—64—68 (Д
—
это
«Миусы») 2.
Заранее
б лагод арю
за
ответ-привет.
Но
главное
и
забыл:
с
Новым
го-
,дом и новой квартирой!
Как
она
подвигается?
Ваш
Игорь
Грабарь.
333. К.
И.
ЧУ КОВСКОМ У
М оск ва, 26 января 1937 г.
Дорогой
Корней
Иванович,
С па сибо
за
присланные
сведен ия
о
«Чукоккале»
и
да че.
П осле
наш ей
последней
встречи
в
Москве
у
мен я
осталось
такое
вп е­
чатле ни е,
что
у
Вас
тут
квартира
уже
надстраивается
и
вот-вот
должна
* Кстати,
Спасовича
есть
м аслян ый
п орт рет
и
великолепный
рису нок,
воспроизве­
денн ый
в
«Искусстве»
при
статье
Дул ьског о
о
собр.
Бродск ог о
14 [прим.
И.
Г ра­
баря ].
276


бы ть
готова.
Я
был
вс лед
за
тем
раза
4 в Ленинграде и каждый раз делал
попытки
связаться
с
Ва ми
по
телефону,
но
неизменно
неудачно:
никто
не
п одход ил.
Я
решил,
что
Вы
переехали
в
Москву.
А
так
как
я
за
это
вр е­
мя
т оже
переехал
из
Кудрина
в
Петровский
парк,
оставив
там
толь ко
пок а
свою
мастерскую,
т.
к.
на
Масловке
моя
ма сте рска я
еще
не
г отов а,
то
я
и
решил,
что
Вам
ника к
не
удается
дозвониться
до
меня.
Петров­
ско-Разумовская
аллея
и
В ерхн яя
Масловка
это
точь-в-точь
то
же
для
мо­
его
теперешнего
местопребывания,
что
для
Вас
—
Кирочная
и
Манежный:
вхо д
в
ква ртир у
—
с
первой,
в ход
в
Мастерскую
—
со
в торой
одного
и
того
же
домового
владения.
На
бе ду
старый
кудринский
телефон
43—63
за
это
вр емя
(уже летом)
переоборудовали
в
авт ом атич еский,
с
переменой
н ом ера,
и
дозвониться
по
старому
номеру
ту да
уже
нел ь зя.
По
газе там
я
знал,
что
Вы
также
не
раз
бывали
в
М о скве,
выступая
•с лекциями (о дн аж ды
на
р епинску ю
те му ), но я был уверен,
что
Вы
без­
ус пеш но
звоните
мне
в
Кудрино.
Вот
почему
я
и
адресовал
свое
письмо
совместно
Марии
Борисовне
и
Вам.
Книжк у
В ашу
полу чил
уже
по
своему
новому
адресу
и,
видимо,
до­
вольно
быстро
3.
Хотя
большая
часть
ее
мне
бы ла
зна ко ма
по
газ етны м
и
жур нальны м
статьям,
но
я
вно вь
с
удовольствием
ее
перечитал,
най дя
кое-где
д о по лнения,
а
в
к онце
и
н ечто
действительно
новое.
Дополне­
ни ями
Вы
кое-что
и спор ти ли,
ибо
они
нося т
тавтологический
характер
(несколько раз,
напр им ер,
Вы
смак ует е
эпиз од
с
соб ачьи м
грешным
сле­
дом
на
снег у) 4.
Кроме
того,
эта
часть
произ вод ит
впечатление
не
всегда
органически
це лос тно й,
а
м естам и
с мо нтиро ва нной
из
разных
кусочков,
хотя
и
сделанно й
сочно.
И дея
двух
Репиных
не
плоха,
ибо
лучшие
по
жи­
вописи
ве щи
б ыли
сд ел аны
в
эп оху
«идейную» 5.
Вы
правы.
Но
бы ли
и
в
‘90- х
год ах,
и
даже
позже,
так ие
шед евр ы
живо пис и,
как
копия
голов ы
за­
по ро жца,
уничтоженного
в
1890 г.
(из собрания Монсона), портрет ( па­
ст ель ный)
А.
П.
Боткиной
(1901 г.), портрет Серова ( ри с ун ок), «Осенний
буке т» (1892 г .), Графиня Мерси д’Ар жа нто (1890 г .), эскиз заседания
Госуд.
Со ве та, 2 портрета Витте,
ряд
портретов
к
«Совету» ®.
Значит,
вы­
ходит,
что
удавались
вещи
и
не
в
эпоху
идей ных
кар т ин.
И
вообще,
до­
рогой
мо й,
так
прос то
эт их
вещей
не
объяснишь,
ибо
они
много
сложнее
и
неудобосхематизируемы.
Но
вп родч ем
препоручаю
себя
молитвам
Ва­
шим
и
обнимаю.
Через
2 недели спускаю в машину оба тома «Ре п и на» 7.
«Чукоккалу»
успел
все
же
вст авить .
Листов
10 одних списков вышло.
Привет
Марии
Борисовне,
от
коей
пла ме нно
жду
возвещенного
письма.
Ваш
Игорь
зо во мый
Грабарь.
По ртр ет
Ваш
наконец
повес или
в
Третьяковке.
<...>
277


334.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Абра мце в о, 12 сентября 1937 iy
Дорогой
Володя,
<...>
Наработал
еще
мно го
всяких
цве то в8, и сейчас пишу картину
большую.
Надеюсь
к
концу
сентя бр я
довести
ее
до
такого
состояния,
что
см огу
пр ив езти
в
Москв у
и
там
кончить.
(Еще весь октябрь смогу над ней
работать.)
Это
—
«Разливка чугуна» 9. <. . .>
Вп роче м
от
п оры
до
вр ем ени
ко
мне
наезжают:
то
мои
«замдиры»
из
Ин ститу та
10, то курьеры,
то
еще
кто-нибудь.
Таким
обра зом
вч ера
узнал,
что
может
опять
оттянуть ся
и зд ание
мо ей
ав т об иог рафии
<...>
А
в
саду
тем
не
менее
саж аем
и
сажаем
непрерывно.
Кром е
флокс,,
ко торы е
прив ози т
М -11е,
мне
обещали
уступить
40 сортов
—
целую
коллек­
цию
необычайных
расцветок
флокс
от
кого-то
из
профессоров-любителей
Тимирязевки
и.
Розы
обе щают
пр исл ать
из
Северо-Кавказского
сов х оза
в
октябре.
По­
ка
прислали
очен ь
любе зно
листовку-руководство
к
посадке
и
уходу
за
ро­
зами.
<...>
Мастерскую
на
Масловке
обе щаю т
д ать
к
1-м у
ноября.
Что-то
уж
и
не
верится.
Опять
что-нибудь
помешает.
Целую
Вас
обоих.
Все
шлют
привет..
Тв ой
Игорь.
<...>
1938
335. И.
М.
ЛЕЙЗЕРОВУ
Моск ва , 27 июня 1938 г..
Исаак
Михайлович
\ письмо Ваше получил третьего дня и в тот же
д ень
дал
все
инструкции,
вы текав шие
из
В ашей
инфо рм ации ,
Ми ро­
н ов у2. <...>
Иогансона3
дважды
изл ов ил,
но
бесполезно,—богема
никаким
угово­
рам
не
поддается.
Но
и
не зач ем
вытягивать
из
него
жил ы.
Все
вместе
Вы
там
отли чно
вспомните
в се,
что
н ужно ,—
не
хуж е
Иогансона.
Фанера
уже
отправлена4.
Комплект
отдыхающих
в
Судаке
выясняет­
ся.
9 дипломников - монум е нт а лис то в
подали
заявление
о
разрешении
от­
дыхать
в
Судаке,—
я
отказал,
т.
к.
там
профессорский
дом
отд ыха .
Они
просятся
в
Козы
5.
Т.
к.
защита
монументалистов
прошла
исключительно
блестяще
—
все
отличники
с
дипломом
1-й
степ.,
кром е
Морозова
—
а
это
произвело
настоящий
фу рор6,—
они
за служ или
Коз ы.
Я
предложил
Ми­
ронову
это
дел о
организовать,
т.
к.
по м ещения
ес ть.
Иофан
не
смог
быть,
Л анс ере
тоже,
но
я
их
насильно
привезу
ту да.
Иофан
заявил
мне,
что
он
нем е дл енно
может
вз ять
к
себе
на
жалованье
-
нескольких
р ебят
по
моему
ука зани ю
7.
278


У
меня
ни
минуты
времени
нет:
на
Отделении
новыш.
квалиф.8
не­
прерывные
зач еты,
зд есь
защита
ди плом ов,
в
Коми т ете
непр ер ывны е
за­
седан ия
и
со вещ ани я.
Я
отказался
уже
от
нескольких
кан ди дату р
замов,
настаивая
на
своих.
Сегодня-завтра
должно
все
решиться.
Все м
приве т .
Иго рь
Грабар ь,
336. И.
М.
СТ Е ПАНОВУ
М о сква,
2 [июля] 1938 г.
Дорогой
Иван
Михаилович
9,
Очень
тронут
Вашим
письмом,
про бу дивш им
во
мне
ряд
чудесных
воспоминаний.
Что
касается
мо ей
книги
«Моя жизнь», то она действи­
тельно
вся
почти
ид ет
подписчикам,
которых
оказалось
больше,
чем
число
экземпляров
тиража.
Только
по
пр ину ж дению
от
поры
до
времени
изда­
тельство
«Искусство»
выбрасывает
на
р ынок
по
5—10 экземпляров,
тотчас
;же расхватываемых приятелями заведующих магазинами и только в ред ­
ких
сл уча ях
особо
напористыми
слу ча йны ми
соискателями,—
сло во м,
до­
стают
«по блату»,—
те р мин,
в
дни
наших
с
Вами
встреч
не
и ме вший
•еще такого распространения,
как
сейчас,
ес ли
только
он
вообще
сущест­
вовал
уже.
<...>
Но
бла т
за
блат:
е сли
Вы
мне
устроите
экземпляр
кн иги
Яремича
об
Академии
10, я отдам Вам последний экземпляр своей книги.
Сердечный
пр ивет
от
и скр енно
Вам
преданного
Игоря
Грабаря
и.
<...>
337.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Абрамцево, 6 августа 1938г.
<...>
Только
что
пр иех ал
в
Абрамцево,
прямо
из
Крыма,
к уда
выехал
26-го.
<...>
В
«Козах» (деревня и наша академическая дача между Судаком и
Отузами,
или
Кок т ебел ем)
пришл ос ь
н ал ажива ть
работу
д вух
потоков
студентов,
вер нее
про изв ест и
осмотр
всех
работ,
законченных
первым
потоком
(июнь - июль )
—
в
70 человек и наладить работу второго потока
(август-с ен тяб рь) .
По этому
и
пришлось
принор о вит ь
сво й
при езд
к
смычке
обоих
п отоков ,
что
оказалось
весьма
необходимым,
ибо
бы ли
взяты
не­
правильные
установки
на
п ленэр .
Купался
3 раза в день.
Вод а
бы ла
ди вная.
Но
и
работать
приходилось
нема ло,
хотя
сам
я
не
рисовал
и
не
живописал,—
даже
не
брал
с
собою
красок.
<...>
В
Москве
я
все
еще
не
переехал
в
новую
мастерскую,—
не
гот ова .
Поэтому
и
картину
не
пис ал
в
не й.
Метро
еще
не
ходит,
но
будто
к
18- му
августа
хотят
пу с тить
12. <...>
279


338. И.
М.
ЛЕЙЗЕРОВУ
М оск ва, 25 августа 1938 г ..
От веч аю
на
оба
Ваши
пись ма ,
от
15 и 21 [августа] 13.
Дв ух
зачетов,
конечно
не
на до
делать.
Н асчет
холста
я
тотчас
же
заявил
Миронову,
но
холста-то
не т.
Велел
где
угод но
найти .
<...>
Серг.
Вас.
[Герасимов] 14 рассказал мне о неудобствах,
сопряженных
с
нов ым
р асписанием
ра бот
и
двумя
пленэрами,
в
св язи
с
наст у пл ением
ранних
сумерек.
Есл и
не
годится,
конечно
надо
п ерем енит ь.
Но
печально
отсутствие
д ол жной
зарядки
у
III курса.
За знал ис ь,
видно .
Ка кая
д осада ,
что
игнор иру ют
ри сун ок.
Хорошо,
что
шега л евцы
опом нилис ь15.
А
тут
я
отдуваюсь
за
всех
Ведь
надо
ве чно
торчать
в
Комитете
и
на
Кировскойie.
Меликадзе
17
окончательно
от пал,
но
возможно,
что
уехав ший
в
отпуск
А.
И.
Леб ед ев
**
сог ласит ся
в
к онце
концов.
А
воз
с
Кисловой
и
ныне
там.
Кром е
т ого,
замедлилось
дело
с
Прокофьевскими
по мещ ениям и
для
монументалистов:
он
г лав ным
о бра зом
ориентировался
на
здание
Ком ­
мун.
Академии,
часть
которого
хотел
выкроить
для
э той
цели
(все равна
все
здан ие
снесут
через
2 года) 19, и это провалилось.
А
я
уже
планиро­
вал
устроить
до
50 человек вне стен института.
Продолжаю
вести
пере­
говоры.
По ка
я
еще
ни
о
каких
условиях
своей
работы
не
гов орил
и
не
собираюсь
г ово рить.
Но
фак т
тот,
что
Дейнека
до
конца
з имы
не
сможет
работать
и з-за
Нью-Йоркской
выставки20.
С
пр иве том
И.
Грабарь.
339.
А.
И.
НАЗАРОВУ
[1938 r.J
Председателю
Всесоюзного
Комитета
по
делам
и скус ств
тов .
А.
И.
Наз аров у
2|.
Упад ок
пр оф ессио наль ны х
знаний
на
изо фро нте ,
достигший
предель­
ных
размеров
в
годы
расцвета
формализма,
особенно
болезненно
отра­
зился
на
д исципл ине
рисунка,
причем
Москва
о тс тала
в
это й
области
еще
более,
чем
Ленинград,
где
т ра диции
Академии
художеств
еще
не
сов сем
изж иты.
Когда
в
1937 г.
я
был
призван
к
руководству
Мо ск ов ским
Ин сти ту­
том
ИЗО,
я
тогда
же
обр ати л
вн имание
Комитета
по
дел ам
искусств
на
трудность
зад ачи
поднять
на
д ол жную
высоту
преподавание
д ис ципл ины
рисунка
именно
в
М оскве ,
где
мало
о пытны х
педагогов-рисовальщиков,
прося
разрешить
мне
регулярные
вызовы
в
Москву
на
2—3
дня
пятиднев­
ки
лучш е го
педагога
в
Союзе,
п роф.
Ленинградской
Академии
художеств
М.
Д.
Бернштейна
22.
Такое
разрешение
мне
бы ло
дано
и
проф.
Бернштейн
был
назначен
заведующим
кафедрой
рисунка
Московского
Институ­
та
ИЗО.
<...>
Бернштейн
имее т
в
Академии
художеств
квартиру
из
3-х
комнат
с
ванной.
Ес ли
бы
Комитет
мог
предоставить
ему
в
Москве
аналогичную
280


кв арти ру,
он
немедленно
переехал
бы
в
Москву
на
постоянную
работу
в
Институте,
против
че го
руководство
Академии
не
в озраж ает,
им ея
в
сво их
рядах
х оро ших
рисовальщиков23.
От сутс тв ие
про ф.
Б е рнште йна
в
М оскве
в
продолжение
нескольких
шестидневок
уже
сейчас
ст авит
под
у дар
препо д авани е
рисунка,
а
в
д аль нейш ем
грозит
прямой
катастрофой.
Ввиду
изложенных
соображений
убедительно
прошу
Вас
1.
Предложить
о плат ить
п роф.
Бернштейну
счета
его
командировок,
уже
представленные
им
в
бухгалтерию;
2.
Предложить
фина нс ов ой
част и
ВКИ
оплачивать
командировки
проф.
Бернштейна
и
в пре дь,
до
при и скан ия
ему
в
Мо скве
квартиры
и
переезда
его
в
Москву.
3.
Предложить
пла ново му
отделу
ВКИ
прии скать
в
Москве
для
пр оф.
Б е рнште йна
кв а ртиру
из
3-х
комнат
с
ва нной.
Директор
Институ та
Заслуженный
д еятел ь
искусств
Игор ь
Грабарь24.
340.
А.
И.
НАЗАРОВУ
[1938 г. ]
Председателю
ВКИ
тов.
А.
И,
Назарову.
Уже
два
года
Мос ков с кий
Институт
изобразительных
искусств
не
п ро­
изводил
нового
приема
студентов
и,
ес ли
ему
теп ерь
же,
в
весенние
меся цы,
не
буде т
гарантировано
пр едо ст авл ение
собственного
з дани я,
он
в
третий
раз
не
сможет
произвести
ос енн его
приема.
Комитету
по
делам
искусств
должно
бы ть
яс но,
что
такое
по лож ение
равносильно
полной
ликвидации
высшего
художественного
образования
в
с т олице
Советского
Союза.
Ввиду
создавшейся
угрозы
прежним
руководством
Комитета
бы ло
принято
решение
приступить
в
1938 г.
к
проектированию
нового
гра н­
ди озн ого
здания
А кад емии
художеств
в
М оскве
с
тем,
чтобы
с
1939 г.
начать
его
постройку25.
Впредь
до
ок о нчания
пос ледн е й,
сроком
на
3 года,
для
Инс титута
бы ло
пр ед назн ачен о
стр о ящее ся
ныне
на
площад­
ке
Изофабрики
здание
б удущего
Художественно-промышленного
учили­
ща
26.
Мы сль
эту
нель зя
не
признать
рац ио нальн ой.
В
самом
д еле,
что
в аж­
нее
и
что
должно
быть
организовано
в
первую
очере дь,
высшее
об щеху­
дожественное
образование,
или
отдельные
спе циал ь ные
отра с ли
образова­
ния,
к
кото рым
на до
от не сти
важное
и
нужное,
но
ник ак
не
первооче­
редное
художественно-промышленное
образование?
Ясно,
что
на до
ст рои ть
общеобразовательный
ву з.
Кроме
того,
готовое
уже
пятиэтажное
здание
буде т
полностью
ис пол ь­
зовано
училищем
никак
не
ранее,
чем
в
1942—43 г.,
осенью
же
1938 г.
уч илищ е
сможет
охватить
приемом
1-г о
и
2- го
ку рсов
л ишь
незначи­
тел ьн ую
часть
з дани я,
к оторое
силою
вещ ей
обречено
на
д олголет не е
неиспо л ьз о вание.
281


Для
специального
художественно-промышленного
училища
на
пе рвое -
время
можно
подыскать
н еб ольшое
пом ещ ение
хо тя
бы
из
числа
осво­
бождающихся
зда ний
ликвидируемых
институтов
Кр асно й
профессуры,.
Институту
же
ИЗО
должно
бы ть
немед ленно
пр ед ост авлено
здан ие
Худо­
жественно-промышленного
училища,
что
д аст
возможность
ос воб оди ть
за нято е
им
нын е
помещение
фаб р ичног о
корпуса
Всекохудожника.
Это т
воп рос
должен
бы ть
р ешен
безотлагательно,
для
того,
чт обы
Институт
мог
принять
все
меры
к
некоторой
вр емен ной
внутренней
пере­
планировке
здания
и
к
об орудов ан ию
его ,
соответствующему
з ада чам
Института.
Получение
да нно го
здания
ни
в
коей
мере
не
из б авляет
от
необхо­
димости
одновременно
ходатайствовать
перед
Совнаркомом
СССР
о
вы се­
л ении
из
здания
б ыв шего
Училища
жив опис и,
по
Кировской
21, всех
организаций,
с амо вол ьно
за ня вших
его
помещения
в
1936 г.
Директор
Московского
Ин стит ута
ИЗО
Заслуженный
деятел ь
искусств
27
1939
341.
В.
К.
БЯЛЫНИЦКОМУ-БИРУЛЯ
Мос кв а, 8 февраля 1939 г. ..
Дорогой
В ит ольд
Ка этан о вич
*,
Только
сегодня
пр ишел
ящи к,
и
я
его
доставил
в
м аст ерск ую
и
вы­
нул
вещи.
Все
в
п олном
п ор ядке,
ни что
не
сдвинулось
с
м еста
и
не
ху ли ганил о
внутри.
Вот
об
этом
я
и
хотел
Вам
сообщить,
принеся
сер­
дечную
благодарность
за
В ашу
заботливость
и
помощь
2.
Но
больше
вс его
мне
хотелось
бы
выразить
Вам
св ое
глубок ое
чувство
удовлетворения
поездкой
в
«Чайку»
и
чудесным
пребыванием
в
ней3.
Просто
нез аб ываемы е
дни:
и
сердечно
и
душевно
и
творчески
о дни
из
лучших,
выпавших
мне
в
жизни.
Отдохнул
на
славу
и
поработал,
ока ­
зы вае тся,
немало.
Пе рес мот рев
с вежим
взглядом
вещи,
ви жу,
что
не
так
уж
плохи .
Письмо
Ваше
доставил
в
Воротниковский,
позвонив
6-г о
же
Любовь
Витольдовне4
по
телефону.
Не
при гла шал
по ка
к
себе,
т.
к.
и
ящика
все
не
было,
хотя
ежедневно
посылал
по
два
раза
справляться
на
вокзал.
Мы
условились,
что
я
позвоню,
когда
можн о
будет
показать
ве щи.
А
мне
хочется
их
в
рамках
показать,
чем
я
и
бу ду
занят
ближайшие
дни.
По ка
видели
только
мои
домашние,
ко тор ые
очень
всем
довольны,
на
о собе нно
обоими
пор т рет ами
5.
Что
касается
нашей
з лоп олу чной
выст авк и,
то,
как
я
Вам
и
предска­
зыв ал,
МОССХ
<...>
не
будет
за щищат ь
ид еи
«выставки немногих» .
До­
статочно
Вам
с ка зать,
что
остаток
от
выставки
первой
очере ди
6 доста-
282


т'очно
велик,
что бы
д ать
б ольш ую
самостоятельную
выставку
и
без
нас
<* Вами и иже с нами,
да
к
том у
же
ежедне вно
прибывают
еще
новые
ка нди даты .
Выставка
грозит
быть
не
ме ньше й,
а
большей ,
чем
первая,
•а потому потрудитесь
дать
по
2 вещицы и на этом успокойтесь! <...>
Обн им аю
Вас
крепко.
Ваш
Игорь
Грабарь,
342.
В.
К.
БЯЛЫНИЦКОМУ-БИРУЛЯ
Мос кв а, 13 февраля 1939 г.
Дорогой
Ви то льд
Каэтанович,
Мне
кажется,
прошла
уже
целая
вечность,
с
тех
пор
как
я
у ехал
из
«Чайки» .
На до
ли
Вам
говорить,
как
я
скучал
по
последней
в
пер вые
дни
по
приезде.
Ут еш ением
мне
служил
тот
неожиданный
прием,
который
художники
оказали
привезенным
мно ю
вещам.
Что-то
даже
слишком
хва лят
и
в
гл а­
за
и
за
глаза.
Были
С.
Герасимов,
Иогансон,
Ш егаль ,
П ок ар жевск ий,
Бор.
Яковлев,
Максимов
7 и много других.
Ну,
портрет
Ваш,—
это
еще
я
как-то
допускаю,
но
очен ь
возносят
мой
•автопортрет ( что
ма ло
понятно)
и
пейзажи,
к оторы е
ведь
меж ду
прочим
сд еланы ,
и
из
них
бо льше
всего
б а лк онный,
написанный
сверху
до
ни зу
в
последнее
утро,
в
какой-нибудь
ча с.
Я
ему
абсо л ютно
никакого
значе­
ния
не
придавал,
да
и
сейчас
не
при д аю.
Только
теперь
сварганил
кое-какую
раму
для
Вашего
портрета,
сроч­
но
изготовленную
моим
собственным
столяром
из
суковатой
ел и.
Все
же
с мотри тся
и
в
ней
н и чего.
Она
серовато-коричневенькая,
довольно
светлая.
По сл езав тра
мы
ус ло вилис ь
с
Вашими
в стр етить ся
у
меня
в
м ас тер­
ской
в
3ч.
<...>
Вручу
Любови
Витольдовне
для
Вас
мою
книгу
во сп омина ний
«Моя
жизнь».
Опыт
ав то моногр а фии.
Как
Вы
уже
знае те,
Ал.
Герасимов
ответил
мне
письмом,
переслан­
ным
Вами
из
«Чайки»
в
Мо скву 8.
Он
гов ори т,
что
хотя
краски
распреде­
лялись
не
МОССХ-ом,
а
Всекохудожником,
но
ес ли
там
еще
что-нибудь
■осталось,
он
п римет
меры,
ибо
возмущен,
что
мне
никто
ничего
не
ск аза л,
т.
е.
про
ме ня
за б ыли.
Думаю,
что
давно
все
ра зда ли.
Относительно
выставки
наш ей,
дело
как
будто
на ла живае т ся,
но
у
нас
нет
уверенности,
что
из
этого
что-нибудь
реал ьно е
произойдет.
От
первой
выставки
осталось
с то лько
народу
за
ее
пределами,
что
.2-я
грозит
быть
еще
бо лее
гром озд кой,
чем
пе рвая,
а
п оэто му
ни
о
каких
10—15 вещах не извольте и мечтать.
Так
как
нас
это
ник ак
не
устраивает,
то
мы
и
от
2-й
буд ем
вын уж­
дены
отказаться
(один только Покаржевский выставил сейчас 8
вещей)9.
И
вот
н авер тыв ает ся
ко мб инаци я
в
клубе
им.
Дзержинского,
на
Мяс­
ницкой
в
доме
б.
Роберта
Кенца,
на
углу
Фуркасовского
переулка,
в
6 залах верхнего этажа,
с
зеркальными
стеклами.
Но
это
только
в
том
с луч ае,
ес ли
МОССХ
и
Ко мите т
согласятся
и
е сли
нам
не
подкинут
283


младенцев
(лысых и седых)
в
энном
количестве,
ч тобы
оп ять
д ать
право
выст авит ь
по
2 вещички.
Все
это
вообще
пр епак ост но
и
изр ядн о
на чин ает
надоедать.
А
помни­
те,
я
Вам
говорил,
что
Вы
слишком
доверчивы
и
все
видите
в
розов ом
свете.
Поверьте,—
если
нам
удастся
сколотить
выставочку
«немногих»,—
это
бу дет
чуд о
для
современных
условий.
Сию
минуту
звонил
И.
К.
Запорожец,
у
которого
был
Ф едор
10.
Просит-
зай ти
как-н ибу дь
к
не му
в
ближайшие
дн и,
что
очень
трудно
для
мен я.
Вчера
умер
художник-реставратор
Д.
Ф.
Богословский,
мой
сотоварищ
по
Репинской
мастерской.
<...>
19 февраля 1939 г.
<...>
Ко
мне
нар од
валом
валит:
пришли
Ваш
портрет
Бял.-Бирули
см от­
реть,—
уж
оче нь,
сказывают,
лихо!
Вот
какая
слава
пошла.
Я
в
Комитете
уже
закинул
удочку
насч ет
н ашей
выставки.
Там
вс е­
цело
поддержат.
Теперь
надо
с
МО ССХ- ом
поладить.
Но
я
так
зверски
занят,
что
ни
одн ой
сек унд ы
еще
не
мог
пи сать
по
возвращении
в
Москву:
уезжаю
в
8 часов утра и возвращаюсь ночью .
Вот
и
сейч ас
12 ч.,
а
я
только
что
ве рнул ся
из
Института.
Кошмар,
хотя
и
большое,,
ну жно е,
важное
дело .
Просто
изнемогаю,
а
ме ня
не
отпускают.
Насч ет
ап реля
еще
даже
не
заикался,
а
остался
уже
только
месяц
с
небольшим.
Уж
очень
т ает
с нег.
Боюсь,
что
ник аког о
«последнего снега»
в
апрель
уже
не
буде т,
а
с
его
исч езно вением
и
стар ого
«марта»
не
будет11 <...>
О бнима ю.
Ваш
Игорь
Гра барь.
343.
И.
М.
ЛЕЙЗЕРОВУ
Мос ква , 21 июня 1939 г.
Дорогой
Исаак
Ми хай лови ч,
Письмо
Ваше
от
13/VI получил несколько дней назад,
т.
к.
мно го
мета лся
и
не
добирался
до
площади
Пушкина,
куд а
Вы
его
зря
адр есо ­
вали,
а
п олучи в,
не
хотел
Вам
отвечать,
не
съ ездив
в
Трои ц кое
12. 20-г о
я
наехал
туда
с
Фаворской
и
Кулагиным
13.
Должен
был
ех ать
секретарь,
райкома
Ленинско го
(на Миусской площади)
по
собственному
почину
и:
по
с огла шени ю
с
Кул агиным,
но
в
последнюю
минуту
отказался,
сослав­
шись
на
то,
что
мол
мы
Москва,
а
там
Се рпухов
и
Высокиничи.
Из- заг
этого
мы
не
захватили
Ден исо ва
14, который зря прошел пешком из Сер­
пухова
до
Трои цк ого .
М ашина
институтская
—
в
рем он те
(это уже 3- й
ре
­
монт
и
стоят
они
все
огромных
денег
и
ремонтируются
из
рук
вон
плохо), поехали на моей.
На
беду
выех авш ий
уже
вн ачал е
Че кмазо в
1Ь
заболел
мал ярие й
(повторные приступы с 40°) и вынужден был выехать
обр атн о,
конечно
с
женой.
Ни
Лентулов,
ни
Деблер
не
поехали.
Послед­
ний
отгов о рилс я
раб от ой
на
Се л ьскохоз .
выставке,
а
пер вый
просто
уехал
в
«Пески»
писа ть
и
наслаждаться
1в.
<...>
284


В
общем
реб ята
оче нь
выросли
даж е
за
эту
первую
де каду
и
даже-
невзирая
на
отсутствие
руководства.
Ве дь
они
бы ли
в
полном
смысле
сл ова
беспризорными.
<...>
Что
самое
странное,
это
то,
что
на ши
сверхотличники
—
Григорьев
и
Деп у тато ва
17, очень усердно и много поработавшие
[имеют]
даже
худ ­
шие
п оказате л и,
чем
десятки
других
гора з до
менее
обещавших
ребят.
Я
це лый
день
просматривал
системат ическ и
все
до
о дной
работы
по
из бам
и
в
присутствии
Фаворской
д елал
ра збо р,
указ ы вая
ей
на
что
у
кого
обратить
внима ние.
Сейчас
она
все
это
и
делает
там,
а
26-г о
врачи
разрешили
ехать
уже
и
Чекмазову,
да
выедут
конечно
немедленно
Лен­
тулов
и
Деблер
(жену первого я уже взял в работу,
а
Деблера
вызвал
и
он
дал
с лово
выехать).
Гри горье в
и
Де путат ова
просто
не
успели
еще
переключиться
на
пле нэр,
ибо
никогда
его
не
пис а ли,
Скопцов18—
тоже,
но
я
их
усп окои л,
об ъя снив
в
чем
д ело
и
посоветовав
В ере
Вас-е,
как
их
вып ра вит ь.
Все
идет
хорошо
и
я
ожидаю
бо льши х
успехов.
А
обстановка
отличная,
мно го
лучше
прежней.
Кухня
прекрасная,
о борудо ва на
как
в
го род е,
кормят
вкусно,
персонал
подобран
хороши й.
Не
зн аю,
известно
ли
Вам,
что
мне
удалось
нак он ец
добиться
от
Ко­
митета
прибавки
студентам
на
материалы:
с
1 мая они получают не 20,
а
40 р.
Козовским
должны
быть
доплачены
де нь ги,
а
Тро ицк ие
уже
все
получили.
Это ,
в
общем,
дотация,
ни
бол ьш е,
ни
меньше,
как
80000 в год.
С
поб ед ой! <...>
Ваш
Иг орь
Грабар ь.
Я
ежедневно
с
ут ра
до
вечера
в
Москве
по
делам
Инет.
344.
И.
М.
ЛЕЙЗЕРОВУ
Мос кв а, 16 июля 1939 г.
Дорого й
Исаак
Михайлович,
Только
что
н ап исал
целый
трактат
Владимиру
Георгиевичу
[Евмено -
ву] 19 обо всех наших делах,
поэ том у
мне
о стает ся
добавить
Вам
оче нь
немного.
С пас ибо
за
присланный
отч ет
о
п ро д еланной
ра бот е20.
Как
будто
все
в
порядке
по
линии
учебы.
Я
конечно
очень
приветствую
желание
Пет­
ра
Дм.
[Покаржевского]
поработать
еще.
Он
так
трогательно
при в язан
к
р е бятам
и
так
ум еет
их
заражать
и
направлять,
что
от
этого
Институт
только
выиграет
и
должен
бы ть
ему
сугубо
признателен.
В
последнее
время
я
от
нового
переутомления
снова
зах ир ел
и
про­
болел
пяти дне в ку,
пролежав
ее
сплошь
в
М оскве .
Все
бумаги
подписывал?
в
постели.
Ведь
Комитет
н агру зил
м еня
таким
множеством
дел,
что
у
меня
буквально
мину ты
свободной
н ет.
Сами
посудите: 1.
Ч лен
Высшей:
аттест.
комиссии.
2.
Чле н
оргкомитета
Союза
Сов.
худ.
3.
Председатель.
Постоянной
рест авр ационн ой
комис си и
при
Изоуправлении.
4.
Председа­
т ель
Комиссии
по
выработке
и
у т вер ждению
учебников.
5.
Чл ен
Н ау чно-
методического
совета
«Отдела вузов искусств ВКВШ» <...>
и
т.
д.
285


Я
не
пред ст авля ю
себе,
как
я
смогу
поехать
в
Козы,
бросив
Институт
на
произвол
судь бы .
Ведь
я
же
оста юсь
в
ед инст венно м
числе.
А
из
обоих
комитетов
звонят
по
7 раз на день.
Думаю,
что
это
прос то
не
уда стся
в
этом
год у
при
всем
мо ем
желании.
Ведь
для
этого
над о
выкроить
10 дней,
а
откуда
их
взять?
В
чи сле
других
д ел,
кот орым и
я
в
последнее
время
з ани мал ся,
был и
х лоп оты
о
закр епл ен ии
Зала
Всекохудожника
хотя
бы
на
5—6
дне й
для
п уб лич ного
показа
работ
Института.
По-моему
этого
дос та точн о.
Я
наста­
ива ю
на
октябре,
для
т ого
чтоб ы
[показать]
и
новые
работы
в
Козах21.
Надо,
ч тобы
старались
вовсю.
Так
как,
несмотря
на
дл ин ней шее
п исьм о,
я
все
же
не
смог
ответить
на
все
воп росы ,
поставленные
Евменовым,
то
отв еча ю
на
них
Ва м,
в
пред­
по ложе нии,
что
Вы
оба
письма
прочтете
вместе.
Во- п ерв ых,
насч ет
Никича22. <...>
Он
так
много
был
в
Козах,
что
ему
это
даж е
вр едно .
Во- вт оры х,
об
индивидуальных
м а стер ск их23.
Их
чет ыр е:
С.
Герасимо ­
ва,
Иог анс она ,
Рижского24
и
Г раб аря
<...>
Буде т
действовать
вторая
монумент,
м асте рск ая:
Лан се ре
(он согла ­
си лся
уже)
и
Чернышев
25 <...>
Она
буде т
помещаться
в
ст аром
корпусе
(чтобы быть технически обслуживаемой вместе с первой), в двух послед ­
них
ау ди то риях
(где была занавесь) .
Там
ес ть
большая
площадь
стены.
<...>
Г руп пой
1- го
курс а
буд ут
руководить
Чекмазов
и
Фаворский
26, рисо­
ванием
—
Моч альск ий
27.
С
приветом.
Ваш
Игорь
Граба рь.
345.
И.
М.
ЛЕЙЗЕРОВУ
Аб рамц ев о, 6 сентября 1939 г.
Дорогой
Исаак
Михайлович.
<...>
А
у
нас
вот
какие
новости.
1.
Приказом
Комитета
Иогансон
назначен
руководителем
мастерской
б.
Бр одс к ого 28, с отчислением от Моск.
Худож.
института
(как мы сей­
час
называемся
на
основании
приказа
ВК ВШ).
Это
ставит
вопрос
о
пои с­
ках
новых
людей
<...>, т .
к.
он
должен
был
вести
2 группы: 4-й
и
5-й
курсы.
<...>
2.
Приказом
Комитета
н икакие
переборки
в
вест ибю л ях
не
д опус ка­
ютс я
(что и правильно в архитектурно - сани тар н о -по ж ар но м
отношении),
почему
мы
не
може м
выпо лнить
п лана
перевода
канцелярии
во
Всехсвят-
ск ое.
А
так
как
эту
м еру
необходимо
во
что
бы
то
ни
стало
провести,
потому
что
существующая
разобщенность
ударяет
по
учебе
и
все м
дру­
гим
процессам,
то
придется
пойт и
на
пере во д
канцелярии
в
третий
эта ж
с тарого
корпуса,
заняв
все
три
комнаты
наверху.
3.
Я
все
еще
дерусь
за
от во ева ние
двух
скульптурных
мастерских
<...>
.286


3-м у
курсу
надо
работать
в
твердом
мат ериал е,
что
нельзя
осуществить
при
одной
ау д ито рии.
4.
Все
еще
нет
глав н ого
ответственного
руководителя
по
скульптуре.
С
Матвеевым
де ло
упирается
в
квартиру,
почему
отпадает
вся
комбина­
ция
2Э.
Я
договорился
с
Шервудом,
который
ездит
ве дь
в
Киевский
инсти­
тут,
а
Москва
ему
уд обне е
30.
Кроме
того,
он
хоче т
переехать
в
Москву
и
перев езт и
сво ю
мастерскую
(деревянную,
выстроенную
ему
Кировым
в
окрестностях
Ленинг рад а) .
Но
все
это
на до
делать,
а
я
в
отпуску.
<...>
7.
Вч ера
я
был
на
первом
осеннем
засе да нии
В .[ысшей]
Ат тес та­
ц ионно й]
Ко м. [ис сии].
Идут
канд идатуры
Академии
художеств
и
Ки ев а,»
а
мы
все
проворонили.
Прошу
передать
Гл.
Тим.,
что
я
считаю
ответст­
венным
за
это
персонально
его,
т.
к.
по ру чил
это
де ло
ему,
предупредив
о
всей
его
важности
и
с рочнос ти.
Только
нед елю
тому
назад
были
разос­
ланы
все м
ан кеты ,
но
до
сих
пор
к роме
ме ня
никого
не
подал.
Между
тем
существует
в
ВК ВШ
предположение
п рекрат ить
утверждение
в
степ ен ях
и
званиях
без
защиты
ди плом ов
и
диссертаций.
Иогансон,
Бродский
и
два
Кричевских
из
Киева,
да
Ма т веев31 пока успели проскочить,
а
ос­
тал ьны м
из-за
это й
досадной
про вол оч ки
придется
выдержать
нечто
в ро­
де
общественно-государственной
проверки,
что
очен ь
га датель н о;
Гл.
Тим.
дал
мне
слово
не
уезжать
в
отпуск,
не
доделавши
этого
дела.
Если
бы
я
мог
предвидеть,
что
он
все
бросит,
я
бы
лично
все
сделал.
Денисов
на
мое
недоумение,
почему
до
сих
пор
ничего
не
сделано,
не
нашел
сказать
н иче го,
к роме
т ого,
что
он
был
в
ВКВШ
и
ему
с казал и,
что
все
это
дело-
тер пит
до
осени.
Но
что
зна чит
осень?
О сень
уже
была
перед
1-м
сен тяб­
рем.
И
вот
мы
уже
засе да ем
и
р азда ем
степени
и
зван и я.
А
тут
еще
никто
анк ет
не
заполняет,
да
и
все
в
разъ езд е.
С.
Герасимов
на
днях
уехал
в
Армению.
<...>
8.
С.
А.
Тороп ов
прислал
согласие
ч итать
курс
«Основы архитектуры» -
на
монументалистов
32.
Надо
между
15 и 20 включить его в график .
9.
Машк евич
33 категорически просит освободить его .
10.
Лансере
надо
организовать
мастерскую
—
так,
как
мы
гов орили
и
вставить
в
график.
11.
Нет
еще
преподавателя
акварели.
И
вообще
дел
множество
и
все
эти
заботы
превращают
мой
отпуск
в~
тягость.
И.
Г.
346.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Мос кв а,
21 октября 1939 г.
<...>
Бы ли
с
Маней
на
«Алмасте»
Армянской
де кады
вчера,
а
завтра
идем
на
в торой
сп ектакл ь.
Было
оч ень
красиво,
превосходные
декорации
Сарьяна34.
Была
tout Moscou: Шмидты,
П апанины 35, знатные люди кол ­
хозных
поле й
и
пр.
<...>
287


347.
К.
И.
ЧУК ОВСК ОМ У
[Москва,
дека бр ь
1939 г.]
Дорогой
Корней
И вано вич,
30 дек.
открывается
в
Му з.
изобр.
иск.
моя
выставка
(29- го
намечает­
ся
50-летие
моей
никчемной
де ят ель ност и).
Будет
выставка
в трое
мень­
ше,
чем
прошлая,
хоте лос ь
бы
собрать
только
самый
смак,
почему
по про­
сил
бы
у
Марии
Борисовны
ее
портрет.
Позвоните
мне
дн ем
(Д 1—64—
08), можно ли за ним прислать.
Обн имаю.
И,
Граба рь.
1940
348. H. Е.
ДОБЫЧИНОЙ
Моск в а, 7 января 1940 г.
Дорогая
На де жда
Е всее вна.
Поздравляю
Вас
с
Новым
Годом
и
на де юсь,
что
он
буд ет
для
Вас
луч ­
ше
прош лого .
Уж
очень
Вас
одолевали
болезни
и
еще
больше
недооценка
Вашей
работы.
Ме ня
как- то
—
пожалуй
уж
с
месяц
том у
наз ад
—
просил
Питерский
приехать
в
музей
для
оце нки
новой,
Вашей
эк с поз иции
\ Конечно,
по­
ехал.
Ходили
мы
в сем
составом
работников.
Я,
ра зуме етс я,
дал
оценку
на
«отлично»
и
даже
бол ее
того,
если
это
вообще
возможно.
И
дал
ее
совер­
шенно
искренно,
ибо
Вы
превзошли
себя
в
подаче
материала
в
подлинно
музейном
плане.
<...>
В
последнее
время
я
тут
за кру жилс я,
вернее,
ме ня
закрут ил и
и
за-
юбилеили:
т о рже ственное
открытие
выст авк и,
потом
банкет,
потом
сотни
тел егр амм
и
пр.2
Жалею ,
что
Вас
не
было
и
что
вы ста вку
Вы
вообще
не
у видит е,
т.
к.
она
числа
18- го
закры в ае тся.
Се годн я
е дем
—
чу ть
не
50 человек
—
в
Ленинград
на
юбилей
Академии
художеств
3.
Отдыхайте
на
сл аву
и
не
думайте
о
М оскве .
Сердечно
Ваш
Игорь
Граб арь.
288


349.
В.
Э.
ГРАБАРЮ
Абрамцево,
14 августа 1940 г .
<...>
Завтра
еду
в
Москву
уже
во
второй
ра з: 12-го
то же
ездил
по
вызову,
как
и
завтра,
на
п рос мотр
работ
экзаменующихся
в
Художест­
венную
де сятил етку,
при данн ую
Институту
в
качестве
подготовительной
шко лы 4.
Да
еще
4 раза ездил в Загорск по реставрационным делам < . ..> .
Ка рт ины
Калама
не
в
ц ене5.
Очень
был
плодовит
и
не
слишком
высоко
ценился
да же
при
жизни
в
зените
сво ей
незаслуженной
славы.
Приезжал
к
нам
Ермолаич.
Я
все
время
пиш у
«Подруг» ®, но очень
подводит
ежемину тно
меняющаяся
погода:
то
солн це ,
то
дождь,
то
просто
серо,
а
то
гро за
и
п олная
темнота.
Очен ь
действует
удручающе
на
твор­
ческую
психику.
При
благополучных
условиях
я
бы
давно
два
так их
портрета
закончил,
а
сейчас
и
эт от
еще
не
готов
и
я
им
не
доволен.
Все
цел уют.
Я
кр епко
обнимаю
Те бя
и
Марусю.
Привет
все м
друзьям.
Твой
И горь.
350.
П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
М ос ква,
17 сентября 1940 г.
Дорогой
Петр
Максимилианович,
Отвечаю
с
запо зд ани ем
на
Ваше
п ис ьмо,
т.
к.
проводил
ле то
на
д аче
и
тепе рь
нач инаю
обосновываться
в
Мо скв е.
Сп ас ибо
за
присылку
каталогов.
Они
оче нь
инт ер есны
и
свидетельст­
вуют
о
продолжении
Ва шей
кип у чей
из дат ель ск ой,
редакторской
и
автор­
ско й
д ея тел ьно сти.
Но
вот
что
касается
«Красной Татарии», то чудовищная загруженность
не
дает
мне
никаких
оснований
надеяться,
что
смогу
бы ть
когда-нибудь
чем-нибудь
Вам
в
этом
отношении
пол ез ен
7.
Книг и
Преснова
я
не
пол у чал
8.
Жму
Вашу
руку.
С
приветом
Игорь
Гра барь.
351.
Я.
М.
АШМАРИНУ
[Москва], 6 ноября 1940 г.
Начальнику
до ма
отдыха
РК КА
«Архангельское»
тов.
Ашмарину
В
начале
минувшего
лета
по
В ашему
пре д ло жению
я
взял ся
ор га ни­
зовать
бригаду
специалистов
архитекторов
и
художников-монумента­
листов
для
выполнения
новой
настенной
живо писи
в
к олон ном
дворе
музея
дом а
отдыха
РККА
«Архангельское» 9.
10 И.
Грабарь.
Письма
289


Пос ле
со в ещания
с
Вам и
в
пр ису тст вии
нескольких
товарищей
ху­
дожников
мы
договорились
с
Вами
о
сле дующем .
1.
Б рига да
закл юча ет
с
домом
отдыха
договор,
для
чего
срочно
пред­
ста вл яет
смету
на
ра бо ту,
причем
тогда
же
была
оговорена
ориентиро­
вочная
сумма
в
50 000 рублей,
значи тел ь но
сниженная
по
сравнению
с
существующими
в
Москве
рас ценк ами
на
анало гич ны е
ра боты .
2.
Бригада
обязалась
срочно
представить
на
утверждение
соответст­
вующих
инста нций
проект
новой
рос п иси
взамен
существующей,
не
от ве­
ча ющей
стилю
архитектуры,
и
смету.
Б рига да
бы ла
об р аз ована
в
составе
профессоров
—
руководителей
мо­
нументальной
мастерской
Моск.
Госуд.
Художественного
инст ит у та,
не­
скольких
студентов
—
выпускников
той
же
мастерской,
известного
специ ­
алиста
по
парковой
архитектуре
пр оф.
архитектуры
Е.
В.
Шервипского
10
и
его
ассистента
архитектора
М.
Н.
Круглова
и.
Последние
неоднократно
ездили
в
«Архангельское», где произвели ряд
сложн ых
обмеров
к олонн
и
простенков,
а
студенты
совершали
поездку
в
г.
Павловск
под
Ленинградом,
для
углубленного
изучения
наружных
фресок
Павловского
дворца,
исполненных
з намени ты м
Гонзаго
12, после
чего
Вам
был
пр едст ав лен
испо лнен ны й
проф.
Шервинским
предвари­
т е льный
проект
роспи си
в
качестве
мате риа ла
для
дал ь не йших
совмест­
ных
совещаний
и
возможных
испр авл ен ий.
Одновременно
бы ла
пр ед став­
ле на
и
смета.
Студенты
Института
был и
задержаны
в
М оскв е,
ввиду
Вашего
нео дно-
кратно
повторенного
з а явле ния,
что
дело
это
реш ено ,
и
настояния
на
приступе
к
ра бот е,
не
дожидаясь
по дпи сания
со г лашен ия,
явл яюще го ся
чисто
фор ма ль ным
моментом.
Несмотря
на
эти
зав ере ния ,
бригада
не
считала
возможным
присту­
па ть
к
работам
на
стене
до
з аклю чени я
со гл ашен ия.
Это
ос тор ожн ое
решение
п олност ью
оправдалось,
ибо
дом
отдыха
сорвал
ра боту.
Ны не
г лавны е
уч астник и
бригады,
б ольше
всего
потратившие
труда
и
времени
в
данном
д еле
—
проф .
Шервинский,
архитектор
Круглов
и
стар­
ший
студент
Ах мар ов
13, предъявили мне прилагаемые при сем счета,
на­
стаи в ая
на
их
оп лат е.
Так
как
все
пер ег ово ры
с
ни ми
по
Вашем у
поручению
вел
непосред ­
ственно
я,
то
требуемые
суммы
они
взыщут
судебным
порядком
с
м еня.
Ввиду
изл о женног о
настоятельно
прошу
оплатить
прилагаемые
счета.
От
оплаты
нашего
с
проф .
H.
М.
Чернышевым
труда
мы
отказываем­
ся,
же лая
л ишь
ликвидировать
убытки,
по нес е нные
пер еч исл енны ми
выше
лица м и,
от казав ши мис я,
ввиду
художественного
инт ер еса
задания,
от
значительно
более
выго д ных
в
материальном
отношении
других
предло­
жений
,4.
За служе н ный
де яте ль
искусств,
проф ес сор,
докт ор
искусствоведческих
наук,
орденоносец
Игорь
Гра барь.
290


352.
Б.
Д.
ВЛАДИМИРСКОМУ
[Москва,
декабрь
1940 г.]
Начальнику
Гл авно го
управления
учебных
заведений
Комитета
по
делам
иск усст в
при
СНК
СССР
тов,
Б.
Д.
Вл ад имир ск ому
15.
В
ответ
на
Ваше
предложение
немедленно
принять
р еши тель ные
меры
по
укомплектованию
скульптурного
фа к уль тета
педагогическим
персоналом
из
числ а
скульпторов
г.
Москвы
м огу
сооб щ ить
—
таковые
м ною
уже
приняты.
Тяж ел ое
по ло жение
на
скульптурном
ф акул ь тете
вы зва но,
как
Вам
известно,
кат его рич еским
отказом
вс ех
ведущих
московских
скульпторов
от
преподавательской
деятельности:
ни
мне,
ни
Вам,
ни
М.
Б.
Храп-
чен ко
16, несмотря на все наши усилия,
не
удалось
убедить
пойти
на
работу
в
Институт
Мухину,
Шадра,
Меркурова,
Сарру
Лебедев у
и
да же
Мот ови лова
и
Бориса
Яковлева
17, решительно предпочитающих творче­
с кую
деятельность
педагогической.
П риг лаш ать
в
преподаватели
скульпторов
сомнительной
квалифика­
ции
нет
смысла,
ибо
они
не
могут
пользоваться
необходимым
автори­
тетом
у
студентов,
ч асть
ко торы х
уже
сейчас
не
уступает
по
своим
знаниям
и
одаренности
таким
второстепенным
скульпторам.
Ввиду
этого
я
дого в орилс я
с
А.
Т.
Матвеевым,
что
он
берет
на
себя
заведование
кафедрой
скульптуры
в
Институте,
при
непременном
усл о­
вии
предоставления
ему
мастерской
в
доме
No
5 по Верхней Масловке,
зан им аемо й
скульптором
Ефимо вым
18 и подлежащей освобождению .
Несмотря
на
все
п риняты е
мною
ме ры,
эне р гич ные
ходатайства
в
МОССХ’е,
Оргкоми те те
и
Комитете
по
делам
искусств,
Ефимов
до
сих
пор
не
освобождает
данной
мастерской,
хо тя
выстроил
себ е
в
Измайлове
уже
друг ую
и
ф актиче ск и
работает
одновременно
в
дв ух.
Недавно
мне
уд ал ось
убедить
Матвеева
приезжать,
начиная
с
января
41 года,
регулярно
в
Москву
для
руководства
персональной
мастерской.
В
дни
его
отсутствия
его
должен
заменять
лучший
его
ученик
—
Шульц
19.
Одновременно
он
не
во зраж ал
против
привлечения
другого
москвича
—
Листопада
для
преподавания
на
3-м
курс е.
С
23-г о
сего
дек аб ря
он
уже
пр ист упил
к
занятиям.
Первые
два
курса
должен
вести
P.
Р.
Иод к о20.
Я
на деюс ь,
что
в
январе
эта
программа
буде т
полностью
осуществле­
на.
Что
касается
ист екш его
семестра,
то
хотя
в
раб оте
факультета
был и
значительные
пе реб ои,
вызванные
изложенными
обстоятельствами,
но
ф акт ическ и
Матвеев
несколько
раз
был
на
занятиях,
во
время
же
его
отсутствия
занятия
в
маст ерско й
вел
его
ассистент
Монахов21.
!)♦
291


1941
353.
П.
М.
ДУЛЬСКОМУ
Мос ква , 12 апреля 1941 г.
Дорогой
Пе тр
М а к симилиа нов ич,
С пас ибо
за
поздравление
и
за
статью
в
«Красной Татарии», которую получил
Очень
тронут.
Буду
очень
при зна телен
за
присылку
каталогов
выст аво к
Щусева
и
Б ове2.
Пос лед не го
Вы
пишете
с
инициалами
И.
И.
Бове.
Вероятно,
«Иосиф Иванович».
Но
транскрипция
«Иосиф»
появилась
вообще
только
с
кон ца
XIX века,
а
раньше
все
были
«Осипы»
и
«Осиповичи», как
б ыли
«Егоры»
и
«Егоровичи», а не «Ге оргие ви чи».
Вы
по -преж нему
р азв ив аете
к ипуч ую
выставочную
деятельность.
Честь
Вам
и
слава.
Любоп ыт но ,
откуда
Вы
достали
раб от
Бове
на
це лую
выставку?
У
мен я
тоже
ест ь
его
ор игинал ьны е
проекты.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Игорь
Грабар ь,
354.
Г.
Е.
ЛЕБЕДЕВУ
Москва, 1 мая1941г.
Многоуважаемый
Георгий
Е фимо вич
3,
Охотно
испол няю
Вашу
про сьб у
и
п осы лаю
Вам
кратк ий
отз ыв
о
«Путеводителе» \
No
1 «Сообщений»
полу чил
и
нахожу
его
удачным5.
Выпуск
его
дел ает
чест ь
Русскому
музею.
Ос обенно
на до
приветствовать
появление
новых
а т риб уций,
впо лне
уб ед ител ьных .
Жа ль,
что
не
воспроизведены
портреты
Зиновия
Иванова,
Тухарино-
ва,
З аб олотс кого
и
особенно
Камеженкова
6.
С
приветом
Иг орь
Г рабар ь.
355.
Г.
Е.
ЛЕБЕДЕВУ
Москва, 13мая 1941г.
Многоуважаемый
Ге орги й
Е вгень евич ,
Вы
пишете,
что
эк спо ниро ва ли
все
имеющиеся
в
му зее
мои
вещи.
Ху д ожник и,
вернувшиеся
из
поездки
в
Ленинг р ад ,
говори л и
мне,
одн ак о,
что
не
видели
в
чис ле
выставленных
вещ ей
«Ямщика» 7.
Е сли
это
верно,
то
его
очень
недостает.
Я
выкупил
его
у
частного
владельца
с
исключительной
ц елью
устроить
в
Ру сс кий
музей.
Дело
в
том, [что]
это
—
самая
ранняя
из
вещей
муз ея,
хотя
и
отн осящаяс я
к
292


1904 г.,
писана
в
январе.
Она
еще
д о импрессио нист ич еск ая,
писанная
одновременно
и
даже
несколько
раньше
третьяковской
«Белой зимы»
(березы с грачиными гнездами) 8.
Именно
потом у,
что
в
Тре тьяк овке
уже
т акая
в ещь
есть,
я
ни
за
чти
не
х отел
ее
оставлять
там,
нас то йчиво
прося
уступить
Русскому
музею,
одновременно
с
«Вешним потоком»,
анал ог ия
с
ко торы м
там
им еет ся
в
виде
«Мартовского снега», писанного за несколько дней до «Веш н его
потока»9.
Из-за
этого
я
выдержал
це лую
бурю.
С
приветом
Игорь
Грабарь.
356.
Э.
Ф.
Г ОЛЛ ЕР БАХУ
Мо ск ва,
5 июня 1941 г.
Многоуважаемый
Эр их
Федорович
10,
К
сожалению,
все
снимки
с
мои х
автопортретов
у
ме ня
постепенно
заб р али
разные
редакции,
которые,
как
пр ави ло,
не
имеют
привычки
возвращать
предоставленного
им
матер и ал а,
хотя
и
клянутся,
что
вернут.
Все
нег ати вы
есть
в
Третьяковской
галер ее,
но
получить
с
них
от пе­
чатки
в
2—3
дня
трудно,
хо тя
я
и
попытаюсь.
Портрет
Кустодиева
я
считаю
оч ень
уд ачн ым
и
чрезвычайно
вырази­
т е льным
и.
Об
отношении
художников
к
критикам
мне
давно
известно,
по
край­
ней
мере
лет
50 уже,
когда
я
впе рв ые
начал
печатать
в
«Ниве»
обворы
выставок
12. <.. .>
С
уважением
Игорь
Грабарь.
357.
В.
И.
НЕ МИР ОВИ ЧУ -Д АНЧЕН КО
[1941 г.]
Дорогой
Владимир
И ванов ич
13,
Приношу
Вам
сердечную
признательность
за
приветствия,
глубок о
ме пя
тронувшие
14.
Не
скрою,
однако,
от
В ас,
что
чувство
удовлетворения,
вызванное
присуждением
Ст алинск .
пр е мии,
омр ач ено
для
ме ня
рядом
непонятных
мне
несправ ед ливо ст ей,
учиненных
по
отн оше нию
к
ли цам,
бол ее
м еня
достойным
той
же
огром н
[ой награды] .
Я
уже
не
говорю
о
выпавших
Остужеве,
Михоэлсе,
Прокофьеве,
Шад-
ре,
Качалове,
С.
Гер ае
[имове] 15.
Но
я
отказываюсь
понять,
как
могли
не
присудить
премии
Вам
1в.
«Три сестры»
в
новой
пост анов к е
17 по существу новая редакция
пьесы,
наше
сего д няш нее
пон им ание
и
пьесы
и
Чехова
во о бще.
Ну,
пускай
этого
не
поняли,
так
ведь
не
сек р ет,
что
пре мии
присуж­
да ли
in tolo *, по совокупности трудов и дней,
а
В аша
«совокупность»
выше
любой
д ругой.
<...>
♦вцелом(лат.).


Комментарии
1917
1 Таманян {Га мак ов)
Александр
Иванович
(1878—1936)—архитектор,
общест­
венный
деятель;
член
ЦИК
Армянской
GCP (1926—1936).
2 Речь идет о частичной реорганизации Академии художеств,
произведенной
в
мае
1917 г.
По
распоряжению
В ременно го
правительства
А кадем ия
перестала
именоваться
«императорской», оставаясь,
однако,
в
ве ден ии
«бывшего Министер­
ст ва
дво р а»,
упразднялись
должность
президента
(ее обычно занимал один из
член ов
ца рс кой
семьи)
и
должность
вице-пр е зидента ,
руководство
Академией
предо­
ставлялось
Совету.
П редс едат елем
Сове та
Академии
был
избран
А.
И.
Та ма нян,
явля вши й ся
в
то
время
уполномоченным
комиссаром
В реме нног о
правительства
над
бывшим
Министерством
двора
по
д елам
Академии
художеств.
Ближайшей
задачей
Совета
была
разработка
про е кта
нового
устава
Академии,
для
чего
бы ла
образо­
вана
специальная
комиссия.
3 В какой степени предложения Грабаря были учтены Комиссией по выработ­
ке
нового
устава
Ака дем ии
художеств
(или Комиссией по реорганизации Акаде­
мии
х у до ж ес тв ), судить сейчас трудно.
Известно,
что
по
проекту
нового
у ста ва,
созданному
лет ом
1917 г.
при
активном
у час тии
А.
Н.
Бенуа,
Акаде м ия
ху до жеств
трактовалась
как
высшее
научно-художественное
учреждение
стран ы,
призванное
заниматься
издательской
деятельностью,
устройством
выставо к ,
всероссийских
и
международных
съе зд ов
по
воп ро сам
пластических
ис кусс тв
и
т.
д.
При
это м
предусматривалось
полное
обособление
со бст вен но
А кад емии
от
Высшего
худож е­
ственного
училища
и
ран ее
подчиненных
ей
провинциальных
художественных
учеб­
ных
заведений.
В
с ост аве
Академии
проектировалась
организация
ря да
научных
институ тов
—
монументальной
живописи,
т ех ники
пластических
и ск усств,
ист ори и
ис кус ств
и
быта,
изучения
классической
архитектуры,
художественно-педагоги­
ческой
и
пр.
Проект
нового
устава
Академии
ху д ожеств
реализован
не
был,
хот я
некоторая
перестройка
Высшего
художественного
училища
и
началась
осенью
1917 г.
{Ростиславов А.
Революция
и
иску сст во .—
«Аполлон», 1917, No 6—7, с .
77—
78;No8—10, с.
83—84).
В
1918 г.
А каде мия
художеств
как
часть
ста рог о
пра вит е ль­
ствен ног о
аппарата
бы ла
упразднена;
Высшее
художественное
училище
при
это м
было
реорганизовано
в
Петроградские
государственные
свободные
ху до жес твенно ­
уч ебн ые
м асте рс кие
(официально открытые 10 октября 1918 г. ); музей Академии
художеств
пе реда в ался
в
ведение
Наркомпроса.
4 Подразумевается здание Академии художеств,
п ост роен ное
в
1764—1788 гг.
по
проекту,
разработанному
А.
Ф.
Кокориновым
и
Ж.-Б.
В ал лен- Деламот ом .
5 Письмо публикуется по черновому варианту ( О тд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
6ОА.
И.
Бенуа,
его
деятельности
до
1917 г.
и
вз аим о отн ош ениях
с
И.
Э.
Гра­
барем
см.
Г рабарь
И.
Пи сь ма.
1891—1917,
с.
11—14, 358—359 и др .
С
1918 г .-
член
К ол легии
по
д елам
музеев
и
охране
па мятн ико в
искусств
и
стар ины
Н ар­
компроса,
в
1918—1926 гг.—
з ав едую щий
кар тинно й
галереей
Г осу дарст венн ог о
Эр­
митаж а.
С
1926 г.
жил
во
Франции,
работая,
главным
образом,
как
театральный
художник
(для парижских театров «Гран д
Опера»
и
«Комеди Франсез», миланского
«Ла Скала»
и
д р.).
294


7 «Профессиональный союз художников-живо пис цев
в
Мо ск ве»
был
учрежден
27 мая (9 июня) 1917 г.
Пер вон ачал ьн о,
для
вовлечения
в
не го
художников
всех
на пр авле ний,
он
состоял
из
тр ех
а втон омн ых
в
художественных
в опросах
секций
—
так
называемых
«федераций»: 1) «Старшей», куда входили передвижники и часть
«Союза русских художников», 2) «Центральной», включавшей «С оюз
ру сских
ху­
д ожн ик ов», «Мир искусства»
и
«Бубновый валет», и 3) «Младшей»
с
группировка­
ми
типа
«Супремуса», «Магазина», «Союза молодежи»
и
т.
п.
В
соответствии
с
этим
был
образован
и
совет
«Профессионального союза художников- ж ив оп исц ев»;
в
н его
от
пер вой
федерации
бы ли
избраны
Н.
А.
Богатов,
Г.
Н.
Горелов,
Ф.
А.
Лав-
довский,
В.
Мор ав ов,
от
вт орой
—
И.
Э.
Грабарь,
А.
В.
К елл ер,
И.
И.
Машков,
П.
И.
Нивинский,
В.
К.
Татищев,
от
тре ть ей
—
А.
В.
Грищенко,
К.
С.
Малевич,
О.
В.
Розанова,
В.
Е.
Татлин
и
Г.
Б.
Якулов.
Однако
замысел
такой
структуры
«Профессионального союза»
не
оправдал
на дежд
его
инициаторов,
разногласия
между
отдельными
гр уппир ов кам и
усиливались
и
спустя
год
федерации
были
отме ­
нены
(См. : «Аполлон», 1917, No 6—7, с.
93—95; «Вестник Профессионального союза
ху до жнико в-жив оп исцев
в
Москве», 1918, No 1, с.
1—4).
8 Якулов Георгий Богданович (1884—1928) —живописец,
график
и
театральный
художник.
Преп од авал
во
ВХУ ТЕ МАСе
(1918—1919).
О фо рмлял
спектакли
в
мос ков­
ски х
театрах
—
К амер ном
(1918—1922) и Совета рабочих депутатов (1923), а также
б алет
С.
Про к офь ева
«Стальной скок»
в
антрепризе
С.
Дягил ева
(Парпж,
1927).
9 См.
комм.: 2,1899г.; 1,1903г.; 14н15,1910г.;4,1911г.
и
др.
в
кн. :
Г ра­
бар ь
И.
Пи сьм а.
1891—1917, с.
350-351, 361-362, 416-417, 423 и др .
10 Машков Илья Иванович (1881—1944)—живописец,
член
объединений
«Мир
и ску сств а», «Бубновый валет», АХРР ( с 1924 г.), ОМХ ( с 1928 г.).
Лентул ов
Арис тарх
Ва сил ьев ич
(1882—1943)—живописец,
театральный
худож­
ник,
педагог,
о дин
из
организаторов
объединения
«Бубновый валет», член объеди­
нений
АХРР
(с 1926 г.)
и
ОМХ
(о 1928 г.), с 1919 г.
пре по давал
в
высш их
худо­
жественных
учебных
заведениях
Москвы.
11 Грабарь имеет в виду « Со юз
р у сских
худ ожн ик ов»
в
том
качестве,
которое
последний
п риоб рел
в
1910 г.
п осле
ухода
из
н его
группы
художников
«Мира
и ск усст ва» (см.
комм.
1,1903г.;14и15,1910г.
в
кн .:
Гр абарь
И,
Пи сь ма.
1891—1917,
с.
361-362, 416-417).
12 Название « Союз а
деятелей
х удо же ств енных
хранилищ»
варьировалось.
Под
тем
же
наиме но ва ние м
он
упоминается
в
ж урна ле
«Аполлон» (1917, No 8 —10, с.
102).
По
уставу
он
н азыв ался
«Московским профессиональным союзом деятелей худо ­
жес тв енн ых
му зеев» (Отдел рукописей ГТГ,
д.
8. 1/3, л.
1), по протоколу
за се­
дания
«Союза»
от
7января1918г.— «Московским
союзом
дея тел ей
музеев
и
ча ст­
ных
хранилищ» (там же,
л.
3).
В
со ответстви и
с
ус т авом , «Союз»
пре след о вал
це ли
«создания Всероссийского профессионального союза деятелей художественных му­
зеев
для
достижения
усл ови й,
благоприятствующих
развитию
музейного
д ела
в
Ро с­
сии», и «содействия
своим
членам
в
удовлетворении
разнообразных
потребностей
и
нуж д
их
музейной
де ятель н ости ».
Для
достижения
э тих
цел ей
предполагалось
в
д аль не йшем
учреждение
инс титу то в
му з ееве дения ,
организация
к урс ов,
лекций,
экскурсий,
выпуск
в
све т
повременных
и
специальных
изданий
и
пр.
В
уставе
«Союза»
бы ло
за писано ,
что
членами
его
«могут быть все лица,
состо я щие
или
сос то я вшие
на
службе
в
московских
художественных
музеях,
л ибо
в
художествен­
ных
о тдел ениях
общих
музеев
и
занимающие
или
занимавшие
в
них
должности
директоров
или
попечителей,
заведующих
художественными
отд елам и
и
их
помощ­
ник ов,
х р аните лей
и
помощников
хранителей», а также,
по
р еко м ендации
член ов
«Союза», ассистенты и лица,
«занимающие или занимавшие соответствующие тому
до лжн ости ».
Устав
был
подписан
И.
Э.
Грабарем,
Е.
Ф.
Коршем,
С.
С.
Игна то ­
в ым,
А.
М.
Эфросом,
А.
А.
Сидоровым,
А.
В.
Бакушинским,
Р.
И.
Клейном,
Б.
Н.
Эдингом,
А.
П.
Мюллером,
А.
М.
Ск ворц ов ым,
Т.
Г.
Трапезниковым,
С.
А.
Щ ерб атовым
и
Н.
Г.
Машковцевым
(«Устав Московского Профессионального
Союза
Деятелей
Х у дож еств енных
М узе ев »; первый экземпляр машинописного тек­
ста
с
правкой
—
чер н ыми
ч ер нилам и,
почерком
И.
Э.
Грабаря
—
ог оворе нн ой
при
его
подписании.—
Отдел
рукописей
ГТ Г,
д.
8.1/3, л .
1—2 [1917 г.]).
«Московский союз деятелей художественных хранилищ», судя по единственно­
му
пока
из вес тном у
нам
протоколу
его
заседания
от
7 января 1918 г. ,
фу нкцио ни­
ров ал
еще
в
начале
1918 г.
В
числе
его
членов
были
И.
Э.
Гр абар ь,
В.
О.
Ги рш ман,
295


И.
И.
Трояновский,
М.
Ф.
Х одасевич,
Б.
Р.
Виппер,
А.
В.
Бакушинский,
А.
П
Мюл­
лер,
В.
М.
Вик ен ть ев,
А.
М.
Скворцов,
А.
А.
Брокар,
А.
А.
Сидоров,
Н.
Г.
Маш­
ковцев
и
В.
К.
Мальмберг.
Вместо
Грабаря
пр едс едател ем
Союза
на
указанном
заседании
был
избран
В.
О.
Гиршман
(там же,
л.
3).
13 Мальмберг Владимир Константинович (1860—1921) —историк искусства,
про­
ф ессор
Московского
ун ивер с итета,
директор
Музея
и зящ ных
иску сств
(с 1913 г.),
ко то рый
Грабарь
в
данном
письме
н азывает
«цветаевским»
по
фа мили и
его
ос нова­
теля
и
п ерв ого
дире кто ра
И.
В.
Цветаева
(1847—1913).
Тар асов
Николай
Григорь­
е вич
(1866—1942) — историк,
искусствовед,
попе ч ител ь
Цв етков ско й
гал ер еи
в
Моск­
ве
(с 1909 г. ).
Цветковская
га ле рея
—
собранная
II.
Е.
Цвет ко вым
(1845—1917) коллекция ри ­
сунков
и
картин
русских
художников,
подаренная
в
1909 г.
Москве
(с 1926 г.—
в
с оставе
Третьяковской
галереи).
Р ом анов
Ник ола й
Ильич
(1867—1948) — историк искусства,
хранитель
картинной
галереи
Румянцевского
музея
(1910—1923), директор Государственного музея изоб­
разительных
иск усс тв
(1923—1927),
пр оф ессор
Инст иту та
фи лосо фии ,
ли т ера туры
и
истории
им.
Н.
Г.
Ч ер ны шевс кого
(ИФЛИ),
заслуженный
деятель
искусств
РСФСР.
Трут ов ск ий
В ладимир
Константинович
(1862—1932)—археолог,
коллекцио­
н ер,
нумизмат,
экслибрисист,
хранитель
Оружейной
пал аты ,
секретарь
Московского
археологического
общества,
п ре дседа тель
Общества
любителей
старины.
14 Подразумевается,
п о-в идимому,
собрание
картин
М.
С.
и
X.
С.
Ба рышн ик о­
в ых,
о
к оторо м
г овори л
Грабарь
в
своем
сообщении
о
деяте льно сти
президиума
«Московского Союза деятелей музеев и частных хранилищ»
в
промежутке
между
дву мя
общими
заседаниями
«Союза», сделанном на очередном заседании 7
января
1918 г.
По
уставу
«Союза»
такие
заседания
устраивались
два
ра за
в
год ,
поэтому
по
времени
сообщение
Г раб аря
представляется
завершением
начатого
в
комменти­
руем ом
письме
разговора
о
некоем
с молен ск ом
соб рани и.
Приводим
выдержку
из
протокола
указанного
заседания: «На имя «Союза»
было
по луч ено
письмо
из
С мо­
лен ско го
отд.
Барышниковых
с
просьбой
при ня ть
на
со х ране ние
принадлежащее
им
соб рани е
старых
иностранных
и
русских
мастеров.
Ввиду
того ,
что
об щего
собрания
созвать
было
невозможно,
Президиум
решил
де йство в ать
за
с вой
страх.
Из
списка,
присланного
гг.
Барышниковыми,
Президиум
выбрал
ряд
произведений,
которые,
поскольку
это
можно
судить
по
списку,
представляли
на иб олее
выд аю­
щи йся
художественный
интерес,
и
вошел
в
Совет
Тр етьяк о вск ой
галереи
и
в
Ру­
мянцевский
музей
с
просьбой
принять
на
временное
хранение
к ар тины,
принад­
лежавшие
Барышниковым.
Румянцевский
музей
согласился
принять
на
х ра нение
произведения
старых
и
частью
новых
западных
мастеров
и
Совет
Тр етьяк овс ко й
галереи
нашел
возможным
принять
произведения
русских
и
новых
западных
ху­
дожников.
Благодаря
этому
выбранные
картины
бы ли
получены
и
размещены
в
помянутом
м у з е е» (Отдел рукописей ГТГ,
д.
8. 1/3, л.
3).
Сохранился
спи сок
картин
«из собрания Марии и Христины Сергеевен Барыш ­
н ико вых»,
принятых
на
временное
хранение
в
Третьяковскую
г алерею.
В
нем
значатся
четыре
произведения
В.
А.
Тропинина—«Портрет
А.
Барышникова»
(1829), «Кружевница» (1824), «Гитарист» (1825) и «Зо лотош вейк а» (1825)—п восемь
за падно евр о пей ских
х удо жни ков
XIX в.:
А.
Де кана ,
Ж.
Дюпре,
Ж.
Т.
Гюдена,
К.
Роттмана
и
Р.
Коллера
(Отдел рукописей ГТГ,
д.
8. IV/1, л.
13).
15 Нерадовский Петр Иванович (1875—1962) —живописец,
хранитель
художест­
венного
отдела
Рус ско го
му зея
(1909—1932), научный сотрудник Эрмитажа,
Ака­
д емии
ист ор ии
материальной
ку льт уры
и
член
совета
Центральных
го су дар ст вен­
ных
реставрационных
мастерских
в
Москве
(1920 —начало 1930-х
г од ов),
ч лен
правления
Третьяковской
галереи
(1925—1928),
п ре дседа тель
комитета
Общества
по ощр ения
художеств
(1921—1928), руководитель реставрационных работ в Троице-
Сергиевой
лавре
(с 1945 г. ).
16 Выпуском в свет «К ат ал ога
ху до жес твенн ых
произведений
Городс к ой
гале­
реи
Павла
и
Сергея
Третьяковых.
Из да ние
два дца ть
с е дьм о е» (М., 1917) заверши­
ли сь
работы
по
переустройству
Третьяковской
галереи,
начатые
Грабарем
в
1913 г.
Как
отмечает
художник
в
«Пояснениях к каталогу», его созданию предшествовала
«сложная работа по составлению художественного инвентаря Галереи» (указ,
соч.,
с.
XIII), в процессе которой были вынуты из рам и обмерены 4000 произведений,
исследована
оборотная
с то рона
к ар тин,
произведены
«гепеалогические изыскания»
296


для
установки
действ ител ь ных
имен
изображенных
на
портретах
ли ц,
разыскива­
л ись
р од с твенники
художников,
умерших
вдали
от
центров,
с
целью
установки
не об ходим ых
дат
и
т.
д.
(там же,
с.
XIV).
В
каталоге
бы ли
отражены
новые
атрибуции
и
датировки,
впе рвые
у ка зыва лся
материал
и
размер
к ажд ого
произ­
ведения,
давались
подписи
авторов
с
соблюдением
орфографии
и
указанием
места
их
расположения.
Каталог
явился,
та ким
об ра зом,
первым
научным
описанием
Т ре тьяко вско й
г алер еи,
выполненным
на
уровне
современных
требований,
предъ­
я вляе мых
к
такого
рода
изда ниям .
Это
обус ло ви ло
его
непреходящую
историко-
культурную
ценность.
17 Шварц (Шва р тц)
Евгений
Григорьевич
(1843—1932)—коллекционер,
собира­
тель
произведений
ру сск ой
живо пис и
и
рисунка.
18 Подразумевается Соколов Петр Иванович (1753—1791), живописец и рисоваль­
щик
екатерининского
времен и .
Со х ранил ся
список
произведений,
приобретенных
Грабарем
в
1918 г.
для
Третьяковской
га лер еи.
В
нем
названы
в ещи
и
ф ам илии
художников,
без
уточнения
и нициало в
по следн их .
Под
вторым
ном ером
зд есь
з на­
чится
«Венера»
рабо ты
Соколова,
купленная
за
500 рублей (Отдел
рукописей
ГТГ,
д.
8. IV/1, л.
42).
19 В указанном выше списке произведений имеется « К али н к и н
мос т»
работы
Чернецова,
как
и
в
прочих
случаях,
без
у то ч нения,
которого
именно
из
б ра тьев
Чернецовых
—
Григ о рия
Г риг орье вича
(1802—1865), живописца и рисовальщика,
или
Никанора
Григ орьев ича
(1805—1879), живописца и литографа .
20 Р.
И.
Клей н,
как
и
упомянутый
в
данном
письме
Грабаря
А.
П.
Ланговой,
с
1913 по 1924 г.
был
членом
Совета
Тр етьяк о вск ой
г алер еи.
21 Заключение Клейна явствует из его приписки к настоящему письму Граба­
ря,
обращенной
к
Л ан гов ом у: «Если Рябушинский даст просимую И.
Э.
сумму,
конечно
было
бы
хорошо.
Однако
я
лично
не
мо гу
поручиться,
ос о бенно
при
на­
сто ящих
условиях,
что
буду
иметь
возможность
в ерну ть
мою
долю» (Отдел рукопи­
сей
ГТГ ,
ф.
106).
1918
1 Врубель Анна Александровна (1855?—1928)—сестра художника М .
А.
Врубеля.
2 Речь идет об автопортрете М.
А.
Врубеля,
на писанно м
в
1905 г.
(акварель,
уголь,
гуашь;
Г РМ ), и портрете его сына Саввы (1901—1903), исполненном в 1902 г.
(акварель,
бел ила,
графитный
карандаш;
Г РМ).
3 Записка на визитной карточке И .
Э.
Грабаря.
Поводом
для
нее
послужило
письмо
Нерадовского
Грабарю
от
3 апреля 1918 г. ,
с
п рось бой
освободить
А.
А.
В ру­
бель
от
обещания
никому,
кроме
Тр етьяк о вс кой
га лер еи,
не
продавать
указанные
в
записке
произведения
ее
б рата.
«Очень прошу Вас,—
писал
Нерадовский,—
рад и
де ла
написать
А.
А.
Вру бель
и
разрешить
ее
от
данного
Вам
сло ва
не
продавать
«Автопортрет М.
А.»
и
«Портрет сына».
Мы
мо жем
купить
у
нее
их
за
30 тысяч.
Она
ждет
Вашего
о твета,
чтоб ы
решить
эт от
в оп ро с» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106). (См.
так же:
Гр абарь
И.
Пис ьма .
1891—1917, с . 437).
4 Грабарь Владимир Эммануилович (1865—1956) — профессор международного
права
Ю рье вск ого
(ныне Тартуского)
университета
(1893—1918), Воронежского
университета
(1918), Московского государственного университета,
научный
сот руд ­
ник
Института
пр ава
АН
СССР
и
Всесоюзного
института
юридических
нау к.
Де й­
ствительный
член
У кр аинск ой
Академии
нау к
(с 1925 г.).
5 Яковенко Петр Александрович
—
п роф ессор
Юрьев с ког о,
за тем
В оронеж ско го
(1918) университета по кафедре всеобщей истории.
6 Урбанович Г .
Е.
упоминается
в
списке
про изв ед ений
И.
Э.
Грабаря
в
к аче­
с тве
владельца
его
на тю рмо рта
«Букет васильков», 1916 г .
(Грабарь И .
Моя
жизнь.
Автомонография.
М. , 1937, с.
338).
Богушевский
—
сын
профессора
Юрьевского
университета
по
ка федр е
сель ског о
хозяйства
и
технологии
С.
К.
Богушевского.
1 23 февраля 1918 г .
Юрье в
был
оккупирован
германскими
войсками.
9 апреля
1918 г.
в
Москву,
в
Наркомпрос
командируется
п роф ессор
П.
А.
Яковенко
с
просьбой
к
Советскому
правительству
о
пер евод е
Ю рьевск ог о
университета
в
Во­
297


ронеж
—
город,
н ам еч енный
советом
университета
еще
за
неско ль ко
дн ей
до
окку­
п ации
Юрьева,
как
место,
где
университет
мог
бы
продолжать
свою
де ятел ьно сть .
В
и юне
п ослед овало
решение
С овн арк ома
о
пер евод е
университета
в
Воро не ж,
с
передачей
ему
р анее
вывезенного
в
Россию
им у ществ а.
Реализовано
оно
б ыло
в
июле—августе
того
же
года;
в
сентябр е
Юрьевский
университет
обосновался
на
нов ом
месте
в
качестве
университета
Воронежского
(см.:
С ент- Илер
К.
К
исто ­
рии
Воронежского
университета.
Исто рия
последних
дн ей
русского
Юрьев с кого
у ни­
в ерси тета.
В орон е ж, [1918 ?]).
8 В 1918—1919 гг .
Нарк омпр ос
размещался
в
зда нии
б ывш его
Лиц ея
цесаревича
Н икол ая,
так
назы вае мо го
«Катковского лицея», в котором некогда учился И.
Э.
Гра­
барь
(Остоженка,
ныне
Метростроевская
ул. ,
No
53).
9 Штернберг Павел Карлович (1865—1920) —астроном.
Профессор
Московского
у нив ер сите та.
Член
Коммунистической
партии
с
1905 г.
В
дпи
Октябрьской
р ево­
люции
был
председателем
Замоскворецкого
ревк ом а
Мо сквы .
После
Октябрьской
ре­
волюц ии
—
член
коллегии
и
зав ед ую щий
о тд елом
высшей
школы
Нарк омп р оса,
чл ен
Ре ввоен сов ето в
2 армии и Восточного фронта.
10ВАдлереуО.
А.
Грабарь
был
дом,
построенный
в
1900-х
г одах
по
пр ое кту
И.
Э.
Грабаря
(см. : «Моя жизнь», с.
147; «Письма.
1891—1917», с.
133—135, 355).
11 О деятельности И .
Э.
Грабаря
по
переустройству
Третьяковской
галереи
в
1913—1916 гг .
и
развернувшейся
в
связи
с
этим
кампанией
в
газетах
см.:
Грабаръ
И.
Моя
жизнь,
с.
259—270; Подобедова О.
Игорь
Э мман уилович
Гра бар ь.
М.,
1964,
с.
158—162; Грабарь И.
Письма.
1891-1917,
с.
276-277, 282, 286, 293, 295-296,
301—306, 309—312, 315—317, 439—441, 444—445, 447—449).
12Новый «поход»
против
Грабаря
был
возглавлен
художником
М.
И.
Яковлевым.
Он
выдвинул
пр ед ло жение
упразднить
Поп ечи тель ск ий
совет
Третьяковской
гале­
реи,
образовав
вместо
не го
два
руководящих
органа
—
К оми тет
по
упр а вле нию
га лер еей,
состоящий
из
дв ух
служителей
галереи,
дву х
представителей
Совета
художников
и
одного
представителя
Совета
раб оч их
и
крестьянских
де пу татов ,
и
Совета
художников,
в
к ото рый
вк люч алис ь,
к роме
Яковлева,
В.
Д.
Поленов,
С.
Ю.
Жуковский,
С.
В.
Малютин,
А.
Е.
А рхип ов
и
С.
Т.
Коненков.
Это
предло­
же ние
б ыло
поддержано
«Советом народных дум», который дал предписание новому
руководству
Третьяковской
галереи
с
15 апреля 1918 г.
начать
при ем ку
дел
от
старого
Сове та
галереи.
Впрочем,
к
выпо лне ни ю
этого
предписания
приступили
только
Яко вле в
и
Жуко вс кий,
остальные
члены
Совета
художников
воздержались.
В
бл ижай шие
дни
Наркомпрос,
при
личном
уч а стии
А.
В.
Луначарского,
при ос та­
н овил
сдачу
Тр етьяк о вс кой
галереи
н овому
составу
Совета
(Подобедова О.
Указ,
с оч.,
с.
172-173).
В
это
тяжелое
для
Грабаря
время
бол ьшую
поддержку
художнику
оказывали
музейные
деятели.
«Мы здесь очень огорчены,—
писал
Г рабарю
3 апреля 1918 г .
П.
И.
Нерадовский,—
новой
тра вле й,
кот ору ю
творят
...
художники,
не
понимаю­
щие
значения
Вашей
работ ы
в
Г алер ее.
Делаем
все
от
нас
зависящее,
чтобы
по­
мешать
Ваш ему
уходу
из
Га ле реи.
Счи та ем,
что
нет
че лов ека,
кот оры й
бы
мог
Вас
за ме нить
на
Вашем
п о ст у» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Пет ро гра д ская
Ко лл егия
по
делам
музеев
и
охране
па мятни ко в
искусства
и
ст ари ны
дала
поруче­
ние
сво ему
председателю
Г.
С.
Ятма но ву
во
время
его
поездки
в
Москву
про ­
вест и
в
Наркомпросе
«абсолютное укрепление»
Грабаря
в
должности
п оп еч ителя
Третьяковской
гал е реи
(Письмо А.
Н.
Бенуа
И.
Э.
Гра ба рю,
май
1918 г. —
Отдел
ру кописе й
ГТГ ,
ф.
106).
Шмаков
А.
С.
и
Гучк ов
Н.
И
—
гласные
Московской
городс кой
д умы,
выступав­
шие
в
1913—1916 гг.
про тив
преобразований,
проводившихся
Гра бар ем
в
Третьяков­
ской
г алере е.
13 А.
В.
Лу н ачарск ий
с
1917 по 1929 г.
был
наркомом
просвещения
РСФСР.
По-в идим ом у,
упомянутая
в
письме
беседа
Луначарского
с
Грабарем
о писа на
ху­
дожником
в
его
«Автомонографии» .
Она
касалась
вопросов
о р ганиз ации,
со става
и
задач
нового
отдела
Наркомпроса
—
«Всероссийской коллегии по делам музеев и
охране
пам ятник о в
искусства
и
ста ри ны » («Моя жизнь», с .
273).
14 «Всероссийская коллегия по делам музеев и охране памятников искусства и
стари ны»
была
учреждена
28 мая 1918 г.
(см.: «Деятельность отдела по делам
музеев
и
охране
п амя тник ов
искусства
и
стар ины
На родног о
Комиссариата
по
Про свещен ию
с
28маяпо28июня 1918г.».—«Искусство».
М.,
1918.
No
1 (5),
298


с.
16—18).
Организатором
московского
отдела
«Всероссийской коллегии по делам
музе е в»
был
И.
Э.
Гр абарь ,
первыми
сотрудниками
—
хранители
Румянцевского
му­
зея
Н.
И.
Романов
и
Т.
Г.
Трапезников,
помощник
хранителя
Третьяковской
гале­
реи
II.
Г.
Маш ков цев,
управляющий
д елоп рои звод ст вом
х удо жник
и
археолог
С.
А.
Детипов.
Вскоре
Коллегия
по
делам
музеев
и
охране
па мятн ико в
искусства
расширила
сферу
своей
деятельности,
охватив,
кроме
музейных,
и
твор ческ и е
во­
прос ы
современного
иску сств а.
В
ее
работу
вкл ючи ли сь
Д.
П.
Шт еренбе рг,
В.
Е.
Та т­
лин ,
Б.
Д.
К ороле в,
С.
Т.
К онен ков.
Несо вмести м ост ь
зад ач,
стоявших
теперь
перед
Коллегией,
привела
к
ее
разделению
на
два
самостоятельных
от дела,
причем
в
Музейном
отделе
в
начале
лета
начал
р аб отать
Р естав р ацио нный
подотдел,
сотрудниками
которого
бы ли
И.
Е.
Бондаренко,
Д.
С.
Марков,
И.
В.
Рыльский,
П.
Д.
Барановский, H.
Р.
Левинсон
п
др.
(«Моя жизнь», с.
274).
В
задачу
р ест ав­
рационного
под отд ела
входи ли
ремонтно-реставрационные
работы
как
по
архи те к­
турным
памятникам
—
в
первую
очередь
Московского
Кремля,—
так
и
по
древнерус­
с кой
живописи.
Для
осуществления
последних
10 июня 1918 г.
была
сформирована
под
председательством
Грабаря
Ко мис сия
по
сохранению
и
р аскр ытию
па мятник ов
я^ивописи (Грабаръ
И.
Восемь
лет
реставрационной
работы.—Сб.
«Вопросы Реставра ­
ции».
М.,
1926, с.
5).
Ее
сотрудниками
бы ли
А.
И.
Анисимов,
П.
П.
Муратов,
II.
Н.
П оме ран цев
(секретарь), Н.
Д.
Протасов, H.
М.
Ще кот ов.
К
работе
Комиссии
бы ли
привлечены
из вес тные
мастера-реставраторы,
т акие,
как
Г.
О.
Чириков,
В.
А.
Тюлин,
П.
И.
Юки н,
Е.
И.
и
Н.
И.
Брягины,
В.
О.
К ири ков,
И.
А.
Баранов
и
др.
В
1924 г.
Комиссия
была
реорганизована
в
Це нтр альн ые
государственные
реставра­
ционные
мастерские
(Подобедова О .
Вместо
пр е дисло в ия.—
В
кн .:
Г рабарь
И.
О
древ­
нерусском
ис кусс тве.
М. , 1966, с.
10).
Декрет
Совнаркома
о
национализации
Тр етьяк овс ко й
га лер еи
с
передачей
ее
в
ведение
Наркомпроса
был
издан
3 июня 1918 г.
17 июня 1918 г.
«по единогласному
предложению
петроградской
и
московской
частей
Коллегии
по
делам
му зеев,
дирек­
тором
национализированной
Третьяковской
га лер еи
народный
комиссар
Луначар­
ский
назначил
известного
худ ожпп ка
и
музееведа
И.
Э.
Граб аря » («Деятельность
отдела
по
д елам
музеев...», с.
17).
15 Вопрос об охране и пропаганде памятников искусства был поставлен на Все­
росси йско м
кооперативном
съезде
(февраль 1918 г. )
по
инициа тиве
Грабаря.
Зада­
чей
у чр ежде нного
съе зд ом
«Комитета (и
фонда)
охраны
пам ятнико в
культуры
и
х удо же стве нных
сокровищ
России»
б ыла
организация
связи
с
местн ы ми
музейны­
ми
и
архивными
работниками
и
про па ганда
среди
населения
ид ей
о
непр ех одя щей
ценности
па мятн ико в
иску сства .
Комитет
выпустил
ряд
воззваний
к
населению
об
охране
памятников,
участвовал
в
мер о пр иятия х,
проводившихся
Отделом
по
д елам
музеев
в
о су щес твл ение
декр ета
Совнаркома
«О регистрации,
приеме
на
учет
и
охранении
па мятн ико в
искусства
и
стари н ы,
находящихся
во
владении
ча стн ых
лиц,
об щест в
и
учреждений», изданного 5
о кт ября
1918 г. ,
выпустил
в
с вет
с борн ик
«Кооперация и искусство» (М .,
1919, 79 с .,
с
и лл.)
со
с тат ьями
И.
Э.
Грабаря,
И.
И.
Романова,
А.
М.
Эфроса,
П.
Д.
Эттингера
и
др.
Гра бар ю
в
это м
сборнике
принадлежали:
предисловие,
воззвание
«Очнитесь,
гр аж дан е !» и статья «„Юроди­
вый“,
этю д
В.
И.
Сурикова
для
картины
„Боярыня Морозова“» (с.
2, 9—10 и 45—46).
В
Отделе
рукописей
ГТГ
(ф.
423, д.
1116) сохранилась машинописная копия
письма
Ко ми тета
в
Угличский
музей,—
одного
из
многих,
рассылавшихся
по
му­
з еям
стра н ы.
Явл яя сь
любопытной
илл юст ра цией
деятельности
Комитета,
оно
заслу­
жи вает
б ыть
здесь
приведенным
целиком:
«Всероссийский кооперативный съезд,
бывший
в
феврале
1918 г. ,
осн ов ал
ос о­
бый
комитет
по
охране
х удо же ств енных
сокровищ
России
и
особый
«фонд охраны»
при
ном.
Задачи
Комитета
яс ны
из
прилагаемых
воззваний
Комитета,
в
на сто ящее
время
Комитет
уже
получил
в
свое
распоряжение
несколько
десят ков
тыс яч
рублей
и
пр ис тупил
к
закупкам
выбрасываемых
на
рынок
предметов
и ску сства .
П ервым
приобретением
явился
поднесенпый
нами
в
дар
Румя нце вс ком у
м узею
известный
всем
«Альбом Ушаковой»
с
50 рисунками А.
С.
Пушкина.
Ближайшим
приобрете­
н ием
ожидаются
картины
западных
маст ер ов.
Комитет
им еет
в
виду
организовать
главным
об раз ом
пополнение
м естн ых
музеев
и
потому
обращается
к
ним
за
содей­
ствием
в
своей
работе.
Мы
прос им
мес тн ые
музеи
и
м естп ых
художественных
деятел ей:
299


1) Войти в сношение с местными кооперативными организациями и их куль­
турно-просветительными
отделами
и
организовать
м ест ные
комитеты
охран ы.
2) Держать нас в курсе местных дел по охране художественных памятников
и
их
соби рат ельс тв а
и
ревизии.
3) Указать нам,
какие
памятники
Вы
бы
хотели
получить
в
дар
от
Комитета.
4) Заполнить прилагаемую анкету .
К
осени,
когда
оп ред ел ится
сост ав
работы
комитета,
мы
предполагаем
соз ват ь
особое
совещание
по
вопросам
с од е йствия
местным
м уз еям».
Альбом
Елизаветы
Николаевны
Уш ак овой
с
1938 г.
находится
в
Институте
рус ­
ск ой
ли т ерат уры
им.
А.
С.
Пуш кина
(Пушкинский дом)
А каде мии
наук
СССР.
16 Муратов Павел Павлович (1881—1950) — иск ус ст вов ед
и
художественный
кр и­
ти к.
С
начала
1920-х годов жил
за
г раницей.
17 Грабарь ( уро жд ен ная
Мещерина)
Валентина
Михайловна
(1892—1959)—же н а
И.
Э.
Грабаря.
18 Пергамент Михаил Яковлевич
—
профессор
международного
п рава
Юрьевско­
го
ун ив ерси тета ;
п осле
Октябрьской
революции
работал
в
Нарк ом ин деле .
19 По сведениям К .
К.
Сент-Илера,
первый
из
дву х
поездов,
перевозивших
перс она л
Юрьевского
университета
в
Воронеж,
вышел
из
Юрьева
17 июля на
Пс ков,
Торош ин о,
Гатчино,
Тосн о,
Москву,
прибыв
в
Воронеж
25 июля 1918
г.
(Сент- Ил ер
К.
Указ,
соч.,
с.
36).
Судя
по
публикуемому
п исьм у,
В.
Э.
Грабарь
ехал
этим
поездом.
20 Интересно привести данные сметы Наркомпроса на второе полугодие 1918
г.:
на
учр ежд ен ия
и
мероп рия тия
Отдела
пр олет ар ской
к ульт уры
—10 000 000
руб.,
Отдела
изобразительных
искусств
—16186000
р уб.,
Всероссийской
коллегии
по
де­
лам
музеев
и
охране
памятников
искусства
и
старины
—6762000
руб.,
Кинемато
графи ческ ого
комитета
—36934000
руб .
и
Театрального
отдела
—3876000
руб.
По
з ам еча нию,
вы сказ анном у
в
журнале
«Народное просвещение», этих параграфов в
дор ев ол юц ионной
сме те
Министерства
наро дног о
просвещения
вообщ е
не
было
(1918, No 19, с. 9).
21 См.:
Г рабарь
И.
Задачи
Ко ллеги и
по
дела м
музеев
и
охране
памятников
искусства
и
старины.— В
к н.:
Г раба рь
И.
О
древнерусском
и ску сс тве.
М ., 1966,
с.
263—268; он же .
О
музейной
политике
в
государственном
ма сшта бе .— Там
же,
с. 269-271.
22 Позднее Грабарь рассказывал,
что
после
того
как
«грянула Октябрьская
революция»
и
среди
государственных
служащих
нач ались
вспышки
саботажа,
он,
в
качестве
заместителя
московского
пред ста в ител я
Совета
по
делам
искусств
при
комиссаре
Вре ме нног о
прав ит ельст в а
над
бывшим
м инистер ство м
двора,
у стр оил
в
Ист ори ческ ом
музее
со бра ние
работников
искус ства .
«В подавляющем большинст ­
ве,— вс пом ин ал
Грабарь,—явились
музейные
работн и к и.
В
музеях
саботажа
еще
не
б ыло,
но
он
мог
каждую
минуту
в оз никнут ь,
почему
и
надо
было
со
вс ей
решительностью
выступить
против
всяких
попыток
пер еки ну ть
его
из
банковских,
г оро дских
и
большинства
государственных
организаций
и
учреждений
в
музеи.
В
этом
см ысле
я
высказался,
открывая
со бр ание
и
а кцен тир уя
внимание
на
мо­
менте
охран ы
муз е йных
сокровищ.
«Если вам дороги эти сокровища,
вы
все
оста­
нетес ь
на
местах,
если
вы
уйдете,
значит
вы
п рит воря ли сь,
что
они
близки
ва шему
се р дцу »,— говорил
я,
приглашая
всех
ос тав атьс я
на
сво их
мес та х.
В
этом
духе
и
была
приня та
подавляющим
большинством
р езо лю ци я » («Моя жизнь»,
с . 271-272).
23 Астров Николай Иванович (1868—?) — б ы в ши й
гла с ный
Московской
г ородск ой
думы,
перед
Октябрьской
революцией
— го родско й
голова.
24 Малиновский Павел Петрович (1869—1943)— а рхи тек т ор,
член
К омму нисти­
ческой
партии
с
1904 г.
После
Октябрьской
революции
— председатель
Комиссии
Моссовета
по
охране
памятников
и скусс тва
и
старины,
гражданский
комиссар
Кре мля.
С
марта
1918 г.— исполняющий
обязанности
народного
ком иссар а
иму -
щ еств
РСФСР.
С
1921 г.
работ ал
в
Госплане,
затем
—в
строительных
ор га ни­
з ац иях.
Орановский
Ев ген ий
Вл адим иров ич
(1880—1951) — ху д о жни к,
уч ас тник
выставок
АХРР
(1924 и 1926
гг .), «Жар- цве т» (1926) и мн.
др.
в
1920—1930-е
годы.
По сле
Октябрьской
революции
— з аме ститель
председателя
Комиссии
Моссовета
по
охране
300


памятников
искусства
и
старины,
в
1918 г.
зав ед ую щий
Бюро
Упр авл ения
Губс е к-
циям и
ИЗ О.
25 Речь идет о картинах и рисунках,
пр иня тых
на
хранение
в
Третьяковскую
г але рею
из
собраний
Е.
В.
Борисовой-Мусатовой,
А.
П.
Боткиной,
В.
А.
Воробьева,
В.
О.
Гиршмана,
М.
П.
Рябушинского,
И.
И.
Трояновского
и
др.
(«Списки художест­
в енных
произведений,
поступивших
в
Третьяковскую
г алер ею
из
частных
кол л ек­
ций
(1916—1918 гг.)»—Отдел рукописей ГТГ,
д.
8. IV/1).
Ка ртин ы
были
вы ста вл ены
в
Тре тьяко вск ой
г але рее.
Предисловие
к
ка т алогу
выставки
нап иса л
Грабарь
(«Художественные произведения московских частных
собраний,
выставленные
времен н о
в
Третьяковской
галерее.
1917—1918 гг . ». К атал ог .
М., 1918, с.
1—4).
См.
также
комм.
4, 1919 г.
26 В Отделе рукописей ГТГ сохранился любопытный документ: «Копия.
Мос кв а,
7/20 марта 1918 г .
No
37.
При н ято
от
Елизаветы
Нико лаевны
Орловой
на
вр емен ­
ное
хранение
в
Т ре тьяко вск ую
галерею:
К.
П.
Брю лл ов.
Портрет
Павла
Ивановича
Кривцова.
X. 94X75.
Из
дефектов
сл еду ет
о тмети ть
осыпи
краски
на
грунте,
особенно
заметные
на
фон е,
слева
от
фигуры,
на
правой
рук е,
на
фоне
и
ча сти
бр юк
ниже
ру ки
и
прорыв
па
правой
с торон е
шитья.
Попечитель
Галереи
Игорь
Грабарь.
Е.
Орлова.
С
подлинным
ве рно
Игорь
Г ра барь » (Отдел рукописей ГТГ,
д.
8. IV/1, л.
69).
Через
месяц
Е.
Н.
Орлова
затребовала
п ор трет
Кривцова
обра тн о
(см.
ее
пи сьмо
Граб арю
от
17(4) апреля 1918 г. —
Там
же,
ф.
106).
В
настоящее
время
по рт рет
П.
И.
Кривцова
(1806—1844), секретаря русской
миссии
в
Р име,
и склю чен
из
списка
произведений
К.
П.
Брюллова
(Ацаркина Э.
Ка рл
Павл ови ч
Бр юл лов.
Жизнь
и
тво рчес т во.
М. — Л., 1963, с.
373).
Ныне
по рт рет
находится
в
Государственном
историческом
музее.
В
Третьяковской
галерее
имеется
другой
пор тре т
Кривцова,
нап иса нн ый
Брюл ловым
в
1844 г.
и
по сту пивший
в
га ле­
рею
из
Первого
Пролетарского
м узея
(там же,
с.
359).
27 Постепенно все эти замыслы были воплощены в жизнь .
Т ак,
в
1918 г.
был
основан
существующий
и
поныне
Музей
искусства
народов
Востока.
В
1923 г.
была
образована
картинная
галерея
Го суд арст вен н ого
музея
изобразительных
искусств,
основу
к ото рой
со ста вила
картинная
га ле рея
Р ум янцев ско го
музея
и
куда
бы ли
пер е даны
произведения
западноевропейской
жив опис и
из
Тр етьяко вс ко й
галереи
и
национализированных
ча стны х
собраний,
а
так же
в
течение
н еско ль ких
лет
—
ок оло
460 картин из Эрмитажа.
К
1929 г.
в
Москве
насчитывалось,
помимо
боль­
шого
чи сла
историко-революционных,
естественноисторических,
сельскохозяйствен­
ных
и
пр.
м узеев, 9 художественных и 38
историко-культурных
му зее в.
Среди
них
были:
Музе й
живописной
культуры,
Музей
русской
ж иво писи
(бывш .
собр.
И.
С.
Остро­
ухова),
два
музея
новой
западной
живописи
(бывш.
собр.
И.
А.
Морозова
и
С.
И.
Щ уки на ), Музей фарфора,
Центральный
музей
народоведения,
Этнографи­
ческо-археологический
м узей
1 МГУ,
Музей-дом
40- х
го дов
XIX в.,
Музей
игру шк и,
Муз ей
графики
и
книги,
ряд
мемориальных,
театральных,
музыкальных
и
пр.
му­
зеев
(см.:
Елагин
Н.
Музеи
Москвы
и
М ос ков ской
губернии
[список] .— « Мо ско в­
с кий
к раевед », вып.
7—8 .
М., 1929, с.
174—180).
28 Подробную историографию исследования творчества Андрея Рублева до Гра­
баря
и
после
опубликования
его
труда
(Андрей Рублев.
О черк
творчества
худож­
ника
по
данным
ре став р ацио нных
работ
1918—1925 гг. —
В
кн. : «Вопросы Реставра ­
ции»,
сб.
1.
М.,
1926,
с.
7—112) см .
в
комментариях
О.
И.
Подобедовой
к
кн. :
Г рабарь
И.
О
древнерусском
иску сс тве ,
с.
112—113.
29 «Троица»
—
икона
(1422—1427
гг.)
из
Трои цк ого
собора
Троиц е- Серг ие -
вой
лавры
(ныне в ГТГ).
30 Летом 1918 г.
только
что
сформированная
в
со ст аве
В сер оссий ск ой
коллегий
по
делам
музеев
и
охране
пам ятни ков
старины
Реставрационная
комиссия
ор га­
низовала
экспедицию
во
Вла ди мир.
В
ней,
кром е
Грабаря,
принимали
участие
A.
И.
Анисимов,
В.
Т.
Георгиевский,
реставраторы
Г.
О.
Чириков,
И.
А.
Баранов,
B.
Е.
Горохов,
А.
И.
Изразцов,
Ф.
А.
Мод оров,
В.
А.
Тюлин.
П.
И.
Юкин,
фотогра­
фы
И.
Н.
Алек сан др ов
и
А.
В.
Лядо в.
Осенью
к
эт им
работам
бы ли
привлечены
Н.
Д.
Протасов,
архитектор
Н.
Б.
Бакла нов
и
реставратор
А.
А.
Алек се ев
(Гра­
ба рь
И.
Андрей
Рубле в. .,
с.
22).
В
те чение
летних
и
осенн и х
месяцев,
а
также
части
следующего
год а
реставраторы
пр ове ли
укрепление
и
расчистку
фре сок
Димит-
риевско го
собора,
кон.
XII в.,
укрепление
и
промывку
росписей
Андрея
Рубле­
ва
и
Дапиила
Черн ог о
в
Успенском
соб оре,
нач.
XV в.
п
раскрытие
упомянутых
301


Гр аб арем
ик он : «Боголюбской богоматери», сер .
XII в.
в
Бог олю бове ; «Максимов ­
с кой
богоматери»
в
Успе нско м
соборе
(Грабарь И.
Указ,
соч.,
с.
55—57); обе иконы
в
настоящее
время
принадлежат
Владимиро-Суздальскому
историко-художествен­
ному
и
архитектурному
музею-заповеднику;
об
иконе
«Владимирской богоматери»
см.
комм.
25, 1919 г.
31 В приписке к данному письму В .
М.
Грабарь
со общ ает
о
своей
«постоянной
раб о те»
—
«разработке Третьяковского архива».
32 Пятницкая, 2 — адрес И.
Э.
Грабаря.
33 Мещерина Мария Михайловна (1893—1964)—сестра Валентины Михайловны
Гр абар ь.
34 В 1918—1920 гг .
И.
Э.
Грабарь
был
членом
Литературно-художественного
ко мите та
Московского
Государственного
Малого
теа тра .
35 Из приписки В .
М.
Грабарь
к
этому
п ись му : «...работаю
те перь
в
Коллегии
в
от деле
научно-художественной
регистрации.
Работа
очень
интересная.
Мария
тож е
работает
там
же,
в
библиотеке.
Коллегия
развертывается
все
шир е
и
ш ире;
пл аны
увлекательные...»
Месяцем
позже
В.
М.
Грабарь
пи са л а: «Работы пропасть,
на до
сроч но
устраивать
выставку
из
с пас енных
по
им ениям
и
собраниям
картин
и
п рямо
вздохнуть
некогда.
Уходим
на
работу
с
9- ти
часо в
утра,
а
то
и
р ань ше.
На дви­
гаю тся
холода
и
надо
спешить,
потому
что
в
помещении
выставки
дров
нет»
(приписка к не публикуемому здесь письму Грабаря В.
Э.
Гра бар ю
от
1 ноября
1918 г. —
Отдел
рукописей
ГБЛ,
ф.
376).
38 Дмитриева Александра Федоровна
—
дочь
Ф.
М.
Дмитриева.
37 Имение Дмитриевых в Сызранской губернии.
38 Чаадаев Петр Яковлевич (1794—1856) —философ,
участник
Отечественной
вой­
ны
1812 года .
Дмитриев
Иван
Иванович
(1760—1837) —поэт,
б асн опи сец,
дед
Ф.
М.
Дмитриева.
В
настоящее
время
известны
два
портрета
И.
И.
Дмитриева
кис ти
В.
А.
Тропи -
нина.
Один
находится
в
Музее
А.
С.
Пу шкина
в
Мос кве,
второй
(1835 г .)
—
во
Всесоюзном
муз ее
им.
А.
С.
Пушкина
в
Ленинграде
{Амшинская А .
Василий
Андре­
еви ч
Тропинин.
1776-1857.
М., 1970, с.
165, 170, 217).
39 Портрет И .
И.
Дмитриева
работы
Лампи
экспонировался
на
Первой
выстав­
ке
Национального
музейного
фонда
(No 106, по каталогу
выставки
—
см.
комм.
40,
1918 г. ).
Лампи-Старший
Иоганн
Батист
(1751—1830) —французский живописец,
пор т­
рет ист.
В
1791—1797 гг.
раб от ал
в
России.
40 Национальный музейный фонд,
по
словам
Гр аб а ря, «задуман и осуществля­
ется
Коллегией
по
делам
музеев
и
охране
па мятни ко в
искусства
и
ст арин ы
в
качестве
мощ ной
художественной
сокровищницы,
в
ви де
гиган тск о го
резервуара,
из
которого
щед рой
рук ой,
в
государственном
масштабе,
с
с облюде ние м
интересов
общерусского
искусства
и
разумной
художественной
по лит ики
должны
рас пред е­
ляться
предметы
искусства
и
ста рины
по
всем
русским
муз еям,
как
ст оличн ым ,
так
и
провинциальным,
по по лня вшимс я
до
сих
пор
скудно,
случайно,
и
вразброд»
{Грабарь И .
Пред ис лови е.—
В
к н.: «Первая выставка Национального музейного фон ­
да». [Каталог].
М., 1918, с.
3).
Первая
выставка
Нацио наль но го
музейного
фон да
бы ла
от кр ыта
7 ноября 1918 г .
41 Из письма Е.
П.
Муратовой
Гр а ба рю: «Была у Вас по поручению А.
Ф.
и
С.
Ф.
Дми т ри евых.
Они
к
Вам
с
просьбой.
Г оворя т,
Вы
од ин
можете
спасти
от
конфискации
их
табакерки
из
сейфа.
Табакерки
эти,
пр едс та вл яющие
собою
бо ль­
шой
худ о ж ес тв, [енный]
интер ес ,
Вы
вер о ятно
помните.
Е сть
одн а
с
портретом
Пе тра
и
с
подпис ью
Petersselbstgeschenk.
Другая
с
выпуклыми
зо ло тыми
сереброро­
гими
оленями,
третья
с
пейзажем
и
д р .» (дата на письме не проставлена. —
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
42 Частный музей в Чистополе — по-в иди мому,
собран ие
Мясникова
(см .
ком м. 3,
1920 г. ).
43 Этюд «И ней» (1904 г .)
и
натюрморт
«На синей скатерти» (1915 г. ;
из
сер ии
эт юдов
к
неосуществленной
ка рти не
«Чаепитие») (Кировский областной художест ­
венный
музей
им.
А.
М.
Горького.
К атало г.
Л.,
1964,
с.
21,
No
72 и 73).
44 Пастель « Г о р од» (1904). (Там
же,
с.
22, No 97).
302


1919
1 Подразумевается поездка Грабаря в Новгород,
где
группа
рес тавр ато ро в
под
рук овод с твом
А.
И.
Ан исимов а
з имой
1918—1919 гг .
работала
над
укреплением
и
расчисткой
фресок
и
р ас кр ытием
ико н.
Об
этих
реставрационных
работах
г овори т­
ся
в
письме
Анисимова
Гра ба рю
от
31 декабря 1918 г. : «Четырехчастная выходит
очаровательная
по
кра скам ,
но
слабее,
беспомощнее
по
рисунку...
Средний
ангел
выш ел,
конечно,
без
бороды,
но,
конечно,
с
чинами
в
нимбе,
т.
е.
иконографи­
чески
—
это
С пасит ель .
Начат
р а скры тием
Спас
от
Фе дора
Стр ати лата,
продолжа­
ется
Рождество
Х р и стов о» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
2 Конференция,
организованная
Отделом
(Коллегией)
по
де лам
музеев
и
охране
па мя тни ков
ис ку сства
и
старины
Наркомпроса,
открылась
в
П етр ог раде
И
фе в­
ра ля
1919 г.
На
ней
прис утс тво вал и
музейные
деяте ли
и
учены е.
Конференция
б ыла
по свящ ена
пр об лемам
организации
и
уст ро й ства
центральных
и
пер иф ер ий­
ных
муз еев
культуры,
просветительской
деятел ьн ос ти
музеев
и
т.
д.
(Сб .
«Куль ­
турная
жизнь
в
СССР.
1917—1927.
Хроника», с.
115).
На
конференции
с
докла дом
выступил
И.
Э.
Грабарь
(«Искусство коммуны», 1919, No 6, с .
4,No11,с.
3—4, No 12»
с.
3-4).
3 Произведение 1915 г.
В
журн а ле
заседаний
Научно-художественного
совета
Гос ударст вен н ой
Третьяковской
гале ре и
з апис ано
6 декабря 1918 г.
(присутствую­
щие
—
H.
М.
Щекотов,
А.
М.
Скворцов,
Н.
Г.
Ма шк овце в;
председатель
—
H.
М.
Ще­
ко тов): «Совет постановил приобрести для пополнения коллекций галереи нижесле­
дующие
картины: 1)И.
Э.
Грабаря
«Рябинка»
за
13000 р....» (Отдел рукописей ГТГ,
д.
8.
П/2, л.
3).
4 См.
комм.
25, 1918 г.
Значительная
часть
этих
произведений
влилась
вп ослед­
ствии
в
собрание
галереи.
Среди
них
было
и
9 вещей самого Грабаря:
из
собрания
М.
П.
Рябушинского
—
«Иней», 1907—1908 гг.
(ныне в Киевском музее русского ис­
кус с тв а), «Дельфиниум», 1908 г.
(ныне в ГРМ), «Яблоки», 1905 г.
(ныне — в Госу-
дарственнОхМ
художественном
музее
им.
А.
Н.
Радищева
в
Саратове);В.
А.
Воробье­
ва
—
«Астры», 1915 г.
(этойвещинетв «Списке
гл ав нейших
произведений
худож­
ника»
в
его
«Автомонографии»), «Облетающие клены», 1907 г.
(1915 ? — авторское
название
«Облетающие кленки»), «Иней .
Последние
л учи», 1907 г.
(авторское назва­
ние
«Иней .
Догорающий
де нь», вариант картины); В.
О.
Гиршмана—«Хризантемы»,
1905 г.
(ныне — в ГТГ), «Береза», 1904 г.
(авторское название «Г рачин ы е
г незд а»,
ныне
—
в
ГТ Г ), «Балкон», 1903 г.
(авторское название «Се н тя брь с ки й
снег», ныне —
в
Г ТГ ).— Отдел
ру ко писей
ГТГ,
д.
8. IV/1, лл.
17, 21 об., 22 об., 31 об.
5 Подразумевается картина В.
Г.
Перо ва
«Тройка» (1866 г. ,
ГТГ).
6 См.
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
Э.
Гра барю
от
6 сентября 1918 г.
7 См.
Постановление
Наркомпроса
об
образовании
г уб ер нских
под от де лов
по
де­
лам
музеев
и
охране
па мят ник ов
искусства
и
с тар ины
при
от дела х
пародного
обра ­
зования
губернских
Совдепов
от
7 декабря 1918 г.
(«Народное просвещение», 1918,
No
22).
8 Летом 1919 г.
с ос тоял ись
две
так
называемые
«Волжские экспедиции».
В
дан­
ном
письме
р ечь
идет
о
первой
из
них
(см.
комм.
И , 1919 г.).
9По-видимому,
В.
Э.
Грабаря
интересовал
живо пис ец
Карпентеро
Жан
Шарль
(1784—1823) — представитель бельгийской романтической школы .
10 Дюпрессуар Франсуа Жозеф (1800—1859) — французский живописец,
лито ­
гр аф,
м астер
ро спи си
по
фарфору.
Эйкен
Жан
Батист
ван
(1809—1853) — бельгий ­
с кий
живописец,
п роф ессор
Брюссельской
ак адем ии
живописи.
Том
11 («Е») «Thieme-Becker Künstlerlexikon» вышел в 1915 г.
(Лейпциг).
11 Судя по письму Грабаря В .
Э.
Гра ба рю
от
28 мая 1919 г.,
первая
Волж­
ск ая
эк спедиция
этого
года
началась
29мая(Отдел
рукописей
ГБЛ,
ф.
376).
Кр оме
Грабаря
в
ее
составе
б ыли
архитекторы
Н.
К.
Жуков,
Н.
В.
Мар ковни к ов
И.
В.
Рыльский,
реставратор
Г.
О.
Чириков,
ученый
секретарь
экспедиции
H.
Н.
П омер ан цев,
фо тогр аф
А.
В.
Лядов
и
др.
Маршрут
экспедиции
был
т аков:
поездом
до
Твери,
оттуд а
па роходом
до
Старицы
и
обра т но
в
Тверь ,
затем
парохо­
дом
же
до
Нижнего
Новгорода
(Горького)
че рез
Ко стро му
и
Ярославль
и,
наконец,
в оз вр ащение
из
Нижнего
Новгорода
в
Москву
пое зд ом
(см . : «Письма И.
Э.
Грабаря
303


из
экспедиций
(1919—1930 годы)». — В
с б.:
Г рабарь
И.
О
древнерусском
ис ку сстве,
с.
236—238).
12 Сборник не состоялся .
13 Сомов Константин Андреевич (1869—1939) — живописец,
г ра фик,
ч лен
объеди­
нения
«Мир искусства»,
в
1923 г.
уехал
в
ка чест ве
чле на
комитета
Вы ставк и
р усског о
искусства
в
Нью-Йорк,
с
1925 г.
жил
во
Франции.
14 Имеется в виду второе,
б олее
полное
и
видоизмененное
из дание
книги,
над
которым
С омов
работал
в
1915—1917 гг . : «Le livre de la Marquise. Recueil de
poésie et de prose. Le choix des morceaux de poésie et de prose compris dans ce
recueil a été fait par le peintre Constantin Somoff, auteur des sujets et des ornements
qui les accompagnent». St. -P .,
R. Golicke et A. Wilborg, 1918.
Первое
из д ание
вышло
в
Г ер м ани и . — «Das Lesebuch der Marquise. Ein Rokokobuch von Franz Blei
und Constantin Somoff». München, Weber, 1908).
15 А.
H.
Бенуа,
который
с
1919* г.
заведовал
О т делами
средневековья
и
Возрож­
дения
картинной
галереи
Эрмитажа.
18 Речь идет о художественных сокровищах Эрмитажа,
час ть
к отор ых
бы ла
вы­
везена
в
Москву
во
время
империалистической
войны,
а
часть,
притом
наиболее
ценная,
наряду
с
произведениями
искусства
из
соб рани й
Русского
музея,
музея
Ак адем ии
художеств
и
дворцов-музеев
Петрограда,
Царск о го
Села,
Г а тчины
и
Пе­
тер го фа
—
по
распоряжению
Временного
правительства,—
в
1917 г.
Предполагалось
вывезти
в
Москву
все
предметы,
це нные
в
художественном,
историческом
или
ма­
тер иаль но м
отн ошен ии ,
но
п осле
Октябрьской
революции
эвакуация
художествен­
ных
предметов
была
прекращена.
В
Мос кву ,
таким
образом,
попало
около
половины
эрмитажного
собрания
картин,
отдельные
предметы
из
от д елов
д ре вно стей
и
с ред-
неве ко вья,
резные
кам ни,
часть
архива
и
библиотеки.
См.
заявление
Совета
Эрми­
таж а
в
Совнарком
от
1 апреля 1920 г.
с
прось бой
о
«безотлагательном возвра ­
щении»
в
Петроград
в сех
эвакуированных
в
Москву
художественно-исторических
и
научных
ценностей
(«В.
И.
Ленин
и
А.
В.
Луначарский.
Переписка,
доклады,
до­
кументы».
М. , 1971, с.
174—175).
О
намерении
устроить
выс т авку
эр мит аж ных
коллекций
в
Мо скве ,
переведя
их
для
это го
из
Кремлевского
дворца
в
Музей
и з ящных
искусств,
в
Совете
Эрмитажа
узнали
еще
лето м
1918 г.
О
позиции
Грабаря
в
эт ом
воп рос е
в
Совете
Эрмитажа
тож е
был о
известно,
судя
по
записи
в
жу рна ле
заседания
Со в ет а: «Грабарь счи ­
та ет,
что
все
эр мит аж ные
коллекции
должны
б ыть
возвращены
П етрог рад у» (Вар­
шавский
С.,
Реет
Б.
Билет
на
всю
вечность.— «Звезда», 1974, No 12, с.
194). 5
дек аб­
ря
1918 г.
Совет
Эрмитажа
п ослал
В.
И.
Ленину
телеграмму
след ую щег о
содер­
ж а н ия : «Крайне встревожены опасностью,
которой
по д вер гаются
сокровища
Эрми­
тажа,
Рус ско го
музея
и
Ак аде мии
в
Кремлевском
дворце,
благодаря
затее
выстав­
ки,
на
что
потр еб уе тся
распаковка
ящиков
без
возможности
соблюсти
надлежащие
гарантии
ц елост ност и.
Совет
Эрмитажа,
соб рав ши сь
у
Мак сим а
Горького,
единоглас­
но
просит
Вас
воспрепятствовать
устройству
выставки
и
сд ела ть
все
зависящее
от
Вас
для
возвращения
коллекций
об ратн о
в
Пе трог ра д,
что
является
единственным
спасением
их».
В
конце
телегра мм ы,
под
фамилиями
подписавших
ее
членов
Совета
сто я ло: «Всецело присоединяюсь ходатайству Совета.
М.
Го р ький» (сб.
«В.
И.
Ле­
нин
и
А.
М.
Горь ки й.
Пис ьма ,
воспоминания,
документы».
М. , 1969, с.
135).
Вы став ка
не
с остоя лас ь,
и
эвакуированные
коллекции
про до лжа ли
храниться
в
упакованном
виде
в
Оружейной
пал ат е,
Большом
К ремл евск ом
дворц е
и
Историческом
музее.
В
1919 г.
Коллегией
по
делам
музеев
и
охране
памятников
ис кус ства
и
ст ари ны
был о
пр инято
решен и е
о
реэвакуации
их
в
Пет рог ра д,
но
в
связи
с
нависшей
новой
оп асн ост ью
наступления
во йска
Ю денич а
под
Петроградом,
реэвакуация
бы ла
вр е­
мен но
прио с тано вл ена
(Сб .
«В.
И.
Ленин
и
А.
В.
Луначарский», с.
174). 23 июня
1920 г.
Совнарком
в ынес
постановление
о
возвращении
в
Петроград
вс ех
музейных
и
х удо же стве нных
ценностей,
и
в
ноябре
то го
же
года
это
р ешение
было
о су щест­
влено.
В
декабре
Эрмитаж
был
открыт
для
посетителей
(там же,
с.
177).
17 Вторая Волжская экспедиция,
орган из ова нна я
Коллегией
по
делам
музеев
и
охране
па мятн ико в
ис кус ства
и
с тар ины,
длил ась
более
месяца
—
с
12—13 августа
по
19 сентября 1919 г .
В
ее
составе
были
И.
Э.
Граб арь,
научные
сотрудники
А.
И.
Анисим о в,
Т.
Г.
Трапе зник ов,
архитекторы
Н.
К.
Жуков,
И.
Е.
Бондаренко,
И.
В.
Рыльский,
реставратор
Г.
О.
Чириков,
ученый
секретарь
экспедиции
II.
И.
По­
304


меранц ев,
С.
А.
Дет ин ов
и
др.
Были
обследованы
памятники
архитектуры
и
д ревн е­
русско го
искусства
в
бассейне
Москвы-реки
(с.
Марково,
Бронницы,
Ко лом на), Оки
(Муром,
К аси мов,
с.
Пав лов о,
Гороховец,
Рязань)
и
Волги
(Нижний Новгород,
Казань;
из
Казани
д елал ись
выезды
в
Чебо к сары ,
Козмодемьянск,
Св ияжс к
и
Болгары).
В
ходе
экспедиционных
раб от
производились
исс лед о вания,
обм еры
и
фо тогр афиро в ание
па мятн ико в
искусства
(см.
указанные
в
комм.
11, 1919 г.
«Письма
И.
Э.
Грабаря
из
экспедиций
(1919—1930 годы)».— В
со.:
Г раб арь
И.
О
древнерус­
ском
ис ку сстве,
с.
238—242).
В
Казани
э ксп едиция
на
несколько
д ней
задержалась.
26 августа на совместном
за седан ии
членов
В сер оссий ско й
кол легии
по
дел ам
музеев
и
охране
памя тник ов
старины
с
казанскими
учеными
и
музейными
деятелями
был
сфор мир ова н
Казан ­
ский
гу бер нс кий
подотдел
по
д елам
м уз еев:
п ре дседа тель
—
Б.
Ф.
Адлер,
заместитель
председателя
—
П.
М.
Дульский,
инструкторы
—
М.
И.
Лопаткин,
В.
В.
Пер цо в,
П.
А.
Радимов
и
А.
М.
Рухлядев.
31 августа А .
И.
А нис имов
и
И.
Э.
Гра бар ь
выступили
в
Обществе
археологии,
истории
и
этнографии
при
Казанском
универ­
ситете
с
докладами
о
последних
откры ти ях
в
об ласт и
древнерусской
живописи
(«Казанский музейный вестник», 1920, No 1—2, с.
54; Грабарь И,
Ра счис тка
древне­
русского
иконного
письма.— «Известия
Общества
археол ог и и,
и стор ии
и
этнографии
при
Казанском
ун и верс и тете»,
т.
XXX,
вы п.
3.
Каза нь,
1920,
с.
281—286).
18 Декрет Совнаркома об учреждении Российской академии истории материаль ­
ной
культуры
был
издан
18 апреля 1919 г.
за
подпис ью
В.
И.
Ленина.
Ак аде­
мия
создавалась
на
базе
Российской
Государственной
археологической
комиссии.
В
ее
задачу
вх одило
«археологическое и художественно - исто ри ческ ое
научное
ис­
следование
ве щес твенны х,
как
монументальных,
так
и
бытовых
п ам ятнико в,
пр ед­
мет ов
искусства
и
с тар ины
и
все х
вообще
материальных
культурных
ц енн ост ей,
а
та кже
научная
охрана
всех
таких
ц енн ост ей,
находящихся
в
пределах
Россий ­
ской
Фе дер ативно й
Советской
р еспу бл ик и » («Устав Российской Академии истории
материальной
культуры».
Пг.,
1919,
с.
1).
В
соответствии
с
уставом,
Акад ем ия
делилась
на
три
отдела
—
этнологический,
археологический
и
художественно-исто­
рический.
5—7
а в густа
1919 г.
в
Петрограде
была
соб р ана
особ ая
Всероссийская
колле гия
для
выб ора
председателя
Академии
и
ее
чле нов.
П редс едат елем
был
избран
Н.
Я.
Мар р.
8 августа состоялось первое собрание членов Академии (Ф ар .Ч у­
ковский
Б.
К
истории
учреждения
Р осси йск ой
а ка демии
истории
материальном
культуры.
[Пг., 1921], с.
10).
19 Васильев Александр Александрович (1867—?)—историк,
в изантинис т,
про­
фессор
Ю рьев с кого
университета
(с 1904 г.), Петербургского университета ( с 1912 г.).
Авт ор
трехтомпого
труда
«История Византии» (Пг ., 1923—1925).
20 Грабарь -П а ссек
Мария
Евгеньевна
(1893—1975) — филолог,
переводчик.
Одна
из
составителей
«Истории греческой литературы».
М.,
1946—1960; автор труда
«Античные сюжеты и формы в западноевропейской литературе».
М., 1966.
переводов
на
р ус ский
язык
греческих
поэтов-буколиков
(и комментариев к ним), а также
ряда
гр амма тич ес ких
справочников
п
руководств
по
немецкой
гр амм ат ике.
Же на
В.
Э.
Грабаря.
21 Протасов Николай Дмитриевич — искусствовед,
спе циал ист
в
области
древне­
ру сск ой
живописи.
Руководитель
так
называемой
«Кашинской реставрационной
экспедиции»
Музейного
отдела
Наркомпроса.
Экспедиция,
задачу
к ото рой
составляло
раскрытие
памя тнико в
живо писи
в
Во­
скресенском
соборе
в
Кашине,
началась
осенью
1917 г.
и
продолжалась
в
1920 г.
В
с остав е
экспедиции
был и
мастера-реставраторы
—
П.
И.
Юкин,
И.
А.
Барапов,
А.
И.
Б ряги н,
И.
И.
Чириков,
и
фотограф
H.
Н.
К ра ше ниннико в.
Неод нок ратн о
б ывал
в
К ашине
и
Грабарь
(см.
его
письма
В.
М.
Грабарь
от
1 и 29 ноября
1919 г.
в
к н.:
Г рабарь
И.
О
д ревн е русс ком
искусстве,
с.
242—243, 245—246) —
в
составе
тр етье й
и
четвертой
экспедиций
1919 г.
(о третьей экспедиции — в Яро­
славл ь,
Кострому
и
др.
города
—
см.: «Казанский музейный вестник», 1920, No 1—2,
с.
56-57).
22 Щекотов Николай Михайлович (1884—1945) —искусствовед,
му з ейный
работ­
ник ,
ч лен
Всероссийской
Коллегии
по
делам
музеев
и
охране
па мятн ико в
искусства
и
ст арины
(1918—1922), директор Государственного Исторического
музея
(1921—
1925), член Совета
(1918—1925) и директор (1925—1926) Государственной Третья­
к овск ой
галереи.
305


23 В письме от 10 сентября 1919 г .
П ротасо в
сообщал
Гра б ар ю: «Вчера из
Воск ресен ског о
собора
вз яли
мы
со
стен
—
ю жной
—
арх.
Гавриила,
северной
пр.
Да­
ви да
и
из
с тол пов
юго-вост.—
ик.
Знамения
б.
м.
из
пророч.
яруса
старого
и ко нос таса
и
юго-западного
—
Спасителя
из
Деи сусн ог о
чина.
Кр оме
то го,
из
Сре­
т енск ого
монастыря
я
вз ял
ик.
Корсунской
б.
м.
...
Сделали
пр обу
па
Спасителе.
Оказалась
неожиданная
вещь.
Под
сплошной
записью
XIXв.—
частичная
сильная
(нрзб. )
пр оп ись
XVII в. ,
под
ко торой
оказывается
XV в.
и
...
под
нею
—
еще
слой
дивной
красоты,
соверш енн о
исключительной
те хн ики
и
невида нных
еще
при емов
письма.
Что
это
—
XIV в.?
Но
е два
ли
в
XV в.
записали
бы
XIV в.,
а
если
та к,
то
не
стоим
ли
перед
очень
соблазнительным
вопросом,
на
который
да ете
ответ
Вы!
По­
пробовали
Богоматерь
из
пророч.
яруса.
Под
золотом
фона
XIX в.—
новый
очен ь
плот­
ный
л евка с,
под
ним
сплошная
з апись
XVIII в.
(огненные херувимы), и под этой
маз ней
—
чудный
тон
св етло -ж елт ой
охры ,
по
которому
нежно
с дела на
п розелень ю
над пи сь!
Как
Вам
это
по н ра ви тс я ?» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Иконы
из
Кашинского
собора
—
«Знамение», «Спас в силах»
и
упомянутый
П ро­
та совым
«Архангел Гавриил»
—
по
словам
Грабаря,
«сплошь прописанные перво­
классными
тверскими
мастерами
начала
XIX века», «с трудом поддавались
рас ­
чистке
и
о тним али
слишком
много
време ни
и
с ил,
почему
работу
пришлось
вр е­
ме нно
приостановить,
о гр анич ившис ь
р ас крыт ием
свер х
этих
трех
па мятн ико в
еще
неско л ь ких
мен ее
зн ач ите ль ны х» (Грабарь И.
Андрей
Руб лев,
с.
107, прим.
113).
Грабарь
на ход ил,
что
«стиль трех раскрытых икон очень близок к рублевскому,
притом
все
они
необычайно
выс ок ого
м асте рс тва,
но
в
то
же
время
в
них
ест ь
черты,
выд ающи е
несколько
бол ее
по зд нее
вр емя » (там же,
с.
107).
По
мнению
Прот а сова ,
каш инс кие
иконы
относятся
к
ос обо й,
нес коль ко
бол ее
п озд ней
Тве р­
ской
школе
XV в.
(Протасов Н.
Ка шинск ие
памятники.— «Известия
Ро ссий ско й
Академии
и сто рии
материальпой
культуры», т.
1.
Пг .,
1920,
с.
33—40).
Позднее
(в 1929 г.)
Гра бар ь
связывал
эти
иконы
также
с
XV веком (см .
ком м,
в
кн .:
Гр а-
ба ръ
И.
О
древнерусском
искусстве,
с.
243).
В
настоящее
время
«Знамение»
на хо­
дится
в
ГТГ
(датируется кон.
XV — пач.
XVI в.), другие две иконы — в ГРМ.
Ост аль ­
ные
иконы
из
кашинского
собора
по здн ее
были
пер едан ы
в
ГРМ
и
че тыре
из
них
—
в
ГТГ.
Больша я
часть
их
в
настоящее
время
р ас чищен а.
24Икона «Муромской
б огома те ри»
ныне
датируется
началом
XVII в.
(см .
ко мм.
О.
И.
Подобедовой
к
письму
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
15 августа 1919 г.—
В
кн.:
Граб арь
И.
О
древнерусском
ис ку сстве,
с.
239).
25Икона «Владимирской
б огома те ри»
из
московскою
Успен ск ог о
собора,
нач.
XIIв.—ныне
в
ГТГ.
Муромскую
«Богоматерь»
Гр аб арь
в
письме
В.
М.
Гр аб арь
от
19 августа 1919 г .
называет
«Одигитрией» .
По
предположению
О.
И.
Подобедовой,
художник
имеет
в
ви ду
ико ну
начала
XV в.
из
иконостаса
м уромс ког о
собора
Рождества
б огороди цы
(в кн.:
Г раба рь
И.
О
д ревн ер усск ом
ис ку сстве,
с.
240).
Икона
в
1935 г.
поступила
в
ГТГ
и
в
1935—1936 гг .
б ыла
расчищена
И.
И.
Сусловым.
1920
1 Дульский Петр Максимилианович (1879—1956) — художник,
искусствовед,
п еда­
гог ,
музейный
п
в ыстав о чный
деятель.
Автор
ряд а
трудов
об
архитектуре
Ка за ни.
С
к онца
1918 г.—
з ав едую щий
Художественным
отд е лом
Каз ан ско го
Губ ерпско го
му­
зея
(позднее Государственный музей ТАССР) .
Заслуженный
д ея тель
иску сст в
ТАССР.
2П.
М.
Дульский
писал
Грабарю
24 декабря 1919 г.,
что
он
заня т
о писанием
и
фо тогра фиро в ание м
сокровищ
Соборной
ризницы,
и
предлагал
этот
материал
для
пл аниро в авш его ся,
но
не
о су щес твивш его ся
издания
«Трудов Всероссийской Ко ­
миссии
по
сохр ан ени ю
и
раскрытию
па мятн ико в
ж ив оп иси» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
В
«Списке печатных трудов П.
М.
Д у ль с ко го » (Казань, 1946) работы на эту
тему
нет.
Рукопись
Грабаря
«Фрески Димитриевского собора во Владимире»
была
из дана
лишь
в
1926 г.—
«Freskomalerei der Dimitrij Kathedrale in Wladimir». Berlin, «Petropo-
306


lis und Schmiedverlag», [ 1926].
Кр атко е
извлечение
из
нее
Грабарь
дал
в
журн а ле
«Русское искусство», 1923, No 2 —3, с.
41—47 .
Полностью
на
русском
языке
рукопись
б ыла
опубликована
в
сб .:
Граб арь
И.
О
древнерусском
ис к усств е,
с.
47—67.
3 О собрании Мясникова,
уроженца
города
Чистополя,
в
«Казанском музейном
вестнике»
чер ез
несколько
м есяц ев
с ообща лос ь : «Местный гражданин Мясников
уже
в
течение
не ск ол ьких
лет
не
только
лел еял
мечту
об
основании
в
Чистополе
музея,
но
и
подготовлял
м атер иал
для
него.
Проживая
в
Москве,
Мясников
ежегод­
но
на
выставках
московских
художников
п оку пал
ка рт ины
для
б уду щего
Чисто-
польского
музея.
Т аким
об ра зом
у
н его
сост авил ось
ценное
соб рани е
кар тин
новы х
русских
художников.
В
настоящее
время
Мясн ик ов
пожертвовал
все
приобретенные
им
ка ртин ы
музеям
—
Казанскому
губернскому
и
Чистопольскому
уез дн ому.
Ка р­
тины
уже
пер е вез ены
в
Каза нь,
и
надо
на де ять ся,
что
в
теч ение
лета
чистопольцы
уви дят
в
своем
городе
Мясниковскую
картинную
галерею» (1920, No 3—4, с.
75; см.
также
письмо
Грабаря
П.
М.
Дульскому
от
26 марта 1920 г.).
По
сведениям
«Казан­
ского
музейного
вестн и к а», в числе произведений,
пер еданны х
Ка за нск ому
музе ю
из
со б рания
Мясн ик ова,
были
картины
Грабаря,
К.
Ф.
Богаевского,
Н.
В.
Мещерина
(1920 , No 3-4, с.
73).
4 Подразумеваются произведения H.
С.
Г он чаров ой,
А.
В.
Лен ту ло ва,
С.
В.
Малю­
тина,
С.
Т.
Коненкова,
И.
С.
Е фим ова,
Н.
В.
Кра ндие вско й,—
пер еданны е
в
Казан­
ск ий
музей
Отделом
ИЗО
Наркомпроса
РСФСР
(там же,
с.
73).
5 На Первой Государственной выставке искусства и науки в Казани
М.
В.
Д о бужинс кий
был
представлен
акварелью
«Татарин» (1909; ныне—в Музее
изо бр аз ител ьных
иску сс тв
ТАССР ).
6 Речь идет о портрете Е .
И.
Литвинской,
ко торы й
приписывается
художнику
XIX в.
Торопову
Гавриилу
Ив анов ичу
(1834 — после 1886).
Его
репродукцию
Дуль­
ски й
пр исла л
Г рабарю
в
упомянутом
вы ше
п исьм е,
пояснив
что
«из портретов это,
кро ме
Левицкого,
луч шая
теперь
ве щь
в
М уз ее» (24 декабря 1919 г .—
Отдел
рукопи­
сей
ГТГ,
ф.
106).
См.
также:
Дульский
П.
Новые
приобретения
художественного
от­
д ела
Каза нско го
губернского
муз е я.— « Каза нский
музейный
вестник», 1920, No 1—2,
с.
38—40.
Портрет
находится
в
Музе е
изобразительных
иску сств
ТАССР.
7 Чириков Григорий Осипович— х у дож ник-р ес та в ра то р
произведений
древне­
ру сско й
живописи,
осуществлявший
в
Ком иссии
по
сох ран ени ю
и
раскрытию
па­
мя тни ков
жи во писи
Наркомпроса
главн о е
техническое
р ук оводст во
и
р естав р ацию
наиболее
о тве тстве нных
пам ятнико в.
8 Тюлин Александр Алексеевич (1883—1920) — художник-ре став рат ор ,
заве­
дующий
реставрационной
м аст ер ской
в
Т рои це-С ерг иевой
лавре,
сын
мос ков ск ого
реставратора
А.
В.
Тюлина
(см.:
Гр абарь
И.
Александр
Алексеевич
Тюлин.— «Ху­
дожественная
жизнь»,4920, No 2, с.
43—44).
9 Михайлов А.
Т.
—
московский
реставратор,
командированный
в
Казань
Колле­
гией
по
делам
музеев
и
охране
па мятни ко в
искусства
и
стари н ы.
В
1919—1920 гг.
вел
работы
в
историческом
отделе
Каз анско го
губернского
м узея
по
раскрытию
д рев­
них
икон
(«Казанский музейный вестник», 1920, No 1 —2, с.
53).
10 Подразумеваются « Изв ес ти я
Общества
археологии,
истории
и
этнографии
при
Казанском
ун и вер си тете», в которых П.
М.
Дульский
вел
отдел
иск усс тва.
В
1920 г.
вместо
этой
с татьи
был
опу б ликова н
доклад
Грабаря,
сд е ланный
им
в
указанном
Обществе
31 августа 1919 г.
(см .
комм.
17, 1919 г.).
11 Евдокимов Иван Васильевич (1887—1941) —писатель и искусствовед .
12 И.
В.
Евдокимов
обратился
к
Г рабарю
с
просьбой
пре д оста вить
для
его
книги
«Север в истории русского искусства» (Вологда, 1920) около 60 клише из « Ист ор ии
русского
и сск уст ва».
Он
писал,
что
по
его
настоянию
Во логодс к ий
«Союз северных
коо пер ативны х
союзов»
ввел
в
своем
издательстве
отдел
по
искусству.
«Интерес к
искусству
в
Вологде
сильный,—
до бав лял
Евдокимов,—
ва ша
«История рус .
ис кус .»,
по
кот оро й
я
читаю
лекции
в
Институте
народного
образования
второй
год
и
в
Пр о­
летарском
у нивер с итете,
становится
настолько
известной,
что
имеющиеся
в
городе
5экземпляровеечитаютсяпо «хвостовой
системе»
—
очередь,
за пис ь... » (письмо
Евдокимова
Грабарю
от
29 февраля 1920 г. —О тд ел
рукописей
Г ТГ,
ф.
106).
13 О разгроме издательства И .
Н.
Кнебел я
см.
Г раб арь
И.
Письма.
1891—1917, с.
306-308, 317—318, 446.
14 Первая государственная выставка искусства и науки открылась в Казани
28 мая 1920 г.
307


15 Тришевский А .
Н.
(1882 — ?) — художник,
член
ко мите та
Первой
Государст­
венной
выставки
искусства
и
науки
в
Казани,
вед ав ший
на
ней
отделом
фарфора.
Тр ише вский
и
сам
был
у ч ас тником
в ыстав ки,
экспонируя
15 этюдов.
16 Пафнутьев-Б ор о в ский
монастырь
(г.
Бор овск ,
Калужской
о бл.)
основан
в
XV в.
В
ансамоль
монастыря
входят
камен ные
с тены
ко н.
XVI в.,
башни
ко н.
XVI—
XVII в.,
Р ож д еств енский
соб ор
ко н.
XVI в.,
трапезная
1511 г.,
колокольня
коп.
XVII в.
и
др.
постройки
XVII—XVIII
вв.
17 Коллегия по делам музеев и охране памятников искусства и старины Парком-
п роса
передала
в
1920 г.
Татарскому
губернскому
му зею
коллекцию
из
34 картин и
20 гравюр — произведений художников А .
Ф.
Афанасьева,
Л.
С.
Бакста,
А.
Н.
Бенуа,
О.
Э.
Браза,
А.
Я.
Головин а ,
М.
В.
Добужинского,
Ю.
Ю.
Клев ера ,
К.
А.
Кор ови на,
Б.
М.
Кустодиева,
И.
И.
Левитана,
В.
Е.
Маковского,
С.
В.
Малютина,
Ф.
А.
М ал яви­
на,
М.
В.
Н ест ерова,
В.
Д.
П оленова,
В.
А.
Серова,
Н.
В.
Си не зубо ва,
Н.
П.
Ульянова,
Н.
А.
Ярошенко
и
др.
(«Казанский музейный вестник», 1920, No 3 —4, с .
73).
18 На Первой государственной выставке искусства и науки в Казани не было от­
де ла
древнерусского
ис кусс тва.
По сланн ые
в
Казань
Всероссийской
коллегией
по
делам
музеев
иконы
поступили
в
Отделение
древнерусского
искусства
Го суд а рст­
вен ного
музея
ТАССР
(ныне — в Музее изобразительных искусств ТАССР) .
19 О названных Грабарем картинах: «Отблеск зари» (1904, местонахождение не­
и з ве стно ), «В гололедицу» (1905; Музей изобразительных искусств ТАССР,
Ка зань),
«Сквозь красный виноград.
Се нтя бр ь» (1916; Горно-Ма ри йс ки й
р айо нный
краеведче­
ский
музей
им.
А.
В.
Григорьева,
К оз моде мья нс к ), «Заход солнца» (1907, Музей изо ­
бразительных
ис кусс тв
ТАССР,
Казан ь ), «В усадьбе» (по каталогу «Пе рва я
госу­
дарственная
выставка
искусства
и
науки
в
Казани».
Ка зан ь, 1920, No 34—1917; ме­
с то нахо жд ение
не из в ес тно ), «Сентябрь» (по тому же каталогу,
No
35—1906, местона ­
хождение
неи зв ес тно ), «Яблоки» (1914; в списке произведений Грабаря в кн .
«Моя
жизнь»
числится
в
соб р.
А.
Н.
Триш евско го ).
К роме
пер еч исл енны х
вещ ей
худож­
ника
на
Первой
государственной
выставке
искусства
и
науки
фигурировал
«Утрен­
ний
чай
в
аллее » (1917; Музей изобразительных искусств ТАССР) .
20 Имеется в виду подписной офорт 1890 г .
шведского
художника
А.
Цорна.
21 Марр Николай Яковлевич (1864—1934) — филолог,
арх еоло г,
языковед,
иссле­
дователь
кавк азски х
языко в.
Академик.
О сно ва тель
и
пр едсе дате ль
Всероссий ск ой
Академии
истории
материальной
к ульт уры
(1919—1934).
22 В начале 1920 г.
при
Российской
Академии
истории
матер иа льн ой
культуры
был
создан
Инсти ту т
исто ри ко -ху д оже стве нных
изысканий
и
музееведения
в
Моск­
ве
(МИХИМ) .
Инс титут
был
задуман
как
ученый
апп ар ат
Всероссийской
Коллегии
по
д елам
музеев
Наркомпроса.
МИХИМ
состоял
из
тр ех
отделений
—
историко-ху­
дожественного,
музейных
знаний,
вспомогательных
учреждений
и
ря да
секций.
В
конце
1919 г.
сост оя ло сь
общее
соб ран ие
членов
московского
филиа ла
Академии
истории
материальной
культуры,
музейных
де ятеле й,
Коллегии
по
делам
му зеев,
кот орое
избрало
пр ед сед ате лем
МИХИМа
П.
П.
Муратова,
ученым
секретарем
—
М.
С.
Сергеева,
п ре дсед ател ями
секций
—
Б.
Р.
Виппера,
П.
П.
Муратова,
А.
И.
Ан и­
симова, H.
М.
Щекотова,
А.
М.
Эфр оса,
Н.
Б.
Бакланова,
Н.
И.
Романова,
А.
А.
Си до­
рова
и
др.
Гр аб арь
был
избран
председателем
Художественно-лабораторной
се кции
(«Художественная жизнь», 1920, No 1—2, с .
11—12).
В
письме
Грабаря
ре чь
идет,
по-
видимому,
об
утверждении
этого
р еше ния,
а
также
с писка
на уч ных
сотрудников
МИХИМа
в
Академии
истории
материальной
культуры,
что
явствует
и
из
письма
Н.
Я.
Ма рра
Гра ба рю
от
20 марта 1920 г. : «Все прошли без сучка,
без
задоринки
ми химов ск ие» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
23 Вероятно Грабарь имел в виду археолога,
члена
Российской
А кад емии
ис тори и
материальной
культуры
Петра
Петровича
Покрышкина.
24 Подразумевается Разряд древнерусского искусства московского филиала Рос­
сийской
Ак аде мии
ист ори и
материальной
культуры,
своего
рода
сект ор,
за веду ю­
щим
которого
был
И.
Э.
Гра ба рь.
О
так
называемом
«палеографическом конкурсе», ко ­
торый
был
задуман
в
Ра зр яде
древнерусского
иск усс тва,
Грабарь
писал
Н.
Я.
Mappv
и
раньше
(письмо не публикуется;
см .:
Архив
АН
С ССР
[Ленинградское отделение],
ф.
800, оп .
3, д.
В-263, л.
1.
Хо тя
это
пи сьмо
и
не
датировано,
его
можно
отнести
к
первой
полови не
марта
1920 г .,
су дя
по
ответному
письму
Марра
от
20 марта 1920 г.
в
Отделе
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Конкурс
заключался
в
палеографической
э кспе р­
308


ти зе
над писе й
на
памятниках
древнерусской
живописи,
с
целью
уточнения
их
дати­
ровки.
К
уча ст ию
в
экспертизе,
к роме
поименованных
в
публикуемом
письме
Гр а­
баря
ученых,
был
приглашен
и
П.
К.
Симони.
Официальное
письмо
Грабаря
П.
К.
Сим они
от
13 мая 1920 г.
опубликовано
С.
И.
Котковым
в
ст атье
«П.
К.
Симони
об
изучении
надписей
на
памятниках
древ­
нерусской
станковой
ж ив оп иси» (в сб . : «Исследования по лингвистическому источ ­
никоведению».
М., 1963, с.
193—195).
Машинописная
ко пия
этог о
письма
име етс я
в
Отделе
рукописей
ГТГ,
ф.
106.
Она
представляет
с обою
письмо
на
имя
H.
М.
Карин-
ского,
где
ру кою
Грабаря
обращение
«Николай Михайлович»
ис пр ав лено
на
«Павел
Константинович», а машинописная же пометка на полях «Академику H.
М.
Карин-
скому»
—
на
«П.
К.
Симони.
Ва с.
о., 7-я
л иния, 2».
В
том
же
фонде
сохранилась
и
ма шин описн ая
копия
письма
Грабаря
А.
А.
Шах мат ов у,
дословно
совпадающего
с
его
п ись мом
Симони.
По-видимому,
та кие
же
письма
бы ли
от пр авл ены
А.
А.
Собо­
левскому
и
В.
Н.
Щепкину.
25 Перед Художественно- лаб орат о рн ой
с екцией
МИ ХИМа
бы ли
поставлены
зада­
чи
про вер ки
лабораторным
путем
раст воров,
применяемых
при
уда ле нии
поздних
за писей,
для
выяснения
их
действия
на
различные
краски
и
отыскания
способов
снимания
новой
записи
сплошным
полем,
с
целью
сохранения
всех
слоев.
В
секции
были
проведены
первые
оп ыты
рентгеноскопического
исследования
стар инны х
икон
для
о пр едел ения
ни жнего
и
промежуточных
сло ев
(Протасов Н.
О
научных
за да чах
в
т ех нике
жив опис но-р ес та вр ацио нных
работ.— «Казанский
музейный
вестник»,
1921, No 3—6, с.
121—127).
Художественно-лабораторная
сек ция,
как
и
МИХИМ,
просуществовала
немногим
больше
года.
26 В упомянутом выше письме от 20 марта 1920 г.
Н.
Я.
Марр
п росил
помочь
«ус­
корить
прохождение
положений
обо их
институ тов
(и нашего)» (Отдел рукописей
ГТ Г,
ф.
106), очевидно — МИХИМа и Института археологической технологии в Пет ­
рограде.
27 Для московской секции Российской Академии истории материальной культуры
был
предо ст авл ен
дом
No
12поМ.
Никитской
ул.
(ныне —ул.
Ка ча лова ), построен­
ный
в
кон.
XVIII в.
для
Нар ыш киных ;
с
1836 г.
дом
принадлежал
гр афу
Бобрин­
ском у.
28 Шахматов Алексей Александрович (1864—1920) — филолог,
ис сле д ова тель
па­
мятников
древнерусской
письменности.
Профессор
Петербургского
университета
(с
1908 г.), академик,
пр едсе дате ль ств у ющий
в
Отделении
русского
языка
и
сло весн о­
сти
Академии
на ук
(с 1906 г.).
Каринский
Н ик олай
Ми хай лов ич
(1873—1935) —
языковед,
с пециал ист
в
области
ру сск ой
диалектологии,
п але огр аф,
член-корреспон­
де нт
АН
СС СР
(с 1921 г.).
29 Щепкин Вячеслав Николаевич (1863—1920)—славист,
па лео граф ,
историк
древнерусского
языка
и
литературы.
Профессор
Московского
университета
и
Выс ­
ших
женских
курсов
(с 1907 г .),
хранитель
И стори ческ ого
музея
(1887—1920).
Соболевский
Ал екс ей
Иванович
(1856—1929)—филолог,
историк
русского
языка.
Профессор
Киевского
и
Петербургского
у ниве р ситет ов
(с 1888г.),академик ( с 1900г.),
в
архиве
Грабаря
сохранилось
письмо
Соболевского
с
кр атким и,
лаконичными
да­
тировками
над писе й
на
иконах,
подлежавших
эк спер тиз е
(письмо Грабарю от 25 ию ­
ля
1920 г .—Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
30 Экспедиция в Псков,
Ста рую
Руссу
и
Новгород,
организованная
Музей ны м
от­
делом
Наркомпроса,
со сто яла сь
2—12
и юня
1920 г.
(см.
письмо
Грабаря
В.
М.
Г ра­
б арь
от
1 мая 1920г.—В
кн. :
Г раб арь
И.
О
древнерусском
искусстве,
с.
246).
31 Пассек Александра Валентиновна
—
мать
М.
Е.
Грабарь-Пассек.
32 Кони Анатолий Федорович (1844—1927) — юрист,
судебный
и
общественный
деятель,
сенатор,
член
Государственного
совет а,
академик
(с 1900 г.).
После
Октябрь­
ской
революции
—
п рофе ссор
уг оловно го
судопроизводства
в
Петроградском
уни­
вер си тете
(1918—1922).
Греве
Ив ан
Ми хай лов ич
(1860—1941)—историк,
педагог.
Профессор
Высших
женских
курсов
(1892—1918) и Петербургского (Л ени н гра д ско­
го)
университета
(с 1899 г. ).
Гримм
Давид
Дав идов ич
(1864—?)—юрист,
специа ­
лис т
по
римскому
праву.
Профессор
и
де кан
юридического
фак уль те та
(с 1901 г. ),
впоследствии
—
п роф ессо р,
за тем
ректор
Юрьевского
университета.
33 Интерес Мальмберга к судьбе В .
Э.
Грабаря
не
случ аен .
С
1890 г.
он
з ан имал
309


кафедру
кл ассич еско й
филологии
и
искусства
в
Юрьев с ком
университете
и
б ыл,
в идимо ,
близок
к
семье
Граб арей .
В
1897 г. ,
во
время
пр иез да
И.
Э.
Грабаря
к
роди­
телям,
художник
помогал
Мальм берг у
в
расстановке
и
систематизации
слепков
и
античных
скульптур
в
кабинет е
иску сств а
Юрьев с кого
университета
(«Моя жизнь»,
с.
132).
34 Весной 1920 г .
В.
Э.
Гр абар ь
с
жено й
переехали
в
Адлер,
к
О.
А.
Грабарь.
35 Томсон Арвид Иванович (1862 — ?) — специалист по сельскому хозяйству;
при­
ват-доцент
(с 1890 г .), затем профессор Юрьевского университета.
36 Филиппов Александр Никитич (1852—1927)—историк русского права.
37 Левинсон-Лессинг
Вла дим ир
Францевич
(1896—1973) — искусствовед,
сп еци а­
ли ст
в
области
классического
западного
иску сств а,
заместитель
директора
Государ­
ственного
Эр м итажа
по
научной
части.
38 Левинсон- Ле сс ин г
Фр анц
Юльевич
(1861—1939) — геолог,
п етр о граф.
Академик
(с 1925 г.;
член-корреспондент
с
1914 г.).
В
1892—1902 гг.—приват-доцент,
затем
пр оф ессор
Юрьевского
у нив ер ситет а.
Профессор
Петербургского
(Ленинградского)
политехнического
инсти ту та
(1902—1930) и Ленинградского университета ( с 1921 г .).
Нечаев
Василий
Ми хайл ов ич
(1860—?) — юрист,
с пе циал ист
в
обл аст и
гра жданско го
права.
В
1893—1902 гг .
раб от ал
в
Юрье вс ком
у нивер си тете,
с
1902 г. —
приват-доцент,
ватем
п роф ессор
Петербургского
унив ер сите та .
39 Подразумевается « Вт орая
реставрационная
в ыстав ка», организованная Всерос­
сийской
комиссией
по
делам
реставрации
в
1920 г.
Выст ав ка
1920 г. ,
завершавшая,
по
сло вам
Грабаря,
н ач ал ьный,
о рг аниза цио нный
период
реставрационного
дела
(Грабарь И .
Предисловие.—В
к н. : «III Реставрационная выставка Центральных Го ­
сударственных
реставрационных
ма стер ски х,
апрель
—май
1927 г. ».
М ., 1927, с.
6),
демонстрировала,
в
отличие
от
пер вой
выс тавки,
бывш ей
в
1918 г.,
не
только
мате­
ри алы,
связанные
с
р ас кр ытием
и
исследованием
пам ятник о в
древнерусской
живо­
пис и,
но
и
обмеры,
проекты
реставрации
и
отчеты
по
реставрации
архитектурных
п амят ник ов
Московского
Кремля
и
Яро сл авл я.
40 См.
ко мм.
2, 1920 г.
41 Кампа Одоардо — итальянский прогрессивный общественный деятель .
О сн ова­
тел ь
и
первый
председатель
института
культурных
связей
СС СР
и
Италии
—
«Stu­
dio Italiano».
После
отъезда
Кам па
в
Италию
пр ед сед ателе м
этого
института
был
П.
П.
Муратов,
за тем
—
А.
К.
Дживелегов.
ученым
секретарем
—
С.
В.
Шервинский.
Ин сти тут
просуществовал
несколько
лет.
Д еятел ьно сть
его
выражалась,
главным
об­
ра зом,
в
чтении
л екций
о
итальянской
культуре.
Собственного
по м ещения
Инс титут
не
име л
и
пользовался
аудиториями
Высших
женских
курсов
(М.
Пи рог овс кая
ул .,
1). (Эти
сведения
любе зно
сообщил
составителям
данного
сборника
С.
В.
Шервин­
с кий.)
42 Современное название института — «Istituto Italiano d’Arti Grafiche» (Италь­
янск ий
институт
графического
искусства).
Ин сти тут
издает
с
1895 г.
ежемесячный
журнал
«Emporium», публикующий материалы по прошлому и современному искус­
ству.
Оче видно
в
этом
ж урн але
О.
Кам па
и
предполагал
изда ть
рукопись
Грабаря.
Однако,
в
си лу
каких -то
обстоятельств,
он
ограничился
пу бл икацие й
сообщения
о
труде
Грабаря
(см.: Campa О.
Gli affreschi della Cathédrale di San Demetrio a Vladi-
miro sulla Kliasma.— «L’Illustrazione Italiana», 22 settembre, 1924).
43 В исследовании,
посвященном
фр ескам
Димитриевского
собора
во
Владимире,
Грабарь
развивал
и
обосновывал
с вое
суждение
о
том ,
что
они
был и
выполнены
ме­
жду
1196 и 1199 годами,
т.
е.
в
эпоху,
близкую
ко
времени,
в
которое
у
власти
в
Ви­
за нтии
стояла
династ ия
Комненов
(1081—1185), и что лучшая часть их была создана
ве ликим
византийским
маст ером
(см.
Г рабарь
И.
О
д ревн ер усск ом
иск усс тве,
с.
47—
74).
z
44 Мольменти Помпео (1852—1928) — итальянский историк искусства,
и ссле д ова­
тель
в енецианско й
живописи.
Мин ис тр
изящных
ис кус ств
(1919—1920).
Авто р
уп о­
мянутой
Г раб арем
к ниги
«La pittura Veneziana». Firenze, 1903, и мн .
др.
Ойетти
Уго
(1871—1946) — итальянский писатель,
журналист,
историк
ис кус ства ,
а кадемик
(с 1930 г.), основатель журналов «Dedalo», «Pegaso» и «Pan» (в 1920—
1923 гг.).
Организатор
«Выставки итальянского портрета.
1500—1900», 1911 г .
и
«Вы ­
став ки
итальянской
живописи.
1600—1700», 1922 г .
(обе во Флоренции).
45 Симони Павел Константинович (1859—1939) — литературовед,
библиограф,
спец иалис т
в
области
древнерусской
литературы,
академик.
31Ö


46 Как известно,
еще
до
получения
официального
п исьма
Грабаря
с
из ло жение м
услов и й
пале ог раф иче ской
экспертизы
надписей
ико н,
П.
К.
Симони,
по
поручению
А.
А.
Ш ахм ат ова,
со стави л
пл ан
работ ы
по
дешифровке
указанных
надписей
(Кот ­
ков
С.
Ука з,
соч.,
с.
191, 195—198).
Поэтому
предложение
Грабаря
он
встр ети л
с
эн­
тузиазмом.
«Позвольте приветствовать горячо Вас, —
писал
Симони
Грабарю
16 июня
1920 г.,— с
важным
пр едпр иятием
Вашим
по
датировке
ико н,
которое
меня
неска­
занно
п ора до вало.
При мит е
г лубо кую
мою
пр изнат ель ност ь
за
Ваше
лес тн ое
для
меня
предложение
п ор аб отать
св оими
зн ания ми
по
Славянской
и
Русской
Палеогра­
фии
и
Графике
—
на
пользу
столь
любезного
предмета
как
иконопись
(и?
Стено­
п и с ь)» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Остаетс я
пока
неясным,
выполнил
ли
Си мо-
нп
экспертизу.
В
своем
письме
Гра б арю
от
25 августа 1920 г.
он
п росил
об
от сро чке
(там же) .
47 Сборник осуществлен не был.
48 Письмо публикуется по машинописной копии из архива Грабаря (От дел
ру­
кописей
ГТГ,
ф.
106).
49 Нотгафт Федор Федорович (1886—1942) — художественный и издатель ­
ский
деятель,
ко лл екцион ер
произведений
художников
круга
«Мира искус­
ства».
В
1920- х
гг.— хр а нител ь
в
Эрмитаже
и
один
из
рук о вод ит елей
издательства
«Аквилон», с 1925 г .
художественный
редактор
Госи зда та,
за тем
ИЗОГИЗа.
50 Подразумевается картина К.
С.
Петрова-Водкина
«Девушки на Волге» (1915;
Г ТГ).
Петров-Водкин
Ку зьма
Сергеевич
(1878—1939)—живописец,
график,
театраль­
ный
художник,
педагог.
51 Картины Б .
М.
Кустодиева
и
К.
С.
Петрова-Водкина
экспонировались
на
их
персональных
выставках
вес ной
—
ле том
1920 г.
(«Жизнь искусства», 1920, No 456—
457, 505—507, 510).
Петров-Водкин,
возможно,
также
экспонировался
на
«Выс­
та вке
ка ртин
х уд ож ников
—
членов
«Дома искусства»», открывшейся 9
мая
т ого
же
года
в
залах
Общества
поощрения
художеств
в
Петрограде.
То,
что
его
фамилия
не
упомянута
среди
участников
выставки
в
справочнике
«Выставки советского изоб­
разительного
иск у сст ва» (т.
1. 1917—1932 гг .
М., 1965, с.
61), отнюдь не означает,
что
он
в
де йствите ль но ст и
не
фигурировал
на
ней.
Каталог
в ыста вки
издан
не
был
и
фамилии
п ре дстав л енных
на
пей
художников
восстанавливались
для
справочника
по
случайным
у по м инаниям
в
п ечат и.
52 Нотгафт Рене Ивановна — жена Ф.
Ф.
Нотгафта.
53 Фамилия адресата установлена по содержанию письма .
54 Выдержки из телеграмм Н .
Д.
Протасова
Гра ба рю: «Юкину Москве предло­
жите
подчиняться
уполномоченному
Сычеву
точка
все
рабо ты
Новгороде
пе ре во дят­
ся
сч ет
Академии
точка
работа
выполняется
крайне
медленно» (от11
августа
1920 г. ); «Открыты исключительные фрески купола Ковалева прольваем [ явна я
оп е­
чатка,
следует
чита ть
—
промываем]
Сыче вы м
телеграфом
с ообщ ите
секретарю
тр е­
тьего
о тдел ения
избрании
сотрудником
Виноградова
пятницу
20 буду совете Акаде­
мии
П рот ас ов» (от 16 августа 1920 г. ;
обе
—
в
Отдел е
рукописен
ГТ Г,
ф.
106).
С
де каб ря
1918 г.
в
Новгороде
под
рук овод ст вом
А.
И.
Анисимова
работала
ре­
ставрационная
мастерская,
организованная
Всероссийской
комиссией
по
сохране­
нию
и
раскрытию
па мятн ико в
живописи.
В
нее
входи ли
реставраторы
П.
И.
Юкин,
К лы ков,
И.
А.
Баранов,
В.
О.
Кириков
и
фотограф
А.
В.
Лядов.
Основное
внимание
реставраторов
было
сосредоточено
на
раскрытии
фре сок
церкви
Сп аса
Преображе­
ния
на
Ильине,
начатом
в
1918 г.
промы вк ою
Г.
О.
Чириковым
образа
Бо гом атер и
над
входом
в
храм
(Порфиридов Н .
Ве сти
из
Н овгород а .— « Каз анский
музейный
ве­
стник», 1921, No 3—6, с.
148).
Л етом
1920 г.
реставрационные
раб оты
в
Новгороде
ве­
л ись
под
наблюдением
Н.
Д.
Пр отасова.
Тем
ж*е
ле том
1920 г.
Живописная
комиссия
Петроградского
областного
археологического
отдела
организует
в
Новгороде
под
ру­
ковод ст во м
Н.
П.
Сычева
свою
ре став рацио нну ю
масте рск ую
—
в
составе
мастеров-
реставраторов
Н.
И.
Брягпна,
Ф.
А.
Калинина.
Козлова,
Куликовой
и
фотографа
А.
Н.
Павл ов ич а.
Моск овская
мастерская
при
это м
ликвидируется
(там же,
с.
148).
Об
э том
же
свидетельствует
и
приведенная
вы ше
тел ег рамма
П рот асова
от
11 ав­
густа
(хотя здесь замечается и некоторое разночтение:
та к,
Протасов
со общ ает
о
пе­
редаче
реставрационных
работ
в
Новгороде
в
в еден ие
Академии
истории
материаль­
ной
куль туры ).
55 III отделение — Художественно -и стор и че ск ое
отделение
Всеро сси й ск ой
Акаде­
мии
истории
материальной
культуры.
311


56 Эфрос Абрам Маркович (1888—1954) — искусствовед,
художественный
кр итик,
театровед,
литер ату р ове д,
з авед у ющий
художественно-декорационной
частью
МХАТа
(в 1920—1926 гг. ).
На уч ный
сотрудник
Муз ей ного
отдела
Наркомпроса
(с 1918 г.)
и
Государственной
Ака дем ии
ху до жес твенн ых
нау к
(с 1921 г).
57 Бакланов Николай Борисович (1881—1959)—архитектор,
гр а фик,
пед аго г,
ис­
торик
архитектуры
и
прикладного
иску сс тва .
Пр епо дава тел ьско й
де ятел ьно сть ю
за­
нимался
с
1911 г .,
п рофе ссор
Ле нингра дско го
И нститу та
живописи,
скульптуры
и
ар­
хитектуры
(с 1939 г .).
Чл ен
В сер осси йск ой
Академии
истории
материальной
культу­
ры
(с 1919 г.).
58 Попов Николай Петрович — археограф,
библиограф.
Автор
книги
«Собрание
рукописей
Московского
Симонова
мон аст ыря » (М., 1910) и др.
Клей н
Владимир
К ар­
лович
—
научный
сотрудник
Московского
Археологического
инс тит ут а,
за тем
Все­
росси й ск ой
Акад е мии
ис то рии
материальной
к ульт уры
и
Государственного
ист о­
рического
музея.
Померанцев
Ник ол ай
Николаевич
(р.
в
1891 г.)
—
и ск усст во вед.
Научный
сотрудник
В серо ссий ск ой
комиссии
по
р аскр ытию
древнерусской
живопи­
си
(с1918г.), с 1924г.—
Центральных
го суд а рств енных
реставрационных
мас тер ­
ски х.
По зд нее
научный
консультант
Центральной
Государственной
н аучн о-рес тав ра ­
ц ион ной
м асте рско й
им.
И.
Э.
Грабаря.
Заслуженный
де ят ель
искусств
РСФСР.
Кропоткина
Е.
С
—
автор
путеводителя
«Новодевичий монастырь» (М ., 1928).
59 Фармаковский Борис Владимирович (1870—1928)—археолог,
председатель
Художественно-исторического
о тдел ения
Всеро сси й ск ой
Ак аде мии
истории
мате­
риальной
культ уры
(с 1919 г.), профессор Петроградского университета ( с 1919 г.),
член-корреспондент
Академии
наук
(с 1914 г. ).
80 Фрески церкви Спаса Преображения на Ковалеве в Новгороде,
построенной
в
1345 г. ,
были
созданы
в
1380 г.
Большая,
часть
их,
по
мнению
Н.
П.
С ыче ва,
был а
выполнена
южнославянским
маст ером,
скорее
всего
сербским
(см.:
Порфиридов
Н.
Новые
открытия
в
об ласт и
др евн ей
р усск ой
ж иво писи
в
Новгороде
(1918—1928).—
«Сборник Новгородского общества любителей древности», вып.
IX.
Новгород, 1928,
с.
61).
Это
мнение
поддержано
и
с
предельной
полнотой
обо сн ован о
в
работе
В.
Н.
Лазарева
«Ковалевская роспись и проблема южнославянских связей в русской
ж иво писи
XIV века» (см.:
Лазарев
В.
Русская
средневековая
живопись.
М. , 1970,
с.
234-278).
81 Анисимов Александр Иванович (1877—1939)—искусствовед,
специалист
в
об­
лас ти
древнерусской
живописи.
Нау чны й
сотрудник
Реставрационной
комиссии
От­
дела
по
делам
музеев
и
охране
па мятн ико в
искусства
и
стар ины
Наркомпроса
(с
1920 г.), с 1924 г.—
Центральных
государственных
реставрационных
мастерских.
Сычев
Ник ол ай
Петрович
(1883—1964) — искусствовед,
специа лист
в
об ласт и
древ­
нерусской
живописи,
п роф ессор
Ленинградского
государственного
ун ивер с итет а,
директор
Русского
м узея
и
хранитель
его
Отдела
древнерусского
иску сств а,
ч лен
Всероссийской
Академии
истории
материальной
культуры.
82 Данное письмо,
п о-в идимому,
не
б ыло
отпр ав лено
и
сохранилось
в
архиве
Грабаря
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
83 Добужинский Мстислав Валерианович (1875—1957) — живописец,
гра фи к,
т еа­
тр альн ый
художник.
Чл ен
объ едине ни я
«Мир искусства».
П роф ессор
Акад еми и
ху­
дожеств
(в 1922 г.).
С
1925 г.
жил
за
границей.
84 Северная экспедиция музейного отдела Наркомпроса была предпринята вско ­
ре
после
освобождения
Ар ханге льс ка,
с
це лью
выяснения
ущерба,
нанесенного
ин­
тер в ентам и
памятникам
древнерусского
зодчества
и
живописи.
Экспедиционная
пое зд ка
заня ла
ок оло
полутора
ме сяце в
—
с
конца
августа
по
И
о ктябр я.
Среди
ее
участников,
кро ме
И.
Э.
Грабаря,
бы ли
архитекторы
П.
Д.
Барановский
и
И.
В.
Ры­
льский,
научный
сотрудник
H.
Н.
П омеранц ев,
реставраторы
Г.
О.
Чи рико в
и
Ф.
А.
М одо ров
и
мн.
др.
Бол ьша я
часть
маршрута
осуществлена
была
на
специаль­
ном
пароходе.
Удалось
об следо вать
дельту
Сев.
Двины
с
заездом
в
Ни к оло- Корель -
ски й
монастырь
и
Нёноксу,
окрестности
Архангельска
и
берега
С ев.
Двины,
кон чая
Сольвычегодском
(см. :
Письма
И.
Э.
Грабаря
из
экспедиций
(1919—1930 годы). —
Сб .:
Г рабарь
И.
О
д ревн ер усск ом
ис к усстве ,
с.
246—249).
85 Добужинский в это время жил у профессора Петроградского университета,
ч лена -кор р ес понде нта
Академии
нау к,
ист ор ика
Н.
И.
Кареева
(1850—1931).
88 Пьеса А.
В.
Луначарского
«Оливер Кромвель» (1919) была поставлена в мос­
ковском
Государственном
Ма лом
театре
режиссером
И.
С.
Платоном
в
1921 г.
312


В
главной
роли
в ысту пил
А.
И.
Юж ин
(Сумбатов) .
По
предложению
Грабаря,
бы в­
шего
с
1919 г.
чле ном
Литературно-художественного
комитета
Малого
теат ра ,
офор­
мление
спек так ля
было
поручено
М.
В.
Добужинскому.
«Оливер Кромвель»
—
п ер­
вый
спектакль
в
Малом
театре
на
рево лю ци онн ую
тему
(не случайно его премьера
состоялась
в
четвертую
годовщину
Октябрьской
револ юци и
—
7 ноября).
Он
яви лся
определенным
этапом
в
освоении
новой
револю ци он ной
драматургии
т еатро м,
сла­
вившимся
своими
устоявшимися
ре ал истич еск ими
тр а дици ями
и
классическим
ре­
пертуаром.
Платон
Иван
Степанович
(1870—1935) — режиссер и драматург,
заслу­
женный
де яте ль
ис кус ств
РСФСР
(с 1933 г. ).
Упр ав ляющ ий
п ост ано вочн ой
частью
Малого
т еатра
(1923—1930), работал в Малом театре с 1895 г.
87В1920г.
в
Петроградском
Большом
драматическом
театре
был
поставлен
«Ко­
ро ль
Л ир», с декорациями Добужинского.
88 См.
комм.
64, 1920 г.
89 Летом 1918 г.
Грабарь
организовал
р ест авр ацио нную
мастерскую
в
помеще­
нии
бывшей
московской
кон т оры
Сино да
в
Кр емле
(«Моя жизнь», с.
175).
Эта
ма­
стерская,
яв лявш аяся,
по
су щест ву,
б азой
Всероссий ск ой
комиссии
по
сохранению
и
реставрации
па мят ни ков
живописи,
в
1924 г.
б ыла
реорганизована
в
Центр ал ь ные
государственные
реставрационные
мастерские.
70 «Самым большим делом реставрационной «ма ст ерс кой»,— писал позднее Гра­
барь,—
пли
реставрационного
отдела
«Главмузея»
—
он
же
впоследствии
реставра­
ционный
п/отдел
музейного
отдела
—
было
планомерное
ра скр ытие
древнейших
па мятни ко в
живописи,
виз анти йско й
и
русской ,
сохранившейся
в
древних
монасты­
рях
и
церквах...
На
п ервом
месте
зд есь
должны
б ыть
по ст авл ены
ико на
Владимир­
ско й
богоматери
из
московского
Успенского
собора
и
фрески
Димитриевского
собора
во
Вл ади ми ре,
открытые
одновременно
с
фресками
Андрея
Рублева
в
Успенском
со­
боре,
там
же...
Одновременно
в
Кремлевской
м асте рск ой
был
реставрирован
зн аме­
нитый
чин
Б лаго ве щенск ого
собора,
о с татки
Рублевского
ч ина
из
Звенигорода, «Ни­
кола »
из
Новодевичьего
монастыря.
В
том
же
год у
открыла
свои
действия
маст ер ­
ск ая
в
Троицкой
лавр е.. .
П оздн ее
мы
перебросили
часть
реставрационных
сил
в
Новгород
и
Псков,
гд е,
кроме
ц еннейш их
икон,
бы ли
о ткры ты:
в
первом
—
фрески
Фео фана
Грек а,
в
церкви
Спа са-Пр ео бр ажени я,
во
втором
—
фрески
Ми рожск ого
мо­
настыря.
В
да льне йш ем
о ткр ыты
значительные
фрески
рублевского
типа
в
Звениго­
ро де
и
всемирно
известные
иконы
Оранты,
Дмитр ия
Солунс кого
из
г.
Д мит рова,
Владимирской
из
Владимира,
двух
Толгских
и кон,
Свенской
богома те ри,
Ге ор гия
и
Знамения
из
Новгорода» («Моя жизнь», с.
275—276).
71 Коорт Иан (1883—1935) — эстонский скульптор;
портретист,
анималист.
Од ин
из
создателей
эстонской
художественной
шко лы
XX в.
72 См.
письмо
Грабаря
В.
Э.
Граб арю
от
24 июня 1920 г.
73 Тураев Борис Владимирович (1868—1920) — востоковед,
хранитель
собрания
египетских
др евн о стей
Музея
из ящн ых
иску сст в
(с 1912 г.), (с 1913 г. —
член-корре­
спо нден т), академик ( с 1918 г.).
Чле н
Всеросси йско й
Академии
истории
материаль­
ной
культуры.
Основоположник
русской
школы
истории
и
филологии
Востока.
1921
1 Осенью 1921 г .
в
Риге
начались
п ере гов оры
меж ду
РСФСР
и
УССР,
с
одной
стороны,
и
Польшей,—
с
друг ой,
о
прекращении
войны,
развязанной
в
1920 г.
реак­
ционными
кр уга ми
Польши
и
импер иа лис та ми
Ан тан ты
против
молодого
Советско­
го
государства.
Пе рег о воры
продолжались
около
5 месяцев.
Важное
место
в
ход е
переговоров
о
мирном
договоре
занимали
во енн ые
трофеи,
взятые
Россией,
начиная
с
1 января 1772
г.,
и
научные
и
культурные
ценности,
эвакуированные
из
Польш и
на
восток
в
период
первой
ми ровой
войны.
По
мирному
д огов ору
Р СФСР
и
УСС Р
вернули
их
П ольш е.
Г ра барь
был
направлен
Нар ко мпро сом
в
Ригу
для
участия
в
указанных
пе ре­
го вор ах
в
качестве
специалиста
по
художественным
ценностям.
В
с ост аве
де лега ­
ции
были
С.
Ф.
Ольденбург
и
н екот орое
время
А.
К.
Виноградов,
с
которыми
Гр а­
ба рь
в
Риге
о чень
сблизился.
10 января 1921 г.
художник
выехал
из
Мо ск вы,
пр и­
быв
в
Р игу
вечер ом
12 января .
Подъезжая
к
Риг е,
он
писал
до мо й : «Всю дорогу
313


дне м
изучал
материалы
по
Беллотто,
по
Оружейпой
палате,
Гомелю,—
жаль
только,
что
не
удалось
получить
по
Неск уч но му,
а
то
все
было
бьт
под
р у кой » (письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Г раб арь
от
12 января 1921 г.— Со б р.
О.
И.
Епи фано во й).
2 Магазин Кюммеля разочаровал Грабаря.
«Мы успели побывать в книжном ма­
га зине
Кюммеля,—
сообщал
он
В.
М.
Грабарь,—
ужасно
м ало
там
того,
что
нам
нужно,
и
все
оче нь
д оро го:
рублей
по
150—200 латышских,
т.
е.
тыся ч
по
20 за
книжку
...
По
искусству
ужасно
мало;
говорят,
что
публ ика
з десь
вовсе
искусством
не
интересуется.
Только
од ну
кни гу
об
экспрессионизме
нашел.
Завтра
пойд ем
в
другие
магаз ины
книж ные.
Авось
что-либо
найд ем.
Во
всяком
случае
придется
за­
казыват ь
в
Берлине
от сюд а,
а
уж
после
на шего
от ъез да
делегация
вышлет
нам
в
Мо скв у» (письмо И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
13 января 1921 г.— Там
же).
3 Крептюков Даниил Александрович (1888—1957)—писатель,
заведующий
Ар ха нгел ь ским
губнаробразом
(1918—1921), член Общества крестьянских писателей
(с 1928 г.).
4Д.
А.
Крептюков
писа л
Грабарю
в
конце
1920 г .: «... Д авнишняя
мечта
моя
осу­
ществилась.
Здание
для
музея
в ыр вал,
правда,
не
Мерзлютинское,
на
к от орое
у ка­
зывали
Вы,
но
тот
дом,
на
котором
я
задерживал
Ваше
внимание.
Теп ерь
уже
о дин
музей
пе рекину ли,
и
т.
Ре ва
ре вет
вовсю.
Работников
н ет.
Д ела
ма сса.
Па
Вас
вся
надежда
и
упования.
Вы
об ещ али
ко ма нд иро вать
одного
из
Ваших
сотрудников.
Мы
уп орно
ждем
и
гл аза ми,
п олны ми
надежды,
глядим
в
мос к овс кую
с т орону.
Пр ост и­
те
мою
смелость,
но
решил
напомнить
Вам
об
этом.
Оч ень
хоч ется
пригласить
Вас
будущим
лет ом
в
Ар ханге ль ск
пог лядеть
наш
му з ейный
городок
и
на у чить
нас
как
дальше
в ести
де ло» (письмо Д.
А.
Крептюкова
И.
3.
Граб ар ю
без
числа
и
года.—
От­
дел
р укописе й
ГТГ,
ф.
106).
5 Рева Константин Павлович — археолог,
чл ен
Ар хан гел ьс кой
губернской
стати­
сти ческ ой
комиссии,
директор
Архангельского
гу берн ског о
(позднее областпого крае­
ведческого)
музея.
8 Истомин Константин Николаевич (1886—1942)—живописец,
г ра фик,
педагог,
участник
гражданской
вой ны
(командир Красной Армии), преподавал в московском
ВХУТЕМАСе
—
ВХУ Т ЕИНе
(1923—1930), Московском
полиграфическом
инс титу те
(1930—1939) и Московском художественном институте (1941—1942).
7 См.
ком м.
64, 1920 г.
8 Задуманная Грабарем вторая Северная экспедиция в 1921 г.
осуществлена
не
была.
9 Данное письмо Грабаря Д.
А.
Кр епт юкову
отпр авл ено
не
бы ло.
Печатается
по
подлиннику,
сохранившемуся
в
архиве
Грабаря
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
10 Пурвит Вильгельм -К арл
Егорович
(Пурвитис Вильгельм Карлис Юргисович-,
1872—1942)—латвийский живописец,
пей за жи ст,
окончил
петербургскую
Ак аде мию
художеств
(1895), директор художественной школы в Риге (1909—1916), ректор Лат ­
вийской
ак адем ии
художеств
(1919—1934), затем руководитель ее пейзажной мастер ­
ск ой.
11 См.:
К.
Woermann. Geschichte der Kunst aller Zeit und Völker. 2-te neubearb. und
verm. Aufl. Bd. 1 —6 . Leipzig und Wien, 1915—1924.— Bd. 1 . Die Kunst der Urzeit. Die
alte Kunst Ägyptens, Westasiens und der Mittelmeerländer, 1915; Bd. 2. Die Kunst der
Naturvölker und der übrigen nichtchristlichen Kulturvölker, einschliesslich der Kunst
des Islams, 1915; Bd. 3 . Die Kunst der christlichen Frühzeit und des Mittelalters, 1918;
Bd. 4 . Die Kunst der älteren Neuzeit von 1400 bis 1550 («Renaissancezeit»), 1920.
12 Подразумевается,
вероятно,
портрет
Георг а
Клеб ер га
(ок .
1830; Государствен­
ный
ху д ожес твенны й
музей
Ла тви йско й
ССР).
13 Остроухое Леонид Семенович
—
б рат
ху до жника
и
ко лл екцио нер а
Ил ьи
Семе­
новича
Остроухова;
уч ите ль
гимназии
в
Риг е.
В
Трубниковском
переулке
(No 17/1) помещался Музей русской живописи
(бывш.
Остро ух ова), при котором жил И.
С.
Остроухов
(см .
комм.
13, 1905 г.
в
кн.:
Грабарь
И.
Пи сь ма.
1891—1917, с.
374).
14 С конца 1916 г.
Н.
К.
Рерих,
пе рене сший
незадолго
пер ед
тем
т яж елое
воспа­
л ение
ле гких ,
по
рекомендации
врачей
жил
с
семьей
в
Карелии
(в Сердоболе), изред ­
ка
приезжая
в
Пе т рогра д.
В
начале
1918 г. ,
во
время
инте рве нции,
он
ок азался
в
г луб оком
тылу
бе лоф инн ов,
на
долгие
годы
отрезанным
от
Советской
Р осс ии.
В
том
же
год у,
когда
здоров ье
его
улучшилось,
Рерих
поехал
в
Швецию,
где
было
314


около
30 его картин,
застрявших
вместе
с
пр ои зв едениям и
других
ру сских
худож­
ников
в
Ма льмё ,
пос ле
«Балтийской выставки» 1914 г.
В
ноябре
1918 г.
Рерих
уст­
роил
выставку
своих
картин
в
Ст ок гольме ,
выставка
з атем
побывала
в
Финляндии,
Норвегии
и
в
Ан гл ии,
всюду
выз ыва я
б оль шой
интерес
(см .:
Кня з ева
В.
Николай
Константинович
Рерих.
1874—1947.
Л.— М., 1963, с.
67—70; Беликов П.
Н.
К.
Рерих.
Биографический
очерк.—
В
кн.:
Рерих
Н.
К.
Из
л итера ту рно го
наследия.
М.,
1974,
с.
28—29).
Воспроизведение
новы х
вещ ей
Рериха
Гр аб арь
мог
видеть
в
апр ел ьских
н ом ерах
лондонских
журналов
за
1920 г.
(см.,
н ап рим ер, Jarintzov N. A russian pa­
inter: N.
К.
Roerich. — «The Studio», 1920, april, p. 60—69).
15 Яковлев Александр Евгеньевич (1887—1938) —живописец,
график,
член
об ъе­
динения
«Мир искусства».
С
1919 г.
жил
во
Франции
и
США.
Подолгу
жил
в
Китае
и
Центральной
Африке.
С
восхищением
об
у по мяну тых
Граб ар ем
пр ои зв еде ниях
Яковлева
писал
впоследствии
Н.
К.
Р ер и х: «Помню выставку Яковлева в Лондоне в
1920 году — большие выставочные залы были наполнены поразительными картинами
из
Китая.
Как ая
в
них
была
тонкость
и
убедительность,
и
в
то
же
врем я
не
был о
ника ко го
по др аж ания,
но
всюду
отразилась
самобытность» (Рерих Н.
Листы
днев­
ник а.—
В
кн .:
Рерих
Н.
К.
Из
лит ера ту рн ого
насле д ия,
с.
126).
16 Малевич Казимир Северинович (1878—1935)—живописец,
художник
по
фа р­
фор у
и
текстилю,
театральный
художник,
педагог,
преподавал
в
мо ск овск их
Госу­
да рст венн ых
свободных
художественных
мастерских
(1918), Народной художествен­
ной
школе
в
В ит ебске
(1919—1922), директор ленинградского Института художест­
венной
культуры
(1923—1927), основатель супрематизма в живописи.
17 Энгр Жан Огюст Доминик (1780—1867)—французский живописец,
рисоваль­
щик,
портретист;
Матисс
Ан ри
(1869—1954) — французский живописец,
рисовальщик,
гра вер ,
скульптор.
После
2-ой
ми ров ой
войны
—
прогрессивный
общественный
де я­
тель,
боре ц
за
ми р.
18ДонгенКесван(Ван
Донген)
(1877—1929) — французский живописец,
с ку льп­
тор.
л итогр аф,
уроженец
Г олла нди и.
В лам инк
Мор ис
де
(1876—1956) —французский
живописец,
пе йзажи ст,
о дин
из
организаторов
группы
«Диких».
19 3.
И.
Гржебин
был
од ним
из
организаторов
(вместе с А .
М.
Горьким,
А.
Н.
Ти­
хоновы м
и
И.
П.
Ладыжниковым)
и
заведующим
техническим
от дел ом
издатель­
ства
«Всемирная литература» (с 1918 г. )
и
руководителем
издательства
«3.
И.
Грж е-
би н» (с 1919 г.).
По
д ог овору
с
Госиздатом
от
10 января 1919 г .,
издания
Гр жеб ина
должны
были ,
впредь
до
в ос стано вл ения
полиграфической
промышленности,
печа­
таться
за
границей.
В
связи
с
эт им
деятельность
издательства
«3.
И.
Гржебин»
про­
тек ала,
кроме
Петрограда,
где
оно
бы ло
основано,
и
Мо сквы
(филиал), в Германии
и
Шв е ции.
В
конце
июня
1919 г.
был
разработан,
при
деятельном
участии
Горь­
кого,
п лан
издательства
Гржебина,
по
к от орому
предполагался
выпуск
четырех
би б­
лио тек —
«Жизнь мира» (в трех сериях: «Народное творчество», «Книги для юноше­
ства»
и
«Художественная литература»), «Человек и природа», «Искусство»
и
«Дет­
ск ая
литература».
В
конце
1919 г.
в
из дател ьств е
Гржебина
вела сь
подготовка
по
изданию
библиотеки
р у сских
классиков
в
100 томах,
пл ан
кот орой
был
составл ен
А.
А.
Бл оком .
Издательство
Гржебина
в
Ро ссии
п ро су щество вало
около
полутора
лет.
За
это
время
оно
выпустило
н емал ое
ко лич ест во
к ниг,
но
значительно
мень ш е,
чем
это
требовалось
по
д ог овору
с
Гос изда т ом,
причем
многие
из
них —в не
утвержденного
Гос издат ом
плава.
Заказы
Гржебина
за
гра ницей
оказались
на
20% выше действо ­
в авших
там
цен.
27 апреля 1921 г.,
по
реш ени ю
Политбюро
ЦК
РКП
(б), договор Гос­
издата
с
издательством
был
аннулирован
(см .:
Хлебников
Л.
Из
и стори и
горьков­
ских
из дате л ьств
«Всемирная литература»
и
«Издательство 3 .
И.
Гржебина».— В
кн .: «В.
И.
Л енин
и
А.
В.
Луначарский.
Переписка,
доклады,
документы».— «Литера­
турное
н аслед ство», т.
80.
М., 1971, с .
668—703).
В
ок тябре
1921 г.
3.
И.
Гржебин
с
семь ей
уехал
за
границу.
20 См.
комм.
21, 1903 г.
в
кн. :
Гр абарь
И.
Письма.
1891—1917, с.
363.
21 Из непублпкуемого письма Грабаря В .
М.
Гра бар ь
от
3 февраля 1921 г. : «Вче­
ра
и
сегодня
писал
nature morte.
Пу
конечно,
опять
яблоки
и
опять
на
голубом...
Писал
я
его
в
м аст ер ской
одного
зд е шнего
л атышс ко го
художника,
только
в
1919 г.
вернувшегося
из
Казани,
где
он
в
качестве
призванного
в
1914 г.
на
нест роевую
службу
работал
в
кач ест ве
чертежника,
техника
и
дес ят ника» (собр.
О.
И.
Епифа­
новой).
Изв есте н
оди н
натюрморт
с
яблоками,
на пи санны й
Гр аб арем
в
Риг е
—
«Яб­
315


лок и
на
пестром
[голубом]
узоре » (не существует;
до
1952 г.
был
в
соб р.
А.
Н.
Не ж­
дановой) .
22 «Весенний луч солнца.
И нт ерьер» (был в собр.
Г.
И.
Исаева).
23 Царский сад ( с оврем енн ый
Виестуре)
был
заложен
в
1721 г.
по
проекту,
р аз­
работанному
под
наблюдением
Петра
I.
П оздне е
он
заро с
и
утратил
свой
первона­
чал ьны й
облик
в
голландском
и
французском
духе.
За
время
пребывания
в
Риге
Гр аб арь
нап иса л
в
городских
парках
4 этюда:
«Февральский снег» (был в собр.
М.
С.
Н ем ено ва), «В конце февраля» (был в собр.
Н.
И.
Сер ги евск ого ), «Мартовское солнце» (части,
собр.
в
Ко п енга ге не), «В город­
с ком
са ду
в
Риге» (былв собр.
Е.
В.
Ляпуновой).
24 См.
комм.
14, 1918 г., 24 и 66, 1920 г.
25 Это предложение последовало после небольшой статьи Грабаря,
появившейся
в
той
же
газете
10 днями раньше («Охрана памятников искусства и старины в Рос ­
сии».— «Новый
пу ть », 3 февраля 1921 г.). «Как
видишь
из
прилагаемой
г азет ы,—
писал
Гр аб арь
В.
М.
Грабарь
3 февраля 1921 г.,— т ол ьк о
что
стала
выход и ть
в
Р иге
новая,
небелая
—
меня
п роси ли
д ать
фа кти чес кий
материал
в
форме
ин тер вью;
—
я
отказался,
предпочтя
прос то
написать
заметку
осведомительного
характера.
Напи­
сал
ночью,
ибо
н адо
было
к
у тру
от дат ь.
Должен
сознаться,
что
эта
т ема
мне
до
то го
в
зубах
навязла,
что
уже
прос то
стыдно
за
пе ро
бр атьс я:
в
каких
только’ком­
бина циях
не
пр ихо д ится
мне
ее
пуск ать
в
д е ло!» (собр.
О.
И.
Епифановой).
26 См.
ко мм.
1, 1921 г.
27 См.
комм.
25, 1921 г.
28 Серия статей Грабаря «И ску сс тво
в
России.
Заметки
художника»,
пе чат ав­
ш аяся
в
1921 г.
в
р ижск ой
газете
«Новый путь», состояла из 9
очерков
(Грабарь И.
Моя
жиз нь,
с.
356).
П лан
э той
сери и
в
п ро цессе
ее
осуществления
изм ени лся.
Вто ­
рая
заметка,
например,
представляла
собой
ин фор мац ию
о
работе
М узе йного
отдела
Н арк омпр оса,
реорганизации
крупных
столи чн ых
музеев,
н овых
по ста но вл ениях
в
обл аст и
музейного
строительства
и
пр.
(«Дела музейные». — «Но вы й
путь», 3 марта
1921 г .).
Реставрации
пам ятник о в
искусства
в
Советской
Ро ссии
бы ли
повящены
очерки
Грабаря
в
номерах
«Нового пути»
от
13,29,31мая, 12 и19июня1921г.
и
др.
Упомянутые
Гр аб арем
статьи
С.
Ф.
О льд енбу рга: «Наука в России (о
раб оте
Росси й ск ой
Академии
наук)» и «О
научной
работе
в
России
вне
Петербурга
и
Мо­
скв ы» («Новый путь», 8 и 18 февраля 1921 г.).
29 Лялевич Мариан Станиславович (1876—1944)—архитектор,
ок он чил
петер­
бу ргск ую
Академию
художеств
в
1901 г.,
академик
архи те кт уры
(с 1913 г. ),
до
1918 г.
р аб отал
в
Петрограде,
затем
в
П ольш е.
Преподавал
в
Инстит уте
гражданских
инженеров,
в
Высшем
художественном
уч ил ище
Академии
художеств
и
др.
у че бных
заведениях
Пет ерб ург а,
а
также
в
Ва рша вск ой
школе
(позднее — Академии)
изящ­
ных
искусств.
Автор
р яда
значительных
сооружений,
возведенных
по
его
проектам
в
П етер бург е
и
Москве.
Т орг овый
дом
Мерт енса
на
Невско м
проспекте, 21 был им
построен
в
1910—1912 гг.
30 В Москве С.
В.
Ноаковский
был
пр епод а вате лем
в
Строгановском
училище
(с 1889 г.), Московском училище
живописи,
ваяния
и
зод ч ества
(профессор—с
1906 г. ).
В
1918 г.
уе хал
в
Польшу,
где
ра бо тал
в
Министерстве
культуры
и
ис кусс тв
и
з ан имал
кафедру
истории
искусства
в
Варшавском
политехникуме.
31 М.
И.
Ростовцев
после
1918 г.
жил
за
границей.
Вернадский
Владимир
Ив а­
нович
(1863—1945)—основоположник советской школы в геохимии,
биог е охими и,
ради ог еоло г ии
и
учения
о
биосфере,
академик
(с 1912 г.), первый президент Украин­
с кой
Академии
наук
(в 1919 г.), директор
Го суд арст вен н ого
рад иевог о
институ та
(1922-1939).
32 «Русская книга»
—
ежемесячный
критико-библиографический
журнал.
Редак­
т ор—
А.
С.
Ященко.
Бе рл ин , 1921, январь- се нтябр ь;
с
1922 г.
вых од ил
под
названием
«Новая русская книга».
Бер л ин, 1922, япварь — 1923, март -а пре ль .
Ященко
Александр
Семенович
(1877—1934)—юрист,
п роф ессор
Юрье в ск ого
университета
(с 1909 г.),
пр епо дава л
также
в
Петербургском
у нив ерс итете
(с 1911 г.).
33 См.
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
Э.
Гра ба рю
от
29 апреля 1921 г.
34 Юсти (Justi) Людвиг (1876—1957)—немецкий историк искусства,
и ссле до ва­
т ель
живописи
Возрождения, XIX и началаXX
вв.
С
1909 г.
директор
берлинской
Национальной
галереи;
п осле
пр ихо да
к
власти
нац ист ов
был
у волен;
с
1946 г. —
ге­
не рал ьный
директор
Государственных
музеев
Берлина.
316


35 Екатерина Павловна,
ве л.
княгиня
( 1788—1818) — дочь Павла I .
Герцогиня
Ольденбургская,
по
первому
браку,
и
владетельная
княгиня
Вюртембергская
—
по
вт орому .
36 Ганецкий (Ф юрс те нб ер г)
Яков
Станиславович
(1879—1937)—деятель поль ­
ско го
и
р усског о
ре волю ци онн ого
движения.
По лпр ед
и
торгпред
РСФ СР
в
Латвии
(1920—1921), член коллегии Наркоминдела (1921—1923), затем член коллегии Нар­
компроса,
с
1935 г .—
директор
Музея
револю ци и
СС СР.
37 Стржиговский Йозеф (1862—1941) — австрийский историк искусства,
восто­
ковед,
профессор
Венского
ун и вер си тета.
38 Масютин Василий Николаевич (1884—1955)—график,
офортист,
ксилограф,
книжный
иллюстратор,
с
1920 г.
жил
за
границей.
39 См.
ком м.
13, 1921 г.
40 Виноградов Анатолий Корнилиевич (1888—1946) — писатель,
директор
Госу­
д арс твенно й
б ибл иот еки
СС СР
им.
В.
И.
Ле нина
(1921—1925), автор романов «Три
цвета
в р е ме ни» (1931), «Осуждение Паганини» (1936) и др.
^Егоров Дмитрий Николаевич
(1878—1931) — историк,
доктор
исторических
наук
(с 1915 г.), преподавал на Московских высших женских курсах и в Университе­
те
им.
А.
Л.
Шанявского.
После
Октябрьской
революции
—
п ро фессор
I МГУ,
науч­
ный
сотрудник
Инст иту та
истории
РАНИОН
и
Государственной
библиотеки
СССР
им.
В.
И.
Ленина.
42 Любавский Матвей Кузьмич (1860—1936) — историк,
спе циа лист
в
об ласт и
ис­
тории
Литв ы,
славян,
исторической
гео гр афии
и
т.
п.;
член-корреспондент
—
с
1917 г. ,
а ка демик
—
с
1929 г. ,
пр оф ессор
(1901—1917; с 1911 г . —ре кто р)
Московского
у нив ерс итета .
Богословский
Михаил
Владимирович
(1867—1929) —историк,
акаде­
мик
(с 1921 г.), автор труда «П етр
Первый.
Матер иа лы
для
биографии», т.
1—5 (М .,
1940—1948), профессор Московского университета
(с 1911 г.), председатель секции
ру сск ой
и сто рии
РАНИОН.
Го тье
Юрий
В ладим ирович
(1873—1943) — историк,
арх ео­
л ог,
член-корреспондент
(с 1922 г.), академик (с 1939 г.), профессор Московского
университета.
Ученый
се кре тар ь,
позд нее
заместитель
директора
Госу дарст вен но й
библиотеки
ССС Р
им.
В.
И.
Ленина
(1898—1930).
43 Виноградова Елена Всеволодовна — жена А .
К.
Виноградова.
44 По-ви ди мому,
подразумевается
книга:
Горфункель
X.
Д.
Десятичная
си стем а
и
ее
применение
в
библио тека х
различного
типа.
По
Б.
Боднарскому,
А.
Покровско­
му,
Л.
Б.
Хавкиной
и
др.
[Гомель], Госиздат,
Гомельское
от д елени е, 1920.
45 Лемке М.
250 дней в царской ставке.
Пг. , 1920.
46 Дом Черноголовых в Риге построен в XIV
в.
(мастер Д.
Кр е йг),
по ртал
—
1520 г. ,
белокаменная
обработка
фасада
—
ко н.
XVI — нач.
XVII в.
47 Ватагин Василий Алексеевич (1883—1969)—скульптор,
график,
анималист,
преподавал
в
Государственных
с воб одных
художественных
мастерских
(в 1919 г. ),
ВХ УТЕМ АСе
(1921), Московском
Высшем
художественно-промышленном
училище.
48 Пташицкий Станислав (1853 —между 1932 и 1935?) —историк,
ф илолог,
п ро­
фессор
истории
и
л ит ера туры
Люблинского
университета
(с 1918 г.), директор Го­
сударственного
архива
в
Лю блин е
(1918—1926).
49 «Дневник А .
С.
Пушкина».— «Новый
путь»,6 марта1921г.
50 «Выставка этюдов художника Игоря Грабаря»
в
Риге
б ыла
от кр ыта
с
1 марта
1921 г.
(«Новый путь», 2 и 3
марта
1921 г. ).
51 Подразумевается книга: «Офорты В .
Н.
Масютина
(1908—1918).
Полный
ка­
та лог
в сех
офортов,
составленный
сами м
художником.
Со
в ступит ель но й
статье й
Н.
И.
Романова
к
Выс тав ке
гравюр
В.
Н.
Масютина
в
Гравюрном
каб ине те
Рум ян­
ц евско го
м узея ».
М., 1920.
52 Чичерин Георгий Васильевич (1872—1932)—советский государственный дея ­
тель,
дипломат,
народный
ко м иссар
иностранных
дел
РСФСР
(1918—1925).
53ОбИ.
С.
Остроухове
и
собрании
его
картин
и
др ев нер у сских
ик он,
преоб­
разованном
п осле
Октябрьской
револю ц ии
в
Музей
русской
жив опис и
(бывш .
Ост-
роухова).-см.
комм.
72, 1904 г.
и
13, 1905 г.
в
кн .:
Г ра барь
И.
Пи сь ма.
1891-
1917, с.
369, 374.
54 Первоначальная постройка Орденского замка в Риге относится к 1330—
1353 гг .
В
настоящем
своем
в иде
представляет
ансамбль
по ст роек
XIV—XX
вв.
55 А.
П.
Трояновская
умерла
в
1920 г.
(см.
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
Э.
Г рабарю
от
23 ноября 1920 г. к
317


56В «Списке
главнейших
произведений»
художника
числится
6 вещей,
вы­
полненных
в
Риге
(см. :
Г раба рь
И.
Моя
жизнь,
с.
338).
57 Ольденбург Сергей Федорович (1863—1934)—востоковед,
ис сле до вате ль
в
об­
ла сти
литературы,
ис ку сств а,
археологии,
этнографии
и
л ингв истик и
Индии
и
Ир а­
на,
непр ем енны й
секретарь
Ак адеми и
на ук
(1904—1929).
58 Тройницкий Сергей Николаевич (1882—1948) — историк искусства,
нау ч ный
сотрудник
(с 1908 г.),
хранитель
Гал ер еи
драгоценностей
и
директор
Эрмитажа
(1917—1932).
59 Grünwedel A. Alt-Kutscha. Archäologische und religionsgeschichtliche Forschun­
gen an Tempera-Gemälden aus Buddhistischen Höhlen der ersten acht Jahrhunderte
nach Christi Geburt. Bd. 1 —2 . 1920.
60 Изд. : Ber in, 1921.
81 Strzychowskii J. Ursprung der christlichen Kirchenkunst. Berlin, 1921.
62 Cm. komm. 25 и 28, 1921 г.
83 «Наша жизнь» (СПб. ,
1904—1906) — ежедневная общественно-по лит ичес кая,
литературная
и
экономическая
газета.
По
направлению
опа
была
близ ка
к
лево­
му
крылу
партии
кадетов.
Официальный
редактор
—
Л.
В.
Ходский.
В
объявлении
о
подписке
на
1905 г.
рекламировалось
участие
в
ней
Горького,
о днак о,
последн ий
б ывал
некоторое
время
на
редакционных
совещаниях,
но
в ысту пил
на
ее
страницах
всего
л ишь
о дин
ра з.
Уже
в
1904 г.
Горький
о тнос ился
к
ней
отрицательно,
а
в
ко н­
це
это го
года
начал
работать
над
созданием
легальной
с оциа л-д ем окр атич еско й
большевистской
г аз еты.
Осенью
1905 г.
этот
пл ан
удалось
ос ущ еств ить
(хоть и на
короткое
время)
—
вып уско м
газеты
«Новая жизнь» (СПб. , 1905, октябрь — декабрь).
(См. : «Горький и Леонид Андреев.
Неизданная
переписка».— «Литературное
нас ле д­
ство », т.
72.
М., 1965, с.
231-232.)
84 И февраля 1921 г.
бы ло
подписано
В.
И.
Ле пиным
«Положение о Народном
ком исс ар иате
по
пр ос вещ е ни ю», согласно которому одним из органов Наркомпроса
явл я ется
Академический
цент р,
ра спа да ющ ийся
па
две
се кции
—
научную
и
худо­
жественную,
со
своими
подсекциями.
Создававшиеся
одновременно
в
сос т аве
Академического
центра
Главархив
и
Главмузей
должны
бы ли
на хо диться
в
вед ени и
ко л легии
Академического
центра
(«Народное просвещение», 1921, No 80, с .
14—15).
85 См.
комм.
32, 1921 г.
88 Милюков П.
Н.
(1859—1943) — лидер партии кадетов,
активный
деятель
б ело-
эмиграции;
в
Париже
издавал
белоэмигрантскую
газету
«Последние новости»
(1920—1940) — орган правого крыла кадетов .
Н абок ов
В.
Д.
(1869—1922),
Гес­
сен
И.
В.
(1866—1943) — видные деятели партии кадетов,
белоэмигранты.
87 Декрет Совнаркома « О
пл ане
о р ганиз ации
факультетов
о б щест венных
наук
Российских
университетов»
был
издан
4 марта 1921 г.
(сб.
«Культурная жизнь в
СССР.
1917—1927.
Хроника».
М.,
1975, с .
260).
Волгин
Вячеслав
Павлович
(1879—
1962) — историк,
советский
общественный
д еятел ь,
ч лен
Коммунистической
партии
с
1920 г.
В
1918 г.
принимал
участие
в
организации
Социалистической
(впоследст­
вии
Коммунистической)
академии,
о дин
из
организаторов
Института
истории
РАНИОН.
Непременный
секретарь
(1930—1935) и вице -пр ез иде нт
(1942—1953) Ака­
демии
наук
СССР,
про фессор
по
кафе др е
и стор ии
со циал изм а
(1919—1930) и ректор
I МГУ (1921—1925), в 1921 г.— де кан
факультета
об ществен н ых
наук
I МГУ.
88С1921г.
Гр аба рь
начал
ч итать
лекции
по
реставрации
на
отделении
и зо­
бразительных
искусств
факультета
об ществен н ых
наук
I МГУ.
Несколько
более
поздняя
рукопись
эт их
лекций
—
1927 г .—
о пу блико вана
в
кн. :
Граб арь
И.
О
древне­
рус ском
ис ку сстве,
с.
291—356.
89 Гриценко Любовь Павловна (1870—1928) — дочь П.
М.
Третьякова,
жена
Л.
С.
Бак ста
(в первом браке — жена художника H .
Н.
Гр иценко ).
70 Л.
С.
Бакст
с
1909 г.
жил
за
границей,
бывая
в
России
л ишь
наездами.
Нач авш аяся
первая
мировая
войн а
окончательно
отрезала
его
от
родины.
71 Бакст Андрей Львович fp.
в
1907 г. )
—
сын
Л.
С.
Бакста,
художник
театра
и
ки но;
живет
в
Париже.
72 По-вид имому
в
том
же
году
Л.
П.
Гриценко
с
сыном
уехала
в
Париж.
73 Настоящее письмо,
сохранившееся
в
подлиннике
в
архиве
Грабаря,
оче в идно
к
адресату
не
попало
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
74 Из Москвы Грабарь выехал 28 июня 1921 г.
(см.
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
Э.
Гра ба рю,
на писан ное
в
тот
же
день,
перед
самы м
отъездом,—
Отдел
рукопи­
318


сей
ГБЛ,
ф.
376).
Об
экспедиции,
организованной
Всероссийской
реставрационной
комиссией
Музейного
отд ела
в
Новгород,
Кир илло -Бе лоз ер ский
и
Ферапонтов
мон а­
стыри
и
в
Вологду,
с
целью
иссл едо в ания
пам ятник о в
север н ой
древнерусской
жи­
вописи
(см .
так же
письма
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
1и5
июля
1921 г.
в
кн .:
Грабарь
И.
О
древнерусском
искусстве,
с.
249—250).
Канал
пр инца
В юрт емберг ског о
—
ныне
Северо- Дви нски й
канал.
75 Дворец вел.
кн.
Владимира
Александровича
на
Д ворц овой
набережной, 26,
в
котором
и
поныне
помещается
лен ингр адский
Дом
ученых,
построен
в
1867—
1871 гг .
архитектором
А.
И.
Ре зан ов ым.
76 Год определен по содержанию письма.
77 «Очень хотелось, —
вспо ми нал
впоследствии
художник,—
использовать
свое
пр аво
на
двухмесячный
отпуск,
с
тем
чтобы
уехать
куда-нибудь
и
всец ело
от­
даться
живописи.
Уже
три
го да,
как
я
не
был
л етом
на
возд ухе .
Главмузей
только
что
организовал
в
усадьбе
«Ольгово»
Апраксиных,
Дмитровского
уезда,
му­
зей .
Я
уехал
туда
на
август
и
сентябрь.
Давн о
уже
не
раб от ало сь
так
хорошо,
как
здесь.
Внач але
шло
так
с ебе,
но
чем
ближе
де ло
подходило
к
осени,
тем
этю ­
ды
становились
сильнее
и
убедительнее.
Я
привез
де ся тка
два
холстов,
из
кот о­
рых
некоторые
б ыли
выставлены
вско ре
в
Москве,
Берлине,
Нью-Йорке
и
ряде
го­
родов
Соединенных
Штатов
Севе рной
Аме рик и.
Среди
них
был о
и
несколько
ав то­
п орт ре тов,
впоследствии
записанных
другими
п орт ретами » (Грабарь И .
Моя
жизнь,
с.
285-286).
Архитектурный
ансамбль
Ольгова,
создававшийся
на
протяж е нии
XVIII—
XIX вв.,
связан
в
своей
главной
ча сти
с
именем
архитектора
Ф.
Кампорези,
ав­
то ра
соврем ен но го
облика
усадебного
дома,
перестроенного
им
в
1786 г. ,
и
полу­
круг л ых
жилых
корпусов,
замыкающих
па радн ый
двор
(1780- е
годы).
В
1921 г.
здесь
был
создан
Музей
усадебной
кул ь туры
и
быта.
В
«Списке главнейших произведений»
Грабаря
в
его
«Автомонографии»
под
1921 г.
можно
выделить
по
кр айн ей
мере
де сять
вещей,
написанных
художником
в
Ол ьго ве
(см .:
Г раб арь
И.
Моя
жиз нь,
с.
338).
Среди
них
так ие
из ве стные
картины
как
«Комната 50- х
го дов
в
Ольгове» (собр.
T.
М.
и
Ю.
М.
К аме н ец ки х), «Разгар
ос ени » (собр.
И.
С.
Ма ршак а,
была
в
со бр.
Е.
В.
Ляп унов ой), «Автопортрет
в
шля п е» (собр.
О.
И.
Епиф ан ов о й), «Старый дом» (собр.
Н.
А.
Гагмана)
и
др.
78 Лазарев Петр Петрович (1878—1942)—физик,
биофизик
и
геофизик,
акаде­
мик
(с 1917 г.), директор основанного им
Государственного
биофизического
ин­
ститута
(1920—1931), заведующий отделом
биофизики
во
Всесоюзном
и нститу те
экспериментальной
медицины
(с 1931 г.),
директор
Б иоф изи чес кой
лаборатории
АН
СССР
(с 1938 г.).
79 См.
комм.
74, 1921 г.
80 Один из этих портретов сохранился — см.
комм. 77,1921г.
81 Мацулевич Л.
Цер ко вь
Успения
пре свято й
богородицы
в
Бол отове .
По
ри­
сункам
И.
И.
Гор но ст аева,
Н.
П.
Сычева
и
фотографиям
Л.
А.
М ацу левич а.
Табл.
1—2
по
р ис.
В.
В.
Суслова.— «Памятники
древнерусского
з од чест ва.
Изд а­
ние
Ими.
Академии
Художеств», вып.
4.
СПб., 1912, с.
1—34, табл.
1—2 .
82 Речь идет о поправках и фотографиях к статье Грабаря «Фе оф ан
Грек.
Очерк
из
исто рии
древнерусской
живописи»,
которая
в
это
время
под гот авл ивал ась
к
пу бл ика ции
в
«Казанском музейном вестнике» (1922, No 1, с .
3-20).
Эта
р аб ота,
осуществленная
под
впечатлением
от
недавней
поездки
в
Новгород,
по
словам
Грабаря,
б ыла
первоначально
за дума на
в
качестве
VI главы очерков,
нап исанны х
в
конце
1918 г.
для
неосуществившегося
издания
«Вестник по делам музеев и
охране
памятников
искусства
и
стари н ы», под общим заголовком « В
поис ках
древ­
нерусской
живописи» (указ,
с оч.,
с.
3).
Для
«Казанского музейного вестника»
статья
была
дополнена
и
переработана
«в соответствии с результатами новей­
ших
раб от
Р еста вра цио нно го
от дела » (там же).
83 С.
П.
Яремич
пос ле
Октябрьской
революции
—
научный
сотрудник
Эрмитажа
(1918—1939), автор исследования «Р у сс кая
Ак аде миче ска я
художественная
школа
в
XVIII веке» (М . —
Л., 1934) и мн.
др.
Яремич
был
также
авт ором
книги
«М.
А.
Вру­
б ель.
Жизнь
и
творчество» (М.,
И.
Кнебель,
1911) в предпринятой Грабарем в
конце
1900-х
годов
сери и
«Русские художники» (см.
письма
И.
Э.
Грабаря
С.
П.
Яремичу
с
24 апреля 1910 г.
по
16 июня 1911 г.
и
выдержки
из
о тв етных
п исем
Яр еми ча
Граб арю
в
кн .:
Г ра барь
И.
П ись ма.
1891—1917, с.
242, 244 —249,
319


252, 254—257, 416, 418—423).
Пись мо
с
прос ьбо й
«разрешить наши недоумения»
в
отношении
датировки
некоторых
произведений
Врубеля
(последние не назва­
ны)
было
о тпра вле но
Грабарем
Яремичу
2 июня 1921 г.
(Архив Государственного
Эрмитажа,
ф.
5,
д.
253,
л.
49).
84 Покровский Михаил Николаевич (1868—1932) — историк,
общественно-полити­
че ский
деятел ь ,
член
Коммунистической
партии
с
1905 г.,
в
1918—1932 гг. —
заме­
ст итель
наркома
просвещения.
85 Письмо публикуется по машинописной копии,
с
личной
подписью
Грабаря.
1922
1 Крымов Николай Петрович (1884—1958)—живописец,
театральный
художник,
п едаго г,
пейзажист,
член
объединений
«Голубая роза», «Союз русских художников»
(с 1910 г.), Общества московских художников,
п реп ода вал
в
н еско л ьких
мо ск ов­
ских
х уд о жест венных
учебных
заведениях
(с 1920 г.).
2 Денике Борис Петрович (1885—1941)—археолог,
историк
искусства,
вост ок о­
вед,
прив ат-д оце нт
Каз а нско го
университета,
п роф ессор
Томского
университета
(1918—1921), преподаватель Московского университета (с 1921 г.;
с
1925 г.— пр оф ес­
сор).
Научный
сотрудник
Государственного
исторического
музея
(1921—1932) и Му­
зея
восточ ны х
культур
(с 1925 г .).
С
1932 г. —
заместитель
директора
Муз ея
изобразительных
искусств.
В
1922 г.
ра б отал
в
секции
восточного
искусства
Науч­
но-исследовательского
института
археологии
и
искусствознания,
ор ганизо ва нно го
Б.
Р.
Виппером
при
I МГУ.
3 См.
комм.
82, 1921 г.
П.
М.
Дульский
п исал
Гр аб арю
10 марта 1922 г. ,
что
высылает
«пока только один текст,
рисунки
еще
не
печатал,
также
еще
не
печа­
тал
обл ож ку» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
4 Подразумевается письмо Епифания Премудрого Кириллу,
иг уме ну
тверского
Сп асо- Афан асьевск ог о
монастыря,
на пи санно е
около
1413 г.
и
содержащее
данные
о
личности
и
тво рч ес тве
Фео фана
Грека.
Письмо
Епифания
был о
полностью
в клю­
чено
Грабарем
в
его
раб от у,
но
напечатано
не
по
предыдущим
пу бл ика циям,
а
непосредственно
с
рукописи,
находившейся
в
Казанской
духовной
библиотеке
(см.
статью
Грабаря
«Феофан Грек»
и
ком ме нтар ии
к
ней
О.
И.
Подобедовой
в
кн. :
Г раб арь
И.
О
древнерусском
иску сстве ,
с.
76—82).
Дул ьск ий
п исал
Гра ба рю,
что
«в оттисках текст письма сверил наш молодой профессор А.
И.
Никифоров
—
ученик
П ерет ца,
за
что
я
ему
принес
благодарность
(см.
прим,
на
стр.
5).
Т екст
правпльно
печатается
впервы е» (письмо П .
М.
Дульского
И.
Э.
Грабарю
от
10мар­
та
1922г.—Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
5 В цитированном письме от 10 марта 1922 г.
Дульский
пис ал
Граб арю
о
своем
намерении
переехать
в
Москву
и
выяснял
свои
«шансы на поступление на служ­
бу
в
Тр етьяк ов ско й
галер ее» (там же) .
6 В письме П.
М.
Дульского
от
10 марта 1922 г. ,
ответом
на
к оторое
яв ляется
данное
письмо
Грабаря,
Анисфельд
и
Ю.
Д.
Соколов
не
упоминаются
(там же) .
Соколов
Юр ий
Дм итр иев ич
<1890—1941) —искусствовед.
7 Ляпунов Андрей Николаевич (1879—1923) — математик,
инж ен ер
путе й
сооб­
щ ения.
Работал
на
строительстве
Казанской
железной
дороги
(с 1914 г.), ученый
секретарь
Гос ударст вен н ого
биофизического
институ та ,
осн ованн ог о
П.
П.
Ла зар е­
вым
(с 1920 г. ).
Коллекционер.
Собрание
А.
Н.
Ляпунова,
по
сл овам
И.
Э.
Грабаря,
сост оя ло
из
картин
жив описцев
«как новейших —он очень ценил группу « Бу бново­
го
валета»,— так и
тех
из
ст арых,
к ото рые
особенно
бли зки
на шим
дням» {Гра­
барь
И,
А.
Н.
Ляпу но в
[Некролог]. — «С р ед и
коллекционеров», 1923, No 5, с.
56).
Из
произведений,
выпо лненны х
Гра бар ем
до
1922 г. ,
в
собрании
Е.
В.
Ляпуновой
(бывш .
соб р.
А.
Н.
Ляпунова)
в
1937 г.
бы ло
9вещей: 1)Этюдккартине «Февраль­
ска я
лаз ур ь», находящейся в ГТГ, 1904; в настоящее время под названием «Зима»—
в
ГР М; 2) «Иней.
Дог ораю щи й
день», 1907; ныне—в собр.
М.
И.
Грабаря:
3) «Раскрытое окно,
Сирень
и
н ез абу д к и », 1915 — местонахождение неизвестно;
4) «Рябинка», 1915; ныне — в собр.
И.
С.
Ма ршак а; 5) «Красные яблоки на голу ­
бой
ск атерти », 1920; ныне
-
в
собр.
А.
А.
Ляп у но ва ; 6) «Деревня Осерёдок на
Сев.
Двине», 1920—в собр.
Е.
В.
Ля п у н ово й ; 7) «Сийский монастырь», 1920 — собр.
320


Е.
В.
Ля п у н ово й ; 8) «В городском саду в Риге», 1921 — местонахождение неиз­
ве с тно ; 9) «Разгар осени», 1921 — собр.
И.
С.
Маршака.
8 Речь идет о переезде в Москву из Адлера О .
А.
Граб арь ,
В.
Э.
Грабаря,
М.
Е.
Грабарь-Пассек
и
А.
В.
Пассек,
который
состоялся
лет ом
то го
же
года.
9 Подразумевается,
п о-в иди мому, «Портрет В.
Э.
Граб аря », 1901 г.
10В «Международной
экономической
конференции»,
проходившей
в
Генуе
с
10 апреля по 19 мая 1922 г.,
пр ин яли
участие
28 стран,
в
том
ч исле
и
Совет­
ская
Россия.
Для
молодого
Советского
госу д ар ства
большое
зна ч ение
и мело
по д­
писание
в
дни
конференции
договора
с
Германией
об
аннулировании
взаимных
пр ете нзий
и
восстановлении
дипломатических
отношений,
сорвавшее
планы
круп­
нейших
имп ер иал истич ески х
держав
со зд ать
единый
фронт
против
Советской
России.
11 Назначение В.
Э.
Грабаря
экспертом
на
Генуэзскую
конференцию
не
со­
стоялось.
12 Подразумеваются журнал « дл я
семейного
чтения»
«Родина» (СПб. , 1879—
1883,1901—1916) и «Литературно-иллюстрированное
п ри ба вл ен ие» (М ., 1899—1911)
к
газете
«Московский листок».
13 Пеперс А.
А.
—
вскоре
уехала
в
Ригу.
14 Епифанова (Г раб арь)
Ольга
Иго рев на
(р.
в
1922 г .)
—
биолог,
доктор
биологи­
ческих
наук,
участница
Великой
Отечественной
войны;
дочь
И.
Э.
Грабаря.
15 Оформление обложки оттиска по рисунку Грабаря лаконично:
на
бело м
фоне
черная
надпись
с
красными
заглавными
буквицами: «Игорь Грабарь.
Ф еофан
Грек
(Очерк из истории древнерусской живописи)».
16 О задуманной Грабарем серии монографий « Ру сск ие
города
—
рассадники
ис­
ку сства»
см.
в
кн.:
Г раб арь
И.
П исьм а.
1891-1917,
с.
279, 298-299, 817-318, 441,
449 (см.
также
письма
Г.
К.
Лукомского
Г рабарю
за
1914 и 1916 гг.
в
Отде ле
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
В
это й
серии
вышла
только
одн а
кн ига:
Э динг
В.
Ростов
Великий.
Углич.
М.,
И.
К небель , 1913.
17 В списках печатных трудов П .
М.
Дульского
работа
о
Перми
и
Вятке
не
упо м яну та.
Материалы
по
архитектуре
этих
городов
Ду л ьский
подбирал
еще
с
1911 г.
(Грабарь И .
Пи сь ма.
1891—1917, с.
253).
В
1916 г.
Грабарь
вклю чил
в
пл ан
издания
сери и
«Русские города — рассадники искусства»
сб орни к
«Вятка — Пермь —
Е к ате ри н бу рг », в котором очерки по первым двум городам должны были делаться
Дульским,
а
по
последнему
-
Г.
Г.
Лукомским
(там же,
с.
317-318, 449; Письма
Г.
К.
Лукомского
И.
Э.
Гра ба рю
от
28 апреля, 12 мая и 12
июня
1916 г .—
Отдел
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
18 2 января 1922 г.
было
опубликовано
Постановление
ВЦИ К
о
цер ковны х
це н­
н о стях : «Ввиду наличия колоссальных ценностей,
находящихся
в
церквах
и
мона­
стыр ях ,
как
историко-художественного,
так
и
чисто
ма тер иаль но го
значения,
все
и м ущество
должно
б ыть
распределено
на
три
части .
1) Имущество,
и меющ ее
исто­
рико-художественное
з нач ение,
подлежит
исключительному
ведению
Главмузея
Наркомпроса
(утварь,
старинная
ме бе ль,
картины
и
т.
д . ). 2) Имущество мате­
риальной
ценности,
по длеж ащ ее
выдел ени ю
в
Гохр а н.
3) Имущество обиходного
характера,
где
оно
еще
сохранилось.
Н ик акие
изъ ятия
и
использования
не
мог ут
бы ть
про води мы
без
разрешения
на
то
Главмузея
или
его
органов
на
местах»
(«Известия», 1922, 6 января;
цитируется
по
журн алу
«Казанский музейный вест ­
н ик», 1922,
No
1,
с.
226—227). 26 февраля,
в
связи
с
мобилизацией
ресурсов
страны
в
помощь
голодающим
Поволжья,
п ослед овало
дополнительное
Постановле­
ние
ВЦИК
—
о
изъятии
из
цер ко вных
иму щес тв
драгоценных
предметов
из
золота,
се р ебра
и
ка мне й,
к от орое
«не может существенно затронуть интересы самого
ку ль та» («Известия», 16 февраля 1922 г . ;
цит.
по
указ,
из д.,
с.
227).
Б ыла
со­
ставлена
инструкция
Музейного
отдела
Гл а вна уки,
в
которой
гово рилос ь
о
н едо­
пустимости
ли квида ци и
цер ко вных
ценностей
древнее
1725 г.,
подчеркивалось,
что
из
периода
1725—1835 гг.
«наиболее характерные предметы,
о тр ажа ющие
сти ли
э по­
хи
Людовиков
XVиXVI
и
эп охи
Империи
б ез усло вно
не
ликвидируются», и,
г лав­
ное,
что
не
допускается
изъя т ие
ценностей
высокого
художественного
значения
любого
времени
(там же,
с.
229—230).
19 Вероятно М .
И.
Ка лини н
пр исут ств о вал
при
приеме
П.
Г.
Смидовичем
деле­
гации
московских
ист ори к ов,
ар хео лог ов
и
музейных
деятелей,
в
сост аве
п ро фес­
соров
Д.
И.
Анучина
и
М.
М.
Бог ос ловс к ого,
директора
И стори ческо го
музея
321
11 И.
Грабарь.
Письма


H. M.
Щекотова
и
Грабаря
(6 апреля 1922 г.), обратившихся к Советскому пра ­
вительству
с
просьбой,
при
изъятии
церковных
ценностей,
принять
меры
к
сохране­
нию
предметов
музейного
значения.
П.
Г.
Смидович
подтвердил
необходимость
издания
инструкции
музейного
отдела
(«Культурная жизнь в СССР.
1917—1927.
Хроника», с.
340).
Смидович
Пет р
Гермогенович
(1874—1935)—советский партий­
ный
и
государственный
деятель,
член
Коммунистической
партии
с
1898 г.,
предсе­
датель
Московского
Совета
(1918), член ВЦИК всех созывов,
заместитель
пре дседа ­
теля
ВЦИ К
(с 1922 г.) .
20 Конференция центральных музеев Москвы и Ленинграда состоялась в Москве-
с
30июляпо1
августа
1922 г.
под
председательством
академика
Н.
Я.
Марра.
Ко нф ер енция
была
посвящена
обсуждению
м ер,
необхо дим ых
для
спасения
музей­
ных
собраний
и
хранилищ
(«Культурная жизнь в СССР .. . », с .
358).
21 Рапорт Грабаря печатается по черновику -а вт о гр а фу
И.
Э.
Гра б аря
(Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
22 16 августа 1922 г .
Ф.
Ф.
Нотгафт
сообщал
Г ра ба рю : «Вновь образовавшееся в
Петербурге
общество
художников
«Мир искусства», желая видеть Вас в своем со ­
ставе,
избрало
Вас
на
состоявшемся
сегодня
общем
соб ран ии
членов
общества
действительным
членом
обще с тва », и просил прислать Комитету общества заявле­
ние
о
согласии
на
в сту плен ие
в
чи сло
его
членов
(Отдел рукописей ГТГ,
ф. 106).
Хо тя
следующее
письмо
Но тгаф та,
содержавшее
ответы
на
поставленные
Грабарем
вопросы,
и
не
обнаружено,
н адо
полагать,
что
оно
удовлетворило
ху до жник а.
Осенью
тог о
же
г ода
6 картин Грабаря экспонировались на выставке «М и ра
ис­
к у сства»
в
Петрограде.
23 Мусатова Марианна Викторовна
—
дочь
художника
В.
Э.
Борисова-Мусатова.
24 Несомненно,
р ечь
идет
о
набросках
В.
Э.
Борисова-Мусатова,
но
о
каких
име нно ,
ус тано в ить
не
уд алось.
В
списке
его
произведений,
принятых
20 апреля
1917 г.
на
временное
хранение
в
Тр етьяко в ску ю
га лер ею
от
Е.
В.
Б ори сов ой- Му­
сатовой,
значится
6 вещей,—
все
доволь но
боль ших
раз меров.
Самая
маленькая
из
них
—
«Под тенью сосен»
—
56X41 см (1904; бум .,
п асте ль)
(Отдел рукописей ГТГ,
д.
8. IV/1, л.
2).
25 Борисова-Мусатова
(урожд.
Александрова)
Елена
Вл адимировн а
(ум.
в
1922 г.)
—
художница,
жена
В.
Э.
Борисова-Мусатова.
26 Телеграмма 1Ъаб аря
М.
В.
Мусатовой
публикуется
по
ч ер нов ику,
сохранивше­
муся
в
архиве
Граоаря
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Датируется
на
основании
карандашной
пометки
в
правом
ве рхн ем
у глу
листа.
27 Речь идет о коллекции картин Музея Академии художеств,
вы вез енно й
в
Москву
в
1917 г. ,
по
распоряжению
Временного
правительства,
о дн овремен но
с
соб­
ра ни ями
Эрмитажа
и
Рус ско го
музея.
Как
известно,
Эрмитажное
собрание
полно­
ст ью
было
возвращено
в
Пет ро град
в
1920 г.
(см.
ко мм.
16, 1919 г. ),
несколько
позже
б ыли
отправлены
в
Петр огр ад
коллекции
Русского
музея.
Произведения
из
собрания
Академии
художеств,
из-за
тр анспо р тных
затруднений
и
вс лед стви е
того,
что
Акаде ми я
художеств
в
1918 г.
б ыла
упразднена,
оставались
п ока
в
Москве,
как
это
следует
из
письма
А.
Н.
Бен уа
Граб арю
от
29 августа 1922 г.
Бе нуа
об­
ращ ался
к
Граб арю
как
к
пр ед сед ателю
«Комиссии по реэвакуации в Петроград
соб ран ий
б.
Академии
художеств».
О
его
назначении,
по
словам
Бенуа,
узнали
в
Петрограде
из
ра с поряж е ни я, «нашедшегося в портфеле отбывшего в отпуск Г.
С.
Ят-
ма н ова».
Бенуа
п росил
Грабаря
ускорить
дело
реэвакуации
картин,
напо м инал ,
что
собран ие
Академии
художеств
«составляет неотъемлемую часть культурного достоя­
ния
Петербурга»
и
что
оно
«совершенно случайно в безумные дни Керенского»
был о
«дано на хранение»
Москве
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106). 13 ноября
1922 г.
Музейный
отдел
Наркомпроса
постановил
«передать б.
Музей
Ака дем ии
ху­
дожеств
в
его
полн ом
составе,
к роме
про из вед ений
иностранных
художников,
в
ве ден ие
Русского
м уз ея » («Отчет Государственного Русского музея за 1923 и
1924 гг. ».
Л ., 1925, с.
5), что и было выполнено в. 1923 г.
28 Кристи Михаил Петрович (1875—1956) — художник,
искусствовед,
член
К ом­
мунистической
партии
с
1898 г. ,
уполномоченный
Наркомпроса
в
Петрограде
(1918—1926), заместитель заведующего Главнауки (с 1926 г.), директор ГТГ (1928—
1932; 1934—1937), художественный руководитель Московского товарищества худож ­
нико в
(1938—1948).
322


1923
1 Выставка Д.
Г.
Левицкого
открылась
в
конце
дек абр я
1923 г.
в
Тре тьяк ов­
ск ой
галер ее
в
связи
со
сто лети ем
со
дня
смерт и
художника.
«Каталог выставки
про из ве дений
Д.
Г.
Левицкого» (М.,
1922) был составлен Грабарем совместно с
В.
М.
Грабарь
(см.
письмо
Грабаря
С.
П.
Яремичу
от
27 января 1923 г.—
А рхив
Государственного
Эрмитажа,
ф.
5, д.
253, л.
50).
2 Соловьев Зиновий Петрович (1876—1928) — заместитель народного комиссара
здравоохранения
(с 1918 г. ).
Соловьев
был
а ктивн ым
деятел ем
общества
«Красный
кр е ст », редактором издаваемого последним
«Листка»; содействовал,
по-видимому,
организации
в
1924 г.
выставки
картин
моск о вски х
художников,
бывших
членов
объединения
«Бубновый валет» (см .
ко мм.
33, 1923 г.).
3 Выставка Ф .
С.
Рокотова
в
Третьяковской
галерее
открылась,
су дя
по
письму
Гра ба ря
Нерадовскому
от
29 апреля 1923 г. ,
не
раньше
26 мая того же года .
В
каталоге
выставки
был о
семь
репродукций
(«Федор Степанович Рокотов .
Ка тало г
выставки
портретов.
Составил
Игорь
Грабарь».
М. —П г., 1923). «Вы
так
ско р опал и­
тельно
открываете
и
закрываете
выставки,—
писа л
Граб арю
Нера д овс кии
15 февра ­
ля
1923 г.,— что
я
нач инаю
бо ятьс я
пропустить
и
выст авк у
Ро ко това,
как
я
пр о­
пустил
Л е виц ко го» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
4 Лесючевский Владимир Иванович (1898—1941) — искусствовед,
научный
со­
трудник
Русского
музея.
5 31 марта 1923 г.
Нерадовский
сообщил
Г рабарю : «Надпись на обороте холста
портрета
Л.
Ф.
Санти,
черной
кра ск ой: «Граф Лев Францевич Санти скопирован
с
на туры
живо писце м
Мг
Рок овы м».
Портрет
Екатерины
II поступил в Музей в
1906 г .,
будучи
приобретен
от
А.
И.
Циммермана.
По дпи сь
над
левы м
пле ч ом:
«Рокотов 1779 года»» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
На
выставке
Рокотова
в
Третьяковской
галерее
был
представлен
портрет
В.
С.
Нарышкина,
по
словам
Грабаря,
«совершенно тождественный»
портрету
Л.
Ф.
Сант и
в
Русском
музее.
Грабарь
считал
подпись
на
одном
из
портретов
ошибочной
(«Федор Степанович Рокотов. ..», с.
34—35).
Данные
о
портрете
Екатерины
II из собрания ГРМ Грабарю были нужны в
с вязи
с
атрибуцией
портрета
Екатерины
II, фигурировавшего на выставке Рокотова
в
ГТГ
под
No
8 (известного портрета ГТГ,
с
фальшивой
подписью
на
подушке
с
державой
—
«Писал Боровиковский»).
Сопоставление
его
с
овальным
неподписным
портретом
Екатерины
II из собрания Академии наук,
выполненным, «судя по имею­
щ ейся
на
нем
Георгиевской
ленте,
не
ра нее
1769 года», и с упомянутым выше
подписным
портретом
1779 г.
из
со бра ния
ГРМ ,
у беди ло
Грабаря
в
пра во те
Вран­
ге ля, «склонного видеть в портрете галереи первый рокотовский оригинал портрета
императрицы,
исполненный
им
в
Москве,
в
1762 г.
(«Федор Степанович Рокотов...»,
с.
23—24
и
40).
Подлинный
автор
этого
портрета,
лицо
которого
бы ло
написано,
о д н ак о, «с Рокотова»,— П.
С.
Дрождин,
позднее
был
установлен
Т.
В.
А лек сеево й
(см. :
Алексеева
Т.
Боровиковский
на
Укр а ин е. —С б. : «Ежегодник Института исто ­
рии
и ск усств.
1960.
Архитектура
и
ж ив опи сь».
М ., 1961, с.
302—304).
6 Замысел одновременного устройства двух выставок Рокотова — в Третьяков ­
ской
галерее
и
Ру сск ом
музее
—
выясняется
из
пр едисл о вия
Гра ба ря
к
к а талогу
выставки
в
Третьяковской
га лер ее : «Настало время приняться,
на ко нец,
есл и
не
за
окончательную
проверку
и
систематизацию
всего
Рокотовского
наследия..,
то
хотя
бы
за
предварительную
ра з работк у
его ,
за
выяснение
осн овны х,
непр ел о жных
черт
его
живописного
облика...
Е д инственны м
действи тель н ым
с ре дс твом,
способ­
ным
при близ ить
нас
к
разгадке
творческого
ли ка
мастера,
яв ляется
выставка
его
произведений,
устроенная
с
исчерпывающей
полнотой.
Мечтать
о
такой
вы став ке
сей час ,
при
скудности
ср едс тв
у
музеев.. .
и
рис кова ннос ти
да льних
перевозок
—
конечно
нельзя.
Довольн о
и
того,
что
Тр етьяк о вск ой
галерее
удалось
организовать
в
с воих
стенах
выс та вку
в сех
произведений
Рокотова,
которые
можно
бы ло
на йти
в
Москве
и
ее
ближайшей
округе,
а
одновременно
Ру с ский
музей,
по
предвари­
тельному
соглашению
с
Третьяковской
галереей,
устраивает
аналогичную
вы став ку
в
Петербурге...
Все
же
и
две
разъединенные,
но
одновременные
выставки
не­
сомненно
подвинут
нас
в
решении
рокотовской
пр о бл е м ы» («Федор Степанович
Рокотов...», с.
4—5).
Тем
не
мен ее,
выставка
Рокотова
в
Р усск ом
музее
со стоя ла сь
11*
323


только
в
1925 г.
(см.
М роз
Е.
Выставка
произведений
Ф.
С.
Рокотова.
Л.,
1925:
«Каталог выставки произведений Ф.
С.
Рок ото ва ».
Л ., 1925), после того как была
завершена
реконструкция
экспозиции
музея,
произведенная
в
связи
с
поступле­
нием
в
него
большого
кол ич ест ва
про изв ед ений
из
собр ани й
Музея
Ак адем ии
ху­
до ж еств
(см .
ко мм.
27, 1922 г.)
и
других
уч р еж дений.
7 Подразумеваются картины Грабаря « Си р ен ь
и
незабудки» (1905г.;
Ярослав­
ски й
художественный
музей)
и
«Цветы и фрукты на рояле» (1904 г. ;
Г РМ).
О бмен
этими
картинами
меж ду
Русским
музеем
и
Ярославским
художественным
музеем
состоялся
не
ра нее
1928 г.
8 Речь идет о поездке Грабаря в Мальмё (Шве ция)
за
картинами
русских
ху­
дожников,
экспонировавшимися
на
международной
Балтийской
выставке
1914 г.
и
застрявшими
там
в
связи
с
начавшейся
вско ре
п осле
открытия
выставки
первой
мирово й
во йно й.
В
Ба лт ийс кой
в ыста вке
принимало
участие
пять
стран
—
Швеция,
Германия,
Дания,
Россия
и
Финл яндия.
В
Р усск ом
отделе
выставки
был о
пр ед­
став лен о
свыш е
250 произведений 39
художников
(см .
«Katalog örver Baltiska Ut-
ställningens i Malmö 1914». Malmö, 1914, S. 225—241).
Р епин
сред и
участников
выставки
в
каталоге
не
упоминается.
По
словам
Г р аба р я, «поездкой в Мальмё до­
стигал ись
две
цел и:
возвращение
авторам
их
произведений,
на
которые
они
уже
давно
махнули
рукой,
присоединение
к
американской
выставке
ц елой
серии
значи­
тел ь ных
ка рт ин » («Моя жизнь», с.
288).
О
выставке
Русского
искусства
в
Ам ери ке
и
у час тии
Грабаря
в
ее
о р ганиз ации
см.
письма
художника
В.
М.
Гра бар ь
1923 и 1924 гг. ,
а
также
комм.
15, 1923 г.
и
др.
9 Торжественное заседание,
по священно е
25-л етию
со
дня
смер ти
П.
М.
Третья­
к ова,
б ыло
п роведен о
в
зале
Брюллова
Государственной
Третьяковской
галереи
17 декабря 1923 г.
На
заседании
выступил
А.
В.
Луначарский,
по дч ер кну вший
«подвижничество музейных деятелей,
геройски
охранявших
и
спасавших
нацио­
нал ьн ые
со крови ща »
в
г оды
революции
(«Среди коллекционеров», 1924, No 1 —2,
с.
61),
было
прочитано
письмо
М.
И.
К ал инина,
выступили
представители
пере­
движников,
Российских
а кадем ий
—
Ху до же ственны х
н аук
и
Истории
материальной
культуры,
Румянцевского
музея,
«приносящего в дар галерее все свое драгоцен­
ное
собрание
русской
жи вопи си », Московского
университета
и
мн.
др.
«Особенно
те пло ,—
но
свидетельству
современника,—
прозвучали
бесхитростные
воспоминания
о
П авле
Ми хайлови че
одного
из
старых
смотрителей
галереи
—
еди нст ве нная
реч ь
на
пом инка х
о
Третьякове-человеке» (там же,
с.
61—62).
В
тот
же
день
откры­
л ась
выставка,
на
к оторой
были
представлены
портреты
П.
М.
Третьякова,
членов
его
семьи,
сов рем енн ых
и
б лизких
ему
художников,
а
так же
из бра нные
произведе­
ния, «купленные собирателем и характеризующие эволюцию различных направле ­
ний
русской
ж ив оп иси» (там же).
10 Постановление Коллегии по делам музеев и охране памятников искусства п
ст ари ны
Наркомпроса
о
р а змещ ении
западноевропейской
ча сти
собрания
Отделения
изящных
ис ку сств
Р у мя нцевс кого
музея
в
Музее
изящных
ис ку сств
и
передаче
его
русской
части
в
Третьяковскую
г але рею
сост оя лось
в
1921 г.
(«50 лет Госу ­
дарственному
музею
изобразительных
иск усс тв
имени
А.
С.
Пушкина».
М.,
1962,
с.
22), но реализовано оно было лишь в 1923—1924 гг.
Собрание
Музея
Академии
худ ож еств ,
за
небольшим
иск лю чен ием,
был о
передано
в
Русский
му зей
(см .
ком м.
27, 1922 г.).
11 В связи с необходимостью высвободить место в Третьяковской галерее для
вн овь
поступающих
в
огромном
к олич е стве
х уд ож еств енных
с окро вищ,
б ыло
при­
ня то
р ешен ие
перевести
ча сть
ее
экспозиции,
гла вн ым
образом,
древнерусской
живописи,
в
районные
Пролетарские
музеи,
созданные
в
первые
годы
Советской
вл асти
с
ц елью
приближения
предметов
искусства
к
на род у.
При
это м,
е сте ст­
вен но,
указанные
музеи
превращались
в
филиалы
галереи.
Так,
например,
был
образован
в
1924 г.
филиал
Тр етьяко вс ко й
галереи
на
базе
музея
Рог ожс ко-С имо-
но вс кого
района
(на Гончарной ул. ), вскоре,
в проче м,
ра сфо р мир ов анный
(Анто­
нов а
В.
Государственная
Третьяковская
галерея.
М.,
1956,
с.
63; Антонова В .
и
Мн ева
Н,
Каталог
древнерусской
живописи
XI — начала XVIII
в.
Опыт
историко-
художзественной
классификации,
т.
I.
М., 1963, с.
27).
Картина
А.
А.
Ива но ва
«Явление Христа народу» (1837—1857) поступила в
Тре тьяко вск ую
га лер ею
в
1924 г.
из
Румянцевского
музея.
12 После 1917 г .
И.
Е.
Ре пип
пе
б ывал
в
России.
324


13 Адресат установлен по содержанию письма.
14 Речь идет о папке с 36 листами чертежей,
офортов
и
акв атинт,
посланных
И.
А.
Фо мины м
для
Вы ставки
русско го
искусства
в
Америке,
а
также
об
а ль­
боме
со
114 репродукциями,
содержавшем,
по
сл овам
Фомина ,
«почти все», чем
он
мог
«себя показать» .
Альбом
предназначался,
гл ав ным
образом,
для
Грабаря.
Об
этом
материале
Фомин
писа л
художнику
неоднократно.
«Вы когда- т о
выразили
желание
написать
мою
монографию,—
писа л
Фомин
художнику
28 октября 1923 г. ,—
кот ору ю
предполагала
издавать
берлинская
фирма
«Kunst-Verlag Akademia».
Это
изд а ние,
по -ви дим ому,
ра сст ро ило сь,
но
вот
случай
(который вряд ли повторит ­
ся ), когда под Вашими руками будет весь материал для такой монографии.
Е сли
Вы
захотите
и
смож е те
затратить
в
Нью-Йорке
пое
количество
в рем ени,
Вы
мо гли
бы
осуществить
иде ю
и
тем
оказать
мне
услугу,
котора я
будет
этапом
в
моей
жизни.
При лаг аю
на
этот
случай
перечень
моих
работ
в
хронологическом
по­
рядке,
записку
с
био гра фиче скими
данными
и
книжку
Лукомского,
где
есть
также
ряд
хронологических
данных
и
есть
несколько
репродукций
с
мо их
офортов,
ко то­
рых
нет
на
вы став ке» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
За
полтора
года
до
того
Фо мин
пер едал
Гр аб арю
пре дло жение
«одной берлинской издательской фирмы»
написать
о
нем
монографию,
на
к от орое
ху до жник
ответил,
видимо,
согласием.
Одна ко
единственным
очерком
о
жизни
и
творчестве
Ф о мина,
напи санны м
Гра­
барем,
явился
посвященный
ему
обширный
некр оло г
(«Архитектура СССР»,
1936, No 8, с.
52—58).
15 Подразумевается комитет Выставки русского искусства в Америке .
Выставк а
была
устроена
снач ал а
в
Нью-Йорке
—с
8 марта по 20 апреля 1924 г.,
затем,
ра зделен н ая
на
две
ча сти
—
Южн ую
и
Северную,—
в
течение
го да
(Южная —
с.
1 ноября 1924 г.
по
15 ноября 1925 г .,
Северная
—
с
15 декабря 1924 г.
по
12 сентября 1925 г .)
она
побывала
во
многих
г ород ах
А мери ки
(Северная вы­
ставка
экспонировалась
и
в
Канаде
—
в
М онр еале
и
Торонто).
Вы став ка
рус ск ого
искусства
в
Америке
бы ла
организована
художниками
Москвы
и
Петро г рад а,
под
общ им
руководством
«Комитета по организации заграничных выставок и артисти­
че ских
т урне»
при
ВЦИКе .
Инициатором
вы ст авки,
как
выясняется
из
переписки
Грабаря,
был
педагог,
сотрудник
издательства
И.
Д.
Сыт ина ,
Ива н
Иванович
Тр оя­
новский.
По
сло вам
Грабаря,
она
б ыла
задумана
зимой
1921—1922 г .
Сам
Гр а­
ба рь
получил
приглашение
в
ней
участвовать
и
был
вк люч ен
в
Комитет
выс тавк и
«незадолго до самого отъезда,
осенью
1923 г. ».
К
эт ому
момен ту
«весь план вы ­
ставки
был
уже
разработан
до
мельчайших
деталей.
Был
сос тавл ен
список
участ­
ников,
выбра но
жюри
для
отб ора
произведений,
даж е
выработан
маршрут
п оезд ки
и
назначен
ср ок
отъезда
—
ноябрь
1923 года» («Моя жизнь», с .
288).
В
сост аве
Комитета
выставки,
кроме
Грабаря
и
Трояновского,
б ыли
И.
Д.
Сытин,
С.
А.
Ви­
ноградов,
Ф.
И.
Захаров,
С.
Т.
Коненков,
К.
А.
Сомов
и
В.
В.
М екк.
И.
И.
Машков
был
членом
моск овско го
ко м итета
Выставки.
16 Письмо без подписи;
судя
по
в нешн ему
вид у,
оно
не
был о
отправлено.
17 Чулковы
—
р о дс твенники
Грабаря.
18 Балтрушайтис Юргис Казимирович (1873—1944) — поэт,
переводчик,
худ ож е­
ственный
критик;
в
то
вре мя
—
полномочный
представитель
Литвы
в
Москве.
19 Грабарь выехал в Берлин 20 декабря 1923 г. ,
так
и
не
д ожд ав шись
швед­
ской
ви зы.
20 Речь идет о Владимире Владимировиче Мекке,
участвовавшем
в
органи­
зации
Выставки
русского
искусства
в
Америке,
по
сл овам
Г ра б аря, «в качестве
знатока
анг лийско го
яз ы ка » («Моя жизнь», с.
289) и Варваре Геннадиевне Мекк,
его
жене.
Зада чей
В.
Мекка
в
Париже
был
отбор
ка ртин
для
Выст авки
русского
искусства
в
Аме ри ке
у
проживающих
во
Фр анции
художников
(«Моя жизнь»,
с.
289),
а
так же,
судя
по
письмам
Грабаря
В.
М.
Гра бар ь,
получение
рекомен­
дательных
писем
из
Фр ан ции
к
влиятельным
лицам
в
Нью-Й о рк е.
21 Грабарь имеет в виду Государственный музей зарубежного искусства (н ыне—
Латвийской
ССР;
ул.
Пиониеру,
3), основанный в 1920 г.,
и
Р ижск ой
городской
художественный
музе й,
су щес тву ющий
с
1905 г.
(ныне — Государственный худо ­
жественный
музей
Латвийской
ССР;
ул.
Г орь кого, 10-а ).
«L’amour de l’art» — французский художественный журнал,
издаю щи йс я
в
Па­
риже
с
1920 г.
325


22 Плитч Эдуард — немецкий искусствовед;
авто р
к н иг : «Vermeer van Delft».
München, [1939].
23 Рибера Xycene де (1591—1652) — испанский живописец и гравер.
24 Пастель « В
г ололед ицу», выполненная
Грабарем
в
1905 г. ,
демонстрирова­
л ась
на
Балтийской
выставке
1914 г.
в
Мальмё,
затем
на
В ыстав ке
русско го
искусства
в
А мерик е,
где
б ыла
приобретена
Ч.
Крэном.
25 Чурилково,
Луг и но,
Колычево,
Остров
—
деревни
и
села
близ
Москвы,
рас­
по ло женны е
по
соседству
с
бывшим
имением
Мещериных
Дуг ин о,
где
были
напи­
саны
многие
ве щи
Грабаря,
в
том
числе
и
назв анная
в ыше
пас те ль
«В гололе­
диц у».
В
селе
Остров
находится
известная
шатровая
церковь,
построенная
во
второй
половине
XVI в.
28 Директором музея в Мальмё был в то время О.
Фи шер.
Зару дный
Иван
Петрович
(ум .
в
1727 г.)
—
архитектор,
жив описе ц,
резч и к.
27 Картины Грабаря,
бывшие
на
Балтийской
выставке
в
М а льмё : «В гололе­
дицу» (см.
комм.
24, 1923 г.), «Морозное утро.
Р озо вые
л учи» (1906 г .;
собрание
М.
И.
Гр аб ар я), «Голубая скатерть» (1907 г .;
ГР М), «На голубом узоре» (1907 г.;
Государственный
музей
ис ку сств
имени
Р.
М у стафаева,
Ба к у), «Сказка инея и
восход я щег о
солнца» (1908г.;
Посольство
СССР
в
Ве лико бр ит ани и). («Katalog örver
Baltiska Utställningens i Malmö 1914». Malmö, 1914, NoNo 3273—3277).
28ОE.
И.
Сомове
см.
письма
Грабаря
В.
M.
Грабарь
от
24 января и 10 фев­
р аля
1924 г.
29 По-видимому,
ре чь
идет
о
дв ух
натюр мо р тах
Грабаря,
написанных
в
1915 г.
Пе рвый
из
них,
одн ако ,
не
«Яблоки», а «Гр уш и
на
синей
скатерти», с синим
чайником,
бывший
сначала
в
Музее
А кад емии
художеств,
за тем
—
в
Русском
м узее.
Второ й— « Ябло ки
на
гол убой
скатерти», судя по пометке в «Списке
гл ав нейших
п рои зведен ий »
Грабаря,
был
в
собрании
Чудакова
(«Моя жизнь», с .
338).
30 Подразумевается картина В.
А.
Се рова
«В Финляндии .
Юккола.
Лес» (1907—
1908 гг .).
Эта
вещ ь,
пр ио бр етенна я
Е.
В.
Ляпуновой
в
1917 г.
у
О.
Ф.
Серовой,
в
1924 г.
б ыла
про да на
ее
владелицей,
при
п оср едст ве
Грабаря,
в
музей
Мальмё.
Картина
экс понир о вал ась
в
1914 г.
на
Балтийской
выставке
в
Мальмё,
в
1924 г .—
на
Вы ставке
русского
иску сст ва
в
Нью-Йорке
(см .
письмо
О.
Ф.
Серовой
И.
Э.
Гр а­
барю
от
И
ноября
1923 г. —
От дел
ру кописе й
Г ТГ,
ф.
106).
31 См.
комм.
9, 1923 г.
Во
время
пребывания
Грабаря
в
Амер и ке
заместителем
его
по
Третьяковской
галерее
был
старший
хранитель
галереи
А.
М.
Скворцов.
32 Б.
М.
Кустодиев
ст р адал
тяжелым
за бол е ванием
спи нн ого
мозга,
к от орое
привело
к
параличу
нижней
части
тел а.
Во
время
отъезда
Грабаря
в
А мери ку
Кустодиев
находился
в
х иру р гиче ской
кл ини ке
2-го
Московского
университета,
где
ему
была
сд ела на
сложная
и
очень
болезненная
операция.
Его
страдания
и
не­
изменная
жажда
творчества,
неиссякаемая
работоспособность
вызывали
горячее
со­
чу вств ие
в
сред е
художников.
Ани си мов
Юли ан
Пав л ович
(1886—1940)—искусст­
вовед.
33 Подразумевается выставка произведений бывших членов группы «Буб новы й
вале т», устроенная обществом «К расн ы й
крест»
в
мо сков ск ом
Историческом
му зее.
Открытие
выставки
с осто я лось
9 марта 1924 г.
Ср еди
участников
выставки,
кроме
Грабаря,
бы ли
А.
Д.
Древин,
А.
И.
И вано в,
Б.
Д.
К ороле в,
П.
П.
Кончаловский,
А.
В.
Куприн,
А.
В.
Лентулов,
И.
И.
Машков,
А.
А.
Осмеркин,
В.
В.
Рождест­
венский,
П.
П.
Сок олов- Ск аля ,
Н.
А.
Удальцова
и
мн.
др.
Грабарь
на
выставке
был
пр е дстав лен
лиш ь
двумя
эт ю дами
к
картинам
«На синем небе»
и
«Летний ве­
ч ер» (1923 г.), находившимися в это время в Нью- Йорк е
(См. : «Каталог выставки кар­
ти н,
организованной
Российским
обществом
Красного
крест а».
М., 1924, No 1 —2).
34 Предисловие к упомянутому каталогу было написано Грабарем («Выставка в
память
двадцатипятилетия
со
дня
смерти
Павл а
Михайловича
Тре тья ков а.
1898—
1923».
М., 1923, с .
5-9).
35 Захаров Федор Иванович (р.
в
1882 г.)—живописец
и
гр афик .
У ча стник
вы­
ставок
«Союза русских художников» (с 1916 г. ), «Красная Армия.
1918—1923» и др.
38 Ларионов Михаил Федорович (1881—1964) — живописец,
театральный
худож­
ник.
С
1915 г.
жил
во
Франции.
В
Пар иже
на
ул.
С е нт-Оно ре
у
В.
О.
Гиршмана
был
в
эти
годы
антиквар­
ный
магазин,
а
по зд нее
и
небольшой
ху до жес твен ный
салоп.
Г ирш ман
Генриетта
Леопольдовна
(1885—1970)—жена В.
О.
Гиршмана.
326


37 «О.
Орлова»— оче в идно,
княгиня
О.
К.
Орлова
(1872—1923), портрет которой,
выпо л ненный
В.
А.
Серовым
в
1911 г.
(ГРМ), Грабарь особенно ценил как « по ­
сл едний
подлинный
шедев р
Серова,
произведение,
могущее
бы ть
поставленным
наряду
с
величайшими
произведениями
жив опис и
вс ех
времен» (Грабарь И.
Вален­
тин
Александрович
Серов.
Жиз нь
и
т ворче с тво.
1865—1911.
М ., 1965, с.
343).
38 Лондонская Национальная галерея,
основанная
в
1824 г.,
представляет
с обою
собрание
произведений
европейской
и
английс ко й
живописи.
К
наиболее
значи­
тель н ым
поступлениям
в
Гал ерею
п оследн ег о
десятилетия,
о
которых
г овори т
Г ра­
барь,
относятся
192 картины,
пер еда нные
в
нее
по
з аве щанию
Сэлтинга,
значи­
тельное
к оли ч ество
картин
французских
художников
XIX в.—
Энгра,
Мане ,
Ренуа­
ра,
Д ега
и
др.,— по
завещанию
Лег ие,
ряд
картин
в енециа нско й
шко лы
XV в.,
завещанных
Галер ее
Лейардом,
и
мн.
др.
В
л он дон ской
Национальной
портретной
галерее,
с ущ еств ующей
с
1857 г.,
со б­
рано
бол ее
4000 портретов выдающихся людей.
В
коллекции
Уоллес
сосредоточены
произведения
английского
и
французского
—
изобразительного
и
декоративного
ис­
к ус ства.
Ребёрн
Хен ри
(1756—1823) — шотландский живописец .
39 Подразумевается картина Тьеполо « Бр ако соч ет ание
Фридриха
Барбароссы
и
Беатриче
Бур г ун дс ко й» (1752; Национальная галерея в Лондоне) .
40 О выставке Ван Гога в Лондоне,
состоявшейся
в
декабре
1923 г.,
см.
к а талог
«Exposition van Gogh, Leicester-Galleries». London. Déc. 1923.
41 Остроухова Надежда Петровна (1855—1935) —жена И .
С.
Остроухова.
42 Георгиевский Василий Тимофеевич (1861—1923) — историк искусства,
ар хео­
ло г.
Научный
сотрудник
В сер оссий ск ой
реставрационной
комиссии.
«Среди коллекционеров»
—
художественный
журнал,
выходивший
в
Москве
в
1921—1924 гг.
под
р е дакцией
И.
И.
Л аз ар евско го.
1924
1 Британский музей ( о сно ван
в
1753 г .)
представляет
собою
одно
из
кр у пней­
ших
в
мире
собраний
памятников
европейского
и
восточного
иску сств а,
мате­
риальной
к ульту ры
—
скульптуры,
керамики,
ру ко писных
книг ,
монет,
м еда лей
и
пр.
с
первобытного
вре мен и
и
кончая
средневековьем.
2 Лондонское общество попечения о памятниках и развитии Лондона,
основан­
ное
в
1912 г.
3 Содержание упомянутой «и звест но й
бумаги»
выя сня етс я
из
нижеследующего
отрыв к а
статьи
Гра ба ря
«Реставрация в Советской России» (вариант 1928 г .):
«В 1922 году нижеподписавшемуся довелось показывать Кремль и произведенные
в
нем
работы
по
ремонту
з даний
приехавшему
из
Америки
президенту
нью-йорк­
ск ой
Тор г овой
палаты
мис те ру
Эрвину
Бушу,
обнаружившему
бо льш ой
интерес
к
этим
работам
и
вык аза вше му
значительную
техническую
освед омлен ност ь.
Буш
п роезд ом
в
Нью-Йорк
сделал
в
Ло нд оне
доклад
о
своем
посещении
Кремля,
в
ко­
тором
с
боль шой
похвалой
отозвался
о
всем
им
виденном.
Об
этом
докладе
нам
ста­
ло
известно
из
письма,
присланного
в
начале
1923 г.
в
Москву
пре дседа те ле м
Обще­
ства
охраны
др е вних
сооружений.
Упоминая
о
докладе
Буша,
пре дседа тель
ог овари­
вался,
что ,
не
будучи
с пециалис том -ар хитект ор ом ,
ми стер
Буш
мог
не
совсем
то чно
понять
смысл
работ,
про из ве денных
в
К рем ле,
но
ввиду
то го,
что
ему
бы ли
показаны
пробитые
вн овь
окна
и
другие
значительные
пе ре делки
на
др ев них
фасадах,
Об­
щество
оч ень
интересуется
узнать
боле е
точные
под робн ос ти
об
этих
р або тах
из
первои ст очн ик а.. .» (Грабарь И.
О
ру сск ой
архитектуре.
Исследования.
Охрана
па­
мятников.
М ., 1969, с.
379). « Мусо ри нск ая
бумага»
—
о фициа льны й
отв ет
Всерос­
си йск ой
реставрационной
комиссии
на
письмо
Лондонского
общества
попечения
о
памятниках,
пер ев еденный
на
ан гл ийски й
язык
Кларой
А нд реев ной
Мусориной.
4 Подразумевается архитектор А.
Р.
Поуис.
П осещ ени ем
Лондонского
общества
попе че ния
о
памятниках
Грабарь
выполнял
поручение
Отдела
по
делам
музеев
и
охране
памятников
искусства
и
стар ипы
Наркомпроса.
Целью
его
был о
«выяснение
взаимного
понимания
вопрос ов
архитектурной
ре став ра ции,
а
также
пропаганды
реставраторской
деятельности
в
России» (С.
Д.
[С.
Детинов].
О
реставрации
архи­
327


тектурных
сооружений
в
Лон до не .—« Среди
коллекционеров», 1924, No 1—2, с.
62).
«Исчерпывающий доклад,—
писал
по зд нее
Грабарь,—
иллюстрированный
мно же ст­
вом
д оку м ентал ьных
фотографий,
сделанных
с
памятников
до
ремонта,
в
процессе
ра бот
и
п осле
их
о ко нча ния,
а
также
дет ал ьны ми
чер т еж ами,
рассеял
со м нения
чле­
нов
Общества,
видимо,
встревоженных
сообщен ием
м- ра
Бу ша» (Грабарь И.
Ук аз,
соч.,
с.
379).
Левинсон
Николай
Рудольфович
—
сотрудник
Музейного
отд ела
Па р-
компрос а,
хранитель
Госу дарст вен но го
Исторического
музея.
5 Речь идет о реставрации шатровой церкви Введения Троицкого монастыря в
Болдине
(кон .
XVI в.;
Смоленская
обл.;
взорвана
фашистскими
захватчиками
в
1943 г.), производившейся в 1920- х
годах
под
руководством
архитектора
П.
Д.
Ба­
рановского.
Эта
церковь
была
в
ав ар ийном
состоянии
в
связи
с
утратой
гори­
зо нталь ны х
деревянных
связей.
По
предложению
Барановского,
в
каналы,
обра­
зовавшиеся
на
мест е
утраче н ных
с вяз ей,
сквозь
специа ль но
пробитые
в
ст енах
отверстия
бы ли
введены
железные
связ и,
по сле
чего
пустоты
были
з апо лнены
бетоном.
По
с видете ль ств у
Грабаря,
эта
работа
б ыла
«исключительно трудной и
сл ож ной
благодаря
узости
каналов,
в
кото ры х
можно
был о
продвигаться
только
ползая
на
ж ивот е » (Грабарь И.
Реставрация
па мятн ико в
древнерусского
зодчест­
ва.—
В
кн.:
Г рабарь
И.
О
древнерусском
иск усс тве,
с.
362).
Подобный
м етод
был
применен
вп ервые,
поэтому
и нт ерес,
который
вызвали
пр ое ктные
чертежи
рестав­
ра ции
Болдинского
храма
в
Лонд онск ом
обществе
поп ече ния
о
памятниках,
не
случаен.
С лед ует
о тмети ть
также,
что
данны й
пример
стал
хр есто м атийны м
(см .:
«Методика реставрации памятников архитектуры» .
Пособие
для
архитекторов-ре­
ставраторов.
Под
ред.
П.
Н.
Максимова.
М., 1961, с.
149 и 213).
6 Летеби Уильям Ричард (1857—1931) —архитектор,
ис тор ик
архитектуры,
пр ед­
сед ате ль
Лондонского
общества
по печ ения
о
д ре вних
зданиях
и
развитии
Лондона.
Позднее
—
один
из
осн ов ателей
Совета
промышленного
дизайна
в
В елик обр ита нии
(1944).
7 Галерея Тейт в Лондоне основана в 1879 г .
Генри
Те йтом,
построившим
зд а­
ние
гал е реи
и
передавшим
го суд а рству
св ое
собрание
английской
живописи,
кото­
рое
п ост епен но
было
допол не но
пр о из веде ниями
сов ременн ой ,
гл ав ным
образом,
французской
живописи
и
скульптуры.
8 Уотс Джордж Фредерик (1817—1904) — английский живописец и скульптор,
портретист.
9 «Братство прерафаэлитов»
—
объединение
а нгли йс ких
живописцев,
зародивше­
еся
в
1848 г.
и
пр ов о зглас ившее
своим
х уд о жестве нным
и деалом,
в
пр от и вовес
академизму,
искусство
раннего
Возрождения.
Произведениям
прерафаэлитов
(Рос­
сет ти
Д.
Г.,
Миллее
Дж.
Э.,
Хант
X.
и
др.)
свойственны
стилизация,
изысканная
декоративность,
тягот ение
к
символи зму,
соседст вую щему ,
зачастую,
с
н ату ра­
лизмом.
Россетти
Данте
Габриел
(1828—1882)—живописец,
п оэт,
о дин
из
основателей
«Братства прерафаэлитов» (1848). « Бе ата
Бе атр икс»
написана
в
1863 г.
(Галерея
Тейт).
10Всвоей «Автомонографии»
Гр аб арь
писал
о
в лиянии,
к оторое
Бёрдсли
не­
когда
им ел
на
художников
«Мира искусства»: «Все пробовали рисовать в манере
рисовальщиков-англичан,
ос о бенно
в
стиле
только
что
появившегося
Об ри
Бердс­
ле я » (Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
162).
Это
подч е рк ивал
и
А.
А.
Сидоров
в
книге
«Искусство Бердслея» (М ., 1926).
Б ёрд сли
(Бердслей)
Обри
Винсент
(1872—1898) —
англ ийский
рисовальщик,
иллюстратор,
гр аф ик.
11 Тонкс Майлс Денизон Босуэлл (р.
в
1890 г. ) — англ ийский
живо писец ,
п ейза­
жис т.
12 Намек на эпизод в повести Диккенса « Р о ждес твен ская
песнь
в
прозе».
13 Поуис А,
Р.—
а нглийск ий
архитектор,
секретарь
Обще с тва
попечения
о
памят­
ник ах
и
развитии
Лондона.
14 Буш Эрвин
—
пре зид ент
Нью-йоркской
торговой
палаты
(см .
комм.
3и4,
1924 г.).
15 Тугендхольд Яков Александрович (1882—1928) —художественный критик,
ис­
кусст вовед,
деятель
сове тск ой
художественной
ку ль туры
1920-х
годов,
зав еду ющи й
о т делами
изобразительного
искусства
газет
«Известия»
(1923—1926), «Правда»
(с 1926 г.), журнала « Кр асна я
нива» (с1923г.).
18 «Saturday Review», 1924, N 1.
328


17 По данным на 1968 г.
в
Галифаксе
числилось
всего
86,8 тыс.
жит еле й.
18 Несколькими днями ранее Грабарь писал: «Мы с Сомовым на второй день
засели
уже
за
работу
по
составл ени ю
английского
каталога.
Мекка
не т,
и
нам
с
ним
н е легко
справляться
со
всеми
техническими
трудностями,
неожиданно
вст аю­
щими
т ам,
где
их
не
ожидаешь.
Сидим
с
утра
до
вечера
все
эти
дни...
и
до
се­
годняшнего
вечера
пр ор аб отали
только
35 художников из 106!..
Оч ень
п од вела
нас
болезнь
Варвары
Геннадиевны
[Мекк], вырвавшая из наших рядов человека,
который
именно
в
данный
моме нт
и
для
данной
рабо ты
нам
больше
всего
нужен.
Хорошо
еще,
что
я
решился
купить
и
взять
с
собой
2 тома Александровского
словаря...
Досадно
также,
что
не
пришло
в
голову
пре дло жить
всем
художникам
сообщить
о
с ебе
биографические
данные,
или
хотя
бы
дать
г оды
рождения...
Но
делать
нечего,—
пр ид ется
ограничиться
только
н аиб олее
видными
художниками^
(письмо И .
Э.
Г раб аря
В.
М.
Грабарь
от
9 января 1924 г.— Со бр .
О.
И.
Епифа­
н ово й).
19 Подразумевается врач И .
И.
Трояновский,
жи вший
в
те
го ды
в
Скатертном
переулке
(в Москве).
Кончаловский
Пе тр
Петрович
(1876—1956)—живописец,
оди н
из
осн о вателей
о бъе динения
«Бубновый валет»; действительный член Академии
ху до жеств
ССС Р,
народный
художник
РСФС Р,
лауреат
Государственной
п ре мии.
Статуя
Свободы
в
Пыо-Йорке
сконструирована
из
сталь но го
каркаса,
об ши~
т ого
листовой
медью.
Высота
до
в ерш ины
факела
—
46 м.
Авторы
—
скульптор
Ф.
Бартольди
и
инженер
Г.
Э йфе ль.
Статуя
подарена
США
Францией;
сборка
заранее
за гот ов ле нных
элементов
произведена
на
мест е
(1880-е
годы).
21 В годы,
когд а
Грабарь
был
попечителем
Тр еть яко вско й
га лер еи,
В.
П.
Зол о­
ти
бы ла
одним
из
тех
членов
Совета
галереи,
которые
по ддер жива ли
мероприя­
тия
художника
по
улучшению
экспозиции
(перевеска картин,
со ставл ен ие
нового
каталога,
упорядочение
инвентарных
описей,
новы е
пр инципы
по пол нения
ко лл ек­
ции
и
т.
д.). (См.
Подобедова
О,
Игорь
Эммануилович
Грабарь.
М., 1964, с.
158—162,
165-166.)
Зилоти
Александр
Ильич
(1863—1945) — пианист,
дирижер,
с
1919 г.
жил
за
гра ницей,
с
1922 г.—
в
С ША.
22Хант(Гент)
Уильям
Холмен
(1827—1910)—английский живописец,
од ин
из
о сно вате лей
«Братства прерафаэлитов», работал в Лондоне.
Шеннон
сер
Джемс
Джей-
бес
(1862—1923).
23Нью-йоркский
музей
Метрополитен
был
осн о ван
в
конце
XIX в.
«Собрание
Гол епи щ ева»
—
ег ип етск ая
коллекция
В.
С.
Голенищева,
которая
бы ла
в
1909 г.
пр ио бре тена
государством
и
передана
в
Музей
изящных
ис к усств.
Голенищев
Владимир
Семенович
(1856—1947) — египтолог,
ассириолог,
семито­
ло г;
с
1880 г.—внештатный
научный
сотрудник
(хранитель Восточного отдела —
1887—1899) Эрмитажа,
по сле
1917 г.
жил
в
Европе
и
Египте;
возглавлял
к аф едру
египтологии
в
Каир ско м
у нивер с итете .
24 Однако коллекция И.
С.
Ос т роухова ,
состоявшая
из
картин
и
древнерус­
с ких
икон,
славилась
своим
тщ ате льны м,
квалифицированным
и
полным
по
тема ­
тическому
охвату
по дбор ом
произведений
искусства
(см .
комм.
13, 1905 г.
в
кн .:
Г рабар ь
И.
П ись ма.
1891—1917, с.
374).
25 Подразумеваются картины Э.
Ма не
—
«Женщина с попугаем» (1886) и «Х ри­
ст ос
с
ан г елам и» («Pieta», 1864). «П орт ре т
госпожи
Шарпантье
с
детьми»
Ренуара
относится
к
1878 г.
Ренуар
Пь ер-Ог юст
(1841—1919) — французский живописец .
26 Курбе Гюстав (1819—1877) и Руссо Теодор-Э ть ен
(1812—1867) — французские
ж иво писцы.
27 Ромни ( Ром ней)
Джордж
(1734—1802) — английский живописец .
Лоренс
(Ло ­
уренс)
Том ас
(1769—1830)—английский живописец,
портретист.
28 Бринтон Кристиан (1870—1942)—американский художественный критик .
29Речьидето «Мартовском
снеге»
Грабаря
(1904, была в собрании И.
А.
Мо­
розова ,
ныне
—
в
ГТГ)
и,
оче в идно,
о
«Даме в розовом»
К.
А.
Сомова
(1903;
б ыла
в
собрании
В.
О.
Гиршмана,
ныне
-
в
ГТГ).
30 Имеется ввиду очерк — Pica V. Art ist i contemporanei: Igor Grabar.— «Empo­
rium», 1908, v. 28,
No
163, p. 1-16,
о пуб лико в анный
и
в
ви де
отдельного
из­
дания.
31 К.
С.
Станиславский
в
1922—1924 гг.
вмест е
с
Московским
Художествен­
ным
теа тр ом
находился
в
длительной
гастрольной
поездке
по
Европе
и
Америке.
329


32 Дюран-Рю эль
—
французский
то рг овец
картинами,
владелец
крупной
выставоч­
ной
галереи
в
Париже
(с филиалами в Нью- Йорк е,
Лондоне,
Брюсселе
и
Вене),
основанной
Поле м
Дюран-Рюэлем
(1831—1922).
33 См.
комм.
25, 1924.
Эль
Греко
(Теотокопули)
Доменико
(1541—1614) — ио
па нски й
живописец,
гр ек
по
происхождению.
34 Оригинал картины Э.
Ма не
«Расстрел императора Максимилиана»
был
раз­
резан.
Упомянутый
Гр аб арем
фрагмент
лондонской
Национальной
га ле реи
—
един­
ст венный
из
сохранившихся
кусков.
В
художественной
галерее
в
Манг ейме
(ФРГ)
име ет ся
боль шой
эскиз
к
это й
к ар тине.
35 Скульптурные произведения Дега относятся к 1908—1912 гг .
38 Грабарь имеет в виду гастроли берлинского « Не ме цк ог о
те атра » («Deutsches
Theater»), которым
руководил
М.
Ре йнгард т .
Рейнгардт
Макс
(1873—1943) — не­
мецкий
режиссер,
актер
и
театральный
деяте ль .
В
1933 г. ,
по сле
прихода
фа­
шистов
к
власти ,
по кину л
Германию;
умер
в
США.
37 Зилоти Александр Александрович (1887—1950?) — художник,
в
1924 г.—
по­
мощник
хранителя
Эрмитажа;
сын
А.
И.
и
В.
П.
З илот и.
38 Левинсон Андрей Яковлевич (1890—1935)—театральный критик и историк
б ал ета.
Грабарь
подразумевает
его
кн игу : Levinson André. The story of Leon Bakst’s
life. Berlin, 1922.
39 Этот слух не подтвердился .
Однако
широкая
кул ьт урно-п росв ет ите л ьс кая
дея ­
тельн о сть
Рериха
в
США
в
начале
1920-х
годов
заняла
заметное
мест о
в
худо­
же стве нно й
жизни
Америки
тех
л ет.
Из вест но,
что
в
1920—1923 гг.
в
Нью-Йорке
и
других
крупных
городах
США
сост оя ло сь
28 выставок произведений художника,
пользовавшихся
бо льши м
усп ехо м.
Во
многих
из
этих
городов
Рерих
выступал
с
лекциями,
которыми
он
стр еми лся
опровергнуть
клевету
на
молодую
Советскую
республику,
расск аз ыва я
правду
о
ру сск ом
иску сстве ,
о
русской
культуре,
о
со­
циальных
преобразованиях
в
ССС Р.
Он
о пу блико вал
так же
ряд
статей,
пос вя­
щ енных
выд аю щим ся
писа тел ям,
ученым,
х у дожн икам
России.
В
эти
же
го ды
он
осн о вал
несколько
значительных
художественных
орг ани за ций
и
институтов: «Сог
Ardens» («Пылающее сердце») в Чикаго (1921), Институт объединенных искусств
(«Masters Institute») в Нью- Йор ке
(1921) и задуманный как международное худо­
жес тв енно е
учреждение
институт
«Corona Mundi» («Венец мира») — там же (1922).
В
ноябре
1923 г.
в
Нью-Йорке,
в
отс утстви е
Рериха,
находившегося
в
это
время
на
пут и
в
И ндию,
откры л ся
Музей
его
имени,
в
ко торы й
художник
пе ре дал
315
своих
картин
{Князев В.
Никол ай
Константинович
Рерих.
1874—1947.
Л.—М.,
1963, с.
70-72).
40 С середины 1920-х
годов
А.
И.
Зилоти
пре пода ва л
в
нью-йоркской
Джульярд-
ской
музыкальной
школе.
41 Судьбинин Серафим Николаевич (1867 — годы второй мировой войны)
—
скульптор,
с
1910 г.—
член
«Союза русских художников», после 1917 г.
жил
за
гра­
ницей.
42 Эти письма вторично опубликованы в кн.: «Реквием.
С бор ник
памяти
Леонида
Анд реева.
Под
р ед.
Д.
Л.
Ан др еева
и
В.
Е.
Беклемишевой».
М ., 1930, с.
102—106, 119—
121.
43 Сорин Савелий Абрамович (1878—1953) — живописец,
рисовальщик,
после
1917 г.
жил
в
Париже
и
Нью-Йорке,
умер
в
Нью-Йорке.
В
п оследн ие
го ды
с
Со р иным
сблизился
А.
Н.
Бенуа.
По
сло вам
Бенуа,
эта
дружба
началась
в
1946 г.,
когд а
Сор ин
в
течение
дв ух
ме сяце в
пис ал
его
портрет,
«получившийся куда удачнее и характернее,
нежели
п ор трет
Сергея
Ива нова »
(Бенуа А .
Письмо
И.
Э.
Гр абар ю
от
8 ноября 1946 г. —
В
кн .: «Александр Бенуа
ра зм ыш ляет».
М.,
1968,
с.
639; см .
также
письма
Бенуа
сыну ,
Н.
А.
Бенуа,
от
25 июня 1946 г.,
Л.
А.
Гринбергу
от
4 декабря 1953 г.
и
Г.
А.
Недошивину
от
25 июня 1957 г .—
Там
же,
с.
549 584, 652).
44 Архипенко Александр Порфирьевич (1887—1964)—скульптор,
после
1908 г.
жил
за
гр аниц ей
—
во
Франции,
Германии,
СШ А.
45 Гришковский Николай Осипович
—
издательский
работник.
Уе хал
в
Америку
до
Октябрьской
ре волюц ии.
Работал
в
ад м инист рации
В ыстав ки
ру сск ого
искусства
в
Америке
(1924—1925).
Об
Исторической
портретной
выставке,
устроенной
С.
П.
Дя­
г и левым
в
Таврическом
д ворце
в
Петербурге,
см .:
комм.
8, 1905 г.
в
кн. :
Г ра барь
И.
Пис ьм а.
1891—1917, с .
373.
330


48 Это противопоставление не случайно .
Поз дне е
Гр аба рь
п и сал: «Известно,
ка­
кую
с тр асть
п итал
Серов
к
животным.
Едва
ли
ест ь
хоть
о дин
ал ьбом
его
рисун­
ков ,
в
котором
не
было
бы
зарисовок
с
лошадей,
ворон,
лисиц,
во лков,
обезьян.
В
1885 году,
собираясь
ехать
в
Амстердам,
он
писал
из
Мюнхена
своей
бу дуще й
же не : «В Амстердаме мне готовится еще одно (и
весьма
для
ме ня
боль шое )
уд ово ль ст­
вие
—
там
прекраснейший
(второй после лондонского)
зоологический
сад
—
это
м еня,
пр ед ставь,
поч ти
столь
же
радует,
как
и
чудные
ка рти ны
в
г алереях. . .»
В
како й
бы
город
его
ни
забрасывала
его
судьб а,
он
первым
делом
справляется,
нет
ли
там
зоологического
сада» (Грабарь И.
Валентин
Алек са нд рови ч
Серов.
Жиз нь
и
твор­
чест во ,
с.
286).
47 В экспедиции принимал участие также американский археолог Говард Кар ­
т ер,
опубликовавший
найде нны й
в
гробнице
Тутанхамона
материал
(см. : Carter Н.
and Масе A . The tomb of Tut-ankh-Amen, v. 1—3. London —New York, 1923—1933).
48 Здание « Эк вите бл
Билдинг»
в
Нью-Йорке
(1915; арх .
Эрнст
Р.
Флэгг)
и меет
38 наземных этажей.
49 1 февраля И.
Д.
Сытин
получил
разрешение
на
пребывание
в
США
на
6 ме­
сяц ев
(письмо И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
2 февраля 1924 г. —С о бр.
О.
И.
Епи­
фановой) .
50 См.
комм.
39, 1924 г.
51 Вильсон Вудро (1856—1924) —президент США в 1912—1920 гг.
52 На Выставке русского искусства в Америке были представлены две фарфо­
ровые
ст а туэтки
К.
А.
Сомова
—
«Влюбленные» (1905) и « Да ма,
снимающая
маску»
(1906).
53 Фарфор С.
В.
Чехонина
на
Выста вке
русского
искусства
в
А мерик е:
три
чашки
с
блюдцами
и
ч айни к,
расписанные
цв етам и,
чаш ка
с
бл юдце м
в
графи­
ческ ом
оформлении,
три
блюд а
—
«Печаль», «Надежда»
и
«Цветы».
Все
вещи
были
выполнены
после
Октябрьской
ре волю ции .
54 Брак Жорж (1882—1963)—французский живописец,
о дин
из
осн овопол ожни ­
ков
кубизма
в
живописи.
Дерен
А ндре
(1881—1954)—французский живописец,
театральный
художник,
скульптор,
один
из
представителей
кубизма
в
живописи.
Лорансен
Ма ри
(1885—1956)—французская художница;
живописец,
театральный
декоратор,
литограф
и
г ра вер.
55 Шагал Марк Захарович (р.
в
1887 г. )
—живописец,
гра фи к,
мастер
мо ну мен­
таль но й
живописи,
с
1922 г.
жи вет
во
Франции.
58 Цанов
—
американский
филолог,
сла вис т,
востоковед,
уроженец
Болгарии.
57 И.
И.
Тр ояно вс кий
был
авт о ром
учебников
для
начальных
училищ
и
млад­
ших
классов,
многократно
переиздававшихся,— «Природа
и
ее
явл ен ия» (М., 1913—
1917; 1927); «Курс естественной истории» (М ., 1916); «Курс природоведения», ч .
1-3
(М. , — Пг., 1910, 1923-1926) и др .
58 В.
В.
Переплетчикова
Грабарь
охарактеризовал
в
с воей
«Автомонографии»
как
«умного,
н ач итанно го
и
ос тр оумног о
чело век а» («Моя жизнь», с .
134).
Широко
известны
«Дневниковые записи»
Переплетчикова
(ЦГАЛИ,
ф.
827), выдержки из ко ­
тор ых
опубликованы
в
ря де
работ
последних
лет,
в
частности
И.
С.
Зильберштейном
и
В.
А.
Самковым
в
к н. : «Валентин Серов в воспоминаниях,
дне вни ках
и
переписке
современников», т.
2.
М., 1971, с.
66—75.
59 В Третьяковской галерее был пейзаж Ван Гога «М о ре», полученный в дар
от
М.
А.
Морозова
в
1910 г.
В
собрании
И.
А.
Морозова
был
«Портрет Жанны
Са ма ри»
Ре нуа ра
(1878; Государственный Эрмитаж).
Моро зов
Ив ан
Абрамович
(1871—1921) — фабрикант и коллекционер.
Под об но
своему
брату,
М.
А.
Морозову,
соби рал
произведения
русской
и
французской
жи­
вописи
ко н.
XIX — нач.
XX в.
80 Ясинский Алексей Алексеевич (1874—1943) — живописец;
пейзажист,
участ­
ник
выставок
«Московского товарищества художников»
и
«Союза русских худож ­
н иков ».
81 В каталоге Выставки русского искусства в Америке (см .
комм.
80, 1924 г.)
в
списке
пр оиз ве дений
Сомова
по рт рет
М.
Г.
Лукьянова
не
указан.
82 Крэн Чарльз (1858—1939) — американский предприниматель,
дипломат,
ко л­
л екцио нер ,
посол
США
в
Турции.
Прахова
Э милия
Льв овн а
(1852—1927) — худож ­
ница ,
жепа
иску сст во в еда
А.
В.
Пр ах ова.
83 Ле Фоконье Анри (1881—1946)—французский живописец,
пейзажист,
порт­
рет и ст.
331


84Лужский(Калужский)
Василий
Васильевич
(1869—1931)—актер и режиссер
МХТ,
заслуженный
де яте ль
искусств.
65 «Портрет Анны Павловой»
работы
С.
А.
Сорина
(1922; Люксембургский му­
з ей,
Париж)
экспонировался
в
1923 г.
на
выставке
портретов
Сорина
в
Л онд оне
(в
галерее
Кнедлера).
86 В оригинале письма В.
Э.
Грабаря
в
это м
месте
явна я
описка:
вместо
Судь-
бинина
ук азап
Сори н.
87 В каталоге Выставки русского искусства в Америке названа только одна
вещ ь
Л.
С.
Бакста
—
«Нимфы».
88Серт(Серт-и-Бадиа)
Хозе
Мариа
(1876—1945) —испанский живописец,
м астер
монументальной
живописи.
Лю бопы тно
сравнить
высказывание
о
Серте
Гра баря
с
характеристикой
его
творчества,
данной
А.
Н.
Бен уа : «Не захватывает и творчество Серта, —
писал
художник
в
1936 г.—
Среди
в сех
расписывателей
стен
и
плафонов
наше го
врем ени
Сер т
занял,
бесспорно,
первое
место,
и
не
только
по
количеству
и
объему
з ака­
зов,
с
которыми
он
сп равля ется
с
потрясающей
быстротой
и
сноро вкой ,
но
и
по
своей
декоративной
изобретательности,
по
эффектности,
с
которой
он
распоря­
жает ся
тол пам и
фигу р
и
сложными
архитектурными
фор мами ».
Н азыв ая
Серта
«современным Тьеполо — Веронезе»,
Бен уа
подчеркивает,
что
«великолепие Серта
именно
потому
и
не
равнокачественно
с
великолепием
Веронезе
и
Тьеполо,
что
вее
оно
«вздутое», что в нем недостает того
остова,
той
внутренней
закономер­
ности,
которые
и
со став ляют
самую
«божественность»
искусства
тех
двух
«чаро­
д еев»». «И
все
же
Серт,—
продолжает
Бенуа,—
художник
не
только
замечательный,
но
и
весьма
характерный
для
нашего
времени,
для
в ре мени
как
раз
всякой
взду­
тости
всяких
фор м
«парвенюизма».
Он
стои т
г оловой
выш е
всех
сво их
с оо тече ст­
венников
и
сверстников,
и
на
нем
лежит
еще
о тб леск
какого-то
былого
ве л ичия
испанской
школы.
Се рт
во
всяком
случае
не
провинциален,
это
художник
миро­
вог о
размаха,
и
только
пр их о дится
при
это м
прибавить,
чт о,
к
со жал ению,
самый
это т
«размах мира»
в
х уд о жестве
не
т от,
что
был.
Иск ус ство
Серта
велеречиво
в здут ое
и
фальшивое,
но
это
еще
вну шите ль ное
иск усст во» {Бенуа А.
Испанская
вы ста вк а.—
В
сб.
«Александр Бенуа размышляет. .. », с.
442—443).
89 В действительности Серту было в это время 48 лет .
70 Толстой Илья Львович (1866—1933)—сын Л.
Н.
Толстого,
ав тор
кн .:
«Мои воспоминания».
М., [1914].
71 «Папа Коля»—
художник
Н.
В.
Мещерин,
бра т
о тца
В.
М.
Грабарь.
72 Culin —
американский
искусствовед,
директор
Бруклинского
м узея
в
Нь ю-
Йорке.
78 См.
комм.
27, 1923 г.
74 Это и все последующие письма Грабаря из Нью -Й о рк а
написаны
на
бланках
с
г риф ом: «Russian Art Exhibition. Grand Central Palace, 12th Floor. Lexington avenue
and 46th Street. New York, N. J.» .
74 Подразумеваются картины Грабаря « З а
са мова ро м» (1905; ГТГ)
и
эскиз
гр уп­
пового
портрета
«Под березами» (1904; ГТГ) .
78 Пика Витторио (1864—1930) — итальянский художественный критик,
авт ор
мон ог раф ич еског о
очерка
о
Гр абаре,
на зв анно го
в
комм.
30, 1924 г. ,
а
также
стать и :
«Three russian painters: Konstantin Somoff, Igor Grabar and Philip Maliavine». —
«Studio», 1913, v. 60, p. 107—116.
77 На Выставке русского искусства в Америке было представлено 22
произве­
д ения
Грабаря
(Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
364).
В
Каталоге
Выставки
перечислена
21 вещь.
Кроме
картин
из
Мальмё
здесь
ук азан ы: «Солнечная осень» («Пестрая
ос ен ь», 1921,
части ,
собр.
в
СШ А), «Запущенный
п арк
в
о к тяб ре» («Октябрь .
Запущенный
п арк», 1922), «Лучезарное утро» (1922), «Долина Москвы -р е ки» («Доли­
на
Москвы-реки.
Ос енн ие
дал и», 1922; Смоленский областной музей изобразитель­
ных
и ск у сс тв), «Старый дуб» (1922; собр.
М.
И.
Гр аб ар я), «Натюрморт.
Груши
па
з е ле но м » («Груши и чашка на зеленом»), «Груши на зеленой драпировке», 1923;
ГТ Г), «Дубки.
Голубое
н ебо » («На лазоревом небе», «Дубки», 1923; Дальневосточ­
ный
кра ев ой
х удо же ст венный
музей
в
Хаба р овс ке), «Дубки.
Жемчужно-серое
небо»
(«На жемчужном небе .
Д у бки», 1923), «Заброшенный сад» (1923), «Куст орешника»
(1923; части,
соб р.
в
М ил ан е), «Ясный осенний вечер» (1923; ГТГ), «Летний вечер»
(1923; части,
собр.
в
С Ш А), «Раннее утро» («Раннее утро осенью», 1923), «Дубовая
332


рощ а » («Осенний вечер.
Д у бки », 1923), «Портрет художника и его жены»
(1923,
соб р.
О.
И.
Епифановой), «Нью-йоркское
в п еч атлен и е» (название условное,
резер­
в иро ва вшее
место
для
будущего
этюда,—
по- ви димому,
им
был
«Нью-Йорк.
Евр ей­
с кий
кв ар та л», 1924).
В
сх еме
экспозиции
картин
Грабаря
—
в
его
письме
B.
М.
Гр аб арь
от
2 марта 1924 г.—об оз нач ен
натюрморт
«На голубой скатерти»
(«Груши и ваза», 1923; части,
соб р.
в
С Ш А), в каталоге пропущенный.
78 По каталогу Выставки русского искусства в Америке числится 19 картин
П.
П.
Кончаловского,
но,
видимо,
не
все
пр едст авл енны е
художником
ве щи
попали
в
него.
Т ак,
например,
не
имеет
каталожного
номера
упомянутый
Гр аб арем
«Порт­
рет
Михаила
Петровича
К онча ловс к ог о» (1921; собр.
семьи
художника), хотя он и
восп ро изв еде н
т ам;
нет
в
каталоге
и
«Фидия» (местонахождение неизвестно),
упоминаемого
Грабарем
в
письме
В.
М.
Грабарь
от
5 апреля 1924 г .
«Старый
дуб»
—
о че в ид но , «Дуб» (1921; собр.
семь и
худ ож ни ка ); «Купальщицы»
—
«Абрамце­
во.
Ку па ние
женщин» (1921; там же).
Нат юрм орто в
на
Выстав ке
бы ло
два ,
по
каталогу,
о дин
из
них —
«Полевые цветы».
79 1 923 (част.
соб р.
в
Мос кве) .
Первоначальное
название
—
«Извозчик»; см. :
Встречи
и
беседы
с
Кустодиевым
(Из дневников Вс .
Воинова.
1921—1927).— В
сб .:
«Борис Михайлович Кустодиев».
Л., 1967, с.
257—258.
80 Войцеховская Ирина Казимировна
—
художница,
уроженка
Польши,
жена
C.
А.
Виноградова,
п осле
1924 г.
жила
в
Латвии.
81 «The Russian art exhibition. New York, 1924. Introduction and Catalogue by Igor
Grabar. Cover dessign Sergei Chekhonin. Ornaments by Anna Ostroumova-Lebedeva».
Ка тал ог
им ел
два
предисловия
—
К.
Бринтона
(с.
1—5) и Грабаря ( с.
6—13).
О дно­
временно
был
в ыпущ ен
удешевленный
вариант
каталога,
без
иллюстраций.
82 Из открытого письма И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
20 февраля 1924 г .:
«Коненкова все еще нет,
а
вся
его
деревянная
с кульп тура
растрескалась
до
невозможности.
Скандал.
Она
не
выдержала
морского
путешествия
и
сухого
нью-
йоркского
климата...
Без
Кон енков а
нельзя
их
штопать.
Все
это
кроме
того,
должно
быть,
из
сырого
дерева
и
по стоя нн о,
видимо,
тр еска ло сь
и
в
Мо скве ,
где
Кон енк ов
то
и
дело
штопал
д ыры
деревянными
заклепками
и
какой-то
замазкой,
до
сих
пор
мягкой
и
не
сохнущей...
[оборван угол открытки]
неряшливость...
при
огром­
ном
дар о вании.
Обидно».— Собр.
О.
И.
Епифановой.
С.
Т.
Коненков
и
его
ж ена
Маргарита
Ивановна
Коненкова
(р.
в
1896 г .)
с
1924 по 1945 г.
жили
в
С ША,
с
1945 г.— в
Москве.
Коненков
—
действительный
член
Академии
художеств
ССС Р
(с 1954 г.), народный художник РСФСР ( с 1955 г.)
и
СССР
(с 1958 г.), лауреат Государственной и Ленинской премий,
Герой
Социали­
сти ческ ог о
Труда.
Ми ли оти
Никол ай
Дмитриевич
(1874—1962) — живописец,
акварелист,
член
СРХ
(1904—1910), участник выставок « Гол уба я
роза» (1907) и «Мира
и ск усства» (1906,
1910—1913); после 1917 г .
жил
во
Франции.
Карпова
(урожд.
Моро зо ва)
Ан на
Тимо­
феев на
—
м ать
В.
Г.
Ме кк.
83 Карпаччо Витторе (о к.
1455 — ок.
1526) —венецианский живописец .
В
Ск уола
ди
Сан-Джорджо
дельи
Скьявони
(Венеция)
имеетс я
цикл
его
картин
с
библейски­
ми
сценами
из
жизни
Георгия
и
Иеронима.
П ортрет
Ло рен цо
Медичи
(ок .
1475—1476 гг .)
Боттичелли
ра нее
был
в
собрании
Ладзарони
(Париж).
Беренсон
Б ерн ард
(1865—1959) — американский искусствовед,
автор
книг.: «The
study and criticism of Italian art», series 1-3. London, 1901-1916; «Italian pictures
of the Renaissance». Oxford, 1932; «The drawings of Florentine Painters», v. 1—3 . Chi­
cago, 1938, и др .
84 На Выставке русского искусства в Америке демонстрировалось И картин,
4 миниатюры (ма сло), 3 акварели, 18 гравюр к « К ниге
ма рк из ы», раскрашенных
а втор ом
(см.
комм.
14, 1919 г.), и две фарфоровые статуэтки ( с м.
комм.
52, 1924 г. )
К.
А.
Сомова
(Каталог Выставки,
NoNo
690—728).
Кар тины: «Портрет Е .
С.
Михайло­
в а», «Карнавальная сцена в Венеции XVIII
сто лет ия », «Старый балет», «Летний
у тр енний
п ейзаж
с
двумя
да ма ми », «Вечерний
пей заж
с
девочкой», «Русская
крестьянская
девочка
с
к ук ло й», «Последнее свидание», «В парке XVIII
с тол ети я»,
«Вечер после дождя», «Этюд деревьев», «Интерьер» .
85 Точное название перечисленных работ Грабаря: «На лазоревом небе», «На
же мчужн ом
небе.
Д у бки», «Старый дуб», «Куст орешника», «Осенний вечер.
Ду б­
333


ки», «Автопортрет с В.
М.
Гра б а рь», «Заброшенный сад», «Раннее осеннее утро»
(«Лунка») и «Летний
ве че р » («Навозная куча») (см.
комм.
77, 1924 г. ).
86 Грабарь имел в виду,
воз можн о,
эт юд
П.
П.
Кончаловского
«Крылатское.
Осенние
да л и» (1922; собр.
семьи
худо жн ик а).
87 См.
комм.
27, 1923 г.
88 Исупов Алексей Владимирович (1889—1957) — живописец,
участвовал
в
вы­
ст авк ах
«Союза русских художников», ТПХВ,
А ХРР.
Из
дес яти
его
ка рт ин,
фигури­
ровавших
на
В ыста вке
ру сск ого
искусства
в
А мери ке,
Са мар ка нду
был о
посвящено
пят ь: «Мавзолей Шахи- Зин д а», «Руины мавзолея», «Шир- До р .
Регистан», «Двор ме­
чети
Ти л ля -Кар и », «Вид от мечети Шахи -Зи н да» (Каталог Выставки,
NoNo
272—276).
15 марта 1924 г .
Гр аб арь
сообщал
В.
М.
Граб арь ,
что
продан
еще
од ин
«Самарканд»
Ису по ва
(письмо в собр .
О.
И.
Епифа нов о й).
89 Подразумеваются:
э тюд
С.
А.
Виноградова
«Московская церковь» (1922—1923;
изображенная
на
нем
цер ко вь
Марф о- Мар ии нск ой
обители
в
Москве
была
по стр оена
архитектором
А.
В.
Щу севым
в
1908—1912 гг.)
и
«Зимний день»
Н.
П.
Крымова.
90 Речь идет,
вероятно,
о
«Молодой крестьянской женщине»
А.
Е.
Архипова,
воспроизведенной
в
Каталоге
Выс тавки
русского
искусства
в
А мерик е.
91 К письму приложен «С пич»
—
на
английском
языке,
очень
короткий,
с
вы­
ражением
благодарности
за
с одей ств ие
в
устройстве
выставки
и
приглашением
по сети ть
вернисаж,
назначенный
на
8 марта.
92 Грабарь говорит о своих работах — « Пестрая
о с ень», «На
лазоревом
небе»,
«Куст орешника» (см.
комм.
77, 1924 г .)
и
«В гололедицу» (см.
комм.
27, 1923 г.).
93 Статьи и заметки о Выставке русского искусства в Америке появились в
нью-йоркских
г а з ета х: «New York American», «New York Tribun», «New York Times»
от
9 марта 1924 г.
и
в
воскресных
приложениях
к
дву м
последним
газ етам .
94 На Выставке русского искусства в Америке у Поленова было представлена
13 картин из его известной серии «И з
жизни
Х ри ста», написанной в 1896—1909 гг.
Из
них
был о
постепенно
п род ано
И
вещей ;
основным
покупателем
явился
Чарльз
Крэн,
приобретший
6 картин Поленова,
в
том
чис ле
и
«Гефсиманский сад» (па
Каталогу
Вы ставки
No
629).
М.
В.
Нест ер ов
на
это й
Вы ставке
демонстрировал
9 вещей,
в
числе
которых
было
четыре
повторения,
написанных
л етом
1923 г.
с пециа ль но
для
Америки
(см.
письмо
М.
В.
Нестерова
А.
А.
Турыгину
от
20 августа 1923 г .—
в
к н.:
Нес те­
ров
М.
В.
Из
писем.
Л., 1968, с.
229).
По -в идим о му , «Весна» (по Каталогу Выставки
No
546) — не повторное произведение Нестерова.
А.
П.
О ст роу мов а- Леб едева
дала
на
Выставку
6 акварелей, 26 гравюр на дереве
и
12 литографий (No No 554—586).
Среди
гравюр
были
виды
Петрограда
(«Крюков
ка н ал », «Перспектива Невы», «Вид на Неву сквозь колонны Биржи», «Ростральная
колонна
и
Б и рж а », «Здание Сената»
и
д р .), «Ночь в Венеции», «Вилла Боргезе»,
«Кипарисы в Крыму» .
Чехонин
на
В ыстав ке
русско го
искусства
был
представлен
живо писным и
ми­
ни атюр ами ,
книжно й
гр аф икой
—
эски за ми
обл ож ек,
ор нам ентам и,
в инье ткам и,
э кс­
либрисами
и
ф арфо ром
(см.
комм.
53, 1924 г.).
Ч еркесо в
Ю рий
Юрьевич
(1900—1943) —живописец и график.
Муж
А.
А.
Бенуа
(дочери А .
Н.
Б енуа), с 1926 г.
жил
в
Пари ж е.
На
В ыстав ке
русского
искусства
бы ли
показаны
его
ил люс трации
к
сказкам
Гауфа
и
д р.,
а
так же
эт юд
«Павловск».
95 Из письма И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
8 марта 1924 г. : «Вчера [?]
масса
всяких
лю дей
ме ня
рассматривала,
ср авн ивая
с
пор трет ом
и
явно
узнавая;
при
это м
все
улыбаясь
кивали
мне
головой,
а
некоторые
п одход или
з нак ом иться.
Вообще
перед
моими
вещами
все
время
толпился
народ
и
было
трудно
п роход ит ь.
Все
время
раздавались
очень
л естн ые
во с клиц ани я: «До чего живо»
и
в
это м
роде»-
(собр.
О.
И.
Епиф ано во й).
98 В русском переводе эта опера французского композитора Жюля Массне
(1842—1912) известна под названием «Ко р о ль
Лаг ор ск и й» (1877).
97 Деттуиллер
—
американский
живописец.
98 Аладжалов Мануил ( Ма н ук)
Христофорович
(1862—1934)—живописец,
чл ен-
учредитель
«Союза русских художников», участник выставок ОХР, «Жар- цве т»
и
др.
99 Григорьев Николай Михайлович (1880—1943)—живописец,
график,
позднее
участник
выставки
ОМХ.
Бом-Григорьева
Надеж да
Се ргеев на
(р.
в
1884 г.) —
живописец,
граф ик,
участница
выставо к : «Московский салон», «Свободное творчест-
334


ио », «Современная живопись», ТПХВ,
МТ Х,
Московского
хранилища
произведении
совр емен н ого
иску сств а,
Дворца
искусств,
Отдела
ИЗО
Наркомпроса
и
мн.
др.
100 О кружке художников -акв ар ел исто в
«Мюссаровские
понедельники»
см.
комм.
5, 1911 г.
в
кн .:
Г ра барь
И.
Пи сь ма.
1891—1917, с.
424.
Санкт-Петербургское
общество
ху до жни ков
(1891—1918; с 1914 г .—
Петроградское)
—
объединение
художни­
ко в,
гл авны м
обр а зом,
академического
направления.
Штембер(г)
Виктор
Карлович
(р.
в
186о г. )
—живописец.
101 Первая из названных картин К.
Ф.
Юона—«Кремль
в
Ростове
Вел иком ».
П оловин а
из
12 произведений А .
М.
Васнецова,
бывших
на
Вы ставке
русског о
искусства
в
Америке,—акварели
на
те му
«Старая Москва XVII
века». «Московская
ули ца
XVII в. » — No 804 по Каталогу Выставки;
упомянутая
Граб ар ем
«Старая
Мо сква », по- ви димому,
в
Кат ал оге
названа
ин аче.
«Петр I
и
н овобран цы »
Д.
Н.
Кардовского
-
цветная
акварель
под
названием
«Петр I
и
но в ики » (1908) для издания И.
Н.
Кн ебе ля
«Картины русской истории».
«Чудотворная икона»
С.
А.
Виноградова
—
1922—1923 гг .
102 По словам Грабаря,
это
был
банкир
Ван д е рветтер ,
который
заинтересовался
шесть ю
вещами
П.
П.
Кончаловского
и
«послал по поводу них запрос в Голлан ­
дию,
ибо
ими
там
интер е су ются .
Видимо,
он
послал
ту да
фотографии
и...
р асс читы­
вает
на
бл аго пр иятн ый
ответ» (письмо И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
1 апреля
1924г.—Собр.
О.
И.
Епифановой).
103 Подразумеваются: «Женщина со старухой» (1923; собр.
В.
Н.
Павлова),
«Женщина перед зеркалом» (на обороте назв .
«Перед зеркалом»; 1923; собр.
семь и
худож н ик а), «Натюрморт с кофейником» (1919; ГРМ), «Купающиеся солдаты» (1922;
мес тон ах ож дение
неизвестно).
Об
остальных
вещах
П.
П.
Кончаловского,
упомяну­
тых
в
письме,
см.
комм.
78, 1924 г.
104 Книппер ( Чехо в а)
Ольга
Леонардовна
(1868—1959) — актриса,
на родн ая
артистка
СССР;
Качалов
Василий
Иванович
(1875—1948) — актер,
народный
артист
СССР;
Леонидов
Леонид
Миронович
(1873—1941) — актер,
режиссер,
народный
ар­
ти ст
СССР;
Грибунин
В ладим ир
Ф едоро вич
(1873—1933) — актер,
заслуженный
артист
РСФ СР, —
а ртис ты
Московского
Художественного
театр а .
105 В Каталог Выставки русского искусства в Америке включены произведения
Петр а
С окол ова
—
«Охота», «Под куполом цирка», «В цирке» (техника не указана,
очевидно,
живопись).
Вероятно,
кроме
П.
И.
Соколова,
петроградского
жив опис ца,
участника
выставок
«Шестнадцати» (1923, 1924) и « К арт ин
пе тро гр адск их
художни­
ков
всех
направлений.
1919—1923» (1923), на Выставке русского искусства фигу ­
рировал
и
график
Соколов.
Произведения
графиков,
п рис ла нные
в
большом
числе
из
Петрограда,
мо гли
в
Каталог
не
попасть;
суд я
по
пись му
Гра ба ря
от
10 февраля,
они
бы ли
разобраны
уже
после
сдач и
Каталога
в
типографию.
Лаховский
Арнольд
Борисович
(1882—1937) — живописец,
чл ен
ТПХВ,
уча стн ик
выставок
«Мира искус­
ст ва», «Шестнадцати художников», АХРР.
На
выставке
в
Америке
был о
12 вещей
Л аховского
—
пейзажи,
провинциальные
сцены
и
др.
106 Речь идет о Русской художественной выставке,
устроенной
С.
П.
Д ягиле вым
в
парижском
Осеннем
салоне
1906 г.
Грабарь,
принимавший
в
свое
время
у ча стие
п
ее
организации,
явн о
ог овор ил ся,
отнеся
ее
к
1905 г.
(см.
комм.
58, 1906 г.
в
кн .:
Г раба рь
И.
Письма.
1891—1917, с .
390).
107 Григорьев Борис Дмитриевич (1886—1939) — живописец,
гр афик.
Уч а стник
выставок
«Мира искусства», с 1919 г.
жил
за
границей.
Фе шин
Ник ола й
Иванович
(1881—1955) —живописец.
Ч лен
ТПХВ,
с
1923 г.
жил
за
границей.
108 «Портрет Ф.
И.
Ш аляп ина»
Б.
М.
Кустодиева
(1920—1921; части,
собр.
в
Па­
ри же).
О
«Лихаче»
см.
комм.
79, 1924 г.
«Голенькая девочка» 3.
Е.
Серебряко­
вой
—
по-видимому,
«Спящая девочка» (Каталог Выставки,
No
666).
Серебрякова
Зин аида
Ев г еньев на
(1884—1967)—живописец,
член
о бъ единени я
«Мир искусства».
С естра
Е.
Е.
Ла нсер е,
с
1924 г.
жи ла
в
Пари ж е.
109 Венецианская выставка — XIV
Ме жду нар о дная
выставка
искусств,
о ткр ыв­
шаяся
в
Венеции
19 июня 1924 г.
В
русс ко м
отделе
выставки
экспонировались
произведения
97 советских художников,
в
том
чи сле
и
Грабаря.
110 Этюды «Н а
лазоревом
н еб е» (части,
с обр.
в
М ила не)
и
«Летний вечер»
к
картинам
то го
же
названия
бы ли
выполнены
лет ом
1923 г.
на
д аче
в
Кр ылатск ом,
близ
Кунц ева.
Сюжет
первого
из
них
Грабарь
о чень
лю бил.
«Около
самого
нашег о
домика,—
вспоминал
позднее
художник,— ...я
нашел
прекрасную
тему :
молод ые
стройные
дубки,
пр их о дивш иеся
на
лазоревом
небе
и
на
ф оне
доли-
335


ны
Москвы-реки.
Низ
дубков
г усто
зарос
кус тами,
тронутыми
пер вым и
заморозка­
ми
и
побагровевшими.
Это
бы ла
муд ро
со чин ен ная
в
само й
природе
композиция,
в
к от орой
отдельные
час ти
бы ли
с тро йно
и
гармонично
о рг аниз о ваны.
Я
в зял
бо льш ой
хол ст
и
писал
долго,
недели
тр и,
пока
стояли
солнечные
д ни.
С меняв­
шие
их
серые
дни
бы ли
на
редкость
красивы
—
в
легкой
серебристо-жемчужной
гамме.
Я
бр ал
тогда
другой
бол ьш ой
холс т
и
писал
те
же
дубки.
Это
был о
в
середине
авг ус та» («Моя жизнь»,
с.
286).
Следующие
вещи ,
ук азан ные
Граба­
рем,— «За
с а мова ром» (1905; ГТГ)
и
«Васильки.
Групповой
п орт ре т» (1914; собр .
О.
И.
Епиф ано во й). «На тюрморт
с
вазой
и
г ру ш ами », очевидно,
не
1921, а 1922 г.
Под
«Прудиком Головановским»
подразумевается
или
«Прудик» (1922) или « П р уд .
Опушка
па рка» (1922). «Лу н ка
Крылатская»
—
не
выяснена.
111 Речь идет о Первой русской художественной выставке,
организованной
Нар-
компросом
РСФСР
осенью
1922 г.
в
Бе рлине ,
в
галерее
Ван
Ди мена .
Пр едс еда­
тел ем
комитета
выставки
и
авто ром
одной
из
ввод н ых
статей
Ка та лога
был
худож­
ник
Д.
П.
Штеренберг.
На
выставке
демонстрировалось
пять
работ
Грабаря: «По­
след н ие
лучи » (1921; части,
с обр.
в
Берл ин е), натюрморты « Ф р ук ты» (по-ви димо ­
му,
«Яблоки и груши на голубой скатерти», 1920) и « Я б ло ки»,
два
п ей зажа
(см.
каталог
«Erste Russische Kunstanstellung. Berlin, 1922». Berlin, [1922], No 52—56).
Крайтор
Ив ан
Кон дратье вич
(ум.
в
1957 г. ?)—художник,
реставратор.
Штеренберг
Дав ид
Петрович
(1881—1948)—живописец,
з ав еду ющий
отделом
ИЗО
Наркомпроса
(1918—1921), председатель ОСТ (1925—1930).
112В «Списке
гла в нейш их
произведений»
Гра баря
под
1924 г.
вс лед
за
написан­
ным
в
Америке
«Портретом д -р а
Михайловского»
указан
«Автопортрет» («Моя
жизнь», с.
341).
Возможно,
данный
«Автопортрет»
тож е
был
выполнен
в
Нью-Йорке.
Одн ако
в
Венеции
был
выставлен
«Автопортрет с В .
М.
Гр абарь », который до того
демонстрировался
на
В ыста вке
русского
искусства
в
Америке.
113 Для размещения на Выставке русского искусства вновь прибывших из Пари­
жа
картин
пришлось
нес коль ко
переделать
экспозицию
и
отп ечата ть
дополни­
те ль ный
вкладной
лист
для
каталога
(см.
письмо
Грабаря
от
10 апреля 1924 г., с. 126).
114 Гольбейн Ханс Младший (о к.
1497—1498 — 1543) — немецкий живописец и
график.
115 Боровский Александр Кириллович (1889—1968) — пианист,
п рофе ссор
Москов­
ск ой
консерватории.
С
1920 г.
жил
за
границей
(с 1940 г.—
в
С ША).
118 Балиев Никита Федорович (1877—1936)—актер Московского Художественно ­
го
т еатра
(1906—1912).
В
1908 г.
ос нов ал
артистическое
кабаре
(впоследствии
театр
м ин иа т юр ) «Летучая мышь».
117 Хилквит Морис
—
адвокат.
Купленный
им
натюрморт
Грабаря
«На голубой
с катер ти» — «Груш и
и
ваз а» (1923).
ив
Петровичев
(Кузьмичев)
Пе тр
Иванович
(1874—1947)—живописец .
Член
«Союза русских художников»
и
ТПХВ.
На
Выс та вку
русского
искусства
Петр ов ич ев
пр едс та вил
И
вещей.
Упомянутый
Грабарем
«Ростов Великий .
Ос ень»
был
восп ро­
изв еде н
в
каталоге
Выставки.
«Игрушка- ку к ла»
С.
Т.
Коненкова,
по- в иди мому, «Статуэтка ребенка» (Каталог
Выставки,
No
345).
О
«Молодухе»
А.
Е.
Архипова
см.
комм.
90, 1924 г.
119 Жуковский Станислав Юлианович (1873—1944) — живописец,
п едаг ог.
Член
«Союза русских художников»
и
ТПХВ.
После
Октябрьской
револю ци и
жил
в
Польше».
120 Покровский Владимир Александрович (1871—1931)—академик архитектуры .
121 Произведения И.
Э.
Грабаря;
см.
комм.
77и85,1924г.
Произведения
П.
П.
Ко нч аловск ог о: «Луна» (1923; части,
собр.
в
США),
«Сосна» (1921; собр .
семьи
худ ож н ик а), «Абрамцево.
Дубовая
рощ а » (1920; собр.
семьи
худ ожн ик а),
так
назыв аем ая
«Сидящая натурщица»
—
«Спящая девушка»
(1923; собр.
сем ьи
худож н ик а ), «Крылатское.
Тума н» (1923; части,
собр.
в
США),
«Портрет артиста Александра Леонидовича Вишневского» (1920, собр .
семь и
худож­
ника ).
Произведения
«Баба с хворостом»
и
«Куст при последних лучах солнца»
уто чнит ь
не
уд алось .
Остальные
вещи
Кончаловского
—
см.
комм.
78, 86 и 103,
1924 г.
На
Выста вке
русско го
искусства
в
Америке
бы ло
представлено
20 произведений
И.
И.
Машк ова,
гл ав ным
образом,
натюрмортов
и
пейзажей.
Грабарь
упомяпу.т
«Натюрморт с фарфоровыми фигурками» (1922; Ярославский художественный му ­
зей)
и
«Натюрморт с грибами» (Каталог Выставки,
No
503).
336


122 Имеется в виду акварель «Дамск ий
т уа ле т », о продаже которой Грабарь
соо бща л
В.
М.
Грабарь
в
письме
от
8 марта 1924 г.
(собр.
О.
И.
Епифано в ой ).
О
фарфоровых
статуэтках
Сомова
см.
ком м.
52, 1924 г.
123 «Сказка инея и восходящего солнца» (1908; Посольство СССР в Великобри ­
та ни и).
124 Гончарова Наталия Сергеевна (1881—1962) — живописец,
граф ик,
театраль­
ный
художник.
С
1915 г.
жи ла
в
Па ри же.
Стеллецкий
Дмитрий
Семенович
(1875—
1947) — скульптор,
живописец,
гр аф ик,
театральный
художник.
С
1914 г.
жил
во
Франции.
125 Имеется в виду « Ру сс кая
Венера» (1911; собр.
П.
М.
Ис ад ж ано вой).
126 Картины А.
Е.
Яковлева
—
портреты
и
сцены
из
китай ско й
жизни
—
был и
созданы
художником
во
вре мя
его
поездок
в
Кита й
в
1915—1916 и 1916—1917 гг .
(см.
та кже
ко мм.
15, 1921 г.).
127 Ширяев Е. —
живо писец ;
жил
во
Франции.
Белобородов
Андрей
Яковлевич
(1886—1965) — архитектор,
акварелист,
граф ик,
мастер
ц ветн ой
ксилографии;
с
1920 г.
жил
во
Франции.
По
словам
А.
П.
Ос троумовой -Л еб е де в ой,
гравюры
Белобородова,
посвященные
классической
а р х итект ур е, «были стильны,
тона
подоб­
р аны
с
тактом
и
в кусом,
но
пульса
жизни
в
них
не
было» (Остроумова-Леб е ­
де ва
А.
Автобиографические
з ап иски,
т.
III.
М.,
1974,
с.
122).
Орлова
Ха нна
(1888—1968)—скульптор;
уроженка
Украины,
с
1910 г.
раб отал а
в
Париже.
Высо ко
ценил
искусство
Орловой
А.
В.
Луначарский,
который
пис ал
в
1927 г.,
что
в
ней
«есть нечто несомненно русское и даже в гораздо большей мере,
чем
в
целом
ряде,
так
сказать,
ис тин ных
р у сских
ск ульп т оров» (Луначарский А .
Выста вки
индивиду­
альных
скульпторов.—
В
к н.: «А.
В.
Луначарский.
Об
изобразительном
и ск усстве»,
т.
1.
М. , 1966, с.
345). «Ч увст во
дек ор атив но сти
—
и ли,
вернее,
само довлеющ ей
в неш­
ности,—
подч е ркив ал
Луначарский,—
в
высшей
степе ни
присуще
Орловой.
И,
одна к о,
трудно
представить
се бе
скульптуры,
более
полные
жизни,
дающие
больш ую
иллюзию
одухотворенности,
чем
статуи
художницы» (тамже).
128 «Видепие отроку Варфоломею»— у м ень шенно е
повторение
картины
1889—
1890 гг.
(находящейся в ГТГ)
—
одно
из
ч етыр ех,
выполненных
М.
В.
Нестеровым
для
Выставки
в
Аме ри ке
(см.
комм.
94, 1924 г.).
129 «Перевоз»
Д.
Н.
Кардовского
в
Каталоге
Выста вк и
в осп рои звед ен
под
назва­
нием
«Ожидание перевоза» .
В
списке
про из вед ений
художника,
в
основу
которого
был
пол о жен
составленный
сам им
Кардовским
«Список работ Д.
Н.
Кардовского,
бывших
на
выставках,
проданных
и
с дел анных
по
з ака з у», имеются две вещи под
анал огич ным
н аз в ан ием: «Вечером.
Лошади
у
п ер еп равы» (1914) и « Пер ев оз» (1916;
собр.
сем ьи
худ ожн ика ). («Дмитрий Иванович Кардовский об искусстве.
Воспоми­
нания,
статьи,
пи с ьма».
М., 1960, с.
320).
Вероятно
на
Вы став ке
русского
искусства
в
Америке
фигурировала
пер вая
из
hhix.
Н.
П.
Богданов-Бельский
на
Выставке
в
Амер и ке
был
представлен
восемью
р абот ами,
но
в ыяснить ,
какие
из
них
был и
проданы,
не
удалось .
130 Шаляпина ( П ет цол ьд)
Мария
Валентиновна
—
же на
Ф.
И.
Шаляпина.
Юрок
Соломон
(1888—1974) — американский импрессарио,
организатор
в
США
гастро ле й
и
концертов
Ан ны
Павловой,
Ф.
И.
Ша ляп ина
и
многих
других
ру сских
и
советск и х
арт исто в.
131 В письмах Грабаря В .
М.
Грабарь
от
8и9
апреля
1924 г.
сообщалось,
что
Ч.
К рэн
купил
«Крестный ход»
Н.
П.
Ул ь яно в а, «Голову девушки в крестьян ­
ском
платке»
П.
И.
Нерадо вск ог о, «Бабу»
А.
В.
И супо ва, «Приезд гостей»
и
«Старую
Москву»
А.
М.
Васнецова
(собр.
О.
И.
Епи фано во й).
132 См.
ко мм.
78 и 103, 1924 г.
133 Добиньи Шарль -Фр ан су а
(1817—1878)—французский живописец,
гравер.
Диа з
Нарсис
Виржиль
да
ла
Пе нья
(1807—1876) — французский живописец.
Дюпре
Ж юль
(1811—1889)—французский живописец,
рисовальщик.
Таулов
Фрите
(1847—
1906) — норвежский живописец,
гр афик,
и скус ство вед ;
с
1892 г.
жил
во
Франции
(умер в Голландии).
Декан
Александр-Габриель
(1803—1860)—французский живо ­
писе ц.
Буден
Эжен-Луи
(1825—1889) — французский живописец .
Симон
Мосвен
(1861—1045)—французский живописец .
Арп ин ъи
Анри
(1819—1916) — французский
живописец.
Милле
Жан
Франсуа
(1814—1875) — французский живописец,
рисоваль­
щик,
гравер.
Тёрнер
Джо зеф
Мэллорд
Уиль ям
(1775—1851) — английский живописец,
337


рисовальщик,
гравер.
Монтичелли
Адольф
(1824—1886) — французский живописец,
уроженец
Италии.
134 «Дубки с месяцем»
П.
П.
К он чалов ск ого
—
оче ви дно , «Луна» (1923; части,
собр.
в
США).
135 Устроить пробные выставки Русского искусства в Уотербери)
и
Филадельфии
в
мае
1924 г.
не
уд алось .
М.
В.
Нест ер ов,
писавший
А.
А.
Турыгину
11 мая
1924 г. ,
что
«сейчас выставка уже вторую неделю как открыта в Уотолбери
[Уотербери]» (Нестеров М .
Из
писем.
Л.,
1968,
с.
241),
в идимо,
был
введен
в
-заблуждение
сообщением
об
этих
предполагавшихся
выставках
С.
А.
В ин ог радовы м,
с
которым
он
состоял
в
переписке.
Приняв
во
в ниман ие
время,
к от орое
идет
письмо
из
Нью-Йорка
в
Москву,
Нестеров
р ассч ита л,
что
выс та вка
в
Уоте рбери
уже
фу нкционир у ет.
13 мая,
приехав
на
о дин
де нь
в
Филадельфию
для
переговоров
о
выставке,
И.
Э.
Грабарь
писал
В.
М.
Гр аб арь : «Удалось устроить кое- чт о
для
выставки
ос ен ью.
Будет
специальная
в
Академии
только
акварелей,
рисунков
и
гр аф ики,
а
в
декабре
там
же
ма сла » (собр.
О.
И.
Епифановой).
Начало
турне
Южн ой
и
'Северной выставок русского искусства состоялось глубокой осенью 1924 г.
Первым
городом
на
пути
Южной
выставки
был
Сент-Луис
(с1
ноября
по
15 декабря), Се­
верной
выставки
—
Б алт имор
(с 15 ноября по 15 декабря) .
Филадельфия
в
опубли­
кованном
маршруте
Южн ой
выставки
не
упоминается:
Уо терб ери
был
вторым
городом,
в
к от ором
развернула
свою
экспозицию
Северная
выставка
(«Выставки со ­
ветского
изо б раз итель но го
искусства», т.
I.
М ., 1965, с.
145).
См.
также
к омм.
8, 1925 г.
138 До этого Ч.
Крэн
приобрел
четыре
картины
Поленова
—
«Гефсиманский сад»
(см.
ко мм.
94, 1924 г.), «Среди учителей», «Нагорная проповедь»
и
«Шествие на
Голгофу» (письма И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
15 и 18 марта 1924 г.—
Собр.
О.
И.
Епифа нов о й).
137 «Бубновый валет» (1910—1916) — московское художественное объединение,
в
кот ор ое
вхо ди ли
П.
П.
Кончаловский,
А.
В.
Куприн,
А.
В.
Лентулов,
И.
И.
Маш­
ков ,
В.
В.
Р о жд еств енский, P.
Р.
Фальк,
А.
А.
Экстер
и
др.
В
выставках
«Бубнового
валета»
в
пер вые
годы
участвовали
H.
С.
Го нч арова,
М.
Ф.
Ларионов,
В.
В.
Ка ндин­
ский
и
др.
В
1916 г.
группа
художников
«Бубнового валета»
влилась
в
«Мир ис­
ку сст ва».
138 На Выставке русского искусства в Америке демонстрировалось 7
раб от
К.
С.
Петрова-Водкина
(в том числе « Се м ейный
портрет»,
воспроизведенный
в
Каталоге), 15—А.
В.
Лентулова,
5—Б.
Д.
Григорьева,
7 —А.
А.
Р ыл ова.
Колесников
Сергей
Михайлович
(р.
в
1889) — живописец,
график
—
представил
на
Выставку
14 работ:
монгольский
п ейзаж
и
два
этюда
(масло),
черно-белые
и
ц ветны е
гр авюр ы
с
мотивами
Монголии.
Голубкина
Анна
Семеновна
(1864—1927) —
ску льп то р.
Ее
работы
попали
на
Выставку
русского
искусства
из
Мальмё
(5 вещей),
среди
них
—
«Старая» (мрамор, 1911; ГТГ) .
139 Подразумеваются: «Летний вечер»
Грабаря
(1923; части,
соб р.
в
С ША), «Соби ­
раются
тучи»
А.
А.
Рылова
и,
по-видимому,
эскиз
к
картине
«Сельский праздник»
(1906) Б.
М.
Кустодиева.
140 «Пестрая осень» (1921; части,
соб р.
в
США).
141 См.
комм.
138, 1924 г .
142 Сведений о Кибальчичу,
дир ижер е
русско го
симфонического
хо ра
в
Нью-
Йорке,
найти
не
удалось.
Гречанинов
Александр
Тихонович
(1864—1965)—компо­
зитор,
педагог,
с
1922 г.
жил
за
границей.
143 «Я показал на выставке несколько вырубленных в дереве обнаженных фи­
гур,—
вспоминал
С.
Т.
Коненков.—
Дер ево
как
мат ер иал
скульптора
был о
для
Ам ер ики
новостью.
Это
выз ва ло
интерес
п рессы,
а
затем
на шл ись
покупатели»
(Коненков С .
Мой
век .
М. , 1972, с.
262).
144 Анна Павлова создала свою балетную труппу в Англии в 1914 г.
В
тру ппе
Павло вой
было
22 танцовщицы.
Многолетнее
тур не
труппы,
охватившее
большин­
ство
ст ран
ми ра,
продолжалось
вплоть
до
смерти
балерины
в
1931 г.
Спе кта кли
Анны
П авло вой
в
Н ью- Йорке
бы ли
одним
из
этапов
этого
турне.
145 Букиник Михаил Евгеньевич (1872—1947) — виолончелист,
ком пози то р,
с
1922 г.
жил
в
США.
148 Москвин Иван Михайлович (1874—1946), народный артист СССР,
Тар ас ова
Алла
Константиновна
(1898—1973), народная артистка СССР,
Коренева
Лидия
Ми-
338


хайловна
(р.
в
1883 г .)
народная
артистка
Р СФСР
—
актеры
Московского
Художест­
венного
теа тр а.
147 Подразумевается этюд « На
лазоревом
н еб е» (1923; части,
с обр.
в
Милане)
к
картине,
выставленной
в
это
время
в
Н ью- Йорке
(см.
комм.
77 и 110, 1924 г.)^
Этюд
в
Венецию
все
же
был
отослан.
148 Бе нар Поль- Альбе р
(1849—1934) — французский живописец .
Кэссэт
Мер и
Сти­
венсон
(1844—1926) — американская художница;
долго
жила
во
Франции.
149 Маневич Абрам Аншелович (1883—1942) —живописец.
150 Подразумевается серия «П а рла мен т ов»
К.
Мон е
(1904).
151 «Письма А .
П.
Чехова
к
О.
Л.
Книппер-Чеховой».
Б е р лин, «Слово», 1924.
152 Давыдова Наталья Яковлевна (1873—1926) — художница,
ма стер
прикладного'
иску сст ва.
153 Остромысленский Иван Иванович (1880—1939) — химик,
би охими к
и
кристал­
лограф;
спе циал ист
в
об ласт и
синтеза
искусственного
к аучук а,
с
1922 г.
жил
в
С ША.
154 Речь идет о картине В.
А.
Се рова
«В Финляндии .
Юккола.
Лес» (1907—
1908; Музей в Мальмё;
см.
комм.
30, 1923 г. ).
155 Непосредственное участие О.
Л.
Книппе р
в
сборнике
п исем
А.
П.
Чехова
проявилось
и
в
публикации
в
нем
н еболь шог о
очерка
«Несколько слов об
А.
П.
Ч ехове» (с.
19—32).
158 Михайловский — врач,
по
словам
Г ра б аря, «сибиряк,
говорящий
лучше
по-ан­
глийски,
чем
по-русски,
ибо
он
уже
25 лет живет в Америке»
и
«очень крупный
и
видный
спе циа лист -диа гно ст
в
Нью-Йорке,
лет
45» (письма В .
М.
Грабарь
от
17и19мая1924г.—
Собр.
О.
И.
Епифановой).
Михайловский
вылечил
Грабаря
от
тя ж елого
желудочного
заболевания.
157 Лопатин Борис Петрович
—
публицист,
х уд о жест венный
крит ик.
Вопрос
о
публикации
р уко писи
Лопатина
о
И.
Е.
Репине
по дним ал ся
еще
в
1913 г.,
о
чем
свидетельствуют
письма
Грабаря
К.
И.
Чуковскому
это го
вре мен и
(Отдел рукописей
Г БЛ,
ф.
К.
И.
Чуковского).(Эти
письма
бы ли
обнаружены
по сле
выхода
в
свет *
кн. :
Г ра барь
И.
Пи сь ма.
1891—1917 и опубликованы в ней не были. )
158 Рождественский Василий Васильевич (1884—1963) — живописец,
рисоваль­
щик,
педагог.
Член
х удо же ств енных
объединений
«Бубновый валет», «Московские
живописцы», ОМХ и др.
Фальк
Роберт
Рафаилович
(1886—1958) — живописец,
теат­
ральный
художник,
граф ик,
педаг ог .
Чл ен
художественных
объединений
«Бубновый
валет », ОМХ и др.,
в
1928—1938 гт .
жил
во
Франции.
159 На Выставке русского искусства в Америке экспонировался портрет П.
Д.
Эт­
т ингер а,
работы
Ф.
И.
Захарова.
180 Муратова Елена Павловна (1874—1921) — актриса Московского Художествен ­
ного
театра.
Бутова
На дежд а
Сер геевн а
(1878—1921)— актриса Московского Худо ­
жественного
те атра .
181 «Зеленое кольцо» (3.
Н.
Гиппиус)
—
сп ектакл ь,
с
к оторого
началась
дея тел ь­
ность
Вт орой
студии
Московского
Художественного
театра
(1916).
Стахович
Алексей
Александрович
(1856—1919)— актер Московского Художественного театра.
162В «Списке
главнейших
произведений»
Грабаря
под
1924 г.
у казан
только
«Портрет д- ра
М иха йлов ског о» («Моя жизнь», с.
341).
183В «Списке
главнейших
произведений»
Грабаря
о тсутству ет.
164 11 июня 1924 г.
Грабарь
и
И.
Д.
Сытин
выехали
из
Нью-Йорка
на
пароходе
«Эстония», направлявшемся в Данциг.
26 июня они были в Риге.
Здесь
Грабарь,
на
несколько
дней
задержался,
отдыхая
на
взмо рье ,
у
Чулковых,
и
6 июля 1924 г.
верн улс я
в
Москву.
165 В итоге,
из
сери и
статей
об
Америке,
зак азан н ых
Граб арю
Я.
А.
Тугендхоль-
дом
(см.
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
от
19 марта 1924 г.,
с.
121),
Гра бар ь
написал
только
од ну : «В стране небоскребов» («Красная нива», 1924, No 33.
с.
802—805).
188 Возможно,
это
и
есть
тот
автопортрет
Грабаря,
который
ука зан
в
«Списке
главнейших
произведений»
худож ник а
под
1924 г.
(ср.
с
комм.
112, 1924 г. ).
167 Письмо Е.
И.
Сомову
и
Н.
О.
Гришковскому,
на пис анное
Гр аб арем
от
и мени
Общего
собрания
ху до жник ов
—
участников
Выставки
русского
ис кусс тва
в
А мери ке,
публикуется
по
черновому
варианту-автографу
Грабаря,
сохранившемуся
в
его
архиве;
конец
письма
уте рян .
Датируется
на
основании
пометки
карандашом,
сделанной
рукою
Граб а ря
в
левом
углу
листа
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
33S


1925
1 Среди советских государственных и общественных деятелей,
с
которыми
Г ра­
ба рю
приходилось
вступать
в
тот
или
ин ой
к он такт,
то
в
ка чест ве
директора
Государственной
Третьяковской
г алер еи,
то
как
руководителя
Отдела
по
д елам
музеев
и
охраны
памятников
искусства
и
старины
Наркомпроса,
то
в
должности
дире кт ора
Центральных
государственных
реставрационных
мастерских,—
вря д
ли
можно
на йти
другого,
который
пользовался
бы
в
гл азах
художника
та ким
большим
уважением
и
любовью,
как
А.
В.
Луначарский.
«Создатель музейного дела п
уб ежде нный
защитник
реставрационных
мас те р ских
от
все х
и
всяких
наскоков,
откуда
бы
они
ни
исход или,
он
был
той
гра нитно й
ск алой ,
за
которой
они
м огли
развивать
св ою
д еяте ль нос ть »,— вспоминал Грабарь («Моя жизнь», с.
282).
В
надеж­
де
на
справедливое
и
единственное
возможное
реше ние
—
о град ить
ценный
архи­
тектурный
памятник
от
искажений
—
написа но
и
данное
письмо
Гра ба ря
Лу нач ар­
скому.
2 Речь идет о здании городской клинической больницы (Петр о вский
бульвар,
15/29), возведенном в 1786—1790 гг.
для
князя
Гагарина
(его сооружение приписы ­
вается
М.
Ф.
Казак о ву).
В
1812 г.
оно
пострадало
от
пожара
и
был о
пе рест ро ено
О.
И.
Бове.
Под
больницу
здание
используется
с
1833 г.
3 Петров Федор Николаевич (1876—1973) — профессиональный революционер,
историк,
музеевед;
член
Коммунистической
партии
с
1896 г.
В
1923—1928 гг.
возглав­
лял
Г лав ное
управление
научных
и
музейных
учреждений
Наркомпроса
(Главпаука)
4 «Владимир Ильич вообще придавал чрезвычайное значение делу охраны исто ­
рических
со ор уж ений,—
п исал
Грабарь
в
своей
«Автобиографии».— О н
всегда
за­
прашивал,
мож но
ли
расширить
то
или
другое
ок но
в
старом
здании
или
проб ит ь
дверь
г де- ниб удь,
не
д авая
никаких
распоряжений
до
положительного
ответа.
Я
был
в
курсе
в сех
этих
переговоров.
Однажды
Владимир
Ильич
дал
нам
так ой
на гоняй,
от
которого
мы
долго
не
мог ли
опомниться.
Гул яя
как-то
по
К ремлю
в
его
ниж ней
части,
пр им ыкаю щей
к
Москворецкой
стене,
он
за мет ил
в
одной
из
церквей
разби­
тое
окно.
Его
разбили
игравшие
там
дети.
Владимир
Ильич
тотчас
же
сделал
выго­
вор
за в.
м уз ейным
отделом,
сказав,
что
дело
охраны
па мят ни ков
в
Кремле
стои т
не
на
должной
высоте,
что
он
требует
бол ьш ей
к
ним
внимат ельн ост и
и
что
необходимо
привл ечь
к
с тро гой
ответственности
в сех
на с» («Моя жизнь», с.
274).
5 Письмо публикуется по черновому варианту,
сохранившемуся
в
архиве
И.
Э.
Грабаря.
6 Дубровский Давид Ефимович — председатель Нью -й ор кск ог о
ком ит ета
Выстав­
ки
русского
искусства
в
Америке
после
отъезда
в
Ригу
С.
А.
Виноградова.
7 В Московский комитет или президиум Выставки русского искусства в Аме­
р ике
вх од или
В.
П.
Бычков,
П.
П.
Кончаловский,
И.
И.
Машков,
К.
Ф.
Юо н,
А.
В.
Лентулов,
М.
В.
Нестеров,
Н.
П.
Крымов
и
др.
Обязанности
председателя
Московского
ко ми тета,
после
возвращения
из
Нью-Йорка,
выполнял
Граб арь .
Доку­
ментацию
Московского
комитета,
связанную
с
организацией
Выста вки
в
1923 г. —
см.
ЦГАЛИ,
ф.
974, Выставка картин русских художников в Америке
(15 единиц
хранения).
Материалы
о
Вы ставке
в
А мери ке,
протоколы
за седа ний
ко мите та
и
пр.
(1924—1927) содержатся также в архиве секретаря Московского комитета Выставки,
художника
В.
П.
Бычкова
—
см.
ЦГАЛИ,
ф.
2066.
8 Маршрут Южной выставки — Сент - Луи с
(Миссури), Канзас- С ит и
(Миссури),
Мемфис
(Теннеси), Новый Орлеан (Л уи зи ан а), Бирмингем (А ла ба ма), Лос- Анд же лес
(Калифорния),
Окленд
(Калифорния), Портленд
(Орегон)
—
завершился
в
ноябре
1925 г.;
маршрут
Северной
выставки
—
Балтимор
(Мериленд), Уотербери (Ко нне кти ­
кут ), Колумбус ( О гай о), Цинциннати (О г ай о), Монреаль ( Ка над а), Торонто (К ан а ­
да)
—
летом
1925 г.
(см.
комм.
135, 1924 г.).
При
образовании
указанных
выставок
бы ли
изданы
соо тветствую щие
ка тало ги,
которые,
по
мере
изменения
э кспо зиций, —
в
связи
с
продажей
картин
и
за мен ой
их
из
з апаса
со
склада
в
Нью-Йорке,—
попо лнял ись
вкладными
ли стами ,
либо
издавались
зан ово
(например,
в
Ло с-Ан д ж елесе
и
Т ор он то). (См.
сб.
«Выставки
советского
изобразительного
искусства», т.
1.
М., 1965, с.
145).
9 Из письма К.
А.
Сомова
Гра ба рю
от
23 апреля 1925 г. : «Уезжая из Нью-
Йорка ,
я
временн о,
за
неимением
друг ого
лица,
пер еда л
сво ю
дов еренн ост ь
340


д-р у
Д убр овск ому.
Я
х лопот ал,
чтобы
передать
ее
В.
В.
Мекку,
но
это
мне
не
удалось.
Де ла
выставки
шли
хорошо
последнее
время,
всего
было
про дано
за
три
месяца
тысяч
на
10.
В
будущем
можно
надеяться
на
более
крупные
продажи,
в
летние
мес яцы
в
Los Angeles, Toronto и др .
го р.
На
днях
Вы
получите
под­
роб ный
финансовый
от чет
по
1-е
ап рел я.
Как
Вы
по жив ает е,
работаете
ли
Вы?
Я
от
H.-Йорка
о чень
устал,
зар а бо тков
у
меня
зд есь
больше
нет
и
я
принужден
ех ать
в
бол ее
дешевую
стр ан у» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
10 Подразумевается Канадская национальная выставка,
открывшаяся
в
Торонто
в
августе
1025 г.
Нью-йоркский
ком итет
Выста вки
русског о
искусства
направил
на
нее
экспозицию,
в
значительной
степ ен и
о бновл енн ую,
по
сравнению
с
пере­
движной
Северной
вы ст авко й,
функционировавшей
в
Торонто
с
9по31маяв
Галерее
ис ку сства.
Новая
экспозиция
русск ог о
искусства
была
показана
на
Канад­
ской
на циона ль ной
выставке
с
29 августа по 12
сентября
1925 г.
11 «Змей Горыныч»
—
о дин
из
вариантов
картины
В.
М.
В асн ец ова,
напис анно й
в
1918 г.
(1918—1923; Дом- му зей
В.
М.
Васн ецов а).
Картина
М.
В.
Нестерова
«Св.
В ар ва ра» (1923) была выполнена специально
для
Вы став ки
в
Америке.
Ху до жник
сообщал
о
ней
А.
А.
Турыгину: «Я даю...
пе ре пис анное
«Чудо»
под
названием
«Св.
В арвар а»; теперь и прежде разница та,
что
пр ежде
у
Варвары
голова
валялась
на
з емле,
сейчас
она
на
плечах,
а
т ебе
из
опы та
известно,
что
куд а
лучше,
когд а
голова
на
пл еча х .. .» (письмо от 23 октября
1923 г. —
в
с б.:
Несте ров
М.
Из
писем,
с.
232).
12 Произведения О .
Л.
Делла -В ос- К ардо вск ой
на
В ыстав ке
р усског о
искусства
в
А мери к е: «Молодая мать», «Осенние поля», «Весенний день», «Птичник в Павлов­
ском
па рк е», «Молитва», «Маленькая женщина», «Чтение» (Каталог Выставки,
NoNo
119-125).
13О «Новом
обществе
художников»
см.
комм.
24, 1905 г.
(в кн.:
Г рабарь
И.
Письма.
1891—1917, с .
375).
14По-видимому,
ре чь
ид ет
о
картинах,
упомянутых
Грабарем
в
письме
от
29 апреля 1924 г.,
без
уточнения
их
названия
(см.
с.
133 и комм.
136, 1924 г. ;
ср.
комм,
в
кн.
«Василий Дмитриевич Поленов.
Елена
Д ми три евна
Поленова.
Хрони­
ка
сем ьи
художников».
М., 1964, с.
793).
15 Письмо публикуется по черновому варианту и машинописной копии,
нахо­
дящимся
в
архиве
Грабаря.
16 Гусев Дмитрий Михайлович
—
издательский
работник,
фотограф.
17 По- вид имом у
эти
снимки
предназначались
для
«Russland-Band» (в серии
«Orbis Terrarum»), в подготовке которого Грабарь принимал участие по предложению
берлинского
издателя
Э.
Васм ута
(см .
письма
Ва см ута
Граб арю
1925 г. —
Отдел
ру­
кописей
ГТГ ,
ф.
106 и комм.
24, 1929 г.).
18 Публикуемое письмо (о т к ры то е)
ад рес ован о
в
Волог ду
—в
цинкографию
ак­
ционерного
об щ ества
«Северопечатник»; по- види мом у
оно
Гусева
не
за стал о
на
месте,
т.
к.
было
возвращено
почт ой
Грабарю.
19 Выставка была устроена в Лос-ан д жел есско м
музее
истории
науки
и
иску с­
ства.
20 Письмо публикуется по машинописной копии в архиве Грабаря (О тде л
руко­
п исей
ГТГ,
ф.
1Ô6).
1926
1 «Обращаюсь
к
Вам
с
бол ьшо й
просьбой
посодействовать
возвраще­
нию
мои х
ка р тин,
обратно,
бывших
па
выставке
в
Нью-Йорке,—писал
Грабарю
Кустодиев
16 января 1926 г.-...
Час ть
из
них
как
буд то
продолжает
выстав­
ляться
на
провинциальных
передвижных
выставках,
где
же
другая
часть
их
(и,
видимо,
б оль шая ), мне неизвестно.
Если
они
продолжают
пребывать
где-то
на
ск ладе,
то
никако го
смысла
держать
их
там
нет.
И
тем
бо лее,
что
я
имею
предложению
от
Ш ведско го
музея
в
Мальмё
продать
две
кар тины,
которые
были
на
выставке,— «Портр.
Ф.
И.
Ш а ляпина»
и
«Портр .
двух
свя щен н и к ов», а остальные
ка ртин ы
хот ел
бы
выставить
в
Вен ец ии
на
выставке
эт ого
весенн его
сезон а,
к уда
я
па
днях
был
пр игл аше н.
Нельзя
ли
их
все
прямо
пер есл ать
в
Вен ец ию?
Это
341


м еня
о чень
бы
устраивало
—
оттуда,
думаю,
легче
буде т
полу ч ить
их
и
сюда._
К арт ины,
коне чно,
должны
быт ь
возвращены
все
и
сразу
—
4 вещи были проданы
за
это
время
—
следовательно,
всего
19 (считая рис .
и
скульптуру)» (Отдел ру­
кописей
ГТГ,
ф.
106).
В
каталоге
В ыс тавки
русского
искусства
в
Америке
числится
19 картин,
три
рисунка
и
бронзовый
бюст
И.
В.
Ершова
работы
Б.
М.
Кусто д ие ва
(No 415—435).
Среди
картин
—
«Карусель», «Извозчик» («Лихач»), «Купчиха на прогулке», «Куп­
чиха,
пьющая
ч а й», «Гулянье»
—
по
словам
В.
В.
Воинова,
специально
написан­
ные
в
1923 г.
для
выставки
в
Америке
(«Встречи и беседы с Кустодиевым ( и д
дневников
Вс.
Воинова.
1921—1927)» — В сб . : «Борис Михайлович Кустодиев». Л ., 1967г
с.
258).
2 После участия в Канадской национальной выставке Выставка русского искус­
ст ва
в
А мери ке
боль ше
не
функционировала
(см .
к омм.
8 и 10, 1925 г.).
3С1926по1930г.
Гр абар ь,
наряду
с
про ф ессоро м
Ф.
И.
Шмитом,
был
ре­
дактором
стате й
по
изобразительному
искусству
и
архитектуре
первого
издания*
Большой
советской
энциклопедии.
Всего
за
это
время
вышл о
в
св ет
20 томов
БСЭ
—
буквы
А—Г .
4 Шмидт Отто Юльевич (1891—1956) —математик,
геофизик,
иссл едо ва тел ь
А рк­
тики ;
академик
(с 1935 г .),
Герой
Сов е тс кого
Союза.
Один
из
основателей
п
главный
редактор
Бо ль шой
советск ой
энциклопедии
(1924—1941).
5П.
И.
Нерадовский
и
H.
Е.
Лансере,
н ачи ная
с
1926 г .,
по
предложению-
Грабаря,
участвовали
в
разработке
статей
для
Большой
совет ск ой
энциклопедии.
Ла нсер е
Ни колай
Ев г еньев ич
(1879—1942) — архитектор,
гр аф ик.
Бр ат
художника
Е.
Е.
Лан сер е.
8 Из намеченных Грабарем тем общих артиклей были осуществлены не все. .
Сре ди
вк люч енных
в
из дание
БСЭ
был и: «Брюлловская школа» (автор И .
Грабарь;
т.
7, стлб.
694—695), «Передвижники» (автор А.
Зот ов;
т.
44,
ст лб.
814—815) и
«Мир искусства» (автор не указан;
т.
39, стлб .
481—482).
7 Бурдин Николай Алексеевич (1814—1857)—живописец;
р аб отал
под
руковод­
ством
А.
Г.
Венецианова
в
1837—1840- х
гг.
8 Петров Николай Филиппович (1872—1941)—живописец;
члеп
«Союза русских
художников».
Профессор
Института
живописи,
с кул ьпт уры
и
архитектуры
им.
И.
Е.
Репина
в
Ле нингр ад е
(с 1936 г.)
9 Размеры указанных икон (кстати,
сообщенных
Граб арю
Нерадовским
в
письме
от
19 марта 1926 г .—
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106) были необходимы*
художнику
для
его
труда
«Андрей Рублев.
Очерк
творчества
художника
по
да п-
ным
реставрационных
р абот
1918-1925 гг. » (в сб.
«Вопросы реставрации», вып .
1..
М., 1926, с.
7—112). «Борис
и
Глеб» (нач .
XIV в.;
ГР М), «Богоматерь» («Одигитрия»,.
XIV в.)
и
«Рождество богоматери» (XIV в.)
из
суздальского
П окро вс кого
мона­
стыря
з аве ршали
построенный
Грабарем
хронологический
ряд
«исключительно ка­
чественного
иконного
матер и ала», связанного так или иначе с Суздальской землей
или
Суздальской
школой
живо писи
(указ,
соч.,
с.
52).
Так
н азываемая
«Рублев­
ска я
богоматерь»
Русского
музея,
по
мнению
Грабаря,
могла
служить
пр им ером
«произведений эпохи,
а
не
мастерской
Рублева» (тамже,
с.
104).
10 Полонский Вячеслав Павлович (1886—1932) — литературный критик и публи­
цис т.
Ч лен
Коммунистической
партии
с
1905 г.
Редактор
журналов
«Печать и
ре волюц ия »
и
«Новый мир».
Директор
Государственного
музея
изобразительных
ис кусс тв
(1929—1932).
С
1926 по 1932 г.
—
редактор
Отд ела
литературы,
искусства
и
языка
Большой
совет ск ой
энциклопедии.
11 Подразумевается статья:
Ш мит
Ф.,
Торопов
С.,
Щусев
А.
Архитектура.—БСЭ,
т.
3.
М. , 1926, стлб.
560—570.
Бархин
Кон стан тин
Борисович
(1876—1938) — языковед,
проф ессор
Московского
государственного
университета,
сотрудник
Большой
совет­
с кой
энциклопедии.
Торопов
Сергей
Александрович
—
ар хите ктор ,
п роф ессор
Мос­
ковского
ар хит екту рно го
института.
12 Письмо публикуется по машинописной копии с подписью Грабаря,
сохра­
нившийся
в
его
архиве.
Датируется
по
содерж ан и ю.
13 Машков Иван Павлович (1867—1945) — архитектор,
исто р ик
архитектуры;
пр о­
фе ссор
Московского
ар х итектур но го
инс тит ут а.
Г лав ный
архитектор
Мо сквы .
Пред­
сед ател ь
Комиссии
по
изучению
и
охране
памятников
при
Московском
археоло.
гическом
общест ве
(1908—1923) и председатель того же общества ( с 1913 г .) .
342


14 Письмо публикуется по черновой рукописи в архиве Грабаря .
Там
же
со­
хр ан ился
черновик
аналогичного
п ись ма,
сост авлен н ого
Гр аб арем
от
имени
Отдела
по
делам
музеев
и
охране
памятников
Наркомпроса.
13 Речь идет о экспедиции Центральных государственных реставрационных ма ­
стерских
на
Онежское
озеро,
глав ным
обра зом,
для
регистрации,
обмеров
и
фото­
графирования
памятников
северного
деревянного
з од чест ва.
Эк спеди ция ,
нач авшаяся
в
Ле нингр ад е
и
заве рши вшаяся
в
Шуе,
продолжалась
10 дней (с 11
по
20 августа) .
Маршрут:
Ле нингр ад ,
Ладожское
озе ро,
р.
Свирь,
Вытегра,
П етр озаво дск ,
Кижи,
По ве нец,
Медв ежь я
губа
(Медвежьегорск), Кондопога,
Кивач,
Ш уя.
В
поездке
пр и­
нимали
участие:
архитектор
П.
Д.
Барановский,
научный
сотрудник
H.
Н.
Померан­
цев,
реставратор
Г.
О.
Чириков
и
фот огра ф
А.
В.
Медов.
(См .
письма
Грабаря
В.
М.
Грабарь
из
э кс педиции
на
Свир ь
—
Онежское
о зеро
(Кижи)
в
кн.
И.
Гра­
б арь.
О
д ревн е русс ком
ис кусс тве,
с.
252—253).
16 См.:
Грабарь
И.
Французское
иску сст во .— «Гра на т», т.
45, ч.
1.
М.,
[1926],
стлб.
497—5711
17 Вернадский Георгий Владимирович (1887—1973) — историк,
в из антинист,
про­
фессор
Петербургского
университета.
После
1917 г.
жил
в
Праге
и
США.
Пред­
с едате ль
Сем ин ария
Н.
П.
Кондакова
в
Праге.
18 Кондаков Никодим Павлович (1844—1925) — историк искусства,
археолог,
ви­
за нт инис т.
Профессор
Петербургского
университета.
Действительный
чл ен
петербург­
ской
Академии
х уд ож еств.
С
1920 г.
жил
за
границей.
В
1922 г.
обосновался
в
Праге,
где
читал
лекции
в
К арло вом
у ниве рс итете .
Семинарий
Н.
П.
Кондакова
—
общество
археоло гов,
историков
искусства
—
сп е­
циа лис тов
по
византийскому
иску сст ву ,
основанное
в
Праге
в
1925 г.,
с
целью
издания
трудов
Н.
П.
Кондакова
и
разв ит ия
научных
ис сле дов аний
в
об ласт и
археологии
и
византиноведения.
Около
1926 г.
был о
преобразовано
'в
Ин сти тут
Н.
П.
Кондакова,
с.
1941 г.—Археологический
институт
имени
Н.
П.
Кондакова.
В
1927—1937 гг.
И нститу т
издавал
е жего дники
«Seminarium Kondakovianum».
19 Труды Грабаря,
отправленные
в
Семинарий
Н.
П.
Кондакова: «Вопросы ре­
с тав р ации».
Сбор ник
Центральных
реставрационных
ма сте рс ких
под
ред.
И.
Граба­
ря.
М. , 1926 (с работой Грабаря « Андр е й
Руб лев .
Очерк
творчества
художника
по
данным
реставрационных
работ
1918—1925 гг . »—с .
7—112); «Феофан Грек»—О т­
ти ск
из
ж.
«Казанский музейный вестник», 1922, No 1, с .
3—20; «Фрески Димитриев-
ского
собора
во
Владимире»—Оттиск
из
ж.
«Русское искусство», 1923, No 2 —3,
с.
41—47; «Die Freskomalerei der Dimitrij Kathedrale in Wladimir». Berlin, 1926.
20 Второй выпуск сборника « В опр о сы
реставрации»
в ышел
в
1928 г.
21 В Наркомпросе было получено сообщение,
что
в
Стокгольме,
при
перегрузке
ящик ов
с
ка ртин ами
А мер ика нской
выставки
с
одного
парохода
на
другой
их
уро­
нили
в
вод у.
22 Из письма П.
И.
Нерадовского
Граб арю
от
3 декабря 1926 г . : «Мне хочется
просить
Вас
прислать
коп ию
описей,
по
ящикам,
чт обы
нам
легче
б ыло
со став л ять
акты,
одновременно
проверим
то,
что
мы
будем
обнаруживать
в
ящиках.
Это
важ­
но
особенно
потому,
что
говорят,
что
вся
кл адь
с
«Балтика»,
б ыла
вскрыта
в
Стокгольме.
Н апишите,
что
Вы
пр едпо л ага ете
делать,
если
по
вскр ы тии
и
установ­
лении
н ами
с тепен и
порчи,
Главнаука
вс е-т аки
не
выкуп иг г
кладь.
Ве дь
у
нас
есть
согласие
н-ка
таможни
только
на
ос мотр
ящиков...
Я
оп асаюс ь
также,
что
по мещ е­
ние
там о жни
не
приспособлено
для
хра нен ия
вскр ы тых
ка рт ин,
особенно,
если
они
ока жу тся
в
разрушающемся
виде.
Что
делать,
если
ок аж утся
в ещи
в
таком
разр у­
шающемся
виде,
что
без
реставрации
их
отп рав л ять
в
Москву
нельзя
бу дет?» (От ­
дел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
23 Беренс Петер (1868—1940) — архитектор,
живописец,
г ра фик,
мастер
декора­
тивного
ис кусс тва.
Зд ание
Германского
п осо ль ства
в
Петербурге
построено
в
1911—1912 гг.
Виг анд
Теодор
—
археолог;
п ре дседат ель
Отделения
искусствоведе­
ния
в
«Обществе немецких ученых» («Notgemeinschaft der Deutschenwissenschaft»).
Х ётч
Отто
—
нем ецки й
историк,
с пециал ист
по
ист о рии
ст ран
Восточной
Европы;
п ро­
фессор
Государственного
университета
в
Берлине
(см.
также
ко мм.
29, 1929 г.).
24 О иконной выставке в Германии см.
письма
Грабаря
В.
М.
Грабарь
за
фе вр аль
-
май
1929 г.
в
настоящем
сборнике.
25 Подразумеваются мозаики IV—V
вв.
и
и коны
середины
XIII в.
в
церкви
Санта
Мария
Маджиоре
в
Рим е.
343


26 Грабарь имеет в виду письмо Епифания Премудрого о Феофане Греке,
в
ко­
тором
упоминаются
его
фрески
в
Ка фе
(см .
Г раб арь
И.
Феофан
Грек.
Оче рк
и&
ист ори и
русской
живописи.— «Казанский
музейный
вестник», 1922, No 1, с.
7—8;
а
та кже
комм.
4, 1922).
27 Мечеть Кахрие -Дж ам и
в
Ст амбу ле
(Константинополь)
—
византийский
хра м.
VII в.,
неоднократно
перестраивавшийся,
но
со х рани вший
ча стич но
мозаики
(ок..
1303 г.)
и
фрески
(XIV в.).
1927
1 См.
комм.
3и5,1926г.
2 Как выясняется из письма П.
И.
Нерадовского
Гр аб арю
от
31 декаоря'
1926 г .,
все
упоминаемые
Грабарем
а рти кли
для
Большой
советской
э нцикло пе­
ди и—
именно
те,
которые
Нерадовскому
хот ело сь
написать
само му
—
о
Г.
Г.
Гага­
рине , H.
Н.
Ге,
И.
Я.
Гин цбу рг е,
А.
Я.
Головине,
И.
Э.
Грабаре,
П.
Я.
Д ашко ве,
А.
И.
и
А.
А.
Ива нов ых
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Однако
только
статью,
посвященную
Га гарину ,
мож но
с
уверенностью
считать
написанной
Нера дов ск им
(БСЭ,
т.
14.
М., 1929, стлб.
193—194) ; статья о Гинцбурге не подписана (там
же,
т.
17.
М. , 1930, стлб.
46), о Ге — принадлежала Н.
Г.
Машковцеву
(там же,
т.
11,
стл б.
755-756).
Гагарин
Григорий
Григ орьев ич,
князь
(1810—1893)—живописец,
рисовальщик,
архитектор,
коллекционер,
исс лед о ва тель
грузинского,
древнерусского
и
византий­
ского
ис к усств а.
Вице-президент
Академии
художеств
(1859—1872).
Ги нцб ург
(Гинз­
бург)
И лья
Яковлевич
(1859—1939)—скульптор .
3 Статью А.
М.
Эфроса
о
Грабаре
—
см.
БСЭ,
т.
18.
М ., 1930, стлб.
585—588.
4 Статья о М.
В.
Добужинском
подписана
иниц иал а ми
Г.
Б.
(БСЭ,
т.
22. М., 193"),
стлб.
817-818).
Так
под пис ыва лся
в
1920-х
гг.
Э.
Ф.
Гол лерб ах
(Масанов // .
Словарь
псевдонимов
русских
писате ле й,
ученых
и
об ществе нн ых
де ятел ей,
т.
I.
М.,
1956,
с.
261).
Статьи
о
П.
Я.
Дашкове
(БСЭ,
т.
20.
М.,
1930,
стл б.
524),
H.
Н.
Дубовском
(т.
23.
М.,
1931,
стлб .
560),
С.
К.
Заря нк о
(т.
26.
М.,
1933,
стл б.
353—354),
А.
И.
Иван о ве
(т.
27.
М.,
1933,
стлб.
335) и Ф.
И.
Иордане
(т.
29.
М. , 1935, стлб .
114) —без подписи.
Статья
о
Е.
И.
Есакове
в
БСЭ
не
п оя вля­
лась.
Иванов
Андр ей
Иванович
(ок .
1776—1848) — живописец,
п роф ессор
Академии
ху до жес тв.
Иордан
Фе дор
Иванович
(1800—1883)—гравер и рисовальщик.
Ре кт ор-
Академии
ху до жеств
(с 1871 г. ).
Стать я
в
БСЭ
о
И саа киевск ом
соборе
в
Петербурге
(1818—1858; архитектор -
А.
А.
Монферран,
при
участии
В.
П.
Стасова,
А.
А.
Михайлова
2- го
и
д р.)
—
без
под п иси
(т.
29.
М. , 1935, стлб .
280).
5 Статья о А.
А.
Иван ове
в
БСЭ
бы ла
написана
А.
А.
Федоровым-Давыдо­
вым
(т.
27.
М ., 1933, стлб. 333—335).
Машковцев
Ни ко лай
Георгиевич
(1887—1962) — историк искусства,
художествен­
ный
кр итик.
Ч лен-кор р еспо нд ент
Акад еми и
художеств
СССР,
заслуженный
д еят ель
ис ку сств
РСФСР.
Хр анител ь
(1917—1927) и заместитель директора по научной
части
(1927—1930) ГТГ;
п роф ессор
ВХУТЕМАСа
(1919—1921), МГУ (1921—1922), Мо ­
сковского
государственного
художественного
института
(1937—1941).
6 Речь идет о Выставке материалов по технике и методам реставрации древне­
р усск ой
живописи,
открывшейся
в
Русском
му зее
в
декабре
1926 г. ,
и
Тр еть ей
Р ес тавр ацио нной
выставке
Центральных
государственных
реставрационных
мас тер ­
с ких,
состоявшейся
в
апреле—мае
1927 г.
На
выставке
в
Ру сско м
музее
ф и гури­
ровали
п рор иси
из
бы вшег о
собрания
Е.
И.
Маковского
и
д р.,
э кспо наты
из
ко­
пировальной
ма стер ской
Г осу дарст венн ог о
института
исто рии
иску сс тв
и
Реставра­
ц ион ной
мастерской
Русского
музея
(см.: «Материалы по технике и методам ре­
ста вр ации
древнерусской
жи во писи », с предисловием Н.
П.
Сычева.
JL, 1926).
На
Московской
в ыста вке
демонстрировались
результаты
работы
ЦГРМ
по
р еста вра ции
не
только
произведений
древнерусской
живописи,
но
и
памя тнико в
зодчества
(см.:
«III Реставрационная выставка Центральных государственных реставрационных ма­
стерских,
апрель—май
1927».
Каталог,
с
пр еди слови ем
И.
Грабаря.
М.,
1927).
344


7 См.
Г рабар ь
И.
Пис ьма.
1891—1917, с .
258—259, комм.
14, 1911 г.
8Болес (Болюс,
Боллее)
Гарман
ван
(1683—1764) — « Шп ичн ый
и
кровельного
дел а
мас те р», архитектор и строитель деревянных мостов.
Уроженец
Голландии.
Раб ота л
в
Пет ерб ург е
с
1711 г.
Бланки
—
Иван
Яковлевич
(ум.
в
1745)—архи­
т ект ор,
ра бо тал
в
Петербурге
и
Москве,
и
его
сы н,
К арл
Иванович.
Статью
о
К.
II.
Бланке
Грабарь
на пи сал
сам
(БСЭ,
т.
6.
М ., 1930, стлб .
478).
До
сих
пор
эта
статья
яв ляется
почт и
единственной
и,
несмотря
на
краткость,
самой
полной
био гр аф ией
зодчего.
9 Яковлев Василий Николаевич (1893—1953) — живописец,
реставратор,
п едаг ог;
действительный
член
Академии
художеств
СССР,
народный
художник
РСФСР.
Пре ­
под ав ал
во
ВХУ ТЕ МАСе
(1918—1922), Институте живописи,
скульптуры
и
а рхите к­
туры
им.
И.
Е.
Репина
(1933—1937), Московском архитектурном институте (1934—
1936) и др.
В
1924—1926 гг .—
художник
Ц ГР М, 1926—1931 гг. —
зав ед ующ ий
Реставра­
ционной
ма стер ско й
Го суд арствен н ог о
музе я
изо бр аз ител ьных
искусств.
10 В настоящем письме речь идет об одном из изданий,
предпринятых
ко­
оперативным
то вар ищес тво м
«Московское художественное издательство»,
основан­
ным
в
1926 г.
группой
музейных
и
художественных
д еяте лей,
во
глав е
с
И.
Э.
Гра­
б арем,
П.
П.
Кончаловским,
П.
Д.
Эттингером,
К.
Ф.
Юоном
и
изда тель с ким
деятелем
С.
А.
Абрамовым
(см.
письмо
Грабаря
А.
В.
Луначарскому,
написан­
ное
от
имени
«Московского художественного издательства»
в
феврале
1928 г. ,
с.
169).
Част но е
из дате льст во
С.
А.
Абр амова
на
первых
порах
яв ля лось
как
бы
техни­
ческой
базой
Московского
художественного
из дат ельс тв а,
но
в
конце
января
1927 г.
оно
было
ликвид иро ва но.
Издание
«Юбилейного сборника», посвященного достиже­
ниям
Советской
власти
в
финансовой
и
экономической
об ласт и
за
десять
лет
и
отроившегося
на
материалах
изобразительного
и ску сст ва,
не
состоялось.
11 Сообщение об отмене указанного выше сборника содержится в письме Граба­
ря
Ку ст одиев у
от
3 февраля 1927 г .,
отв ет ом
на
ко торо е
явил о сь
письмо
Кустодие­
ва
Гр аб арю
от
5 февраля 1927 г.
«Получил я Ваше весьма конфузное письмо, —
пи сал
художник
Грабарю,—
как
же
теперь
бы ть?
А
я
только
что
сд елал
большую
акварель
—
«Пароход на Волге»
с
пропагандой
«Займа»,
б оль шую
заставку
«На­
род ы
СССР », которые объединяются вокруг Москвы ( весь ма
патриотическую), кон­
цовку
к
ней
не
мене е
патриотическую
и
концовку
финансовую,
о ста лась
за­
ставка
к
финансовому
отчету
«Управления финансами», которую я хотел делать на
днях,
чт обы
все
сдать
к
1Ö числу как было по условию .
Что
же
мне
дел ать
с
р ису нкам и,
ж дать?
Не
сдавать
их
здешнему
представителю
Сергееву,
кот оры й
был
у
м еня
уже
несколько
раз,
приносил
аванс
и
фотографии?
Бы ло
бы
досадно,
е сли
это
все
должно
прекратиться,
я
работал
не
без
удовольствия,
хотя
темы
и
сух ие» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
12 Замысел издания увража о Феофане Греке Грабарем осуществлен не был.
О
фре ск ах
в
Кахрие-Джами
—
см.
комм.
27, 1926 г.
13 Крымская экспедиция Центральных государственных реставрационных ма­
стер ски х
со сто ял ась
в
апреле—мае
1927 г.
Экспедиция
об след ова ла
памятники
Симферополя,
Бахчисарая,
Ин керм а на,
Ба ла кла вы,
Х ерсон еса ,
Суда ка,
Феодосии,
Керчи,
причем
особенное
внимание
был о
уделено
пещерным
храмам
и
г ород ам
—
Мангуп-кале,
И нке рма на,
Эски - Кермен а,
в
к ото рых
Грабаря
интересовали
о с татки
древних
ф ресок .
Поп ут но
с
выявлением
и
изучением
па мятнико в ,
э ксп едиция
п ро­
водила
и
некоторые
работы
по
их
укр епл ению,
расчистке
и
консервации
(см. :
Гра ­
барь
И.
Письма
из
Крымской
экспедиции.
—
В
сб.
Грабарь
И.
О
д рев неру сск ом
ис ку сстве,
с.
254 — 258).
14 См.
письмо
Грабаря
Г.
В.
Вернадскому
от
12 декабря 1926 г.
(с.
159) и
комм.
19, 1926 г.
Ознакомление
с
фресками
церкви
Стефана
в
Фе одоси и
заставило
Грабаря
о т казат ься
от
пр едпо л ож ения,
что
именно
в
этой
церкви
мог
р аб отать
Феофан
Грек .
По
этому
поводу
художник
пис ал
В.
М.
Грабарь
из
Феодосии:
«Фрески,
предположительно
приписывавшиеся
на
основании
мо его
«Феофана Гре­
ка »—
Фе офан у,
оказались
его
в ремени ,
но
совер ше нн о
другого
м астер а.
З ато
вчера
в
одной
загородной
церкви,
в
ко тор ой
никогда
ничего
не
предполагалось,
откры­
ли
под
полувершковым
слоем
шту к атурк и
фрагменты
(пока только одежд)
высо­
ч ай шего
стил я,
полн ос тью
сов пад ающе го
и ли,
по
крайней
мере,
не
противоречаще­
го
феофановскому.
С егод ня
бу дем
искать
хоть
одн у
голову,
х отя
над ежды
ма ло:
был о
все
сбито
ви димо
уже
в
XV—XVI
век е,
как
в
Ко вал еве.
Но
фрагменты
345


со в ершен но
фе номенал ьной
крас о ты» (Грабарь И.
Указ,
соч., с.
258; комм .
О.
И.
По-
добедовой,
с.
258—259).
Упомя ну тая
Г р абарем
церковь
— Иоанна
Предт ечи
(?).
15 Грабар Андрё ( р.
в
1896) — археолог,
исто рик
иск усс тва ,
фил олог,
виз а нти­
нист .
Профессор
ист о рии
иск ус ства
Филологического
ф аку льте та
в
Страсбурге
(1928—1937) и Историко-фил ологи ческ ого
факультета
в
Париже
(1937—1966).
18 П.
И.
Н ера дов ский
сообщ ил
в
письме
от
8 марта 1927
г.
раз ме ры
четырех
в ещей
Г рабаря
в
собрании
ГР М : «Груши» (1915; поступила из собр .
Академии
ху до жеств), «Цветы и фрукты на рояле» (1904; поступила из собр.
Ярославского-
музея—см.
комм.
7, 1923 г.), «Хризантемы» (1907) и «Ва за
с
яблоками» (1907;
поступила
из
Музейного
ф онда) .
Про
ка ртину
«В утренней росе»
Нерадовский
сп р а шив ал: «Верно ли я Вас понял:
Вы
называете
«Утрепней росой»
ту
же
вещ ь,
к от орая
у
нас
названа
«Хризантемы»?» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
П о-ви ди­
м ому,
ре чь
действительно
шла
об
одной
и
той
же
картине,
но
что
произошло
с
ее
на зв ан ием,
так
и
остается
нея сным .
В
«Списке главнейших произведений»
художника,
соста вл енно м
В.
М.
Гр абар ь
(«Моя жизнь», с .
337), как и в «Перечн е
художественных
про из ве д ений»
в
книге
О.
И.
По доб едо вой
«Игорь Эммануилович Грабарь» (М .,
1964, с.
329), числится
ка рти на
«В утренней росе» (1907; 0,69X 1,02; ГРМ), но отсутствуют под 1907
г.
«Хризантемы» .
В
«Автомонографии»
Граба ря
имее тс я
точное
описание
этой
карти­
ны: «В августе я поехал к Трояновским,
в
их
имение
«Бугры», по Брянской
железной
д оро ге,
не
доезжая
Малого
Ярославц а ...
Вы йдя
утр ом
в
с ад,
я
был
во сх ищен
видо м
массы
фло кс
в
утренней
росе,
св ерк авш ей
на
сол нце
всеми
цветами
ра дуги ...
Я
тотчас
же
побежал
за
крас к ами
и
холс т ом
и
н аписа л
этюд,
прина дл еж а вший
некогда
А.
А.
Коровину
и
находящийся
сейчас
в
Русском
музее»
(«Моя жизнь», с .
220).
О
«Флоксах»
говорит
Грабарь
и
в
письме
Нер адо в скому
от
11 марта 1927
г.
(см.
с.
162). Картина
«В утренней росе»
демонстрировалась
на)
выс та вке
«Союза русских художников» 1908—1909
гг.
в
Москве.
Экспозиция
Граба­
ря
на
этой
выс та вке
воспроизведена
в
его
«Автомопографии»: крайняя слева кар ­
тина—явно
та,
о
к от орой
ид ет
речь
(«Моя жизнь», с .
183).
В
то
же
вр емя
на
выставке
Грабаря
1971 г., на которую
Г осу дар ств енный
Русский
музей
п рисл ал
все-
картины
художника
из
своего
собрания,
фигу риров а ла
карт ина
под
названием
«Хризантемы» (0,69 X 1,02; в Каталоге выставки указана и подпись: «Игорь Гра­
барь
августъ
1907 годъ». — См.
«Игорь Эммануилович Грабарь» .
М ., 1971, с.
76) и
не
было
пр ои звед ен ия,
н азв анног о
«В утренней росе» .
17 См.
комм. 16,1927 г.
*• Боткин Сергей Сергеевич (1859—1910) — в рач,
профессор
Во енно -мед ицинско й
академии,
к оллек ц ион ер,
действительный
член
А кад емии
художеств
(с 1905
г .).
Его
собрание
рисунков
русских
художников
XVIII — перв.
пол.
XIX в.
поступила
в
Госу дар ст в енный
Ру сский
музей.
П.
И.
Нера дов ский
в
те че ние
нес ко льких
лет
руководил
работ ой
по
п одгот ов ке
к
изданию
«Собрания С.
С.
Боткина»
в
двух
то­
мах.
В
1924 г.
А.
Н.
Бенуа
написа л
для
этого
издания
вступительную
с татью ;
б ыли
готовы
ре про дукции,
пояснительный
т екст
и
даж е
переплет,
однако
в
св ет
она
так
и
не
вышло
(см .:
Нерадовский
П.
Из
жиз ни
художника.
Л ., 1965, с.
147;
Бе нуа
А.
Памяти
С.
С.
Боткина.— В
к н. : «Александр Бенуа размышляет . . . », са
в сту пител ьно й
ста тьей
и
комментариями
И.
С.
Зил ь бер штейна
и
А.
Н.
Савинова.
М ., 1968, с.
168—175).
Возможно,
завершение
этого
издания
п редпо ла га лось
осу ­
ществить
в
Московском
художественном
издательстве,
чем
и
объясняется
беспо­
койство
Г рабаря
за
его
судьбу.
19 См.
комм. 6,1927 г.
20 Экспедиция Центральных государственных реставрационных мастерских и
1927 г.
ог рани чи лась
Крымом
(см.
ком м.
13, 1927 г. ).
Э кспе диция
на
Кавказ-
сос т оя лась
ли шь
в
сентя б ре
1929 г.
(см. :
Г ра барь
И.
Письма
из
Кав ка зск ой
эк с­
п ед иц ии .—В кн.: Грабарь И.
О
древнерусском
и ску сств е,
с. 26 0).
21 Петровский Георгий Иванович (1878—1958) — со ве т ски й
государственный
и
партийный
дея тел ь;
ч лен
Коммунистической
партии
с
1897 г.
Пр едсед ател ь
Вс е-
укр аин ско го
ЦИК
(1919—1939), с 1939
г.— з а местител ь
директора
Музея
револ юц ии
СССР.
Горбунов
Н ик олай
Петрович
(1892—1938) — со в етский
государственный
де я­
тел ь,
чл ен
Ком м унист иче ской
партии
с
1917 г .;
в
1920- х
г г.— управляющий
делами
Совнаркома
РСФСР,
за тем
СНК
и
СТО
ССС Р.
Сл ав ински й
Ювеналий
Ми троф ано­
вич
—в
1920- х
годах
председатель
ЦК
Всероссийского
профсоюза
работников
искус-
346


<ства.
Но в ицкий
Павел
Иванович
(1888—1971)—-
иск усст вовед ,
театральный
к рит ик,
профессор
1 МГУ,
ВХУТЕМАСа
и
др.,
о тве тстве нный
сотрудник
Нарк омп р оса
(1920—
1930-е
годы).
22 См.
письмо
Грабаря
Б.
М.
Кустодиеву
от
21 января 1927 г.
с
161 и комм.
И,
1927 г.
23 «Сейчас звонил в Гознак к тов .
Шестакову,
который
ничего
не
получал
из
^Москвы по поводу рисунка, —
от веч ал
Б.
М.
Кустодиев
28 марта 1927 г .—Но
я
все-так и
по сылаю
ему
акварель,
с
п рось бой
срочно
переслать
ее
в
Моск .
Гозн ак ,
как
Вы
это
рекомендовали
сделать...
Во
всяком
случае
я
охотно
во зь мусь
сд ел ать
плакат
за
600 руб...
Плакат
больш ой
можно
сделать
т оже
в
в иде
этой
акварели,
упростив
в
красках
и
переходах
то но в» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106). « Оч ень
я
•беспокоюсь о судьбе посланной в Москву акварели,—
писа л
через
мес яц
Кустоди­
ев ,—
я
сд елал
та к,
как
Вы
писали...
Если
они
покупают
акварель
—
хоро шо
бы
прислать
за
нее
«Гос- знак и»,— если нет — пусть пришлют назад.
Б ыло
бы
весьма
оби дн о,
е сли
бы
она
п р оп ала» (письмо Грабарю от 26 апреля 1927 г .—Та м
ж е).
24 Церковь Алексея Митрополита в Глинищах ( ок .
1689 г. ,
колокольня
1787 г.)
•снесена в начале 1930- х
гг.;
стояла
на
месте
совр еменн ого
д ома
No
5/7 по ул.
Немировича-Данченко.
25 Церковь Сергия « с
залужья»
в
Пскове, XIV в.,
с
г лаво й,
покрытой
зелен ы-
:ми изразцами,
Грабарь
считал
«едва ли не самой изящной церковью Пскова». —
•См .:
Г рабарь
И.
Церковное
зод чест во
П сков а.—
В
кн. :
Г рабарь
И.
Истор и я
ру с­
ского
искусства,
т.
1.
М.,
И.
Кн ебель , [1910], с .
249.
26 Письмо публикуется по машинописной копии,
подписанной
Гр аб арем
и
со­
хранившейся
в
его
архиве
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
27 В.
П.
Бычков
был
секретарем
Московского
ко митет а
Выс тавки
русского
ис­
ку сства
в
Америке
(см.
комм.
7, 1925 г.).
28 Речь идет,
по- вид имому,
о
картинах
С.
А.
Ви ног радова,
бывших
на
Вы­
ставке
русск ог о
искусства
в
Америке
и
доставленных
вмест е
со
всем и
ка ртин ами
советских
ху д ожнико в
в
Мо скву .
29 Речь идет о сохранности картин ленинградских художников,
демонстрировав­
шихся
на
Выс тавке
русского
искусства
в
Америке
и
отправленных
из
Москвы
на
имя
В.
В.
Воин ова ,
как
секретаря
Ленинградского
ко м итета
выставки
(см.
письмо
Гр абар я
В.
В.
Во ин ову
от
20 января 1927 г., с.
160).
30 См.
комм.
13, 1927 г.
31 См.
комм.
68, 1921 г.
32 Письмо В.
П.
Волгину
п убликуе тс я
по
черновому
ва риа нту
в
архиве
Гр а­
баря.
33 Кустодиева Юлия Евстафиевна (1881—1942) — жена Б.
М.
Ку стод и ева.
34 Последнее письмо,
полученное
Грабарем
от
Б.
М.
Кустодиева,—
от
26 апреля
1927 г.
(см.
комм.
23, 1927 г. ).
Умер
Кустодиев
26 мая 1927 г.
35 Очевидно,
ре чь
иде т
о
картине
«Революция», эскиз к которой под названием
«Октябрь в Петрограде» (1927) находится в ГТГ .
36 См.
комм.
10иИ, 1927г.
37 Имеется в виду книга А.
К.
Виноградова
«Мериме в письмах Соболевскому»
<М., 1928), которая подготавливалась к выпуску в свет Московским художествен­
ным
издательством.
С.
А.
Абрамов
(«Царь Соломон») был художественным редак ­
т ором
это й
К НИПЦ.
П овод ом
для
начала
работы
над
указанным
изданием
послужило,
видимо,
письмо
А.
К.
Виноградова
Гра ба рю
от
8 февраля 1927 г .
с
прос ьб ой
одолжить
«фотоматериалы: «Я сделал очень ценную находку:
писем
французского
классиче­
ского
писателя
к
интереснейшему
русскому
корреспонденту.
Я
должен
их
публико­
вать
и
в
по д тве ржд ение
в ывод ов
должен
да ть
точ ное
воспроизведение
не
только
текст а
по
смы слу,
но
и
графики
и
почерка,
и
иллюстрировать
степ ен ь
овладения
русским
языком
вообще.
Я
про шу
в
по ряд ке
помощи
научной
работе
о тпус тить
мне
с
последующим
по гашение м
в
6 месяцев необходимые фот .
материалы...
Я
беден
как
церковная
крыса
и
сра зу
поднять
это го
расхода
не
смогу.
Оч ень
прошу
Вас,
как
главу
Ре став р ацио н.
от де ла,
мне
помочь»
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Вероятно
Грабарь
откликнулся
на
такое
сообщение
предложением,
от
имени
Мо-
<ковского художественного издательства,
выпустить
в
све т
кн игу
Виноградова,
потому
что
вся
последующая
переписка
их
посвящена
изданию
книги
о
Мериме.


38 «В Крыму.
Пор тре т
В.
М.
Гра ба рь» (1927; Симферопольский художественный:
му зей ).
39 Письмо- юб илейн ы й
адрес
А.
В.
Луначарскому,
на пи санпо е
Грабарем
от
им ени
Центральных
го су дар ств енных
реставрационных
м а стер ских,
публикуется
по
черно­
во му
варианту
в
архиве
Грабаря.
Датируется
в
соответствии
с
карандашной
п омет­
кой
И.
Э.
Граоаря
вверху
письма.
40 «Общество московских художников» (ОМХ)
объединяло
художников
разных:
на пра вл ений,
бывших
членов
художественных
группировок
«Московские живописцы» г
«Маковец», «Бытие».
Его
членами
были
С.
В.
Г ерасим ов,
И.
Э.
Граб ар ь,
А.
Д.
Д ре-
ви н,
А.
В.
Ку прин,
А.
В.
Лентулов,
А.
А.
Осмеркин,
Н.
А.
Удальцова, P.
Р.
Фальк,
А.
В.
Фонвизин
и
др.
Всего
со ст оя лось
2 выставки ОМХ — в 1928 и 1929 гг.
В
1931 г.
ча сть
членов
ОМХ
влилась
в
АХР.
41 Письмо -ю билейн ы й
ад рес
А.
В.
Луначарскому,
со став ленно е
Грабарем
от
име­
ни
Общества
московских
художников,
публикуется
по
машинописной
копии,
со­
о т несенн ой
с
черновым
вариантом
письма
(сохранились в архиве Грабаря).
42 Приводим выдержки из предшествующих писем А.
К.
Виноградова: «Вы
пр иня ли
автора
при
б езо блачн ом
литературном
небе,
т.
к.
мое й
обязанностью
было
обставить
св ою
раб оту
так,
чтобы
ни
одн а
неприятность
Вас
не
кос нула сь .
Я
это
сде ла л:
дорога
расчищена.
Бол ьша я
французская
статья
«Les secrets de
Prospéré Mérimée» [«La revue de litteratur comparé», Paris, 1972, v. VI], ни слова не
говоря
ни
о
Соболевском,
ни
о
мое й
находке
и
работе,
с
огромным
такто м
подготовила
Па риж
к
наэлектризованному
рефлексу
при
слове
«Письма Мериме» .
Я
выс тра дал
проверку
подлинной
ст оимост и
мое й
работы
и
тепе рь
за
кни гу
споко­
ен.
..
Ни
од на
мину та
у
меня
не
прошла
да ром.
Я
владел
карикатурой
на
Собо л ев­
ског о,
получил
хорошую
фот ог ра фию
его
в
старости,
но
необходимого
«соответст­
вующего»
портрета
не
и мел:
теперь,
с
боль ши м
т ру дом,
затратив
два
фунта,
я
пол уч ил
чудный
его
портре т
из
Ан гл ии » (письмо от 10 апреля 1927 г. —
Отд ел
ру­
кописей
ГТГ,
ф.
106).
«Правление литературного дома « В ино гр а до в
и
домочадцы»
с
в еликим
удовольст­
вием
извещает
о
том ,
что
Ан атол ий
Корнилиевич
Ви но гра дов
нашел
и
сфотографи­
ровал
замечательное
письмо
Мериме
к
П уш кину
Льву.
К аково е
письмо
будет
присоединено
к
книге
«Мериме в письмах к Соболевскому», как необходимейшее
звено
се го
ожерелья» (от28мая1927г.—
Там
ж е).
«Наступила полоса моих тревог .
Е сли
я...
замедлил
правку
книги,
требовав­
шей
5 лет,
а
не
5 недель,
то
не
счи таю
все
же
справедливой
ту
«жестокую
к ару », которую для меня придумала типография.
На
6-е
по
сч ету
письмо
с
оп­
ла ч енным
ответом
нет
даж е
простого
уведомления
о
получении
рукописи...
Не
знаю,
что
п одумат ь.
Е динст ве нный
выход
для
ме ня:
просить
дорогого
и
милого
Игоря
Э мман уил ови ча
не
сечь
повинную
г олову
(увы,
не
только
г олову,
и
не
только
се чь
в
значении
отсе ка ть! !!), а написать в типографию грабариное пись­
мо
в
защиту
мое й
м илой
рукописи.
Единственно,
пер ед
кем
мне
по
совес ти
не ла дно
за
невол ьн ое
о по здани е,
это
перед
В ами » (от 10 ноября 1927 г.—Т ам
я се).
«Имею претензию к «М ХИ» .. .
Для
меня
не
были
подготовлены
о ттиск и
фото­
тип ий, -
а
с
1 экз.
р або тать
невозможно...
С.
А.
забыл,
что
внеш нее
оформле­
ние
книги
ве ду
Я
(даже есть пункт письменного соглашения об этом), а забыв
об
этом,
он
не
только
не
сп раш ива ет
моего
взгляда,
ио
просто
дик ту ет
свою
волю...
Неу же ли
возможно
положение
ав т ора,
как
наймита,
в
том
Издательстве,
которое
Вы,
мой
глубокоуважаемый
и
дорогой
друг ,
во згла вля ете?» (от 29 ноября
1927 г .—
Там
же ).
1928
1 Курский Дмитрий Иванович (1874—1932) —советский государственный деятель,
на род ный
комиссар
юстиции
РСФСР
(1918—1928).
2 К поставленному Грабарем вопросу имели отношение,
по- ви димому,
сл еду ю­
щие
сло ва
Н ерадовск ого
из
его
письма
ху до жнику
от
10 февраля 1928 г. : «Маш ­
ко ву
я
нап иса л
официально,
а
потом
Пунин,
будучи
в
Москве,
о бъяс нит
ему
все.
На
времен но й
выставке
ни чего
трагического
не
могло
произойти
с
его
кар­
348


ти н ам и» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Упомянутые
Грабарем
«Крыши»
—
ве­
роя т но,
о дин
из
«Городских пейзажей»
Машк ова
(1924 и 1920- е
гг.;
оба
в
Горь­
ковск ом
государственном
художественном
му з ее).
3 Письмо датируется на основании упоминания в нем дня получения предло­
жения
Московского
совета
народного
хозяйства
о
лик видации
Московского
худ о­
жественного
издательства
—
6 февраля 1928 г. ,
и
книги
А.
К.
Виноградова
«Мери-
ме
в
письмах
Со бо л ев ско м у», вышедшей в свет в самом начале 1928 г.
4 Бакушинский Анатолий Васильевич (1883—1939) —искусствовед,
ч лен
правле­
ния
Государственной
Академии
художественных
н аук
(с 1922 г .).
Бар трам
Нико­
лай
Дмитриевич
(1873—1931) — график,
ис ку сствовед ;
основатель
(1918) и директор
(1921—1931) Государственного музея игрушки .
Ла за рев
Вик тор
Никитич
(1897—
1976) — искусствовед,
виз антинис т,
специалист
в
об ласт и
древнерусского
ис кусс тва ,
член-корреспондент
АН
С ССР
(с 1947 г.).
Терновец
Борис
Ник ол ае вич
(1884—
1941) — искусствовед,
художник;
с
1919 по 1938 г. —
х р анител ь,
зав ед ую щий
II Му­
зее м
нового
западного
иску сс тва ,
д ир ектор
Г осуд арст венн ог о
музея
нового
искусства.
5 Подразумевается кн . : «Советский фарфор.
Сборник
ста тей
А.
Луначарского,
С.
Тройницкого,
В.
Филатова
и
С.
Т р анцеева ».
М.,
Московское
художественное
и зд ател ьств о,
1927.
А.
В.
Луначарскому
в
э том
сборнике
принадлежала
статья
«Государственный фарфоровый завод».
6 Вышла в свет в начале 1928 г.
См.
письма
Грабаря
А.
К.
Виноградову
от
31июляи30
ноября
(с.
165, 167) и комм.
37и42,1927г.
7 Публикуется по черновому варианту в архиве Грабаря .
8 В письме от 28 февраля 1928 г .
П.
И.
Нерадовский
г овори л
о
не об ход имос ти
«решить выбор»
вещей
Грабаря
для
Р усск ого
музея
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
9 Подразумевается картина « С ир ен ь
и
н еза буд к и», написанная в 1905 г.
и
тогда
же,
с
выставки
«Союза русских художников», приобретенная в Русский музей .
Гра­
б арь
был
недоволен
этой
вещью ,
несмотря
на
ее
усп ех,
с читая
ее
«скучной и
суховатой
по
выполнению,
а
глав но е
сли ш ком
механической
в
своем
дивизионизме,
лиш енно й
того
живописного
нерва,
который
один
вносит
в
художественное
про­
изведение
подлинно
животворящее
н ач ало.
Правда,—
подчеркивал
художник,—
я
от­
давал
себе
о тчет
в
том,
что
не льзя
пе ред ать
целую
копну
таких
миниатюрных
цветов,
как
пе забу дки,
в
ко т орых
переливаются
го лубы е,
синие,
си рен евые,
розов ые ,
зеленые
и
желтые
краски,
одним
обобща ющи м
тоном;
сам а
фак ту ра
цветка
диктовала
фактуру
живописи,
но
все
же
в
результате
получилась
иллюзорность
не
чисто
живописного
пор ядка ,
а
порядка
фотографического,
мне
всегд а
ненавистного» («Моя
жизнь», с.
210).
Поэ то му
еще
в
1923 г.
Грабарь
пыт алс я
у стр оить
обмен
этого
произведения
Русского
м узея
на
картину
«Цветы и фрукты на рояле» (см.
письмо
И.
Э.
Грабаря
П.
И.
Нерадовскому
от
29 апреля 1923 г. ,
с.
68 и комм.
7,
1923 г.), купленную Ярославским художественным музеем у вдовы Н.
В.
Мещерина.
Однако
реализовать
это т
обмен
удалось
не
ра нее
1928 г.
В
1928 г.
эта
картина
упоминается
еще
во
владении
Русского
музея
(см.
«Государственный Русский музей.
Краткий
путеводитель».
Л., 1928, зал XXXIV).
10 См.
комм.
38, 1927 г.
11 На XVI
Международной
выставке
ис ку сств
в
Венеции
действительно
предпо­
лаг ал ся
широкий
показ
произведений
12 живописцев — П.
П.
К он чаловск ог о,
П.
В.
Кузнецова,
К.
С.
Петрова-Водкина,
Д.
П.
Штеренберга,
P.
Р.
Фа льк а,
А.
Е.
Архипова,
Н.
И.
Аль тман а,
И.
Э.
Грабаря,
А.
В.
Куприна,
В.
В.
Рождест­
венского
и
Ю.
И.
Пименова
(«Правда», 1928, 20 апреля,
с.
8), однако
эт от
пла н
из ме нилс я.
В
В енециа нской
выставке
1928 г.
участвовали
72 советских художника.
Грабарь
в
выставке
участия
не
принимал.
12Навыставке «Общества
московских
худ ожн ико в»
Грабарь
экспонировал
8 кар­
тин —
«В Крыму .
Портрет
В.
М.
Г ра барь » (1927; Симферопольский художественный
му зей ), «За чтением.
Портрет
В.
М.
Г рабарь » (1928; собр.
М.
И.
Граб аря ), «Но­
вый
сру б » (1928; Государственный художественный музей,
г.
Су мы), «Портрет ху ­
до жни ка
А.
И.
И ванов а» (1928, собр.
сем ьи
художника)
и
др.
13 Имеется в виду « В ыставк а
х у доже ст венных
про изв ед ений
к
десятилетнему
юбиле ю
Октябрьской
ре волюц ии », состоявшаяся в январе -ф е вр ал е
1928 г.
в
том
же
помещении,
в
к оторо м
позднее
открылась
выставка
Общества
мос ко вски х
ху­
дожников
(ул.
Кирова, 21).
Грабарь
па
этой
выставке
был
пр едст авл ен
картиной
349


•«Волховстрой в белую ночь» (1927; Центральный ордена Ленина Музей Революции
СССР ).
14 Выставка «Четы р е
ис к усств а»
была
открыта
в
Го суда рствен н ом
Р усско м
муз ее
3 марта 1928 г.
Общество
художников
«Четыре искусства» (1924—1931) со ­
стояло
из
живописцев,
гра фико в,
скульпторов
и
арх итектор ов ,
в
основном,
бывших
членов
х у до жес твенных
объединений
«Мир искусства»
и
«Голубая роза» .
В
не го
входили
Л.
А.
Бруни,
Е.
В.
Егоров,
И.
С.
Ефи мов,
И.
В.
Жолтовский,
К.
Н.
Исто­
мин ,
П.
В.
Кузнецов,
А.
Т.
Матвеев,
П.
В.
Митурич,
В.
И.
Мухина,
П.
И.
Нера-
дов ски й,
И.
И.
Нивинский,
К.
С.
Пет ров -Водк ин ,
М.
С.
Сарьян,
Н.
А,
Ты рса,
И.
П.
Ульянов,
А.
А.
Уткин,
В.
А.
Фаворский,
И.
М.
Чай ков,
В.
А.
Шуко,
А.
В.
Щусев
и
др.
15 Грабарь,
очевидно,
подразумевает
персональную
выставку
художников
А.
Д.
Древина
и
Н.
А.
Уда льц овой,
со сто явшу юся
в
Государственном
Р усск ом
музее
в
начале
1928 г.
Древин
Александр
(Рудольф)
Дав идович
(1889—1938?) — живописец,
педагог.
Член
художественного
о бъ едине ния
«Бубновый валет»
и
«Общества московских ху ­
до жник о в».
П реп од ават ель
ВХУТЕМАСа,
ВХУТЕИ На
и
Московского
института
изоб­
разительных
и ск усств.
Удальцова
На деж да
Андреевна
(1886—1961) —живописец .
Чл ен
художественного
о бъе дин ения
«Бубновый валет»
и
«Общества московских ху ­
дож нико в ».
16 «Выставка художественных произведений « Общ ес тв а
московских
художников»».
М., 1928.
17 X выставка АХРР,
посвященная
де сятил етию
Рабоче-Крестьянской
Кр асно й
Армии,
демонстрировалась
с
24 февраля 1928 г .
в
только
что
отстроенном
здан ии
телеграфа
в
Мо скве .
В
не й,
кроме
членов
А ХРР,
принимали
участие
художники
и
других
объединений.
Ас социа ция
художников
революционной
России
(АХРР; 1922—1932),
с
1928 г .—
Ассо циа ция
ху до жнико в
рево люци и
(АХР)
—
художественное
объеди­
нение,
наиболее
массовое
и
широкое
в
РСФСР
в
20- х
годах,
име вш ее
около
•40 филиалов в различных городах страны.
В
состав
АХРР
входи ли,
гл авны м
образом,
бывшие
члены
«Товарищества передвижных художественных выставок»
и
«Союза русских художников»,
такие,
как
А.
Е.
А рхип ов,
В.
Н.
Бакшеев,
Ф.
С.
Бо­
городский,
И.
И.
Бродский,
В.
К.
Бялыни ц кий -Биру ля,
А.
М.
Гер аси мо в,
М.
Б.
Гр е­
ко в,
А.
В.
Гри го рье в,
Б.
Е.
Еф им ов,
Б.
В.
Иогансон,
Е.
А.
Кацм ан,
Н.
А.
Каса т­
кин,
Б.
М.
К уст од иев,
С.
В.
Малютин,
М.
Г.
Манизер,
С.
Д.
Меркуров,
В.
Н.
Пе­
рель ман ,
Г.
Г.
Ряжский,
С.
В.
Р янгина ,
М.
М.
Черемных,
П.
М.
Шухмин,
К.
Ф.
Юов
Б.
Н.
и
В.
Н.
Яковлевы
и
мн.
др.
18 В феврале 1928 г .
в
Москве
демонстрировалась
Вторая
выставка
картин
«Об­
щества
ху дож н и к ов- реали с тов» (первая выставка состоялась в 1927 г .).
Среди
членов
об ще ства
•— в основном бывших членов ТПХВ и СРХ,
вышедших
незадолго
до
того
из
со става
членов
АХРР,—были
М.
X.
Алад жа ло в,
В.
П.
Б ыч ков,
А.
М.
Васне­
цов,
Н.
В.
Досеки н,
П.
И.
П ет ро вичев,
В.
А.
Сим ов,
Л.
В.
Туржанский
и
мн.
др.
19 Четвертая выставка общества « Цех
живописцев»
действовала
с
26 февраля
1928 г.
в
помещении
Московского
До ма
у чен ых.
«Цех живописцев»
—
общество
художников
различных
направлений,
р ео рганиз о ванно е
в
1928 г.
из
«Общества стан­
ко вых
худ ож ник ов» (основанного в 1923 г. ).
К
его
уча с тник ам
принадлежали
И.
О.
Ахремчик, P.
Н.
Барто,
В.
В.
Почиталов,
А.
В.
Шевч енк о
и
др.
Шевч ен ко
Александр
Ва сил ьев ич
(1882—1948) — живописец,
о дин
из
осн о вател ей
объединения
«Цех живописцев», бывший член объединений «М ир
искусства», «Мо­
сковское
тов ар и щество
худ ож ни к ов», «Ослиный хвост», «Маковец», «Общество мос ­
ковских
худо жни ко в».
20 П.
И.
Нерадовский
пи сал
Граб арю
28 февраля 1928 г. : «Вам это письмо до­
ставит
Александр
И вано вич
К уд рявце в,
ко то рый
в
конце
этой
недели
выезжает
в
командировку
в
Москву
для
изучения
постановки
реставрационного
де ла
в
Централь­
ных
реет,
м а стер ских.
Я
очен ь- о чень
прошу
Вас
оказать
ему
п омощь
в
его
работе
и
посодействовать
ему
плод отв орно
пр овес ти
в
Мо скве
эту
командировку...
По
хо-
.ду
наш ей
работы
в
Музее
эта
командировка
А.
И.
имеет
очень
б ольшое
зна че-
■чие» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Кудрявцев
Александр
Иванович
(1873—1942) — живописец,
копиист,
уча стн ик
выст аво к
картин
«Шестнадцати художников», «Общества им.
А.
И.
Куинджи»
и
др.
350


21 «Пришло извещение на Музей о высылке картин из Америки:
Кустодиева,.
Серебряковой,
Петр.-Водкина
и
др.
Кто-то
будет
п лат и т ь?» — сообщал Грабарю
П.
И.
Нерадовский
28 февраля 1928 г.
Ре чь
и дет
о
картинах
советских
худож­
ников,
экспонировавшихся
с
15 октября по 6
декабря
1925 г.
на
24- й
Меж дун а-'
родной
выставке
со врем енн ой
живописи,
организованной
Отделением
и зя щных
ис­
кус ств
института
Ка рне ги
в
Пит сбу рге
(США) .
Ср еди
участников
в ыст авки,
кроме
упомянутых
Нерадовским,
были
та кже
А.
Е.
Архип ов,
О.
Л.
Делла-ВооКардов-
ская,
П.
П.
Кончаловский,
С.
В.
Малютин,
П.
И.
П ет ровичев,
К.
Ф.
Ю он.
22 Енукидзе Авель Софронович (1877—1937) — советский государственный дея­
тель.
секретарь
ВЦИКа
(с 1918 г.), член Коммунистической партии с 1898 г.
По стано вле ние
ВЦИКа
о
пос тр ойке
нов ого
здания
Государственной
Третьяков­
ской
галереи
и
сооружении
временной
пристройки
к
существующему
ее
зданию
было
опубликовано
в
окт ябр е
1925 г.
23 Письмо публикуется по машинописной копии,
сопоставленной
с
черновым
ва­
риантом
письма
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
24 Поповский Борис Михайлович
—
издательский
работник,
редактор
сборника
«Вопросы реставрации.
II сборник Центральных государственных реставрацион­
ных
м аст ерск и х», М. , 1928 (общая,
художественная
ред акц ия
этого
сборника
была
выполнена
И.
Э.
Грабарем).
25 Указанный сборник включал статьи:
И.
Э.
Грабаря
«Мадонна del Popolo» Ра­
фаэля
и
«Мадонна с покрывалом из Нижнего Тагила» (с .
5—101), А.
И.
Анисимо­
ва
«Домонгольский период древнерусской живописи» (с .
102—182), Н.
И.
Репникова
«Предварительное сообщению о раскрытии памятников древней живописи в Старой
Ладоге», В.
Н.
Яковлева
«Реставрация картины Яна Мостарта « Ес се homo»» (с .
195—
206) и Б.
Н.
Засыпкина
«Архитектурные памятники Средней Азии.
П роблемы
ис­
следования
и
реставрации» (с.
207—284).
28 Для обложки данного сборника был использован фрагмент «Ма д о н н ы
из
Нижнего
Таг ил а»
—
картины,
обнаруженной
в
Нижнем
Тагил е
и
атр ибу тир ов анно й
И.
Э.
Грабарем
как
про из веде ние
Ра фаэля .
Лео
Александр
Николаевич
(1868—1942) — график,
художник
книги.
27 По-в ид имому,
лл.
15и27
наз ва нно го
сб орни ка.
28 Последняя страница статьи Грабаря приходится на нечетную страницу
(с.
101), а первая страница статьи Анисимова — на ее оборот
(с.
102), что за­
тр у дняло
разделение
сборника
на
самостоятельные
оттиски.
29 Игорь Грабарь.
Андрей
Р уб лев.
Оч ерк
творчества
художника
по
данны м
реставрационных
работ
1918—1925 гг.
М ., 1926. (Оттиск
из
к н .: «Вопросы рестав ­
рации.
I сборник Центральных государственных реставрационных мастерских», под:
редакцией
Игор я
Грабаря.
М. , 1926.)
30 «Вопросы реставрации», сб .
2.
Вкл ейка
ме жду
с.
6и7.
31 Подразумевается вступительная статья Грабаря — «В место
предисловиям
(Там же,
с.
3—4).
32 Точнее — «По езд ка
в
Нижний
Таги л» (Там же,
с.
5—6).
33 Волховский Б .
Ф.
—
издательский
работник.
34 «Общество художников- стан к ови стов » (ОСТ)
—
одно
из
крупнейших
в
1920- е -
го ды
художественных
объединений,
имевшее
це лью
сохр ан ив
ж иво писно й
культуры
и
спец ифики
станкового
произведения
в
п роц ессе
решения
совр ем енн ых
темати ­
ческих
задач.
О сно вано
в
1925 г.
гр у ппой
м олодых
ху д ожнико в
с
Д.
П.
Шт ерен -
бергом
во
г лаве.
В
ОСТ
входили
—
П.
В.
Ви лья мс,
А.
Д.
Гонч аров ,
А.
А.
Дейие ка,
А.
А.
Лабас,
С.
А.
Лучишкин,
Ю.
А.
Меркулов,
Ю.
И.
Пименов,
К.
Н.
Ред ько ^
А.
Г.
Тышл ер
и
др.
35 Настоящее письмо публикуется по машинописной копии,
правленной
чер­
нильным
карандашом
рук ою
Грабаря
(правка нами учтена).
Т екст
письма
сопо­
ставлен
также
и
с
его
черновым
в ар ианто м.
38 Пунин Николай Николаевич (1888—1953) — искусствовед,
научный
сотрудник:
Государственного
Русского
музея.
Словцов
Александр
Ник ол ае вич
—
директор
Нижне-Тагильского
окружного
музея.
38 Письмо публикуется по экземпляру на бланке Директора Центральных госу ­
дар стве нных
реставрационных
мастерских,
с
грифом
«Служебная записка», в архи­
ве
Грабаря
(не было отправлено?)
39Ещев1926г.
П.
П.
Мура т ов
писал
Гра барю: «Удивляюсь,
как
это
мо с-
35t


ковские
друзья
и
родственники
не
удосужились
показать
Вам
мою
книгу:
Ваше
имя
столь ко
раз
там
упоминается,
что
Вы
должны
бы ли
бы
быть
ее
первым
читате­
лем!
Мне
это
очень
досадно
и
я
постараюсь
непременно
д ос тать
у
издателя
1 экз.
и
пос л ать
Ва м» (письмо от 2
де каб ря
[1926] из Рима . —
От дел
рукопи­
сей
ГТГ,
ф.
106).
А
еще
годом
р анее
Муратов,
п озд равля я
Грабаря
«с отысканием»
Ра фа эля,
сообщ ал : «Посылаю Вам рецензию Ugo Ojetti о моей книге,
где
он
с
боль­
шой
по хв алой
г овор ит
о
Вашей
деятельности
в
комиссии
Г лав м узе я» (письмо от
19 сентября 1925 г .,
из
Рима.—Там
ж е).
40 Вентури Адольфо (1856—1941) — итальянский историк искусства,
редактор
жур н ала
«L’Arte» (Milano, 1898—), профессор Римской академии искусств,
авто р
кни­
ги
«Storia dell’arte italiana», v. 1—25. Milano, 1901—1940.
41 Письмо вернулось из Рима нераспечатанным,
с
отметкой
на
конверте,
кон ­
статирующей
нена хо жде ние
адресата.
42 Гинзбург Абрам Моисеевич
—
экономист;
в
1920- х
гг.—
заведующий
Го суд ар­
стве нно й
конторой
по
скупке
и
про даж е
антикварных
изделий.
1929
1И.
Э.
Грабарь
и
Е.
И.
Брягин
приехали
в
Берлин
в
связи
с
устройством
выстав­
ки
древнерусской
живописи.
Организаторы:
Наркомпрос
РС ФСР , «Главная Контора
Госторга
РСФСР
по
скупке
и
реализации
антикварных
вещей.
Ант иквар иат»
и
Гер­
манское
общество
по
изучению
Восточной
Европы .
В
1926 г.
в
Германии
состоялась
выставка
в из антийско го
и
древнерусского
монументального
искусства
(«Byzanti­
nisch-russische Monumental-Malerei»).
Выставка
1929 г.
была
посвящена
иконопи­
си : «Памятники древнерусской живописи .
Ру с ские
иконы
XII—XVIII
вв.».
На
вы­
ст авке
экспонировались
лучшие
произведения
ру сско й
иконописи
из
музеев
Мос кв ы,
Л енингр ад а,
Новгорода,
Пскова,
Ярославля.
Ши роко
б ыла
представлена
коллекция
ЦГРМ.
Вероятно,
с
самого
н ачала
п одг ото вки
эт ой
вы став ки
Грабарь
считался
воз­
можным
руководителем.
Так ,
в
1927 г.
В.
В.
Кандинс кий
пис ал
е му: «Я знаю,
что
в
с кором
времени
пойдет
ив
Москвы
в
Гер мани ю
тра нспо рт
икон
и
что,
по
всей
в иди­
мости,
Вы
их
будете
сопровождать
...
Мне
бы ло
бы
очень
пр ият но
по вид ать
Вас
и
я
неск .
на деюс ь
на
нашу
возможную
встречу,
т.
к.
наш
Bauhaus представляет не­
сомненный
интерес,
и
Вы,
м.
б.,
заглянете
в
Dessau» (письмо от 18 июля 1927 г. —
Отдел
рукописей
Г ТГ,
ф.
106).
См.
также
письма
Грабаря
от
12 декабря 1926 г .,
20 сентября 1928 г.
Брягин
Ев ген ий
Иванович
(1882—1943) — живописец-мини атю рист
и
реставра­
тор .
Участвовал
в
реставрации
росписей
соборов
Московского
Кремля
(1909—1930-е
г од ы), храма Василия Блаженного (1918), реставрировал
ряд
уникальных
икон
из
соб рани й
ГТГ ,
ЦГР М,
ГИМ.
2 Schmidt’s Hotel, Neustädter Kirchstraße, 14.
3 «Denkmäler altrussischer Malerei. Russische Ikonen vom 12. -18. Jahrhundert.
Ausstellung... in Berlin, Köln, Hamburg, Frankfurt-a . -M. Februar/Mai 1929». Berlin —
Königsberg, 1929.
Ма рш рут
выставки
затем
был
изм ене н:
всл ед
за
Гам бург ом
ее
пока­
зали
в
Мюнх е не
(письмо от 25 апреля 1929 г.—
собрание
О.
И.
Епифано в ой ).
В
пос­
лед ующ их
экспозициях
(Кёльн — Франкфурт- на- Ма йне
—
В ена
—
Лондон)
Грабарь
не
участвовал
(письмо от 16 мая 1929 г. ).
Пр ед исло вия
к
каталогу
написаны
наркомом
просвещения
А.
В.
Луначарским
(с.
5—6) ивице-президентом
общества
•«Ost-Europa» Отто Хётчем (с.
3).
Автор
вступительной
статьи
(«Denkmäler altrussi­
scher Malerei. Russische Ikonen vom 12. bis 18. Jahrhundert») — И.
Э.
Грабарь
(c. 7—
12).
Статья
Грабаря
была
переопубликовапа
в
каталоге
выставки ,
состоявшейся
в
сент ябр е-о ктябр е
1929 г.
в
Вене.
В
Москве
ре чь
шла
также
об
изд ани и
боль шого
ка тал о га, «иллюстрированный
материал
которого
был
н амеч ен
Комиссией
(40 фото обыкновенных и 10 цветных)».
Посылая
Гра ба рю
н ем ецкий
его
текст,
А.
М.
Ги нз бург
просил
срочно
соо бщи ть
смет у
{письмо на бланке Антиквариата от 28 февраля 1929 года.-
Отдел
ру кописе й
Г ТГ,
ф.
106).
4 В Берлине выставку икон разместили в здании,
принадлежавшем
Музею
прик­
ладного
искусства
на
Prinz-Albrecht Straße.
5 В копиях экспонировались особо ценные произведения .
С
них
начинался
пер­
вый
раздел
выставки,
п ос вященн ый
домонгольскому
ис ку сству : «Богоматерь Влади-
352


мирская» (иач.
XII в.,
Виза нтия,
в
1929 г.— Г ИМ,
ныне
—
ГТГ;
коп ия
А.
Брягина),
«Богоматерь Великая (Ор ан та)» (ок .
1114 г. ,
Ки ев;
в
1929 г .—
ЦГРМ,
ныне—
ГТГ;
коп ия
П.
Ю кипа); «Прославление креста»
—
на
обороте
иконы
«Спас Нерукотвор­
ный» (серед.
XII в.,
Владимиро-Суздальская
Ру сь;
в
1929 г.—
ГИМ,
нын е
—
ГТГ;
ко­
пия
Е.
Б р я гипа); «Троица ветхозаветная»
из
Троицкого
собора
Троице-Сергиева
мо­
настыря
(1422—1427, Андрей Рублев;
с
1929 г.— в
ГТГ;
копия
Г.
Чи рик ова) .
Исп ол­
ненные
в
натуральную
вел ич ину
копии
предназначались
для
продажи
(телеграммы
А.
М.
Гинзбурга
И.
Э.
Грабарю.—
Отдел
рукописей
Г ТГ,
ф.
106).
Сведения
об
пконах,
хра н ящихс я
в
ГТГ,
з десь
и
д алее
д аны
по
кн .:
В.
И.
Ан то­
нова, H.
Е.
Мнева.
Каталог
древнерусской
живописи
XI — начала XVIII
вв.
Опыт
ис­
торико-художественной
классификации,
т.
1—2.
М. , 1963.
6 Ионас Ганс — генеральный секретарь общества «Вос точ на я
Европ а »; редактор
журнала,
издаваемого
эт им
обществом
(см.
комм.
29, 1929 г.).
7 Винклер Мартин ( р.
в
1893 г .)— нем ецк ий
историк.
Автор
работ
по
русск ой
исто рии
и
фи лософ ии ,
древнерусскому
иску сств у.
Профессор
Кенигсбергского
у ни­
вер си тета ,
где
чи тал
лекции
по
истории
культуры
стр ан
Восточной
Евро пы .
Во
вре­
мя
своего
пребывания
в
СССР
посещал
ЦГРМ.
В
свои х
пис ьм ах
он
благодарил
Гр а­
баря
за
гостеприимство,
восхищался
произведениями
древнерусского
иску сства ,
сообщал
о
переговорах
с
издательством
Э.-А.
Зееманна
(Лейпциг)
по
повод у
книги
о
древнерусском
ис кус стве
(письма от 14
апреля
1926 г. , 26 ноября 1928 г. —
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
В
1931 г.
Грабарь
на пис ал
пор тр ет
Винклера
(0,79X0,67;
Г раба рь
И.
«Моя жизнь», с.
345).
По
св идетел ь ств у
самого
ав то р а, «лучшие портреты
след ую ще го
[ 1931 ] года — сестры жены,
М.
М.
М е ще риной,
профессора
Винкл ер а
и
Г.
О.
Чирикова» (там же,
с.
314).
8М.
Е,
Грабарь-Пассек.
9 Имеется в виду один из медальонов ( Афан аси й,
Анисим,
П авел,
Екатери­
на)
фо на
иконы,
датируемой
ныне
серединой
XIII в.
(в1929г.—
в
Музее
др ев не­
русского
искусства
Но вг орода ,
н ыне
—
ГР М).
10Икона «Избранные
с вят ые:
Параскева
Пятница,
Григорий
Богослов,
Иоанн
Златоуст,
Ва силий
Великий» (XIVв.;
раскрыта
И.
Я.
Тюлиным
в
1914 г .)
по сту пила
в
ГТГ
в
1917 г.
из
собрания
Е.
И.
Силина.
11 Григоров Сергей Павлович (1886—1968) — историк искусства,
сотрудник
Нар-
компроса
и
Ко м иссии
по
охране
памятников
ис кусс тва .
12 Свидерский Алексей Иванович (1878—1933) — профессиональный революцио­
не р,
видный
советский
деятель,
журналист,
член
Коммунистической
партии
с
1899 г.
Неоднократно
избирался
член ом
ВЦИК
и
ЦИК
СССР,
с
1928 г .—
член
ко л легии
Нар-
компроса
ц
начальник
Главискусства,
с
сентября
1929 г .—
полпред
СС СР
в
Л атвии.
13 Речь идет о рентгенологическом исследовании живописи .
Перв ые
рентгенов­
ск ие
снимки
картин
б ыли
сде ла ны
В.
Кён иг ом
через
год
по сле
открытия
немецким
фи зико м
Вильгельмом
Ко нр адом
Рентгеном
Х -лучей .
Последую щи е
доследования
1910—1920-х
годов
привели
к
появл ению
р е нтгено вски х
лабораторий
при
ряде
му­
зе ев
Европы
и
Америки.
Первую
рентгенограмму
картины
в
России
произвели,
по-
види мому,
в
1914 г.
В
1920 г.
программа
мет одов
этих
исследований
б ыла
разработа­
на
со тр у дниками
художественно-лабораторной
се кции
МИХИМ,
за тем
о пыты
по
ис­
пользованию
ре нтге нол о гии
в
музейном
д еле,
при
рес тав ра ции
живо писи
про вод и­
ли сь
как
в
ЦГР М,
так
и
в
Эрмитаже,
на
Технологическом
отделении
ГАИМК
(см.
Гренберг
Ю.
Очерки
по
истории
технико-технологических
иссле д ов аний
живописи.
Физические
мето ды
исследования.— «Всесоюзная
цен т ральн ая
научно-исследова­
тельская
лаборатория
по
кон сер в ации
и
реставрации
музейных
художественных
ценностей.
Со об щен ия», вып.
29.
М., 1975, стр.
22—62).
14 Розенталь Шелли Марковна (у м.
в
1960) — искусствовед,
сп ециал ист
по
ис то­
рии
з ап адно евро пейс ког о
искусства.
Автор
книг
«Тициан» (М .— Л. » 1940), «Античное
и
западноевропейское
и скусств о» (М. —
Л ., 1941); в начале 1930- х
годов
в
журн а ле
«Советский музей»
пу бли ко вал ись
ее
стать и ,
инфо рм ацио нные
сообщения
о
художе­
ственной
жизни
в
Германии.
Преподавала
пс торию
иску сст в
на
псторическом
фа­
культете
МГ У.
15 Безобразов В .
А.—
сотрудник
ЦГРМ.
18 Гольдшмидт Адольф (1863—1944) — немецкий историк искусства,
и сслед ова­
тель
средневековой
художественной
культуры,
пр офессо р
философского
факультета
Государственного
университета
в
Бе рл ине,
там
же
—
руководитель
Семинариума
по
12 И.
Грабарь.
Письма
353


истории
искусства;
в
1927—1930 гг.
читал
лекции
в
Гарвардском
у нив ерс итете .
Член
берлинской
Академии
наук,
пр едс едател ь
берлинского
Об щест ва
историков
искус­
ства.
В
1939 г.
эмигрировал
в
Швейцарию.
Автор
книг
«Die Elfenbeinskulpturen», Bd.
1-4. Berlin, 1914-1926; «Die deutsche Buchmalerei», Bd. 1 -2 . Florenz — Leipzig, 1928;
«Die deutschen Bronzetüren des Mittelalters», Bd. 1 —2. Berlin, 1926—1932.
В
начале
1910- х
годов
содействовал
формированию
библиотеки
петербургского
И нститу та
ис­
тории
ис к усств.
17 Вульф Оскар (1864—1946) — немецкий историк и теоретик искусства,
византи­
нист,
исс ледо в ат ель
раннехристианской
ху д оже стве нной
культуры.
Профессор
фи­
лософского
фак уль тет а
Государственного
университета
в
Б ер лине.
Авто р
каталога
произведений
раннехристианской
скульптуры
в
музеях
Бе рлин а
(1909), двухтомно­
го
труда
«Altchristliche und byzantinische Kunst» (Berlin — Neubabelsberg, 1914).
В
1925 г.
был а
опубликована
в
Дрездене
книга
М.
В.
Алп атов а
и
О.
Вульфа
«Denk­
mäler der Ikonenmalerei».
18 Грауль Рихард (1862 — ?)—немецкий историк искусства,
в
конце
1920 —на­
ча ле
1930-х
годов
был
директором
городского
Художественного
музея
в
Берлине
(см .
так же
след.
комм.).
19 «Zeitschrift für bildende Kunst mit der Beilage Kunstchronik und Kunstliteratur».
Журнал
издавался
в
Л ейпциге
у
Э. -А.
Зееманна.
Публикуя
ежемесячную
хронику
выставок
в
Германии
и
за
ее
пределами,
рекламу
изданий,
антиквариатов,
редак­
ция,
су дя
по
содержанию
журнала,
заказывала
основные
статьи
на
тему
современ­
ной
художественной
жиз ни.
Так,
одновременно
со
с та тьей
Грабаря
опу бл иков аны
стать и
о
выставке
голландской
жи во писи
в
Лондоне
и
коллекции
Шпиридон
(см .
комм.
72, 80, 82, 1929 г .).
Издателем
жур н ала
был
в
то
время
Рих ард
Грау ль .
20 Апонте Сальваторе
—
корреспондент
итальянской
газеты
«Corriere della Sera»
(«Вечерние новости») в Москве.
В
1929 г.
переехал
в
той
же
роли
в
Берлин.
Встр етив шис ь
с
ним
в
поезде,
Грабарь
сообщал,
что
Апонте
бывал
в
ЦГРМ
(письмо
В.
М.
Грабарь
от
13 февраля 1929 г .—
Собр.
О.
И.
Епифановой).
21 Бенедиктов максим Бенедиктович
—
антиквар,
комиссионер
по
пр ода же
к ар­
тин.
22 В.
Бод е
с
1890 г.
воз гла вля л
К ар тинную
га лер ею
в
Берлине;
генеральный
директор
берлинских
Государственных
музеев
(1906—1920).
23 Как известно,
к
Граб ар ю
и
до
этого
не
раз
о бр аща лись
с
предложениями
пуб­
лик ац ий
в
различных
западноевропейских
изданиях.
Однако
це лый
ряд
замыслов
так
ц
не
был
осу ществл ен.
Среди
них
—
предложение
В.
Масютина: «Книга о рус­
ск ом
иску сстве ,
составленная
по
пр инц ипу
выяснения
действительных
националь­
ных
особенностей,
могла
бы
иметь
успех.
Вы
знаете
нын ешнего
читателя
—
ему
всегда
некогда.
Это
учтено
Ullstein’oM при издании его „Propiläen Kunstgeschi­
chte“: совсем [ м ал о]
там
текста
и
уй ма
иллюстраций.
Я
не
могу
утв ерж да ть,
что
книги
о
русс ко м
искусстве
найдут
приют
у
Ullstein’a, но я знаю и другие издатель­
ства...
Мне
очень
хот елось
бы
на йти
от клик
мо ей
идеи
именно
у
В ас.
Н еиз мери мо
богатый
известный
Вам
материал,
процеженный
сквозь
национальное
си то,
мо жет
да ть
очень
интересную
общую
картину...
Зд есь
совсем
не
з нают
Сурикова.
Мож но
так
и
эт ак
судить
о
Врубеле,
но
в
нем,
по-моему,
много
неевропейского
—
его
не
з на ют ... » (письмо от 25 января 1928 г.—
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Спустя
пол­
г ода
он
просил
Грабаря
составить
проспект
книги,
обещая,
что
к
пр иез ду
Грабаря
в
Гер мани ю
«переговоры о книге будут на прочных рельсах» (письмо от 17
мая
1928 г .—
Там
же) .
Су дя
по
отметке
на
конверте,
Грабарь
ответил,
но
проспект
так
и
не
превратился
в
книгу.
24 В берлинском издательстве Эрнста Васмута публиковались книги по изобра­
зительному
искусству,
истории
архитектуры,
археологии,
по
прикладному
искусст­
ву
разных
стран
и
на родов ,
издавались
путеводители,
художественная
л ите рат ура.
До
своего
пр иез да
в
Берлин
Грабарь
уже
песколько
лет
переписывался
с
Э рн стом
Васмутом.
Последний
в
конце
1924 г.
предложил
Грабарю
участвовать
в
сер ии
«Orbis
Terrarum» (письмо от 11
дек абр я
1924 г .—
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Речь
шла
о
п одг от овке
тома,
посвященного
ру сск ой
культуре.
Работа
эта
началась,
письма
от
Ва сму та
приходили
по
нескольку
раз
в
месяц ,
и
Грабарь
на
них
аккуратно
о т вечал.
Бы ли
подготовлены
иллюстрации,
однако
изд ан ие
«Russland Band» задерживалось.
25Кон-Винер
Эрнст
(1882 — ?) — немецкий историк искусства,
доктор
ф и лосо­
фии,
доцент
университета
им.
А.
Гум боль дт а.
Автор
к ниги
«Die Entwicklungsgeschi­
354


chte der Stille in der bildenden Kunst», Bd. 1—3 . Leipzig und Berlin, 1917, 1922,
1930.
28 Берлипское издательство Ullstein было основано в 1877 г .
27 Королевская коллекция,
купленная
в
1840 г.
у
венецианского
ко л ле кцио нера
Па йа ро,
составила
основу
так
называемого
«Раннехристианско -виз антийско го
собра­
ния ».
С
1895 г.
над
систематизацией
и
пополнением
коллекции
работали
В.
Боде
и
О.
Вульф.
В
1904 г.
собрание
становится
частью
Kaiser-Friedrich-Museum’a (ныне
Bode-Museum).
Отде л
во сстан овл ен
в
1959 г.
28 Мас Николас (1632—1693) — нидерландский живописец и рисовальщик.
В
му­
зее
имеется
его
ранняя
вещ ь
«Женщина с яблоками».
29 «Германское общество изучения Восточной Европы» («Deutsche Gesellschaft
zum Studium Ost-Europas») основано в 1913 г.
Общество
устраивало
в ыстав ки,
сим­
позиумы,
были
н алаж ены
контакты
с
учеными
многих
стран .
В
числе
различных
проб ле м,
исследуемых
чл ен ами
О бщест ва
(к 1930 г.
их
насчитывалось
300) — ис­
тория
и ску сства ,
художественная
культура
средневековья,
в
частности
Д рев ней
Ру­
си.
Отделения
Общества
имелись
в
Гам бург е,
Кёльне,
Кенигсберге.
Бы ло
основано
издательство
(«Ost-Europa-Verlag»), где
публиковались
научные
труды,
п ереводы ,
художественная
литература,
библиография,
спр аво чники
(например, «Geschäftshand­
buch für Osteuropa»), а также ежемесячный журнал,
первый
н омер
ко торого
вышел
в
1925 г.
Президент
Общества
—
Ф.
Ш ми дт -Отт.
Вице-президент
—
О.
Хё тч,
возглав­
ля вший
также
журн ал
Общества,
где
за
его
подписью
публ икова лис ь
ежемесячные
отчеты
о
современной
жизни
в
СССР.
Ре дакто р
жур н ала
—
генеральный
секретарь
Общества
Га нс
Ионас,
автор
библиографического
раздела
журнала.
Пер вый
номе р
жур н ала
выше л
под
р еда кцией
К.
Менерт а: «Osteuropa. Zeitschrift für die gesamten
Fragen des europäischen Ostens».
Среди
руководителей
О бщест ва
—
профессор
М.
Зе­
ринг.
Как
сообщалось
на
титуле
журнала,
работа
в
Обществе
велась
в
контакте
с
Отто
Аухагеном
(Берлин), Отто Гёбелем (Г анно в е р), Артуром Лютером ( Л ейпци г),
Фрицем
Карлом
Манном
(«Institut für ostdeutsche Wirtschaft», Кенигсберг), Рихар­
дом
Саломаном
(Гамбург,
см.
ко мм.
133, 167, 1929 г.), Фридрихом Шёндорфом (Ost­
europa-Institut, Breslau),
Герман ом
Шума херо м
(Берлин),
Куртом
Виденфельдом
(Лейпциг) .
30 Шмидт- От то
Фрид рих
(I860—?) — доктор философии,
юриспруденции,
почет­
ный
ч лен
Берлинской
Академии
наук,
пр ез идент
и
вице-президент
ря да
нау чн ых
обществ
(комм .
69, 1929 г. )
31 Беккер Карл Генрих (1876—1933) — востоковед,
пр офессо р
у нив ерс итет ов
в
Гейдельберге,
Гамбурге,
Бонне,
Берлине;
на
фи лосо фск ом
факультете
п оследн ег о
чи­
тал
лекции
по
истории
к ульт уры
исламских
н ародов ;
министр
к ульт уры
Германии
(1921, 1925—1930), на этом посту— сторонник реформы высшей школы.
32Имеется в виду «Русская
художественная
вы став ка »,
ус трое нна я
осенью
1906 г.
в
Париже
С.
П.
Дягил ев ым .
Пос ле
Парижа
выставка
б ыла
показана
в
Бер ­
л ине
(Грабарь И.
П исьм а, 1891—1917, с.
390).
33 Панофский Эрвин (1892—1968) — немецкий и американский искусствовед,
ис­
следователь
искусства
средневековья
и
Возрождения,
профессор
Гамбургского
уни­
верситета
(1926—1933).
Там
же
во зг лав лял
Семинариум
по
ис то рии
ис ку сств.
С
1935 г .—
профессор
университета
в
При нс тон е.
34 Имеется в виду коллекция Ляпуновых в Москве (см.
комм.
7, 1922 г.).
35 Фалилеев Вадим Дмитриевич (1879—1950) —гравер и офортист,
профессор
гра фи ки
в
Московском
Училище
живописи,
вая ния
и
зод чес тва,
Строгановском
уч илищ е,
в
1920—1921 гг.—
декан
гра фич еско го
факультета
ВХУТЕМАСа,
с
1924 г.
жил
за
границей.
Кочура-Фалилеева
Екатерина
Николаевна
(1887 — ?) училась в
Петер б у ргско й
Академии
художеств
у
Д.
Н.
Кардовского,
ж ена
В.
Д.
Фал иле ева.
38 Речь идет об археологических раскопках Эски - Керм ен
—
о ст атков
пещерного
города
в
Крыму,
в
18 км от Бахчисарая.
Гор од,
во з никший
в
Vв.
(крепость Визан­
тии
на
по дсту пах
к
Х ерсон есу )
и
достигший
расцвета
в
XII — начале XIII
в.,
был
разр ушен
в
1229 г.
полчищами
ха на
Ногая.
В
1927—1937 гг .
ра ско пка ми
рук о­
в одил
Н.
И.
Ре ппико в.
Вна чал е
археологические
ра боты
велись
от
имени
Академии
наук
(в частности,
Музея
антропологии
и
этнографии)
и
ЦГРМ.
Затем
участие
в
раскопках
приняла
ГАИМК
(см.
комм.
И , 1930 г.).
Существовала
гипот еза,
что
Эски-
Кер мен
—
главный
город
остготов
(отсюда выражение Грабаря « гот ск ий
во пр ос»).
Большие
работы
б ыли
проведены
лето м
1928 г. ,
когда
бы ли
вскрыты
захоронения
12*
355


V—VII
в в.,
найд ены
предметы
материальной
культуры,
раскрыт
ко м плекс
город­
ски х
ворот,
участок
боевых
стен.
«Берлинская Акад.
Н.
и
Министерство
Нар .
При­
пис ал
Ре пнико в ,—
крайне
заинтересованы
моими
раскопками
и
от кр ыт иями
в
Эск и-
К ерме не.
„Готский вопрос“
—
актуальнейшая
тема
археологической
науки
в
Гер ма­
нии.
В
Берлине
из вес тие
о
моих
раскопках...
произвело
потрясающее
впечат­
лени е.
Министерство
Народного
просвещения
постановило
ходатайствовать
пер ед
нашими
научными
учре жде ния ми
о
про до лж ении
моих
раскопок
и
исс лед о вании
в
Готии.
(...)
Немцы
хотят
соз д ать
в
Гот ии
вт орую
Памирскую
экспедицию
(письмо Грабарю от 2
д ек абря
1928г.—Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Су дя
по
письмам
Репникова
в
начале
1929 г. —
в
фе вра ле —м арте,
в
Москве
бы ла
устроена
вы­
ставка
по
Эски-Кермен
и
со ст оя лось
научное
заседание
с
докладами
ег о,
С.
Ф.
Пла­
тонова
и
др.
(письма от 26 и 30
я н вар я, 25 марта 1929 г.).
37 Платонов Сергей Федорович (1860—1933) — историк,
действительный
член
Академии
н аук
СССР .
38 Шмит Федор Иванович (1877—1940) — историк искусства,
в из антинист ,
дейст­
вите льны й
чл ен
‘Академии наук.
39В1910г.
Валентин
Платонович
Зубов
основал
в
Петербурге
библиотеку
по
ис­
тории
ис ку сств а,
пр еим у щес твенно
по
западноевропейскому
иску сст в у.
В
1912 г.
библиотека
бы ла
от кр ыта
под
названием
«Институт истории искусств».
В
1913 г.
при
институте
организовались
курсы.
У ставо м
1916 г.
он
был
признан
в ысшим
уч ебн ым
заведением
по
истории
ис к усств.
В
марте
1917 г.
Инс ти тут
участвовал
в
подготовке
Особ ог о
совещания
по
делам
искусств
(см.
Г рабарь
И.
Пи сь ма.
1891—
1917, с.
449, комм.
1, 1917 г.;
тел егр аммы
Зубова
Грабарю.—
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
В
1921 г.
Институт
преобразован
в
научно-исследовательское
учре жде н ие
с
президиумом
во
гл аве
(председатель — В.
П.
Зубо в,
члены
—
Б.
В.
Асафь е в,
А.
А.
Гвозде в,
В.
М.
Жирмунский,
Д.
К.
Пет ров,
Н.
Э.
Радлов.—
См .: «Российский
институт
истории
и скус ств.
Зад ачи
и
методы
изучения
иск усств ».
П г., 1924, ст.
171 и
след.) .
Затем
—
Государственная
академия
искусствознания,
на
основ е
которой
ор­
ганизован
Нау чно -иссл ед ов ател ьс кий
институт
театра,
муз ыки
(1936) и кинемато­
графии
(1958).
Пос ле
слияния
с
Театральным
институ то м
им.
А.
Н.
Островского
(1961) —Ленинградский научно -иссл едо ва те ль ск ий
институт
театра,
музыки
и
кин е­
матографии.
40 И.
Г рабарь .
«Старый вяз» (1925).
41 Богородский Федор Семенович (1895—1959) — живописец,
окончил
московский
ВХУТЕМАС
(1924) по мастерской А.
Е.
Архипова
с
правом
за гра ничн ых
выставок,
член
А ХРР
с
1924 г.,
член-корреспондент
Акад е мии
художеств
СССР,
заслуженный
де яте ль
искусств
РСФСР.
В
1928—1930 гг .
жил
в
Германии
и
Италии.
«В Берлине, —
писал
Богородский,—
я
окуну л ся
в
кипуч у ю
деятельность
литератора
и
да же
ба лет­
н ого
постановщика...
Увлекаясь
т анцам и,
я
особенно
вним ате льно
просмотрел
гас т­
роли
ба летн ой
труппы
создателя
„Мира искусства“
Дягилева.
Я
изучил
все
поста­
новки
в
декорациях
Рериха,
П и кассо,
Кирико,
Матисса,
Брака,
Де рена
и
пр.
Меня
всегда
влекло
к
режиссерской
раб оте
и
я
тщательно
присматривался
к
классиче­
ским
образцам
иску сст в
и
новейшим
исканиям
т еатра
и
кино» («Автомонография»,
всту п.
статья
И.
Э.
Грабаря.
М ., 1938, с.
24—25).
42 Ряжский Георгий Георгиевич (1895—1952) — живописец .
О дин
из
организато­
ров
«Нового общества живописцев» (1921).
С
1923 г .—
член
АХРР
и
участник
худо­
жественных
выставо к .
Действительный
член
Академии
художеств
СССР,
заслужен ­
ный
деяте л ь
иску сств
РСФСР.
,
43 В начале 1929 г.
в
Национальной
галерее
б ыла
о ткры та
выставка
Ван-Гога.
«В Берлине, —
п исал
Грабарь,—
появил о сь
несколько
вещей
Ван
Гога,
вызвавших
сомн ени е
в
среде
музейных
кругов
(...)
Юс ти
(...)
ст ал
экспертировать
карти­
ны,
при нос ившие ся
ему
различными
собирателями,
перепуганными
слу х ами
о
под­
делках
(...)
Эт им
путем
через
руки
Юс ти
прошло
свыше
100 ван гогов,
среди
кото­
рых
оказалось
ок оло
30 фальшивых» («Музеи и выставки в Германии .
Подлинный
и
поддельный
Ван
Гог».— «Красная
панорама», 1929, No 26, с.
12).
Юсти
установил
имя
автора
п од делок
—
художник
Вакер
из
Дю ссел ьд орф а,
брат
торговца
картинами.
См.
комм.
200, 201, 1929 г.
44 Незадолго до отъезда Грабаря в Берлин А .
М.
Бродский
просил
его
присылать
в
лен ингр адский
еженедельный
журнал
«Красная панорама»
статьи
о
художествен­
ной
жизни
в
Г ер мании
(письмо от 23 января 1929 г. —
От дел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
356


45 Портрет А .
И.
Свидерского
(0,65X0,56) экспонировался на юбилейной выстав­
ке
И.
Э.
Грабаря
1936 г.
46 Крестинский Николей Николаевич (1883—1938) — советский государственный
деятель,
чл ен
Коммунистической
партии
с
1903 г.
С
1918 по 1921 гг. —
народный
комиссар
финансов,
с
конца
1922 г.—
полпред
С ССР
в
Германии,
с
1930 г .—
за ме­
сти тель
наркома
иностранных
дел.
Портрет
работы
Гра баря
экспонировался
на
его
юбилейной
выставке
в
1936 г.
47 «Автопортрет с женой» (1923, Новокузнецкий музей советского
искусства).
«Дубки»
—
вероятно,
Грабарь
и мел
в
ви ду
картину
«На жемчужном небе .
Дубки»
(1923, 0,9X1,35,— ныне
Дальневосточный
краевой
ху д о жестве нный
музей,
Хаба­
ровск).
В
списке
произведений
Грабаря
(«Моя жизнь», с .
338) по размерам выде­
ляется
«Начало осени» (1,04X1,34; в 1930-е
го ды
—
собр ан ие
в
Гааге).
Живопись
Гра ба ря
в
Успенском
дат ирует ся
зимой
1928 г.
и
ко нцом
дек абр я
—
нач ал ом
янва­
ря
1929 г.
(Там же,
с.
302).
48 Портрет А.
И.
Иван ова
датируется
1928 г.
(собственность семьи Грабаря).
49 Бродский А.
М.
(ум .
в
1962 г.)
—литературный
деятель,
сотрудник
издатель­
ст ва
3.
И.
Гр же бина,
затем
(по 1930 г .)
жу рн ала
«Красная панорама».
50 А.
М.
Бродский
пис ал
Грабарю : «Нас интересует подробная,
регулярная
ин­
формация
обо
все м,
что
ка сает ся
Выс тавки:
помещение,
эксп о зи ция
(желательно
иметь
фо то гр афии
за л), посещаемость,
хар ак тер
посетителей,
пре сса
(закажите га­
зе тные
вырезки
через
Бюро
в ы ре з ок), заинтересованность
в ыстав кой
антикварных
кругов,
художественная
оц енка
выставки
на учны х
деятел ей,
а
то чно
так
же
со сто я­
лись
ли
в
связи
с
выставкой
ка кие-л ибо
организованные
выступления,
как
с
нашей
стор он ы,
так
и
со
ст орон ы
об щес тва
„ОСТ“
и
е сли
н ет,
то
что
Вы
п ре дпо лаг аете
с дел ать
в
эт ом
направлении
в
ближайшее
в ремя » (письмо от 28 февраля 1929 г .—
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
51 «Руль»
—
антисоветская
газета.
Издавал
в
Берлине
с
1920 г.
И.
Гессен.
52 «Архангел Михаил»—
ико на
из
ико но ста са
(северная дверь)
У спенс ког о
соб о­
ра
во
Владимире
(1408; Андрей Рублев и Даниил Черный;
в
1929 г.—
ЦГРМ,
ныне
—
ГТ Г).
Икона
экспонировалась
на
выставке
1929 г.
53 Речь шла очевидно о практике реставрационных работ в ЦГРМ.
54 Фишель Оскар (1870—1948) — немецкий искусствовед,
исследователь
италь­
янск ог о
искусства,
автор
раб от
по
истории
ко стю ма,
те ат ра.
Во
время
пр ебыв а­
ния
Грабаря
в
Ге рм ании
был
п роф ессор ом
философского
факультета
берлинского
Государственного
университета,
где
читал
лекции
по
истории
изо б раз итель но го
ис­
кусства
и
истории
ко стюм а
(до 1935 г.).
55 Гроссман Густав (1878—1957) — немецкий физик;
с
1911 г .—
на
службе
элект­
ротехнического
концерна
«Сименс»; с 1924 по 1933 г.—
директор
о тдел ения
фир мы
в
Берлин е
(Siemens-Stadt) по изготовлению электромедицинского оборудования;
с
1942 г.
жил
в
В енгр ии.
Автор
ряда
научных
работ
по
исследованию
р ентгено вских
лучей
и
их
применению.
5С С.
А.
Тороп ов
зан и мался
конструированием
аппарата
для
исследования
про­
из ве дений
искусства
в
ЦГР М.
Об
этом
была
задумана
публикация
в
тр етьем
сбор­
нике
«Вопросов реставрации», который не был издан, «почему совершенно незаме­
чен ной
осталась
работа
по
исследованию
па мятн ико в
жив опис и
при
п омощи
лучей
Ре нтгена ,
ультра-фиолетовых
и
других,
поставленная
в
ма стер ск их
С.
А.
Торо повы м
серьезно
и
уг лу блен но » («Моя жизнь», с .
281, 282).
См.
стать и
Торо пова: «Излучения
кварцами
и
их
пр им енение
в
реставрации
памятников
материальной
культуры».—
«Советский музей», 1933, No 4, с .
32—44; «Микроскоп и его применение в реставра ­
ции
памятников
материальной
культуры».— Там
же, 1934, No 3, с.
38—51 и др.
57 Ныне — в составе Государственных музеев в Далеме ( З ап адны й
Берлин).
58 Штелин Карл
—
нем ецк ий
историк,
профессор
Г осуд арст венн ог о
университета
в
Берлине.
Вмест е
с
О.
Хёт чем
руководил
Семинариумом
по
и стор ии
стран
Восточ­
ной
Е вропы .
59 Штелин Яков Яковлевич (1709—1785) — филолог,
непр еме нный
секретарь
Пе­
тербургской
Академии
наук.
Был
во сп итател ем,
за тем
библиотекарем
Петра
III.
См. :
Штелин
Я.
[и Голиков И. }.
Подлинные
анекдо ты
о
П етре
Ве ли ком,
ч.
1—4 .
Из д.3-е,
вновь
исправл.
М. , 1830.
80 Stählin К .
Aus den Papieren Jacob von Stählins. Königsberg und Berlin, 1926.
357


61 Речь идет о работах,
издаваемых
под
рук ово дст вом
Г.
Милле
(см.
комм.
226,
1929 г .).
Опубликованный
в
Париже
двухтомный
тру д
был
посвящен
одному
из
кр уп­
нейших
в из антинисто в
и
славистов
—Ф.
И.
Успенскому
(1845—1928).
С м .: «Orient et
Byzance études d’art médiéval publiées sous la direction de Gabriel Millet. IV . L’art by­
zantin chez les slaves recueil de mémoires dédiés Théodore Uspenskij. Deux volumes de
114 planches hors-texte, 400 figures dans le texte, et environ 800 pages, in 4° raisin».
Paris, 1930, 1932.
Первый
том
пр едпо лага ло сь
пос вяти ть
Балканам,
втор ой
—
Древ­
ней
Ру си.
Среди
авт ор ов
в торо го
тома
Н.
П.
Сычев,
К.
К.
Р оман ов,
М.
В.
Алпатов,
Г.
В.
Жидков,
О.
Вульф,
М.
К.
Каргер
и
др.
Мил ле
в
1928 г.
прислал
Гр абар ю
вмест е
с
проспектом
кни ги
бла нк
для
ее
заказа
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
82 «Sur les origines et l’évolution du type iconographique de la Vierge Eléousa». —
«Mélanges Charles Diehl», v. 2, Art. Paris, 1930, p. 29—42.
Публикация
на
ру сском
яз ыке : «Древнейшая песнь материнства.
К
вопросу
о
происхождении
и
эволюции
иконографического
ти па
богоматери
«Умиление» («Eléousa»).—В
к п.:
Граб арь
И.
О
древнерусском
иску сс тв е,
с тр . 209—221.
83 См.
комм.
19, 1926 г.
84 Ветцольд (Waetzoldt) Вильгельм (1880—1945)—немецкий искусствовед;
1927—1933 гг.—
генеральный
директор
бе рл инск их
Государственных
музеев.
Среди
работ
Ветцольда
широко
известна
книга,
пос вяще нн ая
нем ецким
историкам
искусст­
ва, «Deutsche Kunsthistoriker». Bd. 1. Von Sandrart bis Rumohr; Bd. II. Von Passavant
bis Justi. Leipzig, 1921, 1924.
85 Гаузен Эдмунд (p.
в
1897 г. )
—
как
реставратор
стал
работать
в
1925 г.
В
на­
чале
1930- х
г одов—
реставратор
Му зея
пр икл адно го
искусства
в
Пфаль ц е.
Вместо
н его
реставратором
Kaiser-Friedrich-Museum’a действительно был назначен Г.
Руеман.
66 Мостарт Ян (о ко л о 1475—1555 или 1556) — нидерландский живописец .
67 Музей Прадо в Мадриде основан в 1819 г.
88 Для Мюнхенской пинакотеки рентгеновская установка была приобретена в
1924 г.
В
В енско й
Академии
изобразительных
искусств,
где
исследования
проводи­
л ись
в
ко нта кте
со
специ алист ами
Р ентгено тех ничес кого
научно-исследовательского
инс ти тута
Г.
Голцкнехта,
этой
проблемой
занимался
Р.
Маурер
(Гренберг Ю.
Указ,
с оч.,
с.
25, 26).
Сохранился
черновик
письма
Грабаря,
в
к от ором
он
(по возвращении
из
Кавказской
экспедиции)
отвечает
на
воп росы
Маурера
(письмо от 6
окт яб ря
1929 г.
на
немецком
я зык е.—
Отдел
ру кописе й
ГТГ,
ф.
106).
Письма
Маурера
дати­
руются
6 и 10 сентября 1929 г.
89 «Notgemeinschaft der deutschen Wissenschaft» основано в 1920 г.
Пре зид ент
—
Ф.
Ш мидт -Отт,
ч лены
пр ез идиу ма
—
до кто ра
Ф.
Х абер
и
Хётч.
Общество
подразде­
лялось
на
секции,
каждая
из
которых
представляла
определенную
об ласт ь
духов­
ной
и
материальной
культуры.
В
сек ции
истории
искусства
в
конце
1920 — начале
1930-х
го дов
главную
ро ль
играли
доктор
Т.
Виганд
и
Гольдшмидт.
В
1906 г.
был
ос­
нован
в
Берлине
Институт
и
музей
по
изу чению
мор я.
Во
время
пребывания
Граба­
ря
в
Берлине
инс тит ут
возглавлял
доктор
Albert Defant.
70 Имеется в виду двухсотлетний юбилей Академии наук СССР в 1925 г .
71 Глазер Курт (1879— ?)—немецкий искусствовед,
специалист
по
искусству
стран
Восточной
Аз ии,
европейскому
jXIX в.), профессор Государственного универ­
сит ета
и
директор
Государственной
библиотеки
иск усс тв
в
Берлине.
Осборн
Ма кс
(1870—1946)—немецкий искусствовед;
с
1938 г.—
в
эмиграции
(Франция,
США).
Донат
Адо льф
(1876 — ?) — немецкий искусствовед .
72 См. : Bauch К.
Ausstellung holländischer Kunst von 1450—1900 im London. —
«Zeitschrift für bildende Kunst», N 1, 1929/1930, S. 9 —23.
Выст ав ка
голландского
искусства
в
Л онд оне
«была устроена с учетом интересов
только
широкой
пу блики
и
притом
пу блики
английской;
это
была
выставка
репре­
зентативная,
в
состав
ее
входили
только
пер во кл асс ные
произведения
ис ку сс тва.
На
эту
выставку
голландские
музеи
послали
лучшие
вещи
Рембрандта,
Вермеера
Д ель фт-
ского,
Хальса,
Питера
де
Хо ха » (Р[о8ен та ль]
Ш.
Лондонские
выставки
в
Берлинг-
тон-х ау зе
1927—1932гг.— «Советский
музей», 1932, No 3, с.
122).
73 «Die Dreigroschenoper» — пьеса с музыкальными номерами,
мо дер низ ация
«Оперы нищего» .
Текс т
Б.
Брехта
(переделка пьесы Дж.
Гея ,
в
не м.
пе р.
Э.
Хаупт-
м ан а), музыка К.
Вейля.
Пре мье ра
со стоя лась
31 августа 1928 г.
Ев ре инов
Н иколай
Ник ол ае вич
(1879—1953) — драматург,
р ежисс ер,
тео р етик
и
исторцк
теат ра ,
созда­
358


те ль
(вместе с Н.
В.
Дризеном)
и
руководитель
«Старинного театра»
в
Петербурге
(1907—1908, 1911—1912).
В
1920- е
го ды
уе хал
во
Франц ию .
74 Фольбах Вольфганг Фриц ( р .
в
1892 г.)
—немецкий
искусствовед,
спец иали ст
по
средневековому
искусству
и
иконографии.
Во
вр емя
пребывания
Грабаря
в
Ге р­
мании
—
сотрудник
Kaiser-Friedrich-Museum.
В
1934—1946 гг. —
хранитель
собрания
произведений
раннехристианского
и
виз антийс ко го
искусства
в
Вати кан е,
с
1950 г.—
директор
Романо-германского
центрального
музея
в
Ма йнц е.
75 Швейнфурт (Schweinfurth) Филипп ( р .
в
1887 г.)
—
не ме цкий
искусствовед,
с пециал ист
по
сре дн евек ово й
культуре.
Его
статья
о
выставке
икон
была
опублико­
в ана
в
«Bresslauer Zeitung» за 1929 г.
В
1930 г.
в
Г ааге
вышла
в
с вет
его
кни га
«Geschichte der russischen Malerei im Mittelalter».
76 Издательство основано в 1884 г .
Карлом
Вильгельмом
Хирземанном
(ум.
в
1928).
Затем
издательство
возглавил
Ант он
Хирземанн
(р.
в
1891).
Здесь
публ икова ­
лись
книги
по
истории
ис ку сств а,
археологии,
этнографии,
ка та логи
антиквариата
и
т.
д.
77 Фонтебассо Франческо (1709—1769) — итальянский живописец и гравер .
Раб о­
тал
в
Венеции,
а
так же
в
ряде
е вро пе йских
го р од ов ; 1760—1762 гг.—
в
П етерб ург е,
где
участвовал
в
рос пи си
Зимнего
д ворца ,
в
1761 г.—
в
Митаве.
В
ГРМ
хр аня тся
его
«Портрет глазпого врача», «Вступление Екатерины II
на
престол».
Ногари
Джузеппе
(1699—1763) — итальянский художник .
78 Вит Карл (р.
1891 г .)
—
нем ецкий
и ск у сствов ед,
исследователь
искусства
сред­
нев еко в ья,
Дальнего
В осто ка
(Китай,
Я пон ия), директор кёльнского Музея приклад­
но го
иску сс тва ,
основанного
в
1887 г.
Сохранилась
записка
Вита,
отправленная
Гр абар ю
в
Мюнх ен,
с
благодарностью
за
иконную
выст авк у
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
79 «Лиз»
О.
Ренуара
датируется
1867 г.
В
1930 г.
музей
из
Хагена
был
переведен
в
Эссен.
80 «Die Malerschule des alten Pskow. Zur Frage der Dezentralisierung und Lokalisie­
rung des künstlerischen Nachlaßes von Byzans». — «Zeitschrift für bildende Kunst»,
II. 1, 1929-1930, S. 3 -9 .
811.«В
Крыму.
Пор тр ет
Ва лен тины
Ми хай ло вны
Г ра ба рь » (подпись: «Магарач,
авгу ст— с ентябр ь
1927 г. »; Симферопольский художественный музей): 2. « За
чтением.
П орт рет
В але нтины
Михайловны
Г ра ба рь » (1928, собр.
М.
И.
Гра б а ря). 3. «Портрет
Ол ьги
Адольфовны
Грабарь
—
Хр а бр о в о й» (1924; Закарпатская областная картинная
галерея,
У жго р од); 4. «Портре т
А.
И.
Ив ан ова» (комм.
48, 1929 г.); 5. «Церковь
на
озере» (1926;Северо-Осетинский
х у доже ст венный
музей,
Ор джо никидз е); 6 «На озе ­
ре » (1926; ГРМ); 7—9
см.
комм.
77, 1924 г.; 10. «Сказка
инея
и
восходящего
с олнц а»
(1908; Посольство СССР в Великобритании,
Лондон);11. «На
голубом
узоре» (1907;
Государственный
музей
ис ку сств
им.
Р.
М ус та фаева,
Ба ку); 12. «Заброшенный
сад »
(1923); 13. «Н ью -Й о рк.
Еврейский
квар та л» (1924); 14. «За
с а мов аром » (1905; ГТГ);
15 и 16 — под этим названием имеется несколько картин 1921—1922 гг.; 17. «Порт рет
П.
И.
Н овго родц е ва » (1903); 18. «Дама
с
с оба ко й» (1899; ГТГ); 19. « Ф.
А.
Мал я вин.
П ор трет
И.
Э.
Г раб аря » (1895; ГРМ); 20. «Новый
ср уб » (1928; Государственный худо­
же ств енны й
музей,
Сум ы); 21. «Задворки» (1928); 22. «За
пилкой
д ров» (1928);
25. «Морозное
утро.
Первые
луч и» (1928); 26. « Ра зъ яс нив ае тс я» (1928; ГРМ);
27. «Лучезарное
утро » (1922); 28. «Автопортрет» (1924); 29. «Автопортрет
в
с ве тлом
к о с тю ме » (1928); 30. «Подсолнух» (1926).
82 Коллекция Йозефа Шпиридона из Парижа .
Собрание
это
представлялось
для
Берлина
особенно
интер е сным
еще
и
п отому,
что
к оллекц ия
иностранного
про ис­
хождения
демонстрировалась
зд есь
после
дол го го
перерыва.
Бы ли
пр ед ло жены
к
продаже
картины
нидерландских
мастеров
XV—XVI
в в.,
итальянская
живопись
XIV—XVI
вв.
(работы Джотто,
Гирландайо,
Верроккио
и
др .).
См.
Schottmüller F. Bil­
der der Sammlung Spiridon. — «Zeitschrift für bildende Kunst», H. 1,1929/1930, S. 23—28.
83Коллекция «Шпиридон»
была
открыта
для
обозрения
30 апреля 1929 г.
(31 мая — аукцион)
в
помещении
берлинской
антикварной
фирмы
Пауля
Кассирера
и
Ху го
Хельбинга.
Кассирер
Паул ь
—
к ниго изд ател ь,
коллекционер,
антиквар,
насл ед­
ник
Бруно
К асс ире ра.
84 Fischei О.
Raphaels Zeichnungen, I—VIII. Berlin, 1913—1941.
85 Речь идет о коллекции Старой пинакотеки в Мюнхене .
359


88 Fischei 0. Tizian. Die Meisters Gemälde in 274 Abbildungen.— «Klassiker der
Kunst in Gesamtausgaben», Bd. 3. Stuttgart und Leipzig, 1907.
87 Вероятно,
Грабарь
написал
эту
фамилию
машинально.
Профессор
Г ессе
(Hes­
se) —
основатель
в
Кенигсберге
И нститу та
по
изу че нию
стран
Восточной
Европы
(1916).
Среди
членов
Института
в
конце
1920 —начале 1930-х
год ов
значится
имя
Мартина
В инкле ра
(см.
комм.
7, 1929 г.).
88 Точнее доктор Густав Нирштайн был совладельцем фирмы;
на
визитной
к ар­
точке
он
именуется
«Mitinhaber der Verlagsbuchhandlung Е .
A. Seemann» (Отдел ру ­
кописей
ГТ Г,
ф.
106).
Там
же
см.
письма
Кирштайна
с
приглашением
на
завт р ак
(от 26 и 29 февраля)
и
переговоры
(письмо от 12
марта).
89 См.
комм.
111, 1924 г.
90 Моллер Федор Антонович (1812—1875) — живописец .
В
1840 г.
получил
звание
ак аде мика
за
картину
«Поцелуй», исполненную в Италии,
где
он
жил
как
пенсионер
петербургской
Ака дем ии
художеств.
91 Фридлендер Макс Якоб (1867—1958) — немецкий историк искусства.
Директор
картинной
га ле реи
Государственных
музеев
Берлин а
(1904, 1924), профессор универ­
си тета
Фрейбурга
и
Берлина.
В
1938 г.
эмигрировал
в
Амстердам.
Авто р
14-т омн ог о
труда
«Die altniederländische Malerei» (Berlin, 1924—1937).
92 «Вопросы реставрации».
М. , 1928.
93 Питер Артсен (1508 или 1509—1575) — нидерландский живописец .
Бёккелар
Иоахим
(между 1530 и 1535 — 1573 или 1574) — нидерландский живописец,
ученик
Питера
А ртсена;
работал
в
Антверпене.
Можно
предположить,
что
Гр аб арь
писал
о
работе
Бёк к елара
«Сцены страстей Христа» (дерево,
ма с ло, 1,21X1,74), переданной
в
1929 г.
из
ЦГРМ
в
Государственный
музей
изобразительных
иску сств
им.
А.
С.
П уш­
кина.
94 Беллотто Бернардо (1720—1780) — живописец и офортист венецианской шко­
лы.
В
1747—1767 гг .
работал
в
Дрездене.
95 Вероятно,
Грабарь
имел
в
в иду
Ар х итектур но е
общество
(«Sammlung für Bau­
kunst»).
Кроме
то го,
в
Дрездене
ко нца
1920 —начала 1930-х
годов
существовал
еще
ряд
обще ст в,
занимавшихся
отдельными
проблемами,
связанными
с
архитектурой
(ландшафтная архитектура,
архитектурная
графика,
фонтаны,
со врем енн ые
инже­
нерно-строительные
воп рос ы
и
т.
д .).
98 По каталогу работ Брюллова,
где
у каз аны
имена
первоначальных
и
по сле­
дующих
владельцев,
имя
А.
Д.
Обо л енск ого
не
значится.
П орт рет
М.
А.
Обо ле нско го
(1840—1846) принадлежал H.
Н.
Оболенскому
(ныне в ГТГ).
См.
Ацаркина
Э.
Кар л
Павл ов ич
Брюллов.
Жиз нь
и
т вор чес тво.
М., 1963, с.
360, 361.
97 Аверинцев Иван Васильевич (1881—1954) — живописец и художник по при­
кл адно му
ис к усству .
В
1918—1922 гг.
ра бот ал
в
Нарк ом пр осе.
98 См.
комм.
138, 1924 г .
99 Самойлович Рудольф Лазаревич (1881—1938) — исследователь Арктики,
воз­
гла вл ял
Инс тит ут
по
изу ч ению
Севера,
преобразованный
в
1930 г.
во
Все с оюзн ый
Арктический
институ т.
Научный
руководитель
экспедиции
на
лед око ле
«Красин»
по
сп асен ию
экипажа
дирижабля
«Италия»
во
главе
с
Но биле ,
поте рпев ших
кат астр о­
фу
в
Ар кти ке
лет ом
1928 г.
100 «Красные яблоки на розовой скатерти»
находятся
в
собрании
семьи
х удо жни­
ка.
«Красные яблоки на синей скатерти» (1920) — собственность А .
А.
Ляпунова
(Новосибирск).
О
пр о из веде ниях
Грабаря
на
выставке
1922 г.
в
Берлине
см.
ко мм.
111, 1924 г .
101 В настоящее время местонахождение неизвестно.
Голованов
Н ико лай
Семенович
(1891—1953) — дирижер,
народный
артист
СССР,
дири жер
Большого
театра
С ССР
(с 1948 г. ).
102 Вера Васильевна
—
сестра
Е лены
Ва силь ев ны
Ляпуновой.
103 Хейн
—
парижский
а нтикв ар.
104 «Избранные святые Параскева Пятница,
Варвара
и
Ульяна» (втор.
п ол.
XIV в.,
Псковская
школа.
ГТГ
—
с
1934 г. ).
О
копии
Г.
Чирикова
«Троицы»
Андрея
Ру бл ева
см.
комм.
5, 1929 г.
«Воскресение — сошествие во ад», из праздничного чина из иконо­
стаса
Успенского
собора
во
Владимире
(1408; Андрей Рублев и Даниил Черный;
по сту пила
в
ГТГ
из
ЦГ РМ
в
1929 г.). «Богоматерь
Зн ам ен ие », из пророческого
360


чина
(конец XV
—нач.
XVI в.;
Тверская
шк ола?), вывезена экспедицией музейного
отдела
Главнауки
в
1919—1920 гг .
из
Воскресенского
собора
г.
Кашина
(в 1929 г.—
ЦГ РМ,
с
1934г.—ГТГ). «О
т ебе
радуется» (нач.
XVI в.;
Ди они сий?) из Успенского
собора
г.
Дмитрова
(в1929г.—ЦГРМ,
с
1934 г.—Г Т Г). «Премудрость
соз да
себе
Храм» (в1929г.—
Ц ГР М). «Воскрешение
Ла з аря» (кон.
XV— нач.
XVI в.)
(Госу ­
дарственный
Русский
муз е й).
105 См.
комм.
62, 1929 г.
106 «Die Entdeckung der alt-russischen Malerei».— «Ost-Europa...», 1929 H. 7—8,
S. 449-452.
107 Аденауэр Конрад (1876—1967) был обер-б ург омис т ^ ом
Кёльна
с
1917 по 1933г.
После
со зда ния
Федеративной
Ре спу блики
Германии
—
федеральный
ка нцл ер
(1949—
1963).
108 Возможно имеется в виду английский композитор John Eccles (1650—1735).
Бах
Иога нн
Себ асть ян
(1685—1750).
109 Ганза — торговый союз северонемецких городов во главе с Любеком,
с ущ ест­
вовавший
в
XIV—XVI
вв.
(формально до 1669 г .).
110 «Бельмонт и Констанца»
или
«Похищение из Сераля» (более известна под
вторым
названием)
—
опера
Вольфганга
Амедея
Моцарта,
либретто
К.
Ф.
Бренцнера
в
обработке
Г.
Стефани.
Первое
исполнение
—1782 г .,
Вена.
111 Лейбль Вильгельм (1844—1900) — немецкий живописец .
В
1929 г.
отм еча ­
лось
85-летие
со
дня
его
рождения,
в
связи
с
чем
была
устроена
бо л ьшая
выставка.
С м. : «Wilhelm Leibi. Gemälde, Zeichnungen, Radierungen. Ausstellung der Akademie der
Künste Berlin, des Wallraf-Richartz-Museums Köln und der Galerie Matthiesen Ber­
lin». Berlin, 1929.
112 «Музеи и выставки в Германии .
Выс та вка
Лейбля
(1844—1900).
Очер к
И.
Э.
Грабаря».— «Красная
панорама», 1929, No 32, с.
13—14 .
113 На выставке икон ряд произведений экспонировался как результат работы
ЦГРМ.
В
частн о сти , «Избранные святые» (комм.
104, 1929 г .)
выставлялись
как
обра ­
зец
мет одов
реставрации,
о
чем
сп ециаль но
ого вар ивал о сь
в
каталоге.
Икона,
кот о­
рую
должен
был
прислать
Торопов,
предназначалась
вероятно
для
этих
же
целей.
114 О каком именно произведении идет речь,
установить
не
у дал ось.
115 Mouratoff P. La peinture byzantine. Paris, 1928.
116 Рубинштейн Ида Львовна (1885—1960) — артистка балета,
ученица
М.
М.
Фо­
кина.
Участвовала
в
первых
«Русских сезонах»
за
границей
(1909, Париж) .
В
1928—
1935 гг .
руководила
собственной
балетной
труппой,
с
кот ор ой
работала
во
Франции
и
Ан глии ,
выступала
в
ведущих
партиях.
117 Галерея Жоржа Пти в Париже существует с конца XIX
в.
Пти
уп ра влял
га­
лереей
по
1921 г.
В
галерее
экспонировались
произведения
Дег а,
С ислея,
Мане,
Матисса,
Ре нуара ,
Пи ссаро
и
др.
маст ер ов.
В
1933 г.
г алерея
переехала
в
более
п ро­
сто рное
помещение
(rue de Séze).
118 «La Sacra Famiglia delPangello».
119 Речь идет о Wallraf — Richartz-Museume’e (основан в 1824 г . ).
120 Возможно,
директор
Wallraf-Richarts-Museum’a доктор Э.
Бухнер.
121 Имеется в виду статья для сборника Ш .
Диля
(комм .
62, 1929 г. ).
Д иль
Ми­
ше ль
Ша рль
(1859—1944) —французский историк,
виз антинис т.
122 «Автопортрет в шляпе и пальто.
Кё льн» .
123 «Museum für ostasiatische Kunst der Stadt Köln». Köln, 1927. «Erzbischöfliches
Diözesan-Museum» — музей романской и готической пластики,
открытый
в
1860 г. ,
созданный
на
основе
сокровищ
кёльнских
церквей,
Грабарь
также
вер оят но
осма т­
рив ал.
М узей
искусства
Дальнего
Востока
ос но ван
в
1913 г.
профессором
А.
Фише­
ро м.
Директором
музея
в
1929 г.
также
был
К.
Ви т.
124 С Луи Рео Грабарь мог быть знаком в 1910-е
го ды,
когда
тот
возглавлял
в
Петербурге
«Institut Français».
Рео
читал
в
И нститу те
истории
ис кусс тв
курс
«Ху­
до же ств енные
сношения
России
и
Франции
в
XVI11 веке».
Автор
кн иги
«L’art rus­
se» (Paris, 1921).
Исс лед ов ател ь
французского
искусства
XVIII в .,
пр ез идент
Обще­
ства
историков
искусства
Франции.
125 Клемен Пауль (1866—1947) —историк искусства,
археолог ,
п роф ессор
универ­
ситета
в
Бон не,
был
пр едсе дате лем
Сове та
по
из у чению
Рейнской
об ласти
(см.
его
361


виз итную
карточку
в
архиве
Гра ба ря.—От де л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Начиная
с
1890 г.
публиковал
«Die Kunstdenkmäler der Rhein provinz».
В
1937 г.
в
эт ой
серии
вы­
шел
то м,
посвященный
Кёльнскому
соб о ру.
128 Ле Корбюзье ( Ш арл ь
Эдуар д
Жа н ере , 1887—1965) — французский архитектор,
теоретик
архитектуры.
В
1928 г.
приезжал
в
Москву
в
связи
с
работой
над
проектом
административного
здания
на
Кировской
ул.
Грабарь
был
знаком
с
Корбюзье,
показы­
вал
ему
коллекцию
древнерусской
жив опис и
ЦГ РМ.
Сохранились
два
письма
Ко р­
бюзье
Гр аба рю.
В
одном
из
них
он
благодарит
Гра ба ря
за
гостеприимство,
восхи­
щается
произведениями
древнерусского
искусства
(письма от 21
октября
и
10 декаб­
ря
1928г.—Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
127 Зост в средние века был важным ганзейским городом .
Соб ор
св.
Патр окл а
да­
тируется
900—1200 гг.
К
XIV—XV
вв.
относятся
церкви
Santa Maria zur Höhe u San­
ta Maria zur Wiese.
По ех ать
в
Зост,
очевидпо,
Гр абар ю
порекомендовал
Клемен
(см.
его
записку
на
визитной
карточке.—
Отдел
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
128 Вероятно ассистент музея историк искусства М.
И.
Феддерзен-младший.
ne Речь идет о выборе правления Общества московских художников.
Гера сим ов
Се ргей
Васильевич
(1885—1964) — живописец и график,
чл ен
о бъ едине ния
«Мако-
в ец» (1922—1925), ОМХ (1926—1929), АХР (1930), преподавал в ряде художествен­
ных
учебных
за вед ений,
лауреат
Л енинск ой
премии
1966 г.
130 Картинная галерея в Гамбурге основана в 1869 г.
В
1919 г.
гал ер ею
размести­
ли
в
новом
здании.
Директором
галереи
в
1929 г.
был
пр офессо р
Г.
Паули.
131 В.
Бауэр
в
сво ей
реставрационной
пра к тике
пр име нял
лучи
Ре нтг ена
(см
Гренберг
Ю.
Ук аз,
с оч.,
с.
56— библиография).
132 Квадаль (Quadal, Chwâtal) Мартин Фердинанд (1736—1808) — немецкий жи ­
воп исец
и
г р авер,
портретист,
жанрист,
аним ал ист.
Уроженец
Гамбу рг а,
работал
также
в
других
городах.
С
1797 г.
жил
в
П ет ерб урге.
Автор
по ртр етов
М.
П.
Румян­
це ва,
Н.
И.
и
Н.
Ф.
Салтыковых
и
др.
В
1804 г.
избран
в
петербургскую
Академию
х уд ож еств.
В
гамбургской
Ка ртинно й
галерее
есть
несколько
его
работ.
Грабарь
имел
в
вид у
по ртр еты
Лемана
Рубени
и
его
жены.
133 При Гамбургском университете профессор Рихард Саломан основал «Osteu­
ropäisches Seminar».
Кроме
того
на
философском
факультете
университета
оп
читал
ку рс
«История и культура Восточной Европы» .
См.
комм.
29, 1929 г.
134 Сохранилась Гамбургская фотография — Грабарь и Лукш -М ако в ск ая
на
паро­
хо де
(собр.
О.
И.
Епифановой).
135 «Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg» основана в 1902 г .
на
ср едст ва
бан кир а
Макса
Варбурга.
136 Библиотека была собрана Аби Варбургом (1866—1929), ставшим ее директо ­
ро м.
После
прихода
к
власти
фа шисто в
библиотека
была
пер ев едена
в
Л онд он.
137 Графф Вальтер (1876—?) — немецкий искусствовед и исследователь италь­
янской
и
немецкой
ж иво писи
XV—XVI
вв.,
специал ист
в
об ласт и
м у зе еве дения,
ре­
ста вр атор .
138 Имеется в виду Р.
Маурер.
139 «Автопортрет на розовых обоях .
Гамбург».
140 Паули Густав (1866—?)—немецкий искусствовед,
автор
книг
о
собрании
Ка ртинно й
гал ер еи
Гамб ур га.
141 Лукас Ричард Кокле (1800—1883) — английский скульптор,
гр аве р;
из вес тен
своими
подделками
скульптуры
Ренессанса.
142 Дункан (Да нка н)
Айседора
(1878—1927) — американская танцовщица,
одна
из
первых
со врем енн ых
танцовщиц,
пр от иво по став ивших
клас сич еско й
школе
балета
с воб одный
пластический
тане ц.
В
1921—1924 гг.
жила
в
Москве,
где
организовала
ст удию.
Фидий
—
греческий
скульптор,
живо пис ец
и
архитектор
вт ор,
и
т рет.
четв.
Vв.
до
н.
э.
143 Хофстеде де Гроот Корнелиус (1863—1930) — голландский историк искус­
с тва.
Бредиус
Абрахам
(1855—1946) — голландский историк искусства,
директор
Маи-
ritshuis — художественного музея в Гааге (1889—1909).
Свою
коллекцию
произве­
де ний
нидер ла ндских
м астер ов
он
в
1923 г.
пер едал
музею
(«Bredius-Museum»).
144 См.
комм.
26, 1928 г.
145 Термен Лев Сергеевич ( р.
в
1896 г. )
—
инж енер ,
изобретатель
музыкального
аппарата
«Терменвокс» (1920).
146 В Америке и Франции выставка икон не экспоппровалась.
362


147 Поездка Грабаря не состоялась .
148 Брунов Николай Иванович (1898—1971) — искусствовед,
иссл ед ов ател ь
ист о­
рии
русской
и
западноевропейской
архитектуры,
профессор
Московского
а рхите к­
турного
инс тит ут а.
Алпатов
Ми хаил
В ладим иров ич
(р.
в
1902 г .)
—
ис к усство вед ;
ис­
следователь
з апад ноев р опейс ко го
и
русск ог о
иску сс тва,
художественный
крит ик.
Д ейст вите ль ный
чл ен
Академии
художеств
ССС Р,
заслуженный
деятель
искусств
РСФСР.
149 Жидков Герман Васильевич (1903—1953) — искусствовед,
сотрудник
м уз ейно­
го
отдела
Наркомпроса
(1919—1922), ГАХН (1923—1931), директор Государственно­
го
музея
палехского
искусства
(1934—1935).
С
1938 г. —
на у чный
сотрудник
ГТГ
(за­
меститель
директора
с
1943 по 1953 г.).
Лет ОхМ
1927 г.
по
командировке
Наркомпроса,
после
окончания
асп ира н туры
РАНИОН,
изучал
памятники
в изантийс кого
искусст­
ва,
антич ност ь
в
Гр еции
и
Турции
(Отдел рукописей ГТГ;
ф.
8/V, д.
1930).
В.
Н.
Ла­
зарев
в
1925—1926 гг.
был
в
зарубежной
командировке.
150 Marg A. und V. Hamburg. Bauten seit 1900. Hamburg, 1968.
151 Грабарь имеет в виду свою квартиру на Пятницкой улице.
152 Т.
е.
от
аптеки
на
улице
25Октября(бывшей
Никольской
у л.).
153 Конторское здание « Чи ли- Хау з»
да ти рует ся
1922—1923 гг.
(арх.
Ф.
Хёгер).
154 Нимейер Вильгельм ( р .
в
1879 г.)— не мец кий
искусствовед,
исс лед о вате ль
за­
падноевропейского
искусства
XIX — начала XX
в.
155 Э.
К.
Липгардт
был
хранителем
Эрмитажа.
156Шмидт-Ротлуфф
К арл
(1884—1976) —немецкий живописец,
гра фик,
с
1946 г. -
пр офессо р
Б ер линско й
высшей
школы
изобразительных
иск усст в.
157 Фигнер Вера Николаевна (1852—1942) — революционерка- н аро д н иц а.
В
1928—
1930 гг.
бы ло
издано
полное
собрание
се
сочинений
в
ше сти
т омах.
158 Бехтеев Владимир Георгиевич (1878—1960) —график.
159 Шапире Роза (1874— ?)—историк искусства.
Автор
книги
«Karl Schmidt-
Rottluffs graphisches Werk» (Berlin, 1924).
180 Рихтер Зинаида Владимировна (1890—1967) — писательница,
журналистка.
161 Очевидпо,
им еется
в
виду
«Спас Царь славы» (кон.
XIV в.,
Сербия
(?); в
1929 г.— ЦГ РМ,
с
1934 —в ГТГ) .
182 Эмиль Кауфман занимался исследованием архитектуры французского клас ­
сицизма.
См.
его
статью
«Architektonische Entwürfe aus der Zeit der Französischen
Revolution». — «Zeitschrift für bildende Kunst», H. 2, 1929/1930, S. 38 —46.
В
ста тье
Гр а­
баря
«Александровский классицизм и его французские источники» («Старые годы»,
1912, июль — сентябрь,
с.
68—96) рассмотрены сходные проблемы.
183 Поездка Грабаря не состоялась .
164 В путеводителе по гамбургской Картинной галерее (1969) портрет Хальса не
назв ан.
165 «Museum für Hamburgische Geschichte».
О
«Музее Старого Петербурга»
см.
Г рабарь
И.
Письма.
1891—1917, с .
442, комм.
5.
168 Лихтварк Альфред (1852—1914) — историк искусства,
педагог,
ди ре ктор
Гамбургской
кар тинно й
галер е и.
187 «Osteuropäisches Seminar» был основан в 1914 г.
К
1930 г.
чи сло
книг
в
биб­
лиотеке
семинара
д ости гло
4000 («Minerva», 1930, с .
1032) «Древняя российская вив-
лиофика
или
Собрание
разных
др е вних
сочинений...», ч.
1—10.
СПб . , 1773—1775.
188 Грабарь И.
По
Европ е.
Письма
о
совр еменн ом
иску сств е.
2.— «М ир
ис ку сст­
ва»,1902, No 4.
Художественная
хроника,
с.
77. Балушек Ганс
(1870—1935).
189 Charlottenburg, 9. Platanenallée 26 (Визитная карточка Браза 1929 г .—
Отдел
рукописей
Г ТГ,
ф.
106).
170 В письме С.
А.
Белица
к
Грабарю
от
24 апреля 1929 г .
(Отдел рукописей
ГТГ,
ф.
106) названия работ Грабаря пе указаны .
171 Оцуп Александр Авдеевич (1880—1949) —журналист,
сре ди
его
псевдони­
мов
—
Сергей
Горный.
172 Визитная карточка Эрнста Мельхоза хранится в архиве Грабаря ( Отде л
ру­
кописей
ГТГ,
ф.
106).
173 Буайе Поль (1864—1949) — славист,
директор
па риж ског о
Инсти ту та
ж ивых
восточных
яз ыко в,
где
осн овал
русское
от делен ие.
«Как я рад,—
писа л
он
Граба­
рю ,—ч то
Вы
наконец
со б ир аетесь
в
Па риж
после
столь
многолетнего
«отлучения»!
363


П омни те
Ивана
Ивановича
Щукина?
П омни те
юбилей
Юрьевского
университета?
П омнит е
(...>? «Как хороши,
как
свежи
были
ро зы
Вместе
с
сим
п осы лаю
подлинный
тек ст
со обще ни я,
к от орое
я
получил
от
нашег о
Мин .
Иностр,
дел.
Стыд
и
срам ,
что
Вас
заставили
ждать
<...)» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
174 С Карлом Крюгером — компаньоном или управляющим фирмы Рудольфа Леп­
ке
(«Kunst-Auctions-Haus») Грабарь был знаком до приезда в Берлин.
Они
пе р епи­
сывалис ь.
Крюгер
по сыл ал
Граб арю
книги,
в
частности
каталоги
картин
старых
и
новых
м астер ов
(письмо от 12
января
1929 г .—
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Гале­
рея
Э дуар да
Шульте
закрылась
в
начале
1930 г.
(письмо С .
Ко ле сников а
И.
Э.
Г ра­
ба рю
от
24 февраля 1930 г. —
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
175Выставка «Мастера
голландского
интерьера»
экспонировалась
в
а пре ле- мае
в
берлинской
галерее
Шеффер а.
178 Витмор (Whittemore) Томас (1871—1950)—археолог,
в из антинист .
Кавалер
ордена
Почетного
леги о на.
В
1915—1931 гг .— пре дседа тель
Comitee for Education of
Russian Vouth.
177 Чехов Михаил Александрович (1891—1955) — актер,
р ежис сер,
театральный
пед аго г.
Заслуженный
артист
республики
(1924).
В
1919—1922 гг .
руководил
студией
(«Чеховская студия») ; в 1924 г .—
во
главе
1-й
студии
Московского
Художественного
театра,
преобразованной
в
МХТ
2-й.
В
1928 г.
уехал
за
границу.
178 Дымов Осип ( пс ев д., настоящая фамилия — Осип
Иванович
Перельман, 1878—
1959) — писатель и журналист.
В
1913 г.
эмигрировал
в
США.
179 Имеются в виду роли М.
Чехова
в
исторической
д раме
А.
Стриндберга
«Эрик XIV» (1921) и Калеб («Сверчок на печи»
по
Ч.
Ди кке нс у, 1914 г.)
в
1-й
с ту­
дии
МХТ.
180 «Автопортрет в шляпе с палитрой».
181 Издание не было осуществлено .
182 Фрески «ст анц» (Рим,
Ватиканский
дворец )
датируются
1508—1517 гг .
183 Игра слов:
Кур илк о
Михаил
Иванович
(1880—1969)—художник.
184 «Моя жизнь», с .
119—146; Грабарь И.
П исьм а.
1891—1917, с.
75 и след.
185 «Siegestohr» в Мюнхене датируются 1843—1852 гг .
(арх.
Ф.
Гертнер), Триум­
фальные
ворота
в
Москве
—
1827—1834 гг.
(арх.
О.
И.
Бове ).
188 Грабарь И,
По
Ев роп е.
Письма
о
соврем ен ном
и ску сств е.
5.— « Мир
искусст­
ва», 1902, No 8, с.
145.
В
предыдущем
но мере
жур на ла
за
тот
же
год
воспроизведены
р ис унки
Ю.
Дит ца
(с.
32, 37, 51, 53, 55).
187 В 1929 г.
хранилась
в
соборе
Д онс кого
монастыря
в
Москве.
Раз мер
ик оны
—
2,11X1,03.
188 Лоренц В.
Л.—
сотрудник
советского
полпредства
в
Берлине.
189 «Мадонна Темпи» (1505), «Святое семейство» (1507), «Мадонна Тенда» («Ka­
talog der Altem Pinakothek zu München». München, 1925, S. 122 —123).
190 Грабарь И,
Музеи
СССР.
II.
Перм ски й
областной
художественный
музей.—
«Красная панорама», 1929, No 24, с.
12—13.
Стать я
иллюстрирована:
В.
Васнецов.
«Сеча» (1901; цветной рисунок); А .
Св ед омс кий.
«В римской таверне» (1878); И.
Леви-
г ан.
«Гумно»; В .
Суриков.
«Голова монашенки» .
Фо тогр афи я
деревянной
скульпту­
ры
«Бог Саваоф»
не
воспроизводилась.
191 Серебренников Н.
Пермская
деревянная
скульптура.
Мат ер иалы
пре дв ари­
тельного
изучения
и
опись.
С
картой
и
60 иллюстрациями.
П ермь , 1928.
Книгу
пред­
варя ет
в ыс окая
оценка
Лу нач ар ског о,
его
впечатления
от
по сеще ния
музея.
Сереб­
р енни ков
Ник ол ай
Ник олае в ич
(1900—1966) — собрал уникальную коллекцию перм ­
ск ой
дер ев янн ой
скульптуры.
Сыграл
б ольш ую
ро ль
в
организации
музея.
Ма йер -Гре фе
Юли ус
(1867—1935)—немецкий искусствовед,
специалист
пре­
имущественно
в
об ласт и
западноевропейского
искусства
XIX в.
193 После ряда работ,
по с вяще нных
Ван
Гогу,
Май ер- Греф е
опубликовал
моно­
графию
«Vincent Van Gogh» (Bd. 1 —2. München, 1933).
194 Тривас H .
С.—
историк
иску сства .
С
1922 г.
жил
за
гр аницей.
195 Грабарь И .
H.
М.
Чернышев.—
«Красная панорама», 1929, No 16, с .
14—15.
Ста ­
тья
иллю стр иро ва на
работами
Чернышева
конца
1929 г .: «Вечернее купанье», «Тру ­
довая
шк ола », «Портрет девочки», «Белье полощут».
198 Речь идет о Художественно -п р омы шлен н ой
вы став ке
в
Кельне.
197 Портрет так и не был написан .
364


198 См.
ко мм.
47, 81, 100, 1929 г.
199 После Мюнхена выставка икон вновь экспонировалась в Кёльне,
но
уже
как
часть
русског о
отдела
художественно-промышленной
в ыста вки.
После
отъезда
Гр а­
ба ря
из
Мюнх ена
Брягин
ему
с ооб ща л: «...Выставка
проходит
благополучно
и
весь­
ма
успешно,
примерно
20 мая была такая необычная посещаемость,
что
все
время
в
течен ие
дня
бы ла
полна
зал а
по сети теля ми » (письмо от 21
мая
1929 г.—
О тдел
рукописей
Г ТГ,
ф.
106).
200 «(...>
Кака я
поистине
захват ывающ ая
выс та вка
Ван
Г ога
бы ла
показана
во
дворц е
кр онп ринц а
(Национальной галерее)
в
феврале-марте
этог о
года.
В
апр еле
она
б ыла
цел ик ом
перевезена
в
Kunsthalle Гамбурга,
и
мне
до вел ось
видеть
ее
и
там
и
тут.
Это
знаменитое
собрание
К рё ллер- Мю ллер
в
Гааге,
состоящее
из
143 про­
из вед ений
Ван
Гога,
с
исчерпывающей
п олн отой
отражающее
все
пери оды
мастера
от
самого
ра нне го
до
п редсм ертн ог о» (Грабарь И .
Музеи
и
выставки
в
Германии.
Под линн ый
и
поддельный
Ван
Гог.— «Красная
п ан ор ама», 1929, No 26, стр.
12).
201 Иллюстрации к названной выше статье Грабаря в «Кра сн ой
п анор аме»: «Поч­
т альо н» (май 1889 —май 1890), «Деревья» (рисунок), «Деревня». « Из
зна ме ниты х
картин
Ван -Го га,—
пис ал
Грабарь,—
здесь
особенно
сверкает
непередаваемый
по
красочному
о чаро ван ию
«Почтальон»
с
огненно-желтой
бородой
на
ярко-зеленом
фо­
не
лужайки,
в
синем
мундире
с
желтыми
кантами...
Это
одна
из
вершин
всего
твор ­
чества
Ван
Г ога
по
изумительной
характеристике
и
выр аз ите ль но сти,
так
и
по
ч ис­
той
ж ив опи си» (Указ,
с оч.,
стр.
12).
202 Бартоломмео Фра (с о бс тв.
Бартоломмео
(или Баччо)
дел ла
По рта; 1472 или
1475—1517) —итальянский живописец.
203 О каком произведении Фра Бартоломмео идет речь,
установить
не
удалось.
204 Вероятно,
Грабарь
и мел
в
виду
одну
из
к ниг
о
Лейбле,
опубликованную
в
1920- е
го ды.
Например,
Creutz М.
Wilhelm Leibi (Rheinlandbücher). Köln, 1920;
Waldmann E. Wilhelm Leibi (Bibliothek der Kunstgeschichte, Bd. 5). Leipzig, 1921;
Wolf G. J . Leibi und sein Kreis. München, 1924; Förster O. Wilhelm Leibi im Wallraf-
Richartz-Museum, Köln. Köln, 1928.
В
с татье
Грабаря
бы ли
опубликованы
произве­
ден ия
Л ейб ля,
хранившиеся
тогда
в
Wallraf-Richartz-Museum: «Молодая цыганка»
(1869), «Общество
за
с тол ом» (1872), «Старая парижанка» (1879).
См.
комм.
112,
1929 г.
205 С.
Кол есник ов
пр едпо л агал
выставить
в
Кёль не
следующие
картины: «Всад­
ник
в
С еверн ой
М он г ол и и » (1923—1925), «Охотники» (1928), «Праздник в горах»
(1916), «В стране лам», «Монгол» (1927) (письмо С.
Ф.
Кол есн икова
И.
Э.
Граоарю
от
15 мая 1929 г.
из
Берлина.—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Здесь
же
он
сообщил
свои
ц ены
на
эти
ве щи.
208 «Интересно Вам знать что-л иб о
обо
м не?—
пи сал
за
год
до
это го
Масютин.—
От
гравюры
отстал.
Занимаюсь
живописью.
Я
в
училище
написал
несколько
[одно
слово
не раз б.)
этюдов
и
с
того
времени
до
1926 г.
почти
ничего
не
п и сал , Nature-
morté’bi и портреты у меня ладятся.
Пиш у
ни
ч ему
не
прим ыкая» (письмо от 25 ян­
вар я
1928 г. —
Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
207 К.
Горбатов
также
послал
Гр аб арю
сп исок
свои х
картин
для
выставки
и
Кёль ­
не
(с предполагаемыми ценами,
да ты
исполнения
не
у ка за ны): «Волжский город Уг­
л ич », «В марте», «Зима», «Новгород Великий», «На Волге» (письмо от 16 мая 1929 г.
из
Берлина.—
Отде л
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Горбатов
Константин
Иванович
(1876 —
?) — живописец,
график.
С
1924 г.
жил
за
г раницей.
208 «В конце концов они развесили все вещи»,— сообщал Колесников
(письмо
И.
Э.
Граб арю
от
24 февраля 1930 г .—
Отде л
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
209 «X выставка АХРР при участии художников других объединений,
по свя щен­
ная
дес ятил етию
Рабо ч е-Кр е ст ьянс кой
Красн о й
Армии».
М ., 1928.
В
каталоге
выс тав ­
ки
н азваны
131 художник и 288 произведений .
2,0 По каталогу на Художественно -пр о мышл ен н ой
вы став ке
в
Кёль не
экспониро­
в алось
227 произведений 65
художников
АХРР.
211 Тихомиров Александр Нилович (1889—1969) — живописец,
член
АХ Р,
участ­
ник
8и11
выставок
о б ъед инения.
Историк
иску сств а,
авто р
книг
и
статей
по
ру с­
ск ому
и
со ветск ом у
искусству.
212 Roumgart F. Zu den Dossena-Fälschungen. — «Kunstchronik und Kunstliteratur.
Beilage zur Zeitschrift für Bildende Kunst», 1929/1930, H. I, S. 1 —3 .
Речь
шла
о
вы­
ставке
в
неапо л итанс ко й
галерее
Корони
21 скульптуры в стиле итальянского Тре­
365


чент о
и
Кватр оч ен то
—
подделках
ита льян ско го
скульптора
Альчео
До сс ена
(1878—
1936).
213 Рунге Филипп Отто ( МП —1810) — немецкий живописец .
Рукопись
Грабаря
«Воссозданный Рунге»
не
опубликована.
214 Мино да Фьезоле (ок .
1430—1484) — флорентийский скульптор раннего Воз­
рождения.
Работал
так же
в
Ри ме
и
Неап оле.
Иллюстрации,
названные
Гр абар ем,
воспроизведены
в
стать е
Баум гарт а
(комм .
212, 1929 г.).
215 «Утро»
Ф.
О.
Рунге
датируется
1808 г.
(Картинная галерея в Гамбурге).
216 Терешкович Константин ( р .
в
1902 г. )
—
художник,
с
1920 г.—
в
Пар иж е.
Арапов
Анато лий
Афанасьевич
(1876—1949) — живописец,
художник
театра
и
кпно.
Экспонировался
на
выставках
«Голубая роза», «Мир искусства»; в Париже — па
выставках
салона
Неза висим ы х
(1928), Тюильри (н ап ри м ер,
в
1930 г.)
и
др.
Г лу­
ще нко
Ник ол ай
Петрович
(р.
в
1901 г. )
—
живописец,
учился
в
Берлине
(1919—
1924), с 1925 г.
жил
в
Пар иже ,
в
1936 г.
вернулся
в
Киев;
народный
художник
УС СР
[1963].
217 Золотницкий А .
—
антиквар.
Торговый
дом
Зо л о тницких
о сн ован
в
1851 г.
(Киев).
Название
пар иж ско го
ма газ и на : «A la Vieile Russie. Bijoux. Objets d’art. An­
tiquités. Art russe» (визитная карточка Золотницкого .—
Отде л
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
218 (По данным письма установить точно,
о
ка ком
име нно
мастере
ид ет
речь,
не
представляется
во змо жн ым.
Предположительно
это
—
П.
Барбье,
французский
худож ­
ник,
р або тав ший
в
России
в
начале
XIX в.
219 См .,
на пр им ер , «Musée du Louvre. Catalogue des collections nouvelles, formées
par les Musées national de 1911 à 1919». Paris, 1919.
220 Прюдон Пьер Поль (1758—1823) — французский живописец и график.
221 Шошар Альфред (1821—1909) — французский негоциант,
владелец
крупного
пар ижс ко го
магазина
«Лувр», коллекционер французской живописи XIX
в.
В
1906 г.
Шошар
подарил
свое
собран ие
государству.
222 «Angelus» Ж .- Ф.
Мил ле
датируется
1858—1859 гг .
223 21 мая 1929 г.
на
сц ене
Театра
Сары
Бернар
со сто яла сь
премьера
балета
«Блудный сын»
на
музыку
С.
С.
Прокофьева.
«Очень хорошие декорации одного из
крупнейших
французских
художников
—
Руо,—
вспоминал
Прокофьев.—
Оркестром
дирижирую
я;
п ередо
мной
Стравинский
дирижирует
своим
б алето м
«Лиса» .
В
не р­
вом
ряду
Рахманинов,
который
снисходительно
одобряет
некоторые
номера
«Блуд ­
ного
сына».
У
публики
и
п рессы
боль шой
ус п ех» («Автобиография». — В
к н.:
Проко­
ф ьев
С.
Мат ер иалы .
Документы.
В оспоми нан ия» . [Сост .,
ред.,
при м,
и
вступ.
ста тья
С.
И.
Шл ифш т ейн а], изд.
2-е ,
до п.
М.,
1961,
с.
183).
Балетная
труппа
Дягилева
(«Русский театр С .
П.
Дя гил ева »), созданная в 1911 г.,
существовала
до
1929 г.
Спу с­
тя
три
мес яца
п осле
блистательного
успеха
«Блудного сына»
Дягилев
ум ер
в
Ве­
неции.
224 В Париже существовала также художественная галерея Renaissançe (rue Ro­
yale), где в 1932 г.
была
открыта
выставка
русского
ис кусс тва.
Членами
Комитета
выставки
б ыли
А.
Н.
Бенуа,
И.
Я.
Билибин,
О.
Э.
Враз, H.
С.
Гонч а рова,
Б.
Д.
Гри­
горьев,
К.
А.
Ко ровин,
Н.
Д.
Мил ио ти,
П.
П.
Трубецкой,
А.
Е.
Яковлев
и
др.
(см.
ка­
талог
«Exposition d’art Russe». Paris, 1932).
Издавался
в
Париже
и
журн ал
«La Renai­
ssançe», где в 1926 г.
была
опубликована
статья
Г раб аря
о
реставрации
памятников
искусства
в
России.
225 В 1928 г.
был о
создан о
общество
«Друзья Советского Союза» .
Его
основатели:
А.
Барбюс
и
П.
Вайян-Кутюрье.
В
1943 г .,
в
Алжире,
было
со здан о
«Общество Фран­
ция-СССР».
Мазон
Андр е
(1881—1969)—французский филолог,
с ла вист,
исто рик
русск ой
литературы,
директор
Парижского
института
славяноведения.
228 «École des Hautes Études», директором которой был Милле,
нах о дил ась
в
Сор­
бонне.
Милле
Габриель
(1867—1953) — французский историк искусства,
византинист;
профессор
в
Collège de France, где читал лекции по эстетике и истории искусств.
227 Тесньер Люсьен
—
слави с т,
чи тал
лекции
по
славянским
литературе
и
язы­
кознанию
на
филологическом
ф а культе те
Страсбургского
у нивер сит ета.
228 Устройством выставки икон в Париже занимался также Луи Рео,
а
узнав­
ший
об
эт ом
С.
К.
М аковск ий
предлагал
со
своей
стороны
всяч еск ое
содействие,
в
366


качестве
пе рв ого
шага
он
хот ел
написать
статью
в
одну
из
парижских
газет
(пись-
мо
С.
К.
Маковского
И.
Э.
Граб арю
от
17 апреля 1929 г. —
От дел
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
Маковский
был
в
то
время
вице-президентом
общества
«Икона» .
229 Судя по каталогам,
выставки
Са лона
Тюильри
устраивались
в
различных
по­
мещениях.
Например,
в
1927 г .—
во
дворц е
Bois у ворот Maillot.
Салон
1929 г.
открылся
7мая(Редько
К.
Дневники.
Восп оми нан ия .
Ст ат ьи.
Сост.
и
авто р
вступ.
статьи
В.
И.
Костин.
М ., 1974, с.
90).
На
выставках
Салона
экспонировались
т акже
работ ы
русских
худо жн ик ов,
работавших
в
Париже
(А.
Н.
Бенуа, H.
С.
Гон ча рова ,
Н.
И.
Альтман, 10.
П.
Анненков
и
д р.).
230 Аман -Жа н
Эдмо н
Фр ан суа
(I860—1935) — французский художник,
живописец,
по р тр етист
и
декоратор,
автор
гравюр
и
литографий.
Был
вице-президентом
ком и­
те та
Салона
Тюильри.
Президент
ком ите та
—
Э.
Эррио.
231 На rue de la Boëtie Грабарь мог осматривать,
например,
галереи
Danthon (где
экс пон иро вал ись
рабо ты
О.
Ренуара,
Э.
Ман е,
М.
Шагала,
П.
Пикассо,
М.
Ут ри лло,
О.
Родена,
Э.
Бурделя,
А.
Майоля
и
др . ), Collette Well, Paul Guilanne и др.
30 мая
Гра бар ь
мог
видеть
в
галер ее
Жоржа
Пти
живо пись
старог о
и
нового
вр еме ни
из
собрания
Зубатова.
232 Пуатье — город на западе Франции,
графства
и
провинции
Пуату,
где
сохра­
нились
памятники
средневекового
искусства.
233 1929 г.
датируются
две
выставки
А.
Н.
Бен уа
в
Пар иже
—
га лер ее
Шарпантье
и
у
Гиршмана.
См.
«Exposition d’oeuvres de A. Benois. 1929. Hôtel Jean Charpentier».
Paris; «Exposition Alexandre Benois. 1929. W. Hirshman». Paris.
Парижский
адрес
квартиры
Бенуа
ко нца
1920- х
го до в: Quai d’ Auteuie, 146.
234 В течение многих лет Г.
Милле
занимался
исследованием
росп исей
мон а­
сты р ских
х рамов
Мистры
(XV в. ).
См.: Monuments byzantins de Mistra (Paris, 1910);
L’école grecque dans l’architecture byzantine (Paris, 1916); Recherches sur l’icono­
graphie de l’évangile... (Paris, 1916).
235В «Моей
жизни»
Грабарь
н азвал
эту
работу
«Портрет - набросок
с
А.
М.
Нико­
л аева » (0,34X0,27).
Он
находился
тогда
в
собрании
художника
(с.
344).
236 «The place of four ikons in the history of russian art».
237 «Les fresques de la cathédrale Saint-Dmitri, a Vladimir».
238 Некоторые воспоминания Грабаря о Париже 1929 г .
бы ли
опубликованы
в
его
книг е
«Искусство в плену» (Л., 1964 с.
71—102).
239 Карсавина Тамара Платоновна ( р .
в
1885 г.)
—
артистка
бале та
Мариинского
театра
(1902—1918).
В
1930—1955 гг.— ко н су л ьта нт
постановок,
п едаго г,
вице-пре­
зидент
Английской
К оро левс кой
а ка демии
т анца.
240 Музей декоративного искусства был открыт в 1882 г .
До
1904 г.
размещался
во
дворце
Ин дуст ри и,
затем
муз ею
передали
левое
крыло
Лувра
(павильон Марс) .
241 Моро Нелатон Этъен -Адол ьф -Ог юст
(1859—1927)—французский живописец и
гра вер ,
и ску сство вед ,
кол лекцио нер .
В
1906 г.
прин ес
в
дар
Лув ру
сво ю
коллекцию
импрессионистов
и
соб рани е
французской
жив опис и
своего
д еда
—
Адольфа
Моро.
242 «Завтрак на траве»
Эд уарда
Ма не
датируется
1863 г.
243 Имеются в виду работы С .
Ф.
Щедрина,
в ыпо лненны е
им
в
Итали и ,
куд а
он
приезжал
как
пенсионер
пе терб у ргс кой
Ак аде мии
художеств
в
1818 г.
244 Робер Гюбер (1733—1808) — французский художник,
живо писе ц
и
гр афи к.
В
мае
1929 г.
в
Па риже,
в
галерее
Cailleux была открыта большая выставка,
где
экспонировались
его
пр ои зве дения
из
гос уд ар стве нных
и
частных
собраний.
245 О рисунках Гюбера Робера,
хранящихся
в
этих
музеях,
см.: Sentenac Р .
Hu­
bert Robert. Paris, 1929.
246 Например, «Художественные сокровища России».
СП б., 1901, No 12, с.
239—241 .
247 Стефанеску И
—
румынский
в из антинист ,
профессор
университета
в
Бу ха­
ресте.
248 Риети Витторио (р .
в
1898 г .)
—
итальянский
композитор.
После
1925 г.
жил
преимущественно
во
Фра нции ), с 1940 г.
раб о тал
в
США.
249 Кирико (Chirico) Джорджо де ( р.
в
1880 г .)
—
итальянский
художник,
жив о­
пи сец
и
график;
писатель.
250 Гендель Георг (1685—1759)—немецкий композитор,
с
1726 г.
жил
в
Ан гли и.
В
1920-е
го ды
в
Германии
н ачался
«генделевский ренессанс».
251 «Стальной скок»
—
балет
в
дв ух
актах.
Либретто
Г.
Якулова
и
С.
Прокофье­
ва.
«... Дяг и лев ,—
писал
Прокофьев,—
возвращался
ко
мне
ц иклич е ски
и
ле том
367


1925 года
...заговорил
о
новом
б алет е.
«Но я же не могу писать в том стиле,
кото­
рый
Вы
од об ря е те»... «Вы
должны
писат ь
в
в ашем
собственном
сти ле»,— отвечал Дя ­
гил ев
и
пре дл ожил
сд ел ать
бал ет
на
советский
сюжет.
Я
не
вери л
своим
ушам.
Для
ме ня
как
бы
открывалось
ок но
на
воз дух,
тот
свежий
в озду х,
о
к от ором
го­
ворил
Луначарский...
Эт от
ба лет
(который Дягилев почему-т о
предложил
н азват ь
«Стальным скоком») построен весь в достаточной степени диатонально,
а
целы й
ряд
тем
сочи н ен
на
одних
б елых
кла виш ах » («Автобиография». —В
кн . : «Прокофьев С .
Материалы...», стр.
175—176).
252 Для труппы Иды Рубинштейн,
выступавшей
в
то
время
на
сцене
Гранд
Опе­
ра,
Бе нуа
написал
декорации
к
спек так ля м
«Императрица скал», «Свадьба Амура
и
П сих е и», «Поцелуй феи», «Очарование Альсины», «Болеро»
и
др.
253 Бенуа Николай Александрович ( р .
в
1901 г .)
—
театральный
художник,
с
1919 г.
раб о тал
декоратором
в
театрах
Петрограда,
с
1925 г. —
главный
х удо жник
театр а
Ла
Ск ала
в
Милане.
254 «Дорогой Игорь Эммануилович,—
писал
Чехонин.—
Только
что
получил
Ва шу
откры тк у
и
спешу
о твети ть.
Е сли
Вы
завтр а
ве чером
(свободны), приходите ко
мне .
Я
буду
д ома
с
6 часов все время .
Пост ара юсь
сообщить
Мак овско му .
Е сли
же
Вы
завт ра
во
в то рник
см ожете
и
днем
к
1часузайтикомне—ятожедо2
ч.
бу ду
д ом а» (письмо от 27
мая
1929 г .—
Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Адрес
Чехонина
—
в
Пар иже
—
rue Greuze, 31.
255 Бенуа Елена Александровна (в
замужестве
Плем е н;
р.
в
1898 г.)
—
худож­
ница ,
автор
ряда
портретов,
декоратор.
Ее
работы
экспонировались,
в
ч астно сти,
на
выставках
Салона
Тюильри.
256СогеАнри(наст.
ф ам.
Анри-Пьер
Пупа р,
р.
в
1901 г.)
—французский
компо­
зитор,
наиболее
за мет ный
участник
группы
Аркейская
школа.
Б алет
Core — Балан­
чи на
«Кошка»
был
показан
труппой
Дя гиле ва
30 апреля 1927 г.
на
сцене
театра
Монте-Карло
(В.
Красовская.
Рус ский
балетный
театр
начала
XX века,
ч.
II.
Л ., 1972,
стр .
315).
257 Автор декораций к « Блу дн ом у
сыну»
французский
художник
Жорж
Руо.
258 Балет «П етр ушк а»
на
музыку
И.
Ф.
Стравинского
в
де кора ция х
Бенуа
(1917) впервые был показан на сцене Мариинского театра в 1920 г .
259 «Давид»
—
балет
на
музыку
A. Core в декорациях А .
Бе нуа
был
по став лен
в
1928 г.
280 Шабельская Н .
Л.—художница,
реставратор,
специалист
по
деко р атив ной
вы­
ши вке,
сотрудник
Центральных
государственных
реставрационных
мастерских.
Ав­
тор
стать и
«Материалы и технические приемы в древнерусском шитье» («Вопросы
р ест авр ации», сб.
I.
М. , 1926, с.
113—124).
Дочь
коллекционера
произведений
пр и­
кладного
искусства
Н.
Л.
Шабельской,
пода рив шей
в
начале
XX в.
свое
собрание
пе­
тербургскому
Этнографическому
м узею
(см.
«Сообщения Государственного Русского
музея», вып.
XI.
М ., 1976, с.
169—173).
В
1925 г.
На тали я
Шаоельская
уехал а
на
вре­
мя
в
Париж
к
заболевшей
сестре
Варваре,
затем
они
переехали
в
Ниццу.
«Мысленно
и
душевно
не
отделяю
себ я
от
любимого
дел а
и
милых
сот руд ни ко в» (письмо Н.
Ша­
бельской
И.
Э.
Гр абарю
от
4 декабря 1926 г .—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106). В
Па­
риж е
сестр ы
исполняли
заказы
Paul Pairret — отделка платьев по собственным ри­
сункам
в
древнерусском
сти ле,
а
в
Ницце
организовали!
м аст ерск ую,
где
рисунки
делала
Варвара,
а
мод ели
—
Наталья.
«Все же привычка работать и жить общест­
венн ыми
инт ере сам и
делает
все
здесь
таким
мелким
и
бесцветным,
что
иногда
и
мо­
ре
не
в
море
и
солнце
не
в
солнце,—
грезится
снег,
Кремль
и
н аша
ма стер ска я»
(там же) .
Узн ав,
что
Грабарь
приехал
в
Париж,
Н.
Шабельская
ему
написала:
«... У ж асающая
тоска
по
Родине
душит
нас
и
не
да ет
нам
ни
минуты
поко я
и
нам
б езусловн о
хотелось
бы
верн ут ься
в
Москву.
.. .В
Ниццу
мы
до ка тил ись
только
с
той
целью,
чтобы
постараться
найти
ча сть
нашей
коллекции
русской
Старины,
ко­
торая
оставалась
зд есь
еще
до
войны,—
почти
все
н ашли
в
цело с ти
и
х отело сь
бы
все
это
сохранить
для
Р один ы,
но
как
все
это
сделать,
не
зна ю,
б ыть
мо жет
це ной
пожертвования
ее
в
му зей
за
ничтожную
сумму
...
чт обы
только
иметь
угол
и
право
жиз ни
в
Моск ве. ..» (письмо от 3
мая
1929 г .—
Там
ж е).
261 Прокофьев Сергей Сергеевич (1891—1953) — композитор,
пи ан ист
и
д ириже р;
народный
артист
СССР,
лауреат
Государственных
п реми й.
В
1918—1932 гг.
жил
за
границей.
368


Гр аб арь
был
знаком
с
Прокофьевым
до
его
отъезда
в
Ев ропу.
«...Вскоре Про­
кофьев
уехал
за
границу,
и
мы
свиделись
только
в
1929 году. ..
Утром
ко
мне
в
н омер
гостиницы
не ож ида нно
пр ишел
Сергей
Сергеевич,
узнавший
о
моем
приез­
де.
Веселый,
во зб ужд е нный,
он
п ротян ул
мне
би лет
на
свой
новый
балет
«Стальной скок», который должен был идти в тот вечер у Дягилева.
Над о
ли
го­
вори ть ,
какое
впечатление
произвела
на
м еня
его
новая
музыка
и
см елый
для
Парижа
со в етский
сюжет» (И.
Г раб арь.
Сергей
Сергеевич
Прокофьев.
Вс треч и
и
воспоминания.—В
кн. :
Пр око фьев
С.
Материалы...,
с.
494).
262 Туристское агентство,
им евше е
от деле ния
во
многих
странах.
263 Мако Сергей Александрович
—
художник.
264 Возможно,
Грабарь
имел
в
виду
родителей
А.
А.
Зилоти
—
А.
И.
и
В.
П.
Зил о-
ти,
живших
в
то
время
в
Соединенных
Штатах
Америки.
265 P.
Р.
Фальк
жил
в
Париже
с
1928 по 1938 г.
266 Речь идет о Национальном музее современного искусства.
В
1818 г.
часть
Люксембургского
дворца
был а
от веден а
под
коллекцию
но вейш ей
французской
жи­
во п ис и}, приобретаемой на годичных выставках.
С
1886 г.
музей
разм ещал ся
в
з да­
нии
оранжереи
дворц а,
а
с
1939 г.—
в
одном
из
зданий,
в ыст ро енных
для
Вс е мир­
ной
выставки
1937 г.
267 Довгалевский Валериан Савельевич (1885—1934) — советский государствен­
ный
деятел ь ,
дипломат.
С
-1927 г.—
полпред
СССР
во
Франции.
На
обе д
к
Довгалев-
ск ому
был
приглашен
и
К.
Редько: «5 июня.
За
обедом
у
Довгалевских,
кроме
Эренбургов,
присутствует
и
И горь
Грабарь
—
бо льш ая
резко
очерченная
лысая
голо­
ва,
пристальный
в з гляд,
разговор
идет
о
выставке
ик он,
о
парижских
художниках
и
их
купцах-эксплуататорах...
После
ко фе
Иг орь
Грабарь
заговорил
со
мн ой
на
тему,
что
не
те
настоящие
художники,
ко торые
бли ст ают
в
свет е
и
живут
в
богатстве,
а
те,
которые
живу т
в
нужде,
и
только
п осле
смерти
другие
пользуются
тем,
что
они
создали
при
жизни.
Затем,
когда
мы
вышли
в
д вена дцать
часов
из
п осол ьст ва,
Гр а­
барь
снова
верн улс я
к
эт ой
теме,
ссылаясь
на
«Портрет»
Г ог ол я» (Редько К.
Указ,
с оч.,
с.
90, 91).
268 См.
комм.
62, 1929 г.
269 За несколько лет до этого М .
Ф.
Ларионов
писа л
Г рабарю : «Я и Гончарова
работаем
с
915 г.
у
Дягилева
в
бале т е,
я
даж е
де лаю
хор еограф ию ,
выдумываю
ее,
не
говоря
о
режиссуре.
Кроме
этого
—
картины,
которые
ст авим
на
выставки
по
всем у
земному
ша ру
буквально.
Очень
бы
хотелось
в сех
Вас
уви д ать» (письмо от
7 февраля 1922 г. — Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Парижский
адрес
Г онч аровой
и
Ларионова
конца
1920-х
годов:
rue Jacques-Caliot.
270Шилдян (Шилтьян)
Гр иг орий
Иванович
(р.
в
1900 г.)
—
живописец,
работал
во
Франции.
271 Утрилло Морис (1883—1955) — французский художник .
272 Открытка к В .
М.
Грабарь
от
9 июня 1929 г.
(собр.
О.
И.
Епифановой).
273 Имеется,
вероятно,
в
виду
Королевский
музей
изя щн ых
искусств.
Музей
был
открыт
в
1890 г.
в
с пециал ьно
выстроенном
здании
(1880—1890; арх.
Ф.
ван
Д ейк
и
И.
Виндерс).
Но
возможно
Грабарь
осматривал
музей
Майер
ван
ден
Бе рг
—
б ыв­
шую
ч астн ую
коллекцию,
пер ед анну ю
в
дар
А нтв ер пену
в
1901 г.
Зде сь
хранится,
напр им ер,
картина
Пи тера
Ар тсена
«Крестьяне у очага» (1556 г. ).
274 «Парсифаль» —оп ера -мис тер ия
(«Сценическое
священное
то р жес твенно е
пр едс тавл ение») Р .
Вагне ра,
либретто
композитора
по
эпической
поэме
Вольфрама
фон
Эшенбаха
«Парцифаль».
Пер вое
представление
сост оя ло сь
26 июля 1882 г.
275 Королевский кабинет картин Mauritshuis (основан в 1820 г .)
—
художествен­
ный
музей
со
все мир но
известной
коллекцией
классической
жив опис и
Нидерландов;
в
Государственном
музее
Месдага
(основан в 1903 г. )
хранятся
произведения
гол­
ландских
и
французских
м астер ов
XIX в.;
музей
Бредиуса
(1923 г.), ставший затем
часть ю
художественного
музея,
и
др.
276 Музей Франса Хальса в Харлеме основан в 1913 г .
277 На курорте Схевининген ( н ын е
пригород
Гааги)
в
конце
XIX — начале XX
в.
бы ли
выстроены
курзал
(1887),
в иллы
по
проектам
X.
ван
де
Вельде
(1900), кур­
зал
«Палас» (1903—1904, арх .
В .-Б.
ван
Лифланд).
278 Имеется в виду «М а урицхе йс».
С
1821 г.
музей
размещается
в
бывшем
д вор­
це
Иоганна-Морица
Насс ау -З иге нског о
(1634—1644, арх .
Питер
По ст
по
планам
Яко­
ба
ван
Кампена;
восстановлен
п осле
пожара
в
1704—1718 гг .) .
369


279 Речь идет о промывке картины В.
И.
Сурикова
«Боярыня Морозова»
в
1927 г.
художниками-реставраторами
А.
А.
Рыб ни к овым
и
Д.
Ф.
Богословским.
280 Вермеер Делфтский.
Лю бо вное
пис ьмо .
281 Рёйсдал Якоб ван (1628 или 1629—1682) — живописец- пейз аж ист ,
рисоваль­
щик,
мастер
оф орт а.
В
соб ран ии
Бейт
(Блессингтон)
хранится
его
«Замок Бентхейм»
(1653).
282 Синезубов Николай Владимирович (1891—1948)—живописец,
график
(1929 г .
жил
за
границей).
283 Речь идет о Кавказской экспедиции Центральных государственных рестав ­
ра ционных
мастерских.
Вместе
с
Грабарем
ездили
Б.
Н.
Засыпкин
и
Г.
О.
Чириков.
Письма
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
из
э той
э кспе диции
опубликованы
в
кн .:
Гра­
барь
И.
О
древнерусском
и ск у сстве,
с. 260.
284 Е.
Е.
Л ансер е
жил
в
1920-х —
начале
1930-х
годов
в
Тбилиси.
Сохранились
его
письма
к
И.
Э.
Грабарю
это го
времени,
среди
них
—
рисунок
г орода
(письмо от
25 января 1925 г.— О тд ел
р уко писей
ГТГ,
ф.
106).
285 Монастырь в Гелати ( осн ован
в
1106 г. )
—
од ин
из
значительных
кул ьтурн ы х
центров
средневековой
Гр узи и.
Здания
датируются
XII—XIV
вв.
(три храма,
к оло­
кольня,
Ак адем ия
и
другие
по с тро йки).
В
соборе
сохранилась
мо за ика
(20- е
го ды
XII в.)
и
роспись
XII—XVIII
вв.
Сохранилась
также
роспись
церкви
св.
Ге орг ия.
288 Атенский Сион — храм VII
в.
в
9 км от Гори.
К
конц у
1920- х
годов
ро спи си
храма
находились
в
пл охом
состоянии.
Сохранилось
о фициаль но е
письмо
II. М.
Че р­
нышева
от
12 января 1938 г.
директору
ЦГР М
И.
Э.
Г рабарю ,
в
котором
он
просит
принять
ме ры
по
сохранению
этого
памятника
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
287 Алаверди .
Церковь
Цминда
Георги
(перв.
четв .
XI в.).
Храм
реставрирован
в
XV и XVIII
вв.
288 «Уголок усадьбы .
Луч
с о лн ца» (1901); Смоленский областной музей изобрази­
тельных
и
прикладных
искусств.
289 «Послеобеденный чай» (1904; Ивановский областной художественный музей).
290 «Золотые листья» (1901) — в1930-е годы картипа находилась
в
собр.
А.
И.
Тро­
яновской
(Грабарь И,
Моя
жиз нь,
с.
336), ныне под названием « Зо лот ая
осень»
в
Закарпатской
о бласт ной
кар тинно й
галерее,
Ужгород.
291 «Снежные сугробы» (1904) находятся ныне в Львовской картинной галерее.
1930
1 Фарбман М.
С.
(1880—1933) с 1920 г .
московский
корреспондент
сначала
«Chi­
cago Daily News», затем английских газет «Manchester Guardian» и «Observer». 5
ма р­
та
1920 г.
А.
М.
Горький
писал
В.
И.
Лен и н у: «Примите,
пож ал уй ста,
Фарбмана,
очень
в лият ельн ого
с от ру дника
ан гл ийски х
и
американских
газет...
Из
разговора
с
ним
Вы
убеди т есь ,
что
он
искренно
сочувствует
Совет,
власти
и
что
его
можно
пре­
восходно
использовать.
Свободно
говорит
по- русс ки ». («В.
И.
Л енин
и
А.
М.
Г орьк ий.
Письма,
воспоминания,
док умен ты », изд.
3, доп.
М ., 1969, с.
169, 170).
Неизвестно,
был
ли
тогда
принят
Фарбман,
но
22 октября 1922 г .
В.
И.
Л енин
дал
ему
интервью,
опубликованное
в
«Правде» 10 ноября того же года (В .
И.
Ле нин.
Поли.
собр.
с оч.,
т.
45, с.
237-244).
2 В письме Михаила Фарбмана речь шла о подготовке книги,
и здав а емой
им
в
Лон д он е: «Masterpieces of russian painting. Twenty Colour Plates and Forty-Three Mono­
chrome Reproductions of Russian icons and frescoes from the XI to the XVII Centu­
ries...» [1930].
Книга
построена
в
основном
на
материале
выста вки
«Памятники древ­
нерусской
ж ивопи с и», экспонируемой в залах лондонского Музея Виктории и Аль­
берта
с
18 ноября по 14
де кабр я
1929 г.
после
ее
показа
в
г орода х
Германии
и
в
Вене .
«Выставка у нас прошла очень удачно.
Это
был
боль шой
и
блестящий
усп ех,
и
она
надолго
оставила
впеч а тле ние
удивления
и
восторга» (письмо М.
Фарбмана
И.
Э.
Гра б арю
от
10 января 1930 г. — Отд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
П ре дставл е ние
об
этой
экспозиции
да ет
по сл едняя
иллюстрация
книги.
В
лондонское
из дание
вк люче ны
так же
цв етные
иллюстрации
новгородских
и
пс ков ских
фресок
(в копиях П.
И.
Юк ина , 1928 г.)
и
икон,
не
показанных
на
вы­
ставке.
Ради
этого
со ветск ий
«Антиквариат»
приобрел
в
Московском
художествеп-
370


ном
из дател ьств е
8 снимков с вновь раскрытых икон.
«Но,
к
сожалению,—
писал
Ми­
ха ил
Фарбман,—
нам
не
прислали
ни
ц ветн ой
фотографии,
ни
р ас крас ки,
и
мы
сей­
час
ничего
не
мо жем
делать
с
н и ми. ..» (там же).
Посылая
Гра б арю
6 фотографиче ­
ских
оттисков,
Фарбман
просил
пер е дать
их
сотрудникам
ЦГ РМ
для
р а скр аски.
3 По словам Фарбмана,
С амуэ ли
был
в
то
время
в
Ло нд оне;
работу
по
рас­
краске
также
оплачивал
московский
«Антиквариат».
4 «Богоматерь Толгская»
—
ико на
из
Толгского
монастыря
под
Яр осла вле м
(1314;
ны не
—
в
Гос.
Ярославо-Ростовском
ис тор ико-а рх итекту рно м
и
художественном
му­
зее-заповеднике).
Икона
была
раскрыта
в
1920-х
годах
в
Ярославском
филиале
ЦГРМ.
«Дмитрий Солунский»
—
ик она
из
Успенского
собора
г.
Дми т рова
(втор .
пол.
XII в.,
Киевская
школа;
по сту пила
в
ГТГ
в
1930 г.
из
Краеведческого
музея
г.
Дми т­
ров а).
Расчищена
в
ЦГ РМ
в
1924—1928 гг .
Г.
О.
Чириковым,
В.
О.
Кириковым
и
П.
И.
Ю кины м.
Копии
этих
икон
бы ли
показаны
на
выставке
1929 г.
в
Берлине.
5 «Архангел Михаил» (нач .
XIII в.)
—
ныне
в
собр ани и
музеев
Московского
К ремля .
6 Не названные Грабарем 3
иконы
могли
быть
из
собрания
ЦГРМ ,
но
в озмож но
и
ГИМ
или
Г ТГ.
Устан о ви ть
их
по
ил лю стр ациям
к ниги
не
представляется
воз­
можным.
Срочность
работы
объяснялась
намерением
л ондонс ког о
издательства
«Europa» выпустить книгу к предполагавшемуся открытию выставки икон в Пари ­
же
—
25 декабря 1930 г.
7 «Ваше имя настолько связано с историей открытия икон,
что
будет
очень
обид­
но,
ес ли
в
книге
не
буде т
Ваше й
contribution*.
Т ему
я
пе
мо гу
Вам
предложить,
т.
к.
Вы
лу чше
знае те,
что
ну жно
для
та кой
книги,
но
если
бы
Вы
дали
ис т орию
Ваш ей
работы
в
мастерской
(популярно,
а
не
те х ниче ски ), так сказать,
о писа ли
бы
the Ro­
mance of Restoration **, я думаю,
это
бы ло
бы
очень
и нт е ре с но » (письмо Фарбмана
И.
Э.
Граб арю
от
10 января 1930 г . ).
В
одной
из
последующих
те легра мм
ут очн ялся
срок
статьи
—8
фев ра ля
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
8 В том же году появилась еще одна статья И .
Э.
Грабаря
«Nouvelles méthodes
appliquées à l’étude des oeuvres d’art» («Mouseion», 1930, v. 10, N 11, p. 117—127).
9 Статья Грабаря завершала текст издания Фарбмана: «The scientific restoration
of historic works of art» (p. 95—105).
Авторы
других
ста те й : Sir Martin Conway M. P.
(«The History of Russian Icon-painting», p. 7 —32), Roger Fry («Russian Icon-painting
from a Western European point of view», p. 35—58), A. I. Anisimow («Russian Icon-
painting: its bloom, over-refinement and decay», p. 61—91).
10 Письмо публикуется по черновому варианту .
11 Вероятно Грабарь писал это письмо после утверждения отчета по раскопкам
1929 г.,
просмотра
материалов
экспедиции,
привезенных
в
ЦГРМ
из
Л е нингр ада
Н.
И.
Репниковым,
уточнения
участников
(названных в письме учреждений)
и
сме­
ты
будущих
работ.
Ра ско пк ами
продолжал
руководить
Репняков
(см .
комм.
36,
1929 г.), зачисленный в ГАИМК сотрудником 1
разряда
(письмо Н.
И.
Ре пнико ва
И.
Э.
Гр абарю
от
9 декабря 1929 г.— О тде л
ру кописе й
ГТГ,
ф.
106). «Работы
1929 г.
п од вели
бесспорный
б азис
гипотезе
мое й
о
т ом,
что
развалины
городища
Эски-Кермен
ест ь
крупнейший
в
Кр ымск ом
нагорье
готский
горо д,
су щес тво ва вший
уже
в
Vв.
как
серьезный
пос т» (письмо Н .
И.
Репнико в а
И.
Э.
Граб арю
от
22 октяб­
ря
1929 г. —
Там
ж е). «Результаты
раб от
соединенной
экспедиции
ЦГ РМ
и
Ак.
На­
писал
Ре пнико в
Грабарю,—
блестящи.
1) Готские могилы V
в.
2) Городские ворота
с
улицей,
башнею,
стен ам и
и
пр.
Vв.
3) Громадный пещерный храм VIII—X
вв.
4) Громадная боевая стена на западном склоне, V в .
<...> 6) Открыта линия город­
ского
в одопр ов ода
из
гонча р ных
т руб
(...)» (письмо Н .
И.
Репникова
И.
Э.
Г раб арю
от
23 сентября 1929 г .—Т ам
ж е).
По
плану
1930 г.
за
ЦГРМ
ос тав алис ь
раб оты
по
раскопкам
и
исследованию
ст ен
Эски-Кермен.
12 Имеется в виду «Notgemeinschaft der deutschen Wissenschaft» (комм . 69,1929 г .) ;
по
сообщ ен ию
Н.
И.
Р епник ов а,
два
представителя
это го
общества
приезжали
на
раскопки
в
се нтябре
1929 г.
(письма Н .
И.
Репникова
И.
Э.
Гра ба рю
от
20 августа и
23 сентября 1929 г.— О тд ел
ру кописе й
ГТГ,
ф.
106).
* статьи ( анг л.).
Пис ьмо
па
рус ском
языке.
** роман о реставрации (а нгл .).
371


13 Письмо печатается по черновику,
подготовленному
к
переводу.
14 Желание Грабаря не осуществилось: «Уголок усадьбы» («Луч солнца») был все
же
пе ре дан
из
ГТГ
в
Художественную
галер е ю
Смоленского
об ластно го
краеведче­
ского
музея,
где
и
находится
в
настоящее
время
(комм .
288, 1929 г.) .
15 «Дельфиниум» (1908) ныне находится в ГРМ (см. :
Гр абарь
И.
Пис ьма, 1891—
1917, с.
226, 410).
18 В своем заявлении о пенсии И .
Э.
Грабарь
пи сал: «(...)
Эт от
отдых
я
понимаю
не
как
способ
ничего
не
д елать ,
но
как
возможность
(...>
посвятить
себя
вс ец ело
моему
основн ому
и
л юбимому
де лу
—
живописи,
которой
в
данное
время
не
им ею
вр емен и
отдаваться
(...)
я,
ист оско вав шись
по
ра бот е,
чувствую
именно
в
данное
в ре­
мя
особенный
пр илив
сил
и
жажд у
к
ж иво пи си» (письмо неустановленному лицу
от
10 апреля 1930 г. —
Отдел
р уко писей
ГТГ ,
ф.
106, черновой вариант).
17 См.
комм.
37, 1927 г.
1931
1 «Л.
Н.
То лст ой
и
H.
Н.
Ге.
Переписка.
Вступительная
статья
и
при ме чан ия
С.
П.
Я рем ича».
М. — Л., 1930.
2 Переписка Толстого с Ге издана Яремичем по материалам Толстовского музея
(Рукописное отделение АН СССР).
Документы
эти
не
исчерпывают
всей
п ер епис­
к и: «некоторые письма известны издательству только по труду В.
В.
С тасова
«Ник .
Ник.
Ге,
его
жизнь,
тв орч ество
и
переписка
(«издательство « Пос р едник», 1904 г. )»
(Яремич С .
Ук аз,
соч.,
стр.
3).
Переиздавая
ряд
писем,
Яремич
уточнил
их
д аты
(см .
прим,
на
с.
189, 191, 192), предложил другую дату для рисунка Ге «Н е
гн е­
вайся ».
3 Владимир Иванович Кривцов писал Грабарю: «...т .
к.
я
когда-то
учи лся
в
Академии
(сейчас не занимаюсь по своей специальности), то Любовь к Искусству
живет
во
мне
и
по
сей
день.
Ос обая
тяга
к
Вашему
творчеству
бы ла
у
м еня
всегда
и
желание
име ть
Вашу
вещи ц у,
хо тя
бы
самую
пустяковую,
было
оы
для
мен я
бо льши м
наслаждением...» (письмо В.
И.
Кри вцо ва
И.
Э.
Граб арю
от
27 июля
1931 г.,
Одесса.—Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
4 К этому времени,
вероятно,
могли
еще
не
вернуться
в
Москву
пр о изв еде­
ния
Грабаря,
экспонируемые
на
выставках
1929 г.
(Нью- Йорк,
февраль;
Кёльн,
март
—
а вгус т), а также отправленные в Германию для его предполагавшейся пер ­
сональной
выставки
(письмо от 29 апреля 1929 г. ).
В
1930 г.
И.
Э.
Грабарь
был
участником
3 зарубежных выставок,
организованных
Всесоюзным
обществом
к уль­
турной
связи
с
з агр аниц ей: «Первая выставка изобразительного искусства СССР»
(22 марта — 15 апреля — Стокгольм, 25 апреля — 15 мая — Осло,
июнь
—
Берлин);
«Выставка советского искусства»
в
Берлине
(август — сентябрь) ; «Современное рус­
с кое
искусство»
в
Вен е
(октябрь — ноябрь) .
5 Письмо публикуется по черновому варианту .
Приобрел
ли
В.
И.
Кривцов
п ро­
изведение
И.
Э.
Грабаря,
установить
не
уд ало сь.
Не
сохранился
и
черновик
второ­
го
письма
Грабаря
—
на
ко нвер те
письма
Кривцова
Грабарь
п оме ти л: «отвечено
вторично
1/IX 31» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
1932
1 Речь идет о вклейках — факсимиле для книги А .
К.
Виноградова
«Мериме в
пись м ах
Собо л ев ско м у», изданной в 1928 г.
Это
ф а ксимиле
п исем
Мериме
1849, 1852,
£856, 1863 гг .
(с.
89—92, 108—112, 145—148, 165—167, 217—220) и различных порт ­
ретов.
2 Юбилейная выставка к 15-л ети ю
Октябрьской
революции
под
названием
«Ху­
д о жники
РСФСР
за
XV лет»
открылась
13 ноября 1932 г.
в
Ле нингра де,
в
залах
ГРМ.
3 Председателем Правительственной комиссии по организации выставки был
А.
С.
Б убн ов.
Выставочный
комитет:
п ре дседат ель
—
М.
П.
Аркадьев,
председатель
жюри
—
А.
А.
Вольтер.
И.
Э.
Грабарь
был
членом
жюр и
и
п ре дседа тел ем
Экспози-
ционно-оформительной
комиссии.
Авторы
в сту пител ьны х
ста тей
к
каталогу:
372


М.
II.
Аркадьев
(с.
1—8), И.
Э.
Гр аб арь
(«Праздник мастеров кисти,
карандаша
и
резца», с.
9—13) и H.
Н.
Пунин
(с.
14—18). ( Л. , 1932).
4Из «москвичей»
чл енам и
жю ри
был и
Ф.
С.
Богородский,
С.
В.
Гер ас имов ,
Б.
В.
Иогансон,
П.
В.
Кузнецов,
В.
Н.
Перельман,
Д.
П.
Ш т ерен берг
и
др.
5 Речь идет о работе над книгой « Р е пин» (см.
ниже).
6 Незадолго до революции А.
М.
Гор ьк ий
задумал
из да ние
сери и
биографий,
знакомящих
читателей
«с миром,
его
в ел икими
людь ми
и
их
трудами
на
сч ас тье
че­
ло вече ст в а» (цит.
по
кн .: «Жизнь замечательных людей.
Каталог
изданий.
1933—
1963».
М ., 1964, с.
3).
Прообразом
послужила
серия,
издаваемая
Ф.
Ф.
Павленковым
в
1890—1915 гг.
под
аналогичным
названием.
За м ысел
Горь кого
был
ос ущес твл ен
только
в
начале
1930- х
годов.
Книги
п убл ико ва лись
в
издательстве
«Журнально -г а­
зетное
о бъ еди нен ие».
И.
Э.
Грабарь
вход ил
в
редакционную
коллегию
издания
(С.
И.
Вавилов,
Н.
В.
Крыленко,
А.
В.
Луначарский,
Н.
А.
Семашко,
А.
Н.
Фрумкин,
О.
Ю.
Шми дт
и
др .).
7 По приезде из Италии А .
М.
Горький
жил
в
доме
на
Малой
Никитской
ул.
с
1931 г.
(ныне ул.
А.
Толстого, 2/6;арх.
Ф.
О.
Ш ехт ель , 1900—1902 гг. ).
8 Тихонов Александр Николаевич (пс ев д.
А.
Се ре бров,
Н.
С е ребров,
1880'—
1956) — писатель,
литературный
деятель.
Участвовал
во
многих
литературно-изда­
тельских
начинаниях
Горького.
«Серия биографий.
Жизнь
замечательных
людей»
выходила
под
общей
редакцией
А.
М.
Горького,
М.
Е.
К ольц ова,
А.
Н.
Т их онова.
В
1930—1936 гг .
возглавлял
издат ел ьств о
«Academia».
9 После первого прочтения рукописи,
вероятно,
в
первой
половине
1932 г. ,
А.
Н.
Ти хон ов
писал
И.
Э.
Граб арю: «Возвращаю Вам рукопись,
сог лас но
Ваше­
му
желанию
для
пер ер або тки
(...)
дополнить
рукопись
введением
главы
о
пере­
движниках
и
описанием
об щес тв енног о
и
художественного
характера
э той
ор га ни­
зации,
ее
уч аст ников
п
ее
истор иче ской
рол и
в
развитии
русской
живо пис и
(...)
обрисовать
подробнее
фигуры
Стасова
и
Крамского
как
общественных
деятелей
и
художественных
критиков;
упомянуть
о
том
в лиянии,
какое
имели
пер е движ ники
и,
в
ч астнос ти,
Репин
на
русское
общ ест во
70—80
гг .,
и
как
восп рин и мал ись
их
картины
раз лич ным и
слоям и
этого
общества
и
их
критиками,
установить
связь
меж ­
ду
русским
передвижничеством
и
ана логи чн ыми
течениями
западной
живописи;
вы­
яснить
более
под ро бно
взаимоотношения
м ежду
п ер е движник ами
и
«Миром искус­
ства»
и,
в
ч астн ости ,
пр ич ину
перехода
Репина
из
одн ой
группы
в
другую
(...)
более
отчетливо
определить
главные
этапы
его
[Репина]
художественного
раз в ития
и
дат ь
основную
характеристику
каждого
из
эти х
этапов
в
связи
с
об щей
тенден­
цией
его
ра зв ития.
Чисто
жи во писно й
технике
Репина
также
надо
будет
уделить
значительное
в ним ание
(...)
упомянуть
о
пе дагоги че ско й
деяте ль но сти
Р епина ,
его
учениках
и
последователях
и
—
об яза те льно
и
по др обно
—
о
той
роли,
какую
сыграл
Репин
вообще
в
ис то рии
ра зв ития
русской
живописи
и
о
том
значении,
како е
он
име ет
сейчас
для
советск ог о
иск усст ва» (подч.
Тихоновым.—
сост.;
письмо
А.
Н.
Ти­
хонова
И.
Э.
Граб арю
не
датировано,
ма шин описн ая
копия.
—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
10 Нестерова Екатерина Петровна (1879—1955) — жена М .
В.
Н ес теро ва.
11 «Грабарь читал еще кое - чт о
из
с воих
писа ний
о
Репине...
Сделано
н епл охо
п отому,
что
гл авно е
и
ос но вное
взято
из
пи сем
или
слов
самого
Репина
или
его
современников,
людей,
в
истории
русс ко го
искусства
ц енн ых,
примечательных
...
к нижка
будет
читаться
с
инте р ес о м.. .» (письмо М.
В.
Нестерова
А.
А.
Турыгину
от
7 октября 1932 г. —
В
кн. :
Нес тер ов
М.
Из
писем.
(Вступ.
ста тья ,
со ст.
и
комм,
А.
А.
Рус аков ой ).
Л., 1968, с.
308).
12В «Репине»
изд ан ия
1933 г.
опу бл ико ваны
также
письма
к
П.
М.
Третьякову,
П.
П.
Чистякову,
А.
Ф.
Ко пи,
П.
И.
Нерадовскому.
«В фактическую основу на­
стоящей
биографии,
—
оговаривал
И.
Э.
Грабарь
в
пер вом
примечании,—
положены
сведения,
изв леч енны е,
главным
обра зом,
из
авто био гр афи че ских
заметок
И.
Е.
Ре­
пина,
разбросанных
в
его
многочисленных
в ос поми на ниях
и
статьях
как
по яви в­
ши хся
в
печ ати,
так
ча стич но
еще
не
опубликованных,
из
его
писем,
в
подавля­
ющ ем
б о ль шинстве
публикуемых
впер вые
(как,
на пр ., письма
его
к
П.
М.
Третьякову,
И.
Н.
Кра мско му ,
В.
В.
Ст асо ву
и
др.),
а
также
сведения,
заимствован­
ные
из
воспоминаний
о
Ре пине
его
современников
(В.
В.
Стасова
и
д р.)
и
слышан­
ные
а вт ором
лично
от
зна менито го
х уд о жника,
его
учителя...» (с.
244).
В послед ст вии
переписка
Р епина
б ыла
опубликована.
См .,
например,
Репин
И.
Переписка
373


с
П.
М.
Третьяковым.
1873—4898 (М. —Л . , 1946); «И.
Е.
Р епин
и
И.
Н.
Крамской.
Переписка.
1873—1885». ( М . —Л. , 1949); «И.
Е.
Репин
и
В.
В.
Стасов.
Переписка»,
т.
I—III (М—Л., 1948—1950).
Кроме
того
были
опубликованы
письма
Репина
к
Е.
Н.
Тархановой-Антокольской
и
И.
Р.
Тарханову
(М .— Л., 1937); «И .
Е.
Репин
и
Л.
Н.
Толстой.
Пер епис ка
с
Л.
И.
Толс ты м
и
его
семьей» (т.
1—2 .
М .— Л., 1949); Ре­
пин
И.
Письма
к
писателям
и
литературным
деятелям.
М. , 1950; Репин И.
Письма
к
художникам
и
х удо же стве нным
деятелям
(М. , 1952); «Художественное наследство .
Р е пин », редакция И.
Э.
Грабаря
и
И.
С.
Зильберштейна
(тт.
1; 2.
М. —Л ., 1948, 1949);
«Новое о Репине.
Статьи
и
письма
ху д ожника .
Воспоминания
учеников
и
друзей.
П убли кац ии» (Л. , 1969).
13 В Государственной публичной библиотеке им .
М.
Е.
Са лтыко ва-Щед р и на
хра­
нятся
письма
Й.
Е.
Ре пина
к
А.
В.
Пр ахо ву,
В.
М.
Бехтереву, H.
Н.
Ге
и
др.
14В «Пушкинском
доме »
хранится
архив
В.
В.
Стасова.
К роме
п исем
Ренина
Грабарь
познакомился
з десь
с
его
рисунками,
которые
затем
включил
в
список
произведений,
о пуб л икова нный
им
в
1937 г.
(см.
н и же). «Пушкинский
дом»
ст ал
на­
зываться
Институтом
новой
ру сск ой
литературы
АН
СССР
в
1920-е
годы;
в
1930 г.
преобразован
в
Институ т
ру сско й
литературы.
Тогда
же
его
возглавил
Николай
Ки-
риак ови ч
Никсонов
(1878—1969) —литературовед,
профессор
Московского
(с 1921 г.),
а
з атем
Ленинградского
университетов,
ч лен-ко р рес понд ент
Академии
наук
(с 1931 г.).
В
ГРМ
хранится
архив
И.
Н.
К рам ског о.
15Под «частными
архивными
собраниями»
Г раб арь
подразумевал
архивы
П.
И.
Нерадовского,
К.
И.
Чуковского,
А.
Ф.
Кон и
и
др.
16 Вернее,
квартира
А.
П.
У д але нкова
нах од илас ь
в
трехэтажном
служебном
корпусе
Мраморного
д вор ца,
где
в
1932—1933 гг .
по
его
чертежам
был
надстроен
четвертый
э таж.
17 Гиляровский Владимир Алексеевич (р .
в
1853 г.) — писатель,
журн ал ис т,
ак­
те р,
авт ор
кни г
«Москва и москвичи» (М. , 1926), «Мои скитания» (М. , 1928) и др .
Известие,
полученное
Гр абарем ,
оказалось
л ожным
—
Гил яро в ский
умер
1 октября
1935 г.
18 Добычина Надежда Евсеевна (1884—1949) — основатель и руководитель «Ху­
дожественного
бюр о» (1910—1919), владелец выставочного салона на Марсовом поле
в
Петербурге.
После
Октябрьской
револю ци и
—
научный
сотрудник
ГРМ.
Будучи
за­
веду ющ ей
Отделом
советского
иску сств а,
участвовала
в
п одг от овке
выставки
«Ху­
до жн ики
РСФСР
за
XV лет» .
Грабарь
—
председатель
«Экспозициопно- оф ормит е ль-
ной
комиссии»
ос о бенно
тесно
в
этой
работе
был
связан
с
«рабочей тройкой»
по
о рг аниз ации
выставки
(председатель — Пунин,
члены
—
Добычина
и
Нерадовский,
все
трое
также
бы ли
членами
президиума
выс т авк и).
Письмо
Гра ба ря
явн о
на писано
в
связи
с
эт ой
общей
работой
по
только
что
открывшейся
выставке
(13 ноября) .
19 «Последний снег» (1931 г. )
и
по р трет
академика
Н.
Д.
З ел инского
(1932 г. )
вско ре
(возможно с выставки)
бы ли
приобретены
для
ГТ Г.
Во
всяком
случае
в
ка­
талоге
юбилейной
выставки
И.
Э.
Гра ба ря
1936 г.
они
уже
значились
как
собствен­
но сть
галереи.
Кроме
эт их
д вух
раб от
на
выставке
1932 г.
находились
сле­
дующие
произведения
И.
Э.
Г р абар я: «Портрет жены художника» («За чтением»,
1928, собр.
М.
И.
Гр а бар я), «Разъяснивается» (1928; ГРМ), «Кремль и новое строи ­
т е ль с тво » (1929), портреты А.
И.
Свидерского
и
H.
Н.
Крестинского
(оба — 1929 г. ),
«Аргентинка» (собр.
семьи
ху до жни к а), «Предсмертный портрет матери» (там же),
«Заводь» (ГРМ), «Туманный морозный день» (по каталогу выставки — « С кв о зь
ту­
ма н» (собр.
МК
КПСС;
все
—
1930 г.), портреты Г.
О.
Чирикова
(собр.
семьи
худож ни ­
ка), П.
И.
Нерад овск ог о
(ГРМ), проф.
Мартина
Винклер а,
проф.
Этторе
Ло
Гатто
(собр.
семьи
художника;
все
—
1931 г. ), «К.
Д.
Медова.
П орт рет
па
зел ено й
ку ше тке»
(1932, ГРМ), портрет доктора Штельцера (1932; в 1930- х
годах
—
собр.
Штельцера,
Берлин;
см.
Г рабарь
И.
Моя
жиз нь,
с.
345).
20 Быть может эта фраза объясняется следующим письмом И.
Н.
Гурвича
Гр а­
б ар ю: «Художественный Отдел Государственного Русского музея приступает в на­
ст оя щее
время,
согласно
генерального
пла на,
к
перемонтажу
э кспо зиции
искусства
эп охи
промкапа
и
окончательному
о ф ормлен ию
экспозиции
искусства
р аннего
и
позднего
феодализма.
Для
э ксп ерт изы
осуществляемых
экспозиций
Государствен­
ный
Ру сск ий
му зей
решил
пр ивле чь
вы да ющихс я
спе циал истов
Ле нин гра да
и
Моск­
вы...
Смогли
ли
бы
Вы
прибыть
дн ей
на
восемь
в
Ле нингр ад
для
уча сти я
в
этой
374


экспертизе,
назначаемой
на
25 ноября с.
г .» (письмо [1932 г.] — Отдел
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
21 Грабарь высоко ценил профессиональное мастерство И .
Н.
Александрова.
По
н егати вам
и
сним кам
Александрова
сд елан ы,
например,
кл ише
для
«Вопросов ре­
ставрации» (вып.
II.
М., 1928), а также иллюстрации к двухтомной монографии
Г раб аря
«Репин» (письмо <1>.
Ф.
Нотгафта
И.
Э.
Гра ба рю
от
1 октября 1935 г. —
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
22 масанов Иван Филиппович (1874—1945).
Его
основ ной
труд—«Словарь
псев­
дон и мов
ру с ских
писателей,
учепых
и
общественных
д ея телей», охватывающий свы­
ше
80 тыс.
псевдонимов.
Масанов
раб о тал
над
«Словарем»
больше
40 лет (с 1900 г.).
«Излишне говорить о том,
какую
огромную
пользу
пр инос ят
ук азат ели
литературы
по
т ому
или
другому
вопросу.
Работая
в
об ласт и
библиографии
с
самых
юношеских
ле т,
я
уб еди лся
в
этом
окончательно
и
п оэт ому
и мею
бо льш ое
желание
закончить
все
же
неоконченные
работы
по
библиографированию,
которые
у
м еня
н ач аты»
(письмо И.
Ф.
Масан ова
И.
Э.
Граб арю
от
10мая1940г.—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
23 Речь идет о первом томе «С л о вар я», опубликованном в 1936 г.
издательством
«Academia» совместно со Всесоюзной книжной палатой .
Затем
в
сокращенном
виде
«Словарь»
был
из дан
в
1941—1946 гг.
и
полностью
—
во
в торой
поло ви не
1950-х
годов
(дополнен и подготовлен к печати Ю.
И.
Масановым,
т.
1—4.
М.,
1956—
1960).
О
Гр аб аре
см .:
т.
I.
М., 1956 с.
279; т.
4, 1960,
с.
143.
И.
Ф.
Масанов
об­
ра щалс я
к
Гр абарю
и
с
другими
вопро с ами .
Так,
со об щая
о
своей
работе
«по биб­
лиографированию
карикатурных
изображений
писа тел ей,
художников,
композиторов
и
о б ществе нных
де ят елей », он советовался с Грабарем о рисунках П.
Е.
Щербова
(см.
цит .
выше
письмо).
24 См.
комм.
17, 18, 1891 г.
(Грабарь И.
Пи сьм а.
1891—1917, с .
323—324; там же
сведепия
об
издательствах,
где
сотрудничал
И.
Э.
Гр абар ь,
и
журналах).
25 См.
комм.
4—7, 1894 г.
(Грабарь И.
Письма.
1891—1917, с.
328.)
26 С.
Р-ва
[С.
М.
Ростовцева].
Грабарь
Игорь
Эммануилович.— «Новый
энцикло­
педический
словарь ».
Из дател и
Ф.
А.
Брокга уз
[Лейпциг], И.
А.
Ефрон
[Москва] .
Под
общей
редакцией
академика
К.
К.
Арсен ь ева,
т.
14.
СП б., [б./г.], стлб.
631—632.
В
архиве
И.
Грабаря
со х ранил ись
письма
Ф.
Брокгауза
1912 г.
с
предложением
ку­
рировать
ру сс кий
отдел
«Словаря» (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
В
1935 г.
изда­
тель с тво
вп овь
об рат и лось
к
Гр абарю
с
просьбой
уто ч нить
сведения
о
его
жизни
и
тв ор че стве
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Эфрос
Аб р.
Гр абар ь
Игорь
Эмма нуи ло­
вич.—
«Большая советская энциклопедия», [1 изд. ], т.
18.
М., 1930, стлб.
585—588.
1933
1 Бубнов Андрей Сергеевич (1883—1940) — советский государственный и партий -,
пый
деяте л ь,
историк-публицист,
член
Коммунистической
партии
с
1903 г.
Началь­
ник
Политуправления
РКК А
и
ч леп
РВС
СССР
(1924—1929),
член
Оргбюро
ЦК
В КП (б).
В
1925г.—секретарь
ЦК
В КП( б), 1929—1937 гг. —на р ко м
просвещения
РСФС Р.
2 Барщевский Иван Федорович (1851—1948) — археолог,
фотограф,
соб ир ат ель
русской
ху до жес твенно й
старины,
член-корреспондент
Московского
археологическо­
го
об щества
(с1883г.), член-сотрудник
Академии
художеств,
заслуженный
де яте ль
ис кусс тв
РСФ СР.
Издатель
альб ома
«Русские древности по снимкам И .
Ф.
Барщев­
ского»
в
15 выпусках (М ., 1915).
Заведующий,
а
за тем
хранитель
м узея
«Русская
старина»
в
Та лашк ине.
3 Постановление ЦИК и Совнаркома Союза ССР « о
пе нси ях
за
выслугу
лет
научным
ра бо тникам
высш их
учебных
заведений
и
научных
учреждений»
датиру­
ется
21 декабря 1928 г .
В
Постановлении
эти
пенсии
названы
«академическими»
(«Известия ЦИК и ВЦИК»
от
5 февраля 1929 г.).
4 Письмо печатается по черновому варианту .
5 Речь идет об обсуждении экспозиции Государственной Третьяковской галереи .
Э кспо зиция
подготовлялась
в
те чение
не ско льк их
лет .
Ей
предшествовало
важное
событие
в
художественной
жизн и
стр аны :
с
1по6
дек абр я
в
Мос кве,
в
большой
аудитории
Политехнического
музея
состоялся
Первый
Всероссийский
музейный
375


съезд.
На
съезде
был
принят
ряд
р еше ний
по
музейному
строительству,
начались
реэкспозиции
м узе ев.
К
съез д у, 8 декабря,
в
зал ах
галереи
о ткр ыли
сравнитель­
но
н еболь шую
комплексную
выставку
русского
искусства
XVIII — начала XIX
в.
О пыт
выс тавк и
авторы
предполагали
учесть
при
предстоящей
генеральной
реэкспо­
зиции
гал ер еи,
считая
ее
«делом крайне сложным». («Государственная Третьяков-
ская
галерея.
Путево ди тел ь
по
опытной
комплексной
марксистской
экспозиции.
Со­
ставила
H.
Н.
Коваленская.
М ., 1931, с.
6).
Работа
по
выставке
велась
«под руко ­
водством
Н.
Коваленской,
при
участии
3.
Зонов ой,
М.
Колпакчи,
С.
Великановой,
Ю.
За л огина
и
пр.» (там же,
с.
7).
Руководителем
общей
р еэ кспо зиции
был
А.
А.
Фе д оров- Да выд ов,
выступавший
с
докладом
на
художественной
секции
Му­
зе йн ого
съез д а.
Во льт ер
А лек сей
Александрович
(1889—1974) — живописец,
член
АХРР
(1923—
1932); директор ГТГ (1932—1934), автор статей по проблемам советского искусства и
муз еевед ени ю .
6 Кацман Евгений Александрович (1890—1976)—живописец и график;
в
1922 г.
—
од ин
из
организаторов,
затем
—
бес см ен ный
секретарь
А ХРР,
член-кор­
респондент
Акад еми и
художеств
СССР,
народный
художник
РСФСР.
Нюренберг
Ам-
шей
Маркович
(р.
в
1887 г .)
—
живописец,
г ра фик.
Веселовский
Леонид
Николае­
вич
(1884—1942?) —живописец;
учился
в
Акад ем ии
художеств
(1911—1917), до 1931 г.
жил
в
Астрахани,
Горьк ом
и
др.
гор ода х;
заместитель
дире ктор а
ГТГ
с
1931 г.
Ла-
бас
Александр
Аркадьевич
(р.
в
1900 г.) — живо пис ец,
окончил
мо ск овски й
ВХУТЕМАС
(1922); преподаватель ВХУТЕМАСа (1924—1929), один из организаторов
Общества
художников-станковистов.
7 Гронский Иван Михайлович (р.
в
1894 г .)
—
ж урнал и ст,
литературный
критик,
член
редколлегии
(1925), ответственный редактор газеты « Из вес тия
В ЦИ К» (1928—
1934); председатель Оргкомитета Союза писателей,
редактор
жу р нала
«Новый мир»
(1935—1937).
8 Ромов Сергей Матвеевич (1883—1939) — журналист,
художественный
кр и тик,
перево дчик .
9 Статья А.
М.
Эфроса
была
опубликована
как
дискуссионная
в
другом
журна­
ле: «Вчера,
сегодня,
завтра
[выставка «Х удо жн ик и
РСФСР
за
XV лет»
в
залах
Ис­
то рическ ог о
м узея
с
27 июня 1933 г.]».—«И ск у сс т во.
Орган
Союза
советских
ху­
дожников
и
скульпторов», 1933, No 6, с.
15—64.
10 Грабарь И .
Художники
РСФСР
за
15лет(Юбилейная
выставка
в
Ленингра­
де) .— «Известия», 7 февраля1933г.
11 Перельман Виктор Николаевич ( р.
в
1892 г.) — жив описе ц,
гр афи к.
12 Обсуждение новой экспозиции Государственной Третьяковской галереи полу­
чи ло
отражение
в
пе чати : «Новая Третьяковка». — « Изв ести я
ВЦИК», 8
января
1933 г .; «Выездное заседание коллегии Наркомпроса». — « С ов ет ско е
искусство», 14 фев­
рал я
1933 г.
13 Письмо И.
Э.
Грабаря
ад ресо ва но
Н.
А.
Булганину
(р.
в
1895 г.), бывшему
в
те
годы
председателем
Московского
совет а
депутатов
т рудя щи хся
(1931—1937).
«Трест скульптуры и облицовки»
создан
к
началу
1933 г.
при
Пр ез идиу­
ме
Моссовета.
Его
появление
тесно
связано
с
раб отой
над
генеральным
планом
Мо сквы .
Тог да
же
был
учрежден
другой
«трест»
—
М о сп р о ек т: «для архитектурного
оформления
новой
Мос квы »; названный выше трест предназначался для «офо рмле­
ния
фасадов
строящихся
зданий
гранитом,
мрамором
и
другими
е стес тв енн ыми
ма­
териалами,
искусственной
облицовкой,
лепко й
и
монументальной
скульптурой.
По­
сле дн яя
должна
украшать
не
только
отдельные
зда ния,
но
и
площади,
набережные,
парки».
Трест
объединил
более
100 скульпторов .
Был
создан
про из в одст венн ый
комбинат
с
лабораторией
пластических
и
обли цов очны х
матер иал о в
и
ск уль птур ­
ной
ст уди ей.
9 февраля 1933 г .
со сто яла сь
творческая
встреча
архитекторов
и
ху­
дожников
по
теме
«Актуальные задачи советской скульптуры настоящего времени»,
где
вы сту пили
И.
Э.
Граб арь ,
А.
В.
Щ усев,
пр едсе дате ль
треста
В.
Стуков
и
др.
(см .:
Г рабарь
И.
Акту ал ьные
задачи
советской
скульптуры.— «Искусство», 1933,
No
I—II, с .
155—157).
14 Андреев Николай Андреевич (1873—1932)—скульптор и рисовальщик,
за­
служенный
деяте л ь
ис ку сств
РС ФСР
(1931), автор « Ленин иан ы», участник плана
монументальной
про пага нд ы
первых
лет
ре волю ции .
В
последние
мес яцы
св оей
жизни
возглавлял
С оюз
советских
скульпторов.
Много
внимания
он
уделял
раб оте
376


«Треста скульптуры и облицовки», его будущему .
По
словам
И.
Э.
Грабаря,
первые
зада ни я
не
были
свя за ны
с
определенными
о бъе к тами : «их выдвинул покойный
Н.
А.
Ан дрее в
за
неимением
готовых
архитектурных
проектов» («Первая встреча ар­
хитекторов
со
скульпторами.
Отчет
о
з асе дании
MOGGXC 9 февраля 1933 г.»— « И с­
кус с тв о», 1933, No I—II, с.
159).
15 На названном выше совещании А .
В.
Щусев
уточнил
к руг
будущих
работ
Треста:
офо рмлен и е
Дворца
Со вето в,
гостиницы
Моссовета
в
Охотном
ряду,
площа­
дей
Моссовета,
Белорусского
вокзала,
«у театра Мейерхольда»,
улицы
Горького.
К
1934 г.
ко нкр етны е
о бъек ты
р абот
Треста
оп ред ели лись :
гостиница
Моссовета,
здания
Моссовета
на
Моховой,
дома
в
Театральном
проезде,
в
Фуркасовском
пе­
реулке,
комбинат
«Правда»
и
работы
в
К рем ле,
где
был
сделан
г ра нитный
ф он тан.
Объем
работ
на
1933г.— 3
мл н.
ру б.,
на
1934 г.— 8—10 млн.
руб.
16 Публикуется по черновому варианту .
17 Рубан Игорь Павлович (р .
в
1912 г.)
—
живописец.
Мещерина
Екатерина
Геор­
гиевна
—
жена
В.
М.
Мещерина.
18 Автопортрет (1928) и портрет П .
Д.
н
А.
Д.
Кориных
(1930) работы М .
В.
Не­
стерова
хранятся
в
Г ТГ.
19 Нежданова Антонина Васильевна (1873—1950)—певица (со п р ано), солистка
Большого
театра
(1902—1934), народная артистка СССР.
Ей
принадлежала
бо л ьшая
коллекция
про из вед ений
русской
живописи
(ныне — собр.
Вокально-творческого
ка­
б инета
им.
А.
В.
Неждановой
В серо ссийск ого
Театрального
общества).
29 В письмах М.
В.
Нест ер ова
мы
встречаем
у пом инание
еще
об
одн ом
визите
к
нем у
Грабаря
—
осенью
того
же
г ода : «...Грабарь читал
выдержки
из
его
боль шой
мо­
нографии
о
Репине.
В
письмах,
кои ми
она
п естри т,
много
интересного,
характерного
для
эпох и.. .
(такой интересной,
неповторяемой)»(письмоА.
А.
Турыгину
от
24 нояб­
ря
1933 г .—
Нестеров
М.
Из
писем,
с.
316).
21 Гельцер Екатерина Васильевна (1876—1962) — артистка балета,
народная
ар­
тистка
РСФСР,
солистка
Большого
театра
(1898—193'5).
В
коллекции
Гельцер
были
произведения
И.
Е.
Репина,
В.
А.
Серова
и
других
русских
художников
(см.
Иов-
лева
Л.
Из
ч астн ого
со бр а ния .—« Художн ик», 1963, No 6, с.
54—57).
Гельцер
к он­
сультировалась
с
Гр аб арем : «Буду очень признательна,
если
Вы
посмотрите
К.
Ко­
ровина
и
Куинджи» (письмо Е.
В.
Ге льц ер
И.
Э.
Гра ба рю
[б/д] .— Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
1Ю6).
22 Уточнить местонахождение не удалось .
23 Возвращая Грабарю письмо,
Нестеров
от вет и л: «Благодарю,
бу ду
ждать» (От­
дел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
24 Лазаревский Иван Иванович (1880—1948) — историк искусства,
полиграфист,
в
1920-е
годы
—
сотрудник
Г ос из дата.
25 Имеется в виду,
вероятно,
Постан овле ни е
ЦК
ВКП(б) «О перестройке ли­
тературно-художественных
организаций
23 апреля 1932», опубликованное в «Пра в­
де » 24 апреля 1932 г.
(No 114).
26 Речь могла идти о картине « Л е нин
у
прямого
провода» (см.
комм.
27, 1933 г. )
или
о
панно
«В.
И.
Ле нин
и
Волховстрой»
для
ю бил ейной
выставки
«XV лет РККА»,
устраиваемой
Ре вво енсовет ом .
27В1927г.
при
распределении
тем
к
10-ле тию
Кр асн ой
Арми и
Гра бар ь
ре­
ши лся
на чать
картину
«Ленин у прямого провода» .
Работа
д лил ась
6 лет;
картина
подписана
—
«ноябрь 11927 — июнь 1933».
Сохранились
несколько
подготовительных
эскизов,
о дин
из
них
(1933) — в Музее Революции СССР .
1927 г.
дат ирует ся
порт­
рет
Н.
П.
Г орбунов а
(собр.
семьи
художника),1932г.—
этю д
«Телеграфист у аппара­
та
Бодо».
См.
Грабарь
И.
Моя
жизнь,
с.
324—329.
28 15 ноября Добычина отвечала: «Картину «Л е нин
у
провода»
предписанием
Ленсовета
приобретаем
мы.
Я
надеюсь,
что
...
Вы
по
приезде
к
нам
...
увидите
на­
клейку
«приобретено Ленсоветом для P.
М .» » (Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Ка р­
тина
Грабаря
была
куплена
в
ГРМ,
откуда
в
январе
1936 г.
пер еда на
в
Централь­
ный
му зей
В.
И.
Ле нина
(Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
329).
29 Речь идет о выставке,
пос вященно й
15-ле ти ю
РККА,
на
к от орой
впервые
э кс­
понировались
картина
Грабаря
«В.
И.
Ле нин
у
прямого
провода»
и
портрет
II.
П.
Горбунова.
30 Картина И.
Э.
Грабаря
«Ленин у прямого провода»
находится
в
Центральном
музее
В.
II.
Ле нина
(Москва).
377


31 Гурвич Иосиф Наумович ( р .
в
1895 г.) — живописец
и
гр аф ик,
директор
ГРМ
(1932—1934).
И.
Э.
Грабарь
пр иста ль но
следил,
интересовался
творчеством
Гурви-
ча,
он
был
автором
в сту питель но й
статьи
к
каталогу
«Иосиф Гурвич .
Вы став ка
картин
и
рисун ков » (Л., 1935, с.
3—8).
32 Докладная записка Грабаря связана с началом работ по реорганизации му­
зе я.
Ре чь
шла
о
п одг от овке
новой
экспозиции,
перестройке
и
р а сшир ении
поме ­
щений,
мет од ах
хранения
и
ре став р ации,
пополнении
ф ондов
и
т.
д.
Грабаря
при­
глас или
быть
ко нсул ь танто м
(см .
комм.
20, 1932 г. ). «Г[р аба] рь
гов орит,
что
он
пр и­
мет
участие
в
дополнительной
и
окончательной
(надолго ли?) «реконструкции»
Ру с­
ско го
музея.
Д еятел ьный,
неутомимый
мал ый,
при
всем
вышесказанном
он
успе­
вает
и
работать,
нап иса л
живой,
яркий
по
краскам
этюд
зимы
из
окна
своей
мастерской» (письмо М.
В.
Нестерова
А.
А.
Тур ы гину
от
24 ноября 1933 г .—
Нес те­
ров
М.
Из
писем,
с.
316).
33 Подразумевается,
вероятно,
э скиз
декораций
Н.
Рериха
к
опере
Р.
Вагн ера
«Гибель богов» (1905—1907).
34 Докладная записка — публикуется по машинописной копии.
Сохранилась
еще
одн а
докл ад ная
записка
Грабаря
Гурвичу
1933 г . : «В осуществление проекта реор ­
ганизации
Госуд.
Рус ско го
музея
на
основе
в ключ ения
в
экспозицию
и
за нятия
под
различные
от де лы,
кроме
главного
здания
музея,
всех
корпусов
его
правого
флиге­
ля
и
всего
выставочного
здания
по
Гри б оед овско му
кан алу »
Грабарь
предлагал
зде сь
подробный
календарный
пла н
на
все
вид ы
работ
(отдел рукописей Государ­
ственной
библиотеки
им.
В.
И.
Ленина,
ф.
Дооычиной,
машинописная
копия).
1934
1 Юбилейная выставка И.
Э.
Грабаря
со ст ояла сь
в
конце
де ка бря
1935 — январе
1936 г.
2 Автомонография « М о я
жизнь»
была
опубликована
в
1937 г.
в
изд ател ьстве
«Искусство».
3 «В гололедицу» (1905).
4 «Репин»
сдан
в
производство
2 октября 1933 г. ,
подписан
к
печати
10 декаб ­
ря.
Тираж
50 000.
Об ложки
сер ии
«Жизнь замечательных людей»
бы ли
типовыми
в
пределах
нескольких
выпу ск ов.
Автор
обложки
кни ги
Грабаря
(вып.
XXI—
XXII) — П.
А.
Алякринский.
5 Монография Грабаря о Репине в двух томах вышла в свет в 1937 г.
8 «В связи с Вашим юбилеем,—
писал
Дульский,—
ме стн ая
газета
«Красная Та­
тария»
мне
поручила
очерк,
но
прошу
Вас
мне
в
этом
помочь...
мне
нужен
каталог
Американской
в ыстав ки,
к ото рую
Вы
возили
в
Н ью -Йорк
в
1924 году,
март,
и
ко­
торая
бы ла
организована
при
Ва шем
непосредственном
участии
...
я
хотел
бы
полу­
чить
от
Вас
са мую
кра тк ую
схем у
в
дв ух,
т рех
слов ах
датир о ванн ых
эт апов
Вашей
д ея тельн о сти» (письмо П .
М.
Дульского
И.
Э.
Гра б арю
от
4 февраля 1934 г .—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
7 Луначарский А .
Игорь
Гра бар ь.
К
40- лет ию
художественной
деятельности.—
«Красная Нива», 1929, No 49, с .
20.
8С1930г.
И.
Э.
Гр абар ь
жил
по
ад р есу:
Ку д ринский
п ере улок , 5, квартира 2.
9П.
М.
Дульский,
су дя
по
письмам,
был
человеком
доброжелательным
п
обяза­
тельным.
Узнав
о
работе
Грабаря
над
монографией
«Репин», он,
в
ч астно сти,
пи­
сал: «Хочу Вам посоветовать использовать для своей экспортной монографии —
«Свояченицу Репина»
—
произведение
70- х
годов,
прекрасно
и
ярко
написа нно е,
пз
собрания
Казанск.
музея
...
К
т ому
же
в
Казани
—
в
му зее
есть
несколько
Репиных
из
собрания
Гейнс.
Если
Вам
что
н адо
будет
по
этой
части,
то
с
уд ов ол ьстви ем
вы­
полню
все
Ва ши
з а дания» (письмо П.
М.
Дульского
И.
Э.
Гр абарю
от
4 февраля
1934 г.).
10 «Дорогой Игорь Эммануилович!
К нигу
о
Репине
получил
и
очень
Вам
б лаго­
дар ен
за
па мят ь.
Сиж у
и
не
читаю
ее,
а
изучаю,—
окружив
себя
работами
С.
Эрнста,
К.
Чуковского,
Л.
Розенталя,
Дурылина,
Федорова-Давыдова
(Реализм в русской жи­
воп иси
XIX века)
и
другими
трудами.
Много
в
Вашей
монографии
инте ре снейш их
мест,
конечно
жаль,
что
издана
она
скромно,
но
з ато
пятидесятитысячный
тираж
все
оправдывает,
т.
к.
для
книг
по
искусству
такой
за вод
большая
редкость...
Уверен ,
378


что
монография
Ваша
«Репип»
для
заграницы
б удет
Г озн аком
издана
б л естяще
и
ус пех
ей
обе сп ечен
полный...
Искренне
Вас
уваж.
и
люб я щий
П.
Дульский»(пись­
мо
П.
М.
Дульского
И.
Э.
Граб ар ю
от
13 февраля 1934 г .—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
11 Портрет «Ч итающ ая
д евуш к а» (Музей изобразительных искусств ТАССР)
Гр аб арь
датировал
1870 г.
(Грабарь И.
Репин,
т.
1.
М.—
Л., 1937, с. 69; в посмертном
переиздании
монографии
—
1876 г.
(т.
2.
М ., 1964, с.
259).
По
св ид етел ьств у
Дульско­
го
(письмо от 4
ф евра ля ), портрет воспроизводился только в «К аз ан ск ом
музейном
вест ни к е» (No 1—2, 1920, с.
40—42).
12 Речь шла о портрете Грабаря для очерка Дульского в «Кра с н ой
Татарии»
(комм.
6, 1934 г.)
13 Дульский прислал Грабарю список 5
работ
Репина
в
Казанском
м узее.
Это
—
наз ванная
выше
«Читающая девушка»,
портреты
генерала
А.
К.
Гейнса
(1896),
его
жены
—
О.
С.
Александровой-Гейнс
(1890), вариант
п оследнег о
портрета,
эт юд
«Запорожец» (1910).
Кроме
того
в
музее
хранится
по ртр ет
ак трис ы
Бе ллы
Г орс кой
(1910).
14 В письме от 13 февраля Дульский перечислял произведения Грабаря в Ка ­
за н ском
муз ее.
Это
—
«Заход солнца» (1907) и «Ут рен ни й
ча й» (1917). Сю же т
пос ­
ледней
вещи
отличается
от
описания
Гра баря
—
люд ей
около
стол а
нет.
Судя
по
спи ску
произведений
Грабаря,
И.
С.
Ост роух ов у
принадлежал
«Послеобеденный чай»
(0,79X1,05; 1904, Ивановский областной художественный музей).
Размер
«Утреннего
ч ая »—0 .75X0,84 (Грабарь И .
Моя
жиз нь,
с.
337, 338).
15 «Читающая девушка»
б ыла
подарена
м узею
проф.
В.
С.
Груз девы м.
16 «Я давно не читала книги,
напи санно й
с
т аким
уважением
к
себ е,
в
выс­
ше м,
лучшем
смысле
этого
слова,—
писала
Гра ба рю
H.
Е.
Добычина.— ...Полнота
освещения
фак тов ,
сопоставлений,
отход
к
другому
прошлому,
давно
заб ыт ому,
п
временами
Вы
заставили
меня
просто
дрожать,
ибо
воскресили
многое
прекрас­
ное,
и
многое
о
чем
вспоминаешь
с
сод рога нием.
Я
бл агода р на
Вам
за
все
пере­
живания,
благодарна,
что
и
Крамской,
и
Стасов
получили
в
Ваших
г лазах
оце нку
достойную
...» (письмо H.
Е.
Д об ычиной
И.
Э.
Граб арю
от
22 февраля 1934 г. —
От­
дел
рукописей
ГТГ,
ф.
106). «Дорогой
И горь
Эмма нуи лови ч,
если
можно,
пришлите
Вашу
книжку
для
м еня;
здесь
она
вся
распродана
и
нел ьзя
получить...». «Я
книгу
прочел
с
большим
интересом,
взя л
ее
у
нас
в
Академии.
Е сли
кни га
«Репин»
у
Вас
подвернется,
то
я
Вам
бу ду
очень
благодарен;
мне
бы
очень
хотелось
ее
иметь
с
Ваш им
автографом
как
п амя ть » (письма С.
А.
Белица
И.
Э.
Г рабарю
из
Риги
от
14 июня 1934 г.
и
28 февраля 1935 г. —
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
17 Появление книги о Репине умножило и без того обширную корреспонденцию
Грабаря,
известие
о
повой
двухтомной
монографии
побуждало
де литься
с
авто ром
св оими
сведениями.
В
августе
1935 г.
Грабарь
получил
письмо
след ую щег о
содер­
жан и я: «Уважаемый профессор.
С
боль шим
удовольствием
и
в нимание м
я
прочел
Ваш у
кни гу
о
великом
художнике
Репине.
...Из
этой
к ниги
я
много
узнал
то го,
что
не
был о
мне
из вес тно
и
это
побудило
мен я
сообщить
Вам
некоторые
сведения,
ка­
сающиеся
И.
Е.
и
что
не
отражено
в
Вашей
к ни ге » (17 августа 1935 г.,
Харьков.—
Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Автор
письма
—
Н икол ай
Тро ф имо вич
Ч апл ыгин,
сын
двоюродного
брата
Реп ина
—
Т.
П.
Чаплыгина.
Всп омина я
о
сво ей
встр еч е
с
Реп и­
ным ,
уточпяя
некоторые
подробности,
Н.
Чаплыгин
из вещ ал
Грабаря
о
пр ина дле­
жавших
ему
р або тах
Реп ина :
портретах
А.
С.
Бочаровой
(«тети Груши», 1859),
Т.
П.
Чаплыгина
(1877) и О.
В.
Чаплыгиной
(1867, рисунок).
В
1936 г.,
по
совету
Грабаря,
п ор трет
Бо чар ово й,
показанный
на
ю билей ной
выставке
Р епина ,
был
куп­
лен
для
ГТГ
(письмо H .
Т.
Чаплыгина
И.
Э.
Граб ар ю
от
25 февраля 1938 г .— Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
На
основе
письма
Чаплыгина
(от 17
а в густа
1935 г.)
изложил
Грабарь
и
ист ори ю
этого
портрета
(Грабарь И.
Репин,
т.
2, с.
145).
Портреты
Т.П .
н
О.
В.
Чаплыгиных
ныне
—
в
Хар ь ковс ком
государственном
му зее
изобразительных
искусств.
«Я волею судеб остался жив и сохранил имевшийся у меня портрет
Трофпма
Чаплыгина
и
его
жены.
Нужна
была
хитрость
и
находчивость
умело
пря­
тат ь.
Сколько
бы ло
пережито
ужасов
за
время
хозяйничанья
людоедов-фашистов
в
Харькове
не
поддается
опи са н ию» (письмо H.
Т.
Чаплыгина
И.
Э.
Г рабарю
от
8 ап­
реля
1944 г. —Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
А
еще
через
год
Чаплыгин
по
прос ьб е
Граба ря
пише т
в оспо м инания
о
Репине
и
присылает
ему
копии
тр ех
писем
Реп и на.
«Милый Крестпик!
пис ал
Репин
Н.
Чаплыгину
1мая1912г.—Сейчас
же,
379


по луч ив
Ваш
интересный
пакет ,
я
распорядился
приготовлением
к
отправке
портре­
то в:
Т рофи ма
Петровича
(живопись маслян .
краск.
1877 г .)
и
Ольги
Ва силь е вны
(ли­
ст ок
из
Альбома
1867 г.).
Эт от
листок
затиснут
за
портрет
с
т ылов ой
стороны.
Будьте
осторожны
при
о ткр ытии
ящика:
все
потихоньку.
Большой
по ртр ет
н адо
об­
рамить
и
повесить
на
стен у
—
по
свету
(от лев.
руки
зрителя
к
правой).
А
рис у­
нок
надо
заделать
под
ст ек ло.
Теперь
мода
и
ж иво пись
прятать
под
стекло
и
это
очень
благоразумно
и
нарядно.
Вс его
лучшего.
Уве домьт е
по
получении
и
не
поле­
нитесь
высказать
пр авди во
как
най дет е
портреты.
Ваш
крестный
Ил ья
Реппн»
(Там же) .
18 См.:
Г раба рь
И.
Моя
жиз нь,
с.
66—70, 89—93,
а
также
письмо
Грабаря
И.
Ф.
Масан ову
от
19 декабря 1932 г.
19 См.
комм.
22, 1928 г.
20 Баженов Павел Дмитриевич (1904—1941) — живописец-миниа тюрис т,
член
«Палехской артели древней живописи» (создана в 1924 г . ,
в
1932 г.
преобразована
в
«Палехское товарищество художников»), работал также в области театральной де­
корации,
художник
мультфильмов.
21 Докладная записка И.
Э.
Грабаря
на йде на
И.
Н.
Карасик
в
Отделе
ру ко писей
ГРМ
и
лю безн о
предоставлена
для
публикации
в
насто ящ ем
то ме.
22 «Молящиеся новгородцы» (1467) и «Б и тва
су з дал ьцев
с
новго родц а ми» (втор,
пол.
XV в.)
не
б ыли
п ер еданы
в
Г РМ.
23 Собранию Гатчинского дворца был посвящен некогда специальный выпуск
журнала
«Старые годы»
— 1913, январь.
Доу
(Dawe) Джордж (1781—1829)—анг­
лий ск ий
живописец,
портретист.
С
1819 по 1829 г.
жил
в
России,
где
выполнил
свы ше
400 портретов для галереи 1812 г.
в
Зимнем
дворце,
р аб отал
также
по
ч а стным
заказам.
Тон чи
С альв атор
(Николай Иванович; 1756—1844) — итальянский художник,
портретист;
работал
в
Р оссии
с
1797 г.
По ртр ет
Павла
I хранится ныне в ГТГ.
«Парад на Царицыном лугу»
работы
Г.
Г.
Чернецова
(1832—1837)—в музее
А.
С.
Пушкина,
Ле нингр ад ,
24 Лебедев Алексей Васильевич (1888—1944) — искусствовед;
по
сви детел ьс тв у
И.
Э.
Грабаря
Леб ед ев
принадлежал
«к числу лучших знатоков и исследователей
русско го
искусства
XVIII и первой половины XIX
века» (Отдел рукописей ГТГ,
8/V, д.
580, л.
13).
Сотрудник
Всеро сси й ск ой
ко лле гии
по
делам
музеев
(с 1918 г .),
научный
сотрудник
ГТГ
(с 1921 г.), заведующий отделением искусства
XVIII в.,
заместитель
зав ед у ющего
от де лом
XVIII—первой половины XIX
в.
(1938—1940);
организатор
р яда
выставок,
участвовал
в
создании
музеев
в
Архангельском,
Остан­
кин е
и
др.
Скворцов
Александр
Митрофанович
(1884—1948)—историк искусства;
научный
сотрудник
ГТГ
(1916—1930). «В
затруднительные
для
Галереи
го ды
1918,
1919, 1920, 1921 своим трудом и энергией способствовал сохранению коллекций» (из
отзыва
М.
Кристи, 1926г.—Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
8/V, д.
1330).
В
1920- е
г оды—
х р анител ь,
заместитель
директора
ГТ Г,
з авед у ющий
отделом
древнерусского
искус­
ства
(1929).
25 Портреты Павла I
работы
С.
С.
Щукина
хранятся
в
ГТГ
(1796) и в ГРМ
(варианты- пов то ре ния
предыдущего
п ор тр ета, 1799, 1800; и два недатированных).
Вуа ль
(Voille) Жан-Луи
(1744 —дата смерти не установлена)
—
французский
живо­
писец,
по ртре тист;
с
1770- х
год ов
жил
в
Р осс ии,
в
1780- е
го ды
—
придворный
ху­
дожник
нас л едника
Павл а
П ет рови ча.
Среди
его
ра бот
—
по ртре т
В.
А.
Зубова
(ок .
1790 г.,
ГРМ) .
Ф.
С.
Рокотов
исполнил
ряд
портретов
Пе тра
III.
Среди
них
порт­
рет
на
ф оне
шат ра
(ГРМ).
Гр оот
Геор г
Христофор
(1716—1749)—живописец,
уро­
женец
Шту тгар та.
В
ГРМ
хранится
поколенный
по ртре т
Петра
III работы Гроота .
28 Портрет композитора С.
С.
Пр ок офь ева
(ныне — в Астраханской картинной
галерее
им.
Б.
М.
Кустодиева)
д ат ирует ся
21 апреля 1934 г .
(надпись Грабаря на
холс те ).
27 Невский Владимир Иванович ( на с т.
фа м.
и
имя
—
Кривобокое
Феодосий
Ива­
нов и ч; 1876—1937) —советский государственный и партийный деятель,
ист ори к,
ч лен
Коммунистической
партии
с
1897 г.
После
Октябрьской
рево люц ии
—
нарком
путей
сообщения;
в
1921 г .—
ректор
Коммунистического
университета
им.
Я.
М.
С верд ло­
ва,
с
1922 г.— за м.
зав.
Истпартом
ЦК
РКП
(б).
С
1924г.—директор
Государственной
библиотеки
им.
В.
И.
Ленина.
Портрет
Невского
па
персональных
выставках
Гра­
бар я
не
экспонировался.
380


28 Будучи в то время ученым секретарем ГРМ,
Дмитрий
Никол ае вич
Грищенко
мог
работать
в
контакте
с
Гр аб арем
над
планом
реэкспозиции
м узея
и
расшире­
ния
его
зданий.
«Неоднократно вспоминаю с Данилом Абрамовичем и арх .
Т алеп о-
ро вск им
о
Вашем
пребывании
зд есь
в
Лени н г рад е» (письмо Д.
Н.
Грищенко
И.
Э.
Гра ­
барю
от
1 февраля 1934 г.
—
Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Грищенко
консультиро­
вался
с
Грабарем
по
поводу
покупаемых
для
музея
р а бо т : «Многоуважаемый
Иго рь
Эмман уилович ,
обращаюсь
к
Вам
с
просьбой
п осмот р еть
и
оценить
по рт рет
работы
В.
В асн ец ова,
написанный
им
с
В.
И.
Гошкелевича,
позировавшего
ему
для
апостола
Павл а
в
Владимирском
со бор е» (Там же).
В
св ою
оче ред ь,
Грабаря,
как
видн о
из
его
письма,
заботили
будущие
пр ио брете ния
музея.
29 Русланова Лидия Андреевна (1900—1973) — исполнительница народных песен.
Ей
принадлежала
бо льш ая
коллекция
произведений
русской
живописи,
к ото рую
хо­
рошо
зн ал
Грабарь:
в
его
монографии
о
Репине
значатся
принадлежавшие
ей
п ор трет
А.
И.
Шевц о ва
(1869), «Украинка у плетня» (1876) и другие работы.
Кар тины
из
кол л екции
Руслановой
экспонировались
на
ряде
крупных
выставок:
например,
пор тр еты
раб оты
В.
А.
Се рова
на
его
юбилейной
выставке
(например,
портрет
Е.
С.
Карзинкиной).
30 Портрет музыканта и композитора гр.
М.
Ю.
Ви ель го рског о
(1828) действи ­
тельно
был
продан
или
об ме нен
Л.
А.
Руслановой,
но
попал
он
не
в
ГРМ,
а
в
Государственный
х удо же ств енный
музей
БССР
(Минск) .
31 Приказом по Наркомпросу от 26 июля 1934 г.
М.
П.
Кристи
вн овь
был
на­
значен
директором
ГТ Г,
его
заместителями
—
М.
В.
Буровцев
и
Г.
Г.
Ряжский.
Од­
новременно
при
галерее
создавался
Художественный
Совет
во
главе
с
И.
К.
Луппо-
ло м,
ученый
секретарь
—
Замошкин.
Кроме
Грабаря
и
Эфроса
членами
Совета
был и
А.
М.
и
С.
В.
Ге раси мо вы,
А.
А.
Д ейнек а,
А.
И.
З амо шкин,
Д.
Н.
Кардовский,
А.
И.
Кравченко,
А.
В.
Куприн,
В.
И.
Мухина,
В.
А.
Фаворский,
К.
Ф.
Юон
и
др.
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
8/V, д.
350, л.
51).
Замошкин
Александр
Иванович
(р.
в
1899 г.)
—историк
ис кус ства ,
х удо же ств енный
кр итик ,
с пециал ист
в
об ласти
музейно-выставочного
дела.
В
1931—1936 гг .
—
зав .
от де лом
совет ск ог о
искусства
и
за м.
директора
по
научной
части
ГТ Г, 1941—1951 гг .
—
директор
Г ТГ.
Член-коррес­
пондент
Академии
художеств
С ССР,
заслуженный
деятель
искусств
РСФ СР.
Луппол
Ив ан
Капит он ов ич
(1896—1943) — историк,
философ;
один
из
первых
исследователей
философского
наследия
В.
И.
Ле нина,
авто р
рабо т
по
эстетике.
Профессор,
доктор
философских
наук;
директор
Института
Мар кса
и
Ленина
(1935—1940).
В
конце
1920 — начале 1930- х
годов
воз гла вля л
Главнауку
Нар ком п роса.
32 Суриц Яков Захарович (1882—1952) — дипломат,
имел
ранг
чр ез выч айно го
и
п олно мочног о
посла,
посол
С ССР
в
Германии
(1934—1937) и Франции (1937—
1940).
Впервые
его
по рт рет
демонстрировался
на
юбилейной
выставке
Грабаря
1936 г.
(ныне— в собр.
семьи
Сури ц ).
33 Местонахождение портрета В .
Э.
Грабаря
(1934) не установлено .
34 Доливо (Д оли во - Сабат инск ий)
Анатолий
Леонидович
(1893—1965)—камерный
пев ец
(бас)
и
педаг ог .
Доливо
Эрнестина
Яковлевна
—
его
жена.
Бебутова
(Бебу­
тов а- Куз нецов а)
Елена
Михайловна
(1892—1970) — живописец,
театральный
ху­
дожник,
же на
П.
В.
Кузнецова.
35 На следующий день восхищенный концертом Грабарь посылает телеграмму:
«Глубокоуважаемый Анатолий Леонидович,
мы
до
сих
пор
находимся
под
впечатле­
н ием
Ваших
вчерашних
пес ен
и
настоящее
наше
обращение
к
Вам
продиктовано
эти м
волнующим
в ыст упле нием .
Все
мы,
как
те
немногие
из
н ас,
кто
уже
ранее
успели
оценить
В аши
выступления,
так
и
то
боль ши нст во,
которое
к
стыду
сво е­
му
до
сих
пор
ни
Вас,
ни
о
Вас
не
сл ыхал о,
ибо
Вы
явн о
не
умеете
и
не
хотите
себ я
рек ла миров а ть,—
все
мы
приносим
Вам
нашу
г лубок ую
признательность
за
В аше
в ыст упл ение
в
санатории
КСУ
и
заверяем,
что
отныне
Вы
имеете
во
в сех
нас
самых
искренних
почитателей
Вашег о
исключительного
таланта,
...
интеллекта
п
в
бу д ущем
усердных
п ос е ти те ле й. . .» (Кисловодск, 24 сентября 1934 г.).— Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106 (публикуется по черновику).
36 С тех пор Грабарь стал бывать на концертах А.
Л.
До лив о: «мы с Анато­
л ием
Леонидовичем
на де емся
у ви деть
Вас
после
концерта
в
артистической»
(письмо Э.
Я.
Доливо
И.
Э.
Граб ар ю
[б. /д]
—
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106), в доме
Доливо.
Декабрем
1957 г.
датируется
письмо
А.
Д ол иво: «Дорогой Игорь Эммануило ­
вич!
20 ноября скончался Мстислав Валерианович Дсбужинскпй в Нью -Йо р ке .
Скон­
381


ча лся
он
скоропостижно.
Я
в
это
время
находился
в
Париже
и
его
с ын,
Ростислав
Мсти славо вич,
получил
по
телеграфу
это
печальное
из в ещение .
Мы
отслужили
по
нем
панихиду.
Ростислав
Мсти славови ч
же нат
на
моей
родственнице
и
очен ь
близ­
кий
мне
ч еловек .
Зная,
что
Вы
сохранили
дружеские
отношения
с
Мст исла­
вом
Валериановичем,
его
сын
пе реда л
Вам
через
меня
его
фотографии,
которые
были
сня ты
в
Париже
в
середине
окт яб ря
это го
года.
Он
уехал
на
пароходе
с
женой
за
4 дня до моего приезда в Нью- Йо р к.
Прекрасно
с ебя
чувствовал.
Его
жен а
приедет,
вероятно,
скоро
в
Париж
к
сыну.
Вот ,
все
кратко,
что
я
могу
со­
общить
Вам
о
В ашем
друге.
Мы
с
Эрнестиной
Яковлевной
некогда
Вас
не
забыва­
ем,
дорогой
Игорь
Эммануилович...» (тамже).
37 Вероятно Грабарь читал Чуковскому часть своей новой монографии о Репине.
38 Эйзенштейн Сергей Михайлович (1898—1948) — кинорежиссер,
заслуженный
деятель
ис к усств
РСФСР
(1935), дважды лауреат Государственной премии.
39 «На днях прочла в газете,
что
на
35-ы й
год
со бир ае тся
съезд
художни­
ков ...».
По
мнению
H.
Е.
Добычиной,
на
съезде
не обходи м
разговор
«на самую вол­
нующую
те му
—
художественное
образование
молодежи», о новом содержании жи­
вописных
полотен
(темы Октябрьской революции,
нов ое
строительство,
нов ый
человек
—
«ведь этих легенд на веки веков хватит») и глубоком раскрытии этого со ­
держания,
о
м астерс тв е,
о
новом
зрителе,
о
н е обход имос ти
учить
«как смотреть,
как
понят ь
язык
живописи,
что
видеть
в
ка рт ин е» (письмо H.
Е.
Добычиной
И.
Э.
Гра ба рю
от
22 октября 1934 г.
—
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
40 Комитет по делам искусств при Совете Народных Комиссаров — государст­
венный
орган,
осуществлявший
руководство
развитием
все х
видов
ис ку сств
(за ис­
ключением
кинематографии
и
а рхит е кт уры).
Создан
в
1936 г .;
по сле
15 марта
1946 г. —
при
Совете
Министров
СССР; 15марта 1953г.
функции
Ком ите та
пе ре­
д аны
Министерству
культуры
СССР.
41 Батурин Александр Иосифович ( р.
в
1904 г .)
—
певец
(бас -ба р итон), народ ­
ный
артист
РСФСР,
со лист
Бол ьш ого
театра
(1927—1958).
Дулова
В ера
Георгиевна
(р.
в
1909 г .)
—
арфистка,
на родна я
артистка
РСФСР,
п роф ессор
Московской
ко нсер ­
ват ор ии
(с 1943 г. ), жена А.
И.
Батурина.
В
доме
Батуриных
бывала
Добычина.
«Нам предлагают этюд,
на
обратной
стороне
холста
которого
на писано : «Этюд
старика
К.
Брюллова.
И.
Остроухов».
У
меня
си дит
На де жда
Ев сеев на
и
наст аи ва­
ет,
чт обы
я
эту
ве щь
показала
Вам.
Если
Вам
нетрудно,
с
подателем
сего
соо бщи те
Ва ше
м не ние » (письмо В.
Г.
Дуло вой
И.
Э.
Гра ба рю
[1930- е
г г.]
—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
42 Талепоровский Владимир Николаевич (1884—1958)—график,
архитектор,
ис­
торик
ис кусс тва,
авто р
к ниг
«Чарльз Камерон» (М. , 1939), «Кваренги» (Л. — М ., 1954).
В
1930-е
годы
—
сотрудник
ГРМ .
Ре чь
идет,
очевидно,
о
пое зд ке
Грабаря
в
Ле нингр ад
в
связ и
с
работами
по
пер еу стр о йству
музея.
В
архиве
Грабаря
сохранилось
несколь­
ко
писем
Талепоровского,
на
к отор ые
он
почти
всег да
аккуратно
о тве чал
(пометки на
конвертах).
В
одно м
из
них
реч ь
шла
о
предполагавшемся
конкурсе
на
проект
пе ре­
стро й ки
ГТГ.
«Вы уже знаете мое тяготение к проектированию современных музеев,
поэтому
Вам
будет
понятно
мое
любопытство
и
мое
горячее
желание
поработать
над
это й
задачей.
... Мих аил
Петрович
Кристи
еще
нав ер ное
не
заб ыл
меня
ио
Павл ов ­
скому
Дв.-Музею.
Все
это
пр ид ает
мне
смел ост ь
просить
Вас
помочь
мне
включиться
в
работу
по
проекту
Т.
Гал.,
и
второе,
[и]
са мое
гл авно е,
в
случае,
е сли
это
сч асть е
в ып адет
на
мою
долю,
еще
более
с дел ать
его
полным
и
ст ать
моим
вд охно­
вителем
и
ру ковод ит елем» (письмо В.
Н.
Талепоровского
И.
Э.
Гра ба рю
от
22 ноября
1936 г.—
О тдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
43 Ипполитов -И в анов
Михаил
Михайлович
(1859—1935) — композитор и дирижер .
Кон
Феликс
Яковлевич
(1864—1941) — видный деятель международного рабочего
дви жени я,
чл ен
Коммунистической
партии
Советского
Союза
с
1918 г.
44 Речь идет о панно «В .
И.
Л енин
и
Во л хо в с тр о й», которое было заказано
Гра барю
для
в ыста вки,
устраиваемой
Ле нингр адс ким
Этнографическим
музеем.
«Я просил отсрочить мне «Лен ин а
и
Волховстрой»
до
1 мая 1936 г.
...
И
вот
на
днях
пол уч аю
письмо
из
музея,
в
к от ором
мне
говорят,
что
так
как
выставка
от­
кроется
не
в
мае,
а
в
январе,
то
я
не
мог у
успеть,
почему
и
просят
в ер нуть
5000 обратно
...
со гла шаю сь
вернуть,
но
только
в
рассрочку,
а
во- втор ых,
прошу
вернуть
мои
расходы
на
подрамки,
холст,
грунтовку,
пое з дку
на
Волховстрой,
краски
и
пр.— 750руб.
Думаю ,
что
на
возмещение
расход ов
я
имею
право,
т.
к.
я
расходовался
уже
после
то го,
как
мне ,
хотя
и
в
устной
ф орме,
б ыла
да на
от­
382


срочка.
Трудненько
от дава ть
5000, которые уже давно проел.
Будет
н екот орое
в ре­
мя
так
себе.
...» (письмо И.
Э.
Грабаря
H.
Е.
Доб ычин ой
от
25 октября 1934 г . —
Отдел
рукописей
Государственной
библиотеки
им.
В.
И.
Ле нина;
ф.
H.
Е.
Добычиной.
Эскиз
Грабаря,
датированный
1933 г .,
вп ерв ые
э кспо нир ова лся
на
выставке
Грабаря
1936 г.
45 Сохранился черновик статьи Добычиной (О тде л
рукописей
Государственной
библиотеки
им.
В.
И.
Ленина,
ф.
Д обыч иной, on. 1, д.
5, лл.
15—21).
1935
1 Чуковский Корней Иванович ( наст,
имя
Н ик олай
Васильевич
Корнейчуков}
1882—1969) — писатель,
кр итик ,
де тский
поэт,
литературовед,
переводчик.
С
1918 г.
по
приглашению
Горьк ог о
возглавлял
а нгло -амер ик анский
отдел
«Всемирной лите­
ра ту ры», в 1930—1936 гг .
возглавлял
из дател ьст во
«Academia», один из издателей се ­
рий
«Исторические романы»,
«Жизнь замечательных людей»
и
т.
д.
Под
р ед акцией
Чуковского
и
с
его
вступительными
ст атья ми
вышли
«Воспоминания
А.
Я.
П ана евой » (1927), «Далекое — близкое»
И.
Е.
Репи на
(в 1927 г.—
первое
из­
дание); в 1934 г.
был
опу б лико ван
его
труд
«Люди и книги шестидесятых го ­
дов», в 1935г.—
во спо м инания
о
А.
П.
Чех ове.
Исслед ов ате ль
творчества
Н.
А.
Некра­
сова.
Письма
Чуковского
Граб арю
-
од на
из
интер ес ных
ст рани ц
эпистолярного
на­
след ия
писа тел я.
Лауреат
Ленинской
премии
1962 г.
«Дорогой Игорь Эммануилович!
М.
С.
Грушевский,
Е.
М.
Грушевская,
К.
И.
Чу­
ко вский
и
инж.
Китайгородский
(стекло)
встали
на
п ерро не
у
отходящего
поезда
и
дружно
кричали:
—
Гра
—
барь!
Но
никто
на
их
зов
не
откликнулся.
Они
обыскали
все
ва го ны,
но
провожаемого
Грабаря
так
и
не
наш ли» (письмо К.
И.
Чуковского
И.
Э.
Грабарю
от
10 октября 1934 г .
Кисловодск.—Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Так
начинается
п ервое,
сохранившееся
в
архиве
Грабаря,
письмо
писателя.
За тем
сл ед уют
письма,
посвященные
Репину,
жив опис и
Грабаря,
сообщения
о
себ е,
св оих
близких
и
неизменно
из
письма
в
письмо
Чуковский
подчеркивает
свое
уважение
к
Гра бар ю,
н азывает
его
своим
«учителем», ценит его живопись,
в ерит
ему,
восхи ­
щается.
«Вообще Вы должны знать,
что
Ва ша
жизпь
зави дн ая
и
благодарите
бога
за
то,
что
сделал
Вас
Игоре м
Гра бар ем » (письмо К.
И.
Чуковского
И.
Э.
Грабарю
от
18 мая 1935 г.
—
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
2 В Болшеве под Москвой с 1924 г .
находился
санаторий
Академии
н аук
СССР.
3 5 февраля 1935 г.
VII Всесоюзный съезд Советов приветствовала делегация
художников
и
скульпторов.
От
имени
де легат ов
в ысту пил
И.
Э.
Грабарь
(«Извес­
ти я», 6 февраля 1935 г.).
4 «Картиной»
мог ли
бы ть
«Купчихи» (1908, переписана заново в 1935 г.)
или
«Флора» (1934).
Оба
произведения
демонстрировались
на
ю бил ейной
выставке
Г ра­
ба ря
1936 г.
Среди
по ртр етов
этог о
времени
—
«Зимой .
Портрет
О.
И.
Гр абар ь,
в
за­
мужестве
Епифановой,
д очери
х уд о жника», (март, 1934, ГТГ), «Девушка в русском
пла тке.
Портрет
Наташи
Ос тр ов ск ой» (1934, Челябинская областная картинная гале ­
рея ), «Автопортрет с палитрой (в
белом
ха ла те )» (октябрь 1934, ГТГ)
и
др.
5 Портрет сына Грабарь датировал 16 февраля 1935 г .
(ГТГ).
Портрет
не од но­
кра тно
экспонировался.
6 Письма Репина Чуковскому Грабарь частично опубликовал в издании 1933 г.
Для
двухтомной
монографии
Чуковский
предоставил
в
распоряжение
Гра ба ря
новые
матер иал ы.
7 Грабарь имел в виду не Ив.
Ив.
Билибина
—
п ейз ажист а
ко нца
XIX—нача­
ла
XX в.,
а
Ива на
Яковлевича
Бил ибина.
С
1920 г.
И.
Я.
Билибин
жил
за
грани-
цей
—
в
Каире,
Александрии,
Париже.
«Я уже давно хотел написать Тебе,
но
не
зн аю
твоего
адреса
...
Ставлю
в оп­
рос
прямо:
не
могу
ли
Я
продолжать
раб о тать
для
своей
стра н ы,
как
я
делал
это
прежде.
Постепенно,
но
твердо
я
пришел
к
убеждению,
которое
явил о сь
у
ме ня
уже
несколько
лет
т.
наз ад,
что
живете,
ст роит е,
ра с тете
вы,
а
зд есь
в
За п.
Европе
—
ра стер янн ост ь
и
безысходность.
Я
раб от аю
много
и
энергично.
Е сли
могу
говорить
о
се бе,
то
я
раб от аю
строже
и
продуманнее,
чем
прежде.
Как
и
в сег да,
моя
об­
ласть
—
кни га
(и,
вообще,
гра фик а), затем идет театр,
и
кр оме
то го
я
ве дь
старый
и
опытный
педагог.
Вп роче м,
что
мне
Тебе
о
с ебе
писать.
Ты
сам
все
это
зна ешь .
Я
очень
просил
бы
Тебя
ответить
мне
по
этому
повод у
(адрес на конверте)
383


и
передать
это
мое
тв ер дое
желание
ком у
следует.
Я
уже
п исал
по
этому
поводу
в
Л енинг рад
м оему
бра ту
(проф.
м ат ем.),
а
он
написал
по
этому
пов оду
пи сьмо
сво ему
другу
писат.
А.
Н.
Толс тому.
К
сожалению,
они
оба
больны.
Худож­
ница
А.
В.
Щек
[отихина]-П от оцка я
вполне
присоединяется
к
мое му
мнению
и
жела­
нию
и
шл ет
свой
при ве т» (письмо И .
Я.
Билибина
И.
Э.
Граб ар ю
от
4 февраля
1935 г.
Париж.—Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Адрес
Бил ибина: «15, rue Boissonade,
Paris, XIV».
В
о твет
на
письмо
Грабаря
Б ил ибин
сообщал
об
участии
к
н ему
сове т­
ского
посла
во
Франции
В.
П.
Потемкина,
о
сове те
п оследн ег о
пап ис ать
«моим
нужным
друзьям
на
родину,
чтобы
они
п омог ли
мне
стать
на
продуктивную
и
по­
ле зную
для
страны
работу»,
в
частности,
Граб арю
(письмо И .
Я.
Билибина
И.
Э.
Граб арю
от
7 мая 1937 г.—Там
же).
Желание
Билибина
осуществилось
—
в
1936 г.
он
вернулся
в
Советский
Союз.
Умер
в
Ленинграде
во
время
б лок ады
(7 февраля 1942 г.).
8 Галушкина Анна Сергеевна (р .
в
1900 г. )
—
ис к усство вед ,
заслуженный
работ­
ник
куль туры
РСФ СР,
научный
сотрудник
ГТГ.
Пис ьмо
нап ис ано
в
связи
с
подготов­
кой
в
ГТГ
выставки
В.
А.
Се рова
и
издания
ее
ка та л ог а: «Выставка произведений
В.
А.
Серова.
1865—1911.
Вступительная
статья
И.
Э.
Г раб аря » [Ответств.
ред.
H.
М.
Щекотов].
М ., 1935.
9 Серов исполнил портреты Михаила Абрамовича (1902) и Ивана Абрамовича
(1910, картон,
темпера)
Морозовых
(оба —в ГТГ).
Из
письма
Грабаря
неясно,
какой
портрет
он
имел
в
виду.
Портрет
О.
К.
Орловой
нын е
да ти руетс я
1910—1911 гг .
(ГРМ) .
Портреты
С.
П.
Чоколова
и
Ек.
Н.
Чок оло вой
(оба — 1887) в середине 1930- х
го дов
находились
в
собрании
И.
И.
Рыбакова.
В
настоящее
время
первый
пор тре т
—
в
ГРМ
(с 1939 г.), второй — в собр.
О.
И.
Ры бак ово й,
Ленинград.
10В1889г.
Серов
писал
по р трет
М.
Г.
Грюнберг;
в
1899 г.
—
ее
муж а
Ю.
О.
Грюн ­
берга,
управляющего
кон т орой
жу рн ала
«Нива» (бум.,
тушь ,
уголь);в 1910г.—
их
дочери
И.
Ю.
Грюн бе рг
(бум .
кар.,
ак в.,
белила).
Все
три
портрета
экспонирова­
лись
на
выставке
1935 г.
(собр.
И.
Ю.
Грюнберг-Каменецкой,
ныне
—
в
с обр.
ее
семьи,
М оск ва).
11 Портрет С .
А.
Му ромц ева
(1910) находился вначале в зале Совета присяжных
пов ере нных
в
Москве
(написан по заказу Совета), затем в собр.
Е.
В.
Канде ла ки,
ныне
—
в
Государственном
музее
Грузинской
ССР,
Тбилиси.
На
вы став ке
1935 г.
не
э кс пониро ва лся.
Су дя
по
письмам,
Ев ген ий
Васильевич
Кан дела ки
был
давно
зна­
ком
с
Граб ар ем: «Очень был рад получить весть о Вас,
всколыхнувшую
и
во
мне
ряд
хороши х
воспо мин аний » (письмо Е.
В.
Канделаки
И.
Э.
Граб арю
от
4 февраля
1936 г.
—
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Вероя т но
к
этому
времени
колле кци я
Канделаки
была
в
значительной
м ере
распродана.
Грабарь
переписывался
с
К ан­
де лаки
по
п оводу
выкупа
своей
картины
«Вешний поток» (в собр.
Канделаки
—
«Ру ­
чей »; 1904, ныне—в ГРМ).
По
св иде тел ьст ву
Ка нде л аки,
он
при об рел
картину
по
совету
О с троу хова
(письмо от 6
октября
1935 г.
—
Там
же).
Канделаки
сообщал
так­
же
Г рабарю
о
принадлежавших
ему
ра бо тах
Р епина : «Д.
И.
Шеварднадзе
передал
п рось бу
Кр исти
да ть
на
выставку
Р епина
...
лучшие
его
вещи
...
проданы
уже
да в­
но
...
Осталс я
ли шь
один
небольшой
аквар.
портрет,
приобретенный
по
с овету
Ил.
Сем.
(портрет одной из родств .
Ост р.,
кажется
из
семьи
Боткина).
Сам
портрет
очень
хор ош .. .» (письмо Е.
В.
Канделаки
И.
Э.
Граб арю
от
4 февраля 1936 г.—
Там
же).
О
работах
Серова
в
пис ьма х
не
упоминается.
12 Менделевич Александр Абрамович (1886—1958) — артист эстрады,
конферан­
сье,
с
1920 г.
выступал
в
эстрадных
театрах
«Аквариум», «Эрмитаж», «Алькасар»
п
др .,
в
московских
и
ленинградских
м юзи к- х оллах,
с
1931 г .—
ар тист
Всесоюзного
теат­
рально-концертного
объединения.
Менделевич
И саак
Абрамович
(1887—1952) —
скульптор.
Шл углейт
Иегошуа
Моисеевич
(р.
в
1875 г.)
—
живописец.
13 Шаляпина ( уро жд.
Торнаги)
Иола
(Иоле)
Иг на тье вна
(1873—1965) — прима-б а­
лерина
ч астно й
оп еры
С.
И.
Мамонтова,
первая
жен а
Ф.
И.
Шаляпина:
жила
в
до ме
на
Новинском
бульваре
в
Москве,
принадлежавшем
Ша ля пину
до
его
отъезда
за
гра ­
ницу
(ныне — ул.
Чайковского,
д.
25).
На
вы став ке
Серова
1935 г.
из
собрания
И.
И.
Шаляпиной
экспонировался
портрет
И.
И.
Шаляпиной
(1905; бум .,
уголь).
14 В каталоге выставки Серова 1935 г.
зн ачат ся
два
портрета
А.
П.
Трояновской
1905 г.
из
собрания
А.
И.
Трояновской:
погрудный
(бум.,
уголь,
пасте ль;
с
1939 г. —
в
Пермской
государственной
художественной
га лер ее)
и
в
рост
(бум.,
карт.; ныне —
в
соб р.
И.
С.
Зильберштейна,
Мо ск ва).
Среди
экспонируемых
на
выставке
иллюстра­
384


ций ,
рисунков
и
набросков
Серова
к
басн ям
К рыло ва
(1896 — 19(f) один лист («Волк
и
журавль»,
б ум.,
уголь,
кар.)
принадлежал
Тро ян овск ой.
15 Серов исполнил несколько портретов Николая II .
В
списке
произведений
Се­
рова,
опу бли кован но м
Гра ба рем,
значатся
два
наброска
к
портретам
(местонахож ­
дение
неизвестно)
и
четыре
портрета:
Ни кол ай
II в форме Шотландского No 2
дра*
гунского
полка
(1900; собр .
Шотландского
п о л ка ); в форме Кавказского полка (не
о конче н,
не
датирован;
в
1930-е
годы
—
части,
собр.,
Л он д он ); портрет Николая II
в
тужурке
(1900) принадлежал имп .
Ал ек санд ре
Федоровне,
повторение
этого
п орт­
рет а
(1900)—ГТГ(Грабарь
И.
Валентин
А лек санд рови ч
Серов .
Жизнь
и
творчество.
1865—1911 годы.
М., 1965, с.
336, 357).
В
Торгсипе
Гр абарь
надеялся
обнаружить
од ин
из
утраченных
портретов.
16 Письмо публикуется по черновому варианту .
17 Грабарь Игорь.
Иль я
Е фи мович
Репин.
Монография
в
двух
томах.
Том
пе р­
в ый.
От
первы х
шагов
до
эпо хи
рас цвета.
Том
второй.
От
пер вых
портретов
эпохи
расцвета
до
последних
лет
т ворчест ва .
М ., 1937.
Книга
сдана
в
набор
1 июля 1935 г.,
I том подписан к печати 15 марта 1937. II — 23 июня.
Тираж
5000. I
том
—
36 1/4 п.
л.
и
27вкл.;II—391/2п.
л.
и
42 вкл.
Список
прои звед е ний ,
т.
II, с.
257—301.
Пись­
ма
з авед ую щего
производством
Ф.
Ф.
Нотгафта
позволяют
уточнить
историю
созда­
ния
книги
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
18 «Пенаты»
—
дом
Репина
в
Куоккала
(ныне Репино)
в
45 км от Ленинграда.
К.
И.
Чуковский
после
Октябрьской
рев ол юции
был
в
«Пенатах»
один
раз
в
1925 г.
Список
работ
Репина,
хранящихся
в
«Пенатах», Грабарю составить не удалось.
Он
о гранич илс я
со о бщ ение м : «было еще одно гигантское собрание репинских произве­
дений
—
его
дом
в
Куоккала,
его
«Пенаты», где все стены жилых комнат и двух
м а стер ских
бы ли
завешаны
кар тинами
и
этюдами,
где
хранились
сотни
репинских
альбомов...
Мастерские
Репина
сильно
оп уст ели
еще
в
последние
го ды
жизни
худож­
ника,
но
окончательно
опустошены
после
его
см ер ти» (Грабарь И.
Репин,
т.
II, с . 257).
19 В начале 1910-х
годов
Гр аб арь
и
Чуковский
переписывались
по
поводу
спи ска
произведений
Р епи на.
Теперь
же
Чуковский
пи с ал: «Не могу найти составленного
м ною
списка
пре жних
ра бот
Ил ьи
Е фи мови ча.
Этот
сп исок
сост авле п
мн ою
при
не­
посредственном
участии
самого
автора
для
предполагавшегося
Сытинского
изд ания
Репинских
картин
и
эт ю дов.
Все
ящики
п ереры л,
не ту!
Он
мне
совер шенн о
не
ну­
жен,
и
я
не
собираюсь
печатать
е го,
с
радостью
прислал
бы
его
Вам ,
но
у
меня
его
не т.
Очевидно,
ос талс я
в
Финляндии,
пот ому
что
за
все
это
время
не
попа дал ся
мне
на
глаза» (письмо К.
11.
Чуковского
И.
Э.
Гр аб арю
от
27 апреля 1935 г .—
Отдел
ру­
к оп исей
ГТГ,
ф.
106).
20 Коллонтай (ур ожд.
Домонтович)
Александра
М ихайло вн а
(1872—1952) — дея­
тель
международного
и
российского
революционного
дв иже ния,
с оветск ий
ди пло­
мат.
В
списке
работ
Репина
Гр абарь
пр ивел
несколько
вещ ей
из
соб ра ния
М.
Монсо­
на
в
Стокгольме,
но
вряд
ли
эти
св ед ения
Гра барь
получил
че рез
Коллонтай
—
пос­
ла
в
Швеции
(1930—1945).
Произведения
Репина
хранились
и
в
ч астн ых
собраниях
в
Чехословакии
(Фиала Вл.
Русская
живопись
в
собраниях
Чех ослов ак ии .
Л. , 1974).
Последний
период
жиз ни
Репина
Гр аб арь
по пыт ался
в осстан ови ть
по
обрывочным
сведениям,
в
частности
по
письмам
С.
А.
Белица
(см.
ни ж е ). «Автору
не
довелось,—
писал
он
на
первых
страницах
монографии,—
за
вр емя
революции
побывать
в
Фин­
ляндии,
поче му
зарубежный
период
тво р чества
Ре пина
не
мог
бы ть
о свещен
по
ли ч­
ным
впеч атле ниям .
Этот
же
п ериод
не
нашел
достаточного
отражения
в
иллюстра­
тивном
ма т ери але» (т.
I, с.
10).
21 Чуковская Мария Борисовна (у м.
в
1955 г.)
—жена
К.
И.
Чу ковс ког о.
22 Белиц Семен Алексеевич ( р .
в
1895 г.)
—
антиква р,
коллекционер;
в
1920-е —
пе рв.
пол .
1930-х
годов
жил
в
Риг е,
с
1937 г. —
в
Пари ж е.
С
конца
192(Тх годов и по
1935 г.
Гр абар ь
регулярно
переписывался
с
Белицем.
Новые
произведения
Гр абар я
и
его
нау чн ые
труды,
различные
собы ти я
его
жизни
неизменно
ин тер есовал и
С.
А.
Б ел ица.
Расспрашивал
он
Грабаря
и
о
художественной
жизни
в
Советском
Союз е: «Что интересного у Вас в искусстве,
есть
ли
талантливые
художники
среди
молодых» (письмо С.
А.
Белица
И.
Э.
Грабарю
от
16 мая 1933 г.—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Охотно
выполняя
просьбы
Грабаря
(«я для Вас всегда все с большой
лю бо вью
делаю»
—
пис ьмо
от
И
октя бря
1929 г.,
там
ж е), сообщая ему необходимые
для
работы
сведения,
Белиц
рассказывал
о
различных
художественных
новостях,
о
жизни
рус ск их
художников
за
рубежом.
1/213
Грабарь. Гкиьма
385


23РечьидетокнигеГрабаря «Репин»
в
издании
1933 г.
Осведомленный
о
мно­
голетнем
труде
Грабаря
Бе лиц
неоднократно
писал
ему
о
Реп ине.
Наи боле е
интерес­
но
письмо
от
30 ноября 1929 г.: «Глубокоуважаемый Игорь Эммануилович!
Ваше
от­
крытое
[письмо]
я
получи л,
простите,
что
замедлил
ответом.
Я
был
в
отъе зд е
у
И.
Е.
Репина
в
Пенатах...
Илья
Ефимович
ст ал
совсем
дряхлым
стариком;
встретил
меня
в
бархатной
рубашке
с
бер ето м
на
голо ве,
он
сох рани л
еще
сво и
б лаг ородн ые
ч ерты
лица,
я
долго
любовался
старцем.
Осмотрели
квартиру...
Ко неч но
Вы
бы ли
правы:
он
весь
раз обр ан.
На
степе
висит
п рек ра сный
э тюд
маслом
«Канин» 1870 г .
к
его
картине
«Бурлаки на Волге», портрет его отца и автопортрет,
ког да
ему
было
25 лет,
а
остальные
вещи
—
все
подарки,
там
и
Серов,
В.
Васнецов,
Похитонов
и
т.
д.
Он
теп ерь
отправил
остаток
своих
вещей
па
выст авк у,
орг ан и зато ром
которой
яв ля­
етс я
Василий
Леви.
Выставка
будет
в
Гамбурге,
Амстердаме
и
Праге.
Пок азы вал
мне
его
последние
ра бо ты: 2 акварели и рыцаря в стальном шлеме,
но
лу чше
бы
он
их
не
п исал,
обидно
за
так ого
великого
мас те ра » (Там же).
Переры в,
упоминаемый
Бел иц ем,
длился
меньше
месяца
(письмо от 11
октября).
Следовательно,
ре чь
идет
не
о
посещении
1928 г. ,
а
о
повторном.
В
1928 г.
Белиц
пр овел
сутки
в
«Пенатах»,
где
хотел
ку пить
несколько
вещей
Реп ин а.
Из
немногих
име вших ся
в
дом е
рисунков
он
отобрал
6: «Дама в кресле», два наброска к «За порожц ам», «Бурлак», «Черкес»,
два
же нских
портрета
(Белиц С.
А.
Встречи
с
Репиным.—
В
к н .: «Новое о Репине.. .»,
с.
312, 313).
24 Монография И .
Э.
Гр аб аря
«Валентин Александрович Серов . . . »
была
оп убли ­
кована
в
1965 г.
25 По каталогу выставки 1935 г .
зн ачит ся
796 работ В.
А.
Серова,
из
них
жив о­
писных—
201 (см.
комм.
8, 1935 г.) .
В
ответ
па
из вест ие
о
выс тавке
Серова
Белиц
с о общ ал : «Я приобрел теперь акварели В.
Серова
«Похищение Европы» (письмо
С.
А.
Бе лица
И.
Э.
Г раб арю
от
15 июня 1935 г .—
От дел
рукописей
ГТГ,
ф . 106).
Писал
он
и
о
других
своих
покупках,
например
в
Пар иже
—
«В.
Александровича
жене,
гол.
«Натурщица», которая была на выставке «А пол лон а»
в
910 г.
Интересно
узнать
Ва ше
мне ние
относительно
эт ой
вещи» (письмо С.
А.
Белица
И.
Э.
Гра ба рю
от
16
мая
1933 г.—
Там
же ); «Я был в Париже и проездом в Берлине купил картину
А.
Г.
Венецианова
(которая воспроизведена в монографии Н.
Вра нге ля) «Старик и
мо лод ой », которая была в собрании В.
Б.
Хвощинского
в
Риме.
Ка ртина
прекрасной
сохранности.
Есл и
бы
заинтересовались
этой
картиной
для
покупки
в
Тре тья ков ­
ск ую
raw.
или
другой
музей,
то
я
бы
охотно
уступил
за
известную
с ум му» (письмо
от
29 августа 1934 г. —
Там
ж е).
Позже
из
Парижа
он
пи са л: «Хотя Париж не тот,
что
раньше,
но
все
же
много
и н тересно го
видим
здесь.
Пож алуй ,
это
ед инст вен­
ный
город,
где
ст олько
предметов
и ск усст ва.
В
одном
Hôtel Drouot столько вещей
проходит.
Здесь
част о
встр еч ают ся
и
русск ие
м аст ера.
Н ед авно
я
там
купил
И.
Пр я­
нишникова,
писан
во
Ф ран ци и, «Сбор винограда».
Я
за
последние
г оды
собрал
до­
вольно
мн ого
ру сск их
ка рт ин:
П ерова
«Шарманщица», ... Фе дот ов а:
женский
порт ре т
...художника
Су рик ова
у
мен я
три
пре крас ных
этюда» (письмо от17
мая
1937 г. —
Там
же) .
26 Выставка М .
В.
Нестерова
открылась
2 апреля 1935 г.
в
помещении
Гос уда р­
ственного
музея
изобразительных
искусств
им.
А.
С.
Пушкина.
Бы ли
по каз аны
работы
Нестерова
последних
десяти
лет.
Экспонировалось
16 произведений .
По
жела-
лию
художника
вы став ка
бы ла
б еспл атна я,
вхо д
толь ко
по
пригласительным
биле­
там—
«для художников и приглашенных» .
Рассчитанную
на
три
дня
в ыст авку
про­
дл или
еще
на
три .
Показ
новых
работ
Нестерова
ст ал
крупным
со бытие м
в
худ ож е­
ственной
жизни
Москвы.
См.,
например,
Николаев
Д.
[Дурылин С .
Н. ] 13 портретов.
(Новые работы М .
В.
Нестерова).— «Советское
искусство», 5 апреля1935г.
Под роб­
нее
см. :
Михайлов
А.
Михаил
Васильевич
Нестеров.
Жиз нь
и
тво рчес т во.
[М .], 1958,
с.
390—391.
Показанные
на
выставк е
работы
Нест ерова
—
автопортрет
(1928), портрет
П.
Д.
и
А.
Д.
К ори ных
(1930).
портреты
А.
М.
Горького
(1932), А.
Н.
Се вер цова
и
И.
Д.
Шадра
(оба — 1934), хирурга С.
С.
Юдина
и
И.
П.
П авл ова
(оба— 1935) идр.
находятся
в
ГТГ.
27 Недавно происходившие и будущие выставки — одна из тем переписки Гра­
баря
и
Бели ц а.
По сл едний
сообщал
о
выставках
русск и х
художников
в
Риге,
Берли­
не,
Пр аге,
Стокгольме
и
т.
д .: «...B
Копенгагене
8с.
м.
открылась
в ыста вка,
там
так­
же
участвует
Репин,
о
результатах
в ыста вки
я
Вам
сообщу,
а
в
Бе рлине
должны
б ыть
две
выставк и ;
одну
организовал
Леви,
а
дру гую
Прен,
но
я
считаю
—
это
386


очеп ь
глупо.
Николай
Петрович
[Богданов -Бе л ьс кий]
ст ал
так
рабо тат ь,
что
и
смот­
реть
нель з я,
и
печет
своих
мальчишек
как
блины,
и,
представьте
себе,
продает!’
Нельзя
ли
как-нибудь
организовать
в
Риге
выс тавку
«Московской группы художни ­
к о в»? Конечно,
благодаря
Вашему
содействию» (письмо С.
А.
Белица
И.
Э
Грабарю,
от
И
окт ябр я
1929 г.— Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106); «...B
Га мбург е
в ыста вка
(устроителем которой являлся г -н
В.
Леви)
п рошла
б езуспешн о:
ни
одной
картины
не
пр ода ли.
Выставка
в
Берлине
про вали лась.. .
П рода ла
только
о дну
пасте ль
3. Се­
ребрякова
...С
5с.
м.
отк рыта
в ыста вка
в
Амстердаме.
...а
в
апреле
в
Праге;
органи­
затором
является
Леви.
Маляви н
хотел
в
Праге
устраивать
самостоятельную
выстав­
ку,
но
не
мог
дост ат ь
помещение.
Яко влев
устр ои л
в
Пар иже
большую
сво ю
выст ав ку
и
продал
па
600 тысяч франков.
Сейчас
в
Риге
в ыстав ка
М.
Добужинского;
он
те­
перь
перебрался
в
Ровну;
пишет
для
театра
...» (письмо от 12
фь
в раля
1930 г. —
Там
же); «...B
деловом
отношении
всюду
с иль ный
застой
и
очепь
трудно
про дат ь
п ред­
меты
искусства...» (письмо от 17
апреля
1932 г.— Та м
ж е); «...был
6 недель в
отъезде
в
Италии
в
Пар иже
и
очень
мн ого
интересного
видел,
но
в
деловом
от но ше­
нии
очень
плохо
всюду,
особенно
с
п ред метами
иск усства» (письмо от 16 мая
1933 г. —
Там
ж е); «В Париже Александру Николаевичу [Бе нуа]
жив е тся
тоже
тя­
жело,
я
у
него
ко е-ч то
приобрел
Чехон и н
уехал
в
Аме р ику » (письмо от 29 августа
1934 г. —
Там
ж е); «Теперь в Праге проф .
Окунев
устраивает
русскую
выстав ку ,
и
в
Лондоне
то же
готовится
ру с ская
в ыс та в ка. ..» (письмо от 28 февраля 1935 г. —
Там
же ).
28 «Могу Вам сообщить относительно вещей Репина.
У
мен я
и ме ется
акварель
П.
Репина
«Деляров»; гуашь «С естр а
Репина», 1869г.
с
припиской
«Улита», размер
24X34 см;
портрет
художника
Лабуца
«Овод», 1883 г. , 49X32 см,
уголь ; «В трактире
чай
п ью т», гуашь, 34X24 см.
Вещи
эти
прос мот ре ны
Сергей
Арсеньевичем
в
по длин­
но сти
и х» (письмо от 15 июня 1935 г.— Отд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
По
списку
ра­
бот
Репина,
составл ен н о му
Грабарем,
в
с обра нии
Белиц а
з н ачат ся: «На Западной
Двине.
Восход
с о лнца» (1892), портрет художника Лабуца («Овод», бум.,
к а р., 1883),.
«Чаепитие в трактире» (гуашь, 1890-е
годы).
Белицу
п рин адле жит
также
керамиче­
ск ое
блюдо,
расп и санн ое
группой
художников
в
Париже
(1876), в том числе и Репи­
ным
В
Гос ударст вен н ом
музее
латышского
и
русского
иску сств а
х ра нится
рисунок
к
к ар тине
«Запорожцы» (1877), купленный в 1930 г .
у
Б елица
(см.
комм.
23,1935г. ).
29 В названном выше списке есть,
н а прим е р, «Портрет поэта-фу ту рис та
В.
В.
Ма­
як овс ког о» (1913, част.
соб р.
в
Риг е). В Государственном
му зее
латыш ск ог о
и
русск о­
го
ис кус ства
хранятся
также
работы
Репина
«Симеиз», портрет Шуваловой и др.
30 См.
комм.
2, 1934 г.
31 Выставка Ильи Ефимовича Репина открылась в 8
залах
Третьяковской
га ле­
реи
в
начале
1936 г.
С м .: «Каталог выставки произведений И.
Е.
Ре пи на » [Составлен
О.
А.
Лясковской
и
Е.
В.
Журавлевой
—
живопись
и
скульптура;
А.
И.
Ульянин-
ской
—
рисунки
и
акварель,
при
конс уль та ции
заслуженного
деятеля
искусств
И.
Э.
Гра баря .
М.], 1936.
К атал ог
утвержден
к
пе чати
директором
ГТГ
Кристи
23-
марта
1936 г.
32 Грабарь аннотировал эту вещь как портрет Веры Алексеевны Шевцовой
(1869,
гуашь,
с обр.
Белица
в
Риге),
жены
И.
Е.
Репина.
Устинья
Ефимовна
-
сестра
И.
Е.
Репина
—
умерла
в
1862 г.
Репин
В аси лий
Ефимович
(р.
в
1853 г. )
—
музыкант,
оркестрант
Мариинского
те атр а,
п р епод авал
в
Петербургской
консервато­
рии
по
классу
гобоя.
33 Речь идет о персональной выставке С.
А.
В ин огра дова
в
Р иге.
Близко
знавший.
Виноградова
Белиц
неоднократно
писал
о
не.м
Г р а бар ю : «Здоровье Сергея Арсен,
после
воспаления
легк о го
поправляется
...с ко ро
вернется
с
Печер
в
Ригу ,
он
на пи­
сал
там
за
ле то
9 полотен,
участвует
в
выс та вка х.. .» (письмо С .
А.
Бе лица
И.
Э.
Граб а­
рю
от
И
октября
1929 г. —
О тдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106); «Серг.
Арс.
пишет
в
Лат ­
га лии
и
собирается
в
Варну
на
6 недель» (письмо от 14
июля
1930г.—Там
же);
«С.
А.
написал
...
12 полотен,
живопись
довольно
бодра я,
по
сам
очень
постарел.
Этот
год
у
не го
очен ь
тяжелый,
кар тины
не
продаются,
у
люде й
денег
нету,
но
зата
им ел
моральный
успех.
Люксембург
приобре л
у
С.
А.
вид
Печерского
монастыря
и
ри су н ок.. .» (письмо от 23 октября 1931 г. — Там
ж е); «Сергею Арсеньевичу плохо жи­
вет ся,
болен
и
в
нужде,
сильно
постарел.
Добужинскому
тоже
неважно
жив етс я,
он
в
Литве,
а
теп ерь
уехал
в
Лондон.
Единственный,
который
жив ет
припеваючи,—
это
Бо гда нов-Б ель с кий
...
Н ед авно
он
был
в
Югославии
и
прода л
20 картин» (пись -
13*
387


но
от
28 февраля 1935 г.—Т а м
же) .
Поэтому
с
такой
радостью
сообщал
Белиц
о
вы­
ст авк е,
наз ванно й
в
письме
Г раб ар я: «Сергей Арсеньевич устраивал свою выставку
в
Риге ,
она
прошла
с
успехом
во
всех
отношениях.
Я
оче нь
рад
за
н его» (письмо от
8июля1935г.—Там
же).
34 «Узкое»
—
санаторий
Академии
наук
СС СР.
«...A
мы
сей час
в
Старом
Петерго­
фе,
санаторий
КСУ
.. .Пишу
в
ле су » (письмо К.
И.
Чук о вско го
И.
Э.
Граб арю
от
23 июня 1935 г .—
О тдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
35 «Еще в 1934 г.,— писал
Грабарь,—
я
по лучил
согл аси е
академика
С.
А.
Чап­
лыгина
мне
позировать
для
портрета,
да вно
уже
мн ою
задуманного.
В
июле
1935 г.
сеансы
нако нец
состоялись;
в
два
первых
бы ла
окончена
голова,
па
ост альн ое
по­
на добил ос ь
еще
два.
Из
все х
п ортре т ов,
на писа нных
до
того,
это
был
лучшим
по
'силе характеристики,
свободе
кисти
и
прос тот е
живописных
средств.
Меня
в
нем
вп ер вые
захватила
проблема
взгляда,
ставшая
вскор е
актуальной
для
все х
даль­
нейших
с ре дст в» (Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
321).
Чаплыгин
Сергей
Алексеев ич
(1869—1942) — ученый в области аэро-
и
г ид роди­
намики,
академик.
Его
портрет
вп ерв ые
экспонировался
па
осенн ей
в ыста вке
мо­
сковских
живописцев
(в 1930-е
год ы
—
собрание
Ак адеми и
наук
С ССР,
ны не
—
му­
зей
«Абрамцево»
Московской
об ла сти).
Зелинский
Николай
Дм итр иеви ч
(1861—
1953) — химик,
академик,
Герой
Социалистического
Труд а.
Его
портрет
работы
И.
Э.
Грабаря
(1935) — в собрании Академии наук СССР.
36 Вернадский Владимир Иванович (1863—1935) — геохимик,
и
ми нерал ог,
акаде­
мик.
Его
пор т рет
(1935)—в собрании Академии наук СССР.
Портрет
Северцова
Алексея
Николаевича
(1866—1936), датированный 31 июля 1935 г. ,
храпится
тепе рь
в
Ки евск ом
музее
русского
искусства.
Портрета
В.
П.
Волги на
Грабарь
не
напи сал.
37 «В январе 1935 г.
я
съездил
в
Ленинград,
где
на писал
п о ртрет
К.
И.
Чуковско­
го,
читающего
всл ух
отрывок
из
«Чудо-дерева». Он,
кажется,
выш ел
довольно
острым
как
по
к омпо зици и,
развернутой
горизонтально,
так
и
в
ц вет овом
отношении,—
зе­
ле ному
фону,
красной
об ложк е
книжки,
серебристым
волосам
и
се рому
пиджаку»
(Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
318).
Портрет
датирован
20 января 1935 г .
Вп ерв ые
был
показан
на
весенней
выс тавк е
работ
моско вск и х
художников
в
1935 г. ;
па
юби лей ­
ной
в ыставк е
Грабаря
экс понир ова лс я
как
собственность
ГТГ ;
ны не
—
в
Ки евск ом
муз ее
русского
искусства.
Граб ар ь
задумал
второй
портрет
Чуковского.
«Согласен!
Со гл ас ен!!
—
о твеч ал
Чуковский.—
Счастлив
бу ду
снова
позировать
Вам
у
Вас
в
ма­
стерской.
От давайт е
это т
п о ртрет
Третьяковке,
а
я
осенью
—
после
Крыма,
Кавказа
и
проч.—
приеду
к
Вам
в
Абрамцево,
загорелый
и
с тр иженый
—
и
т огда
Вы
на пиш и­
те
меня
смаху
в
два-три
сеан са.
Я
бу ду
в
бело м
(как Витте у Репина)» (письмо
К.
И.
Ч ук овско го
И.
Э.
Гра бар ю
от
18мая1935г.—Отдел
р ук описей
ГТГ,
ф.
106).
38 «Весь август, — всп омин ал
Грабарь,—
уш ел
на
чудесную
по езд ку
по
Волге,
организованную
коми те том
выс тав ки
«Индустрия социализма».
То
были
незабывае­
мые
дни
посещений
волжских
заводов-гигантов,—в
Рыбинске,
Сарат ове
и
С тали н­
гр аде,
вст речи
и
смычк и
с
ра б оч ими » (Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
322). « На
борту
«Челюскинца», подъезжая к Саратову»,— писал он 21
августа
В.
Э.
Грабарю: «22-го
на­
правляемся
в
С тали нгр ад,
к уда
прибудем
23-го,
а
24- го
вечером
выедем
пое з дом
в
Москву,
куда
приедем
26- го
утром.
Пу теш еств ие
замечательное
и
я
прекрасно
от­
д о хн у л » (Отдел рукописей Государственной библиотеки им.
В.
И.
Ленина,
ф.
376,
1935 г. ,
л.
3).
См.
Грабарь
И.
Поезд ка
художников
по
Волге.— «Правда», 29августа
1935 г.
39 «Пруд в Узком» (х. ,
м. , 0,79X1,5) находился в ГТГ .
Сейчас
(под тем же
назв анием )
с
да той
на
холсте
«Узкое,
июль
1935 г .» (79X92,5) в Севастопольском
ху до жес твенн ом
музее.
«В июле 1935 года,—
п исал
Граб арь ,—
в
«Узком», после це ­
ло днев ной
работы
над
портретами
академиков,
я
под
вечер
шел
к
славн ом у
верх­
н ему
прудику.
Стояли
солнечные
дни,
была
тишина,
и
дивные
де рев ья
отражались
в
вод е,
как
в
зеркале.
Хотелось
передать
одновременно
и
чувства
художника,
за­
детого
гармонией
целого,
и
чувст во
об ывателя ,
потрясенного
ощущением
невозму­
тимого
деревенск ого
п о коя» (Грабарь И .
Моя
ж изнь,
с.
324).
40 Строительство дач в Ново -А бр ам це в е
по
Северной
желе зно й
дороге
на чал ось
в
1934 г.
По
свидетельству
И.
И.
Машкова,
«Советское правительство — нам де ­
с ятер ым
художникам
...дарит
денеж.
с умму
в
ра зм.
155 тысяч на постройку твор ­
чес ких
художественных
ма ст ерс ки х» (письмо И.
И.
Машкова
И.
Э.
Грабарю,
П.
А.
Ра­
388


димову,
Д.
П.
Осипову,
В.
Н.
П ерел ьман у,
Е.
А.
Кацм ану
от
20 декабря 1933 г.—
Отд ел
рук опи сей
ГТГ,
ф.
106, машинописная копия).
Были
составлены
проекты,
однако
их
осущ ествл ен и е
потребовало
значительно
б оль ших
сумм
(письмо И .
И.
Маш­
кова
II.
Э.
Грабарю
и
Е.
А.
К ацм ану
от
28 июля 1935 г. —
Там
же) .
Грабарь
строил
да чу
по
своему
прое к ту.
41 «Завидую Вашей слоновой работоспособности — и 45 листов Репина,
и
Сер ов-
ж ивоп исец ,
и
Серов-баснописец,
и
Серов-рисовальщик» (письмо К.
И.
Ч уковс к ого
И.
Э.
Грабарю
от
18 января 1935 г. —
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
42 «Дачу Репин перестроил для нашего житья в 1912 г.
Мы
познакомились
с
ним
в
1908 г.
Потом
переехали
в
город.
Потом
вернулись
в
Куоккалу,
посели­
лись
па
да че
Красина.
Дача
бы ла
летняя.
И.
Е.
дал
мне
денег,
чтобы
сд ела ть
ее
зимней,
и
сам
н аблю дал,
как
раб от али
пл о тни ки» (письмо К.
И.
Ч у ковск ого
И.
Э.
Грабарю
от
24 января 1937 г .—
Отд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
43 В 1930-е
го ды
был
опубликован
цикл
историко-революционных
пов ест ей
и
ро­
ман ов
И.
К.
Чу к овско го
о
гр ажд анско й
в ой не: «Слава» (1935), «Княжий
уг ол»
(1936), «Ярославль» (1938).
Чуковский
Ни ко лай
Корнеевич
(1904—1965) — сын
К.
И.
Ч ук овског о.
Око нч ил
Ленинградский
Институт
ис тори и
искусств
(1930).
Пе­
чатался
с
1922 г.
«Мой сын Николай написал очень хороший роман,
ко торы й
бу­
дет
имет ь,
как
мне
кажется,
изрядный
успех.
Роман
называется
«Слава»» (письмо
К.
И.
Чук овск ог о
И.
Э.
Грабарю
от
18 мая 1935 г.—О тд ел
р ук описей
ГТГ,
ф . 106).
44 См.
пис ьмо
Добычиной
Гра б арю
от
28 октября 1935 г .
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
45 Строительство нового корпуса для ГТГ было задумано значительно раньше
(см.
письмо
Грабаря
от
16 марта 1928 г.
и
комм.
22, 1928 г.).
В
1928 г.
при
на з наче нии
М.
Кристи
директором
галереи
сообщалось,
что
А.
В.
Щусев
освобож­
дается
от
э той
должности
в
связи
с
его
занятостью
на
предстоящих
строительных
раб отах
по
ГТГ
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
8/V, д.
350, л.
5). 27
авгу ста
1933 г.
«Из­
вести я
ВЦИК»
с ообщ али
о
расширении
галереи
за
сче т
нового
двухэтажного
кор ­
пуса.
который
строится
«в старорусском стиле»
и
будет
иметь
8 выставочных зал.
46 Портрет В .
Г.
Дуловой
(Музей Большого театра,
Мо ск ва)
Гр абарь
на чал
пи­
с ать
в
мае
1935 г.
«У меня давно уже было намерение написать не обычный по-
грудный
или
поколенный
порт ре т,
а
портрет-картину,
портре т,
п остро енны й
в
виде
слож ной
композиции.
Я
остановился
на
мысли
написать
женщи ну
с
арфой.
...Порт­
рет
сразу
удался,
голова
писа лас ь
в
оди н
сеанс,
вся
фигура
—
в
два,
остальные
сеан сы
...
—
около
семи,
уш ли
на
обстановку...
В
мае
мне
не
уда лось
закончить
а рфу .. .» (Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
319—320).
Дуло ва
и
Б ату рин
уехали
в
Кисло­
в о дс к: «Доехали хорошо и арфа дошла благополучно.
Скучаю
о
наших
сеансах»
(телеграмма В .
Г.
Д улов ой
И.
Э.
Грабарю
от
13 июня 1935 г .—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
З ако пченн ый
осенью
п орт рет
Граб ар ь
считал
тогда
«одной из лучших»
своих
«последних работ» (Грабарь И.
Моя
жизнь,
с.
321).
47 «Из газет я узнал,
что
Московская
госуд.
Тре тья ков ск ая
галерея
подготовля­
ет
в ыст авку
И.
Е.
Реп и на,
кроме
того,
зная,
что
Вы
пишете
моногра фию
о
Ре пине ,
мож ет
Вас
за интер ес уют
прил агае мы е
здесь
фотографии
с
рисунков
И.
Е.
Реп и на,
оригиналы
принадлежат
мн е,
а
к роме
э тих
вещ ей
у
мо его
друга
в
Лондоне
имеет­
ся
автоп о ртр ет
Реп и на.
Я
в
свое
время
мог
его
приобре с т и,
но
Сергей
А рсень евич
мне
отсоветовал.
Ес ли
Вас
интересует,
могу
получить
фотографию
с
не го» (письмо
С.
А.
Белица
И.
Э.
Грабарю
от
10 ноября 1935 г .— Отд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Коллекционера
Дела ро ва
Павла
Викторовича
(1861—1914) Репин писал и рисовал
несколько
раз:
портрет
из
собрания
С.
А.
Бе лица
(бум.,
акв.)
датирован
в
спи ске
Гра ­
баря
1907 г.
Второй
акварельный
п орт рет
Дела ро ва
(1907) был в собрании И .
И.
Брод­
с кого
(ныне — музей- квар тира
И.
И.
Бродского
в
Ленинграде).
48 Грабарь Игорь Эммануилович .
Моя
жизнь.
Автомонография.
М.— Л., «Искусст­
в о». 1937.
Вых о дные
данные
книги:
Сд ана
в
набор
25 июня 1935 г .,
подписана
в
пе­
чать
22 марта 1937 г .
Тираж
—
5200, объем 23 1/4 печатных листа, 24 цветных и 7
«черных вкладок».
49 «Выставка произведений заслуженного деятеля искусства Игоря Эммануило­
ви ча
Грабаря
(XLV лет художественной и научной деятельности) .
Вс ту пител ь ная
статья
А.
II.
Замошкина».
М.,
И здан ие
Государственной
Третьяковской
г алер еи , 1936.
«С удовольствием посылаем Вам Ваши картины,
хотя,
признаться,
на ша
квар­
389


тира
сильно
ос ирот ела .
Ма рия
Бори со вна
положительно
влюбилась
в
сво й
портрет.
Они
у
нас
чудесно
висели,
и
расставаться
с
ни ми
было
грустно.
Как
бы
нам
хоте­
лось
увидеть
Вашу
выставку!
За м еч ател ьных
«Купчих»
и
«Толстых женщин»,
и
пор трет
Н ику лино й,
и
Дулову,
и
Чап лыгина,
и
вашего
брата
—
очень
и нт ересн о,
каковы
эти
вещи
в
ансамбле.
Не
сомневаемся,
что
В ыставк а
будет
Вашим
триум­
ф ом !» (письмо К.
И.
Ч у ковск ого
И.
Э.
Г ра барю
от
2 декабря 1935 г .—
Отдел
рук оп и­
сей
ГТ Г,
ф.
106). « Очень
м еня
волнует
В аша
выст авка .
Не
испортили
ли
Вы
с воих
гениальных
куп чих?» — спрашивал Чуковский о картине Грабаря 1908 г. ,
перепи­
санной
ав т ором
в
1935 г.
«Мария Борисовна шлет Вам сердечный привет.
Вы
пише­
те
о
ее
«Старом саде», но ни словом не упоминаете о моем солнеч нобли ком сарае»
(письмо от 18 мая 1935 г. —О тд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106). «Т епе рь
ее
пор т рет
висит
в
той
комнате,
где
Вы
писали
мен я,
а
пейзаж
—
в
мо ей
комнате,
и
обе
вещи
ср одни ­
лис ь
со
в сей
обстановкой,
как
будто
всю
жизнь
были
с
ними.
Я
очень
им
рад
—
и
кон е чно,
мне
хо четс я
еще
и
еще» (письмо К.
И.
Чуковского
II. 3.
Грабарю
от
23 июня 1935 г.—
Там
ж е). «Старый
сарай
в
морозны й
де нь»
и
портрет
М.
Б.
Чуков­
ской
(оба —1934) в каталоге выставки и в «М оей
жизни»
значатся
в
собрании
М.
Б.
Чуковской
(«Моя жизнь», с.
346).
51 Стасова (в
замужестве
Комаров а)
Ва рв ара
Дмитриевна
(1862—1942) — пле­
м янница
В.
В.
Стасова;
ис т орик
литер ат уры ,
писательница.
Псевдонимы:
Би блио­
ф ил;
В.
С.;
Каренин
В.
Д.;
Каренин
В л.;
Каренин
Влад.;
Каренин
В лади мир; Caren in
Voldemar.
К
эт ому
времени
были
опубликованы
следующие
ее
р а бо ты: «Владимир
Стасов.
Очерк
его
жиз ни
и
деятельности», ч.
1—2 .
Л., 1927; «Лев Толстой и В.
В.
Ста­
сов.
Пер епи ск а.
1878—1906.
Ред.
и
пр им.
В.
Д.
Комаровой
и
Б.
Л.
Модзалевского».
[Л . ], 1929; «Переписка М.
А.
Балакирева
с
В.
В.
Стас о вым ».
М., 1935.
52 «Многоуважаемый Игорь Эммануилович.
Мне
сказали,
что
Вы
тепе рь
подго­
то вля ете
новое
и зда ние
В ашей
книги
«Репин» .
Это
такая
прекрасная
кни жка,
на­
писа нная
не
только
правдиво
и
добросовестно,
...
но
и
увлекательно,
литературно
и
тактично,
что
чит ать
ее
одно
нас лажд е ние.
Поэтому
мне
хот елось
бы,
чтобы
в
новом
издании
не
было
тех
небольших
неточностей,
которые
попали
в
первое,
и
я
позволю
се бе
их
Вам
указать,
надеясь,
что
Вы
за
это
на
меня
не
рассерд и тесь »
(письмо от 3
декабр я
1935 г—Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
Дале е
следуют
уточ­
нения
о
датах
поездки
В.
В.
Ст ас ова
в
Италию
и
картины
Ренина
«Возвращение с
вой ны », о детстве художника,
а
также
тех
мест
книги,
где
речь
иде т
о
француз­
ском
об щест ве
XIX в.,
об
импрессионизме,
ибо ,
как
пишет
Стасова,
она
мно го
за­
н и малась
«всевозможными отраслями французской мысли,
культуры
и
ис кусс тва
19 в.». «Простите,
что
я
себе
позволила
напис ать
все
это
—
виновата.
...
Надо,
чтобы
во
2-м
расширенном
изд ани и
не
было
ни
соринки
неточностей.
Я
жду
это
2-е
из да­
ние
как
нового
удовольствия...» (Там же).
53 Грабарь цитирует,
в
частности
в
конце
книги
письма
Репина
к
Чу к овск ому
1927 и 1928 гг .;
ссы лае тся
на
книгу
«Илья Репин .
Восп омина ния »
под
редакцией
К.
И.
Ч ук овског о, «Бурлаки на Волге» (СПб ., 1921); сверстанный экземпляр книги
Репина
«Далекое и близкое», подготовленной к печати К.
И.
Чуковским
и
не
вы­
шедшей
в
свет
(библиотека МОССХ); публикацию Чуковского в «Н о в ом
м и ре» (1935,
No
5, с.
195—212).
Чуковский,
в
свою
очередь,
охотно
предоставлял
Грабарю
имев­
шийс я
у
него
материал,
ценил
и
уважал
мнение
Граб ар я: «Надеюсь,
скоро
будете
у
нас
в
Ленинграде.
Х очет ся
показать
Вам
кое -ка кие
репинские
материалы
и
пори со ­
ваться
п еред
Вам и
(попозировать Вам)» (письмо от 2
ф евра ля
1935 г. —
От дел
руко­
п исей
Г ТГ,
ф.
106). «Глубоко
п орадов ал
меня
Ваш
о тзыв
о
мо ей
с тате йке
про
Репи­
на
[в «Н овом
мире», см.
вы ше]
...
мне
кажется,
с вою
долю
пользы
она
принесет,
и
если
Вы
действительно
находите,
что
в
этом
наброске
есть
сходство
с
нат ур ой,
я
положу
ее
в
основу
своих
дальнейших
пи сан ий
о
Ре пин е» (письмо К .
И.
Чуковско­
го
И.
Э.
Граб арю
от
23 июня 1935 г.—
Там
же).
54 Портрет О .
И.
Гр аб арь
(х. ,
м.
106X69.5) датирован 12
дек абр я
1935 г.
(соб.
семьи
х у д ожника,
Москва).
На
юби лейно й
в ыставк е
Грабаря
1936 г.
экспони­
ровался
под
названием
«Портрет дочери в красном» .
По ртре т
Е.
Г.
Никулиной
в
ро ст
(х.,
м.
2,0X1,0) в каталоге выставки Грабаря (1936) назван последним (No236).
Никулина
Елизавета
Григорьевна
(р.
в
1896 г.)—жена
писателя
Л.
Никулина,
вн уч­
ка
де каб ри ста
С.
Волконского.
Первый
портрет
Никулиной
датируется
1 октября
1935 г.
(Закарпатская областная картинная галерея,
Уж город) .
390


55 Заказ ne
был
исполнетт.
56 «Поставщики литературных сухарей» (о книге С .
Флоринского
и
Н.
Т риф оно­
ва
«Литература XIX
и
XX вв.»).—
«Правда», 1935, 23 декабря.
1936
1 Эттингер Павел Давыдович ( 1866—1948) — художественный критик и историк
искусства,
авт ор
ряда
работ
по
польскому
искусству
(например,
в
1933 г.
бы ла
опубликована
его
статья
«Выставка современного польского искусства». — « Ис ку с ст ­
во»
No
6, с.
146—156), занимался исследованием русско- пол ьски х
художественных
связей,
писал
о
польских
мастерах,
раб от авши х
в
России
(«Станислав Ноаковский.
О пыт
характеристики».
М., 1922), собирал материал для « Сл о ва р я
русских
гравиро­
ванных
по р тр ето в », изучал иконографию.
См
п исьма
Грабаря
к
н ему
до
1917 г .:
Грабарь
И.
Пис ьм а.
1891—1917, с .
166, 258.
2 Згура В.
В.
П ортре ты
Пушкина
работы
Тропипина,— «Московский
пушкинист.
Статьи
и
матер и алы
под
ре д.
М.
А.
Цявловского», вып.
II.
М., 1930, с .
68—93;
Эттингер
П.
Д.
Станислав
Моравский
(из записок польского современника поэ­
т а).—Там
же,
с.
241—266.
В
1937 г.
к
юбилею
П ушк ина
в
Ленинграде
б ыла
на­
печатана
книга
«А.
С.
П ушкин .
В ыставк а
—
альбом»
под
редакцией
И.
Э.
Граб аря.
Кр оме
того
Гра барь
опубликовал
стать и
«Портреты А.
С.
Пушкина
работы
Тропини-
на».— «Юный
художник», 1937, No 1, с.
6—9.
В
связи
с
эти ми
своими
работами
Гр а­
б арь
и
писал
Эттингеру.
3 Адарюков В.
П орт рет
А.
С.
Пушкина,
п ри пи сываемый
Жюл ю
Верпе.— «Казан­
ски й
музейный
вестник», 1920, No 7—8, с.
33—34.
Адарюков
до ка зал,
что
моно­
грамма
«J. V.» (подпись портрета Пушкина)
означает
не
Жю ль
Верне,
а
Жан
Ви вье н.
Кр оме
портрета,
рассмотренного
в
статье
(бум.,
ка р., 1820), Вивьен исполнил еще
один
порт ре т
А.
С.
Пу шкина
(бум.,
итал.
ка р ., 1826—1827; оба — во Всесоюзном му ­
зее
А.
С.
Пушкина,
г.
Пушкин).
Вивьен
Ив ан
О сипов ич
(Vivien Jean de) —фр анц уз ­
ски й
рисовальщик
перв.
п ол.
XIX в.,
работал
в
Мос кве
в
1810—1840- е
год ы.
4 В середине 1930- х
год ов
К.
И.
Чуковский
опубликовал
несколько
работ
о
Ре­
пине
на
р у с ско м: «Илья Репин».
М. — Л., 1936, и на украинском языках:
Чуковсь-
кий
К.
I. 1лля
Репин.
(Кшв), 1937, 1лля Репин.
Х арю в, 1937.
См.
также
ко мм.
53,
1935 г.
«Должно быть Вы сейчас но горло заняты Репиным и своей биографией,—
писал
Чуковский
Гр абар ю.— Я
тоже.
Закончил
редактуру
«Воспоминаний»
Репи­
на
—
написал
б оль шие
мемуары
о
Репине
с
почтительными
упоминаниями
о
Вашей
кн и ге.. .» (письмо от 3
апреля
1936 г. —
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
5К.
II.
Чуковский
от веча ет : «Простите меня негодяя,
не
уме ю
жить
по-европей­
ски
—
работаю,
как
аз иат,—
день
и
ночь,
небритый,
немы т ый,
без
сна,
держа
всю
квартиру
в
оцепенении
и
яро с ти.
Болен;
отравлен
б е сс онниц ами» (письмо от 21
мая
1936 г,—Т а м
же).
Крючков
Петр
Петров и ч
(1889—1938) — секретарь М.
Горького
(с сер.
1920-х
год ов).
6 Шиндлер Панталеон (1842—1892) — польский художник,
живописец-пейзажист.
В
Париже
был
о дним
из
авт оро в
р о списи
керамического
блюда
(1876; собр .
С.
А.
Бе­
л ица,
Париж);в1935г.
Р епин
пи сал
В.
В.
Воинову,
что
Шиндлер
«был товарищем
Бастьен-Лепажа
по
Ак аде мии
на цио н [ал ьно й]»,
а
В.
Д.
Полен ов
считал
его
оч ень
талантливым
художником
(цит .
по
к н .: «Новое о Репине...», с.
70).
7 Шиндлер Эмиль Якоб (1846—1905)—живописец-пейз ажис т.
Жил
и
ра бот ал
в
Вене,
в
годы,
когда
Ре пин
находился
в
П ари же,
пу теше ство вал
по
Далмации,
Ита­
ли и,
Голландии.
8 Бриджмэн Фредерик- Арту р
(1847—1928)— американский живописец,
компо­
зитор.
Учи лся
в
Школе
искусств
в
Париже
(с 1866 г. ),
жил
затем
в
Бретани,
с
1872 г.—
Алж ир,
Египет
и
т.
д.,
вернулся
в
Париж
в
1877 г.
Пирс
Чарльз
Спрейг
(1851— 1914) — американский живописец,
жанрист
и
пе йза жист.
Учился
и
работал
во
Франции
и
А лжире .
9 «Это,
коне чно, Pantaleon Szyndler, кот.
род.
в
Вар шав е
в
1846 г. ,
у мер
там
же
в
1905 г .,
учился
он
в
Мюнхене,
потом
в
Риме
и
Париже,
после
че го
осел
в
Варша­
ве.
Очень
популярна
и
много
раз
в осп рои зво ди лась
его
картина
из
Краковского
музея
«W kapieli»,— отвечал Эттингер,
обращаясь,
в
свою
очередь,
к
Г ра барю
с
прось­
391


бой
со о бщить
более
подробно
о
знакомстве
Ши н длера
с
Репиным: «Дело в том,
что
мне
хотелось
бы
черкнуть
статейку
о
польских
портретах
Р.
зн ачит ,
слав,
компози­
т оро в...» (письмо от 16 августа 1936 г.—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
В
1936 г.
От­
тингер
опубликовал
статью
«Произведения Репина в иностранных музеях» . — «Ис­
кусство»,1936, No 5, с.
63—64.
10 Портрет Шиндлера ( о фо рт), исполненный Репиным,
Гр аб арь
датирует
1874—
1876 гг.
11 Монография Грабаря стоила:
первый
том
—
23 руб .,
пе репл ет
4 руб.;
второй
—
29 руб.,
переплет
4 руб.
12 И.
Е.
Репин.
Пор тре т
юриста
В.
Д.
Спасовича
(1891, ГРМ).
К ар андаш ный
портрет
Спасовича
из
собрания
И.
И.
Бродского
датируется
1890- ми
годами
13 На выставку Репина портрет виолончелиста А .
В.
Вержбиловича
(1895) был
предоставлен
из
соб рани я
А ль п еровича,
Мо сква
(ныне — в ГТГ).
14 «Искусство», 1936, No 1, с .
59—81.
15 В ответ Грабарь спрашивал Эттипгера: «Еще был одип польский художпик,
приятель
Репина
в
его
Пар и жскую
эп оху
1874—1875 гг. — Цен тн ер .
Что
это
за
фи гу­
ра?» (письмо от 23 августа 1936 г.— Отд ел
рукописей
ГМИИ,
ф.
П.
Д.
Эттингера,
л.
15). «Никогда,—
о твечал
Эт тинг ер, —
о
художнике
Цейтнере
не
слыхал
и
ни когда
эта
фамилия
—
есть
оч ень
аристократическая
Cetner — мне не попадалась .
Не
нах о­
жу
ее
и
в
каталоге
очень
крупной
Львовской
в ыставк и
1894 г.,
где
фигурировали
п очти
все
тогдашние
художники,
пи
в
других
сп равочн ик ах » (письмо от 24
ноя бря
1936г.—Отдел
рук опи сей
ГТГ,
ф.
106).
И
в
мон ог рафи и
Гра б аря
поя вляе тс я
сооб­
щение,
что
это
немецкий
живописец
(Грабарь И.
Репип,
т.
I, с.
125).
1937
1 Получив от Чуковских ответ,
Грабарь
ввел
в
мон огра ф ию
след ую щий
текст:
«В 1912 г.
в
Куоккала,
недалеко
от
реп ин ской
д ачи
«Пенаты»
выстроил
се бе
дач у
К.
И.
Чуковский,
ставш и й
с
тех
пор
о дним
из
самы х
интимных
друзей
художника.
Чуковский
завел
альбом,
в
котором
его
гости
обычно
оставляли
сво и
ав тог р афы:
кто
пи сал
стихи,
кто
изощрялся
в
ос троумии ,
кто
рисовал.
Альбом
это т
пол учил
вскоре
шутливую
кличку
«Чукоккала».
Значительная
част ь
рисунков
зд есь
сд ела на
рукою
Репина.
Ко гда
в рачи
запретили
ему
раб отат ь
без
отдыха,
потребо­
вав ,
чтобы
он
хотя
по
воскресеньям
не
брал
в
р уки
кисти
и
карандаши,
он
хватал
у
Чуковского
вс е,
что
попадало
под
руку,
что бы
уто ли ть
свою
жа жду
рисо­
вать.
Так
как
все
карандаши
и
пе рья
б ывали
забот лив о
припрятаны,
то
он
брал
из
пепельницы
ок урок ,
оку нал
его
в
чернильницу
и
делал
рисунок,
пор аж авши й
своей
пл ас ти чно ст ью » («Илья Ефимович Репин», т .
2, с.
300). «Рис ун ков
Репина
в
«Чукоккале» 13: 1.
Группа
людей,
лежащих
на
Куоккальском
пляже
( 1/V1 1914 г. ).
3*.
Г руп па:
Ю.
Волин,
М.
Иерусалимский,
К.
Чуковский
(20/VII 1914). 2.
Портрет
Виктора
Шклов ск ого
(15/VI 1914). 4 .
П ортре т
адвоката
Балла
(10/VIII 1914).
5.
Ра боч ий
вывоз ит
В и льг ельма
II на тачке [ б./д.]. 6.
Портрет
Бориса
Садовского
(1914). 7 . «Сестра
ми лос ерд ия» (Пуни) (7/IX 1914). 8 .
Ак тр иса
Ната ль я
То л стая
(3/IX 1914). 9. « Ме нь шев ик
Ша пи р о» (14/IX 1914). 10.
Поэт
Василий
Кам енс кий
(19 окт.
1914).
И.
Порт ре т
Волиной
(25 окт.
1914) лучший! . 12.
Жена
писателя
Аверченко
(29/Ш 1915). 13.
Портрет
Мих.
Вербова.
Был
и
14-й .
Назывался
«Го­
су д арстве нн ый
совет
в
Чу коккал е» .
Ри сун ок
пером:
бы ли
там
изображены
—
Сергей
Г ороде цки й,
Н имфа
Городецкая,
Евре ин ов,
я,
Марья
Борисовна
и
еще
какие -т о
люди.
Ри су нок
был
велик,
в
Чукоккалу
не
вмещался,
и
я
ост ав ил
его
в
Ку окка ле.
Где
он
теперь,
не
зн аю» (письмо К.
И.
Чуковского
И.
Э.
Г раба рю
от
24 января
1937 г.— О тдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Публикуя
эти
сведения,
Гр абарь
опустил
большинство
им ен,
рисунки
датировал
л ишь
годом
(без числа), нет
у пом инания
о
последнем
(14) рисунке («Илья Ефимович Репин», т.
2, с.
299—300).
О
да че
Чуков­
ски х
в
Куоккала
см.
комм.
42, 1935 г.
2 Новый адрес Грабаря:
Петровско-Разумовская
аллея,
д.
6 кв.
5.
Адре с
Чук овско г о
на
конверте:
Кир о чная
у л.,
д.
7, кв.
6.
3 Корней Чуковский .
Илья
Репин.
В оспом инани я .
М.— Л., 1936.
Кпига
был а
слана
в
произв одс тв о
22 ноября 1936 г .
и
подписана
к
печ ати
через
три
дня
—
25 ноября.
♦ Так в письме К.
И.
Чуковского.
392


4 Описание эпизода в саду Репина (Чуко вски й
К.
Указ,
со ч.,
с.
44).
5 «Дорогой И.
Э.
У
ме ня
вышла
брошюра
о
Репине.
Я
послал
ее
Вам.
п е рвому.
В
начале
января.
...
Начало
бр ошю ры
Вам
известно,
но
конец
новый,
и
мне
очень
интересно,
что
Вы
скажете
о
там ошн ей
«концепции» .
В
Москву
я
собираюсь
к
1 февраля .
Лестно
бы ло
бы
вмест е
с
В ами
посмотреть
Сурик ова » (письмо
К.
И.
Чуковского
И.
Э.
Гр аб арю
от
24 января 1937 г. —От де л
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Р азви вая
идею
«двух Репиных», Чуковский заключал книгу такими сло ­
ва м и: «Тут два Репина,
два
разных
человека.
И,
помню,
я
тогда
же
п одума л,
что
Р епи н-ху до жник
начинается
там,
где
эти
два
человека
с ое диняю тся
вмес те,
где
к ульт
красоты
сочетается
с
горячим
участием
в
борьбе
за
соц иа ль ную
прав­
д у» (Чуковский К.
Указ,
соч .,
с.
157—158).
* Все перечисленные работы Репина воспроизведены в монографии Грабаря .
Это
—
«Смеющийся запорожец» (1890).
Копия,
сделанная
Р епины м
пер ед
уничто­
же нием
этой
фигуры
на
правой
стороне
ка ртин ы
(собрание М .
Монсона,
Сток­
гольм;
ка ртин а—в
ГР М ); портрет А.
П.
Боткиной,
доч ери
П.
М.
Третьякова
(бум.,
цветн.
к ар ан.,
паст ель ; 1901), находившийся
в
1930-е
годы
в
соб ран ии
А.
П.
Боткиной
(ныне —в ГТГ); портрет В.
А.
Серова,
известный
в
двух
вариантах
(оба —1901), представлен в монографии рисунком ( уг о ль)
из
П риморск ого
краевед­
че ск ого
музея
во
Владивостоке;
вто рой
—
в
ГТГ.
В
цвете
воспроизведен
в
моногра­
фии
Грабаря
«Осенний букет .
В.
И.
Р е пина,
ст ар шая
до чь
ху д ожника ,
в
желто м
б ер ете » (1892; ГТГ).
Портрет
гр афини
Мерси
д’А рж ан то (1890) хранился в 1930- е г од ы
в
собрании
Г.
П.
Мали к ова
(ныне — в ГТГ) ; эскизы для картины «За седан ие
Государственного
совета»
—
в
ГРМ
и
в
«Пенатах» (оба —1901); портреты С .
Ю.
Вит­
те,
мин истр а
финансов,
позднее
—
председателя
Совета
министров
—
в
ГРМ
(1901—
1903) и ГТГ (1903); портреты к «Совету»
—
в
ГРМ
(М.
С.
Волконский,
К.
П.
По­
бедоносцев,
А.
А.
Бо б р инский
и
д р .; 1902—1903).
7 Спустя полгода « Кни ж н ые
новости»
с ооб ща ли : «Государственное издательство
изобразительных
искусств
(Изогив)
в
бли жа йшие
дни
выпускает
дву хт омн ую
мо­
нографию
Игоря
Грабаря
об
Илье
Ефимовиче
Репине...
Работа
подготовлялась
27 лет. ..» (No 15, 15 августа 1937 г. ).
8 Например, «Георгины» (сентябрь 1937, Чувашская государственная художест­
венная
галерея,
Че бок са ры), «Георгин и флоксы» (1937, Дальневосточный краевой
художественный
музей,
Х а бар о в ск ), «Подсолнухи» (август 1937, Республиканский
ху до же ствен ный
музей
Северо- Осет ин ск ой
АССР,
Ор д жоник идз е).
На
юбилейной
выставке
И.
Э.
Грабаря
1939 г.
экспонировалось
довол ь но
много
натюрмортов
с
ц в ета м и, /Датированных 1937—1938 гг.
(см.
ком м.
2, 1940 г. ).
9 1927 г.
(первый эскиз;
Музей
изобразительных
иску сс тв
Чечено-Ингушской
АССР.
Грозны й .
Картина
демонстрировалась
на
выставке
«Индустрия социализма».
См .: «Всесоюзная художественная выставка « Ин ду стри я
социализма».
Путеводитель».
[Ред .
А.
Воль те р.
М., 1939].
На
выставке
экспонировался
также
п о ртрет
Гер оя
Со­
ветск ого
Союза
А.
В.
Ля пидев ско го
работы
И.
Э.
Г раб аря
(1935).
10 Московский Художественный институт — см.
комм.
1, 1938 г.
11 Сельскохозяйственная академия им .
К.
А.
Тимирязева.
1938
1 С конца 1937 г.
в
пе р еписке
И.
Э.
Грабаря
все
большее
место
за нима ет
тема
художественного
образования.
Появляются
адр ес аты,
возникают
н овые
имена.
П ись мом
к
И.
М.
Лейзерову
открывается
цикл
писем,
отражающий
деятел ь нос ть
Гра­
баря
—
директора
и
профессора
Института
изобразительных
искусств.
Инс титу т
был
о снов ан
в
1935 г.
на
б азе
полиграфического
фа куль те та
московского
Высшего
государственного
х уд о жеств енно-те хниче ског о
института
(ВХУТЕИН).
Факульте­
ты
—
жив о пис ный
и
гр афич е ский,
в
1936 г.
организован
с ку льпту р ный.
В
1937 г.
Институт
ре ор ганиз ов ан,
директором
Института
был
назначен
И.
Э.
Грабарь.
Вскоре
Ин сти тут
был
переименован
и
с тал
н азыват ь ся
Московским
ху д оже стве нным
инс ти­
тутом
(с1948г.—
им.
В.
И.
Сурикова)♦.
* Во всех комментариях к данному тому сохраняется первое название — Институт
изобразительных
искусств.
14 И.
Грабарь.
Письма
393


Лейзеров
Исаак
Ми хайл ов ич
(1902—1966) — живописец,
рисовальщик,
педагог,
пре по давал
(с 1929 г.)
во
ВХУТЕИНе,
Ар х итектур но м
и нститу те,
с
1936 г .—
в
И нститу те
изобразительных
ис кус ств,
вп ослед стви и
—
дек ан
живописного
факуль­
т ета
Ин сти ту та.
Публикуемые
письма
Лейзерову
на писа ны
в
Козы.
В
письм ах -от ч етах
Лейзерова
ре чь
ид ет
о
ходе
занятий,
работах
педагогов
и
студентов,
о
с о ставл ении
про­
гра мм,
об
очередных
пр осмот р ах,
проведенных
«очень строго по тем же принци­
па м,
что
Вы
установили
в
Москве
...
С
рисунками
кое-кто
начал
справляться,
но
в
общем
очень
еще
плоха
у
р ебят
подготовка,
раб от ают
слаб овато .
С
компо­
з ицией
еще
слабее,
но
раб ота ют
все
...
Ребята
ждут
Вас
и
неоднократно
спраши­
вали ,
приедете
ли » (письма И.
М.
Лейзерова
И.
Э.
Гр аб арю
от
3и12
июля
1938 г.—
Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
2 Миронов П .
3.—
заместитель
директора
Института
(до 1939 г.), занимался
адм инистр ат ивно -хо з яйстве нным и
вопросами,
в
частности,
для
Коз
—
с трои тель ством
эл ект рос танции,
устройством
помещений,
вод опр ово да
и
т.
п.
(см .
его
письмо
Г ра­
барю
от
23 октября 1938 г.—
Там
же).
3 Иогансон Борис Владимирович (1893—1973) — живописец,
народный
художник
СССР,
дейс твите ль ный
член
Ак адем ии
художеств
СССР,
преподавал
в
Московском
полиграфическом
институте
(1932—1935),
в
Инст иту те
изобразительных
иску сс тв
(1935—1939).
Программа
живописи
в
Козах
на
июнь-июль
составлялась
«по тем же
прин ципам
и
тема м,
как
у
И ога нсон а».
Поэ то му
Лейзеров
просил
Гра ба ря
«про ­
грамму
на
август
—
се нтябрь
...
заполучить
у
Иогансона
и
в ысл ать
н ам» (письмо
от
20 июня 1938 г. —
О тдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
Приводим
в
выдержках
п ро­
грамму
занятий
с
1июняпо1
а вгу с та: «Натюрморт на глубоком пространстве
(на солнце)
...
Одетая
полуфигура
на
плейере...
Пейзаж
с
акцентом
на
первый
пл ан. ..
Эс киз
композиции...», для третьего курса— «Одетая
полуфигура
в
простран­
ст ве ...
Обнаженная
модель
в
п лей ере. ..
Эс киз
ко м по з иции .. .», для студентов четвер­
то го
курса
и
дипломников
—
«Занятие по живописи над обнаженной моделью . ..
работа
над
эскизом
композиции
и
п ейз аж ем.. .» (письмо И.
М.
Лейзерова
И.
Э.
Г ра­
бар ю
от
27 июня 1938 г.— Та м
же ).
Пр ог рамму
подписали
пр о фессо ра
Г.
В.
Федотов
и
М.
X.
Максимов,
до цент
И.
И.
Чекмазов.
4 Речь шла об устройстве тентов для работы на плейере.
«Здесь у студентов
сов ерш ен но
кончилась
ж идко сть
и
лаки,
хорошо
бы
заслать
в
кл адо вую
ка ко е-то
количе ст во » (письмо И .
М.
Лейзерова
И.
Э.
Гра ба рю
от
3 июля 1938 г.—Т ам
же).
Грабарь
получал
письма
с
просьбой
безотлагательно
решить
воп рос
о
различных
а ссиг нова ниях,
по дбор е
педагогов
для
практики
и
т.
п.
и
т.
д.
«Видно Вам тяжко
пр иход ит ся
тянуть
весь
ВУЗ...» — писал
Лейзеров
(письмо от 21
августа
1938 г. —
Там
ж е).
5 Грабарь придавал очень большое значение занятиям в филиале Института —
Козах.
В
связи
с
переносом
начала
занятий
с
1 сентября на 1
окт ября
он
писал
в
одном
официальном
пи с ьме : «...Студентам,
проходящим
зимою
курс
жи­
вописи
в
условиях
комнатного
о све щения,
должна
б ыть
предоставлена
воз мож ­
ность
в
течение
год а
пройти
особый
курс
живописи,
в
условиях
открытого
воз­
духа,
т.
н.
плейе ра,
без
чег о
обучение
не
мо жет
бы ть
пр изна но
полноценным.
Такая
возможн ос ть. ..
осуществлена
в
совет ско м
вуз е,
благодаря
организации
i
Крыму,
на
берегу
моря ,
м ежду
Феодос ие й
и
Судаком,
филиала
Инстит ута
—
«Козы»,
где
студенты
проводят
пленерную
работу
двумя
потоками,
по
два
месяца
каж­
дый,—
от
1 июня до конца сентября.
Работа
зд есь
протекает
не
в
порядке
летнего
отдыха,
а
в
атмо сфер е
уд воен ной
уч ебной
дисциплины,
с
утр а
до
вечера,
причем
все
время
отдается
ж иво писи
и
рисунку...
Работа
происходит
под
рук овод с твом
того
же
педагогического
сос т ава,
что
и
в
Мо скве ,
по
строго
проводимому
графи­
ку,
и
никак
не
может
быть
рассматриваема
как
летний
отдых.
Результаты
работы
в
Козах
исключительно
ценны,
т.
к.
она
восполняет
то,
чего
не
м ожет
дать
зимняя
Москва,
с
ее
темными
серыми
короткими
дням и. .. » (письмо в Комитет по
делам
искусств,
Гл авн ое
управление
высш им и
учебными
заведениями
(1938).— О тд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106, черновик).
8 В начале 1937 г.
в
И нститут е
вы дел или
группу
студентов
плак атно го
и
гр а­
фического
отделения
(9 человек), начавших работать над дипломами по монумен ­
тальному
искусству.
Им
предложили
решить
4 задачи:
эс киз
росписи,
ма кет
архи­
тектурно-живописного
оформления
здания,
выполнить
ча сть
картона
и
фрагмент
394


композиции
в
матер иа ле.
Ди п ломы
1 степени получили:
В.
Г.
Андреев,
А.
И.
Инте-
заров,
Л.
А.
Карнаухов,
М.
А.
Смир но в,
В.
М.
Сучков,
Г.
С.
С ыром ят ни ков,
A.
М.
Чернов
и
А.
И.
Шульгин.
Вс его
в
стенах
института
в
1938 г.
защищали
дипломы
40 человек,
из
них
д ипло мы
1 ыепени получили 11
выпу скников
(Т.
А.
Еремина,
П.
С.
Голубь,
Б.
Л.
Заказное
и
д р. ); по отделению книги—6:
О.
Е.
Бабич,
Я.
Р.
Коган,
С.
И.
Зазеба,
Л.
Г.
Рой те р,
Н.
В.
Фав орск и й,
В.
К.
Ф едя ев-
ская.
См.:
Грабарь
И.
Какие
кадры
должен
выпускать
со ветск ий
художественный
вуз.— «Творчество», 1938,
No
9,
с.
18—22; В.
К.
Выпуск
1938 года Московского
института
изо бр аз ител ьных
искусств.—
Там
же,
с.
23—24.
7 Иофан Борис Михайлович (1891—1976) — архитектор,
на
конкурсе
проектов
Дворца
Советов
в
Москве
он
получил
«высшую»
пре мию
(1932) и был назначен
гла вным
ар хитекто р ом
м асте рско й
по
с тр ои тель ству
Дворца
Советов.
По
приезде
в
Москву
Е.
Е.
Лансере
исполнил
ряд
монументальных
росп исей:
Казанский
вокзал
(темпера,
с ил икат ные
кр аски, 1933—1934; 1945—1946), гостиница «М оск ва» (темпера,
1937).
Вероятно
в
связи
с
возможным
уч аст ием
выпу скн ико в
Инсти ту та
в
подоб­
ных
работах
упоминается
в
письме
имя
Лансере.
Кро ме
того
Г раб арь
хоте л
видеть
Лансере
в
чи сле
педагогов
инс ти тута
(см .
письмо
No
345 и комм.
25, 1939 г .).
Вс коре
пос ле
защиты
дип ломов
х удо жники -м ону м ента листы
бы ли
пр игла ше ны
на
работу
в
управление
стр о ител ьств а
Дворца
Советов.
«Мастерская монум .
жив опис и
СДС
зак рыт а
до
1-го
августа,
ввиду
откомандирования
наших
молод ых
художников
на
B.
Сельскохозяйственную
в ыставку » (письмо H.
М.
Чернышова
И.
Э.
Грабарю
от
21 июля 1939 г .—
Отд ел
ру кописе й
Г ТГ,
ф.
106).
8 Речь идет об Отделении по повышению квалификации при Институте изобра­
зительных
иску сств
и
Комитете
по
делам
искусств.
9 «Как- то
в
дни
мое й
скро мно й
работы
по
издательству
быв .
Евгенинской
Общи­
ны,
о
которой
Вы
пр ият но
для
меня
вспоминаете,
в
только
что
вышедшей
книге
Ваших
воспоминаний,
мы
часто
встречались
с
Ва ми
и
тогда
же
я
получил
от
Вас
один
из
ценных
Ваших
рисунков,
который
я
храню
как
«зеницу ока» (письмо
И.
М.
Степанова
И.
Э.
Гра ба рю
от
16 июля 1938 г.— Отде л
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
Основанное
Степановым
изд ател ьств о
Общины
св.
Е вгении
поступило
в
начале
1920-х
годов
в
ведение
Государственной
Академии
истории
материальной
культуры
и
было
преобразовано
в
Комитет
поп уляриз а ци и
х удо же стве нных
из д аний.
Комитет
возглавил
И.
М.
Степанов.
10 Яремич С.
Р усск ая
академическая
художественная
шк ола
в
XVIII веке.
М. — Л., 1934.
Книга
вышла
под
грифом
«Известия Государственной Академии мате­
риальной
кул ь тур ы», вып.
23.
11 Письмо публикуется по черновому варианту .
12 Имеется в виду вторая очередь Московского метрополитена.
С т роит ельст во
бы ло
закончено
в
1937—1938 гг .
Проложены
линии:
от
Смоле н ской
площади
до
Киевского
вокзала,
от
Ка лининс ко й
до
Ку рск ого
вокзала
и
от
площади
С вер длова
до
ст анции
«Сокол» .
13 Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106.
14 С.
В.
Герасимов
был
п роф ессо ром
Инс титу та
в
1936—1950 гг.; 1946—1948 —
директор.
«Здесь пребывание Герасимова,—
писал
Лейзеров
И.
Э.
Грабарю,—
было
весьма
кстати...
у
р ебят
в
этом
потоке
есть .. .
прохладное
отношение
к
искусству.
C.
Ва с.
несколько
ударил
по
та ким
настроениям» (письмо от21
августа
1938 г. —
Отд ел
рукописей
Г ТГ,
ф.
106).
15 «Вчера вечером мы собрали с Осьмеркиным группу Иогансона и беседовали о
положении
с
живописью
и
рис ун ком.. .
Осьмеркиным
ребята
доволь ны,
но
живопись
ведут
вполсилы...» (письмо И.
М.
Лейзерова
И.
Э.
Граб арю
от
21 августа 1938 г. ).
«Деблер жалуется,
что
с
ужасным
т рудом
пр ихо д ится
уговаривать
ид ти
на
рисунок
студентов
(хотят писать). . .
у
меня...
народ
понемногу
у влек ся
рисованием...
Да
и
из
группы
Шега ля
часть
ребят
показывает
св ои
работы
и
обращается
за
со вета­
ми...» (письмо И.
М.
Лейзерова
И.
Э.
Гр абарю
от
15 августа 1938 г.—
Отдел
руко­
писей
ГТГ,
ф.
106).
Ш егаль
Г риг орий
Михайлович
(1889—1956) — живописец и гра­
фик,
член-корреспондент
Академии
художеств
СССР,
с
1937 г.
по
1941 г.—
пр епо дав ал
в
Инстит уте
изобразительных
искусств.
16 Институт изобразительных искусств занимал тогда часть здания по ул.
К иро­
в а, 21, где размещался также Полиграфический институт и лаборатории строитель ­
1Z*
395


ных
материалов
Архитектурного
инс ти ту та.
Здание
выстроено
в
1780-х
годах
(бывш .
дом
Ю шко вых), приписывается В.
И.
Баженову.
17 Меликадзе Еремия Семенович ( р .
в
1905 г .)
—
ис к усство вед ,
д оцент
Инс тит у­
та
изобразительных
искусств
(после 1945 г . ).
18 Лебедев Поликарп Иванович (р .
в
1904 г.)
—
ист ор ик
русско го
и
со вет ско го
изобразительного
ис кусс тва ,
художественный
кр итик,
член-корреспондент
Академии
художеств
СССР,
с
1937 г.
пр епод ава л
в
Инстит уте
фи ло софи и,
литературы
и
иску с­
ства,
за тем
на
искусствоведческом
отделении
МГУ .
Директор
ГТГ.
19 Коммунистическая академия размещалась в доме постройки втор,
полов.
XVIII в.
(бывш.
дом
Г о л ицыны х ), надстроенном в XX
в.
Здание
сн есен о
не
был о
(ул.
Ма рк са— Энге л ьс а, 3/14; Научно -исс лед о вате ль ские
институты
АН
СССР).
20 Дейнека Александр Александрович (1899—1969) — живописец,
гр а фик,
скуль­
пто р,
в
1934—1946, 1957—1963 гг .
пр еп одав ал
в
Институ те
изобразительных
искусств.
В
письме
речь
идет
о
его
работе
для
советского
павильона
на
международной
выставке
в
Нью-Йорке.
Лауреат
Л енинск ой
премии
(1964 г.)
21 Назаров Алексей Иванович (1905—1968) — журналист-р еда кто р ,
впоследствии
директор
Издательства
Академии
наук
СССР.
22 Бернштейн Михаил Давидович (1875—1960) —живописец,
занимался
в
основ­
ном
педагогической
деятельностью,
пр епо дав ал
в
Ки евск ом
художественном
инс ти­
ту те
(1924—1932), во Всероссийской Академии художеств (1932—1948, профессор —
с
1948 г.), жил в Ленинграде,
в
Москву
так
и
не
переехал,
автор
к ниги
«Проблемы
учебного
ри су нк а» (Л., 1940). «Сроднившись
с
мыслью
переключиться
цел иком
на
работу
с
В ами
в
Москве,—
пис ал
он
Грабарю,—
я
крайне
ог орчен
те ми
затрудне­
ниями,
которые
возникают...
Меж ду
тем
я
у бе жден
в
необходимости
и
в
возмож­
ности
создания
метод,
центра
советской
в ысшей
худож.
школы,
вместе
с
тем ,
центра
нау ч но-х уд ож еств енной
работы
в
Мо скве .
Мне
бы ло
бы
тяжело
и
грустно
пре к рати ть
начатую
при
Вашем
со дейс тви и
ра бо ту,
тем
более,
что
в
Ваш ем
лице
я
встретил
исключительного
по
своей
актив нос ти
руководителя
и
организатора,
глуб око
пр едан но го
делу,
и
это
целиком
захватило
меня .. .
Я
хочу
сделать,
с
моей
стороны,
все
возмож но е,
чтобы
продолжить
с
Вами
на шу
работу
—
крепление
Со­
ветс кой
реалистической
художественной
высшей
школы.
Я
безгранично
трон ут
и
благодарен
В ам,
Игорь
Эм ман уи ло вич,
за
В аше
теплое
письмо
и
извиняюсь
за
те
хл опот ы,
которые
я
Вам
п ричи ня ю» (письмо от 22
ию ня
1938 г. —
Отд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
23 Однако дирекция Всероссийской Академии художеств нелегко отпускала
Б ернш т ейна : «...Наш
директор
ВАХ,
Алексей
Иван о вич
Заколодин,
вернувшись
из
командировки
в
Мос кву,
«утешил»
меня
заявлением,
что
постарался
сд ел ать
все,
что бы
мен я
не
отпускали
к
Ва м ...» (письмо М.
Д.
Бернштейна
И.
Э.
Гр аб арю
от
14 апреля 1939 г.—
Отдел
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
24 Письмо публикуется по черновику .
25 Проект не был осуществлен.
26 Строительство здания для Высшего художественного промышленного учили­
ща
на
В олок оламск ом
шос се
было
завершено
в
1950-е
годы.
27 Письмо публикуется по черновику .
1939
1 Бялыницкий- Би ру ля
Витольд
Каэтанович
(1872—1957) — живописец,
дейс тв и­
те льный
член
Академии
ху до жеств
СССР,
народный
художник
РСФСР
и
БССР;
член
ТПХВ,
СРХ,
оди н
из
организаторов
АХРР
(1922) и ОХР (1928).
2 «Дорогой Игорь Эммануилович!
Получил
сегодня
от
Вас
письмо
оч ень
об ра до­
вался,
что
ящик
из
багажа
доше л
в
ц ел ости
и
сохранности,—
отвечал
Бялыницкий-
Би рул я.—
Эти
работы
Ваши
мне
дороги
и
милы
сердцу,
вместе
жили,
вмест е
волно ­
вал ись
из-за
по го ды,
сидя
у
ка мин а,
бесед овали
много,
а
иногда
дол го
молч а
смот ре ли,
как
гасли
лиловые
языки
пл аме ни,
а
в
ночных
трубах
слышался
жа­
ло стный
стон
м етели .
Без
Вас
«Чайка»
опустела,
я
сижу
у
себ я
наверху,
об­
щаюсь
только
за
ч аем,
обе д ом,
и
ужином
с
о бита те лями
«Чайки» .
После
Вашего
396


отъезда
погода
наладилась,
деньки
ст али
ка кие-то
жемчужные,
где-то
далеко-далеко
слышно
эхо
весны,
и
ск оро
на
самом
верху
небольшой
елочки
запоет
по-весеннему
овсянка,
ее
песенка
не
мудра,
но
она
ми ла,
потому
что
это
п ервая
пе с енка
весн е,
я
не
считаю
воробьев,
он и,
уже
давно
чирикая,
воспевают
весн у,
уж
оче нь
они
какие- то
будничные
обитатели...
С
лю бо вью
и
преданностью
Ваш
Вит.
Бялы -
нп цкий- Би ру л я» (письмо от 12
декабря
1939г.—отдел
рукописен
ГТ Г,
ф.
106).
3 В 1920-е
годы
в
усадьбе
«Чайка»
в
Удомле
бы ли
организованы
художествен­
ные
мастерские
Наркомпроса.
Бялыницкий-Бируля
жил
там
в
течение
многих
лет.
«Вот уже два месяца как я живу в деревне,
снег,
ин ей.
Зи ма
—
это
сказка!
11 мы,
художники,
бессильны
с
св оими
красками.
А
жизни
м ало,
чт обы
на лю бо­
в ать ся,
нарадоваться
на
эту
кр асот у
(...)
Вечерами
пиш у
свои
з апис ки,
вос пом и­
нания
охотника,
художника,
и
в
результате
наберется
книга!
Хорошо
иногда
в
тиши
ночи
побеседовать
с
собой
наедине...
Собе рит ес ь
с
Валентиной
М и хайлов ной,
дочерью
и
сыном
отдохнуть,
по ра б отать
в
«Чайку»» (письмо В.
К.
Б ял ынпцко го-
Бир уля
И.
Э.
Грабарю
от
2 февраля 1926 г,— Отде л
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
«В окне на фоне озера красная,
кора ллов а я
рябина,
и
вот
она- т о,
мне
и
г оворит
о
Ва с,
хо тя
я
и
без
нее
о
Вас
дума ю,
но
вот
кора ллов а я
рябина
с вяз ана
с
Вам и,
(...)
Кому-нибудь,
ес ли
болит
душа
или
гложет
сердц е,
пу сть
еде т
ко
мне
сюда,
где
синеют
дали
лесов
заозерья,
где
звонят
у
старого
Николы
(моя церковка деревян­
ная
в
Третьяковской
г ал.), а у Покрова старый надтреснутый колокол кого- то
зовет,
о
ком-то
плачет...» (от6
сентября
1929 г.— Т ам
же ). «Дорогой,
чудесный
мой
друг!
Д руг
тягчайших
мо их
дне й !..
Поверьте,
что
в
ма стер ской
«Чайки», где я коротаю
зимние
дни,
есть
то,
что
в
последний
раз
подсказало
сердце,
и
конечно
Вам
я
буд у
показывать
с
так ой
любовью
и
вниманием
как
никому
(...)»,— писал Бялыницкий-
Бируля
Г рабарю
незадолго
до
его
прие з да
в
«Чайку»
в
январе
1939 г.
(письмо от
22 декабря 1938 г. —
Там
ж е).
4 Бялыницкая -Б иру л я
Любовь
Витол ьдовн а
(1903—1948)—дочь художника .
В
одном
из
писем
Грабарю
Бялыницкий-Бируля
рассказывает
об
успехе
устроенного
ею
т еатра
крестьян
(Письмо от 2
фе вр аля
1926 г. —
Там
же .)
• Портрет
В.
К.
Б ялын иц кого -Би руля; «Автопортрет»
(подпись: «Чайка»
2/П 39» Львовская картинная галерея); «Зимний день», датированный 4
февр аля
1939 г.
(Воронежский областной музей изобразительных искусств), «Спускается
пне й» (5 февраля 1939 г. ,
Государственный
художественный
музей
им.
А.
Н.
Ра­
д ище ва,
Саратов)
и
др.
Большинство
рабо т
демонстрировалось
на
персональной
вы­
ставке
Грабаря
в
ко нце
1939 г.
6 Речь идет о выставке Союза московских художников.
Она
бы ла
открыта
в
зале
«Всекохудожника»
в
три
оч еред и:
п ервая
—
30 января,
вторая
—24
февраля,
третья
—12
апреля
1939 г.
На
выставке
первой
и
третьей
очереди
экспонирова­
ла сь
живопись,
второй
—
акварель
и
графика.
«Я еще вначале жюри сказал,—
отвечал
Бялыницкий-Бируля,—
что
надо
д ать
возможность
в ыс казат ься
абсолютно
всем
членам
МОССХ,
у
нас
есть
ряд
молод ых
художников,
которые
почти
не
выставляются
и,
к
с ож ал ению,
не
видят
себя,
а
это
значит
—
у
них
нет
роста...
И,
конечно,
неоспоримое
право,
необходимость
х уд.
старших
показать
себя
и
себ я
проверить...
мы
желаем
помочь
м ассам
разобраться
в
на ших
хаотических
выстав­
ках...
над о
их
как
бы
систематизировать,
пу сть
это
будет
по
по коле ниям ,
по
тво рч еск ой
близости,
пу сть
как ие-т о
10—15 чел. ,
увидав
друг
у
дру га
ра бот ы,
делают
заяв ку
в
МОССХ,
в
Ко ми тет
искусств.
Это
так
же
нормально,
как
о дин
художник
зая вля ет
о
желании
сво ей
персональной
выставки
(...)
ведь
в ыстав ки,
это
наш
пр а здник,
п арад » (письмо от 12
ф евраля
1939 г. —
Там
ж е).
7 Покаржевский Петр Дмитриевич (1889—1968) — живописец .
В
1940 г.
была
от­
кр ыта
выставка
раб от
пяти
художников
(Покаржевского,
Грабаря
и
др .), на кото­
рой
экспонировались
их
работы
последних
одного
—
двух
лет
(см.
комм.
6, 1940 г .).
Яко вл ев
Бор ис
Николаевич
(1890—1972) —живописец,
од ин
из
организаторов
А ХРР
(1922), член-кор р ес по ндент
Акад еми и
художеств
СССР,
нар одн ый
х удо жник
РСФСР.
Мак сим ов
Нико л ай
Христофорович
(р.
в
1892 г. )
—
жив опис ец,
заслуженный
худож­
ник
РСФСР,
профессор
Института
изобразительных
ис кусс тв
(до 1948 г.), затем —
Высшего
художественно-промышленного
у чил ища.
8 Герасимов Александр Михайлович (1881—1963) — живописец;
в
1938—1939 гг .
был
пре дседат еле м
Правления
Московского
отделения
Союза
советских
художников,
президент
Академии
художеств
С ССР
(1947—1957),
народный
художник
СССР.
397


Письмо,
о
кот ором
упоминает
Грабарь,
от
3 февраля 1939 г.
(Отдел рукописей
ГТГ,
ф.
106).
9 См.
комм.
6, 1939.
10 Запорожец И.
К.—
инженер-архитектор;
в
начале
1920- х
годов
—
ответствен­
ный
сотрудник
Московского
коммунального
хозяйства
Моссовета,
в
1930-е
год ы
—
сотрудник
Ц Е КОМБ АНКА.
Валов
Федор
Степанович
—
в
письм а х
Бялыни ц ки й-Би -
рул я
име ну ет
его
«мой кум» (письмо Грабарю от 2
фе вр аля
1926 г. ).
11В1939г.
Граб арю
все
же
удалось
написать
«Март» (ГРМ;
на
персональной
выставке
1939г.— «В
ма р те»), «Апрельский день» (собр.
сем ьи
худ ож ни ка ), «Бере­
зову ю
ал л е ю», датированную апрелем ( Зак арп атс кая
картинная
галерея,
Ужгород).
12 В Троицком под Серпуховом студенты Института изобразительных искусств
проходили
летнюю
практику.
«...Вы
тепло
о тне сетес ь
и
поможете
продлить
срок
летней
практики
студентов
в
Троицком
на
15 дней,
т.
е.
до
5 августа.
Живя
зд есь
и
наб лю дая
за
ра бот ой
студ ен т ов,
я
нахожу
это
крайне
желательным.
Если
бы
Вам
удалось
заглянуть
вт оричн о,
то
Вы
порадовались
бы
значительному
сдвигу
все х
с туд ент ов» (письмо М.
Д.
Бернштейна
И.
Э.
Гр аб арю
от
11 июля 1937 г.—
Отдел
рукописей
ГТГ ,
ф.
106).
13 Фаворская-Ч екм аз ов а
Вера
Васильевна
(р.
в
1896 г.) — преподавательница
Инст иту та
изобразительных
ис к усств.
Кулагин
Алекс ей
Александрович
(р.
в
1909 г). —
гр аф ик,
был
в
то
время
секретарем
партийной
организации
Ин ститу та.
14 Денисов Леонтий Иванович ( р.
в
1904 г.)
—
живописец,
рисовальщик,
педагог.
С
1930 по 1936 гг. —
з аве дую щий
от де лом
п амят нико в
живо писи
Кремля,
п ре по давал
в
Ин сти туте
изобразительных
ис кусс тв
(1938—1948), руководил пленерной практи ­
кой
(с 1937 г.), заместитель директора по учебной части (с 1939 г.)
15 Чекмазов Иван Иванович (1901—1961) — живописец,
доцент
И нститу та
изо­
б ра зите льных
искусств.
18 Деблер Александр Адольфович (р .
в
1908 г.) — живописец,
преподаватель
Ин­
ститута
изобразительных
и ск усств.
Всесоюзная
сельскохозяйственная
выс т авка
был а
открыта
в
Москве
1 августа
1939 г.
А.
В.
Лентулов
известил
Гра баря
о
своей
серьезной
бол ез ни
(письмо от
27 июня 1939 г.—Отдел
рукописей
ГТГ,
ф.
106). «К стати, —п ишет
Лентулов,—
счит аю
д олгом
честно
за явит ь
Ва м,
что
...
с
наступающего
учебного
года
я
не
смог у
заниматься
в
4-х
гру ппах .
Я
считаю
преступлением
о тно сить ся
халтурно
к
во пр осу
о
воспитании
кадров
...
С
своей
с торон ы,
я
предлагаю
о фо рм ителям
д оц.
Сергея
Ник.
Костина,
а
графикам
Куприна
А.
В.
Таки м
об ра зом,
ос воб одив ­
шееся
время
я
имею
для
усиленного
пос еще ния
на
2-м
к урсе». «Пески»
—
дачный
по селок
художников
под
Москвой.
17 Григорьев Сергей Георгиевич ( р .
в
1918 г .)
—
живописец,
учился
в
Ин ститу те
изобразительных
ис кусс тв
(1937—1942).
Д епутатова
Д.—
студентка
Ин сти ту та.
18 Скопцов Семен Сергеевич ( р .
в
1917 г.)
—
ж иво писец.
Лентул ов а
Мария
Пет­
ровна
—
жен а
А.
В.
Лентулова.
19 Евменов Владимир Георгиевич
—
преподаватель
И нститу та
изобразительных
искусств,
по гиб
в
г оды
Великой
Отечественной
войны .
Его
письма
из
Коз
Граба­
рю
см.
в
Отдел е
рукописей
ГТ Г,
ф.
106.
20 «...B
это м
г оду
по ка
все
идет
уда ч нее
против
прежних
л ет... .
Шегаль
и
Покаржевский
д елают
регулярные
просмотры...
Реб ята
пишут
с
боль ши м
интересом.
Вообще
отношение
Григ.
Мих.
и
Петра
Дими тр ,
к
раб оте
и
студентам
может
слу­
жить
примером,
как
работать,
руководить
на
летн.
практике.
Рисунок
ид ет
в
этом
го ду
г лав ным
о браз ом
в
связи
с
композицией...
По
примеру
прошлого
года
прово­
дим
со
студентами
беседы...
Г.
М.
Шегаль
уже
сделал
2 доклада (с
прениями).
Первый
—
о
молод еж но й
выставке
и
второй
—
о
художествен,
образовании
и
впечат­
лен иях
о
Тбилисской
ак ад емии .. .» (письмо И.
М.
Лейзерова
И.
Э.
Гр абар ю
от
10 июля 1939 г.—
Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
21 Выставка была открыта в залах Государственного музея изобразительных
иску сс тв
им.
А.
С.
Пу шк ина.
22 Никич (Ни кич -Крил ич ев ский)
Анатол ий
Юрьевич
(р.
в
1918 г.)
— жив описе ц,
учился
в
Ин сти туте
изобразительных
ис кусс тв
в
1935—1942 гг .
23В1939г.
в
Московском
художественном
инстит уте
для
занятий
со
студента­
ми
ст арш их
курсов
были
соз дан ы
м астерс ки е,
к
к ото рым
прикреплялись
ас сис тен­
ты
(по рисунку,
живописи
и
т.
д .).
398


24 Г.
Г.
Рижский
преподавал
в
Московском
художественном
институ те
с
1934 г .,
утвержден
в
звании
профессора
в
1940 г.
25 Однако Е .
Е.
Лансере
осенью
от к аз а лс я: «Только что получил анкетные
листы
Инсти ту та
и
уведомление
о
зачислении
меня
р ук ово ди телем
масте рск ой
монументальной
живописи.
Как
ни
некрасиво
с
моей
ст оро ны
те перь
опять
от ка­
зываться,
но
все
же
вынужден
сд ел ать
эт о,
так
как
чу вству ю
и
зна ю,
что
через
н екот орое
врем я
все
равно
не
был
бы
в
силах
выполнить
то,
что
мне
пору че но.
За
лето
я
убедился,
что
не
сп рав люсь
со
свои ми
работами
и
так;
поэтому
при ня ть
еще
одн у
и
таку ю
ответственную
нагрузку
будет
равн оси ль но
отказу
от
возмож­
ности
доброс ове с тно
делать
то,
что
должен
в
уже
начатых
и
связывающих
м еня
работах
и
обязанностях» (письмо Е.
Е.
Лансере
И.
Э.
Гр абар ю
от
12 сентября
1939 г .—
Отдел
ру кописе й
ГТ Г,
ф.
106).
Л анс ере
в
эти
го ды
пр епо дав ал
в
Москов­
ском
архитектурном
инс тит уте
и
л енингр адс ко й
Академии
художеств
(1934—1938).
H.
М.
Чернышев
пр епо дав ал
в
Инс титу те
изобразительных
и ску сств
с
1936 по
1949 г.
26 Фаворский Владимир Андреевич (1886—1964) — гравер и живописец,
действи­
тел ьный
член
Академии
художеств
СССР,
народный
художник
СССР,
педагогическую
работу
вел
с
1918 г. ,
утвержден
в
звании
профессора
в
1924 г.
В
Ин сти туте
изобразительных
иску сств
пр епо дав ал
по
1938 г.
Лауреат
Ленинской
премии
(1964 г .)
21 Мочаль ский Дмитрий Константинович (р.
в
1908 г.) — живописец,
действи­
тел ьный
член
Академии
художеств
СССР,
с
1937 г .—
пре по дават ель
Ин ститу та
изобразительных
искусств.
28 Б.
В.
Иогансон
руководил
персональной
мастерской
в
Институте
живописи,
ск ульп туры
и
архитектуры
им.
И.
Е.
Репина
в
Л енингр ад е
с
1939 по 1960 г.
(после смерти И.
И.
Бродского).
29 Матвеев Александр Терентьевич (1878—1960) — скульптор,
пр епо д авал
во
В се­
ро ссий ско й
Академии
художеств
(1918—1948).
В
1937 г.
Г раб арь
предложил
М ат­
ве еву
руководить
скульптурной
студией
Институ та
из об раз ител ьных
искусств,
наез­
жая
(подобно М.
Д.
Бернштейну)
для
этого
из
Ленинграда.
М ат веев
ответил:
«Вопрос о руководстве студией на расстоянии — не такой простой:
с чита я,
что
я
смо гу
приезжать
раз
в
месяц
на
2—3
дня
—
нуж ен
еще
помощник
для
постоянного
наблю дения
за
ходом
работы.
Такого
л ица
у
меня
в
настоящее
время
н ет....
Вообще
я
у бедил ся,
что,
руководя
нае зд ом
—
трудно
получить
результаты,
д ост аточ но
удо в­
летворительные
—
дело
к ак-то
затягивается.
Коне чно,
ну жно
еще
ознакомиться
с
обстановкой...
до
сих
пор
условия
ра боты
были
самы е
ж алк ие .. .» (письмо А.
Т.
Ма т­
веева
И.
Э.
Гр абар ю
от
23 марта 1937 г.—О тд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Матвеев
стал
преподавать
в
Институ те
с
1940 (по 1948),
в
1943 г.
переехал
в
Мос кв у.
«Ваша идея, —
писал
М ат веев
Гр абарю
11 июня 1941 г.,— испо л ь зо вать
пребывание
студентов/скульпторов
в
Козах
для
практики
в
камне
—
очен ь
остроумна...
Мне
кажется,
чтобы
войти
во
вку с
это й
ра бо ты,
лучше
свободная
работ а
в
камне,
разумеется,
при
наличии
эс ки зов,
необходимых
этюдов
и
ри сунк ов. ..
может
быт ь
в
конце
августа
или
начале
с ен тября
мне
удастся
побывать
в
Козах» (Отдел руко ­
п исей
ГТ Г,
ф.
106).
30 Шервуд Леонид Владимирович (1871—1954) — скульптор,
жил
в
Ленинграде,
преподавал
во
Всероссийской
Ака дем ии
художеств
(с 1918 г.), Киевском художест­
венном
инс титу те
(1937—1939),
в
И нстит уте
изобразительных
иску сс тв
(1939—
1941).
31 Грабарь был утвержден членом Высшей Аттестационной Комиссии при Все­
с ою зном
Комитете
по
делам
вы сшей
школы
в
1938 г.
Б.
Иогансон
утвержден
в
звании
профессора
и
до кто ра
искусствоведения
в
1939 г. ,
И.
И.
Бродский
—
докто­
ра
искусствоведения
в
1939 г.
Кричевский
Василий
Григорьевич
(1872—1952) —
ар х итектор ,
живописец
и
гр афик ,
заслуженный
де яте ль
ис кусс тв
Украинской
ССР .
В
1922—1941 гг .
пр епо дав ал
в
Киевском
художественном
институте,
утвержден
в
звании
профессора
в
1939 г.
Кричевский
Федор
Григорьевич
(1879—1947) — худож ­
ник
и
педагог,
заслуженный
деятель
искусств
Украинской
ССР.
После
Октябрьской
революции
пр епо дав ал
в
К иев ском
(1922—1932, 1934—1941) и Харьковском (1932—
1933) художественных институтах.
В
1939 г.
утвержден
в
звании
п роф ессор а.
А.
Т.
Мат веев
утвержден
в
звании
п ро фессо ра
с
1939 г.
399


32 См.
письма
С.
А.
Т оро пова
Граб арю
этого
в ре мени
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
33 Машкевич Евгений Осипович (1894—1945) — живописец,
график,
пре пода вал
в
Московском
институ те
изобразительных
искусств,
был
а сси стенто м
по
рис унку
в
мастерской
С.
В.
Герасим ова.
34 «Алмаст» —
опера
в
4 актах А.
А.
Спендиарова
(1918—1928), отредактирована
и
завершена
М.
О.
Штейнбергом).
В
Москве
была
показана
новая
по стано вка
оперы,
специа ль но
осуществленная
Ер ева нским
те атр ом
оперы
и
балета
им.
А.
А.
Спендиарова
для
Пе рвой
декады
ар м янско го
искусства
в
Мо скве .
Де кора ­
ции
М.
С.
Са рья на
датир у ют ся
1938—1939 гг .
(эскизы костюмов и декораций —
в
Государственной
картинной
галерее
Армении,
Ер еван ). «Вторым
с пектакл ем »
мог ­
ли
быть
опера
«Ануш»
с
декорациями
Сарьяна
или
балет
«Счастье»
А.
И.
Хачату­
ряна
(декорации С.
И.
А лад жало ва).
35 Папанин Иван Дмитриевич (р.
в
1894 г.)
- исследователь
Арктики,
в
1937-
1938 гг .
возглавлял
дрейфующую
станцию
«Северный полюс» («СП- 1»), в
1939 —
1946 гг.—
начальник
Главсевморпути,
в
1952—1972 гг. —
директор
Ин ститу та
биоло­
гии
в ну тр енних
вод
Акад еми и
наук
СССР.
Дважды
Герой
Советского
Сою за.
1940
1 В музее было выделено четыре отдела:
древнерусского
иску сства ,
нового
рус­
ского
искусства
(XVIII — начала XX
вв.), советского искусства и народных худо­
жественных
рем есел.
П оследн ий
создавался
зан ово.
Очень
бо льшо й
отдел
нового
русско го
искусства
разделили
на
секции
(по специализации и специфики хране­
н ия): скульптура,
живопись,
рис у нок
и
граф и ка,
пр икл адное
и ск усст во.
Экс позиц ию
развернули
в
зал ах
главного
кор пу са
и
выставочного
павильона
музея
(1914—
1918, арх.
Л.
Н.
Бе нуа,
кан ал
Грибоедова, 2).
Ко
времени
выхода
«Краткого путе­
во дител я
по
живописи»
ГРМ
(Л. —
М., 1937) отдел советского искусства готовился
к
открытию.
Экспозицию
отдела
развернули
в
з алах
западного
корпуса,
где
бы ли
размещены
и
работы
р ус ских
мастеров
конца
XIX — начала XX
вв.
2 Выставка И .
Э.
Грабаря
открылась
в
конце
декабря
в
залах
Государствен­
ног о
музея
изобразительных
искусств
им.
А.
С.
Пушкина.
С м. : «Игорь Грабарь .
Ката ло г
юбилейной
выставки.
50 лет художественной,
литературной
и
научной
деятельности»,
М. — Л., «Искусство», 1939.
Каталог
был
сд ан
в
набор
19 декабря
1939, подписан к печати 28 декабря.
Безымянный
автор
вступительной
ста тьи
пи сал:
«Советский зритель знает заслуженного деятеля искусств И.
Э.
Грабаря
как
по ст оян­
но го
активного
участника
большинства
современных
выставок
совет ск ой
живописи.
Это
оди н
из
крупнейших
мастер о в
совет ск ог о
портрета
и
пейзажной
жив о писи
и
автор
ря да
значительных
и
популярных
исто р ич еских
ка ртин
на
темы
героических
дн ей
гражданской
войны .
Работы
И.
Э.
Грабаря
последних
лет
—
яркий
показатель
тво рч ески х
д ос тиже ний
художника
в
результате
упорных
поисков
выразительных
пр и емов
реалистического
мастерства,
соответствующих
все
возрастающей
глубине
иде йног о
с од ержа ния
совет ск ог о
и ску сств а» (вступ .
ст.
к
каталогу,
с.
3).
Юбил ей
Грабаря
широко
комментировался
в
газетах
и
жу рна ла х: «Правда», 3 января 1940 г.;
«Известия» 14 и 31 декабря 1939 г. , 15 января 1940 г.
и
т.
д.
Из
многочисленных
поздравлений
Грабаря
приведем
только
о дно
—
от
Московского
Художественного
те а тра : «...Мы
ч тим
Вас
как
художника,
влюбленного
в
русский
п ей заж,
ориги­
нального
портретиста,
многие
из
нас
помнят
Вас
как
талантливого
пио не ра
ру сск о­
го
живописного
импрессионизма.
Ваш и
искусствоведческие
труды
являются
на­
стольными
к нига ми
в
постановочной
работе
театра,
мы
находим
в
них
ц еннейш ий
материал
для
многих
наших
с пекта клей » (телеграмма от 3
января
1940 г .—
Отд ел
рукописей
ГТГ,
ф.
106).
3В1939г.
исполнилось
175 лет существования Академии художеств.
Юбилей
отмечался
в
Ле нингр аде
—
в
ян варе
1940 г.
4 Художественная десятилетка была основана при Художественном институте в
1939 г.
Вна ча ле
зд есь
занимались
по
выходным
дням
у че ники
9 классов средних
шк ол.
К
Гр абар ю
неоднократно
обр ащ али сь
с
пр ос ьбой
посмотреть
работы
буду­
щих
во змо жных
студентов
Ин сти тута.
«Иногда в Вашем Институте, —
писал
К.
И.
Чуковский,—
обучаются
люди,
не
имеющие
сред нег о
художественного
об ра зо­
400


ван и я,—
например,
Мирэль
Шагинян.
Это
и
да ет
мне
надежду
просить
Вас
сд е лать
еще
о дно
исключение
и
принять
в
Инст иту т
дочь
поэта
Квит к о,
о
кот орой
я
когда-то
г овори л
Вам.
Я
зн аю
ее
не ск.
лет,
и
меня
поразил
ее
муж ско й
уверен­
ный
штрих.
Призвание
у
нее
несом нен ное .
Е сли
окажется
невозможно
пр и нять
ее
в
Институт,
не
примете
ли
Вы
ее
во
вспомогательное
уч р ежде ние,
сущ еству ющее
при
Институте?
Ее
талантливость
бросается
в
гл аз а» (письмо [1938 г.] —О тд ел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106). «О чен ь
пр ошу
В ас,
если
н айдете
возможным
взять
в
Ваш
институт
пя ть
моих
учеников
из
студии
ВЦСПС,
котора я
все-таки
развалилась,
а
если
и
будет
существовать,
то,
вероятно,
без
тв ор ческ ой
группы,
т.
е.
группы
тех
последних
учеников,
к отор ые
проработали
в
ней
цел ых
3 года.
Ребята
талантли­
вые
и
уверена
в
г рязь
лицом
не
ударят
—
Сергеев,
Казаков,
Краузе,
Ин тезар ов,
Калин
и
Миклашевская
(последней осталось доучиться 2—3
мес.
е ще).
В
общем
судите
сами
по
раб от ам.
Оч ень
хочется
не
д ать
им
оста тьс я
на
половине
дороги.
Недостаточность
среднего
образования,
я
н адею сь,
они
заполнят
в
назначенный
Вам и
срок.
Очень
про шу
Ва с» (письмо В.
И.
Мухи но й
И.
Э.
Граб ар ю
1939 г. —
Там
ж е).
5 Калам Александр (1810—1864) — швейцарский художник,
изв ест ен
своими
а л ьпий скими
пейзажами.
6 Картина И.
Э.
Грабаря
«Подруги»
впе рвы е
экспонировалась
в
ноябре
—
де­
кабре
1940 г.
на
выставке
пяти
художников,
организованной
МОССХо м.
См.: «Вы­
ставка
произведений
И.
Э.
Грабаря,
А.
А.
Осмеркина,
П.
Д.
Пок£ржевского,
Г.
Г.
Ряжского.
К ат алог » (Составитель каталога Е.
В.
Членова).
М .—Л. , 1940.
7 5 сентября 1940 г .
П.
М.
Дульский
писал
Гра ба рю : «Дорогой Игорь Эмману ­
илови ч!
На
д нях
прочел
в
«Советском искусстве», что Вы вошли в состав редкол­
легии
журнала
«Искусство», и был этим очень обрадован,
что
наконец
у
нас
будет
настоящий
хороший
ж урн ал.
Оч ень
мне
было
досадно,
что
в
январе,
во
время
юбилея
Акад еми и
х уд ожес тв,
нам
не
удалось
побеседовать
и
по
ду ше
пог ов орит ь.
Посылаю
Вам
три
каталога
выставок,
к о торые
я
устраивал
не дав но
от
своего
ВУЗа
—
Института
инженеров
коммунального
стр ои тель с тва.
.. .Вот
бы ло
бы
хорошо
Вас
видеть
возглавляющим
Академию,
дума ю,
что
она
от
этого
только
выиграла
бы,
и
возможно
было
бы
д ейст вител ь но
налаживать
также
издательское
дело.
«Историю
Академии»
как
будто
все
же
собираются
печ а тать.
Бумагу
я
им
д остал.
По
поруче­
нию
р е дакции
нашей
газеты
«Красная Татария»
мне
поручили
организовать
страни­
цу
«Искусство», которая будет 2
раз а
в
мес яц
давать
стать и
по
ис ку сств у.
В
на­
стоящее
время
я
уже
обратился
к
своим
добрым
знакомым
в
Москву
и
Ленинград
с
пр осьб ой
учас тв ова ть
в
это м
культурном
деле
и
х очу
рискнуть
просить
так же
В ас,
дорогой
Игорь
Эм мануи ло вич,
прислать
что-л иб о
из
свои х
небольших
ру кописе й
с
1-2
иллюстрациями...» (Гос.
музей
ТАССР,
колл.
П.
М.
Ду льск ог о,
No
120181).
8 Преснов Григорий Макарович (1890—1973)—историк искусства,
научный
со­
тр у дник
ГРМ.
Гр аб арь
им еет
в
в иду
его
кн игу
«Путеводитель .
Государственный
Русский
музей.
Скульптура» (Л.—
М., 1940).
9 В 1934—1937 гг .
на
территории
му зе я-у са дьбы
«Архангельское» (под Москвой)
бы ли
выстроены
два
о д инако вых
корпуса,
где
разместился
санаторий
РКК А.
10 Шервинский Евгений Васильевич — архитектор,
п р офессор
Московского
ар хи­
текту р ног о
института,
д ейств ител ьный
чле н
Академии
архи те ктуры
СССР ,
авт ор
кн иг
и
статей
по
садово-парковому
и ску сству .
11 Круглов Михаил Николаевич (1915—1975)—архитектор.
По
окончании
в
1939 г.
Московского
архитектурного
инс тит ута
работал
в
архитектурной
ма сте р­
с кой
при
Архитектурном
и нститу те,
аспирант
Инст иту т а,
архитектор
в
Академии
архитектуры
С ССР
(1939—1941).
12 Фрески Павловского дворца работы Пьетро ди Готтардо Гонзага датируются
1798—1799 гг .
13 Ахмаров Чингиз Габдурахманович (Абду р а хма н о ви ч;
р.
в
1’912 г. )— жив оп и­
сец ,
график
и
х удо жник-м ону м ента лист ;
народный
художник
Узбекской
ССР
(с 1964 г.), учился
в
Инсти ту те
изобразительных
иску сств
у
И.
Э.
Грабаря
и
П.
М.
Чернышева
(1935—1942).
14 Письмо публикуется по черновому варианту .
15 Владимирский Борис Давыдович (р.
в
1902 г.) — начальник
Гл авн ого
управ­
ления
уч ебн ых
за веде ний
Комитета
по
делам
иск усс тв
(в нач.
1940- х
го д ов).
л
401


16 Храпченко Михаил Борисович (р .
в
1904 г.)—литературовед;
в
1938—
1939 гг. —
заместитель
пр едсе дател я,
а
в
1939—1948 гг .—
пр едс едате ль
Ко м итета
по
дел ам
искусств.
Академик-секретарь
Акад еми и
наук
СССР.
17 Мухина Вера Игнатьевна (1889—1953) — скульптор,
член
Общества
ру сс ких
скульпторов
(1926),
преподавала
в
Московском
высшем
художественно-промыш­
ленном
училище
(192Ô-1927),
Московском
В ХУТЕИ Не
(1926-1930).
Ша др
(наст,
фа ми лия
Ива нов)
Иван
Дмитриевич
(1887—1941)—скульптор,
член
Общества
ру с­
с ких
скульпторов
(с 1926 г. ).
Лебедева
Сарра
Дми тр иев на
(1892—1967) — скульптор,
преподавала
в
Академии
художеств
(1919-1920), член Общества русских скульпто ­
ров
(с 1926 г.) .
Мотовилов
Георгий
Иванович
(1884-1968) — скульптор,
чл ен
АХРР,
пр епо дава л
в
Московском
в ысшем
художественно-промышленном
училище
(1945—
1963).
Ме рку ров
Серг ей
Дм итр иев ич
(1881—1952) — скульптор,
на ро дный
худож ­
ник
СССР .
18 Ефимов Иван Семенович (1878—1959)—скульптор и график,
народный
худож­
ник
РСФСР
(1958), преподавал в московском ВХУТЕМАСе.
19 Шульц Гавриил Александрович ( р .
в
1904 г. )
—
скульптор,
профессор.
20 Иодко Ромуальд Ромуальдович (1894—1974)—скульптор .
21 Монахов Василий Николаевич (р.
в
1906 г.)
—
скульптор.
Письмо
И.
Э.
Грабаря
Б.
Д.
Владимирскому
публикуется
по
черновому
варианту.
1941
1 Статья П.
М.
Дульского
о
Грабаре
-
«Красная Татария», 25 марта 1941 г .
2БовеОсип(Иосиф)
Иванович
(1784—1834) — архитектор,
оди н
из
авт ор ов
за­
стройки
Москвы
пос ле
пожара
1812 г.
Каталог
выставки
Бо ве
в
Казани
(1940)
был
со ставле н
Н.
Червяковым.
3 Лебедев Георгий Ефимович (1903—1958) — историк искусства,
научный
сотруд­
ник
Художественного
от дела
ГРМ
(1933—1949),
заместитель
директора
Музея
(1938—1941, 1945-1948).
4 10 апреля 1941 г.
в
«Ленинградской правде»
бы ла
опубликована
рецензия
Е.
Лещинского
«Неполноценный путеводитель» .
Речь
шла
о
книге
Г.
Е.
Лебедева
«Путеводитель живописи Государственного Русского музея» (Л. — М., 1940).
Рецен­
зия
была
необъективная,
с
произвольно
вырванными
из
контекста
фразами.
Это
бы ло
признано
на
заседании
Ученого
совет а
музея
(письмо Г .
Е.
Лебедева
И.
Э.
Гра­
бар ю
от
22 апреля 1941 г .
и
копия
протокола
Ученого
совета
ГРМ.—
Отдел
руко­
писей
ГТГ ,
ф.
106).
Грабарь
поддержал
Леб ед ева,
о тос лав
ему
положительный
отзыв
о
путе вод ит еле
(Отдел рукописей ГРМ,
д.
164, л.
1).
5 «Сообщения Государственного Русского музея», No 1.
Л., 1941г.
С бор ник
откры­
вается
инф о рм ацией
Ю.
Лебедевой
«Экспозиция отдела советского искусства» (с .
1—
2).
В
книг е
опубликована
статья
Л.
Гал ич
«Новые поступления отдела живописи
XVIII —первой половины XIX
в.» (с.
22—24).
•И.
Э.
Грабарь
им еет
в
виду
следующие
п ро из веде ния:
Зиновий
И ва нов.
Порт­
рет
Г.
И.
Солнцева,
ректора
Каз анск ого
университета
(1838); Ефим Тухаринов .
Жен с кий
по ртре т
(1837); Ермолай Дементьевич Камеженков ( Комя ж е нк ов\ 1760-
1819).
Автопортрет
с
дочерью
(б/д).
Творч еств о
живо пи сца
Петр а
Ефимовича
З або­
л от ского
(1803—1866) представлено в ГРМ двумя портретами (1842 — мужской и
женский).
В
статье
упом инал ос ь
также
о
пос тупив ших
в
музей
работах
К.
П.
Брюл­
лова ,
В.
А.
Тцопинина,
В.
Э.
Борисова-Мусатова,
В.
В.
Лебедева
и
др.
7 В экспозиции Государственного Русского музея находились тогда две вещи
И.
Э.
Грабаря: «Дельфиниум» (1908)и «Цветы
и
фрукты
на
р ояле » (1904).
См.:
Ле­
бедев
Г.
Путеводитель...
с.
166.
К
пу тевод и телю
приложен
схематический
пл ан
марш­
рута
осмот ра
экспозиции,
р аз р або танный
в
пер вой
половине
1930- х
годов.
8 «Ямщик» (январь 1904 г. )
—
на
выставке
И.
Э.
Грабаря
1936 г.
владельцем
картины
н азван
И.
С.
Зильберштейн
(ныне —в ГТГ); «Белая зима.
Грачиные
гн ез да» (январь 1904, ГТГ).
9 «Вешний поток» (1904) И .
Э.
Грабарь
выкупил
в
конце
1930-х
годов:
на
его
выставке
1936 г.
владельцем
ка р тины
был
Е.
В.
Ка ндела ки,
в
каталоге
1939 г.
собр ание
не
указано,
иными
сл ова ми
это
была
собственность
самого
х уд о жника.
В
настоящее
время
«Вешний поток»
находится
в
ГР М; «Мартовский снег» (1904) —
в
ГТГ.
См.
комм.
11, 1935 г.
402


10 Голлербах Эрих Федорович (1895—1942) — историк искусства и художествен­
ный
критик,
литературовед,
литератор.
«Мною написана большая статья о Вашем
творчестве,—
п исал
Голлербах
Грабарю,—
о
Вашей
искусствоведческой
деятель­
ности...»
И
в
этой
связи
он
просит
прислать
ему
фотографию
автопортрета,
т.
к.
он
предпочел
бы
поместить
ее,
а
не
фот ог ра фию
с
по р трета
Грабаря
работы
Кустодиева
(письмо от 1
ию ня
1941 г.— Отд ел
ру кописе й
ГТГ,
ф.
106).
11 Б.
М.
Кусто дие в.
Порт ре т
И.
Э.
Грабаря,
эт юд
для
группового
портрета
художников
«Мир искусства» (1916,
ГР М).
Эт им
портретом
откры в ае тся
кни га
Грабаря
«Моя жизнь».
12 «Мне очень жаль,
что
не
им ел
удовольствия
встретиться
с
Вами
в
Л ССХ
во
вр емя
Вашего
послед нег о
пребывания
(Вы ушли сразу после доклада о выставке)
в
Ленинграде...
Межд у
тем
хотелось
бы
о
многом
с
Вам и
по го во р ить»... (письмо
Э.
Ф.
Го ллерб аха
И.
Э.
Гр абар ю
от
1июня1941г.—Отдел
рукописей
ГТ Г,
ф.
106).
Дал ее
речь
идет
о
положении
кр ити ков
в
сост аве
Ленинградского
Союза
совет­
ских
художников.
13 Немирович-Д анч ен ко
Владимир
Иванович
(1858—1943) — режиссер,
театраль­
ный
деятель
и
педагог,
писат ель ,
драматург,
основатель
(совместно с К.
С.
Ста­
нис лав ским )
Московского
Художественного
театра
(1898), народный артист СССР
(1936). 16 сентября 1940 г .
состоялось
пе рвое
пл енар ное
за се дание
Ко м итета
по
Государственным
пр ем иям
в
области
искусства
и
литературы
под
председательством
В.
И.
Немировича-Данченко.
20 июля 1940 г.
Немирович-Данченко
нап ом инал
Граба­
рю
о
ск ором
обсуждении
кандидатур
(Отдел рукописей ГТГ,
ф.
106).
14 И.
Э.
Г рабарю
была
присуждена
в
1941 г.
Государственная
премия
первой
ст епени
за
дву хт омн ую
монографию
«Илья Ефимович Репин» .
15Остужев (наст,
фа милия
Пожаров)
Александр
Алекс еев ич
(1874—1953) —
актер,
народный
артист
ССС Р
(1937), артист Московского Малого театра,
ла уреа т
Государственной
премии
1943 г.
Мих оэ лс
Сол омон
Ми хай лов ич
(1890—1948) — актер
и
р ежисс ер,
руководитель
Государственного
Еврей ск ог о
театра
в
Москве
(1929—
1948),
народный
артист
С ССР
(1939),
л аур еат
Государственной
премии
1946 г.
В.
И.
Качал ов
—
лаур еат
Государственной
премии
1943 г.
С.
С.
Про ко фь еву
Госу­
дарственная
премия
в
первый
раз
бы ла
присуждена
в
1946 г.
16 В.
И.
Не мир ов ичу -Д а нченко
Государственная
премия
была
присуждена
в
1942 г.
17 Новая постановка « Т р ех
сестер»
А.
П.
Чехова
на
сцене
МХАТ
датируется
1939—1940 гг .
Премьера
состоялась
24 апреля 1940 г .
Постановка
Вл.
И.
Немирови­
ча-Данченко;
режиссеры
H.
Н.
Л ито вце ва,
И.
М.
Р аев ский.
Ху до жник
В.
В.
Дмит ­
риев.
18 Публикуется по черновому варианту .


Ме стонахо жде ни е
публикуемых
писем
И.
Э.
Грабаря
Государственная
Третьяковская
галерея,
Москв а
Ашмарину
Я.
М., Бубнову
А.
С., Васнецову В.
М., Владимирскому Б.
Д., Вол­
ги ну
В.
IL, Гинзбургу А.
М.,
Горькому
А.
М.,
Гриценко
Л.
П.,
Гусеву
Д.
М.,
Дубровскому
Д.
Е.,
Ионас
И.,
Луначарскому
А.
В.,
Машкову
И.
IL, Му­
ратову
П.
IL, Мусатовой М.
В.,
Назарову
А.
И.,
Нарбуту
В.
И.,
Неми ро­
вич у- Данч енко
В.
И.,
Нерадовскому
П.
И.,
Нестеро ву
М.
В.,
Ольденбур­
гу
С.
Ф.,
О с тр оухову
И.
С.,
Покровскому
М.
Н.,
Поповскому
Б.
М.,
Пр о­
тасову
Н.
Д.,
Симони
П.
К.,
Сомову
Е.
И.
и
Гришковскому
Н.
И.,
Сомо­
ву
К.
А.,
Степанову
И.
П.,
Таманову
А.
И.,
Фар б ману
М.
Отде л
рукописей
Государственного
Русского
музея,
Ленинград
Бенуа
А.
Н.,
Вои нову
В.
В.,
Вр уб ель
А.
А.,
Грищенко
Д.
Н.,
Добужпнско-
му
М.
В.,
Ку сто д иеву
Б.
М.,
Кустодиевой
Ю.
А.,
Ле бедеву
Г.
Е.,
Нотгаф-
ту
Ф.
Ф.
Центральный
Го судар ств енный
арх ив
ли тера ту ры
и
искусства
СССР,
Москва
Бели цу
С.
А.,
Бычкову
В.
П.,
Бялыницкому-Бируля
В.
К.,
Виноградо­
ву
А.
К.,
Галушкиной
А.
С.,
Евдокимову
И.
В.,
Лазаревскому
И.
И.,
Маса-
но ву
H.
Н.
Архив
Государственного
Эрмитажа,
Ленинград
Ярем ичу
С.
П.
Архив
Государственного
музея
и зоб рази тел ьных
ис кусст в
им.
А.
С.
Пуш ­
кина
Эттингеру
П.
Д.
Рукописный
отдел
Института
русской
л и тератур ы
(Пушкинский Дом)
Академии
нау к
СССР,
Ленинград
В ру бель
А.
А.
Нау чны й
биобиблиографический
архив
Академии
художеств
СССР
Репину
И.
Е.
404


Отде л
руко п исей
Государственной
библиотеки
СССР
им.
В.
И.
Ленина
Голлербаху
Э.
Ф.,
Граб арю
В.
Э.,
Грабарь
О.
А.,
Гурвичу
И.
Н.,
Добычи-
ной
H.
Е.,
Чуковскому
К.
И.
Ленинградское
отделение
Архива
Академии
н аук
ССС Р
Мар ру
Н.
Я.
Архив
Государственного
му зея
Татарской
АСС Р,
Казань
Дульскому
П.
М.
Институт
теории
и
ист ор ии
искусства
Чехословацкой
Академии
наук
е
П раге
Вернадскому
Г.
В.
С обрание
О.
И.
Епифановой
Грабарь
В.
М.,
фот огра фи и


Список
иллюстраций
1.
И.
Э.
Граб арь .
Нью-Йорк, 1924г.
2.
Волжская
э кспед иция.
На
пароходе, 1919г.
3.
Экспедиция
по
Северной
Двине
и
Белому
мор ю.
У
Николо-Корель-
ского
мо н астыря ,
сентябрь
1920 г.
4.
Гр уппа
р еставр атор о в
и
историков
искусства
в
Крем левск о й
реставра­
ционной
масте рск ой
перед
началом
ра бот
по
реставрации
ик он
Анд­
рея
Рублева,
на ч.
1920- х
годов.
5.
И.
Э.
Гр абар ь, 1930-е
годы.
6.
Комитет
Выст авки
русского
искусства
в
А мери ке, 1924 г.
7.
Нью-Йо р к, 1924 г.
8.
На
даче
у
К.
А.
Сомова,
под
Нью-Йорком, 1924г.
9.
Семейная
фо то гр афия, 1920- е
годы.
10.
К рым, 1927 г.
И.
Э.
Грабарь
за
раб отой
над
портретом
В.
М.
Грабарь.
И.
Открытие
Иконной
вы став ки
в
Бе рлине , 1929 г.
12.
Центральные
государственные
реставрационные
мастерские,
ко н.
1920- х
годов.
13.
Коломенское,
ко н.
1920- х
год ов.
14.
И.
Э.
Грабарь
среди
сотрудников
Государственного
Русск ог о
музея.
15.
И.
Э.
Грабарь
у
портрета
академика
Н.
Д.
Зелинского, 1932г.
16.
И.
Э.
Грабарь
среди
сотрудников
Киевского
музея
русского
искусст­
ва, 1920-е
годы.
17.
В
день
15-летия
Центральных
государственных
реставрационных
м астерск и х , 16 октября 1933 г.
18.
И.
Э.
Грабарь
и
Э.
Ло
Гатто.
Салт ык о вк а, 1931.
19.
И.
Э.
Грабарь
и
А.
Т.
Матвеев
на
совещании
скульпторов
в
Государ­
ственном
музее
изо бр аз ител ьных
ис ку сств
им.
А.
С.
Пушкина,
1940 г.
20.
И.
Э.
Грабарь
за
ра бот ой
над
портретом
композитора
С.
С.
Прокофье­
ва, 21 июня1934г.
Ф ото
С.
С.
П рок оф ьева.
21.
И.
Э.
Граб арь ,
апрель
1941 г.
22.
И.
Э.
Грабарь
в
художественной
школе,
кон.
1930- х
годов.
23.
Комитет
по
Государственным
пр ем иям
СНК
СССР
в
о бласти
литера­
туры
и
и ск у сства, 1940 г.
24.
Возложение
венка
на
мог илу
И.
Е.
Ре пина
в
П ената х, 5 августа
1940 г.
25.
И.
Э.
Грабарь.
Мо ск ва,
апрель
1941 г.
406


Р ис унки
в
тексте
I.
Письмо
И.
Э.
Грабаря
К.
А.
Сомову, 1919г.,
ЦГАЛИ.
11.
Письм о
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь, 1924г.,
собр.
О.
И.
Епифановой.
III.
Письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Г раб арь
на
бл анке
В ыставк и
русского
ис кусс тва
в
Ам ери ке, 1924 г.,
соб р.
О.
И.
Епифановой.
IV.
Выставка
рус ск ого
ис кус ства
в
А мери ке, 1924 г.
Схема
экспозиции.
V.
Открытое
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Гр аб арь
из
Берлина, 1929г.,
соб р.
О.
И.
Епифановой.
VI.
Открытое
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
из
Льежа, 1929г.,
собр.
О.
И.
Епифановой.
VII.
Открытое
письмо
И.
Э.
Грабаря
В.
М.
Грабарь
из
Антверпена, 1929г.,
со бр.
О.
И.
Епифановой.
Список
с окра щени й
АХ
Р Р( АХР)
—
Ассоциация
художников
револю ци онн ой
России
(Ассоциа­
ция
х уд ож ников
революции).
В ХУТЕ ИН
—
Высший
го суд а рст венный
художественно-технический
ин­
ститут
в
Москве.
ВХУТЕМАС
—
Высшие
государственные
х уд о жеств енно -технич е ские
мас­
те р ские
в
Москве.
ГАИМК
—
Государственная
академия
и стори и
материальной
куль-
(РАИМК)
ту ры.
ГБЛ
—
Государственная
библиотека
СС СР
им.
В.
И.
Ленина.
ГМИИ
—
Государственный
музей
изобразительных
ис к усств
им.
А.
С.
П ушкин а.
ГПБ
—
Государственная
публичная
библиотека
им.
М.
Е.
Салты­
кова-Щедрина.
ГРМ
—
Государственный
Русский
муз ей.
ГТГ
—
Государственная
Третьяковская
галерея.
МП ИИ
—Московский
инст иту т
изобразительных
иск усст в.
МП
ХИМ
—
Московский
и нститу т
х удо же ств енных
изы ска ний
и
музее­
ведения.
МТХ
—
Московское
товарищество
художников.
МХИ
—
Московский
ху до жес тве нный
инс титут
им.
В.
И.
Сурикова.
МХТ
—
Московский
Художественный
теа тр.
■ОМХ
—
Общество
московских
художников.
ОСТ
—
Общество
художников-станковистов.
ОХР
—
Объединение
х уд о жников -ре алис тов
РА ПИОН
—
Ро сси йска я
ассоциация
научно-исследовательских
инсти­
тутов
общественных
наук.
СРХ
—
Союз
ру с ских
художников.
ТПХ В
—
Товарищество
передвижных
х уд оже ств енных
выставок .
ЦГ АЛИ
—Центральный
государственный
архив
литературы
и
искус­
ст ва
СССР .
ЦГ РМ
—
Центральные
государственные
реставрационные
м асте р­
ские.


Ука затель
им ен*
Аб рам ов
С.
А.
165, 167—169, 247, 345.
347, 348
Ав ери нцев
И.
В.
195, 360
Аве рче нко
392
Аверченко
А.
Т. 392
Аг афонов
128, 129
А дар юков
В.
Я.
274, 391
А де науэр
Конрад
197, 198, 361
Ад лер
Б.
Ф.
305
Айвазовский
И.
К.
212
Аладжалов
Мануил
(Манук)
Христофо­
рович
115, 334. 350
Аладжалов
С.
И.
400
Александра
Федоровна,
имп .
385
Александр
I16
Александров
И.
Н.
250, 256, 301,
Александрова-Гейнс
О.
С.
379
Алексеев
А.
А.
301
Алексеева
Т.
В.
323
Алпат о в
М.
В.
208, 354, 358, 363
Альбрих
191
Аль перов ич
392
Альт ма н
Н.
И.
349, 367
Альфонс
XIII 104
Алякринский
П.
А.
378
Аман-Жан
Эд мо н-Фр ансу а
227, 367
Амшинская
А.
М. 302
Ан дерс ен
Ханс
Христиан
45
Андреев
В.
Г.
395
Андреев
Д.
Л.
330
Андреев
Л.
Н .* 91, 318, 330
Ан др еев
Н.
А. * 252, 370-377
Андреева
В.
В. 12
Андреева
Л.
В.
6, 12
Андрей
Рублев
7, 21, 159, 186, 301, 306,
313, 343, 351, 353, 357, 360
Анисимов
А.
И.
37, 169, 171, 172, 203,
299, 301, 303-305, 308, 311, 312.
351, 372
Ан иси мов
Ю.
П. 77,262,326
Анисфельд
Б.
И.
63, 115, 116, 120, 143,
320
А нне нков
Ю.
П. 367
Антонова
В.
И. 324,353
Анучин
Д.
Н.
321
Апонте
Сальва торе
182, 354
Апракс ины
319
Арапов
А.
А. 225, 366
Аргутон
см.
Аргутинский-Долгоруков
В.
Н.
Аргутинский-Долгоруков
В.
Н. * 200,
233
Аркадьев
М.
П. 373
А рпиньи
Анр и
130, 337
Арсеньев
К.
К. 376
Архипенко
А.
П.
91, 92, 330
Архипов
А.
Е .» 115, 120, 123, 149, 298
334, 336, 349-351, 357
375 Асмус 268
Асафьев
Б. 6. 356
Астафьева
М.
В.
12
Астров
Н.
И.
19, 20, 300
Аухаген
Отто
355
А фана сьев
А.
Ф.
308
Ахмаров
Ч.
Г.
290, 401
Ахремчик
И.
О. 350
Ацаркина
Э.
Н. 303, 360
Ашое
Антон* 204
Ашм ари н
Я.
М.
289
Баби ч
О.
Е. 395
Баженов
В.
И.* 396
Баженов
П.
Д. 258,380
Байдин
В.
В.
12
Бакланов
Н.
Б. 37, 301, 308, 312
Бакст
А.
Л. 58, 318
Бакст
Л.
С.* 58, 90, 91, 101, 102, 119,
120, 138, 232, 308, 318, 330, 332
Бакушинский
А.
В.
169, 295, 296, 349
Бак шеев
М.
А.* 350
Балакирев
М.
А. 390
Балиев
Н.
Ф.
122, 123, 136, 139, 336
Балл
392
Балтрушайтис
Ю.
К. 71,325
Балутпек
Ган с
212, 363
Баранов
И.
А.
299, 301, 305, 311
* Указатель составлен К.
Б.
Суриковой.
408


Барановский
П.
Д.
299, 312, 328, 343
Барбье
П.
225, 366
Барбюс
Ан ри
366
Барто
P.
Н.
350
Бартоломмео
Фра
Делла
Порта
222, 365
Бартольди
Ф.
329
Ба ртра м
Н.
Д.
169, 349
Бархин
К.
Б. 154, 342
Барщевский
И.
Ф. 251,375
Барышников
А.
296
Барыш ни ков ы
М.
С.
и
X. С. 296
Бастьен-Лепаж
Жю ль
391
Батурин
А.
И.
265, 384, 391
Ба турины
265
Батый
30
Ба уер
Вик тор
204, 363
Бах
Иоганн
Себастьян
197, 361
Беа трич е
Бург ундская
327
Бебутова
(Бебутова- Ку зн е цо в а)
Е.
М.
264, 381
Без образ ов
В.
А. 181, 353
Бе йт
370
Беккелар
Иоахим
194, 234, 240, 360
Беккер
Карл
Г енрих
183, 355
Б екл емишев
В.
Е. 330
Беликов
П.
Ф. 315
Белиц
С.
А. 212, 269, 272, 363, 379, 385—
387, 391
Белкин
65, 66
Беллотто
Бернардо
195, 314, 360
Белобородов
А.
Я. 126, 143, 337
Бенар
Поль-Альбер
138, 227, 339
Бе нед иктов
М.
Б.
182, 183, 191, 268,
354
Бенуа
230, 232, 238
Бе нуа
(Черкесова)
А.
А.
334
Бенуа
А.
К.* 15, 67, 228, 233, 238
Бенуа
А.
НЛ
15, 29, 67, 115, 117, 200,
202, 216, 226, 228, 230, 231, 233—235,
238, 294, 398, 304, 308, 322, 330, 332,
334, 346, 366-378, 388
Б енуа
(Клемен)
Е.
А. 233, 368
Бенуа
Н.
А.
232, 238, 330, 368
Бенуа
Л.
Н.* 400
Бе рг
Майер
ван
ден
369
Бё рдс ли
(Бердслей)
Обри
В инсе нт
82,
328
Беренс
Пет ер
158, 343
Беренсон
Бернард
111, 333
Бернар
Сара
366
Бернш тейн
М.
Д. 280, 281, 396, 398, 399
Бернштейн-Синаев
Л.
С.
см.
Си нае в-
Б ернш тейн
Л.
С.
Беседовский
227, 228
Бехтеев
В.
Г.
209, 216, 363
Бехтерев
В.
М.
374
Билибин
И.
И. 267, 383—384
Билибин
И.
Я. * 267, 366, 383, 384
Биренцвейг
229
Бланк
И.
Я.
160, 345
Бланк
К.
ИЛ
160, 345
Блок
А.
А.
315
Блох
190, 219
Б об ринск ий
33, 309
Бо бр инск ий
А.
А. 393
Бобровский
329
Бове
ОЛ
(И. )
И.
293, 340, 365, 402
Богаевский
К.
Ф.
307
Бо га тов
Н.
А.
295
Богданов-Бельский
Н.
ПЛ
127, 184, 269,
337 387
Богородский
Ф.
С.
184, 212, 251, 350,
356, 373
Богословский
Д.
ФЛ
216, 284, 370
Богословский
М.
В. 51,317
Богословский
М.
М.
321
Богушевский
17, 297
Богушевскпй
С.
К. 297
Бодаревский
Н.
КЛ
116
Боде
В ильге льм* 182, 190, 191, 194,
206, 211, 226, 234, 354
Боднарский
Б.
С.
317
Бол ес
(Болюс,
Боллее)
Гармен
ван
160,
345
Волховский
Б.
Ф. 174, 351
Болье
79
Бом-Григорьева
H.
С.
116, 334
Бондаренко
И.
Е. 299,304
Борисов-Мусатов
В.
ЭЛ
322, 402
Борисова-Мусатова
(Александрова)
Е.
В. * 67, 301, 322
Борман
Жорж
48
Боровиковский
В.
Л.* 323
Боровский
А.
К. 122, 336
Боткин
С.
С.
162, 346
Бот кина
А.
ПЛ
277, 302, 393
Боткины
384
Бот т ичел ли
Са ндро
* 111, 333
Бочарова
А.
С.
381
Браз
О.
ЭЛ
184, 186, 194, 212, 308,363,
366
Брак
Ж орж
97, 101, 331, 356
Бральницкий
41
Бр едиу с
Абрахам
206, 211, 363, 370
Бр ен цнер
К.
Ф.
361
Бре хт
Бертольд
358
Бриджмен
Фредерик-Артур
275, 391
Бр инто н
Кристиан
87, 108, 329, 333
Бродский
А.
М.
186, 206, 215, 218, 220,
227, 228, 230, 240, 356, 357
Бродский
И.
И. 276, 286, 287, 350, 390,
392, 399
Брок ар
А.
А. 296
Б рокг ауз
Ф.
А.
251, 256, 375
Бруни
Л.
А.
350
Брунов
Н.
И. 208, 363
Брюллов
К.
П.
16, 20, 43, 153, 195, 263,
301, 324, 342, 360, 382, 402
Брягин
А.
И.
305, 353
Брягин
Е.
И.
180, 182, 183, 186, 189,
409


197, 199, 201—204, 207, 213—215,
217, 222, 223, 299, 352, 353, 365
Брягин
Н.
И.
299, 311
Буайе
По ль
213, 227—229, 363—364
Бубнов
А.
С.
251, 272, 372, 375
Буден
Эже н-Лу и
130, 337
Бу киник
М.
Б.
136, 338
Букорев
70, 75
Булганин
Н.
А.
252, 376
Бурдель
Э.
367
Бурдин
Н.
А.
153, 342
Бур овц ев
М.
В.
381
Бутова
H.
С.
144, 339
Бухнер
Э.
361
Буш
Эрвин
83, 327, 328
Бычков
В.
П.* 160, 164, 340, 347, 350
Бял ы ни цка я-Би руля
Л.
В.
282, 283, 397
Бялыницкий-Бируля
В.
К.
282—284,
350, 396-398
Вавилов
С.
И.
373
Вагнер
Р.
369, 378
Вайян-Кутюрье
Поль
366
Вакер
357
Валентина
Мих айл о вна,
Валя
см.
Гра­
б арь
В.
М.
В аллен-Деламот
Жан-Батист
Мишель*
14, 294
Вал ов
Ф.
С.
284, 398
Ва ндер ве ттер
117, 335
Ван
Димен
336
Ва рбу рг
Аби
362
Ва рб ург
Макс
205, 362
Варвара
Г ен надьев на
см.
Мек к
В.
Г.
Варшавский
С.
304
Василий
127
Василий
Ва сил ьев ич
48
Васильев
А.
А.
29, 305
Васмут
Эрнст
182, 341, 356
Васнецов
А.
М.
* 117, 335, 337, 350
Васнецов
В.
МЛ
100, 101, 128, 131, 134,
149, 151—152, 160, 218, 341, 365, 381,
386
Ватагин
В.
А.
52, 317
Вей ль
К.
358
Веласкес
Родригес
де
Сил ьва
Д иего
♦
89, 119, 121
Великанова
С.
376
Вель д
X.
ван
де
369
Венецианов
А.
Г. * 153, 342, 386
Ве нтур и
Адольфо
178, 352
Вер а
Васильевна
196, 360
Ве ра
Васильевна
см.
Фаворская-Чек-
мазова
В.
В.
Верб ов
М.
392
Ве ржбил ов ич
А.
В.
276, 392
Верман
К.
42, 314
В ермеер
Делфтский
213, 214, 240, 326
358 370
Вернадский
В.
И.
48, 270, 576,^388
410
Вернадский
Г.
В.
7, 156, 158, 161, 343,
345
Верн
Жюль
83
Верне
Жюль
392
Веронезе
Паоло
♦ 88, 332
Верроккио
Андреа
дель
359
Веселовский
Л.
Н.
251, 376
Ветцольд
Вильгельм
189, 358
Вивьен
И.
(Жан)
О.
274, 391
Вига нд
Теодор
158, 343, 358
Ви д енфель д
Курт
355
Виельгорский
М.
Ю.
263, 381
Ви кентьев
В.
М.
296
Вик тор
Ал ексеев ич
196
Вильборг
А.
И.* 304
Вильгельм
II 199, 392
Вил ьс он
Вудро
97, 331
В ильям с
П.
В.
351
Виндерс
И.
369
Винклер
Март ин
180, 353, 360, 374
Виноградов
311
Виноградов
А.
К.
9, 10, 37, 43, 51, 52,
55, 165, 167-169, 246, 247, 313, 317,
347—349, 373
В иногр а дов
С.
А.* 70,71,76,77,87,98—
100, 109, 110, 112, 114, 117, 120, 123,
127, 131, 132, 134, 136-138, 140-144,
150, 151, 164, 184, 269, 272, 325, 333—
335, 338, 339, 347, 387-389
Виноградова
Е.
В.
51, 52, 165, 317
Винокуров
65, 66
Виппер
Б.
Р.
296, 308, 320
Вистл ер
см.
Уистлер
Д жемс
Эб бот
Мак
Вит
Карл
191, 196-198, 359, 361
Витмор
Томас
214, 229, 364—365
Вит те
С.
Ю.
277,393
Вишневс кий
А.
Л.
126, 336
В.
К.
397
Владимир
Александрович,
вел .
кн.
59,
319
Владимирский
Б.
Д.
291, 401, 402
Вламинк
Морис
де
45, 97, 101, 315
Вогрна
И.
12
Воцнов
В.
В.
157, 160, 164, 333, 342, 347,
391
Войцеховская
И.
К.
109, 333
Во лгин
В.
П.
58, 164, 249, 270, 318, 347,
388
Волин
Ю.
392
Волина
392
Волконский
М.
С.
393
Волконский
С.
Г.
390
Володарский
В.
М.
И
Володя
232, 236—237
Во ль тер
А.
А.
251, 264, 373, 376, 394
Воробьев
В.
А.
301, 303
Врангель
H.
Н.* 323, 387
Врубель
А.
А.* 17,61,297
Врубель
М.
А. * 17, 61, 297, 319, 355
Врубель
Сав ва
17, 297


Вуаль
Жан
Луи
263, 380
Вульф
О скар
182, 190, 354, 355, 358
Г агар ин
С.
С.
340
Гагарин
Г.
Г.
160, 344
Гагман
Н.
А.
319
Гали ч
Л.
402
Галкин
Е.
64
Галушкина
А.
С.
267, 384
Га не цкий
(Фюрстенберг)
Я.
С.
50, 51,
317
Гаузен
Эдмунд
189, 358
Гауф
В.
334
Гауш
А.
Ф.* 154
Г возд ев
А.
А.
356
Ге
H.
Н.* 160, 246, 346, 372, 374
Гёб ель
0. 355
Гей
Дж.
58
Гей не
А.
К.
130, 379
Гейн сб оро
Томас* 72,78,82,86,130
Ге л ьцер
Е.
В.
253, 377
Ген дел ь
Геор г
232, 367
Ге нрих,
принц
199
Генриэтта
см.
Гиршман
Г.
Л.
Георгиевский
В.
Т.
79, 301, 327
Герасимов
А.
М.
283, 350, 381, 397
Герасимов
С.
В.
204, 280, 283, 286, 287,
293, 348, 362, 373, 381, 395
Гертнер
Ф.
364
Гессе
194, 360
Гессен
И.
В.
57, 141, 318
Гест
Морис
123
Гидон
139
Гиляровский
В.
А.
249, 374
Гин з бург
А.
М.
179, 352, 353
Гинцбург
(Гинзбург)
И.
Я.
160, 344
Гиппиус
3.
Н.
339
Гирландайо
Доменико
* 359
Гиршман
В.
О.* 15, 16, 27, 78, 79, 87,
135, 200, 225, 237, 295, 296, 301, 303,526,
329, 367
Ги р шман
Г.
Л.
78, 79, 111, 135, 200, 202—
203, 225, 237, 326
Гла голь
Сергей
см.
Голоушев
С.
С.
Глазер
Курт
189, 358
Глинка
М.
И.
263
Глущенко
Н.
П.
225, 366
Гог
Винцент
ван * 78, 88, 99, 112, 199, 218,
220, 222, 327, 331, 356, 365
Гоген
Поль* 99,209
Гоголь
Н.
В.
369
Голенищев
В.
С.
86, 329
Гойя-и-Лусиенте
Франсиско
189
Голике
P.
Р.
304
Го л иков
И.
357
Голл ерба х
Э.
Ф.
293, 344, 403
Голованов
H.
С.
196, 252, 360
Головин
А.
Я.* 308, 344
Головина
ИЗ
Голоушев
С.
С.* 91
Голубев-Багрянородный
194
Голубкина
А.
С.’ 133, 134, 338
Голубь
П.
С.
395
Гольбейн
Г анс
Мл адш ий
121, 199, 336
Гольдшмидт
А дольф
182—184, 353—354,
358
Гольцкнехт
Г.
358
Гонзаго
Пьетро
ди
Готтардо
290, 401
Гончаров
А.
Д.
351
Гончарова
H.
С.
126, 226, 237, 309, 337,
338, 366, 367, 369
Горбатов
К.
И.
223, 365
Горбунов
Н.
П.
163, 168, 348, 377
Го рел ов
Г.
Н.
295
Г ор но стаев
И.
И.
319
Городецкая
Н.
392
Городецкий
С.
М.
392
Го ро хов
В.
Е.
301
Горощенко
Г.
Т.
286
Горская
Б.
379
Горфункель
X.
Д.
317
Горький
Мак сим
56, 248, 275, 304, 315,
318, 370, 373, 387
Гот ье
Ю.
В.
51, 317
Г ошке леви ч
В.
И.
381
Гра бар
Ан дре
161, 346
Грабарь
(Мещерина)
В.
М . 7—9, И, 12,18,
22, 23, 25, 26, 34, 35, 38, 42-52, 58-
61, 63-118, 120-146, 155, 162, 165,
170, 177, 180-242, 247, 254, 258, 300,
302, 305, 306, 310, 314, 316, 319, 323—
326, 330, 331-339, 343, 345, 348, 349,
354, 359, 370, 374, 397
Грабарь
В.
Э .* 6, 7, 17—19, 21-26, 29,
33, 34, 38—40, 45, 54, 56-61, 63, 64,140,
156, 165, 227, 243—244, 248, 278, 279,
288, 290, 298, 300, 302, 303, 305, 310,
313, 316, 318, 321, 381, 388.
Гра б арь
М.
И.
195, 197, 221, 267, 270,
320, 326, 332, 349, 359, 383
Гр аб арь
О.
А.* 38, 57—59, 71, 77, 82,
87, 92, 109, 125, 192, 197, 220, 298,
310, 321, 359, 374
Гра б арь
О.
И.
см.
Епифанова
О.
И.
Грабарь-Пассек
М.
Е.
18, 20, 21, 29,
34, 38, 305, 309, 321, 354
Гра уль
Рихард
182, 354
Графф
Вальтер
205, 362
Греве
И.
М.
34, 309
Греков
М.
Б.
350
Гренберг
Ю.
И.
353, 358, 362
Гречанинов
А.
Т.
135, 338
Гржебин
3.
И.* 45, 315, 358
Г ри бунин
В.
Ф.
118, 335
Григоров
С.
П.
181, 353
Григорьев
А.
В.
350
Григорьев
Б.
Д.
120, 133, 335, 338, 367
Григор ье в
H.
М.
116, 334
Григорьев
С.
Г.
286, 398
Гримм
Д.
Д.
34, 40, 309
411


Г ринбе рг
Л.
А.
330
Гринштейн
Г.
В. 33
Г риценко
Л.
П. 58,90,318
Г риценко
H. Н. 318
Гр иш ков ская
Е.
И.
147
Гришковские
122, 140
Гришковский
Н.
О. 91, 98, 101, 102, 123,
126, 127, 130, 132-134, 137, 138,
146, 150, 330, 339
Грищ ен ко
А.
В.
297
Грищенко
Д.
Н. 263,381
Грозмани
М.
В.
12
Гро нск ий
И.
М. 251, 376
Г роот
Г. X.211,263,380
Гро ссма н
Густав
187, 189, 212, 357
Груздев
В.
С.
379
Грушевская
Е.
М. 383
Гру ш евск ий
М.
С.
383
Грю н берг
И.
Ю.
см.
Ка менец ка я
И.
Ю.
Гр юнб ерг
267
Грюнб ерг
М.
Г.
384
Грюнб ерг
Ю.
О.* 384
Гурвич
И.
Н.
249, 255, 259, 271, 374,
378
Гусев
Д.
М.
151, 341
Гучко в
Н.
ИЛ
17, 298
Гюден
Ж.
Т.
296
Давыдова
Н.
Я. 139, 339
Даниил
Черный
301, 359, 360
Дашков
П.
Я.
160, 344
Деблер
А.
А . 284, 285, 395, 398
Де га
Э дга р* 89, 139, 327, 330, 361
Дейк
Ф.
ван
369
Дейнека
А.
А.
280, 351, 381, 396
Де кан
Александр-Габриель
130, 296, 337
Деламот
см.
Валлен-Деламот
Деларов
(Деляров)
П.
В.
272, 387,389
Де лла- Вос -К ардовс к ая
О.
Л .* 150, 329,
341, 351
Демская
А.
А.
12
Денике
Б.
П. 63,169,320
Деникин
А.
И.
57
Денисов
Л.
И. 284, 287, 398
Д епу тат ова
Д. 285,398
Де рен
Андре
97, 331, 356
Де тинов
С.
А . 299, 305, 327
Деттиуиллер
115, 334
Дет ц
Т.
И.
255, 262
Дживелегов
А.
К. 310
Джотто
ди
Бондоне
* 359
Ди аз
Нарсис
Виржиль
де
ла
П енья
130,
337
Дивильковский
27
Диккенс
Чарльз
82, 328, 364
Дил ь
Мишель
Шарль
197, 199, 201, 202,
229, 235, 358, 361
Дионисий
361
Дит ц
Юлиус* 216,364
Дм итр иев
В.
В. 403
Д митрие в
И.
И. 23,302
Дмитр иев
С.
Ф. 302
Дмитр иев
Ф.
М.* 23, 302
Дми три ева
А.
Ф. 23, 302
Добиньи
Шарль-Франсуа
129, 337
До бужинс ка я
Е.
О.* 38
До буж инский
М.
В .* 23, 31, 38, 45, 160,
200, 216, 226, 231, 307, 308, 312, 313,
344, 381-382, 387
Доб уж инский
P.
М.
382
До быч ина
H. Е.* 249, 254, 262—267, 289,
374, 377—379, 382, 389
Довгалевский
В.
С.
236, 369
Доливо
(Доливо-С аба тинс кий)
А.
Л.
264,
265, 381
Доливо
Э.
Я. 264, 267, 557—382
Донат
Адольф
189, 358
Донген
Кес
ван
(Ван Донген) 45, 315
Дос е кин
89
Дос е кин
Н.
В.
350
Д оссена
Альч ео
224, 368
Доу
Джордж
261, 380
Древин
А.
(Р. )
Д.
170, 326, 348, 350
Дризен
Н.
В.
359
Дрожд ин
П.
С.
323
Дубасовы
142, 143
Дуб овс кой
H. Н.* 160, 344
Дубров с ки й
Д.
Е.
148, 151, 152, 340,
341
Дул ова
В.
Г.
272, 382, 389
Дуль ский
П.
М .* 7, 30—32, 60, 63—65,
256, 257, 276, 289, 292, 305-307, 320,
321, 378-379, 401
Дун кан
(Данкан)
Айседора
206, 362
Дурылин
(Николаев Д .)
С.
Н.
229,380,
388
Дымов
(Перельман О .
И. ) 214, 364
Дю пре
Жю ль
130, 296, 337
Дюпрессуар
Франсуа
Жозеф
26, 303
Дюран-Рюэль
87, 89, 139, 330
Дюран-Рюэль
Пол ь
* 330
Дяги ле в
С.
П.* 35, 38, 92, 119, 183, 226,
232, 233, 295, 330, 335, 355, 366-369
Евдок им ов
И.
В. 31,307
Ев мен ов
В.
Г. 285, 286, 398
Евреинов
H.
Н.
190, 358—359, 389
Егоров
Д.
Н.
51, 52, 317
Егоров
Е.
В.
350
Ека тери на
II 16, 68, 323, 359
Ека тер ина
Павловна,
вел .
кн.
50, 316
Елагин
H.
С.
301
Енукидзе
А.
С.
170—171, 258, 351
Епифаний
Премудрый
320, 344
Епифанова
О.
И.
12, 64, 71, 77, 79, 82,
87, 92, 96, 109, 112, 113, 125, 137, 138,
142, 197, 221, 273, 311-316, 319, 321.
329, 331, 333—339, 352, 354, 362, 369,
383, 390
Е ре мина
Т.
А. 395
412


Ермол ае в
С.
С.
165
Ермола ич
289
Ершов
И.
В.
342
Есаков
Е.
И.
160, 344
Ефи мов
Б.
Е.
350
Ефимов
И.
С.
291, 307, 350, 402
Еф рон
И.
А.
251, 256, 375
Жидк ов
Г.
В.
208, 358, 363
Ж ирм унск ий
В.
М.
356
Жолтовский
И.
В.* 29, 350
Жук ов
Н.
К.
303, 304
Жуковский
С.
Ю.
124, 184, 298, 336
Журавлева
Е.
В.
387
Забежпнский
Г.
Б.
194
Заболотский
П.
Е.
292, 402
Зазеба
С.
И.
395
Заказнов
Б.
Л.
395
Заколодин
А.
И.
396
Залогпн
Ю.
376
Замошкин
А.
И.
264, 381, 389
Запорожец
И.
К.
284, 398
Зарудный
И.
П.
75, 326
З арян ко
С.
К* 160, 344
Засыпкин
Б.
Н.
351, 370
Захаров
Ф.
И.
77, 100, 114, 127, 128,
131, 138, 142—144, 325, 326, 339
Згура
В.
В.
274, 391
Зееманн
Э.
А. * 194, 353, 354, 360
Зелинский
Н.
Д.
249, 270, 375, 388
Зеринг
М.
356
Зпл отп
100
Зи лотп
А.
А.
90, 235, 330, 369
Зи лоти
А.
И.
85, 87, 91, 122, 133, 136,
329 331 369
Зил оти
В.
IL* 85, 87, 90, 128, 133, 329,
330, 369
Зильберштейн
И.
С.
33.1, 346, 374, 384,
402
Золотницкий
А.
225, 366
Зоно ва
3. 376
Зотов
А.
339
Зубов
В.
А.
380
Зуб ов
В.
П.
184, 219, 356
Зубовы
219
И ван
Иванович
70
Иванов
А.
А. * 160, 324, 344
Иванов
А.
И.
160, 344
Иванов
А.
И.
186, 326, 349, 357, 359
Иван ов
3. 292, 402
Иван ов
С.
П.
330
Иг нато в
С.
С.
295
Иерусалимский
М.
392
Изразцов
А.
И.
31, 301
Интезаров
401
Интезаров
А.
И.
395
Иовле ва
Л.
377
Иогансон
Б.
В.
278, 283, 286, 287, 350,
373, 394, 395, 399
Иодко
P.
Р.
291, 402
Ионас
Ган с
180, 183, 184, 190, 196, 197,
219-221, 223, 246, 353, 355
Иордан
Ф.
И.
160, 344
Иофан
Б.
М.
278, 395
Иппо лито в-Ива но в
М.
М.
266, 382
Исаджанова
П.
М.
337
Ис аев
Г.
И.
316
Ис томин
К.
Н.
41, 314, 350
Ису пов
А.
В.
114, 334, 337
Каждая
Т.
П.
6
К азако в
401
К азако в
М.
Ф.* 340
Калам
Александр
289, 401
Калинин
Ф.
А.
311
Кали н
401
Калинин
М.
И.
65, 321, 324
Камеженков
(Комяженков)
Е.
Д.
291,
402
К амен ец кая
II.
К). 267 —268, 384
Камен ец кие
T.
М.
и
Ю.
М.
319
Ка мен ский
В.
В.
392
Камерон
Ч.
382
Каминка
57
Кампа
О доа рдо
35, 310
Кам пен
Яко б
ван
369
Кампорези
Франческо* 319
Кан
111, 112, 123
Канд елаки
Е.
В.
268, 385, 402
К анд инс кий
В.
В .* 204, 216, 338, 353
Кантор
207
К ар асик
И.
Н.
381
Каргер
М.
К.
358
Кардовский
Д.
Н . * 117, 127, 160, 204,
216, 329, 335, 337, 355, 381
Кареев
Н.
И.
312
Карзинкина
Е.
С.
385
Каринский
H.
М.
33, 309
Карнаухов
Л.
А.
395
Карнарвон
92
Карпаччо
Витторе
111, 333
Карпентеро
Жан
Шар ль
25, 26, 303
Карп ова
(Морозова)
А.
Т.
111, 333
Карсавина
Т.
П.
230, 367
Карт ер
Говард
331
Касат ки н
Н.
А.
350
Кассирер
Бруно
359
Кассирер
Паул ь
193, 359
Ка ссо
Л.
А.* 98
Катинов
42
Катя
см.
Мещери на
Е.
Г.
Кауфман
Эмиль
210, 363
Кафтанова
Т.
И.
12
Кацман
Е.
А.
251, 350, 376, 389
Ка ча лов
В.
И.
118, 137, 141, 144, 293,
294, 335, 403
К вада ль
Мартин
Фер д инанд
205, 363
413


Кваренги
Д ж.* 383
Квитко
М.
Л.
401
Квитко
Л.
М.
401
Келл ер
А.
В.
295
Кёниг
В.
353
К енц
Р.
283
Керенский
А.
Ф.
322
Кибальчич
134, 338
Кирико
Джорджо
де
232, 356, 367
Кириков
В.
О.
299, 311, 371
Ки рил л,
игу мен
320
Ки ров
С.
М.
264, 286
Кирштайн
Густав
194, 360
Киселев
А.
А.* 366
Ки та йгородс ки й
И.
И.
383
Кле бе рг
(М .)
Ге орг
43, 314
Клевер
Ю.
Ю.* 308
Кле йн
В.
К.
37, 312
Клейн
Р.
И .* 16, 295, 297
Кл емен
Пау ль
203, 361—363
Клыков
311
Кн ебе ль
И.
Н .* 31, 307, 319, 321, 335
Кне дл ер
332
Кни ппе р
(Чехова)
О.
Л.
118, 139—141,
335, 339
Князе ва
В.
П.
315, 330
Ковале н ск ая
H.
Н.
376
Ко ган
90
Ког ан
Я.
Р.
395
Козлов
311
Козьма
П рутк ов
(А.
М.
и
В.
М.
Жемчуж­
нико вы,
А.
К.
Т олсто й ) 186—187
Кокоринов
А.
Ф.* 294
Колесников
С.
М.
133, 196, 212, 223, 243,
338, 364, 365
Коллер
Р.
296
Коллонтай
А.
М.
268, 385
Колокольникова
В.
П.
12
Колпакчи
М.
376
Колумб
Хри стоф ор
83
Кольцов
М.
Е.
373
К омаров а
(Стасова)
В.
Д.
10, 273, 390
Комнены
35, 310
Кон
91
Кон
Ф.
Я.
266, 382
Кон-Винер
Эрнст
183, 354
Кондаков
Н.
П.
156, 159, 343
Коненков
С.
Т .* 111, 123, 127, 128, 131,
133, 135, 142, 298, 299, 307, 325, 333,
336, 338
Коненкова
М.
И.
111, 127, 333
Кони
А.
Ф.
34, 309, 373, 374
Кончаловский
М.
П.
108, 117, 125, 333
Кончаловский
П.
П.
84, 88, 99, 103,108,
113, 114, 117, 119, 125, 126, 128, 129,
131, 133, 134, 138, 160, 169, 199, 237,
326, 329, 333-336, 338, 340, 345, 349, 351
Коорт
Яан
39, 313
Коренева
Л.
М.
137, 338—339
Корин
А.
Д.
252, 377
Корин
П.
Д.
252, 377
Коро
К амил ь * 81, 86, 129, 130, 226, 231
Коровин
А.
А.
162, 212, 346
Коровин
К.
А. * 212, 218, 308, 367, 377
Корол ев
Б.
Д.
299, 326
Корш
Е.
Ф.
295
Ко стин
В.
И.
367
Ко стин
С.
Н.
398
Котков
С.
И.
309, 311
Кочу ра- Фали леева
Е.
II. 184, 223, 355
Кошелев
М.
167, 168
Кравченко
А.
И.
381
Кра йт ор
И.
К.
121, 185, 336
Крам с кой
И.
Н .* 248, 373, 374, 379
Крандиевская
II.
В.
307
Красин
389
Кр асо вская
В.
368
Краузе
401
Крашенинников
H.
Н.
305
К рейг
Д.
317
Крёллер-Мюллер
X. 365
Крептюков
Д.
А.
41, 314
Крестинский
H.
Н.
185, 188, 194, 196,
215, 217, 220, 357, 374
Кривцов
В.
И.
247, 372
Кри вц ов
П.
И.
20, 301
Кристи
М.
П.
67, 264, 322, 380—382,
384, 387, 389
Кричевский
56
Кричевский
В.
Г.
287, 399
Кричевский
Ф.
Г.
287, 399
Кромвель
Оливер
38, 313
Кропоткина
Е.
С.
35, 312
Круглов
М.
Н.
291, 401
Крыленко
Н.
В.
373
Крылов
И.
А.
270, 385
Крымов
Н.
П.
63, 115, 119, 126, 134,
160, 320, 334, 340
Крэ н
Чарльз
100—102, 114, 117, 118,
122, 123, 128, 133, 135, 150, 159, 326,
331, 337, 338
Крюгер
Карл
213, 364
Крючков
П.
П.
275, 391
Кудрявцев
А.
И.
170, 350
Куз н ецов
П.
В. * 143, 349, 350, 373
Кузнецовы
267
Куинджи
А.
И .* 350, 377
Ку лаг ин
А.
А.
284, 398
Куликова
311
Купер
Ф ени мор
83
Куп рин А.
В.
326, 338, 348, 349, 381, 398
Курбе
Гюстав
86, 139, 230, 329
Курилко
М.
И.
216, 364
Курский
Д.
И.
168, 348
Кустодиев
Б.
М.* 9, 36, 77, 109, 119, 120,
134, 152, 161, 163-165, 293, 308,
311, 326, 333, 335, 338, 341, 342, 345,
347, 350, 403
Ку сто дие ва
О.
Е.
164—165, 347
414


Кэссет
М ери
Стивенсон
139, 339
Кюм ме ль
41, 314
Лабас
А.
А.
251, 351, 376
Лабуц
А.
А.
387
Лавдовский
Ф.
А.
295
Ладзарони
333
Ладыжников
И.
П.
315
Лазарев
В.
Н.
169, 208, 312, 349
Лазарев
П.
П.
59, 319, 320
Лазаревский
И.
И.
253, 327, 377
Ла мпи -Ст ар ший
Иоганн
Баттист
23,302
Ланговой
А.
П.* 16,297
Лансере
Е.
ЕЛ
134, 225, 244, 278, 286,
287, 335, 342, 370, 395, 399
Лансере
H.
Е.
153, 154, 160, 342
Ларионов
М.
Ф.
78, 126, 226, 237, 326,
338, 369
Ла
Туш
Гаст он
де* 130
Лаховский
А.
Б.
119, 335
Лебедев
А.
В.
262, 380
Лебедев
В.
В.
402
Лебе де в
Г.
Е.
293, 402
Лебедев
П.
(А) .
И.
280, 396
Лебедева
С.
Д.
291, 402
Лебедева
Ю.
А.
402
Лев и
В.
Ф.
386—387
Левинсон
А.
Я.
90, 330
Ле ви нсон
H.
Р.
80, 81, 83, 299, 328
Левинсон-Лессинг
В.
Ф.
34, 59, 310
Левинсон-Лессинг
Ф.
Ю.
34, 59, 310
Левитан
И.
И .* 308, 364
Левицкий
Д.
Г .* 67, 68, 307, 323
Ле гие
327
Лейард
327
Лейбль
Вильгельм
199, 222, 361, 365
Лейзеров
И.
М.
10, 278, 280, 284—286,
393, 394, 395, 398
Ле
Корбюзье
204, 213, 362
Лемк е
М.
К.
52, 317
Ле нин
В.
И.
6,
И, 29, 147, 166, 253,
304, 305, 315, 318, 340, 370, 376, 377,
381 383
Ле нтул ов
А.
В.
15, 114, 133, 160, 204,
284, 285, 295, 307, 326, 338, 340, 348,
398
Лентулова
М.
П.
285, 398
Лео
А.
Н.
171, 172, 351
Леонардо
да
Винчи
29, 206, 224
Леонидов
Л.
М.
118, 335
Ле пке
Рудольф
213, 364
Ле сюч евс кий
В.
И.
68, 323
Летеби
Ульям
Ричард
80, 328
Ле
Фоконье
Анри
101, 331
Лещинский
Е.
402
Либе рма н
Макс
183, 184
Липгардт
Э.
К.* 209, 363
Листопад
М.
Ф.
291
Литвинская
Е.
И.
307
Литовцева
H.
Н.
403
Лиф ла нд
В.-Б.
ван
369
Лихачев
H. IL* 184
Лихтварк
Альфред
212, 363
Ло
Гат то
Этторе
374
Ломичева
М.
12
Лопатин
Б.
П.
141, 339
Лопатин
О.
Б.
142
Лопаткин
М.
И.
305
Лорансен
Мар и
98, 331
Лоренс
(Лоуренс)
Томас
86, 130, 329
Лоренц
В.
Л.
214, 217, 222, 364
Лоррен
(Желле)
Клод
* 231
Лужский
(Калужский)
В.
В.
101, 118,
137, 332
Луисен
139
Лукас
Рич ард
Кок ле
206, 224, 363
Лукомский
Г.
К.
* 321, 325
Лукш-Маковская
Е.
К.
205, 362
Лукьянов
М.
Г.
100, 331
Луначарский
А.
В.
5, 18, 20, 24, 41, 55,
58, 147, 162, 163, 166—167, 169, 174,
198, 218, 244, 256, 298, 299, 304, 313,
315, 324, 337, 340, 345, 348, 349, 352,
364, 368, 373, 378
Луппол
И.
К.
262, 381
Лурье
41
Лучишкин
С.
А.
352
Любавский
М.
К.
51, 52, 317
Люб овь
Витольдовна
см.
Бялыницкая-
Би руля
Л.
В.
Любовь
Павловна
см.
Г ри ценко
Л.
П.
Лю дм ила
Юльевна
232, 236
Лютер
Артур
355
Ля дов
А.
В.
301, 303, 311
Лялевич
М.
С.
48, 316
Ляпидевский
А.
В.
393
Ляпунов
А.
А.
320,360
Ляпунов
А.
Н.
63, 320
Ляпу нова
Е.
В.
63, 77, 140, 209, 234,
316, 319, 320, 326, 360
Ля пун овы
63, 72, 183, 196, 356
Ляс ков ск ая
О.
А.
387
Ма зон
Андре
227, 366
Май ерсх офер
* 216
Майоль
А.
367
Мако
С.
А.
235, 369
Маковская
Н.
К.
255, 262,
Маковский
В.
Е.
♦ 308
Маковский
Е.
И.
344
Маковский
С.
К.
♦ 366—367
Максим
139, 140
Максимов
H. X. 283, 394, 397
Максимов
П.
Н.
328
Малеви ч
К.
С.
45, 295, 315
Мал ико в
Г.
П.
393
Мал инов ский
П.
П.
20, 300
Мальмберг
В.
К.
15, 34, 296, 309, 310
Малютин
С.
В.
♦ 160, 170, 298, 307, 308,
350, 351
415


Мал яви н
Ф.
А . • 192, 308, 332, 359, 387
Мамонтов
С.
И.
385
Мане
Эдуард
♦ 78, 81, 86, 88, 121, 122,
139, 226, 231, 327, 329, 330, 362, 367
Маневич
А.
А.
139, 143, 339
Манизер
М.
Г.
350
Ма нн
Ф риц
Карл
355
Марина
Николаевна
58
Мари я
Федоровна,
и ми. 263
Марков
Д.
С.
299
Марков н ик ов
Н.
В.
303
Маркс
А.
Ф. ♦ 250, 258
«Маркыч» 211
Марр
Н.
Я.
6, 29, 33, 59, 227, 305, 308,
QOQ Q09
Маршак
И.
С.
319, 320
Мас
(Маас)
Николас
183, 191, 355
М ас анов
И.
Ф.
250, 344, 375
Масанов
Ю.
И. 375
Массив
Жюль
115, 334
Масютин
В.
Н.
50, 53, 181, 187, 212,
223, 317, 354, 365
Матвеев
А.
Т.
287, 290, 350, 399
Матисс
Ан ри
45, 101, 209, 315, 356, 361
Маурер
Р. 358,362
Мацу левич
Л.
А.
60, 319
Ма шк евич
Е.
О. 287, 400
Машков
И.
И.
15, 70, 108, 114, 119, 125,
126, 129, 130, 131, 133, 134, 160, 168,
295, 325, 326, 336, 338, 340, 348,
349, 388-389
Машков
И.
П.
155-156, 342
Машковцев
Н.
Г.
160, 262, 295, 296, 299,
303, 344
М ая ков ский
В.
В.
387
Медичи
Лоренцо
111, 333
Медов
А.
В.
343
Медова
К.
Д.
374
Мей ер- Грефе
Юлиус
218, 364
Мекк
В.
В . * 71, 77, 100, 111, 112, 121,
122, 141, 143, 149, 325, 329, 347
Мекк
В.
Г.
71, 122, 325, 329
Меликадзе
Е.
С.
280, 396
Мельхоз
Эдуард
212, 363
Менделевич
А.
А. 268, 384
Мен деле вич
И.
А. 268,384
Менерт
К.
355
Мерзлютин
41, 314
Мериме
Проспер
9, 165, 169, 247, 347—
349, 373
М еркул ов
Ю.
А.
351
Меркуров
С.
Д.
291, 351, 402
Мерси
д' Арж ант о 277, 393
Мертенс
48, 316
Метцели
219
Мещерин
В.
М.
197, 210
Мещерин
Н.
В. * 105, 307, 332, 349
М ещери на
Е.
Г.
12, 252, 377
Мещерина
М.
М . 22, 23, 52, 63, 120, 235,
287, 302, 353
Микла ш евская
401
Милпоти
Н.
Д.
111, 126, 143, 237, 333, 366
Ми лле
Г. 8, 187, 227, 229-231, 234, 237,
358, 366, 367
Милле
Жан
Франсуа
130, 226, 337, 366
Миллее
Дж.
Э.
328
Милюков
П.
Н.
57, 318
М ино
Да
Фьезоле
224, 366
Миронов
П. 3. 278, 280, 394
Ми т урич
П.
В.
350
Михайлов
2-й А.
А. *344
Михаилов
А.
И.
386
Михайлов
А.
Т.
31, 307
Михайлов
Е.
С.
333
Михайловский
141, 142, 336, 339
Михоэлс
С.
Я.
293, 403
Мнева
H. Е.
324, 353
Модзалевский
Б.
Л.
390
Мо дилев ский
198
Модоров
Ф.
А.
301, 312
Моллер
Ф.
А.
194, 360
Мольменти
Помпео
35, 38, 310
Мольтке
196
Монахов
В.
Н.
292, 402
Мо не
К лод* 81, 88, 89, 106, 119, 129,
130, 139, 226, 339
Монсон
М.
393
Монтичелли
Адол ьф
130, 338
Мон ферран
А.
А.
344
Мо пассан
Ги
де
123
Моравов
А.
В.
295
Моравский
С.
391
Моро
Ад ольф
367
Моро-Нелатон
Этьен-Адольф-Огюст
231,
367
Мор озо в
267
Мор озо в
278
Моро зов
И.
А.
87, 99, 301, 329, 331, 384
Мороз ов
М.
А.
99, 331, 384
Моро зов
М.
В.
270
Мо розо в
С.
Т. * 101,244,257,267
Москвин
И.
М.
137, 140, 141, 294, 338
Мостарт
Ян
189, 358
Мотовилов
Г.
И.
291, 402
Моцарт
Вол ьфг анг
Ам едей
198, 199, 361
Моч альски й
Д.
К.
286, 399
Мроз
Е.
324
Мурат ов
П.
П.
18, 36, 37, 178, 200, 299,
300, 308, 310, 351-352, 361
Муратова
Е.
П . 144, 302, 339
Мур омц ев
С.
А. 268,384
М усат ова
М.
В.
67, 322
Мусоргский
М.
П.
128
Мусорина
К.
А.
80, 327
Мух ина
В.
И.
291, 350, 381, 401, 402
Мюллер
А.
П.
295, 296
Мясн и ков
31, 302, 307
Набоков
В.
Д.
57, 318
Назаров
А.
И . 280, 281, 396
416


Нар ы шкин
В.
С.
323
Нарышкины
309
Н ассау -З иг енский
И.-М.
369
Невский
(Кривобокое)
В.
(Ф. )
И.
263, 380
Недошивин
Г.
А.
12, 330
Неж дан ова
А.
В.
252, 316, 377
Не ми рови ч-Дан че нко
В.
И.
293—294, 403
Нерадовский
П.
И.
*6,8,9,15,16,67,
68, 153—154, 157—162, 168—170, 244,
246, 25^—298, 323, 337, 342—344, 346,
348—351, 373
Нестеров
М.
В.
♦ 101, 115, 120, 123, 124,
127, 136-138, 142, 149, 151, 160, 248,
252, 308, 334, 337, 338, 340, 343, 373,
377—378, 386
Нестерова
Е.
П.
149, 248, 373
Нечаев
В.
М.
34, 64, 310
Нивинский
И.
И.
295, 350
Никифоров
А.
И.
63, 320
Никич
(Никич-К ри личе вс ки й)
А.
Ю.
286,
398
Николаев
А.
М.
229, 236, 367
Николаева
3.
Р.
236
Николай
II 268, 385
Николай,
цесаревич
298
Ник ул ин
Л.
В.
390
Н ику лина
Е.
Г.
273, 390
Ни ме йер
Вильгельм
209, 363
Ноаковский
С.
В.
* 48, 316, 391
Нобиле
Ум бер то
361
Н ов городц ев
П.
И.
* 191, 359
Н овгород це ва
Л.
А.
192
Новгородцевы
♦17
Новицкий
П.
И.
163, 347
Ногай,
хан
355
Ногари
Джузеппе
191, 359
Н отг афт
Р.
И.
36, 311
Нотгафт
Ф.
Ф.
36, 66, 311, 322, 375, 385
Ньюман
90
Нюренберг
А.
М.
251, 376
Обо ленс кий
А.
Д.
195, 360
Обо л енский
М.
А.
360
Обо л енский
H.
Н.
360
Ойетти
Уго
35, 38, 310
Окун ев
Н.
Л.
387
Олсуфьев
Ю.
А.
203
Ольд е нб ург
С.
Ф.
29, 34, 45, 47—49,
51, 53—56, 227, 313, 315, 318
Орановский
Е.
В.
20, 300
Орлова
Е.
Н.
20, 301
Орлова
О.
К.
78, 102, 267, 327, 384
Орлова
Х анна
126, 143, 337
Осборн
Мак с
189, 360,
Осип
89
Осипов
Д.
П.
388
Осм ер кин
А.
А.
326, 348, 395, 401
Островская
Н.
383
Ост ро м ысле нский
И.
И.
140, 144, 339
Остроумова-Лебедева
А.
П.
♦ 115, 333,
334, 337
Остроухое
И.
С.
♦ 43, 53, 78, 86, 194,
244, 257, 314, 317, 327, 329, 379, 382,
384
Остроухов
Л.
С.
43, 51, 314
Остроухова
Н.
П.
78, 327
Остужев
(Пожаров)
А.
А.
294, 403
О цуп
А.
А.
212, 363
Паве л
I 319, 381
Пав ле нков
Ф.
Ф.
373
Пав лов
В.
Н.
335
Павлов
И.
П.
386
П авлов а
Ан на
102, 130, 136, 332, 337, 348
Па влов ич
А.
Н.
311
Паганини
Н.
317
Пайаро
355
П ан аева
А.
Я.
383
Панофскпй
Эрвин
183, 210, 355
Папанин
И.
Д.
287, 400
Пассек
А.
В.
34, 309, 321
Паст ерн ак
Л.
О.
* 126, 184, 186, 212
Паули
Густав
206, 211, 362
Пеперс
А.
А.
64, 321
Пергамент
Л.
34
Пергамент
М.
Я.
18, 34, 64, 300
Перельман
В.
Н.
251, 350, 373, 376, 388
Переплетчиков
В.
В.
♦ 99, 331
Перетц
В.
Н.
320
Перов
В.
Г.
♦ 25, 303, 386
Перцов
В.
В.
305
Пе тр
I 153, 187, 302, 316, 317, 335, 357
Пе тр
III 263, 357, 380
Петров
Д.
К.
356
Петров
Н.
Ф.
154, 342
Петров
Ф.
Н.
147, 340
Петров-Водкин
К.
С.
36, 100,114, 133,
311, 338, 349, 350
Петровичев
(Кузьмичев)
П.
И.
123, 336,
350, 351
Петровский
Г.
И.
163, 346
Пика
Витторио
87, 108, 329, 332
П ика ссо
Руис-и-Пабло
45, 49, 71, 97, 101,
104, 209, 356, 367
Пиксанов
Н.
К.
249, 374
Пименов
Ю.
И.
349, 351
Пир с
Чарль з-Сп р ей г
275, 391
Пи са рев
В.
Н.
*45
Писсарро
Ками лл
361
Питер
А ртсен
194, 234, 240, 360, 361, 369
Питерский
287
nAàTOH И .
С.
38, 313
Платонов
С.
Ф.
184, 356
П литч
Эдуард
72, 190, 214, 326
П обед оносц ев
К.
П.
393
Подкопаева
Ю.
Н.
12
Подобедова
О.
И.
6, 298, 299, 301, 3Q6,
320, 329, 346
Покаржевский
П.
Д. 282, 284,397, 399,401
417


Покровский
А. 317
Покровский
В.
А.
125, 336
Покровский
И.
А.
35
По кро в ский
М.
Н.
29, 51, 62, 320
Покрышкин
П.
П.
33, 308
П оле нов
В.
Д . ♦ 12, 115, 120, 133, 134,
150, 151, 275, 298 308, 334, 338, 341,
391
Поленова
Е.
В.
см.
Сахарова
Е.
В.
Поленова
Е.
Д. ♦12,341
Поленова
М.
В.
123
Полонский
В.
П. 9, 154, 342
Поляковы
79
П ом е ранцев
H. Н.
37, 41, 65, 299, 303—
305, 312, 343
Попов
Н.
П.
37, 312
Поповский
Б.
М.
7, 171—174, 351
П ор фирид ов
Н.
311, 312
П ост
Пит ер
369
П ота нин
286
Потемкин
В.
П. 384
Поуис
А.
Р . 82, 229, 327, 328
Похитонов
И.
П. 386
Почиталов
В.
В.
350
Прахов
А.
В. ♦331,374
Прахова
Э.
Л.
101, 331
Прен
386
Преснов
Г.
М.
289, 401
Примак
Н.
Л.
12
Прок офьев
С.
С.
232, 233, 235, 293, 295,
367, 368, 369, 380, 403
П рота сов
Н.
Д.
6, 29—30, 36, 37, 299,
301, 305, 306, 309, 311
Пружан
И. 318
Прюдон
П ьер
П оль
226, 366
П ря нишников
И. 386
Пташицкий
Станислав
52, 317
Пти
Жорж
200, 361, 367
Пуни
Цезарь
392
Пунин
H. Н.
178, 348, 351, 373, 374
П уссен
Никола
55
Пурвит
Вильгельм-Карл
42—44, 53, 314
Пушкин
А.
С.
39, 40, 53, 128, 274, 299,
317, 391
Пушкин
Л.
С.
348
Пушкин
О.
С.
37
Ра димо в
П.
А.
305, 388
Радлов
Н.
Э.
356
Раевский
И.
М.
405
Рафаэль
Санти
* 29, 172, 193, 195, 199,
200, 202, 205, 209, 215, 216, 218, 351,
359
Рахманинов
С.
В.
87, 90, 110, 114, 115,
122, 126, 136, 366
Р ахм анинов ы
100
Реберн
Хе нри
78, 82, 86, 130, 327
Р ева
К.
П.
41, 314
Редько
К.
Ф. 351, 367, 369
Резанов
А.
И.
319
Рейнгардт
Макс
90, 123, 144, 214, 330
Рейнольдс
Джошуа
*86
Рёйсдал
(Рюисдаль)
Якоб
ван
242, 370
Рембрандт
Харменс
ван
Рейн
♦72,86
87, 119, 137, 191, 242, 358
Рентген
Вильгельм
Конрад
181, 353
Р енуар
П ьер-О г юст
86—89, 97, 112,119,
121, 130, 139, 191, 199, 327, 329, 331
359, 361, 367
Рео
Луи
202, 213, 227—230, 361, 366
Репин
В.
Е.
269, 387
Репин
И.
Е.
10, 69-71, 79, 141, 248,
249, 256, 257, 267-269, 271-273,
275—277, 324, 339, 373—375, 377-381
383-393, 403
Репина
В.
И.
393
Репина
У.
Е.
269, 387
Репников
Н.
И . 184, 259—262, 351, 355—
356, 371
Р ерих
Н.
К.♦
И , 44, 91, 95, 118, 255,
318, 315, 330, 356, 378
Реет
Б.
304
Рибера
Хусепе
де
72, 326
Риети
В итто рио
232, 367
Рихтер
3. В.
210, 363
Робер-Гюбер
72, 231, 367
Роден
Огюст
* 87, 367
Рождественский
В.
В.
143, 326, 338, 339,
349
Розанова
О.
В.
295
Розенталь
Л.
378
Розенталь
Ш.
М.
181, 353, 358
Ройтер
Л.
Г.
395
Ро кото в
Ф.
С. * 68, 263, 323, 324,380
Ро м анов
К.
К.
358
Ро манов
Н.
И. * 15, 18, 296, 299, 308,
317
Роман ов
П.
Д.
68
Ромни
(Ромней)
Джорж
86, 130, 329
Ром ов
С.
М.
251, 376
Россетти
Данте
Габ риел
81, 328
Ростиславов
А.
А. 294
Ростовцев
М.
И.
* 48, 316
Р ос товц ева
С.
М.
375
Роттман
К.
296
Ротштейп
С.
80, 140
Р убан
И.
П.
252, 253, 377
Р убени
Л.
362
Рубенс
Питер
Пауэл
189
Р уб инш тейн
И.
Л.
200, 232—234, 361,
368
Рудин
184, 194, 196
Руеман
Г е льмут
189, 358
Румянцев
М.
П.
362
Рунге
Ф илипп
Отто
224, 366
Руо
Ж орж
366
Русакова
А.
А.
373
Русланова
Л.
А.
263, 381
Руссо
Теодор-Этьен
86, 226, 329
Рухлядев
А.
М.
305
418


Ры ба ков
И.
И.
384
Рыб ак ова
О.
И.
384
Рыбников
А.
А.
370
Р ылов
А.
А.
* 133, 134, 338
Рыльский
И.
В.
299, 303, 304, 312
Рябов
262
Рябушинский
М.
П.
♦ 15, 16, 162, 246,
297, 301, 303
Рябушинский
С.
П.
248
Ря жс кий
Г.
Г.
184, 212, 286, 350, 356,
381, 401
Рянгина
С.
В.
350
Са вино в
А.
Н.
346
Садовский
Б.
А.
392
Саломан
(Саломон)
Рихард
183, 212, 355,
362
Салтыковы
Н.
И.
и
Н.
Ф.
362
Самари
Жан на
99, 331
Самков
В.
А.
331
Самойлович
Р.
Л.
196, 360
Самуэли
245, 372
Санзен
Т.
А.
52
С анти
Л.
Ф.
68, 323
Сарджент
Джон
Сингер
♦ 78, 86, 119
Сарьян
М.
С.
287, 350, 400
Сауров
П.
П.
139, 268
Сах ар ова
Е.
В.
12
Свед о мски й
А.
А.
218, 364
Св иде рс кий
А.
И.
181, 183, 185, 186, 198,
215, 353, 357, 374
С еверц ов
А.
Н.
245, 270, 387, 389
Северянин
Игорь
*50
Сезанн
Поль
♦ 55, 81, 84, 86, 88, 89, 99,
103, 121, 129, 139, 196, 199, 200, 218,
226, 234
Сезанн
Поль ,
сын
196
Се маш ко
Н.
А.
373
Сент-Илер
К.
К.
298, 300
Сер геев
345
Се рг еев
401
С ерг еев
М.
С.
308
Сергей
Александрович,
вел.
кн.
139
Сергиевский
Н.
И.
316
Се реб р еннико в
H.
Н.
218, 364
Серебрякова
3.
Е.
120, 131, 134, 235,
271, 335, 387
Серов
В.
А.
♦ 11, 76, 92, 102, 268—270,
308, 326, 327, 331, 339, 377, 381, 384—
386, 389, 393
Серова
О.
Ф.
* 76, 326, 331
Серт
(Серт-и -Ба диа )
Хозе
Мариа
103—
104, 332
Сидоров
А.
А.
12, 295, 296, 308, 328
С илин
203
Силин
Е.
И.
353
Симов
В.
А.
350
Симон
Мосвен
130, 337
Спмони
П.
К.
6, 36, 309, 310, 311
Синаев-Бернштейн
Л.
С.
101
Синезубов
Н.
В.
243, 308, 370
Сислей
Ал ьфр ед
361
Скворцов
А.
М.
262, 295, 296, 303, 326,
380
Скопцов
С.
С.
285, 398
Славинский
Ю.
М.
163, 346—347
Слив а
165
С ло вцов
А.
Н.
178, 351 9
См идо вич
П.
Г.
65, 321, 322
С мирн ов
М.
А.
395
Соболевский
А.
И.
33, 309
Соболевский
С.
А.
9, 169, 247, 347—349,
372
Core (Пупар)
Анри
368
С окол ов
119, 335
Соколов
П.
И.
16, 297
Соколов
П.
И.
335
Соколов
Ю.
Д.
63, 262, 320
Соколов-Скаля
П.
П.
326
Солнцев
260
С олнц ев
Г.
И.
402
Соловьев
3.
П.
68, 323
С омов
Е.
И.
75, 92, 98, 100, 127, 132,
136—138, 144—146, 326, 339
С омов
К.
А.
♦ 27, 28, 70, 77, 79, 84, 87,
92-100, 108, 109, 111, 112, 114, 115,
117, 119, 126, 131, 134, 145, 149, 304,
325, 329,331-333, 336, 340
Со рин
С.
А.
91, 95, 98, 102, 104, 118,
120, 125, 129-131, 133, 134, 138-140,
330 332
Спасович
В.
Д.
276, 392
Спендиаров
А.
А.
400
Станиславский
К.
С.
87, 101, 117, 118,
329
Стасов
В.
В.
10, 247, 248, 372—374, 379,
390
Стасов
В.
П.
♦ 344
Стасова
В.
Д.
см.
Комарова
В.
Д.
Стахович
А.
А.
144, 339
Сте лл ецк ий
Д.
С.
126, 337
Степанов
И.
М.
♦ 279, 395
Ст ерн ин
Г.
Ю.
12
Стефанеску
М.
231, 367
Стефани
Г.
361
Стиль
Роберт
79, 81, 83
Ставринский
И.
Ф.
233, 366, 368
Стржиговский
И озеф
50, 56, 317, 318
Стриндберг
Авгус т
♦ 364
Сту ков
В.
376
Судейкин
С.
Ю.
♦ 120, 126, 129
Судьбинин
С.
Н.
91, 95, 98, 101, 102, 120,
129, 131, 134, 138, 139, 330, 332
Суриков
В.
И.
♦ 299, 354, 365, 370, 386,
393
Суриц
Я.
3. 264, 381
Сус лов
В.
В.
♦ 319
Суслов
И.
И.
306
Сучков
В.
М.
395
419


Сыромятников
Г.
С.
395
Сытин
И.
Д. * 70, 79, 95, 98, 99—101,
103, 118, 122, 127, 132, 139, 141, 325,
331 339
Сычев
Н.
П.
37, 311, 312. 319, 344, 358
Сэ лт инг
327
Талепоровский
В.
Н . 266, 381, 382
Та маня н
(Таманов)
А.
И. ♦13,294
Тарасов
Н.
Г.
15, 296
Тарасова
А.
К.
137, 144, 338
Тарханов
И.
Р.
374
Тарханова-Антокольская
Е.
Н.
374
Тархов
Н.
А. ♦143
Татищев
В.
К.
295
Татлин
В.
Е. 295, 299
Таулов
Фрит е
130, 337
Те йт
Генри
328
Те решко вич
К.
225, 366
Термен
Л.
С.
207, 362
Тернер
Джозеф
Мел ло рд
Уилья м
130,
337
Терновец
Б.
Н.
169, 349
Тесньер
Люсьен
227, 366
Тихомиров
А.
Н.
223, 366
Тихонов
(Серебров)
А.
Н.
248, 315, 373
Т ициан
Вечеллио
* 88, 193, 353, 360
Толстая
Н. 392
Толстой
А.
Н.
384
Толстой
И.
Л.
105, 332 "
Толстой
Л.
Н.
246, 334, 372, 374, 391
Толстой
Ф.
П. *203
Томсон
А.
И.
34, 310
Тонкс
Майлс
Дениз он
Босуэл л
82, 328
Тонкс
Сальв ат ор
261, 380
Торопов
Г.
И. 31, 307
Торопов
С.
А.
155, 187, 199, 205, 287,
342. 357, 361, 400
Транцеев
С. 349
Трапезников
Т.
Г.
295, 299, 304
Т ре йман
Рудольф
♦ 216, 218
Т ретья ков
128, 129
Третьяков
П.
М. ♦ 17, 69, 128, 133, 205,
296, 302, 318, 324, 326, 374, 393
Третьяков
С.
М. ♦ 17, 205, 296
Тривас
H. С. 219, 364
Три фон ов
Н.
391
Тр иш евск ий
А.
Н.
32, 64—65, 308
Т ро йницкий
С.
Н.
55, 169, 318, 349
Тромбара
Джакомо
♦ 160
Т ро пинин
В.
А. ♦ 23, 298, 302, 391. 402
Трояновская
А.
И.
244, 268, 370, 384
Трояновская
А.
П. * 39, 40, 54, 268, 317,
384
Трояновский
И.
И.,
врач
* 39, 61, 63,
84, 244, 296, 301, 329, 346
Трояновский
И.
И.,
педагог
70, 71, 77,
87, 92, 95, 98—100, 118, 132, 136, 138,
139, 325. 331
Трубецкой
П.
П.♦366
420
Трутовскпй
В.
К.
15, 296
Туге н дх ольд
Я.
А.
83, 85, 121, 328, 339
Тураев
Б.
В. 40, 313
Тур жа нский
Л.
В. ♦350
Турыгин
А.
А.
334, 338, 341, 373, 377,
378
Тутанхамон
(Тутанкамен) 92, 331
Тухари н ов
Е.
292, 402
Тырс а
Н.
А.
350
Тышлер
А.
Г.
351
Ть еп оло
Дж ован ни
Ба ттиста * 78,104, 327,
332
Тюли н
А.
А.
31, 307
Тюли н
А.
В.
307
Тюли н
В.
А.
299, 301
Тюли н
И.
Я. 353
Удаленков
А.
П. 249, 374
Удальцова
Н.
А.
170, 326, 348, 350
Уи ст лер
Дж емс
Эббот
Мак
♦86
Ульянинская
А.
И.
387
Улья нов
Н.
П.
114, 308, 337, 350
Уотс
Джордж
Фредерик
81, 338
Урбанович
Г.
Е. 17,63,297
Успенская
144
Успенский
Ф.
И. 358
Уткин
А.
А.
350
Утрилло
Морис
237, 367, 369
Уша ко ва
Е.
Н. 299,300
Фаворская-Чекмазова
В.
В. 284, 285, 398
Фаворский
В.
А.
286, 350, 381, 399
Фаворский
Н.
В.
395
Фа лил еев
В.
Д.
184, 223, 355
Фалилеева
см.
Кочура-Фалплеева
Е.
Н.
Ф альк
P. Р.
143, 169, 235, 237, 338, 339.
348, 349, 369
Фарбман
М.
С . 245, 370, 371
Фармаковскии
Б.
В.
37, 305, 312
Фе ддер зен
Мартин
Ио ах пм-мл ад ший
362
Федоров-Давыдов
А.
А.
344, 376, 378
Федот ов
Г.
В.
394
Ф едот ов
П.
А. ♦ 153,386
Федяевская
В.
К.
395
Фельдхун
52
Феофан
Грек
7, 30, 63, 64, 157, 159,
161, 313, 319—321, 344, 345
Фешин
Н.
И.
120, 143, 335
Фиала
В.
385
Фигнер
В.
Н.
209, 363
Ф идий
* 206
Фи лат ов
В.
349
Фил иппов
А.
Н. 34,310
Фишель
Ос кар
187, 193, 195, 200, 219—
222, 357, 359, 360
Фи шер
А.
361
Фишер
О.
326
Флоринский
С.
391
Флэгг
Эрнст
Р.
331
Фокин
М.
М.
362


Фольбах
Вольфганг
Фриц
190, 359
Фомин
И.
А.
♦ 70-71, 325
Фонвизин
А.
В.
348
Фонтебассо
Франческо
191, 359
Фридлендер
Мак с
Яко б
194, 231, 360
Фридрих
Bap6apoçca 78, 327
Фрумкин
А.
Н.
373
Ха бер
Ф.
358
Х авкин а
Л.
Б.
317
Халс
Франс
* 87, 111, 121, 206, 211, 226,
234, 240—242, 358, 363, 369
Хант
(Гент)
Уильям
Холмен
86, 328, 329
Хауптман
Э.
358
Хачатурян
А.
И.
400
Хвощинскии
В.
Б.
386
Хекшер
95
Хе йн
196, 202, 226, 360
Хельбпнг
Х уго
359
Хегер
Ф.
363
Хе тч
О тто
158,186, 219, 343, 352, 355, 357,
358
Хилквит
Морис
123, 336
Хпрземанн
Ан тон
191, 215, 359
Хирземанн
Карл
Вильгельм
191, 198, 359
Хлебников
Л.
М.
315
Ходасевич
М.
Ф.
296
Ходский
Л.
В.
318
Хофстеде
(Гостеде)
де
Гр оот
Корнелиус
206, 211, 242, 362
Хох
Питер
де
358
Храпченко
М.
Б.
291, 404
Цанов
98, 102, 103, 108, 110, 134, 331
Цветаев
И.
В.
♦ 15, 296
Цветков
И.
Е.
• 15, 296
Цейтнер
392
Циммерман
А.
И.
323
Цорн
Андерс
♦ 33, 308
Цявловский
М.
А.
391
Ч аа даев
П.
Я.
23, 302
Чайков
И.
М.
350
Чайковский
П.
И.
135
Чаплыгин
H.
Т.
380
Чаплыгин
С.
А.
270, 388, 390
Ча плы гин
Т.
П.
379—380
Чаплыгина
О.
В.
379—380
Чек мазов
И.
И.
285, 286, 395, 398
Челноков
261
Черемных
М.
М.
350
Черкесов
Ю.
Ю.
115, 334
Чернецов
Г.
Г.
261, 297, 381
Чернецов
Н.
Г.
297
Чернецовы
16
Чернов
А.
М.
395
Черноголовые
52, 317
Чернышев
H.
М.
219, 286, 290, 364, 370,
396, 399, 401
Че хов
А.
П.
139, 141, 258, 293, 339, 383,
403
Чех ов
М.
А.
214, 364
Чехонин
С.
В.
97, 115, 119, 149, 232,
237, 331, 334, 368, 387
Чи рик ов
Г.
О.
31, 37, 158, 184, 197,
259—262, 264, 299, 301, 303, 304, 307,
311, 312, 343, 353, 360, 370, 371, 374
Чириков
И.
И.
31, 305
Чистяков
П.
П.
♦ 373
Чичерин
Г.
В.
53, 317
Членова
Е.
В.
401
Чок олов
С.
П.
267, 384
Чоколова
Е.
Н.
267, 384
Чудаков
А.
М.
76, 326
Чуко вск ая
М.
Б.
267, 268, 270, 271, 273,
276, 277, 288, 385, 390, 392
Чуковский
К.
И.
10, 264, 267, 268, 270—
277, 288, 339, 374, 378, 382, 383, 385,
388—393, 400
Чуковский
Н.
К.
388, 389
Чу лк овы
71, 325, 339
Шабельская
В.
П.
368
Шаб ельск ая
Н.
Л.
369
Шабельская
Н.
П.
235, 368
Шагал
М.
3. 98, 331, 367
Шагин ян
М.
Я.
401
Шад р
(Иванов)
И.
Д.
291, 293, 386, 402
Шалланд
34
Шаляпин
Ф.
И.
110, 120, 127, 128, 136,
240, 335, 337, 341, 384
Шаляпина
(Торнаги)
И.
И.
268, 384
Шаляпина
(Петцольд)
М.
В.
127, 337
Шапире
Роза
209, 363
Шап иро
392
Шарден
Жан-Баттист-Симеон
223
Шарпантье
86, 329
Шарпантье
Жан
367
Ша хмато в
А.
А.
33, 40, 309, 311
Шварц
(Швартц)
Е.
Г.
16, 297
Шве йн фурт
Фили пп
190, 359
Шеварднадзе
Д.
И.
384
Шевцов
А.
И.
383
Шевцова
В.
А.
383
Шевченк о
А.
В.
170, 350
Шегаль
Г.
М.
280, 283, 396, 398
Ш ем якин
53
Шеннон
сер
Джейм с
Джейб ес
86
Шёндорф
Р.
357
Шервашидзе
А.
К.
♦ 126, 143, 233
Ш е рв инский
Е.
В.
290, 401
Ше р винс кий
С.
В.
310
Шервуд
Л.
В.
287, 399
Шестаков
163, 347
Шеффер
364
Шех те ль
Ф.
О.
* ИЗ, 373
Шилдян
(Шилтьян)
Г.
И.
237, 369
Шин дл ер
Панталеон
275, 276, 391, 392
Шин дл ер
Эмил ь
Якоб
275, 391
421


Ши ряев
Е.
126, 143, 337
Шкловски
В.
392
Ш кл явер
А.
219
Шкляверы
219
Шлифтштейн
С.
И.
366
Шлуглеит
И.
М.
268, 384
Шмаков
А.
С.
17, 298
Шмарин
А. 288
Шмидт
О.
Ю.
153, 155, 287, 343, 374
Шмидт-Отт
Фр идр их
183, 184, 186, 189,
355, 358
Шмидт-Ротлуфф
Ка рл
209, 363
Шмит
Ф.
И. 9,184,342,356
Шн ютг ен
361
Шошар
А льфре д
226, 231, 366
Ш пирид он
И.
193, 355, 359
Шт ейнберг
М.
О.
400
Штелин
Ка рл
187, 357
Штелин
Я.
Я.
187, 357
Штельцер
374
Ш т ем бер(г)
В.
К.
116, 335
Штере нбер г
Д.
П.
121, 194, 195, 213,
251, 299, 336, 349, 351, 373
Штернб ерг
П.
К.
17, 18, 298
Шувалова
А.
Д.
387
Шульгин
А.
И. 395
Шульте
Эдуард
213, 364
Шульц
Г.
А.
290, 402
Ш ума хер
Гер ман
355
Шу хмин
П.
М.
350
Щедрин
Сем.
Ф.
261
Щедрин
Сильв.
Ф. 231,367
Щекотихина-Потоцкая
А.
В.
384
Щекотов
H. М.
29—30, 36—37, 49, 299,
303, 305, 308, 321, 384
Щепкин
В.
Н.
33, 40, 309
Щербатов
С.
А. ♦ 216, 244, 295
Щукин
И.
И.*364
Щукин
С.
И. * 112, 122, 241, 258, 301
Щукин
С.
С. * 263, 380
Щуко
В.
А. ♦350
Щусев
А.
В . ♦ 13, 29, 125, 154-155, 292,
334, 342, 350, 377, 389
Эди нг
Б.
Н. ♦295,321
Эйзенштейн
С.
М. 264,382
Эй кен
Жан
Баттист
ван
26, 303
Эйн штей н
Альберт
43
Эйфель
Г.
329
Экл ес
197, 361
Экстер
А.
А.
338
Эль
Гре ко
(Теотокопули)
Доменико
88,
330
Энг р
Жан
Огюс т
Доменик
45, 49, 575, 327
Эшпт е йн
245
Эренбург
И.
Г.
369
Эрнст
Р.
Флэгг
331
Эрнст
С.
Н. 235, 378
Эррио
Э.
367
Эттингер
П.
Д.
169, 274, 275, 299, 339,
345, 391, 392
Эфрон
см.
Ефрон
И.
А.
Эфрос
А.
М.
37, 91, 160, 163, 169, 194,
251, 256, 264, 295, 299, 308, 312, 344,
375, 376, 381
Эшенбах
Вол ьфрам
369
Юденич
H. Н.
304
Юд ин
С.
С.
386
Юж ин
(Сумбатов)
А.
И. 313
Юкин
П.
И.
299, 301, 305, 311, 353, 371
Юлиан
см.
Анисимов
Ю.
П.
Юон
К.
Ф. ♦ 117, 119, 120, 137, 169, 335,
340, 345, 350, 351, 381
Юро к
Соломон
127, 337
Юст и
Людвиг
49, 185, 316, 356
Юшковы
396
Яблонев
45
Явленский
А.
Г. ♦204,209,216
Яковенко
263
Яковенко
П.
А.
17, 297
Яковлев
А.
Е . 44, 78, 120, 121, 126, 133,
315, 337, 366
Яковлев
Б.
Н. 283, 291, 350, 397
Яковлев
В.
Н.
160, 345, 350
Яковлев
М.
Н.
298
Якулов
Г.
Б.
15, 295, 367
Як унч и кова
М.
Ф.
♦ 111, 139, 141
Якунч ико вы
139, 141
Янк
Анжело
(Ангело) * 216
Яремич
С.
П . ♦ 61, 213, 246, 279, 319,
320, 323, 372, 395
Яр ош енко
Н.
А. ♦308
Ясинский
А.
А.
99, 331
Ятманов
Г.
С.
298, 322
Ященко
А.
С. 48,57,316
Anderson НО
Bauch К.
358
Baumgart F. 365
Berendt 217
Blei Franz 304
Blucks 89, 90
Bonner 223
Cailleux 367
Chapeaurouge 208
Conway Martin М. P. 37
Creutz M. 365
Culin 106, 342
Danthon 367
Danziger 91
Devant Albert 358
Donath Adolf 189
422


Eccles John 361
Nach 78
Napoleon I 50
Flir D. 134
Förster 0. 365
Newton 89
Friedrich, der König von Württemberg 50
Fry Roger 371
Osborn Max 189
Peacock 81
Guilanne Paul 367
Guilland Rodolphe 187, 231
Grant 100
Grautoff 55
Grünwedel A. 55, 318
Schlossberger Aug. 50
Schminke 53
Schön Jh. 50
Schottmüller F. 359
Sentenac P. 367
Heyd W. 50
Smith 110
Jarintzov N. 315
Ullstein 354
Jerome, der König von Westphalen 50
Jony de 121, 122
Vibert 53
Louis XV 87
Waldmann E. 365
Well Collette 367
Mace A. 331
Winsor 89
Marg A. 363
Marg V. 363
Wolf G. J. 365
Merkle J. 50
Zunz 190


Содержание
Введение...................................................
5
Пись ма
1917—1941............................
13
Комментарии.........................................
294
Местонахождение
публикуемых
пи­
сем
И.
Э.
Грабаря................................
404
Список
иллюстраций..........................
406
Список
сокращении...........................
407
Указатель
имен....................................
408
ИГОРЬ
ГРА БАР Ь
♦Письма
1917-1941
*
Утверждено
к
печати
Институтом
истории
искусств
Министерства
культуры
С ССР
Редактор
издательства
Н.
А.
Алпатова.
Художник
В.
Н.
Ходоровский
Художественный
реда кт ор
Т.
П.
П оленова.
Технический
р едакт ор
Ю.
В.
Рылина
Кор рект о ры
Р.
С-
Али мов а,
Е.
И.
Бел оус ова
Сдано
в
набор
14/VII 1976 г.
По дпис ано
к
печати
11/11 1977 г .
Формат
70x90'/i6.
Бумаг а
No
1. Усл.
пе ч.
л . 33,3. Уч.-изд.
л.
35,8.
Тираж
33500. Т- 03 233.
Ти п.
зак . 906. Цена
3р. 07к.
Издательство
«Наука».
103717 ГСП,
Москва,
К -62, Подсосенский пер., 21
2-я
типография
издательства
«Наука».
121099, Москва,
Г-99, Шубинский пер., 10


Страница
43
75
81
129
320
355
357
365
380
383
402
416
ОПЕЧ АТКИ
И
ИСПРАВЛЕНИЯ
Строка
Цап ечат ан о
7 св.
в
городском
6 CH.
Данин
8 св.
3
пр ав,
колонка
1Х281/4
4 сн.
17 св.
1921—1932
29 сн.
"Шмидт- О тто
16 св.
WA. М.
Бродский
3 сн.
Roumgart
22 св.
1913, январь
12—13 св .
10 св.
1968
лев .
кол. 17
сн.
Мел ьхо з
Эдуард
Должно
быт ь
и
в
городском
Дании
7
19x281/4
1921—1923
"Шмидт- Отт
50А .
М.
Гинзбург
Baumgart
1916, июль—сентябрь
относится
к
к омм.
8, 1932 г.
с . 373, стр . 21 (вина состави­
телей)
1963
Мел ьхоз
Эрнст