Текст
Ольга Шматова
ЭКСПРЕСС-КУРС
обучение с нуля
шаг за шагом
Ольга
Шматова
Самоучитель
по рисованию
гуашью
ЭКСПРЕСС-КУРС:
обучение с нуля
шаг за шагом
2 0 0 5
1
Материалы,
оборудование,
художественные
приемы
Картины художников (включая начинающих) отличаются
друг от друга, даже если изображают одно и то же.
Один натюрморт, например, у разных художников будет
выглядеть не похоже. Причина этого кроется в разности
характеров, особенностях восприятия и многого другого
из чего складывается отдельная личность.
Картина энергичного,
агрессивного человека будет
отличаться от работы человека,
по характеру вялого или же
просто неторопливого,
придающего большое
значение мелочам, деталям.
Жанр, изображаемый
художником, мало
соотносится с его
л и ч ностн ы м и особен ностя ми.
Однако предпочитаемые
композиционные
решения дают пищу
для размышлений
о характере автора.
лыа Шматова I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
Так, люди, стремящиеся В
к «основательности», В
предпочитают строить В
уравновешенные композиции. В
То же можно сказать В
и о цветовых и тоновых В
решениях. В
В работах любого художника В
заметен только ему присущий I
авторский стиль. I
Не стоит путать черты I
авторского стиля с ошибками! I
При выполнении начинающим 1
художником учебной работы I
стиль не важен.
Один и тот же пейзаж,
созданный разными людьми
1 I
7 Авторский стиль
При выполнении учебной
работы важно решение
поставленной задачи,
все остальное неважно.
Привнесение же «личных
особенностей» только запугает
новичка. Авторский стиль
во многом определяется набором
художественных приемов,
использованных в картинах,
смелостью их реализации. Автор
выбирает из большого
м । югообразия художестве иных
приемов соответствующие его
характеру и идеям.
ПОЛЕЗНЫЕ ПРИВЫЧКИ
В современном обществе значительно чаще
говорят о вредных привычках, нежели о полезных.
Тем не менее мы поговорим о полезных,
своевременное приобретение которых важно
для каждого начинающего художника.
Все мы знаем, что приобретать привычки
значительно проще, чем от них избавляться.
Значит, приобретения полезных привычек
не позволит появиться вредным, избавляя
от необходимости бросать их, экономя
время и силы.
КОМФОРТ В РАБОТЕ
Потратьте немного времени на обеспечение себе
комфортного места. Выберите то время, когда вам
наиболее приятно заниматься и когда вас не беспекоят.
Тяжело создавать картину, когда постоянно заглядывают
через плечо, ежеминутно отвлекают по самым нелепым
вопросам или комментируют каждое действие.
В результате возникает конфликтная, взрывоопасная
ситуация. Нет ничего хорошего и в недостатке освещения,
шуме и громких звуках. А значит, первой полезной
привычкой должна стать продуманная организация
места и времени, чтобы никто и ничто
не могло помешать занятиям.
ЧИСТОТА И ПОРЯДОК В ИНСТРУМЕНТАХ
Для профессионалов это вещь очевидная, а новички
не сразу осознают пользу и актуальность этой привычки.
Возьмите за правило отмывать кисти и палитры
после работы.
Единственным исключением могут стать
палитры с цветовыми смесями, размешанными
для последующей работы.
Вы сами удивитесь, насколько быстро
это станет привычкой.
льга Шматова | САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
акрывайте баночки с гуашью, и это избавит ее от высыхания,
°' нео^ходимости размачивать и размешивать краску.
Это сэкономит время, а значит — оставит его для более
полезных занятий.
ХРАНЕНИЕ РАБОТ
Храните готовые и недоделанные рисунки
и живопись в папках.
Благодаря такой несложной заботе они нс будут мяться
и пылиться. Умелый подход к хранению собственных работ
спасает от разочарований и огорчений, связанных с их утратой.
Ни для кого не секрет, что гуашь — краска нежная.
А у творческих личностей нередок случай, когда работа
в какой-то момент не пошла, но прошло время
и хочется к ней вернуться. Соответствующее
настроение вернулось, и хочется действовать.
Только от сформированной привычки
. к аккуратности зависит, сможете ли вы
* * продолжить когда-то начатую работу, отложенную
Я до лучших времен, или же вам придется из-за своей
небрежности все начинать сначала.
ПОДПИСИ И ЗА п И С И
Подписывайте свои готовые работы, заносите
время, потраченное на их создание.
Такая «статистика» позволит рассчитать свои
силы, спланировать время, проследить
за техническими успехами и достижениями.
Вам будет легко выявить свои «слабые стороны»
и в дальнейшем работать над ними, приобретая
необходимые навыки. Нет приемов, которые
«не даются». Есть время, потраченное
на тренировки, наработку умения.
Записи позволят оптимизировать время.
Тем более что подписанная картина избавит
впоследствии искусствоведов и коллекционеров
от мучительного вопроса: «Кто нарисовал
данный шедевр?»
ЭСКИЗЫ И НАБРОСКИ ИДЕ Й
Память — вещь ненадежная, особенно
если дело касается такого мимолетного понятия,
как идея. И вопрос не в «дырявости головы»,
а в особенностях психики.
Полезные привычки
рекое восприятие подвижно. Поразившая нас
Человеческое моЖет легко утратить то очарование
мысль меняется и которь1С поразили нас в момент
и привлекательнс обеСценивается так быстро,
ее Р<”“е”иДз [|3ру часов не понятно, чем же эта идея
была столь хороша?
йте и записывайте идеи в специальные
Зарисовыва! ^бомы. Если на текущий момент вам
блокноты или। воплошеиия какой-либо из них,
не достает n ‘ г1ьзоваться плодами вашей мыслительной
вы сможете вое__ необходимые навыки будут
профессионализма повысится.
деятельности позже,
получены и уровень
ПОКАЗЫВАЙТЕ СВОИ РАБОТЫ
ЛЮДЯМ
Разумеется, речь идет о готовых работах. Демонстрируйте
их окружающим, даже если вы стесняетесь, считаете,
что недостойны, и попросту боитесь. Никому не приятно
слышать плохие отзывы. Однако художник творит
для людей, а значит, знакомства со зрительским мнением
не избежать. Относитесь ко всем отзывам, как к стимулу.
Неважно, приятны они или, наоборот, огорчительны.
Это поможет совершенствоваться как художнику, научит
«держать удар», разовьет стрессоустойчивость. подготовит
к выставкам и «откликам» искусствоведов.
"ьга Шматова | САМОУЧИТЕЛЬ
ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
Оборудование для работы с гуашью
Щетинистые
кисти
од «художественными материалами* понимаются
не голько карандаши и краски, но и основа,
на которую они наносятся. Кроме того, это еще
и инструменты, и оборудование. Разнообразие
красок порождает и разнообразие палитр, основ,
кистей, оборудования и оформления.
Оборудование и основы, применимые
для одних красок, совершенно не годятся
для использования с другими. Причем
вовсе не потому, что <• кто-то гам не советует*.
Причина выдерживания соответствия продиктована
требованиями, связанными с долговечностью картины
и даже просто с удобством использования. Все
в рукотворном мире для чего-нибудь да предназначено.
Изобразительные материалы не исключение. Они
частенько не взаимозаменяемы, даже не годятся, чтобы
быть смешанными между собой.
Выбор художественных
материалов
На выбор художественных материалов влияет масса
факторов. Материалы определяют стиль и стоимость
будущих работ. Конечно, для учебных работ лучше
использовать материалы недорогие, но надежные
и проверенные. Творческие цели достигаются с помощью
любых материалов, главное, чтобы они соответствовали
поставленной задаче.
Однако нс стоит забывать о том. что творческая
работа в конечном итоге создастся для выставки
и продажи, поэтому к материалам
предъявляются повышенные требования.
Профессиональные материалы для творчества стоят
дороже учебных, поскольку более устойчивы
к воздействию окружающей среды. Вряд ли найдутся
желающие приобрести картину, написанную
осыпающейся или выцветающей краской
на коробящейся основе.
<
Материалы и оборудование для работы с
Оборудование
11 л А Н U1 Е Г
Пиишсг
К планшету крепится картон — основа для
будущей гуашевой работы.
Поскольку картон при намокании коробится
норовит свернуться в трубочку, то его
необходимо зафиксировать на жесткой
поверхности. Таковой и является планшет
Картон крепится к планшету с помощью
кнопок или скотча. Дополнительное удобство
планшета еще и в том, что он позволяет
сохранить стол чистым. Все неосторожные
мазки, брызги, срывающиеся с кисти на краю
картона, останутся на планшете.
Сами планшеты существуют в большом
многообразии. Они изготавливаются из разных
материалов и бывают разных размеров.
1 рЯ1
Планшет для работы должен быть больше картона
*
1
минимум на три сантиметра с каждой стороны.
Для обучения будет вполне достаточно планшета
размером 30x40 см, из фанеры, набитой на раму.
ПАЛИТРА
На палитру выкладывают краски из баночек, размешивают
их, создают оттенки и пробуют полученные смеси.
В роли палитры может выступить любой плоский белый
предмет, не впитывающий краску.
Для гуаши вполне подойдет белое блюдце, хотя лучше
пользоваться специальной палитрой с углублениями
для краски.
Размер палитры и количество углублений зависит от
сложности произведения, над которым ведется работа.
Для удобства работы палитр должно быть две-три.
9
Емкость Для RO.1W
ЕМКОСТЬ ДЛЯ ВОДЫ
В воде отмываются кисти, сю же разбавляются краски.
Вполне логично, что воду надо в чем-то держать. Емкость
для воды должна быть не менее 200 мл. Во время
ополаскивания с кисти должна сходить вся краска,
поэтому щетиной необходимо доставать до дна. Гуашь,
находящаяся между волосками кисти, смывается, если
обминать волоски о дно банки.
Ольга Шматова
САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
Частички краски остаются в воде, закрашивая се, поэтому
чем воды больше, тем реже ее придется менять.
Большая емкость обеспечит комфорт в работе.
Лучше пользоваться теплой кипяченой водой.
ТРЯПОЧКА ДЛЯ ПРОТИРКИ КИСТЕЙ
Тряпочка полноправный художественный инструмент,
необходимость которого рано или поздно осознается всеми,
имеющими дело с красками. Не существует более удобного
инструмента для удаления излишков воды с кисти.
Если не обтирать кисть после полоскания в воде,
цветовые смеси на палитре будут становиться жиже.
В результате — совсем жидкой гуашью работать
невозможно.
Гуашевыс краски теплой гаммы
ЛИНЕЙКА
Линейка, вопреки распространенному
мнению тех, кто не имеет отношения
к рисованию, тоже не последний инструмент.
Хоть ею и пользуются для построения
карандашного рисунка той же перспективы.
КНОПКИ И БУМАЖНЫЙ
СКОТЧ
Кнопками и бумажным скотчем картон крепится
к планшету.
Гузшеиыс краски холодной гаммы
Художественные материалы
ГУАШЕВЫЕ КРАСКИ
Гуашь — краска клеевая, водорастворимая,
непрозрачная. При высыхании она становится
бархатистой, матовой. Именно бархатистость гуаши
придает работам, выполненным сю, особую прелесть.
Высохшая краска растворяется, разводится водой.
Гуашь - самая удобная краска для начинающего
художника. Она позволяет быстро осваивать
живописные приемы и иветовсдение.
Материалы и оборудование для работы с гуашью
Во время работы краски должны
быть открыты
играет и то, что работу, выполненную
Не последнюю роль • ть и хранить. При этом гуашь
гуашью, легко и -----------------------
не
и
имеет запаха и быстро высыхает, а основа
готовые работы занимают мало места,
гуашь делится на два вида: плакатная,
она же детская, и художественная.
для обучения вполне годится детская.
Художественная гуашь имеет большую
укрывистость, светостойкость
и лучше хранится, поскольку
основе специальных светостойких пигментов,
сомается на ос более богатуЮ цветовую палитру.
ОСНОВА ДЛЯ ГУАШИ
Картон хи» работы с гуашыо
Основой для гуаши могут служить оргалит
и приклеенные на него холст, фанера, дерево,
плотная бумага и картон. Наиболее оптимальным
является картон.
Прежде чем начать рисовать гуашью, основу необходимо
загрунтовать. Грунтовка обеспечивает дополнительное
связывание краски с основой, благодаря чему краска
держится лучше. Начинающему художнику желательно
избежать лишних хлопот с грунтовкой, поэтому стоит
выбирать основу, которая ее не требует
и подходит для работы с гуашью. Такая основа —
шероховатая сторона мелованного картона.
Картон немного впитывает краску, выполняя
функцию грунта. Продается он в магазинах
канцтоваров под названием «Картон для детского труп»
Можно использовать и упаковочный картон.
Крайне нежелательно рисовать на скользкой.
не впитывающей краску основе. Краски собираются
в лужицы, любая, даже мягкая кисть оставляет полоски
Работа, нарисованная гуашью на скользкой основе,
быстро осыпается, оставив после себя только горсть
пигмента и воспоминание. I
КИСТ и
Кисти должны быть упругими, с прочным
гибким волосом. I
Мягкие кисти не годятся, поскольку моментально забьются
краской. Такая кисть становится неповоротливой,
не выпрямляется после нанесения мазка и неохотно отдает
краску основе, превращая процесс рисования
в нервотрепку. Жесткие кисти, например из свиной
Ольга Шматова I САМОУЧИТЕПЬ ПО PMCOF Ю ГУАШЬЮ
Кисти из искусственного волоса
тетины, оставляют грубую линию. Часть художественных
приемов, применяемых для живописи гуашью, выполнить
такой кистью сложно, почти невозможно. Зато ею вполне
удобно работать в технике «сухая кисть».
Лучше всего для гуаши подходят кисти из искусственного
волоса, созданного по специальной технологии. Волоски
|<1ких кис।очек, как правило, окрашены в оранжевый цвет.
Из-за юю, чю каждый волосок плавно утончается, сходя
к кончику на «нет», такая кисть легко отдаст воду и краску.
К тому же эти кисти отличаются большой
долгосрочностью, что избавляет от необходимости менять
их чаще, чем того хотелось бы.
Кроме синтетики, работать можно и колонковыми
кистями.
Для работы гуашью потребуются кисти: тонкие №0 или №1
и кисти №5 или №7 с круглым цоколем и длинным волосом;
кисти №4 или №6 с плоским цоколем; кисти №8 или №10
с плоским цоколем и волосом, длина которого в полтора-два
раза больше ширины. Также понадобятся две кисти
из свиной щетины или грубые кисти для клея №3 и №7.
Пенал для хранения и переноски кистей
разного размера
Карандаши и ластики
КАРАНДАШИ И ЛАСТИКИ
Карандаши необходимы для создания рисунка — основы
будущей гуашевой работы. Грифели карандашей,
использующихся для рисунка под гуашь, должны
быть мягкими (2М, ЗМ или еще мягче).
В противном случае карандаш царапает картон,
оставляет бороздки, из-за чего краска
распределяется по основе неравномерно.
Ластики также должны быть мягкими, не срывающими
верхний слой картона. Подобное свойство ластика легко
проверяется на листке бумаги. Если после с тирания
на бумаге остаются неровности — такой ластик нс годится.
15 I Материалы и оборудование для работы с гуашью
НдЧАЛО И ОКОНЧАНИЕ
Гкежие гуашевые краски однородны по консистенции.
tTu коаска в баночке не однородна, сверху жидкая,
, „ глубине густая, ее нужно обязательно перемешать,
‘ ’ L до дна. Если краска засова, то требуется залить
ее теплой кипяченой водой
и оставить на сутки. После
не забудьте краску
перемешать до
исчезновения комков.
Перед началом работы
гуашью краски нужно
выложить на палитру
в специальные
углубления.
Краску выкладывают
пластиковыми и деревянными
палочками или древком кисти.
Работать гуашью можно за столом,
не применяя такого специального
оборудования, как мольберт или этюдник.
Картон с нанесенным рисунком прикрепляют
к планшету бумажным скотчем.
Планшет размещают на столе.
| д” , ' . РИСОВАНИЮ 'VAUHi*
Палитру располагают около банки с водой и коробки
с открытыми баночками гуаши.
В одной руке держат кисть, а в другой тряпочку.
Если создается большая по размеру работа,
рисовать крупные детали лучше стоя.
В живописи очень редко используются чистые
цвета из баночек.
Чтобы получить оттенок какого-либо цвета,
нужно смешивать краски на палитре.
Смесь нескольких цветов называется колером.
Живописцы, создавая картину, пользуются
разными художественными приемами. Они
помогают достичь разнообразных художественных
эффектов.
Окончив работу красками, обязательно закройте
баночки крышками.
Если вам понадобятся для дальнейшей работы
готовые цветовые смеси, палитры мыть
не нужно. Гуашевые краски на палитре
не высохнут, если се хранить в пластиковой
герметичной емкости.
Испачканный гуашью фанерный планшет
не моют, толстый слой гуаши можно
соскребать ножом.
Кисти следует тшательно отмыть под струей воды.
Хранить кисти нужно так. чтобы щетина не загибалась.
Не оставляйте кисти в банке с водой!
Не забудьте вылить грязную воду.
I. Колер создается такой густоты, -побы перекрывать нижние слои,
но не бугриться на картоне.
2. Густая краска плохо размазывается и может потрескаться
при высыхании.
3. Жилка» краска не перекрымст рисунок, нанесен..»» на каргой,
плохо смотрится, когда высыхает.
17
Материалы и оборудовани
е для работы с гуашью
ПОДПИСЫВАЕМ РАБОТЫ
'* f фмоннромтх, с vaMog
ТМКПИСмкагн »раскол.
КЛТСфММЯ М«РНСОШ)*1 I
Подписывайте свои работы. Это позволит установить
ваше авторство, время создания работы, избавит
ог споров многочисленных искусствоведов.
Кроме того, оригинальная подпись придает
работе дополнительный «вес*.
Каргины подписывают с лицевой и обратной
сторон. Лицевая сторона содержит только минимум
информации (имя. фамилию автора и год создания
работы). Вместо имени и фамилии допустим
собственный логотип, излюбленный авторский
ход большинства художников.
Логотип, как правило, составляется
из инициалов автора.
I I од создания может обозначаться как
двухзначной, так и четырехзначной
цифрой. В последние годы
четырехзначные обозначения годов
встречаются чаше Возможно, авторам
кажется год создания типа *02»
•несолидным-. Подпись с лица картины
делается тем же художественным
материалом, что и сама картина.
Не стоит подписывать гуашевую
раСюп графитовым карандашом.
Им подписываются только
карандашные рисунки. Гуашсван работе,
соответственно. подписывается гуашью.
Подпись с обратной стороны картины
содержит всю информацию, которую
художник хочет сообщить. Это может
быть номер телефона художника, его
адрес, посвящение, стихотворение
и масса прочей информации. Однако,
увлекаясь подписыванием картины,
не надо забывать о плотном
непрозрачном покрытии, входящем
в оформление, под которым все подписи
и окажутся.
Есть художники, которые творчески
подходят к оформлению надписей
на живописном полотне.
Например, используют старославянские формы,
вводят в графити <4».
Сведения, рекомендуемые
для размещения на обороте картины:
• Фамилия, имя, отчество автора
• Год рождения автора
• Название работы (пишется
в кавычках)
• Полная дата окончания работы
(число, месяц, год)
• Использованные при создании
художественные материалы
(например: картон, гуашь)
• Размеры (в сантиметрах, сначала
высота, потом — ширина)
• Страна создания работы
Музеи и частные коллекционеры ставят
на обороте картины и свои отметки.
Некоторые картины бывают подписаны
столь обильно, что, опираясь на них,
можно написать целый роман, охватывая
временной отрезок от момента создания
картины до настоящего времени.
Материалы и оборудование для работы с гуашью
SHI1MMI0»
Закрашивать нужно начиная
с контура пятна
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ
ПРИЕМЫ
Равномерное окрашивание
Равномерное окрашивание используется для покрытия
основы сплошным слоем краски.
Обратите внимание на плошадь, которую предстоит
.якпасить Это нужно сделать еше при выборе кисти.
Чем обширнее поле, которое предстоит закрасить,
тем больше должна быть кисть.
Помните, равномерное окрашивание поверхности больше
двух квадратных сантиметров - занятие неблагодарное.
Для закрашивания больших площадей применяется такой
прием, как заливка. В этом случае полосы для заливки
должны быть одного цвета.
Густота краски должна быть умеренной, но краска
не должна быть слишком жидкой. Достаточно консистенции
жидкой сметаны. На кисти краски должно быть не много.
Гуашь - краска густая Перед гем как начать
крвшимние. она должна быть тщательно
перемешана до состояния однородной массы
В прагм яном случае на поверхности
обр:пу затея неровности, а плохо
перемешанные лнгмеит и свяэуюшее,
из которых состоит краска, при высыхании
соыэют светлые пятна в темных ореолах
Начинающий художник аккуратно
мкрасил солнис, чтобы добиться
ощущения сияния
Неправильное
закрашивание
всей плоскостью кисти
20
Ольга Шматова
АМОУЧИТЕПЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
В работе начинающего художника
кроме равномерного
окрашивания применены мазки
и растушевывание
л wrrev f г?*"
6 » •СХТСЯ бмгпг.
2. Кисть «епт от контура к иезггру
Работать НД.Ю бые гро. чтобы
краска не высохла
I. Краска должна лечь равномерно,
без образования бугров и разводов.
Для этого кистью равномерно
набирают краску (излишки
обтирают о край палитры).
Фигуру начинают закрашивать
с одного из краев по контуру
3. Затем закрашивают
от ucinpa к сктавпзем\см
краю
ГК
Закрепите на планшете лист картона 10x15см. Из белой
Неправильное закрашивание
Кисть идет нс вдоль контура, а поперек
Неправильное закрашивание
На кисти краска разных оттенков
Неправильное закрашивание
Начало ведется не с копира
7. Излишки краски сгоняются кистью
в незакрашенное место
8. Если не вести кисть кончиком вдоль
контура, есть шанс неровно закрасить
участок
краски и любых других сделайте четыре цветовых смеси
Желательно, чтобы смеси получились разными
по светлости. Эти цветовые смеси нанесите на картон
квадратиками от самого светлого до самого темного
Когда работа высохнет, проверьте, насколько результат
соответствует поставленной задаче. Если обнаружилась
ошибка, повторите все то же самое еще раз. 'J
На листке картона 10x10 см нарисуйте карандашом
4 квадрата. Олин квадрат со сторонами 1 см, второй —
со сторонами 2 см, третий — 3 см, четвертый — 4 см.
Закрасьте квадратики любым цветом так, чтобы краска
легла ровно, не образовывая бугров. Если на картоне
оказалось слишком много краски, уберите ее кистью.
Помните, для закрашивания маленького квадрата нужно
использовать маленькую кисть, для квадрата большего -
кисть больше.
Как уже и говорилось, для равномерного окрашивания
большой плошали такой прием неудобен, и более
рационально для этого использовать прием заливки.
22
САМОУЧИТГПЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
На первом этапе
создания заливки
цвета не
смешиваются
Заливка
Заливка — прием сколь простой, столь и эффектный.
Плавные переходы цветов, позволяющие изображать небо,
воду, горы, заполняют фон иллюзией «пространства»,
делают картины особенно зрелищными
Цвета, нанесенные
в первом этапе
создания заливки,
смешиваются
многократным
проходом кисти
и художественными. Прием, по получаемому результату,
более всего походит на акварельную заливку.
Для опробования на практике этого приема вольем
один цвет в другой. Для этого понадобятся: лист картона,
планшет, скотч, палитра, краски двух разных цветов
и плоская кисть. Заметьте: чем крупнее заливка,
тем больше должна быть кисть.
Для заливки требуется не очень много краски средней густоты.
По отношению к гуаши термин
♦заливка», конечно, и не точен,
поскольку гуашь, в отличие
от акварели, не льется,
более уместным было бы
опрелеленис «вмазывание».
Несмотря на это. термин
закрепился и на текущий
момент является устоявшимся
и употребляемым.
Прием делается в следующие этапы:
I. Лист картона крепится скотчем (или кнопками)
к планшету.
2. Два цвета смешиваются на палитре. Они должны быть
разные (чем сильнее они отличаются, тем ярче эффект).
Краска не должна быть слишком жидкой. По густоте пусть
она напоминает жидкую сметану.
3. Полученные цвета наносятся на картон двумя широкими
полосами. Одна полоса закрашивает картон снизу,
другая — сверху. Они закрывают собой все пространство
картона, не оставляя свободных участков. Закрашивать
нужно быстро, чтобы краска не успела высохнуть.
4. Берем кисть со светлой краской и, начиная с самого
дальнего края (от кромки картона), размазываем
светлую полосу, с заходом на более темную. Тем самым
размазывается (стирается) граница.
Кисть ведется горизонтально, поднимаясь от
поверхности только при достижении кромки картона.
При проведении каждой последующей полосы кисть
сдвигается к противоположному краю не более
чем на полсантиметра. Достигая края картона, кисть
опять смещается на те же полсантиметра и движется
в обратную сторону. Движение напоминает
разглаживание. Во время проведения линий кисть
НЕ КРУТИТЬ!
5. Дойля до конца заливки, все движения повторяются
в обратном направлении. Кисть при этом не моется.
6. Предыдущие действия повторяются еще несколько
раз _ до тех пор, пока в заливке не исчезнут полоски.
23
Художественные приемы
I. Нанесите на каргой
полосу желтой гуаши
3. Нанесите на картон темно-зеленую потосу
2. Нанесите на картон полосу светло-
желтой гуаши, не смешивая с предыдущей
полосой
5. Дойдя до зеленой полосы.
не останавливайтесь, ведите кисть дальше
4. Начинайте заливку с размазывания
желтой полосы. Если краска подсохла,
намочите кисть
6. При размазывании зеленого цвета посте
желтого станут заметны светлые полоски
8. При размазывании снизу вверх
зеленый цвет сместится выше
7. После тот как вы достигли
нижнего края заливки. продолжайте
размазывать краски, двигаясь снизу вверх
9. Д<к*зипзуи верхнего края заливки. продол ж;
размазывать краски, двигаясь сверху вниз
24
Ольга Шматова I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШ
10. Последний этап заливки
заканчивается в тот момент,
когда исчезают полосы
12. Заполняем тем же цветом область
холма. Более темной краской добавляем
холмы чуть ниже
I I. Пока заливка мокрая, наносятся
дополнительные детали. Для создания
пейзажа с холмами зеленой краской
проведем линию холмов в месте перехода
одной краски в другую
I 3. От самых нижних холмов опускаем
сверху вниз заливку в один проход.
Это сгладит границу между холмами
и травой
Пейзаж с холмами, созданный на основе заливки
Ошибка в создании заливки.
Слишком много краски на кисти
Пример холмов, нарисованных
по мокрой заливке
Ошибка в создании заливки. Работа велась слишком медленно
Краска высохла раньше, чем была готова «липка
Ошибка в создании кишвки Работа
велась кончиком кисти
25
Художественные приемы
Проходы кисти должны быть
параллельны друг друг)'
Схема создания заливки. Заливка создается
с самою светлого цвета
Кисть, доходя до края
картона, останавливается.
Приподняв кисть,
смешают дальше
и двигают в обратном
направлении
Цвета для создания заливки
Работа профессионального
художника При помоши заливки
созданы небо, холмы, земля
Работа начинающего
художника.
Небо и вода созданы
при помощи заливки
Советы по заливке
Картон при высыхании (а гуашь — краска
водорастворимая) скручивается. Воспрепятствовать такому
поведению основы можно с помощью крепления ее
к планшету. Для крепления используются кнопки
или скотч. На закрепленном картоне заливку делать
несравненно проще, чем на закручивающемся в трубочку.
Заливку нужно делать на весь лист картона. Лучше попасть
кистью на планшет, чем оставить неровные края.
Тем более зашита стола от пачканья краской —
одна из функций планшета.
Для того чтобы краска легла на картон однородно, кисть
надо вести древком вперед. В этом случае краска стекает,
оставляя линию, похожую на мокрый след улитки. А вот
боком или волосом вперед кисть вести не стоит.
Если краска на картоне стала подсыхать, а вы не успели
сделать заливку, то придется дождаться, когда высохнет
вся гуашь. После этого смочите ее чистой водой.
Смачивать нужно осторожно, не размазывая слоя краски.
Делать это можно как кистью, так и губкой. Следите,
чтобы на заливке не остались лужицы. Смоченную
заливку доделывают как обычно.
Если краски на заливке сливаются в единый цвет —
остановитесь. Даже если остались полоски. Особенно легко
переусердствовать в заливках, составленных из трех, четырех
и большего количества цветов. Часто причиной перемешивания
цветов оказывается избыток краски на картоне. Еше одним
виновником становится неподходящая кисть, набирающая
много краски. Краска выступает с краев кисти и в самых
неожиданных местах заливки. Такую кисть надо менять.
27 I Художественные приемы
- -- - — и ------. _________4,-
подучились с полосками и штрихами
ЕслИ все заливки - -картон помсньше.
стоит сменить кисть удобнее тренировать
На маленьком U меньшего размера.
В создании заЛИ
в с тем больше кисть, чем меньше
. ..че заливка - тем
Чем больше е кисть.
заливка -
* П Р а ‘ т и К а ,,, картоне 10x10 см из следующих
Сделайте заливки на «р
сочетаний:
. „„„.с»- -
- светло-желтый;
. охристый И светл
. черный и белый;
. светло-розовый и темно-синии.
. светло-розовый и коричневый;
. светло-голубой и коричневый;
. голубой, синий и черный;^^^^^^Н
• красный, розовый, желтый:
• голубой, охристый и темно-зеленый.
Что от вас требуется
1. Сделайте заливки более густыми и более жидкими
красками. Обратите внимание на разность легкости
создания заливки в зависимости от густоты и вязкости
краски.
2. Сделайте заливку из следующего сочетания: темно-
фиолетовый, синий, светло-голубой и темно-синий.
3. Сделайте заливку из любых четырех цветов и/или
цветовых смесей.
4. Сделайте несколько запивок, не до конца размазывая
границы цветов, оставляя полоски. Попробуйте вести
кисть не только горизонтально, но и под углом.
В результате образуется эффект, делающий заливки
похожими на морские или горные пейзажи.
28
Ольга Шматова | САМОУЧИТЕПь ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬ
Жидкая гуашь
Ш
/тхидкая гуашь используется для создания
тонких и мелких деталей.
Гуашь краска плотная и вязкая,
малоподходящая для проработки мелких
деталей. Однако необходимость изображения
мелочей и тонкости реализации замысла,
гребующие неординарного подхода, возникают
постоянно. При работе гуашью обычной
плотности для точного изображения и мелких
де1алей требуется немало усилий, поскольку такая краска
на тонкой кисти распределяется неравномерно, собираясь
у цоколя комками и моментально заканчиваясь
на кончике. Поэтому для проведения тонких работ
в краску добавляют воду, делая гуашь жидкой.
Тонкая аккуратная линия проводится кистью
с небольшим количеством жидкой краски. Прежде чем
коснуться кистью рабочей поверхности, кисть слегка
обтирают тряпочкой. Жидкая гуашь состоит из большого
количества воды и малого количества краски.
Жидкость краски зависит от поставленной задачи.
Когда нужно легко наметить контур, используется почти
вода. После высыхания, возможно, останутся едва заметные
линии, которые потом можно обвести более густой краской.
ТОНКИЕ ЛИНИИ КИСТЬЮ
Начинающие художники часто испытывают трудности
в нанесении тонких линий. Из-за недостатка навыка
линии выходят неровными, оказываются совсем не там,
где планировалось, кончик кисти не попадает в нужное
место в изображении.
Правильное держание кисти позволяет избежать дрожания
руки, вызванных им ошибок и лишних огорчений.
Чем ближе к волосу удерживает кисть художник,
тем точнее и ровнее получаются линии. Чем дальше —
тем более хаотичный след оставляет кисть.
Кисть двигают древком вперед. Волоски кисточки тянутся
за кистью, оставляя за собой след так. что проведенная линия
остается позади. Кисть напоминает лодку, буксируемую
рукой, а линия краски, тянущаяся за ней, - след на воде.
29
Художественные приемы
касается картона Угол должен быть острым.
При «тонкой» работе — например, рисовании м
деталей - трудно удерживать руку на весу. СЛКИх
Для облегчения задачи положите руку на картон
работа не испачкалась, а гуашь нс потерлась и Т°бь
под руку листок бумаги. Л°жите
Не все движения одинаково легки и естественны
Старайтесь использовать те движения, которые для
более просты, поворачивайте свою ] "
рисовать было удобно.
работу так, чтобы
Кисть двигают, нс полнимая высоко
от поверхности (2 и 3). иначе волоски
оставят после себя неровную, неравномерно
окрашенную линию (I)
Работа начинающего художника. Освещенные
части горы созданы «жилкой гуашью».
Такой художественный прием создаст
ошушснис воздушности
I. Работу нал изображением дерем нудю
начать со ствола. Дерево рисуют oi корн'.»
вверх - так. как оно растет
С
в
К|
30
Опьга Шматова I _С. А И О УЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
в том
кончика
в неправильном положении
кисти во время работы
Ошибка состоит
Ошибка состоит
3. Краска, кончаясь на кисти,
становится светлее, мелкие
веточки выглядят естественнее
Вс гни рисуют от ствола
кончиков
что ветки рисуют с
до ветки, а нс наоборот
4. Тень от дерева тоже рисуют
жилкой гуашью. Мазки следует
проводить горизонтально
Ошибка заключается
в работе слишком густой
краской
Ошибка
возникает
из-за ис-
пользова-
ния слиш-
ком густой
краски
Художественные приемы
Жидкой гуашью сначала проводят
2. Затем закрашивают
середину леса. Проводить
линии нужно быстро, чтобы
не размок нижний слой
гуаши
контур ле*-’3
3. Чтобы сгладить нижнюю границу леса,
используйте прием «стирание (ранни*
ф Практика
Для навыка рисования кистью тонких точных линии
необходим опыт. Можно тренироваться на бумаге,
расчерченной тонкими карандашными линиями.
Значительно лучше учиться на заливках. Это приближает
к реально выполняемой работе, позволяет привыкнуть
к тому, как гуашь ложится на гуашь.
Что от вас требуется: |
I. На гуашевой заливке твердым карандашом наметьте
линии, после чего с помощью тонкой кисти обведите
их гуашью.
2. На готовой заливке с темным низом и светлым верхом
нарисуйте тонкой кистью тоненькое дерево без листьев.
Добавьте к нему еще несколько
таких же.
3. Возьмите еще одну готовую заливку.
Жидкой краской, приблизительно в том месте,
где проходила граница цветов, нарисуйте неровную
линию, напоминающую кромку леса на фоне неба.
Обозначьте низ леса. Заполните готовый контур
жидкой краской. Краски нс должно быть слишком
много, иначе получится лужа.
4. На переднем плане нарисуйте дерево,
как на предыдущей заливке. Нарисуйте у дерева тень.
32
Ольга Шматова !
АМОУЧИГГЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
Стирание границ
В месте стирания границы
кисть проводится только
в одном напраклении
Живописный прием применяется тогда, когда есть
необходимость в стирании границы между двумя мазками.
Две краски плавно соединяются путем органичного
перехода друг в друга. Таким образом, создается мини-
заливка. Этот прием используется только при работе
с мелкими деталями. Для изображения перехода одного
цвета в другой на большой площади используется заливка.
«Стирание границ» делают чистой влажной кистью.
I раница между двумя мазками стирается только тогда,
когда краски уже высохли.
Этапы применения приема:
В границах нарисованных
контуров закрашивается
пространство цветка, его
серединка и фон (прием
равномерное окрашивание)
I. Дождаться, когда краски на картоне высохнут.
2. Кисть тщательно промыть в банке с чистой водой,
промокнуть тряпочкой, расплющивая волосы кисточки
в лопатку. Именно этой лопаточкой границы
и стираются. Во избежание светлых пятен и подтеков
кисть должна быть не мокрой, а влажной. Слишком
сухая кисть тоже не годится, поскольку плохо
размывает, оставляет полосы.
Кисть НЕ КРУТИТЬ! В противном случае на ней
останутся полосы красок разных цветов. В конечном
итоге каждый цвет окажется нс на своем месте.
Кисть должна еле касаться картона. Иначе гуашь
не размажется, а смажется на кисть. В месте стирания
границы кисть проводится
только в одном направлении.
I ранним меж ту цветком и его
серединкой размыты метолом
Гранины между цветком
и фоном сняты методом
4. Вложить кисть между слоями
тряпочки
I 0. Кроме нижней границы облака размыть
контуры еще в нескольких местах
6. Пальцами расплющить волосы
кисточки в лопатку
5. Двигать кисть
древком вперед
7. Проводить этой
лопаточкой по границе
между цветовыми пятнами
8. Намокая, гуашь
темнеет
9. Проводя кистью повторно
размыть границу облака
I I. Пока работа нс высохла, видны
темные полосы намокшей краски
Художественные приемы
Ошибка! Автор к> .ИО р.Ик*14.1 H.I одном м I
В результате слои гуаши размокли и смеша пн»,
Ошибка! Не следует захватывать
большую площадь во время «стирания
границ», а также стирать все Гранины
Ошибка состоит В неправильной форме и положении
кисти во время работы
Если цвета смешаются, образовав разграничительную
полосу, то с каждой стороны возникшей полоски
граница растушевывается.
Практика
На листе картона 10x10 см нанесите два цвета
(один должен быть темнее, другой — светпее)
и дайте им высохнуть. На границе цветов чистой
влажной кистью проведите 2-3 раза. Нужно быть
осторожным, действовать, едва касаясь картона
чтобы не убрать слой краски. Вести кисть можно
только в одном направлении.
1 1 2 3 --
Что от вас требуется: | I
1. Создайте заливку из темно-синего и светло-синего.
На получившемся небе с помощью белой краски
с небольшим добавлением охры нарисуйте облака.
Краску надо наносить быстро, чтобы слой заливки
не успел размокнуть и смешаться со слоем облаков.
2. Растушуйте нижний край каждого облака. Теперь
у каждого облака растушуйте часть контура. Сделайте
разную ширину растушевки.
3. Не моя кисть, которой делалась растушевка, нарисуйте
на облаках несколько пятен. Постарайтесь, чтобы эти
пятна оказались поближе к контуру. Белой краской
нанесите по несколько пятен на каждое облако.
Растушуйте границы белых пятен. Будьте осторожны,
постарайтесь не задеть нижние слои краски.
36
Ольга Шматова
САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
66 6
Для размывания водой на
кисти должно быть
немного волы
Размывание
мм
б
Для размыкания
краской на кисти
должно быть немного
воды и краски
Кистью с жидкой красной краской
*ра 1мываютА круговыми движениями
слои высохшей краски, чтобы
получить оранжевую серединку
Кистью с жилкой гуашью размывается красочный
слой. Цвет краски на кисти смешивается
с цветом фона
С помощью влажной кисти растираются
слои высохшей краски. Получается цвет
средний между цветами верхнего
и нижнего слоев
Размывание, или размывка — смешивание краски
верхнего слоя с краской нижнего слоя.
За счет этого приема достигается многоцветье
при первоначальном смешивании всего двух цветов.
Размывание производится двумя способами.
Первый — «размывание водой». С помощью влажной
кисти растираются слои высохшей краски. Получается
цвет средний между цветами верхнего и нижнего слоев.
Второй — «размывание краской». Кистью с жидкой
гуашью размывается красочный слой. Цвет краски
на кисти смешивается с цветом фона.
На высохший темно-
зеленый фон быстро
нанесено желтое пятно
цветка
Влажной, чистой
кистью растираются
слои высохшей
краски, чтобы
получить свстло-
зеленую серединку
Если продолжать «размывание»
круговыми движениями, серединка
станет зеленой
37
Художественные приемы
РАЗ МЫ В А Н И Е КРАСКОЙ
Без чистой воды и тряпки
размывания водой
не получится
2. Второй ряд мазков
ведется волосом вперед
края. Делается это
кисти от картона
верхнего края
I. Изображение зеленого дерева
размыванием краской начинается
с его нижнего
без отрывания
от нижнего до
Третий ряд,
как и первый,
наносят кистью
древком вперед
создания дерева,
заметно изменение
Цвета из-за
смешения с цветом
фона
4. Этап создания дерева. Заметно
изменение цвета из-за смешения
с цветом фона
8. Дополнительно
размойте края
дерева
9. Дополнительно
размойте края дерева
Ю. Первоначальных» цветом
зелени нанесите нижние ветви
Так выглядит дерево,
изображенное с помощью
размывания краской
по РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
. ма
I. Нанесите на залинку темный
силуэт дерева
РДЗМЫВАНИЕ ВОДОЙ
2. Размывание водой
ведется после тою.
как все слои гуаши
высохнут. Кисть
должна быть влажной
и чистой. Начинайте
размывать водой
с верхушки дерева
В получившейся
цветовой
смеси пройдитесь
кистью по крою контуре
5. Размойте по контуру
верхнюю часть дерева,
чтобы сослать иллюзию
освещения
7. Проработайте
общую форму
юре nj
дерево, и юбрпленное
С ПОМОЩЬЮ рйдоммния
ROTOH
Работа мачиилюшего
художника слепил
с применением
рядом мим я «юдой
3. Сильно надавливая
кистью на красочный
слой. двигайте
кисть
4. Двигайте
кисть, сильно
надавливая
на красочный
слой
Работа начинающего художника
Облака выполнены размыванием
краской, а линия юризонта -
размыванием водой
ф Практика
Отработаем прием растирания слоев чистой кистью.
I. На лист картона 10x10 см краской любого цвета
нанесите мазок. Дайте мазку высохнуть. Краской другого
цвета нанесите мазок, частично перекрывая предыдущий.
Краску следует наносить быстро, тем самым избегая
перемешивания цветов. Возьмите небольшую кисть
с упругим волосом. Кисть должна быть чистой и влажной.
Проведите кистью несколько раз в том месте, где мазки
перекрывают друг друга. Оба слоя краски должны
промокнуть, образуя цвет, промежуточный между цветами
мазков.
2. Для отработки приема размазывания кистью с жидкой
гуашью на высохшую работу нанесите еше один слой
краски. Кистью с той же краской, что и нанесена
на работу, двигайте с небольшим усилием, размывая
нижний слой гуаши. i
3. На лист картона нанесите краску любого цвета и дайте
ей высохнуть. Возьмите другой цвет или цветовую смесь.
Кистью с упругим волосом нанесите несколько мазков
этой краски на одно и то же место уже высохшего слоя.
При этом надавливайте кистью на картон. Попробуйте это
сделать кистями разной упругости. Поразмы вайте фон,
двигая кистью по разным траекториям.
4. На лист картона нанесите бледно-голубую краску
и дайте ей высохнуть. Из зеленой краски, путем
добавления в нее небольших количеств черной и синей,
сделайте цветовую смесь. На высохшем голубом фоне
нарисуйте полученным цветом макушку дерева. Рисовать
ее нужно быстрыми легкими движениями. По контуру
кроны размойте фон вторым способом размывания. Когда
краски высохнут, создайте свет на ветвях, размыв краски
способом. 2
40
Ольга Шматова I
МЮУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШМО
Сухая кисть
466
6666
466
Для paooibi сухой
кистью можно
пользоваться малым
количеством
густой краски
Для работы сухой кистью можно
пользоваться небольшим количеством
жидкой краски
Сухая кисть — прекрасный способ изобразить много
линий, проведенных в одном направлении. Самый
удобный прием Xi я изображения травы, меха животных,
пушистых поверхностей (например, ворса), травы, цветов
или листьев растений. Сухой кистью рисуют на гуашевом
фоне и никогда на чистом листе картона.
В качестве сухой кисти используется кисть
с жесткой щетиной.
Инструменты для рябо1ы сухой кистью
На сухую кисть набирается немного густой краски.
При захватывании лишнего избыток стирается о кусок
картона или бумаги. Крупные детали изображаются
большой кистью, мелкие — маленькой.
л о «пип множество
ОбяЯГКЛЫЮ ОТММ1ШИК КИСТЬ
и пспыуйгесь тряпочкой
Кисть должна ocwtt
мсльмх линии
Чтобы получить МДЗОК.
которым изображают
траву, кисть ведут снизу
вверх. Для получения
соответствующего мазка
при работе над группой
инетов или над ветвями
дерева кисть ведут
сверху вниз
41
Художественные приемы
количеством жидкой гуаши- одновременно, можно получи гь
модно получить эффект разнообразные эффекты
накладывающихся слоев
пггмэ
«лени
V JTpfRWll
Прммерм ропныч M.tIKOR.
оствмгикых сутой ИИС7ЫО
цт ।
й Ш
Ошибка!
РИСОВАНИЮ г VAWbC
Художественные приемы
7. Снизу вверх
наносят пучки
траки
5. Желто-
зеленой
краской
рисуют
ос вешенные
части веток
8. Освещению
часть трзвы
и юбражают
матками скр)
вниз
4. Продолжая рабов над
кроной дерева, наносим
cine более светлые зеленые
мазки
2, Болес светлые
мазки наносятся
над темными
Работа ,.рофе«>«’на-1ь"ОГ°
Перед работой
сухой кистью мазки
Пробуются А
на палитре
3. Жидкой гуашью выполняют
ствол и ветви
9. Продолжаем работу
mi 1 павой
6. Следите за тем,
чтобы матки были
разнообразными
по ||х>Рмс
I. Дерево
изображают начиная
с темных мазков
Ю. Светлой густой
краской изображаем
нветы н граве
Ошибка! Работа
ведется мазками,
а не сухой кистью
Краски на кисти
итбыточно
Ошибка!
И ябыточиое
количество краски
на кисти бы паст,
сети
не пап» одеться
палитрой
Так выглядит
палитра» на которой
растирали краски
во время работы
сухой кистью
| |. Светлой зелено-голубой
краской прорабатываем
блики в листве дерена
Ошибка изображения
Ире ям К ряска ыкрызмст фон
бет просигто»
Кисть с жесткой щетиной частично окуните в густую
краску и разотрите по листу черновика. На кисти должно
оказаться немного краски. Ес должно быть столько, чтобы.
не склеивая щетинки, оставлять каждой из них отдельный
след. Проведите пробные линии.
Слишком сухая кисть следов нс оставляет. Если краски
слишком много, то вместо следов отдельных шетинок
останется мазок.
I. Попробуйте сухой кистью нарисовать цветок или волну
Поэкспериментируйте с густотой краски и ее
количеством на кисти.
2 Нарисуйте с помощью приема сухой кисти осенний
пейзаж Изобразите в нем деревья и кусты разных
оттенков желтого, красного, зеленого, коричневого.
работа мазками
Мазки
ж
Д'1Я
на кнсти ааино
МН0Г0
Мазки — цветовая мозаика, когда каждый мазок
(пятнышко цвета) укладывается отдельно от других,
не смешиваясь с ними. Плавные переходы между мазка
отсутствуют, вся картина выкладывается из цветных МИ
пятнышек. Картина, сделанная таким приемом, похожа
на витраж, или мозаичное панно (оттуда и название)
Картины, писанные мазками, эмоциональны, полны
экспрессии. Они создают ошушение мимолетности
неуловимости. Эта техника прекрасно подходит для
передачи настроения, состояния художника. Работы
выполненные мазками, смотрятся очень живо,
эмоционально взаимодействуя со зрителем.
Случается, зрители утверждают, что такая техника
применяется из-за неумения художника рисовать «гладко»
Тем не менее именно техника цветовой мозаики наиботее
полно соответствует понятию «живопись».
Техника мазками чрезвычайно вариабельна. Картина
может писаться мелкими мазками чистых, несмешанных
цветов. Есть возможность составить смеси из основных
цветов, получая таким образом промежуточные. Мазки
либо оставляют «как есть», либо растушевывают. Нередко
одна работа создается несколькими приемами, в том числе
и мазками.
Схема перехода мапюв
си темне»- «.тснсхо к жетгом>
Впечатления плавного перехода между цветами достигают
следующим образом. Смешиваются цвета двух мазков,
между которыми нужно создать переход. После этого
полученной смесью наносятся
мазки с изменением
количества каждого цвета
в смеси.
Иногда границы между
мазками растушевывают.
В этом случае нужно
• «г
соблюдать аккуратность.
иначе цвета мазков сольются,
работа станет плоской
и невыразительной.
Схема перехода мажок
от темно-зеленого к желтом)
с большей градацией
46
Ольга Шматова
САМОУЧИТЕЛЬ по РИСОВАНИЮ ГУЛЫ
Переход мазков
(и темно-зеленого
к желтому
без цветовой
градации
Пример
растушевывания
границы между
мазками
/
Л-
Пример работы
мокрыми мазками
Изображение
мячика
при помощи
мазков
Первый этап работы
над яблоком.
Раскрашиваем все
без переходов
Второй этап работы над яблоком. После
высыхания первого слоя наносятся мазки.
При этом можно нс опасаться возникновения
незакрашенных участков между мазками
Схема создания пейзажа
мазками с примерами
цветов
Палитра с красками
для демонстрируемого
изображения
47
Художественные приемы
Работа
начинающего
мокрыми мазками
художника.
выполненный
художника.
выполненная
Работа начинающего художника
ныполненная мелкими малками
Натюрморт
начинающего
крупными
мазками
в области неба
Натюрморт
нпинлюикго
хула* ни»
выполнении*
ылюми
Р Аэтя иачимаюикто
художника.
выполненная
с наиеегиисы мягком
,wwp» фпна
. гуДЩЬ*
С A MflVuia Tt fU. пгч РИГ ЛЙАНИкл
48
Ольга Шматова
Ж•
ф Практика
Что от вас требуется:
I. На листе картона 10x7 см нарисуйте небольшое
цветовое пятно. Сделайте три цветовых смеси, близких
цвету' этого пятна, но отличающиеся между собой.
Полученными смесями выполните рядом с пятном
несколько мазков, нс смешивая их между собой
и не оставляя пробелов.
2. На листе картона 10x7 см сделайте мини-заливку.
Приготовьте три-четыре оттенка цветовых смесей,
которыми сделана заливка. Сделайте мазками переход
от одного крайнего цвета заливки к другому. В одной
стороне заливки получится очень много мазков,
соответствующих цветовой смеси этой стороны,
и не окажется мазков противоположной. С другой стороны
заливки должна наблюдаться аналогичная картина.
3. Приготовьте набор смесей для рисования морского
пейзажа. Эго должны быть цвета скал, моря, неба в зените,
неба у гори юнга и песка. Создайте на картоне рисунок
будущего пейзажа Наложите мазки неба от темного
к светлому, создавая переход, аналогичный предыдущему
примеру. Нс бойтесь закрашивать береговую линию, скаты
и камни в воде. Наложите мазки на область моря, создавая
переход от цвета неба у горизонта до чистого цвета моря
на самом переднем плане. Положите мазки на камни.
На переднем плане преимущественно кладутся мазки цвета
камня, по мере удаления увеличивается количество мазков
неба. Нс забывайте про тени. На воле они будут состоять
из мазков цветов скал и волы. Нарисуйте волны мазками
свст.юго неба
50
Опшгд | ( а МО Учи T ( Пь ПО РИСОВАНИЮ 1 ‘
Гуашь по влажному
<w
Для работы по влажному
на кисти должно быть
немного краски средней
густоты
Гуашь по влажному дает расплывчатые мазки, плавные
переходы. Основой для такой техники служит
негрунтованный картон.
Прием начинается со смачивания картона. Для этого
он окунается в воду или же равномерно, с двух сторон,
промачивается кистью. Воде нужно время для стекания.
Удобнее и быстрее, если она будет стекать с
После смачивания картон прикрепляется на
не впитывающую воду.
После того как картон пропитался водой,
но еще не высох, начинают наносить краску.
поместить
Стекание воды
с листа картона
угла листа,
поверхность.
Пример пейзажа,
выполненного
по влажному
Погружение картона
в емкость с водой
Вымачивание
картона в воле
Для предотвращения высыхания его можно
в полиэтиленовый пакет, но ненадолго, иначе картон
станет слишком рыхлым.
Особенно удобно по влажному создавать заливки. Что,
впрочем, не исключает и других техник, например,
использование мазков.
Цветовые смеси
лзя создания картины
Художественные приемы
J?
4. Наносим первый
слой краски.
не оставляя
незакрашенных
участков
Z. Ооратите внимание на то,
как растекаются краски
3. Работу можно вести в разных местах
картины одновременно
I. На влажный лист
картона наносятся
первые мазки краски
5. На влажные
слои накладывается
светлая краска
более густой
консистенции
7. Так выглядит
готовая работа,
созданная
по влажному
крупными мазками
6. На влажные слои
накладывается
темная краска более
жидкой
консистенции
Практика
I. Смочите картон с помощью окунания его в воду.
Дайте стечь лишней воде. На влажном картоне создайте
заливку. Пока краска не высохла, ближе к середине
плавного перехода осторожно изобразите жидкой
гуашью кромку леса (так, как это делалось в примере
приема «Жидкая гуашь»).
2. На влажном листе картона (подготовленном так же.
как и предыдущий) с помощью мазков создайте
живописную мини-заливку.
I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШ
41
Трафареты
лине»1ки лля проведения кистью
прямых линий
W
466
на кисти должно быть немного
краски средней гчстоты
Трафарет замечательный вспомогательный прием,
позволяющий исправлять, дополнять и менять работу,
не затрагивая удачный фрагмент.
Делается трафарет из плотной бумаги или картона.
На листе, предназначенном для изготовления трафарета,
чертится фигура, очертаниями повторяющая тот
фрагмент, который планируется сохранить. После чего
эта фигура вырезается и накладывается на фрагмент,
закрывая его и тем самым предохраняя
от нежелательного вмешательства.
Еше одной областью применения трафарета является
сохранение границ новых элементов, привносимых
в картину. Для этого на листе, предназначенном
для трафарета, карандашом рисуется (а иногда,
по необходимости, чертится) контур привносимого
в картину элемента. После чего контур вырезается
(тут нужно быть аккуратным)
и полученное «окно» накладывается
*
на дополняемую гуашевую работу.
Отдельным моментом стоит использование трафаретов
в качестве линеек. Нередко в работе художника
возникает необходимость создания линии определенной
формы. Такая линия может быть прямой или кривой.
На листе для будущего трафарета вычерчивается линия
нужной формы (траектории), после чего лист
разрезается по ней.
Закрытие трафаретом части
изображения Изображение
наносится ча остхтыпю часть
картины
Получается подобие линейки, но уже приспособленной
для прорисовки конкретной линии. Линия по такой
линейке прорисовывается кисточкой не вплотную.
а на некотором расстоянии, чтобы резко очерченным
краем не повредить
ту «живость*.
котору ю сообщает
сама кисть.
Рэбс-i лотуче-каж
• результате применен»
53
Художествеиные '-рие**
Рисунок дорог и
ДЛЯ трафарета
Рисование
контура дороги
по трафарету
Трафарет
накладывается
для изображения
луны. Краску
накладывают
быстро, чтобы
не размыть
нижние слои
Кисть
KJXKKI
Работа
начинаю ист
художника
с шридоя IMHHCa
гори ЭЛИТ!
Требуется
нспрякэение
54
Шматова
I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИ»
1. На листе картона или плотной бумаги с готовой
заливкой изобразите дорогу, то есть начертите линии,
очертаниями похожие на извилистую лоров. Разрежьте
лист будущего трафарета по этим линиям.
” чзстъ iUpTMHW. 0СТЭЛ1ЯЯ
нспризпенмж.
К »стыо с небольшим количеством светлой
Исправленная карги нх
Что от вас требуется:
Будьте аккуратны: заусенцы, оставшиеся после
неудачного разрезания, могут стать помехой ня кисти.
Приложите полученный трафарет к заливке. Тонкой
кистью, смоченной жидкой гуашью, прочертите линию
вдоль кромки трафарета, не касаясь его. Получился
контур дороги, который осталось только закроешь
2. На листе картона кт и плотной бумаги с помощью
циркуля начертите окружность Вырежьте крут.
Приложите получившийся трафарет крута на лист картона
с заливкой. изображающей темное небо. Возьмите любой
кистью светлую краску и быстро закрасьте пространство
трафарета Получилось светило в небе
Штампы
Штамп. HiMauHHNH лвчмч красками,
оставляет двухцветные описки
444
На штампе длине быть
много жидком крлсм»
Штампы способ нанесения оттисков, одинаковых
по площади, форме и цвету. Штампы заменяют кисти
Штампом может быть кусок
пористого материала
(например, поролона или
полиуретана), мятая бумага,
ластик, ткань, пучок соломы
и многое другое, что можно
измазать краской. Краска
должна быть густой.
Пользуются штампам и следующим образом.
I. На плоскую iKviiiгру без углублений (ей может
послужить блюдце, лист пластика или картона)
наносится краска. Если оттиск (след от штампа) должен
быть многоцветным, то краска, вынесенная на палитру,
подбирается нескольких цветов, причем разноцветные
участки находятся рядом.
2. После того как краска вынесена, до нее дотрагиваются
заранее заготовленным штампом. Для пробы в качестве
штампа можно взять кусок мятой бумаги. Измазанный
краской штамп прикладывают окрашенной стороной
к черновику. Если оттиск не устраивает, то штамп
меняется, дорабатывается до требуемого результата.
Оттиск, соответствующий замыслу, наносится
на чистый или уже окрашенный картон.
Кроме нанесения оттисков, штампы
можно использовать и для мазков.
Чем больше штамп, тем
Р а з м а ш и с те i i и о л у ч а е тс я
мазок.
Фон. С >С ИННЫ11
OltllklO
по ыажжму,
1л1кнеНшей
работы штампами
С КЛЛННЛЧ
штампами
Цветовые смеси
лта выполнения
работы штампом
поверх фона,
сделанного
ио влажному
по рис
▼ /
3. Работа
ведется
от темного
к светлому
I. Работа
штампом
2. Работа
штампом
I. Начало
работы над
натюрмортом
начинающего
художника
начинающего
художника
Нанесение
к ряски
на штамп
с помощью
палитры
За. Фрагмент
работы.
Структура
оттиска
Для того чтобы
сделать штамп
из бумаги.
ее нужно смять
2. Закрашиваются
свободные
участки картона
5. В коние работы
кладутся самые
яркие и контрастные
цвета
4. Штампом
из трикотажной
ткани начинаем
наносить цветы
3. Работа штампом
начинающего
художника
Штамп
из синтетическом
пористой ткани
Готовый штамп
из бумаги
58
Ольга Шматова I амоучитгПЬ ПО РИ
Ilo замысту на шинке
должен остатки
незакрашенный участок
картона для будущей
дороги Для закрывания
картона вырезается
трафарет — кусок бумаги
нужной формы До того
как приложить трафарет
к картону, бумага
смачивается с двух сторон
Кисть ведется
осторожно. чтобы
нс сместить бумагу
Практика
Заливка
делается
поверх
трафарета
Бумага
удаляется
с ГОТОВОЙ
ол вас п^ребуется: |
1. Возьмите лист картона с заливкой 10x10 см и кусок
бумаги, оторванный от черновика. Ровность крае*
куска значения не имеет. На плоскую палитру
выложите густую краску.
2. Сомните кусок бумаги так, чтобы выступающая
из руки часть была как можно более разнообразно
скручена. Дотроньтесь до краски на палитре куском
бумаги и приложите окрасившуюся часть к картон.
Оставьте несколько оттисков, поворачивая штамп
относительно предыдущего положения.
3. Попробуйте составить из оттисков какое-либо
изображение.
Советы
• Для того чтобы случайно не закрасить какую-либо
важную площадь основы, перед началом работы ее
следует закрыть тонкой бумагой. Она не сместится
во время работы, если ее намочить. После
высыхания красок бумагу' следует удалить. Для лого
нужно острым предметом подцепить кончик бумаги
и аккуратно отделить от основы.
• Для того чтобы удалить слой гуаши до поверхности
основы, высохшую краску нужно соскребать острым
ножом. Делать это стоит осторожно, чтобы
не повредить основу.
На небольшом участке гуашь можно удалить, смочиь
ее водой, а затем размыть кистью и промокнуть
или стереть тряпочкой.
На слой гуаши можно перенести с бумаги рисуно»
при
шинки
Результат —
не к1краизсниыи
участок
картона
Засохшая краска убирается с помощью
острого ножа Чтобы нс поярслить хартои
нож дот жен находиться к картону
опа лстрыы уттом Прежде чем приниматься
ы подобные нс пранк и ия н сер»*»*»*
помощи копировальной бумаги. Следы
от копировальной бумаги — не поленитесь’ -
закрасьте.
• Не смешивайте гуашевые краски с аквареью.
темперой или акрилом. Смешанные между
собой различные материалы недолговечны,
меняют со временем оттенки, трескаются
и осыпаются.
60
I 11J ** : • Oil
САМО *МИ
гель ПО ₽»*
За. Фрагмент ствола дерева. нагнсою.’-
жидкой гуашью
Черное»!A J. < рКПфа*. ;
красок после сош-ж?
пеихма
Заливка, жидкая гуашь,
охая кисть
Цветовые смеси
I. Наметьте декин рисунка
жидкой гуашью. Заливка
высохнет и линии станут
заметными После высыхания
рисунка приступайте
к следующему этап) .
3. На высохшей заливке
проступили контуры
рисунка. Прорисуйте
жидкой гуашью стволы
деревьев. Чем жиже краска,
тем светлее патхчатся линии.
9
Техникой -схлая кисть.»
закрасьте кусты темной
зеленой краской.
2. Прежде чем приступить к заливке,
приготовьте на палитре все цветовые смеси,
необходимые для работы. Можно не
закрашивать участки, на которые -.
положить иные, чем в заливке. цвета Пох_
заливка не высохла, изобразите холмы.
4. Рисуем дорогу Это делается быстро,
гак. чтобы нижние слои паши не «пели
размокнуть. Техникой ‘С\хач кисть* нанеси
инета тени кроны на деревья Сформируйте
крону ближнего кхега лвхмя тонами xie*w
• _ _________ - * ~ ~ •
4а. Светлой густой краской изобразите эсрхх
Чтобы кисть давала плоские мазки, оботрите
ое о палитру или картон Кисть ну*но.х •**>
древком вперед Дорога потучзпея нерзвямз
краями, как будто се перекрывает трзлз
За. Этап создания листвы на дереве.
5. Сухой кистью прорисовываем свет на листьях.
Темной краской рисуем тень на траве.
noui3foeoe
7а. Светлые мазки создают впечатление
освещенности луга. Так выглядит луг
и часть куста на последнем этапе
работы.
76. Дорога в траве. Хорошо заметны
направления мазков. Травы нарисованы
вертикальными мазками, а цветы
горизонтальными
6а. Изображая освещенные ветки, накладываете
последовательно несколько слоев краски.
Нижние слои темнее, верхние слои светлее.
В промежутках между мазками будуг
просвечивать предыдущие слои.
6. Рис\ем цветы темно-
желтой и светло-желтой
красками.
Продолжаем работать
над светотенью.
66. Следующий этап
изображения луга. Рисуя цветы,
нанесите густой колер на
вершины пучков трав: сначала
темный, а поверх него светлый.
Затем можно добавить яркий насыщенный
желтый цвет. Мазки располагают поверх
предыдущих слоев со смешением вверх
и немного в сторону. Стелите за тем.
чтобы мазки от кисти оставляли
разнообразные отпечатки.
56. Начинать рисовать траву нужно сухой кистью,
на которой немного жидкой краски. Хорошо
выглядит трава, нарисованная разными оттенками
зеленого, охристого, серого. Чем ближе к линии горизонта она находится,
тем меньшими мазками ее нужно изображать.
мнение карзин
7. На стволы деревьев положите свет. В крону кустов
добавьте светлый слой. Изобразите на лугу светлые
травы. Прорисуйте жидкой гуашью темные травинки
и стебли цветов. Изобразите облака, нанеся сухой
кистью белую краску.
7в. Куст на последнем этапе
работы Куст - не главная
деталь композиции
и поэтому проработан
не очень тщательно.
Это сделано, чтобы
F не отвлекать внимание
от значимых деталей
композиции
111 Н Л I о п ,
Cl ni.»<i
I
IHlHINC i Ml t li
< l»O ICC l l»CI HUl kp.ll MUI p.lllllOMC|»IIO
I.IKpUIIIIIll.lCM Ml'HVC I l\l»l»kllC ll'llll
•I К p;i* mui, ho icc i net loll, чем и iipr imnun4’
lllillC, p.llUIOMCpHO OkpillllllllllCM II»» IX I» hh I'»"’1
« 1, A till f V АЦП
At|< »Y4H 11 Uh lb1 Г|1< OHAIHIK
Мн (ни. piiiiiiOMcpiioc okpiiiiniiuiiiiie,
cnipniiiic rpnium
I ‘1‘p.iiMciii pin \iimi p«»ii.i iiiipiieoiKiiiiituii
картинном r.iiuii.i Iiiiuiiiiiich И I фона
1 llUUHIll HllllOi HUM IVMIIO i|i||li li ituu.H
HOI IC UVIO ll\ ip illlllll.l p.1 IMlI Iblli.lMli 4 IVMIIO
IC II’IU.IMII Koinyp Iincik.i iio ijkiiii th |,||U(|
•icikiixi. не id icii.ixi MiHMiMii i|iuiiii
M.l IKII t|io||,| || l.llllio i ИС I II Ml IIC|4\il|.i
II Illi II.U poll,I I h IICIIICIIII.IU u.u It. Illi llA'II
kOllip.li IIIO iu.1 Il'IUCIill 11,1 ICMIUlM i|mhc
I lii’iiuiiiCM puOoix ii.ii lincikOM. p.iiiiii'Mipilu
okp.iiiiiin.iu i lyOoKIlc iciiii
-1л ’I’p.ll Ml'lll IIIICIMI r.l* kp.llllllli lll' V''i nil
ipehxcii u iikk\p(lini» не oii.iHi'i'i llpiX'» "I"
iiikpi.iu.iu kp u кон и рисунок 5
5 lollkoll II IOI M»ll kill II.IO ll.l'lllllll"
Ol i cp Ilh’IUIIIkl linclk-i. pI» ПП1» I"1"” M 4’""
MCA'IV lOIIIIMII I p.lHIUIH Illi bl ll'Hi '’ "
put i\iiii*iibin ii»»hч iH ibnee. »K?M НП "‘ I4
I'llt УСМ h'lll. Illi i 1гЛ II'
о-
7. Так картина выглядит
педиком.
6. Растушевываем границы
на дальнем плане цветка
и фона. Наносим на
стебель свет и полутени.
Тонкой кистью четко
прорисовываем границы
лепестков на переднем
плане.
7а. На фрагменте хорошо
заметна разница между
изображением лепестков
на переднем плане
и на дальнем.
На переднем плане
светотень на лепестках
более контрастная.
65
Рисуем
.месте: пошаговое выполнение картин
Мазки
Цветовые смеси
I. Рисунок
натюрморта
сделан
жидкой
гуашыо.
2. Работа мазками начинается с самою
контрастного участка.
2а. Начало работы над iрушен
26. Начало раСюты над лимоном
3. Мазки по исеП картине
должны быть одинакового
рп тмерл
За. На груше есть нс
тень, но и рефлекс of ткани
36. Обретите внимание
на рсфтекс на кожуре 1,1
и отражение
МОучииПь ПО РИСОВАНИЮ ТуашьЮ
66
Ольга
Шматова
5. Следите, чтобы
на последнем этале
создания работы
не осталось
незакрашенной основы
5а. Не делайте черные
тени. Они должны
быть многоцветными.
56. Добавляем детали.
4. На переднем плане тона более контрастные, чем на заднем
4а. Продолжение работы над грушей.
46. Прорабатываем светотень.
Приморский городок
Заливка, равномерное
Цветовые смеси
окрашивание,
жидкая гуашь,
стирание границ
сухая кисть
I. Выполняем эскиз. Не волнуйтесь, сделанным
карандашом рисунок закрасится и бздел
не виден. Чтобы его не потерять в процессе
рисования гуашью, используйте жидкую краскз.
Желательно без добавления белого цвета. Если
опыта по рисованию кистью мало, то рисунок
сначала делается карандашом, а потом
обводится краской.
2. Перед началом работы гуашью создаются
цветовые смеси. Нарисуйте на дальнем плане
заливку без берега. Пока она не высохла,
изобразите берег. Во время создания заливки
закрасьте контуры рисунка. Благодаря
особенностям гуаши нижний слой рисзнка.
сделанный краской, все же будет виден.
2а. Сквозь заливку просвечивает контур
рисунка, нанесенного краской.
26. Рисунок зданий.
*
4. Раскрашиваем стены зданий
и продолжаем работать над
деревьями. На этом этапе картон
закрашивается полностью (пустых
мест быть не должно).
4а. Через окрашенные стены
зданий проступают контуры окон
3. Равномерно
окрашиваем крыши
и башню. Наносим линию
берега и дорогу. Мазками
рисуем деревья и кусты. j
Наносим несколько
пробных цветов на
будущее поле.
9 W
68
Ольга Шматова I самоучитель по рисованию tvauj
fc неска.1^.0
краски.
прямые линии
на зданиях.
помравмем костры бамнн
раскрашивания наносим главные
5. Сухой кистью наносим
темные тона на гиие.
Рисуем тень на дороге. волны
5а. По просае иваюиим . л--.рам о. он
наносим сюй краски Светлее
в «освешеннык» местах, темнее —
в «теневых* Прорисовываем объем камней
и волны около них
ас* полрях
Нанося краску. не проводите кистью
несколько раз в одном и том > е месте
детали. При помощи
рис>но< охдегт
выглядеть су-хо
69
кистью наносим
За. Наносим
темную краску.
Тень темнее,
чем сам объект,
поэтому тень
на рыжей шерсти
рисуется темно-
коричневым тоном.
На белой грудке
тень серая.
3. Сухой
темную краску на все
пространство.
предназначенное для фигуры
лисы. Кроме нее темная
краска наносится на траву
на дальнем плане и у камня.
Несколькими мазками
обозначаем увядшие листья
на деревьях и кустах.
Мазки, равномерное
окрашивание,
жидкая гуашь
стирание границ
сухая кисть
Цветовые смеси
I. Набрасываем эскиз. Не боитесь
вместо карандаша рисовать красками.
Ими можно исправлять линии так же.
как и карандашом. Вместо стирания
ластиком линии размывают водой
и удаляют тряпкой. Так исправлена
голова лисы.
2. Мазками изображаем небо, дальние
деревья. Равномерно закрашиваем
стволы деревьев и камень.
2а. Начало работы над мордой лисы
26. Начало работы над задними
лапами лисы.
70 I Ольга Шматова I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАН. Ю * 1)6
I
г
к
46
36. Па первом лапе с учетом светотени
закрашиваем липы и хвост. Нс спешите трогать
контуры рисунка лап.
4. Сухой кистью с более светлой краской
проходим фигуру лисы. Жидкой гуашью рисуем
трещины на камнях. Начинаем работу
над цветами на переднем плане и кустом
за деревьями.
4а. Обводим контуры ушей. Наносим
первые мазки сухой кистью в области
лба и шеи.
46. Наносим сухой кистью шерен.. Дальняя
лапа рисуется более темной и менее
насыщенной краской. Рисуя лапы, возьмите
кисп. меньшего размера.
5. Жидкой гуашью продолжайте работать
над камнями. Сухой кистью работаем
над шерстью животною Каждый
последующий слой делаем светлее
предыдущего.
5а. Прорисовываем глаз и продолжаем работай, нал
шерстью. Особое внимание обращаем на уши (шерсть
внутри ушей). Скругляем кончики ушей колером неба.
56. Последний этап изображения шерсти светлые,
почти белые волоски.
пошагоаое выполнение картин
Цветовые смеси
1
4а. Обратите
внимание на создание
освещения. В этой
работе холодный свет
и теплые тени.
I. Карандашный
рисунок
обводим жидкой
гуашью.
Мазки, равномерное
окрашивание,
жидкая гуашь
стирание границ
сухая кисть
2, Для того чтобы
детали дина не
спорили по тону
с фоном, изобразим
фон расплывчатыми
малозаметными
мазками. При
закрашивании <|юна
не следует оставлять
контуры рисунка
или белые пятна.
46. Обводка рисунка
жилкой гуашью
помогает увидеть
контуры.
3. «Равномерным окрашиванием»
наносим свет на область волос. Цветы
и рубашка раскрашиваются быстро,
с использованием светлых опенков.
4. Продолжаем последовательно
наносить краску: от светлых оттенков
к темным. Начинаем работу нал
липом с самых светлых участков.
5а. Равномерным
окрашиванием наносим
густую краску от света
к теням. Обязательно
закрашиваем контуры.
56. Добавляем
на цветы тень.
5. Когда весь картон
закрашен, приступаем
к исправлению ошибок
и проработке деталей.
72
Ольга Шматова I самоучитель по рисованию гуашьн
повое выполнение
помощью тонкой кисти прорабатываем
жидкой гуашью мелкие детали.
7а. Детально прорисовываем глаза, нанося
блики в последнюю очередь. Прорисовывая
губы, избегаем их «оконтуривания*.
8. Анализируем рабов, исправляем мелкие
огрехи. Добавляем к букет} длинные листья.
8а. Добавляем необходимые тени, последние
мелкие детали и блики. Исправляем контур
подбородка.
86. Несильно растушевываем границы на дальних
планах цветов. Наносим свет на зеленые листья,
дорабатываем светотень розы.
6. Растушевываем границы
светотени на лице и рубашке,
а также между фоном
и волосами. Жидкой гуашью
наносим на волосы
дополнительную светотень.
Приступаем к формированию
объема цветов метолом
равномерного окрашивания.
6а. Растушевываем границы
на лине, следя за правильным
расположением цветовых
пятен.
66. На белых цветах
дорисовываем ряд
неосвещенных
лепестков.
И юбражаем листья ,•
ратными оттенками
зелени.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Помните, гуашь — краска
нежная, а потому любая
гуашевая работа требует
деликатного хранения.
Не стоит оставлять работ}'
ХРАНЕНИЕ ГУАШЕВЫХ РАБОТ
Сколько бы ни было написано картин,
от количества их ценность не умаляется.
Даже если какая-то работа не совсем
получилась, это еше не повод ее выбрасывать.
Неоформленные работы должны сохраняться.
Для этого существует архив, и каждый
начинающий художник должен его создать.
Архивом может служить вместительная
коробка, в которую в горизонтальном
состоянии помещаются папки с работами.
Прежде чем определить работу в архив, ее
помещают в папку, перекладывая калькой или тонкой
офисной бумагой. Папки распределяются по темам
и датам. После чего горизонтально укладываются
в коробку, служащую архивом.
пылиться и тереться на столе,
валяться в самых
неожиданных местах,
рассчитывая на то,
что когда-нибудь потом
до нее «дойдут руки».
Место хранения архива должно быть сухим, легкодоступным,
например, место под кроватью или на шкафу. Идеален
для целей хранения стеллаж.
Хранить стоит все работы и наброски хотя бы потому, что
Кроме основного архива,
необходим еше
и дополнительный.
Там хранится подготовительный
материал. Для этой цели можно
приспособить коробку. Обычно
в нее складывают видовые
фотографии и засушенные
листочки экзотических растений,
газетные вырезки и журналы,
открытки и многое другое,
что уже было в работе, но может
понадобиться еше не раз.
по прошествии времени можно наткнуться на интересную
идею, своевременно по достоинству не оцененную. .Автору
самому бывает необходимо дорастать до собственных идей.
Кроме того, среди не понравившихся когда-то работ,
набросков, незаконченных картин нередко обнаруживается
подготовительный материал, ставший актуальным только
теперь; неадекватно реализованная идея, принявшая
новый, неожиданный ракурс; незаконченный сюжет...
Еще каждому художнику необходим каталог его работ.
Рабочий каталог совсем не похож на те глянцевые
произведения полиграфии, под которыми это понимают.
рмация о времени создания каждой
нем содержится ин
работы, а также ей присваивается уникальный номер.
Каталог может содержать
не только текстовую
информацию,
но и фотографии, слайды и т.п.
Особенно удобны
в использовании электронные
каталоги, только не забывайте
об их резервных копиях.
Кроме того, необходимо указывать использованные
художественные материалы, размеры картины, название,
ее участие в выставках. В случае, если картина подарена
или продана, в каталог заносятся сведения о владельце
и местонахождении. Желательно занести туда и адрес
с контактным телефоном владельца.
Такие сведения помогают собрать картины для выставки,
взять их для реализации собственных авторских прав.
Ольга Шматова I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАН1-\ ц
ПРОДАЖА И ДАРЕНИЕ
• Если с продажей все более-
менее понятно, то дарение —
вопрос деликатный. Как
только художник начинает
рисовать, появляется масса
желающих получить его
картины в подарок. Очень
приятно и получать подарки,
и делать их.
• Дарить, как и продавать,
картины надо в уже
оформленном виде. Даже
если заранее известно,
что оформление будет
переделано. Зрители,
в подавляющем большинстве,
не воспринимают картины
без стекла, рамы, паспарту.
• Бывают случаи, когда автора
просят подарить картину,
потому что она очень
понравилась. Возникает
вопрос: «Коль так нравится,
то почему нужно получать
в подарок, а нс покупать?»
И вот выясняется,
что претенденту на подарок
жаль денег. Конечно, он
постарается этот факт
завуалировать, но истина
в конце концов выйдет
наружу. Выходит, что
не так уж картина и нужна,
как утверждалось. Каждый
тратит деньги на то. что
действительно хочет
приобрести.
• Если желающих купить
картину не обнаружилось,
нс стоит расстраиваться.
Скорее всего, се нс видел гот.
кому она по-настояшсму
понравится и станет
необходимой.
Посетители выставок нередко хотят приобрести картины.
Это 01 носи гея и к домашним мини-выставкам. Когда
художник слышит предложение о продаже, перед ним
встает вопрос. «Продать или не стоит?» Всегда лучше
продать. Исключение составляют те случаи, когда картина
как-го по-особому дорога. Многие начинающие художники
не могут расстаться даже с маленькой откровенно слабой
работой. Кроме эмоциональной привязанности к своим
творениям, останавливает и элементарная жадность, боязнь
продешевить. И то и другое требуется преодолеть.
Художник творит для людей, а потому расставание
со своими детищами неизбежно. Попадая в руки нового
владельца, картина обретает иную жизнь. На нее смотрят
многие люди, часто те, кто никогда не могли бы ее
увидеть, останься она у автора. Кроме того, деньги,
вырученные от продажи картины, помогают художнику
поддерживать активную творческую жизнь. При
востребованности покупателями картин художник может
полностью сосредоточиться на творчестве, не отвлекаясь
на вопросы как добывания хлеба насущного, так и средств
на поддержание художественной деятельности. Те, кто
активно копит собственные произведения, ожидая их
подъема в цене, «прикипая к ним сердцем», теряют
творческий потенциал. Сосредоточиваться надо на
возможностях дальнейшего роста, а не на созерцании уже
созданного. Постоянное глазение на картину со словами:
«Это мое лучшее произведение» до добра не доводит.
Может оказаться так, что эти слова останутся правдой
до конца жизни.
Все сказанное вовсе не означает, что картины не надо
дарить. Наоборот, дарить можно и должно. Только
не просто так, а по поводу. Например, на день рождения,
новоселье, на свадьбу. Тем более что это решает вопрос
угождения вкусу одариваемого. Чем крупнее
и значительней событие, тем больше, сложнее и дороже
оформляется картина.
Продавая или даря картины, всегда старайтесь
договориться о дальнейшей возможное™ брать
их на время выставок. Просите координаты нового
яладсльиа вашего летиша. тем более если он нс знаком
вам или является иностранцем. Вполне возможно,
что через какое-то время для выставки понадобится
та работа, которую кто-то из них приобрел.
ОФОРМЛЯЕМ РАБОТЫ,
ВЫПОЛНЕННЫЕ ГУАШЬЮ
Примеры удачного оформления
работы в раму и паспарту
Во-первых, работа без оформления не выставляется.
Во-вторых, оформление вполне интересное, творческое
занятие, требующее и художественного вкуса, и смекалки
и практических навыков «работы руками» (впрочем,
последнее может не понадобиться, если оформление
заказывать, но умение проконтролировать работу'
оформителей лишним для художника не бывает).
Гуашевые работы оформляются, как и любая графика:
в стекло и паспарту. Паспарту бывают двух типов: глубокие
и накладные.
Глубокие паспарту — как окна, открывающиеся в мир
картины. Это обычно плотная бумага или картон
с отверстием, прорезанным посередине, повторяющим
форму картины и чуть меньше ее по размеру. Сама
картина помещается за паспарту'.
Накладные паспарту применяют тогда, когда нужно быстро
выставить большое количество картин на короткое время.
В картоне или бумаге, используемых в качестве паспарту;
прорезей не делается, картина располагается поверх него.
Прежде всего, хоть для кого-то это покажется
кощунственным, к картине надо приобрести рамы
со стеклами, а уже потом создавать сами картины. В этом
случае есть возможность заранее определить размер
будущей работы, с расчетом на возможное оформление.
Если этого не сделать, то придется потратить много сил
на поиски подходящей рамы или специально
ее заказывать. Обязательно оставляется место для паспарту,
поэтому работа всегда делается меньше рамы. Пропорции
работы и паспарту сходны, но допускается паспарту' чуть
шире внизу, чем по бокам.
Если работа оказалась больше окна паспарту, не стоит
торопится отрезать лишний кусок. Картина вставляется
в окно наиболее понравившимся фрагментом. Не исключено,
что со временем оформление изменится и зрители смогут
увидеть картину целиком.
Вкус и творческий подход важен и для выбора рамы
и картона паспарту. Они должны сочетаться по размеру,
цвету и фактуре.
76
Ольга Шматова I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ vALti к
на которой
и паспарту
• Крепят картину только
к верхнему краю
паспарту. В противном
случае со временем,
от перемены влажности,
картина или паспарту
покоробятся
Начинающему художнику нужно помнить:
• Оформление должно помогать восприятию картины,
а не оттягивать внимание на себя.
• Окно, вырезанное в паспарту, имеет ровные срезы,
без зазубрин, заусенцев, засечек и скосов.
• Паспарту вставляется в раму ровно. Перекосы
недопустимы.
• Цвет и толщина рамы подбирается словно продолжение
картины, с учетом правил композиции.
• Нельзя использовать паспарту и раму одинаковой
ширины. Паспарту должно быть или шире рамы,
или. наоборот, уже.
• Рама отделяет картину от той стены,
она висит. Следовательно, цвет рамы
должен отличаться от цвета стены.
Рама, украшенная крупным узором,
для картины с крупными деталями.
полходит
Рама с мелким
узором хороша для картины с большим количеством
мелких деталей.
Для проделывания вырезов в паспарту используются
специальные резаки и макетные ножи. Предварительно
паспарту размечают. Разметка делается на оборотной
стороне' Вырез должен быть меньше, чем картина.
Сначала чертится вертикальная ось симметрии.
Посте этого от нее влево и вправо откладывается
по половине размера бу^его окна.
размеры берутся произвольно. Когда размету «кончена,
окно вырезают. В готовое паспарту картина закрепляе
с помошью бумажного скотча.
Состав o&pwoi графавескои работы
о плспагт картина, задник, прокл.и
Рама, стекло. пэспарт?. - ₽
закрывающая щели, крепление.
Зеленое
паспарту
спорит
с зеленью
на картине
Паспарту
нспропоршки
налыю
ll iouiKik паспарту
внизу картины
ПО CpblRH^WWHi
с Vxwh слишком
велика
Паспарту и рама
за счет теплого
цвета отвлекают
внимание от работы
Толстая рама
с крупным рельефом
не пропорциональна
деталям картины
Маленькое паспарту',
нс пропорциональное
картине, создаст
впечатление
сдавленности
Чересчур большое паспарту,
из-за которого картина
теряется
Пестрая рама той
ас ширины,
что и паспарту
Белое паспарту
и черная рама
слишком контрастны
и привлекают
внимание к себе,
а не к картине
Обилие летней
оформления
отите кают
m картины
78
I САМОУЧИТЕЛЬ ПО РИСОВАНИЮ ГУАШЬЮ
Приложение 74
16
20
20
Рисуем вместе: Пошаговое выполнение картин
Летний день 62
Ром 64
Натюрморт с фруктами
Приморский городок
Лиса 7 0
Портрет 72
Материалы, оборудование,
художественные приемы 5
Авторский стиль 6
Полезные привычки 8
Материалы и оборудование для работы гуашью
Оборудование 12
Художественные материалы
Начало и окончание работы
Художественные приемы
Равномерное окрашивание
Заливка 23
Жидкая гуашь 29
Стирание границ 3 3
Размывание 3 7
Сухая кисть 4 I
Мазки 46
Гуашь по влажному 5 I
Т рафареты 5 3
Штампы 56
Советы 60
66
68
Самоучитель
) (ПИ)
•/ЯП - ,__
рисованию। —•-
ЦНИИ 11112063650
101665 Ч 180445
цена 144.00
КНИГА ДЛЯ ТЕХ,
КТО ХОЧЕТ:
Овладеть авторскими приемами
работы с гуашью
«
Использовать все живописные
возможности, заложенные в гуаши
Ознакомиться с приемами опытного
профессионала, настоящего
мастера гуаши
Поднять свой профессиональный
технический уровень
МАТЕРИАЛЫ И ОБОРУДОВАНИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИЕМЫ
•
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
ТРАФАРЕТОВ И ШТАМПОВ
В
РИСУЕМ ВМЕСТЕ: 6 КАРТИН
В ПОЭТАПНОМ ИСПОЛНЕНИИ
ХРАНЕНИЕ И ОФОРМЛЕНИЕ РАБОТ