Живопись и живописцы главнѣйшихъ европейскихъ школъ - Андреевъ А.Н.

Автор: Андреевъ А.Н.

Теги: искусство живопись мастера живописи

Год: 1857

Похожие

Исторія живописи. Tомъ 1

Исторія живописи. Tомъ 3

Исторія живописи. Tомъ 4

Исторія живописи. Tомъ 2

Текст

■

живопись

ШКОД.

m
■s—/
••

настольная книга
ЛЮБИТЕЛЕЙ

ДЛЯ

ИЗЯЩНЫХЪ

ИСИУССТВЪ

СОСТАВЛЕНА

А.

ПО

И.

ЛУЧШИИЪ

ИЗДАНІЯМЪ

СОВРЕМЕПНЫМЪ

АНДРЕЕВЫМ-Ъ.

санктпете;

ИЗДАНІЕ КНИГОПРОДАВЦА И ТИПОГРАФА
ВЪ ГОСТИНОМЪ

тртъ.
"

ОСИПОВИЧА ВО.ІЬФА,

ДВОРѢ № 19.

1857.

ШШШ ЩЩЩ$

живопись
и

живописцы.

■I

■.Л~Т

|i%

'ff-:. f|

■

к ■■

•

1Щ

МШтк■

.
-

ЖИВОПИСЬ

ЖИВОПИСЦЫ
ІІШЪ.

ЕВРОПЕЙСКИЕ

НАСТОЛЬНАЯ КНИГА
ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ
съ

ОПИСАНІЯ
И

ИЗЯЩНЬ^ХЪ

прпсовокупленіеиъ

ЗЛМѢЧАТЕЛЫІѢЙШИХЪ

ШЕСТЬНАДЦАТЬЮ

ИСКУССТВЪ

КАРТИНЪ

ТАБЛИЦАМИ

НАХОДЯЩИХСЯ

МОНОГРАММЪ

ВЪ

РОССШ

ИЗВѢСТНѢЙШИХЪ

ХУДОЖНИКОВЪ.
составлено

А.

по

Н.

лучшпмъ совремепнымъ

АИДРЕЕВЫМЪ.

САНКТПЕТЕРБУ

ШДШЕ КНИГОПРОДАВЦА
ВЪ

пздлаіпиъ

РГЪ.

И ТИПОГРАФА МАВРІІКІЯ ОСИПОВИЧА ВОЛЬФА
ГОСТИНОМЪ

ДВОРѢ

1857.

л 1 » 19.

ПЕЧАТАТЬ
съ

тѣмъ, чтобы

Комитетъ
17-го

отпе^Гганіи

по

узаконенное

Августа

ПОЗВОЛЯЕТСЯ

1856

г,ода.

/ j

Ценсоръ

Въ тиіюграФІи

вт. Ценсурный
Санктпетербург'ь,

представлено было
экземпляровъ.

число

И. Г

лазунова

2007082648

В. Б

екетовъ.

омп.

ПРЕДИСіОВІЕо
Безчисленныя

сочиненія,

кахъ

объ изящныхъ

ныхъ

руководствъ

предпринять
и

еще до сихъ
и

потому

какъ

коему

къ

быть

правѣ

въ

изволу трактатъ

долю

живописи

сдѣлать

только

сочиненій

спектъ

изъ

свѣтѣ

заслуженною

цѣль

ожидать

только

частныхъ

плана

добросовѣстиый
авторитетами,

даже

чего

не

худо-

на

свою

или

кон-

во всемъ

себѣ

позволяя

требуетъ

изданія,

мною

возможно

выборъ

пользующихся

про-

по

ибо

самая

оно

есть

полный сводъ фактовъ,

от-

мнѣ.

главнѣйшихъ
сказать,

книга

суду критики

подлежитъ

моя

въ

выбора матеріаловъ, изъ коихъ она заимизданія, который уже исключительно

самаго

Безспорно,

нынѣчитателямъ,

мысль составить

такъ

этого,

относительно

принадлежитъ
мною

развивать

вообще, исторію частной
ея
представителей, я

сужденія,
и

снисхожденія,

Исторіи Живописи, выраженныхъ
жизнеописаній ея представителей.

основаніи

ствована,

язы

подоб-

собственно до

носящихся

На

славою

хронологическій

всякаго

писателямъ

предлагаемаго

объемъ

недостатокъ

можетъ

худоя?ествахъ,

собственнаго

почти

связи

великихъ

жизни

взялъ

иностранныхъ

опыту.

Предоставляя послѣдующимъ
жественной

отечественномъ,

нашемъ

далеко

первоначальному

къ

на

побудили меня
превосходящій мои
средства; но по крайней мѣрѣ трудъ, который
поръ въ Россіи ни кѣмъ не былъ разработанъ,
на

трудъ,

способности

написанныя

искусствахъ вообще,

можно

собственно

европейскихъ
«справочный

что

предметѣ, предлагаемомъ

иаписать

«Исторію
школъ»

словарь»

безчисленные томы,

Живописи
для
для

но

Живописцевъ

любителей
каждаго

живописи,
сколько

ни-

будь

замѣчательнаго

имени

области

въ

сего

искусства, огра-

разысканія всевозможною краткостію. Болѣе подробное развитіе
заданной мною- себѣ темы будетъ зависѣть отъ
того участія,
съ коимъ примется публикою предлагаемое мною
сочиненіе, имѣющее по крайней мѣрѣ достоинство истины, безпристрастія и возможной при его объемѣ полноты.
ничила мои

Источники,
димые

изъ

коихъ

матеріалы,

мнѣ

de toutes les ёсоіез»

—

i'Histoire»— par Piles;
Amateurs

преимущественно почерпалъ необхо-

слѣдующіе;

par Charles

((Abr6g6

liislorique

Diclionnaire

были

de la vie des

des Peintres»

des tableaux»

—

«Histoire

des

peintres

Blanc, «Gallerie des Arts

—

par Saint

par

et de

peintres» его
Siret; «Guide

Germain

—

;

лее;

des

«Dictionnaire

—

Raczynski;
«Histoire de Г Art
moderne»
его же; «Мизёе de peinture et de sculpture»
par
Audot, grav6 par Reveil;
Vie des peintres,
sculpteurs et
architectes»
par Giorgio Vasari (traduit par L. Ьесіаисііё);—
«Les Mus6es de ГЕигоре»
par Viardot; кромѣ сего принимались въ соображеніе
различныя
художественный статьи, разdes Artistes»

—

par le Comte

—

бросанныя

въ

изданіяхъ, преимущественно

повременныхъ

въ

Pittoresque», «Энциклопедическомъ Лексиконѣ»
изд.
Плюшара, «Живописномъ Обозрѣніи»
изд.
Семена;
«Художественной Газетѣ»
изд. Н. Кукольника;
«Картинахъ
Русской Живописи»
изд. его же; «Эрмитажной Галлереѣ»
изд. Лабенскаго ;
«Памятиикахъ Искусствъ» и
многихъ другихъ періодическихъ
ху до же ств е и ныхъ и литера
«Revue

—

турныхъ изданіяхъ;

но,

главное,

изъ

собственнаго

моего

наблю-

и изученія,
что въ особенности было важно для
отдѣла
«Русской Живописи», для котораго мы такъ мало до сего времени имѣли матеріаловъ.
При описаніи жизни великихъ художниковъ, я предположилъ
обратить особое вниманіе на произведенія ихъ, находя-

денія

щіяся
ленъ
въ

въ

нашемъ

полнѣе

себѣ

отечествѣ,

потому отдѣлъ

прочихъ отдѣловъ каждой

необходимо

частную

жизнь

этотъ

состав-

біографіи, заключающей
художника,

художественной дѣятельности, то мѣсто, которое онъ
въ ряду
прочихъ представителей одинакой съ нимъ

оцѣнку

его

занимаетъ

школы,

Ill

наконецъ возможно

лица,

уже болѣе

лучшихъ русскихъ

Независимо

отъ

кусствъ

до

иностранныхъ писателей

этой

по

интереснымъ

почелъ

что

въ

сокровищахъ
всякій

чѣмъ

поръ

сихъ

неніяхъ

хранилища

каждаго
словами
части.

—

разсказать

изящныхъ

насъ

мы

трудѣ собрано все,

моемъ

искусствъ,

русскій

могли

надѣяться,

меня

разработкѣ нашей

ис-

начало

счастливыхъ,

это

немногихъ
о

Россіи,

изящныхъ

сочи-

застав-

пользу

искусствъ,

найдетъ послѣдователей болѣе свѣдущихъ
падетъ

долю

на

дѣльной обработки избраннаго

слава

подробной, ученой

предмета.

мною

преимущественно

временъ,

новѣйшихъ

можно

нашемъ

принесетъ нѣкоторую

исторіи

отечественной

коимъ

Предположивъ

въ

что
въ

гордиться,

вполнѣ

только

говорящихъ

онъ

что

находящихся

можетъ

читать

иностранныхъ авторовъ,

ляем

Россіи, будетъ

въ

Императорскаго Эрмитажа, описаніе коего займетъ
въ концѣ отдѣла о «Русской Живописи»

—

отечествѣ,

что

дошедиіихъ

приложеніе къ біографіи
ихъ будетъ выражена лишь

главнаго

Уже одно то,

статью

сказать

что

сего

вкратцѣ исторію

особую

произпеденій

полное

оцѣнка достоинства

его

Описаніе картинъ находящихся

до потомства.
составлять

описаніе

полное

Исторію Живописи
отдѣльныхъ біограФІяхъ

написать

выраженную

въ

представителей,

раздѣленйыхъ въ хронологическомъ порядкѣ на школы и подраздѣленія, я не лишнимъ почелъ, для
возможной
полноты
обзора, и для показанія возможной связи
и зависимости явленій
въ
области художества вообще, "прослѣдить въ самомъ бѣгломъ очеркѣ исторію живописи со вреея

менъ

ведя

ее

до того

тайною

бы

нымъ

статочны;

событія
за

форму

для

всѣ

имена

не

переставая быть

какъ

на

становится

уже правиль-

школъ.
весьма

неполны

себѣ отпечатокъ,

говоря

ни

за

уже

недо-

какъ

какой-то миѳической сказки,

дѣйствователей,

художниковъ,

до-

свободныхъ художниковъ, при-

розысканій

носятъ

древней исторіи,

доисторическихъ,

яшвопись

живописныхъ

этихъ

почти

личностей,

занятіемъ цѣлаго сословія

Источники

сти

даже

времени, когда

отдѣльныхъ

нимая видъ

ни

отдаленныхъ,

самыхъ

всѣ

въ

коей

произведенія большей
лѣтосчисленія,

точности

ча—

нельзя

ручаться.

положительно

сказать

аналогіи

или

подобно

писателямъ,

либо страну,

выводя

интересныя развѣ
Ипотезы

его

отрасль,

ее

со

XIII

картинахъ

только

ніе

преданія;
для

живописи,

такъ

со

введеиіемъ,

въ

какъ

ствителыюсть

съ

бы
ея

дѣла, для возможной

будетъ

на

времени,

Чимабуэ,
нашего

XIII
нашего

ходъ

полагая
есть

то

которая

съ
со-

трактата, потому

столѣтія,
изданія

существующихъ

ознакомленія

собра-

могущихъ

читателей

имѣемъ

мы
есть

съ

областію

ея быту, избѣгая по
исторія древней и средне-

современномъ

отвлеченностей,

живописи

цѣль

вліянія

искусства,

времени

древнѣе

какъ

фактовъ

научнаго

собственно

возможности

вѣковой

или

заключенія

совершенно самобытную

возрожденія

временъ
а

интересныхъ

служить

никакаго

на

новѣйшаго

живопись

на

полнаго

столѣтія

болѣе

одну какую

вымыслу?

не имѣютъ

тѣмъ

живописи

предположенія

своему

преимущественно предмета

ставляетъ
что

именно

времени

конца

колыбелью

этого

по

впрочемъ

эти

вообще,

искусства

изъ

только

развитія живописи
ея происхожденіе
открытію, полагая,

приписывая

послѣдовательному

одновременному

послѣ этого

можно

?ке

послѣдовательности

или

у разныхъ древнихъ народовъ,

многимъ

Что

—

то

служитъ

насъ

какъ

бы

необходимьшъ звеномъ, связующимъ

происхожденіемъ, необходимымъ
исторической его полноты.

только

дѣй-

началомъ

ГЛАВА I.

ВВЕДЕНІЕ.

ДРЕВНЕЙ

ОБОЗРѢНІЕ

СРЕДНЕВѢКОВОЙ

ЖИВОПИСИ.

А. ЖИВОПИСЬ ДРЕВНИХЪ.

Происхожденіе
Овидіева

силуэтъ

хижины

инстинкта,

ренія,

Коринѳской

своего

объясненіемъ

скимъ'

теряется

живописи

легенда

жениха,

глубокой древности.
рисующей на стѣнѣ

—

можетъ почесться

этого

искусства.

человѣка

подражать

начала

заставляющій

въ

дѣвушкѣ,

Въ

аллегоричедѣлѣ,

самомъ

предметамъ

тво-

подражанія у
древняго человѣка. Вопросъ о первоначальной формѣ, о постепенномъ улучшеніи этого подражанія,
и
о самой степени
его
совершенства
у различныхъ народовъ древняго міра покрыта
для

долженъ

насъ

былъ развить

родились

полагать,

лучила
явленія

самаго

мракомъ неизвѣстности.

Одно предположеніе,
стокѣ

и механизмъ

что

свое

всѣ
и

отрасли

живопись,

начало

этого

выводимое

на

заключенія,

человѣческихъ

знаній,

что

на

—

Далѣе,

замѣчаемъ,

что

слѣдя
оно

Во-

заставляетъ

подобно прочимъ искусствамъ,

Востокѣ.

искусства,

изъ

по-

первыя провполнѣ

слѣдо-

развитіемъ просвѣщенія и образованности у разныхъ
народовъ, притупляясь съ мертвенностію и варварствомъ у Индусовъ, Персовъ, Китайцевъ
и процвѣтая
съ
просвѣщеніемъ,
чему примѣромъ служитъ Греція.

вало

за

—

Яркость
время

разнообразіе

Востокѣ,

на

красокъ,

Разрисованные

все

но

искусства

народовъ

нихъ

слабо,

такъ

бодному вдохновенію

развитія

венность

Сверхъ
не

могло

не

искажена

тельны

красоты
но

но

онъ

что

товъ,

по

сво-

предписывающихъ

неизмѣнные

предметовъ,

отвлеченныхъ

свободѣ

вымысловъ

Чѣмъ

художника.

есть

могъ

неискаженный

искусство

потому

—

образъ человѣка; напро-

высшую

съ

могущества,

степень

многоглавыми

звѣрообразными
она

есть

сторукими

богами

Египта?

первая

ступень

Ко,

съ

сферъ вдохесть аллегоріи.

подымается до высшихъ
въ

отвлеченности,
что

за

могла

многихъ

живописи,

одинаково

плѣни-

они

Аполлонъ

не

изобраягенія доступны искусству;

религія;

часть

нихъ

Такія

Востокѣ

на

въ

на

заключить,

или

но

нихъ

съ

ниспадаетъ

его

Востока;

человѣка,

натура

человѣчества

принятыхъ

въ

можно

Отъ одного

деніе

не

тысячелѣтій.

художникъ

сдѣлать

Индіи

механическая

ности,

въ

достоинства.

которой геній
новенія, или
этого

подобную мерт-

объяснить

Юпитеръ, Марсъ, Венера

носятъ

они

рень искусства

Изъ

рожденія,

—

естественнѣе

возведенъ

могъ

божествами

искусствами у древ-

миогихъ

различныхъ

пластическая

люди,

не

тивъ,

можетъ

религій,

искусства;

символическаго

занятіе

пред-

также

рисующій вѣчныхъ ибисовъ Египта и
Индустана?
Миѳы Греціи, по своей идеѣ,

граціозны.

доисто-

Персы

художникъ,

драконовъ

нисколько

таинственной

продолженіе

препятствовать

не

вдохновиться

змѣй

чувству,

изображенія

для

типы

граниты Егинтянъ

варвар-

праву

живописи въ

вліяніе

того

только

что

обязанности

по

ихъ

Индусы
образцы

нѣкоторые

намъ

это

наше

полнѣйшаго

самаго

всей

во

Китайцы,

чистотѣ.

ставляіотъ

посреди

тамъ,

нашли

изящныя

ства,

въ

первона-

намъ

доисторическая.

рической

свойство

образцы искусства во времена совершенно
Въ позднѣйшее время, Испанцы, проникнувшіе

представляіотъ

Перу,

любимыя

столь

неотъемлемое

составляли

чальной Восточной живописи.

въ

—

то

при несовершенствѣ

идеалы

еще

худоя^ества

развиваться

источниковъ

въ

только

одна

свободно.

получило

проявлявшееся,

грубыхъ формахъ

предме-

по

происхож-

всей вѣроят-

различныхъ

стра-

—

нахъ — неизвѣстно; но въ тѣ

времена, когда

уже доступными для

изслѣдованія,

различныя

отличать

нашего

его

Формы

различнымъ

къ

оттѣнки, смотря

по тѣмъ измѣ-

первообразъ искусства, передревнимъ народамъ. Грубое искусство

неніямъ, которыя принялъ
ходя

или

дѣлаются

остатки его

мы очень ясно мояіемъ

одинъ

изображенія, мало по малу измѣняясь, достигло до
формы іероглифовъ, перешедшихъ впослѣдствіи въ обыкновен-

писать

Такимъ образомъ идеи

письмена.

ныя

переходя

довъ,

формѣ

ней своей

стоятельствамъ
живописи

или,

сли

довъ.

—

народа,

при

смотря

по

внѣш-

въ

положенію

раздѣлили
видѣ

его

разныхъ наро-

измѣняясь

на

об-

искусство

многія отра-

школы,

рѣзко даже между собой

отли-

иослѣдующемъ

развитіи и процвѣтаніи
формы, механизмъ письма

наро-

сказать,

такъ

миѳы

впервые

грубомъ

даже

самомъ

другому

къ

изображеніяхъ,

жизни

въ

чающіяся

одного

отъ

Такъ напримѣръ,

самыя

по-

требности искусства Египтянъ, 'рѣзко разнятся съвидоизмѣненіями
живописи

рія

Индусовъ

вообще,

живописи

изслѣдованія

древности

ной

неминуемо

на

отрасли,

живописи

сужденіе

—

На основаніи*
начала,

самаго своего

съ

многія

на

Азтековъ.

или

того

объ

вопросъ

или

другаго

этого

исто-

дѣлится

объ

для

относитель-

народа,

сводится

относительной древности

самаго

народа.

а)

Живопись Египтлт.

Плиній свидѣтельствуетъ,
ло

за

6000

получила

живопись

(Плиній. 1. XXXY sect. 5),

Египтѣ

въ

ее

что

Грековъ.

прежде

лѣтъ

Плиній 1. XXXV.

5). Мы

видимъ

свое начатамъ

что

знали

(Исидоръ 1. XIX. s.
Гермеса Трисмегиста,

16.
за

которое ему сообщилъ послѣдНоя, считающійся изобрѣтателемъ іероглифовъ. Древ-

нимающагося этимъ искусствомъ,

ній

потомокъ

ность
въ

живописи

книгѣ Бытія

фигурамъ
ныя

время

въ

Египтѣ

запрещаетъ

рисованнымъ

вѣроятія убѣждаютъ
уже

доказывается

доведена

до

народу

Египтянами.
также

что

нѣкотораго

тѣмъ,

что

Израильскому

подражать

Свидѣтельства
живопись

была

совершенства

Моисей

достойвъ

то

связан-

—

предписанными Формами и условіями. Такъ нарелигія Египтянъ, воспрещая всякое изученіе анатоміи, предписывала для изображенія человѣка нѣсколько извѣвпрочемъ

наго

примѣръ,

нормальныхъ позъ,

стныхъ

уже

художнику
ванія.

что

большого

оставалось

не

дѣйствительно

которыхъ

отъ

Очень понятно,

отклоняться.

отсутствіе въ рисункѣ перспективы
и прямолинейной,
отличительные

не

незнаніе

анатоміи

воздушной,

только

признаки

—

не могъ

усовершенство-

для

поля

совершенное

худояшикъ

при такихъ, прототипахъ,

и
но

Египетской

жи-

вописи.

древиѣйшихъ

Къ числу
открытые
цони

нія

написаны

эти

столѣтій

нѣсколько

за

путешественникомъ

вѣроятію,

По всему

катакомбахъ.

фрески,

принадлежатъ

ея

столѣтіи

пастоящемъ

въ

Ѳивскихъ

въ

остатковъ

прежде,

Бель-

изобраяшизящ-

чѣмъ

Греція стала обнаруживать
на
Египетъ свое вліяніе.
Картины, найденный Бельцони, писаны на гранитѣ; краски въ
нихъ ярки,' Kq бёзъ всякихъ оттѣнковъ.
Химическій процессъ представилѣ^Ролькб
сймостоятельныхъ колеровъ: бѣлый,
красный,
синій, зеленый и Желтый. Контуры рѣзко назначены черною
ная

Способъ,

краскою.
сохраняла

наиболѣе

большей

Первоначальные
заливались

слѣдствіи
го

въ

раскраскахъ стѣнъ,

одноколерньши

но

все

это

по

заполненіями до-

неправильныхъ контуровъ.

вольно

ленія

сохранились

мумій;

обвязкахъ

ограничивалось

части

поръ неизвѣстенъ.

Египта

колоссальныхъ

безчисленныхъ

на

Египтянъ

живопись

до сихъ

искусства

вазахъ,

земляныхъ

котораго

блескъ,

древняго

остатки

нѣкоторыхъ
а

свѣжесть

свою

Другіе

посредствомъ

ихъ

іероглифы
красками

стали

высѣкались

или

рисовать

растопленнымъ
очерками,

особую обмазку, чрезвычайно гладкую

шуюся,

какъ

сохранила

кажется,

свою

изъ

бѣлизну

готовленныхъ

«Въ

очерковъ

подземельяхъ

изображеніями

клея.

мѣстахъ

углуб-

металломъ.

прочную,

Она до

непокрытыхъ

заранѣе

Впо-

для

то-

составлявсихъ

поръ

красками.

уже

при-

силуэтовъ.

коихъ

достоинство

камнѣ,

подготовляя

раскрашиваніемъ

или
,

гипса

въ

Живопись ограничивалась

на

стѣны

покрыты

разнообразія

позъ

живописными
и

физіономій

—

[іредметовъ

напасанныхъ

вѣроятно

открытыхъ,

гораздо

потому,

явственнѣе,

чѣмъ

художники

что

въ

мѣстахъ

здѣсь имѣли

болѣе

изображать не одни оффиціальные предметы ихъ релиисторіи, но и нѣкоторыя сцены изъ домашней частной
жизни».
(Винк&рчѵшнъ.)
Вообще стиль Египетской живописи имѣетъ свои варіанты,
или эпохи,
рѣзко между собой отличающіяся. Первую, или
древнѣйшую, можно назвать чисто Египетскою; вторую
Гресвободы

гіи

—

ко-Египетскою, и наконецъ третью
смѣшанною.
Въ этотъ послѣдній періодъ вліяніе живописи Персовъ, Грековъ и Римлянъ
на искусства
въ Египтѣ
не столько
преобразовало ихъ въ сущности, сколько ускорило полное ихъ паденіе.
—

b) Живопись Персовъ.
О

древней

дѣтельствъ.
ственные

была

Медали,

остатки

Персидскаго

достовѣрно,

Ксерксомъ изъ Греціи, не
Персидскіе ковры,

Только

ніями,
заика

до

славились

степени

то

возникаетъ

пользовался

безъ

въ

помощи

Азіи

Персіянъ

живописи

примѣры

котораго

своей

тамъ

шелкомъ

дошло

до

сомнѣніе
славою,

помощи
извѣстны

видны

въ

достигала.

она

—

что

насъ;

не

умѣлъ
тому

нанболѣе
новомъ

ли

провести

какъ

'циркуля.

Одно
Manes

это

Греческое

школы.

изображе-

въ

или

оно?

СигЬг—

отрасляхъ

искусства

отсутствіе

правильности

Онъ

въ

Пталіи

произведенія
родѣ,

орнаментномъ

преобладаютъ

же

имя

прямую линію

Джіотто

Повѣйшія

только

Пспаганскомъ дворцѣ.

совершенное

остальныхъ
и

основать

выписанный

въ

линейки, подобно

чертилъ кругъ безъ

искусства.

вышитыми

съ

сви-

Кира— единСкульптура

Телефат,

что

могъ

совершенства

Персидскаго художника
cos,

никакихъ

Греціи въ отдаленныя времена. МоПерсовъ въ употребленіи, но неизвѣстно,

даже

была

также

какой

сохранилось

не

при наслѣдникахъ

выбнтыя

древняго

слаба,

очень

Персовъ

живописи

—

яркіе

Въ

колера

рисунка.

c) Живопись Индусовъ.

Искусство живописи въ Пндіи ограничивалось изображерелигіозныхъ и символическихъ фигуръ идоловъ и жи-

ніемъ

вотныхъ.

Нѣмецкими
стно

Плоды, звѣри и прочіе предметы отличаются осоВообще они имѣютъ много сходства съ

—

оконченностію.

бенною

миньятюрами ХШ

писались

до

шло

бумагѣ

на

копій

даже

иасъ

съ

столѣтій

ХІУ

большею

красками.

водяными

Очень

древнихъ Индѣйскихъ

ча-

мало

до-

произведе-

фигуры безъ соблюденія
даже первоначальныхъ правилъ пронорціи и перспективы,
рисованныя
на самомъ яркомъ грунтѣ,
и дающія
весьма жалкое
понятіе о чудной природѣ Индостана.
ній.

По большой

части

плоскія

это

d) Живопись Китайцевъ.
Долгое время о живописи Китайцевъ судили по тѣмъ немнообразцамъ, привозимымъ въ Европу, которые скорѣе составляли исключеніе въ ихъ искусствѣ,
чѣмъ правило.
Безвкусіе и разсчеты торговцевъ заставляли ихъ выбирать изъ Китайскихъ произведеній для отсылки въ Европу только самое нелѣпое, чудовищное и безобразное,
какъ рѣзко
разнящееся съ
Европейскими издѣліями. Но составить себѣ идею о Китайскихъ
произведеніяхъ по этимъ образцамъ значить тоже, что судить о
гимъ

—

современномъ искусствѣ

нашемъ

дѣтскимъ

по

игрушкамъ.

Подлинные лее Китайскіе рисунки, находящіеся въ
нѣкоторыхъ
просвѣщенныхъ
любителей, вовсе

кабинетахъ

пріятности,

знанія

Этого

вы.

нельзя

вируемыхъ
ствѣ

на

ственнаго

Вообще
по

кромѣ

знанія,
живопись

своимъ
того

шелками

Пмперіи.

совмѣщаютъ

въ

не заключая

при

тщательная
мозаика

цвѣтныхъ

пени

большаго

стеколъ

какъ

томъ

для
-—

Искусство

перьевъ,

совершенства,

насъ

Во

количе-

наши

лу-

художе-

не

идеѣ,

по

мвогомъ

видна

вышиванія картинъ

камней,

стоитъ

нежели

гра-

одного достоинства.

ни

разноцвѣтныхъ

недостатки

всѣ

средствамъ.

отдѣлка.

изъ

картииахъ

Онѣ,

себѣ

лишены

огромномъ

въ

Китайцевъ интересна

механическимъ

даже

Китайскихъ

не

линейной перспекти-

расходящихся

всей Поднебесной

по

свѣтотѣни

сказать

деревѣ

бочныя картины,

правилъ

—

въ

металловъ,

Китаѣ

живопись.

на

сте-

Ни одного

—

Китайскаго

имени

живописца

—

сохранила

не

для

исторія

насъ

Китая.

е) Живопись Азтековъ
Мало дошло

Свѣта.

до

Большая

насъ
часть

Мехыканцебъ.

или

художественныхъ
погибла

ихъ

произведеній Новаго

отъ

времени

войнъ,

образованнѣйшую, по всѣмъ вѣроятіямъ, часть
Мехику, при завоеваніи ея Кортесомъ; много
истреблено фанатизмомъ Испанскаго духовенства. Однако

опустошавшихъ
его,

именно

было

достовѣрно
канцевъ

то,

живопись

что

Азтековъ имѣла

или

быту

общественномъ

въ

самое

высокое

Мехи-

значеніе.

касающіяся богослуженія, своды законовъ, приговоры судовъ, списки поколѣній,
родословныя
повелителей,
повѣствоваиія событій; ею іке изображались фигуры боговъ, героевъ, животныхъ и растеній; рисовались карты странъ,
городовъ, рѣкъ и морскихъ береговъ.
При такомъ
Ею

были

составлены

направленіи

развитіи

художественныхъ

ки

си,

такъ

ко

умъ

самомъ

искусствѣ

разноцвѣтныхъ

можетъ

по

немногіе

всей

родами

отъ

обра-

вѣроятности

придумать

художниковъ.

—

перьевъ представляютъ

красиваго

изящнаго,

Мехиканскія
все,

что толь-

прнхотливаго.

Прочность, блескъ, радужность отливовъ и оттѣнковъ,
образіе колеровъ, даютъ этой мозаикѣ преимущество
всѣми

остат-

уцѣлѣвшіе

мозаикъ,

средствахъ,

механическихъ

мозаики изъ

живо-

что

Америки, даютъ высокое понятіе какъ о
употребляемыхъ ими при живопи-

народовъ

зованныхъ

хотя

понятно

Азтековъ,

іероглифовъ

исчезнувшихъ,

давно

этихъ

художества,

процвѣтать

была

должна

пись

книги,

разнопередъ

живописи.

ихъ

f) Ліибопись Этрусковъ.
Многіе
сятъ

похвалами

Этруріи,
часть

древніе
иынѣ

писатели,

денчества

вазахъ

Это

доселѣ
лампахъ,

искусства,

особенности

народовъ,

живопись

Тосканѣ.

находимыхъ

древнихъ

въ

весьма

тѣмъ

чисто

на

себѣ

превозно-

въ

древней

что

большая

обитавшихъ

интереснѣе,

Этрусскихъ

носятъ

близко

Плинш,

рисунковъ

скорѣе слѣды

подходящаго

къ

на
мла-

Египетско-

му,

Единственный намятникъ, вѣроятно,

чѣмъ его совершенства.

славной

Этрусской

эпохи

денномъ около

живописи, сохранился до

ничего

Онъ призналъ
его

съ

не

съ

про

сказать

могъ

насъ въ

най-

древней Тарпилястрами. Даже знаменитый
столѣтія,

нынѣшняго

начала

квиніи, расписанномъ фризѣ
Винкельманъ

въ

это

загадочное явленіе.

Этрусскимъ, но не могъ объяснить связи
Этрусскими рисунками. Достовѣрно дознано,

его чисто

прочими

древнія расписанныя вазы, добываемыя нынѣ изъ гробницъ
Нолы, Капуи и Требіи, и считавшіяся долго по ошибкѣ Этрусскими, суть остатки древняго Греческаго искусства и должны
быть
отнесены къ его произведеніямъ.
Въ собственномъ стилѣ древней Этруріи видны слѣды еще
что

совершеннаго

уже проглядываетъ
щихся

достичь

свѣтъ,

На

—

чувство

поэтическое

Въ

идеала.

движеній, гордость
дитяти

искусства

младенчества

фигурахъ

величіе

дитяти,

позъ.

которое

въ

художниковъ,

ихъ

Это
уже

однакожь

коихъ

грація

уже

замѣтна

первый

стремя-

робкаго

выходъ

сознаетъ

силу

свою

достоинство.

предположеніе, что искусства въ Этруріи
съ Греческими,
и даже
шли рядомъ,
хотя никогда не сравнялись. Между
ними всегда была рѣзкая
черта,, отличающая
съ перваго взгляда
живопись
Грековъ и
Этрусковъ. Сколько Греки были нѣжны и граціозны, столько
Этруски грубы и грандіозны. Первые стремились олицетворить красоту и гармонію, а послѣдніе силу. Этимъ объясняется
безконечное
разнообразіе формъ во всѣхъ Этрусскихъ провѣроятно

Очень

одновременно

возникли

изведеніяхъ. Но при всемъ томъ, нужно
нынѣ встрѣчается
весьма много рисунковъ,
опытные
или

археологи

другому

чается

въ

Искусства

не

могутъ

народу,

древнихъ
въ

страны, послѣ

Этруріи
покоренія

•—

съ

такое

разительное

ея

вмѣстѣ

Римлянами.

Грековъ
съ

что

которые

достовѣрностію

произведеніяхъ
погасли

сознаться,

до

самые

приписать тому
сходство
и

заклю-

Этрусковъ.

самобытностію этой

—

g) Живопись Грековъ.

живопись,

шаго,

свое

вое

нію,

начало

нынѣ

Стар-

Плинія

подобно прочимъ искусствамъ, получила пер-

Греціи.

въ

однако

нельзя

Не вѣря

согласиться,

не

подобному

вполнѣ
если

что

мнѣ-

существовали

нѣкоторые слѣды грубаго искусства, сохранившіеся

Египтѣ

въ

ѲеоФраста

Аристотеля,

По свидѣтельству

оберткахъ мумій,

на

живописи,

всей

во

то

Греціи

въ

родилось

идеальной, поэтической

его

искусство

возвышенной

формѣ.

Греки изобрѣтеніе живописи, подобно многимъ искусприписывали Дедалу (за 1500 лѣтъ до P. X.); и даже
Павзаній упоминаетъ о картинахъ, будто бы писанныхъ этимъ
лицомъ древней Греческой миѳологіи. По его мнѣнію, картины
•Сами

ствамъ,

эти

были

неудовлетворительны

хотя

изображали
эпопеяхъ,

величіе боговъ.

говоритъ

не

вопись

въ

только

Греціи

уже

(за

1218

л.

по

въ своихъ

безсмертиыхъ

томъ, извѣстяа

Троянской

ли

была

жи-

Онъ упоминаетъ

войны.

Андромахи,
Троянской
X.) процвѣтаніе въ Греціи изящныхъ
о

коврахъ

отдаленное

въ

техникѣ, однако уже вѣрно

Гомеръ,

слова

пи

время

Ахиллеса,

щитѣ

доказывающихъ

войны

во

Но

до P.

Елены

отъ насъ

время

искусствъ.

Первый Греческій художникъ, котораго имя дошло до
былъ Булархь (за 700 л. до P. X.).
По свидѣтельству
нія, огромная картина

его,

представлявшая

въ

насъ,

Пли-

колоссэльныхъ

фигурахъ «Битву Магнетовъ», была куплена на вѣсъ золота.
Греческіе историки сохранили намъ имена Гтіемона (880 л.
до P. X.), Динаса (850 л. до P. X. и Хармадаса
(830 л.
до P. X.); но слава ихъ померкла
передъ славою
Буларха.
Они вѣроятно
чашахъ,
лѣвшихъ

Только

единственныхъ
отъ
во

рѣшителыю
пошла

къ

были расписыватели орнаментовъ

того

остаткахъ

на

вазахъ

Греческаго искусства, уцѣ-

времени.

времена

Перикла

Греціи отбросила
Этрусскаго, и быстро

самое

скорое время вмѣстѣ

живопись

вліяніе стилей Египетскаго

совершенству,

ставъ

въ

—

съ

ваяніемъ

на

ту

степень

дойти

даже

чисто

религіозный

характеръ,

недосягаемой высоты,

современное

принялъ

коего сила и

при

недопускающіе

ленные,

Въ

это

до P.

ослабились длянасъте-

не

въ

Греческомъ искусствѣ

мысли;

точные, опредѣ-

типы

никакой нерѣшительности

или

сомнѣнія.

(за 44-8 л.
Шутархъ, Страбонъ,

время прославился ранѣе прочихъ Панепъ

X.),

Плиній

простой и
Периклѣ уже приличный ему

могущество

могущества, силы, красоты

до коей не могло

искусство. Стиль

намъ

Тогда-то явились

ченіемъ 20 столѣтій.
типы

—

братъ

знаменитаго

Павзаній

восторгомъ разсказываютъ про

съ

ную картину, представлявшую

Греки

шихъ

въ

Персы

награды

Фидія.

узнавали

«Битву

всѣхъ

при

своихъ

сраженіи. Картина эта
Коринѳскихъ и ДельФІйскихъ

этодіъ
на

поддерживающій
къ

полководцевъ

на

коей

быв-

первой

удостоилась

играхъ. Изъ другихъ

«Геркулесъ,
«Кассандра», «Прометей, прискаламъ Кавказа» и «Пентезилай, умирающій на

картинъ Панена замѣчательны были

кованный

огром-

его

Мараѳонѣ»,

небо

древности;

въ

землю»,

рукахъ Ахиллеса».

Время Персидскихъ войнъ было вообще цвѣтущею
Греческаго искусства. Первое ыѣсто между

состоянія

эпохою
живо-

писцами занималъ;

ЗЕВКСИСЪ (4-75
художиикор.ъ

ществленію
гатства.
но

X.),

Живопись

идеала.

О технической сторонѣ

заключать

Парразіемъ
ной

до P.

л.

одинъ

классической древности,

по

его

гдѣ

Зевксисомъ

состязанію

птицы
и

изъ-

знаменитѣйшихъ

стремившійся

доставила ему

отдѣлки
на

слетались

выставленной

его

несмѣтныя

картинъ,

Олимпійскихъ
клевать

для

осу-

къ

плоды

бо-

мож-

играхъ

съ

написан-

конкурса картины. За

обманулся, принявъ занавѣсь, написанную на
картинѣ Порразія, за настоящую, и призналъ себя побѣжденнымъ.
Картина Зевксиса изображающая «Елену» считалась въ
древности образцовымъ произведеніемъ искусства. Не менѣе
были знамениты его: «Панъ», «Пенелопа», «Соборъ боговъ»,

то

онъ

самъ

«Алкмена»

проч.

АПОЛЛОДОРЪ (за 450 л. до P. X.), уроженецъ Аеинскій,
изобрѣтателемъ живописной оптики Онъ былъ учи-

считается

—

Зевксиса,

тель

картинахъ была
довать,

но

уважался

такъ

дѣлаема

современниками,

«Ему

надпись;

подражать. » Изъ картинъ

не

«Жрецъ, молящійся

копіяхъ;

—

можно

что

дошли до

его

передъ идоломъ»,

на

только

его

зави-

насъ въ

«Аяксъ, пора-

женный громомъ».

ШЙКОНЪ (за 4.30 л. до P. X.),
численными произведеніями. Про
а

онъ

ПЙРРАЗІЙ

высшей

Писалъ

степени
не

вѣсь»

—

сти,

ми

Онъ владѣлъ

чтобы

говъ

природу.

наконецъ знаменитая «Зана-

X.). Онъ былъ Альбано древнограціозности Фигуръ. Ему также приобогащенія фона картинъ различныизображеніями.
Онъ

архитектурными

началъ давать головамъ

раба,

умѣлъ убирать

рту.

до P.

мысль

прозрачныя покрывала.

Эвенора

имя.

л.

прежде принятаго типа,

своего

не

сынъ

вдохновенно.

по

стиля и

первую

перспективными

первый
отъ

его

(за 4-16

мягкости

по

для

Картины;' «Прометей,
«Геркулесъ», «Касторъ и Поллуксъ»,

какъ

прославили

писываютъ

его

глазамъ и

Кормилица», «Эней»,

ПОЛЙГНОТЪ

что

отличный скульпторъ.

былъ

искусствомъ изображать страсти

иначе,

терзаемый коршуномъ»,
«Сельская

разсказываютъ,

также

X.),

лучше

выраженіе

придавать

былъ

до

соперникъ Зевксиса. Никто
ловъ

много-

онъ писалъ

Витрувія и Плинія,
(за 420 л.

ству

него

Аѳины

фигуръ своихъ только глаза и
остальное всё обвертывалъ мантіею. Но свидѣтель-

скорости работы,
верхъ головы,

украсившій

различные

изобрѣлъ

Повѣствуютъ,

точнѣе

обороты, уклоняясь

для женскихъ

что онъ

фигуръ

подвергнулъ

изобразить мук и Прометея.

пыткѣ

Слава

что
Эльпиника, сестра Мильтіада, сонатурщицей. Пзъ картинъ его были славны;
«Прометей», «Касторъ и Поллуксъ» и нѣкоторыя «Сцены изъ
Троянской войны».
АШОФОНЪ (за 416 л. до P. X.), прославился картиною
изображающею «Алкивіада въ объятіяхъ нимфы Пемеи».. Первый началъ обращать вниманіе на составъ красокъ.
КЕФИЗОДОРЪ (за 416 л. до P. X.) и ЗВЕНОРЪ (440 л. до
P. X.), отецъ знаменитаго Парразія, подражали Полигноту, но
его

была

гласилась

съ

такъ

быть

меньшимъ

велика,
его

успѣхомъ.

—

ТЙМАНТЪ (400
никомъ

геніи,

Парразія,

въ

X,), род.

до

л.

—

въ

Самосѣ,

былъ сопер-

выраженіе горя отцу Ифиславной своей картинѣ «Жертпоприноитеніе
Ифиге(по свидѣтельству Плутарха и Плинія) закрылъ ему
Не

придать

могши

ніи»

онъ

лице

покрываломъ. Изъ другихъ

щій Полифемъ,

картинъ извѣстеиъ: «Спя-

его

щего ростъ вымѣриваютъ маленькіе

ЭВФРАНОРЪ (364.

X.),

сатиры».

Аѳннахъ, былъ
знаменитъ во
всѣхъ
родахъ искусства, работалъ одинаково
хорошо изъ мрамора и изъ бронзы, писалъ картины, лѣпилъ
статуи,

колоссы,

искусства,

до P.

г.

колесницы,

которой

въ

бы

родился

вазы,

онъ

не

въ

словомъ

не

было отрасли

былъ первымъ.

«Онъ пер-

характеръ достоинства» (Пли«Юнона», «Аполлонъ», «Улиссъ»,
«Олимпъ»; статуи- «Парисъ», «Минерва», «Латона», «Граціи»,
«Аллегорія Добродѣтели»; колоссы: «Филиппъ», «Александръ»,
«Вулканъ» считались образцовыми.

вый

придавать героямъ

началъ

ній).

Его картины: «Тезей»,

—

НИКОШШ (356 л. до P. X.), котораго Цицеронъ сравнисъ Апеллесомъ,
замѣчателенъ удивительною скоростію

ваетъ
и
и

легкостію исполненія.
«Похищеніе Прозерпины», «Улиссъ
Аполлонъ», «Діана», «Сибилла», «Вакханка и Сатиры» и другія

его

картины,

описаны

ПАВЗІАСЪ (340
особенно

современными ему историками.

картинами соднъ

свой талантъ,

прославили

во

ПРОТОГЕЙЪ
заниматься

имя

живописью

успѣлъ

Искусство

перникомъ Апеллеса.
«обмоченная

въ

краску

производила

по

желанію

сл&дсг.страстныхъ. За

любовниковъ знаменитой

его

брошенная

его

достойнымъ

сдѣлаться
было
имъ

такъ
на

различные узоры»

велико,

полотно

(Плиній).

сочто

губка
Онъ

превзойти эффекты, производимые ваяніЗнаменитѣйшія его картины были; «Навзикая», «Умираю-

стремился
емъ.

изъ

славился

«Гликерія, посреди цвѣточиаго вѣнка»,
всей Греціи, по необыкновенной нѣжнобогатству украшеній.
(336 л. до P. X.). Пятидесяти лѣтъ началъ

его

работы

Парразія,.

ученикЪ

нѣжныхъ

былъ однимъ

онъ

Гликеріи. «Амуръ»
сти

X.),

до P.

л.

живописью

щій Сатиръ», «Атлетъ», «Антигона», «Мать Аристида», «Александръ», «Панъ»

проч.

—

(322

ШІАСЪ
Аѳинахъ
ныхъ,

родахъ

живописи.

«Андромеда», «Александръ»,
ющій тѣней,
За

послѣднюю

но

Никіасъ,

своему

но

а въ

картину

былъ

знаменитъ

«Гомеръ,

особенности
поэмой»

его

Птоломей

будучи

не

род.

изображеніемъ

въ

животво

всѣхъ

«Іо», «Калипсо», «Гіацинтъ»,

Его:

воспроизведенныхъ

Антидота,

ученикъ

соперниковъ

собакъ,

особенности

въ

остальныхъ

X.),

до

г.

превосходилъ

—

давалъ

—

вызыва-

поразительны.

ему 60 талантовъ,

корыстолюбивъ, принесъ

ее

въ

даръ

Аеинамъ.

отечеству,

вѣка Александра
Македонскапроизведенія коихъ дошли до насъ въ вѣрныхъ
копіяхъ, можно назвать, слѣдующій имена;
АРИСТОЛЕЙ (312 л. до P. X.), превосходнО-нарбражалъ ощущенія и страсти. Его «Медея»,
«Эпаминондъ» и «Периклъ»

Изъ живописцевъ блестящаго

нѣкоторыя

го,

дошли

до

насъ

въ

возможно

вѣрныхъ

копіяхъ.

(370 л. до P. X.), соперникъ Зевксиса, Тимани Андрокида.
Его считаютъ однимъ изъ величайхудожниковъ, которыхъ когда либо производила
Греція.

ЭВПОМПЪ
та,

Парразія

шихъ

Памфила, учителя Апеллеса, основалъ Іонійскую школу живописи и былъ судьей на конкурсѣ,
предложенномъ Парразію Зевксисомъ. Его картина; «Грекъ, побѣжденОнъ былъ учитель

ный
ность

Олимпійскихъ играхъ»

на

доставила

ему громкую извѣст-

АРЙСТИДЪ (350 л. до P. X.), ученикъ Аристодема, урожденецъ Ѳивскій,
знаменитъ
необыкновенною
вѣрностію выраженія и выборомъ сюжетовъ. Его знаменитая:
« Мать,
раненая
при осадѣ города и страшащаяся, чтобы ея ребенокъ не высосалъ

нія»

крови вмѣстѣ

картину,

не

молокомъ,

ея

изсякшимъ

Александръ
образцовое произведеніе,

какъ

былъ сдѣланъ

ситель»

ему

съ

поразительна.

была

—

доставало

такъ

только

живо,

что,

по

велѣлъ
въ

уже

отъ

страда-

перенести эту

Пеллу.

Его

свидѣтельству

«ПроПлинія,

дара слова; «Больной» поражалъ всѣхъ

его «Бахуса»,
царь Атталъ предМуммію 600,000 сестерцій. Вообще за каждую
фигуру, нарисованную Аристидомъ, платили по 10 греческихъ
минъ, что равняется 250 нашихъ
рублей серебромъ.

истиною;

лагалъ

за

консулу

знаменитаго

—

ПАМФЙДЪ (350
учитель

какъ

Держа

леса.
ііакъ

изъ

школу,

онъ

платою

съ

премѣнно

не

(330

АПЕЛЯЕСЪ
самыхъ

юныхъ

ченіе

быть

л.

X.),

Р,

до

лѣтъ

Самъ

родился

уже

онъ

—

Апел-

учениковъ,

сер.),

р.

не-

онъ славился нш-

островѣ

на

показывалъ

скоро

ыіра.

превзошелъ

соединенная

Съ

Косѣ.

предназна-

свое

живописцемъ древняго

славнѣйшимъ

школу

въ

учителя.

(1,500

(Плиній).

лѣтъ

Памфила
онъ
Необыкновенная грація,

данный

Греческихъ
принималъ

иначе

таланту

по

Греціи,

драгоцѣненъ

былъ

художниковъ

декламаціей.

—

годъ

теченіи

въ

вописыо

въ

X.),

до

л.

лучшаго

—

съ

От-

своего

истиною

выразительностію, составляютъ неотъемлемое достоинство Апеллеса. Присоединимъ къ этому могущественное
покровительство
Александра, который не позволялъ себя рисовать никому, кроАпеллеса,

мѣ

и намъ

собою, безспорно, цѣлый

лялъ

Писатели

ства.

называютъ

бы правильиѣе,

Рафаэля

были

знамениты;

Косѣ,

что

«Венера Анадіомена»,
на конѣ»,
«Діана,

роводъ

стоящая

гораздо

но

порядка,

наз-

наиболѣе

его

находившаяся

на

остро-

вътолпѣдѣву-

ей жертву»,
и

проч.

живописи.
но

потомство

произнесло

сужденіе. Картина

доказываетъ

лемея»,

Греціи;

(330 л. до P. X.), изобрѣлъ
Современники ставили его

АНТИФВЛЪ

ливое

искус-

античнаго

«Александръ, держащій въ
Менандръ», «Беллона, привязанная къ
Александра», «Лошадь», «Громъ и Молнія», «Хо-

НИМФЪ»

лесомъ,

представ-

одинъ

Изъ картинъ

«Антигонъ

рукѣ молнію», «Клитъ
колесницѣ

Онъ

древняго

РаФаэлемъ

затмевала

слава его

хронологическаго

Апеллесомъ Италіи.

приносящихъ

шекъ,

сводъ

его

придерживаясь

вать

нон

понятно,

современныхъ ему художниковъ.

всѣхъ

вѣ

станетъ

его:

высокія

познанія

дворѣ

котораго

при

надъ

фодъ
на

ними

карикатур-

ряду

справед-

болѣе

«Мальчикъ, раздувающій
его
онъ

въ

свѣтотѣни.

Апел-

съ

огонь»,

«Охота

воспитывался,

Пто-

«Моталь-

«Гезіона», «Минерва», «Бахусъ»,
«Филиппъ
и Александръ Македонскій»,
были лучшія его картины. Обвинивъ несправедливо
Апеллеса въ одномъ важномъ преступленіи,
щицы

шелка»,

—

заслужила обіцее

онъ

Греціи

презрѣніе

долженъ былъ выѣхать

изъ

ЭТІОНЪ (330
ряду

номъ на

Александра

до Р.

л.

X»),

Апеллесомъ. Знаменитая

съ

Цицерокартина: «Бракъ

ставимый Плиніемъ
его

Роксаной», восхитившая, по описанію ея, въ
позднѣйшее время Рафаэля Урбинскаго, послужила поводомъ
безсмертнаго произведенія самому этому живописцу. Славны
были

также

«Вѣнчаніе

занимался и

царство

новобрачную»
скульптурой.

(312

ФРМСЕНЪ

общее уваженіе;
его

до

л.

успѣхомъ

съ

до P.

немъ

съ

рядъ

урожденецъ Самосскій.

Греческихъ

знаменитыхъ

искусство

живописи

обнаженнымъ

мечемъ»,

воз-

«Воинъ,

имъ

поражалъ

Онъ

художни-

было доведено до

совершенства. Написанный

можнаго оптическаго

стремящійся

также

быстрота работы вообще препятствовала до-

но

собою

При

ковъ.

проч. Этіонъ

произведеній.

(305

ѲЕОНЪ

заключаетъ

X.), род. въ Эретріи, ученикъ
Александра съ Даріемъ» заслужила ему
л.

Никомаха. «Битва

стоинству

«Бахусъ», «Трагедія и Комедія»,
Семирамиды», «Старуха, разсматривающая

картины Этіона;

на

лампой

съ

пугалъ

зрителей. Если къ этому прибавить, что Ѳеонъ употреблялъ
всегда настроеніе публики приличною сюжету музыкою, и неиначе отдергивалъ занавѣсь, какъ произведя уже глубокое впечатлѣніе, можно себѣ представить, какъ поражали его произведенія. Картина его: «Орестъ, убивающій свою мать»
дошла
—

до насъ

Изъ

въ

этого

Ѳеономъ

въ

искусства
художники,
ваясь

школъ,

копіи.
описанія искусственныхъ эффектовъ, производимыхъ

усиленіе

къ

полные

силы

собственно
они

впечатлѣнія

клонились

ни

не могли

живописи,

упадку.
и

одной

Еще

достоинства,
изъ

произвести

уже

видно,

но

не

что

нѣкоторые

являлись

придержи-

существовавшихъ

до нихъ

возрожденія искусства. Пре-

цѣломудріе, которымъ служили Апеллесъ и Фидій въ свопроизведеніяхъ, уступили мѣсто натурѣ чисто человѣче-

лесть и
ихъ

ской у художниковъ, утратившихъ уже

всю

нравственную силу.

—

Суровые примѣры Полигнота и Протогена
предметомъ удивленія, чѣмъ подра?канія.
лось

изысканность

въ

Въ половинѣ

ревавшія

2-го

Грецію

искусство

нроизведенія

вѣка

неминуемо

были

Римскій

вывезъ

живописи

изъ

Муммій развсѣ лучшія
тріумфа. Гре-

полководецъ

него

Сикіона

скульптуры для

безпрестанно обуприблизить ея

P. X. войны,

до

паденію.

къ

грабилъ Коринѳъ,

отвратительныхъ.

должны

болѣе

Искусство обратиунизившись до изображеній

сухость,

простонародныхъ

самыхъ

уже

дѣлались

своего

Египетъ, откуда,, преслѣдуемые гоненіями Птоломея Фисконта,
должны были переселиться
въ Римъ. Въ 426
г. до P. X. Силла панесъ послѣдній
ударъ
живописи въ Греціи, разграбивъ Аѳины
и разрушивъ
всѣ па-

ческіе художники

удалились

мятники

многихъ

этого

Греческіе

времени

того

реселяться

Греціи

въ

возникающую

въ

Греческихъ

другихъ

художники

столицу

міра

Съ

городовъ.

рѣшительно

уже

стали

золотыя

пе-

времена

кончились.

h) Живопись Римллт.
Первыя произведеиія Римлянъ
Этрусскими, которыя служили для

большое

имѣли
нихъ

Изъ древнихъ Римскихъ художниковъ

только

одно

живописцемъ
тогда

какъ

Страсть
мени

туй

къ

вывоза
и

или
по

отъ

сохранила

P. X.), прозваннаго ПикИолагаютъ, что онъ сдѣлался
принадлежа къ знатной
фамиліи,

страсти,

до

л.

было

рукахъ

въ

ремеслъ,

разряда

искусствамъ
изъ

исторія

живописцемъ.

искусство

это

отличаясь

не

(300

Фабгя

имя

(pictor)

съ

первоначальными образ-

цами.

торомъ

сходство

только

считалось

проявилась

въ

Римѣ

покоренной Греціи огромнаго

картинъ, до такой

степени,

что

они

плебеевъ

и,

унизительнымъ.
со

вре-

количества

ста-

только

сдѣлались

уже

не-

принадлежностію украшенія жилища даже самаго
бѣднаго
патриція. Богатые же платили за нихъ неимовѣрныя суммы. За произведеніями
пріѣхали изъ Греціи въ Римъ

обходимою

производители.

навсегда

изъ

колонію,

но

Такимъ

Греціи
не

могло

образомъ

начало

искусство,

заводить

въ

водвориться' совершенно.

выселившись

Римѣ

какъ

Свободною

бы
въ

—

отечествѣ,

своемъ

потеряла

свое

искусству

въ

разбудить

Греціи

его

термахъ,

Италіи,

въ

вліяніе

даже

баияхъ

другихъ городовъ

силу.

Остатки собственно
въ

сдѣлалась

лгивопись

величіе

вою

не

что

рукою.

росписывали

они

послѣдній

что

Отъ

осталось

ществованіе

изъ

время

наше

его

мы

знаемъ

Отъ

различныя
нихъ

что

Турпилгя

мы

форумы фрекакъ

иначе

Римско-Греческаго
остатковъ,

никакихъ

дошли

историка

не

лѣ-

стиля

самое

су-

предположенію.

по

то,

нынѣ

Капуи

болѣе чѣмъ

на

этого

Исторія средне-вѣковой живописи, то есть со
стантина Великаго
до Флорентинца Чимабуэ
ря

не могло

религіи.

Рима,

бани

нисалъ

только

СРЕДНЕ-В ВКОВАЯ ЖИВОПИСЬ.

В.

насъ

коей

открываются

до P.

л.

Плинія.

живописи смѣшаннаго

въ

изъ

новой

живописи

Пакувія (200

современникъ

Римѣ

въ

Италіи. Изъ тогдашнихъ художниковъ

имена

сками,

мертвенности,

гробницахъ древняго

который
знаемъ,

наемного

суждено было угаснуть

Такъ

вдохновеніе

Римской

до насъ только

былъ

—

что

этотъ

временъ Конпокрыта

другое мракомъ неизвѣстности. Не

періодъ

заключаетъ

въ

себѣ

для

смот-

болѣе X

сто-

лѣтій, вліяніе его на искусства не произвело
никакого
благотворнаго дѣйствія. Отличительный его характеръ заключается
однакожъ

въ

томъ,

что

пластическая

сторона древняго

языче-

Христіанской вѣры, стадругой сторонѣ
чисто живописной.
Сама живопись, отъ вліянія Христіанства,
въ этотъ періодъ,
получила рѣшительный перевѣсъ иадъ ваяніемъ.
скаго

ла

искусства,

со

времени введенія

упадать, подчиняясь

—

Но съ другой стороны, сколь ни благотворно дѣйствовала новая
религія на живопись, однакожъ религіоаная ревность первыхъ
Христіанъ грозила рѣшительно ниспровергнуть всѣ части искусства и снова обратить
міръ въ первобытное
его
поло-

женіе.

Оеодосій

Великій

приказалъ

разбить

куски

въ

всѣ

—

находившіяся

статуи,

приказанія

исполненіе
и

въ

было

если

что

намъ

Имперіи.

Римской
картины;

но

время отмѣнено,

на

уничтожено.

совершенно

заключить,

обширной

бы вѣроятно

участи подверглись

же

—

Изъ

осталось

впослѣдствіи

примѣра

этого

весьма

Той-

счастію

по

можемъ

мы

мало

памятниковъ

средне-вѣковой
эпохи, то причиною этому было не
совершенный упадокъ вкуса, со временъ Константина Великаго,
но новое религіозное
направленіе, измѣнившее при своемъ по-

искусства

цѣлаго

явленіи участь
Но при

всемъ

томъ

еще теплились подъ

идей
еще

понятій,

передавались

искры древняго

обломками

правила

въ

искусство,

на

отъ

уцѣлѣвшее

только

его

классическаго

искусства

разрушенія прежнихъ
завоеванной

точкахъ

обратились

коихъ

творчества

вдохновеннаго

нѣкоторыхъ

эти

свѣтиліьники,

потрясавшихъ

народовъ.

царствъ

великаго

истиннаго

изустно

искусства,

Европы. Искры

варварами
время

свѣта,

послѣдующее

въ

разлился

снова

свѣтъ

случайнымъ образомъ

переворотовъ. Такъ

возникли

на

отъ

всѣхъ

иаконецъ

живо-

гремѣвшія въ свое время. Таковы были въ средніе вѣка; вь Грецги
Константинопольская;
въ Италги
Римская, Венеціанская, Флорентинская, Болонская, Сіенская и Пизанская ;
были живописныя школы и на Сѣверѣ Европы
въ нѣкоторыхъ
Германскихъ городахъ. Но это раздѣленіе только

писиыя

школы,

—

собственно

догадочное,

средне-вѣковой

оттѣнкахъ

ной

же

зависимости

рѣшительно

вѣрныхъ

живописи,

между

школъ

собою

Византійскихъ

сокровищницею
ства,

живой

идеалы.
дала

произведеній

остатокъ

Христіанская

новую

объ

относитель-

не

сохранилось

Грецги.
Константинополь

императорахъ

Европы.

древняго

прошедшаго

вызывающаго

въ

вкуса для цѣлой

законодателемъ

природой

различныхъ

насъ

какъ

до

никакихъ.

а) Искусства

При

источниковъ

изъ

религія,

ея

изображеніе Божественнаго Искупителя

времени.
стало

надъ

былъ

искус-

человѣка

невиданные

возвысившись
того

этотъ

классическаго

торл^ества

нѣдръ

пищу художествамъ

Городъ

былъ

надъ

доселѣ
идолами,

Живописное

новымъ

идеаломъ

—

художника,

тіи,

воздвиженіе

прославленія

для

угасающія

искусства.

Но

прелестной наготы,
древніе производители,
дренныя драпировки,
и

кусство
и

обратившія

которой

одеждъ

простотѣ»

—

учились

цѣлому-

изученія анаукрашеній. Ис-

отъ
и

Ключъ

тысячелѣтіе.

на

въ

строгія

художниковъ

уже

падеиіе. Вмѣ-

ихъ

вдохновлялись

пестротѣ

къ

Визан-

въ

время воскресило

тяжелыя,

явились

«всличіе

его;

на

ускорило

только

отвлекшія

отодвинулось

снова

секретъ

это

надъ

ихъ

храмовъ

великолѣпныхъ

Его Имени,

сто

томіи

—

искусства

потерянъ.

былъ

Мухаммедомъ II положило конецъ Гречечасть произведеній древняго міра была истреблена варварами;
коранъ,
проложившіи себѣ силою
оружія путь въ сердце Греціи, изгналъ оттуда и послѣднихъ
художниковъ, и Греція,
стеная
съ того
времени подъ игомъ
Мусульманъ, совершенно окончила свое существованіе, какъ
Завоеваніе

Византіи

скому искусству.

политическое,
извлечь

большая

же

Везувія,

Пепелъ

поглотивъ

искусства

памятники

эпохѣ.

нію всѣхъ
такъ

Это видно

что

языческаго

въ
и

новыхъ

съ

Помпею, сохранилъ

Христіанства.

что живопись

явно

природу.

запряженной

именно

обозначается

Христіанскаго.

неодушевленную

Геркуланъ

потому,

ней

на

Одна-

направле-

Италіи.

въ

первыхъ вѣковъ

какъ

фрескахъ
найденныхъ
сподь,
который
подобно
восходить

болѣе художниковъ

принадлежитъ

знатоковъ,

потому,

вліяній;

Европѣ,

Италіи.
свое

найдены фрески, восходящія

Римскихъ катакомбахъ
этой

ее

образцами.

Ь) Искусства

намъ

въ

малу

по

могло

всей

по

убѣжище

мало

не

самостоятельности.

ея

разсѣялись

себѣ

уже

соединить

не могло

ихъ

нашли

перемѣнило

сна

изъ

объявленіе

художники

часть

ихъ

ничто

древними

художественное;

Греціи

изъ

искусство

кожъ

ніе,

такъ

послѣдующее

даже

Изгнанные

Большая

Такъ

Въ

также

къ

ихъ, по сужде-

къ

этой

смѣшеніе

эпохѣ,
двухъ

напримѣръ,

на

катакомбахъ
изображенъ ГоОрфею, двигаетъ словомъ своимъ
Илія Иророкъ, подобно
Аполлону,

въ

конями

колесницѣ

на

небо.

Вездѣ

—

идетъ рядомъ

миѳологія

быстро

Большая
ка

свѣто-тѣни,
торые успѣхи.

стали

объ

той

искусство

Одна

Оставшіяся
этомъ

появляться

темно-красный,
сдѣлала

мозаика

смуглыя лица
въ это

произведенія даютъ намъ хорошее
въ
средніе вѣка. Миньятюры

искусствѣ
съ

только

столѣтія.

который нарисовалъ Св. Распятіе
былъ Грекъ Іоаннъ. Его картину
церкви Св. Петра въ Римѣ.
Въ
вліяніе

Іоаннъ III
ческимъ

живопись

на

Бенедиктъ IY,

время нѣко-

Едва въ концѣ YII столѣтія
художники
впервые
лись изобразить
крестное страданіе нашего Господа.

замѣтное

идетъ

эффектовъ

достичь

хотѣли

эпохи

колорита

были

грязныя драпировки.
понятіе

вездѣ

этихъ

художники

коими

фрескъ лишены правильности рисунКонтуры неграціозны и неопредѣленны.
Сред-

часть

колорита.

ства,

религіею,

съ

упадку.

своему

къ

—

худояшикамъ,

въ

это

время

храмѣ,

мозаикой

Греки

въ

оказывали

Адріанъ I,
покровительствовали Гре-

Италіи.

особенно

выписывая

Первый,

Христіапскомъ

воспроизвели

въ

осмѣли-

ихъ

изъ

Папы

Византіи.

Подъ

ихъ

образовался особый стиль, такъ называемый
Греко-Птальянскій, имѣвшій впослѣдствіи значительное вліяніе
протекторствомъ

на

искусство.

Мусульманами было причиною рѣшипереселенія художниковъ изъ Греціи въ Италію. Арти-

Взятіе Константинополя
тельнаго
сты эти
ное ими

принесли

собой, между прочими предметами, усвоен-

Изображеніе Богоматери,

получившее

Италіи общее

въ

приписываемое

Пизѣ,

съ

Св.

Феррарѣ

«Мадонна

Евангелисту Іукѣ.
приписываемыя

браженія. Но

въ

принадлежатъ

несравненно

Въ

Предвѣчнымъ

время

новѣйшее

Младенцемъ,
Луки», и
въ Болоньи,

Св.

И нынѣ

другихъ Итальянскихъ городахъ

путешественникамъ

вописи

съ

названіе

показываютъ

Святому Евангелисту

дознано,

позднѣйшему

что

эти

времени

—

изо-

Мадонны

именно жи-

среднихъ вѣковъ.
Римѣ

Греческій

чѣмъ въ прочихъ
количество

изящный

стиль

славныхъ

сохранился

Причиною тому
произведеній, украшавшихъ

городахъ Италіи.

ленной, которыхъ было

такъ

много,

что

ни

болѣе,

было огромное

столицу

рука времени,

всени

—

изувѣрство
могли

до

варваровъ,

истребить

ихъ

въ

данныя,

продолженіе

окончательно,

уцѣлѣвшая,

насъ,

новить

въ

чтобы

въ

художникъ

ихъ

очередь

свою

стремится

столѣтій,

многихъ
часть

время искусство

новѣйшее

коимъ

—

спасти

даже
возста-

представлять
подражать,

только

не

дошла

собою
но

не

соперничать.

Венецги, получившей

Въ
болѣе

Востока,

съ

изысканностію

свое

живопись

колорита,

отличалась

первоначальная

теорія

можно

сказать,

всѣ

роскошь

цвѣ-

Венеціанъ. Здѣсь разВообще съ лостовѣрностію
времена Венеціане были лучшими

положеніе,

вилась

во

блескомъ

постоянно

чему впрочемъ было причиною

тущее

что

направленіе

художественное

богатство

тѣней.

колористами.

Флоренціи, считающейся родиною перваго славнаго хуЧимабуэ, получили начало графическая точность и

Во

дожника

отличающія эту школу отъ прочихъ
Хотя Чимабуэ (124.0
1300) и считается первымъ художникомъ
въ Италіи, однакожъ
безспорно, что во Флоренціи еще до него
были извѣстны:
Ргіко (ум. 1105 г.) по имени Андрей; онъ
былъ родомъ изъ Кандіи; Барнаби (ум. въ 1150 г.); Бгщцемапо
(ум. въ 1184 г.)
картина этого худолшика «Снятіе со Креста»
и теперь находится въ Берлинскомъ музеѣ. Андрей Тафи (1213
1294) былъ ученикъ Грека Аполлонія и современникъ Чимабуэ; онъ первый писалъ въ своихъ картинахъ Ангеловъ составляющихъ небесный хоръ. Маргаритонъ (1214
1289).
лучшій изъ художниковъ до временъ Чимабуэ и Джіотто; въ немъ
видно Греческое вліяніе, ибо онъ всѣ свои картины писалъ на
золотомъ
фонѣ, при папѣ Григоріѣ X написалъ нѣсколыю обравыразительность

живописи,
—

—

зовъ

церкви Св.

для

с) Искусства
Хотя
коваго

не

искусства

достовѣрно
шли

дошло

то,

рядомъ

въ

до
въ

что

съ

Петра

въ

Римѣ,

Сѣвериой

насъ

почти

Сѣверной
живопись

архитектурою,

и
и

ни

Западной
одного

Западной

слѣда

средие-вѣ-

Европѣ,

скульптура
ибо

Европѣ.

служили

въ

для

однакожъ
эти

времена

украшенія

—

церквей

монастырей

Великій

воздвигъ

и,

аббатствъ,

множество

преимущественно

писью

заимствуя

не

занимались

той эпохѣ,

достоинство.

мое

совершенно

по

картинъ,

принадленеотъемле-

невѣжество,

описанія.

эти

искусства средне-вѣковой

остатковъ

изъ

зависть

повѣрить

возможности

насъ

лучшій

монастыряхъ

въ

нимъ, онѣ имѣли

многихъ

судя

и,

Время, безпечность,

—

лишили

Древнѣйшій

иноки

Живо-

отъ

образцовъ, отличались
отдѣлки.
Сохранились описанія
къ

Карлъ

одинъ

Франціи,

Греческихъ и Итальяноригинальностію и изысканностію

ничего

почти

скихъ

жащихъ

которыхъ

Германіи

въ

Франціи, въ аббатствѣ Клюньи,
картина, писанная въ XI вѣкѣ, и изображающая «Іисуса Христа
въ Его славѣ»,
окружеинаго различными предметами иизобраэпохи

сохранившаяся

есть

во

женіями, взятыми изъ Апокалипсиса.
Слѣдовъ миньятюрной живописи того времени
до

нилось

насъ,

рукописей

лишено

терпѣніемъ

пыхъ

XIV, ХУ

Въ

почти

ХУІ столѣтіяхъ

икона,

находящаяся

ХУ-му

столѣтію.

восковыми

художниками

ми
ими

Вообще,
съ

весьма

ями,

не

вителями

Только

которой

свое

начало,
—

служатъ

въ
по

рѣзьбы
въ

средніе

въ

живопись

копцѣ

на

окна

Х1У

на

относится

Нѣмецки-

были

ХУ столѣтія

къ

еписко-

принесены

деревѣ,

средніе

вѣка

Фресковой

столѣтія

мѣди

пособі-

ни_рдной отрасли

вмѣстѣ
не

рукъ,

много

этого

получила

съ готическою

была

еще

Англіи были дѣланы

того

живописи,

техническими

древнѣйшими предстасоборной церкви въ Кёльнѣ, на-

живопись
и

вѣка

и
и

стеклѣ,

всей вѣроятности,

Масляная

Германіи, франціи

достигли

того же

мо-

мозаиковая

первыхъ

написаны

кромѣ мозаики, миньятюръ

занимать

пытки

Римѣ,

ограниченными средствами

чала

тектурою.

половииѣ

Нюренбергѣ,

въ

сорока двухъ

въ

заниматься

древняя

церкви.

существовало

искусства.

Въ

въ

даръ этой

въ

Павла

болѣе

стали

нынѣ

Изображенія

церкви Св.

въ

до

не

расписан-

тщательно

Большая

картинами.
и

собраніе

художниковъ.

тогдашпихъ

заикой

повъ

молитвенпиковъ,

или

сохра-

болѣе

археологическое

одно

ни

камняхъ;

совершенства

архи-

изобрѣтена.

уже слабыя
но

онѣ

далеко

по-

не

значенія, которое

—

при послѣдующихъ успѣхахъ

Трафаретная

живопись

искусства вообще,
ныхъ

личностей,

не

шли

положило

входила

смотря

—

уже

основаніе гравированію.
въ

употребленіе.

на таланты нѣсколькихъ

быстрыми

шагами къ

Всѣ

отдѣль-

упадку, до такой

степени, что порвалась, казалось, нить связующая первоначальное

искусство

съ

позднѣйшимъ.

—

ПАВА П.
НОВЪЙШАЯ ЖИВОПИСЬ.

По самому

роду,

характеру

различие

новѣйшую /кивопись
исторій отдѣльныхъ школъ,

народовъ
сводъ

личный характеръ,

должно

у разныхъ

разематривать

имѣющихъ

какъ

совершенно

происхожденіе

особенное

свое

живописи

раз-

свою исто-

рію. Такимъ образомъ исаррія новѣйшей живописи раздѣляется
на исторію живописи Итальянской,
Фламандской, Голландской,
Испанской, Германской^ Французской, Англійской, Русской и
нѣкорыхъ

живописи

Общій
пись

ЖИВОПИСЬ.

Итальянскую

новѣйтую

образованія

и почитаютъ

янской живописи;
ныхъ

на

отдѣлъныхъ

Флорентинца Джгованни

Хотя

1300)

взгллдъ
до

народовъ.

ИТАЛЬЯНСКАЯ

і.

а)

другихъ

Чимабуэ

Школъ.

(СігааЬиё) (124-0

вообще родоначальникомъ новѣйшей
но,

какъ

предшествеинйковъ

на

уже

мы

этомъ

живо-

видѣли,

онъ

имѣлъ

—

Итальслав-

поприщѣ.

ГВИДО СІЕЕСКІЙ (Guido da Siena) (ум. 1221 г.) работалъ въ
Сіенѣ, и картина его, изображающая «Благовѣщеніе»
(означенная

МССХХІ

годомъ),

находится

теперь

въ

Мюнхенской

нинакотекѣ.

ТУЛЛІО

изъ

Перуджіи (ум.

1219

г.)

славился

въ

свое

время

искусными портретами.

ДЖІУНТА ПИЗАНО (Giunta da Pisa) (ум. 1200 г.) работалъ въ
Ассизѣ, гдѣ и сохранились до сихъ поръ его; «Распятіе» и
нѣсколько
фресокъ,
Картины его смѣшиваютъ съ произве—

дениями

Чимабуэ.

—

БОНАВЕНТУРА

(ум.

—

г.).

1235

НИКОЛА Дй ДЖЕЛАСІО (Gelasio) (ум. 124.2 г.).
УРСОНЕ (ум. 124-8 г.) урожденецъ Болонскій.

АНДРЕЙ ТАФЙ (1213
1294), котораго мы уже видѣли (см.
во Флоренціи въ сред, вѣкэ) и ученикъ его
БУФФАЛЬМАКО (1221
1301), который замѣчателенъ какъ
—

жив.

—

поэтъ

Велъ самую

художникъ.

Римѣ,
бразіемъ и
въ

въ

(12І0

ЧИМАБУЭ

Женскія

госпиталѣ.

рта. За

величиною
—

1300),

его

но

лодный.
также

Въ картинахъ

занимался

Флорентинскимъ

ванъ
ныхъ

работа, которыя

художу

драпи-

сухой

колорита довольно

него

и хо-

отсутствіе перспективы. Онъ
архитектурой. Жизнь его мало

его замѣтно

литературой

Знаютъ только,

извѣстпа.

безо-

отличаются

во

ровка широкая, классическая,

умеръ

Флоренціи. Этотъ
пропорціяхъ; стиль
строгій и правильный;

род.

въ

былъ

Фигуры

жизнь

слѣдуетъ непосредственно;

нимъ

первый ввелъ вѣрность
грандіозиый, рисунокъ

никъ

разгульную

что онъ воспитывался

сенатомъ

во

и исполнилъ.

въ

Флоренцію
Знаменитую

Греціи,

для
его

приз-

значитель-

«Мадонну»,

церкви Santa Maria Novella во Флоренціи, натріумфомъ изъ его мастерской до самой церкви,
Несовершенство живописи было въ его время однако же еще
таково, что и самъ онъ, для поддержанія слабости выраженія
писанную
родъ

для

несъ съ

рисунка,

слова,

надписывалъ

выходящія

бы

какъ

изъ

уста

его

фигуръ.
Флоренціи: «Св. ВарДѣва, окруженная
Ангелами»; въ Парижѣ: «Св. Дѣва, сидящая»; въ Венецги и
Ассизѣ «фрески».
ДЖІОТТО Дй Б0НД0НЕ (1266
1336). Ученикъ Чимабуэ, но
Изъ

произведеній

ѳоломей», «Мадонна»

сохранились:

его
и

пр. ;

во

Жюкжекге;

«Св

—

далеко оставившій

неизвѣстную
неподвижныхъ

его за собой.

дотолѣ

грацію,

типовъ.

Съ

Онъ

удалясь

него-то

ввелъ

въ

первый

слѣдовало

свои
отъ

бы

созданія
прежнихъ

считать

истин-

возрожденіе живописи въ Италіи. Кромѣ живописи занимался
онъ
исторіею
ваяніемъ
музыкою
мозаикою
и
миньятюрами.
Былъ
другъ
Данта и Петрарки.
Картина,
ное

которая

его

впервые

прославила

была

знаменитая

«Na-

—

ѵісеііа» воспроизведенная теперь
«La

называется иначе

nave

въ

Римѣ

del Giotto»

мозаикѣ.

Она

(корабль Джіотто)

и изо-

въ

бражаетъ Св. Апостола Петра, укрощающаго бурю.

Джіотто
ціи

былъ

пасъ

земледѣльца

сынъ

стада.

Страсть

немъ,

иЧимабуэ,

заставъ

го

пескѣ

свое

стадо,

ученикомъ.

Скоро

слава

ліи,

началъ

на

въ

окрестностяхъ

живописи

къ

рано

Флорен-

развилась

въ

однажды молодаго пастуха рисующа-

взялъ

его

къ

себѣ

сдѣлалъ

своимъ

Джіотто распространилась по всей Итасамыя блестящія предложенія. Папа Бонифацій пригласилъ его въ Римъ, гдѣ кромѣ «Навичеллы», уже славилось изобран^еніе его «Св. Дѣвы». Онъ таки

онъ

получать отвсюду

много писалъ во Флоренціи, въ Авиньонѣ, при Климентѣ V,
Падуѣ, въ Веронѣ, въ Фсррарѣ, въ Равеннѣ, въ Урбино,
Ареццо, Луккѣ, Гаэтѣ, Неаполѣ, Римини и Миланѣ.
Онъ
написалъ единственный вѣрный
портретъ Данта, которому и

же
въ

—

соорудилъ

по

смерти

его памятникъ.

Изъ сохранившихся картинъ Джіотто болѣе другихъ извѣстны:
въ

Римѣ: «Навичелла» (въмозаикѣ),

пр.;

«Бонифацій Till », «Распятіе»
Саду; въ Флоренціи: «Св. Семейство», «Вознесете», «Распятіе». Кромѣ того сохранилось нѣсколько картинъ въ Брюсселѣ, Венецги, Мюнхенѣ,
Тулузѣ, Парижѣ и Берлинѣ.
въ

Антвсрпенгь:

Изъ учениковъ

«I. X.

Фрескъ

въ

Оливковомъ

его замѣчательны;

(1258 1344). Лучшее его произведеніе
Ассизѣ, изображающій; «Распятіе».

ПЬЕТРО КАВАЛЛИНЙ
есть

въ

—

ТАДДЕО ГАДДИ (Gaddi) (1300

1352)

Флоренціи. Чрезвычайно славился между современниками. Первый ввелъ въ свои
картины выраженіе игры физіономій. По его же рисунку построенъ во Флоренціи мостъ: «ponte Vecchio».
«I. X. въ
терновомъ вѣнкѣ», «Иродъ иглаваіоанна Крестителя», въ Парижѣ, считаются лучшими изъ извѣстныхъ его произведеній.
—

род.

во

—

АНДЖЕЛО ГДДДИ (Angelo Gaddf) (1324
слѣдовалъ
что

талантъ своего

заставило его

ученикъ

мало

отца,

но

заниматься

къ

—

1387),

несчастію

искусствомъ.

сынъ
иего

его,

на-

бѣдность,

него

былъ

—

АНДРЕЙ
сками

(Orgagna) (1329

ОРГАНЬЯ

Дантова «Ада

изъ

Независимо

Сіенѣ.

въ

Рая»,

—

1389);

(Simone

Оставилъ

Мегаші

намъ

Лауры, находящіеся

замѣчателенъ Фре-

находящимися

прежде двухъ послѣднихъ

СИМОНЪ МЕМШЙ
род,

—

во

Флоренціи.

явились;

Martini) (1284.

или

превосходные портреты

1344)
Петрар-

—

Флоренціи. Тамъ же его: «Св,
Доминикъ», «Вознесеніе», «Св. Юлія»; въ Иеаполѣ: «Кармелитскій монахъ», въ Парижѣ: «Вѣнчаніе Богородицы» и пр.
СПИНЕЛЛО (1308
14-00), прозванный Аретино помѣстурожденія, въ г. Ареццо. Пользовался большой извѣстностію; но
ки

во

—

подъ

конецъ

дуемый
ніе

какимъ

Св.

потерялъ

жизни

для

той

въ

Берлинѣ,

зналъ

произведенія

1383),

род.

фресковой

секретъ

онъ также занимался

химіей

Венеціи. Онъ

въ

ибо его

живописи,

Это

не

медициной,

уди-

погибъ

моровой язвы во Флоренціи отъ чумы, жертвою свосостраданія къ ближнимъ. Лучшія его фрески находятся

время

во

его
въ

особый

—

необыкновенно хорошо сохранились.

ибо

вительно,

«Муче-

всѣ достоинства,

имѣютъ

эпохи.

ВЕНЕЦІДНО (Veneziano) (1319
вѣроятно

преслѣ-

умственно

видѣніемъ. Его: «Тайная Вечеря»

то

Екатерины»,

возможныя

разсудокъ,

Пизѣ.

ЛАПО

(Lapo Giottino)

Флоренціи.
СТАРИННА

(1324-

Особенно хорошо

(1354

—

14-03),

—

1356)

внукъ

Дяііотто, род.

во

изучилъ драпировку.

ученикъ

Венеціано

уроженецъ

Флорентинскій; ѣздилъ въ Испанію, гдѣ нажилъ себѣ состояніе. «Смерть Св. Іеронима», во Флоренціи, считается лучшимъ
его произведеніемъ.
СКАННАБЕККИ (Scannabecchi) (1360
14-50), называемый иначе Lippo
di Dalmasio
или Lippo
del Madonne, отъ любимаго
его сюжета
изображенія Св. Дѣвы съ младенцемъ Іисусомъ.
ДЖЕНТИЛЕ ФАБРІАН0 (Gentile da Fabriano) (1360 1440). Одинъ
изъ лучшихъ худояшиковъ
своего времени. Сохранившіяся картины его: «Поклоненіе Волхвовъ»
во Флоренціч
« Богоматерь
въ
славѣ» въ Мюпхвнѣ, и «Срѣтеніе I. X. воХрамѣ», въ П-.ргіжіъ,
—

—

выказываютъ

лори ста.

въ немъ

хорошаго

рисовальщика

искуснаго

ко-»,

—

ЛОРЕНЦО БЙЧЧИ (Віссі) (1365
14.50), род. во Флоренціи.
Вазари ошибается, считая 14.00-й годъ, годомъ его рожденія.
Онъ былъ учеиикъ Спинеллы, умершаго въ 1400 году, и слѣдовательно показаніе Вазари ошибочно.
ДЕЛЯО (Dello) (1372
14.21), Первый занялся изученіемъ ана—

—

томіи мускуловъ.

Славился

искусствомъ особенно

номъродѣ. Совершнлъ путешествіе
ПАНИКАЛЕ

ренціи,
ная,

Испанію,

въ

гдѣ

орнаменти

умеръ.

(Mezolino da Panicale) (1378
1415), род. во ФлоСтаринна въРиыѣ. Кисть его широкая и силь—

учился у

стиль

рельефный

выразительный,

колоритъ

привлека-

«Обращеніе Св. ПеФлоренціи; «Вознесеніе», въ Июихенѣ, и
«Св. Елена», въ Верлииѣ.
ДЖІОВАШШ ФІЭСОІЕ (Giovanni Fiesole) (1387
14.55) названный II beato Angelica или Fra Angelica. Онъ родился въ
мѣстечкѣ Фіэсоле и былъ ученикомъ Старинна.
Въ молодыхъ
лѣтахъ поступилъ въ монастырь Доминиканцевъ, гдѣ не переставалъ
заниматься живописью.
Стиль его пріятный и граці-

тельный, Изъ

тра»

его

«Буря»,

картинъ замѣчательны;

во

—

озный.

Головы

Онъ былъ

Ангеловъ

чрезвычайно

Святыхъ

уважаемъ

красоты

какъ

за

нечеловѣческой.

таланты,

такъ

за

Два?кды отказывался отъ епископства.
Изъ его картинъ знамениты; во Флоренціи: «Язва», «Рождество
Іоанна Крестителя», «Бракъ Богородицы», «УспеніеБогородицы»,
«Распятіе»; въ Римѣ: «Св. Дѣва», «нѣсколько фресокъ изъ жизни
Св. Николая»; въ Антверпена: «Имнераторъ, преклоняющійся
предъ Папой»; въ Мюнхенѣ: « My ченіе Св. Козьмы и Демьяна»,
«I. X. вогробѣ»; въ Парижѣ: «Вѣнчаніе Богородицы», «Эпизодъ
изъ жизни Св. Доминика»;
въ Берлингь:
«Св. Дѣва въ славѣ»,
«Св. Дош-шикъ», «Св. Францискъ» и «Страшный Судъ».
МВЕЛЪ УЧЕЛЛО (Uccello) ( 1385
1472) первый занялся изученіемъ теоріи
перспективы.
Писалъ преимущественно на
стеклѣ; до сихъ поръ во Флорентинской галлереѣ сохранился
«Тріумфъ Петрарки», приписываемый этому художнику; въ Мюнхенѣ
«Св. Іеронимъ въ пустынѣ».
примѣрнуіо

святость жизни.

—

ФРАНЧЕСКО

Падуѣ.

(Squarcione) (1394—1474.), род. въ
искуснѣйшій изъ Ломбардо-Венеціанскихъ

СКУАРЧІОНЕ

Онъ былъ

—

художниковъ

времени. Отъ

своего

него

получили

внослѣдствіи Франчіа,

начало школы

Ломбардская,
Мантеньо, его учениками. Въ Дрсздепскок галлереѣ
«I. X., на колѣняхъ у Богоматери», доказывающій

Болонская,

основанная

находится:
ясно

превосходство

этого

художника передъ всѣми

его

совре-

менниками.

(Francesca) (1398
14.84) называемый
Петромъ Боргезе, по мѣсту своего рожденія въ Borgo
di San Sepulcro. 60 лѣтъ онъ потерялъ зрѣніе и началъ заниматься математикой, о которой сочинилъ нѣсколькотрактатовъ.
При папѣ Николаѣ Y онъ росписалъ Ватиканъ фресками, которыя впослѣдствіи были замѣнены Рафаэлевскими. Изъ сохранившихся его произведеній извѣстны; «Сонъ Константина», во
Флоренцги; « Портретъ Фридриха Урбинскаго и его жены», вь
Ареццо, и пр.
ПЕТРЪ ФРАНЧЕСКА

—

иначе

ПЕТРЪ ЛОРЕНЦЕТТИ (Lorenzetti) (ум. въ 1350 г.) иначе Zawили Laurcnlii,
отличался необыкновеннымъ богатствомъ и

rati

оригинальностію воображенія.
Пизѣ,

«Св. Семейство»,

во

Его «Св.

Отцы въПустынѣ»,

Флоренцги,

въ

картины очень замѣча-

телыіыя.

ДЖІОВАННЙ Дй МАЗАЧІО (Masacio, Maso или Guidi di San
Giovanni) (1401
1443) ученикъ Мецолино да Паникале,
былъ для живописи тоже, что Донателло (1383
14-61) для
ваянія.
Онъ первый разсѣялъ мракъ, покрывавшій средне—

—

живопись
первый началъ давать жизнь и движеніе
фигурамъ. По его картинамъ уже предугадывается будущее явленіе Рафаэля. Манера благородная и твердая; ракур-

вѣковую

своимъ

сы

полные

моническій.

знанія

Мазачіо

и
и

въ

истины, выполненіе

Рафаэль,

дожники учились

по

родился

Флоренціи.

стяхъ

Микель Анджело

Козьма Медичи.
но

другіе

мѣстечкѣ

Санъ

Джіованни

Работалъ преимущественно

Римѣ, гдѣ ему покровительствовали

ностію,

При

имѣлъ много

колоритъ гарвеликіе

ху-

произведеніямъ.

его

въ

смѣлое,

папа

жизни пользовался

враговъ.

Даже

въ

его

въ

окрестно-

этомъ

городѣ

Бонифацій

огромной

YIII

извѣст-

внезапную смерть

—

отравленію.

—

первый началъ писать на деревѣ и на полотнѣ, но еще на манеръ фрескъ.
Картины его; во Флоренцт «Воскрештъе, Младенца», «Віученіе Св. Петра», «Св. Дѣва и Анна Пророчица», «Голова Старика»; въ Мюнхена,: «Голова Монахини», «Чудо Св. Антонія
Падуанскаго», «Портрета», и проч.
приписываюгь

АНДРЕЙ
варищъ

КАСТАНЬО
Мазачіо

Оиъ

(Castagno) (14-06
Флоренціи.

во

14.80),

—

Родившись

ученикъ

подобно Джіотто былъ первоначально пастухомъ,

призваніе

ся

ваютъ,

открывшееРазсказы-

къ живописи.

вмѣстѣ

съ

секрета масляной живописи,

никъ

слѣднимъ

отъ

Ванъ-Эйка),

научился у
его

но

оиъ

Доминикомъ Венеціаио, онъ пронріобрѣтепный симъ поучителя своего Антонелло Месинскаго (чему этотъ

работая

что

обратиться

заставило его

то-

Тосканѣ,

въ

друга

тайнѣ, если-бъ

гда въ

передъ смертью

самъ

рѣшительно

дрей Кастаньо

имѣлъ кисть

хотя

это

Кастаньо

своему духовнику.

пись на. маслѣ

сильный,

боясь соперничества, зарѣзалъ

Преступленіе

наставника.

не

Съ

водворилась

смѣлую,

осталось

бы

признался
того

во

немъ

въ

времени

живо-

всей Италіи.

выразительную,

сво-

навсе-

Ан-

колорита

красноватый, рисунокъ свободный

немного

правильный.
Іеронимъ» и «Іоаннъ Креститель», во Флоренціи; «Снятіе со Креста», въ Неаполѣ; «Св.
Іеронимъ» и проч. въ Берлинѣ. Многія картины его истреблены,
когда узнано было его преступленіе.
Изъ картинъ его замѣчательны: «Св.

ФЕЛИППО
обязанный
скимъ
комъ

(14-12

ЛИППИ
своей

славою

приключеніямъ

замѣчательный художникъ,

жизни.

Будучи

ребен-

сиротою,

живописи
къ

скоро перенялъ манеру Мазачіо.

Корсарамъ,

во

время

рѣ,

онъ

плѣна портрета съ атамана этой шайки.

былъ освобожденъ, догадавшись

Флоренцію,

онъ пользовался

Попавшись

неосторожной прогулки

его
во

бѣдньшъ

онъ
былъ призрѣнъ монастыремъ ФлоренКармелитовъ
гдѣ должеиъ былъ сдѣлаться монаСемнадцати лѣтъ убѣжавъ оттуда, онъ пристрастился къ

руки

14.69)

особенно необыкновенно романтиче-

своей

тинскихъ
хомъ.

—

написать во

По

въ

на

мо-

время

сво-

возвращеніи

покровительствомъ Козьмы Me-

—

дичи

изобразить

монахиня,

рѣшеніе

молодую дѣвушку,

похитилъ

смѣлость

видѣ

въ

которой портретъ

Мадонны.

имѣлъ

дѣвушка

Эта

труда ему стоило,

великаго

—

чтобы

была

получить

раз-

вступленіе съ ней въ бракъ. Но бракъ этотъ, по
причинѣ новыхъ приключеній разгульнаго юноши, несостоялся,
и несчастная Лукреція почла себя счастливою,
что могла уда-

литься

на

по

прежнему

подаривъ Линии

монастырь,

въ

коего

изъ

была похищена,

сыномъ.

фигуры прелестныя,
полныя граціи и блеска, сочиненіе грандіозное, богатое и разнообразное. Липни первый началъ рисовать колоссальныя фигуры
Талантъ у Липни былъ замѣчательный,

натуры;

больше

но

ни

чемъ

въ

Изъ картинъ

миньятюрахъ.

не

былъ

его извѣстны;

такъ
въ

хорошъ,

Ргшѣ:

какъ въ

«I. X. среди

«Жизнь Св. Ѳомы»; во Флореіщги: «Св. Дѣва»,
Августинъ», «Св. Дѣва окруженная Святыми» (его chef
d'oeuvre); вь Мюнхеиѣ : «Вознесеніе», «Св. Семейство»; въ Париж ѣ : «Рождество Христово», «Св. Семейство»; зъ Берлинѣ:
«Св. Семейство», «Св. Францискъ», и проч.
КОЗЬМА РОЗЕЛЛИ (Roselli) (1416
1484), одинъ изъ послѣднихъ художниковъ старой Флорентийской школы, призванъ
былъ папою Сикстомъ IV, для украшенія Сикстинской часовни,
но не былъ въ состояніи исполнить этого порученія.
Хотя въ
стилѣ его было много вѣрности, рельефа и выраженія; но рикнижниковъ»,

«Св.

—

сунокъ

неправиленъ

колоритъ

неестественъ.

Римѣ

Въ

во Флоренціи: «Св.
Варвара»,
Креститель», «Св. Семейство», и проч.
ДОМЕНЙКО ВЕНЕЦІШ (Veneziano) (1420
1470), ученикъ
Антонелло Мессинскаго, работая въ Лоретто, Перуджіи и Флоренціи, начиналъ входить въ славу, но былъ измѣинически зарѣзанъ Андреемъ Кастаньо, какъ сказано было выше. Его кар-

«Поклоненіе золотому тельцу»,
«Іоаннъ

—

тины

до насъ не сохранились.

АНТОНЕЛЛО
дилъ
ныхъ
тился

въ

•

(Antonello) (1425—1478),

Брюгге,

красокъ,
изъ

гдѣ
тогда

Фландріи

пріобрѣлъ
еще
только

Фламандскаго художника.

род.

у Ванъ-Эйка

неизвѣстныхъ
послѣ

смерти

Намъ извѣстно,

въ

Мессинѣ. Ѣз-

секретъ
Италіи.

этого
какъ

масля-

Возвра-

знаменитаго
онъ

передалъ

—

Доменику;

свой секретъ

—

подробностей

остальныхъ

Аито-

жизни

Изъ картинъ его сохранились; во Флоренціи ;
«Портретъ Старика»; въ Віыиь : «I X. во гробѣ», въ Anmeepпенгь: «Распятіе»; ей Лерлииѣ : «Св. Семейство», «Св. Себастінелло мы не знаемъ.

пр.

анъ» и

БМЬДОВЙНЕТТЙ (Baldovinetti) (1425
Отличался оконченностію

своихъ

—

1499), учёникъ Учелло.
Умеръ въ госпиталѣ

картинъ.

во Флоренціи.
Во Флоренцт, Мюпхенѣ и Берлгииь
«Изображенія Богоматери», писанныя этимъ худож-

Св. Павла
находятся
никомъ.

ДНТОЕІО ПАЯЙЙОЛО

ренціи.

(Pallajolo) (1426— 1498),

Онъ былъ

ными.

картины необыкновенно выразитель-

его

отличный граверъ

также-

Фло-

во

серебряникъ. Глубокое

Былъ знаменитый живописецъ и

знаніе анатоміи дѣлало

родился

особен-

пользовался

покровительствомъ папыііннокентія УШ. Его картины;

нымъ

в»

Флоренцт-. «Геркулесъ, удупіающііі
гидру»; въ Мюпхенѣ-. «Св. Георгій» и «Св. Себастіянъ», «Св.
Семейство», «Св. Францискъ», и пр. Братъ его Петръ Палаиоло
(1433 1498) постоянно помогалъ ему въ живописи.
ФРАНЖКО ПЕЗЕЛІЙ (Peselli) (1426
1457), называемый
Римѣ

;

«Св.

Семейство»;

во

—

также
въ

но

Pesellino. Былъ ученикомъ Липпи,

манерѣ. Подавалъ надежду сдѣлаться
умеръ

преждевременно.

которому подражалъ
-

великимъ

художникомъ;

«Рождество Христово»,

Фло-

во

ренцт,

ФРАНЧЕСКО ШЕЛОЦЦО
ванъ

всей

Италіи»,

позабыло

спективу
и

(Melozzo) (1436

—

1492),

былъ

современниками «несравненнымъ художникомъ,
и

его
на

былъ достоинъ этого;

имя.

Онъ

плафонахъ

нынѣ

первый изобрѣлъ
сводахъ.

наз-

честію

потомство почти

ракурсы

пер-

Отличался красотою

головъ

живостію колорита.

АЛЕССАНДРО ФЙЛЙНИ (Filipi или Filipepi) (1437
1515), проBotiicello, род. во Флоренціи и былъ ученикомъ Фр.
Липпи. Восхитительная грація и выраженіе его фигуръ и позъ
и правильный рисунокъ, доставляли ему много работы при дво—

званный

рѣ папъ;

но

смотря

получаемыя

на

удивительная
имъ

безпечность

болыпія

дѣлала

суммы,

онъ

то,
всю

что

не

жизнь

—

умеръ въ бѣдности. Картины его; в» Римѣ : «Св.
Флоренцги-. «Св. Дѣва, окруженная Ангелами», «Клевета»,
(сюжетъ созданный Анеллесомъ, и описанный Лукіаномъ); въ Парижѣ: «Св. Семейство»; въ Мюнхенѣ: «I. X во
гробѣ», «Венера», и проч.
провелъ

Дѣва»;

во

ЛУКА СИНЬОРЕЛЛИ (Signorelli) (144.0
Тосканцевъ началъ писать нагое тѣло

—

1521).

съ

Онъ

первый

поразительною

изъ

анато-

вѣрностію. Рисунокъ у него строгій и точный, и самъ веАнджело не пренебрегалъ копировать многія изъ его
произведеній. Много работалъ для Сикстинской часовни въ Римѣ, гдѣ и сохранились его Фрески. Изъ картинъ его: въ Парижѣ:
«Рождество Богородицы»;
во Флорепцігі :
«Вознесеніе»,
«Поклоненіе Пастырей», и проч.
мическою

ликій Микель

ПЕТРЪ ОРЕФИЧЕ (Orefice) (1441
1521), называемый иначе
di Cosimo, род. во Флоренціи. Отличался смѣлымъ ри—

Pielro

сункомъ

странностями характера. Подъ старость

Леонардо Винчи,

подражалъ

Андреа дель Сарто. Замѣчательныя его картины,
во
Флоренцги-. «Освобожденіе Андромеды», «Жертвоприношеніе Юпитеру», «Св. Семейство» и проч.
въ
В ер лишь ; «Венера», «Геркулесъ, между добродѣтелыо и порокомъ»

учителемъ

былъ

проч.

ДОКАТО ЛАЦЦАРИ (Lazzari) (14.4.4Хорошій живописецъ; но

хитекторъ,

строитель Сикстинской

ній Ватикана.

Въ

его

живописи

лоритъ ярокъ;

но

онъ

превосходенъ

ныхъ

головъ

Этимъ

стариковъ

отсюда

фикація артистовъ,
связь

нія,

около

прозваннаго

Андрея

этого

какъ

Мантеньа
—

другихъ

слишкомъ

между

собою

ко-

характер-

Итальянскаго искусства
возможною

ар-

отдѣле-

красно

въ

ученики одинакой

времени

до

обра-

полная класси-

послѣдовательную

школы

или

направле-

почти вмѣстѣ возникли отъ

Соларіо,

1455) школа Неаполитанская,
(14.30
1505) школа Венеціанская,
1488) школа Флорентинская,
Пьегпро

Цингаро (1382

Вероккго (14.32

тѣло

Bramante

иначе

знаменитъ какъ

часовни

становится

имѣвшихъ

зависимость,

ибо

болѣе

изображеніи
выраженіи страстей.

обозрѣніе

кончается

зованія школъ,

1514.),

—

d 'Urbino.

—

отъ

—

Ва-

—

Перуджино (1446
1524.) школа Римская, Франили Франчга (14.50
1517) школа Болонская, и наконецъ отъ Антонго Аллегри или Корредэісіо
(14-96
1534) школа Пармская.

нуччи

или

—

Ргаболини

ческа

—

Ь) Флорептинская

Школа.

Флорентинская школа, начинающая свою исторію почти отъ
Греческихъ, и заключающая въ себѣ Чимабуэ, Джіотто,
Паиикале, Учелло, Фра Анджелико, Мазаччіо, Липпи, Кастаньо,
временъ

Палайоло

др., безспорио должна

искусства. Всѣ

янскаго

оригинальности

эти

великіе

самобытности,

начинается

иаправлеиіе

рентийской

школы,

имѣли

таланты

и только

съ

пазваніе

Фло-

особенность состоитъ

(Yerocchio) (1432

характеръ

Андреа Вероккіо

искусства, получившее

коей характеръ

правильномъ рисункѣ, смѣлой композиціи

АНДРЕЙ

колыбелью Италь-

почесться

истинѣ

въ

колорита.

14.88), знаменитый ;кивописецъ, скульпторъ и серебрянникъ. Скульптурѣ
учился онъ
у Донателло, а Фламандскому способу живописи на маслѣ у
Андрея Кастаньо. Вероккіо былъ учитель Леонардо Винчи, Лоренцо ди Креди, и. даже Петра Перуджино, что одно уже безъ
ВЕРОККІО

сомнѣнія даетъ
дожниковъ

огорченія,
писалъ

Изъ
хаилъ,

собою

свою

ангела, превзошедшую

Вероккіо

но

красотѣ ;

по

ху-

списокъ

онъ

всѣ
не

остальныя
могъ

го-

достойно

картину.

произведеній его: въ
Гавріилъ и Рафаилъ)

мельчайшихъ

лира ;

начать

Флорентинской школы. Онъ оставилъ живопись съ
изображаемомъ имъ Св. Семействѣ, Винчи на-

ему голову

окончить

право

что въ

самаго

ловы

почетное

—

подробностяхъ

рисунокъ

«Три Архангела» (Мидрагоцѣнное произведеніе, гдѣ въ

Мюнхенѣ:

орнаментахъ видна рука

смѣлость

кисти

уже

обличаютъ

ювевели-

Берлииѣ: «Св.
Семейство» (писанное вмѣстѣ съ Л. Винчи). Въ С. Петербургѣ, въ Эрмгтажѣ: «Св.Семейство» состоящее изъ пяти фигуръ, въ
пейзажѣ: превосходный рисунокъ и выраженіе; но сухость колорита и письма рѣзко обозначаютъ недостатки времени Вероккіо.

каго

живописца. Тамъже: «Св. Семейство». Въ

—

ДОМЕЕИКО КОРДДИ (14.49
1493), прозванный Ghirlandaio
необыкновенному искусству изображать цвѣточныя гирлянды
коими
онъ
украшалъ почти всѣ свои произведенія.
Былъ также искусный серебрянникъ. Архитектурные рисунки
чертилъ безъ циркуля и линейки. Стиль его былъ строгій, благородный и пріятный. Онъ былъ первымъ учителемъ Микель
Анджело Буонаротти.
Изъ картинъ его замѣчательны: въ Римѣ: «Мадонна», «Похищеніе Сабинокъ» и нѣкоторыя Фрески; во Флоренцги: «Поклоненіе Волхвовъ»;
въ Берлинѣ:
«Св. Антоній», «Воскресеніе I. X.», ссСв. Семейство», «Св. Викентій»
и
въ Мюнхепѣ:
«I. X. во гробѣ», «Св. Семейство», «Св. Екатерина», «Св. Лаврентій» и проч.
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ (Vinci) (14.52—1519), род. въ замкѣ
Винчи, близь Флоренціи. Онъ былъ побочный сынъ значительнаго Флорентинскаго вельможи,
и отецъ ничего не жалѣлъ для
—

по

его

воспитанія.

ромъ

онъ

долѣла
ся

все,

вмѣстѣ

Вскорѣ

и
съ

онъ

Леонардо

то

не

было знанія

бы великъ;

онъ

постунилъ

Перуджино,

превзошелъ

ему уроки,

давать

зался

За

былъ

не

учителя,

вовсе

къ

въ

кото-

прео-

живописи

Вероккіо,

гдѣ учил-

учителемъ

Рафаэля.

къ

впослѣдствіи

своего
и

школу

въ

искусства,

или

страсть

но

такъ

что

тотъ

живопись.

оставилъ

отка-

Потомъ

уединеніи, въ своемъ
замкѣ, занимаясь архитектурою, математикою, философіею, анатоміей, исторіей, механикой, музыкой и поэзіей. Въ 14.89 г.
вызванный ко двору Миланскаго герцога Людовика Сфорца, онъ
времени

нѣсколько

былъ принята

имъ

какъ

жидъ

другъ.

въ

Тогда-то

написалъ

онъ

свою

фреску въ трапезѣ Миланскаго монастыря Богоматери ; «Тайная Вечеря». Кромѣ того онъ вылѣпилъ колоссальную статую отца герцога Сфорца, произведете великое,
знаменитую

которое

къ

сожалѣнію

погибло

при

взятіи

Милана

Людови-

ваянія Леонардо остались тебарельефовъ.
Въ Миланѣ
Леонардо устроилъ театръ, гдѣ механическое
солнце, луна и звѣзды
приводили въ восторгъ зрителей; про-

комъ

XII,

перь

только

извелъ

такъ что

памятниками

нѣсколько

удивительныхъ

автоматовъ,

такъ что, кажется,

—

тайны природы

всѣ

лиру

каналъ

равно

дома,

сгибалъ

безъ труда

Поднималъ

церкви

человѣка,

анэтомію

красное лицо,

сановитость

превосходный

«трактата

живописи»

Караччи

знаменитый Аинибалъ

домъ,

не

что

лѣтъ

При

опыта»!
этотъ

была

велика,

только

въ

восторгѣ

отъ

въ

Парижъ,

средство

не

предлагалъ

стѣну

перевезти

фреска. Тогда

но

Вечери»,

большія

«Какъ

избавилъ

жаль,

меня

отъ

напротивъ Людовикъ,

пожелалъ

тому,

деньги

которой

на

предлагалъ

же

Прочитавъ
Леонар-

голосъ.

Леонардо
артиллеріею; но слава его
города, участіееговъ защитѣ

взятіи

«Тайной

его

ему пре-

дала

написанный

бы

побѣдителя,

раздражило

не

своей,

управляя
по

что

сочиненіе

Наконецъ, при-

лошади.

вскричалъ:

онъ

;

удивить

бы

могъ

Милана Людовикомъ XII,

осадѣ

городъ,

защищалъ
такъ

прежде

его

зналъ

подковы.

ломалъ

увлекательный

и
о

инженеровъ;

анатомическое

благосклонности

въ

Прорылъ

необыкновенную силу,

гимнастикою

Издалъ

игрэлъ

коей

современныхъ
Имѣя

куски желѣза

своею

акробата.

безпредѣльная

серебряную

инструментахъ.

всѣхъ

на

крѣпости.

нынѣшняго

рода,

толстые

тяжести

трупоразъятіи

какъ

Арно, удивлявшій

р.

изъ

строиліі

любаго

Изобрѣлъ
изумительной гармоніи, на
ему извѣстны.

были

струнахъ,

превосходно,

—

онъ

написана

ѣхать

съ

ее

найдетъ

кто

была

Леонардо

перевести

нимъ

Францію. Но отклонивъ это предложеніе, Винчи отправился
Флоренцію, гдѣ получилъ отъ Сената заказъ росписать вмѣстѣ

эта
во
во
съ

Здѣсь вступили въ состязаніедва
превзойти другъ друга. При спорѣ
ихъ присутствовалъ
и двадцатилѣтній
Рафаэль. «Я былъ славенъ,
когда ты еще не родился!» сказалъ Леонардо.
«Я буду
славенъ, когда ты уже умрешь!»
отвѣчалъ
Анджело. Однакожь

Микель Анджело
великіе

Совѣта.

залу

соперника

и не могли

—

побѣда
дѣвъ

осталась

его,

перника

пріѣхалъ
Тогда

Леонардо;

за

отправился
въ

глазахъ

также

онъ

въ

папы

Римъ,

отправился

граждеиъ

пріемомъ

лился

отведенномъ

въ

Римъ,

въ

успѣлъ

уронить

Льва X,

такъ

былъ

принять

то

Францію, и
ласками Франциска
во

для

Анджело,

Микель

гдѣ

него

что

былъ

возненависвоего

Леонардо

папою

холодно.

вполнѣ

(1515 г.),
дворцѣ Сенъ-Клу, гдѣ и
I

со-

когда

вознапосескон-

—

2-го

чался

1519

мая

случайно

го

г.

Леонардо

Талантъ

рукахъ

на

навѣстить;

его

ітріѣхавшаФранціи 4 года.
огромный, и если Винчи
государя,

этого

нрожилъ

онъ

Винчи былъ

да

Рафаэлю

—

во

безснорно
можетъ быть сравненъ съ нимъ
по искусству
изображать благородство и величіе въ красотѣ головъ Мадоннъ и по глубокому
знанію свѣто-тѣни. Стиль его былъ строгій, и соединялъ всѣ услоустуиэетъ

вія достоинства.

Желаніе нѣсколько

дробностей

заставляло

блестяіцій,

Всѣ

лучшій

между

картины его,

какъ

Вечеря»,

ная

въ

найти

невозможности

времени

отъ

разглядѣть.
несмотря
писана,

на

его

Вѣнѣ.

отъ

Спасителя
него

г.,

была

Фреска

въ

мейство»

(оконченное

оконченности по-

Колоритъ
времени.

того

къ

послѣ

его

теперь

въ

ее

залѣ,

находится

смерти

по

едва можно

Наполеономъ,
гдѣ

Мозаиковая копія

также

теперь

Леонардо,

чрезвычайно постраМилана

искусству,

конюшня.

«Тай-

знаменитая
остается

эта

при завоеваніи

Въ Миланѣ

находится

то

сухость.

отказался

грубыхъ поправокъ,

уваженіе

поставлена

Въ Ммлашь:

лице
что

модель.

Въ 1792

въ

художниками

всѣми

20.

коей

потому

неконченнымъ,

дала

иногда

безцѣнныя произведенія ума и науки
великой, для насъ драгоцѣнны.
Чи-

превышаетъ

пе

ихъ

изысканной

впадать

его

глубокой, неутомимой
сло

комнозиціи

богатствомъ

Луппи)

на-

фрески

«Св.

его
и

она

съ

Се-

«Портретъ

Флоренцт: «Поклоненіе Волхвовъ» (въ столовой
Борджіа), «Голова Медузы». Въ Дрезденѣ-. «Портретъ герцога Сфорца». Въ Лондопѣ: «I. X. передъ книжниками»,
«I. X. и Св Іоаннъ», «Иродіада и Св. Семейство». Въ Мюпхешь:
«Св. Цецилія». Въ Парнжѣ:
«Св. Іоаннъ Креститель»,
«Св. Семейство», «Мадонна» (aux Rochers), «Бахусъ»,
«Портретъ Карла УШ и Жоконда»
(chef d'oeuvre). Въ Мадритѣ:
«Св. Семейство», и «Портретъ женщины».
Въ Россги, въ Императорскомъ Эрмитажѣ,
находится 7 картинъ Леонардо
Винчи. Первое мѣсто между .ними должно дать
«Св. Семейству»,
гдѣ фигуры написаны до пояса. Объ этой

Доктора».

залѣ

картинѣ

«Одно
ство,

Во

дворца

Ланци
говоритъ
слѣдующее:
лучшихъ произведеній Л. Винчи, это Святое Семей-

знаменитый
изъ

во

время

цѣнитель

разграбленія

Мантуи,

было

похищено

спря-

—

тано

чрезвычайно

дорогою

женщины».

Въ

было,

Lisa,

сдѣлалась

ца

Русскому Двору».

«Портретъ

—

картинѣ

этой

сказано

Жоконда была Миланская
Миланскаго вельможи Франческо Джі-

жена

Леонардъ

которую
бы

какъ

роньера»

продано

было

неизвѣстности

при покупкѣ

ошибка; потому

явная

дама Moima

окондо

цѣною

условіи

—

портретъ Жоконды, названной la belle Feroniere.

это

что

Но тутъ

долгой

послѣ

только

была

типомъ

жена

Французскаго

что

писалъ
его

красоты.

торговца желѣзомъ

Франциска I,

короля

ности

мужемъ своей возлюбленной.

былъ

это

портретъ,

все

таки

разъ,

столько

которая

«Прекрасная
Галле

въ

изъ

По чей бы

неоспоримо

Фе-

любовни-

отравленнаго

(Viardot).

онъ

работы

ревни

Л.

Винчи, все таки онъ превосходенъ. Пзъ остальныхъ картинъ
Винчи, находящихся въ Эрмитажѣ, замѣчателенъ: «Апостолъ
Іоаннъ», изображеніе до пояса. По мнѣнію Віардо, это только
современная копія
знаменитой

Леонардо

его

головы

«Тайной

ученика

возлюбленнаго

Вечери»,

для этой Божественной

быть

ная

весь

изъ

его

стиль

его

Мальмезоиской

времени,

но

маленькая

манера.

произведете, первоклассное ;

изображеніе до пояса».
ЛОРЕЩО СКАРПЕЛЛОНИ

грудью

Винчи,

въ

этюдъ

коемъ

Екатерина»,

«Св.

галлереи, нѣсколько

«Мадонна, кормящая

можетъ

изъ

«Мадонна» (въ поясъ)

головы.

безъ сомнѣнія оригинальное произведете

дѣпъ

Христова

потемнѣвшая
за

тѣмъ

Спасителя»,

ви-

купленотъ

остаются:
и

«I.

X.,

(Sciarpelloni) (1453 1531), прозванВероккіо, другъ и подражатель Леонардо Винчи, до такой степени удачный, что даже при жизни
ихъ, смѣшивали ихъ произведенія. Также какъ и Винчи, онъ
отличается
строгою окоиченностію,
сочиненіемъ обдуманнымъ
и граціозно-прелестными женскими головами. Изъкартииъ его, во
Флоренцги: «Рождество Христово», «Вознесете» (chef d'oeuvre)
«Магдалина .у ногъ Спасителя», и пр.; въ Мюнхепѣ: «Св. Семейство», «Явленіе I. Христа Магдалинѣ» и пр.
ФИЛИШШЕО ЛИППЕ (1460
1505), ученикъ Ботичелли. Великій подражатель природы. Первый ввелъ въ своихъ картинахъ
точность
костюмовъ "и
аттрибутовъ. Особенно славится
ный Bi

—

Credi. Ученикъ

—

размѣровъ.

картинами неболышіхъ

Онъ

былъ

уважаемъ

такъ

Флоренціи
были заперты лавки
въ знакъ всеобщаго
траура. При жизни,
онъ былъ ириглашенъ Венгерскимъ королемъ Матвѣемъ
Корвиномъ; но не могъ рѣшиться оставить свое отечество. Картины
его,
во
Флоренціи: «Поклоыеніе Волхвовъ», «Св. Семейство»,
«Смерть Лукреціи»; въ Мюпхеіиь: «Явленіе I. X. Богоматери»;
въ Берлинѣ-.
«Расиятіе», «Портрета художника» и пр.
современниками,

что

(Fra

ФРА БАРТОШШЕО

(1469

—

1517),

день

въ

похоронъ

его

Bartolomeo
просто

называемый

селли;

лучшею

но

которыя

онъ

съ

Микель Анджело

по

части

геніевъ.

поступилъ
дѣленъ

ему

позволяла

сказать,

ность,
ника

орденъ

въ

родъ

измѣняется

мени

его

монастырь

въ

что

писать

никто

не

онъ

составлеыія

Ро-

познакомился

красокъ;

созерцаніемъ
правильностію своего

и въ

особенности

но

съ

великихъ

этихъ

рисунка,

смѣ-

красотою,

ангельскою

Мадоннъ.

небесныхъ

Въ 1500

онъ

г.

Доминиканскихъ монаховъ и былъ онреМартина, во Флоренціи. Съ этого вре-

Св.

его

живописи.

Иноческая скромность

фигуры обнаженныя, хотя смѣло
изображалъ тѣло лучше его. Его
рѣчи

болѣе' изступленныя

еще

но

онъ

кистью,

Лики

сіяютъ

искусства

Имъ обязанъ

широкою

коею

Римѣ

Въ

образовался

самъ

Козьмы

Рафаэлемъ, котораго учителемъ сдѣлался

перспективы

другой стороны
лою

изучалъ.

постоянно

живописи

Виллѣ

въ

творенія Леонардо Винчи,

были

школою

его

Porta)

della

Baccio

или

[rate. Родился

Севиньяно, близь Флоренціи; учился

всей

во

Савонаролы, гремѣвшаго

тогда

друга

анаѳемою

его,

не

можно

набож-

проповѣд-

противъ развра-

щеиія нравовъ своего вѣка, сдѣлали то, что II frate, въ припадкѣ набожности, сжегъ большую и, можно сказать, лучшую V
часть своихъ произведеній,
гдѣ сколько иибудь было изобраніено нагое тѣло.
Къ этому же времени должно отнести изобрѣтеніе

имъ

что

онъ

ра,

если

няли

его

подавалъ

бы

на

надежду

быть

ранняя смерть

у искусства.

Флоренціи:

«Св.

могущей служить
Фра Бартоломео должно

пружинахъ,

Вообще про

художника.

для

во

куклы

Картины
Семейство»,

моделью

сказать,

величайшимъ художникомъ

религіозныя
его,

въ

убѣжденія

Неаполѣ:

«Явленіе

мі-

не

от-

«Вознесеніе»;

Богоматери

Св.

Бер-

—

«Пророкъ Исаія», «Св. Дѣва, окруженная Святыми»
«Св. Маркъ», «Св. Викентій» и проч.; въ Риміъ: «Св.
Семейство», «Петръ и Паведъ»; вь Париж гь: «Бракъ
Св. Екатерины»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство»;
въ
Вгьнгь:
«тоже», и «Внесеніе I. X. во Храмъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Св. Дѣва, слушающая
хоръ Анге-

нарду»,

(chef d'oeuvre),

картина,

.ювъ»,
всемъ
лы

въ

коей видѣнъ

талантъ

мастера

великаго

блескѣ, безъ вліянія строгаго Савонаролы;

его

Андрей» въ
РАФАЭЛЛЙНО (Rafaellino
Іоанпъ

Фил. Липпи,

композиціи;

Garbo) (14-69

del

имѣя многочисленное

но

«Апосто-

натуральную величину.
—

1524)

превосходнымъ колоритомъ

отличался

во

семейство,

ученикъ

богатствомъ

спѣшилъ

рабо-

произведенія. Картины его, находящіяся въ Ватиканѣ (въ Римѣ), Музео дель Уфици (во Флоренціи), Лувртз (въ Парижѣ) и проч., служатъ тому доказатель-

той

не оканчивалъ

свои

ствомъ.

АЛЬБЕРТЙНЕЛДИ, (14.70
1512) ученикъ РоФра Бартоломео, къ манерѣ котораго очень
приблиягался. Подъ конецъ жизни, по странной прихо-

ШРІОТТО
селли

удачно

—

другъ

ти, когда

слава

онъ

оставилъ

его:

въ

Римѣ:

его

уже повсемѣстно

живопись

начала

распространяться,

трактир щикомъ. Картины
Флоренцт: «I. X. во гробѣ»,

сдѣлался

«Магдалина»;

во

«Посѣщеніе Богоматери» (chef d'oeuvre), «Благовѣщеніе», «Св.
въ Парижѣ:
«Св. Іеронимъ и Св. Зиновія»; въ Мюнхенѣ: «Вознесеніе»;
въ Берлиаѣ:
«Благовѣщеніе» (писанное
вмѣстѣ съ Фра Бартоломео) и проч.

Троица»;

(14.74— 1564),

одинъизъве-

личайшихъ геніевъ, когда либо существовавшихъ.

Подобно Ле-

МИКЕЛЬ АЕДЖЕЛО БУОНАРОТТИ
онардо Винчи,

онъ

не

принадлежалъ

къ

разряду художниковъ,

Творецъ «Моисея,
Петра» долженъ быть
поставленъ въ ряду всеобщихъ геніевъ, Передъ нимъ промелькнули блестящимъ метеоромъ Рафаэль и падучею звѣздоюКорреджіо,

знаменитыхъ исключительно только живописью.

Страшнаго Суда, Капитолія

а онъ

остался

великъ,

Купола

Св.

до самагодня своей кончины. Всѣ

веденія

Микель Анджело

ихъ,

и самые

но

таковы,

недостатки

что

не только

обнаруживаютъ

произ-

достоинства

великаго

человѣка,

—

показывая
какое

тѣ

дарованія

слабость

не

презрѣиіе,

легкости

или

которое

имѣлъ

геній

къ

но

просто-

Онъ смотрѣлъ

другихъ художниковъ.

стиля

невѣдѣніе,

или

его

на

которой природа была матерьялъ,
образецъ созданія. Въ области страстей человѣческаго серд-

искусство,
а не

ца

немъ

въ

гордое

то

—

сочувствовалъ

онъ

уровня,

наго

науку,

на

какъ

въ

что

было

выше

величія

характеръ

носило

что

тому,

только

обыкновен-

могущества.

Та-

направленіемъ способностей ознаменовались и всѣ пронзиеденія Микель Анджело.
Въ архитектурѣ это было, колоссальность
плановъ,
единство массъ,
однообразіе линій и сукимъ

простота

ровая

характера.

познаніе

бокое

ловъ

анатоміи

мускуловъ,

ность

темный,

но

сила
всемъ

во

вѣрность

стиль,

живописи

могучая

гордая

постановки;

рокій
таній;

Въ

—

глу-

—

напряженная

рельеф- V

выраженія

опредѣленность

громадность

ракурсовъ,

тя желы

скульптурѣ

замысла,

неподражаемая

неестественный

гоши-

сила

очер-

колоритъ.

Подъ

Дантовой поэмы, которую онъ любилъ, стиль его
получилъ выраженіе фантастическое,
странное. Многіе упрекаютъ его, что онъ для контуровъ
пренебрегалъ всѣмъ остальнымъ
въ живописи.
Однакожъ несомнѣино то, что Рафаэль,
будучи пораженъ колоссальными его очерками, перемѣнилъ
совершенно свою манеру, пріобрѣтенную
къ
школѣ
Перудвліяніемъ

жино,

сдѣлался

вмѣстѣ

накожь

скулизаціи.
джело,

подражатели

того,

чтобы

Они копировали

его.

ли

подражателемъ

Винчи оппозицію

Л.

Рабскіе

вѣіѢсто

его

отчасти
съ

имъ

искусство,

только

генія,

не

но

од-

му-

Микель Ан-

послѣдователи

возвысить

внѣшность

составляя

введенной

искази-

имѣли

его

творчества.

Микель Анджело
цо,

происходилъ

наротти.
склонности
въ

школу

Долго

Капрезскомъ

знаменитой

отъ

искусству,

наконецъ

Краначчи,

уже

онъ

Торреджіани,

Арецфимиліи Буоблизь

были помѣстить

должны

его
его

Гирландаіо. Пятучителей, что бы-

къ

своихъ

товарищей,
припадкѣ злобы,

его
въ

Итальянской

впослѣдствіи

поправлялъ

зависти

замкѣ,

противились рано развившейся

родители

къ

причиной

имени

въ

къ

надцати лѣтъ
ло

родился

изъ

коихъ

такъ

одинъ,

ударилъ

его

по

ку-

—

лицу,

лакомъ

по

на всю

жизнь.

разбилъ

что

По выходѣ

древностей, анатоміи

силъ

живопись,

мя,

и занялся

жалѣя,

что

бы

то

изъ

земли.

Гирландаіо, онъ занялся изучеДвадцати лѣтъ бро-

скульптурой,

въ

вре-

нее

вступивъ

на

та-

мраморнаго

имъ

статую, вырытую

древнюю

Грозный ІОлій II,

на

коей достигъ

сдѣланнаго

однажды,
за

слѣды

оставило

безполезно потерялъ

что

купидона продалъ знатоку

что

природы.

исключительно

совершенства,

кого

ему носъ,

отъ

ніемъ

—

буд-

папскій пре-

Анджело къ себѣ. Онъ потребовалъ
отъ него своей
гробницы; но такой, которая бы затмила всѣ
надгробные памятники въ мірѣ. И Микель Апджелло представилъ ему планъ такой гробницы; «громада мрамора,
окруженная символами
побѣдъ, надъ нею другая, съ колоссальными

столъ, призвалъ Микель

изваяиіями

сивиллъ

статуями»

волическими

художника,

каго

изваялъ

ла

Тогда

тѣмъ,

статую «Моисей»,
мысль,

что

не

его

предпочли ему

угрозы Юлія

работала

цы,

Юлій II

часовни.
ва

заставили

около

Левъ X

желали

то,

—

не

была

инженеромъ, защищая

показалъ

въ

изъ

Рима.

унизить,

но

зависть

противупоста-

окончаніе

судъ»,

Просьбы

гробни-

Сикстинской
и

никогда сла-

болыпемъ блескѣ.

учителемъ»

томъ

здѣсь себя

(Vasari).

великимъ

Флоренцію

По смерти

архитекторомъ,

слишкомъ

Медичи. Папа Павелъ III, потребовавъ

годъ,

во

а по-

время

сначала окон-

Юлію, впослѣдствіи опредѣлилъ поставить гробъ
Римской церкви Разрѣшенія веригъ Св. Апостола Петра,

чанія гробницы
его въ
и

на

«Рафаэль самъ
Юлія, папа
Буонаротти строителемъ дворцовъ во Флорен-

его своимъ

назначилъ

ис-

строителемъ храма,

отложивъ

«Страшный

знаменитый

пророковъ.

огромное чудо

воротиться;

однакожъ

Его

и онъ

осады

изъ

велинача-

достойную ему церковь,

тайно скрылся

Тогда

ціи,
ея

такое

приказываетъ ему расписать стѣны

Явился

Микель Анджело

призналъ

одного

какъ

мыслію

работу. Для

сим-

Петра! Буонаротти, оскорбленный

его

него.

оканчивается

восхитился

сдѣлали архитекторомъ

Браманте,

ему геній Рафаэля.

вивъ

это

началъ

куда помѣстить

церкви Св.

началомъ

все

Папа

Микель Анджело

уже

(Vasari).

Папа рѣшился воздвигнуть

было

это

онъ

возникла

кусства?

пророковъ,

немъ, вмѣсто памятника,

готовую уже статую Моисея.

—

Между

Браманте

тѣмъ

папы,

свои

всему

надлежащую

силы,

работами,

для

воря,

силу,

показавъ,

Ему

въ

проэктѣ

его

поставлю

на

воздухѣ».

до иынѣ

слѣ

смерти

его

зивъ

его

созданномъ

ски

черезъ

планъ

гордясь

имъ

его

вѣщаніе

Микель

Богу,

тѣло

угрюмъ

онъ

гордился

только

Винчи

бодные

Рафаэлю.

часы

какъ

него

поэзіей

сказалъ,

по сво-

дѣло. По-

обезобра-

церковь,

похоронить

его

Тосканскій, патріотичегробъ его и похо-

Креста.

церкви Св.

онъ,

умирая,

слѣдующемъ;
вспыльчивъ

художника,

показалъ

Онъ никогда

занимался

Винкельманъ про

въ

Ьлавою
это

создавъ

Микель Ан-

свое великое

не

былъ

слылъ

что онъ

въ

за

былъ

За-

диктовалъ

«душу

имѣніе родственникамъ».

былъ

недоступенъ зависти,

въ

которое

заключалось

отвѣ-

облака

на

это,

изяществу.

го-

похитить

Флоренціи,

землѣ,

Микель Анджело
шенъ;

во

велѣлъ

Анджело,

«Да,

искусства

диво

предполагалъ

герцогъ

но

онъ

Римскій

это

что

исполнилъ

достроили

Папа

храмѣ,

окончить

полвѣка

славою,

своему племяннику,
отдаю

смѣлости

идею.

ронить торжественно

онъ

составляетъ

наслажденія

имѣлъ

не

новаго,

подыму Пантеонъ

только

размѣрамть, легкости,

имъ

джело

въ

его

который

ауполъ,

когда

Завистники порицали его,

Аоинскій Парѳенонъ.

на

Анджело,

Микель

лѣта ничего не значили

уже 7 0 лѣтъ,

было

нѣтъ ничего

Пантеонъ, поставленный
чалъ

преклонныя

свой великій трудъ.

за

что

строили

самой своей смерти надзиралъ

до

что

могучаго генія.

его

принялся

Петра

Св.

Джокондо, Рафаэль и Перузи. По
Микель Анджело надлежало и здѣсь испроОнъ переработалъ рисунки Браманте, далъ

бовать

за

Церковь

умеръ.

Сенъ Галло,

поперемѣнно

требование

свою

Характеръ

но
хотя

доброду-

женатъ.

великаго

былъ

не

отношеніи

къ

Въ

Л.

сво-

ученаго.

мѣра величайшей

ума человѣческаго. Изъ картинъ его славны: во Флореи«Богоматерь», «Парки» (chef d'oeuvre), «Св. Семейство»;
въ
Римѣ:
«Распятіе Св. Петра», «Обращеніе Св. Павла»,
«Страшный Судъ» (chef d'oeuvre)
фрески; «I. X. на крестѣ», «Портретъ художника», «Вознесеніе», «Созданіе Міра»
(фреска и chef d'oeuvre); въ Лондона,: «Сонъ Микель Анд-

силы

цги:

—

жело»;

вб

Мюнхенгь:

«I.

въ

Оливковомъ

саду»;

въ

Ма-

■

—

дритѣ: «I. X. въ славѣ»; въ С- Петербургскомь Эрмитажѣ:
«Похищеніе Ганимеда орломъ Юпитеромъ». ВъВѣнскомъ и Лондонскомъ Музеяхъ находятся картины того же
сюжета,
приписываемыя Микель Анджело;
но онѣ совершенно другой руки,
и по всей вероятности ученика его Марцелло Венусти, который исключительно занимался раскрашиваньемъ сочиненій, сдѣланныхъ
въ контурахъ его учителемъ.
Если который изъэтихъ трехъГа-

Петербургскій.
ФРАНЧЕСКО КРАНАЧЧИ (Сгапассі) (1477
1544), ученикъ Гирландаіо, товарищъ и другъ Микель Анджело,
съ произведеніями котораго иногда смѣшиваютъ
картины Краначчи, хотя стиль
его подходить
ближе къ манерѣ Фра Бартоломео.
Самая изы-

нимедовъ

оригиналъ,

есть

то

безъ

сомнѣнія

—

колоритѣ,

стящемъ

Берлипѣ,

хенѣ,
этого

мастера,

тыхъ

—

широкой

при

оконченность,

сканная

его

вотъ

при

въ

Во

Флоренціи,

бле-

Мюн-

Семейство.

Св.

другъ

Андрея Сарто,

Славится

яшзни.

(Bigio) (1482— 1524),

вообще

Берлипѣ,

служатъ

тому

ученикъ Аль-

соперникомъ котораго

былъ

украшеніями
«Храмъ Геркулеса» во Фложе, и Обру ченіе Богородицы»
архитектурными

особенно

фресковой живописью.
реиціи, «Клевета Геркулеса» тамъ
и

манерѣ

сильной

Парижѣ и Римѣ, находятся нѣсколько картинъ
изображающихъ по большей части мученія Свя-

ИАРКЪ АНТОеіО БИДЖІО

бертинелли

особенность.

доказательствомъ.

ДОМЕНЙКО БЕШФУМИ (1484
1549) прозванный II Mecherino, по причинѣ своего малаго роста. Онъ былъ сынъ бѣднаго
работника въ Сіэнѣ, взятый въ домъ къ богатому гражданину
Беккафуми, котораго фамилію принялъ; пользовался покровитель—

ствомъ

Доріа,

которому

росписалъ дворецъ,

умеръ

отъ

исто-

Рисунокъ его былъ смѣлый, колоритъ пріятный, но стиль лишенъ благородства и величія. Въ
Ргшѣ: «Св. Семейство»; во Флоренціи: «тоже», и «Воздержность Сципіона»;
в»
Мюнхеиѣ: «Св. Семейство»; въ Сіэнѣ, въ
Соборной церкви находится знаменитая его мозаика, изображаю-

щенія

щая

силъ

при этой

работѣ.

сцены изъ Ветхаго

РОДОЛЬФО

получившій

КОРАДЙ
отъ

него

Завѣта.

(Coradi)
прозвище

(1485
1560)
Ghirlandaj о
—

сынъ

Доменика,

Былъ ученикъ II

—

frate

Рафаэля,

восходныхъ

образовалъ

очередь

въ свою

Головы

талантовъ.

—

пре-

множество

картинъ необыкновенно

его

ха-

Колоритъ живой и естественный. Во Флоренцги.
«Чудо Св. Зиновія»; въ Парижгь: «Вѣнчаніе Богородицы»;
въ Берлииѣ:
«Взятіе Богоматери на Небо»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Св. Семейство».
АНДРЕЙ ВАНУККИ ДЕЯЬ САРТО (ѴагшссЫ del Sarto) (U88—
■1 530), родился во Флореиціи. Бьыъ сынъ портнаго, отданный
для обученія
чеканному мастерству, которое скоро оставилъ,
рактерны.

чтобы
наго

заняться

Бариля,

Кортоны. Скоро
ченіемъ
степени

онъ

природы

достигъ собственнымъ

правильнымъ

прозрачность

ло

соединять

писалъ

былъ

онъ

черты лица

тонкими

теряясь

однѣ

изобраягали неразвитыя формы
очень

скроменъ

могъ

бы

своей

кисти,

свѣто-тѣни.

Искусство

его

умѣ-

затушовками,

мягкими
въ

въ

тонкость

глубокое знаніе

младенцевъ.

изу-

высшей

въ

соединялъ

онъ

аттитюдъ,

красокъ,

мягкость

торыя нечувствительно
точно

головъ

мышленіемъ

Будучи

совершенства.

рисовалыцикомъ,

манерѣ грацію выраженія

Петра

руководствомъ

подъ

а потомъ

великаго

Особенно хорошо

сперва посредствен-

подъ надзоромъ

живописью

художника

другпхъ,

младенческаго

обогатиться

но

ко-

удивительно
тѣла.

никогда

Онъ
не

бралъ надлежащей платы за свои картины. За одно изъ лучшихъ своихъ произведешй,
«Св. Семейство», писанное сухими красками
на воротахъ
женской обители Благовѣщенія во
Флоренціи, онъ получилъ всего мѣшокъ ячменя. Только въ Парижѣ, куда призвалъ его Францискъ I, впервые вкусилъ онъ
удобства жизни. Онъ былъ несчастливъ въ своемъ семействѣ,
и

до конца

1530

г.

во

жизни

управляемъ

Флоренціи,

во

своей женой.

время

моровой

Онъ

язвы,

бѣдности. Въ 1606 г., признательные сограждане
монументъ. Онъ

оставилъ

послѣ

умеръ
въ

крайней

поставили

себя многочисленную

въ

ему

школу.

Вѣроятно ни одинъ изъ Итальянскихъ художниковъ не имѣлъ
подражателей, какъ Андрей дель Сарто, и потому при
разсматриваніи его картинъ нужно быть до крайности осторожнымъ; въ Римѣ: «Мадонна» (del Sacco), «Магдалина», «Портретъ Макіавеля»; въ Парижгь: «I. X. вогробѣ»; въ Лопдонѣ;
столышхъ

—

Дреадепѣ: «Обрученіе Св. Екатерины» и
«Жертвоприношеніе Авраамово»; во Флоренцш: «Портреты»,

«Св. Семейство»;

«Нѣсколько Святыхъ»,

нѣсколько

Семействъ», «Вознесе-

«Св.

о Св. Троицѣ», «Воскресеніе» и проч.; въ ІІеаполѣ:
«Браманте преподающій уроки архитектуры герцогу Урбинскому»; въ Парижгь: «Св. Семейство», «Вознесеніе» и проч.; въ
Мюнхенѣ: «Св. Іоаннъ въ пустынѣ»,
«Св. Захарія», «Саломея», «Портретъ жены художника»; въ Мадритѣ:
«Св. Семейство, окруженное Ангелами», «Жертвоприношеніе Авраама»; въ Вѣнгь: «Св. Семейство» и проч.; въ Эрмитажѣ: «Св.
Семейство съ Св. Елисаветою и Св. Екатериною»
лучшей

ніе», «Споръ

—

манеры мастера; «Св. Семейство»
потому

Іисусу
ній

въ

что

своего

этого

каго

Существуетъ много повтореАндреемъ дель Сарто; но С. Пе-

сына.

писаннаго

экземпляръ ,

долженъ быть

мнѣнію

по

знатоковъ

по

смѣлости

первоначальный. «Св. Семейство», копиДжакопо Понтормо, и еще четвертое

впослѣдствіи

рованное
«Св.

Св. Елисавета представляетъ младенцу

малолѣтняго

сюжета,

тербургскій
кисти

немъ

«La Visitation»,

называемое

Семейство»,

тоже

замѣчательнаго достоинства, и

сомнѣнія оригинальное,

безъвся-

проч.

ДЖАКОПО КАРУЧЧЙ (Сагиссі) (1493
Ponlormo, по мѣсту своего рожденія

—

въ

1558),
гор.

называемый II

Понтормо,

близь

Винчи, Альбертинелли, П.
Козимо и А. дель Сарто, и чрезвычайно удачно иодражалъ
послѣднему, особенно въ поворотѣ головъ и выраженіи лицъ.
Эта манера его была самая лучшая. Впослѣдствіи
онъ перемѣнилъ ее, создавъ свой какой то грязный и слабый коло-

Флоренціи;

онъ

былъ ученикомъ Л.

Третья
и послѣдняя манера Понтормо, было рабское подражаніе
Альбрехту Дюреру, въ сочиненіи, фигурахъ и драпировкахъ. Картины его, во Флоренціи: «Леда», «Изгнаніе Адама изъ Рая»,
«Истолкованіе сновъ Фараону», «Преображеніе»; въ Лондонѣ:
«Венера и Купидоиъ»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство» (въ манер ь Альбрехта Дюрера); въ Мадритѣ: «Св. Семейство»; въ
Берлинѣ: «Портретъ А. дель Сарто» и проч.
P0GC0 РОССИ (Bossi) (1496
1541), прозванный Магіге Ломж.

рита,

но

съ

выразительнымъ

—

правильнымъ рисункомъ.

—

Учился

стиля:

буты

по

твореніямъ

большой

стигъ

—

Микель Анджело

Пармезаио,

созданіемъ

знаменитости

своего

до-

собственнаго

глубокомысленвыя выраженія головъ, оригинальные аттриукрашенія, блестящій и естественный колорита, вели-

чественный контраста свѣта

тѣни, дѣлалито,

что

его

карти-

чрезвычайно цѣнились даже нри его жизни. Призванный во
Францію Францискомъ I, онъ роснисалъ залы Фонтенеблоскаго
Дворца и былъ сонерникомъ Приматиче. Внезапную смерть его
принисываіотъ отравленію. Изъ картинъ еголучшія; «Ангелъ,
играющій на лютнѣ», «Св. Семейство, окруженное Ангелами и
Святыми» во Флоренцги; и «I. X. во гробѣ» и «Св. Семейство»
въ Парижѣ.
ны

ЦЕЗАРЬ СЕСТО (Sesto

Selto) (ум. въ 1524 г.), прозванный Миланскимъ, по мѣсту своего рожденія. Былъ ученикъ
Л. Винчи и другъ Рафаэля. Превосходно изображалъ прозрачность воздуха. Въ Ри.шъ: его «Мадонна» (De la ceinture)
пользуется всеобщимъ уваженіемъ.
ЛОРЕНЦО КОСТА (Costa) (ум. 1530 г.), род. въ Феррарѣ.
Учился во Флоренціи у лучшихъ художниковъ. Отличался выразительностію головъ и блескомъ колорита. Фонъ своихъ карили

разнообразными архитектурными украглубокое познаніе въ перспективѣ. Вь Болонги:
«I. X. поддерживаемый Ангелами», «Св. Петронилла и
проч. Святыя»; въ Берлгінѣ: «I. X. во Храмѣ»; въ Париэісѣ:

тинъ онъ

шеніями.

всегда

«Коронація
АНДЖЕЛО
Онъ

Изабеллы»

АЛЛОРИ

Ученикъ

zino.

заполнялъ

Имѣлъ

проч.

(Allori) (1501

Понтормо,

такъ освоился

съ

—

1570) прозванный Вгоп-

послѣдователь

манерою

своего

Микель

учителя,

что

Анджело.
могъ

под-

Флорентинскаго Собора и
оконченныя имъ послѣ смерти Понтормо. Онъ особенно хорошо
писалъ портреты,
которымъ придавалъ необыкновенную нѣжность. Но былъ хорошимъ рисовальщикомъ, не будучи искуснымъ колористомъ.
Въ его картинахъ постоянно преобладаетъ
писать его

желтьій

картины,

заказанныя для

тонъ, тѣло бываетъ темнаго

Картины его:
цги: «Венера

густо розоваго цвѣта.

Римѣ: «Портрета Макіавеля»;
во ФлоренКунидонъ», «Снятіе со Креста» (chef d'oeuvre).

въ
и

или

—

«Сошествіе

огнен иыхъ

языковъ

на

Апостоловъ»

—

картина про-

образцовымъ произведеніемъ искусства. Въ Париэісѣ: «Явленіе I. X.
Магдалинѣ» ;
множество
портретовъ
ев Дрездеиѣ,
Вгъніъ, Мадритѣ, Берлинѣ и проч. Въ С. Петербургскомъ Эрмітажѣ замѣчательна этого мастера «Вирсавія, выходящая изъ ванны» это вполыѣ капитальное произведевозглашенная

—

те

художника

сти

картина

во

эта

ствіи перенесена

ФРШЕСКО
viati

Вазари. Это
что Вазари

писана

на полотно»

(1510

РОССИ

Salviatino.

или

величіи

всемъ

была

его

дѣлѣ^

самомъ

же

перспективы;

въ

послѣд-

(Viardot).
—

1563), иначе Сессо di SalАндреа дель Сартоидругъ

Былъ ученикъ

уже

знатокъ

стѣнѣ

на

послѣднее обстоятельство
его

«По всей вѣроятпо-

стиля.

фрескою

это

слишкомъ

былъ
но

быть

прославилъ

строгій

причиною,

можетъ

его

творенія.

рисовальщикъ

слабый колористъ,

почему

не

Въ

большой

понра-

во
Франціи, куда былъ приглашенъ расписывать Королевскіе Дворцы. Фигуры, имъ написанныя, замѣчательны

вился

необыкновенной

своей

длиннотой.

Въ

Римѣ

«Адамъ

Флоренціи: «Артемизія, плачущая подъ МавзоПарижѣ: «Невѣріе Ѳомы»; въ Берлинѣ: «Психея и Амуръ», и проч.
ДЖІ0РДЖІ0 ВАЗАРИ (Vasari) (1512 1574-), славный въ свое
время художникъ, ученикъ Микель Анджело и Леонардо Винчи, былъ также искусный архитекторъ и писатель. Его знаменитыя «Жизнеописанія
Живописцевъ», предпринятыя имъ по совѣту кардинала Фарнезе, сдѣлали имъ его безсмертнымъ. Самъ
онъ превосходно
писалъ
фрески; но часто подражая Микель

Ева»;

леемъ»;

во

въ

—

Анджело,

онъ оконченность

приносилъ

въ

жертву

рисунку.

Его

Флорентинскую живопись его времени.
Въ 1553 г. онъ основалъ во Флоренціи
первую живописную академію. Картины его; въ Болонги: «I.
X. у Марѳы и Маріи»;
во Флоренціи:
«Три Ангела», «Пророкъ Елисей», «Искушеніе Св. Іеронима», «Манна въ пустынѣ»; въ Римѣ: «Снятіе со Креста», «Обращеніе Св. Павла»;
въ Мадритѣ:
«Милосердіе» и проч.
АЛЕКСАНДРЪ ШОРИ (Allori di Bronzino) (1535
1607) пле-

обвиняютъ

въ

введеніи

жесткаго

стиля

въ

—

мянникъ

Анджело Аллори.

воспитанникъ

—

подражалъ

манерѣ Микель Анджело.

находятся

въ

Флоренціи;

во

всѣ

картины

его

«Жемчужная

городѣ;

родномъ

его

Род.

Еочти

(на

ловля»

«Портретъ Юлія Медичи», «Бракъ въ
«Самаритянка», «Жертвоприношеніе Исаака»
(chef d'oeuvre), «Сусанна въ банѣ», «Цредсказаніе Св.
Іоанна», «Св. Петръ ходящій по водамъ», «Св. Семейство»,
«Три Граціи»,
лучшія его картины. Въ церкви Св. Маріи, во
Флоренціи, находятся знаменитые «Люнеты», или овальный кардоскѣ),

аспидной

Канѣ Галилейской»,

—

вдѣланныя

тины

ти,

стѣну

писанныя

сцены

Вероника»;

Феи

Св. Писанія.

Почет-

съ

Бутери.
Изъ

Они

другихъ

Александра Аллори замѣчательны;
у Марѳы и Маріи»;
въ
Мадритѣ: «I. X.
въ Берлинѣ:
«Портретъ Бланки Капелло»

въ

Вгъ~

Св.
«Се-

картина».

мейная

ЛОДОВИКО КАРДИ (1559
или
Сгѵоіг, былъ ученикъ
его;

называли

какою

изъ

вмѣстѣ

картинъ

извѣстныхъ

«I.

различныя

имъ

Бальдуччи,

Санта ди Тити, Чиголи,

изображаютъ
нѣ;

въ

1613), называемый иначе Сгдоіі
Александра Аллори. Современники
«Флорентинскимъ Корреджіо» по легкости, съ

перенялъ

онъ

—

манеру

мастера.

великаго

Онъ подражалъ

Микель Анджело,
Андреа дель Сарто, Понтормо и Бароччіо. Собственнаго у него было необыкновенное богатство
воображеиія, чему много способствовало полученное имъ бле-

также

воспитаніе,

стящее

его

всю

слалъ

ибо

онъ

Флорентинской

городной

жизнь.

ему

знаки

принадлежалъ

фамиліи.

На смертномъ

Мальтійскаго

его

Но

къ

богатой

зависть

бла-

преслѣдовала

одрѣ. Папа Павелъ У при-

ордена.

Талантъ

его

былъ

впол-

Картины его; въ Римѣ:
«Игроки», «Св. Францискъ»; во Флоренціи: «Мученіе Св. Лаврентія», «Магдалина», «Мученіе Св. Стефана» (chef d'oeuvre),
«Св. Петръ», «Св. Семейство», «Обрѣзаніе» и проч.; ев Парижѣ:
«Св. Семейство»;
въ
Мюнхеиѣ:
«Скорбный путь» и
проч.;
въ
С. Петербургѣ:
(въ Эрмитажѣ) «Тайная Вечеря»,
образцовое произведеніе Чиголи, «Возвращеніе молодаго Товія»
(писанное въ манерѣ Бароччіо), и колоссальное «Обрѣзаніе».
нѣ

оцѣненъ

только

послѣ

Отдавая справедливость

его

смерти.

красотѣ

этой

послѣдней

картины,
4

Ві-

—

(въ

ардо

тинъ

Les Мизёез

своихъ

принадлежктъ

мпѣнія,

скажемъ

который

размѣрахъ.

колоссальныхъ

въ

свою

въ

ГЕигоре)

Чиголи,

кисти

очередь,

соынѣсается,

никогда

не

что она

кар-

писалъ

Не отрицая

внолнѣ

что

правило имѣ-

«всякое

этого

исключенія».

етъ

(Buontalenti) (1536

БЕРНАРДО БУОНШЕНТЙ
ванный

Италіи,

архитекторовъ
ханикъ

Girandole.

dalle

иначе

Считается

кромѣ

былъ

рисовальщикъ.

того

Въ живописи

—

однимъ

1608)

проз-

лучшихъ

изъ

превосходный

учителями

его

ме-

были

Сальвіати, Бронцино, Вазарн и Джуліо Кловіо. Въ 1547 году,
когда наводненіе р. Арно поглотило всѣхъ
членовъ его семейства, спасся одинъ, будучи еще ребенкомъ,
и былъ взятъ въ
домъ къ герцогу Козьмѣ Медичи. Въ 1556 г. поступилъ на
службу къ герцогу Альбѣ, въ Неаполѣ. По своей скромности,
онъ умеръ бѣднякомъ,
не смотря
на то,
что
наполнилъ всю
Италію

своими

Флоренцги

Во

архитектурными
хранится

БАТТИСТА НАЛЬДИНИ

Анджело

Бронцино.
работахъ,

и живописными

«Св.

его

(1537

—

14- лѣтъ

произведеніями.

Семейство».

1592),

сряду

Понтормо
Вазари въ

ученикъ

помогалъ

его

обнаружилъ много таланта и
энергіи. Особенность его фигуръ толстыя колѣнки и маленькіе полуоткрытые глаза. Въ Римѣ, Флоренціи и Болоніи, находятся нѣкоторые
изъ его фресокъ.
Римскихъ

САБТЙ ТИТЙ

при

(1538

—

чемъ

1603)

ученикъ Ал.

Аллори.

Работалъ

Римѣ, но послѣ смерти Микель Анджело переѣхалъ во Флоренцію. Картины его отличаются правильностію рисунка и чрезвычайною оконченностію. Недостатокъ идеальности помѣшалъ ему

въ

наряду

стать

съ

замѣчательнѣйшими

художниками

того

времени.

«Геркулесъ», «Св. Семейство»
Іерусалимъ», находящіяся во Флоренціи.
ДЖЕРОНЙМО МАККІЕТТЙ (Macchietti) (1541
1600), ученикъ
Гирландаіо, прозванный II Crocifissaio по причинѣ множества
написанныхъ имъ «Распятій»,
которыя были его любимымъ сюжетомъ. Работалъ много въ Римѣ,
Неаполѣ, Беневеитѣ, Испа-

Замѣчательны
и

«Вшествіе

его;

«Распятіе»,

въ

—

ніи
и

вездѣ

былъ

необыкновенное

очень

уважаемъ

сходство

за

портретовъ.

выразительность
Въ Мессинѣ:

Фигуръ

«Креіце-

—

ніе I.

X.»;

«Распятіе»

во
и

—

Флорощт: «Медея», «Мученіе

Лаврентія»,

Св.

«Видъ бани».

БЕРНАРДО БАРБАТЕЛЛИ (Barbatelli) (1542
1612) прозванPoccetti, также воспитанникъ Гирландаіо. Современники звали
его
de Groteschi, по причинѣ особаго гротесковаго
или смѣшнаго рода,
который онъ создалъ; также delle Faciate, по необыкновенному искусству,
съ коимъ
онъ рисовалъ
фасады зданій. Большія свои произведенія онъ оканчивалъ какъ
—

ный Le

миньятюры;
тѣ,

онъ

удивительно,

нравился

только

при

что

своемъ

огромномъ

низшему сословію.

Но

талан-

потомство

от-

дало ему полную справедливость, и картины его;
во Флореиціи: «Ожившій утоплениинъ», «Рождество I X.», «Благовѣщеніе»; въ Вѣнѣ: «Портретъ дѣвочки», всегда будутъ возбуждать восторгъ зрителей.
АЛЕССАНДРО ФЕИ (Fei) (1543
1600) иначе del ВагЫеге.
Извѣстенъ росписываніемъ катафалка Микель Анджело, и Флорентинскихъ Люнетовъ
съ
Аллори. Хорошій рисовальщикъ,
но слабый колористъ.
Во Флоренцги его; « Даніилъ на пирѣ
—

Валтазара».

(1544— 1614),

ФЕЛИППО ПАЛАДИНЙ

ученикъ Почетти.

Былъ

графомъ Колонною, для котораго много пиграціею, колоритомъ, но слишкомъ манерны. Находятся въ Миланѣ, Римѣ, Флоренціи, Сиракузахъ, Палермо, Катанѣ и другихъ городахъ Италіи.
АНТОНІО ТЕМПЕСТА (1555
1630), ученикъ Санти Тити и
Фламандца Страдануса. Писалъ пейзажи, сраженія, морскіе виды и проч. Сочиненія его полны энергіи и блеска. Воображеніе и плодовитость неистощимы. Колорита иногда очень темный и расположеніе свѣто-тѣни неправильно.
Занимался также гравированіемъ.
Въ Римѣ его фрески; «Тріумфъ Амура»,
нѣкоторыя сцены «Мученій» и проч.
АВРЕЛІЙ ЛОМИ (Lomi) (1556
1622), ученикъ Бронцино,
покровительствуемъ
салъ.

Картины

его

отличаются

—

которому

удачно подражалъ.

живописную

школу.

Оставилъ

Род.

въ

много

и Луккѣ.
ГРИГОРІЙ ПАГАНИ (Pagani) (1558

Пизѣ,

гдѣ

картинъ

въ

основалъ

Римѣ, Фло-

ренціи, Пизѣ, Болоньи

—

1605),

ученикъ Чиголи.
4*

—

Живописецъ

вращающій

очень

отцу

—

уважаемый. Во Флоренціи
зрѣыіе» и проч.

«Товій,

его-

воз-

своему

ДОМЕНЙКО КРЕСТИ (Cresti) (1560
своего рожденія II Passignano

1638),

—

мѣсту

называемый

родился

по

Пас-

замкѣ

въ

близь Тосканы. Онъ отличался изумительной легкостію
скоростію работы. Но, подобно Тинторету, употреблялъ слиш-

синьяно,
и

жирныя краски,

комъ

испортилась.

большая

оттого

Папа Климента YIII

часть

сдѣлалъ

картинъ уже

его

первымъ про-

его

Флорентинской Академіи. Въ Римѣ : «Рождество
Христово», «Вознесеніе»; во Флоренціи:
X. несущій Крестъ»,
«Св. Семейство», «Св. Андрей», «Св. Петръ» и проч.

Фессоромъ

ГОРАЩО ЛОМИ (Ьоші)
leschi, учившись
ніи
п

вездѣ

Лондонѣ:
лина»

«Іосифъ
«Бѣгство

Мадритѣ

въ

Англію

болыпимъ

съ

Пентефрія»; въ
Египетъ»; въ Парижѣ:

въ

Дѣва»

«Моисей

II Gentiпо

Испа-

Нидерланды,
уваженіемъ. Въ
и

Вѣнѣ:

жена

«Св.

названный

путешествовалъ

посѣтилъ

принимаемъ

былъ

164-9),

—

отечествѣ,

Эскуріала,

для

писалъ

(1563

въ своемъ

«Магда-

Семейство»:

«Св.

спасенный

изъ

водъ

ученикъ Чиголи;

окон-

Нила».

ДЖІОВАНЕИ БОЛИВЕРТИ (1575
многія картины,

чилъ

—

Іб-іі),

оставшіяся

изображалъ страсти;

Очень удачно

смерти

послѣ
не

но

его

достигалъ

учителя.

благород-

Флоренціи: «Св. Семейство» въ
пейзажѣ, «Іосифъ и жена Пентефрія», «Сусанна въ куііальнѣ»
и проч.;
въ Вѣнѣ:
«Самаритянка» и проч.
ства

возвышенности.

(АІІогі) (1577

ЕРИСТ0Ф0Р0 АЛЛОРЙ
дра

Аллори

щикъ

деніями.
пока

тины.

Во

ученикъ Чиголи.

колористъ;

Поэтому

заказывающее

Особенно

никогда

но
онъ

ихъ

довольный

безнрестанно

ему лицо

хорошъ

Былъ
не

1619) сынъ
превосходный

—

былъ

силою
въ

не

своими

Алексанрисовальпроизве-

чистилъ и

поправлялъ,

отнимало

пейзажной

него

портретной

каржи-

Во Флоренціи
во дворцѣ
Питти, его знаменитая; «Іу(chef d'oeuvre); тамъ же «Кающаяся Магдалина», «Поклоненіе Волхвовъ», «Чудо Св. Іуліана», «I. X., спящій на Крестѣ»
и проч.;
ее Римѣ:
«Венера и Сатиръ»; ев Лондонѣ: «Св. Се-

вописи.

диѳь»

—

«Іудиѳь»;
Меркурій въ

мейство»,
теръ

Пассиньяно.

статуи

Но

главными

природа;

учители

картины

преподовали

искусствомъ,

(1578
его

живопись

герцога Моденскаго

немногіе

увлекательностію

пользовался

Козьмы II,

проч.

древнія

были

величіемъ,

такою

съ

какъРоселли. Онъ

ученикъ Пагани

наставниками

дышатъ

его

Бавкиды»

1650),

—

«Юпи-

Мюнхенѣ:

въ

у Филемона

гостяхъ

(Roscelli)

МАТТЕО РОСЕДЛИ
и

«Іудиѳь»;

Вѣнѣ:

ев

—

покровительствомъ
Во Фло-

герцога Тосканскаго.

«Крещеніе Константина», «Товій», «Св. Семейство»; в®
«Св. Семейство», «Торжество Давида» и проч.
АРТЕМИЗІЯ ЛОМИ или ДЖЕНШЕСКЙ (Gentileschi) (1590
1642) дочь Гораціо Ломи, котораго превзошла въ искусствѣ

ренцги:

Парижѣ:

—

цвѣты и плоды. Была ученицею Гвидо Рени
Доменикино. За мужемъ была за Антоніемъ Скіатези (Schiattesi),
но сохранила
прежнюю свою фамилію. Славилась какъ талантомъ,
такъ и необыкновенной красотой.
Умерла въ Лондонѣ.
Въ ІІеапчлѣ: «Іудиѳь»;
въ Лондонѣ;
«Сивилла»; во Флоренціи: «Магдалина» и проч.

портреты,

писать
и

изучала

АНТОНІО ЛЕЛЛИ (1591
164.0) ученикъ Чиголи. Род. въ Римѣ, гдѣ и росписалъ многія церкви. Усовершенствовался изу—

ченіемъ антиковъ,
и

былъ

знатокъ

особенно

перспективы.

ФРАНЧЕСЕО ФУРИНИ (Furini)

ціи, работалъ
пилъ

въ

Гвидо

ное

въ

раю»;

въ

поэтъ.

съ

1649)

—

прозванный П
во Флорен-

Роселли. Род.

во

Аббатомъ.

Онъ подражалъ

изображать

умѣлъ
имъ

обнажен-

сценъ поразительна.

Флоренціи: «Адамъ

«Двѣ кающіяся

Вѣнѣ:

Магдалины»;

въ

Ева

Въ
въ

Мадритѣ:

дочерьми».

Санти
Тонъ

натураленъ,
зовался

хорошо

женщины»;

Л0РЕНЦ0 ЛИДИИ (1606
жатель

сдѣлался

Истина изображаемыхъ

«Портретъ

Бенеціи, гдѣ, будучи 40 лѣтъ, посту-

званіе

Альбано. Любилъ

тѣло.

Лотъ

Римѣ

духовное

Римѣ:

(1600

Ученикъ Пассиньяно

Sciameroni.

картинъ

законченностью

славился

Тити.
его

1664), ученикъ Роселли и подраискусный скульпторъ и знаменитый

—

Былъ

былъ прозраченъ,

кисть

колоритъ силенъ, правиленъ

особенною

довѣренностію

тонка,

стиль

выразителенъ.

Поль-

мягка
и

Клотильды

эрцъ-герцогини

—

Баварской.
Питти,

ца

«I. X.
есть

на

крестѣ»

лучшее

КАРОЛО ДОЛЬЧЙ

его

во

Флорентинской Галлереѣ Двор-

произведете.

(Dolci)(1616

воФлоренціи;

—

1686),

ученикъ ІаковаВинья-

безспорно былъ послѣднимъ великимъ представителемъ знаменитой
Флорентинской школы, и
однимъ изъ величайшихъ живописцевъ Италіи. Еще при жизни
его, картины его чрезвычайно славились и были въ дѣнѣ; но
оканчивая
необыкновенно каждую
малѣйшую подробность въ
своихъ произведеніяхъ,
онъ употреблялъ
на нихъ
такое продолжительное время, что не смотря на неусыпную работу, не
могъ составить себѣ состоянія. Разсказываютъ,
что когда Лука
Джордано, бывши во Флоренціи, сталъ упрекать Дольчи въ
огромной нотерѣ времени на самыя пустыя подробности, онъ
былъ такъ огорченъ этимъ, что занемогъ пумеръ. Кромѣоконченности, картины Дольчи замѣчательны блестящимъ, гармоническимъ колоритомъ и прелестію типовъ.
Предметы онъ выбиля,

родился

ралъ преимущественно
въ

Римть: «Св.

нѣсколько

«Св.

«Св. Цецилія»;
«Св.

Священнаго Писанія. Замѣчательны,
во Флоренціи;
«Кающаяся Магда«Сошествіе Св. Духа», «Св. Люція»,

изъ

Семейство»;

(chef d'ouevre),

лина»

онъ

Семействъ»
въ

проч.;

Семейство», «Раснятіе»;

«Ессе Homo»,

въ

Дрездепѣ; «Иродіада»,

Миланѣ: «Благословенье хлѣбовъ»;

«Св.

въ

Агнеса»

въ

Вѣнѣ:

«Двѣ Магдалины»,
держащій букетъ цвѣ-

Мюнхепѣ:

«I. X.

въ Берлгиіѣ:
«Іоаннъ Евангелистъ» и проч.; въ С. Пешербургскомъ Эрмитажѣ лучшія произведенія Дольчи: «Іисусъ
Христосъ» называемый Ессе Homo, картина самой тонкой и
граціозной манеры славнаго мастера, «Св. Семейство», интересное но оригинальности изображенія Богоматери; «Св. Цецилія»,
«Св. Екатерина» и «Св. Антоній».

товъ»;

ри

ДОМЕНЙНО ШБІАНЙ (Gabbiani) (1652
и Дандини, но болѣе Фламандскаго

Писалъ чрезвычайно
драпировкою,
во

Флоренціи
Лучшія
Дрезденѣ.

стію.
и

легко

которая у
школу,
картины

него

которая
его

но

не могъ

сладить

съ

очень тяжела.

Основалъ

большой

извѣстно-

Флоренціи,

Мюнхенѣ

пользовалась

находятся

ФерСустермана.

ученикъ

живописца

граціозно,
выходила

1726),

—

во

—

РЕДИ (1665
1726), ученикъ Габбіани, но болѣе учеФлорентинской Академіи. Особенно хорошо писалъ портреты и аллегорическіе сюжеты. Стиль его правиленъ, а колоритъ соединялъ всѣ достоинства Флорентинской, Римской и
Венеціанской школъ. Въ бытность въ Италіи Петра Великаго,
ему чрезвычайно понравились произведенія Реди, и по возвращеніи своемъ въ Россію, онъ прислалъ ему во Флоренцію четырехъ молодыхъ людей для обученія живописи. Они возвратились въ Москву,
иПетръ Великій, будучи доволенъ ихъ успѣѲОМА

—

никъ

думалъ

хами,

основать

выписывалъ

этого

условіяхъ.

Но

художникъ

этотъ

будучи уже

отечества,

Москвѣ Академію живописи,

въ

Россію Реди,

въ

Габбіани,

никомъ

Академіи

(Lutti) (1666

Его покровителемъ

ковъ.

изященъ

часто

былъ

1724),

папа

своего

потому заду-

безъ исполненія.
сначала

былъ уче-

изученіемъ

Климента XI.

колоритъ

изысканъ,

для

выгодныхъ

оставить

Римѣ

въ

писалъ

анти-

Стиль

свѣтлый

него

знаніе свѣто-тѣни. Онъ

большое

зываетъ

остался

—

занимался

потомъ

рѣшился

не

преклонныхъ лѣтахъ,

въ

манный проэктъ основанія

БЕНЕВЕТТО ЛУТТИ

чрезвычайно

на

много

его

пока-

портре-

Пророкъ Исаія; во Флореіщіи: «Моисей на берегу Нила»; въЛондонѣ: «Портретъ Іакова Стюарта»;
въ Мюнхенп:
«Св. Карлъ Барромео, причащающій зачумленныхъ»;
въ Парижѣ:
«Двѣ Магдалины»; въ С. Петербурггь:

товъ

пастелью.

«Магдалина

въ

Въ Римѣ:

пустынѣ».

ДЖІОВАННЙ ПАОЯО ПАНЙНИ (1691
Никто

не

писалъ

ландшафтовъ,

его

не по

граціи, съ
фигуры. Часто

прелести
мѣщены

лучше

если

онъ

перспективныхъ

строгости

коими

въ

своемъ

родѣ,

ученикъ
и

его

Лутти.

архитектурныхъ

линій,
комнозиціи

точности

составлены

то
и

по

раз-

грѣшилъ противъ относительной про-

порціи зданій съ персонажами,
брошенною тѣныо, но все таки
ковъ

1764.),

—

часто

неглижировалъ капризно

былъ лучшимъ

изъ

еще при жизни цѣнились

художниего

карти-

чрезвычайно дорого. Во Флореіщіи; «Тріумфальная Арка съ
фигурами; въ Лондонѣ: «Развалины», въ Гентѣ: «Развалины
Рима» и «статуя Марка Аврелія»; въ Брюсселѣ: «Развалины и
памятники Рима»;
въ Мадритѣ:
«Пейзажъ съ развалинами» и
ны

—

Парижѣ: «Праздникъ подъ портикомъ», «Концергь»,
«Внутренность храма Св. Петра въ Римѣ» и проч.

проч.;

Вотъ все,

что

можно

сказать о

знаменитѣйшихъ представите-

Флорентинской школы. Въ ХУІІ столѣтіи она упала. Въ
Петръ Леаръ (Фламандецъ) ввелъ въ моду особый
родъ уродливыхъ изображеній, названныхъ имъ «бамбоччіадами»,
ляхъ

время

это

—

еще болѣе

это

содѣйствовало испорченности вкуса. Въ Римѣ

Черкуоцци старался распространить кругъ его
послѣдователей. Во Флоренціи не осталось ни одного представителя славной Флорентинской школы. Сохраняла, хотя отчасти,
свою прежнюю извѣстность только Флорентинская мозаика, со-

Микель Анджело

ставляемая

изъ

крупныхъ

драгоцѣнныхъ камней,

которымъ

форма цвѣтовъ, плодовъ и проч. Вотъ все, что осталось отъ уроковъ Винчи, Микель Анджело и Андреа дель Сарто.
Но въ концѣ ХУІІІ столѣтія явился въ Италіи геній, пробудивший дремлющее искусство, воспламенившій въ художникахъ прежнее стремленіе къ высокимъ созданіямъ,
къ чистому

придается

стилю,

къ

поэзіи

прекраснаго. Этотъ великій человѣкъ

истинно

(1747
4 822).
Флоренціи. Возвышенный
въ
ПІЭТРО БЕНВЕНУТЙ (1769
1850)
Флоренціи Академію Художествъ и былъ

былъ скульпторъ Антонго Канова

Примѣръ
стиль

его

который
вый

ея

—

директоромъ. Уже
стремиться

началъ

стиля,
же

отразился

основалъ во

первымъ

—

его нашелъ отголосокъ во

онъ

талантъ

заслуживаетъ
у

былъ

него

по

одному тому,

что

онъ

пер-

возрожденію чистаго античнаго
величайшаго уваженія. Собственно

къ

немного

посредственности.

выше

фрески въ куполѣ церкви С. Лоренцино, во Флоренціи, и фрески во дворцѣ Питти, изображающіе «Смерть
Пріама», «Клятву Саксонцевъи и пр. служатъ тому доказатель-

Тяжелыя

Лучшія

ствомъ.

Арщцо

изъ

его

картинъ

«Іудиѳь»

«Св.

Донатъ»,

въ

намъ Флорентинскихъ художниковъ можно
Іосифа Беццуоли (Bezzuoli); онъ сначала подражалъ
Французскому живописцу Жерару, чему служить доказатель-

Изъ современныхъ

назвать;

ствомъ

извѣстная

Патрокла». Теперь

его
же

картина
онъ

«Аяксъ,

перемѣнилъ

защищающій
прежнее

трупъ

направленіе

—

стремится

видимо

къ

красивой,

чистой,

хотя

изысканной

манерѣ Поия Делароша.
КДРОДО ДЕЛА ПОРТА
вниманіе
и

картинами

Парижскихъ

на

(Delia porta), обратилъ на себя общее
послѣднихъ Римскихъ, Флорентинскихъ

выставкахъ.

с) Ломбард

Школа.

скал

Къ этой Школѣ принадлежать

художники,

всѣ главные

бли-

Сѣверѣ Италіи (кромѣ Венеціи), особенно въ Миланѣ, Веронѣ, Мантуѣ, Пармѣ и Моденѣ. Отличительная черта
ихъ
сильный, выразительный, хотя не блестящійколоритъ, рисунокъ подражающій болѣе природѣ, чѣмъ идеалу и необыкновенная энергія.
АНДРЕА ШНТЕНЬА (Mantegna), (14.30
1506), род. въПадуѣ.
Былъ ученикомъ Скарціони, но болѣе всего изучалъ
антики.
Скоро достигъ такой извѣстности, что владѣтельныя особы наперерывъ приглашали его въ свою службу. Папа Иннокентій VIII
поручилъ ему росписать Бельведерское отдѣленіе въ Ватиканѣ.
Мантеньа работалъ такяче въ Миланѣ, Венеціи, Мантуѣ, Падуѣ и Веронѣ. Онъ первый завелъ школу на Сѣверѣ Италіи,
изъ которой
впослѣдствіи вышелъ знаменитый Корреджіо. Чистота
и правильность
контуръ,
глубокое изученіе антиковъ,
благородныя и чрезвычайно оконченныя Фигуры, богатство драставшіе

на

—

пировки

зажѣ,

вотъ

—

колоритъ,

желтоватый

нѣсколько

особенности

въ я;ивописи

особенно

Мантеньа.

въ

Карт,

пей-

его:

вь

Евѳимія» (chef d'oeuvre); въ Ргшгь:
«Св. Се«Портретъ художника»; во Флоренцш: «Св. Дѣва съ
Младенцемъ», «Обрѣзаніе», «Воскресеніе I. X.»; въ Мюнхепіъ:
«Лукреція»; въ Вѣнѣ: «Тріумфъ Юлія Цезаря», «Св. Себастіанъ»; въ Парижгь: «Парнасъ»;
въ Мадритіь:
«Успеніе Богоматери»; вь Берлнііѣ: «Іудиѳь». Въ Эрмитажѣ: «Поклоненіе Волх-

Иеаполѣ;

мейство»

вовъ»

картина,

соединяющая

содерячащая

37 оигуръ,

—

стера,

«Св.

древности
вищами

лучшихъ

занимаетъ

по

части

первое

всѣ
въ

мѣсто

Ломбардской

произведеній

Мантеньа».

достоинства

среднюю
между

славнаго

величину.

Эрмитажными

яшвописи,

(Yiardot).

есть

ма-

Она

по

сокро-

«одно

нзъ

—

ШИРИНА (14.60
которые
мени»

—

писатели
за

сходительно

къ

произведеній

во

род.

выразительность,

умѣнье распредѣлять

статки.

1520)

называють

нему,

гробѣ»;

въ

какою

съ

находя,
въ

Альбѣ, близь Турина. Нѣ«Апеллесомъ

его

Но

свѣто-тѣнь.

утрировка

Въ Павіѵ.

—

потомство

густой

что
позахъ

«Св.

головы,

не такъ

сни-

сухой колорита

составляютъ

«Воскресеніе Христово».

Лльбіь:

вре-

своего

писалъ онъ

его

Въ Остги:

Семейство, Св. Анна

недо-

«I. X.

Св.

Фран-

цискъ».

ДОШЕНИКО ПАНЕТТЙ (1460
1530). Род. въ Феррарѣ, былъ
Гарофало. Вазари въ своемъ Жизнеописаніи художниковъ» называетъ его Доменико Lanero]
Орланди, другой біографъ,
называетъ
его
Lanetti; но настоящая его фамилія была Панетти. При жизни онъ пользовался огромной извѣстностыо
и считался
однимъ изъ лучшихъ
представителей
своей эпохи. Въ Берлинѣ: «1. X. во гробѣ».
ГРИГ0Р1Й СНІАВОНЕ (Schiavone), (1470— 1530). Род. въ Далмаціи. Ученикъ Скарціоне и товарищъ Мантеньа. Онъ создалъ
свой собственный стиль, средній между стилемъ Мантеньа и
Джовалини Беллони. Не писалъ картинъ болыпихъ размѣровъ.
Головы его Ангеловъ дышать божественною прелестію, вообще
всѣ картины полны граціи и чувства. Въ Берлинѣ:
«Св. Се—

ученикомъ

мейство».

БЕРНАРД0 ЛУИНИ (Luini, Luvino или Luvini) (1473
1525).
Род. въ Луино близь Лаго-Маджоре, былъ ученикъ Скатто; но
только примѣры великаго Рафаэля и
Леонардо Винчи сдѣлали
—

изъ

Луини

оиъ

однимъ

отличнаго
изъ

художника.

лучшихъ

головы

его 'Полны

смѣла,

стиль

жизни,

«Уже

въ

1500

г.

считался

учителей». (Вазари). И дѣйствительно;
вырэженія и движенія, драпировка

чистѣйшей простоты,

въ

костюмахъ

обстановкѣ

изученіе антиковъ; грація чисто Рафаэлевская.
Въ Милаиѣ: «Св. Семейство»; въ Неаполѣ:
«Св. Дѣва,
Св.
Іоаннъ»; въ Римѣ: «I. Христосъ»; во Флоренцги: «Иродіада,
принимающая голову Іоанна Крестителя»;
въ Лондонѣ:
«Св.
Екатерина»; ев Мюнхенѣ: «Св. Семейство»; въ Мадритѣ: «Саломея»;
въ Брешіи:
фрески.

видна истина

—

ДОССО ДОССИ (Dosso Dossi) (14741558). Род. въ Феррарѣ
учился у Лодовико Коста, принадлежащаго къ Флорентинской школѣ; но проведя въ Ломбардіи всю свою жизнь, подъ
—

вліяніемъ

тамошнихъ

былъ другъ
его

въ

третъ

мастеровъ,

знаменитаго

своихъ

стихахъ.

поэта

принялъ

Аріоста,

Въ замѣнъ

того

Аріоста, поразительной вѣрности

ихъ

манеру. Онъ

который прославилъ
Досси написалъ порсовершенства. Вообще

Досси былъ самостоятельный, соединяя правильность
рисунка и грацію Римской Школы, съ колоритомъ Венеціанской.
Въ Римѣ: «Св. Вареоломей и Св. Іоаннъ», портретъ Адмирала
Доріа, «Амуръ и Психея». Во Флоретри: «Избіеніе младенцевъ»,
«Бѣгство въ Египетъ», «Видѣніе Святаго». Въ Лондонѣ: «Св. Семейство»; въ Дрезденѣ: «Іудиѳь
«Сонъ», «Правосудіе», «Эндиміонъ и Діана» и пр.
АНТОШО РАЦЦЙ (Razzi) (1479
1554) прозванный Содомою
(Sodoma). Род. въ Піэмонтѣ. Учился въ Сіэнѣ, потомъ въ Римѣ. Вазари, по странному
предубѣжденію, считаетъ Содому
стиль

—

посредственнъшъ живописцемъ,
тельность
лестныя

его

головъ,

искусство

группы амуровъ,

изведенія,

ставятъ

его

тогда

которыми

наряду

какъ

писать

съ

истина

вырази-

обнаженное тѣло,

онъ

окружалъ

лучшими

свои

препро-

современниками-

уваженіемъ папы Юлія П. Послѣдующія розысканія обнаружили,. что причиною строгаго отзыва ВаОнъ

пользовался

болыпимъ

непріязненныя отношенія къ Рацци. Въ Римѣ:
«Бракъ Роксаны; въ Вгьнѣ: «Обрученіе Св. Екатерины»; во
Флоренціи: «Св. Себастіанъ», «Ессе Ношо»; въ Вѣнѣ: «Св.
Семейство»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство» и проч.; въ С.
Петербургскомъ Эр митаоісѣ : «Крещеніе Спасителя», картина,
которая
одна моніетъ служить достаточнымъ
опроверженіемъ
пристрастнаго суллденія Вазари.
ДЖІОВАННИ БАТТИСТА ЧЙМА (Сіша),
1480
1520), называемый иначе II Conegliano,
по мѣсту
своего
рожденія. Онъ
былъ ученикъ Джіованни Беллини; но по роду своего таланта
остался скорѣе
Ломбэрдцемъ, чѣмъ Венеціанцеыъ. (Viardot).
Онъ писалъ въ Миланѣ и Венеціи множество картинъ, которыя

зари, были

его

при

жизни

его

пользовались

заслуженною

славою.

Карт,

его;

-бО-

Бенеціи: «Св. Іоаннъ Креститель», «Св. Ѳома», «Св. Дѣва»;
въ Дрезденіь:
«Введеніе Маріи во храмъ»; въ Болоніи: «Портретъ Беллини», «Св.
Семейство»; въ Мюнхенѣ; «Св. Семейство, окруженное Святыми»;
въ Парижгь:
тоже;
въ
Миланѣ:
фрески.
БЕНВЕН7Т0 ТИЗІО (Tisio) (1481
1551) прозванный II Garofalo. Род. въ Фаррарѣ. Медленно шелъ онъ въ своемъ художественномъ образованіи, обучаясь сперва у самыхъ посредственныхъ учителей и наконецъ
въ Римѣ,
будучи уже 25 лѣтъ,
удостоился быть въ школѣ Рафаэля; геній учителя пробудилъ
въ немъ
новую силу; онъ далъ обѣтъ употреблять всѣ свои
ве

—

и воскресные дни безвозмездно
для украшенія Римцерквей и монастырей, что и исполнялъ, пока не потерялъ зрѣніе. Въ его манерѣ, кромѣ уроковъ Рафаэля, видно и
вліяніе Микель Анджело; онъ старался нравиться эффектностью,

праздники
скихъ

иногда
ваетъ

впадалъ

въ

изысканность,

себя ученымъ,

одушевленнымъ

Прозваніе

дожникомъ.

обыкновенія

помѣщать
гвоздики,

кстати.

на

рукѣ,

въ

перерисовывая вмѣстѣ
РІзъ картинъ

его

съ

сдѣлать

поддѣлывэлъ

«Св.

въ

его

это

«Св.

неминуемо

Дѣвою»

замѣчательны:

томъ

выказы-

самостоятельнымъ

картинахъ

своихъ

стараясь

копир ующій

Такимъ образомъ,

щую гвоздику

всемъ

(гвоздика)

Garofalo»

«іі

граммы цвѣтокъ

отъ

при

но

получилъ
вмѣсто

хуонъ

моно-

по возможности

Дѣву»
и его

держаподпись,

монограмму художника.

Римѣ: «Сивилла

передъАв-

со Креста»,
«Обращеніе Св. Павла», «ВозСемейства», «Св. Люція» и пр.; въ Неаполѣ:
«Крещеніе»; во Флоренцт: «Вознесеніе», «Св. Іаковъ», «Св. Семейство»; вэ .іокдонге" «Видѣніе Св. Августина»; ев Дрез^е/гге;
«Св. Дѣва, окруженная Святыми»; въ Мюнхенѣ:
«Св. Семейство», «Игрокъ на флейтѣ»; въ Берлинѣ: «Вознесеніе», «Св.Іеро-

густомъ»,

«Снятіе

несете»,

два «Св.

Парижѣ: «Портретъ художника»,
«Мистическій сюжетъ»и пр.; въ С. Петер бургскомъ Эрмитажѣ:
«Положеніе во гробъ» и «Жена грѣшница», рѣшительно лучшія
произведенія Гарофало, писанныя имъ совершенно въ манерѣ
Рафаэля; «Св. Семейство», «Самаритянка,» «Мадонна съ Мла-

нимъ»,

«Крещеніе»

денцемъ»,

еще

пр.;

въ

нѣсколъко

картинъ,

тоже

безъ сомнѣнія ориги-

нальныхъ,

уже

но

Художествъ

не столь

находится

предстоящими предъ

—

замѣчательныхъ;

«Богоматерь

Св. Іоанномъ

ней

картина первокласснаго достоинства

ЛОДОВИКО ШЦЦОЛИНИ (Mazzolini
Ferrarese,

называемый il

мѣсту

по

Академіи

Имп.

ев

Младенцемъ

съ

Св.

съ

Елизаветою»

—

лучшей манеры мастера.

или

Malini) (U81
1530)
рожденія въ городѣ
—

своего

Феррарѣ,, ученикъ Лоренцо Коста. Отличался невѣроятною

окон-

ченностію

Недо-

статокъ

своихъ

картинъ

особенно

типовъ,

грубый колоритъ,

въ

помѣшали

миньятюры.

писалъ почти
головахъ

стариковъ,

ему сдѣлаться однимъ

живописцевъ своего времени. Онъ произвелъ

темный

изъ

лучшихъ

множество

пре-

Семействъ», въкоторыхъ по большой части «Св.
Младенцемъ окружена Святыми». Изъ другихъ картинъ
его замѣчательны:
въ Римѣ:
«Рождество Христово» и
«Крещеніе»; во Флоренцги: «Рождество Христово» и «Обрѣзаніе»; въ Гагѣ: «Избіеніе Младенцевъ»; въ Мюнхенѣ: «Турецвосходныхъ «Св.

Дѣва

съ

кій солдатъ

на

лошади»

проч.

ГЕРКУЛЕСЪ ГРАНДИ (14-91
1531) названный Ercole di Ferпо мѣсту своего рожденія,
былъ тоже ученикомъ Лоренцо
—

rare,

Коста. Его картины
варищи

его по

ремеслу

съ

Лондошь:

въ

«!• X.

на молитвѣ».

ФРАНЧЕСКО

САККИ

хороши ракурсы

пейзажною

него

жизни.

большимъ

когда

(Sacchi) (ум.
и

живописью.

въ

всѣ

его

Въ Римѣ:

1526

зна-

завистливые то-

«Обрѣзаніе Апостола Павла»;

картинамъ Мантеньа. Писалъ
него

горя,

похитили

рисунки, плоды трудовъ цѣлой
декъ»;

колоритомъ,

отличаются

ніемъ ракурсовъ. Онъ умеръ

Миланѣ, Павіи

«Мельхисевъ

г.).
и

эскизы и

Дрезденѣ:

Учился

по

Женевѣ. У

перспектива. Занимался историческою
Его

произведенія

хранятся въ

Парижѣ,

Берлинѣ и Миланѣ.
ДЖЕРОНИИО КАРПИ (1501
1556) ученикъ Гарофало. РІзучалъ
искусство въ Болоньи, Пармѣ, Римѣ, и подъ конецъ жизни особенно началъ подражать Корреджіо. Стиль его полонъ прелести и
живости.
Портреты дышатъ жизнію и необыкновенно тщательно окончены. Ему предлагали свое покровительство многія
владѣтельныя особы Италіи и Франціи; но онъ отказывался,
—

—

повторяя

любимую

свою

лучше

ненно

гробѣ»;

во

поговорку:

почестей

всѣхъ

«хлѣбъ

въ

несрав-

вода

Въ

богатствъ».

Флорепціи:
Дрезденгь: «Венера

«Поклоненіе Волхвовъ»;
X.

—

Болоти:

Семейство»,
Амуръ везомые

«Св.

во

«I.
ле-

бедями.

ЛУКА ЛОНГИ (Longhi) (1507
всѣхъ

цемъ

1580), род. въ Равеннѣ. Изъ
произведеній извѣстно только; «Св. Дѣва съМладенІисусомъ, окруженная многими Святыми», но за то оно
—

его

красоты

Картина

не

человѣческой

эта

находится

описаніи, говоритъ

понятіе

даетъ высокое

Берлинѣ. Вазари,

въ

Лонги,

какъ

Vol terra

Перрузи

Содомы,

никъ

скульптурой,

чайное вниманіе.

леійе свѣта

правильномъ
однимъ
самъ
о

изъ

великій

живописи»,

своего

1566), называерожденія. Былъ уче—

Беккафуми. Онъ занимался
въ которой необыкновенно

Анджело,

оказывавшаго

къ

нему

болѣе
усво-

чрезвы-

PI дѣйствительно, превосходное противупостав-

тѣни,

жизне-

портретистѣ.

чѣмъ живописью,

манеру Микель

шъ

мѣсту

по

художникѣ.

въ своемъ

славномъ

ДШЭЛЬ РИЧЧІАРЕЛЛИ (ШссіагеШ) (1509
мый Daniel de

сильный

истиный колоритъ тѣла, при

выразительномъ рельефѣ

лучшихъ

живописецъ

говоритъ,

что

частей,

цѣлой

художниковъ

цѣнитель,

въ

знаетъ только

дѣлаютъ

Италіи.
своихъ

его

Пуссенъ,
«Замѣткахъ

три чуда искусства:

«Преображеніе»

Рафаэля Санціо, «Причащеніе Св. ІероДоменикино Цампіери, и «Снятіе со Креста» Даніэля
Вольтерра. Не увлекаясь столь сильно, мы замѣтимъ у Даніээто

нима»,

ля

нѣкоторую сухость

въ

манерѣ

недостаточную строгость

стилѣ.
Въ Римѣ, Риччіарелли имѣлъ весьма много работъ,
будучи рекомендованъ Перино дель Вагою. Онъ расписалъ
Фарнезскій дворецъ, дворецъ Маргериты Австрійской въ Савоннѣ, имѣлъ многія поручеиія отъ папы Павла III въ Ватиканѣ, воздвигъ монументъ Генриху II, по порученію Екатерины Медичи, и умеръ, получивъ воспалеиіе въ груди отъ простуды при постановкѣ этого памятника. Въ Мадритѣ: въ Національномъ Музеѣ; «Снятіе со Креста» (chef d'oeuvre); въ Римѣ: «Св.Іоаннъ Креститель»;
во Флоренціи:
«Избіеніе младенцевъ» ; ев Парижѣ: «Давидъ, поражаюп^ій Голіаѳа»; въ С. Пе-

въ

—

тербургской

—

Художествъ

Лкадеміи

Homo),

находятся

«Се

его;

Че-

полуфигура «Скорбящей Божіеи Матери»,. Конечно это не лучшія его произведенія, но глубина
выраженія скорби Богоматери, чувство страданія, покорности
и смиренія,
выраженныя на ликѣ Св. Дѣвы, и тонкая прозрач(Ессе

ловѣкъ»

тѣней дѣлаютъ послѣднюю

ность

Эрмитажѣ:

въ

«I.

картину

драгоцѣнною;

весьма

поддерживаемый Богоматерью

двумя

Ангелами».

ГЕРЕУЛЕСЪ ПРОКАЧЧЙНИ (Ргосассіпі) (1520

Старшимъ»
ственной фамиліи.

емый

переѣхавъ

но

въ

школу,

которая

ничала

съ

жалъ

родоначальникъ

былъ

Онъ род.

Миланъ

Болоніи

въ

впослѣдствіи сдѣлалась

Болонскою

бытный характеръ,

но

знаменитою

ученикахъ

въ

подарившій

Италію

Караччи,

открылъ

братьевъ Караччи.

школою

манерѣ Корреджіо;

называ-

учился у

сыновьями,

своими

съ

1591)

—

знаменитой художе-

Онъ подра-

развился

его

многими

тамъ

сопер-

само-

первокласными

живописцами.

ФЕЛЙЦІАНЪ РИЧЧІО (Riccio) (154.0
1605) называемый Bruсвоего отца Доменико Риччіо (см. Венеціанск.
школу), но измѣнившій его манеру. Онъ писалъ на мраморѣ
—

sasorci. Ученикъ

миньятюрныхъ

много

портрета стъ.

картинъ

Головы

Мадоннъ

его

изумительной.

красоты

кромѣ

маленькихъ

ІІарижѣ :

Въ

искусный

былъ

того

«Св.

Ангеловъ

Семейство»

(chef

d'oeuvre).

{Ргосассіпі) (154-6

КАШИЛЛО ПРОКАЧЧЙНИ

Бралъ

кулеса.
болѣе

родѣ Пармезано.

въ

богатству

му

компоновки,

скиыъ

Цуккаро».

много

вездѣ.

—

Рафаэля

уроки у

(См.

По

—

1626),

тонкости

кисти

Римск.).

Гер-

но писалъ

удивительно-

нрозванъ современниками:

шк.

сынъ

Микель Анджело,

Произведеній

«Ломбардего

весьма

ДЖУЛІО ЧЕЗАРЕ ПРОКАЧЧИНЙ (Julio Cesare Ргосассіпі) (154'8
1626), сынъ Геркулеса и брать Камилло. Онъ самый та-

лантливый

изъ

всѣхъ

членовъ

стерской Аннибала Каррачи,
телемъ,
его

невытерпѣлъ

со всѣмъ

своей Фамиліи.
онъ

ударилъ

семействомъ выѣхать

былъ
его

изъ

Работая

оскорбленъ
по

лицу.

Болоніи

своимъ

Это
въ

въ

ма-

учи-

заставило

Миланъ,

что

—

послужило

Корреджіо,

къ

такъ

упрекаютъ

чини

большая

отчего

удачно,

что ихъ

часть

Картинъ
Генугь, Пармѣ, Римѣ
нѣ: «Св.
Семейство»;

его

произведеній

Берлинѣ;
«Самсонъ

лѣтъ

учился

впадалъ иногда

него

было

Вѣнѣ:

Мюнхенгь: «Св. Се-

еэ

1551

1621),

—

проч.

въФер-

род.

у лучшихъ

собственный

составилъ

свой

мастеровъ,

стиль

Себастьяна Филиппи,

избѣжать недостатковъ
самъ

Дрезде-

въ

Филистимляне»

Венеціи

въ

Іосифа»;

по-

Миланѣ,

получилъ

что

впослѣдствіи

дошли
въ

Веронеза, которому такъ удачно умѣлъ
прозваніе «Павла Феррарскаго». Но

особенности у Павла

подражать,

«Сонъ

ИППОЛЙТО СКАРСЕЛЛА (Sea sella)
рарѣ. Шесть

до насъ

множество

другихъ городахъ Италіи. Въ

и
въ

Мадритѣ;

въ

Прокач-

дурномъ качествѣ ихъ,

Семейство, окруженное Ангелами»;

мейство»;

въ

безчисленное

его

перенялъ манеру

онъ

картины смѣшивали.

скупости красокъ

въ

чернѣвшими.

«Св.

Въ Миланѣ

счастію.

его

—

въ

блестящее

сухость

живое,

своего

изысканность.

смѣлая,

кисть

желая

соперника,

Воображеніе

головы

Ма-

его

граціозны и въ особенности воздухъ чистъ и прозраченъ.
Въ Феррарѣ ; «Вознесеніе»
«Явленіе Господа Магдалинѣ»,
«Бракъ въ Канѣ» и проч.; въ Дрезденѣ: «Св. Семейство»,
«Бѣгство въ Египетъ» и проч.;
во Флорснціи,
въ галлереѣ
Питти; «Св. Семейство» (chef d'oeuvre).
ДЖІОВАННИ БАТТИСТА ТРОТТЙ (Trotti) (1555
1630), прозванный Аннибаломъ Каррачи Malosso
когда въ Пармѣ онъ предсталъ
ему соперникомъ на конкурсѣ. Каррачи сказалъ, что «плохую
кость (mal osso)
дали ему раскусить»,
и Тротти впослѣдствіи
хвасталъ этимъ насмѣшливымъ
прозваніемъ. Тротти очень славился
при жизни. Онъ былъ ученикъ Бернардо Кампи, котодоннъ

—

рый,

выдавъ

за него

Подражалъ манерѣ
вопись

была

какъ

силы

ческа

нимъ

по

дочь,

Moncalvo,

изящества,

Урсула

сдѣлалъ

(156В

помогали

—

замѣчателенъ
такъ

ему

таланту одно цѣлое,

тѣмъ,

въ

такъ

такъ,

что

его

жи-

1625), прозванный
талантомъ,

какъ
что

работахъ
что

наслѣдникомъ.

своимъ

Корреджіо, но дѣлалъ
будто на фарфорѣ.

ЕАЧЧІА (Сассіа)

ГУЙПЬЕЛЫНО
мѣсту рожденія
ньшъ

свою

дочери
и

картинъ

его

по

пол-

Фран-

составляли

съ

теперь

не-

ихъ

—

Они работали

различить.

возможно

Александріи

варѣ, Казале,

—

Миланѣ

въ

проч.,

вездѣ

Павіи, Но-

много

оставили

произведеній.
МИКЕЛЬАНДЖЕЛО ШЕРЕГИ (Amerighi ши Merigi) (1569
1609) прозванный Еараваджго, по мѣсту своего рожденія, въ
мѣстечкѣ Караваджіо близь Милана.
Онъ представляетъ собою
разительный примѣръ могущества любви къ искусству. Будучи
простымъ каменщикомъ, онъ пришелъ въ Римъ, гдѣ вздумалъ
заняться лшвописыо.
Первоначальнымъ пріемамъ этого искус-

—

научился,

растирая краски

ства

онъ

ковъ

фресковъ. Но вскорѣ терпѣніемъ

ду

плохихъ

трудомъ

величайшими художниками Своего

съ

поставить

природу

въ

за

бора. Не

главѣ

всѣхъ

рисовалыцнсталъ

времени.

натуралистовъ,

Караваджіо
Какъ

въ

столько

же,

картинахъ,

ря-

которые принимали

образецъ всего прекраснаго, подражая
учителей, онъ создалъ собственный

рисункомъ.

на

Его должно

имѣя

Тѣнями поражалъ
жело

свой родъ.

Микель Анд-

сколько

такъ

ей безъ раз-

жизни

въ

отли-

необузданною энергіею, нѣсколько разъ дрался на
дуэляхъ, и сидѣлъ за то въ тюрьмѣ. Смерть его была также
слѣдствіемъ его неукротимой энергіи. Посноривъ съ Друзеппо
чался

онъ

Чезаре

дуэль.

Но

достоинствѣ картинъ

Чезаре

отвѣчалъ,

Джузеппо,

что

онъ

не можетъ

вызвалъ

драться

его

съ

на

чело-

происхожденія. Тогда Караваджіо поклялся отомстить ему, доставъ, во что бы то ни стало, дворянскій
титулъ.
Онъ бросаетъ
краски и кисть
ѣдетъ на Мальту.
Десять лѣтъ неутомимо сражается съ невѣрными. Наконецъ
вѣкомъ

неизвѣстнаго

желаемое
рыцарство и спѣшитъ въ Миланъ,
пожираемый жаждою мщенія. На пути заболѣваетъ онъ изнурительной горячкой, но не останавливается. Пріѣхавъ въ Ми-

получаетъ давно

призываетъ доктора

ланъ,
совъ
этомъ

жизни,

свѣтѣ,

ненной

—

нѣсколько

—

только

и тотчасъ же

прибываетъ
рыцаря

вмѣсто

на

мѣсто,

часовъ,

Микель

всѣхъ

проситъ дать ему

дней,

12 часовъ,
посылаетъ

но жизни
вызовъ

назначенное

получаетъ

только

ча-

для

него

въ

остающихся

для

извѣстіе

крѣпкой

безболѣз-

своему врагу.
поединка,

смерти

Чезаре

прождавъ

Мальтійскаго

Анджело Караваджіо.
5

—

Америги

Талантъ

Недостатки

на
и

владѣя

его

Одаренный

свѣто-тѣни.
емъ,

пламенный,

смѣлый,

былъ

лишенный благородства

но часто

идеала.

—

далеко отъ

истины

незнаніе перспективы

были

техникою,

степени

правилъ

воображені-

неукротимымъ

огненнымъ,

высшей

въ

ищущій

полный силы,

бы

онъ могъ

стать

произведенія древнихъ,
открытьія. Но презирая въ

высоту недосягаемую, еслибъ изучалъ
вникалъ

правила,

въ

душѣ школу
онъ

.ил|угакъ

идеалистовъ,

обратился

впадалъ

Особенно неглижировалъ

пировкою. Но

не

смотря ін#

геній

в сѣ

эти

онъ

частые

дра-

рода
былъ

ге-

образовался

школѣ

его

не имѣя

всякаго

недостатки,

Въ

самостоятельный.

и,

тривіальность

въ

анахронизмы.
ній великій,

«мастеровъ»,

онъ называлъ

безусловному копированію природы

къ

образования,

достаточнаго

уже

до него

Рибейра. Изъ произведеній его славны: въ Исаполѣ: «Іудиѳь»;
въ Венецги: «Гомеръ»;
еъРимѣ: «Іосифъ, толкующій сны Фараону», «Мученіе Св. Петра», «Игроки»; во Флоренцги; «Голова
Медузы», «Спящій Амуръ»; въ Дрезденѣ : «Стража»,
«Игроки въ карты», «Св. Себастіанъ», «Отреченіе Св. Петра»;
въ Лондонѣ:
«Апостолы Іоаннъ, Петръ и Іаковъ»; въ Амстердамѣ: «Эндиміонъ и Діана»; въ Вѣнѣ: «Товій»,
«Голіаоъ побѣжденный Давидомъ», «Св. Семейство», «Мадонна» (au rosaiге); въ Берлинѣ: «Св. Матѳей», «Положеніе во гробъ», «Амуръ»;
въ Мюнхенѣ:
«Св. Семейство», «I. X. вѣнчанный терніемъ»;
въ
Парижѣ : «Успеніе Богоматери», «Портретъ Мальтійскаго
Магистра», аКонцертъ»; въ Марсели: «I. X. несомый Ангелами»;
въ С.
Петер бургскомъ Эрмитажѣ: «Мученіе Св. Петра»,

произведете,

колоссальное

Картина эта написана
ци), обратила Рибейру
никогда
телями

не

достигалъ

какъ
къ

до

предпочитается

поражающее

высоты

ему.

въ

шенно

спорно

Эмаусѣ»

въ

родѣ

«Вѣнчаніе

Караччи,

принадлежитъ

Художествъ: «Нимфа

по

съ

къ

Она

учителя,

многими

хотя

«Аллегорическая фигура

блестящая колоритомъ Венеціанской
ками

геніальностыо.

(по словамъ Ланизображенію страданій; но ученикъ
бы кровью.

школы;

терніемъ»,
школѣ

эфектамъ

Амуромъ»

«I.

съ

написанное

которыхъ

ученисовер-

Караваджіо

свѣто-тѣни;
и

писа-

музыки»,

въ

без-

Академги

«Нимфы», картины

на-

—

сильно;

писанныя

колоритъ

но

жанію. Въ Академіи

—

не

ихъ

соотвѣтствуетъ

находится копіи

также

содер-

Гофмана

проФ.

съ

Караваджіо; «Положеніе во гробъ Спасителя»
и «Мученіе Св. Петра», находящихся
въ Римѣ.
БАРТ0Л0МЕ0 ШНФРЕДИ (1572—1605), род. въ Мантуѣ Учился у Помаранчіо и Караваджіо, съ которымъ имѣлъ чрезвычайное
лучшихъ картинъ

сходство

въ

стилѣ,

вредило

ма много

И донынѣ

ву.

такъ

большая

галлереяхъ

бличныхъ

Онъ умеръ

разгульной

жертвою

ихъ

отнимая

часть

смѣшивались,
него

картинъ находятся

его

лѣтахъ,

Изъ картинъ

жизни.

КАМИЛЛО
лы.

«Если бы

его,

Риччи

ру

Скарселлы,
отъ

онъ

въ

учитель

онъ

едва

было

него

карты»;

въ

могъ

болѣе

учителя:

превзошелъ

онъ

такъ

въ

Скарсел-

словами

родился прежде меня,

самъ

своей. Но у

искусства

нѣе

что

пу-

Мюнхенѣ:

въ

былъ ученикъ

слѣдующими

умеръ преждевременно,

не

бы

если

1618),

—

ученикомъ». И дѣйствительно,

его

въ

«Голова Іоанна

въ

опредѣляется

его

бы

ученика

(1580

РИЧЧЙ

Талантъ

бы. меня;

вѣнцѣ»;

терновомъ

въ

сла-

произведеиій Караваджіо.
отъ разстройства
здоровья,

Мадритѣ :
Крестителя»; въ Парижѣ: «Ворожея», «Игроки
Вѣнѣ: «Отреченіе Св. Петра».
«I. X.

что весь-

заслуженную

подъ именемъ

молодыхъ

въ

картины

что

Манфреди,

то

сдѣлался

изучилъ

робости

мане-

работу

отличить

кисти

и ме-

драпировкѣ.

СТРОЦЦИ (Strozzi) (1581
1644), называемый инаСарисгпо, потому что еще въ молодости поступилъ въ
орденъ Капуциновъ
родился въ Женевѣ. Учился у Петра
Сорри, и своими картинами, которыя начинали уже входить въ
БЕРНАРДО

че

—

извѣстность,
ную плату,
лампы,

въ

монастырь,
ченъ

въ

бѣжать

кормилъ

мѣстѣ,
онъ

онъ

сестеръ.

За самую

превосходную

незначитель-

фреску

при

гдѣ

схваченъ

по

пробылъ 3

Венецію, гдѣ

его

приказанію

года;

приняли

папы

наконецъ .ему
съ почетомъ.

свѣтѣ

Покинувъ

недоступномъ солнечному свѣту.

былъ

тюрьму,
въ

мать

исполнилъ

заклю-

удалось

Въ манерѣ

энергіи и разнообразія; но рисунокъ
неправиленъ и часто лишенъ благородства и опредѣлительности. Изъ картинъ его; ев Римѣ:
«Эсѳирь и Ассуръ»; въ Дрезего

весьма

много

огня,

—

денѣ: «Ревекка у

—

Голіаѳъ»; въ Берлгшгь:
Вепеціи: «Св. Антоній»; въ Пори-

фонтана», «Давидъ

«Эвклидъ», «Архимедъ»;

въ

Креститель» и
«Игрокъ на лютнѣ»; въ С Петербургскомъ Эрмитажѣ, лучшая картина, приписываемая этому мастеру, «Прозрѣніе Товія»'.
КДРОЛО САРАЧЕНО (Saraceno) (1585
1625) называемый ча«Св. Семейство»;

оісіь:

въ

Вгыиъ:

«Св. Іоаннъ

—

Veneziano,

сто
и

по

мѣсту своей родины. Онъ учился

Караваджіо,

сдѣлался жаркимъ подражателемъ

нѣе

учителя

своего

въ

драпировкѣ

Восточные. Замѣчательно,
нажей

толстыми

фрескового

что

но

былъ искус-

особенно любилъ

костюмы

онъ писалъ всѣхъ своихъ

дышащими

живописью намаслѣ.

здоровьемъ.

Римѣ,

въ

Много

персо-

занимался

Въ Ргімтъ: «Жена грѣшница»,

раздагощій милостыню», «Св. Францискъ»; въ Мюнхепгь: «Соборъ Святыхъ»;
въ Вѣигь: «Іудиеь» и проч.
СИНИБАЯЬДО СКОРЦА (Scorza) (1569
1631), учился въЖеневѣ въ школѣ Пагги, но подражалъ преимущественно Бергему
«Енископъ

—

другимъ Фламандскимъ пейзажистамъ и удивительно отдѣлы-

валъ

картины. Былъ

свои

искусный

граверъ

и выполнилъ

мно-

рисунковъ перомъ, которые теперь чрезвычайно цѣнятСкорца былъ друтъ поэта Марини, который его представилъ
Савойскому Двору, за что сограждане присудили его къ 10

жество
ся.
къ

лѣтнему изгнанію. Въ В о лтаджіо
дится его прекрасное

ЛАШЭЛЬ КРЕСПИ (1590

городѣ,

родномъ

его

—

1630),

ученикъ

Прокаччини.

художника должны

гія картины

этого

изведеніями

живописи.

Караччи,

потомъ

но

нахо-

«Вознесеніе».

Въ началѣ

Мно-

называться великими про-

онъ

подражалъ

Аннибалу

принялъ совершенно оригинальное направ-

обдуманностью композиціи. УмерЪ въ Миморовой язвы. Тамъ хранятся его: «Скорбный путь»,
«Мученіе Св. Стефана»; въ Вѣиѣ: «Сонъ Іосифа»; во Флоренцги: «ІІищій» и проч.

леніе,
ланѣ

отличающееся

отъ

ГЕРШЕСЪ ПРОКАЧЧИНИ (Ргосассіпі) (1596
1676), былъ
Карла Антонія. Онъ, живя во время паденія искусства,
—

сынъ

оказалъ

ему заслугу уже тѣмъ,

что

удачно подражалъ

стилю

Караччеи.

АЛЕССАНДРО ВАРОТАРИ (Varotari) (1596

—

1650),

называемый

—

pad оѵапіпо,

валъ въ

этомъ

по

м-Ёсту

своего

—

рожденія, городу Падуѣ. Осно-

городѣ многочисленную живописную школу,

въ

Венеціанскій колоритъ. Самъ чрезвычайно удачТиціану. Обладалъ въ высшей степени искусствомъ ракурсовъ. Сь'шъ его Даріо былъ славный граверъ, докторъ, поэтъ и портретный живописецъ; а сестра Клара веськоторую

ввелъ

но

подражалъ.

ма

искусная рисовальщица,

прославленная современными

по-

этами. Картинъ Варотари много во всей Италіи.
Въ Дрездеть:
«Клеопатра», «Лукреція», «Тудиѳь»; въ Вѣнѣ: «Св. Семейство»,
«Жена грѣшница»; въ Мадритѣ: «Орфей», въ Парижѣ: «Амуръ
и Венера» и проч.
ПЕТРЪ ЛВБЕРИ (1605
1687), род. въ Падуѣ. У ченикъ Варотари; объѣхалъ Римъ, Парму, Венецію и почти всю Италію;
но особенно нравился въ Германіи,
гдѣ нажилъ огромное состояніе. Его «Нагія Венеры» особенно знамениты. Въ нихъ
онъ особенно подражалъ Корреджіо;
профили же бралъ съ антиковъ. Картины его болѣе отдѣланныя, не такъ хороши, какъ
написанныя вольно и свободно въ манерѣ Караччи.
Особенно
хорошо онъ писадъ прозрачный воздухъ и нагое тѣло. Въ Венеціи: «Битва въ Дарданелахъ»; вь Римъ: «Мадонна»; въ Берлит: «Актеонъ и Діана»; въ Мюнхснгь: «Медоръ и Ангелика»;
въ Вгыігь:
«Амуръ и Венера»; въ С. Петербургскомъ Эрмгі—

иѣсколько

тажіъ:

между

ними

историческихъ

лучшая

—

«Діана

въ

аллегорическихъ картинъ;

купальнѣ».

ФРАНЧЕСК0 ШОМ (1612
1668), род. въ Миланѣ, учился
въ Римѣ,
у Альбано въ Болоньи и у Гверчино въ
—

Чезари

Венеціи,
ріяЛ' ІІ,
,

пользовался
и

ГриговоФранцію,

покровительствомъ ІІннокентія X

умеръ скоропостижно,

собираясь

ѣхать

приглашенію Людовика XIV. Композиція его отличается благородными и грандіозными фигурами, но темнымъ колоритомъ.
по

Агари и Измаила»,
«Спящій Эндиміонъ»; въ Лондонѣ: «Леда»; въ Дрездеиѣ: «Лукреція», «Геро и Леандръ»; въ Парижѣ: «Отдыхъ Св. Семейства», «Видѣніе Св. Бруно», «Танкредъ иГерминія»;
въ МюнВъ Римѣ

ег.о ;

«Св. Дѣва»,

«Изгнаніе

«Магдалина» и проч.
БЕНВЕНУТО КАСТИЛЬОНЕ (Castiglione)

хенѣ:

(1616

—

1670),

иначе

—

II Benedetto

называемый

Учился

рымъ,

ніе

въ

II Grechetlo

Вандика

Италіи. Любилъ

по

отличіе

страсти

ся

Феррари

у Паджи,

послѣдняго

этого

или

—

отъ

По отдѣлкѣ

онъ

въ

время

во

Женввѣ.

путешествія

животныхъ,

писать

Фламандцевъ,

чувства.

Род.

придавалъ

кото-

выраже-

приближает-

колориту

Джакопо Бассано. Какъ при жизни, такъ и послѣ смерего
цѣнятся чрезвычайно дорого. Будучи кромѣ

къ

ти, картины
того

искуснымъ

граверомъ,

онъ

иллюстровалъ

басни

Езопа

Лафонтена. Изданія эти теперь драгоцѣнны. Въ Мюнхенѣ, Дрезденѣ, Вѣнѣ, Парижѣ, Римѣ, Флореиціи, Мадритѣ и другихъ
городахъ находится много картинъ работы Кастильоне;
въ С.
Петероургскомъ Эрмитажѣ: «Встрѣча Іакова и Рахили», «Ревекка у колодца», «Поющій Орфей», «Киръ, кормимый волчицей» и проч. Къ сожалѣнію, нѣкоторыя изъ этихъ картинъ потемнѣли отъ времени;
въ Акадсміи
Художествъ: Четыре картины, изображающія «Развалины» съ разными фигурами и «Женская

его

голова

покрываломъ»,

съ

написанная

въ

перваго

стилѣ

учителя Паджи.

(Garzi) (1638— 1721), род. въ Тосканѣ.
Андрея Сакки. Въ картинахъ его весьма
съ манерой Карла Маратта, соперникомъ котоРисунокъ у него чистый, кисть легкая и мяг-

Д0Д0ВЙК0 ГАРЦЙ
Ученикъ

Бокалли

сходства

много

раго

онъ

кая.

Особенно извѣстны

былъ.

его

дѣтскія группы

Пользовался покровительствомъ
его:

«Св.

Семейство»

папы

Миланѣ

въ

ниматься

живописью.

денѣ,

Ареццо

въ

фигуры Мадоннъ.

проч.

АНДРЕЙ ПОЦЦО (Pozzo) (1642
вступилъ

Климента XI. Въ Мюнхенѣ

—

Езуитскій

Работалъ

Вѣнѣ, гдѣ

въ

1709),

въ

орденъ,

молодыхъ
не

лѣтахъ

переставая

за-

Римѣ, Женевѣ, Туринѣ, Мо-

особенности былъ

ласкаемъ

ператоромъ Леопольдомъ. По всей вѣроятности Поццо

им-

взялъ се-

образецъ Рубенса; по крайней мѣрѣ въ своихъ картивыказываетъ
стремленіе къ изысканности колорита;
рисуя хорошо орнаменты, онъ употреблялъ ихъ слишкомъ часто, иногда во вредъ самой картинѣ.
Въ Дрезденѣ: «I. X.
Младенецъ, спящій на крестѣ» ; во Флореиціи : «Портретъ

бѣ за
нахъ

онъ

Езуита»-

—

РЙЧЧН (1659

СЕБАСТЬЯНО
талантомъ

173.І), обладая

замѣчательньшъ

подражать манерѣ величайшихъ художниковъ Италь-

янской школы, имѣлъ
свою

возилъ

—

огромный успѣхъ,

славу. Не было

почти

самъ

города

въ

повсюду раз-

Италіи,

котора-

по Германіи,
Франціи, гдѣ
сдѣланъ академикомъ ; долго жилъ въ Вѣнѣ, Дрезденѣ, Римѣ,
Флоренціи и вездѣ оставилъ многочисленныя произведенія.
Лучшая его картина; «Избіеніе Младенцевъ» въ Венеціи, въ
бывшемъ Дворцѣ Дожей.
го

бы

онъ

не посѣтилъ.

Риччи путешествовалъ

Англіи, Фландріи; проѣздомъ

въ

Англію былъ

во

ШРТЙЕО ЧаНЬЯРОЛЙ (Cingaroli) (1667—1729), род. въ ВеПользовался при жизни огромной славой, особенно за

ронѣ.

пеболыпихъ размѣровъ,

картины
стро. По

бли;ке

стилю онъ

къ

которыя

Голландской,

писалъ очень

бы-

чѣмъ къ Итальянской

школѣ.

(1679

ШРКО РЙЧЧИ

—

1729),

племянникъ

ученикъ Се-

бастьяно, котораго сопровождалъ въ путешествіи въ Англію.
Тамъ
бросивъ историческую живопись, пристрастился къ
пейзажу и сдѣлэлся лучшимъ Итальянскимъ пейзажистолп.
своего времени.
Въ Дрезденѣ: «Зима», «Крещеніе I. X.» и
проч. Въ С. Петербургской Академіи Художествъ: «Явленіе
,

«Авраамъ, приносящій въ жертву
Исаака». Достоинство этихъ, чрезвычайно пріятныхъ по колориту
произведеній, не уменьшается неправильностію рисунка.
РОТАРИ (1707
1762), изъ благородной Веронской фамиліи, ученикъ Балестры и Тревизани, ѣздилъ по всей Европѣ
и составилъ себѣ значительное состояніе- Призванный въ Россію Екатериною И, сдѣланъ былъ придворнымъ живописцемъ,
и написалъ въ С. Петербургѣ множество портретовъ,
историАврааму»

трехъ Ангеловъ

—

ческихъ

картинъ

жащихъ

теперь

болѣе

трехъ

сотъ

дѣвичьихъ головокъ,

слу

украшеніемъ одной изъ залъ большаго дворца
Разнообразіе физіономій, живость колорита и

Петергофѣ.
пріятный рисунокъ составляютъ неотъемлемое достоинство
этихъ произведеній.
Онъ умеръ въ С. Петербургѣ.
Изъ картинъ Ротарй извѣстны
въ Падуіь ; «Св. Людовикъ»,
«Вознесеніе»; вб Римѣ: «Рождество Богородицы», въ Дрезденѣ: «Бѣгвъ

—

Египетъ», «Портретъ Карла, Герцога Курляндскаго»,
«Св. Іаковъ», «Монахъ», «Магдалина»; въ Мюнхенѣ: «Прер-

ство

въ

«Плачущая дѣвочка» и проч.; въ С. Петербгіріской Академіи Художествъ: «Женская головка», полная
граціи, жизни и натуры. Она нѣсколько почернѣла
отъ вре-

ванный

сонъ»,

мени.

ШРЕА АПШАНИ (1761
и

во

Флоренціи

членъ

Италіи,

кавалеромъ

шимъ

въ

художника

полонъ

Версали:

въ

Римѣ
былъ

предложенія Наполеону
порученіе

Пмѣлъ

и остались

апоплексіи.

бтъ

граціи,

колоритъ

Миланѣ,

его

изъ

императора

живописцемъ

умеръ
силы

въ

Пія Y1;

ягавописи
папы

Фресками, которыя

Миланѣ

Кромѣ фресокъ

прозрачный.

для

первымъ

сдѣланъ

произведеніемъ;

его

учился

ордена Почетнаго Легіона.

дворецъ

писать

этого

1817),

—

покровительствомъ

Цизальпинскаго консультата

короны
и

подъ

рослуч-

Рисунокъ
теплый

картинъ

за-

на
берегу Дуная»; въ
Юноны», «Олимпъ», «Ринальдо въ садахъ Армиды», «Венера и Амуръ» и проч.
Это былъ послѣдній худояшикъ старой Ломбардской школы.
Со времени смерти Аппіани, Миланскіе художники постоянно
копируютъ Французовъ. Изъ современныхъ намъ живописцеігь
Гоиа и Аріенти пользуются
извѣстностыо.
Но и они неболѣе какъ подражатели
Шеффера, Делароша и другихъ.

мѣчательны;

Вгънѣ:

въ

«Руѳь

«Наполеонъ

Воозъ», «Туалетъ

d) Римская
Римская

школа

была

основана

который принадлежа

руджино,

школа.

Піетро Вануччи, иначе Пекъ Флорентинской
школъ

самъ

будучи ученикомъ Вероккіо, поселился въ Римѣ и сдѣлался
Рафаэля. Слѣдовательно Римскую школу можно называть Рафаэлевскою. Члены ея
послѣдователи
и

учителемъ божественнаго

—

подражатели

этого

великаго

Отличіе

юноши.

ея

отъ

другихъ

—

стремленію къ идеалу. Стиль правильный, очищенный, колоритъ натуральный, живой и одушевленный.
ПІЕТРО ВАНУЧЧИ (Ѵаппссі) (1446
1524), прозванный Перуджино
по мѣсту
своего рожденія
учился сначала во Фло—

ренціи

плохихъ

художниковъ,

именно

по словамъ

Базари,

—

Алунно

Николая

Вероккіо,

гдѣ

;

его

въ

Италіи,

Римъ

въ

числѣ

вышло

что
ло

изъ

основаніе

порно
лаго

міра.

сухъ,
новатъ

Въ

во

шире

второмъ

въ

Рафаэля
обворожительной
колоритъ

чему

видно

Школа

без-

цѣ-

первый
крас-

у учителя уже

Младенцовъ

головы

драпировка
у

то,

бы-

школами
стиля;

учиться

по-

все

времени,

;

гармоничнѣе.
могъ

видишь

окружающемъ.

два

того

въ

нея

Риму,

Рафаэля,

всѣми

видно

которомъ

ученика

роскошнѣе,

его

Перуджино

же,

какъ

произвела

между

общему недостатку

по

изведенія, понимаешь,
фаэль ; или обратно,
всемъ

которая

его

для

написалъ

заслуга

его

главная

первое мѣсто

живописи

направленіе его
Мадоннъ граціи

Но

просла-

такъ

росписыванія

для

къ

Быстрые

призвалъ

содергканія,

духовнаго

школы,

занять

колоритъ,

;

—

рукъ.

его

школѣ

Онъ

часовни.

перешелъ

Винчи.

этой

въ

Сикстъ

папа

прочихъ художниковъ

тамъ

можетъ

что

Сикстинской

картинъ

множество

Леонардо

Перуджино

успѣхи

вили

имъ

впослѣдствіи

только

былъ товарищемъ

удивительные

строенной

уже

—

становится

Смотря эти
Перуджино

про-

Ра-

отраженіе великаго генія на
Перуджино, произвела кро-

Рафаэля весьма много учениковъ
распространившихъ
впослѣдствіи здстое искусство по всей Италіи. Изъ картинъ
Перуджино особенно славны, въ Болоньи
«Св. Дѣва
въ славѣ»;
въ Пеаполгъ:
«Вознесеніе», «Мадонна»;
во
Флоренцги: «Вознесеніе» (chef d'oeuvre), «Расиятіе»,
«Св. Семейство съ ликами Святыхъ»,
«Магдалина», «Положеніе во гробъ»;
ев Римп: фреска «Св. Петръ принимающій ключи» (chef d'oeuмѣ

vre),

«Св.

Семейство»

«Воскресеніе»;

въ

Лондонѣ:

«Св.

Семейство»; въ Врюсселѣ-. «Мадонна»; въ Мюнженгь; «Мадонна»;
въ Віьнѣ:
«Мадонна»; въ Парижгь : «Явленіе Господа Магдалинѣ», «I. X. въ оливковомъ саду», «Св. Семейство»; въ Берлгінѣ:
«Пророкъ Іеремія»; въ Панпиь, Марсели и Бордо-. «Св.
Семейство», въ разиыхъ измѣненіяхъ;
въ
С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ-. «Крещеніе», «Св. Іеронимъ», «Св. Францискъ
прославляющій I. X.» произведенія лучшей манеры Перуджина;
въ Академш
Художествъ: «Портретъ Рафаэля». Несмотря на сухость выраженія и красноватость колорита, въ физіо—

—

Рафаэля

номіи

скрытый

сила,

видна

—

огонь,

должно быть мно-

сходства.

го

БЕРНАРДВНО БЕТТИ (14.54.
1513), прозванный Pinturicchio.
Перуджино и другъ Рафаэля. Полагаютъ, что буду—

Ученикъ

старшимъ ученикомъ

чи

Рафаэля

писать

тура,

/кизнь

рижѣ

(14.70

ювелиромъ,

Въ

но

1524.),

въ

на-

У-рбинскимъ,

по

мѣсту

Рафаэля. Онъ
увлеченный примѣромъ Рафаэля,

былъ сперва

Стиль

граціозРафаэлю; въ

въ

другъ

Болоньи

Римѣ.

большимъ стремленіемъ къ подражанію
«Портретъ Рафаэля», и нѣсколько фресокъ;

съ

Римѣ-.

видна

нихъ

Сіэнѣ, Неаполѣ, Венеціи, Римѣ, Палучшія его произведенія.

называемый

ученикъ

слѣдамъ. Работалъ

ный,

заставлялъ молодого

онъ

оттого

находятся

—

родины;

школѣ,

въ

картинъ;

его

сила.

Берлинѣ

ВЙТЕ
своей

его

съ

пошелъ

по

его

въ

Болоньи:

«Магдалина».

АНДРЕЙ ЛУИДЖИ (Luigi) (1470
или

Andrea d'Assise

Перуджино,

вѣроятно достигъ бы
еще

въ

помогалъ

высокаго

цвѣтущихъ

гдѣ родился.

города,

имени

по

которому

1556), прозванный Іш/едтео

—

въ

главныхъ

совершенства, еслибъ

лѣтахъ;

въ

В ер лишь,

Ученикъ

работахъ.

его

Онъ

не ослѣпъ

«Св. Дѣва

съ

Младенцемъ Іисусомъ».

ДЖЕРОНИМО ДЖЕНГА (Genga) (1476
1551), род. въ УрбиБылъ ученикъ Луки Сйньорелли, а потомъ Перуджино,
другъ и землякъ Рафаэлю. Работалъ во Флоренціи, Римѣ, Урбино, Мантуѣ, Салерно и Пезаро. Былъ архитекторъ, скульпторъ, музыканта; написалъ превосходный трактата объ искусствѣ.
Особенно хорошо писалъ театральныя декораціи, въ совершенствѣ зная перспективу. Во Флоренціи: «Св. Семей—

но.

ство».

АНДРЕА САББАТИНИ (14.80
Салернскижъ, по мѣсту своей

—

эля, которому помогалъ

раженія

слишкомъ

Работалъ

постановка

тяжелы,
много

въ

1545)

родины.

работахъ
фигуръ его
въ

мускулы

Неаполѣ,

называемый

Былъ

ученикъ

Рафа-

удачно подражалъ. Вы-

очень

безъ нужды

гдѣ

Андреемъ

удачны ;
сильно

подружился

съ

но

тѣни

означены.

Караваджіо;

—

«Вознесеніе», «Снятіе

Неаполгь:

в»

подающій

милостыню

діаволу»

со

Мартинъ

креста», «Св.

проч.

ДЖИРОЛАМО МАРШИ (Marchesi) (14.80
1550), прозванCotignoia, по имени родины его, городка Котиньола, на—

ный

ходящагося

Рафаэля. Ра-

Папской Области. Былъ ученикъ

въ

Пезаро, Болоньи, Римѣ и Неаполѣ. Рисунокъ его
сухъ, колоритъ пріятенъ, лица величественны; но стиль вообще неровный.
Въ Болоньи, Неаполѣ и Б ер лить находятся
нѣсколько его произведеній и портретовъ не одинаковаго досто-

боталъ

въ

инства.

БАСТІАНО ДА САНГАЛДО (14.61
тивѣ

любилъ

ибо

телемъ,

съ

1551), прозванный Аристо-

—

важностію разговаривать

анатоміи, искусствахъ,

кои

зналъ

Перуджино и Рафаэля. Дѣлалъ
тріумфальныхъ арокъ, колонадъ и
БАЛЬТАЗАРО 1ЕРУЦЦЙ (14.81
1538), род. въ

Былъ ученикъ

великолѣпные ри-

сунки для

—

въ

Сіэнѣ,

живописцемъ,

имѣли

вліянія

неровность,
Онъ
чилъ
онъ

бы

несчастныя

на его

но

съ

умеръ

Асаньяко. Учился

обстоятельства

характеръ;

стиль и

компоновка

всегда

Сангалло

окончить

скоропостижно,

въ

его

жизни,

проч.,

рисункѣ
и

великимъ

его

не

видна

выразительна.

Папа Павелъ Ш пору-

Базилику

какъ

Сіэнѣ

въ

обдуманна

знаменитый архитекторъ.

былъ

ему

если

Испанцевъ, потеря имущества

плѣнъ

проч.

Римѣ у Рафаэля. Онъ былъ бы

а потомъ въ

перспек-

совершенствѣ.

въ

Петра

Св.

полагали

въ

Римѣ;

современники,

отъ

отравы. Въ Сіэнѣ: «Сивилла предсказывающая Августу зачатіе
Богоматери» (фреска); во Флоренцггг. «Св. Семейство»; въРимт
«Бведеніе во Храмъ Богородицы».
РАФАЭЛЬ САНЦІО (Sanzio или del Sancto или de' Santi)
(14.83
1520), названный по мѣсту своего рожденія въ г.
Урбино Урбипскимъ. Величайшій и знаменитѣйшій изъ всѣхъ
—

живописцевъ, когда либо существовавшихъ.
шіи новый путь искусству,
гутъ

только

подражать

всѣ

Геній, проложив-

послѣдующіе

удивляться

ему.

художники

Онъ

родился

мовъ

Урбино, Церковной Области, 14.83 года, 7-го апрѣля въ Великую Пятницу. Рано открылось въ немъ стремленіе къ живописи, и первымъ учителемъ былъ отецъ его Джіованни Санг.

—

цю,

—

посредственный, но умѣвшій угадать въ сыбудущее великое назначеніе, и обративвниманіе на его образованіе. Когда Рафаэлю ис-

живописецъ

ученикѣ

нѣ и

шій

все

свое

10 лѣтъ,

полнилось
стилъ

своемъ

школу

въ

Перуджино

молодой

гдѣ

отецъ отвезъ

его

Перуд;кію, и помѣПіэтро Вануччи, или

въ

знаменитому тогда

къ

скоро

ученикъ

началъ

копиро-

вѣрностію
поражавшею
знатоковъ. По выходѣ изъ школы Перуджино,
онъ, услышавъ
о предполэгаемомъ состязаніи Леонардо Винчи и Микель Анджело, отправился во Флоренцію.
Путешествіе это вызвало его
изъ тѣснаго круга школы
Перуджино. Онъ изумился, увидя чудесныя
созданія искусства во Флоренціи.
Но исполинскія
картины

вать

Анджело

идеи Микель
тихое

уже

съ

меньше

на

подѣйствовали,

нежели

Молодой Рафаэль

создалъ

него

спокойное величіе Масаччіо.

систему.

свою

Первый

который

трудъ,

художниками

шими

учителя

своего

поставилъ его на

ряду

картина,

той эпохи, была

съ

знаменитѣй-

ему

заказанная

Доминиканцевъ въ Citta di Castello, въ Римѣ, «Св.
Николай Толентинскій», а по мнѣнію нѣкоторыхъ «I. X. наКрестѣ»
(Viardot). Тогда Рафаэлю было всего 17 лѣтъ ; къ тому же

для

церкви

времени должно

отнести его

ctius. Urbinus.

anno

1500-му

житъ

велика,

что,

aetatis

1504- году,

ніе Сіэнской библіотеки

Смерть
жилъ

отца
не

тамъ

Семейство»

pinxit).

сохра-

коемъ

на

(Raphael

San-

Эта картина принадле-

Слава молодаго художника была уже

году.

въ

«Св.

«R. S. U. А. АЕ. ХУІІ. P.

надпись;

нилась

емуукраше-

собора.

отозвала

долго.

Пинтуриччіо ввѣрилъ

такъ

его

Въ 1505

Урбиио

въ

году,

;

оставивъ

но

про-

онъ

роди-

навсегда

продолженіи трехъ лѣтъ работалъ поперемѣнно то
въ Перуджіи, то во Флоренціи.
Эти работы относятся ко второму періоду развитія его генія. Съ качествами, пріобрѣтен-

ну,

онъ

ными

въ

въшколѣ

венная

ственная

все,
онъ

Перуджино,

смѣлость

что

ему

только

написалъ;

Положен і с

него

кисти, изящество

грація, которую

выходило

только

соединялась

мягкость

нзъ
во

иодъ

гробъ

онъ

его

тогда

необыкно-

колорита

свой-

умѣлъ разливать

кисти.

Въ

это

на

время

Спасителя», «Мадонну»

—

называемую
и

въ

росписать

Сикстинской

(находящуюся

нынѣ въ

Луврѣ),

Монастыря Monte Lucci.
случай выказать всѣ свои дарованія

Въ 1508

г.

Браманте,

Юлія II,

папы

поручилъ

блескѣ.

—

для

представился ему

полномъ

торъ

въ

Богоматери»

«Успеніе

Тутъ

La belle Jardiniere

залы

часовнѣ

родственникъ его,

архитек-

его въ Римъ, гдѣ
фресками. Въ это время
работалъ Микель Анджело. Первые

призвалъ

Ватикана

Рафаэля не понравились папѣ; оставлены были только
(по просьбѣ с.амаго Рафаэля) фрески, принадлежавшія учителю его Перуджино;
а остальное все
стерто со стѣны. Однакожъ папа ласкалъ Рафаэля
и поручилъ ему написать фрески
залы
«della Signature» въ Ватиканѣ.
Тогда то явились міру
знаменитѣйшія фрески; «Аѳинская школа», гдѣ онъ помѣстилъ
Платона, Аристотеля, Сократа, Платона, Зороастра, Архимеда, Діогена и другихъ великихъ мужей древности, и назвалъ
ее
«Философіею».
Другая фреска, «Богословіе», теперь
извѣстна подъ именемъ «Пренія
о Таинствѣ
Св. Прнчащенія».
Въ этой
фрескѣ находятся сонмы Евангелистовъ,
Апостоловъ, и Святыхъ мужей, а надъ ними въ небесахъ Св.
Троица. Третья фреска есть «Юриспруденція»
здѣсь видѣнъ
Юстиніанъ
вручающій Трибоніану знаменитый Corpus Juris
Civilis; а съ другой стороны папа Григорій IX, передающій
труды

—

сводъ

фреска

церковныхъ
есть;

постановленій

«Поэзія»

возсѣдаетъ посреди

или

поэтовъ

папѣ

«Парнасъ».
Греческихъ,

Юлію

П.

Аполлонъ

Четвертая
Музами

съ

Латинскихъ

Тоскан-

Лица ихъ скопированы съ сохранившихся портретовъ.
Послѣдняя изъ этихъ картинъ окончена въ 1511 году. Папа
такъ восхитился этими фресками, что велѣлъ истребить все, что
было до того времени написано въ Ватиканѣ; Франческо, Синьорелли, Аредззо, Содомою и другими.
Въ то же время Рафаэль написалъ въ церкви Santa Maria
della Расе «Сивиллъ и Пророковъ», въ стилѣ Микель Анджело,
по мнѣнію Вазари.
Но трудно предположить, чтобы Рафаэль
могъ возвысить
свой стиль примѣромъ Буонаротти. Потомъ явилась знаменитая «Галатея», фреска
во дворцѣ Фарнезскомъ, и
еще знаменитѣйшая «Madonna de Foligno», находящаяся нынѣ
скихъ.

—

Дрезденской галлереѣ,

въ

ны»,

ибо

щейся

ней

въ

Богоматери

небо,

на

подъ

именемъ

помѣщены

Мадон-

«Сикстинской

сторонамъ,

обѣимъ

по

—

бы

какъ

вознося-

Маргарита

Св.

Сикстъ.

Принявшись снова за работу въ Ватиканѣ, Рафаэль распивторой залъ слѣдующими фресками; «Изгнаніе Иліодора
изъ Храма небесными силами по мольбѣ
первосвященника». По
словамъ Вазари,
Рафаэль написалъ эту фреску одинъ, безъ посторонней помощи. «Разрѣшеніеверигъ Св. Апостола Петра»
салъ

—

картина

троякимъ эффектомъ свѣта: отъ луны,
Ангела, пришедшаго освободить АпостоРимѣ», убѣждаемый папою Львомъ Великимъ

замѣчательная

отъ

факеловъ,

ла.

«Атилла

втораго

въ

отъ

городъ,

пощадить

Эпоха

всего

ми,

онъ

Рима, окруженный цвѣтущею
распоряжалъ

картинъ

окончаніемъ

положить

дѣятельность

время. Со всѣхъ

фрескъ,

къ

сочинялъ

нему

сотрудникаложъ,

коимъ

Почти невѣроят-

32-хъ

человѣка

лѣтъ

въ

это

Кро-

порученія.

рисунки для ковровъ,

подъ именемъ РаФаэлевскихъ.

производительности,

оканчиваемо

Ватиканскихъ

стекались

онъ

школою

основаніе.

только

молодого

сторонъ

торые сохранялись
ненія этой
было

при Остіи».

смерти

Браманте успѣлъ

мѣ

Сарацинами

съ

Браманте, въ 1514- г. считается предѣломъ
періода развитія Рафаэля. Обратившій на себя впима-

ніе

на

«Битва

нужно

ко-

По для объяс-

вспомнить,

что

многое

учениками.

его

Послѣднимъ произведеніемъ
Ватиканѣ, считаютъ «Пожаръ

собственной
въ

Рафаэля

кисти

Борго Веккіо»,

чудесно

въ

поту-

Папою Львомъ; къ 1 5 і 7 году, должно также отЦецилію», что нынѣ въ Болоньи и «Псторію ПсиФарнезскомъ дворцѣ, которую по словамъ Вазари, онъ

шенный Св.
нести
хеи»

«Св.
въ

написалъ

всю

самъ.

Въ портретной
ныхъ

ми
нала

Кромѣ

родахъ.

писанныхъ

онъ

великъ,

написанныхъ

какъ и во всѣхъ

альфреско,

осталь-

портретовъ

его

Между низнамениты;
Папы Юлія П, Льва X, КардиДжуліо Медичи, Кастиньоне, Іосифа Аррагон-

масляными

особенно

Росси

живописи

красками

считается

до

25.

—

скаго, его

собственный

—

Форнарины,

знаменитой

его

любов-

ницы.

Другія
ности

картины

Рафаэля,

принадлежащія

къ

третьему

періоду

дѣятель-

«Ве-

такой послѣдовательности:

написаны имъ въ

деніе I. X. на Голгоѳу», заказанное Рафаэлю Монастыремъ Св.
Маріи Спазимо въ Палермо. Чудесное приключеніе съ этой
картиной сдѣлало ее еще болѣе знаменитою; при перевозкѣ
моремъ изъ Рима въ Италію, корабль, на которомъ везли эту
картину, разбился,
ры. Спаслась
на

которой

была

увидѣли

ящикъ,

съ

нимъ

одна

только

она

ключающимъ,

картина,

написана,

выброшена

въ

погибли всѣ люди

немъ

какъ

вмѣстѣ

съ

всѣ това-

бы чудомъ: доска
ящикомъ,

ее за-

въ Генуѣ. Раскрывъ
произведеніе Рафаэля и

берегъ

на

геніэльное

Льва X, чтобы эта картина
Сицилію. Въ послѣдствіи, она продана была монахами въ Испанію, а въ 1810 году въ числѣ
трофеевъ вывезена Паполеономъ въ Парижъ, гдѣ переведена на
полотно; оттуда въ 1815 году, возвращена обратно въ Мадритъ
и составляетъ
нынѣ одно
изъ украшеній Мадритс каго Музея.
«Св. Семейство» называемое Vierge a la Регіе, и «Св. Семейство»
Vierge aux Poissons, были также вывезены Француза-

нужно
опять

было

ходатайство Папы

была возвращена

въ

—

ми

Испаніи

изъ

возвращены

въ

1815

году.

Къ этому

же

періоду Рафаэлевой дѣятельности принадлежать: «Св. Іоаннъвъ
Пустынѣ», одно изъ лучшихъ произведеній великаго художника; «Св. Семейство» называемое Madonna della Seggiola (Vierge
a la chaise)
и наконецъ
послѣднее, знаменитѣйшее и лучшее
его
произведеніе «Преображеніе Господне». Эта картина начата

была

имъ

незадолго

передъ

смертью,

окончена

уже

его Джуліо Романо. Она высочайшая
ступень искускоторой только можетъ возвыситься художникъ, и по
мнѣнію Рафаэля Менгса, Ланци,
Винкельмана, Альгаротти и
другихъ
лучшая картина въ мірѣ,
«Преображеніе» было
заказано
Рафаэлю
Кардиналомъ Джуліо Медичи
впослѣдствіи папою Климентомъ УІІ, и вызвана была соперничествомъ
славнаго живописца
того времени Фра Се-бастьяни, который по

ученикомъ
ства,

до

—

униженія Рафаэля
колоссальную же картину «Воскресеніе Лазаря».
Рафаэль умеръ 1520 года 7 апрѣля, также въ Страстную
Пятницу, день своего рожденія, когда ему исполнилось ровно
37

Тѣло

л.

было

его

Его окружали

кардинальскую шапку.

«Преображеніе».

на

соперникъ
тощенно

Въ

головахъ

Въ числѣ

Прахъ

папа

Смерть

надѣть

стоялъ

его

залъ.

знатнѣишіе

са-

него

на

карти-

неоконченная

стояла

рыдающихъ

погребенъ

его

рабочихъ

изъ его

намѣреніе

было

что

Микель Анджело.

его
силъ,

одной

ученики,

его

Говорятъ,

для

написалъ

выставлено въ

печальные

Рима.

новники

Анджело

Микель

рисункамъ

недавній

приписываютъ

ис-

церкви Santa Maria

въ

Rotoncla, и на могилѣ его стоитъ изображеніе Св. Дѣвы
Лореттской, поставленное ревностнѣйшимъ послѣдователемъ Рафаэля Карломъ Мараттомъ.
Въ 1832 году общество Виртуози, состоящее при Пантеонѣ
della

1543

съ

предложило

года,

полученіи

По

ка.

на

лицъ Римскаго правительства,

заключенныя

14-го

снова

мраморную

въ

сентября 1832

высшихъ

года,

парода

Ра-

потомъ,

погребены

урну,

подъ

великаго

кости

были для

онѣ

выставлены

художни-

великаго

присутствіи

въ

Дѣвы найдены

мраморнымъ изваяніемъ Св.

фаэля. Семь дней

гробъ

выкопать

дозволенія,

это

томъ

на

мѣстѣ.

же

Рафаэль
есть

царь

онъ

частей
го

по

сюжета

менѣе,

скихъ

сюжетовъ,

билъ простоту

же

великаго

формъ

—

оружіемъ

—

совершенствомъ

контуровъ,

если

безспорно,
другаго

выше

противурѣчій,
Ладзарини

встрѣчающему

мнѣнію

по

изъ

кажутся

живую

его,

въ

списанными

прелесть
поражать

эфектами.

Онъ

обладалъ

при неизъяснимой прелести

но

Онъ

его

въ

высшей

выраженія

лю-

увлекала

соперниковъ,

чистотой

онъ

миѳологиче-

антиковъ.

древнихъ;

не-

БлагородРафаэль изу-

особенности

дерзкихъ

рисунка, изяществомъ,

потому

остальныхъ.

съ

недостатковъ

живописца,

всѣхъ

оконченность

что

главные элементы его стиля.

многіе

необходимость

не

Даже,

(неодинаковая

то

постав ленъ

красота

тяжелая

проч.)
у

чѣмъ

быть

древнихъ,

чалъ

искусства.

недостатки

имѣетъ

долженъ
ство и

общему мнѣнію,

своего

ихъ

степени

строгостью
лицъ,

глу-

—

бинѣ чувства, естественности движенія фигуръ и высокомъ благородствѣ стиля. Ни одинъ художникъ не умѣдъ располагать
фигуръ лучше Рафаэля, напр. Мадонну съ Младенцемъ, и
никто
не
умѣлъ лучше его группировать отдѣльныя части въ
цѣломъ,
какъ
и подробности
въ
частяхъ.
Каждая фигура у
живетъ,

него

Рафаэль

движется

оставилъ

себѣ

существовала;

либо

когда

прославляетъ

по

создателя.

своего

знаменитѣйшую
учениковъ

изъ

школу

какая

замѣчательны

его

другихъ слѣдующіе:
Пиши, прозванный Джулго РоФранческа- Пенни, названный И fatlore; Лука Пенни,
Пер и на -d ел ь-Вага, Джга еанпи-да-Удина Полидоръ К ара в аджіо, Пеллегрино-ди-Мадена, Банъяковалло Виченціа-ди-СанъДжимонъяна, Рафаэллино-дель-Колла,
Тимотео-дела Вите,
Пьетра-дела-Вите, Гарафало, Гауденціо Феррара, Джакомоне-ди-Фаенца, Пистойл, Андреа-ди-Салерна, Виченціо Печени, Бернарда
Каталани, Марко Антоніа Раймонди, Андреа
Саббатини, Андреа- ди-Ассизи, и мно;кество другихъ. Но къ
больше
мана,

сожалѣнію

наставника,

примѣроыъ

руководствовалась

недолго

эта

геніальнаго

своего

малу

школа

послѣ

смерти

его

мало

по

исчезла.

Натурщицею Рафаэлю

Форнарина, портр ета которой,
Барберини, а нынѣ находится въ галлереѣ Питти, во Флоренціи, и повторяется во многихъ
Мадоннахъ, какъ напримѣръ; «Delia Seggiola», во Флоренціи, и въ «Св. Цециліи» въ Болоньи, также въ одной изъ женскихъ
фигуръ знаменитаго его «Преображенія.» Форнарина
работы

была

Рафаэля,

жаръ

«Кожа

мысли

сильномъ
и

не

отъ

гомъ

объясняется

Всѣхъ
его

глаза

румяицѣ».
любви»,

—

сильная

«Нельзя видѣть

картонамъ

взоръ,

ихъ

къ

писанныхъ
его

плѣ-

волосы

при

женщину

эту

Современники

онъ.

проч.;

привязанность

произведеній Рафаэля,
рисункамъ

одушевленный
рыжіе огненные

восклицаетъ

умъ, любезность

намъ

ея

Вазари описываетъ
ее
слѣдующимъ
и загорѣлая,
очаровательный ротикъ,

черные

Ю /Кномъ

плакать

палаццо

выраженія, кроткій

сали

по

смуглая

грудь,

нительная

служила

въ

булочника.

дочь

образомъ;

быдъ

опи-

общимъ востор-

ней

Рафаэля.
самимъ

имъ

учениками

но

или

послѣ

—

поправлеыныхъ,

имъ
ко

на

для

съ

Віардо, что
нроФанація искусства,

мнѣніемъ

не только

есть

цѣлаго

народа.

полномъ

блескѣ

изъ всѣхъ

Возстановляя
,

Віардо

ыалѣйшему
Рафаэлю; мы

ни

ихъ

подлогъ
но

честь

утверждаетъ,

толь-

великаго

вещь

со-

имени

оскорбительная

великаго
что

со-

имени

только

его

половина

картинъ, приписываемыхъ Рафаэлю въразныхъ галлере-

яхъимузеяхъ

Европы,

писаны его

половина

неподлежащія

Укажемъ

нынѣ до 1400.

принадлеяшости

относительно

глашаемся

въ

знаменитыя

самыя

мнѣнію

считается

—

жать только его

принадлежитъ ему безусловно; другая

учениками

школѣ.

въ его

Въ Римгь:

разныхъ дворцахъ

стилѣ,

или же

множество

церквахъ;

же

принадле-

Фресокъ

Рафаэля

Ватикаіт

находится

въ

знаменитыя

«Ложи», гдѣ всѣ картины, числомъ до 52, писаны руРафаэля. Арабески, украшенія и аттрибуты сдѣланы

кою

самаго

въ

Содержаніе всѣхъ картинъ взято изъ
Ветхаго Завѣта, начиная отъ Сотворенія Міра до Рождества
Христова Въ Ватиканскихъ залахъ находятся и безсмертныя
его фрески, изъ которыхъ йшогія имѣютъ отъ 20 до 35 футовъ въ
также

по

ширину

его

рисункамъ.

Ф.

вышину.

въ

Онѣ

по

большой

части

содержатъ

себѣ исторію папскаго владычества въРимѣ: «Константинъ,
отдающій Римъ панѣ», «Атилла ужаснувшійся видѣнія при вратахъ Рима», «Чудо
при пожарѣ въ Борго», «Коронованіе Карла

въ

Великаго», «Побѣда надъ Сарацинами при Остіи», «Оправданіе папы Льва III», «Разрѣшеніе веригъ Св. Апостола Петра»,
«Изгианіе Иліодора изъ храма», «Литургія»,
«Побѣда Константина надъ Максентіемъ», и
иаконецъ громадныя; «Аѳинская школа»,
«Парнасъ», «Юриспруденція» и «Споръ о Св.
Причащеніи». Къ этому я;е отдѣленію картинъ должно отнести
и знаменитые «картоны Рафаэля», дѣланные имъ, чтобы служить
оригиналами для ковровъ

теперь

же

осталось

вытканные

по нимъ

только

обоевъ.

они

Такихъ картоновъ было 25,
хранятся

обои, предназначенные

въ

Англіи;

но

для папской капеллы,

и выставляются
каждый годъ въ Порпроцессію праздника Тѣла Христова. Па
нихъ изображены главныя
событія изъ Дѣяній Апостольскихъ.
Въ Вати канскомъ Музегь: «Мадонна», называемая Vierge de

находятся
тикѣ

Св.

въ

Ватиканѣ

Петра,

въ

—

(на деревѣ),

Foligno
съ

которымъ

Poissons,
Св.

въ

Петра,

можно

«Вѣнчаніе

—

Мадритѣ; «Преображеніе»,
гдѣ

оно

(chef d'oeuvre),
Vierge aux

Богородицы»

сравнить развѣ знаменитую La
замѣненное

было прежде поставлено,

церкви

въ

«Ма-

мозаикой ;

donataire»; «Сивиллы» и «Игрокъ на
скрипкѣ»; во, Дворчѣ Бор/езе: «Снятіе со креста», и удивительный «Портретъ Цезаря Борджіа»,
это двадцатилѣтній Неронъ. Въ галлереяхъ этого дворца находятся фрески: «Бракъ
Александра и Роксаны», и «Исторія Амура и Психеи», писанныя
по
большой
части самимъ Рафаэлемъ;
во Дворцѣ
Дорга: «Портретъ
Бартоло»; въ Милапѣ : «Картонъ Аѳинской

донна»,

называемая

«аи

—

школы»,
нитая
на

Цицилія»;

четырьмя

стиномъ и
въ

«Обрученіе

«Св.

Богородицы»;

святыми;

Св. Магдалиной.

отчаяніи воскликну

въ

Болоньи:

знаме-

рукѣ органъ, покружеАп. Павломъ, Ап. Іоанномъ, Св. Авгудержитъ

она

лъ:

въ

Увидѣвъ

«неужели

Корреджіо

эту картину,

живописецъ

во

Фло-

въ музеумѣ Del Uffizi:
«Мадонна», называемая del Car(au Chardonneret) ; «Іоаннъ въ пустынѣ», «Портретъ
Юлія П», и «Портретъ Форнарины». «Я боюсь, что онъ живой»!
восклицаетъ Вазарп при видѣ портрета грознаго Юлія. «Видѣніе Іезекіиля»; «Св. Семейство» (della Impannata) и «Мадонна»
называемая
au
baldaquin; во дворцѣ Питти: «Св. Семейство», называемое della Seggiola (a la Chaise) на доскѣ, «ВІадонна» (del Viaggio), и портреты; Анджело и Магдалины Дони, папы Юлія II (повтореніе предъидущаго),
папы Льва X,
кардинала Бибіены, Юлія Медичи и Росси. «Мадонна Del Viaggio» называется иначе «Madonna Gran-Duca», потому что она

ренцги,

delino

прежде

находилась

покояхъ

въ

Фердинанда III, который
же

касается

гѣ въ

великаго

Мадонны della Seggiola,

фут.

3 д.

цѣны. Возможно

въ

герцога Тосканскаго

ежедневно молился

діаметрѣ,

вѣрная гравюра

то

она

нередъ

написана

произведенію

съ него

нею.

сдѣлана

въ

этому
славнымъ

Чтокрунѣтъ

гра-

Рафаэлемъ Моргеномъ; въ Неаполѣ: «Св Семейство»
съ фигурами Св.
Анны и Св. Іосифа, «Портретъ Тибальди» и
проч.;
въ Мадритѣ-. въ Національномъ Музеѣ находится семь
картинъ Рафаэля;
всѣ онѣ должны назваться
нервокласснныверомъ

■

—

произведеніями;

—

Vierge aux
Ruines; «Посѣщеніе Св. Дѣвою Св. Елисаветы» (изъ Эскуріала), «Св. Семейство» называемое Vierge a la perle, «Madonna иди Vierge aux poissons»
никогд а Рафаэль не достигалъ
ми

Семейство»

«Св.

называемое

—

нроизведеніи; «Madonna», называемая «Vierge a la Rose», «Портретъ Кардинала»
и наконецъ знаменитое «Несеніе Креста»,
называемое «Spasimo
di
Sicilia»
(изъ Эскуріала) ; въ Лондонѣ, въ Нацгональпомъ Музеіъ:
«Св. Екатерина
Александрійская» и «Избіеніе
Младенцевъ», оригинальность котораго еще сомнительна; въ Галлереѣ Hampton- Court: семь сохранившихся знаменитыхъ картоновъ, писанныхъ Рафаэлемъ для ковровъ и обоевъ въ 1520 г.,
то есть въ лучшую
эпоху. Картоны эти перешли въ Англію
изъ
Голландіи ; лучше
другихъ сохранились:
«Проиовѣдь
Св. Павла въ Эфесѣ» и «Обличеніе Ананіи»;
въ
Парижѣ,
въ Іуврскомъ Музеѣ:
«Св. Семейство», называемое «La belle
Jardiniere», «Св. Екатерина», «Св. Георгій Побѣдоносецъ»,
«Архангелъ Михаилъ» (въдвухъ видахъ) и «Портреты»; самаго
Рафаэля, Іоанна Аррагонскаго, Бальтазара Кастильоне, и «Порвеличія

такого

въ

нростотѣ,

третъ молодаго человѣка»,
въ

Мюнхенѣ,

напоминающее

въ

имя

въ

этомъ

котораго

остается

неизвѣстнымъ;

Семейство» (въ пейзажѣ),
«Крещеніе Спасителя», карвѣроятно первому періоду дѣятельности Ра-

Пинакотекѣ:

Vierge

принадлежащая

тина

какъ

«Св.

la chaise,

фаэля; «Св. Семейство» называемое «De Dusseldorf», по мѣсту,
откуда оно куплено, «Мадонна» (del Тешріо), «Архангелъ Михаилъ»,
нгь:

«Снятіе

«Мадонна»,

лугу,

со

Креста»

называемая

посреди зелени,

—

«Портретъ

«Del Verde»,

эта

Мадонна

художника»;
потому

Вѣ-

сидитъ

что

напоминаетъ

въ

на

«Мадонну

воФлоренціи, «Св. Екатерина» и нѣсколько друДрезденѣ: «Св Семейство», называемое «Маdonne de S-t Sixte» (Madonna di San Sisto), писанная въ лучшую эпоху жизни художника. Копируя эту картину для гравюры, знаменитый граверъ Мюллеръ приходилъ въ такой эк-

del Cardellino»
гихъ

картинъ;

стазъ,

наконецъ потерялъ

Петербургскою

умъ вмѣстѣ

Академіею
копіи профессоръ Марковъ 2,

ный С.
нея

что

въ

съ

жизнію.

Послан-

Художествъ для снятія съ
изъ
уваженія къ Рафаэлю,

—

сохранить

желая

ликій

красоты рисунка оригинала, при

возможныя

искусствѣ,

своемъ

не могъ

Рафаэля

надзоромъ

«Di

называется

Дрезденской га л л ер еъ
«Vierge a la chaise», дѣ-

сь

и самимъ имъ

имѣющая

читающая»,

casa

всемъ

живость ве-

Въ

лика.

драгоцѣнная копія

Берлинѣ: «Мадонна
diniere. Она

контура: такую

отыскать

Рафаэль придалъ чертамъ

находится также
ланная подъ

—

исправленная. Въ
la belle Jar-

сходство

Colonna», потому

принад-

что

Венеціанской фамиліи Колонна. Въ Россіи: въ С. Петер
бургскомъ Эрмитажѣ находятся чрезвычайно вѣрные снимки Ра-

лежала

фаэлевыхъ Ложъ, сдѣланные

въ

натуральную

величину

и съ воз-

вѣрностію при Императрицѣ Екатеринѣ II, профессоромъ
Гуттербергеромъ. Тогда какъ оригинальныя Ложи въ Ватиканѣ
чрезвычайно пожелтѣли отъ времени и сырости, и даже частію
совершенно почернѣли, «Эрмитажныя Ложи» блестятъ всею пре-

можной

лестію
тинъ

дивнаго искусства

Эрмитажѣ,

въ

наковой

степени

великаго

гѣ и

родоначальнику

высшей

чтобы

совершенства.

степени

такъ

ваго

прелестнаго

ликѣ,

словамъ
наго

ми

sto

всякую

передъ этой

Альба,

бы

Въ

фигуры составРафаэлемъ,
другой, кромѣ

быть

никто

достичь этого

рисунка,

этого

человѣческую

картиной,

г.

таланта,

своего

три

нужно

1582

въ

зна-

красоту.

норывѣ

въ

счастли-

выраженія
По

возвышеи-

восторга, вскричалъ нѣкогда кардиналъ Бембо: «Ше hie est

цѣнителей

здѣсь-то
и

Рафаэль).

знатоковъ.

(въ Дрезденѣ)
считался

Св. Дѣвѣ

вѣрный

оригиналомъ;

Но при

Мадонна

лучшими Мадоннами Рафаэля,

Неаполѣ находится
го

не могъ

расположения

превосходящемъ

Ланци,

Raphael» (вотъ
вамъ

нѣкогда принад-

оно

Только

но

изображеніе:

Мадоннъ,

дивныхъ

въ

группу;

сгруппировать

творца
и

ибо

Испанскихъ герцоговъ

Фландріи, умершему
Рафаэль во всемъ блескѣ

божественную

ляютъ

дома

вице-королю

этой картинѣ видѣнъ
на

кар-

именемъ Рафаэля, не всѣ одиПервое мѣсто, по всей спраСемейству» написанному въ кру-

называемому «Madonne d'Albe»,

менитому

восьми

украшенныхъ

совершенства.

ведливости, принадлежитъ «Св.

лежало

Изъ

мастера.

aux

снисокъ

эта,

всемъ

томъ,

равняясь

этой

нынѣ дознано,

многи-

со

уступаетъ Мадоннѣ
Poissons

по сло-

San Si-

( въ Мадр итѣ).

Мадонны, который
что

въ

Неаполѣ

Въ
дол-

только

—

поправленная

даже

жетъ

находящаяся

сящее

особаго

дромъ

изъ

же

названія.

мѣсто

Вага,

дель

—

галлереи,

«Св.

быть

Другая

учителемъ.

самимъ

Эрмитажѣ

картина

Семейство»,

не

но-

Императоромъ

Алексан-

Импера-

составляетъ

группу

изъ

трехъ лицъ,

Св. Іосифъ. Эта картина

занимаетъ

мо-

принадлежавшей

Она куплена

и также

Св. Іоанна

так-

потому что во 1-хъ, носитъ исто2-хъ, извѣстна уже со временъ незапамятинаконецъ въЗ-хъ, достойна имени Рафаэля. «Іудиѳь»,
сомнѣнія

безъ

рическое имя;
ныхъ,

оригиналъ,

во

превосходнѣйшее
высокой

въ

сторонѣ

классическое

созданіе ученаго

сильной кисти, признанное цѣлымъ

произведеніе Рафаэля.

гинальное

тину

въ

Мальмезонской

трицѣ Жозефинѣ,
ногдѣ

—

Рафаэлевымъ ученикомъ

копія, сдѣланная

Рафаэля,

8(3

своихъ

доски

складней.

«Les

этой

Musees

картины слѣды

Это простое,

крытіе

привело

его

когда,

даже

самой

въ

Віардо,
ГЕигоре»,
Но

къ

быть

пѣтель,

можетъ

заклгоченію,

не

«Іудиѳь»,

свѣтомъ
описывая

нашелъ

на

самой

и
за

ори-

эту кар-

правой

к'акъ у старинныхъ

ничего

что

своей юности,

стиля

такъ

незначащее,
какъ

писалъ

на

Рафаэль

отни-

складняхъ,

будучи сама по себѣ превосходнымъ творепроизведеніе, а по всей вѣроятности написана однимъ изъ его сотоварищей
по школѣ
Перуджино, Пентуриччіо или Фатторе. Нынѣ «ІидуФъ» переведена съ дерева
на полотно.
«I. X. прославляемый Святыми»,
написано
Рафаэлемъ, вѣроятно
во
время молодости,
въ
стилѣ
Перуджино.
Остальныя четыре картины; «Тайная Вечеря» (малаго
размѣра), «Портретъ Беатриче д'Эсте» (изъ Галлереи Памфили), эскизы: «I. X. ведомый на судилище» и «Преображеніе», не всѣми писателями признаются за оригинальныя.
Въ Императорской Академги Художествъ находится много хорошихъ копій съ лучшихъ произведеній Рафаэля. Именно; «Богословіе и Правосудіе» копировалъ Русецкій, «Изведеніе изъ
темницы Ап. Петра» копировалъ Басинъ, «Аѳинская
школа»
копировалъ К. П. Брюловъ, «Богословіе» копировалъ Вигантъ,
«Больсенское чудо» копировалъ Басинъ, «Философія», «Поэзія»,
«Аполлонъ и Марсій», «Адамъ и Ева" копировалъ Русецкій,
«Изгнаніе Иліодора изъ храма», «Галатея» копировалъ Бруни,
то

эта

ніемъ,

не

есть

его

■

—

«Парнасъя копировалъ Гофманъ, «Правосудіе» копировалъ Лосе.нко, «Богоматерь»
копировалъ Майковъ, «Мадонна Дрезденская» копировали Босси и Марковъ 2,
«Мадонна де Фолиньо»
копировалъ Марковъ 1, «Преображеніе» копировалъ Габерцеттель и проч. Превосходная гравюра
съ Преображенія сдѣлана
Русскимъ профессоромъ гравированія Іорданомъ. Въ Галлереи
Графа Строганова: «Вечера въ купальнѣ» превосходнаго серебристаго тона. Въ Москвѣ: въ Большомъ Кремлевскомъ Дворцѣ,
въ особенномъ отдѣленіи Государя Наслѣдника Цесаревича, находится
превосходная копія съ Дрезденской Мадонны «Santo
Sisto» сдѣланиая въ настоящую величину a la sepia, Дрезденскимъ профессоромъ Зейдельманомъ.
ГЙУДЕЩІО ФЕРРАРИ (Ferrari) (1484
1550), называемый по
мѣсту своего рожденія Миланскимъ. Ученикъ Перуджино, другъ
и товарищъ Рафаэля.
Много работалъ для Ватикана. При жизни чрезвычайно
славился бла город ствомъ композиціи и въ особенности драпировкою своихъ картинъ. Въ Римѣ: «Св. Дѣва»,
«Видѣніе», «Жена грѣшница» и проч.
ФРАНЧЕСК0 ПЕІНЙ (1488
1528), прозванный II fatlore, потому что поступилъ съ малолѣтства въ школу Рафаэля, какъ
простой прислужникъ (fattorino), род. во Флоренціи. Искусствомъ подражаиія въ рисункѣ и отдѣлкѣ
картинъ самому Рафаэлю, но болѣе кротостію и качествами характера, онъ до—

—

стигъ

того,

художника

что

сдѣлался

вмѣстѣ

своего

наставника.

сколько

начатыхъ

съ

любимѣйшимъ

Джуліо

Послѣ

Рафаэлемъ

его

ученнкомъ

Романо

бьыъ

смерти,

онъ

картинъ

великаго

наслѣдникомъ
окончилъ

работалъ

вмѣстѣ

нѣсъ

,Дж. Романо въ Ватиканѣ. Писалъ много въ Мани Пспанін, гдѣ, увлекшись
страстью къ игрѣ,
умеръ въ крайней бъдности. Въ Римѣ: «Вѣнчаніе Богородицы»
(съ Джуліо Романо), «Крещеніе Св. Константина»; въ Дрезденѣ: «Михаилъ Архангелъ», «Св. Георгій Побѣдоносецъ».
ДЖІОВАННИ ПЙНІЙ ( Раппі или Giovanni d'Udina) (1489
1561), называемый иначе Ricamatore. Род. въ Уднно, былъ
ученикъ Джіордіона, а впослѣдствіи Рафаэля. Истина и надель

Вага

туѣ, Флоренціи

—

тура

его

живописи

были изумительны.

Ланци

разсказываетъ

—

поразительнаго

Умеръ
ты

обманы,

анекдотовъ про

множество

его

—

искусства

которые

подражать

Римѣ. Писалъ животныхъ,

въ

гротески.

Былъ однимъ

происходили

живописью

цвѣты,

плоды,

лицъ открывшихъ

изъ

отъ

природѣ.
орнаменвѣ

Римѣ

«Термы Тита».
ФРАНЧЕСКО ПРИМАТИКО (U90
1570)
называемый иначе
Род. въ Болоньи, былъ ученикъ Имола, Раменги,
,

—

II Primatice.

Баньяковалло
контуры;

но

Джуліо

не всегда

Романо.

Чрезвычайно

отчетливо

оканчивалъ

порученію Франциска I,

привезъ

онъ

во

искусно рисовалъ
свои

Францію

картины.

По

снимки

Ла-

Венеры Медицейской и Аріадны. Пользовался большимъ
уваженіемъ Французскихъ королей Генриха 11, Франциска II,
Генриха III и Карла IX. Расписалъ большой Фонтенеблоскій
Дворецъ, фрески котораго однакожь всѣ испорчены временемъ,

окоона,

дошли

до насъ только

въ

гравюрахъ.

Въ Вгънгъ:

«Моисей»;

Парижѣ: «Сципіонъ» и проч.
ДЕЛЬ КОЛЛЕ (14-90
1530), ученикъ Рафаэля
и
Джуліо Романо, одинъ изъ великихъ художниковъ своей
эпохи. Искусное подражаніе Рафаэлю
доставило ему названіе
Rafaellino. Работалъ много въ Ватиканѣ. Стиль его благоровъ

РАФАЭЛЬ

денъ

—

строгъ, колоритъ блестящъ.

ДЖУЛІО ШИШИ (14.92
1546) извѣстный, по мѣсту сворожденія, подъ именемъ Джуліо Романо (Giulio Romano)
Другъ, любимѣйшій ученикъ и товарищъ Рафаэля въ работахъ
по Ватикану,
дворцу Боргезе и проч. Онъ былъ однимъ изъ
славнѣйшихъ
живописцевъ своего времени.
Уступая Рафаэлю
въ благородствѣ,
натуральности и простотѣ, Микель Анджело
въ энергіи
и величіи
рисунка, Корреджіо въ граціи, и Тиціану въ колоритѣ, онъ великъ композиціею полною огня и
знанія, неисчерпаемымъ воображеніемъ, глубокимъ изученіемъ
антиковъ и медалей, и только необыкновенная быстрота работы
помѣшала ему стать наряду съ первѣйшими художниками сво—

его

времени.

Онъ

украсилъ Римъ

Болонью

ніями. Въ одномъ
стно,

что

Джуліо

также

можно

былъ

превосходный

весьма
его

многими

упрекнуть

—

архитекторъ,

замѣчательными
въ

колоритѣ.

зда-

Извѣ-

Романо былъ вездѣ помощникомъ своему учи-

—

телю,

писалъ

ио

его

Рафаэля,

окончилъ

должалъ

поддерживать

навлекъ

уѣхать

папы

какъ

Онъ умеръ
близь

Римѣ
и

по

смерти

иыѣлъ

про-

миогочислен-

Мантуѣ

въ

и
и

долженъ

Болоньи,

онъ

былъ
нако-

Римъ для занятія мѣста архитектора

всеобщею

пользовался

талантъ,

за

въ

которой

картонамъ,

Климента УП,

Жилъ долго

Микель

женіемъ

«Преображеніе». Джуліо

Рафаэля

школу

себя гнѣвъ

Рима.

призванный въ
Аиджело,

нецъ,
слѣ

на
изъ

эскизамъ

его знаменитое

Сочиненіемъ сладострастныхъ рисунковъ,

учениковъ.

ныхъ

—

такъ

похороненъ

свои

за

въ

домъ,

нынѣ показываютъ

любовію

добрыя

качества.

Св.

Варнавы,

которомъ

онъ жилъ.

церкви
въ

по-

ува-

его особенно извѣстны;
вь Мадритѣ:
«Преобра(съ Рафаэля), «Св. Семейство»; въ Рим/ь: «Потопъ»,
«Іудиѳь», «Форнарина», «Венера въ купальнѣ»; во Флоренции
«Мадонна» (съ Рафаэля), «Аполлонъ съ музами»; въ Дрсзде-

Изъ картинъ
женіе»

Сзтиръ», «Дѣвушка въ бассейнѣ (chef d'oeuvre);
«Юпитеръ и Европа»
«Дѣтство Юпитера»,
«Пожаръ въ Римѣ» и проч.; въ Парижѣ: «Обрѣзаніе», «Св.
Семейство», «Вулканъ и Венера»,
«Портретъ художника»;
въ Мюнхенѣ:
«Тезей и Аріадна», «Іудиѳь», «Св. Іоаннъ въ нунѣ:
въ

«Панъ

стынѣ»,
не,

Лондопѣ:

ними

—

интересна разница между

подобною картиною
такое

ственнымъ,

же

различіе,

между

самаго
какъ

талантомъ и

между
геніемъ

бургскомъ Эрмитажѣ: «Сраженіе»
«Леда

цѣломудренной

всегда

сунку
an

лебедь», картина

композиціи,

писанная

кисти

«Св.

chardonneret» Рафаэля,

этимъ

«Св. Іоанномъ» Рома-

Рафаэля (въ Болоньи): между
прекрасньгаъ

(Viardot).

очень

хорошо

со всѣми

Романо,

боже-

Въ С. Пет ер

выполненное,

достоинствами не

превосходная

по

ри-

Семейство», напоминающее «Vierge
но

роаоваго тонэ,

другая

минья-

чрезвычайно отдѣланная. Наконецъ еще
съ Рафаэлева
Св. Семейства, называемаro«La Vierge aux Ruines» или «La Vierge aux longues cuisses».
Оригиналъ находится въ Мадритѣ. Въ Императорской Лкаде.ти
Худоэісествъ находятся; «Торжество Сципіона» огромная картина,
и «Пляска Амуровъ», картина приписываемая тожекисти Альбано; но по силѣ выполнеиія, скорѣе принадлежитъ Джуліо Романо.

тюра «Созданіе Евы»,

«Св. Семейство

—

копія

—

П0ЛИД0Р0 КШДШ (1^95
жіо
и

мѣсту

по

—

154.3),
рожденія. Будучи

своего

прышелъ

каменщикомъ,

пѣшкомъ

Каравад-

прозванный

—

простымъ штукатуромъ

въ

Римъ,

на

работу;

но

Рафаэля, убѣдительно сталъ его просить взять
Рафаэль поручилъ его своему ученику
Матурино Флорентийскому
сдѣлэвшемуся
впослѣдствіи его
другомъ. Кальдара помогалъ самому Рафаэлю, особенно въ его
Витиканскихъ фрескахъ; отличительный родъ его живописи баральефы, въ которыхъ онъ очень удачно подражалъ антикамъ;
увидя картины
себѣ

къ

въ

ученики.

искусство

же

его

«sgraffiato».

ніе

одноцвѣтной

въ

Онъ

также

живописи

занимался

дало ему назва-

архитектурой,

Мес-

и въ

тріумфальную арку, во время торжественнаго
При разграбленіи Рима въ 1527 году, онъ
Неаполь, а оттуда въ Мессину, гдѣ былъ зарѣзанъ

воздвигъ

синѣ

Карла

въѣзда
бѣжалъ

въ

У.

слугою, хотѣвшимъ
ыы: вь

Римѣ:

ницы»;

въ

ограбить. Изъ картинъ

его

фрески (одиоцвѣтныя); въ Дрездепѣ: «Атака
«Амуръ и Сатиры»; въ Парижѣ:

Лондонѣ:

браніе боговъ» и проч.
ДЖУЛІО КЛОВШ 1Ш8
мане,

преимущественно

кои-

«Со-

1578),

—

пошедшій совершенно

другъ и ученикъ Джуліо Родругой дорогѣ. Онъ занимался

по

миньятюрами,

которыхъ

въ

изуми-

достигъ

Сходство портретовъ, глубокое чувство

совершенства.

телыіаго

его замѣчатель-

благородство экснрессіи, правильность рисунка и богатство
украшеній доставили ему покровительство Александра Фарнезе
и

Медичи. Подъ

Козьмы

Флоренцги:

конецъ

вступилъ

жизни

въ

духовное

Креста» (миньятюра) и проч.
МАТУРИНО (ум. 1525 г.), род. во Флоренціи
ученикъ
Рафаэля и другъ Полидора Кальдары.
Былъ чрезвычайно

званіе. Во

«Снятіе

со

искуснымъ рнсовалыцикомъ;
лорита,

ною)

рѣшился

живописью,

никомъ.

Умеръ

заниматься

которой

въ
въ

Римѣ

во

но

замѣчая

только

слабость

одноцвѣтною

своего

сдѣлался замѣчательнымъ
время

чумы.

Вь

ко-

(монохромхудож-

Берлинѣ:

«Ра-

спятіе».

БЕРНАНДИНО ЛАНИНО (умруджино.
нія

Жизнь

его

свидѣтельствуютъ

г.),

1558

совершенно
о

талаитѣ

ученикъ

неизвѣстна;

чрезвычайно

Феррари
но

Пе-

произведе-

замѣчателыюмъ.

—

и экспрессія его головъ поражаютъ зриБерлингь: «Сп. Семейство».
Л7ЕА ПЕННИ (род. въ 1500), братъ Франческо Пенни, ученикъ Рафаэля.
Украсилъ своими произведеніями Геную, Лукку,
Флоренцію; былъ въ Англіи при Генрихѣ YIII, работалъ во
Франціи, въ Фонтенебло, вмѣстѣ съ Приматиче и Росси. Изъ
картинъ его, во Флоренцги: «Св. Семейство».
ДЖУЛІО ЛИЧИШО (1500
1561), называемый Ри.искимъ Былъ
племянНикъ
и воспитанникъ- Антоніо
Личиніо или Перденоне
(см. Венеціанскую школу), но усовершенствовался въ Римѣ, и

Необыкновенный эфектъ
Въ

телей.

—

по

роду

принадлежитъ

таланта

Венеціи

1556

въ

незомъ и

къ

году для конкурса

другими

знаменитыми

Римской школѣ.

Скіавоне, Павломъ ВероУмеръ въ Аугсбур-

съ

художниками.

ГЕРАРДИ (Gherardi) (1500
1556), называемый
Ученикъ Рафаэллино дель Колле, Россо и Вазари.

КРЙСТ0ФМ0
И Dolceno.

—

Прекрасный

колористъ

гротескахъ

орнаментахъ. Работалъ

(Регіно

рисовалыцикъ;

Римѣ. Въ Римѣ:

ПЬЕТРО БШАІОРСЙ
del

ренціи,

въ

Магистратомъ.

гѣ, куда былъ приглашенъ

Венеціи

Писалъ

онъ

Vaga).
былъ

—

(1500

во

особенно хорошъ

Флоренціи

«Сивиллы».

1547), иначе Перино
Найденный ребенкомъ въ полѣ

взятъ

на

въ

Болоньи,

дель Вага

—

близь Фло-

воспитаніе посредственнымъ

живо-

Андреемъ Серри, послѣ смерти котораго перешелъ къ
Гирландаіо, и наконецъ сдѣлался ученикомъ Рафаэля. Онъ
былъ искуснѣйшій
изъ живописцеьъ
помогавшихъ
Рафаэлю
писцемъ

въ

Ватиканскихъ работахъ;

ціи и
денія,

кисти,

тонкости

конечно

которая

въ

немъ

отличаетъ

той гра-

меньше

Рафаэлевы

произве-

но такое же живое воображеніе
и прелесть колорита.
Рисункомъ тѣла онъ приближался къ мускулизаціи Микель Анджело. «Королевская
зала» въ Ватиканѣ, начатая имъ и по его
—

рисункамъ

при

Григоріи ХШ,
много

работалъ

ную школу

въ

боты, потому

Павлѣ III

есть

конченная

произведеніе
Пизѣ, Луккѣ, и

лучшее

онъ

въ

Генуѣ;

ихъ

въ

1572, при

Римѣ.

Также

основалъ многочислен-

картины страждутъ неровностью

его

что, получая

скупости передавалъ

только
его

большіе

другимъ

заказы,

Буонакорси

живописцамъ,

раизъ

предпочитая

—

дешевизну

убилъ

оиъ

цѣны
много

упрекаютъ

искусству;

репутацій,

—

заставляя

его

въ

учениковъ

томъ,

своихъ

что

рабо-

лроизведеній
замѣчательны: въ Римть: «Созданіе Евы», «Св. Семейство»; въ
Тиволи: «Св. Іоаннъ въ Пустынѣ; вьГенуѣ: «Муцій Сцевола»;
въ Пеаполть: «Св.
Семейство»; въ Дрездснѣ: «Св. Семейство»;
въ Мюнхенѣ: «Парнасъ»; въ
Эрмитажѣ: «Мадонна съ Младенцемъ»,
по словамъ Віардо, это прелестнѣйшее произведеніе,
несравненно болѣе достойное имени Рафаэля, чѣмъ большая
подъ его именемъ.

тать

Изъ собственныхъ

—

его

—

часть

картинъ ему нынѣ приписываемыхъ.

ДЖІАКОПО

(Pacchiarotto) (1500

ПАККІАРОТТО

Перуджино

—

1535), учеподражавшій

впослѣдствіи
Рафаэлю; былъ одинъ изъ виновниковъ
возмущенія, вспыхнувшаго въ Сіенѣ, въ 1535 году, за что и
долженъ былъ бѣжать во Францію, едва избѣгнувъ казни. Во
Флоренціи: «Св. Семейство»; въ Мюнхенѣ: тоже и «Св. Фраи-

никъ

подражатель

большимъ успѣхомъ

съ

цискъ».

БЕРНАРДО ЛАМА (1508
1579), род. въ Неаполѣ, учился у
Полидора Кальдара, отъ котораго пріобрѣлъ строгій и сильный
рисунокъ, могущественный колоритъ; но писалъ несравненно
мягче своего учителя.
Въ Неаполѣ:
«Распятіе», «Снятіе со
Креста», «Преображеніе», «Мучеиіе Св. Стефана» и проч.
—

ДНШРОЛАМО (Girolamo) (1508
154.4), род. въ Тревизо, подстилю Рафаэля. Работалъ въ Тревизо, Венеціи, Болоньи,
Тарентѣ и, находясь на службѣ Англійскаго короля Генриха УШ,
убитъ ядромъ при осадѣ Булони.
—

ражалъ

ШУЕАРИ

legrino

(1509

—

1523),

называемый

da Modena. Онъ быть

можетъ

по

мѣсту рожденія PeZ-

единственный

изъ всѣхъ

Рафаэля, приблизившійся къ нему невыразимою граціею головъ и позъ. Ыо смерти Рафаэля, оиъ оставилъ Римъ,
и возвратившись на родину, основалъ школу въ Моденѣ. Одинъ
изъ его сыновей имѣлъ несчастіе
убить на поединкѣ знатнаго

учениковъ

противника, родители котораго,
U'13

отца,

удовлетворили
и

«Авраамъ

на

случая

мщеніе, ворвавшись

свое

умертвили его

не имѣвъ

мѣстѣ.

три Ангела»

отомстить
въ

Въ Ии.иѣ: «Л отъ

проч.

съ

убій-

мастерскую
дочерьми»,

—

МАРЧЕЛЛО ВЕНУСТИ (1515
1576), называемый по мѣсту
рожденія Мантуанскимъ Ученикъ дель Вага, которому помогалъ
въ
работахъ въ Римѣ и Флоренціи, въ особенности во
дворцахъ кардинала Фарнезе.
Его уважалъ Микель Анджело
за грандіозиую композицію и сильный колоритъ. Въ Римѣ
на—

—

ходится много

Анджело,

изъ

Голгоѳѣ»

на

его

картинъ, сдѣланиыхъ

рисункамъ Микель

«Рай», «Вознесеніе»,

замѣчательны;

нихъ

по

«I. X.

«Страшный Судъ».

НИКОЛАЙ ЧИРЧИНЬЯНО (Circignano) (1516
1592), называемый
мѣсту рожденія Померанию (Pomerancio) Будучи учени—

по

Рішскмхъ

комъ

художниковъ,

вильный рисунокъ

Ватиканѣ;
годомъ,

въ

Римѣ-.

когда ему

пріобрѣлъ

онъ

отъ

нихъ

пра-

смѣлую композицію.
Много работалъ въ
«Крещеніе Константина», означенное 1591

было 78 ■лѣтъ.

ДЖІУЗЕШІО ПОРТА (1520

—

1570),

названный

именемъ сво-

которое принялъ изъ благодарности
Венеціи, гдѣ помогалъ Тиціану въ расписываніи библіотеки Св. Марка; вызванный папою Піемъ IV
въ Римъ, работалъ въ Ватиканѣ,
гдѣ заслужилъ всеобщее уваженіе, перенеся въ Римъ Венеціанскій колоритъ. Во Флоренціи:
«Вирсавія въ Купальнѣ»; въ Дрезденѣ: «I. X. несомый Ангелами»; въ Парижѣ: «Изгнаніе Адама изъ Рая».
учителя Сальвіати

его

работалъ

Много

въ

ДЖЕР0НИМ0 МУЩАНО (Muziano) (1528
Анджело, достигшій оригинальнаго
вилъ ему большую извѣстность. Писалъ

—

кель

хоретовъ
сухость

иностранные

однообразіе,

отъ

каштановыя

ніе

Римѣ Академіи Св.

заніе»;

во

того,

Ученикъ Ми-

который

что

онъ

доста-

удачно

особенно

Въ пейзажахъ

деревья; величайшая

щать
въ

костюмы.

1592).

стиля,

ана-

его замѣтна

вездѣ старался помѣ-

его

заслуга

основэ-

есть

Луки. Въ Римѣ: «Анахоретъ», «ОбрѣФлоренціи-. «Св, Іеронимъ»; въ Реймсѣ: «Умовеніе

Ногъ».

ФРЕДЕРИКО

ФІОРЙ (Fiori) (1528

роччіо (Вагоссіо). Родился
халъ въ

въ

1612), называемый БаУрбино, въ 1548 году, и пріѣ—

Римъ, гдѣ Микель Анджело ободрялъ

его

талантъ,

хо-

Фіори не былъ его послѣдователемъ, а подражалъ Корреджіо, котораго стиль старался слить съ Рафаэлевымъ и татя

—

образомъ образовать

кимъ

новый

Корреджіо

нѣжность

няя

—

собственный

надлежащей мѣры;

сти въ немъ

совмѣщается

ко

онъ

склонность

Яркій

истиной.

съ

сохра-

неправильностей

избѣгая

рисунка. Но любя свѣжесть колорита,

стиль

съумѣлъ

не

его

соблю-

блестящему рѣд-

къ

румянецъ

отличаетъ

почти

фигуры. Въ этомъ онъ совершенно противоположенъ
Рембрандту
въ картинахъ
котораго нреобладаютъ густыя тѣии
какъ
у Бароччіо блистаетъ излишняя
яркость. Бароч-

всѣ его

чіо

замѣчатёленъ

женія,
мѣ:

рѣдко

но

прекраснымъ

бывает-^

рисункомъ,

прелестью

Картины

величественъ.

его,

выра-

ложеніе

гробъ»;

во

пейзажѣ;

«Агарь

во

Рн-

въ

«Бѣгство въЕгипетъ», «Св. Филиппъ», «Вознесеніе»,

«По-

«Мадонна», «Иродіада»

Флоренціи:

въ

*Перуджги: «Снятіе со Креста»; въ Дрездепѣ:
нустынѣ» (chef d'oeuvre), «Вознесеніе»; въ Венецги:

въ

Египетъ»; es Мадритѣ-. «Распятіе»; въ Мюнхеіиъ:
«Явленіе Господа Магдалинѣ»; вь Парижгь:
«Св. Маргарита»
и проч.;
въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Св.. Семейство»,
«Снятіе со Креста» (эскизъ его большой картины, находящейся
въ Соборной церкви въ Перуджіи);
«Рождество Христово» носящее названіе «Яслей», «Мадонна съ Младенцемъ Іисусомъ»;
и наконецъ «Св. Семейство»,
не всѣми признаваемое за произведеніе Бароччіо. Віардо говоритъ, что эта картина нринадлежитъ Болонской школѣ, которой никакъ не могъ подражать
Бароччіо, будучи старше Аннибада Каррачи.
«Бѣгство

въ

ЦУШРО (1529

ТАДДЕО
весьма

часто

повторялъ

—

въ

1566),

гуры, одинаково драпированныя
тѣло,

но

мятникъ
на

тщательно

Виньолу;

небо»;

въ

Римѣ-.

део, произвелъ
заставили

шествовать

удовольствіе

но

въ

Римѣ

его

—

много

покинуть

Европѣ,

видѣть,

поспѣшности

Онъ

очень

только

хорошо

работы

самыя Фи-

изображалъ

Соорудилъ

головы.

па-

Флоренціи: «Діана», «Взятіе Магдалины
«Проновѣдь An. Павла».

ЦУШРО (154.2

ФРЕДЕРЙКО
ковъ

отдѣлывалъ

во

отъ

разныхъ картинахъ тѣже

что

1609), братъ
фресокъ;

этотъ

ученикъ Тад-

происки соперни-

городъ. Онъ ноѣхалъ путе-

возвратясь
его

но

въ

отечество,

фрески стерты

имѣлъ

замѣщены

не-

дру-

—

гими.

—

утѣшепіе за эту непріятность папа наимеиовалъ его
Лукской Академіи. Онъ напиеалъ исторію своей

Въ

Сенъ

«квяземъ»

жизни,

—

извѣстенъ

«Письмами

также

живописи»;

Венецги: лБарбарусса передъ Иннокентіемъ»;

въ

«Поло-

Римѣ:

въ

Гробъ»; во Флоренціи: «Золотой вѣкъ», «Серебряннг^й
аллегоріи.
ЕРИСТ0Ф0Р0 РОНКАЛЛИ (1552
1626), иначе кавалеръ De//a
Ротегапсе. Род. въ Вольтеррѣ; ученикъ Чирчиньяно; подобно
своему учителю, заставлялъ работать за себя многочисленныхъ

женіе

во

вѣкъ»

др.

—

учениковъ,

потому

выказывалъ

большой

упрекаютъ;

оиъ

въ

собственное

свое

лице,

Стиль у

ритъ живой
го

былъ

него
и

талантъ.

большей

блестящій

покровитель

пользовался

который предпочиталъ
вый

—

второй

въ

мужскихъ

съ

фигуръ

писалъ

неизящное.

вовсе

Флорентинскимъ,

картинахъ;

то

коло-

до манернавъ

Римѣ

онъ

Крещенци (Crescenzi),
Караваджіо иГвидо. Пер-

кардинала

великимъ

изрубивъ

доказавъ

одинъ,

справедливо

его

фрескахъ, доходящій

ствомъ
его

чемъ

красное

маслянныхъ

Ронкалли

отомстилъ

воска;

въ

писадъ

части

Римскаго

подъ весьма

свое имя

Но когда

Одно,

круглое

смѣсь

ненатуральнаго

подписывалъ

часто

произведеніями.

посредственными

его

модель,

сдѣланную

произведеніями

своими

изъ

превосход-

Маркиза
Джустиніани въ его путешествіяхъ по Германіи, Фландріи,
Голландіи и Англіи, и вездѣ оставлялъ свои произведенія. Въ
Римѣ-. «Ананія и Сапфира»; въ Мюнхенѣ: «Мученіе Св. Симона»; въ Мадритгь-. «Распятіе» и пр.
ШШЛ0 ГВІД0ТТИ (Guidotti) (1559
1629), такъ любилъ
анатомію, что выкапывалъ для разсѣченій трупы. Онъ былъ
также превосходный скульнторъ.
Тщеславіе у него было нество

надъ соперникомъ.

свое

Ронкалли

сопровождалъ

—

обычайное;

такъ

ную группу,
лагаемой

налу

напримѣръ, сдѣлавъ

онъ не

ему

Боргезе,

смотря

большой
за

что

на свою

суммы,
получилъ

изъ

бѣдность
принесъ

мрамора

превосход-

отказался
ее

въ

орденъ Спасителя

отъ

пред-

даръ кардии

позволе-

Боргезскаго (II Borghese). Ему были поручены многія работы въ Ватиканѣ.
Умеръ онъ въ крайней бѣдности, въ госпиталѣ.
Будучи убѣжденъ, что нашелъ способъ
ніе

носить

названіе

—

держаться
высокой

своего

Лукской

башни

ученикъ

ФРАНЧЕСКО

или

называютъ

XVI столѣтіи.

что

его

манерѣ

работахъ.

многихъ

во

съ

Ни-

сынъ

стилю

Nannius) (1565

Бароккіо,

стилю

Итальянцы

шиваются.
въ

помогалъ

бросился

1619),

—

подражалъ

живописи

(Ѵапні

ВАННИ

удачно подражалъ

писи

Въ

его.

оиъ

ногу.

себѣ

сломалъ

(Circignano) (1559

которому

отца,

—

воздухѣ посредствомъ крыльевъ,

на

ШОШО ЧИРЧИНЬЯНО
колая

1609).
произведенія

ихъ

Такъ

—

смѣ-

возстановителемъ

Онъ былъ родствениикъ

папы

живо-

Алексан-

Дрезденгъ-. «Св. Семейство»; въ Парпжѣ : «Благовѣщеніе», «Мученіе Св. Ирины», Ангелъ и Св,
Дѣва; въ Римѣ : «Рождество Богородицы»; во Флоренцги: «Іадра Y1I.

ковъ

въ

Картины

Египтѣ»

его,

въ

проч.

ОГУСТИНО БУОНАМИЧИ (1566
164-2) /иначе Tassi. Ученикъ
Петра Бриля (Фламандца) въ Римѣ. Удивительно хорошо писалъ морскіе
виды и ураганы, также архитектурные и пер—

виды

спективные

За разгульное поведеніе

орнаменты.

былъ

съ

Ливорно. Въ Римѣ-. «Орфей» (пейзажъ,
во Флоренцги-.
«Распятіе I. X.»
ОТТАВІО ЛЕОНИ (1578
1630), сынъ Лодовико Падуанскаго

ученикъ

галеры

сосланъ на

въ

фигурами Черкуоцци);

—

его.

художниковъ

Особенно извѣстенъ

той эпохи,

они

—

портретами

знаменитыхъ

цѣлую коллекцію,

составляютъ

Папа Григорій XV былъ его по«Корнелія».
ДОМЕВЙКО ФЕТИ (1589
1624), род. въ Римѣ. Былъ ученикъ Чиголи,
но
подражалъ Джуліо Романо, манеру котораго
удачно усвоилъ ; но фигуры Фети менѣе граціозны и рисунокъ
не такъ правиленъ. Въ послѣднихъ его произведеніяхъ,

имъ

гравированную.

самимъ

Въ Лопдопѣ-.

кровителемъ.

—

писанныхъ

въ

тутъ колоритъ
зовался такою

быть
и

можетъ

не хотѣлъ

Венеціи,
его

больше

слишкомъ

извѣстиостію,
потому,
ничего

смерти Фети, сестра

«Работники

для

пошла

настырямъ всѣ оставшіяся
далина»,

теменъ.
какою

выразительности,

При

его

жизни

отъ

церквей
въ

разгульную

во

картины.

не поль-

монастырей. За

монахини

него

винограда»;

онъ

но

наградило потомство;

онъ велъ постоянно

что

писать
его

силы

роздала

—

жизнь

то,
по

по
мо-

Въ Римѣ: «Маг-

Флоренцги-. «Артемизія»,

—

«Давидъ, держащій голову Голіаѳа», «Св. Себастіанъ»; въ Па«Неронъ», «Меланхолія», «Сельская жизнь»; въ Мюнхеигь: «Танкредъ и Эрминія»,
«Апостолъ Цавелъ»; вь Вѣнѣ;
«Бѣгство въ Египетъ», «Смерть Леандра», «Торжество Галатеи»,
«Св. Маргарита» и проч.; въ Эрмитажѣ: «Ясли, или Рождество Спасителя», и одно изъ лучшихъ
его произведеній
«Іу-

рижѣ:

—

диѳь».

ДЖЮВАННИ ШНОЦЦЙ (Giovan da San Giovanni; 1590
1636).
Одинъ изъ лучшихъ фресковыхъ живописцевъ Италіи, ученикъ Роселли;
будучи родомъ изъ Флоренціи, много работалъ
въ этомъ городѣ;
но переселившись въ Римъ, перемѣнилъ ма—

неру,

достигъ

Подъ конецъ

совершенства.

высокаго

разстройствомъ разсудка,

страдалъ

чѣмъ и объясняется

жизни

стран-

сюжетовъ
большей части послѣднихъ его произведеній.
Флоренціи: «Лоренцо Медичи покровительствующій искусствамъ»
(chef d'oeuvre), «Венера причесывающая Купидона»,

ность

Во

«Ночь новобрачныхъ»;
тро ди

Картона,

Доменикино

учился

«Ослиного

прозванъ
Головою».

1596

Palazzo Barberini,

ности
и

ствѣ

владѣлъ

писалъ

Но,

по

порученію

церковь
опъ

свѣто-тѣнью

искаженно

колесницѣ».

въ

1669),

иначе

Лбе-

Доменикино, за
товарищей; и какъ

Верреттини
Урбана УШ,

такъ
папы

Св. Бибіены,

въ

особен-

скоро прославился

во

всей Ита-

Верреттини

въ

совершен-

размѣщалъ

мастерски

въ

своихъ

колоритъ имѣлъ довольно блестящій,

но тѣ-

неудачно.

нія физіономій

отъ

«Быкомъ»,

огромное состояніе.

нажилъ

картинахъ группы,

валъ

—

Римѣ и, подобно

въ

былъ

росписавъ

превосходно

ло

«Ночлегъ

тупость подвергался насмѣшкамъ

свою

ліи

Ргииь:

въ

(Berrettini;

БЕРРЕТШЙ

ПЬЕТРО

Его упрекаютъ

въ

грубости драпировки.

вкуса.

Онъ

оставилъ

небрежности выражеЭтимъ

онъ

множество

содѣйство-

учениковъ

подражателей, которые довели живопись до совершеннаго паденія. Подъ конецъ жизни Верреттини пересталъ заниматься
фресками
потому что подагра не позволяла ему всходить на
,

подмостки.
ны:

Расе)

фасадъ
въ

произведеній замѣчателькуполъ церкви Св. Луки и Св. Маріи (della
Изъ картинъ, въ Римѣ: «Ангелъ Хранитель»,

Изъ архитектурныхъ
и

Римѣ.

его

—

Гагѣ:

в»

Эней»;

—

Арбелахъ» (chef d'ceuvre), «Тріумфъ СлаСемейство»; въ Дрезденгь: «Меркурій и
Флоренцш: «Молящійся Святой»; въ Мадригпѣ: «Гла«Рождество I. X.»; вь Парижѣ: «Св. Семейство»,

«Пораженіе Дарія
вы»;

во

при

«Св.

діаторы»,
«Ромулъ и Ремъ»; въ Мюнхенѣ: »Жена грѣшница» и проч. Въ
С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Примиреніе Іакова и Лавана»,
«Возвращеніе Агари», «Явленіе I. X. Магдалинѣ», (сюжетъ
называемый обыкновенно «Noli metangere»), «Св. Дѣва съ Младенцемъ Іисусомъ и Св. Екатериной», «Св. Дѣва являющаяся
въ видѣніи Св.
Франциску», и нѣсколъко прекрасныхъ эскизовъ, въ которыхъ Берреттини обыкновенно обѣщаетъ больше,
нежели выполняетъ въ писанныхъпо нимъ картинахъ.

Въ С. Пе-

тербургской Академіи Художествъ: «Богоматерь съ Младенцемъ Іисусомъ, Св.
Іосифомъ и Ангелами». Въ этой картинѣ
особенно хорошо написана голова Св. Дѣвы, хотя безъ особеннаго выраженія.
ДЖІОВАННИ БЕРНИНЙ (Bernini; 1598
1680), учился въ Ри—

Былъ хорошимъ

мѣ.

славился
викъ

какъ

ХІѴ*

состояніе

въ

живописцемъ

архитекторъ.

папа

Урбанъ

нѣсколыю

Его

УШ.

гинальностію
и

стиля,

онъ

впалъ въ

скульпторомъ,

покровителями

Бернини

милліоновъ.

раслямъ искусства были велики,

изящества

но

болѣе

но

были

Людосебя

оставилъ послѣ

Успѣхи

его

стремясь

по

всѣмъ от-

отличиться

совершенно удалился

отъ

манерность, клонившуюся

ко

ори-

истиннаго

вреду

ис-

линіи, фигурные завитки, выступы и впазданіяхъ, равно какъ изысканность положеній, при-

кусства. Лоыанныя
дины въ его

статуй
составлявшія прежде его славу, теперь считаются безвкусіемъ.
Въ С.
Петербургской Академіи Художествъ находятся его
статуи: «Св. Бибіана» и «Нептунъ».
ВЙНЧЕНТЙ (ум. 1525 г.). Ученикъ и другъ Рафаэля. Рабо-

торность

талъ въ

дѣлкой

экспрессіи

его

развѣвающаяся драпировка

его

—

Ватиканскихъ Ложахъ. Знаменитъ тщательной

гармоническимъ колоритомъ. Въ

Дрезденгь:

«Св.

от-

Дѣ-

Младенцемъ Іисусомъ и Св. Іоанномъ».
ЛАШНЩО ПАГАНИ (ум. 1553 г.), называемый della Maria.
Съ успѣхомъ продолжалъ работы Перуджино. Особенно хороши
ва

съ

—

его

пейзажи,

няхъ.

сильному

по

Въ послѣдствіи

никомъ

—

выразительному колориту

оставилъ

сдѣлавшись

живопись,

въ тѣначаль-

Венеціанской Полиціи.

МВШЬ ДВДЖЕЛО ЧЕРКУОЦЦЙ
зываемый

иначе

(Cerquozzi, 1600—1660),

Michel-Ange des Hatailles-». Живя

въ

на-

Римё,

Голландскому живописцу Петру Молину (Molyn) и
Фламандцу Петру Леару (Van Lear). Особенно хорошо плсалъ сраженія и гротески. Онъ, вмѣстѣ
съ Бранди,
основалъ
въ Римѣ родъ академіи.
Страсть его къ работѣ едва не лишила
подражалъ

его

способностивладѣть руками. Спасеніемъ

своимъ онъ

обязанъ

Картины его, въ Римѣ: «Іосифъ проданный
толкующій сны»; во Флоренцш; «Пряха»;
въ
Мюнхенѣ: «Скачка охотниковъ», «Велизарій»;
въ Мадритѣ:
«Чеботарь»; въ Берлинѣ: «Вшествіе папы въ Римъ» и

живописцу Віолѣ.

братьями»; «Онъ

же

проч.

БАТТИСТА САЛЬВИ (1605
1685), иначе назыСассоферрато (Sassoferrato). Живописи онъ учился въ Римѣ
у Франческо Пенни, но подражалъ Доменикину.
Онъ писалъ по большей части картины духовнаго содержанія.
Рѣдкія изъ нихъ заключаютъ въ себѣ болѣе 3-хъ фигуръ, а
чаще всего онѣ состоятъ изъ Богоматери и Младенца, для которыхъ онъ создалъ превосходный нѣжный типъ; но написавъ
одну такую Мадонну, онъ въ другихъ уже только повторяется.

ДЖІОВШИ

—

ваемый

Большихъ картинъ Сальви
въ

церкви

Liascone,
потому
нымъ

Св.

Сабины,

при

Римѣ,

Обстоятельства

тамъ яге.

что

написалъ всего
въ

къ

жизни

его

хотя

двѣ; одна находится

другая

жизни

уединенію

склонность его
,

картины

въ

Сальви

соборѣ Monte

мало

извѣстны,

мѣшала быть ему слав-

всегда

очень

уважа-

въ Римѣ, въ глубокой старости. Карт,
его, въ
«Мадонна»; въ Римѣ: «Тоже» и «Св. Семейство» (Vierge
au Rosaire);
въ Дрезденѣ-.
«Св. Дѣва съ Ангелами», «Св. Дѣва на молитвѣ»,
«Св. Дѣва въ скорби»; въ Вѣнѣ: «Сонъ Младенца Іисуса»; въ Мюнхенѣ: «Св. Дѣва на молитвѣ»;
въ Парижѣ: «Вознесеніе»;
въ
Берлинѣ: «Портретъ Іоанна Аррагонскаго» (съ Рафаэля); въ С. Петербургѣ, въ Эрмитажѣ: «Ма-

лись.

Онъ ум.

Миланѣ:

100

—

Младенца Іисуса»
ственную

Богоматерь
ющаяся

усиліе

(1625

—

же

лики

«Сонъ

Св. Мадонны
святы.

отлича-

лицъ.

въ
Камеріано,
произведеніяхъ его

род.

Сакки.

Въ

уже искусство

паде-

отъ

Женскія

несомнѣнный.

былъ

выразительны,

нѣжны,

выраженія

1713),

—

картина,

небольшая

ясностью

былъ ученикъ

него

вѣчные

но

удержать колеблющееся

Талантъ

особенности

Они

чистотою

ШРАТТЙ

ЕДРОЛО

нія.

Въ

Младенцемъ»,

съ

варіэнты на единИмператорской Академіи Художества:

прелестные,

Спаситель отрокъ»

особенною

близь Анконы
видно

—

тему.

его

Дѣва

дѣтьми», «Св.

донна съ двумя

—

лица,

въ

превосходно.

онъ

писалъ

На

немъ какъ

бы отрази-

Рафаэля, чтобы угаснуть уже навсегда для Римской
Долгое время современники думали, что онъ только и
можетъ
писать Св.
Мадоннъ, и потому даже прозвали его:
«Carle della Madonne», но вскорѣ историческія картины его

лась

тѣнь

школы.

заградили уста

чрезвычайно
наградилъ
чилъ

былъ

его

пріятность
также

его

совершенно упрочили

уважаемъ современниками:

своимъ

его во

бокомысленно,

орденомъ

первьшъ

привлечь

Онъ

зависти

Спасителя,

живописцемъ,

рисунокъ правиленъ,
головъ,

равно

былъ уважаемъ

за

папа

славу. Онъ

Климента IX

Людовикъ ХІУ

хотя

Францію. Содержаніе

его

картинъ

никакъ

пазна-

не могъ

Маратти

глу-

простота, благородство

свѣжесть колорита поразительны.
личныя качества

свои, какъ

за

дарованіе: кротость, скромность, снисходительность, увеличивали
число друзей его, между коими считались и соперники. Онъ соорудилъ великолѣпный памятникъ Рафаэлю
въ церкви Maria della
Rotonda.

Изъ

картииъ

его

болѣе

другихъ

извѣстпы,

въ

Семейство»; въ Римѣ: «Св.
Карлъ, представляемый 1. Христу Богоматерью» (chef d'oeuvre);
в»
Лондопѣ: «Св. Францнскъ»;
въ Брюссель:
«Аполлонъ и
Дафна»; въ Дрезденѣ: «Святая Дѣва съ I. X. окруженная Ангелами»
(chef d'oeuvre); въ Парижѣ: «Рождество I. X.»; въ
Мюнхенѣ: «Спящій Младенецъ»; въ Вѣнѣ: al. X. во гробѣ»,
«Св. Семейство», «Бѣгство въ Египетъ», «Богоматерь въ славѣ», «Несеніе Креста», «Св. Семейство» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитаэкѣ находится 19 произведеній кисти МаНеаполѣ: «Св. Цецилія»,

«Св.

101

—

ратти;

изъ

нихъ

—

«Портретъ

особенно замѣчатеіьны:

папы

Кли-

IX», «Св. Семейство», Магдалина», «Рождество Христово»,
«Вознесеніе», «Богоматерь съ дѣтьми»;
«Бѣгство въ
Египетъ», написанное еще во вкусѣ его учителя Сакки, дол-

мента

причислить

лшо

маритянка»

«Судъ Париса»,

манеры;

который

слѣдовательно

;

«Са-

Волхвовъ», произведеніе лучшей
которомъ

на

Семейство»,

1708

выставленъ

Маратти

писалъ

«Св.

конецъ маленькое

Маратти

произведеніямъ

первымъ

къ

ссПоклоненіе

будучи

вѣроятно

его

годъ,

83 лѣтъ;

на-

послѣднее

самое

произведеніе, потому что оно не отдѣланоі Въ ИмператорАкадемт Художествъ: «Видѣніе Св. Мужа», небольшое,
но характерное и эфектное произведеніе.
Въ Москвѣ,
у любителя картинъ Г. Тюрина:
«Мадонна» (ami-corps)
произведеніе прелестное выраженіемъ
святости.
ФЕРРИ (1634
1689), ученикъ Петра Кортонскаго, котороего

ской

—

му

подражалъ

Флоренціи,

же

занимался

съ

Кисть

манерѣ.

въ

во

сдѣлалъ

рактеры однообразны.

широка,

Въ

живопись

картоновъ

болыпимъ успѣхомъ

свободна

его

Окончилъ
много

но

для

Питти
так-

миньятюрной живописью.
выраженіе холодно и хаЛаванъ»;
«Дидона и Эней»;

«Рахиль,

Римѣ:.

дворца

Ватикана,

Лія

Флорепцт: «Вознесеніе»; въ Дрезденгь:
«Торжество Бахуса»; въ Мюнхенѣ: «Бѣгство въ
Египетъ»; въ Вгьнѣ: «Явленіе Господа Магдалинѣ».
БШБЙНИ (1651
1736), ученикъ Маццони въВенеціи и Маратти въ Римѣ, слѣдовавшій манерѣ послѣдняго, почему и относимъ его
къ Римской школѣ.
Рисунокъ у него правильный и
во

Лондоиѣ:

въ

—

изящный,

мысли

колоритъ

но

дожествъ
тяхъ

всѣ

весьма

слабъ.

находится

Вулкана,

его

окруженные

Въ

—

возстановителемъ

ному таланту,

1787),

головы

женщинъ

прелестны,

Императорской Академт Ху: «Венера
и Марсъ въ сѣ-

картина

прочими богами Олимпа», имѣющая

обыкновенныя достоинства

БДТТОНИ (1708
тать

возвышенныя;

род.

мастера.

недостатки
въ

Луккѣ.

Римской новѣйшей

ученикамъ, которыхъ

Его

школы,

онъ

можно

счи-

его

лич-

по

образовалъ.

Богат-

ство воображенія и удачный рисунокъ головъ, колоритъ теплый,
мягкій, блестящій, глубокое изученіе природы и антиковъ, стиль

—

можно

102

—

поэтическій, пріятный

сказать

граціозный,

даюгь ему

между всѣми Итальянскими художниками ХУШ

первое мѣсто

Луккѣ : «Мученіе Св. Варѳоломея»; въ Римѣ: «Св.
Флоренцги: «Воспитаніе Ахиллеса» «Геркулесъ»; въ Дрезденѣ: «Магдалина въ пустынѣ» (chef d'oeuvre);
въ Париэкѣ:
«Бракъ Амура и Психеи»; въ Мюнхенѣ: « Портретъ художника» и проч. Въ С. Петербургскомъ Эрмитажть :
«Св. Дѣва», «Посѣщеніе Богородицы», и проч.; въ Академіи
Художестпвъ: «Св. Марія Магдалина» (коп. съ Дрезденской) и
въ частной галлереѣ князя Юсупова: «Венера и Амуръ».
БДЧІАРЕЛЛИ (ВасіагеШ, 1731
1818). Учившись въ Римѣ,
былъ призванъ въ 1753 году въ Дрезденъ Августомъ III, королемъ Польскимъ и курфирстомъ Саксонскимъ.
По отдѣленіи Польши отъ Саксоніи, состоялъ па службѣ въ Варшавѣ при
Станиславѣ Понятовскомъ, который назначилъ его начальникомъ всѣхъ
королевскихъ построекъ. По отъѣздѣ изъ Варшавы
путешествовалъ по Франціи и Пталіи и вездѣ былъ принимаемъ съ большимъ уваженіемъ. Неотъемлемоедостоинство его
картинъ глубокое знаніе вѣка и произшествій, которыя онъ изображалъ; костюмы Бачіарелли написаны съ самой строгой истостолѣтія. Въ

Семейство»;

во

—

рической точностію;

но

колоритъ у

него

блѣдный

лишенный

силы. Въ Варшавѣ находились его «Портреты» всѣхъ королей
Польскихъ, отъ Болеслава до Станислава Августа (*), «Основаніе Краковской Академіи», «Соединеніе Польши съ Литвою»
и проч. Тамъ же находится его копія съ «Вознесенія
Богоро-

дицы» Пальмы младшаго, картина,
ковъ,
въ

превосходящая

по

мнѣнію

многихъ

достоинствомъ оригиналъ.

Въ

знато-

Москвѣ,

картинной галлереѣ большаго Кремлевскаго Дворца: 6 кар-

тинъ

болыпихъ размѣровъ,

сюжетъ

которыхъ

заимствованъ изъ

Малороссіи.
АНТОНІО ПАТЙККИ (Patticchi) (1762— 1788). Чрезвычай-

древней исторіи Польши

но

искусный теоретикъ

Полидоро Караваджіо,
тому

рисунки

{ ) ІІынѣ

они

рисовальщикъ. Въ манерѣ подражалъ

но

эскизы

находятся

въ

него
его

колоритъ

весьма

Московской

весьма

уважаются

Оружейной

слабый,
,

Палатѣ.

но

по-г

кар-

103

—

которыхъ

тины,

мало

онъ

—

писалъ,

пользуются извѣстно-

не

стію.

Между
должно

Римскими

новѣйшими

художниками

мѣсто

отдать:

ВИЧЕНЦІО ЕАИУЧЧШШ (Camuccini;
зывали Рафаэлемъ нашего времени,
подражаніе не одному Рафаэлю, но

дель.Сарто.

дрею

первое

—

24-хъ лѣтъ

онъ

1773
хотя

—

также

1844.);

его

въ

его

манерѣ

Доменикину

прославился

на-

видно
и

Ан-

великолѣпной

картиной, представляющей «Смерть Цезаря». Въней онъ явился подражателемъ Давида (см. Франц. шк.), хотя далеко не доблеска

стигалъ

его

колорита. Въ 1808 году,

«Сня-

знаменитое

тіе со креста» Микель Анджело Караваджіо
попало въ число
Французскихъ трофеевъ, и предназначалось къ вывозу во Францію. Камуччини, скорбя о потерѣ такой драгоцѣнности, сдѣлалъ

чіе

съ

нея

копію

пламенное

личило

его

славу

27 дней,

въ

коей сохранилъ

выраженіе оригинала.
Италіи. Онъ

въ

также

все

вели-

Это обстоятельство увемного

удачно

и очень

Рафаэля и другихъ великихъ художниковъ. Но собственныя его произведенія далеко уступаютъ
его копіямъ. Изъ
его
карт, замечательны,
вз Віьнгь:
«Смерть Цезаря», «Портретъ Пія УП», «Воздержность Сципіона», «Смерть Магдалины», «Психея» и проч.; въ Римѣ: «Пиршество Олимпійскихъ
Боговъ», картина въ нѣсколько сотъ квадратныхъ футовъ, напоминаетъ
стиль
Давида; въ С. Петербургской Императорской Академіи
Художествъ: «Собраніе боговъ на Олимпѣ»,
картонъ, подаренный Академіи Государемъ Наслѣдникомъ
Цесаревичёмъ
(нынѣ благополучно царствующимъ Императокопировалъ

ромъ)

(родКамуччини.
Сарто, и можетъ
АГРИКОЛА

комъ

лѣтія».
ли

По

его

небеснаго.

1798
Онъ

г.),

также

назваться

ученикъ Батони.

копировалъ Рафаэля

Былъ

«Жнвописцеыъ Мадоннъ

Мадонны

имѣютъ

Въ Ргшѣ:

«Св.

въ

соперни-

^Андрея
XIX

себѣ болѣе земнаго,

Семейство»,

«Іудиѳь»

Это послѣдній замѣчательный художникъ Римской гаколы;

дель
сто-

неже-

проч.
слѣ-

дующіе за нимъ живописцы, оставивъ изученіе Рафаэля и Корреджіо, обратились къ рабскому подражанію новѣйшимъ Французскимъ живописцамъ.

104

—

Пар мекал.

е) Школа

Пармская школа получила свое
Аллегри или Корредгкіо, и

основаніе

Антоніо

послѣдователяіш,

его

тельная

нѣжность

инства

этой

всѣхъ

во

составляютъ

остальныхъ

очарова-

досто-

отличительныя

Корреджіо

подражатели

Италіи,

школахъ

принадлежали

школѣ

существова-

свѣто-тѣни

Впослѣдствіи

Пармской

къ

немногими

стилѣ

своемъ

волшебство

рисунка

школы.

встрѣчаются
ственно

чистомъ

въ

Изумительное

долго.

не

ла

знаменитаго

отъ

ограничиваясь

соб-

но

слѣдующіе

худож-

ники;

(Allegri,

ШОШО ЛЯЛЕГРа

14.94

реджіо (Correggio) по мѣсту
реджіо близь Модены. Жизнь
извѣстна,

мало

или

противоположными
даже

можности

гаютъ,

быть

что

онъ

этого

въ

художника

вымыслами,

безъ учителя

воз-

Пола-

ними.

даже

Болоньи

нѣтъ

что

среднее между

въ

весьма

неправдоподобными

такими

либо

увидѣвъ

но

Коргородѣ Кор-

называемый

великаго

другому

одинъ

избрать что
образовался

ІбЗД-),
рожденія

своего

наполнена

живописцемъ,

—

думалъ

не

Рафаэля

картину

«Св. Цецилія» восклшшулъ: «И я живописецъ!» (Anch'io sono
pittore), и съ этого времени ревностно началъ заниматься искусствомъ. Другіе историки говорятъ, что онъ учился у Біанки,
отвергая баснь о Болонской Цециліи,
по
ихъ словамъ, онъ не
покидалъ своего города и не былъ ни въ Римѣ, ни въ Венеціи,
ни въ Болоньи,
что также подлежитъ
сомнѣнію, ибо въ его
картинахъ видно изученіе антиковъ и геніальныхъ картинъ, ко—

—

торыхъ

было

не

еще

въ

то

время

ни

въ

Парм ѣ,

Первое произведеніе имъ написанное
въ 1512
г. (въ Капри), и нѣсколько
реджіо. Другая басня разсказываетъ, что

въ

Моде-

«Св.

ІероКор-

ни

нѣ.

было:

нимъ»,

фресокъ

платили

однажды
за

свою

му
По
ный

за

его

произведенія,

получивъ

картину,

въ

Пармѣ

спѣшилъ

200

донести

семейству и отъ изнеможенія
Орланди свидѣтельствуетъ, «что
и

принадлежа

къ

онъ

ему

былъ

ихъ

въ

умеръ,

бѣденъ,

мѣдною

лѣтъ

что

монетою

Корреджіо
40

дурно

весьма

такъ

франковъ

въ

къ свое-

отъ

роду.

не

бѣд-

хорошей фамиліи, получилъ хорошее

вое-

онъ

былъ

человѣкъ

105

—

питаніе,

основательно

живописи

уіке при

учился

Да

скульптурѣ».

отъ

былъ

долженъ

поэзіи,

музыкѣ,

молодости

въ

и независимо

славой,

большой

жизни

—

пользуясь

того,
онъ

составить

Доказательствомъ этого служатъ заказы ему:
купола церкви Св. Іоанна Пармскаго (въ 1522 г.) и купола
Пармской Соборной церкви (въ 1530 г.). Герцогъ Пармскій,
желая
подарить
императору
картину,
заказалъ
ее Корреджіо, тогда какъ у императора находились тогда на службѣ Тиціанъ и Джуліо Романо новое доказательство того, что Корреджіо пользовался при жизни большой извѣстностью. Къ тому
себѣ

состояніе.

—

же, разсматривая его картины видимъ,

дорогихъ
чего

матерьялахъ,

конечно

веденія Корреджіо
первокласснаго.
Онъ

мительны.

венную кратоту,

Рафаэль. Никто
производилъ

та,

привлекая

произ-

Всѣ

человѣкъ.

генія необыкновеннаго,

печатью

Прелесть, гармонія и нѣжность его кисти изуумѣлъ своимъ фигурамъ придавать необыкновъ которой
равняется съ нимъ только одинъ
превзошелъ

не

онъ

на самыхъ

дорогими красками,

бѣдный

дѣлать

ознаменованы

онъ писалъ

рѣдкими

самыми

бы

могъ

не

что

непостижимое
глаза

его

въ

дѣйствіе

сначала

на

свѣто-тѣни:

таинств ахъ
своимъ

раздѣленіемъ

предметъ,

главный

свѣ-

а потомъ

Художникъ,

желающій
улыбки
матери, яснаго взгляда младенца, прелести дѣвической невинности, счастливо исполнившейся надежды, едва ли гдѣ нибудь
найдетъ ихъ въ такомъ совершенствѣ, какъ въ твореніяхъ Корзаставляя

ихъ

отдыхать

реджіо.
не

важнѣе,

строгой
ніе

Но при

всемъ

всегда соблюдалъ
часто

отъ

томъ

искусства,

паденія.
Но дивная

ввелъ

блаженства

чистаго

Корреджіо

единство

очертаній,

законовъ

естественна.

выраженія

были

времени

неглижировалъ рисункомъ.

точности

совершеннаго

онъ

обстановкѣ.

на

изучить различные оттѣнки

въ

доведшее

недостатки;

еще

Онъ, удалившись

отъ

мѣста

живопись

Драпировка его
кисть Корреджіо

что

его
по

въ

это

и,

отступле-

послѣдствіи

большой

заставляетъ

части

до
не-

невольно

Лучшія его карти(фреска, chef doeuѵге), «Боги и Богини» (фреска), «Несеніе Креста», «Ноложеніе во гробъ», «Мученіе Св. Нлакиды иСв.Флавіи», «Св. 1е-

забываться
ны

слѣдѵющія,

не

въ

видѣть

его

недостатки.

Пармгь: аВознесеиіе»

106

—

(chef d'oeuvre); «Св. Семейство» (Vierge a la tasse;
d'oeuvre); въ Римѣ\ «Даная», «Искупитель» и «Аллегоріи»; въ Неаполгъ: «Св. Семейство», «Мадонна» (del Consiglio),
«Агарь въ Пустынѣ», «Бракъ Св. Екатерины» (chef d'oeuvre)
и проч.;
во Флорепціи:
«Глава Іоанна Крестителя на блюдѣ»,
ронимъ»
chef

Семейство»,

«Св.
и

проч.;

въ

Дѣва

«Св.

на

тронѣ, окруженная Святыми»

«Покдоненіе Пастырей», картина, извѣст«Корреджіевой Ночи», знаменита освѣщеотъ Младенца Спасителя; «Св.
Дѣва на тро-

Дрездснѣ:

подъ названіемъ

ная

ніемъ исходящимъ

«Кающаяся Магдалина» и проч.; въ
«Обученіе Купидона», «Св. Семейство», «I. X. въ
Оливковомъ Саду» и проч.; въ Вѣпѣ: «Изгнаніе торгующихъ изъ
Храма», «Юпитеръ и Іо», «Юпитеръ и Ганимедъ», «Несеніе
Креста" и проч.; въ Берлинѣ: «Леда и Лебедь», «Юпитеръ и
нѣ, окруженная Святыми»,

Лондонѣ:

Іо», «I. X. въ терновомъ вѣнцѣ»; и проч.; ев Мюнхенѣ: «Св.
Дѣва, окруженная Святыми»
«Читающій Амуръ», «Голова
Фавна», «Голова Ангела» (фреска); въ Мадритѣ:
«I. X. и
Магдалина»,
«Снятіе
со
Креста», «Мученіе Плакиды», «Св.
,

«Бракъ Св. Екатеритерніемъ» и проч.;
въ С. Пстсрбургѣ
въ Эрмитажѣ :
«Двѣ группы дѣтей»,
вѣроятно этюды, служившіе ему эскизами для огромныхъ фресокъ въ церкви Св. Іоанна въ Пармѣ,
«Обручеше Св. Екатерины»
повтореніе картины того же сюжета, находящейся въ
Неаполѣ, но въ менынихъ размѣрахъ. На оборотѣ написано;
«Laus Deo! per Donna Matilda d'Este. Antonio Lieto da Correggio
face in presente quadretto per sua divozione, anno 1 5 17». Слѣдовательно Корреджіо было 21 годъ, когда онъ гшсалъ эту карСемейство»
ны»,

проч.;

«Юпитеръ

Парижѣ

въ

Антіопа»,

«Вѣнчаніе

—

тину, которую

туральную

величину;

человѣка»,
тому
но

уже вѣроятио впослѣдствіи

въ

Корреджіо

что

находящееся
жествъ

въ

писалъ

на-

и «Портретъ
молодаго
Віардо сомнѣвается, по-

Въ

весьма

рѣдко,

одно произведете

Императорской

безспор-

въэтомъ

Академт

родѣ,

Худо-

копіи : «Даная», «Св. Дѣва, окруженная
(коп. Живаго); «Корреджіева Ночь» (коп. Босси) и

находятся

Святыми»

портреты

только

Италіи.

въ

Семейство»

«Св.

подлинности котораго

ему принадлежитъ

исполнилъ

107

—

«Св. Семейство» (коп. Пасарротти); въ Москвѣ, въ Большомъ
Кремлевскомъ Дворцѣ, двѣ превосходныя копіи a la sepia, съ
«Корреджіевой Ночи» и «Св. Дѣвы на тронѣ» (Георгіевъ день)
(что въ Дрезденѣ), писанныя Дрезден скимъ профессоромъ
ь

Зейдельманомъ.

(1^90

ФРЛНЧЕСКО РОНДАНИ
торому удачно

подраліалъ

Берлгшп: «Магдалина»,

Въ

—

154.8). Ученикъ Корреджіо,

помогалъ

«Бѣгство

во

—

не

былъ

его

Корреджіо,

ученикомъ. У

снятіе»;

въ

недостатки,

тѣже

меньшей степени,

послѣдніе

Мюнхенѣ

«Св.

но
въ

называемый

достоинства,

конечно,

по

мѣсту

Корреджіо,

стилю

тѣже

него

работахъ.

Египетъ».

въ

МАРКО ПАЛЬМЕДЖІАНО (14.90
1540)
рожденія Марко да Фарли. Подражалъ

многихъ

ко-

первыя

хотя

какъ

были

у
въ

Флоренціи: «РаБерлингь: «Несеніе

большей. Во

Дѣва»;

въ

Креста».
МИКЕЛЬ АНДЖЕЛО АНЗЕЛЬМЙ (14.01
1554.), называемый
Сіенскимъ, ученикъ Корреджіо, удачно подражалъ ему и помогалъ
въ работахъ.
Во Флоренціи: «Рождество»,
въ
ІІармѣ: «Святая
Дѣва, прославляемая Святыми».
—

БЕРНАРДИЕО ГАТТИ (ум. въ 1576 г.). Ученикъ Корреджіо. Его
произведенія отличаются сильнымъ рельефомъ. Работалъ въ
Пармѣ и съ Перденоне въ Піаченцѣ. Въ Кремонѣ: «Поклоненіе волхвовъ»,

«Умноженіе

хлѣбовъ»,

«Вознесеніе»

пр.

ЛЕЛЮ ОРСИ (1501
1587) иначе «Lelio da Novellara». Род.
въ Реджіо. Учился въ Римѣ по произведеніямъ Микель Андже—

ло,

но

увидѣвъ работы Корреджіо, пристрастился

къ его стилю.

Рисуиокъ у него полный силы, свѣтотѣнь превосходна, голограціозны. Во Флоренціи: «Св. Семейство», «Рождество
Христово»; въ Мюнхенѣ: «Магдалина», «Распятіе Спасителя»
вы

проч.

МАЦЦУОЛИ (Mazzuoli, 1503
1540), называПармезано. Сама природа почти безъ учителя раскрыла
въ немъ способности. Въ Пармѣ онъ изучилъ стиль Корреджіо.
Двадцати лѣтъ прибывши въ Римъ, получилъ отъ папы Климента VII
порученіе расписать Ватиканскія залы. Здѣсь онъ
ФРАНЧЕСКО

емый

—

108

—

усовершенствовалъ
ло.

Разсказываютъ,

ты,

что

время

во

нему

изумленные

ограбленъ Нѣмецкими

жать

изъ

разстроило

преждевременной

ною

лѣтъ,

въ

гравированія крѣпкою
«Rafaellino»

Кисть

спрессія
комъ

съ

Онъ

умеръ

Головы

прелестна.

тонки,

Пармѣ

въ

Современники

что

причи-

было

Рафаэлемъ. Маццуоди

Пармезано чрезвычайно пріятна,

новый путь,

алхиміи,

къ

даже

37
былъ

изобрѣтеніе

ему приписываютъ

водкою.

былъ бѣ-

долженъ

прозвали

его

(Рафаэль младшій).

правильна.

чѣмъ

смерти.

его

пристрастился

отличный музыканта,

также

къ

беззаботностію, не посмѣли
Но
впослѣдствіи онъ

состояніе,

его

возрастѣ

одинаковомъ

рабо-

занимал-

вбѣжавшіе

солдаты,

ландскнехтами

Рима. Въ Болоньи

еще больше

году,

художника.

вдохновеннаго

былъ

его

Микель Андже-

увлеченію

1527

въ

Испанскіе

предавался

такъ

разграбленія Рима,

комнату,

въ

коснуться

онъ

живописью,

постоянно

ся

изученіемъ Рафаэля

себя
что

—

станъ

онъ

его

прекрасны,

Но Фигуры у
и

шея

уклонялся

пего

вытянуты.
отъ

но

больше

одежда

длинны,

Чтобы

правилъ,

красива,

легка

пальцы

проложить

которымъ

эк-

слшп-

себѣ

подчиня-

прежніе художники, и хотѣлъ соединить стиль РафаКорреджіо. Изъ его картинъ замѣчательны,
въ
Пармѣ:
«Крещеніе I. X.», «Моисей», «Св. Семейство»; въ Неаполѣ:
«Вознесеніе», «Лукреція»; въ Римѣ : «Св. Семейство», «Ясли»,
«Іоаннъ Креститель»; во Флоренціи: «Св.
Семейство съ Магдалиной и Захаріею», «Мадонна»
(au long col); въ Лондоть-.
«Видѣніе Св. Іеронима», «Св. Семейство»; въ Мадритгь: «Св.
Семейство», «Св. Варвара»; въ Парижѣ: «Св. Маргарита»; въ
Віыиь: «Амуръ», «Св. Екатерина», «Портретъ Художника» и
пр.; въ С. Петербургіь, въ Эрмитажѣ:
«Обрученіе Св. Екатерины», «Ликъ Богоматери»,
«Ноложеніе во г'робъ» и пр.; въ
Академіи Художествъ: «Группа трехъ Купидоновъ»
(колоритъ красноватый) и «Богоматерь съ Младенцемъ и Св. Іосивсѣ

лись
эля

фомъ

ДНТОШО БЕРНІЭРИ (Bernieri; 1516
1564.), называемый по
мѣсту рожденія «Antonio dal Correggio».
Былъ ученикъ Кор—

109

—

реджіо.

Работалъ

много

создала ни одного

Венеціи и Римѣ,
произведенія.

въ

его

но

кисть

не

значительнаго

(1527

ЛУКА КШБІАЗО

—

1585).

—

Особенно

хорошо

писалъ

правильностію рисунка и глубокимъ
знаніемъ исторіи и перспективы. Долго жилъ въ Мадритѣ и
пользовался
особымъ покровительствомъ
Филиппа IL
Умеръ
ракурси

горя,

съ

шей

отличался

не

получивъ

своей,

жены

дозволенія
которую

въ

жениться

Въ

страстно влюбленъ.

былъ

Хр.»; въ
«Магдалина», «Венера

«Рождество

Болоньи:

сестрѣ умер-

на

Семейство»;

«Св.

Миланѣ:

и Адонисъ»,
«Венера выхоФлоренцги: «Св. Семейство»,
«Рождество Богородицы»; въ Мадритѣ: «Спящій Амуръ»; въ
Мюнхенѣ: «Портретъ Старика» и проч.
СОФОНИЗБА АНГУСТІОЛА (1530
1620). Род. въ Кремонѣ,
въ

Римѣ:

дящая

морскихъ волнъ»;

изъ

во

—

ученица Кампи, одна
времени. Извѣстна

замѣчательнѣйшихъ

изъ

какъ

женщинъ

своего

портретовъ

рисовальщица

славная

пѣвица. Призванная въ Мадритъ Фичрезвычайно тамъ уважаема и сдѣлала
портреты всей королевской фамиліи. Она же учила живописи
Елизавету, королеву Англійскую; въ старости лишилась зрѣнія,

картинъ,

музыкантша

II,

липпомъ

но

она

окружала

была

себя художниками

Вандикъ говорилъ,

ствѣ.

кусства принесли ему
рыя
но

пользы

больше,

теоріи

картины,

чѣмъ всѣ

Картины

видѣлъ. Она умерла 90 лѣтъ.

онъ

цѣнятся. Въ Вѣнѣ:

объ искус-

любила говорить

бесѣды этой слѣпой

что

ея

ис-

кото-

чрезвычай-

«Ея собственный портретъ».

VIII

1614.). Другая знаменитая женАнгуистіолы. Будучи замужемъ, она приФамилію Цаппи (Zappi) За необычайное сходство портреи оконченность работы, она получила отъ папы Григорія
званіе художника.
Въ Римѣ: «Магдалина»; во Флорен-

цги:

«Явленіе Господа Магдалинѣ»;

ЛАВЙНІЯ ФОНТАНА ( 1552
щина,
няла
товъ

ство»;

въ

Амуръ»

Пеапо.іѣ:

онъ

СКИДОНЕ (1570

былъ ученикъ

Корреджіо,

«Самаритянка»;

въ
въ

Дрезденѣ: «Св. СемейБерлинѣ: «Венера и

проч.

БАРТ0Л0ИЕ0
тя

—

современница

—

Каррачей,

слѣдовательно

1615),
но

род.

обратился

принадлежитъ

къ

въ
къ

Моденѣ. Хоподражанію

Пармской

шко-

—

Колоритъ у него
и гармоническій

лѣ.

ный

портретахъ;

въ

блестящій

благородный

рисунокъ

Гибельная страсть

къ

игрѣ

ты, разорила

и свела въ

фрескахъ, серьёз-

граціозный
возвышенный, грація го-

но

въ

картинахъ

маслянныхъ

въ

обворожительная,

ловъ

ны.

стиль

живой

—

перспектива неправиль-

часто

отвлекала

гробъ. Большая

часть

его

отъ

рабо-

произведеній

музеѣ Degli Studi. Въ Неаполѣ:

находится въ Неаполитанскомъ

«Ангелъ съ 3-мя Маріями», «Отдыхъ Амура», «Вѣнчаніе терніемъ», «Группа женщинъ», «Св. Іеронимъ», «Апостолъ Павелъ», «Св. Себастіанъ», «Св. Семейство», «Башмачникъ
па-

«Коріоланъ», «Гармонія»;
въ Ргелда.чіРождество Хр.», «Рождество
Богоматери», «Аркадія»,
«Св. Семейство»; во Флорепцгіѵ. «Св. Семейство», «Св. Павелъ»;
въ Парижѣ:
«Св. Семейство», «Положеніе во гробъ»; въ Мюнпы

Павла Ш»

проч.;

Модеиѣ:

въ

«Лотъ съ дочерьми», «Двѣ Магдалины», «Бѣгство въ
Египетъ»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажгь; «Св. ДѣвасъМладенцемъ Іисусомъ»,
«I. X. на рукахъ Богоматери»,
«Св. Іоаннъ» и «Спящій Амуръ»
суть лучшія.

хенгь:

МШРЙ (ум.

въ

І612

г.),

названный

Pellegrino

Arelusi. Род.

Моденѣ, но жилъ въ Болоньи. Прославился коніею съ Корреджіо въ церкви Св. Іоанна въ Пармѣ. У него прелестный
колоритъ, но недостаетъ вообрая?ешя въ композиціи. Его копіи
въ

лучше оригинальныхъ
ленъ

его

картинъ.

Флоренціи: «Портретъ

во

Изъ

послѣднихъ замѣчате-

мужчины».

ДЖЕРОНИПІО МДЦЦУОЛЙ (Mazzuoli или Mazzola, ум. въ 1580 г.).
Родственникъ и ученикъ Пармезано. Всю жизнь свою провелъ
въ

Пармѣ. Прекрасно

рошо
есть
въ

писалъ

легкость,

большихъ

тѣла мало

рижѣ:

подражалъ

архитектурные

разнообразіе,
сочиненіяхъ,

правильности

Корредяпо

въ

часто

перспективные

полное
но

жару

чрезвычайно
виды.

живости,

Маццуоли

заключаетъ

или, лучше

хо-

него

особенно

грація. Въ ПаМанту ѣ: «Умноженіе

утрированная

I. X.».

рядъ представителей Пармской
подражателей манерѣ Корреджіо.

собою

сказать,

рисункѣ обнаженныхъ частей

«Обрученіе Св. Екатерины»; въ
въ Дрезденѣ:
«Св. Дѣва съ Младенцемъ

хлѣбовъ»;

школы

Ill

—

Впослѣдствіи

были

граціозность,

но

—

старавшіеся

художники,

истинно замѣчательныхъ

усвоить

между

себѣ

уже

ними

его
не

было.

f) Венеціанскал Школа.
Отличительная черта Венеціянской школы
есть
блестящій,
роскошный и яркій колоритъ. Первое основаніе ей положили
братья Джіоваини и Джентиле Беллини, заимствовавшіе свое
искусство съ Востока. Имъ содѣйствовали трое Виварини; но
основателемъ

главнымъ

долженъ

школы

почитаться

знаменитый

Барбарелли, прозванный Джіордано. Главою же и украшеніемъ
школы
былъ Тиціанъ Вечелли, который въ продолженіе полуПариса Бордоне,
го,

образовалъ знаменитые таланты:
Веронеза, Тинторета, Пальму Старшэ-

своей дѣятельности

вѣковой

Басанно

были уя?е

Павла

другихъ. Послѣдніе представители

далеки

отъ

первоначальнаго

ея

этой

характера

школы

она скло-

упадку въ произведеніяхъ Антоніо Пеллегрино, ПіаЛибери.
ДЖЕНТИЛЕ БЕЛЛИНИ (14.21
1501). Род. въ Венеціи, вмѣстѣ съ братомъ своимъ Джіованни
Беллини основалъ въ Венеціи первую школу живописи. Произведенія обоихъ братьевъ
часто смѣшиваютъ;
несомнѣнно однако, что старшій братъ та-

нилась

цетта

къ

—

лантомъ
мыми

уступалъ младшему,

тѣсными узами

ритъ у

него

съ

которымъ былъ срединенъ

дружбы. Композиція, рисунокъ

замѣчательны.

Онъ расписывалъ

вмѣстѣ

и
съ

са-

коло-

бра-

большую залу Совѣта въ Венеціи. Вмѣсто брата поѣхалъ
по приглашенію
султана въ Константинополь,
гдѣ былъ принять съ величайшими почестями.
Въ Миланѣ: «Церемонія на
Востокѣ»; въ Венеціи: «Портретъ Лауры»; въ Бер.тнѣ: «Портрета Художника» и брата его Джіованни; въ Парижгь: «Прітомъ

емъ

Венеціанскихъ

пословъ

въ

Константинополѣ»

проч.

ДЖІОВАННИ БЕЛЛШШ (14.26
1516]. Истинный основатель
Венеціанской школы. Манера у него была двоякая. Въ первомъ періодѣ, стиль нисколько твердый въ контурахъ
и жесткій въ выполненіи; но во второмъ періодѣ, когда онъ поддался вліянію своего ученика Джіорджіоне, въманерѣ его несрав—

112

—

ненно

болѣе нѣжности

треты

всю

свою

впослѣдствіи
Беллини

вилъ

мнокото-

просла-

«Св. Семейство»,

Въ Римѣ:

«Портретъ Художника»;
«Преображеніе»; въ

Лоидонѣ:

въ

Аріостъ

знаменитыми.

стихахъ.

Семейство»;

Гат: «Св.

удивительные пор-

Венеціи. Оставилъ
образовалъ учеииковъ,

сдѣлались
своихъ

въ

писалъ

покидалъ

не

«Созданіе Еввы" (фреска);
въ

Онъ

силы.

послѣдователей

гочисленныхъ

рые

жизнь

—

Неаполѣ:

въ

Венеціи: «Мадонна», «Обрѣзаніе»; въ Вѣнѣ: «Женщина за туалетомъ», «Св. Семейство»; въ Мюнхенѣ; «Св. Семейство», «I.
X. вручающій ключи Ап. Павлу»; въ Феррарѣ: «Вакханалія»
(chef d'oeuvre); въ Ыадритѣ: «Св. Семейство»; въ Парижѣ:
«Портреты Джіованни и Джентиле Беллини»; въ С. Петербургѣ,
въ Эрмитажѣ: «I. X. прославляемый Св.
Петромъ и Св. Антоніемъ» и «I. X. прославляемый Св. Екатериною, Св. Елизаветою, Св. Еленою и Св. Луціею». Оба эти сочиненія заключаютъ
портреты современниковъ Беллини, представленныхъ

себѣ

въ

по мнѣнію Віардо, къ перИмператорской Академіи Художествъ: «Богоматерь
съ Предвѣчнымъ Младенцемъ и предстоящими двумя Святыми»,
небольшое произведете,
чрезвычайно
замѣчательное по необыкновенному благородству
характеровъ.
ЯИБЕРЖ (14'51
1536). Род. въ Веронѣ. Много работалъ

видѣ

ихъ

патроновъ,

вой манерѣ

принадлежать,

Въ

художника.

—

въ

этомъ

кусствомъ;

городѣ

когда

въ

же

Въ

Берлишь:

ловы

«Св.

Мантенья.

фигуръ

полны

ДЖЕРОЕЙМО
чрезвычайно

Колоритъ

него

1546).

—

драпировка

ис-

допо-

Либерале
блестящій,

го-

доброты.

(14-70

художниковъ,

замѣчателенъ

Ученикъ

картинъ самый

его

кротости

МИБРАНДЙ

учился у разныхъ

особеннымъ

Джіованни Беллини,

Себастіанъ».

КАРОТТѲ (НТО

ФРАНЧЕСК0

Андрея

не отличался

но

подражать

Особенно хороши

стигъ извѣстности.

зы.

Сіенѣ,

началъ

—

1524.).

потомъ

граціею

позъ и

Подобно

подражалъ
колоритомъ.

Каротто
Беллини;
Ум.

отъ

язвы.

ДЖЮРДЖІО БАРБАРЕЛЛЙ (14-77
1511), прозванный ДжгордУченикъ Джіованни Беллини, скоро превзошедшій
своего учителя силою, разнообразіемъ и изяществомъ колорита.
—

жюномъ.

из

—

Послѣдователями его -были Себастіано дель Піомбо, Порденоне,
Пальма, Лотто, Бордоне, даже Микель Аидзкело Караваджіо,
учитель его Беллини, и товарищъ
Тиціанъ Вечелли.
За—

колорита

ство

похитила

лѣтъ, жертвою

прозрачность

Изъ картинъ

красокъ,

;

учеиикъ

его

знамениты,

онъ

Фельтре (Luzzo di Feltre)
Бенецги: «1. X. на судили-

Луццо

его

которую

облагодѣтельствованный

увезъ

которую

богат-

Смерть слишкомъ рано
Джіорд/кіоне умеръ 34-

невѣрности вѣтренной любовницы,

любилъ,

Джіорджіономъ

сила

—

тѣней.

геніальнаѵо художника

этого

страстно

Джіорджіоне

особенность

мѣчательная

ди

въ

«Буря укрощенная Св. Маркомъ», и три портрета; въ
Римѣ:
«Иродіада», «Давидъ»; во Флорепцт : «Соломоновъ
Судъ», «Моисей», «Нимфы и Сатиръ», «Концертъ»; въ Лондонѣ: «Мученіе
Св. Петра», «Актеонъ и Діана», «Св. Семейство», «Пастухтз» и портреты; въ Дрезденѣ-. «Поклоненіе Пастырей», «Іаковъ и Рахиль»; въ Вѣнѣ: «Восточные математики»,
«Воинъ»,. «Св. Магдалина», «Св. Іоаннъ» «Давидъ»,
«Воскресеніе Христово»
и
портреты;
въ
Мадритѣ: «Давида побѣждающій Голіаѳа»; въ Мюнхенѣ: «Портретъ художника»; въ Парѵокѣ: «Соломонъ», «Концертъ» и нѣсколько портретовъ; въ С. Петербургскомъ Эрмгтаэкѣ: «Св. Антоній» и превосходный «Портретъ мужчины». По словамъ Віардо, это долщѣ»,

быть

его

собственный портретъ,

ный. Лобъ

его

широкъ,

женъ

благородная

мія открытая,
ленъ

'1511

энергиченъ

годъ,

—

назначался

его

быть

этотъ

отравила

писан-

самимъ

Слѣдовательно

можетъ

любовницѣ, которая

же

На портретѣ

мыслящая.

смерти артиста.

годъ

произведете,

послѣднее

имъ

выразителенъ,

физіоновыставэто

его

портретъ преджизнь

великаго

человѣка.

(ѴесеІІі;

ВЕЧЕЛЛИ

(Tiziano).
какъ
ность

въ

ненны.
въ

Онъ

Рафаэль

чудныхъ

главѣ
и

—

4576), прозванный

безспорно

стоитъ
въ

Въ колоритѣ

мірѣ,

1477

Римской.

въглавъ

Истина,

волшебныхъ
не

согласіе

свѣжесть

эфектахъ

превзошелъ

очаровательное

Тицганомъ
Венеціанской школы,

его
въ

ни

его

кисти

одинъ

прозрачнесрав-

живописецъ

сліяніи оттѣнковъ,
8

уди-

114

—

вѣрность

вительная

переходахъ

въ

кусство накладки красокъ,
степень

совершенства.

строгаго

Тиціану

изящества

Рафаэля. Тѣмъ

нымъ

родомъ

былъ

онъ

ственныя

недосягаемомъ

Въ

кра скахъ роскошь,

живопись

портреты;

Онъ сохранилъ

дарованія

обаятельной

свои

но

ум-

смерти,

самой

до

колорита

его

заключалась

его

были

остается

до

изображалъ въ одно время
выраженіе чувства

кисти.

За

конечно

то

или

вельможи,

не

только

человѣка

его

внѣшняго

ускользало

не

было

ни

въ

поразительны,

такъ

Никакое

ему государя,

меннаго

тайна

Портреты

геніѣ.

казалось

онъ

внутренняго.

его

навсег-

искусства.

Напрасно старались подвергать краразложенію, жертвуя для того даже нѣскольбезцѣнными его произведеніями. Разложенія дали самые

обыкновенные результаты,

останутся

химическому

кими

что

творенія

гармонія. ПреіГмуществен-

Тайна

жизни.

генія

всѣ

человѣческаго
въ

мірѣ

въ

полноты

поръ необъяснимою.

сихъ
ски

своей

той

блистаютъ

пейзажистъ.

художественныя

году

сочиненіи, простоту

единственнымъ

историческая

была

его

99-мъ

на

разнообразіе

рѣдкія

присовокупить

въ

прелесть,

неуловимая

прекрасный

созданій

ис-

недосягаемую

на

произведенія Тиціана

не менѣе

смѣлость,

почти

только

которыми

стиля,

видна

его

нѣжность,

сдѣлэться

недоставало

да въ ряду самыхъ дивныхъ

рисуіпѵѣ

его

нужно

Къ этому

рисунка. Чтобы

легкость

художникомъ,

неподражаемое

тоновъ,

ставятъ

глубокое соображеніе

ума,

способности

—

ни

одного

отъ

совре-

человѣка

съ

съ которыхъ
бы Тиціанъ
Тиціанъ подвергался справедливому упреку, будучи сосредоточенъ въ самомъ себѣ,
не

громкимъ именемъ,
не

писалъ

любилъ

портрета.

онъ

ни

знатной

За одно

заниматься

своими

ніемъ какой

то

рета,

быстрые успѣхи

когда

Впрочемъ онъ
ему большую
Тиціана

не

непонятной

его
часть

дамы,

только

учениками,

зависти,

даже,

отослалъ

его показались

учителю

впослѣдствіи,
работъ. Собственно

вознаградилъ
своихъ

было; послѣдователи

его

были

его

подъ

себя

отъ

обая-

Тинто-

опасными.

предоставивъ
учениковъ

свободными

у
по-

дражателями.

Тиціанъ родился въ малеяькомъ замкѣ Кадорѣ и происхоблагороднаго рода Вечелли. Замѣтивъ призваиіе юноши

дилъ изъ

115

—

дядя

опекунъ отдалъ

учился вѣрно

ее

Сначала

онъ

увидѣвъ

ему извѣстность,
Въ 1508
и

Фрески,

писалъ

была

издалъ

г.

поддѣлываясь

несовершенство

подражать

началъ

къ

первая

гравюру

«Бѣгство

онъ

Джіорджіоне.

картина,

его
на

на-

ней до об-

манеры,

своей

соученику своему

знаменитое

онъ

Беллини, гдѣ Тиціанъ

школу

въ

природу,

копировать

Но вскорѣ

мана.

бросилъ

его

—

доставившая
въ

Египетъ».

деревѣ; «Торжество Вѣры»,

фреску: «Соломоновъ Судъ». Въ тоже врешкапа, Тиціанъ написалъ Фигуру «Хрикоторому Еврей показываетъ монету Кесаря», которая счиновую

написалъ

мя,

на

ста,

стараго

двери

однимъ

тается

лучшихъ

изъ

произведет й.

его

Въ ней

уже

онъ

Джіорджіоне.

Веиеціанскій Сенатъ наименовалъ его первымъ художникомъ
республики. Въ слѣдующемъ
году Тиціанъ написалъ «Взятіе на небо Божіей Матери, окрунадъ

возвысился

12-ю

женной

Около

апостолами».

времени

этого

онъ

подружил-

безсмертнымъ Аріосто, который прославилъ его въ своРоландѣ», какъ величайшаго живописца. Всѣ
знатные начали оказывать
Тиціану свое покровительство. Папа
Левъ X и король Францискъ I звали его въ Римъ и Парижъ,
ся

съ

«Неистовомъ

емъ

но

онъ

отклонилъ

предложеніе,

ихъ

ціи. Тогда удивленіе
стигло

написать

портретъ

ленъ

этимъ

лалъ

его

съ

ему

доставилъ

Карла

портретомъ,

кавалеромъ,

совѣтовался,

что

V.-

Императоръ

осыпалъ

Тиціана

графомъ Палатиномъ

таланту

до-

Аретино,

без-

его

къ

съ нимъ

льстилъ

Вене-

покидать

желая

соотечественниковъ

энтузіазма: Аріосто

пощадный сатирикъ,

не

лестный
былъ

случай

такъ

дово-

сдѣ-

почестями,

объявилъ,

что

не

изображаемъ, кромѣ Тиціана. Въ 154-5 г.,
склонясь на убѣжденіе
папы Павла
III
Тиціанъ поѣхалъ въ
Римъ, когда уже Рафаэль жилъ только въ своихъ произведеніяхъ. Здѣсь Тиціанъ написалъ знаменитую свою «Данаю», и

хочетъ

быть

никѣмъ

много

ніи
—

въ

картинъ для

Венецію,

1550)

въ

наслѣдниковъ.

Ватикана

два

раза

Аугсбургъ,

былъ

гдѣ

Фарнезе. По возвращепризываемъ Карломъ V (154-8

дворца

писалъ

портреты

Потомъ, будучи уже 70 лѣтъ,

Неаполь, Флоренцію, иумеръ
моровой язвы, въ Венеціи.

на

99-мъ году

съ

него

его

Тиціанъ объѣхалъ
своей

жизни,

отъ

—

Картины
выходило

его

изъ

116

всѣ знамениты,

подъ его кисти;

ибо
но

ничто

посредственное

болѣе другихъ

не

прославлены

слѣдующія; въ Миланѣ: «Поклонеиіе Волхвовъ» ; въ Пирмѣ:
«Крестная смерть Спасителя»; въ Римѣ : «Св. Семейство»,
«Портретъ Венеціаискаго Дожа», «Три Граціи», «Магдалина»,
«Леда», «Портретъ любовницы Тиціана», «Жертвоприношеніе
Авраама», «Крещеніе I. X.», «Жена грѣшница», «Даная»,
«Юпитеръ и Антіопа» «Портретъ Тиціана и его любовницы»,
«Совѣтъ тридцати» и пр.; въ Пеаполѣ: «Даная», «Магдалина»,
«Портретъ Павла Ш и Эразма»; въ Венецги: «Вознесеніе Божіей Матери», «Мученіе Св. Петра», «Мученіе Св. Лаврентія»,
«Товія и Ангелъ», «Сошествіе Св. Духа», «Смерть Авеля»,
«Жертвоприношеніе Авраама», «Апостолъ Маркъ», «Давидъ и
Голіаѳъ», «Четыре Евангелиста», «Посѣщеиіе Св. Елизаветы»,
«Положеніе во гробъ», «Обрѣзаніе, «Вознесеніе» (chef d'oeuvre),
«Портретъ дожа Гримани», «Св. Іоаннъ въ пустынѣ», и «I.
X. передъ судилищемъ»;
въ Гагѣ:
«Св. Семейство», «Портретъ Карла У»; во Флоренцги: «Жена Тиціана», «Венера съ
собакой», «Св. Семейство», «Венера», «Магдалина», «Вакханалія», портреты: «Филиппа П, короля Испанскаго» и «Аретино»; въ Дрезденіъ-. «Спящая Венера» и проч.;
въ Лондонѣ:
«Концертъ», «Похищеніе Ганимеда»
«Магдалина»,
«Алекса'ндръ Медичи», «Игнатій Лойола», «Бахусъ и Аріадна», «Венера и Адонисъ» и проч ; въ Мадргітѣ: «Св. Іеронимъ», «Св.
Семейство» (Mater dolorosa), «Портретъ художника», «Конный
портретъ Карла У», «Актеонъ и Діана», «Діана и Калисто»,
«Св. Маргарита», «Венера и Адонисъ», «Прометей»., «Чуде,

сная

ловля

рыбъ», «Положеніе

во

гробъ»,

«Битва при Лепан-

Екатерина», «Св. Семейство», портреты; «Альфонса и Изабеллы» и другіе; въ Вер лить ■. портреты «художника и его дочери Лавиніи»; въ Париэюѣ: «Св. Семейство»,
«Бѣгство въ Египетъ», «Вѣнчаніе терніемъ» и проч.; въ Вѣнѣ:
«Лукреція», «Діана и Калисто», '«ПапаПавелъ Ш», «Портретъ
Изабеллы Эсте», «Даная», «Св. Семейство», «Портретъ Тиціана»,
«Портретъ Карла У», « Прелюбодѣйка »', «Сонъ Іакова» и проч.;
въ Мюихепѣ-. портреты;
«Карла У», «Аретино», «Гримани» и

тѣ», «Вакханалія»,

«Св.

117

—

«Юпитеръ и Антіопа» и
в®
С. Петербургскомъ Эрмгітажѣ находится 16 карТиціана; «Портретъ любовницы Тиціана», которую онъ
«Вакханка», «Св. Семейство»,

проч.,
проч.;
тинъ

писалъ

видовъ,

множествѣ

во

помѣщая

ее почти

во

всѣ

миѳо-

другія картины; «Портретъ женщины въ
профиль», чрезвычайно тонкой и блестящей работы; «Ребенокъ
ст. гувернанткой»,
полагаютъ, что это портретъ одного изъ сылогическія

многія

—

Тиціана, Гораціо

новей

Мальыезонской

галлереи;

находящейся

тины,
ла

знаменитыхъ

Фуа»

Гастона де

орджіоне,
вторыхъ,
писалъ

или

не

Помпоніо; «Туалетъ Венеры»— пре-

Императоромъ Александромъ I изъ
«Даная», повтореніе знаменитой кар-

купленная

картина,

лестная

въ

Неаполѣ

напоминающая

красотою

тіз-

Венеръ Флоренціи и Мадрита; «Портретъ
Віардо полагаетъ, что это произведете Джі-

его
—

Тиціана,

потому

портретъ

что

во

первыхъ,

Джіорджіоне

этого

молодаго

судя

передъ

героя,

по

работѣ,

самою своею

во

смертью

до сихъ поръ нигдѣ

не

не нашелся ли
онъ
въ Эрмитажѣ?
прибавляетъ
Віардо; «Мадонна» не большаго размѣра, «Андромеда у скалы»
и «Медоръ
и Ангелика»
повтореніе знаменитаго Адониса и Венеры, находящихся въ Мадри тѣ. Двѣ послѣднія картины вѣро-

отысканный;
—

—

ятно

принадлежатъ

еще ученическому

труду

Тиціана,

но

въ

будущій великій художникъ; «Св. Семейство
(изъ галлереи Гомеса въ Мадритѣ); повтореніе «Туалета Венеры» и проч.; въ Императорской Академги
Художествъ: копія' съ картины находящейся въ Римѣ,
«Любовь небесная и земная» (копировалъ Сазоновъ); у Гр.
Татищев!: «Венера»; въ Москвѣ, въ Художественномъ класс/ь Училища живописи и ваянія, копія съ знаменитаго «Взятія
на небо Богоматери» (коп. Яценко);
въ Кремлевсісомъ
дворцѣ:
копія съ «Св. Цециліи»,
сдѣланная a la sepia профессоромъ
Зейдельманомъ.
ДОМЕНИКО КАМПАНУОЛА (Compagnuola; 1482
1550), ученихъ

съ

уже видѣнъ

двумя дѣтьми»

—

Въ его картинахъ много знанія,
поэзіи; колоритъ свѣжій и одушевленный. Въ Падуѣ:
«Евангелистъ», «Спаситель между Аарономъ и Мельхесидекомъ»;
въ /Црезденѣ'.
«Свобода»; во Флоренціи: «Адамъ и Ева» и пр.
никъ

натуры

подражатель Тиціана.

118

—

АНТОШО ЛИЧИНІО
(Licinio; U83
154.(3), называемый по
мѣсту рожденія Пор депо не (II Pordenone). Учился живописи
—

въ

Удино,

но

усовершенствовался

вершенствѣ подражалъ
предпочиталъ
нѣжнымъ

тѣни

ляются

въ немъ

отъ

ботая

самые

Джіорджіоне.

у
и

манерѣ

выразительныя

Колоритъ

Онъ

не

новые

незначительное

со-

въ

но

мужчинъ

знаніе

свѣто-

рисункѣ трудно-

въ

ракурсы,

Фигуры

чрезвычайно рельефно.

весьма

лица

его

зналъ

смѣлые

Онъ

учителя,

своего

прекраснаго рисовальщика.

полотна

оставилъ

головкамъ.

волшебны.

употребляя

стей,

зываетъ

онъ

энергическія

женскимъ

истинно

сюжетамъ

что

пока-

его

отдѣ-

Жаль только,

что

произведеній.

Ра-

число

Венеціи, онъ до того боялся завистливаго недоброТиціана, что не иначе писалъ, какъ опоясанный

въ

желательства

Умеръ,

Вь Ргшгь; «Пор«Обращеніе Св. Павла»,
«Іудиѳь»; бэ Дрсздеиѣ: «Св. Апостолъ Матвей»; въ Лондонѣ-.
«Семейство художника», «Св. Семейство», «Іуда предающій
Спасителя»; въ Венеціи: «Св. Мартинъ», «Св. Христофоръ и
Св. Себастіанъ»; въ Мюнхенгь: «Общество музыкантовъ»; въ
Мадритѣ: «Смерть Авеля»; въ Берлинѣ-. «Мадонна», «Жена

шпагою.

какъ

художника»;

третъ

грѣшница»

полагаютъ, отъ отравы.

Флоренцги:

во

проч.

СЕБАСТІАНО ЛУЧІАНО (Luciano; 14.85
духовное званіе, имѣлъ порученіе отъ

типографіею, почему
род.

Венеціи

въ

зыки;

но

получивъ

Джіованни
успѣлъ

въ

на этомъ

папы

названъ

Del Piombo

молодости

посвятилъ

страсть

Беллини,

1547),

—

новомъ

къ

наблюдать

за

въ
его

(печатальщикомъ);
изученію

себя

му-

сдѣлался ученикомъ

живописи,

потомъ

вступивъ

Джіорджіоне,

поприщѣ, подражая

и
въ

чрезвычайно
совершенствѣ

Пріѣхавъ въ Римъ, онъ нашелъ себѣ
покровителя въ Микель Анджело и работалъ на конкурсѣ съ
ПеруіЩи и Рафаэлемъ. Микель Анджело
не
чуждый зависти
желалъ
изъ
Лучіано образовать опаснаго соперника
Рафаэлю, и даже самъ начертилъ эскизъ его конкурсной картины; «Воскресеніе
Лазаря». Рафаэль выставилъ свое, хотя не
оконченное, «ІІреображеніе», и не смотря на заступничество
Микель Анджело и буйныя крики толпы, картина Дель Піомбо

колориту

своего

учителя.

—

119

—

Тогда, видя свое пораженіе, онъ попортретной живописи, въ которой
достигъ славы. Въ Неаполѣ: «Св. Семейство», портреты: «Александра Боргезе» и «Анны Боленъ»; въ Бенецги: «Обрѣзаніе»;
въ Римѣ-.
«Портретъ адмирала Доріа», «Бичеваніе Спасителя»
не

удостоилась награды.

себя исключительно

святилъ

(по рисунку Микель Анджело); во Флоренцги: «Мученіе Св.
Агаты»; въ Лондопѣ: «Боскресеніе Лазаря» и «Портретъ худож
ника»; ев Вл л/ь; «Восточные геометры» (писано вмѣстѣ съ Джіорджіоне); въ Мадритѣ: «Несеніе Креста»; въ Мюнхенѣ: «Св.
Николай»; въ Дрездепѣ-. «Распятіе», «Портретъ Аретина»; въ
Парижѣ: «Посѣщеніе Елисаветы», «Портретъ Бандинелли»;
«5 С. Петербургскомъ Эрмитаэісѣ:
«Портретъ Англійскаго кардинала Пуля (Pool) », превосходный по колориту и выполненію,
писанный въ лучшую пору художественной дѣятельности Піомбо.
БОеИФАЧІО (14.91
1553), прозванный по мѣсту рожденія
Венецганскимъ. Ученикъ Пальмы (старшаго) и Тиціаиа. Онъ
подражалъ Джіорджіоне въ силѣ, Пальмѣ въ нѣжности рисунка и Тиціану въ колоритѣ,
но
не обращалъ вниманія на вре-

—

изобрангаемыхъ сценъ; костюмы его самые фанта
стическіе. Въ Римѣ: «Св. Семейство»; во Флоренцги-. «Тайная

мя

мьсто

Вечеря;»

въ

жниковъ

изъ

«Бознесеніе»; въ Мадритѣ-. «Пзгнаніе торхрама»; въ Парижѣ: «Воскресеніе Лазаря».

Вѣнѣ:

ДОМЕНИКО РЮТО (Віссіо) (U94.
1567), прозванный і?/)?/зазорчи (Brosasorci) Ученикъ Гольфино, Тиціана и Джіорджі—

оне,
но

составилъ

хорошо

«Карлъ

писалъ

(алдегорія)

свой

въ

стиль изъ

фрески.

Болоньи»

смѣшенія

ихъ

Въ Болоньи-.

(фреска);

во

методъ.

Особен-

Климентъ ѴП»

Флоренціи:

«Крещеніе»

БАТТЙСТА ФРАНКО (1598
1561), род. въ Венеціи, работалъ въ Венеціи, Урбино, Болоньи и Римѣ, гдѣ пристрастился
къ манерѣ Микель Анджело,
но сохранилъ Венеціанскій коло—

ритъ.
ти,

Преувеличеннымъ подражаніемъ мускулизаціи Буонарот-

онъ

испортилъ свой рисунокъ,

рисовальщикомъ.

ку

Дожей;

Татти».

въ

Въ

Венеціи-.

Берлишь:

хотя

былъ превосходнымъ

росписалъ

«Портретъ

фресками Библіоте-

архитектора

скульптора

—

(Bordoni

БВНВЕНУТО Б0РД0НИ

жившій

ный живописецъ,

гіей,

большая

■

120

ум.

1531

въ

Венеціи. Онъ

въ

картинъ

его

часть

—

г.). Посредствен-

занимался

носятъ

астроло-

отпечатокъ

мисти-

ческій.

ШРТЙЯО УДИБСКШ (ум.

legrino
его

ты

полны

При

разны.

путація
тины

его

значительно

манерой.

сходенъ

Въ

г.), прозванный
сюжеты

большой

пользовался

онъ

присываютъ

его

1546

историческіе

жизни,

жизни

въ

уменьшилась,

строги

славой;

потому

что

Реі-

иначе

Ученикъ Джіованни Беллини.

di San Danielo.

Портреразнообнынѣ

лучшія

рекар-

Доссо Досси, съ которымъ онъ очень
Венеціи: «Вознесеніе»; въ Миланѣ: «'Св.

Урсула».

(ум.

ДЖУСТЙНШО АІЕШАНА
художникъ

этотъ

родился

фамилію. Извѣстно

въ

14.51

Германіи,

въ

г.). Полагаютъ,
отчего

что

получилъ

работалъ съ Антоніо
Виварини. Выполненіе у него чрезвычайно тщательное; стиль
возвышенный, но приближающійся къ готическому. Въ Генугъ:
«Вознесеніе» (фреска); въ Венецпг. «Св. Дѣва» (съ Виварини);
въ Париэісѣ:
«Благовѣщеніе», «Св. Стефанъ» и проч.
свою

только,

что

онъ

АНТОНІО ВИВАРИНИ (ум. 1460 г.), прозванный помѣстурожденія своего Мураио. Почитается однимъ изъ первыхъ подражателей

Джіорджіоне

вычайной

А.теманою

(писана
Святыхъ

(съ

Б.

формъ и чрезМурано онъ завелъ школу вмѣстѣ съ
братьями. Въ Венеціи: «Св. Дѣва въ славѣ»
Алеманою); въ Болоньи: нѣсколько фигуръ
Алеманою); въ Берлишь: нѣсколько Святыхъ
по

оконченности.
и своими

вмѣстѣ

съ

(также

съ

колориту, красивости

Въ

Виварини).

БАРТ0Л0МЕ0 ВИВАРИНИ (ум.
никъ

Антоніо.

На

своихъ

мѣщалъ изображеніе
вается

Ѵіѵагіно).

ракурсовъ

щегленка

Въ работѣ

перспективы

1480 г.),

въ

картинахъ

онъ

(который

его

братъ

вмѣсто
по

и воспитаи-

подписи по-

Итальянски

видна неровность;

вѣриость природѣ

но

назы-

знаніе

поставили

его

Берлипѣ:
»Св. Іеоргій съ дракономъ», «Монахъ», множество фигуръ
Святыхъ (съ Ант. Виварини), «Св. Семейство»; въ Неаполѣ:
наряду

съ

лучшими

художниками

той

эпохи.

Въ

121

—

«I. X. спящій на колѣняхъ Богоматери» (chef d'oeuvre); въ Beнеціи: «Магдалина», «Св. Варвара» и «Св. Клара».
Д0Д0ВИК0 ВЙМРЙШ (ум. въ 1490 г.), также братъ и ученикъ Антоніо.
Работалъ въ Вбнеціи съ Беллини и Скарпаччіо.
Сочиненіе

плодовитое

него

оригинальное,

колоритъ блестя-

щій. Въ Венецги: «Іоаннъ Евангелистъ», «Евангелиста Матвей»;
вэ Б ер лишь: «Евангелиста Маркъ»;
въ Вѣіиъ: «Младенецъ Іисусъ,

Богоматери» и проч.
ДЖІОВАШЙ КАЛЬМРЪ (1500
154.6), ученикъ Тиціана,

спящій

на

торому

подражалъ

колѣняхъ

—

Родомъ

изведенія.
въ

что

Германіи.

изъ

«Портрета

Вѣиѣ:

художниковъ

удачно,

такъ

Въ

мужчины».

скульпторовъ»

.даже

смѣшивали

Мюнхенѣ:

ихъ

ко-

про-

Дѣва»;

«Св.

Онъ иллюстрировалъ «Жизнь

Базари.
1570), род.
,

ПАРЙСЪ Б0РД0НЕ (1500
въ Тревизо,
учился
Тиціана; но подражая сперва колориту Джіорджіоне, создалъ
впослѣдствіи
свой собственный стиль. Прославился знаменитою
картиною; «Обрученіе
Дожа съ Моремъ». Призванный
во
Францію Францискомъ I въ 1538 году
оиъ
иаписалъ
—

портреты

съ

короля,

приицевъ

всѣхъ

придворныхъ

краса-

«Марсъ и Венера»; въ Лоидонѣ: «Сивилла»;
въ Дрезденѣ:
«Аполлонъ», «Діана» «Св. Семейство»; въ Венецги: «Обрученіе Дожа съ Моремъ» (chef d'oeuvre); во Флоренцін: «Бѣгство въ Егинетъ», «Сивиллы передъ Августомъ»,
«Папа Павелъ Ш»; въ Мюнхенѣ: «Св. Семейство»; въ Берлинѣ;
«Венера въ пейзажѣ»;
въ Вѣнѣ:
«Венера и Адонисъ»,
«Развалины», «Римскій гладіаторъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ
Эрмитаэкѣ: «Аллегорія Вѣры», чрезвычайно изящное и
эфектное произведете. Тамъ же несколько «Портретовъ».
ЛАУРАТЙ (1508
1592), прозванный по мѣсту своего рожденія Сицилійскимъ. Ученикъ Себастіана Піомбо. Призванный
въ Римъ папою Григоріемъ ХШ, онъ получилъ многія работы,
вицъ,

Въ

Римгь:

—

оконченный

недостойными
сходными
мы
и

его

имъ

уже

при Сикстѣ

репутэціи,

перспективными

которую
и

V.
онъ

Но онѣ

были

составилъ

архитектурными

признаны

своими

прево-

рисунками.

Фор-

фигуръ тяжелы и простонародны, колоритъ красенъ
Однако онъ умѣлъ образовать хорошихъ учениковъ.

грязенъ.

—

Въ

122

—

уничтозкеніе нѣкоторыхъ его фресокъ,
Академіи Апост. Луки.
ДЖІОВАННИ БАТТИСТА МОРИ (1510
1578) писалъ
утѣшеніе

далъ ему

папа

за

титло

князя

пре-

—

Венеціанскомъ стилѣ. Головы его полны жизни и выраженія,
колоритъ Тиціановскій, но
позы и рисунокъ неправильны,
и видна чрезвычайная
небрежность въ рукахъ и драпировкѣ.
Во Флорепцги, Венецт, Римгъ,
Мюнхенѣ, Дрездеиѣ, Вгьнѣ и Берлинѣ находится много поримущественно портреты,

третовъ

этого

чисто

въ

мастера.

ДЖІАК0П0 ДА ПОНТЕ (1510
1592), называемый по мѣсту
рожденія Бассано старшіи. Онъ пріобрѣлъ себѣ огромную извѣстность вѣрностію природѣ и
блестящимъ колоритомъ, въ
которомъ зеленый изумрудный цвѣтъ зелени и деревъ состав—

лялъ

какъ

ного

изъ

гуръ

бы

его

секретъ, потому

послѣдующихъ

онъ

брегалъ драпировкою

щей Іисуса Христа

въ

вводилъ

Но

вольности

Геесиманскомъ саду,

кстати

не

у од-

кстати

изображаюстражѣ

писалъ

всѣ

во

прене-

даетъ

оеіъ

Онъ превосходно

проч.

ихъ

ни

изображеніи фи-

въ

всевозможный

анахронизмами. Въ картинѣ,

огнестрѣльное оружіе,
вотныхъ

повторялся

не

живописцевъ.

себѣ

позволялъ

что

свои

изведенія. Ему заказали написать «Блудиаго сына». Онъ
бразилъ обширную кухню, гдѣ нредставилъ всевозмояіныхъ
вотныхъ, яшрнаго теленка, вкусное жаркое,

планѣ,

въ

котораго
нымъ

совсѣмъ заслонилъ.

выполненіемъ,

славѣ

но

художника.

даже самаго

картина была

выразительно,

Тиціана. Величайшая

ся, была та,

что

быть учителемъ

сына

которой
Веронезъ

почесть,

Карла. Бассано

но:

Венеціи. Изъ картинъ его особенно
«Рождество I. Х.» (chef d'oeuvre);

его

семейства»

изъ

живо,

оду-

первое основаніе огром-

былъ ученикъ

знаменитый Павелъ

его

обидѣлся подоб-

написана такъ

что положила

Да Понте

жи-

нищаго,

какого то

Заказавшій

изо-

заднемъ

и только на

тѣни, низенькій старичокъ обнимаетъ
собою

шевленно

ной

—

жи-

про-

Бонифачіо

или

удостоил-

онъ

поручилъ ему

не выѣзжалъ

знамениты,

никогда

въ

Басса-

Парижѣ: «Іосифъ
Аримаѳейскій»; въ Римѣ: «Избіеніе Младенцевъ», Жертвоприношеніе Ноя», «Бѣгство Іакова»; во Флоренцги: «Потретъ всего

(chef d'oeuvre),

въ

«Пейзажъ

со

стадомъ

пасту-

123

—

въ

Мюпхенѣ:

Марѳы

«I. X. у

хами»,

Маріи»;

Семейство»;

«Св.

—

«Вознесеніе»;

Лондонѣ:

въ

«Пейзажъ

Вгьнгь:

въ

съ яшвот-

«Портретъ художника», «Возвращеніе съ охоты»; въ
Мадритѣ: «Спасеніе Ноя отъ потопа», «Изгнаніе торжниковъ
изъ храма»,
«Адамъ и Ева послѣ грѣхопаденія», «Ноевъ ковчегъ», «Моисей», «Земный рай» и проч.; ее С. Петербургскомъ
Эрмитажгь находятся 20 картинъ, принадлежащихъ Бассано
ными»,

старшему.

скорѣе

Но оиѣ

Писанія,

щеннаго

кисти

которые

родный

именно

большей

по

части

Свя-

изъ

Віардо, принадлежать
Леонардо или Франческо да Нонте,

потому,

сыновей

его

писали

заимствованы

въ

мнѣнію

по

родѣ.

этомъ

Стиль картинъ благо-

твердый; колоритъ лучшей эпохи Венеціанской шкоДжіакопо Бассано въ Эрмитажѣ видѣнъ въ
четырехъ большихъ пейзажахъ, представляющихъ четыре вре-

лы.

весну, лѣто,

года:

мени
и

Но истинный

жизнь

лейской»,

художника;

этого

«Моленіе I. X.

эюеетвъ:

въ

«Явленіе Ангела пастухэмъ»
достоинства

другими

Худо-

Академт

въ

вертоградѣ», «Поклоненіе Волхвовъ»^

«Отпущеніе Сарры Авимелехомъ»,
всѣ

—

собаками, плодами, овощами

кошками,

предметами

любимыми

Одушевленіе, блескъ
«Бракъ въ Канѣ ГалиСтаршаго,
картина вся

зиму.

безъ сомнѣнія Бассано

тоже

наполненная

осень

картинъ изумительны.

этихъ

—

«Поклоненіе пастырей»

картины совмѣщающія

въ

себѣ

недостатки Бассано.

ДЖІАКОПО РОБУСТИ (1512—1594), прозванный Тинторетто

(II Tintoretto),
Юношей

взялъ

слѣдствіи,
снымъ

потому

видя

для

себя

что

былъ

себѣ

его

къ

въ

немъ

туи Микель

анатомію-

Анджело
томъ

Анджело.

Онъ
й

втораго,

изведеній,
сравняться
пылкость

хотя,
съ

впо-

его

опа-

учителя

слить

два

разнородные

соединить рисунокъ

таковъ

безъ
своими

характера

но

счелъ

былъ

Тинторетто

дома.

своего

Тиціанъ,

Съ жаромъ принялся

желалъ

Тиціана,

дарованіе

изъ

ревностно копировалъ картины

(tintoretto).

красильщика

ученики

въ

сильное

удалилъ

сынъ

и
онъ

изучалъ

стиля

перваго

—

съ

дѣйствительно характёръ

сомнѣнія,
великими

Тинторета

въ

частностяхъ

ста-

антики

за

онъ

Микель
колориего

про-

не

могъ

образцами. Необыкновенная
быстрота работы, за которую

—

полу

оиъ

прозваніе

чилъ

картинахъ

всѣхъ

онъ

124

—

furioso», были причиною, что не во
одинаковой степени совершен-

«II

достигэлъ

Онъ произвелъ безчисленное

ства

работы
Павлу Веронезу,
рости

Ральвіати

Не успѣли

конкурса.

для

множество

картинъ;

ско-

слѣдующій случай. Ему,
Цуккаро заказана была картина

дать понятіе

'можетъ

его

конкурренты

сочинить

своихъ

эски-

Тинторето уже написалъ и поставилъ на мѣсто
огромную картину,
изображающую «Апотеозу Св, Роха». Эта
произшествіе утвердило окончательно его репутацію, до такой*
степени,
что
его
предпочли всѣмъ, даже Тиціану,
когда въ
зовъ,

какъ

Венеціанскаго Совѣта надобно было написать
фреску, изображающую знаменитую побѣду Венеціанъ надъ
Турками въ Лепантскомъ Заливѣ, въ 1571 году. Менѣе чѣмъ
большой

въ

годъ

его

къ

валъ

за

полотно

подъ

залѣ

онъ

окончилъ

живописи

трудъ
и

портретахъ,

колоссальное

такъ

велика,

что

произведете.
онъ

почти

не

онъ
и

Страсть
требо-

вознагражденія, получая плату только
Воображеніе у него было неистощимое;
принялъ фіолетовый колорита,
особенно

свой

краски.

конецъ

это

была

сталъ

неглижировать

драпировкою.

Изъ

за
но
въ

много-

произведеній особенно замѣчательны, въ Римѣ:
«Магдалина», «Вѣнчаніе терніемъ»; въ Неаполѣ: «Св. Семейство»;
въ
Венеціи : «Распятіе, «Обрѣзаніе»,
«Вознесеніе»,
«Воскресеніе», «Манна», «Тайная Вечеря», «Бракъ въ Кзнѣ»,
((Поклоненіе Волхвовъ», «Изгнаніе изъ храма», «Чудо Св. Марка»
(-І картины), «Аріадна», «Вулканъ», «Меркурій и Граціи»,
«Карлъ V въ Павіи», «Битва при Соранцо», «Св. Дѣва въ славѣ»,
«Убіеніе Авеля», «Распятіе», «Адамъ и Ева» ипроч.; во Флоренцги: «Снятіесо Креста», «Воскресеніе», «Мадонна», «Амуръ, Венера и Вулканъ»; въ Лондонѣ: «Эсѳирь», «Музы», «I. X. передъ Пилатомъ»,
«Св.
Семейство»; въ Дрезденѣ-.
«Музыка»,
«Жена грѣшница»,
«Паденіе Ангеловъ»; «Св. Семейство»; въ
Парижѣ: «Сусанна въ купалыіѣ»,
«Портрета художника»; въ
Вѣнѣ: «Аполлонъ и Музы»,
«Распятіе», «Сусанна», «Геркулесъ и Фавны»;
въ Мюнхенѣ-.
«Магдалина въ домѣ Симона»;
въ Мадритгь:
«Магдалина», «Іудиеь и Олофернъ», «Моисей»,
«Эсѳирь передъ Ассуиромъ», «Тарквиній Гордый» и проч.; въ
численныхъ

его

—

С.

125

—

Петербургскомъ Эржгтажѣ:

Іоанпа

Крестителя»

Віардо,

написано въ

—

«Два портрета»

духѣ Тинторета

«Женщина передъ зеркаломъ»
жествъ:

рисункомъ

больныхъ», «Портретъ мужчины»,

отъ

Худо-

времени,

написанъ съ

но

«Изцѣленіе

группировкою;

мнѣпію

Атдеміи

въ

«Парки», произведеніе потерпѣвшее

весьма замѣчательное

по

однимъ изъ учениковъ его;

проч.;

«Рожденіе

произведете,

послѣднее

это

сильнымъ ко-

фіолетовый оттѣнокъ; «Блудница передъ
I. X.»,
небольшое, но прелестное произведеніе по эфекту,
гармоніи красокъ, ихъ силѣ и выраженію.

лоритомъ,

имѣетъ

хотя

ДЖІАКОПО ПАЛЬМА (1518
1556) старшій. Онъ подражалъ
Джіорджіоне въ живости и прозрачности колорита, Тиціану въ
прелести выраженій, и отчетливо окончивалъ всѣ свои произведенія, но особенно хорошо писалъ портреты. Вазари съ энту—

зіазмомъ говоритъ,
маго

себя,

вописцами

что

одинъ
того

поставилъ его

Ему

времени.

принадлежность

тинъ,

портретъ написанный Пальмою

Джіакопо служила

коихъ

дочь его

наряду

съ

са-

первѣйшими

жи-

приписываютъ

ему

не

Валентина,

множество

доказана.

въ

кар-

Натурщицею

которую Тиціанъ былъ

Венецги: «Обрѣтеніе Креста», «Снятіе
со Креста», «Мадонна»; въ Римѣ-. «Вирсавія», «Самаритянка»;
во Флоренціи:
«Св. Семейство», «Тайная Вечеря»; въ Дрезденѣ-.
«Три дочери художника въ пейзажѣ», «Спящая Венера»; въ
Мюнхенѣ: «Св. Семейство», «Портретъ его дочери Валентины»;
ев Берлинѣ-.
«Св. Семейство»; въ Парижѣ: «Св. Семейство»;
въ Мадритгь: «Ясли» и проч.;
въ
С- Петербгургскомъ Эрмитажѣ:
«Поклоненіе Пастырей», «Св. Дѣва съ Младенцемъ
Іисусомъ» и «Прославленіе I. X.»; всѣ три картины написаны
страстно влюбленъ. Въ

въ

лучшей манерѣ мастера.

АНДРЕЙ МЕДУЛА (1522— 1582),

называемый

денія Став one (II Schiavone). Образовался
джіоне
зари
но

Тиціана, которому

называетъ его

по

смерти,

пили его

какъ

картины

неотъемлемыя

самымъ

по

это

обязанъ

своею

большей

частью
и

по

мѣсту рож-

твореніямъ Джіор-

извѣстностію.

бездарнѣйшимъ

дорогой цѣнѣ,

достоинства.

по

изъ

бываетъ

стали

И дѣйствительно,

Ва-

живописцевъ,
,

раску-

находить въ
хотя

онъ

нихъ

былъ

—

126

посредственный рисовальщикъ,
теплый, фигуры

—

колоритъ

но

него

пріятный

движенія и силы, кисть смѣлая. Въ
Вепеціи: «Саваоѳъ», посреди Ангеловъ; въ Амстердамѣ: «Св.
Губертъ»; въ Римѣ : «Св. Семейство»; во Флоренціи: «Меркурій», «Убіеніе Авеля»; въ Дрезденѣ: «Св. Семейство», «Пастухи и пастушки»; въ Лондопѣ: «Товія и Ангелъ», «Судъ
Мидаса»; въ Вѣнѣ: «Аполлонъ и Дафна»; въ Берлгтѣ: «Пори

полны

третъ художника»

проч.

ПАОЛО ФАРИНАТО (1522
1606), происходилъ изъ благородной фамиліи Farinata degli Uberti, игравшей большую роль
во время войнъ Гвельфовъ
иГибелиновъ. Былъ ученикъ Гольфино въ Веронѣ, Тиціана и Джіорджіоне въ Венеціи. Отличался
необыкновенною оконченностію картинъ и бронзовымъ,
хотя
не лишеннымъ пріятности колоритомъ.
Въ Вѣнѣ: «Языческое жертвоприношеніе» ; въ Берлинѣ-. «Введеніе воХрамъ».
ПАОЛО КАЛЬЯРИ (Cagliari; 1530
1588), прозванный по мѣсту рожденія въ гор.
Веронѣ Беронезомъ (Veronese). Онъ
учился въ Веронѣ живописи у дяди своего Батильда, а переѣхавъ въ Венецію, сдѣлался ученикомъ и ревностнымъ подражателемъ Тиціана и Тинторета, и даже превзошелъ ихъ въ
роскоши и разнообразіи украшеній и обстановки, хотя не срав—

—

нился
ла

первымъ

съ

Веронеза

женія,

легкостью

характеровъ,

бенно блескомъ
бстановкою.

своихъ

недостатки:

онъ

ссуаровъ;
дожникъ

ыалѣйшей
никакими

творчества

тѣней

твердость

движеній

позъ,

красокъ, вообще
кисти

достоинствахъ,

сообра-

выразительною

его

Веронезъ

пренебрегаетъ историческою

жиосоо-

роскошною

удивительны.
имѣетъ

Но

болыпіе

вѣрностью

аксе-

въ одеждѣ у него крайняя небрежность ; это не хуфилосоФъ, изучающій свой предметъ до послѣдней
подробности,
это артистъ, который
не стѣсияется
—

преградами,

брежности. Въ
сти,

Всѣ работы Пав-

свѣто-тѣии.

естественностью

силою

Свобода

при всѣхъ

неисчерпаемымъ богатствомъ

отличаются

чудесною

востью

колоритѣ

въ

лицахъ,

бралъ

кажется

рость, легкость

свободенъ

блестящъ

Веронезъ разнообразенъ
даиь

искусство,

со

всего

съ коими

въ

до

своей

не-

безконечно-

населенія Венеціи. Скопнсалъ

Веронезъ,

ста-

—

его

вятъ

ряду

на

картиною

его

Дрезденѣ),
жество

алюбимымъ

женщинъ

общій

превосходны.

въ

сюжетомъ

Венеръ

въ

ніе Волхвовъ»

Канѣ»,
проч.;

его

«I.
въ

анотоміи,

знаніе

красноватъ,

особенно

но

хотя

полутоны

замѣчательны,

Ми-

въ

Марѳы иМаріи», «Поклоне-

X. у

Ргшгь:

Вечеря». Мнополуобнаженныхъ

другихъ

нѣсколько

(въ

«Тайная

была
и

Лучшею

Италіи.

Галилейской»

Канѣ

въ

глубокое

его

нихъ

Изъ картинъ

«Бракъ

лапѣ:

«Бракъ

имъ

показываютъ

колори'тъ

—

первыми живописцами

съ

считается

написанныхъ

127

Елена», «Св. Іоаннъ

«Св.

въ

Пустыиѣ»,

«Похищеніе Европы» (chef d'oeuvre), «Несеніе КреАнтоній» и проч.; въ Венецги: «Рождество», «Крещеніе I. X.», «Св. Петръ и Павелъ», «Св. Семейство»; «б
Лондона,: «Юпитеръ и Европа», «Вознесеніе», «Обрученіе Св.
«Св.

ста»,

Екатерины»;

въ

Дрезденѣ:

«Бракъ

въ

(chef d'oeuvre),

Канѣ»

«Распятіе», «Сусанна въ банѣ»; во Флоренціи: «Воскресеніе
Лазаря», «Благовѣщеніе», «Распятіеи; въ Мюнхепѣ: «Материнская любовь»,
«Св. Семейство», «Смерть Клеопатры»,
Бѣгство
въ Египетъ»,
«Амуръ съ двумя собаками», «Портретъ художника» и проч.;
въ Вѣнгь:
«Ужинъ у Левія» (chef d'oeuvre), «Самаритянка», «Благовѣщеніе»,
«Іудиѳь», «Св. Семейство», «Похищеніе Деяниры», «Венера и Адочисъ», «Обрученіе Св. Ека-

«Лукреція» и проч.; въ Париоюѣ: «Лотъ съ дочерьми», «Эсеирь»,
«Бракъ въ Канѣ», «Св. Семейство», «Несеніе
Креста», «Сусанна и старики» и проч.; въ Берлинѣ: «I. X.
терины»,

Ангелами»

оплакиваемый

проч.;

въ

Мадритѣ:

«Жена грѣш-

«Бракъ въ Канѣ», «Елеазаръ и Ревекка», «Магдалина»,
«Крещеніе I. X.», «Венера и Адонисъ», «Жертвоприношеніе
Авраама», «Каинъ послѣ убійства», «Сусанна и старики» и
проч.; въ С. Петербгургскомъ
Эрмгтажѣ считается 16 произведеній Верон'еза; «Поклоненіе Волхвовъ», «Богачъ и Лазарь»
можно назвать
только его эскизами;
«Группа концерта стоиъ;),
гдѣ онъ изобразилъ себя, Тиціана и Тинторета, замѣчательна
ница»,

по

сходству

петъ»,
ный

достоинству

«Чудесная

изъ

воды

«Вознесеніе»

ихъ

Иила»,

отличаются

портретовъ;

«Троицынъ
«Крещеніе I.

ловля»,

всѣми

день»,

«Бѣгство
«Моисей

въ

Еги-

спасен-

X.», «Св. Георгій»

достоинствами

славнаго

таланта

128

—

Креста» значительное произведете, коАвгустиномъ Каррачемъ, когда тотъ
еще занималсд исключительно гравироваійемъ. Но замѣчательнѣйшая изъ всѣхъ картинъ Веронеза,
по свидѣтельству
ВіарВеронеза; «Снятіе

торое

до,

есть

со

—

гравировано

было

Семейство»,

«Св.

его

написанное

въ

поясъ,

одно

изъ

произведеній, когда либо созданныхъ кистью великаго мастера;
въ Императорской
Академги Художествъ:
«Человѣкъ
укрывающійся отъ порока въ объятія добродѣтели»
лучшихъ

«Женщина, колеблющаяся между добродѣтелыо и лорокомъ»;
эти
картины могутъ служить образцовыми произведен! ями по

естественности

простотѣ

Канѣ Галилейской»,
съ

представляютъ

фонѣ
въ

но

оконченные

эскизы

рельефность

бракѣ

на

вѣроятно

эскизы

совершенно;

Фигуръ,

на

въ

они

свѣтломъ

(копировалъ Ивановъ); въ
Татищева: «Ужинъ у Левія» (оконченный эскизъ);
княг.
Бѣлосельской-Бѣлозсрской-' «Обрученіе Св.

гр.

галлерсѣ

Екатерины»

«I.

«Поклоненіе Волхвовъ»,

удивительную

зданій;

галлерсѣ

картинъ,

болыпихъ

колориту.

«Снятіе

креста»

со

ДЖІАКОПО ЕЙЛЫА (154-4.
1628) младшгй, сынъиученикъ
старшаго. Еще будучи 15 лѣтъ,
онъ пользовался
особеннымъ
—

покровительствомъ

Римъ, гдѣ

Урбинскаго,

герцога

нрожилъ

8 лѣтъ,

изучая

съ

которымъ ѣздилъ

произведенія

въ

великихъ

По возвращеніи въ Венецію, пользовался дружбою и
Веронеза, Тинторета и Витторіо, архитектора и скуль-

мастеровъ.
совѣтами

птора,

бывшаго

тогда

въ

большой

славѣ.

Стиль Пальмы млад-

твердый, свободный, болѣе пріятный, чѣмъ у Тинторета,
но не столь
живой и блестящій, какъ у Веронеза. Рисунокъ
смѣлый, но не всегда правильный. Когда онъ началъ получать

шаго

много

заказовъ

картины

небрежности отдѣлки.

стали

Пальму

недостойны

младшаго

его

кисти

по

справедливо обвиняютъ

направленіе искусству и испортилъ
вкусъ своего вѣка. Въ Венецги: «Страшный судъ», «Побѣда при
Констаитинополѣ», «Морское сражсніе»; въ Риміь: «Св. Маргарита»^ въЛондонѣ-. «Магдалина»; въ Дрездепѣ: «Мученіе An. Андрея»; въ Вѣнѣ: «Снятіе со Креста», «Саломія», «I. X. оплакиваемый Ангелами»,
«I. X. во гробѣ»;
въ Мюнхенѣ:
«I. X.

въ

томъ,

что онъ

далъ ложное

129

Іоанна»,

рукахъ Св.

на

—

«Магдалина»

проч.;

выполненный,

«Св.

Семейство»

называемый

—

Бассано.

также

С. Пе-

въ

превосходно

двухъ группахъ.

въ

ФРАНЧЕСКО ДА ПОНТЕ (Ponte; 164-8

Джакопо,

Мадритѣ:

въ

«Обращеніе Савла», «Давидъ и Голіаѳъ» и проч.;
тербургскомъ Эрмитажѣ: «Портретъ женщины»

1591) Младшги,
Онъ

не имѣлъ

сынъ

таланта

трудолюбіи, могъ явиться
конкурсъ соперникомъ Тинторето и Павлу Беронезу. Усиотца;

своего
на

но,

при

ленный трудъ довелъ

постоянномъ

до помѣшательства,

его почти

еже-

и онъ

воображалъ, что его придутъ арестовать за неизвѣстное ему преступленіе;
однажды въ припадкѣ этой болѣзни спасаясь отъ мнимой
стражи, онъ выбросился въ окно и убился
до смерти. Въ Римѣ: «Вознесеніе»; во Флорепціи: «Потопъ»;
въ Берлинѣ: «Похищеніе Европы», «Самаритянка;
въ Вѣнѣ: «Св.
Францискъ»; вь Мадритѣ: «Тайная Вечеря», «Бракъ въ Канѣ
Галилейской»; въ Парижѣ: «Рыбный рынокъ на берегу моря»

минутно

проч.

ШЭТРО МАЛОШБРА
го

занимался

разорившись,

контурахъ,

ученикъ Пальмы Младша-

къ

жизни.

граціозиыя

но

нашелъ

Строгій
большую

позы,

себѣ портреты

въ

ри-

самая

извѣстность

Мадритѣ: «Венеціанская

въ

немъ

въ

вкусъ

оригинальныя

доставили ему

Въ

соединяющая

состояніе, онъ
впослѣдствіи

значительное

развлеченія;

искусству,

этому

современниками.

гія», картина

Имѣя
для

средства

оконченность,

тщательная

между

1618),

только

предался

утѣшеніе

сункѣ

—

подражатель Сальвіати.

живописью

себѣ

(1556

почти

Колле-

всѣхъ зна-

его Венеціанскихъ совремеиниковъ.
ЛЕАНДРО ДА ПОНТЕ (1558
1623). Сынъ и ученикъ Джакопо да Понте,
называемый Бассано, подражалъ манерѣ своеменитыхъ

—

его

отца;

но

обыкновенно

въ

портретахъ

блестящій

него

колоритъ.

есть

Онъ

самобытность
велъ

въ

не-

Венеціи

са-

жизнь, и при жизни пользовался огромной изИмператоръ Рудольфъ II приглашалъ его въ Вѣну,
но онъ отклонилъ
это предложеніе,
не желая
оставить
Венецію. Въ Римѣ: «Св. Троица»; во Флоренціи: «Поклоненіе Пастырей», «Несеніе Креста», «Исцѣленіе слѣпаго», «Портреты»;

мую роскошную

вѣстностію.

130

—

Маріи»; въ Неаполіъ: «Воскресеніе Лазаря» ; въ Венсцт : «Возвращеніе Іакова», «Апостолъ Маркъ»;
въ Мадритѣ:
«Похищеніе Европы», «Орфей»,
«Бѣгство въ Египетъ», «Кузница Вулкана», «Видъ Венеціи»
въ

уМарѳы

—

Лопдонѣ-. «I. X.

проч.

ДЖЕРОНИИО ДА ПОНТЕ (1560
1522), третій сынъ и учеДжакопо Старшаго, называемый, также какъ и онъ, Бассано. Подражалъ
въ
манерѣ своему брату Леандро, вмѣстѣ съ
которымъ по большей части и работалъ. Фигуры его натуральны
и граціозны;
колоритъ блестящъ. Въ Бассано: «Св. Варвара»
—

никъ

проч.

ИДРІЯ РОБУСТИ
дочь

ученица

.достигла высокаго

писью,

(1560

1590)

—

Тинторета.

совершенства,

особенно портретною,

Marietta Tintorella,

называемая

Оставивъ музыку,

въ

которой

занялась исключительно

заслужила

въ этомъ

необходимостью

Максимиліанъ,

имѣть

черняя нѣжность

и она

изящный;
и

колоритъ

торета. Не имѣя

Въ
и

портретной
конечно

величественный

(1562- 1637),
генія,

его

превзошелъ

его

жизни

онъ

впалъ

въ

правую

Венеціи-.

«Битва при

руку,

сынъ

до :

колоритомъ

можетъ даже

оконченностыо

сходство

къ

своему отцу

ансамблемъ.

сравнялся

сънимъ

строгостью

отцовскими,

съ

Доменико Робусти

достигъ

стиля.

пото-

бы боль-

Однакожъ, подъ
манерность. Будучи разбитъпа-

носнлъ
въ

ученикъ Тин-

приближался

смѣпшваютъ

шой знаменитости, еслибъ

раличомъ

онъ

головъ,

быть

живописи

Картины Доменико часто
му Вазари говоритъ, что
конецъ

но

ей принять эти блестящія предВенеціи. Рисунокъ у нея чистый
сильный и естественный; стиль, обра-

положеніемъ

своему двору;

къ

въ

отъ

ДОМЕНМО РОБУСТИ
рисункомъ

дома счи-

Императоръ
эрцгерцогъ Фер-

не позволила

осталась

изученія антиковъ,
выраженій поразительное.

зовавшійся
лицъ

попер емѣнно

ее

живо-

работы.

ея

король Испапскій Филиппъ II

динандъ приглашали

ложенія

портретъ

уже

послѣднемъ

родѣ громадную извѣстность. Всѣ лучшіе Венеціянскіе
тали

она

началъ

другое

имя.

писать

Констаитинополѣ»,

хорошо

«Морское

лѣвою.

Въ

сраженіе».

131

—

терніемъ»; во Флоренцт: «Явленіе Св. Августина»;
Дрездепѣ: «Сусанна въ Купальнѣ» и проч.

«Вѣнчаніе
въ

ЕДРОЛО

(1570

КАЛЬЯРИ

1596),

—

обыкновенно

называемый

Карлетто (Carletto). Сынъ Павла Веронеза, ученикъ его и
Джакопо Бассано. Умеръ 24- лѣтъ жертвою излишняго рвенія
къ
работѣ.
Его возникающій талантъ былъ такъ замѣчате—

ленъ,

если

что

искусства,

то

преждевременная смерть

бы

мнѣнію современниковъ

по

онъ

не похитила

его

превзошелъ бы

от-

Картины

его нодтверждаютъ это предположеніе.
Во ФлоАвгустинъ», «Тайная Вечеря» «Дожъ Сигонія»,
«I. X. во гробѣ»; во Флоренціи: «Чудо Св. Фредіана»,
«Св.
Семейство», «Исторія Пророковъ» (4. картины);
въ
Вѣнѣ:
«Св. Августинъ»;
въ
Дрезденѣ: «Св. Семейство», «I. Х- во

ца.

ренцт: «Св.

гробѣ»,

«Леда

Лебедь»;

Берлинѣ: «Введеніе
Принца» и проч.
0Д0АРД0
восходно

(1573

ФІАЛЕТТИ

Тинторета. Картины

его

живописи

—

Мадрипгѣ: «Рожденіе

1638).

Любимѣйшій

ученикъ

Фіалетти пре-

былъ отличный граверъ

Въ Лондонѣ:

Волхвовъ»;

«Поклоненіе
въ

чрезвычайно уважаются;

рисовалъ перомъ,

трактатъ

Гагѣ:

въ

храмъ»;

во

въ

написалъ

«Собраніе Венеціанскаго

Сената», «Портреты четырехъ дожей».

АЛЕССАНДРО

Орбетто

че

котораго

въ

школу

совершенства,

Онъ

чи.

конечно

заслуживаетъ
сункомъ
по

стію

какъ

себѣ,

по

что

такъ

улицамъ;

уваженія

онъ

не

своимъ

Доріа.

—

Въ Лондонѣ-.

«Введеніе

во

смерти

ина-

ншцаго,
отца,

онъ

—

соперника,
и

строгимъ ри-

Замѣчательно,

уже пользуясь

переставалъ

самъ

но

что

извѣстно-

тереть краски,

Умеръ въ Римѣ, куда
работъ во дворцахъ Боргезе

ученикамъ.

былъ приглашенъ для исполненія

гелъ»,

по

называемый
слѣпаго

правильнымъ

колоритомъ.

привычкѣ,

дѣтства

достаткомъ,

сынъ

всегда ниже своего

оставался

полнаго

съ

1650),

растиранія красокъ; отъ него
къ Карлу Кальяри
и скоро достигъ
соперничалъ съ Аннибаломъ Карра-

обольстительнымъ

сдѣланной

—

Риччіо для

перешелъ уже ученикомъ
такого

1580

Алессандро Веронеза,

дѣтствѣ водилъ

въ

поступилъ

(Turchi;

ТУРКІ

или

«Амуръ и Психея»; въ Римѣ-. «Анвъ Дрсзденѣ: «Вѣнчаніе терніемъ»,

храмъ»;

132

—

«Мученіе
d'oeuvre);

—

Стефана», «Давидъ съ головою Голіаеа» (chef
въ Парѵжѣ : «Потопъ»,
«Самсонъ и Далида», «Жегрѣганица», «Обрученіе Св. Екатерины», .« Антоній и Клео-

на

Св.

«Иродіада»; вь Мадритѣ: «Бѣгство въ
С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Снятіе со креста», лучшая изъ находящихся въ Эрмита /Кѣ картинъ Алессандра
Веронеза, гдѣ онъ является достойнымъ соперникомъ Каррачи.
ТИНЕЛЛИ (1586
1638), ученикъ Кантарини
а
впослѣдствіи Джакопо Бассано. Правильный рисунокъ, блестящій колопатра»;

ее

Египетъ»

Мюнхенѣ:
проч.;

въ

—

ритъ

особенно -необыкновенная

третахъ, скоро прославили
одинъ изъ его портретовъ

его

живость

Венеціи.

въ

сходство

пред став ленныхъ

пріѣхать во Францію,
Флоренцги: «Портретъ

но

художникъ

на

пор-

Въ 1633 году,

Людовику XIII,

наградилъ Тинелли орденомъ Св. Михаила

роль

въ

это

не

за
ко-

приглашалъ

рѣшился. Во

Строцци» и проч.
КАРПАЧЧІО (Саграссіо или Scarpaccio; ум. въ 1506 г.). Только недостатокъ жизни и силы въ изображеніи
тѣла и мягкости
контурахъ мѣшаетъ этому

въ

ряду

съ

лучшими

тое

воображеніе

мое

счастливое

ва

поэта

—

лы»

его

(въ

кисть

забытому живописцу стать на
Венеціанской школы.
Бога-

полная

прелести

выполнеиіе ракурсовъ

постоянныя

почти

художниками

качества.

Въ

блеска

са-

правильная перспекти-

Венецігѵ. «Жизнь Св. Урсу-

картинахъ); «Введеніе

во

Флорен«Предсказаніе Св.

храмъ»;

во

«Поклоненіе Волхвовъ»; въ Парижѣ:
Стефана».
ДЖИР0ЛАШ0 (ум- 1530 г.), называемый «Santa Сгосе», ученикъ Беллини, знаменитый пейзажистъ своего времени, удачно
подражалъ колориту своего учителя. Въ Венеціи; «Поклоненіе

ціи:

Волхвовъ».

Л0РЕНЦ0 ЛОТТО (ум.

г.). Ученикъ Беллини и ДжіорСтаршаго. По твердости
стиля, его считаютъ ученикомъ Леонардо Винчи. Но вторая манера Лотто, въ которой онъ болѣе ііодражаетъ Джіорджіоне, принесла ему болѣе славы,
чѣмъ первая.
Удачное распредѣленіе

джіоне,

другъ

свѣта, богатый

въ

1560

товарнщъ

формы

Пальмы

одежда,

идеальная красота

головъ

133

—

заставляютъ считать его однимъ изъ

Уже

эпохи.

старости,

въ

лучшихъ художниковъ своей

1560 г., Лотто расписалъ

въ

знаме-

Матери, въ Лоретто, гдѣ и умеръ. Въ Вепецги: «Св.
Николай»; во Флоренцт: «Бракъ Фердинанда и
Изабеллы»; въ Берлинѣ: «Портретъ художника» и проч.
БЕРМРДО ЛЙЧИШО (Licinio; ум. въ 1560 г.). Племянникъ
нитую

часовню

Божіей

воспитанникъ

же

Порденоне.

Джіованни Антоніо Личиніо,
Писалъ

подражалъ своему; дядѣ
да смѣшиваютъ.

очень

хорошо портреты,

учителю,

называемый

что

такъ

так-

въ

которыхъ

работы

ихъ иног-

«Портретъ Гримани».

Вп Вгънѣ:

АЛЕССАНДРО БОНВИЧИНН (Вопѵісіпі;
чалъ произведенія Тиціана и Рафаэля,

ум.
но

въ

1570

создалъ

г.)

изу-

собственную

Колорита его полонъ прелести, выполненіе самое
тщательное, головы граціозны и наивны, съ выраженіемъ кроткимъ
и религіознымъ;
перспектива и орнаменты великолѣпны,
но драпировка
тяжела
и
небрежна. Во Флоренцт: «Венера оплакивающая Адониса», «Игрокъ на гитарѣ»; въ Римгь:
«Гермафродита» (фреска), въ Берлинѣ: «Св. Августинъ»; въ
Парижгъ: «Св. Бернардинъ и Св. Людовикъ».
ШЭТРО ДЕЛЯА ВЕККІА (Vecchia), ученикъ А. Варотари. Прославился реставраціею старинныхъ картинъ, отъ чего и получилъ свое прозваніе.
(Настоящая его фамилія, какъ полагаютъ,
Muttoni). Это занятіе обратило его къ подражанію стариннымъ
мастерамъ; собственный его стиль чрезвычайно сильный, съ
манеру.

свою

—

преобладаніемъ мрачныхъ тѣней, композиція слабая и однообразная. Въ Дрезденѣ: «Саулъ и Давидъ», «Колдунья»; во Фло-

«Портретъ

ренцт:

воина»

проч.

ГРЕГОРІО ЯАЦЦАРИНЙ (Lazzanni; 1655
1730), род. въ Венеціи, но былъ ученикомъ Сальватора Розы, въ Неаполѣ. Тем—

ный

рини,

строгій
а

учителя,

стиль этого

потому
онъ

скоро

обратился

мастера

оставивъ
къ

не шелъ

манеру,

подражанію

къ

вкусу

Лацца-

пріобрѣтенную

отъ

Венеціанской школѣ,

и вкусъ композиціи,
граформъ, получилъ отъ современниковъ
названіе «Венеціанскаго Рафаэля»
Колорита онъ усвоилъ себѣ
чисто
Венеціанскій. Въ Венеціи-' «Манна», «Милостыня Св.

чистоту рисунка, правильность

за

цію

красоту

головъ

—

134

—

Юстиніана

проч.;

—

Лопдонѣ

въ

«Амуръ

Психея»

проч.

ФРШЕСКО
Род.

скимъ.

Будучи
теля

(1656
д'Истрія,

ТРЕВИЗАЕН
Капо

въ

картину,

написалъ

174.6),

лѣтъ,

онъ въ

которую

его

еще одиннадцати

Его разнообразные

чудомъ.

—

прозванный Римвъ Венеціи.
мастерской своего учи-

учился

таланты

Сакки

современники
и

называли

прельстили дочь

красота

Венеціанца, и онъ похитивъ ее бѣжалъ въ Римъ,
Чіаги, пдемянникъ папы Александра У11,
взялъ его
нодъ свое покровительство. Увидѣвъ чудеса искусства,
которыя заключаетъ въ себѣ Римъ, Тревизани совершенно перемѣнилъ
первоначальную манеру, пріобрѣтенную
въ школѣ
Сакки, и самъ образовалъ себя, согласно потребностямъ вкуса
богатаго

одного

гдѣ кардиналъ Флавіо

Онъ умѣлъ

эпохи.

рактеру каждаго

обмана

до

великихъ

изъ

поддѣлываться

къ

художннковъ.

Въ собственныхъ

стилю

ха-

разнообразіе,

Венеціработалъ
много въ Моденѣ,
Болоньи, Камерино, Перуджіи,, Форли и пр.
Императоръ Петръ Великій, слыша объ его славѣ, почтилъ его
?ке

картинахъ видѣнъ

его

анскій жаръ

колорита

нѣсколышми

умъ,

большой

большая

оконченность

Онъ умеръ

заказами.

въ

Римѣ.

Онъ

«Про-

Въ Ргшгь:

Барухъ"; во Флоренціи: «Св. Семейство», «Сонъ Св. Іосифа»; въ Мадритѣ: «Марія Магдалина»; въ Дрездепѣ: «Избіеніе Младенцевъ», «Бѣгство
въ Египетъ»;
въ
Парижть: «Св.
Семейство»; въ Мюнхенѣ: «Паденіе Ангеловъ»; въ С, Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Марія Магдалина» и проч.
рокъ

ДЖУЗЕППО ЕАМЕРАТА (1671
1764). Ученикъ Іоанна Катини
въ .Венеціи,
былъ хорошій миньятюристъ и граверъ. Въ 1742
—

Вѣну,

посѣтилъ

ду

тюлучилъ

жилъ

оставилъ много

Августа,

гравера

королевскаго
ду

гдѣ

отъ

въ

знаменитыхъ

Мюнхенѣ
лартииъ,

короля

отправился
,

гдѣ

произведеній.
Польскаго,
въ

году

возвратился

Дрезденъ. Въ 1763
гравированіемъ

хранящихся

въ

тамошней

въ

—

лась

Лаццарини,

го-

перваго
го-

занимался

Дрезденъ, гдѣ и
рисунковъ его много во всей Германіи.
РОЗАЛЬБА К&РРЬЕРА (1672
1757). Род.
1764

1751

Въ

званіе

-чрезвычайно

скоро

галлереѣ,

умеръ.

въ

съ
а въ

Картинъ

Венеціи, учи-

прославилась

масля-

135

—

ными

пастельными

картинами.

ми

ленъ

портретами,

Колоритъ

ея

мительной
похожи

нѣженъ,

исторически-

рисунокъ прэви-

другіе религіозные
Она

сюжеты

портреты

пастельные

картины.

масляныя

на

миньятюрами

чисть

благороденъ; Мадонны
граціи и величія;

—

много

изу-

совершенно

путешествовала

по

Австріи; ослѣпда за два года до смерти
и умерла
въ Вѣнѣ.
Во Флоренцт: «Портретъ женщины^ (пастелью); въ Лондонть: «Портреты»;
въ
Дрегденѣ: «Портреты»
(числомъ 157); въ Нѣнѣ: «Портреты Фридриха», «Августа III»,

Франціи, Германіи

другихъ.

АНТОШО ПЕЯДЕГРИНЙ (1675
1741). Род. въ Падуѣ,
образованіе въ Венеціи. Особенно его аллегоріи

но по-

—

лучилъ

блескомъ

ются

правиленъ,

всегда

не

ствовалъ

яркаго Венеціанскаго

самаго

по

Англіи

Венецію, открылъ

но

тамъ

школу. Въ

Франціи: «Аллегоріи»

во

мысль

Франціи,
и

скульптора,

колориту

по

подражалъ

свѣтотѣни

пріятны.

кисть

возвратившись,

въ

Рисунокъ
Путеше1733,

въ

Венеціи: «Воздушный Змѣй»;

проч.

ДЖІОВМНЙ БАТТЙСТА ШАЦЕТТА (1683
наго

колорита.

отлича-

—

художникамъ

принадлежитъ

1754),

сынъ

слав-

Болонской школы,

къ

Венеціанской.

но

Онъ

работалъ медленно, но чрезвычайно выразительно и отчетливо.
Нанравленіе его таланта склонялось къ сарказму икарикатурѣ.
Доказательствомъ уваженія, какимъ пользовались его произведенія, служить то, что всѣ они были награвированы. Въ Дрезденѣ: «Жертвоприношеніе Исаака», «Давидъ, побѣдитель Голіаѳа»

проч.

ДЖІОВАНВЙ БАТТЙСТА ПЙТТОНЙ
болѣе
его

своей школою,

былъ

чистъ

чѣмъ

рисунокъ

(1686—1766).

Замѣчателенъ

собственнымъ талантомъ;

праниленъ

хотя

колоритъ. свѣжъ,

стиль

но

композиція
слаба.
Въ Падуѣ:
«Мученіе Св. Варѳоломея»;
въ Венеціи:
«Мученіе Св. Ѳомы»; въ Дрегденѣ: «Смерть Сеневъ С. Петер б у р іскомъ
Эрмитажѣ: «ЖертвоприноИфигеніи» картина, колоритъ которой чрезвычайно хорошъ и эфектенъ; въ Императорской
Академги Художествъ:
«Исаакъ, благословляющій Іакова», имѣетъ тѣже достоинства.
ДЖІОВАБНЙ БАТТЙСТА ТІЕПОДО (1692
1770), называемый

ки»

шеніе

пр.;

—

Род.

«Тіегюлетто».

136

—

Венеціи, учился

въ

Павла Веронеза
подражателей. Имѣя

дражалъ маиерѣ
шимъ

его

изъ

прославился

своими

правильность

хотя

Посѣтивъ

его,

Италіи

16 лѣтъ,

только

которыхъ

по-

луч-

почесться

можетъ

но

онъ

уже

богатство вымысла,

колорита обѣщали первокласонъ

почти

стоитъ

церкви
своими

на

выше

томъ

и остано-

обыкновенныхъ

дворцы Милана

великолѣпными

и многихъ

произведені-

онъ умеръ въ Мадритѣ. Изъ картинъ
Екатерина Сіенская»; въ Берлинѣ: «Го-

Испанію,
«Св.

Ііѣнѣ:

въ

случаѣ

наполнилъ

другихъ городовъ
ями.

въ

свѣжесть

всякомъ

во

Онъ

талантовъ.

Къ сожалѣнію,

живописца.

снаго

вился,

картинами,

рисунка

Лаццарини,

«Женщина, выходящая изъ купальни»;
Мадритѣ: «Амуръ и Венера» и пр.; es С. Петербургсномъ
Эрмитажѣ: «Пиръ Антонія и Клеопатры» и многія другія.

сподинъ и его свита»,
пъ

(Canal ; 1697
1768), называемый обыкКаналетто (Canaletto), род. въ Венеціи, и былъ уче-

АНТОШО КАНАЛЬ
новенно

своего

никомъ

ро

постигъ

спективные
высокаго

отца,

свое
и

—

весьма

настоящее

посредственнаго живописца,

призваніе

архитектурные виды,

совершенства.

Точность

—

въ
и

писать

которыхъ

красота

но ско-

пейзажи, перонъ

достигъ

подражанія,

тон-

вѣрный природѣ колоритъ скоро прославили его.
картинахъ неглижировалъ онъ фигурами, въ отдѣлкѣ
которыхъ
прибѣгалъ обыкновенно
къ помощи
друга
своего Тіеполо, которому въ замѣнъ писалъ пейзажи. Онъ первый изъ художниковъ, приложилъ къ живописи камеръ-обскуру, что значительно облегчило работу пейзажиста. Въ Ргшѣ :
«Видъ Неаполитанскаго замка»; въ Венеціи' «Большой Венеціанскій каналъ»; въ
«Площадь Св. Марка въ Венеціи»,
«Развалины съ фигурами», «Каналъ въ Венеціи», «Колизей въ
Римѣ»; въ Брю ссели,: «Виды Вреты»; въ Неаполѣ: «12 видовъ
Венеціи»; въ іУІюнхенѣ: «Виды Мюнхена»; въ Берлинѣ: «Дворецъ Дожа въ Венеціи», «Дворецъ Гримани» и пр.; въ С. Пешербургскомъ Эрмитажѣ: «Обрученіе Венеціанскаго Дожа съ
Моремъ» и «Пріемъ Французскаго Посольства въ Венеціи», все
два огромные
виды главнаго канала и площади Св. Марка въ
Венеціи, наполненные многочисленною одушевленною толпою въ

кость

Но

въ

кисти

своихъ

137

Французскихъ

парадныхъ

какіе

костюыахъ,

носили

Венеціи

въ

XYIII столѣтія; кромѣ того много другихъ виИмператорской Академт Худолсествъ; «Видъ пред-

около

половины

довъ;

«я

мѣстья»

—

«Видъ города

съ

оба

мостомъ»,

замѣчательны

вида

одушевленіемъ и блескомъ колорита. «Парадная Лѣстница» (Коп.
Алексѣевъ); у графа Шереметева: превосходные «Виды Венеціи»

другихъ

городовъ

Италіи.

БЕРНАРДО БЕЛЛОТТО (1724

—

1780),

Антоніо Каналетто.

Писалъ совершенно

однако

образца. Работалъ

ниже

своего

умеръ

вѣ,

гдѣ

сто

сыѣшиваютъ

году

на

своей

картинами

съ

ученикъ

племяиникъ и
въ

его

родѣ,

оставаясь

Дрезденъ и ВаршаЕго произведенія чаВъ Дрезденѣ:
«Ви-

въ

жизни.

Каналетто.

Венеціи и Вероны»; въВѣнѣ: «Два вида Вѣны» и пр.; въ
Москвгъ, въ старомъ Кремлевскомъ Двориіъ: «Присоединеніе
Литвы къ Польшѣ»
вывезенная изъ Варшавы
огромная картина
съ сотнями одушевленныхъ
и какъ бы движущихся
фигуръ. Это безъ сомнѣнія лучшее произведеніе Бернарда Беллотти.
Послѣ Каналетто и Беллотто, въ Венеціи не осталось ни одноды

—

го

художника

неціанской

служить представителемъ

могшаго

Упадокъ

школы.

Венеціаискаго

искусства

Веронеза; а въ позднѣйшее
«Царицы Адріатики» Австрійцами и

еще

съ

мой

Павла

цвѣтущаго

когда

процвтзтаніе

щее

города

мало

искусства

въ

оставляютъ

блестящей Ве-

время

начался

покореніе

упадокъ
надежды

этого
и

са-

нѣ-

буду-

на

Венеціи.

g) Школа Болопстл.
исторіи

Въ
шенно

чіа,

различныя

Дурно

гихъ
же

эпохи:

возстановленіе

ла полнымъ

нія.

Болоиской

понятый

основаніе

Каррачадш.

къ

примѣръ

различать

должно

возсозданіемъ искусства

художниковъ

примѣръ

ея

школы

совер-

ея

серебряникомъ Фран-

Эта

послѣдняя

послѣ его

Микель

злоупотребленію

двѣ

эпоха

бы-

совершеннаго паде-

Анджело обратилъ мносилы; привлекательный

Венеціанскихъ художниковъ

привлекъ

остальныхъ

обработкѣ колорита.
Болонецъ Лодовико Каррачи, въ концѣ XVI столѣтія, предпринялъ реформу, и съ помощію двоюродныхъ своихъ братьевъ

къ

исключительной

138

—

Августина

Аннибала,

Тинторето
почитателемъ Рафаэля
краски

имѣлъ

—

счастье

въ

Венеціи,

онъ

Корред?кіо

совершить

ее.

Растирая

ревностнымъ

сдѣлался

соединить

попытался

въ

сочетаніи правильность рисунка и благородство стиРафаэля съ могуществомъ свѣтотѣни Тиціана. Съ этимъ
стремленіемъ братья Каррачи основали въ Болоньи Академію
«DegF Incomminati», школу цвѣтущую, произведшую множество несравненныхъ артистовъ, въ томъ числѣ Доменикино, Гвидо, Альбано и Гверчини.
Разсматривая эпоху Каррачей, можно сказать, что послѣ нихъ
счастливомъ

ля

кончается

существованіе

отдѣльныхъ

Итальянскихъ

школъ

только два главные ихъ отдѣла. Послѣдователи знамебратьевъ получили названіе «Эклектиковъ», а послѣдо-

остаются
нитыхъ

Анджело

Микель

ватели

еще гораздо

нечно,

были

прежде

красотами Венеціанской школы;
но

ствить

это

существовали

Анджело съ
Корреджіо съ Тиці-

достовѣрно,

стремленіе,

что

Рафаэля и
Каррачамъ удалось

котораго дѣйствія

одушевляли

друга
ротъ

гордое желаніе

этихъ

взаимною
въ

великихъ

для

всѣхъ

Благородная

прославить себя

по-

ревность

отечество,

во-

людей, которые, поддерживая другъ

помощью, успѣли

сдѣлать

рѣшительный перево-

искусствѣ.

Исчислимъ теперь отдѣльыо

Болонской

знаменитѣйшихъ

представителей

школы.

ФРАНЧЕСКО РІАБОЛЙНИ (14.60
Франчіа. Род. въ Болоньи,

—

венно
и

ещеидонынѣ,

видны

которое безъ сомНѣнія служило прототипомъ
искусству,

осуще-

только

слѣдующихъ Итальянскихъ живописцевъ.
къ

Ко-

живопис-

старались соединить красоты Микель

цы, которые

аномъ;

«Натуралистами».

названы

Каррачей,

гравированіемъ. Страсть

новый путь,

на

къ

1535),

скоро

живописи

которомъ ему первому

Римскую

называемый

занимался чеканнымъ

изъ

увлекла

всѣхъ

обыкно-

дѣломъ
его

на

художниковъ

рисунка съ ВенеціанРафаэль въ одномъ изъ
писеыъ своихъ (1508 года) сравнивая Франчіа съ своимъ учителемъ Перуджино
и вмѣстѣ
съ Джіованни
Беллини. И дѣйствительно, превосходныя нроизведенія этого славнаго предше-

удалось соединить
скимъ

колоритомъ.

Это

правильность

высказалъ

самъ

139

—

Каррачей,

ственника

женіе, которое
сто

своимъ

питалъ

совѣтовавшійся

съ

къ

его

оправдываютъ

ува-

молодой другъ Рафаэль,

серебряникомъ,

старымъ

скромностію, даже
Цецилію»,
просилъ

«Св.

достоиистіюмъ

нему

дивною

—

пославши

къ

поправить

нему

однажды,

въ

часъ

Болонью

свою

этой

кар-

недостатки

тины.

Ріаболини

самъ

чрезвычайно скроменъ. Сюжеты

былъ

для

своихъ картинъ бралъ онъ преимущественно
духовнаго содержанія, разливая въ нихъ величіе и не человѣческую іфасоту
и смиреніе; подписывался онъ на нихъ «aurifex»
«Серебряникъ»,
какъ бы
не обнаруживая
притязаиій на болѣе почетное имя.
Изъ картинъ его лучшія, въ Болоньи: «Положеніе во гробъ»,
«Св. Семейство», «Св. Дѣва въ Виѳлеемѣ», «Вознесеніе», «Св.
Дѣва въ славѣ»; въ Римѣ: «Св. Семейство», «Мадонна»; въ
Лондонѣ:
«Св. Дѣва»,, «I. X. во гробѣ», «Крещеніе I. X.»;
въ Дрездеиѣ:
«Поклоненіе Волхвовъ», «Св. Семейство»; въ Бер—

линѣ:

Семейство»

«Св.

тажгь:

сходное произведете
лини

проч.;

«Младенецъ Іисусъ,

въ

благо

Эрми-

С. Пет ер бур г с комъ

словляющій народъ»

—

достойнаго соперника Перуджино

прево-

Бел-

АМЙКО АСОЕРТЙНО

работалъ

(14-74-

—

Болоньи, Римѣ

въ

причудливый.

1552), ученикъ Франчіа. Много
Луккѣ. Талантъ обильный, но

Писалъ обѣими руками вдругъ,

что

дало

ему

«двоерукііі»; въ Берлинѣ: «Вознесеніе».
ФРЙНКУЧЧИ (Francucci; 1480
1550), называемый по мѣсту рожденія Di Imola. Достойный ученикъ Франчіа. Стиль

назваиіе

—

его

самый

возвышенный,

выполненіе

оконченное.

Онъ

рабо-

во Флоренціи съ Маріотто Альбертинелли;
возвратившись
Болонью, умеръ отъ изнуренія работою. Въ Римѣ: «Св.
Семейство»; въ Дрездетъ-. «Св. Семейство»; въ Болоньи-. «Св.
Дѣва въ славѣ»; въ Мюнхенѣ: «Св. Дѣва, между Ангеловъ и
Св. женъ»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Обрученіе
Св. Екатерины», драгоцѣнное произведете благороднаго и воз-

талъ
въ

вышеннаго

стиля

мастера.

БАРТ0Л0МЕ0 РАШЕНГИ (Ramenghi; 1484.
по мѣсту своего рожденія Баньяковалло

—

мый

1542), называеСтаршіи, рабо-

—

талъ

Римѣ

въ

Рисунокъ

чисть,

его

Дрезденіъ:
«Св.

Флоренціи,

соперниномъ Имола,

лался

въ

торому

но

удачно

очень

Вслѣдствіе

дуэли

Болонью

переѣхалъ

Екатерины»;

въ

Берліінъ:

(ум.

изучалъ

подражалъ

убійства

блестящій.

тоже;

въ

Въ

Берлииѣ-'

Св. Людовикъ».

БЕНВЕНУТИ
болѣе

еще

сдѣ-

всегда ниже его.

колорита

Иеаполѣ:

Болонью,

въ

однакожь

манера твердая,

ДЖІОВДННИ БАТТЙСТД

Св.

возвратившись

Агнеса», «Св. Петронилла

Баньяковалло;

—

оставаясь

Семейство»;

«Св.

140

въ

онъ

г.),

1525

рисункѣ

ко-

перспективѣ.

долженъ

ученикъ

Рафаэля,

картины

былъ

оставить

Дрезденѣ: «Обручеиіе Св.
Іеронимъ», «Св. Себастіанъ и

Римъ. Въ
«Св.

Николай».

ДЖІАКОПО РІАБОЛИНЙ ДИ ФРАНЧІА (у м. 1557 г.), сынъ и
ученикъ Франческо.
Подражалъ методѣ своего отца
такъ
что
ихъ
произведенія смѣшиваютъ.
Слава его при жизни
была такъ велика, что Августинъ Каррачи гравировалъ многихъ
изъ его Мадоннъ.
Въ Болоньи: «Св. Дѣва окруженная Ангелами», «Св. Дѣва въ славѣ» и проч.; въ Берлітгь: «Св. Стефанъ», «Св. Францискъ» и проч.
ЛОРЕНЦО САББАТИЕИ (Sabbatini; ум.
1577)
называемый
обыкновенно Lorenzino di Bolognia. Одинъ изъ граціознѣйшихъ
живописцевъ своей
эпохи.
Манерою онъ напоминаетъ стиль
Пармезано. Кисть его нѣжна, рисунокъ полонъ правильности и
вкуса, воображеніе богато; тѣло писалъ онъ очаровательно. liana Григорій XIII
поручилъ ему завѣдываніе
всѣми
работами
въ Ватиканѣ,
чѣыъ
и занимался
онъ
до самой своей смерти.
Въ Римть: фрески; въ Дрсздепѣ:
«Обрученіе Св. Екатерины»;
въ Болоіилі:
«Вознесеніе», «I. X. во гробѣ, поддерживаемый
Ангелами», «I. X. въ Еымаусѣ»; въ Берлішѣ: «Св. Дѣва окруженная Ангелами; въ Парижѣ:
«Св. Семейстію» и проч.
БАРТОЛОМЕО ПАССАРОТТИ (ум. 1592г.). Ученикъ Виньолы, вмѣстѣ съ которымъ работалъ въ Римѣ.
Стиль его сходенъ съ стилемъ
Чезари д'Арпино (см. Неаполитанскую школу), хотя несравненно его правильнѣе;
онъ также
былъ превосходный
граверъ и
рисовалыцикъ. По возвращеніи изъ Рима въ Болонью, онъ ос,

новалъ

тамъ

многочисленную школу,

какъ

въ

этомъ

отноше-

141

—

ніи,

такъ

Каррачами, его соперниками и
наженныя фигуры въ картинахъ
свое

казать

го

сочинилъ

ставить

трактата

На картинахъ

тѣла.

монограмму

врагами.

первый

Онъ

содержанія, чтобы попортретной живопи-

духовнаго

непосредственно

его
о

пропорціяхъ

Тиціана.

послѣ

анатоміи

изображалъ

своихъ

человѣческа-

воробья,

обыкновенно

«МучеДѣва, окруженная Святыми», «Введеніе во

своегоимени.

ніе Св. Павла», «Св.

Изъ картинъего,

въ

Болоньи:

Богородицы», портреты «Сикста У», и «Пія V»;
«Рынокъ»; въ Дрезденѣ: «Портретъ художника и

храмъ
мѣ:

мейства»

съ

ввелъоб-

знаніе анатоміи. Въ искусствѣ

Гвидо Рени

си

Онъ

сравненіе

другихъ, выдерживаетъ

многихъ

во

—

въ

Ри-

его

се-

проч.

ЛАМБЕРТИНЙ (ум. 1555), или uMichele di Matteo Lamberlinin
ученикъ Липпо Далмаціо. Былъ одинъ изъ лучшихъ художни-

ковъ

своей эпохи;

наженныя

части

граціи

много

него

показываютъ

выразительности; об-

знаніе анатоміи. Въ Болоньи: «Св.

Семейство», «Св. Доминикъ», «Св. Францискъ», «Сцены изъ
поэмы Данта» и проч.
ФОНТАНА (1512
1597). Род. въ Болоньи, учился у Фран—

кучи Имола. Былъ приглашенъ
ванія

Ватикана, гдѣ

Оиъ былъ учителемъ Людовика
женіе у

него

легкость

его

цами

плодовитое
кисти

времени.

того

его

Отлично

на

или

Обучаясь

ТгЬаШг.

его

достатковъ.

которому
Стиль

знанія ракурсовъ,
и

часто

въ

лучшими

Дрезденѣ:

«Положеніе

Болоньи:

живопис-

во

волховъ».
—

Римъ, гдѣ

подражалъ

Въ

портреты.

1591)

гор. Вальдельсѣ

въ

художниковъ,

великихъ

Анджело,

ціозный

въ

съ

иервымъ правиламъ искусства у

году сопровождалъ
картины

Род.

красота

необыкновенная

ряду

писалъ

Дѣва, окруженная Святыми»;
гробъ »; въ Берлинѣ; «Поклоненіе
ПЕЛДЕГРИНО ПЕЯЛЕГРЙНЙ (1527
«Св.

Tibaldo

Перино дель ВагаиВазари.
Августина Каррачей. Вообра-

смѣлое;

ставила

Юліемъ III для росписы-

папою

мѣсто

занялъ

въ

очень

съ

Старшій,
близъ

Вазари,

онъ въ

увлеченіемъ

особенности

же

удачно, избѣгая

Пеллегрини грандіозный,

иначе

Милана.

полный

1547

изучалъ

Микель
его

не-

силы

колорита великолѣпный, рисунокъ всегда гра-

поражающій

смѣлостію

мысли

генія. По

воз-

—

вращеніи

142

—

Пеллегрини исполнилъ въ ней множеработъ; въ особенности хороши его фрески въ Болонскомъ Институтѣ, которые Каррачи всегда выставляли въ образецъ своимъ ученикамъ. Но самъ Пеллегрини не
Болонью,

въ

замѣчательныхъ

ство

былъ доволенъ успѣхами
ни, что однажды

своими

въ

до такой

живописи,

припадкѣ безнадежнаго отчаянія

въ

степе-

хотѣлъ ли-

его Маскерино успѣлъ отклонамѣренія и посовѣтовалъ ему
заняться архитектурой,
къ которой онъ имѣлъ большое
дарованіе. Подъ вліяніемъ этой мысли, Пеллегрини отправился въ качествѣ архитектора
и инженера
къ королю
Филиппу II, въ

себя

шить
нить

его

этого

Испанію, гдѣ
няго

По счастію, другъ

жизни.

отъ

несчастнаго

былъ принять

бездѣйствія

съ

восторгомъ,

принявшись

снова

за

послѣ 20-ти-лѣт-

кисть,

росписалъ

Эс-

куріальскій соборъ и библіотеку, что доставило ему громкую
славу. Король былъ такъ доволенъ его произведеніями, что подарилъ ему маркизатство Вальдельса, гдѣ родители Пеллегрини были бѣдные каменьщики.
По возвращеніи въ Пталію, онъ
былъ назначенъ

ланѣ, гдѣ

инженеромъ

Ми-

въ

Болоньи:

Умеръ въ Моденѣ.
«Іоаннъ»; «I. X. предъ Фари-

Екатерины»; въ Дрезденѣ: «Св. Іеровъ Мадритѣ: «Преображеніе»;

Св.

посѣщаемый Ангелами»;

Втѣ:

въ

«Обрученіе

сеями»,

построилъ знаменитую ратушу.

Пзъ картинъ его,

нимъ,

архитекторомъ

главнымъ

«Св. Цецилія»

ЛОДОВИКО КАРРАЧИ (1555

проч.

—

1619). Старшій братъизъ

менитой Фамиліи, которая произвела шесть

великихъ

этой

зна-

живописцевъ:

Лодовико, Августина, Аннибала, Франческо, Паоло и Антонія.
Лодовико Каррачи родился въ Болоньи, гдѣ и учился живописи

у Фонтаны

ванія,

что

соученики
не

Тинторета,

учители отвергли
за

тупоуміе

переставалъ

съ

въ

но показывалъ
немъ

такъ

существованіе

прозвали «Быкомъ». Тѣмъ

жаромъ изучать картины

мало

даро-

таланта;

не менѣе

великихъ

онъ

худож-

во ФлоренКорреджіо, и скоро изумилъ всю
Нталію своими геніальными произведеніями. По возвращеніи
въ Болонью,
онъ увлекъ своихъ братьевъ Августина и Аинибала

ииковъ;

учился

въ

ціи у Пасиньяно,

Венеціи колориту, бралъ уроки

въ

Пармѣ

143

—

занятію

къ

лучшую

живописью,

тройственный

союзъ

ихъ

существовавшихъ

либо

когда

всѣхъ

изъ

—

образовалъ

школъ.

Цѣль Каррачей была слить въ одно великое цѣлое стили Тиціана, Микель Анджело, Корреджіо и Рафаэля, выбирая изъ

произведеній

ихъ
имъ

пріятную. Строгость
тѣни

величіе

высокое,

величественную

одно

только

наружность

картинамъ

рисунка,

простота

сюжета

—

сво-

время

тоже

правильность

отличительныя

вотъ

придавая
въ

качества

свѣтоталанта

Лодовико. Глубокое знаніе правилъ искусства, изучеиіе анатоміи, архитектуры и проч. видны во всѣхъ его произведеніяхъ.
Въ первыхъ своихъ картинахъ Лодовико является болѣе подражателемъ
Тиціана ; впослѣдствіи же онъ взялъ за образецъ
брата своего Аннибала и усвоилъ себѣ его. стиль.
Но болѣе, нежели собственными произведеніями, Лодовико Каррачи прославился знаменитой образованной
имъ
школой, изъ
которой вышли славные его братья : Августинъ, Аннибалъ,

Франческо,

Павелъ

образовала
му товарищу
жду

ученику,

всѣ

хорошо
его,

дѣтелемъ.

Но

жить,

горько

онъ

Послѣднимъ
колоссальныя
ви.
го

По какой
изъ

лѣвой,
сторонъ

на

то,

оплакивалъ

его

произведеніемъ

посыпались

бѣдности,
учениковъ.

горемъ
онъ

за

на
и

уваженіе. Къ
труды и попеченія,

его

былъ истиннымъ благо-

онъ

прискорбіе

умеръ

«Благовѣщеніе», и двѣ
Болонской Соборной Церк-

было:

потому

замѣчена

что

ничего

всѣми,

насмѣшки

тысячами

рано

для

въ

быть

и со всѣхъ

оскорбленія.
заботъ

искусства,

нещадилъ для

великолѣпно

одно-

нога

слѣдовало

гдѣ

тамъ,

была

обремененный

Его похоронили

правая

была

слишкомъ

пере-

ихъ

утрату.

въ

Лодовика

наж-

высоко ме-

полное

странно-несчастной ошибкѣ,
Эта ошибка

іке

Прямодушіе

школъ.

имѣвъ

ихъ

фигуры «Ангеловъ»
то

обратно.

пріятностей,
и

заплатили

Ангеловъ представлена
и

Удрученный
въ

смотря

не

совѣтами

помогать

отъ всѣхъ

которымъ

Она

безсмертнаго Доменики-

основателями

ему

Антоиій.

Лодовико Каррачи

ставятъ

братья

не

самые

Рени

готовность

нравъ заслужили

сожалѣнію
даже

подобными ему

всѣми

кроткій

Августина

сынъ

Гвидо

славнаго

Цампіери. Радушіе

но

своихъ

не-

почти

друзей

монастырѣ

Св.

144

—

Доменика
кусство

Болоньи,

въ

учениками умерло

истинноеис-

Пармѣ: «Апостолъ у тѣДѣва въ славѣ», «ПреобраСв. Павла», «Апостолъ Матвей», «Іоаннъ
«Вѣнчаніе терніемъ»; аъ Неаполѣ: «Снятіе со

Изъ картинъ

его

замѣчательны,

Богоматери»; въ
женіе», «Обращеніе
пустынѣ»,

креста»;

съ его

Италіи.

ла

въ

—

Лондонѣ:

въ

Болоньи: «Св.

«Сусанна», «Снятіе

со

креста», «Клеопа-

Семейство», «Св. Себастіанъ», «Св. Дѣва», «Младенецъ Іисусъ»; въ Дрезденѣ: «Вѣнчаніе терніемъ»,
«Бѣгство въ Египетъ»; въ Віънѣ: «Венера», «Амуръ» и «Сатиры»; въ Берлѵнѣ: «Умноженіе хлѣбовъ»,
«Св. Семейство»,
«Амуръ и Венера», «Св. Барромей»; въ Мадритѣ: «Вѣнчаніе
терніемъ»; въ Мюнхенѣ: «Положеніе во гробъ»; ее Парижгь:
«Рождество I. X.», «Вознесеніе», «Св. Семейство» и проч.; въ
С. Петербургскомъ Эрмитажѣ : десять замѣчательнѣйшихъ
произведеній Лодовико Каррача: «Положеніе во гробъ» написано въ первой его манерѣ, то есть въ Венеціанскомъ стилѣ; «Св.

тра»;

«Св.

Римѣ:

въ

чрезвычайно тонкомъ миньятюрномъ стилѣ. Оно
братомъ его Августиномъ Каррачемъ; «I. X.
несущій крестъ», съ выраженіемъ самаго чистаго и трогательнаго страданія;
«Обрученіе Св. Екатерины», написано въ лучшей манерѣ Лодовика; кромѣ того нѣсколько другихъ картинъ,
между которыми знаменита его копія съ картины Корреджіо,
Семейство»,

въ

было гравировано

«Ziriagarella»,

называемой
ся

до самой смерти,

жіо,

—

ставя

его

всегда

съ

которою

такъ онъ

своимъ

разстать-

нехотѣлъ

уважалъ великій

примѣръ

въ

онъ

талантъ

Корред-

ученикамъ.

1601). Двоюродный братъ Лодородной братъ Аннибала. Соединяя съ прекрасными качествами сердца высокую
образованность, онъ занимался съ
одинаковою ревностію
математикой
философіей, географіей,
исторіей, астрономіей и поэзіей, за что подвергался отъ младшаго
брата своего Аннибала самымъ колкимъ насмѣшкамъ.
ЙВГУСТИНЪ КАРРАЧИ (1558

вика

—

Будучи
всякаго

ному

сыномъ

портнаго,

оставшись

по

смерти

образованія, Августинъ сначала посвятилъ

дѣлу;

пилъ въ

но

школу

потомъ
къ

получивъ страсть

Лодовико,

въ

къ

отца

себя

безъ

серебря-

живописи, всту-

особенности

будучи

при-

—

глашенъ

братомъ

съ

Аннибала

отъ

на свою

брату,

пріобрѣлъ
его

почти
въ

Онъ

началѣ

въ

Болонью,

живописи,

гдѣ

несмо-

не желая мѣшать

гравированіемъ, которымъ
умеръ
въ
Парижѣ на

также

34-д;ъ

артистическаго поприща.

своего

приближается къ ыанерѣ Тинторета,
граціознѣе и выразительнѣе. Онъ сочинилъ

живописи

несравненно

но

удалился

уединеніи

въ

извѣстность.

году жизни,

Манера

Римскому Двору, оиъ терпѣлъ
оскорбленія. Не желая явнаго

уже составленную славу

занялся

—

г. къ

иесносныя

кроткій Августинъ

раздора,
тря

1580

въ

самыя

145

превосходный трактата

объ анатоміи

перспективѣ. Изъ карт,

«Вознесеиіе», «ІІричащеніе Св. Іерониыа»
Римѣ: «Магдалина», «Св. Семейство»;
в г,
Неаполѣ: «Св. Іеронимъ», «Св. ГІетръ», «Спящій Амуръ», «Ринальдо и Армида»; въ Венеціи: «Бѣгство въ Египотъ»; въ Гсип,:
«Пейзажъ съ фигурами»;
во Флоренціи:
«Пейзажъ съ мз'зыего,

Болоит:

въ

(chef d'oeuvre);

въ

кантами»;
въ Віънѣ:
«Св.
Францискъ»; вз Мадритѣ: «Св.
Францискъ принимающій постриженіе»; еъ Мюпхенѣ; Тотъ же
сюжетъ и проч.;
еъ С.
Петербурга! о мъ Эрмитаж л: «Богородица всѣхъ скорбящихъ» (La Vierge axix douleurs). По мнѣнію
знатоковъ
это
есть
лучшее произведеніе
Августина Кар,

рача.

(1560

ШЙБШ ЕАРРАЧЙ
молодости

готовился

1609),

—

наслѣдовать

братъ Августина.

ремесло

своего

отца,

то

Въ
есть

въ свою очередь портнымъ;
но будучи
увлеченъ къ
Лодовикомъ, сдѣлался его ученикомъ, и скоро превего, безспорно ставъ знаменитѣйшимъ изъ всѣхъ сво-

сдѣлаться

живописи
зошелъ

сочиненій,

восходнымъ

си,

Аннибалъ

одноФамильцевъ.

ихъ

своихъ

богатствомъ

вкусомъ

составленнымъ

и въ

имъ

великъ

творческимъ

разнообразіемъ

особенности

изъ

до него существовавшихъ.

новымъ

соединенія
Живопись

всѣхъ

духомъ

вымысла,

пре-

стилемъ Л{ИВОПИ-

лучшихъ

стилей,

Аннибала сильна, оду-

благородна и исполнена поэзіи. Рисунокъ Аннибала
сраввенін съ рисункомъ его предшественниковъ, смѣлѣе и
тверже, исключая развѣ рисунка Микель
Анджело и Рафаэля,
шевлена,

въ

предъ которыми
то

онъ

нѣсколько

тяжелъ,

не такъ

разнообразнѣе Микель Анджеловскаго,

нѣженъ,

дающаго
10

но за

постоянно

146

—

мускулы

одни

тѣла,

лишенныя

тѣже

его

ставитъ

ный

Недостатокъ

почитатель.

высокому

мясь

къ

хотя

роскошную,

живописи,

венно

удачно

подражалъ

да

галлереи

умеръ

гробницу

его

Несчастная

были

убиты

шихъ

онъ

бы

къ

со-

при

жи-

въ

удалился
его

гадле-

въ

почтили

нихъ

таланту

золотой

тотъ

при

жизни

генія. Оцѣненные
болыпинствомъ, Кар-

истиннаго

при

съ

отъ

удивленіе

своихъ

принести

картинъ Аинибала

эту

въ

былъ еще

когда

наградою

погребли

наполнивъ

смерти

жизни

матеріальныхъ

собой

мыслей, которыя при

могли

но

были оцѣнены

—

признаваемые

стѣснены

духомъ

чатковъ

новкѣ

не

Доменикино;

Неаполь, гдѣ
достойно
рядомъ съ гробницею Рафаэля.
трехъ славныхъ братьевъ ясно сви-

далекъ

искусствъ,

справедливою

вовремя,

рачи

всѣхъ

какъ

изящныхъ

бываетъ
не

этою

послѣ

то

поставили

кончина

дѣтельствуетъ,
вѣкъ

За

горя.

съ

кото-

въ

ему необыкно-

вознагражденіе всего
неблагодарностію и холод-

получилъ

онъ

совремеиниковъ,

своихъ

родами

Трудившись восемь лѣтъ надъ
Боргезскомъ дворцѣ въ Римѣ, ку-

въ

Раздраженный

дукатовъ.

ностію

миньятюръ,

до

которыхъ

недостаточно

былъ приглашенъ герцогомъ,

онъ

рею чудесами искусства,
500

возможными

въ

пре-

замѣтна

она

всѣми

стре-

что

награды.

безъ

расписываніемъ

томъ,

размѣровъ.

ученикъ

его

въ

болыпихъ

фигуръ

хорошъ

особенно

остались

части

себѣот-

на

впадалъ въ изысканность,

манерную;

занимался

произведенія

жалѣнію,

онъ

картинахъ

колоссальвыхъ

отъ

былъ

зни

холодную

его

Каррачи

рыхъ

Аннибала

идеальному,

и
но

въ

Аннибалъ

носятъ

ряду

на

имущественно

Обнаженный

частей.

красоты,

части

Буонаротти; а прелестное изображеніе лицъ
съ Корреджіо, котораго
онъ былъ ревност-

вліяиія

печатокъ

размѣры

большой

по

—

много

должномъ

великіе плоды.

Каррачи

средствахъ,

драгоцѣнныхъ

поощреніи
Изъ

на-

обста-

знаменитѣй-

слѣдующія, въ Ридворца Фарнезе; въ Ватпканазовемъ

славныя фрески въ галлереѣ
«Спаситель», «Человѣколюбіе» (аллегорія) и проч.; въ Неаполѣ:
«Венера», «Аполлонъ», «Геркулесъ», «Ангелъ», «Мадонна», «і. X. въ гробѣ», «Св. Евстафій» и проч.; въ Лондонѣ\
«Галатея», «Цефалъ и Аврора», «Видѣніе Св. Петра»; во

мѣ;

пѣ;

—

Флорепцт;
«Портретъ

«Св.

Семейство»,

монаха»,

147

—

«Панъ», «Вакханки

«Человѣкъ

съ

Сатиръ»,

обезьяной», «I. X. окру-

Святыми», «Бѣгство въ Египетъ»и пр. ; въ Болоньи-. «Св.
Дѣва» (двѣ картины), «Вознесеніе», «Благовѣщеніе» (въдвухъ
женный

картинахъ), «Св. Августинъ» и проч.; въ Вѣнгь: «Венера и
Адонисъ», «Пророкъ Исаія» «Св. Францискъ», «Самаритянка»,
«Положеніе во гробъ» и проч.; въ Берлинѣ. «Св. Семейство»,
«Распятіе», «Панъ», «Меркурій и Аргусъ», «12 Апостоловъ»
и проч.;
въ Дрезденѣ;
«Св. Дѣва окруженная Святыми», «Св.
Рохъ раздающій милостыню», «Вознесеніе» (chef d'oeuvre) «Св.
Семейство», «Бюстъ Спасителя» (chef d'oeuvre), «Св. Дѣва въ
славѣ» и портреты; въ Мадритѣ: «Сатиръ, предлагающій вино
Венерѣ», «Св. Семейство», «Магдалина», «Вознесеніе», «Венера и Адонисъ» и проч.; въ Мюнхенѣ: «Сусанна и Старики»,
«Избіеніе младенцевъ», «Портретъ художника», «Ессе Homo»,
«I. X. во гробѣ» и проч.;
въ
Париэкѣ: «Жертвоприношеніе
Авраама», «Іовъ и Авессаломъ», «Рождество Богородицы», «Рождество Хр.», «Св. Дѣва» (называемая aux cerises), «Св. Семейство» (называемое «Silence»,
chef d'oeuvre), «Явленіе Св. Дѣвы Св. Лукѣ и Св. Екатеринѣ»,
«Св. Іоаннъ», «I. X. во гробѣ», «Воскресеніе I. X.», «Магдалина», «Мученіе Св. Стефана», «Геркулесъ дитя», «Діана и Калисто», «Концертъ на водѣ», «Св. Себастіанъ», «Портреты» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ
находится 16 картинъ Аннибала Каррачи
и всѣ
онѣ первоклассной красоты:
«Снятіе со креста», «Три
Маріи у гроба Спасителя», «Самаритянка», «Ессе Homo», «Бѣг,

ство
шаго

въ

Египетъ», «Св. Семейство»,

размѣра; «Іаковъ

съ

еще «Св. Семейство»

сыновьями»

(въ пейзажѣ),

мень-

«Св.

Іо-

аннъ Креститель», «Мадонна», «Явленіе
I. X. Мироносицамъ»,
«Отдыхъ Св. Семейства» (въ круглой рамѣ), «Эндиміонъ и Діана» и три
пейзажа, въ которыхъ Аннибалъ былъ также веи въ историческихъ картинахъ;
въ Императорской
Художествъ: «Св. Себастіанъ», превосходное грудное изображеніе,
показывающее
во всемъ блескѣ могучій талантъ Аннибала; въ галлереѣ кн. Бѣлоселъской
Бѣлозерской:
«Явленіе I. X. Магдалинѣ» (noli me tangere).

ликъ, какъ

Академы

10*

ЯУЕА ШССАРЙ (1569
которому

вершенствовалъ

Гаэтанъ»,

«Св.

Семейство

Кисть

работѣ

въ

сынъ»,

пейзажѣ»,

въ

возвращеніи

по

проч.;

Семейство»

«Св.

граціоз-

Въ

оконченность.

«Обрученіе
Флоренціи:

гробъ»,

во

Болонью

въ

нѣжна

его

видна

«Положеніе

«Блудный

Екатерины»,

Св.

талантъ,

извѣстностію.

естественный,

колорита

иа,

Болоньи:

Лодовнка Каррачи,
Поѣздкою въ Римъ усо-

Ученикъ

подражалъ.

свой

большой

пользовался

1633).

—

удачно

очень

во

проч.

ДМЮВАЕЕИ АНДРЕЙ ДОНДУЧЧИ (1575
1655), былъ ученикъ
Каррачей и отличался необыкновенно роскошнымъ и блестящимъ воображеніемъ, сочиненіемъ полнымъ огня, кистью
ши—

рокою

томъ.

Онъ

рисункомъ правильнымъ

легкою,

удачно

очень

предпочитали

менники

падъ

называется

обыкновенно

который

былъ дѣлатель

тинъ его

болѣе

Болоньи:

вз

рижѣ:

«II

Mastelletta»

«I. X.

«Явлеиіе

ремесла

отъ

посуды
во

Франциску
Ан. Еаррача).

Дѣвы

Св.

(по

мнѣнію Віардо, эта картина
ГВИДО РЕНИ 1,1575
1642).
Знаменитѣйшій
—

Каррачей,
цами
въ

школу

юношей

еще

своего
къ

сталъ

но

ряду

на

съ

въ

Па-

Ассизскому»
изъ

учениковъ

первыми

живопис-

Болоньи, гдѣ и поступилъ
геній его, быстро разверпувшійся,

времени. Онъ род.

Кальварту;

отца,

его

пустынѣ, окруяіенный Ангелами»;

въ

Совре-

(Mastello). Изъ карФлоренціи: «Милосердіе»;

деревянной

другихъ извѣстны,

Жнджело.

Рени; но потомство
сужденіе. Дондуччи

правильное

болѣе

ними

Гвидо

самому

его

произнесло

срльнымъ колори-

Микель

подражалъ

въ

требовалъ другаго учителя. Тогда опъ перешелъ къ Каррачамъи
будучи 20 лѣтъ уже могъ смѣло состязаться съ своими учителями.

Влекомый склонностію

только

іюлучилъ

своею къ

основательное

манерѣ Каравзджіо,
должное

онъ

направленіе,

тогда
когда

Каррачи, объяснивъ ему недостатки жосткаго и непропорціональнаго рисунка Караваджіо, доказалъ ему, что для
пріобрѣтенія истинной славы долженъ онъ избрать другую стезю.

Аннибалъ

Этотъ

совѣтъ

почитать

убѣдилъ

нѣжныя

венному колориту.
видимъ двѣ

Гвидо,

исътѣхъ

плѣнительныя

И такъ,

манеры;

вообще

поръ

очертанія
въ

онъ началъ

дикому

пред-

мужест-

произведеніяхъ Гвидо

первая энергическая,

блестящая,

мы

доходя-

149

—

щая

иногда

кроткая

Испанской

до

нѣжная,

цвѣтности.

Его

отдѣльнаго
менниковъ ;
многихъ

нельзя

турѣ,

господствовавшей

въ

нить

болѣе

чистоты

нѣ,

когда

мѣриломъ

скорѣе
рѣе

достоинъ

произведенія,

же

женскихъ

Но

смотря

не

грацію
удивленія.

легкая

его

Здѣсь

ходно.

пино

сказалъ

роша.

Гвидо

ему:

чи

недоволенъ

вьія

гдѣ

вмѣстѣ

Папа

когда

Тѣмъ

мы
ско-

менѣе

нѣжныя

особенности

въ

граціоз-

съ

мнѣ

папскимъ

д'Арпино

долженъ

онъ

превос-

его

росписалъ

цер-

Гвидо, д'Арработа Гвидо такъ хо-

удивлялся работѣ
что

живописцы

кистью,

Карра-

Аннибалъ

Болоньи

въ

черная "За-

достоинства,

какъ

пишемъ

ангелъ».

казначеемъ,

не

люди,

какъ

смотря

буду-

Однакожь,

всѣ пох-

на

Гвидо тайно уѣхалъ изъ Рима въ Болонью, и только нообѣщанія папы заставили его возвратиться снова въ Римъ,

онъ

окончилъ

множество

начатыхъ

имъ

произведеній.

работалъ въ Болоньи, Мантуѣ и Пеаполѣ,
преслѣдуемъ своими соперниками и врагами, такъ
оттуда
(въ третій разѣ) въ Римъ, гдѣ и умеръ
томъ

своей
къ

не

идеальная

наставиикъ

«неудивительно,

подобные

Гвидо Рени владѣетъ
валы,

теплоту.

Его неподражаемо

Папа Павелъ У принялъ

Римъ.

Маріи;

Св.

ковь

въ

антики

Гвидо

картинахъ

такія несомнѣнныя

которой увлекся даже его
омрачила пребываніе Гвидо

чи,

присоеди-

правильность рисунка,
и

на-

пріемамъ

Къ

принимаются

младенцевъ

висть,

былъ уѣхать

отли-

вѣрны

восхитительны.

головъ
на

вообще

-умѣлъ

драпировка,

смѣлая

соврестилей

современники. Ны-

его

въ

чѣмъ

нежели

беззаботность

милая

ность

кисти,

полнаго

женскія головки,

чѣмъ

граціи

нибудь

соединешя
его

онъ

без-

или

весела.

школы

изящества,

видимъ чистоту

изысканность^

Гвидо

игрива

какого

прелестны,

лица

время

красоты

изъ

Рисунокъ

кисть

то

Греческія

древнія

стиль

скромностію;

холодны;

часто

но

свой

вторая

блѣдности

до

предшественниковъ

его

художниковъГ

великихъ

выразительности;

подражателемъ

назвать

изъ

составилъ

онъ

нѣжностію

чается

силы

ниспадающая

часто

живописца

—

гдѣ

онъ

разоренный, забытый всѣми, ибо
которой онъ предался въ послѣдніе

жизни

игрѣ,

что
на

несчастная

годы,

Побылъ

бѣжалъ

году

страсть

похитила

150

—

него

все

излила

Гвидо

женія

совершеннѣйшимъ

изъ

людей

уму

свѣтлому

ланныхъ

имъ

извѣстны,
проч.;

«Св.

сонъ»,

въ

Рени

натурщикомъ

Если бы

старость,
по

водкою

«Св.

до 50.

Петръ

страсть

игрѣ,

къ

души

картинъ

200, гравюръ

Изъ картинъ

Павелъ»,

изобра

бы почесться

чистотѣ

Всѣхъ

до

считаютъ

крѣпкою

не

для

онъ могъ

характеру,

образованію.

Милангь:

казалось

огромномъ художест-

его

же

на-

сдѣ-

наиболѣе

«Распятіе»

della Pieta (chef d'oeuvre),
(pallium), «Избіеніе младенцевъ», «Сам«Андрей Корсини», «I. X.» (пастелью) и проч.; въ
«Мученіе Св. Петра», «Св. Семейство», «Св. Петръ»,
вь

Дѣва

Римѣ:

Гвидо

его

красоты.

несчастно его

мыслей,

писанныхъ

такъ

при

такую прелестную наружность,

обыкновенно

неземной

лицъ

омрачившая

Природа

жизнь.

свои;

имѣлъ

онъ

Каррачи брали

самую

дары

всѣ

талантѣ,

венномъ
что

состояніе

его

на

—

Болоньи:
въ

«Мадонна»

славѣ»

«Двѣ Магдалины», «Св. Сабастіанъ», «Полифемъ», «Сошествіе
Св. Духа» и проч.; въ Неаполѣ:
«Аталанта», «Св. Іоаннъ
Евангелистъ», «Младенецъ I. X.», «Бѣгство въ Египетъ», «Скромность
и
тщеславіе», «Св. Францискъ» и проч; въ Венеціи:
«Лукреція», «Мадонна» и проч.; во Флоренцт: «Сивилла»,
«Св. Семейство», «Ревекка у колодца», «Клеопатра», «Бахусъ»,
«Св. Петръ онлакивающій свое отреченіе» и проч.; въ Лондопгь: «Персей и Андромеда», «Венера, одѣваемая граціями»,
«Магдалина», « Іудиѳь держащая голову Олоферна» и проч.;
въ Гаггъ: «Купидонъ»;
въ Амстердамѣ: «Магдалина»;
въ Дрезденѣ: «Св. Семейство»,
«Бахусъ дитя», «Вѣнчаніе терніемъ»
(chef d'oeuvre), «Спящая Венера и Амуръ», «Пинъ и Семирамида» и проч.; въ ГІаргіжѣ: «Давидъ и Голіаѳъ», «Вознесеніе»,
«Видѣніе Исаіи», «Св. Семейство», «Бѣгство въ Египетъ», «Самаритянка»,
«Вѣнчаніе терніемъ», «Двѣ Магдалины»,
«Св.
Іоаннъ въ пустынѣ», «Св. Себастіанъ», «Св. Францискъ», «Похищеніе Елены», «Геркулесъ», «I. X. въ саду Геѳсиманскомъ»
и проч.; въ Берлииѣ: «Св. Троица»,
«Св. Павелъ и Аитоній
въ
пустынѣ»;
въ Віыт:
«Крещеніе I. X.», «Вѣнчаніе терніемъ», «Сивилла», «і времена года», «Св. Петръ», «Св. Іоаннъ
Креститель», «Магдалина», «Видѣніе Пророка Исаіи»,
,

«Введете

во

Іерошшъ»,

151

—

храмъ», «Ессе Ното»

проч.;

въ

Міонхеиѣ:

«Св.

Музы», «Вознесеніе», «Раскаяиіе Петра», «Св. Іоаннъ Евангелистъ» и проч.; въ Мадритѣ: «Апостолы Петръ и Павелъ», «Св. Себастіанъ», «Купидонъ», «Клеопатра, «Св. Семейство, окруженное Ангелами», «Св. Іаковъ»,
«Магдалина», «Мученіе Св. Аполлиніи», «Лукреція», «Вознесеніе» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ находится
«Лполлоиъ

15 превосходныхъ
всѣ оттѣнки

его

под ствующія

картинъ

великаго

Рени,

Гвидо

таланта,

въ

которыхъ видны

рѣзко обозначены двѣ

гос-

«Преніе о безплотномъ зачатіи Св.
произведеніе полное силы и выразительности, одно изъ лучшихъ произведеній
этого мастера ;
«Св.
Семейство», миньятюра, тонкой и граціозной отдѣлки, принадлежитъ къ эпохѣ лучшаго
развитія его таланта. «Св. Дѣва

Дѣвы»

въ

славѣ»

но

уже

видна

его

методы:

колоссальное

—

здѣсь

великимъ

въ

видѣнъ

Гвидо еще робкимъ, начинающимъ,

художникомъ;

полная

же

сила его

таланта

«Св. Францискѣ, поклоняющемся Младенцу Іисусу».

Эрмитажѣ находятся ; «Обрѣзаніе», «Рож(«Ясли»), «Св. Іеронимъ». Знаменитый
Ланци
сравнивая «Преніе»
Гвидо Рени съ «Преніемъ о
Св. Причащеніи» Рафаэля и извѣстнымъ « Богослов скИмъ споромъ» Андреа дель Сарто, говоритъ,
что
пальма
первен-

Кромѣ

того,

въ

Христово»

дество

ства

въ

композиціи

манерѣ Гвидо, гдѣ

принадлежитъ
онъ

промѣнялъ

Гвидо Рени. Къ послѣдней
могущественные

тоііы

на

бы серебристость кисти, относятся его: «Амуръ
превосходнѣйшее изъ его произведеній, по мнѣиію всѣхъ знатоковъ, «Похищеніе Европы»; однакожь Віардо,
въ своихъ «Les Musees de ГЕигоре» сравнивая
это произведеніе Гвидо Рени съ картиною П. Веронеза, того же сюжета,
находящеюся во дворцѣ Дожей въ Венеціи, отдаетъ предпочтеніе послѣднему; въ Императорской Академіи Художествъ:
«Фортуна» (коп. Войнова) изъ Ватиканскаго Музея, «Святые
молящіеся о покровительствѣ городу Болоньи» (коп. Живаго),
«Аврора» (коп. Тверскаго) «Михаилъ Архангелъ» (коп. Волкова), «Пророкъ Илія и Елисей» (коп. Угрюмова) и «Моленіе
Святаго и Ангеловъ» оригинальное произведеніе Гвидо Рени,
мягкость,

Психея»

какъ
и

колоритомъ,

замѣчательное
иымъ;

Гр.

галлереѣ

ее

но

рисункомъ

съ

манер-

нѣсколько

«Давидъ», превосходный

Л аваль:

окон-

ченный этюдъ.

ІШШЯО СПАДА (1576
1622) имѣлъ
опредѣлнлся
слугою въ школу Каррачей,

родителей;
созерцаніе
назначеніе. Сдѣлавъ нѣсколь-

—

произведеній
ко

рѣшило

школы

удовлетворительныхъ

его

опытовъ

по части

бѣдныхъ
и

скоро

живописи,

онъ

уѣхалъ

Римъ, къ Караваджіо, и сдѣлался его ученикомъ и самымъ
преданнѣйшимъ
другомъ и подражателемъ.
Однакожь стиль
Спада сохранилъ направленіе, полученное имъ въ школѣ Каррачей; онъ не такъ могущественъ и силенъ, какъ у Караваджіо;
по колоритъ
Спады блѣстящъ и рисунокъ чрезвычайно выразивъ

теленъ,

одного

иногда

хотя

Впрочемъ

въ

помяну

изъ

достоинства

всѣ

Послѣ

жіо.

здѣсь

смерти послѣдняго,

ной городъ,

Болонью,

гдѣ

его,

наиротивъ

возвратился

онъ

свѣтотѣни.

встрѣчается

Каррачи

былъ принята

знанія
не

недостатковъ,

учителей

красоты

произведеніяхъ

его

тыхъ

правильности

лишенъ

лучшихъ

съ

ни

того

Каравад-

свой

род-

болышгаъ

ува-

въ

Парижтъ: «Св. Іеронимъ» и пр.;
«Блудный сынъ»; въ Неаполѣ:
«Убіеніе Авеля»; въ Римѣ: «Концерта»,- въ Дрелдснп :
«Бѣнчаніе Терніемъ», «Давидъ, побѣждающій Голіаѳа»,
«Амуръ
съ
леопардомъ»;
въ
Болоньи: «Мельхиседекъ»; въ Мадргтѣ:
«Св. Цецилія»; въ Паргіжѣ: «Блудный сынъ», «Концерта» и

женіемъ. Изъ картинъ его,
es

«Сусанна

Модеиѣ;

въ

купальнѣ»,

проч.

ШѲВЪ КАВЕД0НЕ (1577
1660), одинъ изъ лучшихъ учеКаррачей; впослѣдствіи переѣхалъ въ Римъ съ Гвидо
Рени, гдѣ помогалъ ему въ работахъ; рисунокъ у него тонкій
и правильный,
выраженіе спокойное и счастливое, колорита
полонъ жизни и знанія. Альбано
сравнивалъ его съТиціаномъ,
—

никовъ

находя

въ

любимаго
тельство,

одинаковыя

нихъ

своего

сына

утратилъ

рая нодаяніе,

чѣмъ

нѣ,

куда

его

замечательны,

его

достоинства.

Каведоне
бродилъ

ученика,

свой таланта,
и

больнаго
въ

кормился,

приняли
Болоньи:

Потерявъ
впалъ
по

въ

«Св.

сострадай!

я.

Семейство»,

въ

Римѣ

помѣша-

улицамъ,

наконецъ умеръ

изъ

въ

соби-

конюш-

Изъ картинъ

«Обрѣзаніе»,

153

«Св.
«Св.
«I
и

—

Дѣва въ славѣ»; во Ф іоренціи: «Магдалина»; въ Вгыиь:
Себастіанъ»; въ Мадритѣ: «Обрѣзаиіе»; въ Мюнхенѣ:
X. оплакиваемый Ангелами»;
въ Парижгъ:
«Св. Цецилія»

проч.

(1577

ДЛЕССАЕДР0 ШРИІИ
Ученикъ Фонтана

скимъ.

перешедшій

ствіи

славой

большой

зовался

школу

въ

1668),

прозванный Бо.юнБолоньи, впослѣдКаррачей. При жизни поль-

—

Пасиньяно

въ

огромные

получзлъ

заказы

со

всѣхъ

легкій, серьозный и обдуманный,
драпировка полная; колоритъ блестящій, но гармоническій; ракурсы удивительные;
воображеніе оригинальное; физіономіи,
движенія и костюмы до крайности разнообразные; въ его произведеніяхъ отражается его меланхолическій характеръ. Изъ
концевъ

Италіи.

Стиль у

него

въ
Римгь: «Св. Петръ»;
въ ДрезАнгелика»; во Флоренціи: «Св. Семейство,
окруженное Ангелами», «Адамъ и Ева, оплакивающіе Авеля с;
еъ Болоньи:
«Бракъ Св. Екатерины», «Положеніе во гробъ»,
«Св. Семейство», «Св. Екатерина»,
«Св. Іоаннъ Креститель»,
«Св. Дѣва во гробѣ», «Св. Лаврентій», «Св. Георгій, убивающій змія», «Ессе Ношо», '«Св. Бруно», «Вознесеніе» и проч.;
въ
Берлин/ь: «Св. Іоаннъ Евангелиста»; въ Паргіжѣ: «Св. Іосифъ»; въ Мюнхеиѣ:
Танкредъ въ очарованномъ лѣсу»; въ
Вѣнѣ: «Несеніе Креста» и проч.
АНТОЕІО КАРРАЧН (1578
1613), сынъ Августина и ученикъ Аннибала,
который сосредоточнвалъ на немъ самыя нѣжныя попеченія дяди,
друга и учителя. Достигъ большой славы
великолѣпіемъ композиціи, выразительностью лицъ, силою и богатствоыъ колорита.
Умеръ въРимѣ, куда сонровождалъ Аннибала. Въ Римѣ: «Св. Ѳома»; еъ Паргіжѣ; «Потопъ»;
еъ Др езде нѣ и Вѣнѣ: «Портреты» и проч.

картиаъ
депѣ:

его

замѣчательны,

«Медоръ

—

БАЯЬТАЗАРО АІОЙЗЙ
но

«Galanino».

но

владѣлъ

кистью

рельефность,
но

счастье

Болоньи,

(1578

Родственникъ
въ

стилѣ

правильность
шло
въ

ему

на

—

1638),

онъ

Каррачей. Превосход-

портретовъ;

рисунка

перекоръ

Римѣ, гдѣ

называемый обыкновен-

ученикъ

едва

во

всю

него

богатство
жизнь,

кормился,

есть

сила

воображенія;
на

родииѣ,

списывая

въ

портре-

154

ты

ироходящихъ

съ

въ

Въ Болоньи:

Дѣвой»

ніе Елисаветы Св.

—

Семейство»,

«Св.

Посѣще-

проч.

ФРАНЧЕСКО
МЬБАНИ
(1578— 1660) или Альбано, род.
Болоньи, былъ ученикъ Фламандскаго живописца Кальварта,

другъ Доменикино

Рени,

соперникъ Гвидо

многочисленную школу

лоньи

имѣлъ

осиовалъ

Бо-

въ

послѣдователей.

много

произведенія его раздѣлялись на двѣ очень рѣзко
разнящіяся манеры. Первая, которой онъ слѣдовалъ въ сюжетахъ
изъ Св. Исторіи, была подражаніемъ стилю Доменикино; любиСобственныя

мымъ

іке

мыслы,

его
въ

предметомъ были
онъ

писалъ

фигуры

какимъ

онъ

ставило

ему названіе

писца

грацій».
сцены,

веселыя
его
кожь

любовь

винность

многими

его

изъ

самыя

веселыя,

всегда одна-

пр.;

придать

съ

ность

токами.

нѣжности

но

имъ

молодымъ

экспрессіи,

свою

жизни

славу, ибо

поколѣніемъ,

безжизненность.

дѣтская

не-

неподражаемая

такою

кротостію

неподдѣльною

плѣнительны.

той

простота,

принадлежатъ собственно ему. Не

подражатели,

умеръ, переживъ
чать

къ

наивность

природы,

нѣжны

ученики

могли

пріятныя

Склонное

цѣломудрія. Будучи, какъ и Гвидо,
Каррачей, онъ обязанъ своимъ напрекрасными совѣтами, правильностію ри-

цѣломудріе,

взятою

нера;

«Живо-

или

проч.

многіе Итальянцы были проникнуты
Пейзажи

группы амуровъ, до-

живописцевъ»

прелесть дѣтскихъ головокъ,

тою,

съ

ученикомъ

богатствомъ колорита

сунка,

или вы-

Искусство,

Онъ преимущественно изображалъ
игры,

скромности

полныя

впослѣдствіи
ставникамъ

женщинъ

«Анакреона

внушало ему сцены

сердце

миѳологическіе

сюжеты

былъ неподражаемъ.

которыхъ

Съ

нимъ

копируя

въ

Картины Альбано

Изъ болѣе замѣчательныхъ

желая

вялость,
весьма

назовемъ,

чисто-

сама.

его

сюжеты,

Но

старости,

впадалъ

умерла

его

цѣломудрія.

она

какъ

въ

маие

самъ онъ

соперни-

тривіаль-

цѣнятся
Римѣ:

зна-

«1. X.

«Св. Семейство», «Самаритянка», «ТуВенеры» (chef d'oeuvre) «Похищеніе Европы»; въ Лопдонѣ: «Венера и Сатиръ»;
во Фяоренцт:
«Отдыхъ Венеры»,
«Похищеніе Европы», «Амуры», «Іоаннъ Креститель», «Св. Семейство», «Спаситель»; въ /Ірезденѣ: «Венера и Вулканъ»,

окруженный Ангелами»,
алетъ

155

Пастырей»,

«Поіиоиеніе
ма изъ

—

«Бѣгство въЕгипетъ», «Изгнаніе Ада-

Рая», «Св. Семейство», «Амуръ

Венера въ облакахъ»,

Амуръ»; въ Неаполѣ: «Ревекка и служанка», «Св.
Парижѣ; «Ангелика», «Бѣгство въ Египетъ», «Туалетъ Венеры»,
«Венера и Адонисъ», «Тріумфъ Цибелы»; вь
Мадритѣ: «Туалетъ Венеры», «Судъ Париса»; въ Берлишъ;
«Св. Петръ», «Св. Андрей», «Св. Ѳаддей», «Св. Симонъ»,
«Св. Іоаннъ Креститель», «Св. Семейство»; въ Мюпхешь: «Св.
Урсула», «Спящая Венера», «Венера и Амуръ»; въ Віыт: «Венера, рождающаяся изъ волнъ» и проч.; въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Вознесеніе», «Крещеніе Спасителя» (повтореніе
картины, находящейся въ Болонскомъ Музеѣ), «Обрѣзаніе»,
«Діана

Роза»;

въ

«Св. Семейство».

Эти три картины принадлежатъ

къ

первому

Альбано; но во всемъ блескѣ своей старой ма«Тріумфѣ Венеры» и «Похищеніи ЕвроПослѣдняя картина, помнѣнію всѣхъ знатоковъ, есть пре-

стилю таланта

неры видимъ
пы».

его въ

лестнѣйшее созданіе

Академги

славнаго

художника;

кружатся,

кои

сплетясь

Многіе приписываютъ эту картину

Римскую школу);
Альбановскій

ина по

щева:

но мягкость

главы

Св.

не менѣе

рисунку

Джуліо

противурѣчатъ

Екатерины»,

блестящія

въ

(см.

Романо
и

вообще

такой же величины,

всѣми

изъ

рученками.

этому мнѣнію.

имѣетъ достоинства, хотя

довольно манерно;

«Три граціи»

кисти

своими

кисти, блескъ живописи,

рѣзко

колоритъ

«Усѣкновеніе

Амуры,

Императорской

Художествъ: «Амуры», очаровательная группа

десяти малютокъ,

въ

какъ

положеніе

галлереѣ

во-

графа Тати-

красотами

стиля

Аль-

бано.

ДОШЕШШО ЦШШЕРИ (1581
меншино.

Замѣтивъ

Кальварту,

Онъ былъ
его

сынъ

призваніе,

школа

—

отецъ

котораго

І641),

называемый просто До-

бѣднаго башмачника
отдалъ

мальчика

пользовалась тогда

въ

Болоньи.

учиться

къ

большой славой.

Заставъ однажды Доменика копирующимъ рисунокъ Августина
Каррача, Кальвартъ, будучи смертельнымъ врагомъ Каррачей,
прибилъ своего ученика и выгналъ его изъ школы. Товарищи
его, Гвидо и Альбано, гораздо прежде перешедшіе къ Каррачамъ, переманили туда и Доменикина. Вступленіе въ новую

156

—

школу

Три

для

ознаменовалось

кѣмъ

неизвѣстно

завиднымъ

успѣхомъ.

картину

написанную

цѣлой
послѣдній

тему для

школѣ

имъ

въ

только

самымъ

выхвалялъ

заданную

на

конкурса,

бличнаго

него

Каррачи

Лодовико

раза

—

пу-

Доме-

разъ молодой

никино
рѣшился
объявить, что это произведете его кисти.
Удивленіе и громкія похвалы были самою лестною наградою

художника;

для
и

даже

вмѣстѣ

но

ненависть

поселили

товарищахъ,

его

въ

тѣмъ

съ

къ

даже

нему

зависть

одномъ

изъ

учи-

Каррачи. Окончивъ свое воспитаніе, опъ
по прозьбѣ
Ан. Каррачи отправился съ нимъ въ Римъ, гдѣ
Аннибалъ, имѣя порученіе росписать галлерею дворца Фарнезе, поручилъ Доменикино нѣкоторыя
ея части
на собственный
телей его, Аннибалѣ

Выполненіе

прсизволъ.

его

который почувствовалъ
товарищи

кахъ

быкомъ»!

этимъ

въ

когда

однакожь

сознавая

тупость

за

какіе плоды принесетъ поле,

«о,

въРимѣ

но

школѣ,

учителя,

самаго

нау-

въ

Доменикино «быкомъ», Аннибалъ

прозвали

говаривалъ;

сто

удивило

нему ненависть,

къ

Еще

превосходство.

его

картинъ

интриги

заставили

его

ча-

вспаханное

дѣйствовать

иначе.
Разсматривая въ присутствіи Кардинала Борработы, произведенныя въ его галлереѣ Гвидо и Домени-

совсѣмъ
гезе

Аннибалъ сказалъ,

кино,
какъ

между учителемъ

голоса;

работа

«гдѣ

интригамъ

кознямъ

его

вѣрялъ

таланту,

своему

у всѣхъ

совѣта,

что

одинокъ,

рода.
онъ

увлекался

казался

вѣрилъ

разница,

же

прибавилъ

но,

остался

всякаго

вѣчно

такая

ними
—

въ пол-

лучше учительской».

былъ причиною,

обществѣ художниковъ

силъ

«между

ученика уже

бкій характеръ

въ

что

ученикомъ»;

Каррачи, Доменикино

По смерти
ставленъ

Скромный

ро-

совершенно недо-

мнѣніями

послѣднимъ

всему,

предо-

изъ

другихъ,

всѣхъ;

къ несчастно

про-

егодобро-

душіе встрѣчало вездѣ насмѣшку и злобу. Не признавая себѣ дарованіе, онъ отдавалъ за бездѣлицу свои произведенія, будучи
убѣжденъ, что они никуда не годятся; такъ напримѣръ, безсмѣртное свое произведете «Причащеніе Св. Іеронима», онъ
продалъ монастырю Delia Carita за 50 ефимковъ (250 франк.).
Остальныя

пошли

картмнамъ,

часто

еще дешевле.
онъ

называлъ

Чтобы
ихъ

придать

работою

цѣну

Аннибала

своимъ

Карра-

157

—

наприм. знаменитый «Эней», проданный зімъ МаршаКреки (нынѣ въ Луврѣ), долго слылъ
произведеніемъ
Каррачи, пока послѣдующія розысканія не открыли въ немъ
кисть Доменикино. «Причащеніе Св. Іеронима» до того возбуми,

такъ

лу де

всеобщую зависть
Доменикино укралъ

дило
что

Каррачи,

укоряя

ненависть,

свое

монаховъ

томъ,

въ

всѣ

что

произведеніе

съ

говорить,

начали

Августина
обмануты копіею,

картины

что они

ее истребить.
Въ подтверждение такого мнѣиія, заЛанфранко велѣлъ своему ученику Перрье награвировать картину Августина, измѣнивъ ее для сходства съ произведеніемъ Доменикина. Современные судьи подтвердили приговоръ Ланфранко, и «Причащеніе Св. Іеронима» отправлено

совѣтыѢали

вистливый

было

на

веніи,

чердакъ.

пока

картину

для

Много

лѣтъ

лежало

наконецъ монахи,

заказавъ

тамъ

въ пыли

заб-

запрестольную

новую

Пуссену,

монастыря

своего

оно

прислали

къ

нему

Доменикино, какъ полотно. Очистивъ живоміру одно изъ удивительнѣйшихъ
поставившее
Доменикино, по мнѣнію многихъ
знатоковъ, вторымъ живописцемъ въ мірѣ послѣ Рафаэля. По
мнѣнію П уссен а, существуютъ только 3 образцовыя произведепрежнюю картину

Пуссенъ
твореній генія,
пись,

представилъ

въ области
яшвописи:
«Преображеніе»
Креста» Даніила Вольтерра и «Причаще-

нія человѣческаго

генія

Рафаэля, «Снятіе

со

Іеронима» Доменикино.

ніе Св.

позднѣйшіе цѣнители отдали полную
справедливость заслугамъ Доменикино, великаго труда стоило
убѣдить Римское Правительство не уничтожать фрески его въ
церкви Св. Андрея della Vale,
такъ зависть
и злоба
работали
около генія. Доведенный
до отчаянія,
Доменикино хотѣлъ соА между

тѣмъ,

когда

—

вершенно
пы

Григорія

славное
и

отказаться

въ

онъ

Но вмѣсто
въ

Неаполѣ,

летто

съ

Неаполѣ

;

радостію
и

уѣхалъ

его

ждали

принялъ
изъ

вызвали

заказъ

для

заказы
его

снова

пана

Ланфранко
церкви «Тге-

Рима.

новые
и

нѣкоторые

преслѣдованіями

которымъ

(Рибейры), Коррензіо

какъ

Бандини

утомясь

но

спокойствія,
тамъ

живописи,

кардинала

поприще

другихъ,

sorio»

отъ

онъ

думалъ

происки

другихъ,

козни

наслаждаться

козни

тѣмъ

Эспаньо-

худшія,

—

возрастали

что

дѣтей.

каждомъ

въ

бѣжать

—

мѣрѣ успѣховъ

по

ремъ, осмѣянный

рѣшился

158

Неаполя,

изъ

Неаполитанское

Удрученный гопроизведеніи, Доменикино

соперника.

своемъ

оставивъ

правительство

свою

жену

ихъ въ

тюрь-

даже

тамъ

заключило

Доменикиномъ условія. По странному противорѣчію,
непремѣнно
требовали, чтобы недостойный Доменикино кончилъ начатая
имъ работы.
Принужденный покориться необходимости,
Доменикино возвратился въ Неаполь, гдѣ,
какъ говорятъ,
приведенные въ отчаніе его возвращеніемъ враму

ги

за

невыполненіе

отравили

ядомъ,

его

оставивъ

міру

альность.

Ненависть

ты

послѣднихъ

ніе

ихъ

нить

ко

какъ

жется

стями.

умеръ

лѣтъ

его

жизни

Но позднѣйшій

своей жизни,

мученичества
даже

его

Ланфранку,

было

60 году

на

примѣръ

преслѣдовала

3-хъ

своими.

за

гені-

за

Рабо-

могилою.

истреблены, ибо окончакоторый поспѣшилъ замѣ-

судъ

оправдалъ

потомства

Ланфранко извѣстно развѣ тольгонителя Доменикино.
Впрочемъ слава ждала касмерти генія. Мертвый, онъ былъ осыпанъ поче-

страдальца,

геніальнаго

онъ

поучительный

поручено

ихъ

имя

только

Тѣло

его

имя

было перевезено

въ

Римъ торжественною

де-

путаціею Сенъ Лукской Академіи Художествъ и погребено
съ пышностію.
Кромѣ живописи Доменикино занимался также
скульптурой и изучалъ антики. Группу Лаокоона зналъ онъ
такъ,

рисовалъ

что

на память

со

малѣйшими

всѣми

оттѣнками.

Картины

Доменикино, которыхъ считается до 140, придрагоцѣннѣйшимъ памятникамъ Итальянской живописи.
Глубина и нѣжность чувства, опредѣлительность и
благородство выраженій, чрезвычайная тщательность работы,

надлежитъ

къ

сочиненія,

одушевленность

достоинства

отъемлемыя

является

томъ,

то

но

искусства.
пень

вдохновеннымъ

вѣренъ

всегда

Онъ

истины,

умѣлъ

которой

упрекъ ему дѣлаютъ

правильна
двухъ

твердость
его

методъ

работы,

философомъ,
природѣ,

придавать

недоставало

своимъ

всѣмъ

кисти;

выразительна.

Не

ни

то

его

—

мечтательнымъ

вкуса

фигурамъ

неонъ

поэ-

идеалу
ту

сте-

учителямъ. Одинъ

но она

имѣя,

подобно Альбано,

кисти

которыхъ

въ

законамъ

въ жесткости

—

строго

рисунка

произведеній,

цѣломудренна,
подобно

двухъ

Гвидо,

родовъ

та-

—

ланта,

Домешікипо

великъ

въ

двухъ

подобно

159

Ан.

—

Каррачу

противуположныхъ

былъ

родахъ

одинаково

живописи:

ве-

въ исто-

онъ
создалъ
«Причащеніе Св. Іорошша»; а
образовалъ талантъ славнаго Пуссена. Изъ картинъ Доменикина
назовемъ слѣдующія,
ев Миланѣ;
«Св. Дѣва», «Св. Іоаннъ», «Архіепископъ»; въ Болоньи: «Мученіе Св.
Агнесы», «Св. Дѣва» (la Rosaire), «Мученіе Петра» и проч.;
въРимѣ: «П ричащен іе Св. Іеронима» (въ Ватиканѣ; chef d'oeuvre)
«Бичеваніе Св, Григорія», «Охота Діаны» (chef d'oeuvre), «Сивилла», «Историческій
пейзажъ», «Жизнь Св. Цециліи», «Галатея» и проч.; въ Неаполь:
«Чудо Св. Януарія», «Искушеніе»
и проч.; во
Флорещігі: «Св. Іоаннъ», «Крещеніе I. X.», «Портретъ кардинала Агуччіо», «Магдалина въ пейзажѣ», «Діана въ
купальнѣ»,
«Амуры и Сатиры» и проч.; въ Лондонѣ: «Мученіе Св. Стефана», «Св. Іеронимъ съ Апгеломъ въ пейзажѣ»,
«Товій и Ангелъ», и «Св. Георгій убивающій змія»;
въ Дрездеиѣ: «Монета Кесаря»,
«Четверо дѣтей» и проч.; въ Мадритѣ:
«Св. Іеронимъ въпустынѣ», «Жертвоприношеніе Авраама»,
«Геркулесъ у ногъ Омфалы»; въ Мюнхенѣ: «Геркулесъ, истребляющій свое семейство», «Сусанна и Старики», «Св. Іеронимъ»,
«Похищеніе Европы» и проч.; въ Париэісѣ: «Упрекъ
Адаму», «Давидъ играющій на лирѣ», «Св. Семейство», «Вознесете Св. Павла»,
«Св. Цецилія», «Эней и Анхизъ»,
«Геркулесъ иКакусъ», «Тимоклесъ передъ Александромъ», «Тріумфъ
Амура», «Ринальдо и Армида» и проч.; въ Берлинѣ: «Потопъ»;
«Св. Іеронимъ», «Св. Іаковъ», «Св. Ѳома» и проч ; въ С. Петербурга, въ кабинетѣ Государя Императора: «Св Іоаннъ
Богословъ», превосходнѣйшее
и
образцовое произведеніе До-

рическомъ
въ

родѣ

пейзажномъ

меникино,

нѣйшее

какъ

по

рисунку

такъ

выраженіе Доменикииова
божественнаго

потому,

что

это

есть

пол-

идеала, переданнаго его кистью.

благородство и
вдохновенія этой удивительной головы,

Юношеская идеальная прелесть,
восторгъ

неизъяснимое

ее единственнымъ въ мірѣ произведеніемъ искусства.
Картина эта, долгое время принадлежавшая Л. Л. Нарышкину, пріобрѣтена
впослѣдствіи
отъ
него
въ
Бозѣ почившимъ
ПмпЕРАторомъ Никол аемъ 1-мъ. Въ Эрмитажѣ находятся 15

дѣлаютъ

—

160

—

произведеній Доменшшна: «Тимоклесъ передъ Алексэндромъ»,
повтореніе картины тогоже сюжета, находящейся въ Луврскомъ Музеѣ въ Парижѣ;
«Сивилла Дельфійская»,
чрезвычайно
удачный варіантъ егоже Сивиллы Капитолійской, находящейся во дворцѣ
Фарнезе въ Римѣ; «Іясусъ», «Св. Семейство пеОтцемъ»,

редъ Небеснымъ

Магдалина

«Св.

Францискъ»,

несомая

сонмомъ

на
Голгоѳу»,
-Петра», должны
быть причислены къ лучшимъ произведеніямъ Доменикино, находящзгося еще подъ вліяніемъ Каррачей.
Вліяніе Корреджіо
видно въ маленькой прелестной картинѣ
«Св. Троица» тонкой

Ангеловъ»,

«Св.

Іеронимъ

«Св.

превосходной

ся.
въ

«Амуръ»
Эрмитажѣ,

разрѣшеніе

«Несеніе

креста

веригъ Св. An.

чрезвычайно хорошо сохранившей«Св. Елена», лучшія произведенія Доменикина

живописи,

въ

которыхъ

онъ

блеститъ

всѣми

лучами

своего

Полагаютъ, что эта Св. Елена есть портретъ его дочеизображеніе писано съ любовью чисто родительскою;
йй
Императорской Аісадети Художсствъ : «Іоаннъ Креститель
показывающій
на
пришедшаго
Мессію» и «Этю-

генія.
ри;

ея

ды»

—

замѣчательные,

потому

что

въ

нихъ

ясно

видѣнъ

ме-

работы знаменитаго художника. «Св. Мученица, исцѣляемая
Св. Петромъ и Ангеломъ», небольшое, но
драгоцѣнное произведеніе; «Св. Іеронимъ» (коп. Бзсина), «Іоаннъ
Богословъ» (коп. К. Брюлова) чудное повтореніе съпревосходнаго произведенія
находящагося въ собственномъ кабинетѣ Гоханическій

процессъ

Доменикино-Брюловъ, такъ вѣрно переграція и выраженіе; «Іоаннъ Богословъ» (коп. Воинова съ другой
картины Доменикино), «Распятіе Св. Петра» (коп. Живаго, съ произведенія находящагося въ
Болоньи).
ДЖІОВМНЙ ЛАНФРАНКО (1581
1647), род. въ Пармѣ,
ученикъ Каррачей;
послѣдовалъ
за Аннибаломъ
въ Римъ, гдѣ
помогалъ ему въ работахъ Фарнезскаго и Боргезскаго дворцовъ.

сударя

даны

Императора

сходство,

—

это

прелесть,

—

Занимался
перникъ

по

направленіемъ
всю

свою

большей

Альбано,

своего

жизнь

части

отъ

онъ

коего

таланта.

былъ

фрескового
однакожъ

По

живописью.

совершенно

завистливому

жесточайшимъ

изъ

Былъ

со-

разнился

характеру

во

преслѣдова-

161

—

Доменикино Цампьери, работы

телей
зилъ

Собственный

совершенно.

величія,
колоритъ блестящій,
лишенный

аксессуары

—

въ

—

хотя

стиль

въ

Неаполѣ

иска-

былъ смѣлый

него

всегда

неправильные. Изъ картинъ

хотя

не

подражаиіе Корреджіо;
гармоническій, драпировка

видно

немъ
не

роскошные,

котораго

его

въ Риміь:
«Св. Петръ», «Клеопатра», «Галатея», «Св.
Доротея», «Эрмииія» [и фрески; во Флоренцги: «Магдалина»,
«Св. Петръ у подно/кія креста», «Св. Маргарита»;
въ Лондонѣ:
«Апостолы Петръ и Іуда»;
въ
Дрездеіт: «Св. Петръ,
оплакивающій отреченіе»,
Четыре старика» и проч.; вь Неаполѣ:
«Эрмииія», «Тайная Вечеря», «Марія Египетская», Св.
Дѣва, освобождающая душу изъ чистилища» (chef d'oeuvre);
въ Мюнхенѣ:
«Агарь и Ангелъ»; въ Берлишь: «Апостолъ Андрей»; въ Мадритѣ: «Вшествіе Константина въ Римъ», «Похороны Юлія Кесаря», «Римскій солдата послѣ побѣды», «Гладіаторы», «Морское сраженіе»; въ Паргіжѣ: «Агарь въ пустынь», «Апостолы Петръ и Павелъ», «БѣнчаніеБогородицы» и проч.

извѣстны,

ФРДНЧЕСЕО ДЖЕССИ (Cessi) (1588
писецъ,
свою

безпечнаго

такого

но

жизнь

не

Кальварта,

потомъ

Кремонини,

своей вѣтренности;
и

страстился
его

жалъ

равняясь
онъ

никогда

что

Гвидо

съ

не

могъ

раженія.

Онъ

боталъ

нимъ въ

съ

ослабѣвъ

отъ

вѣтреннаго

характера,

ни

но

гдѣ

не

своему учителю,

могъ

что во всю

ужиться

твердости

правильности

достичь

разгульной

БЕНВЕНУТО ДЖЕННАРИ

подра-

secundo».

Но

красокъ,

мягкости
его

при-

такъ

рисунка

вы-

Римъ, и рагдѣ умеръ, разорившись» съ Гвидо

сопровождалъ

Неаполѣ,

кисти

по

остепенить

удачно

такъ

получилъ названіе «Guido
въ

живо-

Былъ ученикъ

писать и читать.

учителя

жизни.

своего

Въ Римѣ:

Смерть Іосифа»; въ Дрезденѣ: «Магдалина»
Св. Боневентуры», «Св. Францискъ», «Св.
въ Вѣнѣ:
«Морфей» и проч.
шихъ

талантливый

заняться

новому

къ

манерѣ,

164.8),

Гвидо Рени удалось его
искусствомъ. Джесси

только

серьезно

заставить

научиться

ыогъ

—

(ум. въ
учителей Гверчина, который

1612

въ

«Бахусъ

Амуръ» и
«Чудо

; еъ Болоньи:

Семейство»

г.). Одинъ

ему обязанъ

всѣми

проч.;

изъ

луч-

превос11

162

—

ходными

качествами,

своими

произведенія.

Сочиненіе

характерное,

ловъ

нія

отъ

Въ

ка.

благородное, выраженіе

легкая, колоритъ полный
вмѣстѣ

ихъ

съ

силы

гозна-

Гверчино, Д?кеннари

да-

зависти, часто спрашивалъ совѣтовъ у своего учени-

Дрезденѣ: «Амуръ»;

БАРБІЕРИ (1590
потому

часто смѣшиваютъ

что

Флорспцгп: «Давидъ»;

во

«Св. Дѣва, кормящая грудью Спасителя»

хенѣ:

но

такъ

простое

кисть

Работая

свѣтотѣни.

лекій

—

1666),

—

называемый обыкновенно

случай въ дѣтствѣ
Ченто, близь Болоньи,

несчастный

что

праваго глаза, род.

въ

гор.

въ

Мюп-

проч.

Гверчи-

лишилъ

его

получилъ

образованіе у посредственныхъ живописцевъ,
но Дженнари обязанъ усовершенствованіемъ.
Онъ былъ ученикомъ Каррачей, но слѣдовалъ собственно стилю Караваджіо,
умѣвъ перенять его вѣрное подражаніе природѣ и искупить
недостатокъ ложнаго вкуса Караваджіо
удивительною
силою
первоначальное

свѣтотѣни
вымъ

мужествомъ

композиціи.

характеромъ

современники прозвали

ты

кистью». — Онъ и

тельствомъ

ною, королевою
скаго и
нить

при

Шведскою
не желая

кроткаго;

пріѣхать

велича-

быстроту рабо-

«волшебнымъ»

жизни пользовался

Англійскаго

эту честь,

самаго

За скорость

его:

или

«бѣшеною

большой славой, доказа-

мастерской Христиприглашенія королей Француз-

служитъ посѣщеніе

чему

колорита,

богатствомъ

къ

его

нимъ;

но

умѣлъ

онъ

откло-

Характера онъ былъ
употреблялъ на помощь

покидать Италію.

состояніе

свое

все

своимъ по живописи
и на другія благотворенія, построеніе церквей и проч. Лучшее его произведеніе, и одно изъ лучшихъ въ мірѣ, есть «Кончина Св. Петрониллы», находящееся нынѣ въ Капитолійскомъ Музеѣ, въ
Римѣ, и замѣщенная мозаикой въ церкви Св. Петра, куда она

неимущимъ собратьямъ

была первоначально

интересно; внизу,
комъ,

темная

назначена.

на

группа людей,

усопшую праведницу.
совершается
и

въ

вѣнкѣ

иное

Небесный Женихъ

въ

опускающихъ

почившая

восходитъ
сонмѣ

этой картины

на

очень

могила, окруженная мра-

Надъ этой мрачной

видѣніе:

безсмертія,

Описаніе

землѣ, видна

дѣва,

въ

нѣдро

зелии

грустной сценой
въ

небо, гдѣ

бѣлой
ее

одеждѣ

встрѣчаетъ

Ангеловъ. Торжественность

ве-

163

—

личіе общаго характера картины
и

кисти,

смѣлости

ляться

въ

еще

Особенность,

стиля.

къ

свѣтлый

концу

его

по

не

созданію

къ

удивнебы-

которой узнаютъ картины
и

освѣщеніе сверху;

Гверчино

колоритъ

Въ этой силѣ

массахъ нельзя

художника

темный колоритъ,

жизни,

ясный характеръ.

изумительны.

чериыхъ

этихъ

увлекшему

Гверчино, чрезвычайно
но

—

воображенію,

валаго

—

Изъ картинъ

принялъ

его

болѣе

замѣчательны,

Пармѣ: «Св. Іеронимъ»; въ Болоньи: «Ап. Петръ», «Св.
Вильгельмъ», «Св. Бруно»; въ Римѣ: «Агнеса, принимающая
орудія пытки», «Св. Ѳома», «Эндиміонъ», «Танкредъ и Эрминія»,
«Ап. Павелъ», «Самсонъ», «Св. Петронилла» (chef d'oeuvre),
въ

(chef d'oeuvre),

«Ессе Homo»

«Сивилла»

проч.;

въ

Неаполѣ:

«Магдалина» (chef d'oeuvre); въ Лондонѣ: «I. X. окруженный
Ангелами», «Портретъ художника»; въ Дрезденѣ: «Св. Семейство», «Венера оплакивающая Адониса», «Рожденіе Адониса»,
«Четыре Евангелиста», «Кефалъ и Прокриса», «Лотъ съ дочерьми», «Діана», «Св. Вероника»; во Флоренцги: «Чудо Св.
Петра», «Св. Себастіанъ», «Св. Іосифъ», «Аполлонъ и Марсіасъ»; въ Мадритѣ: «Ап. Петръ вътемницѣ», «Діана» «Магдалина въ пустынѣ», «Сусанна въ купальнѣ», «Св. Августинъ»;
въ Мюнхенѣ:
«Вѣнчаніе терніемъ», «Св. Семейство»; въ Парижѣ: «Лотъ съ дочерьми»,
«Св. Семейство», «Воскресеніе
Лазаря», «Раскаяніе Св. Петра», «Св. Павелъ», «Св. Іеронимъ»,

«Сабинки», «Портретъ художника» и проч.", въ С. ПетербургЭрмитажѣ, Гверчино представленъ полнѣе почти всѣхъ

скомъ

прочихъ художгшковъ

произведеній,
мѣ

«Трехъ

какъ

почти

возрастовъ

эскизы

но

Болонской
всѣ

они

жизни»

полные

школы;

тамъ

находится

12-ть

первокласснаго достоинства, крои

чувства

«Св.
и

Клары»,
силы.

кои

не

болѣе

Себастіанъ,

«Св.

привязанный
къ
древесному пню», «Явленіе Богоматери Св.
Лаврентію»
«Св. Екатерина Александрійская»
«Апостолы
Петръ и Павелъ», «Рождество I. X.», называемое «Яслями»,
«Моисей, пишущій законъ народу Еврейскому», «I. X. вручающій Апостолу Петру ключи Царствія Пебеснаго» и проч.
Къ числу самыхъ важныхъ произведеній Гверчино должно отнести; «Св.
Іеронимъ, призываемый небесной трубой», и два
,

И*

—

164

—

содержаиія; изъ нихъ то, въ
Екатерина считается лучшимъ.
картинъ Гверчино, находящихся не только

«Св. Семейства» различпаго
торомъ

помѣщеиа

вѣицомъ всѣхъ

Эрмитажѣ,

Св.

ко-

—

Но
въ

Европѣ, считается славное его
«Уснеиіе Пресвятой Богородицы.»
Въ то время, какъ наверху картины Матерь Божія возносится обновленная плотію и
просвѣтленная къ небесному жилищу, внизу Апостолы, сошедшіеся къ ея гробу, видятъ только распустившіяся розы на
но

цѣЛой

въ

—

мѣстѣ ея святыхъ останковъ.

Эта

тина, которая равняется какъ

по

знаменитая и

размѣрамъ,

огромная кардосто-

по

такъ и

Петрониллой, пріобрѣтена Г осударемъ И мператоромъ Н иколаемъ I, въ 1848 году.
Въ Императорской Лкадемги
Художествъ: «Старикъ передъ жаровней», «Св. Семейство», «Св.
Іеронимъ», «Раскаяніе Св. Петра», «Іеронимъ», и «Освобожденіе
Св. Петра изъ темницы», признанные за оригинальныяпроизведенія Гверчино. Послѣдняя картина есть особенно замѣчательное
произведеніе великаго мастера, и хотя написанавъ эскизной манерѣ, но блистаетъ всѣми достоинствами силы и глубины живописи.
«Св. Петронилла» (коп. Серебрякова, въ настоящую
величину) и тоже «Св. Петронилла» (коп. Соболевскаго) въ
инству

съ

Св.

Въ

графини

галлереѣ

(превосходный

оконченный

(1596

РАФАЭЛЬ ВАННИ
рисункомъ,

прннадлежитъ

къ

лымъ
ше

«Мученіе

;

Варѳоломея»

Св.

эскизъ).

1657), сынъ Франческа
Каррача. Отличался грандіознымъ

ученикъ Антонія

Лаваль

Угрюмова).

(коп.

четвертую долю, «Св. Евангелистъ Матвей»

счастливымъ

Римской

потому

во

Флоренціи: «Похшценіе

АНДРЕА САМИ (Sacclii) (1598

1661),

—

учился у Альбано. Былъ соперникъ
ни; при жизни пользовался такою
валъ исполнять заказовъ.
и

Ломбардіи. Рисунокъ

природой;

стиль

что

смѣ-

боль-

подражалъ
Сіенѣ

въ

Елены».

род.

въ

Петра Нортоны

извѣстностію,

что

Римѣ,
и

но

Берни-

не

успѣ-

Римѣ, Болоньи, Венеціи
колоритъ обдуманны и вѣрны съ

Работалъ

его и

Онъ

колоритомъ.

школѣ,

манерѣ Петра Кортонскаго. Вт> Пѵзѣ: «Св. Екатерина»;
«Несеніе креста»;

Ванни

—

въ

грандіозный, драпировка широкая,

костюмы

165

—

величественные,

вообще

худояшику произвесть
зовъ,

сурова-

славою

ноставлялъ

количество снѣшныхъ

Анны»,

Св.

—

картинъ. Въ Ргшѣ: «Св.

«Смерть

Григорія»,

Св.

обдуманныхъ созданій

осталось весьма немного

го

«Чудо

ансамбль серьознаго

теоретикъ

огромное

не

небольшое число

но

весь

глубокій

Онъ былъ

стиля.

го

—

зака-

послѣ не-

Ромуальдъ»,
Исидоръ»,

«Св.

«Магдалина»; во Флоренціи: «Посѣщеніе Св.
Елисаветы»; въ Мюпхеть: « Портретъ Монаха»; въ Берлинѣ:
«Ной»; въ Вгыіѣ: «Юнона»; въ Мадритѣ: «Портретъ Альбано», «Портретъ художника», «Павелъ пустынникъ» и проч.
«Св. Антоній»,

(ум.

ЦЕЗАРЬ МУНАРЙ
Arelusi,
ікизнь

былъ
въ

1612

въ

г.),

Іоанна,

церкви Св.

въ

Пармѣ.

тами, сходство которыхъ
никовъ,

приближались

юноши»

(Cagnacci).

хотя

не могъ

къ

ми.

своихъ

въ

Еще болѣе

колоритъ,

знаменитъ

отзыву

по

въ
въ

портре-

современ-

его

Тиціаиовскимъ. Во Флоренціи: «Пор-

—

1681),

Гвидо
его

называемый

Рени

иначе ІГа/іьлч-

которому

подражалъ,

колорита. Особенность

картинахъ

писалъ

его

та,

что

Ангеловъ престарѣлы-

его

«Взятіе Магдалины
лина»;

школы Каррачи;
фресокъ Корреджіо

съ

всю

произведенія уступаютъ первоначалыіымъ.
«Ыарцисъ», «Сивилла»; во Флоренціи; «Ганимедъ»,

Послѣднія

Въ Римгъ:

Ученикъ

достигнуть

всѣхъ

онъ во

провелъ

проч.

ГВИДО КАНЛАССИ (1601
чи

Болоньи, копируя художниковъ

особенности же прославился копіями

третъ

Pellegrino

называемый

Пеллегрино Моденскаго,

сынъ

на

небо», «Іаковъ»;

въ

Лопдонѣ:

«Магда-

Мюкжен/ь;«Возиесеніе Магдалины», «Жена грѣшница»,

Мадритѣ: «Магдалина»; въ Вѣнѣ: «Клеопатра», «Св. Іеронимъ»; въ Париж ѣ: «Св. Іоаннъ Креститель»; въ С Петербургскомъ Эрмитажѣ: «Сусанна и Старики»,
«Давидъ и Голіаѳъ»^ «Взятіе Пресвятой Дѣвы на небо Анге«Св.

Семейство»;

въ

лами» и

проч.

ПЕТРЪ РИККЙ

(Ricchi),

называемый

по

мѣсту

своего

рожде-

Лукскимъ. Ученикъ Сакки, Гвидо Рени и Крести Пасиньяно. Долго работалъ въ Венеціи, гдѣ и оставилъ наибольшее количество своихъ произведеній.
Привычка сильно промачивать

нія

166

—

сдѣлала то,

полотно

что

до насъ въ цѣлости;

умеръ

болѣе

они

или

дошло

не

испорчены.

менѣе

Онъ

Удино. Въ Дрезденѣ: «Обрученіе Св. Екатерины»;
«Кающаяся Магдалина».

въ

Вѣпѣ:

въ

лроизведеній

одно изъ его

ни

всѣ

—

(1606

ГРИМАЛЬДИ

ФРШЕСКО

1680),

—

называемый Волон-

Каррачей, потомъ другъ и ученикъ Альбано.
Призванный во Францію кардиналомъ Мазарини, йсполнилъ въ
Луврѣ множество фресокъ, и былъ извѣстеиъ правильнымъ рисункомъ, натуральнымъ колоритомъ и рельефностью; работалъ
Ученикъ

скимъ.

Римь при

и въ

веръ

архитекторъ.

нѣкоторые

курій

Иинокентіи X. Былъ

папѣ

изъ

Аргусъ»

котораго

(1610

картины. Писалъ

лѣ,

болѣе прославился

—

1670),

находятся

того;

«Мер-

ученикъ Гвидо,

послѣ

сверхъ

Бруно»

Св.

«Жизнь

окончилъ

другія
но

Берлинѣ

въ

проч.

ДЖІОВМЕИ СИРИИ
смерти

Римѣ, Парижа

Въ

пейзажей;

его

славный гра-

также

благодаря

нѣкоторыя

мужественномъ

необыкновенно

въ

своей

талантамъ

сти-

дочери

Сирани. Изъ картинъ его извѣстны, въ Болоньи:
распятій», «Обрученіе Богородицы», «Введеніе во храмъ»,
Антоній Падуанскій» и проч.

Елисаветы
«12

«Св.

(1612
1648), прозванный по мѣсту
рожденія Пезарскимъ. Ученикъ Каррачей, а впослѣдствіи Гвидо Рени, котораго постоянно копировалъ. НеуживчиСИМОИЪ КДНТШШИ

—

своего

вый характеръ

причиною

былъ

разрыва

учителемъ;

послѣ того

Кантарини

туанскому,

у котораго

тоже

мѣрному самохвальству,
Романо.
отъ

Говорятъ,

что

упрека герцога

портретъ. Но
зываютъ

почтеніе

въ

писалъ

за

смотря

дурно

своему без-

Рафаэля

недостатки,

съ

герцогу Ман-

по

отравилъ себя

списанный

эти

къ

ужиться,

себя выше

ставя

Кантарини
на

отправился

могъ

ученикомъ

съ

сего

Джуліо

огорченія

послѣдняго

современники

на-

Кантарини вторьшъ Гвидо Рени, отдавая Гвидо предвъ благородствѣ
и рисункѣ,
а Кантарини
въ возвы-

шенности

Даже

не

между

идей,

тщательности

картинахъ

драпировку,

малыхъ
какъ

съ

отдѣлки

размѣровъ,
манкена,

вѣрности

Кантарини
но

тѣмъ

не

природѣ.
не

иначе

менѣе

не

—

могъ достичь въ
какъ

Гвидо

нихъ

—

благородства

такой простоты,

Тіарини. За то
головы фигуръ,

167

колоритъ

его

былъ

величія

полонъ жизни

и рельефа, и
также какъ у Гвидо,
красоты
выраженія удивительнаго. Въ Римгь: «Бѣгство въ Египетъ»

Исидоръ»,
лоньи: «Вознесеніе», «Портретъ Гвидо»,
нѣ: «Лукреція»,
«Св. Карлъ Барромео»;
проч.;

Флоренціи:

во

«Св.

Андрей»; въ Бо«Св. Іеронимъ»; въ Вѣвъ Мадритѣ: «Св. СеМагдалинѣ», «Невѣріе
Петербургскомъ Эрми«Св,

мейство»; въ Мюнхепѣ: «Явленіе I. X.
Ѳомы», «Св. Цецилія» и проч.; въ С.
тажѣ: «Св. Семейство», лучшая изъ его картинъ.

ЧИПДИНИ (1613

ФРАНЧЕШ

Ученикъ Гвидо

скимъ.

—

1681),

называемый Мшан-

Альбано. Имѣя первоначально

склон-

болыпимъ историческимъ картинамъ, скоро оставилъ

ность къ
этотъ

родъ

занялся

съ

болыпимъ успѣхомъ рисовкою пейза-

плодовъ, животныхъ,
мертвой натуры и проч.
Дрсзденѣ: «Дичь на столѣ», «Агарь и Ангелъ», «Ангелъ,
ведущій семейство Лота»; въ Болоньи: «Св. Ѳома», «Портретъ
Женщины», и проч.

жей, цвѣтовъ,
Въ

ДЖІОВАННИ БАТТИСТА МОЛА (1614
1661). Ученикъ Симона Вуз во Франціи,
а впослѣдствіи Альбано,
котораго сопровождалъ въ Римъ. Предался особенно пейзажамъ и миньятюр—

ной живописи;

нѣйшіе

его

презрѣніемъ
стящій;
«Іаковъ

но

излишнія

успѣхи,

Гверчино,

лѣтъ отъ роду.

его

въ

онъ

съ

проч.

1699),

называемый

того онъ

долго

дотрогиваясь еще до

раздражительность
въ

Римѣ

долженъ былъ бѣжать въ

шись,

что

Альбано.

ііГала^ршскмлев.

школу котораго поступилъ имѣя уже 26

По прежде

не

непріятностей. Убивъ
онъ

—

остановили даль-

гордымъ,

Колоритъ блеПетсрбургскомъ Эрмитажѣ:

фигуры сухи. Въ С.

теоретически,
теръ

столь

уже принималъ ззмъчанія

НАТТЕО ПРЕТЯ (1615
Ученикъ

его

Рахиль», «Рыбакъ»,

учителя

похвалы

сдѣлавъ

стоили

одного

изучалъ

кисти.

ему

въ

харак-

жизни многихъ

противника

Неаполь, гдѣ

искусство

Буйный
на

дуэли,

также, разсердив-

убилъ солдата, загородившаго ему дорогу. Вице-король

Неаполитанскій,

вмѣсто всякаго

наказанія, присудилъ ему

изо-

168

—

бразить
онъ

городскихъ воротахъ

на

Умеръ

исполнилъ.

лавшагося

Прети

порѣзки

отъ

картинъ,

дѣятелыюсть

писалъ

одного

съ

раза,

время бритья.

работы

его

огромное

объясияютъ

фресокъ,

во

быстрота

никогда

не

количество

Онъ

произведенныхъ.

имъ

что

сдѣ-

огня,

антонова

отъ

ему щеки цирулышкомъ

особенности

въ

Неаполя,

патроновъ

всѣхъ

Мальтѣ

въ

былъ отличный рисовальщикъ;

продолжительная

всегда

—

поправляя

нэписан-

Послѣдніе годы своей жизни онъ исключительно работалъ
для бѣдныхъ,
которыхъ всегда благодѣтелемъ
былъ. Въ Ргімѣ:
«Философы», «Магдалина»,
«Монета Кесаря»;
въ
Дрезденѣ;
«Мученіе Св. Варѳоломея», «Невѣріе Ѳомы», «Освобожденіе Св.
Петра»; въ Неаполѣ: «Св. Николай», «Возвращеніе блуднаго
сына», «Монета Кесаря»;
«I. X. побѣждающій
демона»;
въ
Венецги: «Мученіе Св. Варѳоломея»; во Флоренціи: «Св. Іоаннъ
Евангелистъ»; въ Мюихеиѣ: «Магдалина»; въ Вѣпѣ\ «Невѣріе
наго.

Ѳомы»; въ Мадргтѣ: «Чудесное истеченіе воды изъ скалы»,
«Захарія и Елисавета»; въ Парітсѣ: кСв. пустынники Павелъ
и Антоній»,
и проч.
ПЕЛЛЕГРИНИ СКАРАМУЧЧІА (1616
своего

тоду

—

660)

называемый

по

мѣсту

рожденія ./Годобмко Перуджино. Ученикъ ГвидоРени, мекотораго
соединилъ
съ
методою
Гверчино. Путеше-

ствовалъ

по

Варвара,
храмъ»,

Италіи

Милднѣ.

въ

Святыми»;

окруженная
и

умеръ

въ

Миланѣ:

Въ

11 еру д жги:

«Св.

«Введеніе

во

проч.

ДЖІОВІШНИ РОШНЕЯЛЙ (1617
1662). Ученикъ Доменикино и Піетро Кортоны,
покровительствуемый кардиналомъ Барберини, былъ посланъ имъ для поправленія разстроеинаго ра—

ботой
по

здоровья

его

совѣту

совершенно

Приглашенный
рѣ

его

гуры

его

нально

работы

Въ картинахъ

стиль

часто

подружился

измѣнилъ

какъ

онъ

былъ награжденъ

но

длинны

ансамбль
и

Пармезана.

съ

прежнюю

Романелли больше

манеренъ,

слишкомъ

малы,

Тамъ

Францію Мазарини,

во

значительныя

хаила.

Неаполь.

въ

головы

Бернини,

манеру.

свою

произвелъ

въ

ордеиомъ

Лув-

Св. Ми-

граціи, нежели силы;
пріятенъ. Вообще фиихъ
не
пропорціо-

Изъ картинъ его,

въ

Ргшѣ:

—

169

—

«Жертвоприношеніе Бахусу», «Невинность»,

Вечеря»,

«Тайная

«Осень», «Весна», «Св. Францискъ»; въ Мюихешъ: «Продіада
съ головою Св. Іоанна»; въ Парижѣ: «Венера, врачующая
раны Энея»;
въ Вѣпѣ: «Тріумфъ
Александра, «Побѣда Давида
надъ Голіаѳомъ», и проч.

БРАНДИ (І623
1691). Ученикъ
потомъ
Ланфранко. Былъ очень
—

такъ

получилъ

что

орденъ

Св.

Сермента

Михаила

но

рисунокъ

лишенъ

князя

Сочиненіе

С.

ственный,

жизни,

званіе

Лукской Академіи. Писалъ очені) много.
него разнообразное,
въ работѣ много легкости,

Болоньи

въ

при

уважаемъ

колоритъ

есте-

Въ Римѣ: «Св.

правильности.

Антоній», «Мученіе Св. Власія», «Вознесеніе», «Св. Сильвестръ»
и проч.;
въ Дрезденгъ: «Моисей,
держащій скрижали Завѣта»,
«Дедалъ и Икаръ» и проч.
КАР ОДО ЧЙНЬЯНЙ
му

отчасти

(1628

чрезвычайно хорошъ
цогъ Вильгельмъ

размѣровъ,

знаменитый

«Страшный

хенской Пинакотеки.
она

Ученикъ Альбагю,

тоже

картинахъ

своего

чтобы замѣстить

Судъ»

былъ

взятый

окончилъ

гер-

Господне»

Езуитовъ,

церкви

въ

Рубенса,

которо-

онъ

учителя. Вел.

ему картину «Вознесеніе

Когда Чиньяни

была признана

церкви перенесена

1719).

колоссальныхъ

иревзошелъ

заказалъ

огромиыхъ

то

—

подражалъ. Въ

для

свою

Мюн-

картину,

произведеніемъ, что вмѣсто
Пинакотеку вмѣстѣ съ твореніемъ

такимъ
въ

Рубенса. Дѣйствителы-ю

она
безспорно лучшее произведете
паденія искусства въ Италіи. Вообще рисунокъ у Чиньтонкій, правильный, драпировка полная, колоритъ живой и

эпохи
яни

одушевленный. Оиъ работалъ
покровительствуемъ

папою

въ

Пармѣ

Климентомъ XI,

Римѣ,
какъ

гдѣ
за

свой

былъ
та-

и за характеръ,
кроткій и скромный. Папа наимеграфомъ Ватикана и княземъ Болонской Академіи
Художествъ. Умеръ въ Форли. Въ Болоньи: «Архангелъ Михаилъ», «Св. Францискъ»; «Вшествіе папы Павла Ш»; въ Римѣ: «Св.
Семейство»; во Флоренцги: тоже; въ Віыііъ: «Дочь
Симона», «Св. Семейство»; въ Дрездена,: «іосифъ и жена Пен
тефрія»; въ Гагѣ: «Адамъ и Ева въ раю»; въ Лоидоиѣ: «Ми-

ланта,

такъ

новалъ

его

—

лосердіе», «Сивилла»,

170

—

«Св. Семейство»

портреты;

въ

Мюн-

(chef d'oeuvre), «Молодость Юпитера», «Сонъ
Іосіи», «Кающаяся Магдалина»; въ Берлинѣ: «Анхизъ и Венехешь:

«Вознесеніем

«Милосердіе»; въ Форли: «Св. Дѣва», «Вознесете» и
въ С.
Пстербургскомъ Эрмгтажѣ: «Поклоненіе Пасты-

ра»,

проч.;

рей»

проч.

ЛОРЕНЦО ПАЗИНЕЛЛИ (1629
І700). Ученикъ Кантарини и
Торре. Рѣшился вмѣстѣ съ Кароло Чиньяни возстановить
Болонскую школу и подражалъ въ величіи
стиля и блескѣ Павлу Веронезу,
но
нѣсколько
утрируя его, а въ рисункѣ стремился къ граціозности Рафаэля ; кисть его была
свѣжая и роскошная, воображеніе богато и стиль полонъ огня;
комнизація оригинальна, хотя постановка и движенія фигуръ
довольно натянуты. Онъ былъ соперникомъ Чиньяни, что впрочемъ не мѣшало ихъ постоянной дружбѣ
Въ Болоньи: «Вшествіе I. X. въ Іерусалимъ», «Снятіе со креста», и «I. X.
во
—

оливковомъ

саду»

проч.

(Gennari) (1633— 1715). СынъГеркулеса
Гверчино. Работалъ въАнгліи приКарлѣП

БЕНВЕНУТО ДЖЕШРЙ

Дженнари, ученикъ
Іаковѣ II, и во Франціи при Людовикѣ XIY. Умеръ въ Болоньи. Въ Лопдонѣ:
«Венера и Адонисъ»; въ Вѣшь: «Св. Іеронимъ»; въ Мадритѣ: «Товій» и проч.
и

ДШІОВАННЙ ВІАНИ (1636
Пазиннели,

рищъ
крылъ

въ

съ

Болоньи

—

1700).

которымъ

школу,

изученіемъ

смерти,
вать

его
но

мени.

Во

со

чрезвычайно ученый,

натуры, анатоміи

искусства до

товаи

от-

школою

занимал-

самой

своей

пренебрегалъ ничѣмъ, что могло усовершенствоталантъ. Формы его
фигуръ граціозны, драпировка

легка,

постоянно

соперничествовавшую

Чиньяни. Віани былъ человѣкъ
ся

Торре и
работалъ

Ученикъ

не

выполненіе

Флоренціи:

нѣ», «Св. Розалія»

картинъ

«Св.

стоило

ему

много

труда

Семейство», «Св. Бруно

въ

вре-

пусты-

проч.

ЕЛИСАВЕТ& СИР АНИ (1638
1665). Дочь Андрея Сии его ученица. Умерши 26 лѣтъ, какъ полагаютъ вслѣд—

рани

—

ствіе отравы,

положенной

успѣла произвести
ный рисунокъ

чрезвычайно

болыпихъ

Болоньи имѣетъ

стны;

ея

соперниками,
которыхъ

въ

она

видно

не-

роскошная композиція, правиль-

вольная

Многія

кисть.

размѣровъ,

болѣе 30

многочисленныхъ

ла

питье

картинъ,

смѣлая и

широкая

—

въ

множество

дароваиіе,

отъемлемое

ей

171

футовъ

«Крещеніе

напр.
въ

воспитанницъ,

вышину.

изъ

числа

картинъ

изъ ея

Х.»(въ

Она образовакоторыхъ

извѣ-

Вероника Франчи, Винценція Фебри, Лукреція Скарфа-

ліа, Женевьева Кантафели и проч. Тѣдо Сир ани было погребено
въ гробницѣ Гвидо Рени,
котораго ученицей была она, какъ
полагали,

гда

впрочемъ неосновательно,

Сирани

исполнилось

ибо

Гвидо уже умеръ,
Изъ карт,

4- года.

только

ея

ко-

замѣча-

«Женщина, бросающая мужчину въ колодезь»;
въ
Римѣ: «Цирцея и Улиссъ», «Человѣколюбіе» ,«Іудиѳь»; въ Болоньи: «Крещеніе I X.», «Св. Антоній Падуанскій», «I. Христосъ», «Св. Семейство» и проч.
тельны,

въ

Неаполѣ:

МАРЕЪ АНТОеіО ФРЙНЧЕСЕЙНЙ (164.8— 1729), ученикъЧиньядруга, родственника и товарища по работамъ. Поблестящія приглашенія въ Мадритъ и другіе города, оиъ
никогда не покидалъ Италіи, не желая разлучаться съ родиной.
Картины его полны вкуса и силы; колорита естественный, рисунокъ весьма правиленъ. Въ Жепевгь: «Ревекка, принимающая
подарки Авраама» (писана имъ на 80 году); въ Дрездепѣ:
«Рожденіе Адониса», «Кающаяся Магдалина» (chef d'oeuvre);
во Флоренціи:
«Купидонъ»; въ Болоньи: «Вознесеніе», «Св.
ни,

своего

лучая

Антоній»;

Віъпѣ:

въ

«Магдалина», «Св. Барромей»

БОМВЕОТУРА ІЕМБЕРТЙ (1652

—

полонъ

Онъ работалъ

въ

которой
мѣ:

Св.

ФЕРДЙМНДЪ
че

Биббіена

чайно

Римѣ,

сочиненіе
гдѣ

величественно.

основалъ

ШДЙ

(1657

—

174.5),

Ученикъ Чиньяни,

подражалъ

въ

школу,

художииковъ.

Петра», «Чудо Св. Франциска»

(Bibbiena).

удачно

блеска,

ученикъ Чиньяни,
чрезвычайно правиль-

его

превосходныхъ

нѣ сколько

вышло

«Мученіе

силы и

Моденѣ

проч.

1721),

которому удачно подражалъ. Рисунокъ

ный, колорита

Въ Рипроч.

называемый

которому

изъ

ина-

чрезвы-

величіи композиціи, перспективѣ

172

—

ракурсовъ

натуральности

—

колорита-

Карлѣ III; наиболѣе
превосходный архитекторъ.
императорѣ

ДЖУЗЕППО КРЕСПИ (1665
привычки

отъ

быть

своей одеждѣ;

рачей

образованіемъ
Болоньи, Корреджіо

въ

степени

что

Испанцемъ

изысканнымъ

Чиньяни;

былъ ученикъ

самому

Онъ изучалъ

себѣ.

при
былъ

въ
на-

Кар-

Пармѣ. Подъ конецъ жизни
Креспи обладалъ въ высшей
блестящимъ воображеніемъ и легкостію работы, но же-

ослѣпъ

умеръ

въ

Болоньи.

въ

оригинальнымъ,

казаться

лая

Вѣнѣ

въ

называемый

щеголеватымъ

Болоньи

въ

обязанъ

иболѣе

онъ

1747),

—

всегда

род.

Работалъ

прославился тѣмъ,

Любилъ ракурсы

помѣщалъ

впадалъ

часто

множество

манерность.

въ

фигуръ

картинахъ

въ

Дрсздепѣ:
«Портретъ Пальфи», «Св. Семейство», «Поклоненіе пастырей»,
«Вѣнчаніе терніемъ», «Семь Таинствъ»; во Флорснцт.- «Св. Семейство», «Голова старика», «Св. Іеронимъ»; въ Болоньи:
«Св. Іоаннъ»;
въ Вѣнѣ:
«Воспитапіе Ахиллеса»,
«Сивилла»;
въ Мюнхенѣ:
«Монахиня»;
въ ІІарижѣ:
«Начальница школы»

самыхъ

размѣровъ.

малыхъ

Изъ картинъ его,

въ

проч.

ДОНАТО КРЕТИ (1671 —174.9), ученикъ Пазинелли, коему
подражалъ,

стараясь

пріятнымъ

колоритомъ

долго,

такъ

полиціи,

манеру,

его

выручать

чтобы

Крети

отъ

свои

вительствуемъ

папой Беневеитомъ Х1У.

младенецъ»

проч.

Крети

на

гося

не

Пьет jig

можетъ

назвать

не

Фаручелли,
живонисецъ,

одаренъ

изъ

упадать

возстановленной

извѣстностыо

лонскій
и

начавшей

время

Болонья

послѣдній

былъ

ской школы,
ко

обладалъ

не

но

композиціей. Желая тщателыіѣе окоикартины, надъ многими онъ работалъ чрезвычайно
что заказыватели
бывали принуждены прибѣгать къ

свои

чивать

улучшить

его

—

одного

Парижѣ:

художника,

Европѣ,

единственный
но

Въ

«Спящій

представителей старой Болонсо смерти Доменикино, и тольГверчино. Въ настоящее время

въ

работаетъ

легкостію;

рошій историчсскі

ни

только

Былъ покро-

заказы.

онъ

скорѣе

въ

же

Бо-

родѣ Тіеполо

декораторъ,

Остальные

Италіи.

извѣстный

нѣсколько

довольно удачно

живонисецъ.

пользующа-

даже

но

чѣмъ

хо-

современные

173

—

Болонскіе художники

тѣмъ, что поддѣлываютъ

занимаются

старыхъ мастеровъ,

ты

—

чтобы продавать

ихъ

рабо-

драгоцѣнные

за

оригиналы.

h) Неаполитанская
Неаполь

не

ряда

послѣдовательнаго

одной методѣ
дожниковъ

особеннымъ

такъ

учителей

направленно,

художыиковъ,

часть

собственно

имѣлъ

учениковъ,

работавшихъ
принесшіе

постоянно

жили

странахъ, усвоивая

напримѣръ,
сдѣлала

бовь
но

называютъ

съ

гемецъ
изъ

части

пылкій

ученикъ

Неапо-

въ

собою каждый

свои стили

Неаполитанцы по рождеи работали въ разиыхъ
чуждое направленіе. Такъ,

странствователь,

Неаполѣ живонисцемъ,

по

лю-

котораго обыкновен-

Далматскаго.

Липпо

которыми

котораго

Неаполитанской школы,

основателемъ

художниковъ,

большая

своей родины

большей

по

Цингаро
въ

внѣ

другихъ ху-

что

прославившихся

т. е.

слѣдовавшихъ
отъ

Замѣчательно,

стилемъ.

особенности; напротивъ художники

нію,

называемой школы,

отличающихся

лѣ, были иностранцы,
и

Школа.

Рибейра,

былъ Бо-

величайшій

справедливости гордится Неапо-

школа, былъ Испанецъ, ученикъ Караваджіо. НапроНеаполитанцы по рожденію;
Джузеппино Чезари и
Сальваторъ Роза, поселившись въ Римѣ, приняли стиль Римской
школы ;
Калабрезе (Прети) и Станціони, подражая

литанская

ливъ.

Гверчино, должны быть отнесены къ Болонской школѣ, какъ и
Андрей Баккэро, подражавшій Гвидо. Наконецъ Лука Джіордано,

копируя мастеровъ всѣхъ

надлежитъ собственно

ни

къ

И такъ, для собственно
имѣть

только

возможныхъ

не

при-

какой особенной школѣ.

Неаполитанской

слѣдующихъ

странъ,

школы

мы

будемъ

художниковъ:

АНТ0ЙІ9 СОДАРІО (1382
14.55), прозванный Цитаро (Zingaro). Род. въ Богеміи, былъ сыиъ котельщика и пріѣхалъ въ
Неаполь, чтобы заниматься этимъ же мастерствомъ; по увидѣвъ молодую дѣвушку, дочь живописца Колантоніо, влюбился
въ нее безъ памяти. На предложеніе его, отецъ не зная какъ от—

дѣлаться
иначе

отъ

какъ

искателя,
за

сказалъ,

художника.

что

Нослѣ

не

выдастъ

дочь

свою

7 лѣтъ неутомимаго труда

174

—

Цингаро

явился

была рука

ховъ

Колаитоиіо,

къ

его

наградою необычайныхъ успѣ-

(Примѣръ подобной

дочери.

единственный. ФламандецъМетцу женился

есть

зомъ).
Онъ

Мало-по-малу

началъ

Соларіо

талантъ

огромною

пользоваться

нія, движеніе фигуръ

свѣжесть

женитьбы

чрезвычайно.

Красота

колорита рѣзко

не

обра-

такимъ я{е

развился

славою.

современныхъ живописцевъ,

всѣхъ

отъ

—

выраже-

отличаютъ его

которыхъ

называютъ

Вазари btj своихъ «біографіяхъ
Соларіо. Изъ картинъ его, въ
Леаполѣ; «Жизнь Св. Бернарда» (фреска), «Св. Семейство»,
«Св. Дѣва посреди Апостоловъ», «Снятіе со креста», «Св. Дѣва въ славѣ»;
въ Мюпхенѣ:
«Св. Амвросій», «Св. Людовикъ
«Trecentisti.

Замѣчательно,

художниковъ» забылъ

Неаполитанскій»

проч.

(1533

ДЖУЗЕППО АРЧЙШБАЯЬДО
страннымъ родомъ

бенно

бюсты,
товъ,

головы

довъ

траігь

даже

лорита,

фигуры

правильный
цвѣтовъ

употребилъ

свой

что

помѣстить

богинь

овощей. Но
и

—

1593)

замѣчателенъ

композиціи.

своей

Онъ

иаллегоріи, изъ плодовъ, цвѣнатуральный и блестящій ко-

вѣрный природѣ рисунокъ

заставляютъ
талантъ

сожалѣть,

знаніе

осо-

составлялъ

на

что

этихъ пло-

художникъ

не

болѣе полезный трудъ.

«Четыре стихіи» и проч.
СЦЙШОНЪ ПУЛЬЦОНЕ (1550
1588), называемый по мѣсту рождеиія
въ
г.
Гаэтѣ, Гаэтаномъ (II Gaetano). УчеВъ Вѣпѣ:

—

никъ

Іакова дель Конте.

вописью

Особенно

славился

портретного

получилъ названіе Итальянскаго Вандика.

жи-

Его кар-

«ОбруЕкатерины», «Портретъ Мартина У», «Св. Семейство», «Вознесеніе»; въ Дондонѣ: «Софонизба»; во Флоренцт:
портреты «Маріи Медичи», «Фернандо Медичи», и «Кардинала
необыкновенною отдѣлкою.

тины отличаются

ченіе

Въ Римѣ:

Св.

Медичи»

проч.

ДЖУЗЕППО ЧЕЗАРИ, называемый д'Арпино (d'Arpino) (1 560
1640). Идеалиста своего времени и соперникъ Караваджіо, кото—

рому
его

составлялъ

красивы,

ренъ; вторая

но

совершенную противоположность. Головы
рисунокъ

не

половина его

статки, способствовавшіе

твердъ,

стиль

жизни выказала

чрезвычайно
рѣзко

всѣ

скорому упадку искусства

его

въ

лица

мане-

недо-

Италіи.

—

Родившись

Арпино (близь Неаполя),

въ

Римъ, гдѣ

175

талантъ

его

раскрылся

посланъ

случайно;

совершенно

Чезари сдѣлался ученикомъ Ронкалли
Муціано, и скоро самъ получилъ свою
канѣ.

былъ

оиъ

тогда

Младшаго

Пальмы

работъ

долю

въ

Вати-

иУрбанъУШ,
посѣщалъ Францію при

Папы Климентъ УШ, Сикстъ V, Павелъ V

осыпали

его

своими

Генрихѣ

ІУ

томъ.

возвращеніи

По

городахъ,

главныхъ

ссоры

говорили

въ

Аннибаломъ

съ

въ

Онъ

милостями.

Людовикѣ

другомъ

ХШ, и былъ принимаемъ съ почевъ
Пталію, работалъ почти во всѣхъ
особенности въ Неаполѣ, гдѣ имѣлъ

Каррачемъ
мѣстѣ,

Караваджіо,

отказался

Караваджіо

и,

дуели

отъ

какъ

съ

мы

послѣд-

благороднымъ
по происхожденію.
Въ Неаполѣ: «Св. Михаилъ», «Магдалина», «Самаритянка», «Хоръ Ангеловъ»; въ Лондоиѣ: «Тритонъ
несущій Нимфу»; въ Римгь: «ЕссеНошо»; въ Дрезденѣ: «Сраженіе»; ек Мюпхеиѣ: «Св. Дѣва въ славѣ»; въ Парижѣ: «Изгнаніе Адама и Евы изъ рая», «Актеонъ и Діана»; въ Вѣн.ѣ :
«Персей и Андромеда» и проч.; въ С. Петербургской Академги
Художествъ: «Отрокъ, ведомый Ангеломъ храиителемъ»,

нимъ,

по

небольшая

той причинѣ,

картина

что

отличающаяся

не

былъ

смѣлостью

твердостью

кисти.

СТАНЦІОНИ (1585
1656), род. въ Неаполѣ. УчеКараччіоло и Ланфранко; въ Римѣ изучалъ творенія Аинибала Каррача и его школы, приблиікаясь по колориту къГвидо и подражая
Доменикину, картины котораго онъ долженъ
былъ оканчивать вмѣстѣ съ Рибейрою въ Неаполѣ, гдѣ и отШАССИШО

—

никъ

крылъ

школу

Произведенія
сухости

же

произведшую

неоконченпости.

Въ Неаполѣ:

«Жизиь

Ум.

Св.

художниковъ.

замѣчательныхъ

втораго періода

его
въ

Іакова»

жизни

Неаполѣ

носятъ
отъ

(фрески);

отпечатокъ

моровой

въ

Римѣ:

язвы.

«Си-

Надуаискій»; въ Дрезденѣ: «Астрономія»; въ Мадритѣ: «Предсказаніе Св. Іоаина», «Жертвоприношеніе Бахусу»; въ Парижѣ: «Св. Себастіанъ» и проч.
ЩРЕА ВАКЕАРО (1598
1670), род. въ Неаполѣ. Ученикъ
Джироламо Импарато и другъ Станціони. Хорошъ только въ
подражаніяхъ. По стилю онъ занимаетъ средину между Каравилла»,

«Св.

Аитоній

—

176

—

слабъ.
Въ Дрезденѣ: «Воскре«Бичеваніе»; въ Парижѣ: «Венера оплакивающая Адониса»; въ Мадрптѣ : «Смерть Св. Гаэтана», «Битва женщинъ»,
«Клеопатра», «Исаакъ и Ревекка»,

ваджіо

Гвидо, рисунокъ

сеніе I. X.»;

«Лотъ

съ

дочерьми»,

«Св. Розалія»

(1588

БЕЛЙЗАРІО КОРЕНЩО

Тинторето

ученикъ
Онъ

былъ

пріѣзжавшіе
человѣка

какъ

1643

—

1600

въ

проч.

г.),

род.

въГреціи,

году переселился

причиною

главною

подвергались
ялись,

его

Мюнхенть:

въ

преслѣдованій,

всѣхъ

злаго, мстительнаго

какимъ

Всѣ

Неаполь художники.

въ

былъ

Неаполь.

въ

Онъ

завистливаго.

бо-

его

непріятностей Лннибалу Каррачи, Д'Арпино, Гвидо, Руджіери, Менини, но особенно несчастному Доменикину.
Умеръ вслѣдствіе ііаденія съ подмостковъ. Собственный его
талантъ былъ весьма замѣчателенъ; отчасти подражая Д'Арпино,
онъ обладалъ
въ высшей степени блестящимъ
воображеніемъ,
легкостію работы, разнообразнымъ и энергическимъ рисункомъ,
особенно превосходнымъ въ фрескахъ. Онъ былъ первый пер-

нанесъ много

спективный живописецъ
яшніе хлѣбовъ»

ШРІО

его таланта

цвѣты. Родясь

въ

огромный успѣхъ своимъ
Сенъ-Лукскую Академію.
чайно пострадала

Мадргтѣ

ніъ,

отъ

САЛЬВАТОРЪ
литанскій

художникъ

скомъ, морскомъ,

веръ,
шись

РОЗА

въ

мѣстечкѣ

отправился

онъ

родомъ

Въ

времени.

былъ

принятъ

въ

картинъ чрезвы-

его

Ргімѣ, Лондонѣ
нѣсколько

имѣлъ

его

Дрезде-

картинъ,

изо-

(1615
во

—

поэтъ

былъ

музыкантъ

въ

хъ

Неапо-

величайшій

историче-

живописи;

пейзажномъ;

и
,

1673),
родахъ

всѣхъ

Аренеллѣ,

родителей бѣдныхъ,

часть

Римъ, гдѣ

въ

живописи

Большая

батальномъ

иыпровизаторъ,

сво-

ибо превосходно рисовалъ плоды

проч. находятся

бражающихъ «Цвѣты»

роду

по

—

Неаполѣ,

«Умно-

Въ Пеаполѣ:

фрески.
1673), называемый

многія

(1603
Mario di fiori

НУЦЦЙ

времени.

своего

миляхъ

предназначаемъ

былъ

также

отъ

къ

гра-

РодивНеаполя, отъ

актеръ.

—

духовному

зва-

природный геній рано указалъ ему настоящую дорогу
къ искусству. Молодой Сальваторъ
обратился къ дядѣ своему,
посредственному живописцу Греко (Greco), съ прозьбою давать

нію,

но

177

—

ему уроки,
сиротою,
жаромъ
славы

главѣ

бы

одно

время

то

его

изъ

художника

сказываютъ,

ющихъ,

того,

и вмѣсто

скитальческую

мрачныхъ

память

ствованія

или

по

Римъ.

въ

Раз-

наткнулся

оиъ

на

обнаружить страхъ,

чтобы

Флоренцію,

изнурительная

пока

эскизамъ,

Абруцкимъ

по

картины

свои

жизнь,

обратно на родину.
ландшафтовъ

его

лыхъ

за

отправиться

его

дикіе виды мѣстности и лица его окружадобровольно остался на нѣкоторое время съ ними,

привела

на

всѣ

срисовывать

началъ

ведя

съ

бы

Абруцкими Горами,

проходя

что

бѣднаго семейства,

но

если

заставили

шайку разбойниковъ,

круглымъ

смерти отца

по

его
усилія достичь
Лаифраико случайно не
произведеній. Похвала знаменитаго
была
первою
наградою Сальватору.

тщетны,

Ланфраико

Совѣты

оставшись

миогочисленнаго

искусствомъ ;

занялся
остались

увидѣлъ
въ

17 лѣтъ

въ

время

во

Калабрійскимъ

сумму

всеобщую

заслужилъ

написана

стран-

этого

Собравъ

горамъ.

отправился

онъ

любовь

не

смѣ-

его

часть

впослѣдствіи

была

снятымъ

достаточную

гдѣ

Большая

лихорадка

во

извѣстность

оригннальностію кисти. Наскучивъ жизнью во
Флорепціи, онъ посѣтилъ Витербо , Болонью, и наконецъ прибылъ въ Римъ,
гдѣ скоро заслужилъ расположеніе кардинала
Бранкаччіо. Въ шумный Римскій карнавалъ, Сальваторъ являлнеподражаемою

ся

импровизаторомъ

колкія сатиры

зость

Неаполитанскаго художника

съ

врагами пришла

ведливость

его

генію.

умеръ

Сальваторъ

въ

Неаполитанскихъ

бражалъ
ные

столь

потоки,

живописи

фигуры

Римѣ

Роза

потомъ

не

рисунокъ

дикія

часто

дер-

враговъ,

полную спра-

Неаполѣ,

въ

себѣ огромное

нажилъ

оригинальнѣйшій

соото-

мѣстоположенія,

сроденъ

его

неправильный

рита уменыпаютъ достоинство

изъ

Ни одинъ художникъ

крутые утесы.

лѣса и
столь

много

Римѣ,

въ

пото-

эта

58 году.

живописцевъ.

разительно

ему

навлекла

безъ сомнѣнія

мрачныя

былъ

на

обильнымъ

Конечно,

начали отдавать

слава:

Работая

Флоренціи, Болоньи, Сальваторъ
яніе

лились

соперниковъ.

на

но

его

противниковъ

комъ

этихъ

его

изо-

стремитель-

Историческій

генію.

всѣхъ

не

родъ

Исполинскія

тёмнокрасный колохотя фигуры

картинъ,

178

—

Сальватора

всегда живы,

батальной

живописи

торомъ
и

Розой;

сильны,

нейзажахъ,

въ

роскошные

кто

пустыни,

лучше

грустный

его

не

—

рисуя

сломанныя

скалы

умѣлъ освѣщать

онъ

любилъ
его

каприза,

писать

сюжеты

основывали
онъ

ставилъ

ную скорость

работы,

на

отъ

богатые

которыми
нѣсколько

всѣхъ

ея

перистили,

такъ

порывами

и волновать

видахъ

славны

старыхъ пней,

стремительные

бури, безплодпотоки.

воды

Ни-

оживлять

по

пейзажахъ.

себѣ

Въ

Сальва-

странной чертѣ характера,
историческіе и негодовалъ, что сла-

пустынные пейзажи. И однакожь,

ву

съ

онъ въ сельскихъ

деревья

ландшафты,

изящные

выразительны.

сравниться

рэзоблачалъ природу

красивыя

Клодъ Лорренъ и Пуссенъ
деревья разбитыя молніей,
ныя

смѣлы

можетъ

превосходенъ

которыхъ

отвергая

не

никто

но истинно

украшеній,

—

въ

главное

Вслѣдствіе подобнаго

же

достоинство необыкновен-

предночиталъ всѣмъ

своимъ

картинамъ

произвсденія оконченныя въ одни сутки. Сальваторъ занимался
также гравированіемъ,
но въ гравюрахъ онъ сухъ и иебреженъ.
Послѣднимъ произведет' емъ его рѣзца было: «Паденіе Гигантовъ». Характеръ Сальватора былъ неукротимый, раздраженный
нищетой, завистью и несправедливостями. Картинъ Сальватора
много во всѣхъ публичныхъ галлереяхъ. Болѣе другихъ извѣстны, въ Парижіъ: «Товія и Ангелъ», «Сраженіе», «Пейзажи» и
проч.; въ Римѣ: «Смерть Авеля», «Велизарій»,
«Колдунья»,
«Сидящій солдатъ», «Св. Іеронимъ», два «Св. Іоанна» и пр.;
въ Неаполь:
«I. X. посреди
учениковъ»,
«Морскіе виды» и
проч.; въ Гагѣ: «Прометей», «Сизифъ», «Монахи въ пещерѣ»
и проч.;
въ Лондоиѣ:
«Меркурій и дровосѣкъ», «Моисей, извлекагощій воду изъ скалы»; во Флпренціи: «Морскіе виды»,
«Пейзажи съ скалами» и пр., «Портретъ художника», «Заговоръ Катилины» (chefjd'oeuvre), «Большое сраженіе»; въДрездеиѣ: «Буря на морѣ», и проч.; въ Мадритѣ: «Жертвоприношеніе Авраама», «Исаакъ и Ревекка», «Видъ пристани и города Салерно» и пр.; въ Мюнхенѣ:
«Воины Гедеона», «Разбойники», «Пейзажи»; въ Віьнгъ: «Св. Вильгельмъ», «Сраженіе
Константина съ Максентіемъ», «Портретъ солдата», «Отдыхъ
воиновъ» и пр.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ :
«Ни гдѣ.
—

179

—

Сальватора Розу, и
произведеній во всѣхъ
родахъ живописи, какъ въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ», го
воритъ Віардо, въ своихъ; «Les Musees de ГЕигоре». Изъыногочисленныхъ его картинъ замѣтимъ,
изъ Священной
исторіи:
«Динарій Петра», «Апостолъ Петръ» и «Блудный сьшъ». Въ
анекдотическомъ родѣ:
«Демокритъ и Пиѳагоръ», «Улиссъ и
Навзикая», и «Играющіе солдаты», превосходнѣйшее произве- V
деніе по смѣлости позъ," силѣ и блеску колорита. По части
портретной живописи; «Портретъ художника», «Торквато Тассо», увѣнчанный лаврами. По мнѣнію Віардо, это портретъ знаменитаго въ свое время Итальянскаго поэта Марини,
бывшаго
другомъ
Сальватора Розы. Энергическая «Голова Бандита»,
чрезвычайно поэтическое созданіе. По части пейзажей, морской
и батальной живописи:
«Два морскихъ вида» одинъ при восходѣ, другой при закатѣ солнца; «Діогенъ, бросающій свой
ковшъ»
(подражаніе Пуссену), «Пустынный и скалистый бебыть
ни

можегь,

гдѣ

не

нельзя

собрано

хорошо

такъ

изучить

блестящихъ

столько

его

—

регъ»,
выхъ и

дикая

которомъ

на

очень

фигуръ. Паконецъ, «Гористая

выразительныхъ

искусно сгруппировано нѣсколько

неприступная,

въ

любимомъ,

самомъ

жи-

мѣстность»

сильномъ

стилѣ

художника.

ЛУКА

ДШОРДАНО

(Giordano

;

1632

—

1705),

живописецъ

Рафаэлю, Гверчино, Веласкесу, Рнбейрѣ, Рубенсу, Теньеру, Остаду и проч. Имѣлъ огромнѣйшій
талантъ и легкость работы. Джіордано былъ сынъ торговца картинами въ Неаполѣ, занимавшагося поддѣлкою оригиналовъ для
продажи. Съ молодыхъ лѣтъ онъ употребилъ сына для этой снекуляціи, и такъ торопилъ его въ нроизводствѣ картинъ, что Луэклектикъ

ка

Онъ подражалъ

Джіордано

повторяемыя

дая^е

отцомъ

рѣй). Молодой Лука

получилъ
его:

въ

прозваніе

слова,

всего

чаще

«Luca, fa presto» (Лука, работай

ско-

Рибейры въ Неаполѣ, но
настоящимъ учителемъ его былъ Кортона въ Римѣ, куда онъ
убѣжалъ тайно отъ отца; еще болѣе образовался онъ по картинамъ
Винчи, Веронеза, Микель Анджело и Рафаэля во время поѣздокъ во Флоренцію, Болонью, Парму, Венецію и другіе города Италіи. Пріобрѣтя такимъ образомъ огромныя свѣдѣнія въ
сначала

учился у

180

—

и употребляя
въ
дѣло
полученную
необыкновенную способность коішрованія, онъ

еще

живописи

мыхъ

грѣшностямъ
въ

копируемаго

Джіордано

Беаполѣ,
4 690

Въ

лестныя

ордано

предложенія,

приглашая

картинъ

сцены

нихъ

Карла II,
въ

заниматься

изъ

его

Іакова

Лука,

не

поставилъ

скорое время

превосходно

токи

признали

Карлъ II,

Бассано,

жалѣлъ,

его

обѣ

подъ

его

нравомъ,

Онъ умеръ

въ

его

что

«Семирамида

монастыря

Монте Кассино»,

другой

въ

ев

самое

родѣ Бассано
что

и тою же

характеромъ

всѣ

зна-

кистью.
и

чрез-

друзей
рожденія. Изъ
Неаполѣ: «Иродіада»,
ему

73 лѣтъ

защищающая

старое

отыскалъ

манеру,

доставило

особенно •замѣчательны,

«Пилатъ»,

не имѣетъ

одною

писанными

Неаполѣ

слѣдуюпрекра-

Бассано

совершенно

сюжетъ

картины

что

картины

возлѣ

поддѣланный

веселымъ

богатство.

картинъ

онъ

Джіордану

слова,

ни

Лука Джіордано обладалъ 'пріятнымъ
и

лѣтъ

разсказываютъ

показывая

говоря никому

написалъ

такъ

вычайно

Джі-

на

дарѣ подражанія

однажды

сную картину

полотно,

десять

многочи-

службѣ у короля Филиппа Y и
1702 г. возвратился въ Неаполь, гдѣ не переставалъ
обширными своими работами до самой смерти. О

анекдотъ;

же.

Кромѣ

въ

остался

онъ

необыкновенномъ

такой

въ

самыя

Эскуріальскомъ соборѣ, изобразивъ
«Страшнаго Суда».Въ 1700 году, по смер-

10 сводовъ

ти

ему

Испанію,

въ

размѣровъ,

огроыныхъ

Поселясь

извѣстности.

сдѣлалъ

блестящее ожиданіе короля.

оправдалъ

на

огромной

Карлъ II
пріѣхать

по-

изображалъ

бы

хотя

не писалъ.

достигъ

Испанскій

сленныхъ

щій

скоро

году король

расписалъ

только

художника,

иыъ

са-

колориту, даже

стилю,

настоящій художникъ

котораго

сюжетъ,

подражая

знатоковъ,

опытныхъ

отца

отъ

обманывалъ

многихъ

отъ

Вавилонъ»,

«Изгнаніе торжниковъ

«Освященіе
изъ

храма»,

Венецгп: «Рождество I.
«Св. Дѣва и души
въ чистилищѣ»,
«Снятіе со креста»; въ Римгь: «Сонъ Іосифа»,
«Поклоненіе золотому тельцу», «Бѣгство
въ Египетъ»,
«Внутренность кухни богача» и «Убогій и Лазарь»;
вп
Лондонѣ:
«Исторія Амура и Психеи» (въ 12 картинахъ); въ Дрсздепѣ:
«Смерть Сенеки», «Бахусъ и Аріадная, «Похищеніе Сабинокъ»

«Богъ

Отецъ»,

X.», «Введеніе

«Св. Ѳома»
во

храмъ»,

пр.;

въ

«Вознесеніе»,

—

181

(chef d'oeuvre), «Геркулесъ и ОмФала» и проч.; во Флоренцш:
кОбрѣзаніе» (chef d'oeuvre), «Похищеніе Деяниры»; вь Париэісѣ:
«Введеніе во храдіъ», «Марсъ и Венера» и пр.; въ Мюпхенѣ:
«Распятіе», «Портретъ художника», «Смерть Лукреціи»,
«Умиоженіе хлѣбовъ»,- «Философъ», «Самаритянинъ» и пр.; въ
Мадргтѣ: «Авигея», «Жертвоприношеніе Авраама»; «Сонъ
Соломона», «Судъ Соломона», «Сонъ Іосифа», «Св. Семейство»,
«Избіеніе Младенцевъ»,
креста»,

«Битва

при

«Св. Антоній»,
Павіи», «Вирсавія

«Пилатъ»,
въ

«Несеніе

«Герку«Карла II»,

купальнѣ»,

«Персей», «Сусанна и старики», портреты:
«Маріи Анны», «Борьба Іакова съ Ангеломъ», «Симеонъ»,
«Эней», «Св. Іеронимъ», «Лотъ съ дочерьми», «Сошествіе Св.
Духа», «Благовѣщеніе»,
«Авраамъ», «Танталъ», «Иксіонъ»,
фрески въ Эскуріалѣ и множество другихъ; въ Вѣнѣ: «Архангелъ Михаилъ»,
«.Избіеніе младенцевъ»,
Рождество I. Христа», «Рождество Богородицы», «Обрученіе Богородицы», «Введеніе Св. Дѣвы во храмъ», «Успеніе Богородицы», «Мученіе
Варооломея» и пр.; въ С. Петсрбургскомъ Эрмитажѣ находится болѣе 20 произведеній
во всевозможныхъ
родахъ этого
«Протея живописи», начиная отъ эскизовъ до огромнѣйшихъ
картинъ. Между ними лучшія; «Циклопы», «Изгнаніе Адама и
Евы изъ рая», «Похищеніе Европы», «СпящійБахусъ», «Магдалина»,
«Снятіе со креста»,
«Судъ Париса», «Галатея»,
«Рожденіе Іоаниа Крестителя», «Нимфа Аретуза», «Пзбіеніе
младенцевъ», и множество другихъ пейзажей, аллегорій и пр.,
лесъ»,

гдѣ

онъ

является

Фламандской

представителемъ

Голландской

школъ;

Испанской,

Итальянской,

Императорской

въ

Акаде-

Художествъ: «Нептунъ и Пимфэ », «Іо», «Бѣгство ПариЕлены», «Давидъ и Вирсавія» прекрасная картина, но
къ сожалѣнію
много пострадавшая
отъ времени,
«Юпитеръ и
Антіопа», «Цѣломудріе Іосифа», «Амнонъ и Ѳамарь», «Семирамида» и «Пораженіе гигантовъ Минервою», также много помга

са

—

страдавшее
лова:

отъ

времени;

«Благословеніе

въ

Москвѣ,

въ

галлереѣ

Мосо-

Г-на

Исаака».

ФРШЕСЕО СОЛИМЕНА (1657
1747),
Аббатомъ Чиччго (Сіссіо). Замѣчателенъ
—

называемый

иногда

необыкновенно

поэ-

182

—

композиціею.

тическою

ланію родныхъ,
сини,

былъ покровительствуемъ

онъ

У; умерть

ботою

значительное

емъ

Сдѣлавшись худоікникомъ

получалъ огромные

липпа

женскихъ

—

заказы

отъ

вопреки

же-

кардиналомъ

Ор-

Испанскаго короля Фи-

городкѣ Пагани близь Везувія,

въ

состояніе.

головокъ,

Особенно

мадоннъ

славился

собравъ раизображені-

Въ Неаполѣ:

проч.

«Св.

«Видѣніе Беневента» и проч.; въ Римѣ: «Четыре
во Флоренцги:
«Діана въ купальнѣ»; въ Дреадеть: «Софонизба, принимающая ядъ», «Богиня въ облакахъ»,
Филшшъ»,

страны свѣта»;

«Центавръ»; въ Вѣпѣ: «Кефалъ и Аврора», «Снятіе со креста»,
«Воскресеніе», «Борей»; въ Мадритѣ : «Воздушный змѣй»,
«Прометей», «Сизифъ», «Св. Іоаинъ»; въ Паргіжѣ: «Изгнаніе Нліодора изъ храма», «Искушеніе Адама и Евы»;
въ С.
Петербургскомъ Эрмитажѣ: нѣсколыю «Св. Семействъ» и картинъ du
genre; въ Академт Художествъ: «Богоматерь съ
Предвѣчнымъ Младенцемъ, славимымъ Ангелами» (копир. Валерьяни).
СЕБАСТЬЯНО

ЕѲМА

(Сопса;

1676

—

подражатель Солимены. Основалъ

ный

вописи,

былъ

поощряемъ

1764-),
въ

ученикъ

Климентомъ XI,

папою

изъ

всей Италіи.

Рисунокъ

свои

достоинства,

онъ много

Гаэтѣ академію

вѣржи-

получалъ

правильный и прекрасный; въ драпировкѣ и свѣто-тѣни много, обдуманности, но формы часто тривьяльныя,
отъ старанія быть граціознымъ. Не смотзаказы

ря
сти

на

вкуса, введя

Въ Римѣ:

въ

живопись

его

способствовалъ испорченно-

манеру легкую,

но не

изящную.

«Жертвоприношепроч.; въ Дрезденѣ: «Иродъ и маги»;
Ангелами»; въ Беряинѣ: «Изгнаніе

«Вознесеніе», «Пророкъ Іеремія»,

ніе Силена»

(фреска)

Мадритѣ: «I X. съ
Агари» и проч.
КОРРАДО (Corrado; 1693
въ

—

1768),

учился

въ

гор.

МольФетѣ,

Лукской Академіи, въ Римѣ. Отличался
богатымъ колоритомъ
и воображеніемъ;
картины его
полны эфекта и грандіозности.
Въ 1753 г. былъ призванъ въ
Мадритъ Фердинандомъ VI, гдѣ оставался до 1761 г., то есть
до пріѣзда туда Рафаэля Менгса, и раснисадъ своды Эскуріальблизь

скихъ

Неаполя,

дворцонъ.

потомъ

По

въ

С.

возвращеніи

въ

Италію, умеръ

въ

Неапо-

183

—

Въ

лѣ.

передъ
и

—

Мадритѣ: «Бичеваніе», «Вѣнчаніе терніемъ», «I. X.
Пилатомъ», «Смерть Ифигеніи», «Сошествіе Св. Духа»

проч.

ДЖІОВАННИ РУДЖІЕРЙ (Ruggieri; род. въ 1700 г.), ученикъ
Джесси, пріѣхалъ вмѣстѣ съ своимъ учителемъ въ Неаполь,
гдѣ имѣлъ
что

много

зависть

смерти

чиною

влеченъ

Съ

этого

вошелъ

Неаполя

изъ

своей

Въ

жизни.

проч.

были

при-

былъ обманомъ при-

галеру

пропалъ

ТІеаполѣ

осталось

картинъ.

его

художникомъ

этимъ

который

художника,

38 году

на

славу. Разсказываютъ,

въ

Коренціо, Рибейры

одну отходящую

на

безъ вѣсти
нѣсколько

заказовъ

интриги

поколѣніе живописцевъ, про-

погибло

Неаполь, который самъ, подпавъ подъ власть Испаніи, потерялъ скоро свою самобытность. Изъ новѣйшихъ Неа-

славившихъ

художниковъ

политанскихъ

нельзя

назвать

ни

одного истинно

знаменитаго имени.

Мы

кончили

ставителей
никамъ

нашъ

совершенно

развившагося

краткій,

но

на

обзоръ

полный

Итальянскихъ школъ,

семи

противуположнаго

сѣверѣ Европы

съ

къ

—

славныхъ

переходимъ
ними

къ

пред-

худож-

направленія,

художникамъ Фламанд-

ской школы.

ПАВА III.
ФЛАМАНДСКАЯ

Единственная страна,
но, безъ вліянія
ные
и

основатели

съ

ними.

сохранялась до

сти

Иеруджино,
съ

живопись

развилась

во

другомъ концѣ страны,

въ

Лука

начала

лингъ, побывавши

сходное

коей

самобыт-

Греческаго искусства, были Нидерланды. ГлавНидерландской живописи были братья Губертъ

Янъ Ванъ Эйки,

менно

въ

ЖИВОПИСЬ.

Лейденскій.
XYI столѣтія,

Флоренціи

вывезъ

съ

Итальянскимъ.

въ

Самобытность
когда

эпоху

собой оттуда

Двадцать

но

школъ

ихъ

Фламандецъ

Вероккіо и
направленіе,

пять

одновре-

лѣтъ

Гем-

молодоотчасти

спустя

Янъ

184

Госсартъ,
чалъ

его

посѣтивъ

Италію

уже рѣшительно

—

Итальянца

Мартинъ ванъ Веенъ даже
Рафаэля, Послѣдующіе за
картинамъ

ними

искали

Рафаэля,

на-

Воспитанникъ

мъ.

получилъ

скаго

Итальянскимъ

Леонардо

эпоху

въ

подражать

иазваніе

Фламаид-

учились

художники
наставниковъ

въ

по

Вене-

ціи, Римѣ и Флоренціи. Ванъ Орлей былъ ученикомъ Рафаэля и Джуліо Романо.
Михаилъ Кокси за искусное подражаніе Итальянцамъ получилъ названіе «Голландскаго Рафаэля»,
какъ впослѣдствіи
называли и Франциска Флориса.
Безуспѣшность подражанія Итальянцамъ, и примѣръ сосѣдственной съ Нидерландскою
Иѣмецкой школы, погибшей отъ
рабскаго подражанія иноземцамъ, были причиною того, что въ
Фламандскіе художники
мость самостоятельности,
которой и достигла
цѣ Рубенса, съ коего начинается блестящая
ХУІ столѣтія

концѣ

всей

Нидерландской

живописи,

достигшей

поняли
ихъ

необходи-

школа

въ ли-

возрожденія

эпоха

высочайшаго

совер-

Рубенса Вандикѣ.
Голлаидцевъ, издавна отдѣленныхъ отъ жителей Фландріи реформатскимъ' исповѣданіемъ,
запрещающимъ
воспроизведеніе къ живописи священныхъ и миеологическихъ
сюжетовъ, то они, обратившись къ простому и точному подражанію природѣ,
въ этомъ
родѣ, безспорно, не имѣютъ себѣ

шенства

ученикѣ

въ

Чтоже

касается

соперииковъ.
Изъ

видно,

этого

живопись

что

въ

земляхъ,

занимаеМыхъ

Бельгіею и Голландіею, естественно дѣлится
на два отдѣленія, совершенно отличныя по своему духу, сюжетамъ и
выполненію, именно на школы; Фламандскую и Голландскую.

нынѣ

Отличительный характеръ Фламандской

живописи

—

сила

свѣ-

блеотящій, поражающій коло рита, нерѣдко неправильный рисунокъ, удивляющій не гармоніею, но оригинально стію.
Самъ Рубенсъ, почитаемый представителемъ блестящей эпохи
Фламандской живописи, служитъ примѣромъ стиля скорѣе энер-

то-тѣни,

гическаго,
ной
тики

чѣмъ

высокаго;

своенравной,

искусства,

ской школы

мы

чѣмъ

нежели
его

оригинально-свободбезусловно-прекрасной; скорѣе оп-

скорѣе

Рядъ представителей Фламанд-

идеала.

начинаемъ

съ

методы

ея

основателя,

которымъ

былъ;

185

—

ЯНЪ ВМЪ ЭЙКЪ (Van Eyck; 1360

144.5),

—

называемый

ина-

Брюжсісги, по мѣсту своего рожденія въ одной изъ
деревень близь Брюгге, безспорно отецъ живописи въ своемъ отечества
и
изобрѣтатель письма масляиными красками.
Разсказываютъ, что написавши однажды картину, по тогдашче

Я ііь

нему обыкновенно,
солнце для

ему

ска

раскололась.

наукѣ

Ненріятность

требуютъ усиленной

не

реное масло;

увидѣвъ,
ся,

что

чѣмъ

съ

Мессинскому,
него

тайну,

впослѣдствіи

по

блистательна.

гундскій

котораго

его
его

указалъ ему

бѣлкомъ,

на

къ

ва-

живописи мы

для

видѣли,

своему

Андрей Кастаньа,

масляиная

была

соединяют-

которыми до

секретъ ученику

всей Пталіи

выбралъ

Случай

яичнымъ

этотъ

Слава

обратиться

краски несравненно лучше

котораго зарѣзалъ

и отъ

его

сто-

солнца до-

или

Эйкъ открылъ

деревѣ

дѣйствія

на

скорѣе друтихъ сохнутъ

которые

Въ главѣ объ Итальянской

писали.

Ванъ

писана на
отъ

ее

выставилъ

употреблять орѣховое и льняное, котоисключительно обратился
къ
маслу,

пимъ

клеемъ

онъ

эта заставила

просушки.

сталъ

онъ

быстро сохнутъ,

рыя

была

труда;

большаго

составовъ,

искать

Картина

просушки.

чрезвычайно

ила

красками,

клеевыми

живопись

Европѣ.
такъ

что

Янъ

Антонеллу

выманивъ

распространилась

Жизнь Яна Ванъ Эйка

велика,

посольства

него

что

герцогъ

Пспанію,

въ

Бур-

поручивъ

переговоры о бракъ своемъ съ инфантиною Изабеллою,
которой Ванъ Эйкъ списалъ тогда же портретъ. Повозізраще-

ему
съ

ніи
такъ

въ

новали

были

Брюгге,

онъ

уважаемъ,
день

его

писаны

большей

что

части

основалъ

смерти

въ

тамъ

двойныхъ

или

стилѣ

живописи

сограждане

(17 іюля). Первыя

Византійскомъ

на

школу

до XVIII столѣтія

на

его

былъ

празд-

картины Ванъ Эйка
золотомъ

тройныхъ

фонѣ

складияхъ.

по

Послѣ

изобрѣтеиія масляниой живописи, манера его пріобрѣла особенную оригинальность, отличаясь блестящимъ колоритомъ, что
и дало впослѣдствіи
направленіе цѣлой Фламандской школѣ.
Въ его нроизведеніяхъ видно превосходное знаніе перспективы
линейной и воздушной. Изъ его картииъ наиболѣе замѣчательны, въ Брюгге: «Портретъ художника», «Св. Семейство», «Ликъ
Спасителя» (на золотомъ фонѣ); въ Амстердамѣ: «Поклоненіе
же

186

—

Волхвовъ»;

Богородицы»,

«Возыесеніе

В/ыігь;

—

Дѣва»,

«Св.

Семейство»; во Б ер лишь: «Св. Дѣва съ Младенцемъ»; въ
Парижѣ: «Бракъ въ Канѣ» ипроч.; въ С. Петербургѣ , въ галлереѣ графа Татищева: «Двойственный складень», изображающій съ одной стороны «Крестную смерть Спасителя», а съ дру«Св.

«Страшный судъ».
ГУБЕРТЪ ВАНЪ ЭЙКЪ (1366
14.26), братъ Яна, постоянно
ему помогавшій въ работахъ. Въ Гентѣ: «Тройной складень»,
въ Брюгге:
«Поклоненіе Волхвовъ»; въ Антверпенѣ: «Св. Дѣва,
кормящая грудью Младенца Іисуса». Вмѣстѣ съ братомъ ему
принадлеяштъ обширной тройной складень, изображающій «Погой стороны

■

—

клоненіе золотому тельцу»,
нѣ въ

Мюнхенѣ,

а поля

въ

съ
изъ

неизвѣстны.

точности

больницу
поля

1425

замѣчательнаго

этого

во

—

находится

14.86). Рожденіе
отношеніяхъ

всѣхъ

Разсказываютъ,

бѣднаго

монастыря

сраженія

раненаго

человѣколюбія.

часть

ны-

Б ер лить.

(Gemling;

ЯНЪ ГЕМЛИНГЪ
жизнь

середняя

коего

въ

Св.

что

Іоанна

котораго

воина,

Оправившись,

въ

самая

1478 году,

Брюгге
въ

въ

принесли

монахи

незнакомецъ

художника

приняли

знакъ

бла-

которой лежалъ, картину, изображающую «Охоту Св. Урсулы», произведеніе болѣе
чѣмъ съ 100 фигурами въ настоящую величину,
поразительгодарности

написалъ на стѣнѣ

ной прелести
тѣхъ поръ ни

больницы,

въ

натуры. Этотъ незнакомецъ былъ Гемлингъ.

войны,

ни

деньги

не

могутъ

исхитить это

Съ

сокро-

монастырской лечебницы, куда
посѣтителей, и сборомъ
за входъ содержитъ бѣдную братію.
Гемлингъ много путешествовалъ по Европѣ, и умеръ, какъ
полагаютъ, въ Испаніи. Стиль его живописи чрезвычайнонѣжный, мягкій и тонкій, характеръ
произведеній самобытный

вище
оно

искусства

до нынѣ

скудной

изъ

привлекаетъ

величественный.

Всѣхъ

множество

его

картинъ

считаютъ

до

80;

въ Брюгге :
«Портретъ ху«Распятіе»; въ Брюсселѣ: «Поклоненіе
Волхвовъ», «Обрученіе Св. Екатерины», «Сивилла», «Мученіе
Св. Ипполита», «Св. Семейство» и нѣсколько портретовъ; въ Аитверпеть: «Вознесеніе»; въ Иадргітіь: «Поклоненіе Волхвовъ» и

изъ

нихъ

дожника»;

особенно извѣстны

въ

Люоекѣ:

187

—

проч.;

въ

дество I.

Мюнхенгь: «Снятіе

X.»

—

креста»,

со

въ

«Рож-

1529), будучи сперва
Антверпенѣ, подобно Цингаро (въ Неаполѣ),

квинтиеъ МЕТСЙСЪ (Metsys; 14.50
кузнецомъ

«РІродіада»,

проч.

г.

—

сдѣлался живописцемъ, чтобы получить руку своей возлюблен-

ной; поэтому

его, показываемой

на могилѣ

нынѣ

пенѣ, сдѣлана слѣдующая надпись: «Connubialis

Apellem» (Любовь
въ Антверпенѣ

fecit

И донынѣ
боты

сдѣлала

кузнеца

изъ

Антвер-

de mulcibre

Апеллесомъ).

рѣшетка у Соборнаго колодца, ра-

есть

Квинта, интересная

его

въ

amor

Кароконченностыо. Луч-

своей древности

по

отдѣлкѣ.

изученіемъ природы и
произведеиіемъ считается «Снятіе со креста», въ
Аптверпепгъ, тамъ же: «Тройной складень» (chef d'oeuvre); въ С.
Петербургскош Эрмитажѣ: «Ювелиръ, взвѣшивающій золото»,
древнѣйшая изъ всѣхъ находящихся въ Эрмитажѣ картинъ
тины

его отличаются

шимъ

его

Фламандской

школы,

которая

ІОСЙФЪ МІКЛЕЕФЪ (Vancleef; 14.79
живописецъ, пользовавшійся
что

сравнивали

его

салъ

картины

съ

при

умеръ

въ

1529). Замѣчательный

—

жизни

большою

славою,

лучшими художниками Италіи.

обѣихъ

Будучи

сторонъ доски.

Антверпенскую Академію Художествъ,
ума

богата.

немъ полна и

въ

больницѣ ума

отъ

лишенныхъ.

Онъпи-

принять

гордости

Въ

такъ

въ

сошелъ съ

Антверпепѣ:

«Св.

Доміанъ»; въ Гентѣ: «Страшный Судъ», «Тайная Вечеря», «Выкупъ рабовъ изъ неволи» и проч.

Козьма

ВАНДЕРВЕЙДЕ (Vanderveyde;
выхъ

художниковъ, которые

національный родъ

особый

раженія

силы,

дѣнія. Онъ былъ

гробъ»;
и

въ

14.80

Сочиненіе

живописи.

обширныя

богатъ. Во

Мадритѣ: «Снятіе

1529). Одинъ

со

изъ

пер-

готическую сухость, создали

оставивъ

показываетъ

очень

—

анотомическія

Флоренціи:
креста»;

его полно вы-

въ

свѣ-

аПоложеніе
Б ер лить:

во

тоже

проч.

ГЕНРИХЪ
vclta»

ДЕ БЛЕСЪ

(сова),

браженіе

ибо

совы,

въ

во

(Bles;
всѣхъ

14.80

—

своихъ

1550), прозванный

картинахъ помѣщалъ

видѣ монограммы.

При

Сі-

изо-

жизни пользовался

188

—

большой

славой.

«Пустынникъ»

Во
и

Флоренціи;

—

«Работа

БЕРМРДЪ ВМЪ ОРЛЕЙ (Огіеу;
мѣсту

рожденія

своего

Былъ ученикъ
бота

его

подъ

Рафаэля

отличается

величественнымъ

рудокопа»;

въ

Віъніъ;

проч.

14.90

именемъ

первый

сильнымъ

сочиненіемъ,

—

1560),

Бернарда

живописецъ

извѣстный

мужественныыъ

колоритомъ,

подробностями

прелестными

по

Брюссельскаго.
Карла Ѵ-го. Раи

самымъ
тщательнымъ
выполненіемъ.
Въ Брюсселѣ:
«I. X.
окруженный Святыми», «Св. Семейство» (съ Рафаэля); въ Парижѣ: «Обрученіе Богоматери»; въ Лондонѣ:
«Воскресеніе Лазаря»; въ Берлинѣ:
«Венера и Амуръ», «Воспитаніе Богородицы»; въ Віыіѣ; «Бѣгство
въ Египетъ»;
въ Брюгге:
«Магдалина у погъ Спасителя»,
«Иесеніе креста» и проч.
МЙХАШГЬ Е0К0И (Сохсіе; 1497
1592), прозванный Фламандскгшъ Рафаэлемъ
Онъ былъ ученикъ Ванъ Орлея, и чрезъ
подражаніе Итальянскому искусству въ правильности рисунка,
мягкости кисти, а въ особенности въ пріятномъ выраженіи женскихъ головъ и фигуръ,
получилъ огромную славу между современниками. Въ 1592 году, будучи призванъ въАитверпеиъ
для росписыванія Ратуши, онъ умеръ, упавъ съ подмостковъ,
на 88 году
своей жизни. Изъ карт, его извѣстны
въ
Брюсселѣ:
«Вѣнчаніе териіемъ», «Тайная Вечеря»; въ Аптверпенѣ:
«Мученіе Св. Себастіана», «Воскресеніе I. X.»; въ Мадритѣ:
«Успеніе Богородицы»; въ Гентѣ: «Обрѣзаніе»;
въ
Лондонѣ:
«I. X. на горѣ Элеонской»; въ С. Петер бургскомъ Эр.ттажѣ:
«Голгоѳа»,
фонъ этой картины напоминаетъ пейзажи временъ
Рафаэля; «Вознесеніе I. X.», написанное совершенно во вку—

—

Римской

сѣ

школы.

(Gossaert; 1499
1562), называемый по мѣсвоего рожденія Мабежскимъ,
вывезъ
изъ
Италіи искусписать обнаженное
тѣло и аллегоріи.
Колоритъ его пріят-

ЯНЪ ГОССАРТЪ
сту
ство

ный,

въ

ему

картииахъ

сухость

ская

много

жизни

писалъ

—

въ

много

ненріятностей,

своей

онъ

лучшія

оконченности,

Дурной

рисункѣ.

но

видна

характеръ

готиче-

причинялъ

второй половины
провелъ вътюрьмѣ, въ Магдебургѣ,
гдѣ и насвои
произведенія.
Въ Брюсселѣ-.
«1. X. у
и

большую

еще

его

часть

J 89

—

въ Лоидоиѣ: «АдамъиЕва» и «ПорМадргтѣ: «Св. Семейство»; въ Вер лишь: «Распятіе», «Нептунъ и Амфитрида»; въ Мюнхеть: «Распятіе», «Арх.
Михаилъ» (въ золотой бронѣ); въ С. Пс т ер бурге к ом ъ Эрмитаоісѣ: «Св. Мадонна съ Младенцемъ Іисусомъ», прелестное неболь-

Симона», «Св. Семейство»;

треты»;

въ

произведеніе.

шое

(Коок;

ПЕТРЪ КООКЪ

Одинъ

изъ

Карлъ

наименовалъ

«Снятіе

со

креста»

ПЕТРЪ БРЕГЕЛЬ

Петра Коока,

никъ

живописцевъ

Ванъ

Турціи.

Орлея.

времени.

своего

нридворнымъ

своимъ

Италіи

по

Въ

жи-

Брюссе-

проч.

(Breughel;
на

1550), ученикъ

—

первымъ

его

Путешествовалъ

вописцемъ.
лѣ:

1500

замѣчательиѣйшихъ

1571

1570)

—

дочери котораго

старшш.

Уче-

былъ

сынъ

женился;

въАнтверпенѣ вступилъ тамъ въ
и скоро чрезнычайно успѣлъ
на
этомъ
поприщѣ.
Впослѣдствіи
изъ
Франціи и Пталіи
онъ
вывезъ родъ живописи совершенно оригинальный,
и первый изъ Фламаидцевъ обратился къ отдѣльиому пейзажу, не
оставляя впрочемъ и историческіе сюжеты. Кисть Брёгеля умкрестьянина,

по

поселившись

общество свободныхъ художниковъ,

ная

оживленная;

композиція

карикатурѣ. Умъ видѣнъ
которые

онъ

даже нашего

веселая,

всѣхъ его

во

сдѣлали бы

писалъ,

склонная

честь

Въ А нтверпенѣ:

времени.

къ

комизму

произведеніяхъ. Шаржи,
лучшимъ

художникамъ

«Несеніе

креста»;

въ

Мадргтѣ; «Пейзажъ съ фигурами»; въ Б ер лить: тоже; въ Вѣнѣ:
«Израильтяне и Филистимляне», «Пзбіеніе Младенцевъ» (въ
пейзажѣ); въ Мюнхеиѣ: «Петръ Пустынникъ».
ФРАНЦЙСКЪ ДЕ ВРІЕІДЪ (Vriend; 1520
1570), называемый
иначе Франкъ
Флорисъ (Franc Floris). Пользовался огромной
—

славой

свое

въ

время

«Фламаидскаго Рафаэля».
обратился

впослѣдствіи
стигъ
изъ

ею

бодное

картинъ
во

почестей

учениковъ.

ста

Будучи

богатства.

сперва

Школа

его

въ

Ева»;

Кокси прозваніе

скульпторомъ,

къ

живописи

его состояла

правильный,

оконченность

замѣчательны,

Флоренціхс «Адамъ

послѣ

исключительно

Рисуиокъ

выразительное;
его

наслѣдовалъ

самая

онъ

до-

болѣе чѣмъ

сочиненіе

сво-

тщательная.

Изъ

Брюсселѣ: «Страшный Судъ»;
Лондонѣ: «Дитя, играющее

въ

—

190

—

«Аргусъ»; въ Литверпепѣ: «Паденіе Ангеловъ»,
Пастырей», «ЛукаЕвангелистъ»; въ Вгьнѣ: «Изгнаніе
Адама изъ рая»; въ Дрезденѣ: «Поклоненіе Пастырей», "Песеніе креста»; въ Мюнхенѣ- «Св. Семейство»; въ Мадритѣ: «Потопъ» и проч.;
въ С. Петербургскомъ
Эрмитаэісѣ : « Алл егорі я » ,
съ ягненкомъ»,

Поклонеиіе

изобра/кающая

три

(Key;

ВИЛЬГЕЛЬИЪ НЕЙ

Чрезвычайно
и граціозная,

жизни.

1596),

—

Кисть

Разсказываютъ,

сходство поразительное.
его

писать

воръ

произвелъ

ника,

что

онъ

заболѣлъ

въ

началѣ

умеръ

графомъ.

гомистра»

Большая

часть

—

Онъ

описалъ

«Жизнь

стихахъ

въ

лучшихъ

«Жизнь

изъ

болѣе

ученикъ

славенъ какъ

Сустермана»,

родъ

поручалъ

Особенность

его

1604-),

своего

по

ученикъ

Флориса,

своего

времени.

живописцевъ

Италіи

живописи

ему

этого

—

колоритъ силенъ,

Онъ путешествовалъ

часто

нахъ.

даровитѣйшихъ

правиленъ,

его

Любимый

ретъ

1599),

г.).

былъ одинъ

совъ.

иконо-

современныхъ ему художниковъ»

МАРТИНЪ ДЕВОСЪ (Devos; 1531

Рисунокъ

каз-

Кея,

проч.

1572

картгшъ

Антверпенѣ: «Портретъ бур-

въ

ДОМЕНИКЪ ЛАМПСОНЪ (Lampson; 1532
Сустермана. Былъ хорошій живописецъ, но
учителя,

исполненія

самъ въ день

—

душу худож-

на

XVI столѣтія были истреблены фанатизмомъ

борцевъ. Изъ сохранившихся,

ятна.

герцогъ

своего

страшное впечатлѣніе

такое

надъ несчастнымъ

(въ

его мягкая
что

себѣ для снятія портрета,

къ

время

во

ни

поэтъ.

Сустермана.

ученикъ

живописью.

который весовѣщанія съ инквизитораосужденіи графа Эгмонта. Видъ судей и ихъ разго-

ему
объ

ми

1520

портретной

славился

Альба призывалъ
лѣлъ

человѣческой

эпохи

писать

художника

кисть

работалъ

былъ

мягка

для

пейзаяіъ,

пейзажи
состоитъ

на
въ

прі-

Медичии

Тинто-

своихъ

карти-

необыкновен-

фигурамъ своихъ произведеній. Изъ картинъ его, въ Антверпенѣ: въ Соборной церкви,
нѣсколько лучшихъ его картинъ;
въ Паргіэюѣ:
«Охота за кабаномъ»; во Флоренцт; «Распятіе»; въ Лондонѣ: «Товій и
Ангелъ»; въ Брюгге: «Св. Илія»; въ Берлинѣ: «Спасеніе Іоны

ной прическѣ,

отъ

кита»

которую

проч.

онъ

давалъ

—

191

—

ПЕТРЪ ВЛЕРИКЪ (Vlerick; 1539
1581), первый началъ пиРаспятіе изображая I. Христа пригвождениаго за длани,
безъ всякой опоры для ногъ. Будучи въ Италіи, онъ пользовался
особеннымъ расположеніемъ
Тинторета, который хотѣлъ выдать за него свою дочь.
Рисунокъ его посредственный, но
—

сать

колоритъ выразителенъ.

АМБРОЗІЙ ФРДЕКЪ (Franck;
ся

большой

всѣмъ

въ

на

—

1619) Старшіи,

При

жизни

таланту

(Pourbus

или

ученикомъ

странное,

«Св. Себа-

по

Porbus;

праздникѣ, данномъ

154.0

—

1580)

Флориса. Выполненіе

его

необыкновенной неровности

манерѣ различныхъ частей

даже

уступить

долженъ

Антчерпенѣ:

Въ

родо-

онъ пользовал-

проч.

ПОРБУСЪ

картинъ довольно

умеръ

былъ лучшимъ

оконченности

по

однофамильцамъ.

темницѣ»

ФРЩИСКЪ
Старшіи,

Но

извѣстностыо.

своимъ

стіанъ

1540

семейства художниковъ.

начальникъ

въ

честь

его

сюжета.

городомъ

въ

Онъ

Антвер-

Парпжгь: «Тайная Вечеря», «Св. Францискъ»,
«Портретъ Генриха ГУ» (служащій типомъ для всѣхъ портретовъ этого государя); въ Антверпвнѣ: «Пророчество Иліи»;
въ
Гагѣ, Мадритѣ
Брюссель и Берлинѣ: портреты; въ
С. Петербургскомъ Эрмгтажѣ: Три отрѣзка большой картины
пеномъ.

Въ

этого

діастера,

въ

которыхъ

содержатся портреты

во весь

«Генриха IV», «Герцога Эпернона», «Канцлера Дювара»
рижскаго градскаго головы»,

изведенія, имѣющія

—

достоинство

чрезвычайно
самыхъ

ростъ:
и

«Па-

интересныя про-

вѣрныхъ современныхъ

портретовъ.

ФРАНЦИСКЪ ФРАНКЪ (Franck; 154.4.
1616) Старшіи, братъ
Амброзія, ученикъ Флориса и Адама Ванъ Ноорта. Рисунокъ
у него правильный, колоритъ прозрачный, но слишкомъ темный. Онъ имѣлъ привычку помѣщать слишкомъ много фигуръ
въ своихъ произведеніяхъ.
Въ Антверпенѣ: «I. X. въ Еммаусѣ», «Апостолы Павелъ и Варнава»; въ Гат: «Апеллесъ»;
въ Ажтердамѣ:
«Св. Семейство».
ІЕРОНИМЪ ФРАНКЪ (Franck; 154.4.
1600) Старшій, братъ
Амброзія и Франциска, ученикъ ихъ и Флориса. Онъ былъ
первымъ живописцемъ короля Генриха Ш. Въ Антверпенѣ;
—

—

192

—

Вечеря»; въ Парижѣ: «Рождество I. X.s, въ алтарѣ
Корделіи (chef d'oeuvre); въ С. Петербургсномъ
Эрмитажѣ находится нѣсколько историческихъ картинъ и портретовъ, но не извѣстно въ точности, которому изъ трехъ братьевъ
Франковъ они принадлежатъ; въ Лкадемги Художествъ: «Іаковъ,
зарывающій идоловъ» (въ пейзажѣ) и «Несеніе креста Спаси«Тайная

Св.

церкви

небольшое

телемъ»,

красокъ

тою

произведете,

старинньшъ

яркою пестро-

отличающееся

стилемъ;

многосложности

по

ком-

Франциску Франку.
ВАНЪ ЕООНЙНКСЯОО (Cooninxloo; 1544
1610). Основалъ первую школу живописи въ Амстердамѣ. По мнѣнію современниковъ,
позиціи

должно

оно

приписано

быть

—

превзошелъ всѣхъ Фламандскихъ художниковъ

онъ

пейзажной

въ

Франціи. Въ Брюссель: «Св. Семейство»,
«Рождество Іоанна Крестителя», «Бракъ
въ Канѣ» (рисован,
съ обѣихъ сторонъ) и проч.

Путешествовалъ

живописи.

(Snellinck;

ЯІЪ СНЕЛЛЙНГЪ

искусствомъ

обыкновеннымъ

иарде: «Преображеш'е»

славился

во

Италіи

1544

обладалъ

не-

Въ Удс-

тумаиъ.

Богоматери».

(Spranger;

время своей

1638)

—

дымъ

писать

«Вознесеніе

ВАРѲОЯОІЙЕИ СПРАНГЕРЪ
чайно

по

154.0

жизни и

—

получилъ

1628). Чрезвыимператора

отъ

Австрійскаго дворянское достоинство. Кисть его искусна, воображеніе богато, но контуры угловаты, и вообще рисунокъ
не точенъ.
Въ Ргімѣ: «Страшный Судъ», «Св. Дѣва», фрески;
въ Берлинѣ:
«Благовѣщенье»; въ Валаисьеиѣ: «Портретъ» и пр.
ЕЙРДЪ ВАНЪ МАЕДЕРЪ (Van Mander; 1548
1606), ученикъ
Ванъ Геера и Влерика, происходя
изъ благородной Фламандской фамиліи, занимался живописью по призванію.
Онъ долго
путешествовалъ по Италіи, и первый открылъ
въ Римѣ
знаменитыя Римскія катакомбы. По возвращеніи во Фландрію, ко—

торая тогда была покорена
стяхъ

Брюгге

повѣсили

на

схваченъ

деревѣ;

дожника, успѣлъ
ся

въ

Гарлемъ,

«Адамъ
нѣ:

къ

Испанцами,

счастію,

спасти его

гдѣ

онъ

непріятельскими

основалъ

еще

одинъ
во

былъ

окрестно-

офицеръ, узнавъ ху-

время. Тогда

славную Академію.

Ева», «Фламандскій праздникъ»

«Портретъ Христіана IY, Датскаго

въ

солдатами, которые его

онъ

Въ

проч.;

принца».

удалил-

Гарлсмѣ:
въ Берли-

193

—

(Bril;

ПОЛЬ БРЙЛЬ
ученикъ
мѣ

ІбЗб),

—

род.

Антвериенѣ

съ

брата Матвѣя Бриля, который работалъ

своего

Ватиканѣ.

155Ѳ

—

Въ юности,

живя

Аитверпенѣ

въ

пропитаніе расписываніемъ гитаръ, клавикордъ

себѣ

бьигь

въ

Ри-

снискивая

мебели,

Бриль не обнаруживалъ даже и признаковъ художественнаго
призванія. Двадцати лѣтъ,
пожираемый страстью къ путешествіямъ, онъ отправился въ Италію, гдѣ пейзажи Тиціана и Каррачей, а болѣе всего

было

тогда

что

прелестныя

ному

ботавшаго
боты

для

Павла

У. Никто

его

къ

кисти

За

пейзажами.

фигуры

занимаясь

валъ

эту

нахъ,

можно

часть

прозрачна,
онъ

тонъ.

та

утками»,

съ

въ

время
всѣ

ландшафтахъ
Аннибала

анатоміею

даль

Діаиа

его

изображать

фона

его

Бриля
Каррача
но

оиъ

лучше

встрѣчаются

часто

Доменикина.
дурно обработыили

деревья

или

«Діана

въ

карти-

его
него

Но колориту

ясна,

прида-

яркій говъ Парижгь: «ОхоНимфы»; въ Мюи-

впадалъ

его

прибѣпроизведеній

Рима

своихъ

замѣчательны,

Кали сто»,

ра-

начинается

художники

удивительны-

зеленоватости,

Изъ картинъ
«

поръ

одушевленныя существа. Вода у

много

истин-

Сикста У, Климента УШ

животныхъ,

произведеній;

къ

брата,

брата, Ватиканскія ра-

не могъ

великіе

его

своего

онъ

этихъ

папъ

заполненія

для

своихъ

воздухъ
очень

то

рукою

сказать,

лубой
за

то

писанныя

Мало

валъ

въ

обратили

нашелъ

По смерти

ему;

мѣстностей,

сельскихъ
гали

Сикста V.

покровитедьствомъ

под'ь

молодой

мѣстности

Въ Римѣ

поручены

были

слава,

Итальянскія

назначенію.

его

модѣ,

большой

въ

Сирены»; во Флоренцги: «Св. Павелъ въ пустынѣ»; въ Бсрмшть: «Вавилонская башня» и проч. (всѣ картины
въ пейзажахъ);
въ
С. Петербургскомъ Эрмитзжгь:
«Европа»
и «Африка»,
олицетворенныя сложными и роскошными пейзассеиѣ:

«Панъ

писанные съ натуры, въ лучшей мафигурахъ, помѣщенныхъ на этихъ картинахъ,
узнаемъ кисть Доменикина и Аннибала Каррача.
ОТТО ВАНЪ ВЕЕІЪ (Van Veen или Otto Venius; 1556
1634.)
образовался въ школѣ Цуккаро, въ Римѣ, гдѣ получилъ правильный рисунокъ, изображеніе фигуръ полныхъ жизни и выраженія и величественныя драпировки- Но колоритъ его былъ

жами,

«Виды Италіи»,

нерѣ мастера.

Въ

—

194

—

сухъ

пѣсколько

былъ сдѣланъ

Антверпенъ,

онъ

живописцемъ Испанскаго короля,

въ

возвращеніи

По

и тяжелъ.

первымъ

Нидерландахъ. Ему предстояла

Рубенса,

комъ

поэтому

—

честь

Оиъ былъ
<<

можетъ

быть

величія Фламандской

по-

школы.

историкъ. Изъ картинъ его, въ БрюсКреста», «Распятіе», «Св. Семейство»; въ Ам«Воскресеніе Лазаря» и проч.; въ Антверпепѣ: «Св.

также поэтъ и

стердамѣ:
и

проч.

(Van Noort

АДАМЪ ВАНЪ ІОѲРТЪ
отличался

легкостію

выполненія

колоритомъ. Онъ имѣлъ
крутость

Іордансъ,

должалъ

въ

числѣ

оставшись

поддерживать

или

Van

блистательную школу,

характера разогнала

коихъ

былъ

заведеніе.

отъ

него

Рубенсъ. Одинъ толь-

у него, женился
его

Oort; 1557— 1441)

блестящимъ Венеціанскимъ

Антверпепѣ

въ

жестокость его

всѣхъ учениковъ,
ко

наставни-

Несеніе

Николай»

но

быть первымъ

справедливо

онъ

читаемъ истиннымъ оспователемъ

сслѣ:

въ

на

его

дочери

Изъ лучшихъ

про-

его

кар-

Антверпенѣ.
ГЕНРЙХЪ БІШЪ БАЛЕНЪ (Van Balen; 1560— 1632), ученикъ
Ванъ Ноорта, скоро превзошедшій учителя въ вѣрности рисун«Снятіе

тинъ:

ка

со

креста»,

въ

правильномъ выполненіи

принужденъ былъ

частей, Въ числѣ другихъ

оставить вспыльчиваго

наставника и

и онъ

удалил-

работая, провелъ всю свою
жизнь. Въ Антверпенѣ:
«Св. Троица», «Хоръ Ангеловъ»; въ
Амстердамѣ: «Діана», «Бахусъ» и проч., «Католики и Протестанты» (съ Брегелемъ); во Флоренціи:
«Обрученіе Богородицы»; въ Берлинѣ: «Кузница Вулкана» (однѣ фигуры писаны
ся

Римъ, гдѣ, изучая картины

въ

Брегелемъ).
ДЕНИСЪ КАЛЬВАРТЪ (Calvart; 1565
1619), родомъ изъ
Антверпена, основалъ въ Болоньи школу живописи, откуда

имъ,

все остальное

—

вышли
ми
и

Гвидо, Доменикино.и Альбано. Онъ обладалъ обширны-

знаніями

въ

анатоміи

силы, колорита

перспективѣ. Кисть

блестящій.

При

Аннибалъ Каррачъ, соперникъ его
съ

обнаженной головой,

«Вознесеніе
въ

погребеніи,

въ

Болоньи,

искусству, присутствовалъ,

со всѣми своими учениками.

Богоматери»^

одеждѣ садовника»;

его

по

его полна жизни

Въ Лондонѣ:

Болоньи: «Явленіе Магдалинѣ I. X.

Флоренціи: «Св. Іеронимъ»

проч.

195

—

БРЁГЕЛЬ (Breughel; 1567
1625) младшіи, называеАдскимъ (D'Enfer) по пристрастно его къ страшнымъ

ПЕТРЪ
мый

—

также

сюжетамъ, которыхъ дѣйствіе

происходитъ

по

большой

части въ

Петра Брёгеля (старшаго). Колорита

Аду,

былъ

тинъ

норазителеиъ, сочиненіе

сынъ

разнообразно

кар-

его

оригинально,

но

чрезвычайностямъ увлекала его часто за предѣлы
Парижѣ: «Орфей въ Аду»; въ Гагѣ: «I. X.
освобоягдающій души изъ чистилища» «Рай»', (съ Рубенсомъ);
въ Мадритѣ:
«Похищеніе Прозерпины», «Пожаръ» и проч.; въ
Мюнхенѣ: «Прозерпина въ Аду», «Пскушеніе Св. Антонія»,
«Погибель Содома», «Разрушеніе Трои» и проч.
страсть

къ

Въ

изящнаго.

БРЁГЕЛЬ (Breughel; 1568
Бархатнымъ (de Velours),

ЯНЪ
емый

—

тщеславенъ,
онъ

родился

гдѣ достигъ

вращеніи
полнения
тина
не

что

въ

Брюсседѣ

родину,

фоновъ

своихъ

—

нахъ

фигуры

сомъ.

писаны

Въ Мюнхенѣ;

ровательную царицу

пейзажѣ);

такъ

бархатной одеждѣ;
въ

Пталіи,

что по воз-

употреблялъ его для закартинъ пейзажами. Первая его карчасто

мать

—

Соломона»

извѣстный

(въ

отъ

настоящей).

ванъ

Баленомъ

Во
и

ней Соломонъ

любимый

всѣми

распознаетъ, посредствомъ пчелы,

искусственную лнлію

называ-

былъ

онъ

что

въ

пейзажномъ родѣ,

въ

(въ Аитверпеиѣ) «Судъ
но

какъ

Петра,

долго учился живописи

Рубенсъ

судитъ преступную

сюжета,

сынъ

потому

ходилъ,

искусства

такого

на

была

не иначе

1622),

пущенной

даяге

имъ,

его

карти-

самимъ

Рубен-

многихъ

«Пиѣтникъ», гдѣ Рубенсъ нарисовалъ

Флору,

цвѣтовъ

«Снятіе

со

креста»

оча-

(въ

(chef d'oeuvre); въ ЛаБрюсселѣ; «Букета цвѣтовъ» ;
«Любовь и довольство» (съ фигурами ванъ Балена) и проч.;
въ С. Петербургскомъ Эрмитаж гь
болѣе десяти прелестныхъ
пейзажей, въ фигурахъ коихъ узнаемъ руку другаго мастера;
такъ напримѣръ;
«Венера въ цвѣтиикѣ» (фигуры ванъ Балена);
«Діана замѣченная Актеономъ» (фиг. Лемуана), «Два монаха
передъ гротомъ» (фигуры Давида Теиьера) и проч.
ФРАНЦИСКЪ ЕОРБУСЪ (1570
1622) младшіи, сынъ Франциска Порбуса Старшаго, коего былъ и ученикомъ. Портреты

рижѣ:

ей

«Четыре
Арбелахъ»;

Римѣ:

«Битва при

стихіи»

въ

—

этого

художника

отличаются

необыкновенно

блестящимъ
13*

коло-

198

—

ритомъ

гдѣ

посреди

учителей»;

ца

—

поселился

портреты

его

съ

МЙРТЕНЪ
скій

Въ

что

свой

за

Рубенсъ

Аптверпепѣ:

умеръ. Въ

чистый рисунокъ

опасался

по

одного

Венгерская»,

«Елисавета

изъ

Италіи, гдѣ

Нор-

«Св.

проч.

СЕБАСТШЪ

ФРЙНКЪ

(1575

—

1636),

Старшаго. Онъ любилъ помѣщать
шое число фигуръ,
и часто писалъ

ка

современниковъ.

«Галлерего

Въ Г агѣ находится
живописи»

художниковъ;

пишущій

энергиче-

его

только

соперниковъ. Оиъ путешествовалъ

своихъ

тыхъ

его

въ

славою

колоритъ,

щая

ли-

—

такого

бертъ»

видѣнъ

коими

Парижѣ: «Портретъ Генриха IV»;
Мадритѣ
Амстердамѣ, Флорепціи,
и проч. «Портреты» и проч.
ПЕЕШГЬ (Pepin; 1574
1641), пользовался при

Берлинѣ: тоже;
Дрвздспѣ Лоидонѣ
въ

всѣхг

изображеннныя

всѣ

пъ

«I. X.,

Въ Гентѣ;

лѣтъ.

современниковъ, между

собственный портретъ.

жизни

ыолодыхъ

этой картинѣ

въ

Умеръ

подробностей.

выполненіемъ

тщатѳлыіымъ

Парижѣ,

—

на

съ

Дрезденской

хенской,

ихъ

его

картинахъ

на

картина,

планѣ

Віьнской

своихъ

знамени

видѣнъ Апеллесъ,

ея

Александра.

боль-

изображаю-

картинами различиыхъ

переднемъ

портретъ любовницы

Франциска Фран-

сынъ

въ своихъ

Въ галлереяхъ: Мюн-

находятся

также

его

про-

изведенія.

НИКОЛАЙ ЛИІАКЕРЪ (Liemackere; 1575
1646), ученикъ
Веніуса. Рубенсъ такъ уважалъ его произведенія за
—

Отто

композицію, что будучи призванъ братГентъ, чтобы написать тамъ въ соборѣ «Паденіе Ангеловъ», сказалъ имъ, указывая на Лнмакера:
«Когда вы обладаете подобной прекрасной розой, вы легко мосмѣлую
ствомъ

широкую

обойтись

жете
за

Св. Михаила

Лимакеромъ

тѣ:
изъ

въ

безъ посторонняго
осталось

Съ

времени,

этого

(Roose).

произведете «Розы»

Въ Ген-

«Посвящеиіе Св. Николая» (chef d'oeuvre), «12 картинъ»
Священнаго Писанія и проч.

ПЕТРЪ ПАВЕДЪ РУБЕІСЪ
шій

цвѣтка».

изъ

Фламандскихъ

гордость

эпоху

своего

Фламандской

(Rubens;

живописцевъ,

отечества.

живописи,

Оиъ

1577
честь

—

1640).

Величай-

слава

искусства

образовалъ

отбросивъ

собою

всякое

вторую

подражаніе

197

—

Итальянцамъ,
высшую

ло,

состоянія

упадокъ

зилъ

бильный

въ

красоты.

новыя

сюжеты,

пейзажи, цвѣты,
лорита

ми

1,400,

до

аттрибуты
и

Но,

свѣтѣ.

въ

денія эфекта

картинѣ

жаръ

манера

вмѣстѣ

бодны.
шите

Его

стиль

Рубенса

красокъ,

но

контуры
и

которому жертво-

тѣмъ

при-

цвѣтъ,

ихъ

живы,

онѣ

сво-

Ли-

колориту.

подчиняются

будетъ

онъ

его компо-

истиной

съ

фантастичны;
съ

произве-

для

вредилъ

часто

вѣрны

него

генія, Ру-

своего
что

дѣло колорита,

главное

натуральны;

величіе

все

всегда

не

величайшими живописца-

Онъ думалъ,

зиціямъ; фигуры Рубенса не
родой. Драпировка и одежда
—

коихъ

разнообраВъ знаніи анатоміи, ра-

съ

на

недостатки.

рисункомъ. Ложный

даже

валъ

въ

смотря

не

свои

Ко-

виды.

разнообразенъ,

произведеніяхъ,

своихъ

равняется

онъ

морскіе

даже

умвлъ до безконечности

онъ

принадлежности.

рисунка,

бенсъ имѣетъ

Въ

блестящъ

свѣжъ,

неподражаема.

считается

курсовъ

животныхъ

портреть^

картины,

миѳологическія

живъ,

й.

смѣлы

краскахъ.

прекрасно священ-

одинаково

писалъ

плоды,

нѣженъ,

его

свѣтотѣнь

зить

Онъ

историческія,

всегда

Изо-

каждый день открыва-

въ коихъ

—

емъ

искусствѣ.

въ

сочиненіи

въ

коему гро-

Новый Микель Андже-

произведеиіяхъ,

своихъ

легкій, онъ роскОшествовалъ
Произведенія Рубенса поэмы,

на

критиче-

въ

искусства,

иностранцевъ.

ные

именно

явившись

своею

Европы

сѣвера

совершенный переворота

богатый

потомство

живопись

отечественнаго

вліянія

отъ

произвелъ

онъ

возвелъ

совершенства,

степень

скую минуту

современниковъ

изумивъ

самобытностію,

дивною

—

обыкновен-

талантомъ

нымъ.

Подражатели Рубенса, подобно
ло,
не

копировали
могли

достичь

только
ни

его

злоупотреблялъ

совершенно

ни силы

своего

Къ

важнымъ

его

выборѣ
Фламандки;

ность

въ

этимъ,

непрозрачные,

пишетъ

ли

одного
такъ

кажутся

недостаткамъ
жеискихъ

рѣзкости,

недостатки

блеска,

чрезвычайно любилъ отраженіе
часто

подражателямъ Микель Андже-

что

должно

типовъ
онъ

предмета
у

иногда

для

учителя.

него

картинъ

жительницу

другомъ

въ

предметы,

какъ

отнести

никогда

Рубенсъ

бы

даже

сквозными.

также

Всѣ

Франціи,

небрежженщины

Египта

—

илиИталіи,

198

—

Фламандскаго происхожденія.

всѣ типы у него

Фландріи»
пишетъ Лордъ
ронъ въ своихъ Мемуарахъ,
«какъ Рубенсъ,
съ своими
мандскими женщинами и адскимъ, вреднымъ для зрѣнія
кто

мнѣ такъ

надоѣлъ

не

во

—

ритомъ».

БайФлаколо-

правъ.

отчасти

онъ

«Ни-

—

Рубенсъ родился въ Кельнѣ, 28 іюня 1577 года, и былъ сынъ
Антверпенскаго бургомистра Яна Рубенса, который удалился въ
Кельнъ.
Первоначальное образованіе Рубенсу хотѣли дать ли—

тературное

скоро

страсть

къ

поступилъ

Отто

къ

очень

его

хорошо учился,

Смерть

въ немъ.

отца

собственному влеченію, и
сперва къ Товію Вергехту, а впо-

собою

ученикомъ

колорита

стящаго
вить

Отецъ опредѣлилъ

хотя юноша

превозмогла

живописи

Адаму

Латынь.

за

по

Оорту. Оставивъ послѣдняго, поприего дурнаго
характера, Рубенсъ вступилъ въ мастерскую
ванъ Веніуса,
гдѣ и почерпнулъ первыя искры того бле-

слѣдствіи
чинѣ

его

ему располагать

позволила
онъ

засадили

граФинѣ Лаленъ. Бо

пажомъ къ

вселенную.

наго

ванъ

лѣтъ

усовершенствованія

комендацію
ступилъ

впослѣдствіи

коими

23-хъ

отправиться

Альберта,

эрцъ-герцога

кавалеромъ

ко

двору

что

Испанскому

герцогъ

назначилъ

какъ

герцога Гонзаго

его

отъ

Имѣя

ре-

дворянинъ,

по-

Мантуанскаго.

облегчило
его

себя

уди-

для окончатель-

Италію.

въ
онъ

Это званіе, дававшее ему всюду доступъ,
изученіе великихъ мастеровъ Италіи. Слава
велика,

былъ

долженъ

Рубенсъ рѣшился

была

для

него

такъ

уя?е

послаиникомъ

къ

Филиппу III; запасшись богатыми подарками
для его фаворита герцога Лермы, онъ былъ принята съ
величайшими почестями. Дипломатическое порученіе не мѣшало
его
художественнымъ занятіямъ.
Онъ имѣлъ въ Мадритѣ
королю

такое

множество

почти

съ

заказовъ,

это

что

баснословною пышиостію.

одно

позволяло

Разсказываютъ,

что

ему

жить

однажды,

пріѣхалъ въ Браганцу гдѣ жилъ тогда герцогъ Іобудущій король Португальскій, испуганный пышиостію и многочисленною свитою
Рубенса
прислалъ ему подарки и извѣщеніе,
что никакъ не можетъ теперь его достойно
принять у себя.
Возвративъ подарки, Рубенсъ отвѣчалъ, что

когда

аннъ,

онъ

то

—

199

—

ѣхалъ

Брагаицу

въ

цѣли

этой

не

нѣсколько

рисовать,

веселиться

взялъ

для

пистолей.

тысячъ

Впослѣдствіп, но просьбѣ герцога Іоаниа, онъ отправился въ
Римъ, чтобы скопировать для него всѣ лучпіія произведенія,
украшающія этотъ городъ. Слава Тиціаиа и Веронеза привлекла его и въ Венецію.
Проѣздомъ, въ Генуѣ, онъ узналъ о
болѣзни
ее
и

поселиться

болѣе

матери

всего

Мантуѣ,

въ

любовь

у/ке

навсегда

отечество

оставить

но

Елисаветѣ

даже

болѣе

онъ

Незаставъ уже

родину.

на

было

просьбы эрцгерцога Альберта, а
Брандъ, заставила его выйти
который онъ заключился было отъ скорби

къ

въ

потери матери,

торое

поспѣшилъ

рѣшился

онъ

монастыря,

изъ
о

своей
живыхъ,

въ

склонила

остаться

отечествѣ,

въ

ко-

непокидалъ.

Женившись на Елисаветѣ Брандъ, онъ построилъ себѣ въ
Антверпенѣ такой великолѣпный домъ, что подобнаго не было
въ цѣлой
Фландріи. Онъ былъ расписанъ снаружи и украшенъ

порфировыми

агатовыми,
ли

художниковъ

полненіемъ
камеевъ

ну;

музея

этого

малахитовыми

Въ

антиковъ.

древнихъ

картинами лучшихъ
слуяшло

1626

онъ

мастеровъ.

но-

До-

собраніе медалей,

огромное

году,

Комнаты бы-

вазами.

произведеніями

скульптурными

наполнены

вѣйшихъ

потерялъ

свою

же-

Буккингамъ пожелалъ имѣть собраніе драгоРубенса. Онъ, снявъ предварительно слѣпки со
скульптурныхъ
произведений и самъ списавъ копіи со
герцогъ

тогда

цѣнностей
всѣхъ

бывшихъ

всѣхъ

музея

за

300,000
скаго

возвела

сланникомъ

высокую

картинъ

уступилъ ему

къ

Эта услуга,

оказанная

вліяніе

Рубенса
къ

нему

въ
и

короля

Англіи,

заставъ

также

одарилъ.
одинъ
за

изъ

работой,

своего

цѣнили

ее

любимцу Англійдаже

политику

на
а

Рубенса

Онъ былъ сдѣланъ

могущества.

совѣтникомъ

щедро

часть

хотя

расположенія Англіи,

искала

Карлу I, который
и

р. сер.),

благодѣтельное

степень

тайнымъ

достоинство

бытность

взойдя

имѣла

которая тогда
на

кавалеромъ,

ское

него

гульденовъ.

короля,

Испаніи,

60,000 гульденовъ (120,000

возвелъ

отправленъ
его

въ

Разсказываютъ,
Англійскихъ
сказалъ:

по-

рыцарчто

въ

вельможъ

«Посланникъ

■

—

Испанскаго

короля

200

—

забавляется

живописью?

иногда

—

«Я

за-

Ру бон съ
Въ 1628 году,
Марія Медичи избрала Рубенса для росиисыванія галлерей Люксамбургскаго дворца
сценами изъ ея жизни;
тогда Рубеисъ
произвелъ въ Антвериенѣ великолѣпный
рядъ картинъ, долженствовавшихъ
увидить Францію и весь
иногда званіемъ посланника!»

бавляюсь

Слава

свѣтъ.

была

его

завистники

чались

производя

конкурсъ,

1630

Въ

но
Рубеисъ поражалъ ихъ,
Авраамъ Янсенсъ ^Janssens)
художественный конкурсъ. «Я тогда

когда

г.,

докажешь,

мнѣ

ты

ему

отвѣчалъ

женился

онъ

второй
Еленѣ Форманъ,

на хорошенькой
1 6-лѣтней дѣвушкѣ,
которой имѣлъ пятерыхъ дѣтей. Но скоро
раннюю дряхлость
вслѣдствіе усиленной работы

отъ

молодости,

новой

раздѣляла

въ

разгульной

съ

между мужемъ

любовь

свою

онъ

огорченіемъ видѣлъ легкій иравъ
Первая яіена его, Елизавета Брандъ,

супруги.

своей
также

во

впалъ

въ

быть

можешь

что

Рубеисъ.
Антверпенѣ,

въ

разъ,

жизни

встрѣ-

еще

и хотя

порицатели,

соперникомъ»,

моимъ

блескѣ,

чудеса искусства.

новыя

предложилъ ему однажды
приму

полномъ

въ

отвѣчалъ

ученикомъ

его

Вандикомъ.

Страдая
рукъ,

онъ

уже

не могъ

малыя,

только

сидя

нроизведеніемъ

его

1640 года,

пенѣ),

со

Двѣсти
могилѣ

спустя,
и

трясеніемъ
и

рисовалъ

помощію подставки. Послѣднимъ
тріумФальной арки для вхоАнтверпенъ. Рубеисъ умеръ 30 мая

сочиненіе

въ

всевозможною

капеллу

картинъ,

съ

Формановъ,

лѣтъ

слабостью

болыпихъ

63 году жизни,

на

склепѣ

иомъ

писать

было

Фердинанда

да короля

чрезвычайною

подъ старость

былъ похороненъ

нри церкви Св. Іакова

въ

фамиль-

(въ Антвер-

пышностію.

городъ

Антверпенъ
ему

воздвигъ

поставилъ

колоссальную

на

его

бронзовую

статую.
жизни Рубеисъ былъ добръ и благотворителенъ;
собрались знаменитѣйшіе его современники, и въ

Въ частной
въ

его

домѣ

послѣдаіе
нѣйшимъ
да

былъ

годы
изъ

жизни

своихъ

недоволеыъ

онъ

выѣзжалъ

собратій.
платой,

только

для

помощи бѣд-

Онъ любилъ богатство,
.

которую

предлагали ему

всегза

его

201

—

произведенія.
крета

Одинъ

дѣлать

раньше»,

—

кое

счастіе

Рафаэлю,

се-

лѣтъ

Рубенсъ,

отвѣчалъ
на

моей палитрѣ».

понять

вѣкъ,

достойно

очередь

предложилъ ему купить

«Тебѣ надобно бы было придти 20

алхимикъ

золото.

крета открылъ

■

теперь

уже

Вообще Рубенсъ

быть

постоянно

въ

се-

рѣдсвою

Подобно

цѣлымъ обществомъ

былъ кумиромъ

коихъ

твой

имѣлъ

современниками.

своими

окруженъ

молодыхъ художниковъ,

«а
—

которомъ жилъ,

въ

оцѣненъ

быдъ

онъ

—

которые

впо-

Между ними
Снеидерсъ, Іордансъ, Крайеръ, вапь Эгмотгь, Дикспбекъ, Корнеліи Шутъ,
Эразмъ Келлеръ, Гукъ, Мюллеръ Вильдамъ, ванъ Удень и
многіе другіе, которые всѣ помогали ему въ многочисленныхъ

слѣдствіи
особенно

сами

большой

достигли

замѣчательны;

извѣстности.

Вандиісъ,

Лнтоніи

работахъ.
Плодовитость

его

въ

трактатѣ

своемъ

ваетъ

14.61

заняты

деревѣ лучшихъ

вировалъ
ное

«о

была

искусство.

ему сочпненій.

Болѣе

воспроизведеніемъ на стали,
его произведеній- Рубенсъ
усовершенствовалъ

Ыѣтъ

сколько

которая бы

нибудь
не

извѣстной

заключала

въ

50 гра-

мѣди, камнѣ
и

самъ

гра-

гравироваль-

публичной

или

себѣ произведе-

извѣстнѣйшія изъ иихъ. Въ Антверпснѣ:
Рубенса, между коими славны: «Спятіе со креста» (chef d'oeuvre), «Распятіе», «Голгоѳа», «Поклоненіе Волхвовъ»,
«Причащеніе Св. Франциска»
«Дочерняя любовь»,

ній

Рубенса;

Ванъ

изъ

даже значительно

частной галлереи,

Гасселотъ,
трудахъ Рубенса», насчиты-

баснословна.

жизни

принадлежащихъ

веровъ были
и

Рубенса

назовемъ

103 картины

«Ыесеніе креста», «Исавъ

Богоматери»,

Тереза»,

Іаковъ»,

«Распятіе»,

«Воспитаніе

Троица», «Вознесеніе», «Воскресеніе», «Бичеваніе I- Х.», «Св. Семейство» (au perroquet),
аВѣнчаніе Богородицы»
и
проч.;
въ
Брюсселѣ; «Голгоѳа»,
«I. X. во гробѣ», «Св.
Францискъ», «Благовѣщеиіе», «Вѣнчаніе Богородицы», «Вознесеніе Св. Дѣвы», «Поклоненіе Волхвовъ»;
вь
Амстердамѣ: «I. Х- подъ бременемъ креста» и
проч.; въ Париж ѣ: «21 аллегорическая картина изъ жизни
Маріи Медичи», «Генрихъ IV», «Людовикъ ХІП», «Лота съ
дочерьми», «Пророкъ Плія», «Поклоненіе Волхвовъ», «Бѣгство
«Св.

«Св.

—

202

—

Египетъ», «Св. Семейство», «Монета Кесаря», «Распятіе»,
«Тріумфъ религіи», «Ярмарка», «Пейзажи», между коими особенно замѣчателеиъ «Пеизажъ съ радугой» оцѣнеиный въ 50,000
франковъ, «Амуръ», «Портреты Медичисовъ», «Елисаветы Бурбонской» и проч.;
во
Флоренціи: «Битва при Иври», «Послѣдствія войны», «Пейзажи», портреты; «Рубенса», «Гротіуса»,
въ

«Юстиніана

Лисне»

«Ромулъ

тери»,

проч.;

«Посѣщеніе

Римѣ:

вз

Богома-

Ремъ», «Церера и Бахусъ»; въ Псаполѣ:
Венеціи: «Вакханалія»; аа Мадритѣ: «По-

Семейство»;

«Св.

въ

Аргусъ», «Судъ Париса»,
и Музы»,
«Аталанта», «Похищеніе Прозерпины», «Орфей», «Сатурнъ,
пожирающій своихъ дѣтей»
«Медея», «Андромеда» (chef d'oeuvre);
«Нимфы, пойманныя Сатирами», «Св. Семейство», «Вѣнчаніе
терніемъ», «Филиппъ II», «Вакханалія», «Садъ Амуровъ», «Ярмарка», «Геркулесъ и Омфала» и проч.; въ Вѣнѣ: «Св. Ксаверій» (колоссальный запрестольный образъ) и проч.; «Св.
Амвросій и Ѳеодосій Великій», «Св. Игнатій изгоняющій бѣклоненіе

Волхвовъ»

«Граціи», «Діана

«Меркурій

Калисто»,

«Аполлонъ

Младенцевъ», «Поклоненіе Пастырей і>, «Страшный Судъ», «Битва Амазонокъ», «Охота за львами»,
«Св. Амвросій и Оеодосій»,
«Дѣти,
несущія
гирлянду», «Портретъ», «Самсонъ и Далида» «Похищеніе Гидеры и Ообеи», «Мученіе Св. Лаврентія», «Портретъ Рубенса»
и проч.;
вз Дрездсиѣ:
«Св. Іеронимъ», «Пьяный Геркулесъ»,
«Вакханалія», «Страшный Судъ», портреты: «Рубенса», «Елисаветы
Брандъ», «Елены Форманъ», и «Двухъ сыновей Рубенса» и проч.; въ Лондоиѣ: «Водвореніе
мира» (въ галлереѣ
маркиза Страфорта); «Похищеніе Сабинокъ»,
«Портретъ Рубенса и Елены Форманъ», «Нимфы и Сатиры», «Пеизажъ съ
радугой» (повтореніе), «Св. Семейство», «Діана и Нимфы»; въ
галлереѣ Р. Пиля: «Портретъ дѣвушки, въ соломенной шляпкѣ» (эта картина верхъ совершенства
по колориту
и свѣтотѣса»

проч.;

въ

Мюнхенѣ:

ни; художникъ

при

жизни

смерти

она

была

же

(24-5,000
всѣхъ

его

р.

с.)

Это

когда, либо

есть

«Избіеніе

не

хотѣлъ

продана
безъ

разставаться
за

сомнѣнія

заплаченныхъ

за

съ

нею;

по

35,000 ф. стерлинговъ
величайшая

портретъ);

въ

цѣна

галл,

изъ

Кор-

—

203

—

«Давидъ и Абигаиль» ; въ Шотландіи, въ замкѣ
«Похищеніе Прозерпины» и проч.; въ Кельнѣ:
«Распятіе Св. Петра» и проч.; въ Гагіь: «Венера и Адонисъ»,
«Св. Бригита», «Портретъ Елены Форманъ», «Портрета Духовника Рубенса» и проч.;
въ Марселгь:
«Поклоненіе Пастырей»; въ Берлишь: «Персей и Андромеда», «Амуръ», «Св.
Семейство», «Сошествіе Св. Духа», «Положеніе во гробъ» и
проч.; въ С. Петербурге к о .i: ъ Эрмитажѣ
находится 54 картины Рубенса,
и всіз безъ сомнѣнія оригинальныя.
Такого богатаго
собранія нѣтъ ни въ одномъ изъ Европейскихъ музеевъ
(кромѣ Антверпена, гдѣ однакоже картины Рубенса
разбросаны по монастырамъ и соборамъ). При описаніи ихъ
начнемъ
съ
менѣе знаменитыхъ.
ІІеизажи:
«Два охотника»
эскизъ, набросанный въ неразвившейся еще манерѣ Рубенса,
подъ вліяніемъ Венеціанскаго направленія. «Дорога по опушкѣ
лѣса» совершенно оконченное произведеніе, но по мнѣнію Віардо, пейзажъ писанъ Брегелемъ и только фигуры принадлежатъ
Рубенсу. «Пейзажъ съ радугой» необыкновенно удачная передача радужнаго эфекта, истинно поразительнаго;
но за то стада
самгузъ:

Блейнгеимѣ:

пасутся дѣвушками,

одѣтыми

въ

атласное

платье,

совершенно

Буше, временъ паденія Французской школы;
«Три молодыхъ льва передъ пещерой», «Четыре стихіи», гдѣ всѣ фигуры работы Рубенса, а аксесуары,
какъ то: плоды, дичь, рыба и животныя
Снейдерса, и множество другихъ пейзажей, не меньшаго достоинства. Портре-

какъ

у Вато

«Охота

за

или

лосемъ»,

—

ты-.

«Пеизвѣстной

дамы,

одѣтой

въ

чорное

шолковое

платье»,

Форманъ» (второй жены Рубенса) въ локонахъ, «ФранСнейдерса», «Испанскаго короля Филиппа ГУ» и жены
его, «Елизаветы
Французской», «Графа Буккингама» (писанный однимъ колеромъ, съ удивительнымъ искусствомъ); «Елизаветы
Брандъ» (первой жены Рубенса) «Знатнаго Голландца
и его жены» и проч.
Историчсскія и аллегорическі п картины:
«Римское милосердіе» (сцена патетическая и полная чувства);
«Силенъ съ Сатирами и Фавнами», «Бахусъ и жрица» (группа
полная
юмора и страсти), «Венера, упрашивающая Адониса
не ѣздить на охоту»,
«Рѣка Тигръ», «Персей и Андромеда»,
«Елены

циска

■

204

—

превосходный

Сенъ-Джемскаго

плафона

эскизъ

(гдѣ дочь кормить
темницѣ), «Бахусъ» и

черняя любовь»
ченнаго въ

грудью

«Картонъ

Поклоненія

лоссальная

картина, поднесенная городомъ

Жозефииѣ,
галлереи.
группа

«I.

въ

Волхвовъ»,

Креститель»,

Іоаннъ

свѣжемъ ландшаФтѣ,

(или «Марія
произведеніе,

сестра

Лазаря

вмѣщающее

въ
изъ

Рядомъ

виситъ

съ

сравненія
ла

съ

всей красотѣ

копія

работы

ко-

изъ

Мальмезонской

превосходная дѣтская

«Ужииъ у Левія»
—

огромное

фигуръ въ настоящую
произведеній Рубенса.
нея,

съ

она

оригиналомъ. Знаменитая

рэзъ

много

картиною

этою

При

себѣ

креста»,

со

Спаситела»)

лучшихъ

заклю-

Священные:

Брюге императрицѣ

наконецъ

погъ

величину, безспорио одно

дикомъ.

«Снятіе

впослѣдствіи пріобрѣтенная
X.

своего,

отца

Сюжеты

проч.

«До-

дворца,

эта

Ванди-

снятая

можетъ

не

картина

выдер;кать

Рубенса

гравирована лучшими худояшиками.

бы-

Дѣва

«Св.

Младенцемъ», называемая «La Vierge au Rosaire», и многія
въ Императорской Лкадеміи Художествъ: «Силенъ
съ
Вакханками»; въ галлереѣ графа Строганова: «Нессусъ и Деянира», прекрасное произведеніе, состоящее изъ двухъ фигуръ
въ натуральную величину;
портреты: «Рубенса, первой жены
и двухъ его сыновей», и «Reste
de Palette», представляющая
море, взволнованное бурею; въ галлереѣ графа Кушелева Безбородко: «Ессе Иото» въ лучшей манерѣ Рубенса; у кн. Юсусъ

другія;

«Обиліе»

пова:

«Охота
ва:

на волка»

«Св.

(аллегорія)

эскизы

«Св.

Снейдерса);

(животныя

Петра и Павла»
графа Шеремете-

Семейство».

ФРАЙЦИСКЪ ШНЕЙДЕРСЪ (Sneyders; 1579
1657),
Рубенса, который выбралъ его для рисованія
плодовъ, животныхъ,
на
своихъ картинахъ. Донынѣ
превзошелъ Шнейдерса въ этомъ родѣ.
Сочиненіе
—

учеиикъ

гато

довелъ

разнообразно
животныя

сюжетовъ,
шевленіе.

дѣлываясь

колоритъ

группы

дивно придавая

Онъ

также

отъ

звѣрямъ страсти,

помогалъ

подъ его манеру.

дѣ защищаются

силенъ

собаки»;

кисть

выразительности

до

Въ
въ

другъ

цвѣтовъ,
никто

его

не

бо-

Онъ

смѣла.

историческихъ

наклонности

оду-

Рубенсу въ его работахъ, подАнтверпенѣ: «Лебеди въвоПарижіъ: «Охота иа оленя»;

—

оо

ФлоренцЫ: «Охота

крокодила»
овощами

Гагѣ:

Амстердамгь:

вь

«Охота

(фигуры Рубенса);

дичыо

Лерлииѣ

въ

—

кабана»}

ыа

проч.;

205

оз

Охота

на

«Кухня съ
.Іоидопѣ, Брюсселѣ,

на

оленя»,

«Дичь» и проч.; въ
Мюнхенѣ: «Львица преслѣдующая
оленя» и «Львица
нападающая на кабана»; въ С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ, по количеству обширныхъ и весьма замѣчательныхъ
картинъ Снейдер«Охоты»,

проч.

«Собаки»,

«Снейдерсовскою». Въ ней,
произведеніями, замѣчательны
особенно; «Охота
за
оленемъ», «Медвѣди»,
«Тигръ» «Волкъ,
пожирающій лошадь» и проч.; въ Императорской Академіи
Художествъ: «Волкъ и собака» (писана маслянными красками)
и 9
картинъ, писанныхъ клеевыми красками и изображающихъ
са,

цѣлая

между

зала

прежде

называлась

прочими

превосходными

травлю

кабановъ,

волковъ

медвѣдей,

герцогини Кингстонъ
для

назначались

оленей,

лисицъ,

купленныя Императрицей

проч.,

тканья

львовъ,

Академіи. Онѣ

подаренныя

издѣлій,

шпалерныхъ

тигровъ,

Екатериной

всѣ

отъ

пред-

Фигуры

въ

Рубенсомъ. У графа Шереметева: «Охота на
произведеніе.
ІЙКОВЪ ФУКЬЕРЪ (Fouquieres;
1580
'1659), ученикъ Брёгеля
и
Рубенса, работалъ при дворѣ герцога Палатина, и
уѣхалъ совершенствоваться
въ
Италію и Францію ;
умеръ
въ бѣдности.
Писалъ преимущественно пейзажи.
Соперничество
между
имъ
и Пуссеномъ заставило
послѣдняго
оставить
Францію и поселиться въ Италіи. Рисунокъ Фукьера очень
правильный, но колоритъ рѣзкій.
ФРАВДЙСКЪ ФРЙНКЪ (Franck; 1580
164.2) младшій, сынъ
Франциска Франка Старшаго -и ученикъ его, превзошедшій
нихъ

писаны

кабана»,

превосходное

—

учителя

какъ

Италію

для

фигуры

въ

же

очень

въ

рисункѣ,

такъ

усовершенствованія
картинахъ

часто

Антверчепѣ:

колоритѣ.

въ

искусствѣ,

Петра Нефа, Момпера

помѣщалъ

родныхъ^сюжетовъ.

Вообще

на

одной
при

картинѣ

жизни

былъ

Онъ ѣздилъ
и

писалъ

другихъ.
нѣсколько
очень

въ

часто

Самъ
разно

уважаемъ.

Гораціевъ»; въ Парижѣ: «Старикъ и
смерть», «Исторія Эсѳири»,
«Блудный сынъ» и проч.
ГАСШРЪ ЕРАЙЕРЪ (Сгэуег; 1582
1669), ученикъ Махаила

Въ

«Битва

—

206

—

Кокси

Фердинанда. Онъ
Рубенса, но въ его картиРисунокъ у него удивительно пра-

принца

живописецъ

кардинала

очень

удачно подражалъ манерѣ

нахъ

болѣе

оконченности.

драпировка

виленъ,

сочипеніе

все

умеръ,

не

свободна

Св.

Власія»

окончивъ

для

86 лѣтъ,

Гентской

произведенія.

этого

натураленъ,

колоритъ

Будучи

возвышенное.

«Мученіе

сать

—

онъ

началъ

части

Богоматерь,

въ

славѣ,

пи-

соборной церкви,
Въ

Брюсселѣ:

Voto», обширное двойное сочиненіе, представляющее
ней

вообще

въ

«Ехверх-

Аполлинаріемъ,
Св.
Лаврентіемъ,

окруженную Св.

Евангелистомъ,
Св. Стефаномъ,
Андреемъ и Св. Августиномъ; внизу онъ самъ, съ своею
женой, сестрой, братомъ и племянниками; тамъ же, «Чудесная
ловля», и «обращепіе Св. Іуліана»; въ Аитверпенѣ:
«Сп. Доминикъ», «I. X. во гробѣ» и проч.; въ Гентіъ : «Мученіе Св.
Власія», «Св. Розалія» и проч.; въ Амстердамѣ: «Поклоненіе
Пастырей», «Снятіе со креста» и проч.; въ Бсрлипіъ: «Ученики Христовы»;
въ Вѣпіь:
«Св. Семейство окруженное многими Святыми»,
«Св. Тереза» и проч.
ДЙВЙДЪ ТЕІЬЕРЪ (Teniers; 1582
164.9), старшій, ученикъ Рубенса, усовершенствовавшійся
въ Италіи.
Въ продолженіе же 10-лѣтняго своего пребываиія въ Римѣ, онъ копи-

Іоанномъ

■

Св.

—

ровалъ

картины

ственный свой
тый

сынъ

старшаго

иаконецъ создалъ

соб-

который впослѣдствіи развилъ знамениДавидъ Теиьеръ младшій. Картины Теиьера

стиль,

его

полны

оконченность

разныхъ мастеровъ,

прелести

истины,

въ

нихъ

необыкновенная

богатое, разнообразное воображеніе.

Въ Ант-

милосердія»;
во Флоренцт:
«Докторъ
въ Берлинѣ:
«Искушеніе Св. Аитонія»;
въ Вгыиь:
«Пейзажъ съ фигурами», «Панъ пляшущій съ нимфой», «Нимфы и Сатиры», «Вертумнъ и Помона» и проч.; въ С.
Петер бургскомъ Эрмитажѣ много картинъ семейства Теньеровъ; «Курильщики»,
«Игроки», «Алхимики», «Ярмарки» и
проч.; въ Императорской Академги Художествъ: «Г^р ы».
ФРАНЦЙСКЪ ГАІЬСЪ (Hals; 15841666), знаменитѣйшій по-

верпепѣ:
съ

«Семь

бутылкою

въ

дѣлъ

рукѣ»;

—

слѣ
тя

Вандика портретный живописецъ Фламандской школы. Хоонъ прожилъ
большую часть своей жизни въ Гарлемѣ; но

—

207

—

образование и самому направленно принадГолландской, а Фламандской школѣ.
Поразитель-

происхождеішо,

по

лежитъ

не

ное

сходство,

вятъ

его

Если бы
которая
вался

имя
не

вѣрность
наряду

рисунка,

разгульная

безъ сомнѣнія

мягкая

которую

жизнь,
мѣшала

кисть

именами его

ста-

эпохи-

постоянно

онъ

успѣхамъ, Гальсъ

его

бы еще несравненно большей

смѣлая

знаменитѣйшими

съ

велъ

пользо-

Париэкѣ: «ПорГарлемѣ, Вѣнѣ, Лондонѣ,

славой. Въ

Декарта»; б® Лмстердамѣ,
Бсрлинѣ и проч.: «Портреты» и проч.
ЖЕРАРДЪ ЗЕГЕРОЪ (Zeghers; 1589
1651), ученикъ ванъ
Балена и Янсена, другъ Рубенса и Вандика; художественное
свое
образованіе и иаправленіе получилъ въ Пталіи, гдѣ началъ
подражать Манфреди и Караваджіо.
При жизни онъ
пользовался
большой
извѣстностыо за правильный рисунокъ,
сильный Караваджіевскій
колоритъ,
знаніе свѣтотѣни,
и выраженіе фигуръ полное истины.
Въ Парижѣ: «Св. францискъ»;
въ Антверпенѣ:
«Песеніе креста», «Обрученіе Богоматери» и проч.; въ Мадритѣ:
«I. X. у Марѳы и Маріи»;
въ Геитѣ:
«Воскресеніе Лазаря»; въ Вѣиѣ: «Св. Семейство»,

трета

—

«Пейзажи»-

проч.

КОРНЕШЙ ШШТЪ (Schul;
коему

помогалъ

завидовать

чалъ

1590

работахъ,

въ

своему

1671),

—

учителю

ученикъ

Рубенса;

получивъ извѣстность,

но

отошелъ

отъ

него.

на-

Онъ

Даніиломъ Зегерсомъ и
занимался
также
гравированіемъ.
Въ Антверпенгь; «Богоматерь», «Мучеиіе Св. Георгія»; еъ Брюсселѣ: «Мученіе Св. Іакова», «Св.
Дѣва, окруженная цвѣточною гирляндою» (цвѣты
Зегерса); въ Вѣиѣ: «Геро и Леандръ», «Св. Семейство въцвѣтахъ» (цвѣты Зегерса).
ДАШЙЛЪ ЗЕГЕРСЪ (Zeghers; 1590
1660), знаменитѣйшій
часто

работалъ

съ

другомъ

свонмъ

—

рисовальщикъ
ля

цвѣтовъ

(Бархатнаго),

своего

времени.

подъ руководствомъ

коего

Бреге-

сдѣлалъ такіе успѣ-

выбранъ въ члены художественнаго общества Св.
Луки въ Антверпенѣ. Немного
спустя, онъ вступилъ въ орденъ Іезуитовъ и былъ посланъ
хи,

что

своимъ

будучи 20-ти лѣтъ, уже

Ученикъ Яна

начальствомъ

для

былъ

усовершенствованія

въ

Римъ.

Воз-

208

—

сратившись
бенса
цевъ

милостями

бралъ такой

Зегерсъ,

какъ

оиъ былъ почтенъ дружбою Ругосударей. Никто изъ живописогромной цѣны за изображеніе цвѣтовъ,

Антверпенъ,

пъ

осыпанъ

не

туральнѣе

—

потому

стоилъ этого,

онъ

живѣе

представлять

невозможно на-

что

малѣйшіе

всѣ

оттѣнки

ви-

доизмѣненія растительнаго царства. Тщательная оконченность
и свѣжій блестящій колоритъ
особенности кисти Зегерса. Въ
Антверпепѣ, Флоренціи, Лондонѣ, Пар ижѣ Мадритѣ, Вѣ—

Болоньи, Брюсселѣ,

шь,
кеты
ся

гирлянды

СНЕЙЕРСЪ

Валена

очень

Умеръ

въ

1593

батальный

Врюсселѣ,

Мадритѣ:
въ Берлинѣ

лингена»;

ученикъ

ванъ

Оорта (на

отдать

манеры

назна-

Изабел-

«Витва при

Въ Лондонѣ:

Лилля», «Осада Граве-

—

проч.

1678),

дочери

коего

Рубенса, Іорденсъ обладалъ

въ Антверженился); ему

род.
и

преимущества передъ

пальму

доляшо
телями

Альберта

«Пейзажи»

ІМОВЪ ІОРДЕНСЪ (lordaens; 1594
пенѣ,

ванъ

себѣ огромное состояніе

атака

Вѣнѣ:

ученикъ

Вандикомъ,

при дворѣ

составивъ

«Ночная

въ

встрѣчают-

пейзажный живописецъ.

пользуясь всеобщей извѣстностію.

Форти»;

1663),

—

Рубенсомъ

уважаемъ

художникомъ

ченъ главнымъ

они также часто

Антонія Вандика.

(Snayers;

превосходный

Онъ былъ

всѣми

подраяга-

полною

самобыт-

ностію таланта,

стилемъ могущественнымъ, хотя нѣсколько

бымъ,

самаго

даже

Вандикомъ
то,

по

Рубенса

колориту

стилю,

Вандикъ серебро,

Шарль Вланкъ,

гру-

Іорденсомъ и
«Рубенсъ золо-

между

ставятъ

выполненію.

Іорденсъ

бу-

др. городахъ, находятся

работы Зегерса;

картинахъ Шюта

на

ПЕТРЪ

лы.

Гагѣ

огонь

кровь»,

говоритъ

peintres».
Но Вандикъ, въ
своемъ
«Силенѣ»,
и
Рубенсъ въ своемъ «Истязаніи
Св.
Левина»,
рѣзко
приближаются къ .багрово
красному колориту Іорденса,
а
многія
картины Іорвъ

своей «Histoire des

—

денса кажутся

Вандика.
бражалъ

бы

какъ

Особенность
свою

яшну

мягкою,

еще то,

помѣщая

ее

свѣжесть,

полноту,

тахъ.

Іорденсъ

много

болѣе правильности

любилъ

пройдены

Іорденса

нѣжною

что

онъ

всевозможныхъ

во

благородства

—

кистью

вездѣ

изо-

сюже-

блескъ, силу. Неи

онъ

сталъ

бы

на

209

—

ряду

лучшими

съ

полненія
написалъ
въ
въ

7-й.

живописцами

плодовитость

лучшее

онъ

день

написалъ

полный человѣческій

его

свое

—

времени. Легкость

своего

истинно

баснословны:

произведеніе

цѣлую

«Панъ

«Вакханалію»

ростъ.

съ

Изъ картинъ

его

въ

вы-

6 дней

Сирены», а
фигурами

16-ю

замѣчательны,

Антверпенѣ: 20 картинъ, между коими лучшая «Мучеш'е Св.
Аполлиніи»; в© Брюсселѣ: «Св. Мартинъ изгоняющій злаго духа», «Голова Апостола» и проч.; въ Гагѣ: «Венера съ Вакханками»; во Флоренцги: «Венера съ зеркаломъ и три граціи»; въ
Лондонѣ:
«Поглощеніе Фараона моремъ»; въ Амстердамѣ:
«Панъ окруженный козами», «Пейзажъ» и проч.; въ Мадргітѣ:
«Судъ Париса», «Мученіе Св. Екатерины», «Судъ Соломона» и
проч.; въ Парижѣ: «Изгнаніе торяшиковъ изъ храма», «Страшный Судъ»,
«Четыре Евангелиста», «Семейный концертъ» и
проч.; въ Мюнхепѣ:
«Діогенъ», «Аріадна» и проч.; въ Берлинѣ:
«Сатиры», «Силенъ, Нимфы и дѣти» (съ Рубенсомъ); въ
Вѣнѣ: «Королевскій праздникъ»,
«Венера и Меркурій у Фелемона и Бавкиды»,
«Le Boi boit» (chef d'oeuvre); въ Гснтѣ:
«Грѣшница»
и проч.;
въ
С. Петербургскомъ Эрмитажіъ находится
10
картинъ Іорденса, «Сатиръ и прохожій», «Морской Пейзажъ», «Портретная группа, представляющая Рубенса
съ Елисаветой
Брандъ и дѣтьми», «Предсказаніе Св. Франциска», и «Чудо Св. Павла въ Эфесѣ».
Двѣ послѣднія картины принадлежатъ самой энергической манерѣ
Іорденса и, по
мнѣнію Віардо,
скорѣе могутъ быть приписаны его учителю
Рубенсу ; въ Императорской Академіи Художествъ: «Милосердый Самарянинъ»
картина, пострадавшая отъ времени.
ЛУКА ВАНЪ УДЕНЪ (Van Uden; 1596
1660), одинъ изъ лучшихъ
пейзажистовъ своей эпохи. Превосходный колоритъ, прозрачность
въ

—

воздуха

и почти

безконечиая

нія. Онъ былъ другъ

фигуры;

пейзажахъ

Мадритѣ;

даль

украшаютъ

Рубенса, который

писалъ

всѣ его
въ

его

произведепейзажахъ

наоборотъ, по странному противорѣчію, во многихъ
Рубенса фигуры были написаны ванъ Уденомъ. Въ
«Геба, кормящая амврозіею Юпитерова орла».

РЕНЬЕ ДЕРЕССЪ (Lairesse;
дожественной

1596

фамиліи Лерессовъ,

—

1667). Родоначальникъ

которые

впрочемъ
14

всѣ

ху-

при-

210

—

надлежатъ

Голландской

къ

—

Онъ былъ

школѣ.

Баварскаго короля Фердинанда

писцемъ

ніемъ

до обмана

проч.

Работалъ

оставивъ

Кельнѣ,

въ

Люттихѣ

ТЕОДОРЪ РОМБУТЪ (Rombouts; 1597
Янсена
ражать
ло.

Рубенса,

врагъ

въ

Рисунокъ

коему

Ромбута

мужественный,"

—

64.0),

завидовалъ

обстановки,

пышности

Витри,

мрамора

яшмы,

гдѣ

умеръ,

художниковъ.

сыновей

пять

живо-

конирова-

отличался

породъ дерева,

разныхъ

первымъ

старался под-

совершенно

что

Абраама

ученикъ

разори-

его

правильный:
колорита
теплый
Разсказываютъ,
что

манера

широкая.

когда онъ не писалъ лучше,

какъ

минуты

въ

ненависти и

низло-

Рубенса. Въ Гентѣ; «Бѣгство въ Египетъ», «Снятіе со
креста»; въ Антверпепѣ: «Св. Семейство» (пейзажъ Вальденса); въ Мадритгъ: «Шарлатанъ» и проч.
АНТОНІЙ ВМЪ ДЙКЪ (van Dyck; 1599
164-1), ученикъ Русти

на

—

бенса,

величайшій
Если

вавшихъ.

выполнен!

лѣ

ностью

рисунка,

суары,

мысли

ставятъ

его

высшую

на

правила искусства,

къ

произведен! яхъ

стыя

же

чувства

Но

при

выраженіе

мысли.

то

всемъ

писать ткани и аксе-

совершенства.

Кисть

свободна
томъ

его

онъ

оставилъ

тогда-то

внутренней
богата и глубока,

слава

цвѣти-

таланта

его

по-

Онъ болѣе всѣхъ худож-

рѣшительна,

ранняя

изу-

Рубенсова манера;

человѣкѣ
то

Ван,

Тиціана и Веронеза,
приблизился черезъ то

развитіе.
въ

видна

Лондонѣ,

въ

лучилъ вполнѣ самобытное

Корреджіо,

колорита.

краски

направленіе

свое

Будучи

изучалъ

истиною

вѣрнымъ природѣ. Въ пер-

еще

усвоивъ

формы Венеціанской Школы,

никовъ

степень

чтобъ быть

Вэндика

Венецію

перемѣнилъ
истинѣ.

выраженія,

си-

правиль-

рабски своему учителю, напротивъ

чалъ

онъ

превосходитъ _его

неподражаемое искусство

подражалъ

посѣтивъ

историче-

физіономій, изумительглубина освѣщенія, превосходный харак-

не

но

въ

разительное сходство

дикъ

выхъ

существо-

либо

разнообразію сочиненія,

то

тонкостью
же-

выраженія

когда

уступаетъ своему учителю

богатству

колорита,

сила

ная

по
и

Въ портретахъ

теръ

онъ

картинахъ

скихъ

портретистовъ

изъ

какъ

кисть

сознаніе

его

жизни,

какъ

кисть

Веронеза.

силы

сдѣлали

211

—

Вандика

самонадѣяннымъ.

произведеніями

ными

въренъ

вездѣ

сочинеиіяхъ

шихъ

Онъ захотѣлъ

себѣ,

нарушаетъ

правила

иногда

огром-

потому

правиленъ,

всегда

не

міръ

удивить

вымыслами,

колоссальными

самому

—

не

боль-

въ

истинно

пре-

былъ

сынъ

школу

ванъ

краснаго.

Вандикъ

Антоній
художника,

Валена,

просилъ

съ

что

краски,

положенныя

въ

славѣ

изъ

особенно

«Снятіе

ученикомъ,

полю-

Рубенса,

учениковъ

картину

его

талантѣ

учениковъ.

своихъ

число

впослѣдствіи

одинъ

что

разсматривавшій неоконченную
ста»,
будучи толкнуть другимъ

Отданный

принять

его

согласился,

охотою

Антверпенѣ

наслышавшись

Разсказываютъ,

билъ его.

въ

стеклѣ.

на

Антоній,

молодой

Рубенса
Рубен съ

родился

писавшаго

кре-

со

упалъ

только

на

совершенно испортилъ руку Магда-

фигуру Богоматери.
Испуганные ученики, незная на
что рѣшиться,
обратились къ Вандику съ просьбою поправить
поврежденіе и вывесть ихъ изъ бѣды:
Вандикъ беретъ кисти, и менѣе чѣмъ въ часъ, поддѣлываясь
къманерѣ Рубенса,
совершенно испрэвляетъ испорченное.
На другой день Рубенсъ, взойдя въ мастерскую, сказалъ окружавшимъ его учени-

лины

камъ

указывая

дурно

чужую
Съ

на

кисть,

Но

поръ

этихъ

сдѣлалъ

его

вентгема

должны

Рубен съ

еще

изъ

заказовъ

страстно

но

это

меня

были

болѣе

въ

вчера

не

узналъ

ему истину.

объяснить

сталъ

очень

картину,

уважать

Вандика

помощникомъ.

Рубенса, Вандикъ

школы
и

влюбившись
,

«Вотъ

ученики

своимъ

выходѣ

множество

поправку;

Но наконецъ всмотрѣвшись

вышло».

чуть

было

Рубеисъ

погибъ

на

крестьянку

въ

вырвалъ

началъ

его

въ

для

получать

искусства,

окресностяхъ

оттуда

Са-

посовѣтовалъ

эта
принесла величайшую пользу
настоящій путь его генію, и освободивъ его отъ исключительнаго вліянія прежней школы.
Возвратясь изъ Италіи, онъ немедленно поѣхалъ по приглашенію короля Карла 1-го въ Англію, гдѣ былъ принятъ со

ѣхать

въ

таланту

Италію.

Ноѣздка

Вандика,

указавъ

всевозможными
платили

ему

почестями

баснословныя

заваленъ

суммы,

заказами.
и

онъ

могъ

За

портреты

бы

составить

14'

212

—

себѣ огромное ссстояніе, если
увлекся' алхиміею.
Жизнь его
станныхъ

рывъ

тріумфовъ;

ласкали

король

празднествами,

наконецъ

фа лорда Ротвена (Ruthven);
умеръ

семействѣ

рительной

чахотки.

Вандикъ,
рѣдко

то

съ

свои

помощію

не

женился

былъ

жизни,

онъ

на

изну-

работою,

скорую руку

учениковъ;

но

эти-

преимуществу

по

пользуется

гра-

количество

заваленъ

писалъ

ему

отъ

огромное

своемъ

въ

Лондонѣ,

въ

будучи

картины;

дочери

на

счастливъ

написалъ

доставили

славу, которою

колоссальную

но

пере-

на

балами

смѣнялись

многочисленныхъ

своихъ

творенія

семейства

интриги

и не

рядъ непре-

была

знатнѣйшія

конецъ жизни,

окончивалъ

снѣшныя

Лондонѣ

въ

Вандикъ

Рубенсу,

подобно

произведеній. Подъ
онъ

4.2 году

на

роскоши,

бы не предавался

Любовныя

его.

—

донынѣ,

ибо

ту
они

лучшей порѣ его великаго таланта.
Нзъ замѣчательнѣйшихъ
его
произведеній, разбросанныхъ по всѣмъ
галлереямъ Европы
укажемъ на слѣдующія,
въ Антверпенѣ:
23 картины Вандика,
между которыми славны; «Св. Августинъ»,
«Распятіе», «I. X. на колѣняхъ
у Св.
Дѣвы»
и
проч.; въ Брюсселѣ; «Св. Францискъ передъ распятымъ Спасителемъ», «I. X. на крестѣ»,
«Мученіе Св. Петра», «Старый
Силенъ», «Портреты» и проч.; въ Парижѣ: «Портретъ Карла
Ь>, «Портретъ художника» и проч.; во Флорснцги; «Св.
Дѣва съ Младенцемъ Іисусомъ», «Портретъ дѣвушки» ипроч.;
были

въ

писаны

въ

Лондонѣ:

«1.

на

крестѣ»,

«Тайная

Психея», «Св. Амвросій, непускающій

«Портреты»

проч.;

въ

Антверпенѣ:

«Портреты»

въ

вечеря»,

«Амуръ

церковь

Ѳеодосія»,

«Женщина

въ

цвѣтахъ,

въ Мюнхенѣ:
«Св. Дѣва»,
«Сусанна въ ваннѣ»,
«I. X. на
крестѣ», «Венера» и проч.; въ Дрезденѣ:
«Св.
Михаилъ
и
Св. Екатерина»,
«Св.
Семейство», «Поклоненіе Волхвовъ»
и проч.;
въ Вѣнѣ:
«Самсонъ
и
Далида», «Св. Семейство,
окруженное
Апостолами
и Святыми»,
«Венера получающая
отъ
Вулкана оружіе для Энея», «Портреты» и проч.; въ
Мадритѣ: «I. X. въ вертоградѣ», «Вознесеніе», «Магдалина», «Вѣнчаніе терніемъ», и множество портретовъ; въ Римѣ

въ

пейзажѣ»,

«Мученіе

Св.

Себастіана»,

проч.;

213

—

«Воскресеніе

1. X.»; въ Бсрлипѣ: «Истязаніе Спасителя» и
Петер бургскомъ Эрмчтажѣ: по количеству (іО)
и по безусловному достоинству картины Вандика соперничаютъ
съ картинами
Рубенса
и смѣло
можно сказать, что ни одна
Европейская галлерея не имѣетъ у себя такъ много и такихъ
превосходныхъ произведеній этого славнаго художника- «Тщеславіе, » аллегорическая фигура, по мнѣнію Віардо, произведеніе Филиппа Вандика, Амстердамскаго живописца, родившаго-

проч.;

въ

С.

ся

лѣтъ

содержаніе, безспорно

иокъ

житъ

Аитоиію.

до

Тоже

можно

прекрасная

что

смерти Антонія.

послѣ

копія

Рубенса (висящей

картины

Но

доказываютъ,

сказать

и о

«Ужинъ
ней

съ

картины, рису-

тоиъ

что

она

принадле-

предположеніи

у Левія»

рядомъ),

г.

Віар-

знаменитой

съ

писана не

Ван-

а другимъ ученикомъ Рубенса, Іорденсомъ.
«Жертвоприношеніе Авраама» чрезвычайно оконченный эскизъ; «Семейство Аронделя»;
«Голова старика съ сѣдыми волосами и въ

дикомъ,

—

красномъ плащѣ»,
еще

школѣ

въ

одно

изъ

держанія;
ное

вѣроятно

есть

Рубенса,-

лучшихъ

этюдъ,

писанный Вандикомъ

(Vierge aux perdrix),
произведеній духовнаго со-

Семейство»

«Св.

Вандиковыхъ

Себастіанъ, окруженный Ангелами», прелестпроизведете; «Адонисъ, оплакиваемый Венерою и Купи-

дономъ»,

«Св

служитъ

какъ

дополненіемъ

бы

картины

Рубенса,

«Отъѣздъ Адониса», находящейся здѣсь же. Но богатѣйшая и
часть картинъ Вандика въ Эрмитажѣ, его портреты, отличающіеся всѣ безъ йсключенія лучшей методой, принадлежащей
къ
послѣдней эпохѣ жизни художника:
«Портретъ Карла I»
(35 лѣтъ) и «Генріеты Французской (26 лѣтъ) во весь ростъ,
превосходны по характеру и выполненію;
повтореніе «Генріеты Французской» и портретъ свояченицы ея «Елисаветы
лучшая

Стюартъ»;
въ

изобра;кенія

панданъ, извѣстны

двухъ
подъ

другихъ

именемъ

дамъ,

«Жены

служащія имъ
дочери Кром-

и «Портретъ воина съ ыаршальскимъ
жезломъ»,
«Портретомъ Кромвеля».
Віардо въ своихъ «Les
Musees de ГЕигоре» полагаетъ, что эти названія ошибочы; ибо въ
1641 г., когда Вандикъ умерь, Кромвель только что поступилъ
въ Парламентъ въ званіи депутата
и небылъ еще знаменитъ.

веля»,

названъ

равно

—

214

—

генераломъ

ошибка,
же

сдѣланъ

былъ

мнѣнію

по

Віардо,

анахроническомъ

сомъ

только

должна

названіи

въ

164-4-

портрета

Англійскаго

Другая

году.

существовать

одного

(гувернеромъ

Шалоне»

—

въ

подобномъ

«Сиръ ТомаГенриха).

принца

Вандику было только 16
Рубенса въ Антверненѣ.
Но чей бы ни былъ этотъ портрета, онъ безспорно прынадлежитъ къ числу удивительнѣйшихъ произведеній
кисти Вандика,
Тоже самое можно сказать и о прртретахъ; «Графа Демби»,
«Стараго лорда Вандесфорта»
«Кентерберійскаго Архіепископа Лауда», «Леди Фила дельфіи Вартонъ», «сына ея Филиппа»,
«ея маленышхъ
дочерей» и наконецъ «цѣлаго семейства, соШалоне

лѣтъ,

умеръ

онъ

въ

1615

учился еще

году, когда

въ

школѣ

стоящаго
мя

7 лицъ

изъ

прогулки.

—

Но

во

роста» представленныхъ

весь

первыми

достоинству

по

должны

во

вре-

назваться

Оранскаго Принца Вильгельма ІІ-го»,
и «Портрета ванъ-деръ-Вувера»,
Испанскаго министра въ Нидерландахъ; прекрасны также портреты «Снейдерса,
съ женой и дѣтьми», «Яна Брегеля»
(Бархатнаго); «скульптора Габріеля Гибсона; наконецъ самаго «Вандика» стоящаго
у колонны,
и «Портрета
Елены Форманъ» второй жены Рубенса, въ богатомъ Фламандскомъ костюмѣ (по мнѣнію Віардо, этотъ портрета работы самаго Рубенса). Въ С. Петербургской Академги Художествъ: «Портрета Испанца съ женой и
ребенкомъ» (коп. Бѣльскій); «Испанецъ» (коп. Кипренскій) и
«Чадолюбіе» (коп. Бѣльскій).
ЯНЪ МЫЛЬ (Мееі или Miel; 1599
164-4-)
названный въ
Пталіи Giovanni delta Vile.
Родомъ Фламандецъ изъ Брюсселя; учился сперва у Гаспара Сегерса, но образованіемъ
обязанъ уже мастерской Андрея Сакки, въ Римѣ. Онъ писалъ
нсторическіе сюжеты, сельскіе виды, и проч. Фигуры у него

удивительные портреты «Молодаго

—

написаны
самая

превосходно,

тщательная,

ставило

его

обратить

разстаться

отъ
къ

натуры

истины,

окончеиность

направленіе, коПетра Леара, засъ своимъ
учителемъ. Бернини отклопринятаго имъ ыаправленія, и старался

колорита естественный. Но

торое Мьель получилъ

нялъ

полны

ложнаго,

отъ

своего

историческому роду

единоземца

живописи.

Съ этой цѣлыо

они

215

—

путешестше въ Лоыбардію для изученія КарраКупола Пармскаго собора Корреджіо. По возізращеиім
въ
Римъ, Мьель получилъ отъ церкви Св. Лоренцо заказъ
написать; «Чудо
Св. Антонія Падуаискаго», что и исполнилъ
удовлетворительно.
Папа Александра. YII поручилъ ему расписать галлерею Monte Covallo, и другія работы. Въ 1659
году,
по приглашенію герцога Фердинанда, Мьель поѣхалъ въТуринъ,

предприняли

чей,

собственному влеченію,

гдѣ предавшись
го

произвелъ

классицизма,

родѣ,

бимомъ

главными

безъ вліянія Римска-

картинъ

множество

которыхъ

сюжетами

въ

были

своеыъ

лю-

всевозмож-

всеобщую громкую известность.
Въ Римѣ:
«Чудо Св. Антонія Падуанскаго»(въцер. Св. Лаврентія); «Исторія Моисея» (фрески водворцѣ Monte Covallo); в б Париэісѣ: «ГІищій», «Неаполитанскій циныя

«Охоты».

рулышкъ»,

Въ

родѣ

этомъ

«Военная

онъ

скачка»

заслужилъ

проч.;

въ

Лондоиѣ:

«Разва-

(съ Виварини); въ Мадритѣ: «Хижина», «Группа крестьВіыиь и Берлинѣ: «Пейзажи» и проч.
АДРІАНЪ ВДНЪ УТРЕХТЪ (Utrecht; 1599
1651), занимался преимущественно изображеніемъ
цвѣтовъ и яшвотныхъ
и славою
обязанъ въ особенности изображенію троническихъ

лины»

янъ»;

въ

—

птицъ

съ

«Рыбный
ды»,

блестящими
рынокъ»;

разноцветными перьями.

Въ

Гентгь:

Мадритѣ: «Внутренность кухни»,

въ

«Цвѣты», «Птицы»

«Пло-

проч.

ШЙРКЪ ГЕРАРДЪ (Geerats; 1600
1650), ученикъ Мартина
Девоса. По примѣру Патенье, номѣщалъ въ своихъ картинахъ
—

персонажей. Въ 'Брюгге: «Видъ города Брюгге»; въ Вѣнѣ: «Портреты» и проч.
ЯНЪ ВАНЪ ГОКЪ (Van Hoeck; 1600
1650), ученикъ Руможество

-сгрупированныхъ

—

бенса. Пользовался при
сунка,

сильный

казовъ,

что могъ

естественный колоритъ,

роскошью соперничать

портретной

живописи,

шествуя

Германіи

по

онъ
и

приближался

Италіи,

честями, соотвѣтствующими
нольдъ
пенѣ :

назначилъ

«Св.

такой славой

жизни

его

съ

правильность ри-

получалъ

столько за-

Рубен сомъ. Въ
манерѣ Вандика. Путе-

съ самимъ
къ

вездѣ былъ принимаемъ

съ по-

Эрцгерцогъ Леосвоимъ живописцемъ. Въ АнтверСв. Францискомъ» ; въ Брюгге:

его

первымъ

Семейство

онъ

за

огромной

славѣ.

216

—

«Снятіе

креста»;

со

«Портреты

въ

—

Лоидонѣ: «По.іожеыіе

во

гробъ»;

въ

Вгь-

Леопольда и Испанскаго короля
Филиппа ІѴ« «Видѣніе эрцгерцога Леопольда Вильгельма» и
нгь:

эрцгерцога

;

проч.

ВАНЪ

ІАКОВЪ
манерою
всегда

ООСТЪ (Van Oost; 1600
и Вапдика.
Колоритъ

—

Рубенса
Каррачей,

копировалъ

картины

фигуры

но

относятся къ

концу

Барромео причащающій
ніе»;

его

не-

Италіи, и лучшія его
жизни. Въ Парижѣ:
«Карлъ
по

зачумленныхъ»;

Пастырей»

Вгъніъ: «Поклоненіе

въ

старшгіі,

совпадаетъ съ

написаны очень темно и

путешествовалъ

оконченны;

■

1671),

его

въ

Брюгге: «Обрѣза-

проч.

ПАВЕЛЪ ДЕВОСЪ (Devos; 1600
1654.), превосходный живозвѣрей и охоты. Писалъ совершенно въ родѣ Сней—

писецъ

дерса.

Въ

огонь;

кисть

особымъ

картинахъ
его

императора. Въ
ка»,

всегда

полна

покровительствомъ

«Лань

употреблять

любилъ

своихъ

жизни

кошекъ»,

Пользовался

силы.

Германскаго
«Собака и Соро-

Испанскаго короля

Мадритгь: «Драка

дымъ

собаки», «Бѣгугцая лисица», «Животныя

пло-

ды» и проч.

ЮСТИНІАНЪ
гомъ великаго

дало зависть
ность

(Sustermans;

СУСТЕРШНЪ

Антверпена,

домъ изъ

герцога
даже

любовь

поселился

въ

Флорентинскаго.
вельможахъ,

въ

только

къ

1600—

Италіи

но

1661), ро-

сдѣлался

Его положеніе

благоразумная

дру-

возбужскром-

своему искусству, доставляли ему

друзей, чѣмъ враговъ. Живопись его была
правильна и разнообразна. Колоритъ блестящій
положеніе
фигуръ обдуманно. Въ Берлииѣ: «Положеніе во гробъ», въ
Вгьнѣ, Мадритгь, Флореицги, Дрезденѣ: «Портреты» и проч.
постоянно

болѣе

ЯЕЪ БАТЙСТЪ ФРАНКЪ (Franck; 1600

—

1653),

сынъ и

уче-

Франка, подражалъ Рубенсу и Вандику. Обладалъ пріятнымъ рисункомъ и композиціей, но колоритъ у него ненатуральный, впадающій
въ
розовый, быть можетъ отъ
излишияго подражанія Рубенсу.
Въ Брюсселгь: «Придворный
балъ»
картина, вмѣщающая
въ себѣ до 14-0 персонажей въ

никъ

Себастіана

—

настоящую величину,

кои

всѣ

современные портреты;

въ

Ан-

—

ПЕТРЪ НЕФЪ

(Neefs

артистовъ

изъ

гроба Свята-

сать

оживленная
что

такъ

—

1658),

времени

старшш,

знаменитѣи-

въ

изображеніи

различ-

церквей. Удивительное знаніе
воздушной, превосходное распредѣлегрупиро'вка Фигуръ, отличали его карти-

видовъ

перспективы линейной
ніе свѣта,

1601

;

своего

виутреннихъ

ныхъ

ны,

«Больные

проч.

шій

—

Богородицы»,

тверпенп: «Посѣщеиіе
го»

217

лучшіе

художники

архитектурные фоны

на

того

ихъ

времени поручали ему

картинахъ.

За

пи-

Теньеръ,

то

Брегель, Франки

и проч.,
часто писали въ его произведеніяхъ
фигуры. Въ Мюнхенѣ: «Внутренность церкви во время ночи»;
въ Брюсселѣ:
«Внутренность Антверпенскаго собора»; въ Дрезденѣ: тоже; во Флоренцги: «Смерть Сократа въ темницѣ»;
въ
Паргіжѣ, Мадритѣ, Лондошь, Дрезденгь, Амстердамѣ, Гагѣ,
Вѣнѣ и проч., «Внутренніе виды церквей»; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ:
«Ыѣсколько виутреннихъ видовъ церквей»,

изъ коихъ

особенно замѣчательны два,

ыезонской галлереи,

съ

пріобрѣтенные

ФИЛЙППЪ ВАНЪ ШАШПАНЬ (Van Champagne;
род.

въ

Брюсселѣ;

на

изъ

Маль-

фигурами Франциска Франка.
1602

—

1674.),

19-мъ году отправился для усовершен-

въ живописи
въ Парижъ,
гдѣ поступилъ въ школу
Лалеману и оказзлъ необыкновенные успѣхи. Возвращеніе
изъ Италіи Пуссена было важною эпохою
въ
жизни Филиппа.
Онъ искалъ дружбы великаго артиста и, получивъ ее, пользовался наставленіями Пуссена и рѣшительно взялъ его образцомъ
себѣ.
Пѣкто Дюшенъ
росписывалъ тогда покои Маріи Медичи
въ
Люксембургскомъ Дворцѣ. Королевѣ болѣе нравилась

ствованія
къ

работа Шампаня,
шена

на

отъ

чужестранца.

этого

возникла

Робкій

зависть

со

стороны

скромный Шампань

Дю-

долженъ

въ
Брюссель, откуда только уже послѣ
пріѣхалъ обратно въ Парижъ, гдѣ ему были поручены всѣ работы его соперника.
Тогда-то онъ расписалъ «галлерею великихъ мужей» и выполнилъ это дѣло превосходно. «Распятіе», написанное имъ для церкви Кармелитскаго
монастыря въ Парижѣ и относящееся также къ этому времени,

былъ

смерти

возвратиться

Дюшена

верхъ совершенства

въ

изображеніи

перспективы. Писанное

на

218

—

горизонтальной
оііытныхъ

поверхности,

онъ

ролевскаго живописец
Онъ умеръ

вильный рисунокъ,

композиціи

ство

тому

излишняя

сать

обнаженныя

чательны:

его

званіе перваго

превосходство

ко-

надъ собой.

у него былъ огромный. Правыразительный колорита и богат-

бы

его

времени,

того

скромность,

при

жизни

бъ

если

картинъ
его

ему

ряду

луч-

даже

особенно

его

дочери

въ

препятствовала

не

запрещавшая

фигуры. Изъ
Парижѣ: «Портрета

въ

была замѣчатель-

Лебрену

его

самыхъ

Богоче-

Талантъ

сильный

поставили

живоппсцевъ

шихъ

для

распятаго

Шампаня

уступилъ

сознавая

Парижѣ.

въ

фигуру

уступчивость

Такъ напримѣръ,

на.

представляетъ

оно

перпендикулярную

глазъ

Скромность

ловѣка.

пи-

замѣ-

(монахини),

«Ма-

рія Магдалина у ногъ Спасителя», «Тайная Вечеря», «1. X. во
гробѣ», «Портрета Людовика ХШ и кардинала Ришельё»; и
знаменитый «Моисей».
Картина эта была награвирована Эделингомъ,
вались
въ

по

Гагѣ:

такъ

превосходно,

avant-la-lettre

листы

что

прода-

4-000 франковъ; въ Гептѣ: «Св. Григорій Великій»;
«Портрета монахини»; въ Мадритѣ: «Воспитаніе Бо-

городицы»;

Віыиъ;

въ

«Адамъ

оплакивающіе

Ева,

смерть

«Умирающая мать» и проч.; въ С. Иетербургскомъ
Эрмгтажѣ: «Моисей».
СИМОНЪ ДЕ ВОСЪ (De Vos; 1603
1676), ученикъ и подражатель Рубенса.
Писалъ большіе историческіе сюжеты и карАвеля»,

—

самаго

тины

Корреджіо.
своего

состоянія

большомъ
ся

нынѣ

размѣра.

малаго

Былъ

бѣднымъ.

портретѣ
въ

его,

знаменитая

(створцы)

въ

Boca;

тектурныхъ
жизни
стоялъ

очень

картина

(Cossiers;

изображено

самимъ

мастера,

на

находящем-

Въ Ліілъскомъ

этого

украшеній
увая;аемъ;

1603

—

1652),

необыкновеннымъ

отличается

директоромъ

Лнтвсрпенѣ:

имъ

стилю

половину

музеумѣ

коей двѣ

полы

Нанпіѣ.

ЖШ> КОШЕРЪ
де

подражалъ

завѣщалъ

Это обстоятельство

писанномъ

Антверпенской ратушѣ.

находится

лія

Въ портретахъ

благочестивъ

очень

въ

фонахъ
съ

своихъ

1639

года,

ученикъ
богатствомъ

картинъ.
до

самой

Корнеархи-

Былъ при
смерти,

Антверпенской Академіи Художествъ.

«Явленіе

I. X. Св.

Дѣвѣ»;

«Человѣкъ,

со-

Вт,

закурива-

—

219

—

ющій трубку», «Поклонеиіе пастырей»; въ Мадритѣ; «Ликаонъ
и Юпитеръ»,
«Прометей»; ее Брюссель; «Потопъ», «Св. Семейство»

проч.

(Van Boekhorst; 1603
1671) иначе
Langenjan. Ученикъ Іорденса, сравниваемый съ

ЯНЪ ВАНЪ БОКГОРСТЪ
называемый

Вандикомъ
провелъ
гихъ

вь

передъ

свою жизнь

образованію

способствовалъ

талантовъ.

Всю

Въ Гентѣ:

«Ветхій

мно-

Новый

(аллегорія), «Судъ Давида», «Мученіе Св. Іакова» и
Аптверпспѣ: «Воскресеніе I. X.»; ѳъ Вгьпѣ: «йіеркурій
Минервою».

(Quillyn;

ЭРАЗІЪ КВИЛІЙНЪ

Рубенса.

слѣдователь
махъ

искусству свѣтотѣни.

Антверпенѣ

въ

замѣчательныхъ

Завѣты»
пр.;

колориту

по

—

кисти

дожника.

Сила

1607

воображеніе

пламенное

—

1678),

—

историческіе
сраженія,

писалъ

простонародные сюжеты,

мертвую

природу

этого

разху-

равно удачно

архитектурные виды
По смерти

пейзажи.

и по-

широкій

особенности

Онъ, подобно своему учителю,

ученикъ

строгость колорита,

жены

въ аббатство
Тонгерлооское, гдѣ и кончилъ жизнь.
Антверпенѣ: «Св. Роза между двумя Ангелами»; во Флоренции: «Св. Семейство»; въ Мадритѣ: «Язонъ»; «Смерть Эвридики» и проч.; въ Брюсселѣ: «Св. Карлъ Борромео», «Спаситель міра» и проч.;
въ Б ер лишь;
«Св. Семейство» (цвѣты Сегерса); въ Вѣнѣ: «Мученіе Св. Андрея»' и проч.
АВРААМЪ ДИПЕНБЕКЪ (Diepenbeke; 1607
1675), ученикъ
Рубенса, на котораго похожъ манерою и плодовитостію. Онъ такъ

вступилъ
Въ

работой, что писалъ разомъ нѣсколько картинъ.
Вкусъ, воображеніе, колоритъ и манера у него были замѣчательные и доставили ему большую
славу въ Пталіи и Англіи, гдѣ
спѣшилъ

онъ

своей

былъ

брежность

при королѣ
и

Антверпенъ,
міи.

часто

быдъ

Писалъ

часто

Карлѣ

Но

въ

рисункѣ

даже неправильность.

сдѣланъ
на

деревѣ

По

директоромъ
и

стеклѣ.

его

видна не-

возвращеніи

тамошней
Всѣ

его

въ

Акаде-

произведе-

Антверпенѣ: «Св. Губертъ»,
«Четыре Евангелиста» (на стеклахъ собора); въ Парижѣ: «Клелія, переплывающая рѣку Тибръ»; вь Вѣнѣ: Снятіе со креста»,

нія

были

«Аллегорія

награвированы.

человѣчсскаго

Въ

ничтожества» и

ироч.

220

—

ТЕОДОРЪ ВАНЪ ТУЛЬДЕНЪ (Van Thulden; 1607
1686), учеРубенса, по колориту болѣе всѣхъ другихъ приближав—

никъ

своему учителю.

шійся

къ

скихъ

работахъ.

фигуры
же

въ

Жилъ

ему въ ЛюксембургАнтверпенѣ и писалъ

помогалъ
въ

Петра Нефа, Стенвика и
изображеніемъ

картинахъ

занимался

Онъ

постоянно

другихъ. Самъ

преимуществу

по

ярмарокъ

или

аллегорій; священные сюжеты его рѣдки. Въ Антверпенѣ:
«Мученіе Св. Адріана», «Св. Ксаверій, проповѣдующій религію», «Св. Францискъ въ славѣ»; въ Мадритѣ : «Орфей»,
«Изобрѣтеніе пурпура»; въ Брюсселѣ: «Оргія во время деревенской ярмарки»;
въ Берлишь:
«Галатея», «Нереиды и Тритоиъ» и проч.;
въ Вѣнѣ:
«Св. Дѣва съ младенцемъ Іисусомъ,
принимающая прославлеиіе отъ провинцій Фландріи, Брабанта и Геннегау» и проч.
АДРІАНЪ БРАУВЕРЪ (Brauwer; 1608
164-0). Славный жи—

воиисецъ сюжетовъ,

взятыхъ

сторонъ человѣчества.
его

сти

жизни,

фигуръ
такъ

тонкостію

теперь,

своей

Гальса

въ

предался
былъ

г.

выкупилъ

его

Заплативъ ему
снова

вступивъ

да,

велъ

одной

тюрьмы

изъ

небладарностію
въ

и
и

убѣжавъ

подобную

жизнь,

пока

яму,

бѣ, похоронилъ
богатаго

ему

оставленъ намъ

его

съ

пышностію

монумента.

у себя

не

отъ

самъ

Превосходный

Вандикомъ. Изъ лучшихъ

его

«Кабакъ»;

въ

Мюнхелѣ:

Брауверъ
ро-

умеръ

въ

узнавъ

домѣ.

всякаго

брошено

было

о его

судь-

составилъ

рисунокъ

портретъ

Браувера

его

картинъ,

«Кулачные бойцы»;
«Игроки въ карты»; въ Антверпенѣ: «Харчевня»;
«Внутренность табачной лавки»; въ Дрезденѣ;
нѣ:

гдѣ
разъ

въ

него,

захворалъ

Антверпен скихъ больницъ. Тѣло
гдѣ погребали нищихъ, но Рубенсъ,

ванъ

талантъ,

его

негодяевъ

изъ

исти-

нѣсколько

уважая

помѣстилъ

компанію игроковъ

ученикомъ

Рубенсъ,

знатоковъ

Антверпенъ,

въ

излишествамъ

тюрьму.

въ

ча-

при

какъ

жаромъ

Будучи

убѣжалъ

онъ

всевозможнымъ

заключаемъ

сценъ.

имъ

Уденарде,

большей

восхищать

колорита,

грязныхъ

Брауверъ

перестаетъ

не

жизни

уродливость

на

сюжета,

свѣжестію

кисти,

представляемыхъ

ною

въ

Не смотря

непріятность

обыденной

изъ

въ

Вѣ-

Брюсселѣ:

въ

Парижѣ:
«Разговоръ

вь

—

221

—

«Музыка въ кухнѣ», «Странное тріо» и проч.; въ
Пстербургскомъ Эрмитажѣ: нѣсколыю деревенскихъ сценъ,
харчевень, табачиыхъ лавокъ и проч. Брауверъ оставилъ весьма
много послѣдователей, менаду которыми замѣчательны: Теньеръ,
крестьянъ»,
С.

Остадъ

проч.

ІОСЙФЪ КРЕСБЕКЪ (Craesbeke; 1608
1661), другъ и ученикъ Браувера. Подобно своему учителю, онъ выбиралъ пред—

меты

самые

грязные

Колоритъ Кресбека

трнвіальные,

даже

Брауверова, ио сочиненіе несравненно бѣднѣе. Въ
Брюсселѣ: «Фламандская табачная лавка»; въ Віыш: «Рэзговаривающій солдатъ»; въПарижѣ: «Кресбекъ въ своей мастерской, пишущій портретъ Браувера» и проч.
оживленнѣе

ВДНЪ ГОЕЪ (Ноеск; 1609
современныхъ Фламандскихъ

РОБЕРТЪ
шій

изъ

ности

ству

—

1668).

Замѣчательнѣй-

живописцевъ

по окончен-

произведеній, правильному колориту и рисунку, и богатвоображенія. Фигуры на его картинахъ такъ малы, что

должны

быть

разсматриваемы

въ

лупу.

Онъ

писалъ

историче-

скія картины, морскіе и сельскіе виды и портреты. Въ Вѣнѣ:
Морское сраженіе», «Внутренность кухни», «Зима» и проч.
ДШДЪ ТЕНЬЕРЪ (Teniers; 1610
1694.), Младшгй, сынъ
Давида Теньера Старшаго и ученикъ его, Браувера и Рубен—

са.

Онъ создалъ совершенно особенный

шедшій

весьма

много

родъ

живописи,

послѣдователей. Обучаясь

бенса, Теньеръ слѣдовалъ сперва рабски манерѣ
ля.

Всѣмъ извѣстна необыкновенная

жанію.

Однажды

польда Вильгельма
0 тличить

онъ

снялъ

такъ

оригиналовъ

вѣрно,

отъ

способность

цѣлую галлерею
что

копій. За

опытные
это

на-

школѣ

въ

его

къ

Ру-

учите-

своего

подра-

эрцегерцога Леознатоки

искусство

онъ

не могли

получилъ

«Протея» или «Обезьяны живописи». И дѣйствительно, легкость, съ которой онъ могъ превращаться по произволу
то въ Рубенса, то въ Тиціана, то
въ Веренеза,
то въ Тинторета, была
изумительна. Случай открылъ ему настоящее ему
назначеніе. Однажды онъ былъ въ деревенской гостинницѣ и
названіе

когда дѣло дошло

—

до

Но

него

нѣтъ денегъ.

сти.

Онъ подзываетъ

расплаты,
по

съ

счастію

бѣднаго

ужасомъ
съ

слѣпаго

нимъ

замѣтилъ,

была палитра

музыканта,

что

и ки-

менѣе чѣмъ

222

—

въ

переводить

часъ

картину

зомъ

червонца

его

продаетъ

на

Иаписаниую такимъ обраАнгличанину за 3

полотно.

проѣзжему

одному

расплачивается

—

нищій»,

«Слѣпой

пирушку.

за

на-

Таньеромъ такъ неожиданно, донынѣ считается однимъ изъ лучшихъ произведеній
этого художника.
Открывъ такъ неоншданно свое иаправленіе
Теиьеръ
обратился преимущественно къ изображенію сельскихъ виписанный

харчевень,

довъ,

курильныхъ домовъ,

обрѣлъ
его

себѣ

картинъ,

Онъ

самъ

часто
что

онъ

раторъ

другихъ

которую
удивлялся,

не

изумительна.

была
бы

онъ

что

зналъ

Леопольдъ

суточную

его

дѣваться

куда

пожаловалъ

его

Нѣтъ

одной

работу

сдѣлалась

свои

изъ

сутокъ.
платили

такъ

почитателей.

отъ

въ

ни

двухъ

болѣе

писалъ

за

франковъ. Слава

10,000

по

произведенія,

свои

салъ

лавочекъ,

мелочныхъ

сборищъ народа, и скоро пріколоссальную славу. Легкость, съ которою онъ пи-

ярмарокъ, рынковъ

велика,

Импе-

камеръ-юикеры;

ко-

Христина прислала ему свой портретъ; Австрійскій принцъ Донъ-Жуанъ пожелалъ сдѣлаться его ученикомъ, и первымъ трудомъ его былъ портретъ сына Теньерова,
который онъ подарилъ своему учителю. Короли Исианскій, Англійскій и проч. завалили его заказами. Рубен съ питалъкъ нему живѣйшую дружбу и уваженіе. Но Людовикъ XIV, увидѣвъ
въ одномъ изъ покоевъ Версаля пѣсколько
Фламандскихъ сценъ
Теньера, велѣлъ выбросить ихъ за окно.
Наскучивъ шумомъ Антверпена, Теиьеръ удалился въ купленное имъ помѣстье
Перкъ, откуда уже болѣе не выѣзжалъ. Тамъ
создались лучшія изъ его произведеній. Не видя другихъ мѣстъ
кромѣ своей деревни, Теиьеръ не представляетъ роскошныхъ и
ролева Шведская

разнообразныхъ
ныхъ

Въ

мѣстностей.

красотъ природы,

но

за

его
то

пейзажахъ

нѣтъ

особен-

натура,

есть

истина.

есть

Первоначальный колорита Теньера былъ сѣроватый, но замѣчаніе Рубенса исправило этотъ его недостатокъ, и серебристость
порлѣднихъ произведеній Теньера придаетъ имъ особенное достоинство. Не смотря на всю плодовитость Теньера и большую
цѣну

его

состояніе.

картинъ,

Въ

онъ

жилъ

критическія

роскошнѣе,

минуты

онъ

чѣмъ

позволяло

прибѣгалъ

ко

его

всевоз-

хитростямъ

можнымъ

спускаетъ

слухъ

смерти

послѣ

что

добыванія

для

осталось

его

Однажды

денегъ.

онъ

ра-

Неутѣшная вдова объявляетъ,
нѣсколько
произведеній. Люби-

смерти.

своей

прибѣгаютъ
опрометью,
сыплютъ
деньгами,
а
межь
мнимый покойникъ, уединившись
въ свою
комнату,
съ
улыбкою на устахъ, пишетъ «Сатиру на своихъ покупателей».

тели

—

тѣмъ

Покупаютъ

эту

шему восторгу

Теньеръ

умеръ

же

своей

—

Теньеръ

1694

въ

воскресаетъ

Талантъ

Теньера

году,

Брюсселѣ,

въ

принадлежитъ

въ

доб родуш іи, простотѣ

произведенія. Фигуры
отъ другой удивительною

его

одна

Казалось,

гювъ.
только

къ

84- году

на

себя

въ

то

даже

но

бѣлую

то

твердо

увѣренный

Теньеръ

освѣщенія

оиъ

къ

нѣтъ

главное

одежду

послѣ

находящіяся рѣшительно

насильственныхъ

искусство

его

всегда

владѣя

иолѣ,

то

повторялъ
измѣняя

себя

во

всѣхъ

собраніяхъ.

одни
ихъ.

слѣдующія,

на

трудностями,

многочисленныя
сколько

Количество

произведенія,

нибудь
нхъ

замѣчатель-

такъ

Теньеръ выражался, для помѣщенія
галлерея длиною по крайней мѣрѣ въ цѣлую нѣмецкую
часто

ус-

онъ

одежду

алую

Онъ забавляется

въ

со-

полага-

тѣнями,

самъ

ности

не

краскамъ

побѣдѣ.

въ

оставилъ

картинныхъ

бѣломъ

на

прилагалъ

тонамъ,

нрепятствіями,

Мастерски

черномъ.

на

и то-

той вычурности, которою

надъ

смѣется

живописи.

черную

аломъ,

ныхъ

дѣлятся

тѣни,

кажется,

правилами

пишетъ

дышатъ

всегда естественны,

умѣньѣ скрыть искусство. Увѣренный

Теньеръ,

емыми

свѣта

его

веселости, которыми

Теньера нѣтъ
слабыя дарованія,

противуполо/кностей

достоинство

постепенностію

линіямъ,

необычай-

самыхъ

перспективныя правила

что

контур а _м ъ

поддерживаютъ

нѣхѣ,

его

Въ картинахъ

и тѣнямъ.

стоитъ

числу

къ

дарованій. Главное

самостоятелы-шхъ

состоитъ

какъ

величай-

къ

обманутыхъ покупателей. Серьезно

даже

жизни.

ныхъ

всѣ

картину

всѣхъ,

тѣжв

сюжеты,

однакожь

Изъ замѣчательнѣйшихъ

его

до

велико, что
ихъ

нужна

милю.

Онъ

безконеч=

картинъ

па-т

Лптвсрпепѣ: «Виды Фландріи», «Странствующій музыкантъ»; въ Брюсселѣ:
«Сельскій домикъ»;
въ
Париэюіь: «Отреченіе Св Петра», «Блудный сынъ», «Внутрензовемъ

въ

—

224

—

«Искушеиіе Св. Антонія», «Деревенская
«Дѣло шлосердія», «Охота на лося», «Точилыцикъ»
и проч.;
въ Вѣнгь:
19 картинъ Теньера; «Деревенская свадьба», «Авраамъ и Исаакъ», «Дѣлателышца сосисекъ», «Стрѣльба
въ цѣль»,
«Ярмарка», «Праздникъ Стрѣлковъ» и пр.; въ Мюнхенгь (изъ 14 картинъ):
«Крестьянская ярмарка», «Табачия»,
«Обезьяны», «Городская стража», «Концертъ обезьянъ и кошекъ»,
«Деревенскій танецъ», «Обезьяны въ кухнѣ» и пр.; въ Дрездеиѣ: «Игра въ триктракъ», «Фламандская ярмарка», «Крестьянѣ»,
«Алхимикъ», «Искушеніе Св. Антонія», «Пьяницы»,
«Дантистъ, выдергивающій зубъ» и пр.; въ Берлипгъ: «Крестьность

харчевни»,

свадьба»,

янскія сцены»,

«Фамильный

концертъ»,

«Алхимикъ»

«Иску-

Антонія»; въ Мадритѣ (66 картинъ); «Игра въ
кегли», «Деревенскій праздникъ»,
«Исторія Армиды» (въ 12
картинахъ), «Посѣтитель выставки», «Шутовской король», «Яр-

шеніе Св.

марка»

проч ;

въ

Римѣ:

«Сельскій

свадебный

банкетъ»

«Кухня», «Алхимикъ» и «Лабораторія»
во
Флоренцги: «Св. Петръ», «Ярмарка» и «Табачная»; въ Лондонѣ: «Концертъ», «Фламандскій праздникъ» и проч.; въ Амстердамѣ: «Внутренность деревенской харчевни», «Искушеніе
Св. Антонія», «Курильщики», «Пейзажи» и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажѣ находится 4-7 картинъ, означенныхъ
именемъ Теньера. Здѣсь
есть
всѣ роды, которые онъ писалъ:
«Пейзажи», «Харчевни», «Ярмарочные праздники», «Караульни», «Искушенія
Св. Антонія»,
«Концерты», «Алхимики»,
«Ловцы рыбы», «Пьяницы», «Курильщики», «Обезьяны» и прочее, и даже весьма рѣдкія изъ его произведеній, именно; «Рынокъ скота»
и даже
«Портреты», «Морской видъ», сдѣлаиный
въ манерѣ
Клода, и въ которомъ работы Теньера вѣроятно только однѣ фигуры. Особенно замѣчательными
изъ картинъ Теньера, до пріобрѣтенія Мальмезонской галлереи, были: «Два деревенскіе праздника»
(изъ кабинета Д'Аржансона), превосходная «Караульня»,
гдѣ играютъ въ карты живописныя группы
солдатъ, «Внутренность кухни» полной дичи, рыбы и овощей,
въ которой Теньеръ
написалъ
своего отца,
старымъ слѣпымъ
рыболовоыъ, а себя сокольничьимъ; «Видъ дома Теньера» въ

проч.;

въ

Гагѣ:

225

—

Перкъ. Но Мальмезонъ снабдилъ Эрмитажъ произведеТеньера, выходящими изъ разряда обыкиовенныхъ
прекрасныхъ произведеній, произведеніями въ полномъ смыслѣ безцѣнными. «Антверненскіе Арке бузь еры»
огромная кар-

деревнѣ
ніями

кисти

—

тина

4-хъ аршинъ

1 6іЗ

въ

году

бопытныхъ

фигуръ,
вомъ

отъ

планѣ

На большой

собирается

высотою,

совершенно

кажется,
нѣ

исчезаетъ

волнуется

толпа

около

народа,

въ

этихъ

которая,

стрѣлковъ
толпы

лю-

цѣ-

платьѣ

Сорокъ

пять

на

пер-

Малѣйшія

по-

соединены

группу.

дробности каждой фигуры отдѣланы
ра со всевозможною
тщательностію.
его

народномъ

живописную

самую

въ

посреди

Аркебузьеровъ.

9 до 10 вершковъ

писанная имъ

Антверненскихъ

полномъ

въ

высоту,

въ

площади

Антверненскихъ

общество

лое

2-хъ

заказу общества

по

Аркебузьеровъ.

или

длину

въ

лучшей манерѣ ТеньеДаже гротесковый стиль
этомъ
произведеніи. Воздухъ,
дышащихъ группъ. Въ глубивъ

ростетъ, приближается.

кажется,

Деканъ (Descamps) правъ, называя эту картину «безусловно
лучшимъ произведеніемъ Теньера». Въ Академіи Художествъ:
«Стадо», весьма замѣчателы-юе' по нростотѣ композиціи и силѣ
колорита; у графа Еушелева-Везбородко: «Игроки», драгоцѣнное произведеніе по мысли и вынолненію.
ЯНЪ ВАНЪ БАДЕЕЪ (Van Ваіеп; 1611
1653), сынъ и ученикъ
Генриха ванъ Валена; впослѣдствіи ученикъ Альбано.
—

Особенно хорошо
охотѣ

на
ютъ
сти
ея
и

въ

онъ

писалъ

очаровательную

свѣжесть,

всегда прелестныя.

ужасы. Въ Вѣиѣ:

листья

колоритъ

Онъ любилъ

«Св.

амуровъ

маленышхъ

купаньѣ. Деревья

его

прозрачный,

красоты

Семейство»

нимфъ

пейзажей имѣмѣстно-

природы,

не

(въ пеизажѣ), «Амуръ»

проч.

ІАКОВЪ ВАНЪ АРТУА (Artois; 1615
1665), ученикъ Вильденса и другъ
Вандика. Прославился въ пейзажномъ родѣ.
—

Кисть

его

мягка

свободна;

напоминаетъ

Тиціана;

лагаютъ,

иногда

Умеръ

въ

лантомъ.

что

бѣдности,
Въ

хотя

ансамбль гармониченъ;

освѣщеніе

Теньеръ

колоритъ

часто неестественно.

По-

фигуры въ его пейзажахъ.
растративъ состояніе, пріобрѣтенное таписалъ

Брюсселгь: «Зимняя

сцена»,

«Пейзажи»

проч.

—

226

—

(Bossaert или Bosschaert; 1613
1656),
Жерарда Сегерса. Пользовался большой славой, и въ
портретной живописи приближался къ манерѣ Вандика. Рисупокъ у него правильный;
кисть мягкая, прозрачная.
Онъ путеТОМАСЪ БОССАРТЪ

—

ученикъ

шествовалъ по

Италіи,

возвративтись

на

родину

164.9 году,

въ

Директоромъ Антверпенской Академіи. Въ Лнтверпснѣ: «Св. Билленбродъ передъ Св. Семействомъ»;
въ
Брюсселѣ: «Ангелы, возвѣщающіе Аврааму рожденіе Исаака»;
въ Берлинѣ:
«Обрученіе Св. Екатерины»; въ Вѣнѣ: «Илія въ
пустынѣ» и «Возвращеніе Діаны съ охоты».
БЕРТОЯІТЪ ФІЕМІЬ (Flemalle; 16141675), ученикъ Іорденса.
Работалъ въ Италіи и во Франціи,
гдѣ пользовался
особымъ покровительствомъ короля, и былъ сдѣланъ профессоромъ академіи.
Сочиненія его полны воображенія и возвышенныхъ
мыслей, колоритъ сильный, рисунокъ правильный.
Въ Люттгіхѣ: «Песете креста», «Расиятіе», и пр.; въ Паргібылъ назначеиъ

—

жѣ:

«Слава»

ФРАНЦЙСКЪ

Занимался

бенса.
ныхъ

проч.

размѣрахъ;

но

живописцемъ

вымъ

«Св.

Въ Вѣнѣ:

(Wouters;

ВУТЕРСЪ

БОНШЕТУРА

больше

1614.

пейзажами,

—

1659),

писалъ

ученикъ

ихъ

Фердинанда

императоровъ

ПЕТЕРСЪ

(Peelers;

1614

—

1671),

Карла

Іакимъ», «Св. Іосифъ», «Пейзажи»

огром-

въ

Былъ пер-

маленькіе пейзажи лучше.

его

Ру-

II.

проч.

писалъ

преи-

морскіе виды и любилъ изображать только одно
кораблекрушенія
грозы и проч. Нзвѣстенъ
также
какъ
поэтъ.
Въ Лмстердамѣ:
«Пожаръ Англійскаго
флота въ Чатамской гавани въ 1667 году»; въ Лнтверпенѣ
и Вѣпѣ «Морскія
сраженія».
ДАВИДЪ РИККАРТЪ (Ryckaert; 1615
1677), младшіи, сынъ
Давида Риккарта старшаго.
Ученикъ, Браувера, Теньера и
Остада; избралъ окончательно родъ Брегеля Адскаго. Писалъ
мущественно

бури,

ужасное;

—

по

преимуществу пейзажи,

лись

его

фигуръ

современники,
нарисованы

страшныя

«Чертовщину»

очень

хорошо.

сцены и,

какъ

(Diableries);
Въ

выража-

головы

Брюсселѣ:

его

«Алхи-

Флоренцги: «Искушеніе Св. Антонія» и проч.
ФЙЙЙППЪ ВАНЪ ТЙЛіЕЪ (Van Thielen; 1618
1667), другъ

микъ»;

во

—

227

—

Даніила Зегерса. Его «цвѣты изъ Нидерландской
чрезвычайную славу и богатство. Испанскій король впередъ гюкупалъ всѣ его произведенія. Въ Вгънѣ,
Аитверпеиѣ, Мадритѣ
Берлинѣ, и проч., находятся
его «Гирлянды»,
«Букеты», «Вазы съ цвѣтами» и проч.
ГОІЗМЕОЪ КОКЪ (Coques; 1618
1684), ученикъ Давида
Рикарта старшаго и подражатель Ваидика, особенно въ портретахъ.
Путешествуя повсюду
онъ
написалъ
портреты
почти со всѣхъ царственныхъ особъ Европы
и составилъ себѣ огромное
состояніе.
По возвраідеиіи
былъ директоромъ
Академіи въ Антверпенѣ. Въ Гam; «Картинная галлерея», гдѣ

ученикъ

■Флоры»,

доставили ему

—

художникъ

представилъ себя

своимъ

съ

донѣ, Бсрлинѣ, Вгьп/ь, Мюлхенѣ,
ДАВИДЪ БЕЕКЪ (Beek; 1621

—

коему

удачно подражалъ.

весьма

рѣ Карла I

училъ

живописи

семействомъ;

Іон-

въ

«Портреты».

проч.

1656),

ученикъ

Вандика,

Былъ живоггасцемъ при дво-

его

дѣтей.

Король Французскій

Датскій и Христина Шведская были его покровителями. По
возвращеніи въ Гагу, онъ умеръ отъ отравы, какъ полагаютъ
вслѣдствіе любовной интриги. Картины его находятся во всѣхъ
галлереяхъ.

(Fyt;

ЯНЪ ФЙТЪ
плодовъ,

дерса,

цвѣтовъ

денсъ

—

часто

1625

—

1671), превосходный рисовалыцикъ

животныхъ,

отличительныя

поручали

ему

совершенно

въ

Правильность

ученикомъ.

былъ

коего

дость кисти

достоинства Фита.
заполнять

свои

манерѣ Сней-

рисунка

Рубенсъ

пейзажи

твер-

Іордругія

Берлинѣ: «Лебедь», «Павлинъ»
и
«Діаиа съ собаками», «Дичь» и проч.; въ Вѣнѣ:
«Возвращеиіе Діаны съ охоты», «Мертвая дичь», «Плоды»,
картины цвѣтами

«Цвѣты»

животными.

Въ

проч.

АЛЕКСАНДРЪ ЙДРШІСЕЕСЪ (Adriaensens; 1625
1685), пользовался большой славой въ изображеніи цвѣтовъ, плодовъ,
мраморныхъ вазъ, воспроизведеніи баральефовъ и наконецъ рыбъ,
которыхъ писалъ особенно натурально. Колорита его чрез—

вычайно

замѣчателенъ; воздухъ

необыкновенно

прозраченъ.

Мадргтѣ: «Блюдо рыбы», «Кошка и рыбы», «Раки»,
сины и лимоны»; въ Берлингь: «Рыба» и проч.
15*

Въ

«Апель-

228

—

ВАНЪ ТЙЯЬБОРГЬ (Van Tilborgh; 1625
1678), учеДавида Теньера, но болѣе подражавшій рынкамъ, и харчевнямъ Браувера.
Въ Гагѣ: «Общество художниковъ на обѣдѣ у Адріана ванъ Остада» (съ портретами); въ Дрездеиѣ
«Площадь съ народомъ»; въ Брюсселѣ: «тоже» и проч.
ЖИЛЬ

—

никъ

ПЕТРЪ БОІЬ (Boel 1625
1687), ученикъ Снейдерса и
Корнедія Валя, своего дяди. Окончательно же образовался въ
Италіи и Франціи, гдѣ назначенъ былъ придворнымъ
худож—

Въ

никомъ.

силы,

много

Въ

своихъ

плодахъ

блеска

Париэкѣ: «Четыре

золотомъ

дичь»

блюдѣ»;

въ

зпаиія,

обнаруживалъ
былъ превосходный граверъ.
въ
Аитвсрпенѣ: «Лебедь на

животыыхъ

Стихіи»;
Мюнхепѣ:

оиъ

«Собака стерегущая

мертвую

проч.

(Peeters; 1625
1677), младшій, ученикъ
(Яна Петерса старшаго). Передавалъ съ уясасающею истиною морскія бури и отличался
прозрачностію воздуха, и вѣрнымъ изображеніемъ моря въ разные часы дня и ночи. Въ Антверпенѣ,
Вгыіѣ, Мюнхенѣ и проч., находятся его
«Морскіе виды», «Флоты», «Бури» и проч.
ЯНЪ

своего

ІЕТЕРСЪ

—

отца

ФРАНЦЙСКЪ ДШШАТЕІЬ (Duchatel; 1626
1679), ученикъ
Давида Теньера младшаго. При жизни картины его цѣнились
чрезвычайно дорого. Въ Парижѣ: «Король Испанскій, принимающій депутацію Брабаицевъ», картина вмѣщающая въ себѣ болѣе
100 фигуръ отчетливо вьшолненныхъ и имѣющихъ
каждая свою особенную наружность и выражение; «Ярморка» и
проч.; въ Гентѣ: «Кавалькада» и проч.
—

KECGEIb (Van Kessel; 1626
Брегеля Бархатнаго. Въ портретахъ
Вандику, но не успѣлъ въ этомъ. Лучшій
ЯІЪ ВІШЪ

—

родѣ

цвѣты

животныя,

венно изящно
вызвалъ
лалъ

его

и
въ

коихъ

прихотливо.

Мадритъ,

королевскимъ

родъ

писалъ

въ

подражать

его

—

птицы,

умѣлъ располагать необыкно-

Филиппъ

платилъ

живописцемъ.

IV, король Испанскій,

ему огромныя суммы,

сдѣ-

Въ Вѣнѣ: «Табачная лавка»,

во Аптверпеиѣ:
«Хоръптицъ»; въМадргі«Цпѣточная гирлянда, окружающая фигуры ванъТульдена.

«Лавка цирульника»;
тѣ:

оиъ

1679);
хотѣлъ

—

(Quillyn;

ЭРЛЗШЪ ІШИІЛИНЪ
лучшихъ

изъ

жиіюмисцеиъ

работая

вкусь,

пріобрѣлъ

значилъ

его

наибольшую
первьімъ

ждалъ.

Но

любовь

публики

собственныя

своимъ

Образовалъ

свой

Флоренціи и Вѣиѣ,
Императоръ Леопольдъ

живописцемъ

госпиталѣ,

его

строгъ

щедро

Эразмъ

родину,

на
въ

однимъ

считается

времени.

Манеру
него

1715);

—

славу.

умеръ

дѣти.

Рисунокъ

ронеза.

1629
своего

возвращении

по

Неаполѣ,

Римѣ,

въ

229

куда

сравииваютъ

награялъ

его

манерою Ве-

богато,

сочиненіе

иа-

потер

поместили

съ

гдѣ

дра-

фигуры величественны, но колоритъ розообщему впечатлѣнію.
Въ Брюгге: «Эпизоды изъ жизни Св. Августина»;
въ
ЗІайнцѣ: «Тайная Вечеря»; въ Антверпенѣ:
«Ангелъ Хранитель», «Давидъ и Варсавія; въ Вѣнѣ: «Коронація Карла У» и проч.
ЛІЕВИНЪ ШЕГУСЪ (Melius; 1630
1691), будучи 10 ти лѣтъ
посланъ
въ
Италііо для образованія къ своему родственнику
Карло Фламандцу, поселившемуся въ Миланѣ, и сдѣлался ученикомъ
Петра Кортонскаго.
Рисунокъ его очень правиленъ,
пировка

вый,

роскошна,

вредитъ

что

—

сочиненіе
Матвей

величественно

оказывалъ

ему

натураленъ.

колоритъ

Эрцгерцогъ

покровительство

всевозможное

до са-

его во Флоренціи.
Въ Лрадо: (въ ТосПетръ Альквитарскій, причащающій Св. Терезу»,
«Св. Семейство,
окруженное
Апостолами»,
«Обрученіе Св.
Екатерины» и npo4.j во Флоренціи: «Св. Семейство» и

мой

смерти удержалъ

канѣ):

«Св.

проч,

НИКОМЙ СШРЙНГСЪ (Spierings;
ный пейзажистъ.

Удачно

1633

—

1691),

Сальватору

подражалъ

замѣчатель-

Розѣ.

Почти

фигуры въ его картинахъ писаны другими художниками.
Людовикъ Х1У сдѣлалъ его придворнымъ своимъ живописцемъ.
Въ Аптверпеііѣ,
Париж гь Лондопѣ, Віънѣ и Лоидонѣ: «Пейвсѣ

зажи»

проч.

ЗШМНУШГЬ БИЗЕТЪ
изъ

домашняго

Флоренціи,

гдѣ

быта
жилъ

(Biset;
и

1633

—

чрезвычайно

долгое

время.

боръ сюжетовъ страненъ.
Онъ
безпечности, которая удерживала

писалъ

нравился,

Стиль

былъ
его

1685),
его

всегда

иногда

по

картины

особенно

не

ровеиъ,

бѣденъ
цѣлымъ

во

выотъ

недѣ-

—

230

—

Г
лямъ

въ

Въ

постелѣ.

1674 году

бы.іъ

Директоромъ
«Портретъ
общества Антверпен-

Антверпенской Акадеыіи, гдѣ сохраняется
Вильгельма

Теля«

стрѣлковъ

скихъ

писанный
,

имъ

для

считающійся

!■

сд'1>лагіъ

донынѣ

лучшимъ

его

произведе-

ніемъ.

ФРАНЦЙСКЪ ВАІЪ ДЕРЪ ШІШЪ {У an der Meulen; 1634—1690),
превосходный батальный живописецъ. Его работы отличаются
вѣрностію рисунка и выполнеиія, воображеніемъ, блескомъ колорита и прозрачностію
тѣней.
Лошади, иаписанныя имъ,
верхъ

совершенства.

кажется

дрожать;

ствіе живое,

Снейдерса

Пейзажъ

группы

полное

огня

вызванъ

въ

его

очень

легокъ

живы

свѣжъ,

листья

разнообразны, дѣй-

одушевленія. Онъ
Парижъ Кольбертомъ.

былъ ученикъ

Женясь

на

Лебрюна, получилъ блестящее назначеніе
быть
живописцемъ исторіографомъ
Людовика XIY, сопровождая его
во всѣхъ походахъ. Умеръ
въ
Парижѣ. Въ Брюсселгъ: «Осада Турне Людовикомъ ХІѴ»; въ Лондонѣ: «Людовикъ XIV на
лошади»; въ Мадргтѣ: «Кавалерійская схватка»; въ Бсрлгшѣ:
«Людовикъ XIV въ Версальскомъ дворцѣ»; въ Віыиь: «Сраженіе близь деревни» и проч.; въ С. Пстербургскомъ Эрмгтажѣ:
«Кавалерійская стычка», безспорно лучшее изъ всѣхъ
произведеній ванъ-деръ-Мелена. Дѣйствіе полное жизни и силы, чистый и правильный рисунокъ, жаръ колорита, интересъ
и
вѣрность подробностей, ставятъ эту картину очень высоко

племянницѣ

—

между всѣми ей подобными.
проч.;

въ

Академіи

ственностью
и

—

Нѣсколько «битвъ»,

Художествъ: «Буря»

—

«пейзажей»

замѣчательная есте-

движеній неодушевленной природы,

«Кавалькада»

проч.

ЯНЪ ВАНЪ ООСТЪ (Oost; 1637
1713), младшгй, ученикъ
отца,
коего
манерѣ и слѣдовалъ. Кисть у него была
—

своего

смѣлѣе, драпировка вольнѣе

ліи
гдѣ

красивѣе;

но

сочиненіе

не

столь

онъ подражалъ Вандику, фигуры его полвыраженія. Онъ долго путешествовалъ по Итаи Франціи и, по возвращеніи своемъ поселился въ Лиллѣ,
основалъ школу.
Уыеръ въ Брюгге; почти всѣ его кар-

богато.
ны

Въ колоритѣ

жизни

231

—

находятся

тины

Брюгге:

Въ

Лиллѣ.

въ

«Смерть Богородицы»,

—

въЕгипегь»,

«Бѣгство

«Поклоненіе Волхвовъ»

проч.

(Genoels; 164.0
1682), ученикъ Бакеисторическій живописецъ своего времени; прелестное освѣщеніе его картинъ, натуральный колоритъ
и правильный рисунокъ, обратили на него вниманіе
Лебрюна,
который выбралъ его своимъ помощникомъ для «Сражеиій АлекАВРДДМЪ ГЕБЕЛЬСЪ

—

Яамѣчательпый

релля.

сандра Македонскаго».

откуда возвратился

уважаемый,
и Музы»

въ

ВЙЛЬГЕЛЬМЪ
однимъ

изъ

тиха,

валъ

его

причиненная

не похитила

Съ

его

(въ Эрмитажѣ).

своимъ

санная

на

стѣны

для

Рисунокъ
въ

высшей

не

всѣми

«Минер-

«Жена

обѣщалъ
если
и

быть

бы ран-

взятіи Лют-

него

правиль-

степени поэти-

онъ

путешество-

Большая

долго.

Дюсседьдорфѣ

въ

Въ Люттихіь:

часть

Петербурга
грѣшница», «Мученіе
и

С.

несчастію, картина эта пипри завоеваніи Бельгіи, при снятіи со

деревѣ, была
перевозки

1675),

времени,

Флемалемъ

прожилъ

(chef d'oeuvre),

Діонисія»

Св.

—

своего

у искусства.

учителемъ

Римъ,

Аитверпенѣ:

испугомъ при осадѣ

Франціи, но тамъ
произведеній находятся

въ

жизнь

отправился

окончилъ

Въ

164.0

сильный, сочиненіе

по

проч.

(Сагііег;

КАРЛЬЕ

ный, колоритъ
ческое.

достаткѣ.

пейзажѣ

онъ

гдѣ

лучшихъ художниковъ

смерть,

няя

Въ 1674. году,

отечество,

тишинѣ

въ

ва

—

въ

ее во

по

Францію,

уронена

вся

осыпа-

лась.

ДОМЕНЙКЪ НОЛЛЕТЪ (Nollet; 1640
1736), писалъ военныя
и пейзажи.
Манерой приближается къ ванъ-деръ-Мелену.
Былъ живописцемъ при Баварскомъ королѣ Максимиліанѣ.
Вь Брюгге: «Посѣщеніе Богоматери»
(въ пейзажѣ) и
—

сцены

проч.

ФРАНЦЙСКЪ ЙІІЛЭ (Мііё,пейзажистовъ

своего

дочери котораго
•

ціи

Италіи,

отчетливо,

былъ

женился.

и имѣлъ

такую

—

Ученикъ

счастливую память,

что

видѣвъ

нибудь мѣстность, писалъ ее наизусть такъ вѣрно
какъ будто съ самой натуры.
Долгое время онъ
профессоромъ въ Парижской Академіи Художествъ. Въ

разъ какую
и

1660), одинъ изъ лучшихъ
Лаврентія Франкена, на
Путешествовалъ по Германіи, Фран1640

времени.

232

—

Аптверпепѣ:

«Битва Гигантовъ»;

—

Брюсселѣ: «I.

въ

на

Гол-

Іорденса,

про-

гофѣ», «Отдыхъ Св. Семейства» у проч.
ЯІЪ ДЕИСЪ (Denys;

большую

велъ

часть

Итальянской

къ

1645

жизни

чѣмъ

1708),

—

ученикъ

Италіи,

въ

Фламандской

къ

принадлежитъ скорѣе

Онъ

школѣ.

составилъ

Рафаэля, Гвидо Рени, Джуліо Романо
и Тиціана.
По возвращеніи на родину, онъ былъ принятъ съ
величайшими почестями, и умеръ въ Антверпенѣ, составивъ сесебѣ манеру

бѣ

стилей

изъ

состояніе.

значительное

ходятся

Манту гь

въ

Крайера

пара

многочисленныхъ

картины,

его

живописи

заказахъ,

его

для

писанныя

«Манна

въ

его

на-

Италіи.

1646— 171 6), ученикъ Гас-

Примо;

Людовика

Гентѣ, гдѣ

въ

X.»,

(Van Cleef;

картинъ

часть

другихъ городахъ

ЯНЪ ВЙЙЪ КЯЕЕФЪ

Большая

первому

Людовика XIV.
умеръ.

пустынѣ»,

«Св.

его

«Св.

Власій

въ

окончилъ

Основалъ

Гентѣ:

Въ

помогалъ

онъ

смерти

послѣ

школу

Іосифъ

Епископъ»

проч.

КОРИЕЛІЙ ГУЮСШІЪ (Huysman; 1648
1727), родился въ
Антверпеиѣ въ блестящую эпоху развитія пейзажнаго рода
живописи, въ эпоху Иуссена, Рюйсдаля,
Бергема и другихъ.
Лишившись отца въ молодыхъ лѣтахъ, онъ пошелъ въ Брюссель
къ
знаменитому тогда Ванъ Артуа;
и
поступивъ въ
—

его

школу,

со

всѣмъ

жаромъ

роду. Главный характеръ

діозность.

Но

роскошныя
листьями,

его

исключительную

колоніальныя
иодъ

которыми

принялся изучать при-

страсти
пейзажей
его

деревья,

удивительная гран-

особенность

съ

живыми

всегда

онъ

—

составляютъ

одушевленными

помѣщаетъ

раз-

самыя

нообразныя сельскія сцены, народные праздники, пасущіяся
стада
деревенскія игры и проч. Въ разнообразіи своихъ
,

пейзажей

Гуюсманъ

не

сильный,

блестящій,

рисуиокъ

селившись
зовался

иія

Мехельнѣ,
славой.

онъ

Колорита его
правильный. По-

соиерниковъ.
изысканно

основалъ

тамъ

Ванъ-деръ-Меленъ

школу,

поль-

приглашалъ

его

Парижъ, гдѣ предлагалъ представить Людовику XIV,
Гуюсманъ отказался
подъ предлогомъ незнаФранцузскаго языка. Онъ умеръ въ Мехельнѣ на 71

ѣхать
по

въ

большой

имѣетъ

въ

скромный

•

—

году,
его

оставивъ

очень

дороги

—

себѣ славу великаго

по
и

233

встрѣчаіотся

Картины

живописца.

только въ главиыхъ

картинныхъ

Мехельнѣ: «Ученики на пути въ Еммаусъ»
Парижѣ, Брюсселгь, Вѣиѣ, Дрезденѣ, Мюнхенѣ,
С- Петербургѣ и проч., «Пейзажи съ фигурами».
ДВТОБІЙ ВМЪДЕРЪ ЗЕГУТЪ; (Vender Eeckhoute 1651— 1695)
славный рисовальщикъ цвѣтовъ и плодовъ.
Еще въ молодости
сопровождалъ
Дейстера въ Италію, гдѣ образовалъ свой талантъ
и пріобрѣлъ
Итальянское направлеыіе. Путешествуя по
Европѣ онъ, будучи въ Лиссабонѣ, женился на богатой вдовѣ,

галлереяхъ.

Въ

пейзажѣ;

въ

его

впослѣдствіи зарѣзала

боталъ

по

большей

писалъ

фоны, украшая

которая

вмѣстѣ

части
ихъ

ихъ

картинъ

осталась

въ

припадкѣ ревности.

съ

деревьями

картйнахъ Экгута помѣщалъ

въ

свои

Ра-

Дейстеромъ,

которому

цвѣтами,

Дейстеръ

фигуры.

Большая

часть

Италіи.

РЯШДЪ ВЛНЪ ОРШ (Van Огіеу; 1652
1732), сынъ Певанъ Орлея,
котораго былъ ученикомъ, но въ историческихъ
картйнахъ подражалъ Альбано, Петру Кортонскому и Пуссену.
Занимался также портретной и миньятюрной живописьюОтличался богатою композиціею, глубокимъ знаніемъ перспективы
—

тра

правилыіымъ

рисункомъ.

ФРАіДИОКЪ ЛШПШ (Douven; 1656
1724-), ученикъ Ламбертини, былъ придворнымъ живописцемъ у многихъ государей. Занимался по большей части портретного живописью,
въ которой достигъ замѣчательнаго
совершенства. Сходство его
лицъ, колоритъ, благородство стиля заслуживаютъ
уваженія.
Пзъ историческихъ сюжетовъ онъ писалъ только религіозные.
Во Флоренціи: «Воспитаніе Богородицы» (замѣчательно игрою
свѣта); «Портретъ Луизы Медичи»; въ Парижѣ: «Сусанна съ
стариками», «Св. Семейство»; въ Мюнхсиѣ: «Конный портретъ
—

эрцгерцога Вильгельма».

ІШДОВМЪ ДЕІСТЕРЪ (Deyster; 1656
1711), ученикъ Мааса;
колоритѣ и рисункѣ приближается къ Антонію Вандику.
Чрезвычайная оконченность всѣхъ его картинъ, широкая и
вольная
манера
роскошная композиція
и
глубокое знаніе
—

въ

свѣто-тѣни,

поставили

его

высоко

между

современниками. Онъ

234

—

долго путешествовалъ по Италіи съдругомъ своимъ

сестрѣ котораго

на

музыкой, гравированіемъ,
и

проч.,

это

таланту

всѣми,

архитектурой, математикой,

химіей,

подъ конецъ жизни,

Экгудомъ,

живописи онъ занимался

всеобщее уваженіе
онъ

его

живописному

увидѣлъ себя

оставлеинымъ

умеръ почти въбѣдности. Въ

пустынѣ»

въ

охладило

Кромѣ

женился.

къ

Брюгге: «Іовъ», «Монахъ

проч.

ФРЩЙСКЪ ВЙНЪ БЛОМЕНЪ (Van Bloemen; 1656
1740),
прозванный въ Римѣ: «Orrizonte». Работалъ по большей части въ Италіи, гдѣ оставилъ прекрасные пейзажи, въ которыхъ
воображеніе, рисунокъ и даль удивительны. Въ послѣднихъ
своихъ картинахъ онъ началъ подражать Пуссену.
Въ Парижѣ, Римѣ, Берлииѣ, Вѣнѣ, Дрезденѣ и проч., находятся его
—

—

пейзажи.

ПЕТРЪ

ВАНЪ БЛОШЕНЪ

предъидущаго.
шо

писалъ

(Van Bloemen;

Помогалъ ему

лошадей. Съ 1699

пенской Академіи художествъ;
ми»;

въ

«Пейзажъ

Вѣнѣ:

съ

въ

работахъ

въ

Берлипѣ:

шою

цвѣты,

тонкостію

Дрездснѣ

бабочки,

1659

находятся

ПЕТРЪ БУТЪ (Bout; 1660

—

его

особенно хоро-

его

1717), превосходный
настав-

написаны съ

Флоренцги

Во

Антвер-

проч.

единственной

насѣкомыя,

правильностію.

проч.

1713), братъ

«Пейзажъ съ лошадь-

развалинами»

НИКОЛАЙ ВЕРЕІДМЬ (Verendael;
Его

—

года былъ директоромъ

подражатель природы, которая была

ницей.

1658

боль-

Мюнхенѣ,

картины.

подражаетъ

1720). Кисть его имѣетъ больТеньера; иногда же онъ какъ бы
Брегелю Бархатному, имѣя всѣ его достоинства и

превосходя

его

шое

сходство

съ

—

кистью

мягкостью

линій

тоновъ.

По

большей

ча-

изображеніемъ фигуръ въ картинахъ друга
своего Николая Баудевинса
(Baudewyns). Въ Гентѣ, Брюсселѣ, Флоренціи, Римѣ, ІІарижѣ, Вѣнѣ, Бсрлинѣ, Мюнхеть
Дрезденѣ, Мадритѣ и С. Петербургѣ находятся фигуры Бута, разбросанныя въ пейзажахъ Баудевинса и Ванъ Гейля.
Цѣльныя же его картины очень ръдки.
ГОТФРИДЪ ІМСЪ (Maes; 1660
1722), директоръ Антверпенской Академіи
образовалъ многихъ весьма замѣчательсти онъ занимался

—

235

учениковъ,

ныхъ

былъ

одинъ

времени.

писцевъ своего

—

знаменитѣйшихъ

изъ

«Мученіе

Въ Гентѣ:

живо-

Григорія»

Св.

проч.

ФЕРДЙНДеДЪ ВАНЪ КЕССЕДЬ (Van Kessel;
Яна

ученикъ

первымъ

скаго.

рѣдкія растенія,

Писалъ плоды, цвѣты,

планѣ.

былъ

Стихіи»,

Маасъ

Лучшія

погибли

«Группа

животныхъ»;

сценой»

въ

ГАСПЙРЪ

Онъ долго
Поль-

писали
фигуры въ его
представлявшія «Четыре
въ
Прагѣ. Въ Гентѣ:

пожара

Вѣніъ:

«Пейзажъ

съ

миѳологической

(Van Obstal; 1660
1714.). Жизнь
Достовѣрно, что Рубенсъ очень уважалъ
Антверпенѣ: «Явленіе I. X. Св. Іоанну», «Че-

ВЙНЪ ОБСТМЬ

его

талантъ.

Въ

тыре Евангелиста»

ЯНЪ ВАБЪ ЗОЙЪ
плодовъ.

истиной

—

проч.

(Van Son; 1661
1723), рисовалыцикъ цвѣВиноградныя кисти писалъ оиъ съ такой
—

—

натурой,

что

сѣмечка,

не только

ея

сзади

находящіяся

ея

Умеръ
Флоренцт: «Игроки

изумительна.

РОБЕРТЪ

ВАНЪ

ученикъ Яна

Въ

проч.

всегда

первомъ

извѣстна.

мало

чемъ

на

проч.

его

ванъ

сквозь

но

живописи.

Гентѣ:

каждую

даже заднюю

ягоду

видѣть

можно

кожицу,

ея

даже

въ

Вообще окоиченность его была
Лондонѣ. Въ Брюссель: «Плоды»; во

въ

кегли».

ягоды.

УДЕНЕРДЕ (Van Oudenaerde; 1663
1717),
Клефа и Карла Марата, по совѣту котораго
—

преимущественно

занялся

вводилъ

Бисетъ,

картины,

время

во

онъ

которыя помѣщалъ

жнвотныхъ

его

свои

1696), брать

—

Іоанна Собіескаго, короля

живописцомъ

Эйкенсъ,

—

пейзажахъ.

товъ

Въ пейзажи

отца.

своего

замѣчательныя

1660

гравироваиіемъ,

Особенно

«Портреты

удачно

Аббатиссы

не

онъ

оставляя

писалъ

Дюрваль

впро-

портреты.

всѣхъ

ея

мо-

нахинь».

ВЙКТОРЪ 0Н0РЕ ШСЕНСЪ (Janssens; Ібб-і
1799), былъсынъ
портнаго; но вскорѣ пристрастившись къ живописи, занялся
—

ею

безъ

учителя.

обыкновенномъ
ѣхать
ся

къ

для

Герцогъ

самобытномъ

Голштинскій
его

усовершенствованія въ Италію,
По возвращеніи

манерѣ Альбано.

услышавъ

дарованіи,

далъ

гдѣ
на

онъ

не-

ему средство

пристрастил-

родину,

сдѣланъ

—

былъ первымъ

236

—

Леопольда,

императора

живописцемъ

посѣтилъ

Брюсселѣ, окруженный уваженіемъ и многочисленной школой. Въ Брюсселѣ-. «Св. Карлъ
Барромео»
«Эней въ Карѳагенѣ»;
въ Гептѣ:
«Гротесковая
драка 7-ми женщинъ», «Дидона» и проч.
ГЕОРГЪ ВШ шшльтоеъ (Van Hamilton; 1666
1740),
превосходно изображалъ лошадей, охоту, собакъ и проч. Въ
Вѣпѣ, Мюнхенѣ, Берлииѣ и Дрездснѣ, находится много картинъ Гамильтона, изрбражающихъ
эти сюжеты.
НИКОЛАЙ ВАНЪ ЮОРЪ (Van Schoor; 1666
1726), директоръ
Антверпенской Академіи. Писалъ историческіе сюжеты, миеологическія группы, цвѣты, пейзажи, плоды и проч. Рисунокъ
его правиленъ,
сочиненіе роскошно,
колоритъ пріятенъ. ОсоЛондонъ,

умеръ

родинѣ

на

въ

—

бенно превосходно

ніевъ

проч.,

БАТИСТЪ

купца,

дину,

украшалъ

по

«Конный

(Jupin;

выбралъ,

тинъ;

лучшая

вія»,

погибла

въ

дру-

фаб-

обойной

1678

—1729),

страсти. Родъ,

Неаполѣ.

Люттихѣ, гдѣ

нихъ,

изъ

Карла II,
бога-

сынъ

который

онъ

Онъ долго путеше-

возвращеніи

По

на

пожара

рокар-

ииаписалъ множество

представлявшая

время большего

во

Мореля

портретъ

былъ пейзажъ.

и жилъ въ

поселился

для

ге-

ЖУШЪ

Италіи

пейзаяш

рисунковъ ковровъ

занимался живописью по

преимущественно
ствовалъ

амуровъ, нимфъ,

маленькихъ

Въ Гентѣ:

Англійскаго

ЯИЪ
таго

много

Брюсселѣ.

въ

короля

писалъ

часто

коими

Сочинялъ

гихъ.

рики

онъ

«Изверженіе

Везу-

Люттихѣ

1781

въ

году.

ЯНЪ ВАНЪ БРЕДА
сандра

Бреда,

ніемъ

картинъ

подражалъ
и

проч.

скую

ученикъ

Жана

весьма

его,

Брегеля

удачно.

Людовикъ XIY -й,

Бреда,

дамѣ:

(Van Breda;

1683

съ

лошадьми,

свой

Филиппа
охоты,

вкусъ

посѣтилъ

заказовъ.

экипажами

сынъ

Вувермана,
сраженія,

Антверпенъ,

сдѣлалъ ему множество

«Пейзажъ

1750),

образовалъ

Писалъ
взявъ

—

Въ

съ

проч.;

изучекоимъ
скачки

мастер-

Амстервъ

Турками при Петервайрденѣ», «Принцъ
въ Белградѣ» и проч.
ЕОРНЕЯШ ДЕВОСЪ (De Vos; ум. въ 1680 г.). Жизнь
«Битва

Алек-

Вѣиѣ:

Евгеній

его

со-

237

—

вершение неизвѣстна. Знаемъ только,

ліи,

хотя

Въ

дика.

Св.

ству

его

въ

картинахъ видно

Антверпенѣ: «Семейство,
Михаила»,

что

приносящее

дары Аббат-

Сенъ-Лукской

«Засѣданіе

Мадритѣ: «Тріумфъ Бахуса», «Апноллоиъ
изъ морской нѣны»;
въ Віьнгь:

Ита-

въ

вліяніе Антонія Ван-

выходящая
га«

учился

онъ

сильное

Академіи; въ
и змѣя», «Венера,
«Крещеніе Клодви-

проч.

ЙВРМШЪ ШСЕНСЪ (Janssens; ум. въ 1681 г.), современникъ
смертельный врагъ Рубенса, предлагавшій ему художествен-

ный

конкурсъ

Картины

ніемъ.
тенъ

его

правиленъ,

уступаетъ

онъ

полны

«Св.

огня

драпировка

развѣ

«Городъ Антвериенъ
вовъ»,

Рубенсъ

котораго

отъ

его

лер?киваіощія старость

въ

Рубенсу.

(аллегорія);

рѣка»

изнемогающую

подъ

силѣ

колорита

Аіітверпеніъ:

Въ

«Поклоненіе Волх-

Брюсселѣ: «Бѣра

въ

презрѣ-

съ

вдохновенія, рисунокъ прія-

естественна,

одному

только

Семейство»;

отказался

Надежда,

под-

бременемъ времени

(аллегорія); въ Гентѣ: «Св. Дѣва, поддерживающая тѣло I. X»;
въ Берлипгь;
«Вертумнъ и По мои а» (цвѣты и плоды Снейдерса); сМелеагръ и Аталанта» (животныя Снейдерса); Въ Віыиь:
«■Венера и Адонисъ» и проч.
ТЕОДОРЪ БОІЕРШНСЪ (Booyerraans; ум. въ 1682 г.), учеВандика, и подражатель Рубенса. Въ Антверпенѣ: «I. X.
источгшкъ
изцѣленія», «Вознесеніе Богоматери»; въ Гентѣ:
«Видѣніе Маріи Магдалины», «Св. Ксаверій обращающій Индійскаго Радяіу» (chef d'oeuvre).
никъ

КОРНЕЙІІ ЛЕЕСЪ (Lens; 1739
1822), ученикъ Эйкенса, жилъ
Брюсселѣ, гдѣ оказалъ величайшую услугу искусству, образо—

въ

ваніемъ

многихъ

простой

превосходныхъ

пріятный, колоритъ

Онъоставилъ сочиненіе:

«о

учениковъ;

тоиъ

знаніе свѣтотѣии

вкусѣ

въ

живописи»

его

/кивописи

превосходны.
и

«трактатъ

древнихъ худолшиковъ». Изъ картинъ его, въ Брюс«Дали да, обрѣзьшающая спящему Самсону волосы»; въ

костюмахъ
селѣ:

Гентѣ: «Вознесеніе»

ВЙДЬГЕІЫЪ
году

основалъ

ГЕРРЕІНЪ
Академію

проч.

(Herreyns;
живописи

174.3

—

1827)

скульптуры

въ

1765

Мехельнѣ.

—

Стиль

238

—

строгій, живой, воображеніе блестящее.

него

Въ Ан-

тверпенгь: «Отецъ Небесный».

ГЕРТРУДА ПЕЛИГИ (Pelichy; 174,4
1825), род. въ Утрехтѣ,
образованіе въ Брюгге и Парижѣ,
и была
сдѣлана
почетиымъ членомъ
Вѣнской
Академіи художествъ.
Она за—

получила

портретного

особенно

нималась

живописью

изображеніемъ

Рису нокъ ел правиленъ, колоритъ блестящъ.
«Портреты іосифэ II», и матери его:
«Маріи

животныхъ.

Брюгге:
резіи».

ПАВЕЛЪ ОШМЕГАНКЪ (Ommeg ank;
ный пейзажистъ,

картины покупались

его

нокъ

животныя

ніемъ.

со

но

превосход-

посдѣ

смерти,

со

всевозможнымъ

тща-

Антверпенской Академіи и Бельгійскаго
Брюсселѣ, Гагѣ, Віьнгь, Берлинѣ ппроч. «пей-

Въ

членъ

стадами.

ПЕТРЪ ЖОЗЕФЪ РЕДУТЕ
рисовалыцикъ

ный

1821),

—

чрезвычайно дорогою цъиою. Рисунатуральный, тонъ теплый и пріятный,

превосходно

выполнены

Онъ былъ

института.
зажи»

простой

него

1755

при жизни;

малоизвѣстный

Въ

Те-

(Кегіоиіё;

цвѣтовъ,

1759

плодовъ

1840), превосходукрашеній. Работалъ
—

Парижѣ и Лондонѣ, гдѣ былъ живописцемъ при музеяхъ
натуральной исторіи. Въ 1805 году былъ назначенъ придворнымъ живописцемъ императрицы Жозефины, которая
его осыпала
милостями.
Манера его легка
кисть граціозна.
Онъ

въ

писалъ
ныя

больше

картины

акварелью

весьма

или

сухими красками,

Онъ издалъ

уважаются.

но

его

въ свѣтъ

маслян-

нѣсколь-

сборниковъ по царству цвѣтовъ: Лиліи (въ 8 волюмахъ).
Розы, Атлантическая Флора и Наварская Флора и проч.
Жозефомъ Редуте кончается рядъ Фламандскихъ живописко

цевъ,

гію

старавшихся

колорита

Фламандскихъ

сохранить

Рубенса

художниковъ

въ

блескъ

живописи

подражаніе

живое

новѣйшаго

природѣ.

времени

энерИзъ

извѣстнѣй-

шіе;

ЯНЪ БАТЙСТЪ РОЙ (Roy; 1759
услугу искусству образованіемъ

—

миогихъ

Поль-Потера.
ІОСИФЪ ФРАНЦИСКЪ ДЮКЪ (Ducq;

зажистовъ,

въ

1839)

оказавшій

большую

превосходныхъ

пей-

родѣ

1762

—

1829),

замѣчате-

239

—

правильностію рисунка
Въ Брюссслѣ: «Венера,
ЯНЪ ВАНЪ ДДЯЬ (Van Dael;

—

особенно

ленъ

томъ.

выходящая

Наполеона

кровительствомъ

«Окно»

«Могила

(Steyaert;

развалины, лунныя ночи,

гіе виды.

историческою
картинъ

смерти

КИНСОНЪ
живописью

наиболѣе
жены

—

1765

—

храмы,

1830),

превосходно

архитектурные

пи-

дру-

профессоръ Гентской Академіи.

Былъ

ФРАЕЦЙСКЪ

дѣвушки».

АНТОШИ СТЕЙЕРТЪ
салъ

кол ори

воды».

184.0), пользовался поЛюдовика XYIII. Въ Париж гь :
1764

блестящимъ
изъ

(Kinsoen;
и

1770

—

1839),

занимался

портретами. Изъ историческихъ

извѣстна

«Велизарій, присутствующій

его

при

своей Антонины».

ИШТІЙ ВАНЪ БРЭ (Вгее; 1773
1839), директоръ Антверпенской Академіи.
Ему обязана новая Фламандская живопись
возстановленіемъ вкуса. чРисунокъ его піирокій и смѣлый, колоритъ гармоническій, группы живы и разнообразны. Въ Брюссслѣ:
«Портрета Вильгельма I, короля Нидерландскаго»; въ Версалѣ: «Въѣздъ Наполеона въ Антверпенъ» и проч.
—

Изъ Фламандскихъ художниковъ

нашего

времени, послѣдова-

Бре, можемъ назвать слѣдующихъ; Антоны Бедафъ
(Bedaff; ум. 1839 г.); Фердинандъ Брекелеръ (Вгаекеіег; ум.
1850 г.); /Гсисшагпа (Calamata; ум, 184-2 г.); Іосифъ Капнсль
(Canneel; род. 1817 г.); А'оримш Цельсъ (Gels; род. 1778 г.);
Копстантит Кет (Соепе; род. 1780 г.); Людовикъ Деккеръ
(Doecker; ум. 18і6 г.); Фердинандъ Дельво (Delvaux; ум. 1815 г.);
Адольфъ Дилленсъ (Dillens; род. 1821); Карлъ ват Эикенъ
(Eycken; род. 1812г.); Эдуордъ Гал^анв (Ваттап;род.1819г.);
Жанъ Жотъ (.Tongue; ум. 1 844 г.); Петръ Кремеръ (Кгетег;
(род. 1801 г.); Жанъ Ісмменсъ (Lemmens; род. 1808 г.);
Поль Ноель (Noel; ум. 1832 г.); Петръ Виддокъ (Witdoeck;
телей

род.

1803

г.)

проч.

—

240

—

ГІАВА IV.
ГОЛЛАНДСКАЯ

Особенность Голландской

ЖИВОПИСЬ.

школы

есть

вѣрное, доходящее

поч-

зрѣнія подражаніе природѣ
соединенное съ
искусснымъ освѣщеніемъ,
правильнымъ сочетаніемъ противуйоложныхъ красокъ и нѣжностію кисти. Предметы ея картинъ
обмана

до

ти

заимствованы
таютъ

ской

по

большой

ществовало

живописи,
въ

МЬБЕРТЪ
одинъ

хотя

искусство

основателемъ
это

счи-

Голландего

су-

1400

г.)

писать

ма-

раньше

Голландіи.

ОУВЙТЕРЪ

ВМЪ

(Van Ouwater;

первыхъ живописцовъ,

изъ

красками

слянными

домашняго быта. Всѣ

Луку Лейденскаго

знаменитаго

школы

части изъ

которые

род.

въ

начали

Голландіи. Въ Данцшѣ

въ

показываютъ

«Страшный Судъ», въ Вгыиь; «Распятіе»; родился въ Гарлемѣ.
яеъ ЖЕРАРДЪ (Gerard; XV стол.), называемый по мѣсту рожденія Гарлемскимъ, умеръ 28 лѣтъ. Альбрехтъ Дюреръ чрезкартину

его

вычайно уважалъ

міи, перспективы,
креста»;

за

глубокое

вѣрность рисунка. Въ

Мюнхенѣ:

въ

художника

этого

«Вознесеніе»

ІЕРОНИМЪ АГНЕНЪ (Agnen, 1450

знаніе

Вгыиь:

анато-

«Снятіе

со

проч.

1518), называемый Bos
Оуватера. Писалъ по большой части картины страшнаго содержанія и всегда на бѣломъ
фонѣ, что придавало имЪ прозрачность. Рисунокъ его правильный, колоритъ сильный и драпировка роскошная.
Большую

или

Bosch.

Товарищъ

—

сотрудникъ

Испаніи, гдѣ и оставилъ много карСв. Антонія», въ Мадритгь:
тоже, «Поклоненіе Волхвовъ», «Паденіе Ангеловъ», «Искушеніе Адама и Евы», «Изгнаніе прародителей изъ рая»; въ Лондопѣ: «Адъ».
часть

жизни

тинъ.

Въ

провелъ

Вѣніъ:

въ

«Искушеніе

КОРЕЕЯІЙ ЭНГЕЛЬБРЕХТСЕНЪ (Engelbrechtsen или Enhelbertz;
1533), считавшійся величайшимъ художникомъ своей

1418

—

эпохи,

былъ учеиикъ Ванъ Эйкена. Онъ

основалъ

въ

Ленде-

241

—

иѣ школу
шая

живописи,

часть

оставшіяся

коей

изъ

твореиій

его

—

Лука Лейденскій.

вышелъ

Боль-

иконоборцами; оттого
драгоцѣнною рѣдкостію. Въ Віънгь: «Св.

считаются

была уничтожена

Семейство»; въ Мюнхенѣ: «Распятіе»; е» С. Петербургскомъ
Эрмитажѣ: «Портреты Швейцарскихъ конфедератовъ» и «Портреты Голлэндскихъ конфедератовъ», въ 9 и 17 фигуръ, чрезлюбопытные

вычайно

по

своему

сюжету

1474

1556), придворный

стилю

выпол-

ненію.

(Mostert;

ЯНЪ МОСТЕРТЪ

Маргериты

писецъ

Испанской

бенно сходствомъ

картинъ

Брюсселѣ-

красотою

погибла

время

во

«Монахъ

—

Филиппа

портретовъ.
большаго

колѣняхъ»;

на

П-го.

Большая

пожара
въ

живо-

Славенъ

въ

осо-

часть

его

Гарлемѣ.

Въ

Берлинѣ:

«Св.

Семей-

ство»,

ЛУКА ЛЕЙДЕЕСЕІЙ (Lucas Van Leyde; 1494

Энгельбрехтсена
ландской
и

бѣлковою

рѣзалъ

мѣди

на

чтобъ

ренберга

въ

одномъ

Лейденъ.

путешествія
того

отъ

девяти лѣтъ

тему

самимъ

имъ

что

стилю

безъ всякой

онъ

коихъ

въ

не

подружились
съ

какъ

она

видали

ядомъ;
на

была

очень

видно,

посторонней

лицѣ

огромное

что

онъ

помощи.

въ

завистливые

ху-

крайней мѣрѣ съ
его улыбки,
и ско-

также

что

это

количество

ихъ писалъ

Онъ

крат-

но

Другіе полагаютъ
чрезмѣрной работою, и

оставилъ

Полагаютъ,

скончался.
силъ

Ню-

друга портреты

Рафаэль.

Флессингенъ,

медленньшъ

уже

онъ

37 лѣтъ,

изъ

Лейденскаго была непре-

Къ сожалѣиію

Луки

его

изнуренія

потому
по

стеклѣ;

путешествіе

другъ

Луки

Жизнь

поѣздки

отравили

ро послѣ

ній,

водкою;
на

оба артиста

списали

умеръ

Онъ

время

дожники

умеръ

Здѣсь

уваженія

полотнѣ.

ковременна.
во

крѣпкою
гравюру

совершилъ

его,

цѣпь торжествъ.

рывная

нѣе,

видѣть

взаимнаго

этого

гравировалъ

такъ и клеевою

полотнѣ, деревѣ

на

Гол-

живописцевъ

Двадцати лѣтъ удивилъ всѣхъ худояшиковъ маизображающею «Св. Губерта». Альбрехтъ

Дюреръ,

что

писалъ

ученикъ

картиною,

слянною

на

величайшихъ

изъ

занимался какъ маслянною

уже произвелъ

онъ

сочиненную.

знакъ

одинъ

Онъ

живописью;

роду,

отъ

школы.

1533),

—

онъ

вѣроят-

произведе-

сполна

самъ,

весьма

много

—

гравировалъ

рисовалъ

левской библіотекѣ,

Картины
но

его

жизни

свѣто-тѣнь

Въ одной

рисунковъ
и

коро-

болѣе 230.

фигуры выразительны
Онъ первый умѣлъ

отъ истины.

соображая

Парижской

насчитываютъ

движенія,

рисунокъ частію отступаетъ

употреблять

—

перомъ.

такихъ

полны

242

тоны

соотвѣтственно

раз-

слѣдующія, въ Ле идешь: «Страшный Судъ»;
въ Втыиь:
«Портретъ Максимиліана 1»;
въ Мюнхенѣ:
«Обращеніе Св. Іоанна», «Обрѣзаніе», «Св. Семейство» (chef d'ceuvre); въ Гаггь: «Иродіада съ головой Іоанна Крестителя»;
въ Лондонѣ:
«Мученіе Св. Себастіана», «Расстояніямъ.

Изъ

картинъ

пятіе», «Вознесеиіе»;

его

извѣстны

Ргшгь:

въ

«Бѣгство

въ

Египетъ», «Пей-

Парижгь: «Снятіе со креста», «Св. СемейМадритѣ: «Св. Семейство», «I. X. окруженный Ангелами»; въ Дрезденѣ: «I. X.», «Человѣкъ держащій
стрѣлы»; въ Мюнхенѣ: «Св. Дѣва кормящая грудью Младенца»; «Св. Іаковъ и Св. Екатерина»;
въ
С. Петербургскомъ
Эрмитажгь: «Обращеніе Св. Павла», и маленькое «Св. Семей-

зажи»

проч.;

ство»

проч.;

въ

ство».

ЯНЪ ШОРЕЛЬ (Schoreel

Crool; 1495
приближается
къ стилю Луки Лейденскаго,
а сюжеты по большой части бралъ
онъ изъ своего
путешествія въ Палестину и духовной исторіи. Въ Утрехтѣ: «Мадонна», «Пилигримы»; въ Брюсселѣ:
«Поклоненіе Волхвовъ»;
въ
Антверпенѣ: «Марія Магдалина»;

1562),

товарищъ

«Портретъ

Вѣнѣ:

въ

или

Schoorl

или

Альбрехта Дюрера.

Египетъ», «Св. Георгій

художника»;
и

Jan

Стиль

въ

Св. Діонисій»

Мюнхенѣ:
и

—

его

«Бѣгство

въ

проч.

МАРТИНЪ ВАНЪ ВЕЕНЪ (Van Veen) или Гемскерчъ (Hemskerk;
1574), прозванный Голландскимъ Рафаэлемъ. Былъ

1498

—

Шореля, который увидѣвъ успѣхи

ученикъ

ученика,

изъ

его отъ себя. Тогда Ванъ Веенъ поѣхалъ путешеПталіи, гдѣ изучалъ антики и Рафаэля. Онъ вывезъ
Рима стиль строгій, рисунокъ правильный и необыкновен-

зависти

удалилъ

ствовать
изъ

своего

по

ную чистоту
погибли
чтожены

которые

во

въ

1573 году

вездѣ

часть его
произведеній
Гарлемѣ, или были унипубличномъ «аутодафе» Испанцами,

контурахъ.

время большаго
на

Большая

пожара

истребляли картины

въ

этого

протестантскаго

Ра-

—

фаэля.

Изъ извѣстнѣйшихъ

243

—

произведеній

его

«Іоаннъ Евангелистъ,

Мюнхешъ:

знамениты:

въ

благословляющій подносимую

«Марсъ и Венера, пойманные Вулканомъ»: въ
Віьнѣ, кТріумфъ Бахуса», «Св. Іоаннъ проповѣдующій въ пустынѣ»; ев Лондонѣ: «Іона», «Иацѣленіе прокаженнаго»; въБрюсселѣ:
«I. X. подъ бременемъ креста»; въ Берлинѣ: «Судъ Момуса»,
ев Мюнхепѣ:
«Св. Бенедиктъ», «Св. Елена», «Св. Генрихъ»;
«Св. Екатерина» и проч.; въ С. Петер бур гскомъ Эрмтпажѣ:
«Аллегорическая картина» и проч.
АНТОШЙ МОРО (Мого; 1512
1568), ученикъШореля. Долго
путешествовалъ по Италіи. Былъ первымъ живописцемъ Карла Ѵ-го
и
Испанскаго короля Филиппа II. Окруженный завистью и интригами, долженъ былъ оставить Мадритъ и уѣхать

ему чашу

ядомъ»;

съ

—

Англію,

въ

откуда

по

вызову

Альбы

герцога

переѣхалъ

въ

Брюссель, гдѣ и умеръ. Кисть его смѣлая, сильная; колоритъ
правильный. Въ портретахъ необыкновенное сходство. Въ Парижѣ: «Воскресеніе», «Св. Павелъ», «Портреты» и проч.; въ
Гаіѣ, Мадритгъ, Флоренціи, Вѣнѣ, Берлинѣ, и проч. «Портреты»

КОРНЕЛІЙ КЕТЕЛЬ (Ketel;
столько

Онъ
ми

своимъ

писалъ

рукъ;

талантомъ

маслянными

154-6

—

1615),

искусствомъ,

замѣчателенъ

сколько

не

странностями.

красками безъ кистей, одними пальца-

подъ конецъ жизни

достигъ

удивительной

способно-

чрезвычайно хорошо и пальцами ногъ. Подъ своими
подписывалъ содержаніе ихъ въ стихахъ,
имъ
сочиняемыхъ. Работалъ въ Фонтенебло.
Умеръ въ Ам-

сти писать

картинами
самимъ

онъ

стердамѣ.

ГЕНРИХЪ СТЕНВИКЪ (Steenwik; 1550
1604) старшій ,
превосходный перспективный живописецъ архитектурныхъ ви—

довъ.

Работалъ

фуртѣ
нами

его

во

Майнѣ.

на

сына.

Фландріи и Брабантѣ, и умеръ
Картины его часто смѣшиваются

Изъ собственно

же

ему

въ

съ

Франккарти-

принадлежащихъ

из-

Амстердамѣ: «Внутренность католической церкви при
освѣщеніи»; въ Лондонѣ-. «Эней и Дидона»; въ Впнѣ: «Внутренность готической церкви ночью», тоже «днемъ», «Освобожденіе Св. Петра»; во Флоренцш: «Св. Іоаннъ въ темницѣ», и пр.
вѣстны,

въ

16'

244

—

КОРНЕЯІЙ ВАНЪ ГАРЛЕМЪ (Van Harlem; 1562
1637), наиначе Cornelius
Cornelissen.
Художникъ замѣчателіный по тщательности отдѣлки
и вѣрности
изображенія фигуръ
въ своихъ картинахъ.
Колоритъ его живой и блестящій; рисунокъ
правильный, но соединенный съ совершенньшъ отсут—

зываемый

ствіемъ

«Избіеніе

перспективы. Въ Гат\

младенцевъ»;

въ

Аи-

стердамѣ: тоже, «Изгнаніе Прародителей изъ Рая»; въ Берлинѣ:
«Вирсавія», «Діана»; въ Дрезденѣ: «Венера», «Амуръ и
Церера» и проч.; въ С Петербургской Академіи Художествъ:
.

«Фламандскій рынокъ»,
чѣмъ

художествен

въ

художникъ

Въ
къ

произведеніяхъ

его

сожалѣнію

природы.
скимъ

не

1564

видно

Онъ

сюжетамъ.

архитектурой.
чсВоскресеніе Лазаря»;

историческомъ,

жилъ

Въ

1647), чрезвычайно
родахъ

живописи.

самобытное

правильнымъ

дарованіе,
изученіемъ

предпочиталъ

историче-

сильное

живопись

занимался

—

различныхъ

въ

усовершенствованное

Пейзажную

въ

отношеніи.

ЁБРАЙШЪ БЛЮШАРТЪ (Bloemaart;
замѣчательный

болѣе

замѣчателенъ

номъ

онъ

долго

въ

Парижѣ,

Мюнхенѣ:

гдѣ

«Діогенъ

особенно

Пѣтухъ»,
Пастырей»,
и

Берлинѣ: «Поклоненіе
«Праздникъ боговъ», «Раздача
призовъ», «Пейзажи» и проч.; въ С Петербургскомъ Эрмитажѣ.
«Пейзажи» и проч. въ Академги Художествъ: «Нагорныя развалины» и «Дорога»,
замѣчательное
произведеніе по перспективѣ, послѣдовательности,
простотѣ и согласію тоновъ. Достоинство этой картины не бросается
въ глаза
съ перваго разу,
«Бѣгство

въ

Египетъ»;

въ

Гагѣ:

—

но

разсматривая

ее,

открываешь

постоянно

ШЙРВЕЛЬДЪ (Mirevelt; 1567
чрезвычайно правиленъ, колоритъ

ШШЙДЪ
его

былъ

Особенно

славенъ

значительное

онъ

богатство;

портретами,
въ

новыя

—

1641).

силенъ и

которые

Амстердамѣ,

Гагѣ,

красоты.

Рисунокъ
натураленъ.

доставили

Лондонѣ,

ему
Ма-

Дрезденѣ,
Флоренцги,
находятся его «Портреты» и проч.
ПДВЕЛЪ МОРЕЛЬСЪ (Moreelse; 1571
1638), образовалъ свой
вкусъ путешествіемъ въ Италію и изученіемъ антиковъ. Съ
успѣхомъ
занимался
также
гравированіемъ и архитектурой;
построялъ «ворота Св. Екатерины»
въ Утрехтѣ,
которые судргтѣ,
Віънѣ,
Ьерлин/ъ,
Парижѣ и С. Петербургѣ,

Мюнхенѣ,

—

24.5

—

ществуютъ

—

Изъ картинъ

донынѣ.

въГаггъ:

замѣчате.іьны,

его

Екатерины Иассауской» и «Герцогини Гайнау»; въ
Амтсрдамѣ: «Пастушка»; въ Берлинѣ и Брюссель: «Портреты».
АДАІНЪ ВЙЯМРТСЪ (Willarts;
1576
164.0), замѣчателенъ
морскими видами и въ особенности искусствомъ изобраа?ать горящіе корабли. Былъ старшиной Сенъ-Лукской Академіи въ
Антверненѣ, а подъ конецъ жизни поселился въ Утрехтѣ. Колоритъ его нѣсколько сѣроватъ. Въ Вѣиѣ: «Гавань съ караблями»;
въ Мюнхепѣ:
«Пожаръ на морѣ»; въ Дрезденѣ: «тоже».
ДДВЙДЪ ВЙНКЕБОНСЪ (Vinckeboons; 1578
1629), замѣча«портреты

—

тельный

живописецъ

народныхъ

Онъ

сценъ.

изображалъ

обыкновенно

прихотливыхъ
видна

пейзажей,

также

писалъ

рыбъ

птицъ,

на

бѣдность композиціи.

просто-

стеклѣ,

на

лшвотныхъ

Въ историческихъ

положеніяхъ.
сухость

часто

портретовъ, ярмарокъ

коемъ
сзмыхъ

въ

картинахъ

его

Флоренцги:

Во

«Танцы на льду»; въ Берлинѣ: «Бѣгство въ Египетъ»
(въ
пейзажѣ), «Ярмарка» и проч., въ Вгънѣ: «Распятіе»; въ Дрез-

«Деревенскій праздникъ»;
«ГІраздникъ на льду» и проч.
деп.ѣ:

ПЕТРЪ ЛАСТМЙНЪ

Рембрандта

телей
въ

Италіи, оттуда

(Lastraan;

въ

«Несеиіе

Мюнхенѣ:

креста»

164.9), одинъ изъ учиНаправленіе свое онъ получилъ
строгій рисунокъ, роскошную драпи1581

—

Л ивенса.

вывезъ

выразительный колоритъ. Особенно хорошо изображалъ
его чрезвычайно
рѣдки. Въ Берлинѣ: «Бѣгство
въ Египетъ»,
«Апостолъ Филиппъ» и проч.
К0РНЕЛІЙ ПОЛЕНБУРГЪ (Poelenburg; 1586
1660), прозванный Bruscro или Salcro, за дикость и необузданность характера.
Но въ его произведеніяхъ
разлито
всегда счастіе
тишины
и
ровку

Картины

тѣло.

—

поэзіи.

Стиль

изображалъ
женными

выбранный
тѣло

пейзажи

нимфами,

мысли

Въ
и

съ
и

имъ сюжетъ.

писалъ

его

погрѣшноститовъ.

былъ

его

нихъ

въ

видны

Онъ

развалинами,

Воздухъ
его

его

большой

умѣлъ

картины

части

полуобнаразнообразить
прозраченъ;

необыкновенно

хотя

необыкновенная

колоритъ

по

наполненные

безконечности

до

совершенствѣ,

Маленькія

чувства,

нѣжный.

самый

въ

рисункѣ

лучше

онъ

оконченность

необыкновенно

замѣтны

болыпихъ

свѣжій

сюжеи

жаръ

теплый.

246

—

Выборъ

головъ

ральность

украшалъ
зволенія

его

списать

дѣлаютъ
у

пользовался

картинами
съ

свой

него

разнообразіе фоновъ, натупонятнымъ уваженіе,
современниковъ.
Рубенсъ

цѣломъ,

въ

Поленбургъ

коимъ

богатство

позъ,

жизнь

—

кабинетъ; Вандикъ просилъ

портретъ;

по-

великій герцогъ Тосканскій

Поленбурга во Флоренціи; Карлъ I приглашалъ его
Англію.
Признательные сограждане назвали его именемъ

удержалъ
въ

которой онъ жилъ; она и теперь носитъ его имя
Поленбургъ родился въ Утрехтѣ;
талантъ
его
развился
въ
Римѣ
изученіемъ фресокъ Рафаеля
и
самой
природы. Наскучивъ жизнью въ Италіи, не смотря на блестящія предложенія великаго герцога Тосканскаго и короля Ан-

улицу,

въ

(въ Утрехтѣ).

глійскаго

онъ

уѣхалъ

на

родину

Картины Поленбурга

жизни.

жизни,

болѣе

всѣ

были

гдѣ

чрезвычайно

гравированы

Сара», «Возвѣщеніе Пастухамъ

умеръ

году

при

его

граверами.

Изъ

«Авраамъ

Париэісѣ:

ев

на

цѣнились

лучшими

извѣстны,

замѣчательныхъ

Рогкденіи Спасителя»;

в?.

Гаггъ:

фигурами»
«Купальщицы»; въ
Амстердамгь: «Нимфы и Сатиры», «Изгнаніе Прародителей изъ
Рая», «Купальщицы»; во Флоренціи: «Поклоненіе пастырей»
(chef d'oeuvre); въ Лондонѣ: «Дѣти Королевы Богемской»,
«Лотъ съ дочерьмхів; въ Мадритѣ: «Купающаяся Діана съ Нимфами», «Термы Діоклетіана»;
въ
Віънѣ: «Воскресеніе», «Купальщицы»; въ Берличѣ: «Магдалина въ пустынѣ»,
«Св. Лаврентій»; въ Мюнхенѣ: «Діана съ Нимфами», «Товій и Ангелъ»
«Музы», «Минерва на Парнасѣ», «Купальщицы»; въ Дрездеиѣ:
«Поклоненіе пастырей ■> и проч.; въ С. Петербургскомъ Эрмитажа
15 пейзажей
со сценами
изъ
Священнаго Писанія
или Миѳологіи;
всѣ они чрезвычайно
замѣчательны.
Въ «Бѣгствѣ въЕгипетъ» Поленбургъ нагшсалъ себя подъ фигурою од«Пейзажъ

съ

развалинами

наго

изъ

пастуховъ,

облакотившагося

Кушслева-Безбородко:
большое

«Поклоненіе

на

Волховъ»

Въ

галл.

капитальное

гр.
и

нроизведеніе.

АНДРІЯНЪ БАНЪ ДЕРЪ ВЕЕНЪ (Ѵеппе;
мател