/
Текст
'1
'(
,
.
,
.
.
.
.
.
. . .
Па6ло
Пикассо
1881 1973
Издание подrотовлено
000 «Издательство <<Аирект Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗДАТЕЛЬСТВО
«ДИРЕКТ -МЕДИА»
[енеральный директор: К. Костюк
[ лавный редактор: А. Барazамян
Заместитель r лавноrо редактора: С. Ананьева
Редактор искусствовед: М. Тордеева
Автор текста: В. Баева
Корректор: А. Плескачев
ДИзайн ориrинал макета: COOJ..jsh
Адрес издательства: 117342, Москва,
ул. Обручева,д. 34/63,стр. 1
E mail: editor@directтedia.ru
www.directтedia.ru
ТОМ 42 «Пабло Пикассо»
@ Издательство <<Аирект Медиа», 2010
@ ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 2010, дизайн обложки
Обложка: Пабло Пикассо «Девочка на шаре»
Издатель:
000 «Издательский ДОМ «Комсомольская правда»
rруппа «Сеrодня»
125993 r. Москва,
ул. Старый Петровско Разумовский проезд, 1/23
Отпечатано: SIA "PRESES NAMS BALTIC", Латвия
Эрнеста Бирзниека Упиша 20а/4, Риrа, LV 1050.
www.pnbaltic.eu
Подписано в печать 06. 07. 2010
Формат 70х100/8
Бумаrа мелованная
Печать офсетная. Печ. л. 3,0
NQ 10228
2010 roA
Великие ХУДОЖНИКИ
I
Ав опор ре . 1896
I
Полное имя, которое мальчик получил при Kpe
щении, ВКi\ючаi\О имена почитаемых в семье святых
и родственников и звучало так: Пабло ДИеrо Хосе
Франсиско де Паула Хуан Непомусено Мария де лос
Ремедиос Криспин Криспиньяно де ла Сантисима
Тринидад Руис Пикассо. Фамилией матери Пикас
со Пабло стал подписывать свои картины с ДBaдцa
ти J\eT.
Ero отец, Хосе Руис, был учителем рисования, по
этому с caMoro paHHero детства ребенок приобщался
к искусству. Семилетнему Пабло уме доверялось дo
писывать лапки rол убям на картинах учителя, а Kor
да маJ\ЬЧИК)Т ИСПОi\НИ1\ОСЬ тринадцать, родитеl\Ь по
ЗВО..\ил ему завершить большой натюрморт и был по
ражен техникой сына. По леrенде, Хосе Руис вручил
ем)! свою паJ\ИТр)'Т с КИСТЯМИ и заЯВИi\, что IIaBcer да
бросает живопись.
Через roA Пикассо с блеском ПОС1УПИ..\ в барсе
лонскую ШКОЛУ изящных искусств Ла Лонха. Обыч
но у ребят подrотовка к экзамену занимала месяц, а у
Пабi\О на это \'IlIi\a Bcero недеl\Я. Таi\аНТi\ИВЫЙ ПОА
J
росток изумил комиссию своим мастерством и был
принят, несмотря на юный возраст. В 1897 Пикас
со переве..\ся в Королевскую Академию изящных ис
кусств Сан Фернандо в Мадриде самую передовую
ШКОЛУ искусств в Испании, но проучился там меньше
roAa. Родите..\Ям он объявил, что в Академии царит
СП.l\ОIllНОИ консерва1ИЗМ и ничем)т НОВОМ)' он там Ha
УЧиrься не сможет. Юноша с rоловой окунулся в бур
ную мадридскую жизнь и заня..\СЯ изучением работ
впечатливших ero художников А. Веласкеса, Ф. [ойи
и особенно особенно Эль [реко (А. Теоток6пулос).
Уже ранние работы молодоrо художника выпол
нены очень профессионально. Первая ero картина
на заданную Академией тему «Знание и .\1илосер
дие» (1897, 1-1узей Пикассо, Барселона) изо6ража
ет больную женщину, у постели которой сидит врач.
I
..
.
..
,
..
.........
,
......
Ве..\Икий испанский ХУДОЖНИК, ску.\Ьпrор, rpафик,
сценоrpаф, кер \Шст и дизайнер Паб.\О Пикассо OKa
за..\ ИСК\IOчите.\Ьное влияние на развиmе искусства хх
и XXl веков. Он прожи. \ девяносто один roA и IIОЧ1l1
все время п..\ОДОТВОРНО работа.\. Произведениям Macтe
ра подражает 1Ножество хутдожников, ero идеи нarп.t \И
оrpОl\ПIое количество последовате.\ей. Однажды, посе
1ИВ выставку детских рисунков, мастер сказал: <<13 их воз
расте я рисова. \ как Рафаэ.. \Ь, но l\rne потребова. \ась цe
r'"
.i\ая ЖИЗНЬ, ЧТООЫ на)тчиrься рисовать как ОНЮ).
I
Знание и '\1 о сер д ие. 1897
I
Детство и юность
Пабло Пикассо роди.\ся 25 октября 1881 в СО..\Неч
ном ropoAe la.\ara на юrе Испании. Роды были тяже
.\ЫМИ, младенец не закрича.\, как ПО.\аrается. Акушер
ка посчита.. \а ребенка мертвым и, оставив ero на сто.. \е
в соседней комнате, отправи.. \ась сообщить :\1атери пе
чальную весть. ДЯдя ма. \ыша, доктор ДОН Сальвадор,
зашел забрать крохотное те. \ьце. Он курил сиrару и
BbIAOXH)!i\ стр)тю AЫ la ПрЯj\10 в .l\ИЧИКО Пl\еr\1янника.
Тот сморщился, и мир, едва не .\ИШИВIIlИЙСЯ rениа.t\Ь
Horo Х)7'дожника, впервые ) c.t\bIIIIa.L\ ero ro.t\Oc.
\
,
"
"
'"
,".
3
Па6ло Пикассо
\
J
I
СКЛОНU8ШUUСЯ Арлекuн. 1901
I
I
АюБUJJJельнuца абсента. 1901
I
С лруrой стороны с ре6енком на руках стоит MOHa
хиня, подающая больной питье. I'vlоделью для фиrу
ры врача ПОСА)Т"'А<ИА отец Па61\О. Полотно 6ыло OTMe
чено на Национаi\ЬНОЙ выставке изящных ИСКVССl13 В
J
I'v1адриде, а затем на выставке в I'vlалаrе живописец по
ЛУЧИ,\ за Hero золотую медаль. Эта картина на протя
жении уже 60лее ста лет неизменно приводит в BOC
хищение всех, кто ее видит: как Mor написать такое
orpoMHoe по размеру (197x249,S) и rлу6окое по coдep
жанию произведение пятнадцатилетний подросток?!
Юноша подарил pa60ry дяде дону Сальвадору, в ce
мье KOToporo она находилась до тех пор, пока не ока
залась в музее.
.1
В июне 1898 Пикассо вернулся в Барселону и BO
шел в общество «Els Quatre Gats» (<<четыIеe кота»),
со6иравшееся в одноименном 6oreMHoM кафе, rAe
и прошла первая персональная выставка работ
художника.
В 1900 Пикассо впервые посетил Париж при
знанную европейскую столицу искусств и проБЫА
там несколько месяцев, посещал музеи и выставки,
изучал живопись великих мастеров. В это время он
увлекся культурой финикийцев и еrиптян, rотиче
... ...
скои скульптурои И японскои rравюрои в искусстве
Пабло интересовало а6солютно все. Он непрерыв
по работал, искал свой стиль, ero портретыI станови
;\ись все БОl\ее профессиона,\ьными. Ему пророчи
ли 60,\bIIIOe 6удущее на родине, но юный художник
мечтаА о 1\10нмартре, куда стекалась творческая MOl\O
дежь со всей Европы. ()н приезжаl\ в Париж в 1901 и
в 1902, а в 1904 окончатеl\ЬНО пере6рался туда жить.
«rОАубой» период
в первых IIОАотнах, созданных Пикассо в Пари
же, отмечаются черты ИМIlреССИОНИЗl\1а, постимпрес
сионизма, ака,L\емизма и сентимента.l\ИЗl\.lа. БОi\ЫlIое
Вl\ияние на творчество l\10.t'\OAoro Х)' дожника оказаi\И
ра60тыI А. ТулуЗ j\отрека, э. Aera, п. roreHa и друrих
живописцев. ()т них ОН воспринял rустой Аокальный
колорит, фраrментарное построение композиции,
...
выразитеl\ЬНОСТЬ четкоrо l\инеиноrо ритма.
() днако очень скоро Па6ло нашеА свой со6ствен
ный художественный язык. На картине «Склонив
шийся АрАекин» (1901, :Lvlузей Метрополитен, Нью
Иорк) изображен юноша в черно синем трико за CTO
ликом кафе. Ero ЛИЦО, покрытое 6еАилами, резко
контрастирует с цветом рук. r ол у60е освещение еще
60льше подчеркивает 6ледность Аица артиста и 6e
i\ИЗНУ ero воротника и l\lанжет.
В ра60те «1\ю6итеl\ьница а6сента» (1901, [o
СУ дарственный Эрмитаж, Санкт Петер6урr) ярко
4
Великие художники
выражены ко,\орит и романтика французских Ma
,\еньких кафе, завсеrАатаи которых коротают время
за бокалом крепкоrо напитка. Закрытая lIоза женщи
r'''''' -...
IIbI, то, как она ООНИi\1ает сеоя за II \ечо р)ткои, ю"rясь в
)TTO \Ke, зритеJ\ЬНО IIодчеркивае r оrраничеlIIIОСТЬ IIpO
странства. Ее ,\ицо задумчиво, rубы п,\отпо сжаты,
взr \ЯА IIрИIl )треJIIIЫХ rJ\аз сосредоточен на KaKO .1 1'O
одном, только ею замечаемом преДЛ1ете. В этой Kap
тине впервые в творчестве мастера появляется 060б
Iценная трактовка образа. Пикассо убирает из КОМПО
зиции все А\ИIIlнее и остав \Яет TO \ЬKO rl\aBIIOe, спо
соБСТВУЮlцее раскрытию aBTopcKoro замыс \а, а также
IIередаче Эl\,10циона.l\ЫIО[О СОСТОЯIIИЯ rерОИНI/I.
ПостеIIенно 'IIIоrоцве"IIIОСl.Ь \'ХО,ДИI. с по \о"rен Пи
.,
ных матерей с детьми, рабочих, слепых и НИIДИХ. Ис
каженные скорбью и страданием лица выражают IIe
ча,\ь и ме,\анхол.ию, старОСIЪ и смерть. По мнеНИIО
мастера, «кто rpycTeH, тот искренен», поэтому обере
I'ающие и померживаЮlцие Apyr Apyra обездолен
ные rерои картин этоrо IIерио \а выr.t\ЯДЯТ таКИl\1И
«наСТОЯIЦИМИ».
Депрессивные мотивы возникли в творчестве жи
вописца после самоубийства eI'o ,\)'ЧIпеrо Apyra xy
дожника Карлоса Kacarel\1aca, вместе с которым Пи
кассо собирался IIОКОРИТЬ мир. Потрясение от этой
Сl\.1ерти, ПОСТОЯНllая fIeXBaTKa AeHeI', неIlрИЯ1'ие и He
IIонил-шние публикой eI'o искусства уrнетали мастера.
Ero творчество окраСИJ\ОСЬ в синий цвет на целых
,L\Ba !'ода.
На IIO,\OTHe «Нищий старик с Л1а,\ЬЧИКО 1» (1903,
r осударственный музей изобразительных искуссrn
ИЛ1. А. с. Пушкина, l\IocKBa) старик с ИЗЛ10Ж,,\ен
IIbI1\-I А\ИЦОl\-I 11 неВИДЯIЦИ 1 взrА\ЯДО1\1 СКj\ОНИ \СЯ к pe
1"""" -...
оенк)т, КОТОрО!\1)Т OT aA\' БОЗI\10ЖI-IО, IIОС.\е,L\НIIИ К)ТСОК
х,\е6а. EI'O худые ОI'рубеВIIlие ступни выдвинуты на
кассо, )тсТ)тпая 1\1eC IO IIронзитеА\ЬJIО I Т rro CBOC1\1)T Э1\10
циона,\ЬНОЛ1)' HacTpolO ro,\y60I\1Y цвету. Произведения
IIаIIО \IIяеl ч)lЗСТВО ТОСКИ, о \иночества, Irотерянности
и скорби.
Pa601 Ы, соз \анные lеж \\т 1901 11 1904, ОТIIОСЯТ к
«I'о.\убому» периоду. rо.\убой «цвет всех цветов»,
счита,\ Пикассо. В это время он рисова,\ ИЗ:\10ЖАен
I
С8идание 8еаспфь . 1902
I
I
Нищий старик с мальчиком. 1903
I
\
5
Пабло Пикассо
.
6
,
,
.
I
Траzедuя. 1903
I
Великие ху дожиики
-.
«Розовая» муза
Депрессивный «rолубой» период закончился с по
явлением в жизни Пикассо прекрасной музы. Девушка
жила в том же доме, {'де поселился художник, В Бато
Лавуар (в переводе «Плавучая прачечнаЯ») вcrpечались
crpанные персонажи. Это было полуразрушенное зда
ние с извилисrыми КОрИАорами, незarrnpавшИl\1ИСЯ Ka
морками, теl\1ны1\1и лестницами и единcrвеННЬTh1 BOДO
проводным краном, нахОДЯlЦИМся в подвале. Возле кpa
на по yrpaм собиралась очередь, и именно здесь Пабло
вcrpе1ИЛ свою Фернанду. Высокая, crа1Ная зеленоrлазая
красавица подрабаThшала натурrцип:ей и моделью.
Им обоим было по двадцать три {'ода, мадемуазель
Оливье была лишь на четыре месяца старше пылкоrо
испанца, но, представляя ее своим ДРУЗЬЯМ, живопи
сец неизменно с сожалением констатировал, что ero
возлюбленная хотя и очень красивая, но старая.
Естественно, заполучив такое рыжеволосое co
кровище, ревнивец Пикассо сразу поставил замок на
дверь и, УХОДЯ по делам (иноrда на целый день), запи
рал свою возлюбленную на ключ. Он сделал из нее
настоящую затворницу.
I
Мальчик с собакоu 1905
I
I
Женщина с вороной. 1904
I
передний план. Кто эти двое: дед с внуком или CAe
пой с поводырем? Очевидно лишь то, ЧТО ОНИ НУЖ
ны Apyr Apyr)T.
На одной из характерных работ этоrо периода
«Траrедия» (1903, Национальная художественная {'a
лерея, Вашинrrон) изображена семья бедняков на
береry моря. Скорбные лица и опущенные rлаза, CKO
ванные позы и сведенные вперед плечи выражают
rлубину переживаемоrо ими rоря. Даже в лице маль
...
чика не ВИДНО детскои живости и непосредственно
сти. Все трое босы скорее Bcero, они нуждаются, {'o
лодают. [ерои стоят у моря: может быть, это семья
рыбаков? Картина вызывает чувство безысходности.
На ПОЛО1Не <<.Жеmцина с вороной» (1904, Художеcr
веШIЫЙ музей, ТОАедо) запечатлена дочь папапш Фреде
(Фредерика Жерара) управлmoщеro знамeнmым париж
ским кабаре «Ilроворный кролию>, {'де Пикассо был завсеr
датаем. У нее дейcmиrельно жила приручеIПIая ворона.
Со временем обcrонrельcrва жизни мастера измени
ЛИСЬ. ОН познакомился с [. Стайн, Ж. Кокто, [. Аполли
нером, А. Ма1ИССОМ и МНОIИМИ дрyrими извеCПIЬThШ
личноcrями. Русский меценат и коллекционер С. И. Щу
ЮПI приобрел несколько полотен Пикассо. И rлавное,
ero жизнь ОСВе1ИЛа любовь к РЬDКеволосой красавIЩе
Фернанде Оливье. Все э1И собьлия повлияли на твop
чеcrво живоrrnсца и изменили колориr ero картин.
.
.
"
..
,
.
...
..
.....
,
"
7
Пабло Пикассо
. .
8
..
I
.
.
.
,
I
I
,Ljевочка на шаре. 1905
Великие ХУДОЖНИКИ
I
I
в этот период Пикассо был увлечен цирком Медрано.
Ето излюблеlПIЫМИ reроями craли арлекины и уличные
ПIМНасты, чья жизнь казалась полной ромaнrики. как
правило, мастер изображал их на фоне пуcrЬППlых пей
зажей. Персонажи Пикассо одеты в коlщер1ныIe коcno
мы И предcraIOТ перед зрителем в еcrеcrnеШIЫХ позах.
Центральным произведением этоrо периода явля
ется <<,Девочка на шаре» (1905, r осу дарственный музей
изобразительных искусств им. А. с. Пушкина, Москва).
Хрупкая mмнacrкa пытается удержать равновесие, стоя
на IIIape; она радуется успехам, показывая сидяще
МУ на кубе мужчине свою ловкость и rибкость. Си
лач же, поrpуженный в собственные мысли, смотрит
в сторону. Хотя взr ляды тероев не встречаются, по
лотно не оставляет ощущения одиночества персона
жей и их обособленнос1И, преобладающеrо в рабо
тах «rол убоrо» периода. Oткpьnыe позы, общее ли
рическое настроение, подчеркнутое нежным сочета
нием розово rолу60Й таммы, создают ощущение свя
занности этих людей общей судьбой. Пространство
позади тероев отступает, создавая rлу6ину фона. He
подалеку пасется белая лошадь, за которой наблюда
ет женщина с детьми и собакой. Художник иrpает на
контрасте и балансе форм и линий: тяжелоrо и леrко
то, устоичивоrо и llIaTKoro, статичноrо и динамичноrо.
Полотно обладает ВОЛIIIебным свойством: из нето
.
.J(
.....
\
,
\.
, .'
I
Акробаты (Мать U сын). 1905
I
I
Акроба U \10 одойАр екин 1905
«Розовый» период
I
,
Но КТО Ollll, скажи, Э1И 6роДЯIИ,
ЭТИ Лlоди, еще немноrо более
не)тлови1\1ыI,, чем мы са.\1И?.
Райнер Мария Рильке
Признание и любовь положили начало новому
этапу творчества мастера. «Розовый» период (190
1906) добавил в палитру художника более жизнера
достные, прозрачные и леrкие краски: охрис1)'IO, po
зовую И теплую серебристо золотис1)'IO тамму. Об
разы тероев стали лирическими (чеrо не было в рабо
тах <<rолубоrо» периода), в фиrypах исчезли CKOBaH
насть и печаль, в картинах раздвинулось простран
ство и появилась r лубина.
...
9
Пабло Пикассо
Семейство комедиантов. 1905
10
Великие ХУДОЖНИКИ
невозможно удалить ни ОДИН элемент иначе вся КОМПОЗИЦИЯ
рассыплется. Стоит закрыть мощную фиrypу атлета, как девочка по
теряет равновесие, а если удалить rимнастку, силач словно срастется
с кубом в монолитную rлыбу. Соединение rеометрических предме
тов и человеческих фиryp это пролоr к совершенно новым фор
мам и пластике, которые скоро проявятся в кубизме.
На каР'IИне «Семейство комедиантов» (1905, Национальная xyдo
жественная raлерея, Вашинrrон) мастер умело объединил тероев в
'-#
nцательно продуманную уравновешенную композицию, тде каждыи
из НИХ психолоrически отчужден от остальных и от зрителей, Никто
ни на кото не смотрит, все поrpужены в себя и свои мысли, взrляды
не пересекаются. В настроении персонажей преобладают задумчивая
созерцательность и меланхолия. Характерно, что некоторые rерои
стоят во второй или третьей балетной позиции, что выдает в НИХ ap
'IИстов даже больше, чем одежда. Похоже, семья в очередной раз co
бралась в пyrь и все ожидают женщину, которая почему то не спешит
покидать это место. Пикассо переписывал кар'IИНУ не меньше четы
рех раз: реН1Теноrpафический анализ показал, что в предыдущих Ba
риантах размещение фиryp было совершенно иным.
На полотне <<Акробат и молодой АрлеКИID) (1905, Линкольн с кий
университет, Фонд Барнса, Мэрион) на фоне живописноrо задника
с изображением пышных кустов и высокото здания стоят два цирка
ча мальчик и юноша. У ар'IИСТОВ небольшая передышка, поэтому
их позы расслабленны. Но тем не менее акробат и Арлекин напря
женно смотрят в разные стороны, ожидая своих зрителей. Задний
план уравновешивает ваза с ЯРКИМИ цветами.
На картине <<АкробатыI (Мать и сын)) (1905, rосударственная Ta
лерея, Шryтrарт) изображена семья за скудным ужином в кафе. Мать
'-#
заА)тмалась, опершись щекаи на руку, и поrрузилась в воспоминания.
Ее rолова слеrка повернyrа влево, что символически означает взrляд
в прошлое. Видимо, оно было нелеrким художник подчеркнул это
затемненным фоном слева. Мальчик, напротив, уверенно смотрит в
будущее. Ето лицо обращено вправо и освещено спокойным pOB
ным светом, символизирующим надежду.
После красочной череды арлекинов был написан «Мальчик с
трубкой» (1905, коллекция Д. и Б. Уитни). Пикассо дружил с этим
ПОДРОСТКОМ, захаживавшим к нему в мастерскую, и создал ето пор
трет. Долrое время работа оставалась незаконченной, но однажды
художник, подчиняясь внезапному порыву, добавил в нее розовый
фон с букетами и украсил rолову мальчика венком из роз. В работе
хорошо переданы леrкая меланхоличность и печальная лиричность
образа парижскоrо юноши. В 2004 произведение было продано за
104,168 миллиона долларов, став на долrое время одной из самых
дороrих картин в мире.
Фернанда мужественно и верно прожила с Пабло самые тяжелые
тоды, терпела нище1У, rолод, холод. Однажды она два месяца не BЫ
ходила из дома, потому что у нее не было 1Уфель, а художник не
имел средств купить их ей. Не было денет на еду и yrоль, чтобы
соrpеться; Пикассо зарабатывал какие то rроши, на которые пара с
трудом перебивалась. Но они были молоды, влюблены, жизнера
ДОСТНЫ и ТОТОВЫ все преодолеть.
После тото как тортовцы картинами стали покупать раБотыI Пи
кассо и у художника появились деньrи, он с Фернандой переехал в
теплую уютную квартиру. Однако подруrе, разделившей с MaCTe
ром нужду, недолrо пришлось наслаждаться роскошью. Влюбчи
'-#
выи маэстро Бскоре нашел новую музу.
1 1
Па6ло Пикассо
j
'"
.
I
lV1альчuк с рубкой. 1905
I
12
Великие ху ДОЖИИКИ
I
Порmpе r ер руды С айн. 1906
«Африканский» период
I
Одним из Iпедевров ЭТО1'О периода считается «Пор
трет [ертруды Стайн» (1906, Музей Метрополитен,
"
Ныо Иорк). rероиня полотна американская писа
тельница, жившая во Франции и MHo1'o лет дружив
шая с Пикассо. Литературно художественный салон в
ее доме был центром творческой жизни Парижа. Ее
портрет мастер переписываJ\ ОКО1\О восьмидесяти раз
и в ИТО1'е в ярости заявил мадам Стайн: <<Я перестал
вас видеть, Ko1'Aa смотрю на вас!»
Не окончив портрет, Пикассо летом 1906 COBep
шил поездку в Андорру и [ОСО,\ь. Здесь художник
впервые попробовал работать в упрощенной манере.
С ЭТО1'О времени он начаi\ воспринимать форму как
самостоятельную СТРУКТУРУ. Вернувшись в Париж,
живописец завершил портрет [ертруды Стайн, в KO
тором очевидно проявилось влияние африканской
КУЛЬТУРЫ. Лицо маска, e1'o стилистические особен
ности позволяют предположить, что оно было пере
писано заново после знакомства со скульптурой «l'art
negre» (в переводе с фр. искусство He1'pOB).
Почти сразу после ЭТО1'О Пикассо написал «ABTO
портрет с палитрой» (1906, Художественный музей,
Филаде,\Ьфия), в котором новый crиль был выражен
еще ярче, а зимой начал работать над «Авиньонскими
девицамш> (1907, l\1узей cOBpeMeHHo1'o искусства, Нью
'"'
Иорк). На это сложное полотно, сочетающее в себе
влияние Сезанна и африканскоrо искусства, художник
.....
.
..
,
,
.
I
Ав опор ре с пали рой. 1906
I
Пикассо, обостренно ощущавший духовный
кризис общества и не видевший в rуманитарных Tpa
дициях cOBpeMeHHo1'o искусства ценностей, СIIособ
'"' "
ных противостоять п)тrающеи деиствите.i\ЫIОСТI-l, Jla
чал искать новые пути в своем творчестве. В 1906 ero
художественная манера резко измени,\ась. Бо,\ьшое
влияние оказала выставка картин П. Сезанна. Booдy
шевленный работами французско1'О мастера, ХУАОЖ
ник стремился в своих полотнах придать формам
больше простотыI и значительности. В те {'оды ис
следователями был открыт целый П.\аст африканской
культуры, что и послужило ТОЛЧКОМ для обновления
творчества Пикассо. Он заинтересовался 1'рубой кра
"
сотои неrритянских масок и СК)1'i\ЬПТ)rp, )твидев в них
чувственную просто!)' форм, нашел, что они об.\ада
ют некой маrической СИЛОЙ. Под В.\иянием африкан
ской скульптуры и живописи Сезанна Пикассо соз
'"'
Aai\ рЯД произведении, которые от \ичаl\ИСЬ MOH)T
ментальностью и тяжеловесной трактовкой образов.
Он инт)титивно понял лоrику развития изобразитель
ных форм, примитивное искусство оказало orpoMHoe
влияние на ero творческие инновации. Исследова
ние первобытной КУЛЬТУРЫ стало для живописца IIО
воротным моментом, привеДIlIИfvl к окончате.i \bHOl\1.)T
'"'
разрыв)' с К.i\ассическои траАициеи.
""
'.
.........
13
Пабло Пикассо
.
""
.
.
..
11 .,.
.
.
.
.
..
tI
.
.
.
....
.,.
. .
11 .
..
.. .
. . ...
. .
. . .
.. :1.
. .. , t
с
. . ...
. .
....
.
"
.
..
.
.
.... .
..
. .... 11
'.
. .,
_.
.
t
,
.
.
.
..,,' ·
.
..
4 ..
...
:.
.
-
.
--
.
'" .
.
..
.
,..
.
. "
t
,
. .....'
, . .....
. .
,
, ".
;\ .. "t"
\.
.. .,
"
. .
.
\ ,
о ..
.
.
.
.
.\:" .
..... . .
... \"
.' ,
.
"1
" .
.'
.
" .
...
..
. . .
.... . . .
11
. .. .а \
. .
,. . .
.,
О,{'
,
."
. .",f}.. '7.
., .l «
':"--: ...
...
. .-
.
. - -
.
"
. .
.
..
. .
.
:
"
'" ,
.
"
· -... ..
..
. 11
...
",
..
\
...
"
.
,.
.
.
.
,
"
.
1"....
.
,
..
.
.
(1'
.. .
..
.
",
..
.
'.
.
,
.
.
..:...
.
..
..
.'
. .
..
.. ,
..
.. , .
. ., . .
.
". f
.
. t/fI
Е 11
. ..
.' "
.
.
t tA У.
. .. А \
I
. . .
.
. "
.
1" <' ...
t . . .{ . . J.+.
,. ,... ... .
"J .. :$
I!.е. /}Н
"""t '8If. . " -
.
"
.
..
..
...
. '
.
.
. ,
.. . .
" .,
."
.
"\
,
14
....
.
. .
- ,
. .
..
..i..
,
., .,
, .. .
.
.. . ....
.. А
..
.
.'
, J
, ,
. ..
..
. .
1.
..
.: .
.,..
,
. . , .
f1
. .,. ..
J .
." е
.
.
"' f
-;. . .
..
"
.#0.>-...
. с ...........
....
.
..... ..
.... :'"
,
." ..
, о.
. .. ..,
. ...
(1' .. .
'.
-.
... . -с -1
2" .
" ". о. ......
. ..
''t'.
.. - .
.. .;
у : ...... ...
. ",._-.
'.
, ""'"
.. --$о
.
.
<L"
..
.,
. ...
...
"'
.. .... .
... "
.. ..
. .
е ." .
. .,
"i' ' .
... 4-.
'./1 ..
..
,
..
-.
. ...;-
.
.
.. ,1,
. "
'! "
" ..
,,.. "
.'
, '-
." '-'
. , " . "
..
.
.
,
.
.
..
.
"-,
,
.
"1. ':,
.
\
.
..
.
.
*.. .
..
.
.
.
.
..
,.", .
...
"..
1
....
. .
, .
..
,., .
. . (.
,..
. 'е
,
..
.
. .... ..
. ..
.
. ..
. ..,;..
.. . . . . .. .
.
.
..
""
.r . .. .-
.
, . ,.r. ;''' ·
,.
.
.
.
,
-
.е .
. ..
. ..
.. .."
. , .
" . .
... .
.
.J ;.
,.
..
. ,. :St
.
. ...
. ,;
.
" ,
;:.. .
. .
. .
..
..
.
.
t
.
....
,
..
-..;.' .
. ...
"- .. - .... '......
. . ."1 - -
.. ..
. '. .... ' .
s ....: .
.
.
".
... -.
< ,.
, О.
о '" ц..
. . .
't. 'O /
t. ,.,
"
..
.
...
...,
'7
:'\..
. ":i '\
.
.
.
""
,
.
J
.
.
..
.-
.10
'\
,.'
'.#
.1 . {. t
-..... .
., , ..,..,.
"
\
'\
. ,
.. .
'.
..
..
.
-.
...
01:
,,.
I
..
I
.
..
:.
.
.
..
':,.
.
l
..
,
.
..
, .
.
.
.
.
.
..
,
,
,
--
..
.
..
.
..
f
"
.
..
..,. ..
..
{
,,,,..
........
\
..
.. ,
.1
.
.
...
J
'\.
\
..
:
.
->.
".
..
..
..
""'
. ."
.' .
. .
, -),
.
.':.
..' . ..
. ...
. ....
.
.
..
х
.
.'
..
.
..
.
.. ..
, .
- I
f.(
"'.
..
,. .
r
.
.
.. .... .
....
. '"
,
t
..
.
..
у '-'"
...
.. .
t
.
J.
. ,
"
..
. ..
.t
. о
..
.. ..
.'
.
.
. .
.. i
,.
..
.
,-
..
... .-. .
.
..
...
..
"
. . .. ' ..
,
.
#
.. ,. .' .
.. . А 1:,
. о"
. .
. .# 8--.
8- '\t
..... .
".
.
.
" ,
...
.
.
"
.....
'\
....
, "
.
,,"
.-
,
.
'.
..
# ,.
.
. .
.
,". '"
.... "
" .-
. . : ( O
1
.
.
...
..
-...
..
.l
.. "
.
. ...
..
.. 'to.
"" .
8О..
.
'. "' .
...,
О,.
..
.
- ..
т
-t.
..
.
.., . .. )v
.
I .
"" .. .
(
,
" .
..
'. .
..
..
.
\'
1,
..
...
.
.. .. ,
..
,
..
,
"1.
. .
c. . '.
..
'-. ..
.
} . .
.
. .. ).
. ,:rt ..
. '\ t. ,
. . ..
t ' t-
. , ...
. .
. .. .
....
....
.. ,
. ..
.
О,
,
. .
" .
..
3..
" . I ., С-
.. .
.., .' ";' j'
.... .
.
. . ..
.
..
.
..
-
iI
.
.
.
.. .. .
.
.
.
"
.
I
.,
.
.
"
,
-t
;а...
..
# .
. .
h
.
.
..
.
. .
JO
I
"
..
'f
.
.
\
lt'
.
"" .
. .
." . .
.... .. .
.
..
.....
. ...
.,'.
"
.
. .
.
"
ji
..
1- ..
.
...
.
,
..
..
.
..
.,
.
,.
.
.
"
...
. .
...
,
..
.,
.'
"
..
.
. .
...
,
.
а
.
.
.
\
,
.\
"
,.
. .
. ,
. '.
1
,. "-
--.
, '
..
" ,
...
"
"
..
"
..
.... "
,
..
"
.
. .
.
. . .
.
,.$ ,,'
. . .. -:
., '.. ....
. .,
. (.
. f. . .
. ...
. . . .
.' ,
..
:, .
.
.
.'
..
-.-
" .
.
,
'\'
,
.
. ,
.
.. .
. .
.
,
.
.
J
.
..
.
.:
.
.
v
...
..
.
. , . ..
. . .
..
. .
.
'"
"- с
111 .
.
..
..
"
41'''
.,
,.
,
..
11
. .!"
-
.
..
. . . \,
. ,.. 40
: .-. .<
... .
.. ,
... .. ...
. -..
,.
.. .
" . ..
.
" .
..
"
"
\
'\
.
.
.
.."
,
\
"
.
,.
...
.
"'
.
.. "
. .
'-
""
..
." -.
...
.. ....
.
_r..
.
,
......
.....
.
....
.
,
.
.- .
,
.
\,
,
*.
" ..
.
....
,
,,"
.
.
,.
-'
. "
· 4'
..."
,
'"
'..
.
. .,.. .. .
.
, ..
...
.
. .
... .. .
..
...
,,"
..\
..., .
,
,
.
..
. '. .. ,
. .."-11
....
'О.
.....
................
;....
."
,\
,,:0
'\ .
(
t
.
..
...
.
..
.....
,
,
,
. ..
. .
. ,-
..
-.
.
,1 ..
1. ..
, . ....
..
'" .
f.C.
,
., . .
\ . .
., «. ..
. ..
. . .
. . - -
,
"
..
.
..' ...
"
1 -
.
.
..
" ...
.
"- ,
. 1
('
>\
..
..
,
\
\ "
-. '. IC., ,...
.
. . ....
....
.. \
t. ...
, ...
" .
....
..... -....... ..
.. . ....
.. "
..
. ...
.
.
"1
. .
'.
.
,,.
,
... . ..
. ,.
. ."
. ..:
.
....
t
.. 4-
,
. ,
о-
\
..
. .
.
. .
. .
'. .
."
;\,
08 . ..
.. .
.# (1
...
:..
...
. \
. .
.. ..
. '
..,
.
'. . ,.
..
,
,
,.
.. . ,
..
. "<
..
,\,
...
,
'<
..
.
. ,
.
.
..
..
..
.:L \'!- . ...
. ,
..........
I
....
\.
O
...
...
..
-
,.
4
. "
.
..
J' . .
.. . .
"
.,. '.
-
.
..
.. ...
..
"
I
I
"
"
..
..
.:( .
'\
. ,,"
.........
.... ,
"
.....
,
. .
,
. ...
..
.....
"
.
'( .
.
..
..
<:-
.
,
....
. .
}
.
, t..
...
..
.
. .
..". ..
":, ,
.. .. ..
.
-.
. t
)о. . .
!. .
...
.
,
t"
. '.
..
"
,
...
.. ..
.. ...,.,.. .. .
. . ',.
"
"
. . "
,....
\
....
.
. . ,.,
" .
. -, ,
, -
t.
,
" .,'10
..
о- ..
.
t ....
.
I
)
..
"
"
"
.
'.
.. J
' .
\.
..
...
'О.
.
.
" ..
.
,
. .
.
.
...
(' "
.. .
t ... .". ".
.. ,
'" ..
.-
. \1 ." {
. .
. . .
. ..
.. ,
,
.
t
" , .
.
. ,
.
.
. ...
, 'J ..
" ...
"
,.,
..
., 1
{. .
.,
. ;
#\
. .
. ,,;.,
.;
.
. .
I
.
.
.
.
. ".
I
Автопортрет. 1907
I
Великие ху дожиики
\
....
"
...
"
,
...
..
,
потратил больше тода. Он работал очень тщательно,
как ни над одной своей предыдущей картиной. Ma
стер создаi\ соверIIIеино нов)тю реаi\ЬНОСТЬ, постро
ив фиrypы из rеометрических объемов, изломанных
острыми yrлами. Вот почему в работе показан не об
лик девушек, а конструкция, внеllIНЯЯ стр)тктура.
Публика была шокирована. Даже ДРУЗЬЯ Пикассо
не приняли это скандальное произведение. Но впо
следствии именно оно будет названо первым шаrом
живописи на пути к кубизму. «Авиньонские деВИЦЬD)
'-
...-..
"
....
'" .
..
\
"
L
S.
.
-
..
,
,..
.
"
"
.
,
\
...
\
. ,
.
\
....
.'
..
,
I
Авиньонские девицы. 1907
I
'-# '-#
считаются отправнои ТОЧКОИ cOBpeMeHHoro искусства.
Картина была продана мастером ТОАЬКО в 1924. Пикас
со желал держать ее при себе как образец, ВДОХНОВАЯВ
'-# ""
шии ero на творческие идеи и поиск новых II)rтеи.
Ключевым произведением является также «ABTO
портреп) (1907, Народная rалерея, Праrа). Написав
ето в обобщенной манере, мастер еще ближе подо
IIIe.L\ к созданию совершенно иноrо СТИ\Я.
15
Пабло Пикассо
..
..
\
16
.
\
I
Женщина с веером. 1908
I
Великие ХУДОЖНИКИ
't ". "
...
.. ..,
. ,
. .. '
A .. lt ,о;
00\ .
. l ,
t ',. J
"f '"'
;s.
} , "
у.
" '..
. t . .....
. .
.
....
... ,
.,
i"
,..
.
'1.
....
... .
'1
.
.
..
-r
А
."
"
.
..
'.
у
...
.",
"\
..
...
" \.
i
. . .,
-.
" ..(
$
", \
оф
." ...
,..'
.)
...
..,
.. .'-
t '. ..
L
. \
.., t .\
\.
" "
...
.-
...
"'..
,
.
.","
r . '
','
"
L 6--:
. '
'\
,
,
".
"
.,
'1\..
..
..
. .
...
,.
, ,. .
.,.
..
\
#"
.('.
..
...
.
i\'
"
У',
.'
.
.'
I
.
j\
.
...
..,.., - (' \.
.
.....
'
y
,""
.
!
"
... . .."
...
.
.
"
..
.
...
\'.
",
.:
,..... .А
\'
.
"1
.. '.
.""'"
. I
..
,
.... '-
Jo .
...
,
".с
"
.;'
..
""
1-"
",О
.о" "
....
,
,"
-i.
\
..
. '\. 4-
.
.\ ...
. ).
t
,
t '"
" ,"
.1
. lt .
..
;\ .
- -) . .
.
.. .
"
.
.., ...
. I ..
\
" "
".
,..
, .
t
Jt. .'
.
J
....
..
.'
\
..
"
.......
..
.f
.
...
J.
...
.
..
L'
t
: w-
'
"\
". ..
'..
:
;. .
. ,,'"
.tj
. . .
...
......
...
>r
:
'
\>'"
.. . \
"
\.
4
'....
.. . .. ,
. '
.
t
...
;..
.
1" . О
OJ..
.. .
'4 ."
'1
'i
..'
...... ...
... t,.,
(.. "-
." ".
.t.
..
i. .
...
....
"-
.
,
«'
;.
t..r-
111
..;
...
....
....
\
. .
,
,
....
._ , O
.
...
,
.
.:
, ..
.а
,
...
'"
}
r
"',..
4
,
.
..
" '"
. .
. . "
. . , .
У'
.. .
.
'т
. .,
. \
, i'
. I '"\
... . ;'
\. \
..
.. .
-. ,, ..
"
.
(. 'о
) -
.).
,
I ,'1-
,
1 t "' -
..
. ....
\,
.
"
I
,
.
:.
'\
".
О .
...
'
.'
.. ,
).
\...
... -.
.. ..
...
....
ow'
"-
'.. ,j'
s
.,.
,
,...
I
4
.
... .
"'."
,
,.
'\
\
.t
. .
,
") ...
.... "
-4..1
.
....
.
..
,
. \ 'Wt
... .
.
.;
'0
..
"
J,
\о -+
."\
,
t\
,
.rf"
"
"
\
.
..
.
.
.... .
.
, "
..
"
. , 1 ,.. t '..
- .. ,
..'
'1)..
, t
..
О
...
",.
\о
... .'
,
.
. .
\ .
....
,
"
t
, ..'
r'
.1
)
\.
'J
)
,
...
.
\.
'"
:-.
,
..
... ..
.....
...
,
.
..
-t'
...
..
..
I
.
--..
..
..
....
'4 ,
.., ,
... ......t.,
....
.. " .
'"
.." . \
, :; 14,,
t t
" , . . ""
., ..
t ..
....., . >- .
J , . с;. . .
, О" . I
,,"": . '" '"
. . .. "
'. , ..
." , ,... . н ...
.' . .d . ...
-t. L " \
..
- ""
. ...
. ".. , ".
..У :j .. \ I ""
! ,}
.....,
1-
. "
.... I
. ..
- ...
.. .t
\ r
., . .
. ,,'
. . ,.
...
; t
.
"
Пабло Пикассо
,
.
.
..
.!", "t.,,'
' .. ....... . . ..
· r .. '..
.,. .. . -
.. ..........
...
"
'-\ .
"
.
1. . .
..
.
.." .
\
'"
,
f.
."
t
....
,
..
\.l
'о.
...
.
..
,
, "*
I
Натюрморт с uфалЬ1iОЙ картой. 1913 I
Кубизм
Кубизм конструктивное упрощение человека,
а также предметов и форм реальноrо мира, универ
сальный язык живописи, который называют изобра
зительным эсперанто. Кубисты рационализируют все
разнообразие природных объектов до примитивно
rрубых пространственных структур. Создавая объем
на плоскости, выявляя строrие rеометрические фиry
ры (куб, конус, цилиндр), они раскладывают сложные
формы на простые. Трехмерное тело подается в ори
...
rинальнои манере как РЯД ero плоскостных сторон,
совмещенных воедино. Как подметил художник Хуан
[рис, «кубизм задался целью отыскать в изображае
мых объектах наиболее устойчивые элемен1ЪD>.
НОВЫЙ CIИAЬ, созданный COBMecrнo Пикассо и
ж. Браком, развивался в несколько этапов. Первый «ce
занновский» кубизм.1\ля неro характерны серые, охри
cIы,, коричневые и зеленоватые цвета. Котуры фор
l\1ыI прерьmисrы, а ее rpани, под черкиваеl\1ыIe жеCТКИl\llf
тенями, ВЫХОДЯТ на зриreля. Большой цельный объект
распадается на множеcrnо маленьких. Пример (<Жен
щина с веером» (1908, [осударcrnеННЫЙ Эрмиraж, Caнкт
Петербурr). Изображение поcrpоено на сопоcraвлеlШИ
проcrых reометрических форм.
Второй этап «анaлиrический» кубизм (называе
мый таюке crереометрическим или объемным), еro
примером служит «Портрет Амбруаза Воллара» (1910,
[осу даpcrnеННЫЙ музей изобразиrельных искусcrn
им. А. С. ПУШКШIа, Москва). Образ дробиrся на чаcrn,
и каждый фрarмеlП отделяется от дрyroro, paccpeДOTO
чиваясь по поверхноcrn холcra. Полошо напоминает
осколки разбиrоro зеркала, все еще хрaнmцие отраже
ние человека, посмотревшеro в неro последним. Кар1И
ну купил С. И. Щукин, потрясеННЫЙ CXOAcrnOM портрета
с орmиналом при такой орmинальной теXlШКе. В этой
работе улавливается не только конкрemый образ знаме
питоro парижскоrо арт дилера, НО и ero всем извеcrная
элеraIfIНОcrь ....... даже виден утолок платка из кармана.
В 191 1914 формируется новая фаза кубизма «син
Те1ИЧесЮlЯ», именуемая таюке «кубизмом предcraвления»
и отличающаяся декорапmноcrью и конrpаcrноcrью.
На этом этапе чarце всеro mш.ryr напорморты, а таюке
предметы быra, музыкальные инcrpумеmы, афИIlШ. Xy
дожеcrnеIПIое проcrpанcrnо наполняется элеменraми
расчленеIПIОro объекта, которые сталкиваются между co
бой, перекрываются или взаим:опроникают друт в друта,
Форма предcraет в виде плоскоro оmечатка OДНOBpeMeH
но с разных crOpOH. Таково полошо «Скрипка и rитa
ра» (1913, [осударcrnеННЫЙ Эрмиraж, Санкт Петербурr).
Основной целью автора БЫАО воспроизведение ощу
щения прocrpанcrnа и массивноcrn элемеIПOВ более
убедительно, чем тради:ц:иОIПIЫМИ приемами. Разраба
тывая этот вид кубизма, Пикассо И Брак craрались дo
биться максимальноro разнообразия, поэтому ис
пользовали в своих произведеlШЯX ДОПОЛIШТельные
18
Великие ХУДОЖНИКИ
..
\
.,..
\
,.
)
"
,
..
h
\
'\..,.
1
....
'-
"
.А
1
,
.
t
'"
"
I
,
....
-
\
...
,
t
,..
I
,
,
.
,
"
,
,
..
,
..
,....
'111
'r'"
"
..
,
..
I
Скрипка и 2И ара. 1913
I
19
Пабло Пикассо
20
I
I
Порmpе О bZ в 1фес е. 1917
Великие ХУДОЖНИКИ
\
\
.
\
,
.
.
\
..
.
"
....
..
...
о.
" -
.-
..
....
..
..
"
,
.....,
,
...
, ,..... ""'" --..,
"
, .... ...
" . ,
, ..... ,..... ,
,
I
-.. ....
, , .. ," -..
-
.
..
,
\
, ...'
.
...
..
,
,
.
.
,
f
.
.
..
,
.
.
.
'"
..
.
.
. ..
,
.
.
.
ЭСКИЗ КОС IЮ v а д я оале Ja Маl!)/ЭЛЯ де Фалья «(ТРf!Y20ЛКtJ)). 1919
21
Па6ло Пикассо
I
Спя ие крестьяне. 1919
I
балете, имела rордую осанку, была эле:raнrn:а, yrонченна
и ариcrократически неприcryпна. ХУДОЖНИК был оча
рован. Дяrилев предупредил пылкоrо влюбленноrо, что
с РУССКИМИ не шyrят на них женятся. Пикассо не возра
жал. Вскоре труппа отправилась rаcrpолировать в Юж
ную Америку, а Ольra поехала знакОМИIЪся с семьей бу
дущеrо супрyra.
Тесное сотру дничеcrво с «Русским балетОl\1) повлия
ло на художника, который в своем творчеcrве craл обра
щаться к изобразительным приемам и сюжетам классиче
скоro искусcrва. В КОIЩе 1910 x начале 1920 x Пикассо
создал ряд портретов, отличаюIЦИXся почти эmpОБСКИМ
изтцеcrвом рисунка. Так, например, <Л0ртрет олыи в
кресле» (1917, Музей Пикассо, Париж) Macrep написал в
классическои манере, напоЛfПIВ ero Toмным испанским
колоритом: веер в руках, крупные ЦВeтьJ на обивке кресла.
BMecre с тем он тонко передал зaraдОЧIIОCIЪ и очарова
ние русской дyrrш некоторыми то1ffiыми деталями: блед
ная кожа модели, ее неопределенная поза то ли сидит,
то ли crоит, отрешеJпIый взrляд. Ориrинальна манера
исполнеlПIЯ: юра объемов брошена на плоский фон, OT
чеro женщина словно парпr в проcrpанcrве.
Живопись Пикассо в целом вернулась к классике,
хотя и своеобразной. На полоn--rе «Спящие креCIЪяне»
(1919, Музей современноrо искусcrва, Нью Йорк) изо
бражеIпIыIe тела пышyr здоровьем и силой. Крупные
сильные ноIИ с широкими crопами обеспечивают Ha
дежную связь с землей, а o.rpoMHbIe ладони крепких
рук не боятся никакой раБотыI. Краски произведения
материалыI: веревки, песок, куски raзет и обоев и так далее.
Несмотря на непрИЯ1Ие болыrIШIcrвом зрителей HO
вых идей Пикассо, ero картины очень хорошо продава
лись, и с бедноCIЪЮ было покончено HaвcerAa.
В разraр эксперименrов со crилем и превращением
форм в rеометрические блоки у художника появилась
новая муза Марселла Амбер. Он познакомился с ней
летом 1911, а осенью расстался с Фернандой. Ева, как
называл свою новую пассшо Macrep, была маленькой,
хрупкой и нежной. Пикассо прожил с ней всеro три
roAa: в первую БоеIПI)'IO зиму девушку свела в МОIИЛ У
чахотка. Похоронив и оплакав свою Еву, он некоторое
время жил очень уединенно. К сожалению, до нас не
дошло ни одноro портрета Марселлы киCIИ художника.
Неоклассицизм и русская муза
Весной 1917 ДРУ!' живописца поэт Ж. Кокто пред
ложил создать декорации и КОCnOl\1Ы к спектаклю «Pyc
cKoro балета» С. Дяrилева. Пикассо решил попробовать
себя на новом поприще. Вдвоем с Кокто они отправи
лись в Рим, rAe racrpолировала русская труппа.
Пикассо писал [. Стайн, что целыми днями рисует
декорации, а по ночам ryляет с балеринами при pOMaн
тическом свете луны. Но он умолчал, что ero инrересует
одна единcrвенная балерина. Ольra Степановна Хохло
ва дочь полковника русской армии танцевала в Kopдe
22
Великие ХУДОЖНИКИ
0lO.I 0lO.I 0lO.I
01чеТl\ИВ() 1 Iepe,i\al()l' I ЫЖА(енныи CO \1lцe:\1 \еП IИИ IIеи
заж, 13 KOl opO .1 все ДЫIlIИ1" \Тi\1ИрОl1ЗореII lеЛl 11 IIOKOel\l.
Позы, в которых распо.\ожи.\Ись креCIъяне, paCKOBaH
ны и нат раl\ИСlllЧНЫ. Женщина СВООО,\I10 раЗ:\lета.\а
ВО Clle p YКl1 и IIОI'И, ее [о.\ова заlIр()КI/III I"а, .\евая rp 1"I\.b
ООIIажи \ась. I\I\r'А\ЧИIIа \"CН\" \ IIО \'.СI1 \Я, ()U.\()I\Ol.I'IBI1111Cb
01 01 01 .,
на CТOI', и сон ero не I\leHee KpelIoK. Так uеЗ:\lятежно и He
,..,
IIP()() "MI0 \10I)T СIIа"IЪ .f"O.\b () .\10;\11, I() I \CIIHbIe тяже
.\Ы:\1 се.\ЬСКИi\1 тpY/\O:\I, раоотаВJпие с ca:\IOI'O рассвета. 1 1
IIOKa ЭПI I'\B()e СIIЯ1', B()Kp 1:' IIIIX le,t\.\eIIII() 11 .\eIII1BO II \a
ви'"[ся ЗIIОI1НЫI'I 1 I(). \,ДеlfI).
1 \е1"()Лl 1 918 a.[eI1C.I Пl1кассо ВСIIча. \ся с . \lOБI1 1()]1
в русскоЙ церкви на у.\ице Aaplo. ()н ВОСТОрI'а.\ся ее
,..,
lIРОI/lсх()ж \еIIllе;\l, lallepa 111 11 оо.\ее Bcero .re;\l, ч rо,
вращаясь в арl'IIС1'ическои среде, OIIa C T le \a coxpa
HI1TI це \О1\I " \рие.
ПОСL\е свадьбы ().\Ы'а нача.\а \rqIПЪ 11спаIIСКИЙ, что
в их двухэтажной квартире О,\пн этаж IIСIIО.\ьзова.\СЯ
как сту,\ИЯ, лр той л,laда:\1 Пикассо IIревраТII.\а в po
СКОIПНЫЙ са.\ОН. Эту пару же.\а.\И ВИ,\еть в свете. Э.\е
I'антная ().\ыа стреl\lи,\ась с\е.\ать cBoero 60I'e:\IHoro
СУIIр та ОО.\ее изыскаННЫ:\I. Пао.\о КУIIИ.\ :\laIllИНУ, HO
CII.\ ,.\()pOI'l1e K()Cl'IOl\lbI, () \IIaKO ВСК()рС e I " ста..\О ЯСII(),
""
Ч'"I О 0]111 С С "IIр "rои ЖIIВ)".[ I le I'().\I () IIa раЗIIЫХ Эl1а
жах, но п в соверПIенно разныIx :\lIlрах. ()на терlIеть
,..., ,...,
IIe :\I()[.\a eI 1 () l'\р УзеJI, весь Э I.() I1 ()()I'e:\IIIbII 1 C()P() \, eI1()
,.., .,..,
же раЗI' ража.\ ()() I()II \ BC \IIK()CBe'I'cKIle ()ез..\е.\ЫIIIКII.
()JII-I OhIA\II C.\I/IIII O I IIe II()Х()ЖIIе ().\Ы'а X()'I.L.\a I e
,.. ,...,
C1 II CBe'rCfillll оораз ЖIIЗIIII, () "f "Ч1-I жеII()11 peClIeK
,.., r'" ,..,
I1aOC.\bIIOI'() Х У..\ОЖIII-Iка, а ()IJ II() IIa'l)}'pe OI I.\ ()еза.\а
oepHbI:\1 oYHTape:\l. ПlIкассо Бы.\ экономен и IIрИЖII
lIIc"r, а OIIa 11paTvl.\a е[() \eIIbI1I'I на llIa IIIaHCKOC и ИКр ".
Но И:\lенно неприятие :\Iира Пикассо, стре:\I.\ен:ие
,..,
оы разrоварива"rь С \-1)r'А{е -I на ero рО \Нолl языке.
I
Три 'V!Y3blKaJi la 1921
I
"
,
\
'.
\\
. ,
е
- -:."
.. _....... -
.. 4 -
.
..........
23
Пабло Пикассо
..
.
,
'\
. "
.
24
Великие ХУДОЖНИКИ
.
переделать ero в соответствии со своими буржуазны
ми вкусами стало для Ольrи роковой ошибкой, при
ведшей ее замужество к краху. Художник BcerAa жил и
созидал в творческом беспорядке и дрyrой СТИЛЬ жиз
ни считал рутиной, убивающей вдохновение. А Оль
re хотелось тихоrо семеиноrо уюта. . .
Мастер пробовал себя в разных стилях, как Bcer
да, был плодовит и MHororpaHeH: «Три музыканта»
(1921, Музей cOBpeMeHHoro искусства, Нью Иорк)
необычная картина, созданная в аппликативной Ma
нере. ЦвеПIые плоскости, накладываясь Apyr на дpy
ra, создают музыкальныи, <<rpOMKO звучащии ритм
джазЗ».
В 1922 Пикассо написал полотно <<Женщины, бе
ryщие по пляжу» (Музей Пикассо, Париж), ставшее
занавесом для хореоrрафической оперы «rолубой
экспресс». В этой работе автор обыrрал классичес
кие мотивы, наполнив их экспрессивными деформа
циями, изменяя пропорции и ракурсы. Костюмы для
спектакля были созданы Коко Шанель, Мастер также
работал над декорациями и костюмами для постано
вок: «Парад» Сати (1917, театр «Шатле», Париж, «Pyc
ский балеD) Дяrилева), «Треyrолка» (1919, «Русский
балеD) Дяrилева), «Пульчинелла» (1920, там же), (<Мep
курию) Сати (1924, Париж, труппа Э. де Бомона).
Продуктивный творческий союз с балетом ни
сколько не способствовал rармоничному супруже
скому союзу с балериной. Их rибнущие отношения
не спасало даже рождение сына. Художник обожал
мальчика и каждыи месяц писал ero портрет.
«Поль в костюме Арлекина» (1924, Музей Пикас
со, Париж) один из пленительных образцов Heo
классицизма. Картина не завершена, в ней чувству
ется иrра объема и плоскости. HeMHoro испуrанное
личико ребенка в черной треуrолке отrеняется KPy
жевным воротником, взволнованно сжатые ручонки
тонут в пене манжет. Сине желтые ромбы костюма
прописаны столь реалистично, что объем букваль
но высryпает над плоскостью холста. А ботиноч
ки Поля едва намечены контуром и остались в (<нe
проявленном» состоянии. Черное ПЯТНО кресла мяr
ко обтекает фиrypу ребенка и словно ВИСИТ в возду
хе, так как на полотне изображены лишь сиденье и
спинка.
Пикассо порой не дописывал картины почему?
Нетерпение творца толкало ero вперед, не давая за
вершить начатое? А может, все, что нужно, уже сказа
НО и больше нечеrо добавить?.
С 1927 на полотнах художника стал ПОЯВЛЯТЬСЯ об
раз некой светловолосой женщины. Конечно, кубизм
не позволял «опознать» соперницу, но было ЯСНО
rлавное: у Пикассо появилась новая любовь, ведь Ma
дам Пикассо была брюнеткой.
Брак с Ольrой рухнул. Закончился роман с дяrи
левской Россией.
Женщины, бе?у ие по nЛI0f9/. 1922
25
Пабло Пикассо
26
.
...,
,
\
.......
.--.
"--,
)
I
\
'"'
t
-.- \
J
)
,
\
l
'-
...
...
"
\
\\ \
.
\ ..
"
. , \
.
\
\
\ ..... .
.
\
,
...
..
.
\
.
\
I
........
.
...
,
\
I
Поль 8 костю.л е Арлекина. 1924
I
Великие ху ДОЖИИКИ
\
..
..... ,
..
,
....
"\ .
....
--
,
. :
I
, 1. I
.'
.
iII
I
"
,
.
,
.
\
\
....
..
\.
\ \
\
"
.,
....,
\
\
\
t
. \
\
\
\
,
,
"
t
I
'\
...
I
TaHez. 1925
I
27
Пабло Пикассо
I
.
"
--
I
f
J
.
,
I
,.
...
t
..
.
I
ФU?урЫ на пляже. 19 31
I
разцом целоrо пласта ero портретнои живописи.
Юная светловолосая девушка заснула во время ceaH
са, и Пикассо запечатлел ее. Расслабленная поза мо--
дели и яркии, насыщенныи колорит картины, как у
фовистов, демонстрируют блаженство, которое ис
пытывает во сне молодая красивая женщина. Спящая
изображена в фас, но темная линия тени у носа об
разует профиль, который словно наложен на лицо.
Неоднократно в своих работах мастер использовал
прием совмещения фаса и профиля, создавая иллю
зию меняющеrося ракурса. Линии в «Сне» прописа
ны плавно и окруrло, являя мяrкие пышные формы,
подчеркивающие не только женственность натур--
щицы, но и расслабленную сонную податливость ее
тела.
Увлечение новым стилем совпало с появлением
в жизни художника новой возлюбленной. rолубо
rлазую девушку (возможно, что именно она изобра
жена на полотне «Сою» С восхитительной фиrypой
звали Мари Терез Вальтер. Он называл ее валькири
ей за скандинавский тип внешности, Увидев Kpa
савицу в январе 1927, Пикассо приложил все усилия,
чтобы ПО корить ее сердце. Ему в то время уже испол
нилось сорок шесть лет, ей едва семнадцать, Жан
Кокто любил повторять, что Пабло охотно обменЯА
бы свою славу художника на славу Дон Жуана.
В 1935 Мари Терез родила дочь Майю и пожелала
Сюрреализм и ВаАЬкирия
В 1925 мастер познакомился с живописью
сюрреалистов. Сюрреализм художественное ВОПАО
щение непознаваемоrо, иррациональноrо, соедние...
ипе несоединимоrо, сближение несопоставимоrо,
cBoero рода сверхреальность. Сюрреалист освобож
дает свои ум от всех Аоrических структур и творит в
состоянии обнаженноrо подсознания. Пикассо, как
талантливыи мастер, в каждое новое осваиваемое им
направление, ВНОСИЛ индивидуально",неповторимую
манеру, тем самым обоrащая тот или иной стиль ис
кусства, Картины, созданные им в сюрреалистиче
ском стиле, впрочем, как и более ранние полотна, OT
личаются четком выразительностью пластичнои ли...
нии, СЛОЖНЫМ декоративным колоритом, но при этом
приобретают новые сюжетные трактовки и эмоцио
нальные интонации.
В этот же период (в 1928) параллельно с живопи
сью Пикассо активно занимается скульпrypой. Из
проволоки он создавал композиции, а из rвоздей,
болтов, обломков мебели, детских иrpушек, предме
тов быта и rофрированноrо картона фиrypы.
В 19 32 художник написал произведение «Сон»
(1932, коллекция С. Уинн). Оно может служить об
28
Великие ХУДОЖНИКИ
....
..
.
.
,
.
о
.
I
t '
.
't
.
,
.
\ \
.
..
"
...
,
,..
-
.."
1 t
...
I ..'
,
4'
&
.
.0
t
"
,
...
.
r .
..
..
.
,
.
.-
-
7.
.
.
....
, ..
. .
,
..
.
о.
.
.",
..
...
....
"
..
.
.
'.
.
..
,
.
..
..
....
'\
"
.
8OO8L
.
":
. .
,
,
:t
..
. .
.
,.
.-
.
'-
,
. .. 1.
,.
о
". ......
"
...
j
I
,
.
.
:. ......
,
- .
.
'"
I
,
.
\
,.
..
,"
, ..
.
.,
.,...
..
I
СОН. 1932
I
29
Пабло Пикассо
.
.
.
..
..
,-
,
..
-.
.
,
.
\ .
.r
. .
,
.. .
., .
..
.
..
I
.
. <
.
\ ' .
.... ...
.. ..\ .
\<" ....
O j\ Ь"
\ .. .
- .
. ,
....
..
.
"
\
.
-
.
\
"
1'.
..
...:
'..
.
..
.. .
\
.
.
,4et!)'l ка перед зеркалОJW. Фра2/wент. 1932
узаконить ОТНОIuения, а (), \ьта, узнав о ребенке на CTO
pOIle, 11одаJ\а Ila разв(),,\, что означа \о раздеJ\ и .)"ще
ства, денет и картин. 3TOI'O Пикассо не :\101' \онусти'IЪ,
но таковы 6ы.\и ус\овия брачноrо дотовора, за \Iочен
JIOrO, как KOri\a TO Д'ТЛ.1аi\ОСI , fIa BCIO ЖИЗIIЬ. CKaIIAa \bI в
семье и участившиеся ссоры с 1Тари Т ерез этот l'Op
диев узе. \ проб. \е:\l Пикассо разрубил олним махо:\!,
оставив ооеих женщин. Он не стал разводи1ЪСЯ, но
окончательно нрекрати.\ всякое общение с супр)той.
ФОР:\lа.\ьно (),\Ьта до самой своей смерти в 1955 OCTa
Bai\aCb Л1а!-\а .1 Пикассо.
Дора Маар
Пикассо встрети.\ Дору в 1936 в кафе <<,Два мато»,
тде она иrра,\а НОЖО:\l, быстро вонзая ,\езвие между
IIlИрОКО расстав \еНIIЫ IИ IIa IIоверхности C1 o \a па",\ь
цами. Несколько раз она промахну"\ась, и на коже по
казалась кровь. Дора надела перчатки. Пикассо BЫ
проси,\ их И трепетно хранил всю жизнь. Встреча не
была случайной: ЭIIатажный фотоrраф Дора l\laap op
1'8"
rаtIИЗ0ваl\а 3110 знаКОl\'IСТВО С Х\ТДОЖIIИКОJ\/., ч rоЬы Ci\e
.,
.\ать eIO фОТОlIортрет. Конечно, :\lастер УВ.\екся этой
'" f"8"
рОСКОIlIНОИ жеНIЦИНОИ С ОрОНЗОВО !lа \аХИ [ОВЫ lИ
30
,
....
.....
,
,
.
а.
.
.t
\
.
"
i .
. f
.. .
'//
I
, 4
(.
-
.
, .
..
- .
.
,.
.
t
'"
.
.. .
.,
&
....
..
..
",<
...
.
. I
1
.
,
.......
...
....
""
.
,
..
,
.
.
.
....
'"
..а
.
..
'-#
r \азаЛ.ltI, оцени \ ее OC1 1 pbIJI ) 1 И экстраваrаНТН)1'"IО 3i\e
I'aIITIIOCTb. ()на НОСИ.\а llIИРОКОIIолые IIl.\ЯПЫ, д.\ИН
ныс перчатки и эффектно кури, \а, держа двадцати
саНТИ:\lетровый ;\IУНДШТУК тонкими пальцами. Но ca
;\1Ы:\1 НрИТЯI'ате.\ьпым \,\Я Пикассо бы,\о то, что она
,..
oer \o изъясня \ась IIО ИСllаНСКII.
НаСТОЯIцее И,\lЯ Доры Теодора rенриетrа l\t{ap
кович, она бы. \а дочерью хорватското архитектора
и фраНЦ) А{еПЮ1. В 1926 деВ)'1пка верпу,\ась во Фран
цию из Буэнос Айреса, l'Ae учи.\ась, и запя,\ась фо
тоrрафией, быстро добившись попу.\Ярности В об
.\астп Ы0ДЫ и pe \aMЫ. ()на снима..\а ка,\ек, с\епых,
'"
\ОII1аров, соединяя в таинственно Ж)ткии сюрре
а,\ИЗ:\1 красоту и уролство, РОСКОII1Ь И НИIцету. TBOp
чество Доры оы,\о сме.\ЫМ, aBaHI'apAHbIM, критики Ha
зыва. \и ее стиль «rраrиче СКИ.\-I барокко» и «эстетикой
катаСТРОфЬD>. faap ста,\а инте, \ектуа,\ьной ОТДУllIИ
пой Пикассо, который на момент знаменатеl\ЬНОЙ
встречи в кафе уже по. \тода IIережива,\ творческий
кризис. AeBYIIlKa ПОЛТО,\ЮIУ.\а ето к аванrардистскому
\вижеIIИЮ и ПОi\ИтичеСКИ 1 "Iel\la l. С ней OJ1 l\.1or rOBO
ри1Ъ 00 искусстве па РОДНО:\l языке. laap учи,\а ХУАОЖ
ника фОТОlрафирова1Ъ, а сама под el'o в,\иянием запя
\acь ЖI1ВОIIИСЬЮ. Bi\1eCTe они изrотав \ива.i\И на CTe \e
своето рода «фОТОI'раВЮРЬD>, С которых, как с отромных
неrативов, де. \а, \и отпечатки па ФотоБУ;\lаl'е.
Великие ХУДОЖНИКИ
Плачущая женщина
Дора 11аар всетда оставалась рядом с Пикассо.
Она шаr за IиaroM СНЯ.\а весь процесс создания «rep
НИКIO>, фактически изобретя новый жанр репортаж
о рождении произведения искусства. Зрителям таким
образом была дана ВОЗМОЖНОСТЬ заI'ЛЯН)'ТЬ в творче
СКУЮ лабораторию художника. 11аар можно назвать
почти соавтором этои веi\ИКОИ картины.
Дора на долrие тоды ста.\а с\авной моделью
Пикассо. Ее образ мастер запечатлел в произведени
ях «Плачущая женщина» (1937, КО.\лекция Пенруоз,
Лондон), <<Женщина в с\езах» (1937, 11узей Пикассо,
Париж).
Работая над первым по. \отном, Пикассо буквально
раскроил на части лицо Juoбимой женщины, обнажив
мертвенно бледное <<н)1рО» истинноrо rоря: рот ис
кажен страданием, зубы СУДОРОЖНО рвут скомканный
платок. На этой бе.\ой <<ВН)1ренней СУТIO> видны c\e
ды рук. Плача, мы почти всетда сжимаем лицо па.\Ьца
МИ, утираем Сl\езы эти постоянно тяН)щиеся к l\ИЦ)Т
руки мастер изобразил очень достоверно. [. \аза похо
жи на Аве путовицы, приIIIитыIe крест накрест, MepT
вые Пi\астмассовые крестики вместо зрачков перечер
кивают ЖИЗНЬ ВО взr \Яде Пi\а щей. «Пi\аЧ\тщая жен
ЩИ Н а» яв. \Яется собирате. \ьным образом всех rорю
I
и "терьер с Рu ю ей де UlКОЙ. 1935
I
-..
ющих женщин, потерЯВIIIИХ в ВОИНуТ м)жеи и сыновеи.
Чувства Пикассо и Доры расцвели во время войны
и тихо )таСi\И с наступлением мира в 1945. А\Я нее
этот роман, которым Дi\И,\СЯ девять .i\eT, стаl\ pOKO
вой надрывной .\юбовью, закончившейся KaTaCTpo
фой. Дора попа,\а в парижскую психиатрическую ле
чебницу святой Анны, тде ее «лечили» электрошо
ком. Вытащил ее оттуда Жак Лакан, близкий друт и
психоанаi\ИТИК, ОН же помоr еи преОАОi\е]ъ BH)rтpeH
нии кризис.
До конца жизни Дора Маар жила очень замкнуто,
занималась живописью. Только после смерти жен
ЩИIIЫ в 1997 CTai\ очевиден ПОДЛИННЫЙ масштаб ее
самобытноrо дарования. Котда открылся дос1УП к ap
хивам Доры, обнаружились AOKyмeHТbI, хроники, cy
вениры, хранимые как память о rлавной любви в ее
жизни. Большинство этих раритетов переШАО в MY
зей Пикассо и составило уникальную экспозицию,
вызвавшую немаАЫЙ интерес. Казалось, будто жизнь
Доры остановилась в момент раЗА уки с мастером и
остаток своих дней она жила в собственноручно соз
данном музее. Так же мир узнал, насколько она была
та,\аНТ.L\ива и какои rромаАНЫИ п,\аст ее ориrина.i\ЬНО
то творчества незасл уженно оста. \ся в тени Пикассо.
31
Па6ло Пикассо
\
,
'" .
.,
" х
'", "
\
" f
I , "! : )
, t
J :,
l.
],
.'
,о
11
.'1 !
.
..
'\\ .
\
.. I
.
о
I
;-
f.
..
,
I . I
" .
, _}
\ .
...
j
.
,
,
.
.
)
\\
. \
\
32
I I
I
f .
. f
"'
I
t
" '"
..
\'
.
:-
,
....
:1I1! r I
I 11, '
r I
.f)Jj
,
,
"
,
\
\
. ...
.
j
l'
"
,
,
1
,.
,
,
.}
.
,
,.
\
\
....
\
.,
\.
'"'
r
, .
,
(\,
1
\ \
\ -,-
.
,
...
.
... a
"
"
.
... .
,
\
i
,
,
'.
,
I
, .
,
",-о
....
,
4
I
I
I
.
.' :
.4.
I
I
....
..
..
. .
...
,
.,..
, .
,
. '\
,
\
\Х \;
s
.
...
.;
,
"'
...
. "
,,- .
"
.
,
\
"
\
\ "
J
'.
..
, \.
\
..
\
.
t
- <.
l
.
,
" \ \\
\
. . ,
\
I
,
\
\ ,
\ , \
"\ ,
\
,
,
..
\
.
.
..
,
"
11
.
,
'\
"
.
.
,
\
\'",
L
..
.
, \
..
\
....
.
,
. .
\
,
t
\ \
,\ \\
....
t
"
..
\
..
"
""'- " '"\.
...
,
..
, ..
,
..
.
..
,
\
,
"
..
,
....
....
".#
.....
...
"'
'"
"
,
'-
.
:
.,"
) 1
,
, \ \..
\
,
. I
, ' )'
t
, .....
)
,
.... ' . , ',,'
,. 1
""" ,
.....
. ,
,
\
,
I
t ·
. I ,
I t
t
(, I
f' \
. 1
.
&
,
..
\
"
\
\
. .
"
.. \
,
'-
...
.
с
,
,
.
...
,
,
,
.
,
. .
· , " (H "
I :,
..
,
\
\
\
-=а.
1
,
.....
}
")
\
'-1
I
,
, .
(
..
..
.....
\.,
, 11
... .
)
...
I
J
-
I
\
I
.
.
. ,
. .
\
J&
I I
I
f .
.
.
.
.
. J
.'
"
w
.,
,
\
.\
\
,
....
.
. о'
"
,
. .
.1',
I -
.
.
,
..
...
...
....'-
,
"
,
,
- -_....
"
'.
, ,
" ,
t ' 't
\.
I '\I \ ,.'
"-
'L \
,
со
. ,
."" .
.
, \ , '
\ \
,,-
, ........
"...
'\
.
\ \
..
'"
"
-,...
...
,
I
"
...
'"
(
: -
,
,
.
. "
,
....
,
- '..
.
"'
\о
; I
..
.
t
,
,
I
"
t :
.,
.
..
.
{" "
\ со
,.1
...
, .
"
,
," \ '1
'. .
1. ,. ,
/
.
,
f
f
t.
,
,
,
, [,
)
. f
.
,
..
.
,
\
w
,
\ '\
i
\
о
,
,
.", \
.11 :"
..
\
\.
,
.
.
..
....
..
,.
'-
..
J
"
'-
.
I
1 \
..
...
,
, .
/0.0
..
. ..
.,.
......
\
\
\ ?
. -
'\.
'-.
,.
Jo .
,о
\
.
,
..
,
....
.е
.
.
с.
,
,
!
"'
..
\
..
-.
""
--
Пла1fY ал жен ина. 1937
\
,
\\
I '-
, ,.
\
..
.. '
. \.'
.
.
,
"""
I \
.
. ,
,
. ..
\
\
..
...
..
... ....
,
,
..
"
'\.
'А
,.'
......... ,"
'.
,
..
'.
...
. I
"
...
....
....
I
1
1, I
I
t
,I"
\
- - . & (,
1 '-
" {, .
. I t
,{
I
, ,
t 1
111
l \
. ,/1
, '\ \
' ,
I
I II I
,
1\
J'.
I
f
1
I
I
1.
{ ,
,
l' \
.' {\\, '.\1
- \
I ,
" .
..
J \
.С
11
I
..
J ,
I
t
.
,
\
",
,
,
...
..
"'
.
t
..
,
.,
...
..
.
:\
.
.
"
,
,
'"
..
.
'11
I
.
.
"J
...
.
..
.
..
0/
.
.
,
..
.. ..
,
.
.
.
...
,
.
.
..
..
.
.
..
..
..
. t
. ..
..
.
f
...
.
... .
-
...
.
-.
JII
,.
...
...
.
,
...
..
.
\
.
...
J
'"
..
...
.'"
..
..
..
..
.
J
.
.,;
.
..
,
,
,
\.
.
..
,
.
,.
.
..
,
,
. .
""
\
...
..
,.
-.
)со\
.
I
..
..
..
't
.
. .
.
..
.
..
.
.
..
...
'"
,
.. .
-
"
..
..
.
..
..
.. .
.. .
...
"
..
..
,
.
t
с"
.
,
r
..
.
....
....
. .
t
.
..
.
w.-
" ....
.....
..
...
..
..
..
..
....
'"
."
..
..
-.
...
.
.
..
..
..
,.
......
....
.
.
'"
....
..
'"
"-
"
.
.
....
..
..
'а.
...
.
..
.
,
,
...
.
..
..
. .
.
t.
..-
.
.
'.
е.;
.
..
..
..
(
.....
.
...
..
.. . .
,
..
,.
,
..
...
.,.
..
..'
..
'"
'.
,
1.
,.'
.
..
'"
.
'\
)
..
v
.
..
.
..
1
..
..
-
..
..
, .
..
..
f
..
, '.., .
.
.
,
..
.
,.
..
.,..
.
Великие ХУДОЖНИКИ
....
..
.
,
-
с
...
.
"
....
...
...,
.
,
!F
)'
.,
..
..
,
.
т
.,
..
'tIIIi........
.
I
.
,
..
.
"
о
..
.
....
....
.. ...
'",
,-.
.
..
..
...
....
...
.. "'__ r
....
...
..
'"
. "
.
"'"
.. ..
. ,
"
...-
'. ..
..
.
#
,
..
..
..
...
I
...,
...
.,
...
1.
.
.-. .
-
'W.,
.
.
....
..
,
;. .
.
. '.
..
.. I
.
\.
.
.
"
..
..
.
..
,
...
.
<l"
I
..
..
.
.
f
1.
..
.
f
.
'\.
..
..
'"
..
1
I
.
.
.
.
.
\о.
..
"
"
,
'\
..
.
..
,
.
. .
..
..
..
,
.
,
е.
.
..
...
..
"'"
..
...
.J
.
,.
..
.
,
. .
." .
...
:..t
..
.-
fI
. ..
,
,
"'
....
!
4
..
.
..
. .
.
..
..
....
...
.
.
.
."
"
,
i
.
.,
. I
..
..
..
..
..
.
#
.
"
...
...
.
..
4t.
....
о
.
..
..
..
JJ
,.
'"
.
"
,
..
\
.
.
..
. "
. . f
.
.. .
... .
.
..
.. .:;'.
.
. .
.-.
.
4
,..
..
· ..a
,
"
..
.
..
..
.
.
.. r
..
"\
... ...
..
,
.
..
,. ..
... .
....
4
.
..
.
.
..
..
.
;.
..
"
&.
..
..
,,,
.
,
{
'1& "
....
"
{"
.
..
r
.
.
-
. ..
..... .
.
...,
.
..
.
..
, .
....
).
:
..
..
"..
..
. ,
.
....
..
.
:'
"
.
,
..
.
е
.
.
..
.
.
..
-.
,
.
"'
..
.
.
.
\ !- ..
, . ,
..
.
.
..
...,
..
"о
,
..
.
\
..
.
,
..
..
..
.:
.
.
.
..
.
.
,
.
..
..
Портрет АОРы Маар. 1937
.....
.
!
J.
..
,.:J
..
.
"
.
. .
"
.... t
z-
..
...
..
c;
..
,.
.
.,
..
)
'"
-.
-
"
..
...
.....
r
,')
......
."..А.
... ..
..
,
..
..
..
с
..
...
..
....
..
...
).
...
.
.
..
..
,
.
..
..
..
. .
. .
..
.
.
.
...
...
...
..
..
..
'"
....
..
,
..
...
--.
,.
"
I
е
.
.. ..
. ..
.
;с
..
,
18
. .
..
\.
.
..
.
..
.
J
"
\
r
"1
1
,
1.
",.
,.
.
.
..
.
"
..
.
.
18 е ·
.
..
,.
..
...
..
-
....
.
..
.
.
..
.
.
.
"
.
,..
...
...
..
"
..
" .
у
., .
:t.
...
...
..
.
.
.'
"
.
.
..
.
}
"
"
.,
"
..
.
-. ".
..
..
,
.
.
..
.
..
.
- .
.
...
\'
..... .-.: .. .
.-
.
. ..
.(.
- .,
4
..
зз
.
.
" .
..:
.
.
.
Па6ло Пикассо
,
t
"
"
..
\
,
.
.
rерника
. . .11 ЗI)I()I)}() r °t\ ()'I'сеЧLI 11 П>IХ,
13tI II-\()B 11 С1 I 1'aJ 1I II>IX 1 Irя.. \LII.
Ь(Н- ЗllctLОI', I \L ()'I"()зва.\()СI>
1 "о \ "х ()L :\ 1< >PL 1 If'< ) h. \ЯОI1III .
ФедфllА() 1 араlcl./ 10pAll
В 1930 в творч ств ху \оm:IПIl\:а ПОЯВII.\СЯ оораз
;\IIIHOTaBpa, I\:OTOPO IY ПИl\:ассо ПОСВЯТII.\ ЦС.\ыЙ ЦIIК\,
'r'раl-\.r я Эl"'оrс) rероя I-\al-\ O \1 Iцеl130реИI'Iе раЗр .IllIIrl'е.\ь
IIOll CI-I.\bI. В lIclIalIIIII оыков СЧII1'аlоrI IЗ()II.\С)IIIеIlIIе l
...... ......
з \а, a.\ \e[OplIeII BOIIIIbI 1I СлlерТII.
26 аIIре.\Я 1937 ta.\еНЬЮIII I OPO,\OI\: repHIIl\:a на ce
вере llспаНИII оы.\ IIраl\:ТIIчеСl\:1I стерт с .\lIua зе l
.\11 Ilе lеЦКОI"""I аВllацIIсl......J. ()II СЧII1"а.\ся СНЯJIlеI-IlfI)I 1 ..\.\Я
34
, '1
I '. "'" \,
'1 с 11 "
" \Н '''11
1111111, 'Itlt\
II','I"IIIIIII'\t "" ,
11\\/111\1111111 Р (11 111
111111(11111\'\ 1'1111
J
.\\ ,,\1\
, t
\
J
I
t , . I
l' (,
, \,..
, .
'- \
t,'"
tI,,,\ \
1'"
I \
1\'1 ,
l' I
\ Н
\
J I
Р
11
(
, I
_'
JII:' .
, . f 11' 11 &
1. Н. "1\ \ \ \'
., , I t ., ')) " t \
, \1"" III't'II,'"
,. '1' 8' ItJ
,111'1/111 .Н I
1\' t I . \ t l' I ·
,. I {'\'\'\' " ....,,,
, t 11. 1 1; . 1 1 "1\\ 111,\11\' t
"11 ,
,11' I ". , 1111#'11'-
"11,1 '1111\ "tllft,!! .1 '1'1
11\(1 t . t8
I 1 1' I 1'''111
11" IItHI ,'1,,1 111
1\,\1('1\ , ,,"'It ll
1111". ",111,,11
" .,,1
,
. t
J ,""11
.. I , ,
\
. ,
I ,
,1111""
\''''&\\11\1
\ ,\,111
.lttl\tl""
I J J " 1\ \ \ IJ I tI f \
\1' " " I tI l' \ 1, ,"
, .
,
" I J I
J I I I " ,
1,11.' ,,,.
11 "",
, I I
, I I ' ,
I I " , ,
", ,It"
, ,
.
, ,
, I
,
"t.
, "'."
,
, l' ,1'
t
,. 1
.. I t
, , 1
"1111",
\\\" ",.
,81'111\
1\1 'Н\ \
"
,'н" \ '
,11"'"
I ttl '
11 \,\
,',,\\"
1"'\\'
\1'\\ ,
"'1'
\ \" .
..
IJ}I "
I "..
111 1\\\
I J ,..,,,,,
· " 'е
о о
.
oq
-о
.
"... J18I' ,..,
CBO()O..\C).\I{)()IIB()I O IIарс)да OaChOB 11 COXpaJIII \ pe-,l
чаЙIllIIе IIа IЯТНИI\:И их старины и I\:Y.\bTypbI. EI"O раз
,..,
p IIIeHlle 1I I IIое.\Ь треl1/I насе.\еIIИЯ CT UI СИ lВО.i\иче
,.., ......
CKII I \"OIIIIC1130 1 IlаЦI/lона \bIIOrO досrrОИIIс rва цe \O
.
ro паро, а. Ху,\оm:ПlIl\:а Tal\: потряс факт нана..\ения на
r[IIXIIIJ rC)po..\ с \IIIPHbI 111 ЖII rС.\Ялl11, чrrо он воrI \О [И.\
......
CHOJI I'раж аНСКIIII rlleB в I раНДIIОЗJIО!\1 IIроизведе
...... ...... ,.."
I1111I \IIJIOII IIОЧl"'II Boce IЬ leTpOB 11 IIlИрИНОИ ОО..\ее
трех. до этоЙ I\:артипы I'ОрОДОI\: зна. \и разве что са IИ
IIСIIанцы. Пос\е Toro I\:al\: ПИl\:ассо паписа.\ «rеРНИI\: '>
(1937, LLeIITp ИСI\:УССТВ I\:Opo.\eBbI Софии, 1Iадрид), ero
назваНlIе )"зна \ 11 IIавсеI'да заIIО lН 1 \ весь IJIp.
По.\отно СВОИЫ I\:О IIIОЗИЦИОННЫ I построение 1
II 00. \ЫllИ 1 фОр lаТО 1 наlIО lинает триптих. В He 1
чеТI\:О раЗ.\ИЧaIОТСЯ три oт.\ .\ЬHЫX q)раr lепта дeЙ
,.., "'"'
сrI НIIЯ, С \IIваI()IЦIILСЯ в OOIUIIII хаос OO \II уI 01Чаянья.
Великие ХУДОЖНИКИ
,
.
I
, I
111
, \.
'1'1"
'\\\ .1
1
,
\
lJ
- .
t
.....
\
\
"
"
'\
..........
f
\
,.
,
\)
\
'-
Работа ЛI0НОХРО:\lна она и не Лl0r.\а быть написа
"..
I-Ia IIО \р ТI'ОЛI)Т, III-Iаче ее НС!() IIPIIIU4\()Cb ()Ы за \уIТЬ
кровью. Это черно ое.\ая хроника CTpaJIIHOrO собы
ТlIЯ. Наверное, таКII:\l уви -\е.\ ero ху.\ОЖIПIК на rазет
IIО:\1 фото 11 В свое:\l воображении оста. \ось . \ИIUЬ
выстроить КО:\lПОЗИUИIО. Произвсдение СТО.\ь ве.\ИКОЙ
знаЧИ I()Сl уI JlеН()З \I()Ж1IО c rpOI'() IIрI1вязыва'IЪ к Iec'r:"
,.., ,...,,..,
и cooыIIJo,, 0110 ,\0.\Ж11О оытъ ООIцечеА\овечеСКII I, вне
Bpe leHII 11 IIpoCl paHc'rвa 'I'aK же, как 11 BlIe реа..\IIЗ lа.
ДеЙствие происходит В lIЗО.\ироваННОЛl IIo:\lelue
НИИ, I'де B leCTe оказа..\IIСЬ ..\ЮДII, ЖIlво rные 11 аже IITI/I
ца в I',,\\""БI/lllе на \TI .\'" сто.\а. Раз.\I1ЧII IЫ II.\II1 1 bI II()A\a,
., .,.,
ба.\ки ПОТо.\ка, стены с прое:\lаЛlИ ,\вереЙ II окон. Bcc
ЛIИ ЭТИ IИ едва за.\lеl НЫЛIII КО IП()llеlll а III IIepe,,\alla \II
,... ,...
неlfная перспеКl IIва, I-\ак в к.\аССllчеСКОII КОлlIIОЗI1ЦIIII,
Ч'ТО при ае r Kap rIIJle СЛI [I О Y4\OBII I "IO реа..\lIСl IIЧ
I
r ерника. 193
I
IIOC I b, которая не ПрОС lа'rривае'rся явно, а "F \аВ..\ива
,..,
е'rся IIa lIодсознате,,\ЬНО t TpOBlle, ее на,,\ИЧlfе r"'\J О \Я
ст пространство. иентра. \ьную часть ПО. \отна очер
ЧIIвае'[ СJ1.\IВО.\IIчеСКIIJ1 rpe "ro..\bJII1K, eI O ОСfIование
заНП:\lает ПОЧТИ всю НИiКНЮIО часть работы. Персо
наЖJI в ЭТОЛl 'Iре "rо,,\ьнике находятся C.\OBIIO Jla aBaH
,.., ,...
сцене, а ооковые чаСТJI IIоказывают OT \a \eHHbIII п,,\ан.
Расхо,\ЯСЬ от центра, как в античных баре.\ьефах, все
\eTa..\yl попарно соче'rаются и реЗОНИр "FЮТ p ""r с Дp T
r"
I O I: pora оыка с.\ева и воздетые p "KI1 жеI IЩIIIIЫ спра
".. ,...,
ва, заПРОКIIН J lые в крике ..\llua IIa ооеих ООКОВЫХ ча
,..,
СТЯХ КО.\IПОЗИЦИИ, p "Ka ТОИl10rо :\I "'А\ЧИНЫ С..\ева и BO
.\очащаяся Hora жеJIlI{ИIIЫ clIpaBa.
В иентре изображена. \оrnадь, падаЮIцая в аrонии,
35
Пабло Пикассо
I
r ерника. Фра2.Мен
I
СВОИ ПрОКАЯТИЯ. Ее вопль почти физически ощутим
и onoro особенно контрастирует с HaBcerAa заМ01\
чаВIIIИМ М.i\аденцем, безжизненно оБВИСIIIИМ v нее
-'
на руках. Ножки малыша с крохотными пальчика
МИ, свисающие ручки и запрокин)ттое i\ИЧИКО это
самый .\аконичный и душераздирающий образ на
картине. Правую часть полотна занимает вскинувшая
руки женщина, то ли rибнущая в пламени, то ли пе
ремалываемая безжаАОСТНЫМИ острозубыми челюстя
ми воины.
В «r ернике» применен необычный прием COBMe
щения разных изобразительных стилей. Линейная
перспектива неуловимо создает rлубину и пластику
пространства, сочетаясь с кубическим наложением
прозрачных Пi\оскостеи и сюрреаl\истическои pac
члененностью объемов. При этом такие образы как,
наПрИ!\lер, копыто J\ошади с ПОДКОВаН, дает зритеi\ЯМ
ощущение реальности происходящеrо. А ее похожий
на человеческии череп НОС, этот СИМВОi\ смерти, )Tl\aB
i\иваемыи J\ИIIIЬ на подсознатеi\ЬНОМ )тровне, иrрает
роль камертона, по КОТОрОМ}! AYllla зри rеJ\Я настраи
вается на восприятие беды, rибеАИ.
При всей своей пространственной ширине Kap
тина создает Иi\ЛЮЗИЮ TeCHoro заl\1кн)ттоrо поrре
ба с передней прозрачной стеной, через которую
зритель наблюдает аrонию repoeB. Остаются заrад
кой лишь причины их rибели. r де носитель злой
воли? Кто убил ребенка, разрубил мужчину, повре
ДИЛ IIOr)T женщине, )ТСТрОИl\ пожар, смертеl\ЬНО pa
IIИ1\ ЛОllIадь? Бык не CMor бы все ЭТО CAei\aTb OfI
такой же участник событий, как и остаАьные, ему
просто повезло остаться невредимым. Это живот
ное не воплощение зла, но и не жертва. Сам Пи
кассо rоворил, что бык тупая косность. Не симво
лизируя фашизм, он является олицетворением сле
поrо равнодушия, с безмолвноrо соrласия KOTOpO
ro в этом мире допускается всеохватное зло. В «r ep
нике» не персонифицирован символический носи
тель содеянноrо преступления, поrубивший людей
и звереи, 31\0 прис}ттств)тет незримо именно это и
Y'iКacaeT больше Bcero в происходящем. Не видно,
от Koro надо спасаться и кому противостоять. Един
cTBeHHoro человека с мечом, который был способен
встать на защиту слабых, постиrла самая страшная
rибель: он не просто разорван на части, но почти
«выеден» изнутри. Создается ОIцущение всеобщей
вины за попустительство вездесущему злу. «rерни
ка» ЭТО призыв ко всему' человечеству не просто
проnmПlЪСЯ злу, но rлавным образом не предавать добро.
Уже в оккупированном фашистами Париже Пи
кассо был вызван в rестапо и на вопрос о «r ернике»:
«Это вы сделали?» отвеТИJ\: «Нет, это сделали BbD).
После бомбежки Хиросимы и Наrасаки мир еще
раз вспомнил и заново «прочитаА» «rернику». И CHO
ва содроrнулся, Великая картина при всей условности
.
-
и прямо к неи OТК)Tдa TO сверх)', из окна, наКi\оняется
rOl\OBa то ли женщины, то l\И духа и тянется рука
со светильником. На картине присутствует еще один
источник света символический «rлаЗ СОj\нце», поч
ти не разrоняющии темноту тусклым светом Эl\ек
трической лампочки. Под ноrами лошади находится
мужчина: может быть, это всадник, ворвавшийся в
ЖИJ\ище и попавший во всеобщий rибельный хаос?
Ero тело даже не разрублено, а просто разъято на час
ти. четыIехrранноеe основание шеи с темной пvсто
'"
ТОИ внутри наводит на мысль о том, что это доспехи.
Но r лаза на лице, широко pacKpbIТble и мертвые, а
также рот и зубы выдают в останках человека. ЦBe
ток, зажатыIй вместе с обломком меча в отрубленной
руке, показывает зритеAIO, что убитый не был arpec
сором. Вторая рука запрокинyrа за rолову и л.ежит ла
донью вверх. К мужчине спешит женщина с полу
оторваннои волочarцеися ноrои, застьmIIIИМ взr ЛЯДОМ
смотрящая на протянуrый в помещение светильник
как на последнии оплот надежды.
Слева мать рыдает над телом мертвото ребенка, в
нечеловеческом, почти зверином вое обратив к небу
36
Великие ху ДОЖИИКИ
х)тдожественноrо ВОП.L\ощеIIИЯ создает и \J\юзию pe
аАЬНОСТИ rибе.\ьноrо апокаАипсиса. Она как прел
видение всех будущих бедствий, у которых еще нет
,\ица и имени. «r.\аз со,\нце», СИМВО.\изирующий
oroHb с небес, ПОЗВО.\Яет рассматривать ее как преА
вестника rрозящих зеМ.\е атомных катастроф.
В roAbI ВОЙI-IЫ и окк, пации Пикассо отказаJ\СЯ Э 1И
.,
rрировать в Америку. ()н счита,\ Францию своей BTO
рой родиной И помоrа, \ участникам движения Сопро
ТИВ.\ения. В произведениях военных ,\ет выраЗИАОСЬ
траrическое неприятие Х) АОЖНИКО 1 с тществ)тющеrо
мира.
Окончание войны Пикассо отрази.\ в жуткой
картине «СКАет> (19 1945, l\Iузей cOBpeMeHHoro ис
.....
кусства, Нью Иорк). Это по,\отно почти физически
передает пронизываЮIЦИЙ безжизненный ХОАОД MO
rИ.L\ьника, смрад раз \аrающихся Te \ и ж)lк)тю aTl\10C
феру смерти. Вместо вечноrо покоя и безмо.\вия
безобразное, буква.\ьно кричащее об ужасах вой
ны апокаi\иптическое I\lесиво: I\1'жчины, женщины,
.,.
дети все в ОДНОЙ бесформенной куче. Окоченевшие
I
Склеп. 194 1945
I
р)ТКИ, ноrи, запрокин)-iJыIe rOl\OBbI, B3A)iJыIe животы...
На всем резкие тени, рваный переход от сизо rо,\убоrо
света к зыбкому мраку через сине Фио,\етовые затем
нения. Над трупами монументаАЬНЫЙ СТО.\, на KO
TOpOI\1 ТОНКИl\lИ J\ИIIИЯl\tIИ нарисоваlIЫ почти призрач
ные остатки какой то ПО1\1ина.\ЬНОЙ трапезы: х.\еб, па
кет, кр)жка. С каменной сто,\ешницы свисает край
са,\фетки. KpY"'JКKa выписана так, что едва у.\овимо Ha
IIOl\-1инает песочные часы СИМВО-i \ скоротечноrо Bpe
:\-1ени.
Позднее творчество
в 1944 мастер вступи. \ в коммунистическую пар
тиIO и ВОIIlе, \ в Движение сторонников :\1ира. Ero жи
вопись ПОСАе падения фашизма вновь приобре.\а яр
кие краски и мажорные интонации.
С конца 1940 x Пикассо BlVleCTe с НОВОЙ воз.t\ю
б.\енной, юной художницей Франсуазой ЖиАО (ей
37
Пабло Пикассо
.
.
.
.
.
.
.
. .
.
.
.
.
.
.
.
.
..
,
..
.
.
.
.
.
. ..
..
It
,
.
.
.
.
.
...
.
38
Великие ху ДОЖИИКИ
.
Натюрморт с 98шuно.А1J С8ечоii u запеканкоu. 194 5
.
..
. .
...
.
.
.
.
.
39
Пабло Пикассо
I
40
,
.
а
...... .
.. "
..
....
.
I
,
.
..
\
--
\,
,
.
.
.
. ..
\
.\
.
.
"
-...
\
\.
.....
L
...
-
.....
Радость жизни. 1946
I
на жизнь. Франсуаза роди,\а ,\юБИ 10:\IУ сына К,\ОАа и
дочь Па,\оыу. ()на прожи.\а с ним ce:\-Ib .\ет, но брак
не с\ожи,\ся. Франсуаза ста,\а первой женщиной, KO
торая )Tlll \а ОТ laCTepa caj\la.
В 194 1946 ХУДОЖllliк работа. \ над ОфОр L \ение:V1
дворца rри.'\Iа.\Ьди в Nпиое. ()н украск\ ero фиrурами
кентавров, фавнов, вакханок. В период еще беЗl\1ЯТежных
01Ношений с Ж.JL\О :\1астер создал бо,\Ьшое IIO,\OnIO «Pa
ДOCIЪ ЖИЗIOD> (1946, 1Iузей Пикассо, Антиб). Это веАИКО
"...,
\еIПIая раоата с Ilepe \ИВОЛ-'1 наСЫlценных цветов и про
crpaнcTBeHНbL'\1 размаХО:\1 изображения среднезеЛШОЛI0Р
ская по духу, с аТЛlосфероЙ языческоЙ иди,\.\Ии и новыми
aIПnЧIIЬL\IИ 1IасrpоеН11Я lll в творчеcrnе Х}ТАО Iика.
двадцать один, e:\IY шестьдесят два) периодически
жи,\ на юrе Франции, неда,\еко от Канн. ()ТНОIllения
..... ..... ..... ,..,
с этаи ra.\aJI I \lIBOIJ и 11еОрДИflарнои \ичностью ОЫ \И
CaL\lbIi\1II СJ\ОЖIIЫ 111 в ero жизни. Они ,\аже начина \ись
11 раЗВIIва \IIСЬ IIe так .\erKO, как с \р)"rИ IИ ero жеНЩII
IIа '1И. Са 10СТОЯl'е.:\ьная, своБОI\ОJ\юоивая, ВОСIIитан
ная и ) [ОIIчеIIIlая eB .IlIKa постоянно п)та",\а rlрави \а
..... "...,
иrры, затеваеЛ-10И знаi\lеНИТЫ 1 ЖИВОlIисце l, чтоЬы за
воевать ее. Это О,\новреЛlенно раздража,\о ero и еще
БО,\Ыllе притяrива.\о. Внутренне они бы,\и очень по
ХОЖl1 11 В [ворчеСI\ИХ )YCTpe l \ениях, и в своих ВЗI \Ядах
'
.
,
.
Великие ХУДОЖНИКИ
\
......
8'
.
'1'
\
"\
.
--
,
"
.
\j
, \
Фавн и кентавр иrрают на свиреАЯХ, танцует обна
жеlIIIая ПОi\ноrр)тдая женщина, а BOKp)Tr нее прыrают
радостные КОЗi\Ята.
В 1953 произоше,\ разрыв с Франсуазой, KOTO
'"
рыи закончи \ся ДJ\Я х)тдожника тяже.l\Ы 1 l\.10ра.l\ЬНЫl\1
кризисом. В странно ироничпых работах Toro Bpe 1e
ни ОЩ}Тlцаются rоречь старости и скеПТИЦИЗl\1 ПО OT
HOllIeJ-IИЮ к живописи.
В позднем творчестве мастера бо,\ьшое место при
над,\ежит литоrрафии и ,\иноrравюре, Пикассо TaK
же работал в области прикладноrо и .10HYNleHTa,\bHO
'"
ro иск)тсства, заНИl\lаJ\СЯ СК)Т.l\I">ПТ)ТрОИ, писа..\ раЛ1аТII
ческие и поэтические произве,Дения.
о
"
.
..
.
.
.
....
.
,
.
в 1964 Жило издала откровенную книrу «Жизнь с
Пикассо», ВЫХОДУ которой мастер всячески ПРОТИВИАСЯ.
Это произведение от,\ИЧается хроно,\оrической точно
стью из, \оженных собьпий, 6, \аrодаря от, \ИЧной памяти
Франсуазы, и як \Яется одним из источников сведений о
ПОЗ/щеl\l периоде ЖИЗНИ и творчества живописца.
Пос\едняя спутница и вторая официальная супру
ra мэтра Жак\ин Рок была МАадше cBoero избран
ника на сорок пять ,\ет. ()ни встретились в 1954 и по
жепи,\ись в 1958. Ху.дожник был потрясен ее IIрОфИ
,\е:\l, напоминаВШИ 1 сфинкса. В таком интересном
1""'"
сходстве деВ\ТllIКИ с уIзваЯI Iиеl\l 1\10ЖНО \тое IIТЬСЯ, r \Я
w w
дя на ее портрет <<Жак\ин с цветами» (1954, частное
41
Па6ло Пикассо
.........
,
...
.
.
.
42
- .
.
\
.....
J
,
...
..
'"
,
..
I
Жаклин с цве а. ии. 1954
.
,
I
Великие ХУДОЖНИКИ
.'- \
.
-.
..
.. .
J, ........
...
...
..... 1
\
.-
""" t
'..
}
, , l
.
--..
....
I \ .. ... .J.
.
,. . .
,.
. \
, IJ -
\ \ ..
,
.
..........
"
'-.
, . ,
.. .
-. . .
"
,-'"
......
j
,
.....
. ....
,
\
,
""
..
.
.»-.
"
....
, "
.......
...
I
Beep:>9l: Менины. По Ве.ласке9'. 1957
I
I
BHи : Похи ение сабинянок. 1962
I
.....
.......... .......
"
............
,
...
---...
...
'-..
.. .....
.
\
..
....
..
.......
"
, ....
, '"
= #
"-
'"
,
-
"---
,
........ ......
I
I ....
, n
I
"'-
,
.
...... ......
.......
. ..
=,.
.. --'\
..
....
'-
, \о
\..
, ...::..... .....
.......
--.
,
----......
......._
-- ......
......,...
,
.... I
.
.... '" .
....
'.
,
...
--::::-
.
.
,
......
,
\.
"1.
, t:
'....
"
...
,
...
"'
.....
'-.
.........
. t
...
\
'"
... 'l.'
,
"
. , ....
..
" .
...
.
...
"
.
.
,
,
,
...
84'
J
..
-
\
"
"-.
......
"
43
Пабло Пикассо
собрание). Она называ.\а мастера «мой БОD) и «MOHce
ньор» 11 цеl\оваl\а el\1)1" р)тки.
В конце 1950 x нача \е 1960 x Пикассо создаJ\
---
ряд произведении, в которых в BeCЬ la индивид)та \ь
---
1IОИ l\.tаиере IIереОС 'IЫС.t\И.t\ известные живописные
ПО.\отна. Например, «]\Iенины». По Ве.\аскесу» (1957,
1Iузей Пикассо, Барсе.\она). Критики до сих пор пы
таю rся постичь C lbIC,,\ этих странных картин.
К этому же периоду относятся натюрморты, пор
треты, пейзажи, фантастические произведения на
театра.\ьные и .\итературные сюжеты. В бо,\ьшинстве
CBOel\1 они ОТ 1ечены насыщеННЫ:\-1 КО \ОрИТО 1, си..\Ь
но упрощенной трактовкой фОр IЫ, своБОДНЫ 1 KOM
ПОЗИЦИОННЫ 1 решением.
С 1961 Пикассо бо.\ьше НИКО1'да не приезжа,\ в
Париж,
Одно из . чтчших ПОАотен поздне1'О творчества
художника «Поuе.\уй» (1969, Iузей Пикассо, Па
риж). В He 1 все преуве,\иченно бо.\ьшое: r.\аза, носы,
1'убы, завитки бороды МУ-МЧИНЫ. Женщина при.\ь
-..
н)т,,\а к IIel\I)" с доверчивои преданностью, ВСl\1атрива
ясь в .\юбимые чертыI до бо.\и, до схождения 1'лаз на
переносице.
Но e1'o широко OTKpbIThIe 1'.\аза с отрешенным
взr.\Ядом YCTpe I.\eHЫ вдаль. По ко,\ориту эта карти
на С\ОВНО из ме,\аНХО.\ическо1'О «1'о,\убо1'О» периода
l\1aCTepa.
Паб.\о Пикассо сконча,\ся 8 апре.\Я 1973.
l\ичная жизнь х\тдожника, овеянная сrI1\еТНЯ IИ и
'"
мифами, похожими на правду, Bce1'Aa интересова.\а
и прив. \ека. \а то. \пы . \юбопытных, падких до сканда
.\ОВ обывате.\ей. l\lожно AO.\1'o дискутировать о том,
люби,\ Пикасса своих женщин И.\И принима.\ BДOX
новение за ,,\юбовь. Несомненно одно: все они бы..\и
необходимы, чтобы оста.\ОСЬ творческое нас\едие
rения, значение KOToporo д \я МИрОБоrо иск)тсства
бесценно, око.\о пятидесяти тысяч работ карти
НЫ, СК)J".t'\ЬПТ)ТРЫ, изде \ия из керамики и рис)тнки.
А.\я Пикассо с,"ществова1\ 1\ИlIlЬ ОДИН боr, KOTO
.,
рому ОН С\)')КИ,\ И пок.\ОНЯ.\сЯ, этот бо1' изобрази
Tei\bHOe иск\"сство. Ta.l\aHT веi\ичайшеrо х\тдожника
., .
1
.
--..
.
,
.
...
.....
.
,
,
"
..
.
. .
.
,
,
"
"
.
..
"
.
11
t
.
(
.
, ,
/I0ЖНО сравнить с B)T i \KalfOl\1, чье извержение не СП)Т
таеIПЬ с фейерверком, взрывом и даже пожаром. Это
,., -..
природная стихия, выорос КОl\оссаl\ЬНОИ энерrии,
'-#
осыпающии пеП \Оl\1 окрестные СКl\ОНЫ, которые по
том становятся п.\одородными зем.\ЯМИ. Так и через
---
этоrо rения ПРОlII.t\а мощнеИllIая творческая энерrия,
полностью измеНИВIпая ландшафт мировой живо
писи И даВllIая новые таl\аНТ1\ивые всходы, которые
---
возрос \и на )тдооренных ero I\1ноrоrраннои и п \одо
---
витои Аеяте.i\ЬНОСl ЬЮ нивах иск,тсства.
.1
,
"
,
44
..
..
..
.
t
.
.
,
..
..
,
.
.
.
....
J
...
,
""
t
.
...
..
'.
\
"
,
.,..
..
.
,
---
..
"
,
,
.
\ 1 \ \
.
..
1"
.
.
.
"'"
,
...
'--
\,
\.
..
"
.
'.' , "
, .
\', \) , v
"- . t- ;
,
""" , "
. \.
.............
Великие ХУДОЖНИКИ
Поцелуи. 1969
.....
.,
....
,
,.
..
10.
....
.......
.. ....
..
.
....
.
--
"' '.
..
.,
...
-....:
\.
r
\
I
.
J
I
.
. ....
.
..
"
.
...
..
\
..
...
.
.
...
,
\
....
'"
\
"
..
.
.....
..
).
.
.
,
.
,
,
\
t
,
...
". ..
... c.. ,.
.
,
.
45
..
......
.
.
..
..
..
"-
....
.
..
Пабло Пикассо
"
\
.
46
.........
......
"-
,
.
\
.
..
"
,
\
"'1,
\
..
"
..
..
...
,.
...
.....
...
,
...
,.
,.
\.
.
"
....
..
\
...
...
.\
\
'"
,
.- ----....
,
Великие ХУДОЖНИКИ
,
\
"
.....
.
\...............
,
...
... .
..с '"
"
.
. .
-
'"'
-
" .
.
.
,.
"'
,
...
\
.
.....
..
..
.
,
I
.
.
.
-
.
"
..,
е
,
"
....
\
\
....
...
,
,
..
.-
\.
\ \"
'"'
\
.
"
..
"
"
,
\
"
"
"\
\ i
. t \
\ .
"
\ .
...
\
..
......
.
"-
....-
.
\\
Рена о I)m узо. «(ПО.А1uнки ПuкассOJ). 1973
47
Па6ло Пикассо
Список ИЛAIOcrpаций:
С"'1). 3 Автопортрет. 1896. Холст, Масло. Музеи П икассо, Барселона
Знание и милосердие. 1897. Холст, Масло. fv!yзеи Пикассо, Барселона
с1р. 4 СКЛОНИВШИЙСJl Арлекин. 1901. Холст, масло. Музеи Метрополитен, Нью Йорк
Любительница абсента. 1901. Холст, масло. Тосударственныи Эрмитаж, Санкт Петерqypl
с1р. 5 Свидание (Две сестры). 1902. Холст, масло. Тосударственныи Эрмитаж, Санкт Петерqypl
Ниший старик с мальчиком. 1903. Холст, масло. Тосударственныи музеи изобразительных ИClC)сств им. А. С. Пушкина, Москва
с1р. 6 Трarедия. 1903. Аерево, Масло. Национальнан >;удожественная lалерея, Вашинzтон
cq>. 7 Женщина с вороной. 1904. Бумazа,УlОЛЬ, пастель, акварель. Художественныи музеи, Толедо
Мальчик с собакой. 1905. Картон, zyашь, Пастель. Тосударственныи Эрмитаж, Санкт-Петерqypl
с1р. 8 Девочка на шаре. 1905. Холст, Масло. Тосударственныи музеи изобразительных ИClC)сств им. А. С. Пушкина, Москва
с1р. 9 Акробат и молодой Арлекин. 1905. Холст, Масло. /1инкольнскии университет, Фонд Барнса, Мэрион
Акробаты (Мать и сын). 1905. Картон, zyашь. rосударственная lалерея, Штутlарт
с1р. 1()"",11 Семейство комедиантов. 1905. Холст, Масло. Национальная >;удожественная lалерея, Вашинzтон
с1р. 12 Мальчик с трубкой. 1905. Холст, Масло. Коллекция А. и Б. Уитни
с1р. 13 Портрет rePТPYAbI Стайн. 1906. Холст, Масло. fv!yзеи Меmponолитен, Нью-Йорк
Автопортрет с палитрой. 1906. Холст, масло. Художественныи музеи, Филадельфия
cq>. 14 Автопортрет. 1907. Холст, Масло. Народная lалерея, Праlа
cq>. 15 Авиньонские девицы. 1907. Холст, Масло. fv!yзеи современном ИClC)сства, Нью Йорк
cq>. 16 Женщина с веером. 1908. Холст, Масло. Тосударственныи Эрмитаж, Санкт Петерqypl
cq>. 17 Портрет Амбруаза Воллара. 1910. Холст, масло. r осударственныи музеи изобразительных ИClC)сств им. А. С. Пушкина, Москва
с1р. 18 Наnoрморт с иrpальной картой. 1913. Коллаж. Национальная lалерея. Праza
cq>. 19 Скрипка и rитара. 1913. Холст, масло. Тосударственныи Эрмитаж, Санкт Петерqypl
с1р. 20 Портрет Ольrи в кресле. 1917. Холст, Масло. Музеи Пикассо, Парu:нc
cq>. 21 Эскиз коcnoма для балета Мануэля де ФальJl (,Треyrолка». 1919. Бумаza, zyашь. fv!yзеи Виктории и А.льберта, /10ндон
с1р. 22 Спящие креСТЬJlне. 1919. Холст, Масло. Музеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Нью Йорк
с1р. 23 Три музыканта. 1921. Холст, Масло. Музеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Нью-Йорк
с1р. 24----25 Жеишины, беryщие по пляжу. 1922. Клеенка, Масло. Музеи Пикассо, Парu:нc
cq>. 26 Поль в коcnoме Арлекина. 1924. Холст, масло. Музеи Пикассо, Парu:нc
cq>. 27 Танец. 1925. Холст, Масло. rалерея Теит, /10ндон
с1р. 28 Фиrypы на пляже. 1931. Холст, Масло. Музеи Пикассо, Парu:нc
с1р. 29 Сон. 1932. Холст, Масло. Коллекция С. Уинн
с1р. 30 Девушка перед зеркалом. Фраz.мент. 1932. Холст, Масло Музеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Нью Йорк
с1р. 31 Интерьер с рисующей девушкой. 1935. Холст, Масло. fv!yзеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Нью Йорк
с1р. 32 Плачушая жеишина. 1937. Холст, Масло. Коллекция П еlфуоз, /10ндон
с1р. 33 Портрет Доры Маар. 1937. Холст, Масло. fv!yзеи Пикассо, Парu:нc
с1р. 34----35 rерника. 1937. Холст, Масло. Иентр ИClC)сств королевы Софии, Мадрид
с1р. 36 rерника. Фраz.мент
с1р. 37 Склеп. 194 1945. Холст, масло,УlОЛЬ. fv!yзеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Нью-Йорк
с1р. 37 38 Наnoрморт с кувшином, свечой и запеканкой. 1945. Холст, Масло. Национальныи музеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Парu:нc
cq>. 4().....41 Радость жизни. 1946. Холст, Масло. fv!yзеи Пикассо, Антиб
cq>. 42 ЖакАИН с цветами. 1954. Холст, Масло. Частное собрание
cq>. 43 Менины. По Веласкесу. 1957. Холст, Масло. fv!yзеи Пикассо, Барселона
Похищение сабинянок. 1962. Холст, Масло. Национальныи музеи coepeмeнHolo ИClC)сства, Парu:нc
с1р. 44----45 Поцелуй. 1969. Холст, Масло. Музеи Пикассо, Парu:нc
с1р. 4 7 Ренато rуттузо. «Поминки Пикассо». 1973. Холст, Масло. r алерея П. /1юдвиza, Аахен
48
"
щ и ТО :
..
РУБЛЕВ
.. . .
..
.
t · " . ".
. ".
. .
...,
,
.
е.
. ."
.
... .
.. .
. .
... .
.. .
...
...
,.......
......., .
,.........
,
......
.
"'1
r ,
.
.
. .
I '". :-
..- . ,
..
\.
. (
. .
.. .
.. .
.:,.'
.. ....,
1: ·
" . .
..,
.,
43 ! .
'L
.
.
6
Анд еи ру л Н, и О 1е извеt rный р секи ико-
6".
нописец ер ЫI О И О ент ьнои во..
пис в ка. с с во 1ев -....... о. прежде Bcero
"
искус о 10ЛЬШИХ ысле r оких Ч}lJ ТВ еж. ты
. а ка и л I\ОНИЧНЫХ О I Р · В"СИ во 10В искусе ; о
ольшоrо J "XOBHoro СОД р нии. Творче : КОН
писц является яр олицетворен е.. ·
.ус Koro не ·
&
. . :. . .
Ре lИJ} TL С r
К со (11bC t пр J
ISBN 9 8 ; 7 75 OOI9 8
6070714830]3