Строительство и архитектура Москвы 10

Теги: строительство архитектура строительство в ссср архитектура в ссср

ISBN: 0039—2421

Год: 1986

Похожие

Строительство высотных зданий в Москве

Землебитное строительство

Волжский (жилищно-гражданское строительство)

Строительство. Энциклопедический словарь

Текст

СТРОИТЕЛЬСТВО
И АРХИТЕКТУРА
10-86
На 1-й стр. обложки: новый
павильон ВДНХ «Товары
народного потребления и услуги
населению». Архитекторы
И Виноградский (руководитель),
Б. Климов, А. Боков, инженер
М. Берклайд, конструкторы
В. Ханджи, А. Беляев. Мастерская
№ 1 МНИИПОКОЗа
Заповедный Арбат
Пролетарии
всех стран,
соединяйтесь!
СТРОИТЕЛЬСТВО
И АРХИТЕКТУРА
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ
НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЙ
ЖУРНАЛ
ИСПОЛКОМА
МОСКОВСКОГО
ГОРОДСКОГО СОВЕТА
НАРОДНЫХ ДЕПУТАТОВ
10-1986
СОДЕРЖАНИЕ
Издается с 1952 г.
2
ю. миличкин 4
А. БАБЕНКО 5
В. БЕЛОУСОВ 7
Б. БАРХИН ]]
В. СУХОДОЛОВ |3
Ю. ДЫХОВИЧНЫЙ 14
А. ВИКТОРОВ |6
С. СУЕТИН 17
А. ЖУРАВЛЕВ 21
Д. СЛАДКОВ 23
С. РОМАНЮК 26
28
Л. МАКСИМОВА 30
А. ГИММЕЛЬФАРБ 32
С. КАВТАРАДЗЕ 34
Добиваться
крутого перелома
Перестройка в пути
В поисках «идеи
города» XXI века
Социалистический
город будущего
Шире использовать
творческий потенциал
МАрхИ
Дом Маяковского
Автоматизация
проектных работ
Сегодня красиво,
а завтра?
Воспоминание
о Белорусском вокзале
Южный речной вокзал
Архитектурные
конкурсы
У Никитских ворот
Московская панорама
Ансамбль
Марфо-Мариинской
обители в
Замоскворечье
Склад должен стать
украшением города
Архитектура советской
Эстонии
Редакционная коллегия:
И. ЛОВЕЙКО,
главный редактор
Т. БЫКОВСКАЯ,
ответственный секретарь
А. ВАНЬКОВ
В. ГАЛИЦКИЙ
Ю. КОЛОБАЕВ
Г МАКАРЕВИЧ
М. ПОСОХИН
Б. СЕЛИВАНОВ
Редактор
отдела строительства
Ю. НИКИТИН
Редактор
отдела архитектуры
А. ГРУШИНА
Редактор
отдела оформления
О. ИЩЕНКО
Художественный редактор
Г. ВИНОГРАДОВА
Фото Л, ТОМБАК
© Издание Мосгорисполкома, 1986 г.
Сдано в производство 28.08.86 г. Подписано к печати
2.10.86 г. Л 47378. Формат 70> 108'^ доля. Печать высокая.
Бум. л. 2,25. Печ. л. 4,5. Усл. печ. л. 6,3. Уч.-изд. л. 8,85.
Усл. кр.-отт. 9,80. Тираж 5825 экз. Заказ 2157. Ордена Трудо-
вого Красного Знамени издательство «Московский рабо-
чий», 101854, ГСП, Москва, Центр, Чистопрудный бульвар, 8.
Ордена Ленина типография «Красный пролетарий».
103473, Москва, И-473, Краснопролетарская, 16.
АДРЕС РЕДАКЦИИ:
103009, Москва, К-9,
ул. Станиславского, 26.
Телефоны: 229-08-72,
229-15-02, 291-15-00,
291-48-85
Добиваться крутого перелома
Выработанная XXVII съездом КПСС страте-
гия ускорения развития советского общества
требует все более широкого и последователь-
ного участия советских людей, трудовых кол-
лективов в решении вопросов государствен-
ной и общественной жизни, активизации всей
работы. Большое значение для осуществления
этих задач имеет принятое недавно постанов-
ление ЦК КПСС, Президиума Верховного Со-
вета СССР и Совета Министров СССР «О ме-
рах по дальнейшему повышению роли и усиле-
нию ответственности Советов народных депу-
татов за ускорение социально-экономического
развития в свете решений XXVII съезда
КПСС». Оно открывает новые воможности в
деятельности Советов, позволяет полнее со-
четать территориальные и отраслевые начала
в управлении, лучше решать вопросы, касаю-
щиеся повседневной жизни советских людей.
В постановлении отмечено, что важно усилить
деятельность Советов по мобилизации широ-
ких масс трудящихся на решение задач, стоя-
щих перед советским обществом, по лучшему
использованию всех возможностей для удов-
летворения запросов и нужд людей.
В этих целях намечено осуществить комп-
лекс мер, направленных на усиление роли Со-
ветов народных депутатов в обеспечении
комплексного развития экономики и социаль-
но-культурной сферы на их территории, ус-
корении темпов роста и повышения эффек-
тивности общественного производства, расши-
рение прав местных советских органов в раз-
витии производства, товаров народного пот-
ребления, сферы услуг, межотраслевых про-
изводств, капитального строительства, приро-
доохранной деятельности, социальной и про-
изводственной инфраструктуры, повышение
ответственности Советов за удовлетворение
потребности населения на подведомственной
территории в продовольственных и промыш-
ленных товарах, жилье, социально-культурных
и бытовых услугах.
В постановлении подняты и вопросы строи-
тельства. Так, Советам предоставляется наря-
ду с другими правами право организовывать
долевое участие объединений, предприятий и
организаций в развитии мощностей строитель-
ной индустрии и промышленности строитель-
ных материалов, а также создание на этих ус-
ловиях специализированных предприятий и
организаций для выполнения работ по рекон-
струкции и техническому перевооружению
предприятий, совместное строительство и эксп-
луатацию объектов производственной инфра-
структуры, природоохранных сооружений и
установок, жилых домов, предприятий торгов-
ли, общественного питания и бытового обслу-
живания, других объектов социально-культур-
ного назначения, а также коммунального хо-
зяйства.
Для повышения эффективности и совер-
шенствования организации капитального строи-
тельства, расширения прав местных органов в
руководстве этой отраслью народного хозяй-
ства, обеспечения ускоренного развития мате-
риально-технической базы социально-культур-
ной сферы составляются сводные планы ввода
в действие жилых домов, дошкольных учреж-
дений, школ, поликлиник, больниц, театров,
стадионов, других объектов социально-куль-
турной сферы. Все это делается по предло-
жениям Советов. В случае целесообразности
могут создаваться службы единого заказчика
по строительству жилых домов, объектов ком-
мунального хозяйства и культурно-бытового
назначения, а также межотраслевых производ-
ственных объектов.
Советы народных депутатов призваны ре-
шительно улучшить контроль за ходом выпол-
нения планов строительства объектов социаль-
ного назначения, принимать все необходимые
меры для осуществления комплексного ввода
в эксплуатацию производственных и непроиз-
водственных объектов. В случае отставания со-
оружения жилых домов, детских учреждений,
объектов коммунального хозяйства, социаль-
но-культурного, бытового и природоохранного
назначения они имеют право обязать заказчи-
ка разработать и в конкретные сроки осущест-
вить совместно с генеральной подрядной
строительно-монтажной организацией необхо-
димые меры по ликвидации отставания.
Рекомендовано практиковать совместное
использование бюджетных ресурсов и доле-
вых средств для развития социальной сферы.
Принять меры к расширению кооперативного
и индивидуального жилищного строительства,
а также сооружения молодежных жилых комп-
лексов с трудовым участием будущих новосе-
лов. Проявлять максимум настойчивости и
инициативы для коренного улучшения своей
работы, увеличения вклада в ускорение соци-
ально-экономического развития советского об-
щества — такова задача Советов народных де-
путатов.
Сегодня в свете решений XXVII съезда
КПСС, июньского (1986 г.) Пленума ЦК КПСС
перед строителями, в том числе и в Москве,
стоят большие и ответственные задачи. Две-
надцатая пятилетка предъявляет высокие тре-
бования к каждому трудовому коллективу,
каждому труженику. Строители столицы взяли
неплохой старт. По всем основным показате-
лям план полугодия выполнен. Лимит государ-
ственных капитальных вложений использован
полностью. За полгода ввод в действие основ-
ных производственных фондов увеличился на
25%. Ввод жилья составил 107%, выполнен
план по вводу детских дошкольных учрежде-
ний, школ и поликлиник. В общем, перестрой-
ка наметилась. Важно закрепить набранный
темп и обеспечить безусловное выполнение
плана текущего года. Внимание надо сосредо-
точить на том, что упускается, над чем надо
больше работать. Итогами обольщаться нель-
зя. Так, к сожалению, не выполнили установ-
ленный объем подрядных работ 67 строитель-
ных организаций столицы. Предстоит еще
очень многое сделать, чтобы процесс ускоре-
ния был стабильно нарастающим, по-настоя-
щему устойчивым и реально обеспечил повы-
шение эффективности экономики.
На состоявшемся 19 июля пленуме Москов-
ского городского комитета партии, обсудив-
шем итоги июньского (1986 г.) Пленума
ЦК КПСС и задачи городской партийной орга-
низации по выполнению плана комплексного
экономического и социального развития Моск-
вы на 1986—1990 гг., отмечалось, что в двенад-
цатой пятилетке возрастет удельный вес капи-
тальных вложений, направляемых на социаль-
ное развитие, повысится уровень комфортно-
сти возводимого жилья, будет осуществлен
переход на комплексную застройку, с тем что-
бы устранить существующий перекос между
вводом и заделом в строительстве жилых до-
мов. Намечено серьезно заняться архитекту-
рой, сооружением и реконструкцией памятни-
ков, центра города, возрастут объемы работ
по перепланировке домов с коммунальными
квартирами, чему будет способствовать созда-
ние МЖК по реконструкции отдельных домов.
Тщательно проработаны девять заповедных
зон в пределах Садового кольца. Активно
включаются со следующего года в городское
строительство ряд министерств. Предполагае-
мое к вводу количество мест с детских до-
школьных учреждениях позволит в основном
разрешить эту проблему. Почти в 1,6 раза
увеличатся капитальные вложения на здраво-
охранение. Большие объемы средств планиру-
ется направить на сооружение объектов тор-
говли, службы быта, культуры, спорта, новых
линий метрополитена.
Городу выделено почти 20 млрд. руб. капи-
таловложений. Главное—их надо освоить, а
для этого крайне необходимо нарастить мощ-
ности строителей не менее чем на 25%. Одна-
ко Главмосстрой предусматривает увеличение
объемов на 20%, а Главмоспромстрой собира-
ется развить мощности к концу пятилетки.
План первого полугодия по объему товар-
ной продукции Главмоспромстроя выполнен,
но, как отмечалось на пленуме МГК КПСС,
сорван ввод в эксплуатацию мощностей на за-
воде пневмоаппаратов и пневмоавтоматики,
чья продукция идет для самих же строителей,
лабораторного корпуса завода «Динамо», ма-
газина на проспекте Мира. Главк увеличил
производительность труда на 7,6%, но объем
работ собственными силами вырос только на
2,8%. Более правильным, хотя и сложным пу-
тем идет Главмосинжстрой, которому удалось
сначала стабилизировать численность рабочих,
затем добиться ее некоторого роста и благо-
даря этому увеличить объемы работ к прош-
лому году на 6%. В основном наводится поря-
док в приемке в эксплуатацию объектов жилья
и соцкультбыта, т. е. без недоделок. Однако
при повторной проверке органами народного
контроля выявилось, например, что с марта не
заселяется детский сад в Крылатском (генпод-
рядчик— трест Мосстрой № 3), с апреля — два
дома в Строгине. Так работать нельзя.
На пленуме МГК КПСС резкой критике бы-
ло подвергнуто ГлавАПУ города, оно названо
как «одно из наиболее инертных подразделе-
ний в сфере строительства». Нет смелых пред-
ложений в ГлавАПУ ни по аттестации кадров,
ни в вопросах технической политики. Как от-
мечалось на пленуме, заскорузлость мысли,
нежелание идти по непроторенному пути, бо-
язнь решений и даже не решений, а смелых
предложений до сих пор преследуют руково-
дителей главной проектной организации.
В строительстве еще много недостатков. Пэ
словам А. Колчевой, бригадира отделочниц из
Главмоспромстроя, и Н. Дьячковой, бригадира
изолировщиков треста Моссантехстрой № 2,
проблем здесь также немало. Это отсутствие
механизации, тяжелые условия труда, ненала-
женный быт на стройке. Уровень содержания
жилищного фонда, объемы капитального и те-
кущего ремонта жилых домов, инженерных
коммуникаций, состояние благоустройства до-
мовладений не удовлетворяют постоянно рас-
тущим требованиям. Слабо развиваются про-
изводственная база жилищного хозяйства и ее
техническая оснащенность. Медленно внедря-
ются нормативные методы планирования ра-
боты, при оценке деятельности преобладают
валовые показатели, что приводит к первооче-
редному выполнению объемных работ, кол-
лективы не ориентируются на достижение ко-
нечного результата. Моссовет принял недавно
решение, предусматривающее меры по даль-
нейшему повышению ответственности за ко-
нечные результаты хозяйственной деятельно-
сти, четкое и оперативное удовлетворение за-
просов населения. Главмосжилуправлению
предложено доработать программу внедрения
научно-технического прогресса в жилищном
хозяйстве. Утверждено Положение о комп-
лексном благоустройстве Москвы.
Добиться крутого перелома к лучшему,
преодолеть все, что мешает этому,— таков се-
годня настрой строителей столицы. В работе
партийных организаций, трудовых коллективов
появились первые положительные изменения.
Вместе с тем перестройка во всех сферах в
духе требований XXVII съезда идет трудно.
Бригадир треста Мосстрой № 1 Главмосстроя
В. А. Затворницкий правильно критиковал по-
зицию ряда руководителей строительных ор-
ганизаций, которые на словах за хорошую ра-
боту, а на деле резервы используют плохо.
В первом полугодии московские строители
сдали чуть больше 50% объектов с оценкой
«хорошо». «А я вот помню времена,— сказал
на пленуме МГК КПСС В. А. Затворницкий,—
лет 15—20 назад, когда сдавались они до 80—
90% на «хорошо», были и на «отлично».
Очень велики и ответственны задачи, стоя-
щие перед строителями столицы в двенадца-
той пятилетке. Время, перестройка требуют све-
жего взгляда, умения видеть недостатки, от-
казаться от отжившего, закостенелого, а
главное — желания работать творчески, смело.
И нет сомнения, что строители столицы с
честью выполнят намеченные планы.
2
Жилой дом на Профсоюзной улице
Владимир Яковлевич Делов
Вот уже более двух десятилетий застраива-
ет наш город коллектив ордена Трудового
Красного Знамени домостроительного комби-
ната № 3. Строители разных профессий, рабо-
тающие на ДСК-3, возвели жилые дома пло-
щадью 10 млн. м2, и поселилось в них около
миллиона москвичей. Это же огромный город!
Вместе с комбинатом шел его нынешний
начальник Владимир Яковлевич Делов — кава-
лер ордена Трудового Красного Знамени, лау-
реат Государственной премии СССР, заслужен-
ный строитель Российской Федерации. Начи-
нал он главным инженером 8-го монтажного
управления этого комбината. Запомнился
1974 год, когда в Орехово-Борисове управле-
ние смонтировало первый в Москве 16-этаж-
ный панельный дом. Это был очередной экза-
мен на инженерную зрелость. Он и теперь с
особой теплотой вспоминает год 1951-й, когда
работал на сооружении здания МГУ на Ленин-
ских горах и его назначили на первую в жизни
командную должность — мастера стройучаст-
ка. Заканчивая нелегкую смену, он добирался
городским транспортом в вечерний строитель-
ный институт Мосгорисполкома. Потом были
новостройки Ленинского проспекта, универмаг
«Москва» и Большая спортивная арена Лужни-
ков. В середине шестидесятых его, как уже
опытного специалиста, командировали в Ирак,
где Владимир Яковлевич был шеф-инженером.
Там на сооружении хлопчатобумажного комби-
ната Делов работал, не считаясь со временем,
он внес ценное предложение, позволившее ус-
корить строительные работы и сберечь
12 тыс. м3 дефицитного железобетона. А когда
выполнил задание Родины, вновь вернулся в
Москву. И началась привычная работа на соо-
ружении жилых домов по новой технологии из
вибропрокатных стеновых панелей.
...Обо всем этом припомнилось, когда мы
встретились вновь с делегатом XXVII съезда
партии В. Я. Деловым. Десятки дел наваливают-
ся уже ранним утром на начальника комбина-
та, и поток этот не иссякает до позднего ве-
чера.
— Владимир Яковлевич, если попытаться
выбрать одну из главных ваших забот, то это,
наверное, будет реконструкция производства?
— Вы правы, два десятилетия ДСК строит и
одновременно перестраивается сам вслед за
своими старшими собратьями — первым и вто-
рым комбинатами. Начинали с 9-этажек, потом
были 12- и позже 17-этажные здания. На нашем
Востряковском заводе железобетонных конст-
рукций действовали восемь вибропрокатных
станов, разработанных СКБ «Прокатдеталь». Вот
эта технология производства всех конструкций
дома и позволила коллективу быстро перена-
лаживать вибропрокатные станы на новые типы
зданий. В 1974 г. мы одни из первых благодаря
такой гибкой технологии перешли на новую се-
рию П-3. Сегодня это 16—17-этажные дома, а
также и 25-этажные, которые построены в Се-
верном Чертанове. Эти дома сразу же зареко-
мендовали себя своей архитектурной вырази-
тельностью, а внутренней планировкой они
очень понравились москвичам.
— Поэтому не случайно вам поручили за-
страивать Олимпийскую деревню?
ГОВОРИТ ДЕЛЕГАТ XXVII СЪЕЗДА КПСС
Перестройка в пути
— Да, мы построили Олимпийскую дерев-
ню, эта серия вошла в комплекс застройки
Тропарева, Крылатского и других районов го-
рода Москвы. Но, как говорится, старыми за-
слугами не живут. Вот почему и на комбинате,
и в проектно-конструкторских организациях
уже давно зародилась идея коренной реконст-
рукции производства на Востряковском заводе
железобетонных конструкций. Дело это нуж-
ное и крайне важное для дальнейшего качест-
венного совершенствования домостроения.
Когда мы составляли организационно-техни-
ческие мероприятия на двенадцатую пятилетку,
мы уже каждые часы и минуты учитывали, что-
бы увеличить объемы и уменьшить себестои-
мость. Безусловно, работая по старой техноло-
гии, мы не можем дать того качественного по-
казателя, который требуется на сегодняшний
день, особенно на ускорение технического про-
гресса.
— Каким в ближайшее время должен стать
ваш комбинат?
— Мы ставим перед собой задачу резко
повысить степень заводской готовности изде-
лий и качество строительства, в том числе теп-
лофизические свойства нового дома, макси-
мально автоматизировать и механизировать
технологические процессы, улучшить условия
труда, отдыха и быта рабочих. Благодаря ряду
институтов, и особенно НПО «Прокатдеталь»,
надеемся перейти на совершенно новую тех-
нологическую линию непрерывного формова-
ния с тем расчетом, чтобы получить изделия
намного качественнее, чем сегодня.
— И ликвидировать ручной труд на отде-
лочных операциях после формовки?
— Да, мы в своем задании НПО «Прокат-
деталь» и научно-исследовательским институ-
там поставили задачу: максимально ликвидиро-
вать ручной труд. С применением робототех-
ники, с применением автоматизации на каждом
участке. Все это создаст условия после рекон-
струкции для выпуска таких изделий, которые
бы без стыда вышли в двадцать первый век и
украсили наш город Москву.
На XXVII съезде КПСС и на совещании в
ЦК партии по научно-техническому прогрессу
четко было сказано, что должен быть произве-
ден резкий скачок по улучшению качества вы-
пускаемых изделий, по экономии материально-
технических ресурсов. Вот мы совместно с на-
учными организациями и пришли к единодуш-
ному решению, что нужна новая машина, в ко-
торой можно было бы использовать все луч-
шее, что есть в вибропрокатных станах, и вло-
жить в нее все новое, что есть сегодня в изго-
товлении железобетона. Было дано задание
НПО «Прокатдеталь», которое работает вместе
с СКБ «Кассетдеталь» и СКБ «Мосстрой». Се-
годня линия получила свои очертания, ученые
на этой машине пытаются заложить три различ-
ных фасада наружных стеновых панелей, ис-
пользовать все новшества, которые есть с точ-
ки зрения роботизации, автоматизации и гиб-
ких систем.
Надо сказать, что НПО «Прокатдеталь» и
другие организации сейчас не только разраба-
тывают новую технологическую линию, но и
озабочены тем, чтобы снизить при производ-
стве новых конструкций зданий расходы цемен-
та и арматурной стали. По мнению генераль-
ного директора НПО Ф. Я. Каменского на 1 м3
стеновых панелей и других деталей удастся
снизить расход цемента с 420 до 350 кг и по-
лучить до 10% экономии арматурной стали.
— Так давайте назовем сроки.
— Объединение «Прокатдеталь» должно в
1987 г. построить новый цех и в нем сделать
линию. Она будет короче, чем линия на Вост-
ряковском заводе, но на ней будут полностью
апробированы все новые узлы. Параллельно
идет проектирование машины и для домо-
строительного комбината. Мы должны сокра-
тить сроки внедрения этих новых линий.
— Ну а теперь давайте вернемся к заботам
сегодняшним.
— Сейчас идет так называемая малая ре-
конструкция, которая является как бы базой
для основной перестройки комбината. Мы сей-
час улучшаем свои сырьевые источники. Закан-
чиваем строительство склада цемента, бетоно-
смесительного узла, начинаем устройство очи-
стных сооружений, двух высоковольтных ли-
ний.
Недавно вышло решение исполкома Мос-
ковского Совета, по которому мы должны
срочно закончить проектирование дома вме-
сте с МНИИТЭП.
— Что же это будет за дом?
— Это 17-этажное здание, которое мы стро-
им сегодня. В целом москвичи довольны на-
шими домами. Но есть много замечаний, кото-
рые проектировщики и должны учесть в новом
варианте. Он будет разнообразным как по си-
луэту, так и по отделке фасада. В 17—22-этаж-
ных зданиях будут просторные холлы и кухни,
различная планировка жилых комнат.
Надо сказать, что задержка реконструкции
у нас была из-за того, что в Москве всего один
институт, который мог бы нам содействовать в
быстром проектировании всех сооружений по
заводу. Это Моспроектстройиндустрия Глав-
моспромстройматериалов. И вот наконец они
согласились нам помочь. На основании этого
вышло решение Московского Совета, обязыва-
ющее их проектировать все наши сооружения.
И мы надеемся, что они активно включатся в
эту работу. А коль так, значит, и требования,
которые поставил перед нами XXVII съезд пар-
тии, чтобы к 2000 г. каждая семья жила в от-
дельной квартире, становятся уже реальными,
и мы над этим будем усиленно работать.
Но хочу сказать, что большая помощь нам
нужна со стороны и Московского Совета, так
как еще не решен вопрос финансирования ре-
конструкции. А она потребует около 18 млн.
руб., потому что произойдет полная перестрой-
ка. Мы рассчитываем сократить трудозатраты
на 20—25% • Это большое дело, и за это мы
будем бороться.
— Но, наверное, вас беспокоят не только
вопросы технического перевооружения?
— Разумеется. Не меньше внимания мы
совместно с партийной и профсоюзной органи-
зациями уделяем созданию хорошего психоло-
гического климата на производстве, заботимся
о будущих кадрах и их производственном ро-
сте, о решении всех вопросов быта и отдыха
трудящихся. Мы сегодня имеем свое базовое
ПТУ № 206. Оно современно, построено по
последнему слову техники, имеет все удобства
для учебы, отдыха и труда. И это училище, ко-
торое находится в Солнцевском районе, мы
считаем как бы своим подразделением. Пото-
му что это наше будущее.
У нас очень много вопросов по улучшению
быта непосредственно на стройках. Вот мы сей-
час работаем над тем, чтобы человек мог при-
ходить на работу в хорошем костюме и выхо-
дил сразу после работы, допустим, в театр или
в гости. И я думаю, что это один из таких мо-
ментов, которые тоже повлияют на привлече-
ние москвичей в наши строительные органи-
зации.
— Строителей сегодня много критикуют...
— Да, нас критикуют, и правильно критику-
ют, у нас очень много нерешенных вопросов.
Вот есть же, скажем, хороший пример — Кры-
латское, когда комплексно застраивалась пло-
щадка, была сделана инженерная подготовка и
там уже шла застройка жилых домов наряду
со школами, с детсадами, с магазинами, т. е.
со всем комплексом необходимого для живу-
щего в этом микрорайоне. Но мне кажется, что
в этом вопросе мы сдали позиции. Вот осваи-
вается сегодня микрорайон Новое Косино.
Он уже за пределами кольцевой автодороги.
Главмосинжстрой сегодня туда только прихо-
дит. Это значит, что у нас не будет нормальных
площадок, не будут закончены инженерные
коммуникации и соответствующим образом за-
держится сдача жилых домов и других соору-
жений, которые необходимы для застройки
4
этого микрорайона. Этот вопрос сегодня самый
насущный, и для решения его нужно резко
увеличить все-таки инженерную подготовку
площадок. Как же нас не критиковать?
— Понятно, что проблем много. А ведь к
ним надо прибавить заботы депутатские, пору-
чения, которые вы имеете как член городского
комитета народного контроля?
— Мне, как начальнику домостроительного
комбината, приходится решать много вопросов
и по микрорайону Востряково, а также посел-
ку Мещерскому, где я избран в Московский
Совет. Я регулярно провожу встречи, отчиты-
ваюсь перед избирателями. Приходится нелег-
ко, потому что запросов сегодня намного боль-
ше, чем можем мы решить. Но тем не менее
работаем. Территориальная депутатская груп-
па много делает для того, чтобы наш рай-
он был более благоустроенным. Сегодня ло-
маются целые кварталы одноэтажных старых
домишек и на их месте будут строиться уже
новые: здесь в ближайшее время будет по-
строено около 1,5 млн. м2 жилья. Население
вырастет в Солнцевском районе до 250—
280 тысяч.
— Какие вы еще меры принимаете для за-
крепления кадров?
— Есть, к примеру, на Востряковском заво-
де железобетонных конструкций нашего ком-
бината хороший профилакторий с бассейном и
сауной. Он оздоровляет 700 человек в год.
И товарищи наши, работающие на комбинате,
побывав там и пролечившись месяц, чувствуют
себя намного лучше. У нас снизилась заболе-
ваемость по сравнению с прошлым годом на
4 тысячи человеко-дней. Ощутимо? И это бла-
годаря работникам нашего профилактория.
Но нам теперь этого уже недостаточно. Мы
будем расширять профилакторий и проекти-
руем новое здание. У нас есть и водооздоро-
вительный комплекс, но мы хотим построить
еще спорткомплекс, с тем чтобы не только ра-
ботающие на комбинате принимали участие в
спортивных мероприятиях, но и привлекалось
население микрорайона. Задача в том, чтобы
как можно больше привлечь молодежи в спор-
тивные мероприятия. А через это, может быть,
и на работу к нам.
Понимаете, современный руководитель —
это не только производство, не только те пла-
ны, которые он обязан выполнять по долгу
своей службы. Основное — работа с людьми.
Правильно были подняты вопросы на XXVII съе-
зде партии о человеческом факторе. Без учета
этого выполнять свои обязанности современ-
ному руководителю никак нельзя.
— Владимир Яковлевич, в заключение не-
сколько слов о Москве.
— Сам я родился в городе Курске, но вся
моя жизнь после возвращения из армии про-
шла в Москве. В каком бы районе ни нахо-
дился, где бы я ни был, видишь, что там есть
и твоя частица, вложенная в градостроительст-
во Москвы. Она мне дороже, чем какой-либо
другой город. Все здесь родное, без чего жить
невозможно.
Но много надо еще работать, чтобы подни-
мать культуру у людей. Больно видеть, когда
прохожие бросают на улицах бумагу, мусор.
Скажем, семья, переехав в новый дом, поса-
дила деревце. Это у нас традиционно, у моск-
вичей. И вот смотришь, подростки начинают
ломать это дерево, не ими посаженное. Или
вот строим детские площадки, качели, спорт-
площадки. Смотришь, великовозрастные дети
начинают это коверкать. Задача каждой се-
мьи— воспитать в детях любовь к ценностям
нашего города и желание преумножить их.
Тогда Москва станет еще краше.
Перестройка, как вы понимаете, нужна не
только в производстве, но и в умах и сердцах.
Это главное.
Лужники
Северное Чертаново
Беседу вел Ю. МИЛИЧКИН
5
В поисках «идеи города» XXI века
А. БАБЕНКО
Свобода воли означает...
не что иное, как способность
принять решение со знанием дела.
Ф. Энгельс. Анти-Дюринг
Что может быть естественнее для архитектора, чем мысли о бу-
дущем городе? Ведь полноценное решение практических задач, ко-
торые сегодня выдвигает общество по формированию его прост-
ранственной среды, неотъемлемо от видения достаточно отдален-
ных перспектив. Весной этого года журнал «Архитектура СССР»
провел конкурс на тему «Город и жилище будущего». Условия кон-
курса не ограничивали диапазона творческих поисков, а сама тема
предполагала углубленный поиск новых идей, образов, подходов,
на основании которых должна сформироваться обобщенная концеп-
ция города будущего. 274 проекта, представленные на конкурс,
продемонстривали, что архитекторы не только получили возмож-
ность для такой работы в рамках конкурсов, проводимых этим
журналом, но и активно используют ее для свободного выражения
своих творческих устремлений.
Материалов вполне достаточно, чтобы написать не одну крити-
ческую статью о лучших проектах и идеях, которые в них вопло-
щены, но наша задача несколько иная. Из опыта проведения подоб-
ных конкурсов известно, что основной контингент их участников —
молодежь, которая не имеет пока возможности реализовать свои
творческие замыслы на практике, где конкретика реальных проект-
ных задач и их скромное положение в профессиональном цехе не
оставляют простора для обращения к оригинальным формам. Та-
ким образом, главный результат конкурса — выявление взглядов
молодых архитекторов по данной проблеме, что предполагает не
столько поиск готовых ответов, сколько уточнение задач, которые
предстоит решать в городе будущего. Выбор такой задачи опреде-
ляет позицию автора в гораздо большей степени, чем ее конкрет-
ное решение. В этом отношении конкурс вполне достиг своей цели:
содержание позиции большинства авторов, работы которых дейст-
вительно относятся к категории концептуальных, может быть опре-
делено однозначно — альтернатива. Несмотря на различия предла-
гаемых подходов, оригинальность идей, выразительность образов,
авторы единодушны в своем стремлении изгнать массовую индуст-
риальную застройку жилых районов из образа города будущего.
В этом, на наш взгляд, и состоит суть проблемы, которую выявили
результаты данного конкурса.
Ситуация в проектировании такова, что свобода творчества в
представлении архитекторов прочно связывается с уходом от обы-
денного прагматизма конкретных задач. Но истинная свобода со-
стоит не в том, чтобы «свободно» уходить от решения тупиковых
проблем, со всей очевидностью тормозящих развитие архитектуры
и градостроительства, а в свободе выбора путей их преодоления.
Поскольку содержание творческих позиций молодых архитекторов
обрисовывается с достаточной отчетливостью, не менее ясно прояв-
ляются ее противоречия с теми задачами, которые предстоит ре-
шать во второй половине 80-х гг. при формировании «идеи города»
XXI в.
Противоречие первое — между представлениями о направленно-
сти работы и духом времени. Ни для кого не секрет, что проблемы
в современном градостроительстве, особенно в области массового
жилищного строительства, в последнее время накапливались гораз-
до быстрее, чем решались. Поэтому наибольшее значение приобре-
тает работа не по их констатации, а по их разрешению. Любые по-
пытки устраниться от решения проблем массовой застройки лишь
закрепляют противоречия между образом идеального города и ре-
альным проектированием. В очередной раз подтверждается безыс-
ходная автономия архитектурных фантазий, идей, концепций, с од-
ной стороны, и реального дела — с другой. Тот факт, что эти обла-
сти существуют не пересекаясь, не является неожиданным открове-
нием. Более того, молодые архитекторы строят свою творческую
позицию на фактическом признании такого положения как естест-
венного. Следовательно, активизацию поисков в области «идеи го-
рода» будущего следует расценивать как мнимую. Молодежь все
еще пребывает в пассивно-созерцательном ожидании грядущих пе-
ремен в архитектурно-градостроительном проектировании, времен,
когда диктат строительной индустрии и жесткая ориентация ее на
количественные показатели ослабеет. Вот тогда-то архитекторы и по-
лучат возможность осуществить свою «выстраданную» альтернати-
ву. Но наступит ли такая пора, если направленность поисков сохра-
нится?
Противоречие второе — между элитарно-эстетическим понима-
нием роли архитектора и его реальным местом в обществе. У каж-
дого времени существовали свои легенды, герои и свои «идеальные
города». Причем задача формирования «идеи города» будущего
никогда не замыкалась во внутрипрофессиональной сфере. Созда-
вая свои проекты, архитектор кристаллизовал идеи, которые форми-
ровались усилиями политиков и философов. Достаточно вспомнить
«идеальные города» Платона, Фурье, Кампанеллы, Кабе, которые
вдохновляли творческие поиски зодчих целых эпох. Поэтому как бы
далеко ни углубились архитекторы в поисках «идеи города», не сле-
дует забывать об основополагающем принципе советской архитек-
туры, требующем решение художественных проблем увязывать с
социальными задачами.
В настоящее время перед архитекторами стоит конкретная за-
дача— обеспечить каждую советскую семью отдельной квартирой к
2000 году. Ответ строительной индустрии на это вполне однозна-
чен — наращивание мощности домостроительных комбинатов (в те-
кущем пятилетии уже в 1,5 раза). При существующей практике за-
стройки для размещения возрастающего потока продукции ДСК
придется еще потеснить природные ландшафты и сельскохозяйст-
венные угодья вокруг городов, старую застройку центров, в очеред-
ной раз повысить этажность жилых домов. После достижения про-
граммных показателей неизбежно встанет вопрос о совершенство-
вании стандарта жилища, что непосредственно связано с судьбой
жилых районов 50—60-х гг. Есть вполне обоснованное опасение,
что самым простым с технической стороны решением этой пробле-
мы будет полная замена их застройки домами самого последнего
поколения. В свете такой перспективы эти районы станут террито-
рией, где происходит постоянное обновление застройки в противо-
положность сохраняемому центру. Очевидно, что это навсегда ли-
шит данные районы возможности приобрести своеобразие, особый
«Дух места», который делает такой привлекательной среду истори-
ческого центра. Технико-экономическая сторона этой проблемы мо-
жет быть решена безупречно и без архитектора, но только архи-
тектор может наиболее всесторонне учесть интересы человека. Ро-
мантика преодоления этих противоречий в концепции города буду-
щего вдохновляет далеко не многих. Может, именно поэтому архи-
текторы, не желающие расстаться с архитектурно-центрической
позицией и элитарно-эстетическими предрассудками профессиональ-
ного сознания, остаются в действительности в стороне от работы в
формировании «идеи города» XXI в.?
Противоречие третье — между закономерностями развития гра-
достроительной культуры и позицией по отношению к судьбе мас-
совой застройки. Насколько должен быть низок престиж массовой
застройки, если большинство архитекторов проигнорировало тот
факт, что основная территория крупнейших городов занята райо-
нами, построенными в послевоенное время по индустриальной тех-
нологии? Например, в Москве эти районы составляют сейчас 95%
территории, и этот процент растет. Именно массовая застройка оп-
ределяет лицо наших городов, а исторические памятники центра и
их окружающая среда являются лишь дополнениями к нему, нра-
вится это архитекторам или нет. Реконструкция и интенсификация
использования городского центра, исторической застройки, с кото-
рыми многие участники конкурса связывали будущее города, могут
решить лишь локальную задачу. Город в духе «историзма», опреде-
ляющего содержание многих концепций 80-х гг., столь же нереа-
лен, как и «белый город», идея которого родилась в 20-е гг. вместе
с современной архитектурой. История развития архитектурной мыс-
ли показывает, что поступательное движение архитектуры рождает-
ся в столкновении новаторских и ретроспективных тенденций, но ис-
тория дает и другой урок — в ней нет ни «белых пятен», ни «испор-
ченных страниц». Следовательно, индустриальной застройке жилых
районов со всеми ее скромными достоинствами и известными недо-
статками в конце концов придется дать «права гражданства» в гра-
достроительной культуре, отвечает она возросшим эстетическим за-
просам сегодняшнего дня или нет.
Отметив противоречивость понимания «идеи города» будущего
участниками конкурса, необходимо коснуться и сильной стороны их
позиции. Содержание этого понятия на языке своего времени транс-
формировалось по-разному: форма античного города определялась
космологическими представлениями и социальной структурой поли-
са, форма средневекового города должна была обеспечить его на-
дежную оборону, город капитализма — максимальную эффектив-
ность затрат и получение прибыли. Поскольку «идея города» буду-
щего соотносится с идеалами коммунистического общества, этот го-
род должен прежде всего предоставить наилучшие условия для
всестороннего развития личности. Эта цель подчинит технико-эконо-
мические факторы формирования среды, а социально-культурные
аспекты приобретут особую значимость. Только последовательное
проведение идеи гуманизма позволит преодолеть отмеченные про-
тиворечия между профессиональными утопиями и реальными зада-
чами нашего общества.
Перестройка, в которую вовлечена сейчас система архитектурно-
градостроительного проектирования, не может дать в короткий срок
радикальных изменений среды наших городов. Однако искать спо-
собы перестройки профессионального мышления архитекторов ста-
новится совершенно необходимым. В этих условиях важно, чтобы
каждый молодой архитектор, которому реально предстоит форми-
ровать среду города XXI в., уже сегодня осознал свою профессио-
нальную позицию. Содержание «идеи города» XXI в. определит от-
вет на вопрос, который можно сформулировать с предельной чет-
костью: какова судьба районов массовой индустриальной застрой-
ки в будущем? Свобода поиска наиболее адекватного решения этой
проблемы и будет задавать диапазон выбора творческой направ-
ленности в работе архитекторов следующего столетия. В данных
условиях важно, чтобы поиск художественного образа города буду-
щего сопрягался с конструктивными идеями по решению основного
вопроса города XXI в. При этом убедительность графических прие-
мов должна подкрепляться жизнеспособностью и правдивостью
рождающейся в этом поиске архитектуры.
Решая вопрос, что он видит в «идее города» будущего, каждый
архитектор неизбежно делает выбор между свободой и необходи-
мостью. Свободу творческого самовыражения в конечном счете по-
лучат те, кто будет завтра способен «принять решение со знанием
дела».
Социалистический город будущего
КАКИМ ЕГО ВИДИТ МОЛОДЕЖЬ
В. БЕЛОУСОВ, директор ЦНИИП градостроительства, секретарь правления СА СССР
Встречи молодых градостроителей в Моск-
ве стали традиционными. Теперь уже как до-
вольно отдаленное прошлое вспоминаются ин-
тересные диалоги и экскурсии в дни Всемирно-
го фестиваля молодежи в нашей столице в
1957 г. Тогда среди студентов и молодых архи-
текторов были многие из тех, кто теперь уже
является ведущими зодчими нашей страны и
других государств. Японский архитектор К. Ку-
ракава, например, вспоминает, что это была его
первая и одна из самых интересных встреч с
зарубежными коллегами.
Правда, раньше это были эпизодические
встречи, а теперь практически каждый год мо-
лодые градостроители встречаются в Москве
или на молодежных конференциях централь-
ных институтов, или в школе молодого градо-
строителя на ВДНХ, или на международном се-
минаре, как в этом году. Характерными черта-
ми московских встреч стал их высокий профес-
сионализм, заинтересованность и активность
участников, разнообразие организационных
форм. Все это объясняется тем, что организа-
торы этих встреч — активисты, комитеты ком-
сомола, советы молодых специалистов — заин-
тересованы не просто в формальном их прове-
дении, а в серьезном обсуждении вопросов
совершенствования нашей архитектуры, в от-
кровенном обмене мнениями. Поэтому и тема-
тика бывает острой, так как в ней отражается в
какой-то мере интерес и реакция молодежи на
злободневные задачи архитектурной практики.
Последний международный молодежный
семинар, о котором пойдет речь, проходил в
центре ЦК ВЛКСМ «Олимпиец» и был посвя-
щен теме «Социалистический город». Тема
была выбрана на совместном обсуждении ста-
тей, опубликованных «Комсомольской прав-
дой» под рубрикой «Город 2000 года». Раз-
говор о городе на рубеже веков, о том, каким
ему быть, каким видятся завтрашние улицы и
площади, жилые районы и промышленные со-
оружения, начал московский социолог Рустем
Хайров. Тема оказалась увлекательной, и вы-
сказываний, самых разнообразных, было пре-
достаточно. Среди них были конкретные пред-
ложения по проведению конкурса на выбор
места для будущего «города Мира», разработ-
ке его социально-экономической концепции,
обсуждению градостроительных идей по фор-
мированию архитектурно-художественного об-
лика застройки и т. д.
В отличие от предыдущих встреч было ре-
шено в рамках семинара провести клаузуру,
поскольку язык градостроителя все-таки чер-
теж, а объяснений архитектурных идей другими
средствами стало чересчур много; это предло-
жение было одобрено единогласно.
Большинство членов совета молодых спе-
циалистов ЦНИИП градостроительства, готовив-
ших программу-задание для клаузуры, предло-
жили темы, связанные с разработкой новых
оригинальных концепций формирования город-
ской среды, системы общественных учрежде-
ний и жилой застройки в сложившейся части
интенсивно развивающегося исторического го-
рода. Это лишний раз подчеркивает, что про-
шла пора увлечения новыми городами, градо-
строительной гигантомании, решения непре-
1. Заместитель председателя Госгражданстроя Л. Вавакин с участниками семинара
менно «глобальных» проблем. Сегодня боль-
шее внимание привлекают проблемы сохране-
ния культурного наследия, сочетания традиций
и новаторства, сомасштабной человеку за-
стройки. В результате обсуждений на семинаре
названная проблема прозвучала как призыв к
молодым специалистам повернуться лицом к
городам с заслуженным прошлым. «Перед гра-
достроителями социалистических стран,— от-
мечалось в программе семинара,— стоят акту-
альные задачи реконструкции исторически
сложившейся застройки, формирования совре-
менными методами строительства городской
среды, отвечающей гуманистическим идеалам
социалистического общества».
Семинар был организован ЦК ВЛКСМ и
Госгражданстроем по инициативе и при ак-
тивном участии комсомольцев и молодежи
ЦНИИП градостроительства. Он начался со
встречи 15 молодых ученых и специалистов
гражданского строительства из социалистиче-
ских стран и 30 советских архитекторов-градо-
строителей из Москвы, Ленинграда, Киева,
Ташкента, Новосибирска и Сургута с ведущими
специалистами Москвы.
Открыл семинар заместитель председателя
Госгражданстроя Л. Вавакин. С приветствием к
участникам встречи обратился секретарь ЦК
ВЛКСМ И. Орджоникидзе. В ходе работы се-
минара перед молодыми специалистами с со-
общениями по актуальным проблемам совре-
менного градостроительства выступили: заме-
ститель начальника отдела жилищно-комму-
нального хозяйства Госплана СССР заслужен-
ный архитектор РСФСР Д. Ходжаев, член груп-
пы градостроительства Международного союза
архитекторов заведующий отделом ЦНИИП
градостроительства В. Васильченко, заведую-
щий лабораторией Международного научно-
исследовательского института проблем управ-
ления Р. Хайров, заместитель директора
ЦНИИЭП градостроительства В. Крогиус и дру-
гие.
Молодые ученые и проектировщики обсу-
дили свои профессиональные проблемы за
«круглым столом». Затем участникам семинара
предложили графически выразить свои творче-
ские замыслы в форме эскизного проекта на
конкретной ситуации центральной части исто-
рического города. При этом им была предо-
ставлена полная свобода в разработке концеп-
ций формирования городской среды, мест об-
щения молодежи, улиц и площадей, отвечаю-
щих новым взглядам на жилую застройку в
сложившейся части интенсивно развивающего-
ся исторического города. Программа предпо-
лагала широкий выбор проблем: от концепту-
альных, планировочных решений до объемно-
пространственной организации отдельных объ-
ектов.
Честно говоря, не все верили в успех клау-
зуры. На разработку проектных предложений
по заданной ситуации было отведено меньше
двух дней. Правда, программа семинара была
заблаговременно разослана участниками и по
регламенту допускалось использование домаш-
них разработок, формирование смешанных
коллективов и даже представление дополни-
тельных проектов. Результаты, как мне кажет-
ся, превзошли все ожидания. Работы, выпол-
ненные в молодежном центре, все без исклю-
чения содержат интересные, порой яркие идеи
по совершенствованию структуры города с ис-
торическим ядром, по созданию обществен-
ных центров, многоярусных жилых комплексов,
пешеходных улиц, детских садов, школ и т. д.
7
ПРЕДСТАВЛЯЕМ РАБОТЫ МОЛОДЫХ ЗОДЧИХ
2. Д. Бубилете, К. Строе, М. Дорабанцу. Румыния.
3. В. Чаадаев, А. Соколов, А. Руднев. Москва
Хочется подчеркнуть, что все авторы рабо-
тали с полной отдачей творческих и физиче-
ских сил, помогали друг другу, вели дискуссии,
спорили, обсуждали проекты в ходе их разра-
ботки. В эти дни никто даже в поздние часы не
зашел ни в бассейн, ни на теннисный корт, где
по вечерам в обычные дни продолжались дру-
жеские встречи.
В обсуждении представленных работ при-
няли участие Л. Вавакин, Ю. Гнедовский,
А. Шипков и многие заинтересованные специа-
листы, представители газет и журналов. Во всех
работах, отметили участники обсуждения, чув-
ствуется стремление создать такую городскую
среду, в которой было бы интересно и удобно
жить и работать. В каждом проекте авторы,
выражая на подрамниках свою «идею города»
будущего, как бы смотрят на него изнутри,
глазами его жителей. Эта преданность своему
городу, как мне кажется, наиболее отчетливо
выражена в девизе болгарских специалистов:
«Город не только наш, он мой». Бескомпро-
миссный подход участников клаузуры к реше-
нию сложнейших задач современного градо-
строительства обеспечил такое разнообразие
предложений, что среди 19 работ нет и двух
даже немного похожих друг на друга.
Архитектор Антон Ватев, социолог Соня
Йотова, научный сотрудник из Софии Чавар
Статков предложили четкое зонирование горо-
да на старую и новую части, а также промыш-
ленный район за зеленым барьером. Естест-
венно, они предложили единую структуру, но в
ней старая застройка подвергается реставра-
ции, ремонту, восстановлению утраченных вер-
тикалей и превращается по идее авторов в ис-
торико-культурный и природно-археологиче-
ский заповедник.
Румынские архитекторы Дойня Бубулете,
Кристина Строе и Михне Дорабанцу нашли
своеобразное решение пешеходной улицы,
проиллюстрировав рисунками архитектурно-
художественный образ застройки, воссоздавае-
мый в духе небольших румынских городов.
Авторы показали на перспективах, что ценны-
ми являются не только отдельные памятники
архитектуры, а главным в сохранении культур-
ного наследия должны стать градостроитель-
ные ансамбли, обычные исторически сложив-
шиеся улочки и перекрестки. Задачу они сфор-
мулировали как улучшение жилищных условий
во всех уголках города, и прежде всего в его
старой части. Поэтому новая застройка, удачно
сочетающаяся со сложившимися ансамблями
улиц и площадей, по идее авторов помогает со-
циалистическому городу прокладывать себе
путь из прошлого в будущее.
Московские градостроители Владимир Чаа-
даев, Алексей Соколов и Александр Руднев в
эскизе торгово-пешеходной улицы в историче-
ской части города предлагают активное вклю-
чение различных помещений для организации
общественной жизни района в первых этажах
жилых домов. Другая их идея—создание
площадей-центров с комплексом администра-
тивных и зрелищных зданий, торговых точек
или построек для молодежного центра.
Интересную концепцию пешеходной улицы
разработали архитекторы Корнелия Вурбс, Гун-
8
дула Гелльнер, Юрген Фиштлер из Института
градостроительства Академии строительства
ГДР. Их идея базировалась на богатом опыте
практических работ по созданию таких зон в
городах ГДР, которые стали во многом приме-
ром ь социалистическом градостроительстве.
Экономист Мариуш Крупински и градостро-
тель Болеслав Стельмах из Варшавского инсти-
тута пространственного планирования показали
интересную концепцию построения простран-
ства для общественной жизни города. Авторы
предложили «запись процесса», или, скорее,
сценарий, восприятия центра человеком. Этот
сценарий начинается с символических ворот,
ведущих в историческую часть города, а затем
последовательно раскрываются композицион-
ные акценты, отдельные архитектурные памят-
ники, зеленые пространства, места отдыха,
встреч, прогулок. Весь путь строится на видо-
вых точках, обеспечивающих наилучшее вос-
приятие архитектурного образа исторического
ядра, позволяет раскрыть процесс обращения
к сохранившейся памяти города и соединить ее
с сегодняшним днем.
Похожая по замыслу, но совершенно по-
иному трактуемая концепция сочетания старо-
го с новым раскрывается в проекте архитекто-
ров Марии Коробковой и Льва Тер-Саакова из
ЦНИИЭП торгово-бытовых зданий и туристских
комплексов. Они назвали свой проект «Мост
между прошлым и настоящим». С одной сторо-
ны многоэтажные здания с подчеркнуто гео-
метрическими формами, с другой—деревян-
ные домики и сооружение с характерным си-
луэтом колокольни, объединенные невысокой
многоуровневой застройкой, включающей раз-
нообразные общественные сооружения вдоль
крытой улицы. Подземные этажи отведены для
транспорта, земля отдана пешеходам, пальмы
на разрезе пешеходной улицы указывают на то,
что здесь в любое время года жители смогут
наслаждаться чудесным климатом. В какой-то
мере в проекте изображена мечта о будущем,
показан такой общественный центр, в котором
авторам хочется самим жить. Профессиональ-
ная подача архитектурной идеи свидетельству-
ет о том, что авторы верят в нее, как и в то,
что она станет реальностью в течение творче-
ской жизни современной молодежи.
При обсуждении проектов много вопросов
вызывали как конкретные планировочные ре-
шения объектов (например, детского сада, в
котором авторы Ирина Шкатова и Людмила
Курганская из ЦНИИЭП учебных зданий преду-
смотрели все, чтобы он был построен в городе
будущего), так и долгосрочные прогнозы раз-
вития города от прошлого к настоящему и от
настоящего в будущее. Подобную концепцию
долговременного развития города показали
архитекторы Яна Героутова из Праги и Олдр-
жих Крокеш с Збинеком Пехом из Брно. Они
разработали возможную структуру территори-
ального роста города, отведя в ней значитель-
ное место для международного туристического
центра и торгово-промышленной ярмарки.
С учетом исторической части города авторы
предложили смелое решение объемно-прост-
ранственной организации всего города, выде-
лив зоны реконструкции, территории, где тре-
4. М. Крупински, Б. Стельмах. Варшава
5. М. Коробова, Л. Тер-Сааков. Москва
9
ПРЕДСТАВЛЯЕМ РАБОТЫ МОЛОДЫХ ЗОДЧИХ
6. Я. Героутова. Прага. О. Крокеш, 3. Пех. Брно
7. В. Хмелевский, Б. Павлючик. СибЗНИИЭП
буется достройка свободных участков в сло-
жившейся застройке, и районы нового, массо-
вого жилищного строительства.
Хотя подоснова у всех была одна, но каж-
дый проектировал с учетом своих, местных ус-
ловий. Может быть поэтому, когда смотришь
на макет архитекторов из СибЗНИИЭП Влади-
мира Хмелевского и Бориса Павлючика, раск-
рывающий пространственную композицию го-
рода, «засыпанного снегом», как-то само собой
возникает ощущение сибирской застройки.
Надо отметить, что в основу разработки про-
екта авторы поставили социальные задачи, счи-
тая, что прежде всего необходимо моделиро-
вание социальной деятельности городского на-
селения, а как следствие этого — создание объ-
емно-пространственной среды. И девиз на
проекте у них был следующий: «Реконструк-
ция исторической среды — результат измене-
ния социальных процессов».
Думается, что для участников международ-
ного семинара разработка проектных предло-
жений и глубокое заинтересованное обсужде-
ние новаторских идей стали хорошей профес-
сиональной школой.
Но пожалуй, главный результат семинара в
том, что он показал профессиональную и по-
литическую зрелость молодых специалистов,
их интернациональную сплоченность и целена-
правленность в решении острых градострои-
тельных задач.
Критически оценивая теорию и практику
строительства городов и сел, отмечая сущест-
венные недостатки архитектуры в плановом,
организационном и техническом отношениях,
участники семинара в обращении к своим то-
варищам подчеркнули, что сейчас перед каж-
дым молодым проектировщиком, научным со-
трудником, работающим в области градостро-
ительства и гражданского строительства, остро
стоит вопрос о том, что лучшее в его работе
может способствовать ускорению научно-тех-
нического прогресса, стать вкладом в решение
актуальных проблем развития социалистиче-
ского градостроительства.
Успешное решение задач создания и совер-
шенствования городов социалистических стран
требует широкого обмена опытом, объедине-
ния усилий молодежи, повышения ее профес-
сиональной активности, и в том числе в реали-
зации комплексной программы научно-техни-
ческого прогресса стран — членов Совета Эко-
номической Взаимопомощи.
Важным аспектом обсуждаемых вопросов
явилось не только градостроительство, но и
вопросы сохранения мира на земле как основы
основ будущего всех стран и народов. Поэто-
му в заключение семинара от имени своих то-
варищей участники поддержали мирные ини-
циативы СССР, выдвинутые на XXVII съезде
КПСС, в выступлении Генерального секретаря
ЦК КПСС М. С. Горбачева 15 января 1986 г.,
предложения социалистических стран о плано-
мерном сокращении различных видов воору-
жений, содержащиеся в Коммюнике Совеща-
ния Политического консультативного комитета
государств — участников Варшавского Дого-
вора, проходившего 10—12 июня 1986 г. в Бу-
дапеште.
10
Шире использовать творческий потенциал МАрхИ
Б. Б А Р X И Н, доктор архитектуры, профессор
Социально-культурные перемены в нашей
общественной жизни не могут не оказать влия-
ние на состояние архитектурного образования.
Достаточно указать хотя бы на усложнение за-
дач архитектурно-строительного производства
в условиях реконструкции исторических горо-
дов, чтобы стала очевидной необходимость со-
вершенствования системы подготовки кадров
архитекторов.
В связи с ориентацией на ускорение соци-
ально-экономического развития страны перед
архитектурной школой стоят задачи создания
таких организационных и учебно-воспитатель-
ных условий, которые максимально стимулиро-
вали бы улучшение качества подготовки и по-
вышения квалификации архитекторов, совер-
шенствование идейно-политического воспита-
ния студентов, развитие научных исследова-
ний в вузе. Проблема комплексного формиро-
вания архитектора как специалиста и гармони-
чески развитой личности решается, прежде
всего, в процессе творческого проектирования,
осуществляемого на стыке искусства, техники,
науки, экономического и социального планиро-
вания. В настоящее время архитектурное обра-
зование следует за развитием культуры, а нау-
ка, техника и искусство оказываются необходи-
мыми друг для друга тремя взаимосвязанны-
ми сторонами единого познавательного и твор-
ческого процесса. Происходит сближение сфер
художественного, научного и технического
творчества. Опережающее развитие теории и
методологии архитектурного проектирования
включает все новое, что дает научно-техниче-
ский прогресс. Отсюда специфика современно-
го этапа архитектурного образования, состоя-
щая в развитии научных исследований в вузе.
Повышение коэффициента полезного действия
вузовской науки и творческое проектирование
по реальным программам городских организа-
ций образуют направление работы МАрхИ. Из-
меняется методика и организация учебного
проектирования: первостепенное значение при-
дается предпроектному анализу не столько ти-
пологического образца, сколько социального и
культурного аспекта темы.
В последнее время усиливается гуманиза-
ция архитектурного образования. Центром
внимания становится уже не отдельное здание,
а полифоническое взаимодействие объектов в
пространственной многозначной среде города.
В связи с проблемами защиты окружающей
среды возникает задача сохранения и развития
художественных и смысловых качеств истори-
ческой среды при включении в нее современ-
ных архитектурных объектов. Происходит пере-
стройка профессионального сознания педаго-
гов и студентов.
Главным в образовании архитектора долж-
но быть, как уже отмечалось, каждодневное
проектирование. Поэтому назрел эксперимент
по увеличению числа часов в неделю по этой
дисциплине на III и IV курсах. Предлагается
8 часов посвятить объемному архитектурному
проектированию всех видов сооружений и ин-
терьеру и 4 часа в неделю — пространственно-
му градостроительному проектированию.
Перспективной моделью развития архитек-
турного образования следует считать внедре-
ние междисциплинарного комплексного мето-
да, предопределяющего совместную работу
педагога-архитектора и представителей техни-
ческих специальностей. Комплексный метод —
это ведь не только организационные принци-
пы, но и новый способ мышления (системный),
новая система воспитания кадров. В условиях
многопредметности он направлен на снижение
огромной перегрузки студентов. Исполнение на
проекте необходимых разделов приведет к
значительному сокращению времени, так как
снимется необходимость в создании специаль-
ных чертежей вне проекта. Он окажется до-
статочным материалом для оценки знаний (на
уровне зачета или экзамена) по ряду техниче-
ских дисциплин. Например, по светотехнике на
проекте школы, по акустике — театра, по транс-
порту— планировки и застройки района и т. п.
Резерв времени видится также в сокращении
лекционных курсов, так как МАрхИ выпускает
комплексный учебник, являющийся своего ро-
да энциклопедией студента-архитектора.
Комплексный метод предполагает закрепле-
ние информации по техническим дисциплинам
в процессе проектирования и, что крайне важ-
но, обеспечивает накопление новых знаний, по-
лучаемых в результате анализа взаимозависи-
мостей отдельных технических факторов, сбли-
жает учебное проектирование с практическим.
Метод способствует становлению творческого
мировоззрения будущего архитектора, ибо
1. «Музыкальный центр»
на Кропоткинской набережной. Фасад,
план. Дипломный проект А. Папок.
Руководители: профессор Е. Новикова,
доцент О. Бреславцев
формирует его как профессионала и мыслите-
ля. В МАрхИ намечается сугубо индивидуаль-
ный подход к каждому студенту, закрепляется
система конкурсов на лучший курсовой проект,
повышается роль контрольных клаузур, корот-
ких проектов, подводящих итог обучения за се-
местр и год. Развивая свой духовный потенци-
ал, шлифуя творческую фантазию, проявляя
себя новатором, молодой архитектор готовит-
ся к практическому участию в профессиональ-
ной жизни.
Один из наиболее острых вопросов, кото-
рый практики неизменно ставят перед архи-
тектурной школой,— степень готовности выпу-
скников к практической деятельности. Обычно
указывают на разрыв между тем, чему учат в
вузе, и тем, с чем выпускник соприкасается
сразу же в практике проектирования. Это ка-
сается меры реалистичности архитектурных ре-
шений, недостаточности практических навыков
в конструировании, неумении разобраться в
индустриальных методах строительства. Эта
точка зрения не лишена оснований. Причина
кроется в ограниченности времени обучения, в
силу чего проектирование приходится ориенти-
ровать прежде всего на освоение творческого
метода архитектора, понимание художествен-
но-композиционных проблем. Однако следует
признать принципиально важной направлен-
ность на практическую реализацию творческих
замыслов. В этом отношении делается немало:
11
внедрение комплексного метода, выполнение
дипломных проектов по реальным программам
на конкретных ситуациях.
Вряд ли вуз может подготовить специали-
ста к практической жизни в полной мере. Как
же выходить молодому выпускнику из пере-
ходного состояния ученичества в практику?
Прежде всего необходимо полноценное ис-
пользование года стажировки. В современных
условиях сложной теоретической и профессио-
нальной подготовки приходится рассчитывать
на «доводку» молодого специалиста в проект-
ной мастерской. Здесь должна существовать
своего рода эстафета: педагог-архитектор пе-
редает вчерашнего выпускника под начало ма-
стера-архитектора. Справедливо, если педагог
и практик в равной мере разделяют ответст-
венность за судьбы молодых специалистов, а
следовательно, за судьбы нашей будущей ар-
хитектуры. Вуз и проектный институт — два
звена одной цепи воспроизводства архитекто-
ров высокой квалификации.
Приближение архитектурной школы к пот-
ребностям практики Москвы является одним
из направлений перестройки архитектурного
образования МАрхИ. На протяжении ряда лет
институт проектирует по заданиям ГлавАПУ
г. Москвы, но никто не интересуется результа-
тами. Так было с проектами Центрального му-
зея В. И. Ленина, когда студенты V курса с
большим энтузиазмом выполнили на различ-
ных градостроительных ситуациях 100 проек-
тов на эту тему. Так было в течение трех лет,
когда с опережением практического проекти-
рования выполнялись дипломные проекты по
тематике объектов Олимпиады-80, в них гене-
рировались новые художественные идеи и об-
разы. Так произошло с проектами по градо-
строительным узлам южной половины Садово-
го кольца, когда была разработана концепция
продолжения традиции высотных домов 50-х гг.
2. Расширение Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.
Аксонометрия: а — существующее здание; б — церковь Аверкия; в — дом Верстовского;
г — новое здание
Дипломный проект Е. Викторовой. Руководители: профессор Б. Бархин, доцент
А. Некрасов, ассистент М. Белов, инженер А. Гордон

и их возведения на Октябрьской, Добрынин-
ской, Таганской и других площадях столицы.
Несколько лет студенты IV курса проектируют
планировку и застройку нового района Коси-
но— творческие предложения по возврату к
квартальной застройке не заинтересовали про-
ектантов-практиков. В прошлом году было вы-
полнено 46 проектов по реконструкции про-
спекта Мира от выхода Сретенки на Колхоз-
ную площадь с постановкой Сухаревой баш-
ни. Внесено предложение преобразования ули-
цы Гиляровского в пешеходный дублер про-
спекта Мира, выявлены значительные резервы
для жилого строительства с учетом существу-
ющей опоры, разработан новый тип разновы-
сотного дома для укрупненных кварталов. Су-
ществуют проекты по завершению ансамбля у
олимпийских объектов, постановки гостиниц у
Рижского вокзала. Однако ни город, ни район
не познакомились с этими работами.
Предложения МАрхИ следует рассматри-
вать как вариантное проектирование градо-
строительных решений, как проработку про-
грамм, проверку возможных архитектурно-
планировочных экспериментальных решений.
Проектные проработки на уровне дипломного
проектирования носят характер поискового на
уровне общих идей, замыслов и образных ва-
риаций. Генерирование концепций и замыслов
приобретает целенаправленный характер, когда
дипломантам предлагают конкретные програм-
мы. Это подтверждает правильность педагоги-
ческой линии архитектурной школы на форми-
рование в молодом архитекторе способности
проектировать в острой проблемной ситуации,
на развитие индивидуальности, инициативности,
критической требовательности к себе в процес-
се становления профессионального мировоз-
зрения.
В нынешнем году велось проектирование
застройки Кропоткинской набережной с реше-
нием акватории Москвы-реки и обводного ка-
нала, с постановкой крупных зданий—Дома
Совета Министров СССР, филиала Музея изо-
бразительных искусств, зала конгресс-центра
на стрелке. Это практически первый подход к
застройке важнейшего участка центра столицы,
и, естественно, предложения не лишены недо-
статков. Но экспериментальное вариантное
проектирование — специфика МАрхИ. Созда-
ние жилой среды между Остоженкой и Кро-
поткинской набережной не имеет проектного
решения, и поиск МАрхИ заслуживает внима-
ния. Наиболее важны идейно-художественные
предложения по формированию природного и
городского ландшафта и выявлению его свое-
образия. В проектах заложены различные ре-
шения по организации набережной: в одних
проектах вдоль Москвы-реки организуется пар-
ковая зона, в других — на набережную выво-
дится ряд крупных общественных зданий. Так-
же даются первые предложения по взаимо-
связи жизнедеятельности горожан и охраны
опорной исторической застройки, окружающей
природы. Рассматриваются разные уровни
комплекса застройки жилой группы, квартала,
жилой ячейки, квартиры. Территория между
Остоженкой и набережной получает принци-
пиальные решения. Например, в одном из про-
ектов застройка повышается к центральной оси
вдоль организуемой пешеходной улицы со сни-
жением этажности к улице и Москве-реке.
В этом варианте допущена излишняя измель-
ченность, хотя она происходила из опасения
выбиться из масштаба застройки существую-
щей улицы. В других вариантах застройка по
этажности нейтральна, однако ближе к центру
предлагается поставить высотные доминанты.
Проекты позволяют выработать программу для
следующего потока дипломантов: внимательно
оценить весь жилищный фонд, существующий
на территории, уделить основное внимание
композиции и художественному образу жилой
среды во взаимосвязи с окружающим ланд-
шафтом, добиться структурной организации
нового жилья, дать предложения по формиро-
ванию жилых единиц, продумать структуру об-
разования и воспитания детей, решить транс-
портное обслуживание. Таким образом, дип-
ломное проектирование становится как бы
ступенькой для дальнейшего решения постав-
ленных задач.
Известный интерес представляют проекты
развития ГМИИ им. А. С. Пушкина. Эта задача
приобретает сейчас реальные очертания в свя-
зи с передачей музею ряда близлежащих до-
мов и территорий. Опорные здания, представ-
ляющие историко-архитектурный интерес, сох-
раняются и используются под нужды музея.
Размещение личных коллекций, переданных в
дар государству, расширение библиотеки, соз-
дание депозитария и концертных залов в соот-
ветствии с новой направленностью музея по-
зволили дипломантам дать ряд предложений.
Вариантное проектирование позволяет сделать
практический вывод: депозитарий следует про-
ектировать как часть общего музейного зда-
ния.
Наконец, проекты по Дому Совета Минист-
ров СССР поставили следующий вопрос: где
находиться уникальному зданию? Особого вни-
мания заслуживает, на наш взгляд, предложе-
ние МАрхИ о постановке этого сооружения на
месте бассейна «Москва», что сохранило бы
мраморную облицовку Музея изобразитель-
ных искусств и живописные полотна, храня-
щиеся там, от паров хлора. В свое время мы
поддерживали решение поставить здесь здание
Центрального музея В. И. Ленина. Причина, по
которой этот вариант был отвергнут, нам неиз-
вестна. Сейчас появилась еще одна возмож-
ность придать уникальному месту столицы ис-
торическую и культурную ценность, восстано-
вить его значимость. Дом Совета Министров
СССР может быть поставлен на фундаменты
Дворца Советов. Думается, предложение
МАрхИ требует тщательного анализа ГлавАПУ
и его совета.
Итак, в заключение следует сказать, что на-
зрела необходимость рассматривать МАрхИ не
только как высшее учебное заведение, но и
как проектно-экспериментальную лабораторию
ГлавАПУ и его институтов. Именно при таком
подходе удастся максимально использовать
творческий потенциал молодежи и богатый
опыт педагогов-архитекторов.
12
Дом Маяковского
С апреля 1926 г. по апрель 1930 г. в неболь-
шом двухэтажном доме на углу Больших Ка-
менщиков и Гендрикова переулка жил боль-
шой и шумный человек — поэт В. В. Маяков-
ский. С 1936 г. этот переулок носит имя поэта.
На доме № 15/13 укреплена мемориальная до-
ска: «Здесь жил поэт Владимир Маяковский.
1926—1930».
Маяковский занимал одну квартиру из че-
тырех комнат на втором этаже. И жил он в
этой квартире со своими близкими друзьями —
Лилией Юрьевной и Осипом Максимовичем
Бриками. До 1926 г. Брики жили в Водопья-
ном переулке, где, естественно, часто бывал
Владимир Владимирович. Когда же они вме-
сте поселились ь Гендриковом переулке, то
три комнаты соответственно занимали Маяков-
ский, Лилия и Осип Брики. Четвертая — столо-
вая (смежная с комнатой поэта) — была как бы
общей.
В течение почти сорока лет в этом здании
находилась Государственная библиотека-музей,
затем Государственный музей В- В. Маяков-
ского.
Посетители по крутой деревянной лестнице
сначала попадали в прихожую, где на вешалке
висели серое пальто, меховая куртка, шляпа и
трость. Все это больших размеров, так как сам
поэт был высокий. В углу прихожей стояла пле-
теная бельевая корзина: при жизни поэта ве-
шалки часто не хватало, и тогда гости склады-
вали свою одежду на эту корзину.
Посреди сравнительно небольшой столовой
стоял квадратный стол. Когда приходили гости,
а это происходило почти каждый вечер, стол
раздвигался и ставился по диагонали: так боль-
ше умещалось народа. Если посетителей соби-
ралось очень много, как, например, тогда, ког-
да поэт впервые читал только что написанную
поэму «Хорошо!», стол убирался совсем, а го-
сти сидели на полу.
Мебель в столовой была очень простая и
только самая необходимая: стол, шесть стуль-
ев, черный кожаный диван, буфет. В комнате
постоянно стоял самовар, каждый вечер все
обитатели этой квартиры и их гости пили чай.
Высоко, почти под потолком, была подвешена
полка, на которой стояли пишущая машинка и
книги. Свободно до полки доставал один Мая-
ковский. Полку и буфет сделали по чертежам
поэта, да и вся квартира перед вселением была
перепланирована в соответствии с разработка-
ми поэта. В комнатах Маяковского сравнитель-
но мало художественной литературы, много лет
он пользовался библиотекой О. М. Брика.
Общую комнату с белой кафельной печкой
очень точно называли кают-компанией. В ком-
нате находился телефон с длинным шнуром.
Владимир Владимирович в шутку называл себя
котом ученым, так как, разговаривая по теле-
фону, ходил по всей квартире. Ему часто зво-
нили из редакций, заказывали стихи. Многих
Маяковский приглашал к себе, как он говорил,
«обеспечивая себя людьми».
Поэт любил вывешивать в столовой свои
афиши. Последняя, вывешенная им в этой ком-
нате, сообщала об открытии выставки «20 лет
работы». За месяц до открытия выставки дру-
зья отмечали здесь 20-летие работы Маяков-
ского шутливым юбилеем. Вошедшего поэта
заранее собравшиеся друзья встретили друж-
ным криком:
«Владимир Маяковский,
Тебя воспеть пора.
От всех друзей московских
Ура, ура, ура!..»
К кают-компании примыкала небольшая
смежная комната — кабинет и спальня поэта.
Комната эта была настолько мала, что, по об-
разному выражению Николая Асеева, Маяков-
ский не входил в нее, а «натягивал» ее на себя,
как рубашку.
У окна в кабинете стоял большой письмен-
ный стол, на котором лежали авторучка «Монб-
лан» с золотым пером и последний блокнот
поэта с черновыми набросками поэмы «Во весь
голос». Тут же цветная тушь, краски, большой
ластик, французская зажигалка, которой Мая-
ковский никогда не пользовался. В старинном
кубке — карандаши, ручка, кисти. Удобная на-
стольная полочка с книгами.
В кабинете над письменным столом кнопка-
ми была приколота фотография В. И. Ленина.
Ленин снят в момент произнесения речи перед
красными войсками, уходящими на польский
фронт.
Однажды вечером, оставшись в кабинете
один на один с портретом, долго вглядываясь
в дорогое лицо Ильича, Маяковский написал
строки: «Двое в комнате: я и Ленин — фото-
графией на белой стене». Позже строки вырос-
ли в замечательное стихотворение.
Слева от входа в комнату платяной шкаф
оригинальной конструкции (тоже по проекту
Маяковского) с врезанным в створку зеркаль-
цем и откидывающейся полочкой для бритвен-
ных принадлежностей. В шкафу висела одежда
поэта (много рубашек, которые он менял каж-
дый день), а внизу стояли ботинки сорок пято-
го размера, лежала складная резиновая таз-
ванна, которую поэт всегда возил с собой в
своих многочисленных поездках. Кожаная сум-
ка-подушка. Чемодан с монограммой.
Этот дом, предельно скромный, в архитек-
турном отношении совсем непримечательный,
всем нам очень дорог. Здесь поэт работал, от-
дыхал, встречался с многочисленными знако-
мыми и незнакомыми людьми. Здесь он впер-
вые читал друзьям многие стихи и поэмы.
Здесь часто бывали первый нарком просвеще-
ния А. Луначарский, знаменитые режиссеры
В. Мейерхольд и С. Эйзенштейн, поэты и писа-
тели Б. Пастернак, Н. Асеев, И. Бабель, Л. Кас-
силь, М. Кольцов, литературоведы В. Шклов-
ский, В. Катанян, фотограф и художник А. Род-
ченко и многие другие. Фактически в этой ма-
ленькой квартире работала редакция журнала
«Новый леф», главным редактором которого
был Маяковский. Именно в этом доме 27 сен-
тября 1927 г. впервые прозвучала поэма «Хо-
рошо!»— гимн Великому Октябрю. 26 декабря
1928 г. здесь читалась пьеса «Клоп», в сентябре
1929 г.— «Баня».
В гостях у поэта побывали американский пи-
сатель Теодор Драйзер, французская писатель-
ница Эльза Триоле, турецкий писатель Назым
Хикмет, мексиканский художник Диего Ривера.
Потом здесь звучали голоса Пабло Неруды,
Николаса Гильена, Жоржи Амаду, Алексиса
Париниса и Лилы Герреро.
Позже дом стал музеем. Очень не просто в
те годы было райисполкому освободить зда-
ние от жильцов: ведь с жильем тогда в Москве
было крайне трудно. Открытие библиотеки-му-
зея В. В. Маяковского для Пролетарского рай-
она (да, вероятно, и для всей Москвы) стало
заметным культурным явлением. На первом
этаже был уютный читальный зал, в помещении
которого нередко устраивались литературные
вечера. На них выступали друзья и современ-
ники Маяковского.
В 1955 г. в саду при доме была установле-
на прекрасная статуя В. Маяковского работы
молодого грузинского скульптора Гурама Корд-
захия. Сейчас, к сожалению, ее там нет. Почти
полностью погублен и сад строителями возво-
димых по соседству зданий. Думается, что этот
совсем небольшой уголочек Москвы, имеющий
прямое отношение к Маяковскому, должен
быть заповедным; сад, скульптуру, библиотеку,
слова поэта на торце здания, примыкающего и
дому поэта, необходимо срочно восстановить.
Потом музей перевели в проезд Серова,
где в доме № 3, в квартире № 12 Маяковский
поселился в марте 1919 г. В этой большой
квартире поэт занимал всего одну комнатку,
которую он, поселившись в 1926 г. в Гендри-
ковом переулке, сохранил за собой в каче-
стве рабочего кабинета. Учитывая, что Вла-
димир Владимирович работал в редакции
«Комсомольской правды» (она тогда находи-
лась на площади Дзержинского) и часто высту-
пал в лекционном зале Политехнического му-
зея, такое соседство ему было удобным. К со-
жалению. впоследствии комната приобрела пе-
чальную известность: здесь 14 апреля 1930 г. в
10 часов 15 минут поэт расстался с жизнью.
Перевод музея в самый центр города (было
выделено четырехэтажное здание) положи-
тельно сказался на его оформлении и посе-
щаемости. Но нельзя не отметить следующее:
жители Пролетарского района столицы, гор-
дившиеся тем, что великий советский поэт жил
в их районе и что почти в течение сорока лет
вполне обоснованно и логично здесь находил-
ся Музей В. В. Маяковского, его переселение
остро переживали как большую культурную и
историческую утрату.
После того как Государственный музей
В. В. Маяковского переехал в проезд Серова,
мемориальные комнаты, в которых жил поэт,
попросту заколотили, а здание занимает ныне
республиканское Общество книголюбов. Вряд
ли такое отношение к памяти великого трибу-
на можно считать нормальным.
Несомненно, в этом доме наиболее целесо-
образно организовать филиал музея. Всю квар-
тиру поэта, включая и комнаты Бриков, необ-
ходимо полностью реставрировать, а в не-
скольких комнатах второго этажа расположить
экспозицию, посвященную жизни Маяковского
именно в этом доме. На первом же этаже хо-
рошо было бы разместить библиотеку имени
поэта, основу которой должны составлять его
книги, а также многочисленная литература о
нем самом. То есть и сама библиотека должна
быть в какой-то степени специализированной,
мемориальной и обязательно общедоступной.
Мемориальные комнаты Маяковского в пе-
реулке его имени принадлежат истории совет-
ской культуры, литературы, и их никак нельзя
предавать забвению.
в. суходолов
КУРС —ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОГРЕСС
Автоматизация проектных работ
Ю. ДЫХОВИЧНЫЙ, главный инженер ГлавАПУ г. Москвы, кандидат технических наук
Современный процесс строительного проектирования характеризует-
ся постоянным усложнением стоящих перед ним проблем, ростом огра-
ничений в связи с необходимостью вести застройку на стесненной тер-
ритории и значительным увеличением объемов научно-технической ин-
формации. В этих условиях наиболее эффективным путем решения по-
ставленных перед проектными организациями задач является широкое
внедрение в практику проектирования математических методов и элект-
ронно-вычислительной техники. Доля автоматизированной обработки
информации, используемой в проектировании, постоянно растет, и к
концу двенадцатой пятилетки она должна составить около 25% от об-
щего объема проектных работ.
Этот процесс характерен и для московского строительства, где с
особой интенсивностью происходит усложнение как самих строитель-
ных объектов, так и среды, в которую они должны быть «вписаны».
Вследствие этого непрерывно возрастает объем информации, которую
следует собрать и обработать для принятия градостроительных реше-
ний.
Практическое исчерпание «свободных» территорий в Москве под
жилую застройку затрудняет процесс размещения нового строительст-
ва и требует большего внимания к информации о сложившемся состоя-
нии городских территорий. Отвлечение проектировщика на сбор и об-
работку этой информации снижает удельный вес творческих задач в
балансе его рабочего времени. Усложняются не только городская сре-
да, но и сами объекты строительства: дома, предприятия, инженерные
сооружения. И за это также требуется платить временем на поиск и об-
работку информации, чтобы сохранить необходимый уровень качества
принимаемых объемно-планировочных и инженерных проектных реше-
ний.
Главным средством, способным помочь проектировщикам в высоко-
качественном решении поставленных задач, является повышение уров-
ня использования в проектной практике современной электронной вы-
числительной техники, переход к комплексной автоматизации проектного
производства, а следовательно, создание новой технологии автомати-
зированного проектирования. Именно переход на комплексную автома-
тизацию процесса проектирования с широким применением математи-
ческих методов, вычислительной и организационной техники обеспечит
научно-технический прогресс в проектировании и позволит ответить
современным требованиям к качеству и темпам проектирования.
Характерной особенностью автоматизации проектирования на совре-
менном этапе является переход от использования отдельных программ-
ных средств, автоматизирующих локальные проектные операции, к мно-
гофункциональным комплексам и технологическим линиям автоматизи-
рованного проектирования, которые позволяют автоматизировать вы-
пуск целых разделов проекта и завершают свою работу законченной
проектной продукцией — чертежами и сметной документацией.
Основные направления автоматизации проектных работ, выработан-
ные на практике деятельности проектных организаций ГлавАПУ:
решение задач планировки и застройки города, комплексной схемы
развития транспорта на основе математического моделирования город-
ских систем и создания автоматизированных банков данных о городе;
детальная планировка (ПДП) и застройка городских территорий на
основе математического моделирования городских территорий и их эле-
ментов;
санитарно-гигиенический анализ проектируемой застройки, при кото-
ром, используя единую информационную модель застраиваемой терри-
тории, производится комплексный расчет естественной освещенности и
инсоляции в помещениях проектируемых зданий, уровня шума от транс-
портных потоков и другие виды работ;
объекты строительства и их элементы на основе моделирования их
пространственной структуры, физических свойств и банков данных ин-
дустриальных изделий для строительства;
отдельные здания и сооружения в составе технологических линий
автоматизированного проектирования (ТЛАП) по отдельным разделам
проектирования и типам зданий, позволяющим получить в автоматизи-
рованном режиме проектную продукцию (сметы, чертежи), с последу-
ющим их объединением в систему через интегрированные банки дан-
ных;
поиск и обработка научно-технической информации в области строи-
тельного проектирования, создание базы данных типовых и индивиду-
альных проектов и на ее основе — системы оценки показателей проект-
ных решений;
управление проектными работами, включая оптимальное планирова-
ние и диспетчеризацию.
В настоящее время проектировщик, не имея возможности разрабо-
тать достаточно большое количество вариантов и проанализировать их,
делает выбор в основном по интуиции, основываясь на опыте. Естест-
венно, что принимаемые таким образом решения оказываются далеко
не всегда оптимальными. Поэтому в этой области применение электрон-
ной вычислительной техники дает наибольший эффект, так как позволя-
ет сравнить не два-три варианта, а подвергнуть автоматизированному
анализу десятки, если нужно, и сотни возможных вариантов и с помо-
щью машины выбрать оптимальный по заранее заданным критериям.
Например, вариант, обладающий наименьшей стоимостью, наименьши-
ми расходами материалов, разумеется при удовлетворении требований
технологичности, надежности, долговечности.
Можно сказать, что внедрение методов оптимального проектирова-
ния с помощью средств электронной вычислительной техники является
главным направлением научно-технического прогресса в области проек-
тирования.
Для практического решения задач автоматизации проектирования
сегодня созданы необходимые предпосылки. За последние годы в про-
ектных институтах значительно расширился парк электронно-вычисли-
тельных машин, накоплен опыт алгоритмизации, программирования и
решения отдельных проектных задач в области жилищно-гражданского
строительства. Эти программы предназначены для решения разнооб-
разных задач: архитектурно-планировочных, проектирования и исследо-
вания строительных конструкций, инженерного оборудования, органи-
зации заводского домостроения, сметно-экономических и др.
Основываясь на практике работы организаций ГлавАПУ в области
автоматизации проектирования и управления проектными работами,
можно представить современное состояние автоматизированного про-
ектирования и определить стратегию на будущее.
В настоящее время в организациях главка достигнут определенный
уровень автоматизации проектных работ, при котором с применением
современных технических средств и программных комплексов решают-
ся следующие задачи:
санитарно-гигиенический анализ застройки, при котором, используя
единую информационную модель застраиваемой территории, произво-
дятся расчеты естественной освещенности и инсоляции в помещениях
проектируемых зданий, инсоляции территорий, уровня шума от транс-
портных потоков, расчет и построение перспективных изображений за-
стройки. При этом широко используются технические средства и мате-
матическое обеспечение для работы с графической информацией;
расчеты квартальных, городских и внутренних напорных инженерных
сетей холодного, пожарного и горячего водоснабжения и теплоснабже-
ния;
проектирование автомобильных дорог по результатам геодезиче-
ских изысканий;
расчет и проектирование крупных систем коллективного приема те-
левидения (КСКПТ), что в значительной мере способствует решению
сложной технической проблемы—обеспечению качественного приема
телевидения;
статические, динамические и прочностные расчеты любых строи-
тельных конструкций, в том числе каркасных, панельных зданий и фун-
даментных плит с учетом их совместной пространственной работы с
надземной конструкцией и основанием.
Так, в крупнейшей в стране проектной организации гражданского
профиля — «Моспроекте-1», который одним из первых проектных ин-
ститутов встал на путь автоматизации проектирования, в течение пос-
ледних лет все основные расчеты строительных конструкций произво-
дятся с помощью ЭВМ. В частности, все встречающиеся конструкции
каркасов многоэтажных зданий и сооружений (рамные и рамно-связе-
вые или связевые), фундаментные плиты, структурные системы пере-
крытия, перекрестные балки, пространственные конструкции типа обо-
лочек и др. Практика показала, что применение ЭВМ позволяет исполь-
зовать совершенные методы расчетов, основанные на наиболее полном
учете действительных свойств материалов и фактической (а не услов-
ной) работы конструкции, и выполнять их гораздо быстрее, чем вруч-
ную.
Крупные преобразования вносит применение электронной вычисли-
тельной техники в проектирование санитарно-технических устройств.
Это очень сложная область проектирования. Качество проектов и раз-
работок санитарно-технических устройств во многом определяют экс-
плуатационные качества зданий и сооружений.
В практике проектирования «Моспроекта-1» освоены и широко
внедрены расчеты с помощью ЭВМ систем горячего, холодного водо-
снабжения и теплоснабжения жилых комплексов и отдельных зданий,
которые позволяют резко сократить затраты труда и времени на этот
трудоемкий раздел проектирования, повысить качество проектных ре-
шений.
ЭВМ дала возможность проектировщику достаточно просто и опера-
тивно выполнять теплотехнические расчеты отдельных узлов и конст-
рукций, что позволяет значительно более грамотно и качественно про-
ектировать ограждающие конструкции. Создание программы проекти-
рования ограждающих конструкций позволяет инженеру увереннее рас-
считывать современные конструкции наружных ограждений.
Наши ЭВМ должны обладать необходимыми выводными графиче-
скими устройствами, которые позволят получать прямо из машины го-
товые чертежи конструкций, запроектированных по результатам выпол-
ненных этой же машиной расчетов.
В числе первоочередных намечено решить две основные задачи ав-
томатизации проектирования.
1. Автоматизация вертикальной планировки. Задача заключается в
том, чтобы сформировать рельеф участка (микрорайона, жилого масси-
ва) таким образом, чтобы он отвечал поставленным условиям (уклоны,
сопряжения) при минимуме земляных работ. Решение этой задачи даст
возможность выбрать оптимальный вариант по минимуму баланса зем-
ляных работ, что приведет к удешевлению строительства. Предстоит
поручить машине разработку графической и текстовой документации,
что позволит выполнять вертикальную планировку в более короткие
сроки.
2. Автоматизация процесса прокладки внешних инженерных сетей.
В этом случае задача заключается в том, чтобы провести все необхо-
димые внешние сети на участке так, чтобы они наиболее рационально
14
проходили через все заданные точки. Графический вывод решения этой
задачи позволит получить готовые оптимальные профили, что освобо-
дит проектировщиков от трудоемкой чертежной работы.
Таким образом, решение указанных задач позволит полностью и
комплексно автоматизировать весь процесс «привязки» зданий и соору-
жений в застройке, т. е. автоматизировать наиболее трудоемкую и мас-
совую работу.
Однако, как показывает практика, автоматизация отдельных элемен-
тов проектирования, хотя и дает определенный эффект в снижении тру-
доемкости и сокращении затрат, все же не может разрешить противо-
речия между необходимостью обработки всевозрастающих объемов
информации и невозможностью дальнейшего роста ресурсов проект-
ных организаций, а также требования и сокращения сроков проектиро-
вания. Опыт использования автоматизации отдельных элементов процес-
са проектирования показывает, что в этом случае объем автоматизации
не превышает 12—13% от объема проектных работ.
В связи с этим рядом институтов Госстроя СССР, Госгражданстроя,
а также ГлавАПУ в соответствии с координационными планами ГКНТ и
Госстроя СССР были проведены работы в области создания систем ав-
томатизированного проектирования объектов строительства (САПР-ОС)
на базе широкого и последовательного применения математических ме-
тодов, ЭВМ, оргтехники с разработкой технологии автоматизированного
проектирования и решения соответствующих организационных, адми-
нистративно-правовых вопросов, а также задач подготовки необходи-
мых кадров разработчиков и эксплуатационников. Одновременно осу-
ществлялся переход на более современные технические средства. Была
намечена и частично реализована трехступенчатая иерархическая струк-
тура комплекса технических средств: ЕС ЭВМ — мини-ЭВМ, типа СМ-4,
СМ-1420 — микро-ЭВМ.
Крупные вычислительные системы с производительностью около
1 млн. операций в секунду планируется сосредоточить в научно-проект-
ном вычислительном центре коллективного пользования (НПВЦКП).
Комплексы на базе мини-ЭВМ предполагается иметь во всех проектных
организациях главка, а автоматизированные рабочие места на базе мик-
ро-ЭВМ будут расположены непосредственно в мастерских и отделах.
На базе этих технических средств планируется создание трехуровневой
сети ЭВМ.
Важнейшую роль должна сыграть электронная вычислительная тех-
ника в совершенствовании организации и технологии проектирования, в
управлении и планировании проектных работ. Необходимость создания
комплексной системы управления проектированием вызвана значитель-
но возросшей сложностью управления в связи с увеличением объемов
проектных работ, ростом количества и объема задач, требующих быст-
рого, оперативного решения на основе глубокого анализа конкретных
ситуаций, необходимостью непрерывного планирования, возрастающим
потоком информации.
Современный проектный институт характеризуется многосторонним
разделением труда, специализацией и стандартизацией функций, много-
уровневым управлением и иерархической структурой, объединяющей
функции планирования, руководства и исполнительской деятельности.
Координирование работы крупного проектного института возможно
только с помощью научно продуманной системы переработки инфор-
мации. Путь к решению этой проблемы—в системном подходе к орга-
низации управления, в решении возникающих задач с учетом взаимосвя-
зи и взаимодействия функций управления.
Сегодняшний уровень техники и организации производства создает
объективные предпосылки для комплексного кибернетического управ-
ления проектным институтом, в условиях которого службы выступают
как системы получения и передачи данных, основанных на электронных
процессах приема и обработки информации.
Одно из важных направлений использования ЭВМ — поиск необходи-
мых проектировщику информационных материалов, типовых и приме-
ненных ранее проектных решений, нормативных данных. Постановка и
организация такой информационной службы — один из важнейших ас-
пектов научной организации труда в проектировании. Приступая к про-
екту, специалист должен получить исчерпывающую информацию — это
единственный способ сберечь время, энергию, найти наилучшие реше-
ния.
В настоящее время в целях совершенствования градостроительного
проектирования в НИиПИ генплана г. Москвы проводятся исследования
и разработки в области создания математических моделей городских
систем и информационных банков данных о городе, в которых преду-
смотрен интерактивный режим работы. Для обеспечения аппарата
ГлавАПУ и проектировщиков достоверной информацией о состоянии го-
родских территорий на всех этапах проектирования застройки продол-
жаются работы по созданию информационно-справочной системы опе-
ративной карты города, которая должна обеспечить автоматизирован-
ный ввод, хранение, оперативную корректировку и выдачу по запросам
проектанта или обрабатывающих программ графической и учетно-ста-
тистической информации о городских территориях и объектах, разме-
щенных или размещаемых на них, ответить на вопрос о возможности
размещения новых объектов строительства и коммуникаций.
Одновременно с этим внедряются комплексные системы, автомати-
зирующие саму технологию проектирования. К ним относятся техно-
логические линии автоматизированного проектирования (ТЛАП) круп-
нопанельных зданий (МНИИТЭП) и застройки («Моспроект-1»). В «Мос-
проекте-1» также завершается разработка комплекса программ для ав-
томатизации расчетов и проектирования конструкций каркасно-панель-
ных зданий на изделиях московского каталога, для новой системы пол-
носборного домостроения из каталожных объемно-планировочных эле-
ментов (КОПЭ), которая освоена в настоящее время на домостроитель-
ных предприятиях Главмосстроя.
Таким образом, внедрение системы каталога, которая стала основой
всего московского строительства, сопровождается автоматизацией про-
ектирования зданий и сооружений на системе каталога, что создает до-
полнительный технико-экономический эффект от его внедрения.
Следует отметить, что только планомерное на базе научного анализа
создание новых технологий проектирования, ориентированных на ис-
пользование вычислительной техники и охватывающих весь проектный
процесс, от задания на проектирование до выпуска готовой технической
документации, способно качественно изменить процесс проектирования.
Технологическая линия, разработанная в МНИИТЭПе (о ней говори-
лось выше), предназначена для автоматизированного проектирования
крупнопанельного жилого или общественного здания, отдельной блок-
секции или серии блок-секций. В результате функционирования техно-
логической линии создается техническая документация по проектируе-
мому объекту, включающая чертежи, спецификации, пояснительные за-
писки, смету, ведомости материалов и технический паспорт.
В качестве основного метода формирования зданий в ТЛАП принят
метод компоновки дома (секции) из типовых объектов, названных объ-
емно-конструктивными фрагментами (ОКФ). Объемно-конструктивный
фрагмент представляет собой обособленную часть внутреннего прост-
ранства здания, имеющую определенные объемно-планировочные ре-
шения и функциональное значение. С каждым ОКФ связан постоянный
набор конструктивных изделий (внутренние перегородки, плиты пере-
крытий, сантехкабины, двери). В качестве ОКФ могут выступать блоки
квартир и лестнично-лифтовые узлы.
Технологические линии строятся как человеко-машинные комплексы,
в которых за человеком остаются операции принятия основных проект-
ных решений, а на ЭВМ перекладываются рутинные информационно-по-
исковые, счетные и графические операции, связанные с переработкой
больших объемов информации. Она призвана автоматизировать труд
прежде всего технического и младшего инженерного персонала (т. е.
работников, нужда в которых в проектных организациях ощущается осо-
бенно остро).
Формирование вариантов и выбор лучшего из них решаются в чело-
веко-машинном режиме, в котором ЭВМ отведена роль быстродейству-
ющего инструмента для разработки вариантов и получения технико-эко-
номических, конструктивных и других показателей по ним. Благодаря
высокой эффективности этого инструмента проектировщик, работающий
в ТЛАП, должен получить возможность сформировать и оценить доста-
точное количество вариантов для выбора из них наилучшего — опти-
мального.
Наличие математического и информационного обеспечения ТЛАП
еще не является достаточным условием ее эффективной эксплуатации.
Каждая автоматизированная система предусматривает активное участие
человека в процессе проектирования. За ним остаются функции форми-
рования определенной последовательности машинных операций, анали-
за выдаваемой ЭВМ промежуточной информации и принятие проектных
решений, а также ввода в ЭВМ своего решения и сопутствующих про-
межуточных данных.
В этих условиях тесное взаимодействие человека и автомата требует
строгой регламентации действий проектировщика. С этой целью разра-
батываются технологические карты, фиксирующие те или иные вариан-
ты технологии проектного процесса, инструкции и комплекты форм ис-
ходных данных, позволяющие проектировщику оперативно обращаться
с ЭВМ, и документы методического характера, поясняющие специалисту
методы расчета и конструирования, заложенные в программные мо-
дули.
Экономическая эффективность технологической линии проявляется
прежде всего в повышении производительности труда проектировщи-
ков. Выполненные расчеты эффективности ТЛАП показали, что при раз-
работке строительной, сантехнической, электротехнической частей про-
екта можно ожидать сокращения трудоемкости по сравнению с тради-
ционными методами проектирования на 50%.
Кроме того, эффективность ТЛАП проявляется в экономии строи-
тельных материалов за счет более точных методов расчета конструк-
ций, в наибольшей мере приближенных к действительной работе конст-
рукции или инженерного оборудования.
Не следует забывать и о социальном эффекте внедрения автомати-
зированной технологии. Создаются принципиально новые условия труда
проектировщиков, изменяется их деятельность на основе использования
современных средств автоматизации и механизации инженерно-управ-
ленческих работ.
Вместе с тем на сегодняшний день можно видеть, что объем и
эффективность использования средств автоматизации пока явно недо-
статочны. Основным препятствием для более широкого использования
электронной вычислительной техники в строительном проектировании
являются по-прежнему недостаточные контакт и понимание между ши-
рокими кругами проектировщиков и специалистами, занимающимися
разработкой и сопровождением средств автоматизации.
Незнание проектировщиками возможностей ЭВМ, отсутствие навыка
в непосредственном или опосредованном контакте с машиной создают
определенный психологический барьер для широкого внедрения средств
автоматики. Поэтому зачастую проектировщик предпочитает выполнять
расчеты и вести проектирование традиционными методами — вручную.
Следует особо подчеркнуть, что эффективность применения матема-
тических методов и ЭВМ во многом зависит от правильности постанов-
ки задачи, от выбора тех задач, которые рационально решать с по-
мощью ЭВМ, от того, как точно будут сформулированы цели, ради ко-
торых начинается разработка новых программных средств.
Для перехода к более активному использованию вычислительной тех-
ники в процессе проектирования и управления проектными работами
надо пересмотреть отношение к вычислительным подразделениям.
Необходимы глубокие организационные преобразования в проект-
ных подразделениях и создание условий для автоматизированного про-
ектирования и управления проектными и научными работами. Требуется
направленное обучение не только производственного персонала, но и
руководства организаций, которое заложило бы фундамент нового об-
раза мышления не только при решении, но и при постановке задач на
всех уровнях управления и производства.
15
СПЕЦИАЛИСТ БЬЕТ ТРЕВОГУ
Сегодня красиво, а завтра?
Хорошо смотрится здание, облицованное
природным камнем. Оно нарядно, красиво и
изящно. Полированные блоки гранита в цо-
колях своим темным цветом и сдержанным
блеском контрастно подчеркивают белизну
стен, облицованных белым известняком. Так
выглядит сооружение только что построенное
и в первые годы своего существования, радуя
глаз и горожан, и авторов-архитекторов, не
так уж часто думающих о будущем своего
произведения.
А как будет выглядеть это же здание,
одетое камнем, через несколько лет? А если
еще через десяток-другой? Прошло более
30 лет с тех пор, как московские здания ста-
ли облицовываться природным камнем. Сна-
чала таких сооружений было наперечет, но
с 70-х гг. интерес архитекторов и запросы
заказчиков позволили дать каменный наряд
многим зданиям административного, научно-
го, учебного и культурного назначения. Стало
престижным выстроить дом с каменным на-
рядом стен, колонн, цоколей, бордюров,
подоконников и порталов.
Весной 1986 г. мне довелось предвари-
тельно обследовать 138 зданий, построенных
в 1950—1986 гг. и облицованных украинским
габбро и гранитами, карельским гранитом,
уральским (коелгинским) белым мрамором,,
армянским туфом, мангышлакским белым и
розовым раковинным (жетыбайским) извест-
няком, светло-коричневым и желтовато-белым
кавернозным (шахтахтинским) травертиновым
известняком, желтоватым подмосковным (ко-
робчеевским) известняком, эстонским доло-
митом «каарма» и желтоватым, чаще белым,
мягким крымским (бодракским и инкерман-
ским) известняком, на долю которого прихо-
дится наибольшее количество в облицовке стен
московских зданий. Интересовало прежде
всего состояние каменной облицовки.
Реакция на влияние внешней среды мо-
жет проявиться в уменьшении морозостойко-
сти, изменении цвета и фактуры, появлении
каверн и трещин. Пока еще неплохо держат-
ся облицовки из мангышлакского и жетыбай-
ского известняков, коелгинского мрамора,
армянского туфа, коробчеевского известняка
и всех видов гранитов и лабрадорита. Но
крымские известняки уступают этим породам
в стойкости. Будучи мягким, с своеобразной
пористостью, обусловливающей его водопо-
глощение и слабую морозостойкость, извест-
няк этот требует весьма деликатного обхож-
дения при облицовке и тщательного надзора
при эксплуатации здания.
Лабораторные испытания образцов —
плит травертинового (шахтахтинского) и раку-
шечного известняков, проведенные в 1975—
1984 гг., показали морозостойкость этих по-
род в пределах 100 циклов Мрз. Однако для
облицовки не менее важно постоянство цвета
и текстуры камня. Практика свидетельствует,
что без отбора однородных по текстуре, т. е.
по величине, каверн и степени заполнения их
железисто-глинистыми примазками в травер-
тиновых известняках здание может получить
через два-три года неряшливый вид. Разве не
так выглядят громадные корпуса АПН и Сою-
за журналистов СССР на Зубовском бульваре?
Совсем другую картину представляет
травертиновая облицовка здания Государст-
венной научной медицинской библиотеки око-
ло станции метро «Профсоюзная» по улице
Красикова. Мелкокавернозные желтоватые,
хорошо отполированные однородные плитки
восемь лет украшают фасад здания. Исполь-
зование раковинного известняка Жетыбайско-
го карьера, несмотря на его стойкость, тоже
требует отбраковки. Есть плиты крупнорако-
винные, из которых при распиловке отпадают
целые раковины, иногда оставляя излишне
большие пустоты. На солнечной стороне ро-
зовый цвет облицовки белеет. При отборе
плит одного цвета стены и граненые колонны
сохраняют свежий вид. Таково величествен-
ное здание Дворца спорта «Измайлово» на
Сиреневом бульваре. Но есть и появление пя-
тен на жетыбайском камне. Это отмечено на
стенах Государственного детского музыкаль-
ного театра на Ленинских горах.
При стойкости мрамора контрастирую-
щие с ним темно-красные полированные бло-
ки гранита не всегда украшают внешний вид
здания, как, например, в комплексе Дома Со-
ветов РСФСР на Краснопресненской набереж-
ной, где известковые натеки из швов гранит-
ных блоков резко ухудшают их вид.
Показатели качества крымских известня-
ков дают Мрз от 15 до 50 циклов. Для Моск-
вы же морозостойкость облицовочного камня
должна быть не ниже 50 Мрз при условии
вертикальности облицовки. По 23 крупным
зданиям Москвы, наружные стены которых
облицованы крымским известняком, отмеча-
ется последовательность в снижении целост-
ности облицовки в зависимости от времени,
условий службы и формы применения.
Здание плавательного бассейна ЦСК ВМФ
служит примером сложности облицовки плит-
ками белого крымского известняка. Автор
этих строк в свое время предупредил глав-
ного архитектора проекта, что этот известняк
недолговечен. Возражение архитектора со-
стояло в том, что камень этот получить не-
сложно и он дешев. Против действия мороза
была запроектирована защита — гидрофобиза-
ция поверхностей стен. Спустя два года на
боковых стенках лестницы главного входа
возникли вздутия, тонкие пластинки облущи-
вались, обнажая шершавую желтоватую по-
верхность камня. Еще через шесть лет вы-
ветривание распространилось на ряд участков
стен. Появились бурые и желтые пятна оже-
лезнения на южной стороне здания. Облущи-
вание стало массовым. Фасад еще держался,
но его скошенные пилоны, по которым в
дождь стекала вода, напитывая известняк,
стали пестрыми. Окислы железа, растворимые
водой, весной и осенью выносились через по-
ры на поверхность пилонов, образуя тонкую
бурую и желтоватую железистую пленку. Та-
1. Плавательный бассейн СК ВМФ на
Ленинградском шоссе. Выветривание
пилонов из крымского известняка
2. НИИ информации по общественным
наукам АН СССР на ул. Красикова.
Железистые потеки на каменной облицовке
ким образом, мороз, вода и солнце показали,
что крымский известняк в условиях Москвы не
везде пригоден.
В то же самое время потеки ржавчины из
накрывочных гранитных плит доказали непри-
миримость соседства белого пористого кам-
ня и гранита, распиленного на заводе с по-
мощью стальной дроби. На нешлифованных
плитах оставалась железная пыль. После
дождя эта пыль превращалась в окислы же-
леза и давала ржавые потеки на известняке.
Однако в узких пластинах колонн других зда-
ний крымский известняк выглядел хорошо.
Нетронутая белизна отмечается на четырех-
гранных колоннах здания НИИ информации по
общественным наукам на улице Красикова. За
18 лет службы известняк в колоннах (под кон-
солем) не пострадал, что нельзя сказать о
стенах. Плиты известняка на консолях фасада
покрыты пятнами с облущиванием на 15—
20% площади. Боковые стенки лестниц и пе-
реходов — в потеках от накрывочных плит.
Затемненные части подпорных стен стали бу-
рыми. На этом фоне защищенные от дождя
и снега колонны по всему периметру здания
представляют резкий контраст.
Есть здания, тоже облицованные крым-
ским (бодракским) желтоватым известняком,
которые еще сохранили на 70—80% внешний
вид плит, только слегка облущившись. Таковы
корпуса хореографического училища на 2-й
Фрунзенской улице, которым почти 20 лет.
Но громада здания гостиницы «Украина» за
30 лет своего существования на 40—50% пло-
щади облицовки сильно корродирована: от
пятен, пленок и облущивания до отпадения
плит. Характерно, что наиболее глубокой кор-
розией поражены порталы и стенка у обоих
входов в ресторан. Но кто из архитекторов,
усердно проектирующих облицовку из крым-
ского известняка, думает о том, что с ней
станет через несколько лет? Несмотря на эти
печальные примеры, грандиозные здания —
Академии общественных наук, Академии на-
родного хозяйства и ряда других — продол-
жают облицовываться крымским известняком.
А ведь капризное «поведение» крымского
известняка в Москве известно.
Крепление плит крымского известняка по
готовой стене по применяющейся сейчас тех-
нологии не дает полной гарантии, что со вре-
менем хотя бы несколько из них не отпадут.
Однако высокая глухая стена, опирающаяся
на коротыши-колонны, нависает над входом в
здание Дворца пионеров Ворошиловского
района на улице Тухачевского. Такая же опас-
ная стена и над вторым входом со стороны
улицы Народного Ополчения. На мой взгляд,
применять такую облицовку в местах скоп-
ления детворы — ничем не оправданный риск.
Московские архитекторы как бы напере-
гонки друг с другом проектируют облицовку
из крымского известняка на все новых и но-
вых зданиях. А почему бы и нет? Сегодня зда-
ние блистает белизной, свежо и элегантно,
заказчики довольны, и архитектор в престиже.
А что будет завтра? Ведь до сих пор нет на-
дежного обоснования в применении крымско-
го известняка. Или мы собираемся каждые
десять лет менять каменную облицовку? Глав-
АПУ и лаборатория декоративного камня
Минстройматериалов не должны оставаться
равнодушными в этом вопросе. Каменная об-
лицовка зданий — это лицо города, и она
должна «быть в форме» не только сегодня,
но и в далеком будущем.
Что же делать? Для сокращения завоза
крымского известняка необходимо возобно-
вить разработки подмосковного морозостой-
кого мячковского известняка. Об этом неод-
нократно говорилось в печати, но пока лишь
небольшие объемы мячковского известняка
используются для реставрации памятников
архитектуры. Ограничения в открытой разра-
ботке белого камня вновь вынуждают ставить
вопрос об организации подземной добычи
камня в Подмосковье на базе разведанных
запасов известняков в нетронутых участках
Мячковских месторождений. Это вполне по
силам объединению Мособлстройматериалы.
А. ВИКТОРОВ,
лауреат (золотая медаль) III Всемирного
бьеннале «Интерарх-85» по литературе на
архитектурные темы
16
w к
ИЖ *
ПРОБЛЕМА КРУПНЫМ ПЛАНОМ
РЕМОНТ ИЛИ РЕСТАВРАЦИЯ?
С. С У Е Т И Н
г- ж
г Ш
Воспоминание о Белорусском вокзале

Московские вокзалы. Вечно гудящие от людской круговерти ворота
столицы, ежедневно пропускающие сотни тысяч пассажиров со всех
концов страны и из-за рубежа. Ворота, работающие на пределе своей
пропускной способности, их крайнее напряжение ослабевает лишь на
один-два зимних месяца.
В суматохе будней железнодорожники, да и пассажиры тоже ред-
ко обращают внимание на материальную оболочку этой беспокойной
вокзальной жизни. Хозяева вокзалов забыли, а иные и не догадыва-
лись, что владеют уникальными зданиями, многие из которых — шедев-
ры русского зодчества. Творения Ф. Шехтеля (Ярославский вокзал) и
А. Щусева (Казанский вокзал) давно признаны памятниками архитек-
туры, в то время как менее выразительные по архитектуре — Белорус-
ский, Киевский еще только ждут достойной оценки. Но уже сейчас их
можно по праву считать важными градостроительными акцентами, за-
метными вехами на историческом пути московской архитектуры.
В то время как самые яркие образцы московской вокзальной архи-
тектуры находятся под надзором и заботливо реставрируются, совре-
менное состояние других, менее знаменитых зданий внушает серьез-
ные опасения. Можно безошибочно утверждать, что, войдя наугад в
любой вокзал, вы встретитесь с образчиками «управдомовской» архи-
тектуры — непродуманной самодеятельной перепланировкой, выпол-
ненной в угоду сиюминутным требованиям роста пассажиропотока, с
результатами неряшливых ремонтов, после которых безвозвратно утра-
чиваются лепнина, скульптурные плафоны и другие элементы убранст-
ва. Вы поразитесь беспорядочному размещению разнотипных освети-
тельных приборов, которые, как правило, обезображивают интерьер.
Повсеместно вы встретитесь с примерами невзыскательного вкуса: пло-
хо подобранным цветом недавней покраски, идущим вразрез с общим
старым колоритом залов, стандартной световой рекламой, активно раз-
рушающей пространство.
Вот всего лишь один пример: почти полностью изменены интерьеры
главных помещений Ярославского вокзала, о которых напоминают те-
перь только мощные приземистые колонны в зале ожидания. Сравни-
тельно неплохо сохранен главный вестибюль со стороны площади, с
барельефами на колоннах и пилястрах. В свое время здесь еще стояла
мебель, выполненная по чертежам Шехтеля: диваны, скамьи, киоски.
Начиная с 1902 г. вестибюль украшали 12 живописных полотен К. Ко-
ровина из серии «Северные панно», написанной им в 1896 г. Во время
очередного ремонта вокзала живописные панно Коровина были сняты
и переданы на хранение в Третьяковскую галерею, где они и нахо-
дятся, хотя с тех пор уже минуло 20 лет.
Однако, на мой взгляд, навязчивое стремление к перестройке до-
стигло своего апогея в Белорусском вокзале, где недавно прошел ре-
монт. Многие интерьеры здания изменены полностью. Полы, стены и
лестницы на всю высоту облицованы естественным камнем, устроены
низкие подвесные потолки из акмиграна, повсюду — стандартные ме-
таллические двери, которые можно встретить в любом другом здании.
Быть может, все это неплохо, мраморная облицовка стен и гранитное
мощение полов выполнены качественно. Понятно, что все эти работы
были чрезвычайно выгодны экономически для ремонтной организа-
ции. Но какое отношение все это имеет к Белорусскому вокзалу с его
интерьерами—достойными образцами московского модерна?
Капитальный ремонт здания проходил под руководством Мосжел-
дорпроекта — проектного института Министерства путей сообщения.
Работы были начаты без предварительного обследования здания, без
изучения подлинных архивных чертежей. Их попросту не искали. По-
этому, к всеобщему удивлению, в ходе работ были обнаружены, на-
пример, зенитные фонари, замурованные когда-то при очередном ре-
1—3. Белорусский вокзал. Архитектор И. Струков. Главный фасад
и вестибюль депутатского зала, зал ожидания после капитального
ремонта 1985 г.
17
Ломсомолъская площадь. Ленинградский вокзал. Архитектор К. Тон. Ярослав ский вокзал. Архитектор Ф. Шехтелъ.
Казанский вокзал. Фрагмент. Архитектор А. Щу/'^в
5—7. Киевский вокзал. Архитектор И. Рерберг при участии
В. Олтаржевского. Боковой фасад, интерьер зала ожидания; табло,
указатели и осветительные приборы в интерьере
монте крыши. Ремонт большинства интерьеров шел не только без при-
влечения реставраторов, но первое время — без участия архитекторов
вообще. Не существовало комплексного проекта на ремонт здания, по
которому можно было бы систематизировать работы и вести их пла-
номерно. Вместо этого по мере необходимости выполнялись один за
другим отдельные чертежи. Такой ход работ с самого начала был чре-
ват серьезными ошибками, которые не заставили себя ждать.
Так, усиление старых металлических ферм новыми накладками обер-
нулось на деле их ослаблением, поскольку старая сталь под воздейст-
вием электросварки утратила свою несущую способность. Это привело
к замене только что отремонтированной кровли, к переделке почти
законченной к тому времени внутренней мраморной облицовки. Как
видим, игнорирование мнения компетентных реставраторов, пренебре-
жение к зданию как памятнику архитектуры привело не только к ог-
ромным художественным, но‘и к материальным потерям.
Самое опасное то, что в отделку некоторых залов проник странный
Дух стилизаторства отнюдь не бесспорного вкуса. Здесь сделана по-
пытка создать так называемый «богатый» интерьер. Причем, как это
часто бывает, цель достигается не средствами архитектуры, а в основ-
ном чисто украшательским применением материалов, которые для оп-
ределенного круга людей считаются дорогими. Но коренная ломка
интерьеров не является необходимостью, когда здание не меняет сво-
его назначения. Белорусский вокзал остался вокзалом, его первона-
чальные интерьеры были функционально оправданны, они могли бы и
в наши дни служить нуждам пассажиров. Можно было попытаться хотя
бы частично вернуть интерьерам вокзала их первоначальный облик,
который был, несомненно, лучше нового.
Подобное стремление к обновлению выглядит весьма неожидан-
ным со стороны администрации железных дорог, известной опреде-
ленным консерватизмом и инертностью. Градостроителям-практикам
хорошо знакомо завидное, достойное лучшего применения упорство,
с каким железнодорожные руководители сопротивляются тем ново-
введениям, которые бывает необходимо внести в их хозяйство по тре-
бованиям растущего и развивающегося города.
С тех пор как в подчинении у МПС оказался и Московский метро-
политен, по нему также прошла волна подобных ремонтов. Пример —
наземный зал станции «Белорусская»-радиальная. Когда-то здесь были
привлекательные витражи с плотным рисунком в виде затейливой че-
шуи. После недавнего ремонта они сменились стандартными металли-
ческими рамами с большими плоскостями стекла. Спору нет, мыть та-
кие окна проще, но они разрушили цельное, четко продуманное ре-
шение пространства. Казалось бы, факт маловажный, но не говорит ли
он об опасном посягательстве на интерьеры станций метро, среди ко-
торых так много памятников советской архитектуры? Желание облег-
чить эксплуатацию должно всегда сдерживаться пониманием художе-
ственной ценности зданий. Видимо, кто-то должен это контролировать
и вовремя предостерегать от непродуманных шагов.
Кто бы ни был виноват во всех этих фактах — МПС, игнорирующее
требовательных и хлопотливых реставраторов, инспектора по охране
памятников, упустившие эти ремонты, или проектировщики-нереставра-
торы, взявшиеся не за свое дело, очевидно одно: подобная практика
ломки интерьеров, а порой и экстерьеров памятников архитектуры
должна быть прекращена. Интерьеры вокзалов должны бережно и
грамотно сохраняться.
Что касается вестибюля Ярославского вокзала, в него должны вновь
вернуться живописные полотна Коровина. Нельзя считать, что вокзал
не место для предметов искусства, а хозяева здания не «доросли» до
его восприятия. Рассуждая так, мы пришли бы к необходимости вовсе
исключить предметы искусства из нашей повседневной жизни, собрав
их только в стенах музеев. Нет, искусство обладает огромной воспита-
тельной силой: и живописное панно на стенах вокзала, и скульптура на
многолюдной площади, и художественно выполненная витрина мага-
зина воспитывают людей, поднимают общий уровень культуры. А без-
образное и пустое здание, понятно, не хочется и беречь.
Не будем забывать, что для многих приезжих знакомство со столи-
цей начинается именно с вокзала, а для иных — чего греха таить — вок-
залом и ограничивается. Значит, не подобает нам, москвичам, встре-
чать гостей в запущенных, обезображенных, неряшливо отремонтиро-
ванных залах. Ведь Москва — пример для всей страны.
Пожалуй, лучше других сохранены интерьеры Ленинградского вок-
зала, его центрального, парадного корпуса. Здесь даже мебель — сто-
лы, стулья, зеркало — сохранилась в рабочих помещениях админист-
рации вокзала от старых времен. По примеру здания-«близнеца» —
Московского вокзала в Ленинграде — здесь установили осветительные
приборы, изготовленные по старым образцам.
Широко распространившаяся в последнее время переоценка наше-
го художественного наследия, неуклонно растущее внимание к архи-
тектурным памятникам, недавно принятые законодательные меры в
этой области позволяют надеяться, что уже в скором времени сама
жизнь заставит нас воссоздавать утраченные помещения московских
вокзалов в их первозданном виде. Не пожалеем ли мы тогда о нынеш-
них непрофессиональных и дорогостоящих ремонтах, всегда оставля-
ющих после себя безликие интерьеры?
Редакция рассчитывает получить от МПС, Министерства культуры
и Управления госконтроля охраны и использования памятников исто-
рии и культуры г. Москвы официальное мнение относительно изложен-
ных фактов.
20
РЕЦЕНЗИЯ НА СООРУЖЕНИЕ
Южный речной вокзал
А. ЖУРАВЛЕВ, кандидат архитектуры
К навигации 1986 г. вступил в строй Юж-
ный речной вокзал. Он построен в Нагатин-
ской пойме, где идут работы по созданию
парка имени 60-летия Октября Пролетарского
района. Впоследствии, когда в парке будет
сооружен спортивный комплекс, предполага-
ется на линии метрополитена (между стан-
циями «Автозаводская» и «Коломенская») от-
крыть новую станцию для обслуживания по-
сетителей парка и речного вокзала. А пока
пассажиров от «Коломенской» доставляет ав-
тобус специального маршрута.
Почти полвека прошло после сооружения
Северного речного вокзала, ставшего парад-
ными воротами Москвы — порта пяти морей.
Многое за это время изменилось в жизни и
в мироощущении работников речного флота,
архитекторов и строителей. Но Северный
речной вокзал — памятник архитектуры совет-
ского периода — остается эталоном. И волей-
неволей, знакомясь с новостройкой, сравни-
ваешь ее с тем, что уже давно вошло в плоть
Москвы и даже стало одним из ее символов.
Мы в кабинете начальника Московского
пассажирского управления речного пароход-
ства Е. Куприянова. Он — главный представи-
тель заказчика — считает, что в наше время
речной вокзал как сооружение для пассажи-
ров в принципе не нужен. Современный пас-
сажир приезжает к причалу налегке, незадол-
го до отхода теплохода и не нуждается в
больших помещениях для ожидания. Речной
транспорт не зависит от погоды и четко сле-
дует расписанию. Зимой же, как известно,
теплоходы не ходят. Северный речной вокзал
для пассажира — проходные ворота. Он при-
носит лишь одни убытки. Однако психология
людей не изменилась настолько, чтобы можно
было совсем отказаться от привычной формы
вокзалов. И вот построен Южный.
Это сооружение — комплекс причалов, ба-
зы обслуживания, диспетчерских служб и по-
мещений для пассажиров — способно удов-
летворить нужды всевозрастающего потока
движения вниз по Москве-реке. Северное на-
правление— канал имени Москвы — уже не
справляется с возрастающим пассажирским и
грузовым движением. Кроме того, люди хотят
видеть по берегам реки не искусственные
сооружения шлюзов, а естественную природу.
Вот почему намечено к концу двенадцатой
пятилетки увеличить число современных двух-
палубных теплоходов с 7 до 38 (именно такие
теплоходы могут ходить с Южного вокзала,
поскольку вниз по реке встречаются мосты с
низкими пролетами).
Программа для Южного вокзала была
принята скромная и реалистичная. Трехэтаж-
ный корпус и одноэтажный блок базы опера-
тивного снабжения флота соединены теневым
навесом — платформой в единый комплекс,
ориентированный на реку и парк. Кроме зна-
чительного числа служебных помещений в нем
расположены вестибюльная часть — операци-
онный зал с кассами, два зала ожидания (вок-
зал рассчитан на 250 пассажиров), кафе на
75 мест с подсобными помещениями, почта,
междугородный телефон, гостиница на 46 мест
с комнатами матери и ребенка и длительного
отдыха для речников. Задача обеспечить дви-
жение по Москве-реке необходимыми, обору-
дованными по-современному службами со
строительством Южного речного вокзала, по
словам Е. Куприянова, решена с перспективой
до 2000 г. Все, что необходимо с точки зрения
функциональной, здесь предусмотрено: свет-
лые, достаточно просторные помещения,
скромная, но удобная мебель, необходимое
21
позиционно-пространственная связь между
этажами: лестничные клетки как бы нарочно
спрятаны от глаз. В служебных помещениях
первого этажа небольшие окна расположены
высоко под потолком, что создает ощущение
подвального помещения. Следствие того, что
на фасаде под нависающим объемом была
нарисована «эффектная» подрезка. Невысокое
в целом и качество отделочных работ. А с
угла при подъезде к вокзалу на тротуаре вы-
росла толща асфальта высотой 30 см — это
строители не выдержали глубину заложения
небольшой подземной технической камеры.
Впрочем, помехой тому мог быть высокий
уровень грунтовых вод, но тогда это серьез-
ный просчет проектировщиков.
Речной вокзал поставлен на хорошем в
градостроительном отношении участке. Город
раскрывается перед ним на Москву-реку ве-
ликолепной панорамой застройки Нагатинской
набережной. Можно надеяться, что впослед-
ствии будут приведены в порядок парк и
подъезды к вокзалу. Предусмотрено, что в
межсезонье он будет работать на парк и на
город. Впрочем, и в сезон тоже. Ко Дню реч-
ника в залах ожидания была открыта выставка
самодеятельных художников. Но все же налет
провинциальности, ординарности несет эта
московская новостройка. Едва ли новый вок-
зал станет одной из примет столицы, чего
можно было ждать от такого уникального по
назначению сооружения.
Чем же объяснить, что новое здание не
стало подлинным произведением архитектуры,
достойным столицы? Ведь за послевоенное
время во многих городах построены вырази-
тельные речные вокзалы, например в Ростове-
на-Дону, Казани, Ярославле и т. д. И не в том
суть, что они значительно крупнее москов-
ского. Дело, очевидно, в отношении к архи-
тектуре, в заниженной требовательности и
заказчика, и проектной организации, и Глав-
АПУ к композиционному решению южных
речных ворот Москвы.
благоустройство соответствуют требованиям
заказчика. Ведутся некоторые работы по обо-
рудованию помещений.
Проект вокзала был создан в московском
Гипроречтрансе. Архитектор Ю. Коган (1925—
1985) работал над проектом с конца 1960-х гг.
Сохранилось много эскизов и фотографий с
макетов, которые свидетельствуют о том, что
автор неустанно искал образцовое решение
сооружения. Серьезно рассматривался проект
и в ГлавАПУ. Экспертиза и Стройбанк немало
поработали в части сокращения сметы (для
сооружения строительного объема в 19 520 м3
было потрачено 3334 тыс. руб. и 66 тыс. руб.
на художественное оформление здания).
И все же сегодня новостройка и ее окру-
жение вызывают серьезные сомнения.
Своими фасадами вокзал ориентирован на
реку и парк. Но большинство москвичей ви-
дят его с Нагатинского моста, а к нему вокзал
обращен узкой торцевой стороной. Развитая
галерея, соединяющая два объема комплек-
са, с моста не видна. Перед зданием постав-
лен глухой и некрасивый трансформаторный
пункт. Автобус везет пассажиров после спуска
с моста между стоянками 13-го автобусного
парка и железобетонными заборами. Это, по
сути, задворки города. Еще далеко не закон-
чено строительство парка, и здесь пассажиру
также открывается неприглядный вид. Скульп-
туры на западном фасаде, символизирующие
пять морей, издали не видны; под их не очень
изящными кронштейнами на стенке в непогоду
образуются подтеки. Невыразителен и силуэт
башенки с древним кораблем и коротким
шпилем, установленный на массивной лестнич-
ной клетке.
Не все удовлетворяет и в интерьерах. Опе-
рационный зал имеет высоту в один этаж, рас-
положенные же над ним залы ожидания — в
два этажа. Этот большой контраст высот мож-
но было бы, по нашему мнению, смягчить в
пределах одного и того же объема зданий,
несколько повысив высоту первого этажа и
снизив высоту второго. Плохо читается ком-
22
i' 'i i i'
исюрия проп<тн го
Творческое соревнование ар-
хитекторов начиная с XIX в. за-
нимает важное место в профес-
сиональной жизни. Когда старые
традиции средневековых цехов с
их сложными правилами испыта-
ния и посвящения ушли в прош-
лое, архитектурные конкурсы ста-
ли одним из главных путей выяв-
ления достойных, неразрывно сое-
динившись в профессиональном
сознании с понятием мастерства.
Звание мастера архитектуры в
XIX — начале XX в. перестало
быть наивысшей ступенью цехо-
вой иерархии. Статус мастера мог
быть закреплен лишь в общест-
венном и профессиональном мне-
нии, не утрачивая при этом своего
значения, говорящего о слиянии
личности творца и сокровенных
тайн профессии зодчества.
Система частных и государст-
венных заказов независимым ча-
стнопрактикующим архитекторам,
установившаяся к XIX в., без осо-
бого контроля за качеством ра-
боты архитекторов могла приве-
сти к снижению уровня архитек-
турных решений, потере худо-
жественных достоинств. Профес-
сиональное сообщество должно
было найти способы надежно кон-
тролировать уровень мастерства
и компетенции своих членов.
Конкурсы явились необходи-
мым дополнением к системе ча-
стных заказов на проекты и по-
стройки, позволившим поддержи-
вать творческий уровень профес-
сионалов в их взаимной требова-
тельности друг к другу. Открытый
характер конкурсов, возможность
участия в них всех желающих ста-
вили на одну доску обременен-
ного опытом и признанием масте-
ра и совсем молодого архитек-
тора, демонстрируя весь диапазон
творческих позиций. Известность
имени большого мастера возни-
кала как сумма побед на конкур-
сах. Им в значительной степени
были обязаны своей репутацией
М. Перетяткович, И. Фомин, И. Ива-
нов-Шиц, А. Щусев, Э. Норверт и
другие.
Отличительной особенностью
конкурсной борьбы стала аноним-
ность выставляемых проектов. За
девизом мог скрываться как при-
знанный мастер, так и начинаю-
щий, равный ему по творческой
энергии, способности возводить
единое здание архитектуры. Этим
подчеркивалось, что архитекту-
ра — не художественное украше-
ние жизни. Она есть зодчество,
строительство жизни и потому не
может быть единоличным произ-
ведением, но всегда ведет свое
происхождение от коллективного
духа всей профессии. Авторское
имя архитектора совсем не то, что
имя живописца или поэта, а побе-
да на конкурсе — не констатация
превосходства личной творческой
способности, но признание наи-
большей меры соответствия веч-
ным профессиональным идеалам.
Определением лучшего про-
екта не исчерпывался смысл про-
фессионального конкурса. Победа
в конкурсном состязании была
неразрывно связана с получени-
ем заказа на реализацию — де-
тальное проектирование и строи-
тельство. Порождая множество
'wwiA* '/VW/г1 'fMW1 ‘/YWM1 Ч’ЛУЛ
проектных идей, конкурсы тут же
делали это богатство достоянием
истории архитектуры, оставляя в
настоящем лишь один зримый и
вещественный образ, воплощен-
ный в камне.
Победа на конкурсе была за-
воеванием права быть в архитек-
туре, напоминанием о том, что
предмет архитектуры не бумага,
но камень. Лишь самостоятельная
постройка, право на которую бы-
ло завоевано в борьбе с сильней-
шими, могла открыть путь от уче-
ника к мастеру, дать молодому
архитектору место в кругу до-
стойных.
Накопив капитал побед на кон-
курсах, представленный в постро-
енных сооружениях, архитектор
выдвигался на роль члена кон-
курсного жюри, строгого судьи, ко-
торый руководствовался не пред-
почтениями личного вкуса, а не-
преложными законами существо-
вания архитектуры. Архитектор,
получивший признанное право
оценивать конкурсные проекты,
завершал свое становление в ка-
честве мастера.
Неразрывная связь конкурса
и реализации стала одним из ос-
новных законов существования
профессии и в идее своей не на-
рушалась даже в 20-е гг., когда
строили сравнительно мало. Каж-
дый из немногочисленных заказов
являлся поводом для проведения
конкурса, зачастую не одного.
Как правило, все поступившие на
конкурс проекты становились соб-
ственностью устроителей конкур-
са, победители получали возмож-
ность использовать содержащие-
ся в них идеи для выработки окон-
чательного проектного решения,
Конкурсы 20-х гг. можно на-
зывать «бумажными», лишь глядя
на них с большой исторической
дистанции и видя сегодняшними
глазами несоизмеримость замыс-
лов и возможностей воплощения.
Архитекторы тех лет никогда не
считали свои работы «бумажной
архитектурой». Каждый конкурс
имел очень четкую реализацион-
ную направленность, устремлен-
ность на практический результат,
под которым понималось не толь-
ко возведение зданий, но и строи-
тельство новых общественных от-
ношений. В ряд практических за-
дач встало создание рассчитанных
на формы социалистического об-
щежития новых типов жилых и
общественных зданий, целых го-
родов — всего того, что должно
было воплотить в железе и камне
новый образ жизни. Это много-
численные конкурсы на проекты
жилья для рабочих, домов-ком-
мун, рабочих клубов и Дворцов
культуры, школ, детских садов, в
которых участвовали практически
все практикующие в те годы ар-
хитекторы.
Новый образ жизни понимал-
ся архитекторами 20-х и 30-х гг.
не только функционально, хотя
идеология конструктивизма и ока-
зывала на архитекторов значи-
тельное влияние, но главным об-
разом с позиций его символиче-
ского, образного воплощения.
Конкурсы на здание Наркомтяж-
прома или Дворец Советов самим
выбором площадки для проекти-
рования в непосредственной бли-
зости от Кремля соединяли сим-
волику строительства новой госу-
дарственности с образом всей
прошедшей истории народа. Ха-
рактерна тематика конкурсов в
1930—1940 гг. Дворец Советов в
Москве, Дворцы Советов в Ле-
нинграде, Киеве, Баку, 2-й Дом
Совнаркома, Театр Красной Ар-
мии, комбинат «Известий», Дом
радио, комплекс Академии наук
СССР, Дворец техники в Луж-
никах, Военная академия им.
М. В. Фрунзе, театры Немирови-
ча-Данченко и Мейерхольда, Дво-
рец труда МОСПС, Центральный
парк культуры и отдыха, здание
Наркомвоенмора — эти проекты и
постройки создают и сегодня сим-
волический образ той эпохи. Кон-
курсные проекты Автостроя, Куз-
нецка, Сталинграда, Магнитогор-
ска, Чарджоу заложили основы
теории и практики социалистиче-
ского расселения. К участию в
конкурсах привлекались известные
зарубежные специалисты. До се-
годняшнего дня не потеряли сво-
его значения результаты конкурса
на создание концепции развития
столицы пролетарского государ-
ства — Москвы.
Итогам конкурсов доверяли
не только потому, что решение
принимали наиболее достойные
среди профессионалов. Каждый
конкурс 20-х и 30-х гг. сопровож-
дался широким общественным об-
суждением, публикациями проек-
тов, выступлениями авторов и
членов жюри на специальных соб-
раниях и в печати. Каталоги кон-
курсных проектов издавались
редко, их функции брали на себя
доступные всем архитекторам
профессиональные журналы —
«Советская архитектура», «Архи-
тектура СССР», «Строительство
Москвы» и др. В особо ответст-
венных случаях конкурс прово-
дился в несколько туров, при
этом публикацией результатов и
широким обсуждением сопровож-
дался каждый тур конкурса, как
это было, например, при проекти-
ровании Дворца Советов в Моск-
ве, где с февраля 1931 по март
1933 г. прошло четыре этапа кон-
курсного состязания.
Конкурсы 30-х гг. на долгие
годы определили уровень и мас-
штаб воздействия архитектуры на
общественное сознание, сформи-
ровали устойчивый приоритет ар-
хитектуры в идеологии, культуре,
народном хозяйстве, обеспечили
архитектурной профессии достой-
ное место в работе по решению
важнейших задач общества.
Конкурсы начала века ориен-
тировали архитекторов на поиск
гармонической слитности преем-
ственных архитектурных ценно-
стей и индивидуальных потребно-
стей заказчика в уникальной си-
туации проектирования. Конкур-
сы 30-х гг. делали каждого при-
частным к созданию зримого об-
раза истории в образах новой
23
архитектуры. Работа архитектора
делала универсализм большой
идеи достоянием глубокого лич-
ного переживания многих людей.
Важность архитектурных кон-
курсов для нормальной работы и
жизни профессионального цеха
заставляла архитекторов постоян-
но обращаться к совершенствова-
нию их проведения. Архитектур-
ная критика замечала отдельные
тенденции к снижению качествен-
ного уровня конкурсов Иногда
это приводило к тому, что резуль-
таты конкурсов так и не станови-
лись основой для реального про-
ектирования.
Конкурсный метод 30-х гг. ока-
зался в известном противоречии
с формированием общегосударст-
венной системы проектного дела,
крупных проектных институтов с
их штатными расписаниями и пла-
новой загрузкой сотрудников.
Значительные требования к объ-
ему графической подачи кон-
курсных материалов в условиях,
когда большинство архитекторов
стали служащими проектных ор-
ганизаций, ограничивали для мно-
гих из них возможность участия
в конкурсах. Это привело к тому,
что в ряде случаев конкурсы ста-
ли рассматриваться лишь как не-
обходимая дань общественному
мнению, носящая во многом фор-
мальный характер. Параллельно
организовывалось «деловое» про-
ектирование, которое вдохновля-
лось идеями конкурса, но ни
юридически, ни практически не
было связано с ним. Это подры-
вало доверие к основному в кон-
курсном методе принципу безус-
ловного права победителя на реа-
лизацию.
Чтобы архитекторы, служащие
в проектных институтах могли уча-
ствовать в конкурсах с полной от-
дачей, предлагалось помимо
уменьшения количества подавае-
мых на конкурс чертежей придать
конкурсному проектированию ста-
тус важнейшей общественной ра-
боты. Это дало бы возможность
на время проведения конкурсов
снять с архитектора все другие
общественные нагрузки и даже
часть производственных заданий.
Для повышения общественной
значимости архитектурных конкур-
сов предлагалось устраивать ши-
рокое обсуждение не по итогам
работы жюри, а непосредственно
в ходе нее, устранив закрытый,
«кабинетный» метод оценки про-
ектов, выведя процесс определе-
ния победителей на открытую
профессиональную трибуну.
Работа над послевоенным вос-
становлением городов предоста-
вила новые возможности для про-
явления идеологических функций
конкурсного метода работы. Это
в первую очередь многочислен-
ные конкурсы на проекты мемо-
риальных сооружений, а также
конкурсное проектирование цент-
ра Сталинграда, работа по восста-
новлению Крещатика, целого ря-
да других городских центров. Но
крупнейшие московские ансамб-
ли— магистрали и высотные зда-
ния — в послевоенные годы со-
оружались без проведения кон-
курсов. Однако весь образный,
идейно-художественный потенци-
ал московского послевоенного
строительства, а также необыкно-
венно высокий статус и престиж
мастеров архитектуры, проявив-
шийся в этой работе, был сфор-
мирован значительно раньше, в
30-е гг., когда единство конкурса
и реализации было нормой про-
фессиональной жизни.
В 50-е гг. завоеванный десяти-
летиями авторитет виднейших ма-
стеров советской архитектуры был
непререкаем. В связи с этим роль
конкурсов как средства выдви-
жения архитектурной молодежи
становилась особенно велика.
В 1954 г. в печати появляется
письмо молодых архитекторов
В. Степанова, Е. Розанова и
Ю. Ранинского «Об открытых ар-
хитектурных конкурсах». Молодые
архитекторы писали:
«Архитектурные конкурсы ста-
ли одним из важных средств, по-
могающих созданию высокохудо-
жественных произведений. От-
крытые конкурсы дают возмож-
ность выявить лучшие проекты,
наиболее полно удовлетворяющие
требованиям, предъявляемым к
советским зданиям и сооруже-
ниям.
Архитектурная молодежь ви-
дит в открытых конкурсах верный
путь к повышению мастерства, к
полному раскрытию всех своих
сил и возможностей. Она спра-
ведливо рассматривает конкурсы
как прекрасную творческую
школу».
В письме главным недостатком
называлось чрезмерное, по мне-
нию авторов, число закрытых кон-
курсов, в которых имели возмож-
ность участвовать лишь признан-
ные мастера. «Конечно, мы не
собираемся огульно отрицать не-
обходимость закрытых конкурсов,
но считаем, что параллельно с
ними следует чаще практиковать
открытые конкурсы, дающие ши-
роким массам архитекторов воз-
можность плодотворно участво-
вать в архитектурной жизни
страны».
Обращалось внимание и на
важность углубленного разбора
каждого конкурсного проекта, вы-
двигалось требование самой ши-
рокой гласности.
«Молодой архитектор видит в
конкурсах не только возможность
испробовать свои силы на реше-
нии ответственных архитектурных
задач, но и повысить свои знания
и квалификацию. Он, естественно,
ждет оценки проекта, указания,
как ликвидировать допущенную
ошибку...
1, 2. Проект Б. Иофана, победивший на последнем этапе конкурса
на Дворец Советов в Москве. 1933 г.
3. Конкурсный проект Дворца Советов на юго-западе Москвы.
Архитекторы Я. Белопольский, А. Немлихер, Р. Гвоздев и др.
1958 г.
4—7. Объявлению в 1953 г. открытого конкурса на пантеон —
памятник вечной славы великим людям Советской страны —
предшествовала разработка десяти заказных проектных
предложений. Их публикация в архитектурной печати и
обсуждение должны были задать творческому соревнованию
общую идейно-художественную направленность. Заказные проекты
выполняли архитекторы А. Власов (6), Л. Поляков, X. Вулых,
В. Пелевин, А. Рочегов и др. (7), М. Посохин, А. Мндоянц, Ю. Попов
и др. (8), Д. Чечулин (9), а также И. Жолтовский, Г. Захаров и
3. Чернышева, Б. Мезенцев, А. Мордвинов, Л. Руднев и П. Зиновьев,
А. Хряков и 3. Брод, руководившие проектными группами
1 8
2 9
3 10
415 11
6l7ll2
24
Чем чаще открытые конкурсы
будут проводиться, чем шире бу-
дут привлечены к ним мастера
разных поколений, тем более ска-
жется их благотворное влияние
на развитие советской архитек-
туры».
После 1955 г. в условиях обще-
го снижения статуса архитектуры
уменьшилось и значение конкур-
сов. Потеряв свои функции уста-
новления приоритета архитектуры
в общественном сознании, они
перестали справляться и с зада-
чей внутренней консолидации про-
фессии, установления ее единст-
ва, поддержания уровня мастерст-
ва. Это хорошо видно на примере
двух самых заметных конкурсов
50-х гг. Конкурс 1953—1954 гг. на
проект Пантеона — памятника веч-
ной славы великих людей Совет-
ской страны — представляет собой
целенаправленный поиск образно-
го выражения идеи памяти, осу-
ществляемый в едином идейно-
художественном и стилистическом
ключе. Результаты конкурса
1958 г. на Дворец Советов обра-
зуют разнохарактерный конгло-
мерат исторических реминесцен-
ций, архитектурных идей 30-х и
40-х гг., прямых заимствований из
современной зарубежной архи-
тектуры и неуверенных поисков
своего нового пути. Первая пре-
мия так и не была присуждена.
Решение жюри, присудившего две
вторые и четыре третьи премии
проектам «нового» аскетического
характера, направляло архитекто-
ров на путь отказа от приобретен-
ных ими профессиональных до-
стоинств, требуя поступиться до-
стигнутым приоритетом архитек-
туры во имя беспрепятственного
развития выдвинутой временем
идеи стандартизации.
Как и два с половиной десяти-
летия назад, творческие итоги
конкурса на Дворец Советов на-
правляли развитие архитектуры
всей страны, но на этот раз — в
противоположную сторону.
В новых условиях престиж кон-
курсов резко падает, архитектур-
ные конкурсы все чаще исполь-
зуются не для решения масштаб-
ных идеологических задач, а в
целях разработки относительно
локальных вопросов. Главным об-
разом это типовые проекты жи-
лых и общественных зданий с
очень жесткими строительно-тех-
нологическими и функционально-
типологическими ограничениями.
Рассмотрение конкурсных проек-
тов такого рода потеряло свою
общественную значимость, став
внутренним делом образованной
Академии строительства и архи-
тектуры СССР, а позднее Гос-
гражданстроя.
В последующие десятилетия
важнейшие объекты, определяю-
щие направленность развития всей
советской архитектуры, проекти-
ровались и строились, как прави-
ло, без проведения конкурсов. Не
проводились конкурсы при соз-
дании Дворца съездов, проспекта
Калинина, гостиницы «Россия»,
Дома Совета Министров РСФСР,
крупнейших мемориальных соору-
жений в Москве, Ленинграде,
Волгограде, Киеве. Без конкурса
застраивался центр Ташкента, об-
щественные центры многих круп-
нейших городов. Не стали пред-
метом открытого конкурсного со-
ревнования и новые города —
Тольятти, Брежнев (Набережные
Челны), Тында, Усть-Илимск и
многие другие. Это положение
сложилось несмотря на то, что на
этапе смены творческой направ-
ленности, выработки новой архи-
тектурной стилистики, современ-
ного архитектурного языка кон-
курсы и сопутствующее им об-
щественное и профессиональное
обсуждение самых широких мас-
штабов были бы особенно необ-
ходимы, могли избавить от мно-
гих непоправимых ошибок.
Сегодня архитектурные кон-
курсы вновь популярны, и в пер-
вую очередь среди молодежи.
Однако изысканная метафорич-
ность новой «бумажной архитек-
туры» эксплуатирует традицион-
ный ритуал конкурсного соревно-
вания вопреки законам жизни
профессии. Статус победителя
творческого состязания, дающий
право на звание мастера, нераз-
рывно связан в профессиональ-
ном сознании с реализацией по-
бедившего проекта. Декларатив-
ный отказ от реализации подры-
вает самые существенные основы
архитектурного конкурса как про-
фессионального метода работы,
обесценивает его, выводит за
рамки профессии. Конечно, новое
конкурсное движение во много
раз привлекательнее и человечнее
официальной конкурсной практи-
ки сегодняшнего дня, но оче-
видна и происходящая в нем
девальвация профессиональных
ценностей, дезориентация про-
фессионального сознания, когда
виртуозы графической метафоры,
получая статус победителей мно-
гочисленных конкурсов, приобре-
тают не заслуженные ими атри-
буты архитектурного мастерства.
Существо конкурса не в уста-
новлении личного приоритета. Его
смысл — в поддержании непре-
рывной преемственности идеи
мастерства, вечной жизни профес-
сиональных идеалов, перед кото-
рыми равны и ответственны все
архитекторы.
Д. СЛАДКОВ
ЛИТЕРАТУРА
1 Корнфельд Я. Реорганизация архи-
тектурных конкурсов // Советская архи-
тектура, 1933, № 2, с. 57—58.
2 Степанов В., Розанов Е., Ранин-
ский Ю. Об открытых архитектурных кон-
курсах. Письмо молодых архитекторов //
Архитектура и строительство Москвы,
1954, № 5, с. 29.
3 Архитектура и строительство Моск-
вы, 1953, № 9, с. 5.
8—10. Конкурс на проект здания Главного командования военно-
морских сил (Адмиралтейство). 1946 г. Проекты архитекторов
Б. Рубаненко и Г. Симонова (8), Г. Гольца (9), Л. Руднева, В. Мунца,
В. Асса, П. Зиновьева (10)
11. Второй конкурс на проект здания Театра им. В. И. Немировича-
Данченко. 1933 г. Проект архитекторов А. Жукова и Д. Чечулина
12. Конкурсный проект здания панорамы «Штурм Перекопа».
1941 г. (весна). Архитекторы В. Гельфрейх, И. Рожин
25
ИССЛЕДОВАТЬ, ВОССТАНОВИТЬ, СБЕРЕЧЬ
У Никитских ворот
С. РОМАНЮК
Проектный чертеж плана
Вознесенской церкви
(копия 1827 г.)
Один из интересных архитектурных памят-
ников Москвы — здание церкви Большого
Вознесения, которое выходит на реконструи-
руемую площадь Никитских ворот. Лаконич-
ный куб этого здания, оживленный лишь че-
тырехколонными портиками с южной и север-
ной сторон и мощными объемами единствен-
ной апсиды и купола на высоком барабане,
прорезанном узкими окнами, доминирует на
площади.
Этот памятник имеет и значительный исто-
рико-мемориальный интерес — в церкви Боль-
шого Вознесения 18 февраля 1831 г. венчался
А. С. Пушкин. Оба этих обстоятельства вызы-
вают немалый интерес к зданию у архитекто-
ров, историков искусства, а также у историков
Москвы, краеведов, исследователей пушкин-
ской биографии.
В 1976 г. журнал «Строительство и архи-
тектура Москвы» опубликовал статью Е. А. Бе-
лецкой «Здесь венчался Пушкин...», где приво-
дились найденные автором новые документы,
которые внесли большую ясность в историю
создания церкви Большого Вознесения. Со
времени этой публикации были обнаружены
документальные материалы, проливающие но-
вый свет на историю этого памятника.
До появления существующего здания на
месте нынешнего небольшого сквера с па-
мятником А. Н. Толстому находилось камен-
ное здание старой Вознесенской церкви с
шатровой колокольней. Церковь впервые упо-
минается в 1619 г. в связи с прошением «ком-
натных сторожей», живших в ее приходе.
Церковь тогда была деревянной и называлась
либо «что в Сторожах», либо «что на Царицы-
ной улице». Последнее ее название объясня-
ется тем, что неподалеку от нынешней улицы
Герцена, в районе Столового переулка, нахо-
дился двор царицы Натальи Кирилловны, жены
Алексея Михайловича. Возможно, что именно
она была инициатором строительства камен-
ного здания, о котором сохранилось известие
в «Росписи церковному строению за Никит-
скими вороты»: «...подрядного дела не доде-
лано у них каменщиков: у настоящей церкви
своды церковные не сведены и закомары и
главы не сделаны, а колокольня только вы-
бучена, два рундука не деланы...» 1 Дальней-
шая судьба этого строительства неясна, из-
вестно только, что каменная церковь, судя по
данным клировых ведомостей, была выстрое-
на лишь к 1685 г. «иждивением царицы На-
тальи Кирилловны»2. Церковь эта была, как
следует из описи, составленной в 1784 г., пя-
тиглавой, с двумя небольшими придельными
строениями с севера и юга.
В приходе этой церкви с 1740-х гг. нахо-
дился дом майора А. В. Потемкина, отца из-
вестного государственного деятеля России
князя Г. А. Потемкина-Таврического, который
в юности и жил здесь. В 1780-х гг. Г. А. По-
темкин задумал перестроить старую Вознесен-
скую церковь, для чего, по сведениям, имев-
шимся у его родственника и опубликованным
в 1882 г. в журнале «Русский архив», «ездил
подробно осматривать с митрополитом Пла-
тоном и архитектором полковником Бажено-
вым как церковь, так и вообще местоположе-
ние». Но, как выяснилось, старая церковь «по
разрытии фундамента оказалась неспособна к
прочности», и Потемкин решил приступить к
строительству нового большого здания, кото-
рое, как писал он, будет служить «монумен-
том имени моему». Потемкиным предполага-
лось выстроить на пожертвованном им участке
земли огромную церковь, которая должна
была называться собором лейб-гвардии Пре-
ображенского полка. Но Потемкину не уда-
лось даже приступить к строительству, хотя и
было приготовлено место, заготовлен кир-
пич — около миллиона штук, а «архитектором
полковником Баженовым сделана модель...».
В 1795 г. наследники Потемкина решили на-
чать строительство: «Архитектором был при-
глашен славный Казаков». Строительство в
действительности началось в 1798 г.— 10 марта
был заключен договор, чтоб «вместо сущест-
вующего храма на другом месте построить
церковь вновь настоящею з двумя приделами
и трапезою каменным мастерством по данно-
му плану архитекторскому за подписанием
ево и приступить ко оному делу таковым об-
разом: сего 1798-го в апреле месяце под фун-
дамент вырыть землю... чтобы дорывались до
настоящего материка...»3
26
Строительство продолжалось долгое вре-
мя, и к 1812 г. была окончательно построена
и «отделана совершенно» лишь трапезная,
изображенная на чертеже, опубликованном
Е. А. Белецкой; здание же собственно подку-
польной части было только начато — сделаны
фундаменты, сложен цоколь с базами и ча-
стью колонн. После пожара 1812 г. трапезная
была отремонтирована, и в ней с тех пор про-
исходили обычные церковные службы. Так, в
1823 г. историк М. П. Погодин отмечает в
своем дневнике: «Огромная, прекрасная цер-
ковь». То же подтверждает и московский пу-
теводитель, изданный в 1831 г.: «Церковь
Вознесения Господня. Их две рядом: одна
старая, построенная в 1685-м году, а другая
новая, недостроенная и принадлежащая к
нынешнему веку. Наружность ее величествен-
на, но несовершенно соразмерна. Внутрен-
ность отлична огромностию, украшением и
живописью... Сюда съезжается большею ча-
стию знатное дворянство; здесь каждое Вос-
кресение можете вы слышать прекрасных
певчих, принадлежащих одному частному Гос-
подину». Очевидно, с 1820-х гг. новая церковь
стала называться среди москвичей Большим
Вознесением, а прежняя — Старым.
В 1820-х гг., во время интенсивной отстрой-
ки города после опустошительного пожара,
московский военный генерал-губернатор князь
Д. В. Голицын предложил продолжить строи-
тельство незаконченной Вознесенской церкви,
находившейся у важного градостроительного
узла на пересечении Большой Никитской
улицы и кольца бульваров. Знаток москов-
ских происшествий, будущий почт-директор
А. Я. Булгаков сообщал брату в Петербург:
«...велено окончить церковь Большого Возне-
сения, что у Никитских ворот. Тут был дом
князя Потемкина; он оставил сумму на по-
строение этой церкви по плану, также им на-
чертанному, с тем чтобы наследники его все
это исполнили... Государь приказал волю по-
койного выполнить, церковь кончить и наслед-
ников понудить взнести всякому, что следо-
вать будет... Я, чаю, Браницкой, Литше, всем
Голицыным, Высоцкому придется развязывать
кошельки».
Комиссия для строений в Москве направи-
ла архитектора Шестакова для осмотра недо-
строенной церкви, и он 27 октября 1825 г. ра-
портовал, что «она была начата и выведена
выше цоколя с базами и частию колон, кото-
рые также обгорели и находятся в том же
виде, цоколь сделан из дикого камня, а базы
и частию колоны из белого, и быв обгорелы-
ми без переделки остаться не могут...» 4. В ян-
варе 1827 г. церковный староста и причт пода-
ли в Московскую духовную консисторию про-
шение о разрешении строительства, в котором
отмечалось, что «для построения холодной
новой церкви фундамент под окны выведен,
решеток приготовленных несколько есть, в
прошедшем 1825 году из церковных денег
выставлено сто тысяч кирпича, да из старой
церкви и колокольни выберется кирпича и
железа, сколько окажется при сломке...»5.
Строительство возобновилось не ранее 1830 г.,
когда Комиссией для строений выяснялось,
«можно ли новое строение на новом же фун-
даменте присоединить к старому». Тогда же
для осмотра здания был послан архитектор
О. И. Бове, который послал следующий ра«
порт: «Канцелярия сия (московского военного
генерал-губернатора) отношением своим от
5-го сего июня за № 890-м просит уведомить
ее для доклада Его Сиятельству Князю Дмит-
рию Владимировичу (Голицыну), в каком поло-
жении находится как проэкт на построение
церкви, называемой Большим Вознесением
что у Никитских ворот, так и ход самого дела
по сему предмету. На каковой предмет честь
имею почтеннейше уведомить оную Канцеля-
рию для доклада Его Сиятельству, что отно-
сительно построения храма Вознесения Гос-
подня освидетельствовано было мною в нату-
ре нонешнее ее основание; и в месте с сим,
избирая все наивозможные средства, чтобы
построение оной церкви произведено было
согласно желанию Его Сиятельства на манер
С.-Петербургской Преображенской церкви не
возможно; и все оное в таком случае должно
будет сломать и построить вновь; в следствие
чего я соглашал на таковое построение оной
церкви церковного старосту, который объявил
мне, что прихожане желают церковь сию
оставить без сломки, по каковым обстоятель-
ствам я уже, избрав последнее средство, зде-
лал на проэкте, составленном Г-м архитекто-
ром Шестаковым, один портал оной в наклей-
ке, и все сие препровождено от меня майя
27-го числа к Г-ну инспектору Комиссии для
строений в Москве. Архитектор Бове»6.
Здесь речь идет о добавлении к суровому
и суховатому кубическому объему церковного
здания порталов, т. е. четырехколонных иони-
ческих портиков, несколько оживлявших ее
облик. В этом документе О. И. Бове сам сви-
детельствует об авторстве проекта Вознесен-
ской церкви. Им был, как и предположила
Е. А. Белецкая, архитектор Александр Михай-
лович Шестаков. Теперь, на основании этого
рапорта, можно считать, что к нынешнему
облику нашего памятника приложил руку и
выдающийся московский зодчий О. И. Бове.
Проект был окончательно утвержден гене-
рал-губернатором в конце 1831 г. и в следую-
щем году достройка здания началась (тогда
же и была разобрана старая Вознесенская
церковь, от которой оставалась лишь изящная
шатровая колокольня, снесенная в конце
1935 г.). По сведениям клировой ведомости
постройка нового здания церкви Вознесения
была окончена в 1840 г. 7
Однако не только имена Шестакова и Бове
оказались связанными с этим памятником.
В 1837 г. архитектор А. И. Старов получает
приказ «составить проект, как образовать
местность вокруг церкви Вознесения»8. Воз-
можно, что тогда же им и были составлены
чертежи и планы, что может объяснить то, что
и его имя называлось в качестве автора са-
мого здания. Уже в 1889 г. другой известный
архитектор — Н. В. Никитин — проектирует ог-
раду вокруг церкви.
Внешний облик здания с тех пор претер-
пел незначительные изменения, и оно вполне
могло бы быть приспособлено для культурно-
просветительских целей, тем более что это
здание связано со значительным событием в
жизни А. С. Пушкина — женитьбой на Наталье
Николаевне Гончаровой.
Пушкин впервые увидел ее зимой 1828/29 г.
на одном из московских балов, устраиваемых
известным тогда учителем танцев Петром
Иогелем. По традиции считается, что этот бал
происходил в доме Кологривовых, стоявшем
на месте нового здания МХАТа на Тверском
бульваре. О бале в этом доме упоминал
А. Я. Булгаков в письме к брату в Петербург
21 февраля 1829 г.: «Там была бездна, 500 че-
ловек, и хотя дом Кологривова на бульваре
велик, с двумя залами, было тесно и жарко».
Однако Иогель в эту зиму часто давал ба-
лы не в доме на Тверском бульваре, а в зале
Российского Благородного собрания в Охот-
ном ряду (ныне Дом союзов), и существует
значительно большая вероятность того, что
Пушкин увидел свою будущую жену в Колон-
ном зале9. «Когда я увидел ее в первый раз,
красоту ее едва начинали замечать в свете.
Я полюбил ее, голова у меня закружилась...»—
писал Пушкин. Предложение его было при-
нято в следующем, 1830 г., а свадьба состоя-
лась еще почти через год — 18 февраля 1831 г.
Обряд бракосочетания должен был состоять-
ся в небольшой, посещаемой только самым
избранным обществом церкви в доме князя
С. М. Голицына (ул. Волхонка, дом № 14/1),
одного из сановных столичных чиновников,
второго по значению после московского гене-
рал-губернатора. Однако московский митро-
полит Филарет настоял на производстве об-
ряда в церкви Большого Вознесения (возмож-
но, по просьбе церковного причта), в приходе
которой жила невеста и ее родители. В мет-
рической книге, в «части второй о бракосо-
четавшихся», была сделана следующая запись:
«Февраля восьмого надесять числа в доме
коллежского Асессора Николая Афонасьевича
Гончарова женился 10-го класса Александр
Сергеичь Пушкин 1-м браком понял за себя
коллежского Асессора Николая Афонасьеви-
ча Гончарова дочь девицу Наталию Николаев-
ну Гончарову, о коих надлежащий обыск с
поручительством чинен был, брак совершали:
протоиерей Иосиф Михайлов, диакон Георгий
Стефанов, дьячок Федор Семенов, пономарь
Андрей Антонов. К обыску означенные жених
и невеста своеручно подписались. По невесте
отец и мать ее родные Гончаровы порукою
подписались. По женихе брат его родной по-
рутчик Лев Сергеев подписался. По женихе
порукою подписался 9-го класса Алексей Се-
менов Передельский. По невесте подписались
коллежский советник и ковалер князь Петр
Андреев Вяземский» 14).
В то время в старом церковном здании
XVII в. никаких церковных служб не произ-
водилось 11 и венчание происходило в той ча-
сти нового здания церкви, которая была уже
закончена и освящена, т. е. в помещении од-
ноэтажной трапезной, примыкающей сейчас к
основному подкупольному объему.
По воспоминаниям во время торжествен-
ной службы произошли события, представ-
лявшие, вероятно, полный набор дурных пред-
знаменований. Согласно одному из мемуари-
стов, Пушкин уронил крест, другой говорил о
том, что упало вдобавок еще и евангелие
(уронить его, тяжелое и большое, трудно да-
же и нарочно), и, кроме того, потухла свечка
и первым из шаферов, державших венцы над
головами жениха и невесты, устал и попросил
смены шафер Александра Сергеевича.
Все эти воспоминания были записаны через
много лет после описываемых событий и, надо
думать, что они задним числом объясняют ги-
бель поэта на дуэли.
Здание Вознесенской церкви связано еще
с двумя памятными событиями — одним груст-
ным, а другим радостным. В нем 15 июня
1921 г. происходило бракосочетание артиста
П. П. Пашкова с дочерью Ф. И. Шаляпина
Ириной. Шаляпин участвовал в торжественной
службе и, по воспоминаниям Рубена Симоно-
ва, «торжественно гремел голос Федора Ива-
новича из алтаря. Это был замечательный
спектакль — обрядовое действо. Весь свадеб-
ный обряд благодаря участию в нем Федора
Ивановича приобрел особую праздничность,
особую театральность».
В этой же церкви Москва прощалась с ве-
ликой русской артисткой Марией Николаев-
ной Ермоловой, умершей 12 марта 1928 г. От-
сюда на руках гроб с ее телом перенесли к
зданию Малого театра.
Давно уже назрела настоятельная необхо-
димость освобождения этого так многим па-
мятного здания и передачи его для культур-
ных целей. Здание обладает великолепной
акустикой, и будем надеяться, что в недале-
ком будущем в нем зазвучит музыка, стихи,
проза, посвященные Пушкину, Шаляпину, Ер-
моловой и другим замечательным деятелям
русской культуры.
1 Чтения Общества любителей духовного просвеще-
ния, 1881, март, с. 66—67.
2 Центральный государственный исторический архив
г. Москвы (ЦГИА г. Москвы), ф. 2124, оп. 1, д. 1726,
л. 1.
3 Там же, ф. 32, оп. 20, д. 620, л. 186.
4 Там же, ф. 16, оп. 6, д. 75067, л. 33,
5 Там же, ф. 203, оп. 212, д. 84, л. 1.
6 Там же, ф. 16, оп. 6, д. 75067, л. 41.
7 Там же, ф. 2124, оп. 1, д. 1726, л. 1.
8 Там же, ф. 163, оп. 4, д. 359, л. 197.
9 В деле 1829 г. под названием «О даче концертов...
в Российском Благородном собрании» (ЦГИА г. Москвы,
ф. 381, оп. 1, д. 67) говорится о том, что Иогель в про-
должение нескольких лет давал детские балы именно в
зале собрания.
10 ЦГИА г. Москвы, ф. 2124, оп. 1, д. 1772, л. 120.
11 По свидетельству церковного старосты и священ-
ника, «от 1816 года в старой теплой церкви никаких по-
треб не случилось и никакой службы не было отправле-
но» // ЦГИА г. Москвы, ф. 203, оп. 212, д. 84, л. 1.
27
МОСКОВСКАЯ ПАНОРАМА . МОСКОВСКАЯ ПАНОРАМА
СМОТР
ЛУЧШИХ ПУБЛИКАЦИЙ
Завершился IV смотр-конкурс
на лучшую газетно-журнальную
публикацию об архитектуре Рос-
сии. Жюри обсудило более 100
материалов, представленных 13
областными организациями Сою-
за архитекторов РСФСР, а также
Московским архитектурным ин-
ститутом и ЦНИИЭП жилища.
Жюри присудило дипломы Со-
юза архитекторов РСФСР победи-
телям конкурса:
В. Гуляеву за статьи «Время и
пространство. Формообразование
одного памятника деревянного
зодчества (Архитектура ГДР, 1985,
№ 3) и «Математика в помощь»
(Архитектура (приложение к
«Строительной газете»), 1985,
№ 2).
В. Орфинскому за пропаганду
архитектурных зданий.
В. Неверовой за серию статей
по архитектуре к 400-летию горо-
да Куйбышева.
В. Каркарьяну за графическое
решение серии статей по архитек-
туре к 400-летию города Куйбы-
шева.
М. Березину, С. Семенцову за
статьи «Старые дома городского
центра» (Архитектура СССР, 1985,
№ 6).
С. Заварихину за статью «Бе-
лый шар — критике» (Архитекту-
ра (приложение к «Строительной
газете»), 1985).
М. Мильчику за статьи «Безза-
щитны ли шедевры» (Архитектура
(приложение к «Строительной га-
зете»), 1985, № 22) и «Крепость
на берегу Наровы» (Ленинград-
ская панорама, 1985, № 9).
Ь Куликову за активную пози-
цию в пропаганде актуальных
проблем по архитектуре Тулы.
Е. Шумилову за статью «Пер-
вый зодчий коммуны» (Удмурт-
ская правда, 1985).
Н. Калиниченко за статью «От
песчаной крепости к бетонному
«гроту» (Архитектура (приложе-
ние к «Строительной газете»),
1985, № 25).
В. Масляеву за статью «Инду-
стрия домостроения: стратегия,
цель, средство» (Строительная га-
зета, 1985, № 6).
Л. Игнатьевой за статью «Ре-
гиональный институт. Что он мо-
жет?» (Архитектура (приложение
к «Строительной газете»), 1985).
Кроме того, дипломами СА
РСФСР были отмечены органы
печати, активно публикующие ма-
териалы по архитектуре России:
газеты «Волжская коммуна» (Куй-
бышев), «Коммунар» и «Молодой
коммунар» (Тула), «Комсомолец»
(Петрозаводск), журнал «Пуналип-
пу» (Карельская АССР).
ПОДЗЕМНЫЕ ХОДЫ
ЦАРИЦЫНА
В Царицыне одновременно с
реставрационными работами про-
должаются научные исследова-
ния. Ясным августовским утром
нынешнего года руководитель
группы нефтяной и морской био-
локации межведомственной ко-
миссии по биолокации при МГО
радиотехнического общества им.
А. С. Попова кандидат техниче-
ских наук А. И. Плужников в при-
сутствии членов МГО ВООПИИК
кандидата архитектуры К. И. Ми-
неевой, доцента географического
факультета МГУ им. Ломоносова
В. С. Кусова, геолога И. В. Ива-
ницкой, двух кинооператоров и
других лиц (всего семь человек)
произвел работу по биолокации
отдельных участков Царицынско-
го парка. Свидетелями этой рабо-
ты были москвичи, отдыхавшие в
субботний день на берегу Верх-
него царицынского пруда.
О методе биолокации расска-
зывалось и в научной и популяр-
ной периодике (например, в жур-
нале «Огонек», № 30 за 1986 г.).
Этот метод известен в научном
мире многих стран. В Англии и
США он носит название «даузер»
или «даузинг», в Болгарии и
Польше — «радиоэстезия», в ГДР
и ФРГ — «ренделькунст» или «ру-
текунст».
Результаты оказались весьма
любопытными. Например, была
подтверждена достоверность рас-
сказов о подземных ходах, пере-
дававшихся из поколения в поко-
ление среди старожилов села
Царицына, которые еще в 1910 г.
были опубликованы Н. М. Девель
в книге «Царицыно». Установле-
но, что три разрушенных декора-
тивных грота (пещеры) в обры-
вистом берегу Верхнего царицын-
ского пруда были связаны между
собою.
Полной неожиданностью была
находка трассы подземного хода,
соединяющего ротонду «Золотой
сноп» (храм Цереры — богини
плодородия) с островом Русалок
в районе находившегося в XVIII в.
амфитеатра под открытым небом.
Но самым интересным стало под-
тверждение подземного хода,
идущего от Фигурного моста к
Центральному острову Верхнего
царицынского пруда. Если ком-
муникация, ведущая на остров
Русалок, была просто закулисным
ходом для крепостных артисток
(«русалок»), то ход от Фигурного
моста более загадочен.
Скорее всего, это старинный
акведук (водовод), по которому
самотеком шла питьевая вода из
бассейна реки Городни, некогда
славящейся своей чистой ключе-
вой водой. Эту версию поддер-
живает геолог И. В. Иваницкая,
жившая как раз там, где для Ека-
терины II был построен архитек-
тором Петром Плюсковым пер-
вый деревянный дворец.
Если же условно продолжить
по карте прямолинейно линию во-
довода с другой стороны Фигур-
ного моста, то она приведет нас
к Большому оврагу, где и в наши
дни функционирует так называе-
мый «живоносный источник», име-
нем которого был назван один из
приделов рядом находящейся
церкви, построенной в 1722 г.
Д. Кантемиром на месте ранее су-
ществовавшей Троицкой деревян-
ной. Поэтому не исключено, что
водовод мог действовать и в об-
ратном направлении, тем более
что на его трассе был еще один
остров со статуей Нептуна.
Неизвестно, когда и с какой
целью был построен подземный
ход от Фигурного моста. Старо-
жил Царицына И. В. Стемпков-
ский свидетельствовал, что он,
будучи подростком, совместно с
Д. Гришиным, М. Петраковым и
братьями Федотовыми в 1939 г.
ходил этим подземным ходом до
острова и далее, где все они под-
верглись нападению семейства
речных выдр. Можно предполо-
жить, что остров представляет
собой аварийно-вентиляционную
шахту для чистки заиленного во-
довода.
СПАСЕННЫЕ ФРЕСКИ
Фрески новгородской церкви
Спаса на Ковалеве, показанные
этим летом в залах Центрального
Дома художника, имеют особую
историю. В ней соседствуют утра-
ты и обретения, война и искусст-
во, седая старина и день нынеш-
ний.
История эта началась в XIV в.
Церковь Спаса, маленькая, одно-
апсидная, с тремя притворами,
была построена в 1345 г. Вместе
с другими памятниками XIII —
начала XIV в. ее относят к пере-
ходному периоду, за которым
следует эпоха блестящего рас-
цвета новгородского зодчества
конца XIV в. В 1380 г. за один се-
зон («лето 6888», сообщает лето-
писец) церковь была расписана.
Сказалось ли предчувствие
Куликовской битвы или впечатле-
ние от недавней первой победы
над татарами, которую москов-
ский князь Дмитрий Иванович
одержал в 1378 г. на реке Воже,
но в росписях немалое место за-
няла воинская символика. Изобра-
жения святых ратников ученые
прямо связывают с идеей осво-
бождения Руси. Когда князь
Дмитрий уже был назван Дон-
ским, тогда отсвет великого Ма-
маева побоища при устье Не-
прядвы был отражен в летописях,
поэтических строках «Задонщины»,
иконах, книжных миниатюрах, но-
вых храмах. Но фрески Спаса на
Ковалеве стали одним ил первых
откликов на событие лишь ожи-
даемое, еще не свершившееся.
Полки Великого Новгорода не
участвовали в битве, но его ху-
дожники смогли выразить идею
политического единства, обще-
русского дела.
История продолжилась в XX в.,
в годы Великой Отечественной
войны. Во время боев на Вол-
ховском фронте старая церковь
оказалась на линии обороны и
была разрушена почти до осно-
вания артиллерийским огнем.
Она разделила участь храмов
Спаса-Нередицы, Успения на Во-
лотовом поле, Благовещения на
Городище, Николы на Липне...
Собственно, на этом история мог-
ла бы закончиться. «Теперь, ког-
да церковь превращена в руины,
этот весьма важный для истории
новгородской монументальной жи-
вописи памятник можно изучать
лишь на основе случайно сделан-
ных снимков»,— писал в 50-х гг.
В. Н. Лазарев.
В 1964 г. художники-реставра-
торы Александр Петрович и Ва-
лентина Борисовна Грековы ре-
шили попытаться спасти эту, каза-
лось бы, навсегда утраченную
живопись. Когда они приехали в
Новгород, то увидели на месте
храма Спаса на Ковалеве порос-
ший травой четырехметровый
холм. Трудно было даже пред-
ставить себе возможность успеха.
У многих это вызывало сомнения.
Но не у Грековых.
В начале лета 1965 г. благода-
ря помощи ректора МГУ И. Г. Пет-
ровского и руководителя Новго-
родской археологической экспе-
диции В. Л. Янина удалось начать
работу. И уже к осени первые
удачи, первые лики, составлен-
ные из мельчайших осколков кра-
сочного слоя, смогли убедить
сомневающихся.
Благодаря крепкому левкасу,
достигавшему толщины 10—
30 мм, сохранились и фрагменты
темперной живописи. В осколках
левкаса художники находили ку-
сочки угля и ольховые шишеч-
ки — следы обжига. А рядом ле-
жали осколки снарядов и гиль-
зы — военный мусор, скопивший-
ся здесь за 900 дней боев.
Изменилась система раскопок.
Теперь художники могли плано-
мерно разбирать и просеивать
завалы в местах вероятного па-
дения целых композиций. Мозаи-
ку из сухих красочных крошек
предстояло снова превратить в
28
МОСКОВСКАЯ ПАНОРАМА
МОСКОВСКАЯ ПАНОРАМА
живопись. К осени 1969 г. в рас-
поряжении реставраторов было
уже 450 ящиков с остатками фре-
сок. В 1971 г. была собрана пер-
вая композиция, которую затем
смонтировали на специальном ти-
тановом щите.
Площадь собранных компози-
ций превысила 130 м2, около
10 м2 уже смонтировано на щитах
и готово к выставочному показу.
А всего удалось спасти более 90
тысяч фрагментов... Какая рабо-
та за этими цифрами! Лучше все-
го сказал о ней Д. С. Лихачев:
«Это самая героическая, самая
вдохновенная работа реставрато-
ров, которую я когда-либо видел.
Это работа не только большого
технического мастерства, но и ра-
бота, за которой чувствуется мо-
ральная сила».
УРОКИ
СТАРЫХ МАСТЕРОВ
«Материальную культуру во
многом формирует технология.
В строительстве прогресс техно-
логии и процесс организации идут
бок о бок. Прогресс в формах
организации способствовал про-
грессу в строительстве. Вот пото-
му изучение строительного дела
обязательно включает анализ и
технологии и организации зодче-
ства...»
Так начинает свои размышле-
ния об экономике древней архи-
тектуры в новой, только что из-
данной книге «Уроки старых ма-
стеров: Из истории экономики
строительного дела» (М.: Строй-
издат, 1986.— 248 с.) В. Черняк,
автор, московский историк архи-
тектуры, хорошо знакомый мно-
гим читателям по более чем де-
сяти книгам. Не случайно и назва-
ние его нового исследования,
преподносящего своеобразные
историко-архитектурные уроки,
сложившиеся в экономике зодче-
ства еще в эпохи первобытных
общин, Египта и Месопотамии,
античного мира, средневековья,
Возрождения и вплоть до нашего
времени. Уроки эти как бы еще
раз напоминают нам о том, что
даже самые отдаленные от нас
по времени культуры не исчеза-
ют бесследно — они живут, помо-
гая понять опыт прошлого, по-
стигнуть настоящее, а иногда и
заглянуть в будущее.
Основные принципы и инже-
нерно-экономические слагаемые
древнего строительства изучены
историками достаточно подробно.
Но если мы зададимся риториче-
ским вопросом: «Сколько же
стоил древним грекам Акро-
поль?» — нас постигнет разочаро-
вание — сведений таких просто
нет. Хотя, впрочем, еще Плутарх
вывел оригинальную экономиче-
скую формулу для любого строи-
тельства: «Время, затраченное на
создание произведения в виде
труда, является как бы капита-
лом, отданным под проценты,—
насколько велик этот капитал,
можно видеть из того, сколько
времени сохраняет свое значение
созданное произведение...» Если
следовать этой формуле, то Ак-
рополь, возведенный в V в. до
н. э., не потерявший своего ар-
хитектурного значения и в наши
дни, обошелся афинянам не бо-
лее чем постройка обыкновенно-
го жилого дома.
Качество, быстрота и долго-
временная надежность объектов
архитектуры — основные критерии
древнего зодчества, не потеряв-
шие своей актуальности и в наше
время. Поэтому книга В. Черняка
(а написана она в доступной
очерковой форме), обобщившая
огромный историко-архитектур-
ный, этнографический и собст-
венно инженерно-строительный
материал в области экономики,
может стать первой подобного
рода работой, способствующей
правильному пониманию и оценке
опыта экономики древнего строи-
тельства и архитектуры.
Как справедливо утверждает
сам автор в предисловии к кни-
ге, «опыт этот, безусловно, мо-
жет пригодиться и современным
архитекторам, строителям, эконо-
мистам. История строительного
дела богата впечатляющими при-
мерами...». Как раз на множестве
таких примеров, их обобщении и
осмысливании построена книга.
Хочется верить, что уроки, пре-
поднесенные старыми мастерами,
не пройдут для нас бесследно.
В НЕСКОЛЬКО СТРОК
• Москвичам хорошо знакомо Отрадное в Кировском районе, где сей-
час проживает более 150 тыс. человек. Этот жилой массив разделяет
надвое железная дорога. Не слишком удобно в условиях города. К тому
же, как подсчитали экономисты, при столь незначительной загрузке на
этом маршруте выгодней использовать автотранспорт. И вот по реше-
нию Мосгорисполкома железнодорожная ветка будет снята, а на осво-
бодившемся месте, рядом с ул. Декабристов, построят жилые дома об-
щей площадью 280 тыс. м2. В первых этажах разместятся различные ма-
газины и предприятия службы быта. Архитекторы 2-й мастерской «Мос-
проекта-1» приступили к составлению рабочих чертежей жилой застрой-
ки по ул. Декабристов.
Микрорайон Коньково-Деревлево в Брежневском районе столицы, в
котором сейчас живет 55 тыс. человек, продолжает расти. Сейчас идет
строительство ряда 16-этажных домов вдоль ул. Миклухо-Маклая. В пер-
спективе население здесь достигнет 74 тыс. Соответственно развиваются
и социально-бытовые условия. В соседствующем с Коньковом-Деревле-
вом массиве Узкое будет построен универсам, войдет в строй поликли-
ника. А здесь предполагается в ближайшее время открыть ряд продо-
вольственных магазинов, кафе, столовых, расширить за счет строитель-
ства нового 7-этажного корпуса поликлинику № 78.
ф В Красногвардейском районе на месте бывшей деревни Бутово вы-
растут кварталы жилого массива с одноименным названием. Проект вы-
полнили архитекторы 11-й мастерской «Моспроекта-1», которые для до-
стижения своеобразия нового микрорайона запланировали и разноэтаж-
ную застройку. Предусмотрена также комплексность застройки. Специа-
листы Мосинжпроекта уже завершили изыскательские работы для про-
кладки подземных коммуникаций и дорог Бутова.
ф Летом нынешнего года в квартале 70-А Хорошево-Мневников был
заложен символический «первый камень» — так началось строительство
первого молодежного комплекса. Этому событию предшествовал дол-
гий подготовительный период, поездка инициативной группы в подмо-
сковный Калининград, где более 10 лет назад был построен МЖК. По
проекту первый московский МЖК будет возведен на живописном бере-
гу Москвы-реки, здесь будут построены семь жилых корпусов, детский
сад с бассейном, школа, несколько зданий для магазинов и службы
быта, культурно-спортивный комплекс. Вместе со строителями в возве-
дении МЖК принимает участие строительно-молодежный отряд.
ф В Перовском районе возводится первая в столице гомеопатическая
больница. Корпуса больницы в шесть и семь этажей соединены между
собой переходами и в плане выглядят как перекресток. В одних крыль-
ях здания разместятся палаты, в других — кабинеты диагностики, физио-
терапии, операционный блок и др. Со строительной точки зрения
здание примечательно тем, что это всего лишь третье в Москве (и в
стране) медицинское учреждение, построенное полностью из крупно-
панельных конструкций. Новая технология позволяет возводить корпус
в 2 раза быстрее. Ведет строительство корпусов гомеопатической боль-
ницы бригада управления экспериментального строительства НПО «Про-
катдеталь», руководимая В. Сапроновым.
ф Новый учебный корпус построен для Московского института инже-
неров железнодорожного транспорта. Восьмиэтажное здание протяну-
лось почти на квартал по 2-му Минаевскому пер. (Кировский район).
Общая площадь этого учебного корпуса более 15 тыс. м2. На его эта-
жах разместятся учебные лаборатории, аудитории, конференц-зал, биб-
лиотека с большим фондохранилищем. Возвел здание для студентов
МИИТа коллектив строительно-монтажного поезда № 321 треста Цент-
ротрансстрой Министерства транспортного строительства.
ф В Коровино-Фуникове вошел в строй новый корпус здоровья. В про-
сторном 5-этажном здании поликлиники есть бассейн, физиотерапевти-
ческие кабинеты, отделение здорового ребенка. Государственная комис-
сия приняла объект с оценкой «отлично». Построила здание поликлини-
ки бригада СУ-48 треста Мосстрой № 17 во главе с Героем Социалисти-
ческого Труда Н. Сергачевым.
ф Закрылся на реконструкцию Исторический музей. Будут расширены
его выставочные площади, пополнены экспозиции. Но оружейный
отдел уже не вернется сюда: ему отведены помещения в Новоде-
вичьем монастыре. Всего около 23 тыс. единиц хранения в отделе
да еще библиотека редких книг, составляющая более 6 тыс. томов.
В фонде такие реликвии, как сабля Дмитрия Пожарского, шпаги и
сабли героев Отечественной войны 1812 г. Есть там и оружие побеж-
денного Наполеона. Отделу отведены Ирининские палаты и бывшая
церковь святого Амвросия. Первая выставка оружейного отдела откро-
ется в сентябре будущего года и будет посвящена 175-легию Отечест-
венной войны 1812 г.
ф В обычном трудовом ритме работает завод «Компрессор». А рядом
растут новые корпуса. На реконструкции завода трудится бригада
строителей из 118-го управления треста Моспроммонтаж, возглавляемая
А. Кузьминым. Завершена сборка конструкций административно-бытово-
го корпуса. С опережением графика ведет коллектив и монтаж нового
производственного корпуса.
Выпуск «московской панорамы» подготовили: Т. БАШИНДЖОГИАН, Г. МАРОХОВСКИЙ,
Ю НИКИТИН, И. СЕРГЕЕВ, А. ТАРХАНОВ.
29
ИССЛЕДОВАТЬ, ВОССТАНОВИТЬ, СБЕРЕЧЬ
Ансамбль Марфо-Мари и некой обители
в Замоскворечье
Архитектурный ансамбль Марфо-Мариин-
ской обители, в создании которого участвовали
архитектор А. В. Щусев и художник М. В. Не-
стеров,— чудесный памятник Замоскворечья.
Одним из его арендаторов является Всерос-
сийский художественный научно-реставрацион-
ный центр имени И. Э. Грабаря. Учреждение,
безусловно, нужное и нуждающееся в расши-
рении рабочих площадей. Проще всего это
сделать посредством постройки нового зда-
ния, как это и предусмотрено проектом, прав-
да, 40-летней давности. Но что станет с ан-
самблем, со старым садом, на территории
которого предполагается строительство? Мо-
жет быть, лучше поискать другой выход? Слово
автору статьи.
Создание Марфо-Мариинской обители ми-
лосердия связано с событиями русско-япон-
ской войны. В 1904 г. в Москве был организо-
ван Елизаветинский комитет для оказания по-
мощи воинам, пострадавшим за родину в
Маньчжурии. В этот период чувства добра и
патриотизма объединили передовых людей
для благотворительности.
В 1907 г. для Марфо-Мариинской общины
сестер милосердия был утвержден устав, со-
стоялась покупка двух усадеб, образовавших
новое владение в Якиманской части на Боль-
шой Ордынке. В 1908 г. здесь начал работать
лазарет, затем были открыты аптека, амбула-
тория, больница. В начале 1910-х гг. в обители
насчитывается одиннадцать основных зданий,
сохранившихся до настоящего времени. На
красную линию улицы Большая Ордынка вы-
ходят четыре здания обители, соединенные
переходами. Фасады зданий, интерьеры ан-
самбля обители сохраняют лепнину, изразцы,
старые дверные полотнища, декоративные
элементы второй половины XIX — начала
XX в. Ансамбль стилистически цельный, имеет
важное градостроительное значение.
В начале XX в. в Замоскворечье сохраня-
лась старая градостроительная система: сады
примыкали к усадебным постройкам. В тече-
ние столетий садоводство было любимым за-
нятием жителей. На территории обители так-
же находился великолепный сад. Одна оран-
жерея сохранилась, в ее верхнем этаже при
работе общины была открыта домовая цер-
ковь, а в нижнем этаже располагались кухня
и столовая больницы. В центре сада находи-
лась оранжерея, построенная по проекту
Д. Н. Чичагова. Основной массив сада прости-
рался до Старомонетного переулка.
На Большой Ордынке многие усадьбы яв-
лялись образцами ландшафтной архитектуры.
Летом и осенью на фасадах домов, укрытых
листьями дикого винограда и плюща, красочно
менялись оттенки листвы. В центре улицы на
правой стороне находилась усадьба И. А. Ля-
мина, по инициативе которого в 1899 г. вдоль
улицы были высажены голландские липы.
Аллея из душистых лип начиналась от дома
И. А. Лямина и заканчивалась у Серпуховской
площади. Прекрасные густые сады Замоскво-
речья неразрывно связаны с образом Москвы.
Сады всегда были местом уединенных твор-
ческих размышлений. Не случайно в Замоск-
воречье сооружается Кокоревское подворье,
где работают П. И. Чайковский, И. Е. Репин,
И. Н. Крамской, В. В. Верещагин. Сады, пано-
рама величественного Замоскворечья названы
поэтом К. Н. Батюшковым единственной кар-
тиной, достойной величайшей в мире столицы.
В 1907 г. был организован комитет по по-
стройке в обители храма-памятника увечным
воинам, соборного храма Покрова. Понима-
ние значения Москвы в государственной жиз-
ни, долг перед отечеством объединили соз-
дателей храма. С именами А. В. Щусева и
М. В. Нестерова связан период расцвета нео-
русского стиля, и храм Покрова по праву
считается его выдающимся образцом.
Храм Покрова торжественно закладывался
22 мая 1908 г. На апсиде сохранилась заклад-
ная доска. Строили быстро, при отличном ка-
честве работ. При перекрытии сводов приме-
нялся железобетон. Работы по созданию ин-
терьера храма заказывались лучшим мастерам.
В 1911 г. М. В. Нестеров, академик живописи,
закончил роспись церкви. Строгий к своему
творчеству, художник ценил эту работу: «Цер-
ковь вышла интересная — единственная в сво-
ем роде», «...все написанное переживет
меня» *.
Роспись усыпальницы (под соборным хра-
мом) выполнил П. Д. Корин, ученик Нестеро-
ва. Драгоценные лампады и серебряная басма
иконостаса были заказаны Ф. Я. Мишукову,
известному московскому ювелиру. В Строга-
новском Центральном художественно-промыш-
ленном училище был объявлен конкурс работ
для украшения зданий обители. Скульптурные
работы по белому камню были поручены
Н. Я. Тамонькину (вскоре архитектор примет
участие и в строительстве Казанского вокза-
ла). В мастерских училища в 1910 г. исполнили
валики и майоликовые изразцы «в русском
стиле». Автором рисунка и исполнителем тис-
нения по коже для дверей храма является
М. В. Ружейников, заведующий мастерской
художественной обработки кожи.
Церковь Покрова, памятник военной исто-
рии,— сооружение большого идейно-художе-
ственного значения. Собор построен в неорус-
ском стиле с использованием многих форм
древнерусской архитектуры. Собор представ-
ляет собой собирательный образ, в нем сти-
лизованы черты средневековой архитектуры
Новгорода, Пскова, Москвы, Владимиро-Суз-
дальской земли. В плане здание образует уд-
линенный крест. Мощная глава в соединении
с приземистым, трехапсидным объемом и по-
ниженными угловыми частями здания — псков-
ская традиция, переработанная Щусевым.
С южной стороны к храму примыкает ризни-
ца, с северной — притвор. Трапезная в плане
представляет собой вытянутый прямоугольник.
Храм был рассчитан на одновременное при-
сутствие тысячи человек. Трапезная кроме
своего культового назначения планировалась
и как аудитория для общественных лекций.
Для церкви характерна изысканная лине-
арность силуэта, напоминающего дворцовый
храм Спаса на Бору в Московском Кремле.
На главах церкви были установлены четыре
креста, вызолоченные, с индивидуальным ри-
Нестеров М. В. Из писем. М., 1968, с. 199—200.
сунком. Над западным притвором размещена
колокольня, к которой ведет винтовая внут-
ренняя лестница. Арки звонов обращены в
три стороны. Колокольный звон был подобен
ростовскому, но на октаву выше. Звонница
имела двенадцать колоколов и была устроена
Н. С. Померанцевым.
На рубеже XIX и XX столетий в архитек-
туре ведущей была проблема преодоления
устаревшей системы псевдорусского стиля.
Щусев противопоставлял свое отношение к
творчеству тем, кто понимал архитектуру как
набор старинных форм. Смелое использование
новых материалов, необычные формы и про-
порции, приемы стилизации — все указывает
на новый образ храма. Декор в церкви не
средство первостепенной важности, как во
псевдорусском стиле. Он включен в общую
композицию.
На восточном и западном фасадах церкви
вмонтированы мозаики «Богоматерь с младен-
цем» (на центральной апсиде) и «Спас Неруко-
творный» (над порталом). Мозаики были на-
браны в мастерской А. Н. Фролова по эскизам
Нест(?рова. В конце XIX в. А. А. Фролов, осно-
ватель мастерской в Петербурге, разработал
проект производства мозаик по новому уде-
шевленному способу, отвечающему климату
России. Произведения, выходившие из мастер-
ской, не уступали по достоинству итальянским
мозаикам.
Растительные мотивы в зодчестве и жи-
вописи храма подчеркивали значение живой
природы, как и развитый садово-парковый
1. План Марфо-Мариинской обители
милосердия. 1907 г.
2. Соборный храм Покрова. 1912 г.
3. Сад обители. С почтовой открытки
1910-х гг.
30
ансамбль Марфо-Мариинской обители. В юж-
ной части обители Щусевым был запроекти-
рован монастырский сад с оградой, фонта-
нами, часовней, садовым домиком. Вход на
территорию сада был оформлен в виде въезд-
ной арки ворот с ажурной решеткой из дере-
ва. У ворот находился небольшой одноэтаж-
ный дом привратника.
Построение ансамбля в саду свободное,
живописное. Характерная особенность мона-
стырских садов — комплексное решение с ар-
хитектурой, композиционная связь. Храм Пок-
рова — ведущее сооружение ансамбля. Липо-
вая аллея у северного фасада церкви вела к
центру сада, ко входу в храм, окруженному
ковром партера. Партер с фигурными газо-
нами в форме раковин, волюты, розетты был
парадной частью сада. В центре партера на-
ходился фонтан — родник в восьмигранной
беломраморной чаше. В несохранившейся ча-
сти ограды, напротив ризницы, был устроен
фонтан-родник с резным убранством, со
скульптурной головой льва, из пасти которого
текли вниз струи воды. Третий фонтан был
расположен перед зданием общежития сестер
обители (архитектор Д. М. Челищев, 1911 г.).
В южной части сада был образован искус-
ственный перепад рельефа в виде террасы,
соединенной лестничным переходом с парте-
ром. Западнее террасы находилась часовня.
Она в своем первозданном виде запечатлена
на этюде П. Т. Петровой (Кориной) в 1917 г.
Пространство сада входило в общую компо-
зицию ансамбля. При проектировании храма
Покрова Щусевым были выверены все про-
порции начиная с соотношения между разме-
ром сада и величиной здания и кончая разме-
щением и формой деревьев. Стилевое един-
ство создавали и малые архитектурные формы.
Щусев бережно сохранил старую планировку
партера сада, типичную для конца XIX в., но
придал саду парадный характер. Все было до-
ступно взору, пронизано светом и воздухом.
Низкая зелень партеров с цветочными клум-
бами, стриженые кустарники и деревья позво-
ляли со всех сторон воспринимать объем
храма.
Регулярная планировка сада сочеталась со
свободно стоящими на зелени партера де-
ревьями. Живописный контраст был в подборе
различных пород деревьев: лиственниц, кле-
нов, дубов, елей, растений с разной тональ-
ностью зелени. По старорусской традиции сад
включал плодово-ягодные породы деревьев.
Хвойные деревья создавали живой вид саду
в зимнее время. Кроны небольших растений
и кустарников оформлялись в виде пирамид,
шаров, кубов. Сад обители был наполнен осо-
бым идейным содержанием, как и весь ан-
самбль он был как бы выражением мудрости
природы, ее вечной обновляемости. Ансамбль
обители вдохновлял многих русских писателей:
И. А. Бунина, С. А. Есенина, Н. А. Клюева. Па-
норамы обители с изысканным по красоте са-
дом публиковались на почтовых открытках, в
журналах. Много лет сад и его почва хорошо
содержались. Весной, по свидетельству совре-
менников, сад был весь в цветении сине-голу-
бых фиалок. Здесь росли исключительные по
красоте и культуре розы и лилии.
Теперь о дальнейшей судьбе памятника.
До начала войны в здании церкви располагал-
ся городской кинотеатр. В 1944 г. на террито-
рии памятника храма Покрова была создана
Государственная центральная художественно-
реставрационная мастерская (ГЦХРМ) при Ко-
митете по делам искусств. В 1945 г. худож-
ники-реставраторы провели первые восстано-
вительные работы: удалили побелку с фресок,
масляную закраску со столпов храма.
За последние годы вопрос охраны и ре-
ставрации сада не поднимался, а ведь сад
обители является, можно сказать, хрестома-
тийным памятником садово-паркового искус-
ства начала XX в. Вначале арендатор неплохо
осуществлял уход за садом. Так, в 1950-х гг.
здесь было высажено свыше 100 кустов сор-
товой сирени коллекции Л. А. Колесникова. Но
в дальнейшем он был почти заброшен, долж-
ность садовника упразднена. В северо-запад-
ной части сада произошла частичная застройка
территории промышленными объектами Все-
союзного института минерального сырья. Од-
нако на территории сада до настоящего вре-
мени сохранилось большинство старых де-
ревьев. В архитектурном наследии Замоскво-
речья ансамбль обители сохранил ценную ком-
позицию с ландшафтной планировкой.
В ближайшее время необходимо провести
работу по воссозданию сада на охранной зоне
церкви Покрова, памятника республиканского
значения. Даже фрагментарная реконструкция
сада важна для памятника архитектуры, рас-
положенного в районе с постоянным притоком
туристов. Перспективы на церковь и сад от-
крыты для обозрения, за исключением обзора
памятника с запада, где произошла застройка
территории старых садов. Наличие рядом го-
родской поликлиники № 68, являющейся па-
мятным медицинским местом Москвы, позво-
лит сохранить традицию соединения лечебно-
го учреждения и сада. В лазарете обители
работали выдающиеся хирурги отечественной
медицины И. П. Алексинский, Ф. А. Рейн.
Крайне ошибочно в настоящее время счи-
тать охранную зону памятника архитектуры
вместе с сохранившимся в своих старых гра-
ницах садом проектной зоной для нового
строительства. Современное строительство
повлечет не только стилистическое расхожде-
ние построек, но и полностью уничтожит сад,
от застройки которого воздержались в 1930—
1940-х гг., то есть еще до создания заповед-
ной улицы Большой Ордынки. Напомним, что
в 1945 г. Щусевым был выполнен эскизный
проект для здания производственных помеще-
ний Государственной центральной художест-
венно-реставрационной мастерской (ГЦХРМ)
на территории Марфо-Мариинской обители.
Создание проекта было вызвано принятием
срочных мер для дополнительных экспозици-
онных помещений для произведений Дрезден-
ской картинной галереи и других памятников,
спасенных реставраторами в послевоенное
время. Вскоре вопрос о выставочных поме-
щениях был решен, и вопрос о строительстве
нового здания отпал. Памятник садово-парко-
вого искусства был сохранен Щусевым. Ана-
логичное мнение имел И. Э. Грабарь, научный
руководитель ГЦХРМ, организатор Государст-
венной инспекции по охране памятников куль-
туры. Тем более не имеет смысла осуществ-
лять строительство в наше время.
В заключение приведем слова М. В. Несте-
рова из письма к Н. В. Глебе. Храм Покрова —
«лучший из современных сооружений Москвы,
могущий при иных условиях иметь помимо
прямого своего назначения для прихода зна-
чение художественно-воспитательное для всей
Москвы». Храм Покрова был первой работой
А. В. Щусева для Москвы, после которой твор-
ческие судьбы архитектора и художника
М. В. Нестерова навсегда связаны с нашим
городом.
Восстановление садов в Замоскворечье не-
обходимо. Однако организация музеев и соз-
дание охранных зон памятников не должны
лишать жителей района мест отдыха. Сейчас
в Замоскворечье зеленых уголков явно недо-
статочно, так как большинство садов за-
строено. Известно, что старая застройка, рас-
положенная между Большой Ордынкой и
Большой Полянкой до Казачьего переулка,
является строго заповедной. Поэтому вывод
из центра Москвы Второго авторемонтного
завода, вредного в санитарном отношении,
позволил бы архитекторам ГлавАПУ создать
для населения новые места для отдыха, укра-
сить заповедную зону зеленью.
Использование городской среды для стро-
ительства в Замоскворечье должно быть по-
ставлено под строжайший контроль. Хотелось
бы, например, обратить внимание обществен-
ности на явно неудачное расположение ново-
го здания на территории бывшей усадьбы Ар-
шинова. Новый корпус вплотную во всю дли-
ну примыкает к медицинским учреждениям,
аптеке и поликлинике. Закрыта перспектива на
два особняка Ф. О. Шехтеля в усадьбе Ар-
шинова и здание бывшего общежития сестер
милосердия, построенное Д. М. Челищевым.
Замоскворечье часто называют музеем под
открытым небом, и проблемы огромного, по-
стоянно действующего музея должны стать
заботой всех москвичей.
Л. МАКСИМОВА, искусствовед
КНИЖНАЯ ПОЛКА
Москва А. Васнецова
Вышла в свет книга, которую с
нетерпением ждали все, кто занимается
историей нашего города. Сборник
«Москва в творчестве А. М. Васнецова»,
выпущенный издательством
«Московский рабочий», заслуживает
самого пристального внимания. Книга
великолепно издана, включает в себя
иллюстрации, дающие убедительное
представление о большой работе,
проделанной художником А. Васнецовым
по воспроизведению исторических видов
Москвы XII—XVIII вв.
В настоящее время многим
исследователям хочется более точно
представить внешний вид древней
Москвы. Археологи зондируют почву в
центре и на окраинах города. Историки
разыскивают в найденных рукописях и
прошлых изданиях новые упоминания
о древней столице. Зодчие же ведут
тщательный поиск и обследование
дошедших до наших дней памятников
архитектуры. Этой большой и важной
работе очень помог художник
А. Васнецов, который направил свое
творчество на воспроизведение
исторического городского пейзажа
Москвы прошлых веков.
В творческом методе А. Васнецова
преобладает прием художественного
домысла на основе тщательно
изученного фактического материала
истории и археологии, которым он
пользовался при создании целого ряда
исторических городских пейзажей
Москвы. Художник был неутомим в
своих поисках. Так, в 1900 г. он
поднимался в небо Москвы на
воздушном шаре, чтобы как можно
точней подметить рельеф местности
Москвы, силуэт ее застройки.
Одновременно А. Васнецов вживался в
прошлые эпохи, в житейский быт и
нравы москвичей далеких эпох. Стиль
его создает впечатление натурных
набросков: как будто художник побывал
в Москве прошлых веков, где
сноровисто делал путевые зарисовки.
Заслуга художника А. Васнецова
состоит прежде всего в том, что он один
из первых попытался разобраться в
становлении силуэта и панорамы
Москвы, определяя доминирующее в
городской застройке Москвы разных
эпох.
Многие статьи сборника публикуются
впервые, и для исследователей зодчества
Москвы XII—XVIII вв. они
представляют бесценный материал. Но
прежде всего, открыв эту замечательную
книгу, читатель увидит
А. М. Васнецова — замечательного
художника, мастера историко-
архитектурного пейзажа Москвы.
Ю. БОДАНО»
ПРОБЛЕМЫ ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Склад должен стать украшением города
А. ГИММЕЛЬФАРБ, архитектор
Рост объемов производства,
все увеличивающаяся концентра-
ция населения в городах, непре-
рывно возрастающий националь-
ный и международный товаро-
оборот— все эти и многие другие
факторы значительно увеличива-
ют значение складов как в про-
мышленности, так и в сферах по-
требления и обслуживания. Вели-
ко влияние рациональных форм
организации складского хозяйст-
ва и на экономику. Так, напри-
мер, затраты на производство
погрузочно-разгрузочных, тран-
спортных и складских работ со-
ставляют 20—30% от стоимости
готовой продукции, а на их вы-
полнении занято до 25% общего
количества рабочих. Ушло в прош-
лое представление о складах как
о неподвижном инертном про-
цессе накопления. Современные
склады — высокомеханизирован-
ные предприятия и имеют, как
правило, в основе динамические
технологические схемы переме-
щения и хранения грузов, позво-
ляющие успешно решать задачи
ускорения грузооборота.
Эта тенденция особенно уси-
лилась в последние годы. Про-
грессивная технология складиро-
вания (передвижные стеллажи,
многоярусные стеллажные скла-
ды стационарного и конвейерного
типа и др.) позволяет создавать
компактные складские здания, что
важно в условиях городской за-
стройки.
Склады в городах на протяже-
нии многих десятилетий размеща-
ются, как правило, на случайных
местах, часто между производст-
венными и жилыми зданиями, в
подвалах и нежилых помещениях
жилых домов, в арендованных
помещениях, в общественных
центрах и местах отдыха, в не-
посредственной близости с архи-
тектурными памятниками.
Неорганизованное размещение
складов губительно для город-
ской среды, ее исторических
центров, затрудняет решение гра-
достроительных проблем и тран-
спорта. Такое размещение складов
присуще большинству городов
мира. Например, по свидетельст-
ву французского архитектора Ми-
шеля Рогана Париж «переполнен
неслыханным количеством ненуж-
ных построек и складов», а чеш-
ский архитектор Й. Блага сетует,
что «Злата Прага в своих живо-
писнейших и исторически ценных
уголках покрывается как плесенью
сетью складов». В Москве склады
в арендованных помещениях, в
подвалах и прочих помещениях
жилых домов составляют 80% от
общего числа и 20% по количе-
ству складской площади. Их сред-
няя складская площадь состав-
ляет лишь 175—220 м2.
При этом крайне низок коэф-
фициент использования террито-
рии (0,2—0,25), преобладают од-
ноэтажные склады. Основная
часть складов относится к доре-
волюционной постройке и в прош-
лом имела другое назначение.
Складское хозяйство в других
крупных и крупнейших городах —
Волгограде, Кемерове, Туле,
Краснодаре, Саратове, Омске и
др. находится примерно в ана-
логичном состоянии. Особенно
неудовлетворительно состояние
многочисленных и разбросанных
на территории городов складов
торговых и мелких предприятий
и организаций.
Удельный вес торговых скла-
дов значителен и составляет, на-
пример, в Москве 20% от общих
складских территорий и 15% от
общего количества складских
объектов в городе. При этом в
общей складской площади обще-
товарных складов 60% составля-
ют мелкие розничные склады. По
стране в розничной торговле
средняя площадь складов также
не более 300—400 м2.
Для этих складов характерны
многочисленные дополнительные
перевалки грузов, низкий уровень
механизации погрузочно-разгру-
зочных и складских работ. Наи-
больший удельный вес в общей
складской площади страны (без
складов торговли) занимают скла-
ды промышленности — более 55%.
Можно отметить некоторые
проявившиеся в наше время осо-
бенности в проектировании и
строительстве производственных
складов, влияющие на их разме-
щение и выбор объемно-планиро-
вочных решений:
склады перешли в число ак-
тивных элементов производства,
что выражается в более тесной
связи с производственным про-
цессом;
ускорилось выполнение грузо-
вых операций, что отвечает воз-
росшей интенсивности производ-
ства и его непрерывности;
процессу специализации про-
изводства сопутствует и ярко вы-
раженная тенденция специализа-
ции и укрупнения складов.
Однако, как мы знаем, не
всегда промышленные склады,
относящиеся к определенному
производству, располагаются не-
посредственно и в тесной связи
с данным промышленным пред-
приятием. Такое положение вы-
зывает дополнительные тран-
спортные перемещения в преде
лах города. Рассредоточенное
хаотическое строительство скла-
дов было преобладающим до на-
чала 60-х гг. Негативные стороны
этой практики были очевидны.
Поэтому одним из эффективных
направлений в совершенствова-
нии и упорядочении городского
складского хозяйства является
строительство складов на терри-
тории промышленных узлов, раз-
мещаемых в соответствии с Ге-
неральным планом города. Так,
например, в разноотраслевых по
преимуществу производственных
зонах Москвы склады занимают
15—30% от общей площади. Си-
туационные планы размещения
этих узлов и схемы функциональ-
ного зонирования отличаются, как
правило, сложностью, что явля-
ется результатом объединения
разноотраслевых предприятий и
наличием в сложившихся городах
опорной застройки, возникшей в
разное время.
Отечественный опыт проекти-
рования и строительства промыш-
ленных узлов показал, что при
объединении по сравнению с раз-
розненным размещением пло-
щадь территории сокращается на
10—15%, количество зданий — на
35—60%, а общие капитальные
затраты — на 5—7%. Экономия
капитальных затрат получается в
результате укрупнения зданий и
сооружений, а также частичного
кооперирования объектов под-
собного и вспомогательного на-
значения.
Следующим этапом проектиро-
вания групп складов стало их
размещение на специально отве-
денных городских территориях в
составе коммунально-складских
или транспортно-складских зон и
районов. В этом случае возмож-
ны более организованное разме-
щение и застройка складов, а
строительство весьма эффектив-
но, так как в большей степени
используются преимущества пол-
ного кооперирования объектов
подсобного и вспомогательного
назначения, средств механизации
погрузочно-разгрузочных работ.
Площадь территории сокращает-
ся на 15—20%, число зданий — в
2 раза и более, стоимость строи-
тельства снижается на 8—10%.
В последние годы появилась
новая форма организации склад-
ского хозяйства в сфере произ-
водства и потребления — крупные
центральные распределительные
склады. Центры позволяют улуч-
шить распределение и регулиро-
вание материальных ресурсов, ис-
ключить практику создания из-
лишних запасов, сократить склад-
ские площади за счет регулярных
поставок из центра непосредст-
венно на производство или в тор-
говую сеть. Сокращаются также
по сравнению со строительством
разрозненных небольших складов
удельные строительные и экс-
плуатационные затраты за счет
укрупнения зданий и сокращения
протяженности коммуникаций, эф-
фекта по централизации тран-
спортных перевозок, уменьшения
удельного количества складских
механизмов, удешевления погру-
зочно-разгрузочных операций вви-
ду больших возможностей для
механизации и автоматизации на
крупном складе.
Складские распределительные
центры получили широкое рас-
пространение. Например, Гипро-
торгом созданы типовые проек-
ты крупных центров продовольст-
венных и промтоварных складов,
а Гипроснабом — центров мате-
риально-технического снабжения,
широко применяемые в практике.
Несмотря на внедрение мно-
гих прогрессивных решений в
складское хозяйство городов
(размещение складов в промыш-
ленных узлах и на специально
отведенных территориях, строи-
тельство крупных центральных
распределительных складов и
др.), оставалась нерешенной за-
дача — разработка общей систе-
мы в размещении сети торговых
складов в городе, отвечающей
градостроительным, функциональ-
ным и экономическим требовани-
ям. Отсутствие такой системы
приводило к хаотическому раз-
мещению торговых складов и
большим градостроительным про-
счетам и транспортным затрудне-
ниям.
В отечественной практике и за
рубежом выдвинуты предложения
по созданию системы размеще-
ния торговых складов, в которых
складское хозяйство является
функционально - планировочным
элементом общей структуры го-
рода (работы Научно-исследова-
тельского и проектного института
Генерального плана г. Москвы, а
также Института складского хо-
зяйства в г. Праге). Эти предло-
жения предусматривают:
организацию системы зональ-
ных складских комплексов сов-
местно с предприятиями грузо-
вого транспорта (транспортно-
складские зоны);
создание торговых складских
комплексов двух типов — раздель-
но для товаров повседневного и
более редкого спроса;
размещение распределитель-
ных складских комплексов повсе-
дневного спроса вблизи тран-
спортно-коммуникационных узлов
в составе промышленных или
коммунально-складских зон;
размещение складских комп-
лексов товаров эпизодического и
периодического спроса в составе
специализированных транспортно-
складских зон за пределами го-
рода, в транспортных агломераци-
онных узлах.
Распределение товаров в от-
дельные планировочные зоны бу-
дет происходить через внешнюю
городскую границу. Кольцевая
система размещения торговых
центров обеспечивает четкую ор-
ганизацию путей продвижения
товаров в селитебную часть горо-
да. Система предусматривает воз-
можность поэтапного осуществ-
ления.
Если при увеличении города
складские центры окажутся в го-
родской черте, то они будут вы-
полнять функции центров для
снабжения по радиусу, а новые
центры, построенные за предела-
ми городской застройки, будут
удовлетворять возросшим зада-
чам снабжения. Прогрессивный
характер этих предложений бес-
спорен. Однако наряду с груп-
повым и сосредоточенным строи-
тельством складских зданий про-
должается по ряду причин
(реконструкция и упорядочение
застройки предприятий и др.)
практика строительства отдель-
ных складских зданий в системе
городской застройки, на красных
линиях городских магистралей,
часто в весьма ответственных
градостроительных ситуациях.
Преимущественное строитель-
ство в прошлом одноэтажных
складов небольшой высоты (6—
7 м) и их размещение, как пра-
вило, в глубине участка за крас-
ной линией застройки городских
магистралей приводили к тому,
что можно было судить об архи-
тектуре заборов, но не складов.
Большое число складов (холо-
дильников, овоще- и фруктохра-
нилищ, продовольственных и
промтоварных) построено в 60—
70-х гг. в составе городских про-
изводственных комплексов (Таш-
кент, Геленджик, Нижнекамск)
также в одноэтажном исполне-
нии. Это обедняет архитектуру
города, затрудняет решение гра-
32
достроительных задач по ансамб-
левой застройке. Кроме того, жи-
лая застройка современного го-
рода в последние десятилетия
значительно увеличилась в высоту
и часто превышает высоту разме-
щенных рядом складских зданий.
Это оказало существенное влия-
ние и на эстетические требования
к решению территории складов и
потребовало применения ряда
специальных объемно-планировоч-
ных приемов по упорядочению и
максимальной компактности ее
застройки: включения вспомога-
тельных помещений и экспедици-
онных платформ в основной кон-
тур застройки многоэтажного
главного корпуса, устройства кры-
тых или подземных экспедиций.
Помимо решения эстетических
задач учитывалась также необхо-
димость максимальной экономии
дорогой городской территории,
так как в этом случае значитель-
но уменьшается удельный расход
территории на 1 м2 складской
площади. Этот показатель являет-
ся более важным и прогрессив-
ным, нежели показатель плотно-
сти застройки, и достигается в
основном за счет повышения
этажности.
Принцип вертикального раз-
мещения складских и вспомога-
тельных помещений позволяет
осуществить и «точечную» за-
стройку площадок при макси-
мальной экономии городских тер-
риторий. В результате всех этих
мер выход складской площади
на гектар территории может быть
увеличен в 3—4,5 раза и более по
сравнению с традиционной одно-
этажной застройкой. Современ-
ная складская технология позво-
ляет строить крупные многоэтаж-
ные или высотные одноэтажные
многоярусные стеллажные склады,
компактные в плане, и размещать
их на красной линии застройки, в
самых различных и часто ответ-
ственных для архитектуры города
местах: с примыканием к одной
магистрали, между двумя магист-
ралями, на пересечении двух и
более магистралей и на остров-
ных участках, ограниченных ма-
гистралями со всех сторон.
В последние годы построено
много крупных многоэтажных
складов: плодоовощные базы в
Москве, высотные автоматизиро-
ванные склады в системе Госсна-
ба, продовольственные и холо-
дильные склады, строится комп-
лекс складов торговли в Усть-
Илимске. Современные много-
этажные складские здания и
комплексы, выразительные по
объемам, с крупными ритмиче-
скими членениями, резко конт-
растные по отношению к окру-
жающей селитебной застройке,
хорошо воспринимаются с даль-
них точек обзора и могут быть
композиционными центрами при
ансамблевой застройке магистра-
лей города, промышленных узлов
и районов.
Архитекторы имеют в своем
распоряжении все возможности
для создания новых архитектур-
ных композиций складских зда-
ний, существенно влияющих на
решение градостроительных задач
и позволяющих отойти от старых
представлений, когда архитектура
склада ограничивалась решением
плоскости фасада одноэтажных
зданий.
Решение этой труднейшей на-
народнохозяйственной и градо-
строительной проблемы возмож-
но при определенных условиях.
Важнейшими являются: примене-
ние современных методов опре-
деления рационального террито-
риального размещения объектов
складского хозяйства, включая
математическое моделирование и
использование ЭВМ; внедрение
ступенчатой системы размещения
торговых складов; сосредоточен-
ное строительство складов на спе-
циальных участках в соответствии
с генеральными планами развития
городов; укрупнение и объедине-
ние объектов складского хозяйст-
ва. Выполнение этих требований
позволит упорядочить существую-
щую сеть складов, создать систе-
му в складском хозяйстве и транс-
портном обслуживании, повысить
архитектурные качества застройки
городов.
К сожалению, к архитектуре
складских зданий зачастую предъ-
являются пониженные требова-
ния, в том числе экспертизой. Ра-
ботать в этой области многие ар-
хитекторы считают непрестижным.
Это глубоко неверное, но укоре-
нившееся представление о воз-
можностях творческой деятель-
ности в проектировании склад-
ских зданий. Уместно напомнить,
что в этой области успешно рабо-
тали и оставили нам выдающиеся
произведения такие зодчие, как
Н. Легран (склады кригс-комисса-
риата в Москве), Валлен-Деламот
(склады «Новой Голландии» в Пе-
тербурге), А. Захаров (замысел
монументального ансамбля скла-
дов на Провиантском острове в
Петербурге — частично осущест-
вленный), В. Стасов, создавший
проект образцового провиантско-
го магазина для использования в
разнообразных условиях застрой-
ки городских улиц. Известный ан-
самбль Провиантских складов в
Москве образован Стасовым из
сочетаний трех корпусов по этому
типовому проекту. Идея оказа-
лась весьма плодотворной и в
наши дни для проектирования ти-
повых современных складов. В по-
следние годы жизни над проек-
том крупнейшего распределитель-
ного холодильника работал ака-
демик архитектуры И. Жолтовский
с группой учеников. В решении
творческих задач при проектиро-
вании складов эти зодчие не де-
лали никаких скидок на непре-
стижность тематики, создавали
произведения с учетом высоких,
отвечающих своему времени гра-
достроительных и эстетических
требований и практической целе-
сообразности.
Уважительное отношение к
складу, хранилищу — результатов
нелегкого труда — традиционная
черта каждого народа, и нельзя
ею пренебрегать. Новая прогрес-
сивная технология складов, при-
менение современных строитель-
ных материалов и конструкций
позволяют создавать запоминаю-
щуюся архитектуру складских
зданий.
J
2
3
4
1. Склад розничной торговли в
Москве (Гипроторг)
2. Склад торговли в Будапеште
(Венгрия)
3. Плодоовощная база в Москве
(Гипроторг)
4. Продовольственный склад во
Флере (Франция)
33
ВЫСТАВКИ
Архитектура советской Эстонии
С. КАВТАРАДЗЕ
Пожалуй, ни одна из архитектурных выста-
вок последнего времени не была встречена
так доброжелательно, как эта. Москвичи шли
в Дом архитектора не просто посмотреть, как
строят коллеги в одной из союзных респуб-
лик. Приходили ради удовольствия, ради ис-
кусства архитектуры, так, как ходят на хоро-
шую выставку в музей.
Мы привыкли оценивать архитектурное
произведение по сумме решенных в нем проб-
лем: хорошо ли увязано с градостроительной
ситуацией, придан ли оригинальный облик, не
забыто ли о национальном своеобразии и так
далее (не говоря уже о проблемах со сметой,
заказчиками и подрядчиками). Нельзя сказать,
что эти проблемы не встают перед участни-
ками выставки. Однако они особым образом
сумели сплавить сумму отдельных решений в
нечто качественно новое — в полноценную
Архитектуру. Конечно, это отнюдь не значит,
что все представленные на выставке работы —
безусловные шедевры. Хорошо, однако, уже
то, что там можно было говорить именно об
архитектуре, а не о стоящих перед ней проб-
лемах.
Все это, конечно, не стало для нас сюр-
призом, давно уже эстонцы не остаются без
наград на всесоюзных смотрах-конкурсах,
давно уже не обходится без их произведений
ни одна выставка, представляющая достиже-
ния советской архитектуры за рубежом.
Вместе с тем речь здесь идет не только о
высоком профессиональном качестве. Эстон-
ская архитектура приобрела собственное ли-
цо, что-то, что делает ее легко узнаваемой.
Можно даже говорить о ее национальном
своеобразии. При этом заслуживает внимания
тот факт, что, как показала выставка, эстонцы
довольно старательно избегают фахверков,
высоких скатных крыш, флюгеров и прочего
камуфляжа «под старый Таллин». Скорее, речь
может идти о следовании в русле определен-
ного регионального стиля, сложившегося в
прибалтийских странах от Голландии до Фин-
ляндии. Ни для кого не секрет, что архитек-
тура такого выдающегося мастера, как Алвар
Аалто, оказала большое влияние на эстон-
ских архитекторов. В то же время разве нет
общего между постройками для Пярнуского
МСО (общежитие Э. Вяяртыну и жилой дом
Т. Рейна) и произведениями П. Ауда, Г. Рит-
вельда и других голландцев? Наверное, здесь
сказывается общий для всех интерес к малой
форме, уютному пространству, любовь пусть
к небольшим, но хорошо сделанным вещам,
уважение к ремеслу в лучшем смысле этого
слова. Вообще, отсутствие ложной монумен-
тальности— одна из самых характерных и,
пожалуй, наиболее привлекательных черт сов-
ременной эстонской архитектуры. Никто не
становится в величественную позу, никто не
провозглашает себя торжественно Зодчим.
Легко представить, какой грандиозный «па-
мятник себе», а заодно и своей бесталанности
мог бы поставить иной архитектор на месте
нынешнего Дворца культуры и спорта им.
В. И. Ленина в Таллине.
Другая отличительная черта эстонской ар-
хитектуры — ее качество. Здесь, конечно, сле-
дует отдать должное строителям. Однако в
первую очередь здесь нужно говорить о чи-
сто архитектурном качестве, о высоком про-
фессионализме самих архитекторов. Замеча-
тельно, что именно к профессиональному
мастерству в подлинном смысле этого слова,
а не просто к умению удовлетворять те или
иные функциональные потребности стремятся
авторы представленных работ. Они как бы
заново открывают для себя язык архитекту-
ры, те первоэлементы, из которых он скла-
дывается. Стена, окно той или иной формы,
колонна, арка, фронтон — подобно детским
кубикам с нарисованными на них буквами,
выстраивают эти детали в отдельные «слова»,
а «слова» — в «предложения». Составляя ком-
позиции из идеальных геометрических объек-
тов, мы уже почему-то забыли, что окна могут
быть не только прямоугольными, но и полу-
циркульными и даже в четверть круга, что
умело примененная филенка способна совер-
шенно дематериализовать плоскость стены,
что колонна не только удорожает смету, но
и организует пространство вокруг себя. Ритм,
объем, масса и пространство — как ново, ока-
зывается, могут восприниматься эти категории,
знакомые нам чаще всего из курсов по исто-
рии архитектуры.
В этой связи понятно, почему столь боль-
шое внимание придается здесь проектам,
давно завоевавшим в качестве самостоятель-
ного вида архитектурного творчества право
на существование. Уже никого не удивляет
выставка проектов неосуществленных и даже
неосуществимых. Вместе с тем у представлен-
ных в экспозиции графических работ есть
одно существенное отличие от уже привыч-
ных нам «хрустальных дворцов» и «домов для
кукол». Это не концептуальные проекты, в
которых зачастую за разработкой поведенче-
ских и игровых аспектов забывается собствен-
но архитектура, а проекты — штудии, трени-
ровочные упражнения в мастерстве наподобие
тех, что делались когда-то во Вхутемасе и в
Баухаузе. Поэтому вы не встретите в них не-
уклюжих пояснительных текстов или «веселых
картинок» с шаржированными персонажами.
Вместо этого — серьезная разработка, напри-
мер, проблемы цветового или фактурного
взаимодействия, фантазии на ту или иную
архитектурную тему. Однако самое интерес-
ное заключается в том, что в результате ра-
боты над этими, казалось бы, чисто приклад-
ными проблемами появляются вполне закон-
ченные художественные произведения.
Следует особо сказать о графических, или,
скорее, живописных, работах Т. Рейна Боль-
ше всего притягивают внимание яркие, отча-
сти, пожалуй, в духе Дж. Поллока, компози-
ции с набрызгом краски. Гладкие эмалевые
подтеки с мелкими вкраплениями бронзы,
золота и серебра образуют драгоценную
мерцающую поверхность. Выполненные с до-
стойным хорошего живописца чувством цвета,
эти произведения вполне могли бы занять
место в музее современного искусства. В то
же время это и в достаточной степени архи-
тектурные работы. Так, в одной из композиций
на разбросанные цветовые пятна накладыва-
ются, как бы в попытке их упорядочить, раз-
личные шрифты. Или поверх плоскости поло-
жены фантастические планы либо тонкие гра-
фические сетки. Они еще не заняли всей по-
верхности, структурируя пока лишь одну ее
часть и оставляя в хаотическом смешении
другую, но мы чувствуем, что эта экспансия
порядка будет продолжена. Упорядочивать
первозданный хаос, вносить в него рациональ-
ные структуры — не в этом ли вообще глав-
ная задача Архитектуры?
Однако как ни симпатичны нам подобные
профессиональные штудии, нельзя не при-
знать, что они несут в себе некоторую опас-
ность, пока, правда, лишь потенциальную.
Увлечение значимыми элементами архитек-
турного языка не должно перерастать в мани-
фест, в прокламацию постмодернизма во имя
самого постмодернизма. Эстонцы явно нашли
свой ход, собственную интерпретацию тради-
ционных форм, и было бы странно отказаться
от этого ради повторения кем-то уже прой-
денного пути.
Вообще, не оказались ли мы слишком за-
гипнотизированны самим термином «постмо-
дернизм»? Так ли следует доверять делению
архитектуры последних десятилетий на «сов-
ременную», «позднесовременную» и «после-
современную»? Стоит ли ломать копья?
С этой точки зрения выставка имела для
москвичей значение гораздо большее, чем
просто информация о том, что и как строят
в Эстонии. Сейчас, когда перед московскими
архитекторами прямо и недвусмысленно по-
ставлена задача вернуть столице особый,
только ей присущий облик, каждый из них не-
избежно должен столкнуться с вопросом, что
предпочесть — внешнее подобие «московской
архитектуре» или поиски каких-либо глубин-
ных закономерностей в ее формировании.
В этом смысле опыт эстонцев, умеющих, с
одной стороны, создать «свою» архитектуру
при отказе от нарочито «традиционных» эле-
ментов и, с другой стороны, смело исполь-
зующих эти же элементы в остросовременных
образах, может быть очень полезен.
1. Спортзал Ралле
2. Детский сад в Пярну
34
«ЧАЙКА-Ц280Д»-
телевизор нового поколения!
Даже на первый взгляд можно заметить, что он
значительно меньше и компактнее своих
предшественников, хотя размер экрана остался
прежним — 61 см по диагонали. К тому же новый цветной
телевизор почти вдвое легче, весит всего 32 кг.
Но больше всего будущих владельцев заинтересует то,
что конструкторам удалось значительно увеличить
надежность телевизора, снизить потребляемую мощность,
т. е. расход электроэнергии.
Все эти преимущества телевизора объясняются
применением новой элементной базы — интегральных
микросхем и модулей. Интересна и конструкция кинескопа
с системой самосведения электронных лучей.
Переключение программ осуществляется с помощью
сенсорного переключателя.
Цена — 755 руб.
ЦКРО «Радиотехника»
Уважаемые
москвичи!
Если вы желаете,
чтобы ваше белье
после стирки приобрело
приятный запах свежести,
пользуйтесь новой услугой
треста
«Московские прачечные» —
АРОМАТИЗАЦИЯ БЕЛЬЯ
❖
Справки по телефону
254-74-09
ПОПОЛНИТЬ
СВОИ ДЕНЕЖНЫЕ СБЕРЕЖЕНИЯ
БЕЗНАЛИЧНЫМ ПУТЕМ
Каждая семья пользуется услугами сберегательных
касс, которые предоставляют возможность надежно, вы-
годно и удобно хранить сбережения.
Для внесения вклада необязательно лично являться в
сберегательную кассу. Каждый рабочий и служащий мо-
жет подать в бухгалтерию своего предприятия, учрежде-
ния или организации заявление о ежемесячном перечис-
лении сумм из заработной платы на счет по вкладу в
сберегательную кассу.
В заявлении должно быть указано:
с какого срока следует производить перечисления,
в какой сумме,
на какой счет.
При первом посещении вкладчиком сберкассы все по-
ступившие на его счет по вкладу суммы записываются в
его сберегательную книжку.
Безналичные перечисления удобны — они экономят
время.
ПОЛЬЗУЙТЕСЬ УСЛУГАМИ СБЕРЕГАТЕЛЬНЫХ
КАСС!
Московское городское управление
Гострудсберкасс СССР
УВАЖАЕМЫЕ ТОВАРИЩИ!
С наступлением отопительного сезона будьте внима-
тельны и осторожны в обращении с газом!
Перед пользованием отопительными приборами не за-
бывайте проверить наличие тяги в дымоходах.
Напоминаем, что тяга в проточных и емкостных водо-
нагревателях проверяется зажженной спичкой, поднесен-
ной к колпаку. При наличии хорошей тяги пламя втягива-
ется под колпак.
ПОМНИТЕ, что при отсутствии тяги продукты сгорания
поступают в помещение.
При пользовании газовыми водонагревателями, уста-
новленными в ванных помещениях, не закрывайте подрезы
в нижней части двери и вентиляционные каналы. Это обес-
печит приток воздуха в помещение.
ЗАПРЕЩАЕТСЯ:
производить самовольно ремонт газовых приборов и их
перестановку, сушить белье над плитами, пользоваться
газовыми плитами для обогрева помещений.
НЕ ДОПУСКАЙТЕ К ПОЛЬЗОВАНИЮ ГАЗОВЫМИ ПРИ-
БОРАМИ МАЛОЛЕТНИХ ДЕТЕЙ!
Не оставляйте без присмотра работающие газовые
приборы.
При пользовании газовыми приборами не забывайте
открыть форточку.
После прекращения пользования газовыми приборами
необходимо закрыть кран перед горелкой и кран на га-
зопроводе.
ПОМНИТЕ! СТРОГОЕ СОБЛЮДЕНИЕ ПРАВИЛ ПОЛЬЗО-
ВАНИЯ ГАЗОВЫМИ ПРИБОРАМИ — ГАРАНТИЯ ВАШЕЙ
БЕЗОПАСНОСТИ.
ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ
М О С Г А 3
ВНИМАНИЕ: НОВИНКА!
Цените свое время!
Новые кварцевые часы «Слава» помогут Вам в этом.
Готовятся к выпуску плоские и легкие часы
с одинарным и двойным календарным устройством.
Точность их возросла до 1 секунды.
Миниатюрная батарейка рассчитана на полтора года.
Часы с традиционной стрелочной индикацией,
оформление — разнообразное.
Новый механизм надежен,
обладает повышенной противоударностью.
Предусмотрена эффективная система обслуживания
новых кварцевых часов «Слава».
Они появятся в продаже уже в конце текущего года.
Цена 35—40 руб. (условно).
Часы «Слава» берегут Ваше время.
МПО «ВТОРОЙ ЧАСОВОЙ ЗАВОД»
ЦЕНТРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО «РЕКЛАМА»
/вниманию москвичей!
ДЛЯ ПОДГОТОВКИ ОДЕЖДЫ К ЗИМНЕМУ СЕЗОНУ ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ
ОБЪЕДИНЕНИЕ ХИМИЧЕСКОЙ ЧИСТКИ И КРАШЕНИЯ ОДЕЖДЫ «ЧАЙКА» ПРИГЛАШАЕТ
ПОСЕТИТЬ ФАБРИКИ СРОЧНОЙ ХИМИЧЕСКОЙ ЧИСТКИ С ПРАЧЕЧНЫМИ
САМООБСЛУЖИВАНИЯ, РАСПОЛОЖЕННЫЕ В КАЖДОМ РАЙОНЕ СТОЛИЦЫ.
ХИМИЧЕСКАЯ ЧИСТКА ОСВЕЖАЕТ, ВОССТАНАВЛИВАЕТ ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ ВИД,
УВЕЛИЧИВАЕТ СРОК СЛУЖБЫ ОДЕЖДЫ. ПО ЖЕЛАНИЮ ЗАКАЗЧИКА ВЫПОЛНЯЮТСЯ
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВИДЫ УСЛУГ: АППРЕТИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ,
АНТИСТАТИЧНАЯ ОБРАБОТКА, ФИКСАЦИЯ СКЛАДОК НА БРЮКАХ И ЮБКАХ,
МЕЛКИЙ РЕМОНТ ОДЕЖДЫ.
СПРАВКИ ПО ТЕЛЕФОНАМ: 298-37-70 и 298-38-39.
РЕЗВИН ВЛАДИМИР АЛЕКСАНДРОВИЧ
окончил МАрхИ в 1955 г. Начинал свой
трудовой путь прорабом на стройке.
Затем 12 лет работал во ВНИИ
технической эстетики. Сейчас
руководитель реставрационной
мастерской института
Спецпроектреставрация. Участвовал в
реставрации объектов ч Москве,
Пятигорске, Вологде, Чувашии и др.
Резвин — автор четырех книг и многих
статей по архитектуре, дизайну. За
книгу «Прогулки по Москве»
(в соавторстве с М. Миловой) удостоен
медали и диплома на всемирном
бьеннале в Софии «Интерарх-85».
Остается добавить, что Владимир
Александрович — наш давний автор, в
течение нескольких лет ведет в журнале
рубрики «Московские переулки» и
«Московские набережные».
1
2_|314
5 | 6
Puciftoril afixutneianoftbt
1. Архангельская область. Часовня XVIII в.
2. Церковь Благовещения в Каргополе.
XVII в.
3. Погост Лядины под Каргополем. XVIII в.
4. Портик дворца Разумовских в
г. Батурине. XIX в.
Архитектор Ч. Камерон
5. Часовня в селе Вершинине. XVIII в.
6. Хива. Старый город
Цена 60 коп.
Индекс 73371
Строительство и архитектура Москвы, № 10. 1—36 стр.
ISSN 0039—2421
На Гоголевском бульваре