ФАБЕРЖЕ: ПРИДВОРНЫЙ ЮВЕЛИР Габсбург/Лоиамо
ZWEMMER


ФАБЕРЖЕ
А С.ПЕТЕРБУРГ! _

Государственный Эрмитаж
Санкт-Петербург
и
Фонд искусства Фаберже
Вашингтон — ( анкт-11етерб\ рг
1993
ФАБЕРЖЕ:
ПРИДВОРНЫЙ
Геза фон Габсбург
Марина Лопато
О
ФАБЕРЖЕ
. С.ППЕРБУРГЪ
^«ел.од^х,
tsb, лоня0^
ЮВЕЛИР
Музеи-\ частники:
Государственный Эрмитаж
< -анкт-11 етербу рг. Рост ня
18 июня - 15 августа 1993 г.
Эксклюзивное право на распространение
русского издания книги принадлежит: V Zwemmer Limited
Государственный Эрмитаж
Санкт-Петсрбу рг
Россия
Музей Декоративного искусства
Париж. Франция
24 сентября 1993 г. — 2 января 1994 г.
Музей Виктории и Альберта
. Iондон. Англия
26 января - 10 апреля 1994 г.
Настоящая выставка организована Фондом искусства
Фаберже и Государственным Эрмитажем
Спонсором выставки является фирма
ЭГФ-Парфюм Фаберже. Париж - Элида Гиббг.
Великобритания
Дополнительные фонды предоставлены фирмой
Форд Мотор Компани
< 1993 г.. Фонд искусства Фаберже. Вашингтон, фед. окр.
Колумбия. ОПА
Все права сохраняются за издателем. Как вся публикация в
целом, так и любая ее часть, не .могут быть воспроизведены или
распространяться в каком-либо виде электронными или
механическими средствами, включая снятие фотокопий, запись
или использование любых систем для хранения и
ногпроизведения информации, без письменного раз|м*1пгния
издателя.
Переводчики: Александр Каи. Надя Пушкина
Редакторы: Нэнси Айкель. Марк Маркин
Ассистенты редакторов: Салли Хоффманн. Эльза Бердеелл
Дизайнер: Дерек 1м*рдсел.1. Omnihr Studio.-. Лондон
Набор: Servis l'ihii>riiiiig. Англия
Полиграфическое исполнение: Ainilcare Pizzi к.р.а.. Милан.
Италия
Главный дизайнер высгавки - Патрик N терманн. Мюнхен
На лицевой стороне обложки: .миниатюрная копия
императорских регалий, выполненная Фаберже к Всемирной
выставке в Париже 1900 г., кат. 113.
Г<м'уда|м твенный Эрмитаж. С.-Петербург
На задней стороне обложки: знак фирмы Фаогр.мсе
как поставщика императорского двора
Книга напечатана и переплетена в Италии
Содержание
	Перечень музеев и лиц, предоставивших экспонаты для выставки
8 11 12 11	Вст\ пление Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский Письмо спонсора Фирма Парфюм Фаберже Введение Фонд искусства Фаберже Предисловие Геза фюн Габсбург и Марина Лопата
17 20 38 54 71	Фаберже и наше время А. Кеннет Сноумн История Дома Фаберже Геза фон Габсбург Дом Фаберже в контексте исторического времени Геза фон Габсбург Фаберже и царский двор Марина Лопата Новые догадки и сомнения по поводу пасхальных яиц ’’императорской серии ’ Марина Лопата
76 81 104 116 124 132	Пасхальные яйца Фаберже: технический аспект Кэрол Айкен Новое о мастерской Генрика Вигстрема Улла Тилландер-Годенхильм Московские мастерские Энн Одом Фаберже и Всемирная выставка в Париж** 1900 г. Геза фюн Габсбург . Iондоискин филиал Фаберже Геза фон Габсбург Рисунки фирмы Фаберже в Г осу дарственном Эрмитаже Карина Орлова и . 1 ириса Завадская
134 112 148	Дома Фаберже в Санкт-Петербурге Борис Ометов Мемуары Кшесинской Галина Смородинова Клад ювелирных украшений фирмы К. Фаберже, найденный на \лице Солянка Татьяна Мунтян
152 160 165	По следам сокровищ Фаберже Александр фон Солодкофф Фаберже и Америка Пил Шаффер ’’Фалынберже” Геза фон Габсбург
168	Иллюстрации и каталог
138 114 162 167	Клейма Мемуары Ф. Бирбаума (Введение и примечания Марины Лопате) Избранная библиография Индекс
At the Rebirth of St. Petersburg
White nights of the northern city,
Blue eyes of one of its women.
Light brims up over the Pole, limning
With surfaces of serenity
Gold spires, green squares, grey river
И here today9s dusk is tomorrow's dawn.
Sheets of light under the swansdown
Sky sweep through, around, over.
L nsilting every dulled sense.
Flexing every frozen mood
Of the stranger from a lower latitude.
Peeling from lulled waters, sky-silence.
How can such fineness run so rich?
—Laminations oj light, ermine, almond.
Dissolved into the wholly transparent:
A fluid purity to leach
Out the crass, the quotidian,
Mind blanched to take stronger hues
And above ail her eyes! That blue's
Even more confirmatory than
All those wide-winged whitenesses:
И ith an unstinting radiance
Of acceptance, of endurance
Inexhaustible as the rich skies.
Profound plenitude, then:
\ot the thin blue of the shallows.
Of the village-girl gaze that goes
Vt ith blonde plaits: nor like the alien
Flat amethyst ovals of sprites with
Snake-fascinations, snake-fears
In the cold springs, white-birch-hidden meres.
Projected unfeeling from myth.
-And yet the inhuman has firmed
The depth and strength of that blue:
Here life's been indentured to
Troll, golem, the undead, the damned.
Mean fury has raved, ravenous,
Down these streets, with claws of torture.
War, famine, lies, slaughter.
Terror-hammer, falsehood-furnace
Crushed the selfish, or just weak, to mere
Clinker, to twisted scrap: but
The fine, the firm, with eyes half-shut
И as forged through years in that fire
To a gentle strength, to a charm
Against all that's false and cruel:
And that blue is the sheen of a steel
It took white heats to anneal.
But now the white night is cool.
The eyes upon mine are calm.
Robert Conquest
6

Экспонаты для выставки предоставили:
Ее Величество королева Великобритании Елизавета 11
Ее Величество королева Елизавета, королева-мать
Ее Величество королева Дании Маргарет
Центральный Военно-морской музей. Санкт-Петербург
Елагинский Дворец-музей. Санкт-Петербург
Г-жа Татьяна II. Губарева, Санкт-Петербург
Оружейная палата Московского Кремля. Москва
Государственный музей-заповедник ’’Павловск." Павловск
Государственный музей-заповедник ’’Петергоф." Петродворец
Госу дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
Государственный Исторический музей. Москва
. 1едм Мира Баттер и леди Джиорджина Кеннард
Ermitage Ltd., Лондон
Музей Декоративного искусства. Париж
Фонд Kasteel Huis Doorn, Нидерланды
Ьарон Генрих Тиссен-Борнемис, Лугано. Швейцария
Музей Виктории и Альберта. Лондон
IT artski, . I он дон
Мадам Джозиан Вульф, Франция
Дмитрий Мартынюк
Джоан и Мелисса Риверс
Миссис А. Кеннет Сноуман
Джералд М. Сильвар
1 La Vieille Russie, Нью-Йорк
М\зей искусства. Кливленд, штат Огайо
Коллекция журнала ’’Форбс." Нью-Йорк
Музей Хиллвуд. Вашингтон. фед. округ Колумбия
Музей искусств. Новый Орлеан, штат Луизиана
Галерея ’‘Уолтерс," Балтимор, штат Мэриленд
Частные коллекции
Некоторые экспонаты были предоставлены для выставки
анонимно, через посредничество Wartski. Лондон.
Tillander Jewellers. Хельсинки и A la I ieille Russie,
Пью-Йорк

Вступление
я
Имя Фаберже приобрело сегодня высокую славу. Про-
изведения прикладного искусства г этой маркой стали
мечтой коллекционеров и музеев. Выставки Фаберже
заполонили мир. само его имя зву читкак волшебная сказка
о роскоши и красоте.
Прекрасные* веши Фаберже не просто доставляют нам
всем неизмеримое наслаждение, по и многому учат. Они
рассказывают о том. как ювелирная, прикладная, работа
может стать искусством великим, превращаясь в часть
мирового культурного наследия, в одном ряду с высшими
произведениями живописи и скульптуры. 5 чат они нас* и
тому, что не только к ремеслу, но и к разным стилям
искусства следует относиться с ранным уважением. Стиль
Фаберже это стиль историзма, сочетание методов,
приемов и эстетических вкусов разных эпох. Стиль этот
пренебрежительно называли эклектизмом. Лишь от-
носительно недавно за ним признали равные нрава по
отношению к другим почтенным историческим ху-
дожественным стилям.
В работах мастерских Фаберже произошло чудесное
слияние европейских и русских художественных
традиций, и де. to не только в знаменитых русских пасхаль-
ных яйцах. В мастерских Фаберже возникали шедевры,
говорившие в одно и то же время и на русском, и на
общеевропейском художественных языках.
Наконец, н произведениях, называемых ’’Фаберже.”
нашли прекрасное сочетание личные вкусы и личные
таланты как основателя школы, так и многочисленных ее
мастеров. . 1ичное н коллективное соединялись, не теряя
своей индивиду альности. < лиль назван именем Фаберже по
праву, но за этим именем гордо стоят и не забываются
имена тех талантливых мастеров, кто все это создавал.
Стиль Фаберже слил в себе мировые достижения, но он
же воплотил в себе многие неповторимые черты именно
XX века. Имя Фаберже прогремело на всю Европу в
начале века, в год Всемирной Парижской выставки. Оно
продолжает сверкать и в конце века, свидетельством чего
является эта выставка, саман представительная из когда*
1ибо организованных.
Наслаждаясь искусством Фаберже, мы ясно видим, как
груди мастерство создают мировые шедевры, как рождает-
ся настоящее искусство, составляющее гордость челове-
чества. Госу дарственный Эрмитаж, в коллекциях которого
Фаберже изначально черпал свое вдохновение, рад и горд
быть участником и гостеприимным хозяином выставки,
рад подарить ее тысячам любителей прекрасного.
Научные сотрудники Государственного Эрмитажа, работавшие
над каталогом:
М.А. Добровольская
. I.A. Завадская
О.Г. Костюк
М.Н. Лопато
К.А. Орлова
В.А. Чернышев
Е.С. Щукина
. I.A. Яковлева
Заведующие реставрационными мастерскими
А.И. Бантиков
В.В. Кащеев
В.Л. Козырева
Н.С. Нмнягина
Главный художник
В.А. Павлов
Заместитель директора
В.К). Матвеев
Директор Государственного Эрмитажа
М.Б. Пиотровский
Михаил Пиотровский.
Директор
Государственного Эрмитажа
9
Письмо спонсора
PARFUMS FABERGE
PARIS
Фирма Парфюм Фаберже — Элида Гиббс-Фаберже со-
гласилась стать основным спонсором выставки “Фаберже:
придворный ювелир.” Это выдаюшнч'я событие собирает
воедино коллекцию работ Карла Фаберже, замечательнч ю
по своем) охвату и выдающейся художественной
ценности.
Об исключительности этой выставки говорят сами наз-
вания мхзеев. где она будет проходить: Госу дарственный
Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Музей Декоративного ис-
кусства в Париже и Музей Викторин и Альберта в
. 1ондонс.
Цель выставки, ставшей возможной благодаря увле-
ченной работе самых авторитетных экспертов по работам
фирмы Фаберже, д-ра Гезы фон Габсбурга и д-ра Марины
. 1опато. состоит в том. чтобы увековечить новаторский дух
Карла Фаберже, его творческий гений и славу ювелира
царского двора. Постоянное стремление Карла Фаберже
достичь совершенства в своей работе путем новаторства,
его внимание* к мельчайшим деталям дела и использование
исключительно лучших материалов для своих работ
близки по духу философии фирмы “Парфюм Фаберже.”
Нам особенно приятно, что содействуя этому событию,
мы тем самым помогаем возрождении» великолепия,
стремления к совершенству и вечного человеческого гения,
который также воплощал и сам Карл Фаберже.
Мы у верепы. что это неординарное событие поможет и в
дальнейшем развивать исторические связи между Россией
и другими странами Европы одним из проявлений таких
связей и являлась семемная история рода Фаберже,
французских гугенотов, поселившихся в Германии и
России, чьи потомки в настоящее время живут в Европе и
других частях света. Эта культурная инициатива, как мы
надеемся, впишется в одну из важнейших глав современной
истории г. 1аву. которая создается прямо на наших глазах.
Хельмут Гансер.
11 резидент
Парфюм Фаберже
. Iондон
11атрик Дж. П1оэ.I.
Президент
Парфюм Фаберже
Париж
11
Введение
12
Фонд искусства Фаберже предложил план проведения
этой выставки в марте 1991 года, на конференции
хранителей коллекций и специалистов по Фаберже в Нью-
Йорке. \ частники этой конференции - Геза фон Габсбург.
Марина Лопато. Энн Одом. Мэри Энн Аллин и Джойс
Ласки Рид задумали выставку, которая воздаст должное
художественным достоинствам работ Фаберже и месту,
которое он занимал с 1870 по 1917 годы в интереснейшем
периоде европейской культуры.
Экстраординарное развитие событий в России предоста-
вило необычною возможность для организации выставки.
Вздохнув свободно после более чем семидесяти лет суще-
ствования в условиях репрессивного режима. Россия по-
лучила возможность свободно чтить и свое культурное
наследие. В общем процессе возрождения былых цен-
ностей вклад Карла Фаберже в русское искусство может
вновь завоевывать в своей стране то же \ важенке, которым
оно окружено за границей.
Гласность. '‘разгерметизация” советской системы, псе
большая ее открытость создали и здесь новые возможнос-
ти: исследователям открылись архивы Эрмитажа,
хранивши** материалы ио истории Дома Фаберже. Эти
ставшие ныне доступными материалы и (формировали
исторический контекст выставки.
Через полгода после первоначальной встречи в Нью-
Йорке. спустя лишь считанные дни после того, как новая
Россия едва не была сметена чуть было не \давшимся
путчем в августе 1991 года. — в Санкт-Петербурге. в
великолепно восстановленном Эрмитажном театре со-
стоялся симпозиум. Для обсуждения планов выставки
собрались ведущие специалисты России и Запада. К
\ частникам первоначальной нью-йоркской конференции
присоединились Кеннет Сноуман. Улла Тилландер-Го-
денхильм. Галина Смородипова и Татьяна Мънтян —
будчщие авторы статей в настоящем каталоге. Маргарет
Келли, хранитель коллекции журнала "Форбс.” Прина
Полинина из Оружейной палаты Московского Кремля и
ряд крупных коллекционеров. Встреча эта проходила в
историческом центре города, всего в несколько шагах от
Дома Фаберже, бывшем когда-то мастерской, из которой
вышли многие из тех прекрасных вещей, что побудили нас
создать Фонд искусства Фаберже.
Основанный американцами и русскими в 1990 году.
Фонд искусства Фаберже посвяти л свою деятельность
реставрации дома мастера по Большой Морской. 24. и
превращению его в музей. Мы надеемся, что настанет день,
когда задуманные и исполненные с таким необыкновен-
ным мастерством вещи, некоторые из которых в течение
семи десятилетий в России скрывались, в то время как
другие хранились н сокровищницах коронованных особ
Европы, а третьи нашли свое место в музеях и частных
коллекциях, будут все, сменяя Друг дру га. выстав. 1яться
в городе, где они были созданы.
Не дожидаясь, пока это время само собой настанет,
участники симпозичма уже в ходе него и во время целого
ряда последовавших за ним встреч стали разрабатывать
план подбора вещей Фаберже из главнейших музеев и
частных коллекций для выс тавки в грех прославленных
музеях: Эрмитаже. Музее Декоративного искусства в Па-
риже. входящем в состав . 1увра. и Музее Виктории и
Альберта в . I он доне.
Проект г самого начала был взят под опеку директором и
Сотрудниками Государственного Эрмитажа, поддерживал-
ся меценатами, друзьями и спонсорами Фонда искусства
Фаберже. Фонд чрезвычайно признателен Патрикч
Шоэлю. главе парижской фирмы Elida Gibbs Faberge за
его дальновидную и вдохновенную поддержкч. Большая
часть средств на организацию выставки "Фаберже:
придворный ювелир'* поступила от этой компании и ее
лондонского филиала беспрецедентная со стороны
европейцев приверженность к делу возрождения россий-
ской культуры. Особая благодарность должна быть
адресована Джин Риддел ь. без чьего твердого рчководства
с самых первых шагов этот проект вообще нс < мог бы
состояться. Говоря о помощи корпораций. Фонд хотел бы
особо выделить поддержку . оказываем' ю с самых ранних
этапов работы над проектом хельсинкской Пака Corpora-
tion и СП ФИЛ КО из Петербурга.
Координация всей работы по организации этой сложной
выставки и создании» ее каталога нала главным образом на
плечи д-ра Гезы фон Габсбурга. В качестве главного
куратора выставки “Фаберже: придворный ювелир." он в
полной мере использовал все свои обширные знания и
опыт организации выставок, свои» неутомимость в работе и
настойчивость в своих усилиях, сдобренные чувством
юмора и тактом дипломата, для того, чтобы этот проект
осуществился. Немалых похвал достойна и д-р Марина
Донато, российский куратор выставки, проведшая многие
часы в заброшенных архивах в поисках документов,
имеющих историческую важность в "мире Фаберже."
Особо следует упомянуть Линн Калер Берг и Джозефа
N . Сондерса из фирмы Art Services International за реше-
ние сложнейших задач по координации и организации
подготовки и проведения выставки.
Мы также благодарим . Подмилу Бакаютову. сумевшую
объединить западную тщательность и ответственность в
работе со скру пу лезным соблюдением российских де-
ловых обычаев и законов.
Эта международная выставка открывает новую главу в
истории Фаберже, главу. которая вдохновит и поддержит
наиболее талантливых дизайнеров и мастеров- ювелиров,
и. быть может, окажет влияние на дальнейшее оживление
экономической и культурной жизни Санкт-Петербурга.
Фонд искусства Фаберже,
Вашингтон Санкт-Петербу рг
1.3
Предисловие
Д-р Геза фон Габсбург,
Д-р Марина Лопато
В течение более семидесяти лет исследователи творчества
Фаберже были отрезаны от своих основных источников
информации в России. .Эишь недавно российские архивы
стали приносить долгожданный урожай документов и
материалов. За последние месяцы были извлечены на свет
многочисленные документы. относящиеся к Кабинету
Е.И.В. министерства императорского двора и его заказам
Домч Фаберже. Валентин Скурлов обнаружил мемуары
Франца Бирбачма. которые впервые публикуются полно-
стью в настоящем издании. Другие, ставшие известными
документы содержат новые сведения о московском фи-
лиале Фаберже и о последних годах де я те.h.iuictii фирмы.
Помимо двух альбомов рисунков мастерской Хо.тьмстре-
ма. находящихся в галерее Wartski’s в Лондоне, вновь
увидели свет и многие другие рисунки из мастерских
Фаберже: альбом эскизных набросков ювелирных
изделий, альбомы Генрика Вигстрема и детальные эскизы
крупных заказов из серебра. Этот, нахлынувший разом,
поток информации должен быть, прежде всего, пред-
ставлен, чтобы его можно было осмыслить.
Все сказанное подтверждает необходимость еще одной
научно подготовленной выставки искусства Фаберже, со-
провождаемой еще одной искусствоведческой книгой. В
соответствии с избранным для нынешней выставки лейт-
мотивом патронажа для экспозиции отбирались
главным образом вещи, иллюстрирующие связи фирмы
Фаберже со многими правящими европейскими династи-
ями его времени. В то же время она отразит и постоянное
притч тствие Фаберже в жизни российской императорской
семьи начиная <* коронации царя Нико.чая II в 1896 годч и
вплоть до воины 1914 1918 годов. В числе дрчгих гем
выставки: зарубежная клиентура фирмы, патронаж цер-
кви. армии, флота и крупных промышленников России.
Особое внимание уделено ироду кипи до сих нор
недооцененного московского филиала фирмы Фаберже и
его богатой местной клиентуре.
Все города, в которых побывает выставка, имеют проч-
ные исторические связи с Домом Фаберже, и на выставке
получат своё отражение связи Петсрбчрга с .1 он донок! и
Парижем.
От имени Фонда искусства Фаберже и фирмы Art
Services International, выступивших в роли организаторов
и координаторов выставки "Фаберже: придворный
ювелир ” мы хотели бы выразить признательность и
благодарность всем, чьи имена перечислены ниже и многим
другим, за щедрые вложения своего времени, таланта и
ценностей.
Безгранична наша благодарность и признательность
владельцам коллекций, выразившим готовность на не-
сколько чгесяцсв расстаться со своими сокровищами.
Особой честью мы считаем любезней* согласие Ее
Величества королевы Елизаветы предоставить пре-
красную коллекцию предметов, собранную королевой
Хлександрой и королевой Мэри в конце 1800-х. Её Величе-
ство королева-мать Елизавета, с ее обычной добротой,
согласилась временно расстаться с двумя из двух своих
сокровищ. Её величество королева Дании Маргарет щедро
одолжила для выставки несколько предметов из мо-
нч ментального серебряного сервиза, подаренного ее пра-
деду. королю Христиану IX.
Вещи, предоставленные западными музеями и частными
коллекционерами, составляют около половины экспона-
тов выставки.
Впервые выставленными за границей окажутся многие
из более чем 350 вещей и документов, предоставленных
российскими музеями. Среди них большое число
экспонатов из Государственного Эрмитажа и
Госу дарственного Исторического музея, самые интересные
вещи Фаберже из дворцов Павловска и Петергофа. Ди-
ректора и хранители этих и дрчгих российских музеев
проявили щедрую готовность к участию в этом
грандиозном проекте. В этой связи необходимо поблагода-
рить прежнего директора Государственного Эрмитажа.
Виталия Суслова, который с самого начала принял на себя
дополнительное бремя трудов ради выставки и деятельно
поддерживал ее подготовку. Нынешний директор
14
Эрмитажа. Михаил Борисович Пиотровский с обычной
для него щедрой энергичностью подвел проект к его
осуществлении». С готовностью передали выставке от-
борные экспонаты из своих коллекций Галина Комелева,
заведующая отделом русского искусства Государственного
Эрмитажа. Александр Шкуко, директор Государственного
Исторического музея, и его предшественник Константин
Левикин. Вадим Знаменов, директор Дворца-музея в Пе-
тергофе. Юрий Мудров. директор Дворца-музея в Пав-
ловске: . I ариса Питерская, из Елагинского дворца, пред-
ложила для выставки альбом рисунков, недавно
приобретенный у родственников одного из прежних ху-
дожников фирмы, а Ирина Родимцева. директор Музеев
Кремля, согласилась предоставить некоторые из со-
кровищ. находящихся в собрании ее музея.
Кроме того, мы хотим выразить благодарность тем
сотрудникам двух знаменитых музеев, которые в духе
сотрудничества и энтузиазма принимают эт\ выставкч в
Западной Европе. В Музее Декоративного искусства в
Париже это г-н Тьерри Бондс». генеральный директор, г-жа
Даниэль Жироди, директор и главный хранитель. г-жа
Эвелин Посеем, хранитель, и г-н Доминик Паллю из
отдела выставок. Мы признательны г-же Элизабет Эстев-
Колль. директору Музея Виктории и Альберта, г-же . Тинде
Ллойд Джонс, главе выставочного отдела, а также Салли
Мэйсон. Филиппе Гленвилль и Ричард) Эджкому.
приложившим немало чеилий для успешной организации
выс тавки в . Вондоне.
Мы благодарны тем специалистам из русских музеев,
которые предоставили для этого каталога свои статьи и
описания вещей Фаберже из собраний с воих музеев. В
Государственном Эрмитаже* это Карина Орлова и . lapitea
Завадская, хранители отдела русского искусства. Маг-
далена Добровольская и Евгения 1Цукина. хранители
отдела нумизматики. и Владимир Чернышев, хранитель
карет отдела Западноевропейского искусства. Мы
признательны Галине Смородиновой из Госу дарс твенного
Исторического музея. Татьян»* Мунтян из Оружейной
палаты Московского Кремля. Пипе Верновой из Дворца-
музея в Петергофе. Нелли Нестеровой из Павловского
Дворца-музея, и возглавляющему в Петербурге Го-
сударственную инспекцию охраны памятников Борису
Ометову за его исследовательскую статью о доме Фаберже
в Петербурге.
Как всегда. особую благодарность следует высказать в
адрес Музея журнала ’’Форбс** в Нью-Йорке, семье Форбс
и. в частности, г-ну Кристоферу Форбсу, который с
пониманием и щедростью отнесся к большей части наших
просьб. Директор Музея Маргарет Келли и ее ассистент
Мэри Эллен Синко с терпением и добротой выносили
бесконечный поток наших просьб о вещах Фаберже и
различного рода информации. Особенно неоценима под-
держка. оказанная проекту Маргарет Келли.
Энн Одом, главный хранитель Музея Хиллвуд в Ва-
шингтоне. предоставила в наше распоряжение свою
глубока нс эру дицию. блестяще проявивпп юс я в ее статье о
московском филиале Фаберже. Следует также поблагода-
рить директоров и хранителей немого ряда американских
музеев за их поддержку и за предоставленные ими экспона-
ты: Э. Джона Вилларда 111 из Музея искусств в Новом
Орлеане, шт. Луизиана. Фредерика Фишера из Музея
Хиллвуд. Эвана Тернера, директора, и Генри Холи,
куратора, из Музея искусств в Кливленде, шт. Огайо,
Роберта Бергмана, директора галереи “Уолтере” в Бал-
тиморе. и У ильяма Джонстона, ее хранителя.
Также- хочетс я поблагодарить за вложенные* ими знания
и профес < иона.тизм наших коллег: к. Кеннета Сноу мана из
галереи \А artski s в Лондоне за его статьи», уделением*
делам выставки время и поддержку. Джеффри Манна за
помощь в трудном деле получения экспонатов для вы-
ставки: Пола Шаффера из фирмы 4 la Vieill? Russie в
Нью-Йорке за его драгоценное время, его статью и со-
ставленные им описания вещей Фаберже. Питера Шаф-
фера за его поддержку; Александра фон Солодкоффа из
галереи “Эрмитаж** в . 1ондоне за сто статью и прекраену к»
подборку вещей из его галереи; Уллу Тилландер-
15
Годенхильм из хельсинкской ювелирной фирмы
"‘А. Тилландер" за ее статьи» и помощь в получении
экспонатов для выставки: Кэрол Айкен за технический
анализ ряда изделий Фаберже.
Следует выразить благодарность всем, принимавшим
участие в создании этой книги и каталога: редактор) Нэнси
Айкель. ассистенту Салли Хоффманн, переводчику На-
дежде Пушкиной в Вашингтоне, редактору Марку Мар-
кин\ и переводчику Александр) К*ан\ в Санкт-11етербурге.
дизайнер) каталога Дереку Бердселл) из Omnific Studios в
Лондоне и типографии Amilcare Pizzi s.p.a. в Милане.
И. наконец, наши поздравления архитектору Д-ру Пат-
рик) Утерманну из Мюнхена, автору дизайна и общего
проекта выставки. производящих столь сильное*
зрительное и эмоциональное впечатление. Его идеи также
развивалис ь и дополнялись на месте дизайнерами музеев,
принимающих выстави) в Санкт-Петербурге. Париже и
Лондоне.
То, что начиналось почти три года назад как всего лишь
идея, сегодня вылилось в широкомасштабный проект, со
всеми сто сложностями, порождаемыми у частием тридцати
двух музеев и частных коллекций (в том числе восьми
российских), проблемами организации экспозиции в трех
знаменитых мировых музеях и изданием каталога на трех
языках. .Это неплохой результат, даже если судить по
самым высоким стандартам между народной выс тавочной
практики.
16
Фаберже и наше время
А. Кеннет Сноуман
Нынешняя выставка, ставшая возможной благодаря не-
давно созданному “Фонду искусства Фаберже." является
своего рода “вторым пришествием” Карла Фаберже в его
родной город, и для Санкт-Петербурга, где она откроется,
обещает быть событием уникальной значимости.
Заметки, которые следуют ниже. — по большей части
отрывочны** мысли, подсказанные этим событием и вы-
сказанные на пестром фоне того, что мы называем миром
современного искусства. Есть поразительное сходство
между успехом изделий Фаберже при их первом появлении
перед восхищенной и восторженной русской аристокра-
тией и тем энту зиазмом. с которым к ним относятся сегодня
многочисленные знатоки и коллекционеры.
Композиции из золота, эмали и драгоценных камней,
выполненные петербургским мастером и его художниками,
были предложены русским как раз в ту нору, когда
общество скучающее и разочарованное оказалось
наиболее восприимчиво к новизне и блескл . Вместе с тем
наиболее чуткая его часть уже была всерьез обеспокоена
будущим своей страны.
Многим эта параллель с нашим временем покажется
слишком очевидной. Как бы то ни было, быть может, не
стоит излишне ее подчеркивать - ведь в конце концов,
утгикальные по техническому исполнению произведения
искусства всегда находили понимание, независимо от
времени и места. С чисто технической точки зрения, работы
Фаберже вершина, достигнутая золотых дел мастерами,
камнерезами, ювелирами и мастерами эмали за всю дол-
гую историю этого благородного искусства. Возможно, не
всякий предмет, вышедший из мастерских Фаберже, най-
дет отклик в наших сердцах сегодня. II все же ни одна вещь
из его экстравагантно разнообразного репертуара не может
быть отвергнута по причине недостаточно высокого каче-
ства исполнения, у Фаберже нет места небрежности и
безвкусице, заполонившим сегодня мир.
Он отнюдь не безгрешен — среди его работ есть и те. что
автор этих строк назвал бы китчем (edtdkilsch. нем. разг,
страшная безвкусица). Иногда он заходил слишком далеко
в украшательство, нам может не всегда нравиться
вкус. Но мода (и это признают лучшие умы) не
абсолютное понятие, она всегда в движении, она подверже-
на различным толкованиям прекрасного, а сами понятия, в
свою очередь, изменчивы.
Дом Фаберже посвятил себя проектированию,
изготовлению и продаже ’’игрушек" для богатых людей; в
этом он преуспел и продолжает преуспевать даже сейчас,
спустя много лет с тех пор. как фирма была закрыта
большевиками в 1918 году. Раз и навсегда отвергнув
марксистску ю философию всеобщего равенства как
единственно истинную мораль и. признав, что на про-
тяжении всей истории человечества создавались про-
изведения замечательной красоты, абсолютно недо-
ступные подавляющему большинству населения, следует
пересмотреть и представления о ценности равенства ради
равенства. Совсем иное дело благородный идеал равенст-
ва в правах. Шедевры изобразительного искусства всегда
были и есть доступны для тех. кого это интересует
настолько, чтобы сходить и посмотреть разу местея, если
эти произведения искусства не являются чьей-либо ча-
стной собственностью.
Хотя клиентура Фаберже и принадлежала главным
образом к высшим слоям общества, отметим, что его
личная революция началась в 1870 году, когда в возрасте
24 лет он принял от отца довольно заурядное ювелирное
дело. Он его полностью пре<»бразил« настаивая на том. что
ценность вещи должна заключаться во вложенном в нее
мастерстве, а не в материалах, из которых она сделана.
Именно иод его влиянием стали считаться пошлостью
принятые в то время в ювелирном деле н России большие
камни, часто сомнительного качества, заключенные в
дешев) ю оправу. Так что выбор в пользу Фаберже,
сделанный состоятельными петербч ржцами. толпившими-
ся у парадного подъезда фирмы, был выбором в польз\
новизны и хорошего вкуса, а вовсе не только страстью к
дорогим безделушкам.
Человеческая реакция в этой области, как и в других.
17
бы.ia исторически неизбежной. Прежде ограниченные
всяческими запретами и дидактикой наших предков, жив-
ших столетия назад, лишенные возможности творческого
эксперимента, мы. вырвавшись, наконец, на свободу, ведем
себя с тех нор как толпа школьников, оставленных без
присмотра в кондитерской лавке хватаем и без разбору
поглощаем все. что попадется под руку. Это привело к
всеядности и готовности принять что угодно, что. в конеч-
ном счете. ск\ чнее даже ненужно торжественного и
клаустрофобного искусства. навязываемого нам вик-
торианцам». Общество широкой терпимости, может быть,
достойно похвалы. эстетика вседозволен пости может при-
вести лишь к катастрофе.
Одним из самых безобразных пятен на лице нашего
времени, конца двадцатого века, является п\гающе
огромное количество шарлатанов, претендующих на зва-
ние художников и скульпторов. Им потакает еще большее
число полуграмотных критиков и владельцев галерей,
циничных дельцов и невежественных меценатов. Этих
амбициозных людей объединяет (вынужден, к большому
сожалению, употребить глагол в настоящем времени, ибо
таково сейчас положение дел) полное отсутствие либо
знаний, либо уважения к их более образованным и ис-
кушенным в культуре предшественникам.
И в самом деле, зачем утруждать себя попытками
соответствовать требованиям истинного искусства, если
можно легко и с выгодой дурачить восхищенных простаков
откровенно мошеннической мазней на холсте или просто
лишенной всякого смысла кучей хлама на полу галереи?
Сколько раз нс могу удержаться от этого вопроса -
сколько раз обыкновенно ответственно относящиеся к
своему делу аукционы и картинные галереи вывешивали
абстрактные картины хваленых современных ху-
дожников вверх ногами? Мы знаем, что это случается
время от времени, нс знаем лишь, как часто. Сколько раз
приходилось видеть примеры бессмысленной банальнос-
ти. с апломбом подписанные “Без названия." словно
глубокий смысл творения этого художника поистине недо-
ступен пониманию рядового зрителя? Конечно, нельзя
полностью исключить возможности и того, что подобный
творец просто не может затруднять себя выд\ мыванием
названий для своих шедевров.
К счастью, в любом обществе сохраняется некий
островок стабильности из людей, которых не так-то легко
обвести вокруг пальца: и сейчас появляются обнадежива-
ющие признаки того, что вес больше и больше любителей
18
искусства становятся все менее и менее наивными. Маят-
ник моды качнулся в очередной раз. и паше нынешнее
отношение к искусству реализма отражается в
возобновленном и доброжелательном уважении ко всему
тому, в чем мы видим признаки хорошо сделанной работы.
Школам изобразительного искусства вновь разрешено
приглашать живые модели, которые были столь ка-
тегорично изгнаны из студий. Это принесло свои плоды
сегодня студенты могут, наконец, правильно нарисовать
локоть, после того, как им было даровано право видеть, как
этот локоть выглядит.
В результате всего этого работа золотых дел мастеров и
ювелиров фирм такого масштаба как Фаберже. Тилландер
и Ган - в России, Лалик, Джулиани. Картье. Тиффани и
Бушерон в Западной Европе, поколение тому назад с
презрением отвергавшаяся изощряющимися прогрессиста-
ми. встречает все более высокую оценку в этом меняющем-
ся климате, а хорошо спроектированные и сделанные вещи
становятся предметом поисков коллекционеров со всего
света.
Царь Александр 111 поддержал молодого Карла Фа-
берже в его начинании и даже в какой-то степени со-
трудничал с ним в разработке особого сувенира, пас-
хального яйца, предназначавшегося в подарок царице
Марии Федоровне.
В жизни православных русских глубоко укоренился
обычай дарить пасхальные яйца и обмениваться тремя
поцелуями в Пасхальное утро. Пасха была важнейшим
церковным праздником, и яйцо, символ Воскресения, было
его неотъемлемой частью. Некоторые из этих тщательно
выделанных подношений содержат вн\три механические
игрушки, например павлина, который, если его извлечь из
яйца, чинно вышагивает по столу, останавливается,
вращая украшенной перьями головой, распускает хвост,
сияющий разноцветными эмалевыми перьями, и авто-
матически закрывает его. Другое. находящееся в ()р\ жей-
ной палате в Московском Кремле, содержит действующа ю
модель Восточно-Сибирской железкой дороги из золота и
платины. Несколько заказанных царской семьей яиц из
горного хрусталя напоминают изделия XVI века из ма-
стерских Саракки в Милане. Другие восходят к работам
золотых и серебряных дел мастеров из Южной Германии и
Франции. Однако. большинство пасхальных яиц
вдохновлены живой фантазией самого Фаберже.
Как мы уже упоминали. изделия, заказанные
Александром III для Марии Федоровны, были в какой-то
мере результатом договоренности между Домом Фаберже и
самим императором, проявлявшим личный интерес как к
форме яйца, так и к содержащемуся внутри “секрету.”
После унаследования трона его сыном ситуации
изменилась к худшему вследствие слабохарактерности
нового царя. Маркиз Галифакс в свое время писал, что
Карл II “ускользал от тех, кто готов был задать емх
вопрос.” Таков же был и Николай II. Он мог утром с
присущей ему приветливостью встретить придворного, ни
знаком, ни намеком не дав понять бедняге, что у же к
полудню тот получит в письме от царя отставку. Почти
неспособный принимать какие бы то ни было решения, он.
в присущей ему манере, даже планирование заказов
пасхальных яиц для подарков Александре Федоровне и
вдовствующей императрице полностью передоверил Фа-
берже. Среди наиболее привлекательных изделий фирмы
были предметы повседневного пользования: портсигары и
ящики для сигар, часы, миниатюрные рамки, пеналы,
письменные приборы, ножи для вскрытия писем, кнопки
звонков и сотни других бытовых предметов. Для ку-
рильщика особое удовольствие достать из кармана
прекрасно сделанный золотой портсигар Фаберже и почти
подсознательно вновь и вновь наслаждаться изяществом
стиля и мастерством, с которым он изготовлен.
Большим спросом у Дома Фаберже всегда пользовалось
искусство камнерезов, и лучшие фигурки животных, птиц
и рыб из камня, от одного до трех дюймов высотой или
длиной, следует считать оригинальными скульпторами,
несмотря на то. что сделаны они под неоспоримым влияни-
ем японских ненке. Они неиссякаемый источник нашего
вос хищения и живого чувства бытия. В них нет ничего от
мертвящей точности, столь болезненно очевидной в их
современных, сделанных в Германии, копиях.
Цветы Фаберже нередко сочетают в себе искусство
золотых дел мастеров, камнерезов, мастеров по эмали и
ювелиров. Тщательно воссозданные из жизни, они. ве-
роятно. призваны были в холодную зимх вселить в их
владельца надежду на скорый приход тепла и солнца.
Обычно эти композиции состоят из одного небольшого
букета, “посаженного'* в вазу из горного хрусталя. Сосуд
вырезался с особыми ухищрениями, создававшими \
зрителя иллюзию того, что он наполовинх заполнен водой
один из любимых приемов Фаберже. Иногда и другие
камни использовались для ваз. поддерживающих растения
с их лепестками из разноцветной эмали и нежными
прожилками нефритовых листьев.
Фаберже работал в самых разнообразных стилях, и
среди его самых удачных работ есть “русифицированные**
пастиши в стиле Людовика XV или Людовика XVI. В
числе других источников вдохновения были средневековая
Русь и Италия эпохи Возрождения. Не всегда осознается,
что Фаберже также был одним из лидеров течения Art
Уоигеаи.
Жена Эдуарда VII, прекрасная и щедрая королева
Александра. помимо своей широко известной
“привязанности*' к фигуркам животных, была еще и
одним из первых коллекционеров композиций с цветами. С
чудесным миром Фаберже ее познакомила сестра,
императрица Мария Федоровна (до замужества обе были
датскими принцессами). Результаты этого поистине ко-
ролевского покровительства можно видеть в несравненной
Сандринсемской коллекции в Англии, некоторые экспона-
ты которой любезно предоставлены на время проведения
настоящей выставки Ее Величеством королевой Велико-
британии Елизаветой Второй.
Дом Фаберже был призван дарить людям радость.
Благодаря пристальному глазу и живому воображению
хозяина, фирме, кажется, удалось выполнить эту цель с
щедростью. От одного вида сверкающих шедевров Карла
Густавовича, собранных вместе, перехватывает дыхание.
Как сказал об этом английский поэт Томас Траэрн:
Бриллианты. золото и мсемчуг
Сияли вСЮ()у,
У1не было глаз не оторвать
От пышного цветенья столь редкой красоты.
Сиявшей желтым, синим, красным, белым и зеленым
светом...
19
История Дома Фаберже
Геза фон Габсбург
Первые две ионографии о Фаберже, написанные примерно
сорок лет назад, основываются главным образом на вос-
поминаниях Генри Бэйнбрпджа о его личных встречах с
самим Карлом Фаберже или па беседах Кеннета Сноумана
в начале 50-х годов с Евгением Фаберже, старшим сыном
ювелира. Некоторая часть полученной информации
нашла подтверждение в заметках Леона Гринберга, на-
писанных после его длительной беседы с Евгением Фа-
берже в Париже. Бэйнбрпдж в период с 1908 по 1917 год
был представителем Фаберже в Лондоне и ежегодно ездил
в Петербург для встреч с самим Мастером. Его первая, в
высшей степени субъективная. монография была
опубликована в 1919 г.1 А в 1953 г. Сноуман. в настоящее
время признанный мэтр и авторитет во веем, что касается
Дома Фаберже, опубликовал свои тогда еще первые
разыскания.1
В последующие годы все исследования носили очень
ограниченный характер, так как новых источников почти
не появлялось. Среди тех. что у далось обнаружить, можно
назвать учетные книги по распродажам Фаберже в . 1оп-
доне3; две книги с эскизами, дающие представление о
продукции мастерских Августа и Альберта Хольмстрема
между 1909 и 1915 гг.;‘ материалы аукциона эскизов
Фаберже5: и уже совсем недавно альбомы эскизов
Генрика Вигстрема*.
Теперь наши взоры обращены к России. Архивы Пе-
тербурга и Москвы наконец-то начинают приносить дол-
гожданную жатву в виде оригинальных документов.7
Новый источник первичной информации обнаружился в
мемуарах Франсуа Бирбаума. датированных 1919 годом."
Обнаруживается множество оригинальных рисунков, по-
зволяющих получить из первых рук информацию о
раннем производстве ювелирных изделий в мастерских
Фаберже, а также о менее известном мире московских
мастерских. Вее эти новые сведения дают возможность
заполнить многочисленные лакуны, помогают пересмот-
реть некоторые устоявшиеся, но ошибочные представле-
ния или подтвердить правильные догадки."
Годы становления (1866 1885)
Карл Фаберже родился в 1846 г. в Санкт-Петербурге. Его
отец. Густав Фаберже, но происхождению из рода гу-
генотов. был скромным ювелиром, с 1841 г. имевшим свое
дело.10 В 1860 г. четырнадцатилетний Карл Фаберже
вместе с родителями переезжает в Дрезден. Оттуда отец
посылает его в путешествие по Европе, он останавливается
20
на более длительное время во Фрапкфурте-на-Мамне. во
Флоренции и Париже. Всрн\вшись в Петербург в 1866 г..
Фаберже, теперь у же полноправный мастер. работает
вместе с Хискиасом Пендином. Августом Холыктремом и
Вильгельмом Раймером. Все они прежде работали у его
отца. В 1868 г. к фирме присоединяется финский ювелир
Эрик Колин, а в 1872 г. Карл Фаберже становится
хозяином мастерской своего отца. Колин становится его
первым главным мастером.
Работы Фаберже в период между 1866 и 1885 гг. — для нас
нечто вроде белого пятна. Бирбау м так описывает раннюю
продукцию фирмы: “неуклюжие золотые браслеты, мод-
ные в то время, броши и медальоны с цепочками и
застежками... они украшались камнями и эмалью.,, их
образцы до сих пор можно увидеть на старых рисунках
фирмы.99,1
Эти описания близки известной нам продукции Густава
Фаберже, отца Карла. Недавно найденный альбом с
набросками эскизов ювелирных изделий последних трех
десятилетий XIX века позволяет частично заполнить
прежние пробелы (кат. 348 354). Судя по этим эскизам.
Фаберже п|>едстает тесно связанным с основным руслом
современного ему юне.гирного иску сства Франции. Эскизы
его дизайнов цветочных букетов, украшенных алмазами,
а иногда - и эмалью (кат. 353), пшеничных колосков,
вьющихся веточек плюща - все это напоминает работы
фирм братьев Массе. П. Кулона. О. Массена, раннюю
продукцию Бушеропа и Вевера. Пышные, на лептах,
броши-подвески с бриллиантами, перевязанные лентами
ожерелья и браслеты (илл. 9,10) - все это выполнено белой
гуашью на черной бумаге, и ничто здесь не позволяет
увидеть гений Фаберже. Временами проскальзывает некая
легкость, однако, она еще прочно укоренена в общеприня-
той европейской традиции — плетеные браслеты <•
бриллиантами и рубинами, шатлены в стиле Людовика
XV и ожерелья с подвесками (кат. 354). Некоторые более
смелые эскизы подписаны Агафоном, младшим братом
Карла Фаберже: главным образом это тиары с
бриллиантами и изумрудами и ряд довольно выч\рных
ожерелий (кат. 348 350). “Любимыми мотивами были
веточки с цветами, колоски пшеницы, и искусно завязанные
ленты ... Это был лучший период работы с бриллиантами.
Работы этого периода характеризуются богатым ди-
зайном , видимом даже на расстоянии. Н моде были
крупные диадемы (илл. 11. 12), небольшие журавлиные
плюмажные омсерелья в (форме воротников, нагрудные
1. Фотография Карла Фаберже,
снятая Хьюго Оубергом, ок. 1905 г.
21
украшения для корсажа. пряжки и широкие ленты.’’
Практически, ничего из этого, традиционного, периода
Фаберже не дошло до нашего времени.12 N четные книги
Кабинета Его Императорского Величества свидетельству-
ют о соперничестве Фаберже за императорские заказы с
др) гимн, более известными ювелирами, такими как Юлиус
Бутц. Эдуард Болин. Фридрих Кехли и Леопольд Цеф-
тикген. Поначалу, его доля в заказах Двора была незна-
чительной, но с годами она росла. Так. в 1883 г. Фаберже
\ помянут в этих книгах лишь семь раз. а в 1888 г. уже 17.
За 19 лет. до 1885 г.. Фаберже продал Кабинет) Е.И.В.
вещей на 47 249 рублей. В середине 80-х годов ежегодные
заказы, даваемые Фаберже, еще не превышали в среднем
10 000 рублей, в то время как его конкурент Болин
продавал Двор) в три раза больше. Однако ему быстро
удалось завоевать расположение высших придворных
чинов, оказывая бесплатные услуги по оценке, ремонту и
реставрации ювелирных изделий в Эрмитаже.13
В числе самых ранних документально зафиксирован-
ных работ братьев Фаберже и Эрика Колина были
сделанные ими н 1885 г. копии “керченского золота*’ (с. 57.
илл. 1). — предметов из роскошного клада золотых
\ крашений IX века, найденного при раскопках н районе
Керчи и выставленного в Эрмитаже. “Выполнение этой
работы потребовало не только особой тщательности и
высокой точности воспроизведения, но и возвращения к
давно забытым методам и приемам работы. Братья
Фаберже блестяще справились со всеми трудностями и
получили в результате заказ на целую серию копий кер-
ченских древностей. ”*4
Дизайн изделий Фаберже в период работы Колина
незначительно отличается от того, что делалось в 70-е годы
в других европейских центрах ювелирного искусства. Его
приверженность антикварским вк\сам ощутима в редких
дошедших до нас вещах этого периода, включающих
золотые кубки и предметы в стиле Возрождения.
“В то время очень популярны были украшения из
крупных резных сердоликов и других разновидностей агата
в виде брошей, ожерелий и т.п. Эти у крашения делались из
мелких бусинок, переплетенных с резной или филигранной
орнаментовкой.'
Период 4гафона Фаберже (1882 1896/
В 1882 г. 20-летний Агафон Фаберже присоедини лея к
своемх братх Кар л) в Санкт-Петербурге и проработал с
ним более десяти лет. Этом) десятилетию суждено было
стать богатым и самым творческим периодом фирмы
Фаберже. Качество вещей, сделанных в эти годы, осталось
непревзойденным, принято считать, что взаимодействие
братьев Карла, с его приверженностью классическомч
стилю, и более живого и творчески энергичного Агафона,
усиленное приходом в фирмч ее второго главного мастера,
блестящего Михаила Перхина (1885-1903). было ка-
тализатором возникновения около 1885 г. искусства Фа-
берже как самобытного стиля в прикладном искусстве и
ювелирном деле.13 Именно н это десятилетие впервые
возникает большинство “тем и сюжетов’" Фаберже; соз-

ынаемые для царской семьи и императорского двора
пасхальные яйца, фигурки животных, цветы, objets de virtu
"полезные предметы'* - и другие поделки из самоцветов
и hi драгоценных металлов. Бирбач м н своих мемуарах
пишет, что именно с Агафоном Фаберже в фирме начались
перемены: "... по характеру более мсивой и впечатлите-
пнын. он искал и находил вдохновение повсюду в античнос-
ти, в искусстве Ностока. которое тогда еще не было изучено,
и iu в природе. Сохранившиеся его рисунки свидетельство
постоянного и ^прекращающегося поиска. Нередко молено
встретить до десятка разработок одной темы.”
2. Дом Фаберже по Большой Морской.
24. Санкт-Петербург, ок. 1910 г.
3. Торговые залы па первом :»тажс
дома по Большой Морской. 21.
Оба брата Фаберже много путешествовали. Карл полу-
чал знания о западных стилях из первоисточника, во время
своих путешествий, в Дрездене. Франкфурте. Флоренции
и Париже. Но именно дома и тот. и другой могли найти
богатейший из существующих источников вдохновения
Эрмитаж.16 "Эрмитаж с его галереей драгоценностей
стали школой для ювелиров Фаберже. После керченской
коллекции они изучили все представленные там эпохи, и
особенно век Елизаветы и Екатерины II. .Многие из ювелир-
ных и золотых произведений были скопированы с большой
точностью, и затем были исполнены новые композиции,
пользуясь эти.ии образцами как руководством. Лучшим
доказательством совершенства, достигнутого в этих ра-
ботах. служат неоднократные предложения некоторых
заграничных антикваров исполнить ряд работ, но без
наложения пробирных клейм и имени Фаберже. Разумеет-
ся. предложения эти были отвергнуты. Композиции
хранили стиль прошлых веков, но прилагались они к
современным предметам. Вместо табакерок изготовля-
лись папиросницы и туалетные несессеры, вместо безделу-
шек без определенного назначения - настольные часы,
чернильницы, пепельницы, электрические кнопки и т.д. ...
Изделия Will века в коллекциях Эрмитажа побудили
применять сквозящую эмаль на гравированном или ги-
льотинированном золоте и серебре."
К 90-м годам Фаберже обошел своих конкурентов по
“крупным вещам” и серебру. Болин сохранял лидерство
по ювелирным изделиям (лишь в Москве его оборот в 1896 г.
составил 500 тыс. рублей). Тем не менее, именно ожерелье
из жсмчу га и бриллиантов17 Фаберже ценой 166 500 р\ блей
было выбрано в 1894 году цесаревичем Николаем как
обручальный подарок его будущей жене, принцессе Аликс
Гессен-Дармштадтской. В свою очередь, коронованные
родители Николая заплатили Фаберже самую высокую
цену, которую ему когда-либо % давалось получить. 250
тыс. руб. за другое колье, предназначенное в подарок их
будущей невестке. В 1896 г. оборот Московского отделения
Фаберже, основанного в 1887 г. для того, чтобы справлять-
ся со всевозрастающим спросом, достиг 400 тыс. рублей.’*
Основ\ деятельности фирмы здесь составляли крчпные
дорогие серебряные сервизы и настольные украшения
ценой по 50 тыс. ру блей. Эскизы с ервиза в стиле . 1юдовика
XVI. заказанного в 1894 г. Александром III для це-
саревича. и монументальный сервиз в стиле ампир с
лебедями и сфинксами, сделанный для свадьбы великой
княжны Ольги Александровны в 1908 г., сохранились в
Эрмитаже (кат. 326-34) и хорошо документированы.14
Важные заказы были сделаны для празднования ко-
ронации Николая II в 1896 г. (кат. 105 112). Путешествия
императорской семьи в Данию и в Лондон были для
Фаберже прекрасным источником заказов, так как многие
из приготовлявшихся для этих поездок подарков делались
в его мастерских.20 Заметные успехи фирмы связаны и с
наградами на Всероссийской выставке* в Нижнем Нов-
городе (1896 г.) и на Северной выставке в Стокгольме
(1897 г.). Кульминацией этого периода было строительство
нового дома фирмы21 (илл. 2 5) на Большой Морской
улице. д. 24. и участие Фаберже во Всемирной выставке в
Париже.22
Эпоха Франсуа Пирбаума (1895-1917)
Швейцарский ювелирФранц Петрович Пирбаум поступил
к Фаберже в 1893 г., и после смерти Агафона Фаберже в
1895 г. он становится главным дизайнером фирмы.23 Он
был выдающимся гранильщиком, специалистом по эмале-
вой технике и замечательно чертил. Его приход совпал с
переориентацией Фаберже на стиль Art .\ouveau. или
модерн.** и постепенное вытеснение из работ фирмы стиля
Людовика XV, или. как его еще называли, “петушиного
24
стиля, который должен оыл \ ступить место стилям оо.тее
классическим — стилю Людовика XV 1 и ампирч. Роль Ф.
Бирбачма должна была быть весьма велика: по его
утверждению, он создавал дизайны большинства пасхаль-
ных яиц. делавшихся ио заказу царского двора после
1900 г.“Таких .ниц было исполнено 50 60 штук, из которых
мне пришлось компоновать не менее доброй половины.
Работа эта была не из легких, если принять во внимание,
что сюжеты не должны были повторяться, а яйцеобра-
зная форма обязательна."
1. Одна из мастерских в доме на
Большой Морской.
5. Студии дизайна па верхнем этаже в
доме па Большой Морской.
25
1\ началу века дело Фаберже стало самым знач-
ительным в своей отрасли в России: "Производство рас-
ширялось с камсдым днем. пришлось выделить золотые
изделия в особую мастерскую, а затем то мсе сделать и для
серебряных. Заваленные работой, братья Фабермсе не в
состоянии были вести хозяйство мастерских, а потому
решили создать автономно мастерские, владельцы ко-
торых лишь обязывались работать по рисункам и моделям
фирмы и исключительно на нее... Камсдой из них был
выделен определенный род изделий, и в них подмастерья
специализировались неопределенном роде работы... До 1911г.
петербургские мастерские насчитывали в общей ело ленос-
ти от 200 до 300 рабочих. До постройки собственного дома
на Морской улице, .мастерские были разбросаны по городу.
После, главные были помещены в надворных флигелях, но за
недостатком места некоторые остались вне бо.ма.’* После
успеха на Парижской выставке 1900 г. Фаберже приобрел
широкую международную известность, для него были
открыты все двери. Его магазин в . 1ондоне стал местом
встреч для высшего английского общества времен Эдуарда
\ II. Его магазины и выставочные залы привлекали
десятки и сотни рш'симских аристократов: "Неликие князья
и княгини охотно лично посещали магазин, подолгу вы-
бирая свои покупки, кмеедневно от I до 5 часов /нале .молено
было встретить всю петербургскую аристократию:
титулованную. чиновную и денежную. Особым
многолюдством отличались зти рандеву на Страстной
неделе, так как все спешили с закупкою традиционных
пасхальных яичек и заодно посмотреть очередные пас-
хальные яйца. изготовленные для императора.
В 1902 г. Фаберже удостаивается особой чести — спе-
циальной благотворительной выставки в пользу женских
школ “состоящих под Августейшим покровительством Ен
Величества Государыни Императрицы Александры Фе-
доровны Императорского женского патриотического об-
щества." Патроном выставки высту пила сама Александра
Федоровна, выставлялись исключительно вещи Фаберже,
в большинстве своем предоставленные членами
императорской семьи. Фотографии, сделанные на этой
выставке (кат. 361—368). и заметки о ней в прессе позволяют
определить и атрибутировать ряд выставленных там
важнейших работ Фаберже.”
В 1900-е годы Фаберже уже просто завален заказами. За
десять лет между 1907 и 1917 гг. у пего лишь в Лондоне
было продано свыше 10 тыс. вещей.” С 1901 г. Фаберже
работает для королевского двора Сиама.*7 Клиенты из
Америки пришвартовывают своп яхты у берегов Невы.”
Трое сыновей Фаберже Евгений. Агафон и Александр
работают в качестве художников бок о бок с Бирбаумом.
Триста мастеров работают в Сапкт-Петербу pre и двести в
Москве (и.тл. 8). Заказов так много, что некоторые из них
даже передаются мастерам, непосредственно не ра-
ботающим в фирме.24 По всемх миру фирмой продано
более двухсот тысяч изделий.
Периоду Генрика Вигстрема. последнего старшего ма-
стера Фаберже (1903 1917 гг.). недостает яркости и
изобретательности его предшественника. Исчезает бу йство
линий и красок стиля модерн, дизайны Фаберже становят-
ся суше и классичнее. И, хотя качество остается великоле-
пным. уже само использование в нынешних работах
Фаберже заранее заготовленных деталей накладывает на
них отпечаток промышленной эры. Новинки это ха-
рактерно для фирмы регулярно появляются каждый год.
Некоторые изделия Фаберже полу чают ярко выраженный
геометрический дизайн и как бы возвещают приближение
нового нарождающегося стиля let Deco (илл. 13. I 1).
Пышные празднества в ознаменование 300-летия Дома
Романовых, вылившиеся в апофеоз правления династии,
для Фаберже означали последний бурный всплеск в
количестве заказов. Он проектирует и изготовляет множе-
ство предметов и ювелирных изделий с эмблемой Дома
Романовых п с датами 1613-1913 гг.. включая, хранящееся
сейчас в Кремле пасхальное яйцо ”300-.тетие Дома Ро-
мановых.**10 В документах Кабинета Е.И.В. содержатся,
например, сведения о 47 значках с грифоном Романовых,
предназначенных для музыкантов Русского оркестра
Андреева. 135 булавках для галстука с изображением
шапки Мономаха и 43 брошках подобного рода для актеров
Московского театра.”
С объявлением войны в 1914 году эра Фаберже, про-
ходившая для него под знаком императорской щедрости и
покровительства, должна была завершиться. После эй-
фории первых побед пришли крупные поражения и
потери, для всех наступили трудные времена. Для этих .лег
Фаберже характерны два пасхальных яйца (1915 г.), их
дизайн признан отобразить деятельность императрицы и
ее дочерей в Красном кресте (кат. 129).’* Начиная с
сентября 1915 г., мастерские Фаберже начали в связи г
мобилизацией ощущать недостаток квалифицированных
мастеров. Пн пишет несколько писем в Канцелярию
Министерства Императорского Двора с просьбой
освободить от призыва 23 его сотрудников. включая
К ре плева ("••• « случае его призыва придется закрыть
мастерскую..." ) и Петухова ( "единственный оставшийся
опытный мастер по работе с эмалями, 8 лет учившийся
этому делу99).33
По записям фирмы, в период между I июля 191 I г. и
1 октября 1916 г., общая сумма незавершенных заказов
составила 286 тыс. 305 рублей (на 80 000 для Кабинета
Е.И.В.. на 53 000 для великого князя Михаила
Александровича и на 33 000 ру б. для самого императора).
В октябре 1915 г. Фаберже упоминает ”заказ от Его
Императорского Величества на большое яйцо из белого
квирца и нефрита, требующее скрупулезной художестве-
нной работы....” заказ на 2 200 значков для артиллерии
Конной гвардии, "переданный мне лично Его Императо-
рским Высочеством великим князем Андреем Владимиро-
вичем.'3* Московское отделение фирмы, занимавшееся
работами но серебру перешло на производство ручных
гранат и гильз для артиллерийских снарядов. В Одессе из
35 мастеров в отделении фирмы остались .тишь специалис-
ты. Одно из двух пасхальных яиц. подаренных царем к
1916 году, было очень характерным для своего времени и
получило название ’’Военное,” композицию создают
артиллерийские снаряды с миниатюрным изображением
Николая II и наследника-цесаревича на фоне Ставки
Верховного Главнокомандующего, звание которого царь
принял на себя.35
6. Помещения Фаберже у Кузнецкого
моста в Москве, ок. 1910 г.
7. Московский торговый зал.
8. Одна из московских мастерских.
6 ноября 1916 г. Фаберже в качестве меры
предосторожности н трудные времена — организовал
акционерное общество совместно с Аверкиевым. Бауэром.
Бызовым л Маркетт и. Этим лицам теперь принадлежала
21 акция общей стоимостью 90 тыс. рублей: 548 акций
Фаберже оставил за собой, выделив ио 40 акций каждом)
из своих сыновей, кроме Агафона, и по одной Антони.
Бирбауму. Майеру и /Кюве. что соответствовало
вложенным им активам в 700 тыс. рублей.
Год 1917-й принес крушение старого мира: последовали
Февральская революция, отречение царя 15 марта, арест
царской семьи и. наконец. Октябрьская революция. Фирма
2Я
попала в руки так называемого ’’Комитета работников
товарищества и компании Фаберже*’ и продолжала дейст-
вовать в этом качестве до ноября 1918 г. В конце 1917 г.
Карл Фаберже закрыл свой дом на Большой Морской
улице, вверив его содержимое директору Эрмитажа. Он
покинул Россию через Ригу и Германию и поселился в
Лозанне, в Швейцарии. Здесь он скончался 24 сентября
1920 г.
Дизайн и стиль
Первоначально, творческое лицо фирмы определял глубо-
ко укорененный историзм (А.К. Сноуман недаром назвал
Дом Фаберже “культурной губкой"). Карлу и Агафону
потребовались десять лет. чтобы освободить фирм\ от оков
прямого подражательства и обрести собственный стиль.36
При Эрике Колине ’’Фаберже” полностью поглощен
старыми “антикварными" - стилями. При Агафоне и
Михаиле Перхине фирма отдает предпочтение стили»
Людовика XV. Но пытливый ум членов семьи и мастеров
Фаберже искал и находи.! иные источники вдохновения,
включая стиль . (юдовика XVI, ампир, готику. Возрожде-
ние, арабский Восток, персидское, индийское, китайское и
японское искусство, (’.тиль Дома Фаберже основывался на
продуманной ассимиляции ранних “исторических"
стилей, обогащенных русским чувством, легкостью,
элегантностью и уникальной виртуозностью исполнения.
Таков был “стиль Фаберже.” чрезвычайно популярный,
ставший предметом восхищения и рабского подражания,
но так никем и непревзойденный. В нем заключена
причина успеха Фаберже.
Ниша, во вкусах и запросах публики, открытая гением
Фаберже, теперь заполнялась с его помощью это был
нескончаемый поток полезных вещей. превосходивших
Друг друга своей изобретательностью. Каждая из них
обладала изысканной формой и совершенством.
Мгновенно узнаваемые, они. поэтому. были превосходным
символом статуса их владельца. Приобретая эти дорогие
игрушки и безделушки, вы попадали в круг “избранных.”
Фаберже располагал группой уникально одаренных ди-
зайнеров и высочайшей квалификацией своих избранных
мастеров. Благодаря постоянному новаторству он легко
опережал всех конкурентов. Именно это стремление к
новизне позволяло ему утверждать, что в конце каждого
года он отправлял в переплавку все вещи, которые
оставались непроданными. Фаберже мог с гордостью
сказать о себе в интервью журналисту: “...если сравнить с
.иои.м делом такие фирмы. как Тиффани. Бугиерон. Кар-
тье. то у них. вероятно, найдется драгоценностей дольше
чем у меня. У них можно найти готовое колье в 1.500.000
рублей. Но ведь .это торговцы, а не ювелиры-художники.
Меня мало интересует дорогая вещь, если ее цена только в
том. что насажено много бриллиантов или жемчугов."
Это кредо отличало Фаберже от его конк\ рентов. Он также
заявлял, что любая вещь, не соответствующая его жестким
стандартам совершенства, уничтожалась.
Эмали
Самыми популярными предметами “от Фаберже" всегда
были изделия из золота и серебра, покрытые окрашенной в
нежные тона эмалью, искусно положенной на механически
обработанную основу. Именно воссоздание и совер-
шенствование сложной техники прозрачной эмали принес-
ло Фаберже наивысшу ю похвалу со стороны конку рентов.
В то время как остальные предпочитали работать с эмалью
более надежных и безопасных тонов белого, бледно-
го. пбого или розового37 Фаберже смело брался за
создание эмали неподражаемых и рискованных тонов
тона желтых примул, за лилово-сливовый, розово-се-
мужный, лилово-зеленый или голубой прусский тона.
Выбирать он мог из более чем сотни цветов и оттенков.
Самым изысканным, вне всякого сомнения, был его непо-
дражаемый “устричный" - мерцающий теплый белый
тон. отражающий переливающиеся оттенки внутренней
поверхности морской раковины (кат. 30).
Эмалью также покрывалась и поверхность изделий,
предварительно обработанная в технике “гильоше"
имевшей различные вариации еще одна технология в
ювелирном деле, которую Фаберже впервые примени.! в
России для предметов искусства. “Солнечные лучи” (кат.
145). “волны” (кат. 17) или муаровый узор (кат. 102).
выгравированные на покрывавшейся затем эмалью ме-
таллической основе, придавали жизнь плоским повер-
хностям. Эти эффекты дополнялись “мотивами" цветоч-
ных лепестков, пейзажей или имитацией вкраплений
агата, которые писались кистью перед наложением пред-
последнего слоя эмалевого пигмента (кат. 253). Последний,
верхний, слой эмали “fondant," или его блестящее
покрытие. тщательно и бережно, многими часами по-
лировался на деревянном колесе и шлифовался для
придания предмету его уникального сияния.
20
9. Брошь-фуксия. Из альбома
Фаберже. Карандаш, бумага.
7.9 х 7.5 см. Частная коллекция.
Санкт-Петербург.
10. Брошь Briar Rose. Из альбома
Фаберже. Подписанный А. Фаберже и
датированный 1885 г. Карандаш.
акварель, бумага. 6.1 х 10.1 см.
Частная коллекция. Санкт-Петербх рг.
, (рагоценные металлы
В работе с метал лом Фаберже достиг такого технического
\ровня. который был. да и сегодня остается, пределом
мечтаний и объектом зависти для многих ювелиров. Его
портсигары знамениты своей элегантнем’тью. их шарниры
невидимы, а крышки плотно пригнаны друг к другу. В
некоторых из них он использовал сочетания отполирован-
ных разноцветных золотых и серебряных поверхностей,
незаметным для человеческого глаза образом спаянных
друг с другом (кат. 281.286. 292. 296). При создании других
использовалась техника ’’самородок.4* которая как бы
придавала поверхности металла вид натурального золото-
го самородка (кат. 284. 295). Для третьих - мастера
Фаберже пользовались различными техническими
приемами XV111 века, такими как использование че-
тырехцветного золота (кат. 1. 11). Некоторые заказы
позволяли Фаберже использовать сочетание различных
технических приемов — даже r таких простых вещах, как
золотые портсигары: как например, в серии портсигаров,
сделанных по заказу Лузарша д'Азей. Надписи в этом
случае на арабском языке представляют собой серебряные
б\квы. инкрустированные в полированною золотую по-
верхность (кат. 283. 287. 288) или в золотую поверхность,
выполненную в технике самородок (кат. 295). В одном из
портсигаров эти бчквы первоначально награвированы и
затем выполнены в эмали plique a jour (кат. 287).
Вещи из серебра обычно делались как в Москве, так и в
11етерб\ pre. Модель чаще всего выполнялась из дерева и. ш
воска, затем следовали отливка и гравировка. Среди этих
вещей есть серебряные сервизы, купели для крещения,
пепельницы, чайные сервизы с самоварами, чернильные
приборы и довольно замысловатые настольные
украшения. Некоторые из самых оригинальных вещей
настольные звонки, зажигалки или кубки в виде фиг\ рок
животных. Фаберже никогда не экономил на качестве или
количестве используемого в его работах серебра: выполняя
заказы своих патронов из императорской семьи или ее
окружения, он использовал сплавы, содержащие почти
чистое серебро (золотников 88	91). От изделий его
конкурентов серебро Фаберже легко отличить просто по
весу.
Самоцветы и поделочные камни
В поисках новых тем Фаберже вскоре напал на идею
использования самоцветов и других поделочных камней
для послед) ющего их обрамления в золото или серебро. В
30
отчетных доку ментах Кабинета E.II.B за 1897 1898 гг. мы
находим: электрический настольный звонок особого вида
нефрита: еще один — из нефрита: конфетницу в готическом
стиле, также из нефрита: нефритовый кубок в форме
сердца: еще один кубок из порфира, с фигуркой мыши,
украшенной жемчугом: чаш\ из нефрита с ручкой розовой
•ua.ui: нсфритову ю пепельницу <• 1 грифонами, ручкой из
топаза с кольцом из красного золота в сти. н* Людовика
XVI.M Некоторые модели самых попу лирных вещей Фа-
берже таких как его фигурки животных39 и цветы10
фигу риру ют в доку ментах Кабинета \ же в 1893 г. Фаберже
не испытывал нехватки поделочного камня: он мог
заказать его на камнерезных фабриках в Петергофе,
расположенном поблизости от Петербурга, либо в самом
Петербурге на фабрике Карла Верфеля. Многие из
закупленных фигурок затем нерерабат ывались в его ма-
стерских в соответствии с его вкусом и представлении ми о
совершенстве. Интересно отметить. что стоимость
такой переработки зачастую превышала первоначальную
стой мость вещ и.
Позже, неудовлетворенный работой своих поставщиков.
Фаберже решает сам приобрести фабрику Карла Верфели
и открыть собственные камнерезные мастерские. Их он
доверил камнерезу из Екатеринбургского художественно-
го училища II.M. Крем леву. Качество работы здесь быстро
возросло, многие лучшие вещи резал сам Кремлей. ему
помогали двадцать мастеров. Другой талантливый резчик
из Екатеринбурга. Дербышев. посту пил к Фаберже в 1998
г.: вскоре он был послан для расширения кругозора и для
совершенствования к Идару Оберштейну и н Париж**, и в
Россию вернулся лишь в 191 I г.
Фигурки животных
Доказан и не подлежит никакому сомнению тот факт, что
многие из фигу рок животных, созданных фирмой Фа-
берже. были вдохновлены японскими нецке, болыпой
коллекцией которых владел сам Карл Фаберже.** Его.
очевидно, привлеки ли компактные формы и естественная
|егкость исполнения этих фигурок из дерева и слоновой
кости. Эти черты совершенно не теряют своего очарования
и к каменных интерпретациях Фаберже. Его ’’животные"
живы, зачасту ю юмористичны, а иногда даже карикату р-
ны. В любом слу чае. они никогда не статичны и нескучны.
Стиль и качество работы варьируются в зависимости от
вимысла и материала.*3 Самое известное собрание такого
|и»да вещей коллекция английской королевы
Александры, впоследствии расширенная и дополненная
королевой Мэри и находящаяся сегодня в собственности
королевской семьи Великобритании. Многие из этих оча-
ровательных созданий созданы в 1907 г. по заказу короля
Эдуарда X II и работы мастеров Фаберже над изображени-
ем любимых животных королевы Александры в ее
зоопарке* в Сандрингеме. Лондонский филиал Фаберже’
продал примерно 250 таких фигурок животных. 170 из них
сегодня нахе>дятся в коллекции Её Величества королевы
Елизаветы II.'* Большинство из этих маленьких
скульптур Фаберже существуют в одном экземпляре*.
("Нам не нумсны дубликаты." говорил Эдуард VII). Тем
не менее, самые популярные из них - фигурки слонов
часто повторялись.43
Фаберже использовал разнообразные камни для соз-
дания своих животных. Некоторые модели, в частности
фигу ркн из Сандринсемского зоопарка, выполнялись в
цвете “реалистически": тюлень из блестящего обсидиана
сидит на льдине из горного хрусталя:*6 для поросят
использовался розовый кварц авантюрин:4' для носорога
серая калканская яшма:4** для лягушек и жаб зеленый
не<|>рит или боценит (кат. 161): дымчатый кварц для
мыши:*9 коричнево-белый халцедон — для “Цезаря."
норфолк-террьера Эдуарда \ П.*° Фаберже также ис-
пользовал естсственные прожилки в камне, чаще всего
агата или яшмы, насколько это было возможно, для
имитации меха животных. В более редких случаях Фа-
берже выбирал для своих животных “неестественные" для
них цвета, таким образом, придавая им забавный вид:
зеленый нету х. бобер или воробей, розовый кролик, синий,
красный или зеленый слон. Небольшая группа каменных
животных Фаберже представляет собой композиции из
нескольких камней: петух из черного обсидиана с
гребешком из пурпурина и бородкой из яшмы: зевающий
гиппопотам из серой калканской яшмы и розового ро-
донита. выстилающего его разверстую пасть.
Фигурки животных с золотыми или серебряными лапа-
ми или клювами иногда имеют клейма, и это позволяет
установить дату их создания. Небольшое их число вос-
ходит к периоду Михаила Перхнна (до 1903 г.), большин-
ство же относится ко времени Генрика Вигстрема
(1903 1917).
В бухгалтерских книгах Картье фигу рируют примерно
200 животных из камня. Их описания очень напоминают
работы Фаберже. И поскольку ни одна из этих ранних
вещей Карты- не считается сохранившейся до наших дней.
31
представляется вполне вероятным, что они оыли просто
ошибочно занесены в число работ Фаберже. Это весьма
вероятно еще и потому. что Картье часто пользовался
услугами тех же русских поставщиков поделочного камня,
что и Фаберже.*1
Цветы
Представляющие собой редкость изысканные композиции
из цветов работы Фаберже также ведут свое происхожде-
ние от восточных оригиналов; в своих записках Ф. Би-
рба\м вспоминает: “Впервые .мы обратили внимание на
эту отрасль китайского искусства, когда нам принесли в
починку букет хризантем... Благодаря искусному подбору
тонов и прозрачности некоторых камней, работа эти
производила прекрасное впечатление.''
В большинстве случаев цветочные композиции Фаберже
помещены в вазы из горного хрусталя, безукоризненно
вырезанные так. чтобы создавалось ощущение. будто они
наполнены водой. Золотые стебельки цветов тщательней-
шим образом отгравированы. 5' них тонко вырезанные
нефритовые листья и эмалевые, с бриллиантами, лепестки
цветочного венчика или почки. Некоторые из них. вы-
держанные н hhoik'Kom стиле, поставлены в оовениювые
горшки. Очень немногие повторяются — среди них можно
назвать ландыши, любимые цветы Александры Фе-
доровны. веточки рябины, малины и — одуванчики:
“Особенно удачны были изображения одуванчиков.
н\шок которых был натуральный и укреплен на золотом
волоске маленьким алмазом. Блестящие точки алмазов
среди белого пушка производили прекрасное впечатление
и отдаляли искусственный цветок от слишком близкого
подражания природе.”
Дизайнеры Фаберже в качестве модели для своих работ
часто брали живые цветы. В альбоме фотографий из
мастерских Фаберже31 есть кадры с живыми цветами, в том
числе и с корзиной ландышей, почти точпо такой же. как и
знаменитая корзина ландышей, выполненная Фаберже н
1846 году и ныне находящаяся в коллекции Фонда Ма-
тильды Геддингз Грей в Новом Орлеане.33 Такие ви-
зуальные средства использовались художниками Фа-
берже как источник вдохновения.
Большинство цветов Фаберже уникальны. По данным
Ф. Бирбаума. затраты на их изготовление были весьма
нелики и доходили иногда до нескольких тысяч рублей.
Александр фон Солодкофф54 смог идентифицировать ро-
нагь лишь 35 цветочных композиций из общего количества
из десяти тысяч вещей Фаберже, проданных в Лондоне за
десять лет. Двадцать из них ныне принадлежат королеве
Елизавете II.55 В общей сложности, известно около 80
цветочных композиций работы Фаберже. Их очень много
копировали, в большинстве случаев проставляя на копиях
полный набор клейм [Фаберже]. Между тем. очень немно-
гие из подлинников имеют клейма, так как эти изделия
считались слишком хрупкими и простановка клейма могла
бы просто-напросто их сломать.
Цветы Фаберже выставлялись в Париже и. хоть они и
вызвали критические отзывы некоторых экспертов. \
конкурентов они имели мгновенный успех: об этом снова
свидетельствует Ф. Бирбаум: “ Их сразу стали копировать
немецкие и австрийские фабрики, и дешевые копии
захлестнули рынок. Эмаль заменялась лаком и вазочки
делались не из горного хрусталя, а из стекла."
Следует отмстить, что в учетных книгах Картье между
1907 и 1917 гг. фигурируют 169 цветочных композиций,
включая незабудку, приобретенную \ Фаберже в 1909 г.
Большинство их попадало к Картье от его главного
11. Диадема. Из альбома Фаберже.
Подписанный Л. Фаберже и
датированный 1885 г. Карандаш
бумага. 12.8x28.7 см. Частная
колле к ни я. Са н кт-11етербу р г.
12. Диадема. Из альбома Фаберже.
Карандаш, бумага. 12.7 х21 см.
Частная коллекция. Санкт-Петербург.
33
поставщика Беркина-Варангоза. По композиции они на-
поминали работы Фаберже и. вероятно, как и фигурки
животных, были безвозвратно перенч таны с его произведе-
ниями.
Статуэтки
До наших дней дошло примерно 70 каменных статуэток из
мастерских Фаберже.56 Их техника восходит к флорентий-
ским commessi XVII века. Они составлены из цветных
полудрагоценных камней, самоцветов из Сибири, с У рала
и Алтая. Имена их авторов приводятся
Бирбачма. это Борис Фредман-Клюзель
Савицкий.
Статуэтки делятся на четыре категории,
число их. вероятно, самые ранние, являются портретными
изображениями подлинно существовавших людей таких,
как дворник самого Фаберже, певица Варя Панина (кат.
194). или камер-казак вдовствующей императрицы (кат.
43). Самая большая их часть имела в качестве своих
прототипов так называемые "фигурки для привратни-
цкой.’* популярные в прежние времена статуэтки из
бисквитного фарфора, которые часто можно было у видеть
в домах простых горожан. Таковы фигурки, изобража-
в мемуарах
и Георгий
Небо. 1ыш»е
ющме национальные типы, из серии, принадлежащей сэр\
У Ильяму Сиду.57 Среди них несколько музыкантов, по-
лицейский. солдат, два крестьянина и казак.5* Небольшая
группа стату эток представляет собой специальные заказы,
такие как Джон Булль. Дядя Сэм. Челсийский непсионер-
вегеран. королева Виктория или Тяяп-и-Толкай.5* П.
наконец, позднейшая серия реалистических карикатур на
уличных разносчиков и торговцев, сделанная для
Эммануэля Нобеля, который, как говорили, заказал Фа-
берже более 30 таких фигурок.60 С небольшими исклю-
чениями. все оригинальные статуэтки у ннкальны: по-
вторения. если они бывали, вырезались из камней иного
цвета.
Эти фигу рки резались, полировались и. наконец, мон-
тировались П.М. Крем.левым на фабрике Карла Верфеля
и. позднее. t (ербышевым наиболее одаренными камнере-
зами фирмы. Детали из золота или серебра прилажива-
лись в мастерской Генрика Вигстрема. У некоторых
фигу рок на подошве есть надпись "FABERGE9' латинским
шрифтом или кириллицей, иногда там же стоит и дата.
Другие, н серебряной оправе, имеют клейма.
13. Две броши в стиле Art Deco.
Из альбома Фаберже. Карандаш,
гуашь, бумага. 5.7 х 9.5 см.: 1.5 х 10.7 см.
Частная коллекция,
( анкт-11 етербу рг.
Пасхальные яйца
Первое* пасхальное яйцо было заказано Фаберже царем
Клександром 111 в 1885 г.61 Благодаря его мгновенному
%спеху« Фаберже получил постоянный закал император*
ского двора и стал выполнять пасхальные* яйца одно за
другим, десять для царя Александра III. которые тот
каждый год. вплоть до смерти в 1891 г., дарил своей жене
Марии Федоровне: и еще 44 в период между 1895 и 1916 гг.
для царя Николая 11 в качестве* подарков для его матери,
тогда уже вдов<*тв> ющей императрицы, и для жены.
Александры Федоровны. В общей сложности, по
императорскому заказу им было создано 54 пасхальных
яйца. Можно также предположить, что несколько яиц
были подарены в свое время и другим членам император-
ском семьи.61 Сегодня с достоверностью известно, что до
нашего времени сохранились 15 пасхальных яиц.63 сделан-
ных по царскомч заказу: сохранилась фотография еще
одного: еще 5 известны по описаниям. Сохранилось также
одно ил двух незавершенных пасхальных яиц. работы над
которыми велись в 191“ году.63
После продажи их советскими комиссарами н 20-30-е
годы эти создававшиеся для царской семьи пасхальные
сувениры разошлись по всему миру. 10 пасхальных яиц
остались в Оружейной палате в Кремле, одиннадцать
находятся в коллекции журнала “ Forbes.” 13 в
американских музеях и оставшиеся I 1 в частных
коллекциях.
Проблемы, связанные с у становлением времени соз-
дания этих пасхальных подарков русских царей рас-
сматриваются в другой главе. Достаточно сказать, что
прежняя, основанная на догадках, датировка была не-
сколько поколеблена находками в бывших императорских
архивах.
Серия пасхальных яип Фаберже, выполнявшаяся для
двух российских императоров самый грандиозный про-
ект. который когда-либо доставался па долю кому-либо из
ювелиров. N словий было вс его лишь три: яйцеобразная
форма, “‘сюрприз” и отсутствие повторений. “Сюрприз”
чаще* всего был связан с тем или и иным событием в жизни
царской с емьи рождением, годовщиной, совершеннолети-
ем. коронацией. Некоторые из этих пасхальных подарков
украшены царскими монограммами и (или) датами, на
многих имеют миниатюрные портреты детей императора
или изображения царских резиденций, два содержат моде-
ли кораблей, на которых плавал последний русский
император.
14. Четыре ручки для зонтика. Из
альбома Фаберже. Карандаш.
акварель, бумага. 10.3 х 14.2 см.
Частная коллекция. Санкт-Петербург.
35
Фабержг отнесся к этому проекту с максимальной
серьезностью, часто планируя работу на годы вперед. И. в
самим деле, некоторые из этих пасхальных яиц требовали
более года работы.66 “Сюрприз, скрытый в подарке царя,
сохранялся в большом секрете, дамсе от самого императо-
ра.I. 2 3 4 5' Яйцо торжественно преподносилось царю либо самим
Фаберже, либо его сыном Евгением и неизменно встре-
чалось с восторгом.
Первые два яйца в каждом из которых была ми-
ниатюрная фигурка ку рицы. - как кажется, проектирова-
лись и выполнялись под пристальным контролем.67 И в
дальнейшем можно часто обнаружить определенную
зависимость дизайна новой веши от предыдущих мо-
делей.6® Однако, уже к середине 90-х годов их дизайн
становится свободным и смелым. Среди самых удачных
примеров можно привести пасхальные яйца, получившие
впоследствии следующие названия: “Коронационное"
(1897 г.: кат. 110), “Ландыши** (1898 г.: кат. 23), “Анютины
глазки** (1899 г.). "Гатчинский дворец" (1901 г.), “300-
летие Дома Романовых" (1913 г.) и "Мозаичное** (1914 г.:
кат. 29). Завершается серия на приглушенной ноте двумя
скромными пасхальными яйцами: "Красного креста"
(1915 г.: кат. 129).69 весьма просю решенным яйцом
"Георгиевский крест*’70 (1916 г) и суровым "Военным"
яйцом на четырех снарядах (1916 г.).7*
Некоторые клиенты Фаберже осмеливались подражать
императорской семье в ее пасхальной традиции и сами
заказывали \ него яйца к Пасхе. Есть документальные
свидетельства о серии, которую заказал сибирский магнат-
зо.ютопромыш.к'нник Александр Фгрдинандович Кельх
для своей жены Варвары (в девичестве Казановой) между
1898 и 1904 гг.71 Отдельные пасхальные яйца делались для
Юс\новых и Нобелей.73
I. Bainbridge 19<И». Бэйнбридж впервые описал гной опыт работы к
качестве представителя Фаберже в автобиографической книге
"Дважды семь." опубликованной в 1933 г.
2. Snowman 1962
3. Архив Фаберже. Женева. См. Habsburg Solodkojf 1979. рр. 140 43:
Solodkofl 1982. рр. 1<>2 5
4. U art ski. London. Впервые опубликованы в l.h. Snowman, “Тио
Hooks of Ret flalions." в Habsburg 1987. pp.4S-56: и в “ 4 polio” (September
1987. рр. 150-161). Полностью будут опубликованы в 1*>93 г.
5. Christie’s. London. 27 April. 1989: Designs from the lb*u»e of Laberge
6. Впервые пуб 1икчм»т<н в на«*тоящем издании А ллой Тилландср-
Годеихильм. см. ее статью "Новое о мастерской Генрика Вигстрема”
7. Нехстанныс поиски Марины Лонато. куратора Отдела
Западноевропейского искусства Эрмитажа и Валентина Гкурлова
принес нт богатые плоды. Многие ил их открытии впервые
публикуются в настоящем издании. В числе их самых интересных
находок списки закупок Кабинета Его Императорского Be 1ичеетва.
познолнюшнс по-новому датировать в|ммя создания пасхальных яиц
раннего периода (Российский госу дарственный исторический архив
РГИ Ф.168. оп.13. д.781. С. 6 и далее).
Автор этих строк выражает свою признательность и благодарность
г-же Лонато и г-ну Скурлову ла разрешение использовать и
цитировать их новые разыскания
8.	"Мемуары” Франсуа Бирбаума. г лавкою художника Фаберже в
период между 1893 и 1917 гг.. написанные в 1919 г. (Архив Российским
Академии наук. Ф.511: оп.5.д.7| публикуются в качестве приложения к
настоящему каталогу
9.	В качестве отдельной главы приводится подробная хронологическая
сводка, дающая довольно полную историю фирмы См. след, раздел
наст. изд.
10.	О некоторых изделиих Густава Фаберже см. Habsburg 1987. cat.
\o.l 4
II.	Все цитаты выделенные курсивом, в этой статье даются по
мемчарам Ф. 1>и|юа\ма
12.	Solodkotf 1988. р. 51 (традиционные, хоти и датированные позднее)
и "Шкатулка Бисмарка.” 1884 г. (Habsburg 1987. cat. 404). несомненно
первые крупные работы М. Перкина
13.	См. переписку 1884 г. относительно ходатайства о присвоении
Фаберже знания Поставщика Двора в ст. М. Лонато "Фаберже и
царский двор” в наст. изд.
14.	См. раздел: 1885 г. в след, главе наст. изд. Би|юаум ошибочно
утверждает, что копии были "выполнены по таказу германского
императора Вильгельма И.” На самом деле, они были заказаны
графом Сергеем 1 ригорьсвичем Строгановым. п|»езидснтом
Императорского Археологического общества. "Давно забытый прием,
о котором говорит Бирбаум гранч линии
15.	Биографии» М. Перхина ем. в Habsburg 1987. р. 324 и в "Мемуарах”
Бирбаума
16.	Материал для с равнения между оригиналами и их копиями
«-деланными Фаберже в Эрмитаже см. в Habsburg 1987. p.67fl: cat.
\o.648-65l
17.	В платежных ведомостях Кабинета E.II.B. за 1894 г. значится
выплата Фаберже 171 208 рублей. Большую часть этой суммы
сти-таклила «лоим<м-ть ожерелья, подаренного цесаревичем Нико 1аем
Александровичем своей невесте
18.	Энн Одом приводит эти данные в своей статье о московских
мастерских. В общей сложности. 238 мастеров. 30 подмастерьев. 31
станок. Оборот золота и драгоценноттеи составлял всего 30 тыс. руб.
19. Оба сервиза документированы в Архивах Эрмитажа (Архив ГЭ.
Ф.1. инв. год 1908: д. 46. с. 38) и РГИ А (Ф.468; оп.8: д. 648. с.1).
Первый стоил 50 тыс. руб. Кто|и»й сервиз такой же ctoiimih'tu был
сделан н 1894 г. по случаю свадьбы великой книжны Ксении
Александровны
20.	РГИ А. Ф.168: оп.8: д. 13. с. 121: “для подарков во время поездки Их
Императорских Величеств и Копенгаген” (1893 г.) называются
предметы Фаберже в обшей сложности на 4 464 руб., в том числе 3
слона (дымчатый топаз. не«|»рит и жадеит ценой 780 руб.), гриб и две
чаши с орлами (600 руб.) В 1894 г. для поездки цесаревича в Лондон
36
были изготовлены: серебряный шлем за 700 руб. (подарен
шталмейстер} принца \ эльгкого): гпичечиниа за 75 руб. (подарена г-
ну Дугласу, старшему штурману яхты ‘ Виктория и Альберт'*):
братина за 700 руб. (подарена гофмаршалу принца Уэльского): чашка
и стакан за 175 р)б. (подарены шефу сыскной полиции в Лондоне)
21. См. статью Бориса Омет она о доме Фаберже в наст, изд-ии
22.	См. статью Гелы фон Габсбурга об участии Фаберже в Парижской
Всемирной выставке 1*ХМ> г. в наст, изд-ии
23.	См." Мему ары * Франсуа Пирбаума в приложении к настоящему
изданию
24.	О стиле модерн у Фаберже см. Solodkoff 1988. рр.16 7
25.	ЦГИА Ф. 172: он.43; д.65 и газета "Нооое Время" за 1902 г., от 9
марта "Выставка художественных вешен и миниатюр Фаберже": от 10
марта "Открытие иже шриой выставки**: от 17 марта "Новые вещи."
Среди опознаваемых вещей: каминные часы" Х\\ годовщина'
(189] |.. кат. 4). пасхальные яйца "Ландыши" (ныне к коллекции
журнала "Форбс.” 1898 г., кат. 23). "Корзина ландышей" (1896 г.,
ныне в коллекции Фонда Геддиигз Г[»сй. Новым Орлеан. США).
"Великий Сибирский путь** (НИЮ г.. Оружейная палата. Кремль.
М»м*ква). "Корзинка с цветами*' (1901 г.). миниатюрные копии
императорских регалий (1900 г.. .Эрмитаж. (^.Петербург, кат. 110).
иасхальшм* яйцо "Коронационное" (1897 г., ныне к коллекции
журнала "Форбс.” кат. 113). яйцо "Крейсер Память "Азова” (1901 г.
Оружейная палата. Кремль. Москва), сюрприз пасхального яйца
"Анютины глазки” (1899г.): яйцо "Пеликан" (1897 г. кол. Пратт.
Музей изящных искусств, штат Вирджинии. СШ А), пасхальное яйцо
"Гатчинский дворец” (1(М)| г. Балтимор), surloul dr table великой
княгини Ксении (1891 г.)
26.	См. статьи» Гезы фон Габсбурга о Лондонском филиал»* фирмы
Фаберже в настоящем издании
27.	Коллекция ныне царству ющих короля и королевы Iаиланда.
опубликованная Крайрикшем в 1984 г., была первоначально собрана
королем Чу лалангкорном Рама \ и состоит г.тайным образом из темно*
зеленых нефритовых предметов. Среди них фигу ра Будды и чаша
ДЛЯ розовой воды: оба эти предмета обрели |н*.1ИГИоЗН<и* значение
28. Подробнее об американской клиентуре Фаберже см. в Christopher
Forbes " Faberge Collecting in imerica" и в Habsburg 1987. pp. I IM) 3
29.	Предметы e «малью cloisonne заказывались у Федора Рюкерта.
Марии Оменовой. Салтыкова и др. в Москве (см. статью .Энн (Эдом в
настоящем издании): предметы из камня, вероятно, приобретались у
Свешникова. Овчинникова. Дени» ова-N ральского. Бринына или
Сумина, всех русских камнерезчиков. О связях Фаберже с
камнерезным центром Идара Оберштейна к Германии см. в Habsburg
1987 р. 79 и cat. No. 291 92
30.	San Diego Kremlin 1989. cal. 22
31.	РГИА. Ф.468. on.44. д.. 345. cc. 81-3
32.	Solodkoff 1984. pp.104 5
33.	РГИА. Ф.472. on.68. д.120
34.	РГИ А. Ф.472. оп.66. д.120, с.34 40
35.	San Diego Kremlin 1989. cat. 25
36.	См. Geta von Habsburg: "Faberge and 19th Century Historicism" in
Habsburg 1987. pp.66 72
37.	Habsburg. 1987. cat. 593 4. 600 608. 609 610 о примерах у
конку рейтов Фаберже
38.	РГИА. Ф.468. оп.1.3 д. 2190. с.15, запись от 4 мая 1898 г.
39.	Счет Кабинету Е.И.В. от 17 мая 1897 г. (РГИ А. Ф.468. он. 13 д.
2190. запись от 4 декабря: "жираф из сердолика с двумя розами*
бриллиантами 57: 942 1/2: 80 руб.): счет от 11 января (РГИА. Ф.468.
оп.13 д.1843, с.5). Запись от 24 января: "нефритовая вягушка с
бриллиантовыми г (азами 53. 867: 115 руб."
40.	Там же. запись 28 ап|»еля 1897 г.: "хрустальный стакан с цветком и
3 бриллиантами 55 503 1/2: 67 -50 руб."
41.	Бирбаум пишет. что он работал <• Лаликом. который "в н»м-торгс от
его способн«м тей. хотел его сделать своим преемником, поженивши его
на своей дочери’*
12. Влияние японских ненке на создание фигурок животных Фаберже
исследовалось в Habsburg 1987. рр.76-7, cal. 352. 362 70. 636 47,
Bandini /1980j, Munn 11987). Собранная Фаберже коллекция нецке в
1917 г. попала к Эрмитаж
43. (Э происхождении "животных" Фаберже гм. в Habsburg 1987.
рр.76-9
II. Многие из принадлежащих королеве Великобритании фигурок
животных работы Фаберже впервые выставлялись в Музее Виктории
и Альберта в 1977 г. (кат.А) 15: Bl-31: С1 26)
45.	Характерная группа фигурок с донов, находившаяся еще в одной
до|»еволюционной частной коллекции, описана в Habsburg 1987.
• al.329 339
46.	Habsburg Solodkoff 1979. p. 79
17. Habsburg 1987. cat. 297 8. 319
48.	Ibid. < al. 320
49.	Ibid. cal. 370
50.	Ibid. cat. 380
51.	Ibid. cal. 335-6
52.	Музей имени академика Ферсмана. Москва
53.	Habsburg 1987. cal. 101
54.	Solodkoff 1988. p. 70
55.	Victoria and All»ert Museum 1977. cat. El 21
56.	Alexander t on Solodkoff " Faberge's Hardstone Figures" в Habsburg
1987, pp. 81 86
57.	Solodkoff 1988. pp. 82 9
58.	Victoria and Albert Museum 1977. cal. XI 10
59.	О Джоне Булле и Тяни-Толкае см. Krairiksh. рр.161 и 163
60.	Solodkoff 1988. р. 83
61.	О происхождении этой серии изделий Фаберже см. I.opalo 1984 и к
нас тоящем издани. с. 41 5. а также статьи М. .louaro в наст. изд.
62.	Habsburg 1987. р.94 и прим. 6
63.	Solodkoff 1984. р.56
6-1. I.opato 1984. рр. 44-5
65.	\ ictoria and Albert Museum 1977. cal. 0 8
66.	Например, для создания кареты для "сюрприза” в пасхальном
яйце "Коронационное” (1897 г., ныне в коллекции журнала Форбз)
Георгу Штейну потребовалось 15 месяцев: павлин в пасхальном яйце
"Павлин" (1908 г., ныне в коллекции наследников доктора Сандоза.
Швейцария), создавался в течение трех лет
67.	РГИ А. Ф.468: оп.7; д.270, сс.1 4. запись от 15 февраля 1886 г.
подробно описывает производство (утерянной) "курицы, достающей из
корзины сапфировое яйцо.” ценой 2 986 руб.
68.	Habsburg 1987. рр. 95-6
69.	Solodkoff 1984. р. 104-5
70.	San Diego,Moscow 1989 90. cal. 26
71.	Ibid., cal. 25
72.	Habsburg Solodkoff 1979. p.108. 118 и ill. I II
73.	Habsburg 1987. cal. 513: Habsburg Solodkoff 1979. p. 166
37
Дом Фаберже в
контексте
исторического
времени
Геза фон Габсбург
I. Карл Фаберже. Гипсовый бюст
работы Жозефа Лимбурга: январь
1903 г. Архив Фаберже. Женева.
1685 г.
Отмена королем Людовиком \1\ Нантского эдикта,
гарантировавшего французским протестантам относительную
свободу вероисповедания: вместе со многими другими гугенотами,
подвергающимися притеснениям и преследованиям, но не
желающими откататься от своих религиозных убеждений, семья
Фаберже (Фаберг или Фабергср) эмигрирует из Франции и
поселяется в восточной Германии в Швгдте-на-Одере.
1800 г.
Плотник Петер Фаберже переезжает в г. Пярну (Эстония),
женится на Марии Луизе Элы нер из м. Вайха (. I атвия).
1814 г.
30 февраля в их семье рождается сын Густав Фаберже.
Примерно к 1830 г. Густав Фаберже переезжает в Санкт-
Петербург и становится ччеником ювелиров Андреаса
Фердинанда Шпигеля* и Йохана Вильгельма Кейбеля.*
1811 г.
Густав Фаберже получает в ('.анкт-Петербурге звание
мастера-ювелира.
В этом году рождается будущий король Ahiглии Эдгард \ II.
1842 г.
Густав Фаберже открывает магазин в доме Жако по Большой
Морской. 11: женится на Шарлотте Юнпптедт: работает в
качестве ювелира у Йохана Александра Гу иста3 и Йохана
Экхардта:' до «средины 50-х годов он живет и работает но
Большой Морской. 11. затем там же. к д. 18. и в 1867 г. в д. 16.
1845 г.
Рождается будущий царь Александр III.
1846 г.
В семье Густава Фаберже рождается сын. Петер Карл Фаберже:
31 мая он крещен в . 1ютеранской церкви св. Анны.
1848 г.
Выходит Коммунистический Манифест К. Маркса и Ф. Энгельса
1853 1856 гг.
Крымская война.
1855 г.
N мирает Николай 1: на престол вступает будущий "Царь-
Освободитель* Александр II. совершается его коронация.
1857 г.
В качестве главного ювелира на работу к Фаберже поступает
Август Ви тьгельм \ольм< трем.ь
1858 1859 гг.
Карл Фаберже учится в немецкой школе " Аниешуле” в
С.-Петербу pre.
38
1859 г.
Рождается будущий германский кайзер Вильгельм 11.
И.А. Гончаров издает свой роман “Обломов."
1860 г.
Густав Фаберже переезжает на житье в Дрезден, оставляя свой
магазин на своего друга и партнера Хискиаса Пендина* и
ювелира В.А. Зайончовского.7
Вильгельм I становится королем Пруссии.
1861 г.
Карл Фаберже проходит процедуру конфирмации
(подтверждение молодым человеком выбора вероисповедания,
сделанного за него в младенческом возрасте родителями) в
Дрезденской Кройцкирхе: посещает коммерческие курсы.
В России начинается “эпоха великих реформ."'
19 феврали к России Манифестом Александра II отменяется
крепостное право.
1861 1861 гг.
Вместе с Юлиусом Бутцем. сыном известного ювелира. Карл
Фаберже путешествует по Европе, останавливается во
Франкфурте, где учится у Йозефа Фридмана:8 посещает
Флоренцию и Париж.
1862 г.
Агафон Фаберже, брат Карла, рождается в Дрездене.*
Бисмарк становится премьер-министром Пруссии:
ИЛ.. Тургенев публикует свой роман -“Отцы и дети*’: А.С.
Рубинштейн основывает Петербургскую консерваторию.
1863 г.
Коронация датского короля Христиана IX. Дочь датского
короля Христиана IX. принцесса Хлександра (1811 1925).
выходит замуж за Эдуарда, принца N злы кого.
1864-1866 гг.
Фаберже* возвращается к Петербург и поступает работать в
фирму отца.
Карл Маркс основывает в Лондоне I Интернационал.
1866 г.
9 декабря Фаберже получает временное свидетельство купца 2-й
гильдии: начинает продавать ювелирные изделия Кабинету
E.II.B. Министерства императорского двора.10
Будущий царь Александр III женится на Марии Федоровне
(1847-1928). дочери короля Дании Христиана IX; до своего
замужесгва и пе|и*хода в православие носила имя принцессы
Дагмары.
1867 г.
В возрасте* 21 года Фаберже становится членом Купеческой
гильдии с регистрационным номером 4321.
('.IIIА покупают Аляску у Рос с ии за 7.2 миллиона долларов.
Выходит I- й том “Капитала" Карла Маркса.
П.И. Чайковский создает свою 1-ю симфонию.
Раскопки в Крыму приводят к открытию Керченс кого клада.
1868 г.
Рождается будущий и последний русский царь Николай II.
Рождается будущий писатель Максим Горький.
1870 г.
Рождается Владимир Ильич X льянов. вошедший к историю под
псевдонимом “Ленин.”
Создается “Товарищество Передвижных Художественных
выс тавок" (1870-1923) - общество “передвижников."
1870 1882 гг.
К. Фаберже занят главным образом деятельностью ювелира.
1871 г.
Рождается Григорий Распутин.
Вильгельм I становится императором вновь образованной
Германской империи. Рейхканцлером Германии становится
Бисмарк.
Выходит в свет роман Ф.М. Достоевского “Бесы.”
1872 г.
К. Фаберже выплачивает купеческий налог и вступает во
владение делом отца: Эрик Колин" становится у него главным
мастером. Фаберже женится на Августе Якобе, дочери мастера
придворных мебельных мастерских.
Рождается принцесса Аликс- Гессен-Дармштадская. будущая
супруга Николая И. Александра Федоровна, последняя русская
царица.
Рождается Сергей Дягилев.
28 ноября открытие* первой выставки “передвижников" в
11етербурге.
1873 г.
Выходит в свет “Анна Каренина” Льва Толстого. Рождаются
Федор Шаляпин и С.В. Рахманинов.
Михаил Бакунин публикует за границей твою капитальную
работу “Государство и анархия.
1871 г.
Рождается первый сын К. Фаберже. Евгений (умер в Париже* в
1960 г.)*. имя Фаберже впервые упоминается в документах
Кабинета Е.И.В. Министерства двора."
Модест Мусоргский завершает создание своей оперы “Борис
Году нов."
1876 г.
Рождается Агафон, второй сын К. Фаберже (умер в Хельсинки в
1951 г.)
11.11. Чайковский создает “Лебединое озеро.”
39
2. Члены российской императорской
семьи, ок. 1880 г. ('лева направо (стоят
в поеме днем ряду): великие князья
Сергей Михайлович и Николай
Николаевич-младший: (стоят во
втором ряду): великие князья
Константин Константинович (третий).
Николай Александрович, будущий
царь Николай II (пятый). Владимир
Александрович. Георгий Михайлович.
Дмитрий Константинович, принц
Петр Николаевич Ольденбургский:
(сидят в третьем ряду): великие
княгини Ксения Александровна.
Мария Павловна. Елена
Владимировна. Александра
Иосифовна, царица Мария Федоровна,
царь Александр III. великие князья
Михаил Николаевич. Павел
Александрович: (сидят \ их ног в
четвертом ряду): великие князья
Кирилл Владимирович. Михаил
Александрович, Борис и Андрей.
40
1877 г.
Рождается Александр, третий сын Фаберже (умер в Париже в
1952 г.).
Начинается Русско-турецкая война 1877 1878 гг.
1879 г.
Рождается б\д\щий Иосиф Сталин.
П.И. Чайковский создает своего "Евгения Онегина.*’ Выходил н
свет "Исповедь" . 1.11. Толстого.
1881 г.
Смерть Хискиаса Пендина. партнера отца Карла Фаберже.
Убийство народовольцами царя Александра П: коронация
Александра III.
Создаётся новая служба российской тайной полиции
“Отделение по охранению общественной безопасности и
порядка" при Департаменте полиции МВД империи,
впоследствии получившее прозвище "Охранка." Проходит волн;
еврейских погромов.
Умирает М.П. Мусоргский.
1882 г.
Агафон Фаберже присоединяется к своему брату в Петербурге:
фирма принимает участие во Всероссийской выставке в Москве.
1883 г.
Фаберже награждается золотой медалью выставки за
выставленные на ней и предыдчщем году экспонаты и правом
носить ее на ленте ордена св. Станислава.
У мирает Карл Маркс. N мирает И.С. Тургенев.
1881 г.
Рождается Николай, четвертый сын Фаберже (умер в Париже в
1939 г.).
3. Царь Александр 111 со своей семьей
в Санкт-Петербурге, ок. 1888 г. (клева
направо: императрица Мария
Федоровна, се рука покоится на плече
великого князя Михаила, цесаревич
Николай, царь Александр 111 (сидит) с
великой княгиней Ольгой, великой
княгиней Ксенией и великим князем
Георгием.
1881-1885 г.
В мастерских Фаберже создается так называемая “Шкатулка
Бисмарка.**13 подаренная Александром 111 канцлеру Германии
князю Отто фон Бисмарку, прознанном \ "железным канцлером."
Михаил Перхин поступает на работу в фирм\ Фаберже и
становится главным мастером**: начинайся производство objrls
de phantaisif.
Ведется интенсивная русификация Курляндии, Ливонии и
Эстляндии.
Выходит к снег ll-й том "Капитала * Карла Маркса.
1885 г.
Создается для Александра 1111* первое (по упоминанию в
документах) пасхальное яйцо Фаберже с золотой фигу рой
курицы внутри.
Карл Фаберже становится Поставщиком Двора Его
Императорского Величества.*1 На художественной выставке в
Нюрнберге, Фаберже выставляет СВОИ золотые копии
Керченского клада и награждается золотой медалью.
Рождается Анна Павлова. Открывается частная опера
Саввы Мамонтова.
41
4. Цесаревич Николай Александрович
со своей невестой Аликс фон Гессеи-
Дармштадт. Кобург, 20 апреля 1891 г.
1887 г.
Изготав ливается ио царскому заказу пасхальное вино “Часы с»
змеей.'’17
Открывается Московский филиал фирмы: Алан Г>о становится
партнером Фаберже.
Заключается секретный договор между Россией и Германией.
A.II. Ьородин создает оперу “Князь Игорь.** Рождается Марк
ПТ ат ал.
1888 г.
Проходит Северная выставка в Копенгагене. Фаберже член ее
жюри и выставляется на ней вне конкурса: награждается
Особым дипломом.
Вильгельм II становится кайзером Германской империи.
II.А. Римский-Корсаков создает симфоническую поэму
“Шехсрезада.**
1889 г.
Фаберже награжден орденом св. Станислава 3-й степени за
успехи на выставке предыдущего года.
11.11. Чайковский создает “Спящую красавицу."
1890 г.
Фаберже становится оценщиком Кабинета Е.И.В. (29 августа) и
Потомственным Почетным гражданином (1 ноября).
Спускается на воду крейсер “Память “Азова." Паследник-
цееаревич Николай Александрович совершает на нем
путешествие морем к Греции». Египет. Индии». Сингапур, на о-ва
Цейлон. Яна. в Китай и Японию.
Бисмарк уходит в отставку.
П.И. Чайковский создает “Пиковую Даму."
1891 г.
Изготовляетс я пасхальное яйцо в честь крейсера “Память
“ Азова.**'"
Цесаревич закладывает первый камень и здание конечной
станции Транссибирской железной дороги.
11.11. Чайковский создаёт свой балет “Щелкунчик.*’ Рождается
С..С. Прокофьев.
1892 г.
Фаберже вместе с Верфелем и Овчинниковым приглашен в
Копенгаген на празднование золотой свадьбы короля
Христиана IX и королевы Луизы: награждается орденом св.
Анны 3-й ст.
II.М. Третьяков передает свою галереи» в дар городу Москве.
П.И. Чайковский создает свою последнюю. 6-ую.
“Патетическую.” симфонию.
1893 г.
Изготавливается пасхальное яйцо “Кавказское."1*
Умирает Густав Фаберже. Бирбаум становится главным
художником фирмы.
42
1894 г.
По царскому заказу создается пасха льное hmu<i '’Ренесс анс."го
25 июня Фаберже получает 166 500 рублей r оплату за
жемчужное ожерелье — подарок наследника-цесаревича его
невесте принцессе Алисе (Аликс) Гессен-Дармштадтском по
случаю их помолвки.
I «гений Фаберже начинает работаи. и фирме.
20 октября умирает Александр 111. 14 ноября следует свадьба
Николая 11. нового императора. Молодая царица после
принятия православного крещения именуется по-русски
\ ичссандрон Федоровной.
\ мирает А. Рубинштейн.
5. Семейная встреча в Дании, ок.
1895 г. Слева папраио: Эдуард VII в
бытность принцем Уэльским,
вдовствующая императрица Мария
Федоровна, король Данни Христиан IX.
королева Данин Луиза и Александра,
принцесса Уэльская.
4.3
1895 г.
Для царской семьи изготавливается пасхальное яйцо “Дворцы
Дании" (кат. 5).
Умирает Агафон Фаберже, брат К. Фаберже. Молодой Агафон
(сын К.Ф.) начинает работать в фирме.
Рождается первая дочь Николая Пи Александры Федоровны,
великая книжна Ольга.
У мирает Фридрих Энгельс. Выходит 111-й том “Капитала"
Карла Маркса.
1896 г.
Фирма изготовляет на заказ цветочную композицию “Корзина с
ландышами."11 пасхальное яйцо с вращающимися
миниатюрами” нефритовую шкатулку “Свобода" (кат. 15):
подарочное блюди “Ренессанс” (кат. 111).
Фирма принимает участие во Всероссийской выставке в Нижнем
Новгороде и удостаивается награды в виде государственного
герба: К. Фаберже награждается орденом св. Станислава 2-ой ст.
Коронация Николая 11 и его супруги. Николай 11 и Александра
Федоровна совершают поездку во Францию и Англию.
30 тыс. рабочих бастуют в Санкт-Петербурге.
Впервые на изделиях из золота и серебра вводится
государственное клеймо “кокошник."
1897 г.
Для царской семьи изготавливаются пасхальные яйца
“Коронационное" (кат. ПО), “Пеликан."1’ Сюрприз “Сердце"
(кат. 22).
К. Фаберже вместе с сыном Евгением едет на Северную выставку
в Стокгольм, где входит в состав жюри: получает звание
придворного ювелира короля Швеции и Норвегии. Рождается
великая княгиня Татьяна (вторая дочь Николая II).
1898 г.
Фирма изготавливает пасхальные яйца “Ландыши" (кат. 23).
“Курочка" (для В. Кельх).1*
Фаберже покупается участок земли для дома по Большой
Морской. 24.
Умирает королева Дании Луиза.
Основана Российская социал-демократическая рабочая партия.
Царь Николай дает в Зимнем дворце большой костюмированный
бал. где все носят русские “исторические наряды." Создается во
главе с А.II. Бенуа и С.П. Дягилевым кружок молодых
художников-любителей искусства, издающий журнал,
положивший начало художественному объединению “Мир
искусства." Открывается выставка рисунков М.К. Тенишевой.
Дягилев организует выставку русских и финских художников. В
марте в Петербурге открывается Музей Александра III (ныне
Русский музей). 5 мирает 1I.M. Третьяков. Римский Корсаков
создает оперу “Садко." Лев Толстой публикует роман
“Воскресенье." Глазунов создает балет “Раймонда."
1899 г.
По царскому заказу изготовляются пасхальные яйца “. 1илии"”
“Анютины глазки":14 для В. Кельх - пасхальное яйцо с
двенадцатью панелями.
В царской семье рождается великая княжна Мария (третья дочь
Николая II).
Идет интенсивная русификация Финляндии.
Проходит первая выставка картин, организованная журналом
“Мир искусства." Широко празднуется столетие со дня
рождения Пушкина.
I960 г.
Выполняются для Николая II пасхальные яйца “Петушок,"1Т
“Великий Сибирский путь"” (также используется название
"Восточно-Сибирская железная дорога): “Шишка пинии” для В.
Кельх.1*
Всемирная Выставка в Париже: Фаберже входит в одно из
жюри, а также выставляется и вне конкурса: он награждается
золотой медалью и орденом Почетного легиона. Евгению
Фаберже присуждается звание и вручается знак кавалера
Академии. Агафон Фаберже награждается правительственной
золотой медалью: Михаил Перхин получает бронзовую медаль.
Фирма переезжает в дом на Большой Морской. 24. Открывается
ее Одесский филиал.
1901 г.
Для царской семьи изготовляются пасхальные яйца
“Гатчинский дворец."1* “Корзина с цветами";1' для В. Кельх
“Яблоневый цвет."31 Изготовляется подарочный поднос
“Голландская колония."”
Умирает Эрик Колин. Фаберже просит \ московских городских
властей разрешения учредить торговый дом “К. Фаберже. Москва*
во главе с Аланом Бо и получает отказ.
В царской семье рождается великая княжна .Анастасия
(четвертая дочь Николая II). Умирает королева Виктория и
Эдуард VII восходит на престол.
Проходит посмертная ныставка И. Левитана. Создается новое
объединение художников — выставка “36-ти." Начинает
выходить периодическое издание “Художественные сокровища
России” (1901 1907 гг.) Ставятся “Три сестры" А.11. Чехова.
1902 г.
Создаются пасхальные яйца “Лист клевера’’1* для царской
семьи, для В. Кельх - с рокальным декором,” яйцо для
герцогини Мальборо.”
В доме фон Деряиза на Английской набережной в Петербурге
проходит выставка “Художественные вещи и миниатюры
Фаберже." Болгарский князь (с 1908 г. - царь) Фердинанд
награждает К. Фаберже командорским крестом ордена “За
гражданские заслуги." Евгений Фаберже награжден болгарским
“Рыцарским Крестом си. Александра."
В залах Академии наук открывается выставка “Русская
портретная живопись за 150 лет." В Москве открывается
выставка “Архитектура и художественная промышленность
нового стиля.” Ставится пьеса М. Горького: “Иа дне" в
Московском Художественном театре.
44
6. Слева направо: великий князь
Александр Михайлович со своей
женой, великой княгиней Ксенией
Александровной, и великой княгиней
Ольгой Александровной (ее сестрой);
царь Николай II (их брат) со своей
женой, царицей Александрой
Федоровной. Гатчина. 1897 г.
7. Великие княжны, дочери Николая II:
ок. 1902 г. Слева направо: Анастасия
(на р\ках у няни). Мария. Ольга и
Татьяна. Все они в соломенных
шляпах.
15
8.	Царь Николай II читает манифест
при открытии Первой 1'ос у дарствен-
ной Думы па приеме в Георгиевском
зале Зимнего дворца. Санкт-
Петербург, 27 апреля 190Ъ г.
Фото К.Е. Хана.
3903 г.
Изготовляются пасхальные яйца: “Петр Великий*’37 по гакап
царя, для В. Ке.гъХ - " Бонбоньерка".Ja
Артур Бо открываг! н отеле “Бернер» *’ в . Лондоне офис фирмы
Фаберже. N мирнее Михаил Перкин. Новый главный мастер
Генрик Вип трем” занимает еп» место: чмирает Август
Хольмсгрем, ему наследует его сын Альберт.
Проходит последняя. 5-ая. выставка объединения “Мир
искусства.’* Создается новое объединение “Союз русских
художников.** Празднуется 200-летие Петербурга.
Основывается партия социал-реяолюцнонеров ( эсеров).
Еврейски»* погромы в р»м-сий»*ких провинциях.
16
1904 г.
111готан.1инан>т< я пасхальные яйца, для царской семьи - ”В
память Александра ИГ***: для В. Кельх яйцо Шантеклер*1,
рамка “Анютины глазки.***’
1оидонский филиал переезжает к Портман Хаус. Проходит
мыс гайка в Лондоне вещей Фаберже под патронажем леди Паже.
Рождается наследник-ие< аревич Алексеи (сын Николая II).
Разражается русско-японская война, следует взятие японцами
Порт- Артура. Па броненосце “Петропавловск" в Порт-Артуре
вместе с командующим флотом С.О. Макаровым погиб художник
В. Верещагин.
Проходит первая выставка “Нового общества художников."
< ।мнится пьеса А.11. Чехова “Вишневый сад."
1905 г.
Наготавливается пасхальное яйцо “Ротонда" для царской семьи
(кат. 20).
Распутина представляют членам императорской семьи в
Царском Селе.
Беспорядки в Петербурге. От нескольких сотен до нескольких
эысяч людей погибли при расстреле 9 января демонстрации у
hiMHrro дворца. А бийство леером 1111. Каляевым великого
кия <я Сергея Алекганд]м»вича. генерал-губернатора Москвы.
1зк почаетсм мир с Японией Манифест Николая II от 17
октября. Впервые в России становятся легальными политические
партии. Основана партия Октябристов; Троцкий возглавляет
совет рабочих в Санкт-Петербурге: Декабрьское вооружением»
восстание рабочих в Москве.
II Таврическом дворце проходит большая выставка
исторического портрега. устроенная С. Дяги гевым.
II.А. Римский-Ко|м*аков уволен ил Петербургской консерватории
та иохтержку бастующих студентов.
1«МИ> г.
Для царской семьи изютовляется пасхальное яйцо “Лебедь.”*3
. 1оидонскнй филиал фирмы переезжает на Дувр-стрит. 48.
Основывается филиал в Киеве. 1 оварищество с Аланом 1»о ко
Г'1мве распускается.
А ммрает король Дании Христиан IX.
Созывается Первая Дума. 11.А. Столыпин становится
председателем Совета министров (1862-1911 гг.)
1907 г.
Для царской семьи изготовляется пасхальное яйцо “Розы:"**
фирма также изготовляет пас ха 1ьное яйцо “К 25-ой годовщине
свадьбы Юсуповых."*3 музыкальную шкатулку для княжеской
<*емьи Юсуповых (кат. 190).
Отто Ярке сменяет Алана 1м> в Москве.
Созывается Вторая Дума. В России начинает издаваться
латериту рно-ху дожег г венный журнал “Золотое Руно" < 1906-
1909 гг.) и ежемесячный иллю<*трмрованнын журнал дли
любителей искусства и старины. На выставке Московского
товарищества художников представлены новые таланты - II.
Гончарова. М. . 1ариош>н. 5 амрает критик В.В. Стасов. Выставка
русского искусства проходит по инициат иве С. Дягилева на
осеннем Салоне в Париже. I орький пишет повесть “Мать."
1908 г.
По царскому заказу изготовляются пасхальные яйца
“Павлин.”4* “Александровский дворец."*7 фигурка Джона
Буля.**
Фаберже посещает . 1ондон: Агафон Фаберже* участвует в
переоценке драгоценных камней регалий Российской короны.
Фердинанд I становится царем Болгарии. Выходит первый
номер журнала “Сатирикон." Начиняются “Русские сезоны” в
Париже, дается опера M.II. Мугорского “Борис Годунов * с
Ф. Шаляпиным в главной роли.
1909 г.
По заказу царя изготавливается пасхальное яйцо “Яхта
“Штандарт.”** для Эдуарда А 11 - фигурка “Челсийский
ветеран-пенсионер."3*
Николай 11 совершает государственный визит в Италию.
В Петербурге проходит выставка “Салон,” устроенная
С. Маковским. Москву посещает Морис Депи. В Москве
открывается памятник Н.В. Гоголю (скульптор Н. Андреев). В
Петербурге открывается памятник Александру III (скульптор
Паоло Трубецкой). В Петербурге основано общество художников
“Союз молодежи."
9.	Царевич Алексей верхом на пони.
Царское Оло. 1909 г. Фото К.Е. Хана.
17
1910 г.
Изготовляется для императорской семьи пасхальное яйцо
“Памятник Александру 111.’***
К. Фаберже получает звание приднорного ювелира и чин
коммерции советника. Закрывается Киевский филиал фирмы.
Проходит судебное разбирательство в Лондоне с ювелирной
компанией И orshipful Goldsmith».
У мирает король Эдуард VII. 7 ноябри умирает Л.Н. Толстой.
Славил и балет И. Стравинского “Жар-птица.” сцен<нрафия
Бакста. Московским Художественным театром ставился
инсценировка по “Братьям Карамазовым” Ф.М. Достоевского.
Первая выставка объединения “Бубновым валет.” На
Международной выставке к Брюсселе открывается Русский
художественный отдел. Бесков снимает фильм “Петр Первый.”
10.	Григорий Распутин в окружении
поклонниц, ок. 1910 г. Стоит в третьем
ряду слева Анна Вырубова.
18
19] 1 г.
Изготовляются пасхальные маца "Померанцевое дерево"5’ и
"Пятнадцатая годовщина" (кат. 29): "Ваза коронационная”
(кат. 168).
Лондонским филиал переезжает на Нью-Боцд стрит. 173.
Совершается коронация воротя Георга \ .
В Киеве убит II. А. Столыпин, его преемником становиия В.Н.
Коковцев.
Г.И. Стравинский создает музыку к балету "Петрушка" С
декорациями Бент а. Проходит выставка театральных pan от Л.
Бакста в Париже. .Мотиву посещает А. Матиес. Умирает
В. Серов. В Петербурге проходит Всероссийский съезд
художником. В Московском Художественном театре проходи!
премьера Шекспиров) кого Гамлета в постановке 1 орлона Крэгга
и Станиславского. В Петербурге открывается литературно-
художественное каба|м* "Бродячая собака.”
1912 г.
Изготовляются пасхальные яйца императорской серии
"Наполеоновское'*” и "Царевич,”” по заказу Николая 11 из
поделочного камня вы|м*зается фигурка "Кудинов.”
изображающая камер - казака.
Фаберже и его сын Александр подают прошение о регистрации
Московской компании "Александр Фаберже" с капиталом 64)
тыс. рублей.
. 1енин редактирует газету "Правда": происходит первая встреча
Ленина со Сталиным.
В Петербурге проходит выставка "Сто лет французской
живописи." Граф В. Зубов основывает в Петербурге Институт
истории искусств. В М<м кве открывается М\зей изящных
искусств (в советское время гм\ присваивается имя А.С.
Пу шкина).
1913 г.
('.издаются пасхальные яйца **300-летне Дома Романовых”” и
"Зима”** императорской серии, подарочная шкатулка
"Трехсотлетие Дома Романовых** (кат. 119).
Празднуется трехсотлетие династии Романовых. Николай II
посещает Берлин. Бастуют 700 тыс. рабочих.
В Москве проходит большая выставка работ II. Гончаровой.
И. Стравинский создает музыку к балету "Весна Священная."
1914 г.
Изготовляются для царской семьи пасхальные яйца "Мозаика”
(кат. 30). и "Екатерина Вторая" (кат. 9).
Агафон Фаберже участвует в составлении описи драгоценностей
Российской короны.
П|>езидент Франции Р. Пуанкаре совершает визит в Россию.
Бастуют 1.5 миллиона рабочих. Начинается Первая мировая
война; 2 августа объявление начала боевых действий. В битве
при Танненберге 110 000 человек погибает и 96 (НИ! русских
солдат попадают в плен.
В Москву приезжает лидер итальянских футуристов Маринетти.
В "Салоне независимых” в Париже участвуют многие русские
художники, в том числе авангардисты (братья Бурдюки.
Малевич. Матюшин и др.)
11.	Царица Александра Федоровна с
царевичем в карете на Красной
и кицади во время празднования
трехсотлетия династии Романовых,
ms г.
12.	Царь Николай II и царица
Александра Федоровна на балконе
Зимнего дворца перед объявлением о
вступлении России
в Первую мирову к» войну. 2 августа
(20 поля пост, ст.) 1914 г.
19
13.	Великие княжны. Санкт-
Петербург. 1911 г. Слева направо:
Мария. Татьяна. Анастас ия и Ольга.
1915 г.
Для царской семьи изготовляемся пасхальные яйца "Красным
крест*'*" г портретами императорской <тмьи и "Красный крест с
еванпмьскнми сценами" (кат. 129).
. (ондопскин магазин на Бонд-стрит закрывается: подается
прошение разрешить открыть камнерезную мастерскую в
Петрограде по Английскому пр.. 44. К. Фаберже обращается
также с прошением об освобождении его мастеров от военной
службы.
Царь находится в Ставке, на фронте. За время боевых действий
1.4 миллиона русских убиты. 970 (ИЮ попали в плен.
1916 г.
По заказу цари, изготовляются пасхальные яйца "Военное"1- и
"Георгиевский крест."**
Фирма Фаберже преобразуется в акционерное общество г
капиталом в 3 миллиона рублей и с 6(Ю акционерами.
Николай 11 провозглашается Верховным Главнокомандующим.
29 декабря совершается убийство Г. Расик тина.
1917 г.
К Пасхе для царской семьи готовится пасхальное яйцо
"Сумерки."**
В фирме Фаберже создается комитет работников (распускается в
ноябре 1918 г.).
Происходит Февральская революция. Николай II отрекается от
трона за себя и сына. Императорская семья переходит под
домашний арест в Царском Селе. Россия провозглашается
республикой: премьер-министр - Керенский. . 1енин и Троцкий
возвращаются из ссылки. Совершается Октябрьская революция:
большевиками провозглашена Советская власть.
1918 г.
В ноябре окончательно закрывается Дом Фаберже в Петрограде.
Карл Фаберже с помощью Британского посольства эыигрирхет
из России.
16- 17 ин»ля происходит убийство Николая II и его семьи в
Екатеринбурге. Позже следует убийство всех великих князей и
княгинь, оказавшихся на территории, контролируемой
большевиками.
1920 г.
24 сентября - Карл Фаберже умирает в отеле "Беленью” в Ля
Роение, к Швейцарии.
1925 г.
хмирает его супруга Августа Фаберже.
1929 г.
прах Карла и Августы Фаберже переносится во Францию и
погребается в Каннах.
11. Уход ла ранеными. Царское Село.
1415 г. Слева направо: великие
книжны Мария. Ольга, царица
\ (ександра Федоровна, великие
книжны Татьяна и Анастасия.
15. Александр Федорович Керенский,
председатель Совета министров
Временного правительства. Петроград.
.'I августа 1917 г.
51
16. Каталогизация и упаковка вещей
для отправки из Екатерининского
дворца. Царское Село; после отправки
императорской семьи, октябрь 1917 г.
1. Анд|м*ас Фердинанд Шпигель (1797 1862) мастер золотых
шкатулок и ювелир: с 1817 г. подмастерье: с 1830 г. - мастер
(ИаскзЬаека р.56).
2. Йохан Вильгельм Кейбель (1788 1862) - сын ювелира Отто-
Самуэля. изготовлявшего значки, ордена, золотые шкатулки и
ювелирные изделия: подмастерье с 1808 г., мастер - с 1812 г.: звание
придворного ювелира получил в 1841 г.: мы изготовлена “похоронная
корона для Николая 1 в 1855 г. Получил звание потомственного
почетного гражданина и орден св. (ланис.така (liacksbacka р.422).
I Пихни Александр Гунст (активно работал в 1849-1872 гг.) мастер-
»••«< lap m i Санкт-Петербурга, специализировавшийся на изготовлении
itiiaurpuK и м>велирных изделии (Backsbacka р.64).
I Почини Экхардт (активно работал 1820-1850 гг.) - серебримых дел
u«t trp mi Миханы (Backsbacka р.53).
• 1 в» у ст Вильгельм Хольмстрем (1829-1903) работал в ювелирном
«« о- <• I860 г., мастер с 1857 г.; старший мастер и ювелир Карла
ФмЬерже в 1870-1903 гг. (cf. Habsburg 1987, р.326).
<• Чисвиаг Магнуссон Пендин (Пондин или Иендинен) (1823 1881)
««• оных дел мастер и ювелир; в Петербурге с 1840 г.; 1816 г.
1юдма1 терье; с 1848 г. - мастер (Backsbacka р.203).
1мйончои< кий (активно работал 1866-1870 гг.). мастер-ювелир.
И Йозеф Фридман (родился в 1811 гг.) - ювелир (Habsburg 1987, р.38,
ЯаС» //).
9 Хгафон Фаберже (1862-1895) получил образование в Дрездене; был
<< о < 1МЩИМ художником, именно благодаря ему фирма стала делать
•4/еН <6 phanlaisie; имел звание купца 2-й гильдии: жил по адресу: наб.
Майя и. 79 до 1893 г.
Ill Новая информация и хронология, дающиеся здесь, основаны на
и« < о (оваииях Марины Лонато из Государственного Эрмитажа и
Ila irHiHita Сжурлова. Я чрезвычайно признателен им обоим за
нр« мм тавленмум» мне информацию.
II 1рик Аугуст Колин (1836 1901 гг.) в 1858 г. ученик Августа
\« 1ьмстргма: в 1868 г. - мастер; в 1870 1886 гг. главный мастер
Фаберже (см. Habsburg 1987, р.324).
I	.' Продажа 8 колец с бриллиантами и других драгоценных камней на
общую сумму 1657 руб.
I I < м Habsburg 1987. cal. 404. Эта шкатулка первый предмет
Фаберже, который можно точно датировать.
II	Михаил Евлампьевич Перхин (1860 1903) ювелир-самоучка;
Mat trp в мастерской Эрика Колина с 1881; блестящий главный мастер
юна Фаберже (1885 1903 гг.); см. Habsburg 1987, р.324.
Г» Российский Госу дарственный исторический архив (РГИ А). Ф. 472.
ни 18. д.38, с. 1-5. Датированное 25 апреля 1885 г. и подписанное
< lair-секрета рем Н. Петровым ходатайство о присвоении К. Фаберже
«вамия “Поставщика Двора Его Императо|м ког<> Величества и с
нравом пользоваться Государственным Гербом." По словам Петрова.
«а 19 |гт Кабинет Е.И.В. приобрел у Фаберже ювелирных изделий на
47 249 рублей.
16	Ко |.|гкция журнала “Форбс.” Нью-Йорк (Solodkoff 1984. р. 54).
I и также статьи М. Лонато в наст. изд..
17	Чо1.м1к»Н 1981. р. 73.
18	Оружейная палата Московского Кремля (.Чал Diego Kremlin.
/VMV/90, ral. 2).
|9 Ko iлекция Матильды г. Грей. Новый Орлеан (.Saa Diego Kremlin
1989 90, cal. 3).
.'0 Ко ।лекция журнала "Форбс,” Нью-Йорк (.Чал Diego, Kremlin
19119/90. cal. 4).
.'I Коллекция Ма1и.1ьды Г. Грей. Новый Орлеан (Habsburg 1987, cal.
401),
22 Коллекция Лилиан Пратт. Ричмонд, штат Вирджинии (Solodkoff
I9H4. р. 72).
21 Коллекция Лилиан Пратт. Ричмонд, штат Вирджинии (Solodkoff
1981, р. 75).
.'I Коллекция журнала "Форбс,” Нью-Йорк (Snowman 1962. ill.
I XXXII).
2 • Оружейная Палата Московского Кремля (.Чал Diego'Kremlin
1989'90, cal. 10).
26.	Частная коллекция в США (.Чал Diego!Kremlin 1989 90, cat. 11).
27.	Коллекция журнала "Форбс.” Нью-Йорк (.Чал Diego Kremlin
1989/90, cal. 12).
28.	Оружейная палата Московского Кремля (5ал Diego, Kremlin.
1989 90, cal. 13).
29.	Кол. г-жи Джоан Крок. Сан Диего (Solodkoff 1984, р. 81).
30.	Галереи Уолтерс, Балтимор, штат Мэриленд (Habsburg 1987, cal.
541).
31.	Коллекция Ее Величества королевы Елизаветы II (Habsburg 1987,
cat. 620).
32.	Частная коллекция в СШ А (Solodkoff 1984. р. 84).
33.	Частная коллекция в Аргентине (Habsburg Solodkoff 1979, р. 45).
34.	Оружейная палата Московского Кремля (Solodkoff 1984, р. 85).
35.	Частная коллекция в США (Snouman 1962. pl. I.XXXIV).
36.	Коллекция журнала “Форбс.” Нью-Йорк (Solodkoff 1984, р. 11).
37.	Коллекция Лилиан Пратт. Ричмонд. Вирджиния (Solodkoff 1984, р.
87).
38.	Snou man 1962. ill. 390.
39.	Биографию Вигстрема см. Habsburg 1987. р.324,5.
40.	Оружейная палата Московского Кремля (Habsburg Solodkoff 1979, р.
125).
41.	Коллекции журнала "Форбс.” Нью-Йорк (Solodkoff 1984, р. 88,9).
42.	Оружейная палата Московского Кремля (Habsburg 1987, cal. 400).
43.	Наследники Мориса Сандоза. Ле Локль, Швейцарии (Solodkoff
1984. р. 92).
44.	Галерея Уолтерс. Балтимор (Solodkoff 1984. р. 92).
45.	Наследники Мориса Сандоза. Ле Локль. Швейцария (Habsburg
1987, cal. 543).
46.	Наследники Мориса Сандоза. Ле Локль. Швейцария (Solodkoff
1984. cal. 94).
47.	Оружейная палата Московского Кремля (.Чал Diego 1989 90, cal. 16).
48.	Частная коллекции. Лондон (Solodkoff 1988. р. 88).
19. Оружейная палата Московского Кремли (.Чал Diego 1989, cal. 17).
50.	Коллекции Ее Величества королевы Елизаветы 11 (Habsburg 1987,
cal. 385).
51.	Оружейная палата Московского Кремли (.Чал Diego Kremlin 1989
90, "Ч. 18).
52.	Коллекция журнала "Форбс." Нью-Йорк (San Diego Kremlin 1989
90, cal. 20).
53.	Коллекция Фонда Матильды Г[м*й. Новый Орлеан (San Diego
Kremlin 1989 90, cal. 21).
54.	Коллекция Лилиан Пратт. Ричмонд. Вирджиния (Solodkoff 1984. р.
98).
55.	Оружейная палата Московского Кремли (.Чал Diego:Kremlin 1989
90. cal. 22).
56.	Частная коллекция. .Лондон (Solodkoff 1988. р. 58).
57.	Коллекция Лилиан Пратт. Ричмонд. Вирджиния (Lesley 1976. cal.
50).
58.	Оружейная палата Московского Кремли (.Чал Diego:Kremlin 1989
94. eol. 25).
59.	Коллекция журнала “Форбс” (.Чал Diego, Kremlin 1989 90, cal. 26).
60.	Частная коллекция (I ictoria and Albert 1977, cat. 0 8).
53
Фаберже и царский двор
Марина Лопате
54
Эта статья целиком построена па архивных документах и
освещает некоторые стороны истории дела Фаберже как
бы изнутри. Мы попытаемся о видеть его глазами со-
временников. узнаем, как его воспринимал императорский
двор и столичная пресса. Многочисленные заказы царско-
го двора, как личные, императорской семьи, так и
официальные, свидетельствуют о той исключительной
благосклонности и доверии, которые проявлял к нему
Двор. В свою очередь. Фаберже высоко ценил хорошее
отношение высших кругов и всячески добивался благорас-
положения своих высокопоставленных заказчиков, так
как от этого зависели его престиж и благосостояние.
Деятельность Карла Фаберже в Императорском
Эрмитаже и при дворе начинается в 1866 году, подтвержде-
нием чему служат важные здесь для нас документы,
составленные восемнадцать лет спустя в связи с ходатай-
ством о пожаловании ему звания поставщика императо-
рского двора. Вот некоторые из них:
Его Сиятельству
Господин) .Министру
Императорского Двора
Директора .Эрмитажа
28 апреля 1884 г.
Рапорт
Известный здешний ювелир Фаберже 15 лет занимался безвозмез-
дно при Императорском Эрмитаже починкою разных античных
золотых и серебряных вещей для отделения древностей и драгоцен-
ных вещей, никогда не отказывался быть в качестве оценщика при
приобретениях: постоянно был приглашаем, как мною, так и моим
предшественником, для точного определения достоинства. качеств
и ценности камней, а равно занимался со мною при пе|»емещениях и
перестановках драгоценных предметов ежедневно, несколько ме-
сяцев подряд.
Желая поощрить г.Фаберже за его неутомимую деятельность и
несомненно (большую пользу, принесенном» Императорскомо
Эрмитаж) своими безвозмездными трудами, имею честь покорней-
ше просить Ваше Сиятельство о благосклонном исходатайствова-
нии ему Высочайшего разрешения на звание 11<м*тавщика Высо-
чайшего Двора.
Директор
Императорского .Эрмитажа	А. Васильчиков
I го < Сиятельству
Князю Н.И.Дрч ЦКОМ\-. 1юбгЦКОМу
*1 мни 1884 г.
Мм км тиный Государь.
Князь Владислав Игнатьевич.
I «и шено выраженного желания Его Сиятельства Господина Ми-
ню ipa Императорского Двора Вашим Сиятельством о доставлении
«очного удостоверения о той.что ювелир Фаберже действительно
1йкимиется при Императорском Эрмитаже в продолжении 15 лет
«и- «возмездно. имею честь таковое при сем п|м*проводить от
чрймителя древностей Эрмитажа, тайного советника Стефани,
покорнейше прося Вас. Милостивый Государь, об исходатайство-
вании г. Фаберже вполне заслуженного награждения.
Примите. Милостивый Государь, уверения в совершенном моем
почтении и преданности.
Л. Васильчиков
Г S. К крайнему моему сожалению, никаких официальных до-
ев \ мен «он о пост'млении Фаберже на слу жбу в ' Эрмитажном архиве
не имеется. Его. вероятно, пригласили сперва раз. потом два.
наконец, вге служащие настолько к нему привыкли, что он 15 лет
«читался своим, а весь Эрмитаж многим и многим «*м\ обязан.
Его Превосходительству
I «н нодинч Директору Императорского Эрмитажа
в ю i ж пости Гофмейстера Двора Его Величества
\ «гкемндру Александровичу Васильчикову
Хранителя древностей Императорского Эрмитажа
1яЙного Советника Стефани
Рапорт
Чеггь имею обратить внимание Вашего 11ревосходительетна на
ни 1«чную деятельность ювелира Фаберже, занимающегося при
IIмнерагорском Эрмитаже уже более пятнадцати лет.
Приглашенным при предшественнике Вашем. Гофмейстере С.А.
I«Леонове, в 1867 г. Фаберже постоянное тех пор принимал участие
во всех технических, весьма иногда трудных, исследованиях над
многочисленными предметами, входящими в археологические со-
брания Эрмитажа. Благодаря добросовес! ному труду, он всегда
1ОЧНО определял качество первобытных материалов, из которых
предметы, принадлежащие Эрмитажу, были изготовлены, и край-
не способствовал к рациональном их каталогизации при принятии
Эрмитажем от Императо|нкой Археологической комиссии вновь
найденных. в ежегодно проводимых ею раскопках. Фаберже, как
ученый и образованный ювелир, пистоянно помогал мне в со-
став (гний из разбитых иногда на самые мелкие части предметов
одного полного, всегда историчес ки верного, целого. Целые дни
н|ннюдил он за кропотливою и грудною работою, незаметно
И« правляя попорченные предметы, приводя их в первобытный вид.
«г вгликолеппые ювелирные украшения древнегреческого дела,
которые составляют ныне славу нашего Эрмитажа. Все эти труды
никогда, однако, не были вознаграждены. Фаберже все долгое
время своей деятельности, несмотря на долгие дни. посвященные
им на пользу Эрмитажа, не представил ни единого счета, и сколько
мне известно, до сих пор не числится даже на государственной
службе.
(.мен» обратить внимание Вашего превосходительства на крайне
полезную деятельность г. Фаберже, который в продолжении
пятнадцати лет. как я могу тому служить личным свидетелем,
добросовестно служил Эрмитажу. и просить Вас ходатайствовать у
Высшего начальства, о награждении «того, столь полезного для
Эрмитажа труженика.
Хранитель древностей
Тайный С.овнннк
23 мая 1884 г.	Стефани
Его 11|юв<м*ходительству
А.А. Васильчиков'
31 мая 1884 г.
Милостивый Государь. Александр Александрович.
Имею честь уведомить Ванн* Превосходительство, что Господин
Министр Императорского Двора, по докладу ходатайства Вашего о
предоставлении Ювелиру Фаберже звания н<»ставщика Высочай-
шего Двора, изволил таковое отклонить, а п[»едоставить Вам войти
особым представлением о награждении его. Фаберже. за услуги,
оказанные Императорскому Эрмитажу.
Примите. МИЛОСТИВЫЙ Государь, уверения и совершенном viwm
почтении и преданности.
В. Юргенс*
Итак, первая попытка исходатайствовать Карл\ Фаберже
знании Поставщика Двора Е.И.В. не привела к положи-
тельному результату. Однако, через год Кабинет воз-
буждает новое ходатайство.
ДЕЛО
Канцелярии Министерства Императорского Двора
О пожаловании звания Поставщика Высочайшего Двора
ювелиру. Петербургскому купцу Карлу Фаберже
При Кабинете Его Величества, для оценки поступающих
драгоценных вещей, состоят три оценщика, пользующихся пре-
иму шественным правом приобретения от них драгоценных вещей,
необходимых для Кабинета, и изготовляющие таковые вещи в
запас из Кабинетного материала.
Независимо от означенных оценщиков, пр и обретай «тс я Ка-
бинетом драгоценные вещи и от ювелира Фаберже, котором'
пору чаются также и заказы для запаса Кабинетного материала.
В 14-летний период времени, с 1866 года приобретено Кабинетом
от ювелира Фаберже драгоценных вещгй на 47.244 руб. Ху-
дожественное исполнение изготовляемых юв. Фаберже, по ри-
55
гункаы его. вещей для Кабинета, весьма добросовестные цены
всегда обращали на себя особенное внимание и и после лиге время
исполненная мм брошь и русском стиле, удостоилась Высочайшего
одобрения.
Ввиду изложенного и принимая в соображение, что. кроме того, в
сентябре месяце 1884 г. юв. Фаберже приглашен был в помощь
оценщикам, в Комиссии», образованную для приема к ведение
Кабинета Императорских регалий и Коронных бриллиантов, и
занимался в згой комиссии я течении почти 5-ти месяцев безвозме-
здно. я имею честь ходатайствовать перед Вашим ('.иятельствоы о
поощрении юв.Фаберже дарованием ему звания Поставщика Вы-
сочайшего Двора, с присвоением права иметь на вывеске магазина
изображение Государственного Герба.
Справка. По существующему в Министерстве Императорского
Двора порядку Государственный Герб даруется:
1. Оценщикам Кабинета при назначении их на сию
должность.
2. . 1нцам. производящим поставки для Высочайшего
Двора — за 10-тилетнюю поставку.
Заведх ниций Кабинетом
Его императо|и кого Величества
Статс-Секретарь	П. Петров
24 апреля 1885 г.
(]аикт- Петербургский
2-ой гильдии купец
Карл Густавович Фаберже
Большая Морская, дом 18 Кононова
Магазин существует с 1840 года
В Санкт» Петербурге
I мая 1885 г.
г. Исправляющему должность
Обер-Гофмаршала
Государь Император Высочайше соизволил разрешить: ювелиру
('.-Петербургскому 2-ой гильдии купцу Карлу Фаберже, имеюще-
му магазин на Большой Морской. дом 18. именовани я Поставщи-
ком Высочайшего Двора, иметь на вывеске изображение Го-
су дарственного Герба.
О таковой Высочайшей воле, сообщенной сим С.-Петербургско-
му градоначальнику имею честь уведомить Ваше Сиятельство.
Министр Императорского Двора	Гр. Воронцов-Дашков*
Эти документы позволяют уточнить существенные мо-
менты в первых этапах деятельности Карла Фаберже,
когда и в качестве кого он начал работать при Дворе.
Весьма лестнам характеристика, данная ему высокими
чипами Императорского Эрмитажа, свидетельствуют о нем
как о незаурядном мастере, добросовестном и трудолюби-
вом человеке. Во время работы с древними вещами он
освоил навыки реставратора и таким образом познал
технические и художественные приемы ювелиров про-
шлых эпох, не случайно его называли “ученым
ювелиром.” Кроме того, проясняется, наконец, вопрос о
том. работал ли он сам как ювелир. Из этих материалов
следует также, что он сам проектировал и изготавливал
ювелирные изделия, причем очень успешно. Желая
завоевать благосклонность двора, а. может быть, по
врожденной скромности. Фаберже за все эти годы, как
заметил хранитель древности Стефани, не представил ни
одного счета Эрмитажу. В то же время Кабинет охотно
пользовался его услугами, тем более, что его цены всегда
были “весьма добросовестные.""
Известно, что в 1870-е гг. Фаберже поставлял Кабинету
свои изделия, в частности. перстни на довольно значи-
тельные суммы. В начале 1880-х годов пришло и широкое
публичное признание, что ярко продемонстрировала
Всероссийская промышленно-художественная выставка в
Москве 1882 г. (фото 1). Интересно, что современники
воспринимали его как “открывателя новой эпохи в
ювелирном деле."" Один из самых популярных журналов
того времени “Нива” посвятил Фаберже целую статьи».
*’В среде ювелиром, - пишет журнал, - наше дгя человек.возна-
мерившийся поставить дело на прежнюю высоту. Мы говорим об
известном петербургском ювелире Фаберже. Желая выяснить
стиль произведений ювелирного искусства. придать им ху-
дожественность, ।. Фаберже обратился к классическому источнику
красоты и художественности к Греции, к гя образцам. Черпать
ему было откуда состоя ювелиром Императорского Эрмитажа, он
получил разрешении воспроизвести в копии лучшие из греческих
вещей этого рода, находящихся там ...
Г. Фаберже сумел всмироизвести греческое искусство. В настоя-
щее время в его витрнне на Московской выставке красуется
значительное количество превосходно выполненных <»бразцов.
Кроме различных небольших вещей браслетов, серег, перстней
общее и вполне заслуженное внимание привлекают две полный
гарнитуры. Из них особенно замечательна та. оригинал которой
относится к эпохе Перикла. Ио ней можно судить о труде золотых
дел мастеров за 2 тысячи лет до нашего времени. Работа отличается
такой тонкостью, что ее надо рассматривать в лупу, и тогда только
выступают все ее достоинства. Изготовление только одного пре-
56
1. Витрина К. Фаберже с копиями
древнегреческих золотых изделий на
Московской промышленно-
художественной выставке 1882 г.
основе. Промышл.-Худож. Выставка. Ювелирным иэд!л!я К. Фаберже. коп1и съ древнегреческихъ золотыхъ изд!л!й (400 л. до Р X.)
найдениыхъ въ Керчи, въ Крыму  находящ. въ Эрмитаж! въ СПБ. Съ фотогр. трав. Гелыптейнъ
красного шейного украшения потребовало работы семи мастеров в
течение 120 дней, из чего видно, что одному мастеру пришлось бы
трудиться не менге 2 лет и почти 1 месяца. Отсюда совершенно
понятна стоимость ожерелья в 3.100 р.. а серег в 400 р. Между
прочим, в серьгах мы простым глазом заметили, поверх одной из
орнаментальных фигур. несколько выпуклых точек. при рас-
смотрении же сквозь лупу оказалось, что каждая состоит из трех
маленьких бомбочек. В древности нс были известны стекла,
приготовляемые для усиления зрения, а потому. надо предпола-
гать. что тогдашние мастера <м».тадали какими-то особенно сильны-
ми глазами.
Как видим, г. Фаберже открывает новую эру к ювелирном деле.
Пожелаем же полного успеха его усилиям возвратить искусству то.
что некогда составляло его честь. Будем надеяться, что отныне,
благодаря нашему известному ювелиру, главное достоинство про-
изведений этой отрасли бу дет заключаться не к одних драгоценных
камнях, не в одном богатстве, но в художественной форме их.
Нельзя обойти, однако, молчанием, что витрина Фаберже
изобилует и каменьями между прочим. Капскими бриллиантами
до 23 3'4 карат веса/, а также бразильскими и индийскими, но
(мобенную редкость составляет замечательный экземпляр си-
бирского камня, названного в честь в Бозе почивающего Государя
Императора. Александритом, открытого не более 20 лет тому назад
и попадавшегося до сих пор в небольших размерах. Этот новый
камень стани гея гораздо выпи* перу анского изу мру да, обладая, при
дневном свете, темным зеленовато-оливковым цветом, он. вечером,
переходит в красный. У г. Фаберже он вделан н перстень и стоит 2
тысячи рублей.
Помимо высокого художественного достоинства и археологиче-
ского интереса найденный в Керчи золотые вещи отличаются
поразительным техническим исполнением. Между ними есть такие
предметы, подражать которым мы не в состоянии, несмотря даже
на совершенство наших инструментов, и изготовление которых
кажется невозможно без оптических вспомогательных приборов.
Фаберже, мастерская которого существует с 1842 г., удалось к
продолжение 12 лет подготовить настолько нескольких рабочих,
что они под его руководством были в состоянии изготовить для
Московской выставки целую коллекцию подражаний этим ху-
дожественным предметам, коллекции». которая возбудила общее
внимание и удостоилась похвалы Их Величеств. Государыня
осчастливила Фаберже поку пкою у него пары запонок с изображе-
нием цикад, которые, по верованию древних Греков, приносили
счастье.
Я позволила себе привести столь длинную цитату для
того, чтобы дать понять, как воспринимала современная
публика работу Фаберже. Из этой статьи видно, что его
изделия оценивались как произведения искусства в отли-
чие от тех ювелирных изделии, что заполняли прилавки
ювелирных магазинов. Более того, его творчество
трактовалось как новаторское. Он шел в русле тех на-
правлений стиля историзма, которые тогда активно раз-
рабатывались на западе. В данном случае - речь идет о
стиле “неогрек,” одной из так называемых археологиче-
ских стилей. Наконец, слова корреспондента подтвержда-
ют мнение об изделиях Фаберже, как о совершенных с
точки зрения ювелирного исполнения. Мнение это было
весьма распространено в последние десятилетия существо-
вания фирмы. Как мы видим. Фаберже всегда заботился о
качестве изделий не мепес, чей об их художественности.
В заметке есть еще одно важное замечание: выставлен-
ные образцы работ Фаберже удостоились публичной
похвалы царской четы, и пара запонок даже была
приобретена императрицей, которая продемонстрировала
тем самым свое благорасположение к магтеру. II. хотя
Фаберже к этому времени уже более двенадцати лет был
связан с Императорским Эрмитажем, поставлял Кабинету
Е.И.В. свои изделия и. безусловно, его имя было известно
царствующим особам, этот жест являлся почти
официальным признанием Фаберже как ювелира, угодно-
го Двору.
В журнале “Иллюстрированное описание Всероссий-
ской художественно-промышленной выставки” были от-
мечены и другие вещи, представленные Фаберже: ’‘Очень
хороши шиповник, стоимостью 8.5(H) рублей: кругом боль-
шой величины желтого брильянта расположены лепестки
цветка, сделанные из мелких розовых бриллиантиков:
также поражают изящной отделкой ожерелье, букет из
брильянтов, парюр с опалами, севины из разных камней и
брошка-лист.” За всю эту коллекцию Фаберже был на-
гражден золотой медалью, которую получил 15 май 1883
года для ношения на шее на ленте ордена ев. Станислава.
С этого в|>емени Фаберже все активнее привлекают к
исполнению официальных заказов Двора. Гем более, что
Кабинет Е.И.В. нуждался в пополнении запасов драгоцен-
ных вещей в связи с коронацией Александра III. В счетах
Кабинета все чаще встречается имя Фаберже, вы-
полнявшего панерстные кресты, броши, золотые вещи,
“бриллиантовые перстни с обозначением на оных дня
коронования Их Величеств.*’ Отныне в до падения
империи Фаберже будет неизменно участвовать во всех
крупных событиях, происходивших при дворе. После
смерти Александра III. по случаю переведения его тела из
. 1ивадии в Петербург, фирмой были изготовлены шифры
с вензелем “A 111” с императорской короной и десять
заказных вещей. А в 1896 г., во время “приготовления к Св.
Коронованию” Николая II и Александры Федоровны.
Фаберже выполнил уже около 150 различных изделий
браслетов, брошей, брошей-корон, крестов, табакерок. За
58
\ спешную работу он получил тогда орден св. Станислава
.'И степени. К этому времени он давно у же имел официаль-
ный статус при дворе — став в 1885 г. поставщиком Двора
I II.В., а в 1890-м — оценщиком Кабинета Е.И.В. Это
но жжение позволяло Фаберже получать заказы в первую
очередь, наравне с другими оценщиками Кабинета. На-
чинав с 1890 г. количество заказов Фаберже неизмеримо
возросло. В этот год Кабинет интенсивно готовился к
предстоящему вояжу наследника престола цесаревича
Николая Александровича на Дальний Восток на крейсере
Намять “Азова.** Это была важная миссия, имевшая
ши юматический характер, во время которой наследник
посети.! многие страны южных морей. В связи с этим
Кабинету требовалось огромное количество подарков раз-
ною уровня; во время путешествия вещи досылались на
корабль по мере истощения запаса: таким образом, Ка-
пнисту приходилось постоянно обращаться к ювелирам.
Окончательные расчеты и отчетные документы по этому
княжу были завершены Кабинетом только к 1896 году.
Фаберже был одним из активных у частников-ис-
но тигелей заказов двора, причем, он не только делал
нгщи из материалов Кабинета, но и предлагал свои
«обег венные. В одном случае, например, помимо шести
latniKcpoK с бриллиантами, изготовленных из выданного
Кабинетом материала, было отобрано из предложенных
Фаберже изделий еще две табакерки, две панагии с
•«кнамаринами и изу мру дамп. два браслета с изу мру дамп и
бриллиантами, семнадцать серебряных портсигаров с
ж литыми орлами, бриллиантовые пуговицы, запонки,
бу нивки, три броши всего на сумму около пятнадцати с
но юниной тысячи рублей.1
Изготовление изделий. предназначавшихся для
официальных подарков, было важной частью работы
фирмы; особенно часто поэтому повод\ Кабинет обращал-
• я к Фаберже именно в 1890-е годы. В 1894 году турецкому
гу 1тану был подарен большой акварельный портрет
императора Александра 111 в серебряной раме, которую
фирма выполнила в стиле Людовика XVI5. Через четыре
года для той же особы, а также секретаря и флигель-адъю-
lania султана, были сделаны жардиньерка с фигурками,
•о мире вазы и нефритовый ковш с бриллиантами.6 В 1900
|пду ту рецкому султану послу чаю 25-летия его царствова-
ния был подарен “из запаса Кабинета грифон с часами в
.' >00 р., украшенный ювелиром Фаберже бриллиантами,
рубинами и розами, и с фотографией портрета Его
Императорского Величества **.
В 1897 год\ на пароходе ’’Кострома** в Нагасаки прибы-
ли дары русского царя для императора и императрицы
Японии. Все они были выполнены фирмой Фаберже. В
ящиках находились пуншевая чаша ’‘Нептун," два кан-
делябра. жадеитовый грифон с часами, плато, сервиз,
названный “Античный," кабаре, включавшее поднос с 12
чарками и графином, нефритовый кофрет и ручное зерка-
ло матового золота в стиле Людовика XV, с розовой
эмалью. Во время перевозки в Токио грифон из жадеита
разбился и был отослан обратно в Петербург. Вместо него
Фаберже сделал агатовую вазу в золоченой оправе, вы-
полненной в стиле ренессанс, за ту же цену— 3.000 рублей."
В ту же зиму-весну 1897 года Кабинет затребовал вещи
для подарков китайскому богдыхану и приближенных к
нем\ лиц. Фаберже предложил шесть диадем стоимостью
от одной тысячи рублей до десяти (из них четыре были ему
возвращены), хр\ста.тьную чашу с чеканным серебряным
нету хом. три серебряные вазы с хру стальными вкладками,
два хрустальных графина и плато. Кроме того, им были
предложены пять флакончиков, золотые и из поделочных
камней, а также шпилька для шляпы с рубином,
бриллиантом и бриллиантами-розами.9
В один из дней 1898 года императрица Александра
Федоровна повелела пригласить Фаберже для оценки
предметов, поднесенных ей су пру гой китайского посланни-
ка Лией-Ю. В ответ на это подношение императрица
заказала Фаберже дна канделябра на пять свечей каждый в
виде бутонов роз. украшенных драконами с рубиновыми
глазами.10
Довольно обширный счет представил Фаберже в связи с
заказами Кабинета по случаю приезда в 1897 г. президента
Французской республики Феликса Фора. Среди прочих
предметов к счете указаны “табакерка красной эмали с
бриллиантами и миниатюрой Его Величества, табакерка с
вензелем Е.И.В.. кубок-орел, прибор для письменного
стола.*’11 В 1903 году Его Высочеству эмиру Бухарскому
были поднесены дары почти на такую же сумму
нефритовый портсигар с бриллиантовым шифром “II I Г* и
короной, и серебряные настольные часы “с фигурой
Димитрия."11
Не меньшей заботой для Кабинета являлись бесконеч-
ные заграничные вояжи членов императорского дома,
которые нередко соверша.шсь с дни. юматической миссией.
В любом случае, они требовали от Кабинета серьезных
приготовлений. Просматривая архивные дела, мы
убеждаемся, что Кабинету был постоянно необходим
59
большой запас драгоценностей для почти ежегодных по-
ездок императрицы Марии Федоровны в Копенгаген и
Лондон, для выезда императорской семьи на Южный берет
Крыма, в Ливадию на летний отдых, в финляндские
шхеры, на курорты Франции и Германии. Германия была
наиболее часто посещаема царской четой. Так. например,
сохранились дела связанные с поездками императора и
императрицы в Дармштадт в 1846 и 1847 годах. Для этих
поездок Николай II лично отобрал веши, которые должны
были служить призами на скачках - дне нефритовые вазы
но 400 рублей каждая, и жбан с позолоченными монетами
за 700 рублей. Тогда же нефритовые вазы были поднесены
лорду Пемброку и сэру Артуру Кине, а также нож для
разрезания бумаги за 600 рублей - лорду Эдварду
Клинтону.13 В 1847 году прислуге принца Мекленбург-
III веринского и его свите подарили двадцать семь вещей
работы фирмы Фаберже.14 Во время высочайшего пу-
тешествия в Берлин в 1413 году от Фаберже было
приобретено четырнадцать вещей. Серебряный ларец за
1200 рублей достался имперскому канцлеру фон Бетман-
Гольвегу.13 А великий князь Георгий Михайлович вручил
золотой портсигар графу Тераучи, генерал-губернатору
Кореи, когда в 1415 году он совершал вояж в Японию.16 В
1416 году, но случаю путешествия великого князя Бориса
Владимировича в Персию. Кабинет "отпустил разные
драгоценные вещи.’’ в том числе и работы Фаберже.
Серебряные ковши с государственным гербом были под-
арены принцессе Фаэр-Эд-Доуле. тётке шаха, мулле 111а-
рият-Заде Рештекому и Мирзе-Кхану, начальнику русско-
го стола министерства иностранных дел. Как писалось в
документе кабинета на имя царя: "Во исполнение Высоч-
айшего Вашего Императорского Величества повеления, 3-
го ноября посланы в Тифлис Е.И.В. Борису Владимиро-
вичу подарки, предназначенные Е.В. Шаху и наследнику
персидского престола: для шаха большая серебряная,
чеканная с эмалью ваза, в древнерусском стиле, работы
ювелира Фаберже, ценою в 6500 р„ и для наследника
нефритовый кубок в виде стопы в оправе с драгоценными
камнями, работы того же ювелира ценою в 3200 р.”1'
К сожалению, в делах Кабинета, относящихся к част-
ным поездкам высокопоставленных особ, далеко не всегда
отмечено, кому дарились те или иные вещи. Более кон-
кретные сведения имеются об их путешествиях внутри
страны. К делам нередко приложены списки адресатов с
указанием даримой веши. Эти списки включают людей
разного положения - от лакея до начальников отделения
60
железных дорог, полицейских и жандармских чинов.
Однако, иногда указываются и более значительные пер-
соны: как. например, в деле, относящемся к поездке
Николая 11 в Ливадию в 1414 году, отмечено, что герцогине
Виктории-Луизе Брауншвейгской была подарена брошь с
аквамарином и бриллиантами. Подарок был связан с
крестинами.1" По тому же поводу княгине Елене Сербской,
матери новорожденного князя Всеволода Иоанновича,
была подарена брошь-кулон с аквамарином и бриллианта-
ми ценою в 1475 рублей, почти вдвое дороже, чем
предыдущая.1’
Фаберже участвовал в изготовлении подарков по слу-
чаю крестин великой княжны Ирины Александровны, а
через неско. 1ько лет — ее бракосочетания: для бракосочета-
ния великого герцога Гессен-Дармштадтского с принцессой
Викторией, для свадьбы великой княжны Ксении
Александровны и великого князя Александра Михай-
ловича и по случаю многих дру гих событий. По сути дела,
вся жизнь императорского дома от рождения до по-
гребения, с ее празднествами, приемами, поездками,
скорбными и радостными событиями отражена в делах
Кабинета Е.И.В. с подшитыми в них счетами ювелиров.
Так. например, празднование ЗОО-.тетия Дома Романовых
в 1413 году для фирмы Фаберже означало получение
большого количества заказов, причем, судя по счетам,
работ не столько сложных, сколько обширных по числу
однотипных изделий. В многостраничном деле, гласящем:
"О заказе ювелирам и другим лицам драгоценных вещей,
образов, митр и миниатюр, а также о переделке вещей
запаса Кабинета,”30 подшиты длинные списки счетов с
перечислением запонок, брошей, заколок для галстуков,
кулонов, портсигаров. Все они предназначались для
официальных подарков, так как были украшены ро-
мановскими грифонами, двуглавыми орлами или шапками
Мономаха. Кроме того. Фаберже исполнил двадцать же-
тонов с надписью: "За сопровождение Императорского
поезда": были заказаны и булавки для музыкантов: для
Великорусского оркестра В.В. Андреева, “игравшего в
Высочайшем присутствии 5 мая сего года в Царскосе-
льском дворце 47 булавок с юбилейными эмблемами (от
юв. Фаберже по 25 р. каждая) и 8 булавок с балалайками от
торгового дома Морозова но 30 р.”31 А также “за концерт
банкетной му зыки во время Высочайшего обеда 21 мая сего
года в Кремлевском дворце в Москве — 12 пар запонок
запаса Кабинета, 135 булавок от юв. Фаберже по 25 р.. и 43
броши от юв. Фаберже ио 25 р.”33 Броши были золотые, с
бри । i и анта ми-розам и и украшены танкой Мономаха.
In iumkii с шапкой Мономаха и с романовскими грифона-
ми И. наконец, рамки, кубки, ковши с двуглавыми орлами,
императорскими коронами все это были обычные
hi и* шя, предназначавшиеся для официоза.
Гем в|м»менеы, частная жизнь императорского дома
и I. ia своим чередом и ничто, казалось, не могло нарушить
гг привычный ритм. Как ничто, по-видимому, не могло
нирмпить. например, ежегодные вояжи императрицы
Марии Федоровны в Копенгаген и . I ондон. В 1890-е годы,
помимо всякого рода ювелирных украшений, в счетах
Фаберже все чаше появляются изделия из серебра и
нм< iHoro камня. В 1893 году в Копенгаген были отправле-
ны “Ат 46413. Браслет разноцветной эмали - 225 р.. А?
I»I 59. Браслет - 314) р., As 16504. Брошка-бриллиантовый
ьнраб ib 315 р., А® 46490. Брошка стальной эмали — 170 р.,
। юн нефритовый — 75 р.. Стакан из жадеита 100 р.. А®
1‘Ж Бонбоньерка с монетой 54 р..	13931. Ковш с
монетой 95 р. Гриб 55 р.. А® 44429. Подносик с медалью
’• р .V 318. Ковш с монетой 45 р.. Кубок с орлом 400 р..
V- 275. Кабаре медведи 1200 р„ 2 /два Кувшина-орла
<»<М1 р„ Слон жадеит 550 р.”13 Перед названием изделия
xioiiiiH его номер но инвентарным книгам фирмы. Ряд
мгн(« й из этого списка ассоциируется с известными по
ник инам произведениями Фаберже. Возможно, со-
хранились и вещи, подаренные во время путешествия
пае кдника-цесаревича в Лондон н 1891 году: лорду
ВБ 'ффи ту, шталмейстеру принца Уэльского, был под-
поен серебряный шлем за 700 р., сэру Джон\ Пробит.
• нфмаршалу принца Уэльского братина за такую же
огиу. и старейшему штурману яхты Victoria and Albert"
мистеру Дугласу подарили спичечницу за 75 р., сэру
1»р>дфорду. начальнику сыскной полиции в Лондоне
чашку и стакан за 175 р.1*
Одной из особенностей предприятия Фаберже было
ин шнение двух, в общем-то разных специализаций. С
о |ном « тороны, фирма создана. »а ювелирные украшения с
1рй1оценными камнями, эмалями и так называемую ra-
nt и тс । и* ю табакерки, бонбоньерки, портсигары, разного
р||ДЙ безде.тушки. С другой (‘тороны, не менее интенсивно
они работала и над изготовлением серебряных изделий
irpNii юн. столовых приборов, ваз. чаш. призовых кубков.
1\н ширяющаяся деятельность фирмы отражена в до-
нумеитах 1890	1900-х годов. Так. в архиве Эрмитажа
хранится ведомость, в которой перечне. 1сны “серебряные
\ крашенмя для обеденного стола 88-й пробы в стиле
Людовика XVI. изготовленные фабрикантом Фаберже в
1894 г. по повелению в Бозе Почившего Императора
Александра III для ныне благополучно царствующего
императора Николая II с вензелем “Н.А.” и короною.”15 В
этот сервиз входили вазы для цветов, на ножках и с
поддоном, четыре круглых вазы для фруктов, четыре
канделябра о 15 рожках, четыре конфектуры. восемь
ведерок для шампанского, восемь компотьеров. В начале
XX века в Зимний дворец из Аничкова дворца поступили
ваза для шампанского, кроншалы, кастрюли для ряб-
чиков. суповые миски, чаша. все это. по-видимом>. из
того же сервиза. Барон А. Фелькерзам в своих “Описях
серебра Двора Императорского Величества” упоминал,
что в сокровищнице Эрмитажа был большой банкетный
золоченый сервиз и настольные украшения, а также
предметы из серниза в Аничковом дворце и серебряные
часы, подписанные “L. Benoit del. Aulert sculps. Faberge fee.
1891."**
Известно, что Фаберже делал заказные вещи для Двора,
как правило, “по особым Высочайше одобренным ри-
сункам и проектам.” Ряд таких “проектов” сохранился в
Эрмитаже: это предметы из сервиза с лебедями и сфинкса-
ми. выполненного в стиле ампир, большое настольное
украшение surtout de table с вазами и цветами в стиле
<1юдоника XVI и вензелем “О.А.,” с таким же вензелем
большое surtout de table к стиле рококо. По всей видимости,
именно об этих рисунках и сервизах идет речь в деле “Об
изготовлении Фаберже сервировки для стола в 50 000
рублей** к бракосочетанию великой княжны Ольги
Александровны. В деле находятся документы, сообща-
ющие о двух сервизах, выполненных Фаберже: “Сер-
вировка для стола, состоящая из 29 предметов из серебра
88%, чеканной работы в стиле Louis ХА 1 /вес 707 ф. 93
зол./, изготовленная Фаберже но заказу в Бозе почившего
Императора Александра 111. стоимостью 50.000 рублей.
Сервировка состоит из: 1 вазы для цветов. 1 канделябров. 1
ваз для фру ктов. 8 конфекту ров. 1 компотьеров и 8 ваз для
шампанского.” Судя по всему, эта запись относится к
сервизу, выполненному в 1891 г. по случаю бракосочета-
ния великой княжны Ксении Александровны. Подобный
сервиз, и по той же цене, был сделан в 1908 году и для
великой княжны Ольги Александровны в связи с ее
бракосочетанием: “Высочайше повелено заказать Фа-
берже сервировку для стола, предварительно представить
рисунки. Барон Фредерике.” Представленные рисунки
были “признаны Императрицей Марией Федоровной нс-
61
красивыми.” и было сообщено, что она "по возвращении
из Дании изволит дать Свои указания, согласно которым
должны быть изготовлены ювелиром Фаберже эти ри-
сунки.” В счете, предъявленном Фаберже было указано
“Sur/он/ </с table в стиле . (юдовика XVI с вензелем А.О.
чеканный, оксиде - 50 000 р.”,т
Просматривая счета Кабинета Е.И.В. можно про-
следить. как быстро росло число заказов Фаберже; если
при дворе в середине 1880-х годов его фирма выполняла
заказы по приблизительным подсчетам на сумму менее
десяти тысяч рублей, то через четверть века эта сумма
возросла. Для сравнения интересно отметить, что его
конкурент Болин, например, в 1886 г. имел заказов от
Кабинета Е.И.В. втрое больше.чем Фаберже почти на
тридцать тысяч рублей. Особенно наглядно усиление
значимости Фаберже при дворе отражено в кратких сведе-
ниях к ’’Отчету по Камеральной Части Кабинета Его
Императорского Величества за Ю14 г.”: *‘В отчетной году
состояло в запасе кладовой вещей к 1.1.1914 г. на 2 161 679
рублей 86 коп. ик 1.1.1915 г. - на 2 869 032 рублей 67 7 8
коп., в том чигле: драгоценных вещей 10 143 на су мму I 504
861 р. 50 коп., драгоценных камней (на су мм\) 81 985 р. 78
7'8 к., каменных вещей 2 737	180 512 р. 39 к., мягкой
рухляди - 3 1650 р.” Значительное х вс. печение на. шчня в
Кладовой драгоценных вещей /с 526 991 р. 27 к. до 1 501 655
р. 52 к./ объясняетс я усиленными пополнениями запаса
/особенно. в 1909	1913 годах/. Так. в 1909 году были
(‘деланы единовременные заказы поставщикам Кабинета
Е.И.В. “на изготовление по особым Высочайше
одобренным рисункам и проектам разного рода вещей, в
том числе юв. Болину на с\ мму до 40000 р., юв. И ваиов\ до
45 000 р.. и юв. Фаберже до 120 000 р."*в Из этого видно,
что к концу своей деятельности Фаберже становится
ведущим поставщиком Двора, превзойдя такие крупные
торговые дома, как ювелирные дома Болина. Иванова.
Морозова.
Вернемся, однако, к самому Фаберже*, описание карьеры
которого мы прервали в тог момент, когда он получил
звание Поставщика Двора Е.И.В. В России имя Фаберже*
стало широко известно после выставки 1882 года в Москве.
После своего успеха на художественно-промышленной
выставке* в Нюрнберге в 1885 г. он не менее плодотворно
участвовал па Выставке 1888 г. в Копенгагене* и был в
числе тех немногих лиц. которых наградили “за содей-
ствие устройству Русского Отдела на Копенгагенской
выставке 1888 г. Высочайшее повеление состоялось 24
февраля 1889 г. ”. Фаберже полу чил орден св. Станислава
3-ей степени. Примечательно, что через четыре года, в 1892
г., Фаберже наряду с Карлом Верфслем. Михаилом
Овчинниковым и другими бывшими экспонентами Ко-
пенгагенской выставки участвует “в принесении по-
здравлений' датской королевской чете по случаю золотой
свадьбы. Возможно, именно в связи с этим событием
Фаберже были пору чсны ответственные заказы. В ре-
зультате добросовестного исполнения их. ок был пред-
ставлен к очередному ордену — св. Анны 3-ей степени.
Собирая в архивах по крупицам данные о жизни
Фаберже* и его служебной карьере при дворе, мы об-
наруживаем целей* дело, в котором последовательно
излагаются все этапы деятельности знаменитого ювелира.
16 октября 1910 года Евгений Фаберже обратился в
министерство двора с просьбой "о предоставлении
Поставщику Двора Его Императорского Величества
Карлу Фаберже звания Придворного Ювелира.” Дело
было начато 12 ноября и уже через месяц было решено
положительно.14 Вот как это отражается в документах.
Его Превосходительству
Господину
Заведующему Камеральной Частью
Кабинета Его Императорского
Величества.
Докладная .записка
Фирма К. Фаберже была основана н 1842 году Густавом
Петровичем Фаберже. Карл Густавович поступил в дело в 1861 г., и
в 1872 г. оно перешло в его ру ки. Благодаря энергии и художествен-
ному вкусу Карла Густавовича, она сильно развилась с тех нор. а
<м*сюенно за последние 25 лет.
Фирма участвовала на Всероссийской Выставке* в Москве 1882 г.,
где получила золотую медаль.
1 мая 1885 г. Карл Густавович получил звание 1 |оставщика
Высочайшего Двора. В этом же году он участвовал в Художестве-
нно-промышленной выставке в Нюрнберге, где тоже был удостоен
золотой медали при весьма лестном отзыве. На Художественно-
пром ы шлейной выставке в Копенгагене* 1888 г. фирма также
получила золотую медаль. В 1887 г. было открыто отделение в
Москве, где вскоре была учреждена и собственная фабрика, на
которой работает более 200 человек, а вместе с Петербургом более
500 человек, так что фирма является самым большим делом по этой
отрасли в России и одним из самых больших ио нсем мире.
29 августа 1890 г. Карл Густавович Фаберже был назначен
оценщиком Кабинета Его Императорского Величества, а 1 ноября
1890 г. ем\ было пожа. говано потомственное почетное гражданство.
В 1896 г. фирма участвовала на Всероссийской выставке в
Нижнем Новгороде, где удостоена Гем у дарственного Герба. В 1807
г. фирма участвовала на Северной Выставке в Стокгольме, после
62
которой Карл Густавович получил знание Придворного ювелира
I го Вс гичестна Коро ля Шведского и Норвежской», каковое звание
недавно подтверждено Королем Густавом \ Шведским.
В 1900 г. фирма приняла в большом разме|»е учаелне во
В» смирной Выставке в Париже, где участвовала ”Ьогя гопсопг.'*
гак как Карл Густавович Фаберже был избран членом жюри.
Французское правительство наградило его орденом Почетного
клиона. со стороны же Русского правительства он никакой
награды удостоен не был.
В том же 1900 г. было огновано отделение в Одессе.
1 1900 г. посредством торговых поездок фирма распространи. га
। быт своих изделий на Лондон. а к 1903 г. был основан собственный
магазин в Лондоне, где торговля с каждым годом рагвивается, и где
»• чш ie постоянных покупателем состоит весь Великобританский
Королевский Дом. причем, вдовству юшая королева и нынешний
король и королева лично посещают магазин. С осени 1908 г.фирма
• ооружает торговые поездки и за ирг де. 1ы Европы, а именно в
\«ии: в Индию, особенно Снам и Китай, причем, в Сиаме мы
вин вись, вообще, первой русской торговой фирмой.
Карл Густавович Фаберже имеет счастье н течение уже многих
lei поставлять Их Императорским Величествам и Высочествам,
причем, он неоднократно бывает приглашаем для зичныч
переговоров.
Фирма К. Фаберже имеет также счастье считать своими по-
нагелями большинство иностранных Высочайших Особ, как
•ю|и».1я и королеву Великобритании, короля и королем
II гн 1ьянских. короля Испанского, короля и королеву Греческих,
паря Болгарского (князь Фердинанд пожаловал в 1902 г. Ко*
миндорский Крест ордена за гражданские заслуги. причем Его
Высочество чрезвычайно лестно выразился о художественной
|сятельности и эстетическом вкусе Карла Густавовича),
кронпринцессу Германскую, короля Шведского, короля I lop-
мс ж<*кого. наследника Австро-Венгерского Престола и мн. других.
Карл Густавович Фаберже никогда не домогался каких-либо
наград или отличий, но был. однако, удостоен золотыми медалями
и орденами: св. Станислава 111 ст.25 февраля 1889 г., св. Анны 111
• । апре.гм 1892 г., св. Станислава II ст. 20 июня 1896 г., сей орден
бы г ему пожалован июле Коронования Государя Императора и с
irx пор. то есть почти 15 лет. он никаких наград и знаков отличий не
получал; только I января 1910 г. ему было пожаловано знание
Мануфактур-Советника. по просьбе его четырех сыновей.
Недавно лишь мне стало известно, что звание Поставщика
Высочайшего Двора не тождественно с знанием Придворного
ювелира. Поэтому принимая во внимание вышесказанное, а
• 1ивным образом то обстоятельство. что К.Г. Фаберже в сущности
гавно уже состоит Ювелиром Высочайшего Двора, т.к. имеет
шмтоянныг личные сношения г Их Императорскими Величества-
ми. я имен» честь обратиться к Вашему П ре вое ходите льет в > с
покорнейшей просьбой исходатайствовать Карлу Густавовичу
Фаберже звание Придворного Юве лира.
• 1а себя и за братьев Агафона. Александра и Николая Фаберже.
Евгений Карлович Фаберже.
2. Вид экспозиции на выставке
художественных и л де шй Фаберже,
состоявшейся в доме барона фон
Дервнза в марте 1902 г.
63
3. Вид экспозиции на выставке
художественных изделий Фаберже в
доме фон Дервнза. В глубине часы,
подаренные Марии Федоровне и
Александру III членами
императорской фамилии по случаю
25-лети я их свадьбы. Справа на
камине серебряный сервиз,
принадлежавший великой княгине
Ксении Александровне.
Ы

I !••<•». же братья Фаберже сообщают сведения и о себе.
Фаберже Евгений Карлович
Родился в мае 1874 г., вступил в дело отца к 1891 г. На Северной
выпивке в Стокгольме в 1897 году принимал участие в качестве
ч ienu Жюри. В феврале 1898 г. присутствовал экспертом при
переоценке коронных камней в бытность Заведующего Ка-
меральном частью В.В. Спонгина.
В 1900 г. на Всемирной выставке в Париже получил от
французского правительства знак и звание офицера Академии:
h i ом 1902 г. был награжден лично князем Фердинандом Бол-
1мр« ким "Кавалерским Крестом ордена св. Александра.*'
Исполнял неоднократно поручения Их Императорских Вели-
че! «и и Высочеств но личным их приказаниям и бывал вызываем
• in произведения оценок в Кабинет Его Величества.
Фаберже Агафон Карлович
Роди ня я январе 1876 г., вступил в дело отца в мае 1895 г. В 1900
। и.। Всемирном выставке в Париже был награжден пра-
йм и* 1ытвом золотой медалью.
Н 1908 г.присутствовал в качестве эксперта при переоценке
Коронных бриллиантов. Неоднократно исполнял личные пору-
чения Их Императорских Величеств и Высочеств.
Вызывался для оценки драгоценных коллекций почившего В. К.
\ и кгея Александровича и постоянно работал в качестве
•Ki перга/ в галерее драгоценностей Императорского Эрмитажа.
I led. же резолюция:
Вииду полезной, свыше 15-летней вышеупомянутом де-
ни и. ноет и Е. и А. Фаберже, представлялось бы желательным
mi ходатайствовать Всемилостивсйшее соизволение на награжде-
ние братьев Евгения и Агафона Фаберже.
Кабинет Его Величества. В должности Гофмейстера Высочай-
шем» Двора Новосельский.
12 ноября 1910 г.”
Ин очин звание придворного ювелира. Карл Фаберже
пн л иг высшей точки в своей служебной карьере при
Дворе. 11омимо таланта художнического и коммерческого.
Фаберже обладал еще одним, особым, даром он умел
ч\ нстнонать людей. Это проявилось в выборе художников.
Maiлеров. служащих фиры. а также в умении понять
широты и вкусы .заказчиков и. в перну ю очередь, самых
высокопоставленных. Экзальтированная императрица
\ юкгандра Федоровна нередко называет его "милым
Фаберже” и даже во время войны, посылая телеграмму
• поему венцепоспому супругу вСтавку. вспоминает о своем
•он< щ|»е: ‘‘Фаберже только что принес твое очарова-
• г ikiKN* яйцо, за которое благодарю 1000 ра.з. Миниатюр-
ная группа чудесна, а все портреты превосходны. Аликс.”
Как известно, полное признание Фаберже как ювелира
европейского уровня пришло к нему па Всемирной вы-
ставке 1900 года в Париже. Апофеоз же завершился на
родине, когда по инициативе императрицы Александры
Федоровны в марте 1902 года была устроена известная
"Выставка художественных произведений Фаберже и
старинных миниатюр и табакерок.”
Санкт-Петербургская газета "Повое время” 8-9 марта
1902 г. много писала об этой выставке* в доме барона
Дервиза на Английской набережной (фото 2). Обширные
репортажи полны хвалебных эпитетов в адрес Фаберже и
перемежаются с восторженным перечис лением имен вы-
сокопоставленных посетителей:
"Сегодня. к пятницу 8-го марта, в четвертом часу дня. Её Импера-
торское Величество Государыня Императрица Александра Фе-
доровна и их императорские высочества великие княгини Мария
Павловна. Елизавета Федоровна. Мария Георгиевна, великая
княгиня Елена Владимировна и великий князь Георгий Михай-
лович в доме фон-Дервиза на Английской набережной осматрива-
ли устройство завтра открывающейся выставки художественных
изделий Фаберже, старинных миниатюр и табакерок.
На эту выставку, устраиваемую в пользу школ Императорского
Женского Патриотического общества. Их Величества Государь
Император. Государыня Императрица и Августейшие Особы
Императорского Дома предоетави ли принадлежащие им ху-
дожественные драгоценные произведения.
Выставка эта принята под Высочайшее покровительство Ее
Величества Госхдарыни Императрицы Александры Федоровны.
Экспонаты здесь представляют большой интерес \ же по одномх
тому. что они не доступны публике в другое время и все это. при
том. шедевры искусства. Один зал занимают исключительно вещи
Их Величеств.
Среди экспонатов тхт находятся серебряный лебедь, под-
несенный Особами Императорской фамилии в день бракосочета-
ния Их Величеств. редкое собрание миниатюрных портретов
русских императоров и Особ Императорской фамилии, а также
серебряные с бриллиантовыми стрелками часы на камин, под-
несенные в Бозе почивающему Императору Александру 111 и
Государыне Императрице Марии Федоровне. Особами Императо-
рской фамилии н день 25-летия бракосочетания Их Величеств,
собрания пасхальных яиц. принадлежащие Их Величествам Го-
сударыням Марии Федоровне и Александре Федоровне (фото 3). В
собрании Государыни Александры Федоровны есть яйцо с ми-
ниатюрным внутри букетом ландышей, окруженных мхом. Лан-
дыши сделаны из жемчужин, их листья из нефрита, а мох из
тончайших нитей золота. Еще другое яйцо вмещает в себя целый
миниатюрный из золота поезд Великой Сибирской дороги, один из
вагонов которого представляет точную копию вагона-церкви.
Замечателен также портрет Государя Императора работы г.
Бенкендо]м|>а. Среди драгоценных художественных вещей Го-
сударыни Императрицы Марии Федоровны выделяется резанная
65
из нефрита ствту этка китайца, у которого пояс рубиновый и глаза
тоже из ру биноя.
Замечательные вещи, исполненные для Императорского
Эрмитажа и «бывшие на Всемирной Парижской Выставке, а также
корзинка с цветами из жемчугов и драгоценных камней. розовое
яйцо с жемчугом, альбом в золотой оправе е изумрудами, часы и
веер, миниатюрные короны Их Величеств и шапка Мономаха —
копим с настоящих царских регалий.
Другая комната и часть большого зала наполнены
драгоценностями великих княгинь: Марии Павловны. Елизаветы
Федоровны. Александры Иосифовны. Елизаветы Маврикиевны.
Марии Геор1иевны. Ксении Александровны. Ольги Александров-
ны. великой княжны Елены Георгиевны Саксен- Альтенбургской и
предметами рогкоши из собраний великих князей: Владимира
Александровича. Кирилла Владимировича. Алексея Александро-
вича. Сергея Александровича. Константина Константиновича.
Николая Николаевича и Георгия Михайловича.
В числе многих лиц и дам из высшего света тут экспонируют
вице-нредседательница Женского Патриотического общества гоф-
мейстерина Государыни Александры Федоровны светлейшая
княгиня Голицына /коллекция миниатюр/, статс-дама графиня
Воронцова-Дашкова, княгиня Юсупова, графиня Сумарокова-
Эльстон. супруги: обер-гофмаршала княгиня Долгорукая, обор*
гофмемстсра г-жа Всеволожская. графини Гейден. Шереметева,
супруга французского поела маркиза Де-Монтебелло, г-жи Дур-
ново, Половцова. Галл. Фои-Эттер. графини: Орлова-,Давыдова.
Бенкендорф, княгиня Куракина. Васильчикова, князья Орлов и
Одоевский-Маслов и др.
/ Г a-tern а “Новое время." 9 марта 1902 г.)
Во второй статье, появившейся на следу ниций день, описа-
ние выставки было продолжено:
“Торжественней* открытие выставки художественных изделий
Фаберже, старинных миниатюр и табакерок, принадлежащих
Особам Императорской фамилии и частным лицам последовало
сегодня в 2 1/2 часа в доме Дерни за на Английской наб. в пользу
школ Императорского Женского Патриотического общества.
В третьем часу на выставку прибыли Их Величества Государь
Император. Государыни Императрицы Мария Федоровна и
Александра Федоровна. Их Императорские Высочества Государь
Наследник, великие князья: Владимир Александрович со светлей-
шей дочерью великой княжной Еленой Владимировною. Андреи
Владимирович. Алексей Александрович, Сергей Александрович с
августейшею супругою великою княгиней» Елизаветою Фе-
доровною. вг «икая княгиня Елизавета Маврикиенна. «е «икиг
князья: Николай Николаевич. Михаил Николаевич. Георгий
Михайлович с августейшею супругом» великою княгиней» Марией»
Георгиевною, великие княгини: Ксения Александровна. Ольга
Александровна с августейшим супругом принцем Петром
Александровичем Ольденбургским и принцесса Елена Георгиевна
Саксен-Альтенбу ргская. герцогиня Саксонская. На выставку
прибыли также многие иностранные иослы и представители
дипломатического корпуса, высшего петербургского общества и
придворного мира.
Ы>
После обзора всех выставленных экспонатов Их Вс «ичеетва и
Их Высочества прошли в буфет, где благотворите льну ю продажу
приняли па себя: княгини Орлова. Кантакузен и Белосельгкая-
Белозерская. г-жа В<»ейкива. графиня Кляйпмихель. гг. Воейков и
1\норрннт. Здесь Августейшие особы выпили по бокалу шам-
панского и в исходе четвертого часа отбыли с выставки.
Про главнейшие из предметов выставки, принадлежащие Их
Высочествам, уже было сказано вчера. Можно прибавить, что в
числе их есть миниатк»рные копии из золота коронационной
кареты, паровой яхты, а в числе предметов выставки, составля-
ющих собственность Государыня Императрицы Марии Фе-
доровны вы де ляютсм: группа семейных портретов миниатюр
Государя Императора. Государыни Императрицы Александры
Федоровны. Августейших сыновей, дочерей, внучат Её Величества
Государыни Марин Федоровны. Миниатюры зак.«н»чены в
драгоценной рамке в виде сердца, помещенного на мольберте.
Каждый портрет менее серебряного пятачка, накрыт рубином.
Есть к прекрасной коллекции пасхальных яиц яйцо с портретами-
миниатюрами Августейшего семейства, другое г символом ведомс-
тва императрицы Марии бриллиантовым пеликаном сверху, а в
яйце ширмочки с миниатюрными вилами всех институтов, третье
яйцо из золота вмещает изображение зимней резиденции Го-
сударыни Гатчинского дворца и проч. В числе п]»едметов
Государя Наследника замечательны компас и часы. В витрине
великого князя Владимира Александровича и великой княгини
Марии Нак ижны выделяются золотая братина в виде ковша с
изображением разных зверей и драгоценными камнями. В числе
вещей великой княгини Елизаветы Федоровны великолепен
золотой веер с художественно написанной весной, роскошная ваза
с цветами из драгоценных камней. Среди вещей великой княгини
Александры Иосифовны замечателен лебедь из жемчужины и
бриллиантов. Миниатюрны ширмы-эмаль с портретами Авгу-
стейшего семейства великой княгини Елизаветы Маврикиевны.
усыпанными драгоценными камнями.
В витрин»* великого князя Георгия Михайловича и великой
княгини Марии Георгиевны есть портрет-миниатюра с грезовской
головкою. Вещи великой княгини Ксенин Александровны помеще-
ны в неркой комнате: ту т же и великолепный серебряный сервиз в
виде ваз стиля Ампир. Художественной работы веер, писанный
Соломко, украшает коллекции» великой княгини Ольги
Александровны.
В перкой же комнате одна китрина занята миниатюрами
принцессы Елены Георгиевны Сакссн-Альтенбурггкой. герцогини
Саксонской. Много драгоценных вещей великих князей наполняют
зал. Замечательно собрание табакерок и миниатюр княгини
Юсуповой: среди её драгоценностей есть мышь из целого сапфира с
глазками из рубинов и бриллиантовым хвостиком.
Много п|»екрасных вещей герцога М.Н. Лейхтснбгргского, ге-
нерала Дурново, графа Ферзена и пр.
Огромный успех выставки выяснился в первый же день: сегодня
собрано входной платы уже 3000 руб. Завтра и до 14-го марта вход
будет по 1 р. 10 к.
(“Новое время" /О марта 1902 г.)
Р. С. Ф. С. Р.
ЗАМЕСТИТЕЛЬ
ОСОБОУПОЛНОМОЧЕННОГО
ВЕТА НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ
пэ
УЧЕТУ И СОСРЕДОТОЧЕНИЮ
| ЦЕННОСТЕЙ
3 июля 1922 года
Г 1403
г. Мэскга, Тверская ,
Настагинский, 3.
Тел. 2-69-96.
1
Копия.-
МАНДАТ.
дан сей эксперту Гэхрана Агафону
Карловичу ФАБЕРЖЕ в том, что он команди-
руется в г.Петроград для участия в рабо-
тах пэ экспертизе изъятых из Петрэгр. му-
зеев ценностей.
Работу предлагается проводить под
руководством и в контакте с Директором
Эрмитажа тов. ТРОИНИЦКИМ и представите-
лем Особоуполномоченного Совнаркома тов.
ПРИВОРОТСКИМ.
Изложенное подписями и приложением
печати удостоверяется .
Подлинный подписали:
ЗАМОСОБОУПОЛНОМОЧЕННОГО
СОВНАРКОМА:	Базилевич
Секретарь ; Соболев
С подлинным верно :
1. Мандат, выданный Arai|>»m
Фаберже как акспертч Гохрана
в 1922 г.
Сентября 1919 г.
z/zr
(L
У д и С Т С 3 г Р Е Я И 8.

Настоящим Отдел по охране, учету и регистре
дни памятников искусства и старинн уд остове 1яе*.
что Уполномоченному -тдела Густаву Ивановичу
ОКЛЛЬТТРУ поручен осмотр и«уиестза, исходгд апо-
ел ; нити: свари- ' нпгас- • ? абсрже (у/. "орской
Клрпичиаго п-.), отбор ив него художественных
ценностей, составление описи и ив*.чтив такового
для передачи в Vyaei них -'онд в Бюро отдела, ,‘во
реи Искусств.
5. Удостоверение, выданное 21
сентября 1919 г. уполномоченному
Отдела по охране, учету н
регистрации памятников искусства п
старины Г.11. Скильтеру для осмотра
и отбора имущества, находившегося в
антикварном магазине Агафона
Фаберже на Большой Морской улице.
Заведукг;и" тделом,
Правительственны:» Ломиссар
(>. Расписка "уполномоченного" и
ПОЛУ чении 468 предметов, изъятых из
антикварного магазина Агафона
Фаберже, от 2 декабря 1919 г.
68
Hr менее восторженная статья появилась и на страницах
жх риала “’Нива”:
Выставка занимает довольно ограниченное пространство. ио в иен
собрано столько богатств, столько чудных, необычайно ху-
юже<твенных вещей, что буквально разбегаются глаза... Пос-
1ГДНЯЯ комната выставки и часть предпоследней переполнены
художественными произведениями, составляющими собственность
Императорской фамилии. Трудно представить что-либо более
нелепительиое и в то же время изящное но отделке...
Необычайный интерес возбуждают две витрины с вещами,
принадлежащими Их Величествам Государыням Императрицам
Марии Федоровне и Александре Федоровне. Большая часть вы-
ставленных в ней предметов драгоценные пасхальные яйца
работы ювелира Фаберже: в одном из яиц находится превосходно
• |Г (анная из золота целая модель Гатчинского дворца, величиною
Н< более верптка. Оригинальный вид имеют также яйца-складни в
виде альбомов г миниатюрными порт|м*тами Августейшего семей-
< та и с изображениями натриотическаго и павловскаго
институтов...
В той же комнате, где находятся описываемые витрины, вы-
< ши лены и крупные вещи, принадлежащие Особам царствующей
фамилии: громадный серебряный лебедь и каминные серебряные
ы с бриллиантовым шифром наверху и с бриллиантовыми же
• ipe жамн. Часы окружены амурами, художественно вылитыми
и I серебра...
Много выставлено прелестных вещей, прннадлежащих великим
княгиням: как хороши, например, миниатюрные зверьки из га-
моцветных камней, принадлежащие Е.В. великой княгине Ксении
1 |ександровне! Прелестен веер работы художника Соломко,
принадлежащий Е.В. великой княгине Ольге Александровне ..."
( Нива. " № 12. с. 234)
Праздники закончились, и жизнь вошла в свое обычнее
р\ ело. Можно было подвести итог. К 1900-Vi rojavi Фаберже
помимо состояния приобрел значительный вес в обществе.
Он стал не только кумиром знати, но и большим авторите-
юм в своей среде. Его живо интересуют проблемы ху-
дожественного образования, в связи с чем в 1903 г. Карл
Фаберже организовал конкурс на лучшие ювелирные
и еде 1ия для членов Русского Художественно-промышлен-
ного общества, одним из инициаторов создания которого он
(им являлся. В 1912 г. Общество проводит конкурс имени
придворного ювелира К. Фаберже. Одну из первых премий
но |учает Ф. Бирбаум. Для фирмы Фаберже охотно де-
н«м»т проекты и модели известные архитекторы и ху-
1ОЖНИКИ - Ф. Шехтель. К. Шмидт. И. Гальнбек, Е.
Мн (ышев. Г. Савицкий. В. Васнецов и многие другие, чьи
имена нам мало что говорят, но в свое время довольно
мввестныс. Сыновья Карла Фаберже вращались в кругах,
пожалуй, более значительных, чем прежний круг их
7. Лист описи изымаемых властями
предметов из коллекций Фаберже,
хранившихся в его доме ио Большой
Морской, 24. 1920 г.

ТУ
РЗ
Л Авмъ. с
*4-4
. ?•>

и'/лмС
1“
J/M j.
'.нт:
unf,
t-Krf
iM/Г
Lff/jT
rt. и*	Рл
Ч . / IlMt.	f
Ln Л	H
Ip C 3 iwut* ПНИН w. . P/3.

♦Ае*
31
в
к. <%«««•-
/z’Z'tf/
/АКТ-




69
семейства. — крупных коллекционеров. адвокатов, про-
фессуры. В отличие от несколько мешковатого домоседа-
отца они стали утонченными эстетами. были окружены
изящными старинными вещами, книгами, совершали
хтительные пу тсшествия но странам Востока и Запада. Это
было другое поколение, которое при поддержке отцовских
капиталов и репутации чувствовало себя вполне уверенно
в этой жизни.
Действительно, многое известно о Фаберже и его фирме,
но все ли? Истории фирмы таит в себе еще немало загадок
(фото I). Так, в одном из документов Петрокоммуны в
марте 1919 года отмечалось. что “хозяева фирмы убежали.
« прятав документы и инстру менты.“ Так ли это? В ноябре
того же года в Эрмитаж были доставлены на девяти возах
коллекции Фаберже и среди них два ящика с архивом Дома
Фаберже (фото 5 7). Судьба этих двух ящиков неизвестна.
Может быть, они попали в хранилища архивов Чрезвыч-
айной Комиссии, а затем Народного Комиссариата
Внутренних Дел. аббревиатура которого и до сих нор
вызывает мрачные ассоциации. А. может быть, архивы
придворного ювелира последних русских императоров
были просто уничтожены как не представляющие ис-
торической и культурной ценности для будущих по-
колений. т.е. для нас?
I.	РГИА: ф. 172. «гг. 38. д. 3. л. 4141
2.	Таи же; д. 38. л. 1 5
3.	JJuta. 1882. J4 40. С. 952-954
4.	РГИА: ф. 468. он. 7, д. 414
5.	Там же: оп. 8. д. 148
6.	Таи же; д. 326
7.	Таи же: д. 414
8.	Таи же; д. 283
9.	Таи же; д. 275
10.	'Гам же; д. 295
11.	Таи же; д. 290
12.	'Гам же; д. 1336. К сожалению. не указано, о каком Дмитрии идет
речь.
13.	Там же; д. 246
14.	Там же: д. 282
15.	Там же. д. 1343
16.	Там же. д. 1391
17.	'Гам же. д. 1400. л. 12. 13
18.	Там же. д. 1367. л. 8
19.	Там же. д. 1358
20.	Там же. д. 1334
21.	Там же. д. 1345
22.	Там же
23.	Там же; д. 101. л. 7
24.	'Гам же; д. 150. л.7 об.
25.	Архив ГЭ; ф. I. on. V. !9(М г., д. 16. л. 38
26.	Фелькерзам А.Е.. барон. Описи «сребра Дкора Его И операторском
Величества. СПб.. 1907. С. 615. 719. N Фглькерлама ошибочно указано
ими скульптора lulerl в.иегти luherl
27.	РГЙА; ф. 468. он. 8. д. 648
28.	РГИ А: ф. 468. он. 44. д. 1394. л. 1. 3
29.	РГИ А; ф. 472. он. 43. д. 130
70
Новые догадки и сомнения
но поводу пасхальных яиц
"императорской серии
\1арина Лопато
• I....<> 1991 г.,с.91 94
Каждый, кто .занимается Фаберже, всегда стремится внести
свою посильную лепту и .заполнить тот или иной пробел в
наших знания и представлениях о феномене Фаберже.
Замечательная идея Карла Фаберже — создание серии
пасхальных яиц. ежегодных пасхальных подношений
императрицам от имени царствующего монарха - суще-
ственный аспект этого феномена, вошедшего в историю
искусства. Я хочу предложить несколько .замечаний,
касающихся первых пасхальных яиц императорской
серии и некоторых, как мне кажется, неточностях, таящих-
ся в документальных источниках.
Итак, первое пасхальное яйцо, как известно, было
выполнено по заказу Александра III в 1885 г. Им принято
считать золотое яйцо, с золотой фигу ркой курицы внутри,
покрытое белой эмалью, ныне хранящееся в коллекции
журнала ’’Форбс” в Нью-Йорке. Однако, если вниматель-
но вчитаться в архивную справку. опубликованную мною
несколько лет назад1, то обнаруживается некоторое не-
соответствие записи названного выше изделия Фаберже,
которое принято считать первым в императорской серии. В
документе говорится: ’’яйцо белой эмали в короне,
украшено рубинами, бриллиантами и розами/* В счетах
Фаберже, а следом за ними и в документах Кабинета
Е.И.В.. который оплачивал эти счета, в краткой записи
обязательно упоминается ’’сюрприз,” скрытый внутри
яйца, или. если такового нет. указывается какая-либо
другая характерная особенность. В записи же о пас-
хальном яйце 1885 г. все основные детали перечислены, но
нет ни слова о заключенной в нем фигу рке курицы. В то же
время, пасхальным подарком, обычно датируемым сле-
дующим годом 1886-м. была только фигурка курицы.
Запись в том же архивном документе, однако, гласит:
’’курица, вынимающая из лукошка сапфировое яичко/*’ 11
в счете, представленном самим Фаберже. также
указываются курица и сапфир (фото 1). Так или иначе, но
эта фигу рка не соответствует указанному в счете и в записи
Кабинета. Здесь я позволю себе предположить, что эта
архивная запись могла быть по каким-то причинам
неполной.
Мы незнаем, почему эту запись начальник Камерально-
го отделения и заведующий Кабинетом II. Петров сделал в
1889 г., то есть через несколько лет после создания первого
пасхального яйца. Кроме того, он не указывает определен-
но. что именно в 1885 г. было сделано именно первое яйцо
будущей серии. Н. Петров пишет лаконично: “Для по-
дарков Ея Императорского Величества к празднику св.
1. Счет К. Фаберже в Кабинет E.II.B.
от 2 апреля 1886 г. па “золотую
курицу.” предназначавшуюся для
подарка к Пасхе Марии Федоровне.
Пасхи изготовлено было в 1885 г...”, и далее до 1889 г.
(фото 2).Причем, каким будет пасхальное яйцо 1889 г.
заведующему Кабинетом еще не было известно, так как
запись сделана 8 февраля, то есть до Пасхи.
И, наконец, можно предположить, что свое самое первое
пасхальное яйцо для императорской семьи Фаберже
сделал на свой страх и риск, минуя переговоры с Ка-
бинетом. Поэтому. возможно. Н. Петров и помнил только
те из них. которые официально проходили в платежных
ведомостях Кабинета. Это лишь предположения, не под-
твержденные документальными свидетельствами. Однако,
если принять идею о том. что Фаберже изготовил первое
пасхальное яйцо императорской серии хотя бы годом
раньше, т.е. в 1881 году, то тогда все укладывается в
логическую схему, и все сохранившиеся и не дошедшие до
нас. по известные по записке П. Петрова пасхальные яйца,
обретают свои места в хронологическом ряду.
Логика же развития художественной идеи такова: от
простейшего, натуралистически трактованного и явно
"копирующего" образец Will века, первого яйца, на-
ходящегося в коллекции журнала "Форбс." ко второму,
такому же белому эмалевому яйцу, но в ювелирном
отношении обогащенному — с короной наверху и
бриллиантовой оправой: далее - к третьему, в котором
мастер уже отказывается от "белого яйца" как такового,
сковывающего поиск формы, и пробует ввести подобие
действия, сочиняет “сюжет” - курица, вынимающая из
лукошка яичко. И, наконец, мастер переходит от простой
схемы "курица яйцо” к более сложным композициям.
Для пасхального подарка 1887 г. Фаберже делает "пас-
хальное яйцо с часами, украшенное бриллиантами, сап-
фирами и розами." С этой документальной записью и датой
обычно связывают яйцо-часы синей эмали со змеей, (ныне
в коллекции князя Монако Ренье П). Однако, ни цена,
указанная в записке 2160 р. (обычно такого рода изделия,
столь богато декорированные, стоили свыше 6000 р.), ни
стилистика этой вещи, не соответствуют столь ранней дате.
Следующий пасхальный подарок за 1888 г., согласно
записке — “Ангел тянет колесницу с яйцом. Ангел с часами
в золотом яйце.” то есть, часы в том же яйце, что
помещено на колеснице. Как видим, это уже композиция
весьма усложненная и многосоставная. Яйцо, изготовле-
нное Фаберже в 1889 г., нам не известно, однако, если
следовать схеме, то можно предположить, что в этот год им
было исполнено яйцо с композицией Преображения. Оно
вполне вписывается в эту группу ранних пасхальных яиц
73
императорской серии, для которых характерны наивная
простота замысла и прямолинейное образное решение.
Они скорее напоминают детские игрушки в ювелирном
исполнении, нежели ювелирные изделия на заданною
тему. В них ощущается тесная связь с пасхальными
открытками тот же образный строй и то же эмоциональ-
яое состояние у .миленности, граничащее с банальностью.
Перелом, как мне кажется, наступил в 1890 г., когда
Фаберже сделал пасхальное “яйцо золотой розовой
эмали" в стиле Людовика XVI. как оно описано в счете,
представленном им я Кабинет. Судя по такой краткой
записи, это было ювелирное произведение, которое не
несло на себе никакой сюжетной нагрузки, и только форма
указы вала на его предназначение в качестве пасхального
подарка.
По мнению автора, яйцо “Голубой эмали, рифленое,"
датируемое 1885	1891 гг.. и яйцо “Весенние цветы,"
датируемое 1890 г. (или “до 1899 г."), вряд ли могут быт»,
включены в список императорской серии, так как они
имеют инвентарные номера фирмы. На уникальных пас-
хальных яйцах, выполнявшихся для императорской
семьи, фирма, по вполне понятным соображениям, свои
инвентарные номера не ставила.
Нужно отметить, что документальные свидетельства,
которым мы обычно склонны полностью доверять, бы-
вают способны, порой, вносить некоторую путаницу.
Примером может служить пасхальное яйцо “Успенский
собор." имеющее дату 1904 г. В то же время копия счета
Фаберже на это яйцо, хранящаяся в документах Ми-
нистерства императорского двора, датирована 7 июня 1906
г. Точно также копия счета за изготовление пасхального
яйца “Трофеи любви," была выписана 21 апреля 1907 г.
Франц Бирбаум же в своих мемуарах утверждает: “в год
рождения наследника яйцо своей внешностью напоминало
колыбель, украшенную гирляндами цветов, внутри был
вложен первый портрет наследника в медальоне,
окруженном бриллиантами." Царевич Алексей родился 30
июля 1904 г., следовательно, яйцо это должно было быть
изготовлено к Пасхе 1905 г. Правда, в счете Фаберже от 21
апреля 1907 г. указана “миниатюра Августейших детей." а
миниатюра с портретом наследника указана в этой же
копии счета как находившаяся в другом пасхальном яйце
зеленой эмали с гирляндами роз. записанном в том же счете
1907 г. Возможно, позднее в памяти Бирбаума совмести-
лись впечатления от двух пасхальных сувениров, пред-
назначенных для царском семьи.
Есть и другие слу чаи. когда документальные свидетель-
ства противоречат друг другу. В инвентарных (‘писках
Оружейной палаты Московского Кремля указывается,
например, что так называемое “яйцо с вращающимися
миниатюрами" было подарено императрице Александре
Федоровне в 1895 г., хотя на основании других
свидетельств его датируют 1896-м годом. Все еще более
осложняется, если иметь в виду, что известны еще два яйца
как созданные к Пасхе 1896 года, и оба у веренно датирова-
ны. Папомним, что Николай II заказывал каждый год к
Пасхе только два таких сувенира, одно пасхальное яйцо
для матери, второе для супруги.
Не менее странная история и с датировкой пасхального
яйца, о котором в копии счета Фаберже пишется: “яйцо
золотое Empire, 9 миниатюр." Это. надо полагать, пас-
хальное яйцо, известное под названием “Пеликан.” ко-
торое имеет восемь миниатюр и выгравированную дату
“1897." По в тоже время в счете 1897 года указаны уже два
других пасхальных яйца “Коронационное," кстати,
четко датированное, и “яйцо шапхё эмали с 3-мя ми-
ниатюрами" — “секретом" для этого последнего вполне
могла быть миниатюрная рамка “Сердце-сюрприз."
хранящаяся ныне в коллекции журнала “Форбс.”
Если основываться на твердо установленной датировке
ряда пасхальных ниц (а это единственный точный
критерий), то можно заключить, что счета фирмы Фа-
берже порой запаздывают со своим представлением на год.
а то и на два. Точнее, речь идет о копиях счетов, которые
Фаберже подавал в хозяйственный отдел Министерства
двора, не дождавшись, видимо, своевременной оплаты.
Правда, и в этих же копиях иногда значатся пасхальные
яйца, датированные тем же годом, что и счет. В таком
случае, придется признать, что в какие-то годы, в связи с
какими-то особыми обстоятельствами. Фаберже изготав-
ливал потри пасхальных яйца для императорского двора —
на одно больше, чем мы привыкли считать.
74

*-• a. * * f.
•	4
/ПфШШ. Ж4У//Л77/^ ЛЛули.
Ц./шг*, *4wn*fa*t*
ii /МУГ -	iluy/

/Шь -
иуишха taykuyitfoe лмь** 2
HtOiUf, tMfun M.
i (fU/tA
f> yt#}
/ЯЯХ Г. - г
^y et	• - - - >
tste****'. ^t-

1йнигка статс-секретаря II. Петрова
«<<> ноаоду первых пасхальных яиц.
«и*и 1.П1НЫХ императором К. Фаберже
I in подарков Марии Федоровне.
75
Пасхальные яйца Фаберже:
технический аспект
Кэрол Айкен
1.	Верхняя часть пасхального яйца
“П ятнадцатилетпяя годовщина/' вид
изнутри. Петельки вокруг отверстий в
корнчсе закрепляют вмонтированные
миниатюры. Из коллекции журнала
“Форбс/’ Нью-Йорк.
2.	Корпус и решетка Пасхального
яйца “Пятнадцатилетияя годовщина/’
Из коллекции журнала “Форбс.”
Нью-Порк.
76
Создавая свои работы. Фаберже использовал сочетании
самых разнообразных материалов. Несмотря на то. что
техника исполнения таких комбинаций не всегда видна
невооруженным глазом, с ее помощью мы всегда можем
отличить произведен л я Фаберже от работ его современни-
ков. Например, он редко прибегал к пайке стыков там. где
ее было можно заменить зажимами или затсжками. Даже
самые сложные изделия Фаберже собраны, как правило,
при помощи металлических петелек, крошечных застежек,
винтиков и миниатюрных гаек, то есть без видимых
наружных швов.
Изделия, скрепленные застежками и петлями, при не-
обходимости. можно разобрать для ухода за ними или
ремонта. Независимо от того, была ли разборка предусмо-
трена изначально или нет, эта особенность позволяла
содержать все его механические компоненты в исправнос-
ти. Это. в свою очередь, снимало многие ограничения в
выборе материалов. Фаберже нравились сочетания
драгоценных материалов с теми, что имеют малую
стоимость в денежном выражении. Нигде это не выходило
так удачно, как в пасхальных яйцах, создавшихся для
царской семьи или императорского двора.
Напигано множество книг и статей с описанием пасхаль-
ных яиц. изготовленных по заказу императорского дома,
наряду с некоторыми другими, заказанными состоя-
тельными людьми.’ Хотя каждое яйцо уникально, многие
технические приемы и материалы, использованные в ник.
многократно повторялись. Общим был процесс подробной
и тщательной работы над эскизами. Делались чертежи.
Io ютых и серебряных дел мастера, эмалировщики.
м»м« лиры, гранильщики, резчики по камню, вносившие
• пой вклад в создание этих произведений искусства,
«пил ждали проект. Говорят, что на изготовление некото-
рых пасхальных яиц. или по крайней мере яиц с сюрприз-
ом. уходили годы.1
"Обо дочки” пасхальных яиц
II пасхальных яйцах наглядно проявляются способности
Фаберже по-новому толковать, приспосабливать и пре-
• •бра ювывать исторические стили при создании самобыт-
ных. оригинальных произведений искусства. Чанде всего,
пасхальные яйца Фаберже в нашем представлении
«к < пикируются с находящимися внутри них “сюрприза-
ми ” Способы доступа к сюрпризам варьировались. Не-
ыиорые яйца состоят из двух половинок, соединенных
шарниром, они раскрываются при поднятии верхней
но юнинки или. как некоторые экземпляры, при разъ-
• (имении зажима. В закрытом состоянии яйца выглядят
це 1Ы1ЫМИ: дизайн разрабатывался так. чтобы декор тща-
|г н.мо маскировал сомкнутые края обеих половинок,
lb раненные стыки пасхальных яиц “Лебедь'" и “Роза”
• онпадают так с ограненными пересекающими их линей-
ными декорами на поверхности яиц. Половинки пас-
хи i иного яйца “Трехсотлетие династии Романовых”
примыкают друг к другу волнистыми ободками. Выступ на
iwpxneH половинке пасхального яйца “Александровский
«мирен” по форме точно совпадает с рамками миниатюр-
ных портретов, встроенных в нижнюю часть оболочки. II
наоборот, на многих пасхальных яйцах выпуклые ободки
\ к(1.п.!вак)т на место разделения оболочки. Однако, не
ьнждое яйцо было сделано так. чтобы его можно было
• •Iкрыть. Некоторые сюрпризы видны сквозь прозрачную
скорлупу,” другие появляются из закрытых оболочек
рю врывающегося яйца, приводимые к движение заводным
механизмом.
Эмалевое покрытие яиц свидетельствует о большом
мн< герстве Фаберже в “сплошной” эмалировке - создании
। ыдкого покрытия на сравнительно больших плоских
поверхностях. Он приспособил эту сложную технику и для
покрытия изогнутых поверхностей пасха льных яиц. под-
|птапливая золотые или серебряные покрытия при помо-
щи особого рода гравировки, известного под названием
umlloche — “гильошировка.” Вручную или при помощи
> ганка перед нанесением эмалевого покрытия на повер-
хности металла вырезался определенный рисунок из
линий. Видимые сквозь эмаль, эти липни представляют из
себя изящные декоративные рисхнки. .Пинии отражают и
рассеивают свет, падающий на эмаль, создавая впечатле-
ние движения под ее гладко отполированной поверх-
ностью.
Цвета эмалированных поверхностей пасхальных яиц
подбирались из богатой палитры цветной эмали? Оттенки
могли быть изменены при помощи разнообразных техни-
ческих приемов, включая начальный выбор золотой или
серебряной основы. В процессе нанесения эмали на ме-
таллическую поверхность наносили пигмент в виде мелко-
го стекловидного порошка, который затем обжигался при
высокой температуре. I |ри этом получали слой блестящей
эмали, который полировали перед нанесением следу ющего
слоя. Таких слоев наносили несколько, иногда шесть или
восемь, добиваясь нужной насыщенности цвета и толщины
эмали. Изменяя оттенок одного или нескольких слоев по
сравнению с остальными, можно было достигнуть ра-
дужного или опалового эффекта. Блестящее розовое по-
крытие пасхального яйца “Герцогиня Мальборо” состоит
из слоя оранжево-желтой эмали на золоте, поверх которого
нанесено несколько ио. 1\ прозрачных слоев розового цвета.
В зависимости от угла падения света, оттенки поверхности
меняются от теплого прозрачного розового до почти
светонепроницаемого розовато-лилового цвета. Характер-
ный молочный оттенок, присущий прозрачным эмалевым
покрытиям на других пасхальных яйцах, получен путем
определенного сочетания прозрачных и непрозрачных
эмалей. Матовая непрозрачная эмаль использована только
при изготовлении оболочки пасхального яйца “Лебедь,”
имеющего розовато-лиловый оттенок. Еще одним
примером отклонения от обычной техники может служить
пасха. 1ьное яйцо “Георгиевский Крест,” — под его опа. юной
эмалевой оболочкой нанесен решетчатый рисунок, об-
разованный из лавровых листьев.
Если на обратную сторону металлической основы не
нанести эмалевое покрытие, то в процессе эмалировки
возникают неравномерные механические напряжения. Эти
напряжения могут привести к деформации металлической
основы и. следовательно, к трещинам и разрушении»
эма ли. Во избежание этого, на внутреннюю поверхность
металла наносится слой контр-эмали. Почти никогда не
полировавшаяся и не окрашенная внутренняя поверх-
ность была скрыта от глаз. Она обычно подбивалась
бархатной подкладкой. Однако иногда некоторые изделия
обрабатывались по другому, и тогда они приобретали
3.	Корпус Пасхального яйца "Петр
Великий.** деталь. Ио обе стороны
проемов. к которых монтируются
портреты, расположены фестоны из
четырехцветного тексту рированного
золота, украшающие bullrush heads.
выложенные квадратными рубинами.
Музей изящных искусств штата
Вирджиния. Из коллекции Лиллиан
Пратт.
I. Пасхальное яйцо “Петр Великий*',
вид изнутри, деталь. Фольга
покрывает основание рубинов
вставленных н bullrush heads. Застежки
кренят фестоны и эмалевые флажки с
надписями, сопровождающееми
миниатюры. Отдельная нижняя часть
яйца крепится при помощи
металлических петелек. Музей
изящных искусств штата Вирджиния.
Из коллекции Лиллиан Пратт.
78
истинное великолепие. Оболочка наехал иного яйца "Ве-
сенние цветы” изнутри облицована вставками из по-
лированного золота. Яйцо "Петр Великий” изнутри по-
крыто блестящей желтой эма лью но основе, обработанной
в технике гилкотировки. Это было очень сложной технич-
еской задачей, так как весь процесс гравирование,
нанесение эмали и полировка выполнены на небольшой но
размерл вогнутой поверхности.
Металлическая поверхность пасхального яйца "Пят-
надцатилетняя годовщина” изнутри покрыта бледно-
зеленой прозрачной эмалью. Нод этой контр-
эмалью на обеих половинках яйца можно \видеть клейма
изготовителя. Красные точки на эмали указывают на
места крепления застежек (илл. 1). В панель из прозрачной
эмали с белыми ободками, находящуюся на внешней
поверхности яйца, вмонтированы портреты членов цар-
ской семьи. К ним примыкают более крупные по размеру
прямоугольные картины со сценами из жизни императора
в рамках из белой эмали. Все эти миниатюры и рамки
крепятся в проемах оболочки яйца с внутренней же
стороны края проёмов оставлены “чистыми/* на них не
нанесена контр-эмаль (илл. 2). К этим " чистым” металли-
ческим полям припаяны зубчатые рамки, которые над-
ежно крепят миниатюрные картины (илл. 1). Под каждой
из картин имеется фигурная серебряная подкладка, защи-
щающая миниатюру и придающая дополнительна ю
структурную прочность оболочке яйца.
Ннгшний декор
, bMipaniBHbic накладки, крепящиеся к поверхности
юн ха (иных яиц. не только определяли особенности ху-
шжественного стиля, но и способствовали создании) сю-
ФС1ОИ. которые предвосхищали или подчеркивали значе-
нш находящихся внутри сюрпризов. Некоторые важные
н ьоративные детали слу жили еще и в качестве оснований,
цоко 1сй и опорных стоек. Выбор материала для изготовле-
ния декоративных отделок .зависел от их предназначения.
При изготовлении пасхальных яиц как заменитель
юта, обладающим и красотой, и прочностью, не-
но (ьзовалась золоченая бронза {ormolu). Так. изящные
гтгб ли и более прочные опорные стойки на пасхальном
мйце “J 1андыш.*' а также листья, покрытые прозрачно-
н ««-ной эмалью. изготовлены из золоченой бронзы, а
чашелистики цветов сделаны из позолоченного серебра
(irrmei/). имеющего еще более блестящую поверхность по
• равнению с бронзой. Серебро применялось также для
(«потопления рамок миниатюрных портретов-сюрпризов.
Для чисто декоративных целей Фаберже часто ме-
мо i ьюна л цветное золото. Правильно подбирая соотноше-
ние чистого .золота и других чистых металлов, он получал
набор оттенков различной насыщенности. К традиционно-
му желтому, зеленому, красному и белому золоту,
•ниссгному еще в XVIII веке под названием “четырехцве-
। пог юл ото.” Фаберже добавил го.iy бое. оранжевое и серое
ю «ото, изготовление которых было еще сложнее.
Для придания большей стойкости металлической
поверхности Фаберже всегда использовал текстуру, удач-
но сочетая матово*' отделочное покрытие с полируемым
< ки*м. Разноцветные золотые детали с разнообразными
(екстурировапными поверхностями часто использовались
I «и изготовления декоративных обрамлений, фестонов и
кружевных украшений. Ярким примером служит
роскошная декоративная отделка пасхального яйца “Часы
• о »меей.” Богато украшенная отполированная подстанка.
н«ЫДерживающая сюрприз к форме “сердца4' в пасхальном
яйце “Анютины глазки" наглядно демонстрирует до-
< гмжения такой комбинированной технологии.
Немало пасхальных яиц украшает сплошная
•гкоративпая отделка, обычно называемая ragpu'ork (сетка,
решетка, каркас). Сами по себе, или в сочетании с другими
(сталями декора, “сетки" изготовлялись из весьма раз-
нообразных материалов. Однотонное гравированное
юлото очень удачно использовано в пасхальных яйцах
“Трехсотлетие династии Романовых" и “Царевич." В яйце
“Память “Азова" применены узоры из золотых завитков в
стиле рококо. А желто-зеленая оболочка пасхального яйпа
“Коронационное" оправлена в решетку из золота зеленого
оттенка с двуглавыми, покрытыми эмалью, орлами,
украшенными бриллиантами. Темно-голубой каркас обо-
лочки пасха.(ьного яйца “Сосновая шишка” состоит из
алмазных зубчиков. Пересекающиеся бриллиантовые
линии покрывают боненитиный корпус пасхального яйца
“Бриллиантовая сетка" и образуют подобную же сетку на
бледно-зеленой эмали яйца “Розы." В алмазную решетку
этого яйца вплетены бу гоны роз из непрозрачной светло- и
темно-ро.зовой эмали. Розы выписаны эмалью на слегка
выпуклой золотой поверхности, что придает цветам вели-
колепный объемный нид. Прожилки золотых листьев
также немного выпуклы, они не нарушают гладкую
поверхность эмали, являясь причиной едва уловимой игры
света внутри листьев.
Большая часть деталей внешней отделки, начиная с
каркасов и фестонов из золота разных оттенков и кончая
иктьмми и стеблями цветов на пасхальном яйце “Лан-
дыши.” крепится к его оболочке при помощи миниатюр-
ных застежек. Застежки, припаянные к обратной стороне
кренящихся деталей, вставлялись в отверстия в оболоч-
ках. Затем они сгибались вдоль внутренней поверхности
оболочки чтобы прочно закрепить украшения. Георг
Штейн, сделавший модель коронационной кареты,
спрятанной внутри яйца “Коронационное," описывал, как
яйцо полностью погружали в емкость с водой, пока в
эмалированной оболочке сверлили отверстия.* Погруже-
ние изделия в воду было дополнительной мерой предосто-
рожности, чтобы сверло не перегрелось и не повредило
эмалевое покрытие.
Второй ряд алмазных крестов на эмалированной ре-
шетке яйца “Пятнадцатилетняя годовщина" закрывает
собой застежки с прямыми штырьками. При снятии
.застежек яйцо разделяется на две неравные части. Решетка
изготовлена из восьми отдельных кусочков. Шесть
прямых сегментов вокруг поперечного сечения яйца со-
единены с двумя решетками, покрывающими обе по-
лусферы яйца. Решетки крепятся при помощи алмазных
крестиков, штырьки которых согнуты вдоль впутрепней
поверхности яйца. Прямые решетчатые сегменты
закреплены тремя штырьками, встроенными с обратной
стороны каждого сегмента. Решетки-гирлянды состоят из
спаянных друг с другом прямых секций. Эти стыки видны
лишь с обратной стороны. На прекрасно отгравированной
79
5.	Пасхальное яйцо ’’Анютины
гладки.’’ деталь - “сюрприз’* в виде
миниатюрного сердечка. Из частной
коллекции. СШ А.
6.	Деталь механизма внутри
’’сюрприза” пасхального яйца
’’Анютины глазки” в форме
’’сердечка,’’ демонстрирующая набор
пружин и рычажков, которые
заставляют одновременно открываться
проемы над портретными
миниатюрами. Из частной коллекции.
США.
8(1
и эмалированном внешнем поверхности их не видно.
Сложность этом операции свидетельствует о необходимос-
ти тщательных расчетов па начальных стадиях изготовле-
ния пасхального яйца. Это также говорит и о том великоле-
пии я|)<|>екта. которого можно добиться, комбинируя самые
разнообразные технические приемы.
Сюрприз
В числе ’’сюрпризов.” спрятанных во многих пасхальных
яйцах Фаберже*' миниатюрные модели, сделанные из
драгоценных материалов, ювелирные изделия, а также
изображения людей, событий и мест, имевших важное
значение для императорской семьи. Некоторые сюрпризы
— по сути, отдельные произведения искусства, которые
можно увидеть или. как в ряде случаев, привести в
движение, только при извлечении из яйца. Другие секреты
можно наблюдать сквозь прозрачную оболочку яиц. в
которые они заключены. Если содержание нед<м*т\пно
взору, необходимо раскрыть внешнюю оболочку яйца.
Открывающиеся части яйца крепятся на шарнирах. Верх-
няя часть может выполнять роль крышки. Ьоковые части
могут быть створками, открывающимися вверх или вниз в
зависимости от расположения шарниров.
Деталь внешнего корпуса яйца, скрывающая сюрприз.
обычно крепится на пружинных шарнирах, которые
сконструированы таким образом, что при нажатии кнопки
или собачки она плавно открывается. Сюрприз пасхально-
|«» яйца "Анютины глазки,*’ сделанный в форме сердца.
• одержит одиннадцать крошечных, но подробно выписан*
ных миниатюр, размером не больше 1/4 дюйма. Они
накрыты крышечками с монограммами, которые от-
крываются одновременно нажатием кнопки, расположе-
нной к нижней части корпуса. Механизм внутри яйца
представляет собой простой набор пружинок и рычажков,
соединяющих отдельные крышечки (илл. 5 и 6).
Не было предмета, который испугал бы мастеров Фа-
берже своими размерами и показался бы невозможным для
миниатюрного воспроизведения в качестве сюрприза для
наскального яйца. Макет Гатчинского дворца и
прилегающих территорий, с деревьями, фонарными
г to. |бами. был изготовлен из гравированного и текстуриро-
ванного золота четырех цветов. Крошечные кусочки гор-
ного хрусталя были встроены мастерами в стены дворца.
чн»бы. они. отражая свет, создавали впечатление на-
стоящих окон в миниатюрной царской резиденции. Макет
памятника Петру Первому, выполненного Фальконе но
14казу Екатерины Второй, также нашел воплощение в
"сюрпризе.” Шероховатый сапфир доподлинно вос-
производит оригинал — тысячетонный гранитный
(ннтамент. При поднятии крышки пасхального яйца
Петр Великий** монумент поднимается из нижней п<>-
юиинки яйца и плавно опускается при закрытии крышки.
Секрет” приводится в движение простым механизмом.
। оединенным <• опускающейся и поднимающейся
7.	Шарнирный рычаг, регулирующий
длину цепи, которая поднимает
платформу в пасхальном яйце "Петр
Великий." Музей изящных искусств
штата Вирджиния. Из коллекции
Лиллиан Пратт.
8.	Пружины и направляющие под
платформой в пасхальном яйце "Петр
Великий." Музей изящных искусств
штата Вирджиния. Из коллекции
Лиллиан Пратт.
81
крышкой. Стержень в шарнире регулирует длину цепочки,
прикрепленной к основанию па четырех пружинах. Когда
цепь укорачивается, она тянет основание вниз, сжимая
пружины, и стату я опускается. Когда цепь разматывается,
основание поднимается и статуя плавно и равномерно
движется вверх (илл. 7 и 8).
Простые механизмы, примененные в некоторых пас-
хальных яйцах, очевидно, пыли (‘конструированы спе-
циально для каждого случая Простой передаточный ме-
ханизм поднимает и опускает “сюрприз,” находящийся
внутри пасхального яйца “Ландыш.” Из яйца появляются
три миниатюрных портрета царя Николая Второго и его
9.	Механизм. поднимающий и
опускающий портретные миниатюры
пасхального яйца “Ландыши.**
Из коллекции журнала “Форбс.**
Нью-Йорк.
82
riiipiiiHX дочерей. Ольги и Татьяны. При полной работе
механизма рамки миниатюр раскладываются в виде веера.
inn что виден каждый портрет. Императорская корона,
венчающая портрет царя, при опускании портретов пре-
вращается во флерон над закрытым яйцом. Передаточный
механизм, поднимающий и опускающий миниатюры,
н ынает” в нижней части яйца и репится на овальной
рамке, которая служит оправой для шестерен. Контуры
рамки соответствуют форме вогнутой внутренней повер-
хности яйца. Механизм соединен посредством стержня с
кнопкой, кренящейся снаружи, но сам механизм не
прикреплен К корпусу яйца. I (рямоугольный ободок на
выступе верхнего отверстия, через которое сюрприз под-
нимается. прикрывает глубокую внутреннюю “трубу."
Она и направляет движение сюрприза, обеспечивая пра-
йм ibiioe положение портретов (илл. 9).
В некоторые яйца встроены часы. Часовые механизмы
•вводятся ключами, которые обычно вставляются в отвер-
« «не и задней части корпуса. Однако, в пасхальном яйце
Герцогиня Мальборо" часы заводятся при помощи ручки
mi гравированного золота. На деталях механизма вы-
«рнкировапо название “Hv. Moser & СлеУ что указывает на
in. что часы были сделаны швейцарской фирмой “Анри
Мозер и Ко,” которая обычно поставляла часовые ме-
ханизмы для часов Фаберже.5 На некоторых пасхальных
яйцах часы имеют горизонтальную ленту с цифрами.
ярмщанм1П'юся напротив неподвижной отметки. Па пас-
хи ii.iii.ix яйцах “Герцогиня Мальборо" и “Часы со змеей"
• га отметка сделана в виде стреловидного жала змеи.
• вернувшемся вокруг основания часов. Пасхальны** яйца
Шантеклер" и “Часы с кукушкой" имеют традиционные
нрхглые циферблаты, внутри часов обоих яиц спрятаны
«||И1урки птиц, которые появляются каждый час из верх-
ней части яйца и кукуют или поют. Внхтри пасхального
яйца “Померанцевое дерево" также находится небольшая
птичка с замечательными радужными перьями и клювом
из слоновой кости. Когда птица появляется из верхушки
м-рена и начинает петь, скрытый в листве механизм
о|крывает и закрывает ее клюв. При этом голова птицы
«нижется вперед и назад, удачно имитирхя настоящие
1НИЖГНИЯ птиц.
Пожалуй, самым знаменитым “сюрпризом" является
коронационная карета, миниатюрный макет длиной 3 и 1/6
пойма, сделанный из золота и эмали - точная копия
кареты, использовавшейся при коронации Николая
Второго и его жены в 1896 году. “Занавески" выгравирова-
ны прямо на оконцах из горного хрусталя. Декорирован-
ные дверные ручки, размером меньше, чем рисовое зерно,
поворачиваются, открывая и закрывая дверцы на защел-
ку. Корпус кареты покоится на ремешках, которые
амортизируют, как настоящие кожаные, таким образом,
покачивается и корпус на шасси при движении экипажа.
Самые хитроумные секреты приводятся в движение
заводными механизмами. Основой для создания этих ме-
ханизмов послужили швейцарские автоматы Х\ 111-го
века: однако макет поезда в пасхальном яйце “Великий
Сибирский путь" является точной копией настоящего
локомотива и вагонов транссибирского экспресса. г |,ей-
етвующая модель поезда складывается секция за секцией в
обитый бархатом футляр внхтри яйца. Карта железнодо-
рожного маршрута и венчающий всю композицию ге-
ральдический орел служат также и намеком на сюрприз,
скрытый внутри яйца. Выполненное в лучших традициях
Фаберже пасхальное яйцо “Великий Сибирский путь" и
его “сюрприз" входят в число тех произведений искусства,
что радуют глаз, пленяют воображение к греют душу.
Кэрол Айкен является реставратором
изделий фирмы Фаберже. Она
благодарит владельцев пасхальных
яиц. фотографии которых здесь
приведены, за их разрешение
использовать снимки, сделанные во
время реставрационных работ.
I.	Среди изданий с самым полным описанием и иллюстрациями
пасхальных яиц Фаберже Snowman 1962 1964; Solodkofl* 1984:
Habeburg 1987; San Diego Kremlin 1989.
2.	Подробно '‘Коронационное" и “Павлин" обс\ждаи»т<*я н книгах
Solodkofl* 1988. р.ЗО и Snowman 1953. р.72 и 87. Вместе с тем Ф.
Ьирбаум пишет в публикуемых здесь впервые записках, что такая
работа занимала до одного года.
3.	Snowman. 1953. pl.111. Здесь же приводится иллюстрация
оригинального чертежа с изображением эмалевых рисхнков.
сделанных на маленьких гильотированных серебряных пластинах.
4. Гам же. с. 56.
5. Ср. SoltMlkofl* 1988. р.98 99. по поводу дискуссии о сотрудничестве
фирмы “Мозер и Ко" с Фаберже.
Иллюстрации
Кэрол Айкен является реставратором изделий фирмы Фаберже. Она
благодарит владельцев пасхальных яиц. иллюстрации которых
приведены ниже, за их разрешение использовать фотографии,
сделанные во время реставрационных работ.
83
Новое о мастерской
Генрика Вигстрема
Улла Тилландер-Годенхильм,
при участии Майкла <У инн-Эллиса
81
“Мы стояли молча, с болью в сердце глядя па осиротевшую
мастерскую. Все происходящее напоминало похороны,
словно каждый из нас потерял близкого и нежно любимого
человека...”1
Так описывает последние дни мастерской Фаберже в
Петрограде, которая была закрыта по приказу большеви-
ков в начале 1918 года, гравер Ялмари Хайконен. Эти
горькие слова мастера, работавшего в легендарном Доме
Фаберже, как нельзя лу чше помогут нам проникнуться
чувствами и его хозяина, замечательного мастера, пред-
анного своему делу. Генрика Внгстрема.
Генрик Вигстрем приехал в Санкт-Петербург в 1878
году. Шесть лет спустя он начинает работать на М.Е.
Перхина. мастера фирмы Фаберже и начальника цеха
ювелиров. Так велика была вера Перхина в талант
Внгстрема. что именно ему, а не своему сыну, завещал он
мастерскую. И в 1903 году, после смерти М. Перхина.
мастерская переходит во владение Внгстрема (илл.1).
В 1918 году, лишенный возможности продолжать свое
дело, Вигстрем покидает беспокойную столицу. Взяв с
собой только самые необходимые вещи, он и его семья
(ил л .2) возвращаются на родную землю Финской Ка-
релии. — в Оллила, Кивепнапа. где у пего был прекрасно
обставленный загородный дом?
Воспоминания о оы.ю.н
Среди того немногого, что взял с собой Вигстрем. был
альбом, с фотографиями близких друзей и родственников,
и еще один альбом в кожаном переплете, содержащий
почти тысячу рисунков, изображающих objets d'art et de
fantasie, - все. что создала фантазия и искусство художни-
ка и мастера, от пасхальных яиц до ювелирных изделий
все. появившееся на свет между 1911 и 1913 годами в
мастерской в Доме Фаберже.
Что заставило Внгстрема взять с собой этот рабочий
каталог фирмы? Когда просматриваешь страницы этого
альбома сегодня, становится ясно, что в нем превосходно
запечатлены самые прекрасные вещи Фаберже, созданные
в период расцвета фирмы. Была ли эта книга дорога ему
просто как память или он мечтал о возвращении к делу?
II. in. быть может, этот каталог для него был связан с чем-то
другим, глубоко личным, что еще только предстоит
открыть?
Как бы то ни было, через несколько лет после возвраще-
ния в Финляндию. Вигстрем отдал его своему близкому
дру гу и соседу .’Это было тру дное время для репатриантов
1.	Генрик Вигетрем. Санкт-Пстербур!
ок. 1900 г.
2.	Дети Генрика Вигстрема. Санкт-
Петербург. ок. 1900 г.
85
3.	Шкатулка ял золоченого серебра с
красной эмалью (кат. 263) показана
рядом г рр рисунком на странице 211 в
альбоме Вигстрема. Фотография
предоставлена фирмой A la Vieillc
Ku*sie.
ил России. Отношения с Советским Союзом никак нельзя
было назвать дружественными. и к людям, жившим и
работавшим а России, относились с подозрением. Вигетрем
стал замкну тым и неразговорчивым. Он тихо окончил свой
век в Оллила в 1923 году. Вынуждением» бездействие
тяжелым грузом легло на такого энергичного и творческого
человека, каким был Вигетрем. скорее всего, именно
горечь и кру шение надежд побудили его избавиться от этой
книги напоминания об иной, насыщенной творческой
жизни.
Сейчас, по прошествии семидесяти лет. мы должны быть
очень благодарны счастливому стечению обстоятельств, в
силу которых книга Вигстрема заняла почетное место на
книжной полке его соседа. Вак ни странно, ее новый
владелец никогда не помышлял о том. чтобы показывать ее
кому бы то ни было, и это несмотря на огромну ю
популярность имени Фаберже в последние два
десяти. |етия.
Кинга, привезенная с собой Вигстрсмом. является цен-
ным дополнением к каталогам и альбомам эскизов
Альберта Хольмстрема. которые были до сего времени
единственными докхментальными свидетельствами, вы-
шедшими ил мастерской Фаберже. Кеннету Сноумэну
посчастливилось найти эти каталоги Хольмстрема в 1986
году, и с тех нор он опубликовал о них целый ряд
содержательных статей.* Его работы рассказывают нам.
как работа.! Дои Фаберже на уровне своих мастерских, и
сообщают массу нового о производстве фирмы и ее издели-
ях. Книга Вигстрема во многом схожа с каталогами
Хольмстрема. и благодаря этому она играет роль нового и
важного источника сведений из другой мастерской Дома
Фаберже.
Из мастерской Августа Хольмстрема и его сына
Альберта вышла большая часть ювелирных изделий,
носящих имя Фаберже. Мастерская же Михаила Перхина.
а с 1903 года Генрика Вигстрема. специализировалась,
скорее, на предметах более функциональных или же objpts
dpfantusip, чем на ювелирных украшениях. Однако, как мы
убедимся в дальнейшем, обе эти мастерские не были
разделены непроницаемым барьером: когда это быва.io
нужно, одна из этих мастерских делала все необходимое.
чтобы обеспечить другой мастерской скорый и надежный
выпуск пользующихся у нее особым спросом и
известностью изделий. И все же. мастерская Перхина*
Вигстрема. во всех отношениях, всегда безусловно шла
первом, ведь именно она выполнила самые ответственные
ыкилы. такие как пасхальные яйца для царской семьи.
Михаил Порхни, я конце концов, был главным золотых
ir । мастером фирмы, а при Вигстреме ’’Фаберже пережил
« нмым бурный период роста и развития.
I п»бо.м в колганом переплете
В мастерской Вигстрема. столь динамично развивавшейся,
«издавалось множество разнообразных и сложных
и»деши. Естественно, возникала и необходимость в точ-
ных рисунках и даже чертежах, с которыми можно было
бы сверяться в процессе работы. Л если их систематизиро-
вать. они смогли бы послужить первоклассным к’под-
«обным" и « правочным материалом. В наши дни для этой
цели используют фотоаппарат, видео или кинокамеру с
цветной пленкой, снимающие все. что угодно под любым
М юм. и копировальные аппараты, но в Петербурге на
рубеже веков копии с эскизов художников тщательно
повторялись от руки.
В альбоме-ката логе Внгстрема изображенные изделия
ь 1мсеифицированы по своему типу и назначению на-
чиная от флакончиков для духов и кончая рамками для
фотографий и письменными принадлежностями. Каждый
предмет нарисован в натуральную величину и раскрашен.
Каждый рисунок снабжен примечаниями относительно
|т\ники исполнения. материалов кли характере декора.
Исключение составляют несколько предметов из платины,
примечания к которым написаны карандашом. Некоторые
изделия из поделочного камня также имеют примечания,
указывающие на материал, из которого они изготовлены:
например, нефрит, родонит и т.д. . 1юбопытно, что на всех
изделиях из камня поставлен особый код, указывающий
« гоимость работы камнерезов. Этот код не расши(|>рован до
« ИХ нор.
Красочные каталоги эскизов Хольмстрема содержат
подробную информацию о металлах, драгоценных ка-
мнях. времени и стоимости работ сведения, которых нет в
каталоге Внгстрема. Это говорит о том. что свод Внгстрема
до гжен был служить как бы практическим руководством
и ей справочником для мастеров и работников фирмы,
нанятых непосредственно изготовлением изделий. Но
пакой справочник i^hiumji.i бы немного пользы без своей
« истемы нумерации, датировки и т.п. И. в самом деле, здесь
% Внгстрема. каждый рису нок сопровождается пятизнач-
ным номером изделия и датой изготовления.
Помер изделия не следует путать с инвентарным но-
мером. который наносился на изделия во время их ре-
I. ПефрИТОВЫЙ ковш с золотой
ручкой, украшенный классическим
декором но матовой белой эмали.
Д: 23,5 см. Ill: 12,1 см. Клейма:
мастера Генрика Внгстрема; С.-
Петербурга 1908-1917 г.; Пив. 23166:
лондонское ввозное клеймо. 1912 г.
Показана рядом со стр. 263 альбома
Внгстрема. Фотографии предоставлена
<|>ирмой A la \ jeille Kussie.
87
5.	Па стр. 259 альбома представлена
горизонтальная проекция и
вертикальный разрез большого
овального блюда к золотой оправе.
\ крашенного гильошироканной
эмалью; центральная его часть
выполнена из агата-моховнка. на
чеканенных золотых ножках.
6.	На стр. 67 альбома показано
несколько набалдашников для трости.
Дна забавных набалдашника,
вырезанные из халцедона, находятся в
среднем ряду — один у крашен
фнг\рками двух свернувшихся
калачиком медведей, другой -
фигуркой дракона (см. Habsburg 1987.
cat. 273; предполагаемый оригинал в
Государственном Эрмитаже. С.-
Петербург). Фотографи из альбома Г.
В и гетре м а сделаны А. Тилландером.
КК
i ю г рации в учетных книгах фирмы. Пол Шаффер доказ-
н । »то, изучая некоторые дошедшие до нас вещи Фаберже:
примером может служить настольная шкатулка из по-
ен конченого серебра с красной эмалью (илл.З). изображен-
ная на странице 211 каталога Вигстрема. Номер изделия
•	13175, дата изготовления 25 сентября 1912 г.5 Сама
*г вещь, предназначенная для продажи в Англии, имеет
инвентарный номер 22683. Другой пример большой
н« фризовый ковш (илл.4) изображенный на странице 263
нип же каталога. Золотая ручка ковша выполнена в
я тссических мотивах, у своего основания она по бокам
хирашена двумя кариатидами. Номер изделия — 13379.
пена закодирована буквами zdy (стоимость работы по
нефриту). По завершении (19 декабря 1912 г.) ковш был
послан на оценку и инвентаризацию. И только тогда на
ном превосходной вещи появился инвентарный номер
23166.
Возможно, каталог Вигстрема был одним из многих
• иравочников в мастерском, но до сих пор мы не знаем,
сколько всего их было и какова система в порядке
расположения рисунков. Держа в руках этот солидный
фо шант (размерами 43 х 31 см и весом 4.2 кг), невольно
отмываешься над вопросами чисто практического ха-
рактера. Итак, если эта книга была лишь частью
многотомного ряда справочников и руководств, почему
|о|да на корешке ее нет ни номера, ни названия? Пред-
ставьте себе, что вам приходится снимать с полки один
\ иссисты* том за другим, прежде чем обнаружишь тот. что
сейчас нужен тебе. Возможно, эта книга была первой в
। косм роде и должна была положить начало широко
«аду манной системе учета. которая впоследствии
оказалась делом слишком изощренным и трудоемким.
Подтверждением этой догадке служит и то. что только эта
яннга сегодня реально существует зачем бы сам Вигетрем
о hi его дочь .Линли, или сын Генрик Вильгельм стали бы
брать ее с собой, если бы опа не имела некоего особого
1ИМЧСНИЯ?
Книга эта саман обыкновенная кожаный переплет, по
бокам обита коричневой тканью — и куплена у пе-
|грбургского торговца канцелярскими принадлежностями
< h го Кирхсра. Фирменный штамп его магазина вытеснен
на внутренней стороне крышки переплета. Страницы из
и ютной белой бу маги ирону меровапы от 1 до 400. Рисунки
выполнялись только на нечетных, “правосторонних,”
страницах и расположены в соответствии с типом пред-
мета, затем несколько последующих страниц пропуска-
лись — оставлялись чистыми для последующего
заполнения. Даты, сопровождающие описываемые
изделия, не следу ют в хронологическом порядке; большин-
ство записей и рису нков приходится па период между 1911
и 1913 гг.
“ Производственные,” так сказать, номера изделий
следуют от Л? 10109 — небольшой нефритовый ковш,
оконченный 16 мая 1911, по Л? 15601 лорнет, рисунок
выполнен карандашом и не раскрашен, датирован 1916 г. В
номерах не угадывается никакой последовательности. но
это не должно излишне нас беспокоить: изделия получали
свои ‘’производственные” номера уже в эскизах, задолго до
окончания работ.6 Многочисленные пробелы в нумерации
уводят нас еще дальше от понимания истинного пред-
назначения каталога. Потребуется время для изучения
всех возникающих вопросов: ведь сама книга была вновь
извлечена на свет лишь совсем недавно, весной 1992 года.
Техники рисунков
Предметы в альбоме Вигстрема изображены в свою на-
туральную величину, и в большинстве случаев пред-
принимаются попытки создать ироду манные композиции.
Создается впечатление, что на некоторых страницах ри-
сунки были сделаны в одно и то же время ’’разом.” а
остальные добавлены уже значительно позднее. Рисунки
выполнены карандашом, и почти все, за небольшим
исключением, раскрашены акварелью. Тот. кто знаком с
работами Фаберже, не может не восхищаться точностью
этих рисунков.
Каждый предмет тщательно прорисован, даже узор
гил вотировки легко узнается. Орнамент также легко
узнаваем, будь то лавровый венок, гирлянда или розетка с
вкраплениями эмали. Явственно видны крохотные
бриллианты-розы на кнопках футляров или шкатулок,
узнаются и драгоценные камни, будь то лунный камень в
кнопке звонка или граненый аметист в кулоне. Не
приходится сомневаться и в том. что правильно определял-
ся материал, из которого вещь сделана — даже цвета
желтого, красного, розового и зеленого золота абсолютно
достоверны.
С такой же у вс ре ни остью мы определяем и камень:
нефрит, бовенит. родонит, полосатый или крапчатый агат,
королевский синий лазурит, агат-моховик и ярко-красный
пурпурин. Невозможно не узнать и эмали, расписанные
сепией и обрамленные нефритом (илл.5 и 6).
«9
Кто рисовал?
Тот факт, что над каталогом работало несколько ху-
дожников. нс вызывает сомнений; возможно, когда-нибудь
мы узнаем, сколько их было. Однако, вряд ли мы
установим их имена. Рисунки различаются по уровню
мастерства. Большинство их, сделанных с 1911 по 1913
годы, безусловно очень высокого качества. Художник
исключительно точно передает линию и цвет: умелое
использование техники светотени придает рисункам чув-
ство глубины. В 1915-1916 годах работу выполнял худож-
ник менее талантливый и менее заинтересованный. Во-
зможно. именно в то время книга и утратила свое
первоначальное предназначение, уступив место какой-то
другой системе каталогизирования.
Есть и четыре отдельных рисупка. подписанных Ге-
нриком Вигстремом. Его подписи видны на фотомонтаже
(илл.7). Па одном из рисунков миниатюра, изобража-
ющая усатого господина, обрамленная нефритовой рамкой
с золотой каймой (илл.8). Три других - эскизы металличе-
ского обрамления для дамских сумочек. Рисунок с
изображением нефритовой рамки и один из эскизов фу-
рнитуры для театральных сумочек использовались в
качестве рабочих. На бумаге видны следы с гибов, жирные*
пятна и отпечатки пальцгн. Остальные два эскиза непо-
средственно в работе, по-видимому, не использовались. Все
четыре рисунка есть также и в каталоге.
К работе в мастерской Вигстрем привлек и двух своих
детей. По окончании школы в 1902 году его старшая дочь
7.	Монтаж подписей Внгстрема.
Фотография Л. Тилландера.
8.	Рисунок нефритовой рамки.
\венчанной золотыми лентами.
Подписан Генриком Вигстремом.
В: 11,6 СМ.

90
hut tn (родившаяся в 1885 год\ в Санкт-Петербурге)
ныпо. тя-ia различные деловые поручения твоего отца. По
V «рам она приезжала в мастерскую и раздавала наборы
нии лирных инструментов, драгоценные камни, самоцветы
н жемчуг, убиравшиеся на ночь в сейф в центральном
чрвннлище фирмы. В 1905 году Вигстрем взял в ученики
• шито сына Генрика Вильгельма (родившегося в 1889 году
и < .»нкт-Г1етерб\ pre). Отец и сын работали вместе вплоть
и» накрытия мастерской в 1918 году.7 Однако, достоверно
* « г л повить, сделаны ли какие- шбо рисч нки ру кон . 1иили
и nt Генрика Вильгельма, невозможно.
Шота за сокровищами
lii.ni. может, самое интересное, когда просматриваешь
каталог Вигстрема это обнаружить известные и до-
нн цине до нас вещи Фаберже. Хорошим примером может
oi.iti. пасхальное яйцо “Наполеоновское,” изображенное
• им на стр. 189. Кстати, это единственное пасхальное яйцо
hi императорской серии в этом своде Вигстрема. а так как
ря । других императорских заказов в нем отражен, можно
предположить, что он был не едипственпым существова-
1и ещё и другие каталоги.
В 1912 Николай 11 подарил пасхальное яйцо “На-
но тгоиовское” (илл.9) своей матери, вдовствующей
императрице Марии Федоровне. Этот пасхальный подарок
и • 1иле ампир, символически связанный с празднованием
• ю |стия победы России в войне 1812 года, выполнен из
ю н»та и зеленой эмали; золотое яйцо обрамлено двуглавы-
ми орлами и военными эмблемами. Сейчас пасхальное
нино хранится в коллекции Фонда Матильды Геддингс
I р« й к Новом Орлеане. Здесь, однако, художник отступил
<и своего правила точной цветопередачи: в альбоме яйцо
Вигстрема голубовато-зеленое, тогда как в действительнос-
III оно ярко-зеленого цвета.
Ни этом рисунке яйцо расположено в центре страницы и
«’Яружено изображениями пяти яйцеобразных коробочек
и 1И бонбоньерок, одна - из белого халцедона, четыре из
нефрита. На этой же странице изображено и еще одно
пасхальное яйцо, красного золота с романским орнаментом
н дверцей на шарнирах, за которой скрыт миниатюрный
портрет польского гетмана XVIII века." Каждое из этих
И1ДГ.1ИЙ имело свой “производственный” номер, все они
бы in завершены в канун Пасхи 1912 года.
В альбоме-каталоге представлены и три предмета из
ы> ।лекции короля Тайланда: один из них — украшенная
романским орнаментом нефритовая чаша в виде .ладьи с
9.	На рисч икс на стр. 189 альбома
изображено пасхальное яйцо
"Наполеоновское,” подаренное
Николаем 11 своей матери в 1912 г.
В: 11.6см.
На этой же странице представлено
пять овальных бонбоньерок в золотой
оправе: одна из халцедона, другие,
вероятно, нефритовые: а также и яйцо
из красного золота. \ крашенное
орнаментом (В: 7 см), внутри —
миниатюрный портрет.
t •	’	*		'	.	.
91
10.	На рисунке на стр. 251 изображена
нефритовая чаша в форме ладьи из
коллекции королевской семьи
Таиланда. В: 7,5 см.
13818 23
92
ослом эмалевой окантовкой, имеющая круглое основание и
р\чку в виде мифических птиц. Рубииы-кабошоны
украшают кромку чаши, и из этих же камней сделаны
глаза птиц. На этом рисунке в каталоге Вигстрема (илл. 10)
проставлена дата изготовления чаши — 23 июля 1911 г. и
номер - 12518.4
Еще один предмет из той же коллекции нефритовая
шкатулка. На боковых стенках ее - резной орнамент с
мотивами лепестков лотоса. Шкатълка стоит на четырех
золотых ножках в форме миниатюрных слонов. В ее
крышку вставлена миниатюра*еепия с изображением
Храма на фоне утренней зари. Рисунок с этой шкатулкой,
однако, не имеет номера и даты изготовления. Можно лишь
предположить, что. как и все остальные вещи, изображе-
нные на этой <*транине. шкатулка была изготовлена в 1911
году (илл.11).
В книге также приводится изображение маленькой
дамской сумочки для светских выходов из Тайской кол-
лекции (длина — 11 см), декоративное обрамление которой
Вигстрем выполнил в 1912 году. Декор составляют ла-
вровые гирлянды на светло-голубом эмалевом фоне*, она
инкрустирована бриллиантами-розочками, два лунных
камня украшают защелку.
В Тайской коллекции есть и ряд других предметов,
имеющих близкое сходство с рисунками из книги Ви-
гстрема. < )дин из них oh jet de fantaisie^ золотая бонбоньер-
ка в виде саней. Сиденьице саней покрыто эмалью по
гильошированному фону. На рисунке обивка саней
изображена зеленым цветом, тогда как на самом изделии
она белая. Бонбоньерка завершена 8 декабря 1911 года, ее
номер - 12232.
Среди прочих objets de fanlaisie. причудливых изделий,
созданных с целью поразить и восхитить зрителя,
солонка в виде миниатюрного биде, в настоящее время она
входит в состав коллекции Индии Эрли Миншалл.
хранящейся в Кливлендском музее искусств. На рисунке,
изображающем это изделие есть дата 26 мая 1915 года, и
номер 12417. На самой же вещи процарапан инвентарный
номер 25256 (илл.12). Золотое биде выполнено в стиле
Людовика XV I. имеет нефритовое сиденье с крышечкой.
Крышка и обе боковые стенки декорированы сепией и
прозрачной опаловой эмалью на фоне гильошировки.
имитирующей парчу, спинка сидения окаймлена по-
лужемчугом. Эта вещь была продана лондонским фи-
лиалом Фаберже.10
II I Li рисунке на стр. 219 изображена
и» фритовая шкатулка из коллекции
«про icbckoh семьи Таиланда на
нтырех золотых ножках в виде
u.i 1ГН1.КИХ фигурок слонов.
Ill <1.3 см.

I ' ILi рисунке на стр. 205 изображена
««» нивка в стиле Людовика XVI в
>|<прмг миниатюрного биде. Ныне в
М\ ire изобразительных искусств в
I» Hui венде (кат. 260).
93
Еще один изысканный образец того же жанра бон-
боньерка в стиле ампир в виде кресла находится сейчас в
знаменитой коллекции журнала “Форбс” в Нью-Йорке
(илл. 13). Бонбоньерка выполнена из золота, спинка крес-
ла покрыта полупрозрачной лимонно-зеленой эмалью по
рельефному фон\ и украшена чеканкой, на которой по
обеим сторонам переплетенного лентой лаврового венка
изображены морские коньки: чеканка откидного сиденья,
покрытого полупрозрачной эмалью того же цвета,
изображает сфинксов. Эти же сфинксы поддерживают
зеленые эмалевые подлокотники; а задняя еторова спинки
покрыта землянично-красной эмалью по основанию,
гильошированному под дерево. Эта вещь упоминается в
учетных записях наряду со многими другими обычными
коробочками для пилюль. На рисунке, изображающем это
изделие, нет ни даты, ни номера изделия (илл. 14). Другие
предметы, изображенные на той же странице, датированы
1911 и 1912 годами.
Др\ гой. не лишенный очарования предмет крошечный
мольберт, выполненный из позолоченного серебра е темно-
зеленой овальной агатовой вставкой, имитирующей по-
лотно “написанное художником** (илл.15. 16).Агатовая
13. Золотая бонбоньерка, украшенная
эмалью в форме кресла в стиле
“Ампир, нзобра женная на следующем
рисунке (см.).”
(В: 7.5 см) На бонбоньерке инициалы
Фаберже “CF,” латинскими буквами.
Клейма: мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908-1917. пробы 72;
Инв. Лй 228И. лондонское ввозное
клеимо 1911 г. Ныне в коллекции
журнала “Форбс.” 11ьн»-11орк.
11.	На рисунке на стр. 207 ажбома
Вигстрема изображена бонбоньерка в
стиле “ампир” в форме кресла.
91
вставка местами покрыта фольгой и обработана резцом,
чтобы придать ей схожесть с картиной, изображающей
озеро в тумане, виднеющееся сквозь стволы сосен. Мо-
льберт. прямоугольная рамка которого покрыта ли-
ственным орнаментом, у крашен золотой резьбой, его по-
верхность покрыта черной (он стоит на подставке для
мольбертов обычной для них формы) матовой эмалью. Это
изделие выставлялось на аукционе Сотби в Женеве в 1990
году.
15. На рисунке на стр. 345 альбома
изображен миниатюрный мольберт.
16. На рисунке 15 изображен
миниатюрный мольберт. Нарезка на
его агатовой поверхности создает
впечатление изображения сумерек и
тумана над озером. Фотографии
предоставлена аукционом Сотби.
Женева.
95
17. Рисунок на стр. 113 изображает
казака-телохранителя вдовству юшсй
императрицы Марии Федоровны (кат.
42). Фигурка казака одела н тулуп ил
зеленой яшмы с отделкой из
коричневого кавказского обсидиана,
галуны - из золота с двуглавыми
орлами из черной эмали. Панака,
борода, усы выполнены из зеленой
яшмы, глаза выложены сапфирами, а
медали - из золота и различных видов
эмали. В: 16,1 см.

В альбоме-каталоге Вигстрема есть лишь один рисунок
статуэтки ил поделочного камни — миниатюра казака-
телохранителя вдовствчюией императрицы Марии Фе-
доровны на стр. 113 (илл.17). Нод ним две даты, это
свидетельствует о том. что были выполнены две
одинаковые статуэтки: одна, законченная 31 января 1912
года, и вторая 25 апреля 1912 года. Номер январской
12995. Обе фигурки казаков сохранились до наших дней,
одна хранится ныне в коллекции Павловского дворца,
поступив из Александровского дворца в Царском Оле
последнего пристанища Николая Второго и его семьи,
другая была прежде в составе коллекции Арманда Хам-
мера о ней пишет Генри Бэйнбридж в своей широко
известной книге о Фаберже.11
Бэйнбридж. работавший в Лондонском отделении
фирмы, нередко посещал Санкт-Петербург. В своих вос-
поминаниях он пишет, что императрицу Александру Фе-
дорович и вдовствующую императрицу Марию Федорович
во время катания на санях и поездок на автомобиле
сопровождали их личные телохранители-казаки. Николай
Второй заказал Фаберже резные каменные скульптурки
этих казаков, и поскольку требовалось портретное сход-
ство, им подолгу приходилось сидеть в студии, пока
скульптор занимался подготовкой их восковых изображе-
ний.12 Рисунки в каталоге Вигстрема свидетельствуют о
достигнутом мастерами полном портретном сходстве. Су-
ществует фотография вдовствующей императрицы, жи-
вшей тогда уже в изгнании в Копенгагене, на ней она
запечатлена выходящей с помощью своего телохранителя
из автомобиля. На фотографии этот казак выглядит
удивительно похожим на свое изображение в камне.13
В этом каталоге нет никаких эскизов или упоминаний о
замечательных композициях Фаберже, изображающих
цветы, большинство из которых, следует сказать, имеет
личное клеймо Генрика Вигстрема. Эти вещи. очевидно,
заносились в какой-то другой, специальный каталог.
Точно также в альбоме Вигстрема нет почти ничего,
относящегося к знаменитому ‘’зверинцу" Фаберже, ис-
ключение составляет половина страницы 111-й с рисч нком
“крылатых существ.” Это объясняется тем. что большин-
ство каменных зверюшек делалось камнерезами в других
мастерских Фаберже. Вигстрем же лишь делал для них
золотые ножки, клювы и глаза из драгоценных камней.
Среди рисунков здесь есть несколько изображений поюще-
го петуха с поднятой головой и широко раскрытым
клювом. Эта довольно необычная вещь, выполненная из
Ill Ila cip. 111 альбома представлены
фигурки различных птиц:
•	' • арекающий петух из лабрадорита
м be loro кварца, с гребешком и
Ьиридкой из пурпурина; гусь из
<	ймацветов: сова ил сердолика; желто*
•	о пбая синица; черный голубь и
красногрудый снегирь.


I‘I Ila стр. 191 изображены кулоны в
фирме миниатюрных яиц и забавные
фигурки сов, поросят И СЛОНЯТ в
фирне пасхальных яичек.
4
97
ioiso
20. На стр. 91 изображены три
наперстка и рисунок браслета с
агатовыми звеньями в золотой оправе,
с декором из золота, изображающим
листья аканта.
21. На рисунке 75 альбома
изображены шарообразные золотые
медальоны, украшенные эмалью.
Внутри одного из них откидные
рамки, в которых может содержаться
до десяти миниатюрных портретов
или фотографий.
98
’' 11.1 рисунке 73 изображены два
ютых кулона в форме снежинок.
\ крашенных бриллиантами-ролами в
• •нраве из платины, па хрустальном
«м цокании (см. кат. 179-81).
I На рисунке па стр. 11 изображен
ри< \ мок восьмиугольной золотой
шкатулки “семужно-розового” цвета,
мм ней под овальной миниатюрой
бри । шантами-розами выложено ими
Дмитрий.” (Д: 8,7 см. Ill: 6.3 см).
Г1('Ю
99
24. На рисунках па стр. 337
изображен письменный прибор,
v крашенный бледно-голубой эмалью
но гильошированному фону,
предназначавшийся для женщины с
инициалами “ОР.”
ию
лабрадора и белого кварца, гребешок и бородка петуха - из
пурпурина, появилась на аукционе Кристи в Женеве в мае
1982 года. Среди других рисунков в книге также есть
изображения красногрудого снегиря (каменная фигурка
его сохранилась до сих пор), выполненной в желтом и
голубом цветах синицы, гуся, черного голубя и фигурки
совы из сердолика (илл.18).
На странице 191-й книги Вигстрема - множество ри-
сунков миниатюрных украшений в виде пасхальных яиц:
среди них есть и “зимородок,” находящийся ныне в
коллекции журнала “Форбс” в Нью-Йорке. Некоторые из
этих вещей отличаются богатством фантазии и изяществом
исполнения, граничат с гротеском. Есть изображения
петухов и зайцев, вылунливающихся из яиц - еще один
пасхальный мотив, известный прежде по фарфоровым
фигуркам. Художникам Фаберже, очевидно, не просто
было удовлетворять все возрастающий спрос и потреб-
ность во все более причудливых и необычных мотивах для
миниатюрных пасхальных яиц. Кроме того, записи на этой
странице могут помочь разобраться в закодированных
ценниках Вигстрема: сверху, над изображением этих пас-
хальных яиц. частично состоящих из поделочного камня.
есть также и закодированные надписи, называющие
стоимость работы камнерезов или других субподрядчиков
фирмы (илл.19).
Несмотря на то, что мастерская Вигстрема не специали-
зировалась на ювелирных украшениях, в его каталоге, тем
не менее, есть шесть большей частью незаполненных
страниц с рисунками ювелирных украшений и безделуш-
ек. Есть пол-страницы с изображениями пряжек. застежек
для плащей, кокард, заколок для галстуков и запонок,
некоторые из них были предназначены для раздачи царем
в качестве памятных подарков. Наряду с обычными
мужскими перстнями-печатками здесь встречаются не-
сколько чудесных наперстков и золотых колец с изображе-
нием известного мотива змеи, кусающей собственный
хвост. Также превосходен золотой браслет с семью
вставками агата-моховика. шестью продолговатыми и
овальным агатом в центре. соединенными звеньями из
гравированного золота в форме акантовых листьев
(илл.20): внушительная пектораль, увенчанная император-
ской короной и предназначавшаяся, несомненно, для це-
рковного иерарха: несколько украшенных драгоценными
камнями крестиков для дам. Среди изображенных в книге
медальонов встречается один необычный, сферической
формы, полностью покрытый эмалью но гилвотирован-
ной основе, с откидной крышечкой, за которой скрываются
' прятанные панельки на шарнирах, позволяющие
mt явить в медальон ни много, ни мало десять миниатюр-
ных портретов или фотографий (илл.21).
• граница 73 каталога Вигстрема преподносит нам насто-
тцин сюрприз: рисунок двух подвесок в виде снежинок. По
• hi но они полностью соответству ют изделиям мастерской
\о н.метрема и ее художника Альмы Пиль-Клее (илл.22).
*1о несомненное доказательство тесных связей различ-
ных мастерских Дома Фаберже.
///•'«/.меты, сделанные на заказ
Приме вещей с шифрами-монограммами и вензелями,
«венчанными императорской короной, делавшихся по
 пьезу Кабинета Его Императорского Величества, ма-
। юрские Фаберже выполняли также заказы и на другие
репрезентативные изделия, рангом ниже выпускали
портсигары, футляры, шкатулки, ковши и рамки.
। крашенные коронами и вензелями. Большая часть пред-
III шаченных для памятных подарков запонок, булавок
I in галстуков и кокард, изготовленных Фаберже, была
। и,азана императорским двором в 1913 году, в год
|рсхсотлетия династии Романовых.
Па странице 75-й альбома Вигстрема мы можем увидеть
овальную брошь с белой эмалью по гильошировке, с
латинскими буквами, образующими имя “Serge.” Брошь
увенчана императорской короной, точно так же увенчан
короной и большой золотой крест с выгравированным
кириллицей именем “Ксения.” Оба предмета,
по-видимому, были заказаны для членов царской семьи.
Па странице 11-й изображена изысканная шкатулка
(илл.23) с рельефной факсимильной подписью ки-
риллицей "Дмитрий,” над ней окаймленная бриллианта-
ми-розами овальная миниатюра, с профилем молодой
дамы. Миниатюра увенчана императорской короной. По-
ртрет обрамляют даты “1901” и “1911,” также вы-
ложенные бриллиантами. Продолговатый футляр
(8,7 х 6,3 см) со “срезанными” углами покрыт нежно-
розовой эмалью ел plein но гильошированной основе.
Футляр по краям украшен лиственным орнаментом из
зеленой эмали. Эта вещь была закончена 8 ноября 1911
года, и ей присвоен номер 12640. Ни изучение генеалогии
Романовых, ни “Готского альманаха” не смогли об-
ъяснить. кем был в жизни этот загадочный Дмитрий.
Па странице 337 книги изображен письменный прибор,
сделанный на заказ в качестве подарка женщине с
'  Рисунки двух портсигаров:
императорский подарочный портсигар
 монограммой "Н II." другой из
многоцветного золота, украшенный
подписью по-арабски и двумя
оонинаюшимп друг друга змеями.
Портсигар был заказан М. Лузаршем
I Vieii: ныне в Музее Декоративного
in и м етка в Париже (кат. 286).
101
инициалами “OP. Он был завершен 28 апреля 1912 года и
включает райку для фотографий, подставку под блокнот,
кнопку звонка, флакончик для клея, подсвечник, круглую
коробочку и печать, по форме напоминающую грелку для
постели. Прибор должен был быть сделан из позолоченно-
го серебра, со светло-голубой эмалью и декором в виде
цветочных гирлянд из разноцветного золота (илл.24).
Как известно, в то время фирма Фаберже больше всего
выпускала портсигары. На 17 страницах каталога Ви-
гстрема представлены 149 различных дизайнов портсига-
ров. Некоторые из них повторяются, два-три изделия
почти одинаковы, отличаясь разве что изменениями в
цвете. Каталог дает нам прекрасную возможность изучить
цветовую гамму этих популярных изделий фирмы. Почти
половина из них .здесь датируется 1911 годом, остальные -
1912; с 1913 по 1916 нет ни одного. Видимо, в это время
портсигары производились уже в особо значительных
количествах, и для них был заведен отдельный каталог. В
нашем каталоге только три портсигара, заказанные цар-
ским двором и предназначавшиеся для подарков: один на
Рождество 1911 г. с царским шифром “Н II,” увенчанным
короной (илл.25), и два золотых портсигара с инкрустиро-
ванными бриллиантами двуглавыми орлами по центру
крышки, изготовленные в марте 1912 года.
Весьма интересный эскиз портсигара приводится на
странице 113-й (илл.25), оригинал его сохранился и сейчас
находится в Музее Декоративного искусства в Париже. Он
сделан из разноцветного золота, декор с переплетенными
вокруг медальона, помешенного в центре крышки змеями
из золота и серебра. Надпись на рисунке выглядит как
арабская. Номер этой вещи 12646. она закончена I декабря
1911 года, размеры 10.1 х 6.3 см.
Неоп убликова иные мемуары Илмари Хайконена
Молодой ремесленник-гравер Ялмари Хайконен работал с
Вигстремом с октября 1915 вплоть до последних дней
работы мастерской. Та часть его мемуаров, которая касает-
ся этого периода, дает прекрасную картину жизни ма-
стерской изнутри.
Хайконен пишет: "И мастерской работам около десяти
рабочих, занимавшихся изготовлением портсигаров сп.мыл
разнообразных стилей и форм, из различных материалов,
большинство из них делались из золота 56 пробы, не-
которые из 72-й. Очень популярны были портсигары из
разноцветного золота, сочетания мселтого золота с
красным, розовым и зеленым. Отделка была долгим и
трудоемким процессом, поверхность портсигаров
гравировали вручную и при помощи станка. Иной раз до
сорока заготовок скапливалось у станка гравера... После
гравировки большинство портсигаров покрывали нескольки-
ми слоями эмали. через которые проступал выгравирован-
ный рисунок."1*
Хайконен пишет, что гравировка шла крайне медленно:
так. однажды, в 1917 году, ему потребовалось два месяца
для завершения одного замысловатого узора. К счастью,
этот дизайн хранится до сих пор в семье мастера, а
благодаря счастливой случайности был обнаружен и
портсигар, потребовавший стольких усилий.u
В мему арах Хайконена мы находим множество сведений
и о самих работниках мастерской: “Одним из граверов был
старик 82 лет. он пришел в мастерскую в возрасте 25 лет.
Он был доволен своей судьбой, как. впрочем, и все
остальные работники. Нам нравилось здесь работать.”'6
За столом, стоявшим позади рабочего места Хайконена.
работал 72-летний рабочий, державшийся особняком. Он
приходил на работу через день, и на протяжении двух
месяцев просто посту кивал своим молоточком для чеканки
по серебряному подстаканнику, — нечаянный трогатель-
ный пример поистине великодушного и человечного от-
ношения к старику, верно служившему фирме на про-
тяжении многих лет, которому позволили оставаться
рядом с делом своей жизни.
По словам Хайконена. Вигстрем-младший. Генрик Ви-
льгельм. говорил ему, что лучший путь овладеть ма-
стерством это изучать работы своих коллег. Мастера
всегда требовали от работников предельного внимания,
упорства и основательности: пещь, сделанная в спешке.
никогда не будет совершенной. Нужна настойчивость и
выносливость. кропотливая работа и никакой ненужной
спешки. В своих мемуарах Хайконен привел забавный
случай, иллюстрирующий эту философию: однажды в
туалете мастерской Хайконен оказался рядом с самим
Генриком Вигстремом. Вдруг в туалет буквально влетел
какой-то человек и через несколько мгновений ринулся
обратно к двери. “Боже мой!” — воскликнул мастер. —
“Даже здесь не нужно спешить. На всё требхется свое
время'.”17
Всякий раз после завершения работы над важным
изделием в мастерской происходила своеобразная це-
ремония: Вигстрем вместе е управляющим обходили всех
работающих и показывали работникам новинкх со слова-
ми: “Взгляните на эту превосходную вещь, она только что
102
окончена!” Это бесхитростное действо прививало всем
ремесленникам мастерской чувство товарищества и тесной
причастности к общему делу. Ханконен дает детальное
описание одной из таких церемоний. “Однажды. в начале
1916 года, нам показали исключительную по красоте вещь
нлатиповый портсигар, заказанный самим царем Ни-
колае и 11.” Ханконен далее поминает, что у пего была
редкая возможность наблюдать весь процесс работы над
ним портсигаром от начала до конца. Он весил добрый
фу нт. на крышке красовался императорский бриллианто-
вый вензель “Н II,” по углам расправили свои крылья
дмчглавые орлы, выложенные драгоценными камнями.
Портсигар был подарен царем двоюродному брату своего
ища. великому князю Николаю Николаевичу, к его 60-
1гтию. “В мастерской императорский заказ был пред-
ставлен па всеобщее обозрение. Изнутри портсигар был
обит красной кожей с гербом Романовых. После осмотра
мы. работники, стали гадать, какова же его цена, и сошлись
на том. что он должен стоить не меньше 50000 рублей
ю лотом.”’*
Хотя мемуары Хайконена и содержат интересные
• ведения о жизни работников и мастерской Генрика Ни-
н трема. в них нигде не мюминается ни о каталоге, ни в
целом о системе учета сделанного. Очевидно, наш каталог
был всего лишь одним из “инструментов.” справочником,
которым пользовались во время работы. лишь частью
системы учета продукции, значение и масштабы которой
мы еще не оценили до конца. Тем не менее, фрагмент этой
системы дошел до нас через десятилетия в виде великолеп-
ии выполненного и весьма поучительного для нас свода
рисунков и записей.
Наше восхищение Домом Фаберже растет по мере того,
кмк мы постигаем. сколько таланта, мастерства и
трудолюбии вложено в каждую созданную им вещь и ее
почти нескончаемые вариации. Когда со временем каталог
Вигстрема бу дет серьезнее и глубже изу чен. ин несомненно
расширит паше понимание процесса производства в фирме
Фаберже и наши знания о его изделиях, точно так же. как в
« кое время этому помог каталог Хольмстрема.1*
1.	Ilaikoncn Jalmari. I.appeenranta. Finland. Неонубликованные
мемуары.
2.	Информация предоставлена семьей Генрика Вигстрема.
3.	То же.
I. Snowman, .t.K. Faberge als Juwelier Zwei neuendeckte Modelibuechcr
der Uerkstaedle Allwrl Holnistroems in //G. ton Habsburg 1986.
ррЛ7 60.
5.	Юлианский календарь или “старый стиль исчисления времени"
действовал в России до 1918 года, когда был принят “новый стиль**
григорианский календарь. Все даты в книге Вигс трема приведены по
старому стилю. Если не учитывать этого, то тринадцатиднениая (в XX
веке, в XIX веке она составляла 12 дней) разница в датах может
создать впечатление, что изделие было продано в Лондоне до
завершения работы над ним в Петербурге.
6.	Ювелирная фирма А. Тилландера (ныне работающая и Хельсинки),
основанная в Петербурге и I860 году, до сих нор пользуется системой,
при которой каждому изделии» присваивается свой порядковый номер
на начальной стадии, когда оно еще только разрабатывается, а
инвентарный номер ши*ле завершения работы. Инвентарным номер
идет в учетные книги и надписывается на самом изделии. Порядковые
номера не следуют в хронологическом порядке, так как изделия
завершаются в разные сроки.
7.	Ti/lander-Godden/iielm. Personal and historical notes on Faberge’s
Finnish workmasters and designers in //Carl Faberge and His
Contemporaries. Tillander. Helsinki. 1980. pp.29 33.
8.	Изучивший этот рисунок Том Берг рот (Турку. Финляндия) пришел
к выводу, что на нем изображен польский гетман или шляхтич начала
W ill века. Изображение на лицевом панели на рисунке не показано.
9.	Krairiksh, В. Faberge. Bangkok.
10.	Hawlev 1967. р.32.
11.	Bainbridge 1949. р.11.3.
12.	Там же. с. 113.
13.	.Пел rt IkrrluniL Archives of in Slaffan Skoti. Romanov*. \ iborg.
1990. p.129.
14.	См. прим. 1.
15.	TiUaiukr-Godenhidm, I . Bohhaja Morskajan suonialaiset kuhaM*paet
(Финские лилитых дел мастера Петербурга) in //К. Kauri nkoaki el al.
Pietarin kuhainen katu (lo.iomax улица Петербурга). Otava. Helsinki.
1991. pp. 112 116.
16.	См. прим. 1.
17.	Там же.
18.	См. прим. 15. Указ. СОЧ..СС.112-116.
19.	См. Snowman А.К.. Two Books of Revelations //Apollo. Sept. 1987.
103
Московские мастерские
Фаберже
Эпи Одом
В обширной литературе о Карле Фаберже едва ли найдет-
ся десяток страниц о его московских мастерских.1 II Генри
Чарльз Бэйнбридж. и Франсуа Бирбачм* в своих мемуарах
очень высоко отзываются о том высоком качестве дизайна
и мастерстве воплощения, которое, по их мнению, спасло
продукцию московских мастерских от забвения. Однако,
восторг перед технической виртуозностью и творческой
фантазией самого Фаберже и его петербургских мастеров
оказывается, как правило, настолько велик, что оставляет
в тени и самое высокое мнение о московских изделиях.
Большинство специалистов по Фаберже считают созда-
ние им московских мастерских просто удачным шагом
предпринимателя, направленным на культивирование но-
вого рынка в среде растущего богатого московского купе-
чества. Несомненно, так оно и было. Настало, однако,
время поставить вещи, сделанные в московских ма-
стерских. в верную историческую перспективу, так как это
новен* предприятие оказалось чем-то большим, чем просто
удачным расширением бизнеса. В Москве делались многие
вещи в тех же классических ’“исторических” стилях, что и
в Санкт-Петербурге, но. помимо этого, было сделано
немало важных вещей в неорусском стиле. Эти вещи могли
не отвечать вкусам зарубежной клиентуры или пе-
тербургской аристократии, но. тем не менее, они являются
одним из немногих выражений творческих идей ио-
сковских художников рубежа веков в прикладном ис-
кусстве. создававших предметы роскоши. В разработке
этого стиля Фаберже оставил важное, русское по самой
своей сути, наследие, которое до сих пор практически
игнорировалось.
Изротовленне московскими мастерскими вещей в нео-
русском стиле необходимо рассматривать в более широком
контексте ’“культурного раскола*' между Москвой и Санкт-
Петербургом. Хотя ’’русское возрождение” получило свое
начало в Санкт-Петербурге как придворный стиль еще в
1830-е годы, к 1880-м годам центр его переместился в
Москву. Фирменные вещи Фаберже в стиле неорококо или
неоклассицизма были частью более широкой
художественной реакции (особенно в Санкт-Петербурге)
на время и потребность в переменах на то. что считалось
националистическими излишествами московской школы.
В руках московских художников и мастеров русский стиль
прошел через несколько фаз. но противоречивая
стилистическая двойственность, известное противоречие
между дв\мн городами, всегда явственно ощущались.
Когда Фаберже открыл в 1887 году свою московскую
101
мастерскую. в ювелирном деле и в производстве вещей из
серебра доминировали две крупные фирмы Павла
Овчинникова и Ивана Хлебникова. Обе они были
«м-нонаны гораздо раньше, и наряду с ними в городе было
немало более мелких фирм, нередко возглавлявшихся
шлантливыми мастерами. Хотя Овчинников и. в
•м обенности. Хлебников, производили много изделий из
ггргбра. они были также известны своими эмалями в
ipcHHrpyecKOM стиле. Открыв свои московские мастерские.
Фаберже внес в конкуренцию творческий подход к
дизайну.
Для того, чтобы лучше понять важное значение мо-
сковских мастерских Фаберже, полезно было бы
вспомнить, что нам известно об их управляющих, мастерах
и художниках. В газетной рекламе сообщается об от-
крытии 1 февраля 1887 г.3 магазина в доме Купеческого
общества по адресу Кузнецкий мост. 4. Мастерские на-
ходились в Верхне-Большом Кисельном переулке (А? 4).* в
доме Сап Галли. Деятельность фирмы в Москве в качестве
партнера Фаберже возглавлял Алан Бо. Англичанин,
родившийся в Южной Африке. Бо работал вместе со
«моими братьями. Артуром (который впоследствии обос-
новался в Лондоне) и Чарльзом.5 Его деятельность
\ нравляющего считалась эффективной и коммерчески
успешной. В 1900 г. он взял на себя и вновь открывшийся
магазин в Одессе. Фаберже, очевидно, был высокого
мнения о своем управляющем. Он писал в 190) г.: “Мой
юнарищ Аллан Андреевич Бо — является моим помощ-
ником и главным устроителем зарекомендовал себя в
сечение всех 14 лет при заведовании всеми моими делами по
Московской фабрике и отделениями в Москве и Одессе.”6
На подарочном подносе (кат. 231) из коллекции журнала
“Форбс” стоят даты •*1890” и “1895.” помещен портрет
класса Бо и римская цифра “V.” Есть и надпись:
“Глубокоуважаемому Алану Андреевичу от благодарных
служащих.” Значение этих дат осталось невыясненным.
Трудно представите, себе, что они могут относиться к чему-
со иному, нежели к каким-то вехам службы Бо. хотя
сизетная реклама и слова Фаберже* о его службе в течение
11 лет не оставляют сомнения в достоверности того, что в
1887 году началась его работа на Фаберже.
Партнерские* отношения Бо и Фаберже завершились в
1906 г., когда на посту управляющего его сменил Отте»
Ярке.7 За Ярке последовал Андреа Маркетти.8 специалист
по серебру и драгоценным камням, а к 1912 г. и вплоть до их
ыкрытмя в 1918 г. мастерские возглавлялись сыном
Фаберже. Александром.4 У Московской фабрики было два
отделения: одно занима. юсь серебром, дру гое — нивелирны-
ми украшениями. Серебряное отделение было крупней-
шим и производило главным образом столовое серебро.
Серебряных дел мастера, как это было принято, подразде-
лялись на дне категории: одни делали сервизы, самовары и
другую столову ю утварь, а другие занимались литьем
подсвечниками, статуэтками и часами. По словам Бир-
баума. был целый ряд причин, по которым серебряное
производство было еосредоточено в Москве, а не в Пе-
тербурге. Московское производство было широким и хоро-
шо организованным. Так как вторая столица в течение
длительного времени была центром серебряного дела,
здесь были мастера, были школы, и. что самое главней*,
работникам здесь платилось меньшее жалование.
Несмотря на все названные преимущества московских
мастерских, важнейшие заказы но серебру, тем не менее,
обычно направлялись Юлию Раппопорту. Андерсу Пе-
валайнену или Штефану Вакеве. главным серебряных
дел мастерам Фаберже в Петербу pre. Качество серебряных
изделий, производимого их мастерскими, было все-таки
выше московского. Все трое иногда работали для мо-
сковских мастерских, причем, характер их отношений не
очень ясен: их личные клейма можно найти рядом с
московским клеймом Фаберже. Большая часть столового
серебра, однако, производилась в Москве. Масштаб про-
изводства становится ясен из одного статистического
факта: здесь только лишь над монограммами работали
восемь гравировщиков.10 Бирбаум говорит о том. что
качество московского столового серебра было выше
зарубежного, в том числе и благодаря широкому подбор'
прессов и штамповочных инструментов, специально
изготовленных для этой цели. По слонам Кеннета
Сноумана, спрос был настолько велик, что крупные вещи,
такие как братины, surtoul de table — у крашения для стола, и
самовары передавались для исполнения другим ма-
стерским. Но даже, в этих случаях, если дизайн делался
художниками фирмы, вещи клеймились как изделия Фа-
берже.“ Московская фабрика также создавала большое
количество серебряных оправ для стеклянных ваз.
графинов, кувшинов и чаш. Неизвестно, кто поставлял
“стекло” или какой фабрике Фаберже поставлял се-
ребряные оправы, но часть этого “стекла.” вероятно,
изготовлялась за рубежом.
5 правляющим отделения ювелирных украшений здесь
был Оскар Фил. швед финского происхождения. Он был
105
1. Рамка, резьба по дереву. Алексей
Зиновьев. Талашкино, ок. 1905 г.
Библиотека музея Хиллвуд.
2. Рамка, серебро и эмаль.
Федор Рюкерт Фаберже. 1908 17 гг.
Миниатюрная копия работы
”11о воду" Ивана Куликова. Частная
коллекция.
учеником-подмастерьем у Авгу<та Хольмстрема в его
петербургской мастерской и женился на дочери Холь-
мстрема. После его смерти в 1897г.. его сменил поляк
Миткевич. Бэйнбридж в своей книге о Фаберже говорит о
третьем отделении московских мастерских, занимавшемся
изготовлением objects of fantasy * которое, но его словам,
возглавлял ювелир Густав Яр. Не исключено, что это тот
самый Яр. у которого была своя мастерская в Москве и
который был поставщиком фирмы Овчинникова, а в 1904 г.
начал поставлять гильошированные эмали Картье.11 В
таком случае, он не работал в качестве управляющего
отделением у Фаберже, а был независимым ювелиром.
Так. никогда нс работавший исключительно на Фаберже.
Федор Рюкерт. тем не менее, был у него главным поставщи-
ком эмалей в русском стиле.
И Бэйнбридж. и Бирбаум приводят целый список
дизайнеров художников, работавших в московских ма-
стерских: Михаил Иванов, барон Николай Александрович
фон Клодт (1865-1915). Федор Иванович Козлов (родился
в 1884), латыш Ян Либерг-Нюберг. Навозив и другие.
Барон фон Клодт преподавал в Московском училище
живописи, скульптуры и архитектуры и был членом
Союза русских художников.13 Козлов поступил в
Строгановское училище технического рисования в 1896 г. и
закончил его в 1906 г.14 Об остальных известно очень
немногое. Фон Клодт и Козлов не работали исключите-
льно на Фаберже, что касается остальных, то достоверных
«•ведений по этому вопросу нет. В течение короткого
времени дизайнером у Фаберже мог быть Алексей Про-
кофьевич Зиновьев (1880—1941). Он поступил в Строганов-
ское училище в 1894 г. и после его окончания работа.i н
московском отделении Фаберже. В 1903 г., в возрасте 23
лет, он поехал в Смоленск руководить школой к Та-
лашкино. где богатая покровительница искусств княгиня
Тенишева создала общину художников.15 Во время своего
пребывания в Талашкино Зиновьев спроектировал немало
вещей, включая деревянную раму (илл. 1), которая,
вероятно, послужила источником вдохновения для рамы
Федора Рюкерта, приведенную на илл. 2. Зиновьев, но всей
видимости, был важным соединительным звеном между
дизайнерами Фаберже и новейшими достижениями ху-
дожников “тенишевского кружка" в Талашкино. Когда
Алан Бо уходил из фирмы в 1906 г., служащие п<»дарили
ему переносной дубовый столик в неорусском стиле,
подобный тем вещам, что делались в Талашкино (илл. З).16
Тот факт, что некоторые из дизайнеров, а. возможно, и
106
мастеров но серебру Фаберже, учились в Строгановском
училище, немаловажен. Подготовка художников и масте-
ров к концу века достигла весьма высокого уровня.
I (« которые мастера по серебру создавали свои собственные
шко лы. Старейшем и крупнейшей из них была школа
1ла Овчинникова. В Петербурге плодотворно работали
N чилище барона Штиглица и классы, организованные
I Инцестном поощрения художеств. Важнейшим оставалось
««скованное в I860 г. в результате слинния cvшествовавших
них школ Центральное Строгановское училище техниче-
• кого рисования. Выставка в Crystal Palace в Лондоне в
1851 г. вызвала возникновение множества школ техниче-
свих искусств по всей Европе, призванных значительно
h 1900 г. на русский стиль стал оказывать влияние
проникающий с запада Art Nouveau. В результате возник-
ло то. что в России получило название стиль модерн. На
самом деле, под этим термином в России понимали два
течения: одно было ближе чисто западному Art Nouveau, а
второе было сочетанием Art \ouveau с русскими мотивами
и колоритами. и получило название неорусский стиль.
Абрамцево, имение, которое железнодорожный магнат
Савва .Мамонтов превратил в колонии» художников под
Москвой, было центром творческого движения русского
эквивалента английского движения Arts and Crafts Mo-
vement - движения искусств и ремесел.10 Елена Поленова.
i\чтить качество поучения прикладным искусствам.
Именно такую миссию и выполняло Строгановское
ччилище в Москве.
Поиски национального стиля и языка дизайна начались
• публикации Федором Солнцевым в 1816	(853 гг.
Д|н*вностей Российского государства*' шеститомного
собрания рисунков русского оружия, костюма, церковной
\1нари и предметов из Оружейной палаты Московского
Кремля.17 Возглавляемые своим директором Виктором И.
Бутовским. студенты Строгановского училища в 1860-е
Годы сделали свод орнаментов рукописей, церковных
украшении и тканей, которые Бутовский включил в свою
Историю русского орнамента с X до XVI века по древним
рукописям."1* Эти публикации, как и ряд других, быстро
||<м*ледовавших за ними, построили грамматику русского
niiaiiiia. которой пользовались русские мастера при
о (готов.юнии изделий из фарфора, серебра, стекла, де-
рева. создавая русский и древнерусский стили.”
I. Переносной дубовый письменный
стол; украшен серебряными
накладками. Москва, 1906 г. Подарен
\ (ану Бо при его уходе в отставку.
Предоставлен аукционом Сотби.
1ондон.
107
4.	Дверь с фигурками кота и совы,
резьба ио дереву.
Елена Поленова. Абрамцево, ок. 1893 г.
Библиотека музея Хиллвуд.
10»
помогавшая желе Мамонтова создавать столярную ма-
стерскую (гм. илл. 1). дизайн двери которой “Кот и сова”
она и « проектировала, начала собирать коллекцию об-
разцов народного искусства, которым следовали местные
мастера. Вскоре на се основе опа стала создавать своп
собственные дизайны, которые и положили начало
неорусскому стилю.
У русских серебряных дел мастеров была своя соб-
ственная долгая и богатая традиция работы с металлом,
поэтому им не приходилось обращаться к древним ру-
кописям или народным мотивам для создания самобытного
дизайна. Однако, анализ сделанных ими вещей явственно
подтверждает, что они испытывали влияние* неорусских
орнаментов, исходящих из Абрамцево и Талашкино. Эти
связи между искусством изготовления предметов роскоши
и Движением искусств и ремесел в полной мере еще не
исследованы, так как не вполне ясно, как они формирова-
лись.11 Это могло происходить через художественно-
технические училища, особенно через Строгановское, так
как очень скоро эти идеи уже стали занимать значительное
место в курсах обучения дизайну. Таким образом, ди-
зайнеры и художники по металлу, обучавшиеся с се-
редины 90-х годов в этих училищах, оказали огромное
влияние на дизайн начала века. Тог факт, что некоторые
художники и дизайнеры Фаберже учились н этих школах
и. в особенности, в Строгановском училище, объясняет
высокий уровень неорусского дизайна/2 Бирбаум писал:
“Первое, что отличает московские изделия фирмы от
петербургских, это преобладание русского народного
стиля. Можно не соглашаться со многими его особенностя-
ми. с отсутствием целесообразности в структуре, с
архаичным, нарочито грубым исполнением, но во* эти
временны** недостатки искупаются свежестью замысла и
отсутствием шаблона в композициях.”*3
Между Строгановским училищем и фирмой Фаберже
существовала. очевидно, и прямая связь другого рода. Б
училище была изготовлена и представ.лена на выставке
“Архитектура и прикладные искусства нового стиля" в
1902—1903 гг. керамическая фигура птицы ибис.**
Скульптурное изображение ибисов и уток, подобные этой
фигуре, с серебряными крыльями и орнаментом работы
Фаберже, редки, но существуют. По большей части, эти
скульптуры не имеют клейма, но по крайней мере одна
имеет клеймо Строгановского училища.*3
Трудно делать выводы о том. производились ли в
московском отделении Фаберже ювелирные украшения
н nt objects of fantasy, так как сохранилось, по-видимому,
♦ ihhikom немногое. чтобы стать известным как сделанное к
Москве, или же эти вещи не носят явных признаков работы
московских мастеров. Поэтому, наш дальнейший разговор
». .кается. главным образом, производимых в Москве
о юбражений из серебра и эмали. Разделив серебряные
и (Делия московских мастерских на периоды в соответствии
« изменением клеймения: до 1896 г.; 1896 1908 гг. и после
1908 г., можно сделать интересные наблюдения об измене-
ниях стиля с 1887 по 1917 гг. Это и было сделано в ходе
настоящего исследования, которое опиралось на образцы
hi музейных коллекций и на каталоги продаж. Нет ничего
\ ливительпого в том. что в течение всего своего су шествова-
ния вещи, производившиеся в московских мастерских,
отражали петербургский стиль Фаберже. В конце концов.
1И большинство серебряных изделий фирмы делалось в
Москве, то фирме ведь приходилось удовлетворять вкусы
нсгй клиентуры, как петербургской так и московской. Это
объясняет большое количество серебряных изделий в
• тиле рококо или классицизма, которым отдавали и ре дно-
41 сипе в Петербурге, причем большинство вещей рококо
бы ю сделано до 1896 г. Московские работы в стиле рококо
« in диетически не очень отличались от продукции ма-
стерской Михаила Перхина. I1опуляркость рококо в то
время. вне всякого сомнения, связана с возрождением
интереса к рококо в 1890-е годы во Франции. В этот период.
нспш*редственно перед и после заключения Франко- Ру-
сского союза в 1894 г., связи между двумя странами были
весьма интенсивными, включая государственные визиты
ня высшем уровне или же выставку предметов роскоши из
Франции в Москве и Петербурге в 1890 г.,ь Интересно, что
серебряный поднос, подаренный Алану Бо к 1895 г., сделан
именно н стиле рококо. Сотрудники фирмы наверняка
серьезно подумали о том. какой подарок надлежит сделать
< поему управляющему.
Оставалось в работах московских мастеров, конечно, и
немало следов русского реализма. Они видны, например, в
стилистике дизайна настольных приборов и курительных
Принадлежностей, таков курительный прибор в форме
избы в коллекции журнала “Форбс.”*7 Этот стиль поль-
зовался широким успехом и продержался удивительно
долго, в то время как вещей в стиле модерн, в особенности
гех, что были ближе западному Art Nouveau, относительно
немного, и они вес без исключения приходятс я на период
между 1896-1908 гг. То же самое можно сказать и об
«малях. и об изделиях из поделочного камня в стиле Art
Nouveau, созданных в петербургских мастерских Фаберже.
Оправы для стеклянных ваз и кувшинов часто делались в
стиле Art Nouveau. Керамическая ваза в серебряной оправе
Фаберже в стиле Art Nouveau (кат. 38) находилась в числе
личных вещей императрицы Александры Федоровны в
Александровском дворце в Царском Селе. Хотя Николай и
Александра пе слыли законодателями мод, не следует
забывать, что братом императрицы был Эрнст-. Подвиг,
великий герцог Гессен-Дармштадтский. А именно он в
качестве одного из ведущих покровителей немецкого
Jugendstil помогал в строительстве колонии художников в
Дармштадте. Роман Мельцер перестроил для Николая и
.Александры несколько комнат в Александровском дворце
в личных покоях в стиле Art Nouveau.
Ни один из стилей, в которых работали московские
мастерские, так пе интересен как неорусская версия стиля
модерн. И хотя продукция Фаберже в этом стиле была
вовсе не уника. 1ьна для Москвы, опа приобретала отличи-
тельные черты, делавшие ее сразу узнаваемой как именно
московскую. Соперничать с нею в этом смысле могли лишь
церковные вещи фирмы “Оловянишников и сыновья.”
Фирма Хлебникова и некоторые артели после 1908 г.
делали интересные вещи в стиле модерн, но в небольшом
числе. Генри Чарльз Бэйнбридж признавал значение
вклада Фаберже, когда писал, что русский стиль, ’’так. как
он был разработан Фаберже, был результатом изучения
настенных росписей, документов, глиняной посуды и
серебра времен Ивана Грозного.” Он считал его ‘‘‘вы-
дающимся вкладом в русское искусство.” ’’Московский
Дом, писал он. пользовался этим стилем почти ad
infinitum в серебряных изделиях любого рода, таких как
кружки, братины, иконы (sic!), вазы, портсигары и т.н., а
также и в серебряных вещах, в которых использовались
сибирские самоцветы. Эти вещи находили широкое приме-
нение в качестве подарков эмирам и ханам, приезжающим
в гости зарубежным монархам, государственным деятелям
и т.д ””
Ску лыггу рные группы, производившиеся в московском
отделении, имели несколько интересных прототипов.
Вдохновением для чаши “Иван Калита.” из коллекции
журнала “Форбс.” могли послужить скульптуры Михаи-
ла Врубеля, созданные в керамических мастерских
Абрамцево. Более реалистичный, чем литые фигуры
Врубеля. Иван Калита составляет единое целое с чашей.
Фигуры русских героев типа Ивана Калиты. Дмитрия
Донского или легендарных воинов и богатырей, вернулись
109
5.	Скульптура “Дмитрий Донской,*'
серебро. Игнатий Сазиков. 1851 г.
Библиотека музея Хиллвуд.
11U
r русское искусство еще в 1851 г., когда Игнатий Газиков
выставил несколько серебряных скульптур на выставке в
Crystal Palace в Лондоне. В его скульптурной группе,
изображающей Дмитрия Донского и русских воинов (см.
илл. 5 в качестве примера выставленных в
1851 г. работ) их фигуры, их оружие, доспехи и шлемы
скрупулезно копировались со свода “Древностей*’
Солнцева.
Главный герой скульптурной группы Сазикова
Дмитрий Донской лежит раненый под деревом, рядом с
ним его товарищ. Группе присуща та же устремленная
вверх динамика, что характеризует и стиль ковша из
коллекции журнала ’’Форбс” (кат. 232). Хотя скульптура
Сазикова гораздо более реалистична, а ковш из коллекции
Форбса имеет явно неорусский орнамент (передняя часть и
окончание рукояти). эта вещь является прямым продолже-
нием сазиковских стилистических поисков/* До 1903 г.
таких скульптур делалось на Московской фабрике, оче-
видно. немного, но время от времени здесь их выпускали
вплоть до Первой мировой войны.
В каталогах продаж встречаются и описания других
ковшей, меньшего размера, чем тот. о котором шла речь
выше, и без фигур, но с подобным архаичным орнаментом
по краям ковша и вдоль ручки. Орнамент по краю ковша
напоминает резьбу по дереву на планшире корабля ви-
кингов. изображенного на одном из полотен Николая
Рериха.30 или угловатый, переплетающийся рисунок
орнамента, использованный Федором Шехтелем для ди-
зайна ограды из ковкого железа вокруг дома Дерожинской
(1901г.) в Москве, или же дизайн обивочных тканей в его
интерьере. Мастера, работавшие с серебром, часто по-
льзовались подобным орнаментом, нередко выкладывали
его полудрагоценными камнями на иконных окладах.
Страница проектов для 18 чарок (илл. 6) дает представле-
ние о бесконечном количестве вариантов сочетания
кружев, рифления, розеток и других орнаменальных
мотивов, встречающихся в древнерусских серебряных
изделиях, но используемых в этих образцах в современной
интерпретации.31
Не|>еноеной дубовый столик (илл. З).33 подаренный
Алану Бо его сотрудниками в 1906 г., в связи с его уходом из
фирмы, в значительной степени контрастирует с се-
ребряным подносом, преподнесенным ему в 1895 г. По-
хожий ломаный орнамент у крашает накладные металли-
ческие утлы и крышку стола в завитках орнамента, и у
шарниров помещены изображения птиц. В той же мере, как
6.	Рисунки чарок из серебра,
украшенных камнями. Предоставлен
аукционом Крис ти. Лондон.
111
подлог в стиле рококо был в 1895 г. характерен для
московских мастерских Фаберже, этот столик отражал уже
новейшие стилистические предпочтения фирмы в 1906 г.
Стоит упомянуть, что в каталогах продаж московского
отделения значится огромное количество подарочных
вещей. Речь идет не о ве. шчесткенных подарках из серебра,
которыми император и члены императорской семьи
одаривали др\т друга по особо торжественным поводам.
Такие вещи скорее всего делались в Петербурге.33 Помимо
упоминаемых Бэйнбриджем подарков высокопоставлен-
ным гостям изготовлялись в Москве и подарки от подчинен-
ных уходящему в отставку начальству, подарочные на-
боры на серебряную свадьбу для среднего класса, а также
призы для различных конкурсов и соревнований. Как
американцы в подобных случаях шли за подарком к
Тиффани, москвичи шли к Фаберже.
Украшения из одноцветной матовой эмали также отли-
чают серебряные изделия, сделанные в московских ма-
стерских. Иногда эмаль покрыва ла всю поверхность
изделия и на нее накладывались барельефные изображе-
ния на народные мотивы. например, птицы но обеим
сторонам древа жизни.34 Также встречаются барельефные
изображения крупных тюльпанов и других цветов,
заимствованные из русских северных эмалей XVII века
(Сольвычегодск).” Иногда эмаль использовали как декор
по краю предмета; так. например, квадраты эмали могли
чередоваться с квадратами серебра.36 Бывало, что не-
большие речные жемчужины закреплялись на матовом
фоне темно-красного, синего и темно-зеленого цветов (кат.
216). Мягкое свечение жемчуга на плоской матовой повер-
хности оттенялось сверкающим серебром и производило
элегантный эффект. Ручки некоторых из этих изделий,
как. например этот ковш (кат. 216), представляли гобой
стилизованные изображения животных и птиц, напомина-
ющие ио своей манере орнаменты скифского золота.
У Фаберже также делали серебряные шкатулки с
миниатюрами на крышке, расписанными по эмали. Ми-
ниатюры. должно быть, делал Федор Рюкерт, хотя до сих
пор нет достоверных свидетельств, что это был именно
он.37 Не следует путать эти шкатулки со шкатулками
филигранной эмали, которые Фаберже, как это известно,
действительно приобретал у Рюкерта. ’Ни последние
сделаны из серебра и просто украшены полудрагоценны-
ми камнями. Они имитировали старинные ларцы и иногда
^рашались орнаментом в стиле неоклассицизма. Одна
такая шкатулка, с лебедями в стиле ампир по бокам, была
украшена миниатюрной росписью, изображающей по-
ражение Наполеона в России. Очевидно, она была сделана
к 100-летию этого события в 1912 г. Миниатюра подписана
"‘С. Berth.** именем, которое, к сожалению, ничего нам не
говорит.38
На нескольких шкатулках использовались копии
иллюстраций Виктора Васнецова к специальному
изданию ’‘Песни о вещем Олеге.” Интересна одна из них.
подписанная Александром Бороздиным (родился в 1880).
работавшим одно время в иконописной мастерской Ва-
силия Павловича Гулянова. поставлявшей иконы для
Фаберже.3’ В коллекции Лилиан Пратт в Музее
изобразительных искусств штата Вирджиния есть икона,
также подписанная Бороздиным.46
Еще одна шкатулка, несомненно, сделана к 300-летию
Дома Романовых, праздновавшемуся в 1913 г. Усыпанная
полудрагоценными камнями, она по форме напоминает
ларец XV 11 века.11 На крышке миниатюрная копия с
картины Константина Маковского “Выбор невесты**
(1886 г.).12 Картина изображает исторический эпизод,
происшедший в 1617 г., когда к царю Алексеи» Михай-
ловичу привели красавиц со всего царства, чтобы он мог
выбрать себе невесту. Эти и другие подобные ми-
ниатюрные росписи, использовавшиеся Рюкертом. от-
ражали “бояроманию.” начавшуюся еще в 1880-е годы (и
Маковский, и Васнецов создали свои важнейшие полотна
до 1900 г.) и достигшую лихорадочного пика к 300-летию
династии Романовых. Предпочтение отдавалась ро-
мантическим обликам богатырей Киевской Руси и сценам
из жизни бояр XVI и XVII веков с их роскошными
костюмами и богато украшенными дворцами.
Федор (Фридрих) Иванович Рюкерт был мастером ми-
ниатюрной росписи по эмалям, от которого Фаберже
получал большую часть эмалей в русском стиле. Дату
начала сотрудничества Рюкерта с Фаберже 1887 г.
можно определить по чаше 1912 г. (кат. 219). сделанной к
25-летию этого сотрудничества. В 1890-е годы и н начале
века Рюкерт делал много вещей для Овчинникова и
Курлюкова и. позднее, для Маршака в Киеве. Что именно
он делал для Фаберже до 1903-1905 гг. не совсем ясно.
Очень немногие вещи его раннего сти. 1Я с цветами, птицами
и животными в пастельных тонах имеют клеймо Фаберже
поверх клейма Рюкерта или только клеймо Фаберже.
Большая часть его вещей для Фаберже, очевидно, была
сделана им после 1908 г. Есть братина, явно в стиле
Рюкерта. подаренная Николаем 11 в 1902 г. французскому
112
адмиралу Жермпнэ.” Она производит впечатление своего
рода сюрприза, так как подобная гамма и стиль
применялись Рюкертом лишь несколько позже. Это может
означать, что Рюкерт довольно рано начал эксперименти-
ровать с более темной палитрой. (Подобные выводы можно
। делать, сопоставляя инвентарные номера. Изменения
цвета и стиля становятся тогда совершенно очевидными).
Большая часть его вещей для Фаберже сделана в
Неорусском стиле. Сын Рюкерта Навел Фридриховну
(родился в 1883 г.) поступил в Строгановское училище в
1899 г.*4 Если он проучился здесь полные шесть лет. то к
работе с отцом он должен был вернуться примерно в 1905 г.
Именно этим можно объяснить изменения в дизайне Рю-
керта, накануне введения им нового клейма в 1908 г.
Хороший пример этих изменений дает ковш (кат. 220),
подаренный в 1908 г. директору завода Нобеля Людвигу
Ольсену от его сослуживцев. Примерно на 1907 г.
приходится короткий период увлечения Рюкертом в его
гмалях интенсивным черным цветом.
I» 1908 г. Рюкерт использовал не только палитру темных
инетов: синего, серого, коричневого и зеленого, но он также
разработал сложные сетчатые узоры. Филигранные про-
полочки в них уже не разделяли эмаль различных цветов,
а начинали складываться в самостоятельные узоры - в
ыпнтки, штриховку, а изредка, как можно увидеть на
одной из шкатулок (кат. 214) проволочный узор вторгался
и в саму миниатюрную роспись. В этой шкатулке как и в
гругой подобной (кат. 215), проволочный узор порази-
гяльно напоминает живопись Густава Климта.
Иногда у Рюкерта геометрический узор, создаваемый
фн гигранной проволокой между участками, покрытыми
малые, создает эффект, напоминающий дранку на рез-
ных деревянных деталях, которую выполняли в столяр-
ной мастерской в Абрамцево (см. узор на двери, илл. 4).
Рюкерт также начал применять мотивы, которые он
находил в изделиях, выходивших из Талашкино и
Абрамцево: курочки, цесарки, совы (рамка на илл. 2 и
серебряная с эмалью шкатулка на илл. 7) ручки в виде
ншади. подсолнуха, ягод морошки (илл. 2), или
треугольные формы в виде горы (интересно сравнить
орнамент на боковинах стола на илл. 8 и дизайн крышки
шкатулки на илл. 7) и стилизованные сосны, образующие
рамки в иллюстрациях Ивана Билибина.
Рюкерт объединял эти неорусские мотивы с романтиче-
ской живописью, сочетая с помощью цвета эти два.
казалось бы. несовместимые стиля. Цвета эмали на
7.	Коробочка серебринам с эмалью
работы Федора Рюкерта Фаберже.
1908-17 гг. Миниатюрная конин
картины "По воду” Ивана Куликова.
Частная коллекция.
8.	Столик; резьба и живопись но
дереву. Алексей Зиновьев.
Талашкино. ок. 1905 г. Библиотека
МУ.Зея ХИЛЛВУД.
113
шкатулке дополняли цвета росписи. Оп использовал яркие
белые или красные пятна (красные лайки лебедя или
красный язык дракона), чтобы оттенить таким образом
краски солнечного заката в миниатюрах “Витязь на
распутье” (кат. 217). Эмалевый узор становится обрамле-
нием миниатюры; такси* сочетание становится по-
пулярным и широко используется в афишах, театральных
программках, па обложках сборников сказок, ресторан-
ных меню и т.п.*5 Он также делал рамки для фотографий.
Сходство между рамкой Рюкерта на илл. 2 и рамкой,
сделанной Зиновьевым в Талашкино, на илл. 1. дает
представление о влиянии художников друг па друга.
Все миниатюры на изделиях Рюкерта (а он продал их
немало и сам. и через Маршака) являются копиями
популярных на рубеже веков живописных полотен. И.
хотя удалось установить далеко не все картины,
послужившие оригиналами для его известных нам ми-
ниатюр. тех. что были идентифицированы, достаточно,
чтобы сделать такое утверждение. Самыми популярными
были работы Маковского и Васнецова. Некоторые из
картин Маковского сегодня мало известны; кое-что на-
ходится в коллекциях на западе. Миниатюры “Боярская
свадьба** (шкатулка, хранящаяся в Музее Хиллвуд в
Вашингтоне) и “Облачение невесты** (шкатулка, хранится
ныне в Музее Де Янга в Сан-Франциско) часто встречают-
ся на шкатулках Рюкерта.4*
Многие из копировавшихся на миниатюрах картин
сегодня неизвестны совершенно и написавшие их ху-
дожники уже давно забыты. Такие имена как Сергей
Соломко, выставлявшийся на Всемирной выставке в Чика-
го в 1893 г.,47 Клавдий Лебедев, Иван Куликов (илл. 7),
Михаил Авилов и Федор Сучков мало известны даже среди
специалистов. Они были, однако, в свое время, популярны-
ми живописцами, чьи работы часто выставлялись на
регулярных выставках, главным образом в Академии
художеств; их плакаты и книжные иллюстрации в то
нремя были мгновенно узнаваемы. Сергей Соломко. кар-
тина которого “Вечерняя прогулка * появляется на ковше
(кат. 218), был художником у Фаберже. Он декорировал
веер, подаренный Николаем II его сестре Ольге в 1901 г.,
когда она выходила замуж за принца Ольденбургского.**
Этих художников сегодня помнят только по открыткам и по
миниатюрам на эмали Федора Рюкерта.
Этот короткий обзор дает представление о том. насколь-
ко богатой и разнообразной была продукция московских
мастерских Фаберже. Она охватывала всё разнообразие
популярных стилей, следовала последним новинкам r
развитии неорусского дизайна и возрождении интереса к
неоклассицизму в первом десятилетии века. Для мо-
сковских работ, как отмечали Бэйнбридж и Бирбаум.
всегда было характерно высокое мастерство исполнения и
самобытный дизайн. Если петербургская школа пред-
ставляла /« belle epoque. русские интернациональные вкусы
в канун Первой мировой войны, то Москва. — наряду со
всеми теми западными культурными слоями, что покрыва-
ли русскую почву со времен Петра. отражала сердце
страны, ее русскую душу.
I.	Автор хочет выразить благодарность Фонду искусства Фаберже за
организацию программы обмена, благодаря которой для него
появилась возможность провести исследовании н российских архивах.
Автор также признательна Джин М. Риндель за гг консультации по
московским эмалям и У энди Салмонд за ее комментарии к этой статье.
Валентин В. Скурлов оказал автору большую помощь в работе н
российских архивах
2.	Bainbridge /966. u Francoix Birbaum 1993. Актор благодарит Марию
. 1опато за предоставленнуи> волможн<»сть прочитать “Мемхары"
Ф. Бирбаума до их публикации в этой книге
3.	Реклама н Moskauer Deutbrhe Zeilunp. приведенная Кеннетом
< ноуманим в Snouman 1952. No. 20 и 21
1. “Ф. Сан Галли** фирма по металлообработке, основана в 1853 г.,
отмечено ее быстрое развитие: по.тх'чила звание Поставщика
Императорского Двора: к 1887 г. пе|и*ехала в более просторное
помещение. Название фирмы упомянуто в “Юбилейном историческом
и художественном издании в память 300-летия царствовании
державнаго Дома Романовых" (Москва. 1913 г.), но ссылки на
страницу не имеется
5.	Бо указан в « правочной книге “Вся Москва" за 1906 г. как “Генерал
Аллен Андреевич Бо." В издании 1907 года, через год после отставки,
его имя сопровождается перечислением драгоценных камней. .'Но.
вероятно. означает, что он был знатоком драгоценных камней.
Возможн...... стал их знатоком в Южной Африке, и это яви лось одной
из причин того, что Фаберже взял его к себе на работу
6.	Цитата по Скурлову В.В. “The Odessa Branch of the House of
Faberge" in The Great Faberge. Leningrad. 1990. p.55
7.	Имя Отто Густавовича Ярке упомянуто в справочной книге “Вся
Москва” за 1906 г. как торговца, посредника и главного счетовода
Фаберже. В тот год он был активным членом таких обществ, как
Общество российской фотографии. Общество любителей драмы,
искусства и литературы. Он был ветераном японской войны. Его имя в
качестве посредника и представителя фирмы Фаберже указывается в
издании за >907 г.
8.	В справочной книге “Вся Москва" за 1906 и 1907 гг. указывается,
что Андрей Карлович Маркетти работал в фирме Фаберже. Издание
1907 г. указывает на то. что он был также сек|>етарем Итальянского
фи. 1аитронического общества
9.	В справочной книге “Вся Москва" 1912 г. адрес Александра
Фаберже у казан в доме Сан Галли
114
Ill < мо/нм!инооа Г.Г. и Ульянова "The Russian Master
I .<ild»init hs." 11Ш. 1989. p.29
II 'snouman 4. Kenneth. The Ari of Karl Faberge. London. 1955. p.18
I ? Xadelhoffer. 198-1. p.91
I I Вги Москва** 1907. cc. 163 u 679
II Центральный Государственный Архив литературы и искусства.
М.мкам Ф. 681. on.l. д. 1151
I । Жураллеоа, "Коллекция работ А.II. Зиновьева в собраниях
I ыо гейского музея-заповедника и Музея народного искусства в
Мж вве"/в / "Памятники культуры. Новые открытия. 1982.**
Бминград. 1984. с. 469 477. Считается, что фирма Фаберже
производила золочение купола церкви в Талашкино
16 I и. Sotheby's. London. 20 June 1977. No.187
17 Подробнее о Солнцеве и о происхождении "русского стиля** см.
tune Odom. "Fedor Solnlsev. the Kremlin Service, and the Origins of the
llu*>*ian Style" //Hillwood Studies. No. 1. Fall 1991. Фаберже сам тоже
it«t гыовался "Др-в ногтя ми....' Одна хрустальная пластина была
। н гаиа. например, по прототипу, взятому из т.5 (No. 2). а некоторые
ковши в золотой оправе и с самоцветами были, очевидно, вдохновлены
примерами из "Древностей....”
IN Ряд фактов свидетельствуют о важности этих событий. В 1870 г.
1>\i окский подарил шесть фарфоровых тарелок с орнаментом, взятым
и4 древнерусских манускриптов Национальному музею керамики в
1иможе (Мим*с National de Ceramique Adrien-Dubouche), где они и
irfo.iHH экспонируются. А "История..." Бутовского и другие издания
I грогановского училища демонстри|н>ва.тись на Выставке в
Фи 1ндельфим в 1876 г., посвященной 100-летим» образовании США.
I и "Указатель русского отдела выставки." С.- Петербург. 1876, с.
IN6 188
19	Подробнее о развитии русского стиля см. E'tgenia Kirichenko.
NuMiae Design and lhe Fine Arts: 1750 1917. New York, 1991
20	Подробнее об этом творческом движении и общинах художников в
Абрамцево и Талашкино см. Kirichenko. Op. cit. и И end> Huth Salmond.
I Im Modernization of Folk Russia: The Revival of lhe Kustar Art
Industries 1885-1917; (unpublished dissertation). University of Texas.
IW9
21	. Margaret Kelly в статье "Faberge Sculptural Silver ami the Slavic
Revival." опубликованной в книге "Faberge Fantasies: The Forbes
Magazine Collection." Lugano. 1987. pp. 21 36. исследует эти связи, a
I Г Смородинова и Б..1. Ульянова в Hill. ed.. 1989. рр. 23 52 (см.
нрим.10). говорят о важности влияния Строгановского училища
22. Валентин В. Скурлов, проделавший огромную работу в российских
архивах я поисках материалов о мастерах, художниках и дизайнерах,
«казал в ралгово|>е г автором, что многие мастера переехали из
Петербурга в Москву. Даже если это и так. их переезд не оказал
• «Шественного влияния на <м-нокные стилистические различия между
1«« мя городами
2А Мемуары Бирбаума в наст. изд.
21 Иллкм’трации см. в "Мире Искусства** No.9. 1903 и н книге Klena
I, tiorisoia. Grigory Sternin. "Russian Art \ouveau." New > ork. 1988.
p2«b
25.	Cm. Christie's, 18 April 1989. No.78. В каталоге клеймо приводи r« я
как "Сц" кириллицей, что неверно. Очевидно. "У" (училище) принято
•• !Г
26.	Silverman Debora L.. Art Nouveau in Fin-de-Siecle France. Berkeley.
1989. p. 161
27.	"Faberge Silver from the Forbes Magazine Collection." London. 1991,
N'o.20
28.	liainbridge 1966. p.132
29.	Подобный ковш ем. в Sotheby's, Neu- Уark, 19 June 1991. No.184.
Здесь фигчра одного из богатырей стоит у основания ручки. Фигчры
не производят такого же ощущения слитности, какое возникает при
виде ковша из коллекции журнала "Форбс'*
30.	См. такой же ковш в Sotheby's, Geneva, 15 and 17 November, 1988.
No. 127. Еще один в С. von Habsburg and .1. гол Solodkoff. 1979. No. 44
31.	Christie's. London. 10 October 1990, No.] 11. Есть также пример в
"Faberge Silver from the Forbes Magazine Collection" in, Sotheby's,
London. 1991. No. 32
32.	Cm. Sotheby’s. London. 20 June 1977, No. 187
33.	Сы. кат. 70. чанным сервиз из Музея Хиллвуд. подаренный
великому князю Константину Константиновичу и его супруге к 25-й
годовщине их бракосочетания. Он сделан и Петербурге 1-й Серебряной
артелью, которая пришла на смену мастерской Раппопорта
34.	См. братину в "The Great Faberge"; ill No.83
35.	В качестве примера см. кубок с трема ручками в Christie's, Geneva.
14 May 1991. No.224. Особенно архаичная братина в Sotheby's. Geneva,
13 November 1986. No. 465
36.	Hill ed.. 1989. No.203
37.	Во "Всей Москве" за 1901 г. он указан как владелец нс только
мастерской по производству серебра, но и живописного ателье
38.	Sotheby’s. New York, 13 и II декабря 1984 г.. No. 504
39.	По словам В.В. Скурлова. сказанным в разговоре с автором.
Гулянок поставлял Фаберже иконки. Подробнее о Гулякове см.
"Художники народов СССР. Библиографический словарь." Т.З.
Москва. 1976. с. 243
Ю. Lesley. 1976. No. 264
41.	См. Snowman 1955. No.63. Сноу май пишет, что миниатюра "копия
Харитонова." не уточняя, то ли миниатюра подписана Харитоновым,
то ли в Третьяковской галерее находится копия Харитонова
42.	Картина, заказанная Уильямом Шуманом (William Schumann),
американским торговцем ювелирными изделиями, купившим в 1885г.
"Боярскую свадьбу." находится сейчас в Museo de Arts Ponce в
Пуэрто-Рико
13. G. гол Habsburg and А. гоп Solodkoff. 1979. New ork, No. 91
44. ЦГА.1П. Москва. Ф.667. он.2, д.7670. В гноем заявлении при
поступлении он употребил немецкую версию своего отче<*тва. Другой
сын. Федор Федорович (1888 ?), недолго занимался в Училище как
любитель
45. На плакате Билибина 1903 г. есть орнамент, который мог быть и
филигранным проволочным узором у Рюкерта. См. Mikhail Anikst and
Nina Haburina. Russian Graphic Design. 1880 1917. Neu York. 1990. No.
33
16. Более подр<юный анализ картин см. в статье Anne Udom. "The
Miniature Picture Gallery of Fedor Ruckert," журнал “ Apollo" (январь
1993 r.). pp-22 27. Картина "Blind Man's BlufT* (кат. 214) была
недавно продана на аукционе в Нью-Йорке (Sotheby's. 20 February.
1992. No.84). а "Боярин" (кат. 213) - помещалась на обложке журнала
"Солнце России" за март 1913 г., но ее нынешнее местонахождение
неизвестно
47. См. Snowman 1955. р.115
48. Иллюстрации» с веером см. liainbridge 1966. pl.44
115
Фаберже и
Всемирная выставка
в Париже 1900 г.
Геза фон Габсбург
1 io
Всемирная выставка 1900 года в Париже1 планировалась
как самая грандиозная из всех когда-либо прежде про-
водившихся. Подготовка к пей заняла немало лет и
включала в себя серьезную перестройку центра столицы.
Мало кто сегодня знает, что и Care d'Orsav (вокзал Орсэ. в
настоящее время переоборудован, и в нем размещен музей),
и Большой и Малый дворцы были построены специально к
Выставке. Оба дворца расположены на авеню Николая 11
(сегодня авеню Уинстона Черчилля), названном так в
знак дружбы с последним российским императором Ни-
колаем, который вместе с царицей Александрой Фе-
доровной и Президентом Франции Феликсом Фором
заложил 7 октября 1896 г. первый камень в строительство
моста Александра 111. Мост должен был символизировать
дружественные русско-французские отношения и было
объявлено, что на открытие его. приуроченное к началу
Всемирной выставки, прибудут император с императрицей
и лично примут участие в церемонии. Однако, визит так и
не состоялся французские газеты приписывали его срыв
Александре Федоровне: она опасалась покушения. От-
крывал мост рое< ийский посол князь Урусов.
Выставка занимала площадь в 112 гектаров и простира-
лась до Елисейских полей, набережной Инвалидов. Мар-
сова поля и берега Сены. Выставка открылась 14 апреля
1900 г. и закрылась 12 ноября. Все эти дни Париж был
охвачен лихорадкой. 76 тысяч участников выставили
здесь более 50 миллионов экспонатов. Клео де Мерод
танцевала камбоджийский танец в азиатском театре
Трокадеро. Сара Бернар играла свою звездную роль в
"Орленке” Ростана...
Планирование и строительство Русского павильона на
Трокадеро. как и сбор экспонатов для него, были
грандиозным предприятием. Председателем специальной
Императорской Комиссии был назначен директор де-
партамента торговли и промышленности г-н Ковалевский,
заместителем председателя Артур Раффалович. Ге-
неральным комиссаром Павильона был князь Винчеслас
Тенишев. а Василий Вуич его заместителем. Комиссии в
составе 85 человек удалось спроектировать и поставить на
Выставке роскошные мизансцены. Архитектор Мельцер
построил целый город с Кремлем, церковью. Palais de
Г ,4sie Russe (Дворец Русской Азии) и т.п. Под покровите-
льством великого князя Сергея в центре павильона была
построена "деревня с русскими промыслами.” Деревню
"населили” типичными крестьянами, ремесленниками,
казаками и музыкантами, включая знаменитого Андреева с
I. Витрина Фаберже на Всемирной
№1.|<*тавкг 1900 г. к Париже.
117
его оркестром балалаек, к которому иногда присоединялся
Шаляпин.
Так как лишь незадолго до этого была введена в действие
Восточно-Сибирская железная дорога, фирма "Вагоне
Лите" выставила здесь свой подлинный, в рабочем со-
стоянии. поезд, который к тому же испо. (ьзовался как бар.
Посетители могли испытать некое подобие путешествия в
Транссибирском экспрессе: за окнами вагона постоянно
двигалась панорама сибирского пейзажа... В отделе тканей
фирма Сапожникова выставила коронационные мантии
Александра 111 и Николая II. Во Дворце Инвалидов
(экспозиция Industries Diverses — Различные промыслы)
была выставлена огромная карта Франции, ('деланная из
самоцветов на Екатеринбургской камнерезной фабрике и
подаренная французскому правительству Николаем 11.
Выставка ювелирных и золотых изделий демонстриро-
валась в Промышленном павильоне на набережной
Инвалидов. Иностранным участникам было предоставле-
но прилегающее здание под названием Section Etr anger е.
Фаберже вместе с Фредериком Бушероном. Рене Лаликом
и Анри Всвером был приглашен в качестве члена жюри по
“Классу 95” (ювелирные изделия и бижутерия), во-
зглавлявшегося Луи Акоком-сыном (илл. 1). Как член
жюри он мог выставлять по этому классу свои собственные
работы только вне конкурса. Изделия Фаберже были
выставлены также в Классе 94 (изделия из золота и
серебра), возглавлял который Жорж Буан, а членами
комиссии были Жозеф Арман-Кайя и Эмиль Фроман-
Мюрис.
Фирма Фаберже начала подготовку к этому событии» в
полной мере уже в 1899 г. Николай и Александра Фе-
доровна позволили Фаберже выставить в Париже ряд
вещей из Кабинета Е.И.В., включая несколько пасхаль-
ных яиц. изготовленных по императорскому заказу.
Фаберже и сам проявил инициативу, попросив "высо-
чайшего соизволения” воспроизвести в миниатюре для
Всемирной выставки некоторые из императорских ре-
галий. Дело, озаглавленное “О разрешении ювелиру
Фаберже для помещения на Всемирной Парижской вы-
ставке уменьшенные изображения Императорских Ре-
галий,” было начато 28 июня и завершено 24 августа
1899 г.* Вот несколько выдержек из этого дела.
Докладная записка.
Имея намерение к предстоящей Париэссской Всемирной
выставке сделать точные копии в уменьшенном виде
Императорских Корон и Регалий (некоторых из них) и не
позволяя себе решиться это сделать без ведома и дозволения
Камерального Отделения Кабинета Его Величества, со-
общаю об этом своем намерении и прошу исходайствоватъ
мне. буде возможно. разрешение сделать предложенную
копию.
28 июня 1899 г.	К.Фаберже.
Докладная записка.
Ювелир Фаберже обратился в Камеральное Отделение
Кабинета Его Величества с просьбою разрешить сделать к
предстоящей Парижской Всемирной выставке точные
копии в уменьшенном виде некоторых Императорских
Регалий (большую Императорскую Корону, Скипетр и
Державу ). Такое ходатайство г-на Фаберже представля-
ется на благоусмотрение Вашего Высокопревосходительст-
ва.
28 июля 1899 г.
Заведующий Камеральным Отделением
Кабинета Его Величества, в должности
Шталмейстера Высочайшего Двора В.Сипягин
Запись на полях: "Высочайше разрешено, но не для про-
дажи. Карон Фредерикс.” 1 августа 1899 г.
Другая запись:
"Милостивый Государь Карл Густавович, уведомляю Вас о
последовавшем Высочайше.» разрешении на изготовление
Вами копии Императорских Регалий.”’
На полях дела Императорского Кабинета есть примеча-
ние о приобретении копий Кабинетом Его Величества в
1902 г.4 С тех пор они были выставлены в Эрмитаже (кат.
113).
Не имея списка выставленных Фаберже на Парижской
Всемирной выставке вещей мы можем основывать свою
информацию лишь на описаниях современников (илл. 2.
3). .Inin», немногие из выставленных там изделий Фаберже
были упомянуты в прессе или в отчетах жюри. Ере ди них:
118
Фаянсовая ваза в серебряной оправ
и силе модерн, украшенная
орнаментом в виде кувшинок и
водяных лилий. Демонстрировалась
ни Всемирной выставке. Ваза с такой
фг оправой находится в коллекции
11им.ювекого дворца-музея.
1 Императорский подарочный ковш
hi нефрита в золотой оправе.
ч крашенной эмалью и драгоценными
* амиями в стиле Ренессанс.
, (еыонстрнровалась на Всемирной
выставке. Ныне в музее Топкапи.
Игтамоул.
II- |N|>l-IKIES 1>\ВТ \ I Е\POSITION I NIXEIISEI I I DE i9oo
• ши х hi ни
119
1. Пасхальное яйцо "Анютины
глазки.'* подаренное царем
Николаем II своей матери,
вдовствующей императрице, па Пасху
1899 г., представленное в том виде, как
оно экспонировалось на Всемирной
выставке 1900 г. в Париже. Частная
коллекция. ('.IllА.
QXF UK fAULbH, kA XKFH1U1K, и» КТ ШАМАМ'
Oflari |Mi b. М I'Empereur d« На»ме Nicola* lliaa more I Iiu|ht«u .«• Ju* .«<!•<<
oHileiiAhl Uu («Hl chevalel dccuie du chiflre dva luviubiea d« tu tiiMth*
EucaU p-r U KAULMui (Huaoe).
120
шиАильные яйца "Память "Азова” (1891 г.), “Корзина
индышей” и "Ландыши" (оба 1896 г.), (кат. 23),
Анитины глазки” (1899 г.), "Восточносибирская же-
iriiiaH дорога” (1900 г.), уменьшенные копии императо-
|ц ких корон и регалий (тот же год), carnet de bal. канделябр
и б подо оба из нефрита с серебряными и бронзовыми
накладными украшениями.
Жюри Класса 94 (изделии из золота и серебра) очень
но южительно отозяа тоеь об экспонатах Фаберже:
" Мы с удовольствием or.Mompe.tu работы, представлен-
ные ювелиром и золотых дел мастером г-ном Фабермсе.
который, в качестве члена мсюри по Классу 95, выставлялся
•иг конкурса. Он показал нам несколько интересных пред-
метов из золота: подсвечник в стиле Людовика XVI и
бо 9ьшое декоративное изделие. в котором достойно похвалы
использование нефрита, бронзы и серебра. Самой оча-
ровательной, однако, была его коллекция драгоценных пред-
метов из золота и эмали, предназначенных для удовлетво-
рения национальной традиции подарков, которой по поводу
Пасхи обычно следуют и великие, и простые, и богатые, и
(>едные люди.
Коллекция Пасхальных яиц. одолженная Императо-
рским Кабинетом, великолепна.
дти вещи восходят скорее к традициям драгоценностей.
чем работ по золоту, но формы, орнаментовка, и. в первую
очередь, размеры позволили нам классифицировать их как
ю ютые изделия, а не драгоценности. Изящная оправа,
потайные отделения. гравировка. эмали поистине
тмечательны
Жюри Класса 95 (ювелирные изделия и бижутерия)
анализировало работы Фаберже следу юш,им образом:
**Невозможно не выразить удовлетворения, осматривая
в деталях драгоценности, выставленные Домом Фаберэ1се.
Показанные им как членом мсюри вне конкурса, эти вещи
находятся на пределе совершенства, там. где ювелирное
изделие превращается в настоящее произведение искусства.
Совершенное исполнение и безукоризненная композиция
отличают все работы Дома Фабермсе, будь это крохотная
императорская корона с 4000 камней или эмалевые цветы,
сделанные с такой тщательностью, что выглядят как
мсивые. или многочисленные objels de t'antasie детально
рассмотренные мсюри
В таком же духе, как верх стилистического и техническо-
го совершенства, неудержно восхваляли искусство Фа-
берже критики. придерживавшиеся традиционных
взглядов. Так Виктор Шампье7 пишет:
“Относительно России /по этой теме] не о чем было бы
писать, если бы не придворный ювелир г~н Фаберже, с
присущими ему в высшей степени художественностью и
артистизмом. Пе столько в драгоценностях, сколько в
диадемах, блестящих и роскошных, в корсажах и подвесках
проявляет Фаберже свой оригинальный талант новатора.
Главным образом именно в таких вещах более прикладного
характера, используемых не в качестве личных украшений,
проявляет он свой редчайший дар изобретателя. Всеобщим
восхищением на Всемирной выставке были отмечены, на-
пример. роскошные вещи, сделанные Фабермсе для
Императорской семьи. Согласно обычаям страны они
дарятся в качестве подарков на Пасху. Эти многочисле-
нные маленькие шедевры прекрасной работы и вкуса вос-
хитили знатоков и ценителей. Среди этих вещей вспомина-
ется нефритовое Пасхальное яйцо, которое таит в себе
переносной мольберт из золота, эмали и бриллиантов.
Яйцо это было подарено царем Николаем его матери,
вдовствующей Императрице. На мольберте расположено
эмалевое сердце, и на сердце, между шифром Императри-
цы с бриллиантами, видны еще несколько маленьких
эмалевых сердечек, каждое с инициалами детей и внуков
вдовы Александра III. Прекрасная идея, с большим чув-
ством. и передана со всем очарованием, которое только
момсно себе вообразить. Два или три других подарка
подобного рода, выставленные в витрине г-на Фабермсе,
показались мне не уступающими своим достоинством
этому."
Луи У айон8 сожалеет, что немногие из “эмалей” достой-
ны упоминания, и что в них почти не видно прогресса по
сравнению с выставкой 1889 г. Однако:
“следует упомянуть те эмали, что выставлены в ви-
трине г-на Фабермсе, великого императорского ювелира
России. Шкатулки, бонбоньерки и яйца, покрытые ра-
дужной розовой элшлью. прекрасны. н илг .молочные люнл
хорошо гармониру ют с драгоценными камнями, фоном
для которых они служат."
Юве. 1иры и золотых дел мастера, чьи работы были
выставлены на Всемирной выставке, принадлежали к
двх м противостоящим др\г другу направлениям: это были
традиционалисты и модернисты. Некоторые традициона-
листы продолжали следовать духу времен Наполеона 111.
с его букетами искусственных цветов, усыпанных много-
численными бриллиантами. Вушерон выставил
\ крашения в духе работ Фаберже, в стиле Людовика XV и
X1 юдовика XVI9. а вещи Н1оме с тяжелыми бриллиантами.
121
которыми все так восхищались, напоминали по форме
дизайны Агафона Фаберже.
Историзм Фаберже выглядел весьма неуместным на
фоне общих тенденций Парижа 1900 г. Большая часть
мастеров создавали свои вещи в стиле модерн (Аг/
Voureau). который возникает во Франции примерно в
1895 г. Его виднейший представитель Рене Лалик че-
ствовался французами как величайший ювелир всех
времен. Он был награжден Золотой медалью Выставки и
удостоен ордена Почетного легиона. Его витрина с
крылатыми, в виде летучих мышей, женскими фигурами
была одной из вершин Выставки. Э. Фюлатр, Жорж Фуке.
Анри Вевер и менее значительные ювелиры типа Дж.
Фалгера и Анри Тетерже следовали за ним. Всемирная
выставка стала своего рода коронацией стиля модерн.
Очень немногие иностранные ювелиры удостоились
упоминания критиков: в их числе оказались Тиффани и
Горэм (Gorham) из Нью-Йорка; Worshipful Goldsmiths,
упоминавшаяся в рассказе о филиале фирмы Фаберже в
английской столице лондонская компания ювелиров по
производству изделий из золота и серебра; норвежец
Андерсен и немец Шапер; двое русских. Овчинников и
Фаберже.
До сих пор принято было считать, что успех Фаберже
был безоговорочным, что его вещи были приняты без
критики, что он был провозглашен величайшим ювелиром
своего времени и поэтому именно награжден орденом
Почетного легиона.
Однако, для ярых поклонников модерна выдержанные в
стиле историзма работы Фаберже казались очень отсталы-
ми. И в самом деле, все французские приверженцы нового
наложили неписаное табу на использование ранних
французских стилей. Первое свидетельство восприимчи-
вости Фаберже к новому стилю, к модерну, мы находим в
дизайне пасхального яйца “Ландыши" (1898	г.).
Интересно отметить, что на тот же год приходится основа-
ние ".Мира искусства” — объединения группы художников
и писателей, подобной движению искусств и ремесел (Arts
and Crafts Movement) в Англии.В Петербурге модерн не
прижился надолго в работах Фаберже (еще два примера
пасхальное яйцо "Анютины глазки,” 1899 г., и “Клевер,”
1902 г.), в то время как в изделиях московских, в особеннос-
ти, в работах по серебру, его влияние ощутимо в течение
гораздо более длительного времени.
Наиболее острая критика из лагеря сторонников стиля
модерн обрушилась на Фаберже во время Всемирной
выставки в Париже из-под пера Рене Шантеклера;"
“Г-н Фаберже показал коллекцию довольно интересных
безделушек: например, серию золотых и эмалевых пасхаль-
ных яиц. царских подарков без какого-то либо специального
предназначения, секреты которых скрыты за роскошным
оформлением.” Шантеклер восторгается листьями и цвета-
ми пасхального яйца “Ландыши" (кат. 23), отличающихся
"изысканным вкусом,” но критикует их за “слишком
близкое расположение к яйцу.” Он предпочел бы "чтобы
яйцо стояло на трех, а не па четырех ножках, чтобы листья
не завершались банальными завитушками, и чтобы яйцо
располагалось среди асимметричных букетов.” Он
одобрительно отзывается об исполнении "Корзины ла-
ндышей."11 но считает, что ей “недостает декоративности,
художественности... перед нами цветная фотография с
натуры, без ощущения собственного стиля художника.”
Наиболее суровый приговор выносит он яйцу “Память
"Азова”:13
“нам не нравится ни его патина, ни несколько
перегруженная внешняя орнаментация яйца. ни
бриллианты-розы в завитках. Так как г-н Фаберже остает-
ся верным приверженцем французских стилей, нам ка-
жется, он легко мог бы выбрать в каждом из них
орнаменты менее очевидные и более удачные.”
Сюрприз пасхального яйца “Анютины глазки."" рамке
.для фотографий в форме сердца, он описывает;
"очаровательная. с хитроумным механизмом, вещь, но.
как и большинство других драгоценностей, она обладает
качествами скорее игрушки, чем произведения искусства.
Об это.м приходится только сожалеть, так как исполне-
ние. хотя и очень сложное, безукоризненно.”
Для безоговорочной похвалы Шантеклер отбирает рас-
писанный растительными мотивами carnet de bal устрично-
го цвета в стиле Людовика XVI (ср. кат. 13):
“его пучки вереска настолько изящны и изысканны, что их
можно принять за пальчики феи.”
По. едва переведя дыхание, он описывает цветочные
композиции Фаберже как
“чересчур натуралистично скопированные с природы, без
ощущения вкуса или искусства; зто предметы для ви-
трины. хорошо сделанные, но njH-дназначение их остается
неясным.”
Критику нравится диадема в форме кокошника.13 да и то
лишь в связи с ее фольклорным происхождением, как
характерный пример русского народного стиля:
“Подобное, увы. нечасто встретишь в других странах.
122
которые, к сожалению, теряют свою оригинальность..."
11х и, наконец, за композиции) и мастерство похвалы
удостаиваются миниатюрные регалии (кат. 113).
Попытки Фаберже работать в стиле модерн приговари-
ваются как "посредственные.” Причина этого, но мнению
Шантеклера, заключается в следующем:
"Благодаря терпению и настойчивости русский .мастер
достигает достойного похвалы качества исполнения, но.
<•< таваясь в рамках национальной традиции, он до сих пор
игнорирует принципы новой декоративности, и потому вся
».'<> изобретательность остается зажатой в тисках вое-
но нинаний... Мы сож'алеем о том, что подобное соверщен-
ство исполнения не используется для создания более
оригинальных произведений, или хотя бы одной крупной
< мглой работы.”
Эти удручающе безжалостные комментарии явно кон-
 растируют с часто цитируемым восторженным вы-
• к.| пинанием, принадлежащим, по слонам Бэйнбриджа.
французским ювелирам: “Людовик XIV, Людовик XV,
Подовик XVI! Где они теперь?” спрашивали они. и сами
намечали: "В Петербурге, теперь мы называем их "Фа-
берже.” Все вы теперь в Петербурге, у Фаберже.”16
Несмотря на эти негативные отклики из лагеря
а ааароиииков ар нуво. на- остается сомнения в том, чта>
Фаберже в своей первой крупной выставке на Западе,
принесшей ему Золотую медаль Выставки и орден Почет-
ною легиона, ега> сыну Евгению звание и знак Офицера
Хкадемии. а главному мастеру Михаилу Перхину
Бронзовую медаль Выставки.17 оказал глубокое влияниа'
ааа искусство сванах более традиционно мыслящих кон-
курентов. Вплоть до начала Первой мировой войны такие
ааанеа'тные фирмы, как Картье и Бушерон в Париже.
Фридлендер в Берлине. Колингвуд в Лондоне и Кохерт в
Неке, находились под сенью гигантской тени Фаберже.1*
1.	Автор выражает сердечную благодарность княгине Наталье
Нарышкиной и се помощнице м-ль Люсьен Ребуль за их помощь в
сследонаниях по теме этой статьи в парижских библиотеках.
2.	Чвтор также благодарит д-ра Марину Лонато (Эрмитаж, С.-
Петербург) за ее любезное разрешение опубликовать документы
Кабинета К.И.В., относящиеся к изготовлению Фаберже
Императорских регалии.
3.	РГИА. Ф.168. оп.8. д.331, с.1.
I. РГИА. Ф.468. on.И, д.880.
5.	Armand Caillat. Extrait du rapport presente au nom du Jury < la»*e 94.
Paris. 1903. p.330
6.	Soufflot. Bapport du Jury international, classe 95. Joaillerie et
Bijouterie. Paris. 1901. на стр. 8 xпоминает “Карл Фаберже,
придворным ювелир и оценщик Кабинета Е.И.В.” Цитата несколько
более подробно дается позже.
7.	Champier 1902, рр.232-3.
8.	Houillon 1903. рр.98 101.
9.	Описание экспонатов Бушероиа на Парижской Всемирной выставке
см. в Habsburg 1987, рр.ЗЗб 7.
10.	Подробнее о движении “Мир искусства” см. в Гяег<»/«м/ Petrov,
Alexander Kaminsky et.al. The World of Art Movement. Leningrad. 1991.
11.	Chanteclair 1900. pp.61 74. Все цитаты автора, приводимые ниже,
даются также по этой статье.
12.	Habsburg 1987. cat. 401.
13.	Ibid., cat. 353.
14.	San Diego/Kremlin 1989 90. cat. II.
15.	Иллюстрации в Chant eclair 1900, p.63.
16.	Bainbridge 1966. p.38.
17.	Выставлялась на выставке San Diego, Kremlin 1989 90. cat.29.
18.	Подробнее об иностранных конкурентах Фаберже см. в Habsburg
1987.pp.335 7.
123
Лондонский филиал
Фаберже
Геза фон Габсбург
Обнаружение в 1979 году двух книг отчетов о продаже
вещей в Лондонском магазине Фаберже' и одной из
бухгалтерских книг фирмы2 было из такого рода вол-
нующих всех, кого интересует Фаберже, находок, которых
было так немного вплоть до недавнего открытия шлюзов в
российских архивах. Эти книги дали исключительную
возможность близко ознакомиться с деятельностью Ло-
ндонского отделения Фаберже, в течение десяти лет —с 1907
по 1917 гг. считающихся самыми плодотворными за все
время существования фирмы. В этих книгах зафиксирова-
ны дата покупки, имя покупателя, описание вещи, сс
инвентарный номер, продажная цена в фунтах стерлингов
и стоимость в рублях. Они позволили идентифицировать
множество вещей, находящихся главным образом в
британских коллекциях. Бухгалтерская книга суммирует
внутренние расходы фирмы. Другим нашим источником
информации о деятельности Лондонского филиала Фа-
берже являются словоохотливые мемуары его главы
Генри Бэйнбриджа. Это горы информации, хоть и несколь-
ко излишне многословной, о Лондоне эпохи Эдуарда VII.3
В совокупности же все эти источники дают точное пред-
ставление о том. как взаимодействовали друг с другом
Фаберже и английское общество.
К открытию филиала в Лондоне Фаберже, должно
быть, подтолкнула вдовствующая императрица Мария
Федоровна, жена Александра 111 и сестра английской
королевы Александры, явно питавшая к нему большое
расположение. Ей принадлежат слова: “Фаберже величай-
ший гений нашего времени. Я и ему сказала: “ l ows eles ип
penie incomparable'' ("Вы несравненный гений!” фр-)-4
Почти не приходится сомневаться в том. что небольшое
помещение на Дувр-стрит было выбрано именно с целью
предоставить королеве Александре возможность в частной
обстановке приобретать полюбившиеся ей вещи Фаберже
("Именно для нее Фабермсе сделал этот скромный жест.
Там в ее распоряжении были комнаты, так что она могла
приходить и уходить, когда ей хотелось, и могла наб-
людать за тем. что делается у Фаберже...."* так пишет
об этом Бэйнбрядж).
После своего колоссального успеха на Всемирной вы-
ставке в Париже в 1900 г. Фаберже поручил Артуру Бо.
одному из трех братьев Бо. представлявших его в Москве,
открыть в 1903 г. офис в лондонском отеле “Бернерз.
Затем представительство фирмы стало размещаться в
Портленд Хаус на Дюк-стрит, затем с 1906 г. — на Дувр-
стрит. 18. где и оставалось до 1911 года, когда вскоре после
121
I Особы королевского дома клиенты
Фаберже на встрече в Виндзоре и
1907 г.
I |гка направо (сидят): король
Эдуард VII; инфанта Изабелла
Испанская: принцесса Беатрис.
< \ прута Генри Баттенбергского:
некая княгиня Марин, супруга
в« некого князя Владимира: королева
Португалии Амелия: герцогиня Елена
Аости; принцесса Изабелла. Марин
Иммакулата. супруга Джона
Саксонского. (Стоят): принцесса
Луиза, герцогиня Файфская: королева
Норвегии Мод с наследным принцем
Олафом: кайзер Германии
Вильгельм II: принцесса Викторин
Мэри Уэльская: герцогиня Патриция
Коннотекая: принц Георг Уэльский:
король Испании Альфонс ХП1:
императрица Германии /Квгуста-
Викторня: герцог Артур Коннотский:
королева Александра: великий князь
Владимир:королева Испании
Виктория Евгения: герцогиня Луиза
Маргрет Коннотекая: принцесса
Виктория: принц Джон Саксонский.
125
смерти короля Эдуарда VII совершился последний его
переезд на Нью-Бонд-стрит. 173.
В 1906 1907 гг. Генри Бэйнбридж прошел шесть месяцев
ускоренного обучения в Санкт-Петербурге. После рас-
торжения партнерских отношений с Артуром Бо в 1906 г.
Евгений и Николай Фаберже съездили в Лондон. В 1909 г.
Николай Фаберже возглавил Лондонский филиал (пе-
рвую зарплату здесь он получил 1 мая 1909 г.) и занимал
это место до ноября 1916 г. В мае к нему присоединился
Джордж Пиггот. один из управляющих московским фи-
лиалом фирмы. (Запись от 17 мая 1911: “на ... переезд г-на
Ниггота в Лондон 153 фунтов 17 шиллингов и 11 пенсов").
К 1904 г. Фаберже в Лондоне имел уже установившуюся
репутацию благодаря выставке его изделий, организован-
ной леди Паже во время благотворительного базара в
Ройял Альберт Холле в пользу Королевской детской
больницы “Виктория.*’ Посетившая базар королева
Александра купила у Фаберже флакон для духов из
жадеита и мундштук, украшенный эмалью и алмазами.
Первая запись в книге лондонских продаж, датирован-
ная 29 октября 1906 г., - о 22 предметах, купленных
королевой Александрой, - была затем вычеркнута. Записи
возобновились год спустя. 6 октября 1907 г. В промежутке
между этими двумя датами Фаберже был полу чен тот часто
поминаемый заказ, которому суждено было стать очень
выигрышным для Фаберже. Супруга Джорджа Кеппела.
друга короля Эдуарда VII. предложила Фаберже сделать
изображения животных, содержащихся в зоопарке ко-
ролевы Александры к Сандрингеме. Скульпторы Борис
Фредман-Клюзель и Франк Лютигер были присланы из
Петербурга и втайне работали в Сандрингеме. Работа их
была показана королю и получила его одобрение.
Стоимость этого заказа была, очевидно, включена в де-
нежный перевод в Санкт-Петербург от 14 октября: “Л® 49.
Стоимость товаров, проданных в Лондоне на сегодняшний
день. — 5240 фунтов 5 шиллингов и 3 пенса.” Большая
подборка фигурок животных из Сандрингемекой ко-
ролевской коллекции была впервые показана публике в
Музее Виктории и Альберта в 1977 г.6
Король и королева оставались в числе самых верных
клиентов Фаберже, и до 1911 г. приобрели у него вещей еще
на 3694 фунта и 35 шиллингов. Каждый год. по возвраще-
нии Бэйнбриджа из его “закупочной" поездки в Петербург,
и король, и королева резервировали каждый для себя
право первого выбора, оспаривая Друг у друга эту пре-
рогативу в надежде приобрести еще никем не виденные
вещи. Эдуард VII наказал Бэйпбриджу: “Пам не нужны
дубликаты.”
Последнее посещение магазина Эдуардом \ II произош-
ло 22 ноября 1909 г., когда он купил за 19 фунтов 15
шиллингов7 фигурку Челсийского пенсионера-ветерана из
пурпуринового черного оникса, отделанного серебром,
золотом и двумя сапфирами, а в подарок королеве на ее
день рождения. 1 декабря двух утят из коричневого агата
и белого оникса с золотыми ножками, чтобы дополнить ее
“зоопарк.” После смерти супруга королева Александра
впервые пришла в магазин 13 ноября 1911 г. в сопровожде-
нии своей фрейлины Шарлотты Ноллис и потратила 421
фунт 5 шиллингов, купив тринадцать вещей; 20 фунтов 10
шиллингов из этой суммы пошло на собаку “Тайдж” из
обсидиана. Ее последнее посещение, до закрытия самого
магазина в Лондоне, состоялось 20 декабря 1916 г., когда
она купила “шкатулку с серебряной эмалью, расписанную
изображениями царских сокольничих” за 21 фунт. За все
это время королева Александра так и не встретилась лично
с Фаберже: рассказывают, что когда она выразила жела-
ние познакомиться с ним во время одного из его приездов,
застенчивый мастер немедленно покинул . Iондон.
Принц Уэльский, впоследствии король Георг V, впер-
вые посетил магазин Фаберже 20 декабря 1907 г. и купил
“белого медведя из белого халцедона на подставке из
горного хрусталя” за 29 фунтов. Во время своего первого
визита после вступления на трон он купил “шкатулку из
нефрита, отделанную золотом и украшенную расписной
эмалью с видом Сандрингема” за 96 фунтов 10 шиллингов.
В следующий раз он пришел к Фаберже 24 июля 1911 г.
после своей коронации и потратил 129 фу нтов. купив среди
прочего: “нефритовую пепельницу, ящерицу из орлеца и
иодное...’* Королева Мэри, большая любительница objets
(Гart оставила нам свое мнение: “У всех вещей Фаберже
сеть одно общее все они дают гл у бокое удовлетворение.””
Патронаж британской королевской семьи оказал Фа-
берже неоценимую услугу: вслед за августейшими особами
потянулась вся элита Эдвардианской Англии. Изготовля-
емые Фаберже ‘“‘игрушки” для богатых, стали « читаться
всюду прекрасным подарком, особенно в высшем обще-
стве. Немало было и тех. кто, подражая королю, позволял
себе внести свой вклад в быстро растущую коллекцию
королевы Александры. Такие, относительно недорогие,
подарки считались вполне* приемлемыми при английском
дворе и приносили удовольствие королеве, которая
принимала их со своим неизменным восклицанием: “О.
126
какая прелесть!” Эдуард \ 11. которого не так легко было
привести к доброе расположение духа, сам охотно
принимал н подарок многочисленные рукоятки для
тростей работы Фаберже. Он прекрасно знал все. что
имелось у Фаберже, и мог направить туда потенциального
дарителя чего-нибудь ему не нравящегося со словами:
"Идите к Фаберже, у них сеть нефритовая зажигалка в
виде гиппопотама. Если уж вам хочется мне что-нибудь
подарить, купите мне ее. Она. к тому же. стоит полцены, и
ио презабавно.”*
Разумеется, относительно недорогими вещи Фаберже
были лишь для его очень богатой клиентуры. Самыми
дешевыми были простенькие эмалевые миниатюрные пас-
хальные яйца по 10 шиллингов - цена комнаты в
Клэридже.” Яйца поизысканнее стоили от 5 фунтов и
иыше. простые серебряные портсигары от 7 фунтов, более
г южные эмалевые от 20. Шкатулки из поделочного камня
стоили от 35 фунтов, золотые портсигары шли от 47. а
и (атиновые от 120 фонтов и выше. Простые эмалевые
ыпонки продавались за 7 фунтов. карандаши,
украшенные эмалью. за 3 фунта 15 шиллингов. По-
пулярные нефритовые слоники стоили 11 фунтов 15
шиллингов, цена других фигурок животных из более
редких камней доходила до 45 фунтов и выше. Цены на
простые, украшенные эмалью, часы начинались от 27 и
доходили до 70 фунтов. "Букеты цветов” стоили от 20 до
117 фунтов. Цена рамок достигала 135 фунтов (“Лео де
Ротшильд: рамка, темно-синяя, венки из золота и
платины”). Высоко оценивались вещи из серебра (“Сэр Э.
Кассель: двенадцать серебряных ваз. чеканка отражает
рост британского ф.юта 250 фунтов”). Самыми дорогими
из-за стоимости материалов были ювелирные
украшения ("Джеймс* де Ротшильд: браслет, плат.. 6
хризопраз. 457 бриллиантов 350 фонтов: г-жа .Манго:
прошь. подвески, диадема. 1 старый аметист и брилл. 875
фунтов). Самая высокая цена в лондонском магазине
Фаберже была уплачена 14 декабря 1909 г-жой Роэм
("Тиара, брилл. и розы в серебре и платине — 1400
фунтов”).
Относительно недорогие* и полезные objeis de phanlaisie
Фаберже были воплощением Эдвардианской эпохи.
“Любое событие, важное* или неважное, не обходилось без
них.”1® Если в России этот тон задавал Эммануэль Нобель,
предлагая каждому гостю за обедом вещичку Фаберже,
завернутую в салфетку, то в Лондоне самым щедрым их
дарителем был Станислав 11оклевски-Козел: "На каждый
прием в загородном доме* он приезжал нагруженным двумя
чемоданами вещей Фаберже.”
Легкие* и благодушные вещицы Фаберже* не претендова-
ли ни на что большее, это были сувениры на память о
счастливом мгновении: они не задумывались как про-
изведения искусства. Преподнесенная в подарок, вещь
Фаберже* была знаком доброго расположения, и на этом ее
роль была выполнена. И это объясняет, почему бесчислен-
ное количество его вещей, приобретенных одним че-
ловеком. оказывались в конечном счете в других руках.
Они нс* были в прямом смысле предметом коллекциониро-
вания (быть может, в этом они составляли исключение для
королевы Александры и графини Торби). С ними обраща-
лись без особой осторожности, их часто ставили на
столиках или на каминных полках, в результате они.
конечно же. часто повреждались или разбивались. Немало
вещей, зарегистрированных в у четных книгах Фаберже,
после возвращались мастерам фирмы для починки.
Книги учета продаж Лондонского филиала Фаберже
подчеркивают личный характер взаимоотношений фирмы
с* клиентами. В них практически нс* встречаются записи
"продано за наличные.” . 1ишь считанные* вещи проданы
"неизвестному г-ну” или "неизвестной г-же” или "г-ну X.”
Перечень имен иностранных клиентов Фаберже читается
как европейский раздел “Готс кого альманаха” издания,
посвященного генеалогии царствующих домов и высшей
аристократии, и включает вдовствующую императрицу
России, экс-императрицу Франции Евгении», короля и
королеву Норвегии, королей Греции. Испании. Пор-
тугалии и Дании, королев Италии и Испании, великих
князей Владимира и Бориса, Сербского князя Павла,
кронпринца Румынии, герцогиню Шлезвиг-Голыптейн-
скую. принцесс Сесиль Мюрат. Полиньяк. Хатцфельд,
княгиню Тек. княгиню Долгору кун», принцесс Салм-Салм-
скую. Ту рн-у нд-Таксис. Ата-Хана, графиню Пурталес,
графов Шешени. Кински. Карой. Бенкендорф. Блюхер и
магараджу Биканира.
В числе поклонников Фаберже из близкого окружения
короля Эдуарда были великий князь Михаил и графиня
Торби (часть их коллекции выставлена в Лутон Ху),
супруга Джорджа Кеннеля, супруга достопочтенного Ро-
налда Гревилля, леди де Грей, леди Паже, г-жа Сэквил
Уэст, сэр Эрнест и леди Кассель, маркиз Соверол, лорд
Ревельстоук и леди Дезборо. Среди других имен, часто
встречающихся в списках Фаберже: сестры Изнага11 с
Кубы, герцогини Вестминстерская. Портлендская и Рок-

» < граница из журнала продаж
юндонского филиала фирмы
Ф«Гм*|>же за 13 25 ноября 1913 г.
сбери. графини Дадли. Ильчестср и Хоу; леди Бригхэм.
Во. Сэвил, Дезборо, Элипгтон. Кюнар, Джулия Дафф.
Керзон. Жерар. Сассу и. Портар.тиигтон и Дафферин: г-жи
Дрексель. Кох де Горейнд, Экстайп. Скараманга; и целая
гру гша Ротши. и. до в . 1еопольд. Альберт, Эдмонд, Эду ард
и мисс Мириам.
Некоторые из европейских “эдварднанцев** вступали в
брак с американками. Так. Консуэло Вандербильт стала
герцогиней Мальборо (она приобрела отличное пасхально**
яйцо работы Фаберже со своей монограммой в его пе-
тербургском магазине в 1902 г.;1*), Клэр Хантингтон из
Детройта стала принцессой Хатцфельд, одной из лучших
клиенток Фаберже. Среди других американцев, вошедших
в этот магический круг, были леди Вайолет Астор, м-р
У олдорф Астор и капитан Дж.Дж. Астор, г-н и г-жа
Корнелиус Вандербильт. Жюль Бах и леди Бах Кюнар. г-
жа Брэдли-Мартин, г-жа А.Ф. Маккормик из Чикаго и мисс
Э. Эймз из Массачусетса.
Учетные книги хранят бездну информации о светской
жизни Лондона. Например, итоги Фаберже за финансовый
год с 11 июля 1913 г. но 13 июля 1911 г. были такими:
продан 581 предмет на сумму 15541 фу нт стерлингов. В том
числе 107 портсигаров и шкатулок для сигар (6 проданы 24
декабря); 58 миниатюрных пасхальных яиц (19 проданы
великому князю Михаилу Михайловичу на Пасху в
Каннах); 16 фигур животных из поделочного камня; 20
художественно оформленных карандашей: 12 звонков. 9
спичечниц. 10 рамок для фотографий, 10 часов. 8 пе-
пельниц. 8 несессеров. 8 бонбоньерок. 6 календарей (все
накануне Нового года), 3 цветочных композиции.Меньше
всего было продано предметов в марте на 746 фунтов 3
шиллинга, больше всего в декабре на 3246 фунтов 15
шиллингов. В общей сложности в Лондоне было продано
10 тысяч предметов, включая 35 композиций из цветов.
Прибыль Фаберже составила, в целом, сто процентов.
Некоторым из его лучших клиентов вещи иногда про-
давались по себестоимости.
Бэйвбриджу. очевидно, приходилось вести постоянн\ю
борьбу за получение товара из перегруженных работой
мастерских Фаберже в России. “Эдвардианская**
клиенту ра беспрестанно теребила его со своими заказами.
Бэйнбридж сам подсказывал и предлагал новые “сюже-
ты** и темы. Среди особых заказов можно назвать любимые
Леопольдом Ротшильдом веши в золотую и синюю по-
лоску (кат. 166. 167), серебряную статуэтку его скаковой
лошади Сент-Фрускин и роскоши у ю вазу “Ренессанс”
129
(кат. 168), которую он оплати.! 12 апреля 1911 г. А 22
июня 1911 г., заполнив вазу орхидеями из собственной
оранжереи в Гаппесбюри Нарк, преподнес ее Георгу 4 и
королеве Мэри по елу чаю их коронации ("Ваза из горного
хрусталя, отделанная золотом 72-й пробы, украшенная
эмалью и различными камнями. Л® 18001, стоимость 430
е|»унте»в. цена 2705 рублей”). Другим особым сувениром,
изготовленным Фаберже, был роскошный синий эмалевый
портсигар, с обвивающейся вокруг золотой, выложенной
бриллиантами, змеей, подаренный г-жой Кеппел Эдуарду
VII. и возвращенный ей в подарок обо веем помнящей
королевой Александрой в 1936 г. Та. в свои» очередь,
завещала его дочери королевы Мэри (кат. 165). Еще одна
скульптурная фигурка — “Цезаря”, любимого терьера
Эдуарда VII. была куплена г-жой Гревилль 28 ноября 1910
г. и подарена королеве Александре. “Эдвардианцы” редко
появ 1Я.1ИС1» в магазине Фаберже в одиночестве: Эдуарда
VII часто сопровождала г-жа Кеппел, королева обычно
приходила в сопровождении самого Эдуарда VII.
принцессы Александры Баттенбергской. принцессы Ви-
ктории или мисс Ноллис. 24 декабря 1912 г. королева
Александра и ее сестра, вдовствующая императрица
России Мария Федоровна, приш. ш за поку пками вместе с г-
жой Коул из Сандрингема. которой была преподнесена в
качестве подарка от фирмы заколка для галстука ценой 22
рубля. Король Георг V обычно приходил сюда с королевой
Мэри (они покупали вещи либо вместе, либо каждый на
свой счет). Гольдшмидты (барон Альберт) часто приходи-
ли с Ротшильдами (барон Морис). Граф Карой 29 марта
1912 г. пришел со своим слугой, который получил (брошь
голубой эмали, с тремя бриллиантами. Л® 82508: цена 34
руб., в подарок.” Накануне* Рождества му жья и жены часто
приходили сюда отдельно друг от друга. Французы перед
Рождеством шли толпами. В их числе бывали барон де
Гунзбург. барон Эдуард и барон Эдмонд де Ротшильд,
герцогиня де Канастра. принцесса Мюрат и принцесса де
ля Моснова.
9 июня 1910 г., вскоре после с мерти короля Эдуарда \ 11.
визит в Лондонский филиал Фаберже* нанесла вдовству-
ющая императрица. Вс» время визита в Англию в дни
коронации короля Георга V сюда заходит великий князь
Борис. В последние* два года лучшим клиентом фирмы
становится г-жа Лидз. В 1915 г. она покупает здесь на 2766
фунтов, а готовясь к Рождеству, лишь в один день. 14
декабря 1916 г., приобретает 26 предметов на 1130 е|»у нтов.
Однако, ее* превзошла г-жа Манге», потратившая 21 ноября
1.185 фунтов на 23 предмета.
Среди необычных записей в книгах можно отметить
выплату фирме* 13 июля 1915 г. страховой компанией
“Ллойдз Андеррейтер” за вещь, украденную неким Са-
льваторе Отторино: “Подвески, 2 бриллианта, сапфир
прямоугольной огранки, платиновая цепочка, себесто-
имость 288 фу нтов." 4. по дру гой записи. 3 июня некий г-н
Россер (он же Сальваторе Отторино) посетил магазин и
сделал покупку: “Брошь (булавка) золотая, 1 с апфир и
мелкие бриллианты. Л® 82794, цена 10 фунтов, или 51
рубль” (не* тогда ли и произошла кража?).
У четные книги Фаберже* содержат и некоторые* новые*
детали об уже* хорошо известном судебном процессе Фа-
берже против лондонской ювелирной компании W orshipfnl
Goldsmiths Со. Суть дела заключалась в том, что, но
устаревшему английскому закону, получалось так. что
иностранные ювелиры, продающие свои изделия в
Англии, обязаны были присылать свои вещи в Англию в
виде “заготовки” для предварительной пробы и проста но-
вки клейма, затем возвращать их в свои» страну и там
отделывать эмалью; лишь после этого их можно были
привозить в . I он дон для продажи. Так как Фаберже не ме»г
смириться с логикой такого закона. Бэйпбриджу пришлось
в апреле 1910 г. совершить путешествие в Россию для
объяснений. Фаберже пришлось понести серьезные рас-
ходы (запись 11 июля 1911 г.: “’Судебные издержки по
процессу I 305 фу нтов 16 шил. 1 пенса”), включая поездку
Генрика Вигстрема в Лондон в качестве эксперта-
свидетеля (Запись 21 марта 1911 г.: “На текущий счет по
делу о пробах, Вигетрем эксп. 52 ф. 12 ш. 7 п.”), но дело он
проиграл. С тех пор у крашенные эмалью серебряные вещи
Фаберже чистотой менее 91 золотника подпадали под этот
закон. Клейма на них по британским стандартам с тавились
латинским шрифтом, и эти нещи можно легко опознать ио
книгам продажи. Все остальные импортируемые вещи
Фаберже имеют обычные русские клейма.
Сотрудники фирмы часто совершали поездки на кон-
тинент для продажи своих изделий: например. 16 декабря
1909 г. в Париж: в январе* марте 1910 г. - в Рим (“билет
для г-на Урье, паспорт, две сумки и папка, наличные на
текущий счет 35 фунтов”: “страховка для г-на N рье 16
фунтов”: “наличные, одолженные Лондонскиу! фи-
лиалом. 180 фунтов”). В общей сложности римским
клиентам в Риме, включая королеву Италии, было про-
дано вещей на 1981 фунта и получено заказе»» на 1063 ф. 14
130
hi '» и. Выплаты на счет в Римс были произведены в
феврале - марте 1911 г. (13 февраля: “на текущий счет в
Риме наличные г-ну М. Юджину” 17 фунтов; I I февраля
• м\ же 31 ф. 11 ш. 7 п.; “на счет в Риме “357 ф.). Поездка в
Париж 8 декабря 1911 принесла фирме 866 ф. 9 ш.
Поездки, совершенные представителями Лондонского
фн (нала в 1914 г. с января по Пасху в Париж, на
1а|у|>иый берег и в Рим позволили совершить покупки
некоторым старым клиентам фирмы, наслаждающимся
южным теплом: великие князья Михаил Михайлович и
Михаил Александрович купили семнадцать миниатюрных
на« чальных яиц. вдова австрийского кронпринца Ру-
ан н.фа. бельгийская принцесса Стефани, вышедшая в
1900 г. замуж за принца . 1оньи. приобрела 2 марта 19) 1 г.
нож для разрезания бумаги: “красная эмаль, полирован-
ное дерево 134 франка." Три дня спустя ее примеру
1Ю< н*довал муж (5 марта: “карандаш, темно-синяя эмаль.
I 18 франков”).
. Iондонским офис также использовался для финансиро-
вания дорогостоящих торговых поездок на Восток.
। 1ЯННЫМ образом в Индию. Бангкок. Китай и Японию,
шнорые совершались представителями Фаберже
ежегодно, начиная с 1908 и вплоть до 1917 г. (в общей
г |о ж ноет и за десять лет на это было потрачено свыше 9
1ыс. фунтов). За исключением ценностей, хранящихся в
королевском дворце в Бангкоке1* и нескольких вещей из
но 1.1скции индийского магараджи Биканира. еще одного
постоянного лондонского клиента, ничего из проданного
и ж заказанного клиентами Фаберже на Востоке позднее не
номвн. юсь вновь в поле зрения публики и не стало известно
на Западе.
По приказу из Петербурга лондонский магазин должен
бы । закрыться в 1915 году, так как средства, находившие-
ся ла рубежом, необходимо было возвратить в Россию дли
обеспечения нужд воюющей страны. Однако, он п ро-
ит 1жа.1 еще свои операции под руководством Бэйнбриджа
и Николая Фаберже до 9 января 1917 г. Затем примерно 200
остававшихся вещей были проданы французским
мои мирам братьям Лаклот и продавались позже уже под
ич именем.
Сохранилось два счета, предъявленных фирмой John-
•oii. Mathey Л Со. (Хаттон Гарден. Лондон) г-дам С.
I aberge & Со Ltd. в Петрограде от 16 и 30 января 1917 г. за
9'132.8 унций (290,911 кг) стандартных листов серебра
стоимостью 1466 фу нта 4 шиллинга 11 пенсов и 6378 у нций
(198.382 кг) серебряных форм стоимостью 969 фунтов 19
шиллингов 9 пенсов. Они были ч пакованы в 5 чемоданов и
отправлены в Петроград на борту корабия “Титан. * что
обошлось в 57 фунтов 11 шиллингов. Во время войны в
России, очевидно, невозможно было д<м*тать серебра.
Юридическая фирма Кам 1с. Johnstone & Со. получила
от Николая Фаберже к марте 1917 г. доверенность на
осуществление необходимых дел для закрытия фирмы и
сбора невыплаченных долгов. Уклончивый г-н Сточн из
фирмы Primrose Club действовал от лица Фаберже. Среди
должников были Маклэйн . (охбью (17 фунтов), г-жа Албу
(31 фунт 3 шиллинга 0 пенсов), капитан Дельме Рэдлифф
(33 фунта). гра<|» Муравьев (112 фунтов 17 шиллингов 5
пенсов), баронесса ван Палландт Эрде (96 фунтов 9
шиллингов 6 лесов), г-н Г. Волков (30 фу нтов 5 шиллингов
0 пенсов), великий князь Михаил (110 фунтов) и королева
Александра (18 фунтов 18 шиллингов 0 пенсов). Большин-
ство этих долгов были выплачены к 31 июля 1917 г., при
этом юридический сбор составил 35 фунтов 2 шиллинга 8
пенсов и был оплачен Генри Бэйнбриджем 11 сентября
1917 г.
1.	Эти два тома в кожаных переплетах были найдены автором этих
строк в шляпной коробке на чердаке дома покойной г-жи Теодоры
Фаберже и Женеве. Опубликованы впервые в Habsburg/Solodkofl*.
1979. рр. 140 142: позднее в статье А. фон Солодкоффа “ h'aberp?'*
London Hranch" в журнале "Thf (.onoinurur" (II. 1982. рр. 102-105).
Записи начинаются безо вс якого предисловия 29 октября 1906 г.
Затем год пропущен, и они возобновляются 6 октября 1907 г., а
прекращаются 9 января 1917 г. С 14 апреля 1908 г. записи делаются
рукой бэйнбриджа. Первый полный финансовый год ши ле первого
неполного лишь в 9 месяцев (октябрь 1907 г. 13 мюля 1908 г.), год
начинается 14 июля 1908 г. и завершается 13 июля 1909 г.
2.	Первая запись сделана 30 ноябри 1906 г., последняя запись 13
<|м*враля 1917 г. ( Архив Фаберже. Женена).
3.	Bainbridge 1966. рр. 78 109
4.	Solodkofl* 1981. р. 78
S.	Bainbridge 1949 68. р. 28
6.	Victoria & Albert 1977, 13-16. 29-30. 32 and 35
7.	Habsburg 1987. cal. 385
8.	Bainbridge 1966. p. 109
9.	Ibid., p.82
10.	Ibid., p.86
11.	Вещи Картье (включая две цветочные композиции и одного
“Фаберже”) были переданы одном из дам семейства Изнага Музеи»
Декоративного искусства в Париже: остальные п|м>давались на
аукционе в Женеве между 1979 и 1984 гг.
12.	Solodkoff 1984, р.П
13.	Солодкофф (Solodkofl* 1982. р. 104) сделал аналогичные подсчеты
для 1912 1913 гг.: 713 вещей были проданы в <м5щей сложности за
1640) фунт стерлингов. Среди них 91 портсигар. 72 миниатюрных
пасхальных яйца. 25 фигурок животных. 23 рамки для фотографии и
8 настольных часов
14.	Krairikah 1984
131
Рисунки фирмы Фаберже
в Государственном Эрмитаже
Карина Орлова
Лариса Завадская
В Государственном Эрмитаже .хранится прекрасная кол-
лекция русской золотой и серебряной утвари и драгоцен-
ных украшений. Она полно и подробно иллюстрирует
историю русского ювелирного искусства от глубокой
древности до начала XX века, от дивных перегородчатых
эмалей древнего Киева до блистательных произведений
мастеров Петербурга и Москвы, их повторяющих. Не-
отъемлемой частью этой коллекции является фонд ри-
сунков. в котором сосредоточены уникальные материалы
по истории ювелирного дела в России начала XX века
Карла-Эдуарда Болина. Людвига Брейтфуса. . 1еопольда
Зефтигена. Значительное число листов помечено штампом
Карла Фаберже.
Собрание рисунков, принадлежавших фирме Фаберже,
насчитывает около ста единиц и позволяет проследить
многие аспекты деятельности фирмы за несколько де-
сятков лет. Вее рисунки поступили в Государственный
Эрмитаж в J929 году из Музейного фонда. К сожалению, в
настоящее время более точно установить их происхожде-
ние невозможно. В основном, это неосуществленные
эскизы-проекты серебряных туалетных приборов, парад-
ных столовых сервизов, дарственных кубков, ковшей,
кружек, настольных часов, столового серебра, эскизы
оформления настольных рамок для фотографий. Но этим
рисункам можно проследить, как менялись вкусы,
эстетические представления заказчиков, моды, стили, но
всех их объединяет одна очень важная черта: тщатель-
ность исполнения и скрупулезность проработки мельчай-
ших деталей.
Карл Фаберже относился к проектам своих будущих
изделий с исключительным вниманием. Он платил ри-
совальщикам значительные суммы от 6 до 10 тысяч
рублей в год. чтобы всегда иметь оригинальные и новые
рисунки для своих мастеров. Будучи сам великолепным
знатоком русского и западноевропейского ювелирного
искусства, он требовал глубоких знаний и от своих
художников. В начале XX века в штате фирмы состояло
более двадцати художников, среди них были выпускники
N чилита технического рисования барона Штиглица Ян
. 1иберг. Федор Грюнберг. Оскар Май. Лейзер Стрих.
Евгений Якобсон. Василий Зуев. К сожалению, их имена
известны нам только по архивным документам, ни одного
рисунка, который можно было бы с уверенностью
приписать какому-либо “определенному” художнику, в
нашем собрании пока нс обнаружено.
Самые ранние из рисунков фирмы Фаберже, хранящие-
«я в Эрмитаже, датируются временем царствования
императора Александра 111 - 1880-ми годами. Рисунок
• срсбряного прямоугольного ларца. \ крашенного бирюзой
и жемчугом (кат. 302), собственноручно подписан
придворным ювелиром Карлом Фаберже. Подпись
“К. Фаберже” имеется и на листах альбомов с рисунками
парадных серебряных сервизов. Один из них решен в стиле
рококо, с фигурками шаловливых путти и томных нимф
(кит. 329); другой, более строгий и сдержанный в стиле
. Ьодовика XVI (кат. 333, 334). Ряд предметов на этих
эскизах украшен вензелем императрицы Александры Фе-
доровны. Вероятно. Николай II хотел подарить парадный
гголовый сервиз своей супруге к десятилетии» свадьбы или
коронации, однако, этот подарок так и не был сделан. В
одном из выпусков журнала “Столица и усадьбы” за 1911
• од была опубликована фотография предметов серебряно-
го столового сервиза в стиле рококо работы Фаберже.
прЮИДлежащего русскому послу в Берлине. В этих пред-
метах четко читаются формы и характер декора, когда-то
разработанного мастерами фирмы для произведений по-
добного рода.
Рисунки круглого нефритового лотка (кат. 303) и боль-
шой каменной вазы (кат. 304) украшены вензелями не
только русского императора Николая II и императрицы
Хлександры Федоровны, по и германского императора
Вильгельма II и его жены Августы-Виктории. В 1906 году
н-рыинская императорская чета отмечала серебряный
юбилей своей свадьбы. Вероятно, эти два рисунка
напоминание о многочисленных проектах подарков рус-
ского императорского дома чете Гогенцоллернов. На ри-
п икс лотка стоит подпись “К. Фаберже." на рису нке вазы
овальный штамп с надписью па французском языке
"Б. Фаберже. Придворный ювелир. Санкт-Петербург."
Целый ряд рисунков отмечен штампом с той же над-
писью на русском языке и российским государственным
гербом. На некоторых из них сделаны пометки ка-
рандашом о размерах предлагаемой веши и её стоимости.
Видимо, эти кубки, часы, ковши готовились как подарки к
грандиозному празднеству 300-летия Дома Романовых.
В начале XX века в русском ювелирном искусстве
мистера в своих произведениях часто обращались к сю-
жетам из отечественной истории, к былинам, летописям,
сказаниям. Фигуры древнерусских князей. легендарных
богатырей, (кат. 338. 340). боярышень в кокошниках
украшали самые разнообразные предметы, вышедшие из
рук многих мастеров Москвы и Петербурга. Подобные
“исторические" персонажи присутствуют и на рисунках
серебряных изделий, предлагавшихся фирмой Фаберже.
В качестве царских подарков, вероятно, использовались
не только традиционные ковши, кру жки и кубки, по и
фотографические портреты особ царской семьи в наряд-
ных настольных рамках. Эскизы-проекты подобных
рамок занимают значительное место среди эрмитажной
коллекции рисунков, принадлежавших фирме Фаберже.
Деревянные рамки украшались литыми серебряными и
позолоченными накладками в виде гирлянд, венков, бан-
тов. колчанов со стрелами, факелов всех тех элементов
декора, которыми щедро украшены и здания старинного
Петербурга. В начале XX века классика снова входит в
моду, и мастера прикладного искусства широко ис-
пользуют в своем творчестве архитектурные мотивы
времен Екатерины Великой и Александра Благословенно-
го. Наряду с этим новое звучание полу чает древнерусская
орнаментика. То лучшее, что разрабатыва. ю<*ь ху-
дожниками вТалашкине или Абрамцеве, у рисова лыциков
Фаберже засияло новыми гранями. Разноцветные эмали по
скани, густой травный орнамент, яркие капельки са-
моцветов напоминали в их произведениях о нарядных
работах московских серебряников XV II столетия.
Интересны также письменные указания, которые пред-
лагалось внести в проекты вещей: изменить цвет эмали,
убрать завершение или ножки, уточнить материал. На
многих рисунках рамок стоит прямоугольный штамп
”К. Фаберже. C.-11етербу ргъ" и дата подачи рисунка для
рассмотрения министром императорского двора.
До сих про по всем известным нам опубликованным
материалам пока не удалось обнаружить предметов, в
точности исполненных по нашим рисункам. Можно пред-
полагать, что мастера фирмы варьировали в своих издели-
ях различные э. гементы декора, взятые с разных рису нков.
Коллекция рисунков фирмы Фаберже из Государствен-
ного Эрмитажа публикуется впервые. Мы надеемся, что эта
публикация позволит исследователям более точно
атрибутировать предметы, приписываемые фирме Фа-
берже, и уточнить время их создания.
133
Дома Фаберже
в Санкт-Петербурге
Борис Ометов
Большая Морская }лица Сапкт-Петербурга была на-
стоящей Меккой для ювелиров.’ В разное время здесь
жили, работали и часто держали свои магазины ювелиры
Болин. Бутц. Подвинен. Тилландер. Бок. Овчинников.
Денисов-N ральский. Еще в 1842 году поселился в доме на
Большой Морской. II, Густав Фаберже, основатель
знаменитой фирмы (илл. 1).
Дом. спроектированный известным петербургским
архитектором Павлом (Полем) Петровичем Жако (1798
после 1852 г.), был построен н 1837 1838 годах. До начала
XX века домом владели наследники архитектора, и с
незначительными перестройками он дошел до нашего
времени. С 1886 года в доме Жако была расположена
мастерская главного* мастера фирмы Фаберже. Михаила
Евлампиевича Перхина.
Следующий адрес семейства Фаберже на Большой Мор-
ской улице —дом 16. пострси*нный в начале 1850-х годов по
проект} архитектора Ф.А. Желязевича (илл. 2) - первона-
чально дом Руадзе; позднее он принадлежал потомственно-
му почетному гражданин} 11.0. Кононову, а затем 11.11.
Гартонгу. шталмейстеру царского двора. Здесь жила семья
Карла Густавовича Фаберже, был открыт магазин
золотых и бриллиантовых вещей, здесь выросли сыновья
Евгений. Агафон. Александр и Николай.
Фирма росла, увеличивался ее штат, появились фи-
лиалы фирмы в Москве, в 1887 году, и в Одессе, в 1900 год} .
Более 500 великолепных специалистов создают непо-
вторимые изделия из драгоценных металлов и камней
стоимостью от нескольких рублей до десятков тысяч.
Среди постоянных клиентов - российская императорская
фамилия, король и королева Великобритании,
итальянские король и королева, испанский король, греч-
еские король и королева, болгарский царь, германская
кронпринцесса, шведский король, наследник Австро-Ве-
нгерского престола, король Сиама и многие другие. Карл
Густавович решает создать своеобразный центр фирмы, с
магазином и мастерскими, на той же Большой Морской
улице.
Для этой цели у полковника В.П. Золотова покупается
участок с домом по адресу Большая Морская. 24. и автором
проекта нового здания становится архитектор К. К.
Шмидт.
Карл Карлович Шмидт (1866 после 1941 г.) родилс я в
Петербурге* 9 декабря 1866 года, после окончания Пе-
тершуле об} ча.зся на физико-математическом факультете
Петербургского университета. Он также* учился в
134
Императорской Академии художеств в течение шести лет и
окончил ее с золотой медалью. К.К. Шмидт мнился
автором многих особняков, доходных домов, обществен-
ных и промышленных зданий, включая его собственный
дом (Херсонская. 13- Перекупной переулок. 12), 1901 г., и
дачу в Павловске (2-ой Краснофлотский пер. 7). 1900 г.:
доходный дом Г.А. Шульца (ул. Куйбышева, 22). 1901
1902 гг.; здание Александровского женского приюта (Боль-
шой пр. В.О., 45-51-14 линия. 11), 1897-1899 гг.; дворец
О.В. Палеи (г. Царское Село. Советский пер.. 1). 1910-1911
и. За свои достижения в архитекту рном деле в 1909 он был
избран академиком.
К.К. Шмидт был сыном двоюродной сестры К.Г. Фа-
берже. Общность интересов, серьезное увлечение фи-
i ателией (*вязали его с семьей Фаберже. Внимательно
инчив все требования владельца, и предложения по
('«изданию нового здания фирмы в Петербурге, архитектор
разработал проект иостройки четырехэтажного, на под-
валах. лицевого дома и четырехэтажных, с подвалами и
мансардными этажами, флигелей. Проект фасада дома,
кик требовалось тогда при строительстве в центре Пе-
тербурга, получил “Высочайшее утверждение” царя 29
мая 1899 года. К 1900 году строительство было закончено.
Блестяще стилизованный иод “готический стиль*' глав-
ный фасад здания (илл. 3) создает незабываемое впечатле-
ние и выделяется своей неповторимостью среди
разнообразных произведений архитекту ры на одной из
самых фешенебельных улиц северной столицы.
I. Дом архитектора 11.11. Жако но
Большой Морской. II. Здесь Густав
Фаберже основал свою фирму в 1812
• оду. Позднее в этом здании
размещались мастерские Михаила
Пгрхина.
2. Современный вид дома Руадзг-
Бононона по Большой Морской, 16.
1десь первоначально располагалась
квартира Карла Фаберже и магазин
его фирмы.
I “Дом Фаберже*’ в Санкт-Петербурге
ио Большой Морской, 24.
< овремепный вид.
135
4. Главная лестница. современный
вид. Видны сохранившиеся витражи,
металлические перила и
художественное литы*.
13Ъ
Тяжелые полуколонны аркады первого этажа из по-
лированного красного гранита подчеркивают готическую
легкость и у стрем ленность ввысь фасада следующих
этажей, облицованного серо-розовым гранитом, с больши-
ми плоскостями окон, заполненных зеркальными стекла-
ми. Фасад завершается треугольными щпицами
фронтонов.
Сохранилась до нашего времени также и отделка
оштукатуренных дворовых фасадов: часть поверхности
фасадов рустована, часть обработана декоративной
штукатуркой ’’под шубу”. Дворовые флигели, че-
тырехэтажные, с мансардным этажом различной высо-
ты. наиболее высок — западный флигель. В плане
дворовые флигели имеют сложную конфигурацию с
многочисленными ризалитами и раскреповками.
В первом этаже нового дома разместили магазин
золотых и бриллиантовых вещей, на последу ющих этажах
и в дворовых корпусах устроили мастерские, оборудован-
ные по последнему слову тогдашней техники, на верхнем
этаже находилась художественная студия. В студии
трудились талантливые молодые дизайнеры, выпускники
У чилища технического рисования барона Штиглица во
главе с главным художником фирмы Франсуа Вирбау мом.
В здании разместили администрацию фирмы, здесь же
находилась квартира самого К.Г. Фаберже.
После постройки нового центра многие мастерские
фирмы переезжают на Вольту ю Морскую, 24. включая
мастерские Михаила Перхина. Генриха Вигстрема.
Альберта Хольмстрема, Августа Холминга. Альфреда
Тилемана. Виктора Ларне, Я л мара Армфельта. Андрея
Горянова. Андерса Невалайнена. Федора Афанасьева и
Владимира Соловьева.
Главный вход на парадную лестницу располагается в
торце западного флигеля. Пройдя через ворота лицевого
флигеля, под аркой пр<и*зда. стены которого облицованы
керамической плиткой белого и светло-зеленого цвета,
через небольшой тамбур попадаешь на нижнюю площадку
парадной лестницы. Необычайно эффектное, со-
хранившееся почти бел изменений “помещение” парадной
лестницы (илл. 1) освещается тремя ярусами окон с
витражами к дубовых переплетах. В двух нижних ярусах
среди зелено-голу бой листвы белые цветы, вьющиеся по
трельяжным решеткам. Витражные заполнения третьего,
самого высокого, яру са изображают небо <* легкими облака-
ми розоватого цвета. Ступени лестницы из известняковой
плиты, площадки облицованы цветной керамической
5. Архитектурный план дома Фаберже
по Вольшой Морской. 24.
А) Оригинальный чертеж фасада,
выполненный архитектором Карлом
Шмидтом. I») Оригинальный план
второго этажа. В) Вид главной
лестницы.
137
плиткой сложного рисунка, лестничные ограждения
кованые, металлические, с рисунком в стиле ар нуно.
Прекрытия лестничного помещения и площадок декориро-
ваны лепкой. На всех этажах лестницы сохранились
первоначальные профилированные дубовые двери.
В .здании, кроме парадной, имеютс я еще две лестницы: в
юго-западном углу каре и в центральной части восточного
флигеля.
К сожалению, отделка квартиры К.Г. Фаберже, а также
студии и мастерских практически не сохранилась. Многие
помещения перепланированы, стены, а в некоторых ко-
мнатах и потолки, облицованы деревянными панелями,
гипсовыми плитками в стиле 1960-х годов. И только
великолепные .зеркальные* окна с дубовыми переплетами.
некоторые двери, окопные и дверные нриооры напомина-
ют о качестве первоначальной отделки. Кроме того, на
первом этаже сохранился сейф-лифт, целиком под-
нимавшийся на второй этаж, немецкой фирмы S..J.
Jrnhrim, fferlin. а также металлические раздвижные ре-
шетки на окнах.
После революции дом использовался для различных
целей, здесь были и жилые квартиры, в последние годы
здесь разместилась городская телефонная станция, а на
нервом этаже - ювелирный магазин “Яхонт.”
Представляется, что после тщательного изучения
архивных и иконографических материалов (илл. 5) воз-
можно будет восстановить некоторые интерьеры этого
уникального здания.
В8
В 1883 г. К.Г. Фаберже приобретает у графа В.В.
. 1енашова участок для строительства дачи. Территория
•та, живописная и обильно поросшая лесом, находилась
неподалеку от знаменитой усадьбы Вяземских, а позднее.
. 1«*напювых - ‘‘Осиновая роща.”
Первоначально построенная на этом участке
двухэтажная деревянная дача была спроектирована
архитектором К.К. Шмидтом в 1901 г., тогда же ее проект
был утвержден в Санкт-Петербургской земельной управе*,
и началось строительство. Стены возводились из двух
рядов деревянного бруса, между которыми засыпался
<равий. битый кирпич и т.п., снаружи стены штукатури-
1ись по дранке и окрашивались масляной краской.
Фасады загородного дома были выполнены в стиле
модерн и практически не имели каких-либо декоративных
(«талей. В 1907 году новый владелец дачи Агафон Кар-
1ОВИЧ Фаберже решил перестроить её.
Проектные работы и строительство были поручены
архитектору Ивану Андреевичу Гальнбеку (1885 1934).
После окончания 11етербургс*кой Академии Художеств он
два года, путешествуя, изучал архитектуру Европы. Вер-
нувшись в Петербург. И. А. Гальнбек поступил преподава-
телем в Училище технического рисования барона
Штиглица, где работал почти до конца своей жизни. Он
много сделал для создания великолепной библиотеки по
декоративно-прикладному искусству, читал лекции,
организовывал выставки, конкурсы, в 1904 году явился
«•издателем Русского художественно-промышленного об-
щества и был его первым председателем, занимался
археологией и историей архитектуры. Русское ху-
дожественно-промышленное обществе» немало сотруднич-
а Ю с фирмой Фаберже. Карл Густавович и Агафон
Карлович входили в Совет общества.
И.А. Гальнбек автор проектов постройки и реконстру-
кции свыше* десяти зданий в Петербурге и его
окрестностях, среди его построек: здание* училища при
|>гформатской церкви (наб. р. Мойки. 36). 1899 1900 гг.:
жилой дом евангелической мужской богадельни (угол
Лесной ул.), 1895 г., флигель дома Левашова (наб. р.
Фонтанки. 18). 1898 г.
Проект 1907 года был утвержден Санкт-Петербургской
городской управой 24 января 1908 года. Почти весь
деревянный дачный дом. построенный К.К. Шмидтом,
был сохранен, разобрали только западную стену на месте
остройки каменного флигеля. С севера пристроили другой
двухэтажный каменный флигель, на первом этаже которо-
6. Главный фасад дачи Агафона
Карловича Фаберже. Современный
вид.
7. Вид главной лестницы с выставкой
коллекции восточных ковров.
139
го разместили кухню. Главный вход с крыльцом на
восточном фасаде ликвидировали и перенесли на место
эркера южного фасада. Вход был оформлен
четырехколонным гранитным портиком, и весь дом подня-
ли на высокий гранитный поколь (илл. 6), стены
оштукатурили и окрасили белой краской. Несколько
световых фонарей обогатили силуэт дачи. Оформление*
окон в новой даче отличается большим разнообразием,
многие из них имеют “криволинейный," как бы перетека-
ющий рисунок, столь характерный для стиля модерн.
Интерьеры дачи были также декорированы в различ-
ных стилях. Пройдя через парадный вход, миновав две
нары колонн крас ного гранита, попадаешь в сводчатый
вестибюль. Пол и панели стен здесь облицованы
мрамором, из того же материала выложен фасад углового
камина. Через шестистворчатые двери попадаешь в па-
радный вестибюль, переходящий в объем главной ле-
стницы. Эффектная лестница (илл. 7) со ступенями из
белогс» мрамора, огражденная деревянной балюстрадой и
завершенная обходной галереей на уровне второго этажа,
освещалась большим трехъярусным световым фонарем.
С западной стороны к вестибюлю примыкает помещение
гостиной, сохранившей фрагменты лепки на падуге и на
платформе перекрытия.
Четырехстворчатая дверь ведет из вестибюля в самое
большое помещение первого этажа концертный зал. Пол
в зале имеет два уровня. Повышенная его часть, со-
ответствующая но своей отметке другим помещениям
северной анфилады, отделена от пониженной части де-
ревянной лестницей с металлической решеткой изыскан-
ного рисунка. В зале сохранился лепной декор в виде
растительных орнаментов и изображений лиры в венке,
напоминающей о назначении зала. Наборный паркетный
пол и резной мраморный камин, расположенный в юго-
западном углу, завершают оформление зала.
С северной стороны от концертного зала расположен
кабинет. Пол его также решен в двух уровнях. Самым
интересным элементом отделки кабинета является камин,
облицованный подлинными “кобальтовыми" изразцами
русской работы XXIII века. На изразцах изображены
различные фигуры и эмблемы с надписями. Отделка
кабинета, вероятно, была выполнена в “русском стиле."
Несколько гостиных в восточной части дома также со-
хранили лепную отделку. По наиболее интересным по-
мещением в этой части здания является двухсветная
столовая с большим итальянским окном с восточной
стороны. В углах под балконом расположены две по-
луциркульные кафельные печи с керамическими
гирляндами.
С верхней площадки парадной лестницы можно попасть
в гостиную, имеющую выход на балкон над главным
входом.
Одно из наиболее загадочных, и самое крупное, помеще-
ние второго этажа, занимающее его юго-западную часть
это ‘‘‘’Геммологический зал." Этот зал, где А.К. Фаберже
изучал драгоценные камни, также как и парадная ле-
стница. был перекрыт в центральной части световым
фонарем. Из рабочего кабинета хозяина, примыкавшего с
севера к залу, можно попасть в помещение сейфа, где
хранились драгоценности. С восточной стороны от Гем-
мологического зала были расположены ванная. т\ алетная
и спальня е красивой печью с изразцами коричневого
цвета.
Все интерьеры дома, как нам известно, были обставлены
великолепной мебелью большой художественной ценнос-
ти. на стенах висели многочисленные картины, портреты и
гравюры, были и коллекции китайского и японского
фарфора, скульптг ры, тщательно и лнгбовно собранные.
В северо-восточной части дома к кухонному корпусу
был пристроен одноэтажный оранжерейный, перекрытый
световым фонарем.
Позднее, между 1908 и 1917 гг.. на территории усадьбы
появились еще два служебных корпуса: каретный сарай и
двухэтажный дом для служащих.
В пейзажном парке, сохранившем часть елей, росших
здесь еще в годы постройки первоначальной дачи, были
проведены посадки дубов, вязов. сосны. Но преданию,
недалеко от главного корпуса находился большой дуб.
посаженный ещё в 1901 году К.Г. Фаберже в честь
закладки дачи. Существовал на юго-востоке от дачи и
пруд.
После революции, в октябре 1918 года. А.К. Фаберже
переехал с загородной дачи в Петроград. В 1927 году А.К.
Фаберже вместе с семьей тайно пересек границу и
эмигрировал в Финляндию. Он умер в Хельсинки 10
октября 1951 года.
Загородный дом. превращенный п<»сле вынужденного
отъезда хозяев в военную казарму, был разграблен.
Многие интерьеры, предметы мебели, картины, статуи
были просто разрушены. Ящики с драгоценными са-
моцветными камнями, старинные иконы, произведения
восточного искусства, коллекции почтовых марок были.
]-Ю
кик о том свидетельствует рапорт (илл. 8). кем-то вы-
ис.тены.
Только часть предметов декоративно-прикладного ис-
кусства была спасена и перевезена в усадьбу Вяземских в
Осиновой роще.
На даче позже размещались различные военные ведомс-
tnu. В годы войны здесь был военный госпиталь, позднее
детский санаторий. Здание значительно обветшало,
разрушилось.
К 1984 году дача Фаберже была включена в государствен-
ные списки памятников истории и культуры. Тогда же
\ правление Государственной инспекции но охране па-
мятников подготовило архитектурно-реставрационное
гадание па реставрацию этого неординарного архитектур-
ного комп.гекса. В настоящее время разрабатывается нро-
гктно-смстнаи документация. Есть надежда, что как
усадебное здание и сооружения при нем. так и пейзажный
нарк, будут реставрированы.
Уже в стадии планирования находится и реставрация
дома Фаберже на Большой Морской улице, котору ю когда-
го называли “Прогулкой по ювелирным .ганкам.'' из-за
множества престижных ювелирных фирм, которые здесь
процветали. Ожидается, что для проекта реставрации
Дома Фаберже, признанного архитектурно-исторического
пимятника. будет получена безвозмездная помощь Фонда
Дж. Гетти из Калифорнии. Концепция реставрации
включает создание в Доме музея и культурного центра,
который воостановит память о гении Фаберже как ху-
дожника и предпринимателя. Надеемся, что с реставраци-
ей Дома Фаберже начнется и возрождение исторического
центра Санкт-Петербу рта.
8. Рапорт об ограблении дачи Агафона
Фаберже к 1919 г.
В Отдел во охрам® пакятвлков мсх.сства  старммж
Со??:л>>хик Отдел
цжя Еатолжж Бар
РАНО!
И мжяувагэ вал в ясполвовже во»гожемваго ва меля
аоручемвя.ж осмотрела сов-оотмо с п-едседателем Левгмвев
екаго Хеполкома лом :аЗерже иауодлижГод ва /абувоком
косее об уг^от»сим поло*вв«ж кото аго  суьсло олаомо-
ста быть раеГ|>е0леммьи вод чем- емдеввл «рмжтамем.
К о опале мм* опасемлл ерхжтажа о ла валао* дам* о ояоада-
лкма тех хак жмут.-самость етого п.^храсваго дома вред-
ота ваяет ва се Св картам/ подваго ;ааругевжя в самагс да
каго ваадалмама. Г.оввдвмому ж сак п^едселатеяь бал по-
ревев тем что окавалоеь в доме .так как по до эге в дом
ов хутг ж гааежавввал мае о (квкомечвых грабежах в в-ом
доме.соверзаваахел ве бее участал по ал дам ому мостмаго Со-
вета иражллго сэгтева.врелаяааго зуду.ва какового ооста
ва двое чгемов ужа растрелжвм.одвако ов думал, что две ва-
яечдег-па кзмматм в ©том домо/во его словам, печать*
товЛтмачарсхаго/ оодоршт хужу ковров в >р;>ора. Екчого
ве жевалось ва гамом деле} ве воложтельло рааграблево.
еечвтж всо -х-ахм.все выэо/счево.сломало,ма часта остав-
•Кол небела стевама матерм ж кожа.Словом охраалть там
ЛО более двух тьелч красвоарнеГцев вмевеал в домо времен-
вум стоянку. Зам дои новое архлтектурм/в вада авгл. ко -
I Архитекторы-строители Петербч рга-Петрограда начала \.\ кека.
Каталиг выставки. Ленинград. 1982 г.
2 II.Г. Токарева. В поисках "нового стиля*' //Ленинградская панорама.
I 1968 г.. >о.8.
1 А.А. Алешегев. Историческая справка "Дача ФаГм*рже в Левапюво."
Институт “Ленпроектреставрация." 1990 г.
/ I в  « IS 19 г.
141
Фаберже в воспоминаниях
М.Ф. Кшесинской
Галина Смородинова
142
Матильда Феликсовна Кшесинская (1872	1971) - вы-
дающаяся танцовщица Российского Императорского ба-
лета в 1890 — 1910-х гг.. выпускница Императорского
театрального училища (1880	1890). Лучшие балетные
критики отзывались о пей с восторгом, с восхищением
вспоминали ее и балерины последующего поколения.
После революции, в 1920 г., она покинула Россию, а в
1929 г. открыла свою студию в Париже. Была замужем
(с 1921 г.) за великим князем Андреем Владимировичем,
кузеном царя Николая II.
Книга ’’Воспоминания’’ Матильды Феликсовны
Кшесинской. впервые вышедшая в полной редакции на
русском языке в Москве в 1992 году, очень живо рассказы-
вает о жизни примы-балерины Императорского Ма-
риинского театра, её быте, окружении (все ссылки в статье
относятся к этой книге). В течение двадцати пяти лет своей
блестящей артистической карьеры опа находилась под
покровительством царя Николая II. была окружена лю-
бовью императорского двора, великих князей, публики
Петерб\рга. Москвы. Парижа. Лондона.
В жизни замечательной балерины большую роль игра-
ли знаки внимания поклонников её таланта подарки,
предметы роскоши, украшения. Воспоминания о них
проходят через всю книгу, давая интереснейший материал
для любителей и исследователей культуры русского “се-
ребряного века.” Из них мы узнаем, какие вещи, по какому
случаю и когда дарились, какие были традиции, обычаи:
они. кроме того, сообщают сведения о самом знаменитом
ювелире Российской империи Карле Фаберже и его
фирме.
Тем. кто знаком с произведениями Фаберже по музейным
собраниям, частным коллекциям, иллюстрированным
изданиям, необычайно интересно узнать, как они жили \
первых владельцев, не отчужденные от них. от живого
духа времени.
Любопытно, что среди “авторов” подарков упоминается
исключительно имя Фаберже (только один раз Ивана
Хлебникова в связи с изготовлением его фирмой бронзовой
двери для часовни над могилой отца и деда Кшесинской).
хотя рядом с ним в 11етербурге и Москве славились своими
ювелирными изделиями и многие другие мастера и фирмы.
Одной из важнейших после Фаберже можно считать
фирму придворного поставщика К. Болина (это звание
было присвоено ему в 1839 г.). Украшения Болина из
бриллиантов с жемчугом и драгоценными камнями всегда
отмечались прессой на всероссийских и всемирных вы-

< ।инках за совершенную чистоту ювелирной работы,
искусный подбор камней и изящество рисунков. Фирма
выполняла царские заказы: сохранились счета на очень
большие суммы, даже превышающие счета Фаберже.
Поставщиками Высочайшего Двора были фирмы А.
Иванова, “Бейлин и сын." 11. Морозова. А. Тилландера.
Много вещей для Кабинета Его Императорского Величес-
iiiii выполнила мастерская ювелирных изделий Карла
I ина. специализировавшаяся на изделиях с драгоценными
камнями и эмалями, а также мастерская золотых и
бриллиантовых дел Фридриха Бутца, чей сын был другом
етства К. Фаберже. Известен был своими украшениями и
ругой участник всемирных и всероссийских выставок,
придворный поставщик Фридрих Кехли.
Возможно. М. Кшесинская имела их изделия, но они
проходят безымянными через её воспоминания. В 1892 г.
цесаревич-наследник подарил М. Кшесинской золотой
ораслет с крупным сапфиром и двумя большими
бриллиантами.1 “Чудный крест из темно-зеленого
у ральского камня с платиновой цепочкой." подаренный на
крестины её сына великим князем Владимиром
А лександровичем (с. 90), мог быть исполнен в камнерезных
мастерских Алексея Козмича Денисова-У ральского или
Авенира Ивановича Сумина. Свои работы они неоднокра-
тно поставляли Высочайшему Двору, на выставках их
каменные изделия отмечались наградами. А. Денисов-
Уральский — участник всемирных выставок в Париже
1889. 1900 гг. Можно предположить, что золотой венок с
надписями на лепестках названий балетов, в которых
ишцевала М. Кшесинская (с. 98), был сделан в мастерской
Г. Вержбицкого. Он специализировался на изготовлении
венков, в том числе и для Кабинета Е.И.В.
Обычно артисты Императорского Мариинского театра в
 нои юбилейные даты получали "царский подарок." Как
правило, это была серебряная или золотая вещь, иногда с
цветными камнями, в зависимости от разряда подарка, по
обязательно с двуглавым орлом или императорской кор-
оной (с. 75). Мужчины часто награждались золотыми
часами фирмы придворного поставщика Павла Буре,
который изготовлял много часов в ювелирном подарочном
исполнении для Кабинета.
В свой 10-летний юбилей службы па императорской
сцене в 1900 г. М. Кшесинская, не пожелав получить
подобную вещь, сообщила через своего друга, великого
князя Сергея Михайловича, об этом царю Николаю 11. и
Получила в подарок “прелестную брошь в виде
1. Матильда Феликсовна Кшесинская
считалась ведущей балериной русской
и европейской сцепы в течение 25 .чет.
143

бриллиантовой змеи, свернутой кольцом и большим сап-
фиром в центре — символом мудрости,” выбранную самой
императрицей. Эта брошь могла быть исполнена фирмами
К. Болина или А. Иванова. Мастерская последнего
славилась \ крашениями с бриллиантами. В своей книге
“Драгоценные камни” М.И. Пыляев отмечал, что А.Д.
Иванов по богатству драгоценных камней считался пер-
вым ювелиром.
В 20-летний юбилей службы на императорской сцене в
1911 г. традиционным ‘'царским подарком” стал для М.
Кшесинской бриллиантовый орел в платиновой оправе
“замечательно тонкой и оригинальной работы” (с. 126) с
подвешенным внизу розовым сапфиром. Известно, что
фабрика золотых и бриллиантовых изделий А.С. Бейлина
в 1901 1916 гг. много выполняла для Кабинета Е.И.В.
золотых цепей, бриллиантовых брошей “корона* и
бриллиантовых орлов. Бриллиантовые орденские, фрей-
линские, статс-дамские, а также другие знаки и ордена
делали также К. Ган. а затем К. Бланк.
Судя по мемуарам. М. Кшесинская была в коротких
отношениях с фирмой К. Фаберже, высоко ценила его
изделия его сына Агафона она называет с воим большим
другом. Доставшуюся ей по наследству от отца чу-
дотворную икону Ченстоховской Богоматери как самую
памятнчю и дорогую вещь, она. “чтобы сохранить и
сбс’рс‘41.” (с. 166), заказала Фаберже вставить в серебряный
складень; с ним она потом не расс тавалась всю жизнь. Ей
не составляло труда нс* только заказать изделие, но и
прислать доделать небольшую деталь свое золотое*
факсимиле для портсигара поклоннику ее таланта
Г. Марру.
Подарки, полученные в дни бенефисов, особенно па-
мятны и важны для актрисы в воспоминаниях они всегда
отмечены. Для нас представляет интерес празднование 20-
летнего юбилея се службы на императорской сцене. В этот
день её друг и впоследствии муж. великий князь Андрей
Владимирович, подарил ей “бриллиантовый обруч на
голову с шестью кру иными сапфирами,” выполненный
фирмой Фаберже*, по рисунку князя А.К. Шервашидзе в
2. Кшесинская к костюме из балета
“Дочь Фараона,” на ней тиара,
выполненная фирмой Фаберже.
египетском стиле для балета “Дочь фараона” (с. 126, 117).
Подобну ю же работу, как известно, делали в мастерских А.
Хольмстрема или А. Хольминга.
Как очень “ценная вещь.” подарок великого князя
Сергея Михайловича, описывается “коробка красного де-
рева в золотой оправе от Фаберже, в которой была
уложена, завернутая в бумажки, целая коллекция желтых
бриллиантов. начиная от самых маленьких до очень
крупных.” Из них М. Кшесинская заказала Фаберже
“замечательно красивую брошь-плакку” (с. 126).
Особый интерес представляет один подарок от публики.
Он описан довольно подробно: “дивный чайный стол
работы Фаберже в стиле* Людовика XV I с полным чайным
прибором. Верхняя доска стола была из зеленого нефрита
с серебряной балюстрадой. Ножки из красного дерева с
серебряными украшениями, а под столом, на перекладине,
была большая ваза для печений, которую можно было
ставить на стол” (с. 127). Известны два стола работы
Фаберже в стиле .Людовика XV 1 с серебряными украшени-
ями - один красного дерева, сделанный Юлиусом Рап-
попортом. дру гой с нефритом, выполненный 1-й артелью
ювелиров Москвы.
Как особая драгоценность упоминается “большой из
розового орлеца слон с рубиновыми глазками работы
Фаберже” (с. 127). подаренный Животовеким. Каменные
изделия фирмы Фаберже высоко ценились современника-
ми. В архиве Государственного исторического музея
хранится опись вещей петербургского дома князей
Юсуповых, среди которых специально выделены фигурки
животных и птиц работы Фаберже.
Дарились также изделия из хрусталя с серебром, вы-
полненные. вероятно, московским отделением фирмы Фа-
берже. В 20-й юбилей службы на Императорской сцене М.
Кшесинской была подарена хрустальная сахарница в
серебряной оправе, а на 25-летний хрустальная ваза для
крюшона в массивной серебряной оправе, с такой же
массивной серебряной ложкой (с. 127, 173).
Известна исключительная чуткость Фаберже к
заказчику. В воспоминаниях М. Кшесинской есть описание
ужина, устроенного ею в 1909 г. для “первых” артисток.
Один из присутствующих балетоманов взял тарелку и
собрал у приглашенных мелкие серебряные и медные
монеты. Вскоре М. Кшесинская получила серебряную
тарелку’ работы Фаберже, в которую были впаяны со-
бранные в тот вечер монеты с памятной об этом вечере
надписью (с. 112). Так Фаберже продолжал старую
145
3. Одним из подарков ее
многочисленных поклонников был
чайный сервиз в стиле Людовика XVI
и стол работы фирмы Фаберже.
146

традицию, известную и в Западной Европе, и в России,
включения памятных медалей и монет в серебряные
изделия. Тарелка, вероятно, была исполнена в мастерской
ведущего серебряных дел мастера Ю. Раппопорта.
На самый большой в православной России праздник
Воскресения Христова — Пасху традиционно дарились
яйца простые крашеные, деревянные, фарфоровые,
стеклянные, из папье-маше, из драгоценных металлов и
камней. Мировыми шедеврами считаются императорские
пасхальные яйца Фаберже, но кроме них фирма изготавли-
вала в большом количестве маленькие пасхальные яички
из золота, серебра с эмалью, драгоценными и полудраго-
ценными камнями, которые подвешивались к ожерелью
или на веточки золотого дерева.
Крайпе любопытные дополнительные сведения об этих
изделиях сообщает в соей книге М. Кшесинская. Она
дважды упоминает пасхальные подарки великого князя
Владимира Александровича — “в виде огромного яйца из
цветов ландыша с привязанным к нему драгоценным
яичком от Фаберже” (с. 80, 95). ‘'Оригинальный подарок”
она получила на Пасху в 1911 г. от великого князя Андрея
Владимировича: "Он прислал большое соломенное яйцо, а
и нем была уложена масса разных пакетиков.” Среди
ростепьких вещей - "чудесные вещи от Фаберже и пару
бриллиантовых пряжек" (с. 128).
Получала подарки работы Фаберже М. Кшесинская и по
случаю личных торжеств. В день 10-летия знакомства
великий князь Андрей Владимирович подарил два
больших сапфира-кабошона в бриллиантовой оправе,
купленные у Фаберже (с. 121).
М. Кшесинская не только любила получать подарки,
она щедро дарила их сама. Она вспоминает: "На Рождество
я устраивала для друзей елку, которая по традиции
начиналась рождественским обедом, после которого в зале
зажигалась елка, я раздавала подарки, обыкновенно вещи
от Фаберже" (с. 86).
Встречи М. Кшесинской с лучшими артистами были
дороги для нее. и на память она иногда делала подарки. В
1911 г. опа подарила замечательной американской тан-
цовщице Айседоре Дункан "очень красивый аграф работы
Фаберже” (с. 124).
В 1920 г. драгоценным подарком от нее капитану
парохода "Семирамида," на котором она плыла с сыном и
великим князем Андреем Владимировичем из Константи-
нополя в Италию, покидая Россию, оказались “чудом
сохранившиеся запонки работы Фаберже” (с. 222). (воз-
можно. исполненные в мастерской А. Холминга).
М. Кшесинская имела много вещей Фаберже. Как она
пишет, “была огромная коллекция чудных искусственных
цветов из драгоценных камней и среди них золотая елочка
с мелкими бриллиантами на веточках, будто льдинками,
было много эмалевых вещиц.” золотых чарок (работы М.
Перхина). упоминавшийся уже розовый слои (с. 179).
Несомненный интерес представляют сведения о делах М.
Кшесинской с фирмой Фаберже после приобретения
изделий, о хранении ее драгоценностей. Как пишет М.
Кшесинская: “Мои крупные бриллиантовые вещи я дома
не держала, они хранились у Фаберже” (с. 180) Действи-
тельно, до наших дней сохранился большой сейф, в
котором хранились драгоценности, в доме Фаберже на Б.
Морской. 24; имелся также сейф и на даче Агафона
Фаберже.
Кроме того, фирма Фаберже предоставляла свои услуги
по сохранению вещей при переездах её клиентов. В 1911 г.
М. Кшесинская. отправляясь в Лондон, поручила Фа-
берже переправить туда свои полностью застрахованные
драгоценности. При этом было составлено два списка
один для М. Кшесинской, другой для Фаберже, где каждая
вещь имела свой номер. В Лондоне в нужный момент М.
Кшесинская сообщала необходимый ей номер изделия и
"к назначенному времени специальный агент-детектив
(один или два) от Фаберже доставлял изделие в театр или
другое место, оставался охранять необходимое время и
затем отвозил в хранилище” (с. 137).
Как известно. М. Кшесинская после Октябрьской ре-
волюции потеряла все свое имущество. В 1917 г. ее
особняком в Петрограде завладели большевики, в марте
июле там находился ЦК и Петербургский комитет
РСДРП б/. В апреле того же года с балкона ее дома
выступал В.И. Ленин, возвратившийся из эмиграции. В
1957 г. в нем был открыт музей Октябрьской революции.
Судьба коллекции и столь ценных её сердцу подарков
неизвестна. Некоторые вещи она неожиданно увидела в
Кисловодске. Может быть, со временем станет возможным
найти и другие на основе опубликованных фотографий и
подробных описаний в ее мемуарах.
147
Клад
ювелирных украшений
фирмы К. Фаберже,
найденных на
улице Солянка
Татьяна Мунтян
В 1990 году при реконструкции дома No. 13 по улице
Солянке одного из типичных московских особняков,
рабочие-строители нашли две жестяные коробочки из-под
конфет, завернутые в полуистлевшую дореволюционную
афишу. В них оказалось 21 великолепное украшение из
золота и платины, усыпанные бриллиантами, сапфирами
и из) мрудами. украшенные редкостными кру иными белы-
ми. серыми и черными жемчужинами. Часть клада была
передана в Государственное хранилище ценностей СССР, а
в Оружейную палату Московского Кремля поступили
только 13 изделий рубежа XIX — XX веков, которые, за
исключением одной пары серег, при изучении были
определены как произведения знаменитой ювелирной
фирмы Карла Фаберже.1
Раньше владения на углу Солянки и Певческого (ныне
Астаховского) переулка принадлежали кавалеру Павлу
Петровичу Свиньину — действительному статскому со-
ветнику и дипломату, литератору, художник) и коллекци-
онеру произведений искусства. После его смерти в 1839
году и до Октябрьской революции его усадьба и барские
палаты находились в собствен пости купцов Расторгуевых,
известных московских купцов 1-й гильдии, потомственных
почетных граждан, принимавших участие в благотворите-
льной и общественной деятельности.
Но в 1909 году дом 13 наряду с другими был продан с
торгов и приобретен действительным статским советником,
"сахарным королем,” Пав.том Ивановичем Харитоненко.
одним из самых состоятельных людей России, который
возглавлял фирму "Торговый дом И.Г. Харитоненко.*"
основанную в С)мах. Сын прежнего владельца. Дмитрий
Алексеевич Расторгуев, по договоренности с новым хо-
зяином. остался в своем прежнем доме, занимая квартира
60. где помещалось и правление фирмы.
Новый хозяин и его жена не жили в приобретенном ими
доме, но перестроили его по своему усмотрению. Павел
Иванович умер в 1914 году, и руководство фирмой переш-
ло к его вдове. Вере Андреевне. В последние предреволю-
ционные годы главным управляющим торгового дома
"П.И. Харитоненко и наследники.” ближайшим помощ-
ником и другом владельцев был Николай Михайлович
Чупров. Его родной брат, Зиновий Михайлович, ра-
ботавший в Городском доме трудолюбия, имел квартир) в
интересующем нас доме. Так как братья были теснейшим
образом связаны с семьей Харитоненко. можно предполо-
жить. что во время революционных событий дорогие
украшения были отданы человек), которому безусловно
148
доверяли. В Москве шли обыски, и скромный служащий
Работного дома не вызывал столь большого интереса у
революционных экспроприаторов, как известная всей
стране семья “сахарных королей.” В 1918 году братья
Харитоненко были вынуждены покинуть Россию. Их
имущество было национализировано, коллекция жи-
вописи передана в различные музеи.
Из тринадцати предметов клада клейма московского
отделения фирмы Фаберже имеют только шесть: две нары
серег, судя по клеймам, сделанные в 1896 — 1908 гг.. два
1. Эти две жестяные коробочки из-под
карамели, найденные па месте
строительства, содержали множество
ювелирных изделий, украшенных
брил.шантами. сапфирами,
изумрудами и большими
жемчужинами.
149
2. Помимо инвентарных номеров,
несколько ювелирных изделий пыли
снабжены ярлыками и ценниками,
подтверждающими их производство
фирмой Фаберже.
c/faberge
м.

кольца и булавка для галстука, изготовленные позже, в
период с 1908 по 1917 год. На третьей паре серег из
крупных великолепных сапфиров стоит клеймо “ВГ.”
может быть, принадлежащее московскому ювелиру Ви-
льгельму Габи» - владельцу Депо золотых украшений и
часов на Никольской улице. Остальные вещи. включая
кулоны, брошь и браслет, клейм не имеют. Они выполне-
ны. в основном, из платины или из платиносодержащего
сплава, а. как известно, изделия из этого металла в России
тогда не маркировали.
Изделия из клада, несомненно, сделаны фирмой Фа-
берже. На них процарапаны фабричные номера, со-
впадающие с номерами и названиями предметов на фир-
менных товарных ярлычках, бережно хранившихся
вместе с украшениями. По ним можно установить время
изготовления изделий (с 1890-х по 1917 гг.) и цену некото-
рых из них. Так. небольшие золотые серьги с изумрудами-
кабошонами в окружении бриллиантов стоили 6 000
рублей, а кулон из серебросодержащего сплава с
бриллиантами и изумрудами — 18 000 рублей.
Как видно, суммы эти по тому времени весьма знач-
ительные. Заказчиками Фаберже был Кабинет Его
Императорского Величества, представители аристокра-
тического общества, финансовые и промышленные магна-
ты. Для примера, к бракосочетанию великой княжны
Ольги Александровны Фаберже изготовил бриллианто-
вый фермуар, оцененный в 8 762 рубля, для жемчужного
ожерелья в пять ниток работы ювелира Ф. Кехли
стоимостью 55 000 рублей. И все же для владельца
всемирно известной фирмы было важнее сделать вещь не
столько дорогую, сколько отличающуюся "новым фа-
соном,” отвечающую “всем причудливым требованиям
моды.”1 Как гласила реклама, фирма делала произведения
“новейших и моднейших рисунков,” а цены были "от
самых доступных до самых дорогих.” Для их создания
использованы бриллианты чистой воды, сложной формы
и огранки, редчайшие четырех, пяти и восьмикаратные
жемчужины разных цветов, за один карат которых плати-
ли в то время от 150 до 200 рублей. Их закрепка требовала
большой тщательности и кропотливости, что сильно по-
вышало стоимость работы и в конечном итоге определило
значительну ю цену изделий, не столь часто встречающую-
ся среди счетов знаменитой фирмы. Эти изделия выполне-
ны вполне "в духе” знаменитой фирмы, которой так
стремились подражать многие ювелиры того времени.
Обращает на себя внимание необыкновенная тщатель-
150
ность проработки всех деталей изделий. В кольцах обо-
ротные стороны щитков представляют собой ми-
ниатюрны** изысканные розетки, а внутренние части
кастов украшены тончайшим гравированным и сквозным
орнаментом, который виден лишь при ближайшем рас-
смотрении. Необходимо отметить "воздушную” закрепку
камней, при которой тонкие и легкие платиновые касты нс
заметны среди бриллиантов, образующих ровные ис-
крящиеся поверхности или ажурные узоры. Использова-
ние платины с её нейтральным серым цветом подчеркивает
красоту алмазов и жемчуга. При создании подвижного и
гибкого кулона, “сотканного” из темно-синих сапфиров
использовались точно подобранные по размеру невидимые*
для глаза камни. Серебряный кулон в виде лотоса украшен
узкими цветными полосками изумрудов, деликатно по-
мещенных среди мерцающих алмазов. У зкий платиновый
браслет состоит из подвижно соединенных между собой
звеньев, и впечатление легкости ему придает не только
ленточная форма, но и холодноватая колористическая
гамма. построенная па сочетании сверкающих
бриллиантов и матового жемчуга.
Преобладают геометризованные формы и ровны**
плоскости, акцент сделан на прямых параллельных ли-
ниях и концентрических окружностях, что позволяет
говорить о том. чт*) эти вещи относятся к позднему периоду
работы фирмы ** бриллиантами. Созданные в начале 1900-
х годов, они. на наш взгляд, предвосхищают многие работы
Картье в Париже или Тесье в Англии, сделанные на
десятилетие позже, в середине 20-х годов. Дизайнеры и
ювелиры фирмы Фаберже, крупнейшего в мире пред-
приятия в ювелирном деле, шли в авангарде художествен-
ных исканий своего времени.
Серебряный концентрический кулон с бриллиантами
выполнен по эскизу из "Петербургского” альбома ри-
сунков ювелирных украшений мастерской А. Хольмстре-
ма.3 Брошь и кулон из клада также имеют аналогии в этом
альбоме, что свидетельству ет в пользу происхождения их
из северной столицы. С другой стороны, некоторые
украшения близки к проектам ювелирных изделий, вы-
полненными С.II. Адриановым, работавшим в московской
, фирме в начале 1900-х гг. Правда, эскизы С. Адрианова
отличают*-» большей сочностью, колористической на-
сыщенностью и фантазийностью по сравнению со строги-
ми петербургскими рисунками.
Так. сочетание в большинстве украшений жемчуга и
бриллиантов, холодная светлая красочная гамма, ясность
композиционного построения — дань неоклассицизму нача-
ла XX столетия, появившемуся как противовес модерну.
Хотя в данных произведениях отсутствуют характерно
выраженные пластические черты пр н\во. элементы дан-
ного стиля все же заметны в вещах, как. например, мотив
лотоса в серебряном кулоне, популярный в искусстве
начала XX столетия *• его интересом к культуре восточных
цивилизаций. Здесь флоральный натурализм предшеству-
ющих десятилетий уступает место геометризованным.
отвлеченно-декоративным элементам, что было ха-
рактерно для изделий начала XX века.
При создании этих модных ювелирных украшений
художник импровизировал и с ретроспективными мотива-
ми: так. острый зубчатый край и концентрическая ком-
позиция серебряного кулона с бриллиантами напоминают
о Ренессансе, а грушевидная, слегка неправильной формы
жемчу жина в обрамлении пышной цветочной гирлянды о
"причудливом” стиле XVII столетия. Трактованы эти
мотивы довольно свободно и непосредственно, в со-
ответствии со вкусами потенциального покупателя и
изменчивым спросом.
В изделиях из клада, в которых причудливо сплелись
поэзия старинного искусства и элементы модерна, заметны
также начатки нового стиля, открыто заявившего о себе в
1925 году на Всемирной Парижской выставке. Плоскост-
ность построения вещей, гризантная закрепка и игра
четких форм все это черты развивавшегося в начале XX
века стиля ар деко (декоративный стиль). Дизайнеры и
ювелиры фирмы Фаберже, всегда опиравшиеся на
завоевания прошлого, чутко следившие за сменой модных
стилей, открывали и новы** пути в искусстве.
I.	Все у крашения, описываемые в настоящей статье. впервые
жсноннровались на выставке ’’Мир Фаберже" в Оружейной палате
Московского Кремля в 1992 г. и были опубликованы в ее каталоге.
2.	Брошюра фирмы Фаберже, на которую здесь даются ссылки,
находится на хранении к Гогу дарственном Историческом музее в
Москве.
3.	’.Нот альбом хранится в фирме ”Ля Вьель Русси” в Нью-Йорке.
Московское у крашение было опознано к альбоме г-ном Нолом
111аф<|м-ром. которому я благодарна за разрешение публикации о
нас тоящей находке.
151
По следам
сокровищ
Фаберже
Александр фон Солодкофф
Закат фирмы Фаберже непосредственно связан с
Октябрьской революцией 1917 года. Вскоре после нее в
Петрограде был сформирован ’’Комитет работников ма-
стерских К. Фаберже.*' который взял на себя все управле-
ние фирмой вплоть до ноября 1918 года, когда Карл
Фаберже с помощью британского посольства эмигрировал
сначала в Германию, а затем в Швейцарию. С его отъездом
фирма Фаберже прекратила свое существование. Вскоре
после эмиграции Фаберже Союз ювелиров (позже получ-
ивший название ’’Ленинградское Ювелирное товарище-
ство") обосновался в здании мастерских бывшей фирмы,
унаследованных им вместе с оставшимся имуществом, с
завершенными и незавершенными изделиями.
К 1918 году’ общее число вещей, созданных фирмой за
все время ее существования. судя по инвентарным
номерам и учетным документам. — составило около 120
150 тысяч предметов. Только в Лондоне за десять лет было
продано около 10 тысяч предметов.
Встает закономерный вопрос: что же сталось с этими
сокровищами после 1918 года? Не у влекли ли их в небытие
меняющаяся политичес кая ситуация в стране, меняющее-
ся общество, меняющаяся мода? Изменилась ли вместе с
ними шкала ценностей для произведений искусства, вы-
полненных мастерами Дома Фаберже?
Помимо множества вещей Фаберже, проданных в Лон-
доне или купленных коллекционерами из Западной
Европы и Америки в Санкт-Петербурге* и Москве, нас
главным образом интересует судьба того, что осталось в
России, и. н частности, того, что принадлежало царской
семье. Изделия Фаберже нашли своих владельцев как
среди тех. кто покинул Россию, так и среди тех, кто
остался, или вынужден был остаться в Советском Союзе.
Фаберже* и русская эмиграция
К 1922 году полтора миллиона русских эмигрировало из
России, спасаясь от бедствий революции и гражданской
войны. Большая часть эмигрантов оседала в Берлине и
Париже. В Германии уже к 1920 году было более по-
лумиллиона русских эмигрантов, большинство из них
позднее* перебралось в Париж. Париж в тридцатые годы
стал своеобразной Меккой русских эмигрантов. Другая
часть беженцев. — их было около двухсот пятидесяти
тыс яч. направилась через сибирские просторы на Да-
льний Восток.1
Многие эмигранты были из дворян или состоятельной
б\ ржуазии. а именно люди из этой среды и были основны-
ин заказчиками, ценителями и покупателями изделий
Фаберже. Естественно, они старались вывезти с собой
фамильные ценности, чтобы хоть как-то облегчить свое
финансовое положение в изгнании.
Как известно, мастерские Фаберже производили скорее
предметы декоративного искусства, нежели ювелирные
изделия из драгоценных камней и металлов, которые
могли дать средства к сушествовал то и которые, в первую
очередь, и могли продать беженцы из России. Описание
эмигрантской жизни мы находим в мемуарах Владимира
Набокова, где между прочим упоминается о том, что в его
семье Фаберже не очень-то ценили за “гротескную без-
вкусицу": “Средства на жизнь давала пригоршня
драгоценных камней, которые наша предусмотрительная
горничная Наташа спрятала в несессер незадолго перед
отъездом матери из Петербурга в ноябре 1917...” Кроваво-
красный рубин и кольцо с бриллиантом представляли
“целую эпоху нашей эмигрантской жизни, которую это
кольцо оплатило.”* Украшенные эмалью шкатулки и
вырезанные из камня зверюшки, казалось, частично
утратили свою ценность в потоке драгоценностей, на-
хлынувшем на рынок.
В числе первых среди вывезенных из России эмигранта-
ми вещей Фаберже, след которых обнаруживается, шесть
пасхальных яиц. сделанных по заказу сибирского магната
золотопромышленника Александра Кельха. Они по-
явились в Париже у ювелира Моргана, что явствует из
записок .1еона Гринберга, в которых он фиксировал
приобретения для антикварной галереи своего дяди
Золотницкого: "Эти часы [пасхальное яйцо “Шантеклер,”
в настоящее время в коллекции журнала “Форбс”] вместе
с пятью другими предметами яйцевидной формы, куплены
в антикварном магазине Моргана на rue dr la Paix в 1920
году. За все шесть предметов уплачено 10 000 франков. Сам
Морган не смог назвать имени их бывшего владельца.”3
Однако, мелкие вещи Фаберже, по-видимому, большей
частью оставались в руках эмигрантов: с одной стороны,
их рыночная цена в то время была незначительна (лаже в
1938 году, по словам антиквара Жака Кугеля. они про-
давались на вес. и это чаше всего означало, что их
разбивали, чтобы извлечь драгоценные камни, и отправля-
ли на переплавку, чтобы извлечь золото), с другой
стороны, в глазах русских они приобрели еще большую
ностальгическую ценность на фоне суровых обстоятельств
их заграничной жизни.
Так произошло, например, с (изготовленным по импе-
раторскому заказу) пасхальным яйцом "Георгиевский
крест” (1916 г.): великая княгиня Ксения Александровна
унаследовала его от своей матери, императрицы Марии
Федоровны, и хранила его всю свою жизнь. Оно было
продано лишь после ее смерти в 1961 году.
Миниатюрные пасхальные яйца-кулоны — традицион-
ные подарки в прежней жизни относились к числу тех
мелких ювелирных украшений, что русские дамы в Па-
риже с гордостью надевали на Пасху. Этих кулонов, по-
видимому, у эмигрантов тогда было еще так много, что
высказывание некой графини М. можно вполне считать
характерным: “У нас их было так много, что мы постоянно
теряли их в парижском метро.”
Но помимо первоначальной рыночной стоимости вещей
Фаберже, нам интересны и свидетельства о том, как
воспринимали их в Западной Европе после революции. “Я
смутно знала его [Фаберже) имя. знала, что он делал
изящные безделушки для петербургской аристократии, но
я, конечно же, не могла предположить, что тридцать лет
спустя любая вещь, вышедшая из его мастерской, будет
(•читаться огромной ценностью." - пишет . Тоуэлия, герцо-
гиня Вестминстерская, получившая в 1930 году в качестве
свадебного подарка от королевы Мэри и принцессы,
старшей дочери короля, веер с бриллиантами и колокольч-
ик. украшенный бледно-голубой эмалью.* Однако, уже в
1934 году Генри Бэйнбридж. бывший директор Лон-
донского отделения Фаберже, мог заявить: “Сегодня,... его
творения стали классикой. Англия играет важную роль в
сохранении его имени и славы."3
Хорошо известно, что королева Мэри была страстной
собирательницей вещей Фаберже и сама покупала их. В
сентябре 1934 г. она приобрела у князя Владимира Го-
лицына настольную сигаретницу с писанной по эмали
миниатюрой Зуева, изображающей монумент Петру Ве-
ликому. Князь Голицын, бывший адъютант великого
князя Николая Николаевича, эмигрировал в Англию и
стал зарабатывать себе на жизнь продажей антиквариата в
собственном магазине на Беркли-стрит в лондонском рай-
оне Мэйфэр. Многие русские эмигранты продавали свои
ценности через этот магазин. Интересно отметить, что
упомянутая выше сигаретница была куплена королевой
Мэри для подарка своему супругу, королю Георгу V. на
Рождество 1934 года.
Среди других коллекционеров Фаберже в Западной
Европе наиболее известны леди Лидия Детердинг. рус-
ская. жена владельца нефтяной компании сэра Генри
153
Детердинга (ей, например, принадлежала рамка для фо-
тографий 'Сердце-Сюрприз," изготовленная Фаберже в
1893 году, ныне находящаяся в коллекции журнала
••Форбс"), и графиня Зубова, наследница состояния бо-
гатой семьи из Аргентины, вышедшая замуж за графа
Сергея Платоновича Зубова. 13 мая 1932 года Леон
Гринберг сделал следующую запись: "Кроме всего этого
| мебель, картины и другие произведения искусства]
Зубовы купили массу великолепных изделий Фаберже
колокольчики, пепельницы, шкатулки, и т.д. Вспоминаю,
например, миниатюрную вазу из горного хрустала, в
которой "росло" золотое растение е крошечными
драгоценными пасхальными яичками, которые делались
на Пасху (30 000 франков).” Эта вещь, как и многие другие
во время продажи на аукционе Кристи в 1931 году, были
записаны как принадлежавшие великому князю Павлу."6
Двадцатые-тридцатые годы были, пожалуй, самыми
тяжелыми в эмигрантской жизни. Самые ценные вещи
Фаберже были проданы, не продающиеся - остались у
своих прежних русских хозяев как ностальгическая па-
мять о лучшей, но ушедшей в безвозвратное прошлое
эпохе. Годом перелома в рыночной конъюнктуре для
вещей Фаберже был 1934 год. но, тем не менее, лишь в 1950
60-е годы стареющие эмигранты или их потомки стали
окончательно расставаться с этими семейными реликвия-
ми.
Каталоги лондонских аукционов свидетельству ют об
огромном числе проданных ценных вещей, хотя часто и не
указывают имена их русских владельцев. Вот. например,
типичная, но. по сути дела, довольно загадочная, запись в
каталоге аукциона Сотби от 14 февраля 1957 года: “Соб-
ственность Ее Императорского Величества покойной
российской императрицы Марии Федоровны продано по
заказу одной титулованной леди.”
Фаберже в Советском Союзе
Одно из редких описаний того, как большевики производи-
ли конфискацию ювелирных изделий в 1917-1918 гг..
можно найти в мемуарах княгини Екатерины Мещерской7:
“Когда национализировали банки. вскрытие сейфов стало
почти неразрешимой проблемой для непосвященных людей,
взявших ответственность за хранившиеся в банках ценнос-
ти. Опубликовали дамсе призыв к бывшим хозяевам сейфов с
просьбой принести ключи... Им пообещали вернуть чисть
“украшений” (главным образом изделия с драгоценными
камнями); в то время государство отчаянно нуждалась в
валюте, а потому было заинтересовано более в золоте,
нежели в камнях.”
На деле, все изделия из золота были реквизированы и
только "мелкие украшения с небольшими драгоценными
кау|пями. как не имеющие валютной ценности" возвраще-
ны. Хотя изделия Фаберже и не упоминаются здесь особо,
не исключено, что они также были среди этих конфиско-
ванных "часов, цепочек, портсигаров, медальонов.”
В конце концов, оказалось, что в Советской стране
мелкие декоративные предметы в эти годы и вовсе не имели
рыночной стоимости, так как сам рынок в подлинном
смысле этого слова был успешно подорван и "закрыт"
большевиками. “Наши ценности никого не интересовали. В
России свирепствовал голод и тиф. на рынке рояль момсно
было обменять на горсть ржи или несколько картофелин.
Подушки, одеяла и простыни менялись на буханку ду-
шистого украинского хлеба v спекулянтов-мешочников. но у
нас не было постельного белья. Все что у нас было
металлическая шкатулка с “безделушками,” до которых
никому не было дела.”’
Спрос па ювелирные изделия появился только в 1421
году, после введения НЭПа. Тогда появились государствен-
ные комиссионные магазины, где человеку можно было
продать ювелирные изделия. И снова встал вопрос об
оценке. Были мобилизованы немногие неэмигрировавшие
специалисты с опытом работы в ювелирных фирмах
дореволюционной России. Среди них был и Агафон Фа-
берже (1876	1951). второй по старшинству сын Карла
Фаберже, бывший эксперт фирмы по драгоценным ка-
мням. а позже оказывавший как эксперт содействие
комиссии Гохрана во главе с академиком Александром
Ферсманом при оценке бриллиантов царской короны в
1922 году. Для этой же организации, учрежденной де-
кретом Ленина от 3 февраля 1920 года, работал с 1922 по
1926 гг. бывший мастер Фаберже Федор Афанасьев. Впо-
следствии он производил оценку для аукционов Мо-
сковского Ювелирного товарищества.
Другими государственными торговыми организациями
подобного рода были "Антиквариат" и "Торгсин" (Всесо-
юзная организация торговли с иностранцами), существова-
вший с 1931 по 1936 годы и имевший 550 магазинов в
разных городах страны. В 1933 году Торгсин издал
инструкции под названием "Приемка и оценка драгоцен-
ных металлов.'”
Здесь мы обнаруживаем многочисленные упоминания
изделий Фаберже, которые следовало изымать из оборота
154
на внутреннем рынке для последующей продажи
иностранцам за валюту. Н инструкции сообщается, что
изделия конца XIX начала XX веков — мелкие
ювелирные \ крашении. вазы, ковши. кубки, пепельницы,
бижутерия, письменные приборы с эмалевой росписью
или чеканкой, часы, рамы, статуэтки и т.д. — с клеймами
Фаберже, Хлебникова. Овчинникова и других подлежат
изъятию из комиссионной торговли. Столовые приборы и
сервизы фирмы Фаберже, даже с рельефным рисунком,
изъятию не подлежат... Далее пишется, что особое внима-
ние следует обратить на изделия из серебра (в частности,
работы фирмы Фаберже), принадлежавшие ранее русским
царям, до Николая II включительно, а также великим
князьям и их семьям, и разъясняется, что на изделиях,
принадлежавших ранее царю и великим князьям, встреч-
ается изображение двуглавого орла или короны с мо-
нограммой владельца. Изделия, предназначавшиеся в то
время в качестве подарков от царя, императрицы и великих
князей, должны быть выделены особо от прочих изделий.
Изделия с гербами или коронами графов или князей
изъятию из торговли и для продажи иностранцам не
подлежат...
Как очевидно из торгсиновских инструкций, изделия
Фаберже, хоть и названные “изделиями из драгоценных
металлов." ценились только как одно из средств добычи
иностранной валюты, а язык инструкций дает наглядное
представление о том. что уровень знании о произведениях
искусства, созданных в дореволюционное время, у новых
властей был низким.
В отличие от тех предметов искусства, которые всё еще
оставались в частном владении и могли быть проданы даже
через государственные комиссионные магазины, всё. что
относилось к Романовым, все имущество царской семьи
было конфисковано и национализировано сразу же после
Октябрьской революции. Многочисленные организации. —
Гохран. Московское Ювелирное товарищество и различ-
ные музеи, например. Кремлевская Оружейная палата,
принялись за оценку конфискованного. Учреждением,
продававшим ценности главным образом за твердую ва-
люту, был так называемый “Антиквариат.” Именно
“Антиквариат” был в конечном счете ответственен за
продажу — по ценам, какие эта организация сочтет до-
статочными. Это хорошо видно по примерам из архивных
материалов Московской Оружейной палаты, совсем не-
давно ставших достоянием гласности.1’
1.	Накладная Народного комиссариата
здравоохранения от 26 ноября 1926 го-
да: “Портсигар пробковый, с двумя
портретами бывших царских детей, с
бриллиантами и розами." Цена
стерта. В настоящее время портсигар
находится в коллекции журнала
“Форбс.”

155
В начале 30-х годов оценка Московской Оружейной
палаты пасхальных яиц, созданных Фаберже по
императорскому заказу, колебалась в пределах 20 — 25
тысяч рублей за каждое яйцо, по па последующей продаже
через “Антиквариат" была установлена цепа в четыре
пять раз меньше первоначальной. 'Гак. пасхальное яйцо
“Петр Великий" (1903 г.: N 17 541). оцененное в 20 тыс.
рублей, было продано в 1933 г. только за 4 тыс. Сейчас оно
находится в Ричмонде, в Музее изобразительных искусств
штата Вирджиния. В том же. 1933 году, пасхалыни- яйцо
“Мозаика" (1914 г.: X 17 159). оцененное в 20 тыс. рублей,
ушло за 5 тысяч, и сегодня находится в коллекции
королевской семьи Великобритании. Любопытно. что
пасхальное яйцо "Корзина с цветами" (1901 г.: N 17 550).
сейчас также находящееся в английской королевской
коллекции, попало в “Антиквариат” из фондов Мо-
сковского Ювелирного товарищества. А пасхальное яйцо
"Память "Азова" (1891 г.; N 17543) "Антиквариат" оценил
уже в 20 тысяч рублей б. 1агодаря тому. что этот корабль в
миниатюре воспроизведенный в “сюрпризе" сам был
“участником” революционных событий во время ма-
тросского бунта на этом судне. Цена оказалась слишком
высокой, и пасхальное яйцо “Память "Азова" так и не
было продано. Оно и сейчас занимает своё место в
Московской Оружейной палате.
“Сюрпризы" пасхальных яиц редко упоминались в
архивах "Антиквариата." и представляется весьма веро-
ятным. что их изымали и продавали отдельно, стремясь
получить возможнобольшу ю валютную выру чку. Судя но
подробным описаниям изделий Фаберже, составленным
советскими экспертами, (где сохранены и подлинные на-
звания пасхальных яиц. и упомянуты детали портретов, а
также имена бывших владельцев, представляется ма-
ловероятным. что "сюрпризы" были просто утеряны. Где.
например, "мольберт, покрытый белой эмалью, с рубина-
ми, жемчугом и розами, с миниатюрой, изображающей
царских детей" из пасхального яйца “Атрибуты любви"
(1907 г.)? Или “бриллиантовая цепочка с медальоном и
миниатюрным портретом Его Императорского Высочества
Великого Князя, цесаревича Алексея Николаевича" из
пасхального яйца "Розы," созданного Фаберже в том же
году?” Также исчезла и игрушка-автомат "Механическое
кресло Екатерины Великой” из пасхального яйца
“Гризайль” (1914 г.), которую описывала в письме к своей
сестре императрица Мария Федоровна.
В настоящее время попытки проследить судьбу "сюр-
призов" других пасхальных яиц. изготовленных по заказу
императора, могут быть чисто умозрительными. В ча-
стности. упоминавшаяся рамка для фотографий ’Сердце-
Сюрприз” (принадлежала леди Детердинг; в настоящее
время п коллекции жу риала “Форбс"), судя по накладным
Фаберже, может быть частью "Лилового пасхального яйца
е тремя миниатюрами.””
В целом же. в оценках Оружейной палаты и "Анти-
квариата" принимаются во внимание историческая цен-
ность и происхождение продаваемых вещей. Один из
первых, и наиболее удачливый из деловых партнеров
нового советского режима, доктор Арманд Хаммер, в своих
мемуарах "В поисках сокровищ семьи Романовых"
излагает тактику, которой он придерживался при покупке
произведений иску сства: “Среди бесценных произведений
ювелирного искусства, которые мне удалось купить.
заплатив намного больше, чем фактическая стоимость
золота и камней, была и коллекции пасхальных яиц.””
Доктор Хаммер понимал, что при перепродаже их в
Соединенных Штатах он только выиграет от того, что
прежними их владельцами были царь и его приближе-
нные. Далее следует подробное описание пасхального
яйца "Царевич" (1912 г.) из лазурита с бриллиантами и
портретом царевича Алексея, которое он приобрел через
"Антиквариат": “Этот пасхальный подарок был выполнен
придворным ювелиром Фаберже, которому потребовалось
три года дли работы над ним. Пасхальное яйцо взято из
коллекции драгоценностей Императорской Коропы в
Александровском Дворце. Инвентарный номер 17547.
оценено в 100 000 рублей золотом (около 50 000 долларов)"
|Ныне в коллекции Арманда Хаммера].1* Обнаруженные
недавно советские архивные записи гласят: “Яйцо из
лазурита с портретом царевича Алексея, инвентарный
номер 17547. Продано за 8 000 рублей (1930 год)...”
?Денежные выкладки не только советских организаций и
музеев, но и самого доктора Хаммера показывают, на-
сколько произвольной может быть оценка вещей Фаберже.
Фактическая стоимость драгоценных материалов никогда
не была решающим фактором для работ Фаберже, они
всегда ценились за высшее мастерство исполнения и за их
происхождение. Очевидно, всё это было известно и в 1930
году.
В те годы изделия Фаберже никогда не выставлялись на
аукционах Лондона или Берлина, (как это делали со-
ветские власти со многими другими ценностями прошлой
эпохи], их всегда продавали прямо в Советском Союзе через
156
2.	Илл нитрация пасхального яйца
"Бриллиант*' (1892 г.) из каталога
аукциона Сотби, Лондон. 1960 г. На
ней показано серебряное основание с
тремя nymmu. возможно, то же. что и
на иллюстрации ил статьи 1902 года о
выставке работ Фаберже в
Петербурге. Однако, согласно
каталогу на основание была нанесена
отметка о продаже изделия в
Великобританию в 1908 году. Само
яйцо отделено от основания в I960 году.
3.	Коробочка, украшенная эмалью
серого стального цвета и золотой
оправой, диаметром 3,3 ем. Клейма
фирмы Фаберже и Г. Вигстрема; Пив.
Л® 21 679: лондонское ввозное клеймо
1911 года. ПроигхолнчУенис:
принадлежала великом) князи»
Михаилу, куплена в Лондонском
магазине Фаберже 1 I декабря 1911
года за 9 фчнтов стерлингов.
Коробочка украшена малиново*
красной эмалью и золотой оправой:
Диам.: 3.5 см. Клейма: фирмы
Фаберже, мастера Федора
Афанасьева: Инн. номер 20 239.
///»<шслоэ»г<)еиие: принадлежа.за
велнкомч князи» Михаилу: куплена в
Лондонском магазине Фаберже 30
апреля 1910 года за 8 фонтов 5
шиллингов. (. 1орд Айнор
Mas нтбэттен). 11редостав. iena
Ermitage Ltd.. London
“Антиквариат”. Подобно доктору Хаммеру, Эмануэль
Сноумэп из компании “Wartski” (. I он дон) гоже приезжа. t в
Россию для покупки произведений Фаберже. Впервые он
посетил ее в 1925 году. Сноумэн приобрел здесь для
последующей перепродажи их в Лондоне девять пасхаль-
ных яиц. созданных Фаберже по императорскому заказу.15
Примеру доктора Хаммера и Эмануэля Сноумэна пос-
ледовали и другие торговцы антиквариатом, и частные
коллекционеры. включая французского поела Эрбетта,
немецкого графа Брокдорф-Райнау и американца Дэйви-
са.
Эмигрантские круги восприняли появление изделий
Фаберже в Лондоне как оскорбление. Газета “Таймс” 27
ноября 1927 года так передает их отношение: “Эти вещи в
большинстве своем были личными вещами многочислен-
ных членов несчастной царской семьи... (Sic!), предметами,
хранимыми как самые дорогие сердцу сокровища.” Князь
Феликс Юсупов рассказывает в своих мемуарах о том. как
некий коллекционер показал его теще, великой княгине
Ксении Александровне, сестре Николаи Второго, жившей
тогда в Виндзор, свое последнее приобретение нефрито-
вую шкатулку с монограммой, увенчанной короной. Кол-
лекционер спросил, чья это монограмма. “Моя. ответила
великая княгиня, эта шкатулка моя.” Услышав это, ее
новый владелец тут же поспешно упрятал шкатулку
обратно, в стол.16
Юридически приостановить продажу конфискованных
новой властью ценностей было невозможно, так как к 1924
году Советский Союз признали все страны Западной
Европы, а в 1933 году его признали и США. Тем самым,
была признана и его юридическая система, в том числе и
национализация частной собственности.
Впервые изделия Фаберже были выставлены для про-
дажи за границей 15 марта 1934 года на лондонском
аукционе Кристи. Па нем представлялось 87 предметов, в
том числе два пасхальных яйца из императорской серии,
которые, по всей вероятности, были вывезены из Советско-
го Союза. В 1938 году Советское правительство все же
прекратило официальную продажу произведений искус-
ства за границу.17 К тому времени на Западе уже явно
установился рыночный спрос на произведения Фаберже.
На лондонских аукционах стали появляться в больших
количествах изделия мастерских Фаберже из английских,
эмигрантских и советских источников.
Таковы главные цепочки фактов, которые позволяют
проследить ставшие известными судьбы некоторых
изделий Фаберже, переживших своего создателя и былых
хозяев. И — цепочки следов, которые помогут угадать пути,
по которым еще странству ют неопознанные или забывшие
своё имя “Фаберже” среди пас. людей другой эпохи...эпо-
хи. которая, как кажется, начинает всё больше и больше
ценить создания Мастера — ио крайней мере, в денежном
отношении.
1.	(jlennv. \f. and Slone, A. The Other Russia. London. 1990. p.XVL
p.xx.
2.	\abokot-, L. Speak. Memory. London. 1967. p. 111, 253.
3.	Solodkoff. 1984. p.12
4.	И estminsler, I.. Duchess of Grace and Favour. Neu York. 1961. p.167.
5.	Bainbridge. 1934. p.388.
6.	Неопубликованные заметки .1. Гринберга (во владении автора).
А у киион Кристи. Женева, ката.юг продаж, раздел “Выдающиеся
произведения искусства Карта Фаберже ’. 1 мая 1974; номера от 183 по
227 (собственность титулованной особы).
7.	Meshcherskay a, Е. Comrade Princess. London. 1991. рр. 19,21.
8.	Op. cit„ pp.23,24.
9.	Торгсин. Приемка и оценка драгоценных металлов: Руководство для
скупочных магазинов. Торгсин. Москва Ленинград. Внешторгиздат,
1933 (62 стр.). Цитируемые выдержки любезно П[м*доставлены
В.В. Скурловым.
10.	Архив Оружейной палаты. Фонд 20. дело 21. 1930 1933 гг. Автор
благодарит г. В.В. Скурлова за любезно предоставленные выдержки из
неопубликованных архивных материалов.
11.	ЦГИА. Фонд 468, опись 14. дело 2610 (1907).
12.	Там же. Фонд 468. опись 13. дело 1813 (1897).
13.	Hammer. A. The Quest of the Romanoff Treasure. Neu York. 1936.
p.216.
14.	Op. cit., p. 238.
15.	Snouman. A.K. U artski and Faberge in Solodkoff. 1981. p.125. 126.
16.	> oussoupoff, Prince Felix. Mrmoires (En Exil). (Re-edition) 1990,
p.305. Ср. c Lorres. Ian. The Last Grand Duchess (Olga Alexandrox na).
bmdon. 1964. p.184.
17.	В illiams. R.C. Russian Art and American Money, Cambridge. Mass,
and London. 1980, p.226.
158
Приложение:
В качестве своего рода фактографической иллюстрации
к этой главе автор предлагает следующий ниже перечень
пасхальных ниц. изготовленных Фаберже но
императорскому заказу, проданных Советским
правительством через “Антиквариат” и позднее
перепроданных на западе.
Пасхальные яйца из нмперато|и-кой серии, приобретенные* Амануэлем
Сноу мэноы к 1925 1938 гг.:
“Бутон розы'* (1895 г.). “Коронационши»” (1893 г.).
“Ландыш" (1898 г.). “Петушок” (1900 г.).
“Ротонда” (1905 г.), “Лебедь” (1906 г.).
“Павлин” (1908 г.). “Померанцевое дерево” (1911 г.).
“Зима” (1913 г.)
Пасхальные яйца из императорской серии, приобретенные
доктором Армандом Хаммером и 1930 г.:
“Кавказское” (1893 г.) - 5 000 рублем
“Ренессанс” (1894 г.) - 1 000 рублей
“Дворцы Дании” (1895? г.) I 500 рчблей
Пасхальное яйцо с вращающимися миниатюрами (1896 г.). - 8 (МИ)
рублей
“Пеликан” (1897? г.) - 1 000 рублем
“Анютины глазки” (1899 г.) - 7 500 рублей
“Царевич” (1912 г.) 8 (ММ) рублей
“Наполеоновское” (1912 г.) 5 000 рублей
“Гризайль” (1914 г.) 8 (ММ) рублей
“Красный крест с миниатюрами” (1915 г.) 500 рублей
Па схальный яйца из императорской серии: имя покупателя
неизвестно. 1933 год.(:
“Весенние цветы” (1890 г.) - 2 000 рублей
“Корзина с цветами” (1901 г.)
“Петр Великий” (1903 г.) - I 000 рублей
“Мозаика” (1914 г.) 5 (ММ) рублей
“Красным крест с евангельскими сценами” (1915 г.) 500 рублей
Аукцион Кристи. Лондон. 15 марта 1934 г.:
“Первое Императорское” (1885 г.).
“Воскресение” (1887 г.?)
Аукцион Сотби, Лондон (коллекция сэра Бернарда Экстайна).
8 февраля 1949 г.:
-Зима” (1913 г.),
1949 г.:
"Серебряная годовщина" (1892 г.), куплено Марджори М. Пост
Аукцион Сотби, Каир (коллекция короля Фарука), 10 марта 1954 г.:
Лебедь” (1906 Г.)
Аукцион Сотби. Лондон. 5 декабря I960 г.:
"Бриллиантовая*- сетка” (1892 г.)
Аукцион Сотби. Лондон (из бывшей коллекции ее императорского
выгочегтва великой княгини Ксении и князя Василия Романова). 27
ноября 1961 г.:
“Георгиевский крест” (1916 г.) - 11 000 фунтов стерлингов
Аукцион Кристи. Жгнева. 20 ноября 1973 г.:
"Петушок” (19(H) г.) 620 (ММ) швейцарских франков
1979 год. М. Форбс покупает у фирмы Wartski. Лондон, два
пасхальных яйца императорской серии. "Коронационное" (1893 г.) и
"Ландыши" (1898 г.) - за 2.16 миллиона долларов.
Аукцион Сотби. Ньн>-Йорк. 11 июни 1985 г.:
"Петушок” (1900 г.) - 1.76 миллиона долларов
1986 год. М. Форбс приобретает в частном порядке "Бутон
розы” (1895 г.)
Аукцион Сотби. Ньн>- Йорк. 10 ин.нк 1992 г.:
"Атрибуты любви” (1907 г.) - 3.19 миллиона долларов
159
Фаберже и Америка
Поль Шаффер
’‘Все. что знал Томас Кольт-Младший. директор Музея
изобразительных искусств штата Вирджиния в 1947 г., это
то. что некая богатая дама, миссис Джон Ли Пратт,
завещала его музею свою коллекцию безделушек,
принадлежавших семье последнего русского царя... Рас-
паковав пакет, содержавший дар миссис Пратт, он об-
наружил топазовый глобус на массивной золотой под-
ставке. хрустальное пасхальное яйцо, обрамленное
бриллиантами../* и т.д. Так писал в ноябре 1947 года
журнал “Лайф.” Глобус и яйцо были выставлены на
продажу в 1939 году по цене 2.5 и 55 тыс. долларов
соответственно. Их история подтверждает целесообраз-
ность исследования судьбы изделий фирмы Фаберже и
судеб коллекционировавших их американцев, как во
времена Фаберже, так и в послереволюционные годы,
вплоть до послевоенного периода, когда аукционы но
продаже изделий фирмы стали частыми, а она стала еще
более известной во всем мире.
Безусловно, основными покупателями вещей Фаберже
являлись люди, принадлежавшие к высшим слоям
европейского общества, и императорская семья, однако, в
числе его клиентов оказывались, и не раз. американцы,
которые до Первой мировой войны покупали их не только
в Петербурге и Москве, но также и в Лондоне. Их
приобретения обычно ограничивались немногими вещами:
экзотическими сувенирами на память о далеком пу-
тешествии - для себя и для друзей. Исключение составляет
коллекция Генри Уолтера из Балтимора, которую он
начал собирать с 1900 года и продолжал этим заниматься
после революции. Среди вещей, купленных американски-
ми туристами, оказались: миниатюрный портшез из
золота, эмали и горного хрусталя, купленный Дж.П.
Морганом-Младшим; розовое эмалевое яйцо ’’Герцогиня
Мальборо.” купленное Консуэло Вандербильт в 1902 году
(обе вещи приобретены в Санкт-Петербурге, сегодня обе
находятся в коллекции журнала “Форбс”); изящно об-
работанная и декорированная золотом и драгоценными
камнями нефритовая ваза в форме лотоса, возможно
предназначавшаяся в дар королю Сиама Чулалонгкорну
(выставлена A La Vielle Russie. 1983. No. 310). и купленная
некоем мисс Моррис из Филадельфии в 1903 году в Москве
по тогда, поистине, “царской.” цене 3 250 рублей (рис. 1); и.
имеющий, возможно, меньшую художественную ценность,
но. зато, более типичный для русских мастеров, ларец из
нефрита с золотом и рубинами (выставл. ALVR 1983. No.
168). купленный принцессой Хатцфельд (до замужества
Клэр Хантингтон из Детройта) в 1911 году в . 1ондоне за 40
фу нтов.
Эти коллекционеры (редкостей) явились предшествен-
никами коллекционеров 30-х годов, таких как миссис*
Пратт, которыми иногда двигало простое желание со-
хранить наследие царей. После Второй мировой войны
появились коллекционеры, специализирующиеся на Фа-
берже, такие как мистер и миссис Джек . 1ински, Ланоде л л
Кристи и Малькольм Форбс, причем на их выбор оказали
влияние не только высокая репутация Дома Фаберже и
красота и качество его вещей, но также и известность,
которую получило тогда русское искусство на Западе.
В предисловии к каталогу Русского раздела Всемирной.
“Колумбовой.” выставки (1893 год, Чикаго) говорится, что
“но Высочайшему Соизволению Его Императо/н'кого Ве-
личества русским участникам выставки долмсно
оказываться всяческое содействие и помощь." На этой
выставке были представлены изделия многих конку риру-
ющих с Фаберже фирм, в частности, мастерских Грачева.
Гана. Клингерта и других. 5 же в 1886 году фирма Антона
Кузьмичева (изделия из серебра и эмали) экспортировала
свои изделия в (.111А и продавала их при посредничестве
фирмы “Тиффани и Ко.” Точно тем же. начиная с 1884
года, занимался фарфоровый завод братьев Корниловых.
Их изделия также были представлены на Всемирной
выставке 1893 года. В 1904 году на Всемирной ярмарке в
Сен-Луисе было выставлено, хоть и без особого успеха,
около 600 живописных работ русских художников того
времени. Однако, как известно, выставленные на
Всемирной выставке в Париже в 1900 г., работы Фаберже
усилили за рубежом интерес к русскому искусству. Как бы
то ни было, наша нынешняя очарованность Фаберже и
160
русским искусством, в особенности декоративно-
прикладным. отнюдь не нова, коренится еще в дореволю-
ционном времени и всячески поддерживалась царским
правительством, стремившимся создать рынок сбыта для
произведений искусства. Тем же вскоре стало озабочено и
молодое советское правительство, обратившее свои взоры
на Запад в поисках твердой валюты, необходимой ему для
пополнения своей казны.
Спрос на эти вещи, а также интерес к их коллекциониро-
ванию. возникли в Европе и Америке уже в послереволю-
ционный период, причем людьми, представлявшими в то
время изделия Фаберже на суд зрите.лей. были в основном
торговые посредники. В Америке торговля велась,
главным образом в Нью-Норке, через галереи Хаммера (с
1921 года) и Александра Шаффера (с конца 20-х годов
сначала индивидуально, а затем как фирма '*.4 La l ieille
Russie" “Из старого русского”). Шаффер использовал
свои заку нки в Советском Союзе, чтобы разбудить интерес
к русскому искусству среди преуспевающих бизнесменов,
которых привлекала не только красота произведений
искусства из России, но также глубоко вол нова. ia трагедия
низвергнутой царской семьи и историческая подоплека
событий. Твердая валюта была очень н\жна советскому
государству, многочисленные распродажи произведений
искусства проводились различными государственными
учреждениями, подотчетными неопытным чиновникам из
новых министерств, которых сохранение национального
достояния страны волновало гораздо меньше, чем бы-
стрый способ получения валюты за счет продажи
западным покупателям “награбленного" русской
аристократией и церковью. Хаммер и Шаффер покупали в
большом количестве фарфор, иконы, изделия из парчи и
различные вещицы, связанные с той или иной историче-
ской личностью. Также они приобретали изделия из
драгоценных металлов и камней (в том числе и фирмы
Фаберже), золотые шкатулки и фамильные драгоценнос-
ти. Считалось, что новое правительство относится с пре-
небрежением к такого рода сделкам и капиталистам, с
которыми приходилось иметь дело при продаж***, по го-
сударственные служащие, причастные к этому, пытаются
помочь восстановлению страны, и. в результате, торговые
операции удерживались на определенном стабильном
уровне. На общем фоне изделия Фаберже, помимо высокой
художественной ценности, были привлекате. 1ьны и с
коммерческой точки зрения. Эти вещи, пробывшие у
прежних владельцев лишь около 10 лет, считались уже ”не
1. Нефритовая ваза в форме лотоса,
выполненная мастером фирмы
Фаберже Михаилом Перхипым (1899-
1903). А крашена рубинами и
бриллиантами: основание - золотое с
матовой белой и прозрачной красной и
зеленой эмалью. На фотографии ваза
показана с оригинальной этикеткой и
ценой: No. 1400. 3250 рублей.
Высота: 25,5 см.
1Ы
новыми.” поэтому торговцы могли позволить себе купить
их в достаточно большом количестве и по умеренно»» цене,
что позволило им в свою очередь иметь их в достаточно
широком ассортименте.
Хотя советское правительство и не ставило перед собой
такой специальной задачи, торговля велась довольно
активно и в Европе. На передний план в торговле вещами
Фаберже и русским искусством выдвинулись две ранее
существовавшие фирмы ~ с 1925 г. лондонская фирма
Wart.ski’s (во главе которой находился сначала Эммануэль
Сноумэн. а затем его сын А. Кеннет Сноумэн). а также
фирма “Л La Vieille Russie” (возглавлял которую Жак
Золотницкий вместе со своим племянником Леоном
Гринбергом), перебравшаяся в Париж в 1920 году из
Киева. Последняя тесно сотрудничала с Александром
Шаффером, проводившим довольно много времени в Па-
риже к период между двумя войнами и ставшим их
партнером, и снабжала его. как и других, вещами фирмы
Фаберже, приобретенными, в основном, уже в эмиграции.
Через руки представителей этих четырех фирм (двух
американских и двух европейских), прошли практически
все наиболее выдающиеся работы Фаберже, находящиеся
в крупнейших коллекциях всего мира, как в Европе, так и в
Америке.
Отчеты о торгах, проходивших в послереволюционный
период, достаточно бедны информацией, но в них можно,
например, обнаружить что целый сад из цветов или
зверинец, созданные мастерами-ювелирами, могли быть
проданы по цене от 135 до 600 долларов за штуку.
Серебряные вещи, за исключением больших и сложных
изделий, продавались на вес по очень умеренным ценам.
Золотую, украшенную эмалью, рамку для фотографий
можно было купить по цене от 95 до 350 долларов,
художественно оформленные рукояти разнообразного на-
значения или часы - примерно за 65 долларов. пряжк\ за
15 долларов, лорнет в оригинальном футляре за 67
долларов 50 центов, а миниатюрные яйца (эти изделия
Фаберже и других фирм стоили примерно одинаково) по
30 долларов за штуку. Предметы из столового орденского
сервиза кавалеров ордена ев. Владимира с маркой Гард-
нера. стоили 35 долларов, а дюжину ложек, украшенных
перегородчатой эмалью, можно было купить за 60 дол.ла-
ров. Фарфоровые подарочные яйца с вензелем
Александры Федоровны, стоящие сегодня 1500 долларов,
были уложены в епгциа.п.ные коробочки, и. по обычаю,
существовавшему в мастерской Фаберже, предлагались в
подарок наиболее уважаемым клиентам на Пасху Также
для подарков использовались сделанные в годы Первой
войны медные и латунные пепельницы (кат. 120, 121).
Далее следу ют отдельные наиболее значительные изделия
с перечнем тогдашних цен на них: круглая подарочная
шкатулка голу бой эмали с вензелем Николая II (выставле-
на ALV В 1983. Хо. 218. кат. 101) была куплена в 1923 году
за 250 долларов, затем продана к 1930 за 700 долларов, и в
1979 перепродана за 12 800 долларов: пасхальное яйцо с
двенадцатью панелями розовой эмали, находящееся сей-
час в коллекции Ее Величества королевы Англии (кат.
185). было продано в 1933 за 850 долларов: коронационная
подарочная табакерка (коллекция журнала Форбс: кат.
105) была продала в 1937 году за 1 700 долларов и с
прибылью в 350 долларов: статуэтка. изображающая
богатого м\жика (Музей Виктории и Альберта 1977, No. 5).
была продана в 1937 году за 950 долларов, с прибылью в
200 долларов,* и. наконец. портсигар, покрытый красной
эмалью (AIA В 1983. No. 118). был приобретен в середине
30-х годов за 54 доллара и продан в 1975 году почти за 8 000
долларов. Также показательны и неосуществившиеся
сделки: так. например, ваза “Валлетта” из дымчатого
топаза (Дар Хелен Б. Сендерс. Бруклинский музей. Вы-
ставлена ALVR 1983. кат. No. 309) не была куплена “Л /л»
Vieille Russie” в 1938 году по предложенной цене в 1 350
долларов, а декорированный в технике решетчатой эмали
чайный набор (Bainbridge 1966. р. 36), который не был
куплен в 1940 году, когда сын Фаберже запросил за него в
Париже 1 500 долларов. Хотя эти цены кажутся сейчас
очень низкими, следует помнить, что. несмотря на Великий
кризис, они все же были достаточно высоки, как и во
времена Фаберже. Номер “Нью-Йорк Таймс” стоил тогда
2 цента, пообедать можно было за 35 центов, а за аренду
помещения для своей галереи Шафферы платили лишь
150 долларов в месяц.
Обс\ ждая место искусства Фаберже в послереволюцион-
ный период следует признать, что для большинства кол-
лекционеров того времени Фаберже был лишь одним из
многих объектов их интереса. Рассматривая важнейшие
сделки и крупнейшие американские коллекции того
времени, можно понять, что цены на продукцию Фаберже,
за исключением самых выдающихся образцов, устанавли-
вались с учетом цен на другие вещи. и. в особенности, па
иконы, отделанные драгоценными материалами, и на
другие предметы церковной утвари. Многие иконы про-
давались тогда по ценам, достигавшим, например. 7 500
162
долларов ла сложный серебряный с эмалью триптих, или
4 500 долларов за позолоченную, выполнение ю в эмали и
серебре, икону Божьей Матери с жемчужным покрывалом
(обе работы не были произведениями Фаберже). В то же
время более заурядные иконы Х\ 11 века часто про-
давались ни ценам ниже 100 долларов. Разница заклю-
чалась в том. что поздние вещи легче ассоциировались с
императорской семьей и обладали поэтому той же
притягательностью, что и пасхальные яйца, выполненные
но императорскому заказу.
Три крупнейших американских коллекционера 30-х
годов . 1 илиан Томас Пратт. Марджори Мэрривэдер Пост
и Пндиа Эрли Миншалл собирали не только изделия
Фаберже, но занимались и другими областями русского
искусства. Находящаяся сейчас в Музее изобразительных
искусств штата Вирджиния (Ричмонд), коллекция Пратт
включает в себя множество икон; коллекция Пост, ныне
размещенная в музее Хиллвуд н Вашингтоне, также
содержит огромное число экспонатов из России и особенно
богата иконами и церковными чашами. Коллекция Мин-
шалл. веши Фаберже из которой сейчас находятся в
Кливлендском музее искусств (Кливленд, шт. Огайо),
также имела богатое собрание предметов русской старины,
переданных университету Case Western Reserve в
Кливленде. Все три коллекционера, таким образом, со-
бирали не только Фаберже. их. как и многих других,
завораживала недавняя трагедия царской семьи, а иконы
и иные памятные вещи, в том числе пасхальные япца из
императорских дворцов и дворянских поместий, являлись
для них осязаемыми звеньями жизни, соединявшими их с
самой историей.
Прошло, однако, немало времени, прежде чем пас-
хальные яйца, изготовленные по заказу русского
императорского двора, обрели свою стоимость, чему
свидетельство цена 850 долларов, уплаченная в 1933 году
за яйцо с двенадцатью эмалевыми панелями. Еще одно
подтверждение этому аукцион Кристи в . (ондоне 16 марта
1934 года. Среди целого ряда objets d art работы Фаберже
(87 предметов), которые предположительно незадолго до
того были приобретены в Советском Союзе, были пред-
ставлены два пасхальных яйца из императорской кол-
лекции. находящихся сейчас в коллекции журнала
“Форбс” “Первое Императорское" и “Воскресение.”
Несмотря на вдохновенную вступительную статью Г.
Бэйнбриджа в каталоге аукциона, первое было продано за
85 фунтов (425 долларов), а второе за ПО фунтов (550
долларов). Но еще более примечательна цена за лот No. 80
золотой ковшик для дегустации вин. отделанный
драгоценными камнями, с красивым, по не очень ценным
сапфиром, около 3-х каратов. За него было заплачено 58
фунтов (290 долларов), иначе говоря, больше, чем за
половину цены каждого из яиц. То, что этот ковш был
ошибочно отнесен к продукции фирмы Ч.тьфреда
Тилемана. а не Тилландера. не су щегтвенно. так как
качество его не уступает изделиям Фаберже. Интересно то.
что когда этот ковш был выставлен па аукцион в 1991 году
(Сотби. Женева. 16 мая 1991 г., лот 246). за него было
выру чено 8 806 швейцарских франков (5800 долларов), что
составляло уже не половину, а менее 1% от цены последне-
го публично проданною пасхального яйца, принадлежав-
шего Российскому императорс кому дому (оно известно под
названием “Атрибуты Любви.” и 10 июня 1992 г. продано
на аукционе Сотби в IIыо-Йорке за 3 млн. 200 тыс.
долларов).
По вовсе не нужно было ждать 1990-х годов, чтобы
у видеть перемену в отношении к Фаберже, вылившуюся
затем в переоценку его лучших работ. Процесс этот был
заметен у же в конце 30 годов. В 1928 г., когда галерее “.4 La
Vieille Russie" после семи лет неудачных попыток удалось
наконец продать коллекцию из семи яиц. сделанных по
заказу Варвары Кельх и Эммануэля Нобеля, за 280 тыс.
французских франков (1.5 тыс. долларов за каждую). В
эту коллекцию входило и замечательное пасхальное яйцо
“Еловая шишка." которое будет продано в 1989 году за 5
млн. 280 тыс. швейцарских франков (3 млн. 110 тыс.
долларов). В начале же 30-х годов яйцо, украшенное
двенадцатью эмалевыми панелями, было продано за 850
долларов, а “Первое Императорское" и яйцо “Воскресе-
ние," соответственно, за 425 и 550 долларов. Однако,
пройдет всего лишь несколько лет и цены, явно от-
ражающие необычайный интерес и внимание американ-
ской публики (являющейс я, кстати и до сих пор наиболее
активной среди коллекционеров работ Фаберже), повысят-
ся в 10 20 раз по сравнению с ценами начала 30-х годов.
В 30-х и в начале 40-х годов галерея Хаммера издавала
рекламные* буклеты, которые содержали перечень
запрашиваемых цен на предметы русского искусства, для
продажи по заказам, которые могли делаться по почте. В
1938 году, например, яйцо “Лебедь." первоначально про-
данное королю Фаруку, затем купленное A La I ieille
Russie за 6.4 тыс. фунтов, или 16,2 тыс. долларов, на
Египетском государственном аукционе в 1954 году, и
163
впоследствии перепроданное доктору Морису Сандозу из
Швейцарии, было предложено по цене 25 тыс. долларов: в
1939 г. яйцо '‘‘Горный хрусталь” с вращающимися ми-
ниатюрами (коллекция Лилиан Пратт. Музей
изобразительных искусств шт. Вирджиния) предлагалось
за 55 тыс. долларов, а в 1910 г. яйцо "Кавказское” за 35
тыс. долларов (коллекция Фонда Матильды Геддингз
Грей. Музей изобразительных искусств. Новый Орлеан).
Представляется маловероятным, что продающей стороне
удавалось получить запрашиваемые цены (по крайней
мере, во время публикации этих каталогов). Реальные
цены скорее всего были намного ниже. как. например, это
было с яйцом "Гризайль” (музей Хиллвуд. кат. 9). которог
в 1936 г. было предложено по цене 18 500. а продано чуть
более чем за 10 000 долларов. Пасхальное яйцо ’'Петр
Великий” (коллекция Лилиан Пратт, Музей
изобразительных искусств шт. Вирджиния), купленное в
конце 30-х годов Александром Шаффером, было, по
воспоминаниям «то жены Рэй. одной из тех вещей, которые
он никогда не хотел продавать. Для того, чтобы отпугнуть
миссис Пратт, он назвал ей твою цену (известно, что в свое
время он заплатил за него 1.5 тыс. долларов, чем заслужил
насмешки своих английских коллег, посчитавших, что ин
потратил слишком много на неновый товар), - с миссис
Пратт он запросил в 10 раз больше. Однако, будучи
истинным коллекционером, она слегка осложнила свое
финансовое положение и выплати ла всю сумму помесяч-
ными взносами. Дальнейшее развитие событий показало,
что она. безусловно, поступила правильно. обогатив тем
самым Музей изящных искусств штата Вирджиния.
Так или иначе, 10 тыс. долларов были существенной
прибавкой к более ранним ценам, которые занижали также
и художественную, и историческую ценность этих вещей.
Хотя с началом новой мировой войны менее дорогие
произведения прикладного искусства, с учетом трудностей
военного времени. продавались более или менее нор-
мально, однако, крупных сделок отмечено не было. В 1947
году, впрочем, яйцо "Померанцевое дерево” (коллекция
журнала “Форбс”) было выставлено на аукцион ('.отои в
Лондоне (лот No. 53) за 1 650 фунтов (6 600 долларов) и
оказалось в коллекции д-ра Сандоза, откуда спустя не-
сколько лет было выкуплено галереей A La Vieille Russie
вместе с яйцом "Шантеклер.” Вместе с яйцом "Ренессанс”
1894 года они некоторое вр«*мя томились в коллекции
Шаффера, привлекая больше восторженных отзывов, чем
покупателей, пока, наконец, различными путями они оба
161
нс цопали в коллекцию журнала "Форбс.”
Поначалу, покойный Малькольм Форбс хотел собирать
лишь пасхальные яйца, и стоило немалых трудов убедить
его расширить свои интересы. Результатом этого явилась в
« воем роде самая значительная в мире частная коллекция,
а американское коллекционирование проделало долгий
путь от случайного покупателя в начале века, через
“любителя русских вещей” 20-30-х годов, до специалиста-
коллекционера. который появляется во второй половине
XX столетия. Что же до будущего для Фаберже в Америке,
то нельзя сказать лучше, чем сказал сам Малькольм Форбс
в своей колонке "Факты и комментарии” в журнале
"Форбс” 15 апреля 1973 г., рассуждая о возможности
новых поступлений в свою коллекцию: "Я
ПРИОБРЕТАЮ МУДРОСТЬ, даже тогда, когда мы об-
наруживаем себя не в состоянии купить все составляющие
её материальные предметы." Годы потребовались Фор-
бсам. чтобы собрать свою сказочную коллекцию изделий
Фаберже. Недавш» мы обсуждали несколько новых во-
зможных приобретений с миссис Александр Ша«)>фер из
**А La Vieille Russie99, главного "дома” Фаберже в нашей
стране. Когда эти вещи были предложены нам несколько
лет назад, цены на них были в два раза ниже нынешних.
Сейчас я очень сожалею, что мы не смогли себе позволить
купить их тогда. Миссис Шаффер мне на это сказала:
"Если вы когда-то не купили акции IBM по 50 долларов.
разв<* стоит отказываться купить их даже тогда, когда они
стоят НИ) долларов?” К сожалению. Малькольма Форбса
уже более нет с нами, но мудрость его остается.
Проблемы "Фалыпберже
Геза фон Габсбург
Если верить современным экспертам, то в области ”фа-
бержеведения** сегодня проблем нет. Тем не менее. авторх
этих строк в его поисках работ Фаберже по всему миру
пришлось столкнуться с тысячами вещей, имеющих клей-
ма Фаберже, но сделанных явно не этим русским мастером.
С ростом цен до астрономических, производство поддель-
ных Фаберже превратилось в очень прибыльный бизнес*.
Все вещи, продававшиеся фирмой, носили ее клеймо, за
исключением тех случаев, когда изделие было настолько
мало, что для клейма просто не было места, или же оно
было настолько хрупким, что “клеймение** могло по-
вредить саму вещь. Все подделки, однако, все фальшивые
“Фаберже” снабжены клеймами. 11 если до 70-х годов
поддельщики довольно часто ошибались при нанесении
клейм, то последняя волна подделок достигла, в этом
именно отношении, конечно, почти полного совершенства.
Предостережение покупатели»: наличие клейма Фаберже,
если оно хорошо подделано, сегодня уже не является
доказательством его авторства.
И в то же время мы сталкиваемся здесь со своеобразной
проблемой - проблемой вещей, которые созданы дей-
ствительно фирмой мастера и которые даже во времена
Фаберже продавались без клейма. В их число входят
фигурки животных, цветочные композиции, некоторые
фигурки из камня и драгоценности. Скульптурные
изображения животных, созданные Фаберже, клеймились
очень редко и исключительно на металлических деталях, и
были слишком малы для гравировки. Без клейма и
оригинального футляра они представляют собой проблему
для атрибутики — определения авторства и подлинности
самой вещи. Стебельки цветов были также слишком
хрупки для гравировки, и лишь небольшая часть цветоч-
ных композиций Фаберже помечена клеймами. Клеймение
же ювелирных изделий из платины тогда по закону было
необязательным; а так как большинство ювелирных
изделий Фаберже сделаны именно из этого металла, то.
если оригинальный футляр утерян, доказательств автор-
ства и подлинности вещи не остается. Эта категория
изделий и оказалась идеальным полем деятельности для
изготовителей подделок.
Эти проблемы стали возникать еще при жизни Фаберже.
С ростом его международной славы после Парижской
Всемирной выставки 1900 г. иностранные конкуренты
стали перенимать стиль Фаберже. Подражая ему. Картье
и Бутерой. а также Колингву д из Лондона. Фридландер
из Берлина и Кохерт из Вены, тем самым, боролись с
165
Фаберже за его богатую р\сскую и английскую клиентуру.
Средн этой клиентуры были многочисленные русские
аристократы и великие князья. часто ездившие в Париж
или на Лазурный берег; а также практически все по-
клонники работ Фаберже из окружения английского ко-
роля Эдуарда VII. для которых Париж был местом весьма
важных визитов. Книги учета продаж Картье' содержат
немало тех же имен, что фигурируют в книгах Фаберже, в
том числе английская королева Александра (No. 586
’’цыпленок”; No. 591 розовый аист из кварца; No. 642 и
670 — две агатовые чайки с рубиновыми глазами), г-жа
Кеппел, лорд Рев< льстоук. Рональд Гревилль и г-жа Лидс.
В книгах Карты* у поминаются 169 цветочных композиций,
одна из которых была приобретена у Фаберже (запись от
28 дек. 1909 г.: “куплено у Стопфорда. Одна голубая эмаль
Фаберже.” Стопфорд также продал Картье “No. 1141 -
’’Одну жадеитовую свинью Фаберже с рубиновыми глаз-
ами.*’ и “No. 1142” - “Лису Фаберже из красного кор-
налина с глазами из бриллиантовых роз.” Здесь также
перечислены 200 фигурок животных из самоцветов, многие
из которых приобретены у тех же поставщиков поделочно-
го камня, что снабжали и самого Фаберже: Овчинников.
Карл Верфель (No. 1235 “Курица, гребешок из пу-
рпурина. клюв из агата”; No. 888 “Помидор, флакон для
клея, ил пурпурина. черенок нефритовый”). f |енисов-
Уральский (No. 1280 “Попугай из пурпурина, лазурита,
нефрита и яшмы”). Несколько рисунков на полях (рис. I) и
некоторые описания животных у Картье очень напомина-
ют работы Фаберже (No. 240 “Обсидиановый тюлень на
.льдине из горного хрусталя, глаза из бриллиантов.”
продан У. К. Вандербильту 26.03.1906; No. 396
“ Агатовый пеликан, алые халцедоновые лапы, глаза из
бриллиантов.” продан 16.6.1906; “свернувшаяся лиса из
лабрадорита, глаза из бриллиантов.” продана 2.06.1907
князю Юсупову). Их загадочное исчезновение из поля
зрения коллекционеров и снециалистов не оставляет со-
мнения в том. что ранние скульптурные изображения
животных работы Картье теперь безвозвратно перепута-
ны с работами Фаберже, и именно в этом, очевидно, одна из
причин установленных искусствоведами стилистических
аномалий его “животного мира.” То же самое, очевидно,
произошло и с некоторыми ранними цветочными
композициями Карты*.
IIосмертный “ Фоберлсе”
Вскоре после смерти Карла Фаберже в 1920 г. двое его
сыновей. Евгений и Александр, вместе со специалистом по
камню и прежним управляющим Московского филиала
фирмы Андреа Маркетта. а также Джулио Герьери.
ювелиром из московской фирмы “Лори.” открыли в 1924 г.
в Париже в фирму “Faberge & Cie.” По словам
Бэйпбриджа. Евгений “продолжал вести бизнес как
ювелир и золотых дел мастер, продавал вещи Фаберже,
ремонтировал их и даже заново покрывал эмалью, и
добился при этом успеха.”2 Пет сомнений, однако, и в том.
что фирма также заказывала резные каменные фигурки
животных у Идара Оберштейна, причем,некоторые из них
делались по дизайну Александра. Игорь Фаберже, прав-
нук Карла Фаберже, проживающий в Женеве, рассказы-
вал автору этих строк о том. что несколько вещей,
имеющих мировую славу, которые можно увидеть па
цветных иллюстрациях авторитетных изданий о Фаберже,
изготовлены его дядей в Париже.
Лицензия на использование фирменного имени “Фа-
берже” как торговой марки, принадлежащей сегодня ком-
пании “Юнилевер,” одно время была продана парижской
ювелирной фирме “Жерар” (к примеру, в 60-е годы в
Монте-Карло Бьорну Боргу был вручен теннисный приз
работы “Фаберже”). Сегодня также и ювелир Майер из
Пфорцхайма приобрел право производить своих собствен-
ных “Фаберже.” а Андрей Ананов в Петербурге, со своей
мастерской с 40 ювелирами, производит своего, так на-
зываемого. “Фаберже в <*тиле Ананова.”
Подделки Фабермее3
Уже в 19.34 г.4 Бэйнбридж открыто ставил вопрос о
подделках в статье, очевидно, написанной в ответ на
многочисленные просьбы о помощи со стороны введенных
в полное замешательство клиентов. В Соединенных
Штатах подделыцики Фаберже активно действуют на-
чиная с 30-х годов, с тех пор. как цены на работы
прославленного мастера и его фирмы резко пошли вверх, а
спрос стал превышать предложение. К числу этих ранних
подделок относится и немало цветочных букетов, вы-
ставленных в некоторых американских музеях. Все они
довольно грубой работы и сделаны одним мастером или
одной группой мастеров, скорее всего у Идара Оберштейна
в Германии. Подобные же цветы можно встретить и в
некоторых частных коллекциях в США.
Более серьезные подделки стали появляться в Европе с
160
середины 50-х годов, когда цветные фотографии и рису нки
клейм в новых обстоятельных монографиях дали мастерам
и их заказчикам образцы, на основании которых они
смогли создавать свои имитации. Эти подделки легко
определить, так как все они неизменно и непосредственно
копируют уже существующие, известные оригиналы (как
правило, - подтверждаемое весьма редкими исключени-
ями. все вещи Фаберже уникальны). Псе это. главным
образом, фигурки из камня, цветочные композиции и
животные из самоцветов.
Но вот. в 1960-е годы из Советского Союза5 хлынул
целый поток мастерских подделок. Исходил он от некоего
Наума Николаевского из Москвы и его шурина Василия
Коноваленко из Ленинграда. Эти люди специализирова-
лись на продаже подлинных старинных вещей русской
эмали в технике cloisonne, на которой они умело затирали
прежние клейма и накладывали поверх них клейма фирмы
Фаберже. Колее серьезными подделками были про-
даваемые ими резные фигурки животных и каменные
статуэтки, которые в немалых количествах попадали на
западные аукционы в частности. “Нарк Берне” в Нью-
Йорке. Добычей этих предприимчивых людей в России
были, главным образом, западные дипломаты, которые
расплачивались наличными долларами и вывозили свои
приобретения дипломатической почтой. Арест 15 человек в
1969 г. и последующий процесс завершился осу ждением Н.
Николаевского на 6 лет лагерей в Сибири. В. Коноваленко
с начала 80-х годов живет и работает как скульптор в
Нью-Йорке.
В Санкт-Петербурге живет сейчас другой мастер под-
делки. имя которого и сегодня с уважением произносят
многие русские камнерезы. Очень мало что известно об
этом загадочном мастере, который н 70-х годах оказался
вовлеченным в крупное судебное разбирательство и чьим
работам удавалось обмануть лучших экспертов России.
По слухам, он и сегодня действует в Санкт-Петербурге,
возглавляя широко разветвленную сеть подделыциков.
щупальца которой тянутся в Соединенные Штаты. Две его
каменные фигурки в течение ряда лет украшали витрину с
работами Фаберже в Оружейной палате Московского
Кремля (см. одну из них кат. 298).
Расположенные в Бруклине и на Манхэттене, в Нью-
Йорке. мастерские также выдают “на гора” значительное
количество всевозможных вещей с клеймами Фаберже.
Они располагают целым рядом подручных, которые с
чемоданами, заполненными, например, harlequin — набора-
ми ножей для разрезания бумаги, с императорскими
вензелями и гербами, путешествуют по всему миру, вы-
давая себя за вновь прибывших иммигрантов из России.
Они продают “со скидкой,” нс гарантируют подлинности
своих вещей, у них нет ни визитных карточек, ни постоян-
ных адресок. Тем не менее, им удалось одурачить немалое
число добропорядочных и обеспеченных американских
граждан. Эмиссары этой банды однажды были задержаны
с поличным в Цюрихе. У них нашли два чемодана, одип
был полон изделий “Фаберже” без клейма, а другой -
полный долларов и инструментов их ремесла: набор
нужных клейм.
Стиль "Бруклинского подбельщика" легко распознаваем:
он работает в камне и в эмали guilloche. Клейма и качество
работы безукоризненны. Самым очевидным его признаком
является злоупотребление императорской символикой: все
вещи “перештамнованы” двуглавыми орлами, император-
ским шифром или монограммами (эти символы, подразуме-
вающие “достоверную” принадлежность вещи императо-
рской семье, на самом деле, чрезвычайно редко
использовались для этой цели и чрезвычайно редко
встречаются на подлинных произведениях искусства из
России). Другой отличительной чертой является
злоупотребление лавровыми венками в стиле . (юдовика
XV I. Типичный образец подобной продукции предоста-
влен для экспозиции одним из российских му зеев (кат. 299).
“Фальшберже” существовали еще со времен самого
мастера и его детей. Наш век век легковерных покупате-
лей и предприимчивых торгашей. Подделка вещей Фа-
берже. достигшая грандиозных размеров, будет про-
должать находить все больше покупателей до тех пор. пока
неопытные покупатели не поверят той горстке по-на-
стоящему признанных экспертов, которых можно найти по
обе стороны океана.
1.	Я благодарен г-же Бетти Же. историку фирм\ “Карты-.'' за
предоставленный мне доступ к учетным книгам фирмы. Источником
моем информации были тома “Objetn Pierre Durr" с 1904 по 1914 гг.
2.	Bainbridge 1906. р. 21
3.	Непосредственный анализ подделок Фаберже можно найти и
Habxburp Solodkoff 1979, р.149 151 и Habnburp 1987. р.343 346
4. Bainbridge 1934. р. 299 348
5. Их истории описана в Yuri lirokhin. ’The “SucceMor” to Faberge' /in/
Hustling on Corky Street. Nr* York, 1975, pp. 163 85
167
Иллюстрации и каталог
*	представлено только на выставках в Париже и Лондоне
*	• представлено только на выставке в Лондоне
***представлено только на выставке в Санкт-Петербурге
168
Александр III и Мария Федоровна
Деятельность Фаберже как ювелира началась при
Александре 11; золотых дел мастером он стал во время
царствования Александра III и его супруги. Марии
Федоровны (урожденная принцесса Дагмара, дочь
датского короля Христиана IX). которая деятельно
покровительствовала ему. В этом разделе предсталены
изделия Фаберже, созданные по заказу императора или
его супруги, или же появившиеся уже после смерти царя
Александра III. в 1894 году, и приобретенные
вдовствующей императрицей.
1
МИНИАТЮРНАЯ АРФА
Цветное золото, эмаль, бовенит. бриллианты. зернистый жемчуг.
Хрусталь, слоновая кость
В: 14.8 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина: Санкт-
Петербурга до 1896 г., пробы 56
Миниатюрная рамка в вид** арфы. <*тоящей на овальной
бовенитовой подставке, на двух львиных лапах: позолоченный
корпус с геральдическими лилиями: накладная миниатюра
Александра II в обрамлении ил зернистого жемчуга,
подвешенная на цветочном венке из четырехцветного золота.
UpoucxoMcdfHur: очевидно, изготовлена по царскому заказу и
предназначалась для подарка. Королевские лилии \ называют на
отношение подарка к королевским домам Франции или Болгарии
Выставки: Лугано 1987. кат.31. и.ы. 57: Париж 1987. кат.31.
илл. с. 53
Ко.ыекция журнала "Форбс.” (F АВ 86015)
164
ПОДСТАВКА С ДЕВЯТЬЮ МИНИ АТЮРANII
Золото, серебро
В: 21.5 см: III: 23.5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Виктора Карне; Санкт-
Петербурга 1896 1908 гг.. с инициалами пробирного инспектора
Якова Ляпунова, пробы 56 и 88
Треугольная подставка. но.игрживающая девять овальных
миниатюр в обрамлении лавровых гирлянд и перекрещенных
стрел. \ венчанная императорским двуглавым орлом.
Миниатюры слева направо
(верхний ряд):
I.	Александр II
2.	Александра Федоровна, супрхга Николая I
3.	Нико лам 1
4.	Александр III
(нижний ряд):
5.	Александр III
6.	Николаи I
7.	Александр II
8.	и 9. Александр III.
Миниатюры 3. 7 и 9 подписаны ”11. I офферт.’* миниатюра
8	подписана “Вегнер.**
//роигхомсдение: заказана императором с целью выставить уж*
с\ щегтнонавшх ю коллекцию девяти портретных миниатюр \1
века, хранившуюся в императорских апартаментах к
Александровском дворце в Царском Селе
Литература: Hau ley 1967. No. 21
Выставки: Хаммер 1951. кат. 214: Саи-Франциско 1964. кат. 12
Кливлендский Музей искусств (коллекция Индии Эрли
Миншалл 66.460)
3
ПОДАРОЧНЫЕ НАСТОЛЬНЫЕ ЧАСЫ
Оребро. бовенит. рубины, изАМрАды. жемчуг. золото, хрусталь,
слоновая к<мть
II: 28.6 гы; Диам.: 8.9 гы.
Клемма: (карандашом) мастера Генрика Вигстрема: (’анкт-
Нгтерпурга до 1896 г., пробы 88
Часы с белым эмалевым циферблатом и золотыми стрелками, на
бовеяитовом корНАсе в форме комода в серебряной оправе и г
выдвижными ящиками в стиле рококо, на четырех ножках к
виде ящериц. Часы поддерживают два путти. Над часами -
окон<-чник к виде вазы цветов, выложенной рубинами-
кабошонами. На обороте вензель “МФ” под короной, по бокам
закрепленные шарнирами пластины г портретными
миниатюра ми Николая II и Александры Федоровны.
На фотографии, сделанной на выставке Фаберже 1902-го года в
доме фон Дернита (кат.361). можно видеть эти часы,
завершенные фнгАркой птицы г жемчужиной в клюве.
Подобные часы из императорской коллекции имеются в галерее
Золтерс в Балтиморе (см. Hebxburg 1987. rat. 661).
llpoucxujirileHiif: подарены царств) ющей четом. Николаем и
.Александром, вдовства ющей императрице Марии Федоровне
. 1итграт\ра: Roe»* 1965. р. 65; Та А1 от 1983. р. 25; Hab-burg 1987.
р. 185
Выставки; Санкт-Петербург 1902г.: Мюнхен 1986 7, кат. 280
Музей Хиллвуд, Вашингтон (12.55)


4
Ч АСЫ -XXV ГОДОВЩИН А СВАДЬБЫ
АЛЕКСАНДРА III  МАРП1! ФЕДОРОВНЫ
Серебро. оникс, бриллианты
В: 71 гы
Клейма: мж*тера Михаила Перхина:
Санкт-Петербурга до 1896г.: надпись
”L. Brnoit dri. Aubert мл11р». Faberge fee.
1891”
Монументальные серебряные часы на
основании мз оникса с изогнутым
фасадом. Корпус покоится на четырех
лапах. основание опоясано лентой с
чеканкой из листьев. На фасаде - 25
накладных путти. играющих на
музыкальных инструментах, в их руках —
большой барабан, трубы, горны, луки.
колчаны, факелы, венки, валы.
Романовский грифон, помещенный у
основания, держит короткий меч и два
щита с гербами - Российской
императорской и Датской королевской
семей, по бокам - два рога изобилия.
Циферблат из оникса с римскими
цифрами и стрелками, выложенными
бриллиантами-розами. Часы увенчаны
.гвуглавым орлом с короной над венком.
Рифленые боковые стенки с резными
листьями аканта и “бисерной” каймой.
Па оборотной стороне - фигурная
пластинка с именами 32 дарителей,
родственников Александра 111 и Марии
Федоровны.
11[hjucхолоденпе: подарено 28 октября
(9 ноября) 1891 г. родственниками
императорской семьи цари» Александру
III и Марии Федоровне по случаю 25-
летия их свадьбы
Ныстчлки: Санкт-Петербург. 1902г.
Частная коллекция. США
Фр. Бирбаум так описывает эту вещь в твоих мемуарах:
“. . . серебряные каминные часы, поднесенные Александру III
членами императорского дома по случаю его серебряной
свадьбы. Вокруг циферблата были расположены группы
летящих амуров, числом двадцать пять. В композицию были
включены грифоны герба Романовых и самый герб. Восковая
модель была исполнена скульптором Обером. Размер один
аршин высоты.”
Эти часы можно увидеть на фотографиях, сделанных в 1902 г.
на выставке изделий Фаберже в доме фон Дервиза (кат. 365. 366)
- среди вещей, предоставленных вдовствующей императрицей
Марией Федоровной. В газетной рецензии на выставку их
описывали следующим образом:
"ка.чиикы^ часы из серебра с бриллиантовыми стрелками,
подаренные в Ь'оле почившему Императору Александру HI и
Ее Величеству Императрице Марии Федоровне членами
И мператорской Семьи по случаю 25-и годовщины свадьбы Их
Величеств" (“Новое Время," 9 марта 1902 г. Выставка
“Художественные вещи и миниатюры Фаберже").
Имена дарителей:
1.	Великий князь Константин Николаевич (1827 1892). сын
Николая I
2.	Великая княгиня Александра Иосифовна (1838 1900). урожд.
принцесса Саксен-Альтенбургская. замужем за великим князем
Николаем Николаевичем
3.	Великий князь Константин Константинович (1858-1918). сын
великого князя Константина Николаевича, женат на Елизавете,
принцесс г Саксен-Альтенбургской
♦. Елизавета Маврикиевна (1865-1927), замчжем за великим
князем Константином Константиновичем
5.	Великий князь Дмитрий Конс тантинович (1860-1919), сын
великого князя Константина Николаевича
6.	Великая княгиня Александра Петровна (1838-1900). вдова
великого князя Николая Николаевича (“старшего”), урожд.
принцесса Ольденбургская
7.	Великин князь Николай Николаевич (“младший”)- (1856-
1929). сын великой княгини Александры Петровны
8.	Великий князь Петр Николаевич (186-1-1931). брат великого
князя Николая Николаевича (“старшего”)
9.	Великая княгиня Милица Николаевна (1866-1951). урожд.
княжна Черногории, замужем за великим киязем Петром
Николаевичем
10.	Великий князь Михаил Николаевич (1832-1909). младший
сын Николая I
11.	Великая княгиня Ольга Федоровна (1839-1891). замужем за
великим князем Михаилом Николаевичем, урожд. - принцесса
Осилил Баденская
12.	Великий князь Николай Михайлович (1859-1919). сын
великого князя Михаила Николаевича
13.	Великий князь Георгии Михаилович (1863 1919). брат
великого князя Николая Михайловича, женат на Марин,
принцессе Греческой
14.	Великий князь Александр Михайлович (1866 1933). брат
великого князя Николая Михайловича, женат на великой
княгине Ксении
15.	Великий князь Сергей Михайлович (1869-1918). брат
великого князя Николая Михайловича
16.	Ве ликий князь Алексей Михайлович (1875-1895). брат
великого князя Николая Михайловича
17.	Великая княгиня Ольга Николаевна (1822 1892), дочь
Николая I. замужем за Карлом I. королем Вюртембергским
18. Великая княгиня Ольга Константиновна (1851-1926). дочь
великого князя Константина Константиновича, замужем за
Георгом I, королем Греции
19.	Великая княгиня Вера Константиновна (1854—1912). дочь
великого князя Константина Константиновича, замзжем за
Евгением, герцогом Вюртембергским
20.	Великая княгиня Анастасия Михайловна (1860-1922). дочь
великого князя Михаила Николаевича, замужем за Фридрихом-
Францем 111. герцогом Мекленбург-111веринским
21.	Великая княгиня Екатерина Михайловна (1827-1894). дочь
великого князя Михаила Павловича |брата Александра I и
Николая 1|. вдова Георга, герцога Мекленбург-Стрелицкого
22.	Герцог Евгений Максимилианович Лейхтенбергский (1847-
1901), пятый герцог, сын великой княгини Марии, старшей
дочери Николая 1
23.	Герцог Георгий Максимилианович . 1ейхтеибергский (1852—
1912), шестой герцог, брат герцога Евгения
24.	Герцогиня Стана (Анастасия) Николаевна Лейхтенбергская
(1867 1935), дочь Николая I. короля Черногории, замужем за
герцогом Георгием, позднее замужем за великим князем
Николаем Николаевичем (“младшим")
25.	Герцогиня Мария Максимилиановна Лейхтенбергская (1841—
1925), замужем за Вильгельмом, принцем Баденским
26.	Принц Александр Петрович Ольденбургский (1844 1932).
женат на Евгении Максимилиановне, принцессе Лейхтенбергской
27.	Принцесса Евгения Максимилиановна Лейхтенбергская
(1845-1925). замужем за принцем Александром Петровичем
Ольденбургским
28.	Принц Петр Александрович Ольденбургский (1868-1924).
сын принца Александра Петровича, женился на великой княгине
Ольге, дочери Александра III
29.	Принц Константин Петрович Ольденбургский (1850-1906),
брат принца Александра Петровича
30.	Герцог Георгий Георгиевич Мекленбург-Стрелицкий (1859
1909). сын великой княгини Екатерины Михайловны
31.	Герцог Михаил (Карл) Георгиевич .Мекленбург-Стрелицкий
(1863 1934). сын великой княгини Екатерины Михайловны
32.	Герцогиня Елена Мекленбург-Стрелицкая (1857-1936). сестра
герцогов Михаила и Георгия, замужем за Альбертом, принцем
Саксен-Альтенбургским
173
5*
ПАСХАЛЬНОЕ ЯЙЦО -ДВОРЦЫ ДАНИИ"
Золото, эмаль, изумруды. бриллианты, сапфир. перламутр
В: 10 гм (без подставки)
Клемма: мастера Михаила Перкина: Самих*Петербурга до 189*1 г.
Бархатным футляр с датой ”1895** г.
Корпус покрыт розовой прозрачной эмалью по
гнльошмрованиому фону мз крестов. разделен иа панели,
окаитованные пальмовыми листьями с рубинами-кабошонами в
местах пересечения линии. Корпус имеет крышку, увенчанную
сапфиром-кабошоном в виде звезды в обрамлении бриллиантов*
роз. Внутри пасхального яйца содержится золотая
дггятигтворчатая ширма с перламутровыми панелями, каждая
мз которых расписана видами любимых дворцов и яхт
вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Каждая панель
ширмы увенчана лавровыми ветвями и лентами с бантами. На
миниатюрах подпись "К. Крижицкии” и дата ”1891 г.**
На миниатюрах изображены:
1.	Яхта “Нордштерн**
2.	Замок Амалиенборг. Копенгаген
3.	Вилла "Гвидор "
4.	Замок Фреденсборг. летняя королевская резиденция
5.	Замок Бернстхорф. Копенгаген
6.	Замок Кронборг. Эльсинор
7.	Александрия. ИОД Петергофом
8.	Гатчина, под Санкт-Петербу ртом
9.	Гатчинским дворец
10.	Яхта "Царевна”
Происхождение: подарено цари Николаем 11 вдовству ющен
нмперагрмце Марин Федоровне на Пасху 1895 года
. lumepamxpa: Suouman 1962. ill. 326. р. 85: Bainbridge 1966.
pl.85: Grady Fagaly 1972. rat. 25: Habsburg Solodkoff 1979.
pp.157. .\o 12. ill. 160: SnoMinan 1979. ill. p. 95: Solodkoff 1981.
p. 70f: Habsburg 1987. ill. p. 271: Pfeffer 1990. p. 38: Hill 1989. No. 28
Ныстивки: Хаммер 1937. кат. 3: Хаммер 1939; Хаммер 1951.
кат. 157: AL\ К 1949. кат. 129: Музей Виктории и Альберта 1977.
кат. М 8: Мюнхен. 1986-7 кат. 537: Сан-Диего Кремль. 1989 90.
кат.6
Коллекция Фонда Матильды Геддинтз Грей. Музеи искусств.
Новый Орлеан
171
175
6
СИГАРЕТНИЦА
Сталь, золото
В: 9.8 см: Ш: 6Л см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина: Санкт-
Петербурга поел. четв. XIX века, пробы 56
Стальная сигаретница украшена золотыми рокальнымн
накладками.
Происхождение: поступила в 1956 году из центрального
хранилища пригородных дворцов: ранее находилась в
Гатчинском дворце
Гему дарственным Эрмитаж, С.-Петербург (Пнв. .V ЭРО-8657)
176
ТРАУРНЫЙ КРИСТ
Золото, эмаль, фотография
В: 4. 6 см: 111: 2.1 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Михаила Перхина: Санкт-
Петербурга ок. 1894 г., пробы 56
Вероятно, был изготовлен в намять об Александре III. о чем
свидетельствует вмонтированный в центре его портрет в
траурной рамке и гравированная дата на обороте день смерти
императора.
Происхождение: до 1935 г. находился в Екатерининском дворце
(г. Пушкин)
Выставки: Елагинский дворец 1989 г., кат. 53
Государственный Эрмитаж. С.-Петербу’рг (Инв. .V Е-15595)
8...
СОЛОНКА В ВИДЕ ПОЛКОВЫХ ЛИТАВР. С ЛОЖЕЧКАМИ
Платина, золото, серебро. мрамор
Размеры 3.4 х 9,7 х 5.0 см: Дл. ложек: 3.4 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема: ( анкт-
Петербу рта 1896-1908 гт.. с инициалами пробирного инспектора
Якова . I я п у нова. пробы 56 и 88
Солонка золотая, с мраморными откидными крышками на
шарнирах, сделана в виде двух полковых литавр, украшенных
вензелем Петра Первого. На внутренних сторонах крышек -
гравированные надписи: “Шефу кавалергарды" и “Красное
село." 8 августа 1904.” Ручки золотых ложек с платиновыми
чашечками соединены вверху, в сложенном виде они образуют
как бы одну ударную палочку к литаврам.
Происхождение: принадлежала императрице Марии Федоровне:
до 1963 г. в Павловском дворце-музее
Государственный историко-культурный заповедник
“Московский Кремль" (Инв. .V М*Р-869 1-2)
177
9е
ПАСХАЛЬНОЕ Я Л ЦО РОЗОВ Л »ЧД ЛИ
Четы|»е\цве|мое золото, эмаль, брил пганты
В: 12 гм: 17.1 см (с подставкой): III: 8.9 гм
Клейма: фирмы Фаберже (гравировка на внутренней стороне
крышки)
Исполнено в стиле Людовика XV . с двумя крч иными
прямоугольными панелями спереди и глади. На панелях
живописные, в технике camuieu rose, изображения
аллегорических фигур Пачки и Искчсства работы Василия
Зуева в стиле Франсуа Буше, обрамленные зернистым жемччгом
и белой матовом эмалью. Дв«- овальные намели, евгрхч и гнмзч
от основных. и две по бокам. име>о1 подобнчю же роспись II.
кроме того, обрамлены каймой двуцветного золота с бантами
(евгрхч) и нччками листьев (гнмзч ). Своды корпуса где лапы из
чеканного четы|м‘хцв<-тного золота с мч змкальными символами и
лавровыми шетьяим на фоне матового золота. Наверх) шифр
“МФ". гнмзч дата “1914.’* под портретными бриллиантами.
В нигьме. датированном 8 апреля 191 I г., вдовгтвч юшая
императрица Мария Федоровна лига ла «воем сестре. английской
королеве Александре: “Он (Николай II) написал мне
oyti/MHunif.ibHOf письмо и nodapu.i прекрасное Пасхальное яйцо.
Фаберже сам пришел и преподнес мне его. Это настоящий chef
<Гоеигге из /юзовой эмали. Пну три два негра несут портшез с
императрицей Екатериной, у которой на голове корона. Яйцо
MUMhimr.i. и тогда негры начинают двигаться: необыкновенно
прекрасная и великолепно сделанная вещь. Фаберже - величайший
гений нашего времени. Я сказала ему: “ I ous etes ип genie
incomparable" (“Вы несравненный гений*’ — фр.) (Цитируется по
Solodkoff*1988. р. 21].
Лтомч описанию гоответетвч ет заводной портшез из бывшей
коллекции ('.lore (ачкцмон Кристи. Женева. 13 ноября 1985 г., лот
30). Однако, по своим размерам и цветч он вряд лм мог быть
“сюрпризом" к даннам пасхальном яйце. Возможно. Фаберже
сделал два варианта подобного яйца с сюрпризом.
/ 1/юис.уомсдение: пода|»ено вдовствч книги императрице Марии
Федоровне ее сыном. императором Николаем II. на Пасху 191 I г.
Литература: Snouman 1962. pl. LXXXI; Rom* 1965. р. 38:
Solodkoff 198». р. НИ: Тач lor 1983. р. 33: Solodkoff 1988. р. 33
Выставки-. Хаммер 1937. 1939. |9»3. 1951. 1952
Мчзем Хилличд. Вашингтон (11.81)
10
ПЕЧАТЬ ”Н> НИЖЕ"
Нефрит, двуцветное золоти, сердолик
В: 5.5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Михаила Перхина: Санкт-
Петербхрга до 1896 г., пробы 56.: Инн. .V* 50050
Настольная печать г овально* нефритовой рччкон. частично
обрамленной сниткамм-рокайлями: на основании окантовка с
рифлением и с бантами. сердоликовая матрица с вырезанным
словом "Hvidere.”
Матрица печати была вырезана после приобретения в 1905 или
1906г. виллы “Hxidere” (’’Белое \ хо”) иод Копенгагеном.
Купили виллу сестры, дочери короля Дании Христиана IX -
вдовствующая императрица Мария Федоровна и королева
Англии Александра. 11|м*дназиачалась она как возможное
убежище для Марии Федоровны в случае больших потрясений и
России. В 1921 г., после своего бегства из Крыма. Мария
Федоровна жила на вилле.
Происхо-мсдгниг: принадлежа ла императрице Марии Федоровне:
позднее - ее дочери великом княгине Ксении, затем ее сыпь,
князю Василию Романову (Калифорния)
Литература: Waterfield Forbes 1978. ill рр. 81.110: Forties 1980.
рр. 5. 28. ill. р. 29; Solodkoff 1981 ill. p. 176: Kelly 1985. 23. ill.
p. 22: Habsburg 1987. ill. p. 169
Выставки Сан-Франциско 1964. кат. 104. илл. с. 32: Вирджиния
Ммннеапо пн Чикаго 1983. kui. 13: Форт Хорт 1983. кл. 100;
Мюнхен 1986 87. кат. 238. илл. с. 169: Лугано 1987. кат. 21. илл.
с. 51: Париж 1987. кат. 21. илл. с. 47
Коллекция журнала ’’Форбс.*’ Нью-Йорк (FAB 77001)
II
РАМК А С. МИНИ АТЮРПЫМ ПОИ РЕТОМ ИМПЕРАТРИЦЫ
Золото, эмаль, слоновая кость, позолоченное се|»ебро
В: 95 см
Клемма: фирмы Фаберже: инициалы мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1896 г.
Рамка правильном формы, покрыта прозрачной эмалью
глубокого сливового цвета по гильошированному фону с
изображением расходящихся лучей. Овальный миниатюрный
портрет царицы Марии Федоровны н обрамлении снопов
пшеницы, цветов и лент из золота четырех цветов.
П/х»иг.тоэ«гг)ение: вероятно, подарок императрицы Марии
Федоровне своей сестре \ зександре. в то В|и*мя принцессе
Уэльской
Литература: Bainbridge 1966 г., pl. 87: Snowman 1979 г., р. 135:
Habsburg 1987. р. 259
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. К 3: Купер*
Пхьюннтт. 1983. кат. 174: Королевская галерея 1985 6. кат. 20:
Мюнхен. 1986 7. кат. 524: Цюрих. 1989. кат. 110
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
179
Николай 11. Александра Федоровна,
их дети
Как и его отец, цггаревмч Николай восхищался
работами Фаберже. Его подарок любимом Аликс в день
обручения был изготовлен фирмой Фаберже: это было
драгоценное ожерелье из жемчуга и бриллиантов. После
своего вступления на престол Николай и его жена
Александра Федоровна (\ рожденная принцесса Алиса
Гегггн-Дармштадтская) стали главными покровителями
Фаберже. Искусные изделия Фаберже приобретают все
более важную роль в обмене личными подарками н
императорской семье.
12
ПОДАРОЧНАЯ БРОШЬ. ИЗГОТОВЛЕННАЯ ПО ИМПЕРАТОН 1KOMS
ЗАКАЗ»*
Золото, бриллианты, сапфир, слоновая кость
В. 3,4 см. U1: 4 см
Клемма: мастера Михаила Перхина
Две соединенные овальные миниатюры. изображающие
Николая 11 и .Александру Федоровну, каждая в рамке мз
бриллиантов-роз. Брошь увенчана лентой из бриллиантов,
овальным сапфиром и бри л. {антом-розой.
Идентична другой броши, но в иной оправе (кат. 60). которая
также находится в коллекции Музея Хиллвуд. Обе. очевидно,
были подарками царской четы членам императорской семьи на
их свадьбе.
Происхождение: подарена императором Николаем 11
н Александрой Федоровной, около 1896 г.
Литература: Taylor 1983. р. 33: Habsburg 1987. р. 144
Выставки: Мюнхен 19867. кат. 124: Цюрих 1989. кат. 185.
илл.158
Музеи Хиллвуд. Вашингтон (11.241)
180
13
CARNET DE DAI.
Золото. бриллиант. эмаль. изумруд
В: 10 см: 111: 6.4 см
Клейма: (карандашом) мастера Генриха Вигстрема:
С.-Пгтербурга до 1899 г., пробы 72
Carrier de bal (дамская записная книжка, принадлежность
парадного бального туалета: я ней. в частости. записывали
имена кавалеров, которым дамой был обещан танец) в стиле
Людовика W I. На крышке накладной аква|>ельный портрет
нмиератрицы Александры Федоровны в рамке из бриллиантов*
роз. Портрет - на пластине розовой эмали на фоне
гильошировкн с расходящимися лучами. На обороте - подобная
же центра энная ианель из мохового агата. Остальные панели,
сверхч и снизу, розовой эмали, декорированы растительным
орнаментом. Обрамление из золотой зерни с белыми и
янтарными лепестками, зелеными листьями. Рифленым золотой
карандаш завершается сверху изумрудом-кабошоном в оправе из
бриллиантов.
Происхождение: с 1894-1896 гг. принадлежал императрице
Александре Федоровне
Литература: Rom 1965. р. 30: Taylor 1983. р. 24: Habsburg 1987.
р. 252
Выстаеки: ALVR 1983. cat. 214: Мюнхен 1986-7. кат. 507
Мчзгй Хиллвуд. Вашингтон (11.77)
14
ТРЕУГОЛЬНАЯ РАМКА
Четырех цвет йог золото, рубины, бриллианты
В: 13.2 см; III: 10.1 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: М<и'квы 1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
мнеиектора Ивана Лебедкина. пробы 56: Инв. No. 27280
Овальная портретная миниатюра царицы Александры
Федоровны. обрамленнам бриллиантами-розами, подвешена на
рамке (из Т|»ех стержней. образующих треугольник) рифленого
желтого золота. Оконечники стержней из рубинов-кабошонов,
перевязанных лентами из розового золота, заключены к венок
четырехцветного золота.
Литерату pa: Snowman 1961. pl. XIX; Hawley 1967. No. 56
Выгталки: ALVR 1961. cat. 189; Сан-Франциско 1961. кат. 115щ
Музей искусств. Кливленд (Коллекция Индии Эрли
Мин in а 1л - 66.156)
181
15
КРУГЛАЯ ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ ЬОНБОНЬЕРКА
Золото, эмаль. агат, жемчуг
Диам.: 5.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина: Москвы
1899-1908 гт., г инициалами пробирного инспектора Я кока
.1яи\пиви. пробы 56
Крышка бонбоньерки украшена овальном агатовой камеей с
профилем императрицы Александры Федоровны: изображение
на черном фоне, в «юрамлении из полч-жемчч жин. Корпус
покрыт эмалью цвета желтой ирныхлы но гильоптировке с
расходящимися лучами, ч крашен накладными лентами из
ju.iura.
Выставки: Wadsworth Atheneum 1963: А1А К 1968. cat. 302:
ALT К 1983. cat. 208
|||»eдоставлена фирмой A la A ieille Ku»»ie
16
РАМКА С ФОТОГРАФИЕЙ
Золоченое cejwopo. двч цветное золото, эмаль, кость. фотография
В: 14.3 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербч рга до 1899 г., пробы 88: Пня. No. 58606
На фотографии изображена иммершрнца Александра Федоровна
с дочерью Татьяной. На обороте надпись: “Отъ Ники и Аликст».
1898 г."* (Прежде ошибочно полагали, что на фотографии
великая княгиня Ксения Александровна).
///юнсхоэтг^еииг: рамка с фотографией была подарена
императорской четой сестре императора Николая 11. великой
княгине К<*ении Александровне
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 176: Ленинград 1987. No. 119.
Выставки: Мюнхен 1986-7. кат. 259: Цюрих 1989. кат. 90:
Хельсинки 1989. кат. 10.
Г осч дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Пни No.
ЭРО-6761)
‘Надписи на изделиях Фаберже не всегда могли быть воспроизведены
н настоящем каталоге факсимильно.
182
ПОДАРОЧНАЯ ШКАТУЛКА
Золочентм* серебро. двуцветное золил», эмаль, фарфор,
бриллианты
Д: II: Ш: 9 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 88
Прямоугольная серебряная шкатулка со срезанными уг теми.
Покрыта прозрачной голубом »мальи» на волнистом
гмльошированной фоне: на крышке круглый фарфоровый
медальон. изготовленный на Императорского фарфоровом
заводе, с латой “1909 г.” и портретом сепией императрицы
Александры Федоровны. Кайма из лавровых листьев зеленого и
красного золота: кнопка украшена бриллиантом-розой.
Литература: Snouinan 1962. ill. *8»
Выставки: Хелм инки 199|
Частная коллекция. Финляндия
18
РУЧКА ЗОНТИКА. ИЗГОТОВЛЕННАЯ ПО ИМПЕРАТОРСКОМ) ЗАКАЗУ
Ьовгнит. золото, эмаль, бриллианты
Д: 6.5 см
“Т-образная" бовеннтовая ручка зонта с пологой розовой
гмльошированной шали, с накладными золотыми лавровыми
венками и монограммой ** АФ." выложенной бриллиантами-
розами на фоне белой гмльошированной эмали в рамке из
.гавровых листьев чеканного золота. Обрамление состоит из
“бусинок** и схваченных бантом лавровых листьев.
npMifxoMr(li>HUf: принадлежала императрице Александре
Федоровне
Литература: W aterhebi Еог1м*> 1978. ill р. 76: Solodkofl* 1981. ill.
р. 169; Hill 1989. pl. 258
Выставки: ALA К 1968. rat. 309. ill. р. 118: Вирджиния
Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 33: Форт-У орт 1983. кат. 81:
Детройт 1981. кат. 8<»
Коллекция журнала " Форбс.** Нью-Йорк (FAB73001)
1ЯЗ
19
МИНИ А ТЮРНАЯ РА ЧК 4
Четы|и*хш»етное золото. золоченое серебро, эмаль, жемчуг,
перламутр
В: 4.4 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Виктора Аарнг;
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Якова . 1япунова. пробы 56: Пни. No. 3076
Оригинальным футляр с вытесненным на нем знаком фирмы
Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
"С.-11етербу рг. .Москва. Лондон”
Рамка, -завершающаяся наподобие арки, покрыта прозрачной
розовой эмалью по гмльошированномз фону из расходящихс я
лучей: украшена накладными гирляндами цветов из
четы|м*хцветного золота и лентами с бантом. Овальная
фотография царицы Александры Федоровны обрамлена
зернистым жемчугом. С обратной стороны украшена
перламутром: подпорка серебряная.
Лите/юту pa: Krllv 1982 3. pp.l I. 13. ill. p. 12. fig. 17: Solodkoff
1981 ill. p. 171: Habsburg 1987. ill. p. 246
Выставки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 27: Форт-
5 орт 1983. кат. 50; Детройт 1981. кат. 65: Мюнхен 1986 87. кат.
491. илл. с. 246; Лугано 1987. кат. 39. илл. г. 62: Париж 1987.
кат. 39. илл. с. 58
Коллекция журнала "Форбс-.” Нью-Йорк (F АВ78007)
20
ПАСХ 4ЛЫГОЕ ЯЙЦО -РОТОНДА*’
Бовепит. золото, эмаль, платина, золоченое серебро, бриллианты
В: 28.6 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигст^»ема:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 56
"Яйцо-часы из зеленого. виноградного цвета, змеевика и розовой
эмали. Эмалевое яйцо, опоясанное горизонтальным вертящимся
циферблатом часов с цифрами из мелких бриллиантов. Яйцо
поддерживается 4-мя колоннами из змеевика, обернутыми
гирляндами цветов из разноцветного зилота. Колонны
утверждены на постаменте из того же камня, что и сами
колонны. На ступенях постамента сидят четыре фигуры девочек
( четы/te дочки императора) из золота. На верхней части яйца
фигура мальчика (наследник J. указывающего час прутиком.
Общий вид напоминает круглую беседку с колоннадою под яйцом:
между колоннами группа целующихся голубей из белого серебра."
— пишет об этой вещи Фр. Бнрбаум в своих мемуарах.
Воспоминание Бирбау на почти безошибочно, только ко. юнн на
самом деле не 4. а 6. и фигурка мальчика с тех пор потеряла свой
прутик. Вместе с тгм. Бнрбаум упоминает еще одно яйцо в форме
колыбели с первым портретом наследника, как пода|м-нное к
1905 г. в ознаменование его рождения: речь идет, вероятно, о
яйце "Трофеи любви" (San Diego Kremlin 1989-90. cat. 15)
Происхождение: подарено Николаем II его супруге Александре
Федоровне, вероятно, на Пасху 1905 г.: позже принадлежало
английской королеве Мэри
. lumepamvpa: Bainbridge 1949-66. pl. 62: Snowman 1962. pp. 25.
96. pl. I.\\\ II: ^nouinan 1977. pp. 19. "> I: Hababurg Solodkoff
1979. p. 104. pl. 129. Snowman 1979. pp. 95. 96. 105. 121: Solodkoff
1988. pp. 91, 109; Solodkoff 1984. pp. 12. 44, 45
Выставки: Санкт-Петербург 1902: Музей Виктории и Альберта
1977. кат. К 24: Купер-Хьюитт 1983. кат. 57: Королевская
галерея 1985-6. кат. 177: Сан-Диего Кремль 1989. кат. 14
Из коллекции Е. В. королевы Елизаветы 11
181

КОРОБОЧКА С ИЗОБРАЖЕНИЕМ МОНУ МЕНТА ПЕТРУ ВЕЛИКОМУ
Золото. эмаль, горным хрусталь Диам. 7,5 гм
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербу рга. пробы 72
Коробка .яла конфет к стиле Людовика XVI. Роспись на крышке
camaieu тайге по розовому фону изображает конную статую
Петра Великого работы Фальконе. По краям окантовка из
гранулированного золота, с лепестками из белой радужной
эмали, зелеными листьями и ягодами. Основание коробочки
выполнено из торного хрусталя, на нем выгравирована
увенчанная короной монограмма "ЛФ”; по бокам
переплетающиеся лавровые гирлянды.
Почти точно такая же коробочка. но с покрытыми эмалью, а не
хрустальными. боковыми стенками и дном есть в коллекции Е.В.
королевы Елизаветы II.
llpoucxoMcdfHur: принадлежала императрице Александре
Федоровне: позднее Роберту Строссу. Лондон
. lumepam\pa: Snowman 1962 pl>. 113. 114. XXX
Выгтааки: Wartski 1953. cat. 153. р. 15; ALVR 1983. cat. 202. ill.
р. 76: Лугано 1987. кат. 106, илл. с. 102: Париж 1987. кат. 106.
илл. с. 98
Коллекция журнала "Форбс." Нью-Йорк (FAB84015)
185
РАМ К Ч “€ ЕРДЦЕ-СН1РПРИЗ“
Золото, эмаль, бриллианты, жемчуг
В: 8.2 см (и закрытом виде)
Клеима: фирмы Фаберже (на основании)
// закрытом ви/к рамка имеет формч “сердца”: украшена
эмалью алого цвета ио гильоишрованной основе. с выложенной
бриллиантами-розами датой ”1897”: стоика покрыта матово-
белой эмалью г позолоченными тавровыми листьями: основание
- алой эмали с дв\мя рядами бриллиантов-роз и четырьмя
жемчужинами.
II открытом emfe: рамка имеет форм\ трехлистмого к театра. на
“лепестках” которого Помещены овальные портретные
миниатюры царя Николая 11. Александры Федоровны и их
дочери, великой княжны Ольги - в рамках выложенных
бриллиантами-розами на фоне зеленой гильоишрованной эмали.
Рамка раскрывается с помощью специального рычажка в
верхней части стойки: украшенная жемчужиной кнопка в
основании приводив в действие пружинный механизм, который
раскрывас! трилистник с миниатюрами.
18(>
Даiа на рамке (очевидно. императорского подарка) совпадает г
датировкой \траченного пасхального япца, описание которого
мы находим в ведомостях Кабинета F..1I.B.: *‘17 мая 1897 г., яйцо
in.юной эмали с тремя миниатюрами 3.250 pyn.ieii” (РГИ
Ф.468. OU.13. д. 1843 г.8. См. статьи» А. фон (лыодкоффа в
настоящем издании). В польз} того, что :гта рамка могла быть
прежде “гюрирмзом** из упоминавшегося выпи* пасхального яйца
императорской серим, свидетельствует и устройство пасхального
яйца, изготовленною лчя В. Кельх и датированного 1902 г., с
подобной рамкой в форме сердца (см. Snowman 1962. ill. 389).
П/юисхож^ниг: принадлежала леди . 1ндми Детерлинг. Париж
. lumepamvpa: Snow man 1961. ill. 103: Waterfield Forbes 1978. ill p.
61: I labburg Solodkoff 1978. p. 18. ph. 21. 22: Kelly 1982. ill. p. 6.
tig. 6. p. 7. fig. 7: Solodkoff 1981 pp. 40. 11. ill. p. 170: Habsburg
1987. ill. p. 213: Hill 1989. p. 172. pb. 138-139
Ныгтавки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 16. и лл.
с. 8: Форт*5 орт 1983. кат. 52: Мюнхен 1986-87. кат. 186: .lyrauo
1987. кат. 68. из 1. • . 79. Париж 1987. кат. 68. ил. г. • . 75
Коллекция журнала ’‘Форбс.” Нью-Йорк (FAB78OO4)
23
ПАСХАЛЬНО* ЯЙЦО "ЛАНДЫШИ
Золото, эмаль, бриллианты. рубины, жемчуг. горным хругталь.
с.юноная кость
В: 20 см (в открытом виде)
Клейма: мастера Михаила Иерхмна: ('..-Петербурга до 1896 г.,
пробы 56
Оригинальный ф\тляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью “Санкт-
Петербург. Москва"
В закрытом tude: золотое яйцо розовой гильошированной эмали,
разделением- на сегменты продольными полотками из
бриллиантов-роз. Яйцо стоит на четырех, сделанных из зеленого
золота в виде листьев ножках, с прожилками, выложенными
бриллиантами-розами. S венчано императорской короной из
бриллиантов-роз и двух рубинов-кабошонов.
В открыто м «ode: при повороте жемчужной кнопки
раскрываются веером три миниатюры, на которых изображены
царь Николай 11 и две его дочери, великие книжны Ольга и
Татьяна. Миниатюры подписаны Зенграфом и окаймлены
бриллиантами-розами. На <и5ороте миниатюр дата “5 апреля
1898 г.**
Подвергнутое критике Рене Шантеклером (Chanteclair 1900. рр.
61 74). это пасхальное яйцо, как и другое - “ Анютины глазки"
(San Diego Kremlin 1989-90. cat. И), является одной самых ярко
выраженных работ Фаберже и стиле 4rt Хои trail.
Проигхлзкдпиг. подарено ца|и*и Николаем II его супруге
Александре Федоровне на Пасху 1898 т.: приобретено Эмануэлем
Сноу мэном для ИнгмАэ в Лондоне около 1927 г.
. lumrpamypa: < hanle< lair 1900. р. 61 74: Bainbridge 1949. ill. 53.
SI: Snouman 1953. p. 83. pl.XW : Snowman 1962. p. 88. pl.
LX\I\; Bainbridge 1966. p. \ iii. pl*. 52 and 56: Hab*burg 1977 ill
p. 55: aterfield Forbr* 1978. p. 129. ill p. 118: Forbes 1979. ill. p.
1237. pl.W I: Habsburg Solodkoff 1979. cat. pl. 15: Snouman 1979.
pp. 98. 110. ill. p. 98: Forbes 1980. ill. p. 55. и на титульном листе:
Solodkoff 1983. р. 65. ill. р.62; Solodkoff 1984. ill. pp.' 76. 127. 187:
Kelly 1985. p. 14. ill. p.25: Forbe> 1986. ill. p. 52: Solodkoff 1988.
pp. 31. 34. 12. ill. p. 32: Hill 1989. pp. 11. 58. ill. plate \o. 35:
Pfeffer 1990. p. 55: Lopato 1991. p. 92. ill. p. 94
Выстиаки: Лондон 1935. кат. 585. с. II I: \\ artski 1949, rat. 8. p.
3. 10. илл. на фронтисписе: \\ artski 1953. cat. 285. pp. I. 24-25:
Музей Виктории и \тьберта 1977. кат. 2. с. 93. 132. илл. г. Ю1:
Боттом 1979. илл. на обложке: LAC.M.A 1979: ALV К 1983. кат.
556. илл. с. 143: Форт-N орт 1983. кат. 190: Балтимор 198.3 81.
кат. 76: Сан-Диего Москва 1989 90 кат. 8. илл. с. 21. 27. 18. 99
Кол лекция журнала "Форбс." Нью-Йорк (FAB79OO3)
188
21
ПОРТСИГАР “ЛАНДЫШИ"
I(робка, золото, золоченое ггребро. бриллианты, слоновая кость
В: 7.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г.
Золотой корпус портсигара « нар>жи покрыт обычной пробкой:
на крышке - два накладных миниатюрных портрета великих
книжен Ольги и Татьяны, написанные Константином
Маковским, каждый - в центре украшения из цветов,
выложенного бриллиантами-розами. Внутри-надпись по-
английски: “/л remembrance of Motcou August 16 1898 fr. your
lut ing Alix" (”R память о Москве 16 августа 1898 от твоей
,1юоящей Аликс").
Миниатюры на этом портсигаре очень схожи с миниатюрами на
пасхальном яйце ". 1андыши’* (кат. 23). подаренном Николаем
его супруге в том же году. 1Ним и объясняется закрепившееся за
ним название.
Происхомсдение: подарен царицей Александрой Федоровной
своему мужу. Николаю II в 1898 г.
. lumepamvpa: Forbes 1986. ill. рр. 56. 57
Выставки: Сан-Дкего Кремль 1989-90. кат. 28
Коллекция журнала "Форбс.*’ Нью-Йорк (FAB85O12)
25
НЕФРИТОВАЯ ШКАП .1КА С. КРЫШКОЙ
Нефрит, золото, бриллианты, рубины
111. 9 см
Без клейма
Овальная шкатулка на четырех изогнутых ножках: боковые
стороны \ крашены лавровыми гирляндами из золота,
подвешенными на рубинах; выступ украшен бриллиантами-
розами и рубинами: куполообразная крышка завершается парой
целующихся голубков, инкрустированных бриллиаитами-
розами.
Эта шкатулка, по-видимому, была выполнена по
императорскому заказу. Мотив целующихся голубков также
присутствует в пасхальном яйце “Ротонда” (кат. 20)
Литература: Бэинбридж. 19|9 г., с. 12: Рогг 1952, илл. с. 5:
Выставки: ALV В 1949. rat. 277; Сян-Фряицмско 19М. кет. 143
Галерея Уолтерс. Балтимор, шт. Мэриленд (57. 913)
ЭМАЛЕВЫЙ ПОРТСИГАР
Золото. бриллианты-розы. »маль
Д: 9.3 <м: Ш: 6.3 ем
Алеи.ми: фирмы Фаберже; пробы 72
Золотой портсигар овальной формы, покрыт гиней
полупрозрачной эмалью по гнльошированномч фону в виде
солнечных лучен: в центре крышки ромбовидным
миниатюрный портрет царевича Алексея в белой меховой шапке,
обрамленный бриллиантами р<»зами. украшен чеканкой г
изображением лавровых веток, вгнков и лент, с надписью:
“Маме от Ники" и датой. Кнопка замка украшена бриллиантом.
Происхождение: подарена царем Николаем II вдовствующей
императрице Марии Федоровне
Литература: Родимцева. 1971. с. 12. илл. 5: Донова. 1973:
Солодкофф. 1988. илл. с. 114
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. 115. илл. с. 105:
Крем «».. 1992.
Государственный историко-культурный заповедник
“Московский Кремль." Оружейная палата (Инн. МР-657)
27
ПЕЧАТЬ ЦАРЕВИЧА АЛЕКСЕЯ
Золото, эмаль, бовенит. агат
В: 3.6 см
Клейма: мастера Федора Афанасьева: Инв. \о. 14.855
Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, г двуглавым орлом и надписью: “Санкт-
Петербург. Москва."
Печать имеет яйцеобразную бовенитовую ручку, украшенную
розовой эмалью по гильоншровке. с каймой из .тавровых
листьев. На агатовой матрице выгравирована монограмма “АН"
с императорской короной.
Происхождение: принадлежала цесаревичу Алексею
Николаевичу (1904-1918). сыну Николая II
Литература: Snowman 1979. ill. р. 43: Habsburg 1987. ill. р. Ill
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. К 32: Мюнхен
1986-7. кат. 127; Цюрих 1989. кат. 84, илл. с. 93:
Сан-Диего Кремль 1989 90. кат. 30
Из коллекции U artski. Лондон
189
28
РЧЧК.А 113 КАРЕЛЬСКОЙ БЕРЕЗЫ
Карельская береза, золоченое серебро
В: 14 см
Клейма: мастера Дилере а Невалаймена: С.-Петербурга
1899-1908 гг., с инициалами пробирного инспектора Александра
Рихтера, пробы 88
Полированная рамка нз карельской березы с накладным
лавровым венком и четырьмя розетками по углам, деревянной
плас г иной на обороте и подпоркой. Содержат фотографии»
ца|и-кича Алексея Николаевича, встав. геннчю туда его матерью,
императрицей Александрой Федоровной, которая позднее
процарапала на обороте: **Spala 1912.'*
11 ftourxo^rtieMue: иода|и*на Александрой Федоровной ее сестре,
принцессе Ирине Гессенской, жене принца Генриха Прусского
. lumepamypa: Waterfield Forbes 1978. pp. 72. 132. 113: Kelk 1982
3. ill. p. 10. 6g. 14: Solodkoff 1984. p. 172: Forbes 1986. ill. pp. 56
57: Habsburg 1987. ill. p. Ill
Ныспнмки: Вирджинии Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 26. с. 12:
Форт-N орт 1983. кат. 38: Дет|м»йт 1981. кат. 67: Мюнхен 1986 87.
кат. 31: Лугано 1987. кат. 33. илл. с. 59: Париж 1987. кат. 33.
и । I. с. 54
Коллекция журнала ’Форбс." Нью-Йорк (FAB76OI6)
29
II М \ А. 1ЫЮЕ ЯЙЦО "МОЗАИКА**
Золото. платина, бриллианты, рубины, изумруды, топазы,
сапфиры, гранаты, жемчуг, эмаль
В. 9.2 см
Клей .мм: выгравированные подписи ”К. Фаберже" и *’Г. (sic*.)
Фаберже. 1914” (на подставке)
П латиновым ячеистый корну пасхального яйца выложен
многочисленными, подобранными по размерч. драгоценными и
1Ю.1Ч драгоценными камнями с овальными пластинами,
имитирующими petit /mint, обрам н-нными белой эмалью и
жемччгом. Крышка корпуса присоединена шарниром и \венчана
лчнным камней над вензелем ”АФ.“ "Сюрприз” миниатюрная
рамка из драгоценных камней и эмали с выписанными еп
(-«inuiiru Ьгип Профи гимн пятерых детей царской четы на фоне
радужной эмали в окружении чешуек из зеленой эмали и
жемччжмн. Рамкч венчает императорская корона, вы ложенная
бриллиантами-розами. На обороте рамка покрыта шалью с
именами пятерых детей. вазой г цветами и датой **191 |." Рамка
имеет овальное основание с ножкой из белой эмали в форме
вазы. усыпанной ролами, изчмрудами и двчмя подвешенными
жемчч жинами.
190
В альбоме проектов ювелирных изделий Альберта Хольметрема
есть рисунок броши, датированный 24 июля 1913 г., и
отображающий центральный мотни панелей. Рисунок
принадлежит Альме Герезе Пиль, дочери одного из мастеров
Фаберже. Оскара Пиля (сш. Helsinki 1980. р.45).
f/poucxojH<h-Hne: цода|м*но Николаем II его супруге Александре
Федоровне на Пасху 191 I гд приобретено королем Георгом \ и
королевой Мэри х фирмы \\arl«ki в 1934 г.
.lumffHimxfMi: Bainbridge 1919-66. pl. 51. 55: Snowman 1962. pp.
25. 106. pl. LXXIX: Hamburg Solodkoff. 1979. p. 117. pl. 136:
Snowman 1979. рр. 1I1. 115: Snowman 1983. pp. 104. |05:
Soio<lkott 1981. pp. 61. I(M): Hamburg 1987. pp. 278. 279; Solodkoti
1988. pp. 51-56. ill. p. 279
Выставки: Мч ieii Виктории и Альберта 1977. кат. F 5; Кчпер-
Хьюитт 1983. кат. 105: Королевская Галерея 1985-6. кат. 164:
Мюнхен 1986-7. кат. 544: Сан>Диего Кремль 1989 90. кат. 23
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
191
30
ПАСХАЛЬНОЕ ЯЙЦО "ПЯТНАДЦАТАЯ ГОДОВЩИНА”
Золото. эмаль, бриллианты, горный хрусталь. слоновая кость
В: 13.2 см (без полставки)
Нлениа: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вш стрема:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 72
Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, г двуглавым орлом и надписью: ’’Санкт-
Петербург. Москва. . 1ондои”
Журнал “Столица и усадьбы” в номере от 1 апреля 1916 г.
описывал это пасхальное яйцо как выполненное из красного
золота. украшенн<»е опаловой, “устричного" цвета эмалью, с
панелями, разделенными гирляндами лавровых листьев зеленой
эмали, с бантами из бриллиантов-роз в местах пересечения.
Сюжеты миниатюр, выполненные на панелях из слоновой кости
В. Зуевым также пояснялись в журнале:
1. Церемониальная процессия направляется в Успенский собор.
2. Коронация.
3. Мост Александра III в Париже, при закладке которого
присутствовал Его Императорское Величество.
4. Дом в Гааге, где состоялась первая “Мирная конференция."
5. Церемониальный прием для членов Первой Государственной
Думы в Зимнем Дворце.
6.	Музей императора Александра Ill.
7.	Открытие памятника Петру Первому в Риге.
8.	Открытие памятника в Полтаве, посвященного двухсотлетии»
победы иод Полтавой.
9.	Перенесение останков преподобного Серафима Саровского.
Описанные выше сцены чередуются с миниатюрными
портретами царя, царицы, их пятерых детей и датами “1891."
“1911," обрамленными бриллиантами-розами. На оконечнике —
вензель “АФ" иод “портретным" бриллиантом, колетта
украшена бриллиантами-розами.
Это яйцо сделано в честь пятнадцатой годовщины в<м*хождения
на трон царя Николая Пн других важных дат в истории
царской семьи. В их числе закладка моста Александра III в
Париже (см. главу “Фаберже и Всемирная выставка 1900 г. в
Париже" Г. фон Габсбурга) и церемония царского приема в честь
открытия Думы 27 апреля 1906 г. в Тронном. Георгиевском, зале
Зимнего дворца (где и проходит нынешняя выставка).
Проигхождение: подарено царем Николаем II его супруге
Александре Федоровне на Пасху 1911 года
Литература: Bainbridge 1933, р. 174; Snowman 1953, рр. 94—95,
ill. No. 330: Snowman 1962. р. 101. pls. 365—366; Habsburg 1977 p.
82: 'Л aterfield Forbes 1978. ill pp. 24—26, 125, 140-142 и
суперобложка: Forbes 1979, ill. p. 1239. pl. XVIII; Habsburg
Solodkoff 1979, p. 158: Snouman 1979, p. 113. ill. p. 112; Forbes
1980. 5, ill. p. 39; Solodkoff 1984 pp. 110 121; Marylin Pfeifer
Stcezey “The Imperial Easter Egg of 1911. Russia During the Reign
of Nicholas II”; Kelly 1985. p. 14, ill. на обороте титульной
страницы; Forbes 1986. ill. p. 54; Solodkoff 1988. p. 45: Hill 1989,
pp. 14, 60, pls. 50 51 и титульная страница: Cerwinske 1990. ill.
pp. 55. 143: Pfeffer 1990, pp. 93. 95.
Выставки: MMA 1967, cat. I..67.31.2; NYCC 1973. cat. 4, ill. pp. 33.
35: Музей Виктории и Альберта 1977, кат. Г 7, с. 72-73;
Вирджиния Миннеаполис,*Чикаго 1983. кат. 97, с. 16; Форт-Уорт
1983. кат. 193; Детройт 1984. кат. 136; Лугано 1987. кат. 120,
илл. с. 114—115: Париж 1987, кат. 120, илл. с. 110—111
Коллекция журнала “Форбс." Нью-Йорк (FAB66023)
192

Императорская семья в частиой жизни
Павловский и Петергофский дворцы являются
глинстпгнными из бывших императорских резиденций, в
которых до сих пор хранятся созданные Фаберже
произведения искусства из личных апартаментов
Николая и Александры. Предметы, находящиеся в
Павловском дворце, попали сюда из Александровского
дворца, из комнат Александры Федоровны, а также из
Сиреневой и Палисандровой комнат. Па фотографиях
того времени (кат. 359 и 360), связанных с частной
жизнью последнего русского императора и его
ближайшего окружения, можно \ видеть несколько
ювелирных изделий Фаберже: это свидетельствует о том.
что они были в постоянном обиходе царской семьи.
Царица Александра предпочитала стиль .4г1 Уоиггаи,
так как ее семья в Дармштадте деятельно
покровительствовала общине художников и мастеров,
работавших в этом стиле.
31
НАСТОЛЬНЫЙ ТЕРМОМЕТР
Серебро, эмаль, слоновая когть, молочное стекло
В: 21 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Виктора Карне:
('.«Петербурга до 1899 г., г инициалами пробирного инспектора
Якова Ляпунова, пробы 88: Пив. No. 56426
Термометр из розовой гил котированной эмали вертикальной
прямоугольной формы: края оформлены в виде рифленых
флагштоков, украшенных лентами, г наконечниками в виде
сосновых шишек: задняя стенка из слоновой кости, стойка
серебряная: граду мровка по Реомюру на плжтине из белого
фарфора.
11 pour хождение: поступил из Александровского дворца к
Ца|м ком Селе
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. 7, илл. г. 66
Павловский дворец-музей (Инв. No. Ц\-763—\ И)
19|
32
ЛАРЕЦ-КОМОДИК ВСТИЛЕ.ПОДОВИКА XV
Карельская береза, бархат, стекло, серебро
В: 21.5 гм: Д: 22 см
Клейма: фирмы Фаберже как ти танщика Двора с двуглавым
орлом: Москвы до 1899 г., пробы 88
Ларец украшен серебряными накладными завитками в стиле
рококо: на крышке накладная композиция по синему стеклу из
воинских атрибутов: внутри обит голубым плюшем. На
Внутренней стороне крышки - серебряная пластина с
гравированной надписью: "Ея Императорском) Величеству
Государыне Императрице Александре Федоровне
аерноподданейшня и беспредельно преданный оренбургский
казачки.”
Ларец поднесен императрице вместе с белом оренбургской
шалью, положенном в него.
Происхождение: нрммад1ежал императрице Александре
Федоровне: поступил ил Палисандровой гостиной
Александровской» дворца в Царском ('.еле
Литература: Кч чумов 1981. илл. 197
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. 107. илл. с. 102-3
Павловский дворец-музей (Пив. Ц\ 753—VII)
195

33
ШКАФЧИК UlfTHII lit Н'1 ИЛЕ ЛЮДОВИКА XVI
Стекло, серебро
В: 32 гм
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Юлия Раииоиорта:
С.-Петербурга. пробы 88
Шкафчик имеет форм\ портшеза. украшен классическим
греческим орнаментом н виде листьев, аканта. .зав|ювых венков,
перевязанных лентами, маленьких рифленых колонн,
завершающихся изображением сосновых шишек.
Происхождение: поступил из Александровского дворца в
Царской Селе (из комнат Александры Федоровны).
Выстилки: Елагинский Дво|н*ц 1989. кат. 72. илл. с. 90
Павловский дворец-музей (Инв. No. ЦХ-9995-1)
34
ЛАМПОЧК 4-НОЧНИК
Оникс, золоченое серебро, аметисты, шелк
В: 26 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Юлия Раииоиорта:
С.-Петербурга до 1899 г., пробы 88
Лампа имеет квадратн<м- основание из оникса, стоит на четырех
ножках-лапах: корну- яйцевидный, из оникса: по бокам
маленькие рифленые колонны из золоченого серебра,
завершающиеся изображением артишоков: серебряные
украшения наверху имеют чеканный рисунок в виде пальмовых
листьев. Белый шелковый абажур украшен аметистами-
кабошонами в серебряной оправ**.
Происхождение: поступили из Александровского дворца в
Селе (из комнат Александры Федоровны)
Литература: Кучумов 1981. илл. с. 199
Выставки: Елагинский дво[м*ц 1989. кат. 69, илл. с. 87
Павловский дворец-музей (Инв. No. ЦХ 714 \ II)
147
198
35
.1 И1П К В ФОРМЕ АМФОРЫ
0>1НК< . се|Н*брО. ШСЛК
В: 27.5 см
К.вемма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: мастера Юлия Раппопорта: С.-Петербх рга 1899 1908 г г., с
инициа вами пробирного инспектора Якова . 1яиунока. пробы 88
Лампа имеет крчглое основание и корим* в форме* амфоры:
серебряные накладные у крашения имеют чеканк\ в виде
Лавровых листьев. рифления: угловатые ручки: шелковый
абажу р.
llpourxojtrdfHur: поступила из Александровского дворца в
Ца|м-ком Селе
Литература: Кучумов. 1981. илл. 198
Выставки: Елагинский дво|»ец 1989. кат. 70. илл. с. 88
Павловским дво|м*ц-му гей (Инв. No. ЦХ-715-VII)
36
СГЕК.1ЯННАЯ ЧАША В СЕРЫ.РЯ НОЙ ОПРАВЕ
Стекло, серебро
Д. 11.3 см
Клемма: фирмы Фаберже как поставщика Двора. с двуглавым
орлом: мастера 1<> тия Раппопорта: (’.-Петербурга до 1899 г.
Круглая чаша выполнена в "египетском стиле." с черными
накладными украшениями к виде грифов: на т|м*х опорах в
форме сфинксов.
II/юис\олс()гние: посту пила из Александровского дворца в
Царском Селе
Выставки: Елагинский дво|>ец 1989 г., кат. 61. илл. с. 86
Павловский дворец-му зей (Пнв. No. Ц\ 9989-1)
)99
37
ФАЯНСОВАЯ ВАЗА ПРОИЗВОДСТВА ФАБРИКИ В ДОУЛ ТОНЕ.
В СЕРЕБРЯНОЙ ОПРАВЕ
Керамика, серебро
В: 20 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом; Москвы до 1899 г., пробы 81: Инк. No. 7874
Ваза из фаянса красной глазури: производства фабрики в
Доултоне; на трех ножках в форме лягушек, украшена также
фигурками лягушек: серебряная оправа в стиле Art .\ouvrau в
виде листьев кчвшинок и водяных лилии.
Происхо.нсденис: поступила ил Александровского дворца в
Царском Селе (из Палисандровой гостиной)
Выставки: Елагинским дворец 1989. кат. 86. илл. с. 93
Павловским дворец-м>зей (Инв. No. ЦХ-6155-1)
2(Ю
38
ФАЯНСОВАЯ ВАЗА ПРОИЗВОДСТВА ФАБРИКИ Н ДОУЛТОНЕ.
СДЕКОРОМ Н ВИДЕ СТРУЧКОВ ГОРОХА
Фаянс. серебро
В: 52 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Виктора Ларне:
С.-11етербу рга 1890-1906 гт., с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова: надпись “England 1654”
Ваза из фаянса фирмы Доултон. покрыта красной глазурью:
грушевидной формы, с удлиненным горлышком; серебряная
онрава в стиле -4rt \ our гаи с декором в виде свисающих с ободка
гороховых стручков.
Происхомсдгнис: поста пила из Хлександровского дворца в
Царском Оле (Палисандровая гостиная: см. кат. 360)
Выставки: Елагинский дво|>ец 1989. кат. 1. илл. с. 64
Павловский дво|м*ц-музей (Инв. No. ЦХ 719 4 11)
39
ВАЗОЧКА ФАБРИКИ РОРТ.ТР АНД. С ДЕКОРОМ ИЗ АНЮТИНЫХ ГЛАЗОК
Фаянс, золоченое серебро
В: 11.5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Виктора Харпе: С.-Петер-
бурга 1899—1908 гт.. с инициалами пробирного инспектора Якова
Ляпунова, пробы 88: Инв No. 6210; на вазочке зеленое клеймо
фабрики Рорстранд с изображением трех корон.
Тулово вазы покрыто синей глазурью, украшено анютиными
глазками белой глазури, с серебряными стеблями: се|>ебрян«»е
основание украшено лиственным узором.
Происхождение: поступила из Александровского дворца в
Ца|>ском Оле
Выставки: Елагинским дво|м*ц 1989. кат. 2: илл. с. 65
Павловский дворец-музей (Инв. No. ЦХ Л679-1)
201
44)
СЕРЕБРЯНАЯ РАМКА ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ
(жребро. дерево
В: 17 см
Клейма: мастера Андерса Невалайнена: С.-Петербурга
1899-1908 гг.: Инк. Хо. 7181
Серебряная рамка с \ крашениями и виде перевязанных .тентами
стеб лей тростника: задняя стенка из де|м>ка. подставка из
се|м*бра. Фотография Александры Федоровны, с надписью и
датой *’1901 г.”
llpoucxaJtcdfHUf: поступи ла ил Александровского дворца в
Цар ком Оле
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. I 17
Павловский дво|»ец-м\лей (Инн. Хо. Ц\-I438V II)
И
СОЛДАТ В ФОРМЕ ПРЕОБРАЖЕНСКОГО ПОЛКА
Самоцветы. золото, серебро, сапфиры
В: 17.7 см
К лейма: (на ложе винтовки) фирмы Фаберже: мастера Генрика
Вин трема; С.-Петербчрга 1899-1908 гг. пробы 72: Инн Хо. 24242
Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как ши-тавщика Двора, с двхглавым орлом и надписью: "Санкт-
Петербург, Москва. Лондон."
Солдат изображен с винтовкой в правой руке, стоящим по стойке
"вольно.” Мхндир и кивер из темном яшмы. п\рп\рин. золото:
пояс из белого кварца: сапоги из гагата, а лицо и кисти рук из
светло-розовой яшмы: глаза - ил сапфира. Над кокардой на
золотой ленте надпись: “За Ташкисен 19 дек. 1877 г.”
II/юисхомгдгние: фнгчрка пост у и нл а из Александровского дворца
в Царском Селе
Выставки: Елагинским дворец 1989 г., кат. 19 (и на суперобложке)
Павловский дворец-музей (Инв. Хо. ЦХ-824-\ II)
202
42
Казак
(iwoiiBribi. золото. серебро. сапфиры
В: 17 гы
Клейма: фирмы Фаберже: Инн. No. 25104 (на подошве правого
сапога) ): дата “1914 г.** (на подошве левого сапога)
Казак изображен в черкеске из лаз % рита. отделанной накладным
золотом, г золотыми «полетами и газырями, с серебряным
нагом, перевязью. кинжалом. г серебряной отделкой гаты|»гй и
воротника: сапоги из гагата, папаха из обсидиана, мчндир и
верх папахи - п\рп\рнновые: лицо и кисти рук из светло-
розовой яшмы, глаза из сапфиров.
llpnurxojKilfHiif: фигурка поступила из Александровского дворца
В Царском Селе
Павловский дворгц-ы\зен (Инв. No. Ц\ 823-\ I1)
13
КХМЕР-К13АК VA. КУДИНОВ
Самоцветы. сапфиры, золото. серебро. В: 19 см
Клеима: надписи " А.А. Кчдииокъ 1912 г.” (на подошве правого
сапога): "Фаберже. С.-Петербург. Камер-казак с 1878 г.” (на
подоили*левого сапога)
Казак изображен одетым н тулуп мл темно-зеленой яшмы, с
меховой отделкой ил коричневой яшмы. Галуны. \ крашения,
канты и лампасы ил накладного золота. Папаха мз обсидиана.
На груди накладные серебряные знаки и медали с цветными
лмалями. Лицо и кисти р\к ил светло-розовой яшмы: борода
ил серого халцедона: глаза мз сапфиров. Краги лазуритовые:
сапоги из гагата.
По сведениям А.А1. Кучумова. это портретное изображение
одного из камер-казаков, которые составля ш лмчмчм» охран)
Николая II в Александровском дворце.
Пронсхолкт^гине: фигурка поступила из Александровского дворца
в Царском Селе
Павловским дворец-музей (Инк. \о.Ц\ 822А II)
203
204
и
ПЕПЕЛЬНИЦА
Серебро, эмаль
Дмам.: 9.1 гм
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы 1908-1917 гт., пробы 88: Инв No. 32683.
Изнутри на крышке футляра вытешем знак фирмы Фаберже
как п<н-тавщика Двора, г двуглавым орлом и надписью “Москва.
Санкт-Петербург. Одесса**; на обратной стороне донышка
надпись карандашом: “Для поезда. 6 дек. 1911 г.”
Круглая се[м’бряная пепельница: отогнчтый бортик, украшен
стилизованным лавровым венком белой матовой эмали.
Происхом(дгние: из принадлежностей кабинета Николая II в
вагоне царского поезда. Вагоны царского поезда были в 1929 г.
переданы музеям Петергофа и установлены в парке
Александрия. В этом поезде я марте 1917 года, неподалеку от
Пскова, император Николаи II подписал свое отречение от
престола. С 1929 но 1941 гт. в вагонах была открыта экспозиция,
рассказывающая о последних днях правления Романовых.
Выставки: Елагинский дворец 1989 г., с. 114. 135
Гогу дарственный м\ зей-заповедник •“Петергоф"
(Инн. No. ПДМП 27. 27/1)
45
НОЖ ДЛЯ РАЗРЕЗАНИЯ БУМАГ
Серебро
Д: 20.7 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом*. Москвы 1899-1908 гг.; с инициалами пробирного
инспектора Ивана Лебедкина: пробы 84: Инв. No. 23094
Изнутри на крышке футляра вытеснен знак фирмы Фаберже
как ши-тавщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
‘’Петроград. Москва, Лондон”
Нож имеет остроконечное лезвие, чеканную рифлению ручку,
украшенную с одной стороны медальоном г короной н
монограммой “НА.” принадлежащей Николаи» II: с другой
стороны - дата “1915.”
Происхож<1енир: поступил из кабинета Николая 11 в вагоне
царского поезда (ср. кат. 44)
Выставки: Елагинский дворец 1989 г. кат. 112
Государственный музей-заповедник “Петергоф”
(Инн. No. ПДМП 64.64/1)
46
JD IIА НИКОЛАЯ II
Серебро, агат, стекло, эмаль
Д: 16.2 см
Луца круглой формы, оправлена в серебро, покрытое синен
прозрачной эмалью по гильоширонапному пунктиром фон\; с
накладным серебряным венком: на агатовой ручке накладная
монограмма “И II” под императорской короной и дата “1898.”
В описи дворца 1900 г. лупа числится в футляре фирмы
К. Фаберже (Архив ПДМП. оп. 255-58. с. I)
IIроисхомсдгние: поступила в 1917 году из кабинета Николая II в
Нижнем дворце в парке Александрия. Петергоф.
Г«и*\ дарственный музей-заповедник “Петергоф”
(Инв. No. ПДМП 65)
205
47
ДНА ХСТОРОИНЯЯ РАМКА ( ФОТОГРАФИЯМИ
Золоченое серебро, эмаль
В: ЮЛ гм: Д: 7.3 гы
Клейма: фирмы Фаберже. мастера Ялмара \рм<|н*льта:
С.-Петербурга 1899 1908 rr.. г инициалами пробирного
инспектора Александра Рихтера, пробы 88: Инн No. 15563
Рамка прямоАгольная. двусторонняя: покрыта эмалью ио
гмл ьш и романном А фону, с одной стороны белом, с дрАгой
синем: с двамя фотографиями царевича Алексея: с одной
стороны - в матроске и широкополон шляпе, с дрАгой и форме
матроса императорской яхты "Штандарт.**
Яхта "Штандарт.” водоизмещением 5 180 т. построена к 1895 г. к
Копенгагене для Николая И за 3 961 300 рублей.
Проигхо-нг^гниг: поста имла в 1917 г. из кабинета вдовства ющей
императрицы Марии Федоровны во дворце "Коттедж * в
Александрийском парке. Петергоф.
Ныгтавки: Елагинский дворец 1989. кат. 120
Гос А дарственный ма лей-заповедник “Петергоф”
(Инв. No. ПДМП 191)
IS
KPS Г. I «Я РАМКА С ФОТОГРАФИЕЙ
Ь-1>еза. золоченое серебро, эмаль
Диам.: 15.5 гм
Клейма: формы Фаберже: мастера А. Неналайиена:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 88: Инн. Хо. 15049
Рамка круглая, светлого дерева (береза), с серебриной вставкой,
покрытой голубой эмалью и двумя серебряными ободками. В
рамку впавлена фотография императрицы \ лсксандры
Федоровны, сидящей у окна своих покоев н Царском Селе с
сыном, наследником-цесаревичем Алексеем.
П/юигхп^гдение: поступила в 1917 г. из кабинета вдов<*твующем
императрицы Марии Федоровны во дворце ’’Коттедж*’ в
Александрийском парке. Петергоф
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. 37
Гос% дарственный м\зей-заповедник •‘Петергоф”
(Инв. Хо. ПДМП 192)
49
ПРЯМО ГО.1Ы1АЯ рчмкчс фотогрчфикй
Палисандр. золоченое ге|и*бро
В: 14.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перкина:
С.-Петербурга до 1894 г.: пробы 88: Пни No. 57827
Рамка прямоугольная, украшена геребрянымм накладными
лентами и бантом. В рамку вставлена фотография великом
княжны Анастасии.
П/юисхохич^ение: поступила и 1917 г. из кабинета вдовствующей
императрицы Марии Федоровны во дворце “Коттедж” в нарке
Александрия. Петергоф
Выставки: Елагинский дворец 1989 г., кат. 56
Гогу дарственный муэев-эаповедник “Петергоф”
(Инв. No. ПДМП 198)
207
2<»Н
50
ПРЯМОУГОЛЬНАЯ РАМКА С ФОТОГРАФИЕЙ
Розовое де|м*во. золоченое серебро
В: 22.2 см
Клеима: фирмы Фаберже; мастера
Ялмара Армфельта;
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. с
инициалами пробирного инспектора
Александра Рихтера, пробы 88: Пив. Хо.
13644
Прямоугольная рамка \ крашена
серебряными золочеными накладками в
виде лент, бантов, венка.
Первоначально в рамке находилась
фотография царевича Алексея в белом
костюме и боярской шапке. После 1917
года она была заменена (Архив ПДМП.
оп. 235-58. с. 275).
///юигхоз»гг/ение: поступила в ,9|7 г. из
кабинета вдовствующей императрицы
Марии Федоровны во дворце "Коттедж”
и нарке Александрия и 11етерп>фе.
Выставки: Елагинский дворец 1989.
кат. 12
Государственный му зей-запонедник
"Петергоф”
(Инн. Хо. ПДМП 314)
51
ПРЕСС-ПАПЬЕ
Лазурит, серебро
Основание: 22.8 х 17.9 см
Пресс-нанье имеет двухступенчатое лазуритовое основание, на
котором помещены две серебряные фигхрки ящериц.
В описи дворца 1910-х годов пресс-папье числится в футляре
фирмы Фаберже (Архив ПДМП. он. 239-58. г. 109)
Проигхождение: поступи.то в 1917 г. из кабинета вдовствующей
императрицы Марин Федоровны во дворце "Коттедж” в парке
Александрия. Петергоф.
Государственный музей-заповедник "Петергоф”
(Инв. No. ПДМП 58)
209
52
ЧАСЫ НАСТОЛЬНЫЕ В СТН.IE АМПИР
Мрамор. серебро
В: 17,5 см: 111: 10 см
Клемма: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г., пробы 88
Часы сделаны к форме усеченной
пирамиды из яшмы шоколадного цвета, с
накладными серебряными \ крашениями
в виде арабеска, лавровых и ленточных
гирлянд. Циферблат белой эмали, с
черными римскими цифрами и голубыми
стальными стрелками.
//pourxcMtcdeNur: поступили в 1971 г: до
1917 г. находились в кабинете Николая II
в Зимнем дворце: затем там же. в М\зее
Октябрьской революции, с 1938 г. к
Музее Октябрьской революции (в бывшем
особняке М. Кшесинской)
Выгтами: Елагинский дворец 1989.
кат. 61. илл. с. 85
Государственный музей-заповедник
"Петергоф”
(Инн. No ПДМП 501)
53
ЦИЛИНДРИЧЕСКАЯ ФАЯНСОВАЯ ВАЗА
Фаянс, серебро
В: 16.7 см: Д: 8.8 см
Клейма: Maciepa "КВ:’’ С.-11ете|»бурга
1899 1908 гт., с инициалами пробирного
инспектора Икона Ляпа ном, пробы 84:
Инн. No 6119
Вала цилиндрической формы, темно*
IM.юного цвела, верхний кран и дно в
сгребраной. \ крашенном орнаментом
оправе, на корпусе накладная
Происхо^сдгние: поступила и 1917 г.: до
1917 г. — и классной комнате дочерей
Николая II в Нижнем дворце, в парке
Александрия. Петергоф
Выстояки: Елагинский дно|»еи 1989.
кат. 166
Государственный музей-заповедник
“Петгргоф”
(Инн. No. ПДМП 613)

54
ЦИЛИНДРИЧЕСКАЯ ВАЗОЧК А ИЗ ГОРНОГО ХРУСТАЛЯ
Горный хрусталь, золоченое серебро
В: 8.2 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Виктора Аарне:
С.-Петербурга 1899-1908 гг., с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова, пробы 88: Инв. No 8515
Вазочка цилиндрическая, основание украшено серебряными
листьями кувшинки.
Происхождение: поступила в 1917 г.; до 1917 г. находилась в
классной комнате дочгрен Николая 11 в Нижнем дворце, в парке
Александрия. Петергоф
Выстилки: Елагинский дворец 1989. кат. 3. млл. с. 67
Государственный музей-заповедник “Петергоф"
(Инв. No. ПДМП 622)
212
ss
HUA ДЫМЧАТОГО КВАРЦА
Дымчатый кварц. серебро
В:	37ем
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Юлия Раппопорта:
< -Петербурга до 1899 г.; пробы 88
Высокая ваза, вырезанная из цельного куска дымчатого кварца,
с изображением нимфы г раковиной и дельфином. Рокальные
завитки и растительные мотивы в стиле модерн украшают вазу и
серебряную оправу.
Происхомсдение: до 1922 г. находилась в собрании Зимнего
дворца
. lumepamtри: Lopato 1984. с.43 49; Habsburg 1987 г. илл. г. 186
Выставки: Ленинград 1984. кат. 23: Лугано 1986. кат. 118:
Мюнхен 1986-87. кат. 282: Цюрих 1989. кат. 33
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв. No. Э-17576)
56
ЦИЛИНДРИЧЕСКАЯ ВАЗА ИЗ СТЕКЛА ГАЛЛЕ
Стекло, серебро
В: 25.8 < м
Клейма: (серебряная оправа): фирмы Фаберже: мастера Юлия
Раппопорта: С.-Петербурга до 1899. пробы 88: (стекло): фабрики
Emile Galle; Лотарингский крегт
Ваза производства фабрики Галле, цилиндрическая, узкая,
трехглойного стекла: бесцветного, желто-зеленого и фиолетово-
коричневого тонов: украшена желтыми цветами, темно-зелеными
бутонами и листьями по темному, “муаровому." фону.
Серебряное основание, литое и прочеканенное, н виде акантовых
листьев и перевитых стеблей.
Происхождение: из собрания Зимнего дворца
Выставки: Ленинград 1974. кат. 234
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв. No. 23111)
213
КОНИЧН h \H HVI\Г \-1 ЛЕ ГО СТИХАМИ МОрИСЛ МЕТЕРЛИНКА
Стекло, серебро
В: 20.5 см
Клейма: (на «'еребрмнойм оправе): фирмы Фаберже: мастера
1О.ШЯ Гаииоиорта: С.-Петербурга до 1899 г., пробы 88: (на
стекле): фабрики F.mile Calle; Лотарингский к|м*«т
Ваза коническом формы из четырехстопного стекла - опалового,
розового, бесцветного и черного тонов, с декором в виде водяных
лилий: основание - в серебряном ширине. украшенное фигурками
"выходящих из воды** стрекоз. На корпусе надпись
по-французски:
"Vegetation <1е Symboles" и "Palme» lente» <le те» de*irs.
Nenuphars mornes des plaisir. Mousse» froides. lianes molies ...
Maurice Maeterlinck.”
llpourxo.H€t)fHUP: из собрания Зимнего дворца
Выставки: Ленинград 1974. кат. 215
Госу дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв. No. 23-4)0)
211
58
ВАЗА ИЗ СТЕКЛА ГА. I. IE СО СТИХАМИ ВОД.1ЕРА
< лгкло. серебро
В: 19.8 < м
К (гыма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта;
I .-Петербурга до 1899 г.: п|н*бы 88: (на стекле): наднн< и "Emile
Calle. Хапгу, France. 189Ъ’* и Лотарингским крест
Вала грушевидной формы из трсхсломного стекла бесцветного,
приглушенного розового и фиолетово-черного цветов,
декорирован на и крупными цветами, листьями и вьющимися
стеблями. Серебряная оправа - литая, чеканенная и
гравированная: основание из серебра с узором из листьев
и воща. На корпусе выгравировано ’’Calle 189(» Хангу. France.”
изображен лотарингским крест и надпись: "En.«r-> errusets 1е
langage de> fleur#et dr# cho#e* murtlea Baudelaire.”
UpMiexoMrdt-Hur: из собрания Зимнего дворца
Ныстлвкн: Ленинград 1971. кат. 228
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Пив. Хо. 23412)
Великие князья и княгини
Любовь Николая II и Александры к изделиям Фаберже
разделали и многие другие члены императорской
фамилии и дома Романовых. Среди тех. кто постоянно
дарил и принимал как подарок эти предметы искусства,
бы-ти сестры царя. Ксения и Ольга, их мужья, а также
его кузены, дяди и тети, в особенности. Владимир и его
жепа Мария. Сергей и его жена Елизавета (Элла). Другие
великие князья также были в числе постоянных
покупателей Фаберже, обращаясь к нему, когда им
нужно было делать подарки в артистическом мире (ем.
статью Г. Смородиновой в настоящем издании, а также,
раздел "Именитые клиенты фирмы Фаберже." кат. 171 194)
216
54
ПРЯМО» СОЛЬНАЯ РАМКА ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ
1>рсбро. эмаль, дерево
Н: 18.5 см: Ш: 27.9 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Я.шара Армфельдта:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 88
Рамка светло-голубой эмали на гильошированном муаровом
фоне. Украшена накладными лавровыми гирляндами,
перевязанными центральной лентой, внутренняя окантовка из
“бусинок." внешняя, рифленая, украшена полосками и бантами,
('.одержит оригинальном» фотографии' царя и его семьи,
мщишгннхы стеклом.
На фотографии:
(стоят слева направо):
I.	Великая княжна Татьяна, дочь Николая II
2.	Фрейлина императрицы
3.	Великая княгиня Виктория Федоровна, жена великого князя
Кирилла
I. Великая княжна Ольга, дочь Николая II
5.	Великий князь Кирилл, сын великого князя Владимира
Александровича
6.	Марина, дочь великой княгини Елены, будущая герцогиня
Кентская
7.	Ольга, дочь великой княгини Елены. б\д\щая жена
югославского принца Павла
8.	Великая княжна Анастасия, дочь Николая II
9.	Елизавета, дочь великой княгини Елены
10.	Великая княжна Мария, дочь Николая II
(сидят):
11.	Великая княгиня Мария, жена великого князя Владимира
Александровича, мать великих князей Кирилла. Бориса и
Андрея и великой княгини Елены
12.	Императрица Александра Федоровна
13.	Император Николай II
14.	Великая княгиня Елена Александровна, жена г|н-чеекого
принца Николая
15.	Великий князь Борис, сын великого князя Владимира
16.	•‘Бобтэйл" - собачка, принадлежащая великой княгине
Ольге, сестре Николая II
17.	Великий князь Андрей, сын великого князя Владимира.
.Тшпсрат\pa: Habeburg 1987. ill. р. 247
Выставки: Мюнхен 1986-7. кат. 496
Музей Хиллвуд. Вашингтон (12.179)
60
ДВОЙНАЯ МИНИАТЮРНАЯ РАМКА. УКРАШЕННАЯ ДРА1 ОЦЕННЫМИ
КЧМННМИ
Золото, бриллианты. рубины
В: 3,5 см; III: 3,9 см
Содержит фотографии великой княгини Ольги Александровны,
сестры Николая II. и ее мужа, принца Петра Ольденбургского:
каждая - в обрамлении из бриллиантов-роз; украшена дв\мя
рубинами-кабошонами. Основание в форме завитка из листьев.
См. близкую по рисунку брошь, также из коллекции музея
Хиллвуд, с миниатюрами Николая II и Александры Федоровны
(кат. 12).
IIpour хождение: подарок на свадьбу великой княжны Ольги
Александровны (1882-1960) и принца Петра Ольденбургского
9 августа 1901 г.
Литература: Rose 1965. р. 27; Tay lor 1983. р. 28
Ныставки: Хаммер 1951, 1952
Музей Хиллвуд, Вашингтон (11.75)
217

61
Н1-ФР111ОНЫЙ НОЖ Д 1Я РАЗРЕЗАНИЯ БУМАГИ
Нефрит, двуцветное золото, эмаль. бриллиант, слоновая кость
Д: 22.8 см
Клейма: фирмы Фаберже: С.-Петербурга 1899 1908 гг., с
иммииалами пробирного инспектора Якова Ляпунова, пробы 56
Оригинальный фчтляр г вытесненным шиком фирмы Фаберже
как шмлантика Двора, с двуглавым орлом и надписью: ’’Санкт-
Петербург. Москва. Одесса.”
Длинней*. сажающееся к концч нефритовое лезвие с рччком мз
золота, покрытой эмалью земляничного цвета. с овальной
миниатюрой, изображающей велнкчю княгини» Ольг)
Александрович : под ней золотом бант и брил л мант-роза в
обрамлении лавровых липы-и из золота.
П/юигхомгдение: принадлежал великой княгине Ольге
Александровне
. lumepamvpa: АА aterfield Forbes 1978. ill р. 89: Solodkoff 1981. ill.
р. 176: Kelly 1985. ill. р. 22-23
HurmniiKu: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 44: Форт
А орт 1983. кат. 104: Детройт 1981. кат. 99
Коллекция жчриала “Форбс.” Нью-Йорк (FAB76005)
62
I*4МКА С ФОТОГРАФИЕЙ ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ ЕЛИЗАВЕТЫ
ФЕДОРОВНЫ
Золоченое серебро. эмаль, слоновая кость
В: 10.3 см
Клемма: фирмы Фаберже; мастера Виктора Аарне:
< .-Петербурга 1899 1908 гт.. пробы 88
Оригинальный ф\тляр с вытесненным знаком Фаберже как
поставщика Двора, с двчтлавым орлом и надписью •'Санкт-
Петербург. Москва."
Рамка прямоугольной формы, украшепа желтой прозрачной
•малью но ги.(минированном) муаровом) фон\; содержит
фотографию жены великого князя Сергея Александровича,
великом княгини Елизаветы Федоровны, в овальной оправе из
“бусинок.** завершающейся золотым бантом. Вниз)
скрещенные пальмовые листья, но бокам две розетки; спинка
из слоновой кости, опора из серебра.
11/юи(хож<1ениг: подарена Николаем II и императрицей
Александрой Федоровной принцессе Ирине Гессен-
Дармштадтской (1866-1953). которая вышла зам)ж за прусского
принца Генриха, брата императора Вильгельма II. Жена
великого князя Сергея, в девичестве принцесса Елизавета
Гессен-Дармштадтская (1861 1918). была сестрой императрицы
Александры Федоровны и принцессы Ирины. Великий князь
Сергеи Александрович (1857-1*8)5) брат царя Александра III и
дядя Николая 11. Сохранилась оригинальная дарственная
наднмсь по-английски: "Дорогой Ирине от Ники и .4.9 и кг." др) гой
р)кой написано “Bildnis von Kila'' — ("Фоп1о.’/нгфи.’1 Эллы"' - нем.).
. lumepamy pa: John Herbert. ed.. Chri.-tie’- Review of the Season, p.
305; Kelh 1985. p. 8: Solodkoff 1988. p. 106
Выставки: . lyrano 1987. кат. 42. илл. с. 65; Париж 1987. кат. 12.
илл. с.61
Коллекция журнала “Форбс,” Нью-Йорк (FAB85002)
63
ЛОРНЕТ ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ ЕЛИЗАВЕТЫ
Оребро. «мазь. стекло
Д: 12.6 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигст|»ема: пробы 88
. 1орнгт имеет футляр черной матовом тмали с каймой из белой
•мали: с одной «тороны накладные инициалы "IE” под короной.
HptUrxoMrtifNur: принадлежал Елизавете Федоровне, жене
великого князя Сергея и сестре императрицы Александры
Фгд<»|ювны
Литература: Solodkoff 1981. ill. р. 169: Kell) 1985. р. 16:
Solodkoff |988. ill. p. 106
Выставки: Детройт 1984. кат. 83: Лугано 1987. кат. 14. илл. с. 65:
Париж 1987. кат. II. илл. с. 61; . Iондок 1991, кат. 33. илл. с. 38:
Вена 1991. И I I. Г. 67
Коллекция журнала "Форбс.” Нью-Йорк (FAB84004)
219

ы
РАМКА С ФОТОГРАФИЕЙ
Золоченое серебро. клен, эмаль
В: 16.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Виктора Харис:
('.-Петербурга до 1899 г., пробы 88: Инн No. 55942
Рамка на пьедестале на кленового дерева. Серебряная рамка
круглой формы украшена чеканкой и бледно-лиловой эмалью,
завершается бантом из позолоченного гергбра: под ней
скрещенные факел и колчан, ветвь с цветами.
На фотографии изображена великая княжна Ирина
Александровна (1895-1970), дочь великого князя Александра
Михайловича (1866-1933) и великой княгини Ксении
Александровны (1875-1960). внучка императора Александра 111
и племянница императора Николая 11: с 1914 г. - жена князя
Фелнкса Юсупова, графа Сумарокова-Эльстон (1887- 1967).
//роисхо.нсдгние: из дворца великой княгини Ксении
Александровны
Выставки: Цюрих 1989. кат.88
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-6751)
65
КРУГЛАЯ ЧАШ А
Агат, золото, эмаль, бриллианты
мм.: 4 i ем
Клейма: фирмы Фаберже, С.-Петербурга 1899-1908 гг.
Чаша из агата с прожилками, и форме полусферы: золотая
оправа. украшенная эмалью и декором н в»Где листьев роз: р\ чкм
угловатой формы завершаются завитками.
Происхождпиг. принадлежала великой княжне Марин
Александровне (1853-1905), сестре Александра III и жене герцога
Альфреда Эдинбургского
Собрание Джозиан В\ льф. Франция
66
КОРОБОЧКА В СТИЛЕ -ВЕЛИКИХ МОГОЛОВ”
Золото, эмаль, сапфир, рубины
Размеры: 2.8 х 2,3 х 2,2 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С-Пегербчрга. пробы 56: Инв. No. 47449
Маленькая прямоугольная бонбоньерка, \ крашенная белой
эмалью, с крышкой из ограненного сапфира: декорирована
золотым растительным орнаментом и рубинами.
Происхождениг: до 1908 г. находилась в коллекции великого
князя Алексея Александровича. В описи коллекции сказано:
’’No. 31. Бонбоньерка золотая, белой эмали, в индийском стиле, с
бледным сапфиром, инкрустированным в золото, работы
Фаберже. 600 р.” (Архив Эрмитажа, ф.1. оп. 5, д. 21. 1909 г., сс.
19-20)
Великий князь Алексей Александрович (1850 1908). четвертый
сын царя Александра И. любимый брат царя Александра 111,
главный начальник флота и Морского ведомства (1881-1905).
генерал-адъютант, генерал-адмирал.
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. 52
Гос>дарственный Эрмитаж, Санкт-Петербург (Инв. No. 3 307)
221

67
ПОДЛИННАЯ ШКАТУЛКА
Золоченое серебро
Д: 20.4: Ш: 11.0 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта:
('..-Петербурга до 1899 г.
П1кат\ лка украшена чеканным орнаментом и «тиле рококо и
<|>иг\рнымн картушами, с гравированными изображениями: на
крышке крсйсе|и>в "Память “Азова” и "Адмирал Нахимов":
на передней стенке крейсеров "Владимир Мономах" и
“Адмирал Корнилов." на боковых стенках канонерских лодок
“Манчжур". “Кореец." “Сивуч.” "Бобр.” На крышке -
накладная монограмма великого князя Алексея Александровича
под императорской короной.
П/юисхимгНениг: из собрания великого князя Алексея
Александровича: в 1940-х гг. поступила из государственного
учреждения
Выставки: Микимото 1991. кат. 18; Генуя 1992. кат. 16
Государственным Исторический музей. Москва
(Инв. No. 81719 ок 13611).
68
ПОРТСИГАР
Золото, сапфир
Д: 8.7 см: 111: 6.1 см
Клеима: мастера Эдуарда Шрамма: С.-Петербурга до 1899 г.
Портсигар красного золота с рифленом и полированной
поверхностью; с императорской короной и монограммой Петра 1
на крышке. На другом стороне - монограмма великого князя
Константина Константиновича под великокняжеской короной:
кнопка замка украшена сапфиром.
Император Негр Великий был «м'нователем Преображенского
полка, первого полка русской императорском гвардии. Великий
князь Константин Константинович был одним из шефов этого
полка.
Происхождение: принадлежал великому князю Константин а
Константиновичу (см. кат. 69): до 1937 г. — в Государственном
музейном фонде
Ныгтавки: Микимото 1991. кат. 27
Гога дарственный 11гт<»ричегкий музей. Москва
(Инв. No. 61869 ок 5826)
t»9
АЛЬБОМ
Кожа, муар. красное дерево, пархат, золото, серебро, рубины,
эмаль
В: 17.8 гы: 111: 13 см
Клемма: фирмы Фаберже: г инициалами пробирного инспектора
Антона Рихтера. Футляр к альбому ил красного дерева. bus три
ooui белым бархатом
Альбом я кожаном коричневом переплете <• подкладкой из
коричневого муара: декор выдержан к стиле Art \оиг*аи.
В верхнем, круглом, эмалевом медальоне надпись золотом на
красном гильошнрованном фоне: “Измайловский досуг. 1884.**.
монограмма ИКР," римские цифры ’’XXV.” лиственный декор в
«тиле модерн г двумя рубинами-кабошонами. На вн\т|и*нней
«тороне крышки — белый эмалевый медальон и девиз: “Во имя
доблести, и красоты.’* монограмма “КР” и даты “1882 1907.” На
40 страницах альбома - стихи ’’КР.”
Литературный псевдоним “КР” принадлежал великому князю
К.К. Романову. Константин Константинович Романов (1858
1915) - великий князь, президент Российской Академии наук,
главный начальник военно-учебных заведений, шеф лейб-
гвардии Измайловского полка, поэт и переводчик: дружил с
11.11. Чайковским (известны многочисленные романсы
Чайковского на «тихи К.Р.): видный <»бще'твенный деятель. В
течение двадцати четырех лет. с 1891 г. п«» 1915 г. владелец
Павловска. N мер 2 июля 1915 г. в Павловске.
“Измай, ювекмй досуг” литературно-ху дожгет венное
объединение. Возникло в Измайловском полку в 1882 г.
Руководители его офицеры полка, подпоручик фон Дренте, н.п
и полковник Косач. Значительную роль к нем играл великий
кпмзь Константин Константинович. Впоследствии это
объединение имело большое культу рно-про«*ве1 ительшм*
значение, выходившее за рамки жизни полка. В него входили
академики А.Ф. Кони. Н.А. Котляровский. нндиыг литераторы,
художники, музыканты, актеры. “Досуги” шм-вящалн « вон
вечера Гоголи», Лермонтову. Пушкину. Тютчеву, Апухтину,
ставили спектакли, в которых играли актрисы Стравинская и
Тимме. В 1907 году общество “Измайловский досуг” отмечало
свое 25-летие. Этот альбом, видимо, был преподне«'ен шефу
полка, поэту “КР.** в связи с этим юбилеем.
Павловский дворец-музей (Инв. Хо. ЦХ-1486 А 11)

70
СЕРЕБРЯНЫЙ ЧАЙНЫЙ СЕРВИЗ
(.е ребро
В: (самовар) 40.5 см: (маленький подием*) - Д: 11.9 гм; (чайник) —
В: 18 см: (сливочник) В: 14 гм; (сахарница) — В: 19 см:
(полоскательница) - В: 13.9 см: (большой полнен ) - Д: 69 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора: .Москвы 1908-
1917 тт.. пробы 88: 1 Московской ссребряне»й артели: большой
подмен- - с клеймом Фаберже и инициалами мастера “IU ."
Чайный сервиз в «тиле ампир. < остоящмй из самовара,
подставки, конфорки, чайника, кофейника, сливочника,
сахарницы и полоскательницы: стилизованный “римский'*
треножник. с лапами и головами крылатых львов. По краям
литые пальметты, лавровые листья, ягоды и “б\ гинки." На
крышке самовара рельефная корона, вензель “114" и
факсимиле подписей “Ольга," “Вера" и “Дмитрий": на кранике
римская цифра ”Х\4." на (н'новании дата “1881 1909."
Большой серебряный подием* Фаберже. включаемый сегодня и
этот сервиз, изначально не принадлежал к нем\.
Цроисхомгдгние: подарок на етребрянч и» свадьбу,
преподнесенный великой княгиней Александрой Иосифовной в
1909 г. (1830 1911). вдовой великого князя Константина
Николаевича и ее тремя детьми: в девичестве - великими
княжнами Ольгой (1851 1926: в замужестве - королева Греции) и
Вереей (1854-1912: в замужестве герцогиня Вюртембергская),
великим князем Дмитрием (1860 1919) - другому ее сыну, их
брату - великому князи» Константину Константиновичу и его
жене* Елизавете, принцессе Саксен-Альтенбч ргской (1865 1927).
Подарена Марджори Пент ее* дочерью Педенией Рамбо (Дина
Меррилл).
.lumrpamypa: Кое».* 1965, р. 77: Taylor 1983. р. 35
Выставки: 41.\ К 1961. rat. 259
М\зей Хил л в уд. Вашингтон (11.211)
225
71
РОМАНОВСКИЙ ГРИФОН
(.Д*|И*бр«1. нефрит
В: 25.5 < м
Клемма: фирмы Фаберже как пси-тактика Двора. с двуглавым
орлом: мастера Юлия Раппопорта: С.-Петербурга до 1899 г..
пробы 88
Литой и прочеканенный грифон <• мечом (щит утрачен) стоит на
круглом ступенчатом нефритовом основании. На дне
нефритового см новання - надпись тушью "Подаренъ Велмкимъ
Княземь Георгием Михайловичем 7-го марта 1898 года на память
объ открытии Русского музея Императора Александра II 1-го/*
IJpoucxox9cdcHur: приобретена в 1920 г. у 11.11. Толстой, в
11етрограде
Государственный Эрмитаж. С.-Петербург (Инв. No. ЭРО-5395)
72
ЗАПОНКИ ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ КИРИЛЛА ВЛАДИМИРОВИЧА
Золото, эмаль. бриллианты, рубины
III: 1.8 ем
Клейма: фирмы Фаберже: маетера Августа Хольммнга:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 56
Запонки квадратной формы, с короной на каждой ил них. на
белой прозрачной эмали на фоне расходящихся лучей:
окаймлены золотой каймой в форме лавровых листьев.
I//юигхохтдгние: принадлежали великомх князи» Кириллу
Владимировичу (1876-1938). сыну брата царя Александра III.
Владимира. Недавно скончавшему ся великому князю
Владимиру Кирилловичу он приходился отцом. Служил к
Гвардейском Экипаже.
Литература: Waterfield Forbes 1978. ill. 81. 139 и на обложке:
Solodkoff 1984. рр. 22. 168: Kelly 1985. ill. р. 19: Forbe» 1987. ill. p.
16. figure 12: Hill 1989. илл. на титульной странице; Susan Jonas
and Marilyn Mssenson. Cuff Link.*. (New York. 1991). ill. p. 13
Выставки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 37: Форт
N орт 1983. N 74: Детройт 1981. кат. 75
Коллекция журнала '’Форбс.** Нью-Йорк (F АВ75002)
73
КРУГЛАЯ РАМКА ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ С 5 КРАШЕНИЯМИ ИЗ ГОРНОГО
ХРУСТАЛЯ
Горный хрусталь. золото, бриллианты-розы, рубины. <• юновая
кость
Дням.: 8.9 гм
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. пробы 56
Рамку образует пластина из горного хрусталя с гравированным
изображением лавровых венков, подвешенных на бантах, внизу
- корона из листьев лавра. Прямоугольный проем окантован
чеканными листьями лавра и бантами, выложенными
бриллиантамм-р«мами. Внешняя кайма - из чеканных лавровых
листьев с рубинами-кабошонами: задняя стенка - из слоновой
кости, золотая подставка. Фотография великого князя Бориса
Владимировича (1877 1943). брата великого князя Кирилла
Владимировича и внука царя Александра 11.
Литература: Thyssen 1984. no. 113. ill. р. 319
выставки: ALVR 1983. кат. 72: Цюрих 1989. кат. 92. илл. с. 97
Коллекция барона Генриха Тиссен-Борнемиса. . (угано.
Швейцарии
74
ПЕЧАТЬ < НЫИКОКННЖЕСКИМ ГЕРБОМ
Серебро, молочное стеки», альмандин
В. 6.3 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. < инициалами пробирного
пнспек1ора Якова . lain нова, пробы 88
Печать настольная, серебряная, в виде ко.тонны, с рукоятью в
виде яйца из молочного « текла: украшена альмандином. На
матрице выгравирован герб наг ледника-цесаревича Алексея
Николаевича.
Литература: . 1енинград 1984. с. 11. кат. 104
Гогу да р<т венный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв Хо. 1111-1364)
Родственники из королевского дома
Дании
Король Христиан IX и его супруга, королева . 1унза.
были родителями как царицы Марии Федоровпы. так и
английской королевы Александры, главных покупателей
и заказчиков Фаберже. Они иолу чал и многочисленные
подарки, изделии Фаберже - от своей дочери из России,
от своего зятя, царя Александра, и от внука, царя
Николая. Многие вещи Фаберже находятся как в личных
коллекциях Ее Величества королевы Дании Маргарет и
принца Генриха, так и в “Хронологической коллекции”
королевы Дании в замке Розенберг.
75
ВНЗЧЛЫ1ЫЙ КРЮЧОК КОРОЛЕВЫ .IN ИЗЫ
Золото
Д: 17,8 гм
Клемма: ма<*тера Эрика Котина: С.-Петерб\ рга до 1899 г.,
пробы 56
Крючок полированного золота с рифленой ручкой, обвитой
лавровыми листьями и гирляндой с листьями и ягодами: увенчан
инициалом “L" в лавровом венке под ко|м>ной.
11роисхо.н€()?ниг: принадлежал Луизе Гессен-Кассельской (1817-
1898). королеве Дании, супруге короля Христиана IX. Она была
матерью императрицы Марии Федо|и»вны. английской королевы
Александры, короля I |»ецин Георга I и короля Дании
Христиана X
Выставки: Лугано 1987. кат. 80; Париж 1987. Хо. 80
Коллекция журнала “Форбс." Нью-Йорк (FAB85004)
228
76
ПРЯМОУГОЛЬНАЯ МИНИАТЮРНАЯ РАМКА
Золоченое серебро, эмаль, слоновая кость
В: 8.8 см: 111: 6.9 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Михаила Перхина:
С--Петербурга до 1899 г.: Инв. \о. 15117
Рамка бледно-голубом гнльошированной эмали, с овальной
миниатюрой королевы Дании . 1\иты (см. анн. к No. 75),
воображенной в профиль. Окантовка из “бусинок." лавровых
листьев, полос и бантов. Задняя стенка из слоновой кости.
Происхождение: принадлежала императрице Марии Федоровне
(18-17-1928); позднее ее дочери великой княгине Ольге
Александровне (1882-196(1). сестре Николая II
Литература: Taylor 1983. р. 46
Выставки: ALVR 1983. cat. 73
Музей Хиллвуд. Вашингтон (12.178)
РАМКА В СТИЛЕ РОКОКО
Золото, нефрит. бриллианты. мелкий жемчуг
В: 12 гм: III: 8 гм: Диан.: 1.5 см
Клейма: фирмы Фаберже как ти танщика Двора, г двуглавым
орлом: Москвы до 1899. пробы 56
Рамка неправильной формы, внутренний овал окаймлен мелким
жемчугом, внешним окантовка из золота, украшена греми
бриллиантами в форме роз. Надпись в верхнем картуше: “Sept. 8
1898 from VRI.” В рамке фотография королевы Луизы
Датской.
Проис хождение: подарена королеве Луизе королевой
Великобритании Викторией: позднее принадлежала королеве
Анне Румынской
Коллекции Джоан и Мелиссы Риверс
229

78
СТОЙКА С ВРАЩАЮЩИМИСЯ РАМКАМИ ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ
Позолоченное серебро, бовенит. хрусталь
В: 22.8 гы
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Виктора Ларне;
(1.-Петербурга до 1899 г., пробы 88
Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как нос1авщнка Двора, с двуглавым орлом и надписью: •’Санкт-
Петербург. Москва”
Стойка соединяет восемь двусторонних застекленных рамок,
обрамленных лавровыми листьями, закрепленных шарнирами
на центральном стержне, стоящем на трех ножках в форме
завитков из листьев. Стержень увенчан оконечииком я форме
античной урны и стоит на круглом бовенитовом основании,
окольцованном лиственным орнаментом. Содержит шестнадцать
оригинальных фотографий:
I.	Принц X эльский (189| 1972). вп<»гледетвии король Эдуард
VIII
2.	Король Великобритании Георг V (1865 1936). королева-мать
Александра (1844-1925). королева Мэри (1867 1953). король
Дании Христиан IX (1818-1906) и принц X эльский
3.	Принц Дании Лаге (1887-1940)
I. Принц Дании Виго (1893 1970)
5.	Принцесса Дании Маргарет (1895 1962)
6.	Король Дании Христиан IX
7.	Королева Данин . 1уиза (1817-1898) со своей дочерью
герцогиней Кембер лендской (1853-1933)
8.	Король Христиан IX. принц Уэльский и принцесса Маргарет
9. Король Георг \ . королева Мэри и принц X эльский
10. Король Георг X и королева Мэрн
II.	Принц Уэльский и принцесса Маргарет
12.	Герцогиня Кемберлендскаа с придворными ее отца
13.	Королева Луиза со своим внуком, принцем Г|м*чегким
Георгом (1869 1957)
14.	Принц Греческий Георг
15.	Королева . 1\иза. принц Вальдемар (1858-1939). принц Георг
и король Греции Константин (1868 1923)
16.	Королева Мэри
11/юисхо终()ение: принадлежала императрице Марии Федоровне,
затем - датской королевской семье
Литература: Kelly 1982-3. ill. pp. 2 3. fig. 1. p. 5. fig. 5; Solodkoff
1984. ill. p. 170: Forbes 1986. ill. p. 57: Hill 1989. p. 170. pl. 132.
Habsburg I9S7, *11. p. 183
Выгтавки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 29: Форт
X орт 1983. квт. 53: Мюнхен 1986-87. кат. 278. илл. с. 183: Лугано
1987. кат. 41. илл. с. 64: Париж 1987. кат.41. илл. с. 60; Лондон
1991. кат. I. илл с. 12-13: Вена 1991. илл. с. 62
Коллекция журнала "Форбс.” Нью-Йорк (F3B79UI2)
it;
79
ДВА ПАРНЫХ СОСУДА ДЛЯ ОХЛАЖДЕНИЯ НИНА
Золоченое серебро
В: 33 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта;
С.-Петербурга 1892 г.
Оригинальный дубовый футляр (В: 85 см: Ш: 48.2 см: Диам.:
40. 8 см), с красной бархатной подкладкой и шелком: на дощечке
надпись латинскими буквами: **К. Фаберже." изображение
двуглавого орла с надписью: *”(’.анкт-Петербург*’*
Сосуды цилиндрической формы, каждый на трех ножках*
шарах, с тремя ручками в форме слонов и тремя картушами в
стиле рококо: с выгравированными гербами и надписью на
французском имен дарителей из императорских и королевских
семей России. Ганновера. Дании. Великобритании. Греции и
Швеции:
Император Александр III. императрица Мария Федоровна,
цесаревич Николай, великий князь Георгий, великая княгиня
Ксения, великий князь Михаил, великая княгиня Ольга: герцог
Кемберлендский. герцогиня Кемберлендская. принцесса Мария-
Луиза. принц Георг-Вильгельм, принцесса Александра,
принцесса Ольга, принц Христиан, принц Эрнест-Август, принц
Вальдемар, принцесса Мария Орлеанская, принц Ааге Христиан,
принц Аксель, принц Эрик, принц Гальский, принцесса
Гальская, принц .Альберт-Виктор, принц Георг, принцесса
Луиза, принцесса Виктория, принцесса Мод: король Г|»еции.
королева Греции, наследный принц и принцесса Греческие:
великая княгиня Александра Георгиевна, великий князь Павел;
принц Николай, принцесса Мария, принц Андрей, принц
Христофор: наследный принц Данин, наследная принцесса
Дании, принц Христиан, принц Карл, принцесса Луиза, принц
Гаральд. принцесс а Ингеборг. принцесс а Тира, принц Густав,
принцесса Дагмара.
Происимсдтис. общий подарок от русской императорской семьи
и королевских домов Великобритании. Ганновера. Греции.
Дании и Швеции датскому королю Христиан]» IX и королеве
Луизг по сл\чаю их золотой свадьбы. 26 мая 1892 г.
.lumrpamy pa: William>on Krog 1986. е. I6ff: Habsburg 1987 г., р.
132. ill. р. 130: Kunstkallr fra Zarernes Hof 1990 г., cat. 201. ill. p.
94
Выставки: Мюнхен 1986 7, кат. 76
Коллекция Е.В. королевы Дании Маргарет
232
233
2*1
80
ДАТСКИЙ КОРОЛЕВСКИЙ КОВШ
Золоченое серебро. змаль. кварцы
Д: 82.2 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта: М«и*квы
1892 г.
Оригимильный дубовый фхтляр (В: 96.8 см; III: 71.5 см; Диам.:
82.8 см), с красном бархатной подкладкой и шелком: на дощечке
надпись латинскими буквами “К. Фаберже." изображение
двуглавого орла с надписью: "Санкт-Петербург"
Ковш традиционной русском формы. с чеканным лиственным
орнаментом и завитками по бокам. образующими картуши с
Переплетающими* я вензелями **С1\’* и "L и датой "26 мая
1842 1892" под короной: спереди картуш к стиле рококо с
гербами Дании и Гессена, увенчанными коронами. На ручке -
Датский королевский слон, г чепраком из синей эмали и
вензелем "С IX" и "L," г паланкином В форме башенки с
красной и белой эмалью, украшенной кварцами, с фигуркой
сидящего арапа.
Происхож/Ьнцг: пода|и*н Александром III и Марией Ф**дор«»вн<>й
датскому* короли» Христиану 1\ и королеве . 1уизе по случаи» их
золотой свадьбы к 1892 г.
. lumrpanixpa: \\ illimi-cn Krog 1986. Хо. 76: Hab-burg 1987. р.
132—33. ill. р. 131: Kunstkallf fra Zarernet Hof 1990 r.. cat. 202. ill.
p. 95
Выставки Мюнхен 1986 7. кат. 77
Коллекция Е.В. кори лены Данин Маргарет
81
ДВОЙНАЯ МИШ1АТЮРНАЯ РАМКА ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ
Золото, эмаль, бриллианты-розы, перламутр, золоченое серебро
В: Щ СМ
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Виктора Аарне:
С.-Петербурга 1899—1908 гг.. пробы 56
Дв. < к|тепленные шарнирами фотографические рамки из
красного золота, покрытого прозрачной "королевской." голубой,
эмалью по фону гильошированных солнечных лучей: с
фотографиями Чарльза, принца Датского, и Мод. принцессы
N эльский: каждая из них «юрамлена бриллиантами-розами.
Рамка стоит на т|»ех фигурных ножках, украшена накладными
гирляндами из трехцветного золота и шестью полу-
жемч\жинамн: сверху украшена золотой лентой и навершнсм н
виде плода граната. Оборотная сторона инкрустирована
перламутром и опирается на серебряную подставку.
Принц Датским Чарльз. с 1905 г. ставший королем Норвегии под
именем Хаакона VII (1905-1957). в 1899 г. женился на Мод.
принцессе > эльский (1869 1938). младшей дочери Эдуарда,
принца Уэльского. позднее английского короля Эдуарда VII.
. 1ишератх pa: Snowman 1979. р. 135
Ныстаоки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. К II:
Королевская галерея 1985 6. кат. 18
Коллекции Е.В. королевы Елизаветы II
235
Родственники из королевского дома
Англии
Принцесса Уэльская. позднее - королева Александра,
познакомилась с работами Фаберже но крем я посещения
в России своей сестры, царицы Марии Федоровны. Обе
сестры дарили друг другу подарки произведения
искусства фирмы Фаберже. После 1907 г., когда магазин
фирмы Фаберже появился в . 1ондоне. королева
Александра стала его постоянным покупателем: она
покупала здесь, главным образом, для своей собственной
коллекции. Её муж. Эдуард VII. дарил ей бесчисленное
количество ювелирных изделий, в основном,
изображения животных из камня. В окружении Эдуарда
VII считалось возможным дарить безделушки от
Фаберже даже королеве и королю. Позже королева Мэри
и король Георг V расширили коллекцию, добавив два
пасхальных яйца, созданных некогда Фаберже по заказх
русского императора. Сейчас коллекция Ее Величества
королевы Елизаветы II насчитывает несколько сот
предметов.
82
КОРОЛЕВСКАЯ БРОШЬ
Золото, эмаль, бриллианты-розы
III: 4.1 гы
Клемма: фирмы Фаберже
Брошь к форме гербового щита, с накладными
переплетающимися. выложенными бриллиантами-ролами
инициалами "Е" и “А.” Фон из гильошированной эмали синего
стального цвета, с окантовкой из бриллиантов-роз.
Происхождгниг. принадлежала английскому королю Эдуарду
VII (1841 1910)и королеве Александре (1844-1925): их
монограмма и изображена на броши
. lumepamvpa: Solodkoff 1984. р. 168: Kelly 1985. р. 16. ill. р.12.
16 17: Hababurg 1987. ill. р.141; Cerwinake 1990. p. 91. ill. p. 90 и
на с\нероб южке
Выставки: ALVR 1983. cat. 383. ill. р. Ill: Форт-Уорт 1983. кат.
73: Балтимор 1983 81. кат. 25: Детройт 1984. кат. 74: Мюнхен
1906 87. кат. 106; 1утамо 1987. катЛб, илл. < .90; Париж 1987.
кат.88. илл. с.86: Лондон 1991. кат. 36. илл. с. 39: Вена 1991. кат.
с.76
Коллекция журнала ‘’Форбс.” Нью-Йорк (FAB83OO4)
236
83
1ЧМКАС ВИДОМ ФЕРМЫ ВС.АНДРИНГЕМк
loioro. эмаль
Д: 7.1 гм
I» гейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
• -Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 56: Инв. No. 19770
Прямоугольная рамка ил красного золота покрыта изумрудао-
м геной прозрачной эмалью, с бантами белой эмали, обрамляет
роспись по розовой радужной эмали, изображающую
Еамдрмшемск ч ю молочнчю ферм\. принадлежавши ю королеве
1лгксанд|м*.
Резные фиг\ркм Фаберже, изображающие животных, были
выставлены в 1908 г. на этой ферме специально для их осмотра
Эдуардом VII.
llpoucxoMrtlfHiit1: прноб|м-тена принцессой Викторией к
I он донском магазине Фаберже 14 ноября 1911 г. за 32 фунта. (В
книге продаж под этим датой запись: **Рамка, зел. эм., бел. эм.,
вид фермы Королевы Александры"): позднее принадлежала
королеве Александре
lumrpamvpa: Bainbridge 1966. pl. 88: Snowman 1979. p. 27. 29
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. Н 7: К\нер-
Хьюитт 1983. кат. 139: Королевская Галерея 1985-6. кат. 335
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
81
КОАЛ А
Агат. серебро. изумруды, золото
Д: 7.1 см
Клейма: мастера Генрика Вигстрема; С.-Петербурга
1908-1917 гг.. пробы 88
Фигурка изображает австралийского коалу из агата медового
цвета, с глазами-изумрудами в золотой оправе сидящего на
ветке из чеканного серебра.
.lumepumx pa: Haloburg Solod к о IT 1979. ill. 108. р. 87: Snowman
1979. р. 71(2)
Выставки: Музей Виктории н Альберта 1977. кат. С 27; Купер-
Хьюитт 1983. кат.99; Королевская галерея 1985 6. к ат.290
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
237
Кб
СОВ 4
\гат. бриллианты-розы, золото
В: 1,5 см
('.она из агата медового цвета, с глазами из бриллиантов-роз в
золотой оправе: голова повернчта вправо.
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. Б 38: Купер-
Хьюитт 1983. кат. 116: Королевская галерея 1985-6. кат. 118
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы 11
85
БОБЕР
Нефрит, бриллианты-розы, золото
В: 5.5 см
87
КОНЬ“ФЕЛЬДЧАРШ А. Г
Авантюрин, кварц, сапфиры
Д: 17.8 см
Фигурка стоящего на задних лапах бобра из нефрита, с глазами
из бриллиантов-роз в золотой оправе.
. lume/Himvpa: Snowman 1979, р. 71(8)
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977, кат. С 28: Кчпер-
Хьюитт 1983. кат. 179; Королевская галерея 1985 6. кат. 252
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы 11
Изображение фигчркн коня из красного камня, с копытами более
светлого цвета, глаза из сапфи|юв-кабошонов и золотой оправе.
Этот конь, чем пион-тяжеловес по имени "Фельдмаршал.” был
одним из группы животных, фигчркн которых были сделаны “г
натуры” мастерами фирмы Фаберже в Сандрингемг. а вы|м*заны
из камня в Санкт-Петербурге.
Ц[юигхолаЬ'ние: подарен ко дим» рождения королеве Александре
королем Эдуардом \ II I декабря 1908 г.
Литература: Snowman. 1966. р|. XI.II
Выставки: Музей Виктории и Альберта. 1977. кат. В II: Купер-
Хьюитт 1983. кат.73; Коро ленская галерея 1985-86. кат.218
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
238

88
МЫШЬ-СОНЯ КОРОЛЕВЫ АЛЕКСАНДРЫ
Халцедон. платина, золото. сапфиры
В: 6.3 см
Фигу рка мыши-сони изображена сидящей на задних ножках и
жующей золотую соломку: усы нз платины, глаза - из
сапфиров-кабошонов.
//роисхозм*г)еиие: куплена королевой Александрой у Фаберже.
. 1ондон 1911 г.
Литература: Snowman. 1966. pl. XI.11
Выставки: Музей Викторин и Альберта. 1977 г., кат. В 25:
Купер-Хьюитт. 1983. кат. 168: Королевская галереи 1985-6.
кат. 226
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
89
ТУКАН И КЛЕТКЕ
Халцедон, бриллианты-розы, золото, золоченое серебро
В: 9.2 см
Клеима: мастера Михаила Иерхина: С.-Петербурга 1899 1908 гг.
пробы 88
Фигурка птицы выполнена из бледного и темно-серого
халцедона, с глазами из бриллиантов-роз в золотой оправе, с
золотыми лапками, в клетке из позолоченного серебра: дверца
клетки на шарнирах, внутри два блюдца, хгя еды и питья, и
ящичек.
Хороший пример удачного использования Фаберже прожилок в
камне для изображения клюва и тела птицы.
Литература: Snowman 1962. ill.238
Выставки: Музей Вик юрки и Альберта 1977. кат. I» 33. р.ЗО:
Купер-Хьюитт 1983. кат.72: Королевская галерея 1985—6.
кат. 140
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
240
чо
ГРИФ Н К НАСЕСТЕ
Обсидиан, сардони*. бриллианты-розы. золото, « сребро
В: 4.8 см
Клеима: мастера Михаила Перкина; С.-Петербурга 1894-1908 гг..
пробы 88
Фигхрка грифа выполнена из обсидиана, с головой из
прозрачного «-ардоиика. глазами из бриллиантов-роа в золотой
оправе и лапками из красного золота; сидит на насесте из
чеканно!<> зеленого золота, укрепленного на квадратном
основании из белого оникса.
Пример использования Фаберже сочетания самоцветных камнем.
.7итер<1т\/мг. Snouman 1962. Ш.272
Выставки: М\ф*й Викторин и Альберта 1977. кат. Б 58. р.ЗЗ;
К\ игр-Хьюитт 1983. кат.85: Королевская галерея 1985 6. кат.
125
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
91
ПЕКИНЕ! КОРОЛЕВЫ АЛЕКСАНДРЫ
Ьриллнанты-розы. золото. плавиковый шпаг
Д: 11.4 см
Фигзрка изображает любимую <<юачку-пекинсза королевы
Александры; вырезана из б. тедно-зеленого плавикового шпата с
глазами из бриллиантов-роз в золотой оправе.
Возможно. эта фигчрка связана с одним из двух скульптурных
изображении животных, приобретенных фирмой, v Альфреда
Покока (гм. ст. Габсбурга "Лондонским филиал Фаберже'* и
настоящем издании)
Литература: Bainbridge 1966. pl.99
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. А 17. р.32;
К vnep-Хьюитт 1983. сат.77: Королевская галерея 1985-6. кат.
240
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II
241

слои
Обсидиан. бриллианты-розы. золото
В: 2.8 гм
Клеима: фирмы Фаберже
Фига рка слона выполнена и-j обсидиана. С золотыми бивнями и
глазами из бриллиантов-роз в золотой оправе.
11 роисхомс/)гни?: принадлежала королеве Греции Елизавете:
затем - Ланг Ревентлов
Собрание Джоанам В\льф. Франция
93
КI БУ ИII
Серый халцедон, сапфиры
В: 5.7
Фигурка бабуина, сидящего в агрессивной позе, выполнена из
халцедона, глаза ил сапфиров-кабошонов.
///юисхомсдсние: принадлежал королеве Александре
. Ium?pam\pa: Bainbridge 1966. ill. р. 85: Habsburg 1987. р. 200
Выставки: Мюнхен 1986-87. кат. 344: art ski 1922. кат. 137
Предоставлен фирмой Wartski. Лондон
91
II MITO. 1Ы1ЫЕ Ч М Ы
Горный хрусталь, золото, эмаль, серебро, бриллианты-розы,
ру боны
В: 12.6 см: III. 12.6 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 88
Оправой для часов служит пластина из горного хрусталя с
четырьмя закру тлениями по краям; украшена гравированными
мз«»браженнями трофеев, «юрамлена гравированными лавровыми
листьями. Белый циферблат с заостренными стрелками из
красного золота и оправой, покрытой прозрачной -зеленой
эмалью с гравировкой в виде лавровых листьев и бантов из
бриллиантов-роз. Сектора хрустальной пластины разделены
золотыми стрелами с бантами-бабочками из бриллиантов-роз. г
рубинами-кабошонами в центре. Рифленая серебряная опора.
Происхо.мсд?ниг: подарены королеве Виктории императрицей
Александрой Федоровной: затем принадлежали королю Георгу \
Литсратъpa: Snowman 1962. ill. 116: Snowman 1979. р. 130
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. I 2: Купер-
Хьюитт 1983. кат. 19: Королевская Галерея 1985 6. кат. 59:
Цюрих 1989. кат. 103
Коллекция Е.В. королевы Елизаветы II

95
КОРОБКА ДЛЯ СИГАР
Березовый кап. золото, серебро
Д: 25 < ы: III: 13.5 гы: В: 7.2 гы
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Я.шара Армфельта:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 88: Инк \'о 3371
Коробка выполнена из полированного березового капа, г
накладным се|м*бряныы венком на крышке и латой *“7 января
1917 8 февраля.” По сторонам - золотые монограммы ’*(Ж” и
“М” под коронами. Внутри четыре отделения.
Проигхомгдение: принадлежала короли» Георгч \ (1865 1936) и
его супруге, королеве Мзри. дочери герцога Текского (1867 1953):
поступил из Музея быта . 1гнинград<*кого еюластного отдела
народного <м>разовання (находившегося до 1926 г. к особняке
гра<|»ов 111г|>еметгвых - Фонтанном доме).
Государственный Эрмитаж. < анкт-Пстгрб\рг
(Пив. No. ЭРО-6455)
244
Мб
ДВУСТОРОННЯЯ РАМКА
Серебро, дхб. .к иные камин
В: 25.4 гы
Клемма: фирмы Фаберже; мастера Ялмара Армфельдта:
С.-Петербх рга 1800- 1008 гг.. пробы 88
Рамка выполнена из дуба, в серебряном оправ**, имеет форм)
зеркала, закрепленного между увитыми лентами рифлеными
колоннами, завершающимися ix иными камнями-кабошонами:
колонны стоят на прямоугольном основании с окантовкой из
серебряных чеканных листьев. Рамка хвенчана императорским
двхг лавым орлом. В рамке помещены фотографии Николая II и
принца Уэльского Георга, а также Александры Федоровны (на
оборотной стороне рамки). - под стек.том с фацетом: обрамление
из лавровых листьев.
Фотография Николая II и его кузена, наследного принца,
бчдхщего короля Англии Георга \ . была сделана в 1909 г. в
Каусе. Они оба одеты во флотские блейзеры и белые брюки
английских яхтсменов. Их фаыильнсм* сходство (матери их были
родными сестрами, дочерьми короля Дании Хрис тиана IX) было
таково, что принцесса Виктория . 1уиза. дочь кайзера
Вильге.тьма II. писала о них. рассказывая о своей свадьбе
в 19)3 г.: **... отличить их можно было только по военной форме,
которхю они носили.”
Литература: Hill 1989. р. 172. pl. 135
Выставки: ALA R 1949. кат. 172. р. 17; Лугано 1987. кат. 35. и л л.
с. 60; Париж 1987. кат.35. илл. с. 56; Лондон 1991. кат. 6. илл с.
17; Вена 1991. илл. с. 66
Коллекция жхриала “Форбс.” Нью-Йорк (FAB85O34)
Другие родственники царской семьи
Традиция дарить изделии Фаберже по случаю
различных событий была принята многими
европейскими царствующими семьями. особенно
немецкими владетельными семьями, связанными
родственными узами <• русскими царями - великими
герцогами Гессенскими, Ганноверскими.
Мекленбургскими. Illas мбу рг-Линне и другими.
Произведения Фаберже часто использовались и как
"дипломатические подарки" как. например,
изготовленные его фирмой ювслирные изделия,
подаренные кайзер) Вильгельм) II.
97
И МП ЕР АТОРСК ЧЯ IIIК STS . |КА.
ПОДАРЕННАЯ КАЙЗЕР} ВИЛЬГЕЛЬМ} II
Нефрит, золото, бриллианты. рубин
Д: 8.7 см
Клейми: фирмы Фаберже: мастера Михаила Нерхина:
С.-Петербурга до 1899 г.
Оригинальный красный сафьяновый футляр с вытесненным
знаком фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом
На крышке шкатулки из нефрита накладном бриллиантовый
шифр кайзера Вильгельма II. г короной в золотой рамке из
завитков и лент в стиле рококо: с внутренней сто|м»ны -
накладные .«мотыг рокайли и цветы: кнопка замка украшена
р\ бином-кабошоном.
Литература: B<»otli 1990. ill. р. 135
Коллекция журнала "Форбс." Нью-Йорк (FAB93OO3).
предоставлена Ermilage Lid., Лондон
98
1ЧМКМ ФОТОГРАФИЕЙ КАЙЗЕРЧ ВИЛЬГЕЛЬМ % II
Двчхцвстное позолоченное серебро, эмаль. дерево
В: 29.8 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Андерса Невалайнена:
С.*Петербурга 1899--1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Александра Рихтера, пробы 91
Рамка покрыта прозрачной бледно-голубой радужной эмалью по
гильошнрованному фону из расходящихся лучей, с накладными
лавровыми венками ио углам: внчт|м*нняя оправа из лавровых
листьев, внешняя из полосок и байтов. В рамке оригинальная
фотография кайзера Ви ibrr n.ua II. подписанная и датированная
февралем 1999 г. Задняя сторона рамки из де|м*ва: подпорка
се|м*бряная.
ll/HiurioJKiIrHiif: подарена кай тером Вильге тьмом II
шталмейстеру его дяди, короля Эдуарда A ll
Литература: U alertield Forbes 1978. ill. p. 70. 113: Kelk 1982-3.
pp. 9. 13: Solodkoff 1981 ill. p. 171: Kelly 1985. p. 16. ill. pp. 12. 17:
Habsburg 1987. ill. p. 235
Выставки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 25. кат. с.
12: Форт-N орт 1983. кат. II: Детройт 1981. кат.55: Мюнхен 1986
87. кат. 160: . 1угано 1987. кат. 36. и.«л. с. 61: Париж 1987. кат.36.
илл. с. 57
Коллекция журнала "Форбс," Нью-Йорк (FAB76008)

99
МИНИАТЮРНАЯ ЦАРЬ-II МП КА." ПОДАРЕННАЯ КАЙЗЕРУ
ВИЛЬГЕЛЬМУ II
Нефрит, золото
Д: 21 см (с подставкой)
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г.
Представляет собой миниатюрную копни» “Царь-пушки,”
находящейся к Кремле.
Происхождение: подарена императором Николаем 11 его кузену,
кайзеру Вильгельму II
. 1 итератора: Habsburg 1987. ill р. 191
Выставки: Ганау 1985-6. кат.231; Мюнхен 1986-7. кат. 287
Коллекция фонда Хупс Дорн. Нидерланды
100
СЕРЕБРЯНЫЙ III.IEM-IIIK АТ* Л К А. ПОДАРЕННЫЙ КАЙЗЕРУ
ВИЛЬГЕЛЬМА II
Серебро. золоченое серебро, полудрагоценные камни-кабошоны
В: 42.1 см
Клейма: фирмы Фаберже: С.-Петербурга 1899 1908 гг.
Серебряная шкатулка для сигар выполнена в форме русского
шлема W II века, напоминающего " И ерихонский шлем” работы
Никиты Давыдова, хранящийся н Оружейной палате
Московского Кремля.
Происхождение: пода|»ен императором Николаем II его кузену,
император) Вильгельму II
. /итератора: Habsburg (К&А) 1987. р. 86: Habsburg 1987. ill. p. 128
Выставки: Ганау 1985-6, кат. 105: Мюнхен 1986 7. кат. 71
Коллекция фонда Хуме Дорн. Нидерланды
248

102
КОРОЛЕВСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ РАМКА СФОЮГРАФИЕЙ
Падуб, золоченое серебро, стекло
В: 35 см: 111: 23.5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Ялмара Армфельдта: пробы
КН
Прямоугольная рамка из бледно-желтого падуба-остролиста,
проем окаймлен золоченым серебром; накладная королевская
корона. В рамке - застекленная фотография короля Швеции
Густава V. подписанная и датированная: “Царское Село. 1908 г.**
П/юисхомсдгние: подарена королем Швецим Густавом V (1858
1950) графу Владимиру Фрсдсрижсу. министру императорского
двора и генерал-адъютанту Николая II. во время визита короля
в Санкт-Петербург в связи с женитьбой сына короля.
Вильгельма, герцога Зодерманландского. на великом княжне
Марии Павловне в 1908 г.
П|»едоставлена A la I ieillc Rumic
101
КН> Г. ИЯ ПОДАРОЧНАЯ ШКАП ЯКА
Золото, эмаль, бриллианты, рубин
Диам.: 9 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Августа Хольминга;
С.-11етербу рга 1899-1908 гт., с инициалами пробирного
инспектора Якова . 1яп\нова. пробы 56: французское ввозное
“ЕТ’
Шкатулка покрыта радужной голубой эмалью по
гмльошированному фону; на крышке в овальном медальоне
белой эмали на гильошированном фоне в обрамлении
бриллиантов-роз накладной шифр “II II” с короной,
выложенный бриллиантами-розами.
//роисхомсдение: предположительно. была подарена ца|>ем
Николаем 11 Вильгельму, герцогу Зодерманландскому (1881-
1965). сыну шведского короля Густава V. и великой княжне
Марии Павловне (1890 1958) по случаю их свадьбы в 1908 г.
Выставки: ALVK 1983. cat. 218
Пре достав, гена A la 1 ге г//е Russie
250
103
РАМК4 <: МИНИАТЮРОЙ
Золоти, жемчуг. ЭМАЛЬ. <*лоновая кость. г\ ашь
В: 9 см; III: 6.7 гм
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаи.ia Перхина:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.
Рамка имеет футляр < вытесненным знаком фирмы Фаберже
Прямо\ гольная рамка покрыта красном эмалью ио
гальошированному фону, с четырьмя золотыми накладными
лилиями по углам и Болгарской короной наверху. В рамку
•ставлена овальная миниатюра с выполненным нашью
портретом Фердинанда, герцога Кобургского, князя Болгарского,
подписанная художником В. Зенграфом. Оборотная сторона
закрыта пластиной слоновой кости со штампом "ДВОРА Е.И.В.
ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ ЕЛИЗАВЕТЫ ФЕДОРОВНЫ 304. ’ с
кольцом для подвешивания и фигчрной золотой опорой.
Немецкий владетельный принц, герцог Фердинанд Кобургский
(1864-1918) был князем, а с 1908 по 1918 гг. царем Болгарин.
Происхождение: пода|м*на князем Болгарским Фердинандом
Кобургским великой княгине Елизавете Федоровне (1864—1918).
урожденной принцессе Елизавете Гессен-Дармштадской, сестре
императрицы Члекгандры Федоровны: я послереволюционные
годы - до 1927 г - в Государственном Музейном фонде
Выстиоки: Микимото 1991. кат.З: Генуя 1992. кат. 3
Гогударственный Исторический музей, М<м ква
(Инн. No. 586781 ок 22562) >
101
-ЛЯГУШКА ПОД СТЕКЛОМ.” С ВМОНТИРОВАННОЙ КНОПКОЙ
ЭЛЕКТРИЧЕСКОГО ЗВОНКА
Нефрит, золоченое серебро, эмаль. бри.1.1ианты-розы
В: 8.3 гм
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.: И ни. No. 3605
Нефритовая фигурки лягушки. помещенная под колпаком из
горного хрусталя, с глазами из бриллиантов-роз. изображена
взбирающейся на лестницу; хрустальный колпак увенчан
гранатом-кабошоном. Основание из золоченого серебра, на трех
ножках: на основании красная эмалевая полоса по
гил вотированному фону.
П/юигхож^ниг: продана Кабинету Е.И.В. 1 декабря 1900 г.
(запись под этой датой: "Электрический звонок, нефритовая
лягушка, "стекло” горного хрусталя г красной эмалью, один
гранат и две розы. No. 3605 (1/2) 125 рублей.” 1’ГИА. Ф.468.
оп.14. д. 210). Затем находилась я коллекции греческого и
датского принца Георгия, двоюродного брата Николая II.
сопровождавшего будущего царя в кругосветном пу тешествии на
крейсере ** Нам ять ’* Азова" в 1890-91 гг. Вероятно, был
рождественским подарком ему от царя Николая II в 1900 г.
Литература: Solod koff 1988. ill. р. 76. Boot 1990. с. 159
1 Iprдоставлена Ermilape Ltd.. Лондон
105
ШКАТУ ЛКА ИЗ СЕРИИ ЦАРСКИХ КОРОНАЦИОННЫХ
ПОДАРКОВ
Двухцветное золоти, эмаль, бриллианты
Д см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Августа
Хо.тьмстрема:
С.-Петербурга до 1899 г.: Инн. No. 1067
Оригинальный футляр из зеленого сафьяна с
накладным позолоченным импсрато|и-ким орлом
Коронация Николая II, 1896г.
Во время коронационных торжеств Фаберже легко
превзошел своих соперников и конкурентов. Многие из
лучших подарков, сделанных царем Николаем II в эти
дни. были созданы на Большой Морской улице.
Характерно, что в дизайне многих из них доминировали
желтый и черный традиционные цвета коронацион-
ных мантий царя и царицы, с черными двуглавыми
орлами на золотистом фоне.
Шкатулка украшена желтой эмалью по
гильошированной поверхности; на крышке
вы.юженный бриллиантами-розами накладном
шифр “II II,*' в овальном медальоне белой
радужной эмали. Медальон окаймлен
бриллиантами-розами и украшен сверху
выложенной бриллиантами императо|м'кой
короной. Крышка декорирована золотыми розами
и императорскими орлами из черном эмали,
каждый из которых, в свои» очередь, также имеет
бриллиант-розу. Крышка окантована широкой
каймой с лавровыми листьями, на боковых
стенках - волнистая гильошмровка.
Эта вещь принадлежит к серии П|м*дметов.
дарившихся в связи с коронацией Николая II в
1896 г. Все они использовали цвета и мотивы
декора императорской коронационной мантии (см.
также кат. 110).
И/юисхождениг: пода|м*н Александрой
Федоровной ее супругу. цари» Николаи» II. на
Пасху 1897 г.: затем принадлежала г-ну Бонну.
Вена: г-н\ Сиднеи» Хиллу, галерее Берри-Хил.1,
Лондон и Нью-Йорк: г-ну Артуру Брэдшоу; г-ну
Лансделлу К. Кристи. Лонг-Айленд. Ньи»-Йорк
Литгритхра: Snowman 1962. на фронтисписе;
Snowman 1963, рр.244, 215; Snowman 1977. р.55;
Waterfield Forbes 1978. pp.51 52. 130.1.32, 135:
Habsburg Solodkoff 1979. p. 126. pl. 149; Snowman
1979, pp.122, 125; Forbes 1980. p.l I: Kelly 1982 3
p.10: Swrzry 1983. p.1210, ill. p. 1211. Solodkoff
1981. pp. 25. 27; Forbes 1986. ill. p. 57; Habsburg
1987; Hill 1989. pp. 22. 140. pl.120 и титульная
страница
Выставки: VI artski 19-49; ALVR 1961. cat. 93;
Corcoran 1961. cat. 14; NYCC 1973, cat. 12; Музей
Виктории и Альберта 1977, кат. 0 14: Бостон 1979;
Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 7;
Форт-Уорт 1983. кат.26: Детройт 1984. кат. 37;
Мюнхен 1986-87. кат. 513; Лугано 1987. кат.95;
Париж 1987. кат.95. на обложке; Сан-Диего
Кремль 1989-90. кат. 27
Коллекция журнала “Форбс.” Нью-Йорк
(FAB66009)
252
106
КВАДРАТНАЯ ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ КОРОБКА ДЛЯ
СИГАРЕТ
Золото, эмаль, бриллианты
Д: 8 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Августа Хольминта:
С.-Петербурга 1899 1906 гг.: Инн. No.1206
Коробка желтого золота с прозрачной эмалью цвета желтой
примулы на гильошированном фоне из "солнечных лучей" и
концентрических окружностей. На крышке накладная
монограмма Николая II с короной, выложенные бриллиантами-
розами. и четыре лавровых венка из чеканного красного и
зеленого золота; кайма из золотых лавровых листьев.
Литература: Bainbridge 1966. pl. 104; Habsburg 1987. р.254
Ныставки: Wart.«ki 1949. cat. 5; Музей Виктории и Альберта
1977. кат. F 10; Купер-Хьюитт 1983. кат. 192: Королевская
галерея 1985-6. кат. 330: Мюнхен 1986-87. кат. 511
Коллекция Е.В. королевы-матери Елизаветы
253
		

254
107
ВОСЬМИУГОЛЬНЫЙ ПОДАРОЧНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, эмаль, бриллианты
HI: 8.2 см
Клеима: пфирмы Фаберже: мастера Михаила Перхииа:
< .-Петербурга 1899 1908 г.
На крышке накладной бриллиантовый вензель Николая II в
овале из бриллиантов, на ромбовидной пластине
гильотин рован ной эмали белого цвета: но сторонам от нее
двуглавые орлы с черной эмалью на желтой гнльошмриваниой
поверхности, с золотыми лавровыми веточками и бриллиантами-
розами: боковые стенки - <• эмалью желтого цвета по
гмльошированному фону.
Происхождение: подарен Николаем II сэру Вильямч Сиде у
. lumepamvpa: Bainbridge 1966. pl. 30: Snowman 1964. pl.l\
Snowman 1979. ill. p. 118: Habsburg 1987 r. ill. p. 2S5
Выставки: Мюнхен 1986 87. кат. 514
Музей Виктории и Альберта. Лондон
108
ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ БОНБОНЬЕРКА
Золото, эмаль, бриллианты
Диам.: 8 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г.
Круглая бонбоньерка \ крашена прозрачной эмалью цвета
желтой примулы по гильошированномч волнистому фон\. В
центре крышки шифр "Н 1Г* с императорской кормой,
вы ложенный бриллиантами-розами на овальной
гильошированной пластине белой эмали, обрамленной
бриллиантами и окруженной восемью чеканными золотыми
двч!лаными орлами, каждый - с бриллиантом-розой: кайма в
виде пальмовых листьев. Изнутри на крышке надпись по-
русски: *’Ее Королевскому Высочеству принцессе Елизавете с
сердечными поздравлениями по случаю ее бракосочетания.
Земятов, Еесспрабия. 27 феврале. 1921 г.”
Коробочка, цвета коронационной мантии, впервые была
подарена царем Николаем 11 в 1846 г. по случаю его коронации.
Происхождение: свадебный подарок румынской принцессе
Елизавете (1894-1956), дочери короля Фердинанда I и королевы
Марии: 27 февраля 1921 г. она вышла замуж за короля Греции
Георга II (1890-1947). (П о Парижскому договору 28 октября
1920 г. Бессарабия отошла к Румыниипо).
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 251
Выставки: Мюнхен 1986-3. кат. 512
Частная коллекция
109
ИМПЕРАТОЙ БАЯ ПАПКА ДЛЯ Б* МАГ
Золоченое серебро, бриллианты-розы,
кожа, шелк
В: 33.5 гм
Клемма: фирмы Фаберже: мастера
Михаила Нерхмна:
С.-Цетерб\ рга до 1899 г., пробы 88
Прямоугольная, мз бежевого сафьяна,
пайка для бумаг украшена накладными
серебряными >крашенями и шифром
"НИ А," выложенным брил лиантами-
розами. в овальном венке из цветов
чеканного золота, несвязанном лентой г
надписью: "Отъ города Санкть-
11етерб\ рга*': фестонная и прямоугольная
рамка: по чглам - декор из листьев
аканта. Изнутри папка подбита шелком
цвета слоновой кости.
Прмсхомсдение: подарена
представителями города Санкт-
Петербурга цари» Николаю II и
императрице Александре Федоровне 22
июня 1896 г. по случаю их въезда в
Санкт-Петербч рг во в|и*мя празднования
коронации в 1896 г.
Литература: Коронационный сборник.
С.-Петерб\ рг. Министерство
Императорского Двора. 1896. т. 1, ил л. с.
391: Waterfield Forbes 1978. рр. 84. 132.
135. ill р. 83: Solodkoff 1984. ill. р. 172:
Forbes 1986. ill. р. 57: Hill 1989. р. 294. pl.
275
Выставки: Форт Уорт 1983. кат. 60;
Лондон 1991. кат. 37. илл. 40; Вена 1991,
илл. с. 78
Коллекция журнала "Форбс." Нью-Йорк
< F \ВТ1002)
255

по
ПАСХАЛЬНОЕ ЯЙЦО "КОРОН КЦИОННОЕ"
Яйцо: многоцветное золото, эмаль, бриллианты, бархат
В: 12,6 см
Модель кареты: золото, платина, эмаль, бриллианты, рубины,
горный хрусталь
Д: 9,3 см
Клейма: мастера Михаила Перхина; С.-Петербурга до 1899 г.,
пробы 56; на вн\т[м'нней поверхности грубо иыпарапано:
"Вигстрем"
Яйцо: золотой короче покрыт прозрачной эмалью по
гилг.ошпрованному фону к rii.u* расходящихся лучей: накладна»
сетка из лавровых шетьев. в местах пе|»есечения двуглавые
орлы из черной эмали, в цент]м* каждого из них бриллиант*
роза. Сверхч. на откидывающейся части корпуса — вензель “АФ
под портретным бриллиантом, снизу - на колетте дата 1897.’
также под портретным бриллиантом: изнутри корпус подбит
бархатом.
Карета: золото, красная эмаль по г ил котированном) фону; по
бокам ромбовидный орнамент, в окнах стекла с фацетом нз
горного хрусталя. на дверцах - двчглавые орлы из бриллиантов
роз; по углам крыши и над дверцами - золотые двуглавые
геральдические орлы; венчает крышч кареты императорская
корона из бриллиантов-роз.
Желтые и черные императорские орлы этого самого известного
творения Фаберже вновь заставляют вспомнить цвета
коронационной мантии императора Николая II. Прекрасная
миниатюрная копия коронационной кареты была выполнена
Георгом Штейном. Работа эта потребовала пятнадцать месяцев
для св<»ето завершения, ему много раз приходилось обращаться к
оригиналу для сравнения (см. фотографию оригинальной
кареты, кат. 369). Вн\три кареты крошечное пасхальное яйп<<
украшенное бриллиантами. Первоначально оно было подвешен
внчтри кареты.
11роисхождение: подарено ца|н*м Николаем II его супруге
Александре Федоровне на Пасхч 1897 г.: около 1927 г.
приобретено Эмануэлем Сноумэном для U artski в Лондоне
Литература: Bainbridge 1949. pl.58: Snowman 1953. pl. XX1\ и
суперобложка: Snowman 1962. pl.LXXIIl и су неробложка
(издание 1971 г.): Bainbridge 1966. pl.89 и суперобложка: NYC<
1973. ill. р.52: Snowman 1977. р.55, ill.р.51; Habsburg 1977 ill. р.
80: АХ aterfield ГогЬе*. рр.52. 129. ill р. 118; Habsburg Solodkoff
1979. рр. 105. 107. 158. pl.126: Snowman 1979. р. 97: Forbes 1980.
рр. 5. 11. 62. ill. p. 15: Kelly 1982-83 p.10; Solodkoff 1982. p. 103:
Swezey 1983. pp.1210 1211. 1213: Solodkoff 1984 89. p. 74 n
су неробложка: Kelly 1985. ill. pp. 14 15: Forbes 1986. ill. pp. 52-
53: Habsburg 1987. p.272—3, cat. 539: Forbes 1987 p. 11. ill. p. 11:
Solodkoff 1988. ill. p. 35 и су неробложка: Hill 1989. pl. 31 32:
Pfeffer 1990. ill. pp. 45. 47
Выставки: Лондон. 1935. кат.586. c. Ill: \\ artski 1949 kat. 6:
Wartski 1953. kat. 286; Музей Виктории и Альберта 1977. кат. О
1. с. 12, 93. и.1.1. с. 101; Бостон. 1979. илл. на обложке: I.ACM \
1979; Вирджиния Миннеаполис Чикаго. 1983. кат. 95. с. 16. илл
с. 2; Форт-N орт 1М83. кат. 189; Детройт. 1981. кат. 131: Мюнх<н
1986-87. кат. 539. илл. с. 273: Лугано. 1987. кат.)19. илл. с. 112
113: Париж 1987. кат.119. и i i. с. 108-109; Сан-Диего Кремль
1989-90. кат. 7
Коллекция журнала ’Форбс." Нью-Йорк (FAB79OO2)

Ill
НОДА 1*04 HOE БЛЮДО В СТИЛЕ РЕНЕССАНС
Горным хрусталь. серебро. алмазы, эмаль. золото
В: 39 < м: Ш: 33 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурге до 1899 г., пробы 88
Овальное блюдо включает тринадцать плас тин из горного
хрусталя с выгравированным лиственным орнаментом: на
центральной - выгравирован герб Санкт-Петербурга. Края
I блюла чеканены стилизованными лиственными завитками.
| украшенными красной, зеленой н голубой эмалью и
ори 1 лиантами - розами. На оборотной стороне выгравирована
I надпис ь -От дворянства С.-Петербургской губернии. 1899 г.** [В
 настоящем издании сфотографировано на темном фоне.].
I Блюдо было поднесено петербургским дворянством 14 мая 1896 г.
по случаю коронации Николая 11. Некоторою аналогии» можно
I увидеть в блюде XVII в. из Оружейной палаты Московского
I Крейл.
I Происхождение: находилось в собрании Зимнего дворца
I до 1922 г.
I Литература: I.opato 1984. рр. 43 49: Habsburg 1987. ill. р. 282
I Выставки: Лугано 1986. кат. 118: Мюнхен 1986-87. кат. 187:
I Цюрих 1989. кат. 22
I Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инн. No. Э 6388)
112
КУБОК С КРЫШКОЙ В ВИДЕ ШАПКИ МОНОМАХА
Дымча । ын гопал. золото, эмаль, ргбины. бриллианты,
изумрчды
В: 22 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г., пробы 56
С.1егка сужающийся книзу, цилиндрической формы, кубок из
дымчатого топаза на трех шарообразных ножках. Но низу -
широкая полоса многоцветной листвы, стилизованной под
“Ренессанс.” выполненной в технике выемчатой эмали, под ней -
“поясок," выложенный рубинами. бриллиантами-розами и
из\ мр\ дамн-кабопшнами. Куполообразная крышка напоминай
по форме шапку Мономаха, и так же \ крашена полосой из
драгоценных камней: увенчана изумрудом.
Шапка Мономаха использовалась при венчании первых
Романовых на царство. Копии этой регалии русских царей
хранятся в Оружейной палате Кремля.
Выставки: ALVR 1983. cat. 308
Предоставлено I la I ieille Russie
259
Всемирная выставка 1900 г.
Участие Фаберже в Парижской Всемирной выставке
1900 г. положило начало его международной главе. Он
был на пей главным представителем русских ювелиров и
золотых дел мастеров, выставил многие из своих
пасхальных яиц. созданных пи заказу императора, и
предметы искусства из царской коллекций. Он был
признан одним из лучших мастеров мира, награжден
Золотой медалью выставки и орденом Почетного легиона
(см. ст. г. Габсбурга “Фаберже и Всемирная выставка
1900 г. в Париже” в настоящем издании).
113
МИНИАТЮРНАЯ КОПИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ РЕГАЛИЙ
Золото, серебро, платина, бриллианты, шпинель, жемчуг,
сапфиры, бархат, родонит
Большая корона В: 7.3 см: Дмам.: 5.4 см
Малая корона В: 3.8 см: Диам.: 2.9 см
Держава В: 3.8 см: Диам.: 4.4 см
Скипетр В: 15.8 см
Клеима: фирмы Фаберже: ма«*тера Юлия Раппопорта:
С.-Петербурга 1899 1908 г.г.. пробы 88
На основании Большой короны надпись “К. Фаберже”
В этой работе сочетается творчество двух мастеров фирмы.
Регалии были, вероятно, выполнены в мастерской Августа
Хольминга. а серебряные основания и \ крашения родонитовой
колонны были созданы Юлием Раппопортом. В 1912 г.
придворный ювелир Агафон Фаберже представил следующее
описание данной работы: “Большая корона выполнена из 1083
бриллиантов и 245 необработанных бриллиантов-роз. Малая
корона выполнена из 180 бриллиантов и 1204 необработанных
бриллиантов-р<»з. Держава: 65 бриллиантов и 654
необработанных бриллиантов-роз. Скипетр: 1 бриллиант и 125
необработанных бриллиантов-роз.”
П[юигхож<^ниг: копии |н*галий выполнены для Всемирной
выставки 1900 г. в Париже и вскоре после этого приобретены
Николаем 11. С 1901 г. они хранились в Эрмитаже. В 1911 г. их
перевезли в Новый зал драгоценностей Эрмитажа.
.lumepamyра: . 1ивень Г.Е. “Путеводитель по Кабинету Петра
Великого и Галерее драгоценностей.” Санкт-Петербург. 1904.
с. 154
Выставки: Мемфис/Лос-Анджелес Даллас 1992. кат. с. 135
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Ина. No. ЭРО-4745)
260


Трехсотлетие Дома Романовых 1913 г.
В 1913 г. отмечалось трехсотлетие царствования
династии Романовых. В честь этого события ясе
изготовлявшиеся к этой дате произведения ювелирного
искусства были украшены символам!^царствующего
дома - двуглавыми орлами и грифонами. Мастерские
Фаберже изготовили сотни предметов с этой символикой.
Празднование трехсотлетия Дома Романовых стало и
апофеозом династии, и одновременно — лебединой песней
русской императорской фамилии.
114
БРОШЬ-КУЛОН В ЧЕСТЬТРЕХСОТЛЕТИЯ ДИНАСТИИ РОМАНОВЫХ
Золото, аметисты, эмаль
В: 5.75 см
Клейма: мастера Августа Хольминга
Оригинальный футляр из голубого сафьяна с позолотой и
двуглавым орлом.
В центре броши-кулона золотой императорский двуглавый
орел чеканной работы, по бокам украшения из стилизованных
завитков и две даты, цифры покрыты белой матовой эмалью:
**1613" и **1913." К броши подвешено миниатюрное изображение
шапки Мономаха из золота, в квадратной золотой рамке, и пять
сибирских аметистов, ограненных наподобие бриллиантов.
Как вспоминал Генри Бэйнбридж: *‘В 1913 году, в честь
трехсотлетия правления Романовых, для каждой великой
княгини и каждой придворной дамы были изготовлены броши из
бриллиантов, самоцветов и жемчуга — все. разумеется, разные.
Эскизы для них готовились по рисункам, набросанным царицей
Александрой Федоровной и отосланных Фаберже для
обработки." Брошь-кулон представлена здесь вместе с дизайнами
Фаберже из альбомов Альберта Хольмстрема.
Предоставлена Wart»ki. Лондон
115
ВГОШЬ Н ЧЕСТЬ ТРЕХСОТЛЕТИЯ ДИНАСТИИ РОМАНОВЫХ
Золото. эмаль, аквамарины, бриллианты. рубин
Д: 3.1 см
Клейма: мастера Альберта Хольмстрсма: (..-Петербурга
1908-1917 гт.; Инн. No. 1595
Круглая брошь г проемами, с шапкой Мономаха в центре,
украшенной рубином и двумя бриллиантами-розами: даты
**1613" и “1913": три аквамарина в местах соединения грех
секций броши, имеющих миндалевидную форму.
lira и др\ гие броши различного дизайна дарились великим
княгиням и придворным дамам во время празднования 300-летия
Дома Романовых в 1913 г.
.lumrpamvpa: Rom 1965. р. 53: Taylor 1983. р. 42
Выставки: Hammer 1937* cat. 137: Hammer 1951. rat. 13
Музей Хиллвуд. Вашингтон (17.84)
116
ПАМЯТНАЯ БРОШЬ Н ЧЕСТЬ ТРЕХСОТЛЕТИЯ ДОМА РОМАНОВЫХ
Золото, серебро, розы, стекло
Д: 2,2 см
Брошь и виде двуглавого орла, украшенного бриллиантами-
розами и помещенного в золотую филигранною пластину;
даты: “1613" и ГЛ 3".
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург (Инв. No. ВЗ-1424)
117
БРОШЬ-КУЛОН В ЧЕСТЬ ТРЕХСОТЛЕТИЯ ДОМА РОМАНОВЫХ
Золото, серебро, бриллианты, шпинель
Ш. 5,7 см
Клейма: мастера Альберта Холыастрема: С.-Петербурга
1908 1917 гг.. пробы 56
В центре броши императорский двхг.тавый орел, украшенный
брмллиангами-розами и шпинелью; по сторонам - даты “1613" и
**1913"; внизч подвешено изображение шапки Мономаха в квад-
ратной рамке, украшенное тремя бри л лиантами-розами и тремя
подвешенными шпинелями.
Рнгунки. сделанные мастерами фирмы Фаберже, датируются 4
февраля 1913 года: см. I.K. Snowman. Two Books of Reflations:
Habtburg 1987. p. 49 и кат. 144.
Государсгвенный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв. No. B3-1439)
263
118
ЧАСЫ НА “КРЕМЛЕВСКОЙ БАШНЕ**
Родонит, серебро, изумруды, сапфиры
В: 29 см: 111; 14,5 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика
Двора, с двуглавым орлом: Москвы 1908
1917 гт., пробы 84 и 91: Пив. No. 16419(?)
Часы вмонтированы в изображение
к|»емлевской башни в нео-русском стиле:
ее родонитовый корпус стоит на четырех
ножках в виде львов, украшен
павлинами, стилизованными завитками и
геометрическими мотивами, изумрудами*
кабошонами и сапфирами. \ венчан
двуглавым орлом.
(лиль и датировка \ называют на то. что
вещь была изготовлена к праздновании)
3(H)-летия Дома Романовых.
Литература: Bainbridge 1935. р. 87 9<>:
Bainbridge 1966. pl. 16: Hawley 1967. No.
57
Музей искусств. Кливленд (Коллекция
Индии Эрли Миншалл - 66.477)
119
ПОДАРОЧНАЯ ШКАТУЛК4 Н ЧЕСТЬ ТРЕХСОТЛЕТИЯ ДОМ 4
РОМАНОВЫХ
Золото, эмаль. бриллианты, слоновая кость
Д: 10.5 см
Клейма: фирмы Фаберже
Шкатулка украшена темно-зеленой прозрачной эмалью на
ГМ.тьошированном фоне из расходящихся лучей и муарового
узора. На крышке - накладные миниатюры acrole императора
Нико лая II и императрицы Александры Федоровны на слоновой
кости, вставленные в изображение двуглавого императорского
орла, выложенное бриллиантин. Внутренняя кайма красной
Пьтьотиронаоной эмали, с чеканкой из лавровых листьев и ягод,
окаймленной матово-белой эмалью. В углах накладные
лавровые венки и ленты, выложенные бри ллиантами-розамн.
На основании памятная надпись в честь трехсотлетия дома
Романовых.
Происхождение: предположите. 1ьно. подарена царем Нико-
лаем II великому князю Михаилу Михайловичу (1861 1929) по
случаю празднования трехсотлетия династии в 1913 г. Великий
князь Михаил, вну к царя Николая 1. женился морганатическим
браком на срафине Софье Меренберг (1868-1927). с 1891 г.
графиня Торби. Среди их потомков Анастасии (Зия) (1892-
1977). вышедшая замуж за сэра Гарольда Вернера
. lumcpamvpa: Snowman 1962, ill. р. 137: Habsburg 1987. ill. p. 257
Ныстаоки: Uartski 1949. сат. 207: Мюнхен 1986-87. кат. 517
Коллекция леди Миры Баттер и леди Джиорджины Кеннард
265
Первая мировая война 1914-1918 гг.
Война 1914—1918 г г. положила конец Старому Режиму.
Вначале это означало для Фаберже только сокращение
щедрых заказов императорской семьи. Фаберже в эти
годы стал производить изделия с символами Красного
креста. Вскоре, однако самые искусные мастера фирмы
были призваны в армии», и Фаберже стал помогать
фронтэ. производя гранаты и корпуса снарядов для
пушек в своих московских мастерских. Изготавливались
также фирмой и изделия из меди, бронзы и стали, на
многих из них был вытеснен двуглавый орел Романовых
и слово “Война. ' Как и многое дрьгое в русском жизни,
династия Романовых и фирма Фаберже были
уничтожены Октябрьской революцией 1917 г.
266
120
ТРИ ПАМЯТНЫХ ТАРЕЛКИ
Серебро, латунь, медь
Дням.: 10.8 ем
Клейма: вытеснена надпись “К. Фаберже”
На каждой из тарелок вытеснен большой
шуглавый орел и надписи “Война” и *‘1914”
В начале Первой мировой войны фирма Фаберже
а большом количестве выпускала подобные вещи,
которые использовались как подарки для солдат и
офицеров.
Пыгтаеки: ALVR 1983. cat. 7
Предоставлена 4 la I ifillr Rutti?
121
ТАРЕЛКА
Медь бронзированная
Д: 10.8 гм
Клейма: вытеснено “К. Фаберже” и “Война 1914”
Государственным Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. Р-1592)
122
МЕДИ А Я К АСТРЮЛ Я
Медь, латунь
В: 12.7 см; Ш: 13.3 см
Клейма: “К. Фаберже.” вытеснены также слова
‘Война 1914”
Медная кастрюля с крышкой и латунными
ручками. Один из утилитарных предметов,
выпускавшихся фирмой Фаберже в годы войны.
.lumrpamvpa: Hawley 1967. No. 60
Музей искусств. Кливленд (Коллекция Индии
Эрли Миншалл - 66.511)
267
123
ПОРТСИГАР
Серебро
В: 9.9 см; 111: 6.1 см
Клейма: фирмы Фаберже: Москвы 1908-1917 гг.
На гладкой поверхности портсигара в центре крышки круглым
медальон с рельефным двуглавым орлом под императорской
короной, ниже надпись: "Война 1914—1916".
Выставки: Микимото 1991. кат. 31
Государственный Исторический музей. Москва
(Инв. No. 7228/ок 6899)
121
СТАКАН
Нефрит, серебро
В: 9.8 см
Клеима: мастера Августа Хольминга: С.-Петербурга
1908 1917 гг.
На гладкий нефритовый стакан наложены два круглых
серебряных медальона с дв>главым орлом и надписью: "Война
1914-I9I5/K. Фаберже."
Выставки: Микимото 1991. кат. 30
Государственный Исторический музей. Мос ква
(Инв. No. 105665 ок 22987)
268
125
НЕФРИ ТОВ\Я КРУЖКА
Нефрит, серебро
Размеры: 11,5 х 14,0 х 9.8 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Альберта Холы-трема:
С.-Петербурга 1908-1917 гг., пробы 84
Кружка выполнена из нефрита, с круглым накладным
серебряным медальоном на корпусе, в центре. На медальоне
вытеснен императорский двуглавый орел и надпись
“Война 1914 г. н “К. Фаберже.” В ручку вмонтированы четыре
серебряные пятикопеечные монеты 1899- 1901 гг.
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. Хо.ЭРКм-1092)
126
ПОДАРОЧНЫЙ К> БОК
Нефрит, серебро
В: 9.7 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 81
Кубок сделан в форме сужающегося книзу цилиндра, с
накладным серебряным медальоном, на котором вычеканено
“Война 1914-1915” и “К. Фаберже.*’
Литература: Solodkoff 1984 р. 173. ill. рр. 6. 173
Выставки: Форт Уорт 1983. кат. 65
Коллекция журнала “Форбс.” Нью-Йорк (FAB80002)
269
127
КРУГЛАЯ БРОШЬ С КРАСНЫМ КРЕСТОМ
Золото. эмаль. брил. шанты
Диам.: 2.6 см
Клейма: мастера Михаила Пгрхипа: С.-Петербурга ди 1899 г.,
пробы 56
Б|и»шь выполнена в форме диска с к|мчтом. покрытым красной
эмалью по гильошировке — на поле из белом пеп|ммрачпон
эмали: окаймлена бри-глиантами-розами.
Пыгпишки: ALA К 1983. cat. 380
Предоставлена I la 1 ifillf Kusxir
128
РОДОНИТОВАЯ РАМКА
Родонит, золото. эмаль. бриллианты, перламутр, .золоченое
<*е|>еб|Ю
В: 5.7 см: Ш: 1.5 см
Клейма: фирмы Фаберже, пробы 88 к
Рамка с фотографией великой княжны Татьяны в одежде сестры
милосердия, в обрамлении из зеленой эмали и точек и.з белой
эмали: накладные двухцветные букеты цветов, подвешенные на
золотом банте, выложенном тремя бриллиантами-розами: на
оборотной стороне - перламутр.
Великая княжна Татьяна (1897 1918) к 19) I 1915 гг. в качестве
сестры милосердия помогала своей матери Александре
Федоровне в работе в военном госпитале в Царском Селе.
Происхождение: прина.цежа. та г-же Огасту с Риггл IV
Литература: Taylor 1983. р. 46
Музей Хмл.гвуд. Вашингтон (21.193)
129
ПАСХАЛЬНОЕ ЯПЦО -КРАСНЫП КРЕСТ"
Золото. серебро. эма.м>
В: 8.6 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вкгстрема:
С.-Петербу'рга 1908-1917 гг.. пробы 72
Бельш бархатным фут. »яр
Поверхность яйца покрыта белой эмалью по ги.и»о1им|>ованному
фонт: накладные кресты красной эма. ш с дву х сторон. на них
соответственно располагаются миниатюрные портреты не. ihkhx
книжен Татьяны и Ольги в униформе сестер милосердия
Красного креста. Яйцо открьшается. образуя как бы икона*
триптих: н центральной ее части - "Сошествие но ад.’*
миниатюрная роспись 11 рахова: на левой откидной панели —
изображение святом Ольги, на правой святой Татьяны на
золотом фоне.
Вензель "АФ” под короной и дата ‘'1915** выполнены эмалью.
Дна мйца с изображением Красного креста были изготовлены
фирмой Фаберже на Пасху 1915 г., данное яйцо предназначалось
ДЛЯ царицы Александры Федоровны, а другое также белом и
красной эмали ио гильошированному фону. - для царицы Марии
Федоровны. Второе яйцо также раскрывалось и образовывало
многостворчатую ширму с портретами-миниатюрами царицы
Александры Федоровны и ее четырех дочерей в униформе сестер
милосердия. В то время как царь и царевич были в Ставке,
императрица и ее дочери ухаживали за ранеными солдатами в
госпитале в Ца|м-ком Селе.
Происхождение: подарен от лица Николая II царице Александре
Федоровне на Пасху 1915 г.
. Iumepum\pa: Snowman 1977. ill. р. 76. р. 77. No. М 2: Согбен
1979. рр. 1228-42. pl. XIII: Snowman 1979. р. 26: Forbes 1980. р.
68: Solodkoff 1984. ill. р. 105
Выставки: Хаммер 1951. кат. 162: ALVR 1961. кат. 291; Сан-
Франциско 1964. кат. 144: Музей Виктории и Альберта 1977. кат.
М 2: Сан-Диего Кремль 1989-1990, кат. 24
Музей искусств. Кливленд
(Коллекция Индии Эрли Миншалл - 63.673)
Предметы, предназначавшиеся для
подарков
Начинай с 1890-х годов, большое количество из делим
Фаберже, заказанных или приобретенных Кабинетом
Его Императорского Величества, хранились в особой
комнате в Зимнем дворце, для того чтобы царь, царица
или вдовствующая императрица и другие члены
императорской фамилии могли выбрать что-либо из них
для подарков по поводу официальных событий,
государственных визитов или визитов лиц.
принадлежащих к другим царствующим домам по
случаю свадеб, дней рождении, крестин. Пасхи и
Рождества. Во время своих регу лярных визитов в
Копенгаген. Лондон и Германии», во время поездок в
Париж и в Италию, члены императорской семьи
неизменно везли с собой большое количество подарков —
изделий фирмы Фаберже. Предметы, предназначенные
для подарков, включали значки и медали, сравнительно
недорогие серебряные портсигары или дорогие золотые
ларцы, украшенные драгоценными камнями.
130
ЖЕТОН МАГАЗИНА ФАБЕРЖЕ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
Золоченая бронза
Диам.: 2.2 см
Надпись на франц\ веком: (на лицевом стороне) - **G. ЕАВЕНСЁ
JOA1LEIER B1JOI TIER A ST. PETERSBOVRG" (на
.мм,I..и....I... “GRANDE MORSKOY \i COIN DI i I
KiHPITSCHYAJA № 1» MAISON KOI ADZE”
Подобные жетоны давались клиентам вместе с покупками для
рек ламы продукции фирмы и расширения дела.
Государ.твенный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Ина. No. РМ-8893)
131
ЖЕТОН -МЕЖДУ НАВОДНОЙ ВЫСТАВКИ НОВЕЙШИХ ИЗОБРЕТЕНИЙ
ПОД ПОКРОВИТЕЛЬСТВОМ Е.И.В. НАСЛЕДНИКА-ЦЕСАРЕВИЧА
ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ АЛЕКСЕЯ НИКОЛАЕВИЧА." IWr.
Серебро
В: 3.7 см
Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
**С.-Петербург. Москва. Одесса”
Жетон круглой формы, увенчанный ммперато|м*кой короной с
лентами. В центре - гравированный портрет наследника в
шинели и фуражке. На обороте — название выставки. Жетон
имеет ушко, кольцо и цепочку для крепления.
//роисхо-итдгни?: собственные коллекции императорской семьи
Государственный Эрмитаж. С.анкт-11етерб\рг
(Инв. No. 110-3043)
132
ЖЕТОН “ОБЩЕСТВА Г0.13 БОЮ КРЕСТА”
ктличеное серебро. эмаль
II: 3.6 см
клемма: мастера Эдуарда Шрамма: С.-Петерб) рга 1899-1908 гг..
« инициалами пробирного инспектора Якова Ляпунова
Жетон в <|и»рм«* ромба с крестом голубой эмали: надпись:
<К»щг<-тво голубого к|м*ста.** над ней изображение шлема
пожарника.
Предназначался дтя жертвователей в польз) "Общества
I о. i убого креста” — Всероссийского общества взаимоп<1мощн
"пожарных деятелей.” Общество, учрежденное в 1897 г., имело
tie тью оказывать материальную помощь пожарным и их с емьям
в гл) чае потери ими тру дем* пос об ноет и либо смерти.
ШНКПждение: нумизматическая коллекция Николая II
Литература: Шкабельников 1002. с.69
I «и) даре г венным Эрмитаж. Санкт-Петерб) рг
(Инв. No. РМ-7О6О)
133
III АК “ОБЩЕТЛВ А ПОВСЕМЕСТНОЙ ПОМОЩИ ПОСТРАДАВШИМ НА
ВОЙНЕ СОЛДАТАМ II ИХ СЕМЬЯМ'
Золото. серебро, эмаль
В: S.3 см
Клейма: Альфреда Тилемана: С.-Петербурга 1908 1917 гг.:
п|м»бы 56
Происхождение: ну мнзматическая коллекция Нико лая II
I огударственный Эрмитаж. Санкт-Петерб)рг (Инв. No. ВЗ-ЗО9)
134
АЗЛОН КАВАЛЕРГАРДСКОГО ПОЛКА В ПАМЯТЬ 25-ЛЕТИЯ
ВЫСОЧ А АII! ЕГО ШЕФСТВА
Золото, серебро, эмаль
Д: 5 см
Клейма: мастера Альфам*да ТиЛеманна. пробы 56
< фмтинальный футляр с клеймом фирмы Фаберже как
поставщика Двора, г двуглавым орлом и надписью:
'Санкт-Петербург. Москва. Лондон”
Жетон учрежден 2 марта 1906 года. Имеет форм) полкового
тначка - кавалерийского красно-белого флажка, на который
Вложен вензель "МФ.** Венчает композицию двуглавый орел.
На обороте цифра ”ХХ\ .” Значок был учрежден 2 марта ИМИ» г.
в честь 25-летней годовщины официального шефства над полком
вдов< тв\ тощей императрицы Марин Федоровны.
ПриисхолаЬние: собственные коллекции императорской семьи
Литература: кндоленко 1966. с.66
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв. No. 0-3049)
271
I
135
ИМПЕРАТОРСКИЙ ПОДАРОЧНЫЙ КУЛОН
Зо. юто. эма. 1Ь
В: 2,5 см
Клейма: клеймо мастера неразборчиво. пробы 56
Золотой ку.юн яйцеобразной формы. с одной стороны \ крашен
эма.левым вензелем “АФ” и датой “1914,” с другой русским
импграто[»екнм штандартом.
П/юигхо.н<т)гнш’: пода|м*н императрицей А. |екеандрой
Федоровной (1872 1918)
.lumefximvpa: Solodkoff 1988. р. 58
Вьи-пишки: Лугано 1987. кат. 125. илл. с. 119: Париж 1967. кат.
125. илл. с. 115
Кол.|екция журнала “Форбс,** Нью-Йорк (F\B85006)
136
ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ БРОШЬ
Золото, эма. и», бриллианты, сапфиры
Д: 3.2 ем
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Августа Хо.и»минга:
С.-11етербурга 1908 1917 гг. Оригина. и»ньш красным сафьяновым
фхтляр с тисненым золотом императорским двуглавым орлом
1>|м»|ш, в форме шестиуго.и>ной пластины белой
гильошмрованной эмали. справа и слева - два квадрата
филигранной работы, украшенные бриллиантами-розами. В
центре - императо(м*кая корона, украшенная .ibamh сапфирамм-
кабошонамм и брил-шантами-розами.
П/юигхомп)ение: подарена 11арицей .Александрой <1>едо|»овной
мисс Джоан Боулстон. няне-англичанке (сопровождалась
оригинальной открыткой с автографом императрицы и датой
"1911г.”)
11|>едостав. ieна F.rmuape Ltd.. . 1ондон
117
АР»СТЛЛЫ1ЫЙ НОЖ ДЛЯ РАЗРЕЗАНИЯ Б» МАГИ
\рг сталь. золото, бриллиант
, V 17,5 см
Клейма: “КФ"; клеймо 1899-1908 гг.
Оригинальный ф>т. 1яр с вытесненным па нем знаком фирмы
Фаберже как ши-тавшика Двора, с двзглавым орлом и надписью:
"Москва. Санкт-Петербург." Содержит карандашную надпись
по-английски: “For Dear Miiwi Jackson, мith Loring Xmas wishes
from Alix 1900."
Нож c закр» r. ieiuu>iMn концами: украшен иак.тадш>ши
лав|н>выми .листьями из желтого золота, лентой из красного
золота и бр|1ынантом-|нпон,
11[юисхома)гниг: нода|>ен царицей Александрой Ф-доровной её
няне, мисс Джексон
. /итератора: Габсбург 1987. илл. 161
Ныставки. Мюнхен 1986-87. кат. 2(Ц; Warteki 1992
Предоставлен Я art.tki. Лондон
275
138
ОВАЛЬНАЯ ПОЗОЛОЧЕННАЯ РАМКА
Золоченое серебро, эмаль. слоновая кость, дерево
В: 14.6 см
Ктейма: фирмы Фаберже; ма<*тера Аядерса Нена, laiiiieiia:
С.-Петербурга 1890-1908 гг.. пробы 88
Рамка с миниатюрным портретом императрицы Марии
Фгдо|м>виы на слоновой кости. нод11исаш1ым В. Зуевым и
датн[м»ванным 1903 г., у крашена красном пвльошированнои
эмалью; задняя стенка и подставка выполнены из дерева.
HpoucxojKt^Hue: подарена царицей Марией Федоровной княгине
Александре Оболенской
11 ре достав, вена Ermilo^? Lid.. . loiuoii
139
подарочная брошь
Золото, серебро, бриллианты-розы, сапфиры
В: 4.3 гм
Клейма: мастера Альф|м-да Тилемана: С.-Петербурга
1908 1917 гг.. пробы 56: Инв. No. 3229
Оригинальный сафьяновый футляр, на крышкг вытеснен
золотом двуглавый императорский орел
Брошь в виде двуглавого орла, мл разноцветного золота, г
сапфиром, украшенная подвешенными к ней сапфирами и
бриллиантами-розами.
fl/MtucTOJtcdfHue: принадлежала Инне Григорьевне Самсоновой
(1877 1972). окончившей Школа живописи и ваяния н Москве и
преподававшей рисование к Московском дворянском институте
благородных девиц. Брошь пола чека в качестве "высочайше
пожалованного подарка" за подготовку выставки рисАнков к
посещению института Николаем II.
Госа дарственный Эрмитаж. Санкт-ПетероА рг (Инв. No. B3-I391)
276
140
ЬГОШЬС ИЗОБРАЖЕНИЕМ ДН* I .1 КИОТО ОН. I X
1олото. серебро, сапфиры, бриллианты-розы
II: I см
Клейма: Нин No. 2960
Циинь в виде двхтлавого орла на серебряной "сетке.”
выложенного бриллмантамни-розами. «юрам, венного золотым
1м*|м»ным венком с сапфирами-кабошонами.
Ilpourxo^tafftiuf . приобретена в 1987 г.: по словам владслицы.
брошь была получена ее матерью на приеме, устроенном в
Зимнем дворце для хченнц. окончивших х чебное заведение с
ммотой медалью
Госхдарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инн. .No. ВЗ-1466)
141
ВОСЬМИ* ГОЛЬН\Я ПОДАРОЧНАЯ ШКАТУЛКА
Золото. бриллианты. рхбины
Дням.: 8.4 см
Клеима: фирмы Фаберже; мастера Августа Хольмстрема:
С.-Петербурга до 1899 г., пробы 56
Восьмиугольная шкатулка; на крышкг накладной двхтлавый
орел. выложенный бриллиа1ггами-ро.вами; в центре —
квадратный бриллиант и два рубина: украшена гравировкой в
стиле ампир с гирляндами из шетьев и маргариток, на боковых
стенках изображены сфинксы, венок. звезды, лотос и лебеди: на
основании венок в обрамлешш гирлянд ил листьев и
драпировок.
Литература: Ков» 1965. р. 51; Taylor 1983. р. 23
Ньиталки: Цюрих 1989. кат. 11
Мх вей Хи.ывхд. Вашингтон (11.91)
142
СЕРЕБРЯНЫЙ ПОРТСИГАР. С КРЫШКАМИ. ОТДЕЛАННЫМИ "ПОД
САМОРОДОК”
(>ребро. золото. сапфир
Д: 9.8 см: Ш: 6.3 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы 1908—1917 гг.. пробы 88
Оригинальный красный сафьяновый ф\тляр с накладным
позолоченным императорским двуглавым орлом: кнопка замка
украшена рубином-кабошоном в золотой оправе.
Происхождение*. сопроводительное письмо к портсигару гласило:
*’28 августа 19) I г. Меморандум из дома Малым>[м». Пэлл-Мэлл.
Лондон. Г-ну А. Била. Мне поручено князем Оболенским от
имени российской императрицы пос лазь вам прилагаемый (sic!)
серебряньш портсигар как сувсшгр о недавнем визите Ес
Императорс кого Ве личества к Англию. Искренне Ваш Дж.
Гордон 5 нтпм.м
11ред<м*тавлено .4 la I ieilie Huxsie
278
143
ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ СИГАРЕТНИЦА
Золото. эмаль, бриллианты
Д: 9.5 см; III: 6.2 см
Клейма*. фирмы Фаберже; мастера Михаила Перхнна:
< -Петербурга до 1899 г., пробы 56
Золотая швату, нса-сигаретница с гильоши|ювкой к виде точек и
линий. На крышке - накладной императорским двуглавый орел
г Кориной, выложенный бри. 1лиаитами*|мнами на овальном
ы**да.1ьоне п|мк||»ачной бе. юй эмали, обрамленном ю. иными
1ав|ювыми пктьями с пересекаминиммея .тентами краеного
ю.1ота: кнопка замка украшена бри.ыиантом-розой.
Ныспшыи Хельсинки 1088: Хельсинки 1991
Частная ко.иектшя. Финляндия
144
ПОРТСИГАР. ПОДАРЕННЫЙ ИМПЕРАТОРОМ КАСТЕНСКНОЛДУ
.’Золото, эмаль, бри. l шанты
Д: 9,5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера .Августа Хольмстрема:
С.-Петербурга до 1899 г.: Инв. \о. 1159
Фуляр из красного сафьяна с пак. 1адиым позолоченным
императорским орлом.
Портсигар покрыт прозрачной эмалью глубоко голубого.
“коро. ювекого.*' цвета по гн. тьоширонке в виде расходящихся
.тучей. В центре пак. 1а.щая императо|м кая корона <•
бриллиантами-розами и э.ымпсоидной кнопкой, у ращенной
бри. ыиантом: внутри надпись ’’Ludwig CaMrnskiold.’’
//poucvcMorlrHue: пода|*ен ца}>ем Николаем II . 1юдвигх
Кастенскиолдх (1823 1905). нтымейстеру его деда. короля
Дании Христиана IX
. lumr/Mimy/ia: John Herbert, ed. Christie'». Review of the Season
1983. p.313: Solodkoff 1981 89. p. 25. ill. p.27: Kelly 1985. p.16, ill.
pp. 12. 17: Hab-burg 1987. ill. p. 236
Мыепишки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 15: Форт-
Уорт 1983. кат.29: Детройт 1984. кат. Ю: Мюнхен 1986 87.
кат.462: Лугано 1987. кат.98. с. 96: Париж 1*387. кат.98
Кол. м*кш1я журнала “Форбс.** Нью-Йорк (FAB82012)

279
115
ПМПКГАТО1ЧКИЙ ПОДАРОЧНЫЙ ПОРТСИГАР
Золоченое серебро. шаль. бриллианты. сапфир1!.!
Д: 9.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Чнгуста Хо.1ьминга:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 88
Портсигар покрыт прозрачной б.le.mo-ro.тубон »ма.1ью по
гмльо1пи|ювкг из расходящихся "солнечных" лучей, с
накладным двуглавым орлом, выложенным бриллиантами-
розами, и сапфтцюм н центре. Кнопка замка \ крашена
сапфи|юм.
Происхождение*. подарен царем Николаем II
Выгтпски: Лугано 1987. кат.96. илл. с.96: Париж 1987. кат.96,
in 1.92
Коллекция журнала "Форбс." Нью-Йорк (F.AB8502I)
146
ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ КОРОБКА ДЛЯ СИГАРЕТ
Нефрит. .золото, бриллианты. слоновая кость
Д: 9.5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигст|м»ма:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 56: Пив. No.4909
Оригинальным фхтляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика , (вора, с двуглавым орлом и надписью "Санкт-
Пгтербург. Москва. Лондон"
Прямоугольная коробка-сигаретница из |м*зного нефрита: на
крышке накладная, увенчанная короной, миниатюра Николая II
работы В. Зуева н рамке из бриллиантов-роз и обрамленная
выложенным бриллиантами лавровым венком. Шкатулка также
\ крашена сеткой, выложенной бриллиантами и окаймленном
лавровыми листьями из серебра, чеканного красного и зеленого
золота.
На миниатюре царь Николай 11 одетым к форму 4-го
Гвардейского стрелкового батальона, с Георгиевским крестом,
которым он был награжден в 1915 г.
П/юигхомсдгниг: подарен царем Николаем 11 нензвестномч тиц\
к 1915-1916 гг.: затем принадлежал г-же Ж.М. Жак. Англия: г-н\
Лансделлу К. Кристи. . 1онг-Айленд. Нью-Йорк
Литература: Bainbridge 1949.pl. 125(b); Snowman 1962. pl. 130:
Bainbridge 1966. pl. 127: aterfield Forbes. pp. 52. 51. 130. 132.
135. ill. p. 55: Snowman 1979. ill. p. 122: SobwlkotT 1981. ill. pp. 26.
173; Kelly 1963. ill. p.22: Hill 1989. pp. 22. 140. pl. 118
Выставки: Ъ artski 1949. cat. 259: Wartski 1953. cat. 158: NYCC
1973. cat. 13. илл. 55: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. Г 9.
с. 73: ALVR 1983. cal. 216. ill. р. 79: Форт Уорт 1983. кат. 28:
Балтимор 1983-84. кат. 14: Детройт 1984. кат. 39
Кол.к'кцмя журнала "Форбс." Нью-Йорк (FAB66021)
280
147
НЕФРИТОВАЯ ПОДАРОЧНАЯ ШКАТУЛКА
Нефрип золото, бриллианты, эмаль
III: 10.6 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика
Вит рема: С.-Петербурга 1899—1908 гг.
Она льнам шкатчлка из нефрита: крышка - г
мкладиым вензелем царя Николая II из
бриллиантин на пластине гильошнрованной эмали
белого цвета под императорской короной, также
выложенной бри ллиантами: по «мм* «-тороны два
золотых laRpoRbix венка и овальной рамке нз
6|.ллимнтов-ро j.
. lumrpumypu: Robb 1952. ill. р. 7
Выставки; ALVR 1949. cat* 256; (двн-Франциско 1964.
с. 20. 49. кат. 43
Галерея искусств Уолтерс. Ьалтимор
(Инн \о. 57.1047)
НН
ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ ШКАТУЛКА
Золото, эмаль, бриллианты
Д: 9.6 см: В: 6.4 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика
Вигстрема.
(..-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 72
Шкатчлка покрыта серо-голубой эмалью по
гм.|ьошнронке из расходящихся лучей: на крышке
миниатюрный портрет Николая II н военной форме,
обрамленный круглыми бриллиантами и увенчанный
мперагирек<>й короной. Окантовка крышки - из
радчжной эмали, выложена круглыми бриллиантами
и. к свок> очередь, украшена бриллиантамн-розами.
По краю корпуса - кайма из чеканных золотых
лавровых листьев.
Проигхомп^ние: подарена Николаем II генералу
Треповх: позднее принадлежала коро.|еве Мэри и
была пода|м*на ею ко|юлю Георгу \ в день рождения.
3 июня 19.34 г.
. 1итерат\[иг. Bainbridge 1966. pl. 17: Snowman 1979.
р. 119: Hab.-burg 1987. р. 257. 258
Выставки: Ms лей Викторин и Альберта 1977. кат. К
22. р.51: Купер-Хьюитт 1983. кат. 194: Коро.1евская
Галерея 1985-86. кат. 327: Мюнхен 1‘>8б 87. кат. 518
Ко. некими Е.В. королевы Елизаветы П
281
119
пнямоуго.1ьный золотой портсЙгар
Золото. эмаль, бриллианты
Д: 9.2 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика
Вигстрема: С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 56
По бокам портсигар украшен пластинами радужном,
“устричной" эмали по гильошированному фону:
крышка с овальной росписью в технике гризайль и
сепией г изображением памятника Петр) I работы 3.
Фальконе, подписанной “Зуев 1913." Обрамление из
гранулированного золота покрыто эмалью в виде
белых радужных шариков, красных ягод и зеленых
листьев. Кнопка замка выложена круглыми
бриллиантами и бриллмантами-розамн.
///юпсходг<т1енме: подарена королевой Мэри Королю
Георгу \ на Рождество 1934 г.
. lumrpumvpa: Bainbridge 1966. pl. 17: Snowman 1979.
p. 119
Иыепишки: Музея Викторин и Альберта 1977. кат. К
24. с.51; Купер-Хьюитт 1983. кат. 195: Королевская
гале|>ея 198.5 86. кат. 326
Ко.Ь1екция Е.В. королевы Елизаветы II
150
ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ИМПЕРАТОРСКАЯ ПОДАРОЧНАЯ
КОРОБКА ДЛЯ СИГАРЕТ
Золоченое серебро, золото. эмаль, бриллианты
Д: 10.1 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика
Виг<-т|>ема:
С.-Петербурга 1908—1917 гг.. п|ми5ы 72
(л*|м*бряная коробка в золотой оправе. \ крансеннаи
бледно-голубой прозрачной эмалью но
гильои1И|м»ванном\ фону., с узором из расходящихс я
.тучей и концентрических кругов. На крышке
накладная, увенчанная выложенной бри. 1. шантами
короной, миниатюра по эмали с портретом Николая
II. подписанная Рокштулем, в обрамлении из
круг.тых бриллманксн и бри.1. шантов-роз. Но углам
четыре выложенных бри.lшантами двуглавых орла.
Кайма выложена лав|м»вьтми листьями чеканного
ae.ienoro золота с бри. l тактовыми бантами, кнопка
замка украшена бриллиантами.
Литература: Bainbridge 1966. pl.114: Habsburg 1987.
р.256
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. F 7:
Купер-Хьюитт 1983. кат. 191: Ко|юлгвская галерея
1985-6. кат. 329: Мюнхен 1986-7. кат. 516
Ко.к|екния Е.В. к<»|»олены Елизаветы II
282
151
НЕФРИТОВАЯ ЦИ ЛИНДРИЧЕСКАЯ ШКАТУЛКА
Нефрит. золото
В: 24 см
Клемма: фирмы Фаберже; мастера Михаила Перкина;
< .-Петербурга до 1899 г.; Пив. No. 531(?)05
Цн.шмдриче1 кая нефритовая шкатулка с золотым основанием на
ножках в виде сосновых шишек: с накладными лавровыми
листьями и венками из золота, тремя нож ками с ионическим
орнаментом: куполообразная рифленая крышка. \венчанная
ммперато|м ким двуглавым орлом из чекашюго желтого золота.
Происхождение: пода|>ена царем Николаем II (1иднею Херберту.
14-му граф) Пэмброку во в[м*мя визита в 1>алмораль в 1896 г.
. lumepamvfia: Snowman 1962. ill. р. 275: Bainbridge 1966 pl .8;
Hamburg 1987. ill. p. 188
Выставки: Вашингтон 1985-6. кат. с. 65-1: Мюнхен 1986-7. кат.
283
Коллекция леди Миры Баттер и леди Джиор.гжины Кеннард
152е
ИМПЕРАТОРСКИЙ ПОДАРОЧНЫЙ КОВШ
Нефрит. золото. эмаль. бри.ыманты
Д: 25 см: III: 13,5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаи ла Перкина:
С-Петербурга 1899 1908 гг.: Пив. No. 6926
Нефритовый ковш в форме ладьи: ручка с । и ж анлим и золотой
чеканки в стиле рококо: украшена бриллиантами-розами и
п.гастинон белой эмали, в центре ее выложенный
бриллиантами-розами и увенчанный короном вензель
Николам 11.
llpoucxujtak>HU4>: подарен Николаем 11 французскому послу
М. Бхтерону в 1906 г.: в 1927 г. подарен г-жой Бутерон Музею
Декоративного иску о л на в Париже
lumepamvpa: Hab*burg Solodkoff. 1979. Ш.43: Habsburg 1987. ill.
p. 190
Ныгпиюки: Мюнхен 1986 87. кат. 286
Музеи Декоративного искусства. Париж (No. 25990)
153
БЛЮДО ПОД HIM НОЕ
Дуб. серебро, сердолики
Диам: 15 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, г двхтлавым
орлом: Москвы 1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Ивана Лебедкина, пробы 84: Инн. No. 17657
Круглое блюдо из дуба с серебряной накладной пластиной в
центре, изображающей герб города . (ибавы с надписью "ИХЪ
Н.МПЕРАТОРСКИМЪ ВЕЛИЧЕСТВАМ Ь ОТЪ ГОРОДА
. 111БАВЫ. 1903.” Крам украшены фигурами мифических птиц-
сиринов. павлинов и лиственным орнаментом с
сердоликами-кабошонами.
П роигхомгдениг: очевидно, было подарено императорской чете в
. 1ибаве: из ** Бриллиантовом кладовой" Зимнего дворца
Госх дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-5424)
281


154
К.ПОДО ПОДНОСНОЕ
Дуб. золоченое серебро
Диам.: 50.5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Августа Хо.и»минга:
С.-Петербурга 1899 1908 гг., с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова
Круглое блюдо из дуба, на серебряной позолоченной накладной
пластинке выгравирована надпись: '*ИХЬ
ИМПЕРАТОРСКИМ!, ВЕЛИЧЕСТВАМЪ ЛИБАВА 1903 ОТЪ
ВЕРНОПОДДАННОГО КУРЛЯНДСКОГО ДВОРЯНСТВА.”
N крашено накладный акантовым орнаментом.
ll[xiucxojK<)fHue; из "Бриллиантовой к.ладовой” Зимнего дворца
Гос\ дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербч рг
<11 нв. No. ЭРО-5425)
287
155
ПОДАН )Ч НАН ИКОНА-ТРИПТИХ
Золоченое сг|м*б|и». эмаль, рубины. изумруды. сапфиры, жемчуг,
березовое дерево
В: 32.8 гм: III: 26 гм (и открытом виде)
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербч рга до 1844 г., пробы 88
Гриш их выполнен н форме поперечного сечения православного
храма: в центре изображения св. Николая, св. княшни
Александры и св. княгини Ольги (наверху): рамка г эмалью и
орнаментом перемежающихся белого, синего зеленого и красного
цветов, выложена рубинами, сапфирами и изумрудами*
кабошонами, а также жемчугом. На боковых створках лики
четы|»ех евангелистов и двух херувимов по бледно-голубой
эмали, г накладными золочеными геометрическими мотивами.
На внешней стороне триптиха накладная панель ил бе|»езы с
надписью: “От дворянства С.аикт-Петербч рга. 3 ноября 1845 г.**
По композиции напоминает икону-триптих, подаренную
Николаем II болгарскому князю Борнс\ (впоследствии царь
Борис III) ио случаю его крещения к православие (Habsburg
1487. ill. р. 117).
Проигхо-мсдгни?: подарена царю Нико 1аю II и его супруге
Александре Федоровне по случаю рождения их первой дочери
нетикой княжны Ольги (1845-1418). как изображающая святых-
покровителей царской семьи
Выставки: МЛ К 1462. eat. 87: ^adsuorlh tlheneum 1463: М\зей
Виктории и Альберта 1477. кат. 0 6: МЛ К 1483. cat. 311
II ре доставлена I /а I if ill? Ruxsir
288

Филиал фирмы в Лондоне
Представители Фаберже прибыли в .Лондон в 1901 году.
Благодаря покровителытвч королевы Александры,
резиденция фирмы Фаберже быстро стала иен гром
внимания Эдвардианского . I он дона. Подарки от Фаберже
считались большим шиком. Бухгалтерские книги
лондонских распродаж фирмы полны имен королей и
королев, американских миллионеров, богатых наследниц
и денежных магнатов всего мира. Представители
Фаберже совершали из Лондона поездки для продажи
изделий фирмы в Париж. Рим и на Лазерный берег
Франции, где любила проводить лучшие дни сезона
европейская аристократия и состоятельная элита
большей части мира (см. ст. Г.Габсбурга “Лондонский
филиал Фаберже” и раздел ’’Английская королевская
семья.” кат. 82-96. в настоящем издании).
156
КРОЛИК
Агат, бриллианты
В: 3.4 см
Оригинальный футляр г вытесненным на нем знаком фирмы
Фаберже как поставщика Двора, с двхглавым орлом и надписью:
"Санкт-Петербург. Москва. Одесса’*
Фшлрка К|мклика вырезана из серо-коричневого агата, сидящей
на задних лапах: глаза выложены бриллиантами-розами.
///юисхомсгкни?: принад. 1гжал г-же Изнага. . Кондон
Иьипитки: . I ондон. 1935. кат. 588 Z; 1(юрих 1969. кат.112
Ко.тлекция Джозиаи В\льф. Франция
157
кот
Халцедон, бриллианты, золото
В: 4.8 см
Фигу рка играющего кота, с открытой пастью: вырезана из
халцедона красно-коричневого цвета, с глазами, выложенными
бриллиантами-розами в золотом оправе.
Ilfioucxo.Hcdt'Hu?: кшлекцим Э.ишрда ,Джеймса
. lumepiimvfMr. Hab.-biirg 1987. ill. р. 206
Ныгтавки: Мюнхен 1986-87. кат. 371: Цюрих 1989. кат. 111
Ко. тюкни я Джозиаи Вульф. Франции
290
158
I КУХАРЬ
Агат, бриллианты. .10.1am
B: 7 см
Оригинальным фчт.иар с вытесненным на нем знаком Фаберже
ъак поставщика Двора, с двхглавым орлом и надписью:
'< лнкт-11етерб\рг. Москва. Одесса"
Фигурка птицы из резного агата медового цвета < глазами,
вы южешгыми бриллиантами-|>озами. и лапками из золота.
/ 1рписхом<гЬнш': принадлежал г-же Изнага. .Лондон
. lumefMiftivfHi: Hababurg 1987. ill. р. 206
Ныгпишки: Лондон. 1935. кат. 588В: Мюнхен 1986-87. кат. 372:
1^ирих 1989. кат. 153
Колтскция Джоанам В\ льф. Ф|>анция
159
УТЕНОК
Халцедон. бриллианты. золото
В: I см
Оригинальным фхтляр с вытесненным на нем знаком Фаберже
как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
”< анкт-11ете|м5\ рг. Москва. Одесса"
Фвгчрка стоящего на лапках чтенка вырезана из желтого
халцедона: глаза выложены бриллиантами-розами н золотой
«траве: лапки - из чеканенного красного золота.
Првисхож(1?ни1>: принадлежал г-же Изнага. Лондон
Поставки: Лондон. 1935. кат. 58811: Цюрих 1989. кат.157
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
160
БЕЛКА
1 ердо. птк. бри. L тианты. зо. юто
В: L7 см
Оригинальным футляр с вытесненным на нем знаком Фаберже
как поставщика , |^юра. <• двуглавым орлом и надписью:
”(ди1кт-Пете|юург. Москва. Одесса”
Фмгхрка приготовившейся к прыжкх белки выполнена из
сердолика медового цвета, глаза выложены <7риллма1памм-
|миами в .зо.ютом оправ»*.
1шцажмсдтиг. при над гежала г-же Изнага. Лондон
.lumepumy/Mi: Habeburg 1987. ill. р. 206
Мюнхен РЛКт 7. кат.374: 1^юри.х 1(W). кат. 115
Ко.1лек11ия ^^жознан В\ льф. Франция
291
161
ГОЛУБЬ
Халцедон. рубины. золото
В: 5.3 см
Фигчрка голубя вырезана из халцедона сине-се|юго и сливочного
цвета. г. шла из рубинов-кабошонов и золотой оправе.
Нроисхо-игдгниг: принадлежала леди Джчлиет Дафф
Литература: Bainbridge 1949 1968. рг.76
Коллекция Джозиаи Вульф. Франция
162
III II мн <нзк
Окаменении*** дерево, бриллианты-розы, золото
В: 6.3 см
Фигчрка обезьяны изображена сидящем на цирконом <*тч ie го
ск|м*щенными лапами: вырезана из серовато-лилового
окаменевшего дерева, глаза выложены бриллиантами-розами в
золотой оправе.
11раигхо.нс()ение: принадлежала леди Паже (в книгах
. (ондонского фмлиала Фаберже описана как: “Шимпанзе,
окаменевшее дерево. 24223: 55 ф\ ига. 328 руб.*’)
Коллекция Джозиаи Вульф. Франция
163
МИНИ ЪТЮРНЫЙ ЗОЛОТОЙ С4МОВАГ
к ь к иго. па. 1нсан.цювос дерево
В: 8.7 см
Клейма: фирмы Фаберже; ма<*тера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908—1917 гг.. пробы 56
Корпус самовара шарообразный. на четырех ножках: ручки
'•правлены палисандровым деревом. Надпись: ”1 чашки чан» -
На.вата и “Balata Buckhurst Park .labile 9 Nov.1933 7.”
llpnurxojKihHiii: причал лежал леди . I иди и , (.«тердинг
. 1итграп1\/иг. Snowman 1962. pl.ЮЗ: Habsburg 1987. cat. 118
Ныгпишки: Мюнхен 1986-7. кат. 144: Цюрих 1989. Kai . 60
Ко.ыек1шя Джози ан В\лы|». Франции
161
AAI.X
1мМИ*НИ1. рубины. ЗОЛОТО
Д: 1.8 см
Оригинальный <|»\тлир с вылегт нным на нем знаком Фаберже
•лк поставщика „(вора. <• двуглавым орлом и надписью:
14шкт>11етерб\ рг"
Фнпрка сидящей жабы, вырезана из хо|м>шо отпо. 1И|м>ванного
Аовгнита: глаза вьш»жены р\бинамн-каГм»нн»нами в зо. нггой
•м|раве. Сделана по образцу ненке.
. himepamvfm: Habsburg 1987. ill. р. 205
Нытики: Мюнхен 1986 87. кат.363: Цюрих 1989. кат.119
Killickuiih Джознан В\льф. Фрашшя
293
165
ПОРТСИГАР Н СТИЛЕ МОДЕРН
Золото, tva ib. ори. 1 лиан гы
Д: 9.3 гм
Клемма: фирмы Фаберже как поставщика Диора, с дв)главым
орлом; Москвы 1899 1908 гг.
Портсигар сделан из красного зилота, покрыт прозрачной,
голубом, ’’королевской.*’ шалью по гильопшроваяному
муаровом) фон): ) крашен но обеим сторонам извивающейся
змеем. ) сыпанной бриллиантами-розами. изображающими
змеиную чешую. Эллиптический бриллиант украшает кнопкч
замка.
.Это без. сомнении. одно из самых изобретательных творений
Фаберже с необычайно хорошо продуманным дизайном: вещь
п|м»крагно выполнена и московских мастерских фирмы.
П/юиехом&нш: преподнесена г-жой Джордж Кеппел ко|м». ihi
Эдуарду \ II в 1908 г.: подарена ко|ю»ев»»й \. юксаидрой г-же
Кеппел к 1936 г.: подарена г-жой Кеппел королеве .Мэри
(вложенная в портсигар записка, написанная рукой ки|м>.н*ны
Мэри, описывает всю г го и<~п»рию)
Литература: Bainbridge 1966. pl. 70: Habsburg 1977. р.71:
Hab-burg Solodkoif 1979. суперобложка и pl- 81: Habsburg 1987.
ill. p. 237: Snowman 1979. p. 51: Habsburg 1987. ill. p. 237
Ныставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. К 2: Купер-
Хьюитт 1983. кат.203: Королевская галереи 1985 86. кат. 313:
Мюнхен 1 986-87. кат. 468: Цюрих 1989. кат. 117
Ко. lickiuih Е.В. ко|юлевы Елизаветы II
291
|ы>
< ИИЧЕЧНИЦА hl'llllllльда
Ь» н»то. эмаль, бриллиант
, ( 1.5 см
1« н-има: мастера Генрика Виге।рема: С.-Петербурга 1908 1917 гг.:
Ним. No. 21769: . 1 он дон ск ос ввозное 191 I 12 гг.
I имчечница имеет узкие полоски из желтой, и широкие из
• инги эмали по гильошированному фону; чеканное обрамление в
виде лавровых листьев. кнопка замка украшена
ори 1 шантом-розом.
«1*глто-синие полосы были цветами . I. Ротшильда на скачках.
Месье Леопольд.** как его часто называли, заказывал
множество таких вещей и . 1ондонском магазине Фаберже.
Рисунки в альбоме Вигстрема. например. No. 12765.
ытированные 25 ноября 1911 г. (см. статьи» N . Гил.тандер-
I одгнхильм "Новое о мастерских Генрика Вигстрема" в
настоящем издании), послужи ш нкизамн для этой спичечницы.
167
МИНИАТЮРНОЕ ПАСХАЛЬНОЕ ЯЙЦО РОТШИЛЬДА
Золото, эмаль, бриллиант
Д: 1.2 ем
Клейма: мастера Августа Хольувстргма. пробы 56
Пасхальное яйцо имеет диагональные желто-синие полоски
эма. ш но гнльои1И[м»ванной золотой поверхности, выложенные
бриллиантами-розами.
Происхождение: принадлежала барону . 1еопольду де
Ротши-тьду. . 1ондон
Выставки: ALV R 1983. cat. 518
11[»едостав, leno I la I ieille Russie
Происхождение: принадлежала барону . leono льду
«г Ротшильду. . 1ондон
. lumrpamvpa: McNab Dennis, fig. 17
Выставки: ММ \ 1965: \l.\ R 1983. кат. 160
Предоставлена . f la I ieille Huxtir
295

168
В43% HCTH.IK РЕННЗЛНС
Горный хрусталь. золоти, эмаль. рубины,
сапфиры
В: 16.5 см
Клеима: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.:
Инн. Х«. 8011
Вала имеет округлым выпуклый корпус
из горного хрусталя с гравировкой в виде
стилизованных листьев и завитков, с
выгравированным британ* ким
королевским гербом и датой “JI ХЕ
\ \ 11 MCMXI”: четыре ножки в виде
звериных лап: гранулированная золотая
оправа украшена чередующимися
рубинами.изумрудами и эмалью,
нанесенной на орнамент в виде
стилизованных листьев и завитков.
ИннинаЛЫ М. Перхина ОТНОСЯТ В|м*МЯ
создания этой вазы к периоду до 1903 г.
Очевидно, эта вещь бы ла в запасе
готовых изделий Фаберже: в 1411 г. на
нее нанесли гравировку и продали, чтобы
выполнить срочный заказ ил . 1ондона.
Фаберже часто использовал стиль
ренессанс при изготовлении официальных
подарков (см. Habsburg 1487. р.71).
И/юцглозичЬ'ии?: приобретена 12 ап)и*дя
14) 1 г. . Ironольдом де Ротшильдом в
. Iондонском магазине Фаберже (запись к
книге продаж гласит: "Чанга, горный
хрусталь. гравировка. золото 72. ралл.
камни. Хо. 18011. ctoiiMocib 130 «|»х шок.
или 2100 рчблен") и. нано, шейная
домашними орхидеями из оранжс|м»и
барона в Силлеябмгу Park, была
преподнесена им королю Георгу \ и
королеве Мэри в ч<чть их коронации 22
июня 14Ц г.
. /шне/мшп/яг. Bainbrulgr 1966. р|. 90:
Snouman 1462. pl. \\: Habsburg
Sob и] k off. 1474. pl. 151: Habsburg 1487. p.
181. 185: Solodkoff 1488. p. 112
Ныспшвки: Музеи Виктории и Альберта
1477. кат. I 1: Ку пер-Хьюитт 1483 г.,
кат. 185. с. 101: Королевская гале)»ея 1*185
6. кат. 150: Мюнхен 1986-7. кат.274
Коллекция Е.В. ко|м>. |свы Елизаветы II
169
К ГУ Г.1ЫЙ НЕФРИТОВЫЙ поднос
Нефрит. золото, эмаль. бриллианты
, (: 33 см
К.вениа: фирмы Фаберже: ма<тера Михаила Псрхима:
(‘„-Петербурга до 1809 г.
Поднос крчгюй формы из нефрита, с рынками в стиле рококо и
эмалью кл\бнмчно-красного цвета ио гнльошмровке. Обрамление
ручек - из бриллиантов-роз. Один из нескольких подобных
подносов (самый похожий экземпляр находится в коллекции
журнала "Форбс”) был подарен императорской чете по случаю
коронации в 189<» г. (гм. кат. 303).
П'роигхомгдгни?: принадлежал леди . 1а.ы<»\
. Iитератора: Snowman 1962. ill. 279: Bainbridge 1966 pl.22
(above); Habsburg 1987. ill. p.189
Выставки: Лондон 1935. кат. 527: Wart tiki 1949. cat. 216:
Вашингтон 1985-6. кат. с. 654: Мюнхен 1986 7. кат. 284
Кол лекция леди Миры Баттер и леди Джиорджины Кеннард

Именитые клиенты
Князья и принцы. промышленные магнаты, актрисы,
нгвцы и балерины все представители света и полу-
> н«*га становились клиентами Фаберже. Цари и
1нкие князья награждали своих друзей и любимцев
подарками от Фаберже. Книги лондонских распродаж
ювелирных изделий фирмы изобилуют именами богатых
и шамеиитых. Действительно, и сам Фаберже считал
оратьев Нобелей ранными только русским царям по
пмм*й ненасытной страсти к коллекционированию.
!?!•••
1крцисс
Кахолоиг (?). нефрит. брил. ша1гты-р<»зы. золото, горным
хру сталь
В: 27 см
Наршк <• вырезан ил кахолонга (?). стебель ил нефри i а: помещен
в вазочку горного хрусталя, обработанного так, чтобы
ммитм|м»ка1ь наполнение ег водой.
llpoucxojialeHiie: до 1919 г. в коллекции А. К. Ру Дановского.
С-Петербург
шамжи: , leiuiiirpaa 1971. кат. 20
Государственный Эрмитаж: (дн пет-Петербург (Инн. Хо. Э-11891)

172
НАСИЛЬЮ! < KOJIOCKАМН ОВСА
В: 19 гм
Золото. бриллианты-розы эмаль. горный хрхсталь
Васильки выполнены из золота, лепестки цвел ин покрыты синей
прозрачной эмалью, тычинки и пестики выложены
бриллиантами-розами: колоски овса - из золота: помещены н
ваючкх из горного хрусталя, обработанного так. чтобы
имитировать наполнение ее водой.
llfmur.xoj9C(ifHue: принадлежали князю Ф. Юсупова. 1**22
. Iumf/uimypa; Hale-burg 1987. ill. р. 218
Выгтаии: . 1енинград 1974. кат. 17: Хельсинки 1980. кат.2. с. 7:
Мюнхен 1986 7. кат. 398
Государственный "Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инн. No. .1-13353)
173
MltlllUTIOPH ЧЯ ЛЕЙКА
Нефрит. золото, эмаль. бриллианты-розы
Д: 10.5 см
Пни. No. 1709
(Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
ыак поставщика Диора, с двуглавым ор лом и надписью:
< анкт-11е1е|й|\рг. Москва*"
Ручка и носик лейки - из золота, покрыты красной
шлынимуижанной эмалью с окантовкой из брил.шантов-|>оз.
Кналогичныи предмет с клеймом мастера Генрика Витстрема
был в коллекции египетского короли Фарука (см. Sotheln. Cairo
1431. cal. 119)
llpoucxojni)t'Htw: припал «ежа. la г-же Элизабет Ба.тлстта ил
Императорского Михайловского театра: затем г-пт Лансделлу К.
Кристи,Лонг-Айленд. НьнеИорк
. lumepamv/m: Snowman 1953. р. 262: Snowman 1962. р. 147. pl.
\\1Х: Snowman 1963. ill. p. 242: McNab Drnni- 1965. p. 23 i. ill.
8: Waterfield Forbes 1978. pp. 11 13. 112. reprint p. 15; Snowman
1979. ill. p. 126: Solodkoff 1981. p. 163. ill. pp. 25. 165: Kell) 1985.
ill. p.23: Forbes 1987. p. 13. ill. p. 15. fig.8: Habsburg 1987. ill. p.
172
Выставки: ALA К 1961. cat. 271. ill. p. 73: Коркоран 1961. кат. I I.
ill. p. 12: ALA |< 1968. cat. 343. ill. p. 130; NYCC 1973. cat. 19. ill. p.
63: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. L 11. стр. 74:
Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 4. с. 11: Форт А орт
1983. кат. 11): Детройт 1984. кат. 12: Мюнхен 1986—87. кат. 245:
. Кгано 1987. кат. 65. и.ы. с.76: Париж 1987. кат.65. илл. с. 72
Ил ко.ыекнии журнала ’’Форбс.*' НьнеИорк (FAB66008)
301
174
ШК АТО Л КА "БАЛЕ1ТА"
Золото, эмаль. бриллианты-розы
Д: 10.1 гм: 111: 7 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигет|м-ма:
С.-Петербурга 1908 1917 гг. Оригинальный красный сафьяновый
фчт.гяр г вытесненными золотом инициалами “ЕВ”
Шкатулка представляет гобой прямое гольный несессер с
крышкой, покрытой прозрачной голубой, "королевской.”
эмалью по гнльошированномч фону: в центре накладной
вензель “ЕВ.” выложенный бриллиантами-розами в овальной
рамке, окруженной сетчатым узором, также выложенным
бриллиантами-розами. Боковые стенки и основание - в стиле
. 1 годовика XV, с цветочными фестонами и овалами темно-синей
эмали. По центру основания — эмалевый медальон с якорем и
инициалом ” А.” Содержит карандаш, блокнотик из слоновой
КОСИЦ зеркало, тюбик гл иной помады и дна закрывающихся
крышечкой отделения.
Пропгхоэ«г<)ение: заказана и подарена великим князем Алексеем
Александровичем (1850- 1908). сыном царя Александра II.
генерал-адмиралом и главным начальником Российского
импсрато|м кого морского ведомства, г-же Элизе Балегта ил
Императорского Михаилов! кого театра в Петербурге. Фаворитки
великого князя, г-жа Балегта. обладала значительным числом
вещей Фаберже, многие из которых ПОЗЖГ вошли в коллекцию
г-жи . (ангделл К. Кристи (см. 5ломпкгл 1962. pl. \’\ I). < ре ди
других можно % помянуть бруклинскую “Ваз\ Балетта”
(Бруклинский музей. Нью-Йорк) И Просящего П1НД\цгра"
. lumepamxpa: Snouman 1962. pl. ХА I: М< \al> Dennis 1965. pl. 19
Выставки: Коркоран 196). кат. 19: AI.AR 1968. кат. 95
Частная коллекция
302
ITS
• tli\FT DF B4I
U мт». эмаль. жгмчп. бриллианты. лунным камень
IV 7.Л гм: III: 4.6 гы
I» и-има: С.-Пстсрбурга 1894 1998 гг.. г инициалами пробирного
литера Якова .Ьшхнова. пробы 56
<	«млн </r bal, - дамская записная книжка, предаст бального
па М'та. -украшен 11«*|м*межан»цо1М11<*я полосками матовой белой
и |мкювой эмали. На крышке выложенный брнллиатгтами-
1«)«|<ши накладной императорский .итхглакый орел на овальной
н митинг белой эмали но гильошированномх фон\ и в
<	««рам. H Hini полу-жемчужин. Над ним — лавровые .юлотые
тир твиды. перевязанные лентами ил । матового золота. Справа
рифленый карандаш из золота, с лунным камием-кабопмнюм.
Ви мри - золотая iLmrniiiKa г надписью: “Ргмелг </r S« \lajrsi?
I 1 mprreur Nicholas 11.2 b'rt r. 1902 ~
llpHirxojtrilfHuc: подя|м*н царем Николаем II г-же Элиле Балегта.
«ртиетке Императорского Михайловского театра в Петербурге,
накануне се бенефиса в чегть 10-летия пребывания на
•	гтгрбургской сцене: затем принадлежала . 1анеделл\ К. Кристи.
1онг-Айленд. <111 \
lumrpamvpa: Mc\ab Denni» 1965. fig. 19
Ннгтаоки: Коркоран 1961. кат. 73: ММ \ 1965: 4IA К 1968.
кат. 340: ALA К 1983. кат. 217
I ||м*д<м-тавлена I la I irillr Ruxsir
176
ОЖКРЫЬЕ ИЗ ГОРНОГО ХРУСТАЛЯ и ii. I атины
Плагина, серебро, бриллианты, горный хруста.гь
Д: 33.3 см
Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
“Санкт-Петербург, Москва. Лондон”
Ожерелье состоит из пятнадцати звеньев с узором,
имитирующим снежинки, выложенным бриллиантами-розами по
пластинам горного хрусталя, обрамленным бриллиантами.
Посередине, между звеньями, медаль из платины с двумя
профилями в обрамлении бриллиантов-роз. На обороте надпись
ио-руегки: ”1882-1912 Механический Завод Нобель.” Ожерелье
можно носить и в виде отдельных браслетов.
На медальоне изображены Эмануэль Нобель и его отец. Людвиг.
Эскиз этого оже|»елья-браглета можно найти в \ четных книгах
Альберта Хольмгтрема I И artski, Лондон). См. также кат. 184.
//fwurxojtctifHue: подарено д-ром Эмануэлем Нобелем,
племянником изобретателя Альф|и*да Нобеля, своей мачехе.
Эдле Нобель
Литература: Solodkoff 1984 ill. р. 168: Kelly 1985. ill p.18:
llabeburg 1987. ill. p. 112: Oruin*ke 1990, ill. p. 99
Ныставки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 39: Форт
S орт 1983. кат. 68: Детройт 1984. кат.69: Мюнхен 1986-87.
кат.115: . 1угамо 1987. кат. 92. нлл. с. 92: Париж 1987. кат.92.
илл. г. 88
Коллекция журнала “Форбс.” Нью-Йорк (Ь'АВ81004)
303
177
КУЛОН-СНЕЖИН КЛ
Плагина, горным хрусталь, бриллианты-розы
Д: 3.6 см
Кулов из горного хрусталя, с треугольной вершиной, в центре
накладная имитация снежинок, как и оправа кулона.
вы. юженная бриллиантами-розами.
Один из серии схожих кулонов, сделанных .гл я Эмануэля
Нобеля, одного из главных клиентов фирмы Фаберже. Э. Нобель
раздавал такие подарки. символмзирч югцие русскую зиму, во
время своих званых обедов.
Предоставлено .4 la I irillr Ru.ssir
178
КУЛОН-СНЕЖИНКА
Платина, горный хрусталь, бриллианты-розы
Д: 2,7 см
Клеима: Пнв. No. 98580
К\лон овальной формы из горного хрусталя, с имитацией
снежинок. Горизонтальная полоса и оправа выложены
бриллиантами-розами.
Предоставлена .4 la I ieillr Russia
304
179
БРОНИ» В ФОРМЕ СНЕЖИНКИ
Платина, золото, бриллианты
Диам.: 3.2 гм
Клейма: мастера Альберта Хольмстрема
Шестиконечная брошь-*’снежинка" зерненой платины г
бриллиантами-розами, в центре — бриллиант: оправлена в
золото.
.1 итератора: Габсбург 1987. илл. с. 141
Ныгттки: Хельсинки 1980. илл. 93. г. 93: Мюнхен 1986 7.
кат. 109; Цюрвх 198’*. кат. 188
Частная коллекция. Финляндия
180
БРОШЬ В ФОРМЕ СНЕЖИНКИ
Платина, золото, бриллианты
Диам.: 1.9 см
Клейма: мастера Альберта Хольмстрема. пробы 56
111гстик<оу*чная брошь-**снежинка" зерненой платины. \ крашена
бриллиантами-розами, оправлена в золото.
. lumrpamvpa: Habsburg 1987. ill. р. 141
Выставки: Хельсинки 1980. илл. г. 93; Мюнхен 1986 7. кат. НО;
Цюрих 1989. кат. 189
Частная коллекция. Финляндия
181
№1.1 ЛЯ БРОШЬ К ФОРМЕ СНЕЖИНКИ
II ытина. золоти, бриллианты, горный хр\ сталь
, (мам.: 2,9 см
I» ними: нробы 56
Оригинальный фчт.гяр <• надписью: "Снежинка из России 1913"
На круглом диске из горного хрусталя шестиконечная
. пежинка зсрненой платины с бриллиантами-розами, в центре
ориллиаит: оправлена в золото, оформлена в виде броши.
/(NBepamvpa: Габсбург. 1987, илл. с. 141
Ныгтааки: Хельсинки, 1980. илл. с. 93: Мюнхен 1986-7. кат. Ill:
Цюрих 1989. кат. 190
Частная коллекция. Финляндия
182
БРАСЛЕТ ИЗ ХРУСТАЛЯ
Платина, горный хрусталь, золото, бриллианты
Д: 16.2 гы
Клейма: С.-Петербурга 1908-1917
Восемь прямоугольных звеньев из пластин горного хрусталя и
зерненой платины, на каждом - свой рисунок, иыигирующий
кристаллы льда, выложенный бриллиантами-розами: каждое ил
соединительных звеньев украшено бриллиантами-розами и
тремя бриллиантами.
Подеюное ожерелье, разделяющееся на два браслета,
принадлежит коллекции журнала Форбс (кат. 176).
Частная коллекция. Финляндия
305
183
ПАМЯТНАЯ П.НКЕТКА БРАТЬЕВ НОБЕЛЬ
I»|><hi 1.1
B: 7.1 cm: III: 10.3 см
Плакетка вложена к фирменный футляр г вытесненным знаком
фирмы Фаберже как поставщика Двора, на внутренней стороне
крышки, г дв\г лавым орлом и надписью: “Санкт-Петербург,
Москва.. 1ондон”
На лицевой стороне вверху. между портретами Эмануэля и
1юдвмга Нобелем, надпись: ”В1» II \МЯТ1» ДОБЫЧИ
МИЛЛИАРДА ПУДОВЪ СЫРОЙ НЕФТИ
ТОВАРИЩЕСТВОМ!» БРАТЬЕВЪ НОБЕЛЬ 1879 1906.”
Ниже, на “карге** контур Ап Шерон с кого полу острова,
обозначения основных населенных пунктов и мест нефтедобычи.
На оборотной стороне аллегормчегкая фигура и вид участка
нефтедобычи.
181
ЖЕТОН ВЧЕСТЬ50-.1ЕТИЯ МЕ\АНИЧЕСКОГОЗАВОДА .1ЮДНН1 К
НОБЕЛЯ В ПЕТЕРБУРГЕ. 1412г.	**
Серебро
В. 4 см
Клейма: мастера Альф[»еда Тилемана: С.-11ете|юурга
1908 1917 гг.. пробы 81
Жетон треугольной, формы, по центру наложен круглый
медальон с именами и профилями Людвига и Эманузля Нобелей,
с лавровой и дубовой ветвями: на обороте название довода,
даты “1862-1912” и атрибу гы тр\да.
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инн. No. PM-8I9I)
I» создании» плакетки мог привлекаться главный медальер
Иетербч ргского Монетного двора \.Ф. Васютинский (1858 1935).
. lumrpamx/иг. “Тридцать лет деятельности товарищества
нефтяното производства браты-н II обель.” илл. между сс.72 и 73
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инн. No. РМ-1 1128)
ЗШ>
185
ПАСХАЛЬНОЙ яйцо -бонбоньерка**
За.(ото. бриллианты, .шаль
II: 9 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина. пробы 56
Золотое пасхальное яйцо имеет но шесть панелей радужной
(ильошнрованной эмали н каждой из двух (верхней и нижней)
половинок: расписано лавровыми ветвями в технике camuiru
тайге и растительными мотивами. Панели окаймлены полосами
матово-белой эмали: внешние обводы. иду тис сверху вниз - из
гранулированного золота, украшенного цветами розы и
»еясными листьями, покрытыми эмалью: горизонтальные
золотые полосы выложены бриллиантами-розами. в местах
пересечений розетки из бриллиантов-роз. Сверху корпус
завершается вензелем “ВК.” накрытым портретным
бриллиантом: снизу - также портретным бриллиантом, в
рифленой ЗОЛОТОЙ оправе <• датой **1899’* под ним.
Это произведение принадлежит к серим шести пасхальных яиц.
выполненных для Варвары Кельх (урожд. Базановой: см.
Habsburg Soltxlkuff. 1979, ill. 141). К ним относятся: пасхальные
яйца: “Курица’* (1898 г.). “Шантеклер** (1904 г.?: ныне в
коллекции журнала “Форбс”): “Шишка пинии'' (1900 г.: ныне в
коллекции Джоан Крок. Сан-Диего); “Яблоневый цвет” (1901 г.)
и “Бонбоньерка” (1903 г.) оба в частных коллекциях.
U[Mjucxi)Mf()rHue: иодарено сибирским золотопромышленником
Александром Фердинандовпчем Кельхом его жене. Варваре, на
Пасху 1899 г.: затем принадлежало Золотницкому. Париж.
1921 г.: затем английской королеве Мэри
Литература: Snowman 1962. pl. LX Will. р.112: Habsburg
Solodkoff. 1979. p. 121; Snowman 1979. pp. Hl. Ц5: Solodkoff 1981.
pp. 122: Solodkoff 1988. p. 22
Выставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. F I: Купер-
Хьюитт 1983. кат. 122: Королевская галерея 1985 6. кат. 165:
Цюрих 1989. кат. 198. pl. 47
Ко.(лекция F..B. королевы Елизаветы II
307
%
л<ж
186
KOKKEPLII АППЕЛЬ
Опа.юная матрица. рубины. золото
В: 4.5 см
Оригинальным фчтляр с вытесненным знаком Фаберже как
поставщика Двора, с двчглавым орлом и надииськ»:
"Санкт-НезербАрг. Москва. Лондон”
Резная фигАрка изображает сидящего спаниеля с глазами из
рубинов*кабопзонов в золотой оправе.
Проигхождгние: принадлежала граф\ фон Блюхеру. Женева
. lumepamypa: Habsburg 1987. ill. 206
Выставки: Мюнхен 1986 7. кат. 373: Цюрих 1989. кат. 1 Ю
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
187
ПРЯМОУГОЛЬНАЯ РАМКА
11ефрИТ. ЗОЛОТО. с.зоновая кость
В: 13.5 см
НрямоАГольная рамка из зеленой шпинели с золотой каймой из
лавровых листьев, обрамляющей проем. С оборотной стороны
пластинка из слоновой кости, золотая опорная ножка. Рамка
содержит миниатюрный порт|н*т княгини Ольги Орловой,
подписанный В. Засвым.
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
188
МИНИАТЮРНАЯ ОВАЛЬНАЯ РАМКА
Золоченое серебро. ЗОЛОТО. ЭМАЛЬ. слоновая КОСТЬ
В: 13.5 см: Ш: 9.8 см
К зейма: фирмы Фаберже как поставвцика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы до 1899 г., пробы 84: Пив. No. 62268
Рамка покрыта эмалью интенсивного желтого цвета по
гильозззированномч фон а из "солнечных ла чей:" окантовка из
прозрачной зеленой эмали с чеканньзми завровьзми листьями.
Накладные пе|м*п зетающнегя ветви г цветами и ленты и з
четырехцветного золота. С оборотной стороны пластина из
слоновой кости: подставка из позолоченного серебра, (’.одержит
миниатюрный портрет знаменитой КАртиланки Клео де Мерод в
<й»лаченизз из прозрачной ткани.
. /итератора: Snowman 1979. р.18. 138: llababurg 1987. ill. р. 251
Выставки: Музей Викторин и Альберта 1977. кат. Р 21: А1.\ К
1983. eat. 83: Мюнм-н 1986 7. кат. 505: Цюрих 1989 каз. 86
Коллекция Джозиан Вульф. Франция


114 УГО. 1ЬН АН РАМКА < ФОТОГРАФИЯМИ
< еребро. дерево, эмаль. бу мага
II: 64 гы; ПТ: 67.5 см
I» гейма: фирмы Фаберже: Москвы
Треугольная рамка из дерева с закругленными углами:
|г|м*вянная пластина с лицевой стороны закрыта серебряным
окладом. украшенным по краю рифленым орнаментом,
перевитым лентой. В центральной части, обрамленной полосой
красной эмали с гирляндами, под украшенным эмалью гербом
Воронцовых-Дашковых две овальные фотографии: графа 11.11.
Воронцова-Дашкова и его супруги: ниже, в прямоугольном
щитке. накладная римская цифра ’*!/’ на ленте ордена <*в.
I еоргмн. под ней - фотографии членов их семьи и дата **1858-
1908." По краю рамы в круглых медальонах фотографии лиц из
• виты графа И.II. Воронцова-Дашкова, обрамленные
|м- сьефным орнаментом в неорусском стиле. Рама - настольная,
на ножках в виде фигурных балясин. На обороте надпись:
"Наместнику Его И мператорского Неличества на Кавказе
Генералъ-Адъютанту Графу НАГ Норонцову-Дашкову отъ его
гейты еь день 50-летняго Юбилея его службы • офицерских
чынахъ. Адъютант /ютм. князь А.З. Чавчавадэе. Офицеры.
Гифлисъ. 25 марта 1908.”
Граф Илларион Иванович Воронцов-Дашков (1837 1916)
«еиерал-адъютант. генерал от кавалерии, член Гос ударственного
совета, одно в|>емя министр Двора, наместник императора на
Кавказе: его жена - Елизавета Анд|м*евна. урожденная графиня
Шувалова.
Происхождение: принадлежала графу И.И. Воронцову-
Дашкову: до 1930 г. - в Музее изобразительных искусств в
MucKBr
Государственный Исторический музей. Москва
(Инв. No. 69620 ок 6474)
Дворцы, изображенные на шкатулке:
1.	В Архангельском, под Москвой (на крышке)
2.	Дво^м-ц на Мойке, где Феликс Юсу пов и великий князь
Дмитрий, позднее, убили Распутина (на передней стенке)
3. Дворец в Кореи зе в Крыму (на дне)
I. Юсуповский дворец в Царском (’еле (на задней стенке)
5. Дворец в с. Ракитном Курской губернии (на левой стенке)
6. Московская резиденция (на правой стенке).
Происхождение: подарена князьями Феликсом и Николаем
Юсуповыми их родителям. Феликсу и Зинаиде, по сличаю
25-летня их свадьбы в 1907 г.
Литература: Snowman 1962. pl. VIII: Taylor 1983. р. 27:
llabeburg 1987. р. 256: Habeburg Solodkoff* 1979. pp. 153 151
Выставки: ALA R 1983. cat. 222; Мюнхен 1986-7. кат. 515
Музей Хиллвуд. Вашингтон (11.80)
190
МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКАТУЛКА ШО ПОВЫХ
Золото, эмаль, серебро, бриллианты
Размеры: 1.8 х 8.8 х 4.5 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
< .-Петербурга 1899-1908 гг.. пробы 72
Шкагу лка выполнена в форме большой табакерки в стиле
1юдовмка XV. с шестью эмалевыми панелями, расписанными
сепией, с изображениями дворцов князей Юсуповых. На
боковых пластинах - растительные мотивы и вензеля с
инициалами латиницей **F,” “Z” и ’’V’ но углам. Кнопка замка
«-.(слана в форме римской цифры ’‘XXV,” выложенной
бриллиантами-розами в золотой оправе из стилизованных
1мстьен. Когда крышка шкатулки открываетс я, играется марш
Франсуа Буальдье из оперы “Белан дама." ставший маршем
. 1ейб-гвардии Кавалергардс кого полка, и котором служил князь
Юсупов.
311
191
РАМКА С ПОРТРЕТОМ КНЯ1 ИНН 3.11. ЮСУПОВОЙ
Дгреяо. серебро, золото, эмаль, бархат, слоновая к<мть. муар,
алмазы, жемчут
В: 15 см: III: 7.5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генриха Вигстрема: подпись
на ммниа1ю[м* — ”В. Зуевъ 190? ’
На прямоугольную. с закругленными углами пластину,
обтянутую белым бархатом, наложен овальный медальон с
портретом-мнннатюрой княгини З.Н. Юсуповой, графиней
(.4 марок ивой-Эл ьст он в \зкои золотой рамке <• полисом белой
шали. Ее обрамляют две золотые вгточки ландыша,
перехваченные внизу се|ич»ряном. украшенной алмазами, лентой,
с цветами-жемчужинами в серебряных оправах, и листьями.
покрытыми зеленом эмалью. Веточки ландыша перехвачены
узлом. % крашенным белой эмалью, соединяющим их с
\ крашенным алмазами кольцом, как бы подвешенным на ленте
белой эмали. На обороте - белый муар, золотое кольцо и
золотая ножка-опора.
Княжна 3.11. Юсупова, графиня Сумарокова-Эльстон (1861—
1939), мать Феликса Юсупова, участвовавшего в убийстве
Григория Распутина.
Происи/ж^ениг: из собрания князей Юсуповых в Санкт-
IJeiepoxpre; до 1932 Г. в Гое\дарственном Р\ССКОМ музее
Выставки: Мики мото 1991. кат. 12: Генуя 1992, кат. 12. с. 45
Гогу дарственный Исторический музей. Москва
(Инв. No. 73831 ок 6933)
192
СЕРЕБРЯНАЯ ЮБИ.1ЕЙ1НЯ ИКОНА-ТРИПТИХ
Серебро, дерево <м*тролн<*та. жемчуг
В: 16.4 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Ялмара Армфельдта:
С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 88
Оригинальный футляр г вытесненным знаком Фаберже как
поставщика Двора. г двуглавым орлом и надписью:
"Санкт-Петербург. Москва. Лондон”
Трипtux по форме напоминает очертания русского храма с
купо.том-лу ковицей: заключен и серебряную оправу: застежка в
виде римских цифр "XXV”: В открытом Положении видны три
иконы: к центре Богоматери. по краям св. Софии и св.
Матфея. На обороте надпись: "Благословение от старинного
друга ЗЮ 21 августа 1913 г.”
Изображенные на боковых иконах святые были
"покровителями" князи и княгини Кантакузен. которым эта
икона предназначалась в подарок.
Ироисхомсдгмиг: подарена княгиней Зинаидой Юсуповой князю
Матиасу и княгине Софии Кантакузен по случаю 25-летия их
свадьбы в 1913 г.
Литература: Kelly 1982 3. ill. р. 12. fig.18: Solodkoff 1981. ill. p.
172: Kelly 1985. ill. p. 12
Выставки: Вирджиния Миннеаполис Чикаго 1983. кат. 31. р. 13:
Форт Уорт 1983. кат. 61; Эдинбург и Абердин 1987. кат. 24:
Лондон 1991. кат. 11. илл. с. 22
Коллекция журнала "Форбс,” Нью-Йорк (FAB81005)
312

193
НОСОРОГ
Яшма
Д: 11.8 см
Фигурка иосорога вышингна из красноватом, пестрой яшмы
. lumepamyри: Яшм» 1952. р. 7
Ныставки: M.VR 1919. cal. 256: Саи-Франциско 1964. кат. 23
Га.1г|н*я Уолтерс. Балтимор (Икв. 27.0180)
194
КАЧЕННАЯ ФИГУРКА ЦЫГАНСКОЙ ПЕВИЦЫ ВАРИ ПАНИНОЙ
Самоцветы. золото, серебро, бриллианты
II: 17,8 см
Фигчрка изображает стоящую го сложенными руками
цыганскую певицу: лицо и р\ки из кварца-авантюрина, глаза из
лиантон. волосы из черной сибирском яшмы, юбка из
яшмы, блузка из нестро-зеленого кварца, узорчатая красно-
коричневая шаль из яшмы. пурп)риновым платок, золотые
герьги. г\фли из черного кальцита. Вокруг шеи на золотой
цепочке подвески из девязи серебряных монет с изображением
Николая II.
На самая крупная и значительная из статуэток Фаберже
представляет собой скульптурный портрет знаменитой
цыганской певицы Вари Папиний. Как пишет К.Л. Сиоуман.
В*Р« Панина стала широко "известной благодаря
Чрезвычамномч диапазон) и красоте голоса. Несмотря на свою
цекраснво< ть. каждый вечер она очаровывала публикч в
московском цыганском |м*сторане “Яр.” Из-за неразделенной
1юбвп к гвардейскому офицер) приняла яд м )мерла перед ним
мл сцене с песней "Разбито сердце мое” (Snowmen. AXA 1977.
р- Ш
. lumepannpa: Snouman 1962 pl. XLA I: McNab Denni> 1965. tig.
11: Hab-burg Solodkoff 1979. ill. p. 156
Ныгтчвки: Коркоран 1961. кат. 9k ММ A 1965: Alyзей Виктории и
Альберта 1977. кат. N 11: ALA R 1983. кат. 482
Предоставлена I /« I irillr Rusxir


Its
ПОЛКОВАЯ ЧАША ДЛЯ ПУНША
< Серебро
В 57 см
I» гейма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта. пробы 84
• <|м*рический корпус чаши поддерживается тремя двуглавыми
•»р гамм на трех пушечных стволах и трех пчшечных ядрах:
»«иыа - на чеканных лавровых листьев; верх украшен
военными атрибутами.
lumrpamypa: Solodkoff 1981, ill. p. 173: Kelly 1985. ill. p. 12
Выставки: Форт 5 орт 1983. кат. 64; Балтимор 1983 81. кат. 21:
Детройт 1981. кат. 34 Эдинбург и Абердин 1987. кат. I. илл. к
перечне: Лондон 1991. кат. 12. илл. с. 45
Коллекция журнала “Форбс.*’ Нью-Йорк (FAB79005)
1«И>
«ТАКАП В СЕРЕБРЯНОЙ ОПРАВЕ
(.текло, серебро
В: 10.4 см
Б гейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перкина:
• -Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 88
Деревянный футляр со знаком фирмы Фаберже как поставщика
Двора, с двуглавым орлом и надписью: “Санкт-Петербург.
Ы«м-кка
(Стеклянный стакан заключен в серебряную оправу, в верхней
части - ажурную, в виде лавровых венков г перекрашенными
стрелами, в нижней сплошную, с накладными ш-нками.
монограммой царя “Н II," полосой из листьев аканфа и
надписью: “ИМПЕРАТОР НИКОЛ \Й II ПИЛЪ ИЗБ ЭТОГО
(ЛАКАНА ЗДОРОВИЕ ПОЛКА 9-10 ЯНВАРЯ 1898-го.*’
.Ium?pam\pa: Ульянова, с.20
Ныстивни: Цюрих 1989. кат.45. илл. с. 81: Микммото 1991,
кат.11; Генуя 1992. кат. 11. с. 107
I осударственный Исторический музеи. Москва
(Инв. No. 68257-ок 6777)

Заказы от армии, флота и церкви
Подобно гражданский заказчикам фирмы, гвардейские и
армейские полки заказывали Дому Фаберже чаши для
нчнша. ковши по поводу юбилеев своих командиров и
офицеров или но случаю их ухода из полка. Флот
заказывал мемориальные доски, чтобы увековечить
память о спуске боевых кораблей на воду. Церковь
также проявляла большой вкус к приобретению икон
работы фирмы Фаберже, ламп и панагий.
317

197 •••
ПОДАРОЧНАЯ ШК . IK 4 ОТ УЛАНСКОГО . IЕЙ 1» -ГВАРДИИ ПОЛКА
Золоченое се|и*бро
Размеры: 27 х 16.8 х 28 см
К 1ейма: фирмы Фаберже как титанщика Двора, с двуглавым
i»p лом; мистера Юлии Раппопорта; С.-Петеро* pra 1899-1908 гг..
Вробы 88
II центре на лицевой стороне шкатулки чеканная плакетка г
Воображением атаки егерей и подпись “Гроховское сражение."
По сторонам от плакетки даты **13 Фев." и **1831”; на
Вротивоположной стороне надпись: “Державному Шеф*
X ланы Его Величества.” По бокам от нее даны даты **1651” и
*1903.” На крышке помещена ск*льпт\рная фигура полкового
офицера на коне.
Тринадцатое февраля стало днем, когда отмечался полковой
праздник. Шкатулка исполнена к столетию со дня основания
X ланского Лейб-гвардии полка. 11 сентября 1803 г.
198
НАПЕРСНЫЙ КРЕСТ
Золото, жемчуг, рубины, сапфиры, эмаль
В: 5.5 см: III: 4.1 см: Длина цепочки: 35.5 см
Клейма: мастера Августа Хольминга
Футляр с накладной серебряной пластиной г надписью:
“Благословление нижнихь чмновъ .1. Гв. Преображенского
полка.”
На обороте н«м*ившег<м*я священное тужнтелем на цепочке на шее
“наперсного” креста надпись: “Спаси и сохрани.”
///ишг.тоэитМние: к 1933 г. поступил из Военно-исторического
му зеа
Выставки: Мики мото 1991. кат. 12: Генуи 1992. кат. 30. с. 110
Госу дарственным Исторический музей. Москва
(Инв. No. 68257 ок 6916)
шмкхождениг: пода|м*на \ ланским . 1ейб-гвардии полком царю
Николаю II: в 1922 г. передана в К|м*м ль
Выставки: Кремль 1922. кат. 11
Госу дарственный нсторико-ку льту рный заповедник
Московский Кремль.” Оружейная палата
(Инв. No. МР5649 ок 11796)
319
194
БРАТИНА В ФОРМЕ КИВЕРА.С БОК А. ЮМ В ФОРМЕ СУЛТАНА.
ПРИНАДЛЕЖАЛА ЛЕЙБ-ГВАРДИИ САПЕРНОМ А БАТАЛЬОНА
Серебро, Де|М*ВО
В: 39.5 см (с султаном): 50 см (с подставкой)
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Я.шара Армфельта:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 81 и 88
"Кивер” литой, на лицевой стороне чеканная звезда ордена
Андрея Первозванного, лента с надписью "За Балканы к 1877
году** к кокарда: этишкет с пуговицами, днумя кистями и
чеш\йчатым подбородником. Съемный султан имеет отдельную
деревянною подставку и использовался как бокал для
шампанского.
'Era братина-кивер исполнена к столетию . 1ейб-гвардии
Саперного батальона, сформированного к 1812 г. Батальон
пользовался покровительством царской семьи. В 1906 г.
император Николай II стал шефом батальона, а в списках
батальона числились: наследник престо ла цесаревич Алексей и
великие князья Михаил Александрович. Борис Владимирович.
Николай Николаевич. Петр Николаевич.
11/ншехолгдение: из серебряной кладовой Зимнего дворца
Нистивки: . (енинград 1981. кат. 502: . 1угано 1986. кат. 130:
Хельсинки 1989. кат. 10
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербу pi
(Ннв. No. ЭРО-5002)
200
ЗАКЛАДНАЯ ДОСКА КРЕЙСЕРА 1-го РАНГА "РЮРИК"
Серебро
Д: 15.4 см: В: 10.3 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Андерса Невалайнена:
С.-Пете|м5урга 1899 1908 гг.
Прямоугольная серебряная пластина: на лицевой стороне
выгравирован силуэт корабля. Надпись: “Крейсер 1 ранга
"Рюрик** в 15200 т. водоизмещения и 19700 инд. сил. Заложен в
г. Барроу в Фернсе (Англия) на заводе Викке|м- и К 9(22)
августа 1905 г.”; на оборотной стороне надпись: “Управляющий
Морским Министе|м*твом Генерал-Адъютант Ф.К. Авелан.
Председатель м. технического комитета генерал-адъютант Ф.В.
Дубасов. Начальник Главного а правления кораблестроения
контр-адмирал А.Р. Родионов. Главный инспектор
кораблестроения генерал-лейтенант Н.Е. Ку тейников.
наблюдающий за постройкой корабельный инженер К.А.
Теннисон.”
Крейсер был спущен на воду 17 ноябри 1906 г., вступил в стром
в 1908 г. Входил в состав Балтийского флота, активно
* чествовал в боевых действиях в годы Первом мировой войны. В
1922 г. исключен из списков флота.
Цкладные доски, которые зашивались в корпус корабля, были
 моего рода его паспортом. Их экземпляры-дубли также дарили
••рясутствующим при закладке корабля именитым госгмм.
Подобная доска имеется в коллекции музея Хиллвуд в
Вашингтоне.
Пр9игхож()еник. подарена Военно-Морском) музею компанией
Ннккерс и К н 1907 г.
Центральный Военно-Морской музей. Санжт-Петербург
< Пня. No. 6966)
201
I 14К.1АДН 1И ДОСКА ЭСКАДРЕННОГО СРОНЕНО* ЦА "ЦЕСАРЕНИЧ”
(сребро
Д: 14.8 < м: В: 10.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Виктора Ларне;
I -Петербурга 1899 1908 гг.. с инициалами пробирного
нспектора Якова Ляпунова, пробы 91
(Прямоугольная серебряная пластина: на лицевой стороне
выгравирован силуэт эскадренного броненосца, под ним надпись:
“Эскадренный броненосец "Цесаревич." заложен 26 июня 1899
года на верфи “Society Апопугпе de» Forge» el Chantier» de la
«MMiterrainee" в "La Seyne” при директоре Mr. Legane:" на
оборотной стороне надпись: "При управлении Морским
Ведомством Его Императорского Высочества Государя Великого
Князя генерал-адмирала Алексея Александровича и при
Управляющем Морским министерством вице-адмирале Тыртове.
В присутствии наб.подающего за постройкой капитана I ранга
I ригоровича и корабельного инженера младшего судостроителя
В Боклевско!<• "
14 Бронеио* ец вступил в строй в 1903 г., в феврале 1904 г. в Порт-
Артуре был пов|и*жден японскими минонш-цами. В 1907 г.
i мчислен к класс линейных кораблей. В 1922 г. исключен из
(веков флота.
Пр*исхолс(1>ни?: шилу пила в 1983 г. через советского
Генерального консула в Женеве
Центральный Военно-Морской музей. Санкт-Петербург
। Инв. No. 49574)

321

М2
ИКОНА-ТРИПТИХ В ОПРАВЕ СТИЛЯ ЛЮДОВИКА \\
1о юченое серебро, эмаль, бриллианты, дерево
It 22.3 см: III. 20,7 гм (в открытом виде); 8.1 см (в закрытом виде)
I» и*йма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
< «Петербурга до 1899 г., пробы 88
Лкивопигный сюжет центральной иконы - “Обретение
Истинною Креста императором Константином и его матерью св.
I веной.** Аркообразная оправа в стиле рококо обрамлена по
обеим сторонам двумя рифлеными колоннами. ) венчанными
to пбем на фоне розовой тильоп1нрованной эмали, изображением
। мятого Духа. Над ним выложенный бриллиантами крест, под
ими - бриллиантовая сетка. На левой иконе триптиха изображен
гаи Александр Невс кий и два херувима, на правой св. Марин
Магдалипа и два херэвима. Карт) ши обрамлены бриллиантами-
розами. панели ) крашены розовой тилыипированной эмалью и
бри тлиантовой сеткой. На обороте надпись: "Леонид) Кол чеку,
ребендарию и архисвященнику. исповедник) Ее Величества в
благоговейной памяти от Кгенни и Ольги'* и даты: "1866 1916.”
//риисхоэкт^енне: подарен великими княгинями Ксенией (1875-
1960; замужем за великим князем Александром Михайловичем) и
О выой (1882 I 960: замужем за принцем Георгием
О.тьденб)ргским). сестрами Николая II
lumrpamypa: Snowman 1962. pl. LXXXV; Taylor 1983. p. 31
Муяеи Хиллвад. Вашингтон (54.29)
203
ЗОЛОТАЯ ПАНАГИЯ С ДРАГОЦЕННЫМИ КАМНЯМИ
Золото, эмаль, бриллианты, рхбины. сапфиры. жемччг
В. 13.6 см: 111: 8.5 гм
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Генрика Внгсгрема:
С.-Пете|й>)рга 1908 1917 гг.. пробы 56: Инв. Хо. 19128
Овальная панагия с* короной: в центре - лик \ригга*
Пантократора на эмали, исполненный в ’’византийском” стиле.
В широкой кайме чередуются сегменты, выложенные* рубинами
и сапфирами-кабошонами. Золотые завитки с* выложенными
бриллиантами-розами ’’цветами.” украшены зернистыми
жемчужинами в пересечениях. Корона (на шарни|>е) \ крашена
дв\мя рубинами-кабошонами и бриллиантами-розами. Носилась
на двойной золотой цепочке.
Образцом при создании этой вещи служил медальон XI в.,
) крашавший икону Архангела Гавриила из монастыря Джчмати
в Гр)зим (ныне* находитс я в Музее Метрополитен. (.111 А).
Выставки: ALVR 1983. cat. 312
Предоставлено .4 la I irill? Rustic
323
Серебро из Санкт-Петербурга
Производство серебряных предметов и сервизов
составляло один из главных источников дохода
Фаберже. Они производились в Санкт-Петербурге, в
се[»ебряных мастерских Юлия Раппопорта и семьи
Вякгвс. Продукция мастерских включала большие
серебряные настольные украшения (surlouts de table),
составляннше часть приданого великих княжен.
324
жм
< КРЕБРЯНАЯ СПИРТОВКА В ФОРМЕ 1Я1 А III К И
1еребро. гранаты
В: 10 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: мастера Юлия Раппопорта: С.-Петсрб\рга 1899-1908 гг.:
Инк. No. 7811
Изображенная в юмористическом ключе. ”.11г\шка сидит на
•адних лапках, в ее высунутом языке заключен фитиль. Глаза
и । фанатов-кабошонов.
Коллекции Джознан Вульф. Франция
205
ПЕПЕЛЬНИЦА В ВИДЕ БЕКАСА
I Г|М бро
Д: 14 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Юлия Раппопорта:
* -Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 88: Ипв. No. 3371
Литая и прочеканенная фигурка сидящей с поджатыми лапками
птицы трактована в натуралистическом духе.
Имеет отверстие на спине.
Происхо-мг^гниг: в 1956 году поступила из Центрального
храни лита пригородных дворцов . 1енинграда. ранее находилась
в Стрельпинском дворце
Ныгтавки. Ленинград 1981 а. кат. 500
Государственным .Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Ина. No. ЭРО-8672)
206
I НЕТИ. I ВНИК В ВИДЕ САМОВАРА
< • |М-б|Н>
В: 13.5 см
К гейма: фирмы Фаберже: магтера Ялмара Хрмфельта:
I -Петербурга 1899-1908 гг.: Инк No. 13198
< миртовый светильник в виде серебряного миниатюрного
«амовара с ручками из слоновой кости. Надпись: "Придворный
в нм* юр К. Фаберже. С.-Петербург.”
I «и ударственный Эрмитаж. < анкт-Петербург
(Пив. No. ЭРО 4320)
325

207
КУБОК-ПРИЗ
( е|м-бро
В: 39.7 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: мастера Юлия Раппопорта: С.-Петербурга 1899-1908 гг.. •
нннцназамя пробирного инспектора Якова Ляпунова. пробы 88:
Пив. No. 5072
Футляр из дуба. обм1 красным бархатом и шелком. Внутри
вытеснен знак фирмы Фаберже как поставщика Двора, с
двуглавым орлом и надписью: ”С.-Петербургь Москва.*’ На
крышке - медная серебряная табличка с надписью: "Невский
Яхть Клуба. Приз Г«м*\даря Императора. Парусная гонка 22-го
мюля 1898 г. в Петергофе. Яхта Перкунъ Гр.Ф.Г. и Э.О. Берг"
Выполнен в стиле барочных кубков W 111 в. с крышкой,
увенчанной двуглавым орлом. В ту л о во и крышку
вмонтированы монеты и юбилейные медали XVII и W ill вв.
Приз учрежден Николаем II. г 1898 г. стал ежегодным призом на
гонках яхт в 11г|ерюфе. Петергофский порт Невского яхт-клуба
открыт 30 мая 1898 г., в день памяти Петра I.
Графы. Федор Гчставович и Кирилл (Эрик) Федорович Берги,
чьи имена значатся на кубке действительные члены Невского
яхт-клуба: с 1895 г. Федор и с 1897 г. - Эрик. Графы Берги
имели имения в Эстонии. . 1итве. Финляндии.
Выставки: Елагинский дворец 1989. кат. 68
Госчдарственный мч зем-заповедник ‘’Петергоф”
(Пив. No. II,(МП 656. 656 1)
ын.<м<1ный кубок
I «Мог, золочгшм* серебро
lit 27 см
I» •« йма: мастера Стефана Вяжевы; С.-11етерб> рга до 1899 г.
1«щ|<мч>вая чаша \ крашена резными завитками рококо на фоне
«и 1ком сетки и т|н'мя круглыми медальонами с рельефными
и Ой.ражениями Екатерины II (в профиль). Петра III (в три
<«е«вгрти оборота) и двчглавым орлом. Ножка и основание
серебряные. позолоченные, также украшены завитками рококо и
• ремя медальонами г монограммами Екатерины II. Петра 111 и
 ивбражением двуглавого орла.
Возможно, это копия кубка Will в., хранящегося в Оружейном
малате.
//рвмехо>»«)гниг: до 1945 г. в коллекции A.II. Мархамсина
Лыгтияки: Микимото 1991 г., кат. 29; Генуя 1992. кат. 29. с. 53
• •в \дарственный Историческим музей. Москва
<11ив. Хо. 81812/ок 13889)
209
ВАЗОЧКА ДЛЯ ИКРЫ В ФОРМЕ ОСЕТРА
< .С|М*брО
Д: 60 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы 1896 г., с инициалами пробирного инспектора
“ДО”; Инк. No. 6519
Вата отлита в форме плывущей рыбы и украшена чеканкой с
нат\ ра.тистически детальным изображением строения тела,
зубов, клыков и чешуи.
Коллекция Джеральда М. Сильвара
210,еа
СкРЕЬРХН АН .ИМИ 14 ЦИНОВКА В ВИДЕ ФИГУРКИ ОБЕЗЬЯНЫ
Серебро, частично золоченое
В: I 1.5 см
Клейма: фирмы Фаберже как ноет антика Двора, с двуглавым
орлом: мастера Юлия Раппопорта: С.-Петербурга 1899-1908 г.. •
инициалами Г1р<м»мрного инспектора Якова . I я ну нова. пробы 88
Спиртовка серебряная. частично золоченая, к виде
натуралистически изображенной фигурки обезьяны. Голова
обезьяны откидная, на шарнире, является крышкой. В хвосте
фигурки отверстие для фитиля.
Нроисхо.игдгниг: поступила в 1968 т. из Государственного
хранилища ценностей СССР.
Литгратура: Кова|и*кая 1984. илл. с. 160
Выставки: Кремль 1992. кат. 227
Госу дарственный историко-культурный заповедник
“Московский Кремль.'* Оружейная палата (Инн. \о. МР-5667)
328
211
ЗВОНОК НАСТОЛЬНЫЙ В ВИДЕ кошки
Серебро, зеленое стекло
В: 7 см
Клейма: фирмы Фаберже: С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 88
Звонок в виде фигурки умывающейся кошки с зелеными
глазами. Внизу, на хв<и*те фигурки, выгравированная надпись:
“Дорогому II.Г. Карцеву въ память Конно-Саперной команды
1912-1913 г. Кн. Д. Кильдишевъ."
Князь Дмитрий Павлович Кильдишев. офицер Лейб-гвардии
Кавалергардского полка: в 1911 г. — корнет, в 1913 г. — поручик.
Павел Георгиевич Карцев корнет того же полка.
Нроисхомгдгние: поступил в 1987 г. из гемьи ювелира Ш.
Благословенского
Выставки: Екатерининский дворец 1989 г., кат. 96
Государственный м\зей-заповедник “Петергоф"
(Ими. No. ПДМП 663)
329
212
ХОЛОДИЛЬНИК ДЛЯ ВИН4. С КРЫШКОЙ.
В СТИЛЕ . 1ЮДОНИКА XVI
Серебро, частично золоченое
В: 13.5 см
Клейма: фирмы Фаберже как ти танщика
Двора, с двуглавым орлом: Москвы 1908-
1917 гг.. пробы 88
Серебряный холодильник для вина:
ручки - кольца с львиными головами:
<м*нованне квадратное, крышка-ваза
завершается "артишоком." Корпус
у крашен чеканным декором в форме
драпировочных складок, у края -
лавровыми листьями. Возможно, этот
предмет входил в е<и*тав сервиза,
выполненного в стиле . 1н»л**вика XVI.
Для сравнения см. кат. 306.
//роисхо-нсдгние: из серебряной кладовой
Зимнего дворца
.1 итгратура: Государственный Эрмитаж
1979, No. 174
Инг таек и: Хельсинки 1989. кат. 9|
Государственный Эрмитаж.
Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-5000)
330
Московские мастерские
Московские мастерские отвечали вкусам. главным
образом, богатых помещичьих и буржуазных семей,
которые предпочитали вещи в более “русском" стиле.
Это были, например, вещи, украшенные перегородчатой
эмалью, изготовленные в мастерских Федора Рюкерта.
серебряные изделия и сервизы, а также некоторые
оригинальные утилитарные продеты (см. статью Э. Одом
“Московские мастерские Фаберже" в настоящем
издании).
21.1
II ГН МОУ ГО ЛЫ1АЯ ШКАТУ .ТКА. S КРАШЕННАЯ
ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ ЭМАЛЬЮ
Ькючепое серебро, эмаль
Размеры: 2.7 х 6.5 х 8.1 см
I» |еныа: фирмы Фаберже как поставщика Двора.
< |н\главым орлом: Москвы 1908-1917 гг.:
Нив. No. 391831
На крышке воспроизведена ел plfin картина
Константина Маковского “Боярин": шкатулка
»крашена пе|м*городчатой эмалью в прорусском
• «иле. узорами из листьев, виноградных лоз и
«наиасов в темно-синих, коричневых, серых и
оранжевых тонах.
Прнисхо.иг()гниг: принадлежала принцу Иоганну
Георгу фон Гогенцоллерн
Мч чем Хиллвуд. Вашингтон (15.209)
331
211
ЭМАЛЕВАЯ ШКАТУЛКА. УКРАШЕННАЯ ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ ЭМАЛЬЮ
Оребри, эмаль
Размеры: 8.4 х 6.4 х 3.9 см
Клейма: фирмы Фабгрже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом, поверх клейма мастера Федора Рюкерта: Москвы 1908
1917 гг.. пробы 88
На крышке шкатулки роспись по матовой эмали, копирующая
картину Константина Маковского (1905 г.). N крашена в
неорусском стиле филигранью и перегородчатой эмалью.
Частная коллекция. США
332
ЭМАЛЕВАЯ ШКАТУЛКА
Серебро, эмаль, самоцветы
Размеры: 12,7 х 9.8 х 1.6 см
Клемма: фирмы Фабгрже как поставщика Двора, с два главым
орлом: Москвы 1908 1917 гг.. пробы 88: Пив. No. 38445
ШкатАлка в форме ларя, с ножками в виде крылатых львов.
На крышке роспись по эмали г картины Виктора Васнецова
"Пегнь о вещем Олеге'* (1899 г.), подписанная А. Бороздиным.
Боковые «ленки украшены самоцв«'тами-кабошонами.
Частная коллекция. (ЛИА
333
216
ЭМАЛЕВЫЙ КОВШ
Серебро, эмаль, jm-чной жемчуг
Д: 11.5 см: В: 7 см
Клейма: фирмы Фаберже как ти танщика Двора, с двуглавым
орлом: мастера "CF": Москвы 1908-1917 гг.. пробы 91:
лондонское вводное 1911 г.
Ковш традиционной формы с полосой винно-матовой эмали. На
эмали закреплены мелкие речные жемчхжины. образующие >зор
мз завитков неправильной формы: стилизованная фиг\ рка
барана украшает ручку.
Частная коллекция. США
334
•I?
»М» ИВАН ШКАТУЛКА. У КРАШЕННАЯ ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ ЭМАЛЬЮ
» r|*ri'i|M>. эмаль
«меры: 7.6 х 7.3 х 5 см
I» н мма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
«Р «ом: Москвы 1908—1917 гг.. пробы 88
На крышке шкатулки - роспись по эмали с картины Виктора
Н«. нгцова "Витязь на распутье” (1882 г.). На боковых стенках
Воображении лебедей, птиц и драконов в светло-коричневых и
• ин«--ггрых гонах, в технике перегородчатой эмали.
Чж «нам коллекция. CIII \
218
ЭМАЛЕВЫЙ КОВШ. УКРАШЕННЫЙ ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ ЭМАЛЬЮ
(л*|>ебро. эмаль
Д: 10.9: В: 8.1 см
Клейма: Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым орлом,
поверх клеима мастера Федора Рюкерта: Москвы 1908-1917 гг.:
французское ввозное: Инн. No. 26212
Ковш \ крашен также роснисью ио матовом эмали с акварели
Сергея Соломко "Вечерняя прогулка” (1908 г.). По бокам —
завитки темно-зеленой и темно-синей эмали с более евгтлыми
просветами. Р\чка в форме стилизованного петчшка.
Чагтнаи коллекция. США
335
219
ПАМЯТНЫЙ КУБОК. УКРАШЕННЫЙ ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ ЭМАЛЬЮ
Золочение* серебро, эмаль
В: 12 см
Клейма: мастера Федора Рюкерта
Кубок конусообразной формы с расписном эмалью с
изображением магазина ФаГн-рже в М<и-кве. На оборотном
стороне в картуше зеленой эмали, окруженном геометрическим
орнаментом и стилизованной листвой бледно-серого и синего
цветов - вызолоченная надпись: “XXV Глубокоуважаемому/
Карлу Гу ставовичу/благодарный Ф.И. Рю кг рту1912.”
Этот кубок является доказательством сотрудничества Ф.
Рюкерта с Фаберже со времени открытия московского от деления
фирмы в 1887 г.
П/юигхомсдениг: был нода|»ен Ф.И. Рюкертом Карл а Фаберже к
1912 г.
Ныгтавки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. S 5: А1.\ К
1983. cat. 55
11 |»ед(и'тавлен Л /« I irill? Russia
336
220
БОЛЬШОЙ КОВШ. УКРАШЕННЫЙ ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ ЭМАЛЬЮ
Золоченое серебро, эмаль, аметисты
Д: 38 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: мастера Федора Рюкерта; Москвы 1899 1908 гг.. пробы
91: Инн. No. 212711
Оригинальным фътляр с вытесненным знаком Фаберже как
поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью: “Санкт-
Петербург. Москва." Накладная серебряная пластинка с
факс имиле подписей дарителей и дарственном надписью.
Ковш выполнен в стиле русского ДгГ \outeau. затейливо
декорирован эмалью, имеющей различные полутона, и
завитками листьев: неорусский орнамент. Вензель ”1.0" выложен
аметнстамИ'Кабошонамн.
ll/HmriojKih'HUf: подарен рабочими завода Нобеля Люднигч
Ольсену, директору компании и зятю Людвига Нобеля
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 136
Выставки: ALA К 1983. cat. 5: Мюнхен 1986 7 кат. 85
11 ре доставлено Л la I icillr Kussit

221***
КОВШ. 5 КРАШЕННЫЙ ПЕРЕГОРОДЧАТОЙ
ЭМ АЛЬЮ
(л* ребро. частично золоченое, эмаль
Д: 15.5 см
К лемма: фирмы Фаберже как поставщика
Двора, с двуглавым орлом: Москвы 1908
1917 гг.. пробы 88: Инн. 39179
338
Ковш серебряный, внутри золоченый,
украшенный полихромной эмалью но
скани и композицией живописной эмали г
изображением похода русского войска.
Происхождение: поступил в 1990 г. из
следственного отдела КГБ СССР
Выставки: Кремль 1992. кат. 158
Государственный историко-культурный
заповедник “Московский Кремль.”
Оружейная палата (Инв. No. МР-11521)
222
ЧАША ДЛЯ ПУНША С ЧЕРПАКОМ
Серебро, эмаль, лунные камни, гранаты
В: 30.3 см:(черпак)Д: 26.6 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика
Двора, с двуглавым орлом: Москвы 1908
1917 гг.. пробы 84: Инв. No. (2)4411 (на
черпаке)
Оребряная. частично золоченая, чаша
круглой формы выполнена в
псевдорусском стиле, покоится на
четырех шаровидных ножках. По
верхнему кран» украшена
череду ющимися лунными камнями и
гранагами-кабошонами. в нижней части
чаши выгравирована надпись: “От
служащих рудников!, многоуважаемому
Владимиру Герасимовичу Мухину въ
память 10-летней службы его на
железных ру дникахъ акционерного
общества Брянскаго завода 1906-27 1\
1916” и подписи 56 слу жащих. На ручкг
чаши роспись по эмали в технике
гризайль: изсюражения рудников
“ Александровский” и “Сухая балка.”
Происхождение: поступила от дочери
В.Г. Мухина. Н.В. Мухиной в 1988 г.
Выставки: Елагинский дворец 1989 г.,
кат. 161
Госу дарственный му зей-заповедник
“Петергоф”
(Инв. No. ПДМП 783. 784)

340
223
ковш в форме утки
Дерево. геребро. рубины, изумруды
Д: 14.5 с м
Клемма: фирмы Фаберже как шмтзвщика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы 1908 1917 гг.
Ковш традиционной русской формы с накладными серебряными
деталями, г чеканкой в виде стилизованных перьев. Глаза
••утки” выложены рубинами-кабошонами, а два свисающих на
цепочках изумруда имитируют гггкающие капли воды.
Происхождение: принадлежал великой княгине Марии Павловне
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
224
CJIИ В()Ч Н И К 30.104ЕНЫ Й
(ж ребро
В: 6.5 см
Клейма: фирмы Фаберже как шмтаищика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы до 1899 г.
Сливочник в поперечном сечении треугольный и сужающийся
кверху, с тремя закруглениями на кромке: стилизованная ручка.
.lumrpamy pa: Habsburg Solodkoff 1979. ill. 36: Snowman 1979.
p. 57: Habsburg 1987. ill. p. 155
Выставки: Мюнхен 1986-7. кат. 168: Цюрих 1989, кат. 55
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
225
ИДОЧКА С ПТИЦЕЙ СИРИН
(еребро. медь, турмалины
В 22.5 см
К леима: фирмы Фаберже; Москвы 1908-
ГН7 и.
На медном патинированной вазе
изображена сидящей серебряная
мифическая птица Сирин в виде
полуобнаженной женской фигчры в
кокошнике, с расправленными крыльями
Крылья украшены чеканными узорами и
«ч рмалннами.
Baia выполнена по рисунку С. Вашкова.
Вьлгтаски: Микимото 1991. кат. 57; Генуя
1992. кат. 153, с. 129
I Фсударственный Исторический музей.
Москва (Инн No. 107722 ок 23454)
БЛЮДО В ФОРМЕ КУВШИНКИ О ребро Д: 20.5 см Клейма: фирмы Фаберже: Москвы 1893 г. Блюдо в форме вогнчтого листа кувшинки с ручкой-завитком, на трех ножках-шариках. К кран» вазочки нрикренлен цветок кхвшинки в виде нанизанных на стержень многолепестковых розеток. Происхозм-Вемие: поступила в 1940-х гг. из Государственного Музейного фонда Выставки: Микимото 1991 г., кат. 47 Государственный Исторический музей. Москва (Инв. No. 58954 ок 5786) ж	КРЫШК 4 - ОКЛАД ДЛЯ АЛЬБОМА ‘ ергбро В: 37.5 см: 111: 45.5 см Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым орлом: Москвы 1908-1917 гг.: пробы 88 Прямо)гольная серебряная крышка-оклад для альбома украшена четырьмя рамками с гравированными видами зданий Петербурга, двумя накладными фигурами сфинксов и лавровыми гирляндами. В верхней прямоугольной рамке здание минисгерчлва торговли и промышленн<и*тн на Тучковой набережной; слева в круглой рамке - здание сената: справа в круглой рамке мини<*те(н*тва торговли на Дворцовой площади, с аркой Главного штаба: внизу, в овальной рамке здание Государственного банка со стороны Екатерининского канала. В центре. в восьмиугольной рамке, выгравирована надпись: “! .тубокоу важаемому Сергею И ванович> Гимашевх в намять тридцатипятилетия служебной деятельности Ближайшие сотрудники." Вниз\ накладные серебряные цифры и б\квы: “1878 16 декабря - 1913." Сергей Иванович Тииашев (1858 192(1). крчпный чиновник, служил в сенате, в министерстве финансов, управляющим банком: с 191(1 г. - министр торговли и промышленности. П[юигхож(1енис: поступила в 1931 г. из Ленинградского отделения Центральной Государственной Книжной палаты Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербч рг (Инв. No. ЭРО-7048) L W>\z Ж'1
М2
343
228
СЕРЕБРЯНАЯ СОЛОНКА С КРЫШКОЙ
Серебро
В: 14,5 см
Клеима: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы до 1899 г., пробы 84
Круглая солонка на трех ножках-дельфинах н круглом
<м*новании. Крышка увенчана императорской короной.
Солонка, вероятно, была преподнесена как подарок императору
Николаю II и Александре Федоровне во в|м*мя многочисленных
церемоний, связанных с коронацией в 1896 году.
Происхож()ение: из кладовых Зимнего дворца
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инн. No. ЭРО-3894)
229
СЕРЕБРЯНАЯ СОЛОНКА
( сребро
Диам.: 7 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: М<м'квы 1899 1908 гг.: с инициалами пробирного
инспектора Ивана .Лебедкина, пробы 84
Круглая солонка, украшенная чеканными лавровыми .листьями
и гирляндами, с надписью на корпусе:
"ИХ ИМ 11 ЕР АТОРСК И МЪ ВЕЛИЧЕСТВАМЪ ОТ
ВЕРНОПОДАННЫХ КИРГИЗЪ ВУКЕЕВСКОЙ ОРДЫ."
//роисхо .несение: из "бриллиантовой кладовой" Зимнего дворца
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инн. Хо. ЭРО-3896)
330
М Bill ИН Н СТИЛЕ МОДЕРН
Горный хрусталь. золоченое серебро
В: 22,5 см. Д. 16.5 см
К лейма: фирмы Фаберже как поставщика
Двора, с двмлавым орлом: Москвы 1899-
1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Ивана Лебедкина, пробы 81:
Инв. No. 12672
Кувшин грушевидной формы,
окрашенный резным лиственным
орнаментом и силуэтами птиц.
Оребрянам оправа с чеканным узором,
изображающим побеги диких роз.
Поставки: Ленинград 1985 г., кат. 159:
Елагинский дво|м*ц. кат. 104. ил л. г. 100
Государственный музей-заповедник
Петергоф*' (Инв. No. НДМН 693)

231
ПОДНОС. ПОДАРЕННЫЙ АДАНУ БО
Оребро. эмаль
Д: 66 см
Клемма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, г двуглавым
орлом: .Москвы 1895 г.
Поднос овальной формы, украшенный рокайлями и цветами,
выполненными в технике литья и чеканки: по край* даты: **1890"
и "1895.” фотопортрет на эмали Алана 1»о и римская цифра "V.”
В центре дарственная надпись: "Глубокоуважаемому Алану
Андреевичу от искренне благодарных сотрудников”*, на обороте
выгравированы имена сотрудников московского отделения
фирмы Фаберже.
Московское отделение фирмы было открыто к 1887 г. н
партнерстве с Аланом Г»о по адресу: Кузнецкий мост. 4.
Партнерство было п|м*рвано в 1906 г. За небольшим
исключением, сделанные в Москве вещи помечены клеймом
Фаберже с двуглавым орлом и не имеют клейма мастера, так как
эти московские мастера, к отличие от петербургских, не были
независимыми и являлись попросту служащими фирмы. В
Москве, под р\ ководством управляющего Михаила Чепурноиа.
изготовлялись, главным образом, изделия из перегородчатой
>мали (см. статьи» Зин Одом "Московские мастерские фирмы
Фаберже”). В числе objects de vertu. созданных в Москве есть
такие исключительные вещи как **Рамка Клео де Мерод” (кат.
188) и "Портсигар Кеппел" (кат. 165).
Проигхо.иа1?ниг: подарен сотрудниками московского отделения
фирмы Фаберже своему управляющему Генри Алану Талбот Бо
в 1895 г.
Выставки: Лондон 1991. кат. К»
Коллекция журнала "Форбс.” Нью-Йорк (FАВ88003)
346
232
БОЛЬШОЙ СЕРЕБРЯНЫЙ КОВШ
Серебро, золоченое серебро, самоцветы
Д: 58.2 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика
,(вора. с двуглавым орлом: С.-Петербурга
1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Ивана Лебедкина:
Инв. No. 21843
Массивным, почти сферической формы,
ковш имеет литую ручку с грубо
“вытесанными" богатырями, угрожающе
глядящими из-под развевающегося
знамени. Ковш \крашен неорусским
орнаментом, и лунными
камнями-кабошонами.
Богатыри, легендарные воины
средневековой Руси. украшают этот
подарок. Художника, очевидно.
Вдохновлял древнерусский эпос. “Слово о
полку Игореве.” Эта вещь - в высшей
степени стилизованный образец ковша,
традиционной русской чаши для питья,
которая в старит обычно вырезалась из
дерева н форме птицы.
Риг\ нок этого ковша см. в кат. под
No. 338
Литература: SolodkofT 1984 89. р. 173:
Kelly. 1985. р. 12: Hill. 1989. р.223, pl 193:
Kirichenko 1991. р. 194. ill р. 195 и
титульный лист
Выставки: Вирджиния Миннеаполис
Чикаго 1983. кат. 63; Форт Уорт 1983.
кат.63: Детройт 1981. кат. 32: Лугано
1987. кат.1. с. 23 24. 26 28. 32, 39; Париж
1987. кат.1. с. 19 20. 22 21 28. 35:
Лондон 1991. кат. с. 3. 24. ил л. с. 24—25 и
ма обложке каталога: Вена 1991. кат. 75
Коллекция журнала “Форбс.** Нью-Йорк
(FAB8I001)

233
РАМКА В ФОРМЕ ВОЗДУШНОГО ЗМЕЯ
Агат-моховик. золото, бриллианты. слоновая кость
В: 10.3 см; 111: 7.8 гм
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: мастера “КФ"; Москвы до 1899 г., пробы 56
Футляр с вытесненным знакам Фаберже как поставщика Диора,
с двуглавым орлом и надписью: “Москва, Санкт-Петербург"
Рамка из прозрачного зеленого самоцвета-моховика с
переливающимися оттенками; овальный проем для фотографии
или миниатюры обрамлен цветочными гирляндами из золота
трех цветов: пе]»ек|»ещивающиеся и переплетающиеся лавровые
ветви из золота украшают края рамки. С оборотной стороны
пластина из слоновой кости и опорная ножка из золоченого
се|м*бра.
Выставки: Цюрих 1989. кат. 87
Из собрания Джозиан Вульф. Франция
318

234
ГЛИКА В ВИДЕ МОЛЬБЕРТА
Золото. эмаль, бриллианты, слоновая кость
В: 14,7 см: III: 6 см
Клейма: фирмы Фаберже: Москвы 1899—1908 гг.. пробы 56:
Инв. No. 23403
Оригинальным футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью: “Санкт-
Петербург. М осква. Одесса"
Прямоугольная рамка покрытая белой эмалью по
лвльотированной поверхности, в оправе бриллианты-розы, по
краям — накладные лавровые ветви из золота. Мольберт стоит на
Tj»ex золотых рифленых ножках. N венчивает мольберт бант из
красного золота. С оборотной стороны — пластина из слоновом
кости.
.1итерат\pa: Habsburg 1987. ill. р. 245
Ныставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. О 19: Мюнхен
1986 7. кат 191: Цюрих 1989. кат 99
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
235
МИНИАТЮРНАЯ КРУГЛАЯ РАМКА
Золото. эмаль, слоновая кость
Дням.: 3.9 см
Клейма: фирмы Фаберже: C..-Петербурга 1899 1908:
Инв. No. 18166
Рамка из золота покрыта желтой прозрачной эмалью с росписью
в красных и .зеленых тонах. Четыре крышки розово-лиловой
эмали на шарнирах закрывают проемы для фотографий. С
оборотной стороны пластина из слоновой кости: опорная
ножка из золоченого серебра.
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
236
РАМКА ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ
Золоченое серебро, сапфир
В: 6.2 см
Клейма: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом: Москвы 1899-1908 гг.: Инв. No. 15307
Рамка в форме листа кувшинки со стеблем, завершающимся
сапфиром-кабошоном. В рамку вставлена фотография сына
Пиколая II. ца|м»вича Алексея, в младенчестве.
Цроиехож^ник посту пила из Музея быта Ленинградского
областного отдела народного образования (музей до 1926 г.
находился в доме графов 111е|»еметьевых Фонтанный дом)
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-6750)
349
Ювелирные изделия
Несмотря на широкий успех практически всех изделий,
которые выпускались фирмой. Фаберже считал себя,
главным образом, ювелиром. Источником большей части
его доходов, служило, по-видимому, именно ювелирное
дело. В результате бедствий, вызванных Первой
мировой войной и затем — войной гражданской, не
сохранилось ни одно из дорогих ожерелий из жемчуга и
бриллиантов, указанных в его счетах или других
документах того времени, как и в гроссбухах.
Самым лучшим источником информации о тысячах
мелких ювелирных изделий, выполненных в мастерских
Хольм стрем а, Хольминга. Тидемана и Пиля, являются
альбомы этих мастерских (кат. 348-354) и инвентарные
книги мастерской Хольмстрема 1907-1917 гг. (см. А.К.
Snowman, Тио Books oj Revelations: Habsburg 1987. p.
45-61).
237
БРОШЬ ИЗ АКВАМАРИНА
Золото, серебро, аквамарин, бриллианты
Д: 3.7 см; III: 3.2 см
Клемма: фирмы Фаберже: С.-Петербурга 1908-1917 гг.
Прямоугольным ограненным аквамарин заключен в узкую
рамку с трилистниками во внутренних углах, усыпанную
мелкими бриллиантами.
Выставки: Мнкммото 1991. кат. 38: Генуя 1992. кат. 32
Государственным Исторический музей. Москва
«Инк. No. 102157 ок 172331
238
КУЛОН В СТИЛЕ МОДЕРН
Золото, бриллианты, эмаль
В: 5.2 см: III: 3.8 см
Клейма: фирмы Фаберже: С.-Петербурга 1899-1908 гг.
Оригинальный деревянный футляр
Золотая подвеска кулона исполнена в виде веточки с тремя
стилизованными листьями, покрытыми золотисто-зеленой
эмалью, и украшена тремя бриллнантами. закрепленными
подвижно на длинных стержнях.
Выставки: Мнкимото 1991. кат. 40
Государственный Исторический музей. Москва
(Инн. No. 107584 ок 23285)
350
239
ПОДВЕСКА
Золото. бриллианты, серебро
Д: 4 гм
Клейма: инициалы “КФ”; Москвы 1908 1917 гг.
Подвеска, украшена рельефными лиственными завитками и
продолговатым бриллиантом в серебряной оправе; в нижней
части имеет прямоугольною рамку с двумя рельефными
головами лошадей.
Государственный Исторический музей. Москва
(Инв. No. 108076 ок 23451)
240*•*
ОВАЛЬНАЯ БРИЛЛИАНТОВАЯ БРОШЬ-КУЛОН С ЖЕМЧУЖИНОЙ
Платина, золото. бриллианты, жемчужина
В: 5.2 см; 111:3.3 см
Инв. No. 95699
Брошь-кулон из платины и золота, овальной формы. В центре
подвижно закуплена грушевидная, "барочная.” жемчужина и
обрамлении ажурного венка из ограненных бриллиантов и
бриллиантов-роз.
Происхож11ени>-: из клада, найденного н Москве. на ул. Солянка,
д. 13 (см. ст. И. Мхнтян “Сокровища из клада, найденные на
улице Солянка” в наст, изд.)
Выставки: К|»емль 1992. кат. 65
Государственный историко-культ) рный заповедник
“Московский Кремль.” Оружейная палата (Инв. No. MP-11557)
241***
ОВАЛЬНЫЙ КУЛОН С БРИЛЛИ АНТОМ
Серебро, бриллианты
В: 5 см: 111:3,1 см
Инв No. 99724
Кулон состоит из трех концентрических овалов из бриллиантов-
роз в кармезинной закрепке. К вершине центрального овала
Прикреплена подвеска в виде крупного грушевидного
бриллианта.
UpourxojKi^Hut: из клада, найденного в Москве. на ул. Солянка.
д. 13 (см. ст. И. Мунтян в наст, изд.)
Выставки: К|м*мль 1992. кат. 69
Гога дарственный историко-культурный заповедник
“Московский Кремль.” Оружейная палата (Инк. No. МР-1 1557)
351
242***
БРИЛЛИАНТОВЫЕ СЕРЬГИ С НЗУМ
Золото, серебро, бриллианты, изумруды
В: 2 см: Диам.: I гм
Клемма: фирмы Фаберже: Москвы 1899-1908 гг.. с инициалами
пробирного инспектора Ивана Лебедкина, пробы 56:
Инв. No. 32484
Серьги (пара) круглой формы, из золота и серебра, с замком
швензи~6о: в центре \креплен овальным ил\ мр\ д-кабопюн в
окружении бриллиантов в кармезиновой закрепке.
Происхождение: из клада, найденного в Москве, на \л. Солянка,
д. 13 (см. ст. И. Мунтян в наст, изд.)
Выставки: Кремль 1992. кат. 73
Гос\ дарственный истормко-к\ льт\ рный заповедник
“Московский Кремль.” Орчжейная палата
(Инк. No. МР 11562/1-2)
243*“
КОЛЬЦО< ЧЕРН<»И ЖЕМЧУЖИНОЙ И БРИЛЛИАНТАМИ
Золото, бриллианты, жемчуг, серебро
В: 2,5; Ш: 2 < м
Клейма: фирмы Фаберже; пробы 56: Инв No. 27568
Кольцо с платиновой, слегка сплющенной, шинкой. с круглым
золотым щитком, в центре которого закреплена черная
жемчлжина. <н5рам.тенная бриллиантами-розами, по сторонам
щитка - два бриллианта.
Происхождение: из клада, найденного в Москве. на % л. Солянка,
д. 13 (см. ст. И. Мунтян в наст, изд.)
Выставки: Кремль 1992. кат. 71
Государственный истормко-к\ льт\ рный заповедник
“Московский Кремль.” Оружейная палата (Инв. No. МР-5667)
352
Каждый мастер в фирме Фаберже специализировался в
своей определенной области. Поэтому стиль каждого из
них отличается друг от друга и легко распознается.
Главные мастера фирмы Эрик Колин (в 1870 1885 гг.),
Михаил Перхин (в 1886 1903 гг.) и Генрик Вигстрем (в
1903 1917 гг.) — руководили всем производством
мастерских фирмы в Санкт-Петербурге.
Эрик Колин
Зри к Колин работал, г 1авным образом, по золоту и
гвециалилировал«я на ювелирных изделиях в старых
“исторических" стилях.
2И
ЧАРКА В ВИД К ШЛЕМА
Золоченое серебро, эмаль
В: 9.5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Эрика Колина: С.-Петербурга
1899 1908 гг.
Чарка в виде кавалергардского шлема, увенчанного двуглавым
орлом, со звездой ордена Андреи Первозванного в центре.
Внутри гравированная надпись: *’(>ть сотлуживцевъ по 1-ой
гвардейской дивизии князю Николаю Николаевичу
Одоевскому -Маслову.”
Со смертью князя Владимира Федоровича Одоевского в 1869 г.
пресекся древний род князей Одоевских: титул и фамилия
Одоевских были переданы в 1878 г. царским рескриптом
Николаи» Николаевичу Маслову. командиру Лейб-гвардии
Конного полка.
ПроисхолнчКниг: принад лежа ла семье Одоевским-Масловых.
В 1921 г. поступила из Гост дарственного Музейного фонда
Гогу дарственный Исторический музей. Москва
(Инн. No. 53030 ок 1189)
353
Михаил Перхин
Михаилу Перхинч принадлежит созданы
наиболее выдающихся произведении
фирмы, как в техническом, так и в
стилистическом отношении. Его
любимыми характерными стилями были
стиль Людовика Х\ и Art Nouveau.
215
МИНИАТЮРНАЯ ТУФЕЛЬКА
Гелиотроп, золото, бриллианты-розы.
серебро
В: 7.1: Д: 8.9 см
Клейма: Инв. No. 49144
Миниатюрное изображение женской
туфельки в стиле рококо, с накладными
завитками чеканного золота: пряжка из
бриллиантов-роз в серебряной оправе.
Литература: Hau lev 1967. по. 2
Выставки: ALVR 1961. cal. 276: Саи*
Франциско 1964. кат. 132
Музеи искусств. Кливленд (Коллекция
Индии Эрли Миншалл - 66.482)
246
МИНИАТЮРНЫЙ ЧАЙНИК
Жадеит, золото
В: 5.7 см: III: 10.9 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера
Михаила Перкина: С.-Петербурга
до 1899 г.: Инв. No. 47274
Чайник из бледно-зеленого жадеита с
длинным носиком и “С-образной"
ручкой. Пак ладные завитки чеканного
золота в стиле рококо. крышка с
оконечником в виде стилизованного
“языка пламени."
Литература: Hau lev I9f»7. no. 1.
Выставки: ALVR 1961. cat. 275: Сан-
Франциско 1964. кат. 131
Музей искусств. Кливленд (Коллекция
Индии Эр in Миншалл. 66.179)
247
ТАБАКЕРКА "ГИППОПОТАМ"
Гелиотроп, золото, рубин, бриллиант-роза
Д: 9 гы
Клейма: фирмы Фаберже: магтера Михаила Пгрхина;
Санкт-Петербурга до 1899 г., пробы 56
Табакерка для нюхательного табака в виде выполненной с
Чувством юмора головы гиппопотама из темпо-зеленого
гелиотропа (кровавика), с крышкой из красного волнистого
золота: кнопа замка украшена рубином и бриллиантом-розой.
Происхождение: принадлежала графине Зубовой, Женева
lumepamvpa: Habsburg Solodkoff 1979. ill. p. 77: Habsburg 1987.
p.178
Выставки: ALVR 1983. rat. 452; Мюнхен 1986-7, кат. 266
Предоставлена .4 la I ieille Kussir
248
МИНИАТЮРНАЯ КРУГЛАЯ РАМКА
Золото, эмаль, бриллианты, золоченое серебро, слоновая кость
Диам.: 4,3 см
Клейма: фирмы Фаберже; ма<*тера Михаила Пгрхина:
С.-Петерб\ рга 1908 1917 гг.
Рамка покрыта эмалью молочно-зеленого цвета по
1нльошмрованномч фон\ из расходящихся "солнечных" лучей.
Окантовка проема .тля миниатюры или фотографии - из белой
эмали; по краям рамки - три золотых банта с бриллиантами-
розами. С оборотной стороны нластина из слоновой кости,
опорная ножка из золоченого серебра.
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
355
249
ЖЕНСКИЙ БКМ.Т НА КОЛОННЕ
Бовенит. дымчатый кварц, золото, бриллианты. рубины
В: 11.5 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г.
Женский овит из дымчатого кварца выполнен в стиле эпохи
Возрождении, имеет сажающееся кверху основание рифленого
.золота, окаймленное золотыми лавровыми листьями и кольцом
из чередующихся рубинов и бриллианюв. Колонна рифленая,
из бледно-голубого бовенига с накладными золотыми
гирляндами и кольцом из золотых лис тьев лавра у её <м*нования.
Происхождение: из коллекции С. Булгарм. Рим
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 171
Выставки: Мюнхен 1986 7, кат. 242: Цюрих 1989. кат. 63
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
250
СОСУД ДЛЯ КЛЕЯ
Бовснит. золото. рубины, лунный камень, бриллианты
В: 5.6 см: Диам.: 5.5 см
Клейма: мастера Михаила Перхина: С.-Петербурга до 1899 г.
Согуд конусообразной формы с куполообразной крышкой,
х крашен накладными цветочными гирляндами из
четырехцветного золота, закрепленными рх бинами-кабопюнами:
накладные украшения из золота, окантовка и пилястры.
завершаются греческим орнаментом. В ценг|»е крышки лунный
камень-кабошон, окаймленным бриллиантами-розами.
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 171
Выставки: Мюнхен 1986-7. кат. 211: Цюрих 1989. кат. 68
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
356

251
КУБОК В СТИЛЕ РОКОКО
БонгНИТ. золото
В: 8.1 см: Диам.: 5,6 см
Клейма: мастера Михаила Перхина; С.-Петербурга до 1899 г.
Кубок конусообразном формы с накладными завитками,
картушами и цветочными гирляндами из золота: золотое
декорированное основание.
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 171
Выставки: Хельсинки 1980. кат. А 48: Мюнхен 1986 7. кат. 243;
Цюрих 1989. кат. 42
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
252
boll БОН ЬЕВК4 И ФОРМЕ ЯЙЦА
Яшма, золото, эмаль, изумруд, бриллианты
В: 7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга до 1899 г.: Инв. No. 53584
Оригинальным футляр с вытесненным знаком Фаберже как
поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
’’Санкт-Петербург. Москва'*
Бонбоньерка яйцевидной формы из красно-коричневой яшмы, с
попе|и*чными поясками матовой белой эмали, окаймленными
золотыми листьями и листьями зеленой эмали. Кнопка замка
украшена изумрудом в кольцевой оправе и листьями,
выложенными из бриллиантов-роз.
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 167
Выставки: Мюнхен 1986-7, кат. 229
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
357
253
МИНИАТЮРНЫЙ ПОРТШЕЗ
Золото. эмаль, горный хрусталь, перламутр
В: 9.1 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Михаила Пгрхина:
('..-Петербурга 1899-1908 гг.. пробы 72: Инк. No. 2707
Миниатюрное изображение портшеза в стиле Людовика XVI. с
панелями розовой прозрачном эмали по гильошмрованному фону
в виде расходящихся лу чей. декорировано покрытыми
разноцветной эмалью золотыми лигтьямм. лентами, атрибутами
Любви. Искусств и (Садоводства. В окнах - пластины из горного
хрусталя с гравированной имитацией штор, спереди открытыми,
чтобы продемонстрировать перламутровую ’’обивку.”
С Нот портшез один из серии схожих миниатюрных вещиц,
самая близкая из которых по дизайну находится в коллекции
журнала “Форбс.”
Частная коллекция. Финляндия
254
БОНБОНЬЕРКА
Золото, эмаль, рубины, изумруды, бриллианты, жемчуг
В: 3.4 СМ
Клейма: фирмы Фаберже: С.-11етерб\ рга 189^-1908 гг.:
Инв. No. 6659
Выполнена в форме шапки Венецианского дожа, с желтой
эмалью по гильошмрованному золотому фону в виде вьющейся
листвы, с двумя белыми лентами матовой эмали, у крашенными
рубинами, изумрудами, бриллиантами и жемчугом.
Литература: Habsburg 1987. ill. р. 245
Выставки: Мюнхен 1986 7. кат. 489; Цюрих 1989. кат. 15
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
358

Генрик Вигстрем
В период. когда главным мастером был Генрик Вигстрем. н
работах фирмы преобладал стиль Людовика Х\ I. Марии
Антуанетты и ампир (о его книге с рисэнками - гм. статью
У. Тилландер*Годенхи.тьм ’’Новое о мастерских Генрика
Виггтрема” в наст. изд.).
255
ПРЯЖКА
Серебро, золото, рубины, эмаль
В: 6.8 см: III: 6.3 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Александра Рихтера, пробы 88 и 56: Инв. No. 13529
Пряжка ромбовидной формы, с белой гнльошированной эмалью.
\ крашена дв\ мя лавровыми венками из зеленого золота,
перевязанными лентами из красного золота, и двумя
рубинами-кабошонами.
Выставки: Елагинский дво|м*ц 1989 г., кат. 18
Государственный музей-заповедник “Петергоф”
(Инн. No. ПДМП 660)
359

256
МИНИАТЮРНАЯ РАМКА
Золоте», бриллианты. эмаль, дерево, кость
В: 12.5 см: Ш: 13,5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Витетрема:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Александра Рихтера
11рммо>гольная рамка с закруглением вверху, в центре
украшенная белом эмалью по гилы»шированном\ фону:
увенчана монограммой "МО** из бриллиантов-роз. в верхней
части накладные золотые цифры "1894.” ’’1906." В нижней
части надпись золотыми буквами: "Михаилу Александровичу
Огтроградекому на добрую память." На обороте имена
дарителем.
Михаил Александрович Остроградский - крупный чиновник:
г 1894 по 1906 гг. был управляющим страховым отделом
министерства внутренних дел.
На миниатюре изображено здание на Фонтанке, в Петербурге, в
котором в те годы размещалось министерство.
Происхождение: посту нм_та в 1919 году из ху дожествгнного
отдела Русского музея
. 1итерат\ра: Ленинград 1987. No. 118
Ныстивки: Ленинград 1981b. кат. 186
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-6137)
ФЛАКОН ДЛЯ Д* ХОВ Н -КИТАЙСКОМ СТИЛЕ"*
Золото, жадеит, бриллианты, жемчзжнна
В: 7 гы
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вит рема:
С.-Петербурга 194)8 1917 гг.
Оригинальный футляр е вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, г двуглавым орлом и надписью: "Санкт-
Петербург. Москва. Лондон.*'
Флакон из жадеита в форме головки китайца с бородой: крышка
- в виде шляпы с полями, выложенными бриллиантами-розами,
с оконечником. украшенным жемужиной и бриллиантами-
розами.
Другой флакон фирмы Фаберже, почти идентичный
настоящему, находится в коллекции журнала "Форбс”
(см. Habsburg 11987. р. 178).
. lumepamvpa: Snowman 1953. pls. 64». 61: hagalv 1972. cal. 28
Коллекция фонда Матильды Ге;|дингз Г|м*й. Музей искусств.
Новый 4 >рлеан
361
258*
БОНБОНЬЕРКА, ИЗОБРАЖАЮЩАЯ "БОББИ" И ДЖОНА БУЛЛЯ
Золото, эмаль, слоновая кость, стекло
Днам.: 7.3 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
L.-I |«*тсрб\ рта 1906 1917 ГГ.
Кру.тая бонбоньерка гильонтированной эмали рубиново-
красного цвета, окаймленная по бокам лавровыми ветками
зеленого золота.
Па крышке - круглая пластина из слоновой кости, с
юмористической сценкой (под слоями прозрачной эмали),
изображающей “бобби,” лондонского полицейского, и Джона
Булля: фигурки вырезаны также из слоновой косгн и
раскрашены.
Это одна из нескольких шкатулок с выразительными фигурками,
из которых две находятся в частных коллекциях (Snounian 1961.
pls. L\ II и I.X-LXI).
./umrpamv/wr. Fagals 1972. cat. 31
Коллекция фонда Матильды ГеддингЗ Грей, Музей искусств.
Новый Орлеан
259
ЧАСЫ
Нефрит, золото, эмаль, бриллианты
В: 7,7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Внгстрема (оба с
латинскими буквами); С.-Петербурга 1899-1908 гг.. пробы 72:
IIнв. Хо. 22681. Предназначались на экспорт, вероятно, для
Лондона
Корму часов из цельного куска зеленого нефрита с
высверленным пространством для помещения часового
механизма: на циферблате - розы вместо цифр: стрелки
выложены бриллиантами-розами: по бокам и на фронтоне
римские цифры ”111."
IJ[H)UcxojKtkHUf: вероятно, подарок в свяли г т|»етьей годовщиной
нек<»его значительного события
.I и те/юту/ю: Snowman 1962. pl. XXVIII: Hauler 1967. no. 14
Выстилки: Хаммер 1951. кат. 332: ALV R 1961. кат. 178: Сан-
Франциско 1964. кат. 90
Музей искусств, Клив.ленд (Коллекция Индии Эрли Миншалл
66.475)
362
2wi
МИНИ 4ТЮРН0Е БИДЕ
Золото, эмаль, нефрит, мелкий жемчуг
В: 8.2 см
Клейма: фирмы Фаберже (с латинскими буквами): мастера
Генрика Вигстрема: С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 72:
Пив. No. 25256
колонка в стиле Людовика Х\ I. из нефрита, в форме биде на
трех ножках: крышка сиденья и спинка украшены
музыкальными атрибутами, написанными сепией по
гильоптированной эмали устричного цвета: овал на сцинке
окаймлен полужемчу жинами.
Рвс\ нок этой вещицы можно увидеть в книге рисунков Генрика
Вигстрема (см. слатью у. Тилландер-Гольдеихильм н наст, изд.:
|>И<. 12).
Лшвлратура: Bainbridge 1919. pl. 38: Snowman 1962. pl. I.II;
Bainbridge 1968. pl. 53
Выставки: ALVR 196 1. cat. 272: Сан-Франциско 1961. кат. 129)
Музей искусств. Кливленд (Коллекция Индии Эр ЛИ Миншалл
66.455)
261
ТАБАКЕРКА С ВИДАМИ ПЕТРОПАВЛОВСКОЙ КРЕПОСТИ
Золото, эмаль, жемчуг
Д: 5.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-11етербу рга 1899 1908 гг.. пробы 72
Табакерка со срезанными углами, расписанная в технике camaieu
rose видами Петропавловской крепости в Санкт-Петербз pre.
Крышка окаймлена полужгмчужинами. на боковых панелях,
образованных срезанными углами - листья зеленой эмали.
Пейзажная роспись сепией по устрично-розовому фону слала
популярной примерно в 1908-1910 гг. Известны п|>едметы
работы фирмы Фаберже с видами Сандрмнгема (кат. 83) и
Виндзора, а также сиамских дворцов и храмов. В коллекции
герцога Девонширского есть подобная коробочка с видами
Чатсуорта. Форма и декор обеих коробочек были "подсказаны"
табакерками XVIII века в стиле Жозефа-Этьена Блержн.
Происхождение: принадлежала м-ль Изнага делла Валль.
Париж и . Лондон
Литература: John Herbert. ed.. Christie'» Review of the Season
1982. ill. p. 305: Solodkoff 1981. pp. 25. 27. 174. ill. pp. 137. 174:
Habsburg 1987. ill. p. 238
Выставки: Лондон 1935. кат. 588 1>1>: Вирджиния Миннеанолис
Чикаго 1983. кат. 14. с. 12: Форт 5 орт 1983. кат. 36: Детройт
1984. кат. 48; Мюнхен 1986-87. кат. 470, нлл. с. 238: Путано 1987.
кат. 112. нлл. с. 103: Париж 1987. кат.112. илл. с. 99
Коллекция ж\риала “Форбс,” Нью-Йорк (FAB82006)
363

262
Р\МК \ В ВИДЕ КАМИ ИНОГО ЭКРАНА
Цветное золото, эмаль, жемчуг
В: 18 ем
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 72
(Оригинальный футляр с вытесненным знаком фирмы Фаберже
как поставщика Двора, с двуглавым орлом и надписью:
‘Петроград. Москва. Одесса (1914-1917)"
Двусторонняя рамка выполнена в виде каминного экрана в стиле
Людовика XVI. с панелями белой радужном эмали по
гильошированному фону с муаровым узором, с накладными
украшениями и цветочными венками четырехцветного золота, с
овальными проемами для фотографий или миниатюр,
окаймленными полужемчужинами. Золотые рифленые колонны
по краям рамки у крашены матовой белой эмалью и вверху
завершаются жемчужинами: многочисленные и разнообразные
украшения из золотых лавровых листьев, цветочных гирлянд и
других элементов декора. В рамке - фотографии Николая 11 и
Александры Федоровны последних лет их жизни.
Происхомгдениг: принадлежала Морису Сандозу. Швейцария;
затем - Лансделлу К. Кристи. Лонг-Айленд. СШ А
Литература: Snouman 1962. р. 147. pl. XXVI): U a terfield
Forbes 1978. ill pp. 62, 63; Kelly 1983. ill. p. 5. tig. 4; Solodkoff
1981. ill. p. 170: Habsburg 1987. ill. p. 245: Forbes 1986. ill. p. 55
Выставки: ALVR 1961, cat. 183. ill. p. 68; Коркоран 1961. cat. 6.
ill. p. 27; ALVR 1968. cat. 365. ill. p. 137; Музей Виктории и
Альберта 1977. кат. L I. с. 71; Вирджиния Миннеаполис Чикаго
1983. кат. 17. мл л. с. 6; Форт Уорт 1983. кат. 5; Детройт 1984.
кат. 52: Мюнхен 1986-87. кат. 493; Лугано 1987. кат. 29. илл. с.
56: Париж 1987. кат.29, илл. с. 52
Коллекция журнала "Форбс." Нью-Йорк (FAB73OO5)
263
НАСТОЯ ЫК Н ШКАТУЛКА
;к».1оченое серебро, эмаль
Д: 11.2 гм: Ш: 10.5 см
Клейма: фирмы Фаберже (лат. буквами): мастера Генрика
Виг<*трсма: С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 88:
Пни. \о. 22683: Лондонское ввозное 1912 13 гг.
Шкатзлка с вотчтым боковыми сторонами, из золоченого
сгребра. ч крашенного красной эмалью по волнистой
гильогпировке: с “ГУ-образной ручкой, двумя закрывающимися
крышкой отделениями. Вверх) - обрамление из полос и байтом,
внизу - из лавровых листьев. На ручке - чеканные лавровые
листья.
Эскиз этой шкатулки можно увидеть в альбоме Вигстрема под
\о. 13175 с датой 25 IX 1912 - по старому стилю, (см. статью
S . Тнлландер-Годенхнльм в наст, изд.: фото 3).
11 [юисхомсдени*: продана в . 1ондонскпм магазине фирмы
Фаберже 1*. Янгу (запись в книге продаж от 14 окт. 1912 г.:
“шкатулка. красная эмаль. [No.] 22683 [цена] 60 фонтов (358
рублей)”
Предоставлено .4 la I ieille Russia
365

СОСТАВНОЙ НЕФРИТОВЫЙ НАСТОЛЬНЫЙ ПРИБОР
Нефрит, золото, серебро. эмаль
Высота часов: 20.5 см Длина подмена: 21,5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Внгстрема;
С.-Петерб) рга 1899—1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Александра Рихтера
Прибор выполнен в стиле Людовика XVI, предметы резные с
рифлением, с накладными риф и’ными украшениями,
лавровыми ненками, оправой и окантовкой в виде лавровых
iMCTKCR. с бантами и перевязями. Настольный прибор состоит ил
следующих предметов:
I.	настольные часы (вертикальные)
2.	чернильница
3.	спичечница
4.	звонок
5.	пресс-папье
6.	пенал
7.	ручка
8.	карандаш
9.	настольные часы с горизонтально расположенным
циферблатом
10.	пара подсвечников
11.	сосуд для клея.
llpoucxojtfdpHui': No. 1-8 - принадлежали короли» Египта
Фар)Я\; затем - сэру Бернард) Экстайну: No. 9-11 — Д-ру
Джеймсу Хассон)
,lump[>(im\pa: Bainbridge 1966 pl. И (No. 9-11); Thyssen 1981. No.
125. ilL p. 343; Habsburg 1987. ill. p.170.
Выставки: Мюнхен 1986-7, кат. 211: Цюрих 1989. кат. 67. илл.
ее. 91. 92
Ко.глекция барона Тиссена-Бор немиса. Лугано. Швейцария
265
ЧАСЫ В СТИЛЕ ЛЮДОВИКА XVI
Серебро, золото, рубины, эмаль
В: 20 см; Д: 9.5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема;
С.-Пете|»бурга 1899-1908 гг., с инициалами пр«»бирного
инспектора Александра Рихтера, пробы 88: Инв. No. 13891
Круглые настольные часы, корпус покрыт светло-голубой
«малью: покрытый белой эмалью циферблат с арабскими
цифрами обрамлен лавровой гирляндой, перевязанной лентами.
Часы у станов. 1ены на основании в виде колонны с канелл юрами,
ужрашенной накладными золотыми гирляндами, и лентами.
UpoucxoMulpHUP. приобретены в 1981 г.
Выставки: Ленинград 1985. кат. 158; Елагинский дворец 1989,
кат. 23
Государственный музей-заповедник ’’Петергоф"
(Инв No. ПДМП 334)

Виктор Ларне
266
НАБАЛДАШНИК ДЛЯ ТРОСТИ
Бовеют. золото, рАоины. изумруды
В: 9,5 гм; Ш: 9.5 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Виктора Ларис:
С.-Петербу рга 1899 19118 гг.
Гладкий **L”-образный бовениговый набалдашник для трости
украшен накладными золотыми листьями и цветами, в стиле
модерн. изумрудами и рубинами-кабошонами.
Гога дарственный Исторический музея. Москва
(Инв. No. 108073/ок 23506)
267
РАМКА В ФОРМЕ -СЕРДЦА”
Золоченое серебро, золото. эмаль, слоновая кость
В: 8.3 см: 111:6.8 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Виктора Аарне:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. пробы 88: Инв. No. 3383
Рамка украшена белой радужной эмалью по гильошированной
поверхности; проем для фотографии или миниатюры обрамлен
гирляндам лавра, перевязанными лентами: накладные лавровые
ненки и букеты цветов из трехцветного золота. С оборотной
стороны - пластина из слоновой кости: фигурная опорная ножка
из золоченого сгребра.
.lumepamvpa: Habsburg 1987. ill. р. 245
Выставки: Мюнхен 1986-87. кат. 490; Цюрих 1989. кат. 95
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
Я л мар Армфелып
268
“СВАДЕБНЫЙ ПОДАРОК"
Серебро, кварцы
Д: 33.5 см
Клейма: мастера Ялмара Армфельта: С.-Петербурга
1908 1917 гг.
Скъльптч рное изображение двух санных упряжек из серебра,
одни сани - с кучером и седоком, вторые, обгоняющие их - с
одним, снег имитирует желто-белый кварц: блок желто-белого
кварца образует основание, на нем укреплена дощечка с
надписью по-французски: **ШМУЛ ЯНКЕЛОВИЧ
МОРДОВСКИЙ В ПУТИ/1915"
Эта группа изображает действительное, памятное, событие и
показывает, как г. Мордовский спешил на свадьбу со свадебными
дарами - большими се|н*бряными чайным и кофейным сервизами
“от Фаберже."
Это событие описано подробно в 1965 г. на основе воспоминаний
старого джентльмена.
Выставки: Хельсинки. 1980. илл. 94. с. 96-97.
Частная коллекция. Финляндия
269
ДВОЙНОЙ НАСТОЛЬНЫЙ звонок
Вереза. золоченое серебро, эмаль, самоцветы
Д: 10 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Ялмара Армфельта:
С.-Петербурга 1899-1908 гг., с инициалами пр<»бирного
инспектора Якова Ляпунова, пробы 88
Корпус, на четырех шаровидных опорах, фанерован березой,
украшен накладным орнаментом из золоченого серебра в виде
стилизованных листьев аканта, лент, бантов, двумя самоцветами,
розовым и голубым.
Государственный мч зей-заповедник “Петергоф"
(Инв. No. ПДМП 778)
369
Август Хольминг
270
БРОШЬ “ТЮЛЬПАН
Золото, бриллианты, аквамарин
Д: 5 см
Клеима: мастера Августа Хольминга
Брошь выполнена в форме цветка: три листика на веточке и три
маленьких цветочных лепестка выложены бриллиантами-
розами. цветок - из ограненного аквамарина.
Образцом для этой броши послужила брошь середины XVIII
века из коллекции драгоценностей Российской короны.
Ныс главки: ALVR 1983. кат. 355
11 ре доставлено фирмой A la I ieille Russie
271
ПОРТСИГАР ИЗ ЗОЛОТА И ПЛАТИНЫ
Золото, платина, бриллиант
Д.8.1 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Августа Хольминга:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 72
Исполнение обеих створок портсигара имитирует “корзинное
плетение** и состоит из переплетенных полосок платины,
красного и зеленого золота. Полоски зеленого золота чеканены
орнаментом из лав|ювых листьев. Кнопка замка украшена
круглым бриллиантом.
Литература: Snowman 1979, ill. р.54; Habsburg 1987. ill. р. 153
Ныставки: Музей Виктории и Альберта 1977. кат. К 17; Мюнхен
1986 87. кат. 162
Коллекция г-жи А. Кеннет Сноуман. Лондон
272
БРОШЬ ИЗ АГАТА
Золото, серебро, бриллианты-розы. агат, рубин
III: 3,4 см
Клейма*, мастера Августа Хольминга(?); С.-Петербурга до 1899 г.
Прямоугольная пластина из агата-дендрита заключена в рамк\.
выложенную бриллиантами-розами, с украшением в виде банта с
рубином в центре.
Происхождение: из собрания П. Щукина
Поставки: Микимото 1991, кат. 39
Государственный Исторический музей. Москва
(Инв. 14714/ок 2142)
370
Август Холъмстрем
273
БРОШЬ ГРИЗАЙЛЬ*’
Золото, эмаль, бриллианты
Ш: 3.8 см
Клейма: фирмы Фаберже (выгравировано); мастера Альберта
Хольмстрема
Брошь украшена росписью сепией в технике camaieu rose. с
изображением сидящего купидона, символизирующего образ
Зимы, по мотивам Франсча Буше. - в рамке сером
гильошированной эмали, обрамленной двумя рядами
бриллиантов-роз. Брошь чвенчана вы жженной бриллиантами
композицией из цветка и веточек с .листьями.
Это изображение почти идентично одной из восьми эмалевых
миниатюр-гризайлей, исполненных Василием Зуевым и
украшающих пасхальное яйцо, подаренное вдовствующей
императрице Марии Федоровне на Пасху 191 I г. (кат. 9).
Проигхож^гниг: принадлежало Рут Голд, Нью-Йорк
Литература: Solodkoff 1984. р. КМ): Forbe* 1986. ill. р. 55;
Habeburg 1987. ill. р. 141
выставки: Форз Уорт 1983. кат. 72; Балгимор 1981. кат. 24;
Детройт 1984. кат. 73: Мюнхен 1986-87. кат. 105: Лугано 1987.
Kai.‘>". и । 1. с. 'я>; Париж 1'Ж7. каь'Ч и i i. < . 86
Коллекция журнала “Форбс.” Нью-Йорк (FAB83006)
Андерс Нева.шйнен
274
СВЕТИЛЬНИК В ФОРМЕ “МАЯКА”
Серебро
В: 11.5 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Андерса Невалайиеиа:
С.»Петербурга 1899 1908 гг., с инициалами прежирного
инспектора Александра Нихтера
Спиртовый светильник исполнен в виде сужающейся кверху
башенки, подобной маякч: сверху и снизх украшен розетками и
орнаментом.
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-4318)
371

Юлий Раппопорт
275
ПАРА ПОДСВЕЧНИКОВ
11ефрит. серебро
В: 13 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Юлим Раппопорта;
С.-Петербурга, пробы 88: Инн No. 2026
Подсвечники нефритовые, парные: на трех серебряных ножках в
виде крылатых грифонов, тулово в виде балясины с
канеллюрами: свечники серебряные, литые. \ крашены в верхней
части овоидным орнаментом: основание круглое, серебряшм*.
литое. с леандром.
Происхимгдение: шилу пили в 1941 г. из Музея быта
Ленинградского Областного отдела народного образования:
музей до 1926 г. находился в особняке графов Шереметьевых
(Фонтанный дом).
Литература: Бернякович 1977, кат. 190
Выставки: Ленинград 1975. кат. 256: София 1984. кат. 46. 47
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО-4922. 4923)
276
НЕФРИТОВЫЙ КУБОК
Нефрит, серебро
В: 11 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Юлия Раппопорта:
С.-Петербурга до 1899 г., с инициалами пробирного инспектора
Александра Овьера. пробы 88
Кубок-стакан конической формы в серебряной оправе, ч крашен
рокальными завитками, цветами и изображением детской
головки в картъше.
П[и)цсхомс(1ениг: поступил из "бриллиантовой кладовой"
Зимнего дворца
. lumepamvpa: Г>ернякович 1977 г., кат. 190
Гос\ дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Ина. No. ЭРО-4911)
373
Габриэль Нюкканен
277
ПОРТСИГАР
Золото, сапфир. хлопок
Д: 9.6 см
Клейма: мастера Габриэля Нюкканена: С.-Петербурга до 1899 г.
Портсигар ил красного золота с декором в виде концентрических
сегментов в форме веера: кнопка замка \ крашена сапфиром-
кабошоном: снабжен отделением для спичек и фитилем с
золотым оконечником.
. lumrpamvpa: Bainbridge 1968. pl. 106: Snowman 1979.
p. 48
Предоставлен II artski. . (ондон
371
Эдуард Шрамм
278
ЗОЛОТОЕ БЛЮДО В СТИЛЕ ИОДЕРН
Золото, рубины, сапфиры. бриллианты-розы
Днам.: Ю«8 < м
Клемма: магтера Эдуарда Шрамма: пробы 72: Инк. \о. 24870
Круглое блюдо, украшенное выгравированными вьющимися
рокам. 1ямн. листьями аканта и цагточвымн головками с
драгоценными камнями-кабошонами: в цент|и* - цветы,
вы юженные бриллиантами-розами.
. lumepamv/Hi: Habsburg 1987. ill. р. 155
Выставки: Музей Виктории и Альберта, кат. О 17: Мюнхен 1986-
87. кат 167: Цюрих 1989. кат. 30
Коллекция Джозиан Вульф. Франция
375
Портсигары из наследства
Luzarche d’Azay
Роль. Которую играл Шарль Антуан Роже Лузарш
д'Азей (1872—1961) по французской армии неясна;
полагают, что он служил в Renseipnemmls. Он был
холост, богат и хорошо говорил как по-английски, так и
uo-немепки. С 1893 по 1914 г. он был известен под именем
Марешаль де Луа. с 1914 по 1918 гг. он служил в
кавалерии в 32-м, 23-м и 22-м драгунских полках. Его
участие в различных кампаниях с гордостью отмечается
в надписях на заказных портсигарах производства
Фаберже и Картье, переданных ныне Музею
Декоративного искусства в Париже. На представленных
376
ниже восемнадцати портсигарах, выполненных Фаберже,
и нескольких портсигарах Картье, стоят даты 31 декабря
или 1 января, это. вероятно, означает, что они являлис ь
подарками к новому году. Арабские надписи, которые
встречаются на многих портсигарах этой коллекции,
требу ют дальнейшего изучения. как и та роль, которую
этот человек играл в отношениях с Россией. Его имя
упоминается лишь один раз в учетных книгах
. (ондонского филиала Фаберже. Остальные* его
приобретения, вероятно, были сделаны н Санкт-
Петербурге и в Москве.
279
ЗОЛОТОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ ЭМАЛЕВЫЙ ПОРТСИГАР со
СПИЧЕЧНИЦЕЙ
Золото, эмаль, лунный камень
Портсигар Д: 8.2 см; III: 5.3 гм; спичечница Д: 5.9 гм;
111: 3.8 ем
Клейма: фирма Фаберже; мастера Михаила Перхина:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. с инициалами
пробирного мастера Якова . 1яп\нова. пробы 56
Портсигар украшен желтой эмалью цвета примулы
по гильошмрованному фону из “золотых" и черных
лучей, расходящихся от кнопки замка: декорирован
лунным камнем-кабошоном: панели рги писаны
растительными мотивами в технике camaieu brun.
Музей Декоративного искусства. Париж
(Инв. No. 39138 \ В), наследство l.uzarchr
<Г.4*п. 1962
280
золотой прямоугольный портсигар
Желтое золото, лак. бриллианты-розы. хлопок
Д: 10 см; III: 6.4 см
Клеима: фирмы Фаберже (латинским шрифтом, для экспорта);
мастера Генрика Витстрема: С.-Иетербз рта 1908 1917 гт.. пробы
72: Пня. 22913
Риф и‘ный корпус портсигара из золота, с рифленой
гильошировкой и двумя горизонтальными полосами черной
эмали: кнопка замка украшена бриллиантами-розами: внутри
надпись: "I janrier 1913." В портсигаре также есть отделение для
спичек и пурпурный трутовый фитиль.
Выставки: МДИ 1966. кат. 826: Амерсфорт 1972. кат. 99; Токио
1975. кат. 128
Музей Декоративного искусстве. Париж (Инн. No. 39444).
наследство l.uzarche d'Azav. 1962
281
ЗОЛОТОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото. сапфир, хлопок
Д: 9.4 гм: 111: 6 гм
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вмгстрема:
С.-Петербурга 1899 1908 гг., с инициа лами пробирного
инспектора Якова Ляпунова, пробы 72
На крышках портсигара рельефная чеканка
"веерообразными** мотивами по розовом) и желтому золоту:
кнопка замка из сапфира-кабошона. внчтрн выгравирована
монограмма и дата: "31 decembrr /90/”: есть отделение для спичек
и черно-желты* трутовый фитиль.
Музей Декоративного искусства. Париж (Инн. No. 38339).
наследство l.uzarrh* tTAzay. I960
282
ЗОЛОТОЙ ПРЯМО} ТОЛ ЫI LI Й ПОРТСИГАР
Золоти, эмаль, хлопок
Д: 9.7 см: III: 6.9 гы
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Генрика Виггтрсма:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Александра Рихтера, пробы 56
Портсигар. овальный к сечении, исполнен из полированного
золота, на крышке - накладной медальон г монограммой и
центре. На белом эмалевом фоне - надпись голубыми арабскими
буквами: на крышке надпись по-французеки:	Houzard. ler
Chasseur (Г Ifnque. ler Senepalais. 32е Dr opens. /О Dsion <ГInf.ie."
На др у гой крышке надпись: "22е Drapons 1894 Afrique 1893
Madapascar 1908 Maroc 191 11918 Arponne I auquois I erdun
Arocourt I.a Somme ttoucharrsnrs St. Pierre I a st L'Aisne Roury
Craonne Route 44 Italic j Mour mansk SPA." Надпись по-арабски
на центральном медальоне означает: "Святейшему." внутри
портсигара еще одна надпись: **ler Janvier 1905.** Отделение дли
спичек, сине-бело-красный трутовый шнурок.
Музей Декоративного искусства. Париж (No. 39447). наследство
Luzarche гГ Azov. 1962
283
ЗОЛОТОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Цветное золото, бриллианты, рубины, изумруды, сапфиры,
хлопок
Д. 11.4 см; 111. 7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Внгстрема:
С.-Петгрбу рга 1899 1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова. пробы 72
Крышки портсигара украшены инкрустацией с арабс кой
надписью: "Святейшему" и картой долины Нила: города
отмечены драгоценными камнями: внутри - дата "1904." Есть
отделение для спичек и красный трутовый фитиль с
оконечником в форме полу месяца.
Выставки. МДИ 1961-2. кат. 1393
Музей Декоративного искусства, Париж (Инв. No. 38340).
наследство Luzarche tTAzav. 1960
284
ПРОДОЛГОВАТЫЙ ПОРТСИГАР. С ПОВЕРХНОСТЬЮ. ОБРАБОТАННОЙ
под -золотой САМОРОДОК**
Золото. бриллианты, сафьян
Д: 7,9 см: Ш: 5,1 см
Клеима: фирмы Фаберже как шктавщика Двора, г двуглавым
орлом: Москвы до 1899 г., пробы 56
На золотой крышке портсигара нанесена чеканка,
изображающая каретч г лошадьми, кучера и две фигчры.
нрог> ливающмеся по лесистой местности. На оборотной стороне
— выложенный бриллнантами-розами полумесяц и звезды.
Внхтри монограмма и дата **21 mai 1901."
М\зей Декоративного искусства. Париж (Нив. No. 39440).
наследство Luzarche tTAzay. 1962
285
ЗОЛОТОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, хлопок
Д: 10.4 см: III: 6.7 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908 1917 гг.. пробы 72
Гравированный полированный золотой корпус портсигара
украшен накладной головой кобры; сверху инкрустирован
арабской, белого золота, надписью: “Свя/лепшг.мт." внчтри —
надпись: *’7er janvier 1909." Есть отделение для спичек и сине-
красно-белый трутовый фитиль.
Музей Декоративного искусства. Париж (Инн. No. 38342).
наследство Luzarchr d'Azav. 1960
287
ЗОЛОТОЙ ПРЯМО) ГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, эмаль, бриллианты-розы, хлопок
Д: 6.4 см: III: 9.7 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генриха Вигстрема:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова, пробы 72
Полированным корпус портсигара имеет накладную арабскую
надписью: “Святейшему,” выполненную красной эмалью ptique-
a-jour. Кнопка замка украшена бриллиантами-розами. Внутри
медальон с женским профилем, датой: “XXXI JLILLET
MCMIV” и надпись с другой датой: “ler janxier 1908.” Есть
отделение .тля спичек и синий трхтовын фитиль.
Музей Декоративного искусства. Париж (Инв. No. 38341).
наследство Luzarche d'Azav, 1960
280
ЗОЛОТОЙ ПРЯМО) ГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото. рубин, хлопок
Д: 10,2 см; III: 6.8 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема;
С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 72
Корпус портсигара исполнен из розового золота, с
гм.тьошнровкой в виде солнечных лучей; две накладные,
гравированные переплетающиеся змеи из белого и желтого
золота. Кнопка замка украшена рубином-кабошоном; есть
отделение для спичек и черно-серо-желтый трутовый фитиль.
Рисунок этого портсигара есть в альбоме Генрика Вигст|м*ма
(Инк. 12646, I \ 11 1911 I.)
(см. статью 5 . Тилландер-Годенхильм в наст, изд.; фото 25).
Выставки: МД И 1961-2. кат. 1394
Музей Декоративного искусства. Париж (Инн. No. 38344).
наследство Luzarche <f.4zov. 1960
288
ЗОЛОТОЙ ПРЯМО Г0.1ЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, эмаль, рубин. бриллиант, хлопок
Д: 9.7 гм: III: 6.3 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Виггтрема;
С.-Петербурга 1899 1908 гг.; с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова, пробы 72
Полированная крышка портсигара гравирована н
инкрустирована красной, синей и белом эмалью champlne с
и юбражением листвы и стрельчатого свода, с розеткой,
у крашенной бриллиантом-розой; внизу арабская надпись:
“(Святейшему.’* На другой крышке эмалевая розетка. Кнопка
замка украшена рубином-кабошоном. Внутри дата: **1 janvier
1907.” Есть отделение .гля спичек и черно-желтый трутовый
фитиль.
Музей Декоративного искусства. Париж (Инв. No. 39452).
наследство Luzarche d'Azay. 1962

289
ЗОЛОТОЙ ПОДАРОЧНЫЙ ПРЯМО» ГО.ТЫ1ЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, серебро. эмаль. бриллианты
Д: 10.2 см: III: 6.7 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908—1917 гг.. пробы 72
Крышки и боковые стороны портсигара имеют рифленчю
гмльошировку: на одном из крышек золотой накладной
геральдический орел Германской империи, серебряным
иолумесяц. и надпись "Irh Dim.” покрытая красной эмальм».
Инкрустированная арабская надпись: “Святейшему” - на другой
крышке. Кнопка замка украшена бриллиантами-розами, bus три
выгравирована дата "31 derrnibre /909.”
Музей Декоративного искусства. Париж (Пив. No. 39151).
наследство Luzarchf <TAzay. 1962
290
ОВАЛЬНЫЙ ЗОЛОТОЙ ПОРТСИГАР
Золото, серебро, бриллианты-розы
Д: 9.3 см: III: 7.5 см
Клейма: фирмы Фаберже (латинским шрифтом, для экспорта):
мастера Генрика Вигстрема: С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы
Портсигар имеет золотой ри«|>леный корпус овальной формы с
гнльошировкой в виде* вертикальных линий: на крышкг
инкрустированное серебром изображение полумесяца. На другой
крышке инкрустированная серебром арабская надпись
“Святеише.му. Кнопка замка украшена бриллиантом-розой.
внутри надпись: "I janvirr 1914.''
Музей Декоративного искусства. Париж (Инв. No. 39145),
наследство Luzarche (TAzay. 1962
383
291
ЗОЛОТОЙ ПРНМОУ ГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, рубин, хлопок
Д: 9.7 см: III: 6.2 см
Клейма: фирмы Фаберже: мастера Августа Хольмстрема:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.: пробы 56
На корпусе портсигара чеканный узор я виде вытянчтых
рифленых треугольников розового и желтого золота. Кнопка
замка украшена рубином-кабошоном. Внутри дата: “/ janrirr
1901." Есть отделение для спичек и черно-желто-серый
трутовый фитиль.
Выставки: МД И 1962. кат. 1392
Музей Декоративного искусства. Париж (Инв. No. 38338).
наследство ’’Luzarche d’Azav.” 19Ы1
292
ЗОЛОТОЙ IIPHMON ГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, сапфир, хлопок
Д: 9.7 см: 111: 6.2 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Августа Хольминга:
С.-Петербурга 1899-1908 гг.. с инициалами пробирного
инспектора Якова Ляпунова, пробы 56
Гильошированный рифленый корпус портсигара из
двухцветного золота, кнопка замка украшена сапфиром-
кабошоном. Внутри надпись: "31 decembr? 1920." "Amiens"
и "Evian." Есть отделение для спичек и сине-красно-белый
трутовый фитиль.
Выставки: МДИ 1966
Музей Декоративного искусства. Париж (Инн. No. 39113),
наследство Luzarche d’Azav. 1962
293
ЗОЛОТОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото, эмаль, серебро
Д: 9,8 см: Ш: 6.1 см
Клейма: фирмы Фаберже; мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербурга 1908-1917 гг.. пробы 72
На крышке полированного золота овал с серебряной
инкрустацией в виде надписи по-арабски: “Саятейше.му*’: на
дрчгой крышке выгравирована карта, накладная надпись
зеленой эмали: ”.V1ERI-KO 1914" и серебряный полумесяц.
Ввхтри надписи: “/ janvier 1915" и ’’Roqurncourt-l rrxailles"
Есть отделение для спичек.
Музей Декоративного искчсства. Париж (Инв. No. 39451),
наследство Luzarche (T.4zay. 1962
385
291
ЗОЛОТОЙ ПРЯМО* ГО. 1ЬНЫЙ ПОРТСИГАР
Золото. сапфир, хлопок
Д: 8.7 см: III: 7.5 си
Клейма: фирмы Фаперже: мастера Августа Хольминга:
С.-Петербурга 1899 1908 гг.. пробы 56
Полированная крышка портсигара из розового золота,
инкрустирована арабской надписью желтого золота:
‘Ч^ятейше.му." На другой крышке - надпись прописными
буквами: ”.4/ors qu'on tn/iafie ипе bataille do nt depend le aulul du
pavs. il import* de ruppeler a tous que le moment n’est plus de reparder
en arriere. tous les efforts doirent etre employ es a attaquer et a refouler
I'ennemi. une troupe qui ne fteul plus avunrer derru route que route
fiarder le terrain ronquis el se fuire tuer sur plare pl и tot que de reruler,
dans les rirronstanres artuelles aurune defaillanre ne peul etre toleree."
Кнопка украшена сапфиром-кабошоном. Внутри надпись: "31
derembre 1902." Есть отделение для спичек и оранжевый
трутовый фитиль.
Музей Декоративного искхества. Париж (Инн. No. 39448).
наследство Luzarche d' Azay. 1962
295
ПРЯМОМ 0.1Ы1ЫЙ портсигар с поверхностью, отделанной под
“ЗОЛОТОЙ САМОРОДОК"
Золото, бриллианты. гапфир-кабошон. серебро. хлопок
Д: 9.8 гм: Ш: 6.4 см
Клеима: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-11етербурга 1899—1908 гг.. пробы 82
Портсигар в сечении имеет овальную форму: имеет также
отдельную круглую секции» из красного золота, на шарнирах,
с выложенным бриллиантами-розами полумесяцем, под ним
находится серебряный медальон г женским профилем и датой:
••XV V / Л 1LLET МСМП Кнопка замка \ крашена
сапфиром-кабошоном, внутри надпись “/906/
Музеи Декоративного искусства, Париж (Инн. No. 39449).
наследство Luzarrhr tTAzay, 1962
296
ЗОЛОТОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ IIOPTI И1АР
Золото. бриллианты, платина, эмаль, хлопок
Д: 10 см; ПГ. 6.2 см
Клемма: фирмы Фаберже: мастера Генрика Вигстрема:
С.-Петербч рга 1908-1917 гг.. пробы 72
На крышке портсигара выгравировано фронтальное
изображение слона. На шарнирах закреплена пластина с
выложенным бриллиантами пол\ месяцем, под ней находится
серебряный медальон с выгравированным женским профилем и
надиисьм» “XX X / ./( ILLET МСМП Кнопка замка украшена
бриллиантом-розой. На другой крышке платиновая
инкрустация с арабской надписью: "Святейшему " накладная
надпись из красной эмали: "Moise." щит красном эмали с белым
крестом; внутри надпись: "I janrier 1911." Есть отделение для
спичек и зеленый трутовый фитиль.
М\зей Декоративного искусства. Париж (Инв. No. .48313).
наследство l.uzarrhe <ГЛзду. 1960
S8B
“Фальшберже”
После смерти Карла Фаберже в 1920 г. ювелирные
изделия стали все чаше поделывать ’’под него.*’ в то
время как раньше это случалось весьма редко. За
последние годы десятки тысяч более и менее удачных
подделок ‘’под Фаберже” были сделаны, главным
«юразом. в Соединенных Штатах и я России; некоторые
из них можно увидеть в представленной ниже подборке
изделии ювелиров, занимающихся изготовлением
’’Фалыпберже.”
297
ФИГУРКА КУПЧИХИ
Кор\нды. керамика, халцедон, агат, амазонит (?). яшма,
родохризит. лазурит
Размеры: 15,7 х 9.1 х 6,8 см
Мастер А. Коноваленко, Москва, 1970-гг.
Фигчрка купчихи сделана в “рост.” со сложенными на животе
руками. Она одета в чепчик и кофту из халцедона, широкую
юбку из амазонита, на плечах - большая шаль из зеленой яшмы.
скрепленная агатовой брошью и украшенная полосами из
родохризита и лазчрита. Лицо и руки из керамики, глаза - из
корунда.
Государственный Историческим музей. Москва
(Инв. No. 102173/ок 17286)
298
ФИГУРКА КОНЯ “ПОД ФАБЕРЖЕ"
Обсидиан. золото, рчбмны. бриллианты. фианиты, эмаль
В: 13,5 см
Клейма поддельные: фирмы Фаберже: мастера Михаила
Перхина: С.-Петербурга до 1899 г., пробы 72
Фигурка коня-першерона из «юсндмана с глазами из рубинов-
кабошонов на белой эмали, уздечка и вожжи из золота черной
эмали: золотые подковы украшены фианитами.
Имитация, выполненная автором подделки, почти идентична но
размеру оригинальной фигурке. находящейся в частной
коллекции в США (см. Snouuian 1961, pl. XXXV), но. в отличие
от последней, глаза коня украшены белой эмалью, а копыта —
фианитами.
ПроисХождение: поступила из Московской таможни к 1982 г.
Литература: Поварская 1987. с. 155, илл. с. 128
Государственный историко-культурный заповедник
“Московский Кремль.” Оружейная палата (Инв. \о. МР 10212)
389
299
"ПАСХАЛЬНОЕ ЯЙЦО ИМПЕРАТОРСКОЙ СЕРИИ”
Порфир, серебро, металл, синтетические рубины
В: 35 см
Клеймо фирмы Фаберже, поддельное
Яйцо из темно-зеленого крапчатого порфира, разъемное, с
накладными украшениями из серебра, увенчано литой фигуркой
орла с распростертыми крыльями и короной: "подставка” под
яйцо выполнена в виде трех золоченых фигур двуглавых орлов
на шарах: основание из камня, фигурное. Верхняя часть яйца
\ крашена также накладной монограммой ”Н” и “А” под
короной, лавровыми гирляндами.
Нроисхомсдение: поступило к 1982 г. из Московской таможни
Государственный историко-культурный заповедник
"Мсмковский Кремль.” Оружейная палата (Инв. No. МН-5653)
390

300
СИДЯЩИЙ ШИМПАНЗЕ
1»овенит. халцедон. рубпы. золото
В: 10.4 см
Клемма поддельные: фирмы Фаберже как поставщика Двора, с
дв\главым орлом: мастера Михаила Перхина. пробы 96
На круглом основании — фигурка сидящей на корточках
обезьяны: глаза выложены р\бмнами-кабошонами. Золотая
оправа основания из самоцвета, чеканена лавровыми листьями.
Фигурка является копией с модели Фаберже. Сделана группой
ленинградских мастеров в 1981 1982 г.: К>. Золотов, резчик по
камин», работавший ст. реставратором в Лен. отд. Института
этнографии им. Н.П. Миклухо-Маклая. - выполнил фигуру
обезьяны: Н. Клочков. — ювелир, член Союза художников,
работавший на Комбинате декоративно-прикладного искусства,
вставил и оправил рубины: А. Иванов. - работавший
давильщиком в На\чно-производственных реставрационных
мастерских, сделал оправу на подставке: В. Яковлев, резчик
в НИИ “Ювелирпром,” - выполни.1 подставку.
11роисхомсдениг: поступила в 1984 г. из следственного отдела
Ленинградского \правления КГБ СССР
Государственный музей-заповедник “Петергоф”
(Инв. No. ПДМП 533)
392
♦ИП РКА МУЖЧИНЫ С ПИВНОЙ КРУЖКОЙ
Авантюрин, родонит, лазурит, кварцит, яшма, нефрит. обсидиан,
агат-моховик, кремень, золото, серебро. эмаль, бриллианты,
сапфиры
В: 16.7 см
Клейма похмельные: С.-Петербурга. с кокошником, пробы 72
Фигурка изображает сидящего на табурете мужчину в шляпе,
сюртуке, панталонах, чулках и башмаках г бриллиантовыми
пряжками; на сюртуке и на шее “ордена.” на шляпе - лента с
U надписью: “Фаберже С.П.Б. Морская 24”: в руке держнт пивну ю
кружку с накладным изображением двуглавого орла. Фнгчрка
выполнена . I. Кореньковым, резчиком ио камни» НИИ
Ювелирпрома. и Ю. Золотовым - (лицо и руки): И. Клочков
обработал, вставил и оправил самоцветы и другие камни (см.
| аннотацию к No. 300).
I Происхождение: поступила н 1981 г. из следственного отдела
< Ленинградского управления КГБ СССР
I Государственный мч зен-заповедник “Петергоф"
(Имв. No. ИДМН 532)

393
РИСУНКИ
Этот раздел представляет сорок пять избранных
рисунков художников фирмы Фаберже из большой
коллекции Государственного Эрмитажа в Санкт-
Петербурге. Сюда включены иллюстрации к различным
проектам, переданным на рассмотрение Кабинета Е.И.В.
Министерства Императорского Двора, многие из которых
были отвергнуты. Эти рисунки говорят о тесном
сотрудничестве между Фаберже и Кабинетом. Особый
интерес представляют впервые публикуемые здесь
рисунки серии рамок из перегородчатой эмали к
неорусском стиле, созданных в Санкт-Петербурге, а не в
Москве; прежде об этой серии ничего не было известно.
302
Рис % ник серебряного ларца, которым
мог быть ио выборч мастера украшен
бирюзой или жемчугом, а также -
монограммой: 1880-е гг.
Картон, карандаш, пшь. гуашь
47.8 х 62.7 см
Подиисаи: "Придворный ювелиръ К.
Фаберже.*’
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (Инв. No. ЭРО 111-1493)
394
303
Рисунок круглого лотка из нефрита <•
ручками. украшенными розовой эмалью с
вензелями “Н 11” и “AW”
Бумага, акварель, гуашь
47.2 х 65.3 см
Подписан: “К. Фаберже"
Возможно, рисунок представляет собой
эскиз изделия, которое предназначалось в
качестве подарка Николая II кайзеру
Вильгельму II и его супруге, императрице
Августе, но случаю их визита в России».
Подобный лоток работы мастера Г.
Вигстрема с вензелями “II П” и “А” под
коронами был ноднеггн императорской
чете во в[и*мя коронации, в 1896 г.,
сановниками Петербурга (см. SolodkoH
1981. р. 17: ныне находится в коллекции
журнала “Форбс”).
Другой подобный лоток, работы мастера
М. Перхина. но с другими ручками,
украшенными красной эмалью и без
вензелей, имеется в коллекции леди
Миры Баттер и леди Джиорджины
Кеннар (кат. 169)
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (Инв. No. ЭРО 111*1596)
VJ
395
304
Рисчнок вазы (из Калганской яшмы?) с постаментом.
украшенным в нижней части монограммой "Н1Г и “А” под
императорской короной. По стороиам - прорисовка дв\х
имперских государственных гербов. России и Германии, и
вензеля ”W” и “А”
Вумата. акварель, карандаш
66.7 х 47.8 см
На риечнке надпись: “l монограммы 3200. 4 орла - 600 3800 —
4200 /руб/”
Штамп: “С. Faberge. ./(Hillier de la Cour. Si-Veter tbourfi"
В 1906 году отмечалась серебряная свадьба германской
императо|м*кой четы. Вильгельма П и Августы-Виктории.
Вероятно, данный рисунок является одним из эскизов подарков,
подготовлявшихся к этой дате российским императорским домом.
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО П1-1613)
391,
305
Рисунок настольных часов в форме двуглавого орла. с корпусом
мз пурпурина к серебряной оправе
Бхмага. акварель, карандаш
38,8 х 27,5 см
Штамп: “К. Фаберже. Придворный ювелиры С-Игтербургь"
(под двхглавым императорским орлом). Надпись:" 12
натуральной величины. 750 р.”
Фаберже использовал в качестве образца для этого ри<\ нка
знаменитого de Super." работы NIH в., из аббатства Рен-
Дени (ныне в Лувре. Галерея Апполона). однако
модифицировал его в русского имперского двуглавого орла.
Государственный Эрмитаж. С.анкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО 111-1592)
МА*»»

306
Рисунок серебряном бутылочной передачи-холодильника г
крышкой в стиле Людовика XVI
Бумага. аква|м*ль. карандаш
69.0 х 46.0 см
Штамп: “К. Фаберже. Придворный ювелир. Санкт-Петербу ргъ”
под двуглавым императорским орлом.
Рисунок изображает бутылочную пе|>едачу-холодильник дли
вина с ручками-кольцами и львиными головами: крышка
завершается двуглавым орлом и скрещенными якорями.
Подобный холодильник-передача, но с другим завершением
крышки, - в виде шишки пинии, хранится в Эрмитаже (см. кат.
212). датирован “18.V .1910.”
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО 111-1619)
307
Рисунок призового кубка, на треножнике, с крышкой,
завершенной императорском короной, и украшенного тремя
коронованными двуглавыми орлами н гирляндами лавра. Конец
XIX - начало XX вв.
Бу мага, акварель, карандаш
35,7 х 25,2 см
Штамп фирмы Фаберже как поставщика Двора, с двуглавым
орлом и надписью: “Придворный ювелиръ. С-Петербу ргъ
Надписи “1/2 натур, вышины.'* “900 р.”
Видимо, этот рисунок служил эскизом для одного из
многочисленных кубков-призов, ежегодно дарившихся царем во
время конных и других состязаний (другой вариант кубка см.
Habsburg 1987. cat. 31).
Г осу дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инн. No. ЭРО I1I-I593)
tytf. ИЛЗ
397
308-316
Рисунки предметов из серебряного
туалетного прибора к стиле Людовика
XVI. декорированных боровками,
лентами и лавровыми гирляндами
Картон, акварель, гуашь
Лист: 17.8 х 30,2 см (кат. 308. 311)
30.2 х 47,8 см (кат. 309. 310. 312-316)
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (Инв. No. ЭРО III-1698-1706)
308
Рисунок подсвечника на две свечи.
Штамп: “К. Фаберже. С-Петербургь*'
под двуглавым орлом. Надпись: “1/2
натуральной величины."

398
309
Рисунок подсвечника
310
Рионок трех створчатого зеркала.
Надпись: “1/3 натуральном величины”
399
311
Рисунок ручного овального зеркала
312
Рисунок умывального кувшина и таза.
Надпись: “I 2 натуральной величины'*
400
313
Рисунок двух коробок, Xi я шпилек и для
зубного порошка, и двух флаконов.
Надписи: “Для шпнлекъ";
“Б. флаконъ": “Зубной порошокъ";
“М. флаконъ"
311
Рисунок двух ко|юбок. для пудры и
мыла, полоскательной чашки со стаканом
и подушки для булавок. Надписи: “Для
пудры" и т.д.
.» Э/г» - . ЦЫ,
401
315
Рисунок большой туалетной коробки
316
Рисунок коробок для перчаток, зубных
щеток и гребенок. Надписи: “Для
перчатокь,"' “Для зубм. щетокъ.”
’’Для гребенокъ’*
402
317-325
Девять рисунков серебряного туалетного
прибора в стиле ампир; на некоторых
предметах вензель “М" под
нмнераторской короной
Картон, тушь, акварель
Лист: 47,5 х 31,5 см (кат. 317)
31,5x47,5 см (кат. 315-318)
На оборотной стороне листов штамп
фирмы Фаберже как поставщика Двора,
с надписью: “К. Фаберже. С-Петербург*’
под двуглавым императорским орлом
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (Инв. No. ЭРО 111-1707-1715)
317
Рисунок серебряного канделябра на пять
свечей, украшенного женской фигурой с
рогом изобилия. Надпись “1/2
натуральной величины." штамп: “К.
Фаберже. С-Петербург" (под дв\главым
императорским орлом)
403
318
Рисунок трехстворчатого зеркала н
гереоряной оправе, завершенного
вензелем ”М“ в венке под императорской
короной. Надпись: “1 3 натуральной
величины”
319
Рисунок круглого ручного зеркала в
серебряной оправе
404
320
Рисунок серебряных кувшина и таза для
умывания; ручка кувшина - в виде
женском фигуры. Надпись: “12
натуральной величины”
321
Рнс\нок дв\ х флаконов и
полоскательном чашки го стаканом.
Надпись: “Б. фтаконь." “Поникат.
чашка и стаканъ.” “М. флаконъ”
Ю5
322
Рисунок т\ a.irTHoii коробки. Вниз)
надпись карандашом: “ I ide poches."
323
Рисунок четырех стеклянных коробок в
сгргбряных оправах. Внизу надписи:
“Для шпилекъ.’* “Для пхдры." “Зубной
порошок?».** “Для мыла'*
44 И)
Wbt-fMb
324
Рисунок подушки для булавок в
серебряной оправ** с вензелем “М“ под
императорской короной в венке:
подсвечника с вензелем “М” под
императорской короной. Вниз\ надпись:
’’Подушка для булавок и итол."

325
Рисунок трех туалетных коробок. Внизу
надписи: “Дли перчатокъ,” “Для
зубныхъ щеток ь.” “Для гребенокъ.
407
326 328
Рисунки предметов серебряного столового
сервиза (xurtoul de table) в стиле ампир
Картон, карандаш, акварель
Лист: 27 х 36.4 см каждый
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (Инв. No. ЭРО 1П-1722, 1724.
1725)
326
Рисчнок серебряного настольного
\ крашения с женскими фигурами,
сфинксами и лебедями. Внизу
карандашная надпись: “Empire,”
штамп*. “К. Фаберже.” вод двчт.тавым
императо|м*ким орлом
108
327
Рисунок серебряной валы с фигу рамы
лебедей и сфинксов. Штамп: **К.
Фаберже. (..-11ете|>б\ ргъ.'' под двуглавым
орлом
328
Рисунок эперне с двумя хрустальными
вазами на серебряных «м нованнях.
украшенных фигурами сфинксов и
дельфинов. Штамп: “К. Фаберже. С.-
Петербургъ'* под двуглавым
императорским орлом
.чс	ПК
409
329-332
Рисунки четырех предметов серебряного
столового сервиза (aurtoul de table) в стиле
нгобарокко г вензелем ”0А” иод
императорской короной
Каргой, карандаш. аква|м*ль. гуашь
Лист: 31 х 44.4 см каждый
.'Эти рисунки столового сервиза в
кеоб<1^м>чко.м стиле были заказаны фирме
Фаберже по случаю свадьбы в 19(11 г.
великой княжны Ольги \лек«*андровны и
принца Петра Ольденбургского. Цо всей
видимости, эти изделия не были
выполнены
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (Инн. No. ЭРО III-I718-I72I)
329
Рисунок настольного украшения с
фигурками путти и двух нимф.
Подписан: “К. Фаберже."
330
Рисунок трех ваз х»я фруктов; в центре
ваза с фигчрками нимфы и путти: слева и
« права стеклянные валы на серебряных
поддонах — с фигурками путти.
Подписан: “К. Фаберже.”
410
331
Рисунок серебряного канделябра с
фигурками иупи м двух холоди 1*>ников
Л1В вина. Подписан: “К. Фаберже.” Над
канделябром надпись: *’15 свечей.”
332
Рисчнок двух серебряных геридонов. с
лицевой и оборотном стороны. Подписан:
“К. Фаберже.”
Ш
333 334
Два рисунка п|»едмстов серебряного
столового сервиза (surtout de table) в стиле
Людовика XVI. с вензелем на щитке
“ОА” под императорской короной
Картон, карандаш. аква|»ель. гчашь
Лист: 30.0 х 41,7 см каждым
Эти рисунки были приняты Двором.
Исполненный по ним сервиз выставлялся
в доме барона фон Дервиза в 1902 г. (см.
статью М. Лопато “Фаберже и царский
двор” в наст, изд.: фото 3).
Го<*\ дарственный Эрмитаж. Санкт-
Петербург (И нв. No.ЭРО 111-1695. 1697)
333
Рисунок настольного \ крашении.
Подписан: “К. Фаберже.” Карандашная
надпись: “Ix»uis XVI.”
334
Рисунок стеклянной вазы для фруктов и
двух геридонов. Подпитан “К. Фаберже.”
' — Э/г*й /О?
412
335
Ри. \ нок серебряной пуншевой чаши с крышкой, по.июном и
разливательной ложкой в нсорусском стиле, украшенных
самоцветами-кабошонами: крышка чаши \венчана двуглавым
императорским орлом
Бумага. акварель. т\шь
61.0 х 46.3 см
Шгамн: “К. Фаберже. ( -Петербург!.. 27 аир.1911."
Надписи: "В плане круглая." “без плато."
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инн. No. ЭРО II1-1606)
336
Рнгунок серебряного золоченого кчбка г крышкой, увенчанной
шапкой Мономаха: « тонн и виде двуглавого орла
Бумага, акварель, карандаш
68.0 х 60.3 см
UliaMii с надписью: ”К. Фаберже. Придворный ювелиръ.
С.-Петербург».” под императорским орлом. Надпись: ”600 р."
Рисхнок в старорусском стиле: этот кчбок г крышкой
предназначался для торжеств в честь празднования 300-летия
династии Романовых.
Государственный Эрмитаж. < анкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО 111-1618)
ИЗ
337
Рисчнок серебряного. чеканного, золоченого ковша: <• »ски «аин
’’полки" и миин ни.” Конец \1\ начало \\ нн.
Бч мага, акварель
49.5 х 67.8 ем
Штамп с надписью: “К. Фаберже. Придворный ном* тир.
С-Петербург под двч г лавым императорским орлом.
Надпись: ”650 р."
Ковш украшен двуглавым русским имнерато|икнм орлом,
изображением шапки Мономаха и надписями ”1613" и ”1913;"
ковш предназначался для торжеств в честь празднования 300-
летия династии Романовых.
Госч дарственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(Иаш. No. ЭРО III-I6I7)
111
338
Рисунок ковша с фигурами древнерусск1гх воинов
Бумага, акварель. карандаш
10.5 х 32.8 см
Штамп с надписью: “К. Фаберже. Придворный ювелир.
С-Петербург” под двуглавым императорский орлом
Надписи: *’12 натхр. вышины.” “2000 р.”
Рисхнок является почти точным изображением монументального
ковша “Богатырь” (кат. 232) из коллекции журнала "Форбс;"
основные различия заключаются в декор* ковша и форме
рхкояти.
Гос\ дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. Хо. ЭРО 111-1591)
339
Рисунок серебряного подносного блюда. х крашенного эмалью. и
солонки в прорусском стиле
Бумага, акварель, карандаш
54.2 х 16.3 см
Подписан “С. Faberge.”
Надпись: “Высочайше утверждены Барон Фредерикс. 26 июня
1902 г. С-Петербургь."
Па дне блюда и (обряжены двуглавые орлы: но краям гербы,
справа и слева от них даты: “20 июля"' и “1902 г."
Возможно. эти рисунки были заказаны но слу чаю визита одного
из членов шведской королевской семьи. Подобные нздетия
традиционно дарились двором в связи с приездом глав
иностранных государств, монархов и.т.д. (см. Habsburg 1987 г.,
кат. 557-8).
I осх дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербх рг
(Инв. Хо. ЭРО 111-1597)
41
310
Рисунок «еребрмного ковша в неорусском
«тиле с фигурами трех богатырей. по
мотивам картины В.В. Васнецова ”Три
богатыря”
Б\ мага, акварель
31.1 х 47,5 см
Штамп: “К. Фаберже. С-Нетербу ргь. 27
октб. 1910.”
Надпись: ’’Три богатыря."
Государственным Эрмитаж. Санкт-
Петербургь. (Инв. No. ЭРО 111-1602)

341
Технический рису нок ковша,
стилизованного под серебряный ковш
Петра Великого
Бумага, акварель, тушь
И.0 х 65.0 см
Штамп: ”К. Фаберже. С.-Пете|й*»\ ргь. 27
аир. 191 Г’
Надпись: “Ковш петровского времени”

11редставлены и описаны детали
передней части ковша, его внутренней
стороны и рукояти.
Государственный Эрмитаж. Санкт-
Петербу рг ( Инн. No. ЭРО II1-1608)
416
342
Рисчнок оформления углов рамки для фотографий: рамка
завершена российским императорским гербом, выполненным в
нгируггком СТМЛе
Бч мага, акварель, карандаш
65.5 х 16.9 см
Штамп: ”К. Фаберже. С.-Петербург. 13 марта 1909.”
Надписи: ’’Без эмали”: *’По этой стороне”: ’’Орел старинный в
раме”: ”Без ножек/*
Гогч дар<чвенный Эрмитаж. (1анкт>Петербург
(Пив. Хо.ЭРО 111-1489)
313
Phcvuok рамки и неорусском гтилг. украшенной синей
перегородчатом дмалью и вензелем "II II” с двуглавым орлом.
\ венчанным короном
Бумага. акварель. карандаш
47.3 х 6Ъ см
Штамп: “К. Фаберже. С.-Петсриур». 13 марта 19<Н>.“
Надпись: “светлое дерево”
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО 111-1488)
4)7
зи
Рнгчнок нрммоч гильной эмалевой райки. <• геометрическим
орнаментом, завершенной нм иг риторской короной
Бумага, акварель. карандаш
65,4 х 46.9 гм
Штайн: "К. Фаберже. С.-Петербург*. 13 марта 1909.’’
Госу.|ар<ткенный Эрмитаж. Санкт-Петгрбч рг
(Ими. Хо. ЭРО III-I47O)
345
Рмгчнок рамки к нерусском стиле, украшенной синей
перегородчатом эмалью, с вен гелем '*11 II.'* По бокам украшена
вставками из камней-кабошонов, завершается императорской
короной
Бумага. аква[»ель. карандаш
65.6 х 46.9 гм
Штамп: "К. Фаберже. С-Петербчргь. 13 марта 1909*
Надпись: "Сплошь к гейма без эмалей и камней.**
I <м*\ дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инн. Хо )РО III-I 188)
41К
.346
Pmcvuok деревянной райки я неоклассическим стиле. украшенной
нак ладными украшениями в виде гирлянд. венков и розеток
Бумага. аква|н-.1ь. карандаш
69.0 х 15.7 см
Штамп: “К. Фаберже. (.'-Нетере»)ргь (...) 1909.”
Гогу дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО Ш-1465)
.347
Рисунок деревянной рамки с серебряными золочеными
нак ладками в неоклассическом стиле, с имнераеорской короной в
завершении
Бумага, акварель, карандаш
46.0 х 69.2 см
Штамп: “К. Фаберже. Придворный ювелиры С-Петербургь’* под
двуглавым императорским орлом.
Госч дарственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
(Инв. No. ЭРО 111-1179)
419
Альбом с дизайнами
ювелирных изделий
мастерских фирмы
Фаберже
Альбом (размером 50 х 60 ем) содержит 57 картонных
листов, на которых с обеих сторон наклеены рис\нки.
выполненные гуашью, карандашом и акварелью.
Переплёт ил плотного картона, оклеенный темпо-
зеленой тканью, имитирующей кожу.
Самый ранний из датированных рис\нкон относится к
1876 г., на более поздних - штампы магтерских
Хольмстрема и Вигстрема. Альбом содержит также
выполненные н 1882 1895 гг. рисунки, подписанные
братом Карла Фаберже. Агафоном. Ряд рисунков р\ чек
для зонтов и ручных зеркал, датированных 1905 и
1908 гг.. подписаны Генриком Вигстремом.
.348
Ожерелье ггмНг с изумрудами и
бриллиантами
(Хо. 402 по альбому)
Агафон Фаберже
Тонированный картон, карандаш, гуашь
28,0 к 38,0 см
Подпись: “A. Faberge”
Штамп чернилами к нижнем правом углу:
“К. Фаберже. Б. Морская. 18.
С.-Петербу рг"
120
349
Ожерелье resille < изумрудами и
бриллиантами
(N... 2)
'Гоиироиаииым картон, карандаш, гуашь
28 х 38.6 см
3511
Ожерелье reaillf с изумрудами и
бриллиантами
Подпись:	Faberge”
(No. I)
Тонированный картон, карандаш, гуашь
26.2 х 38.5 см
121
351
Эскизы дизайнов для рукоятей зонтом,
тростей, увеличительных гтгкол
(No. 325—335 ио альбому)
Бумага, карандаш, акварель
6.7-21.3 см х 4,5—19 см
На идиом на рисчиков штамп:
”К. Фаберже. С.-Петербург. 16 мая 1905**:
на дру гом:
"Г. Вигстрем. 15 марта 1905.”
Деталь днадгмы (No. 3 по альбому)
Тонированная бчмага. карандаш, гуашь
11.2 х 12 см
Деталь диадемы (No. I)
Бч мага, карандаш, гуашь
13.1 х 19,5 см
Диадема ( No. 5)
Тонированная бумага, карандаш, гуашь
8.3 х 25.8 см
Диадема (No. 6)
Тонированная бумага, карандаш. г\ашь
10x20.7 см
t (и а дем а (No. 7)
Бч мага, карандаш, гч ашь
11.3 х 26.2 см
123
353
Бриллиантовый шаглен (No. 898 по
альбом')
Черная бумага, белая г'ашк
33.2	х 16.5 см
Подпись: “К. Фаберже*’
Бриллиантовый rsrlara^e (No. 899)
Черная бумага. белая пашь
21.6	X Н,7 гм
Подпись: ’*К. Фаберже”
Бриллиантовая брошь для корсажа
< No. ..
Черпая бумага, белая гуашь
12.4 х 10 см
Брнллнанговын мг/aroge ( No. 901)
Черная бумага, белая гуашь
17.7 х 10.8 см
Подпись: “К. Фаберже”
Бриллиантовый esclatage (No. 902)
Черная бумага, белая пашь
18.4x8.9 гм
Подпись отрезана
351
Бриллиантовый xautoir е кистями
(No. 903 но альбому )
Черная бумага. белам гуашь
28.2  21Л см
Подпись: "К. Фаберже*’
Бриллиантовое ожерелье с сапфирами
(No. 904)
Черная бумага, белая гуашь
18.6 х 18.8 см
Подпись: “К. Фаберже**
Надпись: "от 2200-18 ноября
04.2300-2500”
Бриллиантовое ожерелье с сапфирами
(No. 905)
Черная бумага, белая г\ашь
I 1.1 Ж 15.1см
Бриллиантовом* ожерелье с сапфирами
। No. 906)
Черная бумага, белая гуашь
16 х 19.2 см
125
Карикат\ ры из Альбома
("Исторический журнал.”
начатый в 190” г.)
Картонным альбом, ткань, бумага.
карандаш, акварель
В: 22.5 см: III: 36 см
Евгений Якобсон
В альбоме тридцать две страницы с
пять десятью четырьмя карикатурами,
нарисованными карандашом, акварелью
и чернилами. Авторами изображенных
сцен является один из художников
фирмы Фаберже: рнс\ нки относятся к
1907 1914 гг. и изображают различные
смешные случаи и ситуации из жизни
фирмы Фаберже.
Происхождение: подарен ВЛ. Гонсевой.
внучкой художника
Е. Якобсона. в 199о г.
Елагинский дворец-му зей.
Санкт-Петербург
355
"Обед за счет босса”
Бумага, карандаш, акварель
П.Зх 14.7 см
Группа сотрудников фирмы Фаберже
собралась на обед. Фаберже сидит во
главе стола слева, справа — Гуры».
356
"Победители на скачках”
Бчмага. карандаш, акварель
16.6 х 23.1 см
Сценка в конюшне: на заднем плане
видны лошади, на деревянном ящике с
табличкой с именем "К. Фаберже”
выставлены три приза.
426
357
"Инцидент 16 20 мюля 1908 г. Герои:
Борисов - и Гурье”
Б\ мага, карандаш. аква|м*ль
29.0 х 21.4 см
Скандал в магазине Фаберже на Большой
Морской улице, в центре которого -
элегантная дама-заказчица.
358
Карикатура на Агафона Фаберже. 1912 г.
Б\ мага, карандаш
18.7 х 22.6 см
Надпись: ”АФ 4.IV. 12”
Фотографии апартаментов
\лександровского дворца
359
Сиреневая комната императрицы \ тгкгандры Федоровны в
Александровском дворце. Царгкое Село.
128
360
Палисандровая гостиная императрицы V 1«*кгандры Федоровны
к \|гк<*андромскоы дворце. Царское Село. На лом фотографии
можно видеть, изделия Фаберже (кат. 32. 37. 38).
429
Фотографии из альбома 1902 г.
Панка <• дп ятьы фотографиями (каждая формата 18 х 21
си), снятыми на ’’Благотворительной выставке
художественных произведений Фаберже, старинных
миниатюр и табакерок/* состоявшейся в марте 1902 г. н
доме барона фон Дервила на Английской набережной в
Петербурге. На нанке — наклейка с монограммой
императрицы Александры Федоровны. Две дрчгие
фотографии из этой панки можно увидеть в статье
М. . 1опато ’’Фаберже и царский двор** в наст. изд.
(фото 2. 3).
361
Изделия Фаберже, принадлежавшие вдои<*тв\ мнцей императрице
Марии Федоровне
430
362
Парадный стол в Буфетной
131
363
Общий ки i laia
132
361
Витрина <• И МГ.1МЯМИ Фабержг, прмнад.тежав1шмя княгине
Зинаиде Юсуповой
365
Витрина с изделиями Фаберже, принадлежавшими великим
княгиням Марии Георгиевне и Марии Павловне
366
Витрина г изделиями Фаберже, иринадлежакшимп императрице
Александре Федоровне
433
367
Консоль и доска камина с изделиями Фаберже.
принадлежавшими великой княгине Ксении Александровне и
имперазрмцс Марии Федоровне
36Я
Витрина с изделиями Фаберже, принадлежавшими обеим
императрицам
Карета 1793 года из коллекции Эрмитажа
Владимир Чернышев
В 1897 году по случаи» праздника Пасхи Николай 11 подарил
сноси жене, императрице Александре Федоровне, великолепное
пасхальное яйцо, исполненное в мастерской знаменитой фирмы
Фаберже (кат. I 10). В яйцо, изготовленное ювелирами Михаилом
Перхиным и Генриком Вигстремом. была вставлена
миниатюрная модель экипажа, в котором, очевидно, ехала
императрица на це|н*м<»нин коронации, совершавшейся в Москве
в 1896 году.
.'На карета, послужившая российским монархам при последней
коронации, была создана в 1793 году дли Екатерины Великой и
ныне хранится в Эрмитаже (фото 1).
Её создатель Иоганн Конрад Бу кендаль (1725—1795),
выходец из Ганновера, был главным придворным каретным
мастером в Петербурге в то время. И. хотя Букендаль был родом
из Германии, мы с полным основанием числим его в ряду
русских мастеров и художников. Большую часть жизни с 1756
по 1795 гг. — он прове. 1 в России. Отдавая должное таланту
Букендаля. нельзя забывать, что претворяли в жизнь его
пр<»екты многие одаренные русские мастера. Среди учеников
Букендаля нам известны имена Морозова. Суркова. Чубокова.
Полыгалова и других, ставших в свои» очередь талантливыми
мастерами.
Хранящаяся в Эрмитаже карета 1793 года полностью отвечает
характеру мастерства Букендаля. Это, прежде всего, умение
мастера сочетать богатство декора и разнообразие применяемых
материалов с изысканностью форм и легкостью констру кцнн.
В творчеств** Букендаля слились в<»едино л\чшие качества
немецкого, французского и русского искусства и мастерства.
Первые переделки кареты произошли, по-видимому, не ранее
1826 года, когда она подготавливалась для выезда императрицы
Александры Федоровны (супруги Николая I) но случаю
коронации императора Николая 1 в Москве. В это в|м*мя декор
кузова ка|м>ты был дополнен бронзовыми дорическими
канителями и кариатидами, розетками и гирляндами,
двуглавыми орлами и вензелем Николая I. а также российскими
госу дарственными ге|»бами на дверцах. Возможно, тогда же на
крыше была помещена и медная позолоченная корона с
аквамаринами.
К коронации Александра II в 1856 году карета обновлялась
вторично в Придворном экипажном заведении: обита новым
лионским бархатом, заново позолочена: втулки колес были
покрыты металлическими позолоченными колпаками,
добавлены некоторые элементы вышивки.
В 1894 году корона на крыше была подновлена. Возможно,
в этот год карета использовалась и для свадебного кортежа
Николая 11 и Александры Федоровны. В 1896 году, в « вязи с
коронацией Николая 11. карета еще раз основательно
подновлялась. За работу мастерам было уплачено 16 512 руб.
Руководил |м*ставрацией ка[»етник И. Брейтигам.
На фотографии, снятой во в|м*мя коронации 1896 года, можно
видеть, что императрица Александра Федоровна следует на
церемонии. п|м*дп1ествуи»щие коронации, в этой карете (фото 2).
В книге В. Погожева ’’Очерки деятельности Министерства
Императорского Двора ио приготовлению и у « тройству торжеств
Священного Коронования в 1896 году” (СПб.. 1896. т. 3. с. 317)
приводится описание ка|м*ты императрицы. Оно почти
полностью совпадает с с видом кареты И. Букендаля. о которой
мы рассказываем, хранящейся ныне в коллекции
Госу дарственного Эрмитажа, имеющей инвентарный номер 683:
лишь размеры экмиажа указаны в книге несколько большие.
:>та замечательно сохранившаяся со времен Екатерины II
карета была старательно скопирована мастерами фирмы
Фаберже, включая Георга Штейна, который посещал
Конюшенный музей несколько раз. Работа по созданию копии
продолжалась пятнадцать месяцев. Использование миниатюрной
копии ка|м»ты в пасхальном яйце 1897 г. имело целью поднести
царице Александре Федо|м»вне сувенир в память о ее вступлении
на российский престол.
В 1917 году карета наряду с другими ценными экннажамн
Конюшенного музея, где она хранилась, была эвакуирована в
Москву. возвращена же она была только в 1929 году и пе|м*дана
на хранение в Эрмитаж (так как Конюшенный музей, по
|м*шению советского правительства, был к тому В|и*мени
ликвидирован). За это в|»емя на запятках кареты был утрачен
бархат, исчезла корона с аквамаринами и гербы на дверцах,
местами содраны позументы. В период Отечественной войны
1941 1945 годов и блокады . 1еиинграда карета оставалась в
Эрмитаже. Появились новые утраты: было выбито одно стекло,
оторваны кисти. пов|»еждена вышивка на потолке.
Реставрация кареты для этой выставки стала возможной
благодаря безвозмездной помощи, предоставленной фирмой
’’Форд оф Юроп. Инкорпорейтед” (Лондон). Благодаря
Маргарет Келли, хранителю коллекции произведений Фаберже
журнала ’’Форбс.” предоставившей все необходимые
фотографии миниатюрной кареты, являющейся "сюрпризом " в
"Коронационном " пасхальном яйце работы Фаберже, оказалось
возможным определить детали кареты, необходимые для точной
ее реставрации. Мы также благодарим фирму ’’Сенн Лиф
Продакте. Инк.*" из Нью-Йорка за предоставление золотого
листового покрытия для восстановления и обновления декора
коронационной кареты.
435
I. Карета, созданная Иоганном
Конрадом Букендалем для Екатерины
Великой в 1793 г. Фотография к
паспарту. 30х19.5 см. сделана в
студии С.Л. Левицкого; I860 е гг.
Библиотека Эрмитажа
(Инв. No. 99761).
369
КАРЕТА
Дуб. ясень, береза, липа, железо, сталь, медь. латунь. бронза,
серебро, золото, холст, бархат, шелк, конский волос, кожа,
стекло
Размеры: Д: 512 ем: 111: 207 см: В: 270 см
11.К.. Букендаль. Россия, Санкт-Петербург. Придворные
конюшенные мастерские. 1793 г.
Переделывалась и подновлялась в 1826. 1856. 1801. 1806 гг.
(мастер И. Брейтнгам).
В 1992 1993 гг. восстанавливалась в Эрмитаже мастерами
Специальных научно-реставрационных производственных
мастерских.
Государственным Эрмитаж. Санкт-Петербург (Инв. No. 683)
436
Экипаж iMiia coupe. Пмеез две оглобли. поворотный круг,
запятки для лакеев, сиденья для к\ мера и нажги. Корпус кареты
подвешен на четырех *’С”-образньгх рессорах, продольных н
поперечных, посредством ремнем и пр\жин. Окна с зеркаль-
ными стеклами с фацетом. Складные подножки \ дверец.
Экипаж почти весь целиком покрыт украшениями накладным и
резным орнаментом. Сганинч и колега \ крашают резные
дубовые и акантовые листья, цветочные гирлянды и т.п. Две
фиг\рки nvmmu с гирляндами и руках. вырезанные из дерева, и
|>е |ная листва аканта украшают задок кареты. К\зов снаружи
обит темно-красным бархатом, украшенным стразами,
металлическим пластинками, бахромой и вышивкой в виде
декоративной сетки, цветов и листьев из золоченых нитей. Такая
же отделка - и \ кучерского сиденья. Крышх венчает новая
корона из золоченой меди, го стразами (ранее была с
аквамаринами). Спереди и сзади укреплены золотые галуны с
кистями. По углам крыши - бронзовые двуглавые орлы г
вензелем **П Г*, между ними - гирлянды с розетками. По углам
к\зова - атланты, из золоченой бронзы поддерживающие
колонны с капителями. На дверцах латчнные золоченые гербы
Российской империи (новодел). Внутри кузов обит бархаюм с
вышивкой на потолке.
Поступила в 1929 г. из бывшего Мчзея игрушки в Москве.
Ранее — в Придворно-конюшенном музее в Петербурге.
2. Императрица Александра
Федоровна выезжает в карсте
Букендаля на одной из церемоний в
Москве. в дни. предшествовавшие
коронационным торжествам 1896 года.
137
Клейма
ГЛАВНЫЕ МАСТЕРА
€ 1872 ио 1917 гг. работой мае-терских Фаберже и Петербурге
руководили три главных мастера:
Гсза фон Габсбург
ЭРИК АВГУСТ КОЛИН
(28 декабри 1836 г.. Лохьм 16 мюля 1901 г.. Саикт-Петербург)
В 1852 г. учился у ювелира Александра Пальмена в г. Таммисаари. в
Финляндии. В 1858 г. зарегистрированы к Санкт-Петербурге как
подмастеры*. работающий но золоту, и поступил на работу к Августу
Хольмстрему в мастерскую ( устава Фаберже на Большой Морской
улице. Получив к 1868 г. знание* мастера, открыл свою мастерскую к
доме* No. 9 по Казанской улице. С 1872 по 188b гг. он был у Карла
Фаберже главным мастером. Позже работал самостоятельно и лишь
продавал свои вещи в магазинах Фаберже. Специализировался на
создании копий старинных золотых вещей.
МП
МИХАИ I ЕВ. I АМПЬЕВИЧ ПЕРХИН
(I860 г.. Олонецкая губерния 28 августа 1903 г.. Санкт-Петербург)
Ювелир-самоучка, учился у де|»евенеких ремесленников. Получил
звание* мастера в 1884 г., и в 1886 г. стал главным мастером Фаберже.
Мастерская, в которой он работал, находилась на Большом Морской.
II. а с 1900 но 1903 гг. на Большом Морской. 24. М. Перхин вместе с
братьями Фаберже* вводил в дело важные* новшества и технические
приемы, в том числе прозрачные эмали и многоцветное золото:
именно он был мастером, исполнившим но императорскому заказу
многие* из пасхальных яиц. автором ряда фигурок животных и
цветочных композиций.
НИ
ГЕНРИХ 1ММАНУИ.1 ВИП ТРЕМ
(2 октября 1862 г.. Таммисаари 14 марта 1923 г.. Кивиннанна)
Зарегистрировался в Санкт-Петербурге в 1878 г. как подмастерье,
работающий по золоту; с 1881 г. подмастеры* у Михаила Перхмна.
позднее его помощник, а с 1903 г. главный мае-тер Фаберже. Обучил
делу своего сына. Генрика Вильгельма (1889 1934). который работал <
ним до 1914 г.: после Октябрьской |м*волмщии вернулся в Финляндию.
Спсциалист но произведениям ювелирного искусства к стиле
Людовика XVI; в период между 1903 и 1917 гг. он еггвечал за
изготовление* пасхальных ниц но заказу Николая II. Болынине-тво
фигурок живеетных из камня, цветочных композиций и статуэток
имеют его клейма.
МАСТЕРА
Лохан Виктор аарне
(6 мая 1863 г.. Тампере* - 30 июня 1934 г.. Винну ри [Выборг])
N чил<-я к 'Гампе|м* (Финляндия) у Йохана Эрика Хельштсйна. В 1880
1890 гг. работал у Фаберже, ан 1891 1904 гг. в свеи*й мастерской на
Демидовом переулке. 58. Преедал мастерскую Ялмару Армфельту и в
190-1 г. вернулся в Финляндию.
ЕЯ
ФЕДОР АФАНАСЬЕВ
Специалист не» мелким вещам, в том числе миниатюрным пасхальным
яйцам, рамкам для картин. п|»едмстам из золота, серебра и эмали.
438
ЯА
КАРЛ ГУСТАВ Я. IMAP АРМФЕ. 1ЬТ
(6 аи|и*. 1и 1873 г.. Аргярви - 22 июля 1959 г.. Хельсинки)
В Санкт*Пегербчрге с 1886 г., чченик серебряных дел мастера Пауля
Зольмана. подма<*терье с 1891 г. Затем в 1895—1904 гг. мастер у
Амдерса Невалайнена. Став самостоятельным масте|юм и 1904 г., он
получил мастерскую Аарне на Екатерининском канале и до 1916 г.
делал высокого качеова серебряные и золотые вещи и миниатюрные
рамки.
АГ
АНДРЕЙ ГОРЯНОВ
Работал самостоятельно. поставлял Фаберже золотые портсигары.
В 1898 г. возглавил мастерскую Вильгельма Раймера. На вещах с его
инициалами никогда не было клеима фирмы.
А-Н
АВГУСТ ФРЕДЕРИК ХОЛЬМИНГ
(3 декабря 1854 г.. Лопни 4 марта 1913 г., Хельсинки)
В 1870 г. учился к Хельсинки у Фридхоффа Экхольма. с 1876 г. -
работал но золотому делу в Петербурге; мастер с 1880 г. До 1900 г.
работал в мастерской на Казанском, 35. затем перебрался в дом
Фаберже, на Большую Морскую. 24. Его сын Вайно (1885 1934) вме<-те
с Отто Ханхнненом руководили там мастерской к 1913 1917 гг.
Специалист по золотым шалевым шкатулкам, табакеркам,
портсигарам и ювелирным украшениям.

АВГУСТ ВИЛЬГЕЛЬМ ХОЛЬМСТРЕМ
(2 октября 1829 г.. Хельсинки 1903 г.. Санкт-Петербург)
N чился в Петербурге у ювелира Герольда: подмастерье с 1850 г.,
мастер с 1857 г. В 1857 г. приобрел мастерскую золотых дел мастера
Хаммаретрема и поступил на работу к Гу стану Фаберже как главный
юве юр. Затем работал у Карла Фаберже до 1903 г. После его смерти
его сын Альберт Хольметреы (1876 1925) и . 1ачри Риннанен
возглавили мастерскую. Превосходного качества работы Хо.тьмстрема
включают "Корзинч ландышей** и миниатюрные копии
мм11ерато|>еких регалии (кат. 113). Также среди работ Альберта
пасхальные яйца "Мозаика” (кат. 29) и "Зима” (1913 г.),
изготовлеимые по царскому заказу.
ГЛ
КАРЛ ГМ Л -АН ЙОХА1К он ЛУНДЕЛЛ
(26 сентября 1833 г.. .Топни 29 мая 1906 г.. Санкт-Петербург)
Главный мастер Одесского филиала. Его "именник” (клеймо,
составленное из инициалов мастера) можно найти на некоторых
портсигарах, которые продавал Фаберже, хотя свидетельств о том. что
он полч чил звание мастера, нет.
AM
АНДЕРС. МИКЕЛЬСОН
(8 января 1839 г.. Питаа 8 ноября 1913 г.. Санкт-Пеюрбч рг)
В Пегербхрге с 1855 г.: владелец мастерской с 1867 г. Возможно,
работал с Владимиром Солоны-вым к мастерской Филиппа Теодора
Ринге. Делал портсигары И небольшие эмалевые вещи.
A.N
АНДЕР! ЙОХАН СОН НЕНАЛАЙНЕН
(1 мннарн 1858 г.. Пилисьирни 15 ап|м*ля 1933 г.. Терпоки)
В Петербурге <• 1874 г.; подмастерье по золотому делу с 1875 г., мастер
с 1885 г. Работал в мастерской Авгу<*та Хольмстрема: позднее стал
независимым мастером, работал исключительно на Фаберже.
Производил, главным образом, вещи, украшенные эмалью, рамки,
керамикч в серебряной оправе и предметы из дерева.
439
I u.l'll t.lb ЗЛХЛРИЛ< 4 on HHlhK ЧНЕН
В 1898 1412 гг. золотых дел мастер со свой мастерский на Казанской.
39. где он делал золотые и серебряные портсигары. Одно время был
управляющим Одесским филиалом фирмы Фаберже.
КНУТ ОСКАР пиль
(13 апреля I860 г., Яохья - 22 августа 1897 г.. Москва)
Ученик Августа Хольмстрема: мастере 1887 г.: и 1887 1897 гг.
возглавлял ювелирную мастерскую к Москве на Большом Кисельном
пер.. I. Изготавливал г гавмым образом небольшие ювелирные
украшения. Альма Терза Пиль, создававшая дизайны для некоторых
вешен Фаберже его ДОЧЬ.
К* 1ИЙ А.1ЕКГ КИДРОНОМ (Н С ТОЯЩЕЕ ИМЯ IKAAK АБРАМОВИЧ) РАППОПОРТ
(1861 1916)
В начале 1890>х гг. принял лютеранство. В подмастерьях с 1880 г.
N чился в Берлине у серебряных дел мастера Шеффа. В Петербурге с
1883 г., с 1881 г. мастер: возглавлял “серебряные мастерские"
Фаберже на Екатерининском канале. 63 и на Казначейской улице. 9.
Изготовлял крупные серебряные веши, сервизы, предметы к
ееребрЯНСШ оправе и фигурки животных.
ВИЛЬГЕЛЬМ РЧЙМЕР
Изготовлял мелкие вещи из золота и шали.
ФИЛИПП ТЕОДор РИНГЕ
Независимый мастер с 1893 г.; периодически делал золотые.
се|м-бряные и эмалевые вещи для Фаберже.
ФЕДОР РЮКЕРТ
С 1877 г. работал на Фаберже, делал перегородчатые эмали для
московской мастерской. Также работал независимо и для дрхгих
торговцев ювелирными и художественными изделиями.
ЭДУ АРД НИЛ Ы Е. I I.M III I* А ММ
Поставлял Фаберже золотые- портсигары и небольшие золотые вещи.
главным образом, е кованной поверхностью.
R. K.UIMIIP СОЛОВЬЕВ
Второстепенный серебряных дел мастер и мастер по эмали,
возглавивший мастерскую Теодора Ринге после его смерт и.
Специализировался на изготовлении художественно оформленных
карандашей и других мелких вещей.
АЛЬФРЕД ТИЛЕМЛИН
Стал мастером в 1858 г. к Петербурге: с 1880 г. возглавлял вюр\и»
ювелирную масте|н-к\ю Фаберже. Специализировался по мелким
драгоценностям, ювелирным украшениям и безделушкам.
©
AW
СТЕФАН ВЯКЕВК
(4 ноября 1833 г.. Саккиярнм 17 нюня 1910 г.. Санкт-Петербург)
Учился серебряному делу в Петербурге с 1843 г.: подмастерье с- 1817 г.,
мастер с 1856 г. Его мастерская находилась на Рождественской. 5.
Поставлял Фаберже серебряные вещи, чайные и кофейные сервизы и
столовое серебро. С 1910 по 1917 гг. мастерской руководил его сын
Александр f 1870 /957).
440
ФАБЕРЖЕ
КФАБЕВКЕ
К.ФЛБЕРЖЕ
Х-ФАБЕРЖЕ
FABERGE
КЛЕИМА ДОМА ФАБЕРЖЕ
С.анкт-Пгтербх рг
Клейма фирмы
Как правил»», вег вещи. произведенные в Петербурге.
ненос|»гдственно ли в мастерских Фаберже или в других мастерских,
работавших с ним ио договору. — всегда, когда это только было
возможно, помечались именем Фаберже, кириллицей. Mr 1кие веши
иногда помечались только инмцма.мми "КФ. * Некоторые серебримые
вещи работы Певалаинена или Раппопорта имеют также клеимо
Фаберже (включая инициал "К”) и двуглавого орла.
Клейма мастеров
Как правило, все вещи, пронзве денные в Петербурге.
неп1н*|»едгтвгнно ли в мастерских Фаберже или про» л о продававшиеся
в магазинах фирмы, имеют клейма (кириллицей) главного мастера,
главы маклерской или мастера-изготовителя в сочетании с клеимом
»|шрмы. Вещи, поставлявшиеся нс зависимыми мастерами. такими, как
Горянок. Нюккакеи. Лунделл. Шрамм и Колин, после 1896 г. обычно
клеймились лишь "именником" мастера-изготовителя.
Москва
Как правило, все вещи, произведенные в Москве, помечены клеймом
фирмы Фаберже и государственным гербом (двуглавый орел над
именем "К. Фаберже.” кириллицей) без "именника” мастера. Мелкие
вещи помечались только инициалами "КФ." В отличиг от Петербурга,
где у мастеров были индивиду альны»* контракты <• Фаберже, в М<»скве
мастера были служащими фирмы. Поэтом) они. за редким
исключением, не ставили свои “мменнмки” на вещи, сделанные в
Москве. Исключение делалось ,ИИ серебряных вешен Невалайнена.
Раппопорта (н со временем, для созданной на базе его мастерской
Первой (Серебриной артели) и Вякевы. Все они жили в Петербурге.
. IohAoh
Веши, делавшиеся для экспорта в Европу. и. н частности, в . 1ондон.
имели клеймо с полным именем Фаберже или с инициалами "< Г."
атинским шрифтом, и с именнмком мастера, также латиницей.
Большинство вещем, предназначенных для продажи к . |ондоне.
выходили из мастерской Генрика Вигстрема. Иногда на мелких
изделиях можно (под прозрачном эмалью) увидеть инициалы
Владимира Соловьева.
Оригинальные фирменные ф\ тллры им)елий Фибермге
В каждом производственном центре Фаберже работало но нескольку
десятков мастеров, занятых изготовлением «|»ирменных <|>х тларов.
которые делались из падуба, цвета слоновой кости, сикомора или
клена. На ннхтреннюю обивку этих оригинальных <|»утлмрон
наносился <(|нрмгнный знак »(>ирмы Фаберже с названиями городов, к
которых были открыты отделения «|шрмы: с 188”» г., когда К. Фаберже
получил звание Поставщика Диора Е.И.В.. к этому добавлялся и
двуглавый императорским орел. Хранящиеся в таких оригинальных
фирменных фхтлирах вещи Фаберже часто можно датировать по >тнм
штампам. Фчт.тяры с одной надписью "('анктъ-Петсрбч рг ь восходят
исключительно к периоду до 1887 г.: надписи "Санктъ-Петербу ргь.
Москва” указывают на период между 1887 и 1890 гг.: “( анктъ-
Петербургь. Москва. Одесса” на 1890 1903 гг.: упоминание на
ко|нюке Лондона относит футляр к периоду между 1903 и 1915 гг.;
присутствие к надписи с юя “Одесса, Киев” указывает на даты между
1905 и 1910 гг.. названия "Петроград” на период между 1914 и 1917 гг
441
Русские клейма
До 1896 г.‘
Гос\ дарственные к »ейма

Санкт-Петербурга
Эмблемы герба города, скрещенные икорм н скипетр: цифры.
\ называющие пробу металла к золотниках, к пому клейму могут быть
добавлены инициалы государственного пробирного инспектора и год.

во
zO

‘882
Москвы
Эмблемы герба города. си. Георгий П«м»едоносец на коне,
поражающий дракона, цифры, сказывающие пробу металла в
золотниках, к этому клейму могут быть д<»бав.1ены инициалы
государственного пробирного инспектора и год.
1896 1908 гг.
Санкт-Петербу ргм
"Кокошник." или точнее, повернутый влево женский профиль в
кокошнике; слева от него проба металла, справа инициалы
справляющего С.-Петербургским окружным пробирным управлением
Якова Ляпунова или Александра Рихтера.
Москвы
"Кокошник." или точнее, повернутый влево женский профиль в
кокошнике: слева от него проба металла, справа инициалы
справляющего Московским окружным пробирным управлением.
1908-1917 гг.
Санкт-Петербурга
"Кокошник." точнее, повернутый вправо женский профи ль в
кокошнике: слева от него малая греческая б\кна альфа. справа
проба металла.
Москвы
"Кокошник." точнее повернутый вправо женский профиль в
кокошнике: слева от него малая греческая буква дельта, справа
проба металла.
Стандарты проб драгоценных метал.ин в старой России
Выражаются в золотниках: золотник 1. 25 грамма. 96 золотников
чистое золото или серебро. Обычны** пробы - 56 (14 карат) или 72 (18
карат) для золота и 84 (875). 88 (916) или 91 (947) для серебра.
Фаберже использовал металлы исходя исключительно из их
технических качеств, а не их денежной ценности. Гак. например,
змаль. обычно наносилась на серебро 81 пробы, а нг 91 пробы, при
►том качество, по его мнении», было более высоким. Судебное
разбирательство с лондонской фирмой И or shipful Goldsmiths (см.
статью Г. Габсбурга о . Лондонском «|»илиале Фаберже в наст, изд.)
вынудило его пользоваться серебром только самой высокой (91) пробы
для импорта в Великобритании».
Примечание
11а следующей странице приведен комментарий Энн Одом, касающийся
противоречий и дискуссий относительно введения "клейма с
кокошником."
442
“КОКОШНИК,” ПОВЕРНУТЫЙ
ВЛЕВО: 1896-1908 гг.
Энн Одом
Среди специалистов по Фаберже уже давно идет спор о том. когда
именно эмблемы городов, св. Георгий, поражающий дракона, для
Москвы: скрещенные якоря и скипетр для Санкт-Петербурга, из
гербов обеих российских столиц были на рчсском серебре заменены
новым "национальным" клеймом с изображением "кокошника*'
(точнее, женского пр«м|>иля в кокошнике) повернутого влево. Кеннет
Сноу май. Марвин Росе и монументальный свод Тамары Гольдберг
"Русское золотое и серебряное дело XV-XX веков" (издания 1967 г.)
приводят в качестве этой даты 1896 г. В 1983 г. М. Постникова-Лосева
переиздала эту книгу, где на с. 128 она утверждает. что в 1896 г. был
принят указ об изменении клейм, оставлявший серебряных дел
мастерам три года на переделку клейм. Вее специалисты, к том числе
сама Постникова-. I осе на. стали считать новой датой замены клейм
1899 год.
Однако. Кеннет Сноуман был абсолютно пран, когда он в своей
вышедшей и 1953 г. книге (с. 109) у казал. что между 1890 и 1899 гг. на
клеймах не было ни св. Георгия, нм скрещенных якорей. До того, как
начали использовать "кокошник.** на клейме пробирных мастг|м»в
обычно проставлялся год. Надо отметить, что не было обнаружено ни
одного предмета, датированного 1897. 1898 или 1899 гг.
Единственное объяснение этомч может быть и том. что клеймо по*
црежнему использовалось в течение этих Т|м*х лет. Но в этом случае
должно было бы наблюдаться непропорционально большое число
вещей с клеймами, датированных 1896 г., "взрыв производства".
Однако, этого нет. Очевидно, что п|и*жнес клеймо все же было
заменено клеймом нового образца немедленно ти ле указа 189ft г.
Иногда вст|м*чан»тея елччаи. когда предмет, например, пасхальное
яйцо "Ландыши" (кат. 23). поднесенное в 1898 г., имеет клеймо в виде
знака Санкт-Петербурга ск|м*щеных якорей и скипетра. Миниатюры
из "сюрприза" с обратной стороны датированы 5 ан|»еля 1898 г.: и
потому это пасхальное яйцо, вероятно, можно считать последним
изделием со старым клеймом. Известно, что для изготовления
пасхальных яиц императорской серии требовалось нс менее года
работы, а. иногда, и больше: мастера же сразу, еще до того, как
приступить к отделке и декору, пртм тавляли клеймо на золотую или
серебряную основу яйца. Известны случаи, когда вместе е датой 1897 и
1898 гг. на п|>едметах ставили старое клеймо. Итак, судить о времени
изготовлении пасхального яйца по клеммам, проставленным в этот
период, нельзя: кроме того датировка часто проставлялась и позднее.
Таким образом, цель этого комментария в том. чтобы специалисты
пересмотрели реальну то дату введения клейма в виде "кокошника,"
повернутого влево, и вернчлись к исходной дате. 1896 году.
ИЗ
Записки Франца Бирбаума
1919 г.
В Архиве Российской Академии наук (до 1991 г.
Академия наук СССР) среди бумаг известного минеролога
А.Е. Ферсмана несколько лет назад В.В. Скурловым были
найдены мемуары одного из замечательных сотрудников
фирмы К. Фаберже Франца (Франсуа) Петровича Бир-
баума.1 Говоря о ювелирах старой школы, которые были
многогранны в своем творчестве, сочетая в себе умение
ювелира, камнереза, скульптора и гранильщика драгоцен-
ных камней, академик А.Е. Ферсман писал, что “самой
яркой фигу рой в этом был Ф.П. Бирбаум. швейцарец по
происхождению, но русский по своей жизни и любви к
России.”
Придя к Фаберже в 1893 г.. Бирбаум вскоре стал
старшим мастером фирмы. Он считался “законодателем
вкуса.” особенно в области эмалей. Прекрасный ри-
совальщик. он был инициатором многих интересных идей
и создателем наиболее творческих проектов.
В начале 1900-х годов Бирбаум стал членом, а затем и
секретарем Русского художественно-промышленного об-
щества. деятельность которого была направлена на “рас-
пространение художественного образования среди ре-
месленников.” а также задавалось “почтенной» целью
поддерживать оригинальное творчеств!».” “...B этом от-
ношении был (*делан очень удачный почин, а именно:
действительный член Общества Ф.П. Бирбаум прочел в
помещении Общества несколько лекций об эмалевом про-
изводстве. с практическими занятиями по изготовлению
разных родов эмалей, предпослав им исторический очерк
эмалевого производства с древних времен.” - писал жур-
нал “Прикладное искусство” за 1905 год. Ряд статей,
написанных Бирбаумом для журналов “Ювелир,” “Ис-
кусство и жизнь.” “Искусство и художественная промыш-
ленность” и “Вестник учителей рисования.”
свидетельству ют о том. что в его лице творческая публика
нашла не только знатока истории ювелирного и кам-
нерезного дела, но и вдумчивого теоретика.
В 1917 1918 годах Ф.П. Бнрбау м активно сотрудничал в
“Союзе деятелей искусств.” После революции он около
дву х лет работал на Петергофской гранильней фабрике. В
1920 году уехал в Швейцарию и оттуда слал письма,
предлагая свои услуги и знания новой России.
Публикуемые записки Ф.П. Бирбаума были в свое
время кем-то отредактированы, в них обнаружились те
пропуски, которые сохраняются и в настоящем тексте.
Некоторые части рукописи оказались разрозненными,
поэтому последовательность глав остается проблематич-
ной. Написание имен. пунктуация и стилистика
сохранены.
Марина Лопато
4 И
1. Франц Бирбауи.
Каменно-резное дело и ювелирное и
золото-серебряное производство
фирмы Фаберже
Основание фирмы
и общий обзор производства
Ювелирное дело Фаберже основано в Пет-
рограде в 1885 г. Густавом Фаберже [и действи-
тельности к 1842 г.: см. примем. 2].* Началом
послужила скромная мастерская, работы ее
соответствовали ее размерам. Это были модные к
то время довольно неуклюжие золотые брасле-
ты. брошки и медальоны в виде ремнем с
пряжками, более или менее искусно комбиниро-
ванные. Предметы эти украшались камнями
или эмалью. В старинных рисунках фирмы еще
ветре чаются образцы этого производства. Это
была мастерские. каких много, и со вступлением
в дело двух сыновей: Карла и Чгафона Гу-
ставовичей. мастерская расширилась, и ху-
дожественная сторона производства стала пред-
метом <м*обых забот.
Оба брата, получившие художественное об-
разование за границей, не замедлили приложить
свои знания на практике. Карл Гусзавович.
убежденный поклонник классических стилей
(таким он «н-тался и до настоящего в|я*мени)
уделил нм все свое внимание. Агафон Гу-
ставович. по своей натуре более живой и впеч-
атлительный. искал вдохновения всюду, в про-
изведениях старины, в восточных стилях, еще
мало изученных в то bjm-mh. и к окружающей
природе. Сохранившиеся его рисунки говорят о
постоянной работе, о неп|»ерывных исканиях.
Часто на одном месте мы находим по десяти и
более вариантов на один и тот же мотив. Как бы
п|мм*та ни была задуманная вгшь. он ее рас-
сматривал со всех точек з|м-ния и не приступал к
ее исполнению, пока не исчерпал всех воз-
можностей и не рассчитал все эффекты. Доста-
точно «казать, что в ювелирных работах он
редко довольствовался рисунком, но лепил вос-
ковую макетку и распределял на нее нужные
камни.заботясь проявить красоту каждого из
НИХ. Крупные камни ждали неделями рисунок
своих оправ. Надо было дать каждому камню
наиболее для него выгодное назначение, не
безразлично. будет ли он вставлен в брошку,
кольцо или диадему: в одном предмете он может
пройти незамеченным, в другом, наоборот, все
его качества будут выделены. Затем нужно
решить вопрос его "анту ража." т.е. чем он будет
окружен. “Антураж" должен не умалять его
качества, а выделить их. скрывая в то же время
возможные его недостатки. Наконец, нужно
придать ему то положение, при котором он
отбрасывает наибольшее количество лучей. Так
работал Агафон Густавович, и я счастлив, что на
мою долю ныиало поработать г ним несколько
лет.
Само собой разумеется, что на исполнение
обращалось столько же внимания, нередко вещь
за ничтожный нед«м-таток браковалась и от-
правлялась в тигель, т.е. в плавильный горшок.
Одними из первых работ, которые доставили
братьям Фаберже известность, были копни с
керченских украшений (выполнены но заказу
германского императора Вильгельма 11)? Копия
со знаменитого ожерелья с подвесками в виде
амфор обратила внимание знатоков и придвор-
ных кругов. Исполнение этой работы потребова-
ло, помимо бо. 1Ы1ЮЙ точности, еще восстановле-
ния некоторых давно забытых приемов. Братья
Фаберже блестяще вышли из всех затруднении,
и вслед за этим ожерельем получены были
заказы на целый ряд копий с керченских
древностей. Эрмитаж с его галереею
драгоценностей стали школой для ювелиров
Фаберже. После керченском коллекции они
изучали все представленные там эпохи н
особенно век Елизаветы и Екатерины II. Многие
из ювелирных и золотых произведений были
скопированы с большой точностью и затем были
исполнены новые композиции, пользу ясь этими
образцами как руководством. Лучшим доказа-
тельством совершенства, достигнутого в этих
работах, служат неоднократные предложения
некоторых заграничных антикваров исполнить
ряд работ, но без наложения пробирных клейм и
имени фирмы. Разумеется. предложения эти
были отвергнуты.
Композиции хранили стиль прошлых веков,
но прилагались они к современным предметам.
Вместо табакерок изготовлялись папиросницы и
туалетные несессеры, вместо безделу шек без
определенного назначения настольные часы,
чернильницы. пепельницы. электрические
кнопки и т.д. Производство расширялось с
каждым днем, пришлось выделить золотые
изделия в особую мастерскую. а затем то же
сделать и для серебряных. Заваленные работой
братья Фаберже не в еоегоннин были вести
хозяйство мастерских, а потому [м шили создать
автономные масте[мкие, владельцы которых
лишь обязывалиеь работать но рисункам и
моделям фирмы и исключительно для нее. Тик
были основаны ювелирные мастерские Гольм-
стрема [имеется в виду Август Хольм«-т[»ем] и
Тилемана. золотых из. гели if Реймера. Коллина.
Перкина. серебряные Раппопорта. Арне. Вя-
киве и другие. Каждой из них был выделен
определенный род изделий, и в них подмастерья
специализировались на определенном роде ра-
боты. Изделия всех этих масте[и*ких носят клей-
мо мастера и. когда место это позволяет, то и
клеймо фирмы.
Но В|м*мени первыми ЯВЛЯЮТСЯ ювелирны»
мастерские Реймера. Коллина и Гольмстрема.
Первая относится гще ко времени Густава Фа-
берже. и о характе[м- ее работ я уже УТЮМЯНУЛ.
Вторая мастерская (Коллина) исполняла копни
керченских древностей и все работы, близкие мы
но харам 1 еру . Большим спросом пользовались в
то время оправы резных крупных сердоликов и
других пород агатов в виде брошск.кольс и т.д.
Оправы эти делались из матового высокопроб-
ного золота в виде ободков из мелких буе.
шнурков, перемежающихся с резным или фи-
446
лиграновым орнаментом. Третья, исключите-
льно ювелирная, управлялась Гольмстремом-
отцом, а по смерти ею — сыном. Работы этой
мастерской отличались большой точшм*тью и
безупречной техникой. Такам безукоризненная
закрепка камней не встречается даже в лучших
парижских работах. Вообще, можно сказать,
что. гели ювелирные работы Гольстрема иногда
уступают в художественном отношении па*
рижским, то в технике, в прочности н к
законченности они их всегда превосходят. За
более полвека существования этой мастерской
характер ювелирных работ существенно менял-
ся. Вначале бриллианты и цветные камни
являлись дополнением к золоту, то был период
Ы)-х гг. прошлого века. Затем возобновились
традиции XVI11 века и начала XIX века, по-
явились работы, исполненные исключительно
из бриллиантов, закрепленных в серебре,
закрепки были прежде всего рассчитаны на
эффект. ярко полированные шатоны были от-
логи. чтобы камни казались большего размера.
Вскоре этот обман надоел, тем более, что серебро
темнело и не обманывало уже глаз насчет ис-
тинного размера камней. Тогда стали. наоборот,
делать закрепку возможно незаметную,
оставляя лишь крайнюю необходимую толщину
металла. Любимыми мотивами были ветки
цветов, ко.км-ья. искусно завязанные банты:
лепка лепестков и листьев получалась пос|м*д-
ством ковки и закрепкой бриллиантов. Послед-
ние тщательно подбирались, заканчивая своим
собственным рельефом детали ленки. То была
лучшая пора бриллиантовых работ. Изделия
этого периода отличаются сочным рисунком,
ясно читаемым даже на расстоянии. В моде были
крупные диадемы. эгретки. колье в виде ошей-
ников. пластроны для корсажа, пряжки и
крупные банты.
Следующий период прошел под влиянием
стиля "Ампир." и появилась присущая этому
стилю су'хость. строгие линии меандра и волют
не допускали применения рельефов; бриллиан-
ты. находящиеся к одной плоскости, теряли
часть своей игры, уничтожая Друг Друга своим
блеском. 11оянин111ись в конце XIX века, стиль
"Модерн" не получил большоп» распростране-
нии к ювелирных изделиях фирмы: распущен-
ность форм, разнузданность фантазии, не
останавливающиеся перед абсурдами. нс могли
прельстить художников. привыкших к
известной художественной дисциплине.
Признавая художественную ценность про-
изведений отдельных личнамтей. как . 1алик. тем
не менее подражать ему мы считали бес-
полезным занятием и были правы. Подражате-
ли ничего не оставили равного его работам, а
лишь потеряли свои» собственную физиономию.
За исключением нескольких вещей, исполнен-
ных по особым заказам, фирма не выпустила ни
одной значительной работы в этом роде. Вскоре.
впрочем, увлечение стилем модерн пошло па
убыль из-за пошлости бесконечных повторений
и отсутствия содержания. На смену пришло
увлечение мелкой орнаментацией, закреплен-
ной столь мелкими бриллиантами и алмазами,
что эти работы уже на близком расстоянии
производят впечатление серой компактной
массы. Такая работа применима лишь к не-
больших цредметах. в кольцах, браслетах,
брошках и подвесках, в которых глаз может
различить и оценить богатство рисунка,
законченность деталей. Большинство этих
работ исполнялось из чистой платины или из
сплава ее с серебром. Применение платины
нужно считать шагом вперед, т.к. она не темнеет,
и красивый серый ее оттенок подчеркиваем
белизну бриллианта. Обилие прямых па-
раллельных линий и концентрических кругов
придает этим вещам сухость. которая не ис-
купается никаким богатством деталей.
Удачной новинкой в работах этого времени
является применение цветных камней прямо-
угольной формы с одним фацетом. Такие камни
крепятся ровною узкою лентой», не оставляя
металла в промежутках между ними. При ров-
ном подборе* камней эти цветные полоски, по-
мещенные между бриллиантами, производят
прекрасное впечатление. Чрезмерное примене-
ние мелких бриллиантов грубая ошибка во
всех отношениях, вещи теряют в игре. т.е. в
главном достоинстве бриллианта. А затем оби-
лие мелких камней понижает материальную
ценность предмета, увеличивая в то же время
очень значительно стоимость работы. Можно
быть уверенным, что мода эта будет кратковре-
менна и ювелирное искусств»» вернется к более
здоровым традициям.
Золотые изделия
Между чисто ювелирными работами, т.е. та-
кими. в которых играют роль исключительно
драгоценные камни, и золотыми изделиями нс
существует резкой границы. Бриллиант, конеч-
но. плохо ужинается с золотом, слишком резко
контрастирующим с ним. но цветные камни.
на<и»ирот.являются прекрасным к нему до-
полнением. Все же. за исключением простых
брошек, колец, цепочек и браслетов, золото мало
применялось к женским украшениям. Главное
свое применение оно находило в мелких пред-
метах обихода, в карманных несессерах, во
флаконах для духов или голей, в разнообраз-
ных настольных безделушках и в мужских
предметах:	папиросницах. мундштуках,
тростях, печатях и т.д. Обработка золота очень
разнообразна. К нему применяют резьбу. че-
канку (репасее). гравировку, полировку: оно
покрывается эмалью.ук решается камнями. Как
в ювелирных работах, моды менялись, были
периоды, когда преобладали чеканные работы в
разных стилях. Долгое время были в моде стили
<1юдовиков XIV. XV и XVI, а затем “Ампир."
Последние, но сухости своих деталей, были
мало применимы к чеканке (репассс). и она
уступила место резной чеканке и гравировке.
Последний но к[м*мени период отличался ши-
роким применением эмали. Последние всегда с
древнейших времен сопровождали золотые ра-
боты. но н виде клу азонне (пе|»егородчатые) или
шамп.теве (выемчатые). Изделия XVIII века в
коллекциях .Эрмитажа побудили применять
сквозящую эмаль на гравированном или ги-
льотинированном золоте и серебре. В этих ра-
ботах. где эмаль занимает значительные площа-
ди, а иногда покрывает вен» поверхность
П|»едмета. Произведения фирмы не были пре-
взойдены даже за границей. На Всемирной
выставке 1900 г. они имели большом успех
благодаря богатству тона и совершенству тех-
ники. Выставленные работы были вег распрода-
ны и привлекли ряд заказов и клиентов.
11 роизводство золотых изделий распределя-
лось между несколькими мастерскими. Мастер-
ская Коллина исполняла копии керченских
древностей и работу того же характера. Мастер-
ская Перхина производила чеканные и гравер-
ные работы, оправы нефрита и других си-
бирских каменных работ. Производство это
было очень значительное, лучшие золотые ра-
боты фирмы изготовлялись в этой мастерской.
Владелец ее Перхин заслуживает, чтобы о нем
сказано было несколько слов. V роженец
Олонецкой губернии, он прибыл н Петербург
еще мальчиком без всякого образования, по всей
вероятности, даже безграмотный, он упорным
трудом и сметливостью сумел выбиться из под-
мастерьев в мастера, организовать с помощью
фирмы мастерскую и привлечь к себе способных
работников но всем специальностям производс-
тва. Соединяя в себе громадную трудоспособ-
ность. знание дела и настойчивость в преследо-
вании определенных технических задач, он
высоко ценился фирмой и пользовался редким
авторитетом среди подмастерьев. За короткий,
сраннительно. срок он нажил порядочное со-
стояние. но. не успев мм воспользоваться, у мер в
больнице для ду шевнобольных в 11903) году. По
смерти его. мастерская перешла в ведение
старшего его подмастерья и товарища по ученик»
А.Г. Вигстрему.
Эмалевые работы были выделены в особую
мастерскую. руководимую Н.А. Петровым, и
ему фирма во многом обязана извегтшмлью.
которой пользовались ее эмалевые работы. Сын
эмальера А.Ф. Петрова, он с детства «м-воился со
сложным делом, изобилующим неудачами,
причина которых то в металле, то в обжиге, то в
самой эмали. Знакомому со всеми тонкостями
техники.ему удавались задачи, перед которыми
насовали и очень известные заграничные
эмальеры. Получи он в свое в}>емя художестве-
нное образование, он. без сомнения, превзошел
447
бы многих из них. Работа была его спхна. в
противность другим мастерам, он все работы
исполнял лично, нередко просиживая ночи над
интересу ничей его задачей». Нередко бывало,
что при ответственных заказах фирма, желая
обеспечить себя от возможных неудач,
заказывала одну и ту же работу ему к за
границей, но очень |м*дко случались. чтобы
заграничное исполнение заслужило бы п|ндпоч-
тение. После ликвидации мастерской он был
приглашен на монетный двор для исполнения
>мальг|м>ваннь>х знаков для Красной армии. На
эту лишенную всякого интереса работу ради
куска хлеба он себя не пощадил. Плохое пита-
ние и нервное истощение его добили. Лучшего
эмальера Петрограда, а. может быть, и России,
не стало. Не стало также хорошего честного
человека и тру женнмка.
Третья мастерская Тилемана изготовляла
почти исключительно юбилейные и другие
знаки, жетоны, ордена. Производство этой рабо-
ты было некоторым образом вынужденным.
Многие клиенты фирмы не у довлетворялись
орденами и Шаками казенного образца, крайне
грубой работы, и обращались к фирме за та-
ковыми более художественной работы. .’Этими
частными заказами, и иногда массовым про-
изводством жетонов, была главным образом
занята мастерская. По смерти владельца мастер-
ская перешла в недение самой фирмы и ею
управлял мастер В.Г. Николаев.
Серебряные изделия
Производство их началось постепенно. го
были гиерва мелкие предметы, мало отли-
чающиеся но работе от золотых и исполнялись
предыдущими мастс|м*кими. Скоро для
удовлетворения спроса потребовалось открыть
специальные мастерские. Первая из них. ма-
стера Раппопорта, производила очень раз-
нообразные работы, начиная от мелких пред-
метов для письменного стола. кончая вазами,
канделябрами и целыми сооружениями такими,
как парадные декоративные украшения обе ден-
ных столов (сюрту де табле). Самой крупной но
размерам работой этой мастерской явился сюрту
де табле, исполненный по заказу Александра ПI
для приданого его дочери великой княгине
Ксении Александровне. Эскизы для этой работы
были сделаны архитектором .... и настолько
неудачно, что. несмотря на все изменения, при
приведении их в состояние рабочих чертежей.
ЭТИ Громоздкие и ценные п|»едмегы все же
оставляли желать лучшего в смысле стиля и
пропорции.* Так как эскизы были утверждены
императором, то коренные изменения были
недопустимы. и пришлось ограничиться ис-
правлением в деталях. .’Это лишний раз до-
казывает. что составление проектов для ху-
дожественных производств требует от
художника специального знания производства.
Мастерская Раппопорта под конец послужила
интересному эксперименту. В 19(1... году владе-
лец ее решил уйти на покой и. желая вознагра-
дить своих работников за долголетнюю службу .
оставил им евон» мастерску и» со веем инвсн1а|и*м.
Образовалась первая артель серебряных
изделий. фирма со своей стороны нош.га на-
встречу этому опыту, открыла артели необходи-
мый кредит. обеспечила ее заказами. В этом
миленьком деле, насчитывающим не более 20
человек у частников, отрази, inei. недостатки всех
общественных <«р!анмзаций. присущие в ту
нору: отсутствие солидарности, дисциплины,
понимания общих интересов. После 2-3 лет
вну1|мнних распрей, при вздорожании про-
изводства и понижении его качеств, артель
н|и*кратила свое существование. Ее место в
производстве фирмы заняла мастерская
Армфельдта.
Посудное с<*|»ебро. т.е. самовары, чайные сер-
визы и т.д. были специальностью мастерской
Вякнве. Так как производство столового и
посудного серебра было поставлено в крупном
масштабе на Московской фабрике Фаберже, то
эта масте]и*кая играла лишь вспомогательную
роль. До 1(Л4 г. петербургские мастерские на-
считывали в обшей сложности от 2IM) до 300
рабочих. До постройки собственного дома на
Морской улице, мастерскиебьыи разбросаны по
городу. После главные были помещены в на-
дворных флигелях, но за недостатком места
некоторые остались вне дома.
Московская фабрика
Рядом с производством петербургских ма-
стерских су шествовало производство Мос-
ковской фабрики, основанной в 1887 году. Фа-
брика объединяла все специальности,
распределенные н Петербурге между разными
мастерскими. Некоторые отрасли, например,
ювелирные, золотые и эмальерные работы
уступали количеством м качеством пе-
тербургским. но серебряное производство было
много обширнее и лучше шнтан. сено. С 1900 года
все крупные серебряные работы исполнялись
Московскою фабрикою. Ювелирные и золотые
изделия можно обойти молчанием, гак как они
ЯВ.1ЯЮ1СЯ большей частью ухудшенными
изданиями петербургских, но серебряное про-
изводство заел у живает особого внимания, как по
художсетвенным достоинствам, так и но об-
разцовой постановке производства. Характерно
то. что Мос ква всегда была центром серебряного
производства к России: гам сосредоточены
самые крупные предприятия этого рода. Я объ-
ясняю себе это явление двумя причинами: во-
первых. н|м*дприития. подобно растениям, раз-
брасывают вокруг себя семена в виде мастеров,
кладущих начало новым, во-вторых, тем. что
заработная плата была всегда ниже н Москве,
чем в Петербурге, а потому выгоднее* и
эксплуатация наемного труда.
Первое, что отличает московские изделия
фирмы от петербургских, это преобладание рус-
ского народного стиля. Можно не соглашаться со
многими его особенностями, с отсутствием це-
лесообразности в структуре, с архаичным, на-
рочито грубым исполнением, но все эти
временные* недостатки окупаются свежестью
замысла и отсутствием шаблона н композициях.
В этом списке я отмечу главные работы этого
рода. В большинстве случаев это братины,
жбаны, ковши, ларцы, декоративные вазы и т.н.
Сюжетами служили фигуры богатырей, на-
родные былины и сказки, исторические событии
или лица то к виде* отдельных фигур или трупп,
то в виде* барельефов на самих предметах.
Работы эти большей частью исполнены посред-
ством отливки с* восковых моделей и лишь в
одном экземпляре.
Рядом е этими работами Московская фабрика
выпуска.за большое количество столовою се-
ребра. которое по своим достоинствам со-
ответствовало лучшим заграничным работам.
Богатый выбор штампов и сильные прессы
специальной конструкции позволяли доводить
эти работы до [м*дкого совершенства при не-
высокой стоимости. Фабрика имела к своем
распоряжении несколько тысяч штампов как
цельных предметов, гак и отдельных их частей.
Значительную роль в производстве играло
церковней* <-ернЗ|и» как утварь. >ак и образа.
Мнение из этих произведений. благодаря ху-
дожественным достоинствам, находили даже
сбыт за границей и привлекали оттуда таказы.
\ правление. Фабрика помещалась в Ки-
сельном переулке, занимая здание бывшего
завода Сан-Галли. Она делилась на два отдела:
ювелирный. ЗОЛОТОЙ и серебряный. Во главе
каждого отдела стоял мастер, управляющий и
его помощник. (Мтщая для всей фабрики контора
заведовала отчетностью. Численность рабочих
колебалась от 200 до 300 человек.
Несколько выводов
Всякое производство находится в прямой
зависимости от материалов, которые оно по-
требляет. следовательно, от добывающей их
промышленвемти. Так. юве. 1 ирное произволе*!во
находится в завиенментм от добычи и обработки
драгоценных камней, золотое и серебряное от
количества и качества поступающих на рынок
благородных металлов. В этом отношении
указанные* производства находились в особо
неблагополучных условиях. Добыча драгоцен-
ных и полу драгоценных камней на N рале и в
Восточной Сибири находилась в хаотическом
состоянии: месторождения не эксн.ту атирова-
лись. а расхищались: приемы добывания были
настолько первобытны и плохо организованы,
что добывалось лишь то. что давалось случайно,
без труда и без применения приемов правильной
448
эксплуатации. Огранка драгоценных камней
производилась такими кустарными приемами и
пыла настолько несовершенна, что нельзя было
подвергать ей хорошие экземпляры, и они от-
правлялись для огранки за границу и рас-
ходились на тамошних рынках. Таким образом,
все сколько-нибудь выдающиеся камни полу-
чались русскими ювелирами из-за границы,
хотя некоторые из этих камней может быть
увидели свет в Сибири. При этом переплачива-
лись значительные суммы заграничным
гранильщикам и торговцам.
Большие количества полудрагоценных кам-
ней. как то бухарский и сибирский лазуриты,
нефриты и другие, вывозятся в Германию и
возвращаются к нам в обработанном виде. По-
вторялось то же. что случилось в свое в|и*мя с
выделкой мехов и кож. обработка которых
почти целиком перенеслась в Германию.
С благородными металлами дело обстоит не
намного лучше. Очистка их. выплавка и п|»е-
вращение в листы крайне несовершенны. Для
гонких работ мы вынуждены выписывать
английское серебро. Приобретение золота за-
труднено вс якими зап|и*тами и формальностя-
ми. н это новело к тому. что мелкие производите-
ли находят расчет плавить золотые монеты, и
делали это. несмотря на запрещение закона.
Многие недостатки нашей обработки про-
исходят от несовершенства оборудования, но
многие и от неряшливости в самом процессе
обработки. Я имел возможность сравнить про-
цедуру вальцовки Оцгевращение слитков се-
ребра в листы) за границей и у нас. В то время
как там эта работа производится с особенной
тщательностью, соблюдением идеальной чис-
тоты. у нас слитки и листы валяются на грязном,
часто даже земляном полу. К металлу пристают
посторонние вещества и вдавливаются в него
при гго прохождении между валиками. . 1егко
себе представить, какой неожиданностью под-
вержена работа г таким металлом. Инкрустиро-
ванные в него посторонние примеси выступают
наружу при шлифовании или отпадают,
оставляя на том месте всякие следы и ноздринки.
Вообще, производство даже на крупных п|>гд-
приятиях поставлено нерационально, что ведет
к большим потерям в материалах и во в|м*мени. В
заграничных мастерских грязная вода проходит
через 6-7 фильтров, оставляя в каждом не-
который осадок драгоценного металла. У нас
довольствуются одной-двумя фильт|н>вками. и.
благодаря этому, процент потери золота и се-
ребра значительно выше, что составляет при
большом производстве крх иные су ммы. Очистка
мусора не производится в России, а содержащий
металл мусор отправляется бочками в Гамбург,
где мусор сжигают, а по извлечении золота и
серебра выплачивают отправителю известную
сумму. Были попытки производить эту очистку
здесь. но выплачиваемая сумма всегда
оказывалась ниже заграничной. Но всей ве-
роятности это нужно приписать нееовершенству
здешних цроцмтои очистки мусора и извле-
чения из него пенных металлов.
Если перейти к самому ремеслу, то главным
тормозом его развития следует признать недо-
статок художественных и технических познаний
у мастеров, отсутствие специальных школ и
художественно-технической литсрату ры. Суще-
ствующие	художествен но-промышленные
школы не выполняют своей прямой задачи
художественного и технического образовании
ремесленников. а создают либо художников,
.либо учителей рисования. Производству же
нужны прежде всего образованные мастера-
ремесленники.
За границею, помимо многочисленных специ-
альных школ и курсов для ремесленников,
существует еще «мшгирная художественно-те-
хническая литература и выходят периодические
издания но отдельным производствам. В России
нет нс только оригинальных трудов по этим
вопр(м*ам. но нет даже переводов с заграничных
изданий. При таких условиях нужно удивлять-
ся нс тому, что производства наши отстали. а
тому, что они могут гщг бороться с заграничной
конку ренцией. Если иногда удается им выйти
победителями в этом борьбе, то исключительно
индивидуальными работами отдельных мастер-
ов.
Ремесленная среда, мастера, владельцы и
подмастерья
Встречаются отдельные талантливые ма-
стера. но нгт кадра, нет той армии хороших
[М'мсс.тенников. которою держится производ-
ство. Создание этого кадра образованных ре-
меслен ников есть первое и главное условие
дальнейшего развития производства и залог
успешной борьбы с иностранной конкуренцией.
Я позволю себе остановиться на характери-
стике русского ремесленника, с которым я ра-
ботал в течение более 25 лет. 11о способностям он
безусловно превосходит своих европейских кол-
лег. но чего ему недостает - это сознательности,
вытекающей из образования и общего развития.
Ремесленник, любящий свое ремесло, гордящий-
ся им. редкое у нас явление, а отсюда халат-
ность. недобросовестное отношение к работе,
отсутствие выдержки и прилежания. Я видел
масте|юв. способных в экстренных случаях ра-
ботать по 60 часов в течении трех суток, но не
п<|дст|>екаемые нуждою или повышенным
заработком.они редко работали 8 часов в день.
Отсутствие системы в процессе работы также
сильно понижает продуктивность нашего ре-
месленника. В то в|м*мя как западный ремеслен-
ник. методичный во всех приемах работы,
избегает благодаря этому многих не-
ожидан шитей и дефектов, русский ремесленник
беспорядочен, непоследователен в приемах и
теряет оесполезно много времени.
Потомственные |и*меслг1гникн редкое еще
явление в России, большая часть |>емесленников
сделалась ими случайно. Это элемент,
пришедший из деревни, с минимумом образова-
ния. если не совсем его лишенный. Дети этих
осевших в городе ремесленников, получив не-
которое образование, никогда не продолжали
ремесло отцов, а находили для себя выгоднее и
почетнее всякое другое занятие. При таком
положении дела становится невозможным об-
разование кадра традиционных ремесленников,
а так как традиции играют важную культурную
роль в развитии художественных ремесел, то
отсутствие их понижает общий художественный
уровень работ.
Опыт революционного времени должен в
корке изменить «то положение, интеллигенция и
но л у интеллигенция могла за это время убедить-
ся. что знание какого-нибудь ремесла служит
лучшим (Юес'нечением. чем чиновничья или
всякая другая карьера: это капитал, которого
нельзя ни конфисковать, ни аннулировать. Про-
дукт ремесленного труда всегда будет нужен, это
верно даже по отношении» к ремеслу, изготавли-
вающему предметы роскоши. например,
ювелирному: даже в настоящий момент, если бы
налицо были условия и материалы, необходи-
мые производству. то ювелирные и золотые
изделия имели бы сбыт, никогда нс виданный
ранее.
Я наблюдал работу на одинаковых станках
нашего русского ремесленника и австрийца:
последний, благодаря методичности своих
приемов и своему прилежанию, выпускал в три
раза больше предметов. чем русский в тот же
п|м»межуток к|м*мени. Если это перевести на
часы рабочего времени, то окажется, что
австрийский ремесленник может, не опасаясь
нашем конкуренции. установить у себя
трехчасовой рабочий день. Я всегда утверждал,
что можно бы установить не только восьмичасо-
вой. но даже шестичасовой рабочий день, если
бы эти шесть часов были действительно
интенсивной работы. В подтверждение могу
привести примеры, когда при сдельной работе
продуктивность одного десятичасового рабочего
дня равнялась продуктивности трех дней при
поденной плате. Допустим. что такая напряжен-
ность работы к|»една и не может повторяться изо
дня в день, но если мы ее ослабим даже на-
половину. то получим в итоге шестичасовой
рабочий день. Ремесленной среде недостает
знания и света, веду щмх за собой сознательшмть
и моральную дисциплину.
В современном ювелирном и золото-се-
ребряном производстве различаются два на-
правления одно к массовому производству,
другое к единичным художественным про-
изведениям. Было бы. однако, ошибочно
заключать из этого, что первым направлением
449
исключается возможность появления ху-
дожественных произведений. Наоборот. нужно
рассматривать массовое производство как спо-
соб размножения последних с целью сделать их
доступными большому количеству людей. По-
жню эту мысль примером: нлакета или медаль
Роти является безусловно высоким
художественным произведением. хотя опа
изготавливается штампованием, т.е. способом
массового производства. Все зависит от до-
стоинства оригинала, от модели, которая
воспроизводится.
В п|н>извод«-тве фирмы сочетались оба на-
правления. Рядом с единичною, ручною ра-
ботою существовали и способы механического
воспроизведения. Они применялись главным об-
разом к массовым предметам. - например, к
столовому серебру, или и повторных
орнаментах фризов, гирлянд и т.д. В последнее
н|м*мя мною были сделаны опыты сочетания на
одной и том же вещи обоих способов работы.
Опыты эти дали прекрасные результаты.
Оригинал исполнялся ручною работой» лучши-
ми мастерами, а затем воспроизводился в боль-
ших количествах механическими способами.
При этом удешевление предмета достигало бо-
лее 100%. а внешность его вполне соответствова-
ла оригинал*. Часто высказываемые опасения,
что механическое производство убьет ремесло,
сильно преувеличены. При порядке изготовле-
ния. только что указанном (а это единственно
правильный), личная работа мастера всегда
будет необходима для изготовления оригинала,
оплачиваться она будет несравненно выше, по-
тому. что етоим<ить сё будучи впоследствии
разложена на многие готни воспроизведенных
предметов, не будет играть значительной роли в
конечной стоимости изделия. Наконец, как бы
ни развилось массовое и|и>илвод<*тво. всегда
останутся такие художественные задачи и рабо-
ты, которые не могут быть выполнены механи-
ческими способами и потребуют применения
ручного труда. Правда, количество рейсе ленни-
ков уменьшается. но художественные качества
оставшихся повысятся, так как наиболее
способные н состоянии будут выполнять ху-
дожественные оригиналы.
Как я уже писал, мастера-владельцы ма-
стерских были автономны в ведении хозяйства
своих мастерских, и фирма очень редко
вмешивалась в отношения между мастерами и
подмастерьями. Обычным тип мастера был хо-
зяин-эксплуататор. но были исключения, на-
пример.........  Петров........* Характерно,
что эти три мастера были лучшими работниками
в своих собственных мастерских, то-есть лично
работали За верстаком и любили свое ремесло,
это были художественные натуры. Зато мы
видели, как первый из них вынужден был
бросить мастерек* ю из-за нервного переутомле-
нии. второй от того же персу том. 1ении у мер. а все
три нс сумели нажиться, в то время как мастера
другого типа в короткое время составляли себе
кругленькие состояния. Особенно характерно
выступили отношения мастеров к своим рабо-
чим и к фирме, когда в силу революционного
времени и декрета о 36-ом пробе пришлось
закрывать мастерские. Все расходы по
удовлетворен ню претензии подмастерьев,
трехмесячный заработок и т.д. мастера взвалили
на фирму, нисколько не считаясь с тем. что они.
мастера, получали изряднейшим доход от труда
своих рабочих. Так как большинство рабочих
работало для фирмы, хотя и косвенно.™ фирма
долгое н|м*мя удовлетворяла все их требования,
и мастерские закрывались с согласия рабочих и
без инцидентов. Среда мастеров-владельцев во
всем, что нс касалось наживы, была инертна, не
организована, и солидарность совершенно от-
сутствовала даже в вопросах зашиты своих
интересов. Су шествовавшее общество ювели|юв
мало содействовало их сплочению. Когда к
какому-нибудь мастеру бывали предъявляемы
требования со стороны его подмастерьев,
постановления общества не соблюдались. а он
уступал или отказывался удовлетворить рабо-
чих. считаясь лишь со своей собственной вы-
годой. Общественные просветительные задачи
не встречали поддержки и сочувствия боль-
шинства; основанный маленькой группой
ювелиров, преимущественно торговцев, журнал
“Ювелир” должен был прекратить свое суще-
ствование. Общество еодеш-тния художествен-
но-промышленном* образовании» также.* В
таком положении находилась производственная
среда перед 1914 годом. Война вызвала панику.
Даже крупные мастерские и фирмы сократили
производство, полагая. казал<»сь бы не без
«м-нования. что не будет с11|мма на такие п|»едме-
ты роскоши, как ювелирные и золотые изделии.
Впрочем.тогда уже опытные старые торговцы,
пережившие военные времена, указывали, что.
наоборот, в военное в}н-ыи, когда государствен-
ные заказы создают обилие денежных знаков,
последние охотно |м*ализуются их владельцами
ноку иною золота и бриллиантов. Спекуляция и
биржевая игра выдвигай»! новых богачей, кото-
рые торопятся обзавестись всякими п|>едметами
роскоши. Старики были нравы, и указанные
явления продолжаются до наших дней. Застой в
ювелирной торговле наблюдался лишь в первый
год войны. За это время фирма Фаберже решила
применить свое производство к нуждам военного
в|м*мени и »я»ратилась в Военное ведомство <•
опрс деленными предложени ям и в этом смысле.
Ответа она ждала целый год. а между тем. нужно
было замять рабочие руки. Прибегли к разным
паллиативам: стали изготовлять медные
изделия судки, тарелки, кружки, табачницы
и Т.Д.
Единственная цель такого производства была
в обеспечении работой нескольких сотен Под-
мастерьев. О прибыли, конечно, нечего было
думать, убыток был. но незначительный. Если
бы руководители фирмы были в то в{»емя менее
патриотично на«'т|м»ены и учли всю вак-
ханалию. создавш*ни м вокруг ннтендансгва и
военных заказов, они сделали бы за этот год
застоя торговли запасы товара и реализовали
бы их я шм*ледующие годы с крупной
прибылью.
Лишь на втором году войны фирма добилась
получения в<»енного заказа. Московская се-
ребряная фабрика была игреобору дивана, а в
Петербурге открыта дополнительная мастер-
ская. Одновременно, один из мастеров, ювелир
Гольмстрем (имеется в виду Альберт
Хольмстрем] открыл мастерскую. выделывав-
шую шприцы Праваца.
Над выполнением военных заказов работа ли
как <м*тавшиеся ювелиры и серебряных дел
мастера, так и вновь набранные рабочие. Дея-
тельность фабрики и мастерских п|м»должалась
до самой революции. Исполнены были ударные
и дистанционные трубки, гранаты, части прмбо-
ров. Вначале производство налаживалось
трудно, но скоро мани* исполнение ставилось и
пример за точность в тщателынм-ть изготовле-
ния.
Я привел это лишь как эпизод из деятельное! и
фирмы. Теперь возвращаюсь к <и*новному про-
изводству. чтобы сказать несколько слов об
организации мастерских.
Каждая мастерская занимала в среднем от 1(1
до 60 человек подмастерьем. По специальностям
они распределялись следующим образом: от 20
до 30 монтировщиков. 5 граверов. 5 чеканщнкон.
5закрешцмков,5 шлифовщиков. I 2 гильошера.
1 токарь.
Специализация работ шла еще дальше: мон-
тировщики подразделялись на цортемгарщиков.
то есть специалистов по изготовлению коробок,
табакерок, папиросниц. дамских несессеров. Bit-
обще вещей, где шарнирам и затворкам нужно
уделять особое внимание. Заграничные мастера
всегда удивлялись совершенству этих наших
работ. Плотность затворов была такова, что на
полированной поверхности папиросницы «раз*
трудно было найти линии», отделяют* и»
крышку от корпуса, а все коробки и подобные и*»
предметы закрывались без малейшего звука.
Другие монтировщики специализировались на
чисто ювелирных работах, как-то брошки,
браслеты, колье, диадемы. н|»едмаз11аченны<
для закрепки ... на оправах изделий из по-
лудрагоценных камней нефрита, горною
хрусталя. лазурита и др. Такая специализации
доводит технику до совершенства, но понижает
художественный облик п|»едмета. Проходи
через столько рук. он теряет следы мндинн.|*
а льност и мастера, кроме того, так как каждый
специалист заботится лишь о совершенстне
сноей работы, он склонен в случае нужды
450
пожертвовать работою другого специалиста. че-
канщика. гравера или эмальера.
Граверное дело также подрал де л не тс и на две
специальности: штриховая гравюра, шрифты,
орнаменты, картины и резная ре.'п>ефная
гравюра и обронная работа (выемчатая) для
медалей.
Чеканка в свою очередь делится на два рода:
чеканка отливных работ и чеканка по латхни
(...»
В се(м*бряном деле монтировщики делятся на
две категории: носудники. изготовляющие сер-
визы. самовары и прочую посуду, и мон-
тировщики. имеющие дело преимущественно со
сборными отливными работами, канделябрами,
фигурами. час ами и т.д.
Так как почти все работы включали несколь-
ко специальностей, то вещи проходили через
несколько рук. а затем части их собирались
специалистом сборщиком.
Эмальерное и позолотное дело были вы-
делены в особые мастерские.
Список художников
Фаберже
I lei роград
сотрудников фирмы
Ххдожникн композиторы постоянные:
К.Г. Фаберже. 1919-
А.Г. Фаберже. 1896
В.А. Критцкмй. 1886-1894
Ф.П. Бирбахм.1893 19)9
А.И. Ивашев. 1895-1919
И И. Лкберг. 1898 1919
ЕЭ. Якобсом. 19.. 1919
0.0. Май. 1900-1914
Л.Л. Маттеи. 1896 1898
Г. Г. Эбер.
М.Д. Раков. 1915-19)9
II.И. Иванов. 1916 1918
Г.И). Курц. 1900-1919
И.Е. Комаленков. 1908 1919
Эмальеры:
Ки тендер. 1870-1885
В.В. Бойцов. 1890 1905
4.Ф. Петров. 1895-1904
Н.А. Петров. 1895 19)7
С.кх льпторы-каменотгсы:
Песту. 1880 1914
Кремлев. 1910-1917
Дербышев. 1910 19)1
Мастера-владельцы мастерских:
Реймер. Коллин. Соловьев. М.Е. Перхин. Не-
валайнен. Гольмсгрем. Гольминг [Хольминг].
Арне. Армфсльдт. Вякиве. Тилеман. Раппопорт.
1-ая Серебряная артель.
В|и-менныс (художники), при исполнении от-
дельных заказов:
архитектор И.А. Гальнбек
архитектор Шехтер
архитектор Машнер
художник Г.К. Савицкий
Ххдожникн миниатюристы:
В.И. Зуев
С.С. Соломко
А.И. Тимофеев (эмаль)
К.Ф. Цейдлср (эмаль)
М.В. Муселиус (эмаль)
ЕЛ. Якобсон (эмаль)
Ф.П. Бирбаум (эмаль)
Рхндальцев (гравюра)
Москва
Художники:
Иванов
Клодт I
Клодт II
Балашев
Борисов
Петц
. 1ожкин
Шевердяев
. Зиберт
< >браду шкнн
\ндрианон
Скхльпторы:
Соколов
Бутци
Соколовский
Шишкина
Чешу ин
Скульпторы:
А.А. Тимус
Грачев
Обер
Бах
Скильтер
Ильина
. I.J1. Стрмх
.1анден-Ро
Г.К. Савицкий
М.11. Иванов
Б.О. Фредман-Клюзель
Е.И. Малышев
Специалисты чеканщики:
Сергеев. 1890 1907
.1. Маттеи. 1900 1903
Струен. 1900 1917
МН. Захудалин. 1890 1895
М.\. Богданой. 1912 1917
Епифанов. 1890 1905
Е.И. Комаленков. 1890 1902
Жаккар. 1890 1917
Костылев. 1910 1917
Чеканщик:
Кулеша
Гравер:
Константинов
Мастера, заведывающие
фабрикой:
Газиков
Чепурнов
Граверы:
Д М. Захудалин. 1890-1914
Васи п«ев. 1907-1917
151
Клиентура
Двор и его заказы
Долгое время главными клиентами фирмы
пыли члены императорского дома и придворные
круги. Лишь в 9О-х годах прошлого столетия к
ним присоединилас ь финансовая и коммерче-
ская аристократия. Одна черта оставалась до
самого последнего времени общая всей
клиентуре, это слепое преклонение перед всем
заграничным. Они не заду мывалиеь платить там
бешеные- цены за работы. часто уступающие ио
качеству русским. У беднтьея в этом было легко.
Не проходило дня. чтобы нам нс приносили в
починку "шедевров." Исключением был
Александр III. который из принципа предпочи-
тал и поощрял все русское.
К сожалению, в то время русское декоратив-
ное искусство nejM-живало период небывалого
упадка. Господствовал так называемый пе-
тушиный пиль с его плоской однообразной
орнаментапией. Типичной чертой император-
ских заказов была спешность, все должно было
быть исполнено как по мановению волш<*бного
жезла. Macro на составление проекта отводилось
лишь несколько часов, вдобавок, ночных. Про-
исходило это от того, что заказ, пока доходил до
нас. застревал у разных чинов двора, и нам
приходилось вырзчать их от последствий их
Халатности. Заказы поступали к нам двзмя
путями: через кабинет его величества и. минуя
его. непосредственно от императора или
императрицы: последние были личные и семей-
ные подарки. Среди них особенный интерес
представляет ежегодное иаехалыпи- яйцо, под-
носимое императором своем супруге. Начало
этому традиционном} заказу положил Алекс-
андр III. Традицию продолжил Нико.тай II.
который дарил их обеим императрицам. Ри-
гунки этих яиц не представлялись на утвержде-
ние. Фаберже ц ре доставляли полную свободу к
выборе сюжетов и н самой работе. Таких яиц
было игиолнено нг менее 50-60 штук. из ко-
торых мне пришлось компоновать добрую по-
ловин} . Работа эта была не из легких, если
принять во внимание, что сюжеты не должны
были повторяться, а ямце1»бразная форма обя-
зательна. Чтобы сделать подарок осмысленнее,
мы старались использовать семейные и иные
события из жизни императорского дома. Само
пии>й раззиеется. тюлмтычегкые события
избегались. Яйца эти почти всегда открывались,
и в них помещалась какая-нибудь вещица в виде
сюрприза. Работа этих яиц была большей час-
тью очень сложная. Чтобы не повторяться,
приходилось варьировать материалы, внешний
вид и содержание яйца. Чтобы дать понятие о
том. что представляют собою эти работы,
постараюсь описать некоторые из них:
1.	Яйцо из горного хрусталя, горизонтально
утвержденное на ажурном постаменте пиля
Людовика XV. виз три яйца золотое дерево <•
цветами из мелких бриллиантов и рубинов, на
одном из веток сидит механический золотой
павлин. Раскрыв яйцо, можно было вынуть
павлина, который посредством внутреннего ме-
ханизма ходил типичной своей походкой, не-
однократно распуская веером свой хвогт и вновь
собирая его. Величина павлина от головы до
хвоста не цревытиала 12 см.а
2.	Яйцо, приуроченное к году открытия Ве-
ликого Сибирского пути. На тнмтаменте из бело-
го оникса, з крашенного тремя гри<|н>нами дома
Романовых, яйцо зеленой эмали с серебряным
поясом. из<»бражающим картз Сибирского пути.
Внутри яйца миниатюрная мо.гель император-
ского поезда, исполненная из золота и платины.
Поезд приводится в движение механизмом,
заключенным в паровозе. Величина последнего
не превышала 3-х сантиметров к длину.
Орнаментация яйца исполнена была в руст-ком
стиле.*
3.	Яйцо-часы из зеленого виноградного цвета
змеевика и роз «ж ой эмали. Эмалевое яйцо,
опоясанное горизонтальным вертящимся ци-
ферблатом часов с цифрами из мелких
бриллиантов. Яйцо поддерживается 4-мя ко-
лоннами из змеевика, обёрнутыми гирляндами
цветов из разноцветного золота. Постамент из
того же камня, что и колонны. На ступенях
постамента сидят четыре фнг}ры девочек (че-
тыре дочки императора) из золота. На верхней
части яйца фигура мальчика (наследник).
уназывающего чат прутиком. Общий вид на-
поминает крупную беседку г колоннадою под
яйцом, между колоннами группа целующихся
голубей из белого серебра.1*
4.	Яйцо в память 200-летия Петербурга. Яйцо
золотой чеканной работы в стиле эпохи Ileipa I.
На нем размещены виды старого и нового Пе-
тербурга (домик Петра I и Зимний дворец).
иорт]м»ты Петра Великогом Николая 11. Виз три
яйца миниатюрная репродукция памятника
Петр} работы Фальконе. Гранитная глыба
изображена резным изумрудом. Размер конной
т-татз и 3 сантиметра длины, при 2 сантиметрах
высоты.11
5.	Яйцо и нами1ь 300-летия Дома Романовых.
Яйцо из чеканного золота. поддерживается
двуглавым орлом. На понерхнтмчи яйца раз-
мещены портреты па|>ей и императоров Дома
Романовых. Внутри яйца у тверждеи на оси тар
голубой стали, на обеих половинах этого шара
изображены золотой инкрустацией карты
Российского государства: а) при вступлении
Романовых на престол, б) в царствование Ни-
колая II.”
Иногда внешность и содержание нриурачива-
лись к событиям семейной жизни, например, в
год рождения наследника, яйцо своей внеш-
ностью напоминало колыбель, украшенную
гирляндами цветов, кнутри был вложен первый
портрет наследника к медальоне. окруженном
бриллиантами.11 В годы войны яйца или совсем
иг изготовлялись. или очень скромном работы и
невысокой стоимости. Таковые яйца наготовле-
ны в 1915 году. Вдовствующей императрице
Марии Федоровне яйцо полированной стали,
утвержденное на 3-х стальных снарядах, внутри
миниатюра. изображающая посещение
имцераюром передовых позиций.14 Императри-
це Александре Фёдоровне яйцо белой эмали с
изображением Красного Креста и с портретами
двух ее дочерей в форме сестер милосердия.1*
Яйца, заготовленные для Пасхи 1917 года, не
были окончены. неизвестное мне лицо предлага-
ло их окончить и продать ему их. фирма, однако,
не приняла этого предложения.
Многие из этих работ представляют художе-
ственный инте|н*<- как по своей композиции, так и
по законченности ювелирной работы, и могли
бы вполне быть на своем месте в галерее
драгоценностей Эрмитажа.
Изготовление большинства из них занимало
около года работы. Начатые вскоре после
Пасхи, они бывали лишь с трудом готовы на
Страстной следующего года. Передавались они
главою фирмы лично имнератору в пятницу на
Страстной неделе. Последние дни перед их сда-
чей были для всех беспокойны: не случилось бы
в последнюю минуту что-нибудь с этими
хрупкими работами. До возвращения Фаберже*
из Царского Ола мастера оставались на местах
на случай каких-либо неожиданностей. Другие
личные заказы не имели большого значения н не
представляли особого художественного
интереса. Ювелирная часть приданого пору-
чалась ювелиру Болину.'* столовое серебро нам.
Эти парадные украшения стола состояли из
центральной вазы для цветов (жардиньерка), из
некоторых парных ваз для фруктов разных
размеров, канделябров, холодильников для
шампанского и дру гих предметов, в общем счете,
около 20. Таких приданых было нами исполнено
3: для великой княгини Ксении Александровны,
для императора Николая II н для великой
княгини Ольги Александ|м»вны. О первом из них
я уже упомянул. Самый удачный из них был
последний. Центральная часть представляла
колоннаду с куполом, увенчанным двуглавым
орлом. Колоннада покоилась на основании из
нескольких ступенек, а нее сооружение стояло
на зеркальном подносе, окруженном балюстра-
дой. На ступеньках расположена была группа
амуров, державшая щит с вензелем, цветы по-
мещались вокруг основания. На концах
зеркального подноса стояли две вазы для
фрх'ктов того же характера, что и центральная
часть. Все эти украшения стола были ис-
полнены в стиле . (юдовика XVI. Весь заказ
весил .... пуда и обошелся в руб.'7
За редким исключением, многочисленные
подарки императоров и императриц выбирались
из готовых предметов, для чего фирма посылала
во дворец серии вещем на выбор. < )фициальные
подарки заказывались через Кабинет его вели-
чества. Это были табакерки, папиросницы, пер-
стни. панагии и кресты, брошки, запонки, бу-
лавки для галстуков. Изготовлялись они на
определенные цены ио разрядам.
На портретах помещался портрет импераго-
ра. исполненный живописью по слоновой кости,
окруженный бриллиантами, над портретом по-
мещалась бриллиантовая корона. Корпус та-
бакерки исполнялся из золота, украшался че-
канкой. разноцветным золотом, эмалями и
бриллиантами. Табакерки иногда делались из
нефрита. Такого же характера были и па-
пиросницы. но на них отсу тствовал портрет, он
заменялся вензелем. Некоторые панагии и крес-
ты представляли художественный интерес. Ис-
полненные большей частью в русском и ви-
зантийском стиле, они богато украшались
бриллиантами или цветными камнями.
Срединный образ исполнялся византийской
эмалью клуазонне, чеканкой по золоту или }>е-
зьбой по камню (камеи). Рисунком .тля более
мелких подарков служил двуглавый орел или
императорская корона.
Подарки. подносимые императорам и
императрицам, представляли значительно боль-
ший художественный интерес. Упомяну не-
которые. которые сохранились в моей памяти:
еертбряные каминные часы, поднесенные
Александру III членами императо|н-ког<» дома по
случаю его серебряной свадьбы.1* Вокруг ци-
ферблата были расположены группы летящих
амуров, числом двадцать пять. В композиции»
были включены гри<|и>ны герба Романовых и
самый герб. Восковая модель была исполнена
скульптором Обером. Размер один аршин
высоты. Из многочисленных блюд, подносимых
но случаю коронации Николаи» II. заслуживает
упоминания нефритовое блюдо 12 вершков в
диаметре. оправленн<»е серебром в стиле барокко
и блюдо резного горного хрусталя.'*
оправленное в стиле ренессанс с эмалью и
драгоценными камнями. Корзина ландышей,
поднесенная Александре Федоровне нижегород-
ским купечеством: корзина была сплетена из
золотых пру гм н и наполнена мохом из золота
различных оттенков, листья ландышей были из
нефрита, цветы из целых жемчужин, выстмгы
лепестков из мелких алмазов (роз): размер кор-
зины 22 сантиметра.**
Николай II не отличался особо развитым
вкусом, да и не претендовал на него. Нс такова
была его супруга Александра Федоровна. Об-
ладая убогими ху дожественными понятиями, да
еще отличаясь мещанской скупостью, она часто
ставила Фаберже в трагикомическое положение.
Она сопровождала свои заказы рисунками и
определяла заранее <*тоим1и*ть предмета. Ис-
полнить вещи по этим рисункам было технич-
ески и художественно невозможно. Приходи-
лось прибегать к разным у хищрениям. объясняя
внесённые изменения непонятливостью мастера,
утерею рисунка и т.п. Что касается цен. то.
чтобы не навлечь ее нерасположения, вещи
сдавались по указанным ею ценам. Так как все
эти заказы были ничтожны по стоимости, то
понесенный маленький убыток окупался рас-
положением. когда дело касалось получения
серьезных работ. Великие князья и княгини
охотно лично посещали магазин, подолгу вы-
бирая свои покупки. Ежедневно от 4 до 5 часов
там можно было встретить всю петербургскую
аристократии»: титулованную, чиновную и де-
нежную. Особым многолюдством отличались
эти рандеву на Страстной неделе, так как все
спешили с закупкою традиционных пасхальных
яичек и заодно посмотреть очередные пас-
ха тьные яйца, изготовленные для императора.
По поводу пасхальных яичек вспоминай» не
лишенный пикантности случай. Одна клиентка
из высшей аристократии, не отличающаяся
особым умом, еще за несколько недель до Пасхи
приставала к старику Фаберже, не изготовил ли
он какую-нибудь новинку в виде пасхальных
яичек. Надо сказать, что новизна в таком пред-
мете нелегко дается и искать ее порядочно всем
нам надоело. Старик Фаберже, когда был до-
веден до раздражения, не особенно стеснялся в
ответах. Он с самым невинным видом объявил
даме, что через две недели выйдут из работы
квадратные яйца. Некоторые из присутству-
ющих улыбнулись, другим стало неловко, но
дама ничего не сообразила. Мало того, в назна-
ченный срок приехала в маг азин.чтобы их ку-
пить. Старик с серьезным видом объяснил ей. что
он действительно надеялся такие изготовить, но
что это так и нс удалось.
Из членов императорской фамилии лу чшим
знатоком и ценителем был великий князь
Алексей Александрович." Все. что появлялось
интересного в производстве, находило в нем
покупателя. Он не был коллекционером ис-
ключительно предметов старины, а приобретал
все художественно-ценное, какому бы вртмени
это не принадлежало. Ему доставляло удоволь-
ствие дарить своим друзьям вещи художестве-
нно ценные. При появлении его в магазине (он
никогда не требовал посылки выборов вещей к
себе, а предпочитал, не без основания, обо-
зревать все лично, что имелось в продаже)
выставлялись все новинки производства, часто
пришибли неоконченные вещи из мастерских, и
он приобретал их на корни», если проект его
удовлетворял. 5 езжай ежегодно во Францию, он
увозил с собою значительное количество наших
изделий для подарков, и гам служил нам не-
малой рекламой, распространяя их среди
иностранного большого света. Между прочим, он
один из первых поощрял Лалика своими
приобретениями и заказами, и как ввозил во
Францию наши работы, так и привозил
французские в Россию. По его заказу .1алик
453
исполнил большую братину, подаренную Мо-
сковскому полку. Коллекция драгоценностей
Алексея Александровича перешла по на-
следству его брату Владимиру, после смерти
которого часть её была передана Эрмитажу
Кабинет его величества и его заказы
Во главе Кабинета*3 всегда стояли военные
или штатские генералы, совершенно чуждые
искусству. Тем не менее, они исполняли фун-
кции художественного жюри при выборе про-
ектов для исполнения. Легко можно себе пред-
ставить. к чему это вело. Нравились мм. конечно,
как и большинству публики, рисунки, чисто
выполненные и законченные и деталях.
Основываясь на этом, я применял следующий
тактический прием. Для каждого заказа де-
лалось несколько вариантов проектов: проект,
который я считал лучшим, я выполнял тща-
тельно. доводя рисунок до большой
законченности, тогда как те. которые и считал
слабыми. я выполнял с меньшей тща-
тельностью. Эта стратегия почти всегда имела
успех, то есть приводила к заказу именно того
п|ни*кта. который я предпочитал. 5 правляющие
Кабинетом в погоне за экономией прибегали
часто к не совсем благовидным приёмам. Заказав
у нас вещь, они ее затем передавали как модель
другим ювелирам, которые, не неся расходов по
содержанию художников, могли исполнить ду-
бликаты и варианты за более дешевую цену.
Когда же дело касалось сложных и спешных
работ, они прибегали к фирме, зная, что она
исполнит работу хорошо и к сроку. Последнее
десятилетие порядок получения заказов из Ка-
бинета стал настолько делом искательства и
обивания канцелярских порогов, что Фаберже
лично прекратил свои посещения этого уч-
реждения. Конечно, количество заказов от этого
ещё уменьшилось, но расширение другой
клиентуры и заграничные заказы вполне во-
знаградили фирму. и она получила возможность
применять свои силы на более интересные
задачи.
Частные заказы
Значительные заказы исполнялись для
гвардейских полков. То были подарки
офицерским собраниям. подносимые шефами и
командирами по случаю разных юбилеев. Или
<»братно. офицерские собрания дарили их на
память покидающим полк командирам и
офицерам. Подарки эти представляли собой
братины, чарки, вазы. часы, канделябры,
скульптурные группы. иногда образа.
Заказчики почти всегда стремились в ком-
позиции | придать] преобладающее значение
атрибутам полка, требуя их детального ис-
полнения: это сильно стесняло художника и
часто шло во вред ансамбли! предмета. Поэтому
в наших заказах встречается много нелепых
вещей, братин в виде литавр или опрокинутых
касок и киверов.
Когда заведование заказом поручалось
офицеру со вкусом и с некоторым художествен-
ным развитием, можно было сговориться,
избежать слишком неподходящих атрибутов
или отвести их на второй план: но когда зака-
зами ведало начальство, или они проходили
через Офицерское собрание. где бывало столько
же мнений, сколько офицеров, художественная
сторона неизбежно <*традала от их вмешательс-
тва.
Когда сюжетами служили эпизоды из и<*тории
полка или «-таринное вооружение и формы
обмундирования. композиции были не лишены
художественного интереса. Таковы два ба-
рельефа. исполненные для Московского полка.
Первый изтюражает эпизод из войны 1812 года,
второй из турецкой компании. Эскизы ба-
рельефов были сделаны Самокишем.*4 .лепил их
скульптор Стрих.” Рисунки для рам и электри-
ческого бра для их освещения были сделаны
мною. Почти в каждом офицерском собрании
петроградских полков находились подобные ра-
боты фирмы. Для Уланского полка была ис-
полнена серия бра и канделябров стиля
“Ампир” с фигурами уланов в 4М,РМГ-
ириспоенной полку при его основании, и в
современной.
Почти тем же порядком получались заказы
гражданских учреждений разных ведомств, с
той лишь разницей, что военные атрибуты
заменялись гражданскими.
В последнее десятилетие больш<м* значение
приобщи* л а клиенту ра из финансового и торгово-
го мира. Короли биржи, сахара, нефти и др.
Нужно сказать, что с ними было несравненно
легче и приятнее работать. Почти всегда одарён-
ные практическим умом, они не претендовали на
художественную инициативу, нс навязывали
нам своих идей и проектов. Они полагали, не без
основания, что художник такой же специалист,
как инженер или бухгалтер, и указка может
только повредить. Очень часто, когда речь шла о
подарке, они даже не определяли предмета.
Назначали лишь предельную его стоимость и
указывали лицо, которому подарок назначался
и по какому случаю он подносился. При таких
условиях художник творил свободно, что очень
ценно, а затем чувствовал, что несет полную
ответственность за творимое, что не менее важно.
Некоторые из этих клиентов заказывали себе
полное столовое серебро от еюрту де табле до
мелких предметов, как ложки, вилки и т.д. в
стиле самой столовой. Таковым является
столовое серебро, исполненное для В.К. Кельх
(урожденная Базанова).** Нефритовый пись-
менный прибор в оправ** стиля “Ампир.” ис-
полненный для Елисеева.*7
Один из нефтяных королей (Э. Нобель)”
отличался особой щедростью на подарки, иной
раз казалось, что это главное его занятие и
удовольствие. В мастерских всегда находилось к
работе несколько его заказов, и он время от
времени приходи.] их осматривать. Часто быва-
ло. что свое назначение подарок получал лишь
по окончании работы. При ликвидации ма-
стерских. некоторые из его заказов так и
остались незаконченными. Из его многочислен-
ных заказов можно упомянуть большие ка-
минные часы (репродукция из камня Храма
огнепоклонников). Отни на угловых башнях
изображены были полыми кусками родонита в
виде пламени, снабжены были внутри электрич-
ескими лампочками. Храм покоился на скале, у
подножия которой помещались горельефные
аллегорические фигуры торговли и промышле-
нности. Часы эти были исполнены по рисунку
художника Е. Якобсона.*4 Большая ваза из
родонита, поддерживаемая двумя фигурами
стольников в костюмах времен Алексея Михай-
ловича. Круглый нефритовый стол с кариатида-
ми из серебра в стиле ‘"Ампир.”” Последние две
вещи но моим рисункам.
Большой любитель золотых работ, он питал
особое пристрастие к эмалям: для некоторых его
заказов были исполнены исключительной ве-
личины живописные эмалевые работы по
золоту. Интересной была также серия не-
больших ювелирных изделий из горного
хрусталя, оправленного мелкими бриллиантами
в виде морозных узоров.
Нельзя обойти молчанием самую выгодную
клиентуру. Как каждый может догадаться, это
полу-свет, начиная некоторыми балетными
артистками, кончая цыганками и ниже. Здесь
главную роль играли, конечно, драгоценные
камни. Женщина была, есть и будет главным их
потребителем. Сколько наследств и имений она
превратила в жемчужины и бриллианты. В
семейных домах фамильные драгоценности пе-
реходят из рода н род. Многие избегают их даже
переделывать. Обратное наблюдается в этом
ми|и-. живзщем сегодняшним днем, без корней к
прошлом и без будущего. Подарки, за редкими
исключениями, не представляют дорогих в<и -
поминаний (может быть. наоборот). Через
известный промежуток времени камни вы
нимаютея из их оправ и употребляются па новы*
предметы, более крупные или более модные. Т\ i
рядышком мирно уживутся жемчужина, под-
несенная восторженным обожателем. •
бриллиантами старого покровителя. Как в душе
этих женщин смутные воспоминания о том или
другом когда-то близком лице, так и в и\
\ крашениях в блеске камней сливаются вег н\
образы. Мир артистов тоже не лишен бы i
интересных фигур, вроде певца Ф.....,31 кото
рый перед своими бенефисами являлся в магазин
и сам намечал себе подарки, поручая приказчи
кам навязать их на другой день своим поклонни
кам. Надо отдать ему должное (енравехпивосп.)
454
что он при этом отчаянно торговался, оберегая
таким образом их интересы.
К. Фаберже отличался остроумием и не щадил
фатов, которых ненавидел. Как-то вскоре после
Нового года зашел князь Г..ок.” отличавший-
ся .этим недостатком и очень гордящийся лента-
ми и звездами. Князь навел разговор на новогод-
ние награды, чтобы похвастаться получением
им Белого орла, но при этом прибавил с не-
брежностью: “Представьте себе, даже не знаю,
за что.” Он ожидал, что Фаберже будет рас-
сыпаться в поздравлениях и к восхвалениях его
заслуг, но последний лишь улыбнулся и от-
ветил: “Право. Ваша светлость, я тоже не знаю,
за что." Ради красного с ловца, он не щадил себя
и себе подобных. Как-то сахарный король
К....” ему жалуется: “Что нм год. то убытки.”
“Да-да.” отвечает он ему. - “что ни год у нас
убытки. но странно, как это мы от этих убытков
богатеем.”
Как-то в год рождения наследника мы об-
суждали проект очередного пасхального яйца,
желая приурочить сюжет его к этому событию.
Кто-то замет ил. что с самого рождения наследн-
ик назначен шефом стрелковых частей и что
можно использовать этот факт п композиции.
“Да.” согласился он. "только придется
изобразить грязные пеленки, так как это
единственные пока результаты его стрельбы.”
Когда Фаберже сам принимал какой-нибудь
заказ, он всегда торопился и вскоре забывал
подробности его. Тогда он обращался ко всем
служащим, ища того, который был ближе к нему
в то время, как он говорил с заказчиком, и
удивлялся, как это он стоял поблизости и ничего
не помнит. Поэтому среди служащих вошло к
обычай говорить, что отвечает не тот. который
принимает, а тот. который рядом стоит.
Торопливость его ииела иногда курьезные
последствия. Случалось ему давать для ис-
полнения вместо законченных рисунков
эскизные наброски, на которых для скорости
половина симметричного предмета была про-
ектирована в одном роде, другая половина в
другом. Случалось. что по недосмотру мастера
предмет исполнялся так же.
Сзади одного образа требовалось гравировать
молитву "Отче наш." Нарисовав шрифт первых
слов, он написал "и так дальше." Вместо полно-
го текста молитвы гравер выгравировал соглас-
но рисунку "Отче наш и так дальше.” "Ведь
вот.” - заметил он. “не додумались же наши
попы до этого сокращения времени службы.”
В громадном количестве изготовляемых
изделий трудно было узнать по виду предмета,
кем из художников исполнен его проект, если
рисунка не было под рукою. Когда Фаберже
попадалась на глаза неудачная вещь, он мгня
вызывал и всласть вздевался и иронизировал
над неизвестным автором. В тех слу чаях, когда я
имел причины подозревать, что автор никто
иной, как он сам. я посылал за рисунком и ему
его подносил. Он тогда виновато улыбался и
говорил: "Вот что значит некому ругать. гак сам
себя обругал.”
Еще во времена Густава Фаберже один из
членов императорского дома очень интересовал-
ся ювелирным |>емеслом и хотел лично ему
«юучатьгя. С этой целью он обратился к Фа-
берже. чтобы гот составил ему реестр всех
нужных инструментов и инвентаря мастерской.
Старый мастер, которому поручили .это дело,
был большой оригинал. В списке инструментов,
между молотками, штихелями, чеканами, он
включил "плоский ремень достаточной толщи-
ны." Заказчик обратил внимание на этот ремень
и нс мог понять, на что он может быть
у потреблен в ювелирных работах. На его вопрос
старик ответил: "Ваше Высочество, это первый
и самый необходимый инструмент, без него ни
один ученик еще не обучался ювелирному ис-
кусству.” Краткая и правдивая иллюстрация
всей педагогики обучения того В[»емени. Из особ
императ орской фамилии особенно покровитель-
ствовала иностранным ювелирам великая кня-
гиня Мария Павловна. Они пользовались этой
всесильной протекцией, чтобы лично привозить
ежегодно в Петроград свои произведения и.
минуя всякие таможенные и пробирные сборы,
торговать ими как здесь, так и к Москве. Продел-
ка эта была обнаружена и доказана некоторыми
петроградскими ювелирами, которые все-таки
добились секве<~гра этих ювелирных изделий до
уплаты за них законных пошлин.
Заграничная торговля
Начало правильно организованной торговли
относится ко времени Всемирной выставки 1900
года (в Париже). До этого в|>емени многие наши
изделия вывозились за границу . но случайными
путями, в виде подарков, покупок, совершенных
в Россия. ИЛИ через комиссионеров. Из этих
работ можно упомянуть декоративную вазу,
поднесенную князю Бисмарку, большую се-
ребряную братину подарок абм ген некому не-
гусу Менелику. и многочисленные подарки рус-
ских императоров иностранным дворам и
дипломатам. Успех наших изделий на Па-
рижской выставке давал основания надеяться на
сбыт в более широком масштабе, а так как
клиентура намечалась главным образом в Лон-
доне, то решено было открыть отделение там.14
Главными клиентами были король Эду ард VI] и
придворные аристократы. Наши работы
приобретали все больший круг покупателей. На
это не могли не обратить внимание английские
ювелиры и золотых дел мастера и не замедлили
принять меры для защиты своих интересов.
Надо сказать, что ввозных пошлин для этих
товаров в Англии не существовало, но зато
законы о клеймении золота давали возможность
широкого истолкования. За исполнением их
очень ревностно следил Союз ювелиров, се-
ребряных и золотых дел мастеров. Первое время
английские пробирные установления удоволь-
ствова.тись проверкой русских пр<»бирных
клейм, подвергая вещи новому исследованию.
Конечно, это нас нисколько не стесняло, тем
более, что мы намеренно держали пробы немно-
го выше т|м*буемого законом. Но затем, под
давлением Союза (они) стали требовать на-
ложения английских пробирных знаков. Такое
требование грозило нашей торговле столь се-
рьезными затруднениями, что фирма, посовето-
вавшись с английскими юристами, подала жа-
лобу в судебном порядке. Ну жни сказать, что это
кажущееся невинным требование наложения
английских пробирных клейм (знаков)
сводилось к тому, что каждый предмет, который
мы хотели продать к Англии, должен был
путешествовать два раза туда и обратно. Цро-
бирнос клеймо накладывается на незаконченной
работе, так как удар, который сопровождает его
наложение, неизбежно искривляет предмет и
требует неправ.гения. Кроме того, в эмалевых
работах (а они преобладали в наших изделиях)
при ударе эмаль неизбежно отскакивает от ме-
талла. Таким образом, каждая вещь должна
была быть .питав лен а в Англию в незакончен-
ном виде, затем возвращена в Россию для
окончания работы и вновь вывезена для про-
дажи. Но этого мало, так как нельзя было и
предвидеть, какие именно вещи будут проданы в
Лондоне, для того.чтобы иметь достаточный
выбор товаров, нужно было подвергнуть этой
процедуре все наши работы. Процесс тянулся
более года. и. как надо было ожидать, кончился
не к пользу фирмы.” Требования английского
пробирного у става остались в силе. Фирма и при
таких условиях пыталась продолжать свою
деятельность в. 1ондоне. но скоро убедилась, что
это ведет ее лишь к убыткам. Европейская война
довершила дело и ускорила закрытие Лон-
донского отделения.
Лондонский магазин обслуживал не только
английскую клиентуру, но служил центром
нашем торговли с Францией. Америкой и fДаль-
ним Востоком. 11|м*д<*тавители Лондонского от-
деления совершали туда поездки, везя товары в
эти страны и принимая оттуда заказы, которые
затем передавались в Петербург. Особенный
сбыт имели золотые, эмалевые работы и
крупные серебряные изделия. Успех именно
этих изделий объясняется высоким техническим
совершенством нашей ручной работы.
Заграничное производство в погоне за де-
шевизной давно во всех удобных и неудобных
случаях заменило ручную работу машинной в
явный ущерб прочности. тщательности отделки.
Заграничные знатоки не могли не заметить тех
качеств, которыми отличалась наша ручная
работа, в которой внимательный глаз не
оставляет никаких недочетов, никаких изъянов.
455
столь обычных при постепенности механическо-
го производства. Создалось интересное поло-
жение: в то время как Россия наполнялась
дешевым заграничным ювелирным н се-
ребряным товаром, мы сбывали за границу
более дорогой, но и более сов]»еменный.
Мы могли бы пользоваться таким же успехом
с ювелирными работами, если бы получали
драгоценные камни из первых источников и в
достаточном количестве, как :»то делали
французские и английские ювелиры. Но для
этого нужно было располагать более значи-
тельными капиталами, а также кое-что изменить
в постановке дела. Следить болег внимательно за
положением рынка и за модой. Изделия, пред-
назначенные для .Англии. носили немного мной
художественный отпечаток. В них заметна
особая простота форм и сдержанность н
орнаментации. Особая забота проявляется к
техническому совершенству конструкции.
Два раза в год из Лондона отправлялся
представитель фирмы на Дальний Восток,
главным образом в Индии» и в Сиам. Сиамская
королевская семья и двор были самой значи-
тельной клиентурой в этих краях. Наши работы
были впервые ввезены в Сиам принцем Чу-
лалонгкорном. пробывшим довольно долгое вре-
мя и Петербурге, где пн получал образование в
Пажеском корпусе. Вскоре после его возвраще-
ния на родину были получены от королевской
четы разнообразные заказы.1* В них особенно
заметную роль играл резной нефрит и ми-
ниатюрные портреты на эмали короля и Ко-
ролевы. оправленные бриллиантами.
5 знав от лиц. посетивших Сиам, что кольца с
драгоценными камнями являются там самым
распространенным ювелирным \ крашением,
мы при первой же поездке отправили большой
выбор колец. К сожалению, никому не пришло
на ум. что европейские размеры могут оказаться
неподходящими. В деветвите льногти они оказа-
лись настолько великими, что для следуи»Шгй
поездки пришлось изготовить кольца детских
размеров, так миниатюрны пальчики сиамских
дам.
В Сиаме существует обычай традиционного
подарка, каким у нас является пасхальное
яичко, но он приурочен к Новому году. Каждый
год называется именем какого-нибудь животно-
го. соответствующего Новому году. В 1913 году
сиамским двором была заказана целая серия
вещей и брглков С изображением свиней.
Среди работ, исполненных для Сиама, многие
носят европейский характер, но немало и таких,
которые были исполнены в сиамском стиле. В
таких случаях мы пользовались образцами,
рисунками, фотографиями, доставленными нам
оттуда. Сиамский стиль носит следы индусского
и китайского влияния. но представляет
своеобразный интерес и очень мало изучен до
сих пор. Орнаментация чрезвычайно богата и
отличается большой законченностью деталей,
влияние китайского колорита очень заметно.
Камнерезное производство фирмы
Фаберже
До 1908 года каменно-резное дело играло
второстепенную роль в производстве фирмы.
Предметы из полу драгоценных сибирских и
иных каменных пород служили объектами для
оправ, фоном для ажурных золотых и серебря-
ных работ. Преобладали мелкие предметы, как-
то табакерки, набалдашники, печати, рамки и
т.п. Иногда оправлялись и более крупные вещи,
как декоративные вазы. часы.чернильницы,
лампы. Почти все каменные работы этого пе-
риода исполнялись но рисункам и моделям
фирмы на заводах Верфеля в Петербурге и
Штерна в Оберштейне (Германия). Иногда ка-
менные изделия приобретались от
Екатеринбургских кустарей и отдавались для
исправления не.цнтатков. улучшения по-
лировки на указанных заводах (небезынтересно
отметить, что стоимость этих исправлений боль-
шею частью превышала цену, за которую
они были куплены). Мастера Петергофской
гранильной фабрики также доставляли изделия,
изготовленные ими дома в свободное от слу жбы
время. Все возрастающее применение камня я
ювелирных и золото-серебряных изделиях, ху-
дожественные недочеты, исполнение на чужих
заводах без необходимого наблюдения. застави-
ло фирму открыть собственну ю мастерскую, где
можно было бы следить непосредствено за ис-
полнением и координирован, обработку камня с
последующей за нею ювелирной и золото-че-
канной работой.
По мере того, как камни входили в объем
производства фирмы, их качества, собственная
их красота, все толкало художников выдвигать
их на первое место, отводя оправам дополни-
те л мни* значение, часто чисто техническое, как-
то: скрепок. 1Парни[юв. затворов.
Наибольшее применение благодаря своим
качествам и внешности получил нефрит.
НЕФРИТ был получен с jh-kh Он от. как
валунами, так и коренными глыбами с заявок
К.Ф. Верфеля.17 Однов|»еменно твердый И ВЯ-
ЗКИЙ. ежнюдныи от трещин, гак затрудняющих
обработку многих других камней, он дает воз-
можность доводить исполнение до пределов
законченности. Даже за этими пределами, как
мы увидим дальше, нефрит очень разнообразен
в оттенках основного травяного зеленого цвета.
В валуне или глыбе трудно, почти невозможно.
оп|>еделить цвет и качеств*». Часто валун с
п|»екрасной многообещающей корон» приносит
при резке разочарование, тогда как. наоборот,
гнилая кора (гнилыми местами в нефрите на-
зываются белесоватые мягкие места, которые
легки крошатся и нг поддаются полировке) часто
скрывает прекрасную сердцевину.
Если делить нефрит по сортам, можно разли-
чить 6 сортов:
1. Темно-зеленый пр<»свечиваю1ций: 2. Зеленый
с сединой просвечивающий; 3. Светло-зеленый
просвечивающий: I. Черно-зеленый не просве-
чивающий: 5. Пятнистый: 6. Трещиноватый.
Само собой разумеется, что при сознательном
отношении к работе все особенности эти должны
быть использованы. Темно-зеленый сорт режет-
ся на тонкие пластинки, благодари чему он
просвечивает и приобретает прекрасный густой
зеленый цвет. Оставленный значительном тол-
щины. он кажется черным. Зеленый с сединой
лучший сорт для скульптурных работ,
требующих большой законченности, он очень
прочен, тверже других сортов и. следовательно,
прекрасно полируется. Светло-зеленым сорт на-
ходил применение в предметах известной тол-
щины.чтобы не терять его окраску. Пятнистый
и трещиноватый употреблялся в скульптурных
изображениях листьев, придавая последним
разнообразный колорит. Кроме \ помянутых
сортов встречаются еще. но |»е,1ко. серый, уелый.
желтоватый и даже голубо-фиолетовый нефри-
ты. Серый нефрит, известный под названием
мургабского. самый твердый из всех, но за
|»едкостью мало нами применялся. Привезен-
ный из Англии новозеландский нефрит тоже
подвергался обработке, но “сухость" его (лом-
кость) и жидким цвет заставили отдать предпо-
чтение сибирскому.
Второе место в производстве занял ОРЛЕЦ
(РОДОНИТ). Мало приюдный в скульпту рных
работах, благодаря своим трещинам и пятнам,
он дает прекрасные результаты в пластинах и
корпусах более значительных размеров, а ярко-
розовые гнезда его представляли прекрасным
материал для мелких ювелирных изделий как:
набалдашники, ручки для зонтиков, печати и
т.д. Ярк<»сть этих гнезд часто приближается к
рубину. Из своих наблюдении над родонитом я
вывел заключение, что ярко-р<»зокые гнезда,
столь ценимые всегда, находятся в ближайшем
соседстве г черными слоями железняка, а потому
кусок орлеца, покрытый густой» черной» корою.
<йи*щагт больше, нежели покрытый молочною
розовой» корою. Главный недостаток родонита
присутствие я нем значительного количества
трещин. которые часто обнару ж ива юте я лишь к
ходе работы и не позволяют донесли ее до конца.
Очень надежным и разнообразным ма-
териалом являются многочисленные ЯШМЫ.
Из них особое внимание заслуживает ОРСКАЯ.
Основной теплый тон её обогащается корич-
невым* и зелеными, всевозможных опенков,
узорами. Перед удивленными глазами вы-
растают лесные зар«»сли. скалы, долины, де-
1>енья. самые разнообразные и неожиданные
мотивы. Орская яшма применялась нами пре-
имущественно в пластинках.
По разрезке глыбы на плиты, последние
456
тщательно рассматривались художниками, ко-
торые выбирали наиболее интересные мотивы и
определяли по ним дальнейшую резку.
Полученные таким образом пластинки
\ потреб ля лись в зависимости от их величины
как панно, крышки для табакерок и шкатулок,
брошки и т.д. Из других яшм наибольшее
применение находили: СЕРАЯ НИКОЛАЕВ-
СКАЯ в изделиях более крупных размеров, как
столы, вазы, чернильницы, канделябры. Ро-
вный серый тон КАЛ КАНСКОЙ яшмы пре-
красно сочетался с золочеными оправами и
эмалевыми работами. Не пе|»ечисляя бесконеч-
ные сорта яшм. которые находили применение в
производстве, я лишь отмечу, что яшмы с
крупным узором употреблялись преимуществе-
нно для более крупных предметов. Знач-
ительная роль отведена была разнообразным
БЕЛОРЕЦКИМ КВАРЦАМ, особенно ро-
зовому и белому трещиноватому (шрамовскому -
9). Трещины последнего, хотя и сильно затруд-
няли работу, но достигнутые результаты всегда
окупали неудачи и поломки. Местами совер-
шенно прозрачный. местами покрытый
красивым белым узором, напоминающим мо-
розные узоры на стеклах, кварц этот давал
красивые тф<|>екты на вазах и пластинках,
толщина которых была доведена до минимума.
ЗМЕЕВИКИ не получили широкого
применения благодаря их мягкости и про-
ницаемости для жировых веществ. Исключение
составляет так называемый ЖАДЕИТ, прекрас-
ный виноградовый зеленый цвет которого от-
части искупает его недостатки.
ЛАЗУРИТ БУХАРСКИЙ (.киш-лазурь»
получил широкое применение в мелких издели-
ях. особенно в оправах стиля Возрождения и
французских стилей XVIII века. Сибирский
лазурит чаще встречается крупными кусками и
оправлялся серебром.
ГОРНЫЙ ХРУСТАЛЬ*. применялся в самых
разнообразных работах с резьбою и гравиров-
кой. Оправы его богато украшались пмалью и
драгоценными камнями. Хрупкость его т|и*бова-
ла от мастера особого искусства и оправа его
поручалась лишь очень опытным мастерам. Не
вынося ни малейшего натр-ваиия. оправы его
никогда не спаивались даже оловом, а со-
бирались заклепками и иными способами.
Помимо этих пород применение находили
всевозможные другие, включительно до мор-
ских галек и простых булыжников, когда окрас-
ка или узоры представляли художественный
интерес.
Каменно-резные произведения фирмы могут
быть разделены на две категории. В одну входят
каменные работы, предназначенные хзя оправ,
в другую произведения, исполненные исклю-
чительно из камня и не требующее оправ. К
первой категории относятся вазы. столы. кан-
делябры. часы, табакерки, бесконечное количе-
ство крупных и мелких предметов и <м*зделу тек.
В оправу этих предметов входили отличные
чеканенные гравированные эмали, драгоценные
камни, благородные металлы. Ко второй ка-
тегории относятся пре мм у щеетненно скульптур-
ные произведения, фигуры людей и животных,
цветы, плоды, мозаики.
Роскошь оправ бывала неимоверная, в ра-
ботах стиля Возрождения золото подвергалось
самым изысканным способам обработки, че-
канке. гравировке. припиловке ажуров.
•матировке и закрепке бриллиантами и цветны-
ми камнями.
Богатая отделка этих оправ подчеркивала
ценность оправляемого камня. В списке вы-
дающихся произведений фирмы, которому я
посвящаю отдельную главу, я привожу несколь-
ко примеров этого рода. К категории скульптур
нужно отнести многочисленные изображения
животных и людей, то в реалистической
трактовке. то в юмористической или
стилизованной. Эти миниатюрные скульптуры
имели значительный успех среди клиентов до
самого последнего времени. 5 спех этот объ-
ясняется их забавностью, а также тем. что не
будучи исполненными из драгоценного материа-
ла. они п|>екрас|1о выполняют роль подарков в
тех случаях, когда стоимость подарка не должна
быть заметна. Мания коллекционирования так-
же способствовала их распространению. Многие
высокопоставленные лица составляли себе кол-
лекции этих фигурок, и окружающие знали, что
новые экземпляры для этих коллекций будут
приняты благосклонно. Часто эти миниатюрные
скульптуры были портреты лнюимых собачек,
кошек. попугаев. например. любимый
французский бульдог артистки Валлетта.” ис-
полненный по заказу великого князя Алексея
Александровича, или любимые голуби англий-
ского короля Эдуарда, и много дру гих животных
эти исполнялись из однородного камня, но
когда было возможно, камень избирался в тонах
и пятнах, подходящих к оригиналу. В этих
случаях особое применение находили уральские
и алтайские яшмы, брекчии и порфиры. (И этого
подбора камней в натуралистическом направле-
нии был один шаг до мозаичной скульптуры, в
которой можно было путем склейки, вкраплени-
ем соединить разные камни и получить таким
образом эффекты колорита. Когда эти мозаики
не слишком подражали натуре, художественное
впечатление сохранялось, но погоня за новинка-
ми. дурной вкус покупателя, часто требу ющий
такого рабского подражания, принуждали вы-
полнять эти работы слишком близко к натуре,
чем уничтожался художественный эффект.
Родоначальником этих скульптур безусловно
являются китайские и японские каменно-резные
работы. Знакомство с ними дало первый толчок
работам в этом роде. Изготовление цветов из
камней, которое в последнее время заняло ви-
дное место к производстве, имеет то же про-
исхождение. Впервые мы обратили внимание на
эту отрасль китайского искусства, когда нам
принесли в починку букет хризантем, вы-
везенный из дворца богдыхана. шм*ле занятия
его европейским десантом.
Хризантемы были исполнены из кораллов,
белого нефрита и других камней, листья из
серого нефрита, стебли были сделаны из
квадратных пучков проволоки, обмотанных
зеленым шелком. Каждый лепесток цветка не-
заметно у креплнлея проволокой к чашечке цвет-
ка. Благодаря искусному подбору тонов и про-
зрачности некоторых камней, работа эта
производила прекрасное впечатление.
К сожалению, как в рассказе о стальной
блохе, котору ю у хитрились подковать, благода-
ря чему она перестала прыгать и лишилась
своего главного интереса, так и тут добилигь-
таки сделать и стебли из камней. Хрупкость этих
цветов еще возросла, и они стали курьезами
к а менно-резного искусства, а не художественны-
ми произведениями.
Еще до знакомства с китайскими цветками
фирма исцолняла эмалевые цветы с нефритовы-
ми листьями. Особенно удачны были изображе-
ния одуванчиков, пушок которых был нату-
ральный и укреплен на золотом волоске
маленьким алмазом. Блестящие точки алмазов
среди белого пушка производили прекрасней*
впечатление и отдаляли искусственный цветок
от слишком близкого подражания природе.
Когда впервые эмалевые цветы были выставле-
ны на Парижской выставке 1900 года, они тотчас
же были скопированы немецкими и австрийски-
ми фабрикантами и появились на рынке к деше-
вых изданиях, в которых эмали были заменены
лаками, а вазочки горного хрусталя стеклом.
Из белого кварца были выполнены нарциссы,
жасмин, ветки белой сирени. гиацинты: из ро-
донита. кварца, сердолика, агата душистый
горошек и другие цветы, листья исполнены
преиму щеетвенно из нефрита, иногда из зеленой
яшмы или кварца. Цветы иной раз вставлялись
в стаканчик из горного хрусталя, наполовину
полый, чтобы цветок казался в воде, иногда в
горшочек из сургучной яшмы или шохана.
Особенно удачная была целая серия кар-
ликовых кактусов в цвету. Большая часть этих
работ была приобретена великой княгиней Ма-
рией Павловной или поднесена ей приближен-
ными .типами. Отдельные экземпляры были
проданы в .Лондоне, куда они были благополуч-
но доставлены, несмотря иа их хрупкость.
Стоимость изготовления этих цветов была очень
значительна и. смотря по сложности цветов,
доходила до нескольких тысяч рублей.
Так как каменно-резное дело стояло в фирме
особняком, я тут же перечислю выдающиеся
произведения, к которых оправы играли
главные роли, а также художников и мастеров.
157
2. “Одуванчик.” В: 18.5 см. Выполнен
по заказу м-м Изнага, сестры
герцогини Манчестерской.
поработавших н этой отрасли:
1.	Нефритовый венок - возложен на гробницу
шведского короля Густава. Ветки лавровые и
дчбовыс были укреплены на черную
мраморную доску.
2.	Нефритовая фигура Будды и лампада того
же камня - исполнены для придворного Храма к
Сиаме. Постамент фигуры из чеканного
эмалированного золота. Модель Будды была
доставлена из Сиама, лампада была екомионова-
на и сиамском стиле художником Якобсоном по
материалам, специально ирис данным для этой
цели из Сиама. Для сиамского двора была также
исполнена серия нефритовых коробок. с мелком
|м*.зной орнаментацией.
3.	Из фигур животных особенно удачны были
карикатурные слоны, исполненные из различ-
ных камнем в виде “бибелотс." тюлени и моржи
из обсидиана, перелив которого передаст эффек-
ты мокром шерсти, постаменты для них -
льдины мл горного хрусталя, белые медведи из
белого с желтизной кварца на таких же льдинах.
Удачна была также фигура бегемота из об-
сидиана. с раскрытой пастью. Внутренность
пасти была выполнена из подходящего по цвету
родонита. Нет возможности перечислить всех
животных, послуживших темою для этих
скульптур, но нужно отметить, что поза их
выбиралась по возможности компактном, как
это прсдцмсывается техникой материала.
11е|>еходя к человеческим фигурам, упомяну
самые удачные из них.
К )морнстмческая фигура попа в шубе и мехо-
вой шапке и маляра с ведром п кистями за
спиной. N дачным изображением пропорций
тела достигалось крайне комичное впечатление.
В фигуре маляра перепачканный красками и
известкой костюм был передан пестрым си-
бирским лазуритом и орской яшмой. Модели
этих фигур были исполнены скульптором
Фредман-Клюзелем.”
5 личный торговец-татарин - ермолка и под-
девка исполнены были из темного седого не-
фрита. перекинутые через ермолку, плечо и
руки кипы шарфов, шкков. платков и кружев
оживляли фигуру своими колоритными пятна-
ми. а типичное лицо довершало впечатление.
Мальчик-торговец лимонадом. Одетый в
грязноватый передник, он несет на голове кув-
шин. непропорциональный по росту, а за ку-
шаком кружку. Верхняя часть кувшина ис-
полнена из горного хрусталя, нижняя из
золотистого топаза, благодаря чему получается
иллюзия кувшина, наполовину наполненного
напитками.
Интересна фигура запасного солдата 1914
года, одетого в защитный цвет. Он изображен в
то в|м-мя. когда закуривает сигару. Тип. поза и
выражение лица прекрасно переданы. Удачна и
походная форма, исполненная из зеленой яшмы
различных оттенков.
458
Ледовоз. Ila постаменте из грязного кварца,
изображающего санный путь, стоит лошаденка,
везущая кабаны льда, и мальчик-извозчик в
типичной танке с ушками. Кабаны исполнены
из кварца различном прозрачности. что дало
возможишть передать внутренние трещины
льда. Лошадь коричневой яшмы с гривой более
темного цвета. Вся группа трактована натурали-
стически н очень чдачна но движении», типич-
ности фигур и их деталей. Последние
упомянутые фигуры исполнены по моделям
художника Георгия Савицкого.** который про-
явил в них присущий ему такт и наблюдатель-
ность. В многочисленных фигурах мужиков и
народных типах очень удачно переданы ту л у пы
белорецким кварцем, разнообразные оттенки
ЭТОГО кварца позволяли передать как новые
овчины, так и самые затасканные.
В заключение главы, посвященной каменно-
резному делу, необходимо сказать несколько
слов о постановке этого дела и мастерах. Когда
художественные недостатки работ Верфеля и
Обер штейн а побудили фирму открыть соб-
ственную мастерскую, то приглашен был
управлять этой мастерской художник II.М.
Кремлев.*1 окончивший Екатеринбургское ху-
дожественное хчилищг и посвятивший себя ка-
менно-резному делу. Под его руководством худо-
жественный уровень работ сразу значительно
повысился. Исчезла прежде всего ремесленная
сухость исполнения, отличавшая работы Вер-
феля и Оберштейна. Многие работы ис-
полнялись Кремлевым лично. Работа, правда,
обходилась значительно дороже, чем в Обер-
штейне. но это нужно приписать, главным об-
разом. недостаткам технического оборудования
и плохого ведения хозяйства. В пору усиленной
деятельности в 1912 |9|| гг. мастерская на-
считывала 20 человек мастеров, но не поспевала
сдать нужное количество работ, и простые рабо-
ты заказывались Екатеринбургским ма-
стерским. В собственной же мастерской сверх-
урочные работы не переводились, но неоткуда
было достать опытных мастеров.
Мастерская прогу шествовала до 1917 года,
когда ее пришлось закрыть за недостатком как
материала, так и мастеров, мобилизованных н
разнос время.
Среди мастеров заслеживает особого
упоминания талантливая и оригинальная лич-
ность екатеринбуржца Дербышева.4* По-
знакомился я с ним в 1908 году. когда он приехал
искать работы в Петербург, вернее, пришел, так
как петь он совершил большей частью пешком,
работал на разных местах грузчиком, огородни-
ком для д<й>ывання средств к жизни. Прибыл он
в Петербург оборванный и в лаптях. Мы сразу
распознали в нем человека дела и талантливого
работника, фирма поспешила его обуть и одеть,
так как в то время собственная мастерская
только намечалась, он был поставлен на заводе
3. Фигурка маляра.
I. Фигурка разносчика.
459
Верфеля. где он проработал год. накопил немно-
го денег. Он с нашими рекомендациями поехал
для усовершенствования н Обер штейн. а оттуда
он вскоре не[»епрал<-я н Париж, где работал у
х\ дожннка-резчика . 1а.тика. Последний к вос-
торге от его способшмтей хотел его сделать своим
преемником, ноженивши его на своей дочери.
Судьба решила иначе. Тоска но родине, а. может
быть, и боязнь женитьбы .заставили его вернуть-
ся в Россию в начале 1911 года. Мобилизован-
ный в первые же месяцы войны, он погиб при
нзягим Львова. Фирма поручала ему обор\ до ва-
нне и руководство новой мастерской. Н нисколь-
ко не преувеличу, если скажу, что русское
каменно-резное дело потеряло в пси своего луч-
шего и. может быть, единственного художествен-
но образованного мастера.
Сношение фирмы е уральскими производите-
ими до 1914 года носило чисто случайный
характер. В|>емя от времени они привозили нам
к<м--какие изделия. Работы эти большей частью
были неудовлетворительные во всех отноше-
ниях. Больно было смотрел» на прекрасные
камни. испорченные невежественной об-
работкой. Фирма приобретала эти изделия ради
камня, у нас ломали их. спасая отдельные части,
или. когда это было возможно, исправляли
дефекты рисунка и обработки. Такое положение
дела побудило меня поехать в Екатеринбург
ознакомиться на месте с имеющимся там ка-
менным материалом и средствами производства.
Производство умирало, многие мастера были
мобилизованы, многие мастерские закрыты или
работали с одной третью состава. Посетив ма-
стерские Липина. . 1аза|н*ва и других я имел
продолжительные беседы с их владельцами,
которые охотно шли навстречу моим предложе-
ниям. Выбрав па их складах значительное коли-
чество нлиток. кусков и валунов камня, я на
месте наметил их назначение и составил эскизы
тех предметов, которые должны быть ис-
полнены. Попутно я также указал на дефекты
обработки, устранение которых необходимо.
Что касается художественной стороны вонро< а.
я убедился, что о ней нужно говорить в другом
месте, и отправился в художественное училище.
За отсутствием директора, находящегося в от-
пуске. я обратился к его заместителю ху-
дожнику преподавателю Г. Алмазову. Он с
большой охотой познакомил меня с положением
каменно-резного дела в училище, показал мне
мастерские и ученические работы. Во время
двух продолжительных бесед мы вполне себе
выяснили причины художественной отсталости
производства. Это было, во-первых, полная ото-
рванность школы от производителей, во-
вторых. недостаток средств в училище,
в-третьих, низкий уровень заработка на месте,
который удерживает учеников от желания
посвятить себя каменно-резному делу. Ясно
стало, что для обеспечения нормального раз-
вития этому художественному производству не-
обходим ряд мер к государственном порядке.
Уезжая, я предложил училищу командировать
ежегодно наиболее способных учеников ка-
менно-резной мастерской училища в нашу пе-
тербургскую мастерскую, причем, командиру-
емые будут су бсидировагься как фирмой»
Фаберже, так и училищем.
Екатеринбхргекая гранильная фабрика была
закрыта, помещения ее заняты военным посто-
ем. многие машины были разобраны. Имея
рмз|м*шение от Кабинета Его Величества на
приобретение камней, м кмтил несколько плит,
брусков и т. п. для нашего производства.
Из сношений фирмы с сибирским рынком
нужно еще у помянуть о приобретении на Ко-
лынанекой фабрике целон серии мелких
изделий, и надо отдать справедливость, техни-
чески хорошо выполненных. Судя ио их ри-
сункам. можно П|»ед11оложигь. что эти вещи
изготовлены были давно и лежали долгие годы
на складе фабрики. Оттуда же была выписана
нами коллекция образцов яшм и других пород в
количестве более 100 шт\ к и несколько нлит
яшм и кварцев.
Во время своего пребывания к Екатеринбурге
я имел случай познакомиться с очень симпатич-
ной и инте[м*еной личностью Калугина. На
каменной почве (да п|мм тяг мне этот каламбур)
мы скоро сблизились и проектировали на
следующее лето совместную поездку на ме-
сторождения 5 рала. Большой знаток......он
сообщил мне.....[На этом рукопись Ф.П. Бир-
баума обрывается.]
460
I.	Архив Российской Академии Наук.: Ф. 541.
он. 7. д. 63
2.	Здесь, видимо, ошибка машншк лки. Фирма
была «мнована. как известно, к 1842 г.
3.	Бирбаум ошибся. Копии были выполнены
по заказу графа С.Г. Строганова, президента
Императорской археологической комиссии
I. См. статью М. .Понято ‘’Фаберже и царский
двор*'
5. Возможно, имелись в виду М.Е. Перхин.
эмальер И. А. Петров и Ю.А. Раппопорт
6. Журнал “Ювелир” выходи. в С.-Пе-
тербурге в 1912 1913 гг.. в 1914 г. был
переименован в “Русский ювелир. " Русское
ху дожественно-промышленное общество
было основано в 1903 г. и просуществовало
почти до 1914 г.
7. Дата 1919 г. не совсем понятна, так как
Карл Фаберже покинул Россию в 1918 г., и
тогда же фирма была закрыта. Его брат.
А.Г. Фаберже, у мер в 1895 г.
8. Яйцо “Павлин.” 1908 г. Коллекции
наследников Мориса Сандоеа Швейцария
9. Яйцо “Великий Сибирский путь.”
Подарено Александре Федоровне в 1900 г.
Государственный историко-ку льту рный
заповедник “Московский Кремль
10. Яйцо “Коллонада.” Подарено
Александра* Федоровне в 1910 г. Коллекция
королевы Англии Елизаветы II
11. Яйцо “Петр» Великий.” Подарено
Александра* Федоровне в 1903 г. Коллекция
Лиллиан Томас Пратт. Музей извитых
искусств. Ричмонд. Вирджинии
12. Яйцо “300-летие Дома Романовых.”
Подарено Александре федорювне в 19)3 г.
Государственный историко-культу рный
заповедник “Московский Кремль
13. Возможно, это яйцо “Трофеи тюки" или
“Гирлянды ил роз." 1907 г. См. статьи» М.
Попито "Новые догадки и сомнения...'
14. Яйцо “Военное.” или "Стальное на
снарядах.” Подарено Александре Федорювне
в 1916 г. Яйцо стоит на четы|м*х снарядах, а
не на трех. как пишет Бирбаум.
Государственный историко-ку льту рный
заповедник “Московский Кремль"
15. Яйцо “Красным Крест с евангельскими
сценами." Подарено Александре Федорювне в
1916 г. Коллекция Индии Эрли Миншелл.
Музей искусств. Кливленд, штат Огайо
16. Болины известные петербургские
придворные ювелиры. Фирма была основана
в 1791 г. Делали здесь в основном н»велирные
изделия с драгоценными камнями
17. См. статью М. .Ioiibto “Фаберже и
царский двор.”
18.	См. указ, выше статью. Фелькерзам
укалывает, что часы находились к Голубом
кабинеic Аничкова дворца и были
представлены на выставке Фаберже в доме
Дервила к 1902 г.
19.	Собрание Госу дарственного Эрмитажа.
20.	Работа А. Хольме-трема. Коллекция М.Г.
Грей. Новый Орлеан, шт. Луизиана
21.	Великий князь Алексей Александрович.
(185(4 1908). Сын императора Александра 11.
генерал-адьютант. генерал-адмирал. Главный
Начальник флота и морского ведомства
22. Коллекция была нрш»бр|«*тена Эрмитажем
к 1908 г. за 500.000 руб. Оценку вещей
производил Агафон Кар»ювнч Фаберже
23. Кабинет Его Император»екого Величества
ведал имуществом императорской семьи, всем
наличием драгоценностей, в том числе
коронными бриллиантами, меховыми
промыслами, тремя камнерезными
фабриками
24.	Николай Семенович Самокиш (I860 1944)
известный художник-баталист. Профессор
Академии художеств
25.	Лайзер Гиршевич (Лазарь Григорьевич)
Стрих рисовальщик, чеканщик. Окончил
N чилище технического рисования бар»»»на
Штиглица. С 1909 г. работал чеканщиком н
фир»ме К. Фаберже
26.	О Варвар»* Ке.тьх. дочери и жене
золотопромыш.темников. отец и му ж которой
составили капитал на Ленских золотых
приисках, подробна» см. Christie's, Xrir York.
Thursday, April 19. 1990
27.	Неизвестно, о каком из Елисеевых идет
речь. Братья Елисеевы. Александр» и
Григорий Григорьевич, состояли к правлении
многих акционерных обществ в С.анкт
Петербурге
28.	Эммануил Людвигович Нобель (1859
1932) с 1888 г. и до революпин был главой
всех семейных предприятий Нобелей в
России. Племянник Ал».фреда Нобеля
29. Евгений Эдуардович Якобсон (1877
1940) художник. В 1898 г. окончил училище
барона Штиглица. (*. 1900-х гг. один из
ведущих дизайнеров фирмы К. Фаберже
30. Возможно это нефритовый геридон.
опубликованный К. Сноуманом: A. Kenneth
Snouman. Carl Faberge. Goldsmith to the
Imperial Court of Russia. London. 1979. P.22
31. Речь, видимо, идет <» Николас
Николаевиче Фигнере (1857 - 1918).
известном русском певце-теноре. С 1887 г.
артист Императорской русской оперы. В
1895 г. получил звание “со.ш«-та Его
11 мпсраторского Be. i и мества
32. hi сожалению. неизвестно, о ком идет речь
33. Леопольд Кениг владелец сахарных
заводов
34.	Лондонское отделение было открыто в
1903 г. под руководством Артура Бо. В 1906 г.
его возглавляли Николай Карлович Фаберже
и Генри Бэйнбридж.
35.	Судебное разбирательство между фирмой
К. Фаберже и лондонской корпорацией
ювелиров было в 1909 1910 гг.
36.	Король Сиама (Тайланда| Чулалонгкорн
посетил Россию в 1897 г. По желанию
Николая II через год он прислал в Петербург
« коего второго сына, принца Чакрабонгсе.
учиться в Пажеском корпусе. В течение
многих лет дружеских « вязей русского и
сиамского (тайландского) королевского
дворов члены королевской семьи получали
мзде. 1ия Фаберже в качестве подарков, а
также приобретали их непос|»едственна» у
самого Фаберже
37.	Карл Федорович Верфель владелец
завода бронзовых и каменных изделий. Завод
учрежден в 1842 г. Ежегодный оборот от
100.000 до 150.(ХЮ р. Рабочих около 100
и\жчин. цветные камни получались из
Сибири. Кавказа. Алтая. Киевском губернии
и других местностей. Сбыт к России.
Америке. Англии. Франции и Германии.
Сотрудничал <• фирмой Фаберже
38.	Элиза Валлетта примадонна
французской труппы Императорского
Михайловского театра, к котором
прослужила 14 лет. В конце 1905 г. ушла из
труппы и уехала во Франции»
39.	Борис Оскарович Фредман-Клюзель
скульптор. Окончил Академии» художеств к
Стокгольме. Автор многочисленных
портретов артистов театра. Выполнил
большую часть моделей птиц и животных,
«юитателеи королевской фермы к
Сандрингеме. Король Англин .Эдуард \ II
покровитг. 1ьствова. i скульпторх
4(1. Георгий Константинович Савицкий (1887
1947) известный художник. Окончил
Академии» художеств
41. Петр Михайлович Кремлей скульптор-
камнерез. В катеринбурге училс я у Т. Грюн-
берга-Залкална. работавшего в свое время у
К. Фаберже. С 1915 г. возглавлял
скулыгтурнун» фабрику фирмы Фаберже.
Один из самых значительных мастеров-
камнерезов фирмы
42. Дербышев также учился у Г. Грюнберга
Залкална в Екатеринбургском
художественном училищс
161
Библиография
Ниже на языке оригинала приводится библиографическим список кни!
и статей, а также выставок и их опубликованных каталогов, названия
которых в сокращенном виде упоминаются в настоящем и мании.
462
КНИГИ И СТАТЬИ
Andolenko 1966
Ан долей ко. С. Нагрудные знаки русской армии. Париж. 1966
Armand-Caillat 1903
Armand-Caillat. Theodore Joseph. L'Orf^rrerie a I b tposilion l niverselle
de 1900. Extrait du rapport du Jury class? 94. Paris. 1903.
Backsbacka 1951
Backsbacka. L. St. Petersburg* Jurelare Culd och Siltersmeder. 1711
1870. Helsingfors. Sweden. 1951.
Bainbridge 1933
Bainbridge. H. C. Twice Seven. London. 1933.
Bainbridge 1934
Bainbridge. H. С. "Russian Imjierial Gift*: The 4 ork of Carl Faberge".
Connoisseur. Mav/June 1934. pp. 299 348.
Bainbridge 1935
Bainbridge. H. C. ‘The orkmasten» of Faberge". Connoisseur. August
1935. p. 85 ff.
Bainbridge 1949
Bainbridge. H. C. Peter ('.art Faberge. 1949 (with revised editions in
1966. ITlr
Bainbridge 1966
Bainbridge. H. C. Peter Carl Faberge. 1966 (2d ed.)
Bandini 1980
Bandini. L. "Faberge." \etxuke Collector» Journal. September 1980. pp.
27-32.
Berniakovich 1977
Бернякович. З.А. Русское художественное серебро A l // ничали
А А века < собрании Государственного Эрмитажа. JI.. 1977.
Booth 1990
Booth. John. The Art of Faberge. Secaucus. New Jersey. 1990.
Cerwinske 1990
Cerwinske. Laura. Russian Imperial Style. Xew A ork. 1990.
Champier 1902
Champier. Victor. Les industries d'art a Г Exposition I niverselle de 1900.
Paris. 1902.
Chanteclair 1900
Chanteclair. K. 'La Bijouterie Etrangere a ("Exposition de 1900". Revue
de la Bijouterie, Joaillerie et Orfeverie. October 1900. p. 61 fl.
Donoxa 1973
Донова. К.В. Изделия мастерской М.Е. Перхина конца XIX
начала XX века.)  • Материалы и исследования. Государственные
музеи Московского Кремля. Вып. 1. М., 1973.
Fagaly 1972
Fagalx. W . A., and S. Grady. Treasures by Peter Carl Faberge and other
Master Jewelers. The Matilda Geddings Gray Foundation Collection.
New Orleans. Louisiana. 1972.
Foelkersam 1907
Фелькерзам A.E., барон. Описи серебра Двора Его Императо|м*кого
Величества. СПБ.. 1907.
Forbes 1979
Forbes. Christopher. ‘Faberge Imperial Easter Eggs in American
Collections". Antiques. June 1979. pp. 1228 42.
Forbes 1980
Forbes. Christopher. Faberge Eggs. Imperial Russian Fantasies. New
York. 1980.
Forbes 1986
Forbes, Christopher.‘Imperial Treasures*. Art & tnlii/ues. April 1986.
pp. 52-57. 86.
Forbes 1987
Forbes, Christopher. "A Letter on Collecting Faberge". Burlington
Magazine. September 1987. pp. 10 16.
Goldberg 1961
Гольдберг. T., Mhiiivkob Ф.. Платонова H. Постникова-Лосева M..
Русское золотое и серебряное дело XI* .XX веков. Москва. 1961; 1967;
1983 г. ! новое. дополненное изд-е).
Habsburg 1977
Habsburg-Lothringen. С. von. 'Carl Faberge. Dir glanzvolle U elt eines
kdniglichen Juweliere*. DI Europaische Kunstzeitschrift. Dei-ember
1977. p. 51 ff.
Habsburg 1981
Habsburg-Lothringen. G. von. ‘Dir I hrrn des Peter Carl Faberge’, .tile
L'hren. January 1981. p. 23 fl.
Habsburg 1987
Habsburg. Geza von. Faberge (English book edition of Munich 1986 87
catalogue). Geneva. 1987.
Habsburg 1987 (K& A)
Habsburg-Lothringen. G. von. ‘Carl Faberge Ein Plagiator?’ Kunst
и nd Anliquilalen II. 1987. pp. 72-79.
Habsburg Solodkofl 1979
Habsburg-Lothringen. G. von. and A. son Solodkoff. Faberge. Court
Jeweler to the Tsars. Fribourg. 1979 (new rd. 1984: German ed..
Masmuth. 1979).
Hawley 1967
Hawley. H. Faberge and his Contemporaries. The India Minshall
Collection of the Cleveland Museum of Art. Cleveland. Ohio. 1967.
Hill 1989
Hill. Gerard. Faberge and the Russian Master Goldsmiths. New A ork.
1989.
Houillon 1900
Houillon. L. ‘Les Ёшаих a Г Exposition de 1900'. Revue de la Bijouterie.
Joaillerie et Orfevrerie. November 1900. p. 98 ff.
Kelly 1982 83
Kelly. Margaret. ‘Frames by Faberge in the FORRES Magazine
Collection', Arts in I irginia. 1982 83. pp. 2 13.
Kelly 1985
Kelly. Margaret. Highlights from the FORBES Magazine Galleries. New
York. 1985.
Kirichenko 1991
Kirichenko. Evgenia. Russian Design and the Fine iris: 1870 1917.
New York. 1991.
Kovarskaia 1984
Коварская. С.Я.. Костина. И.Д.. Шакурова. E.B. Русское серебро
X I / начала XX века ил фондов Государственных музеев
Московского Кремля. М.. 1984.
Kovarskaia 1987
Коварская. С.Я.. Костина. И.Д.. Шакурова. Е.В. Русеков геребро
XVI начала XX века из фондов Государственных музеев
Московского Кремля. М.. 1987.
Krairiksh
Krairiksh. ed. Faberge in the Royal Collection. Thailand, n.d. 11984].
Kremlin 1992
Мир Фаберже. Каталог выставки. Москва-Вена. 1992 г.
К uchurnov 1981
Кучумов. А.М.. Русское декоративно-прикладное искусство в
собрании Павловского Дворца-музея. Л., 1981.
Kunst urn 1900
Kunst ит 1900 aus dem Sammlungen der Schlossmuseen und Parke
Pelrodtrorez. SchloBer und Gartrn Potsdam - Sanssousi. 1985.
Kunstkalte fra Zarernes Hof 1990
Kunstkatte fra Zarernes Hof 1860 1917. Gaesprr Aarhus Кunstmuseum.
Denmark. 1990.
I.eningrad 1974
Прикладное искусство конца \/\ качала XX ee. Ленинград. 1974.
I Leningrad 1984
Памятники культуры и искусства, приобретенные Эрмитажем в
1983-1984 гг. Каталог выставки. .1.. 1984.
Leningrad 1985
Kunst uni 1900. [Искусство в 1900 г.]. Ленинград. 1985.
Leningrad 1987
Русская змаль XII нач. XX века из собрания Государственного
Эрмитажа. Л.. 1987.
I^-ningrad 1991
Памятники культуры и искусства, приобретенные Эрмитажем в
1988 1990 гг. Каталог выставки. Л.. 1991.
Lesley 1976
Lesley. Р. Faberge, a Catalog oj the Lillian Thomas Pratt Collection of
Russian Im/ferial Jewels. Richmond. A irginia. 1976.
Lopato 1984
larpato. Marina. ‘New Light on Faberge’. Apollo 1984. pp. 43 49.
Lopato 1991
Lopato. Marina. ‘Faberge Eggs. Re-dating from new evidence*. Apollo.
February 1991. pp. 91 94.
McNab Dennis
McNab Dennis. J. 'Faberge’s Objects oj Fantasy*. Metropolitan Museum
of Art Bulletin (New A ork). n.s. 23. March 1965. p. 229 fl.
NYCC 1973
Faberge from the FORBES Magazine Collection. New A ork Cultural
Center. New York. April 1973.
Pfeffer 1990
Pfeffer. Susanna. Faberge Eggs: Masterpieces from Czarist Russia. New
York, 1990.
Postnikova 1985
Постникова-Лосева M.. Платонова IL. Смородинова Г.. N льянова Б.
Государственный Исторический музей в Москве. Ленинград. 1985.
Rodimtseva 1971
Родимцева. II.А.. Ювелирные изделия фирмы Фаберже. М.. 1971.
Rom 1952
Ross. М. С. Faberge. Walters Art Gallery. Baltimore. Maryland. 1952.
Rom 1965
Ross. M. C. The Art of Carl Faberge and his Contemporaries / The
Collection of Marjorie Merriweather Post. Hillwood. В ashington, D.C.).
Norman. Oklahoma. 1965.
Shkabelnikov 1902
Шкабельников Г.З.. Петров II.И. Знаки благотворительных обществ
и правила награждения ими лиц ла оказанною помощь делами
благотворения. С.-Петербург. 1902.
Snowman 1953
Snowman. А. К. The Art of Faberge. Ixtndon. 1953.
463
Snowman 1955
Snowman. Л. К. ‘The Works of (lari Faberge: The English Royal
Collection at Sandringham House". Connoisseur. June 1955, p. 3 IT.
Snowman 1962. 1964. 196«
Revised and enlarged editions of Snow man 1953.
Snowman 1962 (Conn.)
Snowman. A. K. ‘ A Group of Y irtuoao Pieces by Carl Faberge and an
Easter Egg in the Collection of H. M. the Queen*. Connoisseur. June
1962. p. 96 IT.
Snowman 1963
Snowman. А. К. Лем York Objects of Art by Faberge in Private
Collections. New Y ork. 1963.
Snow man 1977
Snowman. A. K. 'Carl Faberge in London", \ineteenlh Century. Summer
1977. pp. 50 55.
Snowman 1979
Snowman. A. K. Carl Faberge, Coldsmith to the Imperial Court of Russia.
London. 1979.
Snowman 1983
Snowman. A. K. ‘Faberge in Great Britain in New York". Intiques,
April 1983. pp. 812-19.
Solodkoff 1982
Solodkoff. Alexander von. ‘Faberge’s lamdon Branch'. Connoisseur.
February 1982. pp. 102 105.
Solodkoff 1983
Solodkoff. Alexander von. ‘Ostereier von Faberge". Kunst und
Antiquitaten. April/May 1983. pp. 61 67.
Solodkoff 1984
Solodkoff. Alexander von. Masterpieces from the House of Faberge.
York. 1981 (reprint ]989).
Solodkoff 1986
Solodkoff. Alexander von. Faberge ('.locks. London. 1986.
Solodkoff 1988
Solodkoff. Alexander von. Faberge. London. 1988.
"Столица и усадьба" (журнал) за 1914 г.
No. 2. январь. <. 13 и далее.
"Столица и усадьба" (журнал) за 1916 г.
No. 55. апрель, с. 3 и далее.
Swexey 1983
Swexey. Marilyn Pfeifer. ‘Faberge and the Coronation of Nicholas and
Alexandra", inliques. June 1983. pp. 1210 13.
lay lor 1983
Taylor. Katrina V. 11. Faberge at Hillwood. Washington. D.C.. 1983.
Taylor 1988
Taylor. Katrina V. H. Russian Art at Hi llwood. Washington. I ).<*... 1988.
Thyssen 1984
Somers-Соск». A., and C. Truman. Renaissance Jewels. Cold Roxes and
Objets de vertu in the Thvssen-Bornemisza (.oiledion. London. 1981.
Truman 1977
Truman. C. ’The Master of the Easter Egg*. I polio. July 1977. p. 73.
I Ivanova
Ульянова. Б.Я.. Ювелирные изделия Фаберже в Исторической
музее. .Москва; без даты.
Vever 1906
A ever. Henri. La Bijouterie Fran^aise au \ IX’ Siecle. Vol. I. Paris 1906.
464
U aterfield/Forbes 1978
Waterfield. H.. and C. Forbes. C. Faberge: ImjH-rtiil Easier Egg* and
Other Fantasies. New York, 1978 (London. 1979).
iliumsen Krog 1986
U iliumsen Krog. L. ‘Faberge and the Danish Royal House'. Apollo.
July 1986. pp. 16 IT.
ВЫСТАВКИ
ALVR 1949
Peter Carl Laberge: An Exhibition of his W orks. A La Virille Russie. Neu
York. 1949.
ALVR 1961
The 4rt of Peter Carl Faberge. A La Vieille Russie. Neu York. 1961.
ALVR 1968
The Art of the Goldsmith and the Jeweler. A La V ieillc Rufwie. Neu V ork.
1968.
ALVR 1983
Faberge, A Loan Exhibition. A La Vieille Russie. Neu York. 1983.
AmcTsfoort 1972
Les Annees *25*. Amersfoort. The Netherlands. 1972.
Baltimore 1983/84
Faberge. The FORBES Magazine Collection. Baltimore Mu»eum of Art.
Baltimore. Maryland. 1983 84.
Boston 1979
Imperial Easter Eggs from the House of Faberge. Museum of Fine Arts.
Boston. Massachusetts, 1979.
Cooper-Hewitt 1983
Faberge. Jeweler to Royally. From the Collection of Her Majesty Queen
Elizabeth II and other British Lenders. Соо|н*г-Немitt Museum. New
York. 1983.
Corcoran 1961
Easier Eggs and Other Precious Objects by Carl Faberge < The Lansdell
Christie Collection ). Corcoran Gallery of Art. Washington. D.C.. 1961.
Detroit 1981
Faberge. The FORBES Magazine Collection. Detroit Institute of Arts.
Detroit. Michigan. 1984.
Edinburgh & Aberdeen 1987
Faberge and the Edwardian*. Fine Arts Society. Edinburgh, and
Aberdeen Art Gallery and Museum. Alterdern, Scotland. 1987.
Elagin Palace 1989
Елагинский Дворец, mvзги. 1989 i. Фаберже. Каталог перкой
выставки н СССР. Ленинград. 1989 (Хельсинки 1990 г.).
Fort Worth 1983
Faberge. The FORBES Magazine Collection. Kimbell Vrt Museum. Fort
Worth. Texas. 1983.
Genoa 1992
Faberge e Г Irl Orafa alia C.ourte degli '/.ar. Genova. 1990.
Hammer 1937
Faberge: His Works. Hammer Galleries. New A ork. 1937.
Hammer 1939
Presentation of Imperial Russian Easier Gifts by Carl Faberge. Hammer
Galleries. Nru A ork. 1939.
Hammer 1951
A Loan Exhibition of the Art oj Peter Carl Faberge. Hammer Galleries.
Neu York. 1951.
Hanau 1985 86
Imperial Gold and Silver. Treasures of the Hohenzollern Dynasty at Doorn
Palace (in German). German Goldsmiths' Museum. Hanau. 1985 86.
Helsinki 1980
Carl Faberge and His Contemporaries (in English and Finnish). Museum
of Arts and (’rafts. Helsinki. 1980.
Helsinki 1988
Keisarilliset lahjat (Imperial Gifts). A. Tillander. Helsinki. 1988.
Helsinki 1989
Tsaarinajan aarteet (Treasures of the Tsarist Era). Museum of Arts and
Craft*. Helsinki. 1989.
Helsinki 1991
Dialogi hopeaarteita Baltiasta. Pietarista ja Suomesta (Dialogue Silver
from Bahicum. St. Petersburg and Finland). Museum of Arts and
Crafts, Helsinki. 1991.
Kunstkalle fra Zarernrs Hof 1990
Kunstkatte fra Zarernes Hof. 186(1 1917 (in Danish). Hermitage.
Uningrad. and Gaesper Aarhus Kunstmusrum. Denmark. 1990.
LACMA 1979
Treasures by Peter Carl Faberge. Los Angeles County Museum of Art.
Los -Angeles. California. 1979.
Uningrad 1974
Прикладное искусство конца XIX нач. XX вв. Государственный
Эрмитаж. Ленинград. 1971.
Uningrad 1975
Осветительные приборы к. XI II нач. \ \ веки в России. ГЛ.
Каталог выставки. Л. 1975.
Uningrad 1981а
Художественный .металл в России \ I II нач. \Х века. ГЛ.
Каталог выставки. Л. 1981.
Uningrad 1981b
Русская миниатюра XXII нач. XX вв. Государственным Эрмитаж.
Ленинград. 1981.
Uningrad 1981
Памятники культуры и искусства, приобретенные Эрмитажем в
1983 1984 гг. Государственный Эрмитаж. 1984.
London 1935
Catalogue of the Exhibition of Russian Art. Belgrave Square. London.
1935.
London 1991
Faberge Silver from the FORBES Magazine Collection. .4 Loan Exhibition.
Solhebv's. London. 1991.
Lugano 1986
Ori e Argenti dull’Er milage. Villa Favorita. Castagnola. 1986.
Lugano 1987
Faberge Fantasies. The FORBES Magazine Collection. Collection Thyssen-’
Borneniisxa. Villa Favorita. Lugano-Castagnola. 1987.
MAD 1961 62
Le tabac dans Tart. Thistoire et la vie. VIuser des Arts Decoratifs. Paris.
1961/62.
MAD 1966
Brunhammer. V vonnr. Les Annees '25'. Collection du Musee des Arts
Decoratifs. VIuser des Aris Decoratifs. Paris», 1966.
Memphis Los Angeles Dalia» 1992
Catherine the Great: Treasures oj' Imperial Russia from the Stale
Hermitage Museum. Leningrad. Citv of Memphis. Tennessee. 1991.
Travelled to Loe Angele-, California, and Dalia». Texas. 1991 1992.
Vlikimoto 1991
K. Faberge and the Golden Age of Russian Jewellery. The Stale Historical
Museum Collection (in Japanese)* Vlikimoto. Tokyo. 1991.
Munich 1986 87
Faberge. Juwelier der Zaren. Kunsthalle der Hypokultur-tiftung.
Munich. 1986 87.
465
5YCC 1973
Waterfield. 11. Faberge from Th* FORMES Magazine Follection. New V ork
Cultural Center, New York. 1973.
Pam 1987
Faberge. Orferre a la Cour des Tsars. The FORBES .Magazine Collection.
Musee Jacqueni art -Andre. Paris. 1987.
The Queen's Gallery 1985 86
Faberge from the Royal Collection. The Queen'» Gallery, Buckingham
Palace. London, 1985/86.
San Francisco 1964
Faberge. Catalog of an exhibition at the M. H. de Young Memorial
Museum. San Francisco. California, 196-1.
San Diego Kremlin 1989.90
Faberge. The Im/terial Eggs (in English and Russian). San Diego
Museum of Art. San Diego. California, and Armoury Museum, State
Museums of the Moscow Kremlin. Moscow. 1989/90.
Sofia 1984
Руеко декоративно-при. южмо изкуство од XV Л нача.лото на XX
век. София. 1984.
St. Petersburg 1902
Выставка художественных произведений Фаберже и старинных
миниатюр и табакерок. (В доме барона фон Дервиза). Газ. "Новое
время." 9. 10 марта 1902 г. Журнал "Нива." X 12. 1902 г.
Tokyo 1975
1900-1925: Image des 4nnees Insouci antes. Grand Magazin Isetan.
Tokxo. 1975.
V&A 1977
Faberge. 1846-1920. (Held on the occasion of the Queen’s Sih er
Jubilee). Victoria and Albert Museum. Loudon. 1977.
V	ienna 1991
Treasures from Faberge (in German). Naturhistorisrhes Mu«rum. V ienna.
Austria. 1991.
V	irginia Minneapolis, Chicago 1983
Faberge. Selections from The FORMES Magazine Collection. V irginia
Museum of Fine Arts. Richmond. V irginia. 1983.
Wadsworth Athene urn 1963
Russian Im/tenal Treasures and Jewels. Wadsworth Atheueum.
Hartford. Connecticut. 1963.
Wartski 1949
4 Loan Exhibition of the II orks of Carl Faberge. W artski. London. 1949.
W art ski 1953
Carl Faberge. II artski Coronation Exhibition. W artski. London. 1953.
W artski 1971
.4 Thousand > ears of Enamel. Wartski. London. 1971.
Wartski 1973
Faberge at II artski: The Famous Croup of Ten Russian Figures. W art ski.
larndon. 1973.
Wartski 1992
Faberge from Private Collections. 4n Exhibition in .4 id of The
Samaritans. W arlski. London. 1992.
W ashington 1985 86
Treasure Houses of Britain. National Gailer\ of Art. W ashington. D.('..
1985 86.
Zurich 1989
Carl Faberge. Koslbarkeiten Russixcher Coldschmiedekunst der
Jahrhundertu-ende. Museum Bellerive. Zurich. 1989.
466
Индекс
Указатель I
Номера, набранные курсивом, означают ссылки на подписи к
и. 1.1HH Iрациям на указанной странице, прямым шрифтом на текст
статей и приложения.
\аге. принц Датским. 230. 232
Ларне. Виктор. 136. 368. 438. 439. 446. 451
Абрамцево. 108. 109. 113. 115. 133
Августа Виктория (супруга кайзера Вильгельма 11). 133. 395. 396
Аверкиев. 29
Авилов. Михаил. 11 I
Ага Хан. 127
Адрианов. С.II.. 151
Акок. Пум, 118
. I La 1 ieille Hussie. 160-64 и в каталоге
Александр I. царь. 133
Александр 11. царь. 38. 39. 41. 169. 170. 221. 435
Александр 111. царь. 18. 24. 35. 38. 39. 40, 41. 42. 47. 58. 61. 64. 65. 71. 116.
118. 121. 124. 132.169.170.172-73.177.193. 220. 221. 226. 228. 232.
235. 448. 452. 453
Александр Михайлович, великий князь. 45. 60.173. 220
Александр Петрович, принц Ольденбургским. 173
Александра, королева Великобритании. 19. 31. 39. 124. 125. 126. 127. 129.
131. 166. 178.179. 228. 230. 236. 238. 239. 241. 290. 294; и фигурки из
камней-самоцветов. 19. 31. 126. 236. 237—42: принцесса N зльская. 43.
/79
Александра Иосифовна, великая княгиня, принцесса Саксен*
Альтенбургская. 40. 65. 66. 173. 225
Александра Петровна, великая княтня. 173
Александра Федоровна, (супруга Николая I). 170. 435
Клександра Федоровна, царица, супруга Николая II. 19. 27. 32. 35. 42.
44. 45. 19, 51. 58. 59. 63. 65. 66. 69. 74. 96. 109. 116. 118. 133. 143. 162.
171.180-88. 190-93. 194. 197. 202. 207. 216. 217. 219. 242. 245. 251.
255. 256. 262. 265. 271. 274. 275. 278. 288. 344. 364. 428 29. 430. 433.
135. 137. 453. 461: как принцесса Аликс Гессен-Дармштадекая. 24.
39. 42. 42.180. 236. 453. 461
Александровский дворец. 96. 109. 156.194. 195. 197. 199—203. 428-29
Александровский дворец. пасхальное яйцо 47. 77
Алексей Александрович. великий князь. 63. 65. 221. 302. 321. 454. 457.
461
Алексей Михайлович, великий князь. 173. 323. 454
Алексей Николаевич, наследник-цесаревич (сын Николая II). 29. 47. 49.
66. 74. 156. 184. 189, 190. 206. 207. 208. 272. 349. 453. 455
Анапой. Андрей. 166
Анастасия, великая княжна (дочь Николая II). 44. 45. 5/. 207. 217
Анастасия Михайловна, великая княгиня. 173
Андерсен, ювелиры. 122
Андреев, оркестр русских народных инструментов под его руководством.
29. 60. 118
Андреев. Н.. памятник Гоголи». 47
Андрей Владимирович, великий князь. 29. 40. 65, 142. 145. 147. 217
Аничков дворец. 61. 172. 461
Антиквариат. советская организация. 154. 155. 156. 158
Антони. 29
Анютины глазки, пасхальное яйцо. 36. 37. 44. 79. 80. 120. 121. 122. 158.
187
Арманд. Т.-Джозеф. 118
Армфельт. Ялмар. 136. 369. 438. 439. 448. 451
Артели. 109. 448. 451
Астор, капитан Дж.Дж.. 127: леди Виолет. 127: Уолдорф. 127
Афанасьев. Федор. 136. 154. 438
467
Базанова. Варвара (см. также В.Кельх), 36. 307, 454
Бакст.. 1ев. 48
Бакунин. Михаил. 39
Балетта. Елизавета (Элиза Ивановна). 301. 302. 303. 457. 461
Бач эр. 29
Бейлин. А.С.. 143
Белосельская-Белозерская, княпшя. 66
Бенкендорф, графиня. 65
Бенуа. Александр. 44. 48
Берг, графы Федор Густавович и Кирилл Федорович. 326
Берквин-Варангоз. 34
Бернар. Сара. 116
Биканир. махараджа. 127. 130
Билибин. Иван. 113. 113
Бирбачм. Франц (Франсуа) Петрович. 21. 22. 24. 26. 27. 29. 31. 32. 33. 34.
36. 37. 42. 69. 74. 104. 105. 106. 108. 114. 135. 173. 181. 444 61
Бисмарк. Отто фон. князь, “железный канцлер.*' 39. 42. 455
Бисмарка, шкатч лка 36. 41
Бланк. К.. 143
Блюхер, граф фон. 127. 308
Бо. Аллам. 41. 44. 47. 105. 106. 107. 109. ПО. 114. 124. 346
Бо. Артур. 44. 105. 124
Бо. Чарльз. 105
Богатыри. 109. 347
Бойн. Джордж. 118
Бок. ювелир. 134
Болин. Карл Эдуард. 21. 22. 24. 61. 132. 134. 142. 143. 453. 461
Большая Морская улица. 22 25. 26. 38. 44. 56. 68. 69. 134. 135. 137. 147.
252. 427. 438. 439
Большевики. 17. 50. 84. 147. 154
Бонбоньерка, пасхальное яйцо. 44. 307
Борис, князь Болгарский (позднее царь). 288
Борис Владимирович, великий князь. 10. 60. 127. 130. 217. 227. 320
Бородин. Александр. II
Бороздин. А., 112.333
Брейтфчс. Людвиг, 132
Бриллиантовая сетка, или “Бриллиант.” пасхальное яйцо 79. 157. 158
Брицин. 37
Бруклинский музей, 162. 301
Букендаль. Йоханн Конрад. 135 37
Бутовский. Виктор И.. Ю7. 115
Бч харский. эмир 59
Бч хре. Павел. 143
Буц. Юлиус, 21. 39. 134. 142
Бушерон. Фредерик, ювелир. 18. 21. 29. 118. 121. 123. 165
Буязов. 29
Бэйибридж. Генри Чарльз, 20. 36. 96. 1»Ц. 105. 106. 109. 110. 114. 122.
124. 130. 131. 153. 163. 166.262
Вальдемар, принц Датский. 230. 232
Вандербильт. В.К.. 166
Вандербильт. Консуэло, в замуж, герцогиня Марльборо. 127. 160
И ariski. London. 156. 158. 162. 256. 303 и в каталоге
Васильчиков. Александр Хлександрович. 54. 55
Васнецов. Виктор. 69. 112. 113. 333, 335. 416
Васильчикова, княгиня. 66
Васютинский. А.Ф.. 306
Вашкон. С.. 310
Вевср. Анри. 21. 118. 122
Великчюритания. королевская коллекция. 31. 126. 155
Вера Константиновна. великая княгиня. 173. 223
Верещагин. Василии. 47
Вержбицкий. Г.. 143
Вернер, сэр Гарольд. 265
Верфель. Карл. 31. 35. 42. 166. 456. 160. 161
Весенние цветы, яйцо. 71. 158
Вест, миссис Саквиль. 127
Виго, принц Датский. 230
Вмтстрем. Генрик. 32. 35. 44. 81 102. 130. 136. 157, 301. 353. 350 67. 120.
422. 435. 438. 441. 448: книга рисунков. 20. 27. 84 102. 295. 363. 365.
381
Виге трем сын. Генрик Вильгельм. 89. 9]. 102. 438
Вигстрем. Линли. 89. 91
Виктория, королева Великобритании. 34. 44. 229. 242
Виктория Луиза, герцогиня Брауншвейгская. 60. 245
Виктория Мэри, принцесса \ эльсская. (супрчга Георга \ . впоследствии
королева Мэри, см.) 125. 129. 153. 237
Виктория Федоровна, великая княгиня. 217
Вильгельм, граф Зодерманландский. 250
Вильгельм I. кайзер Германии. 39
Вильгельм II. кайзер Германии. 37. 39. 41. /25. 133. 219. 245. 246. 248.
395. 396. 4 46
Вирджиния. Музей искусств. шт.. 155. 163 и в каталоге
Владимир Александрович, великий князь. 10. 65. 66. 143. 147. 217. 226.
454
Воейковы, г-н и г-жа 66
Военное, пасхальное яйцо. 29. 36. 50. 461
Воронцов-Дашков. И.И., граф. 56. 311: графиня Елизаветта. 65. 311
Врубель. Михаил. 109
Всемирная выставка (Париж. 19<М1 г.). 26. 44. 62. 63. 65. 116 23. 121. 161.
165. 260. 447. 455. 458
Всероссийская выставка (Нижний Новгород 1896). 26. 44. 62
Всероссийская промышленная выставка (Москва 1882). 41. 56. 57. 58. 62
Вырубова. Анна. 18
Вякева. Александр. 440
Вякева. Стефаи. 105. 321. 440. 441. 446. 448. 451
Гапу. Вильгельм. 150
Галле. Эмиль. 273. 214. 215
1'альнбек. Иван Андреевич. 69. 139. 451
Ган. Карл, ювелир. 18. 143
Гатчинский дворец. 175. 176
Гатчинский дворец, пасхальное яйцо. 36. 37. 44. 66. 69. 81
Георг V. король Англии. 48. 126. 129. 130. 153. 101. 230. 236. 242. 241. 281:
принц S эльский. /25. 245
Генрих, принц Прусский. 2/9
Георг, принц Греческий. 230. 251
Георгиев кий крест, пасхальное яйцо. 36. 50. 77. 153. 158
Георгий Александрович, великий князь. 11. 232
Георгий Георгиевич, герцог Мекленбург-СтреЛИЦКИЙ. 173
Георгий Максимилианович, герцог . 1ейхтенберггкий. 173
Георгий Михайлович, великий князь. 40. 59. 65. 66. /73. 226
Герберт. Сидней, граф Пемброк. 283
Гетти. Дж. Поль, фонд НО
468
Глазунов. Александр. 11
Голицин, князь Владимир. 153. 282
Гольдшмидт, барон Альберт. 129
Гончаров. Иван. 39
Гончарова, Наталья, 47. 48
Горэм, ювелир. 122
Горький. Максим. 39. 44. 47
Горянов. Андрей. 136. 439. 411
Гохран. советская организация 118. 154. 155
Грачев, ювелир. 161
Гревилль. Рональд. 166: миссис Рональд. 127. 129
Грей. Матильда Геддингз. фонд, коллекции 32. 53. 91. 163 и в каталок*
Гринбгрг, Леон. 153. 162
Гринберг. Федор. 132
Гульянов. Василий Павлович. 112. 115
Гунст. Йоханн Александр. 38. 53
Густав V, король Швеции. 62. 250. 159
Гуэррери. Джулио. 166
Дафф, леди Джулия. 292
Двенадцать панелей. пасхальное яйцо <*. 44. 162. 307
Движение искусств и ремесел. 107-8. 115. 122
Дворцы Дании, пасхальнж* яйцо. 41. 158
Дени. Морис. 47
Денисов-N ралы-кий. Алексей Кузьмич. 37. 134. 143. 166
Дербышев. 31. 451. 460. 461
Десборо. леди. 127
Детердинг. леди . 1идия. 153. 156. 186. 293
Джейкобс. Аугуста. 39. 50
Джулиано. 18
Дмитрий Донской. 109. 110
Дмитрий Константинович, великий князь. 40. 173. 225
Дом Фаберже. 17. 22. 27. 44. 50. 84. 102. 118. 121. 160
Достоевский. Федор Михайлович. 39. 48
Друцкой-. 1юбецкой. князь В.И.. 51
Дункан. Айседора. 147
Дягилев. Сергей. 39. 44. 47
Евгений Максимилианович, герцог Лейхтснбергекий. 173
Евгения Максимилиановна, герцогиня . |ейхтенбергская. 173
Екатерина Великая, российская императрица. 24. 81. 133. 163. 327. 136
Екатерина Великая, пасхальное яйцо. (“Розовое”). 48. 156. 158. 178. 371
Екатерина Мещерская, княгиня. 154
Екатерина Михайловна, великая княгиня. 173
Екатеринбург. 31. 50. 118. 456
Екатеринбургское художест венное училище. 31. 460
Елена, герцогиня Мекленбург-Стрелицкая. 173
Елена, принцесса Орбская. 60
Елена Александровна. великая княгиня. 217
Елена Георгиевна, принцесса Саксен-Альтенбургекая. герцогиня
Саксонская. 65. 66
Елена Владимировна, великая княгиня. 40. 65. 217
Елизавета II. королева Великобритании. 19. 31. 33. 53. 162. 185. 236
Елизавета Маврнкиевна. великая княгиня. 65. 173
Елизавета Федоровна, великая княгиня, в девичестве принцесса Гесссн-
,Дармштадтская (сестра Александры Федоровны. 65. 66. 116. 2/6.
219. 251
Жако. Павел Петрович. 134. 135
Желязсвич. Р.А.. 134
Жерар, ювелир. 166
Жовс. 29
Заянчковский, В. А.. 39. 53
Зенграф. 187. 251
Зефтинген. .Леопольд. 21. 132
Зиновьев. Алексей Прокофьевич. 106. 113
Золотницкий. Жак. 153. 162. 307
Зубов, граф В.II.. 48: графиня. 355
Зубов, граф Сергей Платонович. 153: графиня Розарио. 153
Зуев. Василий. 132. 153. 178. 192. 276. 280. 282. 308. 311. 371. 451
Зимнее, пас хальное яйцо. 48. 158. 43
Иван Калита. 109
Иванов. Михаил. 61. 106, 143
Измайловские досуги. 223
Изнага, сестры. 127. 131. ‘290. 291. 363. 458
Императорская семья. 29. 35. 47. 50. 52. 58. 59. 60. 62. 65. 66. 69. 77. 83.
loo. 152. 156. 162. 163.190. 192. 191 227. 266. 320. 453
Императорский кабинет, (офмц. Кабинет Е.И.В). 21. 27 28. 29. 39. 42.
53 56. 60. 61. 63. 71. 100. 143. 186. 251. 394 419
Императорское женское патриотическое общество. школы. 27. 65
Ирен. принцесса Гессем-Дармштадтсмая. 219
Ирина Члекеандровна. великая княжна. 60. 220
Кавказское, пасхальное яйцо. 42. 158. 163
Кантаку зен. князь Матиас. 312: княгиня С<н|>ия. 66. 312
Карой, граф. 127. 129 36
Картье. Жак. ювелир. 18. 29. 32. 34. 105. 123. 131. 151. 165. 166. 376
Кассел, сэр Эрнест. 127
Кастенскиолд. . 1н>двиг 279
Кейбель, Йохан Вильгельм. 38. 53
Келли, миссис. 127
Кельх. Александр Фердинандович. 36. 153. 307
Кельх. Варвара, (см. также Базанова). 36. 44. 47. 163. 186. 307. 454. 461
Кепдел. миссис Джордж. 126. 127. 129. 166. 294. 346
Ке|>енский. Александр Федорович. 50. 51
Керченские сокровища. 22. 24. 39. 41. 56. 57. 58. 4 46 47
Киевский филиал Дома Фаберже. 47. 48
Кехлм. Фридрих. 21. 142
Кински, граф. 127
Кирилл Владимирович, великий князь. 40. 65. 217. 226
Кливленд. Музей искусств. 163
Клингерт. ювелир. 161
Клодт, барон Николай Александрович фон. 106
Кляйнммхель. графиня. 66
Кноллис. Шарлотта. 126. 129
Мальборо, герцогиня, пасхальное яйцо. 44. 77. 83. 127. НИ)
Козлов. Федор Иванович. 106
Коковцев. В.Н.. 48
Колин. Эрик Август. 20. 22. 29. 39. 44. 53. 353. 438. 446 47. 451
Коллингвуд, ювелир. 123. 165
Колумбова выставка (Чикаго. 1893). 114. 161
Комитет сотрудников фирмы К. Фаберже. 29. 50. 152
Коноваленко. Василий. 166-67
469
Константин Константинович. великий князь. 40. 65. 115. 173. 222. 223.
Констаншн Николаевич. ве 1икий князь. 173. 225
Константин Петрович, нринц Ольденбургский. 173
Корзина ландышем, пасхальное яйцо. 44. 118. 122. 439
Корзина цветов, пасхальное яйцо яйцо. 37. 44. 155. 158
Коронационная ка|м*та. 435—37
Коронационное, пасхальное яйцо. 24. 37. 44. 66. 74. 79. 83. 158. 256. 135
Коронация Николая 11 и Александры Федоровны. 21. 58. 83. 180. 192.
252 60. 297. 344. 395. 435. 437. 453
Кохерт. ювелир. 123. 165
Красный крест, пасхальные яйца. 29. 36. 50. 158. 271. 161
Кремлев. Петр Михайлович. 29. 31. 35. 451. 460. 461
Кристи, Лансделл К.. 160. 301. 302. 303, 364
Кристи аукционы, Женева. 96. 153. 158: Лондон. 156. 158. 163
Крок, миссис Джоанн. 53. 307
Ксения Александровна, великая khhimhh. 36. 37. Ю. И. 15. 60. 61. 64. 65.
66. 69. 153. 156. 158. 173.182. 216. 220. 232. 323. 131. 448. 453
Кшееинская. Матильда Феликсовна. 112 17. 210
К\ дмнов (камер-казак). 48. 203
Ку гель. Жак. 153
Кузьмичев. серебряных дел мастер. 161
Кукмика. пасхальное яйцо. 44. 83. 158
Кутиков. Иван. 113. 111
Кулон. И., ювелир. 21
Куракина, княгиня. 65
К\рица. пасхальное яйцо. 44. 71. 163. 307
Ладлоу, леди. 297
Лаклош. ювелиры. 130
. 1алик. Рене. 18. 37. 118. 121 22. 147. 454
Ланделл. Карл Густав Йоханссон. 139. 411
. 1андыши. пасхальное яйцо. 36. 37. 44. 78. 79. 82. 83. 118. 120. 122. 158.
187.188.	443
Ларионов. Михаил. 47
. 1ебедев. Клавдий. 11 I
Лебедкин. Иван, пробирным инспектор. 181. 205. 284. 344. 345. 347 и
неоднократно в каталоге
. 1ебедь. пасхальное яйцо. 47. 77. 158. 163
Левашово. 138. 139
. 1еви1ан. Исаак. 44
. 1ейб-гвардии !1}мч»бра женский полк. 222. 319
. 1енмн (Владимир Ильич N льянов). 39. 48. 50. 147. 154
. 1иберг-11и»берг. Ян. 106. 132
Лидс. миссис. 130. 166
. Imhckhm 160
. 1ист клевера, пасхальное яйцо. 44. 122
Лоэлия. герцогиня Вестминстерская. 153
. (ондонский филиал Фаберже. 20, 26. 27. 44. 47. 48. 50. 62. 92. 96. 12 4 31.
1 47. 152. 153. 157. 160. 236. 237. 239. 29Оп97. 456: книги продаж. 20.
124. 126 27. 290. 292. 299. 376
. 1опато. Марина. 53. 111
. lyiapni д’Алей, Шарль Антуан Роже. 31. 101. 376 87
. 1уиза. королева Дании. 12. 43. 44. 228. 229. 230, 232. 235
. 1ютигер. франк. 126
Ляихнов. Яков, пробирный инспектор. 170. 177. 182. 181. 194. 199. 201.
211. 212. 218. 227. 250. 273. 287. 303. 321. 326. 376. 377. 381. 382. 384
470
Май. Оскар. 132
Майер. 29
Майер. Виктор. 166
Маконский. Константин. 47. 112. 113-14. 188. 331. 332
Малышев. 69
Мамонтов. Савва. 41. 108
Манго, миссис. 127. 130
Маркетти. Андреа. 29. 105. 114. 166
Маргарет. принцесса Датская. 230
Маргарет, королева Данни. 228
Маринетти. 48
Мария, великам княжна, (дочь Николая II). 44. 45. 51. 217
Мария Федоровна, царица, (супруга Александра III и мать Николая II).
18. 19. 24. 35. 39. 40. 41. 58. 59. 60. 61. 64. 65. 66. 69. 72. 75. 124. 154.
169.171.172 73. 228. 229. 230. 232. 235. 236. 329: вдовствчюшая
императрица. 19. 34. 35. 43. 91. 96.120. 121. 127. 129. 130. 153. 156.
/69. 173. 174 75.177.178.179. 189. 206-209. 271. 273. 276. 371. 430.
434. 453
Мария Георгиевна, великая княгиня. 65. 66. 433
Мария Максимилиановна, герцогиня Лейхтенбергская. 173
Мария Павловна, великая княгиня. 40. 65. 66. 250. 340. 433. 455. 458
Марке. Карл. 38. 39. 41. 44
Маршак. 112. 113
Массе, ювелиры. 21
Массив. О., ювелир. 21
Матисс. Анри. 48
Маттеи. К.. 151
Маунтбеттен. лорд Айвор. /57
Международная выставка декоративного искусства (Париж. 1925 г.). 151
Мерод. Клео де. 116. 308. 316
Милица Николаевна, великая княгиня. 173
Миншалл. Индия Эрли. 92. 162 63
Мир Искусства. 44. 122
Мировая война. Вторая. 161. 163
Мировая война. Первая. 48. ПО. 114. 123. 160. 162.226 71. 321
Михаил Александрович, великий князь. 29. 40. 41. 130. 320
Михаил Георгиевич, герцог Мекленбург*! л релицкий. 173
Михаил Михайлович, великий князь. 127. 129. 130. 131. 265
Михаил Николаевич, великий князь. 40. 65. 173
Михаил Павлович, великий князь. /73
Мод. королева Норвегии (дочь принца N гэльского). /25. 127. 235
Мозаика, пасхальное яйцо. 36. 48. 155. 158. 190. 191, 139
Морган, ювелир. 153
Морган. Дж.П.-младЗий. 160
Морозов. 61
Московская школа живописи, скульптуры и архитектуры. 106
Московский союз ювелиров. 154. 155
Московский филиал Фаберже. 24. 27. 31. 41. 62. JOI 11. 122. 133. 115.
147. 150. 166. 266. 294. 331 49. 441. 448 49
Мусоргский. Модест. 39. 41. 47
Мухин. Владимир Герасимович. 338
М »ри. королева Велик<м5ритании. (см. также Виктория Мэри, принцесса
Уэльская). 126. 129. 153. 184. 191. 230. 236. 242. 281. 282. 291. 296.
307
Набоков. Владимир. 153
Наполеоновское. пасхальное яйцо. 48. 91. 158
Нева; тайней, Лидере. 105. 136. 371. 139. 411. 151
Невским яхт-клуб. 326
Николай I. царь. 38. /70, 173. 435
Николай II. царь. 19. 29. 39. 44. 45. 16. 47. 48. 19. 50. 58. 59. 61. 96. 102.
109. 112. 114. 116. 118. 121. 133. 142. 143. 154. 155, 156. 161. 162. 77/.
175. 178. 180. 182. 187. 188.189.191.192.194. 203 206. 210 12. 216.
217. 219. 220. 228. 229. 245. 248. 250. 251. 252. 254. 255. 256. 258. 265.
276. 279 83. 288, 303. 315. 317. 319. 320, 323. 326. 314. 361. 395, 135: и
пасхальные яйца. 19, 35. 71. 77 78. 82. 83. 91. 120, 178. 181. 187. 152.
453: цесаревич. 24. 36. 40, 41, 42, 58 59. 61. 143. 180, 232
Николай Михаилович, великий князь. 173
Николай Николаевич, великий князь. 40. 65. 102. 153. 173. 320
Николаевский. Наум. 166
Нобель, Альфред. 303. 461
Нобель. Эмануэль. 34. 36. 127.163. 299. 303, 304. 306. 454 55. 461
Нобель. Людвиг. 303. 306. 336
Нюкканен. Габриэль. 374. 440. 441
Обер. 173, 451
Оберштейн, И дар. 3). 37. 166. 456. 160
Оболенские, княгиня Александра. 276: князь. 278
Овчинников. Павел. 37. 42. 104-105. 106. 112. 122. 134. 154. 166
Одесский филиал Фаберже. 29. 44. 62. 105. 440
Одоевский-Маслов, князь Николай Николаевич. 65. 353
Оловянишников и сыновья. 109
Ольга, великая княжна (дочь Николая II). 44. 45. 51, 82. 173. 186. 187.
188. 217. 271. 288
Ольга Александровна, великая княжна, сестра Николая II. 24. 41. 45, 6].
65. 66. 69. 114. 150. 216. 217. 218. 229. 323. 410-12. 453
Ольга Константиновна, великам княгиня. позднее-королева Г|м*цмм. 173.
225
Ольсен. Людвиг. 112. 336
Орловы-Давыдовы, граф и графиня, 65. 66
Оружейная палата Кремля. 35. 53. 74. 148. 151. 155. 156. 167. 258. 327
Остроградскмй. Михаил Але кс андрович. 361
Отторино. Сальваторе. 130
Охранное отделение. 41
Павел Александрович, великий князь. 10
Павлин, пасхальное яйцо. 37, 47. 158. 452
Павлова. Анна. 11
Павлове кий дворец. 96. 119. 194. 223
Паже. леди. 47. 126. 127. 292
Память "Азова." 12. 59. 222. 251
Память “Азова." пасхальное яйцо. 37. 42. 79. 118. 122. 155
Памяти Александра III. пасхальное яйцо. 17
Панина. Варя. 34. 315
Пасхальные яйца. 22. 26. 27. 29. 35 36. 41. 12. 44. 47. 18. 50. 65. 66. 69. 71.
73 74. 76 83. 86. 118. 121. 122. 147. 153. 155. 156. 158. 163. 164. 236.
260. 271. 443. 452-53: кулоны, 96. 97. 100. 126. 129. 153: обмен. 18.
121: миниатюры. 130. 153. 162: сюрпризы внутри. 18. 35. 71. 73. 77.
79. 80 83. 155 56 (г.м. тпакмее отдельные названия пасхальных лиц)
Пеликан, пасхальное яйцо. 37. 44. 74. 158
Пендин. Хигкиаг Магнусон. 20. 39. И. 53
Передвижники, товарищество и выставки. 39
Перхин. Михаил Евламньенич. 22. 29. 32. 36. II. И. 53. 81. 86. 109. 123.
131.135, 136. 296. 353. 351 58. 135. 438. 446. 44 7 48. 451
Петергоф. 31. 194. 203-12. 456
Петр Великий. 81. 111. 177,192. 222. 282. 327. 116. 452
Петр Великий, пасхальное яйцо. 44. 77, 78. 81. 155. 158. 185. 452
Петр Николаевич, великий князь. 173, 320
Петр, иринц Ольденбургский. 28. 40. 65. 114. 217. 323
Петров. В.. государственный секретарь. 53. 56. 71. 73. 75
Петров. Н.А.. г.чильер. 118. 150. 451
Петухов. 29
Пиль. Альма Тереза. 100, 191. 110
Пиль. Оскар. 105.191. 350. 440
Поклевский-Козель. Станислав, 127
Покок. Альф|М*Д, 211
Поленова. Елена. 108
Польвинен. ювелир. 134
Пост. Марьори Мсрриветер. 158. 162. 163. 225
Постников (камер-казак). 34
Пратт. Лилиан Томас. 53. 78. 81. 112. 160. 162. 163
Прокофьев. Сергей. 42
Пуанкаре. президент Франции. 18
Пушкин. Александр Сергеевич. 44. 223
Пфорцхайм. 166
Пятнадцатая годовщина, пасхальное яйцо. 18. 76. 77. 79. 192.193
Раймер. Вильгельм. 20. 439. 440. 446 47. 451
Раньер. владетельный князь Монако. 53. 73
Раппопорт. Юлий Александрович. 105. 115. 145. 147. 260. 324. 373. 440.
411. 116. 118. 151
Распутин. Григорий. 39. 47. 18. 50. 311
Рахманинов. Сергей, 39
Ревельсток. лорд. 127. 166
Ренессанс, пасхальное яйцо. 42. 158. 1(4
Рерих. Николай. НО
Римский-Корсаков. Николай. 41. 44. 47
Ринг. Филипп Теодор. 439. 440
Рихтер. А., пробирный инспектор. 190. 206. 208. 223. 246. 367. 378 и в
каталоге
Рококо, пасхальное. яйцо. II
Романовы, трехсотлетие династии. 27. 48. 60. 100. 112. 133. 262 65.
413-14
Российское художественно-промышленное общество, 69. 139. 111. 161
Ротшильд. Альберт де. 127: Эдмонд. 127: Эдуард. 127: Джеймз. 127:
Морис. 129; Мириам. 127
Ротшильд. Леопольд де. 127. 129. 295. 296
Руадэе-Кононова. дом. 134. 135
Рубинштейн. Антон. 39. 42
Рудановскин. А.К.. 299
Рюкерт. 11авел Фридрихович. 112
Рнгксрт. Федор Иванович. 37. 106. 112 15. 331 36. 440
Савицкий. Георгин Константинович. 31. 69. 151. 160. 16)
Сазиков. Игнатий. 109-10
Салон независимых (Париж 1911 г.). 48
Салтыков. 37
Самохин. Николай Семенович. 454. 461
Сандоз. Морис, 53. 163. 161. 361
471
Сандрингсм. 19. 31. 126, 129. 237. 238. 363. 461
( -анкт-Петербургскис мастерские Фаберже. 27. 31. 62. 84. КН. 111. 133.
151. 160. 252. 324 .30. .3 46. 411. 447 48
• мечников. 37
Оменова. Мария. 37
Сжребриный юбилей. пасхальное яйцо. 158
Сергей Александрович, великий князь. 17. 65. 2/6. 2/9
Сергей Михайлович, великий князь. 40. 143. 145. 173
< ердце-сюрприз. рамка. 74. 156. 186
Серон. Валентин. 48
Сииягин. В.В.. 63. 118
Скурлов. Валентин. 36. 53. 114. 115. 444
Сноуиан. А. Кеннет. 20. 84, 105. 162. 443
Сноуиан. Эмануэль. 156. 158. 162. 187. 256
Советский Союз, 161. 162. 163. 166
Солнце*. Федор, 106 107. ПО
Соловьев. Владимир. 136. 439. 440. 441
Солодкофф. Александр фон. 32. 131
Соломко. Сергеи. 66. 69. 114. 113. 335. 451
Солянка, улица. 148 51.351 52
Сотби. аукционы Каир. 158: Женева. 94. 163: Лондон. 154. 157. 158. 164:
Нью-Йорк. 158
Сои»з российских художников. 10/». 444
(лавка. 29. 50. 63, 271
Сталин. Иосиф. 39. 48
(лама (Анастасия) Николаевна. герцогиня Лейхтембергская. 17.3
Стасов. В.В.. 47
(лефани. хранитель Эрмитажа. 54. 55. 56
Столыпин. Петр. 47. 48
Стравинский. Игорь. 48
(лрих. Лейзер. 132. 451. 454. 461
Строгановская Центральная школа технического рисования. НИ». 107.
108. 112
Сумерки, пасхальное яйцо. 50
Сумин. Хвенир Иванович. 37. 143
Сычков. Федор. 114
Тайландская королевская коллекция. 92. 9.3
Талашкмно. 106. 108. 113. 115. 133
Татьяна, великая княгиня, (дочь Николая 11). 44. 45. 51. 82. 182, 187. 188.
217. 270. 271
Тенингена. княжна М.К.. 44. ИИ»
Тесье. ювелир. 151
Тетержье. Анри. 122
Тиллеман. Альфред. 136. 163. 350. 440. 446. 4 48. 451
Тилландер. Л., ювелир. 18. ЮЗ. 134, 163
Тимашев. Сергей Иванович. 342
Тира, герцогини Камберлендская. 230. 232
Тиффани. ювелир. 18. 29. 112. 122. 161
Толстой. Лев. н Николаевич 39. 44. 48
Топкапи. музеи. Истамбул. //9
Торби, графиня. 127, 265
Торгсин. советская органы гация 154 55
Транссибирский экспресс. 18. 42. 83. 118
Транссмби[»ская железная дорога)так же "Великий Сибирский путь”).
пасхальное, яйцо. 37. 44. 65, 83. 452
Третьяков. II.М.. 42. 44
472
Трехсотлетие Романовых, пасхальное яйцо. 27. 36. 48. 77. 79
Трофеи любви, (также ’'Атрибуты любви"’), пасхальное яйцо. 74. 156.
158. 163. J84. 452-53
Троцким. Лев. 17. 50
Тургенев. Иван Сергеевич. 39. И
3 пион. . 1ум. 121
Уланский лейб-гвардии полк. 319. 154
N сиенский собор, пасхальное яйцо. 73
N олтерс. галерея 171 и неоднократно в каталоге
Уолтерс. Генри 160
Фаберже. Агафон Карлович, 27. 39. 44. 47. 48. 62. 63. 67. 68. 110. 145. 147.
154. 221. 260'. да1а. /ЗЯ. 139 II
Фаберже. Агафон Густавович. 21. 22. 26. 29. 30. 32. 39. II. 44. 53. 121.
134. 427. 438. 146. 151. 161; рисунки. 22. 420 21. 446
Фаберже. .Александр. 27. 39. 48. 62. 105. 134. 166
Фаберже. Карл. 21. 29. 38. 41. 42. 47. 48. 50. 69. 70. 89. 96. 104. 105. 114.
118. 126. 134. 135. 138. 140. 115. 118. 150. 154. 757. 161 *2. 164. 165.
166, 204. 209. 299. 336. 376. 388. 426 27. 451. 453 55
и Александр III. IB. II. 58. 62. 71
фигурки животных. 22. 31 32. 69. 96. 97. 126. 127, 129. 147. 153. 162.
165. 166. 236. 237 42. 251. 290-93. 308. 311. 328 29. 340. 354. 459
оценщик. 22. 54. 55 56. 58
Выставка ххдомсественныл вещей и миниатюр Фаберже (^Х,ом фон
Дервмза 1902). 27. 37. 44. 63. 64. 65-66. 69. 118. /57. 171. 173. 430-34.
461
публика и клиентура. 17. 36. 44. 54. 62. 69. 109. /25. 126. 127. 132. 142.
147. 150. 152. 153. 160. 162. 163. 165. 180. 216-51. 290. 299 323.
454 55
полученные награды. 41. 12. И. 48. 58. 62. 122. 123. 260
предприниматель. 17. 27. 29. 44. 48. 50. 62. 63. 73-74. 104. 124. 129. 130.
132. 134. 152. 449
коллекционеры. 127. 152 58. ItHi 61
мастер и ювелир. 18. 20-21. 22. 29-30. 55. 56. 57. 61. 63. 69. 76-83. 105,
127. 132. 133. 150 51. 152. 156. 350. 420-425. 446. 447. 155
и пасхальные яйца. 19. 22. 26. 27. 29. 35 36. 11. 42. 44. 47. 48. 50. 63. 69.
71. 73 74. 75. 76 83. 118. 121. 122. 126. 129. 130. 147, 153, 155 56. 158.
162. 163. 260. 452 S3
фигурки из самоцветов. 34-35. 96. 202 203. 315. 159 60
футляры. 441
цветочные композиции. 19. 22. 31. 32 34. 58. 96. 121. 122. 127. 129. 162.
165. 166. 298-300, 458
п/юдажа за границей. 130. 156 58. 160. 290. 455-56
подделки. 165 67. 388 93
клейма. 438 43
использование самоцветов. 31-32. 37. 456 60
историческая справка. 20 53. 54. 62
Кабинет Е.И.В. министерства двора. 21. 22. 29, 31. 36. 39. 54 56. 58
60. 71. 72, 74. 118. 150. 272. 394-419. 452 53. 454. 160
императорский двор. 29. 31. 35. 36. 41. 42. 48. 54 55. 58. 59. 61. 62.
452 54
и императо/н-кая семья. 23 24. 27. 29. 54. 58. 59. 60. 83. 110. 121. 133.
152. 180. 216. 266. 272. 453
и японские нецке. 19. 31. 37. 293
ювелир императорского дво/ю. 48. 62. 63. 156
и керченские сокровища. 22. 41. 56. 57. 58. 446. И?
Киевский филиал Фабермсе. 17. 18
. 1ондонский филиал Фаберже. 20. 26. 27. 44. 47. 48. 50. 62. 92. 96. 124—
31.117. 152. 153.157. 160. 236. 237. 239. 290-97. 456
Московские мастерские. 24. 27. 31. 11. 62. 104-14. 122, 133, 145. 117.
150. 166. 266. 294. 331 49. 441. 448 49
и Николай II. 58 59. 74. 110, 118. 133. 180
u objets de fantaisie. 11. 84. 92. 105. 109. 121. 127
и функциональные предметы. 19. 21. 29. 98. 100. 101. 109. 132. 133. 115.
146. 154. 267. 366 67. 398 407. 446
and objects of rertu. 22. 31. 61. 346
Одесский филиал Фабер лее. 29. 14. 62. 105. 440
работа мастерских и фирмы. 26. 53. 62. 70. 76 77. 102. 346. 426-27.
138 40. 446 61
популярность работ. 17. 29. 69. 121. 126. 127. 150. 153
помещении на Большой Морский улице, 134 37. 152
подношения. 24. 60-61. 100. 101. 109. ПО. 112. 154. 180. 182. 186. 232.
235. 246 55. 272 89. 296. 303. 311. 312. 317 23. 346. 395. 396. 397. 415.
453
качество работ. 17 18. 29 30. 58. 104. 114. 121. 122. 127. 132. 150. 154.
155. 160. 294
серебро. 24. 29. 31. 60. 61. 105. 109. ПО. 112. 122. 127. 130. 154. 324 47.
446. 448
петербургские мастерские и торговые залы. 27. 31. 62. 84. 104. 11 4. 133.
151. 160. 252. 324 30. 346. 441. 447 48
стиль. 17 18. 21. 22. 29. 56-57. 77. 109. 114, 121. 122. 132. 151. 165. 146;
ар деко. 27. 34. 151: модерн. 26. 27. 37. 109. 122. 151. 187. 200. 201.
213. 336. 345. 354; ампир 26. 29. 91. 359. 403 407. 447: стиль
Ли»довика XV. 19. 21. 26. 29. 31. 178. 354: стиль ./годовика XVI. 19.
21. 26. 29. 59. 73. 92. 132. 167. 330. 358. 359. 361. 367. 398 Ю2:
неоклассический стиль 104. 151. 419; неорусский стиль 104. 106. 108.
109. ПО. 113. 264. 332. 336. 338. 347. 394. 417-18
поставщик Двора. 41. 54-56. 58. 62
техника. 76 83. 122. 132. 133. 135. 150 51
молоделсь. 20. 24. 38. 39
Фаберже. Евгений. 20. 27. 36. 39. 42. 44. 62. 63. 123. 124. 134. 166
Фаберже. Густав. 20. 21. .36. 38. 39. 42. 62. 134.135. 272. 439. И6. 155
Фаберже. Игорь. 166
Фаберже. Николай 41. 62. 124. 126. 130. 131. 134
Фаберже, г-жа Теодор. 131
Фальконе. 81. 185. 282. 452
Фарук, король Египта. 158. 163. 301. 367
Фердинанд, князь, позднее-царь Болгарский. 44. 17. 62. 63. 251
Ферсман. Александр Е.. 154. 444
Фелькгрзам. барон \.Е.. 61. 70
Фонд искусства Фаберже. 17. 114
Фр. президент Франции 59. 126
Форбс. Малькольм. 160. 164
Форбс, коллекция журнала. 35. 53. 71. 73. 74. 76. 82. 94. 100. 105. 109.
ПО. 153. 155. 156. 158. 160. 162. 163. 164. 297. 304. 307. 358. 361. 395.
415
Фредерикс, барон, граф, минис-т Двора. 61. 118
Фридлендер, ювелир. 123. 165
Фридман. 39. 53
Фредман-Клюзель. Борис. 31. 126. 451. 461
Фуке. Жорж. 122
Хайконен. Ялмари. 84. 102
Хаммер. Арманд. 156. 158
Хаммер. гале|м*я. 96. 161. 163
Харитонеико. Павел Иванович. 148
Хацтфельдт. принцесса (в девнч. Клэр Хантингтон). 127. 160
Хиллвуд, музей. 113. 163
Хлебников. Иван. 104-105. 109. 112. 154
Холминг. Август. 136. 115. 350. 370. 439. 451
Холминг. Вайно. 439
Хольметрем. Альберт. 20. 44. 86. 136. 145. 262. 303. 350. 439. 447. 450. 451
Хольметрем. Август Вильгельм. 20. 38. 44. 53. 86. 105. 151. 260. 350. 371.
420. 438. 139. 440. 446 47
Хольметрем. книги рисунков. 20. 86. 87. 102. 303
Христиан IX. король Дании. 39. 42. 43. 47. /79, 228. 230. 232. 235. 245.
279
Царевич, пасхальное яйцо. 18. 79. 156. 158
Чайковский. Петр Ильич. 39. 42. 223
Чарльз, принц Датский (впоследствии король Норвегии Хааком \ it).
235
Чепурнов. Михаил. 105. 346. 451
Чехов. Антой. 44. 47
Чулалонгкорн Рама \. король Сиама. 37. 160. 456. 461
"Киров. Николай Михайлович. 148: Зиновий Михайлович. 148
Шагалл. Марк. 41
Шаляпин. Федор. 39. 17. 118
Шампье. Виктор. 121
Шантеклер. Рене. 122. 187
Шантеклер, пасхальное яйцо. 47. 83. 153. 164. 307
Шаффер. Александр. 161 62. 163. 164: Нол. 87. 15;ь Рей (супруга
Александра). 163. 164
Шейпер. ювелир. 122
Шервашндзе. князь Александр Константинович. 115
Шереметьевы. Грас}» и графиня. 65. 319. 373
Шехтель. Федор. 110
Шмидт. Карл Карлович. 69. 134 35. 137. 138. 139
Шпигель. Андреас Фердинанд. 38. 53
Шрамм. Эдуард. 375. 440. 441
Штайн. Джордж. 37. 79. 256. 435
Штандарт, пасхальное яйцо. 47
Штиглиц. У чилище технического рисования. 106, 132. 135. 139. 4<»I
Эдуард \ II. король Великобритании. 19. 31. 38. 44. 18. 124. 125. 126. 129.
130. 236. 237. 238. 246. 291. 455. 457. 461; принц Уэльсский. 39. 43.
235
Эдвард VIII. ранее принц 5 эльсский. 230
Эдвардианское общество. 26. 124. 126. 127. 129. 165. 236. 290
Экхардт. Йоханн. 38. 53
Экштейн. сэр Б.. 158. 367
Элснер. Марии . !уи. 38
Энгельс-. Фридрих. 38. 44
Эрмитаж, музей. 22. 24. 54. 55. 56. 58. 61. 63. 65. 70. 132 33
Эрнст-. Бодинг, великий герцог Гессен-^ Дармштадтский. 109
473
Юнгштедт. Шарлотта, 38
Юнилевер. 166
Юсупов. Феликс Феликсович князь. 156. 166. 220. 300. 31 I. 312
Юсупова, княгиня Зинаида. 65. 66. 311. 312. 432
Юсуповы. княжеская семья. 36. 17. 117. 311
Яблоневый цвет. яйцо. 44. 307
Якобсон. Евгений. 132. 426 27. 451. 454. 161
Яр. Густав. 105
Ярке, Отто. 47. 105. 114
N казатель 11
Типы изделии фирмы Фаберже
(Цифры указывают порядковый номер иллюстраций и аннотации но
каталогу, г с. 169 425)
Блюда. 111. 153. 154. 226. 278
Бонбоньерки. 15. 252. 254
Браслет. 182
Братина. 199
Булавка. 273
Броши. 12. 82. 115. 116. 127. 136. 139. 140. 179 81. 237. 240. 270. 272;
рисунок. 353
Бюст. 249
Вазы. 37 39. 53 58. 225; рисунки. 304
Витрина. 33
Вязальный крючок. 75
Грифон. 71
Диадемы. рис\нки. 352
Жетоны. 130. 132. 184
Запонки. 72
Знаки. 133. 134
Звонки. 104. 211. 264. 269
C.arnel de bal. 13. 175
Иконы. 155. 192. 202
Кастрюля с крышкой. 122
Ковши. 80. 152. 216. 218. 220. 221. 223. 232: рисунки. 337. 338. 340. 341
Кольцо. 243
Коробки для сигар. 95. 100. 106. 150
Кружка. 125
Кубок. 208; рис. 336; кубок-стакан. 196
Кувшин. 224. 230
Кулоны. 114. 117. 135. 177. 238 241
. 1ампа-ночник. 34. 352
Лейка. 173
.lopнет. 63
Лупа. 46
Медаль. 131
Миниатюры. 99. ИЗ. 163. 167. 173. 245. 246, 253. 260
Музыкальная шкатулка. 1*М>
Набалдашники ятя трости. 266; рисунок. 351
Наперсный крест. 198
Настольный прибор. 264
Ножи для раз|н*зания бумаги. 45. 61. 137
ОпрЫ альбома. 227: альбом “Измайловские досуги” 69
Оже|>елья. 176: рисунки. 348-350. 354
Панагия. 203
Папка. 109
Пасхальные яйца. 5. 9. 20. 23. 29. 30. ПО. 129. 185; миниатюра. 167
Пепельницы. 44. 205
Печати. 10. 27, 74
Плакетки. 183. 220. 201
Подсвечники. 264. 275
Подиосы. 169. 231: рисунки. 303
Портсигар. 6. 24. 26. 68. 123. 142. 144. 145. 149. 165. 271. 277. 279 296
Пресс-папье. 51. 268
Пряжки для пояса. 255
Рамки. 1. 2. 11. 14. 16. 19. 22. 28. 40. 47-50. 59. 60. 62. 64. 73. 76 78. 81. 83.
96. 98. 102. 103. 128. 138. 187 189. 191. 233 236. 248, 256. 262. 264.
267. 300; drawings of. 342 347
Регалии, миниатюра. 113
Рисунки. 302 354
Ручки для зонтика. 18: рисунок. 351
(Серьги. 242
Спичечницы. 166. 261
Солонки. 8. 228. 260; рисунок. 339
Сосуды для клея, 250. 264
Сосуды для охлаждения вина. 79. 212; рисунок. 306
Спиртовые светильники. 204. 206. 210. 274
Спичечница. 279
Стаканы. 112. 124. 126. 219. 251
Surtouln de table, рисунки. 326-334
Табакерка. 247
Термометр. 31
Траурный крест. 7
Туалетный прибор, рисунки. 308 325
Фигуркч животных из самоцветов. 84 93. 104. 156 162. 164. 186. 193.247:
silver, 51. 71. 204, 205. 209 211
Фигурки, самоцветы. 41 43. 194
Флакон для духов. 257
Цветочные композиции, 170 172
Чайный сервиз. 70
Чарка. 244
Часы, 3. 4. 52. 94. 118. 259. 265: рисунок. 305
Чаши. 36. 65. 120. 121. 209
Чаша для пунша. 222. рисунок. 335
111атлен. рисунок. 353
Шкатулки. 17. 21. 25. 32. 66, 67. 97. 101. 105 106. 119. 141. 143. 146 148.
151. 174. 197, 213-215. 217. 258. 261. 263; рисунок. 302
474
5 калатель 111
Указатель 1\
Мастера
(Цифры указывают номер репродукции и аннотации к каталоге, сс.
169 425)
Ларне. Виктор. 2, 19. 31. 38. 39. 54. 62. 64. 78. 81. 201. 266
Армфельт. Ялмар. 47. 50. 59. 95. %. 102, 192. 199. 206. 268. 269
Афанасьев. Федор. 27
Вигстрем. Генрик. 8. 17. 20. 21. 30. 41. 63. 83. 81. 126. 129. 146-150. 163.
166. 174. 190. 191. 203. 255-265. 280-283. 285 290. 293. 295. 296
Вякева. Стефан. 208
Колин. Эрик. 75. 244
Невалайнен. Андерс. 28. 40. 48. 98. 138. 200. 274
Нюкканен. I абриэль. 277
Перхин, Михаил, 1. 4 7. 10-13. 15. 16. 23. 24. 49. 52. 66. 73. 76. 89. 90. 94.
99. 103. 104. 107 112. 127. 143. 131. 152. 155. 168. 169. 185. 196. 202.
245 251.279
Рашюиорт. Юлий. 3. 33-36. 55 58. 67. 71. 74. 79. 80. 113. 195. 197. 204.
205. 207. 210. 275. 276
Рмжерт, Федор. 214. 218 220
Тилеманн. Альфред. 133. 134. 139. 181
Холминг. Август. 72. 101. 106. 124. 137. 145. 154. 198. 270-272. 292. 294
Хольмстрем. Альберт. 115. 117. 125. 179. 180
Хольмстрем. Август. 105. 114. 111. 144. 273. 291
Шрамм. Эдуард. 68. 132. 278
Коллекции и музеи
(Цифры указывают номер иллюстрации к каталоге, сс. 169 437)
Л 1м I inllr Russia 15. 101. 102. 112. 120. 127. 142. 155. 166. 175. 177. 178.
194. 203. 219. 220. 247. 263. 270
N олтерс. гале|м*я искусств. 25. 147. 193
VFartski. 27. 93. 114. 137. 277
Виктории и Альберта, мутей, поверенные. 107
Вульф. Джозиан. коллекция. 65. 92. 156 1 64. 170. 186 188. 204. 223. 221.
233 235. 248-252. 254. 267. 278
Государственный музей-заповедник **11етерпи|»**. 14 54. 207. 211. 222.
230. 255. 265. 269. 300. 301
Государственный Исторический музей. 67. 68. 103. 123. 124. 189. 191. |96.
198. 208. 225. 226. 237-239. 244. 266. 272. 297
Госу дарственный Эрмитаж. 6. 7. 16. 55 58. 64. 66. 71. 74. 95. 1)1.113. 116.
117. 121. 125, 130 134. 139. 140. 153. 154. 171. 172. 183. 184. 199.205.
206. 212. 227. 228. 236. 256. 274 276. 302 369
Джеральд М. Снльвар. коллекция. 209
Джоан и Мелисса Риверс, коллекция. 77
Дмитрий Мартынюк, коллекция. 1
Ее Величество королева Елизавет га II. коллекция. 11. 20. 29. 81. 83-91.
91. НК. I 19. 165. 168. 185
Ее Величество королева Великобри танин Елизаветта. королева «мать,
коллекция. 106. 150
Ее Величество королева Дании Маргрет, коллекция. 79. 80
Елагин екни Дворец-му -теи. 355 358
Ermilap> Ltd.. 101. 136. 138
Kacmedb Хюис Доорн. 99. 100
Оружейная палата Московского Кремня. 8. 26. 197. 210. 221. 240-243.
298.299
Леди Мира Баттер и леди Джиорджива Кеннард, коллекция. 119. 151.
169
Музей Декоративных искусств. 152. 279 296
Музей искусств. Кливленд. 2. 14. 118. 122. 129. 245. 216. 259. 260
Музей искусств. Новый Орлеан. 5. 257. 258
Павловский дворец. 31—43. 69
Сноуман. А. Кеннет, миссис, коллекция. 271
Тиссен-Борнемис. коллекция. 73. 264
Форбс, коллекция журнала. 1. 10. 18. 19. 2) 24. 28. 30. 6) 63. 72. 75. 78.
82.96 98. 105. 109, ПО. 126. 135. 1 U 116. 173. 176. 1%. 195. 231.232.
261.262, 273
Хиллвуд. музей. 3. 9. 12. 13. 59. 60. 70. 76, 115, 128. 111. 190. 202. 213
Центральный Военно-Морской нулей. 200. 201
Частные коллекции. 108, 174
Частные коллекции. Финляндия. 17. 143. 179 82. 253. 268
Частные коллекции. Соединенные Штаты Америки. 214-218
475
Фото графим для книги щи*доставили:
Кристи. Лондон: с. 111
Фаберже. архив. Женена: г. 38
Геза фон Габсбург: с. 21-28. 38. 125. 128. 138-42. 145. 459
КЗ. Хан: с. 46, 47
Библиотека Конгресса. Вашингтон, фед. округ Колумбия: с. 57
Музей Декоративного искусства. Париж: с. 119. 120
Энн Одом: с. 117
Хюго Эберг: Page 21
Юрий Шелаев. Исторический архивный гуманитарный центр. Санкт-
Петербург: с. 40-43. 45. 48-52. 63. 64. 67 69. 72. 75. 437
Сотби. Женева: с. 95 (справа)
Сотби. Лондон: с. 107. 157 (наверху)
Госу дарственный Исторический музеи. Москва: с. 143. 144. 116
А. Тилландер: с. 88. ‘Ml 93. 94 (книзу). 95 (слева). 96 101. 139
Владимир С. Теребенин: с. 30, 32 35: Cat. 4, 6 8. 16. 26. 31 58. 64. 66 69.
71. 74.95. 103. 111. 113. 116. 121. 123 25. 130-134. 139. 140. 141. 153
55. 171. 172. 183. 18k 189. 191. 196-201. 205 208. 210 12. 221. 222.
225 30. 236 44. 255. 256. 265. 266. 269. 272. 274 76. 297 368
Кристина Боу млн: обложка, кат. 113
А.С. Cooper Ltd.: кат. 108
Prudence Cummings Associates Lid.: кат. 223. 252
X. Нигер Каррам: кат. 10. 23. 28. 61. 72. 98. 146. 173. 262
Helga Phot»» Studio: кат. 15. 101. 102. 112. 120, 127. 142. 155. 166. 167. 175.
194. 203. 219 222. 247. 263. 270
\рво Кува: кат. 143
Эрик . 1адсберг: кат. 77
Анну Меннннокса: кат. 179 82
Питер .МакДональд: кат. 110
Эдвард Оуэн: кат. 4, 9. 12. 13. 59. 60. 70. 76. 128. 141. 190. 202. 213
Оу Foto-Hassr Ab: 253
Королевская коллекция. Сент-Джеймский Дворец. Лондон: копирайт Ее
Величество королевы: кат. 11. 18. 20. 29. 81. 8.3 91. 94. I 18. 149. 165.
168. 185
Репродукции сделанные с разрешения Ее Величества Королевы
Елизаветы, королевы-матери: кат. 106. 150
Л эрри Стами: кат. 1. 19. 21. 23. 21. 30. 62. 63. 75. 78. 96. 105. 109. 115. 126.
135. 144. 145. 176. 178. 192. 195. 231. 232. 261
Кит Вайс: кат. 79. 80
Роберт У ортом: кат. 82. 273
476