/
Текст
ВСЕСОЮЗНОЕ ОБЩЕСТВО ФИЛАТЕЛИСТОВ
М. С. ЗАБОЧЕНЬ
ФИЛОКАРТИЯ
(Краткое пособие-справочник)
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ОВЯЗЬ»
МОСКВА 1973
379.45
312
УДК656.825
М. С. Забочены
312 Филокартия. М., «Связь, 1973.
104 стр. с ил.
Справочник-пособие представляет собой работу об открытке как
объекте собирательства и филокартии как популярном виде коллекцио-
нирования. Автор знакомит читателя с историей открытого письма, рас-
сказывает о том, как с помощью открытки пропагандировались рево-
люционные идеи в годы первой русской революции 1905—1907 гг. и
в годы, предшествующие Великой Октябрьской социалистической ре-
волюции, как открытка в наши дни способствует коммунистическому
воспитанию трудящихся. Во второй половине книги дается ряд полез-
ных советов о комплектовании коллекций, о хранении и систематиза-
ции открыток.
Справочник предназначен для подготовленных коллекционеров.
0362—22
3-----------
045(01)—73
379.45
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие....................................... 4
Открытка как объект собирательства. Классификация открыток 7
Филокартия — популярный ;вид коллекционирования ... 14
Краткая история открытого письма..................23
Пропагандист идей революции....................... .. 42
Советская открытка................................46
Выбор тематики коллекций................................. 65
Комплектование коллекции..........................71
Хранение и систематизация открыток................74
Подготовка к выставке............................ 79
Работа филокартистов..............................81
Филокартия и филателия............................83
Коллекции и коллекционеры.........................85
Каталоги открыток—помощники филокартиста .... 89
Библиография .............................................98
ПРЕДИСЛОВИЕ
1 января 1972 г. исполнилось 100 лет со дня введения
в обращение первой русской открытки. Ее появление
вскоре после почтовой марки (1858 г.) явилось важным
событием в развитии отечественной почтовой связи. Так
же, как и марки, открытки стали предметом коллекцио-
нирования.
В середине 90-х годов прошлого столетия в России
стали издавать иллюстрированные открытки. Выполняя
свою обычную почтовую функцию, они вместе с тем слу-
жили источником знаний в области географии, истории,
литературы, искусства, знакомя людей с видами городов
и местностей всех частей света, с жизнью и бытом на-
селения разных стран.
С течением времени определилась одна важная осо-
бенность открытки — она стала средством популяриза-
ции лучших произведений отечественного и зарубежного
изобразительного искусства. Этим определился интерес
к ней коллекционеров, (которых открытка интересовала
не ка-к вид почтового отправления, а как репродукция
малой формы. Собирание иллюстрированных открыток
выделилось в особую отрасль коллекционирования —
филокартию. Возникают организации филокартистов
(картофилов), появляется специальная литература.
Автор книги рассматривает историю открытки, ставит
перед собой цель показать, как в различные годы меня-
лось содержание открыток, как они отражали классо-
вые идеи. Например, иллюстрированные открытки, наря-
ду с книгами, газетами, журналами, листовками, сыгра-
ли огромную агитационную роль в период первой рус-
ской революции 1905—1907 гг.
4
После победы Великой Октябрьской социалистиче-
ской революции открытка приобретает новое содержа-
ние, отражающее усилия наших людей ib борьбе за по-
строение невиданного в 'истории общества. Открытки,
изданные в советское время, воссоздают славные стра-
ницы революционного движения, образы основополож-
ников научного коммунизма К. Маркса и Ф. Энгельса и
гениального продолжателя их учения В. И.-Ленина, рас-
сказывают о победоносном шествии Октября, о граждан-
ской и Великой Отечественной войнах, социалистическом
строительстве.
Многие открытки посвящены трудовым успехам на-
шего народа в строительстве коммунизма, достижениям
советской науки и техники, завоеванию космоса, борьбе
за мир во всем мире.
В 1970 г. в нашей стране издано 8378 открыток об-
щим тиражом 3,4 миллиарда экземпляров. И в то же
время в выпуске открыток у нас имеются еще неограни-
ченные возможности. Многие произведения изобрази-
тельного искусства, хранящиеся в музеях нашей страны
и экспонируемые на выставках, памятники старины, за-
поведные места, прекрасные уголки нашей Родины, ве-
личественные новостройки коммунизма ждут еще своего
воспроизведения в репродукциях малых форм.
В наши дни, когда советский народ, вдохновляемый
решениями XXIV съезда КПСС, активно строит комму-
нистическое общество, большая роль в идеологическом и
эстетическом воспитании трудящихся отводится изобра-
зительному искусству. Советские художники создают
произведения, отражающие славную историю нашего
государства, коммунистической партии, героику созида-
тельного труда, величие советского человека, радость
жизни. В популяризации и пропаганде этих произведе-
ний среди широких масс трудящихся одно из ведущих
мест занимает открытка — массовый, популярный вид
изобразительной продукции.
Всесоюзное общество филателистов выпускает на-
стоящую книгу в ознаменование 100-летнего юбилея рус-
ской открытки. Цель издания—пропаганда открытки
как средства идейного и эстетического воспитания, про-
паганда филокартии как одного из видов коллекциони-
рования. Автор много сделал, чтобы определить и уточ-
нить по подлинным документам отдельные этаны исто-
рии открытки. Отсутствие таких сведений давало повод
к различного рода домыслам и предположениям, -кото-
рые зачастую вводили филокартистов в заблуждение.
Книга помогает читателю ориентироваться в потоке
открыточной продукции, дает характеристику отдельных
изданий, предлагает ряд статистических материалов по
выпуску и обращению открыток. Весьма полезны методи-
ческие советы по тематике и технике коллекционирова-
ния.
Следует иметь в виду, что данная работа, в силу
ограниченного объема, не ставит задач всестороннего
научного исследования. Это лишь краткое пособие для
филокартистов. Отдельные вопросы могут вызвать дис-
куссии среди собирателей открыток. Критические заме-
чания читателей, их пожелания и дополнения будут спо-
собствовать более полной разработке основных положе-
ний филокартии.
Отдел печати и пропаганды
правления В ОФ
ОТКРЫТКА КАК ОБЪЕКТ СОБИРАТЕЛЬСТВА.
КЛАССИФИКАЦИЯ ОТКРЫТОК
Иллюстрированная открытка (открытое письмо, поч-
товая карточка) —так называется предмет, рассматри-
ваемый в настоящей книге-
Открытки мы встречаем повсюду: в книжных мага-
зинах, в киосках «Союзпечати», в отделениях связи.
Почтальоны приносяТ'.нам их в дни общенародных и се-
мейных праздников. Поэтому неслучайно тысячи людей
посвятили свой досуг -интересному и увлекательному за-
нятию — коллекционированию открыток.
Открытку, как объект коллекционирования, характе-
ризует ряд достоинств. Одно из них — доступность. Це-
ны на открытки в нашей стране довольно- низкие и для
их приобретения не требуется больших материальных
затрат. Стандартный, сравнительно небольшой размер
позволяет без труда хранить коллекцию в несколько ты-
сяч штук. Разнообразие сюжетов, воспроизводимых на
открытках, дает возможность любому человеку найти,
открытки по избранной тематике.
Собрать и учесть образцы всех открыток, выпускае-
мых в нашей стране, под силу только государственным
библиотекам и хранилищам, куда поступают обязатель-
ные экземпляры -всех печатных изданий. Коллекционеры
ограничивают свои задачи—приобретают открытки на
определенные темы или открытки, выпускаемые отдель-
ными издательствами.
Что же такое открытка? Как ее характеризовать?
В «Словаре современного русского литературного
языка» (М.—Л., «Наука», 1948—1965) дано такое опре-
деление: «открытка—почтовая карточка для открытого
письма; почтовая карточка с -каким-либо изображением»
(том 8, стр. 1427).
В зарубежных справочниках дается различное опре-
деление открытки. Например: «Карточка для открытой
пересылки сообщений» (Швейцария, «Швайцер лекси-
7
кон», 1948), «Пересылаемая в открытом виде карточка
с письменным сообщением, имеющая наклеенный или
напечатанный знак почтовой оплаты» (ФРГ, «Дер нойе
Брокхаус», 1959), «Открытое почтовое отправление, пе-
ресылаемое без конверта, прямоугольная карточка из
твердой бумаги с изображением или без него» (ФРГ,
«Мейерс нойес лексикон», 1963).
Государственным стандартом установлено такое оп-
ределение художественной открытки: «Изоиздание в
виде листа печатного материала установленного «форма*
та, одна сторона которого является репродукцией, ри-
сунком дели фотографией, а другая может быть исполь-
зована для письма» (ГОСТ 16447—70).
Вопрос о том, что считать открыткой, не праздный.
Он поставлен потому, что многие, даже опытные коллек-
ционеры, помещают в свои коллекции различного рода
вырезки, репродукции, подгоняемые под формат открыт-
ки, наклейки, поздравительные^ карточки, приглашения,
фото.
Конечно, коллекционирование — дело добровольное,
каждый человек вправе сам решать, что и как ему со-
бирать. Но большинство филокартистов склоняется к
мнению, что перечисленные выше 'материалы не нужно
включать в коллекции открыток. Их целесообразно хра-
нить отдельно.
От перечисленных нефилокартистских материалов от-
крытка отличается тем, что изготовляется из плотной ме-
лованной, офсетной или фотографической бумаги, име-
ет стандартный формат (9 см X 14 см или 10,5 см X
Х44,8 см). На ее адресной стороне—надписи:
«Открытое письмо» или «Почтовая карточка». Для
иллюстрированных открыток старых изданий эти
надписи были не обязательными. Требовалось лишь,
чтобы адресная сторона была разделена вер-
тикальной линией на две части и чтобы в правой части
имелось несколько адресных линий. В ряде случаев тре-
бования относительно формата и оформления не выпол-
няются. Достаточно сказать, что в последние годы ста-
ли выпускаться открытки самых различных размеров.
Известны и такие открытки, вся адресная сторона ко-
торых заполнена пояснительным текстом.
Соответственно Государственному стандарту (ГОСТ
9422—68) в нашей стране изготовляются почтовые кар-
точки следующих видов:
8
а) немаркированные художественные без почтовой
марки с рисунком на оборотной стороне;
б) маркированные художественные с почтовой мар-
кой на адресной стороне и рисунком на оборотной сто-
роне;
в) маркированные гербовые с почтовой маркой и гер-
бом СССР, оборотная сторона чистая. Выпускаются так-
же двойные маркированные гербовые почтовые карточ-
ки с оплаченным ответом.
Немаркированные художественные отечественные от-
крытки выпускались и выпускаются различными худо-
жественными издательствами. В настоящее время в на-
шей стране такие открытки выпускают издательства
«Советский художник», «Изобразительное искусство»,
«Планета», «Аврора», «Правда», «Советская Россия»
и др. Право изготовления маркированных художествен-
ных и гербовых почтовых карточек предоставлено толь-
ко Министерству связи СССР.
Согласно статистическим материалам Всесоюзной
книжной палаты и 1Министерства связи СССР выпуск
открыток в нашей стране за 1969—1971 гг. характеризу-
ется следующими данными:
Виды открыток Общий тираж
1969 г. 1970 г. 1971 г.
млн. экз. процент 'от общего тиража млн. экз. процент от [общего тиража млн. экз. процент от общего тиража
Немаркированные художественные 636,2 30,0 1705,9 49,0 1026,3 40,9
Маркированные художественные 1430,1 67,2 1693,2 48,5 1374,5 54,6
Маркированные гербовые 60,0 2,8 85,0 2,5 115,0 4,5
Всего 2126,3 100,0 3484,2 100,0 2515,8 100,0
Кроме того, надо отметить, что в 1969 г. выпущено
7369 наименований художественных открыток, в 1970 г.
—8378, в 1971 г.—6873. Средний тираж одного наиме-
нования художественных открыток Министерства связи
определяется цифрой 2,5 млн. экземпляров в год. Наи-
большим тиражом издаются новогодние поздравитель-
9
ные открытки. Тираж некоторых из них достигает
10 млн. экземпляров. По данным за 1971 г. удельный
вес открыток в общем выпуске маркированной продукции
составляет в среднем 30%. Средний годовой тираж ил-
люстрированных открыток, выпускаемых издательства-
ми, подчиненными Государственному .комитету Совета
Министров СССР по делам издательств, полиграфии и
книжной торговли, составляет 218 тыс. экземпляров.
Иллюстрация па открытке воспроизводится типо-
графским, литографским, фотографическим способом.
Она может быть как многокрасочной, так и черно-белой
(тоновой), может занимать полностью одну сторону от-
крытки или часть ее адресной стороны-
Первые опыты классификации иллюстрированных от-
крыток в нашей стране были опубликованы в статье
А. Иволгина «О коллекционировании открыток» (журнал
«Советская книжная торговля», 1959, № 11) и в бро-
шюре В. Шлеева и Э. Файнштейна «Художественные от-
крытки и их собирание» (М., ИЗОГИЗ, 1960). Выводы
этих авторов, практика учета открыток в библиографи-
ческих изданиях Всесоюзной книжной палаты, а также
опыт филокартистов сводятся к следующему.
Иллюстрированные открытки, выпускаемые Мини-
стерством связи и другими издательствами, делятся на
художественные (рисованные) и фотооткрытки (доку-
ментальные). На художественных открытках воспроиз-
водятся работы художников, на фотооткрытках — на-
турные фото (документальные снимки различных собы-
тий, портреты, виды городов и местностей, этнографи-
ческие материалы и т. п.). Фотооткрытки могут быть ти-
ражированными оригиналами фотографий, печатаемых
непосредственно с негатива (например, открытки изда-
тельства «Союзфото») и репродукциями фотографий, от-
печатанными типографским способом. Сейчас выпуском
фотооткрыток занимается специализированное изда-
тельство «Планета».
Художественные открытки могут представлять собой
репродукции произведений живописи, скульптуры и гра-
фики (репродукционные открытки) или могут быть от-
печатаны с оригиналов, созданных специально для это-
го издания (оригинальные открытки). В этом плане от-
крытка, наряду с плакатом, эстампом, книжной иллю-
страцией, является особым видом печатной графики. К
оригинальным относятся открытки плакатного типа,
И)
агитационные, поздравительные, юмористические и са-
тирические, рекламные, детские, юбилейные и др. Встре-
чаются открытки, которые представляют собой рисован-
ные оригиналы, выполненные карандашом, тушью, па-
стелью, гуашью, акварелью на бланках, адресная сто-
рона которых отпечатана в типографии. На оформлен-
ных таким же образом бланках могут быть отпечатаны
открытки-эстампы (литография, ксилография, линогра-
вюра, офорт и др.).
Стандартный формат открытки 9 см X 14 см был
принят на Всемирном почтовом конгрессе в Париже в
1878 г., переход на формат 10.5X14,8 см осуществлен
в 1925 г.
Оформление адресной стороны открыток, выпущен-
ных ранее и выпускаемых в настоящее время, весьма
разнообразно. Сначала эта сторона предназначалась
только для написания адреса. Краткие письменные со-
общения помещались на стороне, заполненной рисунком.
В феврале 1904 г. в России адресная сторона открытки
была разделена вертикальной линией на две части. Ле-
вая часть отводилась для письменного сообщения, пра-
вая — для адреса, марки и почтовых отметок*). В 1909 г.
надпись «Открытое письмо» была заменена надписью
«Почтовая карточка» **).
Эти сведения могут оказаться полезными при при-
мерном определении года издания открытки, не содер-
жащей выходных данных. Надпись «Открытое письмо»
или «Почтовая карточка» имеется не на всех открытках.
Согласно Циркуляру № 66 начальника главного управ-
ления почт и телеграфов от 7 сентября 1908 г. воспроиз-
ведение печатной надписи «Открытое письмо» на иллю-
стрированных открытках признано необязательным ***).
Выходные данные на открытках подразделяются на
общебиблиографические и издательско-регистрационные.
В настоящее время минимум выходных сведений, обяза-
тельных для публикации на открытках, и порядок раз-
мещения их на адресной стороне установлены Государ-
ственным стандартом (ГОСТ 7.4—69) и Межреспубли-
*) Почто-во-телеграф.ный журнал, Отдел официальный, № 8,
23 февраля 1904 г., с. L37.
*:,!) Почтово-телеграфный журнал, Отдел официальный, № 3,
17 января 1909 г., с. .27.
***) Почтово-телеграфный журнал, Отдел официальный, № 37,
13 сентября 1908 г., е. 506—507.
11
канскими техническими условиями «Выходные сведения
в издательской продукции» (МГТУ 29 2601—66).
В соответствии с этими документами на адресной
стороне открытки указываются: а) Фамилия автора-ху-
дожника или автора-фотографа, б) Название произве-
дения изобразительного искусства (для репродукцион-
ных открыток), фамилия, имя и отчество изображенно-
го лица (для портретов), название изображенной мест-
ности или архитектурного сооружения (для видовых от-
крыток). в) Место хранения или экспозиции оригинала
(для репродукционных открыток), г) Название изда-
тельства или издательской организации, д) Год и место
издания, е) Цена отдельного экземпляра, ж) Книготор-
говый индекс, включая номер позиции и год тематиче-
ского плана, в котором объявлено издание.
На адресной стороне открытки можно печатать по«
яснительный текст о художнике или о содержании изо-
бражения.
На издательской обложке, в которую заключен ком-
плект открыток, помещаются следующие сведения: на-,
звание комплекта (подборки), подзаголовок, количество
открыток в комплекте, фамилия автора-художника или
автора-фотографа, фамилия автора текста или состави-
теля, цена комплекта, название издательства, место и
год издания. Издательская обложка снабжается переч-
нем открыток в комплекте.
Из издательско-регистрационных выходных сведений
на адресной стороне открытки указываются: тираж, спо-
соб репродуцирования, номер заказа полиграфическо-
го предприятия, название полиграфического предприя-
тия и его адрес.
На многих открытках дореволюционных и советских
изданий в левом верхнем углу адресной стороны напе-
чатан издательский знак. Этот небольшой графический
символ — важный элемент художественного оформления
открытки. В дооктябрьский период издательский знак
был и фирменным, и торговым знаком. Для филокарти-
ста он имеет немаловажное значение. Благодаря ему
можно узнать, где и кем издавалась открытка и соот-
ветственно судить о ее ценности и качестве полиграфи-
ческого исполнения.
На открытках встречаются три категории издатель-
ских знаков: буквенный, означающий инициалы изда-
тельства; сюжетный, символически изображающий про-
1.2
филь издательства; смешанный, в нем .инициалы изда-
тельства соединены ^ сюжетным изображением.
Современные издательские знаки отличаются малым
числом элементов изображения. Характерен для своего
времени, лаконичен и выразителен широко известный
знак Госиздата: композиция из букв ГИЗ, раскрытой
книги, Серпа и Молота. Автор знака — художник
А. А. Рыбников. На некоторых открытках издательские
знаки отсутствуют вообще. Их заменяют набранные ти-
пограф ок-им способом наименования издательств (на-
пример, «Искусство», «Изобразительное искусство»
и др.). На многих открытках нет ни издательского зна-
ка, ни наименования издательства.
Издательский знак на открытке, как самостоятель-
ный 'вид прикладной графики, сам заслуживает быть
предметом коллекционирования. Каждый коллекционер-
филокартист может подобрать интересную коллекцию
отечественных и зарубежных издательских знаков. Но
это вовсе не значит, что их надо вырезать из открыток.
Открытки вставляются в альбом .адресной стороной на-
ружу, при этом желательно соблюдать хронологический
порядок расстановки.
В настоящее время наиболее распространенные спосо-
бы печатания открыток в нашей стране — автотипия и
офсет.
Автотипия — это полиграфический способ воспроиз-
ведения полутоновых оригиналов, при котором изобра-
жение для передачи переходов от темного тона к свет-
лому разложено на отдельные точки (растр). Автоти-
пия бывает черная и цветная 1 (трехцветная и четырех-
цветная). Способом автотипии печатаются в основном
все репродукционные открытки и большая часть видо-
вых открыток.
Офсет — это такой способ печати, при котором крас-
ка с печатной формы передается на бумагу через эла-
стичную промежуточную поверхность (цилиндр, покры-
тый эластичным резиновым полотном). Офсетным спо-
собом печатается подавляющее большинство поздрави-
тельных открыток, открытки с иллюстрациями к ли-
тературным произведениям, портреты и видовые отк-
рытки.
При глубокой печати печатающие элементы располо-
жены ниже пробельных и, кроме того, имеют разную
глубину. Распространенные ранее при печатании откры-
13
ток ручные способы глубокой печати (офорт, меццо-тин-
то, гелиогравюра) в настоящее время (почти не применя-
ют, так как эти способы печати малопроизводительны *).
ФИЛОКАРТИЯ — ПОПУЛЯРНЫЙ вид
КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ
Филокартия в переводе на русский язык означает
любовь к открыткам. Первая часть слова происходит от
греческого глагола i(pi%eco (филео — люблю). Вторая —
образована от латинского слова charta (харта), которое,
в свою очередь, заимствовано из греческого языка. Гре-
ческое слово %aprr]S (хартес) означает лист, карта.
Следует подчеркнуть, что филокартия — не просто
механическое собирание, накапливание различных от-
крыток для забавы, а осмысленное собирание, с систе-
матизацией и всесторонним изучением открыток и, что
хочется подчеркнуть, филокартия — творческий процесс
создания коллекций, имеющих самую разнообразную те-
матику. Вместе с тем в термин «филокартия» вклады-
вается и другое содержание. Филокартия — это сумма
сведений об открытке: о ее происхождении, истории
развития и распространения, о типах, о времени выпус-
ка, об особенностях полиграфического исполнения, о
степени редкости отдельных изданий и т. д. Филокар-
тия предполагает также заботу о распространении этих
знаний, об издании оправочных материалов.
Филокартия — распространенный вид коллекциониро-
вания, удачно сочетающий разумный отдых с приобре-
тением полезных сведений в области изобразительного
искусства, истории, географии, литературы, а также на-
выков к исследованию. В этом отношении она наиболее
близка к филателии.
Познавательное значение открыток особенно велико
на периферии, вдали от столичных музеев. Значитель-
*) (Коллекционерам, которые желают более подробно узнать о
технологии печатания открыток, можно рекомендовать следующую
специальную литературу:
1. В. В. Попов. Общий курс полиграфии. Изд. 6-е. М., «Кни-
га», 1964, стр. 559.
2. iH. Н. Полянский. Общая полиграфия. М., «Книга», 1964,
стр. 302.
3. Полиграфический словарь. Составитель О. Я. Басин. М.,
«Книга», 4964, стр. 387.
14
ную роль филокартии в учебно-воспитательной работе
отмечает «ПедагЬгичеокая энциклопедия» *).
Филокартия — сравнительно молодая отрасль кол-
лекционирования. Ее Ъ^тория начинается с конца прош-
лого века, когда производство открыток приняло массо-
вый характер. Тогда-то появились собиратели иллюстри-
рованных (первоначально, кодовых) открыток. Коллек-
ционеров интересовали толькЬ^иллюстрации, знакомя-
щие с видами городов, пейзажами своей страны и зару-
бежных государств. Так филокартря выделилась в са-
мостоятельную отрасль коллекционирования.
Количество открыток как иллюстрированных, так и
неиллюстрированных, находящихся в почтовом обраще-
нии, росло из года в год. Международное бюро Всемир-
ного почтового союза в Берне приводило следующие
данные об обращении открыток в 1902 г.:
в Германии обращалось Л013 млн. откры-
ток
в США — 670 » »
в Англии — 500 » »
в Японии — 435 » »
в Австро-Венгрии — 250 » »
в России — 105 » »
'во Франции — 60 » »
в Бельгии — 55 » »
в Швейцарии — 43 » »
В некоторых странах собиратели открыток организу-
ются *в общества. В Германии в городах Берлине, Дрез-
дене, Лейпциге такие общества существовали уже во
второй половине 90-х годов прошлого века. Во Франции
«Клуб открытки» был организован в 1899 г. Затем в
этой же стране возникли «Союз филокартистов Фран-
ции», «Общество картофилов Франции и колоний»,
«Международный клуб коллекционеров», «Клуб свобод-
ной продажи иллюстрированных открыток».
Из других зарубежных организаций филокартистов
в дореволюционной печати упоминаются «Международ-
ный союз собирателей открыток» (Германия), «Италь-
янская ассоциация картофилов», «Общество испанских
филокартистов» и другие.
*) «Педагогическая энциклопедия», т. 2. М., «Советская энци-
клопедия», 11965, с. 442,
15
Коллекционирование открыток прлучило широкое
распространение. В журналах помещались'списки желаю-
щих вести обмен. В этих списках встречаем жителей
различных стран Европы, Азии/ Америки, Австралии п
Океании.
Судя по сообщениям филокартистских журналов до-
октябрьского периода, в губернских -и уездных городах,
в селах России было немало страстных собирателей от-
крыток. Многие русскиё коллекционеры состояли члена-
ми зарубежных обществ филокартистов. Они вели ши-
рокий обмен с коллекционерами других стран. К числу
известных русских филокартистов относятся А. А. Си-
доров, Ф. Ф. Нотга'фт и другие. Собранная Нотгафтом
наиболее полная коллекция открыток Евгениинской об-
щины (о ней сказано ниже) сейчас хранится в Государ-
ственном Русском музее в Ленинграде.
С каждым годом филокартия обретала все новых
приверженцев. -
Со временем появились и специализированные мага-
зины по продаже открыток. К числу их можно отнести
магазин, открытый в 1902 г. Евгениинокой общиной в
Петербурге, на Морской улице. Открытки, издаваемые
общиной, продавались также в лучших писчебумажных
и эстампных магазинах, в книжно-газетных киосках Пе-
тербурга, Москвы, Киева, Варшавы, Вильно, Одессы и
в сорока других городах. Кроме того, община имела
собственные киоски на многих железнодорожных вокза-
лах. Через своего представителя М. А. Бильбасова ев-
гениинцы распространяли открытки во Франции и Бель-
гии.
В конце прошлого — начале нынешнего века в Рос-
сии и за рубежом публикуются работы об иллюстриро-
ванных открытках. (Н. Л. Шабельская «Новая отрасль
художественной промышленности» в журнале «Искусст-
во и художественная промышленность», Спб, 1899; Нор-
ман Эллистон. «Художественная открытка» в журнале
«Чемберс Джорнел», Лондон, 1899). Появляются моно-
графии (например, «Художественная открытка», изд.
Е. Ричардсон, Лондон, 1900—1901 гг.; «Видовая открыт-
ка, ее возникновение, развитие и значение», Берлин,
1901 г.: Л. фон Шверин — «Практическое руководство по
коллекционированию открыток», Берлин, 1902). Уже в
этих изданиях делаются попытки направить коллекцио-
нирование открыток в строгое, упорядоченное русло.
16
Так, в книге Франсуа Давида «Демократизация науки
путем создания Энциклопедии изображений» (Женева,
1907) для систематизации открыток предложено исполь-
зовать десятичную .классификацию, которая применяет-
ся для систематизации книг. В основу предложенной
классификации положен принцип расстановки открыток
по отраслям знаний, а внутри каждой отрасли—по
подотделам и группам *).
В начале 900-х годов начинают издаваться массовые
и специализированные журналы.
Например, в России в 1904—1906 гг. издавался жур-
нал «Открытое письмо». В нем помещались статьи по ис-
тории открытых писем, справочные сведения, касающие-
ся открытых писем и составления коллекций. Система-
тически печатались информации о новых открытках, о
деятельности филокартистов в России и в других стра-
нах. Редактором журнала был библиотекарь Академии
Художеств Ф. Г. Беренштам. Всего вышло в свет 19
номеров «Открытого письма»-
Существовали и другие журналы. Назовем некото-
рые из них: «Художественно-юмористическая открытка»
(Москва, 1908—1909), «Открытка» (Калуга, 1907), «От-
крытое письмо» (Умань, 1906), «Коллекционер марок и
открытых писем» (Ярославль, 1908).
Отдельные сообщения об открытках печатались в жур-
налах «Марки» (Киев, 1896—1901), «Коллекционер»
(Псков, 1902).
Одним из первых периодических изданий по фило-
картии была «Иллюстрированная газета для собирате-
лей видовых открытой», издававшаяся /в Германии с
1896 г.
В начале XX века только во Франции выходило 33
журнала по филокартии. Международным клубом от-
крытки издавался журнал «Картофилия». Другими орга-
низациями филокартистов выпускались «Иллюстриро-
ванный журнал открытки», «Иллюстрированная открыт-
ка», «Французский журнал художественной открытки»,
«Знатоки открыток», «Картофил» и др.
В Германии выходил «Иллюстрированный журнал
для собирателей видовых открыток», «Коллекционер от-
крыток», «Художественная открытка»; в Англии —
*) Подробнее о десятичной классификации см. в книге: «Уни-
версальная десятичная классификация». М., .изд. 'Всесоюзной книж-
ной палаты. 1962, с. 725.
17
Ч^$71ЬБОМЫ
|&Ж10 открытонъ
I
1
рисунку ху,5с4»шк5
в. М. ДОБУЖИНСК^ГО
;»}?<<<<! кА
»к> £<иемк<?ртю»ь пАрсплеТЪ
4 рубля.
''Ий/^'МЛК». WOU.t
Складъ ИДОНЯ Общины
С.-Петербург^ Морская, 38. ,
Обложка журнала. «Открытое .письмо» (1905 г.)
«Хроника художественной открытки и коллекционера»;
в Австро-Венгрии — «Иллюстрированная открытка»; в
Италии — «Путеводитель итальянского картофила» и
«Иллюстрированная открытка»; в Испании — «Испан-
ский картофил»; в Швейцарии — «Курьер открытки».
В журналах освещалась технология изготовления от-
крыток, публиковались списки новых изданий, помеща-
лись сообщения о готовящихся к выпуску и печатающих-
ся открытках, давались советы коллекционерам и т. п.
О достаточной зрелости филокартистского движения
свидетельствуют международные выставки иллюстриро-
ванных открыток. Одна из первых таких выставок была
открыта в декабре 4899 г. в Петербурге, в Центральном
училище технического рисования Штиглица. На ней экс-
понировались образцы иллюстрированных открыток Рос-
сии, Германии, Англии, Италии, Франции, Дании, Гол-
ландии, Швеции, Австрии, Швейцарии. Наиболее об-
ширные коллекции принадлежали филокартистам Гер-
мании и Англии. В русском отделе демонстрировались
открытки с рисунками Репина, Маковского, Васнецова,
Нестерова, Каразина, Самокиша и других. Сюжеты ри-
сунков отличались разнообразием. Здесь были -виды го-
18
родов и местностей, изображения представителей насе-
ления разных стран и их национальных костюмов, ар-
хитектурные памятники. Были представлены также от-
крытки с рисунками юмористического содержания. До-
ход от выставки предназначался в пользу нуждающих-
ся художников и их семей.
В 1900 г. выставка открыток состоялась в Париже.
Устроитель ее доктор Гембо собрал до 150 тыс. откры-
ток всех стран мира. В экспозицию были включены
35 тыс. открыток европейского производства, были по-
казаны издания и других стран света. Демонстрирова-
лось много открыток с изображением произведений жи-
вописи и скульптуры крупнейших европейских музеев,
портреты выдающихся исторических деятелей, виды го-
родов и местностей, этнографические материалы и т. п.
Выставка наглядно показала необычайное развитие этой
новой отрасли художественной промышленности.
В 1904 г. международные выставки открыток состоя-
лись в Париже, Лондоне, Антверпене и других городах.
До Великого Октября в России не было филокарти-
стских организаций. Отечественные организации фило-
картистов появились уже в советские годы. В 1929 г. в
Москве был открыт первый букинистический магазин по
торговле изобразительной продукцией. Он стал центром,,
вокруг которого сгруппировались собиратели открыток.
В самостоятельную организацию они оформились в но-
ябре 1931 г., когда Президиумом Московского отдела
ВОФ была создана секция филокартистов.
Скупые строки журнальной хроники знакомят нас с
общественно-массовой работой, которую проводили мос-
ковские филокартисты в тот -период. В декабре 1931 г.
секция устроила выставку «Антирелигиозная открытка».
В январе 1932 г. были сделаны доклады, посвященные
дню памяти В. И. Ленина и 27-й годовщине Первой рус-
ской революции 1905—1907 гг. Доклады затрагивали
также вопросы техники собирания открыток. В них да-
вались обзоры последних выпусков.
В 1933 г. Всесоюзное общество филателистов было
распущено и до 1957 г. организаций филокартистов
практически не существовало. В 1957 г. секция филокар-
тистов была организована в составе Московского, а в
1958 г. в составе Ленинградского городских обществ
коллекционеров. Позже такие секции возникли и в не-
которых других городах.
19
Материалы по филокартии, в том числе и методиче-
ского характера, 'публиковались в журнале «Советский
коллекционер», выходившем в 1922—1932 гг. В 1929 г.
в журнале была введена’ рубрика «Филокартия», под ко-
торой было опубликовано немало материалов.
Пришла пора теоретически осмыслить филокартию.
В 60-х годах в нашей стране появились отдельные
издания, посвященные коллекционированию художествен-
ных открыток. Это брошюры, написанные в соавторстве
В. Шлеевым и Э. Файнштейном «Художественные от-
крытки и их собирание» (М., ИЗОГИЗ, 1960 г.) и «Как
собирать художественные открытки» (М., ИЗОГИЗ,
1963). Ленинградское отделение общества по распрост-
ранению политических и научных знаний выпустило в
1962 г. книгу И. Тагрина «В поисках необычного». Фи-
локартист В. Петюшенко написал статью «Колекциони-
рование открыток» для книги «Твоя коллекция» (М.,
«Молодая гвардия», 1963). Книга была рассчитана на
юных коллекционеров.
В 1964 г. в журнале «Вопросы истории» была опуб-
ликована статья профессора А. И. Гуковского «Научная
разработка истории советского общества и вспомога-
тельные исторические дисциплины». К числу вспомога-
тельных исторических дисциплин автор относит и фило-
картию. Вот небольшая выдержка из этой статьи: «Бла-
годаря открытке удалось, например, установить, что одно
из первых художественных изображений В. И. Ленина
было ’сделано после Великой Октябрьской социалистиче-
ской революции известным советским живописцем и гра-
фиком В. С. Сварогом. Изображение ряда памятников,
воздвигнутых (или только запроектированных) по ле-
нинскому плану монументальной пропаганды, известно
только по открыткам. Некоторые архитектурные соору-
жения, здания, связанные с памятными событиями, за-
печатлены также лишь на открытках. Различные исто-
рические события, материалы исторического характе-
ра— все это очень часто изображено на открытках, а
порой только на них. Поэтому открытки можно рассмат-
ривать как один из видов фотодокументальных источ-
ников. В других случаях они ближе к источникам типа
плакатов. Таковы, например, крайне интересные для
историка агитационные открытки, выпускавшиеся в го-
ды Великой Отечественной войны, довольно многочис-
ленные, но далеко еще не изученные с исчерпывающей
2'0
Полнотой. Укажем, наконец, н пл художественные от-
крытки.
Известны случаи, когда картины выдающихся ху-
дожников, считавшиеся утраченными, сохранились толь-
ко в виде репродукций ла открытках... Крупные собира-
тели накопили большой запас наблюдений, касающихся
различных полиграфических признаков открыток. При-
меняя такие наблюдения при изучении открыток в каче-
стве исторических источников, можно иногда уточнить
время и место событий, запечатленных на них, биогра-
фические факты и т. д. Обобщение подобного рода наб-
людений позволит и филокартию использовать как
вспомогательную историческую дисциплину» *).
Отдельные книги по филокартии изданы также за
рубежом. Это брошюра Джорджа Кауля «Открытка.
Мир в миниатюре» (Лос-Анджелос, 1935), книги Жоржа
Гийоне «Иллюстрированная открытка, ее история и до-
кументальная ценность» (Нанси, 1947) и Д. Бурдика
«Первые открытки» (Нью-Йорк, 1957), монографические
альбомы Адо Киру «Золотой век открытки» (Париж,
1966) и Франка Штаффа «Иллюстрированная открытка
и ее происхождение» (Нью-Йорк, 1966) и др.
Рубрика «Филокартия» имеется в сборнике «Совет-
ский .коллекционер», который издается с 1963 г. За пе-
риод с 1963 по 1971 гг. вышло девять номеров. В сбор-
нике публикуются серьезные исследовательские матери-
алы по филокартии, даются библиографические матери-
алы. К 100-летию открытки в сборнике опубликована
«Библиография филокартии (1897—1967)» **). Она вклю-
чает названия изданий, посвященных иллюстрирован-
ным открытым письмам. Библиографический список
включает отдельные издания, внутрикнижный 'материал,
а также журнальные статьи.
По материалам библиографии можно проследить ис-
торию издания иллюстрированных открыток в нашей
стране и историю их собирательства.
Работа эта далеко не исчерпывающая. Надо пола-
гать, что общими усилиями коллекционеров-филокарти-
стов она будет дополнена и издана отдельной книгой.
С 1966 г. начал издаваться журнал «Филателия
СССР». В недо также систематически публикуются ма-
*) Вопросы истории, 196*4, № 2, с. 56—'57.
**) С. Бабинцев, Н. Т а г р и н. Библиография филокартии
(1897—il'967гг.). — «Советский коллекционер», 1970, № 7, с. 128—434.
21
териалы по филокартии. Иногда заметки по истории от-
дельных открыток и о собраниях отдельных филокарти-
стов появляются па страницах центральных республи-
канских и областных газет.
В 1969—1970 гг. почтовые ведомства и коллекционе-
ры разных стран мира отметили 100-летний юбилей от-
крытого письма. Многие почтовые и филателистические
журналы посвятили юбилею ряд материалов об истории
открытки, ее роли и значении в современной культуре.
В отдельных странах изданы памятные открытки и мар-
ки, организованы спецгашения. Выставки, посвященные
столетию открытки, состоялись в Вене, Будапеште, Бер-
не и других городах. На международной выставке в
Будапеште, которая была открыта в Центральном вы-
ставочном дворце с 25 сентября по 18 октября 1970 г.,
экспонировалось 2800 открыток, в том числе 1500 из
собрания известного ленинградского коллекционера
Н. С. Татрина.
Столетний юбилей открытки в Венгрии был ознаме-
нован открытием Государственного музея открытки в
городе Серенче. В нем собрано около 400 тыс. экспона-
тов. Большая их часть передана в дар родному городу
старейшим собирателем Ласло Петраковичем *>.
Столетию открытки были посвящены также две вы-
ставки в Лондоне. Они были открыты в конце 1969 г.—
начале 1970 г. На выставке в Музее Виктории и Аль-
берта была представлена история развития открытки,
как особого вида печатной графики. На второй выстав-
ке в «Анджела Флауэрс Гэлери» демонстрировались об-
разцы творчества двадцати лучших современных ма-
стеров открытки.
В ознаменование 100-летия русской открытки Москов-
ским отделением ВОФ, Московской городской дирекци-
ей «Союзпечать» и Политехническим музеем в Москве
была организована выставка «100 лет русской почтовой
карточки (1872—1972)». Она была открыта с 26 марта
по 2 апреля 1972 г. Министерством связи выпущена мар-
кированная открытка «100 лет первой русской почтовой
карточки», которая па выставке гасилась спецштемпе-
лем.
Итак, факты показывают, что во многих странах ми
ра филокартия — признанный вид коллекционирования,
Филателия СССР, 1971, № 2, с. 30—31.
22
Открытка, выпущенная Министерством связи СССР и< 100-ле-
тию русской почтовой карточки в 1972 г.
имеющий (Почти /вековую традицию. В наших условиях
филокартия — одна из полезных форм общественной
деятельности, способствующей идеологическому и эсте-
тическому воспитанию советских людей.
КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ОТКРЫТОГО ПИСЬМА
История открытого письма (открытки) связана с ис-
торией развития почтовой связи.
Как новый вид почтового отправления, открытое
письмо впервые было введено в обращение с 1 октября
1869 г. в Австро-Венгрии. Этому событию был посвящен
ряд статей, опубликованных в австрийских и» немецких
журналах вскоре после появления открытки *). Предло-
жение о введении открытки внес австрийский экономист
Эмануэль Герман (1839—1902). 26 января 1869 г. в ве-
чернем выпуске венской газеты «Нойе фрайе прессе» он
выступил со статьей «О новом виде почтовой перепис-
ки» **>.
*) Wer hat die Correspondenzkarten erfunden? Die Gartenlaube,
№ 48, Leipzig, 1870, s. 810—811.
Dr. E. H-n. Ucber none Art der Corrcspondenz mittcis dor
Post. Nene freie Presse. Abendblatt. № 1854, Wien, 26 Januar 1869,
s. 4.
23
Эта статья явилась первой публикацией об открыт-
ке. Ссылаясь на статистические данные, Герман пока-
зал, что большое количество писем имеют краткое обы-
денное содержание, не заключающее в себе никаких
секретов. Для их пересылки нет надобности попользо-
вать почтовую бумагу и конверты, они могут быть заме-
нены простыми бланками, •выпускаемыми в’ продажу
почтовым ведомством за минимальную плату. Герман
предлагал дополнить почтовый устав статьей, по кото-
рой всякий изготовленный печатным способом и имею-
щий письменное сообщение почтовый листок форма-
том с обыкновенный конверт пересылался бы по почте
открытым с оплатой маркою в два крейцера. Такса за
иногородние и городские письма составляла в то время
пять крейцеров.
Десять дней спустя Герман изложил свою идею ге-
неральному директору почт. Предложение было приня-
то, и 22 сентября 1869 г. вышло распоряжение министра
торговли «О введении в обращение внутри страны кар-
точек для корреспонденции»
Первая в мире открытка, введенная «в обращение в Австро-
Венгрии с 1 октября 1869 г.
*) Reichsgesetzblatt fur das Kaiserthum Oesterreich. LXII Stuck.
Ausgegeben und vcrsendet am 215, September, 1869.
24
1 октября 1869 г. почтовое управление выпустило в
продажу бланки для открытых писем, на которых мож-
но было посылать короткие сообщения во все места им-
перии без различия расстояния с оплатой в два крейце-
ра. Почтовые карточки изготовлялись отдельно для Ав-
стрии и отдельно для Венгрии *). Соответственно этому
на одних был напечатан герб Австрии, на других — герб
Венгрии. Надписи на тех и на других (карточках дава-
лись на немецком языке. Так появилась первая в мире
маркированная неиллюстрированная почтовая карточ-
ка (открытка). Она представляла собою бланк из плот-
ной желтоватой бумаги размером 122 см X 85 см. Окай-
млявшая адресную сторону двойная декоративная рам-
ка образовывала кадр 111 мм X 73 мм. В верхней ча-
сти кадра полукругом располагалась надпись «Коррес-
поиденц-карте», ниже надписи — герб. В правом верхнем
углу была напечатана желтая марка стоимостью два
крейцера с изображением медальона императора Фран-
ца-Иосифа I. Ниже герба располагались три адресные
линии. У начала первой линии поставлено слово «кому»,
ниже второй линии «куда», третья линия имела разрыв
посредине. На оборотной стороне помещались надпи-
си: «Место для письменного сообщения» и «почтовое
учреждение за содержание сообщения не отвечает».
В ноябре 1869 г. для Венгрии была выпущена от-
крытка, с надписями на венгерском языке. В декабре
1871 г. для народов, находившихся под властью Австро-
Венгрии, введены в обращение открытки с надписями на
двух языках. Первая надпись — на немецком языке, вто-
рая— на одном из следующих языков: итальянском,
польском, словенском, украинском, чешском.
Одно из ранних описаний первых открыток дано в
каталоге австро-венгерских марок, конвертов, открыток
и переводов. Этот каталог был подготовлен Францем
Айссеном и издан в Будапеште в 1879 г.
С первых же дней открытка завоевала широкое при-
знание. За три месяца 1869 г. в Австро-Венгрии разо-
шлось около трех миллионов открытых писем. На успех
нового вида почтовой переписки обратили внимание поч-
товые ведомства других стран. С 1 июля 1870 г. откры-
тые письма были введены на почте Германии, с 1 ок-
*) Австрия и Венгрия в то время входили в состав Австро-Вен-
герской империи.
25
1ября 1870 г. — в Англии и Швейцарии. В США откры-
тое -письмо получило права гражданства с 1 мая 1873 г.
В течение ‘пяти лет открытки распространились
во многих странах земного шара. Практика показала
удобство и выгодность этого вида почтовой корреспон-
денции.
Приоритет изобретения открытого письма уже более
ста лет оспаривается немецкой прессой. Немцы счита-
ют, что первым этот вид переписки предложил рефор-
матор почтового дела в Германии Генрих фон Штефан
(1831 —1897). В составленной им памятной записке, ко-
торая была роздана делегатам пятой конференции гер-
манских почтовых союзов в Карлсруэ 30 ноября 1865 г.,
указывалось, что существовавшая в тот период форма
письма в отношении простоты и краткости не удовлет-
воряла требованиям времени. По этим соображениям,
говорилось в записке Штефана, наступило время введе-
ния в почтовом деле нового способа переписки на блан-
ках для открытых сообщений. Такой бланк из плотной
бумаги размером в обыкновенный почтовый конверт
Штефан назвал почтовым листком (постблатт) и отме-
тил ряд преимуществ почтового листка по сравнению с
обычным письмом.
Руководивший конференцией генеральный директор
почт фон Филипсборн категорически отклонил включе-
ние вопроса о почтовом листке в повестку дня конферен-
ции, мотивируя это тем, что открытая форма почтового
отправления неприлична. Стоит добавить, что предло-
жение Штефана стало известно лишь узкому кругу не-
мецких почтовых чиновников. Герман, независимо от
Штефана, публично выступил со своей идеей введения
в обращение открытого письма, и открытка увидела
жизнь.
Тем не менее было бы ошибочным считать, что вве-
дение открытого письма можно отнести лишь на счет
изобретательности немецкого почтового советника и ав-
стрийского экономиста. Необходимость внедрения более
удобной и более дешевой формы почтовой переписки
была продиктована теми глубокими переменами в эко-
номической и общественной жизни, которые были вы-
званы бурным развитием капитализма. Это быстрое
развитие крупной промышленности, рост числа рабочих
и городского населения, повышение товарооборота, раз-
витие железнодорожного и водного транспорта.
26
Эти перемены стали характерными и для России пос-
ле отмены крепостного права в 1861 г.
В 1874 г. в Берне состоялся Международный почто-
вый конгресс с участием 22 стран Европы и США, на
котором обсуждались проблемы международного поч-
тового сотрудничества, был подписан договор об орга-
низации Всемирного почтового союза *) и принята Все-
мирная почтовая конвенция. В числе других документов
Бернский конгресс принял решение о допущении откры-
тых писем в международном обмене с оплатой в раз-
мере половины стоимости закрытого письма.
К концу столетия в странах, вошедших в состав Все-
мирного почтового союза, число пересланных за год от-
крытых писем составило три миллиарда экземпляров **).
В России открытое письмо «было (введено с 1 января
1872 г. «Временными постановлениями по почтовой ча-
сти», утвержденными министром внутренних дел 12 ию-
ня 1871 г. и впервые опубликованными в «Правительст-
венном вестнике» № 169 от 17 июля 1871 ?.***>.
Первое /русское открытое письмо было выпущено без
марки. Оно представляло собой бланк из серо-белой
почтовой бумаги форматом 122 ммХЭО мм. В верхнем
левом углу рамки герб России, под ним два скрещен-
ных почтовых рожка. Адресная сторона окаймлена рам-
кой шириной 4,5 мм. В верхнем правом углу точками
обозначен прямоугольник с надписью внутри: «Место
для марки». Между гербом и местом для марки на
12 мм ниже рамки надпись: «Открытое письмо». Ниже
надписи предусмотрено место для адреса, обозначенное
пятью пунктирными линиями и надписью вдоль левой
внутренней стороны рамки: «Место для адреса». Над
нижней частью рамки напечатаны два примечания:
«1. Открытое письмо должно быть сполна оплачено
соответственною почтовою маркою.
2. На этой стороне (кроме адреса не дозволяется ни-
чего другого писать».
Сторона открытки, предназначенная для письменно-
го сообщения, также имела рамку, состоящую из.тол-
стой и тонкой прямых линий. В разрыве верхней гори-
зонтальной части рамки располагалась надпись: «Место
*) Дю 1'878 г. — Всеобщий почтовый союз.
**) Энциклопедический словарь. Ф. А. Брокгауз, И. А. Еф-
рон. Полутом 48. Спб, 1898, с. 807.
***) Филателия СССР, 1972, № 4, с. 42—43.
'7 27
(Русская открытка первого выпуска (4872 г.)
для письма», по нижней горизонтальной части рамки
шла надпись: «Почтовое управление за содержание
.письма не отвечает».
Первые русские открытки были отпечатаны в Экспе-
диции заготовления государственных бумаг. Описания
первых русских открыток Имеются в изданных за рубе-
жом в 70—80-х годах прошлого века каталогах откры-
ток Шаубека, Фридля, Клосса, Брайта.
С 1 мая 1872 г. поступили в обращение открытки с
напечатанной вверху справа овальной маркой. По овалу
марки была расположена надпись «Пять копеек за пись-
мо» для иногородних писем и «Три копейки за письмо»
для городских писем.
Описания и уменьшенные изображения образцов всех
открытых писем, выпущенных в России за период с
1872—1917 гг., приведены в «Каталоге почтовых марок
и цельных вещей» Ф. Г. Чучина *).
С течением времени открытые письма завоевывали
все большую и большую популярность. На них стали
*) ‘Каталог почтовых марок *и цельных вещей. Под редакцией
Ф. <Г. Чучина, вып. il. М., 19.2*8, с. ‘65—70.
28
Первая немецкая иллюстрированная открытка (июль 1870 г.)
появляться разного рода изображения, виньетки, рисун-
ки. Они украшали открытку и привлекали к ней еще
больше внимания.
Первые иллюстрированные открытки появились в
1870 г. во время франко-прусской войны. В день мобили-
зации германских армий 16 июля 1870 г., т. е. за четы-
ре дня до объявления войны книготорговец А. Шварц
(1837—1904 гг.) отправил из Ольденбурга в Магдебург
выпущенную им открытку с изображением артиллери-
ста у пушки. Рисунок размером с почтовую марку был
напечатан на левой части адресной стороны.
Первая французская иллюстрированная открытка бы-
ла выпущена в осажденном Париже. Обстоятельства ее
выпуска таковы. 18 сентября 1870 г. в воскресенье
прусские войска полностью окружили Париж. Почтовые
дороги и телеграфные линии попали в руки врага. Сто-
лица Франции полностью лишилась связи с внешним
миром.
Уже через неделю, 26 сентября 1870 г., правительст-
во национальной обороны издало декрет о введении и
использовании для связи осажденного Парижа со сво-
бодной территорией страны открыток, пересылаемых
при помощи воздушных шаров (баллонов). Вот текст
декрета:
29
«Статья 1. Почтовая администрация разрешает пере-
сылать при помощи свободных аэростатов, не имеющих
экипажа, почтовые карточки, одна сторона которых
предназначена 'для адреса, а другая — для письменного
сообщения.
Статья 2. Почтовые карточки изготовляются из ве-
леневого картона. Максимальный вес карточки 3 грам-
ма, длина 11 ом, ширина 7 -см.
Статья 3. Оплата за пересылку почтовых карточек
обязательна. Такса для Франции и Алжира 10 санти-
мов, для заграницы — такая же, как для простых пи-
сем.
Статья 4. Администрации предоставляется пра-
во изымать все : почтовые карточки, содержащие све-
дения, которые могут быть попользованы противни-
ком...» *).
Как сообщается в книге Ж. Клерваля «Баллоны во
время осады Парижа», изданной в 1871 г., вскоре после
окончания франко-прусской войны, первый баллон без
экипажа был запущен из Жантийи 30 сентября 1870 г.
В ело гондолу было вложено 4 кг открыток**). Открыт-
ки имели надпечатку «Par ballon non monte» («пересы-
лается баллоном без экипажа»). «Декрет от 26 сентя-
бря 1870 года». В средней части адресной стороны от-
крытки вверху помещена иллюстрация, изображающая
эмблему республиканской Франции — щит с девизом
«Свобода, равенство, братство», увенчанный националь-
ными флагами, дубовыми и лавровыми ветками. В верх-
ней части эмблемы в лучах солнца слова; «Французская
республика».
Очень жаль, что материалы об этой открытке мало
изучены, и ее история не нашла должного отражения в
нашей литературе по филокартии.
Изучение всех надписей, размещенных по перимет-
ру ‘маленького листа картона, позволяет сделать вывод
о том, что это первая в мире агитационная открытка. На
языке двух воюющих стран—французском и немецком—
напечатаны злободневные политические лозунги: «Об-
манутые народы, всегда ли мы будем убивать друг дру-
га ради забавы и спеси королей?», «Париж бросил вы-
*) Journal officiel de la Republique fran^aise. N 266. 27 Septem-
bre 1870.
**) G. de Clerval. Les ballons pendant le siege de Paris. Paris,
1871, p. 9, 25.
30
Art, ♦; Le Geurtrnewent
sc In fanilt* de
retenir touts carte-pnate
дм cWtiendredt de*
r&tseignwntx de na-
lure а utilise* рл?
Ген Ke mi.
PAR BALLON
NON МОЫТЙ
XMcret
det M eepfitm&r* 1870
: ШйсЫжпШ
: oatiaATOWK
s
i шш-шйи
t W СВ1ТПК1
i imwm
: T<xe ordin<irt>
Gioire «I eonqedta* tlgnifletrt crttms; «Mfeito wgnttto tame el d&ir de vengeance,
Fmsl yed grotatueg bi Verbmtat»; Hiederkge bnegl Нш u»d НзеЫШ.
Th&riehte Volker, werdeo wir tine Imtner «rwOrgen fti* diu Vergnftgtn nnd den Stole der Kanlge?
People* iaeetM^e, ftoue Agorgerone-noue tonjoar# pour le piaisir et I orgtian сел roi#T
Первая французская иллюстрированная открытка (сентябрь-
октябрь 1870 г.)
зов врагу. Вставай, вся Франция! Смерть захватчикам!»,
«Единственная война справедливая и святая — война за
независимость». Одно из наиболее ранних известных
автору описаний этой открытки содержится в иллюстри-
рованном каталоге почтовых марок, конвертов и от-
крыток А. Мошкау, изданном в Лейпциге в 1884 г.*>.
Как утверждает каталог, такие открытки были отпеча-
таны на картоне различных расцветок: белом, желтом,
сером, голубом и карминовом. Воспроизведена от-
крытка в книге Артура Мори «История французских
почтовых марок» (Нанси, 1907). В наше время ее ре-
продукция помещена в книге Леона Шамбуасье «Почта
Парижа в период осады и Парижской Коммуны 1870—
71 годов» (Париж, 1969), и в богато иллюстрированном
альбоме Шарля Фельда «Париж на фронте восстания»,
изданном во Франции к 100-летию Парижской Ком-
муны.
Основная масса писем и открыток из осажденного
Парижа переправлялась при помощи баллонфв, управ-
ляемых аэронавтами. По данным Клерваля, за период
осады с 18 сентября 1870 г. по 28 января 1871 г. почто-
*) A. Moschkau Handbuch. fur Postmarken—Sammler. Illustrierte.
Katalog. Leipzig, 1884, S. 104.
31
Ьая администрация отправила 55 баллонов, которые до-
ставили на свободную территорию Франции около
2,5 млн. писем и открыток общим весом более 10
тонн *).
Первая французская открытка, на которой иллюстра-
ция полностью занимала одну сторону, была выпущена
'в конце ноября 1870 ;г. книготорговцем Леоном Бейард о
в небольшом городе Сийе-ле-Гийом -(департамент Сар-
па). В начале ноября правительство национальной обо-
роны приступило к спешному формированию ополчения
бретонских департаментов, так называемой армии Бре-
тани. Местом формирования был избран находившийся
неподалеку от Сийе-ле-Гийом лагерь Конли. К концу
ноября 1870 г. в лагере сосредоточилось 35 тыс. чело-
век **>. Все имевшиеся в округе запасы бумаги были
быстро распроданы ополченцам для писем. Книготор-
говцу пришла в голову мысль порезать на малые ку-
сочки картонные обложки тетрадей, листы которых он
Французская иллюстрированная открытка (ноябрь <1870 г.)
*) G. de Clerval. Цитируемое соч. стр. 9.
**) Arthur de la Borderie le camp de Conlie et 1’armee de Bretag-
ne. Paris, 4874, p. 16.
32
давно распродал. Такие кусочки картона (размером
98 мм Х66 мм с рисунком на адресной стороне он про-
давал ополченцам для пересылки без конверта. Мысль
об иллюстрировании открытки была подсказана книго-
торговцу самими солдатами — многие из них делали на
письмах рисунки, изображающие предметы военного бы-
та, знаки различия полков, сцены лагерной жизни. Та-
кой же примерно сюжет был избран художником, ко-
торый выполнил иллюстрацию для открытки Леона Бе-
на рдо.
С левой и с правой стороны открытки были изобра-
жены составленные в козлы ружья, пушка, ядра, бара-
бан. Внутри венков напечатаны девизы: «Семья, сча-
стье» и «Родина, свобода». Сверху надпись — «Война
1870 года», «Лагерь Конли» и «Память о национальной
обороне». Под гербом набранный крупным шрифтом
шел текст: «Армия Бретани». Ниже подписи помещались
три адресные линии, внизу слева мелким курсивом было
набрано «Книжная торговля Бенардо в Сийе». Рисунок
печатался в типографии Обертюр в Ренне. Чистая обо-
ротная сторона бланка предназначалась для письма.
В ряде очерков, опубликованных в нашей периоди-
ческой печати, говорилось, что приоритет в выпуске ил-
люстрированной открытки оспаривают немцы и францу-
зы. Фактически такого спора не существует. Француз-
ская филокартистская литература признает первенство
за немецким книготорговцем Альбертом Шварцем.
Немецкие исследователи в области филокартии при-
водят данные, что первая видовая открытка с изобра-
жением замка Вартбург была отправлена из Эйзенаха
15 августа 1870 г. Об этом свидетельствует имеющийся
на ней почтовый штемпель.
Первые немецкие поздравительные открытки датиру-
ются 1874 годом. Осенью 1875 г. А. Шварц выпустил
две серии юмористических открыток по 25 шт. в каждой.
Для печатания иллюстраций он использовал клише из-
даваемого им альманаха «Фольксботе» («Народный
вестник»)-
В 80-х годах XIX века издание открытых писем, ко-
торое сначала составляло монополию почтовых ве-
домств, было в некоторых странах уже предоставлено
частным предпринимателям. В Германии в этот период
выпуском открыток с видами городов занимались мно-
гие книжные издательства.
2-440
33
В это же время появляются открытки, посвященные
отдельным событиям и юбилейным датам. Одна из пер-
вых таких открыток была выпущена в 1882 г. по случаю
Баварской промышленной и кустарной выставки в
Нюрнберге. Выпуском памятных открыток было ознаме-
новано: 500-летие Гейдельбергского университета (Гер-
мания, 1886), 400-летие открытия Америки Колумбом
(США, 1892), 25-летие почтовой открытки (Австро-Вен-
грия, 1894), 25-летие воссоединения Рима -с Италией
(Италия, 1895) и др. Тематика открыток с каждым го-
дом становилась разнообразнее, ярче и содержательнее.
На них стали воспроизводиться портреты исторических
деятелей, ученых, писателей, композиторов. Впоследст-
вии тематика открыток настолько расширилась, что за-
хватила буквально все важные явления политической,
культурной, научной и общественной жизни. Открытка
стала документом времени.
В начале нынешнего века широкий размах приняло
распространение видовых открыток. Один из почтовых
журналов того времени писал: «Нет почти дома или
квартиры, куда бы ни проникали теперь эти носители
всевозможных поздравлений и пожеланий на какой
угодно 'случай жизни. Не только большие и малые го-
рода, курорты и т. п., каждый отдаленный уголок, если
он имеет хоть малейшую достопримечательность, или
посещается туристами, издает свои собственные откры-
тые письма с видами или другого рода изображе-
ниями»*).
В 1895 г. иллюстрированные открытые письма появи-
лись и в России. Первоначально это были выполненные
литографским способом открытки, изображения на кото-
рых представляли собою монтаж с видами того или
иного города. В собрании автора есть открытки, издан-
ные в период с 1895 —1898 гг., т. е. до появления первых
открыток Евгениинской общины. Это, например, от-
крытка из серии «Москва», на которой изображены Су-
харева башня, памятник А. С. Пушкину и английская
церковь. На стороне изображения вдоль левого обреза
открытки идет надпись: «Дозволено цензурою. Москва,
18 ноября 1895 года», «Лит. высоч. утв. Т-ва И. Н. Куш-
нерев и К°. Москва». Слева внизу набрано: «Искл. прод.
♦) 'Почтово-телеграфный журнал. Январь 1902 г., с. 100—101.
Перепечатка .из немецкого журнала «Zeitscnrift fur Post und Tele-
graph», 1901, № 22.
34
при торг. д. Закс и Яррес в Москве». Надписи на адрес-
ной стороне: «Открытое письмо» и «На этой стороне
пишется только адрес». Шесть адресных линий отпеча-
таны красной краской. Вдоль левого обреза адресной
стороны полностью повторена надпись «Дозволено цен-
зурою. Москва. 18 ноября 1895 года». Известны и дру-
гие открытки этой серии.
Одна из первых русских иллюстрированных открыток (1695
Многокрасочная открытка «Поклон из Киева», про-
шедшая почту в 1896 г., представляет собою монтаж из
изображений памятника князю Владимиру, Л'аврской
церкви и цепного моста через Днепр. Отпечатана от-
крытка в типографии Петра Барского в Киеве. Надписи
на адресной стороне выполнены на русском и француз-
ском языках. В 1897 г. издательство В. Идзиковокого вы-
пустило открытку, посвященную Киевской сельскохозяй-
ственной выставке 1897 г. Две другие, относящиеся к
этому же периоду открытки с видами Киева, отпечатаны
в хромо-литографии С. В. Кульженко в Киеве. Открыт-
ка с изображениями герба и видов Харькова помечена
почтовым штемпелем 1898 г. Издана она Гранбергом в
Стокгольме. В те годы выпускались также открытки с
видами Петербурга, Риги, Одессы и других городов:
Отсутствие в России до 1895 г. иллюстрированных
открыток объясняется тем, что согласно «Временным
2*
35
постановлениям по почтовой части» право изготовления
бланков для открытых писем предоставлялось только
почтовому ведомству. Пересылка открытых писем на
других бланках не разрешалась. Это положение под-
тверждалось в Циркуляре начальника гла/вного управле-
ния почт и телеграфов № 31 от 18 июля 1886 г. В нем
говорилось:
«Открытые письма допускаются к пересылке лишь на
бланках, изготовляемых почтово-телеграфным ведомст-
вом, а посему такие письма на каких-либо других блан-
ках не должны быть принимаемы на почту и вынутые из
почтовых ящиков не подлежат отправлению»*).
Пересылка по почте открытых писем на бланках
частного изготовления была разрешена распоряжением
министра внутренних дел от 19 октября 1894 г.**\
Одна из статей об открытках «Постановлений по поч-
товой части» была дополнена фразой, гласящей, что
бланки открытых писем без штемпельной марки могут
быть изготовлены и частными лицами.
Иллюстрированные открытки, изготовленные частным
образом, значительно потеснили открытки почтового ве-
домства, и они, главным образом, стали применяться
для деловой переписки. Личная переписка и празднич-
ные поздравления стали вестись исключительно на иллю-
стрированных открытках.
О непрерывном росте в России переписки при помо-
щи открытых писем свидетельствуют следующие дан-
ные (в млн. экз.) ***).
Годы Находилось в почтовом обращении Продано поч- товым ведом- ством Процент от общего коли- чества
1880 г. 5,7 (не иллюстрированные) 4,9 86
1890 г. 26,3 » 21,2 80
1900 г. 91,1 » 58,7 64
1910 г. 337,3 » 114,3 34
1913 г. 467,1 » 149,9 32
1 *) Сборник распоряжений по Главному управлению почт и теле-
графов, август -1в8|6, № И5, с. 747.
**) Правительственный вестник, 23 ноября 1894 г, № 257.
***) Почтовая статистика за 1880 г. Почтово-телеграфная ста-
тистика за >1890, 1900, 1910, 4913 гг.
36
Эти данные говорят о том, что открытка с каждым
годом 'пользовалась .все большей популярностью.
Сопоставляя количество проданных бланков почтово-
го ведомства и общее количество открытых писем, легко
увидеть большой рост почтового обращения за счет
иллюстрированных
открыток. Так, на-
пример, в 1913 г. поч-
товые учреждения
России переслали
318 млн. иллюстри-
р о в ан н ых от к р ыток.
Это значит, что при-
мерно одну треть из
них составили от-
крытки почтового ве-
домства и две тре-
ти — иллюстриро-
ванные открытки.
Одним из первых
русских издателей,
начавших .массовый
выпуск ’ иллюстриро-
ванных открыток,
был Петербургский
попечительный коми-
тет о сестрах Крас-
ного Креста (общи-
на святой Е в ге н и и).
Он выпустил первые
открытки по акваре-
лям известного ху-
дожника Н. Н. Кара-
зина: «Пахарь», «У
часовни», «Весна» и
Открытка Н. Каразина «Пахарь»
(1898 г.)
«Тройка летом». В изданиях Евге-
н и ин с кой общины и Комитета популяризации художест-
венных изданий о дате выпуска первых открыток Крас-
ного креста содержатся самые разноречивые сведения.
Так, например, в № 1 за 1904 г. журнала «Открытое
письмо» такой датой назван апрель 1896 г.*). А в бро-
шюре «За тридцать лет», содержащей обзор деятельно-
сти издательства, говорится: «Открытки вышли из печа-
*) Открытое письмо. 1904, № 1, столбец 9.
37
ти весной 1897 года...»*). Эта же дата упоминается и
в предисловии к каталогу открыток Евгениинской общи-
ны **>. На самих же отк-рытках первого выпуска
под рисунком и подписью художника рукой Н. Н. Ка-
Оборотная сторона открытки Н. Каразина
«Пахарь»
разина проставлен год создания акварельного рисун-
ка: «98».
Первое объявление о выпуске четырех открыток с
рисунками Н. Н. Каразина было опубликовано в
«Санкт-Петербургских ведомостях» от 31 марта 1898 г.
и в «Вестнике Российского Общества Красного Креста»
от 2 апреля 1898 г. В этих же изданиях за 1897 г. так^е
объявления отсутствуют вообще. В первых изданиях ка-
талогов Евгениинской общины значится, что первые че-
тыре открытки по рисункам Каразина изданы в
1898 г.***) Следовательно, вопреки сложившемуся мне-
нию правомерно сделать вывод, что первая серия Евге-
ниинской общины вышла не в 1897 г., а в 1898 г.
*) Комитет популяризации художественных изданий. За трид-
цать лет. 1=896—49'2(6. Ленинград, 19128, с. 15.
**) Справочный указатель художественных изданий Петроград,
ского попечительного комитета о сестрах Красного Креста. Изд. 6-е,
Петроград, 49115 г., стр. IX.
***) Открытые письма и другие художественные издания Крас-
ного Креста. Изд. П-е, Спб., 1903, с. 24; изд. Ш-е, Спб., 1904.,
с. 37—38.
38
Серией открыток Н. Н. Каразина было положено на-
чало большой издательской деятельности Евгениинокой
общины. За двадцать лет существования ею было издано
6400 наименований открыток, с порядковой нумерацией
от 1 до 6427. Отдельные открытки не были выпущены в
свет, некоторые серии были учтены под одним номером,
некоторые открытки выдерживали 2—3, а некоторые
5—6 изданий. Тиражи в начале издательской деятельно-
сти общины колебались между одной и десятью тыся-
чами. С 4907 г. средний тираж составлял 10 тыс.
экземпляров.
Тематика открыток была самой разнообразной: реп-
родукции произведений изобразительного 'искусства, ар-
хитектурные памятники, виды городов и местностей, эт-
нографические'материалы, портреты исторических деяте-
лей, писателей, художников, композиторов, артистов.
Большие серии открыток знакомили с произведениями
изобразительного искусства, хранящимися в Эрмитаже,
Дрезденской галерее, Третьяковской галерее, Русском
музее, Музее Академии художеств, Румянцевском музее.
Своеобразной художественной летописью явились се-
рии открыток с репродукциями картин, которые экспони-
ровались на отдельных художественных выставках. На
открытках Евгениинской общины широко были представ-
лены репродукции произведений художников: Е. Бём,
А. Бенуа, И. Билибина, В. Васнецова, В. Верещагина,
М. Врубеля, М. Добужинского, В. Замирайло, К. Кры-
жицкого, Б. Кустодиева, Е. Лансере, И. Левитана, В. и
К. Маковских, Г. Нарбута, М. Нестерова, А. Остроумо-
вой-Лебедевой, Н. Пимоненко, В. Поленова, Н. Рериха,
И. Репина, Н. Самокиша, К. Сомова, В. Серова, К. Юона
и многих других.
Техника репродукцирования была самой разнообраз-
ной: хромолитография, фототипия, трехцветная и черная
автотипия, гелио-гравюра, меццо-тинто, гравюра на де-
реве, автолитография, офорт и др. Печатались открытки
в русских типографиях товарищества Р. Голике и
А. Вильборг, А. Ильина, И. Кадушина, в Экспедиции за-
готовления государственных бумаг, у К. Фишера, Про-
кудина-Горского, А. Левенсона, а также за границей.
Евгениинская община была едва ли не единственным
в России издательством, у ^которого были образцово по-
ставлены нумерация, каталогизация и реклама выпус-
каемых открыток.
39
Все это было заслугой инициатора и организатора
издания открыток Евгениинской общины Ивана Михай-
ловича Степанова (1857—11941). И. М. Степанов сумел
привлечь к работе в издательстве лучших художников,
искусствоведов, знатоков старины. В течение многих лет
он неутомимо трудился, вкладывая в дело издания от-
крыток всю свою душу. Организованное И. М. Степано-
вым художественное издательство много сделало для
популяризации произведений изобразительного искусст-
ва, внесло большую лепту в дело служения русской
культуре.
В конце 90-х — начале 900-х годов в Петербурге вы-
пускал открытки содержатель эстампного магазина
Адольф Фельтен. Известны такие серии изданных им от-
крыток: офорты М. Г. Рундальцева «Картины Эрмита-
жа», «Женщины России», «200-летие Петербурга», а
также серия акварелей Н. С. Самокиша «Формы кавале-
рийских полков».
Более полутора тысяч открыток с многокрасочными
репродукциями картин русских и зарубежных художни-
ков выпустило издательство «Ришар» в Петербурге. От-
крытки имеют порядковую нумерацию от 1-го до 1591-го.
Отдельную нумерацию имели серии открыток с рисун-
ками А. Афанасьева к сказке «Конек-Горбунок» и с иллю-
страциями к русским народным песням Е. Лебедевой.
На открытках «Ришар» репродуцировались' произведе-
ния И. Айвазовского, В. Васнецова, В. Верещагина,
Н. Каразина, К. Крыжицкого, И. Репина, Н. Самокиша,
Ф. Сычкова, И. Шишкина и других.
Более ста открыток воспроизводят иллюстрации ху-
дожницы Елизаветы Бём к пословицам и поговоркам.
Широко представлены также модные в свое время ху-
дожники Я. Бровар, М. Гермашев, В. Измайлович,
Ю. Клевер, Л. Муравьев, А. Прокофьев, С. Соломко,
Г. Калмыков, А. Писемский, В. Овсянников, Р. Бергольц
и другие.
Кроме репродукций произведений живописи и графи-
ки, издательство «Ришар» выпускало в большом количе-
стве открытки с видами городов России, с портретами
артистов петербургских театров.
Из других петербургских издательств, выпускавших
открытки в дооктябрьский период, следует назвать изда-
тельство Русского музея, издательства А. Маковского и
А. Лажечникова, «Любанское общество попечения о бед-
40
них». Издательство А. Маковского и А. Лажечникова
выпустило полторы сотни многокрасочных и тоновых
открыток с картин художников-передвижников. На от-
крытках «Лю б а неко го общества попечения о бедных»,
начавших выходить в годы первой мировой войны, реп-
родуцированы картины, экспонировавшиеся на выстав-
ках Петроградского общества художников. Открытки
«Люб а некого общества» имеют нумерацию от 1-го до
234-го.
В Москве многокрасочные открытки выпускались
торговым домом И. Дациаро (№№ 1 —148) и издательст-
вом И. Селина (№№ 1—1140).
Большие серии открыток с репродукциями картин
украинских художников и документальных открыток по
этнографии Украины выпустило киевское издательство
«Рассвет». j
Произведения русской живописи воспроизводились на
открытках и в других городах бывшей Российской импе-
рии: Риге (изд. Ленц и Рудольф), Нижнем Новгороде
(изд. В. Бреева), Лодзи (изд. А. Островского) и др.
На русский рынок систематически работали также
некоторые зарубежные издательства. Из наиболее круп-
ных следует отметить художественные издательства
И. Лапина (Париж) и Гранберга (Стокгольм). Поряд-
ковые номера открыток издательства Лапина превышают
цифру 5600, Гранберга — 8000. Более трехсот многокра-
сочных открыток серии «Русские мастера» выпустило не-
мецкое издательство TSN в Нюрнберге (Тео, Штрефер,
Нюрнберг).
Выпуском открыток занимались и австро-венгерские
издатели Г. Гануляк и Я. Оренштайн.
Существовало также много более мелких изда-
тельств, которые выпускали репродукционные, поздрави-
тельные и видовые открытки, открытки с портретами
исторических деятелей, писателей, артистов и др.
Большое количество открыток с видами городов и
местностей России издавало контрагентство А. С. Суво-
рина, владельца реакционной газеты «Новое время». Ху-
дожественная фототипия К. А. Фишер и издательство
Я. Д. Корницкого выпускали открытки с портретами
артистов московских театров и сценами из театральных
постановок.
В Киеве открытки с видами городов издавали Д. Мар-
ков, А. Рихтер, К. Дитрих и другие.
41
На многих художественных выставках можно было
приобрести открытки-фоторепродукции с экспонировав-
шихся там картин. Было бы желательно, чтобы это прак-
тиковалось и на нынешних выставках.
ПРОПАГАНДИСТ ИДЕЙ РЕВОЛЮЦИИ
Открытки выполняли не только познавательную
функцию, популяризуя произведения русского и зару-
бежного искусства, знакомя с достопримечательностями
разных городов, стран. Они становились проводниками
Открытка, изданная РСДРП (1905 г.)
революционных идей и взглядов, обнаруживали свою
классовую сущность. Пропагандистскую направленность
придали им борцы за свободу народа против самодер-
жавия. В дооктябрьский период и, в частности, в период
42
Первой русской революции 1905—1907 гг. открытки
превратились в одно из действенных средств распростра-
нения революционной мысли в России.
На открытках, изданных революционными организа-
циями, воспроизводились портреты деятелей Великой
Французской революции, социалистов-утопистов, немец-
ких социал-демократов, основоположников научного
коммунизма Карла Маркса и Фридриха Энгельса, рево-
люционеров-демократов Герцена и Чернышевского, вид-
ного деятеля рабочего движения, пропагандиста идей
марксизма Плеханова и других.
Издавались открытки и с текстами революционных
песен — «Интернационала», «Рабочей Марсельезы»,
«Варшавянки», открыт-
ки, рассказывающие о
маевках, Парижской
Коммуне, борьбе рабо-
чего класса за свои
права.
Ценными и стар и ч е-
скими документами яв-
ляются открытки с са-
тирическими рисунками
периода Первой рус-
ской революции 1905—
1907 гг. Автором мно-
гих из них был рабо-
тавший в Москве врач-
революционер М. М.
Чемоданов (1856—
1908). Свои карикату-
ры на открытках он
поди и сыв ал псевд он и -
мами: Червь, Икс,
И. Грек. М. М. Чемода-
нов высмеивал .мнимые
сво б о д ы, обещанные
ц а реки м м а н и ф е сто м,
полицейский террор мо-
Открытка с портретом К. -Маркса,
изданная в ,1908 г.
сковского генерал-гу-
бернатора Трепова, главарей реакционной печати и чер-
носотенных служителей церкви. (Рисунки: «Устои само-
державия», «Конец первого русского парламента», «Его
могущество Трепов, самовластнейший диктатор всея Ру-
43
си», «Крестовый поход на интеллигенцию», «Правитель-
ственное решение аграрного вопроса», «За народную
свободу»). Эти открытки, полные страстного протеста
против гнета самодержавия, не только разоблачали пре-
ступления царя и его министров, но и призывали к дей-
ствию, к восстанию.
Открытки по рисункам Чемоданова размножались
способом фоторепродукции в подпольной типографии
РСДРП (б) Д. И. Песчанского, находившейся в центре
Москвы на Большой Дмитровке, 5. Она служила также
местом явок, собраний. Здесь хранилась нелегальная
литература и оружие*). Здесь изготовлялись также от-
крытки Евгения Орловского, подписанные инициалами
Е. О. — хроникальные зарисовки событий Декабрьского
вооруженного восстания в Москве. Они составляют се-
рию «Москва 9—17 декабря 1905 года» («Разоружение
полицейских», «Раннее утро на баррикадах», «Драгуны
натолкнулись на баррикаду», «Семеновцы атакуют»,
«Чрезвычайная охрана на улицах Москвы. Расстрелива-
ние прохожих», «Революционный Красный Крест» и
другие).
Революционные открытки распространялись среди на-
селения, рассылались конспиративно по всей стране. В
Петербурге их выпускали издательства В. А. Метальни-
кова, А. Р. Френкеля, «Мысль», «Зерно», «Прибой» и др.
Хотя в результате революции 1905—1907 гг. предва-
рительная цензура была отменена, царское правительст-
во вело жестокую борьбу со всякого рода революцион-
ными изданиями. В «Алфавитном указателе книгам и
брошюрам, а также нумерам повременных изданий,
арест на которые утвержден судебными установлениями
по 1-е января 1913 года» значатся такие запрещенные
открытки: Колен «Революция» (Спб. Тип. Т-ва «Обще-
ственная польза»), «Памяти 9-го января» (Спб. Изд. и
фотопеч. В. А. Метальникова), «Преступление и наказа-
ние» (Спб. Изд. и фотопеч. В. А. Метальникова), серия,
состоящая из открыток: II. «Оратор 18-го октября
1905 года: «Граждане! Слушайте, да поглядывайте!».
2. «Вперед, ре’бята. Да здравствует свобода! Ведь
я либерал». 3. «Народный митинг». 4. «Товарищ,
забастуем!». 5. «Свобода слова? — Го-вори». 6. Жен-
ский митинг. «И мы забастуем». 7. Забастовали.
*) Г. К у ш н е р о в ск а я. Карикатурист М. М. Чемоданов. М.,
«Искусство», 195)5, № 6. стр. 70—73.
44
Меото печатания и ти-
пография 'не указаны).
Документальную цен-
ность представляют се-
рии открыток «Москва
в баррикадах», «Про-
цесс лейтенанта Шмид-
та и матросов», хрони-
кальные зарисовки со-
бытий Кровавого вос-
кресенья 1905 г., кото-
рые выполнил француз-
ский художник Жорж
Скотт (Скотт де Пла-
ньой). В этой серии на-
до отметить, прежде
всего, такие открытки,
как «Разгон демонст-
рантов, направляющих-
ся к Зимнему дворцу»,
«Столкновение рабочих
— путиловцев с цар-
скими войсками у Нарв-
9 января 1905 г. Разгон демонстран-
тов, направляющихся к Зимне-му
дворцу. Открытка издания 1905 г.
Жорж Скотт
ских ворот»,. «После -залпа у Николаевского моста», «По-
хороны жертв 22 января и др. *)
Пафос революционной борьбы доносят до наших
дней документальные открытки периода Февральской ре-
волюции 1917 -г. Многолюдные демонстрации рабочих и
солдат Петрограда и Москвы, проводившиеся по призы-
ву и под руководством большевистской партии, лозунги,
зовущие к свержению самодержавия, репродукция газе-
ты «Известия Петроградского Совета рабочих и солдат-
ских депутатов» от 4 марта 1917 г. со статьей «Ко1нед
Романовых», похороны жертв революции на Марсовом
поле, ‘всенародное празднование 1 Мая 1917 г. .в Пет-
рограде — такова основная тематика выпускавшихся
в те дни открыток.
На художественных открытках воспроизводятся до-
кументальные зарисовки Н. С. Самокиша «За свободу
*) ’Фамилия художника, ранее считавшаяся неизвестной, уста-
новлена авторам.
45
йарода» и «На баррикаде», 'серия портретов русских ре-
волюционных деятелей (издательство Н. Ю. Резникова).
Это же издательство выпустило серию из десяти откры-
ток по рисункам художника Ю. Я. Гомбарга (Ю. Идар-
ского) «Карикатуры и гримасы революции». На облож-
ке серии напечатан большевистский лозунг «Да здрав-
ствует власть Советов рабочих, крестьянских, красноар-
мейских, матросских и казачьих депутатов!» К 1 Мая
1917 г. Выборгский комитет РСДРП выпустил открытку
с текстом «Интернационала», портретами Карла Марк-
са !и Фридриха Энгельса и лозунгами: «Пролетарии всех
стран, соединяйтесь!», «Да здравствует социализм!»,
«Война войне». Открытка звала к борьбе против бур-
жуазного Временного правительства, 13а победу социа-
листической революции.
СОВЕТСКАЯ ОТКРЫТКА
Одной из первых дошедших до 'наших дней советских
открыток мы считаем фотооткрытку, запечатлевшую
торжественные похороны в парке Лесного института
павших в Петрограде в дни 25—30 октября 1917 г. От-
Одна из первых советских открыток (ноябрь 1917 г.)
крытка издана 19 ноября 1917 г. Она печаталась в ти-
пографии товарищества Р. Голике и А. Вильборга. I
В конце 1917 г. выпущена первая открытка-фотореп-
родукция портрета Владимира Ильича Ленина с над-
писью Вл. Ил. Ульянов (И. Ленин *>). Председатель Со-
*) Один из псевдонимов В. И. Ленина.
46
вета народных комиссаров (№ 9). На открытке воспро-
изведен (портрет Владимира Ильича, обнаруженный
после Февральской революции в следственном деле цар-
ской охранки. Примерная дата съёмки 9—20 декабря
1895 г. Издательству пришлось воспользоваться более
чем двадцатилетней давности портретом только потому,
что более поздним изображением Владимира Ильича
оно просто не располагало.
Этот же портрет помещен в иллюстрированном при-
ложении к «Петроградскому листку» от 48 ноября
1917 г. вместе с портретами А. М. Коллонтай, А. В. Лу-
начарского, М. С. Урицкого, выполненными в Смольном
известным советским фотохудожником П. Оцупом
10 ноября 1917 г. Портреты А. М. Коллонтай, А. В. Лу-
начарского и М. С. Урицкого также воспроизведены на
открытках.
В первой половине 1918 г. издано несколько откры-
ток с репродукцией фотопортрета В. И. Ленина. Порт-
рет выполнен в январе 1918 ir. в Смольном фотографом-
профессионалом М. С. Наппельбаумом.
Этим первым послеоктябрьским снимком В. И. Ле-
нина пользовались художники В. Сварог и В. Эмме
(В. Эмиров), создавшие портреты Ильича специально
для воспроизведения на открытках. Дошедшие до нас
благодаря репродукциям на открытках изображения
Владимира Ильича — редкие произведения советского
изобразительного искусства первого года Советской
власти *).
Несколько серий открыток выпустило в 1918 г. пет-
роградское издательство «Украинская коммуна». Одну
серию составляли портреты Карла Маркса, В. И. Лени-
на, Карла Либкнехта, Фердинанда Лассаля, Жана .Жо-
реса, Я. М. Свердлова, А. В. Луначарского, В. Володар-
ского, М. С. Урицкого и других. Другая серия состояла
из 10 открыток, на которых были воспроизведены испол-
ненные художником Кулоном рисунки, отображающие
эпизоды Французской революции U789—1794 гг. Пять
открыток «Украинской коммуны» были посвящены сю-
жетам из русской революции.
В июле 1918 г. V Всероссийский съезд Советов при-
нял первую советскую Конституцию. В одной из ее ста-
*) Подробнее об открытках по ленинской тематике ом. М. С. За-
бочень. iJIeirHinraiia ib открытках. М., <1070, с. 96.
47
тей говорилось: «РСФСР уничтожает зависимость печа-
ти от капитала и предоставляет в руки рабочего класса
и крестьянской бедноты все технические и материальные
средства к изданию газет, брошюр, книг и всяких дру-
гих произведений печати и обеспечивает их свободное
распределение по в-сей 'стране»
Эти положения Конституции оказали решающее
влияние на все издательское дело в стране. Деятель-
ность частных издательств, выпускавших открытки, по-
степенно сокращается. Издание их переходит в руки го-
сударственных организаций i (Издательские отделы
ВЦИК, Московского и Петроградского совдепов, книго-
издательство «Коммунист» в Москве и др).
Значительную документальную ценность имеют вы-
пущенные в 1918 г. открытки Кинокомитета Народного
комиссариата просвещения с портретами руководителей
Коммунистической партии, первых советских наркомов,
хроникальные снимки первомайского праздника 1918 г.
в Москве и др.
Не менее интересна серия открыток (41 название) с
изображением первых советских памятников, созданных
MOOKOBI0K им и скул ь п то рами в 1918 г. л о л е н и н с к о му пла-
ну монументальной пропаганды. Эта серия была выпу-
щена секцией ИЗО отдела народного просвещения Мос-
совета к первой годовщине Октября *) **>. В Петрограде к
этой !дате Центральное бюро по организации празднеств
годовщины Октябрьской революции при Петроградском
совете рабочих и красноармейских депутатов выпустило
серию, с графическими портретами революционных дея-
телей. Портреты Карла Маркса и Владимира Ильича
Ленина выполнил художник В. Сварог, портреты Фрид-
риха Энгельса, Августа Бебеля, Фердинанда Лассаля и
Анатолия Васильевича Луначарского — известный ма-
стер гравировального искусства М. Рундальцев.
21 ноября 1918 г. В. И. Ленин подписал декрет
СНК РСФСР «Об установлении бесплатной пересылки
писем». Согласно декрету с 1 января 1919 г. для всех
граждан вводилась бесплатная пересылка простых за-
крытых (весом до .15 г) и открытых писем.
*) Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьян-
ского правительства, 20 июля 11'9118 г., № 51, с. '67t3.
**) Подробнее об этой серии см. «Советский коллекционер», 1968,
№6, с. 135—143.
48
Портрет К. Маркса
Худ. В. Сварог
В собраниях отдель-
ных коллекционеров хра-
нятся открытки, переслан-
ные ' по почте в 1919—
1921 гг. без знаков поч-
товой оплаты.
Эти открытки еще раз
напоминают о первых го-
дах советской власти, о
событиях, вошедших в ис-
торию первого в мире го-
сударства рабочих и жре-
отьян.
В годы гражданской
войны выпускались от-
крытки, раскрывающие
народным массам цели и
задачи Советской власти,
мобилизующие их на за-
щиту завоеваний Октяб-
ря. Этим важным делом
в 1919—1921 гг. занимал-
ся Литературно-издатель-
ский отдел Политуправле-
ния Реввоенсовета Рес-
публики *).
(Портрет Ф. Энгельса
Худ. М. Рундальцев
*) Подробнее об открытках Л|ит.издата ПУ РВС РСФСР, см.
«Советский коллекционер», 1970, № 7, с. ibl 9—127.
49
Портрет В. И. Ленина Худ. В. Сварог
Адресная сторона
В мае 1919 г. 'издательства ВЦИК, На.рком1проса„
«Коммунист», Московского и Петроградского совдепов
были объединены в Государственное издательство
РСФСР (ГИЗ РСФСР). Наряду с массовой книжно-
журнальной продукцией ГИЗ .РСФСР выпускал в
1919—1920 гг. и открытки с портретами руководителей
Коммунистической партии и Советского правительства,
агитационные открытки. Выпускались открытки и бла-
50
готворительными ор-
ганизациями. Каж-
дая из них отражает
опр е д е л е н н ы е соб ы -
тия и периоды в ис-
тории молодого Со-
в етокого го суд а рст-
ва, рассказывает о
войне, разрухе, голо-
де. Характерны от-
крытки с обращени-
ем: «Спасите уми-
рающих детей По-
волжья!» На одних
проставлена цена
50 000 руб., на дру-
гих — 100000 руб.
Они выпущены в
1921—1922 гг. Мо-
сковской губернской
комиссией помощи
Йо
И шожш ГЕГОЙ
здравствует аиш
ШРАСНАЯ t
голодающим.
Для печатания
откр ыто к и спо л ьзо -
вались сохранившие-
ся в бывшей скоро-
печатне А. А. Левен-
сона клише, изготов-
ленные в дооктябрь-
ский период для издательства «Рассвет». Открытки с
Открытка, выпущенная Л и тер а турно-из-
дательским отделом Политуправления
Реввоенсовета Республики, 1919 г.
Худ. С. Сениус
благотворительной целью выпускались также организо-
ванным при ВЦИК Всероссийским комитетом помощи
(Всерокомпом) инвалидам войны, больным, раненым и
демобилизованным красноармейцам и семьям лиц, по-
гибших па войне.
К концу гражданской войны финансовое и хозяйствен-
ное положение страны оказалось в крайне тяжелом со-
стоянии. X съезд РКП (б), состоявшийся в марте 1921 г.,
принял решение о переходе к новой экономической поли-
тике. Основой социалистической экономики отныне ста-
новился хозрасчет, самоокупаемость. Декретом
СНК РСФСР от 18 июля 1921 г. вновь была введена
платность всех почтовых услуг. Такса за пересылку от-
крытки с 15 августа 1921 г. была установлена в размере
51
100 руб. В связи с продолжавшимся обесцениванием де-
нег с 15 апреля '1922 г. за пересылку открытки был вве-
ден тариф, равный 20 000 руб. В 1922 г. были выпущены
государственные денежные знаки РСФСР. Один рубль
выпуска 1922 г. приравнивался к 10 000 руб., находив-
шихся в обращении. В октябре, ноябре и декабре 1922 г.
тариф за пересылку открытки составлял соответственно
5,10 и 20 руб. выпуска 1922 г.
В 1923 г. появились серии открыток «Всероссийская
сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выстав-
ка 1923 года» и «Вековые сокровища бывших царей —
фонд пролетарской республики». :
В 1924 г. массовый планомерный выпуск художест-
венных открыток начинает специальный изосектор, ‘соз-
данный в составе Государственного издательства (ГИЗ).
Открытки ГИЗ выпускались циклами по несколько се-
рий в каждом. В 1924 г. изданы такие циклы, как
«Портреты политических деятелей», «Красная Армия и
Флот», «Экономическая жизнь СССР, производство,
жизнь профсоюзов, статистика», «Портреты писателей,
артистов, художников. Сцены театральных постановок»,
«Виды курортов», «Виды городов», «Оригинальные рабо-
ты современных художников», «Современный шарж и
карикатура», «Революционные песни», «Юбилейная се-
рия Госиздата».
Из репродукций произведений изобразительного ис-
кусства на открытках Госиздата следует отметить три
серии портретов политических деятелей художника
Н. Андреева (№№ 1—48), две серии гравюр И. Павлова
«Уголки Москвы» (№№ 394—413), серии репродукций
с картин членов «Ассоциации художников революцион-
ной России» (№№ '424—436), ряд серий репродукций с
картин Государственной Третьяковской галереи и Го-
сударственного Русского музея. Кроме того, в 1924 г.
ГИЗ выпустил несколько серий многокрасочных откры-
ток, воспроизводящих .картины художников Б. Боголюбо-
ва, А. Васнецова, М. Врубеля, М. Гермашева, К. Горба-
това, В. Измайловича, А. Кайгородова, И. Куликова,
В. Маковского, В. Переплетчикова, И. Репина, Н. Хари-
тонова, И. Шишкина и других.
После смерти В. И. Ленина различными издательст-
вами и общественными организациями выпущено боль-
шое количество открыток, посвященных жизни и деятель-
ности великого Ленина. На многих из них воспроизводи-
52
лись документальные фото, запечатлевшие Ильича при
жизни. Другие говорили о глубокой скорби трудящихся
и клятве быть верными ленинским заветам.
В 1925 г., кроме Госиздата, открытки выпускали Го-
сударственный музей Революции СССР, Государствен-
ная Третьяковская галерея, Отдел коммунального хо-
Баррикада в 1905 г. Худ. Н. Шестопалов
Открытка издания Музея Революции СССР,
(1929 г.)
зяйства Моссовета, исполком МОПР, Межрабпом Мо-
сква—Берлин и др. Доход от открыток МОПР посту-
пал в фонд помощи семьям революционеров зарубеж-
ных стран. Средства, вырученные от продажи открыток
Межраб/пома, предназначались для поддержки бастую-
щих рабочих, жертв безработицы и инфляции в странах
капитала. В 1926 г. вышла серия открытых писем Ассо-
циации художников революционной России (АХРР)
«.Жизнь и быт народов СССР»*). Серия состояла из
18 отпечатанных по способу меццо-тинто репродукций с
*) Каталог художественных изданий АХРРа 1926 г. В книге:
4 года AXiPP. 1922—1926. Сборник 1, изд. АХРР. М., 1'926, с. 83.
53
Издательские знаки на советских открытках довоенного периода
54
работ советских художников А. Архипова, Н. Дормидон-
това, В. Кузнецова, П. Котова, Н. Котова, Ф. Модорова,.
А. Рылова, С. Рянгиной и других. !
Наряду с серией Госиздата, это была одна из первых
крупных серий с репродукциями картин современных ху-
дожников, в произведениях которых раскрывалась ге-
роика жизни рабочих, крестьян, красноармейцев. От-
крытки запечатлели первые победы социалистического
реализма в советском изобразительном искусстве. Дру-
гой крупной серией АХР (переименована из АХРР в
1928 г.) была серия, состоящая из 60 тоновых открыток
«Искусство в массы» (1929 г.).
Ассоциация художников революции (АХР) активно
пропагандировала произведения советского изобрази-
тельного искусства среди трудящихся. С этой целью с
1929 г. начался выпуск многокрасочных открыток круп-
ным специализированным издательством АХР, которое
в начале 30-х годов было преобразовано в Художествен-
ное издательское акционерное общество АХР. С 1929 по
1931 гг. им было выпущено более 700 наименований от-
крыток (№№ 1 —1534, с пропусками).
В конце 1926 г. возобновил свою деятельность по»
изданию открыток. Комитет популяризации художествен-
на сенокос. Худ. К. Юон
Открытка издания АХР, 1930 г.
55"»
ных изданий, преобразованный .из 'бывшей Евгении некой
общины. В 1927 г. Комитет выпустил 22 названия
открыток-фототипий с видами Ленинграда по фотогра-
фиям В. Преснякова. В дальнейшем Комитет издал
большое количество многокрасочных открыток !с репро-
дукциями картин русских художников. Для этой цели
использовались клише, изготовленные в дореволюцион-
ный период.
С 1926 г. издание видовых открыток возобновляет
Всероссийское контрагентство печати, в 1927 г. реортанич.
зова.нное в «Союзпечать». Открытки выпускают Совет-
ская филателистическая ассоциация, Теакинопечать Ки-
ноиздата СССР и др.
Процент открыток, выпущенных Теакинопечатыо, был
весьма высоким. Так, например, в 1927 г. общий тираж
открыток, изданных Госиздатом, составлял 990 тыс.
экземпляров, а тираж изданий Теакинопечати —
1 357 тыс. экземпляров*).
Значительный интерес представляет выпущенная в
1927 г. в Харькове издательством «Украшський роби-
нии» серия многокрасочных открыток «Всеукраинская
выставка «X лет Октября» **>. Репродукции графических
работ, представленных на выставке, составили отдель-
ную серию открыток. На них воспроизведены картины,
отражающие новую жизнь украинского народа, великие
преобразования, происшедшие на Украине после рево-
люции. Это в полной мере относится и к серии тоновых
открыток с репродукциями картин, экспонированных в
1927 г. на выставке Ассоциации художников Червоной
Украины.
Отдельные серии открыток 'были изданы также в
республиках Закавказья и Средней Азии.1
В конце 20-х годов выпуск открыток как по количе-
ству наименований, так и по общему тиражу быстро воз-
растал. В 1929 г. три наиболее крупных издательства
страны выпустили 59 млн. открыток, в том числе ГИЗ—
22 млн., АХР — 12 млн., ’Государственная Третьяковс-
кая галерея —40 -млн.***).
*) В. Лема и, Л. Муз и. Книгоиздательская продукция СССР
в 1927 году. М., 4930, стр. 1120, ЗОН.
**) Волее подробно об этой серии см. «Филателия СССР», 1968,
№№ 11—12, с. 50-н51.
***) За большевистский плакат. ОГИЗ—ИЗОГИЗ. М.-Л., /1932,
с. 53.
56
Открытка, посвященная строительству Днепрогэса, 1931 г.
И'нду'отр.иал'.иза1Ц.ия страны и коллективизация сель-
ского хозяйства поставили перед советскими издательст-
вами новые задачи, потребовавшие'коренной перестрой-
ки издательского дела.
В 1930 г. ЦК ВКП(б) принял постановление «О ра-
боте Госиздата РСФСР и об объединении издательского
дела» *). В соответствии с этим постановлением и поста-
новлением СНК РСФСР от 8 августа 1930 г. на базе
ГИЗ РСФСР создано Объединение государственных
издательств ОГИЗ **\ При ОГИЗе было организовано
объединение по книготорговле — КОГИЗ. В 1931 г.
издательство АХР и изосектор ГИЗ были объединены в'
издательство ИЗОГИЗ.
Повышение качества выпускаемых плакатов, худо-
жественных репродукций и открыток явилось предметом
особой заботы Коммунистической партии. В постанов-
лении ЦК В КП (б) от 11 марта 1931 г. «О плакатной ли-
тературе» был отмечен ряд недостатков идейно-политиче-
ского и художественного характера в издании массовой
*) «Правда», 31 июля 1930.
**) Собрание узаконений рабочего и крестьянского правитель-
ства РСФСР, Ю30, с. 7105—766.
57
изобразительной продукции, в том числе и открыток, и
намечены пути к их устранению *>.
Результаты не замедлили сказаться. Стало больше
выпускаться открыток, отражающих выполнение перво-
го пятилетнего плана, успехи советского народа в инду-
стриализации страны, в коллективизации сельского хо-
зяйства, в культурном строительстве.
Появляются открытки, рассказывающие о бедствен-
ном положении и революционной борьбе трудящихся в
капиталистических странах, о нарастании интервенцио-
нистских настроений со стороны капиталистических го-
сударств в отношении СССР, о необходимости усиления
обороны страны.
В те годы были выпущены такие серии: «СССР на
стройке», «Страна должна знать своих героев» 1(«Удар-
ники пятилетки», «Ударники полей»), «Лицо загниваю-
щего капитализма», «Крепи оборону СССР».
Вошел в практику выпуск буклетов, так называемых
альбом-открыток.
Успехи социалистического строительства в отдель-
ных республиках и областях страны раскрывали крупные
серии документальных открыток из цикла '«СССР в от-
крытках» (1934), «Якутская АССР» (50 шт.), «Ойротс-
кая автономная область» 1(50 шт.), «Урал» (150 шт.)
«Московская область» (100 шт.), «Абхазская АССР»
(50 шт.), «Северо-Кавказский край и Азово-Черномор-
ский )<рай» (150 шт.) и др.
В 1935 г. ИЗОГИЗ выпускает ряд серий многокра-
сочных открыток-диаграмм: «Промышленность СССР во
второй пятилетке» 1(16 шт.), «Сельское хозяйство СССР
во второй пятилетке» (17 шт.), «Транспорт СССР во
второй пятилетке» (|13 шт.), «Культура 1и быт СССР во
второй пятилетке» (20 шт.). Издаются серии портретов
«Политдеятели», 1«Современные писатели» и др.
Две серии «(Плакат на службе Октября, по двадцать
открыток в каждой, воспроизводили лучшие произведе-
ния 'мастеров советского политического плаката В. Дени
и Д. Моора. С целью популяризации произведений изо-
бразительного искусства ИЗОГИЗ выпускает серии реп-
родукционных 'открыток с картин, хранящихся в круп-
нейших музеях страны. Такими были серии: «Музей изо-
*) За большевистский плакат ОГИЗ—ИЗОГИЗ. М.-Л. 1932,
с. 3—4.
58
бразительных искусств», «Государственный Русский му-
зей», «Государственная Третьяковская галерея», «Эрми-
таж».
Советскому изобразительному искусству посвящены
серии открыток: «Современные художники» (ИЗОГИЗ),.
«Современные ленинградские художники» 1(Ленинград-
ское отделение Союза советских художников — ЛОССХ
ИЗО), «Современные московские художники» (Всекоху-
дожник), «Художественная выставка «15 лет Красной
Армии» (ЛОССХ ИЗО, ИЗОГИЗ), «Центральный музей
РККА» (ИЗОГИЗ), «Рылов А. А.» (Академия худо-
жеств).
В 1932 г. было образовано издательство «Союзфото»,
которое начало выпускать фотооткрытки с видами горо-
дов, курортов, пейзажей страны, с портретами писате-
лей, артистов. Особенно много фотооткрыток выпускает-
ся в 1936—1937 гг. Эти хроникально-документальные се-
рии отражали важнейшие события тех лет, советскую
новь, знакомили с выдающимися людьми того времени.
Здесь, прежде всего, следует отметить серии открыток:
«Герои Советского Союза», «Зимовщики на Северном
полюсе», «Герои-летчики, завоеватели полюса», «Марша-
лы Советского Союза», «Народные артисты и артистки
Союза ССР», «Эрнст Тельман», «Георгий Димитров»,
«1 Мая 1936 года в Москве», «Всесоюзный физкультур-
ный парад 1937 года в Москве», «Канал Москва-Волга»,
«Центральный парк культуры и отдыха им. Горького»,
«Московский метрополитен», «XX лет Октября: 1917—
1937», «Кандидаты в депутаты Верховного Совета
СССР», «Завоеватели ’Арктики в Ленинграде».
В 1936 г. «Союзфото» выпустило интересную серию
открыток с 28 репродукциями произведений И. 'Е. Ре-
пина.
В 1938 г. произошло объединение созданного ' в
1935 г. при Комитете по делам искусств государственно-
го издательства «Искусство» с ИЗОГИЗ под общим
названием «Искусство». Новое издательство становится
крупнейшим специализированным издательством изобра-
зительной продукции и литературы по искусству. Им вы-
пущены серии открыток «Художественная выставка «XX
лет РККА и Военно-морского флота», «Художествен-
ная выставка «Индустрия социализма», «Парижская
Коммуна 1871 года» и др. Из наиболее крупных респуб-
ликанских издательств, которые выпускали открытки,
59
следует назвать украинское издательство «Мистецтво»,
организованное в 1932 г. В довоенный период оно выпу-
стило такие -серии открыток, как «Днеп-р-острой, 1931 г.»,
А. А. Шовкуненко (1932), «Памятник Т. Г. Шевченко в
Харькове» (1935), «Произведения живописи и 'графики
Т. Г. Шевченко» (1938), «Образцы искусства Западных
областей Украины» (1941), «Гуцульщина» Ка-роля Кос-
сака (1941). Кроме того, издательство «Мистецтво» вы-
пустило большое количество отдельных открыток с реп-
родукциями произведений украинских художников доок-
тябрьского и советского периодов.
В годы Великой Отечественной войны открытка, как
и плакат, становится одной из наиболее популярных
форм политической агитации. Она поддерживает в лю-
дях твердую веру в победу советского народа, воспиты-
вает стойкость и преданность Родине, мобилизует силы
народа на разгром Bipara. Выпуском открыток в годы
войны занимались издательства «Искусство», «Воениз-
дат», «Военмюриздат», филателистическая контора
когпз.
Открытки военных лет отличаются большим разнооб-
разием. На них мы встречаем эпизоды боев, изображе-
ние фронтовых будней, портреты героев, картины дей-
Огкрытка, выпущенная в дни -Великой Отечественной войны,
1942 г. Худ. П. Мальцев
69
ствий партизан в тылу врага, едкую сатиру на фашист-
ских захватчиков, тексты фронтовых песен, поздравления
с праздником. Значительную историческую ценность
представляют открытки, выпущенные в годы Великой
Отечественной войны в Ленинграде. Согласно каталогу,
изданному в 1969 г., за четыре года здесь было издано
823 наименования.
В первые послевоенные годы большую работу по про-
паганде советского изобразительного искусства начало
проводить созданное в 1945 !г. издательство «Советский
художник». Оно выпустило серии репродукционных от-
крыток, посвященных Всесоюзной художественной вы-
ставке ‘1947 г., выставке «XXX лет Советских Вооружен-
ных Сил» и выставке работ молодых художников, посвя-
щенной 30-летию ВЛКСМ.
Открытки с репродукциями лучших произведений)
русской живописи издают «Искусство» и образованное
в 1947 г. издательство Академии художеств СССР.
Новый этап в издании художественных открыток па-
сту пил в 1953 г., когда было принято постановление Со-
вета Министров СССР «Об улучшении изданий массо-
вой художественной изобразительной продукции и ли-
тературы по вопросам искусства»*. Постановление на-
мечало целый ряд мер по улучшению полиграфической
базы и техники репродукционной печати издательств,
выпускающих открытки. Издательства Государственной
Третьяковской галереи и Академии художеств СССР
были упразднены. Вновь было создано государственное
издательство изобразительного искусства (ИЗОГИЗ),
которое предпринимает выпуск монографических подбо-
рок открыток, посвященных творчеству русских и зару-
бежных художников, а также подборой «Русская живо-
пись в музеях РСФСР». Выпускаются также серии от-
крыток с портретами Героев Советского Союза, героев
гражданской войны, писателей, художников. Расширяет
выпуск продукции издательство «Советский художник»,
издающее главным образом репродукции произведений,
экспонированных на выставках живописи, графики и
скульптуры.
Большое познавательное значение имеют серии реп-
родукционных открыток, объединенные в общий цикл
«По родной стране»: «Советский Север», «Средняя
'') О партийной и советской 'печати. М., «Правда», 1954, с. 645—647.
61
Азия и Казахстан», «Байкал», «Украина», «Белоруссия»,
«Целинный край».
Улучшению качества открыток было посвящено со-
вещание в идеологическом отделе ЦК КПСС в мае
1964 г.*).
Поздравительная открытка времен Ве-
ли'кой Отечественной /войны, изданная в
осажденном Ленинграде (4942 г.)
Худ. М. Гордон
В результате реорганизации трех издательств:
ИЗОГИЗ, «Советский художник» и «Государственный
Эрмитаж» было создано новое издательство «Советский
художник». Перед ним встала задача выпускать такие
издания, которые активно помогали бы идейному и эсте-
тическому воспитанию советских людей, способствовали
бы формированию всесторонне развитого строителя
*) «Советская культура» 16 мая 1964 г.
62
коммунизма. Выпуск репродукционных, фотодокумен-
тальных и поздравительных открыток был сосредоточен
в руках единого издательства.
В мае 1966 г. Совет Министров СССР принял реше-
ние «О расширении производства высококачественных
цветных открыток (и художественных альбомов» *). Реше-
ние предусматривало выпуск открыток, изготовленных
с применением цветной фольги и методов лакирования,
припрессовки пленки, бронзирования, перфорации, фи-
гурного обреза и высечки. Указывалось также на необ-
ходимость (выпуска стереоскопических открыток. Вопро-
сы качества художественных открыток неоднократно об-
суждались на страницах газеты «Советская культура».
В 1969 г. 'в целях расширения пропаганды советского
изобразительного искусства и более точной издательс-
кой 'специализации издательство «Советский художник»
Комитета по печати при Совете Министров СССР было
реорганизовано. Изобразительную продукцию по вопро-
сам советского искусства стало выпускать новое изда-
тельство — «Советский художник» Союза художников
СССР. Открытки этого издательства отображают ос-
новные процессы развития современной живописи,
скульптуры, графики, прикладного искусства, а также
знакомят с творчеством лучших художников республик,
областей, краев страны.
Выпуск репродукционных открыток, раскрывающих
творчество крупнейших мастеров отечественного и зару-
бежного искусства, агитационно-массовых и поздрави;
тельных открыток был (возложен на новое издательство
«Изобразительное искусство» Комитета по печати при
Совете Министров СССР. Это издательство начало свою
деятельность с мая 1969 г.
Учитывая многочисленные пожелания коллекционе-
ров, издательство расширяет выпуск репродукционных
открыток, готовит специальные подборки 'для коллекцио-
неров, намечает к изданию целый ряд впервые публи-
кующихся репродукций картин русских и зарубежных
художников.
Тематика многих массовых 'и познавательных откры-
ток составляется в соответствии с учебными программа-
ми и требованиями воспитательной работы 'средней шко-
лы. Значительное внимание уделяется военно-патриоти-
*) «Известия» 14 мая 1966 г.
63
ческой тематике, имеющей первостепенное значение I в
деле воспитания молодежи.
Поздравительные и праздничные открытки издатель-
ства «Изобразительное искусство» отличаются большим,
по сравнению с предыдущим периодом, разнообразием
художественных решений, выполняются на более высо-
ком полиграфическом уровне.
В 1969 г. было создано специализированное фотоиз-
дательство «Планета». Издания его, в том числе и мно-
гочисленные фотооткрытки, рассказывают*) достижениях
нашей страны и братских социалистических стран в
области экономики, науки и культуры, о советском обра-
зе жизни. •
Издательство выпускает серии: «Видные деятели
КПСС и Советского государства», «Герои гражданской
войны», «Города СССР», «Города-музеи», «Заповедники
страны», «Красоты нашей Родины», «Памятники архи-
тектуры»,. «По курортам страны», «По памятным местам»,
«По туристским .местам», «Памятники славы», «По стра-
нам мира», «Столицы», «Кремли и крепости», «Народные
промыслы», «По столицам социалистических стран»,
«Шедевры мировой культуры». Большое место в про-
дукции «Планеты» занимают открытки, посвященные
Открытка, посвященная Ю. А. Гагарину (1971 г.)
64
памятным и историческим местам нашей страны, турист-
ским и курортным центрам.
Кроме того, «Планета» издает разнообразные жан-
ровые и поздравительные открытки.
Фотодокументальные и видовые открытки выпускают
также издательства «Правда», «Известия», «Советская
Россия», Бюро пропаганды советского киноискусства
И др. !
На Украине выпуском репродукционных и докумен-
тальных открыток занимается издательство «Мистецтво»
(в 1956—1962 гг. Изомузгиз УССР), «Радянська Украь
на» и др.
В 1967 г., году 50-летия Советской власти, общий
тираж открыток, выпускаемых в нашей стране, возрос
по сравнению с 1966 г. более чем в два раза и составил
1,8 млрд. Экземпляров.
В 1971 г. было издано 6873 наименования открыток
общим тиражом 2,4 млрд, экземпляров*). 1,4 млрд, мар-
кированных открыток выпущено Министерством связи
СССР. Эти цифры говорят о 'том, что в нашей стране
ежегодно выпускается 9—10 открыток на каждого жи-
теля. Ежедневно выпускается 'около 20 наименований
открыток общим тиражом 6,5 млн. экземпляров.
Как нетрудно убедиться, советские издательства еже-
годно предоставляют в распоряжение коллекционеров-
филокартистов тысячи наименований открыток. Это бо-
гатый документальный и иллюстративный материал, ко-
торый может быть использован Ьри создании различных
тематических коллекций.
ВЫБОР ТЕМАТИКИ КОЛЛЕКЦИИ
Открытки собирают люди различных профессий.
Среди филокартистов различных отделений ВОФ есть
инженеры, рабочие, журналисты, педагоги, геологи,
военнослужащие, студенты, врачи, конструкторы, хи-
мики. ।
Очень многие собиратели открыток избрали темати-
ку, непосредственно связанную с их деятельностью. Для
художника, искусствоведа, архитектора открытка — ра-
бочий материал, наглядное и справочное пособие. 1
*) Печать в СССР в 11971 году. Статистические материалы
«Книга». М., 1972, с. 54.
3-440
65
Музыковедов привлекает тема «История музыки на
открытках». Они 'собирают открытки с портретами ком-
позиторов и с изображением музыкальных инструментов
всех времен и народов, тексты музыкальных произведе-
ний на открытках и т. п.
Некоторые педагоги /и литературоведы -создали исчер-
пывающие коллекции, посвященные жизни и творчеству
отдельных писателей. Большинство 'же коллекционеров
собирают открытки по темам, не имеющим отношения
к их специальности.
Но есть одна черта, характерная для всех филокар-
тистов — всех их объединяет любовь к изобразительно-
му искусству.
Перед начинающими коллекционерами всегда встает
неизбежный вопрос: что и как собирать? Многолетний
опыт филателистов, филуменистов, фалеристов и фило-
картистов убеждает в том, что собирать все подряд не
имеет смысла. Да и физически невозможно приобрести
все изданные за многие годы материалы, в том числе и
открытки. Во всех областях коллекционирования утверж-
дается тематическое направление, как наиболее поучи-
тельное и полезное, дающее простор творчеству, иссле-
довательской мысли.
Но что же такое тематическая коллекция? Примени-
тельно к филокартии — это коллекция открыток, в осно-
ву которой положена определенная тема. Она состав-
ляется по намеченному плану, ее цель — с предельной
полнотой и выразительностью наглядно раскрыть из-
бранную тему. 'В дальнейшем будет конкретно показа-
но, как составляются подобные коллекции.
Составление плана, подбор открыток и комплекто-
вание коллекции '— сложный процесс. Ценность той
или иной коллекции определяется не количеством содер-
жащихся в ней редкостных открыток, а творческим под-
ходом к теме, глубиной и оригинальностью ее раскры-
тия. И, конечно же, наибольшие возможности предостав-
ляют темы общественного звучания, коллекции открыток
политического, историко-революционного содержания.
В них раскрываются возможности филокартии, как
средства пропаганды идей марксизма-ленинизма, ком-
мунистического мировоззрения. С каждым годом эта
тематика привлекает все большее внимание коллекцио-
неров, все 'больше создается интересных и поучительных
коллекций.
66
Большой популярностью пользуется у нас тема
«Жизнь и деятельность 'В. И. Ленина». Методика ее раз-
работки рассмотрена в отдельном пособии, подготовлен-
ном Всесоюзным обществом филателистов к 100-летию
со дня (рождения В. И. Ленина*).
Из общественно-политических и (историко-револю-
ционных тем, дающих возможность для плодотворной
творческой работы, можно назвать следующие: «Карл
Маркс и Фридрих Энгельс — основоположники научно-
го 'коммунизма», «(Парижская Коммуна 1871 года»,
«Идеи Октября живут и побеждают», «Мир победит
войну», «Союз нерушимый республик свободных», «Пер-
вая (русская революция 1905—1907 гг.», «Великая Октя-
брьская социалистическая революция», «Великая Отече-
ственная война 1941—45 гг.», «От Шатуры до Братска»,
«Женщина страны Советов» и др.
По истории изобразительного искусства среди кол-
лекционеров весьма популярны темы: «Величайшие тво-
рения мировой культуры» (произведения художников
эпохи Возрождения), «Творчество Рембрандта», «Шедев-
ры Эрмитажа», «Картины Дрезденской галереи», «Лувр-
ский музей», «Скульптура Родена», «Художники Париж-
ской Ком муны », « Фр а н цузские художники -и м п р есси о -
нисты», «Сокровищница русского искусства (Третья-
ковская галерея»)», «Гений русской живописи»
(И. Е. Репин), '«Русские художники-передвижники», «Ху-
дожники «Мира искусств», «Ленинский план монумен-
тальной пропаганды».
Отдельные коллекционеры собирают открытки, посвя-
щенные изобразительному искусству народов СССР и
зарубежных стран. В 'эти коллекции входят открытки
не только отечественных дореволюционных и советских
изданий, но и зарубежных издательств. ’
У многих коллекционеров вызывают интерес открыт-
ки с репродукциями картин художников Мане, Дега,
Моне, Ренуара, Писсаро, Сислея, Сезанна, Гогена, Пи-
кассо, Ван-Гога. Творчество этих мастеров также может
быть темой отдельной коллекции.
Большинство филокартистов ставят перед собой цель
собрать коллекции, иллюстрирующие историю русского
искусства. В таких собраниях открытки систематизи-
*) М. С. 3'а боч-ень. Лениниана в открытках. М., «Связь», 1970,
с. 94.
3“= 67
руются по разделам: «Древнерусское искусство»,
«Искусство XVIII века», «Искусство первой половины
XIX века», «Искусство второй половины XIX века — на-
чала XX века», «Советское искусство». 'В каждом разде-
ле открытки располагаются в хронологическом порядке.
В коллекциях по изобразительному искусству от-
крытки располагают в алфавитном порядке по фами-
лиям художников или в 'хронологической последователь-
ности по годам -рождения художников. И тот и другой
принцип оправдан. Расположение открыток коллекции
в алфавитном порядке дает возможность среди десятков-
и сотен альбомов легко найти репродукции произведе-
ний того или иного художника. Но этот принцип ’менее
нагляден, если ставится задача последовательно рас-
смотреть отдельные этапы развития искусства той пли
иной страны.
Собирая открытки, коллекционер легко сохраняет в
па-мяти фамилии художников, сведения об их принад-
лежности к определенным художественным школам, о
музеях разных стран, истории отдельных выдающихся
полотен. ’Любознательность коллекционера заставляет
его обращаться к книгам по всеобщей истории искусств,
по основам изобразительного искусства, к каталогам
художественных выставок, углублять свои познания в
иностранных языках. В процессе роста коллекции ' и
уточнении вопросов, касающихся отдельных открыток,
эти знания расширяются и углубляются. В этом заклю-
чается познавательная роль (коллекционирования.
Разделы многих коллекций комплектуются открытка-
ми, на которых представлены памятники искусства древ-
него Египта, Ассирии и Вавилона, древней Греции и Ри-
ма, Византии, различных стран Европы. В пределах
каждой страны открытки группируются по периодам и
эпохам: ’искусство древности, средних веков, эпохи Воз-
рождения, XVII—XVIII веков, XIX — начала XX веков,
современное искусство.
Вполне понятно стремление многих 'людей собрать
тематические коллекции, раскрывающие историю и куль-
туру своей союзной или автономной ’республики. При
создании таких коллекций можно рекомендовать систе-
матизацию материала по таким разделам: «Природа и
природные богатства республики», «Население», «Виды
городов», «История», «Наука и культура», «Народное
хозяйство». ’
68
Хочется остановиться подробнее на способах раскры-
тия тем каждого раздела.
К первому разделу «Природа !и природные богатства
республики» следует отнести документальные и репро-
дукционные открытки, характеризующие природные осо-
бенности ’данной республики, виды отдельных местно-
стей, растительный и животный мир.
Иллюстрацией ко второму разделу «Население» мо-
гут служить открытки дореволюционных и современных
изданий, отражающие разные стороны жизни населения
республики. Это типы поселений крестьян и Горожан, на-
циональная одежда, сцены ежедневной трудовой жизни,
народный быт, обычаи и обряды. Сопоставление условий
жизни народа в дореволюционный период с социалисти-
ческой действительностью подчеркивает успехи, которых
достиг советский народ за годы Советской власти.
В разделе «Виды городов» на первое место надо по-
ставить виды столицы республики, затем виды област-
ных и районных центров, виды отдельных населенных
пунктов. Для наглядного представления об изменении
аблика города интересно сопоставить открытки дорево-
люционных и современных изданий с изображениями
одних 'и тех же улиц, площадей, отдельных зданий. От-
крытки, показывающие новостройки и новые районы, да-
дут представление о росте города.
Следует отметить, что в последние годы в связи с
созданием в каждой союзной республике обществ охра-
ны памятников истории и культуры и активизацией дея-
тельности краеведческих организаций ’очень возрос спрос
на видовые открытки дореволюционных изданий, так
как они представляют собой ценные исторические фото-
документы.
Открытки, иллюстрирующие историю республики
(раздел «История») рекомендуется располагать в соот-
ветствии с общепринятой периодизацией: древнейший
период, период феодализма и капитализма, борьба за
установление Советской власти, построение социализма,
годы Великой Отечественной войны, период развернуто-
го строительства коммунизма. В этот раздел включают-
ся открытки с портретами исторических деятелей, борцов
за установление Советской власти, героев гражданской
и Великой Отечественной войн, героев-комсомольцев, а
также издания !с видами исторических и памятных мест
республики, связанных с революционным прошлым, с
69
жизнью и деятельностью замечательных людей респуб-
лики. 1
Материалы, характеризующие культуру республики,
можно систематизировать по таким разделам: «Танцы»,
«Литература», «Изобразительное искусство», «Музыка»,
«Театр ’и кино», «Народное творчество». Сюда включают-
ся открытки с портретами писателей республики, иллю-
страциями к их произведениям, с видами -мест, связан-
ных с жизнью и деятельностью отдельных писателей, с
фрагментами экспозиций литературно-мемориальных му-
зеев. Должное место займут в этом разделе открытки
с репродукциями произведений художников, уроженцев
данной республики, с портретами композиторов, с тек-
стом и нотами песен, с портретами артистов театра и
кино республики, со сценами театральных постановок 1и
кадрами из кинофильмов, с репродукциями памятников
искусства и архитектуры.
Широко представлены на открытках произведения
самобытного народного искусства каждой Национальной
республики художественные изделия из керамики и стек-
ла, резьба по дереву Н кости, декоративные ткани, вы-
шивка, ковры, народная игрушка, народные музыкаль-
ные инструменты, элементы народной архитектуры.
Большое место на открытках отводится народным тан-
цам, национальным праздникам и т. п.
В раздел «Народное хозяйство» войдут, главным об-
разом, [документальные открытки, раскрывающие специ-
фику экономики каждой национальной республики, от-
дельные этапы становления и развития основных отрас-
лей промышленности, сельского хозяйства, транспорта.
Наряду с изображениями заводов, фабрик, шахт, элект-
ростанций, колхозов, совхозов и новостроек, здесь долж-
ны быть представлены портреты героев труда, лучших
производственников, передовиков сельского хозяйства.
Отдельно нужно выделить открытки плакатного типа и
поздравительные, изданные в данной республике.
По такому же принципу систематизируются краевед-
ческие коллекции, посвященные природе, экономике,
истории и культуре местного края.
Богатство и разнообразие иллюстрированных !мате-
•риалов позволяют создавать коллекции на самые раз-
личные темы. Назовем для примера некоторые из них.
Фауна и флора. Звери и птицы наших лесов. Дикие
животные в советских зоопарках. Фауна рек и морей.
710
Цветы наших садов и парков (лугов и полей). Русский
лес. Собака — друг *человека.
Наука и техника. Наша страна — родина космонав-
тики. СССР — страна передовой науки и техники. Исто-
рия отечественной авиации. История русского и совета
ского флота. Стальные магистрали нашей родины. Исто-
рия почты в нашей стране.
Литература, музыка, театр, кино, цирк. А. С. Пуш-
кин — гордость русской культуры (Жизнь и творчество
великого поэта). Максим Горький — Буревестник рево-
люции. Музыка в произведениях изобразительного
искусства. Корифеи русского театра (Ф. И. Шаляпин,
Л. В. Собинов, К. С. Станиславский, В. Ф. Комиссар-
жевская, М. Н. Ермолова и другие). Мои любимые ки-
ноартисты. Советский цирк на открытках. ।
Физкультура и спорт. Физкультура и спорт на от-
крытках (авто-, мото-, велоспорт, баскетбол, бокс, борь-
ба, гимнастика, гребля, конный спорт, коньки, легкая
атлетика, плавание, стрелковый спорт, теннис, фехтова-
ние, фигурное катание, хоккей, футбол). Охота и рыбо-
ловство.
В заключение следует сказать, что универсальной
схемы систематизации открыток в коллекциях по разным
темам не может быть. Но рассмотренные выше принципы
создания тематических коллекций смогут помочь начи-
нающим коллекционерам выбрать себе тему и порядок
систематизации открыток.
КОМПЛЕКТОВАНИЕ КОЛЛЕКЦИИ
Коллекционирование открыток складывается из сле-
дующих 'элементов: подбор и накопление материала, си-
стематизация, обработка и оформление, учет и хранение.
Само собой разумеется, что филокартист изучает соб-
ранные им открытки, чтобы использовать их в выступ-
лениях, на выставках и т. п.
Очень помогают в подборе материалов по избранной
теме тематические планы издательств, выпускающих
изобразительную продукцию. Планы рассылаются бес-
платно книготорговым организациям и потребсоюзам..
Ознакомиться с ними можно в книжных магазинах• и
библиотечных 'коллекторах. Отделения ВОФ могут по-
лучить их по предварительной 'заявке в местных книго-
торгах.
71
Зная заблаговременно о выходе тех или 'иных подбо-
рок и серий открыток, можно заказать их через Магази-
ны «Книга-почтой» республиканских и областных цент-
ров. Открытки для пополнения коллекции приобретаются
также в .книжных магазинах, в -киосках музеев, в киос-
ках «Союзпечати», в отделениях связи. ।
В Москве, Ленинграде, Киеве, Харькове и других
крупных городах есть Специализированные магазины по
торговле изобразительной продукцией и книгами по
искусству. В этих магазинах большой выбор 'иллюстри-
рованных открыток. Что касается открыток дореволю-
ционных и зарубежных Изданий, то их можно купить
в магазинах по торговле букинистической изопродукцией
в Москве и Ленинграде.
Второй источник приобретения открыток — обмен на
собраниях коллекционеров. При этом за нужные экземп-
ляры коллекционер рассчитывается открытками из свое-
го обменного фонда, который складывается из повторных
экземпляров (дублетов), а также открыток по неинтере-
сующим его темам. При этом филокартист должен знать
существующий прейскурант и иметь в виду, что открыт-
ки современных отечественных изданий продаются по
разным ценам. 1
Цена тоновой открытки — 1 коп., многокрасочной—
3, 5,. 6 коп. Такие !же цены приняты и для открыток со-
циалистических стран. Но есть открытки и более доро-
гие. Так, .например, открытки-сувениры издания Агент-
ства Печати Новости стоят 30 коп., стереооткрытки с
объемным изображением — 60 коп.
На многокрасочные репродукционные открытки зару-
бежных изданий установлена цена 40 коп., на видовые —
20 коп.
. Антикварные черно-белые открытки дореволюцион-
ных изданий продаются по следующим ценам: видовые—
10. коп., репродукционные — 15—20 1коп., портретные —
20 коп. Тоновая открытка советских довоенных изданий
стоит 5 коп., 'многокрасочная — 15 коп.
Стоимость многокрасочных дореволюционных откры-
ток: видовых—12,5 коп. за штуку, репродукционных —
в-зависимости от качества полиграфического исполнения
и от сохранности — 20, 30 и 40 коп.
• Эти цены определены временным прейскурантом для
букинистических магазинов, торгующих изобразительной
продукцией.
та
Среди коллекционеров принято, что стоимость от-
крытки, пересылавшейся по 'почте, -наполовину -сни-
жается.
Еще один источник приобретения материалов 1— поч-
товый обмен с коллекционерами других городов. Парт-
неров для обмена можно найти по объявлениям в жур-
нале «Филателия СССР», через знакомых, при посеще-
нии -собраний коллекционеров, во время поездки в другие
города.
В первых двух случаях условия обмена обсуждаются
в письменной форме. При почтовом обмене открытки пе-
ресылаются заказными письмами.
Перед коллекционерами при обмене возникает воп-
рос о степени редкости отдельных изданий. Показатель
редкости открытки зависит от тиража, времени, места
и обстоятельства выпуска, повторяемости данного сюже-
та на других изданиях. Например, редкими являются от-
крытки с видами Москвы 1895 г., открытки по Акваре-
лям Н. Каразина (Община св. Евгении, 11898 г.), расп-
ространявшиеся в странах Западной Европы, открытки с
репродукциями картин русских художников, выпущен-
ные немецкой фирмой TSN в Нюрнберге и издательством
Ольги Дьяковой в Берлине (20-е 1годы), открытки изда-
тельства Кнебель, открытки первых лет Советской
власти.
Редкие открытки рекомендуется обменивать на от-
крытки столь же редкие. При этом начинающий коллек-
ционер может обратиться за советом А более опытным
товарищам.'
Коллекционеры, собирающие репродукционные от-
крытки, предпочитают приобретать их в многокрасочном
исполнении. Однако многие картины русских и иностран-
ных художников в красках не репродуцировались. В
этом случае для -большей полноты раскрытия творчества
художника используются тоновые открытки. Достоинст-
во тоновой открытки выступает и еще в одном случае.
Дело в том, что ряд многокрасочных старых изданий был
изготовлен по примитивным, грубо выполненным копиям,
искажающим оригинал (например, серия «Копии с кар-
тин русских галерей» издательства Гранберг). В по-
добной ситуации целесообразно рядом с многокрасочной
открыткой помещать и тоновую, дающую правильное пред-
ставление об Оригинале. Если многокрасочная открытка
представлена в нескольких изданиях, то для коллекции
4—440
73
Выбирают ту, которая отличается лучшим полиграфиче-
ским исполнением.
Бывают случаи, когда приобретенные для коллекции
открытки старых изданий загрязнены или повреждены.
Они подлежат простейшей чистке и реставрации. Для
этой цели нужно иметь набор акварельных красок, мяг-
кую кисточку, перочинный нож, металлическую линейку,
лупу, декстриновый или фотоклей, кисть для клея, мяг-
кую резинку, груз, используемый в качестве пресса.
Загрязнение с поверхности бумаги удаляется ваткой,
смоченной в воде. В большинстве случаев краски устой-
чивы к воде, но бывают открытки, с которых красочный
слой омывается. Их промывать нельзя. Пятна штем-
пельной краски на стороне изображения счищаются кон-
чиком перочинного ножа или лезвием бритвы. Края от-
крытки, на которых оббит красочный слой, закрашивают-
ся акварельными красками. Масляные краски применять
не рекомендуется, так как при подкраске образуются
масляные пятна. Надломленный угол можно укрепить,
расщепив его и вставив между слоями картона кусочек
тонкой плотной бумаги, смазанной с обеих сторон
клеем.
Многие коллекционеры, достав открытку, пересылав-
шуюся по почте, стараются поскорее -избавиться от пись-
менного сообщения, адреса и почтовых отметок на адрес-
ной стороне, счищая их наждачной бумагой. Вместе с
текстом удаляются и все надписи, отпечатанные на ад-
ресной стороне. Разумеется, качество издания от этого
не улучшается. Открытка, которая как предмет собира-
тельства служит многим поколениям коллекционеров,
при этом теряет выходные данные и те особенности
оформления, по которым можно установить ее принад-
лежность к определенной серии, время выпуска и т. п.
Из этого следует вывод, что реставрация должна про-
изводиться так, чтобы на адресной стороне были мак-
симально сохранены все типографские надписи. I
ХРАНЕНИЕ И СИСТЕМАТИЗАЦИЯ ОТКРЫТОК
Открытки должны храниться в условиях, исключаю-
щих их порчу. Кроме того, должны соблюдаться такие
требования, как удобство обозрения й быстрота отыска-
ния той или иной открытки. Поэтому держать открытки
лучше всего в альбомах.
74
Наиболее удобны для хранения материала альбомы
ленинградской фабрики «Светоч»: трехместные на
240 открыток (артикул 1880) и двухместные .на 144 от-
крытки (артикул 927). Эти альбомы рассчитаны на хра-
нение открыток, имеющих формат 9X14 см и 10,5 X
Х15 см. К сожалению, трехместные альбомы сняты с
'Производства.
При опросе, который в 1968 г. проводил Всесоюзный
научно-исследовательский (институт по изучению спроса
населения на товары народного потребления, московс-
кие филокартисты высказались за возобновление выпус-
ка трехместных альбомов. Однако их пожелания оста-
лись неучтенными. В последние годы московская фирма
«Восход» изменила форму высечек в альбомах, что соз-
дало дополнительные неудобства при пользовании ими.
Открытки формата 9X1’4 в таком альбоме (артикул
1885) не вмещаются.
Открытки рекомендуется вставлять в альбом тремя
углами: Например, во внешние высечки вставляется
верхний левый и нижний правый углы открытки, через
внутреннюю и внешнюю высечку продевается нижний
левый угол. Правый верхний угол остается свободным.
Отдельные коллекционеры придерживаются такой рас-
становки, при которой на одном развороте располагают-
ся только горизонтальные, а на другом развороте—толь-
ко вертикальные открытки. Такой порядок не обязателен.
Главное при расстановке открыток — соблюсти хроноло-
гический или алфавитный порядок.
Для открыток, которыми будет пополняться коллек-
ция, желательно оставлять в альбомах свободные места.
Нельзя обрезать открытки, чтобы подогнать их под
высечки альбома, делать надписи на полях, закрашивать
поля бронзовой и другими красками, покрывать изобра-
жение лаком. Это непоправимо портит коллекционный
материал. '
Открытки по изобразительному искусству распола-
гают в альбомах по странам. Внутри каждой страны в
основу расположения может лечь хронологический или
алфавитный -порядок (по фамилиям художников). Для
отдельных художников, творчество которых широко
представлено на открытках, выделяются один-два ‘альбо-
ма. Чтобы быстрее отыскать нужную открытку, альбомы
необходимо занумеровать. Для этого .можно использо-
вать цифры настольного календаря. Ярлыки с номерами
4*
75
наклеиваются на корешках альбомов. Размер ярлыка
4X4 см.
На коллекцию рекомендуется завести справочные ука-
затели альбомов. Такие указатели заводятся на русских,
советских и зарубежных художников отдельно. Фамилии
мастеров изобразительного искусства в указателе распо-
лагаются в алфавитном порядке. Против фамилии про-
ставляется номер альбома и номера страниц, на которых
хранятся репродукции произведений данного художника.
Кроме указателей альбомов, коллекционеры состав-
ляют подробный указатель открыток, который, как пра-
вило, занимает несколько столистовых тетрадей. В ука-
зателе пишутся фамилия, имя и отчество художника, да-
ты его жизни, указываются творческие объединения,
членом которых он являлся. Для уточнения этих данных
надо использовать справочные издания: «Большую Со-
ветскую Энциклопедию», /«Украинскую Советскую
Энциклопедию», энциклопедии других союзных респуб-
лик, краткую художественную энциклопедию «Искусство
стран и народов .мира», каталоги картинных галерей и
художественных музеев, каталоги современных выставок.
Ценными оправочными изданиями, выпущенными в
последние годы, могут служить справочник «Выставки
советского изобразительного искусства» и «Справочник
членов и кандидатов в члены Союза художников СССР».
Сведения о двадцати тысячах отечественных мастеров
изобразительного искусства с древнейших времен до на-
ших дней будет содержать многотомный библиографи-
ческий словарь «Художники народов СССР».
Первый том словаря вышел в 1970 г. В нем собраны
краткие биографические сведения и подробная библио-
графия о каждом мастере. В хронологическом порядке
приводится литература о художнике: справочные и мо-
нографические издания, книги и альбомы, каталоги му-
зеев и выставок, периодика, воспроизведения работ в
печати. Каждая статья этой книги может стать для кол-
лекционера ключом к дальнейшему, более основатель-
ному знакомству с искусством художника, более глу-
бокому исследованию его творчества.
Сведения о художниках второй половины XVIII —
начала XX веков можно найти в дореволюционных спра-
вочных изданиях: Ф. И. Булгаков «Наши художники на
академических выставках последнего 25-летия» (1889—
1890) и «Юбилейный справочник императорской Акаде-
76
мии художеств» (1764—1914), составленный С. Н. Кон-
даковым*) .
Из зарубежных справочников и словарей художников
можно рекомендовать 37-томный словарь 'Тиме-Беккера
(Лейпциг, 1907—1950), шеститомный словарь художни-
ков XX в. Фольмера (Лейпциг, 1953—1962), 1восьмитом-
ный словарь художников всех времен и стран Бенези
(Париж, 11955—1961), трехтомный биографический сло-
варь современных художников Эдуарда-Жозефа (Па-
риж, 1931 —1934) и др.
При укомплектованной коллекции учет открыток каж-
дого художника ведется в хронологическом порядке (по
годам создания художественных произведений).
В указателе записывается наименование открытки,
год ее создания, название музея, в котором она хранит-
ся (или выставки, на которой она экспонировалась), на-
именование издательства, выпустившего открытку, год
издания.
Запись в указателе может быть примерно такой:
Репин Илья Ефимович. 1844—1930. Товарищество пе-
редвижных художественных выставок (сокращенно
ТПХВ).’
С 1874 г. '— экспонент, с 1878 г. — член ТПХВ.
— Мужик с дурным глазом. 1877 г. ГТГ «Изобрази-
тельное искусство», 1970.
— Мужичок из робких. 1877 г. Горьковский художе-
ственный музей. ИЗОГИЗ, 1954.
— Протодиакон. 1877 г. ГТГ. ИЗОГИЗ, 1955.
— На родину. Герой минувшей войны. 1878 г. ГТГ.
«Советский художник», 1968.
— Царевна Софья. 1879 г. ГТГ. Изд. ГТГ. № 49,
1931.
— Проводы новобранца. 1879 г. ГРМ. Филателистиче-
ская контора, 1955.
— Портрет И. Н. Ге. 1880 г. ГТГ. «Искусство», 1940.
— Вечорнищ. 1881 г. ГТГ. Изд. ГТГ, № 134, 1930.
— Портрет Мусоргского. 1881 г. ГТГ. ИЗОГИЗ,
1955.
Другой распространенный способ хранения откры-
ток — хранение в конвертах. Удобнее всего для этой це-
ли использовать простые почтовые конверты без иллю-
страций. В конверт форматом 11,2X15,8 см свободно
*) См. библиографический раздел.
77
вмещаются узкие и широкие открытки. В каждый кон-
верт можно вкладывать по 10—45 штук. Держать кон-
верты с открытками следует в специальных ящиках, ко-
торые можно изготовить из фанеры, плотного картона,
пластмассы. Примерные размеры таких ящичков 35Х
X 18X13 см. На каждом конверте пишется фамилия ху-
дожника и какие открытки хранятся. Например:
Конверт № ...
Самокиш Н. С. (1860—1944). Дореволюционные
издания.
Ришар: №№ 931, 932, 933, 934.
Евг. община: №№ 13, 37, 50, 51, 91, 162, 182, 183.
Скобелевский комитет: 2 ненумерованные открытки.
Всего — 14 шт.
Конверт № ...
Самокиш. Н. С. Советские издания.
ОГИЗ—ИЗОГИЗ, 1932 г. — 4.
Мистецтво, 1935 г. — 1.
Искусство, 1942 г. — 1.
ИЗОМУЗГИЗ УССР, 1956 г. — 4, 1957 г. — 1.
ИЗОГИЗ, 1959 г. — 2.
Мистецтво, 1966 г.— 1, 1967 г. — 1
Всего — 12 шт.
В том случае, если творчество отдельных художников
представлено одной-двумя открытками, в одном конвер-
те можно хранить репродукции картин нескольких ма-
стеров. *
Подборки рекомендуется держать на книжных полках,
в книжных шкафах и т. п. Отдельные филокартисты хра-
нят свои материалы в папках, на вкладных листах. При
этом открытки крепятся к листам при помощи фотоугол-
ков. Преимущество этого способа хранения в том, что
при пополнении отдельных разделов коллекции в папку
добавляется определенное количество листов и не тре-
буется перестановок, что неизбежно при альбомном хра-
нении. Этот способ удобен также при хранении открыток
различного формата, выпуск которых практикуется
сейчас.
78
ПОДГОТОВКА К ВЫСТАВКЕ*)
Несомненный показатель зрелости и роста творчес-
кой активности коллекционеров — выставки открыток,
которые организуются на предприятиях, в учреждениях,
в школах, библиотеках, музеях, клубах, домах культу-
ры, фойе кинотеатров и т. п. С открытками, как с бога-
тым источником знаний, знакомятся самые широкие слои
населения. К тому же, устройство тематических выставок
выступает как действенное средство пропаганды фило-
картии.
На выставках могут демонстрироваться открытки
одного или нескольких коллекционеров.
Тематика выставок самая разнообразная.
Перед тем, как приступить к монтажу экспозиции,
необходимо отобрать открытки До теме выставки, соста-
вить ее план, распределить материал по стендам, опре-
делить на стенде место каждому экспонату. Для демон-
страции открытки монтируют на листах альбомного фор-
мата, на которые рассчитаны Отечественные и зарубеж-
ные выставочные стенды. Такие листы приобретаются в
филателистических магазинах. Формат стандартного
альбомного 'листа 27,5X31 см. На нем нанесена (или на-
носится от руки) рамка размером 20X27,5 см. Рамка
смещена к правой стороне листа таким образом, что
слева образуется поле шириной 6 см. Сверху, справа и
снизу поле примерно одинаково и равно 2,5 см, 1,7 см
и 1,4 см соответственно.
При размещении листов на стенде наличие рамок
позволяет последовательно просматривать смонтирован-
ные открытки слева направо и сверху вниз. При отсут-
ствии рамок стенд приобретает характер монтажа, не
имеющего четкой последовательности в расположении
открыток.
Если готовых выставочных листов с типографской
рамкой нет и их приходится изготовлять самому, то ре-
комендуется использовать для этой цели плотную слегка
тонированную бумагу. Предпочтение следует отдать
слегка желтоватой или палевой бумаге. Если же бумаги
таких цветов нет, то можно использовать чертежную бу-
магу белого цвета.
*) В данном разделе 'использованы методические советы, изло-
женные в пособии: Кач:и некий А. И. Тематическое коллекциони-
рование. М.» ЦРИА «Союзпечать», 1969, с. 36—47.
79
Все листы располагаются вертикально. На стенде
размером 93X95 см умещается 12 листов, которые мон-
тируются в три ряда. В нижней части -каждого горизон-
тального ряда листы удерживаются 'от перекашивания
желобком, изготовленным из полоски бумаги, имеющей
длину 93 см и ширину 2 см. Для образования такого же-
лобка полоска бумаги по длине складывается вдвое.
Монтаж производится так, чтобы лист, расположен-
ный слева, перекрывал широкое поле листа, расположен-
ного оправа. При этом ширина поля между рамками
смежных листов должна быть одинаковой и равной 2 см.
У левого обреза стенда остается поле шириной 6 см. Ря-
ды на стенде располагают по горизонтали, причем сред-
ний ряд перекрывает верхнюю часть нижнего ряда, а
верхний ряд — верхнюю часть среднего ряда. Над верх-
ним рядом укрепляется полоса бумаги шириной
7—8 ом.
Расположенные на стенде открытки сверху закры-
ваются стеклом.
Число стендов зависит от количества имеющихся от-
крыток по теме. При устройстве стенда исходить надо
из того, что на одном листе альбомного формата поме-
щаются две горизонтальные или одна вертикальная от-
крытка. Недопустимо, когда одна открытка закрывает
часть другой.
Открытки крепятся при помощи прозрачных целло-
фановых фотоуголков. При этом надо следить за тем,
чтобы они не перекашивались и не выглядывали из-под
углов открытки. Под каждой открыткой помещается
краткий пояснительный текст. Надписи могут быть вы-
полнены тушью от руки или на пишущей машинке. 1
Для заголовка на листах рекомендуется шрифт с вы-
сотой букв 3—4 мм, для объяснительного текста —
2—3 мм.
Все листы выставочной экспозиции целесообразно
пронумеровать в том порядке, в каком они монтируются
на стендах. При этом номера удобнее всего помещать в
левом нижнем углу за пределами рамки.
Важный элемент оформления экспозиции — титуль-
ный лист. На нем указывается название коллекции, фа-
милия ее автора, название города или населенного пунк-
та, в котором он проживает. Титульный лист может быть
украшен подходящим к теме рисунком или открыткой.
Формат его должен быть таким же, как и всех осталь-
80
ных листов. Стенды экспозиции также нужно занумеро-
вать. Обычно на выставке организуются дежурства и
консультации.
РАБОТА ФИЛОКАРТИСТОВ
Коллекционирование открыток — одна из форм об-
щественной деятельности. В ваши дни индивидуальное
собирательство, замкнутость, обособленность от коллек-
тива — просто анахронизм. Коллекционер всегда испы-
тывает необходимость в общении с товарищами по увле-
чению, потребность работать с людьми и для людей. Вот
почему филокартисты, как и другие коллекционеры,
объединяются в организации.
Организация создает условия для успешной деятель-
ности каждого коллекционера, способствует обмену не-
обходимых для тематических коллекций открыток и полу-
чению справочных данных. Благодаря организации по-
вышается уровень знаний по методике и технике коллек-
ционирования, наиболее полно используются материалы,
собранные отдельными людьми, для общественно-полез-
ных целей. Организацией, объединяющей 'филокартистов
нашей страны так же, как филателистов, филуменистов,
фалеристов, является Всесоюзное общество филатели-
стов (ВОФ). ВОФ — это добровольная культурно-про-
светительная организация, созданная на учредительной
конференции в Москве в марте 1966 г. Главная задача
Общества — использование коллекционирования в каче-
стве одного из средств коммунистического воспитания
трудящихся. Местные организации ВОФ строят свою ра-
боту в тесном контакте с отделами народного образова-
ния, комсомольскими и профсоюзными организациями.
Основой Всесоюзного общества филателистов являются
первичные организации (кружки и клубы). Они создают-
ся на предприятиях, в учреждениях и учебных заведе-
ниях, а также при культурно-просветительных учрежде-
ниях при наличии не менее трех членов. Первичные
организации помогают своим членам приобретать кол-
лекционные материалы, проводят доклады, лекции и
выставки.
В ВОФ может вступить каждый гражданин СССР,
достигший 16-летнего возраста, принимающий участие
в работе Общества и активно содействующий коллекцио-
нированию. Новых членов принимают первичные орга-
81
низации по письменному заявлению вступающего. Каж-
дому члену общества выдается членский билет единого
общесоюзного образца и значок. Членские взносы уста-
новлены в размере 2 руб. 40 коп. в год.
У нас в стране немало хороших секций и клубов
собирателей открыток, где проводится разнообразная,
плодотворная работа. Одной из самых старых и дея-
тельных секций филокартистов является секция филокар-
тистов Московского отделения ВОФ. Эта секция была
организована в '1957 г. в составе Московского городского
общества коллекционеров.
С первых дней своего существования секция начала
вести массово-пропагандистскую и культурно-воспита-
тельную работу среди трудящихся столицы, принимала
активное участие в ряде выставок, организованных Мо-
сковским городским обществом коллекционеров на
предприятиях, в научно-исследовательских институтах,
учреждениях, учебных заведениях, домах культуры, му-
зеях и др.
Другая важная форма деятельности секции филокар-
тистов — лекционно-пропагандистская работа. На соб-
раниях проводятся беседы, информации и сообщения по
разным политическим вопросам, а также по истории
искусства и литературы. Как правило, выступления со-
провождаются показом открыток.
В качестве примера можно привести беседы и сооб-
щения такой тематики, как «Парижская Коммуна», «По-
литическая сатира периода первой русской революции
1905—4'907 гг. на открытках», «Открытки первых лет
Советской власти», «Ленинский план монументальной
пропаганды», «Редкие прижизненные портреты В. И. Ле-
нина», «Симбирск — родина В. И. Ленина», «Образ
В. И. Ленина в советском изобразительном искусстве»,
«Советская Армия в произведениях искусства», «Пер-
вая конная армия на открытках», «Открытки, изданные
в осажденном Ленинграде» и др.
Отдельные беседы и сообщения могут быть посвяще-
ны основам, методике и технике коллекционирования от-
крыток их систематизации, хранению и реставрации,
разработке тематических коллекций, оформлению вы-
ставок.
82
ФИЛОКАРТИЯ И ФИЛАТЕЛИЯ
У филокартистов и филателистов много общего. И те
и другие собирают открытки (открытые письма, почто-
вые карточки), изучают их.
Коллекционеры открыток находят нужные и-м мате-
риалы при посещении собраний любителей марок и на-
оборот. Нередко одни и те же материалы представляют
общий интерес для филателистов и филокартистов. Вот
несколько примеров.
Как уже упоминалось в предыдущих главах, в
1919—1921 гг. в молодой Советской республике была
введена бесплатная пересылка почтовых карточек и пи-
сем. В этот период маркированные открытки не выпуска-
лись. Издававшиеся ГИЗ РСФСР, Литературно-издатель-
ским отделом Политуправления Реввоенсовета Респуб-
лики (с изображением на адресной стороне государст-
венного герба) и другими издательствами открытки ис-
пользуются в коллекциях филателистов и филокартистов.
Открытые письма этих лет с накленными на них мар-
ками различных 'благотворительных организаций высоко
ценятся филателистами.
Первую маркированную открытку с портретом
В. И. Ленина, изданную в 1924 г., мечтают иметь в
своих коллекциях и филателисты, и филокартисты.
В 1924—1925 гг. агентство «Связь» выпустило ряд от-
крыток рекламного содержания с объявлением байков,
трестов, промышленных объединений, издательств и т.п.
Первая маркированная агитационная открытка, при-
зывающая хранить деньги в сберкассах, была выпущена
Норкоматом почт и телеграфов (НКПТ) в 1927 г. тира-
жом 5 млн. экземпляров, следующая, посвященная вто-
рому займу индустриализации, — в 1928 г. 1 (тираж
2 млн. экземпляров).
В конце 1929 г. НКПТ начал систематические массо-
вые выпуски маркированных агитационных открыток. В
прейскуранте Советской филателистической ассоциации
за 1933 г. учтено 210 разновидностей. Открытки выпуска
1931 —1934 гг. имели нумерацию от 1 до 222*). Рисунки
и лозунги раскрывали наиболее актуальные задачи со-
циалистического строительства, решаемые в тот период
советским народом.
*) Советская филателистическая ассоциация. Прейскурант, 1933,
р. 25—26.
83
Эти рекламные и агитационные открытки также пред-
ставляют большой интерес как для филателистов, так и
для филокартистов.
В 1929 г. Государственная Третьяковская галерея и
Государственный музей Революции по согласованию с
Наркоматом почт и телеграфов выпустили около ста
маркированных открыток с репродукциями произведе-
ний живописи. Для филокартистов они интересны как
р епр одукции пр ом звед ени й изоб р а з-ител ьн ого искусства,
для филателистов — как почтовые отправления со знака-
ми оплаты.
Многие открытки времен Великой Отечественной
войны 1941—1945 гг. издавались без марок. Фронтовые
письма пересылались бесплатно. Несмотря на то, что от
конца войны нас отделяет немногим более двадцати лет,
открытки, изданные в военные годы, стали уже редкост-
ными изданиями. Это также предмет общего интереса
филокартистов и филателистов.
В настоящее время Министерство связи СССР вы-
пускает массовыми тиражами маркированные поздрави-
тельные и видовые открытки. Филокартистов на них
в большей степени интересуют иллюстрации, а филате-
листов — знак почтовой оплаты.
Общим объектом собирательства филателистов и фи-
локартистов является карт-максимум. Как известно, пер-
вые карт-максимумы появились в 900-х года, а в 30-х
годах в разных странах начали создаваться общества и
клубы собирателей этих предметов. В 1947 г. в Дижоне
(Франция) состоялся всемирный конгресс коллекционе-
ров карт-максимумов, на котором были утверждены ос-
новные правила их коллекционирования, а в 1961 г. в
Париже прошла первая выставка карт-максимумов, в
ней приняли участие представители ряда европейских
стран.
Напо.мним, что карт-максимум — это иллюстрирован-
ная открытка, на лицевой стороне которой наклеена
почтовая марка с рисунком, в точности повторяющим
изображение на открытке. Марка гасится специальным
штемпелем. Место и время гашения должно иметь непо-
средственную связь с рисунком на открытке и марке.
Желательно, чтобы иллюстрированная открытка име-
ла нормальный формат — 10,5X14,8 ем или 9X14 см.
Карт-максимум может быть составлен из открытки и
марки, изданных в разных странах. На открытке обцза-
84
ФеЛьно должна быть наклеена марка, которая находится
еще в обращении. Марка клеится на лицевой стороне с
таким расчетом, чтобы по возможности не закрывать ри-
сунок. Около нее обязательно светлое пространство (бе-
лое поле), на которое ставится штемпель, календарный
или специальный.
Примером карт-максимума может служить открытка
с портретом В. И. Ленина, на которую наклеена ма»рка
с таким же портретом, погашенная штемпелем «400 лет
со дня рождения В. И. Ленина».
На выставках по филателии и филокартии карт-мак-
с-имумы занимают почетное место.
У филателистов и филокартистов 'много общих инте-
ресов. В крупных городах существуют секции филокар-
тистов, входящие в отделения ВОФ. На периферии фи-
лателисты и филокартисты работают в одних организа-
циях. ।
Местные организации ВОФ, строя свою работу, долж-
ны учитывать специфику филателии и филокартии, их
общие черты, чтобы полнее использовать возможности
обоих видов коллекционирования и еще более успешно
решать задачу культурно-просветительной и идейно-вос-
питательной работы среди советских людей.
КОЛЛЕКЦИЯ И КОЛЛЕКЦИОНЕРЫ
Открытки, как один из видов печатной продукции
изобразительного искусства, кроме Всесоюзной книжной
палаты, хранятся в крупнейших библиотеках Советского
Союза. В Государственной библиотеке СССР им.
В. И. Ленина они имеются в фонде изобразительных пе-
чатных материалов отдела редких книг.
По состоянию на 1 января 1971 г. здесь насчитыва-
лось 299 323 открытки, в том числе 249 639 наименова-
ний отечественных изданий. Это одно из крупнейших го-
сударственных собраний в стране. С 1922 г. сюда посту-
пают обязательные экземпляры. Фонд значительно по-
полнился в послевоенные годы. Кроме того, библиотеке
передают коллекции другие учреждения и частные лица,
покупаются собрания, принадлежавшие отдельным кол-
лекционерам.
Основная масса открыток — видовые и портретные,
а также репродукции произведений изобразительного
искусства.
85
Фонд открыток широко используется. С ними рабо-
тают люди различных профессии: архитекторы, худож-
ники, искусствоведы, писатели, журналисты, историки,
полиграфисты, музейные работники, работники театров,
киностудий и телевидения, студенты. О росте спроса на
открытки свидетельствуют такие данные. В 1951 г. чита-
телям было выдано 10,7 тыс. открыток*), в 1967 г. —
52,8 тыс.* **).
Крупным собранием открыток располагает фонд
эстампов Государственной публичной библиотеки
РСФСР имени Салтыкова-Щедрина в Ленинграде.
Открытки как изобразительный документальный ма-
териал используются в экспозиции и хранятся в фондах
центральных, республиканских и краеведческих музеев.
Значительным фондом открыток располагают Цент-
ральный музей В. И. Ленина, Центральный музей Ре-
волюции СССР, Исторический музей, Литературный му-
зей, Музей истории и реконструкции Москвы, Музей
этнографии народов СССР (Ленинград), Государствен-
ная театральная библиотека, Московская киностудия
художественных фильмов имени М. Горького и другие
организации и учреждения.
Необходимо также рассказать и о крупнейших ча-
стных собраниях, созданных годами упорного труда и
поисков.
Среди коллекционеров нашей страны обладатель наи-
более крупного собрания открыток ленинградец — Ни-
колай Спиридонович Тагрин. Его коллекция насчитывает
536 тыс. открыток и из частных коллекций она, бесспор-
но, самая большая в нашей стране. Подавляющее коли-
чество открыток Н. С. Тагрина представляют собой ви-
ды городов и местностей всех стран земного шара. Это
своего рода иллюстрированная географическая энцик-
лопедия. 1
Рассматривая экспонаты коллекции, убеждаешься,
как много разительных перемен произошло в жизни на-
шей планеты. Бурное развитие науки и техники до Неуз-
наваемости изменило облик городов, появились новые
средства передвижения, далеко вперед шагнуло хозяй-
ство. Все эти изменения шаг за шагом отражены на
Гос. библиотека СССР им. В. И. Ленина. Труды, т. 5, 1961.
**) Гос. библиотека СССР им. В. И. Лепина в 1966—1967 гг.
М., 1969, с. 43.
86
^иллюстрированных открытках. Изучая, и воспроизводя
в своих работах события прошлого, научные работники,
журналисты, деятели театра, кино и телевидения обра-
щаются к материалам этой коллекции.
Коллекция Н. С. Тагрина строго систематизирована,
учет открыток ведется по темам и разделам. Это позво-
ляет быстро найти любую из открыток этого громадного
собрания.
Более 150 тыс. открыток собрал ленинградский кол-
лекционер Алексей Алексеевич Хмыров. Его коллек-
ция — интересная иллюстрированная картотека по ис-
кусству стран и (народов мира. В то же время она дает
возможность ознакомиться с достижениями в области
репродуцирования произведений изобразительного ис-
кусства.
Основная часть собрания делится на два раздела:
«Искусство народов СССР» (60 тыс. экземпляров) и
«Искусство зарубежных стран» (60 тыс. экземпляров).
Помимо этого, отражены темы: «Петербург — Петрог-
рад — Ленинград», «Открытки трех русских революций»,
«Открытки периода гражданской войны», «Открытки
периода Великой Отечественной войны». Особый интерес
представляют издания периода блокады Ленинграда.
Коллекция А. А. Хмырова была использована при
издании подборок — «Открытки гражданской войны» и
«Песни Великой Отечественной войны».
Коллекция, как имеющая музейную ценность, взята
на государственный учет, владельцу выдано охранное
свидетельство. ।
Собрание художественных открыток московского
историка и искусствоведа Владимира Васильевича
Шлеева, охватывающее искусство всех стран и народов
мира, насчитывает свыше 100 тыс. экземпляров. Читая
курс -истории искусства в ряде художественных вузов Мо-
сквы, В. В. Шлеев широко использует открытки в каче-
стве иллюстративного материала.
Часть своей коллекции Владимир Васильевич передал
Академии художеств СССР. На ее основе при научно-
исследовательском институте истории и теории искусств
Академии художеств СССР предполагается создать
большое научно обработанное государственное собрание,
открыток. В нем будут собраны репродукции с картин
русских, советских и зарубежных художников.
В. В. Шлеев — автор брошюр «Художественные открыт-
87
к'й и 'Их собирание» и «Как 'собирать художественные от-
крытки». Его леру принадлежит также ряд серьезных
исследовательских статей в области филокартии.
Свыше 70 тыс. открыток имеет в своей коллекции мо-
сковский филокартист, экономист по профессии Виктор
Константинович Богомолов. Его коллекция раскрывает
обширную тему «Земля и ее народы». Открытки
В. К- Богомолова условно можно подразделить на три
больших цикла: «География и этнография», «История»,
«Изобразительное искусство».
В отличие от других коллекционеров, которые соби-
рают, главным образом, открытки о своей стране или о
странах Европы, В. К- Богомолов собрал материал о
народах всех континентов. Тысячи открыток знакомят
нас с бытом, историей и культурой Японии, Китая,
Индии, стран арабского Востока, стран Африки, Север-
ной и Южной Америки, Австралии и Океании. Широко
отражена на открытках история древнего мира, в част-
ности, таких государств, как Египет, Ассирия, Вавилон,
Греция, Рим, Византия. Кроме того, представлена 'исто-
рия средних веков, новая и новейшая история, подобран
богатый иллюстративный материал по истории России
и европейских стран. В собрании большое количество
открыток с портретами исторических деятелей, револю-
ционеров, ученых, писателей, композиторов, художников,
артистов.
В коллекции москвича, офицера запаса Ивана Ивано-
вича Кудрявцева более ста тысяч открыток. Просмотр
его альбомов — это увлекательное путешествие по луч-
шим художественным музеям 'мира: Эрмитажу и Русско-
му музею, Третьяковской и Дрезденской галереям, Лув-
ру, Уффици, Прадо, лондонской Национальной Галерее.
В коллекции представлены открытки русских дореволю-
ционных, советских и зарубежных ’изданий. Раздел «Жи-
вопись и графика народов СССР» отличается макси-
мальной полнотой. В нем более 50 тыс. открыток, пред-
ставляющих за малым исключением все издания по дан-
ной теме, выпущенные в нашей стране и за рубежом в
дооктябрьский и советский периоды. Собрание открыток
И, И. Кудрявцева имеет четкую систематизацию, ведет-
ся строгий учет каждой открытки.
Как уже говорилось, ценность коллекции определяет-
ся не количеством открыток и не их общей стоимостью,
а творческим подходом к раскрытию избранных тем. По-
88
казательно в этом смысле собрание москвича инженер-
художника Дмитрия Ивановича Виксне, насчитывающее
20 тыс. открыток. От других собраний оно отличается
четкой систематизацией, подобранным с большим зна-
нием дела материалом.
Ведущая тема собрания — «Лениниана». В ней со-
средоточены изданные за весь советский период доку-
ментальные и репродукционные открытки, отражающие
жизнь и деятельность В. И. Ленина. Половину коллек-
ции составляют открытки, относящиеся к теме «Русское
изобразительное искусство».
Коллекция Д. И. Виксне пользуется большой попу-
лярностью. В ней находят интересные 'материалы ху-
дожники и искусствоведы, работники киностудий и из-
дательств. Владелец собрания охотно консультирует
обращающихся к нему за советом филокартистов.
За собраниями этих энтузиастов стоит упорныйтруд,
неутомимые поиски, исследовательская работа. Как и
другие коллекционеры, они организуют выставки своих
коллекций, проводят интересные беседы, сопровождае-
мые показом открыток. Их (работа способствует форми-
рованию художественного вкуса, идейному и эстетичес-
кому воспитанию учащихся, рабочей молодежи, студен-
чества, трудящихся.
КАТАЛОГИ ОТКРЫТОК —
ПОМОЩНИКИ ФИЛОКАРТИСТА
С появлением открыток, как нового предмета коллек-
ционирования, стала публиковаться информация о выхо-
де их во всех странах мира.
Уже в 1873 г., через четыре года после появления
первой в мире открытки, в Париже вышла книга М. Во-
ловского «Открытки разных «стран», в 1874 г. в Лейп-
циге 'был издан иллюстрированный каталог Шаубе-
ка, в Вене в 1877 г. — иллюстрированный каталог
Фри для. i
В 1880 г. в Дрездене вышел «Перечень и описание
всех маркированных открыток» П. Клосса, в 1889 г.
в Париже — «Каталог почтовых открыток» Г. Кемп-
белла и А. Шеллера. Каталоги содержат сведения о
дате поступления в обращение каждого издания, а так-
же сведения о разновидностях одного и того же
образца.
5-440
89
В 80-х гг. прошлого века появились каталоги русских
открыток В. Юргенса и Е. Багго. Они .напечатаны на не-
мецком языке, первый — в Тарту ;(бывш. Дерпт), вто-
рой — в Хельсинки.
Отдельными издательствами и издателями для фи-
локартистов выпускались каталоги иллюстрированных
открыток. Наиболее фундаментальные издания такого
рода — каталоги Петербургского попечительного коми-
тета о сестрах милосердия Красного Креста (общины
св. Евгении). В период с 1901 по 1915 гг. увидело свет
шесть изданий каталога и тринадцать прибавлений и
продолжений. Подробный перечень всех каталогов
Евгениинской общины, насчитывающий 21 позицию, при-
веден в книге «За тридцать лет. 1897—1927», изданной
в 1928 г. Комитетом популяризации художественных
изданий.
В последнем (шестом) «здании каталога, вышедшем
в 1915 г., было учтено 5825 номеров открыток, изданных
за период с 1898 по 1915 гг*).
Для собирателей репродукций значительный интерес
представляет каталог «Художественные открытые пись-
ма в пользу школ Женского патриотического общества.
Картины Эрмитажа и Русского музея в гелиогравюрах,
Московской галереи П. и С. Третьяковых в двойной фо-
тотипии» (Спб., 1903, с. '15). В каталоге вперемежку опи-
саны шесть серий по 20 открыток, представляющих
репродукции с картин Эрмитажа и Русского музея, а
также пять серий по 20 открыток с картин Третьяковс-
кой галереи.
Открытки с изображением картин Эрмитажа и Рус-
ского музея имеют художественно оформленную адрес-
ную сторону и штемпель «Ими. женское патриотическое
общество».
В нашей литературе для коллекционеров высказыва-
лось предположение о существовании каталогов изда-
тельств «Ришар» и «Рассвет».
Однако до настоящего времени этот вопрос оставался
невыясненным. Автору удалось разыскать каталог изда-
тельства «Ришар» и пять изданий каталога издательства
«Рассвет».
*) Справочный указатель художественных .изданий Петроград-
ского попечительного комитета о сестрах -Красного Креста. Изд. 6-е,
Составлено по 1 января 1915 г. Петроград, 1915, с. 391, с илл.
90
Наименование каталога Издательства «Ришар» и его
Выходные данные следующие: «Магазин бумаги и от-
крытых писем П. В. Неустроева, торгующего под фирмой
А. Ришар. Каталог открытых писем». (Дозволено цен-
зурою. Спб., 20 февраля 1904, с. 16). Книга содержит
Обложка каталога открыток изда-
тельства «Рассвет» (1912 г.)
описание открыток, из-
гото в л е ни ы х с п ос о б о м
фоторепродукции.В ней
есть следующие разде-
лы: «Русский музей»
(22 серии по 10 откры-
ток) , «Третьяковская
художественная гале-
рея в Москве» (10 се-
рий по 10 открыток),
«Картины русских ху-
дожников» (3 серии по
10 открыток), «Портре-
ты русских и иностран-
ных писателей, компо-
зитор о®, а ртисгов »,
«Виды Петербурга»,
« Виды окр естн остей
Петербурга», «Виды го-
родов» (Москва, Харь-
ков, Одесса, Киев, Вар-
шава, Нижний Новго-
род, Архангельск, Тиф-
лис , Пол т а в а), «Виды
Крыма», «Виды Кав-
каза», «Типы России»,
« Р уоск и е т р о йки »,
«Русский флот» изд.
Н. Апостоли, «Типы «Мертвых душ» Н. В. Гоголя (30 от-
крыток) «На дне» Максима Горького (4 серии по 30 от-
крыток), «Цветы», «Пейзажи», «Поздравительные от-
крытки». Филокартистам предстоит еще ответить на во-
прос, существовал ли каталог «Ришара», в котором учте-
ны многокрасочные открытки этого издательства.
Каталоги издательства «Рассвет» были выпущены в
1911 и '1912 гг. («Издательство «Рассвет», Киев. Ката-
лог». Типография А. И. Гроссман. Б. Владимирская,
48, 1911, с. 20; «Издательство «Рассвет», Киев. Каталог
сезона 1912—=1913 гг. От 15 августа 1912 г. по 15 августа
5*
91
1913 г.». Типография И. И. Никитина. Киев, Фундук-
леевская, 24, 1912, с. 32).
Первый каталог имеет предисловие «Золотая медаль
за художественные издания на выставке 1911 г.» В нем
говорится, что на выставке открыток в Варшаве в марте
1911 г. издательство «Рассвет» получило золотую медаль
за серию открыток «Типы и виды Малороссии». В ката-
логе описаны следующие серии открыток: фоторепродук-
ции с картин В. Котарбинского (№№ 1 —180), серии
многокрасочных открыток художников А. Маневича,
Е. Вржеща, Н. Пимоненко, В. Галимского, Б. Влади-
мирского, М. Холодовского, А. Козлова, С. Ворошилова,
Л. Ковальского, В. Козловского (№№ 1—54), портреты
русских (64 шт.) и украинских (15 шт.) писателей, мно-
гокрасочные открытки «Типы и виды Малороссии»
(№№ 1—300). Всего учтено 30 серий, среди них и от-
крытки других издательств, которые распространялись
«Рассветом».
Второе издание каталога дополнено сериями много-
красочных открыток с репродукциями картин В. Котар-
бинского, М. Холодовского, Б. Романовского, С. Василь-
ковского, И. Ижакевича, И. Генюка, Г. фон Мейера,
А. Мако, В. Козловского, Н. Онацкого (№№ 55—1115),
а также сериями других издательств. Кроме рассмот-
ренных оправочных изданий «Рассвета», имеется «Весен-
нее дополнение к каталогу сезона 1913—44 гг.». i Оно
свидетельствует о существовании основного каталога
открыток, выпущенных :за эти годы. Два других катало-
га «Издательство» «Рассвет», Москва — Киев. Москов-
ское отделение» (Чернышевский пер., 12) выпущены в
Москве в 1916 г. (зимний сезон) и в 1916 г. (весенний
сезон). Кроме открыток постоянного каталога, они со-
держат новые серии выпуска 1914—1915 гг., «Открытки
на злобу дня», «Украинские юмористические открыт-
ки» (многокрасочные и тоновые), «Типы и виды Мало-
россии» (имитация брома) и др.
В «Каталоге художественных открытых писем (ко-
пий картин) издания фотографии Г. Везенберг» (Спб.,
1914. с. 25) перечислены репродукции с картин русских
и иностранных художников (№№ 1—2836 с пропуска-
ми), портреты ученых, писателей, художников.
Отдельные каталоги выпускались и менее известными
издательствами. Однако в настоящее время каждый из
них является библиографической редкостью*).
9(2
Одним из первых советских изданий этого плана был
каталог '«Художественные открытые письма Госиздата»,
выпущенный в Москве в 1924 г.
В предисловии к каталогу говорилось: «Учитывая
массовое распространение открытых писем в широких
слоях населения, государственное издательство предъяв-
ляет самые строгие требования к программе и плану
издания открытых писем, которые должны, с одной сто-
роны, отражать художественно, четко и правдиво все
задачи и достижения политической, научной и общест-
венной жизни СССР, с другой — следить 'за достиже-
ниями жизни художественной, давая ряд снимнов с про-
изведений искусства.
Открытые письма нашей эпохи должны 'завоевать се-
бе значение подвижной пропаганды новых идей, нового
быта, современного искусства, служить хотя бы отчасти
справочником в области искусства и производства и
заменить хоть до некоторой степени пособия для
школ, клубов, селькоммун и т. д. по целому ряду во-
просов» *) **).
В каталоге 'учтена открыточная продукция, выпущен-
ная ГИЗ в 1924 г. Открытки учитывались по циклам,
включающим по несколько серий. Например, в цикле
«Портреты политических деятелей» содержалось семь
серий (94 открытки), в цикле’ «Виды курортов» —
14 серий (Г14 открыток), в цикле «Виды городов» —
четыре серии (56 открыток). «Оригинальные работы ’сов-
ременных художников» включали пять серий (468 от-
крыток). Порядковая нумерация открыток в каталоге
от 1-го до 492-го.
В 1930 г. Госиздат РСФСР выпустил каталог откры-
тых писем, в котором учтено до 2,5 тысяч названий
открыток, изданных за год. Они распределялись по раз-
делам: «Видовые», «Музейные», «Портретные», «Скульп-
турные», «Разные». Наибольший интерес представляли
учтенные каталогом серии: «Народы СССР», «Жизнь и
быт деревни», «Производственная серия», «Ледовый по-
ход», «Красная Армия», «Красный флот», «Политическая
сатира», «Комсомольская серия», «Пионерская серия»,
*) Более подробно см. С. Б а б и н-цев. Русские дореволюционные
каталоги иллюстрированных открыток. — «Филателия СССР», 1968,
№№ 41-.1I3, с. 51—52.
**) Художественные открытые письма Госиздата. М., .1924, с. 3.
93
«Физкультура» и др. Своеобразной летописью художе-
ственной жизни того времени была серия «Современные
художники». Она насчитывала 204 многокрасочных от-
крытки и 28 открыток, напечатанных 'способом меццо-
тинто. Серия «Государственный Русский музей» состояла
из 227 многокрасочных и 84 тоновых открыток. Зарубеж-
Обложка каталога открыток Госиздата (1930 г.)
ное искусство было представлено сериями «Государст-
венный Эрмитаж», «Музей изящных искусств» и «Музей
современного западного искусства».
Каталоги были изданы также Государственным
Русским ‘музеем (1927), Государственной Третьяковской
галереей (1929) и Государственным музеем Революции
СССР (1930 и 1933 гг.).
С 1934 г. выпускаемые во всех союзных республи-
ках открытки учитываются «Летописью печатных произ-
ведений изобразительного искусства», издаваемой Все-
союзной книжной палатой (прежнее название «Изоле-
топись», «Летопись изобразительного искусства»). Это
издание — орган государственной библиографии и вы-
ходит четыре раза в год.
Открытки в «Летописи» располагаются по разделам
«Портреты», «Открытые письма плакатного типа»,
«Репродукции произведений живописи, станковой графи-
ки, скульптуры», «Репродукции произведений народного
94
и прикладного искусства», «Иллюстрации к литератур-
ным произведениям», '«Виды музеев», «Видовые открыт-
ки», «Фотоэтюды», «Открытые письма для детей»,
«Поздравительные открытки».
В разделе «Портреты» обозначены темы: «Карл
Маркс», «Фридрих Энгельс», «В. И. Ленин», «Деятели
тшй революции с, е. с. * ♦
КАТАЛОГ
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
ОТКРЫТЫХ
ПИСЕ №......
« о о « а л
г.
Обложка каталога открыток Музея Ре-
волюции СССР (.1930 г.)
Коммунистической партии и Советского государства»,
«Герои гражданской войны», «Герои Советского Сою-
за», «Герои труда», «Деятели науки и техники», «Космо-
навты Советского Союза», «Деятели культуры, литерату-
ры, искусства». «Артисты Театра и кино», «Артисты в
ролях», «Кадры из кинофильмов», «Мастера спорта»
и др.
95
В каждом разделе особо учитываются отдельные от-
крытки и подборки. При этом дается перечисление всех
открыток, входящих в подборку (комплект). ।
В отличие от всех предыдущих каталогов в «Летопи-
си» приводится полное описание открыток. Кроме фами-
лии художника и названия произведения, указываются
место издания, издательство, год выпуска, формат, ти-
раж, ’способ печати. Справочная часть каждого выпуска
состоит из именных указателей, которые содержат фа-
милии художников, авторов фото, авторов текстов, i а
также фамилии лиц, портреты которых воспроизведены
на открытках 'раздела «Портреты». В последнем номере
года даются сводные именные указатели.
Таким образом, «Летопись печатных произведений
изобразительного искусства» — ценное справочное по-
собие для искусствоведов, художников, преподавателей,
научных работников, коллекционеров.
Кроме того, на Украине с 1952 г. издается «Летопись
изобразительного искусства Украинской ССР». К 50-ле-
тию Советской власти книжная палата УССР подгото-
вила библиографию печатных произведений «Изобрази-
тельное искусство Советской Украины, 1917—1966»,
которая вышла из печати в 1968 г. В ней собраны воеди-
но и научно классифицированы репродукции картин ху-
дожников, скульптур, а также изображения городов и
местностей, выполненные по фотографиям способом
офсетной печати или фоторепродукции. Открыткам,
изданным на Украине за 50 лет Советской власти, по-
священ обширный раздел «Открытые письма»*), i При
составлении справочника использовались фонды Госу-
дарственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина, лето-
писи Всесоюзной книжной палаты, фонды Государствен-
ного архива печати книжной палаты УССР, Централь-
ной научной библиотеки Академии наук УССР, летописи
и каталоги Книжной палаты УССР, а также другие
библиограф ич ес к.и е и сточ н и к и.
Однако в библиографии открыток 20-х — первой по-
ловины 30-х годов много пробелов. Не учтена большая
серия открыток с портретами революционных деятелей,
изданная Одесским губернским отделом печати (1920),
открытки-плакаты Всеукраинского государственного из-
*) Образотворче мистецтво 1Радян.сько’1 Украпти, 1917—1966 г.,
£Иблюгра|ф1я друкованих творгв, Харк1в, 1968, IV, 1В1дкрт л нети,
с. 337—486.
96
дательства (Одесса, 1921), открытки издания ЦК МОПР
Украины, Всеукраинского товарищества друзей детей
(1927), Ка-менец-Подольской художествен1но-'промыш-
ленной школы, серия открыток выставки Ассоциации ху-
дожников Червовой Украины (1927), 'серия открыток с
репродукциями графических работ Всеукраинской вы-
ставки «X лет Октября» (1927 'г.), 55 открыток худож-
ника А. Мартынова с видами Киева, Одессы, Севастопо-
ля («Контрагентство друку», 1927), 75 открыток
А. Мартынова с видами Крыма («Контрагентство дру-
ку», 1927), серия открыток И. Шульги («Союздрук»,
1928, «Мистецтво» 1935), первая серия открыток «Все-
украинский исторический 1музей», (1928), серия художе-
ственных портретов украинских писателей (ДВУ, 1930),
две серии «Портреты писателей Советской Украины»
(30 шт., ДВОУ Л1М, 1931 —1932), открытки с портрета-
ми писателей и артистов Украинского общества драма-
тургов и композиторов (УТОД1К, 1927—1928), портре-
ты артистов, выпущенных Укртеакиноиздатом (il930—
1931), серия открыток с видами Одессы художника
А. Шовкуненко («Мистецтво», 1935 г.) и ряд других.
Эти издания, не сохранившиеся, к сожалению, в государ-
ственных хранилищах изобразительной продукции,
имеются в 'коллекциях филокартистов. Они должны быть
использованы при составлении каталогов изобразитель-
ной продукции малых форм, изданной в нашей стране
за период с 1917 по 1933 гг. Необходимость в составле-
нии таких каталогов давно назрела.
В Первую очередь надо приступить к составлению
каталогов репродукционных открыток, в том числе и от-
крытой важнейших дореволюционных издательств. Когда
будут подготовлены и изданы такие -каталоги, проблема
справочных изданий для филокартистов будет решена.
Ценным библиографическим изданием, созданным
ленинградскими филокартистами, является каталог от-
крыток, изданных в Ленинграде в годы Великой Отече-
ственной войны 1941 —1945 гг. «Никто не забыт и ничто
не забыто» («Советский художник», Ленинград, 1969).
Выпуск его еще раз свидетельствует о том, что фило-
картисты располагают редкими материалами большой
исторической ценности и при должной организации 'мо-
гут выполнить серьезную исследовательскую работу по
каталогизации открыток отдельных издательств и от-
дельных исторических периодов.
97
БИБЛИОГРАФИЯ
I. Литература по общим вопросам филокартии
1. К[урбато-в] В. Обзор художетвенных изданий Общины св.
Евгении. Изд. Евг. Общины. Спб., 1909, с. 18, илл,. 11 вкл. л.
откр. писем.
2. За тридцать лет. 1896—1926. Комитет популяризации художе-
ственных изданий. Л., 1928, с. 58.
3. Письма открытые. В кн. А. Степин. Библиографический указа-
тель очерков, обзоров, статей и заметок, помещенных в неофи-
циальных почтово-телеграфных журналах за период с 1884 по
1927 гг. включительно. Изд. НКПТ. М., 1929, с. 68—69.
4. Открытые художественные письма. В кн. Я. Перельштейн.
Работа с изопродукцией. М., КОГИЗ, 1931, с. 32—35.
5. Та гр и и Н. С. Иллюстрированная открытка как исторический
документ и как средство пропаганды географических знаний.
В кн. Второй всесоюзный географический съезд 25—31 января
1947 г. Тезисы докладов по секции методических и организа-
ционных вопросов географии. Изд. АН СССР, Л., 1947, 49—21.
6. Открытки. В книге: Товарный словарь, т. 6. Гос. изд. торговой
литературы. М., 1959, стб. 589—596.
7. Шлеев В. В. и Фа йяштей н Э. Б. Художественные открытки
и их собирание. ИЗОГИЗ, 1960, с. 36, с илл.
8. Та гр ин Н. С. В поисках необычного. Общество по распр.
полит, и научных знаний РСФСР. Л., 1962, с. 86.
9. Шлеев В. В. и Файнштейн Э. Б. Как собирать художест-
венные открытки. ИЗОГИЗ, 1963, с. 44.
10. Петюшснко В. М. Коллекционирование открыток. В кн.:
Твоя коллекция. М., «Молодая гвардия», 1963, с. 103—118.
11. Харлампиев Л. С. Открытки. В кн.: Печать СССР за
50 лет. Статистические очерки. М., «Книга», 1967, с. 123—125.
12. Карточки почтовые. ГОСТ 9422—68. Утвержден Комитетом
стандартов при СМ СССР 3 января 1968 г. М., 4968.
13. Забочен ь М. С. Ленипиана в открытках. М., Связь, 1970,
с. 94.
14. Б а б и н ц е в С. и Та гр ин И. Библиография филокартии.
4897—1967. «Советский коллекционер». М., «Связь», 4970 № 7,
с. 128—136.
15. Б у гае вич I. В. Украшена лист!вки та ф!локарт1я. Мистецтво.
КиТв. 4971 р., 52 стор. 17 л. м.
16. В. В. Шлеев. Библиография филокартии (1900—1970 гг.).—
«Советский коллекционер», 1971, № 9, с. 167—471.
17. М. С. Заб очень. Ще раз про ф1*локартпо. УкраТнський 1сто-
ричний журнал. 4971, № 12, с. 100—102.
98
II. Указатели открыток
а) каталоги открыток
1. Художественные открытые письма в пользу школ Женского пат-
риотического общества. Картины Эрмитажа и Русского музея
в гелиогравюрах, московской галереи П. и С. Третьяковых в
двойной фототипии. Спб., 1903, с. 15.
2. Магазин бумаги и открытых писем П. В. Неустроева, торгующего
под фирмой Л. Ришар. Каталог открытых писем. Спб., 11904, с. 16.
3. Издательство «Рассвет». Киев. Каталог. Тип. А. И. Гросман. Киев,
1911, с. 20.
4. Издательство «Рассвет». Киев. Каталог сезона 1912—(1913 гг.
От .45 августа 1912 по 15 августа 1913 г.. Тип. И. И. Никитина.
Киев, 1912, с. 32.
5. Издательство «Рассвет». Киев. Весеннее дополнение к каталогу
сезона 4913—1914 гг. Тип. 2-й Артели. Киев, 1914, с. 28.
6. Каталог художественных открытых писем (копий картин) изда-
ния фотографии Г. Везенберг. Спб., 1914, с. 25.
7. Издательство «Рассвет». Москва—Киев. ЛАосковское отделение.
Каталог. Зимний сезон. Типо-лит. Т-ва Машистова. М., 1916, с. 16.
8. Издательство «Рассвет». Москва—Киев. Московское отделение.
Каталог. Весенний сезон. Тип. Г. Ламберт. М., 1916, с. 16.
9. Справочный указатель художественных изданий Петроградского
попечительного комитета о сестрах Красного Креста. Изд. 6-е.
Пг, 1915. XXVII, с. 391, с илл. Открытые письма №№ 1—5918.
10. Художественные открытые письма Госиздата. Каталог. М., 4924,
с. 32, 3000 экз.
11. Государственный Русский музей. Каталог открытых писем изда-
ния (1927. М., Моск, худож. изд-во 1927, с. 12, 10000 экз.
12. Каталог открытых писем издания Гос. Третьяковской галереи.
М„ 1929, с. 28, 3000 экз.
13. Почтовые карточки. В кн.: Каталог изданий Государственного
издательства и его отделений. Дополнение шестое. М.-Л., ГИЗ
4929, с. 407—449.
14. Государственное издательство РСФСР. Открытые письма. Ката-
лог. М.-Л., 4930, с. 88, 15 000 экз.
15. Музей Революции СССР. Каталог художественных открытых пи-
сем. М., 1930, с. 44, 8000 экз.
16. Музей Революции СССР. Каталог художественных открытых пи-
сем и художественных изданий. М., 1933, с. 10, 3000 экз.
17. Книготорговое объединение гос. издательств. Изосектор. Откры-
тые письма. Каталог. М., ИЗОГИЗ, 1934, с. 31, 7000 экз.
18. Книготорговое объединение гос. издательств. Изосектор. Откры-
тые письма. Каталог. М., ОГИЗ, 1935, с. 80, 5000 экз.
19. Ленинград в дни Великой Отечественной войны. Каталог выстав-
ки иллюстрированных открыток. Л., 1965, с. 69.
20. Никто не забыт и ничто не забыто! Каталог открыток, изданных
в Ленинграде в годы Великой Отечественной войны 1941—1945 гг.
Л., «Советский художник», 1969, с. 174, 2000 экз
21. Книжкова палата УкраТнськоТ РСР. Образотворче мистецтво Ра-
дянсько! УкраТни. 4917—4966. Б1бл1ограф1я друкованих твоор!в.
Харк1в, 1968, с. 337—486.
99
б) Изолетопись. Орган государственной библиографии.
Выходит четыре раза в год *)
1934 г. № 1. 298—746. Стр. 21—32. № 2. 1478—1625, стр. 26—39.
№ 3. 2108—2265. Стр. 27—30. № 4. 2826—3467, стр. 34—40.
1935 г. № 1. 635—989. Стр. 37—46. № 2. 1758—11892. стр. 39—42.
№ 3. 2475—2626. Стр. 32—36. № 4. 3429—33591. Стр. 44—49.
1936 г. № .1. 511 — 1037. Стр. 30—42. № 2. 1621^1923. Стр. 49—57.
№ 3. 2566—3150 Стр. 50—69 № 4. 3774—4035. Стр. 51—58.
1937 г. №1. 570—779. Стр. 37—45. № 2. 1203—1290. Стр. 27—30.
№ 3. 2142—2536. Стр. 46—56. № 4. 3528—3861. Стр. 75—89.
1938 г. № 1. 514—618. Стр. 36—39. № 2. 1340—4624. Стр. 58—74.
№ 3. 2353—2552. Стр. 48—54. № 4. 3742—4122. Стр. 71—83.
Библиография изобразительного искусства
1939 г. № 4. 685—827. Стр. 37—40. № 2. 4435—4489. Стр. 32—34.
№ 3. 2238—2347. Стр. 48—57. № 4. 3010—3143. Стр. 41—45.
1940 г. №№4—4. Часть вторая. Произведения изобразительного ис-
кусства. Репродукции (Открытые письма учтены совместно
с репродукциями большого формата).
Летопись изобразительного искусства
1941 г. № 1-2. 2680-3791. Стр. 92-120.
Летопись изобразительного искусства
Великой Отечественной войны
1942 г. № 1-3. 1373—11512. Стр. 52—56.
1943 г. № 1. 687—795; стр. 31-35. № 2—3. 869—1044, стр. 40—44.
1944 г. № 4—2. 4528-1993. Стр. 57—71. № 3—4. 2006—2398.
Стр. 61—72.
Летопись изобразительного искусства
1945 г. № 1. 394-447. Стр. 21-24. № 2. 1268—1359. Стр. 33-37.
№ 3-4. 2136—2219. Стр. 35—39.
1946 г. № 4 . 582—760. Стр. 37—43. № 2. 4341—1442. Стр. 33—37.
№ 3. 2324—2524. Стр. 42—48. № 4. 3571-3778. Стр. 45—52.
1947 г. № 4. 911 — 1008. Стр. 56—60. № 2. 1956—2314. Стр. 55—66
№ 3. 3391—3942. Стр. 56-77. № 4. 4893—5163. Стр. 54-65.
1948 г. № 1. 869—1096. Стр. 50—59. № 2. 2399—2598. Стр. 76-85.
№ 3. 3595—3831. Стр. 56—66. № 4. 4791—5122. Стр. 56—70.
1949 г. № 1. 4054—*1192. Стр. 68—74. № 2. 2283—2694. Стр. 62-80.
№ 3. 4024—4481. Стр. 77—91. № 4 5572—5861 Стр. 56-65.
1950 г. № 1. 11163—4366. Стр. 70—79. № 2. 2630—2829. Стр. 69—78.
№ 3. 3944—4319. Стр. 61—74. № 4. 5398—5883. Стр. 60—79.
1951 г. № 5. 1464—1741. Стр. 75—86. № 2. 3280—3824 Стр. 79—98.
№ 3. 5322—5493. Стр. 73—79. № 4. 6552—7242. Стр. 52-78.
*) |В 1934—-1936 гг. «Изолетопись» издавалась .Государственной
центральной книжной палатой РСФСР, с 1:936 г. до наших дней —
Всесоюзной книжной палатой.
ГОО
19Й2 г. Ns 1. 1145—14711. Стр. 60—72. № 2. 2787—3424. Стр. 68—92.
№ 3. 4703- 5282. Стр. 70—90. Ns 4. 6817—7319. Стр. 77—94.
1953 г. № 1. 11144—1652. Стр. 67—86. Ns 2. 2796—3481. Стр. 63—84.
Ns 3. 4463-4926. Стр. 57—72. Ns 4. 5840-6471. Стр. 52—72.
1954 г. Ns 1. 665—11253. Стр. 41—57. Ns 2. 2556—3200. Стр. 68—87.
Ns 3 4660—6200. Стр. 84—129. Ns 4. 7399—8538. Стр. 66—
106.
1955 г. Ns 1. 2137—3271. Стр. 118—156. Ns 2. 4699—5454. Стр. 81—
107. Ns 3. 7073—8027. Стр. 92—126. Ns 4. 8836—9426.
Стр. 50-71.
1956 г. Ns 1. 1985—3588. Стр. 111—,168. Ns 2. 5025—6206. Стр. 78—
119. Ns 3. 7309—8626. Стр. 63—104. Ns 4. 97,11—10639.
Стр. 61—90.
1957 г. Ns 1. 2549—5001. Стр. 146—206. Ns 2. 6544—8073. Стр. 84—
132. № 3. 9485—40375. Стр. 80—109. Ns 4. 11767—44036.
Стр. 85—150.
1958 г. Ns 1. 1724—3365. Стр. 105—,153. Ns 2. 5109—6825. Стр. 97—
152. Ns 3. 8446—40002. Стр. 95-147. Ns 4. 11966—14478.
Стр. 112—175.
1959 г. Ns 1. 1997—4055. Стр. 112-483. Ns 2. 5942-7769. Стр.
,100—163. Ns 3. 9651 — 12132. Стр. 90—164. Ns 4. 14288-16938.
Стр. 111—191.
1960 г. Ns 1. 2110—4225. Стр. ,118—183. Ns 2. 6909-8799. Стр. 124—
180. Ns 3. 11188-14167. Стр. 128-222. № 4. 15758-17830.
Стр. 77—439.
1961 г. Ns 1. 2617-4504. Стр. 140—200. Ns 2. 6832-8582. Стр. 114—
127. Ns 3. 10116—11452. Стр. 125—169. № 4. 43251—15515.
Стр. 82—120.
196'2 г. Ns 1. 2697—4953. Стр. 147—217. Ns 2. 6447-7939. Стр. 78—
127. Ns 3, 10116—11452. Стр. 125-1169. Ns 4, 13251—45515.
Стр. 94—.162.
1963 г. Ns 1. 2819-4735. Стр. 153—210. Ns 2. 8035—9220. Стр. .456—
192. Ns 3. 11379—12228. Стр. 115—145. № 4. 45454-47552.
Стр. 152—214.
1964 г. Ns 1. 2344—4280. Стр. 127—483. Ns 2. 6737—8275. Стр. 127—
175. Ns 3. 10805—12812. Стр. 125-187, Ns 4. 15081—17454.
Стр. 402—465.
1965 г. Ns 1. 1957—2758. Стр. 110-153. № 2. 4850—5558. Стр. 127—
163. Ns 3. 7292—8362. Стр. 99—155. Ns 4. 10220—11376.
Стр. 102-452.
1966 г. Nsl. 1693—2572. Стр. 110—155. Ns 2. 3879—4067. Стр. 72—84.
Ns 3. 5560—6471. Стр. 86—138. № 4. 7876—8466. Стр. 89—113.
Летопись печатных произведений изобразительного искусства
1967 г. Ns 1. 2141-2685. Стр. 130—464. Ns 2. 5137—6160. Стр. 446-
198. Ns 3. 7615—8804. Стр. 84—146. Ns 4. 10770—11597.
Стр. 109—148.
1968 г. Ns 1. 1700-2377. Стр. 105—144. Ns 2. 4302—5078. Стр. 102—
145. Ns 3. 6309—9765. Стр. 61—82. Ns 4. 7721—9452.
Стр. 53—130.
1969 г. Ns 4. 2717—3247. Стр. 163—187. Ns 2. 5180—6024. Стр. 97—
133. Ns 3. 7412—8577. Стр. 75—129. Ns 4. 10410—11757.
Стр. 93—150.
101
1970 г. № 1. 2110-2968. Стр. 129—175. № 2. 4788-5661. Стр. 164-
151. № 3. 7074—7857. Стр. 85—129. № 4. 10276-11256.
Стр. 124—182.
1971 г. № 1. 1850—2746. Стр. 187—277. № 2. 5036—5600. Стр. 189—
252. № 3. 3758—7954. Стр. 158—212. № 4. 10021 — 10544.
Стр. 182—239.
Книжкова палата УРСР
Jlironuc друку. Твори образотворчого мистецтво
1937 г. № 1. 113—148. Стр. 21—03. № 8. 142—172. Стр. 22—24.
1938 г. № 1. 73—81. Стр. 12. № 2. 231-4252. Стр. 21—22 № 3.
371—693. Стр. 17—29. № 4. 740—825. Стр. 19—24.
Л1топис образотворчого мистецтво
1952 г. № 1. 11116. Стр. 10. № 2. 240—260 Стр. 10-141.
1953 г. № 1. 422—448. Стр. 10—1(1. № 2. 270—304. Стр. 8—9.
1954 г. № 1. <140—235. Стр 13—19. № 2. 373—531. Стр. И—Л-6.
1955 г. № '1. 214—244. Стр. 16—,17. № 2. 534—561. Стр. 22—23.
1956 г. № 1. 282—702. Стр. 22—35. № 2. 943—1074 Стр. 19—25.
1967 г. № 1. 140—389. Стр. 14-24. № 2. 052—950. Стр. 22-82.
1958 г. № 1. 355—<691. Стр 24—37. № 2. 965<—4896. Стр. 18—34.
1959 г. № 1. 274—449. Стр.’ 01—29. № 2. 874—1425. Стр. 24—41.
Jlironuc образотворчого мистецтво i листовок
1960 г. № 11. 302—728. Стр. 24—38. № 2. ,1009—11242 Стр. 20—30.
1961 г. № <1. 341—723. Стр. 32—48. № 2. 1053-4246. Стр. 27—38.
Л1топис образотворчого мистецтво
1962 г. № 1. 281—635. Стр 23-88. № 2. 912—1301. Стр. 20—34.
1963 г. № (1. 241—<478. Стр.’ 16-29. № 2. 779—.1 163. Стр. 20—35.
1964 г. № <1. 427—724. Стр. 23—81. № 2. 10.61—1259 Стр. 20—32.
1965 г. № 1. 366—446. Стр. 21 —<2Г7. № 2. 872—1088. Стр. 26—34.
1966 г. № 4. 386—546. Стр 27—34. № 2. 942—1265. Стр. 23—36.
1967 г. № :1. 476—627. Стр.’ 30-37. № 2. 946—4441. Стр. 20—29.
Л1топис друкованых твор1в
образотворчого мистецтво Украсни
1968 г. № .1. 282—503. Стр. 22—32. № 2. 935—1088 Стр. 26—33.
1969 г. № 1. 245—568. Стр. 21—35. № 2. 984—1207. Стр. 26—38.
1970 г. № .1. 261—449. Стр 01—82. № 2. 976—1241. Стр. 27—40.
1971 г. № 1. 258—391. Стр.’ 18-26. № 2. 788—992. Стр. 24-35.
Ш. Статьи к 100-летнему юбилею открытки
1. Э. Файнштейн. Открытому письму — 100 лет. — «Филателия
СССР», 1969, № 9, с. 41—42,
2. Н. С. Татр ив. На Международной выставке н Будапеште —
«Филателия СССР», 1971, № 2, с. 30—31, 6 илл.
102
3. Юбилей открытки (Две лондонские выставки, поовящеплые 100-ле-
тию открытки). — «Творчество», 4971, № 3, с. 25.
4. М. 3 а б о ч е н ь. Сто лет русской открытке. — «Вестник связи»,
1971, № ;L2, с. 25. «Распространение печати». 1972, № Д, с. 48.
«'В мире книг». 1972, № 2, с. 48—49.
5. П. Мазур. Маркированной почтовой открытке 100 лет. «Филате-
лия СССР», 1972, № 2, с. 34—35.
6. М. Забочен ь. Из истории введения открытого письма ® Рос-
сии. — «Филателия СССР», 1972, № 4, с. 42—43.
IV. Словари художников и справочные издания
по изобразительному искусству
1. Булгаков Ф. И. Наши художники на академических выставках
последнего 25-лет.ия, т. 4. Спб., 1689, т. 2, Спб., 1690.
2. Р овин с кий Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI—
XIX вв., т. 1—2, Спб., 1895.
3. Словарь русских художников (XI—XIX вв.). Сост. П. П. Собко,
т. 1, А, 1893, с. 350, т. 2. И., 4695, с. 536, т. 3, П, 1899, с. 508.
4. Юбилейный справочник императорской Академии художеств.
1764—1914 гг. Сост. С. Н. Кондаков, Пг., 1914, ч. 1. Краткий исто-
рический очерк, с. 350. Ч. 2. Список русских художников, с. 458.
5. Г. Бурова, О. Гапонова, В. Румянцева. Товарищество
передвижных художественных выставок, т. 1. М., 1952, с. 454.
Т. 2. М., 1959, с. 459.
6. Краткий словарь терминов изобразительного искусства. Изд. 4-е.
М., «Советский художник», 4965, с. 191.
7. Выставки советского изобразительного искусства. Справочник, т. 1,
1917—1932. М., «Советский художник», 4965, с. 556; т. 2, 4933—
1940. М., «Советский художник», 4967, с. 584.
8. Справочник членов и кандидатов в члены Союза художников
СССР по состоянию на 4 июня 1967 г. М., «Советский художник»,
1968, с. 953.
9. Художники народов СССР. (Биобиблиографический словарь. Про-
должающееся издание. Т. 1. Аавик—Бойко. М., «Искусство», 1970,
с. 445. Т. 2. Бойченко-Геонджан. М., «Искусство», 1972, с. 439.
10, Искусство стран и народов мира. Краткая художественная эн-
циклопедия. Продолжающееся издание. Т. 1. Австралия — Египет.
М., 4962, с. 694. Т. 2. Замбия — Мозамбик. М., 1965, с. 654. Т. 3.
Молд. ССР —РСФСР. М., 4974, с. 667.
Михаил Степанович Забочень
ФИЛОКАРТИЯ
Краткое пособие — справочник
Редактор Е. Б. С о р к и и
Изд. редактор В. И. Трубицин
Тели, редактор Л. А. Горшкова
Художник Г. Л. Зайцев
Корректор М. X. Механик
Сдано в набор 17/XI 1972 г. Подписано в печ. 13/11 1973 г.
Формат 84Х108/з2 3,25 печ. л. 5,46 усл.-п. л. 5,5 уч.-изд. л.
Т-00459 Тираж 25 000 экз. Изд. № 16023. Бумага
типографская № 1. Цена 29 коп.
Издательство «Связь», Мооква-центр,
Чистопрудный бульвар, 2
Типография изд-ва «Связь» Государственного комитета
Совета Министров СССР по делам издательств,
полиграфии и .книжной торговли.
Москва-центр, ул. Кирова, 40. Зак. тип. 440