Suite a-moll

Suite a-minor

BWV 997

Bearbeitung/Revision
von/by

Tilman Hoppstock

PklM'MUSIKVERLAG DARMSTADT
ANMERKUNGEN

(engl. see poge 2)

Bei der vorliegenden Suite handelt es sich mit ziemlicher
Sicherheit um ein Spätwerk Bachs. Da kein Originalmanuskript
erhalten geblieben ist, stützen sich alle seriösen modernen
Spielausgaben auf zwei erhaltene Abschriften:

11 Kopie von J. F. Agricola [Signatur P 650) sowie in
Zweifelsfällen 2) Kopie von J. Ph. Kienberger (Sign. P 218). Als
weitere interessante Alternative bietet sich 3) die Laulentabulafur
von Joh. Chr. Weyrauch an, die jedoch nur die Sätze PrAlude,
Sarabande und Gigue enthält. Sämtliche existierenden
Abschriften weisen das Cembalo als Instrument aus. Lediglich
das Tcbulaturfragment, hier als "Fantasie" betitelt, gibt einen
Fingerzeil auf eine mögliche Ursprungsfossung für laute.

Obwohl viele Anhaltspunkte dafür sprechen, daß es sich
letztendlich um eine Komposition für ein Tasteninstrument
handelt, hot sich das 5-sätzige Werk offiziell als Lautenkom-
position durchgesetzt.

Die vorliegende Spielausgabe für Gitarre stützt sich auf die im
gleichen Verlag erschienene wissenschaftliche Urtextousgobe
[PRIM 1750-G, bzw. Einzelheit PRiM 17 503), die alle wich-
tigen Manuskripte berücksichtigt und im Notenlext darstellt.

Für diese Gilarrenversion wurde mit großer Sorgfalt ein
Notenlext erstellt, der mit Rücksicht auf die Spielbarkeit eine
größtmögliche Annäherung on die Fassungen P 650/218
gewährleistet. Abweichungen van den Manuskripten sind im
Notentext gekennzeichnet.

Für Detailverglerche (gerade bezüglich der Unterschiede zur
Lautenfassung sowie abweichender Verzierungen) sei hier auf
die Urtextausgabe PRIM 1750-G verwiesen, die alle Versionen
ebenfalls in a-mall darstellt.

Zwei weitere, jedoch in den Originallonarten editierten Urtext-
ausgaben sind bei Zerboni und Bärenreiter erschienen.

Die vorliegende Bearbeitung zeigt die Stimmabstände Diskant-
Baß (unabhängig van den (B)-Zeichen) grundsätzlich um eine
Oktave enger notiert als die Fassungen P 650/P 218.

Auf Fingersätze wurde aus Öbersichtsgründen weitestgehend
verzichtet. Lediglich spiellechnisch exponierte Stellen wurden
mit Fingersatzvorschlägen versehen.

Alle Artikulationsbögen wurden aus den Handschriften
übernommen. Zusätzliche als Spielanweisung gedachte
Aufschlags- Abzugsbindungen sind in dieser Ausgabe nicht zu
linden. Ausnahmen bilden ausschließlich die wenigen Stellen,
die ohnehin mit Fingersätzen versehen wurden.

Töne und Verzierungen, die spieltechnisch äußerst
problematisch bzw. gar nicht umsetzbar sind, erscheinen in
Kleinstich oder in Kleinslich + runder Klammer.

Zusätzlich eingefügte Täne und Verzierungen sind in einer
eckigen Klammer dargestellt.

Weitere Anmerkungen zu den einzelnen Sätzen:	'

Präludium:

Für die 40 bis Takt 44 sind in eckigen Klammern
Artikulationsvorschlöge angegeben, um die problematisch zu
spielenden Takte 42 und 44 einheitlich zu gestalten.

In den Takten 54-55 wurde eine Abänderung des Notentextes
vorgenommen. Die in normaler Stimmung nicht spielbare Ori-
ginalvers. erscheint zusätzlich im Kleinslich. Als Alternative bie-
tet sich auch eine Gesamtoktavierung dieser zwei Takte (mit
Ausnahme der Töne a und gis in T. 55) an. Diese Möglichkeit
erscheint jedoch für die Dramaturgie des Satzes eher nachteilig.

Fuge:

Das ohnehin sehr dichte Satzgeflechl der Fuge weist zusätzlich
zahlreich verdeckte Polyphonie auf. An einigen Stellen der
Zwischenspiele wurde dies durch überbindevorschläge ge-
kennzeichnet. So in den Takten 67-73, 76-77, 88-92, 98-99.
Folgende interessante, im Originaltext ab Takt 97 nur fragmen-
tierte Engführung könnte folgendermaßen ergänzt werden:

original:

Double;

Der für einen Bachsatz enorme Ambitus, der hier divergierend 
zu den anderen Sätzen permament durchlaufen wird,
erschwert eine logische Kompromierung der Stimmen. Obwohl
alle Oklavierungen kenntlich gemocht wurden, empfiehlt es
sich auch hier, die Manuskripttexte einzusehen.

Für die Lösungen in der Bearbeitung der Takle 4 und 31/32
seien hier jeweils 2 weitere Alternativen aufgezeigt:

Die Sätze Präludium und Fuge aus dieser Suite sind in einer
Aufnahme des Bearbeiters auf CD (Signum X 42-00, Vertrieb
"Note 1", Heidelberg) erhältlich.

Tilman Hoppstock, Oktober 1999

PRJM MUSIK VERLAG DARMS LADT
This suite con safely be assumed to be a late work of
Bach's. Since an original manuscript has not been found,
all current Professional proctical editions are based upon
two copyist's copies that have been preserved:

(1) Copy by J.F. Agricola (shelf mark P 650), and, for
cases of doubt, (2) Copy by J. Rh. Kirnberger (shelf mark
P 218). (3) The Lute Tablature by Joh. Chr. Weyrauch,
comprising only the movements Prelude, Sarabande and
Gigue, is a further alternative source of interest. All other
copyist's copies are expressly for the harpsichord. The
tablature Fragment, here titled "Fantasie', is the only
indication of a possible origin as a composition for the
lute.

Although much of the evidence seerns to indicate that this
is ultimately a composition for a keyboard Instrument,
this work in five movements has esfablished itself as a
piece of lute literature.

The present practica! edition for guitar is based upon the
scientific Urtext ediiion by the same publisher which takes
into account all major manuscripts, incorporating them
into the music print (Prim 1750-G, or Prim 17 503).

Our edition now is the result of a painstaking effort to
accommodate ease of playing while remoining as failh-
ful as possible to the sources P650/218. All deviatians
fram the manuscript have been marked in the music.

For detail comparisons (especially regarding differences
between this editton and the lute version, as well as
differences in ornamentation), we would like to refer the
reader to the urtext edition PRIM 1750-G whjch likewise
presents all versions in the a minor key.

Two other Urtext editions, maintaining the original keys,
have been published by Zerboni and Bärenreiter, respec-
tively.

Throughout the present edition, the descant-to-bass
distance has been written one octave narrower than in
the P 650/P 218 versions (without affecting the (8)
mark).

Fingerings have mostly been omitted to avoid obstructing
general readability. However, some fingering
suggestions were added for technically demanding
passages. All phrasing marks have been retained os
found in the manuscripts. No further ascending/descen-
ding lies can be found in this edition, except in those few
places where the editor added fingering suggestions.

Notes or Ornaments that are either technically highly
problematic or simply impossible to implemenl were put
in fine print or fine print plus porentheses.

Notes and Ornaments added by the editor are in square
brackets.

Additional Notes Regarding specific Movements;

Präludium;

Some phrasing suggestions have been added in angular
brackets for measures 40 to 44 in ordej to proyjde a
uniform solution for the technically problematic measures
42 to 44.

In measures 54 to 55, the original music was modified.
The original version which carjnot be played using Stan-
dard tuning was added in fine print. As an alternative,
boih measures may be transposed up one octave (exc 4
the nofes a and g# in measure 55). However, this Option
would appear disadvantageous considering the dramatic
understructure of the movement.

Fuge:

The fugue with its densely woven texture is rieh in hidden
polyphon/. At several locations during the interludes, this
has been pointed out by iriserting ties, e.g., in measures
67-73, 76-77, 88-92, 98-99.

The following intriguing stretto, fragmented in the origi-
nal from measure 97 on, could be amended as foilows:

Original:

Alternats version:

Paukte;

Contrary to the other movements, the Double persistently
explores an ambitus that is, in Bachean terms, enormous,
making it difficult to concentrate the voices in a sgkei män-
ner. While all. octave transpositions have been dearly mar-
ked, it is again recommended to review the manuscripts.

Two further, alternative editing Solutions of measures 4
and 31 /32 shall be mentioned here:

maarur* 31/32 (bi

The Präludium and Fuge movements fram this suite are
□vailable as a compact disc recording by the editor
{Ckrisiopkorus 0072-2, distribution in Germany: "Note
1", Heidelberg).

Tilman Hoppstock. May 1999
[Transl. by Andreas Kühner)
BACH: URTEXTAUSGABE IN SPIELPARTITUR Band 3

Suite a-moll BWV997

orig, für Laute/Cembalo in c-moll

Suite a-minor BWV 997

orig, for lute/harpsichord in c-niinor

Aus den Quellen herausgeschrieben und für
Gitarre bearbeitet von Tilman Hoppstock

Johann Seb. Bach

(1685-1750)'

From the sources
transcribed for guitar
by Tilman Hoppstock

dito Takte 41-44
dito ban 41- 44

O
Fuga

WUj im r r
L

osttl WLy

Option. (8)


Sarabande
evtuell (8)
perhaps (S)
Gigue

(•**)


Frim B 750