Живопись и живописцы главнѣйшихъ европейскихъ школъ - Андреевъ А.Н.

Автор: Андреевъ А.Н.

Теги: искусство живопись мастера живописи

Год: 1857

Похожие

Краски и живопись

Руководство къ исторіи живописи

Большая Энциклопедія. Томъ 8

Двѣ повѣсти въ стихахъ (Литературные памятники)

Текст

■

живопись

ШКОД.

m
■s—/
••

настольная книга
ЛЮБИТЕЛЕЙ

ДЛЯ

ИЗЯЩНЫХЪ

ИСИУССТВЪ

СОСТАВЛЕНА

А.

ПО

И.

ЛУЧШИИЪ

ИЗДАНІЯМЪ

СОВРЕМЕПНЫМЪ

АНДРЕЕВЫМ-Ъ.

санктпете;

ИЗДАНІЕ КНИГОПРОДАВЦА И ТИПОГРАФА
ВЪ ГОСТИНОМЪ

тртъ.
"

ОСИПОВИЧА ВО.ІЬФА,

ДВОРѢ № 19.

1857.

ШШШ ЩЩЩ$

живопись
и

живописцы.

■I

■.Л~Т

|i%

'ff-:. f|

■

к ■■

•

1Щ

МШтк■

.
-

ЖИВОПИСЬ

ЖИВОПИСЦЫ
ІІШЪ.

ЕВРОПЕЙСКИЕ

НАСТОЛЬНАЯ КНИГА
ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ
съ

ОПИСАНІЯ
И

ИЗЯЩНЬ^ХЪ

прпсовокупленіеиъ

ЗЛМѢЧАТЕЛЫІѢЙШИХЪ

ШЕСТЬНАДЦАТЬЮ

ИСКУССТВЪ

КАРТИНЪ

ТАБЛИЦАМИ

НАХОДЯЩИХСЯ

МОНОГРАММЪ

ВЪ

РОССШ

ИЗВѢСТНѢЙШИХЪ

ХУДОЖНИКОВЪ.
составлено

А.

по

Н.

лучшпмъ совремепнымъ

АИДРЕЕВЫМЪ.

САНКТПЕТЕРБУ

ШДШЕ КНИГОПРОДАВЦА
ВЪ

пздлаіпиъ

РГЪ.

И ТИПОГРАФА МАВРІІКІЯ ОСИПОВИЧА ВОЛЬФА
ГОСТИНОМЪ

ДВОРѢ

1857.

л 1 » 19.

ПЕЧАТАТЬ
съ

тѣмъ, чтобы

Комитетъ
17-го

отпе^Гганіи

по

узаконенное

Августа

ПОЗВОЛЯЕТСЯ

1856

г,ода.

/ j

Ценсоръ

Въ тиіюграФІи

вт. Ценсурный
Санктпетербург'ь,

представлено было
экземпляровъ.

число

И. Г

лазунова

2007082648

В. Б

екетовъ.

омп.

ПРЕДИСіОВІЕо
Безчисленныя

сочиненія,

кахъ

объ изящныхъ

ныхъ

руководствъ

предпринять
и

еще до сихъ
и

потому

какъ

коему

къ

быть

правѣ

въ

изволу трактатъ

долю

живописи

сдѣлать

только

сочиненій

спектъ

изъ

свѣтѣ

заслуженною

цѣль

ожидать

только

частныхъ

плана

добросовѣстиый
авторитетами,

даже

чего

не

худо-

на

свою

или

кон-

во всемъ

себѣ

позволяя

требуетъ

изданія,

мною

возможно

выборъ

пользующихся

про-

по

ибо

самая

оно

есть

полный сводъ фактовъ,

от-

мнѣ.

главнѣйшихъ
сказать,

книга

суду критики

подлежитъ

моя

въ

выбора матеріаловъ, изъ коихъ она заимизданія, который уже исключительно

самаго

Безспорно,

нынѣчитателямъ,

мысль составить

такъ

этого,

относительно

принадлежитъ
мною

развивать

вообще, исторію частной
ея
представителей, я

сужденія,
и

снисхожденія,

Исторіи Живописи, выраженныхъ
жизнеописаній ея представителей.

основаніи

ствована,

язы

подоб-

собственно до

носящихся

На

славою

хронологическій

всякаго

писателямъ

предлагаемаго

объемъ

недостатокъ

можетъ

худоя?ествахъ,

собственнаго

почти

связи

великихъ

жизни

взялъ

иностранныхъ

опыту.

Предоставляя послѣдующимъ
жественной

отечественномъ,

нашемъ

далеко

первоначальному

къ

на

побудили меня
превосходящій мои
средства; но по крайней мѣрѣ трудъ, который
поръ въ Россіи ни кѣмъ не былъ разработанъ,
на

трудъ,

способности

написанныя

искусствахъ вообще,

можно

собственно

европейскихъ
«справочный

что

предметѣ, предлагаемомъ

иаписать

«Исторію
школъ»

словарь»

безчисленные томы,

Живописи
для
для

но

Живописцевъ

любителей
каждаго

живописи,
сколько

ни-

будь

замѣчательнаго

имени

области

въ

сего

искусства, огра-

разысканія всевозможною краткостію. Болѣе подробное развитіе
заданной мною- себѣ темы будетъ зависѣть отъ
того участія,
съ коимъ примется публикою предлагаемое мною
сочиненіе, имѣющее по крайней мѣрѣ достоинство истины, безпристрастія и возможной при его объемѣ полноты.
ничила мои

Источники,
димые

изъ

коихъ

матеріалы,

мнѣ

de toutes les ёсоіез»

—

i'Histoire»— par Piles;
Amateurs

преимущественно почерпалъ необхо-

слѣдующіе;

par Charles

((Abr6g6

liislorique

Diclionnaire

были

de la vie des

des Peintres»

des tableaux»

—

«Histoire

des

peintres

Blanc, «Gallerie des Arts

—

par Saint

par

et de

peintres» его
Siret; «Guide

Germain

—

;

лее;

des

«Dictionnaire

—

Raczynski;
«Histoire de Г Art
moderne»
его же; «Мизёе de peinture et de sculpture»
par
Audot, grav6 par Reveil;
Vie des peintres,
sculpteurs et
architectes»
par Giorgio Vasari (traduit par L. Ьесіаисііё);—
«Les Mus6es de ГЕигоре»
par Viardot; кромѣ сего принимались въ соображеніе
различныя
художественный статьи, разdes Artistes»

—

par le Comte

—

бросанныя

въ

изданіяхъ, преимущественно

повременныхъ

въ

Pittoresque», «Энциклопедическомъ Лексиконѣ»
изд.
Плюшара, «Живописномъ Обозрѣніи»
изд.
Семена;
«Художественной Газетѣ»
изд. Н. Кукольника;
«Картинахъ
Русской Живописи»
изд. его же; «Эрмитажной Галлереѣ»
изд. Лабенскаго ;
«Памятиикахъ Искусствъ» и
многихъ другихъ періодическихъ
ху до же ств е и ныхъ и литера
«Revue

—

турныхъ изданіяхъ;

но,

главное,

изъ

собственнаго

моего

наблю-

и изученія,
что въ особенности было важно для
отдѣла
«Русской Живописи», для котораго мы такъ мало до сего времени имѣли матеріаловъ.
При описаніи жизни великихъ художниковъ, я предположилъ
обратить особое вниманіе на произведенія ихъ, находя-

денія

щіяся
ленъ
въ

въ

нашемъ

полнѣе

себѣ

отечествѣ,

потому отдѣлъ

прочихъ отдѣловъ каждой

необходимо

частную

жизнь

этотъ

состав-

біографіи, заключающей
художника,

художественной дѣятельности, то мѣсто, которое онъ
въ ряду
прочихъ представителей одинакой съ нимъ

оцѣнку

его

занимаетъ

школы,

Ill

наконецъ возможно

лица,

уже болѣе

лучшихъ русскихъ

Независимо

отъ

кусствъ

до

иностранныхъ писателей

этой

по

интереснымъ

почелъ

что

въ

сокровищахъ
всякій

чѣмъ

поръ

сихъ

неніяхъ

хранилища

каждаго
словами
части.

—

разсказать

изящныхъ

насъ

мы

трудѣ собрано все,

моемъ

искусствъ,

русскій

могли

надѣяться,

меня

разработкѣ нашей

ис-

начало

счастливыхъ,

это

немногихъ
о

Россіи,

изящныхъ

сочи-

застав-

пользу

искусствъ,

найдетъ послѣдователей болѣе свѣдущихъ
падетъ

долю

на

дѣльной обработки избраннаго

слава

подробной, ученой

предмета.

мною

преимущественно

временъ,

новѣйшихъ

можно

нашемъ

принесетъ нѣкоторую

исторіи

отечественной

коимъ

Предположивъ

въ

что
въ

гордиться,

вполнѣ

только

говорящихъ

онъ

что

находящихся

можетъ

читать

иностранныхъ авторовъ,

ляем

Россіи, будетъ

въ

Императорскаго Эрмитажа, описаніе коего займетъ
въ концѣ отдѣла о «Русской Живописи»

—

отечествѣ,

что

дошедиіихъ

приложеніе къ біографіи
ихъ будетъ выражена лишь

главнаго

Уже одно то,

статью

сказать

что

сего

вкратцѣ исторію

особую

произпеденій

полное

оцѣнка достоинства

его

Описаніе картинъ находящихся

до потомства.
составлять

описаніе

полное

Исторію Живописи
отдѣльныхъ біограФІяхъ

написать

выраженную

въ

представителей,

раздѣленйыхъ въ хронологическомъ порядкѣ на школы и подраздѣленія, я не лишнимъ почелъ, для
возможной
полноты
обзора, и для показанія возможной связи
и зависимости явленій
въ
области художества вообще, "прослѣдить въ самомъ бѣгломъ очеркѣ исторію живописи со вреея

менъ

ведя

ее

до того

тайною

бы

нымъ

статочны;

событія
за

форму

для

всѣ

имена

не

переставая быть

какъ

на

становится

уже правиль-

школъ.
весьма

неполны

себѣ отпечатокъ,

говоря

ни

за

уже

недо-

какъ

какой-то миѳической сказки,

дѣйствователей,

художниковъ,

до-

свободныхъ художниковъ, при-

розысканій

носятъ

древней исторіи,

доисторическихъ,

яшвопись

живописныхъ

этихъ

почти

личностей,

занятіемъ цѣлаго сословія

Источники

сти

даже

времени, когда

отдѣльныхъ

нимая видъ

ни

отдаленныхъ,

самыхъ

всѣ

въ

коей

произведенія большей
лѣтосчисленія,

точности

ча—

нельзя

ручаться.

положительно

сказать

аналогіи

или

подобно

писателямъ,

либо страну,

выводя

интересныя развѣ
Ипотезы

его

отрасль,

ее

со

XIII

картинахъ

только

ніе

преданія;
для

живописи,

такъ

со

введеиіемъ,

въ

какъ

ствителыюсть

съ

бы
ея

дѣла, для возможной

будетъ

на

времени,

Чимабуэ,
нашего

XIII
нашего

ходъ

полагая
есть

то

которая

съ
со-

трактата, потому

столѣтія,
изданія

существующихъ

ознакомленія

собра-

могущихъ

читателей

имѣемъ

мы
есть

съ

областію

ея быту, избѣгая по
исторія древней и средне-

современномъ

отвлеченностей,

живописи

цѣль

вліянія

искусства,

времени

древнѣе

какъ

фактовъ

научнаго

собственно

возможности

вѣковой

или

заключенія

совершенно самобытную

возрожденія

временъ
а

интересныхъ

служить

никакаго

на

новѣйшаго

живопись

на

полнаго

столѣтія

болѣе

одну какую

вымыслу?

не имѣютъ

тѣмъ

живописи

предположенія

своему

преимущественно предмета

ставляетъ
что

именно

времени

конца

колыбелью

этого

по

впрочемъ

эти

вообще,

искусства

изъ

только

развитія живописи
ея происхожденіе
открытію, полагая,

приписывая

послѣдовательному

одновременному

послѣ этого

можно

?ке

послѣдовательности

или

у разныхъ древнихъ народовъ,

многимъ

Что

—

то

служитъ

насъ

какъ

бы

необходимьшъ звеномъ, связующимъ

происхожденіемъ, необходимымъ
исторической его полноты.

только

дѣй-

началомъ

ГЛАВА I.

ВВЕДЕНІЕ.

ДРЕВНЕЙ

ОБОЗРѢНІЕ

СРЕДНЕВѢКОВОЙ

ЖИВОПИСИ.

А. ЖИВОПИСЬ ДРЕВНИХЪ.

Происхожденіе
Овидіева

силуэтъ

хижины

инстинкта,

ренія,

Коринѳской

своего

объясненіемъ

скимъ'

теряется

живописи

легенда

жениха,

глубокой древности.
рисующей на стѣнѣ

—

можетъ почесться

этого

искусства.

человѣка

подражать

начала

заставляющій

въ

дѣвушкѣ,

Въ

аллегоричедѣлѣ,

самомъ

предметамъ

тво-

подражанія у
древняго человѣка. Вопросъ о первоначальной формѣ, о постепенномъ улучшеніи этого подражанія,
и
о самой степени
его
совершенства
у различныхъ народовъ древняго міра покрыта
для

долженъ

насъ

былъ развить

родились

полагать,

лучила
явленія

самаго

мракомъ неизвѣстности.

Одно предположеніе,
стокѣ

и механизмъ

что

свое

всѣ
и

отрасли

живопись,

начало

этого

выводимое

на

заключенія,

человѣческихъ

знаній,

что

на

—

Далѣе,

замѣчаемъ,

что

слѣдя
оно

Во-

заставляетъ

подобно прочимъ искусствамъ,

Востокѣ.

искусства,

изъ

по-

первыя провполнѣ

слѣдо-

развитіемъ просвѣщенія и образованности у разныхъ
народовъ, притупляясь съ мертвенностію и варварствомъ у Индусовъ, Персовъ, Китайцевъ
и процвѣтая
съ
просвѣщеніемъ,
чему примѣромъ служитъ Греція.

вало

за

—

Яркость
время

разнообразіе

Востокѣ,

на

красокъ,

Разрисованные

все

но

искусства

народовъ

нихъ

слабо,

такъ

бодному вдохновенію

развитія

венность

Сверхъ
не

могло

не

искажена

тельны

красоты
но

но

онъ

что

товъ,

по

сво-

предписывающихъ

неизмѣнные

предметовъ,

отвлеченныхъ

свободѣ

вымысловъ

Чѣмъ

художника.

есть

могъ

неискаженный

искусство

потому

—

образъ человѣка; напро-

высшую

съ

могущества,

степень

многоглавыми

звѣрообразными
она

есть

сторукими

богами

Египта?

первая

ступень

Ко,

съ

сферъ вдохесть аллегоріи.

подымается до высшихъ
въ

отвлеченности,
что

за

могла

многихъ

живописи,

одинаково

плѣни-

они

Аполлонъ

не

изобраягенія доступны искусству;

религія;

часть

нихъ

Такія

Востокѣ

на

въ

на

заключить,

или

но

нихъ

съ

ниспадаетъ

его

Востока;

человѣка,

натура

человѣчества

принятыхъ

въ

можно

Отъ одного

деніе

не

тысячелѣтій.

художникъ

сдѣлать

Индіи

механическая

ности,

въ

достоинства.

которой геній
новенія, или
этого

подобную мерт-

объяснить

Юпитеръ, Марсъ, Венера

носятъ

они

рень искусства

Изъ

рожденія,

—

естественнѣе

возведенъ

могъ

божествами

искусствами у древ-

миогихъ

различныхъ

пластическая

люди,

не

тивъ,

можетъ

религій,

искусства;

символическаго

занятіе

пред-

также

рисующій вѣчныхъ ибисовъ Египта и
Индустана?
Миѳы Греціи, по своей идеѣ,

граціозны.

доисто-

Персы

художникъ,

драконовъ

нисколько

таинственной

продолженіе

препятствовать

не

вдохновиться

змѣй

чувству,

изображенія

для

типы

граниты Егинтянъ

варвар-

праву

живописи въ

вліяніе

того

только

что

обязанности

по

ихъ

Индусы
образцы

нѣкоторые

намъ

это

наше

полнѣйшаго

самаго

всей

во

Китайцы,

чистотѣ.

ставляіотъ

посреди

тамъ,

нашли

изящныя

ства,

въ

первона-

намъ

доисторическая.

рической

свойство

образцы искусства во времена совершенно
Въ позднѣйшее время, Испанцы, проникнувшіе

представляіотъ

Перу,

любимыя

столь

неотъемлемое

составляли

чальной Восточной живописи.

въ

—

то

при несовершенствѣ

идеалы

еще

худоя^ества

развиваться

источниковъ

въ

только

одна

свободно.

получило

проявлявшееся,

грубыхъ формахъ

предме-

по

происхож-

всей вѣроят-

различныхъ

стра-

—

нахъ — неизвѣстно; но въ тѣ

времена, когда

уже доступными для

изслѣдованія,

различныя

отличать

нашего

его

Формы

различнымъ

къ

оттѣнки, смотря

по тѣмъ измѣ-

первообразъ искусства, передревнимъ народамъ. Грубое искусство

неніямъ, которыя принялъ
ходя

или

дѣлаются

остатки его

мы очень ясно мояіемъ

одинъ

изображенія, мало по малу измѣняясь, достигло до
формы іероглифовъ, перешедшихъ впослѣдствіи въ обыкновен-

писать

Такимъ образомъ идеи

письмена.

ныя

переходя

довъ,

формѣ

ней своей

стоятельствамъ
живописи

или,

сли

довъ.

—

народа,

при

смотря

по

внѣш-

въ

положенію

раздѣлили
видѣ

его

разныхъ наро-

измѣняясь

на

об-

искусство

многія отра-

школы,

рѣзко даже между собой

отли-

иослѣдующемъ

развитіи и процвѣтаніи
формы, механизмъ письма

наро-

сказать,

такъ

миѳы

впервые

грубомъ

даже

самомъ

другому

къ

изображеніяхъ,

жизни

въ

чающіяся

одного

отъ

Такъ напримѣръ,

самыя

по-

требности искусства Египтянъ, 'рѣзко разнятся съвидоизмѣненіями
живописи

рія

Индусовъ

вообще,

живописи

изслѣдованія

древности

ной

неминуемо

на

отрасли,

живописи

сужденіе

—

На основаніи*
начала,

самаго своего

съ

многія

на

Азтековъ.

или

того

объ

вопросъ

или

другаго

этого

исто-

дѣлится

объ

для

относитель-

народа,

сводится

относительной древности

самаго

народа.

а)

Живопись Египтлт.

Плиній свидѣтельствуетъ,
ло

за

6000

получила

живопись

(Плиній. 1. XXXY sect. 5),

Египтѣ

въ

ее

что

Грековъ.

прежде

лѣтъ

Плиній 1. XXXV.

5). Мы

видимъ

свое начатамъ

что

знали

(Исидоръ 1. XIX. s.
Гермеса Трисмегиста,

16.
за

которое ему сообщилъ послѣдНоя, считающійся изобрѣтателемъ іероглифовъ. Древ-

нимающагося этимъ искусствомъ,

ній

потомокъ

ность
въ

живописи

книгѣ Бытія

фигурамъ
ныя

время

въ

Египтѣ

запрещаетъ

рисованнымъ

вѣроятія убѣждаютъ
уже

доказывается

доведена

до

народу

Египтянами.
также

что

нѣкотораго

тѣмъ,

что

Израильскому

подражать

Свидѣтельства
живопись

была

совершенства

Моисей

достойвъ

то

связан-

—

предписанными Формами и условіями. Такъ нарелигія Египтянъ, воспрещая всякое изученіе анатоміи, предписывала для изображенія человѣка нѣсколько извѣвпрочемъ

наго

примѣръ,

нормальныхъ позъ,

стныхъ

уже

художнику
ванія.

что

большого

оставалось

не

дѣйствительно

которыхъ

отъ

Очень понятно,

отклоняться.

отсутствіе въ рисункѣ перспективы
и прямолинейной,
отличительные

не

незнаніе

анатоміи

воздушной,

только

признаки

—

не могъ

усовершенство-

для

поля

совершенное

худояшикъ

при такихъ, прототипахъ,

и
но

Египетской

жи-

вописи.

древиѣйшихъ

Къ числу
открытые
цони

нія

написаны

эти

столѣтій

нѣсколько

за

путешественникомъ

вѣроятію,

По всему

катакомбахъ.

фрески,

принадлежатъ

ея

столѣтіи

пастоящемъ

въ

Ѳивскихъ

въ

остатковъ

прежде,

Бель-

изобраяшизящ-

чѣмъ

Греція стала обнаруживать
на
Египетъ свое вліяніе.
Картины, найденный Бельцони, писаны на гранитѣ; краски въ
нихъ ярки,' Kq бёзъ всякихъ оттѣнковъ.
Химическій процессъ представилѣ^Ролькб
сймостоятельныхъ колеровъ: бѣлый,
красный,
синій, зеленый и Желтый. Контуры рѣзко назначены черною
ная

Способъ,

краскою.
сохраняла

наиболѣе

большей

Первоначальные
заливались

слѣдствіи
го

въ

раскраскахъ стѣнъ,

одноколерньши

но

все

это

по

заполненіями до-

неправильныхъ контуровъ.

вольно

ленія

сохранились

мумій;

обвязкахъ

ограничивалось

части

поръ неизвѣстенъ.

Египта

колоссальныхъ

безчисленныхъ

на

Египтянъ

живопись

до сихъ

искусства

вазахъ,

земляныхъ

котораго

блескъ,

древняго

остатки

нѣкоторыхъ
а

свѣжесть

свою

Другіе

посредствомъ

ихъ

іероглифы
красками

стали

высѣкались

или

рисовать

растопленнымъ
очерками,

особую обмазку, чрезвычайно гладкую

шуюся,

какъ

сохранила

кажется,

свою

изъ

бѣлизну

готовленныхъ

«Въ

очерковъ

подземельяхъ

изображеніями

клея.

мѣстахъ

углуб-

металломъ.

прочную,

Она до

непокрытыхъ

заранѣе

Впо-

для

то-

составлявсихъ

поръ

красками.

уже

при-

силуэтовъ.

коихъ

достоинство

камнѣ,

подготовляя

раскрашиваніемъ

или
,

гипса

въ

Живопись ограничивалась

на

стѣны

покрыты

разнообразія

позъ

живописными
и

физіономій

—

[іредметовъ

напасанныхъ

вѣроятно

открытыхъ,

гораздо

потому,

явственнѣе,

чѣмъ

художники

что

въ

мѣстахъ

здѣсь имѣли

болѣе

изображать не одни оффиціальные предметы ихъ релиисторіи, но и нѣкоторыя сцены изъ домашней частной
жизни».
(Винк&рчѵшнъ.)
Вообще стиль Египетской живописи имѣетъ свои варіанты,
или эпохи,
рѣзко между собой отличающіяся. Первую, или
древнѣйшую, можно назвать чисто Египетскою; вторую
Гресвободы

гіи

—

ко-Египетскою, и наконецъ третью
смѣшанною.
Въ этотъ послѣдній періодъ вліяніе живописи Персовъ, Грековъ и Римлянъ
на искусства
въ Египтѣ
не столько
преобразовало ихъ въ сущности, сколько ускорило полное ихъ паденіе.
—

b) Живопись Персовъ.
О

древней

дѣтельствъ.
ственные

была

Медали,

остатки

Персидскаго

достовѣрно,

Ксерксомъ изъ Греціи, не
Персидскіе ковры,

Только

ніями,
заика

до

славились

степени

то

возникаетъ

пользовался

безъ

въ

помощи

Азіи

Персіянъ

живописи

примѣры

котораго

своей

тамъ

шелкомъ

дошло

до

сомнѣніе
славою,

помощи
извѣстны

видны

въ

достигала.

она

—

что

насъ;

не

умѣлъ
тому

нанболѣе
новомъ

ли

провести

какъ

'циркуля.

Одно
Manes

это

Греческое

школы.

изображе-

въ

или

оно?

СигЬг—

отрасляхъ

искусства

отсутствіе

правильности

Онъ

въ

Пталіи

произведенія
родѣ,

орнаментномъ

преобладаютъ

же

имя

прямую линію

Джіотто

Повѣйшія

только

Пспаганскомъ дворцѣ.

совершенное

остальныхъ
и

основать

выписанный

въ

линейки, подобно

чертилъ кругъ безъ

искусства.

вышитыми

съ

сви-

Кира— единСкульптура

Телефат,

что

могъ

совершенства

Персидскаго художника
cos,

никакихъ

Греціи въ отдаленныя времена. МоПерсовъ въ употребленіи, но неизвѣстно,

даже

была

также

какой

сохранилось

не

при наслѣдникахъ

выбнтыя

древняго

слаба,

очень

Персовъ

живописи

—

яркіе

Въ

колера

рисунка.

c) Живопись Индусовъ.

Искусство живописи въ Пндіи ограничивалось изображерелигіозныхъ и символическихъ фигуръ идоловъ и жи-

ніемъ

вотныхъ.

Нѣмецкими
стно

Плоды, звѣри и прочіе предметы отличаются осоВообще они имѣютъ много сходства съ

—

оконченностію.

бенною

миньятюрами ХШ

писались

до

шло

бумагѣ

на

копій

даже

иасъ

съ

столѣтій

ХІУ

большею

красками.

водяными

Очень

древнихъ Индѣйскихъ

ча-

мало

до-

произведе-

фигуры безъ соблюденія
даже первоначальныхъ правилъ пронорціи и перспективы,
рисованныя
на самомъ яркомъ грунтѣ,
и дающія
весьма жалкое
понятіе о чудной природѣ Индостана.
ній.

По большой

части

плоскія

это

d) Живопись Китайцевъ.
Долгое время о живописи Китайцевъ судили по тѣмъ немнообразцамъ, привозимымъ въ Европу, которые скорѣе составляли исключеніе въ ихъ искусствѣ,
чѣмъ правило.
Безвкусіе и разсчеты торговцевъ заставляли ихъ выбирать изъ Китайскихъ произведеній для отсылки въ Европу только самое нелѣпое, чудовищное и безобразное,
какъ рѣзко
разнящееся съ
Европейскими издѣліями. Но составить себѣ идею о Китайскихъ
произведеніяхъ по этимъ образцамъ значить тоже, что судить о
гимъ

—

современномъ искусствѣ

нашемъ

дѣтскимъ

по

игрушкамъ.

Подлинные лее Китайскіе рисунки, находящіеся въ
нѣкоторыхъ
просвѣщенныхъ
любителей, вовсе

кабинетахъ

пріятности,

знанія

Этого

вы.

нельзя

вируемыхъ
ствѣ

на

ственнаго

Вообще
по

кромѣ

знанія,
живопись

своимъ
того

шелками

Пмперіи.

совмѣщаютъ

въ

не заключая

при

тщательная
мозаика

цвѣтныхъ

пени

большаго

стеколъ

какъ

томъ

для
-—

Искусство

перьевъ,

совершенства,

насъ

Во

количе-

наши

лу-

художе-

не

идеѣ,

по

мвогомъ

видна

вышиванія картинъ

камней,

стоитъ

нежели

гра-

одного достоинства.

ни

разноцвѣтныхъ

недостатки

всѣ

средствамъ.

отдѣлка.

изъ

картииахъ

Онѣ,

себѣ

лишены

огромномъ

въ

Китайцевъ интересна

механическимъ

даже

Китайскихъ

не

линейной перспекти-

расходящихся

всей Поднебесной

по

свѣтотѣни

сказать

деревѣ

бочныя картины,

правилъ

—

въ

металловъ,

Китаѣ

живопись.

на

сте-

Ни одного

—

Китайскаго

имени

живописца

—

сохранила

не

для

исторія

насъ

Китая.

е) Живопись Азтековъ
Мало дошло

Свѣта.

до

Большая

насъ
часть

Мехыканцебъ.

или

художественныхъ
погибла

ихъ

произведеній Новаго

отъ

времени

войнъ,

образованнѣйшую, по всѣмъ вѣроятіямъ, часть
Мехику, при завоеваніи ея Кортесомъ; много
истреблено фанатизмомъ Испанскаго духовенства. Однако

опустошавшихъ
его,

именно

было

достовѣрно
канцевъ

то,

живопись

что

Азтековъ имѣла

или

быту

общественномъ

въ

самое

высокое

Мехи-

значеніе.

касающіяся богослуженія, своды законовъ, приговоры судовъ, списки поколѣній,
родословныя
повелителей,
повѣствоваиія событій; ею іке изображались фигуры боговъ, героевъ, животныхъ и растеній; рисовались карты странъ,
городовъ, рѣкъ и морскихъ береговъ.
При такомъ
Ею

были

составлены

направленіи

развитіи

художественныхъ

ки

си,

такъ

ко

умъ

самомъ

искусствѣ

разноцвѣтныхъ

можетъ

по

немногіе

всей

родами

отъ

обра-

вѣроятности

придумать

художниковъ.

—

перьевъ представляютъ

красиваго

изящнаго,

Мехиканскія
все,

что толь-

прнхотливаго.

Прочность, блескъ, радужность отливовъ и оттѣнковъ,
образіе колеровъ, даютъ этой мозаикѣ преимущество
всѣми

остат-

уцѣлѣвшіе

мозаикъ,

средствахъ,

механическихъ

мозаики изъ

живо-

что

Америки, даютъ высокое понятіе какъ о
употребляемыхъ ими при живопи-

народовъ

зованныхъ

хотя

понятно

Азтековъ,

іероглифовъ

исчезнувшихъ,

давно

этихъ

художества,

процвѣтать

была

должна

пись

книги,

разнопередъ

живописи.

ихъ

f) Ліибопись Этрусковъ.
Многіе
сятъ

похвалами

Этруріи,
часть

древніе
иынѣ

писатели,

денчества

вазахъ

Это

доселѣ
лампахъ,

искусства,

особенности

народовъ,

живопись

Тосканѣ.

находимыхъ

древнихъ

въ

весьма

тѣмъ

чисто

на

себѣ

превозно-

въ

древней

что

большая

обитавшихъ

интереснѣе,

Этрусскихъ

носятъ

близко

Плинш,

рисунковъ

скорѣе слѣды

подходящаго

къ

на
мла-

Египетско-

му,

Единственный намятникъ, вѣроятно,

чѣмъ его совершенства.

славной

Этрусской

эпохи

денномъ около

живописи, сохранился до

ничего

Онъ призналъ
его

съ

не

съ

про

сказать

могъ

насъ въ

най-

древней Тарпилястрами. Даже знаменитый
столѣтія,

нынѣшняго

начала

квиніи, расписанномъ фризѣ
Винкельманъ

въ

это

загадочное явленіе.

Этрусскимъ, но не могъ объяснить связи
Этрусскими рисунками. Достовѣрно дознано,

его чисто

прочими

древнія расписанныя вазы, добываемыя нынѣ изъ гробницъ
Нолы, Капуи и Требіи, и считавшіяся долго по ошибкѣ Этрусскими, суть остатки древняго Греческаго искусства и должны
быть
отнесены къ его произведеніямъ.
Въ собственномъ стилѣ древней Этруріи видны слѣды еще
что

совершеннаго

уже проглядываетъ
щихся

достичь

свѣтъ,

На

—

чувство

поэтическое

Въ

идеала.

движеній, гордость
дитяти

искусства

младенчества

фигурахъ

величіе

дитяти,

позъ.

которое

въ

художниковъ,

ихъ

Это
уже

однакожь

коихъ

грація

уже

замѣтна

первый

стремя-

робкаго

выходъ

сознаетъ

силу

свою

достоинство.

предположеніе, что искусства въ Этруріи
съ Греческими,
и даже
шли рядомъ,
хотя никогда не сравнялись. Между
ними всегда была рѣзкая
черта,, отличающая
съ перваго взгляда
живопись
Грековъ и
Этрусковъ. Сколько Греки были нѣжны и граціозны, столько
Этруски грубы и грандіозны. Первые стремились олицетворить красоту и гармонію, а послѣдніе силу. Этимъ объясняется
безконечное
разнообразіе формъ во всѣхъ Этрусскихъ провѣроятно

Очень

одновременно

возникли

изведеніяхъ. Но при всемъ томъ, нужно
нынѣ встрѣчается
весьма много рисунковъ,
опытные
или

археологи

другому

чается

въ

Искусства

не

могутъ

народу,

древнихъ
въ

страны, послѣ

Этруріи
покоренія

•—

съ

такое

разительное

ея

вмѣстѣ

Римлянами.

Грековъ
съ

что

которые

достовѣрностію

произведеніяхъ
погасли

сознаться,

до

самые

приписать тому
сходство
и

заклю-

Этрусковъ.

самобытностію этой

—

g) Живопись Грековъ.

живопись,

шаго,

свое

вое

нію,

начало

нынѣ

Стар-

Плинія

подобно прочимъ искусствамъ, получила пер-

Греціи.

въ

однако

нельзя

Не вѣря

согласиться,

не

подобному

вполнѣ
если

что

мнѣ-

существовали

нѣкоторые слѣды грубаго искусства, сохранившіеся

Египтѣ

въ

ѲеоФраста

Аристотеля,

По свидѣтельству

оберткахъ мумій,

на

живописи,

всей

во

то

Греціи

въ

родилось

идеальной, поэтической

его

искусство

возвышенной

формѣ.

Греки изобрѣтеніе живописи, подобно многимъ искусприписывали Дедалу (за 1500 лѣтъ до P. X.); и даже
Павзаній упоминаетъ о картинахъ, будто бы писанныхъ этимъ
лицомъ древней Греческой миѳологіи. По его мнѣнію, картины
•Сами

ствамъ,

эти

были

неудовлетворительны

хотя

изображали
эпопеяхъ,

величіе боговъ.

говоритъ

не

вопись

въ

только

Греціи

уже

(за

1218

л.

по

въ своихъ

безсмертиыхъ

томъ, извѣстяа

Троянской

ли

была

жи-

Онъ упоминаетъ

войны.

Андромахи,
Троянской
X.) процвѣтаніе въ Греціи изящныхъ
о

коврахъ

отдаленное

въ

техникѣ, однако уже вѣрно

Гомеръ,

слова

пи

время

Ахиллеса,

щитѣ

доказывающихъ

войны

во

Но

до P.

Елены

отъ насъ

время

искусствъ.

Первый Греческій художникъ, котораго имя дошло до
былъ Булархь (за 700 л. до P. X.).
По свидѣтельству
нія, огромная картина

его,

представлявшая

въ

насъ,

Пли-

колоссэльныхъ

фигурахъ «Битву Магнетовъ», была куплена на вѣсъ золота.
Греческіе историки сохранили намъ имена Гтіемона (880 л.
до P. X.), Динаса (850 л. до P. X. и Хармадаса
(830 л.
до P. X.); но слава ихъ померкла
передъ славою
Буларха.
Они вѣроятно
чашахъ,
лѣвшихъ

Только

единственныхъ
отъ
во

рѣшителыю
пошла

къ

были расписыватели орнаментовъ

того

остаткахъ

на

вазахъ

Греческаго искусства, уцѣ-

времени.

времена

Перикла

Греціи отбросила
Этрусскаго, и быстро

самое

скорое время вмѣстѣ

живопись

вліяніе стилей Египетскаго

совершенству,

ставъ

въ

—

съ

ваяніемъ

на

ту

степень

дойти

даже

чисто

религіозный

характеръ,

недосягаемой высоты,

современное

принялъ

коего сила и

при

недопускающіе

ленные,

Въ

это

до P.

ослабились длянасъте-

не

въ

Греческомъ искусствѣ

мысли;

точные, опредѣ-

типы

никакой нерѣшительности

или

сомнѣнія.

(за 44-8 л.
Шутархъ, Страбонъ,

время прославился ранѣе прочихъ Панепъ

X.),

Плиній

простой и
Периклѣ уже приличный ему

могущество

могущества, силы, красоты

до коей не могло

искусство. Стиль

намъ

Тогда-то явились

ченіемъ 20 столѣтій.
типы

—

братъ

знаменитаго

Павзаній

восторгомъ разсказываютъ про

съ

ную картину, представлявшую

Греки

шихъ

въ

Персы

награды

Фидія.

узнавали

«Битву

всѣхъ

при

своихъ

сраженіи. Картина эта
Коринѳскихъ и ДельФІйскихъ

этодіъ
на

поддерживающій
къ

полководцевъ

на

коей

быв-

первой

удостоилась

играхъ. Изъ другихъ

«Геркулесъ,
«Кассандра», «Прометей, прискаламъ Кавказа» и «Пентезилай, умирающій на

картинъ Панена замѣчательны были

кованный

огром-

его

Мараѳонѣ»,

небо

древности;

въ

землю»,

рукахъ Ахиллеса».

Время Персидскихъ войнъ было вообще цвѣтущею
Греческаго искусства. Первое ыѣсто между

состоянія

эпохою
живо-

писцами занималъ;

ЗЕВКСИСЪ (4-75
художиикор.ъ

ществленію
гатства.
но

X.),

Живопись

идеала.

О технической сторонѣ

заключать

Парразіемъ
ной

до P.

л.

одинъ

классической древности,

по

его

гдѣ

Зевксисомъ

состязанію

птицы
и

изъ-

знаменитѣйшихъ

стремившійся

доставила ему

отдѣлки
на

слетались

выставленной

его

несмѣтныя

картинъ,

Олимпійскихъ
клевать

для

осу-

къ

плоды

бо-

мож-

играхъ

съ

написан-

конкурса картины. За

обманулся, принявъ занавѣсь, написанную на
картинѣ Порразія, за настоящую, и призналъ себя побѣжденнымъ.
Картина Зевксиса изображающая «Елену» считалась въ
древности образцовымъ произведеніемъ искусства. Не менѣе
были знамениты его: «Панъ», «Пенелопа», «Соборъ боговъ»,

то

онъ

самъ

«Алкмена»

проч.

АПОЛЛОДОРЪ (за 450 л. до P. X.), уроженецъ Аеинскій,
изобрѣтателемъ живописной оптики Онъ былъ учи-

считается

—

Зевксиса,

тель

картинахъ была
довать,

но

уважался

такъ

дѣлаема

современниками,

«Ему

надпись;

подражать. » Изъ картинъ

не

«Жрецъ, молящійся

копіяхъ;

—

можно

что

дошли до

его

передъ идоломъ»,

на

только

его

зави-

насъ въ

«Аяксъ, пора-

женный громомъ».

ШЙКОНЪ (за 4.30 л. до P. X.),
численными произведеніями. Про
а

онъ

ПЙРРАЗІЙ

высшей

Писалъ

степени
не

вѣсь»

—

сти,

ми

Онъ владѣлъ

чтобы

говъ

природу.

наконецъ знаменитая «Зана-

X.). Онъ былъ Альбано древнограціозности Фигуръ. Ему также приобогащенія фона картинъ различныизображеніями.
Онъ

архитектурными

началъ давать головамъ

раба,

умѣлъ убирать

рту.

до P.

мысль

прозрачныя покрывала.

Эвенора

имя.

л.

прежде принятаго типа,

своего

не

сынъ

вдохновенно.

по

стиля и

первую

перспективными

первый
отъ

его

(за 4-16

мягкости

по

для

Картины;' «Прометей,
«Геркулесъ», «Касторъ и Поллуксъ»,

какъ

прославили

писываютъ

его

глазамъ и

Кормилица», «Эней»,

ПОЛЙГНОТЪ

что

отличный скульпторъ.

былъ

искусствомъ изображать страсти

иначе,

терзаемый коршуномъ»,
«Сельская

разсказываютъ,

также

X.),

лучше

выраженіе

придавать

былъ

до

соперникъ Зевксиса. Никто
ловъ

много-

онъ писалъ

Витрувія и Плинія,
(за 420 л.

ству

него

Аѳины

фигуръ своихъ только глаза и
остальное всё обвертывалъ мантіею. Но свидѣтель-

скорости работы,
верхъ головы,

украсившій

различные

изобрѣлъ

Повѣствуютъ,

точнѣе

обороты, уклоняясь

для женскихъ

что онъ

фигуръ

подвергнулъ

изобразить мук и Прометея.

пыткѣ

Слава

что
Эльпиника, сестра Мильтіада, сонатурщицей. Пзъ картинъ его были славны;
«Прометей», «Касторъ и Поллуксъ» и нѣкоторыя «Сцены изъ
Троянской войны».
АШОФОНЪ (за 416 л. до P. X.), прославился картиною
изображающею «Алкивіада въ объятіяхъ нимфы Пемеи».. Первый началъ обращать вниманіе на составъ красокъ.
КЕФИЗОДОРЪ (за 416 л. до P. X.) и ЗВЕНОРЪ (440 л. до
P. X.), отецъ знаменитаго Парразія, подражали Полигноту, но
его

была

гласилась

съ

такъ

быть

меньшимъ

велика,
его

успѣхомъ.

—

ТЙМАНТЪ (400
никомъ

геніи,

Парразія,

въ

X,), род.

до

л.

—

въ

Самосѣ,

былъ сопер-

выраженіе горя отцу Ифиславной своей картинѣ «Жертпоприноитеніе
Ифиге(по свидѣтельству Плутарха и Плинія) закрылъ ему
Не

придать

могши

ніи»

онъ

лице

покрываломъ. Изъ другихъ

щій Полифемъ,

картинъ извѣстеиъ: «Спя-

его

щего ростъ вымѣриваютъ маленькіе

ЭВФРАНОРЪ (364.

X.),

сатиры».

Аѳннахъ, былъ
знаменитъ во
всѣхъ
родахъ искусства, работалъ одинаково
хорошо изъ мрамора и изъ бронзы, писалъ картины, лѣпилъ
статуи,

колоссы,

искусства,

до P.

г.

колесницы,

которой

въ

бы

родился

вазы,

онъ

не

въ

словомъ

не

было отрасли

былъ первымъ.

«Онъ пер-

характеръ достоинства» (Пли«Юнона», «Аполлонъ», «Улиссъ»,
«Олимпъ»; статуи- «Парисъ», «Минерва», «Латона», «Граціи»,
«Аллегорія Добродѣтели»; колоссы: «Филиппъ», «Александръ»,
«Вулканъ» считались образцовыми.

вый

придавать героямъ

началъ

ній).

Его картины: «Тезей»,

—

НИКОШШ (356 л. до P. X.), котораго Цицеронъ сравнисъ Апеллесомъ,
замѣчателенъ удивительною скоростію

ваетъ
и
и

легкостію исполненія.
«Похищеніе Прозерпины», «Улиссъ
Аполлонъ», «Діана», «Сибилла», «Вакханка и Сатиры» и другія

его

картины,

описаны

ПАВЗІАСЪ (340
особенно

современными ему историками.

картинами соднъ

свой талантъ,

прославили

во

ПРОТОГЕЙЪ
заниматься

имя

живописью

успѣлъ

Искусство

перникомъ Апеллеса.
«обмоченная

въ

краску

производила

по

желанію

сл&дсг.страстныхъ. За

любовниковъ знаменитой

его

брошенная

его

достойнымъ

сдѣлаться
было
имъ

такъ
на

различные узоры»

велико,

полотно

(Плиній).

сочто

губка
Онъ

превзойти эффекты, производимые ваяніЗнаменитѣйшія его картины были; «Навзикая», «Умираю-

стремился
емъ.

изъ

славился

«Гликерія, посреди цвѣточиаго вѣнка»,
всей Греціи, по необыкновенной нѣжнобогатству украшеній.
(336 л. до P. X.). Пятидесяти лѣтъ началъ

его

работы

Парразія,.

ученикЪ

нѣжныхъ

былъ однимъ

онъ

Гликеріи. «Амуръ»
сти

X.),

до P.

л.

живописью

щій Сатиръ», «Атлетъ», «Антигона», «Мать Аристида», «Александръ», «Панъ»

проч.

—

(322

ШІАСЪ
Аѳинахъ
ныхъ,

родахъ

живописи.

«Андромеда», «Александръ»,
ющій тѣней,
За

послѣднюю

но

Никіасъ,

своему

но

а въ

картину

былъ

знаменитъ

«Гомеръ,

особенности
поэмой»

его

Птоломей

будучи

не

род.

изображеніемъ

въ

животво

всѣхъ

«Іо», «Калипсо», «Гіацинтъ»,

Его:

воспроизведенныхъ

Антидота,

ученикъ

соперниковъ

собакъ,

особенности

въ

остальныхъ

X.),

до

г.

превосходилъ

—

давалъ

—

вызыва-

поразительны.

ему 60 талантовъ,

корыстолюбивъ, принесъ

ее

въ

даръ

Аеинамъ.

отечеству,

вѣка Александра
Македонскапроизведенія коихъ дошли до насъ въ вѣрныхъ
копіяхъ, можно назвать, слѣдующій имена;
АРИСТОЛЕЙ (312 л. до P. X.), превосходнО-нарбражалъ ощущенія и страсти. Его «Медея»,
«Эпаминондъ» и «Периклъ»

Изъ живописцевъ блестящаго

нѣкоторыя

го,

дошли

до

насъ

въ

возможно

вѣрныхъ

копіяхъ.

(370 л. до P. X.), соперникъ Зевксиса, Тимани Андрокида.
Его считаютъ однимъ изъ величайхудожниковъ, которыхъ когда либо производила
Греція.

ЭВПОМПЪ
та,

Парразія

шихъ

Памфила, учителя Апеллеса, основалъ Іонійскую школу живописи и былъ судьей на конкурсѣ,
предложенномъ Парразію Зевксисомъ. Его картина; «Грекъ, побѣжденОнъ былъ учитель

ный
ность

Олимпійскихъ играхъ»

на

доставила

ему громкую извѣст-

АРЙСТИДЪ (350 л. до P. X.), ученикъ Аристодема, урожденецъ Ѳивскій,
знаменитъ
необыкновенною
вѣрностію выраженія и выборомъ сюжетовъ. Его знаменитая:
« Мать,
раненая
при осадѣ города и страшащаяся, чтобы ея ребенокъ не высосалъ

нія»

крови вмѣстѣ

картину,

не

молокомъ,

ея

изсякшимъ

Александръ
образцовое произведеніе,

какъ

былъ сдѣланъ

ситель»

ему

съ

поразительна.

была

—

доставало

такъ

только

живо,

что,

по

велѣлъ
въ

уже

отъ

страда-

перенести эту

Пеллу.

Его

свидѣтельству

«ПроПлинія,

дара слова; «Больной» поражалъ всѣхъ

его «Бахуса»,
царь Атталъ предМуммію 600,000 сестерцій. Вообще за каждую
фигуру, нарисованную Аристидомъ, платили по 10 греческихъ
минъ, что равняется 250 нашихъ
рублей серебромъ.

истиною;

лагалъ

за

консулу

знаменитаго

—

ПАМФЙДЪ (350
учитель

какъ

Держа

леса.
ііакъ

изъ

школу,

онъ

платою

съ

премѣнно

не

(330

АПЕЛЯЕСЪ
самыхъ

юныхъ

ченіе

быть

л.

X.),

Р,

до

лѣтъ

Самъ

родился

уже

онъ

—

Апел-

учениковъ,

сер.),

р.

не-

онъ славился нш-

островѣ

на

показывалъ

скоро

ыіра.

превзошелъ

соединенная

Съ

Косѣ.

предназна-

свое

живописцемъ древняго

славнѣйшимъ

школу

въ

учителя.

(1,500

(Плиній).

лѣтъ

Памфила
онъ
Необыкновенная грація,

данный

Греческихъ
принималъ

иначе

таланту

по

Греціи,

драгоцѣненъ

былъ

художниковъ

декламаціей.

—

годъ

теченіи

въ

вописыо

въ

X.),

до

л.

лучшаго

—

съ

От-

своего

истиною

выразительностію, составляютъ неотъемлемое достоинство Апеллеса. Присоединимъ къ этому могущественное
покровительство
Александра, который не позволялъ себя рисовать никому, кроАпеллеса,

мѣ

и намъ

собою, безспорно, цѣлый

лялъ

Писатели

ства.

называютъ

бы правильиѣе,

Рафаэля

были

знамениты;

Косѣ,

что

«Венера Анадіомена»,
на конѣ»,
«Діана,

роводъ

стоящая

гораздо

но

порядка,

наз-

наиболѣе

его

находившаяся

на

остро-

вътолпѣдѣву-

ей жертву»,
и

проч.

живописи.
но

потомство

произнесло

сужденіе. Картина

доказываетъ

лемея»,

Греціи;

(330 л. до P. X.), изобрѣлъ
Современники ставили его

АНТИФВЛЪ

ливое

искус-

античнаго

«Александръ, держащій въ
Менандръ», «Беллона, привязанная къ
Александра», «Лошадь», «Громъ и Молнія», «Хо-

НИМФЪ»

лесомъ,

представ-

одинъ

Изъ картинъ

«Антигонъ

рукѣ молнію», «Клитъ
колесницѣ

Онъ

древняго

РаФаэлемъ

затмевала

слава его

хронологическаго

Апеллесомъ Италіи.

приносящихъ

шекъ,

сводъ

его

придерживаясь

вать

нон

понятно,

современныхъ ему художниковъ.

всѣхъ

вѣ

станетъ

его:

высокія

познанія

дворѣ

котораго

при

надъ

фодъ
на

ними

карикатур-

ряду

справед-

болѣе

«Мальчикъ, раздувающій
его
онъ

въ

свѣтотѣни.

Апел-

съ

огонь»,

«Охота

воспитывался,

Пто-

«Моталь-

«Гезіона», «Минерва», «Бахусъ»,
«Филиппъ
и Александръ Македонскій»,
были лучшія его картины. Обвинивъ несправедливо
Апеллеса въ одномъ важномъ преступленіи,
щицы

шелка»,

—

заслужила обіцее

онъ

Греціи

презрѣніе

долженъ былъ выѣхать

изъ

ЭТІОНЪ (330
ряду

номъ на

Александра

до Р.

л.

X»),

Апеллесомъ. Знаменитая

съ

Цицерокартина: «Бракъ

ставимый Плиніемъ
его

Роксаной», восхитившая, по описанію ея, въ
позднѣйшее время Рафаэля Урбинскаго, послужила поводомъ
безсмертнаго произведенія самому этому живописцу. Славны
были

также

«Вѣнчаніе

занимался и

царство

новобрачную»
скульптурой.

(312

ФРМСЕНЪ

общее уваженіе;
его

до

л.

успѣхомъ

съ

до P.

немъ

съ

рядъ

урожденецъ Самосскій.

Греческихъ

знаменитыхъ

искусство

живописи

обнаженнымъ

мечемъ»,

воз-

«Воинъ,

имъ

поражалъ

Онъ

художни-

было доведено до

совершенства. Написанный

можнаго оптическаго

стремящійся

также

быстрота работы вообще препятствовала до-

но

собою

При

ковъ.

проч. Этіонъ

произведеній.

(305

ѲЕОНЪ

заключаетъ

X.), род. въ Эретріи, ученикъ
Александра съ Даріемъ» заслужила ему
л.

Никомаха. «Битва

стоинству

«Бахусъ», «Трагедія и Комедія»,
Семирамиды», «Старуха, разсматривающая

картины Этіона;

на

лампой

съ

пугалъ

зрителей. Если къ этому прибавить, что Ѳеонъ употреблялъ
всегда настроеніе публики приличною сюжету музыкою, и неиначе отдергивалъ занавѣсь, какъ произведя уже глубокое впечатлѣніе, можно себѣ представить, какъ поражали его произведенія. Картина его: «Орестъ, убивающій свою мать»
дошла
—

до насъ

Изъ

въ

этого

Ѳеономъ

въ

искусства
художники,
ваясь

школъ,

копіи.
описанія искусственныхъ эффектовъ, производимыхъ

усиленіе

къ

полные

силы

собственно
они

впечатлѣнія

клонились

ни

не могли

живописи,

упадку.
и

одной

Еще

достоинства,
изъ

произвести

уже

видно,

но

не

что

нѣкоторые

являлись

придержи-

существовавшихъ

до нихъ

возрожденія искусства. Пре-

цѣломудріе, которымъ служили Апеллесъ и Фидій въ свопроизведеніяхъ, уступили мѣсто натурѣ чисто человѣче-

лесть и
ихъ

ской у художниковъ, утратившихъ уже

всю

нравственную силу.

—

Суровые примѣры Полигнота и Протогена
предметомъ удивленія, чѣмъ подра?канія.
лось

изысканность

въ

Въ половинѣ

ревавшія

2-го

Грецію

искусство

нроизведенія

вѣка

неминуемо

были

Римскій

вывезъ

живописи

изъ

Муммій развсѣ лучшія
тріумфа. Гре-

полководецъ

него

Сикіона

скульптуры для

безпрестанно обуприблизить ея

P. X. войны,

до

паденію.

къ

грабилъ Коринѳъ,

отвратительныхъ.

должны

болѣе

Искусство обратиунизившись до изображеній

сухость,

простонародныхъ

самыхъ

уже

дѣлались

своего

Египетъ, откуда,, преслѣдуемые гоненіями Птоломея Фисконта,
должны были переселиться
въ Римъ. Въ 426
г. до P. X. Силла панесъ послѣдній
ударъ
живописи въ Греціи, разграбивъ Аѳины
и разрушивъ
всѣ па-

ческіе художники

удалились

мятники

многихъ

этого

Греческіе

времени

того

реселяться

Греціи

въ

возникающую

въ

Греческихъ

другихъ

художники

столицу

міра

Съ

городовъ.

рѣшительно

уже

стали

золотыя

пе-

времена

кончились.

h) Живопись Римллт.
Первыя произведеиія Римлянъ
Этрусскими, которыя служили для

большое

имѣли
нихъ

Изъ древнихъ Римскихъ художниковъ

только

одно

живописцемъ
тогда

какъ

Страсть
мени

туй

къ

вывоза
и

или
по

отъ

сохранила

P. X.), прозваннаго ПикИолагаютъ, что онъ сдѣлался
принадлежа къ знатной
фамиліи,

страсти,

до

л.

было

рукахъ

въ

ремеслъ,

разряда

искусствамъ
изъ

исторія

живописцемъ.

искусство

это

отличаясь

не

(300

Фабгя

имя

(pictor)

съ

первоначальными образ-

цами.

торомъ

сходство

только

считалось

проявилась

въ

Римѣ

покоренной Греціи огромнаго

картинъ, до такой

степени,

что

они

плебеевъ

и,

унизительнымъ.
со

вре-

количества

ста-

только

сдѣлались

уже

не-

принадлежностію украшенія жилища даже самаго
бѣднаго
патриція. Богатые же платили за нихъ неимовѣрныя суммы. За произведеніями
пріѣхали изъ Греціи въ Римъ

обходимою

производители.

навсегда

изъ

колонію,

но

Такимъ

Греціи
не

могло

образомъ

начало

искусство,

заводить

въ

водвориться' совершенно.

выселившись

Римѣ

какъ

Свободною

бы
въ

—

отечествѣ,

своемъ

потеряла

свое

искусству

въ

разбудить

Греціи

его

термахъ,

Италіи,

въ

вліяніе

даже

баияхъ

другихъ городовъ

силу.

Остатки собственно
въ

сдѣлалась

лгивопись

величіе

вою

не

что

рукою.

росписывали

они

послѣдній

что

Отъ

осталось

ществованіе

изъ

время

наше

его

мы

знаемъ

Отъ

различныя
нихъ

что

Турпилгя

мы

форумы фрекакъ

иначе

Римско-Греческаго
остатковъ,

никакихъ

дошли

историка

не

лѣ-

стиля

самое

су-

предположенію.

по

то,

нынѣ

Капуи

болѣе чѣмъ

на

этого

Исторія средне-вѣковой живописи, то есть со
стантина Великаго
до Флорентинца Чимабуэ
ря

не могло

религіи.

Рима,

бани

нисалъ

только

СРЕДНЕ-В ВКОВАЯ ЖИВОПИСЬ.

В.

насъ

коей

открываются

до P.

л.

Плинія.

живописи смѣшаннаго

въ

изъ

новой

живописи

Пакувія (200

современникъ

Римѣ

въ

Италіи. Изъ тогдашнихъ художниковъ

имена

сками,

мертвенности,

гробницахъ древняго

который
знаемъ,

наемного

суждено было угаснуть

Такъ

вдохновеніе

Римской

до насъ только

былъ

—

что

этотъ

временъ Конпокрыта

другое мракомъ неизвѣстности. Не

періодъ

заключаетъ

въ

себѣ

для

смот-

болѣе X

сто-

лѣтій, вліяніе его на искусства не произвело
никакого
благотворнаго дѣйствія. Отличительный его характеръ заключается
однакожъ

въ

томъ,

что

пластическая

сторона древняго

языче-

Христіанской вѣры, стадругой сторонѣ
чисто живописной.
Сама живопись, отъ вліянія Христіанства,
въ этотъ періодъ,
получила рѣшительный перевѣсъ иадъ ваяніемъ.
скаго

ла

искусства,

со

времени введенія

упадать, подчиняясь

—

Но съ другой стороны, сколь ни благотворно дѣйствовала новая
религія на живопись, однакожъ религіоаная ревность первыхъ
Христіанъ грозила рѣшительно ниспровергнуть всѣ части искусства и снова обратить
міръ въ первобытное
его
поло-

женіе.

Оеодосій

Великій

приказалъ

разбить

куски

въ

всѣ

—

находившіяся

статуи,

приказанія

исполненіе
и

въ

было

если

что

намъ

Имперіи.

Римской
картины;

но

время отмѣнено,

на

уничтожено.

совершенно

заключить,

обширной

бы вѣроятно

участи подверглись

же

—

Изъ

осталось

впослѣдствіи

примѣра

этого

весьма

Той-

счастію

по

можемъ

мы

мало

памятниковъ

средне-вѣковой
эпохи, то причиною этому было не
совершенный упадокъ вкуса, со временъ Константина Великаго,
но новое религіозное
направленіе, измѣнившее при своемъ по-

искусства

цѣлаго

явленіи участь
Но при

всемъ

томъ

еще теплились подъ

идей
еще

понятій,

передавались

искры древняго

обломками

правила

въ

искусство,

на

отъ

уцѣлѣвшее

только

его

классическаго

искусства

разрушенія прежнихъ
завоеванной

точкахъ

обратились

коихъ

творчества

вдохновеннаго

нѣкоторыхъ

эти

свѣтиліьники,

потрясавшихъ

народовъ.

царствъ

великаго

истиннаго

изустно

искусства,

Европы. Искры

варварами
время

свѣта,

послѣдующее

въ

разлился

снова

свѣтъ

случайнымъ образомъ

переворотовъ. Такъ

возникли

на

отъ

всѣхъ

иаконецъ

живо-

гремѣвшія въ свое время. Таковы были въ средніе вѣка; вь Грецги
Константинопольская;
въ Италги
Римская, Венеціанская, Флорентинская, Болонская, Сіенская и Пизанская ;
были живописныя школы и на Сѣверѣ Европы
въ нѣкоторыхъ
Германскихъ городахъ. Но это раздѣленіе только

писиыя

школы,

—

собственно

догадочное,

средне-вѣковой

оттѣнкахъ

ной

же

зависимости

рѣшительно

вѣрныхъ

живописи,

между

школъ

собою

Византійскихъ

сокровищницею
ства,

живой

идеалы.
дала

произведеній

остатокъ

Христіанская

новую

объ

относитель-

не

сохранилось

Грецги.
Константинополь

императорахъ

Европы.

древняго

прошедшаго

вызывающаго

въ

вкуса для цѣлой

законодателемъ

природой

различныхъ

насъ

какъ

до

никакихъ.

а) Искусства

При

источниковъ

изъ

религія,

ея

изображеніе Божественнаго Искупителя

времени.
стало

надъ

былъ

искус-

человѣка

невиданные

возвысившись
того

этотъ

классическаго

торл^ества

нѣдръ

пищу художествамъ

Городъ

былъ

надъ

доселѣ
идолами,

Живописное

новымъ

идеаломъ

—

художника,

тіи,

воздвиженіе

прославленія

для

угасающія

искусства.

Но

прелестной наготы,
древніе производители,
дренныя драпировки,
и

кусство
и

обратившія

которой

одеждъ

простотѣ»

—

учились

цѣлому-

изученія анаукрашеній. Ис-

отъ
и

Ключъ

тысячелѣтіе.

на

въ

строгія

художниковъ

уже

падеиіе. Вмѣ-

ихъ

вдохновлялись

пестротѣ

къ

Визан-

въ

время воскресило

тяжелыя,

явились

«всличіе

его;

на

ускорило

только

отвлекшія

отодвинулось

снова

секретъ

это

надъ

ихъ

храмовъ

великолѣпныхъ

Его Имени,

сто

томіи

—

искусства

потерянъ.

былъ

Мухаммедомъ II положило конецъ Гречечасть произведеній древняго міра была истреблена варварами;
коранъ,
проложившіи себѣ силою
оружія путь въ сердце Греціи, изгналъ оттуда и послѣднихъ
художниковъ, и Греція,
стеная
съ того
времени подъ игомъ
Мусульманъ, совершенно окончила свое существованіе, какъ
Завоеваніе

Византіи

скому искусству.

политическое,
извлечь

большая

же

Везувія,

Пепелъ

поглотивъ

искусства

памятники

эпохѣ.

нію всѣхъ
такъ

Это видно

что

языческаго

въ
и

новыхъ

съ

Помпею, сохранилъ

Христіанства.

что живопись

явно

природу.

запряженной

именно

обозначается

Христіанскаго.

неодушевленную

Геркуланъ

потому,

ней

на

Одна-

направле-

Италіи.

въ

первыхъ вѣковъ

какъ

фрескахъ
найденныхъ
сподь,
который
подобно
восходить

болѣе художниковъ

принадлежитъ

знатоковъ,

потому,

вліяній;

Европѣ,

Италіи.
свое

найдены фрески, восходящія

Римскихъ катакомбахъ
этой

ее

образцами.

Ь) Искусства

намъ

въ

малу

по

могло

всей

по

убѣжище

мало

не

самостоятельности.

ея

разсѣялись

себѣ

уже

соединить

не могло

ихъ

нашли

перемѣнило

сна

изъ

объявленіе

художники

часть

ихъ

ничто

древними

художественное;

Греціи

изъ

искусство

кожъ

ніе,

такъ

послѣдующее

даже

Изгнанные

Большая

Такъ

Въ

также

къ

ихъ, по сужде-

къ

этой

смѣшеніе

эпохѣ,
двухъ

напримѣръ,

на

катакомбахъ
изображенъ ГоОрфею, двигаетъ словомъ своимъ
Илія Иророкъ, подобно
Аполлону,

въ

конями

колесницѣ

на

небо.

Вездѣ

—

идетъ рядомъ

миѳологія

быстро

Большая
ка

свѣто-тѣни,
торые успѣхи.

стали

объ

той

искусство

Одна

Оставшіяся
этомъ

появляться

темно-красный,
сдѣлала

мозаика

смуглыя лица
въ это

произведенія даютъ намъ хорошее
въ
средніе вѣка. Миньятюры

искусствѣ
съ

только

столѣтія.

который нарисовалъ Св. Распятіе
былъ Грекъ Іоаннъ. Его картину
церкви Св. Петра въ Римѣ.
Въ
вліяніе

Іоаннъ III
ческимъ

живопись

на

Бенедиктъ IY,

время нѣко-

Едва въ концѣ YII столѣтія
художники
впервые
лись изобразить
крестное страданіе нашего Господа.

замѣтное

идетъ

эффектовъ

достичь

хотѣли

эпохи

колорита

были

грязныя драпировки.
понятіе

вездѣ

этихъ

художники

коими

фрескъ лишены правильности рисунКонтуры неграціозны и неопредѣленны.
Сред-

часть

колорита.

ства,

религіею,

съ

упадку.

своему

къ

—

худояшикамъ,

въ

это

время

храмѣ,

мозаикой

Греки

въ

оказывали

Адріанъ I,
покровительствовали Гре-

Италіи.

особенно

выписывая

Первый,

Христіапскомъ

воспроизвели

въ

осмѣли-

ихъ

изъ

Папы

Византіи.

Подъ

ихъ

образовался особый стиль, такъ называемый
Греко-Птальянскій, имѣвшій впослѣдствіи значительное вліяніе
протекторствомъ

на

искусство.

Мусульманами было причиною рѣшипереселенія художниковъ изъ Греціи въ Италію. Арти-

Взятіе Константинополя
тельнаго
сты эти
ное ими

принесли

собой, между прочими предметами, усвоен-

Изображеніе Богоматери,

получившее

Италіи общее

въ

приписываемое

Пизѣ,

съ

Св.

Феррарѣ

«Мадонна

Евангелисту Іукѣ.
приписываемыя

браженія. Но

въ

принадлежатъ

несравненно

Въ

Предвѣчнымъ

время

новѣйшее

Младенцемъ,
Луки», и
въ Болоньи,

Св.

И нынѣ

другихъ Итальянскихъ городахъ

путешественникамъ

вописи

съ

названіе

показываютъ

Святому Евангелисту

дознано,

позднѣйшему

что

эти

времени

—

изо-

Мадонны

именно жи-

среднихъ вѣковъ.
Римѣ

Греческій

чѣмъ въ прочихъ
количество

изящный

стиль

славныхъ

сохранился

Причиною тому
произведеній, украшавшихъ

городахъ Италіи.

ленной, которыхъ было

такъ

много,

что

ни

болѣе,

было огромное

столицу

рука времени,

всени

—

изувѣрство
могли

до

варваровъ,

истребить

ихъ

въ

данныя,

продолженіе

окончательно,

уцѣлѣвшая,

насъ,

новить

въ

чтобы

въ

художникъ

ихъ

очередь

свою

стремится

столѣтій,

многихъ
часть

время искусство

новѣйшее

коимъ

—

спасти

даже
возста-

представлять
подражать,

только

не

дошла

собою
но

не

соперничать.

Венецги, получившей

Въ
болѣе

Востока,

съ

изысканностію

свое

живопись

колорита,

отличалась

первоначальная

теорія

можно

сказать,

всѣ

роскошь

цвѣ-

Венеціанъ. Здѣсь разВообще съ лостовѣрностію
времена Венеціане были лучшими

положеніе,

вилась

во

блескомъ

постоянно

чему впрочемъ было причиною

тущее

что

направленіе

художественное

богатство

тѣней.

колористами.

Флоренціи, считающейся родиною перваго славнаго хуЧимабуэ, получили начало графическая точность и

Во

дожника

отличающія эту школу отъ прочихъ
Хотя Чимабуэ (124.0
1300) и считается первымъ художникомъ
въ Италіи, однакожъ
безспорно, что во Флоренціи еще до него
были извѣстны:
Ргіко (ум. 1105 г.) по имени Андрей; онъ
былъ родомъ изъ Кандіи; Барнаби (ум. въ 1150 г.); Бгщцемапо
(ум. въ 1184 г.)
картина этого худолшика «Снятіе со Креста»
и теперь находится въ Берлинскомъ музеѣ. Андрей Тафи (1213
1294) былъ ученикъ Грека Аполлонія и современникъ Чимабуэ; онъ первый писалъ въ своихъ картинахъ Ангеловъ составляющихъ небесный хоръ. Маргаритонъ (1214
1289).
лучшій изъ художниковъ до временъ Чимабуэ и Джіотто; въ немъ
видно Греческое вліяніе, ибо онъ всѣ свои картины писалъ на
золотомъ
фонѣ, при папѣ Григоріѣ X написалъ нѣсколыю обравыразительность

живописи,
—

—

зовъ

церкви Св.

для

с) Искусства
Хотя
коваго

не

искусства

достовѣрно
шли

дошло

то,

рядомъ

въ

до
въ

что

съ

Петра

въ

Римѣ,

Сѣвериой

насъ

почти

Сѣверной
живопись

архитектурою,

и
и

ни

Западной
одного

Западной

слѣда

средие-вѣ-

Европѣ,

скульптура
ибо

Европѣ.

служили

въ

для

однакожъ
эти

времена

украшенія

—

церквей

монастырей

Великій

воздвигъ

и,

аббатствъ,

множество

преимущественно

писью

заимствуя

не

занимались

той эпохѣ,

достоинство.

мое

совершенно

по

картинъ,

принадленеотъемле-

невѣжество,

описанія.

эти

искусства средне-вѣковой

остатковъ

изъ

зависть

повѣрить

возможности

насъ

лучшій

монастыряхъ

въ

нимъ, онѣ имѣли

многихъ

судя

и,

Время, безпечность,

—

лишили

Древнѣйшій

иноки

Живо-

отъ

образцовъ, отличались
отдѣлки.
Сохранились описанія
къ

Карлъ

одинъ

Франціи,

Греческихъ и Итальяноригинальностію и изысканностію

ничего

почти

скихъ

жащихъ

которыхъ

Германіи

въ

Франціи, въ аббатствѣ Клюньи,
картина, писанная въ XI вѣкѣ, и изображающая «Іисуса Христа
въ Его славѣ»,
окружеинаго различными предметами иизобраэпохи

сохранившаяся

есть

во

женіями, взятыми изъ Апокалипсиса.
Слѣдовъ миньятюрной живописи того времени
до

нилось

насъ,

рукописей

лишено

терпѣніемъ

пыхъ

XIV, ХУ

Въ

почти

ХУІ столѣтіяхъ

икона,

находящаяся

ХУ-му

столѣтію.

восковыми

художниками

ми
ими

Вообще,
съ

весьма

ями,

не

вителями

Только

которой

свое

начало,
—

служатъ

въ
по

рѣзьбы
въ

средніе

въ

живопись

копцѣ

на

окна

Х1У

на

относится

Нѣмецки-

были

ХУ столѣтія

къ

еписко-

принесены

деревѣ,

средніе

вѣка

Фресковой

столѣтія

мѣди

пособі-

ни_рдной отрасли

вмѣстѣ
не

рукъ,

много

этого

получила

съ готическою

была

еще

Англіи были дѣланы

того

живописи,

техническими

древнѣйшими предстасоборной церкви въ Кёльнѣ, на-

живопись
и

вѣка

и
и

стеклѣ,

всей вѣроятности,

Масляная

Германіи, франціи

достигли

того же

мо-

мозаиковая

первыхъ

написаны

кромѣ мозаики, миньятюръ

занимать

пытки

Римѣ,

ограниченными средствами

чала

тектурою.

половииѣ

Нюренбергѣ,

въ

сорока двухъ

въ

заниматься

древняя

церкви.

существовало

искусства.

Въ

въ

даръ этой

въ

Павла

болѣе

стали

нынѣ

Изображенія

церкви Св.

въ

до

не

расписан-

тщательно

Большая

картинами.
и

собраніе

художниковъ.

тогдашпихъ

заикой

повъ

молитвенпиковъ,

или

сохра-

болѣе

археологическое

одно

ни

камняхъ;

совершенства

архи-

изобрѣтена.

уже слабыя
но

онѣ

далеко

по-

не

значенія, которое

—

при послѣдующихъ успѣхахъ

Трафаретная

живопись

искусства вообще,
ныхъ

личностей,

не

шли

положило

входила

смотря

—

уже

основаніе гравированію.
въ

употребленіе.

на таланты нѣсколькихъ

быстрыми

шагами къ

Всѣ

отдѣль-

упадку, до такой

степени, что порвалась, казалось, нить связующая первоначальное

искусство

съ

позднѣйшимъ.

—

ПАВА П.
НОВЪЙШАЯ ЖИВОПИСЬ.

По самому

роду,

характеру

различие

новѣйшую /кивопись
исторій отдѣльныхъ школъ,

народовъ
сводъ

личный характеръ,

должно

у разныхъ

разематривать

имѣющихъ

какъ

совершенно

происхожденіе

особенное

свое

живописи

раз-

свою исто-

рію. Такимъ образомъ исаррія новѣйшей живописи раздѣляется
на исторію живописи Итальянской,
Фламандской, Голландской,
Испанской, Германской^ Французской, Англійской, Русской и
нѣкорыхъ

живописи

Общій
пись

ЖИВОПИСЬ.

Итальянскую

новѣйтую

образованія

и почитаютъ

янской живописи;
ныхъ

на

отдѣлъныхъ

Флорентинца Джгованни

Хотя

1300)

взгллдъ
до

народовъ.

ИТАЛЬЯНСКАЯ

і.

а)

другихъ

Чимабуэ

Школъ.

(СігааЬиё) (124-0

вообще родоначальникомъ новѣйшей
но,

какъ

предшествеинйковъ

на

уже

мы

этомъ

живо-

видѣли,

онъ

имѣлъ

—

Итальслав-

поприщѣ.

ГВИДО СІЕЕСКІЙ (Guido da Siena) (ум. 1221 г.) работалъ въ
Сіенѣ, и картина его, изображающая «Благовѣщеніе»
(означенная

МССХХІ

годомъ),

находится

теперь

въ

Мюнхенской

нинакотекѣ.

ТУЛЛІО

изъ

Перуджіи (ум.

1219

г.)

славился

въ

свое

время

искусными портретами.

ДЖІУНТА ПИЗАНО (Giunta da Pisa) (ум. 1200 г.) работалъ въ
Ассизѣ, гдѣ и сохранились до сихъ поръ его; «Распятіе» и
нѣсколько
фресокъ,
Картины его смѣшиваютъ съ произве—

дениями

Чимабуэ.

—

БОНАВЕНТУРА

(ум.

—

г.).

1235

НИКОЛА Дй ДЖЕЛАСІО (Gelasio) (ум. 124.2 г.).
УРСОНЕ (ум. 124-8 г.) урожденецъ Болонскій.

АНДРЕЙ ТАФЙ (1213
1294), котораго мы уже видѣли (см.
во Флоренціи въ сред, вѣкэ) и ученикъ его
БУФФАЛЬМАКО (1221
1301), который замѣчателенъ какъ
—

жив.

—

поэтъ

Велъ самую

художникъ.

Римѣ,
бразіемъ и
въ

въ

(12І0

ЧИМАБУЭ

Женскія

госпиталѣ.

рта. За

величиною
—

1300),

его

но

лодный.
также

Въ картинахъ

занимался

Флорентинскимъ

ванъ
ныхъ

работа, которыя

художу

драпи-

сухой

колорита довольно

него

и хо-

отсутствіе перспективы. Онъ
архитектурой. Жизнь его мало

его замѣтно

литературой

Знаютъ только,

извѣстпа.

безо-

отличаются

во

ровка широкая, классическая,

умеръ

Флоренціи. Этотъ
пропорціяхъ; стиль
строгій и правильный;

род.

въ

былъ

Фигуры

жизнь

слѣдуетъ непосредственно;

нимъ

первый ввелъ вѣрность
грандіозиый, рисунокъ

никъ

разгульную

что онъ воспитывался

сенатомъ

во

и исполнилъ.

въ

Флоренцію
Знаменитую

Греціи,

для
его

приз-

значитель-

«Мадонну»,

церкви Santa Maria Novella во Флоренціи, натріумфомъ изъ его мастерской до самой церкви,
Несовершенство живописи было въ его время однако же еще
таково, что и самъ онъ, для поддержанія слабости выраженія
писанную
родъ

для

несъ съ

рисунка,

слова,

надписывалъ

выходящія

бы

какъ

изъ

уста

его

фигуръ.
Флоренціи: «Св. ВарДѣва, окруженная
Ангелами»; въ Парижѣ: «Св. Дѣва, сидящая»; въ Венецги и
Ассизѣ «фрески».
ДЖІОТТО Дй Б0НД0НЕ (1266
1336). Ученикъ Чимабуэ, но
Изъ

произведеній

ѳоломей», «Мадонна»

сохранились:

его
и

пр. ;

во

Жюкжекге;

«Св

—

далеко оставившій

неизвѣстную
неподвижныхъ

его за собой.

дотолѣ

грацію,

типовъ.

Съ

Онъ

удалясь

него-то

ввелъ

въ

первый

слѣдовало

свои
отъ

бы

созданія
прежнихъ

считать

истин-

возрожденіе живописи въ Италіи. Кромѣ живописи занимался
онъ
исторіею
ваяніемъ
музыкою
мозаикою
и
миньятюрами.
Былъ
другъ
Данта и Петрарки.
Картина,
ное

которая

его

впервые

прославила

была

знаменитая

«Na-

—

ѵісеііа» воспроизведенная теперь
«La

называется иначе

nave

въ

Римѣ

del Giotto»

мозаикѣ.

Она

(корабль Джіотто)

и изо-

въ

бражаетъ Св. Апостола Петра, укрощающаго бурю.

Джіотто
ціи

былъ

пасъ

земледѣльца

сынъ

стада.

Страсть

немъ,

иЧимабуэ,

заставъ

го

пескѣ

свое

стадо,

ученикомъ.

Скоро

слава

ліи,

началъ

на

въ

окрестностяхъ

живописи

къ

рано

Флорен-

развилась

въ

однажды молодаго пастуха рисующа-

взялъ

его

къ

себѣ

сдѣлалъ

своимъ

Джіотто распространилась по всей Итасамыя блестящія предложенія. Папа Бонифацій пригласилъ его въ Римъ, гдѣ кромѣ «Навичеллы», уже славилось изобран^еніе его «Св. Дѣвы». Онъ таки

онъ

получать отвсюду

много писалъ во Флоренціи, въ Авиньонѣ, при Климентѣ V,
Падуѣ, въ Веронѣ, въ Фсррарѣ, въ Равеннѣ, въ Урбино,
Ареццо, Луккѣ, Гаэтѣ, Неаполѣ, Римини и Миланѣ.
Онъ
написалъ единственный вѣрный
портретъ Данта, которому и

же
въ

—

соорудилъ

по

смерти

его памятникъ.

Изъ сохранившихся картинъ Джіотто болѣе другихъ извѣстны:
въ

Римѣ: «Навичелла» (въмозаикѣ),

пр.;

«Бонифацій Till », «Распятіе»
Саду; въ Флоренціи: «Св. Семейство», «Вознесете», «Распятіе». Кромѣ того сохранилось нѣсколько картинъ въ Брюсселѣ, Венецги, Мюнхенѣ,
Тулузѣ, Парижѣ и Берлинѣ.
въ

Антвсрпенгь:

Изъ учениковъ

«I. X.

Фрескъ

въ

Оливковомъ

его замѣчательны;

(1258 1344). Лучшее его произведеніе
Ассизѣ, изображающій; «Распятіе».

ПЬЕТРО КАВАЛЛИНЙ
есть

въ

—

ТАДДЕО ГАДДИ (Gaddi) (1300

1352)

Флоренціи. Чрезвычайно славился между современниками. Первый ввелъ въ свои
картины выраженіе игры физіономій. По его же рисунку построенъ во Флоренціи мостъ: «ponte Vecchio».
«I. X. въ
терновомъ вѣнкѣ», «Иродъ иглаваіоанна Крестителя», въ Парижѣ, считаются лучшими изъ извѣстныхъ его произведеній.
—

род.

во

—

АНДЖЕЛО ГДДДИ (Angelo Gaddf) (1324
слѣдовалъ
что

талантъ своего

заставило его

ученикъ

мало

отца,

но

заниматься

къ

—

1387),

несчастію

искусствомъ.

сынъ
иего

его,

на-

бѣдность,

него

былъ

—

АНДРЕЙ
сками

(Orgagna) (1329

ОРГАНЬЯ

Дантова «Ада

изъ

Независимо

Сіенѣ.

въ

Рая»,

—

1389);

(Simone

Оставилъ

Мегаші

намъ

Лауры, находящіеся

замѣчателенъ Фре-

находящимися

прежде двухъ послѣднихъ

СИМОНЪ МЕМШЙ
род,

—

во

Флоренціи.

явились;

Martini) (1284.

или

превосходные портреты

1344)
Петрар-

—

Флоренціи. Тамъ же его: «Св,
Доминикъ», «Вознесеніе», «Св. Юлія»; въ Иеаполѣ: «Кармелитскій монахъ», въ Парижѣ: «Вѣнчаніе Богородицы» и пр.
СПИНЕЛЛО (1308
14-00), прозванный Аретино помѣстурожденія, въ г. Ареццо. Пользовался большой извѣстностію; но
ки

во

—

подъ

конецъ

дуемый
ніе

какимъ

Св.

потерялъ

жизни

для

той

въ

Берлинѣ,

зналъ

произведенія

1383),

род.

фресковой

секретъ

онъ также занимался

химіей

Венеціи. Онъ

въ

ибо его

живописи,

Это

не

медициной,

уди-

погибъ

моровой язвы во Флоренціи отъ чумы, жертвою свосостраданія къ ближнимъ. Лучшія его фрески находятся

время

во

его
въ

особый

—

необыкновенно хорошо сохранились.

ибо

вительно,

«Муче-

всѣ достоинства,

имѣютъ

эпохи.

ВЕНЕЦІДНО (Veneziano) (1319
вѣроятно

преслѣ-

умственно

видѣніемъ. Его: «Тайная Вечеря»

то

Екатерины»,

возможныя

разсудокъ,

Пизѣ.

ЛАПО

(Lapo Giottino)

Флоренціи.
СТАРИННА

(1324-

Особенно хорошо

(1354

—

14-03),

—

1356)

внукъ

Дяііотто, род.

во

изучилъ драпировку.

ученикъ

Венеціано

уроженецъ

Флорентинскій; ѣздилъ въ Испанію, гдѣ нажилъ себѣ состояніе. «Смерть Св. Іеронима», во Флоренціи, считается лучшимъ
его произведеніемъ.
СКАННАБЕККИ (Scannabecchi) (1360
14-50), называемый иначе Lippo
di Dalmasio
или Lippo
del Madonne, отъ любимаго
его сюжета
изображенія Св. Дѣвы съ младенцемъ Іисусомъ.
ДЖЕНТИЛЕ ФАБРІАН0 (Gentile da Fabriano) (1360 1440). Одинъ
изъ лучшихъ худояшиковъ
своего времени. Сохранившіяся картины его: «Поклоненіе Волхвовъ»
во Флоренціч
« Богоматерь
въ
славѣ» въ Мюпхвнѣ, и «Срѣтеніе I. X. воХрамѣ», въ П-.ргіжіъ,
—

—

выказываютъ

лори ста.

въ немъ

хорошаго

рисовальщика

искуснаго

ко-»,

—

ЛОРЕНЦО БЙЧЧИ (Віссі) (1365
14.50), род. во Флоренціи.
Вазари ошибается, считая 14.00-й годъ, годомъ его рожденія.
Онъ былъ учеиикъ Спинеллы, умершаго въ 1400 году, и слѣдовательно показаніе Вазари ошибочно.
ДЕЛЯО (Dello) (1372
14.21), Первый занялся изученіемъ ана—

—

томіи мускуловъ.

Славился

искусствомъ особенно

номъродѣ. Совершнлъ путешествіе
ПАНИКАЛЕ

ренціи,
ная,

Испанію,

въ

гдѣ

орнаменти

умеръ.

(Mezolino da Panicale) (1378
1415), род. во ФлоСтаринна въРиыѣ. Кисть его широкая и силь—

учился у

стиль

рельефный

выразительный,

колоритъ

привлека-

«Обращеніе Св. ПеФлоренціи; «Вознесеніе», въ Июихенѣ, и
«Св. Елена», въ Верлииѣ.
ДЖІОВАШШ ФІЭСОІЕ (Giovanni Fiesole) (1387
14.55) названный II beato Angelica или Fra Angelica. Онъ родился въ
мѣстечкѣ Фіэсоле и былъ ученикомъ Старинна.
Въ молодыхъ
лѣтахъ поступилъ въ монастырь Доминиканцевъ, гдѣ не переставалъ
заниматься живописью.
Стиль его пріятный и граці-

тельный, Изъ

тра»

его

«Буря»,

картинъ замѣчательны;

во

—

озный.

Головы

Онъ былъ

Ангеловъ

чрезвычайно

Святыхъ

уважаемъ

красоты

какъ

за

нечеловѣческой.

таланты,

такъ

за

Два?кды отказывался отъ епископства.
Изъ его картинъ знамениты; во Флоренціи: «Язва», «Рождество
Іоанна Крестителя», «Бракъ Богородицы», «УспеніеБогородицы»,
«Распятіе»; въ Римѣ: «Св. Дѣва», «нѣсколько фресокъ изъ жизни
Св. Николая»; въ Антверпена: «Имнераторъ, преклоняющійся
предъ Папой»; въ Мюнхенѣ: « My ченіе Св. Козьмы и Демьяна»,
«I. X. вогробѣ»; въ Парижѣ: «Вѣнчаніе Богородицы», «Эпизодъ
изъ жизни Св. Доминика»;
въ Берлингь:
«Св. Дѣва въ славѣ»,
«Св. Дош-шикъ», «Св. Францискъ» и «Страшный Судъ».
МВЕЛЪ УЧЕЛЛО (Uccello) ( 1385
1472) первый занялся изученіемъ теоріи
перспективы.
Писалъ преимущественно на
стеклѣ; до сихъ поръ во Флорентинской галлереѣ сохранился
«Тріумфъ Петрарки», приписываемый этому художнику; въ Мюнхенѣ
«Св. Іеронимъ въ пустынѣ».
примѣрнуіо

святость жизни.

—

ФРАНЧЕСКО

Падуѣ.

(Squarcione) (1394—1474.), род. въ
искуснѣйшій изъ Ломбардо-Венеціанскихъ

СКУАРЧІОНЕ

Онъ былъ

—

художниковъ

времени. Отъ

своего

него

получили

внослѣдствіи Франчіа,

начало школы

Ломбардская,
Мантеньо, его учениками. Въ Дрсздепскок галлереѣ
«I. X., на колѣняхъ у Богоматери», доказывающій

Болонская,

основанная

находится:
ясно

превосходство

этого

художника передъ всѣми

его

совре-

менниками.

(Francesca) (1398
14.84) называемый
Петромъ Боргезе, по мѣсту своего рожденія въ Borgo
di San Sepulcro. 60 лѣтъ онъ потерялъ зрѣніе и началъ заниматься математикой, о которой сочинилъ нѣсколькотрактатовъ.
При папѣ Николаѣ Y онъ росписалъ Ватиканъ фресками, которыя впослѣдствіи были замѣнены Рафаэлевскими. Изъ сохранившихся его произведеній извѣстны; «Сонъ Константина», во
Флоренцги; « Портретъ Фридриха Урбинскаго и его жены», вь
Ареццо, и пр.
ПЕТРЪ ФРАНЧЕСКА

—

иначе

ПЕТРЪ ЛОРЕНЦЕТТИ (Lorenzetti) (ум. въ 1350 г.) иначе Zawили Laurcnlii,
отличался необыкновеннымъ богатствомъ и

rati

оригинальностію воображенія.
Пизѣ,

«Св. Семейство»,

во

Его «Св.

Отцы въПустынѣ»,

Флоренцги,

въ

картины очень замѣча-

телыіыя.

ДЖІОВАННЙ Дй МАЗАЧІО (Masacio, Maso или Guidi di San
Giovanni) (1401
1443) ученикъ Мецолино да Паникале,
былъ для живописи тоже, что Донателло (1383
14-61) для
ваянія.
Онъ первый разсѣялъ мракъ, покрывавшій средне—

—

живопись
первый началъ давать жизнь и движеніе
фигурамъ. По его картинамъ уже предугадывается будущее явленіе Рафаэля. Манера благородная и твердая; ракур-

вѣковую

своимъ

сы

полные

моническій.

знанія

Мазачіо

и
и

въ

истины, выполненіе

Рафаэль,

дожники учились

по

родился

Флоренціи.

стяхъ

Микель Анджело

Козьма Медичи.
но

другіе

мѣстечкѣ

Санъ

Джіованни

Работалъ преимущественно

Римѣ, гдѣ ему покровительствовали

ностію,

При

имѣлъ много

колоритъ гарвеликіе

ху-

произведеніямъ.

его

въ

смѣлое,

папа

жизни пользовался

враговъ.

Даже

въ

его

въ

окрестно-

этомъ

городѣ

Бонифацій

огромной

YIII

извѣст-

внезапную смерть

—

отравленію.

—

первый началъ писать на деревѣ и на полотнѣ, но еще на манеръ фрескъ.
Картины его; во Флоренцт «Воскрештъе, Младенца», «Віученіе Св. Петра», «Св. Дѣва и Анна Пророчица», «Голова Старика»; въ Мюнхена,: «Голова Монахини», «Чудо Св. Антонія
Падуанскаго», «Портрета», и проч.
приписываюгь

АНДРЕЙ
варищъ

КАСТАНЬО
Мазачіо

Оиъ

(Castagno) (14-06
Флоренціи.

во

14.80),

—

Родившись

ученикъ

подобно Джіотто былъ первоначально пастухомъ,

призваніе

ся

ваютъ,

открывшееРазсказы-

къ живописи.

вмѣстѣ

съ

секрета масляной живописи,

никъ

слѣднимъ

отъ

Ванъ-Эйка),

научился у
его

но

оиъ

Доминикомъ Венеціаио, онъ пронріобрѣтепный симъ поучителя своего Антонелло Месинскаго (чему этотъ

работая

что

обратиться

заставило его

то-

Тосканѣ,

въ

друга

тайнѣ, если-бъ

гда въ

передъ смертью

самъ

рѣшительно

дрей Кастаньо

имѣлъ кисть

хотя

это

Кастаньо

своему духовнику.

пись на. маслѣ

сильный,

боясь соперничества, зарѣзалъ

Преступленіе

наставника.

не

Съ

водворилась

смѣлую,

осталось

бы

признался
того

во

немъ

въ

времени

живо-

всей Италіи.

выразительную,

сво-

навсе-

Ан-

колорита

красноватый, рисунокъ свободный

немного

правильный.
Іеронимъ» и «Іоаннъ Креститель», во Флоренціи; «Снятіе со Креста», въ Неаполѣ; «Св.
Іеронимъ» и проч. въ Берлинѣ. Многія картины его истреблены,
когда узнано было его преступленіе.
Изъ картинъ его замѣчательны: «Св.

ФЕЛИППО
обязанный
скимъ
комъ

(14-12

ЛИППИ
своей

славою

приключеніямъ

замѣчательный художникъ,

жизни.

Будучи

ребен-

сиротою,

живописи
къ

скоро перенялъ манеру Мазачіо.

Корсарамъ,

во

время

рѣ,

онъ

плѣна портрета съ атамана этой шайки.

былъ освобожденъ, догадавшись

Флоренцію,

онъ пользовался

Попавшись

неосторожной прогулки

его
во

бѣдньшъ

онъ
былъ призрѣнъ монастыремъ ФлоренКармелитовъ
гдѣ должеиъ былъ сдѣлаться монаСемнадцати лѣтъ убѣжавъ оттуда, онъ пристрастился къ

руки

14.69)

особенно необыкновенно романтиче-

своей

тинскихъ
хомъ.

—

написать во

По

въ

на

мо-

время

сво-

возвращеніи

покровительствомъ Козьмы Me-

—

дичи

изобразить

монахиня,

рѣшеніе

молодую дѣвушку,

похитилъ

смѣлость

видѣ

въ

которой портретъ

Мадонны.

имѣлъ

дѣвушка

Эта

труда ему стоило,

великаго

—

чтобы

была

получить

раз-

вступленіе съ ней въ бракъ. Но бракъ этотъ, по
причинѣ новыхъ приключеній разгульнаго юноши, несостоялся,
и несчастная Лукреція почла себя счастливою,
что могла уда-

литься

на

по

прежнему

подаривъ Линии

монастырь,

въ

коего

изъ

была похищена,

сыномъ.

фигуры прелестныя,
полныя граціи и блеска, сочиненіе грандіозное, богатое и разнообразное. Липни первый началъ рисовать колоссальныя фигуры
Талантъ у Липни былъ замѣчательный,

натуры;

больше

но

ни

чемъ

въ

Изъ картинъ

миньятюрахъ.

не

былъ

его извѣстны;

такъ
въ

хорошъ,

Ргшѣ:

какъ въ

«I. X. среди

«Жизнь Св. Ѳомы»; во Флореіщги: «Св. Дѣва»,
Августинъ», «Св. Дѣва окруженная Святыми» (его chef
d'oeuvre); вь Мюнхеиѣ : «Вознесеніе», «Св. Семейство»; въ Париж ѣ : «Рождество Христово», «Св. Семейство»; зъ Берлинѣ:
«Св. Семейство», «Св. Францискъ», и проч.
КОЗЬМА РОЗЕЛЛИ (Roselli) (1416
1484), одинъ изъ послѣднихъ художниковъ старой Флорентийской школы, призванъ
былъ папою Сикстомъ IV, для украшенія Сикстинской часовни,
но не былъ въ состояніи исполнить этого порученія.
Хотя въ
стилѣ его было много вѣрности, рельефа и выраженія; но рикнижниковъ»,

«Св.

—

сунокъ

неправиленъ

колоритъ

неестественъ.

Римѣ

Въ

во Флоренціи: «Св.
Варвара»,
Креститель», «Св. Семейство», и проч.
ДОМЕНЙКО ВЕНЕЦІШ (Veneziano) (1420
1470), ученикъ
Антонелло Мессинскаго, работая въ Лоретто, Перуджіи и Флоренціи, начиналъ входить въ славу, но былъ измѣинически зарѣзанъ Андреемъ Кастаньо, какъ сказано было выше. Его кар-

«Поклоненіе золотому тельцу»,
«Іоаннъ

—

тины

до насъ не сохранились.

АНТОНЕЛЛО
дилъ
ныхъ
тился

въ

•

(Antonello) (1425—1478),

Брюгге,

красокъ,
изъ

гдѣ
тогда

Фландріи

пріобрѣлъ
еще
только

Фламандскаго художника.

род.

у Ванъ-Эйка

неизвѣстныхъ
послѣ

смерти

Намъ извѣстно,

въ

Мессинѣ. Ѣз-

секретъ
Италіи.

этого
какъ

масля-

Возвра-

знаменитаго
онъ

передалъ

—

Доменику;

свой секретъ

—

подробностей

остальныхъ

Аито-

жизни

Изъ картинъ его сохранились; во Флоренціи ;
«Портретъ Старика»; въ Віыиь : «I X. во гробѣ», въ Anmeepпенгь: «Распятіе»; ей Лерлииѣ : «Св. Семейство», «Св. Себастінелло мы не знаемъ.

пр.

анъ» и

БМЬДОВЙНЕТТЙ (Baldovinetti) (1425
Отличался оконченностію

своихъ

—

1499), учёникъ Учелло.
Умеръ въ госпиталѣ

картинъ.

во Флоренціи.
Во Флоренцт, Мюпхенѣ и Берлгииь
«Изображенія Богоматери», писанныя этимъ худож-

Св. Павла
находятся
никомъ.

ДНТОЕІО ПАЯЙЙОЛО

ренціи.

(Pallajolo) (1426— 1498),

Онъ былъ

ными.

картины необыкновенно выразитель-

его

отличный граверъ

также-

Фло-

во

серебряникъ. Глубокое

Былъ знаменитый живописецъ и

знаніе анатоміи дѣлало

родился

особен-

пользовался

покровительствомъ папыііннокентія УШ. Его картины;

нымъ

в»

Флоренцт-. «Геркулесъ, удупіающііі
гидру»; въ Мюпхенѣ-. «Св. Георгій» и «Св. Себастіянъ», «Св.
Семейство», «Св. Францискъ», и пр. Братъ его Петръ Палаиоло
(1433 1498) постоянно помогалъ ему въ живописи.
ФРАНЖКО ПЕЗЕЛІЙ (Peselli) (1426
1457), называемый
Римѣ

;

«Св.

Семейство»;

во

—

также
въ

но

Pesellino. Былъ ученикомъ Липпи,

манерѣ. Подавалъ надежду сдѣлаться
умеръ

преждевременно.

которому подражалъ
-

великимъ

художникомъ;

«Рождество Христово»,

Фло-

во

ренцт,

ФРАНЧЕСКО ШЕЛОЦЦО
ванъ

всей

Италіи»,

позабыло

спективу
и

(Melozzo) (1436

—

1492),

былъ

современниками «несравненнымъ художникомъ,
и

его
на

былъ достоинъ этого;

имя.

Онъ

плафонахъ

нынѣ

первый изобрѣлъ
сводахъ.

наз-

честію

потомство почти

ракурсы

пер-

Отличался красотою

головъ

живостію колорита.

АЛЕССАНДРО ФЙЛЙНИ (Filipi или Filipepi) (1437
1515), проBotiicello, род. во Флоренціи и былъ ученикомъ Фр.
Липпи. Восхитительная грація и выраженіе его фигуръ и позъ
и правильный рисунокъ, доставляли ему много работы при дво—

званный

рѣ папъ;

но

смотря

получаемыя

на

удивительная
имъ

безпечность

болыпія

дѣлала

суммы,

онъ

то,
всю

что

не

жизнь

—

умеръ въ бѣдности. Картины его; в» Римѣ : «Св.
Флоренцги-. «Св. Дѣва, окруженная Ангелами», «Клевета»,
(сюжетъ созданный Анеллесомъ, и описанный Лукіаномъ); въ Парижѣ: «Св. Семейство»; въ Мюнхенѣ: «I. X во
гробѣ», «Венера», и проч.
провелъ

Дѣва»;

во

ЛУКА СИНЬОРЕЛЛИ (Signorelli) (144.0
Тосканцевъ началъ писать нагое тѣло

—

1521).

съ

Онъ

первый

поразительною

изъ

анато-

вѣрностію. Рисунокъ у него строгій и точный, и самъ веАнджело не пренебрегалъ копировать многія изъ его
произведеній. Много работалъ для Сикстинской часовни въ Римѣ, гдѣ и сохранились его Фрески. Изъ картинъ его: въ Парижѣ:
«Рождество Богородицы»;
во Флорепцігі :
«Вознесеніе»,
«Поклоненіе Пастырей», и проч.
мическою

ликій Микель

ПЕТРЪ ОРЕФИЧЕ (Orefice) (1441
1521), называемый иначе
di Cosimo, род. во Флоренціи. Отличался смѣлымъ ри—

Pielro

сункомъ

странностями характера. Подъ старость

Леонардо Винчи,

подражалъ

Андреа дель Сарто. Замѣчательныя его картины,
во
Флоренцги-. «Освобожденіе Андромеды», «Жертвоприношеніе Юпитеру», «Св. Семейство» и проч.
въ
В ер лишь ; «Венера», «Геркулесъ, между добродѣтелыо и порокомъ»

учителемъ

былъ

проч.

ДОКАТО ЛАЦЦАРИ (Lazzari) (14.4.4Хорошій живописецъ; но

хитекторъ,

строитель Сикстинской

ній Ватикана.

Въ

его

живописи

лоритъ ярокъ;

но

онъ

превосходенъ

ныхъ

головъ

Этимъ

стариковъ

отсюда

фикація артистовъ,
связь

нія,

около

прозваннаго

Андрея

этого

какъ

Мантеньа
—

другихъ

слишкомъ

между

собою

ко-

характер-

Итальянскаго искусства
возможною

ар-

отдѣле-

красно

въ

ученики одинакой

времени

до

обра-

полная класси-

послѣдовательную

школы

или

направле-

почти вмѣстѣ возникли отъ

Соларіо,

1455) школа Неаполитанская,
(14.30
1505) школа Венеціанская,
1488) школа Флорентинская,
Пьегпро

Цингаро (1382

Вероккго (14.32

тѣло

Bramante

иначе

знаменитъ какъ

часовни

становится

имѣвшихъ

зависимость,

ибо

болѣе

изображеніи
выраженіи страстей.

обозрѣніе

кончается

зованія школъ,

1514.),

—

d 'Urbino.

—

отъ

—

Ва-

—

Перуджино (1446
1524.) школа Римская, Франили Франчга (14.50
1517) школа Болонская, и наконецъ отъ Антонго Аллегри или Корредэісіо
(14-96
1534) школа Пармская.

нуччи

или

—

Ргаболини

ческа

—

Ь) Флорептинская

Школа.

Флорентинская школа, начинающая свою исторію почти отъ
Греческихъ, и заключающая въ себѣ Чимабуэ, Джіотто,
Паиикале, Учелло, Фра Анджелико, Мазаччіо, Липпи, Кастаньо,
временъ

Палайоло

др., безспорио должна

искусства. Всѣ

янскаго

оригинальности

эти

великіе

самобытности,

начинается

иаправлеиіе

рентийской

школы,

имѣли

таланты

и только

съ

пазваніе

Фло-

особенность состоитъ

(Yerocchio) (1432

характеръ

Андреа Вероккіо

искусства, получившее

коей характеръ

правильномъ рисункѣ, смѣлой композиціи

АНДРЕЙ

колыбелью Италь-

почесться

истинѣ

въ

колорита.

14.88), знаменитый ;кивописецъ, скульпторъ и серебрянникъ. Скульптурѣ
учился онъ
у Донателло, а Фламандскому способу живописи на маслѣ у
Андрея Кастаньо. Вероккіо былъ учитель Леонардо Винчи, Лоренцо ди Креди, и. даже Петра Перуджино, что одно уже безъ
ВЕРОККІО

сомнѣнія даетъ
дожниковъ

огорченія,
писалъ

Изъ
хаилъ,

собою

свою

ангела, превзошедшую

Вероккіо

но

красотѣ ;

по

ху-

списокъ

онъ

всѣ
не

остальныя
могъ

го-

достойно

картину.

произведеній его: въ
Гавріилъ и Рафаилъ)

мельчайшихъ

лира ;

начать

Флорентинской школы. Онъ оставилъ живопись съ
изображаемомъ имъ Св. Семействѣ, Винчи на-

ему голову

окончить

право

что въ

самаго

ловы

почетное

—

подробностяхъ

рисунокъ

«Три Архангела» (Мидрагоцѣнное произведеніе, гдѣ въ

Мюнхенѣ:

орнаментахъ видна рука

смѣлость

кисти

уже

обличаютъ

ювевели-

Берлииѣ: «Св.
Семейство» (писанное вмѣстѣ съ Л. Винчи). Въ С. Петербургѣ, въ Эрмгтажѣ: «Св.Семейство» состоящее изъ пяти фигуръ, въ
пейзажѣ: превосходный рисунокъ и выраженіе; но сухость колорита и письма рѣзко обозначаютъ недостатки времени Вероккіо.

каго

живописца. Тамъже: «Св. Семейство». Въ

—

ДОМЕЕИКО КОРДДИ (14.49
1493), прозванный Ghirlandaio
необыкновенному искусству изображать цвѣточныя гирлянды
коими
онъ
украшалъ почти всѣ свои произведенія.
Былъ также искусный серебрянникъ. Архитектурные рисунки
чертилъ безъ циркуля и линейки. Стиль его былъ строгій, благородный и пріятный. Онъ былъ первымъ учителемъ Микель
Анджело Буонаротти.
Изъ картинъ его замѣчательны: въ Римѣ: «Мадонна», «Похищеніе Сабинокъ» и нѣкоторыя Фрески; во Флоренцги: «Поклоненіе Волхвовъ»;
въ Берлинѣ:
«Св. Антоній», «Воскресеніе I. X.», ссСв. Семейство», «Св. Викентій»
и
въ Мюнхепѣ:
«I. X. во гробѣ», «Св. Семейство», «Св. Екатерина», «Св. Лаврентій» и проч.
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ (Vinci) (14.52—1519), род. въ замкѣ
Винчи, близь Флоренціи. Онъ былъ побочный сынъ значительнаго Флорентинскаго вельможи,
и отецъ ничего не жалѣлъ для
—

по

его

воспитанія.

ромъ

онъ

долѣла
ся

все,

вмѣстѣ

Вскорѣ

и
съ

онъ

Леонардо

то

не

было знанія

бы великъ;

онъ

постунилъ

Перуджино,

превзошелъ

ему уроки,

давать

зался

За

былъ

не

учителя,

вовсе

къ

въ

кото-

прео-

живописи

Вероккіо,

гдѣ учил-

учителемъ

Рафаэля.

къ

впослѣдствіи

своего
и

школу

въ

искусства,

или

страсть

но

такъ

что

тотъ

живопись.

оставилъ

отка-

Потомъ

уединеніи, въ своемъ
замкѣ, занимаясь архитектурою, математикою, философіею, анатоміей, исторіей, механикой, музыкой и поэзіей. Въ 14.89 г.
вызванный ко двору Миланскаго герцога Людовика Сфорца, онъ
времени

нѣсколько

былъ принята

имъ

какъ

жидъ

другъ.

въ

Тогда-то

написалъ

онъ

свою

фреску въ трапезѣ Миланскаго монастыря Богоматери ; «Тайная Вечеря». Кромѣ того онъ вылѣпилъ колоссальную статую отца герцога Сфорца, произведете великое,
знаменитую

которое

къ

сожалѣнію

погибло

при

взятіи

Милана

Людови-

ваянія Леонардо остались тебарельефовъ.
Въ Миланѣ
Леонардо устроилъ театръ, гдѣ механическое
солнце, луна и звѣзды
приводили въ восторгъ зрителей; про-

комъ

XII,

перь

только

извелъ

такъ что

памятниками

нѣсколько

удивительныхъ

автоматовъ,

такъ что, кажется,

—

тайны природы

всѣ

лиру

каналъ

равно

дома,

сгибалъ

безъ труда

Поднималъ

церкви

человѣка,

анэтомію

красное лицо,

сановитость

превосходный

«трактата

живописи»

Караччи

знаменитый Аинибалъ

домъ,

не

что

лѣтъ

При

опыта»!
этотъ

была

велика,

только

въ

восторгѣ

отъ

въ

Парижъ,

средство

не

предлагалъ

стѣну

перевезти

фреска. Тогда

но

Вечери»,

большія

«Какъ

избавилъ

жаль,

меня

отъ

напротивъ Людовикъ,

пожелалъ

тому,

деньги

которой

на

предлагалъ

же

Прочитавъ
Леонар-

голосъ.

Леонардо
артиллеріею; но слава его
города, участіееговъ защитѣ

взятіи

«Тайной

его

ему пре-

дала

написанный

бы

побѣдителя,

раздражило

не

своей,

управляя
по

что

сочиненіе

Наконецъ, при-

лошади.

вскричалъ:

онъ

;

удивить

бы

могъ

Милана Людовикомъ XII,

осадѣ

городъ,

защищалъ
такъ

прежде

его

зналъ

подковы.

ломалъ

увлекательный

и
о

инженеровъ;

анатомическое

благосклонности

въ

Прорылъ

необыкновенную силу,

гимнастикою

Издалъ

игрэлъ

коей

современныхъ
Имѣя

куски желѣза

своею

акробата.

безпредѣльная

серебряную

инструментахъ.

всѣхъ

на

крѣпости.

нынѣшняго

рода,

толстые

тяжести

трупоразъятіи

какъ

Арно, удивлявшій

р.

изъ

строиліі

любаго

Изобрѣлъ
изумительной гармоніи, на
ему извѣстны.

были

струнахъ,

превосходно,

—

онъ

написана

ѣхать

съ

ее

найдетъ

кто

была

Леонардо

перевести

нимъ

Францію. Но отклонивъ это предложеніе, Винчи отправился
Флоренцію, гдѣ получилъ отъ Сената заказъ росписать вмѣстѣ

эта
во
во
съ

Здѣсь вступили въ состязаніедва
превзойти другъ друга. При спорѣ
ихъ присутствовалъ
и двадцатилѣтній
Рафаэль. «Я былъ славенъ,
когда ты еще не родился!» сказалъ Леонардо.
«Я буду
славенъ, когда ты уже умрешь!»
отвѣчалъ
Анджело. Однакожь

Микель Анджело
великіе

Совѣта.

залу

соперника

и не могли

—

побѣда
дѣвъ

осталась

его,

перника

пріѣхалъ
Тогда

Леонардо;

за

отправился
въ

глазахъ

также

онъ

въ

папы

Римъ,

отправился

граждеиъ

пріемомъ

лился

отведенномъ

въ

Римъ,

въ

успѣлъ

уронить

Льва X,

такъ

былъ

принять

то

Францію, и
ласками Франциска
во

для

Анджело,

Микель

гдѣ

него

что

былъ

возненависвоего

Леонардо

папою

холодно.

вполнѣ

(1515 г.),
дворцѣ Сенъ-Клу, гдѣ и
I

со-

когда

вознапосескон-

—

2-го

чался

1519

мая

случайно

го

г.

Леонардо

Талантъ

рукахъ

на

навѣстить;

его

ітріѣхавшаФранціи 4 года.
огромный, и если Винчи
государя,

этого

нрожилъ

онъ

Винчи былъ

да

Рафаэлю

—

во

безснорно
можетъ быть сравненъ съ нимъ
по искусству
изображать благородство и величіе въ красотѣ головъ Мадоннъ и по глубокому
знанію свѣто-тѣни. Стиль его былъ строгій, и соединялъ всѣ услоустуиэетъ

вія достоинства.

Желаніе нѣсколько

дробностей

заставляло

блестяіцій,

Всѣ

лучшій

между

картины его,

какъ

Вечеря»,

ная

въ

найти

невозможности

времени

отъ

разглядѣть.
несмотря
писана,

на

его

Вѣнѣ.

отъ

Спасителя
него

г.,

была

Фреска

въ

мейство»

(оконченное

оконченности по-

Колоритъ
времени.

того

къ

послѣ

его

теперь

въ

ее

залѣ,

находится

смерти

по

едва можно

Наполеономъ,
гдѣ

Мозаиковая копія

также

теперь

Леонардо,

чрезвычайно постраМилана

искусству,

конюшня.

«Тай-

знаменитая
остается

эта

при завоеваніи

Въ Миланѣ

находится

то

сухость.

отказался

грубыхъ поправокъ,

уваженіе

поставлена

Въ Ммлашь:

лице
что

модель.

Въ 1792

въ

художниками

всѣми

20.

коей

потому

неконченнымъ,

дала

иногда

безцѣнныя произведенія ума и науки
великой, для насъ драгоцѣнны.
Чи-

превышаетъ

пе

ихъ

изысканной

впадать

его

глубокой, неутомимой
сло

комнозиціи

богатствомъ

Луппи)

на-

фрески

«Св.

его
и

она

съ

Се-

«Портретъ

Флоренцт: «Поклоненіе Волхвовъ» (въ столовой
Борджіа), «Голова Медузы». Въ Дрезденѣ-. «Портретъ герцога Сфорца». Въ Лондопѣ: «I. X. передъ книжниками»,
«I. X. и Св Іоаннъ», «Иродіада и Св. Семейство». Въ Мюпхешь:
«Св. Цецилія». Въ Парнжѣ:
«Св. Іоаннъ Креститель»,
«Св. Семейство», «Мадонна» (aux Rochers), «Бахусъ»,
«Портретъ Карла УШ и Жоконда»
(chef d'oeuvre). Въ Мадритѣ:
«Св. Семейство», и «Портретъ женщины».
Въ Россги, въ Императорскомъ Эрмитажѣ,
находится 7 картинъ Леонардо
Винчи. Первое мѣсто между .ними должно дать
«Св. Семейству»,
гдѣ фигуры написаны до пояса. Объ этой

Доктора».

залѣ

картинѣ

«Одно
ство,

Во

дворца

Ланци
говоритъ
слѣдующее:
лучшихъ произведеній Л. Винчи, это Святое Семей-

знаменитый
изъ

во

время

цѣнитель

разграбленія

Мантуи,

было

похищено

спря-

—

тано

чрезвычайно

дорогою

женщины».

Въ

было,

Lisa,

сдѣлалась

ца

Русскому Двору».

«Портретъ

—

картинѣ

этой

сказано

Жоконда была Миланская
Миланскаго вельможи Франческо Джі-

жена

Леонардъ

которую
бы

какъ

роньера»

продано

было

неизвѣстности

при покупкѣ

ошибка; потому

явная

дама Moima

окондо

цѣною

условіи

—

портретъ Жоконды, названной la belle Feroniere.

это

что

Но тутъ

долгой

послѣ

только

была

типомъ

жена

Французскаго

что

писалъ
его

красоты.

торговца желѣзомъ

Франциска I,

короля

ности

мужемъ своей возлюбленной.

былъ

это

портретъ,

все

таки

разъ,

столько

которая

«Прекрасная
Галле

въ

изъ

По чей бы

неоспоримо

Фе-

любовни-

отравленнаго

(Viardot).

онъ

работы

ревни

Л.

Винчи, все таки онъ превосходенъ. Пзъ остальныхъ картинъ
Винчи, находящихся въ Эрмитажѣ, замѣчателенъ: «Апостолъ
Іоаннъ», изображеніе до пояса. По мнѣнію Віардо, это только
современная копія
знаменитой

Леонардо

его

головы

«Тайной

ученика

возлюбленнаго

Вечери»,

для этой Божественной

быть

ная

весь

изъ

его

стиль

его

Мальмезоиской

времени,

но

маленькая

манера.

произведете, первоклассное ;

изображеніе до пояса».
ЛОРЕЩО СКАРПЕЛЛОНИ

грудью

Винчи,

въ

этюдъ

коемъ

Екатерина»,

«Св.

галлереи, нѣсколько

«Мадонна, кормящая

можетъ

изъ

«Мадонна» (въ поясъ)

головы.

безъ сомнѣнія оригинальное произведете

дѣпъ

Христова

потемнѣвшая
за

тѣмъ

Спасителя»,

ви-

купленотъ

остаются:
и

«I.

X.,

(Sciarpelloni) (1453 1531), прозванВероккіо, другъ и подражатель Леонардо Винчи, до такой степени удачный, что даже при жизни
ихъ, смѣшивали ихъ произведенія. Также какъ и Винчи, онъ
отличается
строгою окоиченностію,
сочиненіемъ обдуманнымъ
и граціозно-прелестными женскими головами. Изъкартииъ его, во
Флоренцги: «Рождество Христово», «Вознесете» (chef d'oeuvre)
«Магдалина .у ногъ Спасителя», и пр.; въ Мюнхепѣ: «Св. Семейство», «Явленіе I. Христа Магдалинѣ» и пр.
ФИЛИШШЕО ЛИППЕ (1460
1505), ученикъ Ботичелли. Великій подражатель природы. Первый ввелъ въ своихъ картинахъ
точность
костюмовъ "и
аттрибутовъ. Особенно славится
ный Bi

—

Credi. Ученикъ

—

размѣровъ.

картинами неболышіхъ

Онъ

былъ

уважаемъ

такъ

Флоренціи
были заперты лавки
въ знакъ всеобщаго
траура. При жизни,
онъ былъ ириглашенъ Венгерскимъ королемъ Матвѣемъ
Корвиномъ; но не могъ рѣшиться оставить свое отечество. Картины
его,
во
Флоренціи: «Поклоыеніе Волхвовъ», «Св. Семейство»,
«Смерть Лукреціи»; въ Мюпхеіиь: «Явленіе I. X. Богоматери»;
въ Берлинѣ-.
«Расиятіе», «Портрета художника» и пр.
современниками,

что

(Fra

ФРА БАРТОШШЕО

(1469

—

1517),

день

въ

похоронъ

его

Bartolomeo
просто

называемый

селли;

лучшею

но

которыя

онъ

съ

Микель Анджело

по

части

геніевъ.

поступилъ
дѣленъ

ему

позволяла

сказать,

ность,
ника

орденъ

въ

родъ

измѣняется

мени

его

монастырь

въ

что

писать

никто

не

онъ

составлеыія

Ро-

познакомился

красокъ;

созерцаніемъ
правильностію своего

и въ

особенности

но

съ

великихъ

этихъ

рисунка,

смѣ-

красотою,

ангельскою

Мадоннъ.

небесныхъ

Въ 1500

онъ

г.

Доминиканскихъ монаховъ и былъ онреМартина, во Флоренціи. Съ этого вре-

Св.

его

живописи.

Иноческая скромность

фигуры обнаженныя, хотя смѣло
изображалъ тѣло лучше его. Его
рѣчи

болѣе' изступленныя

еще

но

онъ

кистью,

Лики

сіяютъ

искусства

Имъ обязанъ

широкою

коею

Римѣ

Въ

образовался

самъ

Козьмы

Рафаэлемъ, котораго учителемъ сдѣлался

перспективы

другой стороны
лою

изучалъ.

постоянно

живописи

Виллѣ

въ

творенія Леонардо Винчи,

были

школою

его

Porta)

della

Baccio

или

[rate. Родился

Севиньяно, близь Флоренціи; учился

всей

во

Савонаролы, гремѣвшаго

тогда

друга

анаѳемою

его,

не

можно

набож-

проповѣд-

противъ развра-

щеиія нравовъ своего вѣка, сдѣлали то, что II frate, въ припадкѣ набожности, сжегъ большую и, можно сказать, лучшую V
часть своихъ произведеній,
гдѣ сколько иибудь было изобраніено нагое тѣло.
Къ этому же времени должно отнести изобрѣтеніе

имъ

что

онъ

ра,

если

няли

его

подавалъ

бы

на

надежду

быть

ранняя смерть

у искусства.

Флоренціи:

«Св.

могущей служить
Фра Бартоломео должно

пружинахъ,

Вообще про

художника.

для

во

куклы

Картины
Семейство»,

моделью

сказать,

величайшимъ художникомъ

религіозныя
его,

въ

убѣжденія

Неаполѣ:

«Явленіе

мі-

не

от-

«Вознесеніе»;

Богоматери

Св.

Бер-

—

«Пророкъ Исаія», «Св. Дѣва, окруженная Святыми»
«Св. Маркъ», «Св. Викентій» и проч.; въ Риміъ: «Св.
Семейство», «Петръ и Паведъ»; вь Париж гь: «Бракъ
Св. Екатерины»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство»;
въ
Вгьнгь:
«тоже», и «Внесеніе I. X. во Храмъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Св. Дѣва, слушающая
хоръ Анге-

нарду»,

(chef d'oeuvre),

картина,

.ювъ»,
всемъ
лы

въ

коей видѣнъ

талантъ

мастера

великаго

блескѣ, безъ вліянія строгаго Савонаролы;

его

Андрей» въ
РАФАЭЛЛЙНО (Rafaellino
Іоанпъ

Фил. Липпи,

композиціи;

Garbo) (14-69

del

имѣя многочисленное

но

«Апосто-

натуральную величину.
—

1524)

превосходнымъ колоритомъ

отличался

во

семейство,

ученикъ

богатствомъ

спѣшилъ

рабо-

произведенія. Картины его, находящіяся въ Ватиканѣ (въ Римѣ), Музео дель Уфици (во Флоренціи), Лувртз (въ Парижѣ) и проч., служатъ тому доказатель-

той

не оканчивалъ

свои

ствомъ.

АЛЬБЕРТЙНЕЛДИ, (14.70
1512) ученикъ РоФра Бартоломео, къ манерѣ котораго очень
приблиягался. Подъ конецъ жизни, по странной прихо-

ШРІОТТО
селли

удачно

—

другъ

ти, когда

слава

онъ

оставилъ

его:

въ

Римѣ:

его

уже повсемѣстно

живопись

начала

распространяться,

трактир щикомъ. Картины
Флоренцт: «I. X. во гробѣ»,

сдѣлался

«Магдалина»;

во

«Посѣщеніе Богоматери» (chef d'oeuvre), «Благовѣщеніе», «Св.
въ Парижѣ:
«Св. Іеронимъ и Св. Зиновія»; въ Мюнхенѣ: «Вознесеніе»;
въ Берлиаѣ:
«Благовѣщеніе» (писанное
вмѣстѣ съ Фра Бартоломео) и проч.

Троица»;

(14.74— 1564),

одинъизъве-

личайшихъ геніевъ, когда либо существовавшихъ.

Подобно Ле-

МИКЕЛЬ АЕДЖЕЛО БУОНАРОТТИ
онардо Винчи,

онъ

не

принадлежалъ

къ

разряду художниковъ,

Творецъ «Моисея,
Петра» долженъ быть
поставленъ въ ряду всеобщихъ геніевъ, Передъ нимъ промелькнули блестящимъ метеоромъ Рафаэль и падучею звѣздоюКорреджіо,

знаменитыхъ исключительно только живописью.

Страшнаго Суда, Капитолія

а онъ

остался

великъ,

Купола

Св.

до самагодня своей кончины. Всѣ

веденія

Микель Анджело

ихъ,

и самые

но

таковы,

недостатки

что

не только

обнаруживаютъ

произ-

достоинства

великаго

человѣка,

—

показывая
какое

тѣ

дарованія

слабость

не

презрѣиіе,

легкости

или

которое

имѣлъ

геній

къ

но

просто-

Онъ смотрѣлъ

другихъ художниковъ.

стиля

невѣдѣніе,

или

его

на

которой природа была матерьялъ,
образецъ созданія. Въ области страстей человѣческаго серд-

искусство,
а не

ца

немъ

въ

гордое

то

—

сочувствовалъ

онъ

уровня,

наго

науку,

на

какъ

въ

что

было

выше

величія

характеръ

носило

что

тому,

только

обыкновен-

могущества.

Та-

направленіемъ способностей ознаменовались и всѣ пронзиеденія Микель Анджело.
Въ архитектурѣ это было, колоссальность
плановъ,
единство массъ,
однообразіе линій и сукимъ

простота

ровая

характера.

познаніе

бокое

ловъ

анатоміи

мускуловъ,

ность

темный,

но

сила
всемъ

во

вѣрность

стиль,

живописи

могучая

гордая

постановки;

рокій
таній;

Въ

—

глу-

—

напряженная

рельеф- V

выраженія

опредѣленность

громадность

ракурсовъ,

тя желы

скульптурѣ

замысла,

неподражаемая

неестественный

гоши-

сила

очер-

колоритъ.

Подъ

Дантовой поэмы, которую онъ любилъ, стиль его
получилъ выраженіе фантастическое,
странное. Многіе упрекаютъ его, что онъ для контуровъ
пренебрегалъ всѣмъ остальнымъ
въ живописи.
Однакожъ несомнѣино то, что Рафаэль,
будучи пораженъ колоссальными его очерками, перемѣнилъ
совершенно свою манеру, пріобрѣтенную
къ
школѣ
Перудвліяніемъ

жино,

сдѣлался

вмѣстѣ

накожь

скулизаціи.
джело,

подражатели

того,

чтобы

Они копировали

его.

ли

подражателемъ

Винчи оппозицію

Л.

Рабскіе

вѣіѢсто

его

отчасти
съ

имъ

искусство,

только

генія,

не

но

од-

му-

Микель Ан-

послѣдователи

возвысить

внѣшность

составляя

введенной

искази-

имѣли

его

творчества.

Микель Анджело
цо,

происходилъ

наротти.
склонности
въ

школу

Долго

Капрезскомъ

знаменитой

отъ

искусству,

наконецъ

Краначчи,

уже

онъ

Торреджіани,

Арецфимиліи Буоблизь

были помѣстить

должны

его
его

Гирландаіо. Пятучителей, что бы-

къ

своихъ

товарищей,
припадкѣ злобы,

его
въ

Итальянской

впослѣдствіи

поправлялъ

зависти

замкѣ,

противились рано развившейся

родители

къ

причиной

имени

въ

къ

надцати лѣтъ
ло

родился

изъ

коихъ

такъ

одинъ,

ударилъ

его

по

ку-

—

лицу,

лакомъ

по

на всю

жизнь.

разбилъ

что

По выходѣ

древностей, анатоміи

силъ

живопись,

мя,

и занялся

жалѣя,

что

бы

то

изъ

земли.

Гирландаіо, онъ занялся изучеДвадцати лѣтъ бро-

скульптурой,

въ

вре-

нее

вступивъ

на

та-

мраморнаго

имъ

статую, вырытую

древнюю

Грозный ІОлій II,

на

коей достигъ

сдѣланнаго

однажды,
за

слѣды

оставило

безполезно потерялъ

что

купидона продалъ знатоку

что

природы.

исключительно

совершенства,

кого

ему носъ,

отъ

ніемъ

—

буд-

папскій пре-

Анджело къ себѣ. Онъ потребовалъ
отъ него своей
гробницы; но такой, которая бы затмила всѣ
надгробные памятники въ мірѣ. И Микель Апджелло представилъ ему планъ такой гробницы; «громада мрамора,
окруженная символами
побѣдъ, надъ нею другая, съ колоссальными

столъ, призвалъ Микель

изваяиіями

сивиллъ

статуями»

волическими

художника,

каго

изваялъ

ла

Тогда

тѣмъ,

статую «Моисей»,
мысль,

что

не

его

предпочли ему

угрозы Юлія

работала

цы,

Юлій II

часовни.
ва

заставили

около

Левъ X

желали

то,

—

не

была

инженеромъ, защищая

показалъ

въ

изъ

Рима.

унизить,

но

зависть

противупоста-

окончаніе

судъ»,

Просьбы

гробни-

Сикстинской
и

никогда сла-

болыпемъ блескѣ.

учителемъ»

томъ

здѣсь себя

(Vasari).

великимъ

Флоренцію

По смерти

архитекторомъ,

слишкомъ

Медичи. Папа Павелъ III, потребовавъ

годъ,

во

а по-

время

сначала окон-

Юлію, впослѣдствіи опредѣлилъ поставить гробъ
Римской церкви Разрѣшенія веригъ Св. Апостола Петра,

чанія гробницы
его въ
и

на

«Рафаэль самъ
Юлія, папа
Буонаротти строителемъ дворцовъ во Флорен-

его своимъ

назначилъ

ис-

строителемъ храма,

отложивъ

«Страшный

знаменитый

пророковъ.

огромное чудо

воротиться;

однакожъ

Его

и онъ

осады

изъ

велинача-

достойную ему церковь,

тайно скрылся

Тогда

ціи,
ея

такое

приказываетъ ему расписать стѣны

Явился

Микель Анджело

призналъ

одного

какъ

мыслію

работу. Для

сим-

Петра! Буонаротти, оскорбленный

его

него.

оканчивается

восхитился

сдѣлали архитекторомъ

Браманте,

ему геній Рафаэля.

вивъ

это

началъ

куда помѣстить

церкви Св.

началомъ

все

Папа

Микель Анджело

уже

(Vasari).

Папа рѣшился воздвигнуть

было

это

онъ

возникла

кусства?

пророковъ,

немъ, вмѣсто памятника,

готовую уже статую Моисея.

—

Между

Браманте

тѣмъ

папы,

свои

всему

надлежащую

силы,

работами,

для

воря,

силу,

показавъ,

Ему

въ

проэктѣ

его

поставлю

на

воздухѣ».

до иынѣ

слѣ

смерти

его

зивъ

его

созданномъ

ски

черезъ

планъ

гордясь

имъ

его

вѣщаніе

Микель

Богу,

тѣло

угрюмъ

онъ

гордился

только

Винчи

бодные

Рафаэлю.

часы

какъ

него

поэзіей

сказалъ,

по сво-

дѣло. По-

обезобра-

церковь,

похоронить

его

Тосканскій, патріотичегробъ его и похо-

Креста.

церкви Св.

онъ,

умирая,

слѣдующемъ;
вспыльчивъ

художника,

показалъ

Онъ никогда

занимался

Винкельманъ про

въ

Ьлавою
это

создавъ

Микель Ан-

свое великое

не

былъ

слылъ

что онъ

въ

за

былъ

За-

диктовалъ

«душу

имѣніе родственникамъ».

былъ

недоступенъ зависти,

въ

которое

заключалось

отвѣ-

облака

на

это,

изяществу.

го-

похитить

Флоренціи,

землѣ,

Микель Анджело
шенъ;

во

велѣлъ

Анджело,

«Да,

искусства

диво

предполагалъ

герцогъ

но

онъ

Римскій

это

что

исполнилъ

достроили

Папа

храмѣ,

окончить

полвѣка

славою,

своему племяннику,
отдаю

смѣлости

идею.

ронить торжественно

онъ

составляетъ

наслажденія

имѣлъ

не

новаго,

подыму Пантеонъ

только

размѣрамть, легкости,

имъ

джело

въ

его

который

ауполъ,

когда

Завистники порицали его,

Аоинскій Парѳенонъ.

на

Анджело,

Микель

лѣта ничего не значили

уже 7 0 лѣтъ,

было

нѣтъ ничего

Пантеонъ, поставленный
чалъ

преклонныя

свой великій трудъ.

за

что

строили

самой своей смерти надзиралъ

до

что

могучаго генія.

его

принялся

Петра

Св.

Джокондо, Рафаэль и Перузи. По
Микель Анджело надлежало и здѣсь испроОнъ переработалъ рисунки Браманте, далъ

бовать

за

Церковь

умеръ.

Сенъ Галло,

поперемѣнно

требование

свою

Характеръ

но
хотя

доброду-

женатъ.

великаго

былъ

не

отношеніи

къ

Въ

Л.

сво-

ученаго.

мѣра величайшей

ума человѣческаго. Изъ картинъ его славны: во Флореи«Богоматерь», «Парки» (chef d'oeuvre), «Св. Семейство»;
въ
Римѣ:
«Распятіе Св. Петра», «Обращеніе Св. Павла»,
«Страшный Судъ» (chef d'oeuvre)
фрески; «I. X. на крестѣ», «Портретъ художника», «Вознесеніе», «Созданіе Міра»
(фреска и chef d'oeuvre); въ Лондона,: «Сонъ Микель Анд-

силы

цги:

—

жело»;

вб

Мюнхенгь:

«I.

въ

Оливковомъ

саду»;

въ

Ма-

■

—

дритѣ: «I. X. въ славѣ»; въ С- Петербургскомь Эрмитажѣ:
«Похищеніе Ганимеда орломъ Юпитеромъ». ВъВѣнскомъ и Лондонскомъ Музеяхъ находятся картины того же
сюжета,
приписываемыя Микель Анджело;
но онѣ совершенно другой руки,
и по всей вероятности ученика его Марцелло Венусти, который исключительно занимался раскрашиваньемъ сочиненій, сдѣланныхъ
въ контурахъ его учителемъ.
Если который изъэтихъ трехъГа-

Петербургскій.
ФРАНЧЕСКО КРАНАЧЧИ (Сгапассі) (1477
1544), ученикъ Гирландаіо, товарищъ и другъ Микель Анджело,
съ произведеніями котораго иногда смѣшиваютъ
картины Краначчи, хотя стиль
его подходить
ближе къ манерѣ Фра Бартоломео.
Самая изы-

нимедовъ

оригиналъ,

есть

то

безъ

сомнѣнія

—

колоритѣ,

стящемъ

Берлипѣ,

хенѣ,
этого

мастера,

тыхъ

—

широкой

при

оконченность,

сканная

его

вотъ

при

въ

Во

Флоренціи,

бле-

Мюн-

Семейство.

Св.

другъ

Андрея Сарто,

Славится

яшзни.

(Bigio) (1482— 1524),

вообще

Берлипѣ,

служатъ

тому

ученикъ Аль-

соперникомъ котораго

былъ

украшеніями
«Храмъ Геркулеса» во Фложе, и Обру ченіе Богородицы»
архитектурными

особенно

фресковой живописью.
реиціи, «Клевета Геркулеса» тамъ
и

манерѣ

сильной

Парижѣ и Римѣ, находятся нѣсколько картинъ
изображающихъ по большей части мученія Свя-

ИАРКЪ АНТОеіО БИДЖІО

бертинелли

особенность.

доказательствомъ.

ДОМЕНЙКО БЕШФУМИ (1484
1549) прозванный II Mecherino, по причинѣ своего малаго роста. Онъ былъ сынъ бѣднаго
работника въ Сіэнѣ, взятый въ домъ къ богатому гражданину
Беккафуми, котораго фамилію принялъ; пользовался покровитель—

ствомъ

Доріа,

которому

росписалъ дворецъ,

умеръ

отъ

исто-

Рисунокъ его былъ смѣлый, колоритъ пріятный, но стиль лишенъ благородства и величія. Въ
Ргшѣ: «Св. Семейство»; во Флоренціи: «тоже», и «Воздержность Сципіона»;
в»
Мюнхеиѣ: «Св. Семейство»; въ Сіэнѣ, въ
Соборной церкви находится знаменитая его мозаика, изображаю-

щенія

щая

силъ

при этой

работѣ.

сцены изъ Ветхаго

РОДОЛЬФО

получившій

КОРАДЙ
отъ

него

Завѣта.

(Coradi)
прозвище

(1485
1560)
Ghirlandaj о
—

сынъ

Доменика,

Былъ ученикъ II

—

frate

Рафаэля,

восходныхъ

образовалъ

очередь

въ свою

Головы

талантовъ.

—

пре-

множество

картинъ необыкновенно

его

ха-

Колоритъ живой и естественный. Во Флоренцги.
«Чудо Св. Зиновія»; въ Парижгь: «Вѣнчаніе Богородицы»;
въ Берлииѣ:
«Взятіе Богоматери на Небо»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Св. Семейство».
АНДРЕЙ ВАНУККИ ДЕЯЬ САРТО (ѴагшссЫ del Sarto) (U88—
■1 530), родился во Флореиціи. Бьыъ сынъ портнаго, отданный
для обученія
чеканному мастерству, которое скоро оставилъ,
рактерны.

чтобы
наго

заняться

Бариля,

Кортоны. Скоро
ченіемъ
степени

онъ

природы

достигъ собственнымъ

правильнымъ

прозрачность

ло

соединять

писалъ

былъ

онъ

черты лица

тонкими

теряясь

однѣ

изобраягали неразвитыя формы
очень

скроменъ

могъ

бы

своей

кисти,

свѣто-тѣни.

Искусство

его

умѣ-

затушовками,

мягкими
въ

въ

тонкость

глубокое знаніе

младенцевъ.

изу-

высшей

въ

соединялъ

онъ

аттитюдъ,

красокъ,

мягкость

торыя нечувствительно
точно

головъ

мышленіемъ

Будучи

совершенства.

рисовалыцикомъ,

манерѣ грацію выраженія

Петра

руководствомъ

подъ

а потомъ

великаго

Особенно хорошо

сперва посредствен-

подъ надзоромъ

живописью

художника

другпхъ,

младенческаго

обогатиться

но

ко-

удивительно
тѣла.

никогда

Онъ
не

бралъ надлежащей платы за свои картины. За одно изъ лучшихъ своихъ произведешй,
«Св. Семейство», писанное сухими красками
на воротахъ
женской обители Благовѣщенія во
Флоренціи, онъ получилъ всего мѣшокъ ячменя. Только въ Парижѣ, куда призвалъ его Францискъ I, впервые вкусилъ онъ
удобства жизни. Онъ былъ несчастливъ въ своемъ семействѣ,
и

до конца

1530

г.

во

жизни

управляемъ

Флоренціи,

во

своей женой.

время

моровой

Онъ

язвы,

бѣдности. Въ 1606 г., признательные сограждане
монументъ. Онъ

оставилъ

послѣ

умеръ
въ

крайней

поставили

себя многочисленную

въ

ему

школу.

Вѣроятно ни одинъ изъ Итальянскихъ художниковъ не имѣлъ
подражателей, какъ Андрей дель Сарто, и потому при
разсматриваніи его картинъ нужно быть до крайности осторожнымъ; въ Римѣ: «Мадонна» (del Sacco), «Магдалина», «Портретъ Макіавеля»; въ Парижгь: «I. X. вогробѣ»; въ Лопдонѣ;
столышхъ

—

Дреадепѣ: «Обрученіе Св. Екатерины» и
«Жертвоприношеніе Авраамово»; во Флоренцш: «Портреты»,

«Св. Семейство»;

«Нѣсколько Святыхъ»,

нѣсколько

Семействъ», «Вознесе-

«Св.

о Св. Троицѣ», «Воскресеніе» и проч.; въ ІІеаполѣ:
«Браманте преподающій уроки архитектуры герцогу Урбинскому»; въ Парижгь: «Св. Семейство», «Вознесеніе» и проч.; въ
Мюнхенѣ: «Св. Іоаннъ въ пустынѣ»,
«Св. Захарія», «Саломея», «Портретъ жены художника»; въ Мадритѣ:
«Св. Семейство, окруженное Ангелами», «Жертвоприношеніе Авраама»; въ Вѣнгь: «Св. Семейство» и проч.; въ Эрмитажѣ: «Св.
Семейство съ Св. Елисаветою и Св. Екатериною»
лучшей

ніе», «Споръ

—

манеры мастера; «Св. Семейство»
потому

Іисусу
ній

въ

что

своего

этого

каго

Существуетъ много повтореАндреемъ дель Сарто; но С. Пе-

сына.

писаннаго

экземпляръ ,

долженъ быть

мнѣнію

по

знатоковъ

по

смѣлости

первоначальный. «Св. Семейство», копиДжакопо Понтормо, и еще четвертое

впослѣдствіи

рованное
«Св.

Св. Елисавета представляетъ младенцу

малолѣтняго

сюжета,

тербургскій
кисти

немъ

«La Visitation»,

называемое

Семейство»,

тоже

замѣчательнаго достоинства, и

сомнѣнія оригинальное,

безъвся-

проч.

ДЖАКОПО КАРУЧЧЙ (Сагиссі) (1493
Ponlormo, по мѣсту своего рожденія

—

въ

1558),
гор.

называемый II

Понтормо,

близь

Винчи, Альбертинелли, П.
Козимо и А. дель Сарто, и чрезвычайно удачно иодражалъ
послѣднему, особенно въ поворотѣ головъ и выраженіи лицъ.
Эта манера его была самая лучшая. Впослѣдствіи
онъ перемѣнилъ ее, создавъ свой какой то грязный и слабый коло-

Флоренціи;

онъ

былъ ученикомъ Л.

Третья
и послѣдняя манера Понтормо, было рабское подражаніе
Альбрехту Дюреру, въ сочиненіи, фигурахъ и драпировкахъ. Картины его, во Флоренціи: «Леда», «Изгнаніе Адама изъ Рая»,
«Истолкованіе сновъ Фараону», «Преображеніе»; въ Лондонѣ:
«Венера и Купидоиъ»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство» (въ манер ь Альбрехта Дюрера); въ Мадритѣ: «Св. Семейство»; въ
Берлинѣ: «Портретъ А. дель Сарто» и проч.
P0GC0 РОССИ (Bossi) (1496
1541), прозванный Магіге Ломж.

рита,

но

съ

выразительнымъ

—

правильнымъ рисункомъ.

—

Учился

стиля:

буты

по

твореніямъ

большой

стигъ

—

Микель Анджело

Пармезаио,

созданіемъ

знаменитости

своего

до-

собственнаго

глубокомысленвыя выраженія головъ, оригинальные аттриукрашенія, блестящій и естественный колорита, вели-

чественный контраста свѣта

тѣни, дѣлалито,

что

его

карти-

чрезвычайно цѣнились даже нри его жизни. Призванный во
Францію Францискомъ I, онъ роснисалъ залы Фонтенеблоскаго
Дворца и былъ сонерникомъ Приматиче. Внезапную смерть его
принисываіотъ отравленію. Изъ картинъ еголучшія; «Ангелъ,
играющій на лютнѣ», «Св. Семейство, окруженное Ангелами и
Святыми» во Флоренцги; и «I. X. во гробѣ» и «Св. Семейство»
въ Парижѣ.
ны

ЦЕЗАРЬ СЕСТО (Sesto

Selto) (ум. въ 1524 г.), прозванный Миланскимъ, по мѣсту своего рожденія. Былъ ученикъ
Л. Винчи и другъ Рафаэля. Превосходно изображалъ прозрачность воздуха. Въ Ри.шъ: его «Мадонна» (De la ceinture)
пользуется всеобщимъ уваженіемъ.
ЛОРЕНЦО КОСТА (Costa) (ум. 1530 г.), род. въ Феррарѣ.
Учился во Флоренціи у лучшихъ художниковъ. Отличался выразительностію головъ и блескомъ колорита. Фонъ своихъ карили

разнообразными архитектурными украглубокое познаніе въ перспективѣ. Вь Болонги:
«I. X. поддерживаемый Ангелами», «Св. Петронилла и
проч. Святыя»; въ Берлгінѣ: «I. X. во Храмѣ»; въ Париэісѣ:

тинъ онъ

шеніями.

всегда

«Коронація
АНДЖЕЛО
Онъ

Изабеллы»

АЛЛОРИ

Ученикъ

zino.

заполнялъ

Имѣлъ

проч.

(Allori) (1501

Понтормо,

такъ освоился

съ

—

1570) прозванный Вгоп-

послѣдователь

манерою

своего

Микель

учителя,

что

Анджело.
могъ

под-

Флорентинскаго Собора и
оконченныя имъ послѣ смерти Понтормо. Онъ особенно хорошо
писалъ портреты,
которымъ придавалъ необыкновенную нѣжность. Но былъ хорошимъ рисовальщикомъ, не будучи искуснымъ колористомъ.
Въ его картинахъ постоянно преобладаетъ
писать его

желтьій

картины,

заказанныя для

тонъ, тѣло бываетъ темнаго

Картины его:
цги: «Венера

густо розоваго цвѣта.

Римѣ: «Портрета Макіавеля»;
во ФлоренКунидонъ», «Снятіе со Креста» (chef d'oeuvre).

въ
и

или

—

«Сошествіе

огнен иыхъ

языковъ

на

Апостоловъ»

—

картина про-

образцовымъ произведеніемъ искусства. Въ Париэісѣ: «Явленіе I. X.
Магдалинѣ» ;
множество
портретовъ
ев Дрездеиѣ,
Вгъніъ, Мадритѣ, Берлинѣ и проч. Въ С. Петербургскомъ Эрмітажѣ замѣчательна этого мастера «Вирсавія, выходящая изъ ванны» это вполыѣ капитальное произведевозглашенная

—

те

художника

сти

картина

во

эта

ствіи перенесена

ФРШЕСКО
viati

Вазари. Это
что Вазари

писана

на полотно»

(1510

РОССИ

Salviatino.

или

величіи

всемъ

была

его

дѣлѣ^

самомъ

же

перспективы;

въ

послѣд-

(Viardot).
—

1563), иначе Сессо di SalАндреа дель Сартоидругъ

Былъ ученикъ

уже

знатокъ

стѣнѣ

на

послѣднее обстоятельство
его

«По всей вѣроятпо-

стиля.

фрескою

это

слишкомъ

былъ
но

быть

прославилъ

строгій

причиною,

можетъ

его

творенія.

рисовальщикъ

слабый колористъ,

почему

не

Въ

большой

понра-

во
Франціи, куда былъ приглашенъ расписывать Королевскіе Дворцы. Фигуры, имъ написанныя, замѣчательны

вился

необыкновенной

своей

длиннотой.

Въ

Римѣ

«Адамъ

Флоренціи: «Артемизія, плачущая подъ МавзоПарижѣ: «Невѣріе Ѳомы»; въ Берлинѣ: «Психея и Амуръ», и проч.
ДЖІ0РДЖІ0 ВАЗАРИ (Vasari) (1512 1574-), славный въ свое
время художникъ, ученикъ Микель Анджело и Леонардо Винчи, былъ также искусный архитекторъ и писатель. Его знаменитыя «Жизнеописанія
Живописцевъ», предпринятыя имъ по совѣту кардинала Фарнезе, сдѣлали имъ его безсмертнымъ. Самъ
онъ превосходно
писалъ
фрески; но часто подражая Микель

Ева»;

леемъ»;

во

въ

—

Анджело,

онъ оконченность

приносилъ

въ

жертву

рисунку.

Его

Флорентинскую живопись его времени.
Въ 1553 г. онъ основалъ во Флоренціи
первую живописную академію. Картины его; въ Болонги: «I.
X. у Марѳы и Маріи»;
во Флоренціи:
«Три Ангела», «Пророкъ Елисей», «Искушеніе Св. Іеронима», «Манна въ пустынѣ»; въ Римѣ: «Снятіе со Креста», «Обращеніе Св. Павла»;
въ Мадритѣ:
«Милосердіе» и проч.
АЛЕКСАНДРЪ ШОРИ (Allori di Bronzino) (1535
1607) пле-

обвиняютъ

въ

введеніи

жесткаго

стиля

въ

—

мянникъ

Анджело Аллори.

воспитанникъ

—

подражалъ

манерѣ Микель Анджело.

находятся

въ

Флоренціи;

во

всѣ

картины

его

«Жемчужная

городѣ;

родномъ

его

Род.

Еочти

(на

ловля»

«Портретъ Юлія Медичи», «Бракъ въ
«Самаритянка», «Жертвоприношеніе Исаака»
(chef d'oeuvre), «Сусанна въ банѣ», «Цредсказаніе Св.
Іоанна», «Св. Петръ ходящій по водамъ», «Св. Семейство»,
«Три Граціи»,
лучшія его картины. Въ церкви Св. Маріи, во
Флоренціи, находятся знаменитые «Люнеты», или овальный кардоскѣ),

аспидной

Канѣ Галилейской»,

—

вдѣланныя

тины

ти,

стѣну

писанныя

сцены

Вероника»;

Феи

Св. Писанія.

Почет-

съ

Бутери.
Изъ

Они

другихъ

Александра Аллори замѣчательны;
у Марѳы и Маріи»;
въ
Мадритѣ: «I. X.
въ Берлинѣ:
«Портретъ Бланки Капелло»

въ

Вгъ~

Св.
«Се-

картина».

мейная

ЛОДОВИКО КАРДИ (1559
или
Сгѵоіг, былъ ученикъ
его;

называли

какою

изъ

вмѣстѣ

картинъ

извѣстныхъ

«I.

различныя

имъ

Бальдуччи,

Санта ди Тити, Чиголи,

изображаютъ
нѣ;

въ

1613), называемый иначе Сгдоіі
Александра Аллори. Современники
«Флорентинскимъ Корреджіо» по легкости, съ

перенялъ

онъ

—

манеру

мастера.

великаго

Онъ подражалъ

Микель Анджело,
Андреа дель Сарто, Понтормо и Бароччіо. Собственнаго у него было необыкновенное богатство
воображеиія, чему много способствовало полученное имъ бле-

также

воспитаніе,

стящее

его

всю

слалъ

ибо

онъ

Флорентинской

городной

жизнь.

ему

знаки

принадлежалъ

фамиліи.

На смертномъ

Мальтійскаго

его

Но

къ

богатой

зависть

бла-

преслѣдовала

одрѣ. Папа Павелъ У при-

ордена.

Талантъ

его

былъ

впол-

Картины его; въ Римѣ:
«Игроки», «Св. Францискъ»; во Флоренціи: «Мученіе Св. Лаврентія», «Магдалина», «Мученіе Св. Стефана» (chef d'oeuvre),
«Св. Петръ», «Св. Семейство», «Обрѣзаніе» и проч.; ев Парижѣ:
«Св. Семейство»;
въ
Мюнхеиѣ:
«Скорбный путь» и
проч.;
въ
С. Петербургѣ:
(въ Эрмитажѣ) «Тайная Вечеря»,
образцовое произведеніе Чиголи, «Возвращеніе молодаго Товія»
(писанное въ манерѣ Бароччіо), и колоссальное «Обрѣзаніе».
нѣ

оцѣненъ

только

послѣ

Отдавая справедливость

его

смерти.

красотѣ

этой

послѣдней

картины,
4

Ві-

—

(въ

ардо

тинъ

Les Мизёез

своихъ

принадлежктъ

мпѣнія,

скажемъ

который

размѣрахъ.

колоссальныхъ

въ

свою

въ

ГЕигоре)

Чиголи,

кисти

очередь,

соынѣсается,

никогда

не

что она

кар-

писалъ

Не отрицая

внолнѣ

что

правило имѣ-

«всякое

этого

исключенія».

етъ

(Buontalenti) (1536

БЕРНАРДО БУОНШЕНТЙ
ванный

Италіи,

архитекторовъ
ханикъ

Girandole.

dalle

иначе

Считается

кромѣ

былъ

рисовальщикъ.

того

Въ живописи

—

однимъ

1608)

проз-

лучшихъ

изъ

превосходный

учителями

его

ме-

были

Сальвіати, Бронцино, Вазарн и Джуліо Кловіо. Въ 1547 году,
когда наводненіе р. Арно поглотило всѣхъ
членовъ его семейства, спасся одинъ, будучи еще ребенкомъ,
и былъ взятъ въ
домъ къ герцогу Козьмѣ Медичи. Въ 1556 г. поступилъ на
службу къ герцогу Альбѣ, въ Неаполѣ. По своей скромности,
онъ умеръ бѣднякомъ,
не смотря
на то,
что
наполнилъ всю
Италію

своими

Флоренцги

Во

архитектурными
хранится

БАТТИСТА НАЛЬДИНИ

Анджело

Бронцино.
работахъ,

и живописными

«Св.

его

(1537

—

14- лѣтъ

произведеніями.

Семейство».

1592),

сряду

Понтормо
Вазари въ

ученикъ

помогалъ

его

обнаружилъ много таланта и
энергіи. Особенность его фигуръ толстыя колѣнки и маленькіе полуоткрытые глаза. Въ Римѣ, Флоренціи и Болоніи, находятся нѣкоторые
изъ его фресокъ.
Римскихъ

САБТЙ ТИТЙ

при

(1538

—

чемъ

1603)

ученикъ Ал.

Аллори.

Работалъ

Римѣ, но послѣ смерти Микель Анджело переѣхалъ во Флоренцію. Картины его отличаются правильностію рисунка и чрезвычайною оконченностію. Недостатокъ идеальности помѣшалъ ему

въ

наряду

стать

съ

замѣчательнѣйшими

художниками

того

времени.

«Геркулесъ», «Св. Семейство»
Іерусалимъ», находящіяся во Флоренціи.
ДЖЕРОНЙМО МАККІЕТТЙ (Macchietti) (1541
1600), ученикъ
Гирландаіо, прозванный II Crocifissaio по причинѣ множества
написанныхъ имъ «Распятій»,
которыя были его любимымъ сюжетомъ. Работалъ много въ Римѣ,
Неаполѣ, Беневеитѣ, Испа-

Замѣчательны
и

«Вшествіе

его;

«Распятіе»,

въ

—

ніи
и

вездѣ

былъ

необыкновенное

очень

уважаемъ

сходство

за

портретовъ.

выразительность
Въ Мессинѣ:

Фигуръ

«Креіце-

—

ніе I.

X.»;

«Распятіе»

во
и

—

Флорощт: «Медея», «Мученіе

Лаврентія»,

Св.

«Видъ бани».

БЕРНАРДО БАРБАТЕЛЛИ (Barbatelli) (1542
1612) прозванPoccetti, также воспитанникъ Гирландаіо. Современники звали
его
de Groteschi, по причинѣ особаго гротесковаго
или смѣшнаго рода,
который онъ создалъ; также delle Faciate, по необыкновенному искусству,
съ коимъ
онъ рисовалъ
фасады зданій. Большія свои произведенія онъ оканчивалъ какъ
—

ный Le

миньятюры;
тѣ,

онъ

удивительно,

нравился

только

при

что

своемъ

огромномъ

низшему сословію.

Но

талан-

потомство

от-

дало ему полную справедливость, и картины его;
во Флореиціи: «Ожившій утоплениинъ», «Рождество I X.», «Благовѣщеніе»; въ Вѣнѣ: «Портретъ дѣвочки», всегда будутъ возбуждать восторгъ зрителей.
АЛЕССАНДРО ФЕИ (Fei) (1543
1600) иначе del ВагЫеге.
Извѣстенъ росписываніемъ катафалка Микель Анджело, и Флорентинскихъ Люнетовъ
съ
Аллори. Хорошій рисовальщикъ,
но слабый колористъ.
Во Флоренцги его; « Даніилъ на пирѣ
—

Валтазара».

(1544— 1614),

ФЕЛИППО ПАЛАДИНЙ

ученикъ Почетти.

Былъ

графомъ Колонною, для котораго много пиграціею, колоритомъ, но слишкомъ манерны. Находятся въ Миланѣ, Римѣ, Флоренціи, Сиракузахъ, Палермо, Катанѣ и другихъ городахъ Италіи.
АНТОНІО ТЕМПЕСТА (1555
1630), ученикъ Санти Тити и
Фламандца Страдануса. Писалъ пейзажи, сраженія, морскіе виды и проч. Сочиненія его полны энергіи и блеска. Воображеніе и плодовитость неистощимы. Колорита иногда очень темный и расположеніе свѣто-тѣни неправильно.
Занимался также гравированіемъ.
Въ Римѣ его фрески; «Тріумфъ Амура»,
нѣкоторыя сцены «Мученій» и проч.
АВРЕЛІЙ ЛОМИ (Lomi) (1556
1622), ученикъ Бронцино,
покровительствуемъ
салъ.

Картины

его

отличаются

—

которому

удачно подражалъ.

живописную

школу.

Оставилъ

Род.

въ

много

и Луккѣ.
ГРИГОРІЙ ПАГАНИ (Pagani) (1558

Пизѣ,

гдѣ

картинъ

въ

основалъ

Римѣ, Фло-

ренціи, Пизѣ, Болоньи

—

1605),

ученикъ Чиголи.
4*

—

Живописецъ

вращающій

очень

отцу

—

уважаемый. Во Флоренціи
зрѣыіе» и проч.

«Товій,

его-

воз-

своему

ДОМЕНЙКО КРЕСТИ (Cresti) (1560
своего рожденія II Passignano

1638),

—

мѣсту

называемый

родился

по

Пас-

замкѣ

въ

близь Тосканы. Онъ отличался изумительной легкостію
скоростію работы. Но, подобно Тинторету, употреблялъ слиш-

синьяно,
и

жирныя краски,

комъ

испортилась.

большая

оттого

Папа Климента YIII

часть

сдѣлалъ

картинъ уже

его

первымъ про-

его

Флорентинской Академіи. Въ Римѣ : «Рождество
Христово», «Вознесеніе»; во Флоренціи:
X. несущій Крестъ»,
«Св. Семейство», «Св. Андрей», «Св. Петръ» и проч.

Фессоромъ

ГОРАЩО ЛОМИ (Ьоші)
leschi, учившись
ніи
п

вездѣ

Лондонѣ:
лина»

«Іосифъ
«Бѣгство

Мадритѣ

въ

Англію

болыпимъ

съ

Пентефрія»; въ
Египетъ»; въ Парижѣ:

въ

Дѣва»

«Моисей

II Gentiпо

Испа-

Нидерланды,
уваженіемъ. Въ
и

Вѣнѣ:

жена

«Св.

названный

путешествовалъ

посѣтилъ

принимаемъ

былъ

164-9),

—

отечествѣ,

Эскуріала,

для

писалъ

(1563

въ своемъ

«Магда-

Семейство»:

«Св.

спасенный

изъ

водъ

ученикъ Чиголи;

окон-

Нила».

ДЖІОВАНЕИ БОЛИВЕРТИ (1575
многія картины,

чилъ

—

Іб-іі),

оставшіяся

изображалъ страсти;

Очень удачно

смерти

послѣ
не

но

его

достигалъ

учителя.

благород-

Флоренціи: «Св. Семейство» въ
пейзажѣ, «Іосифъ и жена Пентефрія», «Сусанна въ куііальнѣ»
и проч.;
въ Вѣнѣ:
«Самаритянка» и проч.
ства

возвышенности.

(АІІогі) (1577

ЕРИСТ0Ф0Р0 АЛЛОРЙ
дра

Аллори

щикъ

деніями.
пока

тины.

Во

ученикъ Чиголи.

колористъ;

Поэтому

заказывающее

Особенно

никогда

но
онъ

ихъ

довольный

безнрестанно

ему лицо

хорошъ

Былъ
не

1619) сынъ
превосходный

—

былъ

силою
въ

не

своими

Алексанрисовальпроизве-

чистилъ и

поправлялъ,

отнимало

пейзажной

него

портретной

каржи-

Во Флоренціи
во дворцѣ
Питти, его знаменитая; «Іу(chef d'oeuvre); тамъ же «Кающаяся Магдалина», «Поклоненіе Волхвовъ», «Чудо Св. Іуліана», «I. X., спящій на Крестѣ»
и проч.;
ее Римѣ:
«Венера и Сатиръ»; ев Лондонѣ: «Св. Се-

вописи.

диѳь»

—

«Іудиѳь»;
Меркурій въ

мейство»,
теръ

Пассиньяно.

статуи

Но

главными

природа;

учители

картины

преподовали

искусствомъ,

(1578
его

живопись

герцога Моденскаго

немногіе

увлекательностію

пользовался

Козьмы II,

проч.

древнія

были

величіемъ,

такою

съ

какъРоселли. Онъ

ученикъ Пагани

наставниками

дышатъ

его

Бавкиды»

1650),

—

«Юпи-

Мюнхенѣ:

въ

у Филемона

гостяхъ

(Roscelli)

МАТТЕО РОСЕДЛИ
и

«Іудиѳь»;

Вѣнѣ:

ев

—

покровительствомъ
Во Фло-

герцога Тосканскаго.

«Крещеніе Константина», «Товій», «Св. Семейство»; в®
«Св. Семейство», «Торжество Давида» и проч.
АРТЕМИЗІЯ ЛОМИ или ДЖЕНШЕСКЙ (Gentileschi) (1590
1642) дочь Гораціо Ломи, котораго превзошла въ искусствѣ

ренцги:

Парижѣ:

—

цвѣты и плоды. Была ученицею Гвидо Рени
Доменикино. За мужемъ была за Антоніемъ Скіатези (Schiattesi),
но сохранила
прежнюю свою фамилію. Славилась какъ талантомъ,
такъ и необыкновенной красотой.
Умерла въ Лондонѣ.
Въ ІІеапчлѣ: «Іудиѳь»;
въ Лондонѣ;
«Сивилла»; во Флоренціи: «Магдалина» и проч.

портреты,

писать
и

изучала

АНТОНІО ЛЕЛЛИ (1591
164.0) ученикъ Чиголи. Род. въ Римѣ, гдѣ и росписалъ многія церкви. Усовершенствовался изу—

ченіемъ антиковъ,
и

былъ

знатокъ

особенно

перспективы.

ФРАНЧЕСЕО ФУРИНИ (Furini)

ціи, работалъ
пилъ

въ

Гвидо

ное

въ

раю»;

въ

поэтъ.

съ

1649)

—

прозванный П
во Флорен-

Роселли. Род.

во

Аббатомъ.

Онъ подражалъ

изображать

умѣлъ
имъ

обнажен-

сценъ поразительна.

Флоренціи: «Адамъ

«Двѣ кающіяся

Вѣнѣ:

Магдалины»;

въ

Ева

Въ
въ

Мадритѣ:

дочерьми».

Санти
Тонъ

натураленъ,
зовался

хорошо

женщины»;

Л0РЕНЦ0 ЛИДИИ (1606
жатель

сдѣлался

Истина изображаемыхъ

«Портретъ

Бенеціи, гдѣ, будучи 40 лѣтъ, посту-

званіе

Альбано. Любилъ

тѣло.

Лотъ

Римѣ

духовное

Римѣ:

(1600

Ученикъ Пассиньяно

Sciameroni.

картинъ

законченностью

славился

Тити.
его

1664), ученикъ Роселли и подраискусный скульпторъ и знаменитый

—

Былъ

былъ прозраченъ,

кисть

колоритъ силенъ, правиленъ

особенною

довѣренностію

тонка,

стиль

выразителенъ.

Поль-

мягка
и

Клотильды

эрцъ-герцогини

—

Баварской.
Питти,

ца

«I. X.
есть

на

крестѣ»

лучшее

КАРОЛО ДОЛЬЧЙ

его

во

Флорентинской Галлереѣ Двор-

произведете.

(Dolci)(1616

воФлоренціи;

—

1686),

ученикъ ІаковаВинья-

безспорно былъ послѣднимъ великимъ представителемъ знаменитой
Флорентинской школы, и
однимъ изъ величайшихъ живописцевъ Италіи. Еще при жизни
его, картины его чрезвычайно славились и были въ дѣнѣ; но
оканчивая
необыкновенно каждую
малѣйшую подробность въ
своихъ произведеніяхъ,
онъ употреблялъ
на нихъ
такое продолжительное время, что не смотря на неусыпную работу, не
могъ составить себѣ состоянія. Разсказываютъ,
что когда Лука
Джордано, бывши во Флоренціи, сталъ упрекать Дольчи въ
огромной нотерѣ времени на самыя пустыя подробности, онъ
былъ такъ огорченъ этимъ, что занемогъ пумеръ. Кромѣоконченности, картины Дольчи замѣчательны блестящимъ, гармоническимъ колоритомъ и прелестію типовъ.
Предметы онъ выбиля,

родился

ралъ преимущественно
въ

Римть: «Св.

нѣсколько

«Св.

«Св. Цецилія»;
«Св.

Священнаго Писанія. Замѣчательны,
во Флоренціи;
«Кающаяся Магда«Сошествіе Св. Духа», «Св. Люція»,

изъ

Семейство»;

(chef d'ouevre),

лина»

онъ

Семействъ»
въ

проч.;

Семейство», «Раснятіе»;

«Ессе Homo»,

въ

Дрездепѣ; «Иродіада»,

Миланѣ: «Благословенье хлѣбовъ»;

«Св.

въ

Агнеса»

въ

Вѣнѣ:

«Двѣ Магдалины»,
держащій букетъ цвѣ-

Мюнхепѣ:

«I. X.

въ Берлгиіѣ:
«Іоаннъ Евангелистъ» и проч.; въ С. Пешербургскомъ Эрмитажѣ лучшія произведенія Дольчи: «Іисусъ
Христосъ» называемый Ессе Homo, картина самой тонкой и
граціозной манеры славнаго мастера, «Св. Семейство», интересное но оригинальности изображенія Богоматери; «Св. Цецилія»,
«Св. Екатерина» и «Св. Антоній».

товъ»;

ри

ДОМЕНЙНО ШБІАНЙ (Gabbiani) (1652
и Дандини, но болѣе Фламандскаго

Писалъ чрезвычайно
драпировкою,
во

Флоренціи
Лучшія
Дрезденѣ.

стію.
и

легко

которая у
школу,
картины

него

которая
его

но

не могъ

сладить

съ

очень тяжела.

Основалъ

большой

извѣстно-

Флоренціи,

Мюнхенѣ

пользовалась

находятся

ФерСустермана.

ученикъ

живописца

граціозно,
выходила

1726),

—

во

—

РЕДИ (1665
1726), ученикъ Габбіани, но болѣе учеФлорентинской Академіи. Особенно хорошо писалъ портреты и аллегорическіе сюжеты. Стиль его правиленъ, а колоритъ соединялъ всѣ достоинства Флорентинской, Римской и
Венеціанской школъ. Въ бытность въ Италіи Петра Великаго,
ему чрезвычайно понравились произведенія Реди, и по возвращеніи своемъ въ Россію, онъ прислалъ ему во Флоренцію четырехъ молодыхъ людей для обученія живописи. Они возвратились въ Москву,
иПетръ Великій, будучи доволенъ ихъ успѣѲОМА

—

никъ

думалъ

хами,

основать

выписывалъ

этого

условіяхъ.

Но

художникъ

этотъ

будучи уже

отечества,

Москвѣ Академію живописи,

въ

Россію Реди,

въ

Габбіани,

никомъ

Академіи

(Lutti) (1666

Его покровителемъ

ковъ.

изященъ

часто

былъ

1724),

папа

своего

потому заду-

безъ исполненія.
сначала

былъ уче-

изученіемъ

Климента XI.

колоритъ

изысканъ,

для

выгодныхъ

оставить

Римѣ

въ

писалъ

анти-

Стиль

свѣтлый

него

знаніе свѣто-тѣни. Онъ

большое

зываетъ

остался

—

занимался

потомъ

рѣшился

не

преклонныхъ лѣтахъ,

въ

манный проэктъ основанія

БЕНЕВЕТТО ЛУТТИ

чрезвычайно

на

много

его

пока-

портре-

Пророкъ Исаія; во Флореіщіи: «Моисей на берегу Нила»; въЛондонѣ: «Портретъ Іакова Стюарта»;
въ Мюнхенп:
«Св. Карлъ Барромео, причащающій зачумленныхъ»;
въ Парижѣ:
«Двѣ Магдалины»; въ С. Петербурггь:

товъ

пастелью.

«Магдалина

въ

Въ Римѣ:

пустынѣ».

ДЖІОВАННЙ ПАОЯО ПАНЙНИ (1691
Никто

не

писалъ

ландшафтовъ,

его

не по

граціи, съ
фигуры. Часто

прелести
мѣщены

лучше

если

онъ

перспективныхъ

строгости

коими

въ

своемъ

родѣ,

ученикъ
и

его

Лутти.

архитектурныхъ

линій,
комнозиціи

точности

составлены

то
и

по

раз-

грѣшилъ противъ относительной про-

порціи зданій съ персонажами,
брошенною тѣныо, но все таки
ковъ

1764.),

—

часто

неглижировалъ капризно

былъ лучшимъ

изъ

еще при жизни цѣнились

художниего

карти-

чрезвычайно дорого. Во Флореіщіи; «Тріумфальная Арка съ
фигурами; въ Лондонѣ: «Развалины», въ Гентѣ: «Развалины
Рима» и «статуя Марка Аврелія»; въ Брюсселѣ: «Развалины и
памятники Рима»;
въ Мадритѣ:
«Пейзажъ съ развалинами» и
ны

—

Парижѣ: «Праздникъ подъ портикомъ», «Концергь»,
«Внутренность храма Св. Петра въ Римѣ» и проч.

проч.;

Вотъ все,

что

можно

сказать о

знаменитѣйшихъ представите-

Флорентинской школы. Въ ХУІІ столѣтіи она упала. Въ
Петръ Леаръ (Фламандецъ) ввелъ въ моду особый
родъ уродливыхъ изображеній, названныхъ имъ «бамбоччіадами»,
ляхъ

время

это

—

еще болѣе

это

содѣйствовало испорченности вкуса. Въ Римѣ

Черкуоцци старался распространить кругъ его
послѣдователей. Во Флоренціи не осталось ни одного представителя славной Флорентинской школы. Сохраняла, хотя отчасти,
свою прежнюю извѣстность только Флорентинская мозаика, со-

Микель Анджело

ставляемая

изъ

крупныхъ

драгоцѣнныхъ камней,

которымъ

форма цвѣтовъ, плодовъ и проч. Вотъ все, что осталось отъ уроковъ Винчи, Микель Анджело и Андреа дель Сарто.
Но въ концѣ ХУІІІ столѣтія явился въ Италіи геній, пробудивший дремлющее искусство, воспламенившій въ художникахъ прежнее стремленіе къ высокимъ созданіямъ,
къ чистому

придается

стилю,

къ

поэзіи

прекраснаго. Этотъ великій человѣкъ

истинно

(1747
4 822).
Флоренціи. Возвышенный
въ
ПІЭТРО БЕНВЕНУТЙ (1769
1850)
Флоренціи Академію Художествъ и былъ

былъ скульпторъ Антонго Канова

Примѣръ
стиль

его

который
вый

ея

—

директоромъ. Уже
стремиться

началъ

стиля,
же

отразился

основалъ во

первымъ

—

его нашелъ отголосокъ во

онъ

талантъ

заслуживаетъ
у

былъ

него

по

одному тому,

что

онъ

пер-

возрожденію чистаго античнаго
величайшаго уваженія. Собственно

къ

немного

посредственности.

выше

фрески въ куполѣ церкви С. Лоренцино, во Флоренціи, и фрески во дворцѣ Питти, изображающіе «Смерть
Пріама», «Клятву Саксонцевъи и пр. служатъ тому доказатель-

Тяжелыя

Лучшія

ствомъ.

Арщцо

изъ

его

картинъ

«Іудиѳь»

«Св.

Донатъ»,

въ

намъ Флорентинскихъ художниковъ можно
Іосифа Беццуоли (Bezzuoli); онъ сначала подражалъ
Французскому живописцу Жерару, чему служить доказатель-

Изъ современныхъ

назвать;

ствомъ

извѣстная

Патрокла». Теперь

его
же

картина
онъ

«Аяксъ,

перемѣнилъ

защищающій
прежнее

трупъ

направленіе

—

стремится

видимо

къ

красивой,

чистой,

хотя

изысканной

манерѣ Поия Делароша.
КДРОДО ДЕЛА ПОРТА
вниманіе
и

картинами

Парижскихъ

на

(Delia porta), обратилъ на себя общее
послѣднихъ Римскихъ, Флорентинскихъ

выставкахъ.

с) Ломбард

Школа.

скал

Къ этой Школѣ принадлежать

художники,

всѣ главные

бли-

Сѣверѣ Италіи (кромѣ Венеціи), особенно въ Миланѣ, Веронѣ, Мантуѣ, Пармѣ и Моденѣ. Отличительная черта
ихъ
сильный, выразительный, хотя не блестящійколоритъ, рисунокъ подражающій болѣе природѣ, чѣмъ идеалу и необыкновенная энергія.
АНДРЕА ШНТЕНЬА (Mantegna), (14.30
1506), род. въПадуѣ.
Былъ ученикомъ Скарціони, но болѣе всего изучалъ
антики.
Скоро достигъ такой извѣстности, что владѣтельныя особы наперерывъ приглашали его въ свою службу. Папа Иннокентій VIII
поручилъ ему росписать Бельведерское отдѣленіе въ Ватиканѣ.
Мантеньа работалъ такяче въ Миланѣ, Венеціи, Мантуѣ, Падуѣ и Веронѣ. Онъ первый завелъ школу на Сѣверѣ Италіи,
изъ которой
впослѣдствіи вышелъ знаменитый Корреджіо. Чистота
и правильность
контуръ,
глубокое изученіе антиковъ,
благородныя и чрезвычайно оконченныя Фигуры, богатство драставшіе

на

—

пировки

зажѣ,

вотъ

—

колоритъ,

желтоватый

нѣсколько

особенности

въ я;ивописи

особенно

Мантеньа.

въ

Карт,

пей-

его:

вь

Евѳимія» (chef d'oeuvre); въ Ргшгь:
«Св. Се«Портретъ художника»; во Флоренцш: «Св. Дѣва съ
Младенцемъ», «Обрѣзаніе», «Воскресеніе I. X.»; въ Мюнхепіъ:
«Лукреція»; въ Вѣнѣ: «Тріумфъ Юлія Цезаря», «Св. Себастіанъ»; въ Парижгь: «Парнасъ»;
въ Мадритіь:
«Успеніе Богоматери»; вь Берлнііѣ: «Іудиѳь». Въ Эрмитажѣ: «Поклоненіе Волх-

Иеаполѣ;

мейство»

вовъ»

картина,

соединяющая

содерячащая

37 оигуръ,

—

стера,

«Св.

древности
вищами

лучшихъ

занимаетъ

по

части

первое

всѣ
въ

мѣсто

Ломбардской

произведеній

Мантеньа».

достоинства

среднюю
между

славнаго

величину.

Эрмитажными

яшвописи,

(Yiardot).

есть

ма-

Она

по

сокро-

«одно

нзъ

—

ШИРИНА (14.60
которые
мени»

—

писатели
за

сходительно

къ

произведеній

во

род.

выразительность,

умѣнье распредѣлять

статки.

1520)

называють

нему,

гробѣ»;

въ

какою

съ

находя,
въ

Альбѣ, близь Турина. Нѣ«Апеллесомъ

его

Но

свѣто-тѣнь.

утрировка

Въ Павіѵ.

—

потомство

густой

что
позахъ

«Св.

головы,

не такъ

сни-

сухой колорита

составляютъ

«Воскресеніе Христово».

Лльбіь:

вре-

своего

писалъ онъ

его

Въ Остги:

Семейство, Св. Анна

недо-

«I. X.

Св.

Фран-

цискъ».

ДОШЕНИКО ПАНЕТТЙ (1460
1530). Род. въ Феррарѣ, былъ
Гарофало. Вазари въ своемъ Жизнеописаніи художниковъ» называетъ его Доменико Lanero]
Орланди, другой біографъ,
называетъ
его
Lanetti; но настоящая его фамилія была Панетти. При жизни онъ пользовался огромной извѣстностыо
и считался
однимъ изъ лучшихъ
представителей
своей эпохи. Въ Берлинѣ: «1. X. во гробѣ».
ГРИГ0Р1Й СНІАВОНЕ (Schiavone), (1470— 1530). Род. въ Далмаціи. Ученикъ Скарціоне и товарищъ Мантеньа. Онъ создалъ
свой собственный стиль, средній между стилемъ Мантеньа и
Джовалини Беллони. Не писалъ картинъ болыпихъ размѣровъ.
Головы его Ангеловъ дышать божественною прелестію, вообще
всѣ картины полны граціи и чувства. Въ Берлинѣ:
«Св. Се—

ученикомъ

мейство».

БЕРНАРД0 ЛУИНИ (Luini, Luvino или Luvini) (1473
1525).
Род. въ Луино близь Лаго-Маджоре, былъ ученикъ Скатто; но
только примѣры великаго Рафаэля и
Леонардо Винчи сдѣлали
—

изъ

Луини

оиъ

однимъ

отличнаго
изъ

художника.

лучшихъ

головы

его 'Полны

смѣла,

стиль

жизни,

«Уже

въ

1500

г.

считался

учителей». (Вазари). И дѣйствительно;
вырэженія и движенія, драпировка

чистѣйшей простоты,

въ

костюмахъ

обстановкѣ

изученіе антиковъ; грація чисто Рафаэлевская.
Въ Милаиѣ: «Св. Семейство»; въ Неаполѣ:
«Св. Дѣва,
Св.
Іоаннъ»; въ Римѣ: «I. Христосъ»; во Флоренцги: «Иродіада,
принимающая голову Іоанна Крестителя»;
въ Лондонѣ:
«Св.
Екатерина»; ев Мюнхенѣ: «Св. Семейство»; въ Мадритѣ: «Саломея»;
въ Брешіи:
фрески.

видна истина

—

ДОССО ДОССИ (Dosso Dossi) (14741558). Род. въ Феррарѣ
учился у Лодовико Коста, принадлежащаго къ Флорентинской школѣ; но проведя въ Ломбардіи всю свою жизнь, подъ
—

вліяніемъ

тамошнихъ

былъ другъ
его

въ

третъ

мастеровъ,

знаменитаго

своихъ

стихахъ.

поэта

принялъ

Аріоста,

Въ замѣнъ

того

Аріоста, поразительной вѣрности

ихъ

манеру. Онъ

который прославилъ
Досси написалъ порсовершенства. Вообще

Досси былъ самостоятельный, соединяя правильность
рисунка и грацію Римской Школы, съ колоритомъ Венеціанской.
Въ Римѣ: «Св. Вареоломей и Св. Іоаннъ», портретъ Адмирала
Доріа, «Амуръ и Психея». Во Флоретри: «Избіеніе младенцевъ»,
«Бѣгство въ Египетъ», «Видѣніе Святаго». Въ Лондонѣ: «Св. Семейство»; въ Дрезденѣ: «Іудиѳь
«Сонъ», «Правосудіе», «Эндиміонъ и Діана» и пр.
АНТОШО РАЦЦЙ (Razzi) (1479
1554) прозванный Содомою
(Sodoma). Род. въ Піэмонтѣ. Учился въ Сіэнѣ, потомъ въ Римѣ. Вазари, по странному
предубѣжденію, считаетъ Содому
стиль

—

посредственнъшъ живописцемъ,
тельность
лестныя

его

головъ,

искусство

группы амуровъ,

изведенія,

ставятъ

его

тогда

которыми

наряду

какъ

писать

съ

истина

вырази-

обнаженное тѣло,

онъ

окружалъ

лучшими

свои

препро-

современниками-

уваженіемъ папы Юлія П. Послѣдующія розысканія обнаружили,. что причиною строгаго отзыва ВаОнъ

пользовался

болыпимъ

непріязненныя отношенія къ Рацци. Въ Римѣ:
«Бракъ Роксаны; въ Вгьнѣ: «Обрученіе Св. Екатерины»; во
Флоренціи: «Св. Себастіанъ», «Ессе Ношо»; въ Вѣнѣ: «Св.
Семейство»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство» и проч.; въ С.
Петербургскомъ Эр митаоісѣ : «Крещеніе Спасителя», картина,
которая
одна моніетъ служить достаточнымъ
опроверженіемъ
пристрастнаго суллденія Вазари.
ДЖІОВАННИ БАТТИСТА ЧЙМА (Сіша),
1480
1520), называемый иначе II Conegliano,
по мѣсту
своего
рожденія. Онъ
былъ ученикъ Джіованни Беллини; но по роду своего таланта
остался скорѣе
Ломбэрдцемъ, чѣмъ Венеціанцеыъ. (Viardot).
Онъ писалъ въ Миланѣ и Венеціи множество картинъ, которыя

зари, были

его

при

жизни

его

пользовались

заслуженною

славою.

Карт,

его;

-бО-

Бенеціи: «Св. Іоаннъ Креститель», «Св. Ѳома», «Св. Дѣва»;
въ Дрезденіь:
«Введеніе Маріи во храмъ»; въ Болоніи: «Портретъ Беллини», «Св.
Семейство»; въ Мюнхенѣ; «Св. Семейство, окруженное Святыми»;
въ Парижгь:
тоже;
въ
Миланѣ:
фрески.
БЕНВЕН7Т0 ТИЗІО (Tisio) (1481
1551) прозванный II Garofalo. Род. въ Фаррарѣ. Медленно шелъ онъ въ своемъ художественномъ образованіи, обучаясь сперва у самыхъ посредственныхъ учителей и наконецъ
въ Римѣ,
будучи уже 25 лѣтъ,
удостоился быть въ школѣ Рафаэля; геній учителя пробудилъ
въ немъ
новую силу; онъ далъ обѣтъ употреблять всѣ свои
ве

—

и воскресные дни безвозмездно
для украшенія Римцерквей и монастырей, что и исполнялъ, пока не потерялъ зрѣніе. Въ его манерѣ, кромѣ уроковъ Рафаэля, видно и
вліяніе Микель Анджело; онъ старался нравиться эффектностью,

праздники
скихъ

иногда
ваетъ

впадалъ

въ

изысканность,

себя ученымъ,

одушевленнымъ

Прозваніе

дожникомъ.

обыкновенія

помѣщать
гвоздики,

кстати.

на

рукѣ,

въ

перерисовывая вмѣстѣ
РІзъ картинъ

его

съ

сдѣлать

поддѣлывэлъ

«Св.

въ

его

это

«Св.

неминуемо

Дѣвою»

замѣчательны:

томъ

выказы-

самостоятельнымъ

картинахъ

своихъ

стараясь

копир ующій

Такимъ образомъ,

щую гвоздику

всемъ

(гвоздика)

Garofalo»

«іі

граммы цвѣтокъ

отъ

при

но

получилъ
вмѣсто

хуонъ

моно-

по возможности

Дѣву»
и его

держаподпись,

монограмму художника.

Римѣ: «Сивилла

передъАв-

со Креста»,
«Обращеніе Св. Павла», «ВозСемейства», «Св. Люція» и пр.; въ Неаполѣ:
«Крещеніе»; во Флоренцт: «Вознесеніе», «Св. Іаковъ», «Св. Семейство»; вэ .іокдонге" «Видѣніе Св. Августина»; ев Дрез^е/гге;
«Св. Дѣва, окруженная Святыми»; въ Мюнхенѣ:
«Св. Семейство», «Игрокъ на флейтѣ»; въ Берлинѣ: «Вознесеніе», «Св.Іеро-

густомъ»,

«Снятіе

несете»,

два «Св.

Парижѣ: «Портретъ художника»,
«Мистическій сюжетъ»и пр.; въ С. Петер бургскомъ Эрмитажѣ:
«Положеніе во гробъ» и «Жена грѣшница», рѣшительно лучшія
произведенія Гарофало, писанныя имъ совершенно въ манерѣ
Рафаэля; «Св. Семейство», «Самаритянка,» «Мадонна съ Мла-

нимъ»,

«Крещеніе»

денцемъ»,

еще

пр.;

въ

нѣсколъко

картинъ,

тоже

безъ сомнѣнія ориги-

нальныхъ,

уже

но

Художествъ

не столь

находится

предстоящими предъ

—

замѣчательныхъ;

«Богоматерь

Св. Іоанномъ

ней

картина первокласснаго достоинства

ЛОДОВИКО ШЦЦОЛИНИ (Mazzolini
Ferrarese,

называемый il

мѣсту

по

Академіи

Имп.

ев

Младенцемъ

съ

Св.

съ

Елизаветою»

—

лучшей манеры мастера.

или

Malini) (U81
1530)
рожденія въ городѣ
—

своего

Феррарѣ,, ученикъ Лоренцо Коста. Отличался невѣроятною

окон-

ченностію

Недо-

статокъ

своихъ

картинъ

особенно

типовъ,

грубый колоритъ,

въ

помѣшали

миньятюры.

писалъ почти
головахъ

стариковъ,

ему сдѣлаться однимъ

живописцевъ своего времени. Онъ произвелъ

темный

изъ

лучшихъ

множество

пре-

Семействъ», въкоторыхъ по большой части «Св.
Младенцемъ окружена Святыми». Изъ другихъ картинъ
его замѣчательны:
въ Римѣ:
«Рождество Христово» и
«Крещеніе»; во Флоренцги: «Рождество Христово» и «Обрѣзаніе»; въ Гагѣ: «Избіеніе Младенцевъ»; въ Мюнхенѣ: «Турецвосходныхъ «Св.

Дѣва

съ

кій солдатъ

на

лошади»

проч.

ГЕРКУЛЕСЪ ГРАНДИ (14-91
1531) названный Ercole di Ferпо мѣсту своего рожденія,
былъ тоже ученикомъ Лоренцо
—

rare,

Коста. Его картины
варищи

его по

ремеслу

съ

Лондошь:

въ

«!• X.

на молитвѣ».

ФРАНЧЕСКО

САККИ

хороши ракурсы

пейзажною

него

жизни.

большимъ

когда

(Sacchi) (ум.
и

живописью.

въ

всѣ

его

Въ Римѣ:

1526

зна-

завистливые то-

«Обрѣзаніе Апостола Павла»;

картинамъ Мантеньа. Писалъ
него

горя,

похитили

рисунки, плоды трудовъ цѣлой
декъ»;

колоритомъ,

отличаются

ніемъ ракурсовъ. Онъ умеръ

Миланѣ, Павіи

«Мельхисевъ

г.).
и

эскизы и

Дрезденѣ:

Учился

по

Женевѣ. У

перспектива. Занимался историческою
Его

произведенія

хранятся въ

Парижѣ,

Берлинѣ и Миланѣ.
ДЖЕРОНИИО КАРПИ (1501
1556) ученикъ Гарофало. РІзучалъ
искусство въ Болоньи, Пармѣ, Римѣ, и подъ конецъ жизни особенно началъ подражать Корреджіо. Стиль его полонъ прелести и
живости.
Портреты дышатъ жизнію и необыкновенно тщательно окончены. Ему предлагали свое покровительство многія
владѣтельныя особы Италіи и Франціи; но онъ отказывался,
—

—

повторяя

любимую

свою

лучше

ненно

гробѣ»;

во

поговорку:

почестей

всѣхъ

«хлѣбъ

въ

несрав-

вода

Въ

богатствъ».

Флорепціи:
Дрезденгь: «Венера

«Поклоненіе Волхвовъ»;
X.

—

Болоти:

Семейство»,
Амуръ везомые

«Св.

во

«I.
ле-

бедями.

ЛУКА ЛОНГИ (Longhi) (1507
всѣхъ

цемъ

1580), род. въ Равеннѣ. Изъ
произведеній извѣстно только; «Св. Дѣва съМладенІисусомъ, окруженная многими Святыми», но за то оно
—

его

красоты

Картина

не

человѣческой

эта

находится

описаніи, говоритъ

понятіе

даетъ высокое

Берлинѣ. Вазари,

въ

Лонги,

какъ

Vol terra

Перрузи

Содомы,

никъ

скульптурой,

чайное вниманіе.

леійе свѣта

правильномъ
однимъ
самъ
о

изъ

великій

живописи»,

своего

1566), называерожденія. Былъ уче—

Беккафуми. Онъ занимался
въ которой необыкновенно

Анджело,

оказывавшаго

къ

нему

болѣе
усво-

чрезвы-

PI дѣйствительно, превосходное противупостав-

тѣни,

жизне-

портретистѣ.

чѣмъ живописью,

манеру Микель

шъ

мѣсту

по

художникѣ.

въ своемъ

славномъ

ДШЭЛЬ РИЧЧІАРЕЛЛИ (ШссіагеШ) (1509
мый Daniel de

сильный

истиный колоритъ тѣла, при

выразительномъ рельефѣ

лучшихъ

живописецъ

говоритъ,

что

частей,

цѣлой

художниковъ

цѣнитель,

въ

знаетъ только

дѣлаютъ

Италіи.
своихъ

его

Пуссенъ,
«Замѣткахъ

три чуда искусства:

«Преображеніе»

Рафаэля Санціо, «Причащеніе Св. ІероДоменикино Цампіери, и «Снятіе со Креста» Даніэля
Вольтерра. Не увлекаясь столь сильно, мы замѣтимъ у Даніээто

нима»,

ля

нѣкоторую сухость

въ

манерѣ

недостаточную строгость

стилѣ.
Въ Римѣ, Риччіарелли имѣлъ весьма много работъ,
будучи рекомендованъ Перино дель Вагою. Онъ расписалъ
Фарнезскій дворецъ, дворецъ Маргериты Австрійской въ Савоннѣ, имѣлъ многія поручеиія отъ папы Павла III въ Ватиканѣ, воздвигъ монументъ Генриху II, по порученію Екатерины Медичи, и умеръ, получивъ воспалеиіе въ груди отъ простуды при постановкѣ этого памятника. Въ Мадритѣ: въ Національномъ Музеѣ; «Снятіе со Креста» (chef d'oeuvre); въ Римѣ: «Св.Іоаннъ Креститель»;
во Флоренціи:
«Избіеніе младенцевъ» ; ев Парижѣ: «Давидъ, поражаюп^ій Голіаѳа»; въ С. Пе-

въ

—

тербургской

—

Художествъ

Лкадеміи

Homo),

находятся

«Се

его;

Че-

полуфигура «Скорбящей Божіеи Матери»,. Конечно это не лучшія его произведенія, но глубина
выраженія скорби Богоматери, чувство страданія, покорности
и смиренія,
выраженныя на ликѣ Св. Дѣвы, и тонкая прозрач(Ессе

ловѣкъ»

тѣней дѣлаютъ послѣднюю

ность

Эрмитажѣ:

въ

«I.

картину

драгоцѣнною;

весьма

поддерживаемый Богоматерью

двумя

Ангелами».

ГЕРЕУЛЕСЪ ПРОКАЧЧЙНИ (Ргосассіпі) (1520

Старшимъ»
ственной фамиліи.

емый

переѣхавъ

но

въ

школу,

которая

ничала

съ

жалъ

родоначальникъ

былъ

Онъ род.

Миланъ

Болоніи

въ

впослѣдствіи сдѣлалась

Болонскою

бытный характеръ,

но

знаменитою

ученикахъ

въ

подарившій

Италію

Караччи,

открылъ

братьевъ Караччи.

школою

манерѣ Корреджіо;

называ-

учился у

сыновьями,

своими

съ

1591)

—

знаменитой художе-

Онъ подра-

развился

его

многими

тамъ

сопер-

само-

первокласными

живописцами.

ФЕЛЙЦІАНЪ РИЧЧІО (Riccio) (154.0
1605) называемый Bruсвоего отца Доменико Риччіо (см. Венеціанск.
школу), но измѣнившій его манеру. Онъ писалъ на мраморѣ
—

sasorci. Ученикъ

миньятюрныхъ

много

портрета стъ.

картинъ

Головы

Мадоннъ

его

изумительной.

красоты

кромѣ

маленькихъ

ІІарижѣ :

Въ

искусный

былъ

того

«Св.

Ангеловъ

Семейство»

(chef

d'oeuvre).

{Ргосассіпі) (154-6

КАШИЛЛО ПРОКАЧЧЙНИ

Бралъ

кулеса.
болѣе

родѣ Пармезано.

въ

богатству

му

компоновки,

скиыъ

Цуккаро».

много

вездѣ.

—

Рафаэля

уроки у

(См.

По

—

1626),

тонкости

кисти

Римск.).

Гер-

но писалъ

удивительно-

нрозванъ современниками:

шк.

сынъ

Микель Анджело,

Произведеній

«Ломбардего

весьма

ДЖУЛІО ЧЕЗАРЕ ПРОКАЧЧИНЙ (Julio Cesare Ргосассіпі) (154'8
1626), сынъ Геркулеса и брать Камилло. Онъ самый та-

лантливый

изъ

всѣхъ

членовъ

стерской Аннибала Каррачи,
телемъ,
его

невытерпѣлъ

со всѣмъ

своей Фамиліи.
онъ

ударилъ

семействомъ выѣхать

былъ
его

изъ

Работая

оскорбленъ
по

лицу.

Болоніи

своимъ

Это
въ

въ

ма-

учи-

заставило

Миланъ,

что

—

послужило

Корреджіо,

къ

такъ

упрекаютъ

чини

большая

отчего

удачно,

что ихъ

часть

Картинъ
Генугь, Пармѣ, Римѣ
нѣ: «Св.
Семейство»;

его

произведеній

Берлинѣ;
«Самсонъ

лѣтъ

учился

впадалъ иногда

него

было

Вѣнѣ:

Мюнхенгь: «Св. Се-

еэ

1551

1621),

—

проч.

въФер-

род.

у лучшихъ

собственный

составилъ

свой

мастеровъ,

стиль

Себастьяна Филиппи,

избѣжать недостатковъ
самъ

Дрезде-

въ

Филистимляне»

Венеціи

въ

Іосифа»;

по-

Миланѣ,

получилъ

что

впослѣдствіи

дошли
въ

Веронеза, которому такъ удачно умѣлъ
прозваніе «Павла Феррарскаго». Но

особенности у Павла

подражать,

«Сонъ

ИППОЛЙТО СКАРСЕЛЛА (Sea sella)
рарѣ. Шесть

до насъ

множество

другихъ городахъ Италіи. Въ

и
въ

Мадритѣ;

въ

Прокач-

дурномъ качествѣ ихъ,

Семейство, окруженное Ангелами»;

мейство»;

въ

безчисленное

его

перенялъ манеру

онъ

картины смѣшивали.

скупости красокъ

въ

чернѣвшими.

«Св.

Въ Миланѣ

счастію.

его

—

въ

блестящее

сухость

живое,

своего

изысканность.

смѣлая,

кисть

желая

соперника,

Воображеніе

головы

Ма-

его

граціозны и въ особенности воздухъ чистъ и прозраченъ.
Въ Феррарѣ ; «Вознесеніе»
«Явленіе Господа Магдалинѣ»,
«Бракъ въ Канѣ» и проч.; въ Дрезденѣ: «Св. Семейство»,
«Бѣгство въ Египетъ» и проч.;
во Флорснціи,
въ галлереѣ
Питти; «Св. Семейство» (chef d'oeuvre).
ДЖІОВАННИ БАТТИСТА ТРОТТЙ (Trotti) (1555
1630), прозванный Аннибаломъ Каррачи Malosso
когда въ Пармѣ онъ предсталъ
ему соперникомъ на конкурсѣ. Каррачи сказалъ, что «плохую
кость (mal osso)
дали ему раскусить»,
и Тротти впослѣдствіи
хвасталъ этимъ насмѣшливымъ
прозваніемъ. Тротти очень славился
при жизни. Онъ былъ ученикъ Бернардо Кампи, котодоннъ

—

рый,

выдавъ

за него

Подражалъ манерѣ
вопись

была

какъ

силы

ческа

нимъ

по

дочь,

Moncalvo,

изящества,

Урсула

сдѣлалъ

(156В

помогали

—

замѣчателенъ
такъ

ему

таланту одно цѣлое,

тѣмъ,

въ

такъ

такъ,

что

его

жи-

1625), прозванный
талантомъ,

какъ
что

работахъ
что

наслѣдникомъ.

своимъ

Корреджіо, но дѣлалъ
будто на фарфорѣ.

ЕАЧЧІА (Сассіа)

ГУЙПЬЕЛЫНО
мѣсту рожденія
ньшъ

свою

дочери
и

картинъ

его

по

пол-

Фран-

составляли

съ

теперь

не-

ихъ

—

Они работали

различить.

возможно

Александріи

варѣ, Казале,

—

Миланѣ

въ

проч.,

вездѣ

Павіи, Но-

много

оставили

произведеній.
МИКЕЛЬАНДЖЕЛО ШЕРЕГИ (Amerighi ши Merigi) (1569
1609) прозванный Еараваджго, по мѣсту своего рожденія, въ
мѣстечкѣ Караваджіо близь Милана.
Онъ представляетъ собою
разительный примѣръ могущества любви къ искусству. Будучи
простымъ каменщикомъ, онъ пришелъ въ Римъ, гдѣ вздумалъ
заняться лшвописыо.
Первоначальнымъ пріемамъ этого искус-

—

научился,

растирая краски

ства

онъ

ковъ

фресковъ. Но вскорѣ терпѣніемъ

ду

плохихъ

трудомъ

величайшими художниками Своего

съ

поставить

природу

въ

за

бора. Не

главѣ

всѣхъ

рисовалыцнсталъ

времени.

натуралистовъ,

Караваджіо
Какъ

въ

столько

же,

картинахъ,

ря-

которые принимали

образецъ всего прекраснаго, подражая
учителей, онъ создалъ собственный

рисункомъ.

на

Его должно

имѣя

Тѣнями поражалъ
жело

свой родъ.

Микель Анд-

сколько

такъ

ей безъ раз-

жизни

въ

отли-

необузданною энергіею, нѣсколько разъ дрался на
дуэляхъ, и сидѣлъ за то въ тюрьмѣ. Смерть его была также
слѣдствіемъ его неукротимой энергіи. Посноривъ съ Друзеппо
чался

онъ

Чезаре

дуэль.

Но

достоинствѣ картинъ

Чезаре

отвѣчалъ,

Джузеппо,

что

онъ

не можетъ

вызвалъ

драться

его

съ

на

чело-

происхожденія. Тогда Караваджіо поклялся отомстить ему, доставъ, во что бы то ни стало, дворянскій
титулъ.
Онъ бросаетъ
краски и кисть
ѣдетъ на Мальту.
Десять лѣтъ неутомимо сражается съ невѣрными. Наконецъ
вѣкомъ

неизвѣстнаго

желаемое
рыцарство и спѣшитъ въ Миланъ,
пожираемый жаждою мщенія. На пути заболѣваетъ онъ изнурительной горячкой, но не останавливается. Пріѣхавъ въ Ми-

получаетъ давно

призываетъ доктора

ланъ,
совъ
этомъ

жизни,

свѣтѣ,

ненной

—

нѣсколько

—

только

и тотчасъ же

прибываетъ
рыцаря

вмѣсто

на

мѣсто,

часовъ,

Микель

всѣхъ

проситъ дать ему

дней,

12 часовъ,
посылаетъ

но жизни
вызовъ

назначенное

получаетъ

только

ча-

для

него

въ

остающихся

для

извѣстіе

крѣпкой

безболѣз-

своему врагу.
поединка,

смерти

Чезаре

прождавъ

Мальтійскаго

Анджело Караваджіо.
5

—

Америги

Талантъ

Недостатки

на
и

владѣя

его

Одаренный

свѣто-тѣни.
емъ,

пламенный,

смѣлый,

былъ

лишенный благородства

но часто

идеала.

—

далеко отъ

истины

незнаніе перспективы

были

техникою,

степени

правилъ

воображені-

неукротимымъ

огненнымъ,

высшей

въ

ищущій

полный силы,

бы

онъ могъ

стать

произведенія древнихъ,
открытьія. Но презирая въ

высоту недосягаемую, еслибъ изучалъ
вникалъ

правила,

въ

душѣ школу
онъ

.ил|угакъ

идеалистовъ,

обратился

впадалъ

Особенно неглижировалъ

пировкою. Но

не

смотря ін#

геній

в сѣ

эти

онъ

частые

дра-

рода
былъ

ге-

образовался

школѣ

его

не имѣя

всякаго

недостатки,

Въ

самостоятельный.

и,

тривіальность

въ

анахронизмы.
ній великій,

«мастеровъ»,

онъ называлъ

безусловному копированію природы

къ

образования,

достаточнаго

уже

до него

Рибейра. Изъ произведеній его славны: въ Исаполѣ: «Іудиѳь»;
въ Венецги: «Гомеръ»;
еъРимѣ: «Іосифъ, толкующій сны Фараону», «Мученіе Св. Петра», «Игроки»; во Флоренцги; «Голова
Медузы», «Спящій Амуръ»; въ Дрезденѣ : «Стража»,
«Игроки въ карты», «Св. Себастіанъ», «Отреченіе Св. Петра»;
въ Лондонѣ:
«Апостолы Іоаннъ, Петръ и Іаковъ»; въ Амстердамѣ: «Эндиміонъ и Діана»; въ Вѣнѣ: «Товій»,
«Голіаоъ побѣжденный Давидомъ», «Св. Семейство», «Мадонна» (au rosaiге); въ Берлинѣ: «Св. Матѳей», «Положеніе во гробъ», «Амуръ»;
въ Мюнхенѣ:
«Св. Семейство», «I. X. вѣнчанный терніемъ»;
въ
Парижѣ : «Успеніе Богоматери», «Портретъ Мальтійскаго
Магистра», аКонцертъ»; въ Марсели: «I. X. несомый Ангелами»;
въ С.
Петер бургскомъ Эрмитажѣ: «Мученіе Св. Петра»,

произведете,

колоссальное

Картина эта написана
ци), обратила Рибейру
никогда
телями

не

достигалъ

какъ
къ

до

предпочитается

поражающее

высоты

ему.

въ

шенно

спорно

Эмаусѣ»

въ

родѣ

«Вѣнчаніе

Караччи,

принадлежитъ

Художествъ: «Нимфа

по

съ

къ

Она

учителя,

многими

хотя

«Аллегорическая фигура

блестящая колоритомъ Венеціанской
ками

геніальностыо.

(по словамъ Ланизображенію страданій; но ученикъ
бы кровью.

школы;

терніемъ»,
школѣ

эфектамъ

Амуромъ»

«I.

съ

написанное

которыхъ

ученисовер-

Караваджіо

свѣто-тѣни;
и

писа-

музыки»,

въ

без-

Академги

«Нимфы», картины

на-

—

сильно;

писанныя

колоритъ

но

жанію. Въ Академіи

—

не

ихъ

соотвѣтствуетъ

находится копіи

также

содер-

Гофмана

проФ.

съ

Караваджіо; «Положеніе во гробъ Спасителя»
и «Мученіе Св. Петра», находящихся
въ Римѣ.
БАРТ0Л0МЕ0 ШНФРЕДИ (1572—1605), род. въ Мантуѣ Учился у Помаранчіо и Караваджіо, съ которымъ имѣлъ чрезвычайное
лучшихъ картинъ

сходство

въ

стилѣ,

вредило

ма много

И донынѣ

ву.

такъ

большая

галлереяхъ

бличныхъ

Онъ умеръ

разгульной

жертвою

ихъ

отнимая

часть

смѣшивались,
него

картинъ находятся

его

лѣтахъ,

Изъ картинъ

жизни.

КАМИЛЛО
лы.

«Если бы

его,

Риччи

ру

Скарселлы,
отъ

онъ

въ

учитель

онъ

едва

было

него

карты»;

въ

могъ

болѣе

учителя:

превзошелъ

онъ

такъ

въ

Скарсел-

словами

родился прежде меня,

самъ

своей. Но у

искусства

нѣе

что

пу-

Мюнхенѣ:

въ

былъ ученикъ

слѣдующими

умеръ преждевременно,

не

бы

если

1618),

—

ученикомъ». И дѣйствительно,

его

въ

«Голова Іоанна

въ

опредѣляется

его

бы

ученика

(1580

РИЧЧЙ

Талантъ

бы. меня;

вѣнцѣ»;

терновомъ

въ

сла-

произведеиій Караваджіо.
отъ разстройства
здоровья,

Мадритѣ :
Крестителя»; въ Парижѣ: «Ворожея», «Игроки
Вѣнѣ: «Отреченіе Св. Петра».
«I. X.

что весь-

заслуженную

подъ именемъ

молодыхъ

въ

картины

что

Манфреди,

то

сдѣлался

изучилъ

робости

мане-

работу

отличить

кисти

и ме-

драпировкѣ.

СТРОЦЦИ (Strozzi) (1581
1644), называемый инаСарисгпо, потому что еще въ молодости поступилъ въ
орденъ Капуциновъ
родился въ Женевѣ. Учился у Петра
Сорри, и своими картинами, которыя начинали уже входить въ
БЕРНАРДО

че

—

извѣстность,
ную плату,
лампы,

въ

монастырь,
ченъ

въ

бѣжать

кормилъ

мѣстѣ,
онъ

онъ

сестеръ.

За самую

превосходную

незначитель-

фреску

при

гдѣ

схваченъ

по

пробылъ 3

Венецію, гдѣ

его

приказанію

года;

приняли

папы

наконецъ .ему
съ почетомъ.

свѣтѣ

Покинувъ

недоступномъ солнечному свѣту.

былъ

тюрьму,
въ

мать

исполнилъ

заклю-

удалось

Въ манерѣ

энергіи и разнообразія; но рисунокъ
неправиленъ и часто лишенъ благородства и опредѣлительности. Изъ картинъ его; ев Римѣ:
«Эсѳирь и Ассуръ»; въ Дрезего

весьма

много

огня,

—

денѣ: «Ревекка у

—

Голіаѳъ»; въ Берлгшгь:
Вепеціи: «Св. Антоній»; въ Пори-

фонтана», «Давидъ

«Эвклидъ», «Архимедъ»;

въ

Креститель» и
«Игрокъ на лютнѣ»; въ С Петербургскомъ Эрмитажѣ, лучшая картина, приписываемая этому мастеру, «Прозрѣніе Товія»'.
КДРОЛО САРАЧЕНО (Saraceno) (1585
1625) называемый ча«Св. Семейство»;

оісіь:

въ

Вгыиъ:

«Св. Іоаннъ

—

Veneziano,

сто
и

по

мѣсту своей родины. Онъ учился

Караваджіо,

сдѣлался жаркимъ подражателемъ

нѣе

учителя

своего

въ

драпировкѣ

Восточные. Замѣчательно,
нажей

толстыми

фрескового

что

но

былъ искус-

особенно любилъ

костюмы

онъ писалъ всѣхъ своихъ

дышащими

живописью намаслѣ.

здоровьемъ.

Римѣ,

въ

Много

персо-

занимался

Въ Ргімтъ: «Жена грѣшница»,

раздагощій милостыню», «Св. Францискъ»; въ Мюнхепгь: «Соборъ Святыхъ»;
въ Вѣигь: «Іудиеь» и проч.
СИНИБАЯЬДО СКОРЦА (Scorza) (1569
1631), учился въЖеневѣ въ школѣ Пагги, но подражалъ преимущественно Бергему
«Енископъ

—

другимъ Фламандскимъ пейзажистамъ и удивительно отдѣлы-

валъ

картины. Былъ

свои

искусный

граверъ

и выполнилъ

мно-

рисунковъ перомъ, которые теперь чрезвычайно цѣнятСкорца былъ друтъ поэта Марини, который его представилъ
Савойскому Двору, за что сограждане присудили его къ 10

жество
ся.
къ

лѣтнему изгнанію. Въ В о лтаджіо
дится его прекрасное

ЛАШЭЛЬ КРЕСПИ (1590

городѣ,

родномъ

его

—

1630),

ученикъ

Прокаччини.

художника должны

гія картины

этого

изведеніями

живописи.

Караччи,

потомъ

но

нахо-

«Вознесеніе».

Въ началѣ

Мно-

называться великими про-

онъ

подражалъ

Аннибалу

принялъ совершенно оригинальное направ-

обдуманностью композиціи. УмерЪ въ Миморовой язвы. Тамъ хранятся его: «Скорбный путь»,
«Мученіе Св. Стефана»; въ Вѣиѣ: «Сонъ Іосифа»; во Флоренцги: «ІІищій» и проч.

леніе,
ланѣ

отличающееся

отъ

ГЕРШЕСЪ ПРОКАЧЧИНИ (Ргосассіпі) (1596
1676), былъ
Карла Антонія. Онъ, живя во время паденія искусства,
—

сынъ

оказалъ

ему заслугу уже тѣмъ,

что

удачно подражалъ

стилю

Караччеи.

АЛЕССАНДРО ВАРОТАРИ (Varotari) (1596

—

1650),

называемый

—

pad оѵапіпо,

валъ въ

этомъ

по

м-Ёсту

своего

—

рожденія, городу Падуѣ. Осно-

городѣ многочисленную живописную школу,

въ

Венеціанскій колоритъ. Самъ чрезвычайно удачТиціану. Обладалъ въ высшей степени искусствомъ ракурсовъ. Сь'шъ его Даріо былъ славный граверъ, докторъ, поэтъ и портретный живописецъ; а сестра Клара веськоторую

ввелъ

но

подражалъ.

ма

искусная рисовальщица,

прославленная современными

по-

этами. Картинъ Варотари много во всей Италіи.
Въ Дрездеть:
«Клеопатра», «Лукреція», «Тудиѳь»; въ Вѣнѣ: «Св. Семейство»,
«Жена грѣшница»; въ Мадритѣ: «Орфей», въ Парижѣ: «Амуръ
и Венера» и проч.
ПЕТРЪ ЛВБЕРИ (1605
1687), род. въ Падуѣ. У ченикъ Варотари; объѣхалъ Римъ, Парму, Венецію и почти всю Италію;
но особенно нравился въ Германіи,
гдѣ нажилъ огромное состояніе. Его «Нагія Венеры» особенно знамениты. Въ нихъ
онъ особенно подражалъ Корреджіо;
профили же бралъ съ антиковъ. Картины его болѣе отдѣланныя, не такъ хороши, какъ
написанныя вольно и свободно въ манерѣ Караччи.
Особенно
хорошо онъ писадъ прозрачный воздухъ и нагое тѣло. Въ Венеціи: «Битва въ Дарданелахъ»; вь Римъ: «Мадонна»; въ Берлит: «Актеонъ и Діана»; въ Мюнхснгь: «Медоръ и Ангелика»;
въ Вгыігь:
«Амуръ и Венера»; въ С. Петербургскомъ Эрмгі—

иѣсколько

тажіъ:

между

ними

историческихъ

лучшая

—

«Діана

въ

аллегорическихъ картинъ;

купальнѣ».

ФРАНЧЕСК0 ШОМ (1612
1668), род. въ Миланѣ, учился
въ Римѣ,
у Альбано въ Болоньи и у Гверчино въ
—

Чезари

Венеціи,
ріяЛ' ІІ,
,

пользовался
и

ГриговоФранцію,

покровительствомъ ІІннокентія X

умеръ скоропостижно,

собираясь

ѣхать

приглашенію Людовика XIV. Композиція его отличается благородными и грандіозными фигурами, но темнымъ колоритомъ.
по

Агари и Измаила»,
«Спящій Эндиміонъ»; въ Лондонѣ: «Леда»; въ Дрездеиѣ: «Лукреція», «Геро и Леандръ»; въ Парижѣ: «Отдыхъ Св. Семейства», «Видѣніе Св. Бруно», «Танкредъ иГерминія»;
въ МюнВъ Римѣ

ег.о ;

«Св. Дѣва»,

«Изгнаніе

«Магдалина» и проч.
БЕНВЕНУТО КАСТИЛЬОНЕ (Castiglione)

хенѣ:

(1616

—

1670),

иначе

—

II Benedetto

называемый

Учился

рымъ,

ніе

въ

II Grechetlo

Вандика

Италіи. Любилъ

по

отличіе

страсти

ся

Феррари

у Паджи,

послѣдняго

этого

или

—

отъ

По отдѣлкѣ

онъ

въ

время

во

Женввѣ.

путешествія

животныхъ,

писать

Фламандцевъ,

чувства.

Род.

придавалъ

кото-

выраже-

приближает-

колориту

Джакопо Бассано. Какъ при жизни, такъ и послѣ смерего
цѣнятся чрезвычайно дорого. Будучи кромѣ

къ

ти, картины
того

искуснымъ

граверомъ,

онъ

иллюстровалъ

басни

Езопа

Лафонтена. Изданія эти теперь драгоцѣнны. Въ Мюнхенѣ, Дрезденѣ, Вѣнѣ, Парижѣ, Римѣ, Флореиціи, Мадритѣ и другихъ
городахъ находится много картинъ работы Кастильоне;
въ С.
Петероургскомъ Эрмитажѣ: «Встрѣча Іакова и Рахили», «Ревекка у колодца», «Поющій Орфей», «Киръ, кормимый волчицей» и проч. Къ сожалѣнію, нѣкоторыя изъ этихъ картинъ потемнѣли отъ времени;
въ Акадсміи
Художествъ: Четыре картины, изображающія «Развалины» съ разными фигурами и «Женская

его

голова

покрываломъ»,

съ

написанная

въ

перваго

стилѣ

учителя Паджи.

(Garzi) (1638— 1721), род. въ Тосканѣ.
Андрея Сакки. Въ картинахъ его весьма
съ манерой Карла Маратта, соперникомъ котоРисунокъ у него чистый, кисть легкая и мяг-

Д0Д0ВЙК0 ГАРЦЙ
Ученикъ

Бокалли

сходства

много

раго

онъ

кая.

Особенно извѣстны

былъ.

его

дѣтскія группы

Пользовался покровительствомъ
его:

«Св.

Семейство»

папы

Миланѣ

въ

ниматься

живописью.

денѣ,

Ареццо

въ

фигуры Мадоннъ.

проч.

АНДРЕЙ ПОЦЦО (Pozzo) (1642
вступилъ

Климента XI. Въ Мюнхенѣ

—

Езуитскій

Работалъ

Вѣнѣ, гдѣ

въ

1709),

въ

орденъ,

молодыхъ
не

лѣтахъ

переставая

за-

Римѣ, Женевѣ, Туринѣ, Мо-

особенности былъ

ласкаемъ

ператоромъ Леопольдомъ. По всей вѣроятности Поццо

им-

взялъ се-

образецъ Рубенса; по крайней мѣрѣ въ своихъ картивыказываетъ
стремленіе къ изысканности колорита;
рисуя хорошо орнаменты, онъ употреблялъ ихъ слишкомъ часто, иногда во вредъ самой картинѣ.
Въ Дрезденѣ: «I. X.
Младенецъ, спящій на крестѣ» ; во Флореиціи : «Портретъ

бѣ за
нахъ

онъ

Езуита»-

—

РЙЧЧН (1659

СЕБАСТЬЯНО
талантомъ

173.І), обладая

замѣчательньшъ

подражать манерѣ величайшихъ художниковъ Италь-

янской школы, имѣлъ
свою

возилъ

—

огромный успѣхъ,

славу. Не было

почти

самъ

города

въ

повсюду раз-

Италіи,

котора-

по Германіи,
Франціи, гдѣ
сдѣланъ академикомъ ; долго жилъ въ Вѣнѣ, Дрезденѣ, Римѣ,
Флоренціи и вездѣ оставилъ многочисленныя произведенія.
Лучшая его картина; «Избіеніе Младенцевъ» въ Венеціи, въ
бывшемъ Дворцѣ Дожей.
го

бы

онъ

не посѣтилъ.

Риччи путешествовалъ

Англіи, Фландріи; проѣздомъ

въ

Англію былъ

во

ШРТЙЕО ЧаНЬЯРОЛЙ (Cingaroli) (1667—1729), род. въ ВеПользовался при жизни огромной славой, особенно за

ронѣ.

пеболыпихъ размѣровъ,

картины
стро. По

бли;ке

стилю онъ

къ

которыя

Голландской,

писалъ очень

бы-

чѣмъ къ Итальянской

школѣ.

(1679

ШРКО РЙЧЧИ

—

1729),

племянникъ

ученикъ Се-

бастьяно, котораго сопровождалъ въ путешествіи въ Англію.
Тамъ
бросивъ историческую живопись, пристрастился къ
пейзажу и сдѣлэлся лучшимъ Итальянскимъ пейзажистолп.
своего времени.
Въ Дрезденѣ: «Зима», «Крещеніе I. X.» и
проч. Въ С. Петербургской Академіи Художествъ: «Явленіе
,

«Авраамъ, приносящій въ жертву
Исаака». Достоинство этихъ, чрезвычайно пріятныхъ по колориту
произведеній, не уменьшается неправильностію рисунка.
РОТАРИ (1707
1762), изъ благородной Веронской фамиліи, ученикъ Балестры и Тревизани, ѣздилъ по всей Европѣ
и составилъ себѣ значительное состояніе- Призванный въ Россію Екатериною И, сдѣланъ былъ придворнымъ живописцемъ,
и написалъ въ С. Петербургѣ множество портретовъ,
историАврааму»

трехъ Ангеловъ

—

ческихъ

картинъ

жащихъ

теперь

болѣе

трехъ

сотъ

дѣвичьихъ головокъ,

слу

украшеніемъ одной изъ залъ большаго дворца
Разнообразіе физіономій, живость колорита и

Петергофѣ.
пріятный рисунокъ составляютъ неотъемлемое достоинство
этихъ произведеній.
Онъ умеръ въ С. Петербургѣ.
Изъ картинъ Ротарй извѣстны
въ Падуіь ; «Св. Людовикъ»,
«Вознесеніе»; вб Римѣ: «Рождество Богородицы», въ Дрезденѣ: «Бѣгвъ

—

Египетъ», «Портретъ Карла, Герцога Курляндскаго»,
«Св. Іаковъ», «Монахъ», «Магдалина»; въ Мюнхенѣ: «Прер-

ство

въ

«Плачущая дѣвочка» и проч.; въ С. Петербгіріской Академіи Художествъ: «Женская головка», полная
граціи, жизни и натуры. Она нѣсколько почернѣла
отъ вре-

ванный

сонъ»,

мени.

ШРЕА АПШАНИ (1761
и

во

Флоренціи

членъ

Италіи,

кавалеромъ

шимъ

въ

художника

полонъ

Версали:

въ

Римѣ
былъ

предложенія Наполеону
порученіе

Пмѣлъ

и остались

апоплексіи.

бтъ

граціи,

колоритъ

Миланѣ,

его

изъ

императора

живописцемъ

умеръ
силы

въ

Пія Y1;

ягавописи
папы

Фресками, которыя

Миланѣ

Кромѣ фресокъ

прозрачный.

для

первымъ

сдѣланъ

произведеніемъ;

его

учился

ордена Почетнаго Легіона.

дворецъ

писать

этого

1817),

—

покровительствомъ

Цизальпинскаго консультата

короны
и

подъ

рослуч-

Рисунокъ
теплый

картинъ

за-

на
берегу Дуная»; въ
Юноны», «Олимпъ», «Ринальдо въ садахъ Армиды», «Венера и Амуръ» и проч.
Это былъ послѣдній худояшикъ старой Ломбардской школы.
Со времени смерти Аппіани, Миланскіе художники постоянно
копируютъ Французовъ. Изъ современныхъ намъ живописцеігь
Гоиа и Аріенти пользуются
извѣстностыо.
Но и они неболѣе какъ подражатели
Шеффера, Делароша и другихъ.

мѣчательны;

Вгънѣ:

въ

«Руѳь

«Наполеонъ

Воозъ», «Туалетъ

d) Римская
Римская

школа

была

основана

который принадлежа

руджино,

школа.

Піетро Вануччи, иначе Пекъ Флорентинской
школъ

самъ

будучи ученикомъ Вероккіо, поселился въ Римѣ и сдѣлался
Рафаэля. Слѣдовательно Римскую школу можно называть Рафаэлевскою. Члены ея
послѣдователи
и

учителемъ божественнаго

—

подражатели

этого

великаго

Отличіе

юноши.

ея

отъ

другихъ

—

стремленію къ идеалу. Стиль правильный, очищенный, колоритъ натуральный, живой и одушевленный.
ПІЕТРО ВАНУЧЧИ (Ѵаппссі) (1446
1524), прозванный Перуджино
по мѣсту
своего рожденія
учился сначала во Фло—

ренціи

плохихъ

художниковъ,

именно

по словамъ

Базари,

—

Алунно

Николая

Вероккіо,

гдѣ

;

его

въ

Италіи,

Римъ

въ

числѣ

вышло

что
ло

изъ

основаніе

порно
лаго

міра.

сухъ,
новатъ

Въ

во

шире

второмъ

въ

Рафаэля
обворожительной
колоритъ

чему

видно

Школа

без-

цѣ-

первый
крас-

у учителя уже

Младенцовъ

головы

драпировка
у

то,

бы-

школами
стиля;

учиться

по-

все

времени,

;

гармоничнѣе.
могъ

видишь

окружающемъ.

два

того

въ

нея

Риму,

Рафаэля,

всѣми

видно

которомъ

ученика

роскошнѣе,

его

Перуджино

же,

какъ

произвела

между

общему недостатку

по

изведенія, понимаешь,
фаэль ; или обратно,
всемъ

которая

его

для

написалъ

заслуга

его

главная

первое мѣсто

живописи

направленіе его
Мадоннъ граціи

Но

просла-

такъ

росписыванія

для

къ

Быстрые

призвалъ

содергканія,

духовнаго

школы,

занять

колоритъ,

;

—

рукъ.

его

школѣ

Онъ

часовни.

перешелъ

Винчи.

этой

въ

Сикстъ

папа

прочихъ художниковъ

тамъ

можетъ

что

Сикстинской

картинъ

множество

Леонардо

Перуджино

успѣхи

вили

имъ

впослѣдствіи

только

былъ товарищемъ

удивительные

строенной

уже

—

становится

Смотря эти
Перуджино

про-

Ра-

отраженіе великаго генія на
Перуджино, произвела кро-

Рафаэля весьма много учениковъ
распространившихъ
впослѣдствіи здстое искусство по всей Италіи. Изъ картинъ
Перуджино особенно славны, въ Болоньи
«Св. Дѣва
въ славѣ»;
въ Пеаполгъ:
«Вознесеніе», «Мадонна»;
во
Флоренцги: «Вознесеніе» (chef d'oeuvre), «Расиятіе»,
«Св. Семейство съ ликами Святыхъ»,
«Магдалина», «Положеніе во гробъ»;
ев Римп: фреска «Св. Петръ принимающій ключи» (chef d'oeuмѣ

vre),

«Св.

Семейство»

«Воскресеніе»;

въ

Лондонѣ:

«Св.

Семейство»; въ Врюсселѣ-. «Мадонна»; въ Мюнженгь; «Мадонна»;
въ Віьнѣ:
«Мадонна»; въ Парижгь : «Явленіе Господа Магдалинѣ», «I. X. въ оливковомъ саду», «Св. Семейство»; въ Берлгінѣ:
«Пророкъ Іеремія»; въ Панпиь, Марсели и Бордо-. «Св.
Семейство», въ разиыхъ измѣненіяхъ;
въ
С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ-. «Крещеніе», «Св. Іеронимъ», «Св. Францискъ
прославляющій I. X.» произведенія лучшей манеры Перуджина;
въ Академш
Художествъ: «Портретъ Рафаэля». Несмотря на сухость выраженія и красноватость колорита, въ физіо—

—

Рафаэля

номіи

скрытый

сила,

видна

—

огонь,

должно быть мно-

сходства.

го

БЕРНАРДВНО БЕТТИ (14.54.
1513), прозванный Pinturicchio.
Перуджино и другъ Рафаэля. Полагаютъ, что буду—

Ученикъ

старшимъ ученикомъ

чи

Рафаэля

писать

тура,

/кизнь

рижѣ

(14.70

ювелиромъ,

Въ

но

1524.),

въ

на-

У-рбинскимъ,

по

мѣсту

Рафаэля. Онъ
увлеченный примѣромъ Рафаэля,

былъ сперва

Стиль

граціозРафаэлю; въ

въ

другъ

Болоньи

Римѣ.

большимъ стремленіемъ къ подражанію
«Портретъ Рафаэля», и нѣсколько фресокъ;

съ

Римѣ-.

видна

нихъ

Сіэнѣ, Неаполѣ, Венеціи, Римѣ, Палучшія его произведенія.

называемый

ученикъ

слѣдамъ. Работалъ

ный,

заставлялъ молодого

онъ

оттого

находятся

—

родины;

школѣ,

въ

картинъ;

его

сила.

Берлинѣ

ВЙТЕ
своей

его

съ

пошелъ

по

его

въ

Болоньи:

«Магдалина».

АНДРЕЙ ЛУИДЖИ (Luigi) (1470
или

Andrea d'Assise

Перуджино,

вѣроятно достигъ бы
еще

въ

помогалъ

высокаго

цвѣтущихъ

гдѣ родился.

города,

имени

по

которому

1556), прозванный Іш/едтео

—

въ

главныхъ

совершенства, еслибъ

лѣтахъ;

въ

В ер лишь,

Ученикъ

работахъ.

его

Онъ

не ослѣпъ

«Св. Дѣва

съ

Младенцемъ Іисусомъ».

ДЖЕРОНИМО ДЖЕНГА (Genga) (1476
1551), род. въ УрбиБылъ ученикъ Луки Сйньорелли, а потомъ Перуджино,
другъ и землякъ Рафаэлю. Работалъ во Флоренціи, Римѣ, Урбино, Мантуѣ, Салерно и Пезаро. Былъ архитекторъ, скульпторъ, музыканта; написалъ превосходный трактата объ искусствѣ.
Особенно хорошо писалъ театральныя декораціи, въ совершенствѣ зная перспективу. Во Флоренціи: «Св. Семей—

но.

ство».

АНДРЕА САББАТИНИ (14.80
Салернскижъ, по мѣсту своей

—

эля, которому помогалъ

раженія

слишкомъ

Работалъ

постановка

тяжелы,
много

въ

1545)

родины.

работахъ
фигуръ его
въ

мускулы

Неаполѣ,

называемый

Былъ

ученикъ

Рафа-

удачно подражалъ. Вы-

очень

безъ нужды

гдѣ

Андреемъ

удачны ;
сильно

подружился

съ

но

тѣни

означены.

Караваджіо;

—

«Вознесеніе», «Снятіе

Неаполгь:

в»

подающій

милостыню

діаволу»

со

Мартинъ

креста», «Св.

проч.

ДЖИРОЛАМО МАРШИ (Marchesi) (14.80
1550), прозванCotignoia, по имени родины его, городка Котиньола, на—

ный

ходящагося

Рафаэля. Ра-

Папской Области. Былъ ученикъ

въ

Пезаро, Болоньи, Римѣ и Неаполѣ. Рисунокъ его
сухъ, колоритъ пріятенъ, лица величественны; но стиль вообще неровный.
Въ Болоньи, Неаполѣ и Б ер лить находятся
нѣсколько его произведеній и портретовъ не одинаковаго досто-

боталъ

въ

инства.

БАСТІАНО ДА САНГАЛДО (14.61
тивѣ

любилъ

ибо

телемъ,

съ

1551), прозванный Аристо-

—

важностію разговаривать

анатоміи, искусствахъ,

кои

зналъ

Перуджино и Рафаэля. Дѣлалъ
тріумфальныхъ арокъ, колонадъ и
БАЛЬТАЗАРО 1ЕРУЦЦЙ (14.81
1538), род. въ

Былъ ученикъ

великолѣпные ри-

сунки для

—

въ

Сіэнѣ,

живописцемъ,

имѣли

вліянія

неровность,
Онъ
чилъ
онъ

бы

несчастныя

на его

но

съ

умеръ

Асаньяко. Учился

обстоятельства

характеръ;

стиль и

компоновка

всегда

Сангалло

окончить

скоропостижно,

въ

его

жизни,

проч.,

рисункѣ
и

великимъ

его

не

видна

выразительна.

Папа Павелъ Ш пору-

Базилику

какъ

Сіэнѣ

въ

обдуманна

знаменитый архитекторъ.

былъ

ему

если

Испанцевъ, потеря имущества

плѣнъ

проч.

Римѣ у Рафаэля. Онъ былъ бы

а потомъ въ

перспек-

совершенствѣ.

въ

Петра

Св.

полагали

въ

Римѣ;

современники,

отъ

отравы. Въ Сіэнѣ: «Сивилла предсказывающая Августу зачатіе
Богоматери» (фреска); во Флоренцггг. «Св. Семейство»; въРимт
«Бведеніе во Храмъ Богородицы».
РАФАЭЛЬ САНЦІО (Sanzio или del Sancto или de' Santi)
(14.83
1520), названный по мѣсту своего рожденія въ г.
Урбино Урбипскимъ. Величайшій и знаменитѣйшій изъ всѣхъ
—

живописцевъ, когда либо существовавшихъ.
шіи новый путь искусству,
гутъ

только

подражать

всѣ

Геній, проложив-

послѣдующіе

удивляться

ему.

художники

Онъ

родился

мовъ

Урбино, Церковной Области, 14.83 года, 7-го апрѣля въ Великую Пятницу. Рано открылось въ немъ стремленіе къ живописи, и первымъ учителемъ былъ отецъ его Джіованни Санг.

—

цю,

—

посредственный, но умѣвшій угадать въ сыбудущее великое назначеніе, и обративвниманіе на его образованіе. Когда Рафаэлю ис-

живописецъ

ученикѣ

нѣ и

шій

все

свое

10 лѣтъ,

полнилось
стилъ

своемъ

школу

въ

Перуджино

молодой

гдѣ

отецъ отвезъ

его

Перуд;кію, и помѣПіэтро Вануччи, или

въ

знаменитому тогда

къ

скоро

ученикъ

началъ

копиро-

вѣрностію
поражавшею
знатоковъ. По выходѣ изъ школы Перуджино,
онъ, услышавъ
о предполэгаемомъ состязаніи Леонардо Винчи и Микель Анджело, отправился во Флоренцію.
Путешествіе это вызвало его
изъ тѣснаго круга школы
Перуджино. Онъ изумился, увидя чудесныя
созданія искусства во Флоренціи.
Но исполинскія
картины

вать

Анджело

идеи Микель
тихое

уже

съ

меньше

на

подѣйствовали,

нежели

Молодой Рафаэль

создалъ

него

спокойное величіе Масаччіо.

систему.

свою

Первый

который

трудъ,

художниками

шими

учителя

своего

поставилъ его на

ряду

картина,

той эпохи, была

съ

знаменитѣй-

ему

заказанная

Доминиканцевъ въ Citta di Castello, въ Римѣ, «Св.
Николай Толентинскій», а по мнѣнію нѣкоторыхъ «I. X. наКрестѣ»
(Viardot). Тогда Рафаэлю было всего 17 лѣтъ ; къ тому же

для

церкви

времени должно

отнести его

ctius. Urbinus.

anno

1500-му

житъ

велика,

что,

aetatis

1504- году,

ніе Сіэнской библіотеки

Смерть
жилъ

отца
не

тамъ

Семейство»

pinxit).

сохра-

коемъ

на

(Raphael

San-

Эта картина принадле-

Слава молодаго художника была уже

году.

въ

«Св.

«R. S. U. А. АЕ. ХУІІ. P.

надпись;

нилась

емуукраше-

собора.

отозвала

долго.

Пинтуриччіо ввѣрилъ

такъ

его

Въ 1505

Урбиио

въ

году,

;

оставивъ

но

про-

онъ

роди-

навсегда

продолженіи трехъ лѣтъ работалъ поперемѣнно то
въ Перуджіи, то во Флоренціи.
Эти работы относятся ко второму періоду развитія его генія. Съ качествами, пріобрѣтен-

ну,

онъ

ными

въ

въшколѣ

венная

ственная

все,
онъ

Перуджино,

смѣлость

что

ему

только

написалъ;

Положен і с

него

кисти, изящество

грація, которую

выходило

только

соединялась

мягкость

нзъ
во

иодъ

гробъ

онъ

его

тогда

необыкно-

колорита

свой-

умѣлъ разливать

кисти.

Въ

это

на

время

Спасителя», «Мадонну»

—

называемую
и

въ

росписать

Сикстинской

(находящуюся

нынѣ въ

Луврѣ),

Монастыря Monte Lucci.
случай выказать всѣ свои дарованія

Въ 1508

г.

Браманте,

Юлія II,

папы

поручилъ

блескѣ.

—

для

представился ему

полномъ

торъ

въ

Богоматери»

«Успеніе

Тутъ

La belle Jardiniere

залы

часовнѣ

родственникъ его,

архитек-

его въ Римъ, гдѣ
фресками. Въ это время
работалъ Микель Анджело. Первые

призвалъ

Ватикана

Рафаэля не понравились папѣ; оставлены были только
(по просьбѣ с.амаго Рафаэля) фрески, принадлежавшія учителю его Перуджино;
а остальное все
стерто со стѣны. Однакожъ папа ласкалъ Рафаэля
и поручилъ ему написать фрески
залы
«della Signature» въ Ватиканѣ.
Тогда то явились міру
знаменитѣйшія фрески; «Аѳинская школа», гдѣ онъ помѣстилъ
Платона, Аристотеля, Сократа, Платона, Зороастра, Архимеда, Діогена и другихъ великихъ мужей древности, и назвалъ
ее
«Философіею».
Другая фреска, «Богословіе», теперь
извѣстна подъ именемъ «Пренія
о Таинствѣ
Св. Прнчащенія».
Въ этой
фрескѣ находятся сонмы Евангелистовъ,
Апостоловъ, и Святыхъ мужей, а надъ ними въ небесахъ Св.
Троица. Третья фреска есть «Юриспруденція»
здѣсь видѣнъ
Юстиніанъ
вручающій Трибоніану знаменитый Corpus Juris
Civilis; а съ другой стороны папа Григорій IX, передающій
труды

—

сводъ

фреска

церковныхъ
есть;

постановленій

«Поэзія»

возсѣдаетъ посреди

или

поэтовъ

папѣ

«Парнасъ».
Греческихъ,

Юлію

П.

Аполлонъ

Четвертая
Музами

съ

Латинскихъ

Тоскан-

Лица ихъ скопированы съ сохранившихся портретовъ.
Послѣдняя изъ этихъ картинъ окончена въ 1511 году. Папа
такъ восхитился этими фресками, что велѣлъ истребить все, что
было до того времени написано въ Ватиканѣ; Франческо, Синьорелли, Аредззо, Содомою и другими.
Въ то же время Рафаэль написалъ въ церкви Santa Maria
della Расе «Сивиллъ и Пророковъ», въ стилѣ Микель Анджело,
по мнѣнію Вазари.
Но трудно предположить, чтобы Рафаэль
могъ возвысить
свой стиль примѣромъ Буонаротти. Потомъ явилась знаменитая «Галатея», фреска
во дворцѣ Фарнезскомъ, и
еще знаменитѣйшая «Madonna de Foligno», находящаяся нынѣ
скихъ.

—

Дрезденской галлереѣ,

въ

ны»,

ибо

щейся

ней

въ

Богоматери

небо,

на

подъ

именемъ

помѣщены

Мадон-

«Сикстинской

сторонамъ,

обѣимъ

по

—

бы

какъ

вознося-

Маргарита

Св.

Сикстъ.

Принявшись снова за работу въ Ватиканѣ, Рафаэль распивторой залъ слѣдующими фресками; «Изгнаніе Иліодора
изъ Храма небесными силами по мольбѣ
первосвященника». По
словамъ Вазари,
Рафаэль написалъ эту фреску одинъ, безъ посторонней помощи. «Разрѣшеніеверигъ Св. Апостола Петра»
салъ

—

картина

троякимъ эффектомъ свѣта: отъ луны,
Ангела, пришедшаго освободить АпостоРимѣ», убѣждаемый папою Львомъ Великимъ

замѣчательная

отъ

факеловъ,

ла.

«Атилла

втораго

въ

отъ

городъ,

пощадить

Эпоха

всего

ми,

онъ

Рима, окруженный цвѣтущею
распоряжалъ

картинъ

окончаніемъ

положить

дѣятельность

время. Со всѣхъ

фрескъ,

къ

сочинялъ

нему

сотрудникаложъ,

коимъ

Почти невѣроят-

32-хъ

человѣка

лѣтъ

въ

это

Кро-

порученія.

рисунки для ковровъ,

подъ именемъ РаФаэлевскихъ.

производительности,

оканчиваемо

Ватиканскихъ

стекались

онъ

школою

основаніе.

только

молодого

сторонъ

торые сохранялись
ненія этой
было

при Остіи».

смерти

Браманте успѣлъ

мѣ

Сарацинами

съ

Браманте, въ 1514- г. считается предѣломъ
періода развитія Рафаэля. Обратившій на себя впима-

ніе

на

«Битва

нужно

ко-

По для объяс-

вспомнить,

что

многое

учениками.

его

Послѣднимъ произведеніемъ
Ватиканѣ, считаютъ «Пожаръ

собственной
въ

Рафаэля

кисти

Борго Веккіо»,

чудесно

въ

поту-

Папою Львомъ; къ 1 5 і 7 году, должно также отЦецилію», что нынѣ въ Болоньи и «Псторію ПсиФарнезскомъ дворцѣ, которую по словамъ Вазари, онъ

шенный Св.
нести
хеи»

«Св.
въ

написалъ

всю

самъ.

Въ портретной
ныхъ

ми
нала

Кромѣ

родахъ.

писанныхъ

онъ

великъ,

написанныхъ

какъ и во всѣхъ

альфреско,

осталь-

портретовъ

его

Между низнамениты;
Папы Юлія П, Льва X, КардиДжуліо Медичи, Кастиньоне, Іосифа Аррагон-

масляными

особенно

Росси

живописи

красками

считается

до

25.

—

скаго, его

собственный

—

Форнарины,

знаменитой

его

любов-

ницы.

Другія
ности

картины

Рафаэля,

принадлежащія

къ

третьему

періоду

дѣятель-

«Ве-

такой послѣдовательности:

написаны имъ въ

деніе I. X. на Голгоѳу», заказанное Рафаэлю Монастыремъ Св.
Маріи Спазимо въ Палермо. Чудесное приключеніе съ этой
картиной сдѣлало ее еще болѣе знаменитою; при перевозкѣ
моремъ изъ Рима въ Италію, корабль, на которомъ везли эту
картину, разбился,
ры. Спаслась
на

которой

была

увидѣли

ящикъ,

съ

нимъ

одна

только

она

ключающимъ,

картина,

написана,

выброшена

въ

погибли всѣ люди

немъ

какъ

вмѣстѣ

съ

всѣ това-

бы чудомъ: доска
ящикомъ,

ее за-

въ Генуѣ. Раскрывъ
произведеніе Рафаэля и

берегъ

на

геніэльное

Льва X, чтобы эта картина
Сицилію. Въ послѣдствіи, она продана была монахами въ Испанію, а въ 1810 году въ числѣ
трофеевъ вывезена Паполеономъ въ Парижъ, гдѣ переведена на
полотно; оттуда въ 1815 году, возвращена обратно въ Мадритъ
и составляетъ
нынѣ одно
изъ украшеній Мадритс каго Музея.
«Св. Семейство» называемое Vierge a la Регіе, и «Св. Семейство»
Vierge aux Poissons, были также вывезены Француза-

нужно
опять

было

ходатайство Папы

была возвращена

въ

—

ми

Испаніи

изъ

возвращены

въ

1815

году.

Къ этому

же

періоду Рафаэлевой дѣятельности принадлежать: «Св. Іоаннъвъ
Пустынѣ», одно изъ лучшихъ произведеній великаго художника; «Св. Семейство» называемое Madonna della Seggiola (Vierge
a la chaise)
и наконецъ
послѣднее, знаменитѣйшее и лучшее
его
произведеніе «Преображеніе Господне». Эта картина начата

была

имъ

незадолго

передъ

смертью,

окончена

уже

его Джуліо Романо. Она высочайшая
ступень искускоторой только можетъ возвыситься художникъ, и по
мнѣнію Рафаэля Менгса, Ланци,
Винкельмана, Альгаротти и
другихъ
лучшая картина въ мірѣ,
«Преображеніе» было
заказано
Рафаэлю
Кардиналомъ Джуліо Медичи
впослѣдствіи папою Климентомъ УІІ, и вызвана была соперничествомъ
славнаго живописца
того времени Фра Се-бастьяни, который по

ученикомъ
ства,

до

—

униженія Рафаэля
колоссальную же картину «Воскресеніе Лазаря».
Рафаэль умеръ 1520 года 7 апрѣля, также въ Страстную
Пятницу, день своего рожденія, когда ему исполнилось ровно
37

Тѣло

л.

было

его

Его окружали

кардинальскую шапку.

«Преображеніе».

на

соперникъ
тощенно

Въ

головахъ

Въ числѣ

Прахъ

папа

Смерть

надѣть

стоялъ

его

залъ.

знатнѣишіе

са-

него

на

карти-

неоконченная

стояла

рыдающихъ

погребенъ

его

рабочихъ

изъ его

намѣреніе

было

что

Микель Анджело.

его
силъ,

одной

ученики,

его

Говорятъ,

для

написалъ

выставлено въ

печальные

Рима.

новники

Анджело

Микель

рисункамъ

недавній

приписываютъ

ис-

церкви Santa Maria

въ

Rotoncla, и на могилѣ его стоитъ изображеніе Св. Дѣвы
Лореттской, поставленное ревностнѣйшимъ послѣдователемъ Рафаэля Карломъ Мараттомъ.
Въ 1832 году общество Виртуози, состоящее при Пантеонѣ
della

1543

съ

предложило

года,

полученіи

По

ка.

на

лицъ Римскаго правительства,

заключенныя

14-го

снова

мраморную

въ

сентября 1832

высшихъ

года,

парода

Ра-

потомъ,

погребены

урну,

подъ

великаго

кости

были для

онѣ

выставлены

художни-

великаго

присутствіи

въ

Дѣвы найдены

мраморнымъ изваяніемъ Св.

фаэля. Семь дней

гробъ

выкопать

дозволенія,

это

томъ

на

мѣстѣ.

же

Рафаэль
есть

царь

онъ

частей
го

по

сюжета

менѣе,

скихъ

сюжетовъ,

билъ простоту

же

великаго

формъ

—

оружіемъ

—

совершенствомъ

контуровъ,

если

безспорно,
другаго

выше

противурѣчій,
Ладзарини

встрѣчающему

мнѣнію

по

изъ

кажутся

живую

его,

въ

списанными

прелесть
поражать

эфектами.

Онъ

обладалъ

при неизъяснимой прелести

но

Онъ

его

въ

высшей

выраженія

лю-

увлекала

соперниковъ,

чистотой

онъ

миѳологиче-

антиковъ.

древнихъ;

не-

БлагородРафаэль изу-

особенности

дерзкихъ

рисунка, изяществомъ,

потому

остальныхъ.

съ

недостатковъ

живописца,

всѣхъ

оконченность

что

главные элементы его стиля.

многіе

необходимость

не

Даже,

(неодинаковая

то

постав ленъ

красота

тяжелая

проч.)
у

чѣмъ

быть

древнихъ,

чалъ

искусства.

недостатки

имѣетъ

долженъ
ство и

общему мнѣнію,

своего

ихъ

степени

строгостью
лицъ,

глу-

—

бинѣ чувства, естественности движенія фигуръ и высокомъ благородствѣ стиля. Ни одинъ художникъ не умѣдъ располагать
фигуръ лучше Рафаэля, напр. Мадонну съ Младенцемъ, и
никто
не
умѣлъ лучше его группировать отдѣльныя части въ
цѣломъ,
какъ
и подробности
въ
частяхъ.
Каждая фигура у
живетъ,

него

Рафаэль

движется

оставилъ

себѣ

существовала;

либо

когда

прославляетъ

по

создателя.

своего

знаменитѣйшую
учениковъ

изъ

школу

какая

замѣчательны

его

другихъ слѣдующіе:
Пиши, прозванный Джулго РоФранческа- Пенни, названный И fatlore; Лука Пенни,
Пер и на -d ел ь-Вага, Джга еанпи-да-Удина Полидоръ К ара в аджіо, Пеллегрино-ди-Мадена, Банъяковалло Виченціа-ди-СанъДжимонъяна, Рафаэллино-дель-Колла,
Тимотео-дела Вите,
Пьетра-дела-Вите, Гарафало, Гауденціо Феррара, Джакомоне-ди-Фаенца, Пистойл, Андреа-ди-Салерна, Виченціо Печени, Бернарда
Каталани, Марко Антоніа Раймонди, Андреа
Саббатини, Андреа- ди-Ассизи, и мно;кество другихъ. Но къ
больше
мана,

сожалѣнію

наставника,

примѣроыъ

руководствовалась

недолго

эта

геніальнаго

своего

малу

школа

послѣ

смерти

его

мало

по

исчезла.

Натурщицею Рафаэлю

Форнарина, портр ета которой,
Барберини, а нынѣ находится въ галлереѣ Питти, во Флоренціи, и повторяется во многихъ
Мадоннахъ, какъ напримѣръ; «Delia Seggiola», во Флоренціи, и въ «Св. Цециліи» въ Болоньи, также въ одной изъ женскихъ
фигуръ знаменитаго его «Преображенія.» Форнарина
работы

была

Рафаэля,

жаръ

«Кожа

мысли

сильномъ
и

не

отъ

гомъ

объясняется

Всѣхъ
его

глаза

румяицѣ».
любви»,

—

сильная

«Нельзя видѣть

картонамъ

взоръ,

ихъ

къ

писанныхъ
его

плѣ-

волосы

при

женщину

эту

Современники

онъ.

проч.;

привязанность

произведеній Рафаэля,
рисункамъ

одушевленный
рыжіе огненные

восклицаетъ

умъ, любезность

намъ

ея

Вазари описываетъ
ее
слѣдующимъ
и загорѣлая,
очаровательный ротикъ,

черные

Ю /Кномъ

плакать

палаццо

выраженія, кроткій

сали

по

смуглая

грудь,

нительная

служила

въ

булочника.

дочь

образомъ;

быдъ

опи-

общимъ востор-

ней

Рафаэля.
самимъ

имъ

учениками

но

или

послѣ

—

поправлеыныхъ,

имъ
ко

на

для

съ

Віардо, что
нроФанація искусства,

мнѣніемъ

не только

есть

цѣлаго

народа.

полномъ

блескѣ

изъ всѣхъ

Возстановляя
,

Віардо

ыалѣйшему
Рафаэлю; мы

ни

ихъ

подлогъ
но

честь

утверждаетъ,

толь-

великаго

вещь

со-

имени

оскорбительная

великаго
что

со-

имени

только

его

половина

картинъ, приписываемыхъ Рафаэлю въразныхъ галлере-

яхъимузеяхъ

Европы,

писаны его

половина

неподлежащія

Укажемъ

нынѣ до 1400.

принадлеяшости

относительно

глашаемся

въ

знаменитыя

самыя

мнѣнію

считается

—

жать только его

принадлежитъ ему безусловно; другая

учениками

школѣ.

въ его

Въ Римгь:

разныхъ дворцахъ

стилѣ,

или же

множество

церквахъ;

же

принадле-

Фресокъ

Рафаэля

Ватикаіт

находится

въ

знаменитыя

«Ложи», гдѣ всѣ картины, числомъ до 52, писаны руРафаэля. Арабески, украшенія и аттрибуты сдѣланы

кою

самаго

въ

Содержаніе всѣхъ картинъ взято изъ
Ветхаго Завѣта, начиная отъ Сотворенія Міра до Рождества
Христова Въ Ватиканскихъ залахъ находятся и безсмертныя
его фрески, изъ которыхъ йшогія имѣютъ отъ 20 до 35 футовъ въ
также

по

ширину

его

рисункамъ.

Ф.

вышину.

въ

Онѣ

по

большой

части

содержатъ

себѣ исторію папскаго владычества въРимѣ: «Константинъ,
отдающій Римъ панѣ», «Атилла ужаснувшійся видѣнія при вратахъ Рима», «Чудо
при пожарѣ въ Борго», «Коронованіе Карла

въ

Великаго», «Побѣда надъ Сарацинами при Остіи», «Оправданіе папы Льва III», «Разрѣшеніе веригъ Св. Апостола Петра»,
«Изгианіе Иліодора изъ храма», «Литургія»,
«Побѣда Константина надъ Максентіемъ», и
иаконецъ громадныя; «Аѳинская школа»,
«Парнасъ», «Юриспруденція» и «Споръ о Св.
Причащеніи». Къ этому я;е отдѣленію картинъ должно отнести
и знаменитые «картоны Рафаэля», дѣланные имъ, чтобы служить
оригиналами для ковровъ

теперь

же

осталось

вытканные

по нимъ

только

обоевъ.

они

Такихъ картоновъ было 25,
хранятся

обои, предназначенные

въ

Англіи;

но

для папской капеллы,

и выставляются
каждый годъ въ Порпроцессію праздника Тѣла Христова. Па
нихъ изображены главныя
событія изъ Дѣяній Апостольскихъ.
Въ Вати канскомъ Музегь: «Мадонна», называемая Vierge de

находятся
тикѣ

Св.

въ

Ватиканѣ

Петра,

въ

—

(на деревѣ),

Foligno
съ

которымъ

Poissons,
Св.

въ

Петра,

можно

«Вѣнчаніе

—

Мадритѣ; «Преображеніе»,
гдѣ

оно

(chef d'oeuvre),
Vierge aux

Богородицы»

сравнить развѣ знаменитую La
замѣненное

было прежде поставлено,

церкви

въ

«Ма-

мозаикой ;

donataire»; «Сивиллы» и «Игрокъ на
скрипкѣ»; во, Дворчѣ Бор/езе: «Снятіе со креста», и удивительный «Портретъ Цезаря Борджіа»,
это двадцатилѣтній Неронъ. Въ галлереяхъ этого дворца находятся фрески: «Бракъ
Александра и Роксаны», и «Исторія Амура и Психеи», писанныя
по
большой
части самимъ Рафаэлемъ;
во Дворцѣ
Дорга: «Портретъ
Бартоло»; въ Милапѣ : «Картонъ Аѳинской

донна»,

называемая

«аи

—

школы»,
нитая
на

Цицилія»;

четырьмя

стиномъ и
въ

«Обрученіе

«Св.

Богородицы»;

святыми;

Св. Магдалиной.

отчаяніи воскликну

въ

Болоньи:

знаме-

рукѣ органъ, покружеАп. Павломъ, Ап. Іоанномъ, Св. Авгудержитъ

она

лъ:

въ

Увидѣвъ

«неужели

Корреджіо

эту картину,

живописецъ

во

Фло-

въ музеумѣ Del Uffizi:
«Мадонна», называемая del Car(au Chardonneret) ; «Іоаннъ въ пустынѣ», «Портретъ
Юлія П», и «Портретъ Форнарины». «Я боюсь, что онъ живой»!
восклицаетъ Вазарп при видѣ портрета грознаго Юлія. «Видѣніе Іезекіиля»; «Св. Семейство» (della Impannata) и «Мадонна»
называемая
au
baldaquin; во дворцѣ Питти: «Св. Семейство», называемое della Seggiola (a la Chaise) на доскѣ, «ВІадонна» (del Viaggio), и портреты; Анджело и Магдалины Дони, папы Юлія II (повтореніе предъидущаго),
папы Льва X,
кардинала Бибіены, Юлія Медичи и Росси. «Мадонна Del Viaggio» называется иначе «Madonna Gran-Duca», потому что она

ренцги,

delino

прежде

находилась

покояхъ

въ

Фердинанда III, который
же

касается

гѣ въ

великаго

Мадонны della Seggiola,

фут.

3 д.

цѣны. Возможно

въ

герцога Тосканскаго

ежедневно молился

діаметрѣ,

вѣрная гравюра

то

она

нередъ

написана

произведенію

съ него

нею.

сдѣлана

въ

этому
славнымъ

Чтокрунѣтъ

гра-

Рафаэлемъ Моргеномъ; въ Неаполѣ: «Св Семейство»
съ фигурами Св.
Анны и Св. Іосифа, «Портретъ Тибальди» и
проч.;
въ Мадритѣ-. въ Національномъ Музеѣ находится семь
картинъ Рафаэля;
всѣ онѣ должны назваться
нервокласснныверомъ

■

—

произведеніями;

—

Vierge aux
Ruines; «Посѣщеніе Св. Дѣвою Св. Елисаветы» (изъ Эскуріала), «Св. Семейство» называемое Vierge a la perle, «Madonna иди Vierge aux poissons»
никогд а Рафаэль не достигалъ
ми

Семейство»

«Св.

называемое

—

нроизведеніи; «Madonna», называемая «Vierge a la Rose», «Портретъ Кардинала»
и наконецъ знаменитое «Несеніе Креста»,
называемое «Spasimo
di
Sicilia»
(изъ Эскуріала) ; въ Лондонѣ, въ Нацгональпомъ Музеіъ:
«Св. Екатерина
Александрійская» и «Избіеніе
Младенцевъ», оригинальность котораго еще сомнительна; въ Галлереѣ Hampton- Court: семь сохранившихся знаменитыхъ картоновъ, писанныхъ Рафаэлемъ для ковровъ и обоевъ въ 1520 г.,
то есть въ лучшую
эпоху. Картоны эти перешли въ Англію
изъ
Голландіи ; лучше
другихъ сохранились:
«Проиовѣдь
Св. Павла въ Эфесѣ» и «Обличеніе Ананіи»;
въ
Парижѣ,
въ Іуврскомъ Музеѣ:
«Св. Семейство», называемое «La belle
Jardiniere», «Св. Екатерина», «Св. Георгій Побѣдоносецъ»,
«Архангелъ Михаилъ» (въдвухъ видахъ) и «Портреты»; самаго
Рафаэля, Іоанна Аррагонскаго, Бальтазара Кастильоне, и «Порвеличія

такого

въ

нростотѣ,

третъ молодаго человѣка»,
въ

Мюнхенѣ,

напоминающее

въ

имя

въ

этомъ

котораго

остается

неизвѣстнымъ;

Семейство» (въ пейзажѣ),
«Крещеніе Спасителя», карвѣроятно первому періоду дѣятельности Ра-

Пинакотекѣ:

Vierge

принадлежащая

тина

какъ

«Св.

la chaise,

фаэля; «Св. Семейство» называемое «De Dusseldorf», по мѣсту,
откуда оно куплено, «Мадонна» (del Тешріо), «Архангелъ Михаилъ»,
нгь:

«Снятіе

«Мадонна»,

лугу,

со

Креста»

называемая

посреди зелени,

—

«Портретъ

«Del Verde»,

эта

Мадонна

художника»;
потому

Вѣ-

сидитъ

что

напоминаетъ

въ

на

«Мадонну

воФлоренціи, «Св. Екатерина» и нѣсколько друДрезденѣ: «Св Семейство», называемое «Маdonne de S-t Sixte» (Madonna di San Sisto), писанная въ лучшую эпоху жизни художника. Копируя эту картину для гравюры, знаменитый граверъ Мюллеръ приходилъ въ такой эк-

del Cardellino»
гихъ

картинъ;

стазъ,

наконецъ потерялъ

Петербургскою

умъ вмѣстѣ

Академіею
копіи профессоръ Марковъ 2,

ный С.
нея

что

въ

съ

жизнію.

Послан-

Художествъ для снятія съ
изъ
уваженія къ Рафаэлю,

—

сохранить

желая

ликій

красоты рисунка оригинала, при

возможныя

искусствѣ,

своемъ

не могъ

Рафаэля

надзоромъ

«Di

называется

Дрезденской га л л ер еъ
«Vierge a la chaise», дѣ-

сь

и самимъ имъ

имѣющая

читающая»,

casa

всемъ

живость ве-

Въ

лика.

драгоцѣнная копія

Берлинѣ: «Мадонна
diniere. Она

контура: такую

отыскать

Рафаэль придалъ чертамъ

находится также
ланная подъ

—

исправленная. Въ
la belle Jar-

сходство

Colonna», потому

принад-

что

Венеціанской фамиліи Колонна. Въ Россіи: въ С. Петер
бургскомъ Эрмитажѣ находятся чрезвычайно вѣрные снимки Ра-

лежала

фаэлевыхъ Ложъ, сдѣланные

въ

натуральную

величину

и съ воз-

вѣрностію при Императрицѣ Екатеринѣ II, профессоромъ
Гуттербергеромъ. Тогда какъ оригинальныя Ложи въ Ватиканѣ
чрезвычайно пожелтѣли отъ времени и сырости, и даже частію
совершенно почернѣли, «Эрмитажныя Ложи» блестятъ всею пре-

можной

лестію
тинъ

дивнаго искусства

Эрмитажѣ,

въ

наковой

степени

великаго

гѣ и

родоначальнику

высшей

чтобы

совершенства.

степени

такъ

ваго

прелестнаго

ликѣ,

словамъ
наго

ми

sto

всякую

передъ этой

Альба,

бы

Въ

фигуры составРафаэлемъ,
другой, кромѣ

быть

никто

достичь этого

рисунка,

этого

человѣческую

картиной,

г.

таланта,

своего

три

нужно

1582

въ

зна-

красоту.

норывѣ

въ

счастли-

выраженія
По

возвышеи-

восторга, вскричалъ нѣкогда кардиналъ Бембо: «Ше hie est

цѣнителей

здѣсь-то
и

Рафаэль).

знатоковъ.

(въ Дрезденѣ)
считался

Св. Дѣвѣ

вѣрный

оригиналомъ;

Но при

Мадонна

лучшими Мадоннами Рафаэля,

Неаполѣ находится
го

не могъ

расположения

превосходящемъ

Ланци,

Raphael» (вотъ
вамъ

нѣкогда принад-

оно

Только

но

изображеніе:

Мадоннъ,

дивныхъ

въ

группу;

сгруппировать

творца
и

ибо

Испанскихъ герцоговъ

Фландріи, умершему
Рафаэль во всемъ блескѣ

божественную

ляютъ

дома

вице-королю

этой картинѣ видѣнъ
на

кар-

именемъ Рафаэля, не всѣ одиПервое мѣсто, по всей спраСемейству» написанному въ кру-

называемому «Madonne d'Albe»,

менитому

восьми

украшенныхъ

совершенства.

ведливости, принадлежитъ «Св.

лежало

Изъ

мастера.

aux

снисокъ

эта,

всемъ

томъ,

равняясь

этой

нынѣ дознано,

многи-

со

уступаетъ Мадоннѣ
Poissons

по сло-

San Si-

( въ Мадр итѣ).

Мадонны, который
что

въ

Неаполѣ

Въ
дол-

только

—

поправленная

даже

жетъ

находящаяся

сящее

особаго

дромъ

изъ

же

названія.

мѣсто

Вага,

дель

—

галлереи,

«Св.

быть

Другая

учителемъ.

самимъ

Эрмитажѣ

картина

Семейство»,

не

но-

Императоромъ

Алексан-

Импера-

составляетъ

группу

изъ

трехъ лицъ,

Св. Іосифъ. Эта картина

занимаетъ

мо-

принадлежавшей

Она куплена

и также

Св. Іоанна

так-

потому что во 1-хъ, носитъ исто2-хъ, извѣстна уже со временъ незапамятинаконецъ въЗ-хъ, достойна имени Рафаэля. «Іудиѳь»,
сомнѣнія

безъ

рическое имя;
ныхъ,

оригиналъ,

во

превосходнѣйшее
высокой

въ

сторонѣ

классическое

созданіе ученаго

сильной кисти, признанное цѣлымъ

произведеніе Рафаэля.

гинальное

тину

въ

Мальмезонской

трицѣ Жозефинѣ,
ногдѣ

—

Рафаэлевымъ ученикомъ

копія, сдѣланная

Рафаэля,

8(3

своихъ

доски

складней.

«Les

этой

Musees

картины слѣды

Это простое,

крытіе

привело

его

когда,

даже

самой

въ

Віардо,
ГЕигоре»,
Но

къ

быть

пѣтель,

можетъ

заклгоченію,

не

«Іудиѳь»,

свѣтомъ
описывая

нашелъ

на

самой

и
за

ори-

эту кар-

правой

к'акъ у старинныхъ

ничего

что

своей юности,

стиля

такъ

незначащее,
какъ

писалъ

на

Рафаэль

отни-

складняхъ,

будучи сама по себѣ превосходнымъ творепроизведеніе, а по всей вѣроятности написана однимъ изъ его сотоварищей
по школѣ
Перуджино, Пентуриччіо или Фатторе. Нынѣ «ІидуФъ» переведена съ дерева
на полотно.
«I. X. прославляемый Святыми»,
написано
Рафаэлемъ, вѣроятно
во
время молодости,
въ
стилѣ
Перуджино.
Остальныя четыре картины; «Тайная Вечеря» (малаго
размѣра), «Портретъ Беатриче д'Эсте» (изъ Галлереи Памфили), эскизы: «I. X. ведомый на судилище» и «Преображеніе», не всѣми писателями признаются за оригинальныя.
Въ Императорской Академги Художествъ находится много хорошихъ копій съ лучшихъ произведеній Рафаэля. Именно; «Богословіе и Правосудіе» копировалъ Русецкій, «Изведеніе изъ
темницы Ап. Петра» копировалъ Басинъ, «Аѳинская
школа»
копировалъ К. П. Брюловъ, «Богословіе» копировалъ Вигантъ,
«Больсенское чудо» копировалъ Басинъ, «Философія», «Поэзія»,
«Аполлонъ и Марсій», «Адамъ и Ева" копировалъ Русецкій,
«Изгнаніе Иліодора изъ храма», «Галатея» копировалъ Бруни,
то

эта

ніемъ,

не

есть

его

■

—

«Парнасъя копировалъ Гофманъ, «Правосудіе» копировалъ Лосе.нко, «Богоматерь»
копировалъ Майковъ, «Мадонна Дрезденская» копировали Босси и Марковъ 2,
«Мадонна де Фолиньо»
копировалъ Марковъ 1, «Преображеніе» копировалъ Габерцеттель и проч. Превосходная гравюра
съ Преображенія сдѣлана
Русскимъ профессоромъ гравированія Іорданомъ. Въ Галлереи
Графа Строганова: «Вечера въ купальнѣ» превосходнаго серебристаго тона. Въ Москвѣ: въ Большомъ Кремлевскомъ Дворцѣ,
въ особенномъ отдѣленіи Государя Наслѣдника Цесаревича, находится
превосходная копія съ Дрезденской Мадонны «Santo
Sisto» сдѣланиая въ настоящую величину a la sepia, Дрезденскимъ профессоромъ Зейдельманомъ.
ГЙУДЕЩІО ФЕРРАРИ (Ferrari) (1484
1550), называемый по
мѣсту своего рожденія Миланскимъ. Ученикъ Перуджино, другъ
и товарищъ Рафаэля.
Много работалъ для Ватикана. При жизни чрезвычайно
славился бла город ствомъ композиціи и въ особенности драпировкою своихъ картинъ. Въ Римѣ: «Св. Дѣва»,
«Видѣніе», «Жена грѣшница» и проч.
ФРАНЧЕСК0 ПЕІНЙ (1488
1528), прозванный II fatlore, потому что поступилъ съ малолѣтства въ школу Рафаэля, какъ
простой прислужникъ (fattorino), род. во Флоренціи. Искусствомъ подражаиія въ рисункѣ и отдѣлкѣ
картинъ самому Рафаэлю, но болѣе кротостію и качествами характера, онъ до—

—

стигъ

того,

художника

что

сдѣлался

вмѣстѣ

своего

наставника.

сколько

начатыхъ

съ

любимѣйшимъ

Джуліо

Послѣ

Рафаэлемъ

его

ученнкомъ

Романо

бьыъ

смерти,

онъ

картинъ

великаго

наслѣдникомъ
окончилъ

работалъ

вмѣстѣ

нѣсъ

,Дж. Романо въ Ватиканѣ. Писалъ много въ Мани Пспанін, гдѣ, увлекшись
страстью къ игрѣ,
умеръ въ крайней бъдности. Въ Римѣ: «Вѣнчаніе Богородицы»
(съ Джуліо Романо), «Крещеніе Св. Константина»; въ Дрезденѣ: «Михаилъ Архангелъ», «Св. Георгій Побѣдоносецъ».
ДЖІОВАННИ ПЙНІЙ ( Раппі или Giovanni d'Udina) (1489
1561), называемый иначе Ricamatore. Род. въ Уднно, былъ
ученикъ Джіордіона, а впослѣдствіи Рафаэля. Истина и надель

Вага

туѣ, Флоренціи

—

тура

его

живописи

были изумительны.

Ланци

разсказываетъ

—

поразительнаго

Умеръ
ты

обманы,

анекдотовъ про

множество

его

—

искусства

которые

подражать

Римѣ. Писалъ животныхъ,

въ

гротески.

Былъ однимъ

происходили

живописью

цвѣты,

плоды,

лицъ открывшихъ

изъ

отъ

природѣ.
орнаменвѣ

Римѣ

«Термы Тита».
ФРАНЧЕСКО ПРИМАТИКО (U90
1570)
называемый иначе
Род. въ Болоньи, былъ ученикъ Имола, Раменги,
,

—

II Primatice.

Баньяковалло
контуры;

но

Джуліо

не всегда

Романо.

Чрезвычайно

отчетливо

оканчивалъ

порученію Франциска I,

привезъ

онъ

во

искусно рисовалъ
свои

Францію

картины.

По

снимки

Ла-

Венеры Медицейской и Аріадны. Пользовался большимъ
уваженіемъ Французскихъ королей Генриха 11, Франциска II,
Генриха III и Карла IX. Расписалъ большой Фонтенеблоскій
Дворецъ, фрески котораго однакожь всѣ испорчены временемъ,

окоона,

дошли

до насъ только

въ

гравюрахъ.

Въ Вгънгъ:

«Моисей»;

Парижѣ: «Сципіонъ» и проч.
ДЕЛЬ КОЛЛЕ (14-90
1530), ученикъ Рафаэля
и
Джуліо Романо, одинъ изъ великихъ художниковъ своей
эпохи. Искусное подражаніе Рафаэлю
доставило ему названіе
Rafaellino. Работалъ много въ Ватиканѣ. Стиль его благоровъ

РАФАЭЛЬ

денъ

—

строгъ, колоритъ блестящъ.

ДЖУЛІО ШИШИ (14.92
1546) извѣстный, по мѣсту сворожденія, подъ именемъ Джуліо Романо (Giulio Romano)
Другъ, любимѣйшій ученикъ и товарищъ Рафаэля въ работахъ
по Ватикану,
дворцу Боргезе и проч. Онъ былъ однимъ изъ
славнѣйшихъ
живописцевъ своего времени.
Уступая Рафаэлю
въ благородствѣ,
натуральности и простотѣ, Микель Анджело
въ энергіи
и величіи
рисунка, Корреджіо въ граціи, и Тиціану въ колоритѣ, онъ великъ композиціею полною огня и
знанія, неисчерпаемымъ воображеніемъ, глубокимъ изученіемъ
антиковъ и медалей, и только необыкновенная быстрота работы
помѣшала ему стать наряду съ первѣйшими художниками сво—

его

времени.

Онъ

украсилъ Римъ

Болонью

ніями. Въ одномъ
стно,

что

Джуліо

также

можно

былъ

превосходный

весьма
его

многими

упрекнуть

—

архитекторъ,

замѣчательными
въ

колоритѣ.

зда-

Извѣ-

Романо былъ вездѣ помощникомъ своему учи-

—

телю,

писалъ

ио

его

Рафаэля,

окончилъ

должалъ

поддерживать

навлекъ

уѣхать

папы

какъ

Онъ умеръ
близь

Римѣ
и

по

смерти

иыѣлъ

про-

миогочислен-

Мантуѣ

въ

и
и

долженъ

Болоньи,

онъ

былъ
нако-

Римъ для занятія мѣста архитектора

всеобщею

пользовался

талантъ,

за

въ

которой

картонамъ,

Климента УП,

Жилъ долго

Микель

женіемъ

«Преображеніе». Джуліо

Рафаэля

школу

себя гнѣвъ

Рима.

призванный въ
Аиджело,

нецъ,
слѣ

на
изъ

эскизамъ

его знаменитое

Сочиненіемъ сладострастныхъ рисунковъ,

учениковъ.

ныхъ

—

такъ

похороненъ

свои

за

въ

домъ,

нынѣ показываютъ

любовію

добрыя

качества.

Св.

Варнавы,

которомъ

онъ жилъ.

церкви
въ

по-

ува-

его особенно извѣстны;
вь Мадритѣ:
«Преобра(съ Рафаэля), «Св. Семейство»; въ Рим/ь: «Потопъ»,
«Іудиѳь», «Форнарина», «Венера въ купальнѣ»; во Флоренции
«Мадонна» (съ Рафаэля), «Аполлонъ съ музами»; въ Дрсзде-

Изъ картинъ
женіе»

Сзтиръ», «Дѣвушка въ бассейнѣ (chef d'oeuvre);
«Юпитеръ и Европа»
«Дѣтство Юпитера»,
«Пожаръ въ Римѣ» и проч.; въ Парижѣ: «Обрѣзаніе», «Св.
Семейство», «Вулканъ и Венера»,
«Портретъ художника»;
въ Мюнхенѣ:
«Тезей и Аріадна», «Іудиѳь», «Св. Іоаннъ въ нунѣ:
въ

«Панъ

стынѣ»,
не,

Лондопѣ:

ними

—

интересна разница между

подобною картиною
такое

ственнымъ,

же

различіе,

между

самаго
какъ

талантомъ и

между
геніемъ

бургскомъ Эрмитажѣ: «Сраженіе»
«Леда

цѣломудренной

всегда

сунку
an

лебедь», картина

композиціи,

писанная

кисти

«Св.

chardonneret» Рафаэля,

этимъ

«Св. Іоанномъ» Рома-

Рафаэля (въ Болоньи): между
прекрасньгаъ

(Viardot).

очень

хорошо

со всѣми

Романо,

боже-

Въ С. Пет ер

выполненное,

достоинствами не

превосходная

по

ри-

Семейство», напоминающее «Vierge
но

роаоваго тонэ,

другая

минья-

чрезвычайно отдѣланная. Наконецъ еще
съ Рафаэлева
Св. Семейства, называемаro«La Vierge aux Ruines» или «La Vierge aux longues cuisses».
Оригиналъ находится въ Мадритѣ. Въ Императорской Лкаде.ти
Худоэісествъ находятся; «Торжество Сципіона» огромная картина,
и «Пляска Амуровъ», картина приписываемая тожекисти Альбано; но по силѣ выполнеиія, скорѣе принадлежитъ Джуліо Романо.

тюра «Созданіе Евы»,

«Св. Семейство

—

копія

—

П0ЛИД0Р0 КШДШ (1^95
жіо
и

мѣсту

по

—

154.3),
рожденія. Будучи

своего

прышелъ

каменщикомъ,

пѣшкомъ

Каравад-

прозванный

—

простымъ штукатуромъ

въ

Римъ,

на

работу;

но

Рафаэля, убѣдительно сталъ его просить взять
Рафаэль поручилъ его своему ученику
Матурино Флорентийскому
сдѣлэвшемуся
впослѣдствіи его
другомъ. Кальдара помогалъ самому Рафаэлю, особенно въ его
Витиканскихъ фрескахъ; отличительный родъ его живописи баральефы, въ которыхъ онъ очень удачно подражалъ антикамъ;
увидя картины
себѣ

къ

въ

ученики.

искусство

же

его

«sgraffiato».

ніе

одноцвѣтной

въ

Онъ

также

живописи

занимался

дало ему назва-

архитектурой,

Мес-

и въ

тріумфальную арку, во время торжественнаго
При разграбленіи Рима въ 1527 году, онъ
Неаполь, а оттуда въ Мессину, гдѣ былъ зарѣзанъ

воздвигъ

синѣ

Карла

въѣзда
бѣжалъ

въ

У.

слугою, хотѣвшимъ
ыы: вь

Римѣ:

ницы»;

въ

ограбить. Изъ картинъ

его

фрески (одиоцвѣтныя); въ Дрездепѣ: «Атака
«Амуръ и Сатиры»; въ Парижѣ:

Лондонѣ:

браніе боговъ» и проч.
ДЖУЛІО КЛОВШ 1Ш8
мане,

преимущественно

кои-

«Со-

1578),

—

пошедшій совершенно

другъ и ученикъ Джуліо Родругой дорогѣ. Онъ занимался

по

миньятюрами,

которыхъ

въ

изуми-

достигъ

Сходство портретовъ, глубокое чувство

совершенства.

телыіаго

его замѣчатель-

благородство экснрессіи, правильность рисунка и богатство
украшеній доставили ему покровительство Александра Фарнезе
и

Медичи. Подъ

Козьмы

Флоренцги:

конецъ

вступилъ

жизни

въ

духовное

Креста» (миньятюра) и проч.
МАТУРИНО (ум. 1525 г.), род. во Флоренціи
ученикъ
Рафаэля и другъ Полидора Кальдары.
Былъ чрезвычайно

званіе. Во

«Снятіе

со

искуснымъ рнсовалыцикомъ;
лорита,

ною)

рѣшился

живописью,

никомъ.

Умеръ

заниматься

которой

въ
въ

Римѣ

во

но

замѣчая

только

слабость

одноцвѣтною

своего

сдѣлался замѣчательнымъ
время

чумы.

Вь

ко-

(монохромхудож-

Берлинѣ:

«Ра-

спятіе».

БЕРНАНДИНО ЛАНИНО (умруджино.
нія

Жизнь

его

свидѣтельствуютъ

г.),

1558

совершенно
о

талаитѣ

ученикъ

неизвѣстна;

чрезвычайно

Феррари
но

Пе-

произведе-

замѣчателыюмъ.

—

и экспрессія его головъ поражаютъ зриБерлингь: «Сп. Семейство».
Л7ЕА ПЕННИ (род. въ 1500), братъ Франческо Пенни, ученикъ Рафаэля.
Украсилъ своими произведеніями Геную, Лукку,
Флоренцію; былъ въ Англіи при Генрихѣ YIII, работалъ во
Франціи, въ Фонтенебло, вмѣстѣ съ Приматиче и Росси. Изъ
картинъ его, во Флоренцги: «Св. Семейство».
ДЖУЛІО ЛИЧИШО (1500
1561), называемый Ри.искимъ Былъ
племянНикъ
и воспитанникъ- Антоніо
Личиніо или Перденоне
(см. Венеціанскую школу), но усовершенствовался въ Римѣ, и

Необыкновенный эфектъ
Въ

телей.

—

по

роду

принадлежитъ

таланта

Венеціи

1556

въ

незомъ и

къ

году для конкурса

другими

знаменитыми

Римской школѣ.

Скіавоне, Павломъ ВероУмеръ въ Аугсбур-

съ

художниками.

ГЕРАРДИ (Gherardi) (1500
1556), называемый
Ученикъ Рафаэллино дель Колле, Россо и Вазари.

КРЙСТ0ФМ0
И Dolceno.

—

Прекрасный

колористъ

гротескахъ

орнаментахъ. Работалъ

(Регіно

рисовалыцикъ;

Римѣ. Въ Римѣ:

ПЬЕТРО БШАІОРСЙ
del

ренціи,

въ

Магистратомъ.

гѣ, куда былъ приглашенъ

Венеціи

Писалъ

онъ

Vaga).
былъ

—

(1500

во

особенно хорошъ

Флоренціи

«Сивиллы».

1547), иначе Перино
Найденный ребенкомъ въ полѣ

взятъ

на

въ

Болоньи,

дель Вага

—

близь Фло-

воспитаніе посредственнымъ

живо-

Андреемъ Серри, послѣ смерти котораго перешелъ къ
Гирландаіо, и наконецъ сдѣлался ученикомъ Рафаэля. Онъ
былъ искуснѣйшій
изъ живописцеьъ
помогавшихъ
Рафаэлю
писцемъ

въ

Ватиканскихъ работахъ;

ціи и
денія,

кисти,

тонкости

конечно

которая

въ

немъ

отличаетъ

той гра-

меньше

Рафаэлевы

произве-

но такое же живое воображеніе
и прелесть колорита.
Рисункомъ тѣла онъ приближался къ мускулизаціи Микель Анджело. «Королевская
зала» въ Ватиканѣ, начатая имъ и по его
—

рисункамъ

при

Григоріи ХШ,
много

работалъ

ную школу

въ

боты, потому

Павлѣ III

есть

конченная

произведеніе
Пизѣ, Луккѣ, и

лучшее

онъ

въ

Генуѣ;

ихъ

въ

1572, при

Римѣ.

Также

основалъ многочислен-

картины страждутъ неровностью

его

что, получая

скупости передавалъ

только
его

большіе

другимъ

заказы,

Буонакорси

живописцамъ,

раизъ

предпочитая

—

дешевизну

убилъ

оиъ

цѣны
много

упрекаютъ

искусству;

репутацій,

—

заставляя

его

въ

учениковъ

томъ,

своихъ

что

рабо-

лроизведеній
замѣчательны: въ Римть: «Созданіе Евы», «Св. Семейство»; въ
Тиволи: «Св. Іоаннъ въ Пустынѣ; вьГенуѣ: «Муцій Сцевола»;
въ Пеаполть: «Св.
Семейство»; въ Дрездснѣ: «Св. Семейство»;
въ Мюнхенѣ: «Парнасъ»; въ
Эрмитажѣ: «Мадонна съ Младенцемъ»,
по словамъ Віардо, это прелестнѣйшее произведеніе,
несравненно болѣе достойное имени Рафаэля, чѣмъ большая
подъ его именемъ.

тать

Изъ собственныхъ

—

его

—

часть

картинъ ему нынѣ приписываемыхъ.

ДЖІАКОПО

(Pacchiarotto) (1500

ПАККІАРОТТО

Перуджино

—

1535), учеподражавшій

впослѣдствіи
Рафаэлю; былъ одинъ изъ виновниковъ
возмущенія, вспыхнувшаго въ Сіенѣ, въ 1535 году, за что и
долженъ былъ бѣжать во Францію, едва избѣгнувъ казни. Во
Флоренціи: «Св. Семейство»; въ Мюнхенѣ: тоже и «Св. Фраи-

никъ

подражатель

большимъ успѣхомъ

съ

цискъ».

БЕРНАРДО ЛАМА (1508
1579), род. въ Неаполѣ, учился у
Полидора Кальдара, отъ котораго пріобрѣлъ строгій и сильный
рисунокъ, могущественный колоритъ; но писалъ несравненно
мягче своего учителя.
Въ Неаполѣ:
«Распятіе», «Снятіе со
Креста», «Преображеніе», «Мучеиіе Св. Стефана» и проч.
—

ДНШРОЛАМО (Girolamo) (1508
154.4), род. въ Тревизо, подстилю Рафаэля. Работалъ въ Тревизо, Венеціи, Болоньи,
Тарентѣ и, находясь на службѣ Англійскаго короля Генриха УШ,
убитъ ядромъ при осадѣ Булони.
—

ражалъ

ШУЕАРИ

legrino

(1509

—

1523),

называемый

da Modena. Онъ быть

можетъ

по

мѣсту рожденія PeZ-

единственный

изъ всѣхъ

Рафаэля, приблизившійся къ нему невыразимою граціею головъ и позъ. Ыо смерти Рафаэля, оиъ оставилъ Римъ,
и возвратившись на родину, основалъ школу въ Моденѣ. Одинъ
изъ его сыновей имѣлъ несчастіе
убить на поединкѣ знатнаго

учениковъ

противника, родители котораго,
U'13

отца,

удовлетворили
и

«Авраамъ

на

случая

мщеніе, ворвавшись

свое

умертвили его

не имѣвъ

мѣстѣ.

три Ангела»

отомстить
въ

Въ Ии.иѣ: «Л отъ

проч.

съ

убій-

мастерскую
дочерьми»,

—

МАРЧЕЛЛО ВЕНУСТИ (1515
1576), называемый по мѣсту
рожденія Мантуанскимъ Ученикъ дель Вага, которому помогалъ
въ
работахъ въ Римѣ и Флоренціи, въ особенности во
дворцахъ кардинала Фарнезе.
Его уважалъ Микель Анджело
за грандіозиую композицію и сильный колоритъ. Въ Римѣ
на—

—

ходится много

Анджело,

изъ

Голгоѳѣ»

на

его

картинъ, сдѣланиыхъ

рисункамъ Микель

«Рай», «Вознесеніе»,

замѣчательны;

нихъ

по

«I. X.

«Страшный Судъ».

НИКОЛАЙ ЧИРЧИНЬЯНО (Circignano) (1516
1592), называемый
мѣсту рожденія Померанию (Pomerancio) Будучи учени—

по

Рішскмхъ

комъ

художниковъ,

вильный рисунокъ

Ватиканѣ;
годомъ,

въ

Римѣ-.

когда ему

пріобрѣлъ

онъ

отъ

нихъ

пра-

смѣлую композицію.
Много работалъ въ
«Крещеніе Константина», означенное 1591

было 78 ■лѣтъ.

ДЖІУЗЕШІО ПОРТА (1520

—

1570),

названный

именемъ сво-

которое принялъ изъ благодарности
Венеціи, гдѣ помогалъ Тиціану въ расписываніи библіотеки Св. Марка; вызванный папою Піемъ IV
въ Римъ, работалъ въ Ватиканѣ,
гдѣ заслужилъ всеобщее уваженіе, перенеся въ Римъ Венеціанскій колоритъ. Во Флоренціи:
«Вирсавія въ Купальнѣ»; въ Дрезденѣ: «I. X. несомый Ангелами»; въ Парижѣ: «Изгнаніе Адама изъ Рая».
учителя Сальвіати

его

работалъ

Много

въ

ДЖЕР0НИМ0 МУЩАНО (Muziano) (1528
Анджело, достигшій оригинальнаго
вилъ ему большую извѣстность. Писалъ

—

кель

хоретовъ
сухость

иностранные

однообразіе,

отъ

каштановыя

ніе

Римѣ Академіи Св.

заніе»;

во

того,

Ученикъ Ми-

который

что

онъ

доста-

удачно

особенно

Въ пейзажахъ

деревья; величайшая

щать
въ

костюмы.

1592).

стиля,

ана-

его замѣтна

вездѣ старался помѣ-

его

заслуга

основэ-

есть

Луки. Въ Римѣ: «Анахоретъ», «ОбрѣФлоренціи-. «Св, Іеронимъ»; въ Реймсѣ: «Умовеніе

Ногъ».

ФРЕДЕРИКО

ФІОРЙ (Fiori) (1528

роччіо (Вагоссіо). Родился
халъ въ

въ

1612), называемый БаУрбино, въ 1548 году, и пріѣ—

Римъ, гдѣ Микель Анджело ободрялъ

его

талантъ,

хо-

Фіори не былъ его послѣдователемъ, а подражалъ Корреджіо, котораго стиль старался слить съ Рафаэлевымъ и татя

—

образомъ образовать

кимъ

новый

Корреджіо

нѣжность

няя

—

собственный

надлежащей мѣры;

сти въ немъ

совмѣщается

ко

онъ

склонность

Яркій

истиной.

съ

сохра-

неправильностей

избѣгая

рисунка. Но любя свѣжесть колорита,

стиль

съумѣлъ

не

его

соблю-

блестящему рѣд-

къ

румянецъ

отличаетъ

почти

фигуры. Въ этомъ онъ совершенно противоположенъ
Рембрандту
въ картинахъ
котораго нреобладаютъ густыя тѣии
какъ
у Бароччіо блистаетъ излишняя
яркость. Бароч-

всѣ его

чіо

замѣчатёленъ

женія,
мѣ:

рѣдко

но

прекраснымъ

бывает-^

рисункомъ,

прелестью

Картины

величественъ.

его,

выра-

ложеніе

гробъ»;

во

пейзажѣ;

«Агарь

во

Рн-

въ

«Бѣгство въЕгипетъ», «Св. Филиппъ», «Вознесеніе»,

«По-

«Мадонна», «Иродіада»

Флоренціи:

въ

*Перуджги: «Снятіе со Креста»; въ Дрездепѣ:
нустынѣ» (chef d'oeuvre), «Вознесеніе»; въ Венецги:

въ

Египетъ»; es Мадритѣ-. «Распятіе»; въ Мюнхеіиъ:
«Явленіе Господа Магдалинѣ»; вь Парижгь:
«Св. Маргарита»
и проч.;
въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Св.. Семейство»,
«Снятіе со Креста» (эскизъ его большой картины, находящейся
въ Соборной церкви въ Перуджіи);
«Рождество Христово» носящее названіе «Яслей», «Мадонна съ Младенцемъ Іисусомъ»;
и наконецъ «Св. Семейство»,
не всѣми признаваемое за произведеніе Бароччіо. Віардо говоритъ, что эта картина нринадлежитъ Болонской школѣ, которой никакъ не могъ подражать
Бароччіо, будучи старше Аннибада Каррачи.
«Бѣгство

въ

ЦУШРО (1529

ТАДДЕО
весьма

часто

повторялъ

—

въ

1566),

гуры, одинаково драпированныя
тѣло,

но

мятникъ
на

тщательно

Виньолу;

небо»;

въ

Римѣ-.

део, произвелъ
заставили

шествовать

удовольствіе

но

въ

Римѣ

его

—

много

покинуть

Европѣ,

видѣть,

поспѣшности

Онъ

очень

только

хорошо

работы

самыя Фи-

изображалъ

Соорудилъ

головы.

па-

Флоренціи: «Діана», «Взятіе Магдалины
«Проновѣдь An. Павла».

ЦУШРО (154.2

ФРЕДЕРЙКО
ковъ

отдѣлывалъ

во

отъ

разныхъ картинахъ тѣже

что

1609), братъ
фресокъ;

этотъ

ученикъ Тад-

происки соперни-

городъ. Онъ ноѣхалъ путе-

возвратясь
его

но

въ

отечество,

фрески стерты

имѣлъ

замѣщены

не-

дру-

—

гими.

—

утѣшепіе за эту непріятность папа наимеиовалъ его
Лукской Академіи. Онъ напиеалъ исторію своей

Въ

Сенъ

«квяземъ»

жизни,

—

извѣстенъ

«Письмами

также

живописи»;

Венецги: лБарбарусса передъ Иннокентіемъ»;

въ

«Поло-

Римѣ:

въ

Гробъ»; во Флоренціи: «Золотой вѣкъ», «Серебряннг^й
аллегоріи.
ЕРИСТ0Ф0Р0 РОНКАЛЛИ (1552
1626), иначе кавалеръ De//a
Ротегапсе. Род. въ Вольтеррѣ; ученикъ Чирчиньяно; подобно
своему учителю, заставлялъ работать за себя многочисленныхъ

женіе

во

вѣкъ»

др.

—

учениковъ,

потому

выказывалъ

большой

упрекаютъ;

оиъ

въ

собственное

свое

лице,

Стиль у

ритъ живой
го

былъ

него
и

талантъ.

большей

блестящій

покровитель

пользовался

который предпочиталъ
вый

—

второй

въ

мужскихъ

съ

фигуръ

писалъ

неизящное.

вовсе

Флорентинскимъ,

картинахъ;

то

коло-

до манернавъ

Римѣ

онъ

Крещенци (Crescenzi),
Караваджіо иГвидо. Пер-

кардинала

великимъ

изрубивъ

доказавъ

одинъ,

справедливо

его

фрескахъ, доходящій

ствомъ
его

чемъ

красное

маслянныхъ

Ронкалли

отомстилъ

воска;

въ

писадъ

части

Римскаго

подъ весьма

свое имя

Но когда

Одно,

круглое

смѣсь

ненатуральнаго

подписывалъ

часто

произведеніями.

посредственными

его

модель,

сдѣланную

произведеніями

своими

изъ

превосход-

Маркиза
Джустиніани въ его путешествіяхъ по Германіи, Фландріи,
Голландіи и Англіи, и вездѣ оставлялъ свои произведенія. Въ
Римѣ-. «Ананія и Сапфира»; въ Мюнхенѣ: «Мученіе Св. Симона»; въ Мадритгь-. «Распятіе» и пр.
ШШЛ0 ГВІД0ТТИ (Guidotti) (1559
1629), такъ любилъ
анатомію, что выкапывалъ для разсѣченій трупы. Онъ былъ
также превосходный скульнторъ.
Тщеславіе у него было нество

надъ соперникомъ.

свое

Ронкалли

сопровождалъ

—

обычайное;

такъ

ную группу,
лагаемой

налу

напримѣръ, сдѣлавъ

онъ не

ему

Боргезе,

смотря

большой
за

что

на свою

суммы,
получилъ

изъ

бѣдность
принесъ

мрамора

превосход-

отказался
ее

въ

орденъ Спасителя

отъ

пред-

даръ кардии

позволе-

Боргезскаго (II Borghese). Ему были поручены многія работы въ Ватиканѣ.
Умеръ онъ въ крайней бѣдности, въ госпиталѣ.
Будучи убѣжденъ, что нашелъ способъ
ніе

носить

названіе

—

держаться
высокой

своего

Лукской

башни

ученикъ

ФРАНЧЕСКО

или

называютъ

XVI столѣтіи.

что

его

манерѣ

работахъ.

многихъ

во

съ

Ни-

сынъ

стилю

Nannius) (1565

Бароккіо,

стилю

Итальянцы

шиваются.
въ

помогалъ

бросился

1619),

—

подражалъ

живописи

(Ѵапні

ВАННИ

удачно подражалъ

писи

Въ

его.

оиъ

ногу.

себѣ

сломалъ

(Circignano) (1559

которому

отца,

—

воздухѣ посредствомъ крыльевъ,

на

ШОШО ЧИРЧИНЬЯНО
колая

1609).
произведенія

ихъ

Такъ

—

смѣ-

возстановителемъ

Онъ былъ родствениикъ

папы

живо-

Алексан-

Дрезденгъ-. «Св. Семейство»; въ Парпжѣ : «Благовѣщеніе», «Мученіе Св. Ирины», Ангелъ и Св,
Дѣва; въ Римѣ : «Рождество Богородицы»; во Флоренцги: «Іадра Y1I.

ковъ

въ

Картины

Египтѣ»

его,

въ

проч.

ОГУСТИНО БУОНАМИЧИ (1566
164-2) /иначе Tassi. Ученикъ
Петра Бриля (Фламандца) въ Римѣ. Удивительно хорошо писалъ морскіе
виды и ураганы, также архитектурные и пер—

виды

спективные

За разгульное поведеніе

орнаменты.

былъ

съ

Ливорно. Въ Римѣ-. «Орфей» (пейзажъ,
во Флоренцги-.
«Распятіе I. X.»
ОТТАВІО ЛЕОНИ (1578
1630), сынъ Лодовико Падуанскаго

ученикъ

галеры

сосланъ на

въ

фигурами Черкуоцци);

—

его.

художниковъ

Особенно извѣстенъ

той эпохи,

они

—

портретами

знаменитыхъ

цѣлую коллекцію,

составляютъ

Папа Григорій XV былъ его по«Корнелія».
ДОМЕВЙКО ФЕТИ (1589
1624), род. въ Римѣ. Былъ ученикъ Чиголи,
но
подражалъ Джуліо Романо, манеру котораго
удачно усвоилъ ; но фигуры Фети менѣе граціозны и рисунокъ
не такъ правиленъ. Въ послѣднихъ его произведеніяхъ,

имъ

гравированную.

самимъ

Въ Лопдопѣ-.

кровителемъ.

—

писанныхъ

въ

тутъ колоритъ
зовался такою

быть
и

можетъ

не хотѣлъ

Венеціи,
его

больше

слишкомъ

извѣстиостію,
потому,
ничего

смерти Фети, сестра

«Работники

для

пошла

настырямъ всѣ оставшіяся
далина»,

теменъ.
какою

выразительности,

При

его

жизни

отъ

церквей
въ

разгульную

во

картины.

не поль-

монастырей. За

монахини

него

винограда»;

онъ

но

наградило потомство;

онъ велъ постоянно

что

писать
его

силы

роздала

—

жизнь

то,
по

по
мо-

Въ Римѣ: «Маг-

Флоренцги-. «Артемизія»,

—

«Давидъ, держащій голову Голіаѳа», «Св. Себастіанъ»; въ Па«Неронъ», «Меланхолія», «Сельская жизнь»; въ Мюнхеигь: «Танкредъ и Эрминія»,
«Апостолъ Цавелъ»; вь Вѣнѣ;
«Бѣгство въ Египетъ», «Смерть Леандра», «Торжество Галатеи»,
«Св. Маргарита» и проч.; въ Эрмитажѣ: «Ясли, или Рождество Спасителя», и одно изъ лучшихъ
его произведеній
«Іу-

рижѣ:

—

диѳь».

ДЖЮВАННИ ШНОЦЦЙ (Giovan da San Giovanni; 1590
1636).
Одинъ изъ лучшихъ фресковыхъ живописцевъ Италіи, ученикъ Роселли;
будучи родомъ изъ Флоренціи, много работалъ
въ этомъ городѣ;
но переселившись въ Римъ, перемѣнилъ ма—

неру,

достигъ

Подъ конецъ

совершенства.

высокаго

разстройствомъ разсудка,

страдалъ

чѣмъ и объясняется

жизни

стран-

сюжетовъ
большей части послѣднихъ его произведеній.
Флоренціи: «Лоренцо Медичи покровительствующій искусствамъ»
(chef d'oeuvre), «Венера причесывающая Купидона»,

ность

Во

«Ночь новобрачныхъ»;
тро ди

Картона,

Доменикино

учился

«Ослиного

прозванъ
Головою».

1596

Palazzo Barberini,

ности
и

ствѣ

владѣлъ

писалъ

Но,

по

порученію

церковь
опъ

свѣто-тѣнью

искаженно

колесницѣ».

въ

1669),

иначе

Лбе-

Доменикино, за
товарищей; и какъ

Верреттини
Урбана УШ,

такъ
папы

Св. Бибіены,

въ

особен-

скоро прославился

во

всей Ита-

Верреттини

въ

совершен-

размѣщалъ

мастерски

въ

своихъ

колоритъ имѣлъ довольно блестящій,

но тѣ-

неудачно.

нія физіономій

отъ

«Быкомъ»,

огромное состояніе.

нажилъ

картинахъ группы,

валъ

—

Римѣ и, подобно

въ

былъ

росписавъ

превосходно

ло

«Ночлегъ

тупость подвергался насмѣшкамъ

свою

ліи

Ргииь:

въ

(Berrettini;

БЕРРЕТШЙ

ПЬЕТРО

Его упрекаютъ

въ

грубости драпировки.

вкуса.

Онъ

оставилъ

небрежности выражеЭтимъ

онъ

множество

содѣйство-

учениковъ

подражателей, которые довели живопись до совершеннаго паденія. Подъ конецъ жизни Верреттини пересталъ заниматься
фресками
потому что подагра не позволяла ему всходить на
,

подмостки.
ны:

Расе)

фасадъ
въ

произведеній замѣчателькуполъ церкви Св. Луки и Св. Маріи (della
Изъ картинъ, въ Римѣ: «Ангелъ Хранитель»,

Изъ архитектурныхъ
и

Римѣ.

его

—

Гагѣ:

в»

Эней»;

—

Арбелахъ» (chef d'ceuvre), «Тріумфъ СлаСемейство»; въ Дрезденгь: «Меркурій и
Флоренцш: «Молящійся Святой»; въ Мадригпѣ: «Гла«Рождество I. X.»; вь Парижѣ: «Св. Семейство»,

«Пораженіе Дарія
вы»;

во

при

«Св.

діаторы»,
«Ромулъ и Ремъ»; въ Мюнхенѣ: »Жена грѣшница» и проч. Въ
С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Примиреніе Іакова и Лавана»,
«Возвращеніе Агари», «Явленіе I. X. Магдалинѣ», (сюжетъ
называемый обыкновенно «Noli metangere»), «Св. Дѣва съ Младенцемъ Іисусомъ и Св. Екатериной», «Св. Дѣва являющаяся
въ видѣніи Св.
Франциску», и нѣсколъко прекрасныхъ эскизовъ, въ которыхъ Берреттини обыкновенно обѣщаетъ больше,
нежели выполняетъ въ писанныхъпо нимъ картинахъ.

Въ С. Пе-

тербургской Академіи Художествъ: «Богоматерь съ Младенцемъ Іисусомъ, Св.
Іосифомъ и Ангелами». Въ этой картинѣ
особенно хорошо написана голова Св. Дѣвы, хотя безъ особеннаго выраженія.
ДЖІОВАННИ БЕРНИНЙ (Bernini; 1598
1680), учился въ Ри—

Былъ хорошимъ

мѣ.

славился
викъ

какъ

ХІѴ*

состояніе

въ

живописцемъ

архитекторъ.

папа

Урбанъ

нѣсколыю

Его

УШ.

гинальностію
и

стиля,

онъ

впалъ въ

скульпторомъ,

покровителями

Бернини

милліоновъ.

раслямъ искусства были велики,

изящества

но

болѣе

но

были

Людосебя

оставилъ послѣ

Успѣхи

его

стремясь

по

всѣмъ от-

отличиться

совершенно удалился

отъ

манерность, клонившуюся

ко

ори-

истиннаго

вреду

ис-

линіи, фигурные завитки, выступы и впазданіяхъ, равно какъ изысканность положеній, при-

кусства. Лоыанныя
дины въ его

статуй
составлявшія прежде его славу, теперь считаются безвкусіемъ.
Въ С.
Петербургской Академіи Художествъ находятся его
статуи: «Св. Бибіана» и «Нептунъ».
ВЙНЧЕНТЙ (ум. 1525 г.). Ученикъ и другъ Рафаэля. Рабо-

торность

талъ въ

дѣлкой

экспрессіи

его

развѣвающаяся драпировка

его

—

Ватиканскихъ Ложахъ. Знаменитъ тщательной

гармоническимъ колоритомъ. Въ

Дрезденгь:

«Св.

от-

Дѣ-

Младенцемъ Іисусомъ и Св. Іоанномъ».
ЛАШНЩО ПАГАНИ (ум. 1553 г.), называемый della Maria.
Съ успѣхомъ продолжалъ работы Перуджино. Особенно хороши
ва

съ

—

его

пейзажи,

няхъ.

сильному

по

Въ послѣдствіи

никомъ

—

выразительному колориту

оставилъ

сдѣлавшись

живопись,

въ тѣначаль-

Венеціанской Полиціи.

МВШЬ ДВДЖЕЛО ЧЕРКУОЦЦЙ
зываемый

иначе

(Cerquozzi, 1600—1660),

Michel-Ange des Hatailles-». Живя

въ

на-

Римё,

Голландскому живописцу Петру Молину (Molyn) и
Фламандцу Петру Леару (Van Lear). Особенно хорошо плсалъ сраженія и гротески. Онъ, вмѣстѣ
съ Бранди,
основалъ
въ Римѣ родъ академіи.
Страсть его къ работѣ едва не лишила
подражалъ

его

способностивладѣть руками. Спасеніемъ

своимъ онъ

обязанъ

Картины его, въ Римѣ: «Іосифъ проданный
толкующій сны»; во Флоренцш; «Пряха»;
въ
Мюнхенѣ: «Скачка охотниковъ», «Велизарій»;
въ Мадритѣ:
«Чеботарь»; въ Берлинѣ: «Вшествіе папы въ Римъ» и

живописцу Віолѣ.

братьями»; «Онъ

же

проч.

БАТТИСТА САЛЬВИ (1605
1685), иначе назыСассоферрато (Sassoferrato). Живописи онъ учился въ Римѣ
у Франческо Пенни, но подражалъ Доменикину.
Онъ писалъ по большей части картины духовнаго содержанія.
Рѣдкія изъ нихъ заключаютъ въ себѣ болѣе 3-хъ фигуръ, а
чаще всего онѣ состоятъ изъ Богоматери и Младенца, для которыхъ онъ создалъ превосходный нѣжный типъ; но написавъ
одну такую Мадонну, онъ въ другихъ уже только повторяется.

ДЖІОВШИ

—

ваемый

Большихъ картинъ Сальви
въ

церкви

Liascone,
потому
нымъ

Св.

Сабины,

при

Римѣ,

Обстоятельства

тамъ яге.

что

написалъ всего
въ

къ

жизни

его

хотя

двѣ; одна находится

другая

жизни

уединенію

склонность его
,

картины

въ

Сальви

соборѣ Monte

мало

извѣстны,

мѣшала быть ему слав-

всегда

очень

уважа-

въ Римѣ, въ глубокой старости. Карт,
его, въ
«Мадонна»; въ Римѣ: «Тоже» и «Св. Семейство» (Vierge
au Rosaire);
въ Дрезденѣ-.
«Св. Дѣва съ Ангелами», «Св. Дѣва на молитвѣ»,
«Св. Дѣва въ скорби»; въ Вѣнѣ: «Сонъ Младенца Іисуса»; въ Мюнхенѣ: «Св. Дѣва на молитвѣ»;
въ Парижѣ: «Вознесеніе»;
въ
Берлинѣ: «Портретъ Іоанна Аррагонскаго» (съ Рафаэля); въ С. Петербургѣ, въ Эрмитажѣ: «Ма-

лись.

Онъ ум.

Миланѣ:

100

—

Младенца Іисуса»
ственную

Богоматерь
ющаяся

усиліе

(1625

—

же

лики

«Сонъ

Св. Мадонны
святы.

отлича-

лицъ.

въ
Камеріано,
произведеніяхъ его

род.

Сакки.

Въ

уже искусство

паде-

отъ

Женскія

несомнѣнный.

былъ

выразительны,

нѣжны,

выраженія

1713),

—

картина,

небольшая

ясностью

былъ ученикъ

него

вѣчные

но

удержать колеблющееся

Талантъ

особенности

Они

чистотою

ШРАТТЙ

ЕДРОЛО

нія.

Въ

Младенцемъ»,

съ

варіэнты на единИмператорской Академіи Художества:

прелестные,

Спаситель отрокъ»

особенною

близь Анконы
видно

—

тему.

его

Дѣва

дѣтьми», «Св.

донна съ двумя

—

лица,

въ

превосходно.

онъ

писалъ

На

немъ какъ

бы отрази-

Рафаэля, чтобы угаснуть уже навсегда для Римской
Долгое время современники думали, что онъ только и
можетъ
писать Св.
Мадоннъ, и потому даже прозвали его:
«Carle della Madonne», но вскорѣ историческія картины его

лась

тѣнь

школы.

заградили уста

чрезвычайно
наградилъ
чилъ

былъ

его

пріятность
также

его

совершенно упрочили

уважаемъ современниками:

своимъ

его во

бокомысленно,

орденомъ

первьшъ

привлечь

Онъ

зависти

Спасителя,

живописцемъ,

рисунокъ правиленъ,
головъ,

равно

былъ уважаемъ

за

папа

славу. Онъ

Климента IX

Людовикъ ХІУ

хотя

Францію. Содержаніе

его

картинъ

никакъ

пазна-

не могъ

Маратти

глу-

простота, благородство

свѣжесть колорита поразительны.
личныя качества

свои, какъ

за

дарованіе: кротость, скромность, снисходительность, увеличивали
число друзей его, между коими считались и соперники. Онъ соорудилъ великолѣпный памятникъ Рафаэлю
въ церкви Maria della
Rotonda.

Изъ

картииъ

его

болѣе

другихъ

извѣстпы,

въ

Семейство»; въ Римѣ: «Св.
Карлъ, представляемый 1. Христу Богоматерью» (chef d'oeuvre);
в»
Лондопѣ: «Св. Францнскъ»;
въ Брюссель:
«Аполлонъ и
Дафна»; въ Дрезденѣ: «Святая Дѣва съ I. X. окруженная Ангелами»
(chef d'oeuvre); въ Парижѣ: «Рождество I. X.»; въ
Мюнхенѣ: «Спящій Младенецъ»; въ Вѣнѣ: al. X. во гробѣ»,
«Св. Семейство», «Бѣгство въ Египетъ», «Богоматерь въ славѣ», «Несеніе Креста», «Св. Семейство» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитаэкѣ находится 19 произведеній кисти МаНеаполѣ: «Св. Цецилія»,

«Св.

101

—

ратти;

изъ

нихъ

—

«Портретъ

особенно замѣчатеіьны:

папы

Кли-

IX», «Св. Семейство», Магдалина», «Рождество Христово»,
«Вознесеніе», «Богоматерь съ дѣтьми»;
«Бѣгство въ
Египетъ», написанное еще во вкусѣ его учителя Сакки, дол-

мента

причислить

лшо

маритянка»

«Судъ Париса»,

манеры;

который

слѣдовательно

;

«Са-

Волхвовъ», произведеніе лучшей
которомъ

на

Семейство»,

1708

выставленъ

Маратти

писалъ

«Св.

конецъ маленькое

Маратти

произведеніямъ

первымъ

къ

ссПоклоненіе

будучи

вѣроятно

его

годъ,

83 лѣтъ;

на-

послѣднее

самое

произведеніе, потому что оно не отдѣланоі Въ ИмператорАкадемт Художествъ: «Видѣніе Св. Мужа», небольшое,
но характерное и эфектное произведеніе.
Въ Москвѣ,
у любителя картинъ Г. Тюрина:
«Мадонна» (ami-corps)
произведеніе прелестное выраженіемъ
святости.
ФЕРРИ (1634
1689), ученикъ Петра Кортонскаго, котороего

ской

—

му

подражалъ

Флоренціи,

же

занимался

съ

Кисть

манерѣ.

въ

во

сдѣлалъ

рактеры однообразны.

широка,

Въ

живопись

картоновъ

болыпимъ успѣхомъ

свободна

его

Окончилъ
много

но

для

Питти
так-

миньятюрной живописью.
выраженіе холодно и хаЛаванъ»;
«Дидона и Эней»;

«Рахиль,

Римѣ:.

дворца

Ватикана,

Лія

Флорепцт: «Вознесеніе»; въ Дрезденгь:
«Торжество Бахуса»; въ Мюнхенѣ: «Бѣгство въ
Египетъ»; въ Вгьнѣ: «Явленіе Господа Магдалинѣ».
БШБЙНИ (1651
1736), ученикъ Маццони въВенеціи и Маратти въ Римѣ, слѣдовавшій манерѣ послѣдняго, почему и относимъ его
къ Римской школѣ.
Рисунокъ у него правильный и
во

Лондоиѣ:

въ

—

изящный,

мысли

колоритъ

но

дожествъ
тяхъ

всѣ

весьма

слабъ.

находится

Вулкана,

его

окруженные

Въ

—

возстановителемъ

ному таланту,

1787),

головы

женщинъ

прелестны,

Императорской Академт Ху: «Венера
и Марсъ въ сѣ-

картина

прочими богами Олимпа», имѣющая

обыкновенныя достоинства

БДТТОНИ (1708
тать

возвышенныя;

род.

мастера.

недостатки
въ

Луккѣ.

Римской новѣйшей

ученикамъ, которыхъ

Его

школы,

онъ

можно

счи-

его

лич-

по

образовалъ.

Богат-

ство воображенія и удачный рисунокъ головъ, колоритъ теплый,
мягкій, блестящій, глубокое изученіе природы и антиковъ, стиль

—

можно

102

—

поэтическій, пріятный

сказать

граціозный,

даюгь ему

между всѣми Итальянскими художниками ХУШ

первое мѣсто

Луккѣ : «Мученіе Св. Варѳоломея»; въ Римѣ: «Св.
Флоренцги: «Воспитаніе Ахиллеса» «Геркулесъ»; въ Дрезденѣ: «Магдалина въ пустынѣ» (chef d'oeuvre);
въ Париэкѣ:
«Бракъ Амура и Психеи»; въ Мюнхенѣ: « Портретъ художника» и проч. Въ С. Петербургскомъ Эрмитажть :
«Св. Дѣва», «Посѣщеніе Богородицы», и проч.; въ Академіи
Художестпвъ: «Св. Марія Магдалина» (коп. съ Дрезденской) и
въ частной галлереѣ князя Юсупова: «Венера и Амуръ».
БДЧІАРЕЛЛИ (ВасіагеШ, 1731
1818). Учившись въ Римѣ,
былъ призванъ въ 1753 году въ Дрезденъ Августомъ III, королемъ Польскимъ и курфирстомъ Саксонскимъ.
По отдѣленіи Польши отъ Саксоніи, состоялъ па службѣ въ Варшавѣ при
Станиславѣ Понятовскомъ, который назначилъ его начальникомъ всѣхъ
королевскихъ построекъ. По отъѣздѣ изъ Варшавы
путешествовалъ по Франціи и Пталіи и вездѣ былъ принимаемъ съ большимъ уваженіемъ. Неотъемлемоедостоинство его
картинъ глубокое знаніе вѣка и произшествій, которыя онъ изображалъ; костюмы Бачіарелли написаны съ самой строгой истостолѣтія. Въ

Семейство»;

во

—

рической точностію;

но

колоритъ у

него

блѣдный

лишенный

силы. Въ Варшавѣ находились его «Портреты» всѣхъ королей
Польскихъ, отъ Болеслава до Станислава Августа (*), «Основаніе Краковской Академіи», «Соединеніе Польши съ Литвою»
и проч. Тамъ же находится его копія съ «Вознесенія
Богоро-

дицы» Пальмы младшаго, картина,
ковъ,
въ

превосходящая

по

мнѣнію

многихъ

достоинствомъ оригиналъ.

Въ

знато-

Москвѣ,

картинной галлереѣ большаго Кремлевскаго Дворца: 6 кар-

тинъ

болыпихъ размѣровъ,

сюжетъ

которыхъ

заимствованъ изъ

Малороссіи.
АНТОНІО ПАТЙККИ (Patticchi) (1762— 1788). Чрезвычай-

древней исторіи Польши

но

искусный теоретикъ

Полидоро Караваджіо,
тому

рисунки

{ ) ІІынѣ

они

рисовальщикъ. Въ манерѣ подражалъ

но

эскизы

находятся

въ

него
его

колоритъ

весьма

Московской

весьма

уважаются

Оружейной

слабый,
,

Палатѣ.

но

по-г

кар-

103

—

которыхъ

тины,

мало

онъ

—

писалъ,

пользуются извѣстно-

не

стію.

Между
должно

Римскими

новѣйшими

художниками

мѣсто

отдать:

ВИЧЕНЦІО ЕАИУЧЧШШ (Camuccini;
зывали Рафаэлемъ нашего времени,
подражаніе не одному Рафаэлю, но

дель.Сарто.

дрею

первое

—

24-хъ лѣтъ

онъ

1773
хотя

—

также

1844.);

его

въ

его

манерѣ

Доменикину

прославился

на-

видно
и

Ан-

великолѣпной

картиной, представляющей «Смерть Цезаря». Въней онъ явился подражателемъ Давида (см. Франц. шк.), хотя далеко не доблеска

стигалъ

его

колорита. Въ 1808 году,

«Сня-

знаменитое

тіе со креста» Микель Анджело Караваджіо
попало въ число
Французскихъ трофеевъ, и предназначалось къ вывозу во Францію. Камуччини, скорбя о потерѣ такой драгоцѣнности, сдѣлалъ

чіе

съ

нея

копію

пламенное

личило

его

славу

27 дней,

въ

коей сохранилъ

выраженіе оригинала.
Италіи. Онъ

въ

также

все

вели-

Это обстоятельство увемного

удачно

и очень

Рафаэля и другихъ великихъ художниковъ. Но собственныя его произведенія далеко уступаютъ
его копіямъ. Изъ
его
карт, замечательны,
вз Віьнгь:
«Смерть Цезаря», «Портретъ Пія УП», «Воздержность Сципіона», «Смерть Магдалины», «Психея» и проч.; въ Римѣ: «Пиршество Олимпійскихъ
Боговъ», картина въ нѣсколько сотъ квадратныхъ футовъ, напоминаетъ
стиль
Давида; въ С. Петербургской Императорской Академіи
Художествъ: «Собраніе боговъ на Олимпѣ»,
картонъ, подаренный Академіи Государемъ Наслѣдникомъ
Цесаревичёмъ
(нынѣ благополучно царствующимъ Императокопировалъ

ромъ)

(родКамуччини.
Сарто, и можетъ
АГРИКОЛА

комъ

лѣтія».
ли

По

его

небеснаго.

1798
Онъ

г.),

также

назваться

ученикъ Батони.

копировалъ Рафаэля

Былъ

«Жнвописцеыъ Мадоннъ

Мадонны

имѣютъ

Въ Ргшѣ:

«Св.

въ

соперни-

^Андрея
XIX

себѣ болѣе земнаго,

Семейство»,

«Іудиѳь»

Это послѣдній замѣчательный художникъ Римской гаколы;

дель
сто-

неже-

проч.
слѣ-

дующіе за нимъ живописцы, оставивъ изученіе Рафаэля и Корреджіо, обратились къ рабскому подражанію новѣйшимъ Французскимъ живописцамъ.

104

—

Пар мекал.

е) Школа

Пармская школа получила свое
Аллегри или Корредгкіо, и

основаніе

Антоніо

послѣдователяіш,

его

тельная

нѣжность

инства

этой

всѣхъ

во

составляютъ

остальныхъ

очарова-

досто-

отличительныя

Корреджіо

подражатели

Италіи,

школахъ

принадлежали

школѣ

существова-

свѣто-тѣни

Впослѣдствіи

Пармской

къ

немногими

стилѣ

своемъ

волшебство

рисунка

школы.

встрѣчаются
ственно

чистомъ

въ

Изумительное

долго.

не

ла

знаменитаго

отъ

ограничиваясь

соб-

но

слѣдующіе

худож-

ники;

(Allegri,

ШОШО ЛЯЛЕГРа

14.94

реджіо (Correggio) по мѣсту
реджіо близь Модены. Жизнь
извѣстна,

мало

или

противоположными
даже

можности

гаютъ,

быть

что

онъ

этого

въ

художника

вымыслами,

безъ учителя

воз-

Пола-

ними.

даже

Болоньи

нѣтъ

что

среднее между

въ

весьма

неправдоподобными

такими

либо

увидѣвъ

но

Коргородѣ Кор-

называемый

великаго

другому

одинъ

избрать что
образовался

ІбЗД-),
рожденія

своего

наполнена

живописцемъ,

—

думалъ

не

Рафаэля

картину

«Св. Цецилія» восклшшулъ: «И я живописецъ!» (Anch'io sono
pittore), и съ этого времени ревностно началъ заниматься искусствомъ. Другіе историки говорятъ, что онъ учился у Біанки,
отвергая баснь о Болонской Цециліи,
по
ихъ словамъ, онъ не
покидалъ своего города и не былъ ни въ Римѣ, ни въ Венеціи,
ни въ Болоньи,
что также подлежитъ
сомнѣнію, ибо въ его
картинахъ видно изученіе антиковъ и геніальныхъ картинъ, ко—

—

торыхъ

было

не

еще

въ

то

время

ни

въ

Парм ѣ,

Первое произведеніе имъ написанное
въ 1512
г. (въ Капри), и нѣсколько
реджіо. Другая басня разсказываетъ, что

въ

Моде-

«Св.

ІероКор-

ни

нѣ.

было:

нимъ»,

фресокъ

платили

однажды
за

свою

му
По
ный

за

его

произведенія,

получивъ

картину,

въ

Пармѣ

спѣшилъ

200

донести

семейству и отъ изнеможенія
Орланди свидѣтельствуетъ, «что
и

принадлежа

къ

онъ

ему

былъ

ихъ

въ

умеръ,

бѣденъ,

мѣдною

лѣтъ

что

монетою

Корреджіо
40

дурно

весьма

такъ

франковъ

въ

къ свое-

отъ

роду.

не

бѣд-

хорошей фамиліи, получилъ хорошее

вое-

онъ

былъ

человѣкъ

105

—

питаніе,

основательно

живописи

уіке при

учился

Да

скульптурѣ».

отъ

былъ

долженъ

поэзіи,

музыкѣ,

молодости

въ

и независимо

славой,

большой

жизни

—

пользуясь

того,
онъ

составить

Доказательствомъ этого служатъ заказы ему:
купола церкви Св. Іоанна Пармскаго (въ 1522 г.) и купола
Пармской Соборной церкви (въ 1530 г.). Герцогъ Пармскій,
желая
подарить
императору
картину,
заказалъ
ее Корреджіо, тогда какъ у императора находились тогда на службѣ Тиціанъ и Джуліо Романо новое доказательство того, что Корреджіо пользовался при жизни большой извѣстностью. Къ тому
себѣ

состояніе.

—

же, разсматривая его картины видимъ,

дорогихъ
чего

матерьялахъ,

конечно

веденія Корреджіо
первокласснаго.
Онъ

мительны.

венную кратоту,

Рафаэль. Никто
производилъ

та,

привлекая

произ-

Всѣ

человѣкъ.

генія необыкновеннаго,

печатью

Прелесть, гармонія и нѣжность его кисти изуумѣлъ своимъ фигурамъ придавать необыкновъ которой
равняется съ нимъ только одинъ
превзошелъ

не

онъ

на самыхъ

дорогими красками,

бѣдный

дѣлать

ознаменованы

онъ писалъ

рѣдкими

самыми

бы

могъ

не

что

непостижимое
глаза

его

въ

дѣйствіе

сначала

на

свѣто-тѣни:

таинств ахъ
своимъ

раздѣленіемъ

предметъ,

главный

свѣ-

а потомъ

Художникъ,

желающій
улыбки
матери, яснаго взгляда младенца, прелести дѣвической невинности, счастливо исполнившейся надежды, едва ли гдѣ нибудь
найдетъ ихъ въ такомъ совершенствѣ, какъ въ твореніяхъ Корзаставляя

ихъ

отдыхать

реджіо.
не

важнѣе,

строгой
ніе

Но при

всемъ

всегда соблюдалъ
часто

отъ

томъ

искусства,

паденія.
Но дивная

ввелъ

блаженства

чистаго

Корреджіо

единство

очертаній,

законовъ

естественна.

выраженія

были

времени

неглижировалъ рисункомъ.

точности

совершеннаго

онъ

обстановкѣ.

на

изучить различные оттѣнки

въ

доведшее

недостатки;

еще

Онъ, удалившись

отъ

мѣста

живопись

Драпировка его
кисть Корреджіо

что

его
по

въ

это

и,

отступле-

послѣдствіи

большой

заставляетъ

части

до
не-

невольно

Лучшія его карти(фреска, chef doeuѵге), «Боги и Богини» (фреска), «Несеніе Креста», «Ноложеніе во гробъ», «Мученіе Св. Нлакиды иСв.Флавіи», «Св. 1е-

забываться
ны

слѣдѵющія,

не

въ

видѣть

его

недостатки.

Пармгь: аВознесеиіе»

106

—

(chef d'oeuvre); «Св. Семейство» (Vierge a la tasse;
d'oeuvre); въ Римѣ\ «Даная», «Искупитель» и «Аллегоріи»; въ Неаполгъ: «Св. Семейство», «Мадонна» (del Consiglio),
«Агарь въ Пустынѣ», «Бракъ Св. Екатерины» (chef d'oeuvre)
и проч.;
во Флорепціи:
«Глава Іоанна Крестителя на блюдѣ»,
ронимъ»
chef

Семейство»,

«Св.
и

проч.;

въ

Дѣва

«Св.

на

тронѣ, окруженная Святыми»

«Покдоненіе Пастырей», картина, извѣст«Корреджіевой Ночи», знаменита освѣщеотъ Младенца Спасителя; «Св.
Дѣва на тро-

Дрездснѣ:

подъ названіемъ

ная

ніемъ исходящимъ

«Кающаяся Магдалина» и проч.; въ
«Обученіе Купидона», «Св. Семейство», «I. X. въ
Оливковомъ Саду» и проч.; въ Вѣпѣ: «Изгнаніе торгующихъ изъ
Храма», «Юпитеръ и Іо», «Юпитеръ и Ганимедъ», «Несеніе
Креста" и проч.; въ Берлинѣ: «Леда и Лебедь», «Юпитеръ и
нѣ, окруженная Святыми»,

Лондонѣ:

Іо», «I. X. въ терновомъ вѣнцѣ»; и проч.; ев Мюнхенѣ: «Св.
Дѣва, окруженная Святыми»
«Читающій Амуръ», «Голова
Фавна», «Голова Ангела» (фреска); въ Мадритѣ:
«I. X. и
Магдалина»,
«Снятіе
со
Креста», «Мученіе Плакиды», «Св.
,

«Бракъ Св. Екатеритерніемъ» и проч.;
въ С. Пстсрбургѣ
въ Эрмитажѣ :
«Двѣ группы дѣтей»,
вѣроятно этюды, служившіе ему эскизами для огромныхъ фресокъ въ церкви Св. Іоанна въ Пармѣ,
«Обручеше Св. Екатерины»
повтореніе картины того же сюжета, находящейся въ
Неаполѣ, но въ менынихъ размѣрахъ. На оборотѣ написано;
«Laus Deo! per Donna Matilda d'Este. Antonio Lieto da Correggio
face in presente quadretto per sua divozione, anno 1 5 17». Слѣдовательно Корреджіо было 21 годъ, когда онъ гшсалъ эту карСемейство»
ны»,

проч.;

«Юпитеръ

Парижѣ

въ

Антіопа»,

«Вѣнчаніе

—

тину, которую

туральную

величину;

человѣка»,
тому
но

уже вѣроятио впослѣдствіи

въ

Корреджіо

что

находящееся
жествъ

въ

писалъ

на-

и «Портретъ
молодаго
Віардо сомнѣвается, по-

Въ

весьма

рѣдко,

одно произведете

Императорской

безспор-

въэтомъ

Академт

родѣ,

Худо-

копіи : «Даная», «Св. Дѣва, окруженная
(коп. Живаго); «Корреджіева Ночь» (коп. Босси) и

находятся

Святыми»

портреты

только

Италіи.

въ

Семейство»

«Св.

подлинности котораго

ему принадлежитъ

исполнилъ

107

—

«Св. Семейство» (коп. Пасарротти); въ Москвѣ, въ Большомъ
Кремлевскомъ Дворцѣ, двѣ превосходныя копіи a la sepia, съ
«Корреджіевой Ночи» и «Св. Дѣвы на тронѣ» (Георгіевъ день)
(что въ Дрезденѣ), писанныя Дрезден скимъ профессоромъ
ь

Зейдельманомъ.

(1^90

ФРЛНЧЕСКО РОНДАНИ
торому удачно

подраліалъ

Берлгшп: «Магдалина»,

Въ

—

154.8). Ученикъ Корреджіо,

помогалъ

«Бѣгство

во

—

не

былъ

его

Корреджіо,

ученикомъ. У

снятіе»;

въ

недостатки,

тѣже

меньшей степени,

послѣдніе

Мюнхенѣ

«Св.

но
въ

называемый

достоинства,

конечно,

по

мѣсту

Корреджіо,

стилю

тѣже

него

работахъ.

Египетъ».

въ

МАРКО ПАЛЬМЕДЖІАНО (14.90
1540)
рожденія Марко да Фарли. Подражалъ

многихъ

ко-

первыя

хотя

какъ

были

у
въ

Флоренціи: «РаБерлингь: «Несеніе

большей. Во

Дѣва»;

въ

Креста».
МИКЕЛЬ АНДЖЕЛО АНЗЕЛЬМЙ (14.01
1554.), называемый
Сіенскимъ, ученикъ Корреджіо, удачно подражалъ ему и помогалъ
въ работахъ.
Во Флоренціи: «Рождество»,
въ
ІІармѣ: «Святая
Дѣва, прославляемая Святыми».
—

БЕРНАРДИЕО ГАТТИ (ум. въ 1576 г.). Ученикъ Корреджіо. Его
произведенія отличаются сильнымъ рельефомъ. Работалъ въ
Пармѣ и съ Перденоне въ Піаченцѣ. Въ Кремонѣ: «Поклоненіе волхвовъ»,

«Умноженіе

хлѣбовъ»,

«Вознесеніе»

пр.

ЛЕЛЮ ОРСИ (1501
1587) иначе «Lelio da Novellara». Род.
въ Реджіо. Учился въ Римѣ по произведеніямъ Микель Андже—

ло,

но

увидѣвъ работы Корреджіо, пристрастился

къ его стилю.

Рисуиокъ у него полный силы, свѣтотѣнь превосходна, голограціозны. Во Флоренціи: «Св. Семейство», «Рождество
Христово»; въ Мюнхенѣ: «Магдалина», «Распятіе Спасителя»
вы

проч.

МАЦЦУОЛИ (Mazzuoli, 1503
1540), называПармезано. Сама природа почти безъ учителя раскрыла
въ немъ способности. Въ Пармѣ онъ изучилъ стиль Корреджіо.
Двадцати лѣтъ прибывши въ Римъ, получилъ отъ папы Климента VII
порученіе расписать Ватиканскія залы. Здѣсь онъ
ФРАНЧЕСКО

емый

—

108

—

усовершенствовалъ
ло.

Разсказываютъ,

ты,

что

время

во

нему

изумленные

ограбленъ Нѣмецкими

жать

изъ

разстроило

преждевременной

ною

лѣтъ,

въ

гравированія крѣпкою
«Rafaellino»

Кисть

спрессія
комъ

съ

Онъ

умеръ

Головы

прелестна.

тонки,

Пармѣ

въ

Современники

что

причи-

было

Рафаэлемъ. Маццуоди

Пармезано чрезвычайно пріятна,

новый путь,

алхиміи,

къ

даже

37
былъ

изобрѣтеніе

ему приписываютъ

водкою.

былъ бѣ-

долженъ

прозвали

его

(Рафаэль младшій).

правильна.

чѣмъ

смерти.

его

пристрастился

отличный музыканта,

также

къ

беззаботностію, не посмѣли
Но
впослѣдствіи онъ

состояніе,

его

возрастѣ

одинаковомъ

рабо-

занимал-

вбѣжавшіе

солдаты,

ландскнехтами

Рима. Въ Болоньи

еще больше

году,

художника.

вдохновеннаго

былъ

его

Микель Андже-

увлеченію

1527

въ

Испанскіе

предавался

такъ

разграбленія Рима,

комнату,

въ

коснуться

онъ

живописью,

постоянно

ся

изученіемъ Рафаэля

себя
что

—

станъ

онъ

его

прекрасны,

Но Фигуры у
и

шея

уклонялся

пего

вытянуты.
отъ

но

больше

одежда

длинны,

Чтобы

правилъ,

красива,

легка

пальцы

проложить

которымъ

эк-

слшп-

себѣ

подчиня-

прежніе художники, и хотѣлъ соединить стиль РафаКорреджіо. Изъ его картинъ замѣчательны,
въ
Пармѣ:
«Крещеніе I. X.», «Моисей», «Св. Семейство»; въ Неаполѣ:
«Вознесеніе», «Лукреція»; въ Римѣ : «Св. Семейство», «Ясли»,
«Іоаннъ Креститель»; во Флоренціи: «Св.
Семейство съ Магдалиной и Захаріею», «Мадонна»
(au long col); въ Лондоть-.
«Видѣніе Св. Іеронима», «Св. Семейство»; въ Мадритгь: «Св.
Семейство», «Св. Варвара»; въ Парижѣ: «Св. Маргарита»; въ
Віыиь: «Амуръ», «Св. Екатерина», «Портретъ Художника» и
пр.; въ С. Петербургіь, въ Эрмитажѣ:
«Обрученіе Св. Екатерины», «Ликъ Богоматери»,
«Ноложеніе во г'робъ» и пр.; въ
Академіи Художествъ: «Группа трехъ Купидоновъ»
(колоритъ красноватый) и «Богоматерь съ Младенцемъ и Св. Іосивсѣ

лись
эля

фомъ

ДНТОШО БЕРНІЭРИ (Bernieri; 1516
1564.), называемый по
мѣсту рожденія «Antonio dal Correggio».
Былъ ученикъ Кор—

109

—

реджіо.

Работалъ

много

создала ни одного

Венеціи и Римѣ,
произведенія.

въ

его

но

кисть

не

значительнаго

(1527

ЛУКА КШБІАЗО

—

1585).

—

Особенно

хорошо

писалъ

правильностію рисунка и глубокимъ
знаніемъ исторіи и перспективы. Долго жилъ въ Мадритѣ и
пользовался
особымъ покровительствомъ
Филиппа IL
Умеръ
ракурси

горя,

съ

шей

отличался

не

получивъ

своей,

жены

дозволенія
которую

въ

жениться

Въ

страстно влюбленъ.

былъ

Хр.»; въ
«Магдалина», «Венера

«Рождество

Болоньи:

сестрѣ умер-

на

Семейство»;

«Св.

Миланѣ:

и Адонисъ»,
«Венера выхоФлоренцги: «Св. Семейство»,
«Рождество Богородицы»; въ Мадритѣ: «Спящій Амуръ»; въ
Мюнхенѣ: «Портретъ Старика» и проч.
СОФОНИЗБА АНГУСТІОЛА (1530
1620). Род. въ Кремонѣ,
въ

Римѣ:

дящая

морскихъ волнъ»;

изъ

во

—

ученица Кампи, одна
времени. Извѣстна

замѣчательнѣйшихъ

изъ

какъ

женщинъ

своего

портретовъ

рисовальщица

славная

пѣвица. Призванная въ Мадритъ Фичрезвычайно тамъ уважаема и сдѣлала
портреты всей королевской фамиліи. Она же учила живописи
Елизавету, королеву Англійскую; въ старости лишилась зрѣнія,

картинъ,

музыкантша

II,

липпомъ

но

она

окружала

была

себя художниками

Вандикъ говорилъ,

ствѣ.

кусства принесли ему
рыя
но

пользы

больше,

теоріи

картины,

чѣмъ всѣ

Картины

видѣлъ. Она умерла 90 лѣтъ.

онъ

цѣнятся. Въ Вѣнѣ:

объ искус-

любила говорить

бесѣды этой слѣпой

что

ея

ис-

кото-

чрезвычай-

«Ея собственный портретъ».

VIII

1614.). Другая знаменитая женАнгуистіолы. Будучи замужемъ, она приФамилію Цаппи (Zappi) За необычайное сходство портреи оконченность работы, она получила отъ папы Григорія
званіе художника.
Въ Римѣ: «Магдалина»; во Флорен-

цги:

«Явленіе Господа Магдалинѣ»;

ЛАВЙНІЯ ФОНТАНА ( 1552
щина,
няла
товъ

ство»;

въ

Амуръ»

Пеапо.іѣ:

онъ

СКИДОНЕ (1570

былъ ученикъ

Корреджіо,

«Самаритянка»;

въ
въ

Дрезденѣ: «Св. СемейБерлинѣ: «Венера и

проч.

БАРТ0Л0ИЕ0
тя

—

современница

—

Каррачей,

слѣдовательно

1615),
но

род.

обратился

принадлежитъ

къ

въ
къ

Моденѣ. Хоподражанію

Пармской

шко-

—

Колоритъ у него
и гармоническій

лѣ.

ный

портретахъ;

въ

блестящій

благородный

рисунокъ

Гибельная страсть

къ

игрѣ

ты, разорила

и свела въ

фрескахъ, серьёз-

граціозный
возвышенный, грація го-

но

въ

картинахъ

маслянныхъ

въ

обворожительная,

ловъ

ны.

стиль

живой

—

перспектива неправиль-

часто

отвлекала

гробъ. Большая

часть

его

отъ

рабо-

произведеній

музеѣ Degli Studi. Въ Неаполѣ:

находится въ Неаполитанскомъ

«Ангелъ съ 3-мя Маріями», «Отдыхъ Амура», «Вѣнчаніе терніемъ», «Группа женщинъ», «Св. Іеронимъ», «Апостолъ Павелъ», «Св. Себастіанъ», «Св. Семейство», «Башмачникъ
па-

«Коріоланъ», «Гармонія»;
въ Ргелда.чіРождество Хр.», «Рождество
Богоматери», «Аркадія»,
«Св. Семейство»; во Флорепцгіѵ. «Св. Семейство», «Св. Павелъ»;
въ Парижѣ:
«Св. Семейство», «Положеніе во гробъ»; въ Мюнпы

Павла Ш»

проч.;

Модеиѣ:

въ

«Лотъ съ дочерьми», «Двѣ Магдалины», «Бѣгство въ
Египетъ»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажгь; «Св. ДѣвасъМладенцемъ Іисусомъ»,
«I. X. на рукахъ Богоматери»,
«Св. Іоаннъ» и «Спящій Амуръ»
суть лучшія.

хенгь:

МШРЙ (ум.

въ

І612

г.),

названный

Pellegrino

Arelusi. Род.

Моденѣ, но жилъ въ Болоньи. Прославился коніею съ Корреджіо въ церкви Св. Іоанна въ Пармѣ. У него прелестный
колоритъ, но недостаетъ вообрая?ешя въ композиціи. Его копіи
въ

лучше оригинальныхъ
ленъ

его

картинъ.

Флоренціи: «Портретъ

во

Изъ

послѣднихъ замѣчате-

мужчины».

ДЖЕРОНИПІО МДЦЦУОЛЙ (Mazzuoli или Mazzola, ум. въ 1580 г.).
Родственникъ и ученикъ Пармезано. Всю жизнь свою провелъ
въ

Пармѣ. Прекрасно

рошо
есть
въ

писалъ

легкость,

большихъ

тѣла мало

рижѣ:

подражалъ

архитектурные

разнообразіе,
сочиненіяхъ,

правильности

Корредяпо

въ

часто

перспективные

полное
но

жару

чрезвычайно
виды.

живости,

Маццуоли

заключаетъ

или, лучше

хо-

него

особенно

грація. Въ ПаМанту ѣ: «Умноженіе

утрированная

I. X.».

рядъ представителей Пармской
подражателей манерѣ Корреджіо.

собою

сказать,

рисункѣ обнаженныхъ частей

«Обрученіе Св. Екатерины»; въ
въ Дрезденѣ:
«Св. Дѣва съ Младенцемъ

хлѣбовъ»;

школы

Ill

—

Впослѣдствіи

были

граціозность,

но

—

старавшіеся

художники,

истинно замѣчательныхъ

усвоить

между

себѣ

уже

ними

его
не

было.

f) Венеціанскал Школа.
Отличительная черта Венеціянской школы
есть
блестящій,
роскошный и яркій колоритъ. Первое основаніе ей положили
братья Джіоваини и Джентиле Беллини, заимствовавшіе свое
искусство съ Востока. Имъ содѣйствовали трое Виварини; но
основателемъ

главнымъ

долженъ

школы

почитаться

знаменитый

Барбарелли, прозванный Джіордано. Главою же и украшеніемъ
школы
былъ Тиціанъ Вечелли, который въ продолженіе полуПариса Бордоне,
го,

образовалъ знаменитые таланты:
Веронеза, Тинторета, Пальму Старшэ-

своей дѣятельности

вѣковой

Басанно

были уя?е

Павла

другихъ. Послѣдніе представители

далеки

отъ

первоначальнаго

ея

этой

характера

школы

она скло-

упадку въ произведеніяхъ Антоніо Пеллегрино, ПіаЛибери.
ДЖЕНТИЛЕ БЕЛЛИНИ (14.21
1501). Род. въ Венеціи, вмѣстѣ съ братомъ своимъ Джіованни
Беллини основалъ въ Венеціи первую школу живописи. Произведенія обоихъ братьевъ
часто смѣшиваютъ;
несомнѣнно однако, что старшій братъ та-

нилась

цетта

къ

—

лантомъ
мыми

уступалъ младшему,

тѣсными узами

ритъ у

него

съ

которымъ былъ срединенъ

дружбы. Композиція, рисунокъ

замѣчательны.

Онъ расписывалъ

вмѣстѣ

и
съ

са-

коло-

бра-

большую залу Совѣта въ Венеціи. Вмѣсто брата поѣхалъ
по приглашенію
султана въ Константинополь,
гдѣ былъ принять съ величайшими почестями.
Въ Миланѣ: «Церемонія на
Востокѣ»; въ Венеціи: «Портретъ Лауры»; въ Бер.тнѣ: «Портрета Художника» и брата его Джіованни; въ Парижгь: «Прітомъ

емъ

Венеціанскихъ

пословъ

въ

Константинополѣ»

проч.

ДЖІОВАННИ БЕЛЛШШ (14.26
1516]. Истинный основатель
Венеціанской школы. Манера у него была двоякая. Въ первомъ періодѣ, стиль нисколько твердый въ контурахъ
и жесткій въ выполненіи; но во второмъ періодѣ, когда онъ поддался вліянію своего ученика Джіорджіоне, въманерѣ его несрав—

112

—

ненно

болѣе нѣжности

треты

всю

свою

впослѣдствіи
Беллини

вилъ

мнокото-

просла-

«Св. Семейство»,

Въ Римѣ:

«Портретъ Художника»;
«Преображеніе»; въ

Лоидонѣ:

въ

Аріостъ

знаменитыми.

стихахъ.

Семейство»;

Гат: «Св.

удивительные пор-

Венеціи. Оставилъ
образовалъ учеииковъ,

сдѣлались
своихъ

въ

писалъ

покидалъ

не

«Созданіе Еввы" (фреска);
въ

Онъ

силы.

послѣдователей

гочисленныхъ

рые

жизнь

—

Неаполѣ:

въ

Венеціи: «Мадонна», «Обрѣзаніе»; въ Вѣнѣ: «Женщина за туалетомъ», «Св. Семейство»; въ Мюнхенѣ; «Св. Семейство», «I.
X. вручающій ключи Ап. Павлу»; въ Феррарѣ: «Вакханалія»
(chef d'oeuvre); въ Ыадритѣ: «Св. Семейство»; въ Парижѣ:
«Портреты Джіованни и Джентиле Беллини»; въ С. Петербургѣ,
въ Эрмитажѣ: «I. X. прославляемый Св.
Петромъ и Св. Антоніемъ» и «I. X. прославляемый Св. Екатериною, Св. Елизаветою, Св. Еленою и Св. Луціею». Оба эти сочиненія заключаютъ
портреты современниковъ Беллини, представленныхъ

себѣ

въ

по мнѣнію Віардо, къ перИмператорской Академіи Художествъ: «Богоматерь
съ Предвѣчнымъ Младенцемъ и предстоящими двумя Святыми»,
небольшое произведете,
чрезвычайно
замѣчательное по необыкновенному благородству
характеровъ.
ЯИБЕРЖ (14'51
1536). Род. въ Веронѣ. Много работалъ

видѣ

ихъ

патроновъ,

вой манерѣ

принадлежать,

Въ

художника.

—

въ

этомъ

кусствомъ;

городѣ

когда

въ

же

Въ

Берлишь:

ловы

«Св.

Мантенья.

фигуръ

полны

ДЖЕРОЕЙМО
чрезвычайно

Колоритъ

него

1546).

—

драпировка

ис-

допо-

Либерале
блестящій,

го-

доброты.

(14-70

художниковъ,

замѣчателенъ

Ученикъ

картинъ самый

его

кротости

МИБРАНДЙ

учился у разныхъ

особеннымъ

Джіованни Беллини,

Себастіанъ».

КАРОТТѲ (НТО

ФРАНЧЕСК0

Андрея

не отличался

но

подражать

Особенно хороши

стигъ извѣстности.

зы.

Сіенѣ,

началъ

—

1524.).

потомъ

граціею

позъ и

Подобно

подражалъ
колоритомъ.

Каротто
Беллини;
Ум.

отъ

язвы.

ДЖЮРДЖІО БАРБАРЕЛЛЙ (14-77
1511), прозванный ДжгордУченикъ Джіованни Беллини, скоро превзошедшій
своего учителя силою, разнообразіемъ и изяществомъ колорита.
—

жюномъ.

из

—

Послѣдователями его -были Себастіано дель Піомбо, Порденоне,
Пальма, Лотто, Бордоне, даже Микель Аидзкело Караваджіо,
учитель его Беллини, и товарищъ
Тиціанъ Вечелли.
За—

колорита

ство

похитила

лѣтъ, жертвою

прозрачность

Изъ картинъ

красокъ,

;

учеиикъ

его

знамениты,

онъ

Фельтре (Luzzo di Feltre)
Бенецги: «1. X. на судили-

Луццо

его

которую

облагодѣтельствованный

увезъ

которую

богат-

Смерть слишкомъ рано
Джіорд/кіоне умеръ 34-

невѣрности вѣтренной любовницы,

любилъ,

Джіорджіономъ

сила

—

тѣней.

геніальнаѵо художника

этого

страстно

Джіорджіоне

особенность

мѣчательная

ди

въ

«Буря укрощенная Св. Маркомъ», и три портрета; въ
Римѣ:
«Иродіада», «Давидъ»; во Флорепцт : «Соломоновъ
Судъ», «Моисей», «Нимфы и Сатиръ», «Концертъ»; въ Лондонѣ: «Мученіе
Св. Петра», «Актеонъ и Діана», «Св. Семейство», «Пастухтз» и портреты; въ Дрезденѣ-. «Поклоненіе Пастырей», «Іаковъ и Рахиль»; въ Вѣнѣ: «Восточные математики»,
«Воинъ»,. «Св. Магдалина», «Св. Іоаннъ» «Давидъ»,
«Воскресеніе Христово»
и
портреты;
въ
Мадритѣ: «Давида побѣждающій Голіаѳа»; въ Мюнхенѣ: «Портретъ художника»; въ Парѵокѣ: «Соломонъ», «Концертъ» и нѣсколько портретовъ; въ С. Петербургскомъ Эрмгтаэкѣ: «Св. Антоній» и превосходный «Портретъ мужчины». По словамъ Віардо, это долщѣ»,

быть

его

собственный портретъ,

ный. Лобъ

его

широкъ,

женъ

благородная

мія открытая,
ленъ

'1511

энергиченъ

годъ,

—

назначался

его

быть

этотъ

отравила

писан-

самимъ

Слѣдовательно

можетъ

любовницѣ, которая

же

На портретѣ

мыслящая.

смерти артиста.

годъ

произведете,

послѣднее

имъ

выразителенъ,

физіоновыставэто

его

портретъ преджизнь

великаго

человѣка.

(ѴесеІІі;

ВЕЧЕЛЛИ

(Tiziano).
какъ
ность

въ

ненны.
въ

Онъ

Рафаэль

чудныхъ

главѣ
и

—

4576), прозванный

безспорно

стоитъ
въ

Въ колоритѣ

мірѣ,

1477

Римской.

въглавъ

Истина,

волшебныхъ
не

согласіе

свѣжесть

эфектахъ

превзошелъ

очаровательное

Тицганомъ
Венеціанской школы,

его
въ

ни

его

кисти

одинъ

прозрачнесрав-

живописецъ

сліяніи оттѣнковъ,
8

уди-

114

—

вѣрность

вительная

переходахъ

въ

кусство накладки красокъ,
степень

совершенства.

строгаго

Тиціану

изящества

Рафаэля. Тѣмъ

нымъ

родомъ

былъ

онъ

ственныя

недосягаемомъ

Въ

кра скахъ роскошь,

живопись

портреты;

Онъ сохранилъ

дарованія

обаятельной

свои

но

ум-

смерти,

самой

до

колорита

его

заключалась

его

были

остается

до

изображалъ въ одно время
выраженіе чувства

кисти.

За

конечно

то

или

вельможи,

не

только

человѣка

его

внѣшняго

ускользало

не

было

ни

въ

поразительны,

такъ

Никакое

ему государя,

меннаго

тайна

Портреты

геніѣ.

казалось

онъ

внутренняго.

его

навсег-

искусства.

Напрасно старались подвергать краразложенію, жертвуя для того даже нѣскольбезцѣнными его произведеніями. Разложенія дали самые

обыкновенные результаты,

останутся

химическому

кими

что

творенія

гармонія. ПреіГмуществен-

Тайна

жизни.

генія

всѣ

человѣческаго
въ

мірѣ

въ

полноты

поръ необъяснимою.

сихъ
ски

своей

той

блистаютъ

пейзажистъ.

художественныя

году

сочиненіи, простоту

единственнымъ

историческая

была

его

99-мъ

на

разнообразіе

рѣдкія

присовокупить

въ

прелесть,

неуловимая

прекрасный

созданій

ис-

недосягаемую

на

произведенія Тиціана

не менѣе

смѣлость,

почти

только

которыми

стиля,

видна

его

нѣжность,

сдѣлэться

недоставало

да въ ряду самыхъ дивныхъ

рисуіпѵѣ

его

нужно

Къ этому

рисунка. Чтобы

легкость

художникомъ,

неподражаемое

тоновъ,

ставятъ

глубокое соображеніе

ума,

способности

—

ни

одного

отъ

совре-

человѣка

съ

съ которыхъ
бы Тиціанъ
Тиціанъ подвергался справедливому упреку, будучи сосредоточенъ въ самомъ себѣ,
не

громкимъ именемъ,
не

писалъ

любилъ

портрета.

онъ

ни

знатной

За одно

заниматься

своими

ніемъ какой

то

рета,

быстрые успѣхи

когда

Впрочемъ онъ
ему большую
Тиціана

не

непонятной

его
часть

дамы,

только

учениками,

зависти,

даже,

отослалъ

его показались

учителю

впослѣдствіи,
работъ. Собственно

вознаградилъ
своихъ

было; послѣдователи

его

были

его

подъ

себя

отъ

обая-

Тинто-

опасными.

предоставивъ
учениковъ

свободными

у
по-

дражателями.

Тиціанъ родился въ малеяькомъ замкѣ Кадорѣ и происхоблагороднаго рода Вечелли. Замѣтивъ призваиіе юноши

дилъ изъ

115

—

дядя

опекунъ отдалъ

учился вѣрно

ее

Сначала

онъ

увидѣвъ

ему извѣстность,
Въ 1508
и

Фрески,

писалъ

была

издалъ

г.

поддѣлываясь

несовершенство

подражать

началъ

къ

первая

гравюру

«Бѣгство

онъ

Джіорджіоне.

картина,

его
на

на-

ней до об-

манеры,

своей

соученику своему

знаменитое

онъ

Беллини, гдѣ Тиціанъ

школу

въ

природу,

копировать

Но вскорѣ

мана.

бросилъ

его

—

доставившая
въ

Египетъ».

деревѣ; «Торжество Вѣры»,

фреску: «Соломоновъ Судъ». Въ тоже врешкапа, Тиціанъ написалъ Фигуру «Хрикоторому Еврей показываетъ монету Кесаря», которая счиновую

написалъ

мя,

на

ста,

стараго

двери

однимъ

тается

лучшихъ

изъ

произведет й.

его

Въ ней

уже

онъ

Джіорджіоне.

Веиеціанскій Сенатъ наименовалъ его первымъ художникомъ
республики. Въ слѣдующемъ
году Тиціанъ написалъ «Взятіе на небо Божіей Матери, окрунадъ

возвысился

12-ю

женной

Около

апостолами».

времени

этого

онъ

подружил-

безсмертнымъ Аріосто, который прославилъ его въ своРоландѣ», какъ величайшаго живописца. Всѣ
знатные начали оказывать
Тиціану свое покровительство. Папа
Левъ X и король Францискъ I звали его въ Римъ и Парижъ,
ся

съ

«Неистовомъ

емъ

но

онъ

отклонилъ

предложеніе,

ихъ

ціи. Тогда удивленіе
стигло

написать

портретъ

ленъ

этимъ

лалъ

его

съ

ему

доставилъ

Карла

портретомъ,

кавалеромъ,

совѣтовался,

что

V.-

Императоръ

осыпалъ

Тиціана

графомъ Палатиномъ

таланту

до-

Аретино,

без-

его

къ

съ нимъ

льстилъ

Вене-

покидать

желая

соотечественниковъ

энтузіазма: Аріосто

пощадный сатирикъ,

не

лестный
былъ

случай

такъ

дово-

сдѣ-

почестями,

объявилъ,

что

не

изображаемъ, кромѣ Тиціана. Въ 154-5 г.,
склонясь на убѣжденіе
папы Павла
III
Тиціанъ поѣхалъ въ
Римъ, когда уже Рафаэль жилъ только въ своихъ произведеніяхъ. Здѣсь Тиціанъ написалъ знаменитую свою «Данаю», и

хочетъ

быть

никѣмъ

много

ніи
—

въ

картинъ для

Венецію,

1550)

въ

наслѣдниковъ.

Ватикана

два

раза

Аугсбургъ,

былъ

гдѣ

Фарнезе. По возвращепризываемъ Карломъ V (154-8

дворца

писалъ

портреты

Потомъ, будучи уже 70 лѣтъ,

Неаполь, Флоренцію, иумеръ
моровой язвы, въ Венеціи.

на

99-мъ году

съ

него

его

Тиціанъ объѣхалъ
своей

жизни,

отъ

—

Картины
выходило

его

изъ

116

всѣ знамениты,

подъ его кисти;

ибо
но

ничто

посредственное

болѣе другихъ

не

прославлены

слѣдующія; въ Миланѣ: «Поклонеиіе Волхвовъ» ; въ Пирмѣ:
«Крестная смерть Спасителя»; въ Римѣ : «Св. Семейство»,
«Портретъ Венеціаискаго Дожа», «Три Граціи», «Магдалина»,
«Леда», «Портретъ любовницы Тиціана», «Жертвоприношеніе
Авраама», «Крещеніе I. X.», «Жена грѣшница», «Даная»,
«Юпитеръ и Антіопа» «Портретъ Тиціана и его любовницы»,
«Совѣтъ тридцати» и пр.; въ Пеаполѣ: «Даная», «Магдалина»,
«Портретъ Павла Ш и Эразма»; въ Венецги: «Вознесеніе Божіей Матери», «Мученіе Св. Петра», «Мученіе Св. Лаврентія»,
«Товія и Ангелъ», «Сошествіе Св. Духа», «Смерть Авеля»,
«Жертвоприношеніе Авраама», «Апостолъ Маркъ», «Давидъ и
Голіаѳъ», «Четыре Евангелиста», «Посѣщеиіе Св. Елизаветы»,
«Положеніе во гробъ», «Обрѣзаніе, «Вознесеніе» (chef d'oeuvre),
«Портретъ дожа Гримани», «Св. Іоаннъ въ пустынѣ», и «I.
X. передъ судилищемъ»;
въ Гагѣ:
«Св. Семейство», «Портретъ Карла У»; во Флоренцги: «Жена Тиціана», «Венера съ
собакой», «Св. Семейство», «Венера», «Магдалина», «Вакханалія», портреты: «Филиппа П, короля Испанскаго» и «Аретино»; въ Дрезденіъ-. «Спящая Венера» и проч.;
въ Лондонѣ:
«Концертъ», «Похищеніе Ганимеда»
«Магдалина»,
«Алекса'ндръ Медичи», «Игнатій Лойола», «Бахусъ и Аріадна», «Венера и Адонисъ» и проч ; въ Мадргітѣ: «Св. Іеронимъ», «Св.
Семейство» (Mater dolorosa), «Портретъ художника», «Конный
портретъ Карла У», «Актеонъ и Діана», «Діана и Калисто»,
«Св. Маргарита», «Венера и Адонисъ», «Прометей»., «Чуде,

сная

ловля

рыбъ», «Положеніе

во

гробъ»,

«Битва при Лепан-

Екатерина», «Св. Семейство», портреты; «Альфонса и Изабеллы» и другіе; въ Вер лить ■. портреты «художника и его дочери Лавиніи»; въ Париэюѣ: «Св. Семейство»,
«Бѣгство въ Египетъ», «Вѣнчаніе терніемъ» и проч.; въ Вѣнѣ:
«Лукреція», «Діана и Калисто», '«ПапаПавелъ Ш», «Портретъ
Изабеллы Эсте», «Даная», «Св. Семейство», «Портретъ Тиціана»,
«Портретъ Карла У», « Прелюбодѣйка »', «Сонъ Іакова» и проч.;
въ Мюихепѣ-. портреты;
«Карла У», «Аретино», «Гримани» и

тѣ», «Вакханалія»,

«Св.

117

—

«Юпитеръ и Антіопа» и
в®
С. Петербургскомъ Эрмгітажѣ находится 16 карТиціана; «Портретъ любовницы Тиціана», которую онъ
«Вакханка», «Св. Семейство»,

проч.,
проч.;
тинъ

писалъ

видовъ,

множествѣ

во

помѣщая

ее почти

во

всѣ

миѳо-

другія картины; «Портретъ женщины въ
профиль», чрезвычайно тонкой и блестящей работы; «Ребенокъ
ст. гувернанткой»,
полагаютъ, что это портретъ одного изъ сылогическія

многія

—

Тиціана, Гораціо

новей

Мальыезонской

галлереи;

находящейся

тины,
ла

знаменитыхъ

Фуа»

Гастона де

орджіоне,
вторыхъ,
писалъ

или

не

Помпоніо; «Туалетъ Венеры»— пре-

Императоромъ Александромъ I изъ
«Даная», повтореніе знаменитой кар-

купленная

картина,

лестная

въ

Неаполѣ

напоминающая

красотою

тіз-

Венеръ Флоренціи и Мадрита; «Портретъ
Віардо полагаетъ, что это произведете Джі-

его
—

Тиціана,

потому

портретъ

что

во

первыхъ,

Джіорджіоне

этого

молодаго

судя

передъ

героя,

по

работѣ,

самою своею

во

смертью

до сихъ поръ нигдѣ

не

не нашелся ли
онъ
въ Эрмитажѣ?
прибавляетъ
Віардо; «Мадонна» не большаго размѣра, «Андромеда у скалы»
и «Медоръ
и Ангелика»
повтореніе знаменитаго Адониса и Венеры, находящихся въ Мадри тѣ. Двѣ послѣднія картины вѣро-

отысканный;
—

—

ятно

принадлежатъ

еще ученическому

труду

Тиціана,

но

въ

будущій великій художникъ; «Св. Семейство
(изъ галлереи Гомеса въ Мадритѣ); повтореніе «Туалета Венеры» и проч.; въ Императорской Академги
Художествъ: копія' съ картины находящейся въ Римѣ,
«Любовь небесная и земная» (копировалъ Сазоновъ); у Гр.
Татищев!: «Венера»; въ Москвѣ, въ Художественномъ класс/ь Училища живописи и ваянія, копія съ знаменитаго «Взятія
на небо Богоматери» (коп. Яценко);
въ Кремлевсісомъ
дворцѣ:
копія съ «Св. Цециліи»,
сдѣланная a la sepia профессоромъ
Зейдельманомъ.
ДОМЕНИКО КАМПАНУОЛА (Compagnuola; 1482
1550), ученихъ

съ

уже видѣнъ

двумя дѣтьми»

—

Въ его картинахъ много знанія,
поэзіи; колоритъ свѣжій и одушевленный. Въ Падуѣ:
«Евангелистъ», «Спаситель между Аарономъ и Мельхесидекомъ»;
въ /Црезденѣ'.
«Свобода»; во Флоренціи: «Адамъ и Ева» и пр.
никъ

натуры

подражатель Тиціана.

118

—

АНТОШО ЛИЧИНІО
(Licinio; U83
154.(3), называемый по
мѣсту рожденія Пор депо не (II Pordenone). Учился живописи
—

въ

Удино,

но

усовершенствовался

вершенствѣ подражалъ
предпочиталъ
нѣжнымъ

тѣни

ляются

въ немъ

отъ

ботая

самые

Джіорджіоне.

у
и

манерѣ

выразительныя

Колоритъ

Онъ

не

новые

незначительное

со-

въ

но

мужчинъ

знаніе

свѣто-

рисункѣ трудно-

въ

ракурсы,

Фигуры

чрезвычайно рельефно.

весьма

лица

его

зналъ

смѣлые

Онъ

учителя,

своего

прекраснаго рисовальщика.

полотна

оставилъ

головкамъ.

волшебны.

употребляя

стей,

зываетъ

онъ

энергическія

женскимъ

истинно

сюжетамъ

что

пока-

его

отдѣ-

Жаль только,

что

произведеній.

Ра-

число

Венеціи, онъ до того боялся завистливаго недоброТиціана, что не иначе писалъ, какъ опоясанный

въ

желательства

Умеръ,

Вь Ргшгь; «Пор«Обращеніе Св. Павла»,
«Іудиѳь»; бэ Дрсздеиѣ: «Св. Апостолъ Матвей»; въ Лондонѣ-.
«Семейство художника», «Св. Семейство», «Іуда предающій
Спасителя»; въ Венеціи: «Св. Мартинъ», «Св. Христофоръ и
Св. Себастіанъ»; въ Мюнхенгь: «Общество музыкантовъ»; въ
Мадритѣ: «Смерть Авеля»; въ Берлинѣ-. «Мадонна», «Жена

шпагою.

какъ

художника»;

третъ

грѣшница»

полагаютъ, отъ отравы.

Флоренцги:

во

проч.

СЕБАСТІАНО ЛУЧІАНО (Luciano; 14.85
духовное званіе, имѣлъ порученіе отъ

типографіею, почему
род.

Венеціи

въ

зыки;

но

получивъ

Джіованни
успѣлъ

въ

на этомъ

папы

названъ

Del Piombo

молодости

посвятилъ

страсть

Беллини,

1547),

—

новомъ

къ

наблюдать

за

въ
его

(печатальщикомъ);
изученію

себя

му-

сдѣлался ученикомъ

живописи,

потомъ

вступивъ

Джіорджіоне,

поприщѣ, подражая

и
въ

чрезвычайно
совершенствѣ

Пріѣхавъ въ Римъ, онъ нашелъ себѣ
покровителя въ Микель Анджело и работалъ на конкурсѣ съ
ПеруіЩи и Рафаэлемъ. Микель Анджело
не
чуждый зависти
желалъ
изъ
Лучіано образовать опаснаго соперника
Рафаэлю, и даже самъ начертилъ эскизъ его конкурсной картины; «Воскресеніе
Лазаря». Рафаэль выставилъ свое, хотя не
оконченное, «ІІреображеніе», и не смотря на заступничество
Микель Анджело и буйныя крики толпы, картина Дель Піомбо

колориту

своего

учителя.

—

119

—

Тогда, видя свое пораженіе, онъ попортретной живописи, въ которой
достигъ славы. Въ Неаполѣ: «Св. Семейство», портреты: «Александра Боргезе» и «Анны Боленъ»; въ Бенецги: «Обрѣзаніе»;
въ Римѣ-.
«Портретъ адмирала Доріа», «Бичеваніе Спасителя»
не

удостоилась награды.

себя исключительно

святилъ

(по рисунку Микель Анджело); во Флоренцги: «Мученіе Св.
Агаты»; въ Лондопѣ: «Боскресеніе Лазаря» и «Портретъ худож
ника»; ев Вл л/ь; «Восточные геометры» (писано вмѣстѣ съ Джіорджіоне); въ Мадритѣ: «Несеніе Креста»; въ Мюнхенѣ: «Св.
Николай»; въ Дрездепѣ-. «Распятіе», «Портретъ Аретина»; въ
Парижѣ: «Посѣщеніе Елисаветы», «Портретъ Бандинелли»;
«5 С. Петербургскомъ Эрмитаэісѣ:
«Портретъ Англійскаго кардинала Пуля (Pool) », превосходный по колориту и выполненію,
писанный въ лучшую пору художественной дѣятельности Піомбо.
БОеИФАЧІО (14.91
1553), прозванный по мѣсту рожденія
Венецганскимъ. Ученикъ Пальмы (старшаго) и Тиціаиа. Онъ
подражалъ Джіорджіоне въ силѣ, Пальмѣ въ нѣжности рисунка и Тиціану въ колоритѣ,
но
не обращалъ вниманія на вре-

—

изобрангаемыхъ сценъ; костюмы его самые фанта
стическіе. Въ Римѣ: «Св. Семейство»; во Флоренцги-. «Тайная

мя

мьсто

Вечеря;»

въ

жниковъ

изъ

«Бознесеніе»; въ Мадритѣ-. «Пзгнаніе торхрама»; въ Парижѣ: «Воскресеніе Лазаря».

Вѣнѣ:

ДОМЕНИКО РЮТО (Віссіо) (U94.
1567), прозванный і?/)?/зазорчи (Brosasorci) Ученикъ Гольфино, Тиціана и Джіорджі—

оне,
но

составилъ

хорошо

«Карлъ

писалъ

(алдегорія)

свой

въ

стиль изъ

фрески.

Болоньи»

смѣшенія

ихъ

Въ Болоньи-.

(фреска);

во

методъ.

Особен-

Климентъ ѴП»

Флоренціи:

«Крещеніе»

БАТТЙСТА ФРАНКО (1598
1561), род. въ Венеціи, работалъ въ Венеціи, Урбино, Болоньи и Римѣ, гдѣ пристрастился
къ манерѣ Микель Анджело,
но сохранилъ Венеціанскій коло—

ритъ.
ти,

Преувеличеннымъ подражаніемъ мускулизаціи Буонарот-

онъ

испортилъ свой рисунокъ,

рисовальщикомъ.

ку

Дожей;

Татти».

въ

Въ

Венеціи-.

Берлишь:

хотя

былъ превосходнымъ

росписалъ

«Портретъ

фресками Библіоте-

архитектора

скульптора

—

(Bordoni

БВНВЕНУТО Б0РД0НИ

жившій

ный живописецъ,

гіей,

большая

■

120

ум.

1531

въ

Венеціи. Онъ

въ

картинъ

его

часть

—

г.). Посредствен-

занимался

носятъ

астроло-

отпечатокъ

мисти-

ческій.

ШРТЙЯО УДИБСКШ (ум.

legrino
его

ты

полны

При

разны.

путація
тины

его

значительно

манерой.

сходенъ

Въ

г.), прозванный
сюжеты

большой

пользовался

онъ

присываютъ

его

1546

историческіе

жизни,

жизни

въ

уменьшилась,

строги

славой;

потому

что

Реі-

иначе

Ученикъ Джіованни Беллини.

di San Danielo.

Портреразнообнынѣ

лучшія

рекар-

Доссо Досси, съ которымъ онъ очень
Венеціи: «Вознесеніе»; въ Миланѣ: «'Св.

Урсула».

(ум.

ДЖУСТЙНШО АІЕШАНА
художникъ

этотъ

родился

фамилію. Извѣстно

въ

14.51

Германіи,

въ

г.). Полагаютъ,
отчего

что

получилъ

работалъ съ Антоніо
Виварини. Выполненіе у него чрезвычайно тщательное; стиль
возвышенный, но приближающійся къ готическому. Въ Генугъ:
«Вознесеніе» (фреска); въ Венецпг. «Св. Дѣва» (съ Виварини);
въ Париэісѣ:
«Благовѣщеніе», «Св. Стефанъ» и проч.
свою

только,

что

онъ

АНТОНІО ВИВАРИНИ (ум. 1460 г.), прозванный помѣстурожденія своего Мураио. Почитается однимъ изъ первыхъ подражателей

Джіорджіоне

вычайной

А.теманою

(писана
Святыхъ

(съ

Б.

формъ и чрезМурано онъ завелъ школу вмѣстѣ съ
братьями. Въ Венеціи: «Св. Дѣва въ славѣ»
Алеманою); въ Болоньи: нѣсколько фигуръ
Алеманою); въ Берлишь: нѣсколько Святыхъ
по

оконченности.
и своими

вмѣстѣ

съ

(также

съ

колориту, красивости

Въ

Виварини).

БАРТ0Л0МЕ0 ВИВАРИНИ (ум.
никъ

Антоніо.

На

своихъ

мѣщалъ изображеніе
вается

Ѵіѵагіно).

ракурсовъ

щегленка

Въ работѣ

перспективы

1480 г.),

въ

картинахъ

онъ

(который

его

братъ

вмѣсто
по

и воспитаи-

подписи по-

Итальянски

видна неровность;

вѣриость природѣ

но

назы-

знаніе

поставили

его

Берлипѣ:
»Св. Іеоргій съ дракономъ», «Монахъ», множество фигуръ
Святыхъ (съ Ант. Виварини), «Св. Семейство»; въ Неаполѣ:
наряду

съ

лучшими

художниками

той

эпохи.

Въ

121

—

«I. X. спящій на колѣняхъ Богоматери» (chef d'oeuvre); въ Beнеціи: «Магдалина», «Св. Варвара» и «Св. Клара».
Д0Д0ВИК0 ВЙМРЙШ (ум. въ 1490 г.), также братъ и ученикъ Антоніо.
Работалъ въ Вбнеціи съ Беллини и Скарпаччіо.
Сочиненіе

плодовитое

него

оригинальное,

колоритъ блестя-

щій. Въ Венецги: «Іоаннъ Евангелистъ», «Евангелиста Матвей»;
вэ Б ер лишь: «Евангелиста Маркъ»;
въ Вѣіиъ: «Младенецъ Іисусъ,

Богоматери» и проч.
ДЖІОВАШЙ КАЛЬМРЪ (1500
154.6), ученикъ Тиціана,

спящій

на

торому

подражалъ

колѣняхъ

—

Родомъ

изведенія.
въ

что

Германіи.

изъ

«Портрета

Вѣиѣ:

художниковъ

удачно,

такъ

Въ

мужчины».

скульпторовъ»

.даже

смѣшивали

Мюнхенѣ:

ихъ

ко-

про-

Дѣва»;

«Св.

Онъ иллюстрировалъ «Жизнь

Базари.
1570), род.
,

ПАРЙСЪ Б0РД0НЕ (1500
въ Тревизо,
учился
Тиціана; но подражая сперва колориту Джіорджіоне, создалъ
впослѣдствіи
свой собственный стиль. Прославился знаменитою
картиною; «Обрученіе
Дожа съ Моремъ». Призванный
во
Францію Францискомъ I въ 1538 году
оиъ
иаписалъ
—

портреты

съ

короля,

приицевъ

всѣхъ

придворныхъ

краса-

«Марсъ и Венера»; въ Лоидонѣ: «Сивилла»;
въ Дрезденѣ:
«Аполлонъ», «Діана» «Св. Семейство»; въ Венецги: «Обрученіе Дожа съ Моремъ» (chef d'oeuvre); во Флоренцін: «Бѣгство въ Егинетъ», «Сивиллы передъ Августомъ»,
«Папа Павелъ Ш»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство»; въ Берлинѣ;
«Венера въ пейзажѣ»;
въ Вѣнѣ:
«Венера и Адонисъ»,
«Развалины», «Римскій гладіаторъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ
Эрмитаэкѣ: «Аллегорія Вѣры», чрезвычайно изящное и
эфектное произведете. Тамъ же несколько «Портретовъ».
ЛАУРАТЙ (1508
1592), прозванный по мѣсту своего рожденія Сицилійскимъ. Ученикъ Себастіана Піомбо. Призванный
въ Римъ папою Григоріемъ ХШ, онъ получилъ многія работы,
вицъ,

Въ

Римгь:

—

оконченный

недостойными
сходными
мы
и

его

имъ

уже

при Сикстѣ

репутэціи,

перспективными

которую
и

V.
онъ

Но онѣ

были

составилъ

архитектурными

признаны

своими

прево-

рисунками.

Фор-

фигуръ тяжелы и простонародны, колоритъ красенъ
Однако онъ умѣлъ образовать хорошихъ учениковъ.

грязенъ.

—

Въ

122

—

уничтозкеніе нѣкоторыхъ его фресокъ,
Академіи Апост. Луки.
ДЖІОВАННИ БАТТИСТА МОРИ (1510
1578) писалъ
утѣшеніе

далъ ему

папа

за

титло

князя

пре-

—

Венеціанскомъ стилѣ. Головы его полны жизни и выраженія,
колоритъ Тиціановскій, но
позы и рисунокъ неправильны,
и видна чрезвычайная
небрежность въ рукахъ и драпировкѣ.
Во Флорепцги, Венецт, Римгъ,
Мюнхенѣ, Дрездеиѣ, Вгьнѣ и Берлинѣ находится много поримущественно портреты,

третовъ

этого

чисто

въ

мастера.

ДЖІАК0П0 ДА ПОНТЕ (1510
1592), называемый по мѣсту
рожденія Бассано старшіи. Онъ пріобрѣлъ себѣ огромную извѣстность вѣрностію природѣ и
блестящимъ колоритомъ, въ
которомъ зеленый изумрудный цвѣтъ зелени и деревъ состав—

лялъ

какъ

ного

изъ

гуръ

бы

его

секретъ, потому

послѣдующихъ

онъ

брегалъ драпировкою

щей Іисуса Христа

въ

вводилъ

Но

вольности

Геесиманскомъ саду,

кстати

не

у од-

кстати

изображаюстражѣ

писалъ

всѣ

во

прене-

даетъ

оеіъ

Онъ превосходно

проч.

ихъ

ни

изображеніи фи-

въ

всевозможный

анахронизмами. Въ картинѣ,

огнестрѣльное оружіе,
вотныхъ

повторялся

не

живописцевъ.

себѣ

позволялъ

что

свои

изведенія. Ему заказали написать «Блудиаго сына». Онъ
бразилъ обширную кухню, гдѣ нредставилъ всевозмояіныхъ
вотныхъ, яшрнаго теленка, вкусное жаркое,

планѣ,

въ

котораго
нымъ

совсѣмъ заслонилъ.

выполненіемъ,

славѣ

но

художника.

даже самаго

картина была

выразительно,

Тиціана. Величайшая

ся, была та,

что

быть учителемъ

сына

которой
Веронезъ

почесть,

Карла. Бассано

но:

Венеціи. Изъ картинъ его особенно
«Рождество I. Х.» (chef d'oeuvre);

его

семейства»

изъ

живо,

оду-

первое основаніе огром-

былъ ученикъ

знаменитый Павелъ

его

обидѣлся подоб-

написана такъ

что положила

Да Понте

жи-

нищаго,

какого то

Заказавшій

изо-

заднемъ

и только на

тѣни, низенькій старичокъ обнимаетъ
собою

шевленно

ной

—

жи-

про-

Бонифачіо

или

удостоил-

онъ

поручилъ ему

не выѣзжалъ

знамениты,

никогда

въ

Басса-

Парижѣ: «Іосифъ
Аримаѳейскій»; въ Римѣ: «Избіеніе Младенцевъ», Жертвоприношеніе Ноя», «Бѣгство Іакова»; во Флоренцги: «Потретъ всего

(chef d'oeuvre),

въ

«Пейзажъ

со

стадомъ

пасту-

123

—

въ

Мюпхенѣ:

Марѳы

«I. X. у

хами»,

Маріи»;

Семейство»;

«Св.

—

«Вознесеніе»;

Лондонѣ:

въ

«Пейзажъ

Вгьнгь:

въ

съ яшвот-

«Портретъ художника», «Возвращеніе съ охоты»; въ
Мадритѣ: «Спасеніе Ноя отъ потопа», «Изгнаніе торжниковъ
изъ храма»,
«Адамъ и Ева послѣ грѣхопаденія», «Ноевъ ковчегъ», «Моисей», «Земный рай» и проч.; ее С. Петербургскомъ
Эрмитажгь находятся 20 картинъ, принадлежащихъ Бассано
ными»,

старшему.

скорѣе

Но оиѣ

Писанія,

щеннаго

кисти

которые

родный

именно

большей

по

части

Свя-

изъ

Віардо, принадлежать
Леонардо или Франческо да Нонте,

потому,

сыновей

его

писали

заимствованы

въ

мнѣнію

по

родѣ.

этомъ

Стиль картинъ благо-

твердый; колоритъ лучшей эпохи Венеціанской шкоДжіакопо Бассано въ Эрмитажѣ видѣнъ въ
четырехъ большихъ пейзажахъ, представляющихъ четыре вре-

лы.

весну, лѣто,

года:

мени
и

Но истинный

жизнь

лейской»,

художника;

этого

«Моленіе I. X.

эюеетвъ:

въ

«Явленіе Ангела пастухэмъ»
достоинства

другими

Худо-

Академт

въ

вертоградѣ», «Поклоненіе Волхвовъ»^

«Отпущеніе Сарры Авимелехомъ»,
всѣ

—

собаками, плодами, овощами

кошками,

предметами

любимыми

Одушевленіе, блескъ
«Бракъ въ Канѣ ГалиСтаршаго,
картина вся

зиму.

безъ сомнѣнія Бассано

тоже

наполненная

осень

картинъ изумительны.

этихъ

—

«Поклоненіе пастырей»

картины совмѣщающія

въ

себѣ

недостатки Бассано.

ДЖІАКОПО РОБУСТИ (1512—1594), прозванный Тинторетто

(II Tintoretto),
Юношей

взялъ

слѣдствіи,
снымъ

потому

видя

для

себя

что

былъ

себѣ

его

къ

въ

немъ

туи Микель

анатомію-

Анджело
томъ

Анджело.

Онъ
й

втораго,

изведеній,
сравняться
пылкость

хотя,
съ

впо-

его

опа-

учителя

слить

два

разнородные

соединить рисунокъ

таковъ

безъ
своими

характера

но

счелъ

былъ

Тинторетто

дома.

своего

Тиціанъ,

Съ жаромъ принялся

желалъ

Тиціана,

дарованіе

изъ

ревностно копировалъ картины

(tintoretto).

красильщика

ученики

въ

сильное

удалилъ

сынъ

и
онъ

изучалъ

стиля

перваго

—

съ

дѣйствительно характёръ

сомнѣнія,
великими

Тинторета

въ

частностяхъ

ста-

антики

за

онъ

Микель
колориего

про-

не

могъ

образцами. Необыкновенная
быстрота работы, за которую

—

полу

оиъ

прозваніе

чилъ

картинахъ

всѣхъ

онъ

124

—

furioso», были причиною, что не во
одинаковой степени совершен-

«II

достигэлъ

Онъ произвелъ безчисленное

ства

работы
Павлу Веронезу,
рости

Ральвіати

Не успѣли

конкурса.

для

множество

картинъ;

ско-

слѣдующій случай. Ему,
Цуккаро заказана была картина

дать понятіе

'можетъ

его

конкурренты

сочинить

своихъ

эски-

Тинторето уже написалъ и поставилъ на мѣсто
огромную картину,
изображающую «Апотеозу Св, Роха». Эта
произшествіе утвердило окончательно его репутацію, до такой*
степени,
что
его
предпочли всѣмъ, даже Тиціану,
когда въ
зовъ,

какъ

Венеціанскаго Совѣта надобно было написать
фреску, изображающую знаменитую побѣду Венеціанъ надъ
Турками въ Лепантскомъ Заливѣ, въ 1571 году. Менѣе чѣмъ
большой

въ

годъ

его

къ

валъ

за

полотно

подъ

залѣ

онъ

окончилъ

живописи

трудъ
и

портретахъ,

колоссальное

такъ

велика,

что

произведете.
онъ

почти

не

онъ
и

Страсть
требо-

вознагражденія, получая плату только
Воображеніе у него было неистощимое;
принялъ фіолетовый колорита,
особенно

свой

краски.

конецъ

это

была

сталъ

неглижировать

драпировкою.

Изъ

за
но
въ

много-

произведеній особенно замѣчательны, въ Римѣ:
«Магдалина», «Вѣнчаніе терніемъ»; въ Неаполѣ: «Св. Семейство»;
въ
Венеціи : «Распятіе, «Обрѣзаніе»,
«Вознесеніе»,
«Воскресеніе», «Манна», «Тайная Вечеря», «Бракъ въ Кзнѣ»,
((Поклоненіе Волхвовъ», «Изгнаніе изъ храма», «Чудо Св. Марка»
(-І картины), «Аріадна», «Вулканъ», «Меркурій и Граціи»,
«Карлъ V въ Павіи», «Битва при Соранцо», «Св. Дѣва въ славѣ»,
«Убіеніе Авеля», «Распятіе», «Адамъ и Ева» ипроч.; во Флоренцги: «Снятіесо Креста», «Воскресеніе», «Мадонна», «Амуръ, Венера и Вулканъ»; въ Лондонѣ: «Эсѳирь», «Музы», «I. X. передъ Пилатомъ»,
«Св.
Семейство»; въ Дрезденѣ-.
«Музыка»,
«Жена грѣшница»,
«Паденіе Ангеловъ»; «Св. Семейство»; въ
Парижѣ: «Сусанна въ купалыіѣ»,
«Портрета художника»; въ
Вѣнѣ: «Аполлонъ и Музы»,
«Распятіе», «Сусанна», «Геркулесъ и Фавны»;
въ Мюнхенѣ-.
«Магдалина въ домѣ Симона»;
въ Мадритгь:
«Магдалина», «Іудиеь и Олофернъ», «Моисей»,
«Эсѳирь передъ Ассуиромъ», «Тарквиній Гордый» и проч.; въ
численныхъ

его

—

С.

125

—

Петербургскомъ Эржгтажѣ:

Іоанпа

Крестителя»

Віардо,

написано въ

—

«Два портрета»

духѣ Тинторета

«Женщина передъ зеркаломъ»
жествъ:

рисункомъ

больныхъ», «Портретъ мужчины»,

отъ

Худо-

времени,

написанъ съ

но

«Изцѣленіе

группировкою;

мнѣпію

Атдеміи

въ

«Парки», произведеніе потерпѣвшее

весьма замѣчательное

по

однимъ изъ учениковъ его;

проч.;

«Рожденіе

произведете,

послѣднее

это

сильнымъ ко-

фіолетовый оттѣнокъ; «Блудница передъ
I. X.»,
небольшое, но прелестное произведеніе по эфекту,
гармоніи красокъ, ихъ силѣ и выраженію.

лоритомъ,

имѣетъ

хотя

ДЖІАКОПО ПАЛЬМА (1518
1556) старшій. Онъ подражалъ
Джіорджіоне въ живости и прозрачности колорита, Тиціану въ
прелести выраженій, и отчетливо окончивалъ всѣ свои произведенія, но особенно хорошо писалъ портреты. Вазари съ энту—

зіазмомъ говоритъ,
маго

себя,

вописцами

что

одинъ
того

поставилъ его

Ему

времени.

принадлежность

тинъ,

портретъ написанный Пальмою

Джіакопо служила

коихъ

дочь его

наряду

съ

са-

первѣйшими

жи-

приписываютъ

ему

не

Валентина,

множество

доказана.

въ

кар-

Натурщицею

которую Тиціанъ былъ

Венецги: «Обрѣтеніе Креста», «Снятіе
со Креста», «Мадонна»; въ Римѣ-. «Вирсавія», «Самаритянка»;
во Флоренціи:
«Св. Семейство», «Тайная Вечеря»; въ Дрезденѣ-.
«Три дочери художника въ пейзажѣ», «Спящая Венера»; въ
Мюнхенѣ: «Св. Семейство», «Портретъ его дочери Валентины»;
ев Берлинѣ-.
«Св. Семейство»; въ Парижѣ: «Св. Семейство»;
въ Мадритгь: «Ясли» и проч.;
въ
С- Петербгургскомъ Эрмитажѣ:
«Поклоненіе Пастырей», «Св. Дѣва съ Младенцемъ
Іисусомъ» и «Прославленіе I. X.»; всѣ три картины написаны
страстно влюбленъ. Въ

въ

лучшей манерѣ мастера.

АНДРЕЙ МЕДУЛА (1522— 1582),

называемый

денія Став one (II Schiavone). Образовался
джіоне
зари
но

Тиціана, которому

называетъ его

по

смерти,

пили его

какъ

картины

неотъемлемыя

самымъ

по

это

обязанъ

своею

большей

частью
и

по

мѣсту рож-

твореніямъ Джіор-

извѣстностію.

бездарнѣйшимъ

дорогой цѣнѣ,

достоинства.

по

изъ

бываетъ

стали

И дѣйствительно,

Ва-

живописцевъ,
,

раску-

находить въ
хотя

онъ

нихъ

былъ

—

126

посредственный рисовальщикъ,
теплый, фигуры

—

колоритъ

но

него

пріятный

движенія и силы, кисть смѣлая. Въ
Вепеціи: «Саваоѳъ», посреди Ангеловъ; въ Амстердамѣ: «Св.
Губертъ»; въ Римѣ : «Св. Семейство»; во Флоренціи: «Меркурій», «Убіеніе Авеля»; въ Дрезденѣ: «Св. Семейство», «Пастухи и пастушки»; въ Лондопѣ: «Товія и Ангелъ», «Судъ
Мидаса»; въ Вѣнѣ: «Аполлонъ и Дафна»; въ Берлгтѣ: «Пори

полны

третъ художника»

проч.

ПАОЛО ФАРИНАТО (1522
1606), происходилъ изъ благородной фамиліи Farinata degli Uberti, игравшей большую роль
во время войнъ Гвельфовъ
иГибелиновъ. Былъ ученикъ Гольфино въ Веронѣ, Тиціана и Джіорджіоне въ Венеціи. Отличался
необыкновенною оконченностію картинъ и бронзовымъ,
хотя
не лишеннымъ пріятности колоритомъ.
Въ Вѣнѣ: «Языческое жертвоприношеніе» ; въ Берлинѣ-. «Введеніе воХрамъ».
ПАОЛО КАЛЬЯРИ (Cagliari; 1530
1588), прозванный по мѣсту рожденія въ гор.
Веронѣ Беронезомъ (Veronese). Онъ
учился въ Веронѣ живописи у дяди своего Батильда, а переѣхавъ въ Венецію, сдѣлался ученикомъ и ревностнымъ подражателемъ Тиціана и Тинторета, и даже превзошелъ ихъ въ
роскоши и разнообразіи украшеній и обстановки, хотя не срав—

—

нился
ла

первымъ

съ

Веронеза

женія,

легкостью

характеровъ,

бенно блескомъ
бстановкою.

своихъ

недостатки:

онъ

ссуаровъ;
дожникъ

ыалѣйшей
никакими

творчества

тѣней

твердость

движеній

позъ,

красокъ, вообще
кисти

достоинствахъ,

сообра-

выразительною

его

Веронезъ

пренебрегаетъ историческою

жиосоо-

роскошною

удивительны.
имѣетъ

Но

болыпіе

вѣрностью

аксе-

въ одеждѣ у него крайняя небрежность ; это не хуфилосоФъ, изучающій свой предметъ до послѣдней
подробности,
это артистъ, который
не стѣсияется
—

преградами,

брежности. Въ
сти,

Всѣ работы Пав-

свѣто-тѣии.

естественностью

силою

Свобода

при всѣхъ

неисчерпаемымъ богатствомъ

отличаются

чудесною

востью

колоритѣ

въ

лицахъ,

бралъ

кажется

рость, легкость

свободенъ

блестящъ

Веронезъ разнообразенъ
даиь

искусство,

со

всего

съ коими

въ

до

своей

не-

безконечно-

населенія Венеціи. Скопнсалъ

Веронезъ,

ста-

—

его

вятъ

ряду

на

картиною

его

Дрезденѣ),
жество

алюбимымъ

женщинъ

общій

превосходны.

въ

сюжетомъ

Венеръ

въ

ніе Волхвовъ»

Канѣ»,
проч.;

его

«I.
въ

анотоміи,

знаніе

красноватъ,

особенно

но

хотя

полутоны

замѣчательны,

Ми-

въ

Марѳы иМаріи», «Поклоне-

X. у

Ргшгь:

Вечеря». Мнополуобнаженныхъ

другихъ

нѣсколько

(въ

«Тайная

была
и

Лучшею

Италіи.

Галилейской»

Канѣ

въ

глубокое

его

нихъ

Изъ картинъ

«Бракъ

лапѣ:

«Бракъ

имъ

показываютъ

колори'тъ

—

первыми живописцами

съ

считается

написанныхъ

127

Елена», «Св. Іоаннъ

«Св.

въ

Пустыиѣ»,

«Похищеніе Европы» (chef d'oeuvre), «Несеніе КреАнтоній» и проч.; въ Венецги: «Рождество», «Крещеніе I. X.», «Св. Петръ и Павелъ», «Св. Семейство»; «б
Лондона,: «Юпитеръ и Европа», «Вознесеніе», «Обрученіе Св.
«Св.

ста»,

Екатерины»;

въ

Дрезденѣ:

«Бракъ

въ

(chef d'oeuvre),

Канѣ»

«Распятіе», «Сусанна въ банѣ»; во Флоренціи: «Воскресеніе
Лазаря», «Благовѣщеніе», «Распятіеи; въ Мюнхепѣ: «Материнская любовь»,
«Св. Семейство», «Смерть Клеопатры»,
Бѣгство
въ Египетъ»,
«Амуръ съ двумя собаками», «Портретъ художника» и проч.;
въ Вѣнгь:
«Ужинъ у Левія» (chef d'oeuvre), «Самаритянка», «Благовѣщеніе»,
«Іудиѳь», «Св. Семейство», «Похищеніе Деяниры», «Венера и Адочисъ», «Обрученіе Св. Ека-

«Лукреція» и проч.; въ Париоюѣ: «Лотъ съ дочерьми», «Эсеирь»,
«Бракъ въ Канѣ», «Св. Семейство», «Несеніе
Креста», «Сусанна и старики» и проч.; въ Берлинѣ: «I. X.
терины»,

Ангелами»

оплакиваемый

проч.;

въ

Мадритѣ:

«Жена грѣш-

«Бракъ въ Канѣ», «Елеазаръ и Ревекка», «Магдалина»,
«Крещеніе I. X.», «Венера и Адонисъ», «Жертвоприношеніе
Авраама», «Каинъ послѣ убійства», «Сусанна и старики» и
проч.; въ С. Петербгургскомъ
Эрмгтажѣ считается 16 произведеній Верон'еза; «Поклоненіе Волхвовъ», «Богачъ и Лазарь»
можно назвать
только его эскизами;
«Группа концерта стоиъ;),
гдѣ онъ изобразилъ себя, Тиціана и Тинторета, замѣчательна
ница»,

по

сходству

петъ»,
ный

достоинству

«Чудесная

изъ

воды

«Вознесеніе»

ихъ

Иила»,

отличаются

портретовъ;

«Троицынъ
«Крещеніе I.

ловля»,

всѣми

день»,

«Бѣгство
«Моисей

въ

Еги-

спасен-

X.», «Св. Георгій»

достоинствами

славнаго

таланта

128

—

Креста» значительное произведете, коАвгустиномъ Каррачемъ, когда тотъ
еще занималсд исключительно гравироваійемъ. Но замѣчательнѣйшая изъ всѣхъ картинъ Веронеза,
по свидѣтельству
ВіарВеронеза; «Снятіе

торое

до,

есть

со

—

гравировано

было

Семейство»,

«Св.

его

написанное

въ

поясъ,

одно

изъ

произведеній, когда либо созданныхъ кистью великаго мастера;
въ Императорской
Академги Художествъ:
«Человѣкъ
укрывающійся отъ порока въ объятія добродѣтели»
лучшихъ

«Женщина, колеблющаяся между добродѣтелыо и лорокомъ»;
эти
картины могутъ служить образцовыми произведен! ями по

естественности

простотѣ

Канѣ Галилейской»,
съ

представляютъ

фонѣ
въ

но

оконченные

эскизы

рельефность

бракѣ

на

вѣроятно

эскизы

совершенно;

Фигуръ,

на

въ

они

свѣтломъ

(копировалъ Ивановъ); въ
Татищева: «Ужинъ у Левія» (оконченный эскизъ);
княг.
Бѣлосельской-Бѣлозсрской-' «Обрученіе Св.

гр.

галлерсѣ

Екатерины»

«I.

«Поклоненіе Волхвовъ»,

удивительную

зданій;

галлерсѣ

картинъ,

болыпихъ

колориту.

«Снятіе

креста»

со

ДЖІАКОПО ЕЙЛЫА (154-4.
1628) младшгй, сынъиученикъ
старшаго. Еще будучи 15 лѣтъ,
онъ пользовался
особеннымъ
—

покровительствомъ

Римъ, гдѣ

Урбинскаго,

герцога

нрожилъ

8 лѣтъ,

изучая

съ

которымъ ѣздилъ

произведенія

въ

великихъ

По возвращеніи въ Венецію, пользовался дружбою и
Веронеза, Тинторета и Витторіо, архитектора и скуль-

мастеровъ.
совѣтами

птора,

бывшаго

тогда

въ

большой

славѣ.

Стиль Пальмы млад-

твердый, свободный, болѣе пріятный, чѣмъ у Тинторета,
но не столь
живой и блестящій, какъ у Веронеза. Рисунокъ
смѣлый, но не всегда правильный. Когда онъ началъ получать

шаго

много

заказовъ

картины

небрежности отдѣлки.

стали

Пальму

недостойны

младшаго

его

кисти

по

справедливо обвиняютъ

направленіе искусству и испортилъ
вкусъ своего вѣка. Въ Венецги: «Страшный судъ», «Побѣда при
Констаитинополѣ», «Морское сражсніе»; въ Риміь: «Св. Маргарита»^ въЛондонѣ-. «Магдалина»; въ Дрездепѣ: «Мученіе An. Андрея»; въ Вѣнѣ: «Снятіе со Креста», «Саломія», «I. X. оплакиваемый Ангелами»,
«I. X. во гробѣ»;
въ Мюнхенѣ:
«I. X.

въ

томъ,

что онъ

далъ ложное

129

Іоанна»,

рукахъ Св.

на

—

«Магдалина»

проч.;

выполненный,

«Св.

Семейство»

называемый

—

Бассано.

также

С. Пе-

въ

превосходно

двухъ группахъ.

въ

ФРАНЧЕСКО ДА ПОНТЕ (Ponte; 164-8

Джакопо,

Мадритѣ:

въ

«Обращеніе Савла», «Давидъ и Голіаѳъ» и проч.;
тербургскомъ Эрмитажѣ: «Портретъ женщины»

1591) Младшги,
Онъ

не имѣлъ

сынъ

таланта

трудолюбіи, могъ явиться
конкурсъ соперникомъ Тинторето и Павлу Беронезу. Усиотца;

своего
на

но,

при

ленный трудъ довелъ

постоянномъ

до помѣшательства,

его почти

еже-

и онъ

воображалъ, что его придутъ арестовать за неизвѣстное ему преступленіе;
однажды въ припадкѣ этой болѣзни спасаясь отъ мнимой
стражи, онъ выбросился въ окно и убился
до смерти. Въ Римѣ: «Вознесеніе»; во Флорепціи: «Потопъ»;
въ Берлинѣ: «Похищеніе Европы», «Самаритянка;
въ Вѣнѣ: «Св.
Францискъ»; вь Мадритѣ: «Тайная Вечеря», «Бракъ въ Канѣ
Галилейской»; въ Парижѣ: «Рыбный рынокъ на берегу моря»

минутно

проч.

ШЭТРО МАЛОШБРА
го

занимался

разорившись,

контурахъ,

ученикъ Пальмы Младша-

къ

жизни.

граціозиыя

но

нашелъ

Строгій
большую

позы,

себѣ портреты

въ

ри-

самая

извѣстность

Мадритѣ: «Венеціанская

въ

немъ

въ

вкусъ

оригинальныя

доставили ему

Въ

соединяющая

состояніе, онъ
впослѣдствіи

значительное

развлеченія;

искусству,

этому

современниками.

гія», картина

Имѣя
для

средства

оконченность,

тщательная

между

1618),

только

предался

утѣшеніе

сункѣ

—

подражатель Сальвіати.

живописью

себѣ

(1556

почти

Колле-

всѣхъ зна-

его Венеціанскихъ совремеиниковъ.
ЛЕАНДРО ДА ПОНТЕ (1558
1623). Сынъ и ученикъ Джакопо да Понте,
называемый Бассано, подражалъ манерѣ своеменитыхъ

—

его

отца;

но

обыкновенно

въ

портретахъ

блестящій

него

колоритъ.

есть

Онъ

самобытность
велъ

въ

не-

Венеціи

са-

жизнь, и при жизни пользовался огромной изИмператоръ Рудольфъ II приглашалъ его въ Вѣну,
но онъ отклонилъ
это предложеніе,
не желая
оставить
Венецію. Въ Римѣ: «Св. Троица»; во Флоренціи: «Поклоненіе Пастырей», «Несеніе Креста», «Исцѣленіе слѣпаго», «Портреты»;

мую роскошную

вѣстностію.

130

—

Маріи»; въ Неаполіъ: «Воскресеніе Лазаря» ; въ Венсцт : «Возвращеніе Іакова», «Апостолъ Маркъ»;
въ Мадритѣ:
«Похищеніе Европы», «Орфей»,
«Бѣгство въ Египетъ», «Кузница Вулкана», «Видъ Венеціи»
въ

уМарѳы

—

Лопдонѣ-. «I. X.

проч.

ДЖЕРОНИИО ДА ПОНТЕ (1560
1522), третій сынъ и учеДжакопо Старшаго, называемый, также какъ и онъ, Бассано. Подражалъ
въ
манерѣ своему брату Леандро, вмѣстѣ съ
которымъ по большей части и работалъ. Фигуры его натуральны
и граціозны;
колоритъ блестящъ. Въ Бассано: «Св. Варвара»
—

никъ

проч.

ИДРІЯ РОБУСТИ
дочь

ученица

.достигла высокаго

писью,

(1560

1590)

—

Тинторета.

совершенства,

особенно портретною,

Marietta Tintorella,

называемая

Оставивъ музыку,

въ

которой

занялась исключительно

заслужила

въ этомъ

необходимостью

Максимиліанъ,

имѣть

черняя нѣжность

и она

изящный;
и

колоритъ

торета. Не имѣя

Въ
и

портретной
конечно

величественный

(1562- 1637),
генія,

его

превзошелъ

его

жизни

онъ

впалъ

въ

правую

Венеціи-.

«Битва при

руку,

сынъ

до :

колоритомъ

можетъ даже

оконченностыо

сходство

къ

своему отцу

ансамблемъ.

сравнялся

сънимъ

строгостью

отцовскими,

съ

Доменико Робусти

достигъ

стиля.

пото-

бы боль-

Однакожъ, подъ
манерность. Будучи разбитъпа-

носнлъ
въ

ученикъ Тин-

приближался

смѣпшваютъ

шой знаменитости, еслибъ

раличомъ

онъ

головъ,

быть

живописи

Картины Доменико часто
му Вазари говоритъ, что
конецъ

но

ей принять эти блестящія предВенеціи. Рисунокъ у нея чистый
сильный и естественный; стиль, обра-

положеніемъ

своему двору;

къ

въ

отъ

ДОМЕНМО РОБУСТИ
рисункомъ

дома счи-

Императоръ
эрцгерцогъ Фер-

не позволила

осталась

изученія антиковъ,
выраженій поразительное.

зовавшійся
лицъ

попер емѣнно

ее

живо-

работы.

ея

король Испапскій Филиппъ II

динандъ приглашали

ложенія

портретъ

уже

послѣднемъ

родѣ громадную извѣстность. Всѣ лучшіе Венеціянскіе
тали

она

началъ

другое

имя.

писать

Констаитинополѣ»,

хорошо

«Морское

лѣвою.

Въ

сраженіе».

131

—

терніемъ»; во Флоренцт: «Явленіе Св. Августина»;
Дрездепѣ: «Сусанна въ Купальнѣ» и проч.

«Вѣнчаніе
въ

ЕДРОЛО

(1570

КАЛЬЯРИ

1596),

—

обыкновенно

называемый

Карлетто (Carletto). Сынъ Павла Веронеза, ученикъ его и
Джакопо Бассано. Умеръ 24- лѣтъ жертвою излишняго рвенія
къ
работѣ.
Его возникающій талантъ былъ такъ замѣчате—

ленъ,

если

что

искусства,

то

преждевременная смерть

бы

мнѣнію современниковъ

по

онъ

не похитила

его

превзошелъ бы

от-

Картины

его нодтверждаютъ это предположеніе.
Во ФлоАвгустинъ», «Тайная Вечеря» «Дожъ Сигонія»,
«I. X. во гробѣ»; во Флоренціи: «Чудо Св. Фредіана»,
«Св.
Семейство», «Исторія Пророковъ» (4. картины);
въ
Вѣнѣ:
«Св. Августинъ»;
въ
Дрезденѣ: «Св. Семейство», «I. Х- во

ца.

ренцт: «Св.

гробѣ»,

«Леда

Лебедь»;

Берлинѣ: «Введеніе
Принца» и проч.
0Д0АРД0
восходно

(1573

ФІАЛЕТТИ

Тинторета. Картины

его

живописи

—

Мадрипгѣ: «Рожденіе

1638).

Любимѣйшій

ученикъ

Фіалетти пре-

былъ отличный граверъ

Въ Лондонѣ:

Волхвовъ»;

«Поклоненіе
въ

чрезвычайно уважаются;

рисовалъ перомъ,

трактатъ

Гагѣ:

въ

храмъ»;

во

въ

написалъ

«Собраніе Венеціанскаго

Сената», «Портреты четырехъ дожей».

АЛЕССАНДРО

Орбетто

че

котораго

въ

школу

совершенства,

Онъ

чи.

конечно

заслуживаетъ
сункомъ
по

стію

какъ

себѣ,

по

что

такъ

улицамъ;

уваженія

онъ

не

своимъ

Доріа.

—

Въ Лондонѣ-.

«Введеніе

во

смерти

ина-

ншцаго,
отца,

онъ

—

соперника,
и

строгимъ ри-

Замѣчательно,

уже пользуясь

переставалъ

самъ

но

что

извѣстно-

тереть краски,

Умеръ въ Римѣ, куда
работъ во дворцахъ Боргезе

ученикамъ.

былъ приглашенъ для исполненія

гелъ»,

по

называемый
слѣпаго

правильнымъ

колоритомъ.

привычкѣ,

дѣтства

достаткомъ,

сынъ

всегда ниже своего

оставался

полнаго

съ

1650),

растиранія красокъ; отъ него
къ Карлу Кальяри
и скоро достигъ
соперничалъ съ Аннибаломъ Карра-

обольстительнымъ

сдѣланной

—

Риччіо для

перешелъ уже ученикомъ
такого

1580

Алессандро Веронеза,

дѣтствѣ водилъ

въ

поступилъ

(Turchi;

ТУРКІ

или

«Амуръ и Психея»; въ Римѣ-. «Анвъ Дрсзденѣ: «Вѣнчаніе терніемъ»,

храмъ»;

132

—

«Мученіе
d'oeuvre);

—

Стефана», «Давидъ съ головою Голіаеа» (chef
въ Парѵжѣ : «Потопъ»,
«Самсонъ и Далида», «Жегрѣганица», «Обрученіе Св. Екатерины», .« Антоній и Клео-

на

Св.

«Иродіада»; вь Мадритѣ: «Бѣгство въ
С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Снятіе со креста», лучшая изъ находящихся въ Эрмита /Кѣ картинъ Алессандра
Веронеза, гдѣ онъ является достойнымъ соперникомъ Каррачи.
ТИНЕЛЛИ (1586
1638), ученикъ Кантарини
а
впослѣдствіи Джакопо Бассано. Правильный рисунокъ, блестящій колопатра»;

ее

Египетъ»

Мюнхенѣ:
проч.;

въ

—

ритъ

особенно -необыкновенная

третахъ, скоро прославили
одинъ изъ его портретовъ

его

живость

Венеціи.

въ

сходство

пред став ленныхъ

пріѣхать во Францію,
Флоренцги: «Портретъ

но

художникъ

на

пор-

Въ 1633 году,

Людовику XIII,

наградилъ Тинелли орденомъ Св. Михаила

роль

въ

это

не

за
ко-

приглашалъ

рѣшился. Во

Строцци» и проч.
КАРПАЧЧІО (Саграссіо или Scarpaccio; ум. въ 1506 г.). Только недостатокъ жизни и силы въ изображеніи
тѣла и мягкости
контурахъ мѣшаетъ этому

въ

ряду

съ

лучшими

тое

воображеніе

мое

счастливое

ва

поэта

—

лы»

его

(въ

кисть

забытому живописцу стать на
Венеціанской школы.
Бога-

полная

прелести

выполнеиіе ракурсовъ

постоянныя

почти

художниками

качества.

Въ

блеска

са-

правильная перспекти-

Венецігѵ. «Жизнь Св. Урсу-

картинахъ); «Введеніе

во

Флорен«Предсказаніе Св.

храмъ»;

во

«Поклоненіе Волхвовъ»; въ Парижѣ:
Стефана».
ДЖИР0ЛАШ0 (ум- 1530 г.), называемый «Santa Сгосе», ученикъ Беллини, знаменитый пейзажистъ своего времени, удачно
подражалъ колориту своего учителя. Въ Венеціи; «Поклоненіе

ціи:

Волхвовъ».

Л0РЕНЦ0 ЛОТТО (ум.

г.). Ученикъ Беллини и ДжіорСтаршаго. По твердости
стиля, его считаютъ ученикомъ Леонардо Винчи. Но вторая манера Лотто, въ которой онъ болѣе ііодражаетъ Джіорджіоне, принесла ему болѣе славы,
чѣмъ первая.
Удачное распредѣленіе

джіоне,

другъ

свѣта, богатый

въ

1560

товарнщъ

формы

Пальмы

одежда,

идеальная красота

головъ

133

—

заставляютъ считать его однимъ изъ

Уже

эпохи.

старости,

въ

лучшихъ художниковъ своей

1560 г., Лотто расписалъ

въ

знаме-

Матери, въ Лоретто, гдѣ и умеръ. Въ Вепецги: «Св.
Николай»; во Флоренцт: «Бракъ Фердинанда и
Изабеллы»; въ Берлинѣ: «Портретъ художника» и проч.
БЕРМРДО ЛЙЧИШО (Licinio; ум. въ 1560 г.). Племянникъ
нитую

часовню

Божіей

воспитанникъ

же

Порденоне.

Джіованни Антоніо Личиніо,
Писалъ

подражалъ своему; дядѣ
да смѣшиваютъ.

очень

хорошо портреты,

учителю,

называемый

что

такъ

так-

въ

которыхъ

работы

ихъ иног-

«Портретъ Гримани».

Вп Вгънѣ:

АЛЕССАНДРО БОНВИЧИНН (Вопѵісіпі;
чалъ произведенія Тиціана и Рафаэля,

ум.
но

въ

1570

создалъ

г.)

изу-

собственную

Колорита его полонъ прелести, выполненіе самое
тщательное, головы граціозны и наивны, съ выраженіемъ кроткимъ
и религіознымъ;
перспектива и орнаменты великолѣпны,
но драпировка
тяжела
и
небрежна. Во Флоренцт: «Венера оплакивающая Адониса», «Игрокъ на гитарѣ»; въ Римгь:
«Гермафродита» (фреска), въ Берлинѣ: «Св. Августинъ»; въ
Парижгъ: «Св. Бернардинъ и Св. Людовикъ».
ШЭТРО ДЕЛЯА ВЕККІА (Vecchia), ученикъ А. Варотари. Прославился реставраціею старинныхъ картинъ, отъ чего и получилъ свое прозваніе.
(Настоящая его фамилія, какъ полагаютъ,
Muttoni). Это занятіе обратило его къ подражанію стариннымъ
мастерамъ; собственный его стиль чрезвычайно сильный, съ
манеру.

свою

—

преобладаніемъ мрачныхъ тѣней, композиція слабая и однообразная. Въ Дрезденѣ: «Саулъ и Давидъ», «Колдунья»; во Фло-

«Портретъ

ренцт:

воина»

проч.

ГРЕГОРІО ЯАЦЦАРИНЙ (Lazzanni; 1655
1730), род. въ Венеціи, но былъ ученикомъ Сальватора Розы, въ Неаполѣ. Тем—

ный

рини,

строгій
а

учителя,

стиль этого

потому
онъ

скоро

обратился

мастера

оставивъ
къ

не шелъ

манеру,

подражанію

къ

вкусу

Лацца-

пріобрѣтенную

отъ

Венеціанской школѣ,

и вкусъ композиціи,
граформъ, получилъ отъ современниковъ
названіе «Венеціанскаго Рафаэля»
Колорита онъ усвоилъ себѣ
чисто
Венеціанскій. Въ Венеціи-' «Манна», «Милостыня Св.

чистоту рисунка, правильность

за

цію

красоту

головъ

—

134

—

Юстиніана

проч.;

—

Лопдонѣ

въ

«Амуръ

Психея»

проч.

ФРШЕСКО
Род.

скимъ.

Будучи
теля

(1656
д'Истрія,

ТРЕВИЗАЕН
Капо

въ

картину,

написалъ

174.6),

лѣтъ,

онъ въ

которую

его

еще одиннадцати

Его разнообразные

чудомъ.

—

прозванный Римвъ Венеціи.
мастерской своего учи-

учился

таланты

Сакки

современники
и

называли

прельстили дочь

красота

Венеціанца, и онъ похитивъ ее бѣжалъ въ Римъ,
Чіаги, пдемянникъ папы Александра У11,
взялъ его
нодъ свое покровительство. Увидѣвъ чудеса искусства,
которыя заключаетъ въ себѣ Римъ, Тревизани совершенно перемѣнилъ
первоначальную манеру, пріобрѣтенную
въ школѣ
Сакки, и самъ образовалъ себя, согласно потребностямъ вкуса
богатаго

одного

гдѣ кардиналъ Флавіо

Онъ умѣлъ

эпохи.

рактеру каждаго

обмана

до

великихъ

изъ

поддѣлываться

къ

художннковъ.

Въ собственныхъ

стилю

ха-

разнообразіе,

Венеціработалъ
много въ Моденѣ,
Болоньи, Камерино, Перуджіи,, Форли и пр.
Императоръ Петръ Великій, слыша объ его славѣ, почтилъ его
?ке

картинахъ видѣнъ

его

анскій жаръ

колорита

нѣсколышми

умъ,

большой

большая

оконченность

Онъ умеръ

заказами.

въ

Римѣ.

Онъ

«Про-

Въ Ргшгь:

Барухъ"; во Флоренціи: «Св. Семейство», «Сонъ Св. Іосифа»; въ Мадритѣ: «Марія Магдалина»; въ Дрездепѣ: «Избіеніе Младенцевъ», «Бѣгство
въ Египетъ»;
въ
Парижть: «Св.
Семейство»; въ Мюнхенѣ: «Паденіе Ангеловъ»; въ С, Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Марія Магдалина» и проч.
рокъ

ДЖУЗЕППО ЕАМЕРАТА (1671
1764). Ученикъ Іоанна Катини
въ .Венеціи,
былъ хорошій миньятюристъ и граверъ. Въ 1742
—

Вѣну,

посѣтилъ

ду

тюлучилъ

жилъ

оставилъ много

Августа,

гравера

королевскаго
ду

гдѣ

отъ

въ

знаменитыхъ

Мюнхенѣ
лартииъ,

короля

отправился
,

гдѣ

произведеній.
Польскаго,
въ

году

возвратился

Дрезденъ. Въ 1763
гравированіемъ

хранящихся

въ

тамошней

въ

—

лась

Лаццарини,

го-

перваго
го-

занимался

Дрезденъ, гдѣ и
рисунковъ его много во всей Германіи.
РОЗАЛЬБА К&РРЬЕРА (1672
1757). Род.
1764

1751

Въ

званіе

-чрезвычайно

скоро

галлереѣ,

умеръ.

въ

съ
а въ

Картинъ

Венеціи, учи-

прославилась

масля-

135

—

ными

пастельными

картинами.

ми

ленъ

портретами,

Колоритъ

ея

мительной
похожи

нѣженъ,

исторически-

рисунокъ прэви-

другіе религіозные
Она

сюжеты

портреты

пастельные

картины.

масляныя

на

миньятюрами

чисть

благороденъ; Мадонны
граціи и величія;

—

много

изу-

совершенно

путешествовала

по

Австріи; ослѣпда за два года до смерти
и умерла
въ Вѣнѣ.
Во Флоренцт: «Портретъ женщины^ (пастелью); въ Лондонть: «Портреты»;
въ
Дрегденѣ: «Портреты»
(числомъ 157); въ Нѣнѣ: «Портреты Фридриха», «Августа III»,

Франціи, Германіи

другихъ.

АНТОШО ПЕЯДЕГРИНЙ (1675
1741). Род. въ Падуѣ,
образованіе въ Венеціи. Особенно его аллегоріи

но по-

—

лучилъ

блескомъ

ются

правиленъ,

всегда

не

ствовалъ

яркаго Венеціанскаго

самаго

по

Англіи

Венецію, открылъ

но

тамъ

школу. Въ

Франціи: «Аллегоріи»

во

мысль

Франціи,
и

скульптора,

колориту

по

подражалъ

свѣтотѣни

пріятны.

кисть

возвратившись,

въ

Рисунокъ
Путеше1733,

въ

Венеціи: «Воздушный Змѣй»;

проч.

ДЖІОВМНЙ БАТТЙСТА ШАЦЕТТА (1683
наго

колорита.

отлича-

—

художникамъ

принадлежитъ

1754),

сынъ

слав-

Болонской школы,

къ

Венеціанской.

но

Онъ

работалъ медленно, но чрезвычайно выразительно и отчетливо.
Нанравленіе его таланта склонялось къ сарказму икарикатурѣ.
Доказательствомъ уваженія, какимъ пользовались его произведенія, служить то, что всѣ они были награвированы. Въ Дрезденѣ: «Жертвоприношеніе Исаака», «Давидъ, побѣдитель Голіаѳа»

проч.

ДЖІОВАНВЙ БАТТЙСТА ПЙТТОНЙ
болѣе
его

своей школою,

былъ

чистъ

чѣмъ

рисунокъ

(1686—1766).

Замѣчателенъ

собственнымъ талантомъ;

праниленъ

хотя

колоритъ. свѣжъ,

стиль

но

композиція
слаба.
Въ Падуѣ:
«Мученіе Св. Варѳоломея»;
въ Венеціи:
«Мученіе Св. Ѳомы»; въ Дрегденѣ: «Смерть Сеневъ С. Петер б у р іскомъ
Эрмитажѣ: «ЖертвоприноИфигеніи» картина, колоритъ которой чрезвычайно хорошъ и эфектенъ; въ Императорской
Академги Художествъ:
«Исаакъ, благословляющій Іакова», имѣетъ тѣже достоинства.
ДЖІОВАБНЙ БАТТЙСТА ТІЕПОДО (1692
1770), называемый

ки»

шеніе

пр.;

—

Род.

«Тіегюлетто».

136

—

Венеціи, учился

въ

Павла Веронеза
подражателей. Имѣя

дражалъ маиерѣ
шимъ

его

изъ

прославился

своими

правильность

хотя

Посѣтивъ

его,

Италіи

16 лѣтъ,

только

которыхъ

по-

луч-

почесться

можетъ

но

онъ

уже

богатство вымысла,

колорита обѣщали первокласонъ

почти

стоитъ

церкви
своими

на

выше

томъ

и остано-

обыкновенныхъ

дворцы Милана

великолѣпными

и многихъ

произведені-

онъ умеръ въ Мадритѣ. Изъ картинъ
Екатерина Сіенская»; въ Берлинѣ: «Го-

Испанію,
«Св.

Ііѣнѣ:

въ

случаѣ

наполнилъ

другихъ городовъ
ями.

въ

свѣжесть

всякомъ

во

Онъ

талантовъ.

Къ сожалѣнію,

живописца.

снаго

вился,

картинами,

рисунка

Лаццарини,

«Женщина, выходящая изъ купальни»;
Мадритѣ: «Амуръ и Венера» и пр.; es С. Петербургсномъ
Эрмитажѣ: «Пиръ Антонія и Клеопатры» и многія другія.

сподинъ и его свита»,
пъ

(Canal ; 1697
1768), называемый обыкКаналетто (Canaletto), род. въ Венеціи, и былъ уче-

АНТОШО КАНАЛЬ
новенно

своего

никомъ

ро

постигъ

спективные
высокаго

отца,

свое
и

—

весьма

настоящее

посредственнаго живописца,

призваніе

архитектурные виды,

совершенства.

Точность

—

въ
и

писать

которыхъ

красота

но ско-

пейзажи, перонъ

достигъ

подражанія,

тон-

вѣрный природѣ колоритъ скоро прославили его.
картинахъ неглижировалъ онъ фигурами, въ отдѣлкѣ
которыхъ
прибѣгалъ обыкновенно
къ помощи
друга
своего Тіеполо, которому въ замѣнъ писалъ пейзажи. Онъ первый изъ художниковъ, приложилъ къ живописи камеръ-обскуру, что значительно облегчило работу пейзажиста. Въ Ргшѣ :
«Видъ Неаполитанскаго замка»; въ Венеціи' «Большой Венеціанскій каналъ»; въ
«Площадь Св. Марка въ Венеціи»,
«Развалины съ фигурами», «Каналъ въ Венеціи», «Колизей въ
Римѣ»; въ Брю ссели,: «Виды Вреты»; въ Неаполѣ: «12 видовъ
Венеціи»; въ іУІюнхенѣ: «Виды Мюнхена»; въ Берлинѣ: «Дворецъ Дожа въ Венеціи», «Дворецъ Гримани» и пр.; въ С. Пешербургскомъ Эрмитажѣ: «Обрученіе Венеціанскаго Дожа съ
Моремъ» и «Пріемъ Французскаго Посольства въ Венеціи», все
два огромные
виды главнаго канала и площади Св. Марка въ
Венеціи, наполненные многочисленною одушевленною толпою въ

кость

Но

въ

кисти

своихъ

137

Французскихъ

парадныхъ

какіе

костюыахъ,

носили

Венеціи

въ

XYIII столѣтія; кромѣ того много другихъ виИмператорской Академт Худолсествъ; «Видъ пред-

около

половины

довъ;

«я

мѣстья»

—

«Видъ города

съ

оба

мостомъ»,

замѣчательны

вида

одушевленіемъ и блескомъ колорита. «Парадная Лѣстница» (Коп.
Алексѣевъ); у графа Шереметева: превосходные «Виды Венеціи»

другихъ

городовъ

Италіи.

БЕРНАРДО БЕЛЛОТТО (1724

—

1780),

Антоніо Каналетто.

Писалъ совершенно

однако

образца. Работалъ

ниже

своего

умеръ

вѣ,

гдѣ

сто

сыѣшиваютъ

году

на

своей

картинами

съ

ученикъ

племяиникъ и
въ

его

родѣ,

оставаясь

Дрезденъ и ВаршаЕго произведенія чаВъ Дрезденѣ:
«Ви-

въ

жизни.

Каналетто.

Венеціи и Вероны»; въВѣнѣ: «Два вида Вѣны» и пр.; въ
Москвгъ, въ старомъ Кремлевскомъ Двориіъ: «Присоединеніе
Литвы къ Польшѣ»
вывезенная изъ Варшавы
огромная картина
съ сотнями одушевленныхъ
и какъ бы движущихся
фигуръ. Это безъ сомнѣнія лучшее произведеніе Бернарда Беллотти.
Послѣ Каналетто и Беллотто, въ Венеціи не осталось ни одноды

—

го

художника

неціанской

служить представителемъ

могшаго

Упадокъ

школы.

Венеціаискаго

искусства

Веронеза; а въ позднѣйшее
«Царицы Адріатики» Австрійцами и

еще

съ

мой

Павла

цвѣтущаго

когда

процвтзтаніе

щее

города

мало

искусства

въ

оставляютъ

блестящей Ве-

время

начался

покореніе

упадокъ
надежды

этого
и

са-

нѣ-

буду-

на

Венеціи.

g) Школа Болопстл.
исторіи

Въ
шенно

чіа,

различныя

Дурно

гихъ
же

эпохи:

возстановленіе

ла полнымъ

нія.

Болоиской

понятый

основаніе

Каррачадш.

къ

примѣръ

различать

должно

возсозданіемъ искусства

художниковъ

примѣръ

ея

школы

совер-

ея

серебряникомъ Фран-

Эта

послѣдняя

послѣ его

Микель

злоупотребленію

двѣ

эпоха

бы-

совершеннаго паде-

Анджело обратилъ мносилы; привлекательный

Венеціанскихъ художниковъ

привлекъ

остальныхъ

обработкѣ колорита.
Болонецъ Лодовико Каррачи, въ концѣ XVI столѣтія, предпринялъ реформу, и съ помощію двоюродныхъ своихъ братьевъ

къ

исключительной

138

—

Августина

Аннибала,

Тинторето
почитателемъ Рафаэля
краски

имѣлъ

—

счастье

въ

Венеціи,

онъ

Корред?кіо

совершить

ее.

Растирая

ревностнымъ

сдѣлался

соединить

попытался

въ

сочетаніи правильность рисунка и благородство стиРафаэля съ могуществомъ свѣтотѣни Тиціана. Съ этимъ
стремленіемъ братья Каррачи основали въ Болоньи Академію
«DegF Incomminati», школу цвѣтущую, произведшую множество несравненныхъ артистовъ, въ томъ числѣ Доменикино, Гвидо, Альбано и Гверчини.
Разсматривая эпоху Каррачей, можно сказать, что послѣ нихъ
счастливомъ

ля

кончается

существованіе

отдѣльныхъ

Итальянскихъ

школъ

только два главные ихъ отдѣла. Послѣдователи знамебратьевъ получили названіе «Эклектиковъ», а послѣдо-

остаются
нитыхъ

Анджело

Микель

ватели

еще гораздо

нечно,

были

прежде

красотами Венеціанской школы;
но

ствить

это

существовали

Анджело съ
Корреджіо съ Тиці-

достовѣрно,

стремленіе,

что

Рафаэля и
Каррачамъ удалось

котораго дѣйствія

одушевляли

друга
ротъ

гордое желаніе

этихъ

взаимною
въ

великихъ

для

всѣхъ

Благородная

прославить себя

по-

ревность

отечество,

во-

людей, которые, поддерживая другъ

помощью, успѣли

сдѣлать

рѣшительный перево-

искусствѣ.

Исчислимъ теперь отдѣльыо

Болонской

знаменитѣйшихъ

представителей

школы.

ФРАНЧЕСКО РІАБОЛЙНИ (14.60
Франчіа. Род. въ Болоньи,

—

венно
и

ещеидонынѣ,

видны

которое безъ сомНѣнія служило прототипомъ
искусству,

осуще-

только

слѣдующихъ Итальянскихъ живописцевъ.
къ

Ко-

живопис-

старались соединить красоты Микель

цы, которые

аномъ;

«Натуралистами».

названы

Каррачей,

гравированіемъ. Страсть

новый путь,

на

къ

1535),

скоро

живописи

которомъ ему первому

Римскую

называемый

занимался чеканнымъ

изъ

увлекла

всѣхъ

обыкно-

дѣломъ
его

на

художниковъ

рисунка съ ВенеціанРафаэль въ одномъ изъ
писеыъ своихъ (1508 года) сравнивая Франчіа съ своимъ учителемъ Перуджино
и вмѣстѣ
съ Джіованни
Беллини. И дѣйствительно, превосходныя нроизведенія этого славнаго предше-

удалось соединить
скимъ

колоритомъ.

Это

правильность

высказалъ

самъ

139

—

Каррачей,

ственника

женіе, которое
сто

своимъ

питалъ

совѣтовавшійся

съ

къ

его

оправдываютъ

ува-

молодой другъ Рафаэль,

серебряникомъ,

старымъ

скромностію, даже
Цецилію»,
просилъ

«Св.

достоиистіюмъ

нему

дивною

—

пославши

къ

поправить

нему

однажды,

въ

часъ

Болонью

свою

этой

кар-

недостатки

тины.

Ріаболини

самъ

чрезвычайно скроменъ. Сюжеты

былъ

для

своихъ картинъ бралъ онъ преимущественно
духовнаго содержанія, разливая въ нихъ величіе и не человѣческую іфасоту
и смиреніе; подписывался онъ на нихъ «aurifex»
«Серебряникъ»,
какъ бы
не обнаруживая
притязаиій на болѣе почетное имя.
Изъ картинъ его лучшія, въ Болоньи: «Положеніе во гробъ»,
«Св. Семейство», «Св. Дѣва въ Виѳлеемѣ», «Вознесеніе», «Св.
Дѣва въ славѣ»; въ Римѣ: «Св. Семейство», «Мадонна»; въ
Лондонѣ:
«Св. Дѣва»,, «I. X. во гробѣ», «Крещеніе I. X.»;
въ Дрездеиѣ:
«Поклоненіе Волхвовъ», «Св. Семейство»; въ Бер—

линѣ:

Семейство»

«Св.

тажгь:

сходное произведете
лини

проч.;

«Младенецъ Іисусъ,

въ

благо

Эрми-

С. Пет ер бур г с комъ

словляющій народъ»

—

достойнаго соперника Перуджино

прево-

Бел-

АМЙКО АСОЕРТЙНО

работалъ

(14-74-

—

Болоньи, Римѣ

въ

причудливый.

1552), ученикъ Франчіа. Много
Луккѣ. Талантъ обильный, но

Писалъ обѣими руками вдругъ,

что

дало

ему

«двоерукііі»; въ Берлинѣ: «Вознесеніе».
ФРЙНКУЧЧИ (Francucci; 1480
1550), называемый по мѣсту рожденія Di Imola. Достойный ученикъ Франчіа. Стиль

назваиіе

—

его

самый

возвышенный,

выполненіе

оконченное.

Онъ

рабо-

во Флоренціи съ Маріотто Альбертинелли;
возвратившись
Болонью, умеръ отъ изнуренія работою. Въ Римѣ: «Св.
Семейство»; въ Дрездетъ-. «Св. Семейство»; въ Болоньи-. «Св.
Дѣва въ славѣ»; въ Мюнхенѣ: «Св. Дѣва, между Ангеловъ и
Св. женъ»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Обрученіе
Св. Екатерины», драгоцѣнное произведете благороднаго и воз-

талъ
въ

вышеннаго

стиля

мастера.

БАРТ0Л0МЕ0 РАШЕНГИ (Ramenghi; 1484.
по мѣсту своего рожденія Баньяковалло

—

мый

1542), называеСтаршіи, рабо-

—

талъ

Римѣ

въ

Рисунокъ

чисть,

его

Дрезденіъ:
«Св.

Флоренціи,

соперниномъ Имола,

лался

въ

торому

но

удачно

очень

Вслѣдствіе

дуэли

Болонью

переѣхалъ

Екатерины»;

въ

Берліінъ:

(ум.

изучалъ

подражалъ

убійства

блестящій.

тоже;

въ

Въ

Берлииѣ-'

Св. Людовикъ».

БЕНВЕНУТИ
болѣе

еще

сдѣ-

всегда ниже его.

колорита

Иеаполѣ:

Болонью,

въ

однакожь

манера твердая,

ДЖІОВДННИ БАТТЙСТД

Св.

возвратившись

Агнеса», «Св. Петронилла

Баньяковалло;

—

оставаясь

Семейство»;

«Св.

140

въ

онъ

г.),

1525

рисункѣ

ко-

перспективѣ.

долженъ

ученикъ

Рафаэля,

картины

былъ

оставить

Дрезденѣ: «Обручеиіе Св.
Іеронимъ», «Св. Себастіанъ и

Римъ. Въ
«Св.

Николай».

ДЖІАКОПО РІАБОЛИНЙ ДИ ФРАНЧІА (у м. 1557 г.), сынъ и
ученикъ Франческо.
Подражалъ методѣ своего отца
такъ
что
ихъ
произведенія смѣшиваютъ.
Слава его при жизни
была такъ велика, что Августинъ Каррачи гравировалъ многихъ
изъ его Мадоннъ.
Въ Болоньи: «Св. Дѣва окруженная Ангелами», «Св. Дѣва въ славѣ» и проч.; въ Берлітгь: «Св. Стефанъ», «Св. Францискъ» и проч.
ЛОРЕНЦО САББАТИЕИ (Sabbatini; ум.
1577)
называемый
обыкновенно Lorenzino di Bolognia. Одинъ изъ граціознѣйшихъ
живописцевъ своей
эпохи.
Манерою онъ напоминаетъ стиль
Пармезано. Кисть его нѣжна, рисунокъ полонъ правильности и
вкуса, воображеніе богато; тѣло писалъ онъ очаровательно. liana Григорій XIII
поручилъ ему завѣдываніе
всѣми
работами
въ Ватиканѣ,
чѣыъ
и занимался
онъ
до самой своей смерти.
Въ Римть: фрески; въ Дрсздепѣ:
«Обрученіе Св. Екатерины»;
въ Болоіилі:
«Вознесеніе», «I. X. во гробѣ, поддерживаемый
Ангелами», «I. X. въ Еымаусѣ»; въ Берлішѣ: «Св. Дѣва окруженная Ангелами; въ Парижѣ:
«Св. Семейстію» и проч.
БАРТОЛОМЕО ПАССАРОТТИ (ум. 1592г.). Ученикъ Виньолы, вмѣстѣ съ которымъ работалъ въ Римѣ.
Стиль его сходенъ съ стилемъ
Чезари д'Арпино (см. Неаполитанскую школу), хотя несравненно его правильнѣе;
онъ также
былъ превосходный
граверъ и
рисовалыцикъ. По возвращеніи изъ Рима въ Болонью, онъ ос,

новалъ

тамъ

многочисленную школу,

какъ

въ

этомъ

отноше-

141

—

ніи,

такъ

Каррачами, его соперниками и
наженныя фигуры въ картинахъ
свое

казать

го

сочинилъ

ставить

трактата

На картинахъ

тѣла.

монограмму

врагами.

первый

Онъ

содержанія, чтобы попортретной живопи-

духовнаго

непосредственно

его
о

пропорціяхъ

Тиціана.

послѣ

анатоміи

изображалъ

своихъ

человѣческа-

воробья,

обыкновенно

«МучеДѣва, окруженная Святыми», «Введеніе во

своегоимени.

ніе Св. Павла», «Св.

Изъ картинъего,

въ

Болоньи:

Богородицы», портреты «Сикста У», и «Пія V»;
«Рынокъ»; въ Дрезденѣ: «Портретъ художника и

храмъ
мѣ:

мейства»

съ

ввелъоб-

знаніе анатоміи. Въ искусствѣ

Гвидо Рени

си

Онъ

сравненіе

другихъ, выдерживаетъ

многихъ

во

—

въ

Ри-

его

се-

проч.

ЛАМБЕРТИНЙ (ум. 1555), или uMichele di Matteo Lamberlinin
ученикъ Липпо Далмаціо. Былъ одинъ изъ лучшихъ художни-

ковъ

своей эпохи;

наженныя

части

граціи

много

него

показываютъ

выразительности; об-

знаніе анатоміи. Въ Болоньи: «Св.

Семейство», «Св. Доминикъ», «Св. Францискъ», «Сцены изъ
поэмы Данта» и проч.
ФОНТАНА (1512
1597). Род. въ Болоньи, учился у Фран—

кучи Имола. Былъ приглашенъ
ванія

Ватикана, гдѣ

Оиъ былъ учителемъ Людовика
женіе у

него

легкость

его

цами

плодовитое
кисти

времени.

того

его

Отлично

на

или

Обучаясь

ТгЬаШг.

его

достатковъ.

которому
Стиль

знанія ракурсовъ,
и

часто

въ

лучшими

Дрезденѣ:

«Положеніе

Болоньи:

живопис-

во

волховъ».
—

Римъ, гдѣ

подражалъ

Въ

портреты.

1591)

гор. Вальдельсѣ

въ

художниковъ,

великихъ

Анджело,

ціозный

въ

съ

иервымъ правиламъ искусства у

году сопровождалъ
картины

Род.

красота

необыкновенная

ряду

писалъ

Дѣва, окруженная Святыми»;
гробъ »; въ Берлинѣ; «Поклоненіе
ПЕЛДЕГРИНО ПЕЯЛЕГРЙНЙ (1527
«Св.

Tibaldo

Перино дель ВагаиВазари.
Августина Каррачей. Вообра-

смѣлое;

ставила

Юліемъ III для росписы-

папою

мѣсто

занялъ

въ

очень

съ

Старшій,
близъ

Вазари,

онъ въ

увлеченіемъ

особенности

же

удачно, избѣгая

Пеллегрини грандіозный,

иначе

Милана.

полный

1547

изучалъ

Микель
его

не-

силы

колорита великолѣпный, рисунокъ всегда гра-

поражающій

смѣлостію

мысли

генія. По

воз-

—

вращеніи

142

—

Пеллегрини исполнилъ въ ней множеработъ; въ особенности хороши его фрески въ Болонскомъ Институтѣ, которые Каррачи всегда выставляли въ образецъ своимъ ученикамъ. Но самъ Пеллегрини не
Болонью,

въ

замѣчательныхъ

ство

былъ доволенъ успѣхами
ни, что однажды

своими

въ

до такой

живописи,

припадкѣ безнадежнаго отчаянія

въ

степе-

хотѣлъ ли-

его Маскерино успѣлъ отклонамѣренія и посовѣтовалъ ему
заняться архитектурой,
къ которой онъ имѣлъ большое
дарованіе. Подъ вліяніемъ этой мысли, Пеллегрини отправился въ качествѣ архитектора
и инженера
къ королю
Филиппу II, въ

себя

шить
нить

его

этого

Испанію, гдѣ
няго

По счастію, другъ

жизни.

отъ

несчастнаго

былъ принять

бездѣйствія

съ

восторгомъ,

принявшись

снова

за

послѣ 20-ти-лѣт-

кисть,

росписалъ

Эс-

куріальскій соборъ и библіотеку, что доставило ему громкую
славу. Король былъ такъ доволенъ его произведеніями, что подарилъ ему маркизатство Вальдельса, гдѣ родители Пеллегрини были бѣдные каменьщики.
По возвращеніи въ Пталію, онъ
былъ назначенъ

ланѣ, гдѣ

инженеромъ

Ми-

въ

Болоньи:

Умеръ въ Моденѣ.
«Іоаннъ»; «I. X. предъ Фари-

Екатерины»; въ Дрезденѣ: «Св. Іеровъ Мадритѣ: «Преображеніе»;

Св.

посѣщаемый Ангелами»;

Втѣ:

въ

«Обрученіе

сеями»,

построилъ знаменитую ратушу.

Пзъ картинъ его,

нимъ,

архитекторомъ

главнымъ

«Св. Цецилія»

ЛОДОВИКО КАРРАЧИ (1555

проч.

—

1619). Старшій братъизъ

менитой Фамиліи, которая произвела шесть

великихъ

этой

зна-

живописцевъ:

Лодовико, Августина, Аннибала, Франческо, Паоло и Антонія.
Лодовико Каррачи родился въ Болоньи, гдѣ и учился живописи

у Фонтаны

ванія,

что

соученики
не

Тинторета,

учители отвергли
за

тупоуміе

переставалъ

съ

въ

но показывалъ
немъ

такъ

существованіе

прозвали «Быкомъ». Тѣмъ

жаромъ изучать картины

мало

даро-

таланта;

не менѣе

великихъ

онъ

худож-

во ФлоренКорреджіо, и скоро изумилъ всю
Нталію своими геніальными произведеніями. По возвращеніи
въ Болонью,
онъ увлекъ своихъ братьевъ Августина и Аинибала

ииковъ;

учился

въ

ціи у Пасиньяно,

Венеціи колориту, бралъ уроки

въ

Пармѣ

143

—

занятію

къ

лучшую

живописью,

тройственный

союзъ

ихъ

существовавшихъ

либо

когда

всѣхъ

изъ

—

образовалъ

школъ.

Цѣль Каррачей была слить въ одно великое цѣлое стили Тиціана, Микель Анджело, Корреджіо и Рафаэля, выбирая изъ

произведеній

ихъ
имъ

пріятную. Строгость
тѣни

величіе

высокое,

величественную

одно

только

наружность

картинамъ

рисунка,

простота

сюжета

—

сво-

время

тоже

правильность

отличительныя

вотъ

придавая
въ

качества

свѣтоталанта

Лодовико. Глубокое знаніе правилъ искусства, изучеиіе анатоміи, архитектуры и проч. видны во всѣхъ его произведеніяхъ.
Въ первыхъ своихъ картинахъ Лодовико является болѣе подражателемъ
Тиціана ; впослѣдствіи же онъ взялъ за образецъ
брата своего Аннибала и усвоилъ себѣ его. стиль.
Но болѣе, нежели собственными произведеніями, Лодовико Каррачи прославился знаменитой образованной
имъ
школой, изъ
которой вышли славные его братья : Августинъ, Аннибалъ,

Франческо,

Павелъ

образовала
му товарищу
жду

ученику,

всѣ

хорошо
его,

дѣтелемъ.

Но

жить,

горько

онъ

Послѣднимъ
колоссальныя
ви.
го

По какой
изъ

лѣвой,
сторонъ

на

то,

оплакивалъ

его

произведеніемъ

посыпались

бѣдности,
учениковъ.

горемъ
онъ

за

на
и

уваженіе. Къ
труды и попеченія,

его

былъ истиннымъ благо-

онъ

прискорбіе

умеръ

«Благовѣщеніе», и двѣ
Болонской Соборной Церк-

было:

потому

замѣчена

что

ничего

всѣми,

насмѣшки

тысячами

рано

для

въ

быть

и со всѣхъ

оскорбленія.
заботъ

искусства,

нещадилъ для

великолѣпно

одно-

нога

слѣдовало

гдѣ

тамъ,

была

обремененный

Его похоронили

правая

была

слишкомъ

пере-

ихъ

утрату.

въ

Лодовика

наж-

высоко ме-

полное

странно-несчастной ошибкѣ,
Эта ошибка

іке

Прямодушіе

школъ.

имѣвъ

ихъ

фигуры «Ангеловъ»
то

обратно.

пріятностей,
и

заплатили

Ангеловъ представлена
и

Удрученный
въ

смотря

не

совѣтами

помогать

отъ всѣхъ

которымъ

Она

безсмертнаго Доменики-

основателями

ему

Антоиій.

Лодовико Каррачи

ставятъ

братья

не

самые

Рени

готовность

нравъ заслужили

сожалѣнію
даже

подобными ему

всѣми

кроткій

Августина

сынъ

Гвидо

славнаго

Цампіери. Радушіе

но

своихъ

не-

почти

друзей

монастырѣ

Св.

144

—

Доменика
кусство

Болоньи,

въ

учениками умерло

истинноеис-

Пармѣ: «Апостолъ у тѣДѣва въ славѣ», «ПреобраСв. Павла», «Апостолъ Матвей», «Іоаннъ
«Вѣнчаніе терніемъ»; аъ Неаполѣ: «Снятіе со

Изъ картинъ

его

замѣчательны,

Богоматери»; въ
женіе», «Обращеніе
пустынѣ»,

креста»;

съ его

Италіи.

ла

въ

—

Лондонѣ:

въ

Болоньи: «Св.

«Сусанна», «Снятіе

со

креста», «Клеопа-

Семейство», «Св. Себастіанъ», «Св. Дѣва», «Младенецъ Іисусъ»; въ Дрезденѣ: «Вѣнчаніе терніемъ»,
«Бѣгство въ Египетъ»; въ Віънѣ: «Венера», «Амуръ» и «Сатиры»; въ Берлѵнѣ: «Умноженіе хлѣбовъ»,
«Св. Семейство»,
«Амуръ и Венера», «Св. Барромей»; въ Мадритѣ: «Вѣнчаніе
терніемъ»; въ Мюнхенѣ: «Положеніе во гробъ»; ее Парижгь:
«Рождество I. X.», «Вознесеніе», «Св. Семейство» и проч.; въ
С. Петербургскомъ Эрмитажѣ : десять замѣчательнѣйшихъ
произведеній Лодовико Каррача: «Положеніе во гробъ» написано въ первой его манерѣ, то есть въ Венеціанскомъ стилѣ; «Св.

тра»;

«Св.

Римѣ:

въ

чрезвычайно тонкомъ миньятюрномъ стилѣ. Оно
братомъ его Августиномъ Каррачемъ; «I. X.
несущій крестъ», съ выраженіемъ самаго чистаго и трогательнаго страданія;
«Обрученіе Св. Екатерины», написано въ лучшей манерѣ Лодовика; кромѣ того нѣсколько другихъ картинъ,
между которыми знаменита его копія съ картины Корреджіо,
Семейство»,

въ

было гравировано

«Ziriagarella»,

называемой
ся

до самой смерти,

жіо,

—

ставя

его

всегда

съ

которою

такъ онъ

своимъ

разстать-

нехотѣлъ

уважалъ великій

примѣръ

въ

онъ

талантъ

Корред-

ученикамъ.

1601). Двоюродный братъ Лодородной братъ Аннибала. Соединяя съ прекрасными качествами сердца высокую
образованность, онъ занимался съ
одинаковою ревностію
математикой
философіей, географіей,
исторіей, астрономіей и поэзіей, за что подвергался отъ младшаго
брата своего Аннибала самымъ колкимъ насмѣшкамъ.
ЙВГУСТИНЪ КАРРАЧИ (1558

вика

—

Будучи
всякаго

ному

сыномъ

портнаго,

оставшись

по

смерти

образованія, Августинъ сначала посвятилъ

дѣлу;

пилъ въ

но

школу

потомъ
къ

получивъ страсть

Лодовико,

въ

къ

отца

себя

безъ

серебря-

живописи, всту-

особенности

будучи

при-

—

глашенъ

братомъ

съ

Аннибала

отъ

на свою

брату,

пріобрѣлъ
его

почти
въ

Онъ

началѣ

въ

Болонью,

живописи,

гдѣ

несмо-

не желая мѣшать

гравированіемъ, которымъ
умеръ
въ
Парижѣ на

также

34-д;ъ

артистическаго поприща.

своего

приближается къ ыанерѣ Тинторета,
граціознѣе и выразительнѣе. Онъ сочинилъ

живописи

несравненно

но

удалился

уединеніи

въ

извѣстность.

году жизни,

Манера

Римскому Двору, оиъ терпѣлъ
оскорбленія. Не желая явнаго

уже составленную славу

занялся

—

г. къ

иесносныя

кроткій Августинъ

раздора,
тря

1580

въ

самыя

145

превосходный трактата

объ анатоміи

перспективѣ. Изъ карт,

«Вознесеиіе», «ІІричащеніе Св. Іерониыа»
Римѣ: «Магдалина», «Св. Семейство»;
в г,
Неаполѣ: «Св. Іеронимъ», «Св. ГІетръ», «Спящій Амуръ», «Ринальдо и Армида»; въ Венеціи: «Бѣгство въ Египотъ»; въ Гсип,:
«Пейзажъ съ фигурами»;
во Флоренціи:
«Пейзажъ съ мз'зыего,

Болоит:

въ

(chef d'oeuvre);

въ

кантами»;
въ Віънѣ:
«Св.
Францискъ»; вз Мадритѣ: «Св.
Францискъ принимающій постриженіе»; еъ Мюпхенѣ; Тотъ же
сюжетъ и проч.;
еъ С.
Петербурга! о мъ Эрмитаж л: «Богородица всѣхъ скорбящихъ» (La Vierge axix douleurs). По мнѣнію
знатоковъ
это
есть
лучшее произведеніе
Августина Кар,

рача.

(1560

ШЙБШ ЕАРРАЧЙ
молодости

готовился

1609),

—

наслѣдовать

братъ Августина.

ремесло

своего

отца,

то

Въ
есть

въ свою очередь портнымъ;
но будучи
увлеченъ къ
Лодовикомъ, сдѣлался его ученикомъ, и скоро превего, безспорно ставъ знаменитѣйшимъ изъ всѣхъ сво-

сдѣлаться

живописи
зошелъ

сочиненій,

восходнымъ

си,

Аннибалъ

одноФамильцевъ.

ихъ

своихъ

богатствомъ

вкусомъ

составленнымъ

и въ

имъ

великъ

творческимъ

разнообразіемъ

особенности

изъ

до него существовавшихъ.

новымъ

соединенія
Живопись

всѣхъ

духомъ

вымысла,

пре-

стилемъ Л{ИВОПИ-

лучшихъ

стилей,

Аннибала сильна, оду-

благородна и исполнена поэзіи. Рисунокъ Аннибала
сраввенін съ рисункомъ его предшественниковъ, смѣлѣе и
тверже, исключая развѣ рисунка Микель
Анджело и Рафаэля,
шевлена,

въ

предъ которыми
то

онъ

нѣсколько

тяжелъ,

не такъ

разнообразнѣе Микель Анджеловскаго,

нѣженъ,

дающаго
10

но за

постоянно

146

—

мускулы

одни

тѣла,

лишенныя

тѣже

его

ставитъ

ный

Недостатокъ

почитатель.

высокому

мясь

къ

хотя

роскошную,

живописи,

венно

удачно

подражалъ

да

галлереи

умеръ

гробницу

его

Несчастная

были

убиты

шихъ

онъ

бы

къ

со-

при

жи-

въ

удалился
его

гадле-

въ

почтили

нихъ

таланту

золотой

тотъ

при

жизни

генія. Оцѣненные
болыпинствомъ, Кар-

истиннаго

при

съ

отъ

удивленіе

своихъ

принести

картинъ Аинибала

эту

въ

былъ еще

когда

наградою

погребли

наполнивъ

смерти

жизни

матеріальныхъ

собой

мыслей, которыя при

могли

но

были оцѣнены

—

признаваемые

стѣснены

духомъ

чатковъ

новкѣ

не

Доменикино;

Неаполь, гдѣ
достойно
рядомъ съ гробницею Рафаэля.
трехъ славныхъ братьевъ ясно сви-

далекъ

искусствъ,

справедливою

вовремя,

рачи

всѣхъ

какъ

изящныхъ

бываетъ
не

этою

послѣ

то

поставили

кончина

дѣтельствуетъ,
вѣкъ

За

горя.

съ

кото-

въ

ему необыкно-

вознагражденіе всего
неблагодарностію и холод-

получилъ

онъ

совремеиниковъ,

своихъ

родами

Трудившись восемь лѣтъ надъ
Боргезскомъ дворцѣ въ Римѣ, ку-

въ

Раздраженный

дукатовъ.

ностію

миньятюръ,

до

которыхъ

недостаточно

былъ приглашенъ герцогомъ,

онъ

рею чудесами искусства,
500

возможными

въ

пре-

замѣтна

она

всѣми

стре-

что

награды.

безъ

расписываніемъ

томъ,

размѣровъ.

ученикъ

его

въ

болыпихъ

фигуръ

хорошъ

особенно

остались

части

себѣот-

на

впадалъ въ изысканность,

манерную;

занимался

произведенія

жалѣнію,

онъ

картинахъ

колоссальвыхъ

отъ

былъ

зни

холодную

его

Каррачи

рыхъ

Аннибала

идеальному,

и
но

въ

Аннибалъ

носятъ

ряду

на

имущественно

Обнаженный

частей.

красоты,

части

Буонаротти; а прелестное изображеніе лицъ
съ Корреджіо, котораго
онъ былъ ревност-

вліяиія

печатокъ

размѣры

большой

по

—

много

должномъ

великіе плоды.

Каррачи

средствахъ,

драгоцѣнныхъ

поощреніи
Изъ

на-

обста-

знаменитѣй-

слѣдующія, въ Ридворца Фарнезе; въ Ватпканазовемъ

славныя фрески въ галлереѣ
«Спаситель», «Человѣколюбіе» (аллегорія) и проч.; въ Неаполѣ:
«Венера», «Аполлонъ», «Геркулесъ», «Ангелъ», «Мадонна», «і. X. въ гробѣ», «Св. Евстафій» и проч.; въ Лондонѣ\
«Галатея», «Цефалъ и Аврора», «Видѣніе Св. Петра»; во

мѣ;

пѣ;

—

Флорепцт;
«Портретъ

«Св.

Семейство»,

монаха»,

147

—

«Панъ», «Вакханки

«Человѣкъ

съ

Сатиръ»,

обезьяной», «I. X. окру-

Святыми», «Бѣгство въ Египетъ»и пр. ; въ Болоньи-. «Св.
Дѣва» (двѣ картины), «Вознесеніе», «Благовѣщеніе» (въдвухъ
женный

картинахъ), «Св. Августинъ» и проч.; въ Вѣнгь: «Венера и
Адонисъ», «Пророкъ Исаія» «Св. Францискъ», «Самаритянка»,
«Положеніе во гробъ» и проч.; въ Берлинѣ. «Св. Семейство»,
«Распятіе», «Панъ», «Меркурій и Аргусъ», «12 Апостоловъ»
и проч.;
въ Дрезденѣ;
«Св. Дѣва окруженная Святыми», «Св.
Рохъ раздающій милостыню», «Вознесеніе» (chef d'oeuvre) «Св.
Семейство», «Бюстъ Спасителя» (chef d'oeuvre), «Св. Дѣва въ
славѣ» и портреты; въ Мадритѣ: «Сатиръ, предлагающій вино
Венерѣ», «Св. Семейство», «Магдалина», «Вознесеніе», «Венера и Адонисъ» и проч.; въ Мюнхенѣ: «Сусанна и Старики»,
«Избіеніе младенцевъ», «Портретъ художника», «Ессе Homo»,
«I. X. во гробѣ» и проч.;
въ
Париэкѣ: «Жертвоприношеніе
Авраама», «Іовъ и Авессаломъ», «Рождество Богородицы», «Рождество Хр.», «Св. Дѣва» (называемая aux cerises), «Св. Семейство» (называемое «Silence»,
chef d'oeuvre), «Явленіе Св. Дѣвы Св. Лукѣ и Св. Екатеринѣ»,
«Св. Іоаннъ», «I. X. во гробѣ», «Воскресеніе I. X.», «Магдалина», «Мученіе Св. Стефана», «Геркулесъ дитя», «Діана и Калисто», «Концертъ на водѣ», «Св. Себастіанъ», «Портреты» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ
находится 16 картинъ Аннибала Каррачи
и всѣ
онѣ первоклассной красоты:
«Снятіе со креста», «Три
Маріи у гроба Спасителя», «Самаритянка», «Ессе Homo», «Бѣг,

ство
шаго

въ

Египетъ», «Св. Семейство»,

размѣра; «Іаковъ

съ

еще «Св. Семейство»

сыновьями»

(въ пейзажѣ),

мень-

«Св.

Іо-

аннъ Креститель», «Мадонна», «Явленіе
I. X. Мироносицамъ»,
«Отдыхъ Св. Семейства» (въ круглой рамѣ), «Эндиміонъ и Діана» и три
пейзажа, въ которыхъ Аннибалъ былъ также веи въ историческихъ картинахъ;
въ Императорской
Художествъ: «Св. Себастіанъ», превосходное грудное изображеніе,
показывающее
во всемъ блескѣ могучій талантъ Аннибала; въ галлереѣ кн. Бѣлоселъской
Бѣлозерской:
«Явленіе I. X. Магдалинѣ» (noli me tangere).

ликъ, какъ

Академы

10*

ЯУЕА ШССАРЙ (1569
которому

вершенствовалъ

Гаэтанъ»,

«Св.

Семейство

Кисть

работѣ

въ

сынъ»,

пейзажѣ»,

въ

возвращеніи

по

проч.;

Семейство»

«Св.

граціоз-

Въ

оконченность.

«Обрученіе
Флоренціи:

гробъ»,

во

Болонью

въ

нѣжна

его

видна

«Положеніе

«Блудный

Екатерины»,

Св.

талантъ,

извѣстностію.

естественный,

колорита

иа,

Болоньи:

Лодовнка Каррачи,
Поѣздкою въ Римъ усо-

Ученикъ

подражалъ.

свой

большой

пользовался

1633).

—

удачно

очень

во

проч.

ДМЮВАЕЕИ АНДРЕЙ ДОНДУЧЧИ (1575
1655), былъ ученикъ
Каррачей и отличался необыкновенно роскошнымъ и блестящимъ воображеніемъ, сочиненіемъ полнымъ огня, кистью
ши—

рокою

томъ.

Онъ

рисункомъ правильнымъ

легкою,

удачно

очень

предпочитали

менники

падъ

называется

обыкновенно

который

былъ дѣлатель

тинъ его

болѣе

Болоньи:

вз

рижѣ:

«II

Mastelletta»

«I. X.

«Явлеиіе

ремесла

отъ

посуды
во

Франциску
Ан. Еаррача).

Дѣвы

Св.

(по

мнѣнію Віардо, эта картина
ГВИДО РЕНИ 1,1575
1642).
Знаменитѣйшій
—

Каррачей,
цами
въ

школу

юношей

еще

своего
къ

сталъ

но

ряду

на

съ

въ

Па-

Ассизскому»
изъ

учениковъ

первыми

живопис-

Болоньи, гдѣ и поступилъ
геній его, быстро разверпувшійся,

времени. Онъ род.

Кальварту;

отца,

его

пустынѣ, окруяіенный Ангелами»;

въ

Совре-

(Mastello). Изъ карФлоренціи: «Милосердіе»;

деревянной

другихъ извѣстны,

Жнджело.

Рени; но потомство
сужденіе. Дондуччи

правильное

болѣе

ними

Гвидо

самому

его

произнесло

срльнымъ колори-

Микель

подражалъ

въ

требовалъ другаго учителя. Тогда опъ перешелъ къ Каррачамъи
будучи 20 лѣтъ уже могъ смѣло состязаться съ своими учителями.

Влекомый склонностію

только

іюлучилъ

своею къ

основательное

манерѣ Каравзджіо,
должное

онъ

направленіе,

тогда
когда

Каррачи, объяснивъ ему недостатки жосткаго и непропорціональнаго рисунка Караваджіо, доказалъ ему, что для
пріобрѣтенія истинной славы долженъ онъ избрать другую стезю.

Аннибалъ

Этотъ

совѣтъ

почитать

убѣдилъ

нѣжныя

венному колориту.
видимъ двѣ

Гвидо,

исътѣхъ

плѣнительныя

И такъ,

манеры;

вообще

поръ

очертанія
въ

онъ началъ

дикому

пред-

мужест-

произведеніяхъ Гвидо

первая энергическая,

блестящая,

мы

доходя-

149

—

щая

иногда

кроткая

Испанской

до

нѣжная,

цвѣтности.

Его

отдѣльнаго
менниковъ ;
многихъ

нельзя

турѣ,

господствовавшей

въ

нить

болѣе

чистоты

нѣ,

когда

мѣриломъ

скорѣе
рѣе

достоинъ

произведенія,

же

женскихъ

Но

смотря

не

грацію
удивленія.

легкая

его

Здѣсь

ходно.

пино

сказалъ

роша.

Гвидо

ему:

чи

недоволенъ

вьія

гдѣ

вмѣстѣ

Папа

когда

Тѣмъ

мы
ско-

менѣе

нѣжныя

особенности

въ

граціоз-

съ

мнѣ

папскимъ

д'Арпино

долженъ

онъ

превос-

его

росписалъ

цер-

Гвидо, д'Арработа Гвидо такъ хо-

удивлялся работѣ
что

живописцы

кистью,

Карра-

Аннибалъ

Болоньи

въ

черная "За-

достоинства,

какъ

пишемъ

ангелъ».

казначеемъ,

не

люди,

какъ

смотря

буду-

Однакожь,

всѣ пох-

на

Гвидо тайно уѣхалъ изъ Рима въ Болонью, и только нообѣщанія папы заставили его возвратиться снова въ Римъ,

онъ

окончилъ

множество

начатыхъ

имъ

произведеній.

работалъ въ Болоньи, Мантуѣ и Пеаполѣ,
преслѣдуемъ своими соперниками и врагами, такъ
оттуда
(въ третій разѣ) въ Римъ, гдѣ и умеръ
томъ

своей
къ

не

идеальная

наставиикъ

«неудивительно,

подобные

Гвидо Рени владѣетъ
валы,

теплоту.

Его неподражаемо

Папа Павелъ У принялъ

Римъ.

Маріи;

Св.

ковь

въ

антики

Гвидо

картинахъ

такія несомнѣнныя

которой увлекся даже его
омрачила пребываніе Гвидо

чи,

присоеди-

правильность рисунка,
и

на-

пріемамъ

Къ

принимаются

младенцевъ

висть,

былъ уѣхать

отли-

вѣрны

восхитительны.

головъ
на

вообще

-умѣлъ

драпировка,

смѣлая

соврестилей

современники. Ны-

его

въ

чѣмъ

нежели

беззаботность

милая

ность

кисти,

полнаго

женскія головки,

чѣмъ

граціи

нибудь

соединешя
его

онъ

без-

или

весела.

школы

изящества,

видимъ чистоту

изысканность^

Гвидо

игрива

какого

прелестны,

лица

время

красоты

изъ

Рисунокъ

кисть

то

Греческія

древнія

стиль

скромностію;

холодны;

часто

но

свой

вторая

блѣдности

до

предшественниковъ

его

художниковъГ

великихъ

выразительности;

подражателемъ

назвать

изъ

составилъ

онъ

нѣжностію

чается

силы

ниспадающая

часто

живописца

—

гдѣ

онъ

разоренный, забытый всѣми, ибо
которой онъ предался въ послѣдніе

жизни

игрѣ,

что
на

несчастная

годы,

Побылъ

бѣжалъ

году

страсть

похитила

150

—

него

все

излила

Гвидо

женія

совершеннѣйшимъ

изъ

людей

уму

свѣтлому

ланныхъ

имъ

извѣстны,
проч.;

«Св.

сонъ»,

въ

Рени

натурщикомъ

Если бы

старость,
по

водкою

«Св.

до 50.

Петръ

страсть

игрѣ,

къ

души

картинъ

200, гравюръ

Изъ картинъ

Павелъ»,

изобра

бы почесться

чистотѣ

Всѣхъ

до

считаютъ

крѣпкою

не

для

онъ могъ

характеру,

образованію.

Милангь:

казалось

огромномъ художест-

его

же

на-

сдѣ-

наиболѣе

«Распятіе»

della Pieta (chef d'oeuvre),
(pallium), «Избіеніе младенцевъ», «Сам«Андрей Корсини», «I. X.» (пастелью) и проч.; въ
«Мученіе Св. Петра», «Св. Семейство», «Св. Петръ»,
вь

Дѣва

Римѣ:

Гвидо

его

красоты.

несчастно его

мыслей,

писанныхъ

такъ

при

такую прелестную наружность,

обыкновенно

неземной

лицъ

омрачившая

Природа

жизнь.

свои;

имѣлъ

онъ

Каррачи брали

самую

дары

всѣ

талантѣ,

венномъ
что

состояніе

его

на

—

Болоньи:
въ

«Мадонна»

славѣ»

«Двѣ Магдалины», «Св. Сабастіанъ», «Полифемъ», «Сошествіе
Св. Духа» и проч.; въ Неаполѣ:
«Аталанта», «Св. Іоаннъ
Евангелистъ», «Младенецъ I. X.», «Бѣгство въ Египетъ», «Скромность
и
тщеславіе», «Св. Францискъ» и проч; въ Венеціи:
«Лукреція», «Мадонна» и проч.; во Флоренцт: «Сивилла»,
«Св. Семейство», «Ревекка у колодца», «Клеопатра», «Бахусъ»,
«Св. Петръ онлакивающій свое отреченіе» и проч.; въ Лондопгь: «Персей и Андромеда», «Венера, одѣваемая граціями»,
«Магдалина», « Іудиѳь держащая голову Олоферна» и проч.;
въ Гаггъ: «Купидонъ»;
въ Амстердамѣ: «Магдалина»;
въ Дрезденѣ: «Св. Семейство»,
«Бахусъ дитя», «Вѣнчаніе терніемъ»
(chef d'oeuvre), «Спящая Венера и Амуръ», «Пинъ и Семирамида» и проч.; въ ГІаргіжѣ: «Давидъ и Голіаѳъ», «Вознесеніе»,
«Видѣніе Исаіи», «Св. Семейство», «Бѣгство въ Египетъ», «Самаритянка»,
«Вѣнчаніе терніемъ», «Двѣ Магдалины»,
«Св.
Іоаннъ въ пустынѣ», «Св. Себастіанъ», «Св. Францискъ», «Похищеніе Елены», «Геркулесъ», «I. X. въ саду Геѳсиманскомъ»
и проч.; въ Берлииѣ: «Св. Троица»,
«Св. Павелъ и Аитоній
въ
пустынѣ»;
въ Віыт:
«Крещеніе I. X.», «Вѣнчаніе терніемъ», «Сивилла», «і времена года», «Св. Петръ», «Св. Іоаннъ
Креститель», «Магдалина», «Видѣніе Пророка Исаіи»,
,

«Введете

во

Іерошшъ»,

151

—

храмъ», «Ессе Ното»

проч.;

въ

Міонхеиѣ:

«Св.

Музы», «Вознесеніе», «Раскаяиіе Петра», «Св. Іоаннъ Евангелистъ» и проч.; въ Мадритѣ: «Апостолы Петръ и Павелъ», «Св. Себастіанъ», «Купидонъ», «Клеопатра, «Св. Семейство, окруженное Ангелами», «Св. Іаковъ»,
«Магдалина», «Мученіе Св. Аполлиніи», «Лукреція», «Вознесеніе» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ находится
«Лполлоиъ

15 превосходныхъ
всѣ оттѣнки

его

под ствующія

картинъ

великаго

Рени,

Гвидо

таланта,

въ

которыхъ видны

рѣзко обозначены двѣ

гос-

«Преніе о безплотномъ зачатіи Св.
произведеніе полное силы и выразительности, одно изъ лучшихъ произведеній
этого мастера ;
«Св.
Семейство», миньятюра, тонкой и граціозной отдѣлки, принадлежитъ къ эпохѣ лучшаго
развитія его таланта. «Св. Дѣва

Дѣвы»

въ

славѣ»

но

уже

видна

его

методы:

колоссальное

—

здѣсь

великимъ

въ

видѣнъ

Гвидо еще робкимъ, начинающимъ,

художникомъ;

полная

же

сила его

таланта

«Св. Францискѣ, поклоняющемся Младенцу Іисусу».

Эрмитажѣ находятся ; «Обрѣзаніе», «Рож(«Ясли»), «Св. Іеронимъ». Знаменитый
Ланци
сравнивая «Преніе»
Гвидо Рени съ «Преніемъ о
Св. Причащеніи» Рафаэля и извѣстнымъ « Богослов скИмъ споромъ» Андреа дель Сарто, говоритъ,
что
пальма
первен-

Кромѣ

того,

въ

Христово»

дество

ства

въ

композиціи

манерѣ Гвидо, гдѣ

принадлежитъ
онъ

промѣнялъ

Гвидо Рени. Къ послѣдней
могущественные

тоііы

на

бы серебристость кисти, относятся его: «Амуръ
превосходнѣйшее изъ его произведеній, по мнѣиію всѣхъ знатоковъ, «Похищеніе Европы»; однакожь Віардо,
въ своихъ «Les Musees de ГЕигоре» сравнивая
это произведеніе Гвидо Рени съ картиною П. Веронеза, того же сюжета,
находящеюся во дворцѣ Дожей въ Венеціи, отдаетъ предпочтеніе послѣднему; въ Императорской Академіи Художествъ:
«Фортуна» (коп. Войнова) изъ Ватиканскаго Музея, «Святые
молящіеся о покровительствѣ городу Болоньи» (коп. Живаго),
«Аврора» (коп. Тверскаго) «Михаилъ Архангелъ» (коп. Волкова), «Пророкъ Илія и Елисей» (коп. Угрюмова) и «Моленіе
Святаго и Ангеловъ» оригинальное произведеніе Гвидо Рени,
мягкость,

Психея»

какъ
и

колоритомъ,

замѣчательное
иымъ;

Гр.

галлереѣ

ее

но

рисункомъ

съ

манер-

нѣсколько

«Давидъ», превосходный

Л аваль:

окон-

ченный этюдъ.

ІШШЯО СПАДА (1576
1622) имѣлъ
опредѣлнлся
слугою въ школу Каррачей,

родителей;
созерцаніе
назначеніе. Сдѣлавъ нѣсколь-

—

произведеній
ко

рѣшило

школы

удовлетворительныхъ

его

опытовъ

по части

бѣдныхъ
и

скоро

живописи,

онъ

уѣхалъ

Римъ, къ Караваджіо, и сдѣлался его ученикомъ и самымъ
преданнѣйшимъ
другомъ и подражателемъ.
Однакожь стиль
Спада сохранилъ направленіе, полученное имъ въ школѣ Каррачей; онъ не такъ могущественъ и силенъ, какъ у Караваджіо;
по колоритъ
Спады блѣстящъ и рисунокъ чрезвычайно выразивъ

теленъ,

одного

иногда

хотя

Впрочемъ

въ

помяну

изъ

достоинства

всѣ

Послѣ

жіо.

здѣсь

смерти послѣдняго,

ной городъ,

Болонью,

гдѣ

его,

наиротивъ

возвратился

онъ

свѣтотѣни.

встрѣчается

Каррачи

былъ принята

знанія
не

недостатковъ,

учителей

красоты

произведеніяхъ

его

тыхъ

правильности

лишенъ

лучшихъ

съ

ни

того

Каравад-

свой

род-

болышгаъ

ува-

въ

Парижтъ: «Св. Іеронимъ» и пр.;
«Блудный сынъ»; въ Неаполѣ:
«Убіеніе Авеля»; въ Римѣ: «Концерта»,- въ Дрелдснп :
«Бѣнчаніе Терніемъ», «Давидъ, побѣждающій Голіаѳа»,
«Амуръ
съ
леопардомъ»;
въ
Болоньи: «Мельхиседекъ»; въ Мадргтѣ:
«Св. Цецилія»; въ Паргіжѣ: «Блудный сынъ», «Концерта» и

женіемъ. Изъ картинъ его,
es

«Сусанна

Модеиѣ;

въ

купальнѣ»,

проч.

ШѲВЪ КАВЕД0НЕ (1577
1660), одинъ изъ лучшихъ учеКаррачей; впослѣдствіи переѣхалъ въ Римъ съ Гвидо
Рени, гдѣ помогалъ ему въ работахъ; рисунокъ у него тонкій
и правильный,
выраженіе спокойное и счастливое, колорита
полонъ жизни и знанія. Альбано
сравнивалъ его съТиціаномъ,
—

никовъ

находя

въ

любимаго
тельство,

одинаковыя

нихъ

своего

сына

утратилъ

рая нодаяніе,

чѣмъ

нѣ,

куда

его

замечательны,

его

достоинства.

Каведоне
бродилъ

ученика,

свой таланта,
и

больнаго
въ

кормился,

приняли
Болоньи:

Потерявъ
впалъ
по

въ

«Св.

сострадай!

я.

Семейство»,

въ

Римѣ

помѣша-

улицамъ,

наконецъ умеръ

изъ

въ

соби-

конюш-

Изъ картинъ

«Обрѣзаніе»,

153

«Св.
«Св.
«I
и

—

Дѣва въ славѣ»; во Ф іоренціи: «Магдалина»; въ Вгыиь:
Себастіанъ»; въ Мадритѣ: «Обрѣзаиіе»; въ Мюнхенѣ:
X. оплакиваемый Ангелами»;
въ Парижгъ:
«Св. Цецилія»

проч.

(1577

ДЛЕССАЕДР0 ШРИІИ
Ученикъ Фонтана

скимъ.

перешедшій

ствіи

славой

большой

зовался

школу

въ

1668),

прозванный Бо.юнБолоньи, впослѣдКаррачей. При жизни поль-

—

Пасиньяно

въ

огромные

получзлъ

заказы

со

всѣхъ

легкій, серьозный и обдуманный,
драпировка полная; колоритъ блестящій, но гармоническій; ракурсы удивительные;
воображеніе оригинальное; физіономіи,
движенія и костюмы до крайности разнообразные; въ его произведеніяхъ отражается его меланхолическій характеръ. Изъ
концевъ

Италіи.

Стиль у

него

въ
Римгь: «Св. Петръ»;
въ ДрезАнгелика»; во Флоренціи: «Св. Семейство,
окруженное Ангелами», «Адамъ и Ева, оплакивающіе Авеля с;
еъ Болоньи:
«Бракъ Св. Екатерины», «Положеніе во гробъ»,
«Св. Семейство», «Св. Екатерина»,
«Св. Іоаннъ Креститель»,
«Св. Дѣва во гробѣ», «Св. Лаврентій», «Св. Георгій, убивающій змія», «Ессе Ношо», '«Св. Бруно», «Вознесеніе» и проч.;
въ
Берлин/ь: «Св. Іоаннъ Евангелиста»; въ Паргіжѣ: «Св. Іосифъ»; въ Мюнхеиѣ:
Танкредъ въ очарованномъ лѣсу»; въ
Вѣнѣ: «Несеніе Креста» и проч.
АНТОЕІО КАРРАЧН (1578
1613), сынъ Августина и ученикъ Аннибала,
который сосредоточнвалъ на немъ самыя нѣжныя попеченія дяди,
друга и учителя. Достигъ большой славы
великолѣпіемъ композиціи, выразительностью лицъ, силою и богатствоыъ колорита.
Умеръ въРимѣ, куда сонровождалъ Аннибала. Въ Римѣ: «Св. Ѳома»; еъ Паргіжѣ; «Потопъ»;
еъ Др езде нѣ и Вѣнѣ: «Портреты» и проч.

картиаъ
депѣ:

его

замѣчательны,

«Медоръ

—

БАЯЬТАЗАРО АІОЙЗЙ
но

«Galanino».

но

владѣлъ

кистью

рельефность,
но

счастье

Болоньи,

(1578

Родственникъ
въ

стилѣ

правильность
шло
въ

ему

на

—

1638),

онъ

Каррачей. Превосход-

портретовъ;

рисунка

перекоръ

Римѣ, гдѣ

называемый обыкновен-

ученикъ

едва

во

всю

него

богатство
жизнь,

кормился,

есть

сила

воображенія;
на

родииѣ,

списывая

въ

портре-

154

ты

ироходящихъ

съ

въ

Въ Болоньи:

Дѣвой»

ніе Елисаветы Св.

—

Семейство»,

«Св.

Посѣще-

проч.

ФРАНЧЕСКО
МЬБАНИ
(1578— 1660) или Альбано, род.
Болоньи, былъ ученикъ Фламандскаго живописца Кальварта,

другъ Доменикино

Рени,

соперникъ Гвидо

многочисленную школу

лоньи

имѣлъ

осиовалъ

Бо-

въ

послѣдователей.

много

произведенія его раздѣлялись на двѣ очень рѣзко
разнящіяся манеры. Первая, которой онъ слѣдовалъ въ сюжетахъ
изъ Св. Исторіи, была подражаніемъ стилю Доменикино; любиСобственныя

мымъ

іке

мыслы,

его
въ

предметомъ были
онъ

писалъ

фигуры

какимъ

онъ

ставило

ему названіе

писца

грацій».
сцены,

веселыя
его
кожь

любовь

винность

многими

его

изъ

самыя

веселыя,

всегда одна-

пр.;

придать

съ

ность

токами.

нѣжности

но

имъ

молодымъ

экспрессіи,

свою

жизни

славу, ибо

поколѣніемъ,

безжизненность.

дѣтская

не-

неподражаемая

такою

кротостію

неподдѣльною

плѣнительны.

той

простота,

принадлежатъ собственно ему. Не

подражатели,

умеръ, переживъ
чать

къ

наивность

природы,

нѣжны

ученики

могли

пріятныя

Склонное

цѣломудрія. Будучи, какъ и Гвидо,
Каррачей, онъ обязанъ своимъ напрекрасными совѣтами, правильностію ри-

цѣломудріе,

взятою

нера;

«Живо-

или

проч.

многіе Итальянцы были проникнуты
Пейзажи

группы амуровъ, до-

живописцевъ»

прелесть дѣтскихъ головокъ,

тою,

съ

ученикомъ

богатствомъ колорита

сунка,

или вы-

Искусство,

Онъ преимущественно изображалъ
игры,

скромности

полныя

впослѣдствіи
ставникамъ

женщинъ

«Анакреона

внушало ему сцены

сердце

миѳологическіе

сюжеты

былъ неподражаемъ.

которыхъ

Съ

нимъ

копируя

въ

Картины Альбано

Изъ болѣе замѣчательныхъ

желая

вялость,
весьма

назовемъ,

чисто-

сама.

его

сюжеты,

Но

старости,

впадалъ

умерла

его

цѣломудрія.

она

какъ

въ

маие

самъ онъ

соперни-

тривіаль-

цѣнятся
Римѣ:

зна-

«1. X.

«Св. Семейство», «Самаритянка», «ТуВенеры» (chef d'oeuvre) «Похищеніе Европы»; въ Лопдонѣ: «Венера и Сатиръ»;
во Фяоренцт:
«Отдыхъ Венеры»,
«Похищеніе Европы», «Амуры», «Іоаннъ Креститель», «Св. Семейство», «Спаситель»; въ /Ірезденѣ: «Венера и Вулканъ»,

окруженный Ангелами»,
алетъ

155

Пастырей»,

«Поіиоиеніе
ма изъ

—

«Бѣгство въЕгипетъ», «Изгнаніе Ада-

Рая», «Св. Семейство», «Амуръ

Венера въ облакахъ»,

Амуръ»; въ Неаполѣ: «Ревекка и служанка», «Св.
Парижѣ; «Ангелика», «Бѣгство въ Египетъ», «Туалетъ Венеры»,
«Венера и Адонисъ», «Тріумфъ Цибелы»; вь
Мадритѣ: «Туалетъ Венеры», «Судъ Париса»; въ Берлишъ;
«Св. Петръ», «Св. Андрей», «Св. Ѳаддей», «Св. Симонъ»,
«Св. Іоаннъ Креститель», «Св. Семейство»; въ Мюпхешь: «Св.
Урсула», «Спящая Венера», «Венера и Амуръ»; въ Віыт: «Венера, рождающаяся изъ волнъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Вознесеніе», «Крещеніе Спасителя» (повтореніе
картины, находящейся въ Болонскомъ Музеѣ), «Обрѣзаніе»,
«Діана

Роза»;

въ

«Св. Семейство».

Эти три картины принадлежатъ

къ

первому

Альбано; но во всемъ блескѣ своей старой ма«Тріумфѣ Венеры» и «Похищеніи ЕвроПослѣдняя картина, помнѣнію всѣхъ знатоковъ, есть пре-

стилю таланта

неры видимъ
пы».

его въ

лестнѣйшее созданіе

Академги

славнаго

художника;

кружатся,

кои

сплетясь

Многіе приписываютъ эту картину

Римскую школу);
Альбановскій

ина по

щева:

но мягкость

главы

Св.

не менѣе

рисунку

Джуліо

противурѣчатъ

Екатерины»,

блестящія

въ

(см.

Романо
и

вообще

такой же величины,

всѣми

изъ

рученками.

этому мнѣнію.

имѣетъ достоинства, хотя

довольно манерно;

«Три граціи»

кисти

своими

кисти, блескъ живописи,

рѣзко

колоритъ

«Усѣкновеніе

Амуры,

Императорской

Художествъ: «Амуры», очаровательная группа

десяти малютокъ,

въ

какъ

положеніе

галлереѣ

во-

графа Тати-

красотами

стиля

Аль-

бано.

ДОШЕШШО ЦШШЕРИ (1581
меншино.

Замѣтивъ

Кальварту,

Онъ былъ
его

сынъ

призваніе,

школа

—

отецъ

котораго

І641),

называемый просто До-

бѣднаго башмачника
отдалъ

мальчика

пользовалась тогда

въ

Болоньи.

учиться

къ

большой славой.

Заставъ однажды Доменика копирующимъ рисунокъ Августина
Каррача, Кальвартъ, будучи смертельнымъ врагомъ Каррачей,
прибилъ своего ученика и выгналъ его изъ школы. Товарищи
его, Гвидо и Альбано, гораздо прежде перешедшіе къ Каррачамъ, переманили туда и Доменикина. Вступленіе въ новую

156

—

школу

Три

для

ознаменовалось

кѣмъ

неизвѣстно

завиднымъ

успѣхомъ.

картину

написанную

цѣлой
послѣдній

тему для

школѣ

имъ

въ

только

самымъ

выхвалялъ

заданную

на

конкурса,

бличнаго

него

Каррачи

Лодовико

раза

—

пу-

Доме-

разъ молодой

никино
рѣшился
объявить, что это произведете его кисти.
Удивленіе и громкія похвалы были самою лестною наградою

художника;

для
и

даже

вмѣстѣ

но

ненависть

поселили

товарищахъ,

его

въ

тѣмъ

съ

къ

даже

нему

зависть

одномъ

изъ

учи-

Каррачи. Окончивъ свое воспитаніе, опъ
по прозьбѣ
Ан. Каррачи отправился съ нимъ въ Римъ, гдѣ
Аннибалъ, имѣя порученіе росписать галлерею дворца Фарнезе, поручилъ Доменикино нѣкоторыя
ея части
на собственный
телей его, Аннибалѣ

Выполненіе

прсизволъ.

его

который почувствовалъ
товарищи

кахъ

быкомъ»!

этимъ

въ

когда

однакожь

сознавая

тупость

за

какіе плоды принесетъ поле,

«о,

въРимѣ

но

школѣ,

учителя,

самаго

нау-

въ

Доменикино «быкомъ», Аннибалъ

прозвали

говаривалъ;

сто

удивило

нему ненависть,

къ

Еще

превосходство.

его

картинъ

интриги

заставили

его

ча-

вспаханное

дѣйствовать

иначе.
Разсматривая въ присутствіи Кардинала Борработы, произведенныя въ его галлереѣ Гвидо и Домени-

совсѣмъ
гезе

Аннибалъ сказалъ,

кино,
какъ

между учителемъ

голоса;

работа

«гдѣ

интригамъ

кознямъ

его

вѣрялъ

таланту,

своему

у всѣхъ

совѣта,

что

одинокъ,

рода.
онъ

увлекался

казался

вѣрилъ

разница,

же

прибавилъ

но,

остался

всякаго

вѣчно

такая

ними
—

въ пол-

лучше учительской».

былъ причиною,

обществѣ художниковъ

силъ

«между

ученика уже

бкій характеръ

въ

что

ученикомъ»;

Каррачи, Доменикино

По смерти
ставленъ

Скромный

ро-

совершенно недо-

мнѣніями

послѣднимъ

всему,

предо-

изъ

другихъ,

всѣхъ;

къ несчастно

про-

егодобро-

душіе встрѣчало вездѣ насмѣшку и злобу. Не признавая себѣ дарованіе, онъ отдавалъ за бездѣлицу свои произведенія, будучи
убѣжденъ, что они никуда не годятся; такъ напримѣръ, безсмѣртное свое произведете «Причащеніе Св. Іеронима», онъ
продалъ монастырю Delia Carita за 50 ефимковъ (250 франк.).
Остальныя

пошли

картмнамъ,

часто

еще дешевле.
онъ

называлъ

Чтобы
ихъ

придать

работою

цѣну

Аннибала

своимъ

Карра-

157

—

наприм. знаменитый «Эней», проданный зімъ МаршаКреки (нынѣ въ Луврѣ), долго слылъ
произведеніемъ
Каррачи, пока послѣдующія розысканія не открыли въ немъ
кисть Доменикино. «Причащеніе Св. Іеронима» до того возбуми,

такъ

лу де

всеобщую зависть
Доменикино укралъ

дило
что

Каррачи,

укоряя

ненависть,

свое

монаховъ

томъ,

въ

всѣ

что

произведеніе

съ

говорить,

начали

Августина
обмануты копіею,

картины

что они

ее истребить.
Въ подтверждение такого мнѣиія, заЛанфранко велѣлъ своему ученику Перрье награвировать картину Августина, измѣнивъ ее для сходства съ произведеніемъ Доменикина. Современные судьи подтвердили приговоръ Ланфранко, и «Причащеніе Св. Іеронима» отправлено

совѣтыѢали

вистливый

было

на

веніи,

чердакъ.

пока

картину

для

Много

лѣтъ

лежало

наконецъ монахи,

заказавъ

тамъ

въ пыли

заб-

запрестольную

новую

Пуссену,

монастыря

своего

оно

прислали

къ

нему

Доменикино, какъ полотно. Очистивъ живоміру одно изъ удивительнѣйшихъ
поставившее
Доменикино, по мнѣнію многихъ
знатоковъ, вторымъ живописцемъ въ мірѣ послѣ Рафаэля. По
мнѣнію П уссен а, существуютъ только 3 образцовыя произведепрежнюю картину

Пуссенъ
твореній генія,
пись,

представилъ

въ области
яшвописи:
«Преображеніе»
Креста» Даніила Вольтерра и «Причаще-

нія человѣческаго

генія

Рафаэля, «Снятіе

со

Іеронима» Доменикино.

ніе Св.

позднѣйшіе цѣнители отдали полную
справедливость заслугамъ Доменикино, великаго труда стоило
убѣдить Римское Правительство не уничтожать фрески его въ
церкви Св. Андрея della Vale,
такъ зависть
и злоба
работали
около генія. Доведенный
до отчаянія,
Доменикино хотѣлъ соА между

тѣмъ,

когда

—

вершенно
пы

Григорія

славное
и

отказаться

въ

онъ

Но вмѣсто
въ

Неаполѣ,

летто

съ

Неаполѣ

;

радостію
и

уѣхалъ

его

ждали

принялъ
изъ

вызвали

заказъ

для

заказы
его

снова

пана

Ланфранко
церкви «Тге-

Рима.

новые
и

нѣкоторые

преслѣдованіями

которымъ

(Рибейры), Коррензіо

какъ

Бандини

утомясь

но

спокойствія,
тамъ

живописи,

кардинала

поприще

другихъ,

sorio»

отъ

онъ

думалъ

происки

другихъ,

козни

наслаждаться

козни

тѣмъ

Эспаньо-

худшія,

—

возрастали

что

дѣтей.

каждомъ

въ

бѣжать

—

мѣрѣ успѣховъ

по

ремъ, осмѣянный

рѣшился

158

Неаполя,

изъ

Неаполитанское

Удрученный гопроизведеніи, Доменикино

соперника.

своемъ

оставивъ

правительство

свою

жену

ихъ въ

тюрь-

даже

тамъ

заключило

Доменикиномъ условія. По странному противорѣчію,
непремѣнно
требовали, чтобы недостойный Доменикино кончилъ начатая
имъ работы.
Принужденный покориться необходимости,
Доменикино возвратился въ Неаполь, гдѣ,
какъ говорятъ,
приведенные въ отчаніе его возвращеніемъ враму

ги

за

невыполненіе

отравили

ядомъ,

его

оставивъ

міру

альность.

Ненависть

ты

послѣднихъ

ніе

ихъ

нить

ко

какъ

жется

стями.

умеръ

лѣтъ

его

жизни

Но позднѣйшій

своей жизни,

мученичества
даже

его

Ланфранку,

было

60 году

на

примѣръ

преслѣдовала

3-хъ

своими.

за

гені-

за

Рабо-

могилою.

истреблены, ибо окончакоторый поспѣшилъ замѣ-

судъ

оправдалъ

потомства

Ланфранко извѣстно развѣ тольгонителя Доменикино.
Впрочемъ слава ждала касмерти генія. Мертвый, онъ былъ осыпанъ поче-

страдальца,

геніальнаго

онъ

поучительный

поручено

ихъ

имя

только

Тѣло

его

имя

было перевезено

въ

Римъ торжественною

де-

путаціею Сенъ Лукской Академіи Художествъ и погребено
съ пышностію.
Кромѣ живописи Доменикино занимался также
скульптурой и изучалъ антики. Группу Лаокоона зналъ онъ
такъ,

рисовалъ

что

на память

со

малѣйшими

всѣми

оттѣнками.

Картины

Доменикино, которыхъ считается до 140, придрагоцѣннѣйшимъ памятникамъ Итальянской живописи.
Глубина и нѣжность чувства, опредѣлительность и
благородство выраженій, чрезвычайная тщательность работы,

надлежитъ

къ

сочиненія,

одушевленность

достоинства

отъемлемыя

является

томъ,

то

но

искусства.
пень

вдохновеннымъ

вѣренъ

всегда

Онъ

истины,

умѣлъ

которой

упрекъ ему дѣлаютъ

правильна
двухъ

твердость
его

методъ

работы,

философомъ,
природѣ,

придавать

недоставало

своимъ

всѣмъ

кисти;

выразительна.

Не

ни

то

его

—

мечтательнымъ

вкуса

фигурамъ

неонъ

поэ-

идеалу
ту

сте-

учителямъ. Одинъ

но она

имѣя,

подобно Альбано,

кисти

которыхъ

въ

законамъ

въ жесткости

—

строго

рисунка

произведеній,

цѣломудренна,
подобно

двухъ

Гвидо,

родовъ

та-

—

ланта,

Домешікипо

великъ

въ

двухъ

подобно

159

Ан.

—

Каррачу

противуположныхъ

былъ

родахъ

одинаково

живописи:

ве-

въ исто-

онъ
создалъ
«Причащеніе Св. Іорошша»; а
образовалъ талантъ славнаго Пуссена. Изъ картинъ Доменикина
назовемъ слѣдующія,
ев Миланѣ;
«Св. Дѣва», «Св. Іоаннъ», «Архіепископъ»; въ Болоньи: «Мученіе Св.
Агнесы», «Св. Дѣва» (la Rosaire), «Мученіе Петра» и проч.;
въРимѣ: «П ричащен іе Св. Іеронима» (въ Ватиканѣ; chef d'oeuvre)
«Бичеваніе Св, Григорія», «Охота Діаны» (chef d'oeuvre), «Сивилла», «Историческій
пейзажъ», «Жизнь Св. Цециліи», «Галатея» и проч.; въ Неаполь:
«Чудо Св. Януарія», «Искушеніе»
и проч.; во
Флорещігі: «Св. Іоаннъ», «Крещеніе I. X.», «Портретъ кардинала Агуччіо», «Магдалина въ пейзажѣ», «Діана въ
купальнѣ»,
«Амуры и Сатиры» и проч.; въ Лондонѣ: «Мученіе Св. Стефана», «Св. Іеронимъ съ Апгеломъ въ пейзажѣ»,
«Товій и Ангелъ», и «Св. Георгій убивающій змія»;
въ Дрездеиѣ: «Монета Кесаря»,
«Четверо дѣтей» и проч.; въ Мадритѣ:
«Св. Іеронимъ въпустынѣ», «Жертвоприношеніе Авраама»,
«Геркулесъ у ногъ Омфалы»; въ Мюнхенѣ: «Геркулесъ, истребляющій свое семейство», «Сусанна и Старики», «Св. Іеронимъ»,
«Похищеніе Европы» и проч.; въ Париэісѣ: «Упрекъ
Адаму», «Давидъ играющій на лирѣ», «Св. Семейство», «Вознесете Св. Павла»,
«Св. Цецилія», «Эней и Анхизъ»,
«Геркулесъ иКакусъ», «Тимоклесъ передъ Александромъ», «Тріумфъ
Амура», «Ринальдо и Армида» и проч.; въ Берлинѣ: «Потопъ»;
«Св. Іеронимъ», «Св. Іаковъ», «Св. Ѳома» и проч ; въ С. Петербурга, въ кабинетѣ Государя Императора: «Св Іоаннъ
Богословъ», превосходнѣйшее
и
образцовое произведеніе До-

рическомъ
въ

родѣ

пейзажномъ

меникино,

нѣйшее

какъ

по

рисунку

такъ

выраженіе Доменикииова
божественнаго

потому,

что

это

есть

пол-

идеала, переданнаго его кистью.

благородство и
вдохновенія этой удивительной головы,

Юношеская идеальная прелесть,
восторгъ

неизъяснимое

ее единственнымъ въ мірѣ произведеніемъ искусства.
Картина эта, долгое время принадлежавшая Л. Л. Нарышкину, пріобрѣтена
впослѣдствіи
отъ
него
въ
Бозѣ почившимъ
ПмпЕРАторомъ Никол аемъ 1-мъ. Въ Эрмитажѣ находятся 15

дѣлаютъ

—

160

—

произведеній Доменшшна: «Тимоклесъ передъ Алексэндромъ»,
повтореніе картины тогоже сюжета, находящейся въ Луврскомъ Музеѣ въ Парижѣ;
«Сивилла Дельфійская»,
чрезвычайно
удачный варіантъ егоже Сивиллы Капитолійской, находящейся во дворцѣ
Фарнезе въ Римѣ; «Іясусъ», «Св. Семейство пеОтцемъ»,

редъ Небеснымъ

Магдалина

«Св.

Францискъ»,

несомая

сонмомъ

на
Голгоѳу»,
-Петра», должны
быть причислены къ лучшимъ произведеніямъ Доменикино, находящзгося еще подъ вліяніемъ Каррачей.
Вліяніе Корреджіо
видно въ маленькой прелестной картинѣ
«Св. Троица» тонкой

Ангеловъ»,

«Св.

Іеронимъ

«Св.

превосходной

ся.
въ

«Амуръ»
Эрмитажѣ,

разрѣшеніе

«Несеніе

креста

веригъ Св. An.

чрезвычайно хорошо сохранившей«Св. Елена», лучшія произведенія Доменикина

живописи,

въ

которыхъ

онъ

блеститъ

всѣми

лучами

своего

Полагаютъ, что эта Св. Елена есть портретъ его дочеизображеніе писано съ любовью чисто родительскою;
йй
Императорской Аісадети Художсствъ : «Іоаннъ Креститель
показывающій
на
пришедшаго
Мессію» и «Этю-

генія.
ри;

ея

ды»

—

замѣчательные,

потому

что

въ

нихъ

ясно

видѣнъ

ме-

работы знаменитаго художника. «Св. Мученица, исцѣляемая
Св. Петромъ и Ангеломъ», небольшое, но
драгоцѣнное произведеніе; «Св. Іеронимъ» (коп. Бзсина), «Іоаннъ
Богословъ» (коп. К. Брюлова) чудное повтореніе съпревосходнаго произведенія
находящагося въ собственномъ кабинетѣ Гоханическій

процессъ

Доменикино-Брюловъ, такъ вѣрно переграція и выраженіе; «Іоаннъ Богословъ» (коп. Воинова съ другой
картины Доменикино), «Распятіе Св. Петра» (коп. Живаго, съ произведенія находящагося въ
Болоньи).
ДЖІОВМНЙ ЛАНФРАНКО (1581
1647), род. въ Пармѣ,
ученикъ Каррачей;
послѣдовалъ
за Аннибаломъ
въ Римъ, гдѣ
помогалъ ему въ работахъ Фарнезскаго и Боргезскаго дворцовъ.

сударя

даны

Императора

сходство,

—

это

прелесть,

—

Занимался
перникъ

по

направленіемъ
всю

свою

большей

Альбано,

своего

жизнь

части

отъ

онъ

коего

таланта.

былъ

фрескового
однакожъ

По

живописью.

совершенно

завистливому

жесточайшимъ

изъ

Былъ

со-

разнился

характеру

во

преслѣдова-

161

—

Доменикино Цампьери, работы

телей
зилъ

Собственный

совершенно.

величія,
колоритъ блестящій,
лишенный

аксессуары

—

въ

—

хотя

стиль

въ

Неаполѣ

иска-

былъ смѣлый

него

всегда

неправильные. Изъ картинъ

хотя

не

подражаиіе Корреджіо;
гармоническій, драпировка

видно

немъ
не

роскошные,

котораго

его

въ Риміь:
«Св. Петръ», «Клеопатра», «Галатея», «Св.
Доротея», «Эрмииія» [и фрески; во Флоренцги: «Магдалина»,
«Св. Петръ у подно/кія креста», «Св. Маргарита»;
въ Лондонѣ:
«Апостолы Петръ и Іуда»;
въ
Дрездеіт: «Св. Петръ,
оплакивающій отреченіе»,
Четыре старика» и проч.; вь Неаполѣ:
«Эрмииія», «Тайная Вечеря», «Марія Египетская», Св.
Дѣва, освобождающая душу изъ чистилища» (chef d'oeuvre);
въ Мюнхенѣ:
«Агарь и Ангелъ»; въ Берлишь: «Апостолъ Андрей»; въ Мадритѣ: «Вшествіе Константина въ Римъ», «Похороны Юлія Кесаря», «Римскій солдата послѣ побѣды», «Гладіаторы», «Морское сраженіе»; въ Паргіжѣ: «Агарь въ пустынь», «Апостолы Петръ и Павелъ», «БѣнчаніеБогородицы» и проч.

извѣстны,

ФРДНЧЕСЕО ДЖЕССИ (Cessi) (1588
писецъ,
свою

безпечнаго

такого

но

жизнь

не

Кальварта,

потомъ

Кремонини,

своей вѣтренности;
и

страстился
его

жалъ

равняясь
онъ

никогда

что

Гвидо

съ

не

могъ

раженія.

Онъ

боталъ

нимъ въ

съ

ослабѣвъ

отъ

вѣтреннаго

характера,

ни

но

гдѣ

не

своему учителю,

могъ

что во всю

ужиться

твердости

правильности

достичь

разгульной

БЕНВЕНУТО ДЖЕННАРИ

подра-

secundo».

Но

красокъ,

мягкости
его

при-

такъ

рисунка

вы-

Римъ, и рагдѣ умеръ, разорившись» съ Гвидо

сопровождалъ

Неаполѣ,

кисти

по

остепенить

удачно

такъ

получилъ названіе «Guido
въ

живо-

Былъ ученикъ

писать и читать.

учителя

жизни.

своего

Въ Римѣ:

Смерть Іосифа»; въ Дрезденѣ: «Магдалина»
Св. Боневентуры», «Св. Францискъ», «Св.
въ Вѣнѣ:
«Морфей» и проч.
шихъ

талантливый

заняться

новому

къ

манерѣ,

164.8),

Гвидо Рени удалось его
искусствомъ. Джесси

только

серьезно

заставить

научиться

ыогъ

—

(ум. въ
учителей Гверчина, который

1612

въ

«Бахусъ

Амуръ» и
«Чудо

; еъ Болоньи:

Семейство»

г.). Одинъ

ему обязанъ

всѣми

проч.;

изъ

луч-

превос11

162

—

ходными

качествами,

своими

произведенія.

Сочиненіе

характерное,

ловъ

нія

отъ

Въ

ка.

благородное, выраженіе

легкая, колоритъ полный
вмѣстѣ

ихъ

съ

силы

гозна-

Гверчино, Д?кеннари

да-

зависти, часто спрашивалъ совѣтовъ у своего учени-

Дрезденѣ: «Амуръ»;

БАРБІЕРИ (1590
потому

часто смѣшиваютъ

что

Флорспцгп: «Давидъ»;

во

«Св. Дѣва, кормящая грудью Спасителя»

хенѣ:

но

такъ

простое

кисть

Работая

свѣтотѣни.

лекій

—

1666),

—

называемый обыкновенно

случай въ дѣтствѣ
Ченто, близь Болоньи,

несчастный

что

праваго глаза, род.

въ

гор.

въ

Мюп-

проч.

Гверчи-

лишилъ

его

получилъ

образованіе у посредственныхъ живописцевъ,
но Дженнари обязанъ усовершенствованіемъ.
Онъ былъ ученикомъ Каррачей, но слѣдовалъ собственно стилю Караваджіо,
умѣвъ перенять его вѣрное подражаніе природѣ и искупить
недостатокъ ложнаго вкуса Караваджіо
удивительною
силою
первоначальное

свѣтотѣни
вымъ

мужествомъ

композиціи.

характеромъ

современники прозвали

ты

кистью». — Онъ и

тельствомъ

ною, королевою
скаго и
нить

при

Шведскою
не желая

кроткаго;

пріѣхать

велича-

быстроту рабо-

«волшебнымъ»

жизни пользовался

Англійскаго

эту честь,

самаго

За скорость

его:

или

«бѣшеною

большой славой, доказа-

мастерской Христиприглашенія королей Француз-

служитъ посѣщеніе

чему

колорита,

богатствомъ

къ

его

нимъ;

но

умѣлъ

онъ

откло-

Характера онъ былъ
употреблялъ на помощь

покидать Италію.

состояніе

свое

все

своимъ по живописи
и на другія благотворенія, построеніе церквей и проч. Лучшее его произведеніе, и одно изъ лучшихъ въ мірѣ, есть «Кончина Св. Петрониллы», находящееся нынѣ въ Капитолійскомъ Музеѣ, въ
Римѣ, и замѣщенная мозаикой въ церкви Св. Петра, куда она

неимущимъ собратьямъ

была первоначально

интересно; внизу,
комъ,

темная

назначена.

на

группа людей,

усопшую праведницу.
совершается
и

въ

вѣнкѣ

иное

Небесный Женихъ

въ

опускающихъ

почившая

восходитъ
сонмѣ

этой картины

на

очень

могила, окруженная мра-

Надъ этой мрачной

видѣніе:

безсмертія,

Описаніе

землѣ, видна

дѣва,

въ

нѣдро

зелии

грустной сценой
въ

небо, гдѣ

бѣлой
ее

одеждѣ

встрѣчаетъ

Ангеловъ. Торжественность

ве-

163

—

личіе общаго характера картины
и

кисти,

смѣлости

ляться

въ

еще

Особенность,

стиля.

къ

свѣтлый

концу

его

по

не

созданію

къ

удивнебы-

которой узнаютъ картины
и

освѣщеніе сверху;

Гверчино

колоритъ

Въ этой силѣ

массахъ нельзя

художника

темный колоритъ,

жизни,

ясный характеръ.

изумительны.

чериыхъ

этихъ

увлекшему

Гверчино, чрезвычайно
но

—

воображенію,

валаго

—

Изъ картинъ

принялъ

его

болѣе

замѣчательны,

Пармѣ: «Св. Іеронимъ»; въ Болоньи: «Ап. Петръ», «Св.
Вильгельмъ», «Св. Бруно»; въ Римѣ: «Агнеса, принимающая
орудія пытки», «Св. Ѳома», «Эндиміонъ», «Танкредъ и Эрминія»,
«Ап. Павелъ», «Самсонъ», «Св. Петронилла» (chef d'oeuvre),
въ

(chef d'oeuvre),

«Ессе Homo»

«Сивилла»

проч.;

въ

Неаполѣ:

«Магдалина» (chef d'oeuvre); въ Лондонѣ: «I. X. окруженный
Ангелами», «Портретъ художника»; въ Дрезденѣ: «Св. Семейство», «Венера оплакивающая Адониса», «Рожденіе Адониса»,
«Четыре Евангелиста», «Кефалъ и Прокриса», «Лотъ съ дочерьми», «Діана», «Св. Вероника»; во Флоренцги: «Чудо Св.
Петра», «Св. Себастіанъ», «Св. Іосифъ», «Аполлонъ и Марсіасъ»; въ Мадритѣ: «Ап. Петръ вътемницѣ», «Діана» «Магдалина въ пустынѣ», «Сусанна въ купальнѣ», «Св. Августинъ»;
въ Мюнхенѣ:
«Вѣнчаніе терніемъ», «Св. Семейство»; въ Парижѣ: «Лотъ съ дочерьми»,
«Св. Семейство», «Воскресеніе
Лазаря», «Раскаяніе Св. Петра», «Св. Павелъ», «Св. Іеронимъ»,

«Сабинки», «Портретъ художника» и проч.", въ С. ПетербургЭрмитажѣ, Гверчино представленъ полнѣе почти всѣхъ

скомъ

прочихъ художгшковъ

произведеній,
мѣ

«Трехъ

какъ

почти

возрастовъ

эскизы

но

Болонской
всѣ

они

жизни»

полные

школы;

тамъ

находится

12-ть

первокласснаго достоинства, крои

чувства

«Св.
и

Клары»,
силы.

кои

не

болѣе

Себастіанъ,

«Св.

привязанный
къ
древесному пню», «Явленіе Богоматери Св.
Лаврентію»
«Св. Екатерина Александрійская»
«Апостолы
Петръ и Павелъ», «Рождество I. X.», называемое «Яслями»,
«Моисей, пишущій законъ народу Еврейскому», «I. X. вручающій Апостолу Петру ключи Царствія Пебеснаго» и проч.
Къ числу самыхъ важныхъ произведеній Гверчино должно отнести; «Св.
Іеронимъ, призываемый небесной трубой», и два
,

И*

—

164

—

содержаиія; изъ нихъ то, въ
Екатерина считается лучшимъ.
картинъ Гверчино, находящихся не только

«Св. Семейства» различпаго
торомъ

помѣщеиа

вѣицомъ всѣхъ

Эрмитажѣ,

Св.

ко-

—

Но
въ

Европѣ, считается славное его
«Уснеиіе Пресвятой Богородицы.»
Въ то время, какъ наверху картины Матерь Божія возносится обновленная плотію и
просвѣтленная къ небесному жилищу, внизу Апостолы, сошедшіеся къ ея гробу, видятъ только распустившіяся розы на
но

цѣЛой

въ

—

мѣстѣ ея святыхъ останковъ.

Эта

тина, которая равняется какъ

по

знаменитая и

размѣрамъ,

огромная кардосто-

по

такъ и

Петрониллой, пріобрѣтена Г осударемъ И мператоромъ Н иколаемъ I, въ 1848 году.
Въ Императорской Лкадемги
Художествъ: «Старикъ передъ жаровней», «Св. Семейство», «Св.
Іеронимъ», «Раскаяніе Св. Петра», «Іеронимъ», и «Освобожденіе
Св. Петра изъ темницы», признанные за оригинальныяпроизведенія Гверчино. Послѣдняя картина есть особенно замѣчательное
произведеніе великаго мастера, и хотя написанавъ эскизной манерѣ, но блистаетъ всѣми достоинствами силы и глубины живописи.
«Св. Петронилла» (коп. Серебрякова, въ настоящую
величину) и тоже «Св. Петронилла» (коп. Соболевскаго) въ
инству

съ

Св.

Въ

графини

галлереѣ

(превосходный

оконченный

(1596

РАФАЭЛЬ ВАННИ
рисункомъ,

прннадлежитъ

къ

лымъ
ше

«Мученіе

;

Варѳоломея»

Св.

эскизъ).

1657), сынъ Франческа
Каррача. Отличался грандіознымъ

ученикъ Антонія

Лаваль

Угрюмова).

(коп.

четвертую долю, «Св. Евангелистъ Матвей»

счастливымъ

Римской

потому

во

Флоренціи: «Похшценіе

АНДРЕА САМИ (Sacclii) (1598

1661),

—

учился у Альбано. Былъ соперникъ
ни; при жизни пользовался такою
валъ исполнять заказовъ.
и

Ломбардіи. Рисунокъ

природой;

стиль

что

смѣ-

боль-

подражалъ
Сіенѣ

въ

Елены».

род.

въ

Петра Нортоны

извѣстностію,

что

Римѣ,
и

но

Берни-

не

успѣ-

Римѣ, Болоньи, Венеціи
колоритъ обдуманны и вѣрны съ

Работалъ

его и

Онъ

колоритомъ.

школѣ,

манерѣ Петра Кортонскаго. Вт> Пѵзѣ: «Св. Екатерина»;
«Несеніе креста»;

Ванни

—

въ

грандіозный, драпировка широкая,

костюмы

165

—

величественные,

вообще

худояшику произвесть
зовъ,

сурова-

славою

ноставлялъ

количество снѣшныхъ

Анны»,

Св.

—

картинъ. Въ Ргшѣ: «Св.

«Смерть

Григорія»,

Св.

обдуманныхъ созданій

осталось весьма немного

го

«Чудо

ансамбль серьознаго

теоретикъ

огромное

не

небольшое число

но

весь

глубокій

Онъ былъ

стиля.

го

—

зака-

послѣ не-

Ромуальдъ»,
Исидоръ»,

«Св.

«Магдалина»; во Флоренціи: «Посѣщеніе Св.
Елисаветы»; въ Мюпхеть: « Портретъ Монаха»; въ Берлинѣ:
«Ной»; въ Вгыіѣ: «Юнона»; въ Мадритѣ: «Портретъ Альбано», «Портретъ художника», «Павелъ пустынникъ» и проч.
«Св. Антоній»,

(ум.

ЦЕЗАРЬ МУНАРЙ
Arelusi,
ікизнь

былъ
въ

1612

въ

г.),

Іоанна,

церкви Св.

въ

Пармѣ.

тами, сходство которыхъ
никовъ,

приближались

юноши»

(Cagnacci).

хотя

не могъ

къ

ми.

своихъ

въ

Еще болѣе

колоритъ,

знаменитъ

отзыву

по

въ
въ

портре-

современ-

его

Тиціаиовскимъ. Во Флоренціи: «Пор-

—

1681),

Гвидо
его

называемый

Рени

иначе ІГа/іьлч-

которому

подражалъ,

колорита. Особенность

картинахъ

писалъ

его

та,

что

Ангеловъ престарѣлы-

его

«Взятіе Магдалины
лина»;

школы Каррачи;
фресокъ Корреджіо

съ

всю

произведенія уступаютъ первоначалыіымъ.
«Ыарцисъ», «Сивилла»; во Флоренціи; «Ганимедъ»,

Послѣднія

Въ Римгъ:

Ученикъ

достигнуть

всѣхъ

онъ во

провелъ

проч.

ГВИДО КАНЛАССИ (1601
чи

Болоньи, копируя художниковъ

особенности же прославился копіями

третъ

Pellegrino

называемый

Пеллегрино Моденскаго,

сынъ

на

небо», «Іаковъ»;

въ

Лопдонѣ:

«Магда-

Мюкжен/ь;«Возиесеніе Магдалины», «Жена грѣшница»,

Мадритѣ: «Магдалина»; въ Вѣнѣ: «Клеопатра», «Св. Іеронимъ»; въ Париж ѣ: «Св. Іоаннъ Креститель»; въ С Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Сусанна и Старики»,
«Давидъ и Голіаѳъ»^ «Взятіе Пресвятой Дѣвы на небо Анге«Св.

Семейство»;

въ

лами» и

проч.

ПЕТРЪ РИККЙ

(Ricchi),

называемый

по

мѣсту

своего

рожде-

Лукскимъ. Ученикъ Сакки, Гвидо Рени и Крести Пасиньяно. Долго работалъ въ Венеціи, гдѣ и оставилъ наибольшее количество своихъ произведеній.
Привычка сильно промачивать

нія

166

—

сдѣлала то,

полотно

что

до насъ въ цѣлости;

умеръ

болѣе

они

или

дошло

не

испорчены.

менѣе

Онъ

Удино. Въ Дрезденѣ: «Обрученіе Св. Екатерины»;
«Кающаяся Магдалина».

въ

Вѣпѣ:

въ

лроизведеній

одно изъ его

ни

всѣ

—

(1606

ГРИМАЛЬДИ

ФРШЕСКО

1680),

—

называемый Волон-

Каррачей, потомъ другъ и ученикъ Альбано.
Призванный во Францію кардиналомъ Мазарини, йсполнилъ въ
Луврѣ множество фресокъ, и былъ извѣстеиъ правильнымъ рисункомъ, натуральнымъ колоритомъ и рельефностью; работалъ
Ученикъ

скимъ.

Римь при

и въ

веръ

архитекторъ.

нѣкоторые

курій

Иинокентіи X. Былъ

папѣ

изъ

Аргусъ»

котораго

(1610

картины. Писалъ

лѣ,

болѣе прославился

—

1670),

находятся

того;

«Мер-

ученикъ Гвидо,

послѣ

сверхъ

Бруно»

Св.

«Жизнь

окончилъ

другія
но

Берлинѣ

въ

проч.

ДЖІОВМЕИ СИРИИ
смерти

Римѣ, Парижа

Въ

пейзажей;

его

славный гра-

также

благодаря

нѣкоторыя

мужественномъ

необыкновенно

въ

своей

талантамъ

сти-

дочери

Сирани. Изъ картинъ его извѣстны, въ Болоньи:
распятій», «Обрученіе Богородицы», «Введеніе во храмъ»,
Антоній Падуанскій» и проч.

Елисаветы
«12

«Св.

(1612
1648), прозванный по мѣсту
рожденія Пезарскимъ. Ученикъ Каррачей, а впослѣдствіи Гвидо Рени, котораго постоянно копировалъ. НеуживчиСИМОИЪ КДНТШШИ

—

своего

вый характеръ

причиною

былъ

разрыва

учителемъ;

послѣ того

Кантарини

туанскому,

у котораго

тоже

мѣрному самохвальству,
Романо.
отъ

Говорятъ,

что

упрека герцога

портретъ. Но
зываютъ

почтеніе

въ

писалъ

за

смотря

дурно

своему без-

Рафаэля

недостатки,

съ

герцогу Ман-

по

отравилъ себя

списанный

эти

къ

ужиться,

себя выше

ставя

Кантарини
на

отправился

могъ

ученикомъ

съ

сего

Джуліо

огорченія

послѣдняго

современники

на-

Кантарини вторьшъ Гвидо Рени, отдавая Гвидо предвъ благородствѣ
и рисункѣ,
а Кантарини
въ возвы-

шенности

Даже

не

между

идей,

тщательности

картинахъ

драпировку,

малыхъ
какъ

съ

отдѣлки

размѣровъ,
манкена,

вѣрности

Кантарини
но

тѣмъ

не

природѣ.
не

иначе

менѣе

не

—

могъ достичь въ
какъ

Гвидо

нихъ

—

благородства

такой простоты,

Тіарини. За то
головы фигуръ,

167

колоритъ

его

былъ

величія

полонъ жизни

и рельефа, и
также какъ у Гвидо,
красоты
выраженія удивительнаго. Въ Римгь: «Бѣгство въ Египетъ»

Исидоръ»,
лоньи: «Вознесеніе», «Портретъ Гвидо»,
нѣ: «Лукреція»,
«Св. Карлъ Барромео»;
проч.;

Флоренціи:

во

«Св.

Андрей»; въ Бо«Св. Іеронимъ»; въ Вѣвъ Мадритѣ: «Св. СеМагдалинѣ», «Невѣріе
Петербургскомъ Эрми«Св,

мейство»; въ Мюнхепѣ: «Явленіе I. X.
Ѳомы», «Св. Цецилія» и проч.; въ С.
тажѣ: «Св. Семейство», лучшая изъ его картинъ.

ЧИПДИНИ (1613

ФРАНЧЕШ

Ученикъ Гвидо

скимъ.

—

1681),

называемый Мшан-

Альбано. Имѣя первоначально

склон-

болыпимъ историческимъ картинамъ, скоро оставилъ

ность къ
этотъ

родъ

занялся

съ

болыпимъ успѣхомъ рисовкою пейза-

плодовъ, животныхъ,
мертвой натуры и проч.
Дрсзденѣ: «Дичь на столѣ», «Агарь и Ангелъ», «Ангелъ,
ведущій семейство Лота»; въ Болоньи: «Св. Ѳома», «Портретъ
Женщины», и проч.

жей, цвѣтовъ,
Въ

ДЖІОВАННИ БАТТИСТА МОЛА (1614
1661). Ученикъ Симона Вуз во Франціи,
а впослѣдствіи Альбано,
котораго сопровождалъ въ Римъ. Предался особенно пейзажамъ и миньятюр—

ной живописи;

нѣйшіе

его

презрѣніемъ
стящій;
«Іаковъ

но

излишнія

успѣхи,

Гверчино,

лѣтъ отъ роду.

его

въ

онъ

съ

проч.

1699),

называемый

того онъ

долго

дотрогиваясь еще до

раздражительность
въ

Римѣ

долженъ былъ бѣжать въ

шись,

что

Альбано.

ііГала^ршскмлев.

школу котораго поступилъ имѣя уже 26

По прежде

не

непріятностей. Убивъ
онъ

—

остановили даль-

гордымъ,

Колоритъ блеПетсрбургскомъ Эрмитажѣ:

фигуры сухи. Въ С.

теоретически,
теръ

столь

уже принималъ ззмъчанія

НАТТЕО ПРЕТЯ (1615
Ученикъ

его

Рахиль», «Рыбакъ»,

учителя

похвалы

сдѣлавъ

стоили

одного

изучалъ

кисти.

ему

въ

харак-

жизни многихъ

противника

Неаполь, гдѣ

искусство

Буйный
на

дуэли,

также, разсердив-

убилъ солдата, загородившаго ему дорогу. Вице-король

Неаполитанскій,

вмѣсто всякаго

наказанія, присудилъ ему

изо-

168

—

бразить
онъ

городскихъ воротахъ

на

Умеръ

исполнилъ.

лавшагося

Прети

порѣзки

отъ

картинъ,

дѣятелыюсть

писалъ

одного

съ

раза,

время бритья.

работы

его

огромное

объясияютъ

фресокъ,

во

быстрота

никогда

не

количество

Онъ

произведенныхъ.

имъ

что

сдѣ-

огня,

антонова

отъ

ему щеки цирулышкомъ

особенности

въ

Неаполя,

патроновъ

всѣхъ

Мальтѣ

въ

былъ отличный рисовальщикъ;

продолжительная

всегда

—

поправляя

нэписан-

Послѣдніе годы своей жизни онъ исключительно работалъ
для бѣдныхъ,
которыхъ всегда благодѣтелемъ
былъ. Въ Ргімѣ:
«Философы», «Магдалина»,
«Монета Кесаря»;
въ
Дрезденѣ;
«Мученіе Св. Варѳоломея», «Невѣріе Ѳомы», «Освобожденіе Св.
Петра»; въ Неаполѣ: «Св. Николай», «Возвращеніе блуднаго
сына», «Монета Кесаря»;
«I. X. побѣждающій
демона»;
въ
Венецги: «Мученіе Св. Варѳоломея»; во Флоренціи: «Св. Іоаннъ
Евангелистъ»; въ Мюихеиѣ: «Магдалина»; въ Вѣпѣ\ «Невѣріе
наго.

Ѳомы»; въ Мадргтѣ: «Чудесное истеченіе воды изъ скалы»,
«Захарія и Елисавета»; въ Парітсѣ: кСв. пустынники Павелъ
и Антоній»,
и проч.
ПЕЛЛЕГРИНИ СКАРАМУЧЧІА (1616
своего

тоду

—

660)

называемый

по

мѣсту

рожденія ./Годобмко Перуджино. Ученикъ ГвидоРени, мекотораго
соединилъ
съ
методою
Гверчино. Путеше-

ствовалъ

по

Варвара,
храмъ»,

Италіи

Милднѣ.

въ

Святыми»;

окруженная
и

умеръ

въ

Миланѣ:

Въ

11 еру д жги:

«Св.

«Введеніе

во

проч.

ДЖІОВІШНИ РОШНЕЯЛЙ (1617
1662). Ученикъ Доменикино и Піетро Кортоны,
покровительствуемый кардиналомъ Барберини, былъ посланъ имъ для поправленія разстроеинаго ра—

ботой
по

здоровья

его

совѣту

совершенно

Приглашенный
рѣ

его

гуры

его

нально

работы

Въ картинахъ

стиль

часто

подружился

измѣнилъ

какъ

онъ

былъ награжденъ

но

длинны

ансамбль
и

Пармезана.

съ

прежнюю

Романелли больше

манеренъ,

слишкомъ

малы,

Тамъ

Францію Мазарини,

во

значительныя

хаила.

Неаполь.

въ

головы

Бернини,

манеру.

свою

произвелъ

въ

ордеиомъ

Лув-

Св. Ми-

граціи, нежели силы;
пріятенъ. Вообще фиихъ
не
пропорціо-

Изъ картинъ его,

въ

Ргшѣ:

—

169

—

«Жертвоприношеніе Бахусу», «Невинность»,

Вечеря»,

«Тайная

«Осень», «Весна», «Св. Францискъ»; въ Мюихешъ: «Продіада
съ головою Св. Іоанна»; въ Парижѣ: «Венера, врачующая
раны Энея»;
въ Вѣпѣ: «Тріумфъ
Александра, «Побѣда Давида
надъ Голіаѳомъ», и проч.

БРАНДИ (І623
1691). Ученикъ
потомъ
Ланфранко. Былъ очень
—

такъ

получилъ

что

орденъ

Св.

Сермента

Михаила

но

рисунокъ

лишенъ

князя

Сочиненіе

С.

ственный,

жизни,

званіе

Лукской Академіи. Писалъ очені) много.
него разнообразное,
въ работѣ много легкости,

Болоньи

въ

при

уважаемъ

колоритъ

есте-

Въ Римѣ: «Св.

правильности.

Антоній», «Мученіе Св. Власія», «Вознесеніе», «Св. Сильвестръ»
и проч.;
въ Дрезденгъ: «Моисей,
держащій скрижали Завѣта»,
«Дедалъ и Икаръ» и проч.
КАР ОДО ЧЙНЬЯНЙ
му

отчасти

(1628

чрезвычайно хорошъ
цогъ Вильгельмъ

размѣровъ,

знаменитый

«Страшный

хенской Пинакотеки.
она

Ученикъ Альбагю,

тоже

картинахъ

своего

чтобы замѣстить

Судъ»

былъ

взятый

окончилъ

гер-

Господне»

Езуитовъ,

церкви

въ

Рубенса,

которо-

онъ

учителя. Вел.

ему картину «Вознесеніе

Когда Чиньяни

была признана

церкви перенесена

1719).

колоссальныхъ

иревзошелъ

заказалъ

огромиыхъ

то

—

подражалъ. Въ

для

свою

Мюн-

картину,

произведеніемъ, что вмѣсто
Пинакотеку вмѣстѣ съ твореніемъ

такимъ
въ

Рубенса. Дѣйствителы-ю

она
безспорно лучшее произведете
паденія искусства въ Италіи. Вообще рисунокъ у Чиньтонкій, правильный, драпировка полная, колоритъ живой и

эпохи
яни

одушевленный. Оиъ работалъ
покровительствуемъ

папою

въ

Пармѣ

Климентомъ XI,

Римѣ,
какъ

гдѣ
за

свой

былъ
та-

и за характеръ,
кроткій и скромный. Папа наимеграфомъ Ватикана и княземъ Болонской Академіи
Художествъ. Умеръ въ Форли. Въ Болоньи: «Архангелъ Михаилъ», «Св. Францискъ»; «Вшествіе папы Павла Ш»; въ Римѣ: «Св.
Семейство»; во Флоренцги: тоже; въ Віыііъ: «Дочь
Симона», «Св. Семейство»; въ Дрездена,: «іосифъ и жена Пен
тефрія»; въ Гагѣ: «Адамъ и Ева въ раю»; въ Лоидоиѣ: «Ми-

ланта,

такъ

новалъ

его

—

лосердіе», «Сивилла»,

170

—

«Св. Семейство»

портреты;

въ

Мюн-

(chef d'oeuvre), «Молодость Юпитера», «Сонъ
Іосіи», «Кающаяся Магдалина»; въ Берлинѣ: «Анхизъ и Венехешь:

«Вознесеніем

«Милосердіе»; въ Форли: «Св. Дѣва», «Вознесете» и
въ С.
Пстербургскомъ Эрмгтажѣ: «Поклоненіе Пасты-

ра»,

проч.;

рей»

проч.

ЛОРЕНЦО ПАЗИНЕЛЛИ (1629
І700). Ученикъ Кантарини и
Торре. Рѣшился вмѣстѣ съ Кароло Чиньяни возстановить
Болонскую школу и подражалъ въ величіи
стиля и блескѣ Павлу Веронезу,
но
нѣсколько
утрируя его, а въ рисункѣ стремился къ граціозности Рафаэля ; кисть его была
свѣжая и роскошная, воображеніе богато и стиль полонъ огня;
комнизація оригинальна, хотя постановка и движенія фигуръ
довольно натянуты. Онъ былъ соперникомъ Чиньяни, что впрочемъ не мѣшало ихъ постоянной дружбѣ
Въ Болоньи: «Вшествіе I. X. въ Іерусалимъ», «Снятіе со креста», и «I. X.
во
—

оливковомъ

саду»

проч.

(Gennari) (1633— 1715). СынъГеркулеса
Гверчино. Работалъ въАнгліи приКарлѣП

БЕНВЕНУТО ДЖЕШРЙ

Дженнари, ученикъ
Іаковѣ II, и во Франціи при Людовикѣ XIY. Умеръ въ Болоньи. Въ Лопдонѣ:
«Венера и Адонисъ»; въ Вѣшь: «Св. Іеронимъ»; въ Мадритѣ: «Товій» и проч.
и

ДШІОВАННЙ ВІАНИ (1636
Пазиннели,

рищъ
крылъ

въ

съ

Болоньи

—

1700).

которымъ

школу,

изученіемъ

смерти,
вать

его
но

мени.

Во

со

чрезвычайно ученый,

натуры, анатоміи

искусства до

товаи

от-

школою

занимал-

самой

своей

пренебрегалъ ничѣмъ, что могло усовершенствоталантъ. Формы его
фигуръ граціозны, драпировка

легка,

постоянно

соперничествовавшую

Чиньяни. Віани былъ человѣкъ
ся

Торре и
работалъ

Ученикъ

не

выполненіе

Флоренціи:

нѣ», «Св. Розалія»

картинъ

«Св.

стоило

ему

много

труда

Семейство», «Св. Бруно

въ

вре-

пусты-

проч.

ЕЛИСАВЕТ& СИР АНИ (1638
1665). Дочь Андрея Сии его ученица. Умерши 26 лѣтъ, какъ полагаютъ вслѣд—

рани

—

ствіе отравы,

положенной

успѣла произвести
ный рисунокъ

чрезвычайно

болыпихъ

Болоньи имѣетъ

стны;

ея

соперниками,
которыхъ

въ

она

видно

не-

роскошная композиція, правиль-

вольная

Многія

кисть.

размѣровъ,

болѣе 30

многочисленныхъ

ла

питье

картинъ,

смѣлая и

широкая

—

въ

множество

дароваиіе,

отъемлемое

ей

171

футовъ

«Крещеніе

напр.
въ

воспитанницъ,

вышину.

изъ

числа

картинъ

изъ ея

Х.»(въ

Она образовакоторыхъ

извѣ-

Вероника Франчи, Винценція Фебри, Лукреція Скарфа-

ліа, Женевьева Кантафели и проч. Тѣдо Сир ани было погребено
въ гробницѣ Гвидо Рени,
котораго ученицей была она, какъ
полагали,

гда

впрочемъ неосновательно,

Сирани

исполнилось

ибо

Гвидо уже умеръ,
Изъ карт,

4- года.

только

ея

ко-

замѣча-

«Женщина, бросающая мужчину въ колодезь»;
въ
Римѣ: «Цирцея и Улиссъ», «Человѣколюбіе» ,«Іудиѳь»; въ Болоньи: «Крещеніе I X.», «Св. Антоній Падуанскій», «I. Христосъ», «Св. Семейство» и проч.
тельны,

въ

Неаполѣ:

МАРЕЪ АНТОеіО ФРЙНЧЕСЕЙНЙ (164.8— 1729), ученикъЧиньядруга, родственника и товарища по работамъ. Поблестящія приглашенія въ Мадритъ и другіе города, оиъ
никогда не покидалъ Италіи, не желая разлучаться съ родиной.
Картины его полны вкуса и силы; колорита естественный, рисунокъ весьма правиленъ. Въ Жепевгь: «Ревекка, принимающая
подарки Авраама» (писана имъ на 80 году); въ Дрездепѣ:
«Рожденіе Адониса», «Кающаяся Магдалина» (chef d'oeuvre);
во Флоренціи:
«Купидонъ»; въ Болоньи: «Вознесеніе», «Св.
ни,

своего

лучая

Антоній»;

Віъпѣ:

въ

«Магдалина», «Св. Барромей»

БОМВЕОТУРА ІЕМБЕРТЙ (1652

—

полонъ

Онъ работалъ

въ

которой
мѣ:

Св.

ФЕРДЙМНДЪ
че

Биббіена

чайно

Римѣ,

сочиненіе
гдѣ

величественно.

основалъ

ШДЙ

(1657

—

174.5),

Ученикъ Чиньяни,

подражалъ

въ

школу,

художииковъ.

Петра», «Чудо Св. Франциска»

(Bibbiena).

удачно

блеска,

ученикъ Чиньяни,
чрезвычайно правиль-

его

превосходныхъ

нѣ сколько

вышло

«Мученіе

силы и

Моденѣ

проч.

1721),

которому удачно подражалъ. Рисунокъ

ный, колорита

Въ Рипроч.

называемый

которому

изъ

ина-

чрезвы-

величіи композиціи, перспективѣ

172

—

ракурсовъ

натуральности

—

колорита-

Карлѣ III; наиболѣе
превосходный архитекторъ.
императорѣ

ДЖУЗЕППО КРЕСПИ (1665
привычки

отъ

быть

своей одеждѣ;

рачей

образованіемъ
Болоньи, Корреджіо

въ

степени

что

Испанцемъ

изысканнымъ

Чиньяни;

былъ ученикъ

самому

Онъ изучалъ

себѣ.

при
былъ

въ
на-

Кар-

Пармѣ. Подъ конецъ жизни
Креспи обладалъ въ высшей
блестящимъ воображеніемъ и легкостію работы, но же-

ослѣпъ

умеръ

въ

Болоньи.

въ

оригинальнымъ,

казаться

лая

Вѣнѣ

въ

называемый

щеголеватымъ

Болоньи

въ

обязанъ

иболѣе

онъ

1747),

—

всегда

род.

Работалъ

прославился тѣмъ,

Любилъ ракурсы

помѣщалъ

впадалъ

часто

множество

манерность.

въ

фигуръ

картинахъ

въ

Дрсздепѣ:
«Портретъ Пальфи», «Св. Семейство», «Поклоненіе пастырей»,
«Вѣнчаніе терніемъ», «Семь Таинствъ»; во Флорснцт.- «Св. Семейство», «Голова старика», «Св. Іеронимъ»; въ Болоньи:
«Св. Іоаннъ»;
въ Вѣнѣ:
«Воспитапіе Ахиллеса»,
«Сивилла»;
въ Мюнхенѣ:
«Монахиня»;
въ ІІарижѣ:
«Начальница школы»

самыхъ

размѣровъ.

малыхъ

Изъ картинъ его,

въ

проч.

ДОНАТО КРЕТИ (1671 —174.9), ученикъ Пазинелли, коему
подражалъ,

стараясь

пріятнымъ

колоритомъ

долго,

такъ

полиціи,

манеру,

его

выручать

чтобы

Крети

отъ

свои

вительствуемъ

папой Беневеитомъ Х1У.

младенецъ»

проч.

Крети

на

гося

не

Пьет jig

можетъ

назвать

не

Фаручелли,
живонисецъ,

одаренъ

изъ

упадать

возстановленной

извѣстностыо

лонскій
и

начавшей

время

Болонья

послѣдній

былъ

ской школы,
ко

обладалъ

не

но

композиціей. Желая тщателыіѣе окоикартины, надъ многими онъ работалъ чрезвычайно
что заказыватели
бывали принуждены прибѣгать къ

свои

чивать

улучшить

его

—

одного

Парижѣ:

художника,

Европѣ,

единственный
но

Въ

«Спящій

представителей старой Болонсо смерти Доменикино, и тольГверчино. Въ настоящее время

въ

работаетъ

легкостію;

рошій историчсскі

ни

только

Былъ покро-

заказы.

онъ

скорѣе

въ

же

Бо-

родѣ Тіеполо

декораторъ,

Остальные

Италіи.

извѣстный

нѣсколько

довольно удачно

живонисецъ.

пользующа-

даже

но

чѣмъ

хо-

современные

173

—

Болонскіе художники

тѣмъ, что поддѣлываютъ

занимаются

старыхъ мастеровъ,

ты

—

чтобы продавать

ихъ

рабо-

драгоцѣнные

за

оригиналы.

h) Неаполитанская
Неаполь

не

ряда

послѣдовательнаго

одной методѣ
дожниковъ

особеннымъ

такъ

учителей

направленно,

художыиковъ,

часть

собственно

имѣлъ

учениковъ,

работавшихъ
принесшіе

постоянно

жили

странахъ, усвоивая

напримѣръ,
сдѣлала

бовь
но

называютъ

съ

гемецъ
изъ

части

пылкій

ученикъ

Неапо-

въ

собою каждый

свои стили

Неаполитанцы по рождеи работали въ разиыхъ
чуждое направленіе. Такъ,

странствователь,

Неаполѣ живонисцемъ,

по

лю-

котораго обыкновен-

Далматскаго.

Липпо

которыми

котораго

Неаполитанской школы,

основателемъ

художниковъ,

большая

своей родины

большей

по

Цингаро
въ

внѣ

другихъ ху-

что

прославившихся

т. е.

слѣдовавшихъ
отъ

Замѣчательно,

стилемъ.

особенности; напротивъ художники

нію,

называемой школы,

отличающихся

лѣ, были иностранцы,
и

Школа.

Рибейра,

былъ Бо-

величайшій

справедливости гордится Неапо-

школа, былъ Испанецъ, ученикъ Караваджіо. НапроНеаполитанцы по рожденію;
Джузеппино Чезари и
Сальваторъ Роза, поселившись въ Римѣ, приняли стиль Римской
школы ;
Калабрезе (Прети) и Станціони, подражая

литанская

ливъ.

Гверчино, должны быть отнесены къ Болонской школѣ, какъ и
Андрей Баккэро, подражавшій Гвидо. Наконецъ Лука Джіордано,

копируя мастеровъ всѣхъ

надлежитъ собственно

ни

къ

И такъ, для собственно
имѣть

только

возможныхъ

не

при-

какой особенной школѣ.

Неаполитанской

слѣдующихъ

странъ,

школы

мы

будемъ

художниковъ:

АНТ0ЙІ9 СОДАРІО (1382
14.55), прозванный Цитаро (Zingaro). Род. въ Богеміи, былъ сыиъ котельщика и пріѣхалъ въ
Неаполь, чтобы заниматься этимъ же мастерствомъ; по увидѣвъ молодую дѣвушку, дочь живописца Колантоніо, влюбился
въ нее безъ памяти. На предложеніе его, отецъ не зная какъ от—

дѣлаться
иначе

отъ

какъ

искателя,
за

сказалъ,

художника.

что

Нослѣ

не

выдастъ

дочь

свою

7 лѣтъ неутомимаго труда

174

—

Цингаро

явился

была рука

ховъ

Колаитоиіо,

къ

его

наградою необычайныхъ успѣ-

(Примѣръ подобной

дочери.

единственный. ФламандецъМетцу женился

есть

зомъ).
Онъ

Мало-по-малу

началъ

Соларіо

талантъ

огромною

пользоваться

нія, движеніе фигуръ

свѣжесть

женитьбы

чрезвычайно.

Красота

колорита рѣзко

не

обра-

такимъ я{е

развился

славою.

современныхъ живописцевъ,

всѣхъ

отъ

—

выраже-

отличаютъ его

которыхъ

называютъ

Вазари btj своихъ «біографіяхъ
Соларіо. Изъ картинъ его, въ
Леаполѣ; «Жизнь Св. Бернарда» (фреска), «Св. Семейство»,
«Св. Дѣва посреди Апостоловъ», «Снятіе со креста», «Св. Дѣва въ славѣ»;
въ Мюпхенѣ:
«Св. Амвросій», «Св. Людовикъ
«Trecentisti.

Замѣчательно,

художниковъ» забылъ

Неаполитанскій»

проч.

(1533

ДЖУЗЕППО АРЧЙШБАЯЬДО
страннымъ родомъ

бенно

бюсты,
товъ,

головы

довъ

траігь

даже

лорита,

фигуры

правильный
цвѣтовъ

употребилъ

свой

что

помѣстить

богинь

овощей. Но
и

—

1593)

замѣчателенъ

композиціи.

своей

Онъ

иаллегоріи, изъ плодовъ, цвѣнатуральный и блестящій ко-

вѣрный природѣ рисунокъ

заставляютъ
талантъ

сожалѣть,

знаніе

осо-

составлялъ

на

что

этихъ пло-

художникъ

не

болѣе полезный трудъ.

«Четыре стихіи» и проч.
СЦЙШОНЪ ПУЛЬЦОНЕ (1550
1588), называемый по мѣсту рождеиія
въ
г.
Гаэтѣ, Гаэтаномъ (II Gaetano). УчеВъ Вѣпѣ:

—

никъ

Іакова дель Конте.

вописью

Особенно

славился

портретного

получилъ названіе Итальянскаго Вандика.

жи-

Его кар-

«ОбруЕкатерины», «Портретъ Мартина У», «Св. Семейство», «Вознесеніе»; въ Дондонѣ: «Софонизба»; во Флоренцт:
портреты «Маріи Медичи», «Фернандо Медичи», и «Кардинала
необыкновенною отдѣлкою.

тины отличаются

ченіе

Въ Римѣ:

Св.

Медичи»

проч.

ДЖУЗЕППО ЧЕЗАРИ, называемый д'Арпино (d'Arpino) (1 560
1640). Идеалиста своего времени и соперникъ Караваджіо, кото—

рому
его

составлялъ

красивы,

ренъ; вторая

но

совершенную противоположность. Головы
рисунокъ

не

половина его

статки, способствовавшіе

твердъ,

стиль

жизни выказала

чрезвычайно
рѣзко

всѣ

скорому упадку искусства

его

въ

лица

мане-

недо-

Италіи.

—

Родившись

Арпино (близь Неаполя),

въ

Римъ, гдѣ

175

талантъ

его

раскрылся

посланъ

случайно;

совершенно

Чезари сдѣлался ученикомъ Ронкалли
Муціано, и скоро самъ получилъ свою
канѣ.

былъ

оиъ

тогда

Младшаго

Пальмы

работъ

долю

въ

Вати-

иУрбанъУШ,
посѣщалъ Францію при

Папы Климентъ УШ, Сикстъ V, Павелъ V

осыпали

его

своими

Генрихѣ

ІУ

томъ.

возвращеніи

По

городахъ,

главныхъ

ссоры

говорили

въ

Аннибаломъ

съ

въ

Онъ

милостями.

Людовикѣ

другомъ

ХШ, и былъ принимаемъ съ почевъ
Пталію, работалъ почти во всѣхъ
особенности въ Неаполѣ, гдѣ имѣлъ

Каррачемъ
мѣстѣ,

Караваджіо,

отказался

Караваджіо

и,

дуели

отъ

какъ

съ

мы

послѣд-

благороднымъ
по происхожденію.
Въ Неаполѣ: «Св. Михаилъ», «Магдалина», «Самаритянка», «Хоръ Ангеловъ»; въ Лондоиѣ: «Тритонъ
несущій Нимфу»; въ Римгь: «ЕссеНошо»; въ Дрезденѣ: «Сраженіе»; ек Мюпхеиѣ: «Св. Дѣва въ славѣ»; въ Парижѣ: «Изгнаніе Адама и Евы изъ рая», «Актеонъ и Діана»; въ Вѣн.ѣ :
«Персей и Андромеда» и проч.; въ С. Петербургской Академги
Художествъ: «Отрокъ, ведомый Ангеломъ храиителемъ»,

нимъ,

по

небольшая

той причинѣ,

картина

что

отличающаяся

не

былъ

смѣлостью

твердостью

кисти.

СТАНЦІОНИ (1585
1656), род. въ Неаполѣ. УчеКараччіоло и Ланфранко; въ Римѣ изучалъ творенія Аинибала Каррача и его школы, приблиікаясь по колориту къГвидо и подражая
Доменикину, картины котораго онъ долженъ
былъ оканчивать вмѣстѣ съ Рибейрою въ Неаполѣ, гдѣ и отШАССИШО

—

никъ

крылъ

школу

Произведенія
сухости

же

произведшую

неоконченпости.

Въ Неаполѣ:

«Жизиь

Ум.

Св.

художниковъ.

замѣчательныхъ

втораго періода

его
въ

Іакова»

жизни

Неаполѣ

носятъ
отъ

(фрески);

отпечатокъ

моровой

въ

Римѣ:

язвы.

«Си-

Надуаискій»; въ Дрезденѣ: «Астрономія»; въ Мадритѣ: «Предсказаніе Св. Іоаина», «Жертвоприношеніе Бахусу»; въ Парижѣ: «Св. Себастіанъ» и проч.
ЩРЕА ВАКЕАРО (1598
1670), род. въ Неаполѣ. Ученикъ
Джироламо Импарато и другъ Станціони. Хорошъ только въ
подражаніяхъ. По стилю онъ занимаетъ средину между Каравилла»,

«Св.

Аитоній

—

176

—

слабъ.
Въ Дрезденѣ: «Воскре«Бичеваніе»; въ Парижѣ: «Венера оплакивающая Адониса»; въ Мадрптѣ : «Смерть Св. Гаэтана», «Битва женщинъ»,
«Клеопатра», «Исаакъ и Ревекка»,

ваджіо

Гвидо, рисунокъ

сеніе I. X.»;

«Лотъ

съ

дочерьми»,

«Св. Розалія»

(1588

БЕЛЙЗАРІО КОРЕНЩО

Тинторето

ученикъ
Онъ

былъ

пріѣзжавшіе
человѣка

какъ

1643

—

1600

въ

проч.

г.),

род.

въГреціи,

году переселился

причиною

главною

подвергались
ялись,

его

Мюнхенть:

въ

преслѣдованій,

всѣхъ

злаго, мстительнаго

какимъ

Всѣ

Неаполь художники.

въ

былъ

Неаполь.

въ

Онъ

завистливаго.

бо-

его

непріятностей Лннибалу Каррачи, Д'Арпино, Гвидо, Руджіери, Менини, но особенно несчастному Доменикину.
Умеръ вслѣдствіе ііаденія съ подмостковъ. Собственный его
талантъ былъ весьма замѣчателенъ; отчасти подражая Д'Арпино,
онъ обладалъ
въ высшей степени блестящимъ
воображеніемъ,
легкостію работы, разнообразнымъ и энергическимъ рисункомъ,
особенно превосходнымъ въ фрескахъ. Онъ былъ первый пер-

нанесъ много

спективный живописецъ
яшніе хлѣбовъ»

ШРІО

его таланта

цвѣты. Родясь

въ

огромный успѣхъ своимъ
Сенъ-Лукскую Академію.
чайно пострадала

Мадргтѣ

ніъ,

отъ

САЛЬВАТОРЪ
литанскій

художникъ

скомъ, морскомъ,

веръ,
шись

РОЗА

въ

мѣстечкѣ

отправился

онъ

родомъ

Въ

времени.

былъ

принятъ

въ

картинъ чрезвы-

его

Ргімѣ, Лондонѣ
нѣсколько

имѣлъ

его

Дрезде-

картинъ,

изо-

(1615
во

—

поэтъ

былъ

музыкантъ

въ

хъ

Неапо-

величайшій

историче-

живописи;

пейзажномъ;

и
,

1673),
родахъ

всѣхъ

Аренеллѣ,

родителей бѣдныхъ,

часть

Римъ, гдѣ

въ

живописи

Большая

батальномъ

иыпровизаторъ,

сво-

ибо превосходно рисовалъ плоды

проч. находятся

бражающихъ «Цвѣты»

роду

по

—

Неаполѣ,

«Умно-

Въ Пеаполѣ:

фрески.
1673), называемый

многія

(1603
Mario di fiori

НУЦЦЙ

времени.

своего

миляхъ

предназначаемъ

былъ

также

отъ

къ

гра-

РодивНеаполя, отъ

актеръ.

—

духовному

зва-

природный геній рано указалъ ему настоящую дорогу
къ искусству. Молодой Сальваторъ
обратился къ дядѣ своему,
посредственному живописцу Греко (Greco), съ прозьбою давать

нію,

но

177

—

ему уроки,
сиротою,
жаромъ
славы

главѣ

бы

одно

время

то

его

изъ

художника

сказываютъ,

ющихъ,

того,

и вмѣсто

скитальческую

мрачныхъ

память

ствованія

или

по

Римъ.

въ

Раз-

наткнулся

оиъ

на

обнаружить страхъ,

чтобы

Флоренцію,

изнурительная

пока

эскизамъ,

Абруцкимъ

по

картины

свои

жизнь,

обратно на родину.
ландшафтовъ

его

лыхъ

за

отправиться

его

дикіе виды мѣстности и лица его окружадобровольно остался на нѣкоторое время съ ними,

привела

на

всѣ

срисовывать

началъ

ведя

съ

бы

Абруцкими Горами,

проходя

что

бѣднаго семейства,

но

если

заставили

шайку разбойниковъ,

круглымъ

смерти отца

по

его
усилія достичь
Лаифраико случайно не
произведеній. Похвала знаменитаго
была
первою
наградою Сальватору.

тщетны,

Ланфраико

Совѣты

оставшись

миогочисленнаго

искусствомъ ;

занялся
остались

увидѣлъ
въ

17 лѣтъ

въ

время

во

Калабрійскимъ

сумму

всеобщую

заслужилъ

написана

стран-

этого

Собравъ

горамъ.

отправился

онъ

любовь

не

смѣ-

его

часть

впослѣдствіи

была

снятымъ

достаточную

гдѣ

Большая

лихорадка

во

извѣстность

оригннальностію кисти. Наскучивъ жизнью во
Флорепціи, онъ посѣтилъ Витербо , Болонью, и наконецъ прибылъ въ Римъ,
гдѣ скоро заслужилъ расположеніе кардинала
Бранкаччіо. Въ шумный Римскій карнавалъ, Сальваторъ являлнеподражаемою

ся

импровизаторомъ

колкія сатиры

зость

Неаполитанскаго художника

съ

врагами пришла

ведливость

его

генію.

умеръ

Сальваторъ

въ

Неаполитанскихъ

бражалъ
ные

столь

потоки,

живописи

фигуры

Римѣ

Роза

потомъ

не

рисунокъ

дикія

часто

дер-

враговъ,

полную спра-

Неаполѣ,

въ

себѣ огромное

нажилъ

оригинальнѣйшій

соото-

мѣстоположенія,

сроденъ

его

неправильный

рита уменыпаютъ достоинство

изъ

Ни одинъ художникъ

крутые утесы.

лѣса и
столь

много

Римѣ,

въ

пото-

эта

58 году.

живописцевъ.

разительно

ему

навлекла

безъ сомнѣнія

мрачныя

былъ

на

обильнымъ

Конечно,

начали отдавать

слава:

Работая

Флоренціи, Болоньи, Сальваторъ
яніе

лились

соперниковъ.

на

но

его

противниковъ

комъ

этихъ

его

изо-

стремитель-

Историческій

генію.

всѣхъ

не

родъ

Исполинскія

тёмнокрасный колохотя фигуры

картинъ,

178

—

Сальватора

всегда живы,

батальной

живописи

торомъ
и

Розой;

сильны,

нейзажахъ,

въ

роскошные

кто

пустыни,

лучше

грустный

его

не

—

рисуя

сломанныя

скалы

умѣлъ освѣщать

онъ

любилъ
его

каприза,

писать

сюжеты

основывали
онъ

ставилъ

ную скорость

работы,

на

отъ

богатые

которыми
нѣсколько

всѣхъ

ея

перистили,

такъ

порывами

и волновать

видахъ

славны

старыхъ пней,

стремительные

бури, безплодпотоки.

воды

Ни-

оживлять

по

пейзажахъ.

себѣ

Въ

Сальва-

странной чертѣ характера,
историческіе и негодовалъ, что сла-

пустынные пейзажи. И однакожь,

ву

съ

онъ въ сельскихъ

деревья

ландшафты,

изящные

выразительны.

сравниться

рэзоблачалъ природу

красивыя

Клодъ Лорренъ и Пуссенъ
деревья разбитыя молніей,
ныя

смѣлы

можетъ

превосходенъ

которыхъ

отвергая

не

никто

но истинно

украшеній,

—

въ

главное

Вслѣдствіе подобнаго

же

достоинство необыкновен-

предночиталъ всѣмъ

своимъ

картинамъ

произвсденія оконченныя въ одни сутки. Сальваторъ занимался
также гравированіемъ,
но въ гравюрахъ онъ сухъ и иебреженъ.
Послѣднимъ произведет' емъ его рѣзца было: «Паденіе Гигантовъ». Характеръ Сальватора былъ неукротимый, раздраженный
нищетой, завистью и несправедливостями. Картинъ Сальватора
много во всѣхъ публичныхъ галлереяхъ. Болѣе другихъ извѣстны, въ Парижіъ: «Товія и Ангелъ», «Сраженіе», «Пейзажи» и
проч.; въ Римѣ: «Смерть Авеля», «Велизарій»,
«Колдунья»,
«Сидящій солдатъ», «Св. Іеронимъ», два «Св. Іоанна» и пр.;
въ Неаполь:
«I. X. посреди
учениковъ»,
«Морскіе виды» и
проч.; въ Гагѣ: «Прометей», «Сизифъ», «Монахи въ пещерѣ»
и проч.;
въ Лондоиѣ:
«Меркурій и дровосѣкъ», «Моисей, извлекагощій воду изъ скалы»; во Флпренціи: «Морскіе виды»,
«Пейзажи съ скалами» и пр., «Портретъ художника», «Заговоръ Катилины» (chefjd'oeuvre), «Большое сраженіе»; въДрездеиѣ: «Буря на морѣ», и проч.; въ Мадритѣ: «Жертвоприношеніе Авраама», «Исаакъ и Ревекка», «Видъ пристани и города Салерно» и пр.; въ Мюнхенѣ:
«Воины Гедеона», «Разбойники», «Пейзажи»; въ Віьнгъ: «Св. Вильгельмъ», «Сраженіе
Константина съ Максентіемъ», «Портретъ солдата», «Отдыхъ
воиновъ» и пр.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ :
«Ни гдѣ.
—

179

—

Сальватора Розу, и
произведеній во всѣхъ
родахъ живописи, какъ въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ», го
воритъ Віардо, въ своихъ; «Les Musees de ГЕигоре». Изъыногочисленныхъ его картинъ замѣтимъ,
изъ Священной
исторіи:
«Динарій Петра», «Апостолъ Петръ» и «Блудный сьшъ». Въ
анекдотическомъ родѣ:
«Демокритъ и Пиѳагоръ», «Улиссъ и
Навзикая», и «Играющіе солдаты», превосходнѣйшее произве- V
деніе по смѣлости позъ," силѣ и блеску колорита. По части
портретной живописи; «Портретъ художника», «Торквато Тассо», увѣнчанный лаврами. По мнѣнію Віардо, это портретъ знаменитаго въ свое время Итальянскаго поэта Марини,
бывшаго
другомъ
Сальватора Розы. Энергическая «Голова Бандита»,
чрезвычайно поэтическое созданіе. По части пейзажей, морской
и батальной живописи:
«Два морскихъ вида» одинъ при восходѣ, другой при закатѣ солнца; «Діогенъ, бросающій свой
ковшъ»
(подражаніе Пуссену), «Пустынный и скалистый бебыть
ни

можегь,

гдѣ

не

нельзя

собрано

хорошо

такъ

изучить

блестящихъ

столько

его

—

регъ»,
выхъ и

дикая

которомъ

на

очень

фигуръ. Паконецъ, «Гористая

выразительныхъ

искусно сгруппировано нѣсколько

неприступная,

въ

любимомъ,

самомъ

жи-

мѣстность»

сильномъ

стилѣ

художника.

ЛУКА

ДШОРДАНО

(Giordano

;

1632

—

1705),

живописецъ

Рафаэлю, Гверчино, Веласкесу, Рнбейрѣ, Рубенсу, Теньеру, Остаду и проч. Имѣлъ огромнѣйшій
талантъ и легкость работы. Джіордано былъ сынъ торговца картинами въ Неаполѣ, занимавшагося поддѣлкою оригиналовъ для
продажи. Съ молодыхъ лѣтъ онъ употребилъ сына для этой снекуляціи, и такъ торопилъ его въ нроизводствѣ картинъ, что Луэклектикъ

ка

Онъ подражалъ

Джіордано

повторяемыя

дая^е

отцомъ

рѣй). Молодой Лука

получилъ
его:

въ

прозваніе

слова,

всего

чаще

«Luca, fa presto» (Лука, работай

ско-

Рибейры въ Неаполѣ, но
настоящимъ учителемъ его былъ Кортона въ Римѣ, куда онъ
убѣжалъ тайно отъ отца; еще болѣе образовался онъ по картинамъ
Винчи, Веронеза, Микель Анджело и Рафаэля во время поѣздокъ во Флоренцію, Болонью, Парму, Венецію и другіе города Италіи. Пріобрѣтя такимъ образомъ огромныя свѣдѣнія въ
сначала

учился у

180

—

и употребляя
въ
дѣло
полученную
необыкновенную способность коішрованія, онъ

еще

живописи

мыхъ

грѣшностямъ
въ

копируемаго

Джіордано

Беаполѣ,
4 690

Въ

лестныя

ордано

предложенія,

приглашая

картинъ

сцены

нихъ

Карла II,
въ

заниматься

изъ

его

Іакова

Лука,

не

поставилъ

скорое время

превосходно

токи

признали

Карлъ II,

Бассано,

жалѣлъ,

его

обѣ

подъ

его

нравомъ,

Онъ умеръ

въ

его

что

«Семирамида

монастыря

Монте Кассино»,

другой

въ

ев

самое

родѣ Бассано
что

и тою же

характеромъ

всѣ

зна-

кистью.
и

чрез-

друзей
рожденія. Изъ
Неаполѣ: «Иродіада»,
ему

73 лѣтъ

защищающая

старое

отыскалъ

манеру,

доставило

особенно •замѣчательны,

«Пилатъ»,

не имѣетъ

одною

писанными

Неаполѣ

слѣдуюпрекра-

Бассано

совершенно

сюжетъ

картины

что

картины

возлѣ

поддѣланный

веселымъ

богатство.

картинъ

онъ

Джіордану

слова,

ни

Лука Джіордано обладалъ 'пріятнымъ
и

лѣтъ

разсказываютъ

показывая

говоря никому

написалъ

такъ

вычайно

Джі-

на

дарѣ подражанія

однажды

сную картину

полотно,

десять

многочи-

службѣ у короля Филиппа Y и
1702 г. возвратился въ Неаполь, гдѣ не переставалъ
обширными своими работами до самой смерти. О

анекдотъ;

же.

Кромѣ

въ

остался

онъ

необыкновенномъ

такой

въ

самыя

Эскуріальскомъ соборѣ, изобразивъ
«Страшнаго Суда».Въ 1700 году, по смер-

10 сводовъ

ти

ему

Испанію,

въ

размѣровъ,

огроыныхъ

Поселясь

извѣстности.

сдѣлалъ

блестящее ожиданіе короля.

оправдалъ

на

огромной

Карлъ II
пріѣхать

по-

изображалъ

бы

хотя

не писалъ.

достигъ

Испанскій

сленныхъ

щій

скоро

году король

расписалъ

только

художника,

иыъ

са-

колориту, даже

стилю,

настоящій художникъ

котораго

сюжетъ,

подражая

знатоковъ,

опытныхъ

отца

отъ

обманывалъ

многихъ

отъ

Вавилонъ»,

«Изгнаніе торжниковъ

«Освященіе
изъ

храма»,

Венецгп: «Рождество I.
«Св. Дѣва и души
въ чистилищѣ»,
«Снятіе со креста»; въ Римгь: «Сонъ Іосифа»,
«Поклоненіе золотому тельцу», «Бѣгство
въ Египетъ»,
«Внутренность кухни богача» и «Убогій и Лазарь»;
вп
Лондонѣ:
«Исторія Амура и Психеи» (въ 12 картинахъ); въ Дрсздепѣ:
«Смерть Сенеки», «Бахусъ и Аріадная, «Похищеніе Сабинокъ»

«Богъ

Отецъ»,

X.», «Введеніе

«Св. Ѳома»
во

храмъ»,

пр.;

въ

«Вознесеніе»,

—

181

(chef d'oeuvre), «Геркулесъ и ОмФала» и проч.; во Флоренцш:
кОбрѣзаніе» (chef d'oeuvre), «Похищеніе Деяниры»; вь Париэісѣ:
«Введеніе во храдіъ», «Марсъ и Венера» и пр.; въ Мюпхенѣ:
«Распятіе», «Портретъ художника», «Смерть Лукреціи»,
«Умиоженіе хлѣбовъ»,- «Философъ», «Самаритянинъ» и пр.; въ
Мадргтѣ: «Авигея», «Жертвоприношеніе Авраама»; «Сонъ
Соломона», «Судъ Соломона», «Сонъ Іосифа», «Св. Семейство»,
«Избіеніе Младенцевъ»,
креста»,

«Битва

при

«Св. Антоній»,
Павіи», «Вирсавія

«Пилатъ»,
въ

«Несеніе

«Герку«Карла II»,

купальнѣ»,

«Персей», «Сусанна и старики», портреты:
«Маріи Анны», «Борьба Іакова съ Ангеломъ», «Симеонъ»,
«Эней», «Св. Іеронимъ», «Лотъ съ дочерьми», «Сошествіе Св.
Духа», «Благовѣщеніе»,
«Авраамъ», «Танталъ», «Иксіонъ»,
фрески въ Эскуріалѣ и множество другихъ; въ Вѣнѣ: «Архангелъ Михаилъ»,
«.Избіеніе младенцевъ»,
Рождество I. Христа», «Рождество Богородицы», «Обрученіе Богородицы», «Введеніе Св. Дѣвы во храмъ», «Успеніе Богородицы», «Мученіе
Варооломея» и пр.; въ С. Петсрбургскомъ Эрмитажѣ находится болѣе 20 произведеній
во всевозможныхъ
родахъ этого
«Протея живописи», начиная отъ эскизовъ до огромнѣйшихъ
картинъ. Между ними лучшія; «Циклопы», «Изгнаніе Адама и
Евы изъ рая», «Похищеніе Европы», «СпящійБахусъ», «Магдалина»,
«Снятіе со креста»,
«Судъ Париса», «Галатея»,
«Рожденіе Іоаниа Крестителя», «Нимфа Аретуза», «Пзбіеніе
младенцевъ», и множество другихъ пейзажей, аллегорій и пр.,
лесъ»,

гдѣ

онъ

является

Фламандской

представителемъ

Голландской

школъ;

Испанской,

Итальянской,

Императорской

въ

Акаде-

Художествъ: «Нептунъ и Пимфэ », «Іо», «Бѣгство ПариЕлены», «Давидъ и Вирсавія» прекрасная картина, но
къ сожалѣнію
много пострадавшая
отъ времени,
«Юпитеръ и
Антіопа», «Цѣломудріе Іосифа», «Амнонъ и Ѳамарь», «Семирамида» и «Пораженіе гигантовъ Минервою», также много помга

са

—

страдавшее
лова:

отъ

времени;

«Благословеніе

въ

Москвѣ,

въ

галлереѣ

Мосо-

Г-на

Исаака».

ФРШЕСЕО СОЛИМЕНА (1657
1747),
Аббатомъ Чиччго (Сіссіо). Замѣчателенъ
—

называемый

иногда

необыкновенно

поэ-

182

—

композиціею.

тическою

ланію родныхъ,
сини,

былъ покровительствуемъ

онъ

У; умерть

ботою

значительное

емъ

Сдѣлавшись худоікникомъ

получалъ огромные

липпа

женскихъ

—

заказы

отъ

вопреки

же-

кардиналомъ

Ор-

Испанскаго короля Фи-

городкѣ Пагани близь Везувія,

въ

состояніе.

головокъ,

Особенно

мадоннъ

славился

собравъ раизображені-

Въ Неаполѣ:

проч.

«Св.

«Видѣніе Беневента» и проч.; въ Римѣ: «Четыре
во Флоренцги:
«Діана въ купальнѣ»; въ Дреадеть: «Софонизба, принимающая ядъ», «Богиня въ облакахъ»,
Филшшъ»,

страны свѣта»;

«Центавръ»; въ Вѣпѣ: «Кефалъ и Аврора», «Снятіе со креста»,
«Воскресеніе», «Борей»; въ Мадритѣ : «Воздушный змѣй»,
«Прометей», «Сизифъ», «Св. Іоаинъ»; въ Паргіжѣ: «Изгнаніе Нліодора изъ храма», «Искушеніе Адама и Евы»;
въ С.
Петербургскомъ Эрмитажѣ: нѣсколыю «Св. Семействъ» и картинъ du
genre; въ Академт Художествъ: «Богоматерь съ
Предвѣчнымъ Младенцемъ, славимымъ Ангелами» (копир. Валерьяни).
СЕБАСТЬЯНО

ЕѲМА

(Сопса;

1676

—

подражатель Солимены. Основалъ

ный

вописи,

былъ

поощряемъ

1764-),
въ

ученикъ

Климентомъ XI,

папою

изъ

всей Италіи.

Рисунокъ

свои

достоинства,

онъ много

Гаэтѣ академію

вѣржи-

получалъ

правильный и прекрасный; въ драпировкѣ и свѣто-тѣни много, обдуманности, но формы часто тривьяльныя,
отъ старанія быть граціознымъ. Не смотзаказы

ря
сти

на

вкуса, введя

Въ Римѣ:

въ

живопись

его

способствовалъ испорченно-

манеру легкую,

но не

изящную.

«Жертвоприношепроч.; въ Дрезденѣ: «Иродъ и маги»;
Ангелами»; въ Беряинѣ: «Изгнаніе

«Вознесеніе», «Пророкъ Іеремія»,

ніе Силена»

(фреска)

Мадритѣ: «I X. съ
Агари» и проч.
КОРРАДО (Corrado; 1693
въ

—

1768),

учился

въ

гор.

МольФетѣ,

Лукской Академіи, въ Римѣ. Отличался
богатымъ колоритомъ
и воображеніемъ;
картины его
полны эфекта и грандіозности.
Въ 1753 г. былъ призванъ въ
Мадритъ Фердинандомъ VI, гдѣ оставался до 1761 г., то есть
до пріѣзда туда Рафаэля Менгса, и раснисадъ своды Эскуріальблизь

скихъ

Неаполя,

дворцонъ.

потомъ

По

въ

С.

возвращеніи

въ

Италію, умеръ

въ

Неапо-

183

—

Въ

лѣ.

передъ
и

—

Мадритѣ: «Бичеваніе», «Вѣнчаніе терніемъ», «I. X.
Пилатомъ», «Смерть Ифигеніи», «Сошествіе Св. Духа»

проч.

ДЖІОВАННИ РУДЖІЕРЙ (Ruggieri; род. въ 1700 г.), ученикъ
Джесси, пріѣхалъ вмѣстѣ съ своимъ учителемъ въ Неаполь,
гдѣ имѣлъ
что

много

зависть

смерти

чиною

влеченъ

Съ

этого

вошелъ

Неаполя

изъ

своей

Въ

жизни.

проч.

были

при-

былъ обманомъ при-

галеру

пропалъ

ТІеаполѣ

осталось

картинъ.

его

художникомъ

этимъ

который

художника,

38 году

на

славу. Разсказываютъ,

въ

Коренціо, Рибейры

одну отходящую

на

безъ вѣсти
нѣсколько

заказовъ

интриги

поколѣніе живописцевъ, про-

погибло

Неаполь, который самъ, подпавъ подъ власть Испаніи, потерялъ скоро свою самобытность. Изъ новѣйшихъ Неа-

славившихъ

художниковъ

политанскихъ

нельзя

назвать

ни

одного истинно

знаменитаго имени.

Мы

кончили

ставителей
никамъ

нашъ

совершенно

развившагося

краткій,

но

на

обзоръ

полный

Итальянскихъ школъ,

семи

противуположнаго

сѣверѣ Европы

съ

къ

—

славныхъ

переходимъ
ними

къ

пред-

худож-

направленія,

художникамъ Фламанд-

ской школы.

ПАВА III.
ФЛАМАНДСКАЯ

Единственная страна,
но, безъ вліянія
ные
и

основатели

съ

ними.

сохранялась до

сти

Иеруджино,
съ

живопись

развилась

во

другомъ концѣ страны,

въ

Лука

начала

лингъ, побывавши

сходное

коей

самобыт-

Греческаго искусства, были Нидерланды. ГлавНидерландской живописи были братья Губертъ

Янъ Ванъ Эйки,

менно

въ

ЖИВОПИСЬ.

Лейденскій.
XYI столѣтія,

Флоренціи

вывезъ

съ

Итальянскимъ.

въ

Самобытность
когда

эпоху

собой оттуда

Двадцать

но

школъ

ихъ

Фламандецъ

Вероккіо и
направленіе,

пять

одновре-

лѣтъ

Гем-

молодоотчасти

спустя

Янъ

184

Госсартъ,
чалъ

его

посѣтивъ

Италію

уже рѣшительно

—

Итальянца

Мартинъ ванъ Веенъ даже
Рафаэля, Послѣдующіе за
картинамъ

ними

искали

Рафаэля,

на-

Воспитанникъ

мъ.

получилъ

скаго

Итальянскимъ

Леонардо

эпоху

въ

подражать

иазваніе

Фламаид-

учились

художники
наставниковъ

въ

по

Вене-

ціи, Римѣ и Флоренціи. Ванъ Орлей былъ ученикомъ Рафаэля и Джуліо Романо.
Михаилъ Кокси за искусное подражаніе Итальянцамъ получилъ названіе «Голландскаго Рафаэля»,
какъ впослѣдствіи
называли и Франциска Флориса.
Безуспѣшность подражанія Итальянцамъ, и примѣръ сосѣдственной съ Нидерландскою
Иѣмецкой школы, погибшей отъ
рабскаго подражанія иноземцамъ, были причиною того, что въ
Фламандскіе художники
мость самостоятельности,
которой и достигла
цѣ Рубенса, съ коего начинается блестящая
ХУІ столѣтія

концѣ

всей

Нидерландской

живописи,

достигшей

поняли
ихъ

необходи-

школа

въ ли-

возрожденія

эпоха

высочайшаго

совер-

Рубенса Вандикѣ.
Голлаидцевъ, издавна отдѣленныхъ отъ жителей Фландріи реформатскимъ' исповѣданіемъ,
запрещающимъ
воспроизведеніе къ живописи священныхъ и миеологическихъ
сюжетовъ, то они, обратившись къ простому и точному подражанію природѣ,
въ этомъ
родѣ, безспорно, не имѣютъ себѣ

шенства

ученикѣ

въ

Чтоже

касается

соперииковъ.
Изъ

видно,

этого

живопись

что

въ

земляхъ,

занимаеМыхъ

Бельгіею и Голландіею, естественно дѣлится
на два отдѣленія, совершенно отличныя по своему духу, сюжетамъ и
выполненію, именно на школы; Фламандскую и Голландскую.

нынѣ

Отличительный характеръ Фламандской

живописи

—

сила

свѣ-

блеотящій, поражающій коло рита, нерѣдко неправильный рисунокъ, удивляющій не гармоніею, но оригинально стію.
Самъ Рубенсъ, почитаемый представителемъ блестящей эпохи
Фламандской живописи, служитъ примѣромъ стиля скорѣе энер-

то-тѣни,

гическаго,
ной
тики

чѣмъ

высокаго;

своенравной,

искусства,

ской школы

мы

чѣмъ

нежели
его

оригинально-свободбезусловно-прекрасной; скорѣе оп-

скорѣе

Рядъ представителей Фламанд-

идеала.

начинаемъ

съ

методы

ея

основателя,

которымъ

былъ;

185

—

ЯНЪ ВМЪ ЭЙКЪ (Van Eyck; 1360

144.5),

—

называемый

ина-

Брюжсісги, по мѣсту своего рожденія въ одной изъ
деревень близь Брюгге, безспорно отецъ живописи въ своемъ отечества
и
изобрѣтатель письма масляиными красками.
Разсказываютъ, что написавши однажды картину, по тогдашче

Я ііь

нему обыкновенно,
солнце для

ему

ска

раскололась.

наукѣ

Ненріятность

требуютъ усиленной

не

реное масло;

увидѣвъ,
ся,

что

чѣмъ

съ

Мессинскому,
него

тайну,

впослѣдствіи

по

блистательна.

гундскій

котораго

его
его

указалъ ему

бѣлкомъ,

на

къ

ва-

живописи мы

для

видѣли,

своему

Андрей Кастаньа,

масляиная

была

соединяют-

которыми до

секретъ ученику

всей Пталіи

выбралъ

Случай

яичнымъ

этотъ

Слава

обратиться

краски несравненно лучше

котораго зарѣзалъ

и отъ

его

сто-

солнца до-

или

Эйкъ открылъ

деревѣ

дѣйствія

на

скорѣе друтихъ сохнутъ

которые

Въ главѣ объ Итальянской

писали.

Ванъ

писана на
отъ

ее

выставилъ

употреблять орѣховое и льняное, котоисключительно обратился
къ
маслу,

пимъ

клеемъ

онъ

эта заставила

просушки.

сталъ

онъ

быстро сохнутъ,

рыя

была

труда;

большаго

составовъ,

искать

Картина

просушки.

чрезвычайно

ила

красками,

клеевыми

живопись

Европѣ.
такъ

что

Янъ

Антонеллу

выманивъ

распространилась

Жизнь Яна Ванъ Эйка

велика,

посольства

него

что

герцогъ

Пспанію,

въ

Бур-

поручивъ

переговоры о бракъ своемъ съ инфантиною Изабеллою,
которой Ванъ Эйкъ списалъ тогда же портретъ. Повозізраще-

ему
съ

ніи
такъ

въ

новали

были

Брюгге,

онъ

уважаемъ,
день

его

писаны

большей

что

части

основалъ

смерти

въ

тамъ

двойныхъ

или

стилѣ

живописи

сограждане

(17 іюля). Первыя

Византійскомъ

на

школу

до XVIII столѣтія

на

его

былъ

празд-

картины Ванъ Эйка
золотомъ

тройныхъ

фонѣ

складияхъ.

по

Послѣ

изобрѣтеиія масляниой живописи, манера его пріобрѣла особенную оригинальность, отличаясь блестящимъ колоритомъ, что
и дало впослѣдствіи
направленіе цѣлой Фламандской школѣ.
Въ его нроизведеніяхъ видно превосходное знаніе перспективы
линейной и воздушной. Изъ его картииъ наиболѣе замѣчательны, въ Брюгге: «Портретъ художника», «Св. Семейство», «Ликъ
Спасителя» (на золотомъ фонѣ); въ Амстердамѣ: «Поклоненіе
же

186

—

Волхвовъ»;

Богородицы»,

«Возыесеніе

В/ыігь;

—

Дѣва»,

«Св.

Семейство»; во Б ер лишь: «Св. Дѣва съ Младенцемъ»; въ
Парижѣ: «Бракъ въ Канѣ» ипроч.; въ С. Петербургѣ , въ галлереѣ графа Татищева: «Двойственный складень», изображающій съ одной стороны «Крестную смерть Спасителя», а съ дру«Св.

«Страшный судъ».
ГУБЕРТЪ ВАНЪ ЭЙКЪ (1366
14.26), братъ Яна, постоянно
ему помогавшій въ работахъ. Въ Гентѣ: «Тройной складень»,
въ Брюгге:
«Поклоненіе Волхвовъ»; въ Антверпенѣ: «Св. Дѣва,
кормящая грудью Младенца Іисуса». Вмѣстѣ съ братомъ ему
принадлеяштъ обширной тройной складень, изображающій «Погой стороны

■

—

клоненіе золотому тельцу»,
нѣ въ

Мюнхенѣ,

а поля

въ

съ
изъ

неизвѣстны.

точности

больницу
поля

1425

замѣчательнаго

этого

во

—

находится

14.86). Рожденіе
отношеніяхъ

всѣхъ

Разсказываютъ,

бѣднаго

монастыря

сраженія

раненаго

человѣколюбія.

часть

ны-

Б ер лить.

(Gemling;

ЯНЪ ГЕМЛИНГЪ
жизнь

середняя

коего

въ

Св.

что

Іоанна

котораго

воина,

Оправившись,

въ

самая

1478 году,

Брюгге
въ

въ

принесли

монахи

незнакомецъ

художника

приняли

знакъ

бла-

которой лежалъ, картину, изображающую «Охоту Св. Урсулы», произведеніе болѣе
чѣмъ съ 100 фигурами въ настоящую величину,
поразительгодарности

написалъ на стѣнѣ

ной прелести
тѣхъ поръ ни

больницы,

въ

натуры. Этотъ незнакомецъ былъ Гемлингъ.

войны,

ни

деньги

не

могутъ

исхитить это

Съ

сокро-

монастырской лечебницы, куда
посѣтителей, и сборомъ
за входъ содержитъ бѣдную братію.
Гемлингъ много путешествовалъ по Европѣ, и умеръ, какъ
полагаютъ, въ Испаніи. Стиль его живописи чрезвычайнонѣжный, мягкій и тонкій, характеръ
произведеній самобытный

вище
оно

искусства

до нынѣ

скудной

изъ

привлекаетъ

величественный.

Всѣхъ

множество

его

картинъ

считаютъ

до

80;

въ Брюгге :
«Портретъ ху«Распятіе»; въ Брюсселѣ: «Поклоненіе
Волхвовъ», «Обрученіе Св. Екатерины», «Сивилла», «Мученіе
Св. Ипполита», «Св. Семейство» и нѣсколько портретовъ; въ Аитверпеть: «Вознесеніе»; въ Иадргітіь: «Поклоненіе Волхвовъ» и

изъ

нихъ

дожника»;

особенно извѣстны

въ

Люоекѣ:

187

—

проч.;

въ

дество I.

Мюнхенгь: «Снятіе

X.»

—

креста»,

со

въ

«Рож-

1529), будучи сперва
Антверпенѣ, подобно Цингаро (въ Неаполѣ),

квинтиеъ МЕТСЙСЪ (Metsys; 14.50
кузнецомъ

«РІродіада»,

проч.

г.

—

сдѣлался живописцемъ, чтобы получить руку своей возлюблен-

ной; поэтому

его, показываемой

на могилѣ

нынѣ

пенѣ, сдѣлана слѣдующая надпись: «Connubialis

Apellem» (Любовь
въ Антверпенѣ

fecit

И донынѣ
боты

сдѣлала

кузнеца

изъ

Антвер-

de mulcibre

Апеллесомъ).

рѣшетка у Соборнаго колодца, ра-

есть

Квинта, интересная

его

въ

amor

Кароконченностыо. Луч-

своей древности

по

отдѣлкѣ.

изученіемъ природы и
произведеиіемъ считается «Снятіе со креста», въ
Аптверпепгъ, тамъ же: «Тройной складень» (chef d'oeuvre); въ С.
Петербургскош Эрмитажѣ: «Ювелиръ, взвѣшивающій золото»,
древнѣйшая изъ всѣхъ находящихся въ Эрмитажѣ картинъ
тины

его отличаются

шимъ

его

Фламандской

школы,

которая

ІОСЙФЪ МІКЛЕЕФЪ (Vancleef; 14.79
живописецъ, пользовавшійся
что

сравнивали

его

салъ

картины

съ

при

умеръ

въ

1529). Замѣчательный

—

жизни

большою

славою,

лучшими художниками Италіи.

обѣихъ

Будучи

сторонъ доски.

Антверпенскую Академію Художествъ,
ума

богата.

немъ полна и

въ

больницѣ ума

отъ

лишенныхъ.

Онъпи-

принять

гордости

Въ

такъ

въ

сошелъ съ

Антверпепѣ:

«Св.

Доміанъ»; въ Гентѣ: «Страшный Судъ», «Тайная Вечеря», «Выкупъ рабовъ изъ неволи» и проч.

Козьма

ВАНДЕРВЕЙДЕ (Vanderveyde;
выхъ

художниковъ, которые

національный родъ

особый

раженія

силы,

дѣнія. Онъ былъ

гробъ»;
и

въ

14.80

Сочиненіе

живописи.

обширныя

богатъ. Во

Мадритѣ: «Снятіе

1529). Одинъ

со

изъ

пер-

готическую сухость, создали

оставивъ

показываетъ

очень

—

анотомическія

Флоренціи:
креста»;

его полно вы-

въ

свѣ-

аПоложеніе
Б ер лить:

во

тоже

проч.

ГЕНРИХЪ
vclta»

ДЕ БЛЕСЪ

(сова),

браженіе

ибо

совы,

въ

во

(Bles;
всѣхъ

14.80

—

своихъ

1550), прозванный

картинахъ помѣщалъ

видѣ монограммы.

При

Сі-

изо-

жизни пользовался

188

—

большой

славой.

«Пустынникъ»

Во
и

Флоренціи;

—

«Работа

БЕРМРДЪ ВМЪ ОРЛЕЙ (Огіеу;
мѣсту

рожденія

своего

Былъ ученикъ
бота

его

подъ

Рафаэля

отличается

величественнымъ

рудокопа»;

въ

Віъніъ;

проч.

14.90

именемъ

первый

сильнымъ

сочиненіемъ,

—

1560),

Бернарда

живописецъ

извѣстный

мужественныыъ

колоритомъ,

подробностями

прелестными

по

Брюссельскаго.
Карла Ѵ-го. Раи

самымъ
тщательнымъ
выполненіемъ.
Въ Брюсселѣ:
«I. X.
окруженный Святыми», «Св. Семейство» (съ Рафаэля); въ Парижѣ: «Обрученіе Богоматери»; въ Лондонѣ:
«Воскресеніе Лазаря»; въ Берлинѣ:
«Венера и Амуръ», «Воспитаніе Богородицы»; въ Віыіѣ; «Бѣгство
въ Египетъ»;
въ Брюгге:
«Магдалина у погъ Спасителя»,
«Иесеніе креста» и проч.
МЙХАШГЬ Е0К0И (Сохсіе; 1497
1592), прозванный Фламандскгшъ Рафаэлемъ
Онъ былъ ученикъ Ванъ Орлея, и чрезъ
подражаніе Итальянскому искусству въ правильности рисунка,
мягкости кисти, а въ особенности въ пріятномъ выраженіи женскихъ головъ и фигуръ,
получилъ огромную славу между современниками. Въ 1592 году, будучи призванъ въАитверпеиъ
для росписыванія Ратуши, онъ умеръ, упавъ съ подмостковъ,
на 88 году
своей жизни. Изъ карт, его извѣстны
въ
Брюсселѣ:
«Вѣнчаніе териіемъ», «Тайная Вечеря»; въ Аптверпенѣ:
«Мученіе Св. Себастіана», «Воскресеніе I. X.»; въ Мадритѣ:
«Успеніе Богородицы»; въ Гентѣ: «Обрѣзаніе»;
въ
Лондонѣ:
«I. X. на горѣ Элеонской»; въ С. Петер бургскомъ Эр.ттажѣ:
«Голгоѳа»,
фонъ этой картины напоминаетъ пейзажи временъ
Рафаэля; «Вознесеніе I. X.», написанное совершенно во вку—

—

Римской

сѣ

школы.

(Gossaert; 1499
1562), называемый по мѣсвоего рожденія Мабежскимъ,
вывезъ
изъ
Италіи искусписать обнаженное
тѣло и аллегоріи.
Колоритъ его пріят-

ЯНЪ ГОССАРТЪ
сту
ство

ный,

въ

ему

картииахъ

сухость

ская

много

жизни

писалъ

—

въ

много

ненріятностей,

своей

онъ

лучшія

оконченности,

Дурной

рисункѣ.

но

видна

характеръ

готиче-

причинялъ

второй половины
провелъ вътюрьмѣ, въ Магдебургѣ,
гдѣ и насвои
произведенія.
Въ Брюсселѣ-.
«1. X. у
и

большую

еще

его

часть

J 89

—

въ Лоидоиѣ: «АдамъиЕва» и «ПорМадргтѣ: «Св. Семейство»; въ Вер лишь: «Распятіе», «Нептунъ и Амфитрида»; въ Мюнхеть: «Распятіе», «Арх.
Михаилъ» (въ золотой бронѣ); въ С. Пс т ер бурге к ом ъ Эрмитаоісѣ: «Св. Мадонна съ Младенцемъ Іисусомъ», прелестное неболь-

Симона», «Св. Семейство»;

треты»;

въ

произведеніе.

шое

(Коок;

ПЕТРЪ КООКЪ

Одинъ

изъ

Карлъ

наименовалъ

«Снятіе

со

креста»

ПЕТРЪ БРЕГЕЛЬ

Петра Коока,

никъ

живописцевъ

Ванъ

Турціи.

Орлея.

времени.

своего

нридворнымъ

своимъ

Италіи

по

Въ

жи-

Брюссе-

проч.

(Breughel;
на

1550), ученикъ

—

первымъ

его

Путешествовалъ

вописцемъ.
лѣ:

1500

замѣчательиѣйшихъ

1571

1570)

—

дочери котораго

старшш.

Уче-

былъ

сынъ

женился;

въАнтверпенѣ вступилъ тамъ въ
и скоро чрезнычайно успѣлъ
на
этомъ
поприщѣ.
Впослѣдствіи
изъ
Франціи и Пталіи
онъ
вывезъ родъ живописи совершенно оригинальный,
и первый изъ Фламаидцевъ обратился къ отдѣльиому пейзажу, не
оставляя впрочемъ и историческіе сюжеты. Кисть Брёгеля умкрестьянина,

по

поселившись

общество свободныхъ художниковъ,

ная

оживленная;

композиція

карикатурѣ. Умъ видѣнъ
которые

онъ

даже нашего

веселая,

всѣхъ его

во

сдѣлали бы

писалъ,

склонная

честь

Въ А нтверпенѣ:

времени.

къ

комизму

произведеніяхъ. Шаржи,
лучшимъ

художникамъ

«Несеніе

креста»;

въ

Мадргтѣ; «Пейзажъ съ фигурами»; въ Б ер лить: тоже; въ Вѣнѣ:
«Израильтяне и Филистимляне», «Пзбіеніе Младенцевъ» (въ
пейзажѣ); въ Мюнхеиѣ: «Петръ Пустынникъ».
ФРАНЦЙСКЪ ДЕ ВРІЕІДЪ (Vriend; 1520
1570), называемый
иначе Франкъ
Флорисъ (Franc Floris). Пользовался огромной
—

славой

свое

въ

время

«Фламаидскаго Рафаэля».
обратился

впослѣдствіи
стигъ
изъ

ею

бодное

картинъ
во

почестей

учениковъ.

ста

Будучи

богатства.

сперва

Школа

его

въ

Ева»;

Кокси прозваніе

скульпторомъ,

къ

живописи

его состояла

правильный,

оконченность

замѣчательны,

Флоренціхс «Адамъ

послѣ

исключительно

Рисуиокъ

выразительное;
его

наслѣдовалъ

самая

онъ

до-

болѣе чѣмъ

сочиненіе

сво-

тщательная.

Изъ

Брюсселѣ: «Страшный Судъ»;
Лондонѣ: «Дитя, играющее

въ

—

190

—

«Аргусъ»; въ Литверпепѣ: «Паденіе Ангеловъ»,
Пастырей», «ЛукаЕвангелистъ»; въ Вгьнѣ: «Изгнаніе
Адама изъ рая»; въ Дрезденѣ: «Поклоненіе Пастырей», "Песеніе креста»; въ Мюнхенѣ- «Св. Семейство»; въ Мадритѣ: «Потопъ» и проч.;
въ С. Петербургскомъ
Эрмитаэісѣ : « Алл егорі я » ,
съ ягненкомъ»,

Поклонеиіе

изобра/кающая

три

(Key;

ВИЛЬГЕЛЬИЪ НЕЙ

Чрезвычайно
и граціозная,

жизни.

1596),

—

Кисть

Разсказываютъ,

сходство поразительное.
его

писать

воръ

произвелъ

ника,

что

онъ

заболѣлъ

въ

началѣ

умеръ

графомъ.

гомистра»

Большая

часть

—

Онъ

описалъ

«Жизнь

стихахъ

въ

лучшихъ

«Жизнь

изъ

болѣе

ученикъ

славенъ какъ

Сустермана»,

родъ

поручалъ

Особенность

его

1604-),

своего

по

ученикъ

Флориса,

своего

времени.

живописцевъ

Италіи

живописи

ему

этого

—

колоритъ силенъ,

Онъ путешествовалъ

часто

нахъ.

даровитѣйшихъ

правиленъ,

его

Любимый

ретъ

1599),

г.).

былъ одинъ

совъ.

иконо-

современныхъ ему художниковъ»

МАРТИНЪ ДЕВОСЪ (Devos; 1531

Рисунокъ

каз-

Кея,

проч.

1572

картгшъ

Антверпенѣ: «Портретъ бур-

въ

ДОМЕНИКЪ ЛАМПСОНЪ (Lampson; 1532
Сустермана. Былъ хорошій живописецъ, но
учителя,

исполненія

самъ въ день

—

душу худож-

на

XVI столѣтія были истреблены фанатизмомъ

борцевъ. Изъ сохранившихся,

ятна.

герцогъ

своего

страшное впечатлѣніе

такое

надъ несчастнымъ

(въ

его мягкая
что

себѣ для снятія портрета,

къ

время

во

ни

поэтъ.

Сустермана.

ученикъ

живописью.

который весовѣщанія съ инквизитораосужденіи графа Эгмонта. Видъ судей и ихъ разго-

ему
объ

ми

1520

портретной

славился

Альба призывалъ
лѣлъ

человѣческой

эпохи

писать

художника

кисть

работалъ

былъ

мягка

для

пейзаяіъ,

пейзажи
состоитъ

на
въ

прі-

Медичии

Тинто-

своихъ

карти-

необыкновен-

фигурамъ своихъ произведеній. Изъ картинъ его, въ Антверпенѣ: въ Соборной церкви,
нѣсколько лучшихъ его картинъ;
въ Паргіэюѣ:
«Охота за кабаномъ»; во Флоренцт; «Распятіе»; въ Лондонѣ: «Товій и
Ангелъ»; въ Брюгге: «Св. Илія»; въ Берлинѣ: «Спасеніе Іоны

ной прическѣ,

отъ

кита»

которую

проч.

онъ

давалъ

—

191

—

ПЕТРЪ ВЛЕРИКЪ (Vlerick; 1539
1581), первый началъ пиРаспятіе изображая I. Христа пригвождениаго за длани,
безъ всякой опоры для ногъ. Будучи въ Италіи, онъ пользовался
особеннымъ расположеніемъ
Тинторета, который хотѣлъ выдать за него свою дочь.
Рисунокъ его посредственный, но
—

сать

колоритъ выразителенъ.

АМБРОЗІЙ ФРДЕКЪ (Franck;
ся

большой

всѣмъ

въ

на

—

1619) Старшіи,

При

жизни

таланту

(Pourbus

или

ученикомъ

странное,

«Св. Себа-

по

Porbus;

праздникѣ, данномъ

154.0

—

1580)

Флориса. Выполненіе

его

необыкновенной неровности

манерѣ различныхъ частей

даже

уступить

долженъ

Антчерпенѣ:

Въ

родо-

онъ пользовал-

проч.

ПОРБУСЪ

картинъ довольно

умеръ

былъ лучшимъ

оконченности

по

однофамильцамъ.

темницѣ»

ФРЩИСКЪ
Старшіи,

Но

извѣстностыо.

своимъ

стіанъ

1540

семейства художниковъ.

начальникъ

въ

честь

его

сюжета.

городомъ

въ

Онъ

Антвер-

Парпжгь: «Тайная Вечеря», «Св. Францискъ»,
«Портретъ Генриха ГУ» (служащій типомъ для всѣхъ портретовъ этого государя); въ Антверпвнѣ: «Пророчество Иліи»;
въ
Гагѣ, Мадритѣ
Брюссель и Берлинѣ: портреты; въ
С. Петербургскомъ Эрмгтажѣ: Три отрѣзка большой картины
пеномъ.

Въ

этого

діастера,

въ

которыхъ

содержатся портреты

во весь

«Генриха IV», «Герцога Эпернона», «Канцлера Дювара»
рижскаго градскаго головы»,

изведенія, имѣющія

—

достоинство

чрезвычайно
самыхъ

ростъ:
и

«Па-

интересныя про-

вѣрныхъ современныхъ

портретовъ.

ФРАНЦИСКЪ ФРАНКЪ (Franck; 154.4.
1616) Старшіи, братъ
Амброзія, ученикъ Флориса и Адама Ванъ Ноорта. Рисунокъ
у него правильный, колоритъ прозрачный, но слишкомъ темный. Онъ имѣлъ привычку помѣщать слишкомъ много фигуръ
въ своихъ произведеніяхъ.
Въ Антверпенѣ: «I. X. въ Еммаусѣ», «Апостолы Павелъ и Варнава»; въ Гат: «Апеллесъ»;
въ Ажтердамѣ:
«Св. Семейство».
ІЕРОНИМЪ ФРАНКЪ (Franck; 154.4.
1600) Старшій, братъ
Амброзія и Франциска, ученикъ ихъ и Флориса. Онъ былъ
первымъ живописцемъ короля Генриха Ш. Въ Антверпенѣ;
—

—

192

—

Вечеря»; въ Парижѣ: «Рождество I. X.s, въ алтарѣ
Корделіи (chef d'oeuvre); въ С. Петербургсномъ
Эрмитажѣ находится нѣсколько историческихъ картинъ и портретовъ, но не извѣстно въ точности, которому изъ трехъ братьевъ
Франковъ они принадлежатъ; въ Лкадемги Художествъ: «Іаковъ,
зарывающій идоловъ» (въ пейзажѣ) и «Несеніе креста Спаси«Тайная

Св.

церкви

небольшое

телемъ»,

красокъ

тою

произведете,

старинньшъ

яркою пестро-

отличающееся

стилемъ;

многосложности

по

ком-

Франциску Франку.
ВАНЪ ЕООНЙНКСЯОО (Cooninxloo; 1544
1610). Основалъ первую школу живописи въ Амстердамѣ. По мнѣнію современниковъ,
позиціи

должно

оно

приписано

быть

—

превзошелъ всѣхъ Фламандскихъ художниковъ

онъ

пейзажной

въ

Франціи. Въ Брюссель: «Св. Семейство»,
«Рождество Іоанна Крестителя», «Бракъ
въ Канѣ» (рисован,
съ обѣихъ сторонъ) и проч.

Путешествовалъ

живописи.

(Snellinck;

ЯІЪ СНЕЛЛЙНГЪ

искусствомъ

обыкновеннымъ

иарде: «Преображеш'е»

славился

во

Италіи

1544

обладалъ

не-

Въ Удс-

тумаиъ.

Богоматери».

(Spranger;

время своей

1638)

—

дымъ

писать

«Вознесеніе

ВАРѲОЯОІЙЕИ СПРАНГЕРЪ
чайно

по

154.0

жизни и

—

получилъ

1628). Чрезвыимператора

отъ

Австрійскаго дворянское достоинство. Кисть его искусна, воображеніе богато, но контуры угловаты, и вообще рисунокъ
не точенъ.
Въ Ргімѣ: «Страшный Судъ», «Св. Дѣва», фрески;
въ Берлинѣ:
«Благовѣщенье»; въ Валаисьеиѣ: «Портретъ» и пр.
ЕЙРДЪ ВАНЪ МАЕДЕРЪ (Van Mander; 1548
1606), ученикъ
Ванъ Геера и Влерика, происходя
изъ благородной Фламандской фамиліи, занимался живописью по призванію.
Онъ долго
путешествовалъ по Италіи, и первый открылъ
въ Римѣ
знаменитыя Римскія катакомбы. По возвращеніи во Фландрію, ко—

торая тогда была покорена
стяхъ

Брюгге

повѣсили

на

схваченъ

деревѣ;

дожника, успѣлъ
ся

въ

Гарлемъ,

«Адамъ
нѣ:

къ

Испанцами,

счастію,

спасти его

гдѣ

онъ

непріятельскими

основалъ

еще

одинъ
во

былъ

окрестно-

офицеръ, узнавъ ху-

время. Тогда

славную Академію.

Ева», «Фламандскій праздникъ»

«Портретъ Христіана IY, Датскаго

въ

солдатами, которые его

онъ

Въ

проч.;

принца».

удалил-

Гарлсмѣ:
въ Берли-

193

—

(Bril;

ПОЛЬ БРЙЛЬ
ученикъ
мѣ

ІбЗб),

—

род.

Антвериенѣ

съ

брата Матвѣя Бриля, который работалъ

своего

Ватиканѣ.

155Ѳ

—

Въ юности,

живя

Аитверпенѣ

въ

пропитаніе расписываніемъ гитаръ, клавикордъ

себѣ

бьигь

въ

Ри-

снискивая

мебели,

Бриль не обнаруживалъ даже и признаковъ художественнаго
призванія. Двадцати лѣтъ,
пожираемый страстью къ путешествіямъ, онъ отправился въ Италію, гдѣ пейзажи Тиціана и Каррачей, а болѣе всего

было

тогда

что

прелестныя

ному

ботавшаго
боты

для

Павла

У. Никто

его

къ

кисти

За

пейзажами.

фигуры

занимаясь

валъ

эту

нахъ,

можно

часть

прозрачна,
онъ

тонъ.

та

утками»,

съ

въ

время
всѣ

ландшафтахъ
Аннибала

анатоміею

даль

Діаиа

его

изображать

фона

его

Бриля
Каррача
но

оиъ

лучше

встрѣчаются

часто

Доменикина.
дурно обработыили

деревья

или

«Діана

въ

карти-

его
него

Но колориту

ясна,

прида-

яркій говъ Парижгь: «ОхоНимфы»; въ Мюи-

впадалъ

его

прибѣпроизведеній

Рима

своихъ

замѣчательны,

Кали сто»,

ра-

начинается

художники

удивительны-

зеленоватости,

Изъ картинъ
«

поръ

одушевленныя существа. Вода у

много

истин-

Сикста У, Климента УШ

животныхъ,

произведеній;

къ

брата,

брата, Ватиканскія ра-

не могъ

великіе

его

своего

онъ

этихъ

папъ

заполненія

для

своихъ

воздухъ
очень

то

рукою

сказать,

лубой
за

то

писанныя

Мало

валъ

въ

обратили

нашелъ

По смерти

ему;

мѣстностей,

сельскихъ
гали

Сикста V.

покровитедьствомъ

под'ь

молодой

мѣстности

Въ Римѣ

поручены

были

слава,

Итальянскія

назначенію.

его

модѣ,

большой

въ

Сирены»; во Флоренцги: «Св. Павелъ въ пустынѣ»; въ Бсрмшть: «Вавилонская башня» и проч. (всѣ картины
въ пейзажахъ);
въ
С. Петербургскомъ Эрмитзжгь:
«Европа»
и «Африка»,
олицетворенныя сложными и роскошными пейзассеиѣ:

«Панъ

писанные съ натуры, въ лучшей мафигурахъ, помѣщенныхъ на этихъ картинахъ,
узнаемъ кисть Доменикина и Аннибала Каррача.
ОТТО ВАНЪ ВЕЕІЪ (Van Veen или Otto Venius; 1556
1634.)
образовался въ школѣ Цуккаро, въ Римѣ, гдѣ получилъ правильный рисунокъ, изображеніе фигуръ полныхъ жизни и выраженія и величественныя драпировки- Но колоритъ его былъ

жами,

«Виды Италіи»,

нерѣ мастера.

Въ

—

194

—

сухъ

пѣсколько

былъ сдѣланъ

Антверпенъ,

онъ

живописцемъ Испанскаго короля,

въ

возвращеніи

По

и тяжелъ.

первымъ

Нидерландахъ. Ему предстояла

Рубенса,

комъ

поэтому

—

честь

Оиъ былъ
<<

можетъ

быть

величія Фламандской

по-

школы.

историкъ. Изъ картинъ его, въ БрюсКреста», «Распятіе», «Св. Семейство»; въ Ам«Воскресеніе Лазаря» и проч.; въ Антверпепѣ: «Св.

также поэтъ и

стердамѣ:
и

проч.

(Van Noort

АДАМЪ ВАНЪ ІОѲРТЪ
отличался

легкостію

выполненія

колоритомъ. Онъ имѣлъ
крутость

Іордансъ,

должалъ

въ

числѣ

оставшись

поддерживать

или

Van

блистательную школу,

характера разогнала

коихъ

былъ

заведеніе.

отъ

него

Рубенсъ. Одинъ толь-

у него, женился
его

Oort; 1557— 1441)

блестящимъ Венеціанскимъ

Антверпепѣ

въ

жестокость его

всѣхъ учениковъ,
ко

наставни-

Несеніе

Николай»

но

быть первымъ

справедливо

онъ

читаемъ истиннымъ оспователемъ

сслѣ:

въ

на

его

дочери

Изъ лучшихъ

про-

его

кар-

Антверпенѣ.
ГЕНРЙХЪ БІШЪ БАЛЕНЪ (Van Balen; 1560— 1632), ученикъ
Ванъ Ноорта, скоро превзошедшій учителя въ вѣрности рисун«Снятіе

тинъ:

ка

со

креста»,

въ

правильномъ выполненіи

принужденъ былъ

частей, Въ числѣ другихъ

оставить вспыльчиваго

наставника и

и онъ

удалил-

работая, провелъ всю свою
жизнь. Въ Антверпенѣ:
«Св. Троица», «Хоръ Ангеловъ»; въ
Амстердамѣ: «Діана», «Бахусъ» и проч., «Католики и Протестанты» (съ Брегелемъ); во Флоренціи:
«Обрученіе Богородицы»; въ Берлинѣ: «Кузница Вулкана» (однѣ фигуры писаны
ся

Римъ, гдѣ, изучая картины

въ

Брегелемъ).
ДЕНИСЪ КАЛЬВАРТЪ (Calvart; 1565
1619), родомъ изъ
Антверпена, основалъ въ Болоньи школу живописи, откуда

имъ,

все остальное

—

вышли
ми
и

Гвидо, Доменикино.и Альбано. Онъ обладалъ обширны-

знаніями

въ

анатоміи

силы, колорита

перспективѣ. Кисть

блестящій.

При

Аннибалъ Каррачъ, соперникъ его
съ

обнаженной головой,

«Вознесеніе
въ

погребеніи,

въ

Болоньи,

искусству, присутствовалъ,

со всѣми своими учениками.

Богоматери»^

одеждѣ садовника»;

его

по

его полна жизни

Въ Лондонѣ:

Болоньи: «Явленіе Магдалинѣ I. X.

Флоренціи: «Св. Іеронимъ»

проч.

195

—

БРЁГЕЛЬ (Breughel; 1567
1625) младшіи, называеАдскимъ (D'Enfer) по пристрастно его къ страшнымъ

ПЕТРЪ
мый

—

также

сюжетамъ, которыхъ дѣйствіе

происходитъ

по

большой

части въ

Петра Брёгеля (старшаго). Колорита

Аду,

былъ

тинъ

норазителеиъ, сочиненіе

сынъ

разнообразно

кар-

его

оригинально,

но

чрезвычайностямъ увлекала его часто за предѣлы
Парижѣ: «Орфей въ Аду»; въ Гагѣ: «I. X.
освобоягдающій души изъ чистилища» «Рай»', (съ Рубенсомъ);
въ Мадритѣ:
«Похищеніе Прозерпины», «Пожаръ» и проч.; въ
Мюнхенѣ: «Прозерпина въ Аду», «Пскушеніе Св. Антонія»,
«Погибель Содома», «Разрушеніе Трои» и проч.
страсть

къ

Въ

изящнаго.

БРЁГЕЛЬ (Breughel; 1568
Бархатнымъ (de Velours),

ЯНЪ
емый

—

тщеславенъ,
онъ

родился

гдѣ достигъ

вращеніи
полнения
тина
не

что

въ

Брюсседѣ

родину,

фоновъ

своихъ

—

нахъ

фигуры

сомъ.

писаны

Въ Мюнхенѣ;

ровательную царицу

пейзажѣ);

такъ

бархатной одеждѣ;
въ

Пталіи,

что по воз-

употреблялъ его для закартинъ пейзажами. Первая его карчасто

мать

—

Соломона»

извѣстный

(въ

отъ

настоящей).

ванъ

Баленомъ

Во
и

ней Соломонъ

любимый

всѣми

распознаетъ, посредствомъ пчелы,

искусственную лнлію

называ-

былъ

онъ

что

въ

пейзажномъ родѣ,

въ

(въ Аитверпеиѣ) «Судъ
но

какъ

Петра,

долго учился живописи

Рубенсъ

судитъ преступную

сюжета,

сынъ

потому

ходилъ,

искусства

такого

на

была

не иначе

1622),

пущенной

даяге

имъ,

его

карти-

самимъ

Рубен-

многихъ

«Пиѣтникъ», гдѣ Рубенсъ нарисовалъ

Флору,

цвѣтовъ

«Снятіе

со

креста»

оча-

(въ

(chef d'oeuvre); въ ЛаБрюсселѣ; «Букета цвѣтовъ» ;
«Любовь и довольство» (съ фигурами ванъ Балена) и проч.;
въ С. Петербургскомъ Эрмитаж гь
болѣе десяти прелестныхъ
пейзажей, въ фигурахъ коихъ узнаемъ руку другаго мастера;
такъ напримѣръ;
«Венера въ цвѣтиикѣ» (фигуры ванъ Балена);
«Діана замѣченная Актеономъ» (фиг. Лемуана), «Два монаха
передъ гротомъ» (фигуры Давида Теиьера) и проч.
ФРАНЦИСКЪ ЕОРБУСЪ (1570
1622) младшіи, сынъ Франциска Порбуса Старшаго, коего былъ и ученикомъ. Портреты

рижѣ:

ей

«Четыре
Арбелахъ»;

Римѣ:

«Битва при

стихіи»

въ

—

этого

художника

отличаются

необыкновенно

блестящимъ
13*

коло-

198

—

ритомъ

гдѣ

посреди

учителей»;

ца

—

поселился

портреты

его

съ

МЙРТЕНЪ
скій

Въ

что

свой

за

Рубенсъ

Аптверпепѣ:

умеръ. Въ

чистый рисунокъ

опасался

по

одного

Венгерская»,

«Елисавета

изъ

Италіи, гдѣ

Нор-

«Св.

проч.

СЕБАСТШЪ

ФРЙНКЪ

(1575

—

1636),

Старшаго. Онъ любилъ помѣщать
шое число фигуръ,
и часто писалъ

ка

современниковъ.

«Галлерего

Въ Г агѣ находится
живописи»

художниковъ;

пишущій

энергиче-

его

только

соперниковъ. Оиъ путешествовалъ

своихъ

тыхъ

его

въ

славою

колоритъ,

щая

ли-

—

такого

бертъ»

видѣнъ

коими

Парижѣ: «Портретъ Генриха IV»;
Мадритѣ
Амстердамѣ, Флорепціи,
и проч. «Портреты» и проч.
ПЕЕШГЬ (Pepin; 1574
1641), пользовался при

Берлинѣ: тоже;
Дрвздспѣ Лоидонѣ
въ

всѣхг

изображеннныя

всѣ

пъ

«I. X.,

Въ Гентѣ;

лѣтъ.

современниковъ, между

собственный портретъ.

жизни

ыолодыхъ

этой картинѣ

въ

Умеръ

подробностей.

выполненіемъ

тщатѳлыіымъ

Парижѣ,

—

на

съ

Дрезденской

хенской,

ихъ

его

картинахъ

на

картина,

планѣ

Віьнской

своихъ

знамени

видѣнъ Апеллесъ,

ея

Александра.

боль-

изображаю-

картинами различиыхъ

переднемъ

портретъ любовницы

Франциска Фран-

сынъ

въ своихъ

Въ галлереяхъ: Мюн-

находятся

также

его

про-

изведенія.

НИКОЛАЙ ЛИІАКЕРЪ (Liemackere; 1575
1646), ученикъ
Веніуса. Рубенсъ такъ уважалъ его произведенія за
—

Отто

композицію, что будучи призванъ братГентъ, чтобы написать тамъ въ соборѣ «Паденіе Ангеловъ», сказалъ имъ, указывая на Лнмакера:
«Когда вы обладаете подобной прекрасной розой, вы легко мосмѣлую
ствомъ

широкую

обойтись

жете
за

Св. Михаила

Лимакеромъ

тѣ:
изъ

въ

безъ посторонняго
осталось

Съ

времени,

этого

(Roose).

произведете «Розы»

Въ Ген-

«Посвящеиіе Св. Николая» (chef d'oeuvre), «12 картинъ»
Священнаго Писанія и проч.

ПЕТРЪ ПАВЕДЪ РУБЕІСЪ
шій

цвѣтка».

изъ

Фламандскихъ

гордость

эпоху

своего

Фламандской

(Rubens;

живописцевъ,

отечества.

живописи,

Оиъ

1577
честь

—

1640).

Величай-

слава

искусства

образовалъ

отбросивъ

собою

всякое

вторую

подражаніе

197

—

Итальянцамъ,
высшую

ло,

состоянія

упадокъ

зилъ

бильный

въ

красоты.

новыя

сюжеты,

пейзажи, цвѣты,
лорита

ми

1,400,

до

аттрибуты
и

Но,

свѣтѣ.

въ

денія эфекта

картинѣ

жаръ

манера

вмѣстѣ

бодны.
шите

Его

стиль

Рубенса

красокъ,

но

контуры
и

которому жертво-

тѣмъ

при-

цвѣтъ,

ихъ

живы,

онѣ

сво-

Ли-

колориту.

подчиняются

будетъ

онъ

его компо-

истиной

съ

фантастичны;
съ

произве-

для

вредилъ

часто

вѣрны

него

генія, Ру-

своего
что

дѣло колорита,

главное

натуральны;

величіе

все

всегда

не

величайшими живописца-

Онъ думалъ,

зиціямъ; фигуры Рубенса не
родой. Драпировка и одежда
—

коихъ

разнообраВъ знаніи анатоміи, ра-

съ

на

недостатки.

рисункомъ. Ложный

даже

валъ

въ

смотря

не

свои

Ко-

виды.

разнообразенъ,

произведеніяхъ,

своихъ

равняется

онъ

морскіе

даже

умвлъ до безконечности

онъ

принадлежности.

рисунка,

бенсъ имѣетъ

Въ

блестящъ

свѣжъ,

неподражаема.

считается

курсовъ

животныхъ

портреть^

картины,

миѳологическія

живъ,

й.

смѣлы

краскахъ.

прекрасно священ-

одинаково

писалъ

плоды,

нѣженъ,

его

свѣтотѣнь

зить

Онъ

историческія,

всегда

Изо-

каждый день открыва-

въ коихъ

—

емъ

искусствѣ.

въ

сочиненіи

въ

коему гро-

Новый Микель Андже-

произведеиіяхъ,

своихъ

легкій, онъ роскОшествовалъ
Произведенія Рубенса поэмы,

на

критиче-

въ

искусства,

иностранцевъ.

ные

именно

явившись

своею

Европы

сѣвера

совершенный переворота

богатый

потомство

живопись

отечественнаго

вліянія

отъ

произвелъ

онъ

возвелъ

совершенства,

степень

скую минуту

современниковъ

изумивъ

самобытностію,

дивною

—

обыкновен-

талантомъ

нымъ.

Подражатели Рубенса, подобно
ло,
не

копировали
могли

достичь

только
ни

его

злоупотреблялъ

совершенно

ни силы

своего

Къ

важнымъ

его

выборѣ
Фламандки;

ность

въ

этимъ,

непрозрачные,

пишетъ

ли

одного
такъ

кажутся

недостаткамъ
жеискихъ

рѣзкости,

недостатки

блеска,

чрезвычайно любилъ отраженіе
часто

подражателямъ Микель Андже-

что

должно

типовъ
онъ

предмета
у

иногда

для

учителя.

него

картинъ

жительницу

другомъ

въ

предметы,

какъ

отнести

никогда

Рубенсъ

бы

даже

сквозными.

также

Всѣ

Франціи,

небрежженщины

Египта

—

илиИталіи,

198

—

Фламандскаго происхожденія.

всѣ типы у него

Фландріи»
пишетъ Лордъ
ронъ въ своихъ Мемуарахъ,
«какъ Рубенсъ,
съ своими
мандскими женщинами и адскимъ, вреднымъ для зрѣнія
кто

мнѣ такъ

надоѣлъ

не

во

—

ритомъ».

БайФлаколо-

правъ.

отчасти

онъ

«Ни-

—

Рубенсъ родился въ Кельнѣ, 28 іюня 1577 года, и былъ сынъ
Антверпенскаго бургомистра Яна Рубенса, который удалился въ
Кельнъ.
Первоначальное образованіе Рубенсу хотѣли дать ли—

тературное

скоро

страсть

къ

поступилъ

Отто

къ

очень

его

хорошо учился,

Смерть

въ немъ.

отца

собственному влеченію, и
сперва къ Товію Вергехту, а впо-

собою

ученикомъ

колорита

стящаго
вить

Отецъ опредѣлилъ

хотя юноша

превозмогла

живописи

Адаму

Латынь.

за

по

Оорту. Оставивъ послѣдняго, поприего дурнаго
характера, Рубенсъ вступилъ въ мастерскую
ванъ Веніуса,
гдѣ и почерпнулъ первыя искры того бле-

слѣдствіи
чинѣ

его

ему располагать

позволила
онъ

засадили

граФинѣ Лаленъ. Бо

пажомъ къ

вселенную.

наго

ванъ

лѣтъ

усовершенствованія

комендацію
ступилъ

впослѣдствіи

коими

23-хъ

отправиться

Альберта,

эрцъ-герцога

кавалеромъ

ко

двору

что

Испанскому

герцогъ

назначилъ

какъ

герцога Гонзаго

его

отъ

Имѣя

ре-

дворянинъ,

по-

Мантуанскаго.

облегчило
его

себя

уди-

для окончатель-

Италію.

въ
онъ

Это званіе, дававшее ему всюду доступъ,
изученіе великихъ мастеровъ Италіи. Слава
велика,

былъ

долженъ

Рубенсъ рѣшился

была

для

него

такъ

уя?е

послаиникомъ

къ

Филиппу III; запасшись богатыми подарками
для его фаворита герцога Лермы, онъ былъ принята съ
величайшими почестями. Дипломатическое порученіе не мѣшало
его
художественнымъ занятіямъ.
Онъ имѣлъ въ Мадритѣ
королю

такое

множество

почти

съ

заказовъ,

это

что

баснословною пышиостію.

одно

позволяло

Разсказываютъ,

что

ему

жить

однажды,

пріѣхалъ въ Браганцу гдѣ жилъ тогда герцогъ Іобудущій король Португальскій, испуганный пышиостію и многочисленною свитою
Рубенса
прислалъ ему подарки и извѣщеніе,
что никакъ не можетъ теперь его достойно
принять у себя.
Возвративъ подарки, Рубенсъ отвѣчалъ, что

когда

аннъ,

онъ

то

—

199

—

ѣхалъ

Брагаицу

въ

цѣли

этой

не

нѣсколько

рисовать,

веселиться

взялъ

для

пистолей.

тысячъ

Впослѣдствіп, но просьбѣ герцога Іоаниа, онъ отправился въ
Римъ, чтобы скопировать для него всѣ лучпіія произведенія,
украшающія этотъ городъ. Слава Тиціаиа и Веронеза привлекла его и въ Венецію.
Проѣздомъ, въ Генуѣ, онъ узналъ о
болѣзни
ее
и

поселиться

болѣе

матери

всего

Мантуѣ,

въ

любовь

у/ке

навсегда

отечество

оставить

но

Елисаветѣ

даже

болѣе

онъ

Незаставъ уже

родину.

на

было

просьбы эрцгерцога Альберта, а
Брандъ, заставила его выйти
который онъ заключился было отъ скорби

къ

въ

потери матери,

торое

поспѣшилъ

рѣшился

онъ

монастыря,

изъ
о

своей
живыхъ,

въ

склонила

остаться

отечествѣ,

въ

ко-

непокидалъ.

Женившись на Елисаветѣ Брандъ, онъ построилъ себѣ въ
Антверпенѣ такой великолѣпный домъ, что подобнаго не было
въ цѣлой
Фландріи. Онъ былъ расписанъ снаружи и украшенъ

порфировыми

агатовыми,
ли

художниковъ

полненіемъ
камеевъ

ну;

музея

этого

малахитовыми

Въ

антиковъ.

древнихъ

картинами лучшихъ
слуяшло

1626

онъ

мастеровъ.

но-

До-

собраніе медалей,

огромное

году,

Комнаты бы-

вазами.

произведеніями

скульптурными

наполнены

вѣйшихъ

потерялъ

свою

же-

Буккингамъ пожелалъ имѣть собраніе драгоРубенса. Онъ, снявъ предварительно слѣпки со
скульптурныхъ
произведений и самъ списавъ копіи со
герцогъ

тогда

цѣнностей
всѣхъ

бывшихъ

всѣхъ

музея

за

300,000
скаго

возвела

сланникомъ

высокую

картинъ

уступилъ ему

къ

Эта услуга,

оказанная

вліяніе

Рубенса
къ

нему

въ
и

короля

Англіи,

заставъ

также

одарилъ.
одинъ
за

изъ

работой,

своего

цѣнили

ее

любимцу Англійдаже

политику

на
а

Рубенса

Онъ былъ сдѣланъ

могущества.

совѣтникомъ

щедро

часть

хотя

расположенія Англіи,

искала

Карлу I, который
и

р. сер.),

благодѣтельное

степень

тайнымъ

достоинство

бытность

взойдя

имѣла

которая тогда
на

кавалеромъ,

ское

него

гульденовъ.

короля,

Испаніи,

60,000 гульденовъ (120,000

возвелъ

отправленъ
его

въ

Разсказываютъ,
Англійскихъ
сказалъ:

по-

рыцарчто

въ

вельможъ

«Посланникъ

■

—

Испанскаго

короля

200

—

забавляется

живописью?

иногда

—

«Я

за-

Ру бон съ
Въ 1628 году,
Марія Медичи избрала Рубенса для росиисыванія галлерей Люксамбургскаго дворца
сценами изъ ея жизни;
тогда Рубеисъ
произвелъ въ Антвериенѣ великолѣпный
рядъ картинъ, долженствовавшихъ
увидить Францію и весь
иногда званіемъ посланника!»

бавляюсь

Слава

свѣтъ.

была

его

завистники

чались

производя

конкурсъ,

1630

Въ

но
Рубеисъ поражалъ ихъ,
Авраамъ Янсенсъ ^Janssens)
художественный конкурсъ. «Я тогда

когда

г.,

докажешь,

мнѣ

ты

ему

отвѣчалъ

женился

онъ

второй
Еленѣ Форманъ,

на хорошенькой
1 6-лѣтней дѣвушкѣ,
которой имѣлъ пятерыхъ дѣтей. Но скоро
раннюю дряхлость
вслѣдствіе усиленной работы

отъ

молодости,

новой

раздѣляла

въ

разгульной

съ

между мужемъ

любовь

свою

онъ

огорченіемъ видѣлъ легкій иравъ
Первая яіена его, Елизавета Брандъ,

супруги.

своей
также

во

впалъ

въ

быть

можешь

что

Рубеисъ.
Антверпенѣ,

въ

разъ,

жизни

встрѣ-

еще

и хотя

порицатели,

соперникомъ»,

моимъ

блескѣ,

чудеса искусства.

новыя

предложилъ ему однажды
приму

полномъ

въ

отвѣчалъ

ученикомъ

его

Вандикомъ.

Страдая
рукъ,

онъ

уже

не могъ

малыя,

только

сидя

нроизведеніемъ

его

1640 года,

пенѣ),

со

Двѣсти
могилѣ

спустя,
и

трясеніемъ
и

рисовалъ

помощію подставки. Послѣднимъ
тріумФальной арки для вхоАнтверпенъ. Рубеисъ умеръ 30 мая

сочиненіе

въ

всевозможною

капеллу

картинъ,

съ

Формановъ,

лѣтъ

слабостью

болыпихъ

63 году жизни,

на

склепѣ

иомъ

писать

было

Фердинанда

да короля

чрезвычайною

подъ старость

былъ похороненъ

нри церкви Св. Іакова

въ

фамиль-

(въ Антвер-

пышностію.

городъ

Антверпенъ
ему

воздвигъ

поставилъ

колоссальную

на

его

бронзовую

статую.
жизни Рубеисъ былъ добръ и благотворителенъ;
собрались знаменитѣйшіе его современники, и въ

Въ частной
въ

его

домѣ

послѣдаіе
нѣйшимъ
да

былъ

годы
изъ

жизни

своихъ

недоволеыъ

онъ

выѣзжалъ

собратій.
платой,

только

для

помощи бѣд-

Онъ любилъ богатство,
.

которую

предлагали ему

всегза

его

201

—

произведенія.
крета

Одинъ

дѣлать

раньше»,

—

кое

счастіе

Рафаэлю,

се-

лѣтъ

Рубенсъ,

отвѣчалъ
на

моей палитрѣ».

понять

вѣкъ,

достойно

очередь

предложилъ ему купить

«Тебѣ надобно бы было придти 20

алхимикъ

золото.

крета открылъ

■

теперь

уже

Вообще Рубенсъ

быть

постоянно

въ

се-

рѣдсвою

Подобно

цѣлымъ обществомъ

былъ кумиромъ

коихъ

твой

имѣлъ

современниками.

своими

окруженъ

молодыхъ художниковъ,

«а
—

которомъ жилъ,

въ

оцѣненъ

быдъ

онъ

—

которые

впо-

Между ними
Снеидерсъ, Іордансъ, Крайеръ, вапь Эгмотгь, Дикспбекъ, Корнеліи Шутъ,
Эразмъ Келлеръ, Гукъ, Мюллеръ Вильдамъ, ванъ Удень и
многіе другіе, которые всѣ помогали ему въ многочисленныхъ

слѣдствіи
особенно

сами

большой

достигли

замѣчательны;

извѣстности.

Вандиісъ,

Лнтоніи

работахъ.
Плодовитость

его

въ

трактатѣ

своемъ

ваетъ

14.61

заняты

деревѣ лучшихъ

вировалъ
ное

«о

была

искусство.

ему сочпненій.

Болѣе

воспроизведеніемъ на стали,
его произведеній- Рубенсъ
усовершенствовалъ

Ыѣтъ

сколько

которая бы

нибудь
не

извѣстной

заключала

въ

50 гра-

мѣди, камнѣ
и

самъ

гра-

гравироваль-

публичной

или

себѣ произведе-

извѣстнѣйшія изъ иихъ. Въ Антверпснѣ:
Рубенса, между коими славны: «Спятіе со креста» (chef d'oeuvre), «Распятіе», «Голгоѳа», «Поклоненіе Волхвовъ»,
«Причащеніе Св. Франциска»
«Дочерняя любовь»,

ній

Рубенса;

Ванъ

изъ

даже значительно

частной галлереи,

Гасселотъ,
трудахъ Рубенса», насчиты-

баснословна.

жизни

принадлежащихъ

веровъ были
и

Рубенса

назовемъ

103 картины

«Ыесеніе креста», «Исавъ

Богоматери»,

Тереза»,

Іаковъ»,

«Распятіе»,

«Воспитаніе

Троица», «Вознесеніе», «Воскресеніе», «Бичеваніе I- Х.», «Св. Семейство» (au perroquet),
аВѣнчаніе Богородицы»
и
проч.;
въ
Брюсселѣ; «Голгоѳа»,
«I. X. во гробѣ», «Св.
Францискъ», «Благовѣщеиіе», «Вѣнчаніе Богородицы», «Вознесеніе Св. Дѣвы», «Поклоненіе Волхвовъ»;
вь
Амстердамѣ: «I. Х- подъ бременемъ креста» и
проч.; въ Париж ѣ: «21 аллегорическая картина изъ жизни
Маріи Медичи», «Генрихъ IV», «Людовикъ ХІП», «Лота съ
дочерьми», «Пророкъ Плія», «Поклоненіе Волхвовъ», «Бѣгство
«Св.

«Св.

—

202

—

Египетъ», «Св. Семейство», «Монета Кесаря», «Распятіе»,
«Тріумфъ религіи», «Ярмарка», «Пейзажи», между коими особенно замѣчателеиъ «Пеизажъ съ радугой» оцѣнеиный въ 50,000
франковъ, «Амуръ», «Портреты Медичисовъ», «Елисаветы Бурбонской» и проч.;
во
Флоренціи: «Битва при Иври», «Послѣдствія войны», «Пейзажи», портреты; «Рубенса», «Гротіуса»,
въ

«Юстиніана

Лисне»

«Ромулъ

тери»,

проч.;

«Посѣщеніе

Римѣ:

вз

Богома-

Ремъ», «Церера и Бахусъ»; въ Псаполѣ:
Венеціи: «Вакханалія»; аа Мадритѣ: «По-

Семейство»;

«Св.

въ

Аргусъ», «Судъ Париса»,
и Музы»,
«Аталанта», «Похищеніе Прозерпины», «Орфей», «Сатурнъ,
пожирающій своихъ дѣтей»
«Медея», «Андромеда» (chef d'oeuvre);
«Нимфы, пойманныя Сатирами», «Св. Семейство», «Вѣнчаніе
терніемъ», «Филиппъ II», «Вакханалія», «Садъ Амуровъ», «Ярмарка», «Геркулесъ и Омфала» и проч.; въ Вѣнѣ: «Св. Ксаверій» (колоссальный запрестольный образъ) и проч.; «Св.
Амвросій и Ѳеодосій Великій», «Св. Игнатій изгоняющій бѣклоненіе

Волхвовъ»

«Граціи», «Діана

«Меркурій

Калисто»,

«Аполлонъ

Младенцевъ», «Поклоненіе Пастырей і>, «Страшный Судъ», «Битва Амазонокъ», «Охота за львами»,
«Св. Амвросій и Оеодосій»,
«Дѣти,
несущія
гирлянду», «Портретъ», «Самсонъ и Далида» «Похищеніе Гидеры и Ообеи», «Мученіе Св. Лаврентія», «Портретъ Рубенса»
и проч.;
вз Дрездсиѣ:
«Св. Іеронимъ», «Пьяный Геркулесъ»,
«Вакханалія», «Страшный Судъ», портреты: «Рубенса», «Елисаветы
Брандъ», «Елены Форманъ», и «Двухъ сыновей Рубенса» и проч.; въ Лондоиѣ: «Водвореніе
мира» (въ галлереѣ
маркиза Страфорта); «Похищеніе Сабинокъ»,
«Портретъ Рубенса и Елены Форманъ», «Нимфы и Сатиры», «Пеизажъ съ
радугой» (повтореніе), «Св. Семейство», «Діана и Нимфы»; въ
галлереѣ Р. Пиля: «Портретъ дѣвушки, въ соломенной шляпкѣ» (эта картина верхъ совершенства
по колориту
и свѣтотѣса»

проч.;

въ

Мюнхенѣ:

ни; художникъ

при

жизни

смерти

она

была

же

(24-5,000
всѣхъ

его

р.

с.)

Это

когда, либо

есть

«Избіеніе

не

хотѣлъ

продана
безъ

разставаться
за

сомнѣнія

заплаченныхъ

за

съ

нею;

по

35,000 ф. стерлинговъ
величайшая

портретъ);

въ

цѣна

галл,

изъ

Кор-

—

203

—

«Давидъ и Абигаиль» ; въ Шотландіи, въ замкѣ
«Похищеніе Прозерпины» и проч.; въ Кельнѣ:
«Распятіе Св. Петра» и проч.; въ Гагіь: «Венера и Адонисъ»,
«Св. Бригита», «Портретъ Елены Форманъ», «Портрета Духовника Рубенса» и проч.;
въ Марселгь:
«Поклоненіе Пастырей»; въ Берлишь: «Персей и Андромеда», «Амуръ», «Св.
Семейство», «Сошествіе Св. Духа», «Положеніе во гробъ» и
проч.; въ С. Петербурге к о .i: ъ Эрмитажѣ
находится 54 картины Рубенса,
и всіз безъ сомнѣнія оригинальныя.
Такого богатаго
собранія нѣтъ ни въ одномъ изъ Европейскихъ музеевъ
(кромѣ Антверпена, гдѣ однакоже картины Рубенса
разбросаны по монастырамъ и соборамъ). При описаніи ихъ
начнемъ
съ
менѣе знаменитыхъ.
ІІеизажи:
«Два охотника»
эскизъ, набросанный въ неразвившейся еще манерѣ Рубенса,
подъ вліяніемъ Венеціанскаго направленія. «Дорога по опушкѣ
лѣса» совершенно оконченное произведеніе, но по мнѣнію Віардо, пейзажъ писанъ Брегелемъ и только фигуры принадлежатъ
Рубенсу. «Пейзажъ съ радугой» необыкновенно удачная передача радужнаго эфекта, истинно поразительнаго;
но за то стада
самгузъ:

Блейнгеимѣ:

пасутся дѣвушками,

одѣтыми

въ

атласное

платье,

совершенно

Буше, временъ паденія Французской школы;
«Три молодыхъ льва передъ пещерой», «Четыре стихіи», гдѣ всѣ фигуры работы Рубенса, а аксесуары,
какъ то: плоды, дичь, рыба и животныя
Снейдерса, и множество другихъ пейзажей, не меньшаго достоинства. Портре-

какъ

у Вато

«Охота

за

или

лосемъ»,

—

ты-.

«Пеизвѣстной

дамы,

одѣтой

въ

чорное

шолковое

платье»,

Форманъ» (второй жены Рубенса) въ локонахъ, «ФранСнейдерса», «Испанскаго короля Филиппа ГУ» и жены
его, «Елизаветы
Французской», «Графа Буккингама» (писанный однимъ колеромъ, съ удивительнымъ искусствомъ); «Елизаветы
Брандъ» (первой жены Рубенса) «Знатнаго Голландца
и его жены» и проч.
Историчсскія и аллегорическі п картины:
«Римское милосердіе» (сцена патетическая и полная чувства);
«Силенъ съ Сатирами и Фавнами», «Бахусъ и жрица» (группа
полная
юмора и страсти), «Венера, упрашивающая Адониса
не ѣздить на охоту»,
«Рѣка Тигръ», «Персей и Андромеда»,
«Елены

циска

■

204

—

превосходный

Сенъ-Джемскаго

плафона

эскизъ

(гдѣ дочь кормить
темницѣ), «Бахусъ» и

черняя любовь»
ченнаго въ

грудью

«Картонъ

Поклоненія

лоссальная

картина, поднесенная городомъ

Жозефииѣ,
галлереи.
группа

«I.

въ

Волхвовъ»,

Креститель»,

Іоаннъ

свѣжемъ ландшаФтѣ,

(или «Марія
произведеніе,

сестра

Лазаря

вмѣщающее

въ
изъ

Рядомъ

виситъ

съ

сравненія
ла

съ

всей красотѣ

копія

работы

ко-

изъ

Мальмезонской

превосходная дѣтская

«Ужииъ у Левія»
—

огромное

фигуръ въ настоящую
произведеній Рубенса.
нея,

съ

она

оригиналомъ. Знаменитая

рэзъ

много

картиною

этою

При

себѣ

креста»,

со

Спаситела»)

лучшихъ

заклю-

Священные:

Брюге императрицѣ

наконецъ

погъ

величину, безспорио одно

дикомъ.

«Снятіе

впослѣдствіи пріобрѣтенная
X.

своего,

отца

Сюжеты

проч.

«До-

дворца,

эта

Ванди-

снятая

можетъ

не

картина

выдер;кать

Рубенса

гравирована лучшими худояшиками.

бы-

Дѣва

«Св.

Младенцемъ», называемая «La Vierge au Rosaire», и многія
въ Императорской Лкадеміи Художествъ: «Силенъ
съ
Вакханками»; въ галлереѣ графа Строганова: «Нессусъ и Деянира», прекрасное произведеніе, состоящее изъ двухъ фигуръ
въ натуральную величину;
портреты: «Рубенса, первой жены
и двухъ его сыновей», и «Reste
de Palette», представляющая
море, взволнованное бурею; въ галлереѣ графа Кушелева Безбородко: «Ессе Иото» въ лучшей манерѣ Рубенса; у кн. Юсусъ

другія;

«Обиліе»

пова:

«Охота
ва:

на волка»

«Св.

(аллегорія)

эскизы

«Св.

Снейдерса);

(животныя

Петра и Павла»
графа Шеремете-

Семейство».

ФРАЙЦИСКЪ ШНЕЙДЕРСЪ (Sneyders; 1579
1657),
Рубенса, который выбралъ его для рисованія
плодовъ, животныхъ,
на
своихъ картинахъ. Донынѣ
превзошелъ Шнейдерса въ этомъ родѣ.
Сочиненіе
—

учеиикъ

гато

довелъ

разнообразно
животныя

сюжетовъ,
шевленіе.

дѣлываясь

колоритъ

группы

дивно придавая

Онъ

также

отъ

звѣрямъ страсти,

помогалъ

подъ его манеру.

дѣ защищаются

силенъ

собаки»;

кисть

выразительности

до

Въ
въ

другъ

цвѣтовъ,
никто

его

не

бо-

Онъ

смѣла.

историческихъ

наклонности

оду-

Рубенсу въ его работахъ, подАнтверпенѣ: «Лебеди въвоПарижіъ: «Охота иа оленя»;

—

оо

ФлоренцЫ: «Охота

крокодила»
овощами

Гагѣ:

Амстердамгь:

вь

«Охота

(фигуры Рубенса);

дичыо

Лерлииѣ

въ

—

кабана»}

ыа

проч.;

205

оз

Охота

на

«Кухня съ
.Іоидопѣ, Брюсселѣ,

на

оленя»,

«Дичь» и проч.; въ
Мюнхенѣ: «Львица преслѣдующая
оленя» и «Львица
нападающая на кабана»; въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ, по количеству обширныхъ и весьма замѣчательныхъ
картинъ Снейдер«Охоты»,

проч.

«Собаки»,

«Снейдерсовскою». Въ ней,
произведеніями, замѣчательны
особенно; «Охота
за
оленемъ», «Медвѣди»,
«Тигръ» «Волкъ,
пожирающій лошадь» и проч.; въ Императорской Академіи
Художествъ: «Волкъ и собака» (писана маслянными красками)
и 9
картинъ, писанныхъ клеевыми красками и изображающихъ
са,

цѣлая

между

зала

прежде

называлась

прочими

превосходными

травлю

кабановъ,

волковъ

медвѣдей,

герцогини Кингстонъ
для

назначались

оленей,

лисицъ,

купленныя Императрицей

проч.,

тканья

львовъ,

Академіи. Онѣ

подаренныя

издѣлій,

шпалерныхъ

тигровъ,

Екатериной

всѣ

отъ

пред-

Фигуры

въ

Рубенсомъ. У графа Шереметева: «Охота на
произведеніе.
ІЙКОВЪ ФУКЬЕРЪ (Fouquieres;
1580
'1659), ученикъ Брёгеля
и
Рубенса, работалъ при дворѣ герцога Палатина, и
уѣхалъ совершенствоваться
въ
Италію и Францію ;
умеръ
въ бѣдности.
Писалъ преимущественно пейзажи.
Соперничество
между
имъ
и Пуссеномъ заставило
послѣдняго
оставить
Францію и поселиться въ Италіи. Рисунокъ Фукьера очень
правильный, но колоритъ рѣзкій.
ФРАВДЙСКЪ ФРЙНКЪ (Franck; 1580
164.2) младшій, сынъ
Франциска Франка Старшаго -и ученикъ его, превзошедшій
нихъ

писаны

кабана»,

превосходное

—

учителя

какъ

Италію

для

фигуры

въ

же

очень

въ

рисункѣ,

такъ

усовершенствованія
картинахъ

часто

Антверчепѣ:

колоритѣ.

въ

искусствѣ,

Петра Нефа, Момпера

помѣщалъ

родныхъ^сюжетовъ.

Вообще

на

одной
при

картинѣ

жизни

былъ

Онъ ѣздилъ
и

писалъ

другихъ.
нѣсколько
очень

въ

часто

Самъ
разно

уважаемъ.

Гораціевъ»; въ Парижѣ: «Старикъ и
смерть», «Исторія Эсѳири»,
«Блудный сынъ» и проч.
ГАСШРЪ ЕРАЙЕРЪ (Сгэуег; 1582
1669), ученикъ Махаила

Въ

«Битва

—

206

—

Кокси

Фердинанда. Онъ
Рубенса, но въ его картиРисунокъ у него удивительно пра-

принца

живописецъ

кардинала

очень

удачно подражалъ манерѣ

нахъ

болѣе

оконченности.

драпировка

виленъ,

сочипеніе

все

умеръ,

не

свободна

Св.

Власія»

окончивъ

для

86 лѣтъ,

Гентской

произведенія.

этого

натураленъ,

колоритъ

Будучи

возвышенное.

«Мученіе

сать

—

онъ

началъ

части

Богоматерь,

въ

славѣ,

пи-

соборной церкви,
Въ

Брюсселѣ:

Voto», обширное двойное сочиненіе, представляющее
ней

вообще

въ

«Ехверх-

Аполлинаріемъ,
Св.
Лаврентіемъ,

окруженную Св.

Евангелистомъ,
Св. Стефаномъ,
Андреемъ и Св. Августиномъ; внизу онъ самъ, съ своею
женой, сестрой, братомъ и племянниками; тамъ же, «Чудесная
ловля», и «обращепіе Св. Іуліана»; въ Аитверпенѣ:
«Сп. Доминикъ», «I. X. во гробѣ» и проч.; въ Гентіъ : «Мученіе Св.
Власія», «Св. Розалія» и проч.; въ Амстердамѣ: «Поклоненіе
Пастырей», «Снятіе со креста» и проч.; въ Бсрлипіъ: «Ученики Христовы»;
въ Вѣпіь:
«Св. Семейство окруженное многими Святыми»,
«Св. Тереза» и проч.
ДЙВЙДЪ ТЕІЬЕРЪ (Teniers; 1582
164.9), старшій, ученикъ Рубенса, усовершенствовавшійся
въ Италіи.
Въ продолженіе же 10-лѣтняго своего пребываиія въ Римѣ, онъ копи-

Іоанномъ

■

Св.

—

ровалъ

картины

ственный свой
тый

сынъ

старшаго

иаконецъ создалъ

соб-

который впослѣдствіи развилъ знамениДавидъ Теиьеръ младшій. Картины Теиьера

стиль,

его

полны

оконченность

разныхъ мастеровъ,

прелести

истины,

въ

нихъ

необыкновенная

богатое, разнообразное воображеніе.

Въ Ант-

милосердія»;
во Флоренцт:
«Докторъ
въ Берлинѣ:
«Искушеніе Св. Аитонія»;
въ Вгыиь:
«Пейзажъ съ фигурами», «Панъ пляшущій съ нимфой», «Нимфы и Сатиры», «Вертумнъ и Помона» и проч.; въ С.
Петер бургскомъ Эрмитажѣ много картинъ семейства Теньеровъ; «Курильщики»,
«Игроки», «Алхимики», «Ярмарки» и
проч.; въ Императорской Академги Художествъ: «Г^р ы».
ФРАНЦЙСКЪ ГАІЬСЪ (Hals; 15841666), знаменитѣйшій по-

верпепѣ:
съ

«Семь

бутылкою

въ

дѣлъ

рукѣ»;

—

слѣ
тя

Вандика портретный живописецъ Фламандской школы. Хоонъ прожилъ
большую часть своей жизни въ Гарлемѣ; но

—

207

—

образование и самому направленно принадГолландской, а Фламандской школѣ.
Поразитель-

происхождеішо,

по

лежитъ

не

ное

сходство,

вятъ

его

Если бы
которая
вался

имя
не

вѣрность
наряду

рисунка,

разгульная

безъ сомнѣнія

мягкая

которую

жизнь,
мѣшала

кисть

именами его

ста-

эпохи-

постоянно

онъ

успѣхамъ, Гальсъ

его

бы еще несравненно большей

смѣлая

знаменитѣйшими

съ

велъ

пользо-

Париэкѣ: «ПорГарлемѣ, Вѣнѣ, Лондонѣ,

славой. Въ

Декарта»; б® Лмстердамѣ,
Бсрлинѣ и проч.: «Портреты» и проч.
ЖЕРАРДЪ ЗЕГЕРОЪ (Zeghers; 1589
1651), ученикъ ванъ
Балена и Янсена, другъ Рубенса и Вандика; художественное
свое
образованіе и иаправленіе получилъ въ Пталіи, гдѣ началъ
подражать Манфреди и Караваджіо.
При жизни онъ
пользовался
большой
извѣстностыо за правильный рисунокъ,
сильный Караваджіевскій
колоритъ,
знаніе свѣтотѣни,
и выраженіе фигуръ полное истины.
Въ Парижѣ: «Св. францискъ»;
въ Антверпенѣ:
«Песеніе креста», «Обрученіе Богоматери» и проч.; въ Мадритѣ:
«I. X. у Марѳы и Маріи»;
въ Геитѣ:
«Воскресеніе Лазаря»; въ Вѣиѣ: «Св. Семейство»,

трета

—

«Пейзажи»-

проч.

КОРНЕШЙ ШШТЪ (Schul;
коему

помогалъ

завидовать

чалъ

1590

работахъ,

въ

своему

1671),

—

учителю

ученикъ

Рубенса;

получивъ извѣстность,

но

отошелъ

отъ

него.

на-

Онъ

Даніиломъ Зегерсомъ и
занимался
также
гравированіемъ.
Въ Антверпенгь; «Богоматерь», «Мучеиіе Св. Георгія»; еъ Брюсселѣ: «Мученіе Св. Іакова», «Св.
Дѣва, окруженная цвѣточною гирляндою» (цвѣты
Зегерса); въ Вѣиѣ: «Геро и Леандръ», «Св. Семейство въцвѣтахъ» (цвѣты Зегерса).
ДАШЙЛЪ ЗЕГЕРСЪ (Zeghers; 1590
1660), знаменитѣйшій
часто

работалъ

съ

другомъ

свонмъ

—

рисовальщикъ
ля

цвѣтовъ

(Бархатнаго),

своего

времени.

подъ руководствомъ

коего

Бреге-

сдѣлалъ такіе успѣ-

выбранъ въ члены художественнаго общества Св.
Луки въ Антверпенѣ. Немного
спустя, онъ вступилъ въ орденъ Іезуитовъ и былъ посланъ
хи,

что

своимъ

будучи 20-ти лѣтъ, уже

Ученикъ Яна

начальствомъ

для

былъ

усовершенствованія

въ

Римъ.

Воз-

208

—

сратившись
бенса
цевъ

милостями

бралъ такой

Зегерсъ,

какъ

оиъ былъ почтенъ дружбою Ругосударей. Никто изъ живописогромной цѣны за изображеніе цвѣтовъ,

Антверпенъ,

пъ

осыпанъ

не

туральнѣе

—

потому

стоилъ этого,

онъ

живѣе

представлять

невозможно на-

что

малѣйшіе

всѣ

оттѣнки

ви-

доизмѣненія растительнаго царства. Тщательная оконченность
и свѣжій блестящій колоритъ
особенности кисти Зегерса. Въ
Антверпепѣ, Флоренціи, Лондонѣ, Пар ижѣ Мадритѣ, Вѣ—

Болоньи, Брюсселѣ,

шь,
кеты
ся

гирлянды

СНЕЙЕРСЪ

Валена

очень

Умеръ

въ

1593

батальный

Врюсселѣ,

Мадритѣ:
въ Берлинѣ

лингена»;

ученикъ

ванъ

Оорта (на

отдать

манеры

назна-

Изабел-

«Витва при

Въ Лондонѣ:

Лилля», «Осада Граве-

—

проч.

1678),

дочери

коего

Рубенса, Іорденсъ обладалъ

въ Антверженился); ему

род.
и

преимущества передъ

пальму

доляшо
телями

Альберта

«Пейзажи»

ІМОВЪ ІОРДЕНСЪ (lordaens; 1594
пенѣ,

ванъ

себѣ огромное состояніе

атака

Вѣнѣ:

ученикъ

Вандикомъ,

при дворѣ

составивъ

«Ночная

въ

встрѣчают-

пейзажный живописецъ.

пользуясь всеобщей извѣстностію.

Форти»;

1663),

—

Рубенсомъ

уважаемъ

художникомъ

ченъ главнымъ

они также часто

Антонія Вандика.

(Snayers;

превосходный

Онъ былъ

всѣми

подраяга-

полною

самобыт-

ностію таланта,

стилемъ могущественнымъ, хотя нѣсколько

бымъ,

самаго

даже

Вандикомъ
то,

по

Рубенса

колориту

стилю,

Вандикъ серебро,

Шарль Вланкъ,

гру-

Іорденсомъ и
«Рубенсъ золо-

между

ставятъ

выполненію.

Іорденсъ

бу-

др. городахъ, находятся

работы Зегерса;

картинахъ Шюта

на

ПЕТРЪ

лы.

Гагѣ

огонь

кровь»,

говоритъ

peintres».
Но Вандикъ, въ
своемъ
«Силенѣ»,
и
Рубенсъ въ своемъ «Истязаніи
Св.
Левина»,
рѣзко
приближаются къ .багрово
красному колориту Іорденса,
а
многія
картины Іорвъ

своей «Histoire des

—

денса кажутся

Вандика.
бражалъ

бы

какъ

Особенность
свою

яшну

мягкою,

еще то,

помѣщая

ее

свѣжесть,

полноту,

тахъ.

Іорденсъ

много

болѣе правильности

любилъ

пройдены

Іорденса

нѣжною

что

онъ

всевозможныхъ

во

благородства

—

кистью

вездѣ

изо-

сюже-

блескъ, силу. Неи

онъ

сталъ

бы

на

209

—

ряду

лучшими

съ

полненія
написалъ
въ
въ

7-й.

живописцами

плодовитость

лучшее

онъ

день

написалъ

полный человѣческій

его

свое

—

времени. Легкость

своего

истинно

баснословны:

произведеніе

цѣлую

«Панъ

«Вакханалію»

ростъ.

съ

Изъ картинъ

его

въ

вы-

6 дней

Сирены», а
фигурами

16-ю

замѣчательны,

Антверпенѣ: 20 картинъ, между коими лучшая «Мучеш'е Св.
Аполлиніи»; в© Брюсселѣ: «Св. Мартинъ изгоняющій злаго духа», «Голова Апостола» и проч.; въ Гагѣ: «Венера съ Вакханками»; во Флоренцги: «Венера съ зеркаломъ и три граціи»; въ
Лондонѣ:
«Поглощеніе Фараона моремъ»; въ Амстердамѣ:
«Панъ окруженный козами», «Пейзажъ» и проч.; въ Мадргітѣ:
«Судъ Париса», «Мученіе Св. Екатерины», «Судъ Соломона» и
проч.; въ Парижѣ: «Изгнаніе торяшиковъ изъ храма», «Страшный Судъ»,
«Четыре Евангелиста», «Семейный концертъ» и
проч.; въ Мюнхепѣ:
«Діогенъ», «Аріадна» и проч.; въ Берлинѣ:
«Сатиры», «Силенъ, Нимфы и дѣти» (съ Рубенсомъ); въ
Вѣнѣ: «Королевскій праздникъ»,
«Венера и Меркурій у Фелемона и Бавкиды»,
«Le Boi boit» (chef d'oeuvre); въ Гснтѣ:
«Грѣшница»
и проч.;
въ
С. Петербургскомъ Эрмитажіъ находится
10
картинъ Іорденса, «Сатиръ и прохожій», «Морской Пейзажъ», «Портретная группа, представляющая Рубенса
съ Елисаветой
Брандъ и дѣтьми», «Предсказаніе Св. Франциска», и «Чудо Св. Павла въ Эфесѣ».
Двѣ послѣднія картины принадлежатъ самой энергической манерѣ
Іорденса и, по
мнѣнію Віардо,
скорѣе могутъ быть приписаны его учителю
Рубенсу ; въ Императорской Академіи Художествъ: «Милосердый Самарянинъ»
картина, пострадавшая отъ времени.
ЛУКА ВАНЪ УДЕНЪ (Van Uden; 1596
1660), одинъ изъ лучшихъ
пейзажистовъ своей эпохи. Превосходный колоритъ, прозрачность
въ

—

воздуха

и почти

безконечиая

нія. Онъ былъ другъ

фигуры;

пейзажахъ

Мадритѣ;

даль

украшаютъ

Рубенса, который

писалъ

всѣ его
въ

его

произведепейзажахъ

наоборотъ, по странному противорѣчію, во многихъ
Рубенса фигуры были написаны ванъ Уденомъ. Въ
«Геба, кормящая амврозіею Юпитерова орла».

РЕНЬЕ ДЕРЕССЪ (Lairesse;
дожественной

1596

фамиліи Лерессовъ,

—

1667). Родоначальникъ

которые

впрочемъ
14

всѣ

ху-

при-

210

—

надлежатъ

Голландской

къ

—

Онъ былъ

школѣ.

Баварскаго короля Фердинанда

писцемъ

ніемъ

до обмана

проч.

Работалъ

оставивъ

Кельнѣ,

въ

Люттихѣ

ТЕОДОРЪ РОМБУТЪ (Rombouts; 1597
Янсена
ражать
ло.

Рубенса,

врагъ

въ

Рисунокъ

коему

Ромбута

мужественный,"

—

64.0),

завидовалъ

обстановки,

пышности

Витри,

мрамора

яшмы,

гдѣ

умеръ,

художниковъ.

сыновей

пять

живо-

конирова-

отличался

породъ дерева,

разныхъ

первымъ

старался под-

совершенно

что

Абраама

ученикъ

разори-

его

правильный:
колорита
теплый
Разсказываютъ,
что

манера

широкая.

когда онъ не писалъ лучше,

какъ

минуты

въ

ненависти и

низло-

Рубенса. Въ Гентѣ; «Бѣгство въ Египетъ», «Снятіе со
креста»; въ Антверпепѣ: «Св. Семейство» (пейзажъ Вальденса); въ Мадритгъ: «Шарлатанъ» и проч.
АНТОНІЙ ВМЪ ДЙКЪ (van Dyck; 1599
164-1), ученикъ Русти

на

—

бенса,

величайшій
Если

вавшихъ.

выполнен!

лѣ

ностью

рисунка,

суары,

мысли

ставятъ

его

высшую

на

правила искусства,

къ

произведен! яхъ

стыя

же

чувства

Но

при

выраженіе

мысли.

то

всемъ

писать ткани и аксе-

совершенства.

Кисть

свободна
томъ

его

онъ

оставилъ

тогда-то

внутренней
богата и глубока,

слава

цвѣти-

таланта

его

по-

Онъ болѣе всѣхъ худож-

рѣшительна,

ранняя

изу-

Рубенсова манера;

человѣкѣ
то

Ван,

Тиціана и Веронеза,
приблизился черезъ то

развитіе.
въ

видна

Лондонѣ,

въ

лучилъ вполнѣ самобытное

Корреджіо,

колорита.

краски

направленіе

свое

Будучи

изучалъ

истиною

вѣрнымъ природѣ. Въ пер-

еще

усвоивъ

формы Венеціанской Школы,

никовъ

степень

чтобъ быть

Вэндика

Венецію

перемѣнилъ
истинѣ.

выраженія,

си-

правиль-

рабски своему учителю, напротивъ

чалъ

онъ

превосходитъ _его

неподражаемое искусство

подражалъ

посѣтивъ

историче-

физіономій, изумительглубина освѣщенія, превосходный харак-

не

но

въ

разительное сходство

дикъ

выхъ

существо-

либо

разнообразію сочиненія,

то

тонкостью
же-

выраженія

когда

уступаетъ своему учителю

богатству

колорита,

сила

ная

по
и

Въ портретахъ

теръ

онъ

картинахъ

скихъ

портретистовъ

изъ

какъ

кисть

сознаніе

его

жизни,

какъ

кисть

Веронеза.

силы

сдѣлали

211

—

Вандика

самонадѣяннымъ.

произведеніями

ными

въренъ

вездѣ

сочинеиіяхъ

шихъ

Онъ захотѣлъ

себѣ,

нарушаетъ

правила

иногда

огром-

потому

правиленъ,

всегда

не

міръ

удивить

вымыслами,

колоссальными

самому

—

не

боль-

въ

истинно

пре-

былъ

сынъ

школу

ванъ

краснаго.

Вандикъ

Антоній
художника,

Валена,

просилъ

съ

что

краски,

положенныя

въ

славѣ

изъ

особенно

«Снятіе

ученикомъ,

полю-

Рубенса,

учениковъ

картину

его

талантѣ

учениковъ.

своихъ

число

впослѣдствіи

одинъ

что

разсматривавшій неоконченную
ста»,
будучи толкнуть другимъ

Отданный

принять

его

согласился,

охотою

Антверпенѣ

наслышавшись

Разсказываютъ,

билъ его.

въ

стеклѣ.

на

Антоній,

молодой

Рубенса
Рубен съ

родился

писавшаго

кре-

со

упалъ

только

на

совершенно испортилъ руку Магда-

фигуру Богоматери.
Испуганные ученики, незная на
что рѣшиться,
обратились къ Вандику съ просьбою поправить
поврежденіе и вывесть ихъ изъ бѣды:
Вандикъ беретъ кисти, и менѣе чѣмъ въ часъ, поддѣлываясь
къманерѣ Рубенса,
совершенно испрэвляетъ испорченное.
На другой день Рубенсъ, взойдя въ мастерскую, сказалъ окружавшимъ его учени-

лины

камъ

указывая

дурно

чужую
Съ

на

кисть,

Но

поръ

этихъ

сдѣлалъ

его

вентгема

должны

Рубен съ

еще

изъ

заказовъ

страстно

но

это

меня

были

болѣе

въ

вчера

не

узналъ

ему истину.

объяснить

сталъ

очень

картину,

уважать

Вандика

помощникомъ.

Рубенса, Вандикъ

школы
и

влюбившись
,

«Вотъ

ученики

своимъ

выходѣ

множество

поправку;

Но наконецъ всмотрѣвшись

вышло».

чуть

было

Рубеисъ

погибъ

на

крестьянку

въ

вырвалъ

началъ

его

въ

для

получать

искусства,

окресностяхъ

оттуда

Са-

посовѣтовалъ

эта
принесла величайшую пользу
настоящій путь его генію, и освободивъ его отъ исключительнаго вліянія прежней школы.
Возвратясь изъ Италіи, онъ немедленно поѣхалъ по приглашенію короля Карла 1-го въ Англію, гдѣ былъ принятъ со

ѣхать

въ

таланту

Италію.

Ноѣздка

Вандика,

указавъ

всевозможными
платили

ему

почестями

баснословныя

заваленъ

суммы,

заказами.
и

онъ

могъ

За

портреты

бы

составить

14'

212

—

себѣ огромное ссстояніе, если
увлекся' алхиміею.
Жизнь его
станныхъ

рывъ

тріумфовъ;

ласкали

король

празднествами,

наконецъ

фа лорда Ротвена (Ruthven);
умеръ

семействѣ

рительной

чахотки.

Вандикъ,
рѣдко

то

съ

свои

помощію

не

женился

былъ

жизни,

онъ

на

изну-

работою,

скорую руку

учениковъ;

но

эти-

преимуществу

по

пользуется

гра-

количество

заваленъ

писалъ

ему

отъ

огромное

своемъ

въ

Лондонѣ,

въ

будучи

картины;

дочери

на

счастливъ

написалъ

доставили

славу, которою

колоссальную

но

пере-

на

балами

смѣнялись

многочисленныхъ

своихъ

творенія

семейства

интриги

и не

рядъ непре-

была

знатнѣйшія

конецъ жизни,

окончивалъ

снѣшныя

Лондонѣ

въ

Вандикъ

Рубенсу,

подобно

произведеній. Подъ
онъ

4.2 году

на

роскоши,

бы не предавался

Любовныя

его.

—

донынѣ,

ибо

ту
они

лучшей порѣ его великаго таланта.
Нзъ замѣчательнѣйшихъ
его
произведеній, разбросанныхъ по всѣмъ
галлереямъ Европы
укажемъ на слѣдующія,
въ Антверпенѣ:
23 картины Вандика,
между которыми славны; «Св. Августинъ»,
«Распятіе», «I. X. на колѣняхъ
у Св.
Дѣвы»
и
проч.; въ Брюсселѣ; «Св. Францискъ передъ распятымъ Спасителемъ», «I. X. на крестѣ»,
«Мученіе Св. Петра», «Старый
Силенъ», «Портреты» и проч.; въ Парижѣ: «Портретъ Карла
Ь>, «Портретъ художника» и проч.; во Флорснцги; «Св.
Дѣва съ Младенцемъ Іисусомъ», «Портретъ дѣвушки» ипроч.;
были

въ

писаны

въ

Лондонѣ:

«1.

на

крестѣ»,

«Тайная

Психея», «Св. Амвросій, непускающій

«Портреты»

проч.;

въ

Антверпенѣ:

«Портреты»

въ

вечеря»,

«Амуръ

церковь

Ѳеодосія»,

«Женщина

въ

цвѣтахъ,

въ Мюнхенѣ:
«Св. Дѣва»,
«Сусанна въ ваннѣ»,
«I. X. на
крестѣ», «Венера» и проч.; въ Дрезденѣ:
«Св.
Михаилъ
и
Св. Екатерина»,
«Св.
Семейство», «Поклоненіе Волхвовъ»
и проч.;
въ Вѣнѣ:
«Самсонъ
и
Далида», «Св. Семейство,
окруженное
Апостолами
и Святыми»,
«Венера получающая
отъ
Вулкана оружіе для Энея», «Портреты» и проч.; въ
Мадритѣ: «I. X. въ вертоградѣ», «Вознесеніе», «Магдалина», «Вѣнчаніе терніемъ», и множество портретовъ; въ Римѣ

въ

пейзажѣ»,

«Мученіе

Св.

Себастіана»,

проч.;

213

—

«Воскресеніе

1. X.»; въ Бсрлипѣ: «Истязаніе Спасителя» и
Петер бургскомъ Эрмчтажѣ: по количеству (іО)
и по безусловному достоинству картины Вандика соперничаютъ
съ картинами
Рубенса
и смѣло
можно сказать, что ни одна
Европейская галлерея не имѣетъ у себя такъ много и такихъ
превосходныхъ произведеній этого славнаго художника- «Тщеславіе, » аллегорическая фигура, по мнѣнію Віардо, произведеніе Филиппа Вандика, Амстердамскаго живописца, родившаго-

проч.;

въ

С.

ся

лѣтъ

содержаніе, безспорно

иокъ

житъ

Аитоиію.

до

Тоже

можно

прекрасная

что

смерти Антонія.

послѣ

копія

Рубенса (висящей

картины

Но

доказываютъ,

сказать

и о

«Ужинъ
ней

съ

картины, рису-

тоиъ

что

она

принадле-

предположеніи

у Левія»

рядомъ),

г.

Віар-

знаменитой

съ

писана не

Ван-

а другимъ ученикомъ Рубенса, Іорденсомъ.
«Жертвоприношеніе Авраама» чрезвычайно оконченный эскизъ; «Семейство Аронделя»;
«Голова старика съ сѣдыми волосами и въ

дикомъ,

—

красномъ плащѣ»,
еще

школѣ

въ

одно

изъ

держанія;
ное

вѣроятно

есть

Рубенса,-

лучшихъ

этюдъ,

писанный Вандикомъ

(Vierge aux perdrix),
произведеній духовнаго со-

Семейство»

«Св.

Вандиковыхъ

Себастіанъ, окруженный Ангелами», прелестпроизведете; «Адонисъ, оплакиваемый Венерою и Купи-

дономъ»,

«Св

служитъ

какъ

дополненіемъ

бы

картины

Рубенса,

«Отъѣздъ Адониса», находящейся здѣсь же. Но богатѣйшая и
часть картинъ Вандика въ Эрмитажѣ, его портреты, отличающіеся всѣ безъ йсключенія лучшей методой, принадлежащей
къ
послѣдней эпохѣ жизни художника:
«Портретъ Карла I»
(35 лѣтъ) и «Генріеты Французской (26 лѣтъ) во весь ростъ,
превосходны по характеру и выполненію;
повтореніе «Генріеты Французской» и портретъ свояченицы ея «Елисаветы
лучшая

Стюартъ»;
въ

изобра;кенія

панданъ, извѣстны

двухъ
подъ

другихъ

именемъ

дамъ,

«Жены

служащія имъ
дочери Кром-

и «Портретъ воина съ ыаршальскимъ
жезломъ»,
«Портретомъ Кромвеля».
Віардо въ своихъ «Les
Musees de ГЕигоре» полагаетъ, что эти названія ошибочы; ибо въ
1641 г., когда Вандикъ умерь, Кромвель только что поступилъ
въ Парламентъ въ званіи депутата
и небылъ еще знаменитъ.

веля»,

названъ

равно

—

214

—

генераломъ

ошибка,
же

сдѣланъ

былъ

мнѣнію

по

Віардо,

анахроническомъ

сомъ

только

должна

названіи

въ

164-4-

портрета

Англійскаго

Другая

году.

существовать

одного

(гувернеромъ

Шалоне»

—

въ

подобномъ

«Сиръ ТомаГенриха).

принца

Вандику было только 16
Рубенса въ Антверненѣ.
Но чей бы ни былъ этотъ портрета, онъ безспорно прынадлежитъ къ числу удивительнѣйшихъ произведеній
кисти Вандика,
Тоже самое можно сказать и о прртретахъ; «Графа Демби»,
«Стараго лорда Вандесфорта»
«Кентерберійскаго Архіепископа Лауда», «Леди Фила дельфіи Вартонъ», «сына ея Филиппа»,
«ея маленышхъ
дочерей» и наконецъ «цѣлаго семейства, соШалоне

лѣтъ,

умеръ

онъ

въ

1615

учился еще

году, когда

въ

школѣ

стоящаго
мя

7 лицъ

изъ

прогулки.

—

Но

во

роста» представленныхъ

весь

первыми

достоинству

по

должны

во

вре-

назваться

Оранскаго Принца Вильгельма ІІ-го»,
и «Портрета ванъ-деръ-Вувера»,
Испанскаго министра въ Нидерландахъ; прекрасны также портреты «Снейдерса,
съ женой и дѣтьми», «Яна Брегеля»
(Бархатнаго); «скульптора Габріеля Гибсона; наконецъ самаго «Вандика» стоящаго
у колонны,
и «Портрета
Елены Форманъ» второй жены Рубенса, въ богатомъ Фламандскомъ костюмѣ (по мнѣнію Віардо, этотъ портрета работы самаго Рубенса). Въ С. Петербургской Академги Художествъ: «Портрета Испанца съ женой и
ребенкомъ» (коп. Бѣльскій); «Испанецъ» (коп. Кипренскій) и
«Чадолюбіе» (коп. Бѣльскій).
ЯНЪ МЫЛЬ (Мееі или Miel; 1599
164-4-)
названный въ
Пталіи Giovanni delta Vile.
Родомъ Фламандецъ изъ Брюсселя; учился сперва у Гаспара Сегерса, но образованіемъ
обязанъ уже мастерской Андрея Сакки, въ Римѣ. Онъ писалъ
нсторическіе сюжеты, сельскіе виды, и проч. Фигуры у него

удивительные портреты «Молодаго

—

написаны
самая

превосходно,

тщательная,

ставило

его

обратить

разстаться

отъ
къ

натуры

истины,

окончеиность

направленіе, коПетра Леара, засъ своимъ
учителемъ. Бернини отклопринятаго имъ ыаправленія, и старался

колорита естественный. Но

торое Мьель получилъ

нялъ

полны

ложнаго,

отъ

своего

историческому роду

единоземца

живописи.

Съ этой цѣлыо

они

215

—

путешестше въ Лоыбардію для изученія КарраКупола Пармскаго собора Корреджіо. По возізращеиім
въ
Римъ, Мьель получилъ отъ церкви Св. Лоренцо заказъ
написать; «Чудо
Св. Антонія Падуаискаго», что и исполнилъ
удовлетворительно.
Папа Александра. YII поручилъ ему расписать галлерею Monte Covallo, и другія работы. Въ 1659
году,
по приглашенію герцога Фердинанда, Мьель поѣхалъ въТуринъ,

предприняли

чей,

собственному влеченію,

гдѣ предавшись
го

произвелъ

классицизма,

родѣ,

бимомъ

главными

безъ вліянія Римска-

картинъ

множество

которыхъ

сюжетами

въ

были

своеыъ

лю-

всевозмож-

всеобщую громкую известность.
Въ Римѣ:
«Чудо Св. Антонія Падуанскаго»(въцер. Св. Лаврентія); «Исторія Моисея» (фрески водворцѣ Monte Covallo); в б Париэісѣ: «ГІищій», «Неаполитанскій циныя

«Охоты».

рулышкъ»,

Въ

родѣ

этомъ

«Военная

онъ

скачка»

заслужилъ

проч.;

въ

Лондоиѣ:

«Разва-

(съ Виварини); въ Мадритѣ: «Хижина», «Группа крестьВіыиь и Берлинѣ: «Пейзажи» и проч.
АДРІАНЪ ВДНЪ УТРЕХТЪ (Utrecht; 1599
1651), занимался преимущественно изображеніемъ
цвѣтовъ и яшвотныхъ
и славою
обязанъ въ особенности изображенію троническихъ

лины»

янъ»;

въ

—

птицъ

съ

«Рыбный
ды»,

блестящими
рынокъ»;

разноцветными перьями.

Въ

Гентгь:

Мадритѣ: «Внутренность кухни»,

въ

«Цвѣты», «Птицы»

«Пло-

проч.

ШЙРКЪ ГЕРАРДЪ (Geerats; 1600
1650), ученикъ Мартина
Девоса. По примѣру Патенье, номѣщалъ въ своихъ картинахъ
—

персонажей. Въ 'Брюгге: «Видъ города Брюгге»; въ Вѣнѣ: «Портреты» и проч.
ЯНЪ ВАНЪ ГОКЪ (Van Hoeck; 1600
1650), ученикъ Руможество

-сгрупированныхъ

—

бенса. Пользовался при
сунка,

сильный

казовъ,

что могъ

естественный колоритъ,

роскошью соперничать

портретной

живописи,

шествуя

Германіи

по

онъ
и

приближался

Италіи,

честями, соотвѣтствующими
нольдъ
пенѣ :

назначилъ

«Св.

такой славой

жизни

его

съ

правильность ри-

получалъ

столько за-

Рубен сомъ. Въ
манерѣ Вандика. Путе-

съ самимъ
къ

вездѣ былъ принимаемъ

съ по-

Эрцгерцогъ Леосвоимъ живописцемъ. Въ АнтверСв. Францискомъ» ; въ Брюгге:

его

первымъ

Семейство

онъ

за

огромной

славѣ.

216

—

«Снятіе

креста»;

со

«Портреты

въ

—

Лоидонѣ: «По.іожеыіе

во

гробъ»;

въ

Вгь-

Леопольда и Испанскаго короля
Филиппа ІѴ« «Видѣніе эрцгерцога Леопольда Вильгельма» и
нгь:

эрцгерцога

;

проч.

ВАНЪ

ІАКОВЪ
манерою
всегда

ООСТЪ (Van Oost; 1600
и Вапдика.
Колоритъ

—

Рубенса
Каррачей,

копировалъ

картины

фигуры

но

относятся къ

концу

Барромео причащающій
ніе»;

его

не-

Италіи, и лучшія его
жизни. Въ Парижѣ:
«Карлъ
по

зачумленныхъ»;

Пастырей»

Вгъніъ: «Поклоненіе

въ

старшгіі,

совпадаетъ съ

написаны очень темно и

путешествовалъ

оконченны;

■

1671),

его

въ

Брюгге: «Обрѣза-

проч.

ПАВЕЛЪ ДЕВОСЪ (Devos; 1600
1654.), превосходный живозвѣрей и охоты. Писалъ совершенно въ родѣ Сней—

писецъ

дерса.

Въ

огонь;

кисть

особымъ

картинахъ
его

императора. Въ
ка»,

всегда

полна

покровительствомъ

«Лань

употреблять

любилъ

своихъ

жизни

кошекъ»,

Пользовался

силы.

Германскаго
«Собака и Соро-

Испанскаго короля

Мадритгь: «Драка

дымъ

собаки», «Бѣгугцая лисица», «Животныя

пло-

ды» и проч.

ЮСТИНІАНЪ
гомъ великаго

дало зависть
ность

(Sustermans;

СУСТЕРШНЪ

Антверпена,

домъ изъ

герцога
даже

любовь

поселился

въ

Флорентинскаго.
вельможахъ,

въ

только

къ

1600—

Италіи

но

1661), ро-

сдѣлался

Его положеніе

благоразумная

дру-

возбужскром-

своему искусству, доставляли ему

друзей, чѣмъ враговъ. Живопись его была
правильна и разнообразна. Колоритъ блестящій
положеніе
фигуръ обдуманно. Въ Берлииѣ: «Положеніе во гробъ», въ
Вгьнѣ, Мадритгь, Флореицги, Дрезденѣ: «Портреты» и проч.
постоянно

болѣе

ЯЕЪ БАТЙСТЪ ФРАНКЪ (Franck; 1600

—

1653),

сынъ и

уче-

Франка, подражалъ Рубенсу и Вандику. Обладалъ пріятнымъ рисункомъ и композиціей, но колоритъ у него ненатуральный, впадающій
въ
розовый, быть можетъ отъ
излишияго подражанія Рубенсу.
Въ Брюсселгь: «Придворный
балъ»
картина, вмѣщающая
въ себѣ до 14-0 персонажей въ

никъ

Себастіана

—

настоящую величину,

кои

всѣ

современные портреты;

въ

Ан-

—

ПЕТРЪ НЕФЪ

(Neefs

артистовъ

изъ

гроба Свята-

сать

оживленная
что

такъ

—

1658),

времени

старшш,

знаменитѣи-

въ

изображеніи

различ-

церквей. Удивительное знаніе
воздушной, превосходное распредѣлегрупиро'вка Фигуръ, отличали его карти-

видовъ

перспективы линейной
ніе свѣта,

1601

;

своего

виутреннихъ

ныхъ

ны,

«Больные

проч.

шій

—

Богородицы»,

тверпенп: «Посѣщеиіе
го»

217

лучшіе

художники

архитектурные фоны

на

того

ихъ

времени поручали ему

картинахъ.

За

пи-

Теньеръ,

то

Брегель, Франки

и проч.,
часто писали въ его произведеніяхъ
фигуры. Въ Мюнхенѣ: «Внутренность церкви во время ночи»;
въ Брюсселѣ:
«Внутренность Антверпенскаго собора»; въ Дрезденѣ: тоже; во Флоренцги: «Смерть Сократа въ темницѣ»;
въ
Паргіжѣ, Мадритѣ, Лондошь, Дрезденгь, Амстердамѣ, Гагѣ,
Вѣнѣ и проч., «Внутренніе виды церквей»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Ыѣсколько виутреннихъ видовъ церквей»,

изъ коихъ

особенно замѣчательны два,

ыезонской галлереи,

съ

пріобрѣтенные

ФИЛЙППЪ ВАНЪ ШАШПАНЬ (Van Champagne;
род.

въ

Брюсселѣ;

на

изъ

Маль-

фигурами Франциска Франка.
1602

—

1674.),

19-мъ году отправился для усовершен-

въ живописи
въ Парижъ,
гдѣ поступилъ въ школу
Лалеману и оказзлъ необыкновенные успѣхи. Возвращеніе
изъ Италіи Пуссена было важною эпохою
въ
жизни Филиппа.
Онъ искалъ дружбы великаго артиста и, получивъ ее, пользовался наставленіями Пуссена и рѣшительно взялъ его образцомъ
себѣ.
Пѣкто Дюшенъ
росписывалъ тогда покои Маріи Медичи
въ
Люксембургскомъ Дворцѣ. Королевѣ болѣе нравилась

ствованія
къ

работа Шампаня,
шена

на

отъ

чужестранца.

этого

возникла

Робкій

зависть

со

стороны

скромный Шампань

Дю-

долженъ

въ
Брюссель, откуда только уже послѣ
пріѣхалъ обратно въ Парижъ, гдѣ ему были поручены всѣ работы его соперника.
Тогда-то онъ расписалъ «галлерею великихъ мужей» и выполнилъ это дѣло превосходно. «Распятіе», написанное имъ для церкви Кармелитскаго
монастыря въ Парижѣ и относящееся также къ этому времени,

былъ

смерти

возвратиться

Дюшена

верхъ совершенства

въ

изображеніи

перспективы. Писанное

на

218

—

горизонтальной
оііытныхъ

поверхности,

онъ

ролевскаго живописец
Онъ умеръ

вильный рисунокъ,

композиціи

ство

тому

излишняя

сать

обнаженныя

чательны:

его

званіе перваго

превосходство

ко-

надъ собой.

у него былъ огромный. Правыразительный колорита и богат-

бы

его

времени,

того

скромность,

при

жизни

бъ

если

картинъ
его

ему

ряду

луч-

даже

особенно

его

дочери

въ

препятствовала

не

запрещавшая

фигуры. Изъ
Парижѣ: «Портрета

въ

была замѣчатель-

Лебрену

его

самыхъ

Богоче-

Талантъ

сильный

поставили

живоппсцевъ

шихъ

для

распятаго

Шампаня

уступилъ

сознавая

Парижѣ.

въ

фигуру

уступчивость

Такъ напримѣръ,

на.

представляетъ

оно

перпендикулярную

глазъ

Скромность

ловѣка.

пи-

замѣ-

(монахини),

«Ма-

рія Магдалина у ногъ Спасителя», «Тайная Вечеря», «1. X. во
гробѣ», «Портрета Людовика ХШ и кардинала Ришельё»; и
знаменитый «Моисей».
Картина эта была награвирована Эделингомъ,
вались
въ

по

Гагѣ:

такъ

превосходно,

avant-la-lettre

листы

что

прода-

4-000 франковъ; въ Гептѣ: «Св. Григорій Великій»;
«Портрета монахини»; въ Мадритѣ: «Воспитаніе Бо-

городицы»;

Віыиъ;

въ

«Адамъ

оплакивающіе

Ева,

смерть

«Умирающая мать» и проч.; въ С. Иетербургскомъ
Эрмгтажѣ: «Моисей».
СИМОНЪ ДЕ ВОСЪ (De Vos; 1603
1676), ученикъ и подражатель Рубенса.
Писалъ большіе историческіе сюжеты и карАвеля»,

—

самаго

тины

Корреджіо.
своего

состоянія

большомъ
ся

нынѣ

размѣра.

малаго

Былъ

бѣднымъ.

портретѣ
въ

его,

знаменитая

(створцы)

въ

Boca;

тектурныхъ
жизни
стоялъ

очень

картина

(Cossiers;

изображено

самимъ

мастера,

на

находящем-

Въ Ліілъскомъ

этого

украшеній
увая;аемъ;

1603

—

1652),

необыкновеннымъ

отличается

директоромъ

Лнтвсрпенѣ:

имъ

стилю

половину

музеумѣ

коей двѣ

полы

Нанпіѣ.

ЖШ> КОШЕРЪ
де

подражалъ

завѣщалъ

Это обстоятельство

писанномъ

Антверпенской ратушѣ.

находится

лія

Въ портретахъ

благочестивъ

очень

въ

фонахъ
съ

своихъ

1639

года,

ученикъ
богатствомъ

картинъ.
до

самой

Корнеархи-

Былъ при
смерти,

Антверпенской Академіи Художествъ.

«Явленіе

I. X. Св.

Дѣвѣ»;

«Человѣкъ,

со-

Вт,

закурива-

—

219

—

ющій трубку», «Поклонеиіе пастырей»; въ Мадритѣ; «Ликаонъ
и Юпитеръ»,
«Прометей»; ее Брюссель; «Потопъ», «Св. Семейство»

проч.

(Van Boekhorst; 1603
1671) иначе
Langenjan. Ученикъ Іорденса, сравниваемый съ

ЯНЪ ВАНЪ БОКГОРСТЪ
называемый

Вандикомъ
провелъ
гихъ

вь

передъ

свою жизнь

образованію

способствовалъ

талантовъ.

Всю

Въ Гентѣ:

«Ветхій

мно-

Новый

(аллегорія), «Судъ Давида», «Мученіе Св. Іакова» и
Аптверпспѣ: «Воскресеніе I. X.»; ѳъ Вгьпѣ: «йіеркурій
Минервою».

(Quillyn;

ЭРАЗІЪ КВИЛІЙНЪ

Рубенса.

слѣдователь
махъ

искусству свѣтотѣни.

Антверпенѣ

въ

замѣчательныхъ

Завѣты»
пр.;

колориту

по

—

кисти

дожника.

Сила

1607

воображеніе

пламенное

—

1678),

—

историческіе
сраженія,

писалъ

простонародные сюжеты,

мертвую

природу

этого

разху-

равно удачно

архитектурные виды
По смерти

пейзажи.

и по-

широкій

особенности

Онъ, подобно своему учителю,

ученикъ

строгость колорита,

жены

въ аббатство
Тонгерлооское, гдѣ и кончилъ жизнь.
Антверпенѣ: «Св. Роза между двумя Ангелами»; во Флоренции: «Св. Семейство»; въ Мадритѣ: «Язонъ»; «Смерть Эвридики» и проч.; въ Брюсселѣ: «Св. Карлъ Борромео», «Спаситель міра» и проч.;
въ Б ер лишь;
«Св. Семейство» (цвѣты Сегерса); въ Вѣнѣ: «Мученіе Св. Андрея»' и проч.
АВРААМЪ ДИПЕНБЕКЪ (Diepenbeke; 1607
1675), ученикъ
Рубенса, на котораго похожъ манерою и плодовитостію. Онъ такъ

вступилъ
Въ

работой, что писалъ разомъ нѣсколько картинъ.
Вкусъ, воображеніе, колоритъ и манера у него были замѣчательные и доставили ему большую
славу въ Пталіи и Англіи, гдѣ
спѣшилъ

онъ

своей

былъ

брежность

при королѣ
и

Антверпенъ,
міи.

часто

быдъ

Писалъ

часто

Карлѣ

Но

въ

рисункѣ

даже неправильность.

сдѣланъ
на

деревѣ

По

директоромъ
и

стеклѣ.

его

видна не-

возвращеніи

тамошней
Всѣ

его

въ

Акаде-

произведе-

Антверпенѣ: «Св. Губертъ»,
«Четыре Евангелиста» (на стеклахъ собора); въ Парижѣ: «Клелія, переплывающая рѣку Тибръ»; вь Вѣнѣ: Снятіе со креста»,

нія

были

«Аллегорія

награвированы.

человѣчсскаго

Въ

ничтожества» и

ироч.

220

—

ТЕОДОРЪ ВАНЪ ТУЛЬДЕНЪ (Van Thulden; 1607
1686), учеРубенса, по колориту болѣе всѣхъ другихъ приближав—

никъ

своему учителю.

шійся

къ

скихъ

работахъ.

фигуры
же

въ

Жилъ

ему въ ЛюксембургАнтверпенѣ и писалъ

помогалъ
въ

Петра Нефа, Стенвика и
изображеніемъ

картинахъ

занимался

Онъ

постоянно

другихъ. Самъ

преимуществу

по

ярмарокъ

или

аллегорій; священные сюжеты его рѣдки. Въ Антверпенѣ:
«Мученіе Св. Адріана», «Св. Ксаверій, проповѣдующій религію», «Св. Францискъ въ славѣ»; въ Мадритѣ : «Орфей»,
«Изобрѣтеніе пурпура»; въ Брюсселѣ: «Оргія во время деревенской ярмарки»;
въ Берлишь:
«Галатея», «Нереиды и Тритоиъ» и проч.;
въ Вѣнѣ:
«Св. Дѣва съ младенцемъ Іисусомъ,
принимающая прославлеиіе отъ провинцій Фландріи, Брабанта и Геннегау» и проч.
АДРІАНЪ БРАУВЕРЪ (Brauwer; 1608
164-0). Славный жи—

воиисецъ сюжетовъ,

взятыхъ

сторонъ человѣчества.
его

сти

жизни,

фигуръ
такъ

тонкостію

теперь,

своей

Гальса

въ

предался
былъ

г.

выкупилъ

его

Заплативъ ему
снова

вступивъ

да,

велъ

одной

тюрьмы

изъ

небладарностію
въ

и
и

убѣжавъ

подобную

жизнь,

пока

яму,

бѣ, похоронилъ
богатаго

ему

оставленъ намъ

его

съ

пышностію

монумента.

у себя

не

отъ

самъ

Превосходный

Вандикомъ. Изъ лучшихъ

его

«Кабакъ»;

въ

Мюнхелѣ:

Брауверъ
ро-

умеръ

въ

узнавъ

домѣ.

всякаго

брошено

было

о его

судь-

составилъ

рисунокъ

портретъ

Браувера

его

картинъ,

«Кулачные бойцы»;
«Игроки въ карты»; въ Антверпенѣ: «Харчевня»;
«Внутренность табачной лавки»; въ Дрезденѣ;
нѣ:

гдѣ
разъ

въ

него,

захворалъ

Антверпен скихъ больницъ. Тѣло
гдѣ погребали нищихъ, но Рубенсъ,

ванъ

талантъ,

его

негодяевъ

изъ

исти-

нѣсколько

уважая

помѣстилъ

компанію игроковъ

ученикомъ

Рубенсъ,

знатоковъ

Антверпенъ,

въ

излишествамъ

тюрьму.

въ

ча-

при

какъ

жаромъ

Будучи

убѣжалъ

онъ

всевозможнымъ

заключаемъ

сценъ.

имъ

Уденарде,

большей

восхищать

колорита,

грязныхъ

Брауверъ

перестаетъ

не

жизни

уродливость

на

сюжета,

свѣжестію

кисти,

представляемыхъ

ною

въ

Не смотря

непріятность

обыденной

изъ

въ

Вѣ-

Брюсселѣ:

въ

Парижѣ:
«Разговоръ

вь

—

221

—

«Музыка въ кухнѣ», «Странное тріо» и проч.; въ
Пстербургскомъ Эрмитажѣ: нѣсколыю деревенскихъ сценъ,
харчевень, табачиыхъ лавокъ и проч. Брауверъ оставилъ весьма
много послѣдователей, менаду которыми замѣчательны: Теньеръ,
крестьянъ»,
С.

Остадъ

проч.

ІОСЙФЪ КРЕСБЕКЪ (Craesbeke; 1608
1661), другъ и ученикъ Браувера. Подобно своему учителю, онъ выбиралъ пред—

меты

самые

грязные

Колоритъ Кресбека

трнвіальные,

даже

Брауверова, ио сочиненіе несравненно бѣднѣе. Въ
Брюсселѣ: «Фламандская табачная лавка»; въ Віыш: «Рэзговаривающій солдатъ»; въПарижѣ: «Кресбекъ въ своей мастерской, пишущій портретъ Браувера» и проч.
оживленнѣе

ВДНЪ ГОЕЪ (Ноеск; 1609
современныхъ Фламандскихъ

РОБЕРТЪ
шій

изъ

ности

ству

—

1668).

Замѣчательнѣй-

живописцевъ

по окончен-

произведеній, правильному колориту и рисунку, и богатвоображенія. Фигуры на его картинахъ такъ малы, что

должны

быть

разсматриваемы

въ

лупу.

Онъ

писалъ

историче-

скія картины, морскіе и сельскіе виды и портреты. Въ Вѣнѣ:
Морское сраженіе», «Внутренность кухни», «Зима» и проч.
ДШДЪ ТЕНЬЕРЪ (Teniers; 1610
1694.), Младшгй, сынъ
Давида Теньера Старшаго и ученикъ его, Браувера и Рубен—

са.

Онъ создалъ совершенно особенный

шедшій

весьма

много

родъ

живописи,

послѣдователей. Обучаясь

бенса, Теньеръ слѣдовалъ сперва рабски манерѣ
ля.

Всѣмъ извѣстна необыкновенная

жанію.

Однажды

польда Вильгельма
0 тличить

онъ

снялъ

такъ

оригиналовъ

вѣрно,

отъ

способность

цѣлую галлерею
что

копій. За

опытные
это

на-

школѣ

въ

его

къ

Ру-

учите-

своего

подра-

эрцегерцога Леознатоки

искусство

онъ

не могли

получилъ

«Протея» или «Обезьяны живописи». И дѣйствительно, легкость, съ которой онъ могъ превращаться по произволу
то въ Рубенса, то въ Тиціана, то
въ Веренеза,
то въ Тинторета, была
изумительна. Случай открылъ ему настоящее ему
назначеніе. Однажды онъ былъ въ деревенской гостинницѣ и
названіе

когда дѣло дошло

—

до

Но

него

нѣтъ денегъ.

сти.

Онъ подзываетъ

расплаты,
по

съ

счастію

бѣднаго

ужасомъ
съ

слѣпаго

нимъ

замѣтилъ,

была палитра

музыканта,

что

и ки-

менѣе чѣмъ

222

—

въ

переводить

часъ

картину

зомъ

червонца

его

продаетъ

на

Иаписаниую такимъ обраАнгличанину за 3

полотно.

проѣзжему

одному

расплачивается

—

нищій»,

«Слѣпой

пирушку.

за

на-

Таньеромъ такъ неожиданно, донынѣ считается однимъ изъ лучшихъ произведеній
этого художника.
Открывъ такъ неоншданно свое иаправленіе
Теиьеръ
обратился преимущественно къ изображенію сельскихъ виписанный

харчевень,

довъ,

курильныхъ домовъ,

обрѣлъ
его

себѣ

картинъ,

Онъ

самъ

часто
что

онъ

раторъ

другихъ

которую
удивлялся,

не

изумительна.

была
бы

онъ

что

зналъ

Леопольдъ

суточную

его

дѣваться

куда

пожаловалъ

его

Нѣтъ

одной

работу

сдѣлалась

свои

изъ

сутокъ.
платили

такъ

почитателей.

отъ

въ

ни

двухъ

болѣе

писалъ

за

франковъ. Слава

10,000

по

произведенія,

свои

салъ

лавочекъ,

мелочныхъ

сборищъ народа, и скоро пріколоссальную славу. Легкость, съ которою онъ пи-

ярмарокъ, рынковъ

велика,

Импе-

камеръ-юикеры;

ко-

Христина прислала ему свой портретъ; Австрійскій принцъ Донъ-Жуанъ пожелалъ сдѣлаться его ученикомъ, и первымъ трудомъ его былъ портретъ сына Теньерова,
который онъ подарилъ своему учителю. Короли Исианскій, Англійскій и проч. завалили его заказами. Рубен съ питалъкъ нему живѣйшую дружбу и уваженіе. Но Людовикъ XIV, увидѣвъ
въ одномъ изъ покоевъ Версаля пѣсколько
Фламандскихъ сценъ
Теньера, велѣлъ выбросить ихъ за окно.
Наскучивъ шумомъ Антверпена, Теиьеръ удалился въ купленное имъ помѣстье
Перкъ, откуда уже болѣе не выѣзжалъ. Тамъ
создались лучшія изъ его произведеній. Не видя другихъ мѣстъ
кромѣ своей деревни, Теиьеръ не представляетъ роскошныхъ и
ролева Шведская

разнообразныхъ
ныхъ

Въ

мѣстностей.

красотъ природы,

но

за

его
то

пейзажахъ

нѣтъ

особен-

натура,

есть

истина.

есть

Первоначальный колорита Теньера былъ сѣроватый, но замѣчаніе Рубенса исправило этотъ его недостатокъ, и серебристость
порлѣднихъ произведеній Теньера придаетъ имъ особенное достоинство. Не смотря на всю плодовитость Теньера и большую
цѣну

его

состояніе.

картинъ,

Въ

онъ

жилъ

критическія

роскошнѣе,

минуты

онъ

чѣмъ

позволяло

прибѣгалъ

ко

его

всевоз-

хитростямъ

можнымъ

спускаетъ

слухъ

смерти

послѣ

что

добыванія

для

осталось

его

Однажды

денегъ.

онъ

ра-

Неутѣшная вдова объявляетъ,
нѣсколько
произведеній. Люби-

смерти.

своей

прибѣгаютъ
опрометью,
сыплютъ
деньгами,
а
межь
мнимый покойникъ, уединившись
въ свою
комнату,
съ
улыбкою на устахъ, пишетъ «Сатиру на своихъ покупателей».

тели

—

тѣмъ

Покупаютъ

эту

шему восторгу

Теньеръ

умеръ

же

своей

—

Теньеръ

1694

въ

воскресаетъ

Талантъ

Теньера

году,

Брюсселѣ,

въ

принадлежитъ

въ

доб родуш іи, простотѣ

произведенія. Фигуры
отъ другой удивительною

его

одна

Казалось,

гювъ.
только

къ

84- году

на

себя

въ

то

даже

но

бѣлую

то

твердо

увѣренный

Теньеръ

освѣщенія

оиъ

къ

нѣтъ

главное

одежду

послѣ

находящіяся рѣшительно

насильственныхъ

искусство

его

всегда

владѣя

иолѣ,

то

повторялъ
измѣняя

себя

во

всѣхъ

собраніяхъ.

одни
ихъ.

слѣдующія,

на

трудностями,

многочисленныя
сколько

Количество

произведенія,

нибудь
нхъ

замѣчатель-

такъ

Теньеръ выражался, для помѣщенія
галлерея длиною по крайней мѣрѣ въ цѣлую нѣмецкую
часто

ус-

онъ

одежду

алую

Онъ забавляется

въ

со-

полага-

тѣнями,

самъ

ности

не

краскамъ

побѣдѣ.

въ

оставилъ

картинныхъ

бѣломъ

на

прилагалъ

тонамъ,

нрепятствіями,

Мастерски

черномъ.

на

и то-

той вычурности, которою

надъ

смѣется

живописи.

черную

аломъ,

ныхъ

дѣлятся

тѣни,

кажется,

правилами

пишетъ

дышатъ

всегда естественны,

умѣньѣ скрыть искусство. Увѣренный

Теньеръ,

емыми

свѣта

его

веселости, которыми

Теньера нѣтъ
слабыя дарованія,

противуполо/кностей

достоинство

постепенностію

линіямъ,

необычай-

самыхъ

перспективныя правила

что

контур а _м ъ

поддерживаютъ

нѣхѣ,

его

Въ картинахъ

и тѣнямъ.

стоитъ

числу

къ

дарованій. Главное

самостоятелы-шхъ

состоитъ

какъ

величай-

къ

обманутыхъ покупателей. Серьезно

даже

жизни.

ныхъ

всѣ

картину

всѣхъ,

тѣжв

сюжеты,

однакожь

Изъ замѣчательнѣйшихъ

его

до

велико, что
ихъ

нужна

милю.

Онъ

безконеч=

картинъ

па-т

Лптвсрпепѣ: «Виды Фландріи», «Странствующій музыкантъ»; въ Брюсселѣ:
«Сельскій домикъ»;
въ
Париэюіь: «Отреченіе Св Петра», «Блудный сынъ», «Внутрензовемъ

въ

—

224

—

«Искушеиіе Св. Антонія», «Деревенская
«Дѣло шлосердія», «Охота на лося», «Точилыцикъ»
и проч.;
въ Вѣнгь:
19 картинъ Теньера; «Деревенская свадьба», «Авраамъ и Исаакъ», «Дѣлателышца сосисекъ», «Стрѣльба
въ цѣль»,
«Ярмарка», «Праздникъ Стрѣлковъ» и пр.; въ Мюнхенгь (изъ 14 картинъ):
«Крестьянская ярмарка», «Табачия»,
«Обезьяны», «Городская стража», «Концертъ обезьянъ и кошекъ»,
«Деревенскій танецъ», «Обезьяны въ кухнѣ» и пр.; въ Дрездеиѣ: «Игра въ триктракъ», «Фламандская ярмарка», «Крестьянѣ»,
«Алхимикъ», «Искушеніе Св. Антонія», «Пьяницы»,
«Дантистъ, выдергивающій зубъ» и пр.; въ Берлипгъ: «Крестьность

харчевни»,

свадьба»,

янскія сцены»,

«Фамильный

концертъ»,

«Алхимикъ»

«Иску-

Антонія»; въ Мадритѣ (66 картинъ); «Игра въ
кегли», «Деревенскій праздникъ»,
«Исторія Армиды» (въ 12
картинахъ), «Посѣтитель выставки», «Шутовской король», «Яр-

шеніе Св.

марка»

проч ;

въ

Римѣ:

«Сельскій

свадебный

банкетъ»

«Кухня», «Алхимикъ» и «Лабораторія»
во
Флоренцги: «Св. Петръ», «Ярмарка» и «Табачная»; въ Лондонѣ: «Концертъ», «Фламандскій праздникъ» и проч.; въ Амстердамѣ: «Внутренность деревенской харчевни», «Искушеніе
Св. Антонія», «Курильщики», «Пейзажи» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ находится 4-7 картинъ, означенныхъ
именемъ Теньера. Здѣсь
есть
всѣ роды, которые онъ писалъ:
«Пейзажи», «Харчевни», «Ярмарочные праздники», «Караульни», «Искушенія
Св. Антонія»,
«Концерты», «Алхимики»,
«Ловцы рыбы», «Пьяницы», «Курильщики», «Обезьяны» и прочее, и даже весьма рѣдкія изъ его произведеній, именно; «Рынокъ скота»
и даже
«Портреты», «Морской видъ», сдѣлаиный
въ манерѣ
Клода, и въ которомъ работы Теньера вѣроятно только однѣ фигуры. Особенно замѣчательными
изъ картинъ Теньера, до пріобрѣтенія Мальмезонской галлереи, были: «Два деревенскіе праздника»
(изъ кабинета Д'Аржансона), превосходная «Караульня»,
гдѣ играютъ въ карты живописныя группы
солдатъ, «Внутренность кухни» полной дичи, рыбы и овощей,
въ которой Теньеръ
написалъ
своего отца,
старымъ слѣпымъ
рыболовоыъ, а себя сокольничьимъ; «Видъ дома Теньера» въ

проч.;

въ

Гагѣ:

225

—

Перкъ. Но Мальмезонъ снабдилъ Эрмитажъ произведеТеньера, выходящими изъ разряда обыкиовенныхъ
прекрасныхъ произведеній, произведеніями въ полномъ смыслѣ безцѣнными. «Антверненскіе Арке бузь еры»
огромная кар-

деревнѣ
ніями

кисти

—

тина

4-хъ аршинъ

1 6іЗ

въ

году

бопытныхъ

фигуръ,
вомъ

отъ

планѣ

На большой

собирается

высотою,

совершенно

кажется,
нѣ

исчезаетъ

волнуется

толпа

около

народа,

въ

этихъ

которая,

стрѣлковъ
толпы

лю-

цѣ-

платьѣ

Сорокъ

пять

на

пер-

Малѣйшія

по-

соединены

группу.

дробности каждой фигуры отдѣланы
ра со всевозможною
тщательностію.
его

народномъ

живописную

самую

въ

посреди

Аркебузьеровъ.

9 до 10 вершковъ

писанная имъ

Антверненскихъ

полномъ

въ

высоту,

въ

площади

Антверненскихъ

общество

лое

2-хъ

заказу общества

по

Аркебузьеровъ.

или

длину

въ

лучшей манерѣ ТеньеДаже гротесковый стиль
этомъ
произведеніи. Воздухъ,
дышащихъ группъ. Въ глубивъ

ростетъ, приближается.

кажется,

Деканъ (Descamps) правъ, называя эту картину «безусловно
лучшимъ произведеніемъ Теньера». Въ Академіи Художествъ:
«Стадо», весьма замѣчателы-юе' по нростотѣ композиціи и силѣ
колорита; у графа Еушелева-Везбородко: «Игроки», драгоцѣнное произведеніе по мысли и вынолненію.
ЯНЪ ВАНЪ БАДЕЕЪ (Van Ваіеп; 1611
1653), сынъ и ученикъ
Генриха ванъ Валена; впослѣдствіи ученикъ Альбано.
—

Особенно хорошо
охотѣ

на
ютъ
сти
ея
и

въ

онъ

писалъ

очаровательную

свѣжесть,

всегда прелестныя.

ужасы. Въ Вѣиѣ:

листья

колоритъ

Онъ любилъ

«Св.

амуровъ

маленышхъ

купаньѣ. Деревья

его

прозрачный,

красоты

Семейство»

нимфъ

пейзажей имѣмѣстно-

природы,

не

(въ пеизажѣ), «Амуръ»

проч.

ІАКОВЪ ВАНЪ АРТУА (Artois; 1615
1665), ученикъ Вильденса и другъ
Вандика. Прославился въ пейзажномъ родѣ.
—

Кисть

его

мягка

свободна;

напоминаетъ

Тиціана;

лагаютъ,

иногда

Умеръ

въ

лантомъ.

что

бѣдности,
Въ

хотя

ансамбль гармониченъ;

освѣщеніе

Теньеръ

колоритъ

часто неестественно.

По-

фигуры въ его пейзажахъ.
растративъ состояніе, пріобрѣтенное таписалъ

Брюсселгь: «Зимняя

сцена»,

«Пейзажи»

проч.

—

226

—

(Bossaert или Bosschaert; 1613
1656),
Жерарда Сегерса. Пользовался большой славой, и въ
портретной живописи приближался къ манерѣ Вандика. Рисупокъ у него правильный;
кисть мягкая, прозрачная.
Онъ путеТОМАСЪ БОССАРТЪ

—

ученикъ

шествовалъ по

Италіи,

возвративтись

на

родину

164.9 году,

въ

Директоромъ Антверпенской Академіи. Въ Лнтверпснѣ: «Св. Билленбродъ передъ Св. Семействомъ»;
въ
Брюсселѣ: «Ангелы, возвѣщающіе Аврааму рожденіе Исаака»;
въ Берлинѣ:
«Обрученіе Св. Екатерины»; въ Вѣнѣ: «Илія въ
пустынѣ» и «Возвращеніе Діаны съ охоты».
БЕРТОЯІТЪ ФІЕМІЬ (Flemalle; 16141675), ученикъ Іорденса.
Работалъ въ Италіи и во Франціи,
гдѣ пользовался
особымъ покровительствомъ короля, и былъ сдѣланъ профессоромъ академіи.
Сочиненія его полны воображенія и возвышенныхъ
мыслей, колоритъ сильный, рисунокъ правильный.
Въ Люттгіхѣ: «Песете креста», «Расиятіе», и пр.; въ Паргібылъ назначеиъ

—

жѣ:

«Слава»

ФРАНЦЙСКЪ

Занимался

бенса.
ныхъ

проч.

размѣрахъ;

но

живописцемъ

вымъ

«Св.

Въ Вѣнѣ:

(Wouters;

ВУТЕРСЪ

БОНШЕТУРА

больше

1614.

пейзажами,

—

1659),

писалъ

ученикъ

ихъ

Фердинанда

императоровъ

ПЕТЕРСЪ

(Peelers;

1614

—

1671),

Карла

Іакимъ», «Св. Іосифъ», «Пейзажи»

огром-

въ

Былъ пер-

маленькіе пейзажи лучше.

его

Ру-

II.

проч.

писалъ

преи-

морскіе виды и любилъ изображать только одно
кораблекрушенія
грозы и проч. Нзвѣстенъ
также
какъ
поэтъ.
Въ Лмстердамѣ:
«Пожаръ Англійскаго
флота въ Чатамской гавани въ 1667 году»; въ Лнтверпенѣ
и Вѣпѣ «Морскія
сраженія».
ДАВИДЪ РИККАРТЪ (Ryckaert; 1615
1677), младшіи, сынъ
Давида Риккарта старшаго.
Ученикъ, Браувера, Теньера и
Остада; избралъ окончательно родъ Брегеля Адскаго. Писалъ
мущественно

бури,

ужасное;

—

по

преимуществу пейзажи,

лись

его

фигуръ

современники,
нарисованы

страшныя

«Чертовщину»

очень

хорошо.

сцены и,

какъ

(Diableries);
Въ

выража-

головы

Брюсселѣ:

его

«Алхи-

Флоренцги: «Искушеніе Св. Антонія» и проч.
ФЙЙЙППЪ ВАНЪ ТЙЛіЕЪ (Van Thielen; 1618
1667), другъ

микъ»;

во

—

227

—

Даніила Зегерса. Его «цвѣты изъ Нидерландской
чрезвычайную славу и богатство. Испанскій король впередъ гюкупалъ всѣ его произведенія. Въ Вгънѣ,
Аитверпеиѣ, Мадритѣ
Берлинѣ, и проч., находятся
его «Гирлянды»,
«Букеты», «Вазы съ цвѣтами» и проч.
ГОІЗМЕОЪ КОКЪ (Coques; 1618
1684), ученикъ Давида
Рикарта старшаго и подражатель Ваидика, особенно въ портретахъ.
Путешествуя повсюду
онъ
написалъ
портреты
почти со всѣхъ царственныхъ особъ Европы
и составилъ себѣ огромное
состояніе.
По возвраідеиіи
былъ директоромъ
Академіи въ Антверпенѣ. Въ Гam; «Картинная галлерея», гдѣ

ученикъ

■Флоры»,

доставили ему

—

художникъ

представилъ себя

своимъ

съ

донѣ, Бсрлинѣ, Вгьп/ь, Мюлхенѣ,
ДАВИДЪ БЕЕКЪ (Beek; 1621

—

коему

удачно подражалъ.

весьма

рѣ Карла I

училъ

живописи

семействомъ;

Іон-

въ

«Портреты».

проч.

1656),

ученикъ

Вандика,

Былъ живоггасцемъ при дво-

его

дѣтей.

Король Французскій

Датскій и Христина Шведская были его покровителями. По
возвращеніи въ Гагу, онъ умеръ отъ отравы, какъ полагаютъ
вслѣдствіе любовной интриги. Картины его находятся во всѣхъ
галлереяхъ.

(Fyt;

ЯНЪ ФЙТЪ
плодовъ,

дерса,

цвѣтовъ

денсъ

—

часто

1625

—

1671), превосходный рисовалыцикъ

животныхъ,

отличительныя

поручали

ему

совершенно

въ

Правильность

ученикомъ.

былъ

коего

дость кисти

достоинства Фита.
заполнять

свои

манерѣ Сней-

рисунка

Рубенсъ

пейзажи

твер-

Іордругія

Берлинѣ: «Лебедь», «Павлинъ»
и
«Діаиа съ собаками», «Дичь» и проч.; въ Вѣнѣ:
«Возвращеиіе Діаны съ охоты», «Мертвая дичь», «Плоды»,
картины цвѣтами

«Цвѣты»

животными.

Въ

проч.

АЛЕКСАНДРЪ ЙДРШІСЕЕСЪ (Adriaensens; 1625
1685), пользовался большой славой въ изображеніи цвѣтовъ, плодовъ,
мраморныхъ вазъ, воспроизведеніи баральефовъ и наконецъ рыбъ,
которыхъ писалъ особенно натурально. Колорита его чрез—

вычайно

замѣчателенъ; воздухъ

необыкновенно

прозраченъ.

Мадргтѣ: «Блюдо рыбы», «Кошка и рыбы», «Раки»,
сины и лимоны»; въ Берлингь: «Рыба» и проч.
15*

Въ

«Апель-

228

—

ВАНЪ ТЙЯЬБОРГЬ (Van Tilborgh; 1625
1678), учеДавида Теньера, но болѣе подражавшій рынкамъ, и харчевнямъ Браувера.
Въ Гагѣ: «Общество художниковъ на обѣдѣ у Адріана ванъ Остада» (съ портретами); въ Дрездеиѣ
«Площадь съ народомъ»; въ Брюсселѣ: «тоже» и проч.
ЖИЛЬ

—

никъ

ПЕТРЪ БОІЬ (Boel 1625
1687), ученикъ Снейдерса и
Корнедія Валя, своего дяди. Окончательно же образовался въ
Италіи и Франціи, гдѣ назначенъ былъ придворнымъ
худож—

Въ

никомъ.

силы,

много

Въ

своихъ

плодахъ

блеска

Париэкѣ: «Четыре

золотомъ

дичь»

блюдѣ»;

въ

зпаиія,

обнаруживалъ
былъ превосходный граверъ.
въ
Аитвсрпенѣ: «Лебедь на

животыыхъ

Стихіи»;
Мюнхепѣ:

оиъ

«Собака стерегущая

мертвую

проч.

(Peeters; 1625
1677), младшій, ученикъ
(Яна Петерса старшаго). Передавалъ съ уясасающею истиною морскія бури и отличался
прозрачностію воздуха, и вѣрнымъ изображеніемъ моря въ разные часы дня и ночи. Въ Антверпенѣ,
Вгыіѣ, Мюнхенѣ и проч., находятся его
«Морскіе виды», «Флоты», «Бури» и проч.
ЯНЪ

своего

ІЕТЕРСЪ

—

отца

ФРАНЦЙСКЪ ДШШАТЕІЬ (Duchatel; 1626
1679), ученикъ
Давида Теньера младшаго. При жизни картины его цѣнились
чрезвычайно дорого. Въ Парижѣ: «Король Испанскій, принимающій депутацію Брабаицевъ», картина вмѣщающая въ себѣ болѣе
100 фигуръ отчетливо вьшолненныхъ и имѣющихъ
каждая свою особенную наружность и выражение; «Ярморка» и
проч.; въ Гентѣ: «Кавалькада» и проч.
—

KECGEIb (Van Kessel; 1626
Брегеля Бархатнаго. Въ портретахъ
Вандику, но не успѣлъ въ этомъ. Лучшій
ЯІЪ ВІШЪ

—

родѣ

цвѣты

животныя,

венно изящно
вызвалъ
лалъ

его

и
въ

коихъ

прихотливо.

Мадритъ,

королевскимъ

родъ

писалъ

въ

подражать

его

—

птицы,

умѣлъ располагать необыкно-

Филиппъ

платилъ

живописцемъ.

IV, король Испанскій,

ему огромныя суммы,

сдѣ-

Въ Вѣнѣ: «Табачная лавка»,

во Аптверпеиѣ:
«Хоръптицъ»; въМадргі«Цпѣточная гирлянда, окружающая фигуры ванъТульдена.

«Лавка цирульника»;
тѣ:

оиъ

1679);
хотѣлъ

—

(Quillyn;

ЭРЛЗШЪ ІШИІЛИНЪ
лучшихъ

изъ

жиіюмисцеиъ

работая

вкусь,

пріобрѣлъ

значилъ

его

наибольшую
первьімъ

ждалъ.

Но

любовь

публики

собственныя

своимъ

Образовалъ

свой

Флоренціи и Вѣиѣ,
Императоръ Леопольдъ

живописцемъ

госпиталѣ,

его

строгъ

щедро

Эразмъ

родину,

на
въ

однимъ

считается

времени.

Манеру
него

1715);

—

славу.

умеръ

дѣти.

Рисунокъ

ронеза.

1629
своего

возвращении

по

Неаполѣ,

Римѣ,

въ

229

куда

сравииваютъ

награялъ

его

манерою Ве-

богато,

сочиненіе

иа-

потер

поместили

съ

гдѣ

дра-

фигуры величественны, но колоритъ розообщему впечатлѣнію.
Въ Брюгге: «Эпизоды изъ жизни Св. Августина»;
въ
ЗІайнцѣ: «Тайная Вечеря»; въ Антверпенѣ:
«Ангелъ Хранитель», «Давидъ и Варсавія; въ Вѣнѣ: «Коронація Карла У» и проч.
ЛІЕВИНЪ ШЕГУСЪ (Melius; 1630
1691), будучи 10 ти лѣтъ
посланъ
въ
Италііо для образованія къ своему родственнику
Карло Фламандцу, поселившемуся въ Миланѣ, и сдѣлался ученикомъ
Петра Кортонскаго.
Рисунокъ его очень правиленъ,
пировка

вый,

роскошна,

вредитъ

что

—

сочиненіе
Матвей

величественно

оказывалъ

ему

натураленъ.

колоритъ

Эрцгерцогъ

покровительство

всевозможное

до са-

его во Флоренціи.
Въ Лрадо: (въ ТосПетръ Альквитарскій, причащающій Св. Терезу»,
«Св. Семейство,
окруженное
Апостолами»,
«Обрученіе Св.
Екатерины» и npo4.j во Флоренціи: «Св. Семейство» и

мой

смерти удержалъ

канѣ):

«Св.

проч,

НИКОМЙ СШРЙНГСЪ (Spierings;
ный пейзажистъ.

Удачно

1633

—

1691),

Сальватору

подражалъ

замѣчатель-

Розѣ.

Почти

фигуры въ его картинахъ писаны другими художниками.
Людовикъ Х1У сдѣлалъ его придворнымъ своимъ живописцемъ.
Въ Аптверпеііѣ,
Париж гь Лондопѣ, Віънѣ и Лоидонѣ: «Пейвсѣ

зажи»

проч.

ЗШМНУШГЬ БИЗЕТЪ
изъ

домашняго

Флоренціи,

гдѣ

быта
жилъ

(Biset;
и

1633

—

чрезвычайно

долгое

время.

боръ сюжетовъ страненъ.
Онъ
безпечности, которая удерживала

писалъ

нравился,

Стиль

былъ
его

1685),
его

всегда

иногда

по

картины

особенно

не

ровеиъ,

бѣденъ
цѣлымъ

во

выотъ

недѣ-

—

230

—

Г
лямъ

въ

Въ

постелѣ.

1674 году

бы.іъ

Директоромъ
«Портретъ
общества Антверпен-

Антверпенской Акадеыіи, гдѣ сохраняется
Вильгельма

Теля«

стрѣлковъ

скихъ

писанный
,

имъ

для

считающійся

!■

сд'1>лагіъ

донынѣ

лучшимъ

его

произведе-

ніемъ.

ФРАНЦЙСКЪ ВАІЪ ДЕРЪ ШІШЪ {У an der Meulen; 1634—1690),
превосходный батальный живописецъ. Его работы отличаются
вѣрностію рисунка и выполнеиія, воображеніемъ, блескомъ колорита и прозрачностію
тѣней.
Лошади, иаписанныя имъ,
верхъ

совершенства.

кажется

дрожать;

ствіе живое,

Снейдерса

Пейзажъ

группы

полное

огня

вызванъ

въ

его

очень

легокъ

живы

свѣжъ,

листья

разнообразны, дѣй-

одушевленія. Онъ
Парижъ Кольбертомъ.

былъ ученикъ

Женясь

на

Лебрюна, получилъ блестящее назначеніе
быть
живописцемъ исторіографомъ
Людовика XIY, сопровождая его
во всѣхъ походахъ. Умеръ
въ
Парижѣ. Въ Брюсселгъ: «Осада Турне Людовикомъ ХІѴ»; въ Лондонѣ: «Людовикъ XIV на
лошади»; въ Мадргтѣ: «Кавалерійская схватка»; въ Бсрлгшѣ:
«Людовикъ XIV въ Версальскомъ дворцѣ»; въ Віыиь: «Сраженіе близь деревни» и проч.; въ С. Пстербургскомъ Эрмгтажѣ:
«Кавалерійская стычка», безспорно лучшее изъ всѣхъ
произведеній ванъ-деръ-Мелена. Дѣйствіе полное жизни и силы, чистый и правильный рисунокъ, жаръ колорита, интересъ
и
вѣрность подробностей, ставятъ эту картину очень высоко

племянницѣ

—

между всѣми ей подобными.
проч.;

въ

Академіи

ственностью
и

—

Нѣсколько «битвъ»,

Художествъ: «Буря»

—

«пейзажей»

замѣчательная есте-

движеній неодушевленной природы,

«Кавалькада»

проч.

ЯНЪ ВАНЪ ООСТЪ (Oost; 1637
1713), младшгй, ученикъ
отца,
коего
манерѣ и слѣдовалъ. Кисть у него была
—

своего

смѣлѣе, драпировка вольнѣе

ліи
гдѣ

красивѣе;

но

сочиненіе

не

столь

онъ подражалъ Вандику, фигуры его полвыраженія. Онъ долго путешествовалъ по Итаи Франціи и, по возвращеніи своемъ поселился въ Лиллѣ,
основалъ школу.
Уыеръ въ Брюгге; почти всѣ его кар-

богато.
ны

Въ колоритѣ

жизни

231

—

находятся

тины

Брюгге:

Въ

Лиллѣ.

въ

«Смерть Богородицы»,

—

въЕгипегь»,

«Бѣгство

«Поклоненіе Волхвовъ»

проч.

(Genoels; 164.0
1682), ученикъ Бакеисторическій живописецъ своего времени; прелестное освѣщеніе его картинъ, натуральный колоритъ
и правильный рисунокъ, обратили на него вниманіе
Лебрюна,
который выбралъ его своимъ помощникомъ для «Сражеиій АлекАВРДДМЪ ГЕБЕЛЬСЪ

—

Яамѣчательпый

релля.

сандра Македонскаго».

откуда возвратился

уважаемый,
и Музы»

въ

ВЙЛЬГЕЛЬМЪ
однимъ

изъ

тиха,

валъ

его

причиненная

не похитила

Съ

его

(въ Эрмитажѣ).

своимъ

санная

на

стѣны

для

Рисунокъ
въ

высшей

не

всѣми

«Минер-

«Жена

обѣщалъ
если
и

быть

бы ран-

взятіи Лют-

него

правиль-

степени поэти-

онъ

путешество-

Большая

долго.

Дюсседьдорфѣ

въ

Въ Люттихіь:

часть

Петербурга
грѣшница», «Мученіе
и

С.

несчастію, картина эта пипри завоеваніи Бельгіи, при снятіи со

деревѣ, была
перевозки

1675),

времени,

Флемалемъ

прожилъ

(chef d'oeuvre),

Діонисія»

Св.

—

своего

у искусства.

учителемъ

Римъ,

Аитверпенѣ:

испугомъ при осадѣ

Франціи, но тамъ
произведеній находятся

въ

жизнь

отправился

окончилъ

Въ

164.0

сильный, сочиненіе

по

проч.

(Сагііег;

КАРЛЬЕ

ный, колоритъ
ческое.

достаткѣ.

пейзажѣ

онъ

гдѣ

лучшихъ художниковъ

смерть,

няя

Въ 1674. году,

отечество,

тишинѣ

въ

ва

—

въ

ее во

по

Францію,

уронена

вся

осыпа-

лась.

ДОМЕНЙКЪ НОЛЛЕТЪ (Nollet; 1640
1736), писалъ военныя
и пейзажи.
Манерой приближается къ ванъ-деръ-Мелену.
Былъ живописцемъ при Баварскомъ королѣ Максимиліанѣ.
Вь Брюгге: «Посѣщеніе Богоматери»
(въ пейзажѣ) и
—

сцены

проч.

ФРАНЦЙСКЪ ЙІІЛЭ (Мііё,пейзажистовъ

своего

дочери котораго
•

ціи

Италіи,

отчетливо,

былъ

женился.

и имѣлъ

такую

—

Ученикъ

счастливую память,

что

видѣвъ

нибудь мѣстность, писалъ ее наизусть такъ вѣрно
какъ будто съ самой натуры.
Долгое время онъ
профессоромъ въ Парижской Академіи Художествъ. Въ

разъ какую
и

1660), одинъ изъ лучшихъ
Лаврентія Франкена, на
Путешествовалъ по Германіи, Фран1640

времени.

232

—

Аптверпепѣ:

«Битва Гигантовъ»;

—

Брюсселѣ: «I.

въ

на

Гол-

Іорденса,

про-

гофѣ», «Отдыхъ Св. Семейства» у проч.
ЯІЪ ДЕИСЪ (Denys;

большую

велъ

часть

Итальянской

къ

1645

жизни

чѣмъ

1708),

—

ученикъ

Италіи,

въ

Фламандской

къ

принадлежитъ скорѣе

Онъ

школѣ.

составилъ

Рафаэля, Гвидо Рени, Джуліо Романо
и Тиціана.
По возвращеніи на родину, онъ былъ принятъ съ
величайшими почестями, и умеръ въ Антверпенѣ, составивъ сесебѣ манеру

бѣ

стилей

изъ

состояніе.

значительное

ходятся

Манту гь

въ

Крайера

пара

многочисленныхъ

картины,

его

живописи

заказахъ,

его

для

писанныя

«Манна

въ

его

на-

Италіи.

1646— 171 6), ученикъ Гас-

Примо;

Людовика

Гентѣ, гдѣ

въ

X.»,

(Van Cleef;

картинъ

часть

другихъ городахъ

ЯНЪ ВЙЙЪ КЯЕЕФЪ

Большая

первому

Людовика XIV.
умеръ.

пустынѣ»,

«Св.

его

«Св.

Власій

въ

окончилъ

Основалъ

Гентѣ:

Въ

помогалъ

онъ

смерти

послѣ

школу

Іосифъ

Епископъ»

проч.

КОРИЕЛІЙ ГУЮСШІЪ (Huysman; 1648
1727), родился въ
Антверпеиѣ въ блестящую эпоху развитія пейзажнаго рода
живописи, въ эпоху Иуссена, Рюйсдаля,
Бергема и другихъ.
Лишившись отца въ молодыхъ лѣтахъ, онъ пошелъ въ Брюссель
къ
знаменитому тогда Ванъ Артуа;
и
поступивъ въ
—

его

школу,

со

всѣмъ

жаромъ

роду. Главный характеръ

діозность.

Но

роскошныя
листьями,

его

исключительную

колоніальныя
иодъ

которыми

принялся изучать при-

страсти
пейзажей
его

деревья,

удивительная гран-

особенность

съ

живыми

всегда

онъ

—

составляютъ

одушевленными

помѣщаетъ

раз-

самыя

нообразныя сельскія сцены, народные праздники, пасущіяся
стада
деревенскія игры и проч. Въ разнообразіи своихъ
,

пейзажей

Гуюсманъ

не

сильный,

блестящій,

рисуиокъ

селившись
зовался

иія

Мехельнѣ,
славой.

онъ

Колорита его
правильный. По-

соиерниковъ.
изысканно

основалъ

тамъ

Ванъ-деръ-Меленъ

школу,

поль-

приглашалъ

его

Парижъ, гдѣ предлагалъ представить Людовику XIV,
Гуюсманъ отказался
подъ предлогомъ незнаФранцузскаго языка. Онъ умеръ въ Мехельнѣ на 71

ѣхать
по

въ

большой

имѣетъ

въ

скромный

•

—

году,
его

оставивъ

очень

дороги

—

себѣ славу великаго

по
и

233

встрѣчаіотся

Картины

живописца.

только въ главиыхъ

картинныхъ

Мехельнѣ: «Ученики на пути въ Еммаусъ»
Парижѣ, Брюсселгь, Вѣиѣ, Дрезденѣ, Мюнхенѣ,
С- Петербургѣ и проч., «Пейзажи съ фигурами».
ДВТОБІЙ ВМЪДЕРЪ ЗЕГУТЪ; (Vender Eeckhoute 1651— 1695)
славный рисовальщикъ цвѣтовъ и плодовъ.
Еще въ молодости
сопровождалъ
Дейстера въ Италію, гдѣ образовалъ свой талантъ
и пріобрѣлъ
Итальянское направлеыіе. Путешествуя по
Европѣ онъ, будучи въ Лиссабонѣ, женился на богатой вдовѣ,

галлереяхъ.

Въ

пейзажѣ;

въ

его

впослѣдствіи зарѣзала

боталъ

по

большей

писалъ

фоны, украшая

которая

вмѣстѣ

части
ихъ

ихъ

картинъ

осталась

въ

припадкѣ ревности.

съ

деревьями

картйнахъ Экгута помѣщалъ

въ

свои

Ра-

Дейстеромъ,

которому

цвѣтами,

Дейстеръ

фигуры.

Большая

часть

Италіи.

РЯШДЪ ВЛНЪ ОРШ (Van Огіеу; 1652
1732), сынъ Певанъ Орлея,
котораго былъ ученикомъ, но въ историческихъ
картйнахъ подражалъ Альбано, Петру Кортонскому и Пуссену.
Занимался также портретной и миньятюрной живописьюОтличался богатою композиціею, глубокимъ знаніемъ перспективы
—

тра

правилыіымъ

рисункомъ.

ФРАіДИОКЪ ЛШПШ (Douven; 1656
1724-), ученикъ Ламбертини, былъ придворнымъ живописцемъ у многихъ государей. Занимался по большей части портретного живописью,
въ которой достигъ замѣчательнаго
совершенства. Сходство его
лицъ, колоритъ, благородство стиля заслуживаютъ
уваженія.
Пзъ историческихъ сюжетовъ онъ писалъ только религіозные.
Во Флоренціи: «Воспитаніе Богородицы» (замѣчательно игрою
свѣта); «Портретъ Луизы Медичи»; въ Парижѣ: «Сусанна съ
стариками», «Св. Семейство»; въ Мюнхсиѣ: «Конный портретъ
—

эрцгерцога Вильгельма».

ІШДОВМЪ ДЕІСТЕРЪ (Deyster; 1656
1711), ученикъ Мааса;
колоритѣ и рисункѣ приближается къ Антонію Вандику.
Чрезвычайная оконченность всѣхъ его картинъ, широкая и
вольная
манера
роскошная композиція
и
глубокое знаніе
—

въ

свѣто-тѣни,

поставили

его

высоко

между

современниками. Онъ

234

—

долго путешествовалъ по Италіи съдругомъ своимъ

сестрѣ котораго

на

музыкой, гравированіемъ,
и

проч.,

это

таланту

всѣми,

архитектурой, математикой,

химіей,

подъ конецъ жизни,

Экгудомъ,

живописи онъ занимался

всеобщее уваженіе
онъ

его

живописному

увидѣлъ себя

оставлеинымъ

умеръ почти въбѣдности. Въ

пустынѣ»

въ

охладило

Кромѣ

женился.

къ

Брюгге: «Іовъ», «Монахъ

проч.

ФРЩЙСКЪ ВЙНЪ БЛОМЕНЪ (Van Bloemen; 1656
1740),
прозванный въ Римѣ: «Orrizonte». Работалъ по большей части въ Италіи, гдѣ оставилъ прекрасные пейзажи, въ которыхъ
воображеніе, рисунокъ и даль удивительны. Въ послѣднихъ
своихъ картинахъ онъ началъ подражать Пуссену.
Въ Парижѣ, Римѣ, Берлииѣ, Вѣнѣ, Дрезденѣ и проч., находятся его
—

—

пейзажи.

ПЕТРЪ

ВАНЪ БЛОШЕНЪ

предъидущаго.
шо

писалъ

(Van Bloemen;

Помогалъ ему

лошадей. Съ 1699

пенской Академіи художествъ;
ми»;

въ

«Пейзажъ

Вѣнѣ:

съ

въ

работахъ

въ

Берлипѣ:

шою

цвѣты,

тонкостію

Дрездснѣ

бабочки,

1659

находятся

ПЕТРЪ БУТЪ (Bout; 1660

—

его

особенно хоро-

его

1717), превосходный
настав-

написаны съ

Флоренцги

Во

Антвер-

проч.

единственной

насѣкомыя,

правильностію.

проч.

1713), братъ

«Пейзажъ съ лошадь-

развалинами»

НИКОЛАЙ ВЕРЕІДМЬ (Verendael;
Его

—

года былъ директоромъ

подражатель природы, которая была

ницей.

1658

боль-

Мюнхенѣ,

картины.

подражаетъ

1720). Кисть его имѣетъ больТеньера; иногда же онъ какъ бы
Брегелю Бархатному, имѣя всѣ его достоинства и

превосходя

его

шое

сходство

съ

—

кистью

мягкостью

линій

тоновъ.

По

большей

ча-

изображеніемъ фигуръ въ картинахъ друга
своего Николая Баудевинса
(Baudewyns). Въ Гентѣ, Брюсселѣ, Флоренціи, Римѣ, ІІарижѣ, Вѣнѣ, Бсрлинѣ, Мюнхеть
Дрезденѣ, Мадритѣ и С. Петербургѣ находятся фигуры Бута, разбросанныя въ пейзажахъ Баудевинса и Ванъ Гейля.
Цѣльныя же его картины очень ръдки.
ГОТФРИДЪ ІМСЪ (Maes; 1660
1722), директоръ Антверпенской Академіи
образовалъ многихъ весьма замѣчательсти онъ занимался

—

235

учениковъ,

ныхъ

былъ

одинъ

времени.

писцевъ своего

—

знаменитѣйшихъ

изъ

«Мученіе

Въ Гентѣ:

живо-

Григорія»

Св.

проч.

ФЕРДЙНДеДЪ ВАНЪ КЕССЕДЬ (Van Kessel;
Яна

ученикъ

первымъ

скаго.

рѣдкія растенія,

Писалъ плоды, цвѣты,

планѣ.

былъ

Стихіи»,

Маасъ

Лучшія

погибли

«Группа

животныхъ»;

сценой»

въ

ГАСПЙРЪ

Онъ долго
Поль-

писали
фигуры въ его
представлявшія «Четыре
въ
Прагѣ. Въ Гентѣ:

пожара

Вѣніъ:

«Пейзажъ

съ

миѳологической

(Van Obstal; 1660
1714.). Жизнь
Достовѣрно, что Рубенсъ очень уважалъ
Антверпенѣ: «Явленіе I. X. Св. Іоанну», «Че-

ВЙНЪ ОБСТМЬ

его

талантъ.

Въ

тыре Евангелиста»

ЯНЪ ВАБЪ ЗОЙЪ
плодовъ.

истиной

—

проч.

(Van Son; 1661
1723), рисовалыцикъ цвѣВиноградныя кисти писалъ оиъ съ такой
—

—

натурой,

что

сѣмечка,

не только

ея

сзади

находящіяся

ея

Умеръ
Флоренцт: «Игроки

изумительна.

РОБЕРТЪ

ВАНЪ

ученикъ Яна

Въ

проч.

всегда

первомъ

извѣстна.

мало

чемъ

на

проч.

его

ванъ

сквозь

но

живописи.

Гентѣ:

каждую

даже заднюю

ягоду

видѣть

можно

кожицу,

ея

даже

въ

Вообще окоиченность его была
Лондонѣ. Въ Брюссель: «Плоды»; во

въ

кегли».

ягоды.

УДЕНЕРДЕ (Van Oudenaerde; 1663
1717),
Клефа и Карла Марата, по совѣту котораго
—

преимущественно

занялся

вводилъ

Бисетъ,

картины,

время

во

онъ

которыя помѣщалъ

жнвотныхъ

его

свои

1696), брать

—

Іоанна Собіескаго, короля

живописцомъ

Эйкенсъ,

—

пейзажахъ.

товъ

Въ пейзажи

отца.

своего

замѣчательныя

1660

гравироваиіемъ,

Особенно

«Портреты

удачно

Аббатиссы

не

онъ

оставляя

писалъ

Дюрваль

впро-

портреты.

всѣхъ

ея

мо-

нахинь».

ВЙКТОРЪ 0Н0РЕ ШСЕНСЪ (Janssens; Ібб-і
1799), былъсынъ
портнаго; но вскорѣ пристрастившись къ живописи, занялся
—

ею

безъ

учителя.

обыкновенномъ
ѣхать
ся

къ

для

Герцогъ

самобытномъ

Голштинскій
его

усовершенствованія въ Италію,
По возвращеніи

манерѣ Альбано.

услышавъ

дарованіи,

далъ

гдѣ
на

онъ

не-

ему средство

пристрастил-

родину,

сдѣланъ

—

былъ первымъ

236

—

Леопольда,

императора

живописцемъ

посѣтилъ

Брюсселѣ, окруженный уваженіемъ и многочисленной школой. Въ Брюсселѣ-. «Св. Карлъ
Барромео»
«Эней въ Карѳагенѣ»;
въ Гептѣ:
«Гротесковая
драка 7-ми женщинъ», «Дидона» и проч.
ГЕОРГЪ ВШ шшльтоеъ (Van Hamilton; 1666
1740),
превосходно изображалъ лошадей, охоту, собакъ и проч. Въ
Вѣпѣ, Мюнхенѣ, Берлииѣ и Дрездснѣ, находится много картинъ Гамильтона, изрбражающихъ
эти сюжеты.
НИКОЛАЙ ВАНЪ ЮОРЪ (Van Schoor; 1666
1726), директоръ
Антверпенской Академіи. Писалъ историческіе сюжеты, миеологическія группы, цвѣты, пейзажи, плоды и проч. Рисунокъ
его правиленъ,
сочиненіе роскошно,
колоритъ пріятенъ. ОсоЛондонъ,

умеръ

родинѣ

на

въ

—

бенно превосходно

ніевъ

проч.,

БАТИСТЪ

купца,

дину,

украшалъ

по

«Конный

(Jupin;

выбралъ,

тинъ;

лучшая

вія»,

погибла

въ

дру-

фаб-

обойной

1678

—1729),

страсти. Родъ,

Неаполѣ.

Люттихѣ, гдѣ

нихъ,

изъ

Карла II,
бога-

сынъ

который

онъ

Онъ долго путеше-

возвращеніи

По

на

пожара

рокар-

ииаписалъ множество

представлявшая

время большего

во

Мореля

портретъ

былъ пейзажъ.

и жилъ въ

поселился

для

ге-

ЖУШЪ

Италіи

пейзаяш

рисунковъ ковровъ

занимался живописью по

преимущественно
ствовалъ

амуровъ, нимфъ,

маленькихъ

Въ Гентѣ:

Англійскаго

ЯИЪ
таго

много

Брюсселѣ.

въ

короля

писалъ

часто

коими

Сочинялъ

гихъ.

рики

онъ

«Изверженіе

Везу-

Люттихѣ

1781

въ

году.

ЯНЪ ВАНЪ БРЕДА
сандра

Бреда,

ніемъ

картинъ

подражалъ
и

проч.

скую

ученикъ

Жана

весьма

его,

Брегеля

удачно.

Людовикъ XIY -й,

Бреда,

дамѣ:

(Van Breda;

1683

съ

лошадьми,

свой

Филиппа
охоты,

вкусъ

посѣтилъ

заказовъ.

экипажами

сынъ

Вувермана,
сраженія,

Антверпенъ,

сдѣлалъ ему множество

«Пейзажъ

1750),

образовалъ

Писалъ
взявъ

—

Въ

съ

проч.;

изучекоимъ
скачки

мастер-

Амстервъ

Турками при Петервайрденѣ», «Принцъ
въ Белградѣ» и проч.
ЕОРНЕЯШ ДЕВОСЪ (De Vos; ум. въ 1680 г.). Жизнь
«Битва

Алек-

Вѣиѣ:

Евгеній

его

со-

237

—

вершение неизвѣстна. Знаемъ только,

ліи,

хотя

Въ

дика.

Св.

ству

его

въ

картинахъ видно

Антверпенѣ: «Семейство,
Михаила»,

что

приносящее

дары Аббат-

Сенъ-Лукской

«Засѣданіе

Мадритѣ: «Тріумфъ Бахуса», «Апноллоиъ
изъ морской нѣны»;
въ Віьнгь:

Ита-

въ

вліяніе Антонія Ван-

выходящая
га«

учился

онъ

сильное

Академіи; въ
и змѣя», «Венера,
«Крещеніе Клодви-

проч.

ЙВРМШЪ ШСЕНСЪ (Janssens; ум. въ 1681 г.), современникъ
смертельный врагъ Рубенса, предлагавшій ему художествен-

ный

конкурсъ

Картины

ніемъ.
тенъ

его

правиленъ,

уступаетъ

онъ

полны

«Св.

огня

драпировка

развѣ

«Городъ Антвериенъ
вовъ»,

Рубенсъ

котораго

отъ

его

лер?киваіощія старость

въ

Рубенсу.

(аллегорія);

рѣка»

изнемогающую

подъ

силѣ

колорита

Аіітверпеніъ:

Въ

«Поклоненіе Волх-

Брюсселѣ: «Бѣра

въ

презрѣ-

съ

вдохновенія, рисунокъ прія-

естественна,

одному

только

Семейство»;

отказался

Надежда,

под-

бременемъ времени

(аллегорія); въ Гентѣ: «Св. Дѣва, поддерживающая тѣло I. X»;
въ Берлипгь;
«Вертумнъ и По мои а» (цвѣты и плоды Снейдерса); сМелеагръ и Аталанта» (животныя Снейдерса); Въ Віыиь:
«■Венера и Адонисъ» и проч.
ТЕОДОРЪ БОІЕРШНСЪ (Booyerraans; ум. въ 1682 г.), учеВандика, и подражатель Рубенса. Въ Антверпенѣ: «I. X.
источгшкъ
изцѣленія», «Вознесеніе Богоматери»; въ Гентѣ:
«Видѣніе Маріи Магдалины», «Св. Ксаверій обращающій Индійскаго Радяіу» (chef d'oeuvre).
никъ

КОРНЕЙІІ ЛЕЕСЪ (Lens; 1739
1822), ученикъ Эйкенса, жилъ
Брюсселѣ, гдѣ оказалъ величайшую услугу искусству, образо—

въ

ваніемъ

многихъ

простой

превосходныхъ

пріятный, колоритъ

Онъоставилъ сочиненіе:

«о

учениковъ;

тоиъ

знаніе свѣтотѣии

вкусѣ

въ

живописи»

его

/кивописи

превосходны.
и

«трактатъ

древнихъ худолшиковъ». Изъ картинъ его, въ Брюс«Дали да, обрѣзьшающая спящему Самсону волосы»; въ

костюмахъ
селѣ:

Гентѣ: «Вознесеніе»

ВЙДЬГЕІЫЪ
году

основалъ

ГЕРРЕІНЪ
Академію

проч.

(Herreyns;
живописи

174.3

—

1827)

скульптуры

въ

1765

Мехельнѣ.

—

Стиль

238

—

строгій, живой, воображеніе блестящее.

него

Въ Ан-

тверпенгь: «Отецъ Небесный».

ГЕРТРУДА ПЕЛИГИ (Pelichy; 174,4
1825), род. въ Утрехтѣ,
образованіе въ Брюгге и Парижѣ,
и была
сдѣлана
почетиымъ членомъ
Вѣнской
Академіи художествъ.
Она за—

получила

портретного

особенно

нималась

живописью

изображеніемъ

Рису нокъ ел правиленъ, колоритъ блестящъ.
«Портреты іосифэ II», и матери его:
«Маріи

животныхъ.

Брюгге:
резіи».

ПАВЕЛЪ ОШМЕГАНКЪ (Ommeg ank;
ный пейзажистъ,

картины покупались

его

нокъ

животныя

ніемъ.

со

но

превосход-

посдѣ

смерти,

со

всевозможнымъ

тща-

Антверпенской Академіи и Бельгійскаго
Брюсселѣ, Гагѣ, Віьнгь, Берлинѣ ппроч. «пей-

Въ

членъ

стадами.

ПЕТРЪ ЖОЗЕФЪ РЕДУТЕ
рисовалыцикъ

ный

1821),

—

чрезвычайно дорогою цъиою. Рисунатуральный, тонъ теплый и пріятный,

превосходно

выполнены

Онъ былъ

института.
зажи»

простой

него

1755

при жизни;

малоизвѣстный

Въ

Те-

(Кегіоиіё;

цвѣтовъ,

1759

плодовъ

1840), превосходукрашеній. Работалъ
—

Парижѣ и Лондонѣ, гдѣ былъ живописцемъ при музеяхъ
натуральной исторіи. Въ 1805 году былъ назначенъ придворнымъ живописцемъ императрицы Жозефины, которая
его осыпала
милостями.
Манера его легка
кисть граціозна.
Онъ

въ

писалъ
ныя

больше

картины

акварелью

весьма

или

сухими красками,

Онъ издалъ

уважаются.

но

его

въ свѣтъ

маслян-

нѣсколь-

сборниковъ по царству цвѣтовъ: Лиліи (въ 8 волюмахъ).
Розы, Атлантическая Флора и Наварская Флора и проч.
Жозефомъ Редуте кончается рядъ Фламандскихъ живописко

цевъ,

гію

старавшихся

колорита

Фламандскихъ

сохранить

Рубенса

художниковъ

въ

блескъ

живописи

подражаніе

живое

новѣйшаго

природѣ.

времени

энерИзъ

извѣстнѣй-

шіе;

ЯНЪ БАТЙСТЪ РОЙ (Roy; 1759
услугу искусству образованіемъ

—

миогихъ

Поль-Потера.
ІОСИФЪ ФРАНЦИСКЪ ДЮКЪ (Ducq;

зажистовъ,

въ

1839)

оказавшій

большую

превосходныхъ

пей-

родѣ

1762

—

1829),

замѣчате-

239

—

правильностію рисунка
Въ Брюссслѣ: «Венера,
ЯНЪ ВАНЪ ДДЯЬ (Van Dael;

—

особенно

ленъ

томъ.

выходящая

Наполеона

кровительствомъ

«Окно»

«Могила

(Steyaert;

развалины, лунныя ночи,

гіе виды.

историческою
картинъ

смерти

КИНСОНЪ
живописью

наиболѣе
жены

—

1765

—

храмы,

1830),

превосходно

архитектурные

пи-

дру-

профессоръ Гентской Академіи.

Былъ

ФРАЕЦЙСКЪ

дѣвушки».

АНТОШИ СТЕЙЕРТЪ
салъ

кол ори

воды».

184.0), пользовался поЛюдовика XYIII. Въ Париж гь :
1764

блестящимъ
изъ

(Kinsoen;
и

1770

—

1839),

занимался

портретами. Изъ историческихъ

извѣстна

«Велизарій, присутствующій

его

при

своей Антонины».

ИШТІЙ ВАНЪ БРЭ (Вгее; 1773
1839), директоръ Антверпенской Академіи.
Ему обязана новая Фламандская живопись
возстановленіемъ вкуса. чРисунокъ его піирокій и смѣлый, колоритъ гармоническій, группы живы и разнообразны. Въ Брюссслѣ:
«Портрета Вильгельма I, короля Нидерландскаго»; въ Версалѣ: «Въѣздъ Наполеона въ Антверпенъ» и проч.
—

Изъ Фламандскихъ художниковъ

нашего

времени, послѣдова-

Бре, можемъ назвать слѣдующихъ; Антоны Бедафъ
(Bedaff; ум. 1839 г.); Фердинандъ Брекелеръ (Вгаекеіег; ум.
1850 г.); /Гсисшагпа (Calamata; ум, 184-2 г.); Іосифъ Капнсль
(Canneel; род. 1817 г.); А'оримш Цельсъ (Gels; род. 1778 г.);
Копстантит Кет (Соепе; род. 1780 г.); Людовикъ Деккеръ
(Doecker; ум. 18і6 г.); Фердинандъ Дельво (Delvaux; ум. 1815 г.);
Адольфъ Дилленсъ (Dillens; род. 1821); Карлъ ват Эикенъ
(Eycken; род. 1812г.); Эдуордъ Гал^анв (Ваттап;род.1819г.);
Жанъ Жотъ (.Tongue; ум. 1 844 г.); Петръ Кремеръ (Кгетег;
(род. 1801 г.); Жанъ Ісмменсъ (Lemmens; род. 1808 г.);
Поль Ноель (Noel; ум. 1832 г.); Петръ Виддокъ (Witdoeck;
телей

род.

1803

г.)

проч.

—

240

—

ГІАВА IV.
ГОЛЛАНДСКАЯ

Особенность Голландской

ЖИВОПИСЬ.

школы

есть

вѣрное, доходящее

поч-

зрѣнія подражаніе природѣ
соединенное съ
искусснымъ освѣщеніемъ,
правильнымъ сочетаніемъ противуйоложныхъ красокъ и нѣжностію кисти. Предметы ея картинъ
обмана

до

ти

заимствованы
таютъ

ской

по

большой

ществовало

живописи,
въ

МЬБЕРТЪ
одинъ

хотя

искусство

основателемъ
это

счи-

Голландего

су-

1400

г.)

писать

ма-

раньше

Голландіи.

ОУВЙТЕРЪ

ВМЪ

(Van Ouwater;

первыхъ живописцовъ,

изъ

красками

слянными

домашняго быта. Всѣ

Луку Лейденскаго

знаменитаго

школы

части изъ

которые

род.

въ

начали

Голландіи. Въ Данцшѣ

въ

показываютъ

«Страшный Судъ», въ Вгыиь; «Распятіе»; родился въ Гарлемѣ.
яеъ ЖЕРАРДЪ (Gerard; XV стол.), называемый по мѣсту рожденія Гарлемскимъ, умеръ 28 лѣтъ. Альбрехтъ Дюреръ чрезкартину

его

вычайно уважалъ

міи, перспективы,
креста»;

за

глубокое

вѣрность рисунка. Въ

Мюнхенѣ:

въ

художника

этого

«Вознесеніе»

ІЕРОНИМЪ АГНЕНЪ (Agnen, 1450

знаніе

Вгыиь:

анато-

«Снятіе

со

проч.

1518), называемый Bos
Оуватера. Писалъ по большой части картины страшнаго содержанія и всегда на бѣломъ
фонѣ, что придавало имЪ прозрачность. Рисунокъ его правильный, колоритъ сильный и драпировка роскошная.
Большую

или

Bosch.

Товарищъ

—

сотрудникъ

Испаніи, гдѣ и оставилъ много карСв. Антонія», въ Мадритгь:
тоже, «Поклоненіе Волхвовъ», «Паденіе Ангеловъ», «Искушеніе Адама и Евы», «Изгнаніе прародителей изъ рая»; въ Лондопѣ: «Адъ».
часть

жизни

тинъ.

Въ

провелъ

Вѣніъ:

въ

«Искушеніе

КОРЕЕЯІЙ ЭНГЕЛЬБРЕХТСЕНЪ (Engelbrechtsen или Enhelbertz;
1533), считавшійся величайшимъ художникомъ своей

1418

—

эпохи,

былъ учеиикъ Ванъ Эйкена. Онъ

основалъ

въ

Ленде-

241

—

иѣ школу
шая

живописи,

часть

оставшіяся

коей

изъ

твореиій

его

—

Лука Лейденскій.

вышелъ

Боль-

иконоборцами; оттого
драгоцѣнною рѣдкостію. Въ Віънгь: «Св.

считаются

была уничтожена

Семейство»; въ Мюнхенѣ: «Распятіе»; е» С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Портреты Швейцарскихъ конфедератовъ» и «Портреты Голлэндскихъ конфедератовъ», въ 9 и 17 фигуръ, чрезлюбопытные

вычайно

по

своему

сюжету

1474

1556), придворный

стилю

выпол-

ненію.

(Mostert;

ЯНЪ МОСТЕРТЪ

Маргериты

писецъ

Испанской

бенно сходствомъ

картинъ

Брюсселѣ-

красотою

погибла

время

во

«Монахъ

—

Филиппа

портретовъ.
большаго

колѣняхъ»;

на

П-го.

Большая

пожара
въ

живо-

Славенъ

въ

осо-

часть

его

Гарлемѣ.

Въ

Берлинѣ:

«Св.

Семей-

ство»,

ЛУКА ЛЕЙДЕЕСЕІЙ (Lucas Van Leyde; 1494

Энгельбрехтсена
ландской
и

бѣлковою

рѣзалъ

мѣди

на

чтобъ

ренберга

въ

одномъ

Лейденъ.

путешествія
того

отъ

девяти лѣтъ

тему

самимъ

имъ

что

стилю

безъ всякой

онъ

коихъ

въ

не

подружились
съ

какъ

она

видали

ядомъ;
на

была

очень

видно,

посторонней

лицѣ

огромное

что

онъ

помощи.

въ

завистливые

ху-

крайней мѣрѣ съ
его улыбки,
и ско-

также

что

это

количество

ихъ писалъ

Онъ

крат-

но

Другіе полагаютъ
чрезмѣрной работою, и

оставилъ

Полагаютъ,

скончался.
силъ

Ню-

друга портреты

Рафаэль.

Флессингенъ,

медленньшъ

уже

онъ

37 лѣтъ,

изъ

Лейденскаго была непре-

Къ сожалѣиію

Луки

его

изнуренія

потому
по

стеклѣ;

путешествіе

другъ

Луки

Жизнь

поѣздки

отравили

ро послѣ

ній,

водкою;
на

оба артиста

списали

умеръ

Онъ

время

дожники

умеръ

Здѣсь

уваженія

полотнѣ.

ковременна.
во

крѣпкою
гравюру

совершилъ

его,

цѣпь торжествъ.

рывная

нѣе,

видѣть

взаимнаго

этого

гравировалъ

такъ и клеевою

полотнѣ, деревѣ

на

Гол-

живописцевъ

Двадцати лѣтъ удивилъ всѣхъ худояшиковъ маизображающею «Св. Губерта». Альбрехтъ

Дюреръ,

что

писалъ

ученикъ

картиною,

слянною

на

величайшихъ

изъ

занимался какъ маслянною

уже произвелъ

онъ

сочиненную.

знакъ

одинъ

Онъ

живописью;

роду,

отъ

школы.

1533),

—

онъ

вѣроят-

произведе-

сполна

самъ,

весьма

много

—

гравировалъ

рисовалъ

левской библіотекѣ,

Картины
но

его

жизни

свѣто-тѣнь

Въ одной

рисунковъ
и

коро-

болѣе 230.

фигуры выразительны
Онъ первый умѣлъ

отъ истины.

соображая

Парижской

насчитываютъ

движенія,

рисунокъ частію отступаетъ

употреблять

—

перомъ.

такихъ

полны

242

тоны

соотвѣтственно

раз-

слѣдующія, въ Ле идешь: «Страшный Судъ»;
въ Втыиь:
«Портретъ Максимиліана 1»;
въ Мюнхенѣ:
«Обращеніе Св. Іоанна», «Обрѣзаніе», «Св. Семейство» (chef d'ceuvre); въ Гаггь: «Иродіада съ головой Іоанна Крестителя»;
въ Лондонѣ:
«Мученіе Св. Себастіана», «Расстояніямъ.

Изъ

картинъ

пятіе», «Вознесеиіе»;

его

извѣстны

Ргшгь:

въ

«Бѣгство

въ

Египетъ», «Пей-

Парижгь: «Снятіе со креста», «Св. СемейМадритѣ: «Св. Семейство», «I. X. окруженный Ангелами»; въ Дрезденѣ: «I. X.», «Человѣкъ держащій
стрѣлы»; въ Мюнхенѣ: «Св. Дѣва кормящая грудью Младенца»; «Св. Іаковъ и Св. Екатерина»;
въ
С. Петербургскомъ
Эрмитажгь: «Обращеніе Св. Павла», и маленькое «Св. Семей-

зажи»

проч.;

ство»

проч.;

въ

ство».

ЯНЪ ШОРЕЛЬ (Schoreel

Crool; 1495
приближается
къ стилю Луки Лейденскаго,
а сюжеты по большой части бралъ
онъ изъ своего
путешествія въ Палестину и духовной исторіи. Въ Утрехтѣ: «Мадонна», «Пилигримы»; въ Брюсселѣ:
«Поклоненіе Волхвовъ»;
въ
Антверпенѣ: «Марія Магдалина»;

1562),

товарищъ

«Портретъ

Вѣнѣ:

въ

или

Schoorl

или

Альбрехта Дюрера.

Египетъ», «Св. Георгій

художника»;
и

Jan

Стиль

въ

Св. Діонисій»

Мюнхенѣ:
и

—

его

«Бѣгство

въ

проч.

МАРТИНЪ ВАНЪ ВЕЕНЪ (Van Veen) или Гемскерчъ (Hemskerk;
1574), прозванный Голландскимъ Рафаэлемъ. Былъ

1498

—

Шореля, который увидѣвъ успѣхи

ученикъ

ученика,

изъ

его отъ себя. Тогда Ванъ Веенъ поѣхалъ путешеПталіи, гдѣ изучалъ антики и Рафаэля. Онъ вывезъ
Рима стиль строгій, рисунокъ правильный и необыкновен-

зависти

удалилъ

ствовать
изъ

своего

по

ную чистоту
погибли
чтожены

которые

во

въ

1573 году

вездѣ

часть его
произведеній
Гарлемѣ, или были унипубличномъ «аутодафе» Испанцами,

контурахъ.

время большаго
на

Большая

пожара

истребляли картины

въ

этого

протестантскаго

Ра-

—

фаэля.

Изъ извѣстнѣйшихъ

243

—

произведеній

его

«Іоаннъ Евангелистъ,

Мюнхешъ:

знамениты:

въ

благословляющій подносимую

«Марсъ и Венера, пойманные Вулканомъ»: въ
Віьнѣ, кТріумфъ Бахуса», «Св. Іоаннъ проповѣдующій въ пустынѣ»; ев Лондонѣ: «Іона», «Иацѣленіе прокаженнаго»; въБрюсселѣ:
«I. X. подъ бременемъ креста»; въ Берлинѣ: «Судъ Момуса»,
ев Мюнхепѣ:
«Св. Бенедиктъ», «Св. Елена», «Св. Генрихъ»;
«Св. Екатерина» и проч.; въ С. Петер бур гскомъ Эрмтпажѣ:
«Аллегорическая картина» и проч.
АНТОШЙ МОРО (Мого; 1512
1568), ученикъШореля. Долго
путешествовалъ по Италіи. Былъ первымъ живописцемъ Карла Ѵ-го
и
Испанскаго короля Филиппа II. Окруженный завистью и интригами, долженъ былъ оставить Мадритъ и уѣхать

ему чашу

ядомъ»;

съ

—

Англію,

въ

откуда

по

вызову

Альбы

герцога

переѣхалъ

въ

Брюссель, гдѣ и умеръ. Кисть его смѣлая, сильная; колоритъ
правильный. Въ портретахъ необыкновенное сходство. Въ Парижѣ: «Воскресеніе», «Св. Павелъ», «Портреты» и проч.; въ
Гаіѣ, Мадритгъ, Флоренціи, Вѣнѣ, Берлинѣ, и проч. «Портреты»

КОРНЕЛІЙ КЕТЕЛЬ (Ketel;
столько

Онъ
ми

своимъ

писалъ

рукъ;

талантомъ

маслянными

154-6

—

1615),

искусствомъ,

замѣчателенъ

сколько

не

странностями.

красками безъ кистей, одними пальца-

подъ конецъ жизни

достигъ

удивительной

способно-

чрезвычайно хорошо и пальцами ногъ. Подъ своими
подписывалъ содержаніе ихъ въ стихахъ,
имъ
сочиняемыхъ. Работалъ въ Фонтенебло.
Умеръ въ Ам-

сти писать

картинами
самимъ

онъ

стердамѣ.

ГЕНРИХЪ СТЕНВИКЪ (Steenwik; 1550
1604) старшій ,
превосходный перспективный живописецъ архитектурныхъ ви—

довъ.

Работалъ

фуртѣ
нами

его

во

Майнѣ.

на

сына.

Фландріи и Брабантѣ, и умеръ
Картины его часто смѣшиваются

Изъ собственно

же

ему

въ

съ

Франккарти-

принадлежащихъ

из-

Амстердамѣ: «Внутренность католической церкви при
освѣщеніи»; въ Лондонѣ-. «Эней и Дидона»; въ Впнѣ: «Внутренность готической церкви ночью», тоже «днемъ», «Освобожденіе Св. Петра»; во Флоренцш: «Св. Іоаннъ въ темницѣ», и пр.
вѣстны,

въ

16'

244

—

КОРНЕЯІЙ ВАНЪ ГАРЛЕМЪ (Van Harlem; 1562
1637), наиначе Cornelius
Cornelissen.
Художникъ замѣчателіный по тщательности отдѣлки
и вѣрности
изображенія фигуръ
въ своихъ картинахъ.
Колоритъ его живой и блестящій; рисунокъ
правильный, но соединенный съ совершенньшъ отсут—

зываемый

ствіемъ

«Избіеніе

перспективы. Въ Гат\

младенцевъ»;

въ

Аи-

стердамѣ: тоже, «Изгнаніе Прародителей изъ Рая»; въ Берлинѣ:
«Вирсавія», «Діана»; въ Дрезденѣ: «Венера», «Амуръ и
Церера» и проч.; въ С Петербургской Академіи Художествъ:
.

«Фламандскій рынокъ»,
чѣмъ

художествен

въ

художникъ

Въ
къ

произведеніяхъ

его

сожалѣнію

природы.
скимъ

не

1564

видно

Онъ

сюжетамъ.

архитектурой.
чсВоскресеніе Лазаря»;

историческомъ,

жилъ

Въ

1647), чрезвычайно
родахъ

живописи.

самобытное

правильнымъ

дарованіе,
изученіемъ

предпочиталъ

историче-

сильное

живопись

занимался

—

различныхъ

въ

усовершенствованное

Пейзажную

въ

отношеніи.

ЁБРАЙШЪ БЛЮШАРТЪ (Bloemaart;
замѣчательный

болѣе

замѣчателенъ

номъ

онъ

долго

въ

Парижѣ,

Мюнхенѣ:

гдѣ

«Діогенъ

особенно

Пѣтухъ»,
Пастырей»,
и

Берлинѣ: «Поклоненіе
«Праздникъ боговъ», «Раздача
призовъ», «Пейзажи» и проч.; въ С Петербургскомъ Эрмитажѣ.
«Пейзажи» и проч. въ Академги Художествъ: «Нагорныя развалины» и «Дорога»,
замѣчательное
произведеніе по перспективѣ, послѣдовательности,
простотѣ и согласію тоновъ. Достоинство этой картины не бросается
въ глаза
съ перваго разу,
«Бѣгство

въ

Египетъ»;

въ

Гагѣ:

—

но

разсматривая

ее,

открываешь

постоянно

ШЙРВЕЛЬДЪ (Mirevelt; 1567
чрезвычайно правиленъ, колоритъ

ШШЙДЪ
его

былъ

Особенно

славенъ

значительное

онъ

богатство;

портретами,
въ

новыя

—

1641).

силенъ и

которые

Амстердамѣ,

Гагѣ,

красоты.

Рисунокъ
натураленъ.

доставили

Лондонѣ,

ему
Ма-

Дрезденѣ,
Флоренцги,
находятся его «Портреты» и проч.
ПДВЕЛЪ МОРЕЛЬСЪ (Moreelse; 1571
1638), образовалъ свой
вкусъ путешествіемъ въ Италію и изученіемъ антиковъ. Съ
успѣхомъ
занимался
также
гравированіемъ и архитектурой;
построялъ «ворота Св. Екатерины»
въ Утрехтѣ,
которые судргтѣ,
Віънѣ,
Ьерлин/ъ,
Парижѣ и С. Петербургѣ,

Мюнхенѣ,

—

24.5

—

ществуютъ

—

Изъ картинъ

донынѣ.

въГаггъ:

замѣчате.іьны,

его

Екатерины Иассауской» и «Герцогини Гайнау»; въ
Амтсрдамѣ: «Пастушка»; въ Берлинѣ и Брюссель: «Портреты».
АДАІНЪ ВЙЯМРТСЪ (Willarts;
1576
164.0), замѣчателенъ
морскими видами и въ особенности искусствомъ изобраа?ать горящіе корабли. Былъ старшиной Сенъ-Лукской Академіи въ
Антверненѣ, а подъ конецъ жизни поселился въ Утрехтѣ. Колоритъ его нѣсколько сѣроватъ. Въ Вѣиѣ: «Гавань съ караблями»;
въ Мюнхепѣ:
«Пожаръ на морѣ»; въ Дрезденѣ: «тоже».
ДДВЙДЪ ВЙНКЕБОНСЪ (Vinckeboons; 1578
1629), замѣча«портреты

—

тельный

живописецъ

народныхъ

Онъ

сценъ.

изображалъ

обыкновенно

прихотливыхъ
видна

пейзажей,

также

писалъ

рыбъ

птицъ,

на

бѣдность композиціи.

просто-

стеклѣ,

на

лшвотныхъ

Въ историческихъ

положеніяхъ.
сухость

часто

портретовъ, ярмарокъ

коемъ
сзмыхъ

въ

картинахъ

его

Флоренцги:

Во

«Танцы на льду»; въ Берлинѣ: «Бѣгство въ Египетъ»
(въ
пейзажѣ), «Ярмарка» и проч., въ Вгънѣ: «Распятіе»; въ Дрез-

«Деревенскій праздникъ»;
«ГІраздникъ на льду» и проч.
деп.ѣ:

ПЕТРЪ ЛАСТМЙНЪ

Рембрандта

телей
въ

Италіи, оттуда

(Lastraan;

въ

«Несеиіе

Мюнхенѣ:

креста»

164.9), одинъ изъ учиНаправленіе свое онъ получилъ
строгій рисунокъ, роскошную драпи1581

—

Л ивенса.

вывезъ

выразительный колоритъ. Особенно хорошо изображалъ
его чрезвычайно
рѣдки. Въ Берлинѣ: «Бѣгство
въ Египетъ»,
«Апостолъ Филиппъ» и проч.
К0РНЕЛІЙ ПОЛЕНБУРГЪ (Poelenburg; 1586
1660), прозванный Bruscro или Salcro, за дикость и необузданность характера.
Но въ его произведеніяхъ
разлито
всегда счастіе
тишины
и
ровку

Картины

тѣло.

—

поэзіи.

Стиль

изображалъ
женными

выбранный
тѣло

пейзажи

нимфами,

мысли

Въ
и

съ
и

имъ сюжетъ.

писалъ

его

погрѣшноститовъ.

былъ

его

нихъ

въ

видны

Онъ

развалинами,

Воздухъ
его

его

большой

умѣлъ

картины

части

полуобнаразнообразить
прозраченъ;

необыкновенно

хотя

необыкновенная

колоритъ

по

наполненные

безконечности

до

совершенствѣ,

Маленькія

чувства,

нѣжный.

самый

въ

рисункѣ

лучше

онъ

оконченность

необыкновенно

замѣтны

болыпихъ

свѣжій

сюжеи

жаръ

теплый.

246

—

Выборъ

головъ

ральность

украшалъ
зволенія

его

списать

дѣлаютъ
у

пользовался

картинами
съ

свой

него

разнообразіе фоновъ, натупонятнымъ уваженіе,
современниковъ.
Рубенсъ

цѣломъ,

въ

Поленбургъ

коимъ

богатство

позъ,

жизнь

—

кабинетъ; Вандикъ просилъ

портретъ;

по-

великій герцогъ Тосканскій

Поленбурга во Флоренціи; Карлъ I приглашалъ его
Англію.
Признательные сограждане назвали его именемъ

удержалъ
въ

которой онъ жилъ; она и теперь носитъ его имя
Поленбургъ родился въ Утрехтѣ;
талантъ
его
развился
въ
Римѣ
изученіемъ фресокъ Рафаеля
и
самой
природы. Наскучивъ жизнью въ Италіи, не смотря на блестящія предложенія великаго герцога Тосканскаго и короля Ан-

улицу,

въ

(въ Утрехтѣ).

глійскаго

онъ

уѣхалъ

на

родину

Картины Поленбурга

жизни.

жизни,

болѣе

всѣ

были

гдѣ

чрезвычайно

гравированы

Сара», «Возвѣщеніе Пастухамъ

умеръ

году

при

его

граверами.

Изъ

«Авраамъ

Париэісѣ:

ев

на

цѣнились

лучшими

извѣстны,

замѣчательныхъ

Рогкденіи Спасителя»;

в?.

Гаггъ:

фигурами»
«Купальщицы»; въ
Амстердамгь: «Нимфы и Сатиры», «Изгнаніе Прародителей изъ
Рая», «Купальщицы»; во Флоренціи: «Поклоненіе пастырей»
(chef d'oeuvre); въ Лондонѣ: «Дѣти Королевы Богемской»,
«Лотъ съ дочерьмхів; въ Мадритѣ: «Купающаяся Діана съ Нимфами», «Термы Діоклетіана»;
въ
Віънѣ: «Воскресеніе», «Купальщицы»; въ Берличѣ: «Магдалина въ пустынѣ»,
«Св. Лаврентій»; въ Мюнхенѣ: «Діана съ Нимфами», «Товій и Ангелъ»
«Музы», «Минерва на Парнасѣ», «Купальщицы»; въ Дрездеиѣ:
«Поклоненіе пастырей ■> и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажа
15 пейзажей
со сценами
изъ
Священнаго Писанія
или Миѳологіи;
всѣ они чрезвычайно
замѣчательны.
Въ «Бѣгствѣ въЕгипетъ» Поленбургъ нагшсалъ себя подъ фигурою од«Пейзажъ

съ

развалинами

наго

изъ

пастуховъ,

облакотившагося

Кушслева-Безбородко:
большое

«Поклоненіе

на

Волховъ»

Въ

галл.

капитальное

гр.
и

нроизведеніе.

АНДРІЯНЪ БАНЪ ДЕРЪ ВЕЕНЪ (Ѵеппе;
мателенъ

дерево.

преимущественно гротесками;

ыейныя сцены, драки,

ярморки^

1589

—

писалъ

сраженія

1662),

уличныя
проч.

зании

Кисть

се-

247

—

смѣ.іая

него

воображеніе

частію

Большею

богатое

правильный.

рисунокъ

краскою ;

одною

гшсалъ

—

подъ конецъ

жизни

иллюстраціею кннгъ. Былъ очень уважаемъ и ободряДатскимъ, принцемѣ Оранскимъ, и проч. Умеръ
Гагѣ. Въ Амстердамѣ, Парижѣ и Вгыиь, сохраняются его

занялся
емъ
въ

королемъ

картины.

ГЕНРИХЪ
вописецъ
не

своихъ

большой

аллегорическіе

Вандика, которому
надлежав

кисти

Извѣстно только,
нищеты,

въ

коей

чтобы поддержать
его

мужа

картинъ

помѣщенныя

спективы,

ничто

извлечь
и

мало

такъ

граціозно

быть

величіе

всё

Для оживленія
части

покоевъ ;

колоритомъ

изящнымъ

что
и

изъ

изящество

въ

этого

есть

въ

помѣщалъ

онъ

картинахъ

дивныхъ

заниматься

Жизнь

онъ

свое

кормилась,

умеръ.

его

Послѣ

существованіе,
списывая

нихъ

вообще

виды

его

портретахъ

мало

извѣстна.

довело

его

до

смерти, вдова его,

взялась

съ

по

пер-

аксессуарами, при-

безпорядочное поведеніе

что

въ

Всѣ великолѣпныя

сюжеты.

некогда было

Стенвика.

общимъ эфектомъ цѣлаго.

за

ремесло

сво-

натуры. Въ Вѣнѣ:

«Освобожденіе Св. Петра», «Внутренность церквей»

проч.;

Мадритѣ: «I. X. передъ народомъ»; вь Лондонѣ: «Св.
Петръ въ темницѣ», «Внутренность Виндзора»; въ Парижа:
«I. X. у Марѳы и Маріи; въ Берлинѣ: «Конвой преступниев

ковъ»

проч.

КОРНЕЛІЙ ЯНСЕНСЪ (Janssens;
третный
Англіи

тился
ся

живописецъ.

гдѣ

писалъ

фамиліи. Но

ской

въ

къ

тонъ

жи-

Внутренніе виды комнатъ Стенвика пограндіозностію, превосходнымъ знаніемъ пер-

своею

спективы

младшт

генія.

истиннаго

ражаютъ

бы,

вдохновенно

внутренности

какъ

164.8)

—

Лучшій перспективный

Казалось

къ

неблагодарнаго рода

вполнѣ

дѣло

времени.

расположить

1589

;

Стеывика старшаго.

своего

можетъ

живописи

(Steenwyk

СТЕНВИКЪ

Генрика

сынъ

съ

отечество,

миньятюрамъ.

прозраченъ.

1590

Пользовался

—

1665),

знаменитый пор-

необыкновенною

славою

въ

съ Георга I,
и всей
королевпріѣздомъ въ Лондонъ Вандика, возврагдѣ бросивъ портретный родъ обратилКолоритъ и тѣло у него естественны,

портреты

Въ миньятюрахъ

копировалъ

онъ по

большой

2- 1 8

—

свои же произведенія.
В» Лоя'іоя/ь.- «Портреты Георга I
«Герцога Буккингама», «Королевы Богемской» и проч.
ГЕРАРДЪ ГОНТГОРСТЪ (Honthorst; 1592
1662), прозванный
части

—

въ

Италіи

«Gherardo della notte»

(ночной),

потому

что

почти

произведенія освѣщалъ искусственнымъ свѣтомъ. Онъ
Блюмарта, и долго изучалъ въ Римѣ геніальныя
произведенія великихъ художниковъ. Тамъ пріобрѣлъ онъ правильность рисунка,
граидіозность сочиненія и необыкновенное

всѣ

свои

быдъ ученикъ

знаніе свѣто-тѣни;
смѣлъ.

Будучи

былъ учителемъ

колорита

въ

Лондонѣ,

въ

живописи

его

нѣсколько

писалъ

мраченъ,

портреты

королевы

съ

Богемской

но

стиль

Карла
и

доче-

ея

рей. Рубепсъ

чрезвычайно уважалъ таланта Гонтгорста, и въ
въ
Голландіи, посѣтилъ его въ Утрехтѣ. По
возвращеніи на родину, Гонтгорстъ назначенъ былъ первымъ
живописцемъ принца Оранскаго, и умеръ на 70 году жизни,
пользуясь всеобщимъ уваженіемъ- Изъ картинъ его замѣчательны особенно,
въ Паргіжѣ:
«I. X. передъ Пилатомъ», «Отреченіе Св. Петра», «Концерта», «Тріумфъ Силена» и проч.; es
Антверпеніь; «Скрипачъ», «Портрета Вильгельма П», «Принцессы Амаліи» и проч.; въ Лондоиѣ: «Св. Дѣва и Св. Іосифъ»,
бытность

свою

(chef d'oeuvre); въ Гентѣ: «Снятіе со креста»;
«Жертвоприношеніе Авраама», «Лота съ дочерьми»
(chef d'oeuvre); въ Мадритѣ: «Отреченіе Св. Ѳомы»; въ Вѣиѣ: «I. X. передъ
Пилатомъ», «Св. Іеронимъ», «Ребенокъ и
собака»; въ Берлинѣ : «Освобожденіе Св. Петра изъ темницы»,
«Отдыхъ солдата», «Исавъ, продающій свое право старшинства»; во
Флореиціи: «Поклоненіе Волхвовъ» (chef d'oeuvre);

«Урокъ
въ

пѣнія»

Римѣ:

«Моисей

спасенный

изъ

воды»;

въ

Мюнхенѣ:

«Освобожденіе

Петра» (chef d'oeuvre); «Церера превращающая
рухи» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
Св.

сына

ста-

«I. X.

пе-

Пилатомъ», «Ночная сцена, освѣщенная только
факеломъ»
«Прядилыцикъ»,
превосходная
картина

редъ

ночнаго

эфекта,

еще нѣсколько

другихъ,

но

одпимъ
,

также

меньтаго

до-

стоинства.

ЛЕОТАРДЪ БРАМЕРЪ (Bramer;
бя путешествиями

по

Италіи

1596

—

1670), образовалъ

гдѣ изучалъ искусства

съ

се-

;ка-

249

успѣхомъ.

ромъи

ему,

удавалось

жары

проч.,

бронзы, мрамора

посуды,

ной

родѣ

его

превзошелъ

не

проч.

золотой

Въ

быта, посеребрян-

послѣднемъ

этомъ

художникъ.

такъ

ничто

обыкновеннаго

изъ

одинъ

ни

живописи,

изображеиіе

особенности

посвящалъ себя

оиъ

что

роду

картины

какъ

а въ

то,

на

Историческому

преимущественно
не

несмотря

Но

—

Онъ

писалъ по-

Рисунки его по большой части дѣланы на
бумаги.
Въ Мадритѣ:
«Плачъ
Гекубы»,
Авраама Ангелами»; въ Вѣиѣ: «Аллегоріи»; въ

мѣди.

стоянно

на

обѣихъ

сторонахъ

«Посѣщеніе
Дрездеть: «Истязаніе

Спасителя»

«Соломонъ

храмѣ»

во

проч.

Goyen;

2ШЪ ВАйЪ ГОЙЕНЪ (Van

Вельде,

телей Исаака Ванъ де
пейзажныхъ

живописцевъ

нѣжна,

кисть

роднаго

повѣрить,

Лейдена,

города

сывалъ

на

полотнѣ

лялись

его

взору.

стію

многіе

изъ
въ

пейзажи

несобліоденіи

никогда
вали

были

не

бы

тому

Хотя

Цвѣтъ

ея.

что,

подобно

онъ

его

эпохи.

ума.

онъ

Натура у
Смотря на

никогда

изъ

морскихъ
него

вѣрна,

пропзве-

его

покидалъ

не

учи-

своего

уединеніи, постоянно, набраокрестностей, которыя представработалъ съ чрезвычайною скоро-

оканчивадъ

либо

большой

въ

одинъ

виды

нельзя

какихъ

1666),

и живя въ

только

произведеній

его

что

—

одинъ изъ лучшихъ

своей

прелести

полна

денія трудно

1596

въ

правилъ

цѣнѣ,

сутки,

одни

упрекнуть

въ

искусства.

ни

живописцамъ

одно

отъ

той

или

Картины

его

заслужи-

совершенно

хотя

деревьевъ пожелтѣлъ

многимъ

но

иеоконченности

времени,
эпохи,

по-

онъ

въ

«зелень»
и «голубецъ»
(приготовляемые
Гарлемѣі которые несмогли противиться силѣ времени. Въ Амстердсит;
«Голландскій пейзажъ», «Видъ
Римскаго памятника въ Нимвегенѣ»;
во
Флоренцт: «Пейзажъ
при закатѣ солнца»; въ Дрезденѣ: «Морской видъ»; въ Віыіѣ:
«Пейзажъ» (съ животными Вуверма на); ев Лопдонѣ, Мюііхенѣ и

краскахъ употреблялъ
въ

его

проч.

время

въ

«Пейзажи».

ЯВЪ ПАРЦЕЛДЕСЪ (Р arcelles; 1597
1670),
бражалъ морскія бури со всѣми ихъ ужасами
—

любви

къ

своему

предмету,

онъ

часто

превосходно
и

изо-

красотами. Изъ

подвергалъ

опасности

250

—

свою

отправляясь

жизнь,

на

—

легкой лодкѣ

въ

открытое море

въ

бурную погоду. Въ Мадргтѣ: «Видъ Морской Гавани».
ИСМКЪ ВАНЪ ДЕ ВЕЛЬДЕ (Van deYelde; 1597
1648), превосходный живописецъ пейзажей, сраженій и морскихъ видовъ.
Его фигуры представляютъ по большей части всадниковъ, одѣ—

тыхъ

по

Онъ

Испански.

другихъ мастеровъ.
зеленъ.

Подробности

ко,

въ

что

1626

Лейденѣ.

часто

Кисть
его

году

Въ Віыиъ:

его

жизни

въ

картинахъ

колоритъ

слишкомъ

писалъ

пейзажи

смѣлая

но

мало

Знаютъ

извѣстны.

толь-

Гарлемѣ, а съ 1630
«Кавалерійское сраженіе», «Пейзажи»

онъ

жилъ

въ

г.
и

проч.

ЯНЪ ВАНЪ ДЕРЪ ЛИСЪ (Lys; 1600

бурга;

—

1657),

ученикъ Полен-

близкоподралгалъ своему учителю въ колоритѣ, оконченности и выборѣ сюжетовъ,
что и нынѣ чрезвычайно трудно
различать ихъ картины. При жизни же ихъ, почти всѣ картины Лиса выдавались
за произведенія
Поленбурга. Во Флоренціи: «Блудный сынъ»; въ Б ер лить: «Актеонъ превращенный въ оленя»; въ Дрезденѣ; «Магдалина»; въ Мюнхенѣ: «Панъ»,
«Нимфы» «Пейзажи» и проч.
ДЛВЙДЪ ГЕЕМЪ (Неет; 1600
1674), лучшій въ свое вретакъ

—

мя

живописецъ

природѣ у

него

плодовъ,

цвѣтовъ

насѣкомыхъ;

подражаніе

изумительно. Въ особенности хорошо

придавать прозрачность освѣщеннымъ

онъ

плодовъ

частямъ

умѣлъ
и

ра-

изображать вазы, золотую и серебрянную посуду. Въ Лондонѣ, Амстердама, Парижа,, Гагѣ, Берлинѣ, Вѣнѣ, Мардитѣ, Дрездеаѣ, Мюнхенгь и проч. находятся его цвѣты, плоды, посуда и проч.;
въ С.
Петербургской Ашдемги
Художествъ: «Плоды»,
верхъ совершенства по живости и естестеній;

также

—

ственности

колорита

1670)
превосходный
произведеніями, такъ и учениками, между коими были Адріэнъ ванъ де Вельде, Вуверманъ,
Лингельбахъ
и
другіе. Фигуры большей части его
пейзажей писаны были ими. Простота, натуральность, пріятЯНЪ

ВЙНАНДСЪ

пейзажистъ;

(Wynands;

1600

—

знаменитъ какъ своими

ность

кисти

ности

таланта

невыразимая

Ванандса. У

прелесть

него

(по

мѣстностей

мнѣнію

—

Лебрюна)

особен-

было три

251

манеры

первая

живописи:

Рюйсдаля;

вторая,

пейзажей у

него

голубой,

колорита.

уже концу

приданія

ее

не

пейзажистовъ

школа

естественность ванъ

даже

леніе,
Въ

украшая.

данное имъ

ники

ристое

стадо»,

мѣсто»,

«Пастухъ

«Охотники»,
царь»

«Пейзажи», «Нива»

(въ пейзажѣ);

«Пейзажи»

проч.;

картинъ Винандса:

съ
со

не

обла-

Голландская
простота

болотомъ»
стадомъ»

уважаются.

его очень

Амстердамѣ: «Охотпроч.; въ Дрезденѣ: «Ѵо-

«Охота илѣсъ»;

«Лѣсъ

удачу,

на

имѣли источникомъ направ-

Винапдсомъ. Картины

Парижѣ; «Ферма»,

основателемъ

принявъ пер-

Вувермана, Карель Дюжар-

Рюйсдаля

всегда крас-

слѣдамъ ;

его

по

сво-

разряда принадлежатъ

Вся послѣдующая

бросилась
деръ Вельда,

Поль-Потера

этихъ

зеленоватости;

эскизная

почти

послѣдняго

правило подражать природѣ, взятой

за

гороживая

дена,

имъ

какъ

но тонъ

жизни. Винандсъ былъ безспорно
направлспія Голландской школы,

его

оригинальнаго
вый

Картины

изысканная

природа;

привычки дѣлать подмалевку

для

наконецъ третья манера легкая,
иоватаго

сама

какъ

отъ

картинъ гуммигутомъ,

ихъ

отчетливая,

истинная

—

въ

и
и

проч.;

въ

Мюпхепѣ:

Вгьнѣ: «Ры-

въ

«Видъ Гарлема»,

«Охота»,
въ С.
Петер бургскомъ Эрмитажѣ пять
«Дворъ Голландской мызы», одно изъ лучЛондона,:

въ

произведеній Винандса, заваленное птицами, животными
проч., «Путешественникъ поящій лошадь», «Охота» и «Два

шихъ
и

Пейзажа»

Фигурами Шелинка.

съ

ПАВЕЛЪ РЕШБРАНДТЪ

(Bembrandt;

1606

—

1665),

называемый

Byn » (Рейнскій), по мѣсту своего рожденія въ деревнѣ близь Лейдена, на каналѣ проведенномъ
изъ Рейна.
Онъ
есть
безспорно высшая точка, до которой возвысилась живо«Fan

пись

его

отечества;

никто

лучше

его

не

достигалъ

воспроизведен!!! внѣшнихъ формъ.
Рембрандтъ обязанъ своимъ талантомъ
рѣ. Онъ
со

всѣмъ

не

изучалъ

антиковъ

тѣмъ, долженъ

ству Рафаэля,

быть

Корреджіо, Тиціана

грація Корреджіо,
тѣнь Рембрандта,

умъ

Тиціана

составляютъ

единственно

и
,

къ

въ

нату-

рисункомъ,

не занимался

причисленъ

истины

но

великому семей-

Рубенса. Красота Рафаэля,
колоритъ Рубенса и свѣто-

одно исполинское

цѣлое, дости-

252

—

женіе

видна

идеаломъ

Самобытность

геиія.

для

Всѣмъ

шагу.

каждомъ

на

извѣстно,

кэкъ

онъ
свои
фигуры и изображенія; его тюрбаны, алерубины достойны удивленія; онъ ищетъ не красобезобразія, выкупая все свойственною только ему свѣтоОсобенности
Рембрандта ярко выказываются въ его

одѣвалъ

барды,
ты,

быть

должно

коего

Рембрандта

—

но

тѣныо.

«Снятіи

креста»,

со

находящемся

Пинакотекѣ

Мюнхенской

въ

былъ обработываемъ Рафаэлемъ, Корреджіо, ВеТиціаномъ, Рубенсомъ, Каррачами и проч. Рембрандтъ
составилъ
его также кэкъ ивсѣдругіе;
тотъ же Спаситель, снимаемый со креста Іосифомъ Аримаѳейскимъ,
таже Матерь Божія, преклоненная между Магдалиною и Св. Іоанномъ; но однакожь, дѣйствительно ли это тоже? безъ креста, который одинъ

Сюжетъ

этотъ

ронезомъ,

только

изъясняетъ

сюжетъ,

Мать, Его лтабимѣйшаго
великой

Фламандски,

Фламандскій типъ?
картину
не

нельзя

дорогія

покупалъ

Раймонди

нія
не

того,

для

отъ

восторга

дѣй-

фигурахъ,

этихъ

представляютъ

чисто

удивленія. Рембрандтъ

прекрасномъ,

идеала

изучалъ

подражать

онъ

зналъ

его,

быть оригинальнымъ.

желая

Альбрехта

гравюры

другихъ,

чтобы

въ

Его

великихъ

несообразности выкупаются удиосвѣщеніемъ,
и при взглядѣ
на эту

понятія

отклонялся

этихъ

всѣ

ощущать

не

былъ

лишенъ

нарочно

Но

лица которыхъ

волшебнымъ

вительнымъ,

всѣхъ

Евангельской драмы

ствователей

одѣтыхъ

по

узналъ Богочеловѣка

бы

кто

ученика

ихъ

имъ,

Дюрера, Марка Антосъ прилежаніемъ,
но

напротивъ,

но

Онъ

чтобы

идти

другой дорогой. Отклоненіе его отъ законовъ археоисторіи было тоже умышленное. Портреты онъ пи-

совершенно
логіи

или

салъ

такъ,

что

отношеніи

въ этомъ

Поразительное

сходство,

ника,

выраженія,

живость

выходитъ

кажется

миражемъ.
зецъ

его

Въ

искусства,

но
о

онѣ

что

до

сихъ

такъ

изъ полотна

гравированіи

свободенъ

тѣни,

уловленіе

онъ

его

имѣетъ
и

личность,

все это
не

причудливъ,

представляетъ
гравюрахъ

что
—

мало
мысли

соперниковъ.

характера

написанная

освѣщено

имѣетъ

соперниковъ.

отклоняется

поръ представляютъ

цѣлые

имъ,

волшебнымъ

отъ

такія противугюложности
написаны

подлин-

томы

неисчерпаемый

Рѣ-

правилъ
свѣта
все

таки

источникъ на

253

—

блюдеиію

разсужденіямъ.

простирается

Рембрандтъ
Лейсдорфомъ
торую

родился

содержалъ
и

средствешшхъ

Гагу

продалъ

подвалѣ

хитростямъ;

нокъ,

гатому

любителю

прибѣгалъ

или

распустивъ

сходить

слухъ

къ

прибыль
его

въ

измѣняя

что

въ

рисусвое

бо-

онъ

ее

Однажды (подобно

ей цѣны.

смерти,

своей

отнесъ

новый

увѣрить,

гравюру,

онъ

ее

произведеніями
какому нибудь

ученическими

отнеся

которую

къ всевозможнымъ

за

сына

по-

хранилъ

онъ

выдавалъ

золоту;

гравюры,

иадъ

другихъ

онъ

свои

дабы прибавить

отца,

Теньеру),

денегъ

принадлежность

своего

укралъ

къ

поддѣлывалъ

нибудь

подписывалъ

или

ко-

страсть

немъ

въ

Неожиданная

Флориновъ.

между

мельницѣ,

на

Рано развилась

страсть

пріобрѣтенія

заставлялъ

имя

за

самъ

какую

нихъ

деревиѣ

въ

Первая картина
родной «Мельницы»;

его

немъ

въ

для

года

берегу Рейна,

на

живописцевъ.

развила

рано

іюняІбОб

бралъ уроки у Ластмана

онъ

былъ видъ

написалъ,
въ

15-го

отецъ.

его

произведенныхъ

имъ

сотъ.

Кукерномъ,

живописи,

къ

Число гравюръ

четырехъ

до

—

назначилъ

онъ

эукціонную продажу всѣхъ своихъ произведеній, и по окончаніи аукціона явился передъ изумленнымъ и обрадованнымъ
собраніемъ. Надобно прибавить, что деньги онъ любилъ только

какъ

металлъ

требленія.
страннаго
велъ

ства;

часто

проводилъ
счетъ,

всегдашнее
—

оставилъ

принадлежалъ
былъ

такъ

нила

его

даже

къ

умеръ

онъ

на

«Любовь

году
къ

жизни

что

исторія

историки,

но

именами

нынѣ

искусства

основываясь

по

всегда

повторяя

Италіи,

къ

день-

его

Титъ

талантъ

едва

на

жилъ

извѣстно

его

сохра-

гравюрахъ

разныхъ городовъ,

достовѣрно

обще-

Сыиъ
но

ино-

отечества;

искусству

многочисленную школу.

путешествовалъ

Стокгольмѣ;

никакого

своего

изъ

числу учениковъ отца,

означенныхъ

что
въ

Многіе

никуда

одѣвалъ

онъ

зная

умѣренную, избѣгая хорошаго
время въ буйныхъ оргіяхъ
но

незамѣчателенъ,
имя.

Рембрандта,
лагают,

тоже

не

упо-

никакого

почти

кресті.янкѣ,

деревенски;

выѣзжалъ

правило

свое

Онъ

нихъ

изъ

хорошенькой
по

самую

жизнь

чужой

гамъ!»

не

дѣлалъ

на

постоянно
языка

дома

на

не

Женясь

яіену

свою

въ
,

предпо-

Венеціи
что

онъ

254

—

никогда

никуда

1630

съ

ся

гами,

заказами

выѣзжалъ

не

года

ной

загородныхъ

была

Зная медленность

закладъ,

Пари

гравировавъ
изъ окна

стенъ

день-

за

принято

съ

Рембрандтъ

чѣмъ

другомъ

что на столѣ

нею

городъ

въ

Рембрандтъ

посланнаго,

Ее

время од-

во

обѣдъ

за

замѣтилъ,

послалъ

скорѣе награвируетъ доску,

что

житель.

поселил-

славой,

баснословна.

почти

садясь
онъ

горчицы,

ловѣка.

гдѣ

за

происшествіе;

слѣдующее
прогулокъ,

бургомистромъ Сиксомъ,
и бургомистръ

своимъ

было

бѣгать

учениками.

характеризуетъ

изъ

Амстердама,

изъ

ненуждался

откуда

Быстрота работы Рембрандта
вполнѣ

—

побился объ

возвратится

выигралъ

не
че-

закладъ,

слуна-

возвращенія слуги пейзажъ, представлялся ему
въ которой они обѣдали.
Эстампъ этотъ извѣ-

до

комнаты,

подъ

замѣчательны,

ограничимся

«трехъ

именемъ

Какъ эстампы,

тэкъ

но

не

самыми

деревъ».

картины

имѣя

Рембрандта

возмояшости

всѣ

поименовать

ихъ

всѣ,

«Урокъ Анато-

Въ Гагѣ:

извѣстнѣйшими.

чрезвычайно

профессора Тюльна» (chef d'oeuvre), «Самсонъ въ храмѣ»,
Сусанна въ купальнѣ», «Офицеръ», «Портреты» и проч.; вб
стердамѣ: «Ночной .рундъ» (chef d'oeuvre), «Св. Іоаннъ креститель»
и проч.;
въ Парижѣ:
«Семейство Товія», «Самаритянка», «Ученики въ Еммаусѣ»,
«Св. Матвей», «Философъ въ
размышленіи»
«Венера и Амуръ»
«Семейство
чеботаря»,
«Портреты» и проч.; во Флоренции «Внутренность бѣдной
избы», «Пейзажи» и проч.; въ Мадритѣ: «Царица Артемизія»;
міи

въ

Лондопѣ:

любодѣйка»
на

въ

al,

X. подъ бременемъ креста», «Женщина

(chef d'oeuvre),

купальнѣ»,

«Товій

«Поклоненіе

Ангелъ»

пре-

Пастырей», «Женщи«Капуцинъ»,

(въ пейзажѣ),

«Торговецъ жидъ», «Раввинъ», «Молодая Голландка» и проч.;
ей Берлинѣ:
«Портретъ худояшика», «Бѣгство въ Египетъ»,
«Борьба Іакова съ Ангеломъ», ((}Калоба Моисея на идолопоклонство народа»,
«Портретъ Адольфа Гельдерскаго», «Товій и его
жена»

проч.;

«Два портрета
дыхъ

да»;

въ

Вѣшь:

«Св.

«Портреты»;

художника»,

Ассура», «Портретъ
«жертвоприношеніе»;

Апостолъ

художника»,
въ

Мюихснѣ.-

Павелъ»,
въ

«Жидъ»,

Дрезденѣ:

«Похищеніе
«Снятіе

со

«От-

Ганиме-

креста»

255

—

(chef d'oeuvre); «Вознесеніе», «Рождество Христово», «Старикъ»,
«Турокъ», «Портретъ Говарда Флинка» и проч.; въ С. Петсрбургскомъ Эрмитажіь: Віард,о, въ своихъ «Мизёез de ГЕигоре»

говоритъ;

хена,

не

городъ

одинъ

ни

поспорить

можетъ

исключая

не

Петербургомъ

съ

Мюн-

самаго

богатствъ

кол-

лекціи картинъ Рембрандта.
Въ Эрмитажѣ ихъ считается до
4.3, во всѣхъ родахъ живописи
которыми только занимался
этотъ геніальный
художникъ.
Дѣйствительно,
нѣтъ ни одной
,

—

стороны

Рембрандта,

таланта

представлена

бы

образомъ;
—

въ

Эрмитажѣ

мы

назовемъ,

солнцемъ

опаленная

которой шествуетъ Божественный страдалецъ съ своучениками. Изъ морскихъ видовъ: «Голландское прибрежье»

страна,
ими

небыла

«Видъ Палестины»

пейзажномъ родѣ;

въ

которая

блистательнымъ

самымъ

по

теплаго, золотистаго

мастерскою

вдали,

блестящего

тона, гдѣ небо

постепенностію

смѣшиваются

теряясь

вода,
на

горизонтѣ.

Лъпортреттмъ фодъ, «Корнелія Вильгемсъ», мать художника,
(четыре портрета). «Улыбающаяся старушка», портретъ безъимени, «Богомольщица», сидящая передъ библіей. Портретъ этотъ означенъ 16-ІЗ годомъ,
и
есть превосходнѣйшее
произведете по
своей оконченности, блеску и истинѣ.
«Жена Рембрандта» (два
портрета)
что они работы Рембрандта, безспорно, но онъ изобра—

зилъ на нихъ не

дѣнсгяителы-юе,

сходно;

сказать

ки

тоже

высунувшейся

кахъ»,

должно

«Портретѣ

корсажѣ»,

номъ

двухъ

въ

или

идеальное лицо,

«о

Портретѣ

дѣвушки

окно,

трехъ

съ

которое

девушки

василькомъ»,

въ

богатыхъ

крас-

«Дѣвуш-

жемчужнымъ ожерельемъ

«Портретахъ»

прево-

въ

ру-

Голландскихъ

Евреевъ, которые наряжались въ восточные костюмы, такъ благонріятные живописному эффекту. Одинъ изънихъ, самый лучшій,
быть можетъ единственный
на

Собѣскаго.»

была

По мнѣнію

только великолѣпная

въ своемъ

Віардо,

родѣ,

носитъ

причиною

этого

названіе «Іоан-

предположенія

Польская шапка, украшающая характер-

воина.
Другой превосходный портретъ «Арминіуса»
(Jacques Hermann) знаменитаго Голландскаго Богослова, также не
могъ быть писанъРембрандтомъ съ натуры: это или этюдъ, илиповтореніе современнаго портрета, ибо этотъ неукротимый противникъ
Кальвина умеръ въ 1609 году, когда Рембрандту было только

ную голову

256

—

(говоритъ Віардо) встрѣчается и въ названіи
Парра», умершаго въ 1634 году въ Лондонѣ ста
пятидесяти двухъ лѣтнимъ старцемъ, когда Рембрандту было только 24 года. Псторическгс
сюжеты: «Жертвоприношеніе
Авраама ^колоссальное произведеніе, поражающее всѣми достоинствами и недостатками Рембрандта; «Возвращеніе блуднаго сына», въ
3 года Таже ошибка

портрета «Томаса

же

такихъ

размѣрахъ, эффектъ цѣлаго

колоссальныхъ

«I. X. у

теленъ.

Марѳы

Маріи»,

порази-

освѣщенный

превосходно

покоевъ. «Воспитаніе Св. Дѣвы Святою
Ан«Старуха съ очками на носу, которая учить
читать ребенка»; «Св.
Семейство»
омпозиція самая странная,
но картина превосходна по истипѣ фигуръ
и колорита, блеску
и освѣщенію цѣлаго; «Петръ отрекающійся
отъ I. X.» подобное же сочиненіе, имѣющее удивительный эффектъ
освѣщенія
факелами. «Снятіе со креста» въ размѣрахъ и формѣ картины

внутренипхъ

видъ

ною»,

иначе

—

тогоже

сюжета

находящейся

Мюнхенѣ

въ

шимъ

произведеніемъ Рембрандта,

деніе,

знаменитое

сюжеты:

другихъ

своимъ

сюжетахъ

Его герои,

богини

отталкивающей

Рембрандта
и

возвышается

бокомъ

зрителямъ,

къ

служанка

отдергиваетъ

возбуждать любовь;

тинѣ, свѣта,
ной
отъ

созданію,

картина

но

безъ

золота,

но

лежитъ

старая

зодотаго дождя.

неподражаемое

рельефа,

Хотя

поправокъ,

къ

дляпринятія

—

искусство! «Труд-

такъ

гдѣ найти больше

прозрачности,

совершенной?

времени,

но

—

одинъ,

женщина ;

нагая

въ

На кровати надъ

массивпаго

совершенно
занавѣсь

«Отвратительнѣйшая природа,
но понять любовь
Юпитера
му

изъ

видны

Миѳологію.

всего

«Даная.»

рода;

Амура

баснословной,

почти

Эрмитажѣ

Въ

этого

статуя

которыя

подчинилъ

достигаютъ

уродливости.

прекрасный образецъ
коей

нимфы

онъ

Миѳ о логически

свѣтомъ.

ночнымъ

правиламъ уродливости,

тѣмъ же

считающейся луч-

превосходнѣйшее произве-

—

мало

способно-

чѣмъвъэтой

кар-

жизни, иллюзіи самой

пол-

эта

нѣсколько

сомнѣнія

есть

пострадала

chef d'oeuvre

Рембрандта въ Эрмитажѣ, и даже быть можетъ (по Віардо) лучшее
его
произведеніе въ цѣлой Есропѣ. Въ Императорской
Лкадемги Художествъ: «Портретъ старухи съ курицей въ рукахъ», «Виноградникъ»,
«Портреты женщинъ», «Урія передъ

257

—

«Обращеніе Савла»
Рембрандтова стиля; и «Портретъ отца Рембрандта» .(коп. Макаровъ).
графа
Кушслева Безбородко: «Морской видъ», одинъ иэъ рѣдчайшихъ

Давидомъ»,

сюжетовъ

этого

Агари»

Ангела

аЯвленіе

всѣ достоинства

имѣютъ

бойкости

мастера.

АЛЬБЕРТЪ КУИПЪ (Cuyp; 1606
сецъ

въ самыя

смутныя времена,

междоусобными войнами
брандта не замѣтно и
койствъ

на

грусти

полнялъ

онъ

зданій,

всѣ

во

Куипъ

вара.

рыбъ

онъ

на

Куипъ
Страсть к'ъ

Въ

обратился

осень;

хорошо

въ

живописи

Дотрехтѣ

заставила
не

его

дарованія,

его

сынъ

заняться

уже

пиво-

этимъ

ис-

учителей,

нужно было

только

лучше

различныхъ

былъ

вы-

отчетливо
кто

ли

Современники

самой природѣ.

заслугамъ оцѣнить

едва

от-

животныхъ,
;

эффекты

пойзажахъ

своихъ

16 лѣтъ ему уже
къ

то

внутренности

и проч.,
изображалъ
эффекты луннаго свѣта

родился

дня.

кусствомъ.

Одинаково

портреты

виды,

безпо-

кайой

вливаетъ

картины.

свои

у Рем-

его

гостинницъ

натуру

обозначалъ

какъ

вліянія окруямвшихъ

передавалъ зиму, лѣто, весну

часовъ

Но тогда

отечество.

морскіе

деревья,

кухонь,

мертвую

его

тѣни

живопи-

Рембрандту

жившій подобно

религіозные споры раздирали

когда

произведенія,

его

печатокъ

его

1667), превосходный

—

разныхъ родахъ живописи,

въ

блеска

не

въ

могли

Англіи

и
по

на-

морскіе виды; вполнѣ
же оцѣненъ Куипъ только послѣ смерти. Въ Аптверпешь.- «Королевская охота, въ пейзажѣ»; въ Гагѣ: «Видъ окрестностей Дотрехта»; въ Лондонѣ:
«Вечера»; въ Парижѣ: «Пастбище»,
«Отъѣздъ», «Возвращеніе», «Охотникъ»; въ Вѣнѣ: «Коровы»;
въ
Мюнхенѣ:
«Кавалькада и морскіе виды»;
въ Дрезденѣ:
«Пейзажи»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Два морскіе
вида», «Закатъ солнца»,
превосходнѣйшее произведеніе, окандорого

чали

чивающееся

лый

дворъ»,

сѣрую

въ

платить

вдали

подлѣ

яблокахъ,

за

тоже

его

пейзажи

морскимъ видомъ. «Входъ

кбтораго молодой
которую

столько

Вуверманъ бѣлую.
ЦЕСАРЬ ЭВЕРДИНГЕНЪ (Everdingen;
ходный пейзажистъ

своего

конюхъ
же

1606

на

постоя-

держитъ лошадь,

любилъ

—

Куипъ,

какъ

1679), превосэффектомъ,

времени, отличающійся

—

гармоніею

тоновъ,

комъ,

но

довольно

темнымъ

шихъ

учениковъ

силою

«Бѣгство

въ

мягко,

новенно

сочно

занимался

живописью,

Нюренбергѣ.

въ

ІДЕИМЪ САНДРАРТЪ
ною

твердымъ

по

эиергическимъ рисун-

колоритомъ.

Брукгорста.

Египетъ»;

—

Былъ однимъ

луч-

«Аллегорія»; въ Римѣ:
Петербургской Академт Худопейзажъ написанный необык-

мастерски.

(Sandrart;

1606

—

1688),

ученикъ Гонт-

преимуществу историческою

въ коихъ

древнихъ

портрет-

большой извѣстности. Умеръ

достигъ

Онъ особенно извѣстенъ

иіями» художниковъ

изъ

Въ Гаггь:

С.

«Хижина у источника»,

жествъ:

горста,

258

своими

«жизиеописа-

Изъ картинъ

новѣйшихъ.

его

во Флоренцігі:
«Аполлонъ, побѣждающій змѣя»; въ
Бермінѣ: «Селенъ, диктующій свое завѣщаніе; въ Вѣпѣ: «06рученіе Св. Екатерины», «Архимедъ»; въ Мюихенѣ: «Гераклитъ и Демокритъ», «Аллегорія»
и проч.

извѣстны,

ЯЕЪ ЯЙВЕНСЪ

(Livens;

1607

—

1663),

славился

при жизни,

превосходный портретный живописецъ. Король
вызвалъ его
въ Англію,
гдѣ онъ писалъ портреты

Георгъ

какъ

всего

Въ историческихъ

двора.

женія

большая

его

оконченность.

картинахъ

съ

много

Къ сожалѣнію до

него

1
и

вообра-

насъ

дошло

мало произведеній
этого мастера.
Въ Парижгь: «Посѣщеніе Богоматери; въ Берлинѣ: «Благословленіе Іакова», «Портрета ребенка»; въ Дредденѣ, Мюнхенѣ, Лондонѣ, Амстерда-

весьма

«Портреты».
ЭВШМУЕЛЬ ВЙТТЪ {Witt;

мгь

Гагѣ:

вописецъ архитектурныхъ
товъ
го

1 607
и

историческихъ сюжетовъ;

характера,

жилъ

въ

ссорѣ

—

1692), превосходный

перспективныхъ
онъ

былъ

со всѣми

самаго

своими

яш-

портре-

видовъ,

безпокойна-

товарищами,

въ

Лерессомъ. Однажды послѣ упрека^ который
ему сдѣлали. за его безпорядочную жизнь, онъ пошелъ къ рѣкѣ
и утопился.
Онъ былъ удивительно точный и строгій рисовальщикъ и хорошій колористъ. Въ Амстердамѣ, Брюсселгь
и проч. «Внутренности церквей» и проч.
ГЕРДРДЪ ТЕРБУРГЪ (Terbourg ; 1608
1681), знаменитый

особенности

съ

—

пейзажистъ
нія

сцены

своего
и

времени;

особенно его прославили

перспективные виды.

Никто лучше

его

домаш-

не писалъ

—

бархата,

штофа

довольно

тяжелъ,

выраженія

постоянно

лесть

Суолѣ
и проведя
Гарлемъ къ свѣдущимъ
страсть къ путешествіямъ
не

мѣстечкѣ

былъ

Но

Онъ проѣхалъ

мѣстѣ.

Англію

Францію,

его

талантомъ.
но

зависть

дрита

въ

Лондонъ,

родину

скаго.

Подъ

Изъ

былъ

интриги

откуда

свободна,

его

него
ко-

недостаетъ

Онъ родился
Римѣ

въ

опытнымъ

отданъ

наставникамъ.

ему долго ужиться

позволила

Терманію, Италію, Испанію,
уваженіе заслуженное

назначенъ

же

впалъ

его

картинъ
деньги»,

имѣлъ

успѣхъ

удалиться

его

возвратился

первьшъ

предлагающій дамѣ

онъ

заставили

онъ

конецъ жизни

Лучишхъ

вездѣ встрѣчалъ

Въ особенности

паніи,

оригиналамъ.

молодость

въ

на одномъ

пріятна

блестящъ. Въ портретахъ

въ

рисунокъ

атласа;

суха, манера

кисть

видна

—

особенности

въ

лорита прозраченъ
и

259

состояніе

извѣстны,

«Игрокъ

ев

Ис-

изъ

Ма-

Парижъ на
принца Оран-

чрезъ

живописцемъ
въ

въ

младенчества.

Парижѣ:

музыки»,

«Воинъ

«Совѣтъ Маги-

«Портретъ художника въ
костю.мѣ бургомистра^
в г, Амстердамѣ:
«Сцена внутренности
(chef d'oeuvre), портреты и проч.; во Флоренціи: «Поющая
страта»;

«Чтеніе письма»,

Гагѣ:

ев

женщина, кормящая ребенка
Тіерлгтѣ: «Фамильная сцена»,
«Упрекъ дѣвушки»; въ Дрсзденѣ; «Молодая женщина моющая
руки», «Пишущій солдатъ»; въ Мюнхенѣ: «Внутренность избы»,
«Портреты» и проч. ; въ С. Петербургскомъ Эрмитажіь: «Воинъ
въ вооруженіи»,
«Дама въ атласномъ платьѣ», неподражаемое
произведете по вѣрности позъ и выраженій, равно по отдѣлкѣ
подробностей. По лучшая вещь изъ его картинъ въ Эрмитажѣ
есть безспорно:
«Группа изъ 3-хъ лицъ сидящихъ около сто-

женщина»;

яблокомъ»,

въ

Вѣпѣ

«Молодая

;

«Чтеніе письма»;

въ

Кушелева-Бсзбородко: «Голландскія дамы»; въ
Бѣлоссльской-Бѣлозерской: «Курильщики».
ГЕРШАНЪ ЗАФТЛЕВЕНЪ (Saftleven; 1609—1685), ученикъ Ванъ

ла».

—

У гр.

тллерегь

кн.

Гойена.

Будучи

никогда
валъ

не

родомъ

покидалъ

Амстердама

изъ

своего

отечества

Подъ

окрестности своей родины.

Утрехѣ,
общимъ уваженіемъ.
селился

въ

гдѣ открылъ

Родъ

его

школу

таланта

этотъ

художникъ
срисовы-

постоянно

конецъ
и
по

жизни

онъ

по-

умеръ окруженный

преимуществу пей17*

260

—

важный;

перспектива

колоритъ

блестящъ

;

—

линіяхъ

въ

даль

чрезвычайно вѣрнз

и тонахъ

воздухъ

прозрачны.

Обстановка

чрезвычайно богата ; вообще выполненіе пріятно.
Въ
Парижѣ: «Виды Рейна»; въ Берлинѣ: «Пейзажи съ видами
Рейна и съ фигурами»;
въ Дрезденѣ:
«Морская пристань»
«Видъ Утрехта»; въ Амстердамѣ,
Вѣцѣ, Мюнхена и проч.
Фигуръ

«Виды

Рейна».

ЙДРІАНЪ ВЛБЪ ОСТАДЪ (Van Ostade;
О

Любекѣ.

въ

юности

славнаго

столь

1610

1685),

—

художника

родился
дошло

не

до

извѣстій. Въ первый разъ встрѣчаемъ Остада тольмастерской Франциска Гальса (Hals), въ Гармемѣ, куда онъ

насъ никакихъ
ко

въ

былъ

помѣщенъ

Рембрандту,
емъ

своими

изъ

родственниками.

Голландіи, Остадъ

врожденнымъ

только

природѣ.

Въ иервыхъ

подражать

Рембрандту,

подобно

Не выѣзжая,

обязанъ

воспитані-

своимъ

окружающей его
картинахъ Адріаиъ стремился
подружился съ Брауверомъ, ко-

способностямъ

своихъ
потомъ

торый, 'постигнувъ назначеніе молодаго худояшика, убѣдилъ его
въ томъ,
«что Остадъ можетъ сдѣлаться равнымъ Теньеру, а
Рембрандту подражать не должно
потому что оиъ неподра,

яіаемъ».

сліянія

—

И дѣйствительно,

Теньера

стилей

Амстердамъ
поселился

и, женившись

въ

на

природы

краски
него

кромѣ

масла

превосходна,

нообразны
выполненіе

хотя
живо

современники подозрѣвали,

что

создалъ

Вскорѣ

свою
онъ

умеръ

на

подмѣшнвалъ

ли

большей

натурально,

изображая домашній бытъ,
длинную амФиладу

онъ

комнатъ

Остадъ

изъ

онъ

такъ

въ свои

Свѣто-тѣнь

составовъ.

части

въ

навсегда

удивительный колористъ,

не

особенныхъ

по

изъ

поѣхалъ

году.

сочиненіе всегда естественно,
взяты

манеру

дочери Ванъ Гойена

городѣ, гдѣ

этомъ

глубокій наблюдатель

нѣ

Адріанъ
Браувера.

фигуры раз-

простонародья,

освѣщеніе удивительно удачно;

обыкновенно помѣщаетъ

различными рсвѣщеніями

на
.

кэрти-

Въ Ам,

въ которой обрабратъ его Исаакъ, сдѣлавшійся однимъ изъ удивительнѣйшихъ пейзажнстовъ, когда либо существовавшихъ.
Въ свободное
время Остадъ занимался гравированіемъ, и его гравюры очень
рѣдки и дороги. Въ ІІарижѣ: «Семейство Остада», «Школьный

стердамѣ Остадъ іімѣлъ блистательную школу,
зовался

261

—

учитель»,

«Нотаріусъ

Рыбный рынокъ»,

рильщикъ»,

«Внутренность

—

кабака»

«КуАмстердамѣ:

въсвоей комторѣ»,

проч.;

въ

«Мастерская живописца», «11ейза;къ съ Фигурами»; въ Гаггь:
«Внутренность избы», «Готическій фасадъ» и проч.; въ Мадритѣ; «Музыканты», «Концертъ» и проч.; во Флоренціи:
«Человѣкъ съ фонаремъ»; въ Лондонѣ, «Алхимикъ»
(у Сиръ
Робертъ Пиля); въ Дрезденѣ-. «Мастерская живописца», «Пьяницы»; въ Мюпхенѣ:
«Курильщики» и проч.; въ С. Петербургском?, Эрмгтаэісп, 20 картинъ, между которыми особенно
замѣчателенъ

рядъ

пяти

изобра;каю-

аллегорическихъ сюжетовъ,

«Внутренность

чувствъ»,

«Пять

щихъ:

«ВнутренИмператорской

харчевни»,

погреба», «Пивная лавочка» и проч. Въ
Художествъ: «Семь добродѣтелей».
СЛЛОМОНЪ РЮЙСДАЯЬ (Buisdael; 1 610
1670), замѣчательный
пейзажистъ. Подраягалъ манерѣ Ванъ Гойена.
Но величайшая
заслуга, оказанная имъ искусству, было образованіе знаменитаго своего брата
Яна Рюйсдаля.
Въ Дрездепѣ,
Мюпхенѣ,
Бермнѣ и проч. «Пейзажи», по большой части съ каналами,
фигурами и животными;
въ С. II е т ер бур г с к о м ъ Эрмитажѣ:
«Лѣсъ»
и «Рѣка»
(на берегу которой представленъ братъ его,
безсмертный Янъ Рюйсдаль).
ность

Академіи

—

ЯНЪ БОТЪ (Both;
янскимъ,

потому

фигуры

въ

его

картинахъ

шей

эффекты

степени

жилъ

свѣта

называемый

Пталіи

въ

были

иногда

И действительно,
доведены

совершенства.

въ

Чтобъ

по

сюжеты

всѣхъ

местностей;
большей

но

части

Вуверманомъ

или

натуральность,

те-

Бота

пейзажахъ

дать

Италь-

иначе

южныхъ

ея

изъ

написаны

Ботомъ

Карломъ Дюжарденомъ.
плота

1650),

заимствовалъ

братомъ Андреемъ

его

—

долго

что

пейзажей

своихъ

1610

понятіе

до

славѣ,

выското-

при жизни, приведемъ слѣдующій анекДотрехтскій бургомистръ предложилъ ему съ
Бергемомъ конкурсъ, назначая драгоценный подарокъ за луч-

рой

онъ

пользовался

дотъ;

однажды

шее

произведете

платя

сверхъ-того

за

каждую

изъ

картинъ

флориновъ. Оба художника употребили всё свое искусство,
и Бергемъ .написалъ картину,
которая теперь счи-

по

800

тается

лучшимъ

его

произведеніемъ.

—

Но когда

картина

Бо-

2G2

—

была окончена,

та

явленную плату

восхищенный бургомистръ, удвоивъ объ-

то

произведенія,

за

—

предложилъ каждому

изъ нихъ

назначенному въконкурсъ драгоцѣнному подарку. Ботъ ро-

по

въ Утрехтѣ
и первоначальное образованіе получилъ въ
Бломарта. Лучшими картинами (chef d'oeuvre) его считаются, въ Парижѣ: «Итальянскій видъ съ закатомъ солнца», «Дефилей со скалами»; въ Лондонѣ: «Утро», «Лунный свѣтъ» и проч.;
въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
нѣсколько одушевленныхъ

дился

школѣ

пейзажей

изъ

теплой Итальянской природы,

со

стадами и

фи-

гурами.

АНДРЕЙ

1610
1650), братъ и близнецъ Яна,
фигуры въ пейзажахъ своего брата. Въ Па«Пустынникъ», «Монахъ», «Пьяницы»; въ Дрезденѣ:

БОТЪ (Both;

—

постоянно писалъ

рижѣ:

«Зубной

врачъ», «Пейзажи»

проч.

ВЙЛЬГЕЛЬМЪ ВАНЪ ДЕ ІЕЛЬДЕ (VandeVelde; 1610— 1693),

превосходный морской

старшги,
своей

жизни

собственно

знаменитъ

Когда

соко.

живописецъ. Только при концѣ
маслянными

писать

онъ началъ

рисунками, которые цѣнятся

ожидали гдѣ

Карлъ
звать

его въ

Іаковъ II

де

Вельде

Италіи,
изящныя.

который
ему

писалъ

въ

селина.

Многіе

природѣ

—

гравировалъ

въ

1660)

цѣнятъ

вы-

са-

успѣли

вы-

ученикъ Исаака

свой

талантъ

Петру Леару.

Онъ

черты -радостньш

Амстердамъ Рембрандта,

только

награвировалъ

знатоки

образовалъ

исключительно
его

онъ

умеръ.

Клоду Лоррену

возвращеніи

знаменитостей,

Покровителями

1610

но

Лейденомъ яхту и отправбитву,
Англійскіе короли

собственно

но

подраягая

По

его

онъ и

(Asselyn;
,

умѣлъ подмѣчать
и

были

Лондонъ, гдѣ

ЯНЪ АОСЕЛИНЪ
Банъ
въ

предстоящую

срисовывать

очень

нибудь морскаго сраженія

дился на подаренную ему городомъ
лялся

красками ;

портреты современныхъ

офортомъ портретъ Ас-

его очень

высоко,

ставя

почти

съ Рюйсдалемъ и Клодъ Лорреномъ. Въ Амстердамѣ:
«Лебедь, защищающій свое гнѣздо отъ собаки» ; въ Парижѣ:
«Виды Рима»; въ Мюнхенѣ, Вѣпѣ, Дрезденѣ и проч.; «Пей-

наряду

зажи».

ФЕРДИНДНДЪ БОІЬ (ВоІ;

1611

—

16.81), ученикъ Рембрандта •,

263

—

компоновка

треты

его

хороша,

него

исполнены

съ

къ

при своей

жизни

умеръ

колоритъ

но

въ

очень

смѣлостію

большею

Рембрандтовымъ.

подходятъ

—

Боль

чрезвычайно

Пор-

темный.

чрезвычайно

еще

славился

Дотрехтѣ, ува5каемый

всѣми;

по-

Рембрандту, онъ никогда не покидалъ своей родины. Въ
Парижѣ: «Нищій философъ», «Дитя везомое козами», «Портреты» и проч.; въ Амстсрдамгъ: «Портретъ адмирала Рюитена» и «Архитектора Карпеня»;
въ Берлинѣ:
«Ворожея», « Семинариста» и проч.; въ Дрездмчь: «Сонъ Іакова», «Бѣгство въ
Египетъ»; въ Мюнхенѣ: «Жертвоприношеніе Авраама», «Портреты» и проч.;
въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Милосердіе» и «Обиліе», аллегорическ/я фигуры, но славнѣе ихъ
это портреты: «Принцессы Нассау Зингенъ», «Отца Рембрандта», и одного «Ученаго», котораго нѣкоторые называли Христофоромъ Колумбомъ, но такъ какъ этотъ великій мореплавадобно

—

тель

скончался

1611,

то

это

въ

1506

вѣроятно

году,

Боль

(Van Ostacle;

ИСААКЪ ВАНЪ ОСТАДЕ
ученикъ

еще

только

родился

въ

ошибка.

Адріана Остаде.

Тонъ у

1612—

него

теплый,

1671), братъ
но

кисть

роб-

одушевленія. Въ Парижгь: «Скачка
«Крестьянинъ въ телѣгѣ», «Замерзшая
рѣка»; въ Амстердамѣ: «Крестьянинъ съ кружкой пива», «Путешественники
въ кабачкѣ»;
въ Вѣтъ:
«Деревенская сцена»;
въ Мадритѣг «Деревенскіе
музыканты», «Пьяница»; въ Дрезден гь: «Зима»;
въ Мюнхенѣ:
«Катальщики по льду» и прочнее С. Петербургскомъ Эрмитажѣ;
«Лѣто», «Зима» -и еще нѣкоторыя «Семейныя сцены», въ родѣ его старшаго брата.
0ТТ0 МАРЦЕЛІИСЪ (Marcellis; 1613
1673), превосходный
кая

и замѣтенъ

иедостатокъ

путешественниковъ»,

—

рисовзльщикъ
мыхъ;

картины

цвѣтовъ,
его

животныхъ,

пресмыкающихся

отличаются оконченностыо.

насѣко-

Оиъ долго рабо-

Парижѣ при королевѣ Маріи Медичи. Во Флоренціи
Верлипѣ, Дрезденѣ, Мюнхенѣ и проч. «Змѣи», «Пасѣкомыя»,
«Деревья», «Цвѣты» и проч.
ПЕТРЪ ВАНЪ ЛААРЪ (Van Laar; 1613
1674.), получившій
прозваніе Bamboche или иначе Shnuffelaer. Первое названіе
дано ему за саркастическое направленіе
таланта,
ибо онъ
талъ

въ

—

первый

ввелъ

грабительства, поджоговъ"

ровства,

—

изображеніе

живопись

въ

264

сцеыъ

проч.

—

пьянства,

во-

родъ живописи,

по-

лучившій отъ него названіе Бамбоччіадъ. ПетръЛааръ, горбатый, хромой, подслѣповатый,
и самою личностію
своею былъ
живая каррикатура
на человѣчество,
отвратительный, но обладающій умомъ

дароваиіемъ.

живымъ,

острымъ,

саркастическимъ

большимъ

разнообразна, рисунокъ хорошо
выполненъ, колоритъ силенъ Петръ Лааръ родился въ Лаарѣ,
деревушкѣ близь Нордена, въ Голландіи; но не долго жилъ на
родинѣ: 18 лѣтъ мы уже встрѣчаемъ его въРимѣ, другомъ Пуссена, Клода Лоррена. и проч.;
въ 164-6
году онъ возвратился
въ Амстердамъ.
Но возрастающая слава Вувермана
отравила
послѣдніе
въ

Кисть

дни

помойной

въ своемъ

его

жизни

жива

художника,

бросился

въ

куда

ямѣ,

«Abrege

delavie

на

году

утопился

отчаянія.

Piles,

разсказываетъ

стран-

припадкѣ

des Peintres»

онъ

Лаара; въРимѣ, онъ и его четыре товарища, тоже Голладцы, часто собирались для оргій, на которыхъ нѣсколыю разъ заставалъ ихъ одинъ строгій каноиикъ и
укорялъ за беззаконную жизнь. Въ одинъ изъ такихъ случаевъ
они
выбросили каноника за окно, подъ которымъ протекалъ
Тибръ. Утопая, монахъ предсказалъ имъ, что это преступленіе
не останется
безнаказаннымъ, и что всѣ они погибнуть такою
же смертію.
Предсказаніе его оправдалось; всѣ пятеро погибли
отъ воды,
Картины Лаара довольно рѣдки. Въ Парижѣ: «Отъѣздъ на охоту», «Стриженіе овецъ»; во Флоренцги: «Нищій съ
ный

случай

изъ

жизни

—

собакой», '«Кабанъ

съ

лошадьми

охотницами»,

«Хижина»

«Крестьянскій праздникъ», «Пейзажи» и проч. ;
es Дрезденѣ:
«Игроки въ карты», «Раздача въ монастыри припасовъ»; въ Мюнхенѣ:
«Поле сраженія» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Кавалькада охотниковъ» (гдѣ онъ
подражаетъ Вуверману); въ Академги Художествъ:
«Пляска»,
въ лучшей манерѣ
Лаара.
ЖЕРЁРЪ ДОУ (Dou; 1613
1681)
ученикъ Рембрандта.
Ни одинъ художникъ не доводилъ такъ далеко терпѣнія въ работѣ, какъ Доу. Въ миньятюрномъ портретѣ онъ по пяти дней

проч.;

въ

Вгыігь:

—

писалъ

одну

руку

самъ

признавался,

что

однажды

трое

су-

265

—

ручку

писалъ

токъ

доскѣ,

стальной

пыли,

ялся

Всегда

метлы.

оставлялъ

что

кри-

на

до

бо-

того

мастерской всегда гермольбертъ, оставался

садясь

краски

кисти,

мылъ

своей

окна

Входя

теръ

самъ

приготовлялъ

самъ

запертыми.

метически

—

за

крайней мѣрѣ полчаса въ совершенно неподвижномъ положеніи, чтобы дать время улечься всей пыли, поднятой его припо

уходя

ходомъ;
и

пр.

употреблялъ

-Доу

ностей.

шевленной,

былъ

даже

въ

бы

могло

не

замѣчательный

Доу

даже

разница
издали

картины

блнзкомъ
планѣ

его

школы

рижѣ:

что

заплачено

его

Нетчеръ

для

полное

давалъ

онъ

вѣрное

вышли

«Женщина

какъ

разсматривать,

фигуры

въ

какъ

дѣйствія

жертвуетъ

онъ

болѣе нежели

его

за

одну

было

Рембрандта,

показалъ

небольшую картину
1700

на

гульдеиовъ.

для

самомъ

переднемъ

для окончен ностн.

полтуловища.

гравировальному мастерству,

Рѣдко

Жераръ Доу
но въ

Лейп-

такіе необы-

Голлапдскаго

Талантомъ

своимъ

направленіе въ искусствѣ;
изъ
впослѣдствіи Метцу, Міерисъ, Шалькенъ,

создалъ

другіе.

приближался

свѣтотѣнью,

ученикодіъ

цигѣ сдѣлавшись

Герардъ Доу

сочиненіе

усидчивый трудъ
пзображенія всевоз-

видѣнъ

пословицу

должно

далью

фигуры

Всѣ

и готовилсякъ

музеума

знаме-

Луврскомъ музеѣ,

картинахъ

не

такъ

иначе

не

чайны успѣхи,

только

что

кар-

къ Рембрандту
си/Кераръ Доу. Между
въ томъ,
что вблизи Рембрандта не удовлетворяетъ
же производить волшебное дѣйствіе.
А Жераро-

картины;

родился

его

ней, противъ обыкновенія,

въ

глубое чувство

въ

колорита

разстояніи.

писалъ

что

въ

Выраженіе фигурамъ

никто

гармоніею

ними

онъ

Въ

вошло

терпѣнія.

глазу;
вы

его

натуральное,
лою,

тѣмъ,

истинное

всего,

Размѣръ

фута, кромѣ

одного

водяной болѣзни»

въ

оду-

безстрастной.

избѣгалъ

онъ

домашней жизни,

страсти.

или

превышаетъ

и истины.
имя

можнаго

дѣйствіе

также

выказалъ

интереса
и

ограниченной сФерѣ

этой

напомнить

«Женщины

нитой

неподвижной

обыкновенной

нзъ

живой

не

но

кисти

предосторож-

мелочныхъ

природы,

учитель,

палитру,

шкатулку

подобныхъ

тысячи

заимствованы

никогда

тинъ

плотную

въ

живописецъ

его

какъ

Его картины
и

замыкалъ

особое

его замѣчательнѣйшія,
въ Паводяной болѣзни»
(chef d'oeuvre); «Се-

Изъ картинъ
въ

—

266

—

«Деревенскій

ребрянная крушка»,

прянишникъ»

«Трубачъ»,

«Голландская кухарка», «Женщина, вѣшэющая клѣтку»,
шатель

«Вѣ-

(chef d'oeuvre), «Зубной докторъ», «Читающая
«Жерардъ Доу, отца его и матери»; въ

золота»

женщина», портреты;

ребенкомъ у открытаго окна», «Женщина
въ Амстердамѣ:
«Школа при свѣтѣ
свѣчей» (chef d'oeuvre); «Дама икавалеръ», (въ пейзажѣ^ Бергема), «Пустынникъ въ подземѣльи», «Молодая дѣвочка передъ
окномъ», (эффектъ свѣта); во Флоренцги: «Торговка блиновъ»,
Гагѣ: «Женщина

передъ лампой»

съ

проч.;

«Школьный учитель»

«Пишущая
рисующій

старуха»

проч.;

въ

проч.;

при свѣтѣ лампы»;

въ

«Голова Святаго»,

Лоидонѣ:

въ

Брюсселѣ: «Жерардъ Доу,
Вѣнѣ:

«Молодой

человѣкъ

«Плачущая старуха», «Старуха, поливающая цвѣты»; въ Берлинѣ: «Старуха въ мѣховой одеждѣ», «Служанка со свѣчкой»,
«Марія Магдалина» и проч.; въ Дрезденѣ:
«Старуха передъ столомъ», «Дѣвушка, поливающая цвѣты»;
«Портрета художника» и проч.; въ Мюнхепѣ: «Шарлатанъ»
(chef d'oeuvre), «Старуха у окна», «Торговка блиновъ», «Портрета художника», «Дама за туалетомъ», «Портрета старагоживописца передъ мольбертомъ», «Старая торговка овощей и нищій», «Старуха, ищущая въ головѣ мальчика», «Пирожникъ»,
«Пустынникъ въ гротѣ» и проч.; въ С. Петербургхко мъ Эрмитаэюѣ
15 геніяльныхъ произведеній; «Чтица», «Мотальщица нитокъ», «Торговка сельдями», «Ученый филосоФЪ», «Портрета художника», «Играющій на скрыпкѣ»,
«Купальщикъ и
двѣ купающіяся женщины» (сюжета чрезвычавно рѣдкій и можетъ быть единственный изъ всѣхъ произведеній
Жераръ Доу,
который кромѣ этого случая никогда не писалъ нагое тѣло),
и наконецъ, «Площадной лекарь на своей практикѣ.» Картина
передъ зеркаломъ»,

чрезвычайнаго
въ

достоинства,

водяной болѣзни»

менитаго

художника;

равняющаяся

съ его

«Женщиной

(въ Луврѣ), истинный chef d'eouvre знавъ Императорской Академги Художсствь:

«Анахорета», блистающій

всѣми

прелести колорита, освѣщенію

красотами

драгоцѣнной

Жерара-Доу

по

оконченности.

ВАРФОЛОМЕЙ В&НЪ ДЕРЪ ГЕЛЬСТЪ СѴ an der Heist; 1613—1670),
чрезвычайно

замѣчательный портретиста

своего

времени.

Пе-

267

—

редавалъ
таллы
товъ

съ

та,

но

знатоки

Вандика. Полагаютъ,

рисунокъ

древнихъ
лемѣ

принадлезкности туалета.

вѣрности колорита,

посдѣ

но

искусствомъ одежду, ткани,

необыкновенньшъ

другія

—

его

временъ

его

строгость

всю

ме-

портре-

непосредствен-

былъ ученикъ

Порбуса.

никогда не выѣзжалъ изъ

ставятъ

что онъ

сохраняетъ

мастеровъ

По сходству

Рембранд-

правильность

Онъ родился

Голландіи. Жизнь

Гар-

въ

его

мало-

Біографы ограничиваются показаніемъ, что онъ жилъ
въ Амстердамѣ,
пользовался
заслужсннымъ достаткомъ и славой, и образовэлъ
сына своего,
который однакожь
никогда не могъ выйти изъ посредственности. Въ Амстердамѣ:
«Отдыхъ офицеровъ» (всѣ портреты; изъ chef d'oeuvre); «Портретъ 3-хъ Арбалетчиковъ»; въ Вѣпѣ: «Поріретъ молодой принцессы и ея
кармилицы»;
въ Гагѣ:
«Портретъ Поль-Потера»; въ Брюсселѣ: «Портретъ художника и жены его»; въ Лондонѣ, Флоренціи, Мадритѣ, Парижѣ, Дрезденѣ, Мюнхенѣ,
Вѣнѣ и проч.: «Портреты»;
въ
С- Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Двѣ большія семейныя сцены» (съ портретами); и «Портретъ художника Филинка»
его друга. Въ Академги Художествъ: «Портретъ неизвѣстнаго мужчины».
ЯНЪ ВАНЪ Л00 (Van Loo; 1614.
1670), предокъ художника, прославивпіагося впослѣдствіи во Французской школѣ, отличался правильнымъ рисунйомъ и пріятнымъ колоритомъ. Подъ
конецъ жизни перёѣхалъ въ Парижъ, гдѣ былъ членомъ Академіи
Художествъ. Въ Парижѣ: «Портретъ художника и гравера Корнелля»; въ Лондонѣ: «Портретъ Французскаго принца Фридеизвѣстна.

постоянно

—

рика.

МЕТЦУ

ГАБРІЕЛЬ
чайшихъ
не

(Metz и;

1615

1658),

—

Голландской

живописцевъ

школы.

умѣлъ передавать одежды, физіономій,

вычекъ

Голландскаго общества. Онъ

сюжетовъ,

бражаетъ
письмо»,
мящая

беретъ
это

все,

что

волшебною

птичку»,

такъ

сказать

чепчикъ»,

«Наливающая

въ

его

при-

затрудняется выборами

попадается ему подъ руку,

своею кистью.

«Дама ,надѣвающая

пишетъ онъ съ

не

одинъ изъ вели-

Никто лучше

изо-

«Дама, запечатывающая
«Моющая руки», «Кор-

стаканъ

воду»

проч.

одинаковою любовью, жаромъ, искусствомъ

все

и окон-

—

ченностію,
галлереи
цѣны

равняется
охотникъ»

особенность

шелковыя

въ

вой, умеръ
чество

Очень

дошла

гдѣ

малаго

пользовался

намъ

большую

своей

часть

каменной болѣзни ;

весьма

невелико.

ироизведеііій должно поименовать
Парижіь: «Прелестница», «Овощной рынокъ»,
«Женщина,

сидящая

пьющая», «Кухня», называемая
(chef d'oeuvre), «Портретъ Трумпа

«Женщина

иначе

сла-

коли-

Въ числѣ

«Любезный
«Алхимикъ»

Фортепьяно»,

за

жизни

слѣдующія;

его

военный»,

до-

Грёзомъ, котораНеподражаеатласъ и другія
о жизни Метцу;

всеобщимъ уваженіемъ

картинъ

имъ

съ

писать

извѣстно

провелъ

кар-

картинной
франковъ,

75,000
размѣра. Въ

до

искусство

мало

Небольшая

продажѣ

отношеніяхъ.

всѣхъ

операціи вслѣдствіе

отъ

написанныхъ

лучшихъ
Въ

во

Лейденѣ,

Амстердамѣ,

въ

при

имѣетъ сходство

есть

его

ткани.

родился

онъ

Метцу

превосходитъ

однакожь

мая

Феша,

Вандику.

баснословной для картинъ

сценахъ

машнихъ
го

которой

кардинала

почти

—

«Заснувшій

въ

его;

тина

268

«La belle Dor-

въ Амстер«Старикъ, сидящій подлѣ бочки», «Семейство, готовящееся къ обѣду»;
въ Гагѣ: «Урокъ пѣнія»
(chef d'oeuvre), «Правосудіе» (аллегорія), «Охотникъ» и проч.; въ Берлинѣ: «Боль-

meuse»

проч.;

дамѣ:

ная

женщина»,

щая

женщина

«Мертвая
щая
и

на

разгораривающая

курица»;

гитарѣ»;

въ

во

съ

Фл op е иц іи:

Віьнѣ: «Работаю-

въ

мужемъ»;

О хот н и къ » ,

Лрезденѣ: «Купалыцикъ»,

Мадргтѣ:
«Дама, играювъ

«Птичій рынокъ»

«Фламандская кухарка», «Деревенскій
Петербургскомъ Эрмитажгь: «Молодая дакоторой подносятъ блюдо устрицъ« (въ стилѣ Герардъ

проч.;

въ

праздникъ»;ма,

«Голландское Семейство»;
и

Мюнхешь:

вь

С.

Доу) и «Семейный ужинъ», на которомъ присутствуютъ
стердамскій штатгальтеръ Вильгельмъ П его супруга Марія
глійская

сынъ,

янскому

(Flinck;

Рембрандта,

смерти учителя

онъ

съ

1615

—

которымъ

оставилъ

его

1660),

одинъизъ лучшихъ

часто его смѣшиваютъ.

манеру

По

подражалъ Италь-

Подробности жизни мало извѣстны. Въ
Пастырямъ Рождества I. X.»; въ Ам«Маркъ Курцій», «Молитва Соломона», «Благосло-

паправленію.

Парижѣ: «Возвѣщеніе

стердамѣ:

Ан-

впослѣдствіи Вильгельмъ ѴП.

ГОВАРТЪ ФЛИНКЪ
учениковъ

Ам-

—

веніе

Іакова»;

городицы»;

Берлинѣ:

въ

—

Агари», «Воспитаніе Бо-

«Изгнаніе

Мюнхенѣ:

269

«Благословеніе

Исаакак

проч.;

Петербургскомъ Эрмитажѣ: Портреты : «Маленькаго
Оранскаго, Вильгельма II, и его наставника Іакова
Кальтра»..
ТОШСЪ ВИКЪ (Wyk; 1616
1696), превосходный морской
и пейзажный живописецъ. Колоритъ его теплый, рисунокъ правильный, группы граціозныя и естественный. Особенно хорошо изображалъ онъ морскія гавани; умеръ въ Лондонѣ на 80
году.
Во Флоренціи: «Морская гавань»; въ Антверпенѣ; «Работающая женщина»; въ Вгыиь: «Развалины», «Морское прибрежье»; въ Берлинѣ: «Морская гавань»; въ Дрезденѣ: «Химикъ въ своей лабораторіи»;
въ Мюнхенѣ:
«Тоже».
АНТОШИ ВАТЕРЛОО (Waterloo, 1618
1662), удивительный
С.

въ

принца

—

пейзажиста

нявшій
онъ

Въ

себѣ

въ

писалъ
нихъ

имѣвшій учительницею

проявляетъ

онъ

легкость

однообразие

монотонное

въ

его

природу

Гольбейна, Рюйсдаля

историческіе

прозрачность

восходно

таланты

только

сюжеты,

но

блескъ луны, скользящей между

знаніе

пейзажей.

свѣтотѣни,

дали, но часто впадаетъ

колорита.

холодность

проиэведеніяхъ

соеди-

Бота. Иногда

они ниже его

необыкновенное
неба

отраженіе

листьями

Истинно

солнца

въ

преводѣ,

освѣщенныхъ деревьевъ

проч.

Картины его очень рѣдки, ибо оиъ преимущественно занимался гравированіемъ посредствомъ крѣпкой водки, въ чемъ достигъ большой
сллвы.
Онъ жилъ постоянно въ Утрехтѣ, гдѣ
послѣ

бурной

жизни

билъ помѣщать

Дрезденѣ

въ

умеръ

своихъ

въ

госпиталѣ,

который

часто лю-

«Видахъ». Во Флоренціи, Берлинѣ,

Мюнхенѣ находятся

ФІЛИППЪ шиегь (KoniHg;

его:

«Пейзажи».

1619—1689),

ученикъ Рембрандобратившійся преимущественно къ пейзажу. Лингельбахъ
и
Ванъ Бергенъ
часто .писали
фигуры
въ его картинахъ.
Въ Дрезденѣ: «Портреты», "Старикъ»; въ Гагіъ, Мадритѣ и
та,

проч. «Пейзажи».

ЙРТУРЪ

ВМЪ

нревосходнѣйшій

ДЕРЪ НЕРЪ

(Van

der

пейзажный живописецъ

Neer; 1619
1683),
въ изображеніи
ноч—

—

ныхъ

родился

что

весьма
жилъ

южной природы,

редавалъ

будь
и

ее

рѣдкимъ

съ

самое

Картины

въ

зимы

пожаровъ.

подробностей.

мало

Извѣстно

жизни

только,

Амстердамѣ.
Не видѣвъ роскошной
Нееръ писалъ Голландскую и пе-

Ванъ деръ

замѣчательное

ночи,

зіи.

—

лунныхъ эффектовъ моря,

сохранилось

его

270

совершенствомъ;

мѣсто

каждое

изображалъ

онъ

въ

чрезвычайно

цѣнятся,

дорого

ни-

дня

часы

очаровательной

обыкновенное доводилъ до

его

сколько

разные

такъ

поэ-

что

на-

небольшой видъ его , изображающій
«Берегъ рѣки
Амстель», былъ купленъ для кабинета Англійской королевы за
20,000 р. сереб. Изъ другихъ замѣчательиыхъ
его
картинъ
назовемъ слѣдующія;
въ Амстердамѣ:
«Катанье на конькахъ»;
въ Парижѣ:
«Деревня на берегу рѣки я; въ Вѣнѣ: «Голландская деревня» (ночью);
въ Дрезденѣ:
«Видъ города»; въ Мюнссеніь: «Лѣсъ»
(ночью) и проч.; въ С- Петербургской Акаде~
міи Худооюествъ: «Ночь», «Пейзажи».

примѣръ

БЕГА (Bega;

КОРНЕЛІЙ

—

которому

колоритѣ.

служитъ

жетѣ

ченіемъ

родѣ.

Бега

предпочтенія
О

1664>)

одинъ

подражалъ

изъ

въ

весьма

лучшихъ

манерѣ,

единственнымъ

почти

ученика учителю, писавшему

Бега

жизни

сю-

исклю-

въ томъ

же

Родился онъ
скромный и робкій.

извѣстно.

мало

Гарлемѣ
былъ
человѣкъ
добрый
мастерской Остаде всѣ любили его за его прямодушіе.
Смерть его была самая романическая: любовница Бега
заболѣла чумой, и приближенные къ нему употребляли всѣ спо-

въ
■

1620

учениковъ Ванъ Остаде,

Въ

собы,

чтобы

ленный

нашелъ

палку, конецъ которой
овладѣвъ

быстро

ними сообщеніе.
Однакожь влюбслучай просунуть ей черезъ окно

прекратить между

художникъ
этимъ

она

поцѣловала,

сокровищемъ,

распространилась

на

въ свою

очередь

покрылъ іего

поцѣлуями.

Зараза

него,

умеръ

онъ

черезъ нѣ-

дней, на 43 году своей жизни. Въ Амстердамѣ: «Сельразвлеченія»; въ Парижѣ: «Внутренность избы»; во Фло~
ренціи: «Женщина, играющая на лютнѣ»; «Цыганка», «Музыканты»; въ Lcp.iuilib: «Матросы, выгружающіе товары» ; «Крестьянское семейство»;
въ Дрезденѣ:
«Деревенскій праздникъ»; въ
сколько

скія

Мюнхенѣ:

«Тоже».

—

271

—

ГЕРМАВЪ ШНЕВЕЛЬДЪ (Swaneveld; 1620
1690), называеИталъянцемъ, ибо провелъ въ Италіи большую часть своей
жиэни. Былъ ученикъ Герардъ-Доу ивпослѣдствіи Клодъ Лоррена,
—

мый

которому

подражалъ

Его картины

нейзажахъ.

въ

отличают-

характерностію; колоритъ теплый,
и вообще въ расположеніи
видна холодная
манерность. Всѣ лучшіи картиныя галлереи
Европы имѣютъ пейзажи Шваневельда. Въ С. Петербургской
Академіи Художествь находится правосходный
его пейзажъ,
изображающій «Лѣсъ».
ФИЛИПП) ВУВЕРМАНЪ (Wouwerman; 1620
1668), знамеся

необыкновенною

но

цвѣтъ

силою

деревьевъ

его

синеватъ,

—

нитѣйшій

столѣтія,

ХУІІ

пейзажистъ

котораго

не

никто

могъ

превзойти въ рисункѣ и выполненіи лошадей и человѣческихъ
фигуръ, которые онъ представлялъ съ удивительнѣйшею правильностію. Колоритъ его превосходный, кисть смѣлая и вмѣстѣ

нѣжная;

свѣтотѣни

жеты

были:

его

кавалькады,

Иепокидая родины,
ками,

въ

сравнивали
комъ

съ

онъ

родѣ

жь

тины

продаются

всѣ

оцѣнку

огромное
свои

уронить

его

верманъ всѣ

не

былъ оцѣненъ

на

количество.

его

вѣсъ

золота

Передъ
эскизы

брату, бездарному

славу.

въ

сю-

цѣль,

въ

Гарле-

пропитаніе.

писалъ въ

рисунки,
живописцу

Это невознаградимая

свои эскизы писалъ

онъ

ихъ

Вуверманъ

смертью
и

одина-

Кар-

потомство.

хотя

чтобы
,

съ

произсжегъ

они

который

потеря

не иначе какъ

Его

послѣдняго.

сего

только
,

современни-

своими

всегда предпочитали

ему произнесло

подготовленные

доставались

Онъ родился

Петромъ Лааромъ, который

съ

Истинную
велъ

проч»

даль

Любимые

стрѣльба

первые годы едва доставалъ себѣ

нимъ

его

охота,

небо

;

Винандца, котораго скоро превзошолъ,

ученикомъ

былъ

роскошны

поразительное.

скачки,

лошадинные рынки

конюшни,

Мѣ

сочиненіе

подражаніе природѣ

прозрачные;

ибо

не-

могъ

Ву-

натуры. Изъ

произведеній Вувермана назовемъ слѣдуюА.истердамѣ: «Пейзажъ съ лошадьми», «Отбитое нападеніе разбойниковъ», «Охота съ соколами», «Охота на оленя»,
«Конюшня»; въ Гагѣ: «Большое сраженіе», «Лагерь», «Пейзажъ съ лошадьми»,
«Отъѣздъ на охоту», «Манежъ», «Телѣга

многочисленныхъ

щія.

Въ

272

—

с'ъ

«Подъѣздъ

сѣномъ»,
двора»

ялаго

на»;

въ

нѣ»

проч.;

съ

«Уборка сѣ«Лошади», «Крестья-

охоты»,

«Нападеніе

Вѣнѣ\

въ

посто-

отъ

«Сраженіе»,

Лондонѣ:

Берлингь : « Возвращеніе
проч.;

«Отъѣздъ

гостинницѣ»,

къ
въ

—

воровъ

путешествен-

на

«Возвращеніе съ охоты», «Пейзажъ съ проходящей
кавалерей»; въ Париэісѣ: «Отъѣздъ на соколиную охоту», «Манежъ на берегу ручья», «Травля Оленя», «Кавалерійская стычка»
и проч.;
въ Мадритѣ:
«Кавалерійскій парадъ», »Охота
никовъ»,

на

зайцевъ», «Охота

ка

стрѣльба

на

цѣль»,;

въ

«Лошадиное
родахъ:

ключенія,

не имѣя

хотя

нитѣйшія:

они

на

въ

заслуяшвали
за

охота

на

оленя»,

С*.

поименовать

всѣ

безъ

ис-

бы это, назовемъ знаме-

оленемъ», превосходное

сочине-

самыхъ
удачныхъ подробностей, «Кавалерійская
берегу рѣки; другое сраженіе, называемое «Сожжен-

гдѣ

мельница»,

удивительный

дятъ

всѣ

«Охота

Петербургскомъ ЭрпроизведенійВувермана, вовсѣхъ

проч.;

сраже-

«Конюшня»

Мюнхенѣ-.

въ

возмозможности

«Большая

полное

схватка»

пастбище»

4>9 замѣчательныхъ

лттаоісѣ

ная

проч.;

d'oeuvre), «Кавалерійское сраженіе»,

(chef

ніе,

Дрезденѣ: «Кавалерійское

въ

ніе», «Лошадиный рынокъ»

его

«Отдыхъ кавалеристовъ, «Скач-

оленя»,

«Зима», «Охота
хѣ», «Большая

за

массы

зелени

эффектъ,
соколами»^

равнина»

съ

облаками

«Конюшня
«Манежъ
-мя

дыма произво-

постоял аго
на

лошадьми

открытомъ

двора»,
возду-

пасущимися

на

лу-

чрезвычайно замѣчательный миньятюръ; и наконецъ «Фламандскій Карусель», любопытнѣйшее произведете, вмѣщающее

гу,

въ

себѣ всѣ

таланты

художника

(повѣшенная

за

заднія

лапы

рыщущимъ по обширной
одушевленія, и безспорно лучшее произведеніе
Вувермана. У графа Кушелева Безбородко: «Скачка» (превосходнѣйшее произведеніе славнаго мастера); у кн. Юсупова. «Кавалерійское сраженіе».
ГЕЕРИХЪ ЦОРГЪ (Zorg Bockesj 1621
1682), счастливый
подражатель Теньера. Лебренъ ставилъ его между Теньеромъ и
Остадомъ. Еще при жизни Цорга знатоки покупали егоминьятюры по 3000 ливровъ.
Особенно хорошъ онъ въ изображеніи мертвой природы. Цоргъ родился въ Ротердамѣ и былъ
кошка

равнинѣ)

служить

картина

мѣтою

полная

всадникамъ,
яшзни

—

273

—

водоноса,

сыігь

городить манеру
у

Теньера,

какъ

страсть

но

ру. Самобытность

своего

вътомъ,

какъ

просто

же

самомъ

сцены

располо-

веселомъ

допускаетъ даже нѣ-

онъ

«Торговка рыбой»,

въ

красавицей. Его картины

почесться почти

Теньѳ-

«Гуляки» не качаются какъ
Браувера, не гримасшчаютъ

пыотъ въ

женіи духа. Въ семейныя
которую красоту. Его

его къ

старался обла-

что онъ

учителя. Его

не ползаютъ

у О стада,

привела

живописи

къ

состоитъ

его

—

Дрезденѣ,

можетъ

рѣдки. Ль

довольно

«Внутренность кухни»; въ Мюнхенгь: «Семейство
крестьянина», «Виутренность деревни» и проч.
ЖАЕЪ БШСТЪ ВЕНЙЕСЪ (Ѵеепіпхили Ѵоепіх; 1.621
1660),
етаршШ, ученикъ Блюмарта и Мойара. Превосходный жиПарижѣ:

—

вописецъ

различныхъ родахъ:

въ

пейзажеомъ, мертвой

номъ,

нѣкоторыхъ

его

ваюгь

Міерису

та

легкость

картинъ
или

такъ

велика,

что

составляюгь

Окончешшсть

проч.

часто

ихъ

Жераръ Дову. Свѣжесть

сочиненія

поргрет-

иеторическомъ,

натуры

приписы-

блескъ колори-

особенность

Веник

Разсказываютъ, что непреодолимая страсть влекла его
въ Италію,
и онъ
обманомъ, остзвявъ въ Ашстердамѣ молодую жену и семейство, уѣхалъ въ Ршгь, гд-б пробылъ иѣсколь-

са.

ко

Амстердамѣ:

Въ

лѣтЪ.

корсара»;

рецкаго

въ

«Мертвая

дичь;

проч.;

колоритомъ

окончеиностію.

кап» малыя.

Въ

мейства», «Мучеиіе Св.
пустьшѣ»;
«Монахъ

1660),

аъ

въ

Дрезденѣ:

Его Солыпія картины не

иисалъ

еаяьиьтъ
такъ

ува-

Парижа: «Пейзажъ», «Отдыхъ Св. СеСтефана», «Іоаинъ проповѣдуюдрі въ
кБѣгство

въ

Египегъ»;

чъ

Мюнхеть:

гротѣ».

ЗВЕРІІІГШ (Everdmgen; 4621
1675), назы«Саіьваторош. Розою Сѣвера», Былъ учеиииь Савери
Петра ЭІолина (Тешгееш). Работа его отличается эффекгшъ,
МЬБЕРТЪ

—

ваемый
и

—

историчесшмъ и лейзажшшъ родахъ. Зшѣчгаелеаъ

жаются,

цвѣты,

«ъ

«Герминія у Пастуховы» и проч.
БЙРШОІЕЙ БРгЕНВЕРГЪ (Breenbergh; Ші
въ

птицы,

Еарижѣ: «Высадка ТуВѣнѣ: «Морская гавань»; въ Берлшѣ:

обезьяны, собаки»

плоды,

сшою

Иисалъ

—

гармошею
во

всижъ

тововъ,

родажъ

но

довольно

темня»

т.щтожъ.

Салваторз Розы. Въ Шюшеиѣ: *Бу18

ря

па

иорѣ»;

«Большой

Дрезденѣ:

ев

водопадъ»

Художествъ:
произведеній.

«Охота

проч.;

оленя»;

на

Флоренцт:

во

Петербургской

С.

въ

«Хижина у источника»,

одно

Академіи

лучшихъ

изъ

его

ГЕРБРЙНДЪ ЭКГУДЪ (Eeckhoud; 1621
1674), одинъ изъ лучучениковъ Рембрандта. Картины его историческаго содержанія, что рѣдко у Голландцевъ; изъ нихъ въ особенности
замѣчательны;
въ
Амстердамѣ: «Жена грѣшница»; ев Гагѣ:
«Поклоненіе
Волхвовъ»; ев Берлингь: «Меркурій, убивающій
Аргуса», «Введеніе во храмъ»; въ Париж w. «Анна посвящающая
Самуила Богу»; въ Мюнхеиѣ: «Изгнаніе Агари» и проч.
АДАІЪ ПЙНАКЕЕРЪ (Pynacker ; 1621
1673) считавшійся
при жизни лучшимъ пейзажистомъ Голландіи. Живя три года
въ Италіи,
вмѣстѣ
съ
Клодъ Лорреномъ,
занимался
вос—

шихъ

—

произведеніемъ

роскошныхъ

торыя

Фламандскими группами

населялъ

мягкій;

картинъ теплый

его

томъ,

состоитъ

въ

кисть

что

онъ

съ

ко-

Тонъ

сюжетами.

мастерская;

умѣлъ

страны,

богатой

мѣстностей

его

особенность

я?е

удивительнымъ

со-

различіе листьевъ разныхъ породъ
деревъ. Въ Вѣть: «Виды Тиволи»; въ Парижѣ: « Пейзажъ съ
мельницей, съ фигурами» и пр.; въ Верлить: «Закатъ солнца»;
ев Лрездеиѣ:
«Развалины храма Весты», близь Рима; ев Мюнхеиѣ:
«Рѣка Тибръ».
ШЙІДЕРГУТЪ ГОББЕШД (Hobbema; 1623
1663), достойный
соперникъ Поля Потере и Рюйсдаля. Онъ соединялъ рельефъ и
красоту крэсокъ съ силою и простотой неподражаемой. Фонъ его
пейзажей широкъ, облака прозрачны, полутоны полны гармоніи;
соединеніе всего этого производитъ волшебное дѣйствіе. Рисувершеиствомъ

передавать

—

нокъ

его

етвенная

самобытенъ,
природа

уединеніи,
на

каждомъ

свѣжъ,

лѣсовъ

какимъ

листкѣ,

каждой травкѣ.

Гоббемѣ:

генію

въ

ченію

обстоятельствъ,

но

знатоки

неизвѣстно

въ

Америки,

согрѣтъ

ляться

страстные

дикъ

что

ставятъ

величественъ,

какъ

сельская

то магическимъ

имя

продолженіе

жизнь

свѣтомъ,

дѣввъ

ея

разлитымъ

Незнаемъ, чему болѣе удив-

художника,

выше

какъ

его,

или

которое

Рюйсдаля,

двухъ

столѣтій.

странному
нынѣ

было

сте-

безпри-

совершен-

Только

30 лѣтъ

275

—

тому назадъ.
на нѣсколышхъ

зысканія
Но

мы.

и
и

ломона

Англичане, увидѣвъ неизвѣстное
превосходныхъ произведеніяхъ,

открыли

колоссальное

донынѣ непроницаемая

Картины

Рюйсдаля.
въАнгліи.

ходятся

имя, подписанное
начали

лежитъ

тьма

дѣлать ро-

дарованіе Гоббе-

художественное

артиста. Извѣстно только,

великаго

—

на

жизни этого

былъ ученикомъ Са-

что онъ

чрезвычайно рѣдки. Лучшія на(у Королевы); «Два пейзажа»,

его

Въ Лондонѣ

(въ галлереѣ Бриджватера); «Развалины
задіка и мельница» (у Роберта Пиля), «Охотникъ», «Большая дорога» и пр. (въ Вестминстерѣ), и «Пастбище» (chef d'oeuvre)
(у Литлетоиа); въ Вер лить; «Рисовальщинъ»; въ Вѣпгь: «Гористая дорога»; въ Парижѣ:
«Пейзажъ» (у бар. Ротшильда,
купленный за 35,000 франковъ) и проч.; въ С. Петербургѣ:
(у Гр. Кушелева Безбородко); «Мельничная плотина на судо«Водяная

мельница»

ходной рѣкѣ».
ІМОВЪ ЗДІЪ ДЕРЪ дезъ (Van der Does; 1623
1673) старшій, превосходный рисовалыцикъ «Овецъ и козъ». Исторія жизни
—

его

извѣстна.

мало

мейный потери

еще больше

бросилъ

неспособнымъ
озлобили

Только

кисть.

человѣкомъ

его

описываютъ

подозрительнымъ,

вистливымъ,

совершенно

Біографы

къ

Ванъ деръ

дружбѣ;
Доза и

черезъ 7 лѣтъ принялся

за-

сеонъ
онъ

прежней силы. Онъ повторяется во всѣхъ своихъ произведеніяхъ.
Картины его довольно рѣдки,
и немногія изъ Европейскихъ галлерей ихъ имѣютъ.
Въ Вѣнѣ:
«Пейзажъ съ фигурами, стадами, развалинами» и пр.

снова за письмо, но

уже

не имѣлъ

ШІОІІІ БЕРГЕШЪ (Berghem;
по

мѣсту

1624—

1683)

Van Harlem,

рожден і я

своего

но

называемый

получившій

часто
по та-

«Теокрита живописци». Никто въ пей'
зажѣ, кромѣ Поль Поттера, не достигалъ высшей степени совер
шенства. При недостаткѣ богатой композиціи, никто лучше Бергеланту всеобщее

ма

не

находилъ прелести

природы
Онъ

не

такою

своего

мѣстностяхъ,

въ

не

раскрывалъ красотъ

искуснымъ освѣщеніемъ.

видѣлъ у Рюйсдаля,

сѣраго неба,

какое

другихъ,

пересоздавалъ туманную

отечества,

родился

въ

мастерскою кистію

любилъ

Ванъ-Гойена

гемъ

названіе

вездѣ

разливая

Гарлемѣ,

веселость

вѣроятно

ни

Остада,
природу

радость

Бер-

одинъ живописецъ

18*

на

—

276

—

имѣлъ столько учителей какъ онт>. Сперва его отецъ, довольно
посредственный живописецъ, потомть Ванъ-Гойенъ, Груартъ,Гребберъ, Вильсъ, Мойертъ и Вениксъ, обучали его поочередно сво-

ему искусству,

скоро

оставилъ

онъ

ихъ

всѣхъ

позади себя.

Путешествіе въ Италію окончательно усовершенствовало его
дарованіе. Ученикъ его Ванъ-Гузумъ разсказываетъ, что лшвопись для Бергема
была только пріятиьшъ
препровожденіемъ
времени. Посреди смѣха и пѣсенъ возникали лучшія его произведенія; но по возвращеиіи изъИталіи, женившись на дочери
своего учителя Вильса, Бергемъ совершенно подчинился женѣ,
женщинѣ злой, своенравной, въ высшей степени скупой и алчной. Цѣлые дни и ночи держала она его за работой и продавала по своему усмотрѣнію его произведенія.
Нѣкоторыя картины
запродавала она даже заранѣе. Бергемъ умеръ на 59 году жизни, оставивъ по себѣ память граціознѣйшаго пейзажиста. Картины его, въ Амстердаміь;
«Пейзажъ съ фигурами и животными»,
«Пейзажъ (Руѳь и Воозъ)»; «б Гагѣ: «Охота на кабана»,
«Кавалерійская стычка въ дефйлеяхъ»; въ Лондонѣ: «Женщина, доящая козу», «Пророкъ», «Зима» и пр.; въ Мадритѣ:
«Отплытіе барки»; въ Риміъ: «Восходъ солнца»; въ Паргіжѣ:
«Видъ Ниццы», «Водопой», «ПерсХодъ черезърѣку» (chef d'oeuvre;) въ Дрезденѣ: «Явленіе Ангела пастырямъ» (въ пейзажѣ);
въ Мюнхенѣ:
«Пейзажъ съ фигурами»; въ Вѣпіь, Римгь и пр.
«Пейзажи» и пр. Въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ находится
18 его геніальныхъ произведеній: «Похищеніе Европы», «Отдыхъ Св. Семейства», и «Явленіе Пастухамъ Ангела, возвѣщающаго о рожденіи Спасителя», «Итальянскіе виды съ закатомъ
солнца»

наконецъ теплый

иблестящій пейзажъ: «Роздыхъ

охот-

берегу рѣки», который онъ рисовалъ для конкурса съ
Яномъ Ботомъ. По мнѣнію Декана, этотъ «Роздыхъ
охотниковъ», есть лучшее произведете Бергема. Въ Императорской.
Академіи Художестеъ: «Дорога» (коп. Касовскій);
«Отдыхающее у скалы
стадо» (коп. онъ же); въ Москвѣ, въ галлереѣ
Кн. С. М. Голицына; «Женщина, которая гонитъ на водопой
никовъ на

Корову».
ПОЛЬ ПОТТЕРЪ (Potter;

{ 625

—

1654.),

величайшій

изъ

Гол-

277

—

пейзажистов-ъ;

ландскихъ
и

рѣдки,

ибо

оиъ

многочисленныхъ

Поттерѣ

еъ

генія,

только

заставляющаго
жизнь

дереву,

силъ

самые

простые

нельзя

торымъ

онъ

спокойствія
Поль

разливалъ

на

прекрасны,
не

какъ

создать

могъ

неодушевленныя

вещи

до

—

надивиться

свѣтъ

даю-

генія, который возвыпоэзіи. И дѣйствительно, въ

пастбищу,

на

свои

совершенству,
картины,

съ

коимъ

ко-

умѣлъ

сельской простоты, тишины,

свѣжести.

родился

въ

деревнѣ Эйкугезенъ, близь Амстер-

І^-мъ году уже превзошелъ

влюбился

стно

сюжеты

посредственнаго

ля,

же

лѣтъ

дышать

лугу,

достаточно

Поттеръ

столь

невыразимый характеръ

придавать

дама,

картины

только

произведеній. Сто лѣтъ тому назадъ, видѣли
вѣрное изображеніе природы, не замѣчая его

щаго

ІІЬттерѣ

его

жилъ

—

онъ

живописца.

въ

своего

Переѣхавъ

отца

въ

Гагу,

архитектора Белькененда

дочь

учите-

стра-

предло-

руку. Отецъ отказалъ на отрѣзъ, сказавъ, что
будетъ имѣть зятя, -который рисуетъ однихъ животныхъ. Но быстро возрастающая
слава Поль
Поттера заставила его перемѣнить рѣшеніе.
Женившись, Поль Поттеръ началъ жить
роскошно, пользуясь
дружбою принца Оранскаго
укилъ

ей

никогда

свою

не

другихъ

знатныхъ

лицъ того времени.

Однажды принцесса Эмилія Пассауская заказала ему картину для помѣщенія надъ каминомъ въ ея кабинетѣ. Поль Поттеръ превзошелъ въ ней себя, изобразивъ огромное стадо изъ
самыхъ

разнородныхъ породъ;

но

между прочими

животными

которой картина получила названіе (la
Vache qui pisse). Ему замѣтили неприличіе такого сюжета, но
помѣстилъ корову,

онъ

не хотѣлъ

картину,

отъ

слышать

которая нынѣ

Эрмитажа

природѣ,

что

объ

измѣненіяхъ,

составляетъ

достояніе

ему отдали назадъ

Императорскаго

будучи куплена изъ Мальмезона за 250,0 00
франковъ. Въ 1652 году, по семейнымъ непріятностямъ, Поль
Поттеръ оставилъ Гагу и снова переселился въ Амстердамъ.
Здѣсь онъ вздумалъ увеличить размѣръ своихъ картинъ и тѣмъ
сдѣлалъ большую ошибку,
потому что животныя написанныя
въ
настоящую величину кажутся неудачнымъ подражаніемъ
и

доказываетъ

его

картина, находящаяся

въ

Гагі:

278

—

«Быкъ

тинамъ,
на

никто

зажъ

на

стадо»,

коровы»,
гажъ

«Двѣ

лугу»,

въ искусствѣ.
Умерпогребенъ въ Амстер-

нозднѣйшимъ

потом-

у корма»;

лошади

въ

Мюпхенѣ:

Дрездепѣ: «Лѣсъ»,

лугу»;

на

въ

«Пей-

«Пасу«Двѣ

Копенгагенѣ:

на лугу»;
въ Амстердамгъ: «Пей(chef d'oeuvre), «Орфей, подъ музыку коего

«Доеиіе коровы

стадомъ»

со

за

кар-

нимъ

почтенъ

овцами»;

Но

малымъ

превосходный граверъ. Въ Париж іь:

«Лошадь

съ

своимъ

къ

торжественно

достойно

также

коровами

съ

щееся

онъ

Онъ быдъ

ствомъ.

спорить

могъ

Соборѣ

дамскомъ

«Быкъ

не

29-Гііъ году,

величину.

натуральную

въ

Поттеръ обращался

то, Еіогда Поль

шій

корова»,

лежащая

—

пляшутъ животныя»,

«Охота

Гагѣ: «Молодой быкъ

съ

на

медвѣдя»

(въ

коровой»

«Пейзажъ»;

настоящую

въ

величину);

въ Лондонѣ:
«Пейзажъ» (у Роберта Пиля); «Двѣ ко(у Лорда Ашбуртона), «Дерущіеся быки» (въ галлереъ
Гросвеноръ) и проч.; въ Римѣ: «Пейзажъ съ животными» и
проч.;
въ
С. Петер бургскомъ
Эрлптаэісѣ, 9 превосходныхъ
произведеніи Поль Поттера (тогда какъ ни въ одномъ изъ
остальныхъ Музеевъ Европы
не находится
больше четырехъ);
«Быкъ на лугу», «Собака на привязи», «Чеботарь, работающій
у дверей своей мастерской» и «Пастухъ, стерегущій лошадь»;

проч.;

ровы»

лучшей манерѣ мастера; «Видъ кабака» (означенный 1650 годомъ), передъ которымъ
остановился
веадникъ на лошади,
и
«Видъ хижины, передъ
которой молодая крестьянка доитъ корову» (означенный 1651
годомъ); въ этихъ картинахъ, по мнѣнію Віардо, Поль Поттеръ
разлилъ весь свой умъ и грацію. Но истинный вѣнецъ всѣхъ
вообще его произведеній составляютъ три слѣдующія картины:
«Осужденіе человѣка судомъ животныхъ», написано въ срединѣ
весьма страннаго сочиненія,
заимствованнаго изъ басни «Провсѣ

четыре небольшихъ

цессъ человѣка

съ

зантійскомъ стилѣ,
большихъ
трудился

два,
не

животнымъ»;

въ

картина

совершенно

на 14. отдѣленій,
Падъ заііолненіемъ

раздѣленная

одинъ

размѣровъ

малыхъ.

Поль

проч.

принадлежитъ

проч.

кисти

Теньера

Поттеръ; но «Псторія
Поленбурга ; «Св.

кисти

младшаго;

нижнія

же

изъ

въ

Ви-

коихъ

послѣднихъ
Актеона»

Губертъ»

клѣтки

запол-

279

—

вѣроятно

нены

посдѣ

—

смерти.

его

Вся

Ио-

однимъ

писана

Поттеромъ картина; «Большой пейзаж?», означеннзя 1650
годомъ. Черезъ густой
лѣсъ
проходитъ дорога по окраинамъ
пруда, ярко освѣщеннаго
солнцемъ.
«Путникъ на лошади»,
«Два рыбака» и «Пастухъ со стадомъ» занолняютъ этотъ фонъ,
лемъ

полный прелести

наряду

стоитъ

выше

здѣсь

быть

картина,

же

pisse». Картина
имѣлъ

лучшими

съ

можетъ

его

цогиней Нассау

писана

развѣ

164.9

въ

Зигенъ

и,

ЖозеФИнѣ,

ператрицѣ

году,

непринятая ею,

Амстердамскому бургомистру,
Гессенъ Кассельскую галлерею, а

отъ

оттуда

освѣщеніи,

въ

улегшійся
сюжетѣ,

для

Поттеромъ

Поль

пейзажъ:

шевить

собаки,

Но

отдыха.

кошки

въ этомъ

лошади,

Этотъ

руки
въ

къ им-

Императором^
франковъ. Карти-

при

полномъ

солнеч-

Только боль-

тѣни.

Ферму

осѣияютъ

по

скотъ

видимому обыішовеиномъ

все,

соединено

коровы,
люди.

боку,

съ

въ

поступила

Мальмезонъ,

признака

малѣйшаго

безъ

помѣщенныя

шія деревья,

перешла

куплена

Александромъ для Эрмитажа за 250,00
на
эта
обширный плоскій
ландшафтъ
номъ

«La Vache

котораго

наконецъ была

находящаяся

qui
когда Поль Поттеръ
Поль Поттеру
Гер-

заказана

къ

Поттера

Поль

только

названіемъ;

подъ

Она была

года.

Этотъ пейзажъ

тѣни.

произведеніями

поставлена

извѣстная

эта

только

контраста свѣта

отъ

что только можетъ

козлы,

колоссальный

оду-

бараны, куры,

овцы,

трудъ

истинный

Худоэісествъ: «Стадо
въ
лѣсу»
извѣстное
подъ
названіемъ
«Коровы»
(копир.
Кухаревскій). Въ галлереѣ графа Кушелева Безбородка: «Три
chef d'oeuvre

своего

рода.

Въ

Академіи

произведеніе по силѣ и истинѣ.
ЯНЪ ЛИНГЕДЬБШ) (Lingelbach;
1625
1687), родился во
Франкфуртѣ на Майнѣ, но получилъ образованіе въ Амстеркоровы»,

—

драгоцѣнное

—

дамѣ,

потому

Въ 164.2

школѣ.

долженъ

году

оиъ

причисленъ

быть

уѣхалъ

во

Францію,

къ

Голландской

откуда

черезъ

Римъ, гдѣ и развилъ свои даровашя,
какъ превосходный
морской, пейзажный и батальный живописецъ. Умеръ въ Аыстердамѣ.
Сочиненіе его разнообразно,
два

года

кисть

отправился

смѣла,

въ

колоритъ нрозраченъ

изображеніи Голландскихъ

дюнъ,

онъ

рисунокъ правиленъ.
былъ

Въ

достойный соперникъ

—

Вувермана

280

—

лучшія его картины
виды Итальянскихъ гаонъ изображалъ
съ рѣдкимъ
совершенствомъ.
Въ Лмстерда.шь:
« Двѣ
морскія гавани съ кораблями», «Манежъ»; въ Гагѣ: «Отъѣздъ Карла II въ Англію»,
«Маршъ кавалеріи»; во Флоренцги: «Отдыхъ охотниковъ»; въ Дрезденѣ,
Мюихеш и Вгънѣ: «Гавани»;
въ Берлипѣ:
« Дсревеискіе
музыканты»; въ Париэісѣ: «Рынокъ».
ГЕІРИХЪ ВЕРШУРЙНГЪ
(Verschuuring; 1627
1690) уче;

но

—

ваней, которыя

—

никъ

Яна Бота.

воровъ,

въ

лый рисунокъ
валинъ,

Любимый

которыхъ

онъ

его

живое

сильный колоритъ. Онъ

замковъ

зданій

рода,

всякаго

конецъ очень

хорошимъ архитекторомъ.

ской балъ»

проч.

(Van

ЯНЪ ВАНЪ ДЕРЪ УДЬФТЪ

пейзажей

вонисецъ животныхъ,
йинаетъ Бота.
ставлять

Не бывши

римскіе

виды,

der

написалъ
самъ

что

сдѣлался

Въ Б ер лишь:

Ulft;

1627

раз-

столько

—

на-

«Город-

1680),

жи-

манерой своей напоРимѣ, онъ любилъ преду него выходили чрезвычайно

никогда

которые

ночныя нападенія
воображение, смѣ-

былъ

сюжетъ

выказываетъ

проч.;
въ

лучшій своего времени живописецъ на стеклѣ. Въ Амстердама : «Итальянскій пейзажъ съ горами и фигурами»; въ Берлинѣ: «Площадь Трояна въРимѣ, съ фигурами»;
въ
Парижѣ, Дрезденѣ, Гагѣ и проч.; «Итальянскіе
странными.

Былъ

виды».

САМУЙЯЪ ВШ ГОгаШЕЙЪ
ученикъ

Рембрандта

жанію манерѣ Баана
шой славой. Писалъ
также

(Hoogstraten

(Ваап). При
историческіе

знаменитый поэтъ,

1627

;

обратившійся

впослѣдствіи

жизни

1678),
подра-

онъ пользовался

боль-

портреты;

былъ

сюжеты

оставилъ

—

къ

сочиненіе;

«О

жизни

ху-

«Древній Рим скій портикъ съ дамой и собакой»; въ Вѣнѣ: «Старикъ въ окнѣ», «Вѣнская карусель» и проч.
ГЕРМШ) БЕРНМШЪ
(Berkmans; 1629
1690}, ученикъ
Вувермана, Боссарта и Іорденса. Славный портретный живописецъ своего времени. Въ Амстердамѣ,' Гагѣ,
Брюсселѣ и
проч.-. «Портреты».
ВИЛЬГЕЯЫШЪ БЕММЕДЬ (Ветшеі; 1630
1708), ученикъ Заф-

дожниковъ».

Во Гагѣ:

—

тдевена, извѣстный

пейзажный яшвописецъ;

образовавъ

свой

—

ш:усъ

Liii

РІталіи,

школу

валъ

телы-іыхъ

—

возвращеніи

по

которая

Колоритъ

учениковъ.

Нюрембергъ,

въ

произвела

многихъ

живой

него

осно-

замѣча-

естественный,

фигуры и зданія хорошо нарисочрезвычайно пріятный. Въ Вѣнгь, Дре-

зеленоватый;

нѣсколько

хотя

онъ

живописи

281

ваны;

общій эффекта

зденѣ

проч.:

«Пейзажи».

КЙІЬФЪ (Kalf;. 1630
1693), знаменитый въ
изображеніями мертвой натуры, кухонь и проч.
Современники называли его «Пуссеномъ кухни». Родившись
въ Амстердамѣ,
онъ сначала учился въ мастерской Пота (Pot),
ЗИІЬГЕДЫЪ

евое

но

—

время

скоро бросилъ

надъ

своего

изящной

лимономъ,

прочь,

пока

не

учителя,

цѣлые

просиживая

раковиной,

не

отходилъ

успѣвалъ сдѣлать необыкновенно

отъ

дни
нихъ

вѣрнаго

ихъ

изображенія. Кальфъ умеръ въ Амстердамѣ, будучи раздавленъ
обрушившимся на него карнизомъ. Въ Амстердамѣ, Партісѣ,
Дондонѣ, Дрезденѣ, С. Петсрбургѣ и проч. «Внутренніе виды
кухонь».

ШЙРШ ОСТЕРВЙКЪ
и

цвѣты

съ

(Oosterwyk)

рѣдкимъ

1630

—

совершенствоыъ

1693),

писала

оконченностію.

плоды

Она

Давида Геема. Людовикъ XIV, императоръ Леокороли Польскій и Вильгельмъ Ш Англійскій, оказыва-

была ученица
польдъ,
ли

ей всевозможное

чрезвычайно
и

дорогою

покровительство

цѣною.

Во

покупали

ея

картины

Флоренціи, Вѣнѣ, Дрезденѣ

проч.: «Цвѣты».

ДДРІІШЪ ВАНЪ КАБЕЛЬ (Van Kabel; 1631
1695), прекраи морской ж'ивописецъ.
Ученикъ Ванъ Гойена, потомъ во время путешествій по Пталіи сдѣлавшійся
послѣдователемъ Каррачей и Сальватора Розы. Фигуры и животныя
написаны у него
чрезвычайно хорошо, но колоритъ его
очень теменъ, что приписываютъ
дурному свойству употреб—

снгіій пейзажный

ляемыхъ

имъ

красокъ. Въ Мюнхенѣ:

«Пейза/къ»

проч.

ЛЩОЛЬФЪ БАКГШЙЗЕНЪ (Backhuyzen; 1631
1709), превосходнѣйшій морской яшвописецъ, неимѣвшій соперниковъ, кромѣ
Вильгельма Ванъ деръ Вельде. Безъ сомнѣнія, никто не превзошелъ его въ вѣрности изображенія морскихъ
волнъ, прозрач—

ности

ихъ

отражен! я

свѣта

на

ихъ

поверхности.

Во время

282

—

бурь,

сильнѣйшихъ

море,

на

челнокѣ,

съ

—

жизни,

опасностью

чтобы

черты

подмѣчать

выѣзжалъ
этихъ

онъ

въ

грозныхъ

яв-

леній.
Современники и потомство оцѣнили по достоинству его
произведенія. Людовикъ XIY дѣлалъ ему множество ззказовъ.
Императоръ Петръ Великій, во время своего путешествія по
Голландіи, часто посѣщалъ его мастерскую. Кромѣ живописи,
Бакгюизенъ занимался также литературой и музыкой. Разсказываютъ, что предчувствуя
приближеніе смерти, Бакгюизенъ

распорядился

всѣми

принадлежностями

подробности:

малѣйшей
самъ

заказалъ

стей,

дал<е

кушанье,

распредѣлилъ

похоронъ,

своихъ

гробъ,

заказалъ

самъ

назначилъ

до

обѣдъ,

купилъ вина,

опредѣлилъ

вознагражденія

служителямъ, которые

имена

го-

будутъ зарывать въ землю. Онъ недолго
пережилъ это распоряженіе,
и
умеръ на 78-мъ году жизни.
Въ Амстердама: «Видъ гавани», «Буря»; въ Гаггъ: «Бозвращеше Вильгельма III въ Англію», вь Вѣнѣ: «Видъ Амстердамской гавани»; въ Берлинѣ-. «Буря» и «Тишь на морѣ»; въ
Дрезденѣ: «Морское сраженіе»; въ Мюнхенѣ: «Антверпенская
гавань»; въ Парижѣ:
«Ураганъ на морѣ»; въ С. Летербургскомъ
Эрмитажѣ: нѣсколько «Морскихъ видовъ»; въ Академіи
Художествъ: «Корабли, идущіе подъ парусами при сильномъ
понесутъ

гробъ

вѣтрѣ».
ІЙЕОЛМ ММСЪ
занимался

(Maas;

исключительно

1632

—

1693),

портретного

ученикъ

живописью^

Рембрандта,
въ

коей чрез-

Колоритъ у него
сильный, выразительный и пріятный; рисунокъ правильный.
Въ Лондонѣ,
Гагѣ, Парижѣ, Мюпхенѣ, Амстердамп и проч.
«Портреты» ; въ С. Петербургской Академіи Художествъ:
«Портретъ женщины», весьма замѣчательный.
вычайно удачно

подражалъ

своему учителю.

ФРИДРЙХЪ ШУІЕРОІЪ (Moucheron;
пейзажный
женіе

въ

живописецъ,

водѣ.

особенно

Гембрекеръ,

1633

хорошо

Вильгельмъ

—

1686), искусный

изображ'авшш
ванъ

деръ

отра-

Вельде,

Бергемъ и Лингельбахъ писали фигуры въ его пейзажахъ.
Умеръ въ Антверпенѣ. Въ Гат: «Пейзажъ» (съ фиг. Лингельбаха); ее Вѣнѣ: «Кавалерійская стычка» (въ пейзажѣ), «Буря

283

—

лѣсу»

въ

проч.;

Дрезденѣ: «Садъ
«Портреты».

Парижть

Мюнхенѣ,

—

фигурами»;

съ

проч.

мъ тъ Бмеъ (Van Baan; 1633
1702), превосходный
портретный живописецъ, съ успѣхомъ подражавшій манерѣ
Вандика; колоритъ его тонкій и мягкій; полутоны и оконченность удивительны.
Вь Амстердамѣ,
Гагѣ, Дрезденѣ, Вѣпть.
—

Флореицги

«Портреты».

проч.

ВЙЛЬГЕЯЫЙЪ ВАНЪ ДЕРЪ ВЕЛЬДЕ
1707) младшій, есть величайшій
когда

существовавшихъ.

либо

волну

всѣхъ

во

его
и

рода

всякаго

судовъ.

добно

Клоду Лоррену,

ми,

сливалъ

оно,

небомъ;

или

изысканной

рально,
него:

увидитъ

въ

отца.

И былъ

всѣ,

Въ 1675,
Лондонъ,
при

знаменитому

и замка-

какъ

было

просто

другаго

Ванъ

про

сказалъ

нибудь

когда

нату-

родиться;

деръ

Вельде!»

семейству (онъ
старшаго,
и
братъ

артистическому

Вельде), Вильгельмъ Ванъ деръ Вельде
Амстердамѣ и первое образованіе получилъ отъ
Будучи 24-хъ лѣтъ, оиъ послалъ въ Лондонъ, гдѣ

находился

Георгъ

видами

по-

эффектамъ роскошной

него

можетъ

оснастку

Ванъ деръ

родился
своего

Вильгельма Ванъ деръ Вельде

сьшъ

тогда

не

все

и не пе-

безконечньшъ,

съ

свѣта

пейзажей,

Знаменитый Рейнольдсъ

никогда
къ

живописными

море

усиленнымъ

—

еще

Адріана

ихъ

къ

обстановки

поразительно.

но

Принадлежа
былъ

прибѣгалъ

«другой Рафаэль

свѣтъ

но

не

богатыми

подмътилъ

своихъ

ряби

вѣтра,

отливовъ

устройство

украшалъ

не

безконечное

свое

его не

—

вѣрно

такъ

легкаго

дивныхъ

рыбаковъ,

Оиъ

время

лучше

никто

пріемы ыатросовъ

редалъ

во

1633

живописцевъ,

нередавалъ

не

уловилъ

не

Velde ;

der

морскихъ

изъ

Никто

положеніяхъ;

ея

бури. Никто лучше
на разгульной
стихіи,
и

(Van

жизни

его
такъ

отецъ,
ими

назначивъ

Вильгельмъ,
гдѣ
его,

первыя

пораженъ

по

нѣкто

приглашенію

Буасетъ

восхищенъ,

художнику

молодому

былъ принята

картины,

свои

со

короля,

всевозможною

заплатилъ

что

богатый

за

король

купилъ

пенсіонъ.

отправился
ласкою.

картину его,

въ

Еще
изо-

бражающую «Тишь моря» 20,000 оунтовъ стерлинговъ (125,000
руб. сер.). Другія картины его были проданы по подобнымъ

—

284

—

цѣнамъ. Онъ умеръ въ Лондонѣ, гдѣ пробольшую часть жизни.
Картины Ванъ деръ Вельде
теперь чрезвычайно дороги и рѣдки; лучпіія находятся въ Анже

баснословнымъ

велъ

«Буря», «Морской при ливъ»
Boyal Prince» (chef
d'oeuvre), «Большое морское сраженіе» (chef d'oeuvre), «Видъ
Амстердамской гавани съ кораблями»; еъ Гагѣ: «Тишь»; въ
Берлипѣ: «Легкая зыбь»; въ Мюпхенгь: «Буря на морѣ» (chef
d'oeuvre) и проч.
ФРЩЙСКЪ ШІЕРИСЪ (Mieris; 1635
1681) старшш, лучшій изъ учениковъ Жераръ Дова,
во многихъ
отношеніяхъ
превзошедшій своего учителя. Онъ подобно Жераръ Дову,
Метцу, Тербургу знакомитъ насъ съ домашнею жизнію совре-

гліи. Въ Лондошь:
и

проч.

моря»,

«Тишь

Лмстердамгь:

въ

корабля;

«Взятіе

—

безспорно принадлежитъ къ числу
ярвонисцевъ. Рису нокъ его чрезвычайно

ему Голландцевъ,

аіенныхъ

лучшихъ голландскихъ

правильный; колоритъ, рельеФЪ и оконченность такія же какъ у
Жераръ Дова; но къ этому онъ присоединялъ живое воображеніе, разнообразную композицію. Фигуры его не мертвы
и вялы,
какъ у Жераръ Дова, но живы, изящны, веселы. Міерисъ родился въ Лейденѣ, и былъ сынъ гранильщика
драгоцѣнныхъ каменьевъ. Еще будучи въ мастерской Жераръ Дова,
онъ
уже такъ прославился, что за его небольшую
картинку
«Торговка шелкомъ» Эрцгерцогъ Австрійскій Леопольдъ заплаФлориновъ,

сумму

тилъ

1000

Нѣкто

Прадтъ, страстный

су

червонцу

по

нимаясь

свою

для

«Дѣвушку

риновъ

за

въ

Но

Амстердама
уваженіемъ
жизнь.

;

и почти

онъ

Міери-

употребитъ,

написалъ

за-

знаменитую

всѣ государи

условія,

Европы

приглашая

предлагали Міе-

его къ

своему двору.

вѣрнымъ отечеству, Міерисъ никогда

не покидалъ

чрезвычайно

пользовался

гдѣ
но

жилъ

несчастная

Подружившись

живописцемъ,

который

время

времени.

платилъ

обморокѣ», за которую получилъ 1500 фловпослѣдствіи давали 15000. Великій

выгодныя

самыя

оставаясь

часъ,

это

тому

по

искусства,

которую

герцогъ Тоскэнскій

рису

каждый
Въ

него;

огромную

любитель

съ

страсть

Яномъ

который держалъ

въ

богато
къ

вину

отравила

его

Стеномъ, также извѣстнымъ
Дельфтѣ кабакъ, они выпи-

285

—

вали вдвоемъ болѣе,
обанкрутился. Тогда
лямъ
изъ

въ

никомъ

немъ

рисъ,

продолжая

слишкомъ

Янъ

были

по

Стенъ

скоро

пріяте-

своимъ

прежнему пить,

Міерисъ

артистнческаго

Міерисы,

впослѣдствіи

умеръ

онъ

искусства, которое

рано для

чувствительную потерю.

знаменитаго

Вильгельмъ

прежнимъ

самые

Но

46-мъ году,

сло

по

попоекъ,

сапожникомъ.
на

всѣ ихъ посетители

ходили

буйные вечера. Возвращаясь съ одной
Міерисъ чуть не лишился жизни, упавъ
рѣку, изъ которой былъ вытащенъ проходившимъ

проводили

такихъ

моста

съ

чѣмъ
они

семейства.

внукъ,

извѣстными

поне-

былъ родоначаль-

также

Сыновья

его

Францискъ Міе-

художниками.

Въ Па-

-«Двѣ дамы за чаемъ», «ВнутАмстердамѣ: «Дама, пишущая письмо»,
«Дама, играющая на гитарѣ»; въ Гагѣ: «Портретъ художника
и его жены», «Мыльные пузыри»;
въ Берлинѣ: «Портретъ ху-

рижѣ:

«Дама

за

ренность дома»;

дожника»;
ная

въ

туалетомъ»,

въ

Вѣиѣ:

женщина»;

въ

«Голландское хозяйство», «Молодая

Дрезденѣ: «Женщина

съ

попугаемъ»,

боль-

«Ма-

стерская художника», «Женщина съ собакой»; въ Мюнхенѣ:
«Дама съ попугаемъ», «Курящій солдатъ», «Молодая дама въ
обморокѣ», «Портретъ художника»; во Флоренціи: «Семейство
художника», «Шарлатаиъ»,
«Влюбленный старикъ», «Волокитство», «Портретъ Міериса и его сына» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Портретъ художника и всего его семейства» (въ его мастерской), «Утро молодой Голландской дамы», «Портретъ художника и его первой жены» и нѣсколько
«Домашнихъ сценъ», чрезвычайно тонкой работы, гдѣ онъ является достойнымъ соперникомъ Жераръ Дова.
ТЬЕРЙ ВАНЪ ДЕЯЕНЪ (van Delen; 1635
1700), ученикъ
Гальса, извѣстный перспективный, пейзажный и орнаментный
живописецъ. Рисунокъ
его чрезвычайно
правильный. Въ его
пейзажахъ часто встрѣчаются фигуры Герпа, Стевенса и Вувермана. Въ Париэкѣ: «Пгра въ мячъ», «Внутренность церкви»;
въ Аітверпенѣ:
«Храмъ мира»; въ Б ср лить: «Дворцы» и
—

проч.

ІМОВЪ
изъ

РЮЙСДМЬ (Buisdael;

всѣхъ когда

либо

1635

—

существовавшихъ

1681),

знаменитѣйшій

пейзажистовъ. Съ

юно-

286

—

меланхоліи,

Его

готовили

си

заставила

кто

были
съ

маномъ

сначала

медицииѣ,

къ

перемѣнить

его

учителями

по

что

постоянное;

не

рѣка

море,

или

онъ

ственно

Онъ
послѣ

былъ

смерти.

онъ

сюжеты,

Розы

листьевъ,
никогда

на

скрытое

природы,
отъ

посто-

пейзажи покрытые

посреди

которые

ска-

4-5-мъ

въ

ибо

сталъ

году

жизни.

пу-

справедливое

Теплый тонъ,

отчетливость

преимуще-

занимали

неподражаемы
,

нѣмой

отъ потомства

Сѣвера»,

богатъ

преобладаетъ ощу-

посреди дрему чаго лѣса,

могила

Онъ заслужилъ

Умеръ

ли

бурею, деревья вырванны ура-

прозрачность кисти,

говоръ

не

же

подмѣчаетъ

скромная

вотъ

«Сальватора

влажность
сказать

—

Рюйсдаля.

названіе

что

выѣззкалъ

передаетъ элегіи

водопадовъ

взволнованное

наконецъ

стынной степи,

говорятъ,

Мѣста наиболѣе дикія,

паденіе шумящихъ

ганомъ,

его

ищетъ мѣстъ таинственныхъ,

лами,

но

Вувер-

предполагать,

у Рюйсдаля

пейзажи,

его

ронняго взора.

поприщѣ;

Гарлема; но прелестные остаГерманіи доказываютъ, что онъ
странамъ. Сравнивая Рюйсдаля съ
у Бергема болѣе граціи и веселости,

этимъ

скажемъ,

щеніе глубокое

новомъ

живопи-

родины,

Швейцаріи

виды

путешествовалъ

оживляющей

къ

Веизвѣстно,

Ванъ деръ Вельде,

заставляетъ

Біографы

своей

изъ

Бергемомъ,

страсть

но

совѣтами. Талаптъ его остается въ высшей сте-

ихъ

оригинальнымъ.

имъ

странной грусти
произведеніяхъ.

то

его

назначеніе.

это

этомъ

на

Лингельбахомъ

куда нибудь

какой
всѣхъ

во

Бергемомъ, Адріаномъ

пользовался

вленные

разлита

которая

его

дружба

пени

былъ подверженъ

лѣтъ онъ

шескихъ

—

мягкость,

рисунка,
его

пейзажахъ.

славенъ

Въ

такъ

только

Парижѣ:

«Деревня па краю лѣса», «Об«Буря», и проч.; въГагѣ:
«Каскады», «Берегъ рѣки», «Видъ города Гарлема»; ев ^лгстердамѣ: «Каскадъ» (chef d'oeuvre), «Гористая мѣстность съ каскадомъ»; во Флоренцги:
«Ураганъ», и проч.; въ Іііадритѣ:
«Роща на берегу озера» фигуры Бергема); въ Берлиніь :
«Пейзажъ
съ
каскадомъ»,
«Озеро» (съ фигурами),
«Море слегка колеблемое вѣтромъ, съ кораблями»; ев Вѣнгъ:
«Пейзажъ съ источникомъв, «Морское прибрежье» и проч., въ

«Лѣсъ, прорѣзанный рѣкой»,

ширное поле, освѣщенное солнцемъ»,

287

—

«Еврейское

Арезденѣ:
фигурами

кладбище»,

ыіемъ; охота»,

«Пейзажъ

съ

d'oeuvre),

«Пейзажъ

съ

Мюпхепѣ

въ

съ

назва-

замкомъ»,

13 -ть

удивительны.

«Каскадъ»

«Видъ снѣжной

Петербургскомь Эрмитажѣ
и

подъ

(chef
приближеніемъ грозы», «Каскадъ обра-

ручьями»,

всѣ превосходны

«Пейзажъ

извѣстный

деревней», «Пейзажъ

съ

монастыремъ» ;

зованный- двумя

«Водопадъ»,

«Пейзажъ,

животными»,

—

равнины»;

Рюйсдаля

картинъ

Въ

отношеніи,

этомъ

С.

въ

кои

какъ

вать

каждая

къ Поль Поттеру,
Эрмитажу можетъ позавидоЕвроиейская галлерея. Не описывая ихъ всѣхъ,

хотя

каждая

изъ

отношеніи

въ

содержаніе

четырехъ главныхъ,

только

нейдетъ

шихъ»

картинъ заслуживаетъ цѣлаго тома, разскажемъ

произведеніямъ

къ

небольшаго

зажъ»,

потому

больше

Но

ничего.

це,

какъ

отъ

одинокій букъ,

«Третій»,

немъ.

—

выразиться,

такъ

великолѣпный

вертый»,

водопадъ,

есть

птицы

берегу болота,

никъ.

—

нѣнія

въ

Оожествъ:
лото»

на
и

Если когда

грусти,

шины,

этомъ

«Второй», подобной

же

размѣрахъ.

большихъ

половины

уже источенный време-

дѣйствующее

главное

лицо,

если можно

преграждая теченіе. П наконецъ, «Чет-

вѣнецъ всего,

покрыта широкими

болотныя

за-

серд-

сжимается

берегу дремлющаго пру-

его

что

только

наклонясь

листьями

кисть

Въ дремучемъ лѣсу
на

ногахъ

едва замѣтенъ

художника

таинственности

«Потокъ»,
на

коего

двѣ

неподвижно

или

разливала наиболѣе
то

вода

три

стоятъ

заблудившійся

меланхоліи,

геніальномъ произведении

«Тропинка

болото,,

кувшинниковъ ;

длинныхъ

вдали

Рюйсдаль,

произвелъ

произведете.

старый разбитый дубъ,

стоитъ

разлито

на

дорога,
до

въ

извилистой

букъ, любимое дерево Рюйсдаля; но
упавшій въ ручей, онъ образуетъ собою

безъ сомнѣнія лучшее

вся

на

здѣсь

нѣсколыю

по

пей-

бѣжитъ собака,

столько

невольно

«луч-

есть тоже

разбитый молніей

хотя

лѣсъ пролегаетъ

да стоитъ

«ничего»
что

самой патетической драмы.

простой композиціи,

Черезъ

этомъ

въ

меланхоліи,

его

слово

«Первый

Мѣстность песчаная;

объема.

ровной дорогѣ ѣдетъ крестьянинъ, впереди
душевной грусти

что

геніальнымъ:

путти-

безъ сом-

Въ Академіи

Ху-

«Водопадъ», «Приморскій видъ», «Боберегу ручья», всѣ пять копій г-на Ку—

988

—

графа Кушелева Безбородісо\ «Велиоткрытой мѣстиости»КЙРЕЛЬ ДЮЖАРДЕНЪ (Du Jardin; 1635
1678), у ченикъ Бергема, писалъ историческія картины, портреты,
пейзажи, жихаревскаго;

колѣпный

галлсреѣ

въ

пейзажъ

на

—

мертвую

вотныхъ,

природу,

восходный граверъ.
гемъ,

равняясь

перспективы

Будучи

болѣе

Ванъ

деръ

съ

проч.

Былъ

пре-

чѣыъ

Бер-

пбслѣ

Поль

вѣреыъ природѣ,

Вельдомъ,

оиъ

Поттера безъ сомнѣнія лучшій изъ Голландскихъ художников!,
въ изображеніи
животныхъ.
Первую роль играетъ у Дюжардена
овца, какъ у Поль Поттера ютрова. Кромѣ того, у него иепреыѣнно

сельскую

оживляетъ

веселый, улыбающійся,
его правильный

пейзажей

Рисунокъ

томъ.

вершенствовалъ

свой

Римѣ

самую

онъ

велъ

свою

извѣстность,

дилъ

изъ

Ліонъ,

гдѣ

для

шли

Дюжарденъ
другаго

слѣдовательно

доходы,

Возвращаясь

скоро

вдовѣ,

на

надѣлалъ

тьму

свою

изъ

свѣ-

усо~

Пталіи.

не

выхо-

остановиться

безпорядочную
не

на-

части
нашелъ

затруднительнаго

своего

въ

жизнь,

большой

по

на

заѣхалъ

оиъ

квартиру,

Въ

смотря

никогда

долговъ,

нанималъ

выпутаться

его

Онъ

не

родину,

ему

посовѣтовали

Продолжая

которой

средства

разнообразный.
путешествіемъ по
и

жизнь,

работу.

характеръ

облитый ослѣнительнымъ

разгульную

знакомые

него

богатой

талантъ

долговъ.

человѣкъ;

природу

по-

ложенія, какъ женившись на своей хозяйкѣ. По пріѣздѣ въ
Амстердамъ, Голландцы приняли его съ тріумфомъ. Они были
восхищены южнымъ
жаромъ, который онъ неренесъ въ свои
картины,

наскучило
онъ,

Итальянскими

его

купеческій

шійся

занялся

шись

впослѣдствіи

дорогѣ

время

2000

умеръ

на

къ

своему

энергіею.

своимъ

снова

картинами.

призванію. Дюжарденъ
знаменитости.

въ

Еще

попав-

Пталію.
Но

онъ

Въ

обратив-

былъ

достигъ

при

ему

одна лады

первый

на

пасторалямъ,

Скоро

потому

сѣлъ

уѣхалъ

историческими

онъ

величайшей

картина
за

къ

бѣлье,

корабль

Римѣ

на

узелъ

въ

старухою.

женою

съ

жить

положивъ

лицами

жизни

болѣе
въ

это

его

изображающая
«Мула» была продана въ Англіи
фунт, стерлинговъ
( 12,000
руб.
сер.).
Онъ
43

-мъ

году

жизни.

Нынѣ

картины

его

очень

рѣдки

289^

—

замѣчательныхъ
извѣстны;
въ Парижѣ: «Роща» (chef
d'oeuvre) j «Распятіе», «Пастбище», «Болото»
«Шарлатанъ»
(chef d'oeuvre); въ Алістердамѣ; «Портрета художника», «Пей-

Изъ болѣе

зажи»

проч.;

«Комедія»

Гагѣ:

въ

проч.;

«Жи-

Вѣнѣ:

въ

Дрездеть?
Пастухъ и Силенъ»; «Діогенъ»; въ
Мюнхенѣ: «Пастухъ», «Животныя», «Пользованіе больнаго» и
проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ нѣсколыю пейзажей,
между которыми лучшій; «Пейсажъ съ овцами и козами».
янъ ГАККЕРТЪ (Hakkert или Hackaert; 1636
1708). Одувотныя»;

ее

—

изображеніемъ
Германіи и Швейцаріи. Лингельбахъ и Адріанъ ванъ де Вельде писали фигуры
въ его картинахъ.
Въ Мюнхенѣ: «Лѣсъ близь Гаги», «Отъѣздъ
на охоту»;
въ Дрезденѣ:
«Лѣсъ съ охотниками»;
въ
Берлинѣ
и Парижѣ:
«Пейзажи».
МЕІЬХІОРЪ ГОНДЕКОТЕРЪ (Hondekoeter; 1636
1695), ученикъ Веникса.
Превосходно изображалъ перья птицъ. Колорита
его яркій; сочиненіе пріятное и разнообразное. Разсказываютъ,
пейзажиста;

шевленный

Долго

солнца.

заката

прославился

особенно

путешествовалъ

по

—

что

онъ

чтобы

рыба,

дворы,

птичные

Гоидееотера. При
однакожь

Амстердамѣ:

—

вызывая

обыкновенные

ему умереть

въ

крайней

бой

на

сюжеты

большой

пользовался

онъ

ихъ

портреты.

нихъ

Кухня,
картинъ

славой,

что

Въ

нищетѣ.

«Утки

Гагѣ

въ

во

«Павлинъ»,

рижѣ-.

овощи

жизни

съ

и голуби»,
«Животныя и насѣкомыя»,
въ
«Звѣринецъ Вильгельма Ш», «Разныя птиФлореіщіи: «Куры»; въ Вѣнѣ: «Два пѣтуха»; въ Па-

пейзажѣ;
цы»;

списывать

помѣшало

не

пѣтуховъ,

дресировалъ

самъ

другія движенія,

«Пѣтушій
Дрезденѣ: «Дичь»

«Фазанъ»,

«Бой

индѣйскаго

шая

оконченная

проч.;

пѣтуха

«Обезьяна»

(въ

бой»

хенѣ:

С.

въ

съ

проч.;

въ

Мюн-

размѣрахъ) ; въ
Петербургскомъ Эрмитажѣ:

пѣтухомъ
совершенно

картина,

колоссальныхъ

обыкновеннымъ»; больвъ
родѣ Веникса, и

другія.
ЯНЪ СТЕЕНЪ (Steen; 1636

Браувера
лякой,
него

—

Остада. Историки

весельчакомъ,

смотрѣть

только

но
со

очень

1689),

ученикъ

описываютъ

его

Ванъ

Гойена,

отчаяннымъ

гу-

ошибутся тѣ, которые будутъна

стороны

его

семейной

жизни.

Онъ

290

—

былъ однимъ

Съ поразительнымъ

народныя

онъ

величайшихъ голландскихъ худолшиковъ

изъ

времени.

его

—

сцены,

трактирахъ

въ

домашній голландскій

совершенствомъ
и

Сочиненіе

бытъ.

харчевняхъ,
его

сво-

передавалъ
и

вообще

прелести

полно

эффекта; рисунокъ правильный; колоритъ самый выразительный.
Онъ родился въ Лейденѣ, былъ другъ Міериса и женился на
дочери своего учителя Ванъ Гойена. Чтобы
чѣмъ нибудь заняться,

сперва пивоварню;

онъ снялъ

но

какъ

ни

онъ,

ни

жена

обанкротились. Мысль
первой картины была внушена Стеену этимъ происшествіемъ.
Не думая унывать, онъ изобразилъ на полотнѣ безпорядокъ въ
своей квартирѣ; окруженный жадными кредиторами,
онъ самъ
его

хозяйствомъ,

не занимались

обнимается

смерти
чилъ

брата,

тѣмъ же,

картины
въ

своей женой среди

съ

своего

какъ

бочки,

на

снялъ

онъ
съ

—

скоро

общаго

кабакъ,

разрушенія.

но

пивоварней. Тщетно
помогало;

не

ничто

банкротствѣ

новомъ

то

многочисленные

—

тутъ

Послѣ

скоро

мѣнялъ

онъ

одно

кон-

свои

утѣшало

эскизы,

его

которые

Амстердамгь : «Портретъ художника», «Крестьянинъ, возвращающійся съ праздниника», «Мягкій хлѣбъ»
(chef d'oeuvre), «Деревенскій шарлатанъ», «Праздникъ св. Николая» (chef d'oeuvre), «Партія вътриктракъ»,
«Деревенская свадьба»; въ Гагѣ: «Семейство художника»; во Флоренцги:
«Крестьянинъ въ избѣ»; въ Парижѣ:
«Крестьянскіе танцы»; вь Берлгшѣ: «Садовникъ»; въ Вѣнѣ :
«Деревенская свадьба», «Хозяйство голландскаго семейства»;
въ
Дрезденгь : «Шарлатанъ» ; въ Мюнхенѣ ; «Драка крестьянъ»
и проч.;
въ С.
Петербургскомъ Эрмитажѣ : «Паронъ

тія

списалъ

въ

съ

своихъ

триктракъ», гдѣ

дѣтьми, «Кабакъ»,
тельной

Эсѳири

наивности
золотымъ

посѣтителей.

Въ

изобразилъ себя

онъ

съ

своей женой

«Курилыцикъ», «Пьяница», картина удивии яркаго
колорита. «Ассуръ, касающійся

скиптромъ»,

нѣсколыю

«Комическихъ

про-

стонародныхъ сценъ».

ЯНЪ ДЕ ДЮКЪ (Le Ducq; 1636
тера, писавшій

сунокъ, сильный
ка

весьма

совершенно
и

въ

—

его

1714),

ученикъ Поль По-

родѣ. Вѣрный

блестящій колоритъ дѣлаютъ

замѣчательнымъ

строгій ри-

этого

художни-

между современными пейзажистами.

—

291

—

Художествъ въ Гагѣ; извѣпревосходный гравёръ. Въ Амстердамѣ ;
«Внутренность фермы»; въ Парижѣ : «Нападеніе воровъ»; въ
Римѣ: « Послѣдствія сраженія»; въ Мюнхенѣ: «Игроки въ карты».
яаъ ВАНЪ ДЕРЪ ГЕЙДЕ (Van der Heyde; 1637
1712).
Онъ былъ директоромъ Академіи
стенъ также

какъ

—

Одинъ

изъ

ятельиостію

неистощимымъ

Міерисъ

ковры,

писалъ

зданія

де отдѣлывалъ

архитектурные

ли

дый кирпичъ,
тонкостію

не

въ

своихъ

живописецъ.

онъ

Онъ

такъ

картинахъ,

Жераръ Довъ
ВанъдеръГей-

ибо родъ

его

бы-

каждый камень,

каж-

травка, листокъ, отдѣланы у

чѣмъ

былъ

самую

его

не

картину,

сложную

еще

въ

нуягно

гравюру.

превосходилъ

отличнѣйшій

также

его съ такою

разсматриваемы

такую

окончить

на

избралъ,

быть

должны

что

лупу. Чтобы

меньше,

Какъ

бархаты,

перспективные виды;

каждая

который

родіі,

неутомимою дѣ-

своею

терпѣніемъ.

атласъ и

искусствомъ,

самую сильную

времени

поражавшихъ

живописцевъ,

Въ

ни

одинъ

механикъ;

ему

изобрѣтеніе пожарныхъ трубъ. Въ 1669 году,
Амстердамъ поручилъ ему освѣщеніе своихъ улицъ, по
выдуманному имъ способу. Въ Амстердамѣ, Гагѣ, Флоренцги,
Вѣпѣ, Парижѣ, Дрезденѣ, Мюнхенѣ и пр. находится много

приписываютъ

городъ

изображающихъ виды многихъ городовъ и каналовъ Голландіи,
въ
которыхъ фигуры написаны по большей части Ванъ деръ Вельде;
въ
С- Петербургскомъ Эрмитажѣ; «Видъ города Гарлема», «Видъ Амстердамскаго канала»
и «Видъ
Кельнскаго Собора» (всѣ съ фигурами Ванъ деръ
картииъ,

его

Вельде).

Всѣ три удивительно

ПЕТРЪ молиеъ
или

De Mulieribus.

своего

таланта,

1637

—

1601)

названіе

ибо любимьшъ

его

Tempesta

называемый

онъ

получилъ

предметомъ

отъ

было

рода

изобра-

Второе же
по тому случаю ,
что
подозрѣотравленіи своей жены, чтобы жениться на богатой
Генуэзкѣ, онъ приговоренъ былъ къ висѣлицѣ. Ходатайство графа Меліо
измѣнило этотъ приговоръ на вѣчное тюремное заточеніе. Говорятъ, что сидя въ тюрьмѣ, Молинъ написилъ лучшія свои произведенія.
Кромѣ бурь писалъ онъ также
сцены охоты, животныхъ, и проч. Въ Римѣ: «Охота», «Буря»,
женіе

ваемый

бурь.

(Моіуп;
Первое

оконченны.

—

въ

19"

292

—

Фараона», «Кавалькада Климента VII», «Входъ КарРимъ»; въ Дрезденѣ : «Буря»,
«Пейзажъ съ фигу-

«Гибель
V

ла

—

съ

рами».

АБРШЪ МЙЕЬОНЪ (Mignon;

превосходный
ніе богато,

1639

рисовалыцикъ цвѣтовъ

кисть

легка

кувшинами

сессуарами. Во всѣхъ лучшихъ
цвѣты,

плоды,

птицы

АДРІЕИЪ ВАНЪ ДЕРЪ ВЕЯЬДЕ
грустная

плодовъ;

его

гирлянды

свои онъ

другими изящными

(Van der

Velde 1639

пейзажей

—

проч.

Рюйсдаля,

для

меланхолическая

Геема,
воображе-

ученикъ

ак-

европейскихъ галереяхъ нахонасѣкомыя, работы Миньона.

Знаменитый живописецъ животныхъ,
да,

1706),

Букеты

мягка.

украшалъ всегда вазами,

дятся

—

1772).
ПрироВанъ

являлась

Вельду во всей своей прелести и свѣжести. Родившись
въ Амстердамѣ,
молодой Адріенъ,
едва еще
умѣлъ читать,
какъ уже былъ прекрасный
рисовалыцикъ. Замѣтивъ его недеръ

способности, отецъ

обыкновенныя

отдалъ

который скоро объявилъ ему,
уроки. Тогда Адріенъ обратился

ца,

телю

—

Поль

Но

Потеръ
а

достигъ

его

приносилъ
Ванъ

совершенства,

Бергемомъ

съ

свои

мѣщены непремѣнно животныя,

второй

планъ.

что

ческія

фигуры;

ствш

но

не

значить,

онъ

не

что

Поль

смѣло

сво-

превосход-

обстановку.

ихъ

его

мо-

Потеромъ.

рисунокъ

планѣ

брать

жертву

въ

на

него

своему учи-

тщате-

картинъ

по-

человѣкъ отнесенъ всегда на
онъ

дурно

хотѣлъ, выводя

писалъ

ихъ,

человѣ-

ослаблять

впе-

произведеній. Вайницъ, которому всѣ фигуры
обыкновенно
Вуверманъ
предпочелъ ему
впослѣд-

чатлѣніе.
писалъ

Это

изображая

одушевлены:

блестящъ. На первомъ

ленъ, колоритъ

пейзажи

вниманіе

полное

школу Вайни-

въ

настоящему

деръ Вельде,

роскошны,

живы,

къ

такого

ряду

на

обращалъ

животныхъ,

Пейзажи

поставлеиъ

коровамъ,

имъ
но

природѣ,

быть

жетъ

его

самъ готовъ

что

своихъ

Ванъ деръ Вельда.

Это уже

есть

достаточная

рекомен-

дація. Пейзажи Гоббемы, Ванъ деръ Гейдена, Мушерона, Нефа, Гаккера и самаго Рюйсдаля, часто одушевлены также Фигурами Ванъ деръ Вельде. Смерть похитила его слишкомъ рано

для

искусства.

Онъ умеръ

ни, оставивъ однако

же

въ

Амстердамѣ

на

достаточное количество

34 году

картинъ.

жиз-

Про-

—

293

—

чрезвычайно цѣнятся, и были бы вполнѣ превокачество употребляемыхъ имъ красокъ не
портило многи'хъ его картинъ. Въ Парижѣ: «Пастбище», «Зимнее увеселеніе»;
ев Амстердамѣ:
«Пейзажъ съ источникомъ»,
изведенія

его

сходны, если бы дурное

съ животными передъ хижиной»
(chef d'oeuvre); въ
«Кавалерійское сражеиіе», «Ураганъ», «Развалины хравъ пейзажѣ; во Флоренцги,
Лопдопѣ, Риміъ, Дрездепгь,

«Пейзажъ
Вѣнѣ:
ма»

Мюнхепѣ

«Пейзажи

проч.

съ

животными» и

проч.;

въ

С.

Петер бур г с ісомъ

Эр ми таэісіъ : «Пейзажи съ животными», въ родѣ Поль Потера, но несравненно въ болыпихъ размѣрахъ; въ
галерегь графа Еушелева Безбородко: огромная и превосходная

«Охота

въ

лѣсу

на

кабана».

КОНРАДЪ ДЕККЕРЪ (Dekker; 1639— 1675). Ученикъ Рюйсдаля,
котораго
былъ счастливымъ подражателемъ. Фигуры въ его
картинахъ писаны Остадомъ и А. Ванъ Вельдомъ. Деккеръ
болѣе извѣстенъ подъ именемъ Корнелля (Corneille). Въ Мюнхенѣ: «Хижина»; въ Парижѣ:
«Пейзажъ на берегу ручья», (съ
фигурами Фрагонара), «Пейзажъ», (съ фигурами Остада) и пр.
ГАСПЙРЪ НЕТШЪ (Netcher; 1639

1684.)- Ученикъ ТерЖераръ Дова, которымъ подражалъ съ большимъ успѣхомъ. Рисунокъ его граціозный и правильный. Онъ превосходно писалъ атласъ, бархатъ и другія шелковыя матеріи. Будучи
одержимъ изнурительной болѣзнію, Петхеръ проводилъ большую
бурга

—

■

часть

жизни

лучшія

въ

постелѣ

въ

этомъ

положеніи

написалъ

въ Гейдельбергѣ,
во время
Пепріятели отрѣзали городу всякое сообщеніе,
и два старшіе брата Гаспара умерли отъ голода. Доведенная до
отчаянія, мать его успѣла ночью убѣжать изъ города. Пѣкто,
докторъ Тулькенсъ, взялъ на себя обязанность воспитанія маленькаго Гаспара. Сначала онъ хотѣлъ образовать изъ него месвои

картины. Онъ родился

осады этого города.

дика,

но

развивающаяся страсть

къ

искусству

заставила

от-

дать Нетхера въ школу Тербурга. Путешествія по Фраиціи и
Пталіи, еще болѣе развили его дарованіе. Въ Парижѣ: «Урокъ
пѣнія», «Урокъ на скрипкѣ»; «Урокъ на флейтѣ», въ Гагѣ :

«Портретъ художника и его семейства»; во Флоренціи: «Жертвоприношеніе Венерѣ», «Женщина въ молитвѣ», «Художникъ

294

—

семейство», «Служанка, моющая

его

ма

—

играющая

на

щій мужчина»;

гитарѣ»,

Берлинѣ

въ

посуду», «Молодая

да-

(chef d'oeuvre); въ Вѣнѣ: «Читаю: «Старая кухарка»,
«Вертумнъ и
на лютнѣ»;
въ Дрезденѣ:
«Дама за

Помона», «Дама, играющая
«Портретъ художника», «Молодая прекрасная женщина»;
въ Мюнхенгь: «Варсавія въ купальнѣ», (chef d'oeuvre),
«Урокъ музыки» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитаоісѣ:
«Сцена изъ домашней жизни», и нѣсколько «Портретовъ» написанныхъ въ родѣ Жераръ Дова.
туалетомъ»,

ЖЕРДРЪ ЛЕРЕССЪ
ландскимъ

жая

по

Пуссеномъ». Онъ

Голландіи,

въ

изъ

гравюрамъ,

зналъ

164'0

Голландіи,

—

1711), прозванный

«Гол-

въ Люттихѣ, образовался
Леонарда Флеммеля; невыѣзизучилъ всѣ фрески Италіи

родился

подъ руководствомъ

шагу

ни

(Leiresse;

онъ

всѣ геніальныя картины по эстампамъ, словомъ

наизусть

Италію,

не

бывши

въ

ней.

Манера

его

—

чрез-

пріятна, полна жизни и истины, но стиль довольно
вычурный и часто монотонный; рисунокъ смѣлый, полный жизни и движенія;
колоритъ блестящій. До 50-го года своей жизни онъ пользовался
полной и заслуженной славой, но въ 1690
году ослѣпъ.
Тогда его выручила музыка и поэзія.
Онъ
отлично игралъ на флейтѣ
и былъ превосходный пѣвецъ. Его
сочиненія ; «Уроки живописи» и «Правила рисованья», до-

вычайно

ставили

ему прочную

наслѣдовали два
былъ

также

его

литературную извѣстность.
сына,

отличный

Абраамъ

гравёръ,

Іаковъ.

награвировалъ

Его

талантъ

Жераръ Лерессъ
почти

всѣ свои

произведенія. Всѣхъ картинъ его считается до 250- Въ Брюсселѣ:
«Смерть Пирра»; въ Гаггъ: «Ахиллесъ, узнающій Улисса»; въ
Амстердамѣ: «Болѣзнь Антіоха», (chef d'oeuvre), «Марсъ», «Венера» и «Купидонъ»; въ Берлинѣ: «Нимфа и Фавнъ», «Завѣщаніе умирающей»,
«Ахиллесъ»; въ Вѣнѣ: «Солдатъ у развалинъ», «Нептунъ и Амфитрида»; въ Париэюѣ; «Тайная вечерь»,
«Геркулесъ», «Пріѣздъ Клеопатры»; въ Дрезденѣ: «Пастухи и
вакханки»,
«Аполлонъ и музы на Парнасѣ»;
въ Мюнхеиѣ:

«Аллегорія».
(Slingelant; 1640
1691). Ученикъ
Міериса. Слингеландъ превзошелъ ихъ обоихъ

ПЕТРЪ ШНГЕМНДЪ

Жераръ Дова

—

терпѣніемъ
торыя

можно

Знаменитая

удивительной
назвать

его

295

оконченностыо

«Лавка портнаго»

детали его

не

видна мысль,

но

(въ Мюнхенѣ)

Въ ней каждая тряпка,

даже нитка списана съ натуры

совершенствомъ;

своихъ

къ

чести

вредятъ

картинъ,

ко-

«торжествомъ неутомимости».

истиннымъ

му доказательствомъ.

—

окончена

Слингеланда

ансамблю

общее расположеніе

цѣлаго,
и

служитъ

съ

поразительнымъ
сказать,

что

картинахъ

его

должно
—

планъ

то-

пуговка,

каждая

въ

цѣлаго. Въ

Амстер-

фермы»; во Флоренцги: «Мыльные пузыри»; вь Лондонѣ: «Пустынникъ»; въ Пириоісгь: «Внутренній
видъ кухни»; въ Дрездечѣ : «Прерванный урокъ музыки»; въ
Мюнхенѣ:
«Мастерская портнаго», «Женщина, разговаривающая съ ребенкомъ».
дамѣ:

«Внутренній

видъ

АДРІЕНЪ ДЕ ВОСЪ (De Vois; 164.1
подражалъ

Теньеру

Брауверу.

—

1700),

удачно

очень

Въ молодости былъ

такъ

лѣ-

въ продолженіи
12 лѣтъ, и
трудолюбивѣе. Въ Гагѣ: «Охотникъ съ куропаткой»;
въ Бсрлгтѣ:
«Венера и Адонисъ»; вз
Мюнхенѣ: «Пьяница», «Курильщикъ».
НЕТРЪ ГОГЪ (Hooghe; 164.3
1708). Ученикъ Бергема, и
достойный соперникъ Міериса и Метцу. Колоритъ его свѣжій и
прозрачный; рисунокъ правильный; свѣтотѣнь, которою онъ часто
игралъ для изображенія почныхъ эффектовъ освѣщенія, удивительна. Въ Дрездепѣ:
«Дѣвушка, читающая передъ окномъ»;
въ Мюнхенѣ:
«Внутренность избы»; въ Амстердамѣ: «Портретъ художника»; въ Парижѣ: «Дама, играющая въ карты»;
«Внутренность голландскаго дома», и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«.Возвращеніе съ рынка», «Семейная сцена» и проч.,
чрезвычайно рѣдкія произведенія художника, заслуживающаго большей славы, чѣмъ та, которой онъ пользуется.
ГОТФРИДЪ ШАЛЬКЕНЪ (Schalken; 164.3
1706). Родился въ
Дортрехтѣ и былъ ученикомъ Жераръ Дова, а впослѣдствіи
Гогстратена. Онъ пріобрѣхъ себѣ большую извѣстность эффектами искуственнаго
освѣщенія. Его картина «Мертвая голова»»

нивъ,

что

только

одну картину

впослѣдствіи

писалъ

сталъ

—

освѣщенная зажженой свѣчкой,
вѣка

поразительною вѣрностью

пугаетъ

природы.

самаго

твердаго

Отъ учителей

чело-

своихъ

296

—

Шалькенъ

пріобрѣлъ

свѣтотѣни.

Онъ заперъ

принимался писать,

Даже портреты

нія.

—

необыкновенную
свою

при

какъ

иначе,

не

знаніе

и не иначе

искусственнаго освѣще-

блескѣ

писалъ

онъ

оконченность

мастерскую для солнца,

при свѣчахъ.

какъ

Это нравилось дамамъ, которыхъ красота выигрываетъ при искус-

освѣщеніи,

ственномъ

между

Шалькенъ имѣлъ

тѣмъ искусственное

освѣщеніе

переливахъ тѣни невѣрности

При

Приглашенный

жизни

скрыть

ему

помогало

контуровъ,

своихъ

плохой рисовалыцикъ.

весьма

огромный успѣхъ. А
ибо

былъ

онъ

въ

былъ

онъ
очень

ува-

Англію, онъ не иначе хотѣлъ спиШ, какъ по своему обыкновенно,
давъ ему въ руки зажженую
свѣчу и король изъ любезности
согласился
на требованів
капризнаго художника; но Шалькенъ былъ осмѣянъ
за
такія причуды.
Однако же успѣлъ
возстановить свою славу знаменитою «Магдалиною
съ лампой»
и оГруппою
дѣтей, старающихся потушить свѣчу». Въ 1690
жаемъ.

портретъ

сать

году,

онъ

возвратился

Картины

въ

Вильгельма

въ

Гагу,

гдѣ

умеръ

на

64 году

жиз-

чрезвычайно цѣнятся, хотя не представляютъ
ничего кромѣ эффектовъ
освѣщенія. Въ Париэісѣ «Церера ищущая Прозерпину», «Св. Семейство», «Пишущій старикъ», «Двѣ
женщины»; въ Амстердамѣ : «Портретъ Вильгельма
Ш» (со
свѣчей); въ Гагѣ: «Дама за туалетомъ», «Венера и голуби»,
«Докторъ»; во Флоренцги ; «I. X. во гробѣ», «Дѣвушка со
свѣчкой»; въ Вгънѣ : «Женщина съ Фонаремъ», «Читающій
старикъ»; еъ Дрезденѣ : «Читающая женщина», «Артистъ, разсматривающій бюстъ Венеры»; еъ Мюнхенѣ ; «Магдалина» и
ни.

проч.;

С.

еъ

туалетъ»

его

Петербургской

Академіи

ГЕНРИХЪ ЕЕЕРЪ (Neer; 1643

Пеера и его ученикъ.
родахъ; историческіе сюжеты,

деръ

ные
и

Художествъ:

—

1703).

Онъ

писалъ

Сынъ
во

во

всемъ

Лунное освѣщеніе
Рисунокъ у него

былъ

Артура

Ванъ

всевозможныхъ

портреты, пейзажи, перспектив-

архитектурные виды, мертвую природу,

проч.,

«Почной

проч.

далеко

выше

цвѣты,

плоды

посредственности.

эффекты его даже превосходны.
вездѣ правильный,
колоритъ естественный,
и

ночные

297

—

сочиненіе

выполненіе

новенную носпѣшность
что

обдуманное. Его унрекаютъ за необыкработы, но въ онравданіе его скажемъ,

первой
второй разъ

своей

имѣя отъ

женился

во

человѣкъ

25 человѣкъ дѣтей;

былъ кормить

долженъ

онъ

вѣвъ

которая

картинъ

его

ибо овдо-

16 человѣкъ дѣтей,

жены

вдовѣ,

на

Число

мальчиковъ.

—

ему родила

очень

онъ

еще 9

Въ Ам-

велико.

стердамѣ: «Товій и Ангелъ»; во Флоренціи: «Эсѳирь и Ассуръ»; въ Мадритѣ:
«Кавалерійская схватка»; въ Парижѣ:
«Внутренность кухни», «Пейзажи» и проч.; в» Дрездеи/ь; «Дама
играющая

лютнѣ»;

на

въ

Мюнхвнѣ:

«Молодая

дама въ обмо-

рокѣ».

(Weenix

ЯНЪ ВЕНИКСЪ

Яна Батиста Веникса

никъ

шиваютъ,

но

припасовъ,
маютъ

теперь

галереяхъ

—

справедливо,

не

Никто лучше

отца.

своего

1719) Младшгй. Сынъ и учеСтаршаго, съ которымъ его часто смѣ-

1644

картины

его

почетное мѣсто

цѣнятся

ибо
не

Янъ

далеко

превосходилъ

умѣлъ изображать кухонныхъ
для

назначенныя

столовыхъ,

лучшихъ

въ самыхъ

чрезвычайно дорого.

зани-

европейскихъ

Въ Гагѣ:

«Животныя

въ Лондонѣ:
«КухонБерлинѣ: «Различные живые звѣри
на берегу ручья»;
въ Парижѣ : «Заяцъ»,
«Куропатка» и пр.;
«Мертвая дичь, стерегомая собакою»; въ Мадритѣ: «Плоды»,
«Цвѣты»; въ Дрезденѣ, Мюнхенгъ, Вѣнѣ и проч. «Битая
дичь»
и проч.;
въ С.
Петербургской Академіи Художествъ:

пейзажѣ», «Фазанъ

въ

принадлежности»;

ныя

«Заяцъ

Рисунокъ

(Griffier;

1645
1718). Ученикъ Зафтлевеправильный, колорита прозрачный и боль-

него

Въ

оконченность.

шая

мертвая дичь»;

битыя птицы».

ЯНЪ ГРЙФЬЕРЪ
на.

въ

—

своихъ

картинахъ

онъ

всегда

помѣщалъ

фигуръ. Писалъ пейзажи и морскіе виды; для
цѣли купилъ себѣ корабль, на которомъ
уѣзжалъ весьма
множество

леко

съ

ни

списывая

своимъ

ствій

корабль

самъ

съ

семействомъ

ихъ

его

съ

потонулъ

семействомъ едва

Это случилось у

со

всѣмъ

могъ

различныя

объѣзжая

натуры. Въ одно

быть

береговъ Англіи, гдѣ

изъ

его

такихъ

онъ

дагава-

путеше-

имуществомъ.

спасенъ

этой

Онъ

работниками.

остался.

Въ Ам-

298

—

стердамѣ: «Видъ устья Рейна»; въ Лопдоніь, Дрезденѣ,
нѣ и проч.
«Морскіе виды» и проч.

(Hugtenburg;

ЯНЪ ВАНЪ ГШЕНБУРГЪ
Вика

никъ

Ванъ

Мелена;

деръ

4 646

первый

—

Вѣ-

І733).

Уче-

принца

живописецъ

Евгенія, и одна изъ худо?кественныхъ знаменитостей цѣлой Голландіи. Въ совершенствѣ писалъ всевозможные роды сраженій.
Колорита его блестящій, стиль энергическій, воображеніе и сочиненіе самое разнообразное.
Всѣ лучшія европейскія галереи

произведенія его
сраженіе.

имѣютъ

ЯНЪ ГЛАУБЕРЪ

Polydore.

проч.

природу

изображалъ

восходно

1646

южныхъ

него

выбиралъ

картинъ

своихъ

различные

Листья у

1726), называемый иначе
Чрезвычайно замѣчатель-

—

Кабеля.

предметомъ

преимущественно

ны

(Glauber;
Бергема

Ученикъ

пейзажиста;

ный

представляющія непремѣнно

таланта,

нибудь

какое

роскошныхъ

горные

виды,

странъ

пре-

туманныя

лощи-

Въ

Гагѣ:

удивительно.

написаны

онъ

«Аркадскій пейзажъ»; в© Жао^мт/ь; «Пейзажъ съ развалинами»;
въ
Париэісѣ: «Праздникъ въ честь Пана» (фигуры Лересса);
въ Мюносенѣ,
Дрезденѣ., Вѣнѣ и проч. «Аркадскій пейзажъ»;
еэ
С. Петербургской
Академш Художествъ:
«Группа деревъ
при рѣкѣ».

ГОТФРИДЪ

Рембрандта
часть

жизни

(Kneller

Белы. Одинъ

своей

писцевъ

цемъ

КНЕЛЛЕРЪ
и

эпохи.

провелъ

Карла II,

изъ

1648

;

лучшихъ

Путешествовалъ
въ

Іакова II,

Англіи,

по

гдѣ былъ

Вильгельма

—

1726).

Ученикъ

портретныхъ

Италіи;

но

первымъ

королевы

живо-

большую
живопис-

Анны.

Онъ

Петра Великаго, во время пребыванія его
въ Лондонѣ.
Въ Антверпенѣ: «Портрета монахини»; въ Вгьнѣ;
«Портреты принцессъ Брабантской и Португальской»; въ Лоидонѣ: «Портрета Петра Великаго» и пр.

писалъ

портрета

съ

ЖЕРАРДЪ ГОТЪ (Hoet;. 1648
сецъ;

живое

воображеніе

жеты.

Кисть

его

вильный.
жизни

Онъ

провелъ

довольно

былъ
въ

—

1733). Историческій

внушало
жесткая,

ученикъ

ванъ

путешествіяхъ.

ему
но

самые

смѣлая

Ризена,
Въ

живопи-

счастливые

рисунокъ

большую

Амстердамѣ:

сю-

прачасть

«Бракъ

299

—

Александра»;
ня»

въ

—

«Изведеніе

Вѣнѣ:

Моисеемъ

Одинъ

лучшихъ

изъ

der Werf; 1659

голландскихъ

преимуществу

гался

заслуженнымъ упрекамъ,

изъ

ибо у

между

него

выполненіемъ всегда величайшая разладица.
ность

болѣе прилична

писи,

отнюдь

стящему

подражательной

дарованію

упрекнуть

его

шолковыя

бархатъ

то,

за

ткани,

оиъ

одѣвалъ

Колоритъ
фарфорѣ, не

атласъ?

стеклѣ

или

Верфа,
терпѣнію;

пре-

но

какъ

искусство

приближается

имѣя

бле-

его

пи-

Библейскіе персонажи

свои

его

живо-

удивляются

Ванъ деръ

желая показать свое

окончен-

анекдотической

или

оконченности,

что

сюжетами

Тонкая

созданіямъ. Всѣ

неидеальнымъ

неоспоримому

красной драпировкѣ, рѣдкой

си на

со-

выборомъ новаго рода сюжеСвященнаго Писанія, онъ подвер-

по

въ

1722).

—

Желая

живописцевъ.

себѣ славу самобытности,

ставить

товъ,

сать

кам-

изъ

проч.

АДРІЕНЪ ВАНЪ ДЕРЪ ВЕРФЪ (Van

не

воды

ничего

живопи-

къ

мягкаго

жиз-

неннаго.

Адріенъ Ванъ деръ Верфъ родился въ мѣстечкѣ
Роттердама, и былъ Сынъ мельника. Отецъ

Амбахтъ,

близь

его

готовилъ

назначеніе.
деръ
ны

мальчика

молоду
сдѣлать

желала

въ

продаваться

на

ученье

вѣсъ

замѣтя

рисовэнію, увѣрилъ,

къ

пріобрѣлъ большую

скоро

стали

мать

По счастію, знакомый живописецъ,

Онъ отданъ былъ

Нефу,

его

но

прекрасный художникъ,

выйдетъ

него

этому занятію;

1 2-ти-лѣтняго

наклонность
изъ

къ

духовнаго.

него

изъ

тоже

съ

къ

это

рѣшило

Пиколету
Но

всю

восходные

антики,

Уыеръ

жеиіемъ.

которые

въ

Ванъ деръ

вированіемъ
тается до

находились

въ

карти-

жизнь онъ

совершенствовалъ свой талантъ, изучая старыхъ мастеровъ

отечества.

Всѣхъ

написанныхъ

120. Назовемъ извѣстнѣйшія

изъ

пре-

разныхъ музеяхъ

Дюссельдорф!], окруженный всеобщнмъ
Верфъ занимался также архитектурой,

ваяніемъ.

его

Ванъ

извѣстиость,

золота.

что

имъ

нихъ,

картинъ
въ

его

уваграсчи-

Париж ѣ

«Адамъ и Ева», «Спасеніе Моисея изъ воды», «Цѣломудріе
Іосифа», «Ангелъ, возвѣщающій рожденіе Спасителя», «Магдалина въ пустынѣ»,
«Пляшущія нимфы», «Селевкъ и Стратоника»;

въ

Амстердамѣ: «Портретъ

худояшика»,

«Св.

Семей-

300

—

«Психея

ство»,

—

Купидонъ», «Танцующія нимфы

(въ пейзажѣ);

подлѣ пасту-

Египетъ», «Портретъ
бургомистра»; во Флоренцги «Судъ Соломона», «Поклоненіе па
стырей», «Мадьбругъ»; въ Берягінѣ: «Благословеніе Іакова», «Статуи Пріама и Венеры», «Іаковъ, благословляющій Ефраима и Манассію»^ «Лотъ съ дочерьми», «Нимфа Діаны», «Св. Семейство», «Магдалина читающая», пейзажъ; въ Дрезденѣ:
«Судъ
Париса», «Марія Магдалина», «Діогенъ съ фонаремъ», «Изгнаніе Агари», «Амуръ и Венера»; въ Мюнхенѣ:
«Магдалина»,
«Сара представляющая Агарь Аврааму», «Благовѣщеніе», «Поклоненіе пастырей»,
«Введеніе во храмъ», «Вѣнчаніе терніемъ», «Бичеваніе», «Несеніе креста, «Распятіе», «Св. Семейство», «Діана и Калисто», «Портретъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажіь: «Св. Семейство», «Снятіе со кре-

ха»,

Г агѣ: «Бѣгство

въ

•

ста»

др. священные

которомъ

онъ

представилъ себя

рукѣ, подлѣ

въ

сюжеты,

него

песочные

черепъ. Любопытный

вѣнкомъ

еще при

жизни

«Портретъ художника», въ
предъ мольбертомъ, съ палитрою
и

часы

увѣнчанный лавровымъ

самолюбія живописца,

паыятникъ

предрекающего

себѣ

безсмертіе!

ВЯЛЬГЕЛЫЙЪ ВАНЪ ЫІЕРИСЪ (Mieris; 1662— 174-7). Сынъ и
ученикъ Франциска Міериса. Писалъ въ его родѣ и отличался
оконченностію, но былъ далеііъ отъ своего образца. Картины
Вильгельма

часто

имъ

цѣны.

ные

пузыри».

Въ Гагѣ:

РАХЕЛЬ РЮЙШЪ
вальщица
ея

цвѣтовъ

произведенія

сти,
тинъ

выдаютъ

богатою

сдѣлалъ

«Лавка

(Ruisch;
и

1664

отличаются
и

«Цвѣты
ренцги,

«Плоды»

насѣкомыя»;

Вѣпѣ,
и

Верлииѣ,

«Мыль-

Знаменитая рисо-

Альста;

живописцемъ.
поэты

ея

твердостью

Эрцгерцогъ

обстановкою.

Картины
въ

1750).

приданія

Вѣнѣ:

въ

необыкновенною

искусствомъ до 80 лѣтъ; многіе
знаменитой женщины.

—

для

ученица Вильгельма Ванъ

придворнымъ

ее

отца,

его

пряничника»;

плодовъ,

композиціею

картины

за

Она

славили

дороги.

«Букетъ
Дрезденѣ и

Гагѣ:

Въ

ки-

Пала-

занималась

талантъ

этой

Амстердамѣ:

цвѣтовъ»;
Мюнхенѣ:

во

Фло-

«Цвѣты»,

проч.

ПЕТРЪ ВАНЪ ДЕРЪ ВЕРФЪ (Werf; 1665

—

1708).

Братъ

Адріена,

ученикъ

«Дѣвушка

мышеловкой»

съ

родѣ,

же

въ

1669—1726).

Шалькена.

Извѣстенъ особенно портретами,

поразительнымъ

пустынѣ»; «Мовъ

Дредденѣ:

проч.

БОНЕНЪ (Boonen;

лялъ

и самъ

нѣжно и

не такъ

цвѣтами статую»;

АРЕОЛЬДЪ
и

работахъ

хотя

Іеронимъ

«Св.

украшающая

дѣвушка,

часто помогалъ въ

его

въ

Амстердамѣ:

Въ

оконченно.

лодая

которому

совершенно

писалъ

301

сходствомъ

которыхъ изум-

въ

которымъ

Вербуса

Ученикъ
любилъ

прида-

вать искусственное освѣщеніе. Въ Парижѣ: «Портреты Петра
Великаго, Екатерины, принца Оранскаго и Мальбруга». Бэ
Дрезденѣ: «Монахъ», «Курилыцикъ» и проч.

ИЕМКЪ
никъ

искусства

вѣрны,

въ

блестящъ,

лучшихъ

дома

За-

въ

которыхъ достигъ больперепектива

того

даль

его

очень

прозрачны.

времени,

Амстердама

гражданамъ

богатымъ

итальянскомъ

воздухъ

живописцевъ

уче-

Ordonnantio

Римѣ названіе

Рисунокъ

славы.

колорита

примѣру
валъ

получилъ

преимущественно пейзажами,

нимался
шаго

(Moucheron; 1670— 17U) братъ

ШУШЕР ОЙЪ

Фридриха,

онъ

По

расписы-

пейзажами

въ

вкусѣ. Въ Брюсселѣ: «Аркадскій пейзажъ»; «Охота

Петербургѣ, въ Академт Худоэкествъ: «Тивольскій водопадъ», «Рыбаки»,
«Пейзажи» и проч.
АЛЕКШДРЪ ВЙНЪ ГАЛЕНЪ (Van Gaelen; 1670
1726) былъ
лучшій ученикъ Гуттенбурга и писалъ въ его родѣ охоты и
сраженія. Многія изъ картинъ, приписываемыхъ Гуттенбургу,
за оленемъ»

проч.;

въ

С.

—

принадлежатъ

кисти

Ванъ Галена.

КОНРАДЪ РЕПЕЛЬ (Roepel;

1678

Болѣзненное состояніе принудило

воздухомъ,
его

на

эта постоянная

направленіе.

торомъ

Эрцгерцогъ

Академіи

въ

ФМИШГЬ
на

1748),

ученикъ

въ

деревнѣ

имѣла

исключительно

прославился

Палатинъ

Ыетчера.

деревенскимъ

вліяніе

воспроизве-

изображеніемъ плоего Дирек-

назначилъ

Гагѣ.

ВАНЪ ДИКЪ
Вандикомъ

(Van Dyk; 1680— 1752), называемый
(le petit Vandyck), былъ ученикъ Боне-

ландграфа Гессенскаго. Занимался историпортретной живописью и пользовался такимъ довѣ-

живописецъ

ческой

цвѣтовъ.

Младшимъ

жизнь

Онъ предался

деніямъ сельской природы,
довъ

—

его пользоваться

—

302

—

ріемъ многихъ государей, что они ему поручали украшеніе ихъ
галерей Картинами лучшихъ древнихъ мастеровъ, полагаясь
на его цѣну и выборъ.
Въ Парижѣ: «Сара представляющая
Агарь», «Изгнаніе Агари и Измаила»; въ Гагіь: «Дама за
туалетомъ», «Дама, играющая нагитарѣ», «Іудиѳь и Олофернъ»;
въ
Берлиніъ: «Двѣ дѣвушки, собирающія цвѣты при сйльвѣтрѣ».

номъ

ЯНЪ ВАНЪ

Юстиніана Ванъ

ученикъ
его

плодовъ,

ритъ

ГУЙЗУМЪ (Van Huysum;

розъ,

ставляем

цвѣты

бѣлые

ученикъ,

учителю.

находятся

котораго

(Havermann),

часто

играетъ

бѣломъ фонѣ,

на

онъ

которая

Многіе

изъ

алые

также

на аломъ

картинъ

все

свѣта;

коло-

умѣлъ
бабоч-

это

за-

мно-

Единственный

дѣвица

Гуйзума

пишетъ

проч. Во

приближалась

Ванъ

онъ

родѣ художни-

пейзажи.
была

—

свѣжесть

букетовъ;

проч.,

въ своемъ

его

таланту

сынъ

блестящій

отраженіемъ

образовалъ,
по

своихъ

птичкамъ

единственнымъ

его

Гуйзумъ

галереяхъ

гихъ

спутникамъ

червячкамъ,

назвать

Ванъ

прозрачность

лилей, движеніе, которое

придавать непремѣннымъ
камъ, мушкамъ,

комъ.

Гуйзума.

блескъ цвѣтовъ,
жасминовъ

1749),
Бархатность и
1682—

Гаверманъ
своему

къ

продавались

30,000 франковъ. Всѣ европейскія галереи почитаютъ ихъ
украшеніемъ. Во Флоренцги: «Цвѣты»; въ Амстердамѣ:
«Плоды въ мраморной вазѣ», «Пейзажъ съ строеніями»; въ
Дрезденѣ-. «Цвѣты и птичье гнѣздо»; въ Парижѣ, Мюнхенѣ,
Берлинѣ, Мадритѣ, Вѣнгь, Римѣ, Гагѣ и проч.; «Цвѣты и
плоды»; въ С. Петер бургскомъ Эрмитажѣ нѣсколько
превоспо

своимъ

ходныхъ
скомъ

картинъ

съ

цвѣтами

плодами и 2

родѣ, усѣянные любимыми

имъ

пейзажа

въ

сель-

цвѣтами.

(Wolters; 1692— 174.1), дочь и учеПре. Знаменита была при жизни своминьятюрами. Императоръ Петръ Великій и
будучи въ Амстердама, почтили ее своимъ

ГЕНРІЕТТА ВОЯЬТЕРСЪ
ница
ими

Ванъ

живописца

портретами

король

Прусскій,

носѣщеніемъ.

ДЕ ВИТЪ (De Wit; 1695
1754), историческій яшвославился
особенно
изображеніями дѣтей. Группы
серафимовъ, писанныя имъ, часто достигаютъ красоты истинно
ЯНЪ

писецъ,

—

303

—

идеальной. Число рисунковъ, которые

онъ

произвелъ,

истинно

Дрездепѣ: «Дѣти окруженные барельефомъ. »
К0РНЕЛШ ТРООСТЪ (Troost; 1697
1750), ученикъ Бонена,
былъ превосходный рисовальщнкъ и имѣлъ наклонность къ ко-

баснословно. Въ

—

миму.
при

Онъ

жизни

часто писалъ пастельными

большой славой. Вь

красками.

Амшердамѣ:

Пользовался

«Портрета

ху-

дожника.»

Имъ
цевъ

кончаемъ

мы

и,

назвавъ

длинный

списокъ

знаменитыхъ

Людовика Мони

еще

(Мопі;

1698

Голланд—

1771);

Теодора Нейзера (Keyser; 1699
1760); Яна
Антиквуса (Antiquus; 1702
1750); Яна Бейера (Beyer
1705
1765); Генриха Винтера (1717
1786); Бернарда
Тъера (ТЫег; 1751
1814.); Яна Куппера (Коурег; 1761
1808) и новѣйшихъ художниковъ Голландскихъ: Конрада Гамбургера (Hamburger; род. 1803 г.); Корнелія Киммеля (Кітmel; род. 1804- г.); Петра Молипа (Моіуп; род. 1819 г.);
Петра Ванъ Оса (Van Os; род. 1808 г.); Авраама Пелыпа (Pelt;
род, 1819 г.); Вильгельма Траста (Trostj род. 1816); Яна
Циммермана (Zimmermann; род. 1816 г.) переходимъ къ герпортретиста

—

манской школѣ.

ГЛАВА У.
4. ГЕРМАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ.

Германская
ніемъ,

какъ

получивъ

Европы

итальянская,

искусство

были одинъ

свое
отъ

германскихъ мастеровъ
невозможно.
станемъ

которые

Всѣ

по

за

есть

то
отъ

отъ

подъ

подъ тѣмъ же влія-

византійскимъ.

одного корня,

другаго

они имѣли

признавать
жили

вѣроятно

живопись возникла

независимы.

художниковъ

общій

стиль

сѣверъ

Но
югъ

Отдѣлить старыхъ

фламандскихъ почти
и общіе сюжеты; мы

германскихъ художниковъ всѣхъ тѣхъ,

правую сторону Рейна.

304

—

Искусства

—

Германіи съ самаго своего начала не имѣли
одного общаго центра. Австрія, Венгрія, Силезія, Баварія, Моравія, Франконія, Швабія, Турингія, Саксонія и Вестфалія имѣразнородныхъ

своихъ

ли

въ

нредметомъ

Не

имѣя

изъ

уномянутыхъ

движеніи

щемъ

IX столѣтіи,

Въ

большая
и

часть

Германію.

во

разрушенія

время

Значительная

часть

украшеніе

многихъ

ствованіе

Оттона III

(въ

стію.

Въ XI столѣтіи,

чисто

византійскій.

мужъ

за

соборовъ

концѣ X

Іоаннѣ,

живописцѣ

объ об-

съ

въ

Италію

греческою

Оттона 11-го,

за

радушіемъ

съ

пору-

монастырей. Въ цар-

столѣтія),

пользовавшемся

всѣ искусства въ

Имперіи,

Римской

прибыла

ихъ

вышла

Ихъ принимали

чали имъ

ютъ

каждой

въ

только

византійскихъ художниковъ выѣхала

X столѣтія.

началѣ

искусства

Германіи.

царевною СтеФаніею, которая
въ

исторію

странъ порознь, скажу

выше

его въ

представителей.

разновременныхъ

излагать

историки упоминабольшой

Германіи

извъстно-

имѣли

стиль

Въ эпоху крестовыхъ походовъ, Фанатизмъ

истребившій на Югѣ множество древнихъ без(Юпитеръ Олимпійскій и пр.) перенесъ
въ Германію также многія произведенія
чистаго византійскаго
стиля. Только въ концѣ XIII столѣтія
Германія обратилась къ
формѣ болѣе легкой, живой и естественной. Однакожь картины
того времени сохраняли на себѣ еще древне-греческія черты и
крестоносцевъ,
цѣнныхъ

памятниковъ

писались не
лися

міи

яснѣе,

иначе,
живѣе

какъ
и

въ

на золотомъ

рисункѣ

то

время

Николая

первое

настырѣ

еще

Карлъ

знаніе

анато-

1У

созвалъ

извѣстныхъ

Ѳеодорика Иражскаго,
Ѳому Мутино въ Бреславль и образовалъ
Германіи художественноебратство.

первые слѣды

во

нынѣ

въ

Франконги

чаемъ мы

св.

краски сдѣла-

германскихъ художниковъ;

Вурмзена

иэъ нихъ

Во

но

правильность.

Въ 1348 году, императоръ
въ

фонѢ;

стали замѣтны

времена св.

показываютъ

національнаго искусства встрѣ-

Бруноца.
иконы,

Въ

Гельсброкскомъ

относящіяся

ко

Оттона, перваго бамбергскаго епископа, или къ XII
Главный художественный городъ во Франконіи

лѣтію.

мо-

времени
сто-

былъ

305

—

Нюренбергъ, считавшій въ числѣ своихъ живописцевъ Іоанна
Траута, Кулембаха и Бассерлейна
Въ Верхне-Рейнскихъ провинціяхъ живопись была извѣстна
Карлѣ Великомъ. Главные центры, изъ которыхъ исбыли Маинцъ, и въ особенности Кельнъ.
Еще въ 1350 году Кельнская школа была славпѣе Бреславльской и Нюренбергской. Изъ дѣятелей ея, исторія сохранила
намъ имена; Филиппа Кальфа, МейстераВильгельма и Мейстера
Стефана. Перваго современная хроника называетъ лучшимъ
художникомъ Германіи и прибавляетъ, что оиъ писалъ людей съ вѣрностію поразительною до обмана- Двумъ іке послѣднимъ приписываютъ живопись главъ
и
знаменитыхъ «Троичныхъ Складней» въ Кельнскомъ Соборѣ. Кельнская школа произ-

еще при

искусства,

текали

вела

впослѣдствіи

знаменитаго

Іоганна Гольбейна.

Второй періодъ германской лаівописи

начинается

безспорно

съ

столѣтія, или со времени появленія знаменитаго Альбрехта Дюрера, который своимъ геніемъ, полнымъ самобытности и національности, прекратилъ всякое Визаитійское вліяніе

конца XV

въ

своемъ отечествѣ

основателемъ

Но,

какъ

оказавшія

считается по

Германской

мы

много

видѣли,

справедливости

главою

школы.

частныхъ

были отдѣльныя

до него

услугъ

искуству,

личности,

потому

начнемъ

перечисленіемъ предшественниковъ знаменитаго Альбрехта Дюрера и, дошедши до него,
будемъ слѣдить рядъ Германскихъ художниковъ по хронологическому посвои

жизнеописанія

рядку.

НИКОЛАЙ ВУРШЗЕРЪ (род.
бургѣ

шихся

въ

1337

Нрагѣ. Подробности его

картинъ знаменито,

въ

г.)

жизни

работалъ
неизвѣстны;

въ

Страс-

изъ

остав-

Вѣнѣ: «Распятіе».

ТЕОДОРИКЪ ПРАЖСКІЙ (род. въ 1339 г.), названный такъ, вѣпо мѣсту своего рояаденія въ Нрагѣ. Вмѣстѣ съ Вурмзеромъ былъ основатель перваго въ Германіи Братства живописцевъ въ Бреславлѣ. Въ Вѣнѣ: «Св. Августинъ и Св. Амвросій».
ШЕЙСТЕРЪ ВИЛЬГЕЛЫЙЪ (род. 1340 г.), называемый по мѣсту рожденія Кельнскимъ. Ему, какъ мы видѣли, приписывароятно,

—

ютъ живопись главы

день»,

тамъ

же.

«Вознесеніе

ны

вовъ»;

на

ронъ»

съ

Урсула»
щійся

въ

Этотъ

—

Соборѣ

Кельнскомъ

своими

имъ

другой

съ

представленъ

предводимыми

знаменитый

«скла-

одной

сторо-

«Поклонепіе

Волх-

представляетъ

складень

Богоматери»,

поляхъ

съ

306

одной

съ

всадниками,

съ

стороны;
а

съ

«Св. Ге-

другой

Также ему приписываютъ

дѣвами.

«Св.

находя-

изображающихъ «РазличГреческій стиль, но уже далекій отъ своего образца. Это собраніе
находится
въ Мюнхенѣ.
Въ Еельнѣ: «Св. Дѣва» и «Распятіев;
въ
Берлинѣ-. «Жизнь Св. Дѣвы» и «нѣскодько эпизодовъ изъ
жизни
I. X.»
(въ нѣсколькихъ картинахъ). Рисунокъ этихъ
произведеній довольно правильный, но многосложный; выражеиіе лицъ улыбающееся.
МЕЙСТЕРЪ СТЕФАНЪ (около 1410 г.); его почитаютъ ученикомъ
Вильгельма. Въ выраженіи его картинъ много простоты;
костюмы
его
фигуръ очень богаты и оконченны. Онъ подражалъ
природѣ лучше своего учителя. Ему приписываютъ лѣвую половину створцевъ, находящихся въ Кельнѣ, именно: «Поклоненіе Волхвовъ»; тамъ же: «Страшный Судъ», «Распятіе»,
ныхъ

Мюнхенѣ

въ

Святыхъ»

«Мадонна»

рядъ

на

картинъ,

фонѣ;

зодотомъ

—

здѣсь еще виденъ

проч.

14-86), называемый во Франціи Le
Кульмбахѣ, во Франконіи, былъ живописецъ,
серебряникъ и граверъ. Ему приписываютъ Нѣмцы изобрѣтеніе гравированія рѣзцомъ. Въ живописи же онъ соеШАРТИНЪ ШЁНЪ (1420
beau Martin. Родился въ

—

блестящія краски Ванъ Эйка и тонкую деликатность
ювелирной работы. Онъ былъ другъ Альбрехта Дюрера и наздинялъ

Перуджиномъ. Умеръ въ Кольмарѣ. Изъ
въ
Парижѣ: «Сборъ Израильтянами
манны»; въ Вѣнгь: «Распятіе»; въ Мюнхенѣ: «I. X: во гробѣ»,
«Св. Семейство», «Входъ Давида въ Іерусалимъ»; въ Мадритѣ:

ванъ

германскимъ

картинъ

его

сохранились,

«Св. Семейство»

«Св. Іоаннъ».

БАРТОЛОМЕЙ ЦЕЙТБЯОМЪ (14-30
Стиль

его

строгъ.

ній пустынникъ»

МИХАИДЪ

Въ

Мюнхенѣ:

14-90), род.
«Св. Георгій»,

—

въ

«Св.

Ульмѣ.
Анто-

проч.

ВОЛЬГЕГОУТЪ

(14-34.

—

1510)

началъ

свои

рабо-

307

—

ты

уже

познакомившись

Колоритъ

Эйка.

кроткое;

но

картинами

съ

Ванъ

знаменитаго

б.іестящій; выраженіе натуральное

него

главная

—

его

заслуга

состоитъ

томъ,

въ

что

онъ

Альбрехта Дюрера. Нельзя лучше
опредѣлить манеру Вольгемута, какъ сравнивъ его картины съ
произведеніями Альбрехта Дюрера въ молодости. Тотъ же стиль,
былъ

учителемъ

знаменитаго

фигуры, таже драпировка, которая кажется сдѣлана изъ
бумаги, а не изъ матеріи. Въ Келънѣ: «Страшный
судъ»; въ Ііарижіъ: «I. X. передъ Пилатомъ»; въ Вгънѣ: «Св.
Іеронимъ»; въ Берлинѣ: «Св. Семейство», въ Мюпхенѣ: «I. X.
на горѣЭлеонской», «Снятіе со Креста», «Воскресеніе
I. X.» и
тѣже

позы

проч.

МАРТИНЪ ШЙФФНЕРЪ (14.35
историческою

нимался
изъ

лучшихъ

кротости
«Снятіе
шествіе

Въ Вѣнѣ:

эпохи >

Ульмѣ;

въ
и

былъ

Сочиненіе

«Св. Семейство»;

за-

одинъ

его полно

Мюнхенѣ:

въ

Аппіана».

послѣднихъ лучшихъ

Германіи.

кусства

въ

которой

вышелъ

«I. X.

ІДЕОВЪ ВДЛЬЧЪ
своего

Мюнхенѣ,

—

1520)

старшій,

Онъ

основалъ въ
сынъ

одинъ

изъ

готическаго ис-

Аугсбургѣ

школу,

изъ

его, также Иоганнъ. Въ Мюн-

саду», «Св. Елисавета», «Введеніе

въ

Вэ Вгыігъ:

(1^50

представителей древняго

знаменитый

«Рождество I. X.»
писецъ

родился

живописью

Креста», «Вознесеніе», «Успеніе Богородицы», «СоСв. Духа», «Смерть Маріи Египетской» и «Портретъ

ЙОГАННЪ ГОЛЬБЕЙНЪ

лы,

1520)

со

математика

хенѣ:

—

портретною

живописцевъ своей

величія.

во

храмъ»,

проч.

(14-70

—

1500), лучшій портретный

времени. Въ

«Портретъ

работѣ

его

много

смѣлости

императора Максимиліана

живои

1-го»;

сивъ

«Тояіе».

МЬБРЕХТЪ ДЮРЕРЪ (1471
1528) , знаменитѣйшій и самый
блестящій живописецъ Германіи. Воспитанный въ мастерской
серебряника, онъ былъ не только удивительный живописецъ и
—

но съ тѣмъ вмѣстѣ, подобно Микель Анджело, занимал,
архитектурой, скульптурой, музыкой и словесностью.
Другъ Эразма Ротердамскаго и Меланхтона, Дюреръ остался
равнодушнымъ къ борьбѣ религіозныхъ страстей своего време.

граверъ,
ся

—

20*

308

—

ни.

Его геній

важенъ

гучъ, чѣмъ

кажется

глубокъ, добръ
граціозенъ и

ный мистицизмъ
ный идеализмъ

женіе
ное.

нѣжный

недоставало

силы

правиленъ

Альбрехта

нихъ

въ

вообра-

истины,

выполненіе тщатель-

выбора

лучшаго

только

благороднатурализ-

рисунки

мо-

отвлечен-

Колоритъ

донынѣ.
много

болѣе

самый

совмѣщая

Онъ

эпохи.

блестящимъ

съ

гравюры

уважаются

рисунокъ

плодовито,

Ему

природѣ,

къ

школы

блестящій,

себѣ

въ

его

грозенъ,

часто

соединяетъ

Картины,

Дюрера чрезвычайно
свѣтлый,

силенъ,

любовью

съ

отраженіе

точное

Итальянской

Фламандской.

момъ

есть

—

бла-

сюжетовъ,

позъ
и фигуръ,
мягкости въ рисункѣ
и, наконецъ,
изученія воздушной перспективы въ планахъ и тонахъ.
Пейзажи его пріятны и разнообразны. Гравюры его на деревѣ,
мѣди, рѣзцомъ и крѣпкой водкой, прославили его прежде, чѣмъ

городства
лучшаго

картины.

масляныя

Альбрехтъ Дюреръ
ребряника

также

родился

непреодолимую страсть

Вольгемута.
учителя
вать

Пробывъ

къ

былъ

званію;

этому

живописи, поступилъ

тамъ

четыре года

Швейцаріи

сынъ

мастерскую

въ

превзошедши

для
усовершенствованія
Германіи и написалъ
«Орфей», доставившую ему
и

большую картину
По возвращеніи на родину въ 1/і-94 году,
дочери Нюренбергскаго механика Фрипа, но

се-

получивъ

но

своего

путешество-

поѣхалъ

онъ

по

къ

Нюренбергѣ,

въ

готовился

первую

свою

извѣстность.
женился

онъ

былъ

очень

на
не-

въ супружествѣ.
Жена его своею ревностію и дурповеденіемъ
отравила
впослѣдствіи
жизнь
великаго
артиста, добраго, кроткаго, уступчиваго. Слава Дюрера скоро рас-

счастливъ
нымъ

пространилась

по

Антоній Раймонди,
поддѣлывать

нялся

желая

Услышавъ

шествіе

Венецію.

Сенатъ

сжегъ

маго

полугодовому

къ

полнено.

тину.

•

Въ

всѣ

объ

Св.

знаменитый

выгодную

Маркъ

граверъ

спекуляцию, при-

Дюрера (на мѣди), ставя даже его
Дюреръ предпринялъ путе-

этомъ,

По поданной

поддѣлки

имъ

Раймонди

заключенію

Венеціи Дюреръ

«Мученіе

сдѣлать

гравюры

монограмму.
въ

Италіи

всей

въ

жалобѣ

Венеціанскій

приговорилъ

тюрьму,

написалъ

Варѳоломея»,

свою

заказанную

что

его

было

знаменитую

саис-

кар-

ему для церкви

309

—

Марка. Картина
Рудольфѣ II,

Св.

то

цѣну

было

ни

Тогда

случая

искалъ

съ

пріобрѣлъ

всѣ

найти. Въ

1507

гемскій

переѣхалъ

въ

самый

Дюрера.

его

въ

вдавался

въ
и

переживъ

наперерывъ

Короли

ему

предлагали

Нюренбергъ избралъ

городъ

отравляла

жизнь

къ

мистицизмъ,

только

6-го
6

всѣ

тамъ,

Бо-

заказы

его

своимъ

успѣхи.

1528

Рафаэля

Норта).

На

судебнымъ про-

Тогда Дюреръ
не

года

въ

Нюренбергѣ,

1 1-ю друга своего, И Pra-

могилѣ

что

впалъ

выходилъ:

аллегорическіе

отвлеченные,

писалъ

слѣдующая надпись: «Все,

уже болѣе

никогда

апрѣля

годами

делла

возвратиться.

ней

которой

изъ

его

отыскала

жена

умеръ

(Бартоломеа

нынѣ

Бо-

первымъ живописцемъ;

рыцарское достоинство.

домашняя

заставила

сюжеты

въ

Рафаэль

портретами.

силахъ
продолжать
ее, Дюреръ въ 1520 году
Нидерланды, гдѣ и поселился въ уединеніи. Это
блестящій періодъ художественной дѣятельности

меданхолію,

въ

Прагу.

въ

Великій Рафаэль

встрѣтились

они

назначилъ его своимъ

Но скоро

цессомъ

Но

въ

какую бы

Альбрехта Дюрера, какіе только могъ
Дюреръ возвратился на родину. Пмпера-

году

почестями,
—

Иыие-

въ

за

себѣ

къ

апогея.

другомъ

съ

ее

рисунки

Венгерскій

старшиной.
Не будучи
былъ

другъ

возвелъ

осыпали

своего

познакомиться;

нимъ

торъ Максимиліанъ

Карлъ

купить

рукахъ

на

достигла

удивленіе

такое

велѣлъ

онъ

принести

помѣнялись

лоньи

что

Дюрера

слава

возбудила

эта

раторѣ

—

его

осталось

сохранилась

отъ

до

Альбрехта Дю-

Трудно рѣшить, чему отАльбрехта Дюрера. Изъ первыхъ, болѣе извѣстны;
«Меланхолія», «Адамъ
и
Ева въ раю», «Фортуна»,
«Рыцарь Тодъ и Дьяволъ»; «Св.
Губертъ», «Св. Семейство» (съ обезьяной) и проч.
рера,
дать

все заключается

преимущество

—

въ

этой могилѣ».

гравюрамъ

Изъ картинъ же, которыя всѣ

или

картинамъ

составляютъ

непремѣнную

при-

украшеніе лучшихъ европейскихъ галерей, мы назовемъ слѣдующія,
во Миланѣ:
«Обращеніе Св. Евстафія»; ев
Аугсбургѣ: «Распятіе I. X. »; въ Римѣ: «Св. ЕвстаФІй», «Св.
Іеронимъ», «Св. Семейство», «Нортретъ кардинала», «Кроликъ»,
и проч.;
во
Флоренцт: «Голова Ап. Филиппа», «Св. Семей-

надлежность

ство»,

«Крещеніе», «Нортретъ

художника»,

«Ноклоненіе

волх-

310

—

Креста» и проч-»; въ Вѣнѣ:
«Портретъ Максимиліана I», «Св. Троица»; «Св. Семейство»
(a la poire), «Мученіе 10,000 христіанъ», «Св. Дѣва, кормящая
I. Х; грудью», «Портретъ» и проч.; ев Мюнхепѣ: «Снятіе со креста», «Св. Петръ и Іоаннъ Евангелисты»,
«Св. Павелъ и Св.
Маркъ», «Смерть Лукреціи», «Распятіе», портреты; «Художника», «Вольгемута» и проч.; въ Нюренбергѣ: «Положеніе во
гробъ», «Геркулесъ» и пр.; въ Мадритѣ: «Распятіе», «Ева
со змѣемъ», «Портретъ художника», «Аллегорія»,
«Св. Семейство», «Три возраста жизни», «Адамъ и Ева», «Портретъ» и
пр.; въ С. Петер бургскомь Эрлштажѣ: «Тройной складень»,
изображающій: «Поклоненіе пастырей» (въ срединѣ), «Избіеніе
младенцевъ» (направо) и «Обрѣзаніе» (налѣво); «Іисусъвъ Вертоградѣ», картина очень почернѣвшая отъ времени; «Портретъ
Фридриха Великодушнаго» и наконецъ еще два портрета (мужвовъ»;

въ

Дрезденѣ:

«Несеніе

чины и женщины)
которые, по мнѣнію Віардо, есть нюренбергская поддѣлка подъ работу Альбрехта Дюрера; въ Академги
Художествъ: «Блудница предъ I. X.», одно изъ первыхъ
,

произведеній Дюрера.
ФЕЗЕЛЬНЪ (Feselen или Fesele; 14.71
Альбрехта Дюрера, которому удачно подражалъ

МЕЛЬХІОРЪ
ученикъ

рѣ. Въ

картинахъ

его

оконченности;

много

разнообразное.

Посвятилъ

живописи

небрежности

въ

современниковъ

ихъ

ходящейся

въ

себя

по

въ

1538),
мане-

сочиненіе богатое

преимуществу

костюмовъ

—

не

батальной

отсталъ

отъ

учителя. Въ знаменитой картинѣ его,

Жюяжекть, «Осада Рима Порсеной»,

свона-

назнаменахъ

Кесаря

изображенъ двухглавый черный орелъ и воины
одѣты въ современные нѣмецкіе костюмы.
ЛУКА ЗУНДЕРЪ (14-72
1553), называемый обыкновенно по
мѣсту своего рожденія Лука Еранахъ. Первый и лучшій Саксонскій живописецъ
и достойный
соперникъ Альбрехта Дю-

Юлія

—

рера, которому
Онъ

не

его

равенъ талантомъ, плодовитостью
какъ

и славою.

точный послѣдователь

приро-

воззрѣнія. Кисть
строга и широка; сочиненіе разнообразно, величественно,
нѣжно, то граціозно. Колоритъ его сохранилъ и до нынѣ

ды, однакожъ

то

почти

подражалъ никому,

подъ вліяніемъ

протестантскаго

—

свою
и

первобытную

драпировка

свѣжесть,

жестка.

Лука Кранахъ

311

—

рисунокъ

но

Картины

съ малолѣтства

его

весьма

его

нѣсколыю

сухъ

рѣдки.

находился при

дворѣ курфир-

Фридриха Мудраго и въ 14-93 году сопровождалъ его въ Палестину. Будучи почтенъ особенной дружбой Іоанна Великодушиаго,
Кранахъ оставался вѣренъ ему даже въ его
несчастіи, и въ продолженіи 5 лѣтъ раздѣлялъ съ нидіъ за
точеніе. Будучи другомъ Лютера, онъ, одинъ изъ первыхъ,
принядъ его исповѣданіе. Портреты
Лютера и Меланхтона,
оставленные
Кранахомъ, считаются единственными и лучста

Саксонскаго

шими

современными

портретами

этихъ

людей.

Онъ

ихъ

съ палицами,
пробивающихъ брешь въ Ватиканѣ.
Веймарнѣ. Монограммой Кранаху служилъ маленькій красный крылатый драконъ, котораго оиъ
помѣщалъ на
всѣхъ своихъ
картинахъ и гравюрахъ. Въ Виртемберггь: « 1 0
заповѣдей»и проч., въ Парижѣ: «Протестантскій законъ», Жертвоприношеніе Авраама», «Портретъ Фридриха Саксонскаго» и
пр., въ Келънѣ-. «Мученіе Св. Севастіана»и «Портреты»; въ Нюренбсргѣ: «Венера», «Снятіесо креста» и «Портреты»; ее Ж/окхеюь: «Прелюбодѣйка», портр. «Лютера», «Кальвина»
и пр., въ
Дрезденѣ: «Святые», «Портр. Морица Саксонскаго» и пр., въ
Антверпеніь: «I. X. въ вертоградѣ», «Аполлонъ и Діана», «Венера»; во Флоренцги: «Портретъ Лютера и жены его Екатерины Бора», «Адамъ
и Ева»,
«Портретъ Морица Саксонскаго»
и пр.; въ Лондоиѣ:
«Св. Христофоръ» и пр.; въ Вѣнѣ: «Смерть
Лукреціи», «Поклоненіе волхвовъ», «Портретъ Лютера и Меланхтона»,
«Охота Карла У за оленемъ», «Поцѣлуй Іуды»,
«Адамъ и Ева», «Іовъ», «Три дѣвушки», «Явленіе I. X. св.
Дѣвамъ», «Бракъ Св. Екатерины», «Обрученіе невѣсты», «Св
Іеронимъ» и «Св. Леопольдъ», «Портреты» и пр.; вь Веиецги:
«Лотъ съ дочерьми», «Портреты» и пр.; въ Берлинѣ: «Геркулесъ и Омфала», «Адамъ и Ев'а», «Умовеніе ногъ»,
«Положеніе во гробъ», «Судъ Соломона», «Магдалина у ногъ Спасителя», портреты; «Альберта Бранденбургскаго», «Фридриха Саксонскаго», «Меланхтона», «Лютера и его жены» и пр.; въ Мад-

изобразилъ

Умеръ

'ритѣ:

въ

«Охота

за

оленемъ»,

«Охота

на

кабана»

пр.;

ев

С.

—

312

«Портретъ

Петер бургскомъ Эрмитажѣ:
дѣвушки»,
ленъ

въ

которую,

«Портретъ

какъ

полагаютъ,

ніи;

1475

Альбрехта Дюрера, равнявшійся
но

живописи

въ

молодой Веймарской

Кранахъ

былъ

влюб-

кардинала».

ЯНЪ БУРГМЕЙЕРЪ (Burgmayer;
никъ

—

рисунокъ

его

—

съ

1559), другъ
еухъ,

уче-

гравирова-

въ

нимъ

очень

колоритъ

Въ Мюнхепѣ: въ картинѣ изображающей «Побѣду СциніоАфриканскаго», Римляне одѣты рыцарями среднихъ вѣковъ,
а Карфагенцы въ восточныхъ костюмахъ Сарациновъ;
въ
Вѣпѣ: «Портретъ художника и его жены»;
въ Берлиніъ:
«Св. Іерониліъ въ пустынѣ»;
въ
Нюренбергѣ: «Введеніе во храмъ»

вялъ.
на

проч.

МЬБРЕХТЪ МЬТОРФЕРЪ (Altorfer; 1488

1538),

—

одинъ изъ

Альбрехта Дюрера. Рисунокъ и детали его
но ихъ портитъ отсутствіе перспективы.
Въ Мюпхенѣ: «Битва при Арбелахъ», «Сусанна»; въ Парижѣ:
«Битва крестоносцевъ въ Палестинѣ»; ев .Бе/ммнть; «Постриженіе Св. Франциска», «Св. Іеронимъ, наставляющій учениковъ»
лучшихъ

учениковъ

картинъ удивительны,

проч.

КРИСТОФЪ

АІБЕРГЕРЪ
Старшаго. Въ колоритѣ у
рисунокъ
выписалъ
лостями.

перспектива

его

изъ

(1490
еію

мало

1563),

въ

находится

ученикъ

изящества

прекрасны.

Нюренберга

Въ Мюнхенѣ

—

Въ

гармоніи,
Карлъ

1530 году

Аугсбургъ
его

Гольбейна

картина

осыпалъ

но

ми*

«Богъ Отецъ»,

императорской короною на главѣ, поддерживающій распятаго на крестѣ своего Сынд; тамъ л!е: «Св.
Семейство», «Св.
Рохъ съ ангелами» и пр.; въ Дрезденгъ: «Портретъ дѣвушки
съ собакой»;
въ Вѣнѣ,
портреты; «Рыцаря»; «Эрцгерцога Людовика», «Вейса» и пр., «Продіада»; въ Берлингь: «Портретъ
Карла V», «Св. Августинъ» и пр.
БАРТОЖШЕЙ БЕГАШЪ (Beham или Воет; 1496
1542), ученикъ Альбрехта
Дюрера и впослѣдствіи знаменитаго Марка
Антонія; колоритъ и сочиненіе его прекрасны. Въ Парижіь:
«Царь Давидъ»; въ Вѣнѣ- «Распятіе»; въ Мюпхенѣ: «Курцій»,
«Обрѣтеніе Св- креста царицей Еленой» и пр.
ЙОГАНЕЪ ШЕЙФТЕЛЕЙЕЪ (Schoeuftelein; 1498
1550), ученикъ
съ

—

313

—

Дюрера.
тіе

Былъ

Флоренцт:

Во

«Осада Виѳлеема», «Св. Петръ

«Портретъ

Берлинѣ:
ная

прекрасный граверъ.

также

креста»,

со

—

вечеря»;

художника»,

вп

во гробъ», «ТайБогородицы», «Бѣнчаніе
X. въ Бертоградѣ» и пр.

аПолояѵеніе

аУспеніе

Мюнхенѣ:

въ

«Сня-

Павелъ»;

терніемъ», «Хожденіе по водамъ», «I.
ЙОГАНВЪ ГОЛЬБЕЙНЪ (Holbein; 14.98
1554) Младшій, сынъ
и ученикъ Иоганна Гольбейна Старшаго, далеко оставившій
за
собою своего учителя. Одинъ изъ лучшихъ художниковъ Германіи, заслужившій названіе Нѣмецкаго Леонардо Винчи. Превосходная комнозиція, вѣрное ігодражаніе природѣ, тонкость и
мягкость
кисти, кротость и наивность выраженія головъ, дра—

пировка

роскошная,
его

сухость,

холодность,

рачна

хотя не

и-

родѣ

письмомъ

этой поѣздки,

сти

отъ

принята

отъ

потому
чумы

на

будучи

—

уѣхалъ
были

полагаютъ,

жены.

ласкою

жизни.

въ

лѣтъ
запас-

къ зна-

Причинепріятно-

Англію.

Англіи

почтенъ

навсегда

56 году

Рафаэлемъ.

съ

семейныя

Въ

этомъ

нѣсколько

28 лѣтъ,

въ

сама

какъ
и въ

Эразма Ротердамскаго

своего

остался

только

проведя

1526 году,

проз-

яге

великъ

изображателемъ,
и,

Въ

краски блестящи

но

Гольбейнъ

сравненъ

капризной

всевозможною

со

онъ

Томасу Муру,
какъ

вздорной

Генриха VIII,
умеръ

въ

тонъ; вторая

желтизны,

Аугсбургѣ

друга

отъ

ною

быть

въ

Базелѣ,

менитому канцлеру

сухой

отъ

картинъ.

его

первой преобладаютъ

въ

былъ вѣрнымъ

онъ

родился
въ

качества
:

портретахъ

Въ

живописи можетъ

молодости

манеры

желтый

свободна

которой

Гольбейнъ

шись

двѣ

видны

выразительны.

природа,

постоянныя

—

колоритѣ

былъ

дружбою

этомъ

короля

городѣ,

Извѣстнѣйшія

онъ

гдѣ

картины

Мюнхенѣ:
«Портретъ графа Фугера» (этого
банкира, достаточно богатаго, чтобы принимая въ
домѣ Карла V, топить свой каминъ не иначе, какъ

Гольбейна,

въ

знаменитаго
своемъ

сандаловыми дровами

зажигать

въ

немъ

огонь

не иначе какъ

билетами) и другія картины; ев Парижѣ: «Поклоне«Урокъ скульптуры», «Св. Францискъ», «Тайная
вечеря» и портреты: «Эразма Ротердамскаго», «Томаса Мура»,
«Архіепископа Кентерберійскаго» и пр.; въ Римѣ:
«Порбанковыми

ніе волхвовъ»,

третъ художника

его

жены»,

«Лютеръ

съ

/кеной»

пр.;

во

314

—

«Франциска I, Короля Французскаго»
(верхомъ), «Томаса Мура», «Шутвейля» и пр.; въ Амстердамп'Портреты; «Карла V», «Эразма» и пр.; ев Лондонѣ: портреты: «Генриха ѴШ
со всѣмъ
его
семействомъ», «ЭразФлоренцш,

портреты:

«Отца

Гольбейна», «Его жены», «Его собственный», «Королевы Елисаветы», «Сюррея», «Соммерсета», «Гольдефорта», «Франциска I, короля Французскаго» и пр.; въ
Дрезденѣ: «Бургомистра Баля съ семействомъ» (chef d'oeuvre),
ма»,

матери

«Портретъ дѣвушки» и проч.; въ Антверпенѣ: «Портретъ
Франциска II», «Эразма» и пр.; въ Вѣнѣ: портреты «Карла
Смѣлаго», «Леопольда», «Анны Сеймуръ», «Камберса» (доктора
Генриха VIII), «Эразма», «Молодаго человѣка», «Дѣвушки» и
пр.; въ Берлгінѣ: «Внутренность кабака» и «портреты»; въ
Мадритѣ: «Св. Іеронимъ», «Портретъ молодаго человѣка» и
пр.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ 8 картинъ, между коими особенно важны: «Портретъ, вовесьростъ,
короля
ребенка Эдуарда УІ Англійскаго», «Портретъ Эразма Ротердамскаго»,
такъ
часто имъ
повторяемый, и два большіе пандана портре—

«Господина

товъ:

жѣ,

панданъ

«Дамы

сыновьями

Эти

головѣ».

на

лучшемъ

стилѣ

Эрмита-

въ

шубѣ»

въ

портреты удивительлучшее

въ

дочерью.»

дамы съ

работъ Гольбейна
«Молодаго человѣка

изъ

портретовъ:

жемчугомъ

съ

писаны въ

ны

тремя

съ

превосходенъ

Особенно

время

Голь-

бейна.

ЙОГАШГЬ АСПЕРЪ (14.99
которому удачно

шаго,

Современники

цѣнились.
до

сти

него

не

МАТВѢЙ
чалъ

1571),

выбили

достигалъ

Мюнхенѣ, Б ер лишь
Дюрера.

—

подражалъ,

въ честь

пр. находятся

тѣмъ,

что

его
его

портреты

медаль;

одинъ живописецъ.

ни

ГРЮШЛЬДЪ ( 1499

Замѣчателенъ

ученикъ Гольбейна Младза

—

что

зарь»,

Семейство»

ліана I», «Людовика

пр.;

въ

Вѣнѣ:

портреты:

•—

154'5)

)

называемый

по

Мюн-

Въ

«Св.

Ла-

«Максими-

II», «Владислава 11», «Карла V»

ЙОГАШГЬ ВДГНЕРЪ (1500

че-

«Портреты.»
1530), ученикъ Альбрехта
первый въ Германіи на-

фигуры больше настоящей величины.
«Магдалина», «Обращеніе Св. Морица»,

«Св.

этой

Въ Вѣнѣ,

его

писатъ

хенѣ:

очень

пр.

мѣсту

сво-

315

—

рожденія Кулъмбахъ (Kulmbach),

его

рера, замѣчателенъ

серьознымъ

Альбрехта Дю-

ученикъ

и величественнымъ

сочинеыі-

едіъ и блестящимъ колоритомъ. Въ Нюренбергѣ:
«Положеніе во
гробъ», «Снятіе со креста», «Св. Николай»; въ Бсрлииѣ: «Портретъ Фугера»; въ Берлинѣ: «Св. Захарій», «Поклоненіе волх-

Духа» и пр.
(1500
1566),

«Сошествіе Св.

вовъ»,

ГРИГОРІЙ ПЕЕСЪ

оставилъ

онъ

Дюрера

ученикъ

—

По совѣту послѣдняго,

эля.

сухую

Рафа-

монотонную

нѣмецкой школы и картины его нельзя отвенеціанскихъ и флорентинскихъ работъ. Умеръ въ
Бреславлѣ. Въ Дрезденѣ: «Поклоненіе волхвовъ»; въ Віьнѣ;
«Распятіе»; еъ Берлинѣ: портреты: «Живописца», «Швейцарца
него жены», «Молодаго человѣка» и проч.;
еъ Мюнхепѣ:
«Ветогдашней

манеру
личить

отъ

нера

Амуръ»;

еъ

Парижѣ:

«Св.

Маркъ»;

еъ

Мадритѣ:

«Ми

лосердіе».
ГЕНРИХЪ ДЛЬДЕГРЕВЕРЪ (1502
конецъ

жизни

совершенно

—

1562), ученикъ Дюрера. Подъ

оставилъ

живопись

предался

ис-

гравированію, которымъ и прославился. Въ Вѣніь:
«Обрѣзаніе», «Видѣніе Св. Луки», «Изгнаніе Адама изъ рая»;
еъ Берлинѣ: «Страшный Судъ»;
еъ Мюнхенѣ: «Св. Семейство»,
«Самаритянка», «Лукреція» и пр.
ЛУКА СУНДЕРЪ или КРШХЪ (1515
1586) Младшги, сынъ
Кранаха Старшаго и единственный ученикъ его. Подражалъ

ключительно

—

своему отцу,
ты

часто

видъ

въ

но

смѣшиваются

пустынѣ»,

«Портретъ Морица Саксонскаго»;

ЙОГАННЪ МЙЛЬХЪ (Mielch;
ятюрный
го

блеска

1514

истины;

рисунокъ

ЙОГАННЪ РОТТЕНГАМЕРЪ
ретта,
гуръ.

которому

Подъ

однакожъ

подражалъ

конецъ

жизни

нѣкоторую грацію

оконченность

шей

еъ
—

работы,

въ

ихъ

(1564въ

Вѣнѣ:

1572), превосходный
правильный
—

въ

выраженіи

коей особенно

части на маленькихъ

Въ портретахъ

1604-),

колоритѣ

впалъ

Нюренбергѣ: «Даеъ Дрезденѣ-.
«Портреты» и пр.

Павла»;

Св.

живописецъ своего времени.
и

Въ

отцовскими.

съ

«Обращеніе

рабо-

Его

никогда не достигалъ его высоты.

минь-

его

изящный.
Тинто-

ученикъ

расположеніи

манерность
головъ и

отличался.

мно-

фи-

сохраняя

чрезвычайную

Писалъ

по

мѣдныхъ дощечкахъ довольно

больслож-

316

—

сочиненія.

ныя

Брегель Бархатный

пейзажи

новенно

—

въ

Бриль писали обыкУмеръ въ Аугсбургѣ, не

Поль

картинкахъ.

его

крайней бѣдности,
на собранныя
для того деньги. Въ Гаггь: «Паденіе Фаэтона», въ Амстердамѣ:
«Марсъ и Венера», Св. Семейство», Св. Екатерина»; въ Лондонѣ: «Судъ Париса», «Похищеніе Сабинокъ», «Смерть Ніобеи»,
«Мученіе Св. Стефана»; въ Дрезденѣ-. «Св. Семейство»; въ Вѣнѣ: «Бѣгство въЕгипетъ», «Рождество
I. Х.»,«Избіеніе младенцевъ», «Воскресеніе Лазаря»; еъ Берлинѣ: «Музыка», «Поэзія»,
«Живопись» и «Архитектура»,
«Праздникъ Бахуса», «Битва
Амазонокъ» еъ Мюнхенѣ: «Видѣніе Св. Августина», «Мученіе Св.
Екатерины», «Св. Семейство», «Актеонъ и Діана», «Судъ Париса»; еъ Парижѣ: «Смерть Адониса», «Несеніе креста» и
проч. еъ С .Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Св. Семейство» и
смотря

такъ

многочислеиныя

на

что

друзья

работы,

свои

въ

были его похоронить

должны

др. картины.

ІОМИМЪ САНДР АРТЪ

(1565

—

1600),

меру, у Венеціанцевъ. Въ бытность
I

въ

Урбанѣ ѴІП,

Римѣ при

ціаномъ,

но

потомство лишило

ГЕИНЦЪ (1565
Подражалъ очень

его
его

подобно РотенгаЛондонѣ при Карлѣ

учился,

его

въ

Германскимъ Тинезаслуженной почести.

называли

этой

1609), долго путешествовалъ по
Корреджіо и пользовался огромной славой. Работалъ много въ Бернѣ и Цюрихѣ, и умеръ
въ
Прагѣ. Въ Дрезденѣ: «Похищеніе Прозерпины», «I. X. въ
Вертоградѣ», Портреты «Георга 1» и «Христіана II»; ев Вгьнѣ:
«Амуръ», «Спящая Венера», «Венера и Адонисъ», «Актеонъ и Діана», «Распятіе» и проч.
ШИТЬ ЭЛЬЦГЕЙМЕРЪ (15741620), называемый иначе Теdesco, а по мѣсту рожденія Франк фуртскимъ (Adam de Francfort), одинъ изъ лучшихъ пейзажистовъ Германіи ученикъ
Уфенбаха. Онъ рано отправился въ Римъ для своего усоверІОСИФЪ

Италіи.

—

удачно

—

шенствованія и,
въ

свое

ляться

щенію

посѣтивъ

отечество
въ

картинахъ

группъ,

теленъ онъ

всѣ главные города

огромный

прекрасному

его

гармоніи

въ ночныхъ

запасъ эскизовъ.

тоновъ

сценахъ

выбору

Италіи, привезъ
Нельзя

не

сюжетовъ,

удив-

размѣ-

колорита. Особенно порази-

эффектахъ луннаго освѣщб-

317

—

нія. Достоинство его,
что

образовалъ

онъ

рижѣ:

«Бѣгство

какъ

художника, увеличивается еще тѣдгь,

знаменитаго

Египетъ»,

въ

—

Корнелія Поленбурга. Въ Па«Самаритянка»; во Флореицги;

«Аркадскій пейзажъ», «Тріумфъ Психеи», «Ангелъ и женщина»;
въ
Лондонѣ-. «Колдунья»; въ Дрезденѣ: «Юнитеръ и Меркурій
Бавкиды», «Бѣгство въ Египетъ»; ев Вѣнѣ: «БѣгЕгипетъ»; въ Берлинѣ; «Церера»; въ Мюнхенѣ: «Св.

у Филемона
ство

въ

Лаврентій», Торжество христіанства», «Пожаръ Трои»,
Египетъ»

въ

САМУИЛЪ ГОФФШНЪ (1591
вился

своими

«Бѣгство

проч.

портретами.

—

164-9),

Кисть

его

Рубенса,

ученикъ
легкая

нѣжная,

слаколо-

правильный.
(Fuessli; 1598
1664) Старшій, ученикъ
Темпесты и Рибейры,
составилъ
свой особенный стиль, любя
все
страшное и ужасное. Разсказываютъ,
что онъ въ своемъ
ритъ блестящій,

рисунокъ

МД ТЙѢЙ ФЮССЛИ

—

семействѣ поднималъ страшныя

натуры. Писалъ

съ

ихъ

(Petitot;

ЖІНЪ ПЕТИТО
назначаемый

путешествіе

Италіи,

сдѣлалъ переворотъ
го

ставъ

на

1691), род.

прилежно

съ

возвысивъ

его

фрески.
Я{еневѣ. Пред-

въ

Петито, совершивъ

изученіемъ

эмальерномъ искусствѣ,

въ

ряду

—

занялся

ремесломъ,

считалось

самъ

1606

рисовать

только

миньятюры

ремеслу ювелира,

сначала къ
по

чтобъ

сцены,
на эмали

также

до

которое до

и
не-

живописи

высоты

первыми художниками

химіи

времени.

своего

Ему обязаны открытіемъ красокъ, употребляемыхъ на эмали.
Пріѣхавъ въ Англію, онъ былъ представленъ Карлу I.
Ванъ Дикъ почтилъ его своей дружбой, посовѣтовалъ соверсеребрянное дѣло, которымъ

шенно оставить

предаться

нимался,

Карломъ

довикомъ

XIV.

могши

въ

еще

его

уѣхалъ

ему

позволенія

изъ

Ему

темнипу.

чинили

Парижа,

удалиться
но

былъ

Послѣдовавъ

эдикта,
въ

Петито,

Женеву

пойманъ

за

былъ Лю-

принятъ

отлично

Пантскаго

еще иногда за-

не

желалъ

заключенъ

Испугъ и огорченіе при.
которой дѣйствіе увеличивали

было тогда 80 лѣтъ.

опасную

преклонные
въ

Петито

По отмѣненіи

получить

уѣхать

тайно

исключительно живописи.

Францію,

во

онъ

Женеву,

болѣзнь,
годы.

гдѣ

его

Получивъ
уже ждало

свободу, онъ
приглашеніе короля и

наконецъ

318

королевы

польскихъ;

Варшаву

въ

вился

смотря

не

дину, умеръ

поистинѣ

поразительны.

оконченность

(1609

ШЕНФЕЛЬДЪ

пейзажи

полненія

пр.

прэвильнымъ

фигуръ,
грандіозности.

женіемъ

письма,

его

—

Отличался

смѣлою

рона-

мастера.

красокъ

историческіе

писалъ

легкостію

большою

граціознымъ

на

Россіи

живость

сочиненіемъ

кистью,

славнаго

сила

1675)

рисункомъ

Англіи

всею

со

возвращеніи

По

жизни.

отпра-

онъ

портреты

заказанные

своей

Франціи,
произведенія этого

Тонкость

сюжеты,

старость,

свою

апоплексіи. Во

отъ

удивительныя

ГЕНРИХЪ

на

и исполнилъ

энергіею лучшаго времени
ходятся

—

вы-

располоума

полнымъ

Биберахѣ (въ Швабіи), долго
жилъ
въ
Мюнхенѣ
и
Зальцбурга ; усовершенствовался въ
Италіи, гдѣ принятъ былъ съ большимъ уваженіемъ; умеръ въ
Аугсбургѣ. Въ Дрезденѣ: «Аннибалъ и Гамилькаръ», «Кадмъ,
убивающій дракона», «Урокъ музыки», «Праздникъ пастуховъ»,
и

«Битва

Родился

гигантовъ»;

въ

Лондонѣ:

въ

Овидія»;

«Могила

въ

Вѣнѣ;

«Гедеонъ», «Мадіаниты», «Языческое жертвоприношеніе»,«Исавъ
и

Іаковъ»

проч.

УЛЬРИХЪ ЛОТЪ (1611
путешествуя долго
рацено
при

въ

его

жизни;

но

славу

Въ Мюнхенѣ:

МАТВѢЙ

1660),

названный

МЕРІЙНЪ (1621

затмилъ

его

«I. X.

Венецганцемъ, ибо,
Карла Са-

сдѣлался ученикомъ

родѣ. Историческія

и писалъ

его

Карлъ.

Италіи,

по

его

потомства

вертоградѣ»

въ

картины цѣнились

его

сынъ

пр.

1687), ученикъ Сандрарта; усопутешествіями по Франціи, Англіи, Италіи и
Нидерландамъ. Завелъ въ Нюренбергѣ школу живописи и кар—

вершенствовался

тинную лавку
ставника и
ли

умеръ,

честнаго

портреты,

въ

которыхъ

Вандика. Въ Вѣнѣ:
ные

портреты»

писаны

со

себѣ

очень

онъ

хорошаго

на-

живописи

бы-

память
его

удачно подражалъ

старика»;

въ

Мюнхенѣ-.

стилю

«Раз-

пр.

сохранившій

превосходный

по

Лучшій родъ

«Портретъ

ДДВИДЪ ЭРЕНШТРАЛЬ
тонскаго,

оставивъ

торговца.

(1629
свою

—

германскую

рисовалыцикъ ;

вкусомъ

1698),

истиною;

его

ученикъ Петра

Кор-

самобытность,

былъ

фигуры

животныхъ

архитектурные

на-

перспектив-

319

—

виды

ные

превосходны;

также

Стокгольмѣ

—

удачно

писалъ онъ

былъ учителемъ

долго

жилъ

нитой

впослѣдствіи королевы Христины.

въ

Въ

ронованіе Карла XI», «Страшный судъ»

ЙОГІННЪ ГЕНРИХЪ РОСЪ (Roos;
пейзажиста

1631

—

портреты. Онъ
знаме-

живописи

Стокгольмѣ: «Ко-

проч.

1685), превосходный

рисовалыцикъ животныхъ; усовершенствовалъ свой

путешествіями по Германіи и Италіи. Колорита его блевыразительный. Росъ погибъ во время большего Франкфуртскаго пожара. Въ Дрезденѣ: «Пейзажъ съ животными» и

таланта

стящій

проч.

КАРЛЪ ЛОТЪ (1632
1698), называемый въ Италіи Carlo
Loti, сынъ Ульриха Лота и его ученикъ. Отправившись въ
Италію, онъ сдѣлался въ Венеціи ученикомъ Либери и перенявъ
—

Караваджіо

манеру

ператора

Рибейры,

Леопольда. Слава

дари наперерывъ старались
ленія.

Стиль

чавостію;
лая

его

сочиненіе

самое

былъ первымъ живописцемъ Им-

была

выказать

отличается

выразительная;

его

такъ

велика,

ему

знаки

что в сѣ

благово-

своего

простотой и небыкновенной
разнообразное; кисть гордая,

знаніе свѣтотѣни

совершенное;

госу-

вели-

смѣ-

колорита

блестящій и натуральный, хотя впадаетъ въ красноту. Во
Флоренціи: «Адамъ, оплакивающій Авеля»; въ Венеціи: «Мученіе Св.
Стефана»,
«Положеніе во гробъ», «Св. Іосифъ»,
«Поклоненіе волхвовъ», «Св. Іоаннъ Креститель»; въ Дрезденѣ:
«Іовъ

съ

черьми»;
теръ

друзьями»,
въ

Вѣлѣ:

Меркурій

«I. X. передъ Пилатоыъ»,
«Іаковъ

Филемона

«Лота

съ

до-

благословляющій

ІосиФа», «Юпи-

Бавкиды»;

Мюнхенѣ: «Тай-

въ

Доминикъ», «Архангелъ Гавріилъ», «Портрета художника», «Изгнаніе Агари» и пр.; въ С. Петербургской Академіи Художествъ: «Св. Іеронимъ», «Блудный сынъ»,
«Ревекка напояющая раба Авраамова» и пр. Два послѣднія произведенія особенно хороши» Голова Ревекки прекрасна и выраная

вечеря»,

«Св.

зительна.

ІОСИФЪ ВЕРНЕРЪ (1637
1710) живописецъ Людовика XIV
Фридриха II, работалъ много въ Италіи, Аугсбургѣ, Ииспрукѣ
—

пр. Въ

Бернѣ,

гдѣ родился,

основалъ

и
и

живописную школу, которая

320

—

впослѣдствіи
картины
рами,

достигла большой

портреты;

коимъ

придаетъ

онъ

Онъ

славы.

все

Въ

историческіе

писалъ

прославился

наиболѣе

но

историческихъ.

картинъ

—

миньятю-

движеніе, эффектъ и выраженіе
«Товія»; въ Мюнхенѣ:

Вѣнѣ:

«Музы».

ЭЙМАРТЪ (1638

ГЕОРГЪ

знаменитый астрономъ,

былъ

рисовальщикъ.

1703), кромѣ

таланта въ

живописи,

математикъ,

механикъ,

граверъ

историческія

Писалъ

полотнѣ, деревѣ

ХІУ

—

картины

и
на

Былъ покровительствуемъ Людовикомъ

и эмали.

Карлоыъ XI, королемъ Шведскимъ.

миньятюры

Написалъ

«Трактатъ

живописи».

(164-7

ЩРІЯ МЕРІАНЪ
восходно

писала

треты. Въ

Въ

ченность.

«Цвѣты»

ея

—

1717),

дочь Матвѣя

плоды, цвѣты, насѣкомыхъ

Меріана. Пре-

миньятюрные пор-

работѣ видно тонкое подражаніе природѣ и оконВѣнѣ, Мадргтѣ, Дрезденѣ и проч. «Плоды»,

«Бабочки».

(1655
1705), прозванный «Rosa di ТіГенриха Роса Старшаго и ученикъ его. Былъ
покровительствуемъ ландграфомъ Гессенскимъ, который его отправилъ на свой счетъ въ Италію для усовершенствованія.
Тамъ онъ бралъ уроки у живописца Бранди, въ дочь котораФИЛИШГЬ

ѵоіі»

го

РОСЪ

страстно влюбился;

Лютеранскую
ли,
до

мѣшала

жалъ

Бѣру
й

чтобы получить
на

Католическую

предался

потомъ

но

нищеты

чрезвычайно
не

—

сынъ

умеръ

порокамъ,

рисунокъ
прозраченъ

его
и

руку,

онъ

поселился

довелъ

свое

Талантъ

Необыкновенная

перемѣнилъ
Тиво-

въ

семейство
него

легкость

былъ

работы

произведеній. Онъ вѣрно подраи
изображеніи животправильный; кисть смѣлая и мягкая; воз-

оконченности

природѣ, особенно

духъ

бѣдности.

въ

замѣчательный.

ныхъ;

ея

его

въ

легокъ;

пейзажахъ

фоны

всегда

богато

заполнены.

Дрезденѣ: «Пейзажи», «Животныя» и проч.; въ Віънѣ,
Мюнхенѣ, Верлинѣ и проч. «тоже».
ПЕТРЪ ШТРУДЕЛЬ (1660
1717), ученикъ Карла Лота.
Въ

—

Былъ

покровительствуемъ

значенъ

основанной

иыъ

въ

Леопольдомъ
и
наАкадеміи Художествъ,

императоромъ

первымъ директоромъ Вѣнской

1704 году. Отличался

необыкновенною

ори-

361

—

работы

гкнальностію

рающія

Вѣть: «Положеніе

въ

дами»;

убѣ/кать

его

Клауса.
очень

ткача,

сынъ

изъ

несчастливъ,

ратора

на его

онъ

Іосифа

-'1740),

предложить

дочери,

нажитое

прощенія.
пребыванія

отца

Венгръ,

искусству

къ

вступить

съ

въ

мастерскую

въ

своимъ

просить,

былъ

тестемъ и

при дворѣ

ту минуту,

богатство

изъ

заставила

которой впрочемъ

съ

Служилъ

Италіи.

лишился

ему

цвѣточными гирлян-

родомъ

—

страсть

путешествовалъ

Германіи

по

1667
но

съ

иг-

ваннѣ» ;

проч.

родительскаго дома

Женившись

учителемъ

тѣлъ

«Ессе Иото»

КУПЕЦКІЙ (Kupezki;

ЯВЪ

Пешта. Былъ

Дрездепѣ: «Дѣти,

Въ

Антіопа», «Сусанна въ

гробъ», «Дѣти

во

Мюпхенѣ-.

въ

сочиненія.

«Юпитеръ

плодами»,

импе-

какъ
за

хо-

само-

много для Петра ВеАвстрш и Голландіи.
Умеръ огорченный потерею сына и безнравственностію жены.
Въ Вѣнѣ:
«Портретъ художника»; въ Берлина: «Св. Францискъ въ пустынѣ», «Портретъ дочери художника»; въ Мюнхенѣ: «Портретъ Епископа»
БМЬТАЗАРЪ ДЕННЕРЪ (Denner; 1685
1747). По оконченности картинъ и баснословному терпѣнію въ работѣ, безспорно

женитьбу,

вольную

ликаго,

во

время

Работалъ
его

въ

—

первый изъ
вамъ

живописцевъ когда либо существовавшихъ. По

Віардо,

передъ

нимъ

самые

терпѣливые Голландцы: Же-

раръ Довъ, Міерисъ, Слингеландъи проч.,
бые пачкуны. Родъ его

—

ко

помѣщая

головы,

Онъ копируетъ

съ

каждое пятнышко,

не

больше

портретная живопись;

часто ихъ

въ

самоточнѣйшею

сло-

раму

гру-

онъ писалъ толь-

только

вѣрностію

какъ

до

подбородка.

каждую

каждую морщину; округляетъ,

складку,

такъ сказать,

несравненной. Портреты эти живыя лица; имъ недостаетъ только движенія.
По не всегда онъ бываетъ удаченъ въ выборѣ своихъ моделей и часто
неглижируетъ рисункомъ. Головы его, по оптическому обману,
впадаютъ въ манеру восковыхъ фигуръ;
по злоупотребленію
каждый

волосъ

искусства,
родился
велъ

достигаетъ до истины

онѣ
становятся внѣ
самаго
искусства. Деннеръ
Гамбургѣ. Большую часть своей жизни онъ проБерлинѣ
покровительствуемый королемъ Фридри-

въ

322

—

II,
который

хомъ

Въ

рикъ»;

er,

Jondonn:

старика»,

въ

могилу секреть составленія

въ

лицамъ

его

старика

«Головы

«Тоже»;
«Голова

въ

рубищѣ».

Борода

необыкновенную

старухи»;

С.

в»

лака,

свѣжесть.

«Ста-

Б ер лить:

Петербургскомъ Эрмитажгь:
чрезвычайно оконченный;
есть
плечной «Портретъ ста-

старухи»,

чудо совершенства

истинное

рика

собой

съ

придавалъ

Вѣнѣ:

«Голова
но

унесъ

—

волосы

его

безпорядѣ

въ

онъ

Кромѣ того, что этотъ портретъ
произведеніе Деннера, писавшаго однѣ головы,
онъ безъ сомнѣнія есть удивительнѣйшее,
превосходнѣйшее и
оконченнѣйшее произведеніе славнаго художника.
ІОГАННЪ РИДИЕГЕРЪ (Riedinger; 1695
1757), род. въ
Ульмѣ, былъ ученикъ Реша. Такъ хорошо писалъ пейзажи и

держитъ
самое

въ

рукахъ череиъ.

—

большое

—

животныхъ,

что,

по

мнѣнію

современниковъ,

далеко

оставилъ

собою даже Поль Потера. Не признавая справедливости этосравненія, должно однакожъ замѣтить, что онъ былъ безспорно лучшій
пейза/кистъ и рисовальщикъ
животныхъ въ
цѣлой
Германіи Сочиненіе его полно энергіи и выразительности; знаніе анатоміи животныхъ
совершенное. Картины его находятся во всѣхъ лучшихъ галереяхъ Европы.
ЙОШЕЪ ЛІОТАРЪ (Liotard; 1702
1788), славный рисовальщикъ на эмали, портретный и мииьятюрный живописецъ.
Всю
свою
жизнь
путешествовалъ по Европѣ. Проживъ 4 года въ
Турціи, падѣлъ турецкое платье, которое и не скидалъ до смерти. Будучи въ Вѣнѣ, пользовался покровительствомъ
Франца I
и Маріи Терезіи,- посѣтилъ Англію, Голландію, Испанію и Франза

го

—

цію.

Оставилъ

себя

послѣ

ныхъ

аршина величины,

сецъ.

Кисть

его

эмалевыя

какихъ

не

колоритъ

сильная;

правильный. Въ Вѣнѣ: «Заснувшая
«Картины» и проч.
ХРИСТІАНЪ ДИТРИХЪ
называемый «Lucas fa

чрезвычайнымъ

историческія,

(Dietrich

дѣлалъ

изъ

во

въ

4 квадрат-

одинъ

ни

полонъ

живопи-

блеска; рисунокъ

старуха»;

Dietriecy;

presto Сѣвера», потому

искусствомъ

сюжеты

или

картины

всевозмолшыхъ

Мюихенѣ:

въ

1712
что

—

1777),

писалъ

съ

родахъ: сцены

Священнаго писанія, портреты, пей-

архитектурные

зажи,

323

—

перспективные виды выходили у

одинаковымъ совершенствомъ

Онъ подражалъ

него съ

лъ одно и тоже

вре-

Рембрандту, и Каррачамъ, и Пуссену. Колорита его зено блестящій; воображеніе
у него оригинально и
неистощимо. Дитрихъ былъ превосходный граверъ и оставилъ

мя

леноватый,

множество
сокъ

эскизовъ

этихъ

школъ

свою

брандта. Работалъ

манеру,

неуступалъ

художникамъ;

янскимъ

собою

заключаетъ

спи-

въ

пріобрѣлъ собственную
двухъ

Онъ

стараго направленія.
Веймарнѣ; былъ ученикъ Тиля, но болѣе
путешествіями по Голландіи и Италіи; тамъ онъ

родился

образовался

рисунковъ.

германскихъ художниковъ

древнихъ

Дитрихъ

въ

составленную

пейзажѣ лучшимъ

портретахъ

въ

стилей

изъ

возвышается

италь-

до Рем-

польскаго и курфирста саксонБрюсселѣ: «Портрета художника»; 65 Лопдонѣ:
«Монета Кесаря», «Прелюбодѣйка», «Нимфы въ купальнѣ»; въ Дрезденѣ: «Портрета худояшика и его
матери», «Нимфы», «Меркурій и Аргусъ», «Симеонъ и Айна»,
«Св. Семейство», «Мыльные пузыри», «Аркадскій пейзажъ» и
скаго

проч.;

умеръ

въ

много для

короля

Дрезденѣ.

Вѣнѣ: «Явленіе

Въ

ангела

пастыряыъ», «Поклоненіе

волх-

Берлинѣ: «Бракъ Св. Екатерины»; въ Мюихенѣ,
«Богатый и Лазарь»,
«Морской видъ»; <зъ Парижѣ: «Жена
прелюбодѣйка» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитаэісѣ:
«Пейзажи» и проч.; въ Академш Художествъ: «Портрета старой турчанки», совершенно въ родѣ Рембрандта, «Водопадъ
въТиволи» и «Взятіе на небо Божіей Матери», эскизъ замѣчательвовъ»;

въ

ный свѣжестью

красокъ

необыкновенною

бойкостію

кисти.

ГЕЙРИХЪ ТЙШБЕЙНЪ (Tischbein; 1722— 1789), ученикъ Ванъ
Лоо и Шацетты. Первый директоръ академіи живописи и архитектуры, основанной

въ

Касселѣ

въ

1776 году.

Чрезвычай-

искусный Живописецъ по части миѳологической, пастельной
портретной живописи. Воображеніе у него самое блестящее и
поэтическое, и въ портретахъ превосходно
выраженіе движеній

но
и

драпировка прекрасна; колорита живой и блестящій. Въ
Амстердамѣ: «Четыре портрета» и проч.
ХРИСШНЪ РОДЕ (Rode; 1725
1797), прусскій живописецъ,
души;

—

2Г

324

—

родившійся

Берлинѣ;

въ

получилъ

образованіе

усовершенствовался

Ванлоо

школѣ

—

Парижѣ, въ
Италіи, выбравъ себѣ

въ

образцомъ Тіеполо- Былъ первымъ директоромъ Академіи Искусствъ въ Берлинѣ въ 1785 году. Ему принадлежитъ фресковая
живопись дворца
Санъ Суси (близь Берлина). Былъ
славный граверъ.

РАФАЭЛЬ МЕБГСЪ (Mengs; 17 28

1779),

—

герыанскихъ художииковъ новѣйшаго

знаменитѣйшій

времени и,

Винкельманомъ, истинный

возстановитель чистаго

стящей

въ

художествъ

эпохи

ніи цѣлыхъ 25 лѣтъ Менгсъ приводилъ

Его

ропу.

живость и

самимъ.

но

блѣднѣютъ

его

Онѣ холодны,

стоятъ много выше

литель,

къ

правильность

порожденное имъ,

комъ.
имъ

восторгъ

Ев-

всю

Рафаэля Урбинскаго; прославсогласіе красокъ, глубокое изученіе

непогрѣшительную

удивленіе,
Картины

Но

съ

бле-

ставили даже выше

вкусъ,

лали его

древнихъ

въ

вкуса

Въ продолже-

отечествѣ.

своемъ

изъ

вмѣстѣ

исчезло вмѣстѣ

выраженія,

лишены

не

съ

его вѣ-

передъ идеаломъ, созданнымъ

умѣлъ

конечно

хотя

посредственности.Менгсъ былъ

сожалѣнію

рисунка.

силу

хорошій

исполнять своихъ

мыс-

идей. Его

суровый стиль не нашелъ много подражателей, и его преемники обратились къ болѣе легкой и пріятной живописи.
Рафаэль Менгсъ родился въ Ауццигѣ (въБогеміи), былъ сынъ
и

ученикъ Измаила Менгса, довольно хорошаго

живописца
повезъ
въ

его,

на эмали.
въ

Желая довершить

1740 году,

Италію.

въ

Рафаэля,

первымъ

что

въ

174-6

живописцемъ короля

1747 году,

въ

Римѣ,

онъ

году

сына, отецъ

пребываніе
дарованію мо-

Пятилѣтнее

Римѣ принесло такую пользу развивающемуся

лодаго

миньятюрнаго

образованіе

онъ

Августа

уже
III

былъ назначенъ
въ

Дрезденѣ.

принялъ католическую вѣру

Въ
же-

въ
Дрезденъ.
произведенія, и наконецъ, въ 1752 году, отправился въ третій разъ въ Италію. Въ
Римѣ онъ сдѣланъ былъ профессоромъ Капитолійской Академіи; написалъ много фресокъ и совершенно упрочилъ свою

нился

Въ

это

на

одной римлянкѣ,

время

онъ

создалъ

которую

лучшія

привезъ

свои

славу. Въ 1754 году былъ приглашенъ

въ

Неаполь, гдѣ

испол-

325

—

нилъ
ля

многія

Карла III,

выаіъ

важныя

работы;

отправился

1761 г.,

а въ

Мадритъ,

въ

по

гдѣ

приглашенію

назначенъ

королевскимъ /кивсписцемъ. Въ 1769 году,

поѣздку

свою

въ

Римъ,

онъ

меланхолію,

князя

Сенъ

потерялъ

умеръ

на

въ

коро-

былъ пер-

послѣднюю

проѣздомъ

останавливался

ренціи, гдѣ получилъ титулъ
прибывъ наконецъ въ Римъ,
хотку

—

во

Фло-

Лукской Академіи
жену,
году.

впалъ

Онъ

въ

и,
ча-

оставилъ

«Разсужденіе окрасотѣ и вкусѣ
Дрездвн/ь; «Вознесеніе» (въ придворной церкви), «Положеніе во гробъ», «Рождество Хр.», «Купидонъточащій стрѣлу»; въ Мадритѣ: «Апотеоза Геркулеса», «Страсти
Господни», «Рождество
I. Х.», «Магдалина», «Св. Петръ»,
портреты; «Карла 111», «Карла IV», «Маріи Луизы», «Фердинанда IV», «Художника» и проч.; въ Парижѣ: «Св. Семейство»; въ Римѣ: «Св. Евстаѳій»,
«Аполлонъ и Музы на Парнасѣ»; въ Вѣнѣ: «Сонъ Іосифа», «Магдалина», «Св. Семейство», «Благовѣщеніе», «Св. Петръ», портреты: «Маріи Терезіи», «Маріи Луизы» и проч.; въ Берлинѣ: «Св. Семейство»;
въ
Мюнхемѣ: «Портретъ художника», «Портретъ капуцина»
и проч.;
въ С.
Петербургѣ, въ Невской Лаврѣ: «Благовѣщеніе» (запрестольный образъ); въ Эрмитажѣ: » Портретъ художника»,
«Персей, освобождающій Андромеду», гдѣ Персей
есть
копія съ Аполлона Бельведерскаго, а Андромеда съ баральеФа Виллы Памфили; «Св. Іоаннъ въ пустынѣ», замѣчателенъ
колоритомъ, «Аллегорія на славу Екатерины II ой», лишенное особенныхъ достоинствъ произведеніе
послѣдняго года
жизни Рафаэля Менгса; ев Академы Художествт,: «Св.
Семейство»,
превосходный картоиъ, «Портретъ художника» (коп.
по

себѣ прекрасное сочиненіе:

въ

живописи.»

Александровъ)

Въ

АНТОШЙ МАРОНЪ (Магоп;
Менгса,
какъ

на

сестрѣ котораго

портретистъ.

ФИЛИППЪ

Иъ Вѣнѣ:

ГАККЕРТЪ

І/тсиьяйскмлй, потому

1808), ученикъ Рафаэля
При жизни славился
«Портретъ Іосифа II» и пр.

1733
и

—

женился.

(Hackert;

1737

что долго /килъ въ

—

1807), прозванный
Впрочемъ онъ

Италіи.

326

—

по Германіи, Франціи, Швеціи и Россіи,
Екатерины II и былъ ею очень покровительУмеръ во Флоренціи, во время вступленія Францу-

иутешествовалъ

также

гдѣ работадъ для

ствуемъ.
зовъ

Неаполь. Занимался сперва

въ

довъ,

оставивъ

но

пейзажу.

Кисть

нѣ,

Б ер лить

смѣлая

его

перспективные

родъ,

этотъ

лучшихъ

онъ

вывезъ

блестящая, особенно хороши

(Unterberger;

оттуда

1740

Германіи.

художниковъ

оригинальную

строгій

стиль

артистка

снымъ
она

заслужившая

Съ

1797)

распредѣленіе

одинъ

Римѣ,

въ

глубокое изуче-

рисунокъ,

колоссальную
чистымъ

группъ

ней

въ

шести

на

—

свѣтотѣни

1807),
и

наружностію

соединялись

языкахъ,

знаменитая

легкостію

изізѣстность

рисункомъ

привлекательною

воспитаніемъ

говорила

его

композицію.

нѣжностію манеры,

компоновки.

—

Побывавъ

АНГЕЯИКІ ШШШЬ (Kauffmann; 1741
кисти,

къ

Віьніь, Парижѣ, Неаполіь, МюнхеС. Петербургіь находится много его картинъ.

ніе антиковъ, превосходное
и

и пло-

преимущественно

Въ

виды.

ИГНАТІЙ УЙТЕРБЕРГЕРЪ
изъ

цвѣтовъ

живописью

обратился

играла

пріятностью
и

многіе

на многихъ

прекраталанты:

иистру-

Кауфманъ
соблюдала красоту
греческихъ Формъ, подражая Пуссену. Занималась также гравированіемъ. Ангелика Кауфманъ
родилась въ Граубинденѣ
(въ Швейцаріи) и была дочь портретнаго живописца. Страсть къ живописи рано увлекла ее въ
Италію; тамъ взялась она за историческіе сюжеты, и посѣтила
Парму, Флоренцію, Римъ, Неаполь и Венецію, откуда въ 1766
ментахъ, превосходно пѣла

году отправилась
знаменитымъ

въ

проч. Въ

Лондонъ, гдѣ была чрезвычайно уважаема

Рейнольдсомъ

принята

въ

донской Академіи Художествъ. Въ Лондонѣ
ыазывавшій себя
свою

руку.

Ангелика

живописи

число

послѣ

свадьбы

Лон-

одинъ авантюристъ,

графомъ Фридрихомъ Горномъ,

Только

членовъ

несчастная

предложилъ ей

женщина

узна-

графъ, а его каммердинеръ, овладѣвшій его состояніемъ. По ея требованію, въ 1768
году, ей дана была разводная. Тогда она предалась исключитольно
живописи и была
воспѣта Геснеромъ и Клопштокомъ.

ла, что этотъ низкій

обманщикъ былъ

не

327

—

Въ 1781 году, послѣ смерти перваго

замужъ

за

съ

нимъ

въ

Италію

мужа,

она

вышла

Цукки (Zucchi),

художника Аытоиія

итальянскаго

друга, уѣхала

его

своего

поселилась

въ

сво-

Римѣ.

Флореицги: «Портреты»; въ Лондонѣ: «Аллегоріи»; въ
/ірездснѣ : «Сивилла»,
«Весталка»,
«Скорбь Аріадны»; въ
Берлинѣ: «Портрета художницы»; въ Мюихенѣ: «I. Хр. и
Самаритянка», «Портрета художницы»; въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Портрета художницы», «Телемакъ, призываемый
къ славѣ Минервою»,
«Семейная сцена», «Аллегоріи» и проч.,
въ
Императорской Академіи Художествъ: «Ринальдо, сознающій свое заблужденіе», «Ѳетида купающая Ахиллеса въ водахъ
Стикса», «Пмператоръ Августа вѣнчающій бюстъ Юлія КесаВо

ря». Всѣ три картииы
ихъ,

писаны

сохранившаяся

вполнѣ

восковыми

донынѣ,

ТИШБІІНЪ (Tischbein;
Генриха Тишбейна, былъ

ВЙЯЬГЕІЬШЪ
своего

дяди

шихъ

нѣмецкихъ живописцевъ

благороденъ;

своимъ

очеркамъ

воображеніе
онъ

1751
одинъ

замѣчательна.
—

1829),

изъ

времени.

своего

богато

Свѣжесть

красками.

весьма

ученикъ

замѣчательнѣй-

Стиль

исполнено

умѣлъ придавать фантазію

его чиста

поэзіи;
и

да?ке

языкъ

оду-

Рисунки къ Иліадѣ выказываютъ таланта
Умеръ въ Берлинѣ,
ФРИДРЙХЪ ФШГЕРЪ (Fiiger; 1751
1818) долго путешествовалъ
по Италіи; основалъ
прекрасную школу живописи
въ
Вѣнѣ, гдѣ былъ директоромъ Академіи Художествъ. Онъ отличается
чистымъ
и
прекраснымъ рисункомъ.
Рисунки къ
«Мессіадѣ» Клопштока пріобрѣли ему огромную извѣстность въ
Германіи. і?5 Вѣнѣ: «Адамъ и Ева, оплакивающіе смерть Авеля», «Магдалина», «Св. Іоаннъ Креститель», «Апотеоза Императора Франца 1-го» и проч.
ЛШДОЕМЪ ГЕСЕЪ (Hess; 17 60
1800), отличный пейзажиста.
Колорита его чиста и правиленъ, рисунокъ полонъ граціи,
шевленной
его

въ

природы.

полномъ

блескѣ.

—

сочиненіе
въ

разнообразно,

Цюрихѣ,

былъ

сынъ

тешествіе

по

находится

множество

Италіи. Во
его

воздухъ

дровосѣка

и
и

вода

прозрачны.

совершилъ

Франціи, Англіи,
произведеній.

Родился

пѣшкомъ

Германіи

пу-

Россіи

328

(Wachter;

—

1816) род. въ Штутгар
дѣ; отличается величественностію идей и христіанскою простотою
стиля. Его можно назвать нѣмецкимъ Гарофало. Въ Віьшь: «Іовъ».
ГЕРГАРДЪ КШШХЕЙЪ (Kugligen; 1712— 1820) и Карлъ
Кюглихенъ
(1772
1832),
два
брата близнецы, родивЭБЕРГАРТЪ ВАХТЕРЪ

—

шіеся
Оба

Бонѣ

въ

обратились

они

менитости;

силу

онъ

грацію

совершенно
къ

КІрлъ

портретахъ

одинъ

живописи

Гергардъ

умѣлъ соединить

его

зна-

глубину сочиненія,

отдѣлкой

съ

собой

скоро достигъ

себѣ

въ

школы

нохожіе.

себя историчес

посвятилъ

Первый

правильный, твердый
поразительное;

сходство

другаго

на

раздѣлили между

пейзажной.

итальянской

голландской; рисунокъ
въ

—

художественное поприще.
кой живописи,

1762

и
и

головы

колоритомъ

прекрасный;
граціозны и

черноватый. Онъ быдъ профессоръ Дрезденской Академіи Художествъ и членъ Петербургской и Берлинской. Военныя событія заставили его изъ Вѣны,,
гдѣ онъ было поселился съ братомъ, уѣхать въ Ригу, откуда
выразительны;

колоритъ

немного

Петербурга и осыпанъ почестями. Возвратясь изъ С Петербурга въ
Дрезденъ, онъ основалъ тамъ школу. При переѣздѣ изъ Дрездена въ Вѣпу, Гергардъ Кюглихенъ быдъ убитъ разбойниками на
большой дорогѣ.
Во Флпрепціи:
«Блудный сынъ»; ев Лопгіоюь: «Картины»;
въ
С. Петербурга: «Портреты Императорской
фамиліи», «Св. Іоаннъ Креститель», «Св. Магдалина въ пустынѣ», «Портретъ Императора Александра I» и проч.
КАРЛЪ КЮГЛИХЕНЪ (Kiigligen; 1772
1892) знаменитый пейзажиста, путешествовалъ
съ
братомъ по Италіи и Германіи;
пріѣхалъ оттуда въРигу, изъ которой былъ вызванъ въ С. Пе-

былъ

приглашенъ императоромъ Павломъ I

онъ

въ

С.

—

тербурга, гдѣ
и

навсегда
лѣтъ.

Крыму,
и

новомъ

въ

Высочайшему

своемъ

вода у

отличается
него

большой

прозрачны;

неподражаемы;

листья

онъ

два раза

въ

Финляндію. Карлъ
оригинальностію; небо

также и

истиной

колоритъ

пейзажистомъ

отечествѣ, гдѣ прожилъ

повелѣнію былъ

гдѣ рисовалъ виды; посѣщалъ

Кюглихенъ
ревьями

остался

По

первымъ придворнымъ

назначенъ

дневной
чистый

свѣтъ

между де-

прозрачный.

Въ

329

—

Петербургскомъ Эрмитажѣ:

С.

«Ревеля»

—

виды

«Крыма», «Финляндіи»,

проч.

КРИСТОФОРЪ ГАРТШНЪ (Hartmann; род. 1791),одинъ
нѣйшихъ

уче-

«Эней», «Гекторъ и Андромаха», «Эротъ», «Атил
(въ Дрезденѣ), полны поэзіи, силы, мысли и блеска
но
въ нихъ слишкомъ замѣтно подражаніе Микель-

Германіи.
ла»

изъ

замѣчательнѣйшихъ художниковъ послѣдняго времени

Его

проч.

колорита,

Анджело.
МАТТИ (Matthi; род. 1795), превосходный рисовалыцикъ и
портретный живописецъ. «Смерть Кодра» и «Смерть герцога
Брауншвейгскаго» (въ Дрезденѣ) прославили его имя.
КАРЛЪ РМЬ (Rahl; род. 1812 г.) во многихъ своихъ картинахъ, преимущественно взятыхъ изъ исторіи Саксоніи, показалъ
себя истинно великимъ художникомъ. Въ Вѣиѣ: «Сцена
изъ Нибелунговъ»,
«Давидъ и Голіаеъ» и проч.
ЗЕЙДЕЯЫНАНЪ ( Seidelmann; род. 1780 г.), профессоръ Дрезденской Академіи Художествъ, неподражаемъ въ рисункахъ а
la sepia. Лучшія изъ его картинъ куплены Императоромъ Александромъ
шаго

1814 году

въ

Кремлевскаго

теперь

служатъ

дворца

въ

украшеніемъ

Москвѣ. Тамъ

есть

копіи

больвъ

на-

«Дрезденской Мадонны Св.
Сикста», Раоаэля, съ «Корреджіевой ночи», «Св. Семейства»
Рембрандта, «Св. Цициліи»,
Тиціана, съ Гвидо, съ Альбано и проч. Къ сожалѣнію
и великому
ущербу искусства,
порокъ зрѣнія Зейдельмана былъ причиною, что этотъ удивистоящую

величину

съ

знаменитой

—

рисовалыцикъ

тельный

одноцвѣтомъ,

писалъ все

Имъ

сколько

мы

манскихъ

кончимъ

ми,

идеала

къ
,

къ

колеровъ

времени

состояніи

славныхъ
и

живописи

возникшихъ

въ

скажемъ
въ

послѣднее

просвѣщенными

столь же далека

выражается

формами

отъ

сухими

нѣ-

время

государя-

природы,
и

гер-

Германіи.

подражанію старинной германской

несчастно

потому

малѣйшіе оттѣнки.

прошедшаго

нынѣшнемъ

покровительствуемые

обратились

си, которая
отъ

отличать

сохраняя

художниковъ,

Германіи,

могъ

послѣдовательный обзоръ

художниковъ

словъ

Множество
въ

не

живопи-

какъ

натянутыми,

330

—

колоритомъ
вѣщало

:кесткиліъ

искусства;

эту

наивной народности

міра.
Дюссельдорфскую

греческаго

съ

непред-

начало

направленію германскаго
дарованія, ознаменовавшія сво-

новому

эпоху,

могутъ

соединенія германизма

достатки этого

Такое

неестественнымъ.

необыкновенныя

но

ноявленіемъ

имъ

успѣховъ

большихъ

чистотою

Новѣйшая

прикрыть

кажется

строгостію

Формъ

не-

нѣмецкой

съ эллинизмомъ и

античнаго

германская раздѣляется

школа

на

и
Мюнхенскую и каждая изъ нихъ уже
представителей по всѣмъ отраслямъ искусства.

имѣетъ славныхъ

ФРЙДРИХЪ ОБЕРБЕКЪ (Overbeck; род. 1789 г.), превосходисторическій живописецъ, отличается строгостію рисунка,
но
блѣднымъ зеленоватымъ колоритомъ. Въ Люб ешь: «Входъ
1. Хр. въ Іерусалимъ» и проч,
ный

ОЕТРЪ КОРНЕЛІУСЪ

Дюссельдорфской
Мюнхенѣ

въ

(Cornelius;
Онъ

школы.

изъ

1786)

род.

написалъ

Нибелунговъ.

Тамъ же,

глава

новѣйшей

превосходньш
въ

церкви Св.

Фрески

Троицы,

фрески: «Страшный судъ», «Сотвореніе міра»
(chef d'oeuvre), «Си- Троица», «Четыре Евангелиста». Въ Мюнзнаменитыя

его

хенской Пинакотекѣ

исторію

щими
ской

проч.

для

тоны

по

рисункамъ

его

пзображеніями,

коридоры

ваются

итальянской

Онъ

Фресокъ

руководству

германской.

живописи,

превосходные

составилъ
въ

расписы-

аллегорически представляю-

отдѣльныхъ

залахъ

Француз-

рисунки
этого

кар-

музея,

по-

Альбрехту Дюреру, Рубенсу, Рембрандту, Рафаэлю, Корреджіо, Микель Анджело,
Пуссену, Лесюеру, Клодъ
Лоррепу и проч., съ изображеніями происшествій изъ ихъ жизни
священныхъ

аллегорическими картинами

узыающій

своихъ

КЛШ ШНОРЪ

Дворцѣ,
фресокъ

скомъ
этихъ

скаетъ

особенно
онъ

1788).

род.
въ

колера,

какъ

фель

Фаустъ», «Фаустъ

въ

«Іосифъ

залѣ

ГофгартенРодольФа Габсбургскаго. Для

изобрѣлъ клейкое

даетъ возможность
и

заслугъ. Въ Римѣ:

братьевъ».

(Schnorr;

об/киганіе красокъ, уже

образомъ
и

ихъ

маслянной
и

Работалъ

вещество,

положенныхъ

употреблять

во

живописи.

Въ

Маргарита»

въ

которое

дѣло,

допу-

и такимъ

фрескахъ всѣ тѣ
Віьнѣ: «Мефистопр.

331

—

1801). Художникъ ДюссельКорнеліуса. Въ Мюнхенѣ; «Саль-

КАРЛЪ ШНОРЪ (Schnorr; род.

дорфской

школы

ученикъ

разбойниковъ», «Папа
ющій портретъ Лютера» и пр.
ваторъ Роза у

ГЕВРЙХЪ ГЕССЪ
ікивописецъ.

(Hess;

себя батальной

искусства.

«Уральскіе

козаки»

ВИЛЬГЕЛЬМЪ

Корнеліуса.
Гёте,

Титомъ»

живописи

«Битва

Изъ

(Kaulbach;

МУЛЬБАХЪ

превосходные

(въ Мюнхенѣ). Изъ другихъ
и

большаго

Навнліи»,

род.

1805),

ученикъ

«Фаусту»
«Разрушеніе Іерусалима

его

къ

композицій

извѣстенъ:

пр.

художниковъ,

остальныхъ

ней
при

рисунки

огромную картину

«Домъ сумашедшихъ»

въ

«Сраженіе

посвятив-

пр.

Сдѣлалъ

написалъ

достигшій

Арсисѣ»,

при

историческій

Славный

«Парнасъ» и пр.
1792), братъ Генриха,

Въ Мюнхенѣ:

ПЕТРЪ ГЕССЪ (Hess; род.
шій

1798).

род.

III, разсматрива-

Павелъ

болѣе

другихъ

извѣстны

Циммерманъ (Zimmermann, род. 1788), Бонавентура
род. 1796); Георгъ Гилътенсбергеръ (Hiltensberger
род.
1 806) ;
Теодоръ Гильдебрандъ (Hildebrandt,
род. 1804); Юлій Гюбнеръ (Hiibner, род. 1806);
Францискъ
Крюгеръ (Kriiger, род. 1797); Карлъ Лессингъ (Lessing, род.
1808); Фридрихъ Вильгельмъ Шадовъ (Schadow, род. 1788);
Фердинандъ Раухъ (Raucli, род. 1804-); Эдуардъ Бепдемапъ
(Benderaann, род. 1810) и другіе.

Климента
-Гекехш

(Genelli,

ГЛАВА
4. ИСПАНСКАЯ
Весьма замѣчательно,
имѣла
ея

никакого

понятія

художникахъ,

РІспаніи,

что
о

только

сто

УІ.

ЖИВОПИСЬ.
лѣтъ

тому назадъ

картинахъ испанской
со

времени

познакомилась съ великими

Европа

живописи

занятія

произведеніями

не
и

Французами
этой школы.

—

Искуство
ный

Испаніи развилось

въ

времена. Въ

монастыряхъ

Искуства
хотя

Съ

Х-го

замѣтно

по

вліяніе
шихся

на

стиля,

созрѣло

другихъ

сзмыя

въ

знаменитыхъ

Испанскихъ

Х-го столѣтія.

миньятюрами

съ

отдален-

Италіей,

развились

одновременно

съ

преобладаніе

мавританскаго

элемента.

дѣйствительно

не

видно

въ

Сперва Мавры, потомъ пліяніе иност(при Хуанѣ 1
Герардо Странина; при
Рогель, изъ Флоренціи и пр.), имѣли
—

испанскую

образцахъ

испанскаго

ства

Делло

—

столѣтіе,

ХІѴ-е

самобытности.

ранныхъ художниковъ

Хуанѣ

рукописи

Испаніи

въ

Испаніи

Эскуріалѣ

есть

нихъ

въ

332

того

элемента,

времени,

какъ

этой

—

рисунка

сдѣлали

живопись

бы

то,
не

непреодолимой

колорита.

въ

остав-

замѣчаешь

вовсе

что

могуще-

Въ XY -мъ столѣтіи

возникъ

силы

первый отбросилъ старинную готическую сухость; по слѣдамъ его устремились всѣ послѣдующіе
художники.
Діего Лопесъ, Луи де Медина, Педро и Алонзо
Берругете, Иниго Комонтесъ и Хуанъ де Бергонья, разнесли
его ученье по всей Испаніи. Въ концѣ
XV столѣтія, Севилья
уже имѣла
свою
живописную школу,
основателемъ
которой
почитаютъ
Хуана Санчесъ дель Кастро. Ученикъ его Нуньесъ
Антоній

уже

Ринконъ.

сравнивается

многими

Въ концѣ

ромъ.

Онъ

ХѴ-го

писателями

столѣтія

Альбрехтомъ Дюре-

съ

исЕіуство

въ

Испаніи

при-

направленіе- Оно занялось раскрашивабаральефовъ. Иаиболѣе прославились въ этомъ
родѣ Гонзалесъ Діасъ, Діего дель Берерра, Алего Гернандесъ
и др.
Ими расписаны статуи въ Севильѣ,
Кордовѣ и проч.
Но эта эпоха
предшествовала
блистательнѣйшему
времени
Испанскихъ искуствъ. Въ ХѴІ-мъ столѣтіи,
владычествуя
на
моряхъ и управляя Италіей и Голландіей, Испанія видѣла при
дворѣ своемъ всѣхъ знаменитѣйшихъ художниковъ Европы; и
няло

весьма

уже

странное

статуй

ніемъ

по

ными ;

справедливости

Педро

могла

Алонзо

гордиться

Берругете

;

своими

Варгасу

національи

Хоанесу

безспорно
слава
быть основателями
чистаго
національнаго стиля
который впослѣдствіи прославили Рибальти, Орренте, Ыаваретъ, Веласкесъ, Иарейа, Герерра и

принадлежитъ

333

Мурильо.

наконецъ Естевано
ской живописи,

По самому

одновременно

почти

въ

происхожденію

испан-

разныхъ пунктахъ Испа-

Мадритѣ,
ее должно
раздѣлить на четыре независимыя одна отъ другой школы;
именно. Школу Толедскую, основателемъ которой считается
Антоніо Ринконъ (144.6
1501 г.); Школу Валепцскую, которую
основалъ Хоанесъ (1523
1579) ; Школу Севильскую
или
Андалузскую, главою которой былъ Луисъ де Варгасъ (1502
1568), и наконецъ Школу Мадритскую, которую основалъ
Алонзо Берругете (14-80
1561).

ніи:

въ

Толедо, Валенціи, Севильѣ

—

а) Толедскал

которой по старшинству должно отдать пермѣсто, ведетъ свое происхожденіе отъ знаменитагоГонзалеса

Толед екая
вое

школа.

(Gonzales),
соборъ,

школа,

расписывавшаго еще
умершаго

въ

XIY-мъ столѣтіи Толед скій

въ

1399 году. За

нимъ

слѣдовали

хро-

по

нологическому порядку;

АНТОНІЙ РИНКОНЪ
ленсарѣ. Онъ

(del Rincon;

считается

вый, учившись

въ

усвоилъ

нріемы

Испанію,

цевъ

онъ осыпанъ

назначенъ
и

проникнуты

сильнымъ

легка.

Изабеллы.

Особенно

его очень

Толедо
динанда

(въ
и

въ

Изабеллы »;

Гвада-

Гирландаіо,

по-

По

католическихъ

ихъ

Рисунокъ

его

уже

величествъ

правиленъ,

лица

выраженіемъ, драпировка
портретной живописью; картины
и

часть ихъ

1608 году.
св.

въ

возвращеніи
первый изъИспан-

природѣ.

былъ почестями,

славился онъ

церкви

род.

готическую манеру живописи,
къ

характеромъ

рѣдки; большая

жарѣ Прадо,

него

живописцемъ

Фердинанда

1501)

Андрея Кастанья

близкіе

болѣе

—

отцемъ Испанской живописи, ибо пер-

Италіи у

кинулъ существовавшую до
и

1446

погибла

въ

большомъ

Изъ сохранившихся извѣстны

повъ

Хуана de los Reges) «Портреты ФерС. Петербургскш Эрмитажъ
кото,

рый по части Испанской живописи полнѣе и богаче другихъ
Европейскихъ галерей и музеевъ (кромѣ Мадритскаго), имѣетъ
у себя превосходное произведеніе этого стараго мастера; «Ма-

334

—

донну

Младенцемъ Іисусомъ»,

съ

Итальяно-Византійская школа,

ПЬЕТРО БЕРРУГЕТЕ

фресками

но

(Berruguette;
въ

1450),

род.

Толедскомъ соборѣ;

нолагаютъ, что онъ бьыъ

неизвѣстна,'

Филиппа

которой еще видна старая
уже отбросившая прежнюю

въ

сухость.

жесткость и

которьши

—

знаменитъ нѣ-

жизнь

придворный

его

вовсе

живописецъ

Красиваго.

ЙНИГО ДЕ КОМОНТЕСЪ (Comontes
извѣстнѣйшихъ

сохранилась

;

род.

въ

учениковъ Антоніо Ринкона.

«Исторія Пилада»

въ

14.60),
Изъ

одинъ изъ

фресокъ

его

Толедѣ.

ІАКОВЪ ЯОПЕСЪ (Lopez; род. 14.61). Другой ученикъ Ринкона.
Одинъ

изъ

знаменитѣйшихъ живописцевъ своего времени;

жизнь

произведенія его неизвѣстиы.
ФЕРДИНЩЪ ШІЕГОСЪ (Gallegos; 14.61—1550), ученикъ
Петра Берругете и страстный подражатель Альбрехта Дюрера,
и

поддѣлывался,

подъ котораго такъ удачно
токи
его

не могли отличить его

правильный,

сочиненіе

что

современные зна-

работу отъ Дюреровской. Рисунокъ
разнообразное, колоритъ сильный.

(въ соборѣ): «Св. Семейство съ предстоящими
св. Андреемъ и св. Христофоромъ » (chef d'oeuvre);
«Обрѣзаніе», «Св. Михаилъ», «Св. Антоній» и «Св. Андрей ПервоВъ Саламанкѣ

званный».

ХУАНЪ ДЕ Б0РГ0Ш (Borgogna; 14.62—1533), одинъ изъ лучживописцевъ цѣлой Испаніи.
Его ставятъ въ примѣръ

шихъ

живости и

натуральности колорита,

рисунка-

Онъ украсилъ

соборъ

знаменитую

сильнаго и

живописью

выразительнаго

фресками Толедскій

Серебряную Трапезу Мадритскаго

со-

бора, въ товариществѣ съ Нѣмецкимъ золотыхъ дѣлъ мастеромъ
Генрихомъ Арфомъ и Голландскимъ живописцемъ Кепеномъ.
Онъ первый началъ получать отъ Испанскихъ королей болыпія
суммы за свою работу, и написалъ портреты со всѣхъ нзвѣстныхъ лицъ своего времени. Въ Толедо, портреты: « архіепископа
Монтено и кардиналовъ Симероса, Фонтески и Делла Круса».
Въ Еордовгь: «Фрески» изъразныхъ сюжетовъ Бетхаго и Новаго
завѣта.

335

—

ФРЩИСКЪ КОМОНТЕСЪ (Comontes;
никъ

Иниго Комонтеса.

Кисть

его

легкая

Славился особенно

сынъ

своими

уче-

портретами.

красноватый,

колоритъ

смѣлая,

1564),

ум.

рисунокъ

правильный.
БМСЪ ДЕЛЬ ПРАДО (Del Prado; І497
теса,

посланъ

былъ Филиппомъ II

раснисыванія

для
часть

жизни

его

1557);

—

оттуда

ученикъ Комон-

Мароккскому,
Марокко большую

императору

провелъ

дворца;

возвратился

къ

въ

богатымъ

Ри-

славнымъ.

чистъ, формы грандіозны, сочиненіе строго.
Карчрезвычайно рѣдки. Бъ Мадритѣ: «Мистическій сюжетъ;»
въ Парижѣ :
«Св. Семейство;
въ
С. Петербургскомъ
Эрмитаоісѣ: «Ликъ 1. Христа »> и «Св. Дѣва съ Предвѣчныыъ Младенцемъ,» составляютъ драгоцѣнность,
которой могутъ завидовать другія европейскія
галереи.
ЛУЙСЪ ДЕ МОРАЛЕСЪ (Morales;
1509
1586)., прозванный
El Divino,
по
святости
сюжетовъ, которые обыкновенно
изо
бражалъ. Онъ никогда не бывалъ въ Италіи; имѣлъ даже мало

сунокъ

тины

его

—

сношеній

своими

съ

самобытную

рисунка

глубокое

лаго,

особенно

вѣрный

познаніе

въ

ся

красоты

изображеніи

волосъ

Испанской

Моралесъ
Петра Кампаньа. Будучи
послѣдователей.

точность

природы

обнаженной

изумительная

оттѣнковъ,

—

школы,

вызванъ

оконченность

бороды, энергіяцѣ-

его

ставятъ

родился

живопи-

безконечной

Безукоризненная

натуральный колоритъ,

лучшими художниками
число

потому сохранилъ

преимуществу

по

восторга.

постепенность

отдѣлки,

страстей души, скорби, страданія,

религіознаго

человѣка,

Онъ

оригинальность.

сецъ чувства,

кротости

соотечественниками,

наряду

Онъ имѣлъ
въ
въ

Бахадосѣ

Мадритъ

съ

большое
и

учил-

Филип-

И, написалъ тамъ знаменитый свой «Скорбный путь»,
заключающій въ себѣ болѣе 200 фигуръ въ натуральную величину, и готовился приступить къ другимъ работамъ, когда за-

помъ

висть

зано

клевета

было

счастіе

оставило

украшали

очернили

немедленно

лучшіе

его

передъ королемъ,

выѣхать

Моралеса;
монастыри

не
и

въ

Бахадосъ.

смотря

на

то,

Съ
что

соборы Испаніи,

ему прикаэтихъ

поръ

картины
35

лѣтъ

его
онъ

•

—

агалъ

крайней бѣдности.

въ

Бахадосъ, Филиппъ II
его скромное
убѣжище.
ему

король,

государь,

намѣкая
къ

лѣтъ

положеніи,

жь

умерши

которомъ

въ

разсѣянныхъ

тинъ,

Мадритѣ :
торый онъ

по

«Скорбный

его

томъ

въ

Испаніи,

путь»,

«Mater
разъ,

«Да,

несчаст-

пользовался

Изъ

особенно

dolorosa»
и

сказалъ
—

бѣдственномъ

же

король.

засталъ

всей

посѣтилі.

ему каждогодную

Моралесъ

которой

почти

ему

отвѣчалъ

ножаловалъ

нѣсколько

исполнялъ

проѣзжая черезъ

году,

видѣть

бѣденъ!

король

червонцевъ,
,

1581

Моралеса, и
«Ты очень старъ Моралесъ?»
невозможность
уже работать.

очень

Тогда

300

въ

только

—

Въ

пожелалъ

на

тому

ный художникъ.

пенсію

336

—

кар-

его

славны,

въ

сюжетъ,

ко-

который изображаетъ

Богоматерь, держащую въ рукахъ бездыханнаго
Спасителя; «Обрѣзаніе», «Ликъ Христа», «Св. Семейство», и
проч.; въ Гренадѣ: «Mater dolorosa»; въ Бадахосѣ: «Св. Вероника»,
«Несеніе Креста» ; въ Севильѣ:
«Несеніе Креста
Господомъ»; въ Дрезденѣ : «Ликъ Христа»;
въ
Парижгь:
«Несеніе креста»; въ С. Петербургскомъ
Эрмгтажѣ: «Mater
dolorosa» въсамомъ возвышенномъ стилѣ; изображеніе это полно божественной
скорби и кротости. Это одно изъ лучшихъ
повтореній Моралесомъ любимаго имъ сюжета.
НИКОЛАЙ ВЕРГАРА (Vergara; 1510
1574) старшгй. Хотя
біографы утверждаютъ, что онъ никогда не покидалъ Испаніи,
но картины его, носящія отпечатокъ
лучшаго періода искуствъ
въ Италіи,
служатъ тому опроверженіемъ. Рисунокъ его полонъ
вкуса и строгости, формы граціозны, аксессуары разнообразны.

страждущую

—

Въ

1542

ромъ

году,

былъ

онъ

живописцемъ

назначенъ

соборѣ,

при Толедскомъ

украсилъ

его

своими

скульпто-

произве-

деніями.

(Carbajal

ЯУИСЪ КАРВАХАЛЬ

Первый

живописецъ

важныя

работы

вычайно чистъ,

по

короля
заказу

головы

композиціи.

проч.;

въ

Толедо:
и

Carabajal

этого

II,

государя.

выразительны,

;

1534-

—

выполнявшій

Рисунокъ его
робость

но замѣтна

1613).
многія
чрезвъ ко-

Въ Мадритѣ: «Кающаяся Магдалина» и
«Фрески»; въ С. Петербургскомъ Эр лттажѣ:

лоритѣ

«Обрѣзаніе»

или

Филиппа

проч.

337

—

НИКОЛАЙ ВЕРГАРА (Vergara;

154.0
1606) младшіи
сынъ и
Вергары Старшаго, котораго замѣнилъ въ должности
живописца при Толедскомъ соборѣ. Ихъ произведенія часто смѣ,

—

учении.

шиваютъ;

но

сынъ

больше

лѣпнаго памятника,

писалъ

стеклахъ

на

занимался

Онъ былъ другъ

живописью.

котораго

чѣмъ

масляного

велико-

этого
или

фрескового

Фернандеса Наваретте,

рукахъ

на

умеръ.

ДОМЕНИКЪ ТЕОТОКОПУЛЙ (Theotocopuli; 1548—1625), прозпо мѣсту своего
рожденія El Greco, былъ ученикъ
Тиціана и пріѣхавъ въ молодыхъ лѣтахъ въ Испанію, поселился въ Толедо.
Въ 1557 году, призванный Филиппомъ И въ
Мадритъ, исполнилъ многія работы въ Эскуріалѣ, учредилъ въ
Мадритѣ первую живописную школу и образовалъ многихъ превосходныхъ учениковъ.
Спустя нѣсколько времени, переѣхалъ
съ своей школой въ Толедо. Кромѣ живописи занимался архитектурой и скульптурой,
Первыя произведенія его написаны
въ строгой
и
прекрасной манерѣ Тиціана; но віюслѣдствіи,
ванный

быть

желая

оригинальнымъ,

ненатуральнымъ.

сдѣлался

онъ

фантастнческій
колоправильный и
кисть твердая и выразительная.
Въ Парижѣ: «Св. Семейство»;
въ Вѣнѣ:
«Портретъ мущины»; въ Мадритѣ: «Іисусъ Христосъ
во гробѣ», «Портретъ Родригеса Васкеса,
Кастильскаго вицекороля», «Св. Бернардъ-», «Вознесеніе», «Портреты» и проч.;
въ С. Петер буріскомъ Эрмитажѣ:
«Портретъ Алоизо Эрчилья»,
знаменитаго поэта,
творца поэмы «Арауканы» (Araukana), въ
Стиль

позднѣйшихъ

его

ритъ

однообразный

коей

между прочимъ

Портретъ

этотъ

картинъ самый

бѣловатый

онъ

написанъ

но

прославилъ
еще

въ

рисунокъ

свои

воинскіе подвиги.

Тиціана

манерѣ

очень

хорошъ.

(Sanchez Cotan ; 1561
1627), ученикъ
Прадо, отъ котораго почерпнулъ чистоту рисунка, "мягкость и гармонію колорита, и спокойную величественность позъ.
Поступивъ въ 1604- году въ орденъ капуциновъ, въ Гренадѣ,
занялся исключительно изображеніемъ
цвѣтовъ и плодовъ, въ
САНЧЕСЪ КОТАНЪ

—

Бласъ де

которыхъ

достигъ

емый общимъ

большаго

совершенства,

умеръ сопутству-

сожаленіемъ.
22

338

—

(Fray Juan Batista Mayno; 1569
Теотокопули
рано вступившій въ братство
св. Петра
Мученика
въ Толедо,
достигъ такой
выбранъ былъ учителемъ рисо'ванья Астурійскихъ

шеъ БАТИСТА Шйео

164-9),

монастыря
славы,

И дѣйствительно,

принцевъ.

ему художниковъ

оконченности

можетъ

Филипнъ IV

Толедо,

осыпать
всего

отъ

69 году

на

строгой правильности рисунка,
граціи фигуръ, такъ что каждая
образцовымъ произведеніемъ.

почесться

хотѣлъ

отказался

превосходилъ всѣхъ совре-

онъ

въ

стиля,

чистотѣ

картина

Майно

что

менныхъ

его

—

ученикъ

его

почестями

умеръ

Пользуясь

жизни.

богатствомъ,

простьшъ

мопахомъ

но
въ

неограниченнымъ до-

вѣріемъ и любовію короля
онъ весьма много содѣйствовалъ
поощренію искусствъ въ Испаніи. Заслуга тѣмъ болѣе важная,
,

что

получаетъ награду болѣе

нежели

«Портреты»
которой

пр.:

признательности потомства,

отъ

современниковъ.

отъ

Мадритѣ

Въ

Саламанкѣ

въ

«Аллегоріи»,

«Баталическая картина»,

Оливаресъ, для возбужденія муікества солдатъ,
ноказываетъ имъ миньятюрный
портретъ короля Филиппа IV поразительный сходствомъ;
въ С. Петсрбургскомъ Эрмитажа: «Поклоненіе Пастырей», написанное въдухѣ Венеціанской школы, въ родѣ Веронеза, (это
собраиіе современныхъ
портретовъ Филиппа 1ІІ-го и его семейства) и проч.
ШСЪ ТРЙСТАНЪ
(Tristan; 1586
164.0), любимѣйшій
ученикъ Теотокопули
учитель Веласкеса и лучшій изъ всѣхъ
герцогъ

въ

—

живописцевъ
и

едва имѣя

«Тайную

требуемыхъ
слишкомъ

—

знаетъ

«Я

самъ

его

плачу деньги».

за

знаменитую

Іеронимистовъ, въ Толедо.
работой, но не хотѣли заплатить
говоря,

картину,

что

за

для
ихъ

юноши

началъ

то», кричалъ

эту картину,

учитель,

Если
то

Монахи должны были

осыпать

вы

согласиться

уче-

упре-

онъ

«что

ее за

на

его

сейчасъ

беру

это

учителя.

его

Теотокопули бросился

тростью

цѣны своей работы.

ему 500 дукатовъ

школѣ El Greco

свою

даже просили разсудить

поднятою

прибью

въ

написалъ

монастыря

довольны

внимательно

съ

роду,

200 дукатовъ,

имъ

своего

Еще будучи

школы.
отъ

для

очень

дорого,

Осмотрѣвъ
ками.

20 лѣтъ

вечерь»

Монахи были

ника

Толедской

не-

не

дадите

себя

и самъ

заплатить

—

500 дукатовъ,

Тристаиъ

достигнувъ

начало,

сочиненіе

сунка,

вленный,

—

оправдалъ

впослѣдствіи

Необыкновенный

шенства.

339

полное

до

вкусъ

его

блестящее

такое

совер-

степени

правильность

колоритъ блестящій

мысли,

дѣлаютъ понятнымъ,

вполнѣ

высшей

ри-

одуше-

почему великій Веласкесъ

ста-

его въ примѣръ своимъ ученикамъ.
Го^ейо: «Моисей»,
Троица» и пр.; въ Париэісѣ, ЗІадргшіь, Саламапкѣ и пр.
«Картины», 65 С- Петербургскомъ Эрмитажѣ : «Портретъ
Лопе де Вега», превосходнѣйшее произведеніе, достойное какъ
Тристана, такъ и великаго поэта, автора «Покореннаго Іерусалима», «Плача Ангелики». «Пустынника», «Цирцеи» и другихъ религіозныхъ драммъ.
ПЕДРО 0РР1НТЕ (Orrente; 1650
464.4.), ученикъ El Greco

вилъ

«Св.

—

Бассано

свои
также

коему подражалъ,

картины

животныхъ

выборомъ

него

часто

сюягетовъ

энергическая

помѣщая

золотистымъ

легкая

подобно ему,

безъ

всякой

во

всѣ

надобности,

колоритомъ.

Кисть

правильный.
Толедо, Валенсін

рисунокъ

—

Орренте родился въ Мурсіи ; работалъ въ
и
Мадритѣ, и наполнилъ всѣ главные города Испаніи своими
многочисленными произведеніями. Въ Мурсіи: «Страшный судъ »
и «Жизнь Богоматери»;
въ Толедо:
«Св. Іаковъ» и «Св. Себастіаиъ;» «Св. Леокадія, выходящая изъ гроба» (chef d'oeuvre) ;
въ ifopdoere; "Поклоненіе волхвовъ»,
«Ап. Ѳома»; въ Мадритѣ:
«Поклоненіе пастырей»,
«Распятіе», «Стадо», «Пастухъ съ
женой, окруженный стадомъ»; «Явленіе Господа Магдалинѣ» и
проч.; въ Вѣнѣ: «Св. Семейство»; «э //а^го/ея-; «Бракъ въ Канѣ
Галилейской»,

«Іаковъ

Рахиль»

проч.

Салирономъ и
Пауло Пантосомъ, оканчивается Толедская школа, которой художники, съ опустѣніемъ города, переселились частію въ Мадритъ,
Учениками

частію

въ

Орренте

Севилью.

выраженіе

—

ХристоФоромъ Гарчіа

Отличительный характеръ

ея

произведе-

лучшіе Толедскіе художники не иначе приступали къ работѣ, какъ
приготовивъ
себя постомъ и молитвой: Комонтесъ, Вергара, Мойно, Тристанъ
и
въ другихъ
школахъ;
Хоанесъ, Де Варгасъ и знаменитый
Мурильо, всегда соблюдали это правило,
ній

—

набожности

кротости;

22"

—

в)

340

—

Валеисскал

Основателемъ этой

школа.

считается знаменитый:

школы

ХУАНЪ ХОАНЕСЪ (Juan JoanesMacip; 1523
Фамилія

ціи

втораго

Истинное

названіе

его

кориФей

вообще

въ

предшественниковъ

заключается

ними

Уже

изъ

этого

Рафаэля

ность,
и

видимъ

какъ

придавъ

онъ

своему

достоинства этой школы,

рэзвитіи

ихъ

основныхъ

строгость
степень

энергіи.

курсовъ,

Онъ

колоритъ

«Жизнеописаніи

стилю

Не вдаваясь
смотря

такъ

на свои

не имѣлъ

заслуживалъ.
всегда вдали

совершенствѣ
широки; лица

Характеръ
не на подражаніи
вескорѣе на изученіи и
живописи.

почесться

совершенно

его

живописи

но

высокую

обладаетъ знаніемъ раотличаются

благород-

римской школѣ; можно
подражателей Рафаэля,
нему приближался. Паломино въ своемъ
что

въ

далеко,

къ

изъ всѣхъ

провозглашаетъ даже Хоанеса

нѣкоторыхъ случаяхъ
все

таки

кажется

его высшимъ.

страннымъ,

достоинства, Хоанесъ до послѣдняго

Европѣ,

въ

даже

той популярности, которую бы

Это оттого,
отъ

но

въ

оставался почти неизвѣстнымъ

Испаніи

Микель Анджело

совершенно еще свободна,

не

—

самобытную оригиналь-

школу

правилъ, могутъ

живописцевъ»

равиымъ Рафаэлю,

не

драгоцѣнны творенія

приближается
къ

Испанской

великой

его

утвердительно,

Хоанесъ наиболѣе

отечествѣ,

важны

рисунка придаіотъ

драпировки

сказать

чистота

—

не имѣя

полтора столѣтія.

основанной

самобытными. Кисть Хоанеса

ствомъ

одной

Итальянскимъ мастерамъ,

ликимъ

Италіи,

своемъ

въ

шко-

живописи.

слишкомъ

Валенсіи

основалъ въ

Италіи.

безспорно

послѣдній Мурильо. Между

цирклъ

въ

Проникнутый ученіемъ Перуджина,

Хоанеса.

въ

Онъ

Испанской

таланта

себѣ

въ

латиниза-

собственно Валенсской
всей

Хоанесъ,

весь

вмѣщающей

школы,

роду

по

есть

1579) старшій.

время

Масипъ.

Изъ всѣхъ живописцевъ, образовавшихся

первый безспорно

—

то

побывавшихъ

есть

не только

глава

но

обычной

отъ

художниковъ

имени

и;е

основатель
лы

происходить

его

что

испанскаго

по

не

писалъ

въ

самой

справедливо

своей набожности,

двора,

что

времени

онъ

жилъ

портретовъ

съ

341

—

велыѵіожъ

государей,

былъ

не

причисляетъ

нынѣ

ство

его

—

поэтами;

воспѣваедіъ

величайшимъ

къ

но потом-

испанскихъ

изъ

художниковъ.

Картины

Хоанеса

украшаютъ

гоиіи, Мурсіи, Кордовы

Мадрита, Валенціи,

храмы

проч.,

могутъ

всѣ

почесться

Себезъ

образцовыми произведеиіями. Вь Мадритѣ: «Посѣщеніе св. Елисаветы», которое долго считалось произведеніемъ
Рафаэля
«Иесеніе креста»
подражаніе
Spasimo Рафаэля;
«Мученіе св. Агнесы», и «Тайная вечеря», идущая въ параллель
съ знаменитой
картиной Леонардо Винчи и лучше ея
сохранившаяся;
«Вѣнчаніе Богородицы»,
«Ликъ Спасителя»,
«Мученіе Св. Стефана», «I. X. въ Вертоградѣ», «Снятіе со
креста», «Мельхесидекъ», «Ааронъ», «Св. СтеФанъ» и проч.;
въ
Валенсги:
«Спаситель, идущій на распятіе», «Св. Франисключенія

проч.;

цискъ»

Анна,

которой

надписью

matrem»

«Ne

С.

вь

Ангелъ

Петербургсномъ
возвѣстилъ

Anna,

timeas,

«Св. Доминикъ,

Эрмитажи

конецъ

concipies
держащій

et
въ

ея

;

неплодія»,

paries

«Св.
съ

Mariam Dei

страншыя

рукахъ

орудія

Инквизиціи», тол;е съ надписью; «Timete Deum, quia
judicii ejus», оба въ лучшей манерѣ мастера.
ФРАНЦЙСКЪ РЙБАЛЬТА (Ribalta; 1551
1628), прославился
какъ своимъ талантомъ, такъ и романтической
женидьбой. Обучаясь въ Венеціи,
онъ
влюбился
въ дочь
своего учителя,
но
veniat

hora

—

получнлъ

отказъ, подъ

тѣмъ

предлогомъ,

что

отецъ

желаетъ

не

Рибальта, условившись съ
невѣстой
отправился на 4 года въ Италію, гдѣ сдѣлался
ученикомъ Каррачей, и страстно предался изученію Рафаэля,
Корреджіо, Себастіана-дель Піомбо
и
проч.
Возвратясь на
имѣть

зятемъ

плохаго

живописца.

родину,
и

по

найдя

является

онъ
на

мастерскую

мольбертѣ начатый

возвращеніи домой,

ботѣ,

въ

сказалъ

удивясь

своей дочери:

эскизъ,

такой

«Вотъ

за

стараго

своего

кончаетъ

учителя,

его.
Учитель,
прекрасной ра-

скорой

такаго

мастера

Рибальту.»

отдалъ

«Да
развязкой
была
свадьба ея съ счастливымъ художникомъ. Этотъ случай доказываетъ скорость работы Рибальты, но дальнѣйшія его произве-

бы тебя
это

охотно,

работа

не

Рибальты»

за
,

твоего

несчастнаго

отвѣчала

дочь ;

—

342

—

обнаружили

денія неоспоримо
Его
въ

знаменитая

Мадритѣ,

Испаніи.

—

ігь

немъ

поставила

Къ числу

его

на

ряду

заслугъ

великаго

живописца.

коллегіума Corpus

«Тайная вечеря», для

съ

можно

Christi

лучшими живописцами
отнести

то,

что

онъ

Рибейры. Колоритъ его нѣсколько
правиленъ, фигуры благородны и
грандіозны, сочиненіе разнообразно.
Привезенныя имъ изъ
Италіи картины, современники принимали за работы Рафаэля и
Корреджіо.
Произведеній его находится много по разнымъ
монастырямъ Испаніи, но кромѣ ихъ въ остальной
Европѣ
извѣстны
только
находящіяся въ Россіи; въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ ; «Св. Петръ и Магдалина у гроба Спасителя»,
«Распятіе I. X.», и «Св. Екатерина освобождаемая Ангеломъ»,
въ стилѣ Каррачей,
въ манерѣ
твердой и изящной.
ФРЩЕСКЪ СДРИНЕНА (Zarinena; 1560—1624), ученикъ Рибальты, котораго манерѣ слѣдовалъ съ успѣхомъ и терпѣніемъ.
ХРМСТОФЭРЪ САРЙНЕНА (Zarinena; ум. въ 1622 г.), ученикъ
Тиціана, такъ близокъ кт^ своему учителю по стилю и колориту,
что
очень
долго
ошибались, приписывая Тиціану огромныя
картины, написанныя Сариненою для королевскаго монастыря
Св. Михаила de los Reyos въ Валенсіи, и только послѣдующія
розысканія опровергли это предположеніе.
АНТОШЙ 10ЩЙН0 (Mohedano ; 1561
1625), котораго
Пачеко
считаетъ
лучшимъ фрескистомъ
Испаніи ;
картины
былъ

первымъ

сухъ,

но

учителемъ

рисунокъ

строгъ

—

его

правильнымъ

замѣчательны

рисункомъ

колоритомъ.

По

работамъ и по превосходнымъ худож
образовавшимся въ его школѣ, Мохедано имѣлъ важное
вліяніе на успѣхъ Живописи въ своемъ отечествѣ.
Въ Мадритѣ,
Севилъѣ, Кордовѣ, Валенсіи, находятся его фрески.
своимъ

многочисленнымъ

никамъ,

РОДРЙГЕСЪ ЭСМНОСА (Espinosa; 1562
1630), не выѣзжалъ
роднаго своего города Валенсіи, гдѣ образовался по находившимся тамъ образцамъ
и
достигъ большаго совершенства,
такъ что при жизни пользовался огромной славой.
Въ Валенсіи:
—

изъ

«Св.

Себастіанъ

Св.

Рохъ»

пр.

ЮСйФЪ РМБЕЁРА (Ribeira; 1588
1656) прозванный ЭСШШЬ0ЛЕТТ0 (Lo Spagnoletto), есть художникъ Испанской школы паи—

343

—

болѣе

извѣстный

артистической
утверждали,
ствѣ,

Европѣ,

въ

жизни

что

Рибейра

родился

мѣстечко

Ксавита,

Первоначальнымъ

прище

скоро развившаяся
любивый

понятіе

страсть

искуствѣ

объ

у Рибальта,

куда

скоро переселился

дилъ

оиъ

улицамъ вѣчнаго

по

крохами,

вольствовался

Тамъ,

города,

страстно

често-

первое
от-

бро-

пишимъ,

на

свое

по-

Но

Неаполь,

въ

почти

спалъ

изучая

его

получивъ

отправился

Риыъ.

въ

былъ 12

университетъ

онъ,

было

военное

переселила

живописи

къ

анергическій характеръ,

было

Валенсскій

въ

королевего

рожденія

его

назначеніемъ

его

постунилъ

онъ

День

Валенсіи.

близь

Итальянцы

родиною

что

своей

часть

Неаполитанскомъ

въ

нынѣ,

дознано

генваря.
;

большую
Долгое время

ибо провелъ

Италіи.

въ

положительно

но

—

мостовой,

до-

Кар-

искусство.

Борджіо, случайно увидѣвъ рисунокъ работы его, принялъ въ число своихъ служителей, и доставилъ
ему средства
къ безбѣдному
существованію. Но праздная жизнь не понравилась
Рибейрѣ, и онъ ушелъ отъ Борджіо, поступивъ въ
диналъ

службу.

военную

алжирскимъ
5 лѣтъ.

Въ

корсарамъ,

Въ 1606

вольствуясь

равэджіо,

тотъ

году,

въ

годъ

л:е

плѣну

у которыхъ

возвратившись

кускомъ хлѣба,

попался

поступилъ

въ

онъ

пробылъ цѣлыя

Римъ,
въ

руки

въ

снова

до-

мастерскую Ка-

Іосифа. Манера учителя сдѣлалась
скоро манерою и ученика- Изображая страсти,
пытки, мученія, Эспаньолетто,
подобно Караваджіо, какъ будто
хотѣлъ
выказать
всю бренность
бытія человѣческаго. Очарованный впослѣдствіи великими твореніями Рафаэля и Корреджіо, Рибейра перемѣнилъ нѣсколько свою манеру; но думая, что не
многіе поймутъ изящество и простоту этихъ великихъ мастеровъ, а для толпы нужны поражающіе
эффекты, всю жизнь
котораго

слѣдовалъ

этому

вляющему
все

еще

стиль

правилу,

время

на

оставалось

увлекъ

хотя

пылкаго

колоссальную
неизвѣстно.

основаніи,
славу. Однакожъ

ложному

въ

Отчаявшись

но

доста-

имя. его

поправить

дѣла

Рибейра отправился въ Неаполь, не имѣя другой рекомендаціи, кромѣ своего таланта. Тамъ жилъ онъ долгое
время въ ужасной
нищетѣ,
покуда одинъ богатый торговецъ
картинами, Кортезе, плѣненный его дарованіемъ, не принялъ его
свои

въ

Римѣ

344

—

домъ,

свой

въ

выдалъ

красавицу

первую

Обстоятельство

Слава

картинѣ
толпу

живописцемъ

своимъ
и

полились

почести

ный

домъ

Неаполя.

государи

всѣ

ему

вать

такъ

безъ

дни

боясь

за

котораго

вниманіе

лась

Не смотря

вся

обязанность

состояла

Марія Роза,

узнавъ,

что

Будучи уже 70
сопровожденіи вѣрнаго
поръ

тѣхъ

съ

участь

Одни говорили,
точенъ

въ

вспомнить,
говъ

что

тюрьму,
что

онъ

несчастнаго

великаго

служителя,
его

онъ

былъ

убитъ,

одинъ

Доменикино,

изъ

зная

потомъ

своей

кинжаломъ,

въ

Неаполь,

неизвѣстною.

другіе
что
прискорбіемъ
—

Съ

увезъ

совершенно

умеръ.

Не

иамѣнить

оставилъ

онъ

осталась

былъ

гдѣ

онъ

ожесточеннѣйшихъ

содѣйствовалъ

за-

должно

погибели

враэтого

человѣка.

Относительными чертами
зительное

вооруженный

лѣтъ,

ему,

отомстить

сдѣла-

Ее соблазнилъ

хотѣлъ

не

за

дворѣ;

чудной красоты,

поклялся

вицекороль

клятвѣ.

замужъ

вышла

инфантъ Донъ Хуанъ.

Рибейра

былъ

это

напоминать

Неаполитанскомъ

при

родителя.

своего

Неаполитанскій,

соблазнителя,

имени

чтобы

Старшая

дѣвушка

была

причиною смерти

томъ,

уже работалъ.

онъ

дочери

министра

испанскаго

Родные,

особаго служителя,

нанять

въ

цѣлые

иногда

окружающее.

все

были

должны

заказы

знатность,

просиживалъ

что

забывая

питья,

здоровье,

богатство

свое

на

работалъ,

много

пищи

вицекороль

Великолѣп-

Многочисленные

милости.

Рибейрѣ, сколько часовъ
У Рибейры было двъ
перваго

короны. Слава

сторонъ.

всѣхъ

со

первымъ

собранія всѣхъ знаменитостей
Рибейру кавалеромъ ордена Христа;
Европы старались наперерывъ оказы-

его

младшая,

Рибейру

мѣстомъ

Италіи

е/кедневно.

Рибейра

Неаполитан-

пожаловалъ

свое

являлись

Рибейру

привлекшей

живописцемъ Испанской

на

былъ

его

Папа

назначилъ

—

мучени-

изъ

вице-короля

до

онъ

«Одного

просушки,

для

дошла

картиной,

Плѣненный

скаго.

окну

къ

наслѣд-

его

Эспаньолетта.

жизнь

изображающей

народа,

Элеонору Кортезе,

свою

единственную

перемѣнило

это

его,

ковъ», выставленной
огромную

дочь

него

за

Неаполя

ницу.

—

нротивуположеніе

Эспаньолетто,

таланта

свѣта

тѣни,

были:

страшный,

пора-

меланхо-

345

лическій

мрачный выборъ

композиціи.

смѣлость,

подражатели,

его

себѣ

манеру

его

которой
лая,

онъ

правды;

но

безспорно

величія

доходящая

сила

съ

ни

преимуществу

по

усвоить
живопи-

первая,

часть

блеска, отдѣлившись

отъ

грацію,
втораго его періода.
жизни Рибейра провелъ
оставивъ и

Испаніи,
образованно, такъ

провинціи

бы

пе-

безъ вліянія посторонняго,

принадлежитъ

испанской

какъ

чѣмъ

третья манера,

нѣжнымъ ;

художникъ

Корреджіо,

въ

смѣ-

скорѣе могущества,

напоминаетъ

до

всѣ, даже

что

нимъ,

было три манеры;

ищущая

равно

натянутую

первоначальному
Неаполѣ

онъ

Караваджіо,

нѣсколько

Неподра-

зрителяхъ.

блескъ, дѣлалито,

него

однимъ ри-

онъ

вѣрнымъ послѣдователемъ Караваджіо,

гдѣ

Хотя большую

въ

сравниться

дѣлается споксйнымъ,

полный силы,

поражающій эффектъ

энергія,

Онъ былъ

письма.

самобытный

виденъ

ной Фуги

ни

страшная,

вторая,

рерождаясь,
гдѣ

величіе

Въ стилѣ у

явился

гордая

ужасъ

чудесная

не могли

сецъ истязаній.

совершенствѣ,

въ

страхъ

натуральность,

дерзости,

сюжетовъ,

Зная анатомію

сункомъ производилъ
жаемая

какъ
и

по

потому,

онъ

былъ

безпорядочизящную,

хотя

въ

Италіи

рожденію
что

но

по

живя

въ

живописцемъ

Мадритъ всѣ лучшія свои
Rey (въ Мадритѣ) ихъ
считается болѣе 35. Въ Мадритѣ: «Прометей, прикованный къ
скалѣ Кавказа», «Мучеиіе Св. Варѳоломея», «Магдалина», «Св.
Павелъо, «Лѣстница Іакова», «Марія Египетская», «12 Апостоловъ»
(превосходный рядъ 12 физіономій всѣхъ возраИспанскаго короля,

произведенія.

стовъ

отсылалъ

Въ одномъ

человѣческихъ,

отъ

въ

Museo del

Іоанна Богослова

до старшаго

изъ

Христовыхъ, Іакова Алфеева),
«Поклоненіе пастырей», «Св. Іеронимъ на молитвѣ», «Жрецъ Бахуса», «Голова Сивиллы»,
«Св. Троица», «Анахоретъ», «Слѣпой Камбазо
(скульпторъ), «Св. Рохъ», «Св. Францнскъ Ассизскій», «Св.
Христофоръ», «Св. Іосифъ съ Младенцемъ Іисусомъ», «Архимедъ», «Иксіонъ»,
«Благословеніе Ісаака», «Св. Августинъ»,
«Бой женщинъ въ циркѣ» и проч.; (въ Ескуріалѣ): «Зачатіе» и
«Рождество Христово», «Св. Іоаннъ Креститель;
(ва монастырѣ св. Изабеллы): «Св. Изабелла», лицо которой онъ спи-

учениковъ

346

—

салъ

одной

съ

нахинь

изъ

своихъ

дочерей,

которое

по

требованію

Клавдіо Коельо,

было переписано живописцемъ

мо-

пр.;

въ

Дрезденть: «Св. Францискъ», «Св. Марія Египетская», «Мученіе
Св. Себастіана», «Мученіе Св. Варѳоломея», «Діогенъ» и проч.;
въ Лондонѣ:
«Св. Іоаннъ Креститель», «Докторъ Скоттъ» и пр.;
въ Ргімѣ: «Магдалина»,
«Св. Іеронимъ», «Андрей Первозванный», «Св. Петръ раскаявающійся» и проч ; въ Парижѣ:
«Поклоненіе пастырей», «Мученіе Св. Варѳоломея»; во Флоренцги: «Мученіе Св. Варѳоломея»,
«Св. Іеронимъ въ Экстазѣ»,
«Силенъ»

проч.;

въ

«Снятіе

Неаполѣ:

(chef

креста»

со

d'oeirvre), «Св. Бруно», «Св. Себастіанъ», «Св. Іеронимъ»,
«Силенъ», «Св. Іаннуарій», «Тайная вечеря», «12 Пророковъ»,
«Илія и Моисей» и проч.; въ Берлинѣ: «Св. Іеронимъ», «Мученіе Св. Варѳоломея» и проч ; въ Мюнхенѣ: «Раскаяніе Св.
Петра», «Умирающій Сенека», «Архимедъ», «Св. Іеронимъ»,
«Снятіе со креста Св. Апостола Андрея», «Крещеніе Св. Іоанна
Крестителя» и проч. ; въ Віьиѣ : «Інсусъ Христосъ посреди учителей»,
«Несеніе креста»,
«Скорбь Св. Апостола
Петра», «Нищій философъ», «Архимедъ», и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмипі ажѣ: 8 картинъ, «Два нищихъ философа»;
прелестная
«Св. Люція»,
несущая на серебрянномъ блюдѣ
—

оба

свои

глаза, вырванные

у ней

по

повелѣнію мучителя;

«Св.

Францискъ», «Милосердіе», «Св Себастіанъ, окруженный
тыми

превосходная

академическая картина

строгой манерѣ Караваджіо,

въ
и

женами»

достоинствомъ,

но

наконецъ «Св.

съ

благородствомъ

большимъ

Іеронимъ въ пустынѣ»

восходнѣйшее произведеніе, уступающее развѣ
же

того

сюжета.,

находящейся

въ

Неаполѣ

Свя-

писанная

только
и

—

пре-

картинѣ

считающейся

произведеніемъ Эспаньолетто. Въ Академги Худоэюествъ: «Св. Іеронимъ», академическая полуфигура, принадлежащая къ лучшему періоду дѣятельности Рибейры.
ЛЕОНАРДЪ ЭНРЙКЕСЪ (Heinriquez; 1599
1670), прозванный

лучшимъ

—

«De las Marinas»,
живописецъ,
въ

ибо

былъ

почти

морской

посвятившій себя

Кадиксѣ; подобно Рибейрѣ,

жизни

въ

Италіи

умеръ

въ

единственный
живописи.

провелъ

Римѣ,

большую
гдѣ

его

испанскій

Онъ родился
часть

своей

удерживала

347

—

страсть
рыхъ

созерцанію

къ

однакожъ

онъ

произведеній

великихъ

копировалъ,

не

нриродѣ

самобытной

—

морскимъ

искусства,

кото-

вѣренъ

оставаясь

своей

Произведенія

волнамъ.

его

Римѣ, Мадритѣ, Флоренціи и другихъ городахъ
Европы; лучшимъ считается, ѳь Мадритѣ: «Видъ Кадикскаго
порта, во время бури».
находятся

въ

(Ribalta;

ХУАНЪ РИБДЯЬТД

Франциска Рибальты,
и

манерѣ,

что

съ

1597

1628),

—

которымъ

даже современники

сынъ

не могли

ученикъ

сходствовалъ

такъ

по стилю

различать

кар-

ихъ

просто называя ихъ произведеніями «Los Ribaltas» (Рибальтовъ). Оба они одинаково замѣчательны по величію стиля,
благородству характеровъ и глубокому изученію анатоміи; но у
Франциска контуры болъе тверды и краски суше, у Хуана несравненно болѣе мягкости въ колоритѣ.
Между ними чув-

тинъ,

ствуешь

такую

Въ

тіями.

Мадритѣ;

Ассизскій»,

цискъ

«Голова

«Св.

Парижѣ : «Обѣдня» и
тажѣ :
«Встрѣча Іоакима
въ

тщательной,

одна

мученика,
«I. X.

Маркъ
пр.;
и

Эспиносы,

емъ
чилъ

его

въ
въ

большой

пользовался

Мадритъ,
ней

жизнь

но

ученикъ

славой,

Св.

не

картинъ

этого

оставлять

среди спокойствія,

мира

перничество

родину,

граціею

правильнымъ,

живописи
а

окоц-

Талантъ

и молитвы-

вторая

видны

Италь-

его картины: «Причащеніе Магдалины» и
(въ Валенсіи) могутъ смѣло выдер/кать солучшими произведеніями Болонской школъі.

съ

Эспинозы

славѣ

недостаетъ

Европѣ, ибо
лучшіе картины

картины извѣстными

уловимъ,

разъ приглаща-

Знаменитыя

«Преображеніе»
Къ

мастера.

свою

янцамъ.

самой нѣжной

—

благородствомъ выраженія. Въ его
двѣ эпохи; первая есть нодражаніе Хоанесу,

фигуръ

«Пѣвецъ»,
Эрми-

1680). Сынъ ФранРибальты.
При жизни онъ

рисункомъ смѣлымъ

отличался

Лука»,

былъ нѣсколько

рѣшаясь

пламе-

гробѣ», «Св. Фран-

работы

Анны»,

его

столѣ-

С. Л стер бур гскомъ

ШЦЙНТЪ ЗСШШОСА (Espinosa;, 1600
циска

XVII

окруженнаго

во

и
въ

лучшихъ

изъ

между XVI

какъ

блаженнаго»,

«Голова

энмъ»,

разницу,

же

всѣ

Онъ былъ послѣднимъ

изъ

только
въ

его,

славныхъ

случая

копіяхъ

сдѣлать

талантъ

остались

артистовъ,

въ

его

не-

Испаніи.

которыми

мо-

348

—

Мадргшиь:
Креститель»;
въ Валенсіи: «Причащеиіе
Маріи Магдалины» (chef
d'oeuvre), «Смерть Св. Людовика Бертрана», «Преображеніе
Господня» (chef d'oeuvre); въ Парижѣ: «Товій и Ангелъ»,
жетъ

справедливости

по

гордиться Валенсія.

«Св.

Марія Магдалина»,

«Св.

Семейство», «Несеніе креста»

«I. X.

(March;

ЕСТЕВАНЪ МАРЧЪ

1600

Іоаинъ

проч.

—

Въ

«Св.

славѣ»,

во

1660),

называемый March

рождеііія принадлежитъ Валенсіи, но
будучи ученикоыъ Орресте и подражая Бассано, долженъ быть
причисленъ къ школамъ Толедской и Венеціанской. Рисунокъ
унего твердъ, колоритъ блестящъ и въ фигурахъ много истины.
Разсказываютъ,
что для разгоряченія
своего воображанія,
онъ
какъ новый Донъ Кихотъ одѣвался въ рыцарское платье и сраПо мѣсту

des Balailles.

жался

комнатъ,

стѣнами

со

предметомъ

ибо

его

кисти

была

Мадритіь : «Видъ лагеря»,
«Старуха съ барабаномъ», «Старый пьяница», «Старуха съ
бутылкой», «Св. Іеронимъ», «Переходъ черезъ Чермное море»,
«Портретъ Дель Мазо» и проч.
АНТОШЁ ПОНСЪ (Ponz; 1725
1792), путешествовалъ по
баталлическая.

живопись

Въ

—

Италіи, гдѣ

снялъ

копіи

Гвидо Рени

Павла

Веронеза;

по

принять

большою

почестію,

съ

тешествіе

по

лучшихъ

всѣхъ

со

картинъ

возвращеніи

совершилъ

Испаніи. Написалъ

на

Рафаэля,

родину былъ

артистическое пу-

сочиненіе

объ искусствѣ

исторію лшвописцевъ иодъ названіемъ; «Comentarios de la Pintura». Умеръ въ Валенсіи.
ІОСИФЪ ВЕРГАРА (Vergara; 1726
1799), образовался изученіемъ рисунковъ Эспаньолетто; былъ основатель академіи
Св. Варвары въ Валенсіи, и первымъ ея директоромъ.
Рабо—

талъ

во

необыкновенную

правильный,

салъ

нѣсколыю

Телемакъ»,

жѣ:

«Св.

Изъ

трактатовъ

Себастіанъ»

во

всѣхъ
его

недостаетъ хорошаго
живописи.

«Внутренность

остальныхъ

Николай

но

колоритъ

легкость;

нокъ

родахъ

всевозможныхъ

показалъ

превосходный, рисунаправленія. Напи-

Въ Валенсіи:

монастыря»

знаніе

проч.;

«Менторъ
въ Пари-

проч.

художниковъ

Факторе (Factore,

1520

Валенсской
—

школы

извѣстны:

1583); Петръ Тапга (Таріа,

—

349

—

г.); Николаи Боррась (Borras, 1530
1610); ВарМатарапа (Matarana ум. 1612 г.); Хуанъ Хоанеск
(Joanes, ум. 1620); Августинъ Леонардо (Leonardo, 1580
164.0); Григоргй, Кастенеда (Casteneda, ум. Ібіі); Фрапцискъ
Шагали
(Piagali, ум. 1650); Томасъ Гернандссъ (Hernandes,
род. 1600); Викентш Гвирри (Guirri, ум. 1652); Луисъ Сотомайоръ (Sotoraayor, 1635
1673); Іосифъ Оргентъ (Orient, ум.
1785); Августинъ Газулъ (Gazul, ум. 1720); А от Викентш
Викторга (І)опУісіог\а, 1658
1712), ученикъ Карла Маратта,
и другіе.
ум. 1586

—

ѳоломей

—

с) Севилъсшя
Севильская
всѣ

частныя

Мурсіи,

или

другихъ

испанскихъ школъ,
кеса

городовъ:

тѣмъ,

что

въ

14-50 году

живописи,

имѣвшую

зующуюся

большой

жественностію

именами

основалъ

славой.

отдѣлки,

оконченностію.

нилось

въ

прекраснымъ

соборѣ

Кастро. Современники

Севильи

въ

но

ровка

необыкновенная

подробностяхъ,
нѣйшихъ

рый

еще

искусства.

великолѣпіе

ставятъ

памятниковъ

первую школу

ея

14-80
его

необыкно-

Кастро

знаменитая

Христа нарукахъ

Фигуръ сухъ

цѣлаго,

прекрасная

отдѣлки
въ

живописи

блистательной

сохра-

«Благовѣщенье.

нынѣ

«У сопшаго

произведеніе

испанской

предшествовалъ

поль-

худо-

г.), ученикъ Санчеса
съ Альбрехтомъ Дю-

находится

тщательность
это

отличаются

колоритомъ

Богоматери» (Mater Dolorosa). Рисунокъ
боденъ,

знаменитъ

послѣдователей

колоссальное

сравнивали

соборѣ
картина Нуньеса, изображающая
реромъ. Въ Севильскомъ

Севильи,
изъ всѣхъ

Изъ картинъ Санчеса ди

Севильскомъ

блескъ

1422

Произведенія

ХУАНЪ НУНЬЕСЪ (Nunnez; род.
ди

род.

ыногочисленныхъ

венною

Кордовы,

Варгаса, Зурбарана, Велас-

(Di Castro;

СДНЧЕСЪ

обнимаетъ собою

школа

Гренады,

безъ сомнѣнія важнѣйшая

есть

гордясь

Мурильо.
Дй КАСТРО

Андалузская

вѣрнѣе

школы

Школа.

въ

того

драпи-

мельчайшихъ

число

эпохѣ

и не сво-

замѣчатель-

періода,

кото-

итальянскаго

350

—

ЛУИСЪ ДЕ ВАРГАСЪ [У argas; 1502
зователь
во

всей

Андалузіи.

искуству
ставлено
и

ряду

на

Испаніи.

—

лѣтства началъ

тогда

во

далъ

съ

1568), первый преобра-

чтобы

родился

высылались

направлеиіе

новое

имя

Севильѣ ;

Испаніи

изъ

манерою,

готическою

его

стиля съ

въ

по-

Италіи

художниками

въ

Италію, гдѣ сдѣлался ученикомъ Перино

объясняетъ сходство

своему
было

его

съ

расписывая обои,

учиться живописи,

старою

него господствовавшаго

величайшими

Де Варгасъ

множествѣ

удовлетворяясь
въ

Онъ

заслуживаете,

вполнѣ

—

стиля, упорно до

готическаго

мало-

которые

Америку. Неотправился

онъ

Вага,

дель

что

Рафаэлевскимъ. Возвратясь

онъ пріобрѣлъ
громкую извѣстность точностію
прелестію Формъ
искусствомъ владѣть красками
и
придавать жизнь и выраженіе фигурамъ, а въ особенности вѣрно подражать
природѣ, такъ что если бы Варгасъ
обладалъ б.олыпимъ знаніемъ перспективы и анатоміи, то могъ
бы почесться однимъ изъ счастливѣйшихъ соперниковъ Рафаэля.
Ракурсы доведены у него были до такой степени искусства,
что знаменитый въ свое
время художникъ Пересъ д'Алезіо,
разсматривая картину его, изображающую «Адама и Еву»,

на

родину,

контуровъ

сказалъ,

за

что

одну ногу Адама отдалъ бы

онъ

всѣ свои

кар-

Къ такому таланту Варгасъ присоединялъ

чрезвычайное
образованіе и веселый нравъ. Но приступая къ работѣ, онъ
постился, причащался св. Тайнъ, ложился въ гробъ и умерщвлялъ плоть свою размышленіями о вѣчности. Послѣ смерти его,
нашли въ
его
молельной бичи, власяницу и проч. Варгасъ
нисалъ почти исключительно для церквей, и въ картинахъ его
разлито чувство граціи и достоинства; въ Севильи: «Спаситель
несущій крестъ», «Адамъ и Ева»; въ Парижѣ : «Св. Семейство въ славѣ», «Св. Семейство, окруженное Ангелами» и пр.

тины.

ПЕДРО МИМА (Сашрапа ; 1503
1580) или
Champagne,» родомъ Фламапдецъ изъ Брюсселя;
—

Микель

Анджело,

итальянскихъ

Сочиненіе
колоритъ

принесъ

мастеровъ. Всѣ

прекрасно ;
и

свѣтотѣнь

изъ
его

Рима
картины

въ

учился у

Севилью

писаны

правильность рисунка
превосходны.

«Pierre de

на

правила

деревѣ.

безукоризненая,

Передъ смертью

возвра-

тился
со

на

родину

умеръ

въ

«Чистилище»;
Младенца Іи су са» ;

креста»,

грудью

креста Господа»,

въ
въ

Бреславлѣ; въ Севилыъ: «Снятіе
Берлинѣ: «Св. Дѣва, кормящая
Парижѣ: «Св. Дѣва у под но жі я

«Магдалина»

проч.

ГАСПАРЪ БЕСЕРРА (Весегга; 1520

1570), родомъ изъ Андаобразованіе въ Италіи у Вазари, и даже
какъ многіе полагаютъ, уМикель
Анджело Буонаротти. Подобно
этому великому человѣку, Бесерра занимался
архитектурой и ваяніемъ. Глубокое знаніе анатоміи и рисунка поста-

лузіи,

вили

—

получилъ

его

живописцемъ

современниками.

между

высоко

возвращеніи Бесерры

Испанію, сдѣлалъ

въ

скульпторомъ,

первымъ

ему работы

поручивъ

Филиппъ
его

по

своимъ
въ

Мад-

Алькасарѣ и въ дворцѣ Дель Прадо. Значительная
часть
этихъ
работъ истреблена пожаромъ въ 1735 году.
Но произведеній Бесерры
еще
очень много осталось по всей
Испаніи. Подобно Итальянцамъ, Бесерра приготовлялъ для
ритскомъ

всѣхъ

основаніемъ
ческіе

картинъ

своихъ

живописи.

рисунки

изданной

въ

руководства

къ

картоны,
Онъ

книгѣ

1554- году,

рисунокъ

почитая

состэвилъ

превосходные

«Анатомія человѣка

Хуаномъ

докторомъ

хирурговъ, живописцевъ

де

первымъ
анатоми-

животнаго»,

Вальведре,

для

ваятелей. Какъ скульп-

Бесерра безспорно есть одинъ изъ лучшихъ ваятелей въ
цѣлой Испэніи. Его «Статуя Богородицы»
сдѣланная для
испанской
королевы,
дочери Генриха II
считается чудомъ
совершенства. Картинъ Бесерры находится множество въ Мадритѣ, Севильѣ, Кордовѣ, Гренадѣ, Валенсіи и проч. Въ Римѣ,
въ церкви Троицы Dei
Monti, «Рождество Богородицы», одно
изъ лучшихъ его произведеній.
ПАБЛО ДЕ СЕСПЕДЕСЪ (Cespedes;
1538
1608), родомъ изъ
Кордовы, образовалъ себя изученіемъ искусства въ Италіи, гдѣ
торъ,

—

Рафаэля». Въ картинахъ его
видна глубокая
обдуманность сочиненія, нѣжность, гармонія
колорита и правильность очертаній, чисто Рафаелевскія, античная
прелесть формъ и полнота выраженій, знаніе анатоміи,
получилъ названіе

проникнутое

въ

неподдѣльнымъ

«Испанскаго

высшей

степени

поэтическимъ

необыкновеннымъ

чувствомъ.

—

умомъ

Большую

часть

352

—

картинг

своихъ

Кордовѣ,
ПІ-го,

гдѣ

были

отъ

По мнѣнію

по

монастыря

приказанію
картинъ

этихъ

Пачеко,

въ

Карла

остались

Сеспедесъ

былъ

въ цѣлой Испаніи. Кромѣ
живописи онъ заваяніемъ, архитектурой, Филологіей, поэзіей, нумизмалитературой, и оставилъ обширный «Трактата о живо-

колористъ

нимался

тикой

писи.»

—

Изъ

Кордовѣ:

въ

езуитскаго

для

онъ

сожжены

образомъ

описанія.

только

лучшій

всѣ

такимъ

и.

намъ

писалъ

онѣ

—

знаменитая

немногихъ

уцѣлѣвшихъ

же

«Тайная вечеря»
кротости

по

его

картинъ, извѣстны,

(въ Mezquito Арабскаго собора):

величію лица Спасителя

лукавому

выраженію Іуды, «Св. Клара», «Св. Іоаннъ Креститель» ; въ
Севильѣ: «Св. Екатерина»; въ Мадритѣ: «Вознесеніе»; въ Париэюѣ :
«Портретъ художника» ; С. Петербургскгй Эрмитажъ
можетъ
истинно гордиться
«Ликомъ Христа», этюдомъ
для знаменитой «Тайной вечери» (въ Кордовѣ),
и «Мученіемъ
Св. Стефана».
ПЕДРО ВЯЛЛЕГАСЪ МАРМОЛЕИО (Marraolejo 154.0-1587), одинъ
изъ
знаменитѣйшихъ живописцевъ Андалузіи, славенъ былъ
правильнымъ
ной

рисункомъ, благородной композиціей,

обстановкой

своихъ

величествен-

превосходнымъ

сюжетовъ,

знаніемъ

свѣтотѣни, прекрасными ракурсами и гармоніей цѣлаго.
Подробности жизни его мало извѣстны; достовѣрно только то^ что
онъ
работалъ долго въ Севильѣ. Въ Парижѣ : «Рождество
Христово», «Св. Францискъ», «Св. Себастіанъ», «Св. Семейство.»

ХУАНЪ ДЕ ЛАСЪ РОЕЛАСЪ (de las Roelas; 1558— 1625),
изъ

Севильской

лучшихъ художниковъ

одинъ

усвоившій

школы,

ей

блестящій колоритъ лучпіей эпохи Венеціанской школы. Онъ
учился въ Италіи, въ школахъ Тиціана и Тинторета. При строгомъ
и

рисункѣ

восходны.

превосходной композиціи, выра-женіе у
и

Роеласъ

возвращеніи
сдѣланъ былъ

умеръ.

Формы

нѣжно.

Онъ

на

характеры

работалъ

родину,

въ

настоятелемъ

далъ

величественны,

при

пре-

вступилъ

монастыря
и

кротко

Мадритскомъ дворѣ;

Севилью,

направленіе

него

ракурсы

былъ

въ

монахи

Оливересѣ,

гдѣ

по
и
и

учителемъ многихъ,

впослѣдствіи славныхъ, Испанскихъ художниковъ, между

коими

353

—

Зурбаранг

были знаменитый

замѣчательны,

наиболѣе

«Кончина

другіе.

колорита ;

Изъ

лучше

Роеласа

(въ соборѣ),

необыкновенною

отличается
но

картинъ

«Св. Іаковъ»

Севильѣ:

въ

Герменегильды»,

Св.

выраженія

лою

—

всѣхъ

ихъ

си-

знаменитая

занимаетъ

Исидора» (въ церкви Св. Исидора); картина
весь алтарь: на верхней части виденъ Спаситель

Св. Дѣвой

въ

«Кончина

Св.

славѣ,

вѣчной

ихъ

внизу,

умирающій

Св.

Исидоръ,

окруженный

Композиція

этой картины

напоминаетъ

(Гверчина),

ступеняхъ

на

синклитомъ

«Смерть

Св.

эта
со

храма,

народомъ.

Петрониллы»

композиціи, характерамъ и колориту; въ Мадритѣ: «Изведеніе Моисеемъ воды
изъ скалы», « Св. Іаковъ,
врачующій раненыхъ въ сраяшніи при
Клавиго» и пр.; въ С. Петербургском^ Эрмитажѣ: «Таинство
Св.

но

стоить

Причащенія»,

худоншика

выше

ея по

сложности

картина,

небольшая

красотъ

полная

великаго

ФРЙЩІСКЪ ПАЧЕКО (Pacheco; 1571
1654), въ Италіи изупроизведенія лучшихъ тамошнихъ мастеровъ и по возвращенін въ Испанію, копировалъ картины своихъ соотечествен—

чилъ

никовъ.

Въ Севильѣ

мѣстомъ

лась

знаменитаго;

развивали

въ

разсужденія

ученикахъ

учителя.

Кано, Веласкесъ
пользу,

написавъ

самыхъ

лучшихъ

родною

съ

лучшими

лучилъ

бы

нѣжнѣе

красками,

барельефы.

(Arte

по

этому

скоро

сдѣла-

глубокимъ

при
и

этихъ

изобрѣлъ

Изъ картинъ

часть

одно изъ

—

Стиль

чистою

Иачеко
благо-

свѣтотѣни

то

пер-

достоинствахъ

отчетливѣе,

Андалузіи.

описавъ

Pintura)

предмету.

важныхъ

выполненіе

величайшую

живописи

знаніемъ

Алонзо

вышли

искусству

de la

слушали

и сами

школы

рисункомъ,

прозваніе «Живописца
и

изящному

современной

усовершенствовалъ техническую
выми

къ

оказалъ

правильнымъ

художниками

Пачеко

вкусъ

художниковъ
сочиненій

Если

колоритъ

его

трактатъ

композиціею

спективы.

которая

Изъ этой знаменитой

другіе. Пачеко

строгимъ,

отличался

онъ

испанскихъ

жизнь

школу,

открылъ

онъ

собранія всего, что только было тогда въ Испаніи
Сервантесъ, Квеведа, Герерра (II Divina) и проч.,

имѣлъ

сравнялся бы

Отъ современниковъ
науки

по-

изученія». Онъ

живописи,

особенно

клее-

новый способъ прочно раскрашивать

Пачеко

замѣчательны,

въ

Севильѣ:

354

—

«Исторія Дедала

—

Икара» (6 картинъ) и пр.; ев Мадритѣ ;
Креститель», «Св. Ека-

«Св. Іоаниъ Евангелистъ», «Св. Іоаннъ

терина», «Св. Агнеса»

пр.

ФРАНЦИСКЪ ГЕРРЕРА (Herг era; 4576—1656) Старшгй, (II viejo)
чрезвычайно замѣчательный живописецъ, какъпо своему таланту,
необыкновенной оригинальности. Онъ справедливо

такъ по

рактеръ
всѣхъ

разогнали

его

членовъ

Италію

него въ

рера

его

пошла

туры тростникомъ,

вмѣсто

Когда жестокое обраіценіе
мастерской его учениковъ,

кистей,

щоткою;

поражавшія

тѣнь,

нравъ его, разогнали

изъ

нихъ

линіи,

тоже

Но у

него

удачнымъ выполненіемъ

Фигуры

щетками,

самого

фигуръ

въ

Неркви

Св.

она

вы-

смѣло

ши-

величіемъ. Много
мастера:

этого

но не

они

ушли дальше ку-

искусство неограничивалось
драпировокъ,

бы было предположить. Стоитъ взглянуть

ный судъ»,

что

изъ

накла-

производилъ картины,

однимъ словомъ,

удивительнымъ

тростникомъ

Герреры.

кухарку

обозначалъ группы, рас-

эффектомъ
послѣдователей странной методы

являлось
писали

всѣхъ

кон-

щетками.

потомъ, прежде нежели краски за-

роко драпированныя, чертилъ
полагая свѣтъ

что

рисовалъ

подмалевки,

для

но

выно-

убѣжалъ
Герневѣроятной

писалъ большими

буйный

Геррера образовывалъ

сохнуть,

то

онъ

онъ заставлялъ свою

дывать почти на удачу краски
полняла половою

можно

какой

ха-

сьшъ

разсказываетъ,

состояніи

въ

состояніи

монахини,

въ

по-

буйный

учениковъ,

въ

(incredible furor); вмѣсто карандашей,

ярости

харки

его

будучи

Бермудесъ

пр.

картины,

писалъ свои

всѣхъ

не только

семейства. Не

его

нравъ отца, дочь

сить
отъ

Эксцентричность

прозваніе «Кипучій».

лучилъ

Бернарда

въ

какъ
на

Севильѣ,

его

это

легко

«Страш-

чтобы найти

неопровержимое доказательство глубокаго знанія анатоміи, правильности
и

рисунка, вѣрности перспективы,

физіономій,

смѣлости

разнообразія фигуръ

сочиненія, могущества колорита

энергіи кисти.
Геррера родился въ Севильѣ,

вы-

сокой

подозрѣваемый въ дѣланіи
былъ искать убѣжища въ
онъ

росписалъ,

въ

знакъ

былъ ученикъ

Фальшивой
етѣнахъ

монеты,

іезуитской

благодарности

за

Фернандеса;
онъ

долженъ

коллегіи.

Тамъ

гостепріимство.

355

—

алтарь

ВТ)

Король

церкви.

ихъ

1624. году чрезъ Севилью,

Герреры,

картинами
этомъ,
не

Филиппъ IV,

Мадритъ,

въ

его

во

гдѣ былъ

при

замѣтивъ

Геррера

Въ 1650 году,

работами,

заваленъ

въ

восхищенный

талантомъ, никогда

такимъ

зло.»

огромной и заслуженной

пользуясь

проѣзжая

прощеніе,

ему

человѣку, обладающему

«что

Коллегію,

посѣтилъ

даровалъ

слѣдуетъ употреблять

отправился

—

умеръ,

славой. Изъ картинъ

его

бо-

«Страшный судъ», «Посвященіе ііъ епископы»; въ Парижѣ: «Картоны и пр.
АЛЬФОНСЪ ГЕРРЕРА (Неггега; 1579
1630), братъ Франциска Герреры и другъ Фернандеса Наваретте и El Mudo,
выполннлъ много замѣчательныхъ работъ въ Сеговіи
и
Вилла
Кастильо. Рисунокъ его правильный, и колоритъ блестящій.
ФРАНЦИСКЪ ЗУРБАРАНЪ (Zurbaran; 1598—1662), трудолюбидругихъ извѣстиы,

лѣе

въ

Севильѣ:

—

вѣйшій
скимъ

изъ

таціею

силѣ

нію

голубоватыхъ,

огромныя

полумракѣ,

первые

лучше
нымъ

не

ногъ; эта

въ

эти

тивное,

даль

притомъ

исхудалыя
по

часъ,

тѣла

кончаютъ

жить,

замѣчаемая у всѣхъ

заставляютъ

никто

опущен-

но

знаніи

быть

перестаютъ

съ головы

вообще

утверждать

лица

прихо-

когда

обнаженномъ локтѣ

закрытая драпировка должна

лицъ.

пожелтѣвшія

драпированы

заставляла сомнѣваться въ ихъ

ногѣ,

монаховъ,

выраженію БюФФОна,
«не

Сюжеты

несложные и

поясомъ и
и

на

всегда въ

только количество

веревочнымъ

фигуры Зурбарана

особенность,

или

но

затворниковъ

видное на разорванномъ

рукѣ

необыкно-

сосредоточивалъ

оставляя

группы небольшое

не писалъ

которые,

Всѣ

художниковъ,
тѣло

его

послѣдній

дитъ ихъ

тѣии,

Отли-

тоновъ.

оканчивая

онъ

грандіозные,

всегда

капишономъ,

умирать.»

свѣта и

что

употребле-

по

Караваджіо

планы

передавалъ, подъ

отшельниковъ,

то

правильнѣе,

особенности

производило необыкновенный эффектъ.

простые, соединяя
Никто лучше

не

его, умѣреннѣе

въ

свойственныхъ

массы

что

выбиралъ

Зурбарана

черта

тщательно

венно

онъ

котораго походилъ,

свѣтотѣни

по

нихъ

на

кисти, ибо онъ холоднѣе

но

чительная

прозванный «испандикостію и эффек-

всѣхъ исианскихъ художниковъ,

Караваджіо»,

до

исианскихъ

анатоміи;
или

совершенно
отнесена

но

плечѣ,

про-

скорѣе

23*

—

къ

цѣломудренной

дожниковъ,

скромности

особенности

въ

контуры

правильныхъ

—

религіозности

нисходящими

однако явственно

превосходно

ху-

испанскихъ

Даже

времени.

того

покрывались длинными

панцевъ

ровками, подъ которыми

статуи

у Ис-

нолу

драпи-

до

было различать

можно

человѣче-

выполненныхъ

Формъ.

скихъ

Зурбаранъ
Эстремадуры,
вился

одному

въ

былъ

сьшъ

же

званію,

Севилью

давшись

Въ

живописца.

писанной

ролевскій

этомъ

его

надъ

именемъ

съ

живописецъ»,

роль

живописцевъ.»

гатой

дѣвушкѣ,

1633

въ

онъ

для

изъ

Фуэнте,

къ

не

онъ

насъ

перешелъ

Пре-

Роеласа.
дѣлалъ

церкви Ап.
званіе

ему титломъ,

де

въ

королевскаго

Зурбарана,

подписалъ:

году

зна-

Петра

принадлежащимъ

Леонорѣ

не-

прославился

картинъ

къ

до

собственноручно

Въ 1650

доньѣ

году

получилъ

одной

въ

Зурбаранъ

искусству,

уже

на

Ласъ

гото-

страсть

котораго

учителемъ,

своимъ

городкѣ

молодости

въ

ученье,

въ

имя

мастерскую

въ

году

1Y,

маленькомъ

развившаяся

его

написанными

же

Филип пъ

отдать

своему

успѣхи

картинами,

менитыми

Севильѣ.

скоро

поступилъ

совершенно

обыкновенные

рано

но

Моралеса,

учениковъ

Возвысясь

дошло.

Кантосъ,

де

земледѣльца

отца

заставила

изъ

Фуэнте

родился

этому

къ

искусству,

въ

356

под-

«Ко-

«и

ко-

Зурбаранъ женился на боІордера, по взаимной

Лосъ

страстной любви. Но, отъ неизвѣстной причины, вскорѣ послѣ
свадьбы, впалъ въ болѣзненную
задумчивость
и
недовольный
жизнію, отрицая въ себѣ даже художественное дарованіе, удалился паевою
родину, въ Фуэнте, и рѣшился никогда не дотро
гиваться
до кисти.
Испуганные севильскіе жители послали
блестящую депутацію, чтобы склонить его перемѣнить
намѣреніе. Тронутый этими выраженіями вниманія, онъ возвратился.
Но въ Севильѣ, не смотря
на кроткій и миролюбивый
характеръ, не могъ избѣжать непріятностей, и однажды
вызванный
на поединокъ, убилъ своего противника.
Филиппъ IV,
любив-

Зурбарана, простилъ его, приказавъ только удалиться на
покаяніе
въ
Кордовскій монастырь братьевъ исповѣдниковъ.
Тамъ то нанисалъ Зурбаранъ свою коллекцію
««Мучениковъ

шій

Восточной

Индіи», между которыми

особенно

знамениты

«Св.

•

357

—

Бруно, бесѣдующій
ставляющій
тины,
въ

заказами и

прошествіи

уже

учениковъ,

многихъ

крестъ,»

Гуго

«Св.
Обѣ

пред-

эти

кар-

экспедиціи Наполеона, поступили

Сульта,

галлерею маршала

Окруженный
по

монахамъ

время испанской

во

УрбаноыъП»,

папой

съ

цѣлованія

для

—

славой

срока

въ

аукціона.
Зурбаранъ умеръвъ Мадритѣ,

откуда проданы

Онъ

искуса.

съ

оставилъ

между которыми замѣчательны:

по

Андрей

себѣ
дель

Іосифъ де Сарабья, Варнава де Айло,
и знаменитый
Іеронимъ Бовадильо.
Число картинъ, написанныхъ Зурбараномъ,
такъ
велико,
говорить Поломино, что онѣ кажутся неисчислимыми. Онѣ наКастильо, Паланкосъ,

всѣ

полняютъ

«Кающаяся
въ

Андалузіи

церкви

прославившихся

наиболѣе

Магдалина»;

Севильѣ:

вь

«Апотеоза Св.

особенно

Севильи.

Изъ

слѣдующія, въ Дрезденѣ:
Кадиксѣ: «Св. Урсула» и пр.;

назовемъ

Ѳомы», «Отецъ небесный»,

пр.;

Парижѣ: «Іудиѳь», «Монахъ на молитвѣ», «Святая» и пр.;
Берлинѣ: «I. X. въ вертоградѣ»; въ Мюнхсш: «Св. Дѣва
съ Св. Іоанномъ», «Св. Францискъ»; въ Мадритѣ:
«Явленіе
Св. Петра Апостола Св. Петру ноланскому», «Св. Петръноланскій», «Подвиги Геркулеса», «Спящій Младенецъ Іисусъ» и пр.;
въ Хересѣ:
«Іудиеь» (chef d'oeuvre), «Св. Антоній и Св. Апостолъ Павелъ»,въ Кордовѣ: «Поклоненіе пастырей»,
«Исторія
Св. Петра ноланскаго» и пр.,
въ С.
Петербургскомъ Эрмитаэісѣ :
«Св. Дѣва Марія на молитвѣ» и «Св. Францискъ въ
экстазѣ», огромное и великолѣпнѣйпіее произведеніе славнаго
мастера ; пріобрѣтено въ Эрмитажъ въ Бозѣ почившимъ импевъ

въ

раторомъ Николаемъ I.

ДОНЪ ДІЕГО ВЕЛАСШЪ ДА СИЛЬВА (Velasquez daSilva; 1599—

1660),

заслужилъ

«главы

тельно,
номъ

князя

если

отъ

всѣхъ

искусство

изображеніи

современниковъ
испанскихъ

живописи

природы,

то

живописцевъ»;

состоитъ

Веласкесъ

названіе

потомства

въ

есть

дѣйстви-

вѣрномъ
величайшій

точживо-

Получивъ образованіе въ различныхъ школахъ, онъ создалъ свое направленіе, изучая натуру во всевозможныхъ ея подробностяхъ, отъ червя и растенія до человѣка,
писецъ

во

въ

всѣхъ

свѣтѣ.

положешяхъ,

со всѣми

его

наклонностями,

страстями,

358

—

до той
гюражающеіі
произведеніяхъ, а въ

достигъ

всѣхъ

его

сходствомъ

мителБНьімъ

колорита,

ностью

ихъ,

особенно

фигуръ, груигіъ

Веласкесъ

живопнсцевъ.

искусства. Онъ

писалъ

во

Изу-

естествен-

въ отдѣленіи
безспорно всѣхъ

воздуха,

превосходитъ

занимался

видна

портретахъ.

блескомъ

массахъ

онъ

отраслями

всевозможными

священные,

сюжеты

которая

истины,

особенности

ягавостью,
въ

плановъ,

—

историческіе

и миѳо-

логическіе, пейзажи, портреты мужскіе, женскіе

ренности жилищъ, животиыхъ, цвѣты,

проч. Пейзажи

на

его писаны

какое

широко,

бы волшебствомъ.

Рюйсдалю

нія

природѣ

этомъ

смѣлостію,

которыхъ

въ

сюжетовъ

священныхъ,

только

наблюдателя

людей.

природы,

Рисунокъ

играетъ трудностями

совершенно темную,
ляетъ

однимъ

освѣщеніемъ;
безъ

были

Въ

подража
пор-

конные

разнообразіемъ

Валаскесъ
не

его

по

То

характеру,
было

то

его

свѣта,

твердый, вѣрный,
разныхъ

ослѣп-

то

другое выходить

отдѣленіи

Онъ

картину

сочиняетъ

признака

об-

избѣгалъ

Ему нужно
непогрѣшительной.

свѣта.

Колоритъ

блеска.

ничто

;

идеалиста.

не

чистоты

безъ малѣйшаго

превосходно.

одинаково

ственный

Формы

какъ

торжествуетъ

его
писать

онъ

богатствомъ

его

отечества

кисть

историческихъ,
которые

издали,

но

создается

совершенствомъ

какою

отличался

Въ картипахъ

какъ

своего

съ

Особенно любилъ

становки.

представляютъ

Голландцамъ. Въ портретахъ

нихъ

съ

внут-

противуположенъ

совершенно

онъ

въ

натура

живописцевъ

всѣхъ

препятствіями.

треты.

оживаютъ

знаменитымъ

сравниться

ыожетъ

надъ

Въ

другимъ

превзошелъ

онъ

не

они

дѣтскіе,

неудовлетворяютъ взора;

фигуры

стихіи отдѣляются,

эскизно; вблизи

почти

смѣшеніе красокъ

то

плоды,

него

есте-

плановъ

въ распредѣленіи
свѣта,
въ перспективѣ
прямолинейной
сферической, онъ достигъ истиннаго совершенства.
Всѣмъ,
что можно пріобрѣсть
посредствомъ изученія, онъ владѣлъ въ
въ превосходной
степени; чего же недоставало ему,
воображенія, глубины мысли и чувства
тому уже нельзя научиться.

дали,
и

—

Паломино опредѣляетъ

талантъ

Веласкеса слѣдующими

«энергія древней Греціи, правильность Римской
ціозность Венеціанской».

словами;

школы,

гра-

359

—

Веласкесъ родился

Сильва,

да

фамилія.

его
и

смотря

не

—

Севильѣ,

въ

Родители
на

будучи

его,

предразсудки

ваніе

помѣстили

Грубыя

привычки
всякую

ласкеса

потомъ

рода,
искус-

считавшаго

призваніе
школу

въ

мастера едва

этого

охоту

богатаго дворяискаго

своего

сына

къ жи-

прекрасное домашнее образо-

дали ему первоначально

вописи,

откуда ипроисходитъ

времени,

того

ремесломъ, увидя страстное

ство

Донъ Родригеса

былъ сьшъ

матери изърода Веласкесъ,

заниматься

къ

не

Геррерѣ Старшему.
у молодаго Ве-

отняли

Онъ долженъ былъ

живописью.

дарованія котораго глубоко уважалъ,
усовершенствованія къ Пачеко, коего школу
Паломино называетъ; «золотою клѣткою живописи, убѣжищемъ,
открытымъ для всѣхъ лучшихъ дарованій Севильи». Скоро онъ
покинуть

своего

поступилъ

учителя,

для

сдѣлался любимѣйшимъ
и

его

Тогда

зятемъ.

тельно

успѣхомъ.

скаго

крестьянина,

то

Нанявъ

въ

различные душевный
картины,

или

торыхъ еще видѣнъ

то

плакать,

ощущенія,

которыми

натуры,

услуженіе

Веласкесъ сдѣлалъ

смѣяться

черезъ

прилежаніе

свое

человѣческой
себѣ

служить себѣ моделью,

заставлялъ

Первыя

удвоилъ

изученіемъ

занялся

нымъ

заставляя

ученикомъ Пачеко,

онъ

изъ

севиль-

натурщика,

него

которыя замѣчалъ

изумлялъ,

то

передавалъ

вульгарности,

изумитель-

съ

на полотно
на его

прославился Веласкесъ,

отпечатокъ

исключи-

молодаго

пугалъ его,
и

лѣтъ

пять

но

были:

лицѣ.

въ

ко-

«Поклоне-

пастырей» и «Двое гулякъ», Въ нихъ видно рабское подражаніе природѣ. Стиль его измѣнился, когда въ 1622 году
онъ
пріѣхалъ въ Мадритъ и познакомился тамъ съ произведеніями Тиціана. Тогда ему было только 22 года. Дарованія скоро сдѣлали его извѣстньшъ королю Филиппу IV,
большому любителю искусства, и доставили ему покровительніе

перваго министра герцога

ство

портретъ послѣдняго,
ными

свой

арміями,

Оливареса.

изобразивъ

Филиппъ

также

его

поручилъ

званіе перваго королевскаго

живописца

написалъ

враждебВеласкесу сдѣлать
двумя

Художникъ представилъ его
вооружеиіи; картина эта, считающаяся
лучшихъ произведеній славнаго художника,
портретъ.

полномъ
изъ

Веласкезъ

между

верхомъ
и

въ

пынѣ однимъ

доставила ему

(pintor decamara),

дра-

360

—

гоцѣнный

подарокъ,

треты короля

Спустя

Веласкеса.

приказаніе истребить

тѣмъ,

съ

—

чтобы

болѣе

никто

времени,

нѣсколько

всѣ

прежніе

не писалъ

король

ихъ,

пор-

кромѣ

назначилъ

его

(ugier de Camara) и наконецъ своимъ гофмаршаломъ (eposendator mayor), принявъ его вмѣстѣ съ Кальдерономъ де ла Барка въ число своихъ друзей. Впослѣдствіи,
камергеромъ

своимъ

въ

злополучный Филиппъ забывалъ
Фландріи, Португаліи, Каталоніи и проч.,

обществѣ

ихъ

Русильона,

говорили,

смыслѣ

этомъ

потерю

«чѣмъ

что

болѣе

терялъ, тѣмъ

онъ

въ

болѣе

Первая большая историческая
въ Мадритѣ,
была: «Изгнаніе Мавровъ изъ Испаніи, въ царствованіе Филиппа III».
Пріѣздъ Рубенса въ Мадритъ, въ 1628 году, сдѣлэлъ перевеликъ

становился

картина,

воротъ

фаэлѣ

Веласкесомъ

Веласкеса.

жизни

въ

Анджело,

Микель

желаніе

побывать

ченнаго

отъ

Веласкесъ

Война

удалиться

въ

УІІІ

уѣхалъ

короля,

началъ

съ

гдѣ

онъ

искусства,

срисовывалъ

портретъ»,

«Кузницу

тѣмъ

могъ

къ

по

онъ

Прибывъ въ Венецію,
произведенія Тиціана и
Пспаніею
принятъ

на

раго

писалъ

семейства.

множество

Король

разсказываетъ,

что

часто

осыпанъ

портретовъ,

іосифэ »,

посѣщалъ

замѣча-

видѣть

милостями

его

картины

нѣсколько

какъ

обратно
его.

короля,
и

мастерскую,

когда Веласкесъ

однажды,

—

«Свой

Между

звалъ

равно

созданія

Веласкеса.

поручилъ ему купить
и

его

Урба-

въ самомъ

написалъ ;

Вулкана» и «Братья
произведеніямъ

родину, Веласкесъ былъ

папою

великія

изучать

карандашомъ

картинъ

заставила

Помѣщенный

Тиціана и Веронеза
Мадритъ, высказывая крайнее нетерпѣніе
тельныхъ

Ра-

непреодолимое

произволу
ихъ

званіе уполномо-

былъ

вниманіемъ.

него

отъ

въ

лучшимъ

испанскій

король

Италію.

въ

Франціею

между

Римъ

Ватиканѣ,

причисляемыя

облеченный

восторгомъ изучать

особеннымъ

съ

Наслышавшись

Веласкесъ получилъ

Италіи

въ

Тинторета.
номъ

славенъ».

написанная

со
и

въ

Прибывъ
съ кото-

всего

его

Паломино

писалъ свою

зна-

«Апотеозу живописи», изображающую его мастерскую,
присутствіи короля и всего испанскаго двора, Филиппъ IV,

менитую
въ

взявъ кисть

изъ

рукъ художника,

скеса, помѣщеннаго

также

на

нарисовалъ

картинѣ,

самъ на

орденъ

груди Вела-

Св. Іоанна Ком-

361

—

выражая

постельскаго,

Крестъ

этотъ

картинѣ, которая

на

тѣмъ,

написанный
есть

—

что

рукою

верхъ

жалуетъ
короля,

кавалеромъ.

его

видѣнъ

совершенства

по

до нынѣ

группировка

фигуръ и прозрачности тѣней лица.
Черезъ 10 лѣтъ Веласкесъ снова посѣтилъ Италію, по порученію Филиппа, чтобы закупить въ Римѣ и Венеціи статуи,
картины и снять слѣпки съ антиковъ, для образованія въ Мадритѣ
живописной и скульптурной академіи.
Въ Римѣ онъ написалъ
портрета Папы Иннокентія X, который произвелъ такой же
восторгъ, какъ портреты Льва X и Павла Ш, писанные РаФаэлемъ и Тиціаномъ, и подобно имъ былъ увѣнчанъ народомъ. Блистательно исполнивъ свое порученіе, Веласкесъ посѣтилъ Неаполь, Болонью, Флоренцію, Парму
и Геную,
по возвращеніи
въ Испанію сопровождалъ
Филиппа IY до французской границы,
ство

на

встрѣчу Людовика ХІТ, коему Король

дочь

свою

этой поѣздки
гюслѣ

въ

инФантину

Мадритъ,

везъ

качествѣ

придворнаго

живописца,

онъ

изъ

1660 года,

краткой болѣзни, на 61 году жизни.
часть произведеній Веласкеса находятся
въ

замуж-

Марію Терезію. Возвратившись
Веласкесъ умеръ 7 іюня

Большая
тѣ, ибо

въ

Мадри-

весь

исклю-

Разсмотримъ знаменитѣйшія его
произведенія. Въ Валенсіи: «Ворожея» (La diseuse des bonnes
aventures); въ Дрезденѣ: «Графъ Оливаресъ»; въ Лоидоиѣ:
«Портрета Филиппа ІУ и его супруги кор. Христины»; въ
Гагіъ: «Портрета Карла, сына Филлиппа IV го (11 лѣтъ); въ
Римѣ: «Портрета Иннокентія X» (chef d'oeuvre) и проч.;
во
Флоренціи: «Портрета Филиппа ІУ верхомъ» ; въ Барселонѣ:
«Св. Дѣва, кормящая грудью младенца Іисуса»; въ Парижгь,
портреты: «Маргариты, дочери Филиппа IV», «Анны Австрійской» и проч.;
«Портретная галлерея семейства Веласкеса» и
проч.; въ Неаполѣ: «Портрета кардинала» и проч.; въ Мюнхенѣ:
«Пищій», «Портреты художника», «Кард. Респиліозы»
и проч ; ев Вѣніь:
«Крестьянинъ держащій цвѣтокъ», «Семейство художника»,
портреты; «Филиппа IV», «ИнФанта Дона
Карлоса», «Маріи Терезіи» и проч.; еъ Мадритіь, (64 картины):
«Распятіе I. X.»,
«Вѣнчаніе Богородицы»,
«Портрета Фичительно

принадлежалъ королю.

362

—

липпа IV» (въ бюстъ),
«Алонзо Кано», «Св. Антоній и Св.
Павелъ», «Бесѣдка въ саду (пейзажъ), «Видъ Кампо Васино,
въ Римѣ», «Старуха»,
портреты: «Филиппа IV»
(верхомъ),
первой его супруги «Елисаветы Бурбонской», и второй «Маріи

«Пьяницы» (chef d'oeuvre),
(chef d'oeuvre), «Поклоненіе Волхвовъ»,

Австрійской», дѣтей
«Теологія

ихъ,

живописи»

проч.

Оливареса», «Горнъ Вулкана» (chef
doeuvre), «Меркурій и Аргусъ», «Изгнаніе Мавровъ изъ Испаніи (chef d'oeuvre); «Мотальщицы нитокъ», (chef d'oeuvre);
«Видъ Брадо», «Аранхуеса»; портреты, пейжажи и проч.; [въ
Эскургалѣ): «Братья Іосифа», показывающіе окровавленную
одежду отцу (во дворцѣ Buer Betiro);
«Іосифъ проданный
братьями», «Вулканъ», «Венера и Марсъ»; (во дворцѣ Torre de
la Parada), «Торжественное вшествіе Филиппа IV въЛериду»,
«Королева Изабелла Бурбонская (на конѣ)» и «Герцогъ Оливаресъ между двумя арміями» (верхомъ); въ С. Петер бургстмъ
Эрмитажѣ находится 11 картинъ Веласкеса: «Смерть Св.
«Конный

портретъ

гр,

Іосифа», «Пьяница»
особенно замѣчательны
по своей
окон«Виды Сарагоссы и Карасса», (морской арсеналъ
въ 2-хъ миляхъ отъ Кадикса); три этюда: «Голова смѣющагося
—

ченное™;

вѣроятно

мальчика»,

турщика
опытъ

—

списаннаго

«Портретъ

слуги;

знаменитаго

имъ

съ

его

Иннокентія Х-го»

портрета, находящагося

—

во

Севильскаго

на-

вѣроятно первый

дворцѣ Доріа

въ

Оливареса» (по плеча), который
Но лучшее произведеніе Веласкеса въ Ермитажѣ есть безъ сомнѣнія: «Портретъ Капуцина».
Въ Гал. гр. Строганова: «Портретъ Старика съ сѣдой бородой

Римѣ,

«Портретъ графа

Веласкесъ

столько

вьющимися

мужской

разъ повторялъ.

Въ Гал.

волосами».

головы».

Въ

Москвѣ,

въ

г-на

Г ал.

Татищева;

г-на

«Этюдъ

Мосолова: «Фа-

мильный портретъ».

ХУАНЪ ЛЕАНДРО ФУЕНТЕ
этого

славнаго

художника,

вильѣ, причина того,
его

жизни;

онъ

жилъ

что
и

(Fuente; 1600—1654).
проведшаго
мы

умеръ

послѣ

смерти былъ достойно

ками.

Рисунокъ

его

не

всю

свою

знаемъ никакихъ

въ

Скромность
жизнь

крайней бѣдности,

почтенъ

своими

въ

Се-

подробностей
и

только

соотечественни-

правильный, колоритъ прекрасенъ.

Мане-

363

—

Въ Гренадгь и Севильѣ
нахопроизведеній.
М0Н30 RAH0 (Сапо; 1601
1667), ученикъ Пачеко, и одинъ
изъ знаыенитѣйшихъ
живописцевъ Испаніи. Природа казалось

рою

оиъ

дится

Бассано.

напоминаетъ

теперь

много

его

—

соединила

Современники

называли

его

великимъ

архитекторомъ

его

прелесть

«испанскимъ

манеры. И дѣй-

его

образовавъ свой вкусъ изученіемъ греческихъ

стеровъ

картинъ

динялъ

чистоту
кисти,

художниковъ,

великихъ

правильность

рисунка

превзошелъ всѣхъ

вѣрность

Испанцевъ

ма-

Кано

Алонзо
,

ма-

Микель

«испанскимъ

талантовъ,

его

характеризовать

чтобы

сдѣлавъ

скульпторомъ,

многосторонность

за

ствительно,

бойкость

совершенства,

хорошимъ

тематикомъ.

Анджело»,
Альбано»,

всѣ

немъ

въ

живописцемъ

сое-

взгляда,

мягкостью

ко-

и искусствомъ
располагать полутоны; его: «Плачущая
Марія Магдалина» (въ Мадритскомъ Соборѣ) исполнена съ такою прелестію,
что итальянскіе художники,
посѣщавшіе Испанію, не могли вѣрить,
чтобы
эта картина
не была
работы
Корреджіо.
Алонзо Кано родился въ 1601 году, въ Гренадѣ, въ самую

лорита

блистательную

эпоху испанской

средственнаго

художника.

писи

Первыми

къ

его

ской церкви

сынъ

скоро пристрастился

онъ

по-

къ

живо-

къ

въ мастерскую
Франциска Пачеко ^ потомъ
Хуану де Кастильо и наконецъ къ Геррерѣ.
произведеніями считаются «Трапеза» въ Севиль-

3 изваянія

жающія Богоматерь

натуральную

въ

апостоловъ

скоро распространилась

ченъ

былъ

поступилъ

перешелъ

ритъ

Предназначенный первоначально

занятіямъ,

архитектурнымъ

живописи,

по

первымъ живописцемъ короля,

ритской
Тогда,
щихся въ

академіи

находясь

въ

учителемъ

Эскуріалѣ, онъ
Веронеза

несчастія

потерялъ

жену,

отъ

1638

съ
и

Вызванный

г.),

онъ

отравили

руки

неутомимостію
жизнь

тайнаго

это

славнаго

убійцы,

въ

былъ

Мад-

назна-

профессоромъ Мадинфанта Карлоса.

первымъ
живописи

Тиціана. Въ

изобра-

величину,

Павла. Слава Алонзо

центрѣ сокровищъ искусства,

манеру Рафаэля,
семейныя

всей Испаніи.

Оливаресомъ (въ

герцогомъ

Петра

заключаю-

началъ

изучать

время различный

художника.
такъ

какъ

Онъ

смерть

—

364

ее

приписывали ревности Алонзо

въ

Валенсію.

приговоренъ

былъ

онъ

гдѣ умеръ

отъ

казни

къ

Мадритъ,
короля

монастырей,

изъ

спокойно.

Алонзо Кано образовалъ
которыми

между

одинъ

въ

милостііо

только

въ

бѣжать

былъ

возвратиться

смерти;

удалился

долженъ

онъ

неблагоразуміе

Имѣвъ

освобожденъ

—

учениковъ,

превосходныхъ

многихъ

Педро Мела (скульпторъ), Педро
де Месса, Амвросій МартиГвевара.

извѣстны:

Атаназіо, Франциско Кара, Алонзо
несъ

Хуанъ

Нино де

Изъ картинъ Кано замечательны,
Мюнхенѣ:

въ

«Явленіе

Св.

«Св. Іаковъ»;

Севилъѣ:

въ

Дѣвы Антонію Падуанскому»;

въ

Мадритѣ: «Чудо Св. Исидора, «Св. Францискъ», «Великомученица Екатерина»,
«Воплощеніе», «Кающаяся Магдалина»,
«Св. Іоаннъ, пишущій Апокалипсисъ», «Св. Беневентъ», «Положеніе
во гробъ»,
«Св. Семейство», «I. X. въ Вертоградѣ»,
и проч.;
Въ С. Петер бургхкомъ Эрмитажѣ:
«Св. Дѣва съ
Младенцемъ Іисусомъ.»
ХУАНЪ БАТИСТА МАСО МАРШЕСЪ (Martinez;
одинъ изъ лучшихъ

Веласкеса

Тинторета,
знакоками

за

его
и

портретахъ,

гармоніи.
Кордовѣ,

1660 году

въ

проч.;
во

—

Испаніи,

зять

Группы

Испаніи.

много

колоритъ

видахъ

не
его

полны

жизни

граціи
соборовъ

придворнымъ

былъ

горо-

превосходилъ

полонъ

церквей

для

назначенъ

Филиппа IV- го;

скачкахъ,

въ

и
въ

живо-

Мадритѣ. Въ КорІеронимъ», «Св. Фран-

умеръ

въ

Христово», «Св.
«Обрѣзаніе», «Св. Себастіанъ», «Положеніе во гробъ»
въ С.
Петербургскомъ Эрмитажѣ : «Іисусъ Хриславѣ»

АНТОШИ
1603

былъ

оригиналенъ

былъ

которыхъ

«Рождество

цискъ»,

стосъ

онъ

въ

правиленъ,

работалъ

Онъ

же

охотахъ,

пейзажахъ,

рисунокъ

писцемъ короля

въ

одинъ живонисецъ

ни

истины ;

довѣ:

Самъ

оригиналы.

особенно

1602—1667).

школы,

вѣрнѣйшій его подра?катель. Егокопіи съ Тиціана,
Веронеза и Веласкеса, были принимаемы всѣми

превосходныхъ
довъ,

Севильской

живописцевъ

проч.

КАСТЙЛЬО

1667). Между
онъ

ДЕЛЬ

занимаетъ

(Castillo

СААРВРЕДА

художниками,
первое мѣсто

у Saarvreda;

непокидавшими
по

никогда

правильности рисун-

365

—

выраженію

сильному

ка,

идей

доставало

не

чтобы

лицъ своихъ фигуръ,
благородству
изученію человѣческой натуры. Ему
граціи и живости Итальянской школы,

превосходному

стать

—•

только

наряду

художниками

лучшими

съ

времени.

своего

Первоначальное образованіе получилъ онъ въ мастерской отца
Августина дель Кастильо, а потомъ у Зурбарана. Онъ
понималъ, что не могъ пріобрѣсти у нихъ того колорита, которымъ были славны Рубенсъ, Тиціанъ и Рафаэль, и потому посвоего

путешествовать

ѣхалъ

Мурильо,
онъ

разсказываютъ,

отступилъ

Мурильо,

котораго

уроки рисованыя
въ

вскричалъ

картинъ,

его

«Нѣтъ больше Ка-

;

—

онъ

видѣлъ ребенкомъ, получающимъ первые

у дяди

его

Хуанъ

дель Кастильо.

глубокую задумчивость,

Кордовѣ

Въ

безпрестанно

повторяя

малодушія, на другой
годъ послѣ этого происшествія. Въ Севильѣ: «Обрѣтеніе креста»,
«Раскаявшійся разбойникъ»; въ Толедо: «Распятіе»; въ Кордовѣ:
«Апостолы Петръ и Павелъ», «Успеніе Богородицы»,
«Св.
Викторъ», «Св. Филиппъ и Іаковъ; въ Мадритѣ: «Поклоненіе
пастырей»; въ Парижѣ: «Св. Петръ», «Св. Люція», «Доминиимя

Мурильо,

изъ

онъ

умереть!»
и немедленно уѣхалъ въ давно
Кордову, пожираемый завистью на того самаго

имъ

впалъ

увидѣвъ одну

что

ужзсомъ

съ

ему нужно

стильо;

покинутую

онъ

Испаніи. Въ Севильѣ встрѣтилъ

по

канскій

умеръ жертвою

монахъ»

проч.

ХУАНЪ ПЕРЁХА (Pereja; 1606

Севильѣ,

Переха

за

знавая

ему

въ

кресломъ

себѣ

принимался чертить

на

ро

ли

не

могъ

нѣсколько

достичь
часовъ

мастерской

ве-

взросши

въ

сказать

тайны

страсть

къ

кисти,

его

искусству.
кисти

мыть

работы.

свой чердакъ

Чего

онъ

въ

Бѣдный Мавръ, соназначеніе, каждый разъ, когда былъ

до

съ

мѣла и угля,

могъ

даже сознаться

смѣлъ

мулаттъ, родился

тереть краски,

время

остатками

днемъ у его учителя.

который

только

во

высшее

свободенъ, удалялся

такъ

непреодолимую

самъ

позволялъ
его

1670),

—

Веласкеса
подмѣчая

получилъ

Веласкесъ
стоять

рабъ

былъ

художника,

ликаго

своего

жаромъ

подмѣченное

имъ

надѣяться бѣдный невольникъ,
въ

своемъ

совершенства,

безсонной ночи?

большимъ

призваніи,

удѣляя труду

Наконецъ страсть

его

и ско-

только

обра-

366

—

тилась

какой

въ

минуты
картинъ,

ждалъ

написалъ

часто

лицомъ

къ

обернувъ

Переха рѣшился

картинъ,

нѣсколько

Переха,

Веласкеса,

чья

Тогда трепещущій
нался,

страсть

свою

похвалами,

предложилъ

не

по

рабомъ,

скесъ

Переха

стоянно

служить

Умеръ

Талантъ

ныхъ,

части

строгимъ

для

Матвея»

изъ

Въ

по

его

неволь-

Переха
его

уже

Вела-

благодар-

свободой,
его

по-

смерти,

Мартинесомъ.

отличался сильною

портретной

что

ихъ

извѣстны,

за

другомъ.

не

имѣя

живописи

вѣрныхъ

различить. Рѣдко

его,

написанныя

людей, рѣдко встрѣчаются

нихъ

осыпая

когда

мужемъ

самобытный,

вѣрно,

Картины

за

приз-

словахъ

роду.

отъ

стилемъ.

отвѣчать.

что

короля,

чувствомъ

даже

пе-

удивлен-

его

считаетъ

лучшимъ

продолжая

вполнѣ

такъ

сюжеты.

частныхъ

онъ

воспользоваться

трудно бываетъ

весьма

остановился

той минуты,

проникнутый

лѣтъ

Филиппъ,

нимъ,

дочери, бывшей

Веласкесу

историческіе
галлереяхъ;

Мадритѣ, 70
Переха былъ

свѣтотѣныо

подражалъ

не пожелалъ

вдовѣ

его

но

ждалъ къ себѣ

богатый выкупъ

съ

у Веласкеса,

жилъ

въ

что

обстоя-

трогательныхъ

въ

искусству.

къ

ученикомъ

своимъ

сдержалъ слово,

ности,

раз-

картину

свою

менѣе

не

все

этимъ

случилось;

удивленіемъ

Веласкесу

таланту равенъ

но

такъ

съ

его,

Веласкесъ отвѣчалъ,

сдѣлался

своему

ихъ

уже 45 лѣтъ,

послѣдній

когда

ни

приставлен-

имѣя

оконченную

что

спросилъ у

была

высказалъ

ника.

году,

это работа? Никто незналъ,
Переха бросился къ ногамъ

картина

что

ему

нѣсколько

представился. Фи-

воспользоваться

только

предполагалъ,

онъ

редъ картиною
иаго

1651

Въ

стѣнѣ.

приставивъ

Какъ

показавъ

этотъ

перевертывалъ картины,

мастерской Веласкеса,

стѣнѣ

короля.

чердакѣ

посѣщалъ мастерскую Веласкеса, и, любя

къ

несчастный
тельствомъ,

чтобы,

Случай

его.

сматривать, обыкновенно
ныя

своемъ

на

случая

только

учителю, умилостивить
липпъ

недававшій

болѣзнениый недугъ,

то

Переха

покоя.

—

въ

онъ

дан-

онъ писалъ
по

большой

публичныхъ

Мадритѣ: «Призваніе

Св.

пр.

ПЕДРО Дй МОЙА (Моуа; 1610
1666), ученикъ Кастилья.
Страсть къ путешествіямъ и искусству увлекла его во Фландрію.
—

—

367

Прельщенный работами Вандика,
его

шихъ

Мадритъ
теля,

—

сдѣлался однимъизълуч-

онъ

учениковъ. Послѣ смерти Вандика, Мойа вернулся
и

ознакомилъ

свое

которому нодражалъ

отечество

такъ

со

удачно,

стилемъ
что

своего

въ

учи-

приводилъ всѣхъ

изумленіе. При жизни онъ считался первымъ живонисвъ Испаніи;
мы оставимъ
за нимъ имя лучшаго
колориста. Ему нринадлежитъ честь, быть посредникомъ между
Вандикомъ и Мурильо, потому что онъ передалъ послѣднему
колоритъ перваго. Картины его часто смѣшиваются съ Вандиковыми.
Въ С. Петербургскомъ Эрмитажіь : «Портреты
жен-

въ

цемъ

щинъ»

пр.

ХУАНЪ ДЕ ТОЛЕДО
учился
томъ

нію,

(Toledo;

первоначально

16И

своего

—

1665)., родился въ Мурсіи,
Мигуеля Толедо, а по-

отца

Анджело Черкуози, и по возвращеніи въ Испапринялся писать морскія сраженія и виды, и нѣкоторые

у Микель

историческіе сюжеты. Картины его отличаются вкусомъ, веселымъ и разнообразньшъ
сочиненіемъ, превосходнымъ колоритомъ и знаніемъ свѣтотѣни. Онъ долго работалъ въ Гренадѣ и
Мурсіи. Слава его была такъ велика, что онъ вытребованъ
былъ по повелѣнію короля въ Мадритъ, для украшенія Мадритской
Доминиканской Коллегіи. Тамъ написалъ онъ «Жизнь Св. Ѳомы»,
лучшее свое произведеніе. Изъ другихъ его картинъ извѣстны,
въ Мадритѣ:
«Зачатіе
Св. Троицы» и «Воскресеніе I. X.»;
расположеніемъ
«Морское сраженіе между
Испанцами и Турками», «Отплытіе Мавровъ» и проч.; въ Мурсіи: «Успеніе Богородицы»;
въ Алькалѣ:
«Преображеніе Господне»; въ Парижѣ: «Фрукты и цвѣты» и пр.
АНДРЕЙ ДЕ БАРГАСЪ (De Vargas; 1613 1674-), ученикъ Кастильо. Произведенія его часто смѣшиваютъ съ картинами Луиса
де Варгаса; но Андрей де Варгасъ былъ ниже своего
однофамильца. Рисунокъ его правиленъ, колоритъ блестящъ, но
сочиненіе слабо; его картинъ много въ Мадритѣ, Еордовѣ,
Мурсіи и проч.; въ Парижѣ: «Св. Дѣва съ Младенцемъ Іисуотличающіяся нѣжностію
группъ,

письма,

дѣвственностію

искусньшъ

идей,

—

сомъ»

пр.

БАРТОЛОМЕЙ ЕСТЕВАНЪ МУРИЛЬО (Murillo;

1618—

1671),

истин-

368

—

ный представитель

Севильской

живописцевъ

всѣхъ

изъ

колористовъ.

Онъ

«Глава

Севильѣ

въ

величайшій

живописи,

школы

отечества

своего

родился

—

испанскихъ

1618

января

1-го

родителей бѣдныхъ, кормившихся трудами рукъ
ихъ. Дѣтство
его было
грустно и окружено всякаго рода
шеніями. Рано развившаяся чрезвычайная спососность къ

сво-

Эстевана

въ

года,

отъ

вописи,

дальнему

къ

Пр илежный
ками

учителя

колорита.

Мурильо

Кастильо

этого

наставника.

Хуану

Кастильо.

де

безцвѣтнаго

Флорентин

дѣламъ
въ Кадиксъ,
лишилъ
Тогда предоставленный собственне

отправлявшимся

дарованіе,

другое

всякое

случай

свой

выказать

скаго

по

средствъ

имѣя

Америку,

въ

но

талантъ

Мурильо
и

ихъ испан-

раздачи

для

погубили

нуженъ былъ

случай

этотъ

жизни,

къ

продавалъ

новообращениымъ христіанамъ. Такія обстоятельства
бы

уро-

воспользовался

мастерской правиль-

его

маленькіе образа

писать

морякамъ,

лѣтняго

скоро
въ

его

способностямъ,

принялся

скимъ

занялъ

Отъѣздъ
и

своимъ

ньшъ

Мурильо

пріобрѣлъ

не

но

16-го

отдать

его

своему родственнику

понятливый

своего

ный рисунокъ,

онъ

отца

склонила

ученье

лижи-

только

предоставился;

Севилью, проѣздомъ
изъ Англіи
въ Гренаду,
живописецъ Педро ди Мойа, учившійся въ Лондонѣ у Вандика.
Мурильо, увидѣвъ его картины, былъ пораженъ высокимъ стилемъ и блестящимъ колоритомъ Вандиковой манеры. Съ
этихъ
поръзавѣса, его от дѣлявшая отъ искусства, была уничтожена, и
приведенный въ восторгъ, онъ бросился изучать картины ди
когда

посѣтилъ

Мойа;

но

скоро

пораженный
о

его

гдѣ

томъ,

средствъ.
полотна,
день

онъ

дѣлать

въ

лишнихъ

найти

свелъ

его

Италіи.

его

взору.

на

ихъ

разными

ѣхать

это

серьозно

него

было

не

кусочки

на

то

гуртомъ,

Италію.
Онъ

принялся

какіе

сюжетами,

пришелъ пѣшкомъ

Веласкесомъ.

думать

живописцевъ;

препятствіе. Купивъ

все это

въ

Глубоко

Севильи.

великихъ

маленькіе

Продавъ

издержекъ,

случай
съ

началъ

Но у

превозмогла

расписывать
его

изъ

изучать картины

побывать

разрѣзалъ

гдѣ думалъ

случай

воля

ночь

Мурильо

отъѣздомъ,

Твердая

представлялись
не

художникъ уѣхалъ

бы видѣть

рѣшился

онъ

этотъ

только

онъ, чтобы

въ

Мадритъ,

Но вмѣсто
объяснилъ

того,
этому

369

—

вельможѣ

—

художнику

путешествія

дальняго

Эскуріала,

намѣренія

свои

покровителя.

истиннаго

—

раскрывъ

передъ

ему возможность,

доставилъ

нашелъ

немъ

въ

Мурильо

отговорилъ

Веласкесъ

нимъ

не выѣзжая

отъ

сокровища
изъ Мад-

произведенія Тиціана, Рубенса, Веронеза, Вандика, Рафаэля и Тинторета. Такимъ образомъ Мурильо пробылъ
въ Мадритѣ
три года; и будучи
болѣе
другомъ спокойствія,
рита,

изучать

чѣмъ

почестей,

1645

въ

возвратился

году

родину,

на

въ

Се-

вилью.

Первыя
публики,

обратившія

картины,
были; «В

вниманіе

особенное

него

на

дохновеніе Монаха»,

«Милостыня

Діего»

Св.

«Смерть Св. Клары», сдѣланныя для Севильскаго монастыря
Франциска. Въ нихъ с оедини лъ Мурильо въ самомъ
счастливомъ сочетаніи
стили
Рибейры, Вандика и Веласкеса.
Картины эти возбудили всеобщій восторгъ, и съ перваго разу
поставили
Мурильо выше всѣхъ живописцевъ Севильи.
Тогда Мурильо усовершенствовалъ еще разъ свою манеру,
и, по выраженію Паломино, «смѣшавъ
на своей палитрѣ краски Тиціана,
Рубенса, Рибейры, Веласкеса и Вандика», создалъ

Св.

новый, свойственный

ему

только

стиль,

«величайшаго колориста», превзошедши

ніемъ

Эта

заставлять

жить

манера

послѣдняя

жизнію

полною

заслужилъ

лица

названіе

магическимъ

умѣ-

произведеніяхъ.

на

собственно

есть

всѣхъ

Севильской

стиль

Школы,
коей онъ былъ
если
не основателенъ,
то самымъ
блестящимъ представителемъ.
Счастье начало улыбаться Мурильо; онъ получалъ многочисленные заказы и женился на богатой
и знатной дѣвушкѣ,
Беатрисѣ де Корбара. Не стѣсняя себя исключительною службою
двору,

Мурильо

наго

ній

писалъ

собора,

одного

ни

лица,

ни

которое

знаменитаго

не

владѣло

мастера.

за

нимъ

очень

бъ

Этимъ

былъ

впечатлителеиъ.

хоть

не

было

въ

Испаніи

ни значительнаго

однимъ

объясняется

Мурилло,

приговоръ

Характеръ Мурильо

зато

монастыря,

чрезвычайная популярность
утвердилъ

всѣхъ;

для

одного

которую

изъ

част-

произведе-

первоначальная
торжественно

потомства.

кротокъ

Онъ былъ

ласковъ,

очень

но

вспыльчивъ

религіозенъ,

что

370

—

отзывается

цѣльшъ

славныхъ

произведен! яхъ,

его

художниковъ.

Въ 1674. году

написалъ

свои

онъ

гдѣ исполнилъ,

чение св.

по

Екатерины»,

зна-

«Блуд«I. X.

ангеловъ»,

Геесиманскомъ саду». Въ 1675 году отправился

диксъ,

по

произведенія

картины. «Св. Елисавета, королева венгерская»,

Сынъ», «Авраамъ принимающій трехъ

ный

проводить

любмлъ

созерцая

сводами храмовъ,

часамъ подъ

менитыя

въ

всѣхъ

на

—

онъ

въ

Ка-

«Обрупроизведеній.

заказу капуцинскаго ордена,

геніальнѣйшее

изъ своихъ

картиной, Мурильо упалъ съ подмостокъ,
и такъ сильно расшибся,
что не могъ окончить картину,
и поручивъ ее ученику своему Оросіо, самъ возвратился въ СеРаботая

Отъ излишней скромности,

вилью.

чамъ

надъ этой

сдѣлавшейся

грыжа),

зовалась
гихъ
въ

онъ

передъ

удивленный

чинѣ

замедленія: «Я жду,
завѣщалъ

онъ

Кампана,

что

водить

гдѣ

знаменитьшъ
онъ

съ

быть

было

очень
къ

со

долго

день

въ

спросилъ
пока

эти

со-

часовъ

Петра

креста»,

застоялся

нему,

Мурильо,

нашего

послѣ дол-

нѣскольку

по

обра-

него

привезенный

себя каждый

стоялъ

отвѣчалъ

креста

что

вра-

назвать

(у

1682 года,

«Снятіемъ

подойдя

ключарь,

служители снимутъ
тію

не хотѣлъ

страданій. Разсказываіотъ,

застав лялъ

Кампана. Однажды, когда
кви,

онъ

паденія болѣзни

отъ

Santa Cruz,

церковь

колѣнахъ

нимъ

умеръ 3-го апрѣля

страшныхъ

Севилью,

борную
на

съ

въ

цер-

при-

вѣрные

Господа». Передъ смер-

погребенньшъ у подиожія

этой картины

исполнено.

Упомянемъ, что Мурильо въ 1660 году основалъ въ Севильѣ
академію живописи, гдѣ самъ наблюдалъ за правильностію рисунка учениковъ,

учредилъ

въ

ней

натурный

классъ

самъ

будучи первымъ директоромъ и первымъ
учрежденной имъ академіи, изъ которой вышло множество превосходныхъ учениковъ, въ томъ числѣ Оросіо,
Антонилесъ, Вилла Вичеисіа, Тобаръ, Охойа и другіе.
Достоинства Мурильо, какъ художника, неисчислимы: одаренный самымъ богатымъ и блестящимъ воображеніемъ, чувствомъ нѣжнымъ, полнымъ граціи и восторга, Мурильо особенно
былъ склоненъ къ сюжетамъ религіознымъ, гдѣ искусство можетъ обратиться къ міру идеальному. Въ особенности его лики
ставилъ

натурщиковъ,

профессоромъ

этой

371

Христа

неподражаемы;

купителя, вездѣ

природѣ,

человѣческой

Мурильо;
сункѣ,

«Еслибъ

былъ

то

достатокъ

наково

наблюдалъ

кончалъ

болѣе правильности

благородства древнихъ
тотъ,

что

произведенія.

его

заказы,

Мурильо

менитый пейзажистъ. Въ первое время

фонъ

картинъ былъ

въ
къ

его

былъ

нелег-

неоди-

онъ

также

зна-

обыкновенно

славы

писанъ извѣстнымъ

ри-

головъ,

античныхъ

въ

имѣя многочисленные

свои

въ

мірѣ». Другой
обладая чрезвычайною

художникомъ

есть

костію выполненія,

Ис-

Рафаэля. Фонтене говорить

нежели

первымъ

Мурильо

ни писалъ

онъ

выраженіе приводящее зрителя
Мадонны у Мурильо остаются ближе

онъ

дерікался
бы

возрастѣ

бы

въ какомъ

иаходитъ

онъ

восторгъ.

благоговѣйный

итальянскимъ

пей-

Иріартомъ, а въ замѣнъ того въ картинахъ сего послѣдняго Мурильо
писалъ
фигуры. Однажды, когда у нихъ
былъ споръ, кому первому начинать, Мурильо написалъ одинъ
и пейзажъ и фигуры,
и съ тѣхъ поръ уже не требовалъ ничьей
посторонней помощи. О зпаніяхъ Мурильо въ анатоміи можно

заяшстомъ

судить

того,

изъ

что

въ

одной

изъ

щей «Старика разбитаго параличемъ»,
драпированпаго

этого

всѣми знатоками

тельно,
томъ.

ные

что

стиля:

Первый

Мурильо

измѣнялъ

него

иемъ

онъ
и

еще является

вмѣстѣ

чудеса, видѣнія;

почитается

манеру вмѣстѣ

сюже-

съ

отлич-

воздушный.

Во второмъ

но истинное его

изображеніи

въ

нищихъ

мальчишекъ,

послѣдователемъ

Веласкеса.

Замѣча-

три совершенно

встрѣчается преимущественно

семейныхъ сценъ, уличныхъ

теля,

свою

различить

можно

холодный, теплый
стиль

одно обнаженное плечо

до ногъ нищаго,

головы

чудо человѣческой мускулатуры.

за

Вообще у

съ

картинъ, представляю-

его

перваго

стилѣ

торжество

онъ

есть

проч. Въ

своего

учи-

изображаетъ
третій стиль,

который онъ употреблялъ въ религіозныхъ сюжетахъ, и который даетъ имъ магическій видъ, происходящій изъ чуднаго

противупоставленія
свѣта

съ

свѣта

лучезарностью

все, что только

умъ

тѣни,

неба.

можетъ

себѣ

въ

Его

особенности

«видѣнія»

вообразить.

земнаго

прсвосходятъ
Никто

не

могъ

приблизиться къ божественному энтузіазму, съ какимъ онъ изображаетъ небесныя сцены. Стиль его въ высшей степени гра24"

—

372

—

ціозенъ, характеръ благороденъ, рисунокъ
лорита неподражаемъ,
и

поэзіи.

вильѣ:

бовъ

безпримѣрной

Мурильо

самыя

замѣчательныя,

Изъ картинъ

пустынѣ»,

воду

изъ

дый
и

что въ

настоятель

двѣ

ко-

гармонш
в»

«Умноженіе

Сехлѣ-

Падуанскаго», велиМурильо- Разска-

писалъ

1813 году, герцогъ Велингтонъ предлагалъ ку-

эту картину, покрывъ

пить

скалы»,

«Экстазъ Св. Антонія

чайшая картина, которую когда либо
зываютъ,

силенъ,

полна

«Моисей источающій

въ

чистъ и

обстановка

ее всю

золотыми

монастыря отказалъ,

предъидущія,

въ

монетами;

но

картина осталась,

монастырѣ Св. Франциска.

(Въ

горкакъ

боль-

ницѣ Милосердія) «Бѣгство въ Египетъ», «Тайная вечерь»; (въ
Монастырѣ Св. Ѳомы) «Св. Филиппъ въ экстазѣ», «Св. Леандръ и Исидоръ», «Зачатіе Богородицы»; въ Кадиксѣ: «Обрученіе Св. великомуч. Екатерины» (работая эту картину, Мурильо
упалъ съ подмостокъ, что стоило ему жизни); въ Гренадѣ:
«Добрый пастырь» (изображенный младенцемъ); ее Еордовѣ;
«Зачатіе Богородицы»; ев Мадритѣ (въ Museo del Key), «Св.
Семейство» (La Sacra familia del perreto); «Поклоненіе пастырей» (chef d'oeuvre); «I. X. съ агнцемъ», «I. X. и Іоаннъ Креститель» (chef d'oeuvre) «Мученіе Св. Андрея» (chef d'oeuvre)«Bo3нвсеніе Богородицы», «Благовѣщеніе», «Экстазы Св. Августина,
Франциска, Ильдефонса» и проч.; «Св. Елисавета Венгерская»
(chef d'oeuvre), заказанная въ 1615 году для церкви Santa Maria
въ Севильѣ, а въ 1812 году вывезенная въ Парижъ, откуда въ
1815 году возвращена; «Св. Семейство» (въ соборной церкви),
«Добрый пастырь» (chef d'oeuvre), «Обращеніе Св. Павла»,
«Зачатіе Богородицы», «Распятіе I. X.», «Кающаяся Магдалина»
«Ликъ I. X.», «Положеніе во гробъ», «Св Фердинандъ
король испанскій», «Младенецъ Іисусъ, спящій накрестѣ», «Св.
Іеронимъ въ пустынѣ», «Св. Іаковъ апостолъ», «Воспитаніе
Богородицы», «Елеазаръ и Ревекка», «Блудный Сынъ», «Глава Іоанна
Крестителя», «Св. Августинъ», «Св. Семейство»,

«Вознесеніе», «Св. Дѣва

Анной», «Цыганка», «Явленіе
1. X. св. Ильдефонсу»,
«Св. Іеронимъ въ экстазѣ», «Старая
пряха», «Основаніе Севильской Академіи» (chef d'oeuvre) и пр.
Въ Дрезденѣ:
«Св. Дѣва съ I. X.» и «Дѣвочка, продающая
съ

св.

—

плоды»;

Лондонѣ:

въ

франковъ),

«Св.

373

—

Семейство» (купленное за 157^000
Креститель», «Молодой испанскій кре-

«Св.

Іоаннъ

«Іаковъ и Рахиль», «Дѣвочка
Семейство», «Испанскій пастухъ»;

стьянинъ»,

«Св.

съ
въ

цвѣтами»;

въ

Амстердамѣ:

Гагѣ:
«Бла-

въ Римѣ:
«Портретъ женщины», «Мадонна» и пр.;
«Старуха». «Молодая дѣвушка на молитвѣ», въ Парижгь (въ Луврѣ); «Св. Семейство» (La Vierge a la ceinture),
«Вознесеніе Богоматери на небо» (заплаченное 615,300 Франк,
на публичной
продажѣ картинъ маршала Сульта); «Св. Августинъ», «Св. Бонавентура», «Св. Діего», «Молодой нищій»,
«Св. Семейство» (au chapelet) и пр.; въ Неаполѣ: «Св. Францискъ Асизскій»; въ Венецги: «Молодой пастухъ»; во Флоренцги: «Св. Семейство»; въ Берлингь: «Св. Антоній Падуанскій,
держащій на рукахъ Младенца Іисуса», «Портретъ кардинала

говѣщенье»;
въ

Нантпіь:

«Нищій съ плодами», «Мальчишки играющіе въ кости», «Св. Францискъ, изцѣляющій разслабленнаго», «Старуха, ищущая въголовѣ нищаго», «Дѣвочка,
считающая деньги» и пр.;
въ Вѣнѣ
(въ галлереѣ Эстергази):
«Мадонна»; (въ Бельведерскомъ Двор цѣ) «Св. Іоаннъ Креститель
младенецъ».
С. Петер бургскскгй Эрмитаже, послѣ Мадрита,
богаче всѣхъ европейскихъ галлерей картинами Мурильо.
Въ
немъ ихъ считается 21:
«Мученіе Св. Флоріана», въ первой,
сухой манерѣ мастера; «Св. Семейство», маленькій эскизъ, но
уже теплаго, блестящаго колорита; «Лѣстница Такова», «Благословеніе Іакова», огромные пейзажи, по мнѣнію Віардо, работы
Иріарта, но съ фигурами Мурильо; «Бѣгство въ Египетъ» и
«1. X. на Голгоѳѣ», написанные въ блестящей манерѣ Вандика;
«Умирающая Клара», повтореніе знаменитой первой его картины, написанной въ Севильѣ для монастыря
Св. Франциска;
картину эту приписываютъ нѣкоторые ученику Мурильо БокаАццолини»

негру,

но

по

пр.;

Мюнхенѣ:

всей вѣроятности

теру. «Молодой

ной, лучшей

въ

мальчикъ»

сильной

она

принадлежитъ самому

«Молодая дѣвочка»,

манерѣ Мурильо;

въ

мас-

прелест-

«Поклоненіе

пасты-

рей», оконченный эскизъ, чрезвычайно нѣжный; «Рождество
Спасителя», ночная сцена освѣщенная какъ въ «Ночи» Кор-

реджіо

во

многихъ

картинахъ

Тинторета,

свѣтозарнымъ

—

превосходными

съ

—

Спасителя, «Вознесеніе Божіей Матери»

рождающагося

тѣломъ

374

группами

ангеловъ,

востор-

неземнымъ

и выраженіемъ Богоматери;
«Св. Апостолъ Петръ» и «I.
Младевецъ съ Іоапномъ Ерестителемъ» (обѣ картины куплены па аукціонѣ, изъ галлереи маршала
Сульта) и наконецъ
«Убійство священника предъ алтаремъ церкви двумя разбойниками»,
это ничто иное, какъ «МучеиіеСв. Петра Веронскаго»,
выполненнне уже до Мурильо Тиціапомъ, въ церкви San Giovani San Paolo, въ Венеціи, и Доминикиномъ, въ Боловской

гомъ

—

ііиоакотекѣ..
о

геніи

Эта картина

Мурильо

попятіе

даетъ самое полное

художника.

знаменитаго

Въ

галлереѣ

Татищева:

г.

Кушелева-Безбородко: «Св. Іоапнъ въ
князя
Юсупова: «Св. Іоаннъ младенецъ». Картины Мурильо
становятся очень рѣдки,
и подобно
произведен! ямъ Рафаэля, ихъ уже почти невозможно пріобрѣ«Мать

дочь»;

пустынѣ»;

въ

г.

галлереѣ

тать.

(Herrera Barnuevo;

СЕБАСШНЪ ГЕРРЕРА БАРМЕВО

1671),

живописецъ, скульпторъ

первое

образованіе

своего

архитекторъ;

отца Аптонія

онъ

Герреры;

1619

—

получилъ
но

усовер-

изученіемъ
твореній Тиціана, Гвидо Ренп, Веронеза иТинторета. Картины
Барнуево отличаются вкусомъ, правильностію рисунка и венеціанскимъ колоритомъ. Большая часть его картинъ и статуй находится въ Мадритѣ, гдѣ до сихъ поръ въ Національномъ Музеѣ сохраняется сдѣланная имъ восковая фигура въ натуральшенствовался

ную величину,

Кано,

уроками Алонзо

по

мнѣнію

знатоковъ

еще болѣе

не

уступающая

произведеніямъ Микель-Анджело.
ГЕНРЙХЪ ДБ ЛАСЪ ІАРЙЕАСЪ (Las Marinas;
родился

въ

Кадиксѣ,.

видя

каждодневно

лучшимъ

1680)

1620

море

плавающіе

къ морской живописи,отъ чего и попрозваніе. Усовершенствовавшись въ Римѣ, онъ достигъ

корабли, пристрастился
лучилъ
до

истинности

замѣчательной;

Картины его
вань»; въ Парижѣ:

гокъ.

воды

его

прозрачны, воздухъ

Берлинѣ: «Морская
«Морской видъ», рисованный перомъ,

очень

рѣдки.

Въ

лега-

съ

рѣдкимъ совершенствомъ-

ЙНЙГО ИРІАРТЕ (b'iarte; 1620

—

1684),

ученикъ

Герреры

стар-

—

шаго

году),

375

Извѣстенъ

первымъ секретаремъ.

былъ

(въ

академіи

Севильской

одинъ изъ основателей

коей

—

1660

своими

разнообраглубока, вода и воздухъ прозрачны, свѣтотѣнь прекрасна. Фигуры въ его
пейзажахъ писаны Мурильо
который былъ его другомъ, но
внослѣдствіи они поссорились. Въ Мадритѣ: нѣскблько превосходныхъ пейзажей; въ Парижгъ: «Лѣстница Іакова»
(пейзажъ
съ фигурами Мурильо), «Плоды», «Цвѣты» и пр.
пейзажами ,

зія;

листья

въ

коихъ

достигъ

его

легки,

сочиненіе

до

удивительнаго

богато,

даль

ІЕРОНИМЪ БОБЛДИЛЬА (Bobadilla; 1620
1680), ученикъ
Сурбарана, превосходный колористъ, но весьма плохой рисовалыцикъ; въ его картинахъ видно изученіе перспективы^ онѣ
—

Фигурками, покрыты необыкновенно бле-

наполнены маленькими

стящимъ лакомъ,
было

имъ

коего

передано,

будто картины

его

жеты, портреты,
домашняго,

составленіе было

но

были

но

его

тайною,

болѣе картины «du genre»,

семейнаго,

никому

не

который производитъ такой эфектъ, какъ
подъ стекломъ. Писалъ историческіе сюили

сцены

то есть

изъ

уличиаго быта.

ФРАНЦЙСКЪ ГЕРРЕРА (Неггега; 1622—1685) младшіи, сынъ
и
ученикъ Франциска Герреры старшаго. Не въ состояніи
будучи вынести крутой нравъ своего отца, онъ убѣжэлъ отъ
него
въ Италію,
и въ Римѣ
занимался изученіемъ
великихъ
художниковъ; предпочтительно
ваемый

рыбы
его

выбралъ себѣ

же

Итальянцами; «bottegoni»,
пр. Въ послѣднемъ

называли

не

иначе,

какъ

онъ

«1о

т.

такъ

успѣлъ,

Spagnolo

Францискъ Геррера возвратился

отца,

родъ,

изображенія

е.

dei

въ

Итальянцы

что

pisci.

томъ

былъ

Мурильо.

Потомъ

онъ

архитектурныхъ работъ

всѣхъ

По смерти

Испанію,

1660 году былъ сдѣланъ королевскимъ жпвописцемъ
директоромъ Севильской Академіи

назы-

овощей,

гдѣ

въ

вторымъ

Художествъ, которой президенбылъ

назначенъ начальникомъ

Испаніи.

Кромѣ

предметовъ

Францискъ Геррера писалъ также картины историчерелигіознаго содержэнія и отличался сочиненіемъ пологня, сильнымъ колоритомъ, искуснымъ расположеніемъ

кухни,

скаго и
нымъ

свѣтотѣни,
также

нѣжностію

былъ славный

письма и

тщательностію

фрескистъ, архитекторъ

отдѣлки.

Онъ

граверъ.

Ха-

—

376

—

его
былъ гордый, заносчивый, самолюбивый и ѣдко
остроумный. Разсказываютъ, что когда герцогъ Оливаресъ поручилъ ему купить нѣсколько картинъ изъ продававшейся галлереи и не былъ доволенъ его выборомъ, Геррера въотомщеніе
написалъ «Обезьяну въ саду, хватающую репейникъ, а отки-

рактеръ

дывающую розы
ретомъ

герцога.

гранаты,»

Друзья

гдѣ лицо обезьяны

едва

могли

отклонить

было
его

порт-

отъ

на-

мѣренія отослать картину Оливаресу. Въ Севильѣ : а Св.
Францискъ»; въМюнхепіъ: «Явленіе Меркурія старикамъ», «Сусанна въ купальнѣ»;
св Мадритѣ:
«Св. Герменегильда», «Св.
Францискъ», «Тайная вечерь», «Св. Викентій»; въ Парижѣ:
«Архангелъ Рафаилъ»
«Ангелъ хранитель»
«Явленіе Св.
Дѣвы» и пр.
,

ШНЪ СЕВИЛЛА ЭСЕАЛАНТЕ (Escalante; 1627—1695), учеАргуелло и Петра Мойа, подражалъ съ болыпимъ успѣ-

никъ

Рубенсу

Вандику. Достигъ большой славы въ своемъ
родномъ городѣ Гренадѣ, гдѣ и умеръ.
ШНЪ ВАЛЬДЕСЪ ЛЕАЛЬ (Valdes Leal; 1630— 1691), ученикъ
Антоніо Кастильо
никогда не видавъ твореній итальянскихъ
школъ, и слишкомъ гордый, чтобы подражать кому либо изъ
соотечественниковъ, хотя жилъ во время Мурильо, создалъ особенный свой стиль; по смерти Мурильо, Севильская академія
избрала его своимъ президентомъ. Его картины не похожи на
произведепія ни одной изъ существовавшихъ до него школъ; въ
хомъ

работа человѣка одареннаго въ высшей степениталаннонеразвитагоизученіемъ. Большая часть его картинъ эскизы, въ которыхъ однако жъ видѣнъ правильный рисовалыцикъ,
подражатель природы и превосходный колористъ. Рѣдкій изъ хунихъ

видна

томъ,

дожниковъ изучилъ такъ

вѣрно человѣческую природу,

передавалъ выразительнѣе

различныя

душевныя

рѣдко

ощущенія

кто
и

страстей человѣка. Ему
мія многими усовершенствованіями.

обязана

впослѣдствіи

цѣнителя искусствъ. Жизнь

движенія

его

славнаго

отравляла

Богоматери
довѣ,

во

Севилъѣ,

художника

зависть

Онъ

Севильская

образовалъ Паломино,

Мурильо. Въ Мадритѣ:
«Введеніе
«Императоръ Константинъ»; ев Еор-

къ

храмъ»,

Парижѣ

акаде-

пр. различныя картины.

377

—

ХУАНЪ ШШО ДЕ ГВЕВАРА

—

(Gvevara;

ритѣ; проведя раннюю молодость

1632— 1698), род.

Мадагѣ,

въ

въ школѣ

Мад-

въ

Мигуеля

Манрика (ученика Рубенса), онъ скоро перешелъ къ Алонао
Кано, и сравнялся съ своимъ учителемъ. Картины Гвевары
отличаются изящностію рисунку,
напоминающаго фламандскій
стиль,

свѣжестію

бойкостію кисти,

необыкновенною

колорита,

разнообразіемъ композиціи. По твердости рисунка Гвеверу
съ Мурильо.
Въ Малагѣ:
«Воздвиженіе Креста»,
«Торжество Милосердія (портреты всѣхъ замѣчательныхъ лицъ
его
эпохи)», «Распятіе,» «Вознесеніе I. X.», «Рождество
Богоматери», и пр.
ХУАНЪ КАБЕСАЯЕРО (Cabesalero; 1633—1673), родился въ Кордовѣ, былъ ученикомъ Карчино въ Мадритѣ, гдѣ украсилъ многіе
соборы и монастыри, Писалъ равно удачно историческіе, священные сю/кеты и портреты. Колоритъ его пріятный,
стиль
граціозный и правильный.
ПЕДРО НУНЬЕСЪ ДЕ ВИЛЛА ВИЧЕНЧІО (Nunnez de Villa Vicencio; 1635
1700), ученикъ Мурильо и одинъ изъ лучшихъ
подражателей его манеры. Вѣрность его природѣ удивительна.

сравниваютъ

—

Онъ

занимался

картинами

ческими

ходилъ

изъ

писалъ

сценами

семейнаго быта. Онъ проис-

изъ

фамиліи,

знаменитой севильской

былъ

ствомъ,
онъ

успѣхомъ портретами, истори-

одинаковымъ

съ

вмѣстѣ

мальтійскій

съ тѣмъ

для

только

забавы;

но

какъ

и занимаясь

рыцарь.

искус-

Сначала

обратилась

живопись

потребность, то онъ отправился соверНеаполь, гдѣ бралъ уроки у Прети, а по
возвращеніи въ Испанію, соединился съ Мурильо самыми тѣсными узами дружбы.
Въ Мадритѣ: «Игра въ кости» и пр.
ему впослѣдствіи
шенствоваться

въ

ІОСИФЪ АНТОНИЛЕСЪ
воначально
славился

своихъ

искусно
и

1639

у мадритскаго живописца

блистательнымъ колоритомъ,

тоновъ

разнообразнымъ

историческіе

заносчивость

онъ

(Antonilez;

его

сюжеты,

характера

умеръ вслѣдствіе одной

—

воздушною

сочиненіемъ.

стоила

ему

AHT0HRH0 ПАЛОМИНО Дй КАСТРО

Риччи

Писалъ

пейзажи.

имъ

ДЕ ВЕЛАСКО

про-

прозрачностію

жестокихъ

затѣянныхъ

пер-

учился

Франциска

портреты

изъ

1676),

равно

Гордость
уроковъ,

дуэлей.

(Palomino

378

—

Yelasco; 1653—1726),
славной Севильской

Винчи
кахъ,

Вазари

во
онъ

время

походить

живописи

искуствами

занимался

упадка

начиыающагося

желалъ

трактаты

писалъ

самъ

но

живя

школы,

—

Леонардо

на
и

художни-

посредственно.

весьма

Рисунокъ его правильный, но манерный; характеръ лицъ
фигуръ тривьяльный, колорита гармоническій и сильный;
особенности

Подъ

конецъ жизни

Мадритѣ. Лучшія

вступилъ

въ

духовное званіе

въ

свѣдѣнія

вѣрныя

самыя

въ

перспективы.

Кордовѣ

Саламанкѣ, Валенсіи, Гренадѣ,

въ

работалъ

Леаля;

Вальдеса

Онъ былъ ученикъ
также

анатоміи

знаніемъ

славенъ

онъ

Эскуріалѣ,
Мадритѣ.
умеръ

въ

испанской

объ

мы почерпаемъ изъ его «ТракМадритѣ: «Св. Бернардъ», «Зачатіе Св. Дѣвы», «Св. Іоаннъ Креститель младенецъ»; въ Вале нет: «Исповѣдь
Св Петра»; въ Парижѣ: «Св. Анна пророчица», «Францисканскій
монахъ» и пр.
ЛШ ДЕ ВАЛЬДЕСЪ (Valdez; 1661
1724), великій рисовальживописи

ея

тата

объ

щикъ

представителяхъ

искусствѣ;»

въ

—

Севильской

граверъ

диксѣ, гдѣ

написалъ

школы,

Фресокъ.

много

Въ картинахъ

правильный рисунокъ.
Семейство», «I. Х- Младенецъ» и пр.

легкость

кисти

АЛЬФОНСЪ ТОБАРЪ (Tobar; 1678
отличать

отъ

Въ

котораго копировалъ

столь

—

удачно,

оригиналовъ. Въ 1729

работалъ

долго

1758),

что его

ученикъ

Ка-

видна

его

Парижѣ

копіи

году былъ

въ

«Св.

Мурильо,

весьма

трудно

назначеиъ

прид-

Умеръ въ Мадритѣ;
въ Мадритѣ:
«Портрета Мурильо, «Пастушки» и пр.
ФРАНЦИСКЪ МЕНЕСЕСЪ ОСОРІО (Meneses Osorio; 1678— 1730),
ученикъ Мурильо и лучшій его подражатель, такъ что ихъ
ворнымъ

картины

паденія

живописцемъ короля

нельзя

отличить

Мурильо

знаменитую-

его

съ

Филиппа V.

безъ

особенныхъ

подмостокъ,

картину,

рины», Былъ

директоромъ

Въ Севилъѣ:

«Св.

онъ

данныхъ.

окончилъ

въ

Послѣ

Кадиксѣ

изображающую «Жизнь Св. ЕкатеСевильской Академіи
Художествъ.

Филиппъ

Нерійскій»

пр.

ФРАНЦИСКЪ АНАТОЛННЕСЪ ДЕ САРАБЬЯ (Anatolinez deSarabia;
1736), занимался въ Севильѣ правовѣдѣніемъ и былъ
адвоката. Посѣщая Мурильо и основанную имъ академію какъ
1680

—

379

—

любитель,
тая

скрывалъ

онъ

свое

художественное

его,

который

Картины

тайнѣ.

въ

ровъ,

носятъ на

послѣ

смерти

себѣ

его

—

дарованія.

отпечатокъ огромнаго

нашли истинно

дарованіе, рабо-

неболынихъ размѣ-

всѣ

нревосходныя

Но

только

произве-

его

денія; ей Мюнхепѣ: «Св. Іеронимъ въ нустынѣ; въ Парижѣ:
«Пейзажи», «Крещеыіе I. X.», «Вознесеніе Христово» и пр.

БЕРНАРДИ ГЕРШНЪ И ЛОРЕНТЕ (Herman у Llorente; 1685—
1757), ученикъ Христофора Лопеса. Въ 1711 году, ему предзваніе королевскаго живописца,

лагали

независимость;

который

стадомъ»,

онъ

отказался, любя

онъ

подражаніе Исидору, Севильскому капуцину,
«Мадонну въ видѣ пастушки, окруженной

столько

написалъ

картинъ

Кисть

пріятна

ленъ,

колоритъ, особенно подъ конецъ жизни, теменъ,

что

но

граціозна,

сюжетъ,

на этотъ

«Живописца пастушекъ».

названіе

получилъ

что

въ

написалъ

но

послѣднихъ картинахъ

въ

рисунокъ прави-

величественны,

позы

почти нѣтъ

его

возможности

такъ

разо-

брать фигуръ.

ФРАВЦИСКЪ ГОЙА (Goya yLucientes;
изъ

художниковъ Севильской

славныхъ

витель

полнаго ея

упадка. Родился

въ

174-6

—

1832), послѣдній

школы и

вмѣстѣ предста-

Аррагоніи и для
по возвращенііі

усовер-

ченъ

живописцемъ короля

Италію;
Карла IV.

мый

эксцентрическій;

онъ

неглижировалъ рисункомъ; безъ

его

была

шенствованія

отправился

тоды и

стиля,

сильны

чался

кисть

неожиданны.

своими

бѣлую стѣну,
зомъ,
къ

изъ

снятыя

почти

одною

обыкновеннымъ

«Пстребленіе

полна жизни и

его

онъ

ложкою

всѣ
и

кистямъ,

свои

назна-

былъ

силы,

са-

отли-

; собравъ
бросалъ ихъ

онъ

ме-

эффекты

онъ

искусствѣ

въ

палитры,

съ

образовавшихся

Такъ расписалъ

Талантъ

Подобно Геррерѣ старшему,

странными выходками

чашку всѣ краски,

тины.

въ

на

пятенъ, производилъ карстѣны,

половою

щеткою,

написалъ

такимъ же
мало

извѣстную

обра-

прибѣгая
картину;

Фраицузовъ Мадритскою чернью.» Имя Гойя
произносится каждымъ Испаицемъ съ уваженіемъ и гордостію;
въ особенности же онъ извѣстеиъ Европѣ своими остроумными
и
ѣдкими каррикатурами въ родѣ Гогарта на современные
нравы и преимущественно на министра Годоя, князя Мира.

380

Послѣднее обстоятельство было причиною его удаленія отъ
Двора, и наконецъ изъ самой Испаніи. Онъ умеръ въ Бордо,
въ крайней бѣдности, на 70 году отъ роду, будучи у;ке глухимъ
и слѣпымъ. Кромѣ живописи, занимался онъ гравированіемъ въ
манерѣ Рембрандта. Эстампы эти въ настоящее время чрезвычайно цѣнятся. Изъ картинъ его ; въ Мадргтѣ : «Конный
портретъ Карла IV и его супруги Маріи Луизы», «Бой быковъ въ циркѣ»,
«Дама лежащая на постелѣ», «Аутодафе»,
«Процессія Великой Пятницы», «Бой быковъ (въ настоящую
величину)», «Домъ сумасшедшихъ», «Погребеніе», «Послѣдняя
молитва осужденнаго», «Мадритскія женщины», «Портретъ герцогини Альба»; въ Порижть- «Портретъ художника» и пр.
Имъ кончается списокъ знаменитѣйшихъ представителей Севильской школы. Искусство живописи совершенно угасло въ
Испанія

Испаніи

Мадритъ

сдѣлался

сама

утратила блескъ

средоточіемъ правленія

жественныя школы

закрылись

въ

своего

величія.

искуства,

областныхъ

городахъ

худо-

Пири-

нейскаго полуострова.

исторіи

Для дополненія

Севильской школы,

остается только

ея представителей, не требовавшихъ
Пьетро Кордоба (Cordoba; род. въ 14-60
г.), Хуат Васкесъ (Vasquez; род. въ 14.65 г.), Антоніо
Арфіанъ (Arfian; род. въ 1500 г.), Августит Кастильо
(Castillo, 1565
1626), Людовикь Фернандесъ (Fernandez;
род. 1580 г.), Хуат Кастильо (Castillo; 1564
1640 г.),
Бартоломей Романъ (Roman; род. 1596 г.), Адріанъ Донадо
(Donado; ум. 1630 г.), Луисъ Самбрано (Zambrano; ум. 1639 г.),
Павелъ Іеготе (Legote; ум. 1662 г.), Петро Уседа (Uceda;
ум. 1714), Домеиикъ Мартинесъ (Martinez; ум. 1750 г.),
Іосифъ Сгеса (Ziesa ; ум. 1656
1692), Андреи Пересъ
(Peretz; 1660 1727), Хуанъ Пеньялоса (Penialosa; 1581

поименовать

нѣкоторыхъ

особеннаго разбора:

—

1636

г.),

жизни,

пр.; всѣ

но послѣ

они

смерти

болѣе

или

лишились

менѣе былиизвѣстны при

незаслуженной славы.

381

—

Мадритскал

д)

Мадритская

—

школа,

Школа-

считающая

числѣ

въ

членовъ

своихъ

Наварретте, Коельо, Дела Круса, Кардухо, БеЧереццо и другихъ, происхожденіемъ своимъ обязана
Алонзо Берругете, сыну художника Толедской школы
Петра
Берругете.
АЛОНЗО БЕРРУГЕТЕ (Berruguete; 14-80
1561), другъ Андрея
дель Сарто и ученикъ Микель Анджело Буонаротти, былъ, познаменитыхъ:

серра,

—

добно послѣднему,

въ

текторъ

Онъ имѣлъ

въ

ваятель.

новый

стиль

возвышенный

Кастильской

или

Прозванный

своими

тоже

правила

отечествѣ

своемъ

одно

первый

славу

эрхи-

живописецъ,

итальянской

называемой

такъ

время

положить

распространить

живописи,

прочное

Мадритской

ввести

основаніе

школѣ живописи.

«Испанскимъ Микель

соотечественниками

Берругете получилъ первое образованіе у отца,
Петра Берругете и отправился для усовершенствоФлоренцію. Тамъ сдѣлался онъ ученикомъ Буонаротти,

Анджело»,

извѣстнаго

ванія

во

1504- году сопровождалъ

въ

Микель Анджело

вызвалъ

его

въ

Римъ,

украшенія

для

когда

папа

Юлій II

Берругете

Ватикана.

работахъ своему учителю, и былъ замѣченъ Браманте, который поручилъ ему снять модель
съ Лаокоона
для
отливки ея изъ бронзы. Этой модели предпочтена была работа
Джакопо Сансовино. Тогда Берругете возвратился во Флоренцію
и окончилъ картину для
главнаго
соборнаго алтаря, изобрапомогалъ

въ

жающую
Липпи

пророка
оставалась

Бандинелли
ругете

въ

дель

смерти Филиппа

послѣ

Здѣсь

Сарто.

Испанію,

Карла У-го,

скульпторомъ.

гдѣ

назначенъ

онъ

Въ

подружился
году,

Бер-

осыпанъ

мило-

1520

былъ

первымъ

По поручение короля,

съ

его

живопис-

исполнилъ

многія

Мадритѣ, и умеръ окруженный доуваженіемъ, на 80 году жизни. Изъ
школы Берругете вышли Сурбаранъ, Хуанъ Моннегро,
Бласъ
де Прадо и другіе.
Изъ архитектурныхъ твореній Берругете
остались
въ Испаніи дворцы Прадо и реставрація
Альгамбры,
работы

въ

вольствомъ,

Гренадѣ

которая

неконченною.

Андреемъ

возвратился
короля

стями

цемъ

Іеремію,

славой

—

382

—

соразмѣриостію частей, легкостію стиля и игривоображенія. Картинами своими Берругете наполнилъ всѣ главные города Испаніи: Толедо, Гренада, Сарагосса, Мадритъ, Севилья, Саламанка, Сеговія, Вальядолидъ и пр. соперничаютъ миожествомъ его работъ.
Лучшими могутъ назваться, въ Толедо: «Преображеніе Господне»,
(chef d'oeuvre), «Св. Леокадія», «Св. Евгеній» и пр,
АЛОНЗО САНЧЕСЪ КОЕЛЬО (Coello; 1515— 1590), учился у Антонія Моро, Фламандца, поселившагося въ Испаніи, и усовершенствовался въ Италіи подъ руководствомъ Рафаэля. Повозврапоражающая

во стію

щеніи

художественнаго

въ

1 541

тугальскому

г. въ

королю

Испанію,

онъ

Донъ Хуану,

поступилъ
а

потомъ

на

къ

службу къ порФилиппу 11-му

расположепіе, что
король не иначе писалъ къ нему, какъ адресуя: «Моему любезному сыну Алонзо
Санчесу Коельо» (А1 шоу amado
hijo Alonso Sanchez Coello). Филиппъ помѣстилъ его въ
одномъ
изъ
строеній дворца
и
часто
посѣщалъ
его
со
всѣмъ своимъ
семействомъ. Примѣру испанскаго двора послѣдовали и папы Григорій ѴІП и Сикстъ V, вел. герцоги
Флоренціи и Савойи, кардиналъ Фарнезеинр., осыпая Коельо
испанскому,

такъ

успѣлъ заслужить

его

большую услугу искусству, основавъ
изъ которой вышли; Христофоръ Лопесъ Пантоха де лаКрусъи другіе. Собственный родъ яіивописи Коельо былъ историческій, и преимущественно портреты,
въ которыхъ видно превосходное выраженіе,
сильный рельефъ,
колоритъ въ родѣ Тиціана и разительное сходство. Коельо былъ
прославленъ знаменитьшъ Лопесомъ де Вегою, который написалъ
ему эпитафію.
Въ Мадритѣ: «Обрученіе
Св. Екатерины»,
«Портретъ Донъ Карлоса и Изабеллы Испанской; въ Эскургалгь:
святые:
«Лаврентій, Евгеній, Агнеса, Георгій Побѣдоносецъ,
и Великомученица Екатерина;» въ Вѣнѣ:
« Портретъ женщины»,
въ Парижѣ; «Тоже.»
ШНЪ ФЕРНАНДЕСЪ НАВАРЕТТЕ (Navarette; 1526—1576),
прозванный El Mudo (Нѣмой), потому что вслѣдствіе болѣзни
еще по третьему году сдѣлался
глухонѣмымъ. Страсть къ
живописи, развивавшаяся вмѣстѣ съ возрастомъ
ребенка, за-

милостями.
въ

Коельо

оказалъ

Вальядолидѣ школу живописи,

383

—

отца

ставила

отдать

его

воспитаніе

на

Іеронима Франциску Виченте,
Достигнувъ 20-ти лѣтъ, Наваретте
Св.

усовершенствованія

для

от-

были

велики,

такъ

что

слава

дошла

его

до

II, предпринимая передѣлку Эскуріала,
Испаыію, наименовавъ Королевскимъ живопоручивъ главное распоряженіе всѣми
работами.

Испаніи

вызвалъ

его

писцемъ

Филиппъ
въ

Къ сожалѣнію-,
время

ордена

живописью.

въ

Наваретте

Успѣхи

монаху

къ

занимавшемуся

Италію, посѣтилъ
Римъ, Флоренцію, Неаполь,
Венецію, гдѣ занимался въ мастерской Тиціана.

правился

Миланъ

—

большая

Навареттомъ,

картинъ,

часть

погибли

во

время

написанныхъ

большаго

въ

это

пожара

въ

Прадо, и только одна изъ нихъ, изображающая «Рождество
Спасителя», вывезена изъ Испаніи и находилась въ галлереѣ маршала Сультй. Картина эта знаменита тройнымъ освѣщеніемъ: сіяніемъ отъ новорожденнаго Младенца, свѣтомъ отъ
ангеловъ и блескомъ факела находящагося
въ рукахъ св. Іосифа.
Написавъ еще для короля Филиппа II,
«Авраама съ тремя
Ангелами», Наваретте получилъ заказъ написать для монастыря
св. Лаврентія 32 огромныя картины изъ Новаго и Ветхаго
Завѣта.
Онъ успѣлъ
окончить
изъ
нихъ
только
7, изобразивъ
всѣхъ

пророковъ

гибли

въ

пожарѣ

и
въ

апостоловъ;

Нрадо.

но

къ

Остальныя

сожалѣнію

картины

всѣ

онѣ

были

по-

напи-

Коельо и Карбахалемъ
по рисункамъ
НаваУмеръ въ Мадритѣ на 50 году жизни.
Наваретте служить доказательствомъ побѣды творческаго духа
человѣка
надъ самыми великими препятствіями. Будучи почти
отъ
рожденія глухонѣмымъ,
онъ
выучился читать
писать,
Саичесомъ

саны

ретте.

играть

въ

получилъ

сунка,
и

карты

проч.

Въ

живописи

же

по

справедливости

Тиціана», за смѣлость риправильность композиціи., блестящій колоритъ

названіе

строгую

свойственную

«Нспаискаго

только

ему

смѣлость

кисти;

это

направле-

вся
послѣдующая
Мадритская школа. Въ
Наваретте
славенъ
былъ своими
портретами.
Его собственный «Нортретъ», написанный имъ, есть
верхъ
совершенства по необычайному
сходству
и живости.
Нава-

ніе

получила

особенности

ретте

былъ

самымъ

восторженнымъ

поклонникомъ

своего

384

—

Когда король Филиппъ II велѣлъ обрѣзать «Тайную
Тиціана, купленную для Эскуріала, потому что она
непомѣщалась въ простѣнкѣ,
Наваретте всѣми силами старался

искуства.
вечерь»

короля

отклонить

простѣнка

для

дѣйствовали,

отъ

картина

искаженіе

это

разительнымъ
телей

сходствомъ,

удалось

не

видѣ

въ

что

Наваретте,

его

не

по-

приписывая

онъ

Переса,

секретаря

палача,

пока

примирить

ихъ

то

съ

такимъ

привлекалъ

долго

онъ

написать

убѣжденія

когда

королевскаго

Переса

мастерскую

въ

обоихъ,

предлагая

обрѣзана,

была

совѣтамъ

портретъ

написалъ

картину;

другую
и

намѣренія,

этого

по-

посѣти-

любившему

королю,

уничтожить

ихъ

картину;

въ

Парижѣ:

«Бичеваніе»; въ Мадритѣ; «Крещеніе 1. X.», «Св.
Навелъ», «Св. Петръ», «Вознесеніе», «Мученіе Св. Іакова», «Св.
Іеронимъ въ пустынѣ»,
«Рождество I. Хл (chef d'oeuvre) и
пр.;

Петербургскомъ

С.

въ

темницѣ»,

Эрмитажіь

фигура

прекрасная

въ

стилѣ

«Св.

Іоаннъ

въ

Тиціана.

ИИГУЭДЬ БДРРОСО (Barroso; 1538
1590), одинъ изъ наиболѣе просвѣщенныхъ
людей своего времени, подражатель стиля
—

Корреджіо,
а

въ

имѣвшій

не

но

1589

году

граціи. Былъ ученикъ Бессера;

его

назначенъ

первымъ

живописцемъ короля

Фи-

П.

липпа

ХУАНЪ ПАНТОХА ДЕ ДА КРУСЪ

1610),

родился

ному званію,

въ

Мадритѣ,

мальчикомъ

(Pantoja

de la Cruz;

былъ предназначаемъ
еще

опредѣленъ

1551

къ

—

духов-

хоръ пѣвчихъ;

въ

призваніе къ живописи, родители помѣстили его
Коельо; по окончаніи образованія онъ поѣхалъ совершенствоваться въ Италію. По возвращеніи на родину, былъ
увидя

но

въ

его

школу

придворньгаъ живописцемъ Филиппа II

сдѣланъ
славы

успѣховъ

сюжеты,

въ

Бальядолидѣ.

особенно портреты,

въ

Родъ

его

которыхъ

былъ

умеръ среди

—

историческіе

достигалъ

онъ

силы

(ѵ

блеска

которая

своего

неразлучна

вились только
и

смѣлость

Крусъ
венною

учителя
съ

каждымъ

послѣдующіе

кисти,

превзошелъ

быть
всѣхъ

тщательностію

робость кисти,
подражаніемъ, и которой изба-

Коельо, проявляя

однако

испанскіе художники, доведшіе жаръ

можетъ, до
своихъ

работы,

излишняго

увлеченія. Дела

предшественниковъ
оканчивая

со

необыкно-

всевозможнымъ

—

вниманіемъ

но

картинамъ

полноту

—

подробности;

малѣйшія

самыя

ансамблю,

385

напротивъ

него

придавала

Мюпхепѣ

«Портретъ

Въ

единство.

вредитъ

часто

это

окончательность
:

Альберта Австрійскаго», «Портретъ Инфантины ИзаМадритіы «Портретъ Донны Маріи, первой я?ены
Филиппа 1Y», «Рождество Богоматери», «Рождество I. Христа»,
портреты: «Филиппа II, его супруги Маргариты Австрійской,
Карла I, Карла V и Донъ Жуана».
ЕВГЕНІЙ КШСЪ (Caxes, или Caxesi или Caxete; 1577—1642)

эрцгерцога

беллы»;

ей

однимъ изъ лучшихъ профессоровъ испанской школы.
Получивъ образованіе въ Италіи, онъ отличался правильностію
формъ, силою выраженія, движеніемъ фигуръ и общимъ по-

считался

эффектомъ. Въ 1612 году

ражающимъ

королевскимъ

былъ

Парижгь:

Въ

живописцемъ.

сдѣланъ

первьшъ

ИльдеФОнса»,

«Св.

Мадритѣ; «Высадка Англичанъ въ Кадиксъ» (chef d'oeuvre);
«Судъ Соломона», «Жизнь Агамемнона», «Мадонна»; въ Толедо:
«Часовня Богородицы» (которую онъ написалъ съ Кардучо).
ХУАНЪ РИСИ (Rizi, 1595
1675)^ ученикъ Манло, въ 1626
въ

—

году

поступилъ

городахъ
ніе

монахи,

въ

Испаніи.

получилъ

папы*и

отъ

работать въ главныхъ
Рима, заслужилъ благоволе-

продолжая

При посѣщеніи
него

много

правильный, сочиненіе пріятное,
ныя, колоритъ сильный, но мало
«Постриженіе Св. Франциска».

позы

Рисунокъ

заказовъ.
счастливыя

оконченности.

Въ

его

натураль-

Мадритѣ:

ЛЮДОВИКЪ ВЕЛАСКО (Velasco, уыеръ 1606 г.). Отличался прарисункомъ, граціозными Формами, благороднымъ ха-

вильнымъ

рактеромъ
ледо,

гдѣ

Толедо:

блестящимъ колоритомъ.

оставилъ

замѣчательнѣйшія

«Благовѣщенье»

Работалъ
свои

много

въ

произведенія.

ТоВъ

проч.

ВИБЕНТІЁ КАРДУЧО (Carducho; умеръ въ 1638 году), родился
во Флоренціи; еще ребенкомъ былъ привезенъ, братомъ своимъ
и

учителемъ

шихъ

въ

Испаніюу гдѣ скоро сдѣлался

художниковъ.

былъ

призванъ

себѣ

въ

получать

для

помощники.

огромные

Братъ

его

окончанія

Немного
заказы

однимъ

изъ

луч-

Бартоломей Кардучи (Carducci)
работъ Эскуріала, и взялъ его
времени
входить

въ

спустя

онъ

извѣстыость.

началъ

Одинъ
25

—

монастырь
величайшій
вописи:

Св.
Онъ

поручилъ ему

условіемъ

Сюжетомъ

годъ.

Бруно,

—

Кармелитокъ, называемый Del Paular, сдѣлалъ ему
заказъ, который когда либо сохранила исторія жи-

онъ

съ

тинъ

386

въ

другой

этотъ

мученія

блистательнымъ

самымъ

кар-

14.-ти

по

служить

была

разпыя

половины

заказъ

четыре года,

должна

для половины ихъ

для

вьшолнилъ

ихъ

размѣра

55 огромнаго

написать

окончить

въ

жизнь

святыхъ.

образомъ.

Нужно удивляться богатству его вымысла и групировки, разнообразію фигуръ, глубокому знанію анатоміи и гармоніи красокъ.
Онъ написалъ знаменитый
«Трактатъ о живописи», въ осьми
книгахъ, подъ заглавіемъ: «Dialogo de la Pintura». Въ Мадритѣ:
« Освобоа;деніе
Констанца въ 1633 году», «Крещеніе I. X.»,
«Благовѣщеніе»,
«Рождество Богородицы», «Битва при Флерусѣ», «Принесеніе I. X. во храмъ», «Посъщеніе
Св. Анны
Св. Дѣвой» и «Жизнь Св. Бруно съ чудесами Св. Мучениковъ»
(55-я картина изъ монастыря Кармелитокъ); въ Парижѣ: аСв.
Семейство», «Три монаха на молитвѣ» и проч ; въ С- Петербургсномъ Эрмитажѣ:
«Экстазъ Св. Антонія Падуанскаго»,
огромная

картина.

замѣчательная

ФРЩИСКЪ КОЛЯАНТЕСЪ (Collantes; 1599
1656), ученикъ
Карду чо и превосходный рисовалыцикъ. Родъ его ібылъ пейзажи, плоды и цвѣты;
но онъ писалъ и историческіе
сюжеты,
которые всѣ отличаются поразительною оригинальностію характеровъ.'/?л Мюнхенѣ:
«Переходъ стада черезъ ручей»; въ Парижіь: «Покаяніе Св. Іеронима»;
въ Мадритѣ:
«Пейзажи»,
«Св.
Вильгельмъ Аквитанскій», и «Видъніе
Іезекіиля» (chef
d'oeuvre); пророкъ представленъ одинъ живымъ лицомъ изъ всей
огромной картины, наполненной гробницами, видѣніями, духами,
—

призраками

мертвецами

АНТОНІЙ ПЕРЕДА (Pereda; 1599
1669),
и чувствуя
призваніе къ живописи,
стерскую Куеваса,
а
потомъ къ Крешенчіо,
—

долидѣ,

хавшему
онъ

въ

самъ

позиція
шитъ;

Испанію,

себѣ

составилъ

его

богата

но

будучи
стиль

полна

рисунокъ смѣлъ,

недоволенъ

черезъ

жизни;

рѣшителеиъ

Валья-

въ

поступилъ

въ

ма-

Итальянцу пріѣсвоими

изученіе
него

родился

все

учителями

природы.
движется

граціозенъ,

позы

Коми

ды-

Фигуръ

—

обдумапныя; колоритъ
умѣя

читать и

живописцу ,

писать,
онъ

предметовъ

изъ

ствѣ, которые

ковъ,

какихъ

дритѣ

на

составилъ

свѣясестію.

Не

образованіе необходимо
худо;кественный кабинетъ

себѣ

ваянія,

заставлялъ

жизни.

трактатовъ объ искус-

читать

однимъ

когда либо иыѣла

64 году

блескомъ

отличается

живописи и

онъ

—

ио сознавая, что

образомъ сдѣлался

кимъ

387

свои хъ

изъ самыхъ

учениковъ;

ученыхъ художни-

Онъ умеръ

Испанія.

та-

въ

Ма-

«Портретъ испанскаго
карты
«Офицеръ играю-

Въ Мюпхеіиь:

«Испанецъ, играющій въ
«Ворожея, гадающая молодому человѣку»; въ
Мадритѣ: «Св. Іеронимъ, призываемый небесною трубой къ
послѣднему суду», «Портретъ Карла 1 и Филиппа II», «Маркизъ Санта Крусъ, подающій помощь осажденнымъ Генуезцамъ»,
«Спаситель окруженный сонмомъ праведниковъ» и пр.; въ Павельможи»,

щій

дамами»,

съ

рижгь: «Св. Іоаннъ Евангелистъ»

пр.

АНТОШЙ АРІДСЪ ФЕРНАНДЕСЪ (Arias-Fernandez; 1599—1684),
Куеваса, одинъ изъ лучшихъ Мадритскихъ художниБудучи 14-ти лѣтъ, онъ уже распнсалъ алтарь церкви
Кармелитовъ въ Толедо, и прославился этой работой; но судьбѣ
ученикъ
ковъ-

угодно было,
умеръ

чтобъ

совершенно былъ забытъ при

онъ

Мадритскомъ

въ

Только

госпиталѣ.

дали полную справедливость. Въ

Мадритѣ-

Кесаря» и пр.
ФЕЛЙКСЪ БАСТЕЛЬО (Castello; 1602

жизни и

смерти ему

по

«I.

во

от-

гробѣ»,

«Монета

славился
его

—

1656),

историческимъ и батальнымъ родомъ

широка,

сочиненіе

солдатъ черезъ

величественно.

Въ

ученикъ

Кардучо,

живописи.

Кисть

Мадритѣ; «Переходъ

рѣку», «Битва Испанцевъ съ Голландцами» и пр.

ФРАНЦИСКЪ PHCH(Kizi; 1608—1685), ученикъ Кардучо, перкоролей Филиппа IV, Карла II и Толедскаго
собора. Сочиненіе его было обильное, укрзшеніе картинъ самое разнообразное и прихотливое,
колоритъ пріятный, кисть
смѣлая,
рисунокъ энергическій.
Но предпочитая легкое правильному, онъ имѣлъ самое пагубное вліяніе на направленіе
искусства въ своемъ отечествѣ. Въ Мадритѣ: «Портретъ генерала» и пр.; въ Парижѣ: «Блудный сынъ», «Голова Св. Пет-

вый живописецъ

ра»

пр.
25*

—

388

—

ФРДНЦИСКЪ КАМИЛО (Camilo; 1610 1671), ученикъ Куевасэ.
его былъ флорентинецъ, поселившійся въ Испаши. Скоро
трудолюбіемъ своимъ онъ достигъ большаго уваженія при дворѣ
и во всей Испаніи.
Рисунокъ его правильный, хотя удаляющійся отъ античной формы: колоритъ превосходный. Работалъ
много для всей Испаніи. Въ Толедо: «Картоны», въ Саламанкѣ:
«Св. Карлъ Борромео»; въ Алкессѣ-. «Св. Марія Египетская»;
ее Парижѣ:
«Иоклоненіе пастырей», «Мученіе святаго» и пр.
ХУАНЪ КАРЕНО ДИ МИРАНДА (Сагепо di Miranda; 1614—1685),
ученикъ Куеваса и Романо. Въ 20 лѣтъ онъ уже превзошелъ
—

Отецъ

ихъ

тогда

Веласкесъ

эскуріальскихъ фресокъ.
ньшъ

дилъ

своимъ
это

Филиппъ II

(въ

живописцемъ

назначеніе,

его

взялъ

питая

къ

1669
нему

себѣ

въ

помощники

назначилъ

его

году). Карлъ

для

придвор-

II подтвер-

искренное располо-

самое

Карено велъ жизнь тихую и спокойную, и умеръ
въ Мадритѣ, оплакиваемый многочисленными своими учениками
и облагодѣтельствованными имъ лицами. Рисунокъ его правильженіе.

ный

чистый, колоритъ теплый
портретной живописи

Въ

ка.

жателемъ,

манера

онъ

напоминаетъ

является

уже

просто продолжателемъ Веласкеса.

не

Вандиподра-

Написанныя

«Портретъ Донъ
Карл оса, сына Филиппа IV»; въ Берлинѣ: «Портретъ Карла II,
короля Испанскаго»; въ Мадритѣ; «Портреты Маріи Австрійской»,
«Карла II, ребенкомъ», и другой портретъ его же, уже королемъ, «Портретъ Петра Ивановича Потемкина,
бывшаго
русскаго посланника при Испанскомъ дворѣ», «Мученіе Св. Варѳоломея»; въ Пампелуиѣ
Парижѣ и пр. картины; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Св. Даміанъ», «Крещеніе Спасителя»,
имъ

лица

—

почти

Въ

:кивыя.

Вале неги

;

оконченный

эскизъ.

ПЕТРЪ ДЕ ЛАСЪ КУЕВАСЪ
множествомъ

своей

мадритской

рисунка

бойкость

мѣсто королевскаго
залеса.

Христа»

Въ С.
и

(las Cuevas; 1568—1635),

превосходныхъ

пр.

школѣ,
кисти.

знаменитъ

учениковъ, которыхъ образовалъ
которымъ передалъ

Умеръ съогорченія,

живописца,

послѣ

смерти

Петербургскомъ Эрмитажѣ:

въ

правильность

что не

получилъ

Бартоломея Гон«Прославленіе I.

389

—

ІОСИФЪ ЛЕОНАРДО (Leonardo; 1616
сдѣланъ былъ королевскимъ

отравленный

лѣтахъ,

занимался

немъ

въ

1656),

однимъ

недостигъ

онъ

Веласкесомъ;

съ

въ

Онъ

пейзажа-

что

пейзажахъ

въ

молодыхъ

завистниковъ.

живописью

успѣха. потому

но

Куеваса,

ученикъ

умеръ

своихъ

изъ

преимуществу батальною

по

Въ первомъ родѣ

ми.

нулся

—

живописцемъ

столк-

онъ

пока-

превосходнаго живописца, обладая разнообсочиненіемъ, правильнымъ рисункомъ и тенлымъ, гармоническимъ колоритомъ.
Въ Мадритть; «€олдатъ на походѣ»,
«Взятіе приступомъ Бреды»; въ Париэкѣ; «Св. Іоаннъ» и пр.
всѣ качества

залъ

разнымъ

КЛДВДІЙ
ученикъ

Франциска

емую

одною

1621

Риси.

знаменитую картину

для

лучшихъ

изъ

Испанская

давала

1793), родился въ Мадритѣ,
Будучи 20 лѣтъ, написалъ свою
Эскуріала: «Причащеніе» счита-

КОЕЛЬО (Coello;

—

карттинъ,
Онъ

школа.

когда-либо

какія

прилежно

занимался

соз-

живо-

и
архитектурой. Изучалъ Тиціана, Рубенса, Вандика
Рафаэля, и достигъ въ рисункѣ и колоритѣ рѣдкаго совершенства.
Легкость
его
въ
работѣ была такова, что онъ, не

писью
и

затрудняясь,

писалъ

стей,
ченъ
но

пріѣздъ
надежды,

комъ

онъ

умеръ

сюжетъ

на

верху

различныхъ

въ

славы

живописцемъ

назна-

публичныхъ

Джордано
понесло

работъ;

уничтожилъ

въ

Рис.унокъ Коельо правильный,

поче-

оскорбленнаго самолюбія

отъ

рано для искусства, которое

ную потерю.

же

всѣхъ

Луки

Испанію

въ
и

тотъ

распорядителемъ

главнымъ

его

Находясь

сдѣланъ королевскимъ

былъ

онъ

одинъ

разъ.

видахъ нѣсколько

немъ

всѣ
слиш-

значитель-

колоритъ блестящій

воображеніе богатое Значеніе его для Испаніи такое же,
для Италіи Петра Нортоны
и Карла Маратта.
Подобно
и

онъ

времени,

съ

испорченнымъ

стремился соединить

шествовавшихъ
изъ

бороться

долженъ былъ

ему

художниковъ,

великихъ

коими

по

въ

вкусомъ

своей манерѣ

художниковъ.

справедливости

стиль

какъ

имъ,

своего

пред-

Онъ былъ послѣдній
можетъ

гордиться

произведеній, между которыми наиболѣе извѣстны : въ Мадритѣ, (въ коллегіи Карла V) «Куполъ»
(chef d'oeuvre), (въ Музеѣ); La Santa forma, мистическій сюжетъ и пр.; въ Мюнхенѣ: «Св. Петръ Алькантарскій, ходящій
Испаиія.

Онъ

оставилъ много

390

—

Парижѣ: «Явленіе 1. X. Св. Франциску» и пр.;
Эрмитажѣ: «Магдалина» и Портретъ

по

водамъ»;

въ

С. Пет ср бургскомь

художника»
такъ

ев

—

кажется

лицо

печально

его

характеръ

читаешь

Карла

вописца

—

болѣзненно ;

АНТОНІЙ КАСТРЕОНЪ (Castrejon; 1625—1690),
писалъ въ маыерѣ Мурильо.
Былъ

мѣчательнѣйшихъ

художниковъ

историческихъ

сценамъ,

совершенно

обильное,

кисть

Писалъ

сю/кетовъ

въ

широкая

времени,

своего

легкостію,

необыкновенною

съ
къ

какою

особенно

переходилъ

маленькимъ

отъ

семейнымъ

Фламандцевъ. Сочиненіе его
свободная, колоритъ блестящій.

родѣ
и

фигуры въ картннахъ современныхъ
Поиса, Гарсіа, Конте и друг. Картинъ

ему
его

ху-

много

всей Испаиіи.

во

ІОСИФЪ ХИМЕНЕСЪ Д0Н030 (Ximenes— Donoso;

Фернандеса.
дарованія, чѣмъ

ученикъ
наго

фигуръ
и

за-

изъ

часто

дожниковъ;

Фер-

ученикъ
одинъ

—

огромныхъ

жи-

П.

нандеса,

отличался

немъ

на

участь придворнаго

въ

свѣтотѣнь

въ

онѣ

были

замѣчательны,

отечество,

ритѣ, гдѣ

писаны
онъ

помогалъ

но

работалъ

въ

легкости

природ-

пріятный; рельефъ
рисунокъ не изученный

стиля

различными

своему

болѣе

его

Колоритъ

картннахъ видна неровность

будто
ніи

Въ манерѣ

изученія,

1628—1690),

его

даже

манеры,

какъ

мастерами- По возвраще-

Валенсіи,

Сеговіи,

другу Клавдію Коельо,

въ

МадТоледо

проч. Въ Мадритѣ: «Жизнь Св. Беневента» (въ 6 картннахъ), «Постриженіе Св. Петра Алькантарскаго», «Тайная вечеря»; въ Парижѣ: «Св. Іосифъ» и проч.
и

ШНЪ АНТОШИ ЭСКАЛАНТЕ

(Escalante; 1630—1670),

родомъ

Кордовы, ученикъ Риси и Подражатель Тинторета. Колоритъ его пріятный, рисунокъ правильный,
но лишенный
выраженія. Одна изъ первыхъ картинъ его, «Жизнь Св. Жерарда»,
доставила ему большую
славу. Съ тѣхъ поръ онъ сдѣлалъ
мало успѣховъ. Въ Мадритѣ: «Св. Іосифъ и Младенецъ Іисусъ»,
«Св. Семейство» и пр.; въ Гагѣ: «Цыганка» и пр.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Св. Іосифъ», превосходнѣйшее
произве.деніе
и
безъ всякаго
сомнѣнія chef d'oeuvre этого

изъ

391

—

мастера.

По

Віардо,

мнѣнію

—

его

заслуживаетъ

имя

знамени-

тости.

АЛ0Н30
de

Pereda

нѣмой,

учился

(Агсо; 1630
1700), называемый El Sordillo
(Глухой изъ Переды), подобно Наваретте глухоотъ
самаго
рожденія. Онъ родился въ Мадритѣ,
живописца Антоніо
Переда; особенно стэлъ извѣАРКО

—

стенъ

портретного

лей

получала

живописью.

крайней бѣдности,
рыми

онъ

нихъ

отъ

оставленный

прославился,

Жена

заказы.

были:

произведеній.

Онъ

оставилъ

принимала

умеръ

посѣтите-

Мадритѣ,

въ

Первыя картины, кото«Успеніе» и «Зачатіе Богоровсѣми.

Всѣ современныя хроники

дицы».

его

Арко

себѣ

по

описаніями

наполнены

этихъ

учени-

многочисленныхъ

работы смѣшиваютъ съ его работою. Въ Толедо:
«Крещеніе 1. X.»; въ Паргіжѣ: «Портретъ Дона Мануеля»
которыхъ

ковъ,

проч.

(Cerezo;

MATTE СЕРЕСО

Мадритѣ;

1635

20 слѣдующихъ лѣтъ своей

и въ

такое

картинъ,

множество

какой художникъ.

денія испанской

—

1685),

учился

Карено

въ

20 лѣтъ, уже равнялся своему учителю,

едва достигши

эти

художественной
едва

какое

достойны

бы

написалъ

жизни

другой

произвелъ

принадлежащія

картины,

живописи,

ли

времени

были самой

па-

блестящей

совершеннѣйшая вѣрность природѣ,
кисть широкая,
гармонія цѣлаго, рельефъ фигуръ и колоритъ,
который сдѣлалъ бы честь даже Вандику. Въ Мадритѣ: «Св.
Іеронимъ», «Вознесеніе Богом атерим, «Св. Францискъ», «Манна
въ пустыиѣ»
и пр ;
въ Гагѣ:
«Поклоненіе Волхвовъ»; въ Парижгь: «Посѣщеніе Іоакима и Анны», «Св. Дѣва и Св. Іосифъ»,
ея

эпохи.

Въ

видна

нихъ

«Св. Мартинъ», «Св. Семейство»
Эрмитажѣ; «Зачатіе Богородицы»
въ

коей видны всѣ достоинства

пр.;

и
и

въ

С.

Петербургскомъ

«Кающаяся

Магдалина»,

мастера.

СЕБАСТІАНЪ МУНЬОСЪ (Munoz; 1654.
1690), одинъизълучшихъ
учениковъ Клавдіо Коельо и Карла Маратта, у коего
—

учился

вращеніи
писцемъ;
въ

во

время
въ

своего

Мадритъ

возобновляя

Мадритскомъ

путешествія
сдѣланъ

сводъ,

соборѣ,

былъ

написанный

упалъ

съ

въ

Италіи.

По

королевскимъ

Геррерой

подмостокъ

возживо-

младшимъ,
и

убился

до

—

смерти. Хотя
томъ, но

уже

Муньосъ обладалъ
упрекаютъ

его

на

городства

ни

дожника»

его

въ

онъ

Испанію испорченнаго

пріобрѣлъ

величія

напыщенно, колоритъ

Мадритѣ

Въ

стилѣ.

въ

нѣтъ

сво-

разсчибла-

ни

«Портретъ

ху-

проч,

Бранди

въ

Римѣ,

(Garcia Hildago; 4656—4712),

Карено

Мадритѣ;

въ

чрезвычайно большой славой

пользовался

при

тинахъ видна
съ тѣмъ

замѣчательная

композиція,

жизни

учесвоей

первый

жи-

насъ его

кар-

былъ

вописецъ короля Филиппа У. Въ дошедшихъ до

стѣ

время

во

эфекты, рисунокъ неправильный ;

ІОСИФЪ ГДР CIA ХЙЛЬДІГО
иикъ

весьма замѣчательнымъ талан-

который

путешествія. Сочиненіе

его

—

введеніе

за

вкуса,

итальянскаго

танъ только

392

соединяющая вмѣ-

но

недостатки его времени.

всѣ

(Victoria; 1658—1712),

ВИКЕНТІЙ ВИКТОРІА

получивъ

пер-

образованіе въ отечествѣ
усовершенствовался
Карла Маратта. Тосканскій герцогъ Косьма III сдѣлалъ
его первымъ своимъ живописцемъ, а папа Урбанъ VIII назначилъ своимъ антикваріемъ.
Вся Италія старалась наперерывъ
оказывать
ему уваженіе,
а по возвращеніи въ Испанію,
онъ
былъ принятъ съ тріумфомъ. Въ картинахъ его видно глубокое
изученіе антиковъ, тонкій и изящный вкусъ и деликатная мавоначальное
въ

Римѣ у

нера. Особенно

славился

портретами.

онъ

ДНТ0Н1Й ВИЛАДОШТЪ (Viladomat; 1678—1755), родомъ изъ
Барселоны; образованіе получилъ въ Италіи у Бибіена. По
свидѣтельству Рафаэля Менгса, былъ лучшій изъ испанскихъ
живописцевъ

своего

времени. Въ картинахъ его видно особенно

знаніе перспективы. Сочиненіе
и

выразительная,

ческій. Въ

стиль

Мадритѣ:
въ

Римѣ,

легкое, манера правильная

изящный, колоритъ гармони-

«Голова старика»

ІОСИФЪ ЛУХАНЪ МАРТИНЕ СЪ
ученикъ Лео

его

простой

гдѣ

пр.

(Luxan Martinez; 1710—1785),,

былъ

покровительствуемъ знатной

фамиліей Пиньятелли, доставлявшей ему заказы и работы. Въ
174.1, возвратясь въ Испанію,
былъ сдѣланъ придворньшъ
живописцемъ короля Филиппа Ѵ-го
тинъ, отъ высшей

писную школу,

инквизиціи. Основалъ

изъ

которой

вышли

ревизоромъ всѣхъ карвъ

многіе

своемъ

хорошіе

домѣ

живо-

ученики,

—

поло/килъ

рита

его

основаніе

темный,

академіи
кисть

393

—

Св. Людовика

широкая

Мадритѣ.

въ

легкая

Коло-

рисунокъ пра-

вильный.

ФРЩИСКЪ БАЙО ДЕ СУБІАСЪ (Bayeu de Subias; 1734—1795),
Лухана. Первый королевскій живописецъ и директоръ
Мадритской академіи художествъ. Жизнь его была непрерывный рядъ успѣховъ. Рисунокъ его непогрѣшительной правильности, сочиненіе граціозно, колоритъ полонъ гармоніи,
свѣтотѣнь
превосходна.
Въ Мадритгь; «Св. Троица», «Олимпъ»,

ученикъ

«Сельская Комедія»

пр.

БЕРНАРДЪ МАРТИНЕСЪ ДЕЛЬ БАРРАНКО (Martinez del Ваггапсо;
1791), образовался въ Италіи изученіемъ произведеній
Корреджіо, и по возвращеніи въ Испанію сдѣланъ былъ королевскимъ
живописцемъ и проФессоромъ Мадритской Академіи
Художествъ. Рафаэль Менгсъ, въ бытность свою въ Испаніи,
поручалъ ему многія важныя работы.
1738

—

САЛЬВАДОРЪ ШЕЛЛА (Maella; 1739 1819), ученикъ Гонзапріобрѣлъ правильность рисунка и блескъ коло—

леса; отъ него

рита. Былъ первымъ королевскимъ живописцемъ и директоромъ

академіи

художествъ.

Въ

Вечеря», «Разные морскіе
(въ пейзажѣ)

Мадритѣ:
виды»,

«Вознесеніе»,

«Четыре

«Тайная

времени года»

(Paret d'Alcazar; 1747—1790), полуМадритской Академіи Художествъ. Превосходно писалъ морскіе виды и гавани,
совершенно въ манерѣ Жозефа Вернета. Рисунокъ его правильный, вкусъ утонченный общій видъ полонъ граціи и гармоніи ; онъ былъ превосходный рисовалыцикъ и граверъ. Получивъ порученіе списать всѣ испанскія
гавани, умеръ при началѣ этой работы.
ПАРЕТЪ Д'АЛЬКАСАРЪ

чилъ

образованіе

въ

БЕНЕВЕНТЪ ЭСШШОСЪ (Espinos; 1750
1830), былъ директоромъ ВаленсскойАкадеміи Художествъ и превосходнымъ рисо—

познакомилъ Европу съ богатой южной
флорой, и въ этомъ родѣ живописи сравнялся съ
лучшими Голландцами. Въ Мадритѣ: «Цвѣточная гирлянда
окружающая Меркурія и Минерву», «Цвѣты» и проч.

валыцикомъ цвѣтовъ. Онъ

испанской

394

—

старой Кастильской школы, въ
; Фернандеса
Васко
(Vasco,
род. 1552 г.); Діего Перейру (Регеіга, 1570
164.0); Іакова
Видаля (Vidal, 1583
1615); Антонія Лантареса (Lantares,
1586
1658); Хуана Сото (Soto, 1592 1620); Jeom Леаля
(Leal, 1610 1687); Іосмр5а ДГа^пггенеса (Martinez, 1612 1682);
Бартоломея Переса (Perez, 1634 1693); Гаскара Гуерту
(Guerta, 16І5
1714.); Хуана Этгіносу (Espinosa, род. 1653),
Гарсгю де Миранду (Miranda 1677 1747); Ровира де Броканделя (Brocandel, 1693
1765); Іосм^ба ^па^мссго (Apariccio,
Имъ

кончаемъ

которой

еще

списокъ

мы

поименовать

можно

—

1773—1818)
Еще

пр.

смерти

со

Коельо, испанскіе короли

пособію чужеземныхъ

къ

артистовъ;

Луку Джордано;
(изъ Франціи) и Карлъ III

пригласилъ

У-й,
Рене
Рафаэля Менгса.

Филиппъ
—

Вообще характеръ испанской
женія самой Испаніи
Испанія

гатилась

лигія

къ

то

надъ

искусства

живописи

перешло
;

жизнью

Испаніи

въ

художнику,

—

зависѣлъ

время. Все золото,

Америки,

изъ

преобладала

правленіе
рѣдко

въ

вслѣдствіе

было

получившему

чисто

какой

прибѣгать

начали

образомъ

таішмъ

Карлъ II
Озастра

отъ

поло-

которымъ

обо-

монастыри.

Ре-

того,

все

религіозное.

нибудь

заказъ,

на-

Непри-

богослова, который предписывалъ
ему полообстановку фигуръ. Отъ этого происходятъ
страшные анахронизмы, изобилующіе въ картинахъ испанскихъ
художниковъ. Повелѣніе Карла Ш-го, сжечь всѣ произведенія
Тиціана, изображающая Венеру (по счастію не исполненное),
показываетъ уже стѣсненіе
художниковъ въ выборѣ сюжетовъ.
Изъ этого произошло, что въ религіозный періодъ Испаніи, ваяставляли

ученаго

женіе, одежду

тели
ты

дѣлали

вазы

пейзажи;

тогда

ея
и

тистовъ,
могли

во

всѣ

орнаменты,

какъ

періоды

бы соперничать

Европейскихъ

школъ.

съ

живописцы

вообще Испанская

своего

школа

существованія,

лучшими

писали

имѣла

цвѣар-

которые смѣло

представителями

прочихъ

ГІАВА УП.

с) Французская
Первыя

живопись.

понятія объ искусствѣ,

древняя Галлія получила

отъ

покорившіе Галлію, (въ 4.30 г.) не могли
много дѣйствовать
на
ея
просвѣщеніе.
Умнѣйшій изъ ихъ
королей Клодвигъ,
при
слушаніи чтенія страданій СпаФранки,

Римлянъ.

вскричалъ:

сителя,

франками!
видѣть

«За

бы этого

чѣмъ
не

былъ

не

допустилъ.» РІзъ

тамъ

съ

моими

этого

уже

можно

какой невѣжественности находился подвластный ему

въ

народъ,

потому

должно быть

истинное начало

раньше,

отнесено не

просвѣщенія

какъ

къ

Франціи

во

паденію

западной

Древнѣйшіе памятники живописи миньятюры и Евангелія, хранящіяся
въ
Луврской библіотекѣ и
украшенныя портретами Лотаря и Карла Лысаго.
При Вильгельмѣ Завоевателѣ было уже произведено во Франціи нѣсколько
фресокъ выписанными изъ Греціи мастерами, и получила разРимской

витіе

Имперіи.

живопись

на

—

стеклѣ.

Къ этой

эпохѣ

должны

быть

отне-

сены
сохранившіяся до нынѣ стекла соборовъ Руанскаго,
Шартрскаго, Клермонскаго и Суасонскаго. Первоначальная ихъ

особенность
но

состояла въ

яркости

красокъ

богатой

впослѣдствіи при подражаніи Фрескамъ Джіото

живопись на стеклѣ

утратила

эту

свою

позолотѣ;

Чимабуе,

особенность.

Походъ

Святую землю, имѣлъ сильное вліяніе на
искуство во Франціи; но только съ Карла У-го живопись получила надлежащее развитіе,
ибо этотъ государь основалъ въ
Парижѣ Сенъ Лукскую Академію Художествъ, значительно
преобразованную преемникомъ его Карломъ YI въ 1391 году.
РЕНЕ ДОБРЫЙ (Rene d'Anjou; 14-40
14-80) , князь поэтовъ,
графъ Анжу и Прованса, герцогъ Лотарингскій, былъ лучшимъ
Людовика

въ

—

живописцемъ XV столѣтія.
сихъ

поръ,

замѣчательны;

смертію», «Св. Семейство
собственный «Портретъ» и пр.

каемыхъ
его

особенно

Изъ картинъ его, сохранившихся до

«Танецъ старухъ увле-

посреди

горящей купины»,

Отъ

его

времени

дошли

396
до

—

насъ

фрески,

одной

въ

изъ

Фонтенеблосскихъ залъ, украшенной, по повелѣнію Карла YII,
изображеніями происшествій той эпохи. Жат Фуке (Fouquet;
ум. 1490 г.) былъ живописецъ Людовика ХІ-го, родъ его по
преимуществу миньятюры. Ими украсидъ онъ творенія Овидія,
Боккачіо, Квинта Курція, и пр. Первая гравюра во Франціи была
«Печать Карла Т-го»; а первая книга украшенная виньетами
на

деревѣ

явилась

въ

1478

году,

въ

Ліонѣ,

называлась:

Speculum Humanae Salvationis.
Возрожденіе искусствъ во Франціи начинается съ ХУІ столѣтія, со временъ Франциска 1-го (1510 г.); этотъ государь
вызвалъ во Францію
Леонардо Винчи и Андрея дель Сарто.
Прибывшій въ 1530 году Россо Росси (Maitre Roux) получилъ
названіе

перваго

королевскаго

Парижѣ великолѣпную
былъ

вызванъ

неблосскій

По

belin)
узору,

росписавъ

примѣру

школу.

Приматиче.

своего

Въ

то

же

въ

время

Они украсили Фонте-

сценами

его

основалъ

изъ

предшественника,

Проспера Фонтану, Барбьери, Руджіери,

пригласилъ

При

живописную

знаменитый

дворецъ,

Одиссеи.
валло

живописца

Иліады

Карлъ IX,
Баньяко-

проч.

Францискѣ 1-мъ, красилыцикъ Жиль Го беле нъ (Goввелъ
въ
употребленіе изобрѣтенное имъ тканье по
и
тѣмъ
положилъ
основаніе знаменитой шпалерной

Фабрикѣ

гобеленовскихъ обоевъ.

Въ

тоже

время

основана

была

финифтевая мануфактура, на которой французскими
мастерами производились работы норисункамъ Рафаэля, Джуліо
Романо, Приматиче и пр. Ими украшались вазы, чаши, блюда,
въ

Лиможѣ

медальоны
не менѣе

даже воспроизводились

искусства

во

Франціи

въ

цѣлыя картины.
это

время

Но тѣмъ

употреблялись

воспроизведенія и выраженія
французскіе художники
уже славились въ Евронѣ; такъ для расписыванія оконъ Ватикана картинами, Браманте выписалъ
изъ Франціи
двухъ художниковъ монаховъ, Клода (Claude 1460
[5І0) и Вильгельма
(Frere Guillaume; 1475 1537), кои и окончили въ Римѣ вся
болѣе для

украшенія,

возвышенныхъ

идей

чѣмъ

для

мыслей,

хотя

—

397

—

живопись

на

много

заказана,

но

кромѣ

проч.

Онъ

занимался

него

является

гармониченъ,

лучшихъ

Фресковой

также

живо-

Рисунокъ

существовавшихъ.

либо

когда

изъ

правиленъ; выраженія лицъ

колоритъ блестящъ

венны;
вильна.

имъ

однимъ

почитается

стеклѣ,

на

благороденъ

его

была

Ареццо, Флоренціи, Перрузѣ

въ

Братъ Вильгелыѵгь
писцевъ

которая

стеклахъ,

работали

того

—

живы

естест-

пра-

перспектива
и

масляной

живо-

писью.

Послѣ

Кузенъ,

Жанъ

скульпторъ,

основаніе

собственно

положившій

тикъ,

безспорно начинающій

потому

XVI столѣтія

половинѣ

въ

живописецъ,

знаменитый

граверъ

матема-

Французской школѣ
Французскихъ

рядъ

собою

художниковъ.

ЖАНЪ КУЗЕНЪ (Cousin;
Не выѣзжая никогда

1520

—

1590),

родился

въ

Суси.

Санъ

онъ
образовался въ Пастатуй, привезенныхъ во Францію

отечества,

изъ

рижѣ изученіемъ картинъ

царствованіе Франциска 1-го, и самобытно достигъ значительной высоты въ искусствѣ. Рисунокъ его правиленъ и обдуманъ^ сочиненіе граціозно и величественно. Перспектива правильна, но колоритъ сухъ и однообразенъ.
Большая часть его
въ

картинъ

написаны

на

Изъ

стеклѣ.

масляныхъ

наиболѣе

иге

«Страшный Судъ», огромное произведете, нахоЛуврскомъ Музеѣ, въ Парижѣ и считающееся
первою историческою картиною во Франціи. Тамъ же находятся;
«Самаритянка», «Мученіе Св. Лаврентія», «Сивилла» и пр.;
замѣчательны:

дящееся

въ

Реймсѣ;

въ

«Ужинъ у Леви»

ФРАНСУА КДУЭ (Kluit;
Janet

или

писавшихъ

вліяніе
вѣстна.
изъ

Jeanet,
еще

эпоха

До

коихъ

насъ

ум.

послѣдній

готическимъ

возрожденія
дошелъ

особенно

онъ

въ

пр.

г.), называемый иначе
французскихъ художниковъ,

1595

изъ

стилемъ,

на

искусства ;
только

замѣчательны

въ

которыхъ
жизнь

своихъ

портреты,

не

его

имѣла

не

из-

произведеніяхъ,
въ

Лопдонѣ:

«Король Францискъ II»; вь Брюсселѣ : «Елисавета Королева
Англійская» ; въ Берлинѣ: «Генрихъ II и Генрихъ III», ее
Вѣнѣ: «Карлъ IX; въ Парижѣ: Генрихъ II, «Придворный

398

—

Балъ», «Бракъ герцога Жуанвильскаго съ Маргаритой Лотарингской» и пр.
ЛУИ ДЮГЕРНЬЕ (Duguernier; род. 1530), одинъ изъ лучшихъ
іМиньятюристовъ Франціи. Сохранился альбомъ, рисованный имъ
герцогу Гизу, въ которомъ онъ изобразилъ съ поразительньшъ
сходствомъ всѣхъ прелестнѣйшихъ придворныхъ дамъ Франціи
времени подъ видомъ

того

художника

этого

монашенокъ и

состоитъ

въ

томъ,

Особенность

святыхъ.

что

онъ

не

употреблялъ

бѣлой краски.

ШРТЕНЪ ФРЕМИНЕ (Freminet; 1567—1619), родился въПарижѣ, и образовалъ себя въ Италіи изученіемъ великихъ мапреимущественно Микель Анджело.

стеровъ,

Стиль

силь-

его

мускулизація слишкомъ развита, колоритъ темный, но сочиненіе благородное и возвышенное.
Онъ
былъ ііридворнымъ живописцемъ Генриха ГУ;
по его порученію росписалъ церковь въ Фонтенебло, которой «Плафонъ» считается лучшимъ его произведеніемъ
и замѣчательнѣйшимъ
соный

поразительный;

зданіемъ
ство

снова

IX.

Но едва разцвѣтшее

эпохи.

угасло

нравовъ,

ность

ла

той

во

Франціи. Причиною

господствовавшая

Въ

Каризображеніе

стало употребляться
только
на
безнравственныхъ, потеряло свою чистоту

время

это

чательный
своемъ

явился

имѣвшій

отечества,-

человѣкъ

вліяніе
это

учился первоначально у

сца.

вызванъ

комъ

поѣхалъ въ

—

своего

Въ 1-і лѣтъ успѣхи

былъ

на

всю

его

1614).

высшей

и
и

вели-

гармо-

степени замѣ-

послѣдующую

живопись

были

въ

Парижѣ,

посредственнаго

живопи-

Оиъ родился

отца,

Англію, откуда
Константинополь,

въ

колоритъ силу
въ

былъ

СЙМОНЪ ВУЗ (Vouet; 1582
и

тому была испорчен-

при дворѣ Филиппа II

чіе, рисунокъ утратилъ правильность,

въ

лицѣ его, искус-

Искусство

предметовъ

нію.

въ

уже

съ

такъ

велики,

французскимъ

потомъ

что

онъ

посланни-

отправился для усо-

вершенствованія въИталію, гдѣ изучалъ преимущественно Караваджіо, Гвидо, Рафаэля и другихъ. Герцогъ Доріа и папа
Урбанъ Y1II оказывали ему особенное покровительство; послѣдній назначилъ его княземъ Сенъ Лукской Академіи Художествъ въ Римѣ.
Вызванный во Францію Людовикомъ XIII,

399

—

онъ

сдѣланъ былъ первымъ королевскимъ живописцемъ. Въ

1630

блестящую школу, изъ которой вышли впослѣдствіи : Лебрёнъ, Лесюёръ, Миньяръ, Дюфренуа, Шеронъ,
Дюриньи, Обенъ, Клодъ и проч. Былъ опаснымъ соперникомъ
Пуссена, но имѣлъ несчастіе пережить свою славу; ибо огромгоду

основалъ

дѣлаемыхъ ему

ное число

прежнюю

манеру

свою

натянутостью, сухостью
его

лучшаго времени

рисунка

вильнаго

вліяніе

на

писателями

его

другую,

носятъ на

перемѣнить

его

страждущую

легкую,

болѣе

почитается

себѣ

отпечатокъ

красокъ.

свѣжести

направленіе

все

заставило

и неестественностьюколорита.

Онъ

французской
въ

Римѣ:

Картины

величія, пра-

имѣлъ

школы

родоначальникомъ.

ея

особенно замѣчательны,

Изъ

огромное
многими

картинъ

«Св. Фабіанъ»,

«Три

Брюсселгъ: «Св. Карлъ Барромео, моляво Флорепцги:
«Благовѣщенье»; въ
«Св. Людовикъ въ экстазѣ»; въ Парижѣ: «ПредX. вохрамъ», «Св. Семейство», «Мадонна» (Vierge

возраста жизни»;

щійся

въ

зачумленныхъ»;

за

Дрезденѣ:
ставленіе I.
aux

на

заказовъ

chevaux);

Положен іе

во

гробъ», «Діана», «Римское

мило-

сердіе», «Собраніе артистовъ», «Портретъ Людовика ХІП»; въ
Версали: «Правосудіе, сила, умѣренность и благоразуміе» и
проч.; въ С. Петербур гскомъ Эрмитажіъ: «Св. Семейство»,
«Св. Дѣва, плачущая надъ тѣломъ Спасителя» (Mater dolorosa)
и

проч.

ФРАНСУА ПЕРРЬЕ (Perrier; 1590
получилъ страсть
комъ

въ

Римъ,

къ

искусству,

служа

—

1655),

для этой

слѣпому

вожатымъ

съ

молодыхъ лѣтъ

цѣли
и

пошелъ пѣш-

вмѣстѣ

съ

нимъ

случайно замѣтилъ его Ланфранко,
и принятый въ число его учениковъ, Перрье обезчестилъ себя,
служа своему учителю орудіемъ въ интригахъ противъ Доменикино (см. Ит. Шк.),
и между прочимъ
награвировалъ по
его наущенію картину
Каррача съ передѣлками для сходства
съ «Причащеніемъ
Св. Іеронима» Доменикино.
Перрье пріокормясь подаяніемъ. Въ Римѣ,

брѣлъ наибольшую
знаменитыхъ

«Statuae

извѣстность

въ

антиковъ, которыя

antiquae

centum».

Римѣ гравюрами

онъ

Вызванный

извелъ множество замѣчательныхъ

издалъ
въ

работъ,

въ

со

1638

всѣхъ

году;

отечество, онъ прои

сдѣланъ былъ про-

400

—

фессоромъ
хотя

академіи.

Въ картинахъ

видна

его

кисть

воображеніе,

блестящее

сухая;

нѣсколько

—

но

смѣлая,

рисунокъ

неправильный, и колоритъ тбмный. Пейзажи его напиманерѣ Каррачей. Картины его сохранились въ Римѣ
и Парижѣ.
ЖАКЪ КАЛЛО (Callot; 1593
1635), знаменитѣйшій изъ Французскихъ граверовъ, имѣлъ самое пламенное воображеніе и неутомимое трудолюбіе.
Въ жизнь свою, которая продолжалась
только 42 года, онъ произвелъ болѣе 1600 самыхъ разнообраз-

часто
саны

въ

—

ныхъ

кромѣ

эстамповъ,

большаго

его отличается

вѣрностію

контуровъ,

вольно

картинъ

масляныхъ

слабымъ колоритомъ.

Калло родился
скаго

числа

оригинальностію и сложностію сюжета,
разнообразіемъ позъ и выраженій, но до-

Живопись

отказавшись

Два раза

Нантѣ.

въ

онъ изъ

семейство. Въ Нантѣ первые уроки получилъ

посредственпаго

родитель-

мастеровъ

будущности, которую ему

счастливой

отъ

бѣгалъ

учиться у старинныхъ

чтобы

дома,

подружась

живописца,

онъ

готовило

Генріета,

сыномъ,

его

съ

Италіи,

въ

Израелемъ Генріетомъ (Israel
былъ
чрезвычайно обласканъ
герцогомъ Козьмою II Медичи, а по возвращеніи во
Францію принятъ съ уваженіемъ Генрихомъ, герцогомъ Лотарингскимъ, и умеръвъ Парижѣ, отъ истощенія силъ чрезмѣрными трудами.
Онъ первый началъ употреблять для гравиропослѣдствіи

Henriet).

подражателемъ,

его

Римѣ,

Въ

ванія крѣпкую
между

ними

изъ

домъ»;

въ

жизни

Вѣнѣ:

распространились повсюду;

его

достоинству

«Страшный Судъ»

масляными

зодовъ

Калло

водку; гравюры

по величипѣ и

Св. Антонія»,
санныхъ

молодой

отличаются;

проч. Изъ картинъ,

красками, замѣчательны,

солдата»,-

во

«Ярмарка

въ

«Искушеніе

въ

напи-

Римѣ: с<12эпи-

Франціи: «I. X. передъ нароИмпрукетѣ (близь Флоренціи)»

проч.

НИКОЛАЙ ПУССЕНЪ (Poussin;
всѣхъ

Французскихъ

личайшихъ историческихъ
вавшихъ.

Онъ

упадшія права

1594-

живописцевъ

кажется

живописи,

—

1665),

величайшій

безспорно

живописцевъ когда либо
явился
и

для

того,

поставить

ее

изъ

одинъ изъ ве-

существо-

чтобы возстановить
на

одну

степень

съ

—

поэзіей.

Въ стилѣ

—

повторилась

не

ни

одна

ему методъ; всѣ идеи принадлежать

вовавшихъ

созданы

его

401

выполнены

его

питанный

изученіемъ

ему,

фнлософскимъ умомъ. Вос-

твердьшъ,

антиковъ,

нредшест-

изъ

собственно

разгадалъ

онъ

прекрас-

тайны

образы полные красоты, мысли и энергіи,
далекіе отъ тѣхъ произведеній, которыя ослѣпляютъ глаза, не
питая ни души,
ни ума.
Вен его произведенія, ознаменованы
печатью необыкновеннаго генія,
благородствомъ мысли, возвышенностью
стиля и глубокимъ чувствомъ.
Идеи его проникнуты
глубокою Философіею, выраженіе фигуръ всегда передано съ
очаровательною прелестно Рафаэлевскихъ очертаній, композиція
производилъ

наго;

дышетъ простотою

колоритъ

его

но

качества

ки

не

совершенствомъ

отличается

міра.

писцевъ

ряду

въ

Въ историческихъ

вѣрность

постановки,

широкій

характеровъ,
лительность

его

стиля, драпиров-

величайшихъ

картинахъ

живо-

обду-

замѣтна

и расположенія
группъ, проразнообразіе положеній, единство

свободный

стиль

выруженій.

изящество

драпировокъ,

Историческіе

превосходнымъ выборомъ мѣстностей

отличаются

Иск.)

его

и хотя

красокъ,

обработка каждой Фигуры

манная
стота

ставятъ

силою

ни

благородство

сочиненія,

рисунка,

аксессуаровъ,

характера;

античнаго

блескомъ,

ни

его

опредѣпейзажи

видовъ.

(Пам,

содержанія Пусенъ безспорно
французской школы.
Произведенія его въ этомъ родѣ пробуя?даютъ пламенный религіозный энтузіазмъ.
Живопись, по его высоко религіозному
стоитъ

Въ

священнаго

сюжетахъ

прочихъ художниковъ

всѣхъ

выше

чувству, была для

средствомъ плѣнять

него

Каждое его произведете
есть
обожаемому имъ искусству. Онъ вызвалъ

людей, дѣлая

Доменикино

наго
нымъ

объ

зрителямъ.

изящномъ,

направленіе

стремясь

къ

искусства.

произвесть

нѣе

могъ

гдѣ

подражали

въ

По

онъ

Живя

эпоху паденія искусства.

были

уже забыты;

постоянно

переворотъ

итальянскимъ

законы

имѣлъ

въ

Римѣ,

искусствѣ
и

къ

несчаст-

изумлен

глаза

весьма мало

художникамъ,

Рафаэль

луч-

современныя понятія

очистить

сожалѣнію

забвеиія

изъ

открылъ

сказать

такъ

ихъ

благоговѣнія

дань

шими.

другіе

онъ

своего
къ

вліянія

на

тѣмъ

ме-

отечества,

сожалѣнію

уже

великіе живописцы

вкусу предписывалъ

Лебрёнъ,
26

введя

402

—

надутый, вычурный и очень далекій отъ истинной грацш.
Пуссена казался холоднымъ и страннымъ; его находиробкимъ и лишенньшъ изящества, упрекали за слабый, без-

стиль

Геній
ли

колоритъ,

жизненный

тогда

обдуманнаго

ствіемъ

какъ и

разсчета:

особенность

эта

душѣ,

говорить

желалъ

онъ

слѣд-

была

препятствіемъ къ достиженію этой
цѣли, боясь, чтобы удовольствіе глазъ не подавляло чувства.
Признательное потомство дало Пуссену названіе «Французскаго
Рафаэля», и никто достойнѣе Пуссена не можетъ быть украшенъ этимъ великимъ именемъ. По къ сожалѣнію,
Пуссенъ не
колорита

блескъ

имъ

правило

венный

учениковъ

себя

послѣ

оставилъ

почиталъ

не

поддѣлывался

отголоска

нашло

ученикъ,

его

зять

подъ

Указанное

последователей,

Душегь,

Гаспаръ

его

копируя

манеру,

его

послѣдователей.

единст-

робко

весьма

внѣшность.

только

Искусство, кромѣ многихъ заслугъ, обязано еще Пуссену изобрѣтеніемъ такъ называемаго «Псторическаго пейзажа», въ которомъ

не

никто

могъ

съ

сочиненіями

восходными

соперничать,

нимъ

живописи,

пре-

многими

изданными

на

италь-

французскомъ языкахъ. Главною чертою характера
религіозность, соединенная съ кротостію и любезностію- Скромность его равнялась только его благотворительности, умъ его былъ
серьёзенъ, глубокъ и благороденъ. Пуссенъ обезсмертилъ
себя всѣми
добродѣтелями
честнаго
челоянскомъ

Пуссена

была

заслугами

вѣка и величайшими

знаменитаго

художника.

Пуссенъ родился въ мѣстечкѣ Андель, близь Суаотъ родителей благородныхъ,
но обѣднѣвшихъ
въ елѣдполитическихъ переворотовъ.
Первое расположеніе его къ

Николай
сона,

ствіи

искусству было подмѣчено

(Ѵагіп),
страстію

Вареномъ
Томимый

Парижъ,

гдѣ

гинальные

ихъ,

который
къ

посту

нилъ

безъсомнѣнія

жественнаго

образованія,
рѣшась

емууроки.

давать

Пуссенъ пѣшкомъ пошелъ въ
школу Лоррена, но увидѣвъ ории Джуліо
Романо, началъ изучать

была

первая

Римъ, чтобы быть

въ

рисунки Рафаэля

это

предложилъ

искусству,

отправиться

шествіе

Аміенскимъ живописцемъ Квинтиномъ

идти

но

въ

не имѣя

пѣшкомъ,

его

школа.

центрѣ
средствъ

долженъ

Онъ рѣшился

тогдашняго

худо-

совершить нуте-

былъ два

раза

воз-

403

—

вращаться

съ

дороги:

Шемпаномъ,

да

тилъ

въ то

Вуэ,

ученикомъ
школы,

съ

самаго

своего

изучению

антиковъ.

питанію,

ходилъ

сывая

перомъ

по

прибытія

зна-

до

третій

разъ

поръ

тѣхъ

въ

только

старой французской
страну искусствъ
Пус-

въ

силы

новыя

все,

ревностно

безъ

средствъ
замѣчая

поражало

что

предался

Рима,

почти

окрествостямъ

кистью

онъ въ

Будучи

Неизвѣстный,

онъ
и

отправился

себѣ

въ

къ его

предразсудками

связанный

почувствовалъ

сенъ

рисунками

обра-

«Адонисъ». Въ 1624- году, покрови-

города.

вѣчнаго

другой

въ

Филиппомъ

работать,

началъ

Марини

кавалера

поэтомъ,

этимъ

достигъ

познакомился онъ съ

которымъ вмѣстѣ

съ

время поэмѣ:

тельствуемый
Римъ

Парижѣ,

въ

себя вниманіе

на

менитой

первый разъизъ Флореиціи,

въ

Ліоиа. Наконецъ,

изъ

—

про-

къ

запи-

воображеніе.

его

изучалъ картины Рафаэля, Винчи; учился въ мастерской Доменикино, котораго съ величайшимъ самоотверженіемъ вызвалъ изъ забвенія, открывъ заброшенное
на чердакѣ
«Причащеніе Св. Іеронима», и былъ награжденъ дружбою и
признательностію великаго артиста; архитектуру изучилъ съ
Витрувія, Палладія, и др.; изящество формъ и красоту у
Андрея Сакки, и наконецъ, философію и знаніе исторіи
почерпалъ изъ
твореній Гомера, Плутарха,
Тита Ливія, а
Онъ жадно

особенно
его
онъ

библіи. Въ

изъ

извѣстности,
раненъ былъ

во

вѣроятно

время,

это

время

прогулки

кинжаломъ

какого

по

изъ

зависти

подкупленнаго

то

къ

Рима,

окрестностямъ

злодѣя.

случай обратилъ на него вниманіе поселившагося
Римѣ Жака Дюшета,
который гостепріимно пригласилъ его

Этотъ

въ
къ

выздоровленія, и оказывалъ ему самыя нѣжныя поПризнательный художникъ, въ 1629 году, женился
на дочери его Аннѣ Маріи, отъ которой
не имѣлъ
дѣтей, и потому усыновилъ брата ея Гаспара, которому передалъ и свое
себѣ

до

печенія.

искусство
и

часть

собственной

своей

славы

вмѣстѣ

именемъ

съ

состояніемъ.
Извѣстность

Кардиналъ
тельство

решла

за

Пуссена
Барберини

доставлять

предѣлы

начала

сталъ

распространяться
оказывать

многочисленные

Италіи,

ему

заказы.

Неаполь, Испанія

Римѣ.

въ

свое

Слава

покровиего

Франція
26*

пе-

оспа-

—

ривали
ство;

уже

онъ, не желая покидать

но

ѣхать

шился

тогда,

только

—

Много

картины.

его

404

разъ

вызывали

кардиналъ

когда

его

отече-

въ

уединенія> ре-

риыскаго

своего

прислалъ

Ришелье

собственноручное письмо самаго короля.
По пріѣздѣ въ
Парижъ въ4&40 году, онъ былъ осыпанъ почестями и ласками
Людовика ХШ, назначеьъ первымъ королевскимъ живописцемъ,
директоромъ
Сенъ Лукской Академіи, и началышкомъ
всѣхъ
публичныхъ украшеній, съ жалованьемъ по 3000 ливровъ въ
годъ.
Но его благородная простота и стремленіе къ идеальной
ему

красотѣ

позволеніе

уѣхалъ

Ришелье

всѣхъ

обязательствъ

Римѣ,

внрочемъ

отъ

произведенія.
ему

дожнику:

воспроизведенія
леніи

на

Людовикъ

престолъ,

году

жизни,

ваніе:

въ

«Мученіе

XIV,

des

еще при

Gens

Пуссенъ

d'Esprit»

Римѣ находился

на

при

умеръ

отъ

лучшія,

мы

ключенія,
ныхъ.
и

Во

проч.;

но

многосторонняго
бы должны

ограничимся

Флоренціи:
въ

немъ

Римѣ:

были

таланта.

его

въРимѣ

на

наз-

людей).

умныхъ

Ріпесіо», рядомъ съдоКлода Ловренецъ.

Чтобы

поименовать

названіемъ

всѣ

послѣ дол-

современниковъ

Сальватора Розы, и противъ дома
Пуссенъ оставилъ великое множество картинъ
своего

по-

ху-

Эразма», для
Петра. По вступ-

(живописна

«Monte

момъ

лямъ

получить

Св.

оставивъ

жизни

свои

иностранному

Базиликѣ Св.

приглашеній.

получивъ

Peintre
его

въ

удовольствіе

разрѣшилъ ему пребываніе въРимѣ

усиленныхъ

гихъ

Домъ

картину

мозаикой

ея

его

остаться

лучшія

всѣ

одному

ни

сво-

еъ

освободила

навсегда

онъ

когда

обѣщая возвра-

году,

отечество

имѣлъ

заказали

жалованье,

титла и

въ

оказана

свиданія

Римъ для

зависть

счастливъ,

Людовика ХШ

отсылая

былъ

1742

Франціеіо

была

не

въ

РимѣНуесенъ

Въ

которая

честь,

съ

присоединилась

Ііуссенъ

что

поѣздку

на

Но смерть

титься.

такъ

Онъ

семействомъ.

имъ

Къ этому

поняты

Вуэ,

сильнаго

получилъ

въ

были

не

гоненіе

только

по всѣмъ

назвать
ихъ

всѣ

самыхъ

отрас-

изъ

безъ

нихъ
ис-

замѣчатель-

Трезенѣ», «Венера и Адонисъ»
Эразма», «Тріумфъ Флоры»;
Египетъ» и проч.; еъ
Лондонѣ (въ

«Тезей

«Мученіе

въ

Св.

Венеціи: «Бѣгство въ
Національной
галлереѣ): «Танецъ фавновъ съ вакханками»,
«Спящая Венера, застигнутая Сатирами», «Бахусъ», «Язва

ев

—

Филистимлять»,
щенные

въ камни

405

—

«Аврора», «Финей съ товарищами, превраГоргоною»; (въ галлереѣ Бриджватера) «Семь

Таинствъ», купленные за огромную сумму 49,000 ф
стерили 1,225,000
Франковъ;
(въ галлереѣ Гросвеноръ)
«Калисто», «Св. Семейство»; (въ Дульвитской Коллегіи): «Тріумфъ Давида» и «Кормленіе Юпитера козою Амальтеею»; въ
Дрезденѣ : «Поклоненіе Волхвовъ», «Мученіе Св. Эразма»,
«Моисей на водахъ Нила», «Царство Флоры», «Эхо и Ыарцисъ»,
«Спящая Венера», «Нимфа преслѣдуемая Паномъ»,
«Жертвопригіошеніе Ноя», «Нарцисъ», «Нортретъ художника» и
проч.; въ Мадритѣ: «Охота на кабана», «Парнасъ», «Давидъ,
побѣдитель Голіаѳа», «Явленіе I. X. Магдалинѣ подъ видомъ
садовника», «Семейство Ноя, послѣ потопа», «Битва гладіаторовъ»; въ Берлипѣ: «Юнона, помѣщающая
глаза
Аргуса въ
хвостъ своего павлина», «Дѣтство Юпитера», «Ринальдо и Армида», «Фаэтонъ»,
«Іо и Аргусъ» и пр.; въ Вѣнѣ: «Разграбленіе Іерусалимскаго храма Титомъ»; въ Мюнхснѣ: «Ногребеніе I. X.», «Поклоненіе Пастырей», «Мидасъ, просящій
.

линговъ

Бахуса

искусства

превращать

все

въ

золото»,

«Св.

Нор-

бертъ приннмающін схиму», «Нортретъ художника»; въ Парижѣ:
(въ Луврѣ 39 картинъ): «Елеазаръ и Ревекка» (оцѣненная во
•100,000 фр.), «Моисей спасенный изъ воды», «Моисей дшѵ^

(130,000 фр.), «Язва Филистимлянъ»
Соломона», «Поклоненіе Волхвовъ»,
«Св. Семейство»,
«Отдыхъ Св. Семейства», «Св. Іеронимъ»
(100,000 фр.)> «Нзцѣленіе слѣпаго», «Жена прелюбодѣйка »
(100,000 фр.), «Тайная вечеря», «Смерть Сапфиры», «Крещеніе
I. X.», «Явленіе Богородицы» (100,000 фр.), «Вознесеніе I. X. »
«Похищеніе Св. An. Павла», «Чудо Св. Ксаверія» (250,000 фр.),
«Четыре времени года», «Потопъ» (chef d'oeuvre; 120,000 фр.),
«Воспитаніе Бахуса», «Вакханалія», «Эхо и Нарцисъ», «Тріумфъ Флоры » « Смерть Эвридики
« А ркадскіе пасту хи »
Пирръ »
«Похищеніе Сабинокъ» (150,000 фр.), «Марсъ и РеяСильвія»,
«Діогенъ» (150,000 фр.), «ТріумФЪ Истины», «Играющія дѣти», «Нортретъ
Пуссена» и проч.; въ Тулузѣ: «Св. Іоаннъ
Креститель», «Св. Семейство», «Семь Таинствъ» ; въ Моппелье
«Манна

въ

пустынѣ»

(120,000 фр.)?

«Судъ

» ,

, «

—

406

—

Цециліи», «Крещеніе I. X. »,
и Адонисъ», «Судъ Париса» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ (23 картины): «Какусъ и Полифемъ», повтореніе картины, находящейся
въ Луврѣ,
«Завѣщаніе Эвдомидаса»,
прелестнѣйшій эскизъ
утраченной картины, знаменитый по простотѣ композиціи и строгой красотѣ выраженія«Побѣда Осіи» и «Эпизодъ изъ освобожденнаго Іерусалима». Но истинно превосходныя произведенія, Пуссена не уступающія лучшимъ его картинамъ въ Луврѣ
и Дрезденѣ, суть: «АмФитрида, несомая волнами», «ЭсФирь передъ Ассуромъ», «Посѣщеніе Елисаветы Св. Дѣвою», «Танкредъ и Эрминія въ лѣсу», «Геркулесъ на горѣ Этѣ», «Воздержность Сципіона» (въ которой видны всѣ достоинства греческихъ
антиковъ), «Изведеніе Моисеемъ воды изъ скалы», «Поклоненіе золотому тельцу»^ «Благовѣщеніе»,
«Снятіе со Креста»,
«Пептунъ и Ѳетида», «Игры Геніевъ», «Любовь Матери»; «Полифемъ» (въ роскошномъ пейзажѣ) и проч.; въ Академіи Ху-

(въ галлереѣ Фабра): «Смерть

Св.

«Рожденіе Бахуса», «Ревекка», «Венера

—

дожествъ: «Избіеніе младенцевъ» небольшая картина,

отлича-

Пуссеновской композиціи. Въ гаБіьлосельскои-Бѣлоэерской: «Воинъ победитель»

ющаяся всѣми достоинствами

лереѣ

княг.

(аллегорія).
(Stella;

ЖАКЪ СТЕЛЛА
правился

въ

Калло

съ

Италію для

Пуссеномъ,

164-7),

Ліонѣ; отхудожественнаго образования и тамъ
1596

—

родился

въ

совѣтами котораго пользовался,

былъ

покровительствуемъ Козьмою 11 Медичи. Въ 1623 году, будучи
для важныхъ

вызванъ

своими завистниками и

По освобожденіи

работъ

въ

Испанію,

даже посаженъ въ

поспѣшилъ

возвратиться

былъ

оклеветанъ

тюрьму Инквизиціи.
въ

отечество,

былъ превосходно принятъ кардиналомъ Ришельё

гдѣ

назначенъ

Умеръ въ Парижѣ. Стиль Стелла
разнообразный, рисунокъ правильный. Онъ очень
удачно подражалъ Пуссену, особенно въ изображеніи перспеккоролевскимъ живописцемъ.

пріятный

видовъ

тивныхъ

сухости

ритѣ.

дѣтскихъ игръ.

Недостатки

кисти,

слишкомъ

холодности

въ

его

состоятъ

красномъ

въ

коло-

Будучи превосходнымъ граверомъ, передалъ много проПуссена въ прекрасныхъ эстампахъ. Вь Парижѣ:

изведеній

407

—

«Отреченіе Св. Петра», «Явленіе I. X. Магдалинѣ»; вь С. Петербургскомъ Эрмитажѣ : «Св. Семейство»; «Взятіе Моисея
Нила»

изъ водъ

БРАТЬЯ

пр.

(Lenain) Антуанъ, Луи

ЛЕНЕНЪ

Подроб-

Матьё.

Знаемъ только,

жизни весьма мало извѣстны.

ности ихъ

что они

работали всегда вмѣстѣ, занимаясь всѣ трое одною и тойже
картиной. Родъ ихъ искусства былъ грубыя и простонародныя
сцены, харчевни и крестьянскія жилища; рѣдко они возвышались
до историческаго содержанія.
Всѣ трое были членами
Парижской Академіи Художествъ, и въ произведеніяхъ своихъ
выказали

вѣрность природѣ,

простоту

наивность и

стиля и

пре-

восходный блестя щій колоритъ. Первые два брата умерли
164.8 году,
послѣ

послѣдній

въ

1677

году,

братьевъ. Изъ картинъ,

смерти

оставивъ

въ

живопись

означенныхъ ихъ

име-

Парижѣ: «Деревенскій Кузнецъ», «Поклопастырей», «Духовная процессія во внутренности Готти-

немъ, извѣстны,

неніе

въ

собора»

ческаго

пр.

КЛОДЪ ЖЕЛЕ (Claude Мёе; 1660 1682), называемый по
своего рожденія Елодомъ Лор ре но мъ (Lorrain). Величай—

мѣсту
шій

фраицузскихъ

изъ

одинъ изъ лучшихъ когда

ществовавшихъ пейзажистовъ. Родясь

Лотарингіи),
Клодъ

лѣтній

Франкфуртѣ
него

получилъ

послѣдовалъ

родителей бѣдныхъ

отъ

за

былъ

посланъ

въ
и

своему

къ

замкѣ

либо су-

Шампаньѣ

неизвѣстныхъ,

брату,

(въ

12-ти

жившему

во

гравированіемъ на деревѣ; отъ
начала искусства рисованія, потомъ

запивавшемуся
онъ

первыя

родителями

своими въ

Римъ, куда

ихъ

увлекли

Лорренъ принялся съ
жаромъ за изученіе природы, совершилъ путешествіе въ Неаполь,
гдѣ учился архитектурѣ и перспективѣ у Готфруа; аповозвращеніи въ Римъ, вступилъ въ мастерскую Августина Тасси, въ
которой оставался до 1623 года, а въ атомъ году самъ основалъ
смуты

въ

Римѣ

никовъ,
одинъ

школу

Въ Римѣ Клодъ

живописи и

которые однако

изъ

дарилъ

отечествѣ.

учениковъ его,

его за

попеченія

образовалъ превосходныхъ уче-

неблагодарностію; такъ,
Іоаннъ Доминико (Dominico), отблаго-

заплатили

самымъ

ему

чорнымъ поступкомъ:

завист-

408

—

ники

—

что лучшіе
Доминикомъ, и

Клода распустили слухъ,

Клодомъ,
слѣдняго

ученикомъ

его

объ э'томъ

объявить

писаны не

судѣ. Малодушный

въ

потребовавъ у

это,

исполнил^)

пейзажи

даже уговорили

бывшаго

годѣтеля значительной суммы денегъ

своего
за

свое

по-

Доминикъ

учителя

бла-

сотрудничество;

Клодъ заплатилъ ее безъ малѣйшаго замедленія. Вообще природная доброта Клода, который притомъ не получилъ никакого образованія, не умѣлъ читать и едва подписывалъ свое имя, были
причиною

весьма

тисту. Подъ манеру

окончанія

картинъ,
саны

картины рзнѣе

доставлены

успѣлъ

художникомъ.

самимъ

заказанныхъ

Клоду

затворился

онъ

кромѣ избранныхъ любителей;

никовъ, «заперъ
носилъ

на

ней

въ

товляемыхъ

въ

ніе

эскизовъ

славнаго

было куплено
ходится

послѣ

нынѣ

Девоншейра.

въ

прежде

чѣмъ

Клодъ

не

но

Огорченный

впускалъ

по словамъ

такъ

обозначеніемъ

съ

и за

мастера,

называемое:

смерти Клода,

времени,

онъ

изго-

лица,

собра«Livre de Verite»,

огромную

за

нее

въ

современ-

искусно пере-

Драгоцѣнное

какую сумму.

изъ

напи-

Для большей предосторожности
которой рисовалъ эскизы всѣхъ

картинъ,

имъ

которому были проданы

образомъ 4
были

которое

солнце»,

картины.

свои

у себя книгу,

завелъ

въ

жизни, и

дѣйствитель-

королемъ,

мастерской,

зтимъ,
никого,

его

сочиненій.

своихъ

изъ

великому ар-

ихъ

Такимъ

испанскимъ

принадлежности,

по

первое

окончить

этому

еще при

поддѣлывались

его

эскизъ, производили

похищая
наго

непріятностей

многихъ

это

сумму,

на-

собраніи рѣдкостей герцога
пребыванія въ Римѣ, Клодъ Лорренъ
и
заслуженной
извѣстностію.
Папа

драгоцѣнномъ

Во время

громкой
Урбанъ VIII, кардиналъ Бентиволіо и почти всѣ владѣтельныя лица Европы,
старались наперерывъ оказывать
ему
свое вниманіе и расположеніе.
Послѣ произшествія съ Доми-

пользовался

Клодъ закрылъ

никомъ,
лился

въ

Парижъ,

гдѣ

свою
и

Главная черта картинъ

ченіе
ніяхъ.
своей

феноменовъ
Онъ

съ

школу

умеръ

Римѣ,

82 году

Клода Лоррена

природы

ними

на

въ

свыкся

во

скоро пересе-

жизни.

удивительное

всевозможныхъ

такъ,

мастерской, представить

—

любое

что

могъ

ея

измѣне-

не выходя

явленіе неба

съ

нзу-

изъ

порази-

409

—

вѣрностію.

тельиою

Свѣтъ

играетъ

Особенное

освѣщеніи

неподражаемомъ

кажется

—

его

достоинство

состоитъ

яркими

лучами солнца.

мѣстностей
каждомъ

на

листочкѣ

деревъ

въ

оживлен-

струйкѣ
игриваго его ручейка, на каждой ггесчинкѣ. Всѣ изображаемый
имъ мѣстности
идеально прекрасны. Сочиненіе его разнообразно,
даль
удивительна,
воздухъ и вода
прозрачны, отраженія
въ
ныхъ

его

нихъ

кистію,

писаны

его

природы»,
на

ней всѣ

пейзажахъ,

его

въ

учениками. Его

можно

пламеннѣйшимъ

ея

способности

свои

на

истиннопоразительны,

свѣта

ЭФФекты

блестящъ; фигуры

камушкѣ,

каждомъ

на

Картины Клода Лоррена

назвать

колоритъ

большей

свѣжъ

части,

истиннымъ

на-

«сыномъ

энтузіастомъ, сосредоточившимъ
и все свое
существованіе.

всѣ безъ

ограничимся поименованіемъ

по

каждой

только

исключенія прекрасны;
самыхъ

мы

знаменитѣйшихъ;

Парижѣ (въ Луврѣ): «Жертвоприношеніе Давида», «Отплытіе Клеопатры»,
«Два морскихъ вида», «Деревенскій праздникъ», «Морская Гавань во время заката солнца», «ВидъКампо
Васино въ Римѣ», «Осада Ларошели», «Осада
Сузы Людовикомъ XIII», «Пейзажи» и пр.; въ Бордо:
«Пейзажъ съ далью»;
въ Лондонѣ
(въ Національной галлереѣ): «Свадьба Ревекки»,
«Царица Савская», «Морская гавань при восходѣ солнца (Bouillon Claude)»,
«Пейзажъ съ мельницей», «И mulino»,
купленный при /кизни Клода за 200,000 фр ; Отъѣздъ Св. Урсулы»,
«КеФалъ и Прокриса», «Нарцисъ и Эхо», «Агарь въ пустынѣ»,
и пр.
(у Томаса Гоке); «Аргусъ и Іо», «Аноллонъ пасущій
стада Адмета», «Аполлонъ и Сивилла», «Отдыхъ Св. Семейства»,
(въ гал. Бриджватера); «Моисей на горѣ Синаѣ», «Демосѳенъ
на берегу
моря», (у г. Малеса) «Храмъ Аполлона, «Отплытіе
въ

Энея

въ

Италію»

(chef d'oeuvre).

пр.;

Римѣ:

пъ

«Пейзажъ

съ

мельницей»

во
Флоренцги: «Пейзажи» съ
Дрезденѣ : «Бѣгство въ Египетъ»,
«Пейзажи и морскіе виды», «Св. Антоній»; въ Мадритѣ: «Кающаяся Магдалина», «Монахъ въ пустынѣ»,
«Искушеніе Св. Антонія» «Моисей на водахъ Нила», «Товійи Ангелъ», «Похороны Св.
Сабины», «Развалины древняго Рима» и пр.; въ Берлинп: «Діана
соединяющая Нпопоита и Арисію», «ТріумФЪ Силена», «Пейзажи»

Пейзажи

солнечнымъ закатомъ

нр.

пр.;

; въ

—

410

—

Эгерія (chef d'oeuvre), «Морскіе
«Утро на морѣ»,
«Агарь и Ангелъ», «Изгнаніе Агари и Измаила въ Пустыню»
и пр.; въ
С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ : по числу и достоинству произведеній Клода Лоррена, Эрмитажъ равняется
съ
Луврской галлереей, и далеко превосходитъ всѣ прочія
собранія Европы. Картинъ Клода считается въ Эрмитажѣ 14-ть,
и всѣ онѣ неотъемлемой знаменитости. Первое мѣсто должно дать
четыремъ огромнымъ панданамъ (5 ар. 3 вер.
3 ар. 9
вер.), изображающимъ четыре времени дня : «Утро», «Поли

пр.;

виды»

Неаполѣ:

в»

пр.;

въ

«Нимфа

Мюнхенгь: «Закатъ солнца»,

—

«Вечеръ», и «Полночь», на которыхъ обычный помощникъ Лоррена, Филиппъ Лаури
(Lauri) чрезвычайно удачно
изобразилъ слѣдующія четыре сцены ;
«Встрѣчу Іакова

день»,

«Борьбу

денія
По

«Отдыхъ

Рахилью»,

съ
и

Іакова

«Рафаэля

съ

Св.

Семейства» ,

«Ловлю

Ангедомъ». Это драгоцѣннѣйшія

Товія»
произве-

пейзаашстовъ», слава эрмитажной коллекціи.
Клода (Livre de Verite), онѣ означены

записной книгѣ

160, 154-, 169 и 181, и были писаны имъ
заказу различныхъ Голландскихъ любителей. Отъ нихъ
въ

ней №№

были скуплены

реею,

гдѣ

Наполеона

нѣкоторыми
спасенія
однимъ
въ

изъ

поступили

оставались

до

на

Германію,

онѣ

въ

Кассельскую

1806 года.

картинную

Въ эпоху

были увезены

изъ

онѣ

галле-

нашествія

Касселя

съ

драгоцѣннѣйшими произведеніями, для
разграбленія. Но обозъ этотъ былъ отбитъ
Французскихъ генераловъ, который и принесъ ихъ
другими

ихъ

даръ

по

отъ

императрицѣ

ЖозеФинѣ,

такимъ

образомъ

онѣ

по-

Мальмезонскую галлерею, изъ коей были куплены
Императоромъ Александромъ въ 1815 году, за 100,000 фр.
вмѣстѣ
съ
знаменитыми
«Аньерскими Аркебузьерами»
Теньера, «La Vache»
Поль Поттера, «Жераръ Довъ съ
собакой»,
Жераръ Дова; и другими- Изъ остальныхъ картинъ этого
мастера, находящихся въ
Эрмитажѣ, лучшія;
«Судъ Марсіаса» и «Пастушеская сцена» (№ 4-5 и № 80 изъ
Livre de Verite) куплены Императрицею Екатериною въ 1776
году изъ коллекціи Крозата; «Аполлонъ и Сивилла Кумекая»,
и «Снаря?кеніе Корабля», пріобрѣтены ею же въ 1779 году изъ
ступили

въ

—

Гугтона.

галлереи

411

—

Эти двѣ послѣдніи

носятъ

rite», нумера 99 и 5. Вб галлереѣ
на мосту», и «Похищеніе Европы».

въ

«Livre de Ѵё-

«Сраженіе

Юсупова:

кн.

МОИСЕЙ ВАЛЕНТИНЪ (Valentin; 1600—1632), другъ
Пуссена, и одинъ изъ лучшихъ французскихъ
писцевъ. Сходство первоначальныхъ
его произведеній
думать,

заставляло

Но

онъ

обязанъ

Караваджіо
Пуссеномъ,

что

онъ

своимъ

Доменикино

что

послѣ

Рафаэля;

ство;

но

Караваджіо

самъ по

скорѣе послѣдняго,

роду

хотя

художникъ

Караваджіо и Гверчина
граціи силу. Фигуры свои

поразительною

истиною,

сеномъ,

нія души
лялъ

утверждая,
и

страстей,

созданіе

Петра

въ

его

Пуссенъ

Валентинъ лучше

Пуссену

знаменитая

съ

Пус-

съ

двйже-

вѣрнѣе представ-

имѣлъ

онъ

его

та

имъ

онъ

изображалъ

лучше

воспроизведеннымъ

Римѣ, рядомъ

писалъ

современники сравнивали

что

видна

же

подобно

природу. Подобно

свое

Это

что

погубить искус-

немъ такъ

предпочиталъ

фуга

съ

мірѣ

въ

былъ гюдражателемъ

таланта

перваго. Въ

чѣмъ

утверждалъ вмѣстѣ

родился, чтобы

своего

Вуэ

съ

художника.

этого

первый

есть

живо-

изученію твореній

единственно

Анджело

Микель

былъ ученикомъ

стилемъ

това-

рищъ

удовольствіе

мозаикой

въ

видѣть

церкви

Св.

«Мученіемъ Св. Эразма», Пуссена.
картина: «Мученіе Св. Проксены», косъ

торой оригиналъ находится нынѣ во дворцѣ Монте Ковалло въ
Картина эта написана совершенно въ родѣ Караваджіо.

Римѣ.

подобные

Но

Валентина;
послѣднемъ

сюжеты

онъ

родѣ,

Изображаемые
и

мальчики,

ихъ

къ

Валентинъ родился

для

искусства,

ныя

надежды.

Изъ картинъ

всѣхъ

которое

его

своихъ

неподражаемы.

въ

что

выставлялъ

замѣчательны,

на

Римѣ,

въ

немъ

ихъ

прямо

драмы.

имъ

32 году жизни;

основывало

современниковъ.

умѣлъ придавать

Онъ

изображаемой
Бри, и умеръ

на

въ этомъ

уличные паяццы, музыканты

выразительность,

неосторожнаго купанья,

живописи

народнымъ сценамъ, и,

Лаццарони,

рядъ героевъ житейской

въ

родомъ

были любимымъ

превзошелъ

имъ

истинно

такую силу

не

обратился

вслѣдствіе

слишкомъ

самыя

рано

блистатель-

Парижѣ : «Четыре

Еван-

—

«Судъ

Сусанны»,

«Невинность

гелиста»,

412

Соломона»

«Два

(въ церкви Св.
Петра), «Мученіе Св. Проксены и Св. Мартіана», (въ Ватиканѣ),
«Іоаннъ проновѣдующій въ пустынѣ»,
«Торжество Рима», (въ
Капитоліи), «I. X. нередъ учениками», (во дворцѣ Корсини),
«Отреченіе Св. Петра»; во Флоренціи: «Игрокъ на гитарѣ»,
«Проповѣдь I. X.»; въ Дрезденѣ: «Старикъ играющій на флейтѣ»; въ Мадритѣ:
«Мученіе Св. Лаврентія; Въ Верлинѣ: «Цыконцерта»,

ганъ»,

вѣта;

Св.
даты

«Умовеніе

ногъ;

нр ;

въ

его

жена»;

«Моисей

Вѣнѣ;

въ

Римѣ:

въ

съ

скрижалями

за-

Спасителя», «Царица АртемиС. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Отреченіе

Мюнхенѣ:

въ

мизія»

«Воинъ

Петра»,
играющіе въ

«Пстязаніе

An.

«Изгнаніе
кости»

продавцевъ

ЖАКЪ БЛАНШДРЪ (Blanchard; 1600
цузскимъ Тиціаномъ»,

былъ

изъ

храма»,

«Сол-

пр.
—

одинъ

1628),

изъ

называемый

лучшихъ

«Фран-

колористовъ

Родился въ Парижѣ, и учился у своего дяди БелЛіонѣ, откуда поѣхалъ
для
усовершенствованія въ
Пталію, и посѣтилъ Венецію, Туринъ и проч., гдѣ образовался
въ духѣ Венеціанской
школы.
Онъ внезапно скончался отъ
воспаленія въ сердцѣ, оставивъ по себѣ славу превосходнаго

Франціи.
лори

—

въ

его просто и благородно,
колоритъ живъ
Бланшаръ писалъ фрески и масляныя картины.
Лучшимъ произведеніемъ его считается «Сошествіе Св. Духа»,
въ Парижѣ.
Тамъ же; «Милосердіе», «Св. Семейство»,
«Св.
Дѣва съ Младенцемъ Іисусомъ и Св. Анной» и пр.
ЛАВРЕНТІЙ ЛАГИРЪ (Lahyre; 1606
1656), ученикъ Вуз,
послѣдователь
Приматиче, Россо Росси и Павла Веронеза. Онъ
писалъ историческіе
сюжеты
и пейзажи;
даль
его и воздухъ

живописца.

Сочиненіе

блестящъ.

—

прозрачны;
ность.

При

колоритъ

блестящъ;

жизни

пользовался

но

въ

онъ

рисункѣ
большой

видна

славой.

манерБылъ

Французской Академіи, и
пользовался
особеннымъ иокровительствомъ Кардинала Ришелье.
Во
Флоренціи: «Чудо Св. Петра; въ Вѣнѣ: «Вознесеніе»;
въ
Парижѣ: «Лаванъ ищущій идоловъ», «Св. Семейство»,
«Явленіе I. X. тремъ Маріямъ», «Св. Петръ изцѣляющій больнаго»,
«Николай
У
посѣщающій
Франциска», «Пейзажъ
одинъ

изъ

12-й первыхъ

членовъ

413

—

съ

купальщицами»,

Эрмитажѣ
Бахуса» и

«Пейзажи»

«Авраамъ

—

пр.;

угощающій

С-

Петербургскомъ

Апгеловъ»,

«Дѣтство

пр.

НИКОЛАЙ МЙНЬЯРЪ

(More

или

Mignard

1608

;

—

1668),

для отличія отъ своихъ братьевъ,
Кардиналъ Віазарини выписалъ его въ Парижъ, гдѣ представилъ
Людовику XIV, Онъ былъ назначенъ королевскимъ живописцемъ,

Авиньонст'и, прозванный такъ

профессоромъ и ректоромъ академіи искусствъ. Талантъ у
Миньяра былъ неоспоримый, напоминающій Альбано. Въ немъ
ума,

видно больше

кротость духа,

чувства

нежели

волненіе

рнсунокъ правиленъ; движеніе

Лучшая

его

онъ

лучше

страстей;

кисть

поворотъ

головъ

историческая картина,

«Поклоненіе

въ Эрмитажѣ, въ С. Петербургѣ.
«Фрески», «Портреты» и пр.

находящаяся

—

выражалъ
его

мягка,

граціозны.
Пастырей»,
Въ Парижѣ:

ПЬЕРЪ МИНЬЯРЪ (Mignard; 1610 1695), Римскій, былъ
братъ Николая Миньяра. Въ молодости предназначенъ онъ
—

былъ

къ

медицинскому поприщу;

но

страсть

къ

искусству

Вуэ, съ которымъ онъ весьма скоро
сравнялся. Для усовершенствованія отправившись въ Римъ,
пробылъ тамъ 22 года, чрезвычайно прославился своими портувлекла

его

ретами,

въ

школу

писалъ ихъ

со

всѣхъ

замѣчательнѣйшихъ лицъ Нта-

изображеніи Св Мадонны, Итальянцы сравнивали его
Каррачи, самую же его манеру называли
Миньярдовскою »
Имя это, которое служитъ теперь скорѣе
порицаніемъ, нежели похвалой, было въ свое время предметомъ
удивленія и восторга. Въ 1687 году, Людовикъ XIV вызвалъ
его
во Францію;
а въ 1690 году
назначилъ въ
одинъ
день придворнымъ живописцемъ, академикомъ, профессоромъ,
ректоромъ, директоромъ и канцлеромъ академіи,
Миньяръ,
очень уважаемый при своей жизни,
былъ другъ Дюфренуа,
Мольера, ЛаФонтена, Расина и Буало. Прелесть стиля, нѣжность тоновъ
и красокъ,
граціозность сочиненія и мягкость
кисти даютъ ему почетное мѣсто между французскими художліи, Въ
съ

Аннибаломъ

■

никами.

женія

Его

можно

упрекать

холодности

только

манеры,

въ

недостаточности выра-

проистекающей

отъ

необыкно-

414

—

венно

тщательной

ладалъ

удивительнымъ даромъ

такъ

оконченности

обманывалъ

что

самыхъ

—

его

произведеній.
древиія

Онъ

скопировывать
опытныхъ

об-

картины,
Въ

знатоковъ.

Па-

«Куполъ церкви Валь де грасъ (фрескъ съ 200 колоссальными фигурами); «Св. Семейство» (Le Vierge a la grappe),
«1. X. подъ бременемъ Креста», «Св Лука пишущій изображеніе Богоматери», «Св. Цецилія», «Вѣра», «Надежда», «Семейство ДоФина», Портреты «Художника», «Г-жи Ментенонъ»,
«Маркизы Фукьеръ» и пр.; вг Лондонѣ: «Людовикъ ХІУ», ев
Брюсселѣ: «Діана«; въ Мадритѣ: «Портретъ Дофина», «Св.
Іоаннъ въ пустынѣ;
въ Берлинѣ:
«Портретъ Маріи Манчини»;
ва Вѣнѣ:
«Св. Антоній Пустынникъ»- и пр.; es С. Петербургскомъ
Эрмгтажѣ : «Портретъ герцогини де ла Вальеръ»
изображенной въ видѣ Флоры; произведеніе интересное по
сюжету и выполненію;
«Іефѳай»,
и «Клеопатра»,
написаны
въ
подражаніе Гвидо ; «Семейство Дарія у ногъ Алек-

рижѣ:

сандра»

огромная

картина,

которая

была

Эделин-

гравирована

Миньяръ написалъ для соперничества съ
произведеніемъ Лебрёна, того же сюжета.
ШФОНСЪ ДЮФРЕНУА (Dufresnoy;
1611—1665), ученикъ
Перрье и Вуэ. Докончилъ свое воспитаніе путешествіями по
Италіи, и по возвращеніи во Францію, имѣлъ большой и заслуженный успѣхъ. Рисунокъ его правильный; колоритъ живой
гомъ,

которую

блестящій;

ніями
arte

искусствѣ,

въ

свое

Сократа»;
и

отличался

въ

глубокими

написалъ

graphica). Умеръ
второе

во

онъ

въ

Венеціи

теоретическими

«трактатъ
отъ

позна-

живописи»

апоплексическэго

(De

удара,

путешествіе по Италіи; во Флореиціи: «Смерть
Нарижѣ : «Св. Маргарита», «Нимфы и Наяды»

проч.

ГІШРЪ ДЮШЕ (Duchet
иначе

Guapsre,

ученикъ

Дюше, принявшаго
его

болѣзни.

всю нѣжность

отца

Пейзажи Дюше
чтобы

въ

Пуссенъ,

удобнѣе

Poussin; 1613—1675), называемый
Пуссена, который женился на сестрѣ

или

великаго художника
во время
дѣтей, сосредоточилъ наГаспарѣ

свой домъ
не

имѣя

учителя. Ученикъ оправдалъ

полны

величія

наслаждаться

поэзіи;

природой,

кисть
онъ

его

попеченія.
и

пріятна;

нанялъ

четыре

широка

415

—

квартиры

на

лявшееся

его

многіе

холмахъ

взору.

Рима,

оттуда

списывалъ

Скорость работы

превосходныхъ

изъ

—

пейзажей,

своихъ

все

представ-

изумительна;

была

его

фи-

наполненныхъ

Флоренцги:
«Пейзажи»; въ Лондонѣ: «Жертвоприношеніе Авраама», «Видъ
виллы Альбано», «Ураганъ»,
«Видъ Ларичи»; въ Мадритѣ:
«Св. Іеронимъ въ пустынѣ», «Н{ивотныя слушающія Анахорета», «Буря», «Магдалина» въ пейзажѣ; въ Мюпхенѣ; (гХрамъ
Весты; въ Вгьнѣ: «Гробница Металла», «Гроза», «Пейзажъ съ
купальщиками»,
«Дремучій лѣсъ»; ее Парижѣ и Дрезденіь:
«Пейзажи» и пр.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ нѣсколько

гурами,

день. Въ Римѣ

оканчивалъ въ одинъ

онъ

пейзажей,

превосходныхъ

между

особенно

коими

замѣчатель-

«Охотникъ», «Рыбакъ», «Каскадъ», и пр., въ
методѣ
«Діогена» и «Фокіона» Пуссена. Вь Имп.
Художества: «Три пейзажа» отличающіеся свѣжестью

смѣлой

ны;

биной колорита,

сухою

постепенностію

Пуссена,

простъ

его

глу-

хотя нѣсколько

(Letellier;

картинъ

кисть

находится

СЕБАСТІАНЪ БУРДОНЪ
Монпелье
рисовалъ,
заставила

денегъ,

былъ

что

его

онъ

пробылъ 3
Петра» для
и

—

1676),

сынъ

обратилъ
поступить

вышелъ

въ

не имѣетъ

на его

ученикъ

племян-

твердости. Большая

родинѣ,

(Bourdon;

въ

1616

стекольщика.

—

нантскаго

часть

родился

въ

всеобщее вниманіе; но бѣдность
службу. Сконивъ нѣсколько
отставку и отправился въ Пталію, гдѣ

на

въ

себя

военную

Возвратясь въ Парижъ,
Парижскаго Собора, лучшее

онъ

Руанѣ.
1671),

15 лѣтъужетакъ хорошо

года.

Уничтоженіе

Франціи;

1614-

чрезвычайно удачно подражалъ. Стиль
благороденъ, выраженіе правильно, Формы изащны,
которому

колоритъ слабъ

но

силой тоновъ;

кистью.

ЖДНЪ ЛЕТЕЛЬЕ
никъ

Акад.
и

эдикта

отправился

въ

первымъ живописцемъ королевы

«Мученіе
произведеніе.

написалъ

свое

заставило

его

Швецію,

гдѣ

Христины.

удалиться

По

сдѣланъ

изъ

былъ

возвращеніи

Швеціи, онъ занялся преимущественно бамбоччіадами.
Скорость его работы была такъ велика, что однажды написалъ

изъ"

онъ

въ

на которой помѣстилъ 12фигуръвъ наВоображеніе его было пламенное, колоритъ

сутки картину,

туральную величину.

416

—

блестящій;

сельекіе виды

историческихъ
неровности,

картинахъ

—

вѣрности прнродѣ,

его

полны

отъ

излишней поспѣшности

вредящія общему

впечатлѣнію.

но

въ

замѣтны

Онъ неглияшровалъ

вѣрностію костюмовъ, нравовъ
и типовъ, любилъ вездѣ изображать архитектурные виды, и часто
заимствовалъ цѣлыя Фигуры у Рафаэля, Пуссена, Каррачей, Гвидо
Рени и пр. Онъ былъ однимъ изъ основателей Парижской
Академіи Художествъ. Умеръ отъ аноплексическаго удара,
работая въ Тюльери. Изъ картинъ его замѣчательны, въ Гагѣ:
«Четыре страны свѣта»; во Флореицги: «Бѣгство въ Египетъ;
въ Мадритѣ:
«Св- Павелъ и Варнава въ Листрѣ»; ев Мюнхеніъ:
«Виды окрестностей Рима»; въ Париэісѣ: «Жертвоприношеніе
Ноя», «Отдыхъ Св. Семейства», «I. X. благословляющій дѣтей»,
«Снятіе со креста», «Портрета художника», «Мученіе Св. Петра»
и проч.;
въ С.
Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Персей и Андмѣста,

единствомъ времени

ромеда», «Іаковъ

Лаванъ»

пр.

ЕФСТАФІЙ ЛЕСЮЕРЪ (Lesueur;;

1617

—

1655),

величайшій

изъ

французскихъ живописцевъ своей эпохи, прозванный «Французскимъ Рафаэлемъ.» Онъ былъ сынъ скульптора изъ Мондидье.
Учился живописи въ школѣ Вуэ и скоро сдѣлался соперникомъ
своему учителю, такъ что ихъ произведенія начали смѣшивать
даже опытные знатоки. Но увидѣвъ произведенія Рафаэля, большей частію

въ

гравюрахъ,

правленіе, отбросивъ
сталъ

высоко

висть

въ

брёнѣ,
сдѣлался

манерность

Вуэ

учителѣ

обратило

Первою

зить;

савъ

Въ

заказъ

«Жизнь

Лесюёръ

получивъ

въ

искалъ

писца королевы

за

изъ

бѣднаго художника.
не

поселило

школѣ,

за-

Ле-

Пуссена, который
Лесюёра была: «Св.

слѣдъ

за

тѣмъ

онъ

полу-

Картезіанскаго Монастыря въ Парижѣ, изобраСв. Бруно» что и выполнилъ въ 3 года, напи-

время возвратился

на

по

скоро

на-

отъ

24- картины,

это

ненія

Это

иное

вниманіе

картиною

Павелъ, изцѣляющій больныхъ»;
чилъ

учителя

своего

совоспитанникѣ

него

на

другомъ.

его

совершенно

современниками.

надъ своими

его
но

принялъ

онъ

сіе

весьма

Италіи

Скромный

Лебрёнъ и
и кроткій

почестей, довольствуясь

Матери»;

—

долго

его

скудную

плату.

начались
отъ

званіемъ

произведенія

го-

природы,
«Живо-

оставались

417

Но интриги,

неизвѣстными.
въ

Вѣкъ

покоѣ.

сутствіе

Онъ

торжество

клевета

отвергалъ

сносилъ

себѣ, подобно

позволивъ

ставляющую

зависть

декораторовъ

таланта.

—

все

терпѣливо,

Пуссену,

написать

надъ

врагами.

его

не оставляли его

ыемъ

въ

при-

всякое

только

однажды

аллегорію,

пред-

Наконецъ встумонастыря,
который

Картезіанскаго
своими произведеніями, и умеръ
въ безвѣстности,
одинакихъ лѣтъ
съ
Рафаэлемъ Урбинскимъ
(37 лѣтъ). Зависть преслѣдовала его даже за предѣлы гроба. Каронъ

пилъ

украсилъ

тины его

братство

btj

признательности

изъ

частію испорчены;

были большею

окружить

ихъ

рѣшетками, чтобы

такъ что должно

спасти отъ конечнаго

было

истребле-

Лесюёръне имѣлъ школы. Единственными учениками его были
братья, Петръ и Антоній, а также Клавдій Лефевръ и Коломбель.
Потомство по справедливости оцѣнило Лесюёра. Непогрѣшинія.

тельная
зать

правильность

простота

святая

чественны,

его

строгая, изящная,

сочиненій,

теплота

такъ ска-

благородство

изъ

мысли

удивительно.
нятся;

рисунка,

гармоничвскій колоритъ, заставляютъ
равнодушнаго зрителя. Драпировки его широки и

чувства, нѣжный
ляться

его

сочиненіе

Картины

нихъ

его

особенно

возвышенны,

очень
славны

знаніе

удиввели-

свѣтотѣни

чрезвычайно цѣслѣдующія, въ Берлинѣ: «Св.
рѣдки

Бруно»;

въ Парѵжѣ; «Товій наставляющій сына», «Ангельское
привѣтствіе», «Бичеваніе», «Несеніе Креста, «Снятіе со Креста»,
«Явленіе I. X. Магдалинѣ», сСв. Протассій и Св. Гервасій»,
«Проповѣдь An. Павла въ Ефесѣ» (chef d'oeuVre); «Обѣдня»,
«Явленіе Св. Беневента», «Жизнь Св. Бруно» (chef d'oeuvre
въ
24 картинахъ): «Музы»,
«Исторія Амура» (въ 6 картинахъ); «Похищеніе Юпитеромъ Ганимеда», «Умовеніе ногъ»,
«Св. Семейство», «Св. Лаврентій», «Александръ Македонскій»,
«I. X.
у Марѳы
и
Маріи» и пр. въ С. Петер бургскомъ
Эрмитаэісіь (7 картинъ): «Св. Семейство», «Моисей на берегу
Нила», большое
произведеніе самаго возвышеннаго стиля и
смѣлой композиціи; «Мученіе Св. Стефана Младшаго», огромное
сочиненіе вмѣщающее
въ себѣ
19 фигуръ въ натуральную

величину;
писалъ

одно

изъ

самыхъ

большихъ,

которыя

когда

Лесюеръ
27

либо

418

—

(Lebrun;

КАРЛЪ ЛЕБРЮНЪ
Французскихъ

шихъ

талантомъ,

такъ

французской
Французской

Вуэ,

шесть

лѣтъ

Монархіи,

строгій
номіи,
Римѣ

вызванный

и въ

разнородныхъ

во

Францію,

сдѣланъ

блескъ,
цевъ.

поступилъ

онъ

въ

усовершенствованія,
Пуссена антики и зна-

стилѣ

вѣрность

сохранилъ

своемъ

правильность

изученіемъ

онъ

костю-

физіо-

человѣческой

колоритомъ.

нея!ели

былъ принять

онъ

королевскимъ

скоро

Школа

сталъ

управляя

мовластно

Въ

году,

164.8
членовъ

Онъ

ака-

умѣлъ уго-

эффекты и наружный
французскихъ живопис-

сильные

всѣхъ

Пуссена

талантъ

вкусомъ

въ число

живописцемъ.

главѣ

въ

отвергла

его

Въ

обстоятельствъ.

Людовику ХІУ, любившему

дить

шотландскаго

сынъ

Сначала

прославился рисункомъ,

самыхъ

былъ

цѣлую тетрадь очерковъ, названную имъ
страстей», гдѣ изобразилъ лице человѣка подъ влі-

«Характеръ

деміи

направленіе
блистательную эпоху

составилъ

онъ

яніемъ

величай-

изъ

какъ личньшъ

послѣдующее

самую

древности,

занимался

болѣе

одинъ

Италію для

въ

характеръ,

античный

Особенно

мовъ.

все

въ

изучалъ подъ руководствомъ

произведен!

менитыя

1690),

Замѣчателенъ

Лебрюнъ
Францію.

во

отправившись

но

—

на

Родясь

школы.

скульптора, выѣхавшаго

школу

1619

живописцевъ.

вліяніеіуіъ

—

са-

художест-

оцѣнкою

вѣка и

своего

Лессюёра,

произведеній. Образцовое произведеніе Лебрюна: «Алеквъ палаткѣ
Дарія», было исполнено имъ въ глазахъ

венныхъ

сандръ

Людовика ХІУ
Въ

хаила.

доставило

1662

году

ему

былъ

онъ

дворянство
назначенъ

Св. Ми-

орденъ

главнымъ

началь-

работъ по живописи, скульптурѣ и всѣхъ публичныхъ
украшеній, директоромъ Гобеленовской шпалерной
мануфактуры, ректоромъ, директоромъ и наконецъ канцлеромъ
Сенъ Лукской Академіи.
Покровителемъ его былъ Кольберъ,
никомъ

всѣхъ

смерти

по

котораго,

и не

смотря

на все

yoaatenie

Лебрюнъ испыталъ отъ
любимца Лувуа столько непріятностей, что

самаго

короля,

здоровье,

умеръ

Лебрюна,

послѣ

Сочиненіе у
ное

въ

его

чахоткѣ

смерти

Лебрюна

разнообразное,

въ

хотя

на

жизни.

распространилось
степени

нѣсколько

таланту

министра

совершенно потерялъ

70 году

высшей

къ его

новаго

на

смѣлое,

страдаетъ

Гоненіе
его

на

школу.

обдуманутрирован-

—

ными

натянутыми

природы,

анатоміи

шевленія,
и

основать

большую
въ

Римѣ

оказала

леніемъ,
чала

нѣжный;

красноватъ

полна

г.);

оду-

рельефа. Оиъ

и лишенъ

короля

склонивъ

независимо

существуетъ

она

огня

рисунокъ тяжолъ,

но

академію художествъ,

новую

1666

его

знаніе

видно

немъ

въ

своему отечеству,

услугу

Лукской (въ

Сенъ

но

Кисть

антиковъ.

слабъ, теменъ,

колоритъ

оказалъ

—

характерами,
и

поэтическій

стиль

419

до

отъ

поръ

сихъ

борясь съ ложнымъ направпринятымъ Сенъ Лукскою Академіею, и охраняя науслуги искусству,

важныя

искусства.

античнаго

Изъ

дующіе живописцы Фраыціи.
слѣ Лебрюна, французская
самостоятельною

нея

вышли

Вообще
школа

лучшіе

сказать,

сдѣлалась

Изъ

оригинальною.

всѣ

должно

послѣчто

по-

прежняго

болѣе

картинъ Ле-

множества

назовемъ слѣдующія;
въ Венеціи:
«Магдалина»; въ Вер«Фрески»; въ Римѣ: «Св. Діонисій», «Св. Людовикъ»;
во Флоренцги:
« Жертвоприношеніе
ІеФѳая»; въ Дрездена: «Св.
Семейство»; въ Вѣнѣ: «Вознесеніе»; въ Июнхенѣ: «Г-жаДела-

брюна
сали:

Магдалины»,
«Св. Іоаннъ Евангелистъ»;
въ
Парижѣ: «Рождество I. X.», «Св. Семейство», «I. X. окруженный Ангелами»,
«Вшествіе I. X. въ Іерусалимъ»,
«Несете Креста»,
«Распятіе», «I. X. мертвый на колѣняхъ Матери», «Мученіе Св. Стефана», «Магдалина», «Переходъ черезъ
вальеръ

видѣ

въ

Граникъ», «Битва
ствіе Александра

Арбелахъ»,

при

Дарія»,

«Палатка

«Вше-

въ Вавилонъ»,
«Смерть Катона»,
«Муцій
Сцевола», портреты: «Худолшика», «ДюФренуа» и пр. 11 ъ С.
Петер бургскомъ Эрмитажѣ:
«Распятіе
I. X », «Дедалъ и

Икаръ»

его
произведеній въ эрмитажѣ,
котворенія Рафаэля: «Аѳинская Школа».
ЖАКЪ КУРТУА (Courtois; 1621
1776), иначе Бургиньонъ (de

пія

его

съ

лучшее

изъ

знаменитаго

—

Bourguignon),
ше

его

не

удачнѣе

знаменитый

освѣщать

никовъ,

живымъ

ѣздилъ

за

силенъ

живописецъ.

Никто луч-

движеніе и пылъ битвы, никто не умѣлъ
группы, перебивать
линіи, сажать всадсвои произведенія.
Обладая отъ природы

размѣщать

самымъ

его

батальный

изображалъ

блестящимъ

арміями,
и

горячъ,

чтобъ
кисть

воображеніемъ,

лучше
смѣла

изучить
и

мягка,

онъ

битвы.

ансамбль

три

года

Колоритъ
удиви27 >

420

—

теленъ,
нѣли

рисунокъ

но

отъ

времени,

красокъ.

Въ

большихъ

не

ліи,

въ

чти

первоначально

лучшихъ

имъ

неподражаемъ,

онъ

въ

свадьбы

сраженій.

Женившись

лишился

Рима,

Гвидо

Эту

Ита-

въ

онъ

скорую

Аль-

Италіи,

въ

жены.

Кур-

Жана

отца

своего

Венеціи, Болоньи

поляхъ

на

друзьями.

его

усовершенствовался

Милана,

школахъ

послѣ

тотчасъ

учился

живописца,

образовапіе

свое

сдѣлались

бано

картинахъ

почер-

картины

его

употребляемыхъ

хорошъ.

посредственнаго

окончилъ

всѣ

качеству

дурному

небольшихъ
столь

Бургиньонъ
туа,

слабъ;

довольно
по

—

по-

смерть

отравленію со стороны мужа, желавшаго овладѣть
ея приданымъ,
но
судебный розысканія не открыли ни малѣйшихъ
признаковъ отравы и Бургиньонъ былъ оправданъ. Умеръ
въ Римѣ,
членомъ
ордена Іезуитовъ.
Картины Бургиньона не рѣдки, хотя дорого цѣнятся. Въ галлереяхъ Рима, Лондона, Брюсселя, Флоренціи, Дрездена, Мюнхена, Пари?ка, Вѣны, Мадрита, Берлина находятся его срая?енія,
кавалерійскія стычки, осады крѣпостей и пр. Въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ много картинъ малыхъ размѣровъ
и двѣ
приписывали

«Вылазка

огромныя;

ріею батареи»,
большихъ

причислены

къ

Худоэісествъ;

исключеніе

составляютъ

размѣровъ;

города»

осажденнаго

изъ

по

«Атака

всѣхъ

изъ

совершенству

картинъ

его

могутъ быть

онѣ

письма

кавале-

лучшимъ его произведеніямъ. Въ Импер.
«Три кавалерійскія стычки», замѣчательны

Акад.
силою

кисти.

ПЬЕРЪ
строитель

ЕШЖЕ

Марсели

молодой

Пюже,

на

году,

пѣшкомъ

произведенія

непреодолимую

великихъ

пробылъ

школу

Нортоны, который

женія,

желая

удержать

дѣлалъ
его

съ

у
къ

Въ
ему

собой,

три

него

года.

терпѣлъ

Римѣ,

тамъ

въ

Но

къ
по-

лѣтній
изучить

чуждой

поступилъ

самыя
но

17-ти

чтобы

въ

фамиліи,

ученики

въ

искусству,

Италію,

художниковъ,
лишенія.

былъ

ваятель,

Родившись

провансальской

отданъ

въ

знаменитый

живописецъ.

страсть

отправился

всевозможныя

1694),

—

знатной

отъ

галеръ Романо,

строителю

странѣ

1 622

архитекторъ

происходя

чувствовавъ
мальчикъ

(Puget;

кораблей,

онъ

ему
въ

блестящія предло-

тоска

по

родинѣ

за-

—

Пюже возвратиться

ставила

ніями. Не

столь

картинахъ

его

знаменитъ

смѣлость

преимуществу

Францію.

онъ

статуй

онъ

прославился

архитектурными

произведе-

Тамъ

живописецъ,

какъ

кисти.

выбирать

«Крещеніе Константина»,
проч. Изъ

—

Сюжетами

своими

трагическія сцены.
«Крещеніе Клодвига»,

наиболѣе

однакожь

композиціи, строгій

много возвышенности

ный рисунокъ

во

скульптурными

удивительными

по

421

«Милонъ

знамениты;

онъ

Въ

въ

антич-

любилъ

Марсели:

«Спаситель»

Кротонскій»,

(ев Паргіжть) и проч.
НОЕЯЬ МПЕЛЬ (Соуреі; 1628
1707), принадлежитъ къ
числу замѣчательнѣйшихъ
художниковъ Французской школы,
по богатству
и разнообразно
сюжетовъ, живому и изобрѣтательному воображенію, легкой группировкѣ
фигуръ, и необыкновенно блестящему
колориту. Лица его фигуръ отличаются особенною нѣжностыо и граціозностыо, но къ сожалѣнію онъ прене«Геркулесъ»,

«Св.

Себастіанъ»

—

брегалъ рису нкомъ
нерность
принять
въ

обстановкою;

утрировка.

членомъ и

Римѣ,

въ

году,

въ

стилѣ

видна

ма-

Парижѣ, въ 1663 былъ
Лукской Академіи
смерти Миньяра, и Париж-

Онъ родился

сдѣланъ

1672

вообще
въ

директоромъ Сенъ
послѣ

Умеръ въ Парижѣ; образовалъ своего сына Антоиія Койпеля, который былъ также впослѣдствіи
извѣстный живописецъ.
Въ Мадрипгѣ: «Сусанна обвиняемая стариками»,
ев Парижѣ:
«Изгианіе Солона изъ Аѳинъ», «Птоломей Филадельфъ освобождающій Евреевъ», «Публичная Аудіенція Траяна», «Предвидѣніе Александра Севера», «Раскаяніе Каина»; въ Ііерсали:
«Птоломей», «Александръ Северъ», «Траянъ», «Солонъ»иир.
Въ С. Пешербургѣ, въ Нмпер. Акад. Художества: «Аріадна и
Бахусъ», и «Діана съ Пимфами», отличаются необыкновенною
живостію красокъ, нѣжнымъ
характеромъ фигуръ, но довольно
ской.

манерною композиціею

ЙШІЪ БАТИСТЪ ШОНОЙЕ

(Моіюуег;

1635

—

1699).

Знаменитый

мертвой природы. Въ его картинахъ
грація и истина. Въ 1665 году отправился онъ въ Лондонъ, гдѣ писалъ превосходные фоны для
гюртретовъ Кнеллера и ЛаФОса, и трудно рѣшить, который родъ
живописи служилъ другому украшеніемъ.
Цвѣты его вошли въ

живописецъ

видѣнъ

цвѣтовъ

вкусъ, свѣжесть,

—

422

такую моду

работали

родѣ,

его

въ

цію,

свое

награды

на

вительствомъ

понравился
Англіи
титься

публичныхъ
Людовика
Кэрлу II,

эта

не

ниже

каждой кар-

Батистъ оба

Картины

отца.

извѣстныхъ

окруженное

цвѣтами»

1710), ученикъ Лебрюиа.
возвращеніи во Фран-

—

Италіи,

и по

что

получалъ
Онъ

выставкахъ.

всегда

первыя

пользовался

покро-

ХІУ, и будучи вызванъ
который пожелалъ его
Но смерть Лебрюиа побудила

Францію,

во

въ

знаменитости,

навсегда.

надежда

1640

образованіе

такой

достигъ

далеко

въ

проч.

ЕЙРЯЪ МФОСЪ (Laffosse;
Окончилъ

Антоній

«Благовѣщеніе

Лондонѣ:

(фигуры Лафоса)

его

рѣдки. Изъ болѣе

нынѣ

видѣть

желали

ихъ

остались

но

уважаются,

очень

назовемъ,

что

Лондонѣ. Сыновья

въ

Монойе

Англіи,

въ

Умеръ

тинѣ.

—

въ

надеждѣ

исполнилась.

заступить

оставить

смѣла,

впрочемъ

выраженіе

благородно, колоритъ блестящъ, но рисунокъ
фигуры слишкомъ тяжелы и коротки:

головъ

жизни;

поэтическое;

фрески

свѣтотѣнь

превосходное,

драпировка разообразна.
проч ;

въ

Мадритгы

Въ

всегда

не

правиленъ,
недостаетъ

въ

нихъ

сочиненіе

въ

возвра-

его

мѣсто,

его

Кисть Лафоса

Лондонъ,

въ

самое

«Плафоны»,
Парижѣ:
Прозерпины» и проч.;
Версали:

«Галатея»;

въ

«Обрученіе Богоматери», «Похищеніе
въ
С. Петербуріскомъ Эрмгітажѣ: «Моисей на водахъНила»,
«Елеазаръ и Ревекка» и пр.; въ Акад. Художествъ: «Сяаситель
въ
пустынѣ»,
произведеиіе замѣчательное по группировкѣ фигуръ,

свободѣ

мягкости

своего

зованіе

ствуемъ
женной

широкая
ный.
ими

славой,
и

по

смѣлая,

Версалгі:
атрибутами»;

щеніе Св. Анной
ЖУВЕНЕ

но

колоритъ

при

не пользовался

застѣнчивости

Каррачамъ.

Въ

ЖАНЪ

—

Людовикомъ XIV,

подражалъ

онъ

кисти.

(Corneille; 164.2 1708) Младшгй, ученикъ
отца, Мишеля Корнеля Старшаго,
окончилъ
свое обравъ Сенъ Лукской Римской Академіи.
Былъ покровитель-

ШИШЕЛЬ КОРНЕЛЬ

характера.

своего

Рисунокъ
сильный,

его
но

Въ манерѣ

грандіозный,

умышленно

кисть

затемнен-

«Меркурій, богъ промышленности
въ
С. Петер бургскомъ Эрмитажѣ:
Дѣвы».
(Jouvenet; 1644

заслу-

жизни

съ

сво-

«Посѣ-

Св.

—

1717),

ученикъ

своего

423

—

посредственнаго

отца,

году

былъ

сдѣланъ

—

живописца,

Лебрюна.

потомъ

академіи

членомъ

яшвописи,

Въ1675

тогда

слава

его быстро распространилась; онъ пользовался покровительствомъ
Людовика ХІѴ. Работы его очень понравились Петру Великому,
при посѣщеніи Парижа этимъ монархомъ въ 1717 году.
Еще

прежде,

1707

въ

ректоромъ
въ

году,

ректоромъ

время ударъ

это

спустя нѣсколыю

паралича

времени,

былъ

сдѣланъ

онъ

Парижской

его

лишилъ

достигъ

профессоромъ,
Художествъ,
правой руки, и

Академіи

—

хотя слишкомъ
но

онъ,

рукой. Современники называли Жувене
Францу зКаррачемъ». Его вообра;кеніе богатое, колорита блестящъ,

ботать лѣвой
скимъ

но

искусства ра-

меньшаго

не

ди-

фигуры

родства

жолтъ, рисунокъ

тяжелы

величія.

стиль

правиленъ, свътотѣнь прекрасна,

вообще манеренъ,

лишенъ

Въ Ліонѣ: «Изгнаніе продавцевъ

изъ

благо-

храма»,

Руанѣ: «1. X. въ Вертоградѣ»; в®
во
Храмъ»;
въ
Алансонѣ:
«Обрученіе Богородицы»; въ Дижонѣ: «Распятіе»; въ Версали:
«Сынъ вдовы»;
во
Флоренціи.- «Воспитаніе Богородицы»; въ
Мадритѣ: «Посѣщеніе Св. Елисаветы»; въ Париж ѣ: «Тайная
вечерь»,
«I. X. у Марѳы и Маріи», «1. X. изцѣляющій больнаго»,
«Чудесная Ловля», «Воскресеніе Лазаря», «Пзгнаиіе
продавцевъ изъ храма», «У/кинъ у Симона Фарисея», «Снятіе со
Креста», «Вознесеніе», «Видъ внутренности церкви Парижской
Божіей Матери» (Notre Dame de Paris) и пр.
ФРАНСУА ДЕТРЮА (Detrua; 164.5
1730), ученикъ Лефевра и
членъ Парижской Академіи,
любимый живописецъ дамъ, потому
что изображалъ
ихъ въ видѣ
богинь, и льстилъ имъ въ живописи, умѣя придавать
даже самымъ безобразнымъ
нѣкоторую
пріятность и сохраняя притомъ сходство. Изъ лучшихъ его
картинъ, въ Дрезденѣ: «Портрета герцога Майнскаго»; въ Паргіжѣ: «Портрета скульптора Дюжардена» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ; «Сусанна въ ваннѣ», «Лота съ До«Магдалина у

Спасителя»;
Майнцѣ: «Введеніе
ногъ

въ

—

черьми»

проч.

ЖОЗЕФЪ ПАРРОСЕЛЬ (Parrocel; 164.8
баталическій живописецъ и пейзажиста.

Учившись

Марсели

1668

—

Парижѣ,

онъ

отправился

въ

1704.),

знаменитый

году

долго
въ

въ

Римъ,

424

—

неціи,

Бургиньона

ученикомъ

сдѣлался

гдѣ

путешествіе

Италіи,

по

испугало

завистниковъ,

думалъ

покушеніе

когда

—

на

его

навсегда

вѣроятио,

жизнь,

его

предпринялъ

потомъ

основаться

заставило

1675

въ

Ве-

въ

стороны

со

году

возвра-

Парижъ, онъ былъ сдѣланъ совѣтникомъ
академіи и соперничалъ съ Ванъ-деръ Меленоыъ, котораго однакожъ Лебрюнъ предпочелъ для изображенія
побѣдъ Людовика XIV. Умеръ въ ГІарижѣ отъ апоплексическаго
удара.
Стиль Парроселя полонъ силы и увлеченія,
колоритъ
титься

Францію.

во

теплый

блестящій,

манерность

мѣтна

почернѣли
и

По

отъ

прибытіи

освѣщеніе

въ

эффектное,

времени. Въ

но

Большая

натянутость.

позахъ

въ

часть

его

за-

картинъ

Парижа,: «Переходъ черезъРейнъ»

проч.

(Cheron;

ЕЛИСАВЕТА СОФШ ШіРОНЪ
артистокъ

знаменитѣйшихъ

портреты,

тины,

гравюры

164.8

женщинъ

рисунки

произведеніями

лучшихъ

художпиковъ.

1672

она

году

была

ХІѴ

пожизненный пенсіонъ

лѣтъ,

всѣми

вышла

за

въ

современныхъ ей

принята

въ

члены

Па-

члены

Па-

Людо500 ливровъ; будучи уже

(Lehay)

Леге

съ

отъ

умерла уважаемая

дарованія. Она знала въ совершенствѣ языки лагреческій и еврейскій, математику и другіе серьез-

за свои

тинскій,
ные

замужъ

изъ

наравнѣ

рижской Академіи Художествъ, а въ 1699 году въ
дуанской, подъ именемъ «Музы Эрато»; получила
вика

одна

времени. Ея кар-

уважались

драгоцѣннѣйшими
Въ

1711),

—

своего

науки;

сочиняла

превосходныя

правильнымъ рисункомъ,

чалась

лоритомъ,

необыішовеннымъ

оды,

въ

живописи

отли-

сильнымъ и естественнымъ

сходствомъ

ко-

портретовъ.

(Boulogne; 164.9
1717), образовалъ себя въ
возвращеніи во Францію былъ профессоромъ академіи. Рисунокъ его правильный, колоритъ сильный. Онъ вла..
ІУЙ БУІОЕЬ

Италіи,
дѣлъ

—

по

искусствомъ поддѣлываться

мастеровъ.

Въ

ІІарижѣ:

«Св.

подъ всѣхъ

великихъ

древнихъ

Іеронимъ и Св. Амвросій ■>, «Св.
Петербургскомъ Эрмитажѣ,

Беиевентъ изцѣляющій дитя»; Во С.

«Обрученіе

Екатерины» и проч.
ІІЬЕРЪ ПАТЕДЬ (Patel; 1654
1703), прекрасный пейзажистъ,
съ усиъхомъ подражавшій
Клоду Лорену. Подробности его жиСв.

—

423

—

зни

Достовѣрно

извѣстыы.

мало

слѣдствіе

въ

—

чтоонъубитъ

только,

иитриги. Пейзаяда

любовной

его

надуели,

находятся

въ

Па-

Орлеанѣ,
Ліонѣ и другихъ городахъ Франціи.
НИКОЛАЙ ЯЙРЖЙЛЬЕРЪ (Largilliere; 1656— 1746), прозванный
при жизни «Французскимъ Вандикомъ». Девяти лѣтъ отнравленъ
былъ въ Лондоиъ для обученія
торговлѣ;
но занимался только
рисованьемъ.
Уступивъ его неодолимой наклонности, родители
рижѣ,

въ

ему возвратиться

дозволили

его

Лебрена,

школу

сдѣлаиъ

членомъ

ректоромъ

сдѣлался

академіи,

канцлеромъ

правильности,

Парижъ, гдѣ

въ

другомъ.

его

Въ манерѣ

Сочиненіе

отчетливости.

легкіе;

чрезвычайно
«Портретъ

Ж. Ж.

отчетливо.

его

году

былъ

весьма

много

легкости,

богато;

рисунокъ

особенности

въ

—

Париж

Въ

Руссо» и
ЖАНЪ БАТЙСТЪ ІАРТЕНЪ (Martin; 1659

художника»;

встунилъ

онъ

Въ 1686

проФессоромъ, директоромъ,

нотомъ

ея.

драпировки

правиленъ,
выполнены

лица
nj:

руки

Портретъ

пр.

1735), прозванный
Batailles, учился живописи у Лагира и Ванъ деръ
Мелена, Людовикъ X1Y, который его сдѣлалъ директоромъ Гобеленовской мануфактуры бралъ
съ
собою
во
всѣ
походы.

Martin

—

des

Изображеніями этихъ подвиговъ украсилъ онъ одну изъ залъ
Версальскаго дворца. Въ Версали: «Взятіе Иврея», «Взятіе
Леве», «Орсой» и пр. «Отъѣздъ
короля на войну» въ Люневилѣ:
«Сцены изъ жизни Карла У» и проч.
ГІАЩШТЪ РИГІ (Rigaud; 1659
174.3), при жизни, подобно
Ларжильеру, назывался «Французскимъ Вандикомъ», и заслу—

жилъ

это

тѣла.

Пять

коихъ

поразительнымъ
государей

число

торическія

сходствомъ

избирали

простирается

болѣе

картины, сохраняя

его

портретовъ

для

200.

написанія

Онъ

писалъ

въ нихъ всѣ свои

живостію

портретовъ,
также

инс-

славныя достоин-

Парижѣ: «Вврденіе вохрамъ», «Св. Андрей у подножія
«Портреты; Боссюэта, Людовика ХІУиХУ, Лебрюна,
Миньяра» и проч.; въ Дрегденѣ: «Августа IX короля Польскаго»; въ Мадритѣ:
«Людовика Х1Л"«; въ Берлииѣ: «Скульптора Пильяра», въ Віьнѣ: «Елисавета Орлеанская», «Пеизвѣстнаго
епископа»
и пр.;
Въ
С. Петер бургскомъ Эрмитаэісѣ:
«Портретъ Фоитенеля» и пр.
ства.

Въ

креста»,

426

—

ФРАНЦИСКЪ ДЕПОРТЪ (Desportes; 1661
1743), превосходживотныхъ и мертвой натуры, и первый худояшикъ введшій этотъ родъ во французскую живопись.
Онъ
былъ сынъ земледѣльца въ Шампани, образовался въ Версаль
—

ный лсивописецъ

скомъ

звѣринцѣ, куда поступилъ 12-ти

срисовывалъ разныхъ

животныхъ,

лѣтняго

учась

возраста,

живописи

гдѣ

Одрана.

Польшу, онъ пользовался тамъ
величайшимъ уваженіемъ.
Возвратись во Францію, былъ принять членомъ академіи и долженъ бытъ сопутствовать Людовику
X1Y на всѣ его охоты, изображая главнѣйшія ихъ эпизоды. Ту
Вызванный

же

должность

Принятый
картину;
и

1692

въ

году

занималъ и

въ

при наслѣдникѣ

его,

Людовикѣ XY.

академіи, онъ (слѣдуя обычаю) представилъ
изображала его самаго, окруженнаго дичью собаками

въ члены

она

разными атрибутами охоты,

считается

лучшимъ

его

произ-

Кисть Депорта смѣлая, но мягкая; колоритъ живой
натуральный. Легкость выполненія удивительная. Вызванный
въ Англію, онъ тамъ работалъ долгое время, и
умеръ въ Парижѣ, по возвращеніи своемъ въ отечество. Картины Депорта
всѣ превосходны; изъ болѣе знамѣнитыхъ назову; Въ Парижѣ;
«Олень преслѣдуемый собаками», «Дичь, птицы и овощи», «Двѣ
собаки въ пейзажѣ», «Портретъ, художника во весь ростъ,
окруженный дичью», «Охота на волка», «Охота на Фазана», «На

веденіемъ.

кабана»

проч.

НИКОЛАЙ БЕРТЕНЪ (Bertin; 1667
1736), ученикъ Жувене
Булонья. Покровительствуемый министромъ Лувуа, отправил—

и
ся

въ

Италію,

гдѣ успѣлъ внушить любовь

одной итальянской

Страшась мщенія родныхъ своей возлюбленной,
онъ
долженъ былъ убѣжать
во
Францію, гдѣ сдѣланъ былъ
профессоромъ академіи. Рисунокъ у него правильный и твердый; стиль энергическій и пріятный; колоритъ блестящій.
Въ
Амстердамѣ: «Сусанна въ ваннѣ», «Іосифъ и жена Пентефрія»,
«в Дрезденѣ:
«Жолудь и тыква» (аллегорія).
ЖАНЪ РУ (Roux; 1667
1734.). Одинъ изъ лучшихъ портретистовъ французской школы; писалъ по большой части жен-

принцессѣ.

—

щинъ,

которымъ

умѣлъ

coтy^ сохраняя сходство,

удивительно
хотя

удачно придавать кра-

впадалъ въ натянутость

аф-

427

—

Король

фектацію.
цію,

Исианскій

живописца,

своего

хотя

въ

долженъ

но

оставить

перваго

мѣсто

Франкоторый

покидать

Лондонѣ,

ненадолго въ

1675

Римѣ,

въ

королевскимъ

сдѣланъ

ему

желая

1760), былъ лучшій риЛебрюна и Булонья, онъ
возвращеніи во Францію,

—

времени. Ученикъ

своего

усовершенствовался
былъ

не

причинѣ разстроеннаго здоровья.

по

(Silvestre;

ЛУИ СЙЛЬВЕСТРЪ
совальщикъ

предлагалъ

отказался,

онъ

послѣдствіи былъ

былъ

—

по

живописцемъ

помѣщенъ

въ

по-

Лувра, съ назначеніемъ большаго содержанія. По смерти Лудовика XVI, онъ назначенъ директоромъ Академіи Художествъ
въ Дрезденѣ,
гдѣ и умеръ. Въ Дрезденѣ: «Свиданіе
Императрицы Амаліи, вдовы Іосифа I, съ Августомъ III, королемъ Польскимъ», «Геркулесъ
и Нессъ», «Портреты» и пр.; вг
Парижѣ, Віыіѣ, Берлинѣ, Мюнхешь и пр.: «Портреты.»
АНТОШб ВАТТО (Watteau; 1684 1721), первый изъ франкояхъ

—

цузскихъ художниковъ называемый «Живописцемъ ііраздниковъ»

(Peintre

des fetes

платилъ

дань

galantes).
Онъ чрезвычайно удачно писалъ
небольшія картинки, изображающія любовныя сцены, загородныя
прогулки, танцы, игры и другія увеселенія. Этимъ онъ
—

украшенія

турныя

изображая

своему времени,
самыя

костюмю

Въ

изящныя.

архитек-

картинахъ

видна

его

ко

Колоритъ его блистателенъ хотя нѣскольголубоватъ, фигуры граціозны, наивны и полны выраженія,

но

манерны.

большая оконченность.

Ваттб былъ

молодыхъ

съ

оперныхъ
ною,

лѣтъ

рисованьемъ,

достаточной

для

живонисцемъ,

ступилъ,

въ

—

въ

свои

школу,

свелъ

за

выставленную

академіи. Онъ

г-жи Помпадуръ,
любившей
путешествіе въ Англію, онъ

имѣя

только

имъ

пользовался
его
на

37 лѣтъ

картину,

отъ

съ

родъ

по-

академи-

былъ принятъ

живописи.

роду.

Гильо,

онъ

первый

покровительствомъ

возвратномъ

Онъ

цѣнѣ едва

по

его

которую

въ

причи-

былъ

неохотно.

картинки

Случай

Ножанѣ,

услуги

его

продавая

державшимъ

характеръ

вялый

пропитанія.

въ

черезъ два года, Ватто получилъ

призъ

члены

Его

директоры принимали

что

занялся

ческій

посту пилъ

дикорацій.

Валансьенѣ, и
Парижѣ для росписыванія

кровельщика

сынъ

пути

короля

Совершивъ
умеръ

Разсказываютъ,

въ
что

—

умирая,

428

—

Ножаискій священникъ

когда

подносилъ ему крестъ,

распятію, Ватто, собрзвъ послѣднія силы,
вскричалъ; «Какъ могъ художникъ такъ дурно изобразить распятаго
Спасителя?» и съ этимъ словомъ скончался. Картины
чтобы приложиться

очень

его

рѣдки

къ

дорого цѣнятся.

Изъ лучшихъ

иазовемъ

дуЕощія: ее Валансьенѣ: «Секретный разговоръ»;
«Венера иГраціи», «Собраніена садовой террасѣ»;
«Сельскій

слѣ-

Дрезденѣ:
ев Мадритѣ:
«Деревенская
въ

балъ», «Видъ Сенъ Клудскаго парка»,

Берлгшѣ: «Французскія развлеченія», «Итальянскій
«Урокъ музыки»; ев Вѣнѣ: «Испанецъ играющій на
лютнѣ», «Карнавалъ въ Италіи»; въ Мюнхенѣ: «Большое общество, играющее въ саду»;
въ Парижѣ:
«Поѣздка на островъ
Цитеру»; въ С. Петербургскомъ Эрмитаэюѣ: «Маршъ войскъ»,
«Скачка кавалеріи», «Сельскій обѣдъ», въ лучшей маиерѣ Ватто,
свадьба;

въ

карнавалъ»,

«Св.

Семейство»

пейзажѣ,

въ

безъ

сомнѣнія единственное

произведеніе религіознаго содержапія написанное Ватто.
ЖДІЪ ІАТТЬЕ (Nattier, 1685 -—1766), знаменитый портретный живописецъ своего времени.
Получилъ образованіе въ
Италіи, путешествовалъ по всей Европѣ, посѣтивъ и Россію, и вездѣ писалъ портреты съ государей и знаменнтѣйлицъ

шихъ

своего

По умѣныо

времени.

красоту обстановкамъ,

вать

онъ

разнообразить и прида«Живописца

получилъ названіе:

Грацій». Въ Дрезденѣ: «Портретъ Морица Саксонскаго» и пр.;
въ С. Петербургской Акад. Худоэісествъ портреты; «П етра 1-го»,
«Е катерины 11» (Императрицей) и ея же, въ бытность ея еще
принцессой А нгальтъ-Цербстской
ЖДНЪ БІТІСТЪ УДРІ (Oudry; 1686—1755), ученикъ Ларжидьер&. Превосходный лгивописецъ охотъ, животныхъ, мерт.

вой

пейзажей,

натуры,

говца

картинами.

П етръ

Великій,

что

рукою,

приглашалъ

Удри,
Не

его

боясь

смотря

на

такъ

молодаго

далекаго
свои

плодовъ;

былъ

мастерскую

Удри,
и

пребыванія своего
Ларікильера

время

Во

посѣтивъ

способности молодаго
снятый

цвѣтовъ

пожелалъ

имѣть

былъ доволенъ

художника

путешествія,
успѣхи,

съ

собою

отклонилъ это

онъ

тор-

во

Франціи,

замѣтивъ

свой

его

сынъ

портретъ,

выполненіемъ,
въ

Россію;

но

приглашеніе.

скоро бросилъ историче-

429

скую

живопись

предался

исключительной

страсти

своей

изображенію охотъ, въ чемъ не имѣлъ себѣ равнаго. Удри,
Гранвилю, умѣлъ придавать необыкновенную характерность
животнымъ.
Онъ обезсмертилъ себя удивительною иллюстраціею Лафонтеновыхъ басенъ. Рисунокъ его правиленъ и
къ

подобно

высшей

въ

Людовикъ

ственъ.

выразителенъ,

степени

сдѣлалъ

колоритъ

его

блестящъ

придворнымъ

есте-

живо-

своимъ

мануфактуры,
которая
впослѣдствіи
произвела
чрезвычайно
много
ковровъ
по
его
рисункамъ.
Изъ
картииъ его, въ Парижѣ:
«Охота на волка», «Охота на кабана», «Собака, стерегущая дичь»
и пр. ее
С. Пстербургскомъ Эрмитажѣ: «Портретъ Петра Великаго»
перенесенный туда изъ Кунсткамеры.
писце

мъ

ФРАНЦЙСКЪ
первыхъ

ДЕШУАНЪ

Пользовался

при

(Lemoine;
упадка

виновниковъ

тураленъ хотя,

Гобеленовской

директоромъ

назначилъ

большой

жизни

оболыцаетъ

1686

вкуса

славой;

свѣжестыо

—

1737),

одинъ

искусствъ

во

колоритъ у
и

блескомъ;

изъ

Франціи.
не

на-

рисунокъ

него

не-

правильный; формы манерныя; головы женщинъ утрировано-граціозныя; головы мущинъ лишены характера и выралгенія. Лемуанъ
родился въ Парижѣ;
въ
1723 году, ѣздилъ въ Италію,
но

не

могъ

сдѣланъ

былъ

писцемъ.

Подъ

билъ,

впалъ

припадковъ

извлечь

ничего

уже

былъ

его

въ

изъ

СФормированъ.

профессоромъ
конецъ

себя

лишилъ

академіи

королевскимъ

потерявъ жену, которую

жизни,

ипохондрію

путешествія, ибо стиль
возвращеніи въ Парижъ,

этого

По

жизни.

помѣшательство

живо-

очень

«Отдыхающіе

ВъМюнхеиѣ:

лю-

въодномъизъ
охот-

въ Парижѣ: «Геркулесъ
и Какусъ»;
въ
Версалѣ: «АпоГеркулеса», «Портретъ Людовика XV въ его молодости».
ЕАРІЪ ОАРРОСШ»
(Parrocel; 1688
1753), ученикъ Лафоса
и отца
своего
Жозефа Парроселя, занимался преимущественно
батальной
живописью.
Чтобы
лучше
изучить
сраженія,
вступилъ самъ въ кавалерійскій полкъ, и участвовалъ во мно-

ники»;

теоза

—

гихъ

былъ

онъ

всѣхъ

до

битвахъ.

назначенъ

походахъ,

самой

174'5

Въ

своей

сдѣланный

Людовикомъ

писать

смерти.

году,

Въ

его

побѣды,

картинахъ

членомъ

сопровождать
что

его

академіи,

онъ

много

его

во

исполнялъ

граціи

ис-

430

—

тины,

—

блеска и двиа?енія,
изображалъ лошадей

чѣмъ

меньше

хотя

особенности

онъ

его

отца.

Вѣ

рѣдкимъ совершен-

съ

ствомъ

НИКОЛАЙ ЛАНКРЕ (Lancret;
которымъ

1690

часто смѣшиваютъ.

его

—

1743), ученикъ Ватто,

Въ 1719 году,

съ

былъ принятъ

galantes»
огромной славой признакъ испорченности вкуса того времени. Эффекты у него искусственные, не натуральные, грація манерная; въ стилѣ нѣтъ благородства и величія;
рисунокъ тяжелый, неправильный; колоритъ непріятный. Въ
Нантѣ: «Сцена Карнавалам; вь Дрезденѣ: «Приготовленіе къ
танцамъ», «Танцы»; «Переодѣванье въ пастушекъ» и пр.
ЖДНЪ РЕТУ (Restout; 1692 1768), ученикъ Жувене, считался лучшимъ живописцемъ своего времени. Воображеніе и
академіи

членомъ
и

подъ именемъ; «Peintre

пользовался

des fetes

—

сочиненіе

плодовито,

его

мягка;

кисть

но

благо-

лишенъ

стиль

грандіозности, рисунокъ тяжелъ, неправиленъ и матеменъ и непріятенъ; аксесуары принесены
въ жертву требованіямъ
современнаго вкуса; они странны, нелѣпы, даже неприличны; въ Фонтенебло: «Флора и Бахусъ»,
«Александръ
его врачъ»; въ Парижѣ:
«I. X. изцѣляющій
разслабленнаго» и пр.

родства

неренъ;

колоритъ

ЖАНЪ БАТИСТЪ

ПАТЕРЪ (Pater; 1695—1736),

то,

называемый подобно ему;

tre

des

учителя,
неніе

fetes
съ

galantes).

которымъ

Живописцемъ праздниковъ (Pein-

Писалъ
его

совершенно

рѣдки

ставятся

Ланкре, Буше
перникъ. Въ

«Танцы

несравненно

проч. Хотя

Нантѣ:

своего

Только

выпол-

Картины его
произведеній Ватто,

блестящее.
ниже

Патеръ

«Виды

подъ деревомъ»

вкусѣ

рисунокъ имѣетъ менѣе правиль-

ности, за то колоритъ о?кивленнѣе
не

во

часто смѣшиваютъ.

оконченное,

его менѣе

ученикъ Ват-

былъ

садовъ

ихъ

Марли»;

достойный
въ

со-

Дрезденѣ:

пр.

СШЕОНЪ ШАРДЕНЪ (Chardin; ,1699— -1779), былъ сынъ обойготовился къ тому же з^анію, но въ 28 лѣтъ уже былъ

щика,

членомъ

цузскихъ
довъ,

Академіи Художествъ. Онъ
живописцевъ

въ

овощей, семейныхъ сценъ

франмертвой натуры, пло-

одинъ изъ лучшихъ

изображеніи
проч.

Особенно

въ

послѣд-

431

—

немъ

родѣ

бралъ

онъ

того-то

въ

большой

всѣхъ

во

его

дитяти»,

Сюжетами для

сцены

части

йарТИнъ

своихъ

семейства; от-

своего

изъ

картинахъ встръчаются

«Мотальщица

однѣ

почти

Лармжге; «Внутренность

Въ

обстановка.

тѣже лица и

«Урогь

неподражаемъ.

онъ

по

—

кухни»,

нитокъ», «Благословеніе»

пр.,

Петербурскомъ Эрмитажгь: «Внутренность кухни» и пр.
ПЕТРЪ СУБЛЕЙРД (Subleyras; 1699
174.6) чрезвычайно
С.

—

несча^тіе

замѣчательный живописецъ, имѣвшій

время упадка искусствъ

во

разованіе,
ренесъ

во

усвоилъ себѣ

Францію.

разителенъ;

его

пробыть

долго

гдѣ получилъ

направленіе,

дурное

Сочиненіе

рисунокъ

но

Италіи,

въ

свое

об-

которое

пе-

разнообразно, колоритъ

вы-

манеренъ

неправиленъ.

часто

Ыеглижировалъ обстановкой и оконченностію своихъ произведеній. Умеръ въ Римѣ.
Въ Римѣ: «Св. Василій Великій»;
въ Дрезденгь: «I. X. на ужинѣ у Симеона»; въ Верлипѣ:
«Св.
Януарій»; въ Парижѣ: «Ужинъ у Леви», «Воздушный змѣй»,
«Мученіе Св. Петра», «Мученіе Св. Ипполита», «Св. Василій
Великій», «Ими. Ѳеодосій, принимающій благословеніе Св. Амвросія», «Св. Бруно, изцѣляющій ребенка»; въ Гентѣ: «Пор,
архитектора Романо» и пр., въ С Петербургскомъ Эрмитажгь:
«Св. Василій и Импер. Валентій» и пр.
ФРАНСУА БУШЕ (Boucher; 1 704—1770), талантливый живо—

писецъ, посвятившій

деніе
Онъ

несчастію

испорченному вкусу
находилъ,

въ

природѣ

ее

поправлять

говоритъ про
какъ

къ

какъ

вѣка и

большая

недостаетъ

Буше;

«ему

къ

унизившій

тѣмъ

часть

гармоніи

поддѣлывать

способности

свои

людей

на

угож-

искусство.

времени,

его

что

красоты, потому стремился

современному вкусу.

не оставалось

больше

Дидеротъ

ничего

дѣлать,

самому идти по общей дорогѣ упадка. Онъ скопировывалъ
видѣлъ,

потому изъ-подъ кисти

хорошень-

то,

что

кія

маріонетки)- Родясь въ Парижѣ, Буше первые уроки полуЛемуана, но истинными его учительницами въ живопибыли оперныя танцовщицы. Прельстившись ими, онъ началъ

его являлись

чалъ отъ
си

ихъ

Всѣ
имъ

изображать
его
съ

во

всѣхъ

возможныхъ

нагія женщины, пастушки,
натуры. Въ одну

изъ

такихъ

положеніяхъ.

видахъ и

нимфы

наяды

натурщицъ,

пр.

писаны

Розину,

онъ

432

—

влюбился

серьозно,

такъ

помѣшательства,

го

Буше женидьба
1730

въ

году

была

не

женился

при

оставивъ

что

кость
онъ

участниковъ

за

его

работы

натянутость

его

граціозенъ,

его

времени.

картины

Буше

словамъ

однакожъ

онъ

Маріи Пердрежонъ,

не

Самую

Буше.

Онъ

умеръ

былъ

назначенъ

въ

годъ

утрированно

хотя

Помпадуръ

Г-жа

гравированы

манерность

на

смѣлъ,

его

такой славой

ливровъ

были

сложную картину

Не смотря

блестящъ.

пользовался

празднествъ. Лег-

вакхическихъ

рисунокъ

стиля,

лучалъ болѣе 50,000
Бсѣ

своихъ

колоритъ

живописцемъ,

по

своего образа жизни.
Жена его
дочерей, которыхъ онъ впослѣдствіи

одинъ день.

въ

покровительницею

хотя

привычкахъ»,

красавицѣ

была баснословна.

окавчивалъ

преяшяго

томъ

умерла, родивъ ему двухъ
выдалъ

ему вреыенна-

стоила

смерти.

—

его

въ
на

любовь

эта

Розинѣ

—

сдѣлалась

королевскимъ

Франціи, что посвои произведенія.

во

за

лучшими граверами

скоропостижно,

одинъ

въ

того

годъ

съ

Буше утратили свою
цѣну; изъ лучшихъ
назовемъ слѣдующія;
въ Парижѣ:
«Несколько
портретовъ
г-жи
Помпадуръ», «Смерть
Адониса», «Туалетъ Венеры», «Граціи въ ваннѣ», «Спящія
нимфы»,
«Цвѣточница»,
«Хорошенькая кухарка», «Кокетка»,
«Андромеда», «Сельскія увеселенія», «Четыре времени
года» и пр.; въ С.
Пшербургскомъ Эр .ттажѣ: «Бѣгство въ
Египетъ» одинъ изъ немногихъ религіозныхъ сюжетовъ Буше,
обоими

своими

которыхъ

въ

ня,

ибо

онъ

Нынѣ

зятьями.

несравненно

выше

манерность,

оставляетъ

картины

обыкновеннаго

сохраняя

всѣ

своего

свои

уров-

достоин-

ства.

КШЪ

ВШ00

становителей
отъ

во

господствовавшей до

изучать природу.
хота

(Ѵапіоо;

искусства

въ

его

него

Рисунокъ

головахъ

17 05

все

Современники

—

Франціи,
его

1765),
Онъ

манерности,
получилъ

еще замѣтно

одинъ

первый
и

силу

сталъ
и

больше

изъ

воз-

отклони іся

прилежнее

правильность

граціи,

чѣмъ

Рафаэлемъ по
рисунку, и съ Тиціаномъ по колориту. Но эти сравненія показывали только то, что онъ былъ лучшій живописецъ во Франціи своего времени. Ванлоо родился въ Ниццѣ, во время бом-

въ

натурѣ.

сравнивали

его

съ

433

—

бардированія
въ которой

города

этого

лежалъ,

онъ

—

Бервикомъ.

дыхъ лѣтахъ онъ занялся живописью,

предавшись скульптурѣ,
учителя

обратила

путешествовать

его

снова

разбила колыбель;

чуть было

Онъ

ее,

смерть

но

отправился

вездѣ былъ принимаемъ

моло-

не оставилъ

Гроса;

палитрѣ.

къ

Въ

младенца.

подъ руководствомъ

Италіи

по

Бомба

зацѣпила

не

но

тріум

съ

фомъ. Возвратившись во Францію, онъ сдѣланъ былъ профессоромъ Парижской Академіи Художествъ, впослѣдствіи ея
директоромъ, королевскимъ живописцемъ

принадлежитъ

числу

къ

худолшиковъ,

хотя

умѣлъ

читать

пренебрегалъ

не

получилъ

ни

кавалеромъ.

Ванлоо

французскихъ
образованія и едва

разсказываетъ,

совѣтами,

чьими

всегда исправлялъ

никакого

Дидеро

писать.

замѣчательнѣйшихъ

даже

что

онъ

учениковъ,

своихъ

не
и

Майнцѣ: «Умовеніе ногъ»;'
и
Діана»; во Флоренцги: «Св.
«Обрученіе Богородицы», «Эней,
Въ

замѣчениое.

Брюсселѣ: «Эндиміонъ
Семейство»; въ Парижгь:
несущій отца во время пожара Трои»; въ Берлинѣ: «Учрежденіе Ордена Св. Духа», «Фрески» и пр.; въ С. Петербур?скомъ
Эрмитажѣ: «Юнона и Амуръ», «Венера
Уранія»
и пр.
Въ Академіи Художествъ: «Сусанна», «Богоматерь во
въ

—

(эскизъ).

славѣ»

ЛЮДОВИКЪ 6Ш00 (Ѵапіоо; 1707
1771), племянникъ предъихорошій портретиста. Много работалъ въ Испаніи. Въ
Версали: «Портрета Людовика ХУ».
—

дущаго,

ЖОЗЕФЪ БЕРНЕ (Vernet: 1714

—

1789),

знаменитѣйшій

мор-

французской школы. Его «Морскіе виды» принадлежатъ къ лучшимъ произведеніямъ французской живописи. Ими онъ пробудилъ во Франціи угаснувской живописецъ

шую

любовь

къ

пейзажиста

искусству,

предаваясь

артистической натуры.
корабляхъ: въ страшныя бури,
жаромъ

жду
и

на

потомъ
»

спасеніе,

забывая

онъ

опасность,

приказывалъ

все

это

со

ему

самъ

всѣмъ

со

Онъ проводилъ мѣсяцы

когда всѣ моряки

восхищался

передавалъ полотну

ливами, оживляя

—

привязать

себя

Въ

которыя

ихъ

пере-

этомъ

отно-

всѣми непостижимыми
толпою.

мачтѣ,

къ

красотами природы,

движущеюся

на

теряли наде-

434

—

шеніи

совершенно

онъ

который

ставитъ

Берне

—

Сальватору

противуположеиъ

природу

на

первомъ планѣ,

Розѣ,

забывая

чело-

второй планъ, и сосре
разнообразныхъ группахъ.
Берне принадлежитъ къ числу самобытныхъ дарованій.
Въ характерѣ своихъ произведеній онъ чрезвычайно рэзнообразенъ. Истинно превосходенъ онъ въ необыкновенныхъ эффектахъ свѣта,
прозрачности и движенія воздуха. Его восходы и
вѣка;

природу

отодвигаетъ

доточиваетъ все вниманіе

солнца,

закаты

его

изумляютъ

свѣта

лучшей

на

живыхъ

лунныя освѣщенія

своею

истиною

случайные эффекты

достойны

несравненно

которой онъ жилъ.
Талантъ Берне имѣлъ двѣ манеры. Въ первой онъ подражалъ
Сальватору Розѣ; во второй, которую онъ пріобрѣлъ по возвращеніи во Францію, онъ съумѣлъ больше освѣтить и
оживить
свои произведенія,
придавая имъ удивительную легкость
исполненія. Жозефъ Берне родился въ Авиньонѣ, и
учился
писца,

эпохи

искусства,

первоначально
а

мастерской Ферджіони,
неудачь,

впослѣдствіи

талантъ

его

своего

сать
нилъ

виды
съ

всѣхъ

въ

отца, посредственнаго живо-

коего

Италіи

къ

наконецъ извѣстенъ

онъ во

Францію,

живописцемъ

французскихъ

не одни мѣстные

мѣстности и

въ

скоро превзошелъ. Послѣдолгихъ

сдѣлался

своимъ

въ

гаваней,

гдѣ

виды,

но

оживленныя

явленіями природы. Онъ умеръ

въ

Италіи.

въ

Людовикъ XY

поручилъ ему
что

онъ

удивительнымъ совершенствомъ, изобразивъ

картинахъ
бленныя

его

та,

усовершенствовался

Въ 1743 году возвратился
назначилъ

нежели

спи-

испол-

на своихъ

цѣлыя драмы приспососамыми

Иарижѣ

на

разнообразными
75 году жизни,

окруженный всеобщимъ уваженіемъ. Въ Рѵмгъ: «Мор скіе виды»;
въ Гаггъ: «Буря на морѣ»;
«Пейзажи» и проч. Во Флорепціи:
«Морскіе виды и пейзажи»; въ Мадритѣ: «Каска дъ» (chefd'oeuvre) и пр.; въ Берлинѣ: «Каскадъѵ; въ Вѣнѣ: «Бидъ Тибра въ Римѣ»; въ Мюнхепѣ: «Утро», «Закатъ солнца», «Иожаръ
приморскаго города посреди ночи», «Буря», «Морскіе виды»
и. пр. Въ Парижѣ: «Виды Французскихъ гаваней» (15 картинъ),
«Буря», «Пейзажи», «Морскіе виды» и пр. Въ С. Петербургскомъ Эр.тітажѣ находятся 1 7 картинъ этого великаго живописца,*

435

—

всѣ принадлежать къ лучшимъ его
произведеніямъ: «Видъ
Палермо», «ВидъРеджіо въКалабріи», «Два морскіе видач панданы первый освѣщеиный ярко солнцемъ, съ качающимся кораблемъ, а другой при лунномъ освѣщеніи. «Два кораблекрушенія»

поразительныя

своею

фигуръ. «Виргинія
превосходныхъ

на

истиною

Ильдефрансѣ»

картинъ.

погибающихъ

оживленіемъ

Въ Академги

много

другихъ

столь

же

Худоэісествъ: «Внутрен-

(двѣ картины), «Буря», «Видъ пристани при
лунномъ свѣтѣ», «Тоже, при захоягденіи солнца», и «Кораблекрушеніе».
Послѣднія три въ полной мѣрѣ блистаютъ всѣми
сада»

ность

—

красотами

художника.

славнаго

ЖАНЪ БАТИСТЪ ДЕКШПЪ (Descamps; 1714.— 1791). Основалъ
бъ Руанѣ школу
живописи.
Родъ его былъ изображеніе внут-

ренностей

покоевъ

разныхъ

семейныхъ

«Біографіи

принесло ему сочиненіе

славы

Голландскихъ

скихъ,

ЖАНЪ

Нотера

Нѣмецкихъ».

ПЬЕРЪ
(Pierre; 1714.— 1789), ученикъ
Детруа. Подражалъ Ванлоо и Буше, и занявъ мѣсто

перваго королевскаго
управлялъ,

живописца

онъ

шествуя

не

очень

упадка французской

телемъ

проч.

школы.

гобеленовскихъ

для

то, что

совершенно

точ-

незпалъ

новѣйшаго

Манера

головы,

руки

женіе просто
картинахъ

его
и
и

Лучшія произведенія

его

были

обоевъ.

1809), почитается возстановиискусства воФранціи. Благородная простота

вѣрность рисунка

томіи

путе-

замѣчать

неглижировалъ историческою

ЖОЗЕФЪ БЬЕНЪ (Ѵіен; 17 16

ній.

себѣ извѣст-

изученіемъ,

хотѣлъ

само-

до самой

искусства, Онъ былъ послѣднимъ представителемъ вре-

писаны

не

Помпадуръ

составивъ

поддерживать

ее

ностію костюмовъ, обстановокъ

менъ

Рано

школою.

стремился

директора академіи,

смерти

Италіи, подобно Буше,

по

достойно изученія. Онъ

теоріи

времени

со

революціи, французскою
ность,

Но иаиболѣе

БАТИСТЪ
и

властно

сценъ.

художниковъ Фламанд-

—

есть отличительное

средняя между

ноги

прелестны,

свойство

Доменикино

его
и

рисунокъ правиленъ,

его замѣтно

выра-

Колоритъ всегда нат^раленъ.
изученіе антиковъ и большое знаніе

естественно.

человѣческой

нроизведе-

Лессюеромъ;

природы.
28^

Въ
ана-

]

—

Вьенъ
Въ

родился

счетъ

на

Францію,

Леграна-

ученикомъ

былъ

скимъ

правительства

назначенъ

скоро,

и,

жествъ

обратно

Умеръ

прежніе
Парижѣ

всѣ
въ

вліяніе

вышли:

положеніи,

на

титулы,

93 году

По

1781

Ребуль (1728

Жена его, урожденная

изображеніемъ

птицъ

году королев

находился
отъ

перваго

потомъ

самомъ

въ

консула

титулъ

графа.

Вьенъ имѣлъ величай-

жизни.

Лемонье

возвращеніи

Академіи Худо-

современное ему искусство.

Венсенъ, Тальясонъ,

живописи

въ

получилъ

пока

оклады и
на

революціи

время

во

Италію.

въ

профессоромъ

былъ

директоромъ ея,

живописцемъ;

стѣсненномъ

шее

Монпелье,

въ

—

174-1 году, получивъ первую академическую награду, былъ

посланъ
во

436

—

Изъ

школы

знаменитый

1805)

бабочекъ

съ

его

Давидъ.

прославилась

въ

рѣдкимъ совер-

была членомъ Парижской Академіи Художествъ;
лучшія ея произведенія были куплены къ Русскому двору,
для украшенія
различпыхъ дворцовъ. Изъ картинъ Вьена замѣчательны^ ев Парижіь: «Предсказаніе Св. Даніила», «Св.
Германъ и Св. Викентій», «Спящій пустынникъ», «Проповѣдь
Св. Діонисія
Галламъ»; въ Ііерсали: «Елена, преслѣдующая
Энея во время пожара Трои».
Въ С. Петербургѣ
въ Акад.
Художествъ: «Голова Минервы» и нр.
ЛУИ ЛАГРЕНЕ (Lagrende; 1724
1805), ученикъ Ванлоо,
путешествовалъ по Пталіи,
и въ 1753 году, по возвращеніи
во Францію,
сдѣланъ былъ членомъ Парижской Академіи. Въ
1755 году былъ приглашенъ въ Россію Императрицею Елисаветою
Петровною и назначенъ придворнымъ ея живописцемъ
и директоромъ
С. Петербургской Академіи Художествъ.
Въ
1781 возвратясь во Францію, получилъ директорство Римской
Французской Академіи; а во время революціи потерялъ всѣ
свои титла и
состояніе.
Переживъ спокойно эту катастрофу,
былъ вознагражденъ за потери первымъ консуломъ. Псторичешенствомъ и

всѣ

—

скія

его

картины

доходящей

отличались

иногда до

нѣжностію

мягкостію письма,

безхарактерности, пріятностію красокъ,

свободою и игривостію. Особенно хорошо писалъ онъ женскія
фигуры. Изъ картинъ его особенно извѣстны, въ ІІарижѣ:
«Посѣщеиіе Александромъ семейства Дарія», «Меркурій, по-

—

437

—

Бахуса нимфѣ Наксіи»,- въ Мадритѣ: «Св. Дѣва
Петербургѣ, въ Академіи Художествъ:
«Императрица Елисавета, покровительствующая изящнымъ искусствамъ», «Дочерняя любовь Римлянки» и «Лотъ съ дочерьми»
произведенія замѣчательныя пріятньшъ рисункомъ и
нѣжностію кисти,
и «Судъ
Париса»
лучшее произведеніе
Лагрене въ Академіи. Композиція и расположеніе фигуръ въ
ручающій
и

Св. Елисавста». Въ С.

—

огромной картинѣ

этой

той

видно

вялости,

чрезвычайно замѣчательны;
которую

въ

онъ

впадалъ въ

ней

въ

не

остальныхъ

произведеніяхъ.

своихъ

ГРЁЗЪ

ЖАНЪ БАТИСТЪ

(Greuze;

1726—1805),

знаменитѣй-

французскихъ художниковъ, прозванный «Живописцемъ
Грацій» и безъ сомнѣнія первый народный художникъ своего
шій

изъ

введшій

отечества,

славу

въ

картины

(Tableaux de Genre). Мастерская,
великій

человѣкъ,

Дидеро.

была

Въ ней

—

собою

ратиться

торой

не

было

ни

ставкѣ

слова

недостатки,

незнаніе

образцовъ

живописи,

оцѣнить

не

писать

вдругъ

къ

онъ

совѣтуетъ обвъ

ко-

среди вѣка распу-

того

времени

не могъ

немъ

находили

важные

правилъ искусства,

неудачные

къ

себя

попытки

его

исключили

недоставленія

тайными
его

въ
въ

на

нихъ,

врагами.

только

таланта
и

духов-

служили

Въ бытность

академіи,

сроку картины, которую
членъ.

Грёза

великихъ

характеръ

историческомъ

изъ членовъ

посо-поступающій

посовѣто-

Можно себѣ вообразить

предъ Мадонною Рафаэля! Видъ

пробовалъ

оклеветанію

всякій

въ

произвелъ большаго вліянія

Римѣ, враги

логомъ

искусство,

Но вкусъ

Грёза;

основныхъ

часовнѣ

однакожъ

родѣ,

пищею
въ

ему ѣхать учиться въИталію.

Сиктинской

номъ

на монотон-

вслѣдствіе этой брошюры,

результата.

такого
понять

Грёза,

dramatique»

1'art

нападая

—

совершенно

въ

этотъ

не ожидалъ

вали

быта

вышелъ

искусственной красоты, является на выПарижской Академіи картина: «Отецъ, объясняющій
дѣтямъ Библію».
Успѣхъ былъ полный, и самъ Дидеро

дренныхъ маркизъ

своимъ

литературу

всю

естественности;

къ

sur

мыслитель,

семейнаго

драматическихъ личностей, зара-

ный героизмъ утрированныхъ
зившихъ

«Essai

книга:

французскій

изъ

которой

изъ

Картины

подъ

его

пред-

долженъ

Грёза

напо-

438

—

слѣ

пріѣзда

его

Бпослѣдствіи

членовъ,

своихъ

иначе

какъ

ціей.

Ссора

въ

но

Луврѣ,

съ

минуты
дочерямъ

своимъ

Страстно

любя

типовъ

щій фамильный
Талантъ

изведенія

самаго

ему

не

выставку.

на

вступить

выставлялъ

конца

до

тѣмъ,

число

въ

картины

свои

съ

не

онъ

кромѣ

большую

всѣ

составляя

Послѣднія
могъ

оста-

славнаго име-

часть

нея; оттого-то

другую,

на

жизни.

что

приданаго,

жену,

бралъ

одна

допущены

были

разрушенія академіи революмѣшала
сбыту его произведеній й

другаго

онъ

женскихъ

женскія

его

какъ

бы

об-

типъ.

Грёза
его

уже

до

свою

похожи

такъ

онъ

бѣдность

ни.

головки

не

предлагала

отравлены

были

вить

этюдовъ

Рима

академіею

терпѣлъ

художникъ
его

изъ

академія

—

въ

высшей

исполнены

самобытный.

Про-

чувствительности.

Онѣ

степени

простоты

«Грёзовскихъ головокъ». Головы
его, смѣло написанныя,
полны
силы, граціи и истины.
Его
можно
упрекнуть только
въ
небрежности колорита.
Грёзъ
былъ
человѣкъ
веселаго
нрава,
и
отличался
чрезвычайною
изысканностію въ одеждѣ. Бесѣду дамъ предпочиталъ обществу
своихъ собратовъ-художниковъ.
Французы прозвали его: «Бернарденъ де Сенъ-Пьеръ живописи». Изъ картинъ Грёза знаменитѣншія,
въ Парѵжѣ
(въ Луврѣ):
«Деревенская свадьба»
(оцѣнена въ 150,000 фр-), «Разбитая чаша», «Родительское
проклятіе», «Наказанный сынъ», «Портретъ художника» и пр.
(въ Музеѣ Фавра); «Утренняя молитва», « Королев скій пирогъ»,
славны

нынѣ

подъ

именемъ

«Маленькій
математикъ»;
(у г. Делесера); «Чтеніе Библіи»,
(у барона Ротшильда): «Прекрасная молочница», «Первая любовь», и пр.; (у г. Пуртеля); «Невинность»; (у Морица Герфортъ) «Жертвоприношеніе любви», «Разбитое зеркало», въ
Лондоиѣ
(въ Музеѣ); «Людовикъ XIV и г-жа Помпадуръ»,
«Портретъ дѣвочки»; (у королевы Викторіи): «Мать семейства»,
«Маленькій трубачъ»; (у г. Кобле):
«Слѣпой нищій, «Дѣвочка
съ собакой»;
(у генерала Ромзая): «Мертвый чижикъ»; (у барона Ротшильда):
«Колеб.шщаяся невинность» и пр.,- въ Мадритѣ:
«Голова старухи» (этюдъ) и пр.; въ С. Пстсрбургскомъ
Эрмитаоісѣ:
«Паралитикъ
окруженный своими дѣтьми»,
,

439

—

изъ лучшихъ
произведеній Грёза по мысли и выполне«Этюдъ улыбающейся дѣвочки», «Женскія головки» и пр.
Ііъ Академги
Художествъ: «Паралитикъ», (копія Бѣльскаго);
в»
Павловскомъ
Дворцѣ (близь С. Петербурга); «Молодая
дѣвушка съ птичкой», «Молодая вдова и ея духовникъ» и пр.
Всѣ они гравированы лучшими гравёрами. У графа Шеремете-

одно

нію.

«Женская

ва:

Москвѣ,

Въ

головка»,

Мосолова:

г.

«Тоже».

ФРЙНЦЙСКЪ ДОЙЕНЪ (Doyen; 17 26
1806), ученикъ Ванлоо,
20-ти лѣтъ уже получилъ первый призъ академіи и отправился путешествовать
по Италіи.
Посѣтилъ Римъ, Венецію, Болонью, Парму и Піаченцу. По пріѣздѣ, въ 174.8 году, въ Да—

рижъ,

былъ

назначенъ

членомъ

академіи

получилъ

пригла-

Екатерины. По пріѣздѣ
въ
Петербургъ, былъ назначенъ нрофессоромъ академіи и
придворнымъ
живописцемъ.
Занимался
украшеніемъ большаго
Зимняго
Дворца, и по смерти
Государыни, былъ
шеніе

Россію

въ

покровительствуемъ

Петербурга.

Императрицы

отъ

Павломъ 1,

Ими.

при

коемъ

умеръ

въ

Дойена замѣчателенъ.
Сочиненіе
Рисунокъ правильный; но стиль
вообще итальянскій тогдашняго времени. Въ Парижѣ: «Моровая
язва», «Смерть Св. Людовика»,
«Фрески» и пр. Въ Петербгуріѣ: «Плафоны», «Фрески», «картины» и проч.
С.

богатое

его

Талантъ

грандіозное.

ФРМЦЙСЕЪ МЗШВА
ный батальный
и

Псторія

проч.

побочный

былъ
янки

фаэля
ніе

жизни
сынъ

его

1727—1805),

Французской
и

видавъ

пейзажи

никогда

дѣлываясь
онъ

подъ

былъ

школы,
въ

съ

манерѣ

короля

тѣмъ

Бергема

что

Георга П и
у Пармезано

онъ

Итальи

Ра-

принявъ направле-

вмѣстѣ
и

скачекъ

Полагаютъ,

загадочна.

Англійскаго

превосход-

лошадей,

рисовалыцикъ

Джанетты Фарузи. Учился ;кивописи
Менгса, поселился во Франціи, и

ныхъ

году

(Casanova;

живописецъ

писалъ

Сальватора

живот-

Розы;

не

сраженій, онъ писалъ ихъ съ успѣхомъ, подВувермана, хотя кисть его грубѣе. Въ 1780
директоромъ Дрезденской Академіи Художествъ

работалъ въ Вѣнѣ, гдѣ написалъ между прочимъ картины,
изображающая «Подвиги Потемкина», Казакова умеръ въ этомъ

440

—

городѣ

вступленія

годъ

въ

—

Вѣну Наполеона. Картины

въ

жизнію

необыкновенною

новы

отличаются

очень

цѣнились при

его

жизни;

Онѣ

уважаются люби-

нынѣ очень

Каза-

эффектами.

«Битва», «Кавалерійское сраженіе» и проч.
Въ С. Петербурга,
въ Академіи
Художсствъ: «Императоръ
Австрійскій Іосифъ II съ своей свитой», «Большая баталиче-

телями.

Въ Вѣпѣ:

картина»;

ская

битва»

ская

въ

(въ

Москвѣ

въ

двухъ

Осташкинѣ):

селѣ

большихъ

панданахъ,

полна

«Полтавжизни

одушевленія.
НИКОЛАЙ ФРАПМРЪ (Fragonard; 1732
1806), ученикъ
Буше иШардена,образовавшій себя путешествіемъ по Италіи,
гдѣ достигъ большаго совершенства изученіемъ антиковъ, особенно Яѵе пріобрѣлъ
вѣрный и твердый рисунокъ. По возвращеніи во Францію, онъ оставилъ историческій родъ живописи,
—

модными

занялся

Въ
тѣ.

сюжетами,

состояніе

чѣмъ

сказать,

его

учителя,

Колоритъ

очароваиія.
работы

сочиненіе

что

была

такъ

кисть

его

что

сценъ.
нище-

въ

Фрагонара, нужно
благороднѣе,
полна граціи
и волшебнаго
и рельефный.
Скорость его
несравненно

его

блестящій

велика,

умеръ

сюжетовъ

—

однакожъ

соблазнительныхъ

изъ

революціи потерялъ все свое
При всей искусственности

онъ

рѣдко

не

оканчивалъ

въ

Парижгь (въ Луврѣ);
«Урокъ музыки и аллегоріи»; (у г. Вальфердина): «Первый
поцѣлуйл), «Фонтанъ любви», «Меркурій и Аргусъ», «Счастливое
семейство», «Жертвоприношеніе Розы», «Пигмаліонъ и
статуя»; (у г. Лаказа): «Тріумфъ Флоры», «Нимфы въ ваннѣ»,
«Портреты»; въ С. Петербургском^, Эрмитажѣ: «Семейство
часа

самые

мызника»

ГУБЕРТЪ

сложные

сюжеты.

пр.

.(Robert;

РОБЕРЪ

писецъ развалинъ

1733

искусству

дыхъ

—

архитектурныхъ

ра. Онъ былъ предназначаемъ
къ

Въ

заставила его

къ

1808),

видовъ;

духовному

отправиться

развалинъ вѣчнаго города,

знаменитый

въ

рѣшилъ

другъ

званію;
Пталію.

живо-

Фрагонано

страсть

Видъ гор-

навсегда его назна-

избранномъ имъ родѣ онъ достигъ большаго совершенства.
Роберъ былъ чрезвычайно своенравнаго характера,
и отличался
необыкновенною
смѣлостію и отвагой. Будучи въ

ченіе. Въ

441

—

Римѣ,

шутки прошелся

для

онъ

Петра,- взбирался
едва не погибъ.

За

званіе

Robert

удара.

Картины Робера,

представляющихъ

ЖАНЪ ЯЕПРЕНСЪ
цѣ, учился

учителя,

но

потерявъ

получилъ

Римѣ

нынѣ,

часто

въ

отъ

дорогу,

папы

про-

апоплексическаго

отъ

не такъ

цѣнятся,

какъ

грѣшитъ

родился

противъ

своего

картинами домаш-

прозрачный
изображаемой

истины.

Мет-

въ

манеру

колоритъ

соотвѣтствующій

не

1781),

перенялъ

болѣе пейзажами

смѣлая,

его

«Развалины».

разномъ видѣ

(Leprince, 1733
въ Парижѣ,
и

занимался

Кисть

рисунокъ

сти;

въ
и

—

Буше

жизни.

ный,

даже

онъ

поста-

особенно замѣчательны, въ
Парижѣ:
«Старинный портикъ съ бронзовою статуею»
(у кн. Голицыной) коллекція изъ 12 пан-

проч. Въ Москвѣ

ней

катакомбы

Умеръ

le Diable.

«Развалины храма»,
даповъ,

въ

заслуживали;

бы того

развалинъ Колизея,

продѣлки

эти

всему карнизу купола Св.

по

вершину

на

крестъ; спускался

тамъ

вилъ

Въ

пріятмѣстно-

1760 году

онъ

Петербургѣ, гдѣ пользовался особымъ покровительствомъ
Маркиза Лопиталя, Французскаго посла въ Россіи.
Въ Анжеріь: «Русскій концертъ»; въ Ларижгь: лРусскіе вибылъ

ды»

въ

проч.

(Lutherbourg;

ФЙЛИППЪ ЛУТЕРБУРГЪ
Тишбейна и Казановы,

1740

—

1814), ученикъ
Жозефа Берне,

другъ Каліостро и
Дидеро; занимался исключительно пейзажами и изображеніемъ животныхъ. Самая простая мѣстность
подъ его кистью обращалась въ превосходную художественную
идилію.
При жизни онъ не пользовался большой славой; но
любимый

талантъ

булье:
въ

С.

живописецъ

его

заслуживаетъ

«Сраженіе»;
Петербурт,

болѣе достойной оцѣнки.

Въ Рам-

Страсбургѣ и Лондонѣ: «Пейзажи»;
Академт Худооісествъ: «Пейзажъ».

въ
въ

ФРАНСУА ПЕЙРОВЪ (Реугоп; 1744
1815), ученикъ Арнульфи
и Лагрене.
Семь лѣтъ занимался въ Римѣ и по возвращеніи
въ
Парижъ, былъ сдѣланъ членомъ академіи и директоромъ
Гобеленовской
мануфактуры. Характеръ живописи Пейрона
строгій и методическій, рисунокъ правиленъ. Композиція оригинальная и важная,
колоритъ темный и прозрачный, драниров—

4-42

—

ки

античныя.

въ

нѣкоторую

Въ

все

но

впадалъ

онъ

общій эффектъ

таки

гармоническій. Въ Париж ѣ:
Персея», «ПриВерсали: «Смерть генерала Вальгуберта»

высшей

въ

«Смерть Сократа»,
званіе Симона»;

картинахъ

своихъ

тоновъ,

лиловатость

остается

ихъ

послѣднихъ

—

степени

«Павелъ Эмилій побѣдитель
въ

проч.

ЖАНЪ БАТИСТЪ ПОЗ (Huet; 1745

Лепренса. Превосходный
Занимался
какъ
ми

акварелью,

проч.

Онъ

себя трехъ

послѣ

Младшій

талантъ.

Егинетскомъ

въ

родѣ

гравированіемъ,

походѣ
въ

съ

коемъ

пейзаа?ей.

живописью,

сепіей, карандаша-

сыновей, которые

всѣ

наслѣ-

Николай, потерялъ руку

Наполеономъ,

успѣлъ,

очень

несравненно слабѣе.

онъ

нихъ,

изъ

масляного

красками,

пастельными

Буше

ученикъ

животныхъ

искусствомъ

Въ исторпческомъ

оставилъ

довали его

живонисецъ

одинаковьшъ

съ

1811),

—

послѣ чего

владѣя

занялся

только

лѣвой

рукой.
ФРАНСУА ШЕНАЖО (Menageot; 174.4.
донѣ,

котораго
ническій

Вѣну,

—

1816),

родился въЛон-

Буше, а впослѣдствіи
Вьена, отъ
пріобрѣлъ чистый и правильный рисунокъ и гармоученикомъ

былъ

гдѣ

колорита.

году

Въ 1800

оставался

продолженіи

въ

былъ

онъ

8 лѣтъ.

приглашенъ

Въ Вѣпѣ:

въ

«Св.

Семейство», «Дагоберъ I, закладывающій первую христіанскую
церковь»;

Амаліею

Парижѣ: «Бракъ
Баварскою» и пр.

СИШОНЪ
только

времени,

своего

Картины

природѣ.

съ

которымъ бы

но

безпеченъ.

за

(Lantara; 1745

ЛАНТАРА

пейзажиста

онъ

Онъ

его

даже

не

имѣлъ

гостепріимство платилъ рисунками
безпорядочную жизнь и умеръ
истинно

ихъ

различные
рымъ

превосходны,

удивительна.
часы

воздушная

дня.

Оиъ

бы

искусствомъ

Клода іоррена,
не

былъ страш-

картинами.
госниталѣ.

въ
и

Велъ

а
са-

Пейзажи

линейная перспектива

онъ

оставилъ

мало

отдаготъ

Превосходный

постоянной квартиры;

умѣлъ

Особенно

теперь однакожъ

если

принцессою

съ

своимъ

напоминаютъ

сравняться,

могъ

1778).

—

обязанный

мую
его

Богарне

Евгенія

въ

полную

хорошо изображать

произведеній,

кото-

справедливость.

Въ

443

—

Парижѣ (въ Луврѣ): «Закагь
«Видъ

солнца»,

замка»

(у г. Дамьера): «Восходъ
Жору): «Каскадъ» и пр.
1825). Истинный возстановиФранціи и лучшій изъ худож-

солнца»:

(у

пр.;

г.

ДАВИДЪ (David; 174.8
французской школы, слава
пиковъ
новѣйшаго
періода французской живописи. Онъ первый
серьозно обратился къ изученію природы и древностей,
ЛУИ

—

тель

ввелъ

Онъ хотѣлъ,

вставшій

изъ

греческаго

го

строгость

живопись

въ

стиля.

гроба не могъ
произведенія.

стигъ

всей
ствѣ.

картины

его

отъ

былъ

лично

онъ

чистоту

Аѳинянинъ

чтобы

древня-

вѣрный

Грека, со всѣми его понятіями. Скоро онъ дочистаго
воспроизведенія формъ греческаго ваянія, во
первообразной
истинѣ
и
классическомъ
совершенПринявъ простоту за основаніе своей композиціи, онъ

сохранилъ

всегда вкусъ

ственный,

выраженіе

недоставало

Давидъ,

лицъ

трудился

вмѣстѣ

съ

быть

нашего

времени,

вленія

своихъ

муже-

стиль

фигуръ рѣзко обозначенное;

коемъ

въ

первоначально

онъ

ему
под-

имъ

блестящей

стиля

въ

Рафаэлемъ Менгсомъ
къ

дая:е при

школы,

искусствѣ,

самымъ
жизни

наконецъ

надъ

чѣмъ

Винкельманомъ,

знаменитымъ

былъ

онъ
—

людямъ

предметомъ

уди-

современниковъ.

Давидъ родился
дуэли;

чистаго

причисленъ

долженъ

возвышенный,

лучшее время Доменикину.
Однимъ
неутомимой дѣятельности, любви и отечекоторой онъ развивалъ раждающіяся даро-

ванія учениковъ основанной
возстагювленію

въ

по

ской заботливости,

чистый

колорита,

только

Валентину,

ражалъ
словомъ,

на

отличить

Самъ

античную

самъ,

древняго

типъ

по

рисунка

выражался

какъ

былъ

въ

Парижѣ,

отданъ

дядей

рано потерявъ

своимъ

въ

школу

убитаго
Буше. Здѣсь

отца,

пущенный однимъ изъ товарищей, въ дѣтской ссорѣ,
выбилъ ему два переднія зуба, и обезобразивъ, лишилъ на всю
жизнь чистаго
произношенія. Современники видѣли и въ этомъ
сходство его
съ Микель
Анджело. Почувствовавъ
недостаточность
своихъ
уроковъ
для
молодаго
Давида, начавшаго
проявлять геніальныя способности,
Буше передалъ его Вьепу.
Пять
разъ
сряду
получалъ Давидъ
первые
призы акадекамень,

міи

наконецъ

уѣхалъ

совершенствоваться

^ігь

Пталію.

Въ

—

Римѣ

въ
Парижъ,
Луврѣ, и въ

Возвратясь

помѣщенъ

комъ,

—

принялся дѣятельно изучать

онъ

стеровъ.

въ

антики

ма-

принятъ академи-

былъ

1780

старыхъ

году

основалъ

свою

школу,
изъ
которой впослѣдствіи вышли; Гро,
Жераръ, Энгръ, Генекенъ, Сенъ-Анжело, Лавильяръ, Барбье,
Вельбанъ, Ванъ Бре, Ришаръ де Ліонъ, Анжеллье Монжъ, и
другіе.
Въ 1792 году, Давидъ избранъ былъ Парижскимъ депута-

знаменитую

конвента,

томъ

ворота

былъ

потомъ

Возвращеніе
счастію.

заключенный

термидора,

9-го

Онъ

былъ

въ

тюрьму

1815

изгнанъ

году

1795

году,

живописцемъ.

положило

Брюсель,

въ

время пере-

во
въ

императорскимъ

назначенъ

Бурбоновъ

въ

освобожденъ

былъ

гдѣ

предѣлъ

его

умеръ

декабря 1825 года, на 77 году своей жизни. Всѣ картины
Давида одинаково знамениты; мы назовемъ только слѣдующія:
въ
Парижѣ : «Клятва Гораціевъ», «Леонидъ при Термопилахъ»,
«Сабинки», и «Ликторъ, приносящій Бруту трупъ его
сына, осужденнаго имъ на
смерть», «Велизарій»,
«Любовь
Париса и Елены», «Портрета Шя УП», «Коронаціи Наполеона
и Жозефины»;
въ Версалѣ: «Раздача орловъ арміи», «Паполеонъ
на

Альпахъ»;

Петебургѣ
году).

вь
кн.

Мюнхенѣ:

ЖЙНЪ БАТЙСТЪ РЕНЬО
лучшихъ

худолшиковъ

Онъ чувствовалъ

«Гнѣвъ Ахиллеса»

Юсупова: «Сафо

(Regnault;
своего

Фаонъ»

1754—

времени

необходимость переворота

пр.

(писано
1829),

С.

1809

одинъ изъ

соперникъ
въ

Въ

въ

Давида.

искусствѣ,

для

Италію, и возвратясь въ Парижъ,
онъ привезъ
свою картину «Діогенъ».
Послѣ втораго своего
путешествія въ Римъ, онъ вывезъ оттуда «Крещеніе Спасителя»
и сдѣланъ
былъ
членомъ
Парижской Академіи Художествъ, профессоромъ, ректоромъ, и кавалеромъ ордена Почетнаго Легіона. Кисть
Реньо стольже правильна,
какъ и пріятцѣли

этой

отправился

въ

—

на.
не

Сочиненіе
менѣе

возвышенное,

Реньо

колорита

прославился

также

пріятный.

Но

превосходными

мастерской; между ними
Ландонъ, Геренъ, Манжъ, Блондель, Моро, Роберъ, Ле-

учениками,
были;

самое

таланта,

которые

вышли

изъ

его

—

февръ

др.

была

него

445

—

мастерская для женщинъ,

особая

образованіе г-жи Озонъ, Леиуаръ, Романи, Лориньи, Генуа, Довенъ, Мирво и проч. Изъ
картинъ Реыьо назовемъ, въ Парижѣ:
«Снятіе со Креста»,
«Воспитаніе
Ахиллеса» , «Франція
стремящаяся къ Храму
Мира», «Сенатъ, принимающій Австрійскія знамена; въ Версоли: «Битва при Маренго», «Смерть Дезе» и проч.
ШРІЯ ЛУИЗА ЛЕБРЁНЪ (Lebrun; 1755
184.3), дочь портретнаго
живописца
Людовика Виже (Vig6e) и ученица Жозефа
Верне. Вышедши замужъ за Лебрёна, человѣка богатаго и
получили

гдѣ

художественное

—

просвѣщеннаго,

она

исключительно

1783 году, картина
выставку.
родъ
въ

Но

томъ
лась

жила въ

посѣтила

за

этимъ,

Амуръ»
она

портретами. Во время

и занялась

Италію,

«Венера

ея

слѣдъ

въ

занялась

въ

была принята

на

историческій

оставила

революціи,

она

Неаполѣ, Римѣ, Флоренціи

Вѣну,

Берлинъ

лѣтъ,

иѣсколько

живописью,

написавъ

С.

Петербургъ,

портреты

Императорской фамиліи. Вмѣстѣ съ дворомъ
ву, и по словамъ Карамзина, любуясь
ею

со

удалилась

Пармѣ,
гдѣ

всѣхъ

ѣздила

по-

оставачленовъ

въ

Моск-

съ
Воробьевыхъ
интересной мѣстности. Изъ
Петербурга отправилась въ Лондонъ, гдѣ слава уже ей предшествовала, до такой степени, что она брала за портреты по
500; аза картины по 1000 гиней (7000 р. сер.). Луиза Лебрёнъ
была членомъ академій: Парижской, С. Петербургской, Копенгагенской, Берлинской, Болонской, Пармской, Сенъ-Лукской (въ
Римѣ), Руанской, Женевской и пр. Портретъ ея, писанный
ею самой,
помѣщенъ въ Флорентинской Питіевской галлереѣ

горъ, сказала,

на

ряду

съ

что

не

знаетъ

портретами

умерла 90 лѣтъ,

болѣе

знаменитѣйшихъ

оставивъ

художниковъ.

послѣ себя «Записки»-

Она

Изъ картинъ

наиболѣе замѣчательны,
въ
Версали: «Портретъ Маріи
Антуанеты, съ 3 дѣтьми»; въ Мадритѣ: «Марія Каролина,
супруга Фердинанда IV», «Портретъ Неаполитанской принцессы, дочери Фердинанда 1У»; въ Парижѣ : «Портретъ Жозефа
Верне», «Карла Лебрёна», «Леди Гамильтонъ», «Станислава Понятовскаго»
и пр.;
въ С.
Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Портреты членовъ Императорскаго Дома», между коими наиея

446

—

«Портретъ Императрицы Маріи Ѳеодоровростъ), «Геній» и пр. Въ Акад. Художествъ:

болѣе замѣчатслеиъ

(во

ны»

весь

«Портретъ

художницы»,
йѣжною

писанная

умная

пріятною

выразительная

головка,

на-

кистью.

РОБЕРЪ ЛЕФЕВРЪ (Lefevre; І756 4831), ученикъ Реньо,
превосходный историческій живописецъ и портретистъ. Онъ
—

придворнымъ

первымъ

былъ

Людовика ХУІІІ

живописцемъ

Академіи Художествъ;

членомъ

«Фокіонъ, пыоЛюдовика ХУІІІ»; въ

Компгенѣ:

въ

въ Парижѣ:
«Портретъ
Ларогиели: «Апоѳеоза Св. Людовика»; въ Каенѣ: «Портретъ
поэта Малерба»;
въ Версали: «Портретъ Наполеона»
(во весь

щій цикуту»;

ростъ)

пр.

(Vernet;

ШАРЛЬ БЕРНЕ
ный

породъ

всѣхъ

1758

особенно

живописецъ,

во

—

1836), превосходный батальизображавшій лошадей

хорошо

положеніяхъ.

всевозможныхъ

Онъ

былъ

Жозефа Берне и его ученикъ. Наиолеонъ избралъ его
изображенія великихъ побѣдъ Имперіи, а за картину; «Утро

сынъ

для

Аустерлицкимъ

передъ

сражен іемъ»

пожалованъ

орденомъ

Шарль Берне произвелъ множество картинъ.
литографій; онъ былъ необыкновенный острякъ и

Почетнаго Легіона.
рисунковъ
посвящая

только

половину

обществу

половину отдавалъ

ную

зефъ,

желая

блистать

времени

своего

въ

томъ

же

живописи,

друзьямъ.
кругу,

но

Отецъ
не

осталь-

его

имѣя

Жо-

остро-

покупалъ у него каламбуры, по 6 франковъ
чрезвычайно сердился, когда Шарль, пользуясь
слабою памятью отца, продавалъ ему старые каламбуры за новые. Пзъ картинъ его заыѣчательны,
es Аеиньоиѣ:
«Корсо»;
въ
Парижѣ: «Битвы при Риволи», «Маренго», «Тулузѣ»,
«Баграмѣ» и пр., «Бзятіе Пампелуны», «Утро передъ Аустерлицкимъ
сраженіемъ», «Наполеонъ, дающій часъ времени для
капитуляціи Мадрита» и пр.
своего

ты

каждый,

за

сына,
и

ПЬЕРЪ ПРЮДОНЪ
числу
при

(PrucT hon; 1760

тѣхъ художниковъ,

жизни.

но милая

которые

Его обвиняютъ

оригинальность

его

—

не

1823),
были

принадлежитъ

къ

достойно оцѣнены

пристрастіи къ манерѣ Буше,
произведеній, вознаграждаетъ всѣ
въ

—

него

—

столько

поэзіи,

что

справедливо

онъ

«Французскаго Корреджіо». Колоритъ
обворожительный, выраженіе и характерт, головъ

заслуншваетъ
его

недостатки.

ихъ

447

самый

иазваніе

правильный.

прелестны, рисунокъ

Прюдонъ
чувствовавъ

13-й

былъ

сынъ

склонность

къ

бѣднаго каменьщика,

поступилъ

ікивописи,

рано

по-

мастер-

въ

Девога (Desvogues) въ Дижонѣ. Бъ 1780 году, отправъ Парижъ,
получилъ первую академическую награду, и будучи посланъ на счетъ правительства въ Италію, сдѣлался другомъ
скульптора Кановы. Возвращеніе во Францію
не принесло ему счастія: робость характера долго мѣшала ему
скую

вившись

получить извѣстность

отечествѣ,

въ

несчастія

семейныя

жизнь.
Въ 1816 году,
онъ
избранъ былъ въ
академіи. Въ Парижѣ: «Распятіе» (chef d'oeuvre), «Порокъ преслѣдуемый правосудіемъ», «Юпитеръ и Діана», «Приготовленіе къ войнѣ», «Психея, похищаемая зефирами», «Амуръ
и
Психея», «Венера въ купальнѣ», «Венера и Адонисъ»,
«Бѣдное семейство», «Игры Амуровъ», портреты:
«Римскаго

отравили
члены

«Дѣвицы

короля»,

Мейръ»,

«Его собственный»

проч.

1763—1788), ученикъ Брене
(25 лѣтъ), подавая самыя бли-

ЖАНЪ ГЕРШНЪ ДРУЗ (Drouais;
и

Умеръ

Давида.

стательный

ногъ

мическую награду,

Парижа.

продолжалъ
тію.
и

Въ

Римѣ

Еще

надежды.

«Хананеянка у

улицамъ

въ

20 лѣтъ,

тріумфѣ

въ

Успѣхъ

постоянно

Парижѣ:

произвелъ картину:

онъ

Спасителя», заслужившую
этотъ

учиться,

былъ

носимъ

ослѣпилъ

не

пока

«Хананеянка у

первую

не

ногъ

акаде-

народомъ

Друэ,

по

онъ

похищенъ былъ смер-

«Марій»

Спасителя»,

пр.

ФРАНСУА ФАВРЪ (Fabre; 1766
1837), ученикъ Давида;
прекрасный историческій и портретный живописецъ и пейзажистъ.
Предполагаютъ, что онъ былъ тайно женатъ на графинѣ Альбани, вдовѣ послѣдняго изъ Стюартовъ. На оставлен—

ное

этой дамой

Музей,

состояніе,

извѣстный

Авеля», «Саулъ

подъ

онъ

его

основалъ

именемъ.

Самуилъ»,

«Св.

въ

Монпелье богатый

Въ Монпелье:

Семейство»,

«Смерть

«Эдипъ

въ

—

448

—

Колонѣ», «Смерть Парциса», «Портретъ Кановы»;

Флореи

во

«Портретъ Альфіери».

цги:

ЛУИ ЖИРОДЕ ТРІОЗОНЪ (Girodet-Trioson; 1767—1826), учеДавида. Рисунокъ его чистый и правильный, воображе-

никъ

блестящее

ніе

сочиненіе
былъ

роль

исполнено

членъ

посредственный, но
прелести и граціи. Онъ

колоритъ

поэтическое,

невыразимой

Парижскаго Института,

приказалъ

положить

Легіона. Изъ картинъ

гробъ

на

послѣ

ко-

орденъ Почетнаго

его

особенно замѣчательны,

его

смерти

вь

Анжерѣ:

«Ромулъ, приказывающій убить Тація»; вь Парижѣ: «Сцена
потопа», «Возмущеніе
въ Каирѣ»,
«Сонъ Эндиміона», «Атала
во гробѣ», «Наполеонъ, принимающій ключи Вѣны».
(Меупіег; 1768 1832), писалъ сраягенія и
историческія картины; произведенія его отличаются нѣжностію
кисти, тщательною отдѣлкою,
пріятнымъ колоритомъ, а портреты необыкновеннымъ сходствомъ. Въ Версали: «Полученіе
знаменъ французскимъ полкомъ»,
«Входъ французовъ въ Берлинъ»;
вь Ліонѣ:
«Св. Павелъ», въ Париоють: «Эдипъ въ
Аеинахъ», «Побѣда Архангела Михаила надъ діаволомъ» и
пр.; въ С. Петербургѣ, въ Академги Художествъ: «Портретъ
графа Строгонова», «Портретъ Менье и его семейства», больШАРЛЬ МЕНЬЕ

шая

картина

—

настоящую величину; отличающаяся необык-

въ

нѣжностію

новенною

письма.

БАРОНЪ ФРАНСУА ШЕРАРЪ (Gerard; 1770—1837), ученикъ
Давида. Первый императорской живописецъ временъ Наполеона.

Отличаясь

деніями,

умѣлъ

онъ

обстоятельствами ;

восшествіи

на

придворнаго
ствомъ.

революціи

перемѣнять

престолъ,

живописца

грандіозенъ и
превосходный,
головъ

кисть

свои

оставилъ
и

выполненіе
нѣжная,

сюжеты

сообразно

съ

ХУШ,

по

Людовикъ
его

въ

перваго

званіи

наградилъ баронскимъ

государи посѣщали
смѣлъ,

энергическими произве-

образомъ

такимъ

Императоръ Александръ,

иностранные

теры

время

во

король

самое

полная

величественные и

мастерскую.

его

поэзіи

всегда

достоин-

Прусскій

Стиль

тщательное,
и

другіе

блеска,

его

вкусъ
харак-

разнобразные. Жераръ

449

—

великій

былъ

«Велизарій»
изъ

историческій живописецъ. Его «Психея», одно
произведеній новѣйшей живописи, а
составляетъ
эпоху въ исторіи
искусства.
Но
обогатиться,
Жераръ занимался преимуществен-

замѣчательнѣйшихъ

изъ

но

желанія

портретами,

Краски

потемнѣли

шенно

коихъ

въ

совершенства.

со

—

большей

времени,

отъ

искусство

довелъ

его

части

хотя

не

до

недосягаемаго

картинъ

прошло

совер20

лѣтъ

Жерара.

смерти

Жераръ родился въ Римѣ, и по 19 году уже полуЧилъ второй призъ на выставкѣ Римской Академіи. По возвращеніи въ
Парижъ изъ Италіи, онъ достигъ до того блестящаго положенія, которое умѣлъ
сряду

домЪ

особъ

самой своей смерти;

до

собранія

всѣхъ

знаменитыхъ

лѣтъ

знаменитыхъ

пріѣзжавшихъ

во

иностранцевъ.

Жераръ
янныхъ

удержать

былъ мѣстомъ

времени,

его

Францію

его

послѣ

оставилъ

всей

по

себя

Европѣ;

изъ

множество

портретовъ,

историческихъ

разсѣ-

картинъ

его

Марсели: «Чума въ Марсели»; въ
Неаполѣі
«Три возраста»; въ Дрезденіѵ.
«Портрета Наполеона»; въ Парижѣ:
«Амуръ и ПсИхея», «Коронованіе Карла
X въ Реймсѣ»,
«Филиппъ французскій»,
«Герцогъ Анжуйскій», «Геній», «Мужество»» «Сила и великодушіе» (аллегорія),
«Входъ
Генриха IV въ Парижъ», « Аустерлицкая битва»,
«Коринна», «Св. Терезія», «Дафнисъ и Хлоя»; въ Мюихеніъ:
«Велизарій» (chef d'oeuvre).
особенно

замѣчательны!

БАРОНЪ АНТОШИ ГРО
никъ

Давида.

блестящъ,

Кисть

манера

истолкователь

въ

(Gros;
его

грандіозна.

эпохи

1771

полна

воинской

•

1835),

смѣлости

любимый

уче-

блеска, колоритъ

Онъ былъ самый краснорѣчивый
славы,

въ

которой

жилъ.

Парижѣ,

онъ отправился
для усовершенствован! я
возвращеніи во Францію, въ 1800 году,
возбудилъ всеобщій энтузіазмъ
большими своими историческими
картинами, сдѣлался
любимцемъ Наполеона, и назначенъ
былъ
императорскимъ живописцемъ. При возвращеніи
Бурбоновъ, онъ сохранилъ свое званіе, и сдѣланъ былъ баро-

Родясь

своего

въ

Италію;

по

Наибольшую

номъ.

450

—

Гро

заслугу

оказа.іъ

искусству

чудныміз

въ куполѣ Пантеона,
въ Парижѣ; изъ друпроизведеній замѣчательны, въ Парпжѣ: «Битва
при Эйлау» «Францискъ I и Карлъ V посѣщающіе церковь
Св. Діонисія»; en Версали: «Бонапартъ посѣщающій зараженныхъ
чумою въ Яффѣ», «Людовикъ
ХУШ оставляющій Тюльерійскій дворецъ», «Смотръ гвардіи въ Реймсѣ Карломъ X»,
«Абукирская битва», «Свиданіе Наполеона съ императоромъ
Францомъ I, послѣ Аустерлицкаго страженія», «Капитуляція
Мадрита» и пр.
БАРОНЪ ПЬЕРЪ ГЕРЕНЪ (Guerin; 1774— 1835), лучшій изъ
учениковъ Реньо. Картины Герена отличаются простотою сочиненія,
чистотою рисунка и могучимъ колоритомъ.
Картина
его: «Возвращеніе Марка Секста» пріобрѣла въ Парижѣ огромный, успѣхъ, благодаря возвышенной простотѣ сочиненія, пол-

Фресками

своими
гихъ

же

нотѣ

его

силѣ

Геренъ
Реньо,

характеровъ.

Парижѣ, и по выходѣ изъ мастерской
по Италіи, гдѣ остался, и умеръ диФранцузской Академіи Художествъ въ Римѣ, среди
родился

въ

путешествовалъ

ректоромъ

многочисленныхъ

занятій.

своихъ

Герена пользуются особою извѣстностію, въ
«Смерть маршала Ланна», въ Лондонѣ: «Конный
портретъ Людовика ХУШ»; въ Парижѣ: «Эней разсказывающій
Дидонѣ о разрушеніи города Трои», «Дочерняя любовь», «Федра
и Ипполитъ»,
«Злоба Клитемнестры», «Маркъ-Секстъ», «Пирръ
и Андромаха»; въ Версали: «Бонапартъ прощающій Каирскихъ
Изъ

картинъ

Валансъенѣ:

бунтовщиковъ»

въ

упадокъ.

единства

славно

цѣли.

Не

живописи

Давидомъ
имѣя

художники

во

Франціи

предшественниковъ.

своихъ

основанная

французскіе

можныхъ

рѣдко

представители

подражатели

имперіи,

пришла

нія,

пр.

Герена,

Послѣ
холодные

ніемъ

классическая школа

постояннаго

нашего

Они подражаютъ

были

Съ падескоро

общаго направле-

времени

не

произведеніямъ

имѣютъ
всѣхъ

воз-

.европейскихъ школъ, и вмѣсто того, чтобы идти по
уже проложенной дорогѣ,
изыскиваютъ
новые пути,

выходя

изъ

посредственности.

—

451

—

краткіи обзоръ исторіи и дѣятельности новѣишихъ
французскихъ живописцевъ, среди которыхъ блистаютъ имена
Гораса Варне, Герико, Энгра, Делароша, Шеффера, ГГюжоля, Леопольда Робера, и другихъ.
Вотъ

ПЕРОНЪ

ЛУИ

(Регоп;

род.

1776),

уіеникъ Реньб;

«Избіеніе младенцевъ», «Взятіе

сали:

Тулона»

вп

Вер-

пр.

ЖОЗЕФЪ БЛОНДЕЛЬ (Blondel; род. 1781), ученикъ Реньо, Въ
Фонтенебло: «Исторія Діаны» (фрески); въ Тулузѣ: «Смерть
Людовика XII».

ДОІНЕНИЕЪ ЗВГРЪ (род. 1781),
себя

въ

Римѣ,

гдѣ прожилъ

историческихъ живописцевъ

нѣйшихъ новѣйшихъ

году открылъ

1826

Давида. Образовалъ
Одинъ изъ замѣчатель-

ученикъ

16 лѣтъ.

Парижѣ

въ

школу

Франціи;

въ

Изъ кар-

живописи

вручающій апостолу
Петру ключи рая»;
вь
Монгпобанѣ: «Завѣщаніе Людовика
XIII»; въ Париэісгъ: «Ѳемида», «Купающіяся женщины», «Рафаэль и Форнарина», «Генрихъ ІУ», «Рожеръ и Анжелика»,
«Апоѳеоза Гомера», «Мадонна» и пр.
его

тинъ

замѣчательны,

въ

Римѣ: «I. X.

(Grevedon; род. 1782), ученикъ Реньо.
Парижѣ: «Ахиллесъ на окопахъ Трои», «Смерть Гектора»

АНРИ ГРЕВЕДОНЪ
Вь

пр.

ФРАНСУА ДЕЛОРМЪ (Delorme; род. 1783), ученикъ Жироде.
Парижѣ: «Геро и Леэндръ», «Явленіе I. X. ученикамъ. »

ѣъ

АБЕЛЬ ПЮЖОЛЬ (Pujol; род. 1785), ученикъ Давида. Въ
Дижонѣ: «Смерть Британика»; въ Версали: «Собраніе началь
ствэ

города

Парижа

ШАРЛЬ БЕРАНЖЕ
совалыцикъ

при Филиппѣ

(Beranger,

животныхъ,

Валуа».

род.

пейзажей

1735), превосходный
мертвой натуры.

ри-

МАРТЕНЪ ДРОЛЛИНГЪ (Drolling; род. 1786), ученикъ Давида.
Въ

Ліонѣ;

«Орфей

Эвридика», «Самаритянка»

пр.

Въ

ВИКТОРЪ ШНЕТЦЪ (Schnetz; род. 1787), ученикъ Давида.
Версали: «Іеремія плачущій на развалинахъ Іерусалима»

проч.

ФРАНСУА БАТАЛИНИ (Battaglini;

род.

1787),

ученикъ

Давида.
29*

452

—

Въ Паргіжѣ: «Людовикъ XVI пишущій свое завѣщаніе», «Св„
Тереза на молитвѣ» и пр.
ВЙКТОРЪ ГЮБЕРЪ (Hubert; род. 1788), ученикъ Давида и
Герена. Въ Парижѣ: «Кающаяся Магдалина; въ Гаврѣ:
«Смерть Св. Бруно» и пр.
ГОРАСЪ ВЕРЕЕ (Vernet; род. 1789),
сынъ
Шарля Берне.

Одинъ

знаменитѣйшихъ

изъ

художниковъ

баталическихъ

лучшій представитель нынѣшней французской школы.
нообразіе и энергія его композиціи, сила, легкость
колврита

блескъ

Онъ

истинно замѣчательны.

тешествовалъ, былъ

въ

очень

кисти,

много

Испэніи, Италіи, Африкѣ, Турціи

Раз-

пу-

Рос-

сіи, посѣтилъ С. Петербургъ и Москву. Въ Парижѣ основадъ
блестящую школу, изъ коей между прочими учениками вышелъ
В. Ѳ. Тиммъ; въ Верса.т:
«Бзятіе стана Абдель Кадера»,
((Иабіеніе янычаръ», «Сраженіе при Фонтенуа и Батерлоо» и
пр.;
и

С.

въ

Петербургѣ: (въ

Зимнемъ

дворцѣ):

«Бзятіе Воли»

проч.

ШАРЛЬ ЛАНГЛУА (Langlois; род. 1789), ученикъ Жироде и
Берне. Въ Парижгь:
«Наваринская битва», «Бородинская
битва»

пр.

(Bergeret;

БЕРЖЕРЕ

ПЬЕРЪ

Занимался историческою
и

картинами

отданные

торъ
и

род.

послѣ

его

Въ

смерти»;

Александръ показывающій

калмыковъ»

ученикъ

Мальмезонѣ:
въ

Наполеону

Давида.

пейзажами

«Почести

Версали; «Импераказаковъ,

башкиръ

пр.

историческій

(Adam;

род.

живописецъ

«Видъ Діепа», «Входъ

1790),

ученикъ Реньо.

Слав-

Въ Версали:
Майнцъ» и пр.
18^4), ученикъ Шарля Берне

пейзажистъ.

французской арміи

ЛУИ ГЕРИЕО (Guericault; 1791
Герена. Ранняя смерть (32 года)
—

1790],

портретною живописью,

семейнаго быта.

изъ

Рафаэлю

ВИКТОРЪ АДАМЪ
ный

не

въ

дала ему времени раз-

его геніальныхъ
способностей. Первая картина,
обратилъ на себя всеобщее вниманіе, была «Рынокъ
на Сенегальскомъ берегу». Въ слѣдъ за нею явилась; «Крушеніе
фрегата Медузы», удостоенная первой Академической
пріеміи и тріумфа. Одинъ сборъ за выставку этой картины вы-

вить

всѣхъ

которою

онъ

453

—

ручилъ

автору

картина

ти,

послѣдняго

Герико

бо.іѣе

ея

20,000 франковъ.

куплена

эта

—

Послѣ

была правительствомъ,

его

смер-

во

время

разграбленія Лувра, истреблена неистовою чернью.
также скульптурой, и гравировалъ свои про-

занимался

изведенія.

НИКОЛАЙ
сцены

ШАРЛЕ

военные

(Charlet;

типы.

Въ

1845), писалъ народный
Версали: «Переходъ черезъ Рейнъ
1792

—

Кёльнѣ».

въ

ГЕРМАНЪ КАРПАНТЬЕ

Давида. Въ Парижѣ:
ры»

(Carpantier;

1794

«Пожаръ Одеона»,

1817), ученикъ
«Стратагема Вене-

—

пр.

ЛЕОПОЛЬДЪ РОБЕРЪ (Robert: 1794— 1835), родился въ Швейцаріи, быль ученикъ Давида въ Парижѣ. Непринужденность,
грація и характерность головъ, необыкновенная поэзія и
мечтательность
отличаютъ
во
всѣ его произведенія.
На 40
году

себя

лишилъ

жизни

во

время припадка ыеланхоліи.

Въ

«Коринна»; въ Дрезденѣ: «Жнецы», «Рыбаки»;
Парижѣ: «Импровизаторъ», «Продавцы плодовъ», «Возвращеніе съ праздника Мадонны Аркской» и пр.; въ С- Петербургѣ (у гр. Н. Гурьева): 3 драгоценные «Этюда», писанМюнхенѣ:

въ

ные

въ

1821

1822 годахъ.

(Delaroche; род. 1797 г.), ученикъ Гро.
«Смерть Іоанны Грей», «Дѣти Эдуарда» и пр.
АРИ ШЕФФЕРЪ
(Scheffer; род. 1797 г.), ученикъ Реньо.
Въ Версали: «Шарлота Корде», «Снятіе осады Орлеана», «СаПОЛЬ ДЕЛАРОШЪ

Въ

Парижѣ:

маритянка»

пр.

АМЕДЕЙ
зажи:

БОРЖУА (1789—1837), писалъ историческіе пей«Похищеніе Прозерпины», «Іаковъ и Лаванъ» и пр.

ІЖТАВЪ БОФОРЪ (Beaufort; род. 1800), ученикъ Гро.
Вильневѣ: «Введеніе Св. Дѣвы во храмъ» и пр.
ШАРЛЬ ЖОАНО (Johannot;

Въ

1800
1837), историческій живоПарижѣ: «Герцогъ Гизъ послѣ сраженія при Дрё»,
»Битва при Розебекѣ».
Братъ его Тони Жоако писалъ въ
томъ же родѣ;
въ Версали: «Битва при Фонтенуа» и пр.
Изъ остальныхъ французскихъ художниковъ, занимающихся
нынѣ съуспѣхомъживописьювоФранціи, должно назвать- Теодора
писецъ. Въ

—

454

—

(Gudin);

Гюдена

Людовика

морскими

нимающагося

sat) превосходнаго

картинъ

гюслѣдняго

рисовальщика животныхъ;

(Tanneur), баталиста;

замѣча-

извѣстнымъ

пр.;

Деверга (Deveria) прославивщагоБартоло», «Филишіъ Добрый и его
Делокрг/а (Delacroix), сдѣлавщагося

2?вгеигя

картиной; «Шпльонскій

узникъ»; Феликса Филиппа-

(РЬі1ірроІеаих);Граквмдл (Granville),

щика

животныхъ,

щихъ

самыя

Танкера

Феликса

Ахилла

картинами; «Ужинъ

любовница»
то

изъ

Амбруаза Гарчере (Garneray) завидами; Людовика Бра,скаса (Brascas-

«Смерть Клебера»;

тельна:

ся

—

художниковъ,

другихъ

множество

блистательныя

удивительнаго рисовальподаю-

надежды.

ГЛАВА УШ.
АНГЛІЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ.

Англійская
ма

школа

недзвняго

еще

ни

VIII

Вандикъ,
и

былъ

Карлѣ

оставившій

тамъ

для живописныхъ

художники;

лафонъ, Ванлоо

представителемъ

нравленіе

столѣтіи, Лондонъ

живописныхъ

работъ,

проч.,

коихъ

подъ

ихъ

былъ великій

всей англійской

руководствомъ

англійскіе

собственно

кар-

XVIII

сто-

фран-

начали по-

живописцы,

Гогартъ, опредѣливщій

на-

живописи.

до него являлись

нѣкоторыя отдѣльныя

не

образовали собою

школы,

лей,

но

заслуживаютъ

Англію

вызывались

хотя

Но

въ

превосходныхъ
Въ XYII

Англію

въ

Генрихъ
изъ
Германіи
работъ. Ири

призванъ

множество

портретовъ.

имѣлъ

не

почему

Гольбейна

былъ

съ весь-

свое

Клодъ Лефевръ, Жакъ Руссо, Шарль Де-

образовываться

степенно

начало

художника;

вызвать

предположенныхъ

Генриха,

преимущественно

лѣтіяхъ,

цузскіе

Въ ХУІ

замѣчатёльнаго

принужденъ

преемникѣ
тинъ

времени.

одного

разныхъ

для

получила

живописи,

не

лица,

оставили

быть упомянутыми.

которыя

послѣдовате-

455

—

ШШЪ КУПЕРЪ (Cooper; 1609

1670), прозванный въ
Подробности жизни его мапроизведенія. Преданіе говорить, что
—

Англіи «Маленькимъ Вандикомъ».
извѣстны,

ло

ностію

какъ

и его

портреты

писалъ

онъ

Получилъ образованіе

кисти.

вершенствовался

ВЙЛЬГЕЛЫИЪ
его

ДОБСОНЪ

мастерскую,

смѣла,

колоритъ

придворнымъ
портреты

«Портретъ
вича»

(Dobson;

ликомь,

члеповъ

усо-

прикащикъ

поступивъ

Король

Карлъ

послѣ

чего

назначилъ
онъ

его
его

писалъ

королевской Фамиліи; въ Лондонѣ:
его жены», «Портретъ графа Санд-

ибо не имѣлъ

былъ

живописи

рисованья

1615

ПЕТРЪ ВАНЪ ДЕРЪ
Лели

1690), прозванный КарКарлу I,

представленъ

Маріи

принцессъ

ФАСЪ

(Lely).

(Faes;

назначенъ

Анны, впослѣд-

«Портреты Кромве-

Въ Лондонѣ:

«Королевы Генріеты-Маріи»

кавалеромъ

—

двухъ аршинъ росту. Этотъ самоуч-

англійскихъ королевъ.

ствіи

1647),

—

Вандикомъ,

живописцемъ,

своимъ

художника

учителемъ

ля»,

Франціи

нѣж-

пр.

въ

во

скоро перенялъ манеру учителя. Кисть

РИЧАРДЪ ДЖЙБСОНЪ (Gibson;
ка

1610

былъ замѣченъ

блестящъ.

всѣхъ

со

свое

сходствомъ

Вандика.

совѣтами

картиннаго торговца,
въ

поразительнымъ

съ

пр.
1618

Выѣхалъ

въ

—

1680),

называемый

молодыхъ

лѣтахъ

изъ

Англію съ принцемъ Оранскимъ, и написавъ
Карла I, назначенъ былъ придворнымъ живописцемъ. Онъ чрезвычайно удачно подражалъ Вандику.
Пріѣздъ
въ Англію Кнеллера
(Кпеііег) и успѣхи этого художника, от-

Вестфаліи
портретъ

равили

въ

съ

дни

Лели,

онъ

умеръ

въ

припадкѣ отчаянія.

Вь

Парижіь: «Портреты»; въ Лондонѣ: «Магдалина» «Ребенокъ
овцой», «Портреты и пр.; во Флоренцги: «Портретъ Кромвеля», «Портретъ художника» и пр.

съ

ДЖОНАТЕНЪ РИЧАРДСОНЪ (Richardson; 1665 1745), родился
Лондонѣ. Будучи уже 30 лѣтъ, онъ началъ брать уроки
—

въ

живописи.

пріобрѣлъ
Въ

Скоро

сдѣлался

огромное

картинахъ

лучшимъ

состояніе.

Ричардсона

Умеръ

видно

художникомъ
въ

Лондонѣ

большое

знаніе

Англіи
отъ

удара.

анатоміи,

—

перспективы

456

архитектуры.

—

Онъ

иаписалъ

большое сочиненіе:

искусствахъ».

«Объ изящныхъ

ІАКОВЪ ТОРНИЛЬ (Thornill; 1676—1735), придворный живокоролевы Анны, и лучшій фрески стъ Англіи.
Онъ
росписалъ фресками куполъ церкви Св. Павла;
лучшія же

писецъ

произведенія

его

этой

по

ВИЛЬЯМЪ ГОГАРТЪ (Hogarth;
блюдатель
ственной

осмѣиваютъ

только

Гогартъ

тивъ,

ніемъ,

всегда

отличаясь

не

живописи

сильными

онъ

дурнымъ

воспита-

убѣжденіями.

или

изобличеніе

вѣрнымъ

но

эффектами

колоритомъ,

Гравюры

его

столь

же

недо-

хотя

не

энергическимъ,
достигалъ

стоятъ

Число первыхъ болѣе 250.

былъ

его

рисункомъ,

мысли

свои

цѣли.

слышатся

Гогартъ подобенъ Мольеру.
для исправленія общества,

разительное

правильнымъ,

картинъ.

масляныхъ

талантъ

выражалъ

предположенной

всегда

ной

этомъ

свой

чрезъ

жили,

чистымъ

преслѣдуетъ пороки

предразсудками

Въ

вопль.

Гогартъ

статковъ.

недостатки; а напро-

гдѣ сквозь видимый смѣхъ

драмы,

употребляли

они

которомъ

въ

-—

плачь,

слезы,

Оба

его

числу тѣхъ, которыя

къ

человѣческіе

слабости, порожденныя

вкоренившимися

Картины

—

гдубокій наблюдатель,

какъ

Гринвичѣ.

принадлежать

не

частные

общества,

цѣлаго

Онъ далъ

Его каррикатуры

лѣ.

въ

1764-), знаменитый на
современной ему общенаправленіе всей англійской шко1697

сердца

человѣческаго
жизни.

находятся

части

выше

его

Въ портрет-

великъ.

Гогартъ родился въ Лондонѣ, съ молодыхъ лѣтъ долженъ
бороться съ нищетой, рисуя вывѣски для лондонскихъ

былъ

купцовъ, гравируя картинки, ярлыки,
слава
нялъ

начала

принудили
Кале

онъ

денный,
скимъ
ли

безъ

ма,

на

1757 году

того

растроили
67

Ахеискаго мира уѣхать

принятъ

живописцемъ.

его

уже

которые

изданіямъ Гудибраса. Но

къ

послѣ

его

былъ

въ

проч. Въ 1726 году

распространяться рисунками,

гравировалъ

за

онъ

уже

Ссоры

съ

жолчный

здоровье.

году своей

шпіона

его

въ

во

Францію;

Лондонѣ

Разсѣянность

въ

Освобож-

Лондонѣ королев-

ожесточили

характеръ,
въ

сочи-

обстоятельства

арестованъ.

является

друзьями

Онъ умеръ

жизни.

онъ

его

озлоби-

окончательно
отъ

аневриз-

Гогарта

подавала

457

—

поводъ

приключеній

множеству

къ

ма^ляныхъ

—

картинъ особенно

его

Изъ

анекдотовъ.

замѣчательны,

числа

Лондонѣ:

въ

(съ собакой), «Конецъ міра», и
«Модный бракъ», «Жизнь холостяка»,
«Парламентское засѣданіе»
«Жизнь
развратнаго богача»,
«Жизнь развратницы», «Трудъ и лѣность», «Молодой наслѣдникъ скупца», «Четыре часа дня въ Лондонѣ», «Взбѣшенный
музыкантъ», «Походъ въ Финтлей», «Пѣтушій бой», «Карри«Собственный

портретъ»

его

проч. Изъ гравюръ

же:

катура

перспективу»

на

вполнѣ

Италіи,

въ

пр.

(Wilson) 1714—1782),

РИЧАРДЪ ВИЛЬСОНЪ
донѣ, но призваніе

къ

гдѣ

онъ

родился

въ

развернулось

живописи

его

занимался

Лон-

только

подъ руководствомъ

Цукарелли. По возвращеніи въ Лондонъ, онъ заслужилъ одобреніе Рафаэля Менгса и Жозефа Вернета, другомъ котораго
былъ еще въ Рим 'б,
но
грубость характера и самоувѣренность

скоро отдалила

историческою

Онъ

Лоррена». Колоритъ

его

съ

портретати

заслужилъ

онъ

Талантъ

занимался

живописью,

родѣ

лѣднемъ

всѣхъ.

него

отъ

многосторонній.

мый

былъ

назсаніе

самый

его

былъ

са-

равнымъ успѣхомъ

пейзажами. Въ

пос-

«Англійскаго Клода

живой

одушевленный,

композиція умная и разнообразная,
знаніе святотѣни замѣчано фигуры въ его пейзажахъ неуклюжи.
Въ Лондонѣ:
«Вилла Месена въ Тиволи», «Ніобея» (въ пейзажѣ) и пр.

тельное;

РЕЙНОЛЬДСЪ

СЭРЪ ДЖОЗЕФЪ
менитѣйшій
нія
пы.

ряду

на

Портреты

нерѣ своей

лучшими

уважаются

его

онъ

съ

близокъ

сходствомъ

тельнымъ

англійскихъ живописцевъ,

всѣхъ

изъ

стоящій

(Remolds; 1729—1792),

къ

безъ сомнѣ-

портретистами цѣлой

Тиціановскихъ;

не менѣе

Рембрандту.

игру физіономіи

Выражая
онъ

до

зна-

съ

Европо

ма-

удиви-

безконечности

разнообразилъ

обстановку, оживляя лица совершенно неожиэффектами свѣта и тѣни; онъ придавалъ имъ
рельефность, помѣщая всегда на красномъ,горячемъ, Ренбрантовданными

смѣлыми

скомъ

фонѣ,

что

скомъ

родѣ

онъ

только

вѣрнымъ подражаніемъ природѣ, принося

своему колориту,

производило
былъ

сильный эффектъ.

несравненно слабѣе,

который

былъ ярокъ

Въ историче-

ограничивался
все на

жертву

ослѣпителенъ;

рису-

—

нокъ

его

хотя

необработанъ

былъ

здѣсь

выдѣляетъ

его

играетъ

свѣтъ

фигуры

отъ

Рейнольдсъ родился
сона,

но

поссорившись

въ

лондонское

все

съ

много

принесъ

сочиненіе

него

слабое,

весьма

главную

роль

рѣзко

полотна.

своимъ
онъ

учился

живописи

Италію.

Гуд-

видѣть

По
въ

въ

воз-

своемъ

знаменитѣйшихъ ученыхъ.

академіи художествъ,

пользы

учителемъ, возвратился
посѣтилъ

удовольствіе

общество

Назначенный директоромъ
чайно

—

Плимутѣ,

Девоншейръ. Въ 1749 году
вращеніи въ Англію, имѣлъ
домѣ

458

онъ

чрезвы-

Получивъ звакоролевскаго живописца (послѣ
этому заведенію.

баронета и мѣсто перваго
Рамзая), онъ на короткое время ѣздилъ путешествовать по Голдандіи
и
Фландріи, и написалъ превосходное сочиненіе «о твореніяхъ Рембрандта, Рубенса и Вандика».
Умеръ въ Лондонѣ окруженный общимъ уваженіемъ.
Портреты Рейнольдса служатъ украшеніемъ лучшихъ европейскихъ галлерей и кабинетовъ; изъ картинъ же его наиболее замѣчателъны,
въ Лондонѣ:
«Св. Семейство», «Граціи»,
«Самуилъ», «Голова старика», «Этюды ангеловъ», «Портре-

ніе

умершаго

—

ты»

пр.

ТОШСЪ ГЕНСБОРО (Gainsborugh; 1727
1788); англичане
его «Рейнольдсомъ пейзажей». Кисть его мягка и
—

называютъ

нѣжна,
Онъ

колоритъ

занимался

расположеніе тоновъ
исторической живописью,

оживленъ,

сначала

оставилъ, сохранивъ однакожъ славу портретиста,

умѣлъ

изображать дѣтей,

наивное

выраженіе

ходитъ у него превосходно. Въ Лондонѣ:

(пейзажъ), «Пастбище»,
Раввина»

портреты;

искусно.
которую
особенно

которыхъ

вы-

«Рыночная телѣжка»

«Епископа

Винчистера,

пр.

ДЖОЗЕФЪ РАЙТЪ (Wright; 17341797), называемый по
своего рожденія
Дебрійскимъ. Писадъ во всевозможныхъ
родахъ. Получилъ образованіе въ Лондонѣ у Гудсона;
въ 1751
году онъ отправился въ Италію, гдѣ видѣлъ большое
изверженіе Везувія, которое изобразилъ въ превосходной картинѣ, считающейся лучшимъ его произведеніемъ. По возвращеніи
въ
Лондонъ, въ 1782 году, былъ принять членомъ академіи.
—

мѣсту

459

конца

до

пожары,

ночные

Луч-

славой.

развилъ

онъ

нихъ

щего-

всю

глубокое знаніе свѣтотіши,

Особенно

истину колорита.

щенія,

Въ

рисунка,

своего

довольствомъ

пользовался

жизни

іній родъ его, были пейзажи.
леватость

—

хороши

блескъ

у него лунныя освѣ-

вообще эффекты

свѣта.

ДЖОРДЖЪ РОІННИ (Romney; 1734
1802), портретный и историческій живописецъ, въ свое время раздѣлявшій славу съ
Рейнольд сомъ и Генсборо; но потомство отдѣлило его отъ этихъ
—

важныхъ

мущины

легка

его

смѣла,

колоритъ

но

есте-

фигуры слишкомъ наивны или манерны, а
непремѣнно
глубокомысленны; свѣтотѣнью онъ влаВоспитаніемъ

дурно.

дѣлъ

Кисть

именъ.

женскія

ственъ,

Путешествія
дарованія, и
никомъ.

по

Франціи

онъ

пріѣхалъ

Все

было

что

Ромни,

Италіи

биралось

въ

его

много

нзвѣстно

ни

одной

публичной

всѣ

въ

дань

его

любителей

галлереи,

Англіи

въ

со-

искусству.

Англіи;
которой

въ

его

худож-

извѣстнымъ

славнаго

платили

частныхъ

природныя

развили

Лондонъ уже

въ

лучшаго

Картинъ

домѣ

Ромни обязанъ самому себѣ.

своимъ

не

но

бы онѣ

находились.

БЕНДЖАМЕНЪ ВЕСТЪ (West, 17 38—1820), родился въ Амевъ молодыхъ
лѣтахъ
пріѣхавъ въ Лондонъ, уже оказы-

рикѣ,

необыкновенныя

валъ

способности

уроковъ было ему достаточно,
году

1772
въ

Успѣхъ

учителями.

ими

1790

назначенъ

начальникомъ

г.

ученыхъ

всевозможныхъ

Рейнольдса
Лондонской
наиболѣе

видна

Будучи

произведете,
Изъ другихъ

былъ полный

со

многихъ

всѣми

сво-

блестящій.

Въ

былъ королевскимъ живописцемъ,

работъ королевства.
Членъ
обществъ, другъ Рафаэля Менгса,
всѣхъ

въ

строгость,
уже

картину
его

художниковъ

смѣла;

кисть

классическая

вѣрность,

Не

живописи.

сравняться

Вильсона, Вестъ былъ однимъ изъ основателей
Академіи Художествъ (въ 1768), и однимъ изъ

уважаемыхъ

правиленъ,

его

онъ

къ

чтобы

80
«I.

Англіи.

выборѣ
въ

лѣтъ,

—

сюжетовъ

драпировкѣ
онъ

X. изцѣляющій

картинъ замѣчательны,

Рисунокъ
и

выполненіи

археологическая

написалъ

больныхъ
въ

его

лучшее
въ

Лочдонѣ:

свое

храмѣ».
«Клеом-

460

—

«Орестъ и Пиладъ», «Тайная
Петра», «Портреты» и пр.

бротъ изгоняемый Леонидомъ»,

«Отреченіе

вечеря»,

Св.

(Copley; 1738—1815),

СИНШСТОНЪ ШЛЯ

Весту

Америкѣ,

въ

селился

Лондонѣ, гдѣ

въ

Пользовался

при

родился подобно

образованіе въ Англіи. Почленомъ королевской
академіи.

получилъ

но

былъ

большой

жизни

Въ Лондонѣ:

извѣстностью.

«Смерть Маіора Персана», «Карлъ I въ палатѣ Перовъ», «Адмиралъ Винтеръ
сдающійся лорду Дункану», «Самуилъ и
ІІлія», «Смерть лорда Чатама» и пр.
ЭДМОНДЪ КОНИНГЕМЪ (Cuningham; 174-2 1793), племянникъ
герцога Конингема. Получивъ воспитаніе въ Италіи, образовался
изученіемъ твореній Кореджіо и Пармезана въ Пармской
Академіи Художествъ. Потомъ учился онъ въ Римѣ у Солимена
и Коррадо;
въ Неаполѣ работалъ вмѣстѣ съ Франческино; объхалъ
всю
Ломбардію, посѣтилъ Венецію и только въ 1764
году возвратился въ Англію. Страсть къ путешествіямъ не
—

позволяла

ему

долго

оставаться

на

мѣстѣ.

Онъ отправился

Флоренцію и Россію, гдѣ былъ чрезвычайно хорошо принята
Императрицей Екатериной II, и очень много работалъ
для
этой Государыни,
въ
товариществѣ
съ
Бромстономъ,
во

первымъ

ея

живописцемъ,

Дворца.

Зимняго

ніемъ

Германію,

въ

получилъ

Академіи Художествъ;
Лондонѣ
за

его

ства:

ряла

Россіи

двѣ

первыя

возвратившись

въ

въ крайней бѣдности,
не смотря
произведенія и полученные имъ

разгульная
его.

великихъ

озна;

особенности

въ

Изъ

Въ

картинахъ

итальянскихъ

рисунокъ

которую

жизнь,

чистъ

видно

художниковъ.
и

изященъ,

Конингемъ

награды

Берлинской

Англію,
на

умеръ

огромную

два богатыя

постоянно

плату
наслѣд-

велъ,

раззо-

вліяніе изученныхъ
Кисть
колоритъ

его

въ

легка,

имъ

граці-

естественъ.

Въ

Фридриха Великаго».
ГЕНРИХЪ ФЮСЛИ (Fuessli; 174-1-1825), сынъ Яна Гаспара
Фюсли,
нѣмецкаго живописца, привезенный
ребенкомъ въ
Англію и образовавшійся въ мастерской Рейнольдса, долженъ
быть нричисленъ къ англійской школѣ. Путешествуя по Италіи, онъ выбралъ себѣ образцомъ Микель Анджело. Стиль его
Лондонѣ:

«Смотръ

его

онъ

украше-

надъ

поѣхалъ

войскамъ

461

—

твердъ,

величія

полонъ

кулизація развита
лорита

естественъ;

не

Успѣхъ

мо.

въ

смѣла,

мус-

портить рисунокъ;

что

воображеніе

но

пламенно

почетныхъ

былъ

членъ

городѣ,

либо

какомъ

число

ко-

неистощи-

членовъ

его

приняту

быть

чтобъ

художественнаго общества.

въ

Онъ

Лондонской, Парижской, Римской, С.
Цюрихской, Флорентинской, Сенъ-Лукской и
задушевный другъ Лаватера, съ котораго снялъ

академій

Петербургской,
другихъ,

широка

кисть

того,

до

картинъ самый полный; достаточно было ему

его

показаться

силы,

иногда

—

вѣрный портрета.
ДЖОНЪ ФЛАКСШНЪ (Flaxman;

самый

рисовалыцикъ,

по

скульпторъ,

бѣдный литейщикъ

былъ

граверъ

изъ

сынъ

Джонъ

велика,

ходилъ

Флаксманъ.

до

что
не

10 лѣтъ

иначе,

старикъ

Флаксманъ
и

вилъ

открылъ

здѣсь-то

сынъ

искусствамъ.

лѣпилъ

Во время

Около

почерпнулъ

въ

была

на

такъ

ногахъ,

этого

Первые

гипсовыхъ

онъ

его

времени

впервые вкусъ

чтеніемъ

немъ

Іоркѣ,

въ

ребенка

держаться

его

женою

къ

рано разочерки

къ

художника;

великаго

Лондонскую Академію Художествъ
на фарфоровый заводъ, гдѣ
орнаменты, для
поддержанія
своего
въ

опредѣлился

только

онъ

изрѣдка

«Памятникъ

замѣчателенъ

съ

Лондонѣ лавочку

въ

провелъ

Такъ

насущнаго хлѣба,
былъ

онъ

барельефы

существованія.

могъ

костыляхъ.

его

Отецъ

бродилъ
издѣлія.

родился у нихъ,

способности.

15-ти лѣтъ вступилъонъ
.

не

уже обѣщали

ученикомъ Потомъ,

дешевыя

Постояннымъ

природныя

свои

твореніямъ Гомера

на

знаменитый

живописецъ.

Болѣзненность

онъ

какъ

издѣлій,
изящнымъ

свои

странствованій,

такихъ

1826),

—

Эдинбурга

изъ

цѣлой Англіи, продавая

одного

1755

десять лѣтъ,
лѣпя

работая

статуи, между

Чаттертону».

изъ

коими

Въ 1782 году,

усиленной экономіей, небольшую сумму денегъ,
онъ
женился
на
миссъ
Аннѣ Дикманъ, и купивъ себѣ небольшой домикъ, отправился въ Италію. Въ Римѣ, насмотрѣвшись антиковъ, написалъ онъ рисунки къ твореніямъ Гомера,
Эсхила и Данта. Къ Иліадѣ сдѣлалъ онъ 39 рисунковъ; къ
скопивъ, самой

Одиссеѣ 34..
и

былъ

Тамъ

принята

же
въ

изваялъ

члены

онъ

статую КеФалъ

академій Флорентинской

Аврора,
и

Фер-

462

—

рарской;

возвращеніи

по

члены
и Лондонской
«Аполлонъ», которая до
веденіемъ. Между тѣмъ

—

Англію,

въ

Для вступленія

въ

нынѣ

считается

слава его

посііѣшіУи принять

его

статую

йзваялѣ

онъ

лучшимъ

произ-

его

распространилась

по

всей

Европѣ, и можно сказать по всему свѣту; Англія, Шотландія,
Ирландія, Италія, Индія, обѣ Америки, Раджа Тацджурскій и
пр. просили у него статуй и барельефовъ.
Въ 1810 году,
онъ сдѣлался
профессоромъ академіи по части скульптуры, и
издалъ свой «Трактатъ объ изящномъ».
Подъ конецъ жизни,
здоровье его очень растроилось усиленною работою и трудами,
и

умеръвъ 1826 году, оплакиваемый друзьями

онъ

замѣчательно,
здоровъ,

что за

сидѣлъ

день до смерти, онъ былъ еще

пріятель прислалъ

его

щенную
тельство

такъ

припадокъ болѣзни,

Рисунковъ
множество;

ему книгу, изданную

подѣйствовало

художника,

славнаго

что

а на

составилъ

въ

день

къ

Италіи,

посвя-

уже организмъ

почувствовалъ

первый

умеръ.

гравированныхъ

очерки

время одинъ

Это пустое обстоя-

разстроенный
тотчасъ

другой

сочиненныхъ
онъ

на
онъ

это

въ

«Памяти Флаксмана».

автора;

отъ

мастерской;

своей

въ

искусства;
совершенно

Флаксманомъ

Иліадѣ, Одиссеѣ, Боже-

къ Оберону, Гезіоду,
къ исторіи Амуисторіи Пандоры (36 очерковъ) и проч. Изъ
скульптурныхъ
его
произведеній
особенно
замѣчательны;
«Аполлонъ», «Психея», «статуи Рафаэля и Микель Анджело»,
«Михаилъ
Архангелъ», и «Щитъ Ахиллеса», почитающійся
лучшимъ произведеніемъ Флаксмана.
ДЖОНЪ ТРОМБУЛЬ (Trumbull; 1756
1834.), лучшій изъ
американо-англійскихъ живописцевъ своей эпохи, Онъ пйсалъ
историческіе сюжеты и портреты; но истинный родъ его ба-

ственной

ра

комедіи Данта,

Психеи,

къ

—

живопись.
Онъ былъ ученикъ Веста и членъ ЛондонАкадеміи Художествъ. Въ Нью Іоркѣ: «Выходъ Гибралтарскаго гарнизона», «Сраженіе при Бункеръ
Гиллѣ», «Портальная

ской

—

трета Веллингтона»

пр.

ДЖОНЪ ГОППНЕРЪ (Поррпег; 1759
1810), прекрасный портретный живописецъ, несчастный соперникъ Лоуренса. Нужда
заставила
его
писать
портреты, хотя воображеніе открывало
—

463

—

другое

ему

поприще,
Кисть

живописи.

нообразно,
діи»,
и

колоритъ

его въ исторической
выраженіе лицъ раз-

обстановка

портретовъ придаетъ

теплъ,

историческихъ картинъ.

видъ

имъ

строга,

прославило бы

широка

его

—

«Муза коме«Гр. Мойра», «Смидта»

Въ Лондопѣ:

«Герцога Бетфорда»,

портреты;

проч

ДЖОРДЖЪ ИОРЛІНДЪ (Morland:
его

отца,

успѣхи

необыкновенные

воспитаніе.

сына,

Джорджъ

Но

си, преимущественно

натуры

сывадъ

съ

водилъ

постоянно

жизнь;

картины

1803),

—

обратился

же

грязные

самые

все
его

изъ

прекратилъ

всѣми родами

сюжеты

правильнымъ

распредѣленіемъ

вѣрностью природѣ, впрочемъ

вовсе

рисункомъ

которыхъ
ство

портретами,

своими

—

1830),

знаме-

передъ

зависти

діанта,

онъ

скоро

вычайно
вельможъ

себѣ

обязанъ

сдѣлался

гордыхъ

сынъ

былъ

любимьшъ

леди

тихо

9 лѣтъ,

въ

Рубенса;

картиною

самъ

въ

было разительное сход-

таланта;

печать

вели-

удив-

карандашемъ,

рисованными

невѣрностей рисунка

среди

неотъемлемая

свѣта и тѣни, и

потретный живописецъ. Странна судьба этого
Будучи 5 лѣтъ, онъ уже возбуждалъ

леніе

про-

кончилъ

художника.

каго

спи-

изящной.

не

СЭРЪ ТОМАСЪ ЛОУРЕНСЪ (Laurence; 1768
нитый

его

живопи-

личности,

тавернѣ, гдѣ

въ

отличаются

сво-

бамбочіадамъ. Онъ

къ

время

свое

ученикъ

который увидѣвъ

зависти

самъ занялся

искусньшъ

оконченностью,

1763

посредственнаго живописца,

весьма

плакалъ

балаганнаго

отъ

коме-

воспитаніемъ, чрезхудожникомъ королей,

угасъ

на

60 году

своей

окруженный всеобщимъ удивленіемъ. Въ 1787
Лоуренсъ поступилъ ученикомъ въ академію живописи,

славной жизни,

году
въ

1791

году

былъ

цати четырехъ лѣтъ
мѣсто

роду,

въ

1792 году, двад-

назначенъ ея

директоромъ,

на

Рейнольдса, бывшаго своего учителя. Членъ
европейскихъ академій, и украшенный многими титу-

отличіями,

1815 году

грессѣ

отъ

членомъ,

ея

умершаго

всѣхъ
лами

уже

онъ

путешествіе

списалъ

царственныхъ

по
въ

портреты
особъ

просьбѣ регента, предпринялъ

Германію,
со

всѣхъ

другихъ

гдѣ

на

Ахенскомъ

присутствовавшихъ

замѣчательныхъ

лицъ:

въ

контамъ

«Им-

—

464

—

Александра 1», «Короля Прусскаго», «Карла X Ко»
Французскаго», «Короля Англійскаго Георга ІУ», «Императора Австрійскаго Франца
1-го», «Герцогини Беррійской»
«Принцессы Амаліи и Шарлотты»,
«Талейрана»,
«Меттерниха», «Несельроде», «Платова», «Канинга», «Шварцен6epra>j, «Каподистріи», «Лорда Грея», «Абердина», «Питта»,
«Блюхера», «Веллингтона», «Чернышева», «Уварова», «Разумовскаго», «Эстергази», а въ послѣдствіи съ «Короля Римскаго Пія УП», «Кановы», «Жерара», «Томаса Мура» и другихъ.
Въ 1819 году
ѣздилъ Лоуренсъ въ Римъ, а въ 1825 г. въ
Парижъ, и возвратившись въ Лондонъ, умеръ, послѣ пятилѣтней изнурительной болѣзни.
Лоуренсъ безспорно былъ лучшій портретистъ своего времени. Еслибъ онъ такъ же искусно умѣлъ изображать одежды,
украшенія и ткани, какъ лица и обнаженное тѣло, то сталъ
бы на ряду съ Вандикомъ, Рубенсомъ, Тиціаномъ и проч. Коператора

роля

лоритъ

ослѣпителенъ, рисунокъ правиленъ,

его

позы

превосходны,

эффектъ общаго обворожителенъ. Женскіе его портреты лишены
изящества, но дѣтскіе прелестны. Въ историческихъ картинахъ,
и

онъ

не

посредственности: ему

выше

По смерти,
данную

онъ

Произведенія
Рима,

по

назвать,

всей

его

Европѣ;

изъ

наиболѣе

Гамлета», «Веньямина Веста»

за

франковъ.

400,000

Ахена, Лондона, Парижа

изъ

замѣчательныхъ,

«Актера

портреты;

Лондонѣ:

въ

аукціона

съ

развезены

его

воображенія.

огромную картинную галлерею, про-

оставилъ

наслѣдниками

недостаетъ

Кембля,

нужно
въ

роли

проч.

ДЖОРДЖЪ ДОВЪ (Dawe; 1775
1829), родился въБристолѣ.
Занимался исторической и портретной живописью,
особенно
—

послѣднею. Кисть

его

огромное состояніе.
онъ

въ

первымъ
ныхъ

портретовъ

доставили ему

По

картинъ,

онъ

портретовъ русскихъ генераловъ,

1812,

легка, рисунокъ изященъ

европейскую репутацію и
приглашенію Императора Александра,
1820 году пріѣхалъ въ Россію, гдѣ назначенъ былъ
придворнымъ
живописцемъ. Кромѣ многихъ отдѣль-

правиленъ.

Портреты

блестяща

1813

1814

годовъ,

написалъ

цѣлую галлерею

участвовавшихъ
исполнивъ

въ

тѣмъ

войнахъ

славную

465

—

Русскаго Моиарха- Портреты

мысль

частію

живыхъ

лицъ,

раженій

павшихъ

дый портрета

работы
дѣлая

свои

героевъ;

Англію

членъ

въ

1829

въ

лѣтъ

1000

р.

почти

За

Европу,

всю
и

каж-

Окончивъ

асс.

царственныхъ лицъ,

окон-

возвратив-

году, умеръ скоропостижно

дру-

на

представленія королю Георгу ІУ. Онъ
Флорентинской, ПетербургДрезденской, Вѣнской и пр. Изъ числа

своего

академій: Лондонской,

Мюнхенской,

картинъ,

по

Довъ объѣздилъ

всѣхъ

со

съ

до него изоб-

мірѣ коллекцію.

въ

заплачено

Россіи,

въ

гой день послѣ

ской,

умершихъ

или

частію

писалъ онъ

эти

вѣрныхъ, бывшихъ

съ

ему было

портреты

шись въ

былъ

же

честію эту единственную

съ

чилъ

—

имъ,

написанныхъ

кромѣ

многочисленныхъ

портре-

разбросанныхъ во всѣхъ европейскихъ галлереяхъ и
коллекціяхъ, назовемъ, въ Лондонѣ: «Андромаха у ногъ Улисса», «Женевьева»,
а
изъ
портретовъ
лучшіе;
«Портретъ
принцессы Шарлоты и короля Леопольда» (принца СаксенгКобургскаго).
СЭРЪ ДАВИДЪ ВИЛЬКИ (Wilkie; 1785
1841), знаменитѣйшій
живописецъ нашего времени въ родѣ созданномъ Гогартомъ,

товъ,

—

отъ

котораго

сти

цѣлаго общества,

сценами,

роднаго

наполняя

ему

дятся

не

ихъ

элегіи.

до

современнаго

называли

его

къ

его

человѣку,

счастіе ;

намъ

не

«живопись

требуетъ

этого

правила.

частными

подробностями
но

людскія

Гогартомъ».
не

особенно-

изъ

картинахъ видна

скорѣе любовь
слабости

хороша,

не
къ

возво-

точнѣйшій нраво-

англійскаго быта.

«Шотландскимъ
сказалъ:

Въ

быта.

Онъ безъ сомнѣнія

описатель

лѣтъ, Вильки

изображаетъ

всевозможными

презрѣніе

семейное

тихое
имъ

что

ограничивается отдѣльиыми,

шотландскаго

каррикатура,
нему

тѣмъ,

отличается

Современники

Еще
если

будучи 20
она

не есть

объясненія», и всю жизнь
Давидъ Вильни былъ сынъ пастора.
Бѣдность заставила отца отдать его въ Эдинбургскую рисовальную
школу, учрежденную
при бумагопрядильной фабрикѣ. Тамъ молодой Давидъ учился только рисованью и черченію
съ эстамповъ.
Строгость шотландскихъ нравовъ не допускала
въ
школѣ
не
только
живой
модели,
но и
анатоміи.
При
сама

натура,

держался

словеснаго

466

—

ограниченныхъ

такыхъ
имъ

Вильки

тики».

Грёза,

ни

телями

писцемъ

другомъ

Вильки

мая

изъ

кармана

объ

1836

Францію,

деньги,

но

театральны

году

глупости;

успѣха.

герои

походятъ

Испанію, Германію,

Англію

умеръ

на

былъ

пароходѣ

брошенъ

«Деревенскіе

особенно

политики»,

«Игра

зыкантъ»,

вершенствованію
нихъ

на

желаютъ

поприщ-в
быть

результатовъ.

Англіи долженъ

почесться

посѣтивъ

года,

на

пути
высотѣ

част-

«Первая сережка»,
«Чтеніе

завѣща-

«Слѣной

ареста»,

му-

пр.
стремятся

живописцы

своего

искусства.

оригинальными,
Главою

него

возвратномъ

жмурки»,

въ

время англійскіе

въ

преимущественно у

«Наложеніе

«Деревенская свадьба»

Въ новѣйшее

также
эти

простолюдиновъ.

на

1841

замѣчательны:

нія», «Сельскій праздникъ»,

ска-

чтобы

море-

Изъ картинъ Вильки, находящихся

любителей,

писать

на

іюля

17
въ

сумму,

путешествовать,

Италію,

выни-

хочу,

не

Картины

не имѣлъ

отправился

онъ

но

Вильки пробовалъ

знали».

лордъ,

требуемую

заплативъ

велѣлъ

гиней, прибавивъ,

озадаченный

но

дѣлать

могу

размѣровъ,

1500

въ

банкиру,

его

«я

нихъ

Гибралтара,

славныхъ

посѣти-

спросилъ художника

потомъ

цѣиу

объявилъ
къ

Давиду:

слишкомъ

изъ

всеоб-

былъ

наполнилась

небольшихъ

карету,

въ

историческомъ родѣ,

ныхъ

его

повезъ свою

Однажды герцогъ Велвыбралъ картину, пред-

мастерскую,

его

себѣ

къ

отнесется

въ

его

себѣ

въ

Успѣхъ

встрѣченъ

мастерская

«Газетное чтеніе»,

ее

цѣнѣ;

Въ

соединяло

мастеровъ.

баснословнымъ.

посѣтивъ

что

другіе

трехъ

Лондонъ,

въ

цѣнамъ

по

ставляющую

залъ

ни

произведете

этихъ

была

послана

Черезъ годъ онъ уже былъ первымъживоГеорга ІУ, баронетомъ Шотландіи, кавалеромъ и
могущестненнаго Сэра Роберта Пиля. Картины его по-

лингтонъ,

году,

«Деревенскіе полиОстада, ни Гогарта,

заказами.

купались

отнести

видавъ

не

это

Бѣдная

восторгомъ.

щимъ

1805

въ

картина:

неожиданный. Ободренный Давидъ

выставку

на

ее,

тѣмъ

красоты

полный

картину

выставку

написалъ

между

особенности

былъ

средствахъ,

Эдинбургскую

на

—

Большая
многіе

историческихъ

знаменитый:

къ

со-

часть

достигли

живописцевъ

467

—

(Martin); онъ прославился своими произведе«Разрушеніе Ниневіи»,
«Исходъ
Израиля», «Пиръ
Валтасара»,
и
наконецъ
« Паденіе
Вавилона».
Эффектъ
цѣлаго,
сила
и
полнота
выраженія, блестящее выполненіе и
ШРТЙНЪ

ніями:

археологическая

точность

въ

картинахъ

этихъ

очень

замѣ-

надъ

всѣми

чательны.

Но

родами

остальными

живописи:

совершенства,

высокаго

преобладаетъ

родъ

пейзажный

такъ

спорно первые пейзажисты

время

настоящее

въ

они

без-

Европѣ.

въ

Англійскихъ ландшафтныхъ

Изъ современныхъ

достигли

англичане

немъ

въ

что

Англіи

въ

живописцевъ

знамениты;

Ториеръ

Вильлмъ
пейзажистъ

(Etty;

рисовалыцикъ

изв.

1840),

съ

наблюдательность;

г.)

184.5

Лондонской

на

«Купидонъ

1838),

изъ

канала

(Creswick;

1845)

въ

то

была

время,
уже

въ

историческаго
зажъ
и

въ

стящихъ
по всѣмъ

когда

упадкѣ.

1845

изв.

англійской
живопись

Англія
Но

акварель

другихъ
не

какъ

прежде
теперь

одного

ни
въ
въ

въ

хорошаго

Голландіи, пейАнгліи убѣжище
достигли

бле-

драгоцѣнностей
новѣйшей
Англіи, но

антиковъ

собраны

возвысилась

европейскихъ странъ

имѣла

усидчивой роботѣ,

Множество

отраслямъ искусства

которая

школы,

нашли

труженической

результатовъ.

въ

другіе.

живописца.

особенно

благодаря

1840

горъ»

Вестминстерѣ: «Видъ
и
«Городъ Абувиль»; Лжонъ
г.); Джонъ Липнелъ (Linnel;

находится

Венеціи»

многіе

краткій обзоръ

Вотъ

въ

—

картинъ

его

Кресвикъ
съ

Куперъ

(въ пейзажѣ) доставили ему всеобРичардъ Бониттонъ (Bonington; 1801

большаго

изв.

бывшія

«Видъ Кумберландскихъ

съ

Швей-

въ

Фердгтандъ

картины

его

изв.

оленя

на

нимфами»

съ

извѣстность;

щую

г.),

выставкѣ;

Эпипи
поэзія

(Landseer;

(Calcotte);

Калькотъ

разлита

его

«Охота

картиною

талантливый

Вильлмъ

животныхъ.

Ленд сир

Эдвинъ

1840

чрезвычайно

картинахъ

въ

прославился

царіи»; Августъ
(Cooper; изв. въ
г.

(Turner)

30*

468

—

они

служатъ

ны

художнику

гордости владѣющаго

только

приносящимъ

будутъ

еще

долго

—

ГЛАВА

Приступая
описанію

къ

сознаться,

матеріаловъ

свѣдѣній,

что

школъ,

скихъ

надъ

сбивчивы;

скорѣе

степени

на

свои

земли

сказанія

лѣтописцами

искусствѣ
только

въ

гію,

Россіи

ни

мало

немногихъ

отрывочныя

отечествѣ.

за

опредѣленіе

точное

названіе

оставили

Послѣдующіе

бы-

намъ

свѣдѣнія
этомъ

именъ

за

извѣстій объ

русскихъ художникахъ,

иностранныхъ авторовъ,

можемъ

въ

должна

мы

извлечь

по-

нѣкоторыя,

древнемъ искусствѣ

случаѣ

ни

художниковъ,

за
ни

хронолодаже

за

произведеній нельзя съ точностію поручиться.
Фіорилло обязаны мы иѣкоторыми
розысканіями объ исторіи живописи въ нашемъ

ихъ

Итальянскому
тщательными

Но

Россіи

историческихъ событій

нравовъ.

древнихъ

не

въ

писателей, ограничивавшихъ
ея

не

изрѣдка Россіго,

неполныя

нашемъ

искусства,

нашихъ

разнорѣчивы

древнее время

въ

рамою

тѣсною

отнюдь

сочиненій

изъ

сѣщавшихъ
хотя

быть такъпо-

Показанія

кистью.

нежели

писатели также

въ

находясь

ремесла,

только

русской,

извѣстія-

русскихъ мастерахъ

себя вниманіе

на

долженъ,

только

далеко не можетъ

красками

живопись,

обращать

ла

отдѣла

который

ограничиваться

старинныхъ

трудъ,

нашъ

должно

сего

обозрѣніе исторіи прочихъ европейразработкой которой начали трудиться ненежели русскій человѣкъ созналъ въ себѣ

владѣть

способность

художниковъ,

какъ

прежде,

лѣтописцевъ

отечествѣ

нашемъ

въ

существуетъ для

мало

правилу,

обработанъ,

сравненно

такъ

совершенно достовѣрньши,

ми

лонъ

еще

неизмѣнному

по

живописи

жизніи русскихъ

частной

что

IX.

ЖИВОПИСЬ.

РУССКАЯ

исторіи

къ

не

искусству.

пользы

лорда, недоступ-

ими

мертвымъ капиталамъ,

писателю

469

—

отечествѣ,
него

вмѣстѣ

литейнымъ

съ

заимствуемъ

мы

то,

основанія

до

увидимъ,

что

еще

это

школы,

считающей

Антона

Павловича

процвѣтать
уже

было

тогда,

русская

во

отъ

заслуркивающими

вѣ-

до

основаніемъ русской

родоначальникомъ

(ум,

Лосенко
когда

нашего

образомъ разсказъ

было собственно

своимъ

упадкѣ

живопись

начавшей

искусство

безсиліи.

быть

должна

знаменитаго

г.), и
Европѣ

1773

въ

всей остальной

своемъ

полномъ

въ

Древняя

не

цѣли

году

Императорской

Петровною

такимъ

къ

въ

1758

въ

идти

всѣми

его

дѣломъ,

чеканнымъ

исторіи нашего искусства, то
Императрицею Елисаветою
Академіи Художествъ.
Мы ниже

опредѣленнаго

времени болѣе

можетъ

что

изданія, дополняя розысканія
роятіе источниками, и доводя
есть

—

для

насъ

интерес-

на
всю
неполноту
извѣстій,
потому что она
послѣдующей
русской школѣ
направленіе, отличное
отъ всѣхъ
европейскихъ школъ, которое и до нынѣ сообщаетъ
русской живописи рѣшительную самобытность; потому прежде/

на,

несмотря

дала

приступимъ

нежели

поприщѣ

усовершенствованія
очеркѣ,

бѣгломъ

въ

частному описанію

къ

всѣ

искусства

славныхъ

въ

художественные

дѣятелей

на

Россіи, прослѣдимъ,
проблески русскаго
съ эпохи введенія

дарованія со временъ самыхъ отдаленныхъ,
въ Руси христіанской вѣры,
ибо необходимыми спутницами сей
послѣдней были иконьь а слѣдовательно потребность иконописанія есть первоначальная форма нашей живописи.
Па основаніи предъидущаго, первое появленіе произведеній
живописи въ Россіи, съ достовѣрностію
можно отнести ко временамъ
Владиміра Святаго (въ 988), а источникомъ, изъ котораго

мы

назвать

ство

для

есть

же,

Преемники

изъ

этой

изъ

Византію.

Владиміръ

написанія

ской церквахъ,

Кіевѣ

то

Греческой,

Памятникомъ
въ

источникъ,

же

Италія,

Церкви
ковъ

почерпнули первое понятіе

тотъ

иконъ

въ

первая была
сохранилась

мозаика

(ее

Крещеніе отъ
Греціи художни-

имъ

въ

землѣ

рус-

«Десятинная»,, въ Кіевѣ.
въ Софійскомъ Соборѣ,

относятъ

Ярославъ

должно

Св.

изъ

основанныхъ

коихъ

Владиміра,

искусствѣ,

почерпнула искус-

Принявъ

призвалъ

эпохи

богатая

объ

котораго

къ

1010

г.).

Изяславъ, продолжали

'•

470

—

выписывать

изъ

дѣла,

тейиаго

Кіевъ

Новгородъ,

коими

текѣ

сохраняется

отнести

начало

рукопись

рукопись находилась

преимущественно

пергаментѣ,

на

русскимъ

въ

то

монахомъ

есть

миньятюръ, изображаіощихъ дѣянія

Александра

Невскаго.
гораздо

росписана

Знаменитая

раньше

году.

жизни

300

ней болѣе

въ

св.

Алексѣя

и св.

Четія Минея

Васильевская

многими

относится

царствованіе

Подобная
Богуслэва Радзивила

кн.

изъ

въ

1392

въ

библіотекѣ

Бибдіо-

живописными

съ

Императ. Публичной Библіотекѣ);

въ

ли-

Россіи миньятюръ,

въ

Императорской Публичной

Въ

росписанными

чекавнаго

произведеиіями древній
послѣдствіи Владиміръ. Къ време-

Дмитріевича Темнаго,

Василія

(нынѣ

въ

нконнаго,

своими

различныя рукописи,

содержанія.

виньетами,

же

должно

украшать

стали

духовнаго

мастеровъ

украсившихъ

Изяслава

намъ

Греціи

—

къ

984-

году.
Изъ

остатковъ

живописи

«Каішонійскими»,

называемыя

канской Библіотекѣ

дарь
ный

изображеиій
на

всѣхъ

5 кедровыхъ

креста,

гдѣ

двѣнадцати

средней
доскахъ

русскихъ

крайнихъ

на

по

выставлены

цѣлаго

святыхъ

образующихъ

4-хъ

доскахъ
на

въ

Ватикален-

года, писан-

Греческаго
изображены святые
Форму

каждой,

на

пятой,

Греческой Церкви. Па

праздники
имена

нынѣ

представляютъ

эти

три мѣсяца

главнѣйшіе

доскѣ,

находящіяся
Иконы

доскахъ,

мѣсяцопъ,

этихъ

Римѣ.

въ

сохранились иконы,

времени

этого

древнимъ

живописцевъ,

сла-

Андрей, Ильинъ сынъ», Никита, Ивановъ
сынъ»,
и «Сертй,
Васильевъ сынъ». Иконы эти были
подарены
Петромъ Великимъ его духовнику. Греческому священнику Герасиму Фокасу, который увезъ ихъ съ собою въ
Грецію и завѣщалъ брату своему Марину, продавшему ихъ
въ Римъ,
Маркизу Каппони, отъ котораго оиѣ и получили
свое
названіе. Маркизъ умирая,
завѣщалъ ихъ Ватиканской
письмомъ:

вянскимъ

библіотекѣ.

ментаріи
нописи,

этотъ

коемъ

споръ между

столѣтію,

Римскіе ученые Фалькони
на

но

древній
еще

недавно

археологами.
это

Ассемани издали

ко

старинной русской икопроисходилъ въ Италіи жэркій

памятникъ

Винкельманъ

несправедливо;

онѣ

относить

писаны

ихъ

гораздо

къ

раньше.

471

—

Живопись
сунокъ,

иконъ

этихъ

по

высшей

въ

времени, правиленъ,

Первоначально,

искусство

рукахъ монаховъ,

въ

—

въ

повредивъ

болѣе

заставило

монастырямъ,
вателями.

развитііо

ремеслъ

укрываться

поприщѣ художествеиныхъ

Олимпій, жившій

Св.
жизни

томъ,

что

трудахъ

росписывавшихъ

свою

въ

жившій

зовавшійся

большой

славой

Ордѣ

его

состоятъ

въ

очень

ис-

мзды

за

нѣкто:

у Хана Гаюка

милостью

на

у греческихъ мастеровъ

извѣстенъ былъ

Великой

въ

по

завое-

Свѣдѣнія

Патерикѣ

живописи

Во время владычества татаръ,

ЙОЗЫЙ,

мѣстамъ, щадимымъ

Печерскую Лавру, былъ
безкорыстенъ, не требуя

Кіевѣ

въ

трудолюбивъ
работу.

еще

варваровъ

по

заключаются

кусенъ,

году)

1224-

Россіи,

въ

концѣ ХП вѣка.

въ

обучившись

онъ,

кельяхъ

Карамзину, встрѣчается
розысканій есть:

которое,

имя,

(въ

искусствъ

преслѣдованія

ихъ отъ

единственнымъ

какъ

Первое

исключительно

въ тѣсныхъ

Монголовъ
и

блестящъ.

Россіи находилось

монастырскихъ обителей. Нашествіе
много

живъ

сосредоточивалось

Ри-

замѣчательна.

степени

колоритъ

поль-

Хана. По свидѣтель-

Карпини, путешествовавшаго въ 1246 г. въ Великую
Татарію, Козьма сдѣлалъ для Хана печать, тронъ изъ слоновой кости и чрезвычайно вѣрный портретъ. Нѣсколько позже
ству

были

извѣстны:

ПАРА1ІМ
ряникъ.
видно

Дѣлъ

или

Иконы

славный иконописецъ и серебработы цѣнились чрезвычайно дорого, какъ

грамотъ,

изъ
въ

ПАРАМШЙНЪ,
его

Москвѣ.

находящихся

Всѣ

великіе

Іоанновича, благословляли
завѣщаніяхъ, одѣляя ихъ
драгоценностями

ими

дѣтей

своими

непремѣнно

въ

Иностранныхъ

Коллегіи

князья,

начиная

своихъ,

въ

богатствами,

отъ

Іоанна

духовныхъ

между прочими

упоминали объ

иконахъ

работы

Парамшина.
Единственное

НШХАЙЛЪхудожникѣ,

въ

свѣдѣніе

объ

этомъ

древнемъ

Новгородской иконѣ Всемилостивѣйнаходящейся нынѣ въ Благовѣщенскомъ Соборѣ
надпись

Спаса,
Москвѣ; изъ
6843 г. (1337

шаго
въ

—

на

надписи
г.

по

узнаемъ,

X.),

что

«икона

при державѣ

эта

писана

благовѣрнаго

472

—

великаго

—

Россіи.

въ

никовъ,

Іоаннъ

Петра Антоніо, Алевиза,
нѣе

былъ,

всѣхъ

ихъ

строилъ

Марка Фрязина,
проч.;

1475

въ

Россію худож-

въ

имена;

Новаго»,

вызванный

году,

но

слав-

знаменитый

Аристотелемъ». ОнъпоСоборъ, Терема и проч.; училъ

«Болонскимъ
монету

чеканить

росписывдть

способствовалъ

всего,

Италіи

изъ

насъ

Москвѣ Успенскій

въ

пушки,

важнѣе

до

Алевиза

Фіоравенти, прозванный
лить

съ
воцареніемъ Іоанна III
періодъ процвѣтанія искус-

ига,

новый

выписалъ

дошли

коихъ

изъ

владьткѣ Моисею».

святому

поднесена

сверженіи татарскаго
1505) начинается

По

(1440
ства

Даниловича Калиты, рукою многогрѣш-

Іоанна

князя

Михаила,

наго

—

развитію

къ

стѣны,

что

художе-

Россіи

въ

и,

Подъ руководствомъ Аристотеля росписаны
Москвѣ Фресками соборы Архангельскій и Успенскій, первкуса.

ственнаго
въ

вый мастерами

Іосгіфомъ

харгемъ,
быть

женъ

греческими,

АНДРЕЙ

РУБЛЕВЪ,
столѣтія.

древняго

вѣстно,

что

нія,

что

мѣ,

на

1408

году,

оно

Современниками
СИМЕОНЪ
его
ни

долго

были

преданія,

въ

совокупляя,

славѣ;

ніемъ
го

онъ

Благовѣщенскаго

князя

церковь

дворѣ,

во

Владимірѣ

Василія

из-

гре-

съ

БлаговѣщеКлязь-

на

Дангиломъ, Московскій
изъ
произведеній Рублева
графа А. И. Мусина-Пуш-

съ

собратьями

но

неизвѣстно

что

только

вмѣстѣ

омъ

иконописецъ

образа.
ѲЕДОРЪ ЕДИГѢЕВЪ.

намъ

въ

образцами

неизвѣстно.

Рублева

ЧЕРНЫЙ,

его,

Прохор

Одно

теперь,

родившійся

считались

росписывалъ

онъ

у покойнаго

недавно

гдѣ

жизни

вмѣстѣ

Соборъ.

Благовѣщенскій
но

году

велико-княжескомъ

въ

работы

старцемъ

времени дол-

же

живописецъ,

его

письма.

1405

въ

находилось
кина,

монахъ

Иконы

русскаго

Ѳеофаномъ

комъ

За-

монахами,

концѣ XIY
для

Къ этому

Николаемъ.

отнесенъ

второй русскими

нынѣ

Лѣтопись
трудился

Собора

Іоанновича

нихъ

одного

ни

въ

искусству были:

Произведенія

остались

подлинно

оставила
съ

по

столѣтія.

намъ

его

братіею

надъ

Москвѣ,

по

Темнаго

только

писаннаго

«покрывъ

имя,

одимъ

при-

росписыва-

указу

велика-

притомъ

зла-

473

—

сребромъ

томъ,
иконы,
ли

имѣвшія общей

не

святыя

тамъ
все

связи

бы-

это

выдвигавшіяся впередъ

личности,

дарованія

своего

находящіяся
церковный». Но

всѣ

верхъ

златомъ

отдѣльныя

пока

силою

бисеромъ

также

—

только

направ-

ленія.

Царь

Іоаннъ

первый

рился

художниковъ
этомъ

завести

корабли,

Императора Карла

г.

щенія

въ

тора,

что

однакожъ

помѣшало

не

развито

кубковъ

проч.,

Москвѣ

въ

сдѣланы

ды

или

изъ

ство

«Св.

наводить

Борисъ

этого

великолѣпіемъ

вазъ,

чашъ,

имѣли

форму

фантастиче-

или

патріэрхъ Арсеній,
Ѳедора Іоанновича, съ

царствованіе
о

въ

многихъ

Царицы Ирины,

покояхъ

съ

Младенцемъ

Мучениковъ
изображенія по
св.

до

и
и

нынѣ

заботился
и

изъ

коихъ

въ

—

въ

бы-

представ-

или

1605)

упоминается лѣтописца-

половинѣ

ХУІ столѣтія.

болѣе всѣхъ

своихъ

распространеніи искусства

пышность,

«Эпизо-

Угодниковъ». Искусзолоту
и серебру чернедыо,
первобытномъ своемъ видѣ въ

именно въ

рукахъ»

многія

св.

или

Устюгѣ, впервые

времени,

роскошь

въ

русскаго

картинахъ

драгоцѣнныхъ каменьевъ,

Годуновъ (1598

шественниковъ

сіи. Любя

имъ

Дѣву

городахъ Вологдѣ
около

въ

однихъ

сохраняющееся

ми

впо-

иностранные

всѣ

части

существующихъ

драгоцѣнныхъ мозаикахъ,

изъ

дѣяній

большой

по

повѣствуетъ

видѣнныхъ

особенности

что

серебряныхъ

нихъ

всегда видѣли

году, Константинопольскій

1588

удивленіемъ

ляли

которыя

изъ

они

богатствомъ

золотыхъ

животныхъ,

Въ

будучи

Россіи

въ

различныхъ

ли

на

время, искусство было

это

въ

отечествѣ,

поражаемы

были

посланники

сдѣланныхъ

что

нашемъ

въ

многимъ

Россію, гдѣ

въ

Говорятъ,

эльдорадо.

дѣла,

жи-

проч. садились

по приглашенію Царя ѣхать въ Россію,
но по
Лифляндцевъ, боявшихся распространенія просвѣРоссіи, всѣ они были остановлены указомъ Импера-

такъ

скихъ.

иноземныхъ

просилъ объ

У. Уже болѣе 300

серебряниковъ

слѣдствіи тайно пробраться
уже

вознамѣ-

чтобы

проискамъ

свое

1584)

искусствъ

отраслямъ

скульпторовъ,

—

Россіи цѣлую колонію

въ

всѣмъ

по

1547

въ

вописцевъ,

Грозный (1534

Васильевичъ

онъ

являлъ

себя

предвъ

Рос-

истиннымъ

474

—

покровителемъ

Царь

принести

произвести

могло

области

кой

отсутствіе

всѣхъ

русскаго

собственно

искусствъ, до

Петра

въ

отрасляхъ
за-

не

имени

въ

Великаго остававшей-

Всѣ картины рус-

полемъ.

времени,

до-петровскаго

тѣней

цвѣтъ

вый

представляютъ

одина-

грубая и толстая накладка красокъ,
рельефа, и оливковый или темно-коричне-

надписи,
золота

чаще

что

византійскую
истины

Истиннымъ
отрасли

изображеніе

всего все

обнаженными

манеру,
и

сухія.

только

такъ

что

руки

по-

ноги.

Въ картинахъ

первоначаль-

подъ
въ

есть

одеждъ

ней

изображеніе

величія.

своимъ

началомъ

русская живопись,

какъ

всѣ

знаній въ Россіи, обязана Петру Ве1725). Хотя подобно своимъ предшественниПреобразователь и выписалъ въ Россію множе-

—

иностранныхъ мастеровъ

съ

лице,

поддѣлывались
находя

картинъ

части

святаго,

только

длинныя

художники

этихъ

сіяніе,

головы

человѣческихъ

(1695
Великій

камъ,

вокругъ

преимущественно

видно,

святости,

ликому

Особенность

тѣла.

оставляетъ

Фигуры
этихъ

лица

вызолоченныя

сильно

ство

приглашалъ

несовершенство:

ковое

ную

1676)

русскіе рубли;
Академію. Царствованіе его

одного

ни

изящныхъ

живописи

—

заботясь

совершенно неразработаннымъ

живописи

знаній. Онъ выбилъ первые

Славяно-Греко-Латинскую

велъ

смутное время

но

развитію

пользы

(164.5

иностранцевъ,

множество

человѣческихъ

онъ

могло

Михайловичъ

Алексѣй

Россію

но

не

отечествѣ.

нашемъ

ііъ

ся

цѣнитедемъ художниковъ;

царствованія

его

—

тѣмъ вмѣстѣ,

посылалъ

границу.

Въ

художниковъ
нованіемъ

вѣруя

въ

по

всѣмъ

отраслямъ искусствъ,

способности

своихъ

русскихъ молодыхъ людей учиться
запискахъ

Петровскаго

только

самыхъ

Штелина находится
времени;

мы

же

подданныхъ,
живописи

списокъ

за-

лучшихъ

ограничимся

пойме

извѣстиѣйшихъ.

ЗАХАРЫШЪ- Исторія жизни его совершенно неДостовѣрно только то, что онъ первый отправленъ
былъ
Петромъ Великимъ учиться живописи въ чужіе край,
чѣмъ и занимался въ Голлэндіии Италіи; возвратившись въ свое
отечество, писалъ болѣе картины духовнаго содержаиія и поль-

МЕКШДРЪ

извѣстна.

475

—

достаточной славой.

зовался

НИКИТИН! (1700
евымъ

чужіе

въ

1737),

—

край,

изъ

посланъ

былъ

кисти,

совершенно

казываетъ

долгое

его

произведеній
«Спаситель міра

его не

(1704

Петровскаго

бывши

проѣздомъ

соборѣ,

чертитъ

увидѣлъ

было

Царь

его

нему,

малѣйшаго

художника,
собой

I замѣтилъ

сходства,

угадалъ

въ

него

на

Петръ

въ

дѣтскомъ

но

прозорли-

мальчикѣ

бу-

участь Матвѣева была рѣшена.

Петербурга,

въ

прилеж-

временамъ

обѣд-

за

мальчикъ

портрета

его

Преобразователя

съ

по

1718 году,

въ

окончаніи обѣдни,

по

рисовалъ

конечно ни

славнаго

взялъ

Петръ

карандашомъ,
къ

онъ

вый умъ великаго

дущаго

домовую церковь

что

14-ти-лѣтній

какой-то

бумагѣ

на

не

Новгородѣ,

въ

что

рисункѣ

—

Подойдя

взглядывая.

изъ

нихъ,

Дворца въ С. Петербургѣ.
1736). Лучшій изъ русскихъ художни-

времени. Разсказываютъ,

нею

въ

одно изъ

своей славѣ«, украшаетъ

въ

Нѣкоторыя

Италіи.

въ

донынѣ,

до-

что

Николаевскаго

Аничковскаго

МАТВѢЕВЪ

пребываніе

Матвѣ-

съ

ігроизведе-

родѣ,

итальянскомъ

въ

сохранились

его

вмѣстѣ

нривезъ оттуда нѣсколько

ній своей

но

произведеній

Ни одно

до нашего времени.

дошло

ковъ

—

оттуда вмѣстѣ

съ

Никитинымъ, Захарьинымъ, Василевскимъ, Меркурьевымъ, Земцовымъ
и Еропкинымъ,
отправилъ въ Голландію для обученія

Пробывъ

живописи.

Матвѣевъ

ду,

Іоанновнѣ,

Аннѣ

12 лѣтъ

возвратился
отъ

чужихъ краяхъ,

въ

при

отечество,

въ

1732

го-

Пмператрицѣ

коей получилъ званіе перваго

гофъ-ма-

лера,

произведеній Матвѣева,

Изъ
его

въ

Россію,

«Портрета
ственный

С.

его

особенной

славой,

Іоанновны,

на

супруги»;

гдѣ

по

конѣ»,
они

по

возвращеніи

описаніямъ
и

извѣстны;

портреты «Его соб-

теперь

находятся,

неиз-

произведеній Матвѣева показываютъ
нынѣ нѣкоторые
образа въ Петро-Павловскомъ Соборѣ, въ
Петербургѣ, и въ придворной церкви въ Царскомъ Селѣ.

вѣстно.
и

Анны

пользовавшихся,

Всѣ
наго

они

Пзъ

уцѣлѣвшихъ

носятъ

образованія.

тщательна.

на

себѣ

явные

слѣды

таланта и

художествен-

Рисунокъ его чистый, правильный, работа
Худоэюествъ: «Изображеніе Св. Апо-

Въ Академіи

—

476

—

стола»,
«Мученіе Св. Варѳоломея
и «Портретъ Императора
Петра Великаго», драгоцѣннѣйшее произведеніе, которое будучи памятникомъ первоначальнаго развитія искусства въ Россіи,
есть
вмѣстѣ
съ тѣмъ
лучшій современный портретъ нашего
Великаго Преобразователя.
ИВДНЪ МЕРКУРЬЕВЪ,
посланный Петромъ Великимъ за-границу, извлекъ великую
пользу
изъ
своего
путешествія и
произвелъ много чрезвычайно замѣчательныхъ
картинъ. Изъ
оставшихся его произведеній
особенно драгоцѣнно по мастер»

ской

кисти,

силѣ

рисунка

композиціи,

«Св.

Симеонъ

Бого-

пріимецъ въ ростъ, съ Младенцемъ Іисусомъ на рукахъ»,
въ
Церкви Симеона Богопріимца, на Петербургской сторонѣ,
въ С. Петербурга.
ВАСИЛІЙ ВАСИЛЕВСКШ имѣлъ талантъ подобный Меркурьеву.
Сохранились ли какія нибудь изъ подлинныхъ его картинъ,
въ

точности

неизвѣстно.

Петровскаго времени извѣстны: братья АлекЗубовы, и Михаилъ Краковскги. Изъ вызван
ныхъ же Петромъ иностранцевъ извѣстнѣе прочихъ: Донгауеръ,
хорошій портретный лшвописецъ; Петръ Ксель (ум. 1743 г.),
пріѣхавшій изъ Швейцаріи, написалъ «Евангелистовъ» и «Апостоловъ»
въ
Евангелической церкви Св. Петра въ С. Петербургѣ; Джіованни Тарсіа (ум. 1765 г.), писалъ плафоны въ
С. Петербургскихъ Дворцахъ, оставаясь въ Россіи и въ послѣдующія Петру Великому царствованія.
При Аннѣ Іоанновнѣ (1730 1740), искусствомъ въ Россіи
завладѣли иностранцы.
Изъ выписанныхъ въ ея царствованіе,
наиболѣе
замѣчательны:
Гасконецъ Карвакаль (ум. 1752 г.).
Росписалъ большой
плафонъ въ болыпомъ Зимнемъ Дворцѣ;
написалъ «Портреты Бирона, его супруги» и проч. Былъ первымъ русскимъ
придворнымъ живописцемъ. Умеръ въ С. Петербургѣ. Люттенъ
(ум: 1739 г.) изъ Брауншвейга. Въ
Кунсткамерѣ сохраняется большая его картина, изображающая
Изъ граверовъ

сандръ

Иванъ

—

«Бѣгство
скомъ

во

Египетъ»,

ночная

Докироламо

Бонъ

сцена,

написанная во

Фламанд-

(изъ Гамбурга) отличный портретиста;
(изъ Болоньи), превосходный перспективный

родѣ. Фрау кар дъ

живописецъ,
дожествъ

въ

477

—

Академіи ХуГргшмель (изъ Мемлинрисованія при Импера-

назначенный первымъ директоромъ

Петербургѣ.

С.

Эліась

га), бывшій въ послѣдствіи учителемъ
торской Академіи. Изъ картинъ его сохраняется,
церкви

ческой

Васильевскомъ

на

острову:

въ

Евангели-

«Воздвиженіе

въ

Іисуса Христа» и проч.
Умеръ въ 1759 году въ С. Петербургѣ.
При Елисаветѣ Петровнѣ (1740 176І) появилось въ Петербургѣ множество иностранцевъ; изъ первыхъ приглашенъ
былъ Христофорь Гроотъ (ум. 174.9 г.) изъ Штутгарта, превосходный портретный и историческій живописецъ,- онъ оставилъ «Портретъ Елисаветы Петровны въ гвардейскомъ мундирѣ»
и
многіе другіе портреты. Братъ его Фридрихъ Гроотъ извѣстенъ изображеніями животныхъ. Онъ росписалъ цѣлую залу
въ Царскосельскомъ
Дворцѣ различными сценами изъ царства
звѣрей. Въ 1764- году, при преобразованіи Екатериною Академіи Художествъ, онъ назначенъ былъ ея членомъ и совѣтникомъ.
Произведенія его въ Европѣ очень рѣдки, потому что онъ попустынѣ

мѣднаго

змія»,

«Распятіе

—

святилъ

всѣ свои занятія исключительно

деміи Художествъ

его

картинъ

считаютъ

Россіи. Въ одной Акаболѣе

50-ти;

изъ нихъ

«Орелъ терзающій тетерева», «Волкъ и собака»,
и проч
Г еоргъ Веберъ (ум. 1751),
его работы остались
нѣкоторые образа въ Царскосельской Придворной
церкви;
Лука Пфапцельтъ изъ Ульма, Джузспе Валерьяны
(ум. 1761) изъ Рима, превосходный перспективный живописецъ и декораторъ.
Имъ росписаны плафоны дворцовъ
Зимняго, Царскосельскаго и Петергофскаго. Въ Академіи Худодожествъ
находится
его:
«Богоматерь съ Младенцемъ Іисусомъ»
(копія съ Солимена); Франческа Градуччи, отецъ и
сынъ, оба хорошіе декораторы, употреблялись для росписыванія различныхъ
дворцовъ.
Девальи (изъ Парижа), росписалъ
плафонъ въ Китайскомъ домикѣ въ Царскомъ Селѣ; Іосифь
Еепнеръ (изъ Геттингена), писалъ много портретовъ; Графъ
Ротари (изъ Вероны) пріѣхалъ въ Россію 1757 г., по приглашенію Императрицы Елисаветы и написалъ нѣсколько, портретовъ съ этой Государыни и членовъ Императорской фамизамѣчательны:

«Котъ

фазанъ»

—

ліи. Особенно хорошъ

ч[ерныхъ

Ротари

писалъ

Невской

Лаврѣ

Спасителя».

его

(Онъ

кружевъ.»

также

—

портретъ «Елисаветы
гравированъ

былъ

историческія

находится

Послѣ

478

картины;

писанный

имъ

(въ

1762

смерти

его

въ

мантіи

изъ

Чернышовымъ)
въ Александро.

образъ: «Рождество

г.)

осталось

въ

его

мастерской болѣе '300 дѣвичьихъ головокъ, пріобрѣтенныхъ
Императрицею Екатериною II у его наслѣдниковъ. Головки
эти
служатъ нынѣ украшеніемъ кабинета «Страсти и моды»
въ Болышмъ
Петергофскомъ Дворцѣ. Разнообразіе физіономій,
живость
колорита, нѣжность кисти и пріятность рисунка, составляютъ
неотъемлемое ихъ достоинство.
Въ Академіи Художествъ
находится
его
«Женская
головка».
Августъ Теке
прибылъ въ Россію въ 1756 году, и оставилъ множество превосходно написанныхъ портретовъ. Joppem (ум. 1760), членъ
Парижской Академіи Художествъ, былъ вызванъ въ Россію въ
1758 году, и принималъ участіе въ основаніи С. Петербургской Академіи. Рисунокъ его свободенъ, колоритъ естественъ,
вообще
шему

всѣ его достоинства

тогда

во

Франціи

Академіи Художествъ

недостатки

направленно.

общи
Изъ

господствовав-

картинъ

его

въ

«Портретъ Императрицы Ели«Группы Купидоновъ»
Лагрене,

извѣстны:

(въ профиль) и три
изъ Франціи, былъ одинъ изъ директоровъ Академіи.
Онъ писалъ болѣе историческія картины; выраженіе его головъ
отличается граціозностію,
фигуры у него воздушны и легки;
рисунокъ свободенъ и кисть нѣжна. Въ Академ. Художествъ-.
«Императрица Елисавета», покровительствующая изящнымъ искусствамъ; «Лотъ съ дочерьми», «Дочерняя любовь Римлянки»,
и ьСудъ Париса», безъ сомнѣнія лучшее произведеніе
этого мастера. Сансуа, замѣчательный миньятюристъ; Лепре не,, росписавшій -двери и многіе плафоны въ бывшемъ Зимнемъ Дворцѣ;
Фоптебассо
(изъ Венеціи), произвелъ два блистательнѣйшіе
плафона въ Зимнемъ Дворцѣ, равно плафонъ въ Дворцовской
церкви, и запрестольный
образъ «Воскресенія Господня».
Стефань Торелли, славный Итальянскій художникъ, написавсаветы»

вызванный

шій
ленъ:

плафоновъ и портретовъ, между
«Императрицы Елисаветы въ латахъ

много

коими
и

съ

замѣчате-

лавровымъ

479

—

вѣнкомъ
на головѣ»;
въ Академіи
Художествъ находится
«Коронованіе Императрицы Екатерины II» и пр.
Изъ собственно русскихъ художниковъ въ царствованіе

были

саветы

его:

Ели-

извѣстны;

ПЕТРЪ ФЕРЗОВЪ, ученикъ Валерьяни,
въ его родѣ.

писавшій

совершенно

ВИШНЯКОВЪ, ученикъ Бона; завелъ вмѣстѣ съ Бѣльскими въ
Петербургѣ школу живописи, и на коронной службѣ достигъ
изъ простаго
званія штабъ офицерскаго чина
ЙВАНЪ, АЛЕКСѢЙ и ЕФИМЪ БѢЛЬСКІЕ, ученики Бона и товарищи
Вишнякова по учрежденію
школы.
При жизни они
пользовались
большой славой.
Произведенія ихъ обыкновенно
смѣшиваютъ;
такимъ
образомъ въ Акад. Художествъ нахокартины

дятся

Бѣльскаго,

извѣстно

не

но

какого

именно:

Мирликійскій», «Голова Маріи Магдалины», «Семейство живописца Антропова», «Испанецъ съ женой и ребенкомъ»
(копія съ Вандика), «Чадолюбіе» (коп. съ Вандика),
«Паралитикъ» (коп. съ Грёза) и пр.
ШРОПОВЪ, родомъ Малороссіянинъ, посредственный живо«Св.

Николай

писецъ,

замѣчательный

но

тербургѣ
образовъ

иконное
во

всѣ

тѣмъ,

заведеніе,

что

для

первый

основалъ

изготовленія

въ

Пе-

отправленія

края Россіи,

Императрица Елисавета Петровна положила первое основаИмператорской Академіи Художествъ (въ 1758 г.), но это
учрежденіе получило полное развитіе только при Ея Великой
ніе

Наслѣдницѣ.
Съ воцареніемъ Екатерины II (въ 1762 г.),

томъ

награждая

Подъ
номъ

Ея
и

кругомъ

періодъ

начинается истинно

сторіи художествъ въ Россіи. Она дала
искусствамъ болѣе возвышенное направленіе, и вдохнула новую
жизнь
во
всѣ
бывшія
при Ней предпріятія.
Она призвала
изъ
Европы множество искусныхъ иностранцевъ, щедро приблистательный

поощряя

правленіемъ

художествахъ
живописи,

эту отрасль

—

ей

отечественные
въ

наукахъ,

вліяніе

только

въ

Великой
краткихъ

таланты.

дѣлѣ

невообразимы. Ограничиваясь

опишемъ

искусства,

близкіе

успѣхи Россіи

воен-

тѣснымъ

Государыни
словахъ

на

упомя-

—

немъ о

великихъ

480

архитектурныхъ

—

скульптурныхъ памятникахъ,

царствованія. Ею оконченъ Зимній Дворецъ, построенъ Мраморный, по проекту архитектора Гверенги,
Каменно-островскій и Пантеонъ, или Таврическій Дворецъ, по
плану архитектора Козловскаго, наконецъ Царскосельскій, по
планамъ
Тромбары, Камерона и проч. При ней воздвигнутъ
монументъ Петру Великому (по модели Фальконета); въ Софіи
созданныхъ

время Ея

во

сооруженъ

храмъ,

великолѣпный

по

плану архитектора Ста-

Соборный храмъ въ Александро-Невской
Лаврѣ; церкви: Св. Екатерины, Св. Анны, Армянская и проч.
по плану Фельдтена; Гатчинскій Дворецъ, по плану Ринальди,Петербургская биржа, по плану Гваренги. Екатерина Великая
положила
основаніе Императорскому Эрмитажу
(о которомъ
сказано будетъ особенно, въ концѣ этой главы); преобразовала
совершенно Академію Художествъ, довершивъ неоконченную
мысль своей предшественницы,
и всѣ лучшіе художники всѣхъ
странъ Европы стремились въ Сѣверную Пальмиру, принесть
свой трудъ и услуги Семирамидѣ Сѣвера, какъ называлъ Екатерину Вольтеръ, въ своихъ поэтическихъ посланіяхъ къ ней.
За границей для нея работали Казанова, Рейнольдсъ и другіе,

рова;

коимъ
ны

плану.

по его же

Пзъ

выборъ

предоставляла

она

за ихъ

сюжетовъ

назначеніе

цѣ-

произведенія.

иностранныхъ

Екатерины,

кромѣ

художниковъ,

Гроота,

котораго

находившихся
мы

на

уже видѣли,

службѣ

особенно

(Нине), ученикъ Тишбейна и Рафаэля Менгса,
профессоръ Петербургской Академіи и превосходный историизвѣстны

Гюне

ческій живописецъ.
въ

цвѣтовъ

рисовалыцикъ

изданіемъ

рисунковъ

изобразившій

Тавриды», аллегорія, находящаяся
лучшее его произведеніе. Кнаппе,
животныхъ, прославившійся въЕвропіз

«Взятіе

Таврическомъ Дворцѣ,
и

есть

къ

сочиненію:

аллегорически

«Flora Russica».

путешествіе Государыни

Мейсъ,
Тав-

въ

Тишбеинъ, Мейеръ, Стенъ, Ыеттерлейтеръ, Вольта
(Voilta); Делли Пьерь, Гучь (Gutch), Реслингъ, были болѣе или

риду;

менѣе искусные

скіе виды

миньятюристъ,

Шведъ Эриксот

портретисты.

пейзажи; Мальи

изобразилъ

(Mailly)

для

знаменитый

писалъ

сель-

французскій

графа Орлова Чесменскаго

всѣ

—

Турецкой

эпизоды

«Сожйгеніе

Орлову

войны,

были

прекрасные

портретисты,

лись

сходствомъ,

нѣжностію

сіемъ

красокъ.

Они

произведеній
Екатерины II»;
Изъ

«Тоже»;

Акад.

въ

Пушкина»
Художествъ

проч.

лучшее

(отецъ
произведенія

Лампи

которыхъ

сынъ)

отлича-

колорита

блескомъ

«ПожалоБаніе

согла-

чрезвычайно много портретовъ.
вѳ
Эрмгтажѣ: «Портретъ

извѣстны,

залѣ

Изъ

«Портретъ
Лампи

портретовъ

превосходный

ecinea

Мусина-

графа
сына

Акад.

въ

«Живописца

портретъ

произведете,

его

06tu

Экономическаго

Ііольнаго

Художествъ:

находится

Акимова»,

Чесмой»,

проч.

оставили

отца
въ

особенно замѣчате.іьньг.

коими

подъ

Георгія»

Св.

—

между

флота

турецкаго

ордена

481

писанное

званіе

на

академика.

Приступая

теперь

къ

исчисленію

русскихъ

художниковъ,

царствованіе Екатерины, не лишнимъ считаемъ
сказать нѣсколько
словъ объ Академіи Художествъ-разсадникѣ,
гдѣ образовались и развивались ихъ таланты.
Еще въ 174.6 году, профессоръ Струбе де Пирмонти предпрославившихъ

правительству

ставлялъ

записку

необходимости

прочнаго

водворенія художествъ въ Россіи, посредствомъ академическаго
изученія. Проекта этотъ, угрожавшій иностранцамъ уничтоженіемъ ихъ художественной монополіи, встрътилъ сильное сонротивленіе,

вскорѣ преданъ былъ забвенію.

какъ полагаютъ,

подобный

ратрицѣ Аннѣ

Іоанновны

проекта

же

Штелиномъ,

подтверждается нынѣ

не

ни

генералъ-поручикомъ

Иваномъ

студентовъ

Московского

Университета,

4-0

человѣкъ

нанять

по

въ

худоягествамъ,

ученики

контрактамъ

въ

1758

этого

факгоду,

Шуваловымъ, и
Предположено было изъ

утвержденія-

къ

достовѣрнымъ

положено

Высочайшаго

способность

спустя,

былъ Импе-

Ивановичемъ

удостоилось
шую

восемь

существованіе

но

однимъ

Истинное основаніе академіи было

томъ.

Лѣтъ

проекта представленъ

академіи,

наставниковъ.

кои

окажутъ наиболь-

выписывать

для

На

чего

каждогодно
повелѣно

содержаніе

пяти

по

было

про-

фессоровъ и 40 воспитанниковъ положено было отпускать по
6000 руб. въ годъ
изъ
Государственнаго Казначейства. Первые
профессора были, живописи: Лорренъ и Лагрене; скулпь31

482

—

Жиле-, гравированья:
Шмидть и архитектуры: Дела*
мотъ
(всѣ французы).
Скоро цо части архитектуры присоединились къ нимъ Г рафъ Растрелли
и
Кокортювъ, а по живописи
Козловъ. Указъ о внутреннемъ пологкеніи Академіи изданъ въ
1760 году.
Первые изъ воспитанниковъ, отправленныхъ по этому положенію за границу,
были Закревскш и Скородумовъ,
а
въ
слѣдъ
за
ними Ротчевъ
и Лосенка
(въ 1762
году). Закревскій по возвращен іи своемъ достигъ мѣста директора Академіи (въ 1776 г.), президентомъ коей былъ въ то
время Меллеръ. Полное преобразованіе Академія
Художествъ
получила въ 1782 году, благодаря Ив. Ив. Бецкому, чреЗъ безсмертный уставъ, данный Академіи Великой Екатериной. Трудовъ
туры:

академіи

воспитанниковъ
ные

образа

времени

этого

сохранились

прекрас-

Александро-Невской Лаврѣ; «Св. Василій Вели«Св. Амвросій, возбраншощій Ѳеодосію

въ

кій, служащій обѣдню»,
входъ

«Снятіе

храмъ»,

во

X. Магдалинѣ»,

ніе

Петра»

Св.

пр.;

«Вознесеніе»,

креста»,

со

«Изгнаніе

продавцевъ
всѣ

изъ

храма»,

произведенія

же

«Явленіе

«Отрече-

писанныя,

по

штатъ

полученія званій академика и профессора,
Императорской Академіи Художествъ.
Въ 1802
3-го
ноября, Императоръ
Александръ даровалъ новый
и положеніе
Императорской
Академіи, и тѣмъ разши-

рилъ

кругъ

обыкновенію
находятся

году

для

въ

дѣйствій

ея

Планъ

никовъ.

Первые

медали

новому

по

Александрове
стящій рядъ

преимущества

приведенъ

этотъ

гоновымъ.

въ

положенію

Съ

исполненіе

удостенные

воспитанники

Шуруповъ.

членовъ

отправленные
того

времени

за

воспитан-

графомъ Стропервой золотой
границу

начинается

были;
бле-

Академіи Художествъ
Исторія академіи подъ покровительствомъ
мудрыхъ
Монарховъ представляетъ безпрерывный
рядъ
успѣховъ,
блистательно
увѣнчанный въ наше время К.
П. Брюловымъ.
по

Прослѣдивъ
исчисленію
нашего

успѣховъ

бѣгло

отдѣльныхъ

отечества,

воспитанниковъ

искусства.

отраслямъ

всѣмъ

исторію

нашей

дѣятелей

начиная

съ

на

академіи,

приступимъ

художественномъ

немногихъ

къ

поприщѣ

художниковъ,

суще-

48 3

—

учрежденія академіи,

ствовавшихъ

еще

бывшихъ

учениками

ея

до

—

питомцами.

Изъ

слѣдовательно

нихъ

не

извѣстны:

ЧЕИЕЗОВЪ, живописецъ и граверъ, пользовавшійся большой
въ царствованіе
Екатерины II.
ДМИТРІЙ ШГОРЬЕВЙЧЪ ЛЕВИЦКІЙ, безсомнѣнія лучшій портретиста
Екатерининскаго времени. Онъ не былъ питомцемъ
академіи, но при учрежденіи ея назначенъ ея совѣтникомъ;
пользовался
большою
милостію
Екатерины II и Императора
Павла I, и писалъ портреты
со
всѣхъ
замѣчательныхъ
лицъ
славой

времени. Работа

своего

колорита

живъ

менники

называли

вѣрно,

потому

энергіи,
ствомъ

особенности

въ

изабраженіи

въ

цѣнятся,

нынѣ

Академіи

что

нѣжна

же

отличался

тщательна J

удивительнымъ

Произведенія

тканей.

писанный

«Портреты

натуры,

съ

очень

рѣдкость.

художественную

составляютъ

искус-

Левицкаго

Художествъ: «Императрица Екатерина II,

портрета

ница»,

необыкновенно

его

пріятенъ; по граціозпости манеры, совреего
«Русскимъ Грёзомъ»,
не
совсѣмъ
онъ возвышался
иногда до Рембрантовской

Вп

законодатель-

разительнымъ

отличается

Протасовой и строителя академіи
Прянишникова: «Портрета священника въ рясѣ»,
лучшее произведеніе Левицкаго, по силѣ
колорита,
рельефу и одушевленію цѣлаго.
«Портрета купца
Сезамова», прославившагося пожертвованіемъ значительной сумсходствомъ,

Кокоринова».

мы

на

основаніе Московскаго

портрета
стола;

Павла

«Копія

грудью,

съ

ПЕТРЪ СТЕПАНОВИЧЪ

Мягкость,

живописецъ.
въ

его

картинахъ даютъ

художниками

своего

вымъ, онъ былъ
митажѣ

ному
изъ

его

сходству

всѣхъ,

женской

наброшеннымъ

снятыхъ

ему

голову

право

стать

съ

II.

И.

полуоткры-

покрываломъ.
и

портретный

прозрачность
на

ряду

съ

красокъ
лучшими

Левицкимъ и Козлоеще до основанія академіи. Въ ЭрЕкатерины II», который по разительВмѣстѣ

тщательности
съ

Грёза»

головки

на

пре-

портрета

РОКОТОВЪ, историческій

извѣстенъ

«Поясной

естественность

времени.

«Портрета

наслѣдникомъ

былъ

онъ

костюмѣ)

еще

Дома; «Поясной

Воспитательнаго

(когда

I»,

дѣтскомъ

въ

Новикова»
тою

г-жи

Въ галереѣ Ѳ. И.

этой

съ

отдѣлки

Государыни.

считается

лучшимъ

Въ Академіи

Худо-

484

—

Венера

«Спящая

жествъ:

Екатерины

трицы

И»

—

Сатиръ», «Портреть Импера«Портрегь Императора Петра 111»
и

(копія).
ГІОВАЧЕВСКІЙ

КИРЙЯЪ ЕВАНОВЙЧЪ

Черниговѣ,
поступилъ

Развивающаяся страсть
придворнаго

изъ

Неизвѣстно,

писью.

учился,
году,

только
мы

—

штата

кто

въ

были

къ

искусству

наставники,

его

Гловачевскаго
инспекторомъ.

которыми

онъ

долго

возникающей академіи,

спискахъ

(въ 1765 г.)

портреты,

заставила

исключительно

заняться

уже встрѣчаемъ.

ппослѣдстіііи
го

капеллу

въ

(1735—1823), родился въ
въ Петербургъ
и
Императрицы Елисаветы

пришелъ

лѣтахъ

музыкантомъ

Петровны.
выйти

молодыхъ

въ

онъ

ли
въ

профессоромъ

175&
ея

Родъ Гловачевскаизвѣстности;

большой

достигъ

его

живо-

въ

литературой.
ГАВРИЛА ЙШТЫВЙТЬ ЕОЗІОВЪ, превосходный историческій
живописецъ, адъюнктъ-ректоръ и профессоръ вновь основываемой академіи.
Неизвѣстно, откуда явился этотъ замѣчательный
самобытный
талантъ,
но
съ
большою
достояѣрностію можно
свободное

сказать,

время

что

занимался

былъ

онъ

ды.

Онъ

былъ

самоучка;

образованіи,

при надлежащемъ

музыкой

онъ

первымъ

его

могло

необыкновенное
бы

принести

рисовальнымъ

дарованіе,

богатые

учителемъ

пло-

академіи

Лорренемъ и Лагрене. Если вспомнимъ, что онъ не
бывалъ никогда за границей, и почти не видалъ картинъ великихъ художниковъ,
то направленіе
его покажется намъ въ высвмѣстѣ

шей

съ

замѣчательно.

степени

Изъ

картинъ

его

въ

Академіи

«Отреченіе Св. Петра» и проч.; «б
Мосипгъ въ Архангельскомъ Соборѣ; «Вел. князь Св. Михаилъ
Черниговскій и бояринъ его Ѳеодоръ» и проч.
АРГУНОВЪ. Происхожденіе
его
и мѣсто
образованія иеизХудооюествъ

вѣстны.
вымъ

сохранились;

Рімя

его

учителемъ

РОТЧЕВЪ.

знаемъ

знаменитаго

Одинъ

изъ

только

потому,

что

онъ

былъ

пер-

Лосенки.

з а м ѣ ч а те л ь н ѣ и ш и хъ

историческихъ

жи-

Екатерининскаго времени. Онъ не былъ ученикомъ
академіи, но его произведенія отличаются академическими красотами,
блистаютъ строгостію рисунка и вѣрностію колорита.
По
всей вѣроятности
примѣръ Лосенки, его современника,

вописцевъ

485

—

много

дѣйсхвовалъ

чева,

ибо

въ

правленіе.

Въ

стіанъ»;

превосходный
портретистъ

Лосенки,

образованіе.

свое

равно

не

намъ

сохранилось

весьма

продолжалъ

и
о

художе-

его

извѣстій,

мало

указанія

достовѣрнаго

одного

ни

гдѣ

какъ

уроки

Императрицы

указомъ

осталось

хорѣ Им-

въ

брать

на

произведенія

его

ІШШЪ

ПЙВЛОВИЧЪ
старыхъ

всѣхъ

изъ

Россійской

тель

бенность,

кусству
на

К.

П.

ніе

къ

всю

Антонъ

академію.

Его

десятковъ

нынѣ,

видимъ

мы

ее

ко

столѣтіями.

.самобытный
глаза,

воображенія.

Бруни,

трудами

вкусъ

имъ

ис-

смотря

не

высокой

которой

другія
былъ

Онъ

тонкій

понималъ,

имѣлъ

школы
въ

вліяніе

достигла

степени,

основаніемъ

и
въ

которой

на

достигли толь-

высшей

степени

удивительную

образованный,

что

художе-

огромное
она

геніями
стремле-

видно

Лосешгомъ

имѣлъ

Лосенки

до

прославлено

примѣромъ,

той

замѣчательный.

Онъ

данное

времени,

у которыхъ

указанной

яіе

Павловичъ

лѣтъ
и

время

наше

той

Талантъ

сего

разнообразіе; будучи поддержано
Щукинымъ,
Угрюмовымъ,
произвело великіе таланты Шебуева,

въ

идеи.

нѣсколыю

правильномъ рисункѣ,

оно
а

Брюлова и Ѳ. И.
осуществленію

ственной

ность

проч.,

другихъ,

до

до-

главный

Лосенки,

учениками

Акимовымъ

Егорова

сохранилось

осо-

цѣлое

одно

въ

школъ,

Направленіе,

измѣненія

видимыя

всѣ

достойными

твердомъ,

въ

колоритѣ.

основа-

самобытную

него

европейскихъ

заключаются

Россіи,

въ

отъ

знаменитѣйшій

истинный

соединеніе

составляетъ

лучшихъ

естествегшоліъ

г.),

4 773

живописцевъ,

получившей

школы,

всѣхъ

черты который

(ум.

І0СЕІ1О

русскихъ

которую

стоинствъ

на

былъ

Саблукова,

жизни

дѣятельности,

жиіюписецъ,

пѣвчимъ

страсти

по

опредѣленъ

ственной

на-

этюдъ.

историческій

Академію Художествъ,

основанную

вновь

начавъ

Аргунова,

живописца

Рот-

одинаков

академическій
и

первоначально

былъ

Елисаветы,

ператрицы

вкуса

«Андроклъ», «Св. СеваПрянишникова:
«Андроклъ со

И.

пещерѣ»,

товарищъ

во

Ѳ.

СЙБЯУКОВЪ,

въ

ЙВАНЪ

стиля

совершенно

видно

Художествъ:

Академггі

галереѣ

въ

львомъ

усовершенствованіе

на

картинахъ

ихъ

—

много

успѣха

вѣр-

чувства
во

всѣхъ

—

отрасляхъ

искусства
вниманіе

тельное

совершенства,

что

цѣлой

Петру

памятника

собой

писцевъ,

блестящи,

но

за

что

увезъ

съ

были

не

живо-

рельефъ

выразительны;

имъ

его

современныхъ ему

натуральны

то

изваяинаго

съ

у Лосенки

свѣтотѣнь

такого

Фальконетъ

что

рѣдкость

какъ

исключи-

немъ

первымъ рисо-

считался

у всѣхъ

какъ

въ

Разсказываютъ,

рисункомъ Лосенки

Великому,
Колорита

границу.

за

эффектны

обративъ

достигъ

своей

жизни

Европѣ.

былъ восхищенъ

такъ

изученіе

его

при

—

рисунокъ,

служить

на

валыцнкомъ

въ

486

превосходный, сильный и не натянутый. Въ нѣкоторыхъ сочиненіяхъ, колера Лосенки безспорно впадаютъ въ темноватость,
а частію въ зеленоватость,
но въ академическихъ фигурахъ,
и
натура.
не

Аыдреѣ Первозванномъ», онъ весь чистая
можетъ,
подобно Пуссену, онъ имѣлъ желаніе

знаменитомъ;

его

Быть

развлекать

новки,
ствѣ

вниманіе

сосредоточивая

созданія.
учить

хотѣлъ

всю его

Преданный
своимъ

эффектную картину,
строгой истинѣ.
Онъ
созданіе произведенія,
не

салъ

классическіе

проложить

зрителя

вѣрный

ученикамъ, которые

мысль

примѣромъ,
а

его

своему

дѣлая

произведете

могущаго

изъ

искусству,
натуры

увѣковѣчить

его

этюды,

которые

всей любимой

имъ

по

своей

видовъ

имя^

академіи,

онъ

человѣка

классическое

своекорыстныхъ

имѣлъ

не

внутренномъ достоин-

на

страстно

академическіе
путь

наружнымъ блескомъ обста-

бы

но

на
пи-

могли

всѣмъего

боготворили.

Антонъ Павловичъ Лосенко родился въ Малороссіи, Годъего
рожденія и самая молодость, для насъ вовсе неизвѣстны.
Впервые мы встрѣчаемъ его въ придворномъ пѣвческомъ хорѣ
Императрицы Елисаветы Петровны, когда онъ по страсти къ
искусству,
съ
своими
товарищами Гловачевскимъ и Саблуковымъ, началъ въ свободное время обучаться живописи у художника Аргунова.
Услышавъ
объ этомъ,
Императрица Елисавета поягелала
знать

степень

одобрила
жествъ,

ихъ

успѣховъ,

занятіе,-

вскорѣ

Именнымъ Указомъ,

признавая

способности

къ

выборъ предмета,
основаніи Академіи Худо-

похваливъ
по

состоявшимся

искусству

за

въ

маѣ

1759

года,

Лосенко, Гловачевскаго

487

—

Саблукова,

Лосенко,

исторической

ихъ

три

въ

года

извѣстный

что

академіи, графъ Шуваловъ,
усовершенствованія на свой
Тамъ

Лосенко

ровъ,

однимъ

изъ

правильности

по

1762

въ

жаромъ

отправилъ

г.

границу,

за

изучать

первая

успѣлъ

такъ

первый директоръ

его

древнихъ

написанная

имъ

для

Италію.

въ

діасте-

Италіи

въ

Петръ, закидывающій въ море мрежи»
академическія фигуры),
считающаяся долучшихъ
его
произведеній и образцовымъ

превосходныя

нынѣ

курса,

своего

любитель

счетъ

съ

была

этого

«Апостолъ

картина:

(двѣ

принялся

плодомъ

акэдемію «Подмастерьями
въ академію,
поиіелъ
по

въ

поступленіи

по

части,

искусствѣ,

въ

принять

повелѣла

живописи».

—

контуровъ

твердости

Въ рисункѣ

рисунка.

удивленіе. Гдѣ могъ научиться
этому неопытный русскій художникъ?
Учителями его въ академіи были Лорренъ и Лагрене; учителями
за
границею;
Баттони, Буше, Грёзъ, Рейнольди и другіе. Они далеко

Лосенко

заслуживаетъ

имѣли

не

истинное

которыми

достоинствъ,

тѣхъ

ознамено-

славно

такъ

Единственнымъ" источникомъ,
откуда
могъ
почерпнуть
свое направленіе
Лосенко,
были трактаты Винкельмана и Лессинга, служившіе къ очищесебя

валъ

современнаго

нію

границей

за

механике

Парижъ,

долго)

вѣроятно
таланта
ними

прямо

цѣлые дни
для

нихъ

сунки, издалъ

для

человѣческаго тѣла,

писалъ на
своими

скорѣе

за

одной

еще

эстетическимъ,

нежели
нежели

болѣе

такого,

какъ

училъ

ихъ

въ

Петербургъ

въ

академіи. Никто

понеченія

онъ,

воснитанниковъ.

ночи,

онъ

профессоромъ

сдѣланъ

ему

возвратился

окончательно

(прежде пріѣзжалъ

прилагалъ

не

послѣдующая

скорѣе нравственнымъ,

Лосенко

году

ввѣренныхъ

чертилъ

образованіе Лосенки

слѣдовательно,

считать

1770

въ

на

Павловича.

художественнымъ,

Посѣтивъ

не

вкуса;

должно

техническимъ

Россію

Антона

талантъ

Онъ

словомъ

развитіи

ироводилъ
дѣломъ,

съ

самъ

академическіе этюды и анатомическіе рируководства академіи анатомію и пропорцію
коими

нимъ

скамьѣ

пользовалась

школа;

завелъ

съ своими

помогалъ

къ

до нынѣ пользуется

натурные

учениками,

классы,

вся
самъ

произведеніями

усовершенствованно

вкуса учени-

488

Труды

ковъ

академіи.

торая

назначявъ

мастерскую

Чего

была

1773 году,

въ

изъ

за

уныніе
нуть

къ

на

всю

его

рано! Онъ
возвращенія

ученики

его,

Акимовъ,

смерть Лосенки

что

другимъ преподавателямъ.

такъ

долго

Изъ

его

еслибъ прежде-

слишкомъ

учениковъ

изъ

разсказываетъ,

академію,

его,

какъ

черезъ три года послѣ

Одинъ

своихъ,

ко-

сама посѣтила

произвелъ Лосенко,

похитила

не

только

границы.

пискахъ

не

Екатериною 11,

академіи,

успѣхами

довольна

бы

временная смерть

оцѣнены

были

директоромъ

его

учениковъ.

эти

—

не

могли

умеръ
своего
въ

за-

навела

привык-

произведеній Лосенки,

особенно замѣчательны:

Император скомг, Эрмгтажѣ: «Апост. Петръ, закидывъ Италіи); «Владиміръ возвѣщающій
Рогнедѣ побѣду, одержанную надъ ея отцемъ». Картина эта
есть программа на профессорское
званіе, вскорѣ по возвращеніи Лосенки изъ за границы. Пріобрѣтена въ Эрмитажъ Екатериною И. Моделью
для фигуры
Владиміра служилъ знаменитый актеръ Дмитревскій.
Яъ Академіи
Художества; «Жертвоприношеніе Авраама»,
«Авель» (академическая фигура, писанная на золотую медаль);
«Св. Апостолъ Андрей Первозванный», «Прощаніе Гектора съ
Андромахой» (была заказана Импер. Екатериной, и осталась
неконченная послѣ смерти Лосенки), «Смерть Адониса», «Портретъ А. П. Сумарокова»,
«Товитъ», «Юпитеръ и Ѳетида»,
«Изгнзніе торговцевъ изъ храма», «Портретъ актера Волкова»,
«Правосудіе» (коп. съ Рафаэля); кромѣ того мно/кество риВъ

вающій мрежи» (писана

сунковъ, служипшихъ оригиналами
Въ галереѣ Ѳ.
но

въ

во

академіи

немъ

Въ

его

сидящаго

въ

во

весь

кабинетѣ

ростъ,

пожилаго

GOKOIGBl) (ум- 1791), товарищъ Лосенки

помощникъ

его

адъюнктъ-профессоромъ.

мол оды хъ

стямъ

видѣ,

французскомъ кафтанѣ».

ІІТРЪ ВБІЙОВИЧЪ
по

Прянишникова: «Портретъ

И.

уменьшенномъ

мужчины

академическихъ классахъ.

въ

лѣтахъ

его, которыя

не

позволила

обѣщали

въ преподаваніи,
Преждевременная

развиться

весьма

смерть

вполнѣ

замѣчательнаго

картипахъ виденъ наблюдательный

бывшій при

умъ,

въ

способно-

художника.

разнообразная

489

—

композиція, правильный рисунокъ, нѣжная,

оживленная

вычайно одушевленная

чрез-

Изъ картинъ его, сохранившихся

кисть.

въ Академіи Худоэ/сествъ
извѣстны;
«Дедалъ и Икаръ», «Меркурій усыпляющій Аргуса» и «Венера и Адонисъ», блистающіе
всѣми
красотами
его кисти.
Въ Александро-Невскои
Лаерѣ:
«Введете во храмъ Пресвятой Богородицы» (превосходная
копія съ картины Петра Теста).
ГАВРИЛА ИВАНОВИЧЪ
СКОРОДУШОБЪ, товарищъ Лосенки по
академіи, путешествовавшей
съ
нимъ
вмѣстѣ
за границей,

куда

былъ

ность

тогдашнему

ростъ,

весь

во

послѣдовалъ

акварельного

родѣ сохраняется
портретъ»,

собственный

показывающій

онъ

занялся

извѣст-

(преимуществен-

Россію,

этомъ

въ

большую

Англіи

въ
въ

искусства,

изъ

Какъ превосход-

пріобрѣлъ

особенно

произведеній
Художествъ: «Его

Академги

академіи.

оиъ

возвращеніи

По

направленно

живописью;

ный

счетъ

на

граверъ,

чужихъ краяхъ,

въ

акватинтой).

но

уже

посланъ

ный рисовальщикъ

въ

немъ

въ

писан-

несомнѣнныя

дарованія.
ЩУКИНЪ,

СТЕПАНЪ СШЕНѲВИЧЪ

акварельный
соръ

академіи.

прочими
должалъ

Подъ

учениками
школу

правильностію

его

славные

Лосенки,

заыѣчательный

впослѣдствіи

живописецъ,

учитель

образовались

руководствомъ

Тропининъ
самъ

портретный и
и
профес-

отличался

между

Варнекъ. Онъ прострогостію стиля,

разнообразіемъ обстановки. Въ Академіи Художествъ находимъ его; «Портретъ бывшаго директора академіи Фельтена» и «Портретъ профессора Захарова».
У частиыхъ любителей
находится
много
произведеній этого
замѣчательнаго
художника,
между коими «Портретъ Императора Павла» есть важнѣйшее изъ его произведеній.
ИВАНЪ АЙИІЙЙВЙТЬ АЕИШОВЪ (1754—1814),
адъюнктъ ректоръ
и
профессоръ исторической живописи Академіи Художествъ, бывшій ея воспитанннкъ.
Образовавшись подъ рукои

художниковъ,

иностраниыхъ

водствомъ

примѣръ

рисунка

въ

вильность

особенными

лицѣ Лосенки,

рисунка

эффектами

Акимовъ

естественность
и

но

имѣя

пріобрѣлъ
положеній.

нередъ собой
отъ

Не

него

пра-

отличаясь

колоритомъ, картины Акимова

тѣмъ

не

490

—

менѣе

высшей

въ

бодою

простотою

кисти,

слова,

должалъ

сво-

драпировокъ

классическимъ

прекрасному.

къ

рисовальщикъ,

онъ

академіи

Какъ отличный

обучать
Княгинь,

счастіе

имѣлъ

Князей

Великихъ

сочества

собраніе
образованія

гравюръ

значительное

15000

рублей,

двухъ

неимущихъ воспитанниковъ,

точностію

для

Акимовичъ

ыолодыхъ

выпускѣ

Вы-

завѣщалъ

умирая

эстамповъ,

время

Ихъ

равно

академіи, на проценты ихъ,
что академія и до нынѣ съ

получилъ

онъ

Пробывъ 4 года
возвращеніи въ Россію,
сожигающійся

на

кострѣ»,

1782 году.

блестящія

Въ 1785

написалъ

картину:

за
по

«Геркулесъ

былъ

назначенъ

счетъ

Италіи,

званіе академика, которое
году,

1773,

въ

казенный

Франціи, Германіи

онъ
на

на

при

надежды,

медаль,

отправленъ
во

самыхъ

въ

академію, гдѣ скоро сдѣлался

самыя

золотую

Лосенки,

границу.

Петербургѣ,

въ
въ

Подавая

Лосенки.
смерти

годъ

родился

поступилъ

лѣтахъ

ученикомъ

въ

свое

въ

живописи

исполняетъ.

Иванъ

чилъ

вниманіе

легкостію

страсть

своихъ

въ

себя

на

рисункомъ. Имѣя увлекательный
будучи хорошо образованъ, онъ ревностно прошколу Лосенки, и умѣлъ
поселить
въ
ученикахъ

строгимъ

даръ

обращаютъ

степени

твердостію

—

полу-

Акимовъ

профессоромъ академіи, а въ 1791 директоромъ
Императорской Шпалерной Мануфактуры, съ чиномъ статскаго совѣтника.
Въ 1794 году произведенъ былъ въ профессоры
исторической живописи, въ 1797 выбранъ въ ректоры, а въ
1800 году утвержденъ директоромъ академіи, съ чиномъ дѣйадъюнктъ

ствительнаго

Св.
года,

Анны
на

ставника

трета

2-й

60
и

его,

статскаго

году

совѣтника,

степени.

жизни,

дѣятельнаго

при

Акимовъ
оставивъ

начальника.

писанный Лампи

умеръ
по

получилъ орденъ

чемъ

себѣ

августа

память

Академія

умнаго

сохранила

1814
на-

пор-

(сыномъ).

Акимовымъ, вообще немного. Луч«.Образа» и «Иконостасъ» въ Александра
Невской Лаврѣ
(въ С. Петербургѣ),
а равно
«Два мѣстныѳ
образа» вь церкви Смоленской Божіей Матери (тамъ яіе).
Въ Академіи Художествъ:
«Геркулесъ, сожигающійся на

Картинъ,

шими

написанныхъ

считаются

•

—

дѣлающій статую по повелѣнію МиИталіи, и прислана въ даръ академіи.
Прянишникова; «Сатурнъ съ косой, сидящіи на

писана

галер.

—

«Прометей,

кострѣ»
нервы»,

В*

491

еще

въ

обрѣзывающій амуру крылья», У г. Мятлена: «Рюрикъ,
поручающій княженіе сыну своему Игорю».
ГРИГОРІЙ ИВАНОВМЪ УГРНШОВЪ, питомецъ академіи и учекаіинѣ

Лосенки, коего былъ наслѣдникомъ по таланту, а впослѣдствіи ректоръ академіи по исторической части. Появленіе
никъ

исторіи нашего искусства. Одаренный
самобытнымъ
дарованіемъ и глубокимъ эстетическимъ чувствомъ, изучивъ за границей великихъ мастеровъ, онъ довершилъ дѣло,
начатое
Лосенкой. Сохраняя и свято блюдя классическое направленіе, принятое нашей школой, онъ уничтожилъ
или
по
крайней мѣрѣ ослабилъ односторонность и сухость
его

составило

перваго
сюжетовъ,

эпоху

въ

принятаго

стиля,

ею

которые до

него

показавъ

считались

Императора
Павла
Петровича онъ
картины, изображающія:
«Избраніе
Ѳеодоровича» и «Покореніе Казани».
отличающихся

ни

блескомъ

красокъ,

обработки

примѣры

Такъ

невозможными.

двѣ огромныя

наиисалъ
на

Михаила

престолъ

Въ картинахъ
ни

для

этихъ,

великолѣпнымъ

не

освѣ-

щеніемъ, Угрюмовъ показалъ столько души и искусства, что
безспорно стоятъ
наряду съ лучшими произведеніями
всѣхъ
русскихъ художниковъ. Сцены, изображенныя имъ, полны
прелести и выраженія.
Лица изящны, драпировка легка и

они

величественна,

разнообразная,
шей утрировки

характеръ
во
или

всемъ

видна

образованіи

состоитъ

ныхъ

учениковъ, между

коими

могучій

вѣрность

аффектаціи. Но

мова

въ

головъ

обстановка

природѣ

наибольшая

талантовъ

нужно

многихъ

назвать

бсзъ

заслуга

самая

малѣй-

Угрю-

превосход-

Егорова

Ше-

Произведеній Угрюмова довольно много, изъ извѣстыыхъ мы укажемъ слѣдующія:
Въ И мп ер am. Эрмитожѣ;
«Покореніе Казани», колоссальное
произведеніе, блистающее всѣми красотами кисти Угрюбуева.

изображающее царя Іоанна Васильевича на конѣ посреди бояръ и воиновъ, и передъ нимъ плѣненнаго
царя Едигера ,
въ
виду
пылающей Казани.
«Избраніе на пре-

мова,

—

столъ

скаго

Ѳеодоровича»,

Михаила
Замка

492

прежде

—

было

писано

тамъ

Художествъ: «Испытаніе силъ Усмаря»,
богатыря, вызывавшаго
на
единоборство
испытанія

своей

разъяреннаго

вырвавшаго

силы,

«Св.

быка.

Академт

Въ

извѣстный

подвигъ

Печенѣга,

клокъ

Евангелистъ

Михайлов

для

находилось.

кожи

для

бока

изъ

(коп.

Матвѣй»

съ

Гверчина). «Пророкъ Илія съ Елисеемъ (коп. съ ГвидоРени). Въ Александра Невской УІаврѣ : «Торліественный
входъ
во
Псковъ
Александра Невскаго». Въ Казанскамъ
Соборѣ : «Спаситель», «Два Архангела», «Св. Савватій
и
Св.
Зосима».
Въ
Софіііскамъ
Соборгь : «Спаситель
передъ учениками, послѣ Воскресенія». Въ Александровской
дачѣ (подаренной Императоромъ Александромъ фельдмаршалу
Салтыкову) «Петръ Великій въ славѣ» (на плафонѣ храма).
«Иконостасы»
въ церквахъ:
Финляндской гвардіи, Морскаго
госпиталя,
Сапернаго баталіона, 2-го Кадетскаго корпуса,
церкви Преображенія въ Одессгь. Въ Ригѣ: «Портретъ Императора Александра на конѣ во весь ростъ».
Въ галереѣ Ѳ.
И. Прянишникова: «Оконченный эксизъ избранія на престолъ
Михаила Ѳеодоровича Романова».
Кромѣ того въ Петербургѣ
находятся въ частныхъ домахъ портреты:
Князя А. В- Куракина, П. И. Коновницына, М, Глухова, Протоіерея Клевецкаго, и купцовъ: Комолова, Харичкова, Серебрякова, Водовозова,
Хворинова, Устинова и другихъ.
АРШОВЪ, сынъ и ученикъ Аргунова, учителя Лосенки.
Имѣвъ
случай путешествовать по Европѣ съ графомъ Шере-

—

метевымъ,

онъ

вывезъ

оттуда манерность, господствовавшую

европейскихъ

его

время

во

ся

почти

совершенно неизвѣстною,

всѣхъ

школахъ.
какъ

Жизнь
его

въ

его остает-

произведенія.

Худоэюествъ имѣетъ его картину, писанную на зваэто:
«Портретъ сенатора Рунича», обличающій
въ художникѣ дарованіе.
гЛМИИІРЪ ЛУЕЙЧЪ БОРОВИКОВСЕІЙ (ум. 1825 г.), одинъ изъ
Академгя

ніе академика,

лучшихъ
каго,

ровъ,

русскихъ

соединялъ
не

вдаваясь

портретистовъ,

въ
въ

себѣ
ихъ

ученикъ Лампи

достоинства обоихъ

крайности.

Въ

его

этихъ

Левицмасте-

портретахъ видна

-І93

—

йѣжность
и

Еслибъ

онъ

ніе,

нолучилъ

ему

даетъ

теперь

первые

чилъ

получивъ

родился

Поприще

свѣа«есть

ко-

одежды,

гдѣ

учите-

онъ

военной

съ

отставку,

въ

жи-

нолу-

его

тамъ

началъ

вышедъ

Об-

портретными

былъ

свое

поручика,

чинъ

образова-

ткани

Малороссіи,

въ

Кто

живописи.

неизвѣстно.

—

службы-,

уроки

кистью,

между

мѣсто

лица.

имъ

портретиста.

всевозможный

почетное

Боровиковскій

вописцами.

владѣть

искусство

изображать

правильность

художественное

величайшаго

немъ

въ

сочиненія,

умѣнье

рисунокъ,
копируемаго

мысли

основательное

бы

имѣла

думанность
лорита,

лемъ,

выраженіе

всегда

Россія

деликатный

тонкій

кисти,

формъ

по-

селился
b7
Миргородѣ,
гдѣ
принялся
ревностно заниматься
усовершенствованіемъ своего таланта- Во время путешествія
Екатерины II, Миргородскій предводитель дворянства, извѣстный Капнистъ,
поручилъ
Боровиковскому написать нѣсколько
картинъ,
для украшенія
дома, назначеннаго къ пріему Государыни.
Двѣ картины
особенно
понравились
Екатеринѣ; на
j

первой

изображена

была

мудрецамъ
землю,

уже

ему

ѣхать

подружась

то,

что

казалось'

Онъ

былъ

зовъ,

портреты

всѣхъ

со

воспитапникомъ
а

впослѣдстіи

чемъ

для

мени,

обоихъ

Онъ

какъ
онъ

был7>

Императоромъ

Замѣчательно,

занимался

обра-

миньятюрами;

учителей.
написалъ чрезвычайное

направленно
въ

этомъ

Не

родѣ,

будучи

совѣтникомъ,

Петрови-

нынѣ

Боровиковскій

что

написать

Павломъ

дворца,

тогда

Сообразно

ея

все

вкусу.

поручено

назначеиъ

него
и

Императорской фамиліи.

онъ

строившагося

рукою.

писалъ

Въ

много

таланту

его

было

Она

своего

заимствовалъ

ему

мѣ-

у Ламни.

соперникомъ

сдѣлался

портретовъ;

употребленъ

лѣвою

учиться

невѣроятности,

до

нриносящія
художника,

имени

Левицкимъ,

членовъ

украшенія

объ

семи

наказъ

I вспахивающій

съмена,

соотвѣтственнымъ

академіи,

Замка.

ловскаго

иначе,

ему

всего

скоро
съ

трудолюбивъ
болѣе

но

сѣетъ

Петербургъ

въ

Боровиковскій

столице

учителя,

свой

Петръ

второй

на

Освѣдомлсь

плоды.

предложила

Екатерина

которой

по

стами

Она, объясняющая

греческимъ,

Михай-

писалъ
своего

не

вре-

нревзошелъ

своихъ

множество

нроизведеній,

разбро-

—

санныхъ

преимущественно

окрестностей,

—

Петербурга

церквамъ С.

по

также

494

любителей.

частныхъ

его

болѣе

Изъ

извѣстныхъ
его произведеній назовемъ,
в» Акад. Художествъ:
«Портретъ Персидскаго Шаха Муртазы Кулы Ханач, «Тотъ ate
портретъ
въ
ростъ»,
написанный по заказу Екатерины II,
«Портретъ Императора Павла I въ ростъ и въ порфирѣ (одно
изъ лучшихъ его произведеній); «Тотъ ate портретъ»
(грудной).
Вь Казанскомъ
Соборѣ: «Царь Константинъ и царица Еленам,
«Великомученица Екатерина», «Печерскіе чудотворцы Антоній
и

Ѳеодосій»,

«Благовѣщеніе»,

написанное

Прянишникова: «Грудной
«Миньятюрный поясной
вице-президента Академіи Художествъ»,
священника», «Богъ Саваоѳъ,
созерцающій
ряхъ.

F Ѳ.

лита

Михаила»,

И.

дальческой Его

(эскизъ),

кончинѣ»

портретъ

митропо-

портретъ

Лабзина,

«Поясной

портретъ

Спасителя

копіи

царскихъ две-

на

реджіо; «Св. Дѣва съ Младенцемъ Іисусомъ
(что въ Императорскомъ Эрмитажѣ).

съ

КорКрести-

Іоаннъ

стра-

въ

картинъ

тель»

АЛЕКСАНДРОВ !»,

питомецъ

Оказалъ

никъ.

въ

пѣхи.

Совершилъ

посла

Головина.

гихъ

нія

Писалъ

лицъ

знатныхъ

лѣтахъ.

Въ Академги

академіи, впослѣдствіи

портретной
путешествіе

живописи
въ

портреты

Китай, въ свитѣ
Богдыхана и

съ

нашего

дру-

съ

«Портретъ Вана» Китайскаго императора,
и «Портретъ
Рафаэля Менгса», копія
самимъ

ус-

Небесной Имперіи.
Умеръ въ молодыхъ
Художествъ сохраняются его произведе

Китая,

саннаго

ея совѣт-

значительные

вывезенный
съ

портрета,

изъ
пи-

Менгсомъ.

ТИМО0ЕЙ АЛЕКСѢЕВИТЬ ВАСИДЬЕВЪ, питомецъ и совѣтникъ'
академіи, товарищъ Александрову, во время его поѣздки въ
Китай, въ свитѣ Головина, занимался пейзажного живописью,
и снялъ
чрезвычайно много въ высшей степени интересныхъ
видовъ
во
время
своего
путешествія.
Въ Императорской
Академги
Художествъ:
«Видъ города Селенгинска», «Видъ
Николаевской пристани

БИРЮКОВЪ,
Неизвѣстно,

на

портретистъ
былъ

ли

онъ

рѣкѣ Ангарѣ»,
временъ

«Пейзажи»

пр.

Императрицы Екатерины.

воспитанникомъ

академіи,

но

въ

ней

495

—

сохраняется

его:

Портретъ

еще Великимъ Княземъ

Павла Петровича»,
Цесаревичемъ.

въ

бытность

его

ЛАПЧЕНКО, современникъ Боровиков ска го, и подобно ему
получившій художественное образованіе не въ стѣнахъ академіи, почти самоучка, выказавшій чрезвычайно замѣчательныя
способности по исторической живописи. Рисунокъ его правиленъ, краски свѣжи,
рисунокъ и рельефъ превосходны.
Въ
Академіи Художествъ: «Сусанна».
ПЕТРЪ ГЕРАСИШОВИЧЪ ЖАРКОВЪ,
вѣкъ

миньятюрами,

своими

Императрицы

и всего

многія

ходятся

картинъ

съ

трицею

изъ

славился

получадъ

Екатерининскій

въ

богатые

заказы

отъ

Императорскомъ Эрмитажѣ напроизведеній, по большой части копіи
мастеровъ, пріобрѣтенныхъ Импера-

двора. Въ

его

древнихъ

Екатериною.
ИВАНОВИЧЪ СЕРЕБРЯКОВЪ,

ГАВРИЛА

современникъ

Жаркова,

академіи, носившій названіе придворнаго баталиста,
судьбѣ его, жизни и его картинахъ, мы не имѣемъ по-

питомецъ
но

ложительно

никакихъ

ДМИТРІЙ

ИВАНОВИЧЪ ЕВРЕИЕѲВЪ,

предъидушаго.

украшеніемъ
цовъ.

свѣдѣній.

Работалъ

по

заказамъ

товарищъ
двора,

и
и

современникъ

трудился надъ

Таврическаго и Царскосельскаго
историческій живописецъ. Писалъ

Зимняго,

Замѣчательный

двортакже

финифти.

на

ПРИЧЕТНИКОВЪ,
ландшафтный

«Вечеръ»
У Ѳ. И.

ученикъ

Въ Академіи

отлнчающійся колоритомъ, освѣщеніемъ

Прянишникова:

АЛЕКСАНДРЪ ЕИРИЛОВИЧЪ
чевскаго,

хорошій
Художествъ его;

академіи,

совѣтникъ

живописецъ.

товарища

направленію

своего

«Большой

времени,

истиною.

нейзажъ».

ГЛОВАЧЕВСКІЙ,

Лосенки,

ученикъ

сынъ
ихъ

занимался

Кирила

обоихъ.

Глова-

Слѣдуя

преимущественно

Академія
Художествъ имѣетъ превосходное
произведеніе въ этомъ родѣ, именно; «Портретъ профессора Угрюмова».
ЯКОВЛЕВЪ, академикъ по исторической живописи. Въ Академіи Художествъ: «Портретъ академіи совѣтника Левицкаго»;
миньятюрами.

его

496

—

Прянишникова:

И.

Ѳ.

«Еще портретъ

ѲЕДОРЪ
и

лучшихъ

(17,57— 1824), по времени
безспорно къ числу первыхъ

принадле?кйтъ

русскихъ

перспективныхъ

свободою

манеру,

свою

шую пору

своей

жизни

Въ старости

кисти.

впадалъ

заслуживалъ

вѣрно-

измѣнилъ

онъ

небрежность,

въ

вполнѣ

онъ

Произве-

живописцевъ.

выборомъ пунктовъ,

искуснымъ

отличаются

его

тоновъ

нѣсколько

художника»

самаго

мужчины».

ЯКОВЛЕВИЧЪ АЛЕКСѢЕВЪ

по

стію

«Портретъ

неизвѣстнаго

достоинству

денія

—

но

луч-

въ

той извѣстно-

которой пользовался не только въ отечествѣ, но и за
границей. Его называютъ «Русскимъ Каналетто», и безспорно
никто
не
приближался
къ
этому
славному
мастеру ближе
Алексѣева въ изображеніи зданііЬ прозрачности воды и воздуха,
хотя
фигуры выходили у него не всегда равно удачны.
«Совершеннѣйшія его картины произведены имъ между 1787
сти,

■

1810

(Григоровичъ).

годами»

академіи,

раждаемъ

медалями.

воспитанникъ,

правленъ

1773

въ

выпускѣ

году,

для

занимался

рисованьи

въ

По

границу

за

успѣхомъ

успѣхи

за

Алексѣевъ

академіи,

цвѣтовъ

лшвописыо

былъ

Сначала

от-

онъ

съ

наконецъ

плодовъ,

наг-

лучшій

какъ

Акимовымъ

съ

усовершепствованія.

въ

былъ

живописи

изъ

вмѣстѣ

воспитывался

въ
Венеціи, узнавъ работы Каналетто, онъ окончательно избралъ себѣ направленіе, и величественныя зданія Венеціи
были первыми опытами его въ этомъ родѣ. Лучшія же работы

произвелъ

онъ

пріобрѣлъ
ся

1787

до

мясь

къ

Но

года.

изученію

исключительно

былъ

академикомъ

особеннымъ
въ

1801

для
тымъ

далъ
видовъ.

запасомъ

рученъ

былъ

1779

любя

этотъ

онъ

влеченію.

членомъ

родъ

вышелъ

совѣта

Въ

году
чѣмъ

оставал-

живописи
въ

отставку

1794-

скоро

назначенъ

и
и

стрепре-

годупризнанъ

академіи;

пользовался

Императора Павла 1-го, который
ему порученіе въ Москву и другіе города,
По возвращеніи въ Петербургъ съ бога-

благоволеніемъ

году

снятія

не

своему
и

Въ

гдѣ

отечество,

свое

театральной дирекціи,

природы,

дался

въ

извѣстность.

декораторомъ

былъ

онъ

возвращеніи

по

всеобщую

въ

рисунковъ

академіи

эскизовъ,

классъ

въ

1803

перспективной

году

ему

живописи,

повъ

497

—

коемъ

образовалъ

онъ

между

которыми

Алексѣевъ

ный
всегда

будетъ

дворцахъ

скихъ

Эрмитажѣ,

въ

находится

«Видъ

представляющая;

тина,

писанная

«Видъ

тоже

въ

вида

Михайловскаго
того

для

него);

виды,

за

большая

Каменнаго

съ

до

лѣтъ

кар-

маслянная

моста»

Худоэісест.въ:
«Видъ Бакчисарая», «Видъ
Академги

Въ

Замка,

зданія

же

писаны

немъ

живописи-

Москву

на

году.

Николаева»,

гор.

площади

Херсона», «Видъ
Петра I», «Видъ
послѣдніе

1802

писан-

объ

память

различныхъ

въ

еще

находится

Въ

ПроизвеИмператорлюдей; въ Император с ко мъ
интересныхъ
собраній его

много

частныхъ

Наполеона,

нашествія

Но

талантъ.

Алексѣева,

нортретъ

кромѣ чрезвычайно
изображающихъ Московскіе

рисунковъ,

живописцев'ь,

Воробьева.

свой

Теребеневымъ,
исторіи русской

И.

славна

деній Алексѣева

Н.

пережить

находится

М.

академикомъ

М.

назвать

несчастіе

Художествъ

Академіи

преЁосходныхъ

многихъ

нужно

имѣлъ

—

со

стороны

Императора

монумента

стороны

со

(Два

Фонтанки».

Павла

первона-

Аркадами»,
«Развалины арки», и «Развалины» (всѣ три копіи съ Роберта);
«Видъ парадной лѣстницы»
(копія съ Каналетта). У Ѳ- И.
Прянишникова: «Видъ Кремля съ Каменнаго моста», и «Видъ
Кремля съ церковью Спаса золотой рѣшотки
« Видъ
Дрезденской площади, называемой Цвингеръ»;
у княгини Голицыной
двѣ огромныя картины, изображайся «Видъ Зимняго Дворца
и
Адмиралтейства» отъ биржи, и «Видъ Кремля»,
со
стороны
у

находились

чально

«Видъ

подъ

канала

» ,

каменнаго

моста.

ШШЙЛОВЙЧЪ ЮАТВѢЕВ-Ь (1758
русскій пейзажистъ; получивъ

ѲЕДѲРЪ
въ

академіи,

границу
его

кисти
онъ

годно

гдѣ

Эрмитажѣ

былъ

для

свое

чрезвычайные
успѣхи.
Живопись
выборомъ
сюжетовъ,
мягкостію
манеры. По возвращеніи въ Петербурга,

оказалъ

прекраснымъ

простотою
два

свои

Академги

отправленъ

онъ

отличается

еще

1826), первый
образованіе
усовершенствованія за
—

замѣчательный

раза

ѣздилъ

за

произведенія.
находится

Художествъ:

его;

границу,

Умеръ
«Видъ

въ

откуда

высылалъ

Римѣ

на

каскада

«Гробница Виргилія»

въ
и

каждо-

году.

Трволи»;

«Пейзажъ»
32

Въ
въ

изъ

iOS

прѳдстзвляющій
Прянишникова: «Два

видовъ

изъ

АНДРЕЙ

деревушку

видовъ,

итальянскихъ

рѣки. У Ѳ. И
даны,

—

Сициліи»,

написанные

имъ

берегу

на

пейзажа,

большіе

1811

въ

пан-

году.

(1760
1814), знамепрославившійся проектомъ и выполнеиіемъ церкви Казанской Богкіей Матери въ С. Петербургѣ,
также
домомъ
Государственнаго Казначейства, Горнымъ Институтомъ, въ ПетергоФѣ колоннадою и каскадами, въ СтрѣльГатчинѣ

нѣ,

ВОРОШХИНЪ

НЙКИФОРОВЙЧЪ

русскій

нитый

—

архитекторъ,

Павловскѣ

дворцами

проч.,

былъ

вмѣстѣ

перспективный живописецъ, получившій въ 1797 году званіе
академика перспективной живописи,
а
впослѣдствіи, въ
1802
году,
профессора
архитектуры.
Путешествуя вмѣстѣ съ графомъ Строгоновымъ, и на его счетъ,
за
границу
(онъ былъ первоначально его крѣпостной человѣкъ), онъ предался со всѣмъ жаромъ перспективной и пейзажной
живописи
и
архитектурѣ. Кромѣ того занимался съ
съ

тѣмъ

превосходный

успѣхомъ
ханикой

гр.

дачи

математикой,

анатоміей.
Первое его произведете
Строгонова» (въ 1797 г.), заслужившій

совѣтники;

2-й

степени

Александра,
картииъ

«Видъ

1805

его

дачи

году

1811

въ

уже произведенъ

онъ

году

удостоился

зданія

замѣчателенъ,

Казанскаго
е®

ака-

надворные

Св. Анны

Императора
Собора. Изъ
Художествъ:

рескрипта

милостиваго

построеніе

за

особенно

въ

ордена

ме-

«Проектъ

было

ему званіе

былъ

кавалеромъ

былъ

физикой,

науками,

Въ

демика.

естественными

Академги

графа Строгоиова».

ЙВАНЪ ЕФЙМОВИЧЪ ШАРТЫНОВЪ
(1768—1826), прекрасный
пейзажистъ, бывшій питомецъ академіи. Умеръ, подобно Алексѣеву, въ Римѣ, во время вторичиаго своего путешествія за
Много

границу.

ператорскихъ
ныхъ

немъ

кэртинъ

его

дворцахъ,

гуашныхъ

истинный

въ

находится

академіи

рисунковъ

талантъ.

Изъ

съ

въ

натуры,

масляныхъ

загородныхъ

тридцати

до

его

обличающихъ
картииъ

Им-

акварельвъ

замѣча-

Эрмитажѣ: «Видъ Крыма», изъ окрестностей Бакчисарая; вь Академіи Художествъ:
«Пейзажъ, представляющій
рѣку съ перекинутымъ
черезъ нее мостомъ». Въ галер. Пря-

тельны,

въ

нишникова:

«Сельскій

пейзажъ».

499

—

АНДРЕЙ
академіи

ИВШВИЧЪ ЙВШВЪ (род.

профессоръ

историческрй

естественностію

отличаются
и

—

разнообразнымъ

вполнѣ

строгимъ

Шебуеву
Италіи,

подобно

онъ

удачнымъ

пріятнымъ стилемъ, хотя
Будучи товарищеыъ Егорову

къ

сожалѣиію

образовать

имъ,

году), питомецъ
Картины его

выпо.іненія,

легкостію

сочииеніемъ,
рисункоыъ.

академіи,

по

1775

въ

живописи.

не

быть

могъ

вкусъ

свой

не
и
въ

изученіемъ

творвній живописи.
Но
былъ
одинъ
изъ
самыхъ лучшихъ
преподавателей академіи, владѣя
даромъ
слова
и
убѣжденія. Въ Эрмитажѣ
находятся его
два
огромныя произведенія;
«Эпизодъ изъ осады Кіева въ
993 году» (картина извѣстная подъ названіемъ Кіевлянинъ) и
«Единоборство Мстислава съ Редедею». Въ Академіи Ху доже степ:
«Адамъ и Ева» и «Снятіе со креста» (копія съ Павла
Веронеза); кромѣ того въ Петербургскихъ и окрестныхъ церквахъ
много
«Иконостасовъ»
и
въ Ингкенерномъ
Замкѣ нѣсантиковъ

колько

классическихъ

плафоновъ.

АЙЕКСѢЙ ГАВРІЯОВИЧЪ ВЕНЕЩАНОВЪ (родобразовавшій себя внѣ академіи

демию.,

самоучкой
сти.

свои

первый

Онъ

народныхъ

сценъ,

въ

высшей

ввелъ
и

въ

замѣчательныя

степени
насъ

этомъ

въ

1775 г.), акаразвившій почти

въ
и

способно-

употребленіе изображеніе

отношеніи

заслуживаетъ

всеоб-

благодарность. Вѣрность натурѣ, интересъ и разнообразіе
сочиненія, правильный и твердый рисунокъ, естественный, а

щую

часто и блестящій
колоритъ, при совершенномъ
знаніи рельефа, перспективы и свѣтотѣни.,
неотъемлемыя достоинства картинъ Венеціанова.
Произведеній его находится много у частныхъ любителей;
изъ
болѣе замѣчательныхъ, назовемъ слѣдующія, въ Эрмитпажѣ: «Внутренній видъ крестьянскаго овина»,
—

въ

Академіи

академіи

г.

Художествъ:

Гловачевскаго»,

«Портретъ
отличается

бывшаго

инспектора

необыкновенньшъ

сход-

вѣрнымъ рисункомъ, и пріятною свѣжестію колорита.
Соборѣ всѣхъ Учебныхъ Заведепій (въ Смольномъ монастырѣ): «Предстательство Богородицы за воспитанницъ сего
заведенія»
колоссальная
картина, изображающая Св. Дѣву,
ствомъ,

Въ

—

покровительствующую

стоящихъ

тутъ

же

воспитанницъ

ЗГ

этого

500

—

заведенія

возрасту

Въ

бѣлой.

группахъ 3-хъ

въ

каждому

но.мъ

возрастовъ,

ихъ

Ѳ.

И.

Таинъ

выраженій,

простота

«Старая

разительны.

сельскимъ

крестьянка,

истинно

по-

клюку

на

лучшихъ

изъ

худо-

славнаго

опершаяся

одно

тоже

свя

характерность лнцъ

правда обстановокъ,

балахонѣ»,

бѣломъ

въ

національность,

Мѣстная правда,

жника.

•

оде?кды:

умирающей молодой крестьянки
щенникомъ»,' лучшее произведеиіе
нашего
Св.

соотвѣствен

въ

коричневой, голубой
Прянишникова: «Пріобщеніе

цвѣтѣ

галереѣ

—

произведеній

Венеціанова.

АДЕКСѢЙ ЕГОРѲВЙЧЪ
мецъ
отъ

академіи

строгій

Лосенки

подобно

ЕГОРОВЪ (17 76
1851), бывшій питопрофессоръ исторической живописи. Принявъ

еще ученикомъ

доставилъ ему

возбудилъ

хранилъ его,

къ

тайны

нему

въ

его

Рисунокъ

художниковъ.

молодыхъ

академіи,

онъ

послѣдователыю

всеобщее вниманіе

него

на

рисунокъ

же

передавая

поколѣніямъ

обратилъ

этотъ

правильный рисунокъ,

Весты,

огню

нѣсколькимъ
этотъ

—

бытность

поѣздку

за

уваженіе

его

границу,

въ

Италіи;

и
Камучини дивились его генію, строгости стиля и
неподражаемой плодовитости. Денонъ гравировалъ многія изъ
вего произведеній.
Императоръ Александръ I далъ ему прозваніе «Знаменитаго»,
когда онъ въ 28 дней сочинилъ и окончилъ въ Царскосельскомъ Дворцѣ огромное аллегорическое изображеніе,
пред-

Канова

ставляющее

фигуръ

«Благоденствіе
въ

натуральную

спорно, академія

строгости

обязана

общаго

паденія
степени

заключающее

Взглядъ

вкуса.

Ему

величину.

сохраненіемъ

оригиналенъ

оюбилъ ясность, простоту

его

въ
и

на

ней

въ

себѣ-болѣе

Шебуеву,

ственность

Кисть

его
его

позы,

'и

рисунка, среди

искусство былъ

немногосложность;

въ

рисункѣ

фигуръ

мягкая
по

безъ

смѣлая,

истинѣ

эффектности

—

въ

онъ

—

но

все-

самобытенъ. Въ сочиненіи

не

вѣрность природѣ,

была

без-

благородства

рабское копированіе природы,
середину между этими крайностями; въ колоритѣ

античныя

нсть

вѣрности композиціи

стиля,

лысшей

гую

мира»

не

бла-

есте-

блеска.

пластическая естествен-

изумительна.

Какъ человѣкъ.

501

—

Егоровъ

былъ

опытность.

разгульную

скимъ

Божія,

средствами
картины

Дѣву

лись

подписи,

Онъ

не

лигіознаго

треты,

что

только

не

шинство

видно

былъ

было

словомъ,

Алексѣевны.

всѣ,

знали

просто
которая
цевъ.

ритъ,

стѣ

съ

ны

его

ли

Для

равенствѣ.

него

слу-

часто

напротивъ

отказывалъ

не

всѣ

обожали

въ

онъ

за

Ринальдо,
Всѣ

подвиговъ,

рисунковъ,
дорого,

карандашемъ

изъ

что

которыхъ

пріучило

альбомы
за

силу,

итальян-

выбрасывая

его

назы-

Егорова» говоКамучини, а

кварталы Рима
всѣ

другіе

придирчивыхъ

«жизнеописаніи

окно».

за

Одни

необыкновенную

его
отъ

бьетъ

нибудь

какого

Бъ Италіи

рисовальщикомъ»,

его

своемъ

совѣтахъ

своихъ

лаццарони.

послѣдняго

русскимъ

въ

удивительна.

была

его

до

геркулесовскихъ

чрезвычайно

съ

указаніе дѣломъ, а если иногда
Егоровъ имѣлъ счастье
покойной Императрицы Елисаветы

спасала

кинжаломъ

превосходныхъ

наставниковъ

домочадецъ,

древнихъ

отрывистымъ.

никому

«сегодня

кулакомъ

пор-

патріархальное старѣй-

этимъ,

медвѣдемъ»

разъ

Каменскій,
что

завтра

Кановы

«Русскимъ
не

связывали

кажущемся

обижался

живописи

«Великимъ

его

вали

предла-

ученья, былъ

Онъ

отъ

ре-

«пишетъ

учителей

на

какое-то

другъ,

Популярность

урокахъ.

тѣмъ
этомъ

въ

краткимъ

учителемъ

быть

числа.

кромѣ

портреты
онъ,

что

походилъ

съ

ие

его

то

такого-то

живописи

себя

съ

говоря,

ни

сохрани-

эскизахъ

снѣ,

во

слова

начиналъ

Проникнутый своСаваоѳа, I. Христа,

его

рода

дружество

сынъ,

никто

Способъ

его.

писать

человѣкъ

людей».

вмѣстѣ

но

ученикъ
житель.

другаго

Егоровъ

братство

гдѣ

школъ,

видѣлъ

ихъ

не

видѣлъ

многихъ

художника,
съ

учитель,

учениками,

онъ

охотникамъ

Какъ

На

былъ

проповѣдникомъ

молитвы.

снѣ

во

никакаго

другаго

искать

галъ

даже

—

разумную

—

духовно-библей-

данными,

послѣ

какъ

онъ

любилъ

Бога

отъ

вѣрою

себя

почиталъ

ему

старости,

Егоровъ

удаль,

молодечество,

въ

художникъ

Апостоловъ.

любилъ

пѣсню,

проникнутый

иначе,

сюжетами,

ими

Св.

Какъ

—

религіозный,
міромъ.
Онъ

глубоко

одной

русскій,

вполнѣ

молодости

въ

—

его

были

Европы

многіе
сорить

ему

вмѣпол-

его

плати-

деньгами.

502

—

Еще

бытность

въ

зываетъ,
долго

ровъ
Не

«что

ніе,

табаку

На искусство

ность».

школы

торгуясь

съ

нимъ

курилъ

онъ

постоянно,

промышле-

отечественную

Рбссіи Егоровъ имѣлъ огромное вліяперіодъ исторической живописи нашей

въ

образовавъ

сигаръ,

поддержать

2-й

собою

начавъ

Каменскій разска-

ыонетъ.

двугривенный, по пріѣздѣ домой Егоили
пять рублей
серебромъ на водку.

словамъ,

его

по

плату,

ему

давали

эскизы

извощика,

иногда

три

куренія

любя

его

за

золотыхъ

нихъ

нибудь

ему

давалъ

чтобы,

на

нанимая

какой

за

Римѣ,

въ

уложится

сколько

—

уроками

своими

примѣромъ

таланты

Брюлова, Басина, Завьялова, Маркова, Шамшина, Молдавскаго
проч.

рожденія

Мѣсто

шитые

сапоги

ликомъ

его,

Художествъ

воспитанииковъ,
писи

августа

былъ

въ

поприще

продолжалось

есть

Иетербургѣ

10-го

послѣднимъ

его

словами

который
стію,

онъ

что

съ

60-ти

около

онъ
со

составитъ

1851

на

Послѣ

него

его

изъ

умеръ

Онъ

лѣтъ.

худо-

его

за

артистическое

его

же

года,

году

моя

въ

жизни,

свѣча»...

С.
и

Съ

дневникъ,

остался

аккуратностію
вѣроятно богатый матеріалъ
всевозможною

біографіи.
Произведеній Егорова чрезвычайно

полной

первыхъ
въ живо-

«Догорѣла

было:

скончался.

числѣ

въ

лучшей эпохой
время возвращенія
Все

об-

происхожденіе.

За успѣхи

онъ

года.

халатъ,

татарскимъ

съ

азіатское

года.

сентября
словомъ

велъ

было

1807

то

І782

Италію,

дѣятельности

жественной

границы,

шелковый

вмѣстѣ

это

поступить

Ы-го

отправленъ

этими

Все

Единствен-

неизвѣстны.

богатый

предполагать

заставляетъ

Академію

Въ

были

его

кибитка.

Егорова

дѣтство

воспоминаніями

ными

подробнодля будущей
и

его

можностію,

мы

считаемъ

не

лишнимъ

много,

указать

пользуясь
на

мѣсто

вознахо-

крайней мѣрѣ самыхъ извѣстныхъ изъ числа ихъ.
Въ Эрмитажѣ: «Св. Семейство»,
и другое
«Св. Семейство».
«Истязаніе Спасителя», превосходнѣйшее произведете, въ ко-

жденія

по

торомъ видны всѣ достоинства
и

стиля.

называемой

Оно
по

находилось
его

имени

въ

правильности

«Егоровскою»,

рисунка

чистоты

Академ. Художествъ,
куплено

въ

было

залѣ,
акаде-

—

шею

10,000

за

соперничество

руб.

съ

асс.

картинами

503
по

—

достоинству

лучшихъ

можетъ

итальянскихъ

выдержать
мастеровъ.

Академги Художествъ:
«Св.
Іеронимъ», «Симеонъ Богопріимецъ съ Младенцемъ Іисусомъ»,» и «Св. Елисавета и
Младенецъ Іоаннъ».
Въ Академической церкви: «'Спаситель,
Св. Дѣва»
(мѣстные
образа) и «Покровъ Богородицы»
(запрестольный образъ). Иъ Казанскомъ Соборѣ: «Сошествіе Св.
Духа», «Рождество Богородицы»;
въ
церкви
Преображенія;
«Воскресеніе Господне», «Богъ Саваоѳъ».
Иъ
Троицкомъ
Собора: «Св. Троица», «Св. Дѣва», «Св. Александръ Невскііі»,
«Архангелъ Гавріилъ и 4 Евангелиста» (на царек, вратахъ).
Въ церкви Св.
Екатерины: «Св. Татьяна». Въ Вознесенской
церкви: «Скорбящая
Божія Матерь».
Въ церкви Таврическаю
Дворца: «Спаситель»,
«Св.
Дѣва»,
«Александръ Невскій»,
«Св. Евангелистъ»,
«Св. Великом.
Екатерина», «Воздвиженіе
Честнаго
Креста»,
«Царскія двери», «Арханг, Гавріилъ и
Въ

Михаилъ».

Дѣва»,

Въ церкви

Главы.

«Александръ Невскій»,

Конюшенной:

«Св.

«Спаситель», «Св.

Евангелистъ»,

«Благовѣще-

Корпуса:
Троица». Въ Сенатской церкви: «Спаситель», «Св. Дѣва».
Въ
Петергофской церкви: «Воскресеніе Христово», «Царскія
двери», «Архангелы Михаилъ и Гавріилъ». Иъ церкви Патріоыіе»

«4

Евангелиста».

Въ церкви

2-го

Кадетскаго

«Св.

Общества:

тическаго

сандровской
тинъ
въ

Великій».

облакахъ

картины

«Положеніе

Мануфактуры:
съ

Въ

галлер.

Предвѣчнымъ

писанной

для

во

гробъ».

Въ церкви

Алек-

«Александръ Невскій», «КонстанѲ. И. Прянишникова:
«Богоматерь
Младенцемъ»;

Казанскаго

Собора;

оконченный

эскизъ

«Сошествіе

Св.

Духа на Апостоловъ» и эскизъ «Положеніе I X. во гробъ».
Царскосельской Дворцовой церкви: «Распятіе», «Спаситель», «Св. Дѣва», «12 Пророковъ», « 12 Апостоловъ »,« Саваоѳъ».
Въ Царскоссльскомъ
Дворцѣ-. Четыре барельефа, изображающіе; «Благоденствіе мира». Въ церкви Царскосельского Лицея:
«Спаситель»,
«Св.
Дѣва»
(мѣстные образа];
«Св. Троица»
(запрестольный образъ). Въ Повгородѣ:
«Св
Петръ, «Св.
Павелъ», «Св. Дороеей»,
«Св. Флоръ и Св. Лавръ». Въ церкви
Грузина (имѣнія графа Аракчеева):
«Спаситель»,
«Св.
Въ

504

—

Екатерина»,

«Преображеніе», «Царскія двери»,
Божіей Матери»,
«Александръ
Невскій»
и
«СвСпиридонъ».
У графа Орлова: «Св. Іеронимъ въ пустынѣ».
Въ Красноярскѣ:
«Александръ Невскій».
Въ
Москвѣ, у г. Мосолова:
«Воскресеніе Христово». J г-жгі
Полторацкой: «Спаситель»,
«Св.
Дѣва»,
«Царскія двери».
.V гр. Бенкендорфа:
«Амуры, играющіе съ Сатирами». У г.
Величко: «Избіеніе младенцевъ».
У кн. Голицына
(въ домовой церкви); «Царскія двери».
У гр
Милорадовича: «Купающаяся
Варсавія». У гр. Аракчеева: «Св. Ап. Андрей Первозванный». У г. Кусова:
«Св. Павелъ» и «Св. Петръ
въ темДѣва»,

«Св.

ницѣ».

градѣ».

«Знаменіе

вечерь»,

«Тайная

«Явленіе

Мосолова:

г.

Кромѣ

того,

Магдалинѣ

мастерской

въ

художника,

верто-

послѣ

его

остались:
«Св.
Михаилъ» и «Св. Гавріилъ», «ВоскреХристово», «Моленіе о чашѣ», «Адамъ и Ева», «Обрученіе
Іосифа»,
«Пророкъ Даніилъ во рвѣ львиномъ», «Три
граціи», «Аллегорія искусства», «Купающіяся Нимфы » и «Нимфа Аретуза», но гдт> они теперь, неизвѣстно.
ВАОМІІ ЕУЗМЙТЬ ШЕБУЕВЪ (1777— 1855), бывшій пито-,
мецъ академіи, впослѣдствіи
ректоръ исторической живописи.
Онъ безспорно
принадлелштъ
къ
великому семейству худож-

смерти

сеніе

никовъ,

трудамъ

которыхъ

наиболѣе

русская

обязана

школа

направленіемъ. Особенность ея, начавшаяся съ ЛосенШебуевымъ и Егоровымъ, блистательно
выразилась въ Брюловѣ. Вся жизнь Шебуева есть преслѣдованіе
одной и той же идеи,
къ которой
стремились и всѣ величайсвоимъ

ки

шіе

поддержанная

Италіи,

мастера

ставленіемъ.

вѣрность

Мысль

природѣ

Леонардомъ

картина
лучшее

сочиненіи,

есть

по

одной

этого

его

выражалъ

строгая

дѣломъ

правильность

композиціи.

дорогѣ,

они

одинаковомъ

того

изображающей
работы Шебуева,
Оба

они

естественность

доступны

только

геніямъ.

выразили
величіевъ

Взглядъ

на-

рисунка,

Идя

встрѣтились

Леонарда,
сюжета,

произведете.

простоту,

которые

онъ

величественность

фрескѣ

славной

вечерь»,

удивительную

эта

сочиненіи,

Подобно

ту

которую

Винчи

знаменитѣйшемъ

спорно

съ
и

въ

другаго.

«Тайную
есть
въ

без

иихъ

позахъ

Шебуева

—

505

—

серьозный: онъ смотрѣлъ на живопись съ самой
зрѣнія; обдуманность его въ композиціи и выполненіи можно назвать образцового. Въ сюжетахъ религіозныхъ онъ
строгъ, простъ и величественъ. Анекдотическую живопись онъ
возвышаетъ
до поэзіи, историческую же (въ собственномъ ея
смыслѣ) до поразительной истины. Примѣромъ перваго рода
можетъ служить «Св. Василій Великій» (въ Казанскомъ Соборѣ);
примѣромъ втораго рода
«Академическій плафонъ» (въ круглой
залѣ академіи),атретьяго рода:
«Подвигъ Иголкина» (въ Эрмитажѣ). Польза отъ его дѣятельности принесенная академіи неисчислима.
Кромѣ примѣра и уроковъ его, онъ увѣковѣчилъ
на

искусство

высшей

точки

—

свое

изданіемъ

имя

составленіемъ обширнаго курса антро-

пометріи или практической художественной анатоміи, руководства,
приспособлеинаго къ современному состоянию науки,
чего
ковъ.

совершенно

Эта

недоставало для

одна заслуга

лѣтописяхъ

близкой

должна

сердцу

обезсмертить

его

слѣдняго

времени находился

родился 1777 года 2-го апрѣля,

въ

имя

Шебуева

академіи. Талантъ

Кузьмичъ

полной

художни-

молодыхъ

нашихъ

его

въ
по-

Василій

своей силѣ.
въ

до

Кронштадтѣ,

былъ

Поступивъ въ академію съ 5-ти-лѣтняго
удостоенный второй золотой медали,
былъ отправленъ на счетъ Императорскаго Кабинета въ Италію гдѣ и пробылъ три года. По возвращеніи въ Россію, онъ
вмѣстѣ
съ
профессодами Угргомовымъ и Щуісинымъ писалъ
картины по заказу Навіа 1-го, и много способствовалъ къ поддержанію Академіи Художествъ во мнѣніи этого Монарха, досынъ

дворянина.

возраста,

онъ въ

толѣ недовольнаго

Шебуевъ

былъ

Князьяхъ

Николаѣ

—

1791 году,

академическими

назначенъ
и

успѣхами. Послѣ 1812

года

учителемъ рисованья при Велшшхъ

Михаилѣ Павловичахъ

Великой Княгинѣ

Аннѣ Павловнѣ.
Окончивъ

въ

1823 году свой знаменитый

плафонъ

въ

церкви

Царскосельскаго Дворца, художникъ получилъ отъ восхищеннаго Монарха сверхъ условной платы за работу (4-0,000 руб.
асс.), еще 5,000 руб. асс., и званіе Императорскаго живописца вмѣстѣ

3,500

рублей

съ

причисленіемъ

пожизненнаго

къ

Эрмитажу

пенсіона.

назначеніемъ

Впослѣдствіи времени

506

Шебуевъ
круглой

совершилъ

новый

не

—

гиафонъ

знамѣнитый

менѣе

въ

Монаршихъ милостей. За этидоъ плафономъ
слѣдовали
постепенно:
«Три Святителя»,
и «Успеніе
Богоматери», что въ Казанскомъ Соборѣ;
«Тайная
вечерь»,
что
въ
Академіи Художествъ,
«Купецъ
Иголкинъ» и многіе другіе. Въ 1835 году' Шебуевъ былъ назначенъ
директоромъ Императорской Шпалерной Манифактуры,
и

академіи,

залѣ

монастырѣ

50-ти-лѣтняго

искусства.

Кончина

Петербургѣ,

старецъ

маститый

16-го

послѣдовала

послѣ

переста-

не

страстно

алтарь

любимаго

іюня

1855

имъ

года

въ

кратковременной болѣзни. Произвеи
служатъ украшеніемъ столич-

весьма

многочисленны

дворцовъ

ныхъ

его

послѣ

денія Шебуева

лѣтъ,
цвѣтами

новыми

академіи,

ректора

знаменитаго

семи

около

украшать

валъ

С.

юбилея

еще

этого,

при Смоль-

рисованья

Домѣ. 12-го Апрѣля 1838
разрѣшеніе
на
празднованіе

Воспитательномъ
Высочайшее

послѣдовало

года

новыхъ

руководителемъ

время

долгое

состоялъ

номъ

удостоился

храмовъ;

изъ

болѣе

знаменитыхъ

назовемъ

слѣдующія, въ Эрмитаж ѣ: «Подвигъ купца Иголкина»,
«Св. Іоаннъ Креститель»
(утоляющій жажду), «Успеніе Богоматери» (конченный эскизъ огромной картины, находящейся въ
Казанскомъ Соборѣ).
Академіи Хг/дожествв: «Плафонъ» въ
круглой залѣ, называемой по этому «Шебуевскою», и изобратолько

жающій

«Аполлона

торжествующихъ

съ

нея

копія,

Александръ

Невскій»

устъ»,
ный

вратами).

царскими

Василій

тителя;

вечерь»,

алтаремъ

«Св.
во

«Тайная
Въ

Казанскомъ

Въ

Божіеіі
галлереѣ

Василій
время

Матери»
Ѳ.

но

подаренная

отправлена
Въ

Ака-

Екатерина»,
(въ маломъ
Соборѣ: «Три

видѣ

—

Іоаннъ

(колоссальный

И.

на

колѣняхъ

(повтореніе

«Св.

СвяЗлато-

запрестоль-

Прянишникова:

Великій, молящійся

священнодѣйствія»

писанная

Тифлисъ

Васильевымъ.

вечерь»

выставленъ

картина,

Великій, Григорій Богословъ

«Успеніе

образъ).

знамени

Собора,
въ

Великомученица

«Св.

церкви;

надъ

Сіонскаго

академикомъ

писанная

демической

(На

колоссальная

Имп.ераторомъ;

Государемъ

божествами,

миеологическими

академіи».

вечерь»,

ТиФлисскаго

иконостаса

академіи

другими

основаніе

годъ). «Тайная

1764
для

съ

«Тайная
передъ

картины.

507

—

находящейся

въ

Соборѣ), и проч.
«Шафонъ (огромнѣйшее

Казанскомъ

дворца:

сельскаго

сдѣланныхъ

всѣхъ

—

до

сего

времени

въ

образовъ Шебуева находятся
Петербурга и Россіи; а послѣ смерти

множество

цѣнное

собраніе

невыполненныхъ

имъ

МИХШЪ ТАРАСОВЙЧЪ ШРКОВЪ,

Царскопроизведеніе изъ
Россіи). Кромѣ сего,
Въ церкви

разныхъ

въ
его

храмахъ
драго-

осталось

эскизовъ.

(1779— 1836),

талантливый

прославившійся своими превосходными копіями съ
Рафаэлевскихъ картинъ, находящимися въ академіи. Исполняя
поіілѣдній сдѣланный ему заказъ, копію «Боргесскаго пожара»
онъ умеръ
въ Римѣ,
еще въ лучшей порѣ своей художественной
дѣятельности,
Изъ его произведеній
замѣчательны,
въ
Эрмитажѣ:
«Спящій пастухъ», вь Академіи Художествъ:
«Мадонна де Фолиньо», (коп. съ Рафаэля), «Иожаръ въ Бор-

художникъ,

го»

(тоже).

ГРАФЪ ѲЕДОРЪ
іірезидентъ
изъ

лучшихъ

ПЕТРОВЙЧЪ

почетный

рисовалыциковъ

Обладая огромнымъ
ствѣ

изучидъ

видны

на

членъ

(род.

1783

медальеровъ

нашего

дарованіемъ,

онъ въ

его

г.),

вице-

одинъ

Академіи Художествъ,

самобытнымъ

антики

всѣхъ

ТОІСТОЙ,

времени.

совершен-

древнее греческое искусство. Слѣды

произведеніяхъ,

которыя

носятъ

на

этого

себѣ

образованнаго и нѣжнаго вкуса, античной прелести стиля,
чистоты
и благородства
очертаній, рѣдкой изобрѣтательности,
и очаровательной
простоты выраженія,
Многочисленныя работы графа Толстаго,
его медали,
его аллегорическіе медальоны
на отечественную
войну 1812, 1813 и 1814 годовъ, медальоны на войну
съ Турками и Персами, его очерки и барельефы,
высоко
стоятъ надъ всѣми
извѣстными
подобными произведеиіями, какъ глубоко поэтическія созданія. Художникъ въ нихъ
встрѣтитъ
прекраснѣйшій
образецъ возрожденныхъ
формъ,
линій, пропорцій древняго греческаго искусства; ученый и литераторъ
иайдутъ въ новой красотѣ развитіе идей, внушенпечать

ныхъ

наукою,

становкой
мысловъ.

стой

свои

воображеніе освоится съ характеромъ и обміра, въ фантастической области его выодному только
этому посвящаетъ графъ Тол-

древняго
Но

не

занятія

досуги;

историческая

портретная

жи-

508

—

литература,

вопись,

одинаково

ство,

одной отрасли искусства

ни

ощущала

зодче-

'и

Ѳедоръ
1783

домѣ

Петровичъ
года,

Россіи, которая

въ

благотворнаго

собой

надъ

Графъ
Февраля

пред-

родился

не-

Петербургѣ, 10-го
образованіе получилъ

въ

первоначальное

бы

вліянія.

его

родителей. Въ 1798 г., послѣ краткаго преПолоцкомъ Кадетскомъ корпусѣ, онъ опредѣла-нъ

своихъ

быванія

въ

Морской

въ

ваяніе

доблестнѣйшаго

своего

ввѣренной

частей

въ

дѣло,

лѣпное

немъ

въ

Административныя его заслуги, по улучшенію всѣхъ
его
управленію академіи, такяш велики, и

ставителя.

пѣтъ

чеканное

имѣютъ

—

корпусъ,

1802

въ

выпущенъ

году

уже

былъ

гребной флотъ Балтійскаго моря. Но несмотря
(въ 1804 г ) адъютантомъ къ вице-адмиралу Чичагову,
управлявшему
тогда Морскимъ министерствомъ, графъ Толстой скоро почувствовалъ неодолимое влече-

мичманомъ

лестное

на

назначеніе

ніе

свое

въ

отставку.
1806

въ

художествамъ,

онъ

поръ

этихъ

на,

что

гаго

для

разсмотрѣть
частей

былъ

истинно

дѣятельность

раздѣлить

какъ

заслуги

коего

главнѣйшихъ

описанія

способа,

1804.

такой

году,

вышелъ

развило

степени,

чрезвыуже

что

въ

трудами обратилъ на себя особенАлександра I, и Высочайшимъ укавъ
Эрмитажъ Его Величества. Съ

начинается

графа Толстаго,

до

ate

академіи

своими

Императора

опредѣленъ

зомъ

томъ

въ

классовъ

дарованія,

его

году,

вниманіе

Посѣщеніе

быстро

чайно

ное

къ

его

въ

художественное
такъ

его

работы

каждой

изъ

неутомима

произведеній
его

по

поприще
и

обшир-

нѣтъ

отдѣламъ,

обработываемыхъ

друи

имъ

порознь.

По медальерному искусству: первое мѣсто между медалями
графа Толстаго безспорно должна занять безсмертная коллекція медальоновъ на событія отечественной войны 1812, 1813
и

1814

годовъ.

Число

ихъ

простирается

до

21.

Ыаименоваыія

слѣдующія; 1 ) Родомыслъ XIX столѣтія, 2) Народное ополченіе, 3) Битва Бородинская, 4.) Освобожденіе Москвы, 5) Бой
при Малоярославцѣ,
6) Бой при Красномъ, 7) Сраженіе при
Березинѣ, 8) Бѣгство Наполеона за Нѣманъ, 9) Первый шагъ
Александра за предѣлы Россіи, 10) Освобожденіе Берлина,

ихъ

509

—

И) Тройственный

—

12) Сраженіе на высотахъ КацбахКульмѣ,
14-) Битва при Лейпцигѣ,
15) Освобожденіе Амстердама,
16) Переходъ за Рейнъ, 17)
Сраженіе при Бріенѣ, 18) Бой при Арсисъ сюръ Объ, 19)
Сраженіе при Шампенуазѣ,
20) Покореиіе Парижа и 21)
Миръ Европы. По выходѣ въ свѣтъ, медали эти имѣли гро13)

скихъ,

успѣхъ.

мадный
бы

Бой

ствовала

при

Англія

дополнить

только

принимала

союзъ,

участіе

русскому

предлагала

коллекцію

эту
она,

Прусскій литейщикъ вылилъ
(Родомысла), и распродавъ
болѣе

5000

талеровъ

народная

но

художнику

чистой

большую сумму,
чтособытіями, въ которыхъ
гордость

исполнить
изъ

всѣ

это

чугуна

воспрепят-

требованіе.

первую

экземпляры,

изъ

Одинъ
медалей

выручилъ себѣ

прибыли. Императоръ Александръ

графа Толстаго драгоцѣиньтмъ перстнемъ съ вензелоизображеніемъ своего имени. Князь Меттернихъ, отъ
лица Вѣнской Академіи Художествъ, коѳй былъ президентомъ,
въ
письмѣ своемъ выразилъ графу Толстому,
что присланныя
имъ медали составляютъ
лучшее украшеніе Вѣнской Академіи
Художествъ. Безчисленяые экземпляры этихъ медалей, отлитые
изъ воска или алебастра,
разошлись по всей Европѣ.
Кромѣ упомянутыхъ выше медальоновъ, графъ Ѳ. П. Толнаградилъ

вымъ

стой

произвелъ

много

медалей

штемпелей

на

разные

случаи

исторіей Россіи; медаль въ
Абовскаго
Университета Государемъ Императоромъ, золотую
и
серебряную медаль (первыхъ степеней)
для награды учениковъ академіи, на столѣтній юбилей Импер.
Академіи Наукъ, для Виленскаго Университета (въ 1825 г.),
12 медалей на событія
Персидской и Турецкой войнъ (въ
184-0 г.), на
усмиреніе Венгерскаго бунта (въ 1850 г.), на
открытіе Благовѣщеискаго моста въ С. Петербургѣ (въ 1850 г.)
событія, тѣсно
память
посѣщенія

связанныя

съ

проч.

Кромѣ

того

онъ

вылѣпилъ

изъ

воску

вырѣзалъ

на

метал-

барельефа изъ Одиссеи Гомера: 1) Пиршество въ
домѣ Улисса, 2) Телемакъ въ домѣ Менелая, 3) Улиссъ убивающій пиршествующихъ и 4.) Меркурій ведущій души убилѣ

тыхъ

четыре

въ

адъ.

510

—

композиціи гі рисункамъ: 63 очерка къ поэмѣ Богдано«Душенька»,
стоящіе, во многихъ отношеніяхъ, в.ьіше
подобныхъ произведеній рѣзца Флаксмана. Въ 1826 году графъ
По

йича

■

Толстой

поднесенія
Въ

ствомъ.

Москвѣ

въ

Ихъ

1840

г.,

онъ

блюдъ

золотыхъ

Величествамъ,

коронаціи, Московскимъ

Ихъ

ственной

2-хъ

модель

изготовилъ

сочинилъ

дворянствоыъ
и

торже-

случаю

по

для

и солонокъ

кунече-

награвировалъ

ба-

два

1)
арфа» (изъ Скандинавскихъ
«Эхо»
(изъ греческой миеологіи); сочинилъ и произвелъ много группъ
для фонтановъ, вазъ, кубковъ, чашъ, подносимыхъ
на юбилеи

лета

группами,

всѣми

со

картинами

«Эолова

декораціями
преданій), и 2)
и

;

проч.
По

ляными

Ѳ.

Толстомъ

1854

года,

бурную

картина

сителя,

г.

по

величину;

1841

въ

утвержденія
строящій.ся въ Москвѣ

въ

коимъ

нынѣ

отливаются

между

вѣтнику Кусову»
Толстой

не

доблестное

Труды
нанный

Христа Спа-

храмъ

двери;

самыя

свое

трудиться

за

надъ

коими

проходитъ

публичбарельефы

для
за

«Св.

СемейЛон-

отличіе.
дачъ,

домовъ,

«Памятникъ

статуя

комитета

отъ

медаль

многихъ

замѣчателенъ

другія работы,

перестаетъ

графа

бронзовую

проекты

коими

получилъ

наружныхъ

памят-

комерціи соньшѣ графъ
также

славно

поприще.
Толстаго

были

оцѣнены

по

заслугамъ;

приз-

Прусской Академіи Художествъ, общества
русской словесности, почетнымъ членомъ ВиленУниверситета, Вѣнской и Флорентинской Академіи

любителей
скаго

выставки

архѵтектурѣ:

никовъ,

Толстой

граФъ

всемірной

донской
По

проч.,

въ

Мор-

вылѣплены

г.

нимфы, льющая изъ вазы воду, предназначаемая
фонтана, и проч. работы. Въ 1852 году,
изъ
Одиссеи Гомера, горельвФЪ, изобра?кающій
и

«Варвика

модели

наго

ство»

выставкѣ

бюстъ

изваянъ

имъ

Высочайшаго

вратъ

входныхъ

графѣ

въ

На

изображающая

его,

1822

въ

натуральную

въ

удостоились

имѣетъ

тоже

мас-

всеобщее одобреніе.

заслужившая

снульптурѣ:

По

живопись

дѣятельнаго представителя.

своего

была

ночь»,

портретная

красками

акварельными

П.

фея

Историческая

живописи.

членомъ

511

—

Художествъ, профессоромъ
жествъ

по

скоро достигъ

тайнаго

чина

Почетныя
варскаго,

послѣдовательно
включительно,

совѣтника,

скульптуры,

важнаго

Россійскіе

ордена

наконецъ

Высочайшее

нованіе

юбилея

ству

искусствамъ

онъ

вице-

поста

уваженіе

Анны

заслугамъ

къ

1-й степени,

соизволеніе

празд-

на

служенія Царю, Отечегода) достаточно уже до-

(10 іюня 1854

справедливости

по

Св.

до

пятидесятилѣтняго

его

вниманіе

казываютъ
коимъ

искусства

академіи, которой былъ столь славнымъ украшеніемъ.
медали отъ королей Прусскаго,
Саксонскаго и Баорденъ Сѣверной
Звѣзды отъ короля Шведскаго,

президента

Петербургской Академіи Худо-

С.

медальернаго

части

пользуется

Толстаго,

графа

ОРЕСТЪ АДШОБЙЧЪ ШРЕНСКШ (1783—1836), профессоръ
исторической живописи, одинъ изъ самыхъ лучшихъ портре-

Россіи,

тистовъ

соперникъ
прозвали

существовавшихъ,

либо

когда

«.Русскимъ Вандикѳмъ».

характеризуетъ

опредѣляетъ

Европы.

цѣлой

художниковъ

лучшихъ

его

нашего

Но

скоро

оставилъ

Кромѣ

стиль.

колорита,

естественнаго
лежность

нѣтъ

чего

Онъ видѣлъ

новое

можно

скроетъ
въ

;

въ

довесть

Онъ
до

ни

въ

того

особенный

вѣрнаго

рисунка,

непремѣнную

принад-

своихъ

искалъ

механиче-

новыхъ

возможно-тщательной

вырэженія

жизни

преднолагалъ,

совершенства,

движенія

переходы

оттѣнковъ

которое

кисти,,
и

что

отдѣлкѣ
въ своихъ

отдѣлку

эту

совершенно

сольетъ

колеровъ,

картинѣ тотъ самый видъ, какой имѣютъ
природѣ.
Но къ этому совершенству живописи,

въ

манеры,

ихъ

Кипренскій обрапроизведеній,
Рембрандта, ни у Вандика.

полнэго

казалось

Рембрандту,

таланта,

слѣды

живопись,

неуловимые

для

На-

подражанія

съ

свой

создалъ

оконченность

искусствѣ

хотѣлъ

средство

произведеніяхъ.

на

Рубенса,

правильнаго

составляющихъ

вниманіе

поэзію

пріемовъ

скихъ

найти

ни

замѣчательнаго

всякаго

особенное

тилъ

обоихъ

ихъ

строгаго

не вполнѣ

портретиста

славнаго

Угрюмова,
своему учителю, онъ скоро обратился къ Рубенсу
стремясь слить обѣ кажущіяся противуположными
но

Въ Италіи

названіе

это

поприще подъ руководствомъ

чавъ свое

достойный

краски

произведетъ
предметы
онъ

не

въ

шелъ

512

—

путеыъ подражанія, не старался, подобно Деннеру и Жераръ
Дову, копировать природу съ точностію микроскопическою; напротивъ,

прозрачность

рактера'

ный,

его

относятся

такъ

недѣлямъ

пожелала

имѣть

помѣстила

его

портретъ

личнаго

отрывался

любимаго

отъ

нибудь
его

ха-

просвѣщенимъ

математическую
области

въ

живописи

заданныхъ

себѣ

имъ

Кипренскаго и уваженія къ
что
флорентинская академія

то,

писанный

его,

Музеѣ

возможности.

изъ
и

подобныхъ

служитъ

въ

никакой

изо-

Кипренскій

умъ пытливый

Изысканія

достоинства

иностранцевъ

колоритѣ,

въ

отношеніи

прямо

какую

числу

къ

Мѣриломъ

задачъ.

нему

же

нѣтъ

рѣшить

стараясь

физическую задачу.

или

его

Имѣя

человѣка.

цѣлымъ

по

онъ

искусства,

этомъ

проистекалъ

живописи

какъ

Въ

кожи.

Копировать

неподраягаемъ.

Характеръ

сосредоточивалась

заботливость

его

бражая

degFUffizi,

самимъ,

имъ

рядомъ

портретами

съ

Рафаэля, Винчи, Тиціана, Валаскеса,
Рубенса, Альбрехта
Дюрера и другихъ.
Кипренскій родился 13-го марта 1783 года, Ораніенбаумскаго
уѣзда въ селѣ Копорьѣ.
Отецъ его, Адамъ Швальбе,
былъ крѣпостной
дворовый человѣкъ
бригадира
Дьяконова.
Послѣдній,
замѣтивъ
расположеніе молодаго Ореста къ рисованыо,

помѣстилъ

отпускную.

его

Фамилію

1788

въ

же

году

получилъ

академію,

въ

онъ

давъ

измѣненнаго

отъ

ему
слова

«Копорскій».
Въ 1802

году,

награжденъ

году

въ

программу:

2-ю

академіи,

получилъ

1-ю

продолженія

золотую

теперь

но,
еще

въ

почему,

неизвѣстно
оставался

дилъ

скаго,

въ

князя

въ

не

350

1813

Гагарина,

году
и

на

руб.
за

посланъ

цѣлыя

въ

время совѣтъ
копію

портреты

гусарскаго

но

онъ

полу-

пожелалъ

побоищѣ»

Мамаевомъ

за

году

ученія. Въ 1805
картину «Димитрій

за

былъ

поѣхалъ,
это

Бавкида»

своего

медаль

Россіи. Въ
ему

заплатить

«Испанца»,

академіи),

1803

въ

XIY класса,

чинъ

для

Донской найденный раненымъ
дится

«Филемонъ
медалью,

золотою

художника

званіе

чилъ

остаться

за

былъ

чужіе
лѣтъ

(нахокрай,
потомъ

академіи прису-

его

принца

полковника

съ

Вандикова

ОльденбургДениса Да-

513

—

Кипренскій

выдова,

Николая

Жуковскаго»

проч.

академика.

Въ

время

это

«Ихъ

Всѣ

сходствомъ,

пріятнымъ

званія

Императорскихъ
Высочествъ
Павловичей»,
«Графа Уварова», «В. А.

Михаила

тельнымъ
комъ

удостоенъ

портреты

иаписалъ

онъ

—

но

они

только

порази-

правильнымъ

рисун-

отличались

строго

также

не

колоритомъ.

блестящимъ

Кипренскій отправленъ былъ въ Италію на
иждивеніе
покойной
Императрицы Елисаветы
Алексѣевны.
Тамъ написалъ онъ «Анакреона
въ гробницѣ»,
«Цыганку», и
«Его
собственный
портретъ» (находящійся нынѣ въ Флорентинской галлереѣ). Слава его достигла своего апогея. Въ ІВЗЗ
году

18І6

Въ

году,

возвратясъ

рала

Шишкова»

«А.

С.

1 826

въ

Россію,

онъ

произвелъ

«Адми-

портреты;

(для Академіи Наукъ), «Грака Шереметева»,
Пушкина», «Князя Лобанова» и проч., и 10-го января

Рода

исторической

профессоромъ

былъ

назначенъ

2-й

степени

по

части

живописи.

Кипренскій вторично отправился въ Италію,
которой уже не суждено было ему возвратиться. Тутъ онъ
написалъ;
«Портретъ Торвальдсена», «Сивиллу Тибуртинскую»
и «Пажа а (одно изъ лучшихъ
своихъ произведеній). Моделью
для
этой послѣдней картины служилъ юноша изъ благородной флорентинской
фамиліи, согласившійся быть натурщикомъ изъ уваВъ

году,

1828

изъ

яіенія

къ

славѣ

нашего

вательно;

«Маленькій

«Видъ

окна

изъ

его

художника.

Потомъ

Лаззарони»,

квартиры»

—

явились

«Дѣвочка

послѣдоплодами»,

съ

пейзажъ,

единственный

на

Кипренскій (находится
нынѣ въ кабинетѣ Государя Императора),
и наконецъ лучшее
и послѣднее
его произведете:
«Портретъ графини Потоцкой,
во весь ростъ, съ ея сестрою и негритянкой».
(Находится нынѣ
въ фамильномъ
помѣстьи графовъ
Потоцкихъ).
Характеръ Кипренскаго былъ самый непостоянный. Переѣзжая
поперемѣнно изъ Рима въ Неаполь, Болонью, Флоренцію, Парму, Венецію и проч., онъ ни гдѣ не имѣлъ осѣдлой
которомъ

Вещи

квартиры.

безпорядкѣ;
ченности

свой

испытывалъ

но
и

талантъ

картины

самимъ

его

собой

щеголеватости;

разбросаны

занимался

постоянно

были

Кипренскій
завивался,

вездѣ
до

въ

утон-

румянился,
33

514

—

бѣлился

женщинамъ. Когда онъ писалъ
гробницу», ему понадобилась натурщица
вакханки.
Ему привели молоденькую дѣвочку,

старался

нравиться

«Анакреонову

свою

молодой

для

которая

перваго

съ

списалъ

ла»;

—

спустя,

и немного

ей

давать

никогда

произвела

портретъ,

нее

съ

раза

тѣмъ,

довольна

извѣстный

взялъ ее къ

временамъ

по

на

вознагражденіе.

получала,

хитрая

мать

съ

Онъ

«Маріу-

названіемъ

подъ

себѣ, условившись

извѣстное

что

впечатлѣиіе.

него

матерью,

Не

будучи

этой дѣвушки,

Кипренскаго къ ея дочери, часто приходила
силой
отнимать у него Маріулу,
слѣдствіемъ чего были
новыя
прибавки и новыя условія. Въ одинъ изъ такихъ случаевъ,
Кипренскій заключилъ съ ней письменное условіе, и
привязанность

видя

единовременный

ей

заплативъ

значительный

выкупъ,

обязался

дать
Маріулѣ приличное воспитаніе. Во время поКипренскаго въ 1823 году въ Россію, при помощи
Кардинала Гонзальви, Маріула была помѣщена въ одно изъ

при

томъ

ѣздки

женскихъ

учебныхъ

Рима,

заведеній

на

счетъ

папскаго

пра-

Кипренскому,
по
возвращеніи въ Италію отыскать свою Маріулу, спрятанную
отъ
него,
и
наконецъ
въ
іюлѣ мѣсяцѣ
1836 года, русскіе
худоашики
въ
Римѣ
были удивлены
приглашеніемъ ихъ на
свадьбу Ореста Кипренскаго съ синьорой Маріулой.
Но онъ
не долго
пользовался
давно подготовленнымъ
своимъ счастіемъ,
и
умеръ 5 / 17 октября
1836
года,
спустя три мѣсяца послѣ
свадьбы. Вдова покойнаго Кипренскаго, отъ щедротъ русскаго
Много

вительства.

правительства
за

заслуги

ея

трудовъ

получаетъ

мужа,

нынѣ

такъ

него произведеній.
Портреты Кипренскаго

стоило

значительный
за

уступку

пенсіонъ,

всѣхъ

какъ

оставшихся

послѣ

жемъ

только

Эрмитажѣ:
мальчикъ,

на

самыя

разсѣяны
извѣстнѣйшія

по

Европѣ,произведенія,

всей

его

укаВъ

«Садовникъ»
или
иначе
молодой
Итальянскій
лежащій на солнцѣ въ положеніи dolce far niente,

«Портретъ Торвальдсена»,

одно

изъ

самыхъ

лучшихъ

произве-

славнаго портретиста
и
«Портретъ отца Кип(въшубѣ и съ палкою въ рукахъ), превосходнѣйшее
произведеніе по характеру, эффекту и необыкновенной окончен-

деній

нашего

ренскаго»

—

515

—

«Портретъ
скаго» (въ

Худоэкествъ: «Испзыецъ» (коп. съВандика),
Давыдова», и «Портретъ А. В. Перовиспанскомъ
костюмѣ).
У Ѳ. И. Прянишникова:

«Читатели

газетъ»

Акад.

Въ

ности.

Д.

В.

удивительная картина

по

силѣ

освѣщенію,

«Тибуртинская Сивилла», «Пейзажъ

щій вечеръ

идущаго

по

дорогѣ путникъ

съ

красокъ

представляю-

собакой»,

одно изъ

произведеній, и «Грудной портретъ» пожилаго
мужчины
во фракѣ.
У А. П. Брюлова: «Анакреонова гробница», мастерское произведеніе,
составившее
первую славу
Кипренскаго. Ѵ князя Дондукова-Корсакова : «Маріула»
рѣдкихъ

его

проч.

орловскій

МЕКследръ
тальный
ковъ,

эскизовъ

чаются

руку.

масляныхъ

Талантъ
или

картинъ.

нежели

показываютъ

Орловскаго

типы

народовъ

Всѣ

они

отли-

воображеніе

возвышаетъ

его

ба-

болѣе очер-

наблюдательностію,

живое

тремя карандашами,

картинъ. Никто лучше

передавалъ различные

превосходный

сожалѣнію

къ

бойкостію кисти,

пріемами

рисованные двумя
ства

рисунковъ,

необыкновенною

мастерскими

вѣрную

(род- 1785 г.),

произведшій

живописецъ,

его

очерки,

до достоин-

почти

не схватывалъ

населяющихъ

наше

и не

об-

изображалъ обычаи и костюмы русской земли.
Онъ чрезвычайно много произвелъ рисунковъ
и
эскизовъ,
даже самъ литографировалъ на камнѣ; его
литографіи пользовались всегда огромной извѣстностію, а нынѣ
очень дорого цѣнятся.
Рисунки его составляютъ необходимую
принадлежность всякой сколько нибудь замѣчательной русской
картинной коллекціи. Изъ масляныхъ его картинъ особенно
замѣчательны, въ Академіи Худоэкествъ: «Отрядъ казаковъ въ
походѣ» выказывающій
въ самой лучшей степени всѣ отличныя качества этого худолгаика, и въ галлереѣ
Ѳ. И. Прянишникова:
«Четыре воина сидящіе подъ утесомъ», писано въ
поразительной манерѣ Сальватора Розы.
ширное отечество,

СЁМЕНЪ

никто

вѣрнѣе

ЩЕДРИНЪ
(У м въ 1804 г.), братъ
Ѳедора Щедрина, и одинъ изъ
пейзажистовъ прошедшаго столѣтія.
Прек-

ѲЕДОРОВИЧЪ

славнаго

русскаго

лучшихъ

нашихъ

не

ваятеля,

расный выборъ пунктовъ, глубина перспективы,

прозрачность
33*

516

—

воздуха,

соглэсіе

іценія

рѣдкая

ства

этого

в ате л ьность

работы

вѣрность

тоновъ,

пейзажной

пансіо-

первоначально

живописи.

освѣ-

достоин-

отличительным

впослѣдствіи

занималъ

онъ

части

но

—

Будучи

художника.

славнаго

юнктъ-ректора

ѣдо

тщательность

академіи,

неромъ

поси

—

мѣсто

ея

Большею

адъ-

частью

пріобрѣтэемы особами Императорекаго Дома,
украшеніемъ Царскихъ Дворцовъ. Въ другихъ
галлереяхъ
произведенія его такъ рѣдки
что
въ
самой
Академги
Худооюествъ находятся
только
два
пебольшіе его
пейзажи,
а съ другихъ
лучшихъ
его
произведеній хранятся
только
акварельныя
коиіи, представляющія: «Видъ Гатчины»,
«Видъ
Аполлонова
каскада»,
«Видъ
Дворца въ Павловскѣ»,
«Видъ Монплезира
въ Петергофѣ»,
«Видъ Строгановой дачи»
и проч.
Маслянныя
же
картины суть;
«Утро» и- «Полдень»,
картины

его
и

были

служатъ

нынѣ

представленные
Въ

лійскихъ

Писалъ

въ

образовъ,
Соборѣ: «Тайная

БОССИ,

академикъ

Казанскомъ

много

соновымъ.

одушевленныхъ

пейзажахъ.

г.

мѣстности.

ЯНЕНЕѲ,

ѲЕДОРЪ

но

Демидова); «Виды Сиворицкихъ ангвъ
с.
Таицахъ: «Тоже»; на дачѣ бывшей
«Стѣивые фрески», изображающіе различныя

садовъ»;

окрестный

небольшихъ,

(у

Л.Брюса:

Я.

гр.

въ

Сиворицахъ

с.

Въ

между

Акад.

коими

вечерь»

хорош ій

части

по

Соборѣ

исторической

другихъ

храмахъ

замѣчательна

оконченная

послѣ

столицы

Еазанскожъ

въ

его

живописи.

смерти

Без-

Художешвъ:
«Историческій пейзажъ».
историческій живописецъ,
образовавшійся

вйѣ

академіи

тыхъ

картинъ

итальянской

извѣстный

прекрасными
школы,

копіями

исполненными

съ

по

знамени-

порученію

Императрицы Елисаветы Алексѣевны. Въ Академіи
Художешвъ
находятся
его:
«Портретъ
Аретина» (коп. съ
Вандика) одна изъ лучшихъ копій, находящихся въ академіи;
«Голова
Спасителя
въ
терновомъ вѣнкѣ (копія съ него же);
«Бо?кественная ночь» или «Рождество Спасителя» (съ Корреджіо) и «Богоматерь
съ
Предвѣчнымъ Младенцемъ и Св.
Сикстомъ и Св, Варварой» или «Сикстинская
Мадонна»
(коп.
съ Рафаэля).
ШХДЙДО ѲЕДОРОВИЧЪ воиновъ, бывшій питомецъ и панпокойной

517

—

tionep'b

академіи.

Работы

церквахъ

«ургскихъ

—

Петер
Художествъ:
Доменикина), «Фортуна»

находятся

его

соборахъ.

Въ

імногихъ

во

Академ.

Іоаннъ Евангелистъ» (коп. съ
(коп. съ Гвидо Рани).
мошковъ, академикъ по части исторической живописи; изъ
произведеній его въ Академіи Художествъ находится: «Юпитеръ
и Ганимедъ» и «Лейнцигское сраженіе»,
гдѣ группа изъ Императора Александра и маршала Моро, убитаго въ этомъ сраженіи, подлѣ особы Государя Императора, написана чрезвы-

«Св.

чайно

удачно.

БЕЗСОЕОВЪ,
Имъ
тая

окончена

въ

Яненко;

Ѳ.

ев

плафоны

чеева,

по

Казанскомъ
церкви

Фресками куполъ

яисанъ
ны

академикъ

Соборѣ:

произведены

многія

стѣны

нача-

Матери:

Божіеи

внутреннія

церкви

живописи.

«Тайная вечерьм,

Смоленской

образа

исторической

части

храма;

рос-

исполне-

Грузить, графа Аракподобный сему работы. Изъ носемь

въ

произведеній этого художника замѣчателенъ
икопри Коммерческомъ .Ѵчилищѣ (въ С. Иетер-

слѣдующихъ

церкви

ностасъ

бургѣ),

которомъ

въ

хорошо

особенно

написаны

иконы:

образъ );
«Тайная вечерь», «I. X. благословляющій дѣтей», «Св. Дѣва съ
Предвѣчнымъ Младенцемъ и Іоанномъ Крестителемъ» (мѣстные
«Моленіе

образа),

«Св.

Николай

(запрестольный

вертоградѣ»

въ

Петръ

Апост.

Павелъ»

«Св.

■

Чудотворецъ

ДШИТРІЙ

шновъ, поступилъ въ Академію
году
и обнаружилъ
чрезвычайное даро-

ИВАНОВИЧЪ

Художествъ въ 1-803
Обдуманность сочиненія, "правильный рисунокъ,
щій колоритъ, при удачной экспрессіи, ставятъ его на
ваніе.

лучшими русскими художниками
писи.

Ѳедору

ряду

съ

исторической живоПосадница, приводящая къ

по

Эрмитажѣ;
«Марфа
Борецкому жениха ея дочери

Въ

блестя

части

(писана

въ

преыьеръ-маіоръ

Ксеніи»

1808

году).
МЙХЖіЪ

фессоръ
зажистъ,

которымъ

ШЙТВѢЕВЙЧЪ

батальной

ИВАНОВЪ,

живописи

въ

академіи,

замѣчательный

пропей-

заслуживающій особенное вниманіе искусствомъ,
изображалъ животиыхъ; его манера приближается

съ
къ

518

—

фламандскихъ

лучшихъ

стилю

ему

помѣшала

замѣчательное

«Видъ

художниковъ.
славою,

тою

Но скромность

которую

заслуживало

дарованіе. Въ Академіи Художествъ:
съ Бергема), «Женщина доящая
корову»,
превосходное произведеніе, безъ сомнѣнія одно изъ
его

моста»

маленькое,

пользоваться

—

но

(коп.

работами нашихъ русскихъ
Прянишникова: «Два пейзажа», снятые съ береговъ Крыма, во время поѣздки
туда Императрицы
Екатерины.
МАДКОВЪ, художникъ, изъ работъ котораго нзмъ болѣе извѣстенъ
«Иконостасъ»
въ церкви Покрова
Богородицы въ С.
ІІетербургѣ,
обличают,! й въ немъ хорошаго рисовальщика и
между

лучшихъ

умнаго

И.

живописца.

ѲЕДОРЪ МВЯОВЙТЬ
и Академикъ по

вича

преимуществу

по

безспорно

онъ

ками.

подобными

всѣми

У Ѳ.

художниковъ.

церковная

стоить

ряду

на

еголегкій

Стиль

БРЮЙОВЪ. старшій братъ Карла Павлоисторической живописи. Родъего,

части

живопись,

стѣнная
съ

лучшими

возвышенный.

художни-

нашими

Изъподъ

которой

въ

его кисти выш-

множество
образовъ, служащихъ украшеніемъ
Петербурга и почти цблой Россіи Изъ болѣе извѣстпыхъ назовемъ слѣдующіе,
въ Академіи
Художествъ: «Спаситель
въ темницѣ»
(писано на званіе академика); въ академической
церкви, .-«Архангелы на боковыхъ дверяхъ иконостаса»;
пъ церкви
Великомученицы Екатерины (въ Щрскомъ селѣ):
«12 Пророковъ во весь ростъ»,
въ
Тифлгйскомъ Сіонскомъ
Собортр: «Распятіе», «Положеніе во гробъ» и «Воскресеніе
Христово»; въ Парголовскоіі' церкви: «Весь иконостасъ» и
ло

безчисленное

храмовъ С.

проч.

ШМСЙШЪ МКЙФОРОВЙЧЪ ВОРОБЫВЪ, (1787—1855)

академіи,

питомецъ

которой
ковъ

по

всей

по

вителемъ.

справедливости

Конечно

этой

Щедрина,
перничества

части,

но

ни

съ

профессоръ

потомъ

до

него

Матвѣева,

одинъ

изъ

Воробьевымъ

пейзан?ной

почитается

лучшимъ предстахорошихъ

имѣли

мы

Мартынова, Алексѣева
нихъ
и

не

бывшій

живописи,

художнии

Семена

можетъ

выдержать

образовалъ

школы,

не

Воробьевъ, имѣвшій хорошихъ учениковъ,

изъ

коихъ

къ

сокакъ

сожа-

519

—

умерли

.іѣнію

—

подававшіе

преждевременно

оправ

отчасти

Сильверстъ Щедринъ, Лебедевъ и
Штернбергъ, а изъ живыхъ извѣстны Фрикке, Сократъ Воробьевъ
(сынъ профессора) и другіе, доказывающіе, какъ развилась
давшіе

великія

надежды

пейзажная

насъ

Рѣдкіе

ставника.
занный

уже

поставили

его

ряду

на

дока-

успѣхами,

блистательными

имя

Евро-

лучшими

съ

на-

ихъ

Воробьева,

Н.

Удивительная

художниками.

пейскими

славнаго

М.

самаго

долговременными

имъ

давно

примѣромъ

живопись,

достоинства

вѣрность

природѣ,

освѣщенія,
точность
перспективы, и
изумительная
глубина воздуха,
суть
отличительныя достоинства
его
живопрелесть

Во

писи.

всѣхъ

Въ

жаемъ.

Мѣстная

моремъ,

правда

д.

Всѣ

небо,

доведена

наго,

нѣтъ

какъ

пейзажъ

или

одну

не

который

художника.

панорамы,

ритъ

мѣстности,
ни

степе-

рѣзкости

въ

почти

цѣлые

его

красками,

но

ни

него

воздухомъ.

самымъ

что

проч.

ни

такъ

выбо-

характеру
виды

коло-

Воробьева

пестроты
часто

«Мертваго

Это обшир-

Въ картинахъ

сухости,

сказать:

характеръ

вполнѣ

холмъ

цѣлыя

Прозрачность,
можно

самымъ

напримѣръ

обмана.

предметовъ,

заключаютъ

что

жи-

голландцы;

одинъ

соотвѣтствуетъ

уловленъ
до

ее

или

пре-

пейзажную

горизонты.

таковы,

возвышается

контуровъ,

нагроможденности

дерево,

«Константинополя»

коихъ

натуры,

съ

въ

изыскан

ни

какъ понимали

картины

вполнѣ

одушевленія;

понимаетъ

одно

Таковы

художнику.

эфектовъ,

писаны

живописи,

только

«Іерусалима»,

моря»,
иыя

его

выполненія

предмета,

средствамъ

нѣтъ

глубина

пишетъ

Достоинство
ромъ

города

цѣлые
и

они

иначе, нежели

хижину, напротивъ,

мѣстности,
легкость

всѣ

представляетъ

не

жизни

условныхъ

Воробьевъ

сама.

совершенно

его

онъ

*она

вѣрить

слѣпо

силы,

полны

заученныхъ

ни

расположенія линій;

лестны,
вопись

высшей

до

немъ

въ

какое-то

Воробьевъ неподра-

надъ

'заставляеть

произведенія

его

нихъ

царствуетъ

особенно

Іеру.салимомъ, надъ Мертвымъ
надъ Константииополемъ, надъ берегами нашей Невы,
переносить
зрителя
въ
совершенно
иной
край,

подъ другое

ни

воздуха

совершенства; воздухъ

ни

произведеніяхъ

его

изображеніи

величіе.

тѣней,

встречается

520

вездѣ

риваемся
и

ландшафтахъ

перспективныхъ

въ

тивъ,

въ

дальше

сила

искусства,

не

научиться

красотѣ

образъ

Необыкновенная

что

они

изъ

нихъ

всѣ

рѣдко

весьма

нѣтъ

умѣетъ

во

уловить

торжественный
полнотѣ

жиз-

Воробьева

причиною,

частныхъ

любителей;

академіи;

залахъ

въ

Дворцы Петербурга

украшаютъ

они

даже

высокаго

отъ

Воробьева

свѣжести

встрѣчаются

одного

ни

нельзя

этотъ

пейзажей

Этому

Оиъ
и

всей

во

красота

разширяются

Такова

является

очарованія,

какъ всмат-

горнзонтѣ.

генія.

великолѣпіи.

полотну

передаетъ

ни.

въ

проистекаетъ

это

Природа

наибольшаго

ея

растутъ,

сила

такова

художника.

своей

минуту

но

мѣрѣ того,

по

теряются

подражать,

или

дарованія
всей

есть

отодвигаясь,

планы,

масштаба, иапро-

мелкаго

разстояніе и
картину, разстоянія

него

его

—

или

другихъ

но.

столицъ

Европы,

будучи посланы въ подарокъ иностраннымъ дворамъ,
Вѣнценосными Покровителями искусства;
такъ
напримѣръ большой «Видъ Іерусалииа» пріобрѣтенъ въ 1837 году
нашими

Государыней Императрицей, и отъ нея посланъ въ подарокъ Ея
Августѣйшему брату, царствующему нынѣ королю Прусскому.
М. И. Воробьевъ
былъ
сынъ
небогатаго
дворянина,
отдавшаго
его
съ
самыхъ
молодыхъ
лѣтъ
въ
академію. Поступи въ
въ
классъ
профессора
Алексѣева, молвой Воробьевъ
успѣхи,

замечательные

оказалъ

перспективной, которая
ніемъ.

Въ

академіи

въ

предподавателемъ
класса,

живописнаго

въ'

Іерусалимъ, обезсмертилъ

многіе

превосходиыя

Гроба

видъ

Ему

потому

видовъ,

распоряженію

ланіемъ
быть

тораго

по

имѣть

можетъ

турки

сіи

что

вѣрныя

жизнію,
уже

первому
и

остался

учениковъ

для

путешествіе

имя, вывезши изъ Палестины

изъ

были

коимъ

по

пещеры

мѣста

иазначе-

оиъ

совершивъ

эскизы,

Господня

находится,

году,

свое

этюды

картины.

написалъ
снять

архитектуры

1820

въ

его

звапіе академика,

получивъ

живописи

по

первоначальнымъ

была

году,

особенности

въ

впослѣдствіи

живописцевъ

удалось

которой

сей

Гробъ

недоступны

для

снятія

въ

Турецкаго правительства. Горя жеизображенія, Воробьевъ рискуя,

нхъ

остался

вывели

на

всѣхъ

всю

ночь

во

богомольцевъ.

храмѣ,

изъ

Ночью,

кооиъ

521

—

мѣру

снялъ

рода,

онъ

уже

доступнаго

М.

году

Турецкой
были

находился

войны

морѣ»,

заслуженнаго

живописи

до

сего

не-

эскизу кар-

М.

въ

при Россійскихъ войскахъ

Варны»
Н.

будучи

превосходнаго

славу

этому

по

на-

Императорскомъ Эрмитажѣ, Въ 1823
въ профессоры
перспективы, а
военныхъ

картины,

его

«Видъ

года,

ной

Написанная

снятія

для

профессора,

степени,

1855

въ

входящую толпу

изображеніе

вѣрное

самое

мѣста.

нынѣ

извѣстныя

номъ

2-й

имѣлъ

Святилища,

частей
въ

Н. былъ произведенъ

1828

въ

утромъ

вмѣшавшись

живописи

находится

тина,

году

архитектурныхъ

всѣхъ

со

образомъ,

такимъ

—

видовъ;

изображающія
и

проч.

во

время

плодомъ

«Бурю

Возведенный

на
въ

чего

Черзваніе

украшенный орденомъ Св. Анны
Воробьевъ скончался 30-го августа
и

истиннымъ
своемъ

представителемъ

отечествѣ,

предподавателя,

горячо

пейзажпо

себѣ

любившаго

свое

оставивъ

искусство.
Изъ произведеній Воробьева болѣе другихъ извѣстны,
въ
С.
Петсрбургѣ; въ Зимне мь Дворцѣ (въ собственныхъ комнатахъ
Ихъ Величествъ : «Видъ Мертваго моря», «Видъ Іерусалима»,

Константинополя», «Лѣтняя ночь на Невѣо и проч. Ііъ
Эрмитаэісѣ: «Виды Палестины» состоящіе изъ і-хъ обширныхъ
сочиненій: «Подземная часовня въ Виѳлеемѣ», «Церковь на Гол«Видъ

гоеѣ», «Внутренній видъ церкви Св. Елены въ храмѣ Воскресенія
Христова» и «Видъ церковнаго портала этой же церкви Воскресенія Христова». Въ Академіи Художество;
«Видъ Казанскаго
Собора» произведен іе первой поры таланта, и первой манеры
знаменитаго художника. Въ галлсреѣ Ѳ. И. Прянишникова: «Осенняя ночь въ С. Петербургѣ»
(взятая съ академической набережной), «Свѣтлая ночь въ С. Петербургѣ» (съ Троицкаго моста);
и «Видъ Мертваго
моря» (новтореніе картины находящейся въ
Зимиемъ Дворцѣ). Въ Москвѣ: {у г. Самарина). «Два пейзажа»
и

пр

ВАСЙЯШ ЩРЕЕВЙЧЪ ТРОШШЙНЪ, (род.

1790 г.), академикъ
портретной живописи, ученикъ профессора Щукина.
Неблагопріятныя обстоятельства заставили его потерять слишкомъ
20
лѣтъ
художественной жизни для искусства; но

по

части

—

смотря

ые

на

все

лучшими

самыми

Иебывъ никогда
ченіемъ

—

Тропининъ

это,

русскими

границей,

за

522

онъ

стоитъ

живя

въ

на

ряду

съ

художниками.

образовалъ свой

преимущественно

природы,

нынѣ

иностранными

изу-

талантъ

Малороссіи,

въ

Маркова. Знатоки принимали его портреты за проРембрандта, столько въ нихъ силы освѣщенія и
поразительное™
колорита.
Съ другой
стороны,
граціозныя
женскія
головки,
доставили
Тропинину названіе «Русскаго
Грёза».
Онъ не поправляетъ природу и не прикрашиваетъ

имѣніи

гр.

изведенія

—

особенности

освѣщеніемъ и эфектами, но передаетъ со
тщательностію всѣ малѣйшія почти неуловимыя
на
лицѣ изображаемаго имъ человѣка, непренеб-

регая

ее

искусственнымъ

всевозможною

также

аксесуарами.

Позы у

натуральны

него

разно-

образны, исполненіе безукоризненно, эфектъ происходитъ отъ
поразительнаго сходства съ природой. Недостатокъ
Тропинина
заключается
развѣ
въ
его
излишней
скромности, по коей
онъ,
живя
уже
тридцать
лѣтъ
въ
Москвѣ,
не
посылаетъ

произведеній

своихъ
гихъ

случая

лишая

на

любоваться

себя

справедливости

части

долженъ

выставки,

тѣмъ

превосходными
той

славы,

его

которой
Изъ

пользоваться.

лишаетъ

мно-

произведеніями,
онъ

по

всей

произведеній

его

слѣдующія,
въ Академги
Хгудожествъ: «Портретъ
художника»,
«Портретъ почетнаго Вольнаго Общника
академіи г. Лебрехта». Въ га.ілереѣ Ѳ. И. Прянишникова.«Красивая русская кружевница», «Дѣвушка
за
прядкой»,
«Мальчикъ
играющій
на
дудочкѣ»,
«Татарка
въ
національномъ
костюмѣ»; у кн. Васильчикова: «Портреты Семейства
г.
Васильчикова»,
«Старикъ со старухой,
стригущіе
ногти»; у г. Кусова: «Портретъ старика» (въ профиль), «Портретъ дяди
художника»;
у г. Барышникова:
«Портретъ его
нужно

назвать

самаго

во

ваянія:
В-

А.

время
занова
изъ

весь

ростъ»;

въ

Москвѣ,

въ

школѣ

живописи

превосходный «Этюдъ Старика», и наконецъ у самаго
Тропинина: «Портретъ К. П. Брюлова» писанный во
пребыванія его въ Москвѣ, который, по мнѣнію Рама(см. «Воспоминаиіе о Брюловѣ» стр. 16); есть лучшій

всѣхъ

портретопъ,

писанныхъ

съ

нашего

знаыенитаго

—

Не

художника.

рукъ

кисти

что,

такъ

уже

говоря

фигура

вся

роду

искусству,

исполиеніи

объ

одинъ знатокъ,

ВАРНЕКЪ,

живописи

головы,

но

одной

кисти

руки

Помпеи».

дня

товэрищъ

соученикъ

самыя

поразительнаго сходства,

творца «Послѣдняго

(Писанъ въ 3 сеанса).
АЛЕКСАНДРЪ ГРИГОРЬЕВИЧ
по

—

исполнены

выразился

какъ

узнать славнаго,

можно

523

—

Тропинина
ибо оба

его,

Щукина. Варнекъ впослѣдствіи
самъ
съ
честью занималъ
мѣсто профессора портретной живописи при
Императорской Академіи Художествъ. Портреты
посѣщали

его

профессора

классъ

сходствомъ, простотою,

отличаются

и
прозрачностію
подражаніи природѣ

превосходнымъ освѣщеИстина доведена у

іпемъ,

яшвописи.

въ

совершенства,

превзошелъ
жествъ:

его

въ

Въ Академіи

одинъ живописецъ.

ни

«Собственный

его

него

еще

этомъ

не

Худо-

(освѣщенный солнцемъ);

портретъ»

Прянишникова: «Голова молодаго плѣннаго турка,
«Грудное изображеніе мальчика, держащаговъ рукахъ собачку»,
«Портретъ молодаго человѣка со скрыпкой» и пр. У графа
Строганова: «Портретъ гр. А. С. Строгонова, во весь ростъ»;
у г. Оленина: «Портретъ бывшаго президента академіи А. И.
Оленина» и проч. Въ церкви Акад. Художествъ: «Благовѣ
щеніе и 4- Евангелиста» (на царскихъ дверяхъ).
СТУПИЕЪ, ученикъ Щукина, и товарищъ Варнека и Тропинина.
Прославилъ свое имя учрежденіемъ въ Арзамасѣ знаменитой «Арзамасской шкоды» произведшей многихъ славныхъ
у Ѳ. И.

учениковъ,

другихъ,

между

снабдившихъ

доступными
щественно
четное

ства,

по

всю

цѣнѣ

мѣсто

въ

посвятилъ

своими

прекрасными

произведеніями, преимуСтупина должно занимать по-

трактатѣ
доблести

всю

свою

о живописи
и

любви

жизнь

къ

нашего

отече-

искусству,

ко-

способности.

ФЕДОСѢЕВЙЧЪ ЩЕДРЙНЪ, (1791
1830), учеИванова и Воробьева, одинъ изъ превосходнѣй-

никъ

М. М.

шихъ

русскихъ

похищенный

онъ

Россію

Имя

каждомъ

сиионимомъ

СЙЯЬВЕСТРЪ

Алексѣева

наименовать

живописными

иконостасами.

служа

торому

нужно

коими

пейзажистовъ,

смертію

къ

сожалѣнію

искусства,

котораго

преждевременно
онъ

могъ

быть

524

—

представителемъ-

блистательнымъ

изображать
го

лучше

Никто

явленій

роскошныхъ

южной

его

не

природы

умѣлъ
тиха-

сіянія, оттѣнковъ вечерѣюіцаго неба, скалистыхъ
береговъ, теплыхъ тумаиовъ надъ сонными зерводами, далекихъ береговыхъ горъ, ихъ пурпурныхъ,

дневнаго

насупившихся
кальными

лазурныхъ
свѣ?кесть

колорота,

изображеній,

вѣрность
вописи,

грудъ

дымчатыхъ

его

поставили

сила

и отраженій.
Очаровательная
гармонія тоновъ и -оттѣнковъ,

вообще блестящій характеръ

его

произведенія

ряду

на

его

жи-

лучшими

съ

йе только Россіи но цѣлой Европы, по
которой развезены изъ Италіи. Не было
ни одного
знатнаго
путешественника, который бы не посѣтилъ
въ
Римѣ его
мастерскую, и не хотѣлъ пріобрѣсть
то или
другое
изъ его геніяльныхъ произведеній
для украшенія своей

искусства

памятниками

различнымъ странамъ

Онъ

гостиной.

Св. Ангела
Такой

успѣхъ

же

весьма

которую

покупались

остальныя

служить

извѣстность

славы,

вполнѣ

видовъ

которою

его

теперь

«Крѣпости

одной

разныхъ точекъ,

они

всѣ

ихъ

десяти

съ

всѣ

имѣли

самая

той

достигла

часть

малая

отечества,

(всѣ

Римѣ»

въ

освѣщеніемъ)

нымъ

болѣе

написалъ

съ

различ-

прежде окончанія.

картины,

такъ

достояніемъ

что

нашего

Щедрина далеко
пользуется за границей,

Россіи

въ
онъ

не
и

заслуживаетъ.

въ Петербурга
въ
1791 году, и
профессора скульптуры и ректора академіи Ѳедоса Ѳедоровича
Щедрина. Поступивъ въ 1800 году
въ академію,
оиъ надѣялся
перейти со временемъ въ пейзажный классъ своего дяди, адъюнктъ-ректора Семена Ѳедоровича
Щедрина, но но смерти сего послѣдняго (въ 1804. г.), сдѣлался
ученикомъ М. М- Иванова, и обнаружилъ необычайныя

С.

Щедринъ

Ѳ.

былъ

даровапія.
за

Въ

рисунокъ

медаль

за

первоыъ

родился

изиѣстнаго

сынъ

съ

1809

программу:
планѣ

былъ удостоенъ

году,

натуры,

стадо

рогатаго

академіи). Война 1812
нашихъ
пансіонеровъ за
то

1811,

«Приморскій

въ

персмѣиились,

въ

онъ

года

городъ,

скота»

съ

медали

селеніе,.ина

вдали

(картина

эта

воспрепятствовала

границу,

вмѣстѣ

2-й золотой

получилъ первую золотую

но

когда

находится

отправленію

обстоятельства

архитекторомъ

Глинкой,

525

Крыловымъ и Гальбергомъ,
году).
Щедринъ. принялся изучать

скульпторами

(въ

Италію

жар'омъ страстнаго художника,
и

пріѣхавшаго

заказомъ

Великаго

ства

былъ отправленъ

кѣ

1818

Римѣ

Въ

—

былъ

(въ

Римъ

въ

искусство

г.)

1819

Павловича,

Князя Михаила

всѣмъ

со

вниманіемъ

осчастливленъ

Его Высочеимѣть

пожелавшаго

работы три вида Неаполя съ 3-хъ различныхъ пунктовъ
собственному выбору художнака. Для этого, Щедринъ отправился въ Неаполь, гдѣ получилъ заказы гр. Штакельберга
его

по

кн.

Меншиковэ.

Окончивъ

свои

картины,

онъ

возвра-

снова

Римъ, гдѣ написалъ для Императора Александра
Павловича «Видъ Колизея», находящійся нынѣ въ Эрмитажѣ. Эта
картина составила ему славу во всей Италіи, какъ по своему
тился

въ

достоинству,

такъ

сюжета;

многосложности

по

подобнымъ

къ

произведеніямъ должно причислить и повторенные имъ 10
разъ по требованію
восхищенныхъ
итальянцевъ «Виды Св.
же

Ангела»,
и

въ

надобно

которыхъ

прелести освѣщенія

гда

оживлены

Пробывавъ

восходно.

Съ 1821

году)

1825

своимъ

Съ

онъ
къ

этого

времени

лихорадкою,

кожъ

какъ

только
за

произведеній,

доктору,

мучили

боль

нынѣ

горлѣ,

оставилъ

предста-

С. Г.

кн.

поперемѣнно

въ

изъ

Рима

(въ

къ

несчастно

Отъѣзжая

въ

леченьемъ,

желудочныя

нашего

славнаго

боли

не

понявъ

еще

особенно

его

ее,

сопровождае-

художника;

ему покойныя минуты,

произвелъ

коими

Онъ

которыхъ одна

онъ

все-

пре-

писалъ

который совершенно погубилъ

болѣзни

выдавались

между

онъ

родахъ.

жилъ

Соренто.

головныя

кисть

изъ

природы

Его картины

кисти.

1825

до

несоотвѣтственнымъ

мыя

нимался

года

почувствовалъ

такому

вѣрности

которыя

разныхъ

въ

Албано, Неаполѣ

въ

обратился

себя

Пифераріевъ». Ннаходится

«Римскихъ

Волконской.

волшебству
фигурами,

Tableaux de genre,

такъ же нѣсколько

вляющая

Тиволи,

изящными

удивляться

нѣсколько

замѣчательны:

онъ

одна-

при-

образцовыхъ
«Большой

Амальфи» (нынѣ въ Александріи, близь Петергофа); у В. А. Перовскаго; «Видъ Альбанскаго озера»; у Ея
Высочества Великой Княгини Елены Павловны «Два вида Неаполя»
и такой
же видъ у князя Щербатова.
Онъ не успѣвалъ
видъ

города

—

сторонъ;

всѣхъ

ники

славнаго

колькихъ;

видовъ

1829

пособія,

ренто, гдѣ
были

его

имѣть

усилилась,

умеръ

онъ

пользовался

«Все

же

7-г'о

.хотя

многіе

прибывали

русскіе

Перовскій заказалъ
собственному выбору

его

года, болѣзнь

чебныя

его

по

мыожествѣ

соотечественника,

В. А,

такъ

Италіи

во

—

преимущественно

необходимостью

почитали

нашего

которые

заказовъ,

исполнять
со

526

не

ноября

къ

одно

произведете

требовали нѣсЩедрину коллекціго
же

желанію. Осенью

смотря

на

кончено».

Прахъ

его

покоится

въ

вра-

всѣ

1830 года

въ

минеральными водами. Послѣднія

Викентія, гдѣ

нему

путешествен-

Со-

слова

Сорентской

гробомъ его поставленъ памятникъ изваянный другомъ покойника,
покойнымъ профессоромъ
скульптуры
С. И. Галъбергомъ, и отлитый изъ бронзы бароцеркви Св.

номъ

П. К. Клотомъ.

падъ

Онъ представляетъ художника, умираю-

работой. Изъ рѣдкихъ и драгоцѣнныхъ произведеній
С. Ѳ. Щедрина, находящихся въ нашемъ отечествѣ, укажемъ
на слѣдующія.
Въ Зилтемь Дворцѣ (въ собственныхъ комнатахъ
Его Величества):
«Видъ Амальфи» и «Видъ озера въ
Альбано»;
во
Дворцѣ En Величества (въ Александріи)
оВиды Амальфи»; въ Михаиловскомъ Дворцѣ: «Виды Неаполя»; въ Эрмитажѣ:
«Видъ Колизея» взятый съ горы Палатинской. Въ Академіи
Художествъ: «Видъ Соренто», «Видъ
Неаполя», «Видъ части береговъ Неаполитанскаго залива»,
«Неаполитанскій
видъ», «Неаполитанская набережная», «Петербургскій видъ» и «Видъ Петровскаго острова» (послѣдніе
щаго

за

■

2 картины

ніямъ,

принадлежать

писаны

до

къ

первоначальнымъ

его

произведе-

Италіи). У Ѳ. И. Прянишни«Терраса на берегу моря близь Неа-

поѣздки

въ

Соренто»,
«Перспективный видъ съ замка Св. Ангела», «Ночной
морской видъ, при лунномъ освѣщеніи». У А. Ѳ. Щедрина:
(брата художника и профессора строительнаго искусства въ
академіи): «Тешріа della Расе, и Tempio di Venere а Коша»
(нервыя картины- писанныя Щедринымъ въ Италіи). У гр.
Бутурлина: «Папскій дворецъ въ Монте Кавалло, въ Римѣ»,
и «Островъ на Тибрѣ съ мостами Guettro Capri и Ponte rotto».
У гр. Несельроде: «Римскій
пейзажъ».
У кн. Волкопскаго:
кова:

поля»,

«Видъ

527

—

Пифераріи».

«Римскіе

(писанный

Щербатова:

кн.

1828 году)

въ

—

одно

«Видъ Неаполя»

лучшихъ

изъ

произве-

его

г. Кочергина)
«Мостъ
Маковскаго); «Видъ Колизея»; («/ г.

Въ Москвѣ: [у

деній

пость

Св. Ангела»

проч.

{у

г.

крѣ-

Солда-

тенкова): Этюдъ Итальянской мѣстности» одно изъ посл-вднихъ,
его произведеній,
даже не совсѣмъ еще окоиченныхъ, оставсмерти

послѣ

шееся

славнаго

худояшика.

БАСИНЪ (род- въ 1793 г.
профессоръ
живописи
въ
Академіи Художествъ, и превос-

ПЕТРЪ ВДСИЛЬЕВЙЧЪ

исторической
ходный историческій
ная

ность
но

гармоніи
нашего

рѣдкая

красокъ,

славнаго

утрированными

синъ

портретный

контуровъ,

чистота

знаніе

постоянно

пріемами
по

Не увлекаясь

современныхъ

однажды

Необыкновен-

кисти,

особенное

отличительную

составляютъ

художника.

шелъ

живописецъ.

нѣжность

особен-

блестящими,

колористовъ,

проложенному

имъ

Басебѣ

направлёнію, въ которомъ достигъ самыхъ блестящихъ результатов!)
Не будучи ученикомъ академіи, но посѣщая приватно
ея классы,
Басинъ постояннымъ трудомъ быстро усовершенствовалъ свое природное дарованіе, а окончательное образова.

ніе получилъ

копіями

деніе

находятся

нынѣ

украшеиій

ея

проч.

Италіи.

Тамъ .сдѣлался

онъ

извѣстенъ двумя

ктггГіеІ^-съ--ДшШйкива («Изве-

Рафаэля,

Петра изъ темницы» и «Больсенская обѣдня»^
«Нричащеніе Св. Іеронима» съ Доменикина),

An,

Рафаэля

въ

фресокъ

съ

въ

академіи,

залъ,

Изъ первыхъ

вмѣстѣ
его

составляютъ

съ

онѣ

одно изъ лучшихъ

щэпіями Брюлова, Бруни и
произведеній въ Ита-

оригинальныхъ

похищающій дѣвушку отъ ея
сюжету и выполненію (она была

ліи, была картина «Разбойиикъ,
поразительная

матери»,

пріобрѣтена
Рокко
на

ди

гр.

Папа

Италіи,

въ

по

Барклаемъ
въ

1829

скоро

де

году»

Толли), и «Землетрясеніе въ
(въ Эрмитажѣ). Успѣхи Васи-

доставили

ему

почетное

мѣсто въ ряду

отечества,
и по прибытіи въ
профессора.
Изъ многочисленныхъ произведеній Васина, обратимъ особенное вниманіе на слѣдующія,
въ Эрмитажѣ:
«Сусанна, застиг-

лучшихъ

Россію,

нутая

художниковъ

онъ

нашего

получилъ званіе

Стариками», «Землетрясеніе

въ

1829

году

на

горѣ Monte

—

528

—

«Сорокъ фигуръ», гуашью, въ Помпейской' галереѣ
Дворцѣ, представляющихъ разные миеологическіе сюжеты. Въ Академги Художествь:
Фаунъ Марцій учить молодаго
Олимпія играть на цѣвнйцѣ»,
картина присланная Басинымъ
изъИталіи, и отличаЕощаяся античною прелестію формъ, и свѣашстію колорита. «Сокрагь спасающій Алкивіада», «Изведеніе
An. Петра изъ темницы»
и
«Болсенская обѣдня»,
(коп. съ
Рафаэля); «Причащеніе Св. Іеронима» (коп. съ Доминикина),
«Плафонъ въ залѣ академической библіотеки, изображающій
девять
Музъ» и въ академической церкви: «Сошествіе Св.
Духа на Апостоловъ», колоссальное произведеніе, написанное
фреской по своду надъ престоломъ въ олтарѣ.
Тамъ же
«Четыре мѣстные образа на иконостасѣ», изображающіе: «1.
X. съ монетою кесаря», «Отрока Іисуса во храмѣ между учителями»,
«Обрученіе Іосифа», и «Срѣтеніе Господне». Въ
церкви Зимняго Дворца:
«Воскресеніе Спасителя» на плафонѣ главнаго купола.
Въ фельдмаршальской залѣ:
«Портреты
во весь ростъ фельдмаршаловъ
«Кутузова Смоленскаго, и Дибича-Забалканскаго».
Въ
Казаяскомъ
Соборѣ: «Бведепіе no
храмъ Пресвятой Богородицы», Запрестольный образъ, достойный вполнѣ стать рядомъ съ «Вознесеніемъ Богоматери» К. П.
Брюлова и «Успеніемъ Богородицы» В.- К. Шебуева, которые
Саго»

Зимняго

тоже

тамъ

находятся.

Въ церкви

Всѣхъ

Учебныхъ

Заведеній:

«Благовѣщеніе»
(на царскихъ вратахъ); ев Петергофской
Дворцовой церкви: «Си, Ап. Петръ и Павелъ»; вп Сгонспой церкви
въ
Тифлисѣ: «Архангелъ Михаилъ». Въ домоцеркви гр, Наподиспгргя: «Симеонъ Богопріимецъ». У Ѳ.
Прянишникова: «Отдыхъ Св. Семейства», «Пейзажа на
Песчаной мѣстности»,
«Академическій чердакъ». У графини
Самойловой:
«Le Lavandari
di Frascati».
У кн. Гагарина:
"Вакханалія»
У гр. А. X. Бенкендорфа:
«Портретъ Дюка де
Рогана», «Бѣгущая лошадь и «молнія» и проч»
Кромѣ того,
Басинъ написалъ превосходные портреты; «Императрицы Елисаветы Алексѣевны»
(въ ростъ), «Графа Толя» (въ ростъ), «Корсакова»,
«Графа Эссена», «Г. Рѣзваго, «Доктора Адельсона
съ супругой»,
«Доктора Мейера», «г. Мейеровича», «г. Фонъ
вой

II.

529

—

Флитъ»,

деръ

художника),

(супруги

Васиной»

«г-жи

проч.

ѲЕДОРЪ АНТОНОВИЧЪ БРУНН (род. 1800 г.), бывшій питомецъ
ныиѣ профессоръ и ректорг' „исторической живописи,
и директоръ Императорскаго Эрмитажа. Заслуги его, какъ преподавателя, и кэкъ творца многихъ славныхъ произведеній,
неисчислимы. Начавъ свое славное поприще въ Италіи, (куда
былъ
посланъ
для усовершенствованія)
нѣсколькимн
оригинальными произведеніями («Св. Семейство»,
«Св. Цецилія») и
академіи,

—

проч.,

прославившись

болѣе

еще

копіею

знаменитою

съ

Рафаэля: «Изгнаніе Иліодора изъ храма», Ѳедоръ
Бруни имѣлъ съ тѣхъ поръ одинъ непрерывный рядъ
успѣховъ, обратившихся съ 1837 года, то есть со времени

фрески

Антоновичъ

выставки

ніе

Римѣ знаменитой

въ

имъ

пустынѣ мѣднаго змія»

въ

Бруни

Талантъ
ный.

Въ

высшей

въ

мастерамъ

ни

оригинальный
видно

не

манерѣ,

въ

торжества.

постоянныя

степени

произведеніяхъ

его

предъидущимъ

«Воздвиже-

картины;

его

въ

—

тѣни

ни

самобыт-

подражаиія
композиціи

въ

леніемъ.

съ
ними
сюжета.
Рисунокъ его отличается праизученіемъ антиковъ, кисть
свободою и одушевГрупировка фигуръ самобытная, оригинальная, но по-

стоянно

удачная,

одинаковаго

вильности,

—

представляетъ

Къ

препятствиями.

Бруни

которое разливаетъ
этомъ

отношеніи

его свѣта

онъ

фигуръ,

мени,

мѣсту

шими

нашими,
онъ

во

торжество

нужно

же

всѣхъ

рѣшителы-ю

соотвѣтствующихъ

обстоятельствамъ,

художниками

всегда

своихъ

не имѣетъ

умѣетъ

по

ставитъ
части

быть

генія надъ

его

отнести

освѣщеніе,

произведеніяхъ-.

Въ

соперниковъ. Эфскты

Граціозная пріятность

поразительны.

правильность

которой

этому

лицъ

высокая

всегда данному вреего

наряду

церковной

съ

луч-

живописи,

оригинальнымъ.

въ

Знаменитое

(въ Эрмитажѣ), и «Св. Дѣва съ
Предвѣчнымъ Младенцемъ» (у Ѳ. И. Прянишникова) служатъ
его

«Моленіе

тому

Чашѣ»

доказательствомъ.

мастеровъ,
ланная

имъ

Рафаэлевой

въ

чемъ

по

Усвоивая

удостовѣряетъ

заказу

«Мадонны.

Государыни

себѣ
насъ

манеру

великихъ

превосходная,

Императрицы,

Альба», находящейся

въ

сдѣ-

копія

съ

Эрмитажѣ,
34

530

(лучшая

во

его

всемъ

послѣ

Богослова),

«Іоанна

самобытнымъ,
Кисть

копій

всѣхъ

изъ

меникинова

даже

въ

—

копіи К. П.

Брюлова

съ

Вру ни

остается

вполнѣ

Ѳ.

А.

механической

смѣла,

широка

разлита

мысль

части

оконченность

художника,

искусства.

своего

тщательная,

самая

начиная

До-

общей

отъ

ком-

подробностей, которыя всегда исторически вѣрны.
Изъ славныхъ
нроизведеній Ѳедора Антоновича,
первое мѣсто безсиорно занимаетъ, находящееся
въ Эрмитажѣ:
«Воздвиженіе
въ пустынѣ
мѣднаго
змія», колоссальное
произведеніе по размѣрамъ
композиціи, и наибольшее изъ
всѣхъ
находящихся
въ Эрмитажѣ
(оно длиннѣе «послѣдняго
дня Помпеи на 1У 2 аршияа, высота же равная). Картина
эта
писана
художникомъ
въ
Римѣ,
и
окончена
въ 1,836
году.
Оттавій Джили
написалъ
о
ней
цѣлое
сочиненіе,
и
она
позиціи

малѣйшихъ

до

достойна

этой

Помпеи»

днемъ

потому

славы,

что

вмѣстѣ

рѣшительную

составила

русской живописи, и блистательнѣйшимъ
Европѣ состояніе художествъ въ нашемъ
ція,

грунировка

жизни,

соотвѣтственнаго

принадлежитъ

европейской

выполненіе

двйженія

огня,

этой

«Послѣднимъ

эпоху

въ

образомъ

исторіи
показала

Компози-

отечествѣ.

картины

полны

чувства,

разрывающею душу,

поразительнаго,

эффекта. Вообще картина эта
произведеніямъ новѣйшей

сюжетомъ

съ

блистательнѣйшимъ

къ

живописи.

«Молодая

которая

вакханка,

поитъ

дитя

граціозное и 'привлекательное пройзведеніе. На
половииѣ
у Государя Императора «Спаситель», «Богоматерь»
и
«Спящая Нимфа». У Государыни Императрицы: «Мадонна
изъ

-кувшина»,

Альба»

превосходная

Дворца:
писаиныя

Въ

«Четыре
на

Академги

ція», писана
деній русской

мѣди

копія

Евангелиста»,
для

парусовъ

Художествъ:
на

Рафаэля.

съ

колоссальныя
главнаго

«Смерть

званіе академика,

Въ церкви

изображенія,

купола

Камиллы

одно

изъ

Зимняго

этой церкви.

отъ

руки

Гора-

лучшихъ нроизве-

Иліодора изъ храма (коп. съ
(тоже). Въ академической
церкви: « Молен іе о Чашѣ (запрестольный образъ) нынѣ въ Эрмитажѣ) оригинальное произведеніе превосходнаго эфекта, полное
Рафаэля);

выраженіемъ

школы;

«Торжество

истинной

«Изгнаніе

Галатеи»

скорби

Спасителя,

писано

было

по

—

531

—

повтореніе. Въ
Соборѣ: «Покровъ Богородицы». Въ Царскомъ Селѣ,
ев
церкви
Св. Екатерины;
«Св. Царица Александра», «Св.
Великомученица Екатерина» и «Тайная вечерь». Въ церкви
Павловскаго Кадетскто
Корпуса: «Св. Архаигелъ Михаилъ»
заказанный г. Бруни воспитанниками означеннаго корпуса, по
случаю рожденія покойнаго Великаго Князя Михаила Павловича
(28 Января- 1837 г.), на что Его Высочество далъ свое соизволеніе. Ѳедоръ Антоновичъ Бруни отказался отъ предложенной ему

заказу сенатора Рахманова, которому отдано было
Кааанскомъ

платы,

бранная

написалъ
на

обрэзъ

безвозмездно.

Назначенная

со-

употреблена на великолѣпную
устроеніе передъ нимъ богаПрянишникова:
«Св. Дѣва съ
прелестнѣйшее произведете со-

сей предметъ сумма

раму

и кивотъ

таго

канделябра.

для

сего

образа,

У Ѳ. П.

Предвѣчиымъ Младенцемъ»,
временной живописи, отличающееся между прочимъ въ высшей степени оригинальностію положеиія Богоматери и ея Божественнаго Младенца;
«Грудной портретъ сына художника».
У кн. II. С. Гагарина; «Св. Семейство»,- «Пробужденіе грацій». .V кн. Касаткина: «Св. Цецилія». V А. М. Мордвинова:
«Св. Іоаннъ Креститель». V кн. Волконскаго: «Портретъ Зенаиды Александровны Волконской» (въ ростъ). Кромѣ
того Ѳ. А.
Бруни произвелъ весьма много картинъ, между
коими особенно славилась еще въ Италіи;
«Свиданіе Торквато
Тассо съ своею сестрой»;
портреты, между
коими: «Портретъ баронессы Меллеръ Закомельской» (въ ростъ) отличается необыкновеннымъ
сходствомъ и свѣжестію письма, образа,
писанные -для Псакіевскаго
Собора, частію уже оконченные,
и многія другія
произведенія, увѣковѣчатъ въ будущемъ имя
нашего

славнаго

художника.

НАРЛЪ ПШОВЙЧЪ БРЮЯОВЪ (1801
1852), бывшій
академіи и профессоръ исторической живописи,
—

мецъ

пито-

вели-

Россійскихъ, но
безъ сомнѣнія,
и
вообще
всѣхъ европейскихъ
художниковъ,
художникъ, именемъ котораго безспорно долго еще будетъ гордиться
Россія, противупоставляя его славнымъ именамъ Рафаэля, Корреджіо, Рубенса, Рембрандта, Пуссена и прочимъ.
чайшій

изъ

всѣхъ

современныхъ

не

только

34*

532

—

Брюловъ

совершенно

далъ

пріучивъ

жествъ,

природы,

примѣромъ

указавъ

словомъ и

должны

стремиться художники.

произведенія

классическія

поправлять природу,

которыя

мѣчены;

училъ

онъ

красотѣ

Изучивъ

казалось

него

учидъ

не

красоты
были

не

за-

фигуры, признанныя

не

такія

до

кѣмъ

ни

людей,

писать

Брюловъ

природѣ

въ

которому

по

высшей степени

самъвъ

антики,

живописи и

тѣла

человѣческаго

истинный путь,

тотъ

находить

но

особенности,

ея

понятія

имъ

направленіе Анадеміи Худокъ вѣрному
воспроизведенію

новое

питомцевъ

раскрывъ

—

изображенія дѣвъ, юношей, старцевъ, Антиноевъ,
Кому неизвѣстно, что даже величайшія художники не владѣли
въ равной степени всѣми
совершенствами; такъ
въ
самой блистательной
своей порѣ самъ великій Рафаэль не
отличался колоритомъ, Корреджіо
рисункомъ, Микель Анджело
естественностію, Рубенсъ
простотою и пр.; нашъ Брюидеальныя

за

Венеръ

проч.

—

представляетъ

ловъ

укоризненнаго

художника,

строгой

объ руку

въ

родному

генію.

это

генія

эпоха

впервые

цѣлому
изъ

музеевъ.

Написанная

познакомила

соче-

все

идетъ

подчиненности

Брюлова

вездѣ

его

при-

непод-

вполнѣ

пытливый

его

оставляетъ

Помпеи»

художественная

поколѣнію

ея

слѣды

эпопея

легенда,

послѣдующихъ

развила

способною

публику
Россіи

Италіи

въ

Парижа,
Европу съ

въ

она

самымъ

она
съ

въ

прославленная

всѣхъ

тѣмъ,

посѣщеніе
на

кистью,

отрасли

выстав-

образомъ

блистательнымъ

каждой

мысли

художественнымъ

европейское

могучею русскою

дойти

соз-

артис-

еще

славна

своего

цѣлая

полное выраженіе
представителей.
Кромѣ

достоинствъ,

нашу

сблизила

впервые

натурою,

русъ.

стиль,

Россійской живописи,

величайшаго

Рима

день

цѣлая

лицахъ,

въ

изученія

ыіромъ,
кахъ

счастливомъ

.дѣлалъ

умъ

«Послѣдній

неопроверлшмыхъ

своихъ
что

этотъ

философскій

Его

выраженная

товъ;

же

вопросъ искусства,

наблюдательный

присутствія.

соотвѣтственности

Геній

чески-техническій

для

самомъ

Каждой фигурой, каждой линіей, каждымъ удаБрюловъ рѣшаетъ то физіологическій^ то механи-

ражаемымъ.
ромъ кисти,

данная

въ

без-

достоинства

всѣ

рисунокъ, освѣщеніе,

Его сочиненіе,

таніи.

взору

изумленному

русскою

искусства

533

—

знанія
ровъ

художеству,

другіе

герои

ыенскій славѣ
бы

лись

сухости'

воскресли

косновеніи.

веденіяхъ
до

началась

ограничилось
историческая,

школу,
отъ

многіе.

быв-

изъ

которой

от-

Къ послѣднимъ

Шебуева и Варнека,
съ
возвращеніѳмъ изъ
'

только

произ-

своихъ

въ

нашу

при-

волшебномъ

его

живописи,
не

акварельная

даже

образцы

извлекъ

весьма

только

Егорова,

отнести

рисунка

при

живые

условной, натянутой

рѣшались

реакція

всему

рѣшительно

К. П.

нреслѣдованіемъ

живопись

перспективная,

одушевились

далъ

тѣмъ

него

ступать

нужно

Онъ
и

школу:

сомнѣва-

заслуга

велика

Не однимъ

античности

нашу

на

ландшафтная,

портретная,

иностранцы

нихъ

живописи.

безжизненной

безъ

дѣйствительно,

Брюлова

стѣнная,.

флота;

русской

для

вліяніе

какъ

нашего

насъ.

въ

Брюловэ

шей

высоты.
Брюловъ нуженъ былъ
Пушкинъ ииттературѣ, какъ Суво'воинскимъ доблестямъ, какъ Орловъ Чес-

недосягаемой

до

почти

русскому

—

полная

но

гра-

за

Бруни, окончательно же установилась съ
назначеніемъ К. П. Брюлова проФессоромъ исторической живописи въ академіи.
Смотря на его многочисленныя произведенія,
покойный профессоръ
А. Е. Егоровъ,
въ восторгѣ,
воскликнулъ;
«Каждый взмахъ
твоей кисти, Карлъ Павловичъ, есть
величайшая
хвала
Богу!» Духовная натура Брюлова была
Басина

ницы

Такъ

скаго

Собора,

теперь
него

онъ

Брюловъ

росписалъ

ими

«Мнѣ

тѣсно

здѣсь,

изумленные

когда

предѣ-

знала

куполѣ Исакіевя

бы

ученики
—

—

предѣла.

восторженности,

минута

на

цѣлыя

искусству,

которому

ночи

былъ

великихъ

его

поэтовъ,

Петербургскаго

скамьѣ

Сравнительной

проводилъ

жаждѣ знаній

исторйковъ,
проч.; овладѣвъ уже европейской

Онъ изучилъ

художниковъ

сидѣлъ

лекцін

не

какой бы

непрерывная

славой

небо!

въ

«Я

одна

философовъ,

воскликнулъ:

цѣлое

его

лѣсахъ

на

онъ выбралъ
для того сюжетъ?
изобразилъ бы всѣ религіи народовъ и надъ
торжество христіанства!»
Цѣлая жизнь его была

спросили,

отвѣчалъ;

небыло

Фантазія

работая

однажды,

всѣми

шая

уровня.

обыкновеннаго

выше

лфіъ.

въ

Университета слуАнатоміи
профессора
Куторги;
обсерваторіи, а дни посвящалъ

преданъ

всѣмъ

своимъ

существовав

534

—

Предаваясь

ніемъ.

вполнѣ

окружающее.

его

витостію
тёли

занятіямъ,

своимъ

Кисть

забывалъ

онъ

успѣвала

едва

его

слѣдить

все

плодо-

за

Фантазіи, въ головѣ его роились образы добродѣбезпрестанно смѣняясь одинъ другимъ, цѣлыя
.событія разростались въ самыхъ яркихъ очертасамыхъ
страшныхъ
объемахъ; Фантазія его не

его

порока,

историческія
ніяхъ, и въ

нредѣла.

имѣла

которые
ней

—

Онъ

сочиняя

не

картину
группы

постепенно

былъ

похожъ

сперва
по

тѣхъ

на

бумагѣ,

на

художниковъ,

прилаживаютЪ

правиламъ искусства;

въ

картины его,

чѣмъ на холстѣ,
являлись за долго въ его воабраженіи
осуществленія ихъ, онъ бралъ дань искусству со всего
видимаго міра. Поставивъ красиваго натурщика и указывая на
совершенство его очертаній.
К, П. Брюловъ нерѣдко восклицалъ; «Смотрите,
цѣлый оркестръ въ ногѣ!»
Но любя внѣшнія формы, онъ не смотрѣлъ на нихъ какъ на отдѣльио взятыя
совершенства,
онъ
видѣлъ
въ нихъ средства
для выраженія
внутренней жизни, для проявленія своихъ йдеаловъ. Не переставая изучать
прекрасное, въ продолженіи всей своей жизни,
Брюловъ старался одушевить всѣ свои произведенія постояннымъ
присутствіемъ мысли- и чувства. Свѣтъ и воздухъ у

прежде
и

для

—

него

поразительны.

лишней яркости
отъемлемое

иовъ,

въ

не

антики,

неизысканной
походить

на

днѣ

немъ

возразилъ
му».

—

только

но

своей

Достоинства

Брюлова

самую

что

тон-

случаѣ

какъ сама

не
во

всего,
въ

люди вылиты

время

до

солнечный лучъ,

Аполловсей

что

ея

могло

«Послѣдфигуръ, онъ
въ одну
форего

необъяснимы изустно,

удивляться;

не-

высшей

въ

природу

избѣгая

из-

малѣйшей

ни

истинъ,

античной прелести

«Не всѣ

въ

вызывая

самый

Когда ему замѣтили,

виду

изъ

въ

составляетъ

представлять

красотѣ,

Помпеи» недостаетъ

чувствовать

чувствуя

простъ

желалъ

порицавшимъ;

то

его

краски, владѣлъ

мысли,

случаяхъ

изображалъ

прелести
типы.

густо

упрекали

освѣщеніемъ,

онъ

но
онъ

упускалъ

не

другихъ

рисункѣ

Въ

что

кладя

усиленіе

на

умѣя быть

натура.

тоны,

колоритомъ

своимъ

надобности
и

которые

красокъ:

достоинство,

оттѣнковъ,

особенности
кости

рѣзкости

его

колера

степени

Были люди,

придастъ

ихъ можно

имъ

силу

535

—

сдѣлаетъ

закона,

общей

избѣгъ

не

При

первоклассными

стремленія будущихъ

идеаломъ

высокимъ

художниковъ.

ши хъ

жизни,

смотря

не

геніевъ,

участи

имѣя

Европы.

художниками

на

свою

на-

славу,

завистниковъ

онъ

между

Камуччини,

Въ Римѣ

Парижѣ Орасъ Верне воздвигали уже ему клеветой и
безсмертный памятникъ, который проявится во всемъ

въ

злобою

великолѣпіи,

своемъ

русской

почвѣ

на

сѣмена,

возрастутъ

когда

посѣянныя

имъ

живописи.

родился въ Петербурга и былъ
Брюлова, товарища профессоровъ
Угрюмова, Акимова и Щукина, занимавшагося миньятюрою и
рѣзьбою на деревѣ.
Ему то обязаны мы, по всей вѣроятности,
развитіемъ таланта буду щаго творца «Послѣдняго дня Помпеи».
Непрестанно упражняя сына въ рисованьи, и впослѣдствіи,

Карлъ

Брюловъ

Павловичъ

художника

извѣстнагО

сынъ

—

академію, онъ наставлялъ своими совѣтана небольшомъ,
но избранномъ
собраніи
старинныхъ и рѣдкихъ гравюръ. Въ академіи молодой Брюловъ
оказывалъ рѣдкіе
успѣхи, удивляя товарищей и профессоровъ.

помѣстивъ

его

Первая

въ

уроки

объясняя

ми,

программа,

былъ

имъ,

написанная

«Нарциссъ» (въ

на-

стоящій ростъ), обратившій на себя уже вниманіе цѣлой академіи. За программу; «Авраамъ угощающій трехъ Ангеловъи

Брюловъ

поощренія

любителя

щеннаго

Италію.

отцу

одной

(нынѣ

«когда

прахомъ

со

явившееся

школой»,
утро»
штейна

стѣнъ

академію
изъ

по

взглянуть
подъ

нянею

отправленъ былъ

при содѣйствіи

просвѣ-

усовершенствованія

для

было принесть дань

въ

благо-

Рафаэлю, славной коніей
фресокъ, «Аѳинской
школы»

его

выраженію
эта

Ватикана,

«Итальянскій

медаль

дѣломъ,

его

подлинная

послѣдовали

съ

Кикина,

лучшихъ

изъ

золотую

художниковъ,

живописцевъ

всѣхъ

академіи),

въ

ганова,

нашу

г.

Тамъ первымъ

говѣнія
съ

вторую

получилъ

Обществомъ

фреска

тогда

сами

Н. А. Рама-

совершенно,
итальянцы

упадетъ

придутъ

въ

произведеніе Рафаэля,
Брюлова». За «Аѳинской

второе

на

кисти
его

скульптора

К-

П.

оригинальныя картины; «Итальянское

полдень»,

«Портреты дѣтей
«Вирсавія съ

итальянкой»,

гр. Витгенслужанкою

—

(нынѣ

арабкою»
другихъ
тйнъ

Наконецъ,

Брюлова

«Послъдній

г.

явилось

1832 году,

множество

рисунковъ

Римъ былъ

весь

новостію.

кар-

взволнованъ

мастерской К-

Въ

картина изображающая

чудо;

небывалое

Помпеи»,

день

Солдатенкова),

акварелей,

этюдовъ,

въ

—

художественною

необыкновенною

П.

Москвѣ

въ

портретовъ,

. —

536

заказанная

Брюлову

Анатоліемъ

Демидовымъ, и поднесенная симъ послѣдГосударю Императору
подарившему
ее
Академіи
Художествъ, а нынѣ составляющая одно изъ лучшихъ украшеній
Имиераторскаго С. Петербургскаго Эрмитажа. Это безспорно
есть
полная
теорія живописи, цѣлый трактата, вмѣщающій
въ
себѣ всю
философію искусства. Знаменитый Бальтеръ
Скоттъ, посѣщавшій
Брюлова, и видѣвшій «Помпею» еще въ
Николаевичемъ
нимъ

мастерской,
Много

сказалъ,

статей

между

живописи»,
чественника

что

«это

не

было

написано
коими

картина,

замѣчательна

В. Т. Плаксина.

—

Не

цѣлая

это

этой

объ

статья

имѣя

эпопея!»

современной

«эпохѣ

нашего

сооте-

вда-

возможности

подробное описаиіе этой картины, скажемъ только,
что
успѣхъ ея какъ въ Римѣ,
такъ и Парижѣ
былъ самый
полный. Парижская академія
поднесла Брюлову почетную золотую медаль и вмѣстѣ съ Римскою и Флорентин скою, поснѣшила
принять его въ число своихъ членовъ. Торжествующій
Брюловъ черезъ Одессу прибылъ въ Россію, гдѣ ему была
уже
приготовлена
въ
академіи профессорская кафедра. Въ
ваться

въ

1836

году,

дохновенію,

онъ

посѣтилъ

однако

Москву,

написалъ

гдѣ

желалъ

превосходные

предаться

портреты

«А.

от-

А.

Перовскаго», «Графа Толстаго» (въ охотничьемъ платьѣ и съ
собакой) «Супруги академика Дурнова», и «самаго Дурнова»;
составилъ
эскизъ; «Нашествіе
Гензерика на Римъ», долженствующій стать по его собственнымъ словамъ.выше «Послѣдняго дня Помпеи»;
для А. А. Перовскаго эскизы карандашомъ
и масляными
красками «Взятіе Богоматери на небо», «Гадающую Свѣтлану»,
и
подарилъ всей Россіи удоводьствіе видѣть
себя
и

воспроизведеннаго

кистью

сеансовъ

В.

А.

передать

рѣзцомъ

Тропинина,
его

мрамору

геніальнаго
которые
и

полотну

И.

успѣли
съ

П. Витали,
съ

трехъ

поразительной

537

—

вѣрностію.
Бъ это
время жилъ онъ иоперемѣнно
у А. А.
ІІеровскаго, Е. И. Маковскаго и И. П. Витали.
По
возвращеніи въ Петербургъ, академія приготовила ему
празднииъ (1 1 іюня 1836 года) гдѣ сочинеиныя въ честь его имени
стихотворенія, безпрестанно прерывались общими и единодушными криками: «ДаздравствуетъБрюловъ!»
Въ обѣденнной залѣ,
,

была

ліи

незадолго

передъ

«Послѣдній

день

выставлена

картина

его

сказать,

что

былъ

день

этотъ

привезенная

тѣмъ

Помпеи»,

—

смѣю

можно

академіи.

торжествомъ

истиннымъ

Ита-

изъ

Петербургѣ,
мастерская
Брюлова наполнилась
скоро
произведеніями
его
кисти :
« Пери
полная
красоты
и величія;
«Св.
Троица» для Сергіевской пустыни,
близь
Петербурга;
«Вознесеніе
Божіей
Матери
на
небо»
(нынѣ
въ
Казанскомъ
Соборѣ) : знаменитый
нашъ
поэтъ
В. А. Жуковскій, увидя это произведеніе
еще въ мастерской
Въ

геніяльными

•

художника,

ная

Брюлова

картину

назвадъ

смерть

Павла»,

вдохновенный

написалъ

«Богоноснымъ

Спасителя»

«Спаситель

гробѣ»,

для

въ

которомъ

«КрестПетра и

видѣніемъ».

Лютеранской

для

во

экспромтъ,

церкви

домовой

церкви

гр.

Ад-

лерберга. Изъ
картинъ
историческаго
содержанія:
«Сцены
Бакчисарайскаго
фонтана»,
Пушкина ; «Марія между
Одалыками»,
и
«Прогулка
Султанскихъ гкенъ» ; портреты;
«Крылова», «Кукольника», «Кн. Оболенскаго», «Г-жи Бекъ»,
«Кн. А. И. Голицына», «Кн.
Салтыковой» и проч. Паконецъ
явилась
великолѣпная
и громадное
созданіе «Осада Пскова»,
къ сожалѣнію
оставшееся
не кончениымъ.
Удивительное сочиненіе и расположение группъ и движенія при геніяльности
мысли, обѣщали
этому произведенію достоинство равное покрайней
изъ

мѣрѣ
для
но

съ

русскихъ

пресѣкши

выбору

дни

Саваоѳа

въ

Въ

славѣ»,

усиливающаяся

"но

послѣднее

его
и

болѣзнь

для

еще

смерть

художника,

образами

огромнаго
его

сюжета,

славнаго

исключительно

писываніемъ

янно

по

Помпеи»,

днемъ

предположенію.

этому
былъ

«Послѣднимъ

драгоцѣннѣйщее
преждевремен-

Брюловъ
Собора
изображеніемъ
работами.
Но

время

Исакіевскаго

купола
другими

(аневризмъ)

предѣлъ

положила

заставляла

занятъ
и

его

рас-

«Бога
посточасто

—

Тогда

занятія.

покидать

превосходнѣйшій
наконецъ

поѣхалъ

Брюссель,

сѣтивъ

вился

ему

облегченіе,

замѣтное

благодатный

1850

въ

уже

получилъ

отправился

снова

отпра-

Его Высочествомъ

съ

году

почувствовалъ

художни-

сулилъ ему

климатъ

онъ

врачей. По-

черезъ Испанію

Лейхтенбергскимъ,
какъ

внезапно

почти

Брюловъ

онъ

болѣзни

совѣту

по

была обществомъ

сдѣлана

коего

написалъ

Прянишникова),

И.

развитія

Тамъ встретился

герцогомъ

покойнымъ

Ѳ.

пользованія

встрѣча,

изцѣленіе.

(у

сильнѣйшаго

Мадеру,

ост.

на

полное

рукою

болѣзненною

для

гдѣ

великолепная

ковъ

гдѣ

время

во

—

портретъ

свой

границу,

за

538

Римъ,

въ

припадки своей

всѣ

Благодаря водамъ мѣстечка Мончіани, снова блеснула
его поправленіе,
онъ снова принялся много
рабоговорилъ о скоромъ возвращеніи въ Россію, о томъ, что

болѣзни.

надежда
тать,

на

«не

сдѣлалъ

что

многое

еще

1852

года

і-юня

сильный
и

нрибылъ

поряженію
въ

русскаго

Римъ,

которому

онъ

ііладбйщѣ

и,

была

обряду

Monte

почти

усилія

останки

Testaccio,

оказались

По распереве-

его

исповѣданія,
уже

скрывшемъ

къ

іюня,

26-го

землѣ

Печальную процесію

художника.

поблизости,

мгновенная.

смертные

1і-го

почувствовалъ

Протестантскаго
преданы

вдругъ

нашлось

не

сдѣлать,

былъ

человѣческія

всѣ

посольства,
по

Мончіани

въ

принадлежалъ,

близь

русскаго

врачъ,

себя»...

Доктора

удушья.

Смерть Брюлова

напрасны.

зены

находясь

бы

долженъ

что

впереди

видѣлъ

припадокъ

когда

того,

половины

на

одного

не

сопровождали

Рос-

сійскій посланникъ при Папскомъ дворѣ, Ѳ. П Бруни и всѣ
русскіе и иностранные находившіеся въ Римѣ художники.
Въ мастерской
Брюлова, послѣ его смерти, остались слѣдующія картины; «Снятіе со креста» (эскизъ), недоконченный
портретъ «г. Абазы;» начатая картина; «Бахусъ и Вакханка»,

«Затмѣніе

солнца»

конченная

лѣсу»,

въ

картина,

начатая

Мещерскаго»

видѣ поцѣлуя
изображающая:

женская
эскизъ

головка,

портрета

солнца

съ

«Дѣвушку
начатый

«А.

Н.

луной;

недо-

сидящую

портретъ

Демидова»,

въ

«Кн.

всего

нроизведеній-

Картины Брюлова

.всѣ

имѣютъ

первокласную

важность,

нося

—

отпечатокъ
меновать

самыхъ

только

Помпеи»

А.

его

всѣ

Н.

(изъ

великаго
его

539

генія-

Но

произведенія,

извѣстныхъ.

Академіи

Демидовымъ).

—

не

имѣя

покажемъ

возможности

пои-

похожденія
«Послѣдній день

мѣста

Въ Эрмитажѣ;
Художествъ, куда была
Въ
Зимне мъ
Дѳорцѣ :

поднесена

«Фамиль-

Маріи,
Александры Нйколаевнъ», Въ часовнѣ Царскосельскаго Дворца:
«Св.
Царица Александра» (портретъ покойной
Великой Княжны Александры Николаевны, въ Царской 'Коронѣ
и
порфирѣ), поднесено Государынѣ Императрицѣ офицерами
Кавалергард скаго Ея Имени полка. К- П. Брюловъ отказался
принять вознагражденіе
за
эту
картину.
Въ
Казанскомъ
Соборѣ: «Взятіе на небо Божіей Матери» (писано въ 1837
году), колоссальный запрестольный образъ, -одно изъ удивительпѣйшихъ
въ этомъ родѣ произведеній
по композиціи, колориту
и
выполненію.
Въ Исакіевскомъ
Соборѣ: «ПлаФонъ»
изображающій «Бога Саваоѳа въ Его славѣ», оконченный послѣ
смерти Брюлова,
профессоромъ Басинымъ. Въ церкви Св.
Екатерины: «Четыре Евангелиста»
писаны
на
парусахъ
этой "церкви.
Въ
Серггевской пустынѣ : «Св. Троица»
(запрестольный образъ) дивное созданіе генія, писавшаго
ный

Ольги

портретъ

Ея

Величества

Великихъ Княженъ

на
небесномъ
эфирѣ и не земными красками.
Петропавловской Лютеранской церкви: «Распятіе Спасителя»
съ
фигурами 3-хъ Марій, ученика Христова Іоанна, и
Іосифа Аримаѳейскаго.
Въ
домовой церкви гр. Адлерберга:
«Іисусъ Христосъ во гробѣ».
(единственное изъ произведеній подобнаго рода). Въ Академіи Художествъ: «Нарцисъ»
(первая картина Брюлова); «Явленіе Аврааму трехъ Ангеловъ»
(программа писанная на золотую медаль); «Аѳинская
школа»
(коп. съ Рафаэля), лучшая изъ всевозможныхъ копій и заказанная Государемъ Императоромъ. F графа Строгонова: превосходный портретъ «Графини Сгрогоновой».
Ѳ. И Прянишникова: «Картонъ написанный въ 184-6 году, для транспарантной
картины: «Іисусъ во гробѣ» (что у гр. Адлерберга);
«Голова
Спасителя
въ
терновомъ
вѣнкѣ»
(писана въ 1849
г.);
«Нашествіе
Гензерика на Римъ» (велііколѣпный оконченный

кажется

Въ

—

540

—

Брюловъ намѣревался писать большую
картину); «Портретъ князя А. Н. Голицына
(писанъ въ 1840 г.); «Портретъ Ивана Андреевича Крылова»,
^Поясной портретъ К. П. Брюлова» (оправившись иослѣ трудной
болѣзни, онъ представилъ себя исхудалымъ,
и обросшимъ
бородой), «Грудной портретъ хозяина галлереи Ѳ. И.
Прянишникова» (писанъ въ 1849 г.), и «Константинопольскій рынокъ» (писанный съ акварельнаго рисунка К. П. Брюлова
и
весь
пройденный
его
кистью) и «Портретъ г-жи
Дурново»
( писанный Брюловымъ въ Москвѣ ), Въ Москвѣ,
у г. Самарина:
«Итальянка съ
матерью,
качающая
дитя»,
«Пиллигримы въ дверяхъ Латеранской Базилики». У
М. А. Оболеискаго:
превосходный «Портретъ князя». У Д.
Д, Шепелева: «Портретъ Шепелева» (поясной). F г. Солдатенкова:
«Вирсавія» (неоконченное произведеніе пріобрѣтенное
теперешнимъ
его
владѣльцемъ
у Брюлова
въ
Римѣ).
V графини
Самоиловой:
превосходный
«Ея портретъ»
во
весь
ростъ
(писанъ въ Римѣ) и проч. У кн. С. Я. Грузинскаго:
«Портретъ брата его кн. Грузинскаго,» (писанъ
передъ
отъѣздомъ
его
за
границу). У Н- А. Рамазанова:
«Портреты его родителей», У князя А. А. Голицына: «Порэскизъ,

по

которому

историческую

А. Голицына».

третъ

ШРЕЕВЙЧЪ ѲЕДОТОВЪ (1816—1853)
русскій художникъ, какъ силою своего

ШШЕЯЪ
нѣйшій
таланта,

такъ

тѣмъ,

что

родѣ имъ, избранномъ,

достигъ

Онъ

въ

ты

вмѣшалъ
талантовъ;

проч.

не

Глубокій

въ

себѣ

Вильке,-

уступая каждому
его

взглядъ

одно

не

имѣя

въ немъ

замѣчатель-

самобытнаго

предшественниковъ
высокаго

въ

совершенства.

время всѣ разнородные

элемен-

Гогарта, Грёза, Гаварни, Гранвиля и
изъ нихъ на поприщѣ имъ избранномъ.

на

природу

человѣчество,

рѣдкая

подмѣчать
достойную
порнцанія сторону,
отпроизведенія Ѳедотова, исключительный характеръ
і
которыхъ
былъ юморъ,
выраженный рѣшительно,
ясно
и
опредѣленно. Экспрессія чувства и страсти у него сильная,
оконченность
тщательная,
кисть
пріятная и мягкая, эффектъ
цѣлаго
натуральны^
и
не
утрированный.
Сюжеты
для
способность
всѣ

личали

•

541

—

картинъ

своихъ

быта,

подробности

малѣйшія

не

выполнилъ

ряду

на

'его

малой

обѣщали

которыя

обстановки

поприще

лучшими

съ

передавая

поразительною

съ

было

мыслей

должны

художниками

всѣ

вѣрностію.

кратковременное;

самое

тѣхъ

доли

-много,

такъ

вседневнаго

изъ

осмѣянія,

достойное

немъ

въ

Художественное
онъ

бралъ преимущественно

онъ

подмѣчая

—

были

начішаній,

его

поставить

времени.

своего

(у Красныхъ воротъ, въ
приходѣ церкви Харитонья въ Огородникахъ) въ 1816 году, отъ
весьма небогатыхъ родителей,
и ребенкомъ
еще поступилъ въ
Московскій Кадетскій корпусъ (1826 г.), а въ 1833 году бы.іъ
Ѳедотовъ

родился

выпущенъ

первымъ

полкъ.

Еще

ваныо,

съ

въ

онъ

воспитанникомъ

корпусѣ

развилась

въ

карандашомъ

дѣлалъ

начальниковъ

своихъ

Москвѣ

ръ

довольно

товарищей,

Л.-Гв,- Финляндскій

немъ

страсть

къ

рисо-

схожіе портреты

прибытіи въ Пенатурный классъ акадеа

по

тербургъ ревностно началъ посѣщать
и Императорскій
Эрмитажъ. Любимыми его художниками
тамъ были Теньеръ и Остадъ.
Изъ первыхъ его произведеній были портреты въ профиль

міи

Князя

Великаго
началъ

ни;

музыкѣ
«Басни»

маслянною
скаго
въ

юмористическимъ перомъ.

его

гренадера

картиною

онъ

его

Дворцѣ».
сдѣланъ

былъ

страсть

виваящаюся

было;

бывшую

въ

возобновлениомъ

Ѳедотову,-

Майора»

«Сватовство

изъ

къ

за

симъ,

вседневной

отъ

литературѣ.
также

вслѣдъ

службы и искусства,
Всѣ его юмористическіе

свободные

описаны

очерками

свой альбомъ

наполнять

часы

Павловича,

Михаила

Между

«Прибытіе
и

Служба

сюжеты

онъ

были

стихами его:

стараго

Первою
дворцов-

«Освященіе знамепъ
благопріятствовала

ротнымъ командиромъ,

искусству,

жиз-

отдавалъ

замѣчательнѣйшіе.
роту»

онъ

пересилила

но

стре.мленіе

разкъ

Ѳедотовъ вышелъ въ отставку съ
чиномъ
капитана
гвардіи. Еще прежде того, онъ являлся къ
покровителю Гвардейскаго корпуса, покойному Великому Князю
Михаилу Павловичу, съ недоконченной своей картиной
(освященіе знаменъ), прося милостиваго воззрѣнія и прибавки
отличіямъ,

способовъ.

Картина

въ

1844

эта

году,

была

поднесена

Государю Императору

—

Его Величество

право

обратилъ

на

силахъ^

своихъ

надежды

неувѣрясь

воспользоваться,

ею

Государь Наслѣдникъ
имѣть его работы нѣ-

вниманіе,' и поягелалъ
командуемой имъ дивизіи. Ѳедотовъ

него

пред-

изъ

Высочеству «Бивакъ Л.-Гв. Павловскаго
«Бивакъ Л.-Гв.
Гренадерскаго полка»,

Его

ставилъ

смѣдъ

собственныхъ

превзошла

Милость

отвѣта».
не

опъ

сценъ

сколько

сіе

на

но
въ

вниманія

офицера, предоставить ему добровольслужбу, и посвятить себя живописи, съ
руб. асс. въ мѣсяцъ, потребовавъ отъ него

100

по

письменнаго

прежде

«Удостонвъ

объявить;

соизволилъ

оставить

содержаніемъ
Ѳедотова,

—

рисующаго

способности
ное

542

(акварелью),

полка»

за

что

награду.
Вышедъ въ отставку, онъ началъ брать
профессора Баталической живописи Зауервейза, и
изъ
первыхъ его произведеній этого времени были:
«Французскіе мародеры въ русской деревнѣ», «Переходъ егерей втз
бродъ черезъ рѣку», «Сцены военной жизни», «Вечернія уве-

получилъ

уроки

селенія
этой

казармахъ»

въ

части,

писи,

какъ

совѣты

К.

уже

лестное

болѣе

рей,

на

берегу Невки,

себѣ

ни

на

лись
ки»

своимъ

минуту

тельно

началъ

На годичной

выставкѣ

картины;

«Горбатый
городу,

а за

«Сватовство
женихъ».

его

талантомъ

вѣрить

заставила

его

въ

стало

его

1848

въ

свое

году,

яви-

разомъ

упрочилась

«Поправка обстоятельствъ»,
«Болѣень

не давая

майора» «Послѣдствія

Имя

смерть моськи»,

пусты-

Брюлова ободрила

К. П.

академіи

направле-

среди

работать,

неутомимо

всего

изображе-

къ

уединеніи,

по

живо-

болѣе

но

первыя двѣ картины академія

акэдемикомъ; знаменитость

явились;

баталической

обратиться

Похвала

отдыха.

поприщѣ,

картиною:

имъ

съ

пойти

бы далеко

Крылова,

А.

скромномъ

въ

новомъ

этомъ

его

всему

поселился

могъ

посвятить

его

согласному

Онъ

дарованіе.

И.

письмо

ніемъ.

на

себя

Брюлова, рѣшили

П.

нію нравовъ,

его

Онъ

проч.

хотѣлъ

за

пирушизвѣстно

признала

его

выставленной

коей

послѣдова-

(Фиделька)

«Мага-

«Мышеловка», «Крестины», «Утро молодыхъ», «Житье
чужой счетъ», «Художникъ, въ надеждѣ на свой талантъ,

зинъ»,
на

жеиившійся безъ приданаго»,
году,

въ

добавокъ

къ

эскизъ

получаемому

«Львицы» и проч. Въ 1850
Ѳедотовьшъ
содержанію

543

—

изъ Государственнаго казначейства, назначено ему изъ Академ іи
Художествъ (изъ суммы для поощренія художниковъ) ежегодно
по 300 руб
въ годъ "какъ въ уваженіе его дарованій, такъ и

потому,

при исполиеніи картинъ избраннаго

что

вописи,

долженъ

онъ

людей

имѣть

пріобрѣтеніе

значительные

имъ

расходы

необходимыхъ

другихъ

рода
на

жи-

наемъ

работѣ

при

вещей». За указанными картинами, послѣдовала вскорѣ «Вдовушка»,

коей

съ

(хотя

копій

это

почувствовавъ

не

было

въ

его

онъ

самъ

снялъ

привычкахъ)

нѣсколько

наконецъ

истощеніе силъ, и потребность освѣжитьусиленной' умственной и художественной

полное

отдыхомъ

ся

необходимости

изъ

отъ

онъ въ 184-8 году ооѣхалъ въ Москву,
гдѣ нерадушіе, съ которымъ встрѣтили его живописныя и
литтературныя произведенія, душа его начала сильно скорбѣть,
при видѣ бѣдности, въ коей находилось его семейство (во все
продолженіе своей жизни, съ самаго выпуска изъ корпуса,

дѣятельности,
смотря

на

Ѳедотовъ
часть

не

изъ

переставалъ

скуднаго

помогать

своего

роднымъ,

содержанія)

удѣляя

постоянно

тутъ-то рѣшился

онъ

работать для денегъ, болѣе чѣмъ для славы, копируя самъ
свою
«Вдовошку», «Сватовство» и проч. Въ 1852 году, по
возвращеніи въ Петербурга, онъ заболѣлъ изнурительной лихорадкой, свѣтлый его разсудокъ помрачился, и онъ умеръ
14— го ноября 1853 года, въ больницѣ Всѣхъ Скорбящихъ, что
на Петергофской
дорогѣ. Его могучій организмъ разрушился
послѣ пяти мѣсячныхъ
невыразимыхъ страданій, и Ѳедотовъ
умеръ не узнавая своихъ приближенныхъ и въ полномъ затмѣніи разсудка. Прахъ его похороненъ на Смоленскомъ кладбищѣ,

рядомъ

картинъ

его

съ

«Пріѣздъ

никова:

артистки В. П. Асенковой.

могилою

извѣстны

въ

С.

женйха»

Изъ

Петербург®; гу Ѳ. И. Пряниш(пис. въ 184'8 г.); «Утро послѣ
184>6 г.). F П. И. Ресселера:

(пис. въ
«Вдовукша»
(первый экземпляръ, купленъ послѣ смерти
Ѳедотова, на аукціонѣ). Въ Москвѣ, у г. Солдатенкова:
«Вдовушка» (повтореніе, писано въ 1851 году).
пирушки»

ночной

БДРОНЪ
соръ

по

ШТЕЙБЕЕЪ,

исторической

бывшій питомецъ
живописи.

академіи,

Лучшее

время

нынѣ

профес-

своей художе-

544

—

провелъ

ствепной

жизни

вліяніемъ

Ораса

гій,

стиль

во

Берне

возвышенный,

—

Франціи,
Делароша;

колоритъ

природѣ, комнозиція разнообразная.
ныхъ

Парижѣ,

въ

Государственнэго

подъ

рисунокъ у

стро-

блестящій,

не

Изъ картиніі

Луврѣ,

(въ

невинности»

него
но

вѣрный

его, написан-

«Правосудіе

прославились;

особенно

кровительствующее

преимущественно

въ

4-й

по-

залѣ

въ
1827 г.), «Аллегорія
Швейцарскихъ вождей», «Возвращеніе Наполеона съ острова Св. Елены», «Смерть Наполеона»,
«Ватерлооская
битва», «Петръ I на Ладожскомъ озерѣ»; изъ
прочихъ картинъ Штейбена,
особенно замѣчателы-іы:
«Покушеніе
стрѣльцовъ
на
жизнь
Петра I», «I. X. на Голгоеѣ»
(посвящена Государю Императору), «Портреты гг. Кокорева
и
Гарфункеля», и нѣсколько
образовъ
для
сооруженнаго
Исакіевскаго Собора, между коими нужно назвать: «Распятіе»,
«Снятіе со креста»,
«Іоакимъ и Анна», «Воскресеніе Христово»
и пр.
Въ галлереѣ
Прянишникова: «Портретъ гр. В.
Ѳ. Адлерберга (пис. въ 1848 г.) и «Молодая Андалузянка въ
бархатномъ платьѣ» (пис. въ 1834- г.)
г. а. нефъ , хотя и не принадлежитъ по образованно своему къ русской школѣ живописи,
но проведя
большую часть
своей артистической жизни въ Россіи, и обогативъ ее своими
произведеніями, а равно пользуясь лестнымъ счастіемъ быть

время

наставникомъ

Маріи

Высочествъ

служиваете

занимаясь

мя

лучшій

Въ

также

tableaux

жанристъ

грація
портретной

зіе обстановки,
ками

по

этой

шенными.

Маріи

Императорскйхъ

Ихъ

Екатерины Михаиловны,

историческая

частей

поставили
части.

Писанный

Николаевны»,

на

въ

живопись,

настоящее

характеръ

него

истинно

выполненіе

ряду

съ

вре-

типовъ,

и* блескъ колорита,

сходство,
его

за-

упомянутъ. Родъ

портретная

онъ

Красота

свѣжесть

цѣлаго,

живописи

de genre,

Россіи.

въ

вѣрное подражаніе природѣ,
ражаемая

живописи

всей справедливости быть здѣсь

по

но

въ

Николаевны

преимуществу

по

писана

«Клятва

долгое

его

Совѣта,

(тамъ же);

силы»

непод-

поразительны.
и

лучшими

разнообрахудожни-

Матеріи и ткани выходятъ у него соверимъ «Портретъ Ея Высоч.ества
Вел. Кн.
поражаетъ

истиною,

отчетливостію,

545

—

работъ г. Нефа, въ осообраза писанные имъ для Исакіевскаго Собора: «Мѣстные
образа» главнаго иконостаса, «Іисусъ
Вседержитель» и «Богоматерь», выполненные нынѣ въ драгоцѣнной мозаикѣ;
«Введеніе во храмъ Богородицы», «Рождество
Христово», «Вшествіе I- X. во Іерусалимъ» и пр. Въ галл. Ѳ. И.
Прянишникова: «Молодая итальянская поселянка, сидящая на
рулѣ» и въ панданъ къ ней; «Молодой кре.стьянинъ, сидящій
шяществомъ
бенности

выдавшейся

на

Изъ послѣднихъ

стиля.

замѣчательны

море скалѣ».

въ

ПЕТРЪ ѲЕДОРОВИТЬ
/кествъ,

коей

въ

успѣховъ

ствомъ

«Гекторъ

его

которое

годы

досуги

всѣ его

Двора,

заказамъ

по

между акварелью

жизни,

на

доказатель-

званіе академика

гдѣ

онъ

скоро достигъ

долженъ

высокой

на степень

возвелъ

различіе

насъ

Онъ

акварельнаго

родоначальникомъ

ньшъ

Академіи Худо-

части;

Но перемѣнивъ родъ своей живописи,

результатовъ,

замѣчателыіыхъ

ніе

служитъ программа

Андромаха».

воснитанникъ

исторической

по

преимущественно акварелью,

занялся

СОКОЛОВЪ,

шелъ

въ

считаться

искусства

ней

истин-

Россіи,

въ

поэзіи, первый показавъ
миньятюрой. Въ послѣд-

были

написалъ

посвящены

занятіямъ

акварельные

портреты

Императорской фамилій. Онъ былъ жепатъ
на родной сестрѣ
К. П. Брюлова. Изъ работъ его замѣчателенъ: «Портретъ супруги барона Клодта»,
и проч.
ШКСДНДРЪ ЛАВРЕНТЬЕВИЧЪ ВИТБЕРГЪ, прекрасный историсо

всѣхъ

членовъ

ческій живописецъ
шелъ

нія

онъ

по

успѣхомъ,

Анджело.
въ

октября
и

шія

его

если

таланта

не

Витберга,

находившаяся

него

въ

съ

Русскимъ Микель
Христа Спасителя

(

всегда

предметомъ

12-го

заложеннаго

удивле-

препятствія, недопустив-

служилъ
Изъ

вѣчнымъ

гдѣ

памятникомъ

живописныхъ

была картина «Снятіе

кабинетѣ;

такимъ

насъ

храма

горахъ

русскаго зодчаго.
извѣстна

для

мѣстныя

бы

онъ

легкостью

такою

проектъ

останется
важныя

исполненіе,
славнаго

его

Воробьевыхъ

г.)

бы

съ

обѣщалъ сдѣлаться

на

1817

нія,

деній

что

Геніальный

Москвѣ

архитекторъ; напослѣднее поприще пере-

Голицына,

А. Н.

кн.

совѣту бывшаго министра Народнаго Нросвѣще-

она

нынѣ,

со

произвекреста»

неизвѣстно.

—

Ѳ.

Въ галлер.

въ

1806

преподаватель

знаніемъ

ея

предмета,

своего

учениковъ,

«Изведеніе An. Петра

довелъ

изъ

г.)
ЙВАНОВЪ,

ЛЛЕКСѢЕВЙЧЪ

ИВАНЪ
живописи,

—

Прянишникова:

И.

(иис.

темницы»

546

онъ

свою

перспективной
академіи. Совершеннымъ
образовалъ превосходныхъ
въ академіи до возмолшаго
академикъ

въ

часть

Родился въ Москвѣ. Звавіе академика получилъ
превосходный перспективный видъ «Внутренности зданія»
(нынѣ у Государя Императора). Изъ лучшихъ его картинъ
извѣстны;
«Парадная лѣстница академіи», «Видъ русской церсовершенства.

за

Художествъ: «Видъ надворнаго
академическаго строенія» (акварельный рисунокъ).
СЕІЕЕЪ ЙЛЬИЧЪ ЖЙІАГ9, бывшій питомецъ академіи, нынѣ

кви»

проч.

профессоръ
себѣ

Академіи

исторической

способность

кая

Въ

совершенствѣ

въ

Его

жйвописй.

копировать
ихъ

Академіи Художествъ:

стиль,

манеру»

«Madonna

della

рѣд-

прославила

художниковъ,

великихъ

усвоивая

способъ

Pieta»

письма.

(коп.

съ

Рени), «Мученіе An. Петра (коп. съ Доменйкина)»,
«Богоматерь съ Св. Магдалиной», «Св. Іеронимъ» (коп. съКорреджіо) и пр. Изъ оригинальныхъ его пройзведеній, особенно
замѣчательны
образца для Исакіевскаго Собора, между коими
Гвидо

«Моленіе

Чашѣ»

по

истинѣ

превосходно.

ШКСАНДРЪ ПАВДОВИЧЪ БРЮЯѲВЪ, братъ Карла Павловича,
питомецъ академіи, нынѣ профессоръ архитектуры, и
удивительный акварелистъ. Въ бытность свою въ Италіи писалъ
онъ
(въ Неаполѣ) портреты со всѣхъ членовъ королевской фамиліи
и
всѣхъ
знатныхъ особъ,
и произвелъ ими въ
полномъ
смыслѣ
слова furore. Кромѣ того,
онъ превосходный
рисовалыцикъ, отличный орнаментистъ и удивительный архитекторъ. Изъ архитектурныхъ работъ его извѣстны нзиболѣе:
бывшій

Дворца послѣ пожара,
Парголовская Лютеранская церковь,
Михайловскій
театръ,
Гвардейскій штабъ и пр. Изъ
живописныхъ его работъ превосходенъ;
«Портретъ его супруги»
и

возобновленіе

Пулковская

обсерваторія

отдѣлка

Зимняго

пр.

ВАСИДІЙ КОЕДРАТЬЕВИЧЪ САЗОНОВЪ,

академикъ

по

части

ис-

—

торической

живописи

547

одинъ

русскихъ художниковъ.

имѣетъ

сходство

иаго

Онъ

званіе академика,

на

«Любовь

небесная

Введенія

(что

карскомъ

образовъ

полку)

живѣе

для

живописью

церков-

нашего

Кесаря»

«Монета

родѣ Веронеза.

въ

Соборѣ:

Казанскомъ

въ

иконостаса»;

малаго

случаѣ

Тиціана). Въ церкви
«Фрески». Па Апте-

съ

«Евангелисты»;

островгь:

«Шесть

(коп.

цер-

этомъ

нѣскодько

совершенно

Семеновскомъ

въ

даже

въ

исключительно

земная»

стѣнныхъ

его

потребности
Художествъ:

вполнѣ

Въ-Академіи

письма.

писана

занятъ

постигнувъ

Манера

Егоровскою,

съ

разнообразнѣе.

храмовъ

лучшихъ

изъ

ковныхъ

—

Св. Екате-

церкви

въ

(въ Царскомъ

Селѣ):
«Иконостасъ»; въ Петропавлов(въ Петергофѣ); «Св. Николай Чудотворецъ»,
«Св.
Николай
Юродивый», «Св. Царь Константинъ», «Св,
Александръ Невскій», «Св. Царица Александра», «Св. Великомученица Екатерина», «Св. Царица Елена», «Св. Кн. Ольга»,
«Св.
Марія Магдалина» и «Св. Анна Пророчица» и другія

рины

церкви

ской

работы.

МЕКСѢЙ ТАРАСОВНТЬ ЩРКОВЪ 2,
міи,

исторической

проФессоръ

нынѣ

вѣрную

опору успѣховъ

своихъ

расположить

къ

примѣромъ.

Доступность

нуждающемуся

искусству^

его

въ

отношеніи,

этомъ

онъ

питомцевъ,

наставляя
его

достойный

Ивановичу Иванову.
Изъ
Художествъ: «Сократъ

золотую
,

лучшая
въ

медаль,

прямо
изъ

академіи.

женіе

головъ

но

по

мнѣнію

заслужившая

всѣхъ

программъ,

Расположеніе
и

проч.

—

въ

лю-

немъ

умѣетъ

онъ

собственнымъ

помочь

всякому

замѣчательны:

въ

покойному Анд-

совмѣстникъ

картинъ

акаде-

горячею

имѣетъ

совѣтомъ

истинно

въ

съ

которыхъ

готовность

совѣтахъ,

Академіи

телей

питомецъ

преданный своему предмету. Академія

бовью

рею

бывшій
живописи,

его,

темницѣ»,

находятся

въ

писанная на

-1-ю

профессоровъ и цѣнипрофессорской степени. Это
всѣхъ

дѣланныхъ

фигуръ,

истинно

на

золотую

постановка

совершенны.

медаль

выра-

ихъ,

Изъ

осталь-

работъ Маркова въ академіи замѣчательны: «Фортуна и
Нищій» (изъ басни И. А. Крылова); «Аббадонна» (въ классныхъ
залахъ
академіи) и «Дрезденская Мадонна» (коп. съ
ныхъ

35*

548

«Пожаръ

Рафаэля);

(тоже).

Борго»

въ

Прл-

И.

Ѳ.

«Сцена изъ жизни Св. Евстаѳія» (эскизъ, богатый
Въ
мастерской художника : «Торжественное

нишиикова:

фаитазіеіо).
коронованіе

Императора Николая Павловича въ Москвѣ въ
Успенскомъ Соборѣ» (неокончено) и «Эскизъ Римскаго Колизея»
превосходный; въ Введенской церкви (въ люиетахъ): «Софія,
Вѣра, Надеікда и Любовь»; въ Казанскомъ Соборѣ: «Евангелистъ Маркъ».
АДЕКСАНДРЪ ЙВАНОВЙЧЪ ЗАУЕРВЕЙДЪ, профессоръ баталической
имъ

живописи

заключается

академии, которому обязанъ этотъ родъ своуспѣхами. Достоинство картинъ его

въ

началомъ

главными

въ

точности

изображенія

ности

цѣлаго, тщательности

номъ

расположенін

сходствѣ
состоитъ

велъ

тоновъ

портретовъ.
въ

Но

образованіи

отдѣлкн,

красокъ,

въ

учениковъ,

совокупвъ

пріят-

поразительномъ

академіи
который произ-

заслуга для

его

главная

баталическаго класса,

знаменитыхъ

многихъ

подробностей,

щеголеватости

въ числѣ

коихъ

нахо-

Кукевичъ, Пиратскій,
Филипповъ
и проч.
Изъ картинъ Зауервеида, находятся въ
Александровской залѣ Зимняго Дворца,- «Кульмская битва» и
«Лейпцигское сраженіе» (снятое имъ съ натуры на мѣстѣ), въ
Вилевальдъ, Васильевъ, Коцебу,

дятся:

галереѣ

Прянишникова:

волковъ,
ницу

его

успѣхамъ

конецъ

положила

первоначальныя

о-Гправлениый за
Преждевременная смерть

«Михаилъ

работы.

Стиль

живописи.

Архангелъ»
«Венера

выходящая

(коп.

съ

его

подавали

отличается

легкостію

Въ Академіи

Гвидо Рени); у
изъ

гра-

которыя

надеждамъ,

плавностію

нишникова:

сцена».

бывшій питомецъ академіи,

усовершенствованія.

для

рисунка

«Военная

воды

Худоэкествъ;
Ѳ. И. Пряокруікенная

Нимфами».

ГРИГОРІЙ ГРИГОРЬЕВИЧЪ ЧЕРЕЕЦОВЪ 1. перспективный и пейзажный живописецъ, заслужившій первую извѣстность обширною
но

картиною,
случаю

заключающей
портреты

не

изобрагкающею
въ

себѣ

толькой

«Парадъ

Польской

окончанія

огромное

Царской

на

Царицыномъ лугу,

компаніи».

Въ этой картинѣ,

количество

Фамиліи

лицъ, видны

военачалышковъ,

всѣ

уча-

—

ствовавшихъ

въ

личностей

ныхъ

самомъ

549

парадѣ,

бывшихъ

но

портреты

тутъ зрителями,

многочислен-

извѣстныхъ

по

нибудь отрасли науки, искусства, или по положенію
въ
свѣтѣ.
Вмѣстѣ
съ
братомъ своими, Г. Г. Чернецовъ
объѣздилъ большую часть Россіи (въ 1834, 1835 и 1836
годахъ) снимая вездѣ виды, и познакомилъ насъ такимъ образомъ
съ разнообразными мѣстностями нашего отечества.
Однихъ
Волжскихъ видовъ они
списали болѣе 2,000.
Но все
таки
несравненно пріятнѣе бы было, еслибъ они издали альбомъ своихъ путешествій,
обративъ ихъ такимъ образомъ на
общую пользу и употребленіе, чѣмъ занялись, какъ нынѣ, масляными картинами
по своимъ
эскизамъ, обращая ихъ такимъ
образомъ въ достояніе только отдѣльныхъ лицъ. Изъ такихъ
картинъ Чернецова 1-го, извѣстны; въ Лкадеміи Худоэісествъ:
«Видъ окрестностей Петербурга»; у Ѳ. И. Прянишникова:
«Видъ Палестины» (то мѣсто, гдѣ 1. X. совершилъ чудо умнокакой

женія

хлѣбовъ)

проч.

НШНОРЪ ГРИГОРЬЕВИЧЪ ЧЕРНЕЦОВЪ 2, академикъ по части
перспективной и пейзажной живописи, совершилъ вмѣстѣ съ
братомъ обширныя путешествія по Россіи, Крыму, Кавказу,
Палестинѣ, Турціи и проч. и обогатилъ свой портфель значительными
работами. Снявъ 3 панорамическіе вида С. Петербурга съ Александровской колонны, сдѣлавъ болѣе 150 совершенно
оконченныхъ
акварельныхъ
рисунковъ изъ «Видовъ
Кавказа», написалъ онъ масляными красками нѣсколько превосходныхъ «Видовъ Крыма» и проч. Изъ извѣстныхъ его картинъ,
назовемъ,
вь
Лкадемги Художествь: «Видъ Тифлиса»; у Ѳ.
U, Прянишникова:
виды
«Волги»,
«Долины въ Крыму»,
«Тифлиса», «Грота близь Казани», «Сельской хижины въ

Крыму»

проч.

МИШЛЪ ЛЕБЕДЕВЪ
(ум.
пейзажистовъ, въ которомъ

въ

183 7

русская

г.),

одинъ

школа

изъ

лучшихъ

потеряла прежде-

Лебедева,
онъ
долженъ бы быть названъ Русскимъ Рюйсдалемъ.
Одаренный живымъ и игривымъ воображеиіемъ, свѣтлымъ умомъ
и оригинальнымъ взглядомъ,
онъ еще съ малолѣтства обнару-

временно

прекрасную

надежду.

По

роду

таланта

550

—

необыкновенную способность

жилъ

ности къ

пейзажамъ. Съ рѣдкимъ

пылкость

души,

память,

съ

быстрою

склонностію

съ

горячую любовь

къ

живописи,

къ

трудолюбіемъ

оиъ

наблюдательностію

къ

соединялъ

удивительную
идеализму,

мечтательности и

природѣ. Въ первыхъ

особен-

въ

—

картинахъ, еще

его

на него посторонняго ученія, но въ дальработахъ Лебедевъ является совершенно самобытнымъ, усвоивъ себѣ поразительный блескъ красокъ, силу
эффекта, мастерское освѣщеніе и бойкость кисти. Съ одинаковою любовью
дорожилъ онъ богатыми мѣстностями роскошной
Италіи, и изображалъ малѣйшій листочекъ, камуіпекъ, сухой'

видно было вліяніе
нѣйшихъ

пень и

словомъ

все

представлялось

что

■

его

взору. Написан-

«Дубъ» въ паркѣ Гиджи близь Альбано, гдѣ онъ
жилъ съ К. П. Брюловымъ,
служить тому доказательствомъ.
Искусству, съ коимъ онъ владѣлъ механизмомъ работы, слуный

имъ

мѣриломъ

;китъ

зелени,

смотря

на всю

ности

тоновъ,

веденій

его

пейзажъ

отъ

могилы

кормя
за

чибъ

имъ

яркой

Рихтера;

г.

не

лучшихъ произ-

также
коими

превосходный
онъ

населялъ

интересъ историческаго

писалъ

изящно.

большіе

Полагаютъ,

этюды съ на-

Лебедева въ Ыеаполѣ, гдѣ онъ умеръ
совершенно безвѣстно, и похороненъ вѣроятно

застигла

куда

опускали всѣхъ
Съ

нимъ

умерла

холерныхъ.
не только

онъ

трудами отца, мать, сестеръ

онъ

опора

жи-

ибратьевъ. Уѣзжая

Дерптъ, гдѣ жили
подаренный ему Царскій

смерти сына, отецъ

Мѣсто

былъ помощникомъ,

заѣхалъ въ

все, даже

извѣстіе

изъ

фигурки,

опора семейства, коему

границу,

онъ

рѣзкой противуполож-

по

одно

совершенно

нихъ

неизвѣстно.

его

своими

отдалъ

изъ

ямѣ,

вописи, но

Москвѣ

такъ онѣ, написаны вѣрно

холеры,

общей

этотъ есть

крошечныя

имѣютъ

каждой

Смерть

туры.

въ

пейзажи,
для

что

въ

Рюйздаля. Лебедевъ былъ

нашего

произведенія,

стѣна» написанная среди

нынѣ

неблагодарность сюжета,

карикатуристъ,
свои

«Бѣлая

находящаяся

его не

его

родители,

перстень. Полу-

перенесъ этого,

полученія извѣстія. Изъ картинъ
Лебедева, въ Академіи Художествъ: «Болото на Петровскомъ
острову» (писана на 1-ю золотую медаль) и «Вилла Рафаэля»

умеръ

въ

самый

день

—

551

—

(въ люзаиковой копіи Веклера). У Ѳ. И. Прянишникова:
«Пейзажъ, представляющій окрестности Альбано близь Рима».
СЕРГѢЙ КОНСТАНТЙНОВШ ЗДРЯНКО, ученикъ Венеціанова,
профессоръ портретной

нынѣ

живописи,

московскомъ

училищѣ Живописи

спективнымъ

я?ивописцемъ,

вденіе,

сдѣлался

цѣлой

Европы.

ковой»

нынѣ

но

Ваянія,

измѣнивъ

однимъ

преподаватель

готовился

въ

быть пер-

первоначальное напра-

лучшихъ портретистовъ

изъ

Сходство его портретовъ истинно дагеротипное, мельчайшія подробности лица копируются имъ съ поразительною точностію.
Механизмъ работы у него совершенный;
рисунокъ и колоритъ непогрѣшитедьный; тщательность и усидчивость Деннера
и Жераръ Дова.
Все это соединено съ умнымъ сочиненіемъ и разнообразною обстановкою.
Изъ извѣстныхъ
его
портретовъ назовемъ «Портреты: графа Толстаго»,
«Графа Хвостова», «Княгини Абамелекъ», и «Г-жи Лѣснипр. У

любителей

частныхъ

Петербургѣ

С.

въ

многіе

портреты.

МЕКСМДРЪ

Андрея

МДРЁЕВИЧЪ

Ивановича

исторической

его

(род.

ИВАІОЗЪ

ученикъ,

проживаетъ

живописи,

Общества поощренія худржниковъ,

1806

г.),

сынъ

академикъ по части

нынѣ

Италіи

въ

на

счетъ

благодарность приоттуда картину, изобрангающую «Явленіе Господа Магда-

слалъ

линѣ».

Картина

эта

вдругъ

коему

поставила

въ

Иванова

на

ряду

съ

лучши-

Отечества, и будучи выставлена въ Академіи Художествъ, извлекала у зрителей слезы, и всѣми единогласно признана за геніальное произведете
Общество поощреми

художниками

нашего

нія художниковъ, признавая
поднесло ее

неотъемлемый

Государю Императору,

въ

достоинства картины,

день Тезоименитства Его

Величества, и картина эта составляетъ нынѣ украшеніе русскаго
отдѣленія Императорскаго Эрмитажа. Фигуры написаны на
ней въ ростъ, лицо Магдалины .отличается необыкновенною
экспрессіею, а ликъ Спасителя святою кротостію. Нынѣ А.. А,
Ивановъ

занять

проповѣдующій
няго

стиля,

дня

окончаніемъ
въ

Помпеи»), превосходнѣйщаго

композиціи,

«Іоаннъ

колоссальной картины:

пустынѣ» (въ размѣрахъ болыпихъ
оконченностп

созданія

колориту.

по

Послѣд-

строгости

Добросовѣстность

552

—

обширнаго труда,

этого

лѣтъ,

доведена

картину

которымъ

Ивановъ

того,

онъ

что

не

мѣстность,

дерево,

человѣка,

предварительно

ши
эти

до

имъ

—

самый

точный

уже болѣе 10

занятъ

помѣщаетъ

иначе

камень,

дагке

этюдъ

съ

какъ

натуры.

въ

сняв-

Одни

образовать цѣлую превосходную галлерею.
выказалъ и свое дарованіе какъ удивипейзажиста, но въ самыхъ обширныхъ размѣрахъ, до

этюды

бы

могли

Въ этой картинѣ- Ивановъ
тельнаго

которыхъ

до

Однимъ

никогда

него

Россія

словомъ,

ждать

многаго

отъ

него.

пейзажная

доходила

не

правѣ

въ

Изъ

картинъ

живопись.

Ивановымъ,

гордиться

Иванова

нахо-

Эрмгтажѣ: «Явленіе Господа Магдалинѣ»
(писано въ 1836 г.); вь Академги Художествъ: «Толкованіе сновъ Іосифомъ въ темницѣ» (писана на 1-ю золотую
медаль); въ Москвѣ, у г. Солдатенкова; «Пріамъ умоляющій
Ахиллеса
отдать ему тѣло Гектора»
(писана на 2-ю золотую
медаль).
ПШЕВЪ НЙЕИШЪ ОРЛОВЪ, сынъ бѣднаго мельника въ Малороссіи, гдѣ не получивъ никакого образованія, занялся исдящихся

Россіи,

въ

кусствомъ

по

въ

рисуя образа,

страсти,

подъ

подновляя

часъ

образомъ между степныхъ помѣщиковъ, ища насущнаго
пропитанія. Стремленіе къ образованно
довело
его
такимъ
образомъ до Петербурга, гдѣ онъ посту-,
пилъ ученикомъ
въ академію,
и скоро сдѣлался
любимцемъ и
ученикомъ Брюлова.
По окончаніи курса, Орловъ отправился
на свой счетъ въ Италію,
и скоро такъ прославился
въ Римѣ,
крыши,

кочевалъ

любимѣйшимъ

сдѣлался

что

обращались

ключительно

году,

имѣлъ

Государыней
Кн.

Ольги

утро

цвѣты

но

Въ

онъ

за

Въ

это

которую

не

портретистомъ,

русскіе

счастіе

Императрицей,

«Октябрскій

картину

всѣ

которому

къ

путешественники.

ис-

Въ 1845

въ Палермо
«Портретъ Вел.
Николаевны», «Садовницы, приносившей каждое
Ея Величеству»
и
«Маринаро, лодочника Ихъ

лестное

Высочествъ».

кова),

такимъ

принялъ

настоящее

же

быть

гдѣ

время

написалъ

праздникъ»

англичане

вызваннымъ

написалъ

(нынѣ

онъ

извѣстную

у Ѳ.

П.

свою

Прянишни-

предлагали, ему огромную сумму;

ея, желая отправить картину

время

И.

Н.

Орловъ

въ

работаетъ

отечество.
въ

Римѣ

553

—

двѣ картины,

за

заказу

Ихъ

мастерскую

его,

по

посѣтившихъ

границей.

genre

Орлова
Колоритъ

Родъ

портреты.

роскошная.

Въ

галлер.

Ѳ-

праздникъ».

Въ

Москвѣ,

жнитва»

—

Высочествъ
во

по

у
И.
г.

время

Князей,
путешествія Ихъ

Великихъ

преимуществу
него

tableaux

блестящій

обстановка

Прянишникова: «Октябрскій
«Возвращеніе съ

Солдатенкова:

пр.

ГАЙВАЗОВСКІЙ, профессоръ

ЙВАНЪ КОЕСТАНТИНОВИЧЪ
ной живописи,

превосходный художникъ морскихъ

пейзажвидовъ

вообще эффектовъ моря. Онъ родился въ Ѳеодосіи и первое
впечатлѣніе,
которое
сильно
подѣйствовало
на
его
душу,
была грозная стихія, которой въ свою очередь онъ и обязанъ

вдохновеніемъ. Поступивъ ученикомъ
въ
Академію Художествъ, онъ не обѣщалъ многаго,
занимаясь
въ классѣ у Воробьева,
а на ваканціяхъ
учась съ
натуры въ помѣстьѣ Ладожскаго уѣзда,
у любителя художествъ
г. Томилова.
Одной встрѣчи съ пріѣхавшимъ въ то время въ
своимъ

призваніемъ,

славою

Петербурга

Таннеромъ было достаточно, чтобы совершенно
развивающіяся способности молодаго художника,
и дать
ему направленіе,
въ которомъ
скоро онъ оставилъ далеко за собою
Таннера. Бойкость кисти, смѣлость эффектовъ,
удачный выборъ сюжетовъ,
новость
манеры, прозрачность
преобразовать

и воздуха
и необыкновенно
счастливое
освѣщеніе, скообратили на Гайвазовскаго внимаиіе всѣхъ профессоровъ
академіи. Въ 1837 году, онъ получилъ 1-ю золотую медаль за

воды

ро

«морскіе
моря») и
нилась

виды»

(изъ

иихъ

отправленъ
по

повелѣнію,

цѣлой

за

особенно

границу.

Европѣ.

Въ

былъ удивителенъ

Тогда
184.0

слава

году,

его
по

«Штиль

распростра-

Высочайшему

«Десантъ русскаго отряда при занятіи долины Субаши, на Кавказѣ»,
и «Три вида Севастополя».
Скорость и легкость его работы по истинѣ изумительны. Въ
тотъ
же
годъ явились
его: «Крымскіе виды»,
изображающіе
«Бурю», «Туманъ на морѣ» и проч.; «Виды Оеодосіи», «Неаполитанская
ночь»,
«Буря», «Хаосъ», «Видъ Неаполитанскаго
залива»

ству.

исполнилъ

онъ

проч. Гайвазовскій

Исчислять

всѣ

его

страстно

произведенія

преданъ своему искуснедостанетъ

мѣста

554

—

времени,

тѣмъ

Нѣтъ

ваться.

ни

—

болѣе,
что
число ихъ неперестаетъ увеличиодной русской хорошей галлереи, которая бы

произведеніями кисти нашего славнаго
Эрмгтажѣ: «Морскіе виды, бури, берега Крьща».
У Ѳ. И. Прянишникова:
«Видъ моря ночью у береговъ
Крыма», «Море при лунномъ освѣщеніи у береговъ Венеціи»,
«Буря на морѣ» и пр. Въ Москвѣ у г. Лорисъ-Меликова:
«Морскіе виды»; у г. Солдатенкова: «Тоже».
ЯКОВЪ ѲЕДОСѢЕВИЧЪ ЯНЕНКО, ученикъ Варнека, и академикъ
по исторической части живописи.
Извѣстенъ
своими портретами и образами;
въ Италіи онъ былъ другомъ
и покровителемъ
обладала

не

мастера.

проживавшихъ

всѣхъ
имъ

нѣсколькими

Въ

совѣтами

незамѣченными,

лей,

заслуга

эта

Ѳ.

Я.

помощь

доставила

русскому
должна

художниковъ,

Многіе

художники

нуждою

подавленные

великодушная
время,

русскихъ

тамъ

средствами,

Янешга

быть

положеніемъ;

или

искусству

поддержала
славныхъ

оцѣнена

помогалъ

прошли бы

по

но

ихъ

во

представите-

справедливости.

произведеній "Яненки. извѣстньі, въ Академіи Худоэкествъ:
портретъ «ІГроФессора
Уткина»; въ академической церкви:
«ЕссеНото» (коп. съ Гверчина) и «Ангелы» поддерживание
образъ «Тайной вечери». Въ Инженерно мъ Училищѣ: «Два
портрета
Государя Императора», и много поясныхъ портретовъ для разныхъ
присутственныхъ мѣстъ. Въ Трощко-Сергіевскомъ монаетырѣ (что по Петергофской дорогѣ): «Возобновленный иконостасъ» и пр. Скопированный
«Послѣдній день
Помпеи» въ четвертую долю и пр. Въ Москвѣ,
въ училищѣ
Живописи и Ваянія: «Взятіе Бояпей Матери на небо» (коп. съ
Тиціана) и проч.
ЧУРЙКОВЪ основалъ въ Воронеікѣ
«Рисовальную школу»
по
примѣру
Арзамасской, преимущественно для церковной
Бзъ

живописи,
не

менѣе

которая

но

имя

двигателей

мѣсто

среди

жить

примѣромъ

стигшей

его

къ

Чурикова
рвенія

сожалѣиію
неотъемлемо

скоро

разрушилась;

должно

занять

тѣмъ

почетное

Русской Школы Живописи, и.
общему дѣлу, независимо отъ

къ

слупо-

неудачи.

ЩОРЪ СШЕНОВИТЬ ЗАВЬЯЯ0ВЪ(ум.

въ

1856

г.),

бывшій

пито-

—

555

—

академіи, ученикъ Егорова и пансіонеръ вг чужихъ краяхъ
(вмѣстѣ съ Шамшинымъ, Пименовымъ, Логановскимъ и пр.),
а впослѣдствіи
профессоръ исторической живописи. Онъ былъ

мецъ

одинъ

природѣ,

истинѣ

эффекта

сохранили

чистотѣ

выразителенъ. Однимъ
не

прибѣгая

контура достигло

совершенства

обратилъ

силы,

Могущество

отъ

всей

во

за-

строгій, правильный рисунокъ и ученую
композицію. Рисунокъ Завьялова твердъ, вѣренъ

Лосенкомъ

классическую

гать

которые

немногихъ,

изъ

вѣщанный

весьма

ыногихъ

изъ

него

воспитанниковъ

впавшихъ

въ

манерность,

контуровъ,

къ

той.

имъ
къ

могъ

онъ

пособію

дости-

красокъ.

до высшей степени своего

желательно,

подражаніе

черезъ

истины

бы

даже

чтобы

академіи,

примѣръ

удалившихся

иностраннымъ художника

единственно

единственной

отъ

его

мъ

пренебреженія

естественной

цѣли,

безъ

которой не возможно имѣть полнаго успѣха. Изъ произведеній
Завьялова," ев Академіи Художествъ:
«Гекторъ упрекающій
Париса» (писано на 2-ю золотую медаль); «Самсонъ разрушающій храмину Филистимлянъ» (писано на 1-ю золотую медаль), замѣчательны прекрасньшъ сочиненіемъ, строгостію рисунка

ложеніе
Въ

свѣжестію

гробъ

во

часовиѣ

колорита.

Спасителя»

Ншолаевскаго

Въ

Академической

(писана
моста:

на

церкви;

По-

профессора).
Александръ Нев-

званіе

«Св.

Соборѣ: «Многіе образа», меягду коими особенно
замѣчателенъ:
«Іисусъ Навинъ» и проч. Въ Гаттнскомъ
Соборіъ: «Колоссальное изображеніе" I. Христа» (за
скій».

которое

Въ

Исаакгевскомъ

художникъ

удостоился

получить орденъ Св.. Анны). Въ

худоэкнгіка: «Воскресеніе Христово», «Абадонна»
(неконченное произведете) и проч. Въ Москвѣ, въ Болыаомъ
Кремлевскомъ Дворцѣ:
(въ Святыхъ сѣняхъ) пять фресокъ,
изобрагкающихъ:
«Явленіе Іисуса Навина
Іисусу Христу»,
«Св.
Троица, въ видѣ явленія 3-хъ Ангеловъ Аврааму»,
«Явленіе Св. Сергія» и проч.
ПЕТРЪ ШИХАНЯОВИЧЪ ШАМШННЪ, ученикъ Васина, питомецъ
и ученикъ академіи и пансіонеръ ея въ чужихъ краяхъ, нынѣ
профессоръ исторической живописи. Работы его обнаруживают
игривое воображеніе
правильный и чистый рисунокъ, иѣжную

мастерской

;

—

кисть,

вообще

556

—

первокласнаго художника.

достоинства

всѣ

Художествъ: «Семейство Ніобеи» (писано на І-ю золотую медаль). Въ Почтамтской церкви:
«Явленіе Знаменія Св. Креста
Императору Константину» заказано
и
поставлено
въ
память умершаго К.
Я. Булгакова.
Вь академической
церкви: «Вознесеніе»; въ церкви Императорскаго
Университета: «Иконостасъ». Въ галлереѣ Ѳ. И.
Прянишникова: «Пляшущая съ тамбуриномъ Транстеверянка»
Изъ картинъ

его,

Академіи

ев

проч.

КНЯЗЬ ГДГАРИНЪ, замѣчательнѣйшій изъ русскихъ художнилюбителей, пользовавшійся долго дружбою и совѣтами

ковъ

Брюлова.

К. И.

рическою

Занимается

пейзажною

снятыми

славился

съ

имъ

успѣхомъ

одинаковымъ

съ

живописью,

натуры

особенности

въ

«Видами

изданными

исто-

же

про-

Кав-

тинъ,

(Le Caucase pittoresque). Писалъ много жанровыхъ картиповъ
Цыганъ, Евреевъ, Киргизовъ, Черкёсъ и.дру-

гихъ

разноплеменныхъ

каза»

церковной

его

«Иконостасъ»

народовъ,

живописи

академіи

по

стилѣ

своемъ

части
и

академіи

баталической

методѣ

извѣстенъ

Соборной

Сіонской

для

другіе «Иконостасы».
вильвмьдъ, ученикъ

населяющихъ

особенно

церкви

Изъ
имъ

въ

Тифлисѣ,

Зауервейда, профессоръ
соединяющій

живописи,

достоинства

всѣ

Россію.
писанный

красоты

въ

своихъ

Огромное его произведеніе «Сдача Гёргея
Венгерскую компанію 184-9 года» можетъ стать
на ряду съ лучшими картинами
подобнаго рода. Картина сія
находится въ фельдмаршальской
залѣ Зимняго
Дворца въ С.
Петербургѣ.
ЯКОВЪ ѲЕДОРОВИЧЪ
МПКОВЪ (ум. въ 1852 г.), питомецъ
академіи и ученикъ сперва Егорова, а впослѣдствіи К. П. Брюлова. Композйція,
рисунокъ и колоритъ его въ высшей степени
предшественниковъ.

русскимъ,

въ

замѣчательны.

ный
за

разнообразный.

программу;

емлемаго

страстно

Механизмъ
«Апгелъ

достоинства;

изучая

свое

живописи

до

Первую золотую
возмущающій въ
долго

крайности оригинальмедаль

Умеръ

въ

онъ

неотъ-

границей,
С. Петербургѣ въ

путешествовалъ

искусство.

получилъ

купели воду»,
за

557

крайней бѣдыости,

На

фонтана», «Головка

скаго

торги»

пр. «Головка

любителя

товарищей,

на

1850 года были

его

Смопре-

вдовы»,

«Сцена изъ Бакчисарай«Портретъ профессора Ку-

находится

вдовы»

нынѣ

въ

галлереѣ

Прянишникова. Другая «Головка
бывшая
на
московской художественной выставкѣ
принадлежитъ любителю художествъ г. Миллеру,
Ѳ.

живописи

вдовушки»
1855

на счетъ

выставкѣ

«Благопѣщеніе»,

восходныя картины:

похороненъ

кладбищѣ.

ленскомъ

года,

И.

Москвѣ,

находится

въ

ПІЁХОВЪ,

ученикъ

Венеціянова. Началъ съ историческаго
будучи еще въ академіи, восхищалъ товарищей и проФессоровъ
изображеиіями чердаковъ, финляидскихъ рыбаковъ, морскихъ видовъ, кузницъ, столяренъ и пр.,

рода живописи,

которыя

онъ

но

чрезвычайно вѣрно

давалъ на полотно,
какъ

Гайвазовскій

фигуры.

съ такою

пишетъ

схватывалъ съ

же

море,

скоростію и
а Орловскій

натуры

чертилъ

Плаховъ подавалъ огромныя надежды,

границу, вмѣсто того, чтобы укрѣпить

пере-

совершенствомъ,

но

типы и

поѣздка

усовершенствовать

за

его

назначеніе, обратила его къслѣпомуподражанію Дюссельдорфскому
направленно, погубившему
му

онъ готовился.

расхватъ

себѣ

совершенно для рода,

Въ лучшее время

онъ

къ

которо-

произвелъ безчисленное

неболынихъ картинокъ, которыя у него раскупались

множество
на

его

самое

истинными

любителями

знатоками,

и заключали въ

вѣрное изображеніе простонароднаго русскаго быта

и русской
мѣстности. Изъ послѣдующихъ же его произведеній, въ' Дюссельдорфѣ: «Быкъ, повѣшенный за рога» и проч.

ѲЕДОРЪ ГРИГОРЬЕВИЧ СОЛЕЦЕВЪ, академикъ по части акварельной живописи, посвятившій свое искусство исключительно
отечественнымъ древностямъ.
Первоначально онъ подвизался
А на

этомъ

академіи
трудъ,
лѣтъ,

подъ

Оленина,

изготовляемый

Такого

указанія

вили

Н.

украшенъ

цева.
и

ноприщѣ
А

въ

руководствомъ бывшаго президента
коего

продолженіи

множествомъ

рода

колоссальный

работы,

просвѣщенпаго

археологическій

нѣсколькихъ

десятковъ

превосходныхъ рисунковъ Солн-

обширная
знатока

усовершенствовали художника

А.
на

практика,
И-

совѣты

Оленина,

избранномъ

раз-

имъ по-

558

—

проникнутый нынѣ весь археологіей, достигъ
уже той черты, на которой тѣсная стезя избранной имъ отрасли
искусства
сливается съ обширньшъ поприщемъ глубокомысленной науки. Изъѣздивъ
всю
Россію, Ѳ. Г. Солнцевъ
прищѣ,

онъ,

срисовалъ все,
ологіи

Соборъ;

Софійскій

замѣчательнаго

есть

русскаго

древняго

или

Кіевскій

только

что

искусства

извлекъ

по

архе-

части

реставрировалъ

;

интересныхъ

множество

Орунгейной Палаты,
Троицко-Сергіевской Лавры, Московскихъ Соборовъ и храмовъ,
Новаго Іерусалима,
Звенигородскаго Савинскаго монастыря и
множества
другихъ церквей и памятниковъ. Написалъ множество
превосходныхъ
образовъ (pastiche), поддѣлываясь подъ
старинный византійскій стиль и манеру, составилъ множество
яшвописныхъ

фактовъ

акварельныхъ

рисунковъ для разныхъ духовныхъ

намъ
ною

изъ

Московской

чле-

книгъ

Императорской фамиліи. Его трудамъ обязаны мы огромколлекціею рисунковъ «Русской старины», возобновленіемъ

Царскихъ Теремовъ, сохраненіемъ отъ забвенія и
воспроизведеніемъ множества памятниковъ древняго русскаго
письма и искусства,
которые онъ впервые открылъ и обнародовалъ. По заказу Государя Императора, онъ снялъ и издалъ
всю Московскую
Оружейную Палату,
трудъ огромный и въ
высшей степени интересный.
Нынѣ трудится надъ разными
заказами
для
Императорскаго Двора, воспроизводя своею

Московскихъ

—

непогрѣшительною

кистью

съ

чистый

русскій

масляныхъ

его

(въ люнетѣ);
жгствъ;

медали

«Св.

по

Евангелистъ

Кесаря»,

искусство.

Изъ

въ

Академги

программу

на

*Соборѣ
Худо-

1-й золотой

исторической живописи; «Свиданіе Святослава
Цимисхіемъ», превосходный археологическій ри-

части

сунокъ, выполненный

исторической

на

живописи,

званіе академика.

ученикъ
и

Егорова, академикъ по
Шебуева въ кар-

помощиикъ

Собора. За программу, представленную
«Іосифъ толкующій сны» была присуждена

тонахъ

Исаакіевскаго

имъ

въ

академію:

ему

золотая

медаль

имъ

ЧМУТОВЪ,

ИВАЕЪ ИВАНѲВИЧЪ
части

дѣла

Казанскомъ

въ

Лука»;

писана

знаніемъ

Славянское

древнее

работъ замѣчательны,

«Монета

Іоанномъ

съ

стиль

точностію

1-го

достоинства,

но

онъ

не

могъ

ее

по-

•

559

лучить

недостиженію еще совершеннолѣтія.

по

приглашенію
многія

русскаго

работы.

въ

Россію,

Соборной

Кіевской

ПЛАТОНЪ

натурные

классы

фессоровъ,
лямъ

искусства,

быть

бы

академіи,
что

представленіи

за

формъ

«Новыхъ
онъ

перешелъ

наково

ды,

хорошо
былъ

тербургѣ
для

достойный
вившись

скульпторъ,

кисти

онъ,

каждаго

медаль,

Начавъ

могъ

его,

лѣта

съ

при

лѣтъ),

этюдовъ

живописи;

писалъ

духовные

сюжеты,

семейныя

сцены,

писатель.

оди-

морскіе

ви*

акварели
Въ

С.

Пе-

заказу
Ѳ.
И. Пряиишпикова,
образъ «Воскресеніе Христово»,
изъ профессоровъ академіи. Отпрапо

церкви

путешествовать

про-

многихъ

разнымъ отрас-

Россійскихъ воиновъ»,

роды

музыкантъ

ис-

къ

посѣщать

было тогда

этого.

вооружения

перспективы,

написалъ

(ему

программы

всевозможные

Почтамтской

по

позднія

бы

если

исполненію

историческіе

портреты,

гуаши;

границу,

одежды

на

совѣтами

успѣха

такого

страсть

началъ

получилъ бы 1-ю золотую

медаль

на

воспрепятствовали

не

подполковникомъ

службѣ,

по

пользуюсь

достигъ

посланъ

отъ

замѣчательный

непреодолимую

упуская занятій

скоро

бы

могла

теперь

развитіе. Изъ работъ его,
«Четыре Евангелиста»

его

БОРИСПОЛЬЦЪ ,
Будучи уже

не

художника,

церкви.

русскій художникъ любитель.
артиллеріи, онъ почувствовалъ
и

Италію

въ

по

гдѣ произвелъ

замѣчательны:

ТИШОФЕЕВИЧЪ

кусству,

Поѣздка

будущее

зависитъ

самаго

Отправился

Китай,

въ

первокласснаго

него

изъ

доставленныхъ

для

посольства

замѣчательныя

образовать
него

—

на

свой

счетъ

за

границу,

онъ

вы-

слалъ
въ
академію изъ Парижа копію съ картины Рафаэля,
находящейся въ Луврскомъ Музеѣ, и изъ Венеціи превосходную копію съ картины Тиціана.
Работая надъ послѣднимъ

пройзведеніемъ,
излеченія

нѣкоторую

онъ

потерялъ

зрѣніе,

нынѣ

находится

Болоніи, гдѣ, по счастііо, врачи еще
надежду къ изцѣленію-

въ

БѢЛОУСОВЪ,

товарищъ

академіи. По выходѣ

изъ

академіи,
гдѣ

учителемъ,

произвелъ

одной замѣчательной

ни

Брюлова по
отправился въ Одессу

современникъ

рисовальнымъ

онъ

для

подаютъ ему

находится

К.

П.

нынѣ,

хотя

не

исторической картины,

но

560

—

имя

сохраниться

должно

его

рисунки

подлинные

какъ

въ

его

—

лѣтописи русскаго

сохраняются

академіи, служа совершеннѣйшими
стоты формъ и правильности стиля.

лахъ

искусства,

классныхъ

за-

представителями

чи-

въ

ШОНЪ МШЙЛОВИЧЪ ЛЕГАШОВЪ, питомецъ академіи худосъ
1831
года
находящійся при Русской Пекин-

жествъ,

ской Миссіи.
съ

Слава

Италіи;

портретовъ.

въ

184.9

въ

Пекинѣ

Кромѣ

стекались

отчетѣ,

для

русское

на

присланномъ

упоминаетъ

26 большихъ

того,

только

Въ

онъ

24. портретахъ

нахъ

году,

равняться

можетъ

Лондонѣ, и Тиціана въ Испаиіи
о.тбросивъ свои вѣковыя заблуяадеиія и

толпами

Пекинѣ

въ

Китайцы,

предразсудки

требуя

его

Вандика'

славою

духовныхъ

Китайскихъ

важныхъ

съ

подворья

Легашовымъ

произведенныхъ

историческихъ

русскаго

подворье,

имъ

карти-

сановниковъ.

храма при ономъ,

имъ

«Образъ Спасителя», «Св. Дѣва», «Успеніе БогороЦарица Елена», «Архистратиги Михаилъ и Гавріилъ», «I. Христосъ въ Геесиманскомъ саду» (запрестольный образъ) и многіе другіе. По возвращеніи въ Россію, отъ

написаны:

«Св.

дицы»,

ждемъ

него мы

мѣстностей,

многихъ

такъ

ШКСѢЕВЪ,

ихъ

интересныхъ видовъ,
лицъ, одеждъ,

Китайскихъ

какъ

домовъ

нравовъ.

исторической живописи, и
прекрасный портретный живописецъ, образовавшій себя внѣ
академіи. Въ Акад. Художествъ; «Портретъ академика Ступина

академикъ по части

четырьмя

съ

вѣчную

благодарность

заслужившаго

истинныхъ

первыхъ

любителей

работы,

его

полнаго

теплотѣ
кое

по

части

МАЙКОВЪ,

исторической

невольно

чувства

какъ

ри-

уваженіе

Ступинъ

искусства.

былъ одинъ

художникъ- любитель

живописи.

сожалѣешь,

что

художественнаго академическаго

мѣсто меясду

маясь

живописи

учителей Алексѣева.

НИКОЛАЙ ШЛЛОНОВЙТЬ
академикъ

достойный портретъ

училища

сованья,

изъ

—

Арзамасскаго

основателя

всѣхъ

учениками»,

его

славнаго

тонкости

его

вкуса,

При

онъ

взглядѣ

не

образованія,
онъ

бы

получилъ
ибо при

занялъ

современными русскими художниками.

любитель,

онъ

показалъ

неоспоримое

и
на

высо-

Зани-

дарованіе;

561

—

колоритъ
хотя

гармониченъ,

его

заимствовано,

часто

Изъ

«Сошествіе

Духа

Св.

кііоклоненіе
иГолова

Св.

«Взятіе

на

ситель»

(на

скомъ

тарой».
пынѣ,

Зимняго

церкви

(илафонъ)

«Богоявленіе».

сочиненіе

Въ Акад.

удов-

всегда

Дворца:

и 2 образа:
Художествъ:

Дѣвы» (коп. съ Рафаэля). Въ Соборѣ Св. Троицы:
Матери» (запрестольный образъ), «Спа«Св. Дѣва» (мѣстные).
Въ домовой церкви гр. Пао

(запрестольный).

чашѣ»

собственной

На

женщина»

въ

ансамбль

небо Божіей

«Моленіе

пиной:

его,

Апостоловъ»

на

Волхвовъ»

правиленъ,

рисунокъ

пріятно

но

работъ

летворителенъ.

—

выставкѣ

«Вакханка»

Ея

дачѣ

Величества):

1837

года

обѣ

очень

была

его;

Въ

с.

Знамен-

«Дѣвочка
«Спящая

замѣчательныя;

но

съ

ги-

нагая

гд-В

онѣ

неизвѣстно.

МЕКШДРЪ ВАСИЛЬЕВИЧЪ ТЫРАНОВЪ, питомецъ академіи и
Венеціанова. Началъ перспективнымъ родомъ живописи и перемѣнилъ
свое направленіе
по вліянію К. П. Брюлова,
полное ate развитіе его замѣчательнаго
таланта принад-

ученикъ

лежитъ

Риму, куда онъ былъ отправленъ на
Поощренія Художниковъ. Онъ обѣщалъ быть

собственно

Общества

русскимъ

шимъ

оправдывать

началъ

назначеніе.

Сходство,

блескъ красокъ,

гармонія

свое

ніе, обстановка,
него истинно

портретистомъ,

замѣчательны,

уже

луч-

совершенно

рисунокъ,

скоро сдѣлались

счетъ

живость

извѣстны

положетоновъ

цѣлому

Прочное основаніе его славѣ полоашла,
присланная на С. Петербургскую выставку, «Дѣвочка съ тамбуриномъ».
Но онъ на этомъ только и остановился. Правда,
онъ написалъ еще «Дѣвушку,
выжимающую изъ волосъ воду»,
«Вакханку» и другія прекрасныя нроизведенія, но «Дѣвочка съ
тамбуриномъ», остается лучшимъ изъ нихъ. Изъ картинъТыранова извѣстны,
въ Эрмитажѣ:
Перспективный видъ эрмитажной
библіотеки»; у Ѳ. И. Прянишникова: «Слетающій Ангелъ съ
вѣтвію
въ
рукахъ»
и «Моисей
на берегу Нила»
(обширное
сочиненіе). JT гр. Бенкендорфа-' «Дѣвочка съ тамбуриномъ» и
нѣкоторыя другія.
ѲЕДОРЪ Антоеовичъ ШОЯДЕРЪ, сынъ адмирала Моллера, и
адъютантъ
генерала Бистрома
въ
битвѣ
подъ Остроленкою;

Риму

цѣлой

Италіи.

—

впослѣдствіи
нѣйшій

представителем!).

Брюлова,

ный имъ

изъ

искусства,

образовался

Опт.

отправился

свой

на

Величества,

Его

ревпост-

блестящимъ

сдѣлался

коего

К. П.

руководствомъ

подъ
счетъ

Прислан-

границу.

за

«Первый поцалуй» (въ

184.0 г.) доставилъ
всеобщую громкую извѣстность.
Бъ
этой
картиной явились:
«Невѣста»,
«Русалка»,
и проч.
почти всѣ пріобрѣтенные
Государемъ Им-

ему званіе

Рима

академика

за

«Татьяна»
ператоромъ;

нихъ

въ

онъ

показалъ

исполнеНія,

художественнаго

обрѣла

—

флигель- адъютантъ

почитатель

слѣдъ

562

что

могущаго

художника,

достоинствъ

столько

въ

сдѣлать

чисто

пріблестящему пері-

русская

немъ

честь

школа

изъ европейскихъ школъ. Благородство
и нѣжность
глубокое чувство и красота выраженія, особенный тактъ
въ
выборѣ Сюжетовъ,
простота
и
опредѣлительность
стиля,
наблюдательность и вѣрный взглядъ общаго, и непогрѣшительная
оконченность
работы,
вотъ
особенности произведеній
Моллера. Еще прежде сего наПисалъ онъ «Битву подъ Остро-

оду любой

вкуса,

—

ленкоюй,

даря
ты.

коей былъ очевидцемъ,

находящуюся

Императора,

«Портретъ

Въ послѣднее

время прислалъ

Гоголя»

нынѣ

другіе портре-

многіе

и
онъ

изъ

Госу-

Рима огромную

Изображающую «Іоанна) являющагося съ ироповѣдыо
Идея этой картины есть борьба язычества
съ хрйсТіанствомъ.
На первомъ планѣ является Св. Іоаннъ, и
обращаетъ уже нѣкоторыхъ язычниковъ къ христіанству; вдали
еще
въ полномъ разгарѣ
КИпитъ бурная
вакханалія и приносятся
языческія жертвы; контрастъ христіанскаго смиренія и
картину.

на

ост.

Патмосѣ».

языческихъ

оргій

дивной поэзіей
лера.

истинно

силой, которыя

Эта картина

ВДСИЛІЙ

поразителенъ

имѣла

ЙВШВЙЧЪ

большой

отличаютъ

все

проникнуто той

произведенія Мол'

успѣхъ.

ШТЕРНБЕРГЪ

(ум.

въ

1852

г.),

пито-

пансіонеръ

академій въ чужихъ краяхъ, и одинъ изъ
лучШихъ русскихъ пейзажистовъ, об наружи в шій необыкновенную способность
изображенія сценъ простонароднаго быта,
преимущественно Малороссійскихъ типовъ. Обладая въ высшей
мецъ

Степени

нѣжнымъ

ображеніемъ, вѣрнымъ

тонкимъ

чувствомъ,

воспріимчивымъ

остроумнымъ взглядомъ,

рѣдкимъ

воис-

563

—

кусствомті

бергъ обѣщалъ
смерть

физіономію

схватывать

кимъ, свободнымъ

быть

унесла

Теньеромъ,

нашимъ

несбывшігіся

обычаевть,

мѣстности и

манеромъ выполнения,

изящнымъ

—

иреждевременная

надежды

немъ

въ

но

лег-

Штерн-

—

могилу.

въ

профессора Воробьева,
онъ
каждое лѣто былъ отпускаемъ въ Малороссію, въ имѣніе
просвѣщеннаго любителя Г. С. Тариовскаго, гдѣ съ полнымъ
жаромъ
занимался изученіемъ Малороссійской природы и типовъ, подражая однакожъ первоначально
въ манерѣ Лебедеву.
Но это подражаніе скоро смѣнилось самобытнымъ направленіемъ; и первыми изъ его таковыхъ произведеній, явились
на
выставкѣ
1838
года
« День
Св.
Христова Воскресенія » въ Малороссіи, «Шинокъ», «Степь съ мельницей»,
«Игра въ кошку и мышку», «Видъ Кіева изъ за Днѣпра»,
«Крещатикъ», «Оренбургскіе очеркич, и «Освященіе Пасокъ
въ
Малороссіи». Послѣдняя картина пріобрѣтена Государемъ
Императоромъ для Велик. Княгини Маріи Николаевны; за
нее Штернбергъ получилъ
1-ю золотую медаль и отправленъ
за границу.
Всѣ его картины пріобрѣтены частными любитеВоспитываясь

лями,

одного

ни

карты

въ

ловы, стараго
и

бойкой

не

трактирѣ»,
и

въ

классѣ

находится

«Группа

Прянишникова;
въ

академіи,

въ

залахъ

играющихъ

пиФераріи», и «Двѣ гомастерскіе очерки смѣлой

«Итальянскіе

молодаго

академіи. F Ѳ. И.

поселянъ,

итальянскихъ

итальянца»

кисти.

ЙОНГИНЪ КРЕСТЬЯНОВИЧЪ ФРЙККЕ, ученикъ академіи и проВоробьева, образовался нодъ вліяніемъ Лебедева и

фессора

обѣщалъ

доставить

поѣздка

его

пейзажъ,

изъ

его

восходны,
и

не

1-ю золотую

Небольшіе

намъ

сохранилъ

ственное

пейзажи,

путешествій

для

направленіе.

но

родственниками,

съ

направленіе. Въ 1838 году, за
«Видъ изъ окрестностей Дерпта»,

по

медаль

отправленъ былъ

высланные

Крыму

остается

такъ

свиданія

художника,

его

представляющій

получилъ

лііо-

Германію,

перемѣнила

совершенно

онъ

въ

собою Россіи первокласснаго

легко

имъ

Малороссіи,

жалѣть,

что

усвоенное

Изъ картннъ

изъ

онъ

имъ

его,

въ

Рима,

въ

истинно
не

Ита-

такъ

же

пре-

поддержалъ
художе-

истинно

Академіи

Худо-

36*

564

жествъ;

«Видъ

У Ѳ.

Прянишникова:

И.
этой

стей

Воробьева

академіи
черта

его

лѣть

таланта

изученіе

преграды.

онъ по

страсти

чили

имъ

«Видъ
Въ

ходны.

бы

могутъ

вкусомъ
къ

искусству,

Фаль,

дачи

золотую

тща-

замѣчательна

его

блестящимъ-

гражданскому
въ

въ

1836 году,

окрестностяхъ

Первыя

медаль.

преодо-

картины,

Рима, уже безъ вліянія почтеннаго его
долины Суббіако», и «Видъ Неаполя» обли-

нихъ

высокое

разлито

еслибъ художникъ
статочно

наблюдательность
одни

изъ

самобытное

его

Отличительная

первоначально

предался

получилъ первую

присланныя
родителя;

Работа

«Видъ

имъ

уже

нѣжньшъ

Предназначенный

выставленный

Ревеля»,

письма,

бывшій питомецъ

краяхъ.

художественная
которыя

профессора М.

сынъ

таланту,

по

чужихъ

въ

есть

чистотою

колоритомъ.

за

ея

его

предмета,

всевозможныя

тельностію,
поприщу,

ВОРОБШЪ,

наслѣдникъ

пансіонеръ

строгое

проч.

ШКСИМОВЙЧЪ

СОЕРДТЪ
Н.

гр. Бенкендорфа, близь Ревеля».
«Другой видъ, взятый изъ окрестно-

Фаль

дачи

дачи»

же

—

на

было,

этомъ

чтобы

дарованіе,
и

истинѣ

по

свѣту

столько
только

истины,

остановился,

прославить

его

превос-

имя.

то

что

ихъ

Въ

до-

1845

Палермо, Воробьевъ былъ
указанныхъ ему Государыней, изъ коихъ онъ составилъ превосходный альбомъ, пріобрѣтенный Ея Величествомъ. Рисунки, сдѣланные имъ карандашемъ,
по
истинѣ превосходны.
У Ѳ. И. Прянишникова:
двѣ
написанныя въ
1849 г. картины, изобраяшощія; «Видъ
замка на берегу
моря въ Италіи» и «Видъ террасы въ Пази-

году,
туда

бытность

въ

Обѣ

липпоч.

отличаются

въ

видовъ,

тщательностію отдѣлки,

отчетливостію

гармоніею тоновъ и колорита.
МИХАЙЛОВЪ, ученикъ Брюлова и превосходный историческій
портретный живописецъ. Образовалъ себя путешествіями по

письма

Ея Величества

приглашаемъ для снятія

РІталіи

дивныхъ

паніи

Испаніи, гдѣ списалъ многія превосходныя копіи съ
созданій древнихъ славныхъ мастеровъ. Такъ въ Ис-

копію съ знаменитаго «Несеніе Креста» Рафаэля
Sicilia), а въ Италіи, въ Неаполѣ, копію съ «МуСвятаго»
Рибейры. Сія послѣдняя копія, писанная Мионъ снялъ

(Spasimo
ченія

вѣрностію

565

хайловьшъ для

академіи, иріобрѣтена Государемъ Императоромъ.
И. Прпнгшникова: «Русская крестьянка стаобразомъ свѣчку», превосходное произведеніе по

Ѳ.

Въ галлереѣ
вящая нередъ

простотѣ

сюжета,

ПЕТРОВСКІЙ,
службѣ,

на

поступилъ

мѣрное

изнеможеніе,

себя

отдохнуть,

семейства,

своего

цѣли:

ной

ланія

уже

его

пускать
тельна.

на

квартиру,

его
ные

для

замѣчательны,

образа^;

пустынѣ,

съ

въ

живописи,

указанія
Сибири

принялъ

ибо

онъ

Ѳ.

ШЕЙЕРЪ,

И.

не

страсти,

стиль

Фрикке. Развилъ

же-

«Явленіе
медаль,

такъ

по-

его не хотятъ
тамъ

зарази-

художниковъ,
гдѣ

П. И.

Петровскій

стремился,

пламенно

работъ

Пзъ извѣстныхъ

церквгі:

«Два

Прянишникова:

мѣст-

«Агарь

въ

Измаиломъ».

своимъ

по

чахотка

свой домъ,

въ

Кіевской крѣпостиои

классы

Наконецъ,

Въ Римѣ,

русскихъ

даже жизнію.

галлереѣ

сыномъ

ея

заразы,

Рима, куда

ЕГОРЪ ЕГОРОВИЧ!
посѣщалъ

чахотку.

его

того
въ

недостаточности

крайнее утомленіе работою

Но

боясь

поберечь

единствен-

золотую

1-ю

чрез-

поддержанія

программу:

начальникъ

не видавъ

пожертвовавъ

при

что

пре-

весь

его

получаетъ

принимаетъ

умираетъ,

руко-

его

для

состояніи.

въ

ітодъ

таково,

видя

искусства

онъ,

чего

не

состоя

будучи

просилъ

для

уже

За выставленную

Римъ,

въ

было

сутки,

разъ

всего

былъ

онъ

Почтенный

Кривцовъ,

же

изнурительную

въ

занялся

его

наставникъ,

Италіи,

пастухамъ»

пріѣзжаетъ
вергло

болѣе

сбываются.

его

Ангела

Петровскій работалъ

сдѣлать

самъ

часовъ

нѣсколько
но

достичь

средствъ,

лѣтахъ,

Почтенный

страсти,

по

Трудолюбіе

3-хъ

болѣе

не

академію

въ

Брюлова.

искусству.

данъ

выполненія.

истинѣ

молодыхъ

не въ

спалъ

онъ

красотѣ

К. П.

водствомъ

—

будучи учеиикомъ академіи
и выбравъ
пейзажный родъ

Лебедева, посредствомъ

совѣтовъ

путешествіями по
съ
г.
Лихачевымъ, и по Пталіи, на счетъ академіи,
откуда вывезъ превосходныя произведенія. Нынѣ Мейеръ трудится надъ
выполненіемъ собранныхъ имъ въ этихъ путешествіяхъ

г.

эскизовъ.

Прянишникова:

Изъ

свои

способности

картинъ

«Ііейзажъ

изъ

его,

въ

Алтайскихъ

галлереѣ

горъ»,

Ѳ.

И.

«другой

566

•—

Псіола, Полтавской губерніи»,

р.

пейзажъ

оттуда

«третій пейзажъ»,,

же.

КДРЛЪ ИВШВИЧЪ
живописи

Живописи

Турі^іи

РАБУСЪ,

преподаватель

академикъ

перспективы

Ваянія, образовалъ

пейзажной

части

по
въ

московской

школѣ

уче-

замѣчательныхъ

многихъ

Путешествовалъ на свой счетъ по Крыму, Германіи,
Греціи, и составилъ изъ этого путешествія превос-

никовъ.
и

ходный

альбомъ

подучилъ

ни'хъ

—

снятыхъ
онъ

натуры

съ

видовъ.

званіе академика.

Онъ

по

За одинъ

изъ

преимуществу

и ночнаго
освѣщенія. Общее расэффектъ цѣлаго удивительны. Лучшимъ
обращикомъ такихъ картинъ слуяіатъ «Виды Крыма» при ночномъ
свѣтѣ.
Въ Академги
Художествъ: «Видъ Юрсуфа, на
Южномъ берегу Крыма, пейзажи» и проч.

луннаго

живописецъ

положеніе

его

свѣта

тоновъ

ИВАЕОВЙЧЪ СКОТТИ, ученикъ Егорова, питомецъ
пансіонеръ ея въ чужихъ краяхъ. Степень академика получилъ
за превосходный
акварельный рисунокъ, присланный изъ Италіи и изображающій;
«Духовную процессію,
во время
Римскаго Карнавала».
По возвращеніи въ Россію,
занялся преимущественно церковного живописью. Заслуга Скотти въ этомъ отношеніи неоцѣнима.
Кромѣ образовъ, онъ зани-

МШИЯЪ

академіи

мается

жанрового

тоже

быта.

Изъ

года,

обратила

«Патріотизмъ
церковныхъ

живописью

вниманіе

всѣхъ,

Нижегородскихъ
работъ,

между

сценами

произведеній,

рода

послѣдняго

изъ

выставленная

гражданъ

въ

многочисленными

вароднаго

выставкѣ

на

1612

имъ

4836

картина

году».

Изъ

произведенными

иконостасы
Конногвардейской
Петербургѣ, особенно въ послѣдней: «Мѣстные образа, изображающіе Іисуса Христа и Св.
Дѣву»,
и «Запрестольный
образъ; Явленіе Ангела Мѵроносицамъ». Отдѣлка аттрибутовъ,
украшеній и тканей достойна по
истинѣ
лучшаго періода
искусства въ Голландіи. Въ 1855
имъ

иконостасами,

Егерской

церкви.

году,

за

этотъ

замѣчательны

церкви,

въ

иконостасъ

профессора академіи;

онъ

удостоился

находится

нынѣ

ГРАФЪ А. Н. МОРДВИНОВ!),

общникъ

С.

за

получить

званіе

границей.

художникъ- любите ль, и вольный
Родъ его, по преимуществу,

Академіи Худон{ествъ.

567

—

пейзажный,
правды,
виды,

которомъ

въ

многія

хотя

не

писаны

изъ

съ

удивительной мѣстной
особенности морскіе

достигъ

онъ

картинъ,

его

натуры,

однимъ только

но

въ

воспомина-

Художествъ: «Корабль въ туманѣ у береговъ Венеціи».
У Ѳ. И. Прянишникова:
«Морской видъ въ
ясную и тихую погоду». F кн. Дондукрва- Корсакова:
«Морское прибрежье» и проч.
МЕКСѢЙ ІШСИШОВИЧЪ МАКСИМОВЪ, одинъ изъ лучшихъ
учениковъ Брюлова, усвоившій стиль и манеру славнаго своніямъ.

го

Акад.

Лъ

Основываясь

наставника.

деніяхъ, русская школа
будетъ блистательнымъ
наиболѣе

какъ

нѣтъ

лочти

мѣста

Кишиневѣ,
проч.,
но

на

есть

назвать

Кадетскаго
разъ

его

или

корпуса,

или

въ

произве-

Максимовъ

семейньія об-

но

гдѣ

эпопея

Москвѣ,

особенно

«Цыганка»,
г.

быта

Максимовъ

сообществѣ

съ

на

стариннаго

сво-

замѣчательныхъ,
въ

мож-

домовой церкви 2-го

хорошъ

запрестолыіый

пріобрѣтенная

нынѣ

Лѣсншова;

не

Тирасполе,
Кавказѣ, въ Сибири и

Изъ картинъ Максимова

находящаяся

дворцовъ.

въ

куда

Новгородѣ,

Изъ болѣе

Христово».

замѣчательны:

восходная

одинъ,

иконостасы.

иконостасъ

Императоромъ,
ныхъ

Имперіи,

въ

«Воскресеніе

бенно

представителемъ,

Кіевѣ, Кинбургѣ,
Аландскихъ островахъ,

товарищами;

ими

ея

его

что

его

Россійской

въ

иконостасы,

лисалъ

первоначальныхъ

избрать церковный родъ живописи,
обезпечивающій въ средствахъ жизни; за то

принудили

стоятельства

на

вправѣ была ожидать,

въ

рбосо-

Государемъ

одномъ

изъ

«Спожинный

загород-

снопъ»

русскаго помѣщика,

пре-

«Силь-

Еирѣева:
« Аристократка
»,
«3 сцены изъ Бориса Годунова»; у г, Тарновскаго: «Цыганка
и булочница»;
у гр.
Ь'оновнщына; «Нортретъ архитектора
Пономарева» ; въ мастерской
художника
(въ
Москвѣ);
«Портретъ его матери и сестер.ъ» работы и отдѣлки замечательной. Кромѣ того онъ произвелъ множество шаржей и порфида», «Русская боярышня», «Жидовка»
« Мадонна
»,
колоссальное
цроиаведеніе,

третовъ
въ

масляными

бойкой

манерѣ

красками

Орловскаго.
тиммъ,

шит ѲЕДОРОВЙЧЪ

въ

пр. У

особенности

учеиикъ

г.

карандашами

Зауервейда,

впо-

568

Ораса Берне.

слѣдстіііи
сецъ

Съ

рисовальщикъ

1851

который

Художественный Листокъ»,
европейскую извѣстность
разнообразіемъ сюжетовъ, отчетливо-

интереса

Множество акварельныхъ ри-

сунковъ Тимма, преимущественно
ской боевой жизни, находится

тора,

масляныхъ

живопи-

картинъ du genre.

«Русскій

искусствомъ выполненія.

баталическій

одинъ можетъ доставитъ ему

богатствомъ

стію

Превосходный
народныхъ сценъ

издаетъ

года

—

картинъ

въ

изъ

разиыхъ случаевъ рус-

альбомахъ

Государя Импера-

собственныхъ покояхъ Его Ве-

Для усовершенетвованія, Тиммъ долго путешествопо Франціи,
Африкѣ (Алжиріи), Кавказу, Россіи и пр.
время войны ѣздилъ по Высочайшему повелѣнію въ Крымъ,

личества.
валъ
и

во

Императорскихъ Высочествъ Велипорученіе передавать потомству безсмерт-

гдѣ состоялъ при Особѣ Ихъ
кихъ

Князей,

имѣя

русскіе подвиги при безпримѣрной защитѣ Севастополя.
Ѳ. И. Прянишникова: «Алжиряика, которая учитъ ходить

ные

дитя »

ТИХОБРЙЗОВЪ,
скихъ

Васина,

ученикъ

одинъ изъ лучшихъ рус-

рисовальщиковъ. За программу: «Изгнаніе продавцевъ

храма», полу чилъ 1-ю золотую медаль,

отправленъ былъ

за

назначеніе

быть

академика,

работъ преимущественно

Италіи кар-

изъ
и

изъ

съКапковьшъ

потомъ

полу-

рисованія Его ИмпеЦесаревича. Изъ частныхъ

учителемъ

раторскаго Высочества, Наслѣдника
же

вмѣстѣ

границу. За присланную

тину «Итальянка» получилъ званіе
чилъ лестное

занимается

иконостасною живо-

писью.

ГОРЕЦЕІЙ,
себя

«Причащеніе
что

питомецъ

всеобщее вниманіе
больной»

удостоенъ

званія

ученикъ академіи,
на

последней

обратившій

выставкѣ

на

картинами;

Базилику Св. Петра», за
академика (въ 1854- г.). F Ѳ. И.

«Входъ

въ

Прянишникова: «Старый католическій священиикъ исповѣдующій молодую дѣвушку» и проч.
ЛАПЧЕНКО, ученикъ Барнека, и пансіонеръ Общества Поощренія художниковъ. Въ академіи находятся его «Сусанна» и
«Кіевскій юноша», произведенія обѣщавшія въ немъ со временемъ
украшеиіе русской школы, но неожиданная болѣзнь

569

—

послѣдующая за нею слѣпота, положила конецъ
художественнымъ
успѣхамъ,
вскорѣ послѣ прибытія его
глазъ,

его

Италіи,

теперь

онъ

доживаетъ

Малороссіи

въ

изъ

тягостную

свою.

жизнь

РИЦЦОНИ,
Оказалъ
быта

успѣхи

картинахъ

въ

обнаружилъ замѣчательную

1850

тавкѣ

общее

Маркова.

бывшіи ученикъ Вильвальда, впослѣдствіи

большіе

«Веселая

года,

Съ

вниманіе.

изъ

простонароднаго

наблюдательность

пирушка»

обратила

поръ

замѣтно

тѣхъ

онъ

на

На

выс-

него

все-

путемъ

идетъ

усовериіенствованія и обѣщаетъ
намъ современемъ Русскэго
Остада.
J 7 Государя Императора:
«Игра жида съ инвалидомъ», У Ѳ. И. Прянишникова: «Веселая пирушка», «Малороссійская корчма» и пр.
РШЪ, замѣчательный
художникъ, отправившійся, въ 1837
году, по порученію П. Н. Демидова въ его Ншкне-Тагшъскіе
пріиски и заводы, для снятія видовъ, и познакомившій насъ
съ
интересными мѣстностями
Урала и Алтая, съ типами и
'

нравами

тамошнихъ

жителей,

съ

работы,

производства заводской

робностями страны. Талантъ
получилъ извѣстность

онъ

дами

Петербурга,

гихъ
и

сунковъ,

вывезъ

между

себя

Впослѣдствіи

искусства.

отрасляхъ

Европѣ,

панорамическими

имъ

нихъ

Изъ

множество

коими

путешествій

своихъ

Кадетскаго

Онъ обѣщалъ
писцевъ,
въ

одной

кусства.

какъ
изъ

корпуса,
быть

пользовавшійся

замѣчательнѣйшимъ

преждевременная
лѣтнихъ

«Видъ
«Видъ Алунки

въ

прогулокъ

Крыму»,

за

совѣтами

(онъ
водѣ),

по

его

утонулъ

ри-

Горна-

академіи.

отняла

въ

его

живо-

Невѣ,
у

ис-

«Византійскіе виды»,

особенности

который

въ

дру-

Италіи

пейзажныхъ

смерть

академіи сохраняются
Константинополя»,
а
въ
Въ

по

видовъ

воспитанникъ

изъ

«Видъ города

замѣчательны;

Бара», «Раки Мощей Св. Николая» и пр.
ДОРОГОВЪ, художникъ-любитель, бывшій
го

мозаикѣ

любопытнѣйшихъ

особенно

успѣлъ

менѣе

не

ви-

перспек-

отличнымъ

портретномъ, пейзажахъ,

историческомъ родѣ,

Еще прежде

разностороненъ.

его

въ

особенностя-

другими любопытными под-

снятыми

выказавъ

живописцемъ.

тивнымъ

механизмомъ

и съ

онъ

превосходный

удостоенъ

званія

570

—

ходно,

служать

фигуры

Въ особенности

академика,

оживленіемъ

истиннымъ

другихъ художниковъ,
русская

дится

школа,

этой

началѣ

въ

требующимъ

Но прося всѣхъ

для

свѣдѣнія

мнѣ

хожденіи

сего

ственныхъ

должны

въ

изданія,

тѣмъ

еще

талантахъ

Исторіи

въ

навсегда сохраниться

недо-

не

и дополне-

сооб-

матеріаловъ

до

такъ

мѣстѣ

на-

отечествѣ, для

нашемъ

иѣкоторыхъ

сделанное

изящнаго,

касающимся

всемъ

на

сознавая

измѣяеній

любителей

сокровищъ

моего

умолчать

однако

гдѣ

русскихъ художниковъ,

живописныхъ

пополненія

име-

трудъ мой далеко

значительныхъ

какъ

жизнеописаній

ссылкою

признаю

истиниыхъ

разборъ

мною

«Вступленіе»,

средствъ,

полньшъ

щать

его

справедливости гор-

ио

ограничусь

моихъ

которыми

книги

статочность

ній.

превос-

него

украшеніемъ

сдѣланный

Не имѣя средствъ дополнить

мною

написаны

мѣстностей.

живописныхъ

нами

—

менѣе,

могу

не

замѣчательныхъ

Живописи Россіи,

отечевъ

коей

имена;

КОНСТАНТИНА днтоновичд молддвшго, ученика Егорова,
извѣстнаго изданіемъ «Святцевъ»

превосходиаго рисовальщика.,
на всѣ
и

праздники

ГОРАВШГО,
лотую
наго

Россійской

церкви,

портретными

многими

работами.

акварельными

получившаго

прошломъ

въ

медаль за пейзажи и портреты,

достоинства.

Между

ними

«Виды

1854- году, 2-ю

зо-

неоспоримо замѣчательвъ

графа Куше-

имѣніи

лева-Безбородко» въ Псковской губерніи, истинно замѣчательны
АНДРЕЯ НИКОЛАЕВИЧА ГРЕНОВИЧА, любимѣйшаго ученика
Брюлова, произведшаго много замѣчательныхъ работъ.
ГОРЕЦКАГО, ставшаго разомъ на высокую степень въ искусетвѣ

картинами бывшими

на

выставкѣ

въ

1854- году:

«Пили-

и «Пріобщеніе
больной Св. Таинъ».
МОКРЙЦКАГО, ученика К. П. Брюлова, занимающагося

гримы»

одинаковымъ

успѣхомъ

историческою

живописью

съ

пейзажами.

СОРОКННЫХЪ (два брата, ученики Маркова;) они находятся
ыынѣ въ Италіи, и подаютъ огромныя надежды, прославившись
программами;
изъ

нихъ

въ

«Янъ

Усмовичъ»,

1855 году получплъ

«Геркулесъ»
і-ю

золотую

пр. Младшій
медаль за

вы-

571

—

ставленную
чающую

программу

на

нѣсколько

Вауервейда,
эпизодОвъ

славныхъ

григоровича,

боголюбова,

онъ
не

уже публикѣ

бенности

К.

ученика

Испаніи, Тдѣ

го

«Кузница Вулкана»

картину:

прекрасно приготовленнаго

б Ш ова , ученика

въ

—

исторіи русскаго

Брюлова,

П.

трудится

принадлежащаго

превосходными

многими

нынѣ

успѣхомъ.

академіи,

къ

воинства.

находящагося

большимъ

съ

кистью,

смѣлою

написавшаго

изъ

обли-

художника.

извѣстна-

но

картинками,

въ

осо-

«Морскихъ прибрежій».

изъ

бабаева, ученика К. П. Брюлова, измѣнившаго свой первоисторическій родъ на батальную живопись, и вѣрно
изобразившаго многіе геройскіе подвиги и эскизы изъ Кавказ-

начально

ской боевой

жизни.

крюкова,

украшеній

лучшихъ
высшей

Маркова, обѣщающаго

ученика

степени

нашей

школы

сверчкова, ученика
изученіемъ предмета,

безспорно одно изъ
браннаго имъ рода.
ЧЕРНЫШЕВА, прославившагося
современнаго

истины,

натуры

лапина,

захарова,

картинами

быта. Его

достоинства

талантъ

въ

Италіи.

въ

народныхъ

изъ

«Шарманщикъ»

есть

верхъ

0. И.

Пря-

выполненія.

картиной

своей

чеченца,

командующаго
своимъ

доктора

нашедшаго

Кавказскаго

образованіемъ.

въ

галлереѣ

Иноземцова»
уже

въ

быть

А. П.

пріютъ у
Ермолова,

Находящійся
и

множество

немъ славнаго

бродовскаго, пансіонера
щаго

нынѣ

изъ

его

бойкая, вѣр-

выразительная.

чаютъ

выказавшаго

«Молящійся старикъ». Живопись

нишникова:
ная

извѣстнаго

однимъ

Зауервейда, достигшаго прилежнымъ
поражающей истины. Его «Тройка»,
лучшихъ произведеній живописи, из-

есть

сценъ

Находится

замѣчательный.

быть

превосходнымъ
живописи,

обязан

наго

ему

«Портретъ

Москвѣ

въ

главно-

другихъ портретовъ,

обли-

художника.
кн.

Паскевича

въ

Римѣ, обѣщаю-

баталистомъ.

степана францовича де ладвеза,

торической

бывшаго

академика

прославившагося

по

превосходно

части

ис-

снятою

—

копіею

имъ
и

съ

извѣстной

572

—

картины Баттони

«Симоиъ Волхвъ»

проч.

ШУЛЫНДНД, котораго
картина,
изображающая

«Бурю

Ѳ.

находящаяся

И.

морѣ»,

на

Прянишникова
истинно

замѣча-

тельна.

Московская

выхъ

Живописи

Школа

существованія

своего

живописцевъ, между

Ваянія

произвела

уже

въ

весьма

короткій періодъ
много

талантли-

рѣзко выдвинулись впередъ

которыми

Худаковъ (ученикъ Завьялова, нынѣ академикъ), Саврасовъ
(за выставленный въ 1 854 году пейзажъ, получившій тоже званіе
академика), Василъевъ, нынѣ преподаватель въ томъ
классѣ, въ которомъ самъ получилъ образованіе, Шухвостовъ,
превосходный перспективистъ, Навоковичъ, Фелицынъ, Гриб-

гг.

ковъ

прочіе.

Вѣриый
русской

мной программѣ,

заданной
живописи,

сочиненія,

не

считаю

хранилища

главнаго

вмѣстѣ

лишнимъ

предлагаемаго

разсказать

искусствъ

изящныхъ

въ

Эрмитажа, который происхожденіемъ
Императрицѣ Екатеринѣ П.

Великая мысль,
имѣла

какъ

и все

произшедшее

основаніемъ царственную

волю.

въ

Желаніе

мною

вкратцѣ исторію
Россіи, Импера-

торскаго
занъ

отдѣла

окончанія

для

тѣмъ

съ

своимъ

обя-

царствованіе,
имѣть укромный

Ея

разобщенный отъ царственныхъ заботъ, подобный Потсдамскому Сансуси и Парижскому Монплезиру подало первую
мысль къ устроенію Эрмитажа. Другіе /ке полагаютъ, что однажды
Императрица, проходя по пустымъ заламъ Зимняго Дворца (въ
1776- г.), случайно замѣтила тамъ картину «Снятіе со Креста»
работы Рубенса, перенесенную въ кладовую, по повелѣнію
Елисаветы Петровны, изъ собственныхъ Ея комнатъ (нынѣ она
въ Александровской
Лаврѣ);и долго любуясь картиной, тутъ же
уголокъ

вознамѣрилась
но

начала

собрать

завести

заниматься

лучшія

галлерею. Съ

этаго

времени

она

осуществленіемъ своей мысли:
пронзведенія изъ

художественныя

ревност-

приказала
многочис-

загородныхъ домовъ

ленныхъ

ніе
ли

дворцовъ,

содержала

поруче-

городахъ

найти лучшаго,

археологіи
чихъ

по

Изъ

проч.

части живописи,
таковыхъ

Баронъ Граммель

были:

Рафаэль Менгсъ

въ

Римѣ

въ

ваянія,

агентовъ,

боль-

въ

Европы особыхъ агентовъ, имѣвшихъ
пріобрѣтать съ аукціоновъ и вольной продажи все,

шихъ

что

мог-

нумизматики,
извѣстнѣе

про-

Париліѣ, Рофенштейыъ

проч.

Скоро небольшая коллекція Императрицы увеличилась новыми собраніями барона Крозата
(Crozat) принца Конте, графа
Брюля (Вгііі), Сира Вальпота (Walpote, въ 1768 г.), графа
Бадуеня, берлинскаго купца Гоцковскаго, Лорда Гаугтона, частію
Бренкампской галлереи, и знаменитыми Ватиканскими
ложами,

были

кои

по

Ея

заказу

скопированы

въ

Римѣ

(1780
1787), подъ надзоромъ и управленіемъ художника
Гунтербергера (Hunterberger) Галлерея для помѣщенія этихъ
«Ложъ» была построена Гваренгомъ, совершенно на подобіе
таковой же Ватиканской галлереи, построенной Брамантомъ
(30 саж. длины, 3 ширины и 4 высоты). Къ этимъ сокровищамъ Екатерина присоединила коллекціи мраморовъ, купленныхъ
въ
Римѣ у гр. Шувалова, коллекціи рѣзныхъ камней
герцога Орлеанскаго, Сенъ Мавриціо и Наттера, коллекцію
—

Тасье, коллекцію древнихъ монета и медалей и натуральный кабинета знаменитаго естествоиспытателя Далласа
пастовъ

проч.

Наслѣдники

Великой

Ею сокровища, доводя
нитаго

положенія,

уступая

денской,

развѣ
смѣло

остальными

образомъ

въ

не

переставали умножатъ

постепенно ихъ до

въ

коемъ

галлереямъ
могутъ

они

собранныя

теперешняго

числомъ

Ватиканской, Мадритской

выдержать

знаме-

достоинствомъ

соперничество

со

Дрезвсѣми

европейскими галлереями и коллекціями.
Такимъ
1814- году, пріобрѣтено единственное собраніе

отъ Амстердамскаго
(за 200,000 р. сер.). Въ 1815 году,
куплена Императоромъ Александромъ галлерея Мальмезонская
Императрицы Жозефины (за 960,000 фр.)» нотомъ послѣдователыю;
галлереи кн. Джустиніани,
Гопа и прочихъ.
Нынѣ

знаменитыхъ

картинъ Испанской школы,

банкира Кросвельда

574

—

Императоромъ
1831

г.,

каталогу

по

вмѣщала

Ихъ

ственные покои

отдѣленія

загородный

виллы

картинъ

ходилось

это

Въ 1838

дворцы.

Голландской

соб-

наличнзго

школы

при-

110;

Фла-

Французской

Съ

23.

какъ

изъ

школы

482;

—

Русской—

году,

Испанской

увеличилось,

значительно

украшаютъ

итальянской

долю

на

472 картины;

—

художественными

которыя

Императорскихъ Величествъ и Высочествъ,
Зимняго Дворца, и другія городскія и
и

302;
6;

—

Англійской

441

съ

картинъ,

Эрмитажѣ,

въ

всего

мандской

картины,

тѣхъ

считая

не

различныя

числа

1692

себѣ

въ

именами,

1829

въ

галлерѳи

части

образомъ,

пріобрѣтена галлерея герцогини
г.); князя Мира (Godoy) въ
Шуазеля, Крозвельта и проч. Такимъ
1838
года,
Эрмитажная галлерея

Николаемъ I,

(St. -Leu,

Сенъ-Лё

перенесенными

222;

—

времени,

того

число

новопог

въ

строенный Эрмитажъ изъ Академін Художествъ славными
произведеніями русской школы, такъ и многими сдѣланными
за границею новыми пріобрѣтеніями.
При Екатеринѣ,
Эрмитажъ состоялъ изъ 3-хъ отдѣльныхъ
зданій, обращенныхъ фасадомъ на Неву и соединенныхъ мег
жду

времена,

мѣрѣ

по

привозимыхъ
на

была

оконъ),

самая

Зданія эти построены были въ разныя
увеличивающейся потребности помѣщенія

галлереями.

собою

въ

Первая

сокровищъ.
1765

въ

году,

1775

красивая

году

(въ

часть

Фельдтеномъ;

великолѣпная,

построе-

(въ
оконъ),

вторая

(въ

третья

1782

въ

оконъ),

Ламоттомъ,

архитекторомъ

году,

Гваренги. Она предназначалась преимущественно для помѣщенія Эрмитажнаго театра. Всѣхъ залъ въ Эрмитажѣ было 40,
наполиённыхъ
искусства.

картинами,

Но

это

Екатерина желала
умъ созерцаніемъ
избранныя

статуями

было

не

проводить
великихъ

сочиненія,

своего

отечества.

Сюда

своего

времени,

между

въ

назначеніе
время,

геніевъ

искусства

употребляя

свой

созывала
коими

Гриммъ, Принцъ де Линь, гр.
и пр. Отдаляя
этикетъ

темкинъ,

немъ

предметами

другими

главное

Эрмитажа.

услаждая
и

науки,

досугъ

на

свой
читая

пользу

остроумнѣйшихъ людей
Дидеротъ, Сегюръ,
Строгоновъ, Безбородко, Пои церемонію Двора, оживляла
она

блистали:

575

прелестію

вательною

здѣсь

былъ

не

иначе

допускаемые

Ея

кетъ

когда

умной хозяйки и очарообращения. Разговоръ между русскими
какъ
по русски;
въ избранный кругъ

окружающихъ

всѣхъ

она

любезностію

были

должны

посѣтители

оставить

весь

этп-

дверей, запрещалось даже вставать при Ея приходѣ, или
къ кому она обращалась
для разговора. Для непринужустановлены

денности,

были

правила,

особыя

даже

сънару-

брать штрафъ, имѣющій цѣлію
благотворенія. Привила эти были прибиты у входа., и
писаны собственною
рукою Государыни; они слѣдующія;
шающихъ

оныя

положено

было

—

ПРАВИЛА,
КОТОРЫМЪ

ПО

ПОСТУПАТЬ

«Оставить всѣ

наипаче

бы

3.
и

то

«Быть

шляпы, а

любо подобное ^ког-

дверей».

однакожъ

что

не

ничего

портить,

ломать

не

грызть».

«Садиться,
на

стоять,

ходить,

заблагоразсудится,

какъ

не

кого».

«Говорить умѣренно
уши

находящихся

«Спорить

«Не вздыхать

не

тому

или

оставить

веселымъ,

не

ни

спѣсь,

случилось,

ни

ничего

смотря

ДВЕРИ.

СШ

шпаги».

2. «Мѣстничество
да

ВЪ

дверей, равномѣрно

внѣ

чины

входящимъ

ВСѢМЪ

не

громко,

головы

не

заболѣли».

сердца

безъ

дабы у прочихъ

безъ

не

зѣвать,

вкусно,

тамъ

горячности».
никому скуки

или

тягости

наносить».

9, «Кушать

сладко

всякій всегда

бы

«Сору

10.

ухо,

то

бы

найти

могъ

изъ

вышло

избы
въ

не

пить

съ

свои

ноги

для

выносить,

другое

прежде,

умѣренностію,
выходу у

что

войдетъ

нежели

да-

дверейт».
въ

выступитъ

одно
изъ

дверей».
«Если

кто

казательству

противу
двухъ

вышеписаннаго

свидѣтелей,

за

проступится,
всякое

то

по

преступленіе,

додол-

576

—

жеыъ
и

холодной

стаканъ

выпить

«А

противу

кто

изусть
«А

трехъ

статей

выучить

повиненъ

тотъ

воды,

не исключая

дамъ,

того и

Тилемахіды».

прочесть страницу

ся,

—

одинъ вечеръ

въ

строкъ

шесть

проступит-

Тилемахіды

изъ

на-

противу десятой

если кто

проступится,

статьи

того

бо-

впускать».

лѣе не

При

входѣ

залу,

въ

«Asseyez

слѣдующая

выставлялась

vous

большая

таб-

Государыни;

лица, начертанная тоже рукою

vous

voulez,

et eel a

Sans

Ou il

vous

plaira;

qu'on

vous

«Извольте

Церемоній

русскомъ

домѣ

своемъ

въ

Государынею

Съ

Эрмитажномъ

близкими

кончиною

видѣ

своемъ
стямъ

остались

Музея;

пригла-

дамы,

театрѣ игрались

сочиняемыя

Ней особами піесы, предметами

здаиіе обратилось
только

назначеніи, зданіе

комнатъ,

всегда

являлась
и

при

оба яруса были перестроены
немъ

слѣдовали

или

извѣстныхъ

лись, и самое

къ

воленъ».

русскій старинный быть, или нѣкотоДворѣ особъ.
Екатерины Эрмитажныя собранія прекрати-

служили

коихъ
изъ

на
и

ненавидитъ

Императрица

Ея примѣру

платьѣ.

сюда;

шаемыя

для

хозяйка здѣшняя

Эрмитажныхъ собраніяхъ

Въ

рыя

повторенія;

досаду принимаетъ;

въ

А всякій

въ

cent fois.»

сѣсть гдѣ хотите,

Не ожидая

repete

изъ

въ

галлерею.

проекту

Рафаэлевскія
это

уже

неодинаково

свѣтъ

многія

по

не

1805

ложи.

Но при

удовлетворяло

освѣщалъ

повѣшенныхъ

Въ

году,

Гваренги, ивъпрежновомъ

потребно-

различныя

части

картинъ были совершенно

требовало неминуемаго измѣненія; Европа уже
владѣла великолѣпными картинными помѣщеніями, каковы Луврскій Музей,
Лондонская National-Gallery, а въ особенности

невидны,

знаменитая

это

Мюнхенская

ператору обязаны

мы

Пинакотека.

Въ Бозѣ почившему

теперешнимъ великолѣпнымъ

Им-

зданіемъ,

577

—

достой иымті хранилищемъ сокровищъ
которое

по

богатству

изяществу,

ет.

заключающихся,

немъ

драгоцѣнности употреблен-

постройку его матеріаловъ, безусловно можетъ стать
удивительнѣйшими зданіями цѣлой Европы. Ныиѣшній Эрмитажъ
построенъ по проекту Кленца, знаыенитаго
строителя
Мюнхенской Пинакотеки и Глиптотеки, и оконченъ
ныхъ

на

ряду

въ

главныхъ

съ

своихъ

частяхъ

1850

въ

году,

соединяя

себѣ

въ

удобства
освѣщенія, простора, красоты, помѣщенія и
Раздѣлениый на 2 этажа, въ верхнемъ онъ вмѣщаетъ
великолѣпную, освѣщенную сверху картинную галлерею, богатыя коллекціи
камеевъ,
монетъ, старинныхъ рукописей и эсвсѣ

вкуса.

тамповъ,

роскошно

столами

порфира,
и

перемѣшанныхъ

утварями

мозаиковъ,

гранильныхъ

драгоцѣнными вазами,
лаписъ-лазури,

произведеній

прочихъ

заводовъ.

съ

малахита,

изъ

Нижній

же

нашихъ

яшмы,

горныхъ

посвященъ

этажъ

преи-

и новѣйшему ваянію, вмѣщая также въ
Греческой, Египетской, Сирійской, Помпейской,
Этрусской и Керченской скульптуры, состоящіе въ сфинксахъ,
грифахъ, саркофагахъ, вазахъ, доспѣхахъ, утваряхъ и проч.
Здѣсь же находится знаменитая Эрмитажная библіотека, со-

мущественно древнему

себѣ

памятники

стоящая

болѣе

чѣмъ

изъ

100,000

томовъ,

вмѣщающаявъ

Вольтера, Дидерота,

Галіани,

Эрмитажѣ, невозможно
кровищницѣ искусства, представляющей

умолчать

цѣлыя
това

библіотеки

Щерба-

проч.

Говоря

го

князя

себѣ

рода,

объ

но тѣмъ

не

менѣе

въ

другой

совершенно

эффсктъ

высшей

и о

степени

соина-

замѣчательный,

Царя Русскаго, цѣнящаго заслуги своихъ подданныхъ, такъ и по изображеніямъ вѣрныхъ сыновъ и
защитниковъ своего Царя и Отечества: я говорю о «военной»
или
«портретной» галлереѣ. Зала эта, имѣющая 77 аршинъ
какъ

по

длины,

трета,
ляютъ

войны
лы

великой

вмѣщаетъ

работы

въ

героевъ

славныхъ

1812, 1813

Европы,

7 большихъ

себѣ

художника

росписаны

творца

мысли

34.2

Дова (George Dowe);
и

Императора

они

пор-

представ-

дѣятелей великой Отечественной

1814. годовъ.

академикомъ

поясныхъ

Потолокъ

Скотти.

Конный

Александра,

сводъ

этой

за-

портретъ миро-

работы

Жерара;
37

578

—

Короля

Его

Прусскаго
портреты

же,

Павловича
де

Тол

ли

во

ростъ Великаго Князя Константина

весь

Кутузова-Смоленскаго,

фельдмаршаловъ

Далѣе

герцога Веллингтона.

кругомъ

товъ

Императора Австрійскаго Франца 1-го
Фридриха Вильгельма, работы Крюгера.

портреты

таковые

всей галлереи,

имена

героевъ, падшихъ

шихъ

ее

рядовъ

спасеніе отчизны,

за

доблестями.

своими

пять

священныя

носятъ

Барклая

для

или

портреРоссіянъ

прославив-

Багратіонъ, Бенигсеиъ,

Таковы:

Милорадовичъ, Коновшщынъ, Витгеншейнъ, Платовъ, Сакенъ,
Дохтуровъ, Орловъ-Денисовъ, Невѣровскій, Багговутъ, Ермоловъ, Уваровъ,
Раевскій, Кульневъ, Чернышевъ, Паскевичъ,
Давыдовъ, Сеславинъ и проч.
чена работою
въ 6 лѣтъ
(1829
стно

съ

коняхъ

Зала»,

гдѣ

частію

скихъ

Фельдмаршаловъ,

Россіи

этого

же

находится
свою

въ

во

гигантская

1835),

частію

лицъ,

этимъ заломъ

маршальская
на

еще

живыхъ

Рядомъ

Эта
—

весь
со

галлерея

окон-

Довомъ

писана

ча-

портретовъ.

съ

такъ называемая

«Фельд-

изображены

очередь

частію

Рус-

ростъ

портреты

славныхъ

времени

самаго

учреждеиія

Здѣсь

достоинства.

военнаго

въ

видны: Потемкинъ-

Таврическій,
Румянцевъ-Задунайскій
Суворовъ-Рымиикскій^
Кутузовъ-Смоленскій,, Дибичь-Забалканскій и Паскевичъ-Эри,

ванскій.

картины

шены

(12

Сколько тутъ

славы,

Это истинный Пантеонъ

ній!

ксандръ

военнаго

1814),

іюня

русской гордости
Россіи!

содержанія:

Рядомъ

—

«Битва

работы Вильвальда,

кавалерійскую
французскими ранеными;

останавливаетъ

гдѣ

съ

воспоминаними

повѣ-

при Шампенуазѣ»
Императоръ Але-

атаку, чтобы пропустить

Карса въ 1828
году», «Взятіе Арзерума въ 1829 году»,
работы Суходольскаго;
«Взятіе
Воли»
(25 августа 1831 года), работы Ораса
Берне, верхъ совершенства подобныхъ произведеній баталической живописи, «Сдача
Гёргея», профессора Виллевальда,
и многія другія.
Этимъ мы оканчиваемъ описаніе отдѣленій Русскаго хранилища
изящныхъ искусствъ, и описаніе произведеній русской школы
конвой

съ

«Взятіе

живописи,
ные

очерки

вполнѣ

надѣясь,

принесутъ

хотя

что

сіи бѣглые

небольшую

пользу

далеко

не

пол-

художествен-

—

ному образованію
его

стремленіи

и
къ

по

книги

въ

—

развитію русскаго юношества, коему,
просвѣщенію, такъ долго не доставало

стематически составленнаго

искусствъ,

579

руководства

краткое введеніе.

будетъ зависѣть,

представивъ подобныя

дадимъ

мы

ли

Отъ

успѣха этой

развитіе,
отраслей художествъ:

начертательныхъ искусствъ

проч.

кон к

теперь первое

степени

ей дальнѣйшее

описанія прочихъ

ваянія, зодчества, гравированія,

ъ.

си-

познанію изящныхъ

представляемъ

область коихъ мы

возможности

къ

при

^.r

л-;

'■

:^-

:'і-.'-

;

тп

^^и^с^

:іЖ;У;; siqjj'Si;

■ittjtmx

me.

Mtint^fO

-::>:аі';:..:- г й:^)>.■ г :

;

Гл'^«П;

;

rrU
;. v:

:і;чЧ:ГІ

д^й-іііЙ!Ѵ^Ж5і{
.,У,ЧС.№6Я
,

.іѴйафі

■•IVX'SiiabStfjTJjaTe»

•■:,!;-.(/< '?

d^»t&6

ЛИ^(]а

ffS'

П. :J;

ІѴИКЭЙІ

jHO

..??і?иігі;і;р:

"Л-

v;
; :

•'>

Г;:'

••:

■

игятаа$га«

■-

•

"••

Kih

'ri
•--5 :

{-w

^jtiu ia^k

.■:'-:»up

"•.

^vji УІГ

,t.

■ r

■■

'Ш&Ш*

•'''.,

-..

■

;•■<•..

гШ;

O K-

■

•'=••• ". r

АЛФАВИТНЫЙ ШШУЬ
Стран,
484

Стран.

ААглаоФонъ,
Агненъ,

греч

голланд

Агрикола, итальян
Адамъ, Франц
Адріянсенчъ, Флам

452

Акимовъ, русек

Александровъ,

русск

(Ѳедоръ), русск.

Алексѣевъ

И
240
103

Алексѣевъ, русск

227
489
494
496
560

Аргуновъ (старшій), русск,
Аргуновъ (младшіи), русск.
Аристидъ, греческ.
Аристолей, греческ.
Арко, испанск
Арнино (см. Чезари), итальян
Арріенти, итальянск.
Артуа (ванъ), Фламандск.
Арфіанъ, испанск.
Арчимбальдо, итальянск.
Асперъ, германск.
Аспертино, итальянск.
.

зино)

Брон-

Алонзи,

итальян.

Анзельми,
Антиквусъ,

итальянск

голландск

греческ

Антонелло,
Антонилесъ,

итальянск
испанск

Антроповъ, русск
Аиариччіо, испанск
Апеллесъ,

итальянск

Альбертинелли, итальянск.
Альдегреверъ, германск.
АльторФеръ, германск
Амбергеръ, германск.
Америги (см. Каравадяйо)
Ангустіола, итальянск
Анджело (см. Буонаротти)

Антифил'ь

итальян.

итальянск

Альбани,

греческ

Аиоллодоръ, греческ
Аппіанн, итальянск

•

112
471 Асселинъ, голландск.
393
104
Б120
Баанъ (ванъ), голландск.
47 Бабаевъ, русск.
48 Байковъ, русск

■

ит.

52
153
154
40
315
312
—

65
109
40
107
303
14

Бакгюзенъ,

голландск.

492
13

......

итальян

Аллори (Александръ)
Аллори, (ХристоФоръ)

Алибранди, итальянок
Алипій (св.), русск
Алькасаръ, испанск
Аллегри (см. Корреджіо)
Аллемана, итальянск
Аллори (Анджело), (см.

....

Бачіарелли, итальянск
Баленъ (ванъ), Фламандск.
Бальдовинетти, итальянск.
Бамбини, итальянск

Бонавентура
Барбарелли (см. Джіорджіонъ) ит.
Барбателли, итальянск
Барбіери (см. Гверчино), итал.
Бароччіо (Фіори), итальянск.
Барранко, испанск
Барросо,
испанск
Бартоломео (Фра), итальянск.
Басинъ, русск
Бассано (см. Да-Понте, старш.)

31
377
479
итальянск
394 Бассано (Франческо), итальян.
14 Бассано (Леандро), итальянск.
10 Баталини, Франц
72 Баттони, итальянск

391
174
72
225
380

174
314
139
262

283
571
571
281
102
235
32
101
25
112
51
162
93
393
384
39
527
122
129
—

451
101

Стран.

Бонень, голланд. 1
312 БониФачіо, итальянок
239 Бонниготонъ, англ

Нега, го-иандск
Бегамъ, германск

270

Бедаеръ, Фламандск
Беекъ, Фламандск
Безсоповъ, русск
Бейеръ, голландок
БеккаФуми, итальянокБеллини (Джентиле), итальян.
Беллини
(Джіоранни), итадьпн.
Беллотто, итальянок.
Бемнель, голландок
Бенвенути, итальянок
Бенвенутн (Джіованни Баттиота)

Берніери,
Берретини

280
56

....

280

Нортона),
97
381

иснан.

ионан.

334
426

итальян

351
74
56

итальян,

Бизетъ, Фламан
Бирюковъ, руоск

229

Бетти,

итальян

Беццоли,
Биджіо,

Биццемано,

494
21

итальян

Биччи,

итальуі

Блаоъ

(Даль-Прадо),

испан.

28
335

■

Бланшаръ, Франц
Блеоъ, Фламан

412
187

Бломартъ,

244
234

голланд

(Франциокъ), Фламан.
Бломенъ (Петръ), Фламан.
Блондель, Франц
Блюиартъ, голланд
Бобадильа, испан
Борисиольцъ, русск
Бломенъ

Боголюбовъ,

...

Бокгорогь, Фламан
(Фердинандъ),

Боль
Бонъ

—

451
244
375
559
571

руоск

Бойерманоъ, голланд.
Бойковъ, русск.

•

...

голлан.

(Джнроламо), итальян.
Боливерти, итальян
Боиавеитура, итальян
Бонвичшш, итальян

334

121
120

453

492
226

Босой, руоск
Богъ
Ботъ

516
261

(Янъ), голланд
(Андрей), голланд.

262
453
517
248

БоФоръ, Франц
451 Брадовскій, русск
275 Брамеръ, голланд
452 Бранди, итальянок

итальянок

(Алрнзо),
Берругетте (Пьетро),
Бертенъ, Франц
Бесерра, ионац

467
349

140

итальянок

Jieppyrerre

119

(Пьетро

301

Бораоъ, исианок
517 Боргоньа (Хуанъ), испанок
303 Бордоне (Париоъ), итальянок.
(Беввенуто) итальян.
44 Бордони
111 Боржуа, Франц
Боровиковсиііі, русок
-г
137 Босоартъ, Фламандок

....

Беранже, Французск.
Бергемъ, голландец
Бержере, Французск
Беркманъ, голландок

227

....

итальянок

...

337
571

Брауверъ,

169

Браокаса, Франц
Брегель, (Петръ, отар.) Флам.
1) ре гель (Петръ, млад.),
Флам.
Брегель (Янъ, бархат ), Фіам.
Бреда, Фламандск
Бреенбергъ, голланд.
Брекслеръ, Фламандск.
Бриль (Поль), Фламандок.
Бродовскш, русок
Брокандель, испанок
Бронзино (Аллори), итальянок.
Брузарорси (Риччіо), итальян.
Бруни, русск
Брюловъ (Александръ), русок.
Брюловъ (Карлъ), русск.
Брюловъ (Ѳедоръ), руоск.

195

236
273
239

...

Брэ, Фламандск
Буларкъ, греч
Буонаыичи,

итальянок.

193

571

394
47

119
529
516

•

531

.518
239
9
96

Вуоиаротти(ом. Аня!елло),птал
Буонакорси(Перина дельВага), ит.

40
91

Буонталенти, итальянск.
Булонь, Франц.
Бургивьонъ (Куртуа), Франц.

...

424

.......

419

Бургмейеръ, германск
Бурдонъ, Франц

312

Буть,

23^

415

Фламандск

Бѣльскій

Бѣльокій

133

....

Буффальмако, итальянец.
Буше, Франц.
Бѣлоусовъ, руоск

219
262

220
454
189

Фламандок

...

•

(Алексѣй), русок.
(Иванъ,), русск
Бѣльскій ( Ефимъ ), русок

•

431
559
479
479
479

ІИ

Стран.

ІІагнеръ,
Вазари,
Ііаккаро,

германск

314

итальянск

48
175

итальянск

Вальчъ, германск
Вапдикъ (Антонііі),
Вандикъ (Фіыиішь),

Фламандск.

210

301

432

433

Фламандск.

187
.

итальянск

(Рафаэль), итальянск.
Вануччи, (Андрей)
Вавуччи,
(ііьетро,
см.
ІіерудВаннп

164

Баленъ,

Фламандск.

Ваыь

Веенъ,

Фламандск

Ваігь Веенъ (Маръ), голланд.
Ванъ Гокъ, Фламандск

394

Ватерлоо,

269

380

голланд

Веласкесъ,

427
328

133

иснанск.

Веласко,

исианск.

Венеціано,

•

194
193

'. 242

215

Фламан.

221

....

Ванъ

....

(Доминикъ), итальян,
31
Венеціанопъ, русск
499
Вениксъ (старш.), голланд.
273
Ваниксъ (младш.), іолланд.
297
Венустн, итальянск
93
Вергара (Николай, стар.), иснан. 336
Вергара (Николай, млад ), нснан. 337
Вергара ( іосифъ ), исианск.
348
Верендель, Фламанд
234
Вернеръ, голланд
319
Верне (ЖозеФъ), Франц.
433
Верне (Шарль), Франц.
446
Верне (Горацііі), Франц.
452
Веронезъ (Павелъ, см. Каліарн)
Венеціано

125

Турки)

см.

250

голландск

Вельде

Ііанъ деръ

стар.),
Ванъ

Вельде

деръ

младш.),
Ванъ

(Вильгельмъ,
(Вильгельмъ,
283

(Адріанъ),

Вельде

292

голландск

Ванъ

Венне,

деръ

голландск.

ВерФЪ

деръ

(Адріанъ ),

голландск

Ванъ

деръ

ВерФЪ (Петръ),

Ванъ

деръ

Меленъ,

Ванъ
Ванъ

Эіікъ
Эйкъ

Ванъ

Ноортъ,

Ванъ

(Губертъ), Фламан.
(Янъ), Фламанд.
.

Оосъ,

Фламанд.

голландск.

Оосъ

....

Василевскіп,
Васпльепъ

....

(младшій)
Варгасъ (Андрей), испан.
Варгасъ (Луисъ), иснанск.
Варотари, итальянск
Варнекъ, русск
Ванъ

голл.

Фламандск.

русск,

34
280

голланд

459

Тиціанъ),

(см.

нтальн.

Виварини (Антоніо), итальян.
Виварини (Варѳоломей), итальян.
Виварини (Людовикъ), итальян
Видаль,

иснанск.

Виддокъ,
299 Викторія,
300 Викторія,

121
394

......

239

349

исианск

392

исианск

269

(см.

Нуньесъ),
349
392
245
305

367

Вильвальдъ, русск
350 Вильки, англійск.
68

Вильсонъ,

англійск

572

Випантсъ,

голланд.

476 Винкебонсъ,
572 Винченти,

120
120

Фламанд

230 Викъ, голланд
186 Виллавиченціа
185
испанск

ИЗ
170

итальянск

.194 Вилладонатъ, исианск
216 Вп.ілартсъ, голланд
230 Вильгельмъ, германск

русск

(Сергѣй),

246

131

англійск

Вечелли

Віанп,

голландск

деръ

Вершурингъ,
Вестъ,

262

голландск

385
27

итальянск

Гойенъ, голланд
249
итальянск
Гюзумъ, голланд
302
Веронезъ (Александръ,
Ванъ деръ Вейде, Фламандск.
187
итальянск
Ванъ
деръ
Вельде
{ Мсаакъ ),
Вероккіо, итальянск
Ванъ

357

(1'оберть),

Гоикъ

494

Васкесъ, иснанск
Васко, исианск

Флорен

Ванъ

русск.

Ватто, Франц.
411
Иахтеръ, германск
378
Веккіа, итальянск
376
307

Ванклеръ, Фламандск
(Карлъ), Франц.
(Людовикъ), франц.

жино)

Стран.

(Тимоеей),

.......

Валентивъ, Франц
Вальдесъ, исианск.
Вальдесъ Леаль, исианск.

Ванлоо
Ванлоо
Банни л

I
Васильевъ

в.

556
.

голланд
итальянск

465
457

.....

250
245
98

Стран.

(Леонардъ),
Витбергъ, русск

.35
545
Вите, итальянск
74
Виттъ, голланд
258
Вишншовъ, русск
479
Влерикъ, Фламанд
161
Воииовъ, русск
516
Волковъ, русск
548
Вольгемутъ, гермаиск
306
Вольтерсъ, голланд
302
Вольтерра (см. Риччіарелли), от. 63
Воробьевъ (Максимъ), русск.
518
Воробьевть (Сократъ), русск.
564
Воронихинъ, руоск
498

Винчи

испанск.

Вріендъ (Францискъ,
рикъ), Фдаман
Вуверманъ^ голланд
Вурмзеръ, гермаиск
Вутерсъ, Фламан.
Вуз, Франц.
Вьенъ, Франц.

•

итальянск

Гагаринъ (кн.),, русск
Гадди (Таддео), итальян.
Гадди (Анджело), итальян
Газуль, испанск

186
231
331

...

Генсборо^ англ
458
Герадъ, Фламан
215
Герерра (Францискъ, стар.)исіі. 354
Герерра (Францискъ, млад ) исп. 375
Герерра ( Альфонсъ ), испанск.
355
Герерра Барнуево, испанск.
374
Геранъ, Франц
450
.

Герико,

452
-91
237

Франц

189
271
....
349
305
327
226
331
398
331
435 Гигіемонъ, греч
9
Гильдебрандъ, германск.
.331
Гильтенсбергеръ, греч
331
54 Глауберъ, голландск
298
556 Гловачевскій (Кириллъ), русск.
484
26 Гдовачевскій (Алексѣй), русск.
493
26 Гобеленъ, Франц
396
349 Гоббема, голландск
274
553 Гогартъ, англ
456
289 Гогстратенъ, голландск.
280
325 Гогъ, голландск
295
301 Гойя, итальянск
72
334 Гойя, испанск
379
171 Гонсгорстъ, голландск
248
206 Гондекетеръ, голландск
289
307
239 Гольбейнъ (старшій), германск.
313
236 Гольбейнъ (младшій), германск.
303 Гоипнеръ, англ
462
244 Горавскій, русск
570
453 Горецкій, русск.
....
568 и 570
329 Госсартъ,
Фламан
188
70 Готъ, голландск
298
317
107 ГоФманъ, германск
377 Гранвиль, Франц
434
162 Гранди, итальянск
.....
61
24 Греновичъ, русск
370
148 Греведонъ, Франц
431
437
95 Грёзъ, Франц
349 Гримальди, итальянск
166
250 Грцбковъ, русск. ...... 572
.

Галлегосъ, испанск
Галли, итальянск
Гальсъ, Фламан
Гамманъ, Фламан

■

•

Фламан

Гамбургеръ, голланд
Гарлемъ^ голланд
Гарнере, Франц
Гартмаиъ, гермаиск
Гарци, итальянск
Гатти, итальянск

Гвеварра, испанск
Гверчпно (си. Варбіери), итал.
Гвидо (Сіенскій), итальянск.
Гвидо (Рениі^ итальянск.
Гвидотти, итальянск.
Гоиррв, испанск
.

...

голланд

266

...

Геккерстъ (Филшшъ), герман.
Галенъ (ванъ), голланд.

Гее.мъ,

316
291

...

Гайвазовскш, русск
Гаккерстъ, голланд

Гамильтонъ,

Генельсъ, Фламан
Генелли^ германск

Г.
Габбіани,

Геіінць, гермаиск
Гейде (Ванъ деръ), голланд.
Гельстъ (Ванъ деръ), голланд.
Гемлингъ, Фламан

Герарди, итальянск
Геррейнъ, Фламан
Гернандесъ, испанск.
Гессъ (Людовикъ), герман.
Гессъ (Генрихъ), германск.
Гессъ (Петръ), греч

Фло-

см.

Стран.

ГриФлеръ, голландок
Григоровичъ, русск
Гросъ, Франц
Гринвальдъ, германск
Гуерта, испанск
Гухтенбергъ, голландок.
Гюберъ, Франц
Гюбнеръ, германск

Стран.

297 Дилленъ, Фламандок
570 Динасъ, греч

449
314

239
9

Диненберкъ, Фламандок.
Дитрихъ, германск

394 Добоонъ, англ
298 Довъ (Жераръ),

322

455
голландок-

Гюденъ, Франц

Гюсманъ, Фламан
Гюэ, Франц

252 Дольчи (Карло), итальянок.
442 Домеиикино (Цампіери), итал.

Давидъ, Франц
Даль, Фламандок
Девооъ (Симонъ), Фламандок.
Девооъ (Павелъ), Фламандок.
Девооъ (Корнелій), Фламанд.
Девооъ (Адріанъ), Фламандок.
Девооъ (Мартинъ), Фламаи
Деверіа, Фравц
Девиттъ, голландок
Дейстеръ, Фламандок
Деккеръ, Фламандок.
Деккеръ, голландок
Декампъ, «рранц
Деларошь, Франц
Делакруа, Франц

443

239
.

Деладвезъ, руоок
Деленъ (Ванъ), голландок
Дела Пьеръ, итальянок.
Делла Порта, итальянок.

Делло, итальянок
Делормъ, Франц.
Дельво, Фламандок

218

216

236

295
190

454
302

155
380

иоианок

Дондуччи, итальянок
Донозо (Хименесъ), испанок.
Доувенъ, Фламандок
Дороговъ, руоок
Дооси (Досоо), итальянок.
Дроллингъ, Франц
Друа, Франц
Дюше (Гаонаръ Пуссень) Фран.
Дюгарнье, Франц.
Дюжарденъ (Карлъ), голланд.
.

•

■

....

Дюкъ, Фламандок
Дюкъ, голландок
Дюреръ (Альбертъ), герман.
293
ДюФФренуа, Франц
435
Дюшатель, Фламандок

559
59

451
447
414
398
288

307

414
228

453

233

290

239

454
571

148
390

238

233

Е.

285 Евреиновъ, руоок.

Ёгоровъ,

...

57 Бдигѣевъ,

495

.....

русск

500
472

руоок

28
451

••....

239 Жарковъ, русск
332 Желе (Клодъ Лорренъ), Франц.
321 Жераръ (баронъ), франц.

Фламандок

Дениеръ, германск
Денортъ, Франц
Детруа, Франц
Джеласіо (Никола де),

итальянок.

Жераръ Доу, голландок.
423 Жерарде (Янъ), голландок.
25 Жоано (Тони), Франц
74 Жоано (Шарль), Франц.

426
итальн.

итальянок
.

....

итальянок.

495
407

448
264

240

453
.

453

.161

Дженнара, итальянок.
Дженнара, итальянок
Джибсоиъ, англ
Джпроламо, итальянск
Джіордано (Лука), итальянок.
Лжіорджіоне (Барбарелли), итал.
Джіотто (Бондоне), итальянск.

Джіунта Низано,

445
275

Донадо,

264
464

....

д.

Дженга,
Джесси,

•

452 Довъ (Жоржъ), англ.
331 Довенъ, Франц
454 Дозъ (Ванъ деръ), голландок

Дениоъ,

.219

Жонгъ, Фламандок
161 Живаго, руоок

546

170 Жувене,

422

239

Франц

455 Жупенъ, Фламандок
93
.

179

112 Завьяловъ, русск
95 Закревокій, русск

236

Зарянко,

русск

554
482
551

Стран.

Зауервейдъ,

русск

Зафтлевенъ,

голлавдск.

Захаровъ, русск.
Захарьинъ, русск
Зевксисъ,

......

греч

Зейдельмавъ,

Каналь

571

Канласси, итальянок
Кантарини, итальянск

474

Зегерсъ (Жерардь)^
Зегерсь (Даніилъ),

10
207

207

Фламандск.
Фламандск.

германок.

Золаріо (Цингаро),
Зонъ,

итальянок.

Фламандск

Кано

(Алонзо),

166
.

—

•

,
.

Карлье, Фламандск
Карвахаль^ испанок
Ивановь
Ивановь
Ивановъ
Ивановъ

Ивановъ

Яріарте,

Кардухо,

(Андрей), русск.
(Дмитрій), русск.
(Михайло), русск.
(Александръ), руссі
(Цванъ), русск.

испанок

499
Карена ди Миранда,
517

551
546
374

испанок

Кабе.іь

испанок.

(вань),

голландок

Каваллііни^ итальянок.
Каведоне, итальянок.
Казапова, Франц
Кальяри (Веронезъ), итальян
Кальяри (Кароло, Карлетто),
.

Калькаръ, итальянок.
Карлетто (см. Кальари),
Кальвартъ, Фламандск.

Каламата,

Фламандск.

голландок.

итал
.

ічалло, Франц
Калькотъ, англ

Камбіазо, итальянок.
Кампануода, итальянок.
Камерата, итальянок.
Камуччини, итальянск.
Кампана

Камило,

(ІІетро),
псиапск

ит,

испанок.

Кастаньо, итальянск
Кастильоне, итальянск
Кастельо, испанок.
Кастснедо, иопанск

377
281

Каотильо

Кастильо

Кастильо,

испанок.

(Авгуотинъ), испан.
(Хоапеоъ), испанок.

Каотреонъ,

439

Каульбахъ, германок
КауФманъ (Ангелика), герман.

131
121
131
194
239
90
т
400
467
109
117
134

Кахесъ^

Каччіа,

испанок

испанок
итальянск

Квиллинъ.

Квилдинъ

Кей,

испанок

152
126

ита

Кальдара (Караваджіо).
КальФЪ,

иопанск.

Карпантье, Франц
Каротто, итальянск

Кастро (Саичссъ),

Кабеоалеро.,

363

556
336
.49
Каруччи, итальянок.
...
46
Карпи, итальянск
61
Караваджіо (ом. Америги), итал. 65
Каравэджіо (Кальдара), итальян. 90
Карначчіо, итальянск
132

Зубовъ (Александръ), русск.
Зубовъ (Ивавъ) русск
Зурбаранъ, испанок
355
Зундерь (Лука Кранахъ), герм. 310 Каррьера (Розальба), итальян.
Каррачи (Августинъ), итал.
Каррачи (Аннибалъ) итальян.
1.
Каррачи (Людовико), итальян.
Іорденсъ, Фламандск
208
Каррачи (Антоніо), итальянск.
.

136
136
165

иопанск.

Капковъ, русск.
Карвакаль, испанок
3-29 Карди, итальянск.

173
235
476

(см. Каналетто), итал.
Каналетто
(Канадь), итальян.

548
259

Фламандск

(Эразмъ),

Фламандок.

Фламандок

Кейзсръ,

голландок

Кёнъ, Фламандок

Кеннель, ФламандокКетель, голландец
Кессель

(Ванъ),

.....

Фламандок.

Кесоель, Фламандск
Кефизодоръ, греч

103 Киммель, голландец
360 Киноонь, Фламандск
388 Кинренскій, русск.

134
144
145
142
153
231
336
385
388
453
112
30
69
387
349
346
364
380
380
390
331
385
385
64
219
229
190
303
239
239
243
235
228
11
303
239

511

VII

Стран,
Кинсонъ,
КдеФъ

(Ванъ),

Фламандск..

Кловіо, итальанск.
Клодъ, Франц. ,
Клодъ

Лорренъ, Франц

Коельо

итальянок.

Коллантесъ,

исцанск.

испанок.

Црнча, итальянок
Конингт,, голландок
Кониигслоо, Фламандск.
Кокъ, Фламандск
Коокъ, Фламандок
Копли,

345

Ь"р;шеръ,

Фламанок

Кранахъ

(Лука,

см.

Креопи,

Кресни (Джузеппо)
Крести,

Крети,

итальянок

итальянск

Кресшшъ,

Крюгеръ,
Крюковъ,
Куевасъ,

Лама,

голлан.

263

436
33
92

итальянск

...

190

189
460

160

330
380

430

442
452
467

Лапинъ, русск
Лапченко, русск

571
568

104

Ларжильеръ, Франц
176 Лаотманъ, Фламандск
97 Лаоъ Мартинеоъ, испанок.
182 Лаурати, итальянск
218 Лафосъ, Франц

337

Лаццари, итальянск
Лаццарини, итальянск

339

Леаль

(Бальдесь),

Лебедевъ,
.

205

Легашовъ,

Леготе,
68 Ледюкъ,

221

172
52

245
.

374

121
422
33
133
.

376
549

русск

Франц.
Франц.

418
445
483

русск

560

380

испанок

290

голландок

Лемберти,
Лелли,

425

испанок.

Лебрюнъ (Карлъ),
315 Лебрюнъ (Марія),
44 Левицкій, русск

171

итальянск

172

Лемуанъ,

429

Франц

467

Ленсъ,

Фламандск

германок

331

Лененъ

(братья).

русск

171

Лесин,

итальянск

испанок

388

Леопардъ,

англ

328

412

310

итальянок

419
328

Зундеръ),
герм.

32t

ЛанФранко, итальянск
Ланкре, Франц
35 Лантара, Франц
44 Лангуа, Франц
422 Леидсеръ, англ

германок

Кранахъ (Лука, младш.),
Крапаччи, итальянск
Крайеръ, Фламандск
Креобекъ, Фламандск

467
303

192

47
испанок.

460

455

Лано, итальянок
227 Ланино, итальянск

итальянск

(Санчеоъ),

397
257

Д.

Ламбертини, итальянск.
269 Лампсонъ, Фламандск

англ

Котанъ

182

Коради, итальянок
Коради ( Родольфъ ;, итальян.
Корнель, Франц
Корнеліуоъ, германок
Кордоба, испанок
Корреджіо (ом. Аллегри), итал.
Коренціо, итальянск
Кортона
(см. іэерретини), итал.
Коррадо, итальянок
Косоіер ь (Жанъ), маман.
Коста,

Кюглихенъ

(Жерардъ), герман.
(Карлъ), герман.

Лааръ (Бамбошъ),
88 Лагиръ, Франц
386 Лагрене, Франц
334 Лацари, итальянок

•

(Иниго), испанок..
(Францискті), испан.

Комонтесъ

382
389
188

421

испанок

Комонтесъ

Кюглихенъ

397

Покои, Фламандок
Койпель, Франц.
Колле.

471

407

.......

(Санчесъ),
(Клавдій),

Коельо

298
484

396

Клуэ, Франц.
,
Киеллеръ, голландок
Козловъ, русск
Козьма, русск.

Стран.

Кузенъ , Франц
Куинъ, голландок
Конингемъ, англ
Кунеръ, англ
Куноръ (Фердинандъ), англ.
Купнеръ, голландск
Купецкій, германок
Куртуа (ом. Бургиньонъ), Фран.

239
232

Фламандск

237
Франц.

испанок

407
96

349

Стран.

Лепренсъ,
Лерессъ,

Фламандск

Лерессъ (Жерардъ),

голлан.

Лессингъ, германск

Лессюеръ,

Франц

Летелье, Франц
ЛеФевръ, Франц

Ливеноъ, голландок

Лингельбахъ,
Личиніо,

голландок.

итальянок

Личиніо

(Иорденоне),

Личиніо

(Бернардо),

Ломи

Ломи
Ломи
Лоо

итальян.

Фламандок
...

...

итальянок

(Ванъ),

Лопесъ,

голландок

испанок

Лорренъ (Клодъ, см. Желе)
Лоренте^ испанок
Лоренцетти, итальянок.
Лосенко, руоск
Лоть (Урлихъ), германск.
Лотъ (Карлъ), германок.

Лотто,

итальян.

(Авреріи), итальян.
(Артемизія) итальян.
(Горацій), итальян.

Лонги,

англ

Лимакеръ,

567

331 Макрина, итальянок
416 Маккіетти, итальянок
415 Малковъ, русск

57
50
518

446

Ліотаръ, германск
Ліонардо, испанок
Липни (Филиппъ) итальян.
Липни (Филиппино), итальян.
Липпи (Лоренцо), итальян.
Либери, итальянок
Либерале, итальянок

Линнель,

Стран.

Мазачіо, итальянок
209 Майковъ, русск
294 Макоимовъ, русск
441

Франц

Фр.

...

итальянок

Лоуренсъ, англ.
Луини, итальянок
Лунджи, итальянок
Лука (св.) визант
Лука (лейденскій),
Лутербургъ, Франц
Лутти, итальянок
Лучіано, итальянок
.

Люттенъ, германск

.....

ічкиан.

322
389
30
38
53
69
112
258
279
467
91
118
133
196
51
53
52
62
267
334
407
379
29
485
318
319
132
463
58
74
20
241
441
55
118
477

560

Маломбра, итальянок
Мандеръ (Ванъ), Фламан.
Маноцци,
Мантеньа,
МанФреди,

129
.192

итальянок

57
67
352
507
547
348
21

итальянок

Мармолейа, испанск
Марковъ 1-й, руоск
Марковъ 2 и, русск
Марчъ, испанок
Маргаритонъ, греч
Маркези, итальянок
Маратти (Кароло), итальян.

Маронъ, германск
Мартинъ, англ

Мартинъ (Удинскій), итальян.
Мартенъ, Франц
Мартинесъ (Доменикъ), пепан.
Мартинесъ (Луканъ), испап.
Мартинесъ ( іооифъ ),, испан.
Мартыновъ, русск
Марцеллисъ,

голландок.

Массари, итальянок
Матер ана, испанок
Матурино, итальянок
Матвѣевъ, русск
Матвѣевъ (Ѳедоръ), русск.
Матти, германск
Маццолини,

Мемми,
Менгоъ

Менье,

итальянок

Маццуоли (Иармезанъ),
Маццуоли (Джеронимо),
Мацпо (см. Мартинесъ),
Мегусъ, Фламандок
Медула, итальянок
Мейеръ, русск
Мелоццо, итальянок

итал.

исп.

итальянок

(Рафаэль),

германок.

Франц

Менажо, Франц

ш.
Маась,

голландец

282

Меріанъ (Матвѣй), герман.
Меріанъ (Марія), германок.
Меркурьевъ, русск

Маасъ,

Фламандок

234
560

Метцисъ, Фламандок
Метцу (Квинтинъ),

Мазари,

итальянок

голландок.

120
425
380
392
392
498
263
148
349
90
475
497
339
61
107
110
364
229
125
565
32
27
324
448
442
318
320
*476
187
187
.

75
100
325
467

Стран.

Метцу (Габріель), голлан.
Міерисъ (Францискъ), голлан.
Міерисъ (Вильгѳльмъ), голлан.
.

Миконъ^ греч
Моле

Фламандок

Мильхт^ германск
Миньоиъ, голландск
Миньяръ (Николай), Франц.
Миньяръ (Петръ), Франц.
.

Миревельдъ, голландск.
Миранда (Карено),, иснанск.
Миранда (Гарсіа), испанск.
.

Михаилъ, русск

Михайловъ^ русск

Мокрицкій, русск
Мойа (Пьетро ди),
Мола,,

испанск.

итальянск

(Джіовани Батиста)
Молдавскій, русск
Моллеръ^ русск
Мола

итал.

Моралесъ (.Луи), испанск.
Мора, голландск
Мордвиновъ, русск

303
291
421
335
243
566
12

итальянск

Морельсъ,
Морландъ,

167

569
561

Мошь голландск
Молинъ, голландск
Моноие, Франц

Мори,

267
284
300
И
231
315
292
413
4іЗ
244
388
394
471
564
570
366
69

голландск
англ

Мостердсь, голландск
Мохедано, испанск
Мошковъ, русск

Мунари, итальянск
Мунари (Пеллегрино Аретузи),
итальянск

Мунаари (Цезарь),

итальян.

Мунозъ, испанск
Мурилло, испанск
Мушеронъ, голландск
Мушеронъ (Исаакъ), голлан.
Муціано, итальянск
Мьель, Фламандск

В.

244
463
241
342
517
92

Стран.

НеФЪ

НеФЪ,

(Петръ),

Фламандск.

голландск

(Ванъ деръ),
Нетчеръ, голландск

НеФЪ

голлан.

Никіасъ, греч
Никитинъ, русск
Никомахъ, греч
Ноель, Фламандск
Ноллетъ, Фламандск

Нуньесъ, испанск
Нуньесь (Вилла Виченчіо),
Пуцци, итальянск

исп.

ИеФЪ, русск

269
293
13
473
12
139
231
349
377
176

0.
Обсталь, Фламандск
Овербекъ, германск
Омеганкъ, Фламандск
Оостъ, Фламандск
Оостъ (Ванъ), Фламандск.
Органья, итальянск
Оріентъ, испанск
ОреФиче, итальянск
Орси, итальянск
Орлей (Ванъ), Фламандск.
Орлей (Ричардъ), Фламандск.
Орловскій, русск
Орловъ, русск
Орренте, испанск
Остадъ (Адріанъ), голландск.
Остадъ (Исаакъ), голландск.
Остервикъ, голландск
Оуваттеръ, голландск
.

235
330
238
230
.216
27

349

33
107
.188
233
513
55<2

339
.

110 Павзіасъ, греч
.

...

301 Панайоло,

260
263
281
240

165 Пагани (Григорій), итальянск.
391 Пагани, итальянск
367 Пазиналли, итальянск
282 Паккіаротто, итальянск.
итальянск

51
98
170
92
32
51

93 Паладини, итальянск
.107
214 Пальмеджіано, итальянск.
Пальма (Джіакопо, старшій), ит. 125
Пальма (Джіакопо, младшій), ит. 129
Ііаломино (ди Кастро), испан.
377
13
382 ПамФилъ, греч
ю
572 Паненъ, греч
50 Паникале, итальяпск5»
28
428 Панини, итальянск
55
544 Панни, итальянск
87
.

Наваретте, испанск
Навоковичъ, русск
Нальдини, итальянск
Натье, Франц

217
290

....

Стран.

Иапетти,

38
Пистоа (де ла Крусъ), испан.
384
Парразій, греч
И
Парроседь, Франц.
429
ІІармезанъ (см. Маццуолли), ит. 107
ПарЦеллесъ, голландск
249
Пароссель, Франц
423
Парамшинъ, русск.
,
.471
UacapoTTti, итальянок
140
Патпччи, итальянок
102
ііатель, Франц
424
Патеръ, Франц
430
Пачеко, испанок
353
Ііезелли, итальянок
32
Пенни (Франчеоко), итальян.
87
91
Пенни (Лука), итальянок.
441
Пейронъ, Франц
135
Пеллегрини, итальянок.
92
Пеллегрини (ди Модена), итал
141
Пеллегрини (Пелегрино), итал
Пеллиги, Фламандск
238
Пельтъ, голландск.
303
ІІеноъ, греч
315
Пеньялоса, испанок
380
Ііепинъ, Фламандок
196
Переда, испанск
365
итальянок

Стран.

(Беооано, Джіакото),
Понте (Бассано, Леандро)
Понте (Франчеоко),
итальян.
Понте

Переда (Антоніи),

итальян.

Петровскій,
Петито,
Пизано
Пиппи

Піачали,

итальянок
итальяпск
испанск

Илаховъ, pyccjK

Поленбургъ,
Полигеотъ

Поноъ,

голландок

греч

испанск

итальянск

Предонъ, Франц
Пульцоне, итальянок
Пуссенъ (Николай), Франц.
Пьеръ, Франц

Рабусъ,

446
174
400
435
420
431

Р.

228

РаФаэлино

итальянок

565
317
24
88

РаФііэлино

(дель Колле),

РаФаэлино

(дель Вите),

133
135
349
337
245
11
348

Редуте, голландск
Редуте (Петръ), Франц.
Рейнольдсъ, англ
Рене, Франц

старш.),

Прокаччини сКамилло), итал.
Прокаччини (Джуліо
Чезареі

(Джіунта), итальянок.
(Джуліо Ромаио), итал.

'167
...

итальянск

Прокаччини (Геркулесъ,

русск

Причетниковъ, русск
495
Протогенъ, греч
12
Прокаччини (Геркулесь, младш.),

итал

герм

Питтони,
Піацетти,

Прети, итальянок
Приматико, итальянск.

Перрье, Франц
Иересъ, испанск
Перуджинъ (11. Венуччи),
Перуцци, итальянск.
Ііетерсъ, Фламандок.
Петероъ (Янь), Фламандок.

Франц

195
93
276
70
303

Фламандок

Порта, итальянок
Поттеръ (ПольІ, голландск.
Поццо, итальянск
Пражокій (Іеронимъ), герман.

91
45 1
399
380
34
75
226

итальянск.

Перонъ,

191

394 Пюже, Франц
394 Пюжоль, Франц
118

llepeiipa, испанок
Перейра (Діего), испанск.
Пордононе (см. Личиніо), итал.
Перинъ дель Вага (Буонакорси),
.

Фламандок

386

129

Порбусъ (Францискъ, младніій),

122
.129

(Джерошгао), итальян.
130
Порбусъ (Францискъ, старщій).

Понте

ит.

566
569

русск

Раіовъ, русск

Райтъ,

458
329
139
331
75
40

англ.

Раль, германок.
Раменчи, итальянск

Раухъ, германок.
Рафаэль (Санціо д'Урбино).

......

Рацца (кавалеръ
Реди, итальянок

Рени (Гвидо),

Реньо,

Рембрандъ,

итал.
итал.

Содома),

итальянск.

Франц
голландск

ит.

итал.

39
55
238

238
457
393
.148
444
231
.

Стран.

('еііелЬ,

Роттенгаммеръ,
430 Ротчевъ, руоск

Ресту,

Франц

(Франческо),' итал.
Ріаболини (Джаопо), итальян.
Рибальта (Францискъ), исиан.
Рибальта (Хуанъ), исианск.
Рибейро (Эснаньолето), иснан.
Ріаболини

Риго, Франц

Ридингеръ,
Рикки,

Риккартъ,
Ринконъ,

226

Риччи

Риччи
Риччи

Риччи

Риччіо,

(ом. Брузазорчи),
Ричардсонъ, англ

итал.

5 /(6
итальян.

итал.

Сваневельдъ,

440

453
323

(до Лаоъ),
(Сальваторъ ),

испанок.

итальян.

(см.

Тиволи

Роосъ),

176

голландок.

478
378
68
.

итальянок

(Косма),
русск.

итальянок.

Сеопедеоъ

Сіеоа,

(Набло),

англ
итал.

итальянок

47
испанок.

испанок

Сильвестръ, Франц
459 Снньорелли,
итальянок.
88 Спрани (Джіовани),
итальян.
168 Сирани (Елизавета), итальян

Ромбутъ,

Фламандок

210

Рондати,
Ронкалли,

итальянок

107

(Роосо),

Росси

Росоъ

(Францискъ), итальян.
(Гернихъ), германок.

Роосъ

(Филиппъ)

Тиволи)
Ротари (граФъ),

итальянок.

герм.

...

48
319

(си. Роза
320

ди

итальянок.

Скарнеллони, итальянок.
95 Скарамуччіо, итальнск.
46 Скарселла, итальянок

итальянок

Росой

Сканаббеки,

7lj

Скіавоне,
Скидоне,

итальянок

Скорца, итальянок
Скородумовъ, руоск
Скотти, русск

271

495

...

(Дзкуліо Липни),

ібі

І7і

483

......

342
342

320

Рой, Фламандок

73
258
316

Сверчковъ, руоск.
Серебряковъ, руоск
238 Сеото, итальянок

германок

99
75

130

176

итальян

352

123

140
485

Сандрарть, голландок
Сандрартъ, германок
Сансуа, Франц
Сарабья (Антонилесъ), испан.
Сарацепо, итальянок
Саринена (Францискъ), ионан.
Саринена (ХриотоФорь], испан..
Саооо
Феррато (ом. Сальвн), нт.
Сакки (Андреа), итальянок.
Сакки (Франческо), итальян.

130
.

Росласъ

Романелли.

Сангалло, итальянок
119 Санціо (Рафаэль),
итальянок.

Роза

Романо

572

(Сасоо-Феррато),

387 Сальвіати,

германск

Ромни,

74
итал.

русск

Сазоновъ, русск
Сальваторъ (Роза),

385 Сальвн

итальянок

Робусти (Доменикъ), итальян.
Роберть (Губертъ), Франц.
Робертъ (Леоиольдъ),
франц.

Гокотовъ,

283

300

(Лоренцо),

Сапрасовъ,

569
.

Рооелли,
Роселли

453

(Тинторетто), итал.
(Марія, Тынторелла)

ди

261

итальянок

Саббатини

Риццони, русск

Роза

Риччіо

Роде,

.71
.

итальянок,

Робусти
Робуста

183
.

333 Саблуковъ, русск

нснанск

(Себастіано), итальян.
(Марко), итальянок.
(Камиллъ), итальянок.
(Хуанъ), ионанок.
(Францискъ, испанок.

Рнччи

196

472

С.
Саббатини,

Фламандок

426

голландск

Вольтера),

итальянск

315

48І

Ру, Франц
140 Рубенсъ, Фламандок
341 Рублевъ, русск
347 Рудѵкіери, итальянок
342 Рюйодаль (Саломонъ), голлан.
4-25 Рюйодаль (Яковъ), голлан.
165

(Дан.

138

322 Рюйшъ,

германск

итальянок

Рвччіарелли

германск.

301

голландок

...

351
380
427
33
166
170

38
168
эд
gg

ЮЭ
68
489
дбб

хп

Стран.

Скуарчіонѳ,
Снеидерсі.,
Снелингъ,

итальянок

208 Тинелли,

Фламандск

192

Фламандск

Слингеландъ, голландок.
Содома (см. Рацци), итальян.
.

(Петръ),

Соколовъ

Соларіо,
,

русск.

итальянок

Солнцевъ, русск

Сорокинъ, русск
Сото,

испанок

Сотомаіоръ,

испанок

Спада, итальянок
Спинелло, итальянок

Спрангеръ,

Фламандск

Станціони,

итальянок

Стайертъ,

Фламандск

Стеенъ (Янъ), голландок.
Стенвикъ (старіпіиі, голлан.
.

(младшій),

Стецвикъ

Стелла (Жакъ),

Старинна,
Строцци,

голлан.

Франц

(Мейстеръ),

СтеФвнъ

герман.

итальянок
итальянок.

Тинторетг (см. Робусти),

ТаФИ

173

Тиціанъ (Бечелли),

Тишбейнъ (Генрихъ), герм.
Тишбейнъ (Вильгельмъ), греч.

Тобаръ,

итальянок.

фл

Теке, германок

'Іеодорикъ (Пражокій), герм.
Теотокопули, испанок

(граФъ), русск.
Толедо (Хуанъ), испанок.

131
467
561
303

итальянок
393
431 Торнеръ, англ
216 Тырановъ, русск
315 Тьеръ, голландок

206

221
478
305
337

Тіеполо, итальянок
Тизіо, итальянок

135
Ф.
60
228 Фабій (Пикторъ), римск.
226 Фабріано, итальянок
567 Фабръ, Франц

Фламандск

Фламандок

491
.

Уденерде (Ванъ)
Удинокій (ТѴІартино), итальян.
Удри, Франц
Ульфтъ (Ванъ), голландок.
Унтербергеръ, германок.
Урсоне, итальянок
Уседа, испанок
Утрехтъ (Ванъ), Фламан.

258 Учелло,
153

Тиммъ, русск

Тербургъ, голландок
Тіарини, итальянок

Тильборгъ,

Торелли, итальянок
27 Торниль, англ
192 Тревизани, итальянок
175 Тріозонъ, Франц
239 Тристанъ, испанок
289 Тропининъ, русск
243 Трость (Корпелій), голлан.
247 Тростъ (Вильгельмъ),
голлан.
406 Тротти, итальянок
306 Тромбуль, англ
27 Тулліо (Перуджіо), итальян.
67 Тульденъ (Ванъ), Фламан.
(Александръ Веронезе),
523 Турки

5
51

греч
итальянок

Теньеръ (Давидъ, старш.),
Теньеръ (Давидъ, ыладш.)

Тиленъ,

испанок

Толстой

348 Угрюмовъ, русск
476 Уденъ (Ванъ), Фламандск.

итальянок

Темпеота,

454

Франц

ТелеФанъ,

итальян.

У.

испанок

(Андрей),

181
557
570
394
349
152

т.

Тароіа,

123
130
50
568
.113
323
327
378
507
367
479
456
134
448
338
521
300
303
64
462
24
220

птал.

294 Тинторелла (Марія) итальян.
59 Тити (Саити)^ итальянок.
545 Тихобразовъ, русск

'Гапія,

132

итальянок

.....

Стунинъ, русск
Субіаоъ, испанок
Сублейранъ, Франц
Суотерманъ, Фламандок.
Сундеръ (Лука, младшій), гер.

Таннеръ,

греч

...

итальянок

Солимена,

Стран.

Тимантъ,

итальянок

209
235

120
428
280
326
25
380
215
28

...

27
.

447

XIU

Стран.

Факторе,

Фаринато,
Фаручелли,
Фаоъ, англ

126
172

итальянок
итальянок
.

Федотовъ, руоск
Фей, итальянок
Феаельнъ, германок

Фелицынъ, руоок
Ферзовъ, руоок
Фернандесъ (Луд.) испанск.
Фернандесъ (Аріасъ), ионан.
Феррн, итальянок
Феррари (Гауденціо), итальян.
Фети (Доменико), итальянок.
Фіалетти, итальянок
Фіэцоле, итальянок
Фіори (см. Барочіо), итальян.

Филиппи,

итальянок

Филинпото, Франц
Филокоенъ, греч
Фитъ, Фламандок
Флаксманъ, англ
Флинкъ, голландок
Флемаль, Фламандок
Флорисъ (де Вріендъ), Фламан.
Фонтана (Проснеръ), итальян.
Фонтана (Лавиніа), итальян.
Фонтебасоо, итальянок.
Франческо, итальянок
Франкъ, итальянок
Франкъ (Амброзій), Фламан.
Франкъ (Францискъ, старшіи),

Фламандок

Франкъ (Францискъ,

англ

X.
Хармадаоъ,
Хильдаго,

греч

испанок

(Хуанъ),
(Хуанъ),
Худяковъ, русск

Хоанеоъ
Хоанесъ

испанск.

испанок.

Цамбрано,

349
572

.испанок

Цампіэри (Доминико),

итальян.

Цейтбломъ, германок
Цельоъ, Фламандок

174

Цуккаро (Фредерико),

итал.

155
306
239
173
203
331
272
94
94

Цингаро (см. Соларіо), итал.
Циммерманъ, голландок.
Циммерманъ (Климентъ), гол.
Цоргъ, Фламандок
Цуккаро (Таддео), итальян.
.

чЧезарп (д'Арпино),

итальян.

Чемезовъ, русск

Черкуоцци, итальянок
Черный (Симеонъ), русск.

Чернышеву русск
Чиньяни, итальянок

Чиньяроли, итальянок
Чпмабуэ, итальянок
Чирчиньяно, итальянок.
191 Чирчиньяно (Антоніо),

205
191
196
216
171
139
140
440
398
563
327
362
205
52
317
460

392
340

Ц-

Читадини,

Фламавдск

Фюосли,

455
540
51
310
572
479
380
387
101
87
96
131
28
93
32
454
15
227
461
268
226
189
141
109
479
29
119
191

младшій),

Франкъ (Іеронимъ), Фламан.
Франкъ (Севастьянъ), Фламан.
Франкъ (Янъ Батиотъ), Флам.
Франчеокини, итальянок.
Франкуччи. итальянок.
Франчіа (Ріаболпни), итальян.
Фрагонаръ, Франц
Фремине, Франц
Фрикке, руоок
Фугеръ, германок.]
Фуенте, ионанок
Фукьеръ, Фламандск
Фурино, итальянок
Фюсолп, германок

Стран.

348

испанск

483
99
472
571
169
71
25
93

...

итал.

96
167
358
554

итальянок

Чмутовъ, русск
Чуриковъ, русск

ш.
Шадовъ, германск
Шалькенъ, Фламандок
Шампань

(Ванъ),

Фламан.

Шамшпнъ, русск
Шарденъ, Франц

Шарле,

Франц

ШаФФнеръ.

германок

Шебуевъ, русск
ШеЙФтелеинъ, германок.
Шёнъ (Мартинъ), герман.
ШенФельдъ, германск

331
295
217
5S5
430
453
307
504
312
306

318

xiv

Стран.

Шеронъ

( Софія ), франц.

ШеФФсръ, Франц
Шнейдерсъ,
Шнетцъ,

Фламандок.

Штейбенъ,

...

Шноръ (Юлій), германск.
Шноръ (Карлъ), германск.
Шооръ, Фламандск
Шорель, гелландск

204

Экгутъ,

43t

Эльцгеймеръ,

330

Энгельбрехтсенъ,

Фламандск

русск

голландск.

Энгръ, Фран
Эренстраль, германск
242 Эскаланте (Хуанъ), испанск.
S43 Эскаланте (Антоній), испанск.
562 Эспиноса (Родригесъ), испанск,
320 Эспиноса (Гіацинтъ), испанск.
572 Эспиноса (Беневентъ), испанск.
испанск.
207 Эспиноса (Хуанъ),
573 Этти, англ

318
.

489
482

Яковлевъ,

голландок.

(Альбертъ),

342

Эвномпъ, греч

ЭвФраноръ, греч. ......
Эйкенъ (Карлъ ваиъ), голланд.

347
393
394
467

257

Янсенсъ
Янсенсъ

русск

495
русск.
русск.

Фламандск

(Араамъ)

Фламандск.

(Корнелій),

273

голлан.

390
342

(Ѳедоръ),
(Яковъ),

Яненко

Янсенсъ,
исп.

376

523

Яненко

(см. Рибейра),

316

240
451

Я.

515

э.
Эвердингенъ,

германск.

Этіонъ, греч

274

233

Фламандск

Щедринъ (Семенъ), русск
Щедринъ (Сильвестръ), русск.
Щукинъ, русск
Щуруповъ, русск

Эвердингенъ

331

щ.

Эспаньолето

русск

Шухвостовъ,

320
.

236

Штернбергъ, русск
Штрудель, германск
Шульманъ, русск
Шютъ,

Стран.

Эимартъ, германск
424 Экгутъ (Ванъ), голландск.

.433

голлан.

.516
354
237
.

237
247

.13

12 Ѳеонъ,
.

239

греч

ОГЛАВЛЕНИЕ.

стран.

П ре дисловіе.
глава
Б веденіе: И сторія древней

средневѣковой

живописи.

дрЕвнихъ; а) живопись Египтянъ, Ь) жиПерсовъ; с) живопись Индусовъ, d) живопись
Китайцевъ, е) живопись Атзековъ или Мексиканцевъ,
f) живопись Этрусковъ, g) живопись Грековъ, h) живопись Римлянъ. Средневѣковая
живопись-,
а) искусства
въ Греціи, Ь) искусства
въ Италіи и с) искусства въ
Сѣверной и Западной Европѣ

А. Живопись

вопись

Н овійшая

л а в а

живопись:

п.

И тальянская

живопись:

а) общій взглядъ на новѣйшую Итальянскую живопись;^"'
до
образованія отдѣльныхъ школъ, Ь) Флорентинская
школа, с] Ломбардская школа/ d) Римская школа, е)Паривская школа, f) Венеціанская школа, g) Болонская
школа и h) Неаполитанская
школа [Jllj
24.
-

Г
2. Ф ламандская

183

лава

живопись

спанская
ская
школа

живопись:

школа,

с)

240

живопись

•

глава

5. И

IV.

..........

глава
4. Г ерманская

III.

живопись

Г
3. Г олландская

лава

303

VI.

а) Толедская

Севильская

школа

Ь) Валенсd) Мадритская

школа,
и

331

стран.

6. Французская

живопись

Глава
7.

Русская

живопись :

Ь) жизнеописанія

а)

VIII.
.

454

IX.

Исторія

русскихъ

русской

художниковъ,

описаніе Императорскаго Эрмитажа
Фельдмаршальской залы Зимняго Дворца

395

..........

Глава
7. Англійская

VII.

лава

живописи;
и

с) исторія
военной

468

JBa&tbZb

I^HJJZOHJLZJC/

^ Qjr

/
ists

Лартпаенль ^ ITernjo's j

v_A^

Ж
.

[Лииъ

геи&лѵь

)

в
;

ofik,®, W
IB Т)\, м,
'

оасгх<2>

/L±JUj

tsZcibb

№
Ва^іенуЬ

^Тенріи*у& &€CM/£>J

^JTer/yy-b SccHteJ

HL
JStczer^sfCb

^i^hfJ7b<?fi/ziyJ

/ъ,ж,А

&, & FL S /
M

e^A

Ш,

ЛігьуегреЗерѣ f IhfipizaybJ
tsZcceJcusozb

ш,

IP. R

JZap&epbfrfcacu?ui7cbJ

•>

EapSbepuy^r&epticHJ&J

Ж, M,

i^tf^Tdctacn/b /Генриаж/
іЖхя7?гЭорферЪ ^y3ub£cpr?bbj

Tr^L,

Ш.

]}ШІ

ini

B /■
1

J^cayepb fJB ильгеяьасль/

Ж,

Ш W

V$S, J W

Беирешь f ^хь ёеріггУь J

Б.

ж, J8

Бл^ібсм
^JttUCCUVo

L?T

f^ceiciyj

ц, УК.
OAAs

Ііегаасъ

ей

ск /£L

f C>f&ucb J

(Cl
D, D /

/S.

№,

MP,

Ііеии/х£йіуЛ&^о/&ъЛн/ониі^

yVB

IN Е. F.

£e^zzz//j/{2iwbj

ѣье- (Andjjie'jv'oj

{p^ydiutOftdAbJ

Jsb

ѵ®

JBoJLb

^ Уа/со&ъ J

b'usiJvo

fe >.

-Ёоиь/

РБ

^Пепгръ)

гозгс

.Ь'е.*(лс<^и>

^Siuzf,ZA.ij>u&Z> J

av,

Жхж/съ/'ТТегтуэ

№

К ,7^9,

йВлы'б

/Іенргисъ-

tfatcbj

P\B

Besurt/B

J5opdon&i' JIapucbJ
/

Say

^ь,2в

P >L Bx,

J}epzfU€A6^ffuJcoiictUsJ

ѣорѵъ^Тепръ

OV3,
№

-o

і&рсшлсъ

AJUzutsb

Ж.

Ълолихртпъ (ЛмріиСуЪ J

&b.

Ffi Pin.

<XCC.

/£
l)op(yjc^^£paa**cbJ

АВ У

бл, G F.

.Ъог/ьъ
.EuonJe/b

(Лалс&лоЪг^

/^^bzdpeuyj

/Дожм/ш/ся)

//е/п/пши/.

ьв

Б)
EekuetifJiif

БоргісигѵьІІорош^гх-^

Jiepi**cfOJc-i€p&

■*■

ъв

м
J^uojicaptn

£аил>J

і/аісиллсуь

JSvJcbopomb

Боси/шръ^ЬоЭоб'гс/съ

Ж>

^/Сан.ъ^

нк

iS & 6

НгсЛс&нхі/рѣіпьонігі' J

/іуриыръ^ Срраплуь J

c{J>JL

JtQc

)

J%
S

f/paytfopb

{(AdpiefVbJ

>в,

/А
Jpcu/icb ^Уібгуспиіыьу

^Jq
'

cut

Y^aJco&bJ

Бѵ

Jjpe^bejnfnjo ^ІТе/прь j

Ъ'рюикъ ^Лѵрсиьлоъ у
/ПП

He-

sz,
І)рюынл>

^HuJcoaxtu/J

ѣшір rjyb /УІш-ПЮНЛХІУJ

АЗргщ

E В
fRtfepu/voy

Ьре/<х\лек1саас/ьЪ

№ №

№

Sі^ошірогуг^ггх/^ JHj^/e^uLb

Saab / IZopneazity

—

Jiamepjwo

ii_

Ърелу/іеиь ^ C&JJU/)J)imx;J6^J

mF.

/'Лштьон^аУ

JW, л,,

JSeibJe.' /УКоня, 6сш/б
■

В.

.Бре,г*м> ^yLtfpcuU-vb J

JiaJcJcccp ^-AtcJpeixyJ

BeftffS.'fjidpie/i/e

tfa/c

ЛаЭдеръ ^JUodotfu /съ J

(?еръ )

Валхьлп/ь

1>рин/с*ихлл> ^ y}uuifj

сГЪ

ІіершлрримуіУб Ііенрі£а:ъ J

! HcuiepbsiHb J

нб", Ws /660

ui '6

^ej

^owF,

£poJcJc& ^Яр&шхлл» tfcui/bj

у'/ясигъ

С Ж В, ф

111

o^g

^Жсшъ

Ile/iuJec

b'pon.Mj) СШУб ^ОІСал.ъу

? CP.

b'pijcceuA ^TlaJfez#)

^
tfcutA? J

Baubfeendypzb {іУ^г/са/

T^j

жъ/3аах*рги/J

,619

ficcruftAti' {Лти)ре*с/

Jlct/zirpb

S9'

'Jtthucr, /

дем>

Caprno /

V\-5AVDXXI11

iy&2

Ж,

-ъ

'ffajtc

Ч^ЪР, ев(ув.

В T \5

JesJ

Ьрььлъ ^TTojUjJ

Jf%

pyJotCXXSiJb J

1C34

Upetftdepve, fВарфоиоасогс/}

у,

BccHjfWif f flcsnpb j

ПЪЬ
/iJJ

л 0 Г)

(b'

Верфъ іІСмпръ tfcuvb depbj

Bepwjj

! Jooixjfin J

^V-/,
В uji/wjcJo/tob

f/fa/'tztJjjJ

¥, ^6, ^>,

Jtuix^mAj

fJeop-z/jj-'f tfa/tbj

Воор-ггутя, f

tV i
Sock

/, Ж
OfGz/CbJ

;

Г.
Та^еіг/хгшу^Лн/іглтиг}^

(^^§3

/§, G

(L^

/ігсснеръ f (JcuwyH/bJ

^ ».Л'Сирти*ѵь de/J
Лиртегсь/ 1£и/еоломУ)
.

Bixjctcu/f »./ІеоииірЭл^/

Mjvjn

Mf / №

f tpedepbj

If36

JQ Vv-- tfaj
*

w; ^ X
-Всиъь/сеіссъ

бамя

f IZtfoKJbJ

depbj

пзь

! Jooi-f-^bb}

J^bV

ЙЕ-МТ
£иляе*гл>

( ■/ере^ги/у/

$
\7

(M) ! eh
МшгМпЯсЪ

/аиле*,

Mi
Тармиме/шь

JBipSepacajc&f' фиагиггг/ь^

fJejjyabJ

J4 / ^/r jf
I.(uziideph

із ;

f /Ip/uKibeb&J

(ж

f Cuacoh/bJ

^w^w,

rn,

«гЯ

Bprec-b f

IB I

f (foparu.yj.ak'b

(CXN,

(ЖІшЛг

ш ^2^

Гаріѵнх/б (іЯ£апь£/ьгсу)

Ifu/e/bf (9a*cajJ

K )

J? оop accfc /t^wrufHXu/J

JZu^juxprrtvb fdSpcut^tto)

(Ooacos

Эеръ)

Эіиі.
UjfUrCLVit

JSuHZ&H/b

/?шсб

Гагѵ/і/ь

Вшіъісел&ь

JfuJulb

/W J 0

Іельдор/ь»

/ •^/Gzic^J

(S F, ct
j

.шсем&ь/Лбрсшасяу/

Теш-и^е/^ЗааюргьсуJ

й
Teporvb/tsffarrttf/bi

№

■\S5i

BJ,

;

ІеиЭв' //C%2/eoScum -9ephJ

^ГГеупръ Sastx, dcp-bj Пгрucjjboz&jj>/s.W?£f<2m/6 )

Ік-іъс/ггУо

1%,

ле

Л Л/

1еа<иігпъъЛ Э/£а*ѵ& /

-Й
7ГТ

NAT

/ѣраѵіугъ ^y/CascbJ
/..'лок&ппг/м.ъ

"Ян

/// .

2bjccA^7cb/C%4apZufv&tfcutsSeefito

leit^/Jfa/eorfb J

с)ч,м^

llcacv/

fOzfc/ytycuco J

V^)l

v; ш

onxTcle, ,

Ж к

м, m

сил

M-I'V

llis

ця.

/.UaOUO^t^t^/6c/J^b J

e?<iy /

/>/.

Iсерь^іУр&лаісиси-ъ J

иг,

^АгЛ

/eusayofИб'имльу

НЕ

ФЕ I

icf;

4jn,w

$\i6oc

HJ ^іоггісье^-

fG288

ік,Иі

Іериіс/і^ь

tfcubbj

\6r

уОИіО(

-ct

;

Mi/ve

ІН-

VG /бзі

силу

oUy^LCS.

Ttp^zzzjiyzb^Лу/сауу/

JA\ piиьк

Геерпазс/съfdrtdptuzyJ
'f

ThtZbiyufCXif/izzJcpziecTjJ

Іе/3ъссс/с&& f уЬрш)рісау&у

8sE

А 7 !!

Ш, i-v

Тоус?Льfleuscprzccbj

\N,

Іоѵсьсріиьо f ДиАх/лсшуJ

V*=*~

\V/

Теелсъ

■

ш
fepi^^Даяйсись^

JSb

<Шгъ*г

n^VLCiUyb f Bli. C&W. CO^Cb J

См

G iH

Si
ZooJvbfffl&LHJb $CUV&J

аШі

ІО(ргса2.&ы/Геюргщ^

Іооссъ

^ГГетпръ d&J

і^н

Госпгрсипеп/б ^Салсуссл/ь у
ІолЛвгЬіуЪ іУІСхыъ)

S ,5,

СССС

Jou^ecwyb

de- VW

^A^c/?pocvuyJ

/Н

Демфпіѣ

$vl

Ш
I

Ърст/ь^іТгі/соіі&и/ Занл,J

Ш ^н,

'>'/

\^cit

7oy^oJc£J4/a^4pHvubd$J

lojufeufi*, ( С

Л-6 ,

И»

loudeiuvb

ш,

1>инЛ} J

Деиѵя /itftiinb

NVD

VON

H4)

BERNNf

Io~u.tu?zeccHJ6

yhL-^ jy

•Mj

^/Ош-'ь

/ £гіМгЪ&гб\жя>/

jl&yyKeu&J

Ipa

Л
Ѣ

ІЪлгх^пъеісп/ь

/V,

P W

/^7

ДесС'ЬЪ ^Е-яыссиі.уии/ь^/

J-

^He/'/yjbJ

Ш> т
:

РЖ

р.жгу^

y^urumfidc/ob

Іргсфъеръ ^^MOxfiSbJ

ж/:

ТотіЯеІсотггьерЪ ^PCccnybJ

с-Щ J W

Іу{&ргггъ^СМ&иіяДшііии;ь J

.ZlfCC-i

Іошплорспъъ idkZpafj-bJ

(іи/н ^
fooccte^ Pe^rcic

^ifipacuxCb J

^B),66A
J

//г істгрсшлс£/

loHjduf&tf ^.врсиигсл, j

ьн

JrB

,/1,ги)рихсъ ^tfpu&rua+vbj

fecit

CH3

V Hi

Cd
Дгхлъллгсль fiwpvuiyj

^сьхід

cte; J

PWf.

6 Is1 Ь

l#o6

Ew&.tbdpeaimceWb

Дре/Иер/б ^Адріссгг/л

/с//у7сссйамла/шгу

GG N.FE Р-

vtv

'
ІіСанѵ

жо ; a^^rc)\

LAuoHXjo J

Лраселлсь ! (ppcuiMj (/х:/съу

^J&pH&zcusJ

ДрОг^аглпьъ

/Гаіи&аао

1660

^Коримлг^//

,
у

s^ ! л a

Jjtfepdiuia&ffJb ^ A.xxrfepm/bJ

KsJ
^ (^еоаръ /

y2S, JJS

^/лр^епсгшь ^ JToytf&z/b J

Дюреря

TF.

Я;^

Лн

з.

ВС

2 '

1{^о (Ёалггьаясгръу

Jb-T^rW
Ccor
/

//LaHJuiUyb /

1$Лс

Эеди- /64З

f&C

ЗеишЛиюлсъ
»\

Ж
Ф

THv\\Q

іьао

^Варф o^^ceu/J

?.
К.

^7.

ІСаиіорііу/ П&Зем Веропевъ j

]Еа^г^г£иа€гр/ь/Адссась J

J^_ it Aau.clc
J£L

CTVF.INV.

3aJc£ci&s f yla^pPyhcrrLtu//

'C&

JCapdtv^ybodotfti/cb Чіѵго.хіху/

/ Aajbd&prrvbJ

ЖЯЛъ.

A.p_

PWWUit

Ktyoommo/ flpOHZjZLcTc&J

F-

Ші

md xxxi-

ІСаррсии, і.А$ъусг/гіш*, J

Хс^ГіЩ^Х
liappastb f AjiMxz/jou^b J

*$: m Л
ЛС1ЫЛ\\х>Т

Raacnz^^AtLm/JNZU/J
Л

ж.

Л)

^cy

)

Ъ*Е /6?

/I^OfCObU^ ^AuJXXXW^}pAbJ

іЕ

Реасгіуу

I&JCrnajOZCfiZiyf Cu^cotvb

Ь ЗерЯи*ѵген/б

Дю&сарЗетг/б ^ІСармь J

&/*

Itccwna//

с А.

^-4

Jtaaoftotfo/ f 9/&іыъJ

Kacoua/to fJiLfe/ccafufotoJ

^<¥\Т^СоЕ£гп^
,

"Я: ®,

'foo,

fi},.

/іралхихУь ^ y&f/ca/J

HC
Itluuj/уъ f <yfiap7nuri/6

/л^

KaS&zb ! іАдріегѵь ЗшоьJ

JECazep'of ofiCxuitfrbio' J

'>77

І(,сер/ел> f /еириауо J

faiW, &
JVl

J<£

Жшххил /ьуіу/елуJ

/6j/

Жгаось^ qbpuJpuazb J

ІСі&гиіиьо/иі/^егіеДе/сХъ/
®

ЙршкипУй j. IdpiscHSb

Нишшм/ер'о ^/Оиоъ J

tfcwbj

офб

ЬПАХЛ.

Ifa/Xjfvb f Іегіриссъ

jJS-

ЛЖ.

tfascb J

#, ш,
izL.

ICoJiutepcb fi/lsoyotfuJcbJ

№ к

0\fy Jn.

<^fK Jrbv,

Коркеахіеъ ^ ICopfceua J

[{£лгерго$ен%>fdCojpiuy&J

J? S@

ж,
J^cuf3As^t/^{kz6axop^ /
JfypH£uzuy& f<7а/со&ъ/

Recc^cepi, f(ррсскгу&у/

.J^j 6x 7.
Летгпеиъ

Oi vrt.

JTeuy^t- Дурсеиъ J

Ж ^7У
hueuaepb f {9eyop'o J

1,Х,Ж
Ііырш/гсъ

А'М&ш/ь J

JRzfart/ьЛ(У/^сшлу

/JZa^tbzea&acbJ

wir

тгг

ІіьоЛЭем f yfrejpdu/cccrcchb^

Ші-»?

ICyjX/t/H fjty£z7i/bj

f*b',

ftooJc ! Лemp fc/

*?, <1,

вѵ:

Щ. S-vc

<L
/{vdcf&xb

Ify**sacdazcte^3/6o/jfA,J

J^opOfcay^tAe/jriafpdybJ

fI&iprceuiuyJ

ілимС

•Ж

$ iViy,

М.

1шс&ши)7ггюь/.У/6ам>ь/ /

©F, IAf

УІгтгп/ь

іуМОЛЮЗЪ

^ f/emfJb

Jab

tfcut/bJ

Л&хйуо Ъ /j7< 'Сю/сЪу

Ж
<

AL p

еЛ

dec

Do-

PL.

•

ф,

G8.

t m al,«
X.

(fiuuec/m/o/
1

(^ршшос/слу

е.

Ж"

Blx

tICr івІЬ

Л&гѵуупе/съа^Л/ыЗ/іеі'// J

ЬСЛѴм:

L
/и/иУ&рс/о<^l&jpcun/&y

-Лі
,

SJS/V
/Г

ьЛо/ГМЬ/fCu/?~ObJ

7cv 6%

iS7

/юраіЪ^ ■yjle.lj,x/'x)p'y?

М, м>

.'//z/f.de/MfZ/syjъ f /if)ajjbZbJ

ЛаЛериу/ /fes/ifjbJ

Е.СС.Ц
»

се**л,

AZ,

AMi

<Ж,

(> ьч)

/WeacdcptVGf /егуэиаУбJ

■

*уМанг*иу)Лъ f /1()р

іУІа/ідо/і-СО

ts<%ei*cs/Jc&/

А;

/>7/

i^fc J*

<У1е^>€С€Я

Жь

JA,yo^

JVLi Pin

ЛссяпглХсшс&ІІ/ег/уэъ/

£?&

^yfrfasujepv f MctfJU/b invt/aj

faur&jj/f о/ //tx.d'eu-bj

f/ZajOU/b

•

Ж PiM^l J& FbC., Щ
Ѵгь

/fau/b

vtlx.

fyfcouzcsft/loojfew/tcu/ /

^(XjpooHyb/v/Plc^ceu^rJ

7VL

t-^/vcr^J'O/ //uAu?Jcout/y

ісисг^/э ъ/ /JemjyhJ

f .Jfaascb/

/шу&/\?/6х/ел>

tfa /оь-

К, FL,

>c?efsz>

Л1ау/ие/іъ^
J

.Уоссш/J

gi
/57 -'

у.

.5^

уѴСсщгфоигѵ^ІГарасеваы

Л&ерис-ъ ^ Cppascu f^c/cb/

i f.t taa!//. JU arr \,/

mTj

•yJte/c&ieH/e

грггшръ
Аг

iMbeetj/b

)

ъпаруь /

Coc\v/

<уМх)^ы,

/Иетер/ь

ТѴРіла.^/<?/4
I

°XA

ЛТо^иш

l 4^;

;

crnapiu-cuyj

/ ІІетръ

Л,
т,Ж Tf,

ЛГеыпокъ^фраиі^ис/са^
о

м,

м
H^ke^ibf КомрссЭлг .у!.

Июнфорутъъ ^ Ажтмтгіи/

ЗсшЯ) J

ж о,

■N^778

fy\K№

ffha

сІП.^Л^

OMu

л^к>

ЛКбллихуь

J
i 6li

•

/ flffj б^іъЗл,

ft, 'ЭЛ,
t

/tM&u-obJ

Ы,і-м

/5Г39

^yfitu&XlUlJlybj

gii

{}&Zb ZGCC/nSb

^ To 6'iuyJ

<УР[орПЫ1ЛС&рУ(, ^ОШхнЛз/

tj,

Zhb

ngo

•УІІнур еръ ^ Лр izcfnofjbopK /

Оч

ffiiuxc&tefijb ^ЖСрраръ J

ВТ

ош,

м, М

JEfooprrVb ^Лдаисъ

Норсіалгыъ^ ОЮ>Р. J

ЖЪоиін/ь^ ІГетръ a*uiou)iuzi/J^

«.

N ХХ

^l/apttuubj

—^

Cvyo

! jRpitcmo<jbopb J

Жі

/^[брахиыъ J

J^Gjcmeaziy

^~Ут

ІТшпя,

Ж
tslfacfcbon/b

Оилл^ьеръ ^ СМСоиоъ J

И^ооггшртуь ^МОги.ь J

ОнлерЪ ^ CWcisvb J

(jvl

/fA'?
I'lbuaprn.^/HuJcoaxxzi'

tjf

fc,

<УІ1узшях) f У&ронѵилсъ

HVL.

ОстаЭ/ь

ІЛЭрыисЪ $сшл^/

NO; Ж, ДР

ОстемЛорферъ '{Jfthfrnuzntoj

Hie.

^O/CctHybJ

.Рёшрриа>ь

llCapusbJ

/сЖзб
4t, ^ѵ..

Іе^с^рш-сЭ/г. ^Лсс^еиуь^ J

ITiu

0^^cncfJ(Je/ ll^oSepnt/bJ

П)

^ .
кж

^гилХ

Sc^c^ -иЛіЛ

Дш/і*пмгі^/£ш?гіыиті%у

ІпішіІог-

j-c

ѵѵ

Ъ Xs
IJenzi/^

^фралл^ гхс/сУб J

ІТлсауіръ

-T^u^oJ

ч.
Тіоггѵь ! TbipuaybJ

PyJeupcc/l 'Cfocuqb/b/

№

/&/j

ITopfycte

п.

^фраш^ісскл^

^ ЖЪи J

ГІрешл^еръ

lla£iZUHJb

Ж£
1/рыаишьи7<ю

llhpcujiit//

F^»

1ар/<Убу

Іи^л^с / У?/

M\j

&uaf€pj

J-ic

im.

/
оь

-iyh

Нарросеаь I't/ocuyb bj

e7 op

izvl/J

/flpcmi/fLuJc'&J

BOL.-W

№

BurtVcb /іУІюдобиУѵь
ctcc

Jleni^yob/ICxajoayJ

с/е

Лриы&б і^У. Г.J

€,

ІинлиххУ^Тотфр ьсЭ/еу

/^Г
ЛепсЪ

ty/CfaJccSsJ

Леи

Ж.

1 №

( ! іШ
/Іри/гяршУ

IleptuibO/tbf /Ігі/йоиамУу

/77/

FoS^m/b^HttTcouxia^J

(в,
ISP

^ П76

<ш.

^Sc

eunepto

ѵ<л

JVL
Potf^TTT^c^^Z^eeapbJ

FA.

/6"'^

c>&

foccb ^Іенргх-аУб J

ОЛ

У-Л,

! CocM&anioppJ

4'^ J;

Ріс/ге.

fJSejorcapdjsJ

/-asactv / Игфсииъ J

A
С.

Ж_,

ж.&ъ

In, $■

{apau^y/ixjf Корил* J
Ixjce*uzi£

f Л(<а/іЛ? /ьиУJ
i

/doS

Poeesr-Jefjzb f (jb/)ux)efju£WbJ

&%■$.,

,.y.

Ccc^epiz./

v.;;.

(лиі-Зралсъ ^ /Ternp^J

IF,
Ссс&оиьдо

JJo/7WJ/x>e/c'c>

С <гуЬпгие6с'/ъ / Rhp/te.

iztcj/

?/£zsf.bJ

F I.
^Уеро/гсглсъ)

{ybzpc&ZtZ-ay/ гУсрогсаисъ^
J?fzes(^{Z<V6 f ^?/СамА^/

£oujbr7iu.c6eM.b fZJpacajcte J
А

Ь
Ш

IrvttJtJccu/j

Ш.

^Са~іолсо/і/е>
Си
/

^v (

/d/Ozsob J

m.F*,№

(.сиыгисЛе*сг*у /Jf&tr/typCL/y

Fisyj.

Л\~,

/аі

/и/сь^ TTenrp'&J

ШлГбь I.C.I,

f*cit

Ш, Ж,

^Иссгихръ J

S
Oyuueb^Si ирггги^ыУ^/

C&ff/ttcisf (jfra^icupco J
'59^

/'Иг/пръ J

ж
С.гасгпёЪ

CarcJpapm*rl^{aH/&^&&bj

%, ^
СІіи/ггміхкЯъ

(.анЭрарпѵъ ^cucicjtc'bj

уогпсс
1и/сарг?г/б /^а^иЯъ J

Caa'acbt/ezZ/i/b

S-rCj/l
Л

'6 or

{хіи~^р7ггуъ/Лжгггмушѵс/ J

s*- /Сзз 54
Р/оизЭаиь

C'j^i^ai/u?i^z^^Pa^a£Uz>J

Руг/гарс^'б { jf&yo^yb J

ОД

ЬС.

tbacepb^CtfCiiJcbJ

ОгпюлмсерЪ ^ TbSiic/J

Ішюло f ^/{hwbdamjzeftbbJ

°s
ТииьЛоргь f K?j{UbCbJ
&оиіе$еш>руЬ f Терл<хсм/о J'

Cowfce/Zi 'P/HtMsYj J

/7^ w/

С$артм/<2/&шя>

{<меассс/серъ/(//рш<-

Торен&ісепіь / ^%2гуг^/

С/?ерпыУб f ty&fUaxxjxasto

Сѵіилеіи}ергл>^ ^/€аіе.ь/

Траупмиаъъ-^Іжргъиіу
T.
Cmajfj^ffi/iif/ /Л/яУссилсь^/

leMnec/itayfJbznto/ttizy J

Л^ЕГ,

ty.EF.
(У
f Даб'иЭъ у

\ S, 2. і
/Tej-iptzxvXy

{hteeJbSu/cv,
I

Ъ, В' F,
1) В,

/cc.

'Ipozep bf Песб&м,J

J'epdrjpbb С Геііршѵъу

(I ®

<®

Иеспгссу

F.R01VK,
FECIT.

f UempbJ

15, Ж.
7улЬс[екЛЬ

0е2ор ь

ТчТ
Тги5алХХ>оиу( ^ojcuftufobj

(S,

К,

ч v

e/iSaaj'bf филшгпяь/

6'алл>J

Ьгпгхаеаоеръ

/S>*

сі

^/с^ешь/ yfaf/cas tfctwo J

Ш
IS
1-4

'IpiL^a^l t^irc/fio fuzzy
ілхяи

Из

С/п&ьла/Л Cfftiz/ob /

^7^

f Ж

І&іьеръ
С о/пегсъ/

&П€€/ІЛ>/ ЖОх*С*,у

T4 !

TW Ж Ж5
^X'}^

Piclor

Saaycavb (Joh/JUJ

D T

ф.

(ppanJc,b^ фрши^гсе/съ J

Фаріѵ^гпшУ^ІІа^еиЛ')

4л

'%<

Н/аффн^)

г>'л 1Ц\

ФроиъТсъ f ^{Jx/t/b J

HA'

з&

/ІопгфрілЭу J

9s.
ll/cauicfib JtWascbJ

•cLcmj,.<uio

%
ФйиллгтьгшхУ^ OJoapJ^bJ

St $ 9

ЫЬіуоро/с/ь f TTej/tpjx>y

lZlju~foccep4>
гУоа
■fJo.

Аг/

ч.

Ф.

S, К

ZH&h/O

4ta^^^tXxxMzx/I^^Jcc^J

ЛО',

Фреаѵшл&р*} ( I ссс/і^сръ J

/jW

ІпдоіГС

ж,

^bbHA.QJCZZy

IIZ0S0

^.EpaptlbJ

(fjC

/520

a
Itt&nxjbeub

J&lpJL&J

Samicornte

п,ш

® Mw>.G&
J

ЛЖхисъ J

Шёпфер'б

,•>69

! Фрссн. Uifc/cb J

(?ѣ ^leHpczoy&J

Jf/.S.P.

€i

■

4zzac£o^O){xui/c>

(£)рал/&ь ^-ЛлсДроссаі /J

.JF

Ы,

//faj)vu?bj

/7 ^

IZ/nopJb ^iJUa/cbJ

bieapu/f y<oou^fybJ

Фоюпшшу^ЭКСШЛЭ b'tzmzLc/teJ

/iflfas/i/t/b ic/J

Фияріхсъ( Фрст.

Фоссатѵ

^Ашіг.ѵ /tctoJ

ѵатпеиъ

§
^

Фрсшуиахкіжхх) ^(УрСар&ь J

'к\геъе~сь (^ leopzcay.
Teopzt

/Fu

llZcuzbki'db

/СМсрпгісн/ь )

■

Міореръ [JtCcm,

Кі,

м
JH & X t

F.A.

З.5

^ITciSe.z^} J

R
я.
J&cc&icb fJu>pmuz'zZ//

( Йорл

Ж.
///yUbOftb

оис/піисъ

2l£yUbZjybf J^OflitbMbJ
r

д/.

Ю$ен£*гг/ь

^4гтеу/

//{уер**с£шсъ

/ /ЬопъЪ

ій

H).

(jbpujdpiccc/bj

fiFffay,

МГ

зн, ^ я

Jcc.

•

'■

•"

-J-z

;

шшмм

І5:

- ѵ

••

;

РШШ'-'л

msmm

І
?шю

ттт
„■:

ifc

ІІІ І

ііішйЙЙШІІІІ

;

•

■

ИЗДЛННЫЯ

КНИГИ

кішгопродавцемъ

ВОДЬФОМЪ,

ОСЙБОВИЧЕМЪ

МАІРИКІЕШЪ

1 9

ДВОР®

БЪ ГОСТИИОМЪ

ГОДУ

1 856

ВЪ

типографомъ

л. Руководство Статистики Россіи.
Учебное руковоенио-учебныхт. заведсчШ. 1 т. въ 8 д.' л. С. 11. Б. Ц ^ р.

СОКОЛОВСКАГО,
водство

к.,

для

перес.

съ

3 р.

Руководство Статистики Европеііскихъ Государствъ.

ИВАН0БСКДГ0,И.

Учебное руководство
для
военпо-учебныхъ
заведеній.
С. П. Б. 183G. Ц. 2 р. 30 к., съ перес. 3 р.

собраиіе

Полное

ОЗЕРОВА.

сочпненШ.

Ц. 1 р., съ перес.
МАУТНЕРА, А.
Руководство

С. П.

Б.

18S7.

возрастѣ.

первомъ

Составлено

немѣцкаго изданія перевелъ
Ц. 1 р., съ перес. 1 р. 25.

въігі

1т.

д.

матерей.
8 д.

въ

т.

дѣтей

воспитанію

образовапныхъ

Кашипъ.

8 д.

въ

т.

л.

к.

правильному

къ

для

А.

изданіе.

Новое

руб. 23

л.

въ

Съ втораго

С. П.

1856.

Б.

Г. КартоФельно-крахмальное
производство.
СъІЗтабличертежей. 1 т. въ 8 д. л. С. ,11. Б. 1836. Ц. 3 р., съ перес. 3 р. 30 к.
КартоФельно-патоковое производство.
1 т. въ 8 д. л. съ 6 таблицами чертежей. С. П. Б. 1836. Ц. 1 р. 50 к., съ перес. 1 р. 73 к.
УСОВСКАГО.
Руководство военной топографіи. Учебное руководство
для
военпо-учебныхъ
заведеній. Изданіе второе, согласно
требованію
утвержденныхъ программъ,
вновь
исправлено Инженеръ-Полковникомъ
Пѣтуховымъ. Съ 13 листами чертежей. 1 т. въ8 д. л. С. II. Б. 1856. Ц. 2 р.

ФИРСТОВА,

цами

к.,

3 р.

перес.

съ

БРАНДТА, И. С. Медицинская
пѣйшихъ врачебныхъ растѣній,

Брандту

не,

въ

д.

С.

л.

П.

др.

Ц.

15 р.,

Практ'-

Е.

перес.

съ

ШЯТЛЕВА, И. .Коммеражи.
Ц. 30 к., съ перес. З 1 * к,
ЩИРГИ,

или

изображенія

тіаставлеиіе

'ось

по

таблицами рисунковъ.

Тай1 т.

руб.

16.

Посвящено

уиотребитель-

преимущественно

270 раскрашенными

Съ

Б.

Флора

составленная

Dames.

ces

С.

ізгоішлен:

къ

П.

Б.

ІГ-iiG.

шниии

j.,.,

^.иеіыѣйшихъ и признанпыіъ полезными' върусскомъ
хозяйствѣ машине, орудій и спарядове. 1 т. въ 8 д. л. съ; 13 таблицами,
заключающими
до 350 рисунковъ
съ
изображеніями машин ь и
орудій до 200 стр. убористаго но четкаго и красиваго шриФтаѵ-С. П. Б.
средствами

1 р. 50

всѣхъ

сов

перес.

к., съ

С. П.

л.

Новыя

физіологіи

проааішлепности,
12 д.

2 р.

ЮСТУСТЬ.

ЛКБИХЪ

Б.

Ц.

1 р.

письма

химіи

50 к.,

перес.

съ

въ

Гг.
гами

т.

въ

Иногородные
въ

д.

біагово

книжный

ности

С.

л.

скораго

магаз:
и

1856.

П. Б.

Крымской

Ц.

(

л.

обращаться

гъ
j

М.

точиаго

О.

прцлояісешяхъ

A.Igxepa.

т.

къ
въ

2 р.

Боенно-историческіе
очерки
Часть П. Описаніе осады и обороны Севастополя,
АНИЧКОВА,

планами.

ея

Переводъ

земледѣлію.

ВольФа,

нсполненія

Экспедиціи.

двумя гравированными
).

к., съ перес.

і всѣми
въ

ихъ

1р. 50к.

вообще

кни-

полной увѣрен-

порученій.

2007082648

•

■