Автор: Степанская Т.М.
Теги: архитектура история алтая восточная архитектура алтай
ISBN: 5-9749-0004-9
Год: 2006
Похожие
Текст
ББК85.113(2Рое-4Алг)
С 794
Книга издана при финансовой поддержке администрации Алтайского края в рамках краевого комплексного
плана «Сельская культура Алтая: от сохранения к устойчивому развитию. 2002—2006 годы».
Автор выражает благодарность Алтайской краевой универсальной научной библиотеке
им. В.Я. Шишкова за организационную поддержку издания от идеи до ее воплощения.
С 794 Степанская Т.М.
Архитектура Алтая XVIII -XX вв. - Барнаул: «А.Р.Т.», 2006. - 300 с.
Предлагаемое издание посвящено архитектуре городов Алтая (Барнаула, Бийска, Змеипогорска, Славгорода, Камня-на-Оби,
Рубцовска и др.), а также сельской архитектуре и таким историческим селениям, как Колы ваш», Павловск. Освещаются не только
градостроительные и сугубо архитектурные аспекты, по и такие элементы архитектурной среды, как домовая резьба, площади,
здания советского периода. Приложения содержат материалы для чтения но художественному краеведению, словарь терминов,
архивные документы и библиографический список.
Книга предназначена для искусствоведов, историков архитектуры, студентов, учащихся лицеев, гимназий и школ, а также
будет интересна всем, изучающим историко-архитектурное наследие Спонрн
ISBNS 9719 000 1 9
• < гспапская Т.М., 2006
" ‘ Кальмуцкнн АЛ., оформление, 2006
Архи тсктура Алтая
3
ПРЕДИСЛОВИЕ
11рглнт асмая книга содержит материалы об историко-
др • по мурпом наследии Алтайского края. Архитектурный
Но нн' Копывапп, Змсппогорска, Бийска, Барнаула и других
й iiiiiii ми । ородов и селений принадлежит к уникальным яв-
I) iiiHiM в Ky.iii.iypc России. Уникальность архитектуры Алтая
)>|д 1 iiiiiniciia многими обстоятельствами и признаками, важ-
II iliuuMli и । которых являются неповторимость и красота лан-
нн •<|»|и1 ppi annul юс включение в природу гидротехнических
И iiii'iuso пше । венных систем как результата уникальной, куль-
i р1ю|| леи тельноеги (горные пруды, плотины и т.п.); истори-
II < 1‘)1и научно-техническая, архитектурно-художественная аура,
••Will \1 \ столетиях пульсирующая в такт со столичной куль-
। ]•• ' 1 I чупокос влияние петербургской архитектурной школы
Ни i|i>ipMiipi»Bainie архитектурного облика Барнаула.
II книге прослежена связь алтайского зодчества с общей
in input и ра инн им культуры и архитектуры России, определе-
на piiiii. Российской академии художеств в подготовке про-
фи > ронпиьных архитекторов для Сибири и Алтая, а также осу-
iii» in в IIстилистический анализ памятников промышленной,
юн и куиьговой архитектуры.
Хитром предпринята попытка показать историко-ар-
«и । > к । у рнос наследие Алтайского края как исторически-пре-
• Mi 1в> иное и развивающееся целое. В это «целое» входит и
нрЧЧ' мура советской эпохи. Монументальные архитектур-
пи* нт ipoiiKii, выполненные на основе классического на-
। в ши в 19 Ю 1950-х годах в сибирских городах, отразили со-
П1ы паю идеологический заказ на архитектуру, образно выра-
• <1ЮН1 ю пафос социалистического строительства, атакже па-
нот .ты в Великой Отечественной войне.
Архшекгура Сибири является частью русской культу-
ры < кипрская историография давно вышла за пределы крае-
fl* в пня (401 я и краеведение представляет собой уникальное
HiiiiBiiiiiicinaioc исследовательское явление). Кроме основно-
Н пн in. книга содержит материалы для чтения по художе-
11 in ннпму краеведению. Архитектура Алтайского края явля-
• и *1 одним из привлекательнейших его разделов. В изменив-
|П' I исторических и экономических условиях, когда все чет-
। Ппргтслястся тенденция глобализации культуры, важно
привить молодому поколению понимание самобытности не
только столичной, но и региональной культуры, обусловлен-
ной общностью исторической судьбы, географической среды
и традиций России. Историко-архитектурное наследие состав-
ляет одну из основ российской духовности. Традиции на ос-
нове преемственности перерастают в новое качество культур-
ного явления. На Алтае проявилось свойство преемственнос-
ти не ограничиваться «вертикальными» связями (от древнос-
ти к современности, от столицы к периферии), но здесь реали-
зовывались и «горизонтальные» связи, т.е. «взаимная переда-
ча культурных традиций от региона к региону, от народа к
народу». Особенно ярко этот процесс выражается в сфере
художественной культуры и архитектурного творчества.
В городах Алтая большое место занимала крестьянская куль-
тура в образе жилого дома, усадьбы. Знаковыми элементами
города являлись площадь с храмом, соборная, рыночная пло-
щади, а также улицы с торговыми домами и магазинами. Свое-
образие городу придавали сады, парки, бульвары. Уходит в
прошлое деревянный город с его парадными крыльцами, рез-
ными наличниками, развитыми карнизами, ритмами бревен,
теплотой и камерностью. В условиях рыночных отношений
исчезают в большом количестве и такие памятники, как ку-
печеская и дворянская усадьбы, старинные учебные здания.
Задача нашей книги состоит в том, чтобы запечатлеть, сохра-
нить в тексте уходящий образ городов Алтая для потомков.
В образовательном пространстве освоение традиций нацио-
нального наследия является одним из перспективных направ-
лений в научной, учебной и просветительской деятельности.
Отметим, что традиция и преемственность не исключают уни-
кальности культурного наследия региона, но являются храни-
телями и источниками возрождения духовности, столь необ-
ходимой современному обществу.
Книга предназначена широкому кругу читателей, сту-
дентам, учащимся лицеев, школ, гимназий, искусствоведам,
культурологам.
Т.М. Степанская
К приращению пользы в Отечестве...
И.И. I loji'iyiioii
Не разрушай храма,
если не можешь построить нового.
Н.К. Рерих
Постичь истину
нам помогают памятники
нашего Отечества.
Н.Н. Визжилин
...Любой, кто родился хотя бы
только на десять лет раньше или
позже, воспитан и действует совсем по-другому.
В. Гете
ВВЕДЕНИЕ
I нмым ранним i рудом, содержащим сведения о сибирс-
ки» mi nix, »|цляс1ся рукопись В.И. Геннина «Описание
ibihio и гиПнрскнх заводов»1. В.И. Геннинс 1722по!735г.
»>ч nul l iiibi i.nmoi in управляющего Уральскими казенными
Ш ж in Г \ копт ь, созданная в первой половине XVIII века,
финп'н । ни мнилась первым в России руководством по гор-
Mtol н|р н мп uh uypi пи. Ее содержание составляют описа-
МВ <*ню нт пч nt1орня, техника, экономическое состояние,
м«ы in в t кие ЮВС1Ы по организации производства. Наибо-
i* in* ipiтио рам на «ано об «образцовом» Екатеринбургском
। Г копись содсржи г очень краткие сведения о первом
g* ||* । ом ннюдс Колывановоскресенском: «...в нем шесть
Н» I в о । <> нны1ы\ да один гармахерской горн и для сохране-
hi П'1**‘ I ин неспокойных народов обнесен тот завод пали-
flliii*ч* I р> uni нпо»'. Груд В.И. Геннина имел практическое
<»• » । пн* । равнение архивных документов, рассказывающих
И ip ни в* । вс п организации сибирских заводов, с рекомен-
И । in ирслножепнями и описаниями Геннина показывает,
Btit \ и ill* * не в кием и Нерчинские заводы, войдя в ведение
I* >*| пни in **ы in opt авизованы в значительной мере в соответ-
|ннЦ| * ними рекомендациями. Данная рукопись, спустя сто
«»| ни* в ы и.1Н11сания, впервые была опубликована в «Гор-
Hi*** . hi io» (IК15 г.).
В конце XVIII в. об истории возникновения и устрой-
стве сибирских заводов и рудников рассказал в своем сочине-
нии И.Ф. Герман4. Эта работа, состоящая из трех частей, явля-
ется капитальным исследованием, она содержит огромное
количество исторических фактов, дат и имен, а также сведения
о строительных материалах, применяемых в XVIII столетии в
сибирских заводах.
В 1810 г. в Екатеринбурге И.Ф. Герман издал новый труд,
в котором были представлены «все законы, местные учреж-
дения и другие сведения, к сему предмету касающиеся»5.
Алтайское горное производство нашло отражение в тру-
дах историковXVIII в. И.Ф. Фишера, ГФ. Миллера, академика
И.С. Палласа6. В них нет ни широкой картины социальных яв-
лений, ни исторических обобщений, ни подробного описания
построек. Сведения об архитектуре вкраплены в общее опи-
сание заводов. Надо заметить, что под заводом понимали в
то время не только собственно производственные построй-
ки, а все, что ему принадлежало и было построено на его
средства: конторы, аптеки, госпитали, жилые дома, обще-
ственные здания, парки и т.п. Академик П.С. Паллас, опи-
сывая горный город Барнаул, где он побывал в 1771 г., обра-
щает внимание на кирпичное здание аптеки, сад лекарствен-
ных трав при ней.
Г М. ( Испанская
6
В XIX и., igik п в XVIII в , нс» >i.i ю с»»1’i.iiht с псп ii;ri ы и.IX
I рудов о сибирском промышленном 1олчс( тс () сибирских
шкодах и рудниках продолжаю! писан, i пивным пора юм пред
ставигели гсхпической пп icjuiih епппп, обращая внимание па
технологию производственных процессов п лишь изредка
останавливаясь на строительных конструкциях и материалах.
К подобным публикациям принадлежаi ciaii.n I Спасско-
го, А. Кулибина, А. Татаринова в различных изданиях .
Попытку проследить эволюцию горного дела в России
предпринял И. Кованько. Автор статьи приводи i ни гереспые с
точки зрения истории данные о тех мерах, какие предпри-
нимались русскими царями, начиная с Ивана Грозного, по
созданию отечественной цветной металлур! ин, при этом он
часто ссылается на «Историю государства Российского» Ка-
рамзина, И. Кованько справедливо отдает должное 1 le rpy Ве-
ликому, делая вывод: «...все рудное в Сибири дело... предалось
забвению до царствования Петра Великого, от которого начи-
нается эпоха настоящего восстановления Уральского и вооб-
ще всей Российской империи рудокопства»*.
Более конкретные сведения о сибирских заводах содер-
жатся в книге профессора Дерптского университета К.Ф. Ле-
дебура «Путешествие по Горному Алтаю и предгорьям Ал-
тая», изданной в Берлине в 1829 г. В главе «Барнаул в начале
XIX века» автор подробно описывает город, завод, его пос-
тройки. Описание носит поверхностный характер и изобилует
такими общими фразами, как: «дамба сооружена прочно и
красиво», «большие размеры, колонны на фасаде — все это
имеет величественный вид и привлекает внимание...»9. Но на-
ряду с э тим автор приводит ценные сведения о размерах неко-
торых сооружении, о сроках их строительства. Немногие, но
емкие замечания о картине С. Торелли в заводской церкви, о
работе Рембрандта в коллекции начальника Колывановоскре-
сенских заводов П.К. Фролова, о заводской библиотеке рису-
Ю1 общую картину культурной жизни административного
цен тра Ал тайского горного округа в 1820-х годах. Особенно
подробно К.Ф. Ледебур останавливается на описании заводс-
кого музея, в экспозиции которого были представлены наряду
с другими многочисленными экспонатами планы и фасады,
модели из дерева и металла рудников и заводов. Все это делает
। руд ученого ценным источником сведений об архитектур-
ном облике алтайских заводов в первой трети XIX в.
Во второй половине XIX столетия о сибирских заводах
много писали историки-демократы Н.М. Зобнин, Н.М. Яд-
ринцев, Г.Н. Потанин, а также историки, инженеры В.И. Се-
Mciu'Kiiii \ \ Кауфман, 114 I уши в и ip\ i не псспсдовагсли,
в раОоых Koiopi.ix содсржшся большой фактический мате-
риал, харак।ерпзующнп условия i руда и жизни в i орпых го-
родах и поселках мас теровых и крестьян, ио практически от-
су тствуют данные о строителях, архи тек торах и о собственно
архитектуре за видов.
В 19021. вышла киш а «Колыванская шлифовальная фаб-
рика на Ал тае», написанная архивариусом Главного управле-
ния Алтайского округа П С. Гуляевым и управляющим фаб-
рикой П.А Ивановым'°. В основу ее легли архивные докумен-
ты, среди которых особый интерес представляет опись 1802 г.
«Здания и технические сооружения». В данном издании авто-
ры впервые приводят сведения о строителях, называют их име-
на, делают попытку дать характеристику их творчеству. В этом
несомненная ценность работы.
Подводя итог обзору литературы XVIII—XIX вв. по проб-
леме настоящего исследования, следует признать, что сибир-
ское промышленное зодчество, архитектура горных сибирс-
ких городов не привлекали внимания специалистов. В дорево-
люционный период не было издано ни одного моногра-
фического исследования о становлении и развитии архитекту-
ры сибирских заводов. Труды технической интеллигенции и
записки путешественников-ученых служат вспомогательным
материалом при изучении истории архитектуры Сибири.
Тенденция рассматривать сибирское горное дело толь-
ко в социально-историческом аспекте долгое время сохраня-
лась и в советской науке. Первое специальное исследование о
бывшем горном городе Барнауле, появившееся в 1929 г., не
содержало материалов о постройках Барнаульского завода и,
следовательно, их эстетической оценки11. Его автор, Г.Д. Ня-
шин, используя документы окружного архивного бюро, на-
писал исторический очерк, состоявший из трех частей - Бар-
наул в XVIII в., XIX в., XX в. Основной акцент в нем сделан на
вопросах организации производства.
Художественную ценность сибирского промышленно-
го зодчества впервые отметил профессор А.Д. Крячков в ста-
тье, подготовленной в 1929 г. для Сибирской советской энцик-
лопедии. Этот же автор в 1937 г. опубликовал «Материалы по
истории промышленной архитектуры в Сибири (XVIII-X1X вв.)»,
впервые введя в научный оборот ряд документов об архитек-
туре алтайских заводов. А.Д. Крячков отметил, что «значитель-
ный масштаб сооружений, монументальная выразительная
архитектура и смелость конструкций достойны быть отмечен-
ными не только как материал для истории строительства, но и
Архитсктура Алтая
йпй Hi >| id и и.I iip.iinini.iK» p;i «решенных инженерно юхннческнх
Ъ|||1|*1 и нрхнiei« i vpnoro оформления промышленного н i ород
H>nni« ipijiirciii.c'ina ют времени. До сих нор они нигде не
»Ц||ц||‘.| iipiiiuiiii.i в пиleparype.Особенностью публикации
нрп||н'| • ори А Д. Крячкова является го, что, говоря о сибирс-
ки* iiiiioniix, он имел в виду уральские, алтайские и забайкаль-
ннп hoi ipoHiui. зачастую ограничиваясь их перечислением.
• 1111 и н.||| ЦИС1СЯ совершенной псизученностью на тот момент
|рн in ми!о и сибирского зодчества. Заслуга исследователя в
him, Мп» он нс голько поставил эту проблему на повестку дня
нн«|«н шин лслал первые шаги в ее разрешении13.
II 1ГЧС1ШС 1930 1940-х годов не появилось ни одного
И» । 'it iiiihiiiiBi но архитскгуре сибирских заводов, но в 1940 г.
iMHi i । ioiitiii В В. Данилевского «И.И. Ползунов», в которой
On hi нч\П'1!1ковапы некоторые материалы о зданиях и соору-
фц||нн iiiiiniicKHX заводов14.
11 I 1960-е годы резко возрос интерес к различным
HiiipiiiiiiM in lopmi Сибири. В.С. Виргинский, Т.П. Агапова,
М Г « ।ipi>iiшi, 3.Г. Карпенко, Ю.С. Булыгин, А.Д. Сергеев15 и
Kiiiniiit npvi in- изучают и публикуют материалы о горной и
*|» । н<|||\pi ii'icckoh промышленности, о заселении Сибири рус-
ын|Ч 14111 ii.iiiii । вом, о развитии науки и техники в сибирских
irtiHi.iHM н Will в., о классовой борьбе в Сибири и т.п. В эти же
in h i in yiiiri । ваяются глубокие исследования по истории си-
fliipi iniii припек iypi»i.среди которых особенно значительными
HH'iinnii и i рулы I'.А. Ащепкова о деревянном зодчестве Сиби-
ри 1111 || Im 1Чсдамова о росте и строительстве сибирских горо-
inn ||11и>|||.1 кп, Омска, Кяхты, Иркутска.
Поп В1шяш1ем работ крупных историков архитектуры
Н1МИШ1Г1ГИ характер изысканий и публикаций краеведов.
II II I внецьев, II. А Бородкин, Т.А. Полухин при работе в ар-
«111П1 начинают обращать внимание на документы, рас-
и 111Ш'||цнс о строительстве того или иного сооружения на
н 11 к । • ч । ivm и н<ах и заводах. Заслуга их состоит в извлечении
и и I <i । о'11 ю оо| । шpi юго круга сведений о строителях, о первых
Hpxuii мир 1\ па Алтае и в Нерчинских заводах. К работам та-
нин । роли । и носят ся исторические очерки Н.Я. Савельева, П. Ко-
ны i him'" и пр. 11о в целом эти публикации не выходят за грани-
цы Ирш всяческих.
Перной книгой, посвященной непосредственно искус-
г • н, и iiyni.i урс Алтая XVIII-XIX вв., был труд А.П. Уманского
н|Iiimii।iiiikii культуры Алтая» 17. В ней имеется раздел
нАрх111гмурные памятники». Книга, по словам ее автора,
iHhii iiii I. первой попыткой популярно описать наиболее важ-
ныс н шнсрсспыс намяишкн археологии, искусства и исто-
рии края». 11ссмогря па расплывчатость задачи и популярный
характер изложения материала, груд А.П. Уманского имел
большое значение в переоценке исторической и архитектур-
ной ценности заводских построек, сохранившихся в Алтайс-
ком крае. Вслед за А.П. Уманским их стали называть памятни-
ками и в краеведческой литературе, например, в брошюре
Т.А. Полухина «По историческим местам Барнаула»18.
В 1963 г. в сборнике «Архитектурное наследство» была
опубликована большая статья А.М. Прибытковой «Первые
металлургические заводы на Алтае», в основу которой легли
материалы Алтайского краевого архива19. Автор рассказыва-
ет об истории возникновения заводов, о производстве горных
работ, о техниках и инженерах. А.М. Прибыткова отмечает,
что с начала XIX в. в сибирских заводах и рудниках «прояв-
ляется стремление к систематизации проектного материала и
его типизации», приводит сведения о заводских архитекторах.
Данная статья является ценным и содержательным вкладом в
изучении истории промышленного строительства, но исследо-
вательница не ставила вопрос о художественной и культурной
ценности сохранившихся заводских построек, не сформули-
ровала четко мысль о том, что сибирское промышленное зод-
чество является уникальным памятником русской архитектуры.
Не прозвучала эта мысль и в статье архитектора М.Ю. Юди-
на «Некоторые материалы по истории строительной техники
заводского строительства в Сибири X VIII XIX вв.»20. хотя ав-
тор наряду с архивными документами использует результаты
натурного изучения заводских построек и приходит к выводу,
что «...сибирское промышленное зодчество XVIII - первой
половины XIX в. непрерывно развивалось и совершенствова-
лось, находилось на уровне передовых достижений отечествен-
ного искусства того времени»21.
В 1974 г. в Алтайском книжном издательстве вышла кни-
га С.Н. Баландина «Архитектура Барнаула»22. Она состоит из
двух частей. В первой из них автор выявляет формирование
планировочной структуры Барнаула, рассматривая те ее
специфические особенности, которые сохраняют свое значе-
ние в современной архитектурно-строительной практике.
Останавливаясь на постройках Барнаула конца XVIII - первой
половины XIX в., автор большое внимание уделяет истории их
строительства, обращаясь, как и предыдущие исследователи,
к архивным документам, но не дает ясной эстетической оценки
сохранившимся сооружениям и ансамблям. Вторая часть кни-
ги посвящена опьпу советского градостроительства в Барнауле.
В ।ом же году был издан апыюм «11амя i инки ( iiuiipn» ,
в котором воспроизведен современный вид нескольких nocipo
скбывшего Барнаульского се|кброш1авнлы1огозаво/1а, несоб-
ственно производственные здания в нем представлены небыли.
В 1980-х годах вышли издания, посвященные памятникам
истории и культуры Алтайского края, в том числе н памят-
никам архитектуры24. Но проблема с гаповлепия архи тек гуры
сибирских городов, эволюции сибирского промышленного
зодчества в XVIII—XIX вв. по-прежнему ак туальна, гак как до
настоящего времени в научной литературе нс представлена
целостная история русского зодчества.
До начала 1970-х годов историки, архитекторы, искус-
ствоведы не уделяли достаточного внимания архитектуре Рос-
сии второй половины XIX - начала XX в. Архитектура
1850-1910-х годов оценивалась как архитектура упадка, прак-
тически не имеющая художественных достоинств. Многочис-
ленные сооружения этих лет зачастую трактовались как поме-
ха в развитии градостроительства. История русской архитек-
туры искусственно обрывалась на грани 40-х годов XIX в.,
когда завершался этап развития классицизма. Многие иссле-
дователи зодчества пореформенного периода пользовались
критериями классицизма, сравнивали данные строения с ар-
хитектурой высокого стиля и приходили к выводу об антихудо-
жественном характере эклектики.
Эту точку зрения разделяет М.А. Ильин в своей моно-
графии «Веснины»25. Автор утверждает, что русская архитек-
тура второй половины XIX - начала XX в. переживала глубо-
кий кризис. Главной причиной «разнообразия и хаотичности»
исследователь считает зависимость архитектуры от вкуса заказ-
чиков, новых хозяев — купцов и промышленников, которые в
инт ересах коммерции желали видеть свои предприятия и заве-
дения, доходные дома и магазины яркими и броскими. Уче-
ный утверждает, что строительство разномасштабных домов
но сторонам улиц и переулков, дворов-колодцев, применение
самых разнообразных стилистических приемов в решении
фасадов «превращало город периода капитализма в орга-
низм, лишенный художественной цельности и единства»26.
М.А. Ильин справедливо высказывает мнение, что капитали-
ст ичсский город был городом социальных контрастов. «Пыш-
ные, подчеркнуто роскошные особняки буржуазии противо-
стояли нищете и безликости домов рабочих окраин»27.
Авт ор прослеживает творчество трех талантливых зод-
чих братьев Весниных — и отмечает, что, несмотря на общий
упадок в архитектуре этого периода, многие здания, выпол-
ненные по проемам Весниных, имени оонынне художествен-
ные достоинства. В своем гворчсст вс знамени тыс зодчие об-
ращались к архит ектурному наследию прошлого.
Творчест ву этих братьев посвящена также монография
А.Г. Чинякова «Братья Веснины»28. Всю архитектуру эклек-
тики автор причисляет к низкопробной: «...Русская предрево-
люционная архитектура полностью утратила единство фор-
мы и содержания и оказалась в тупике, из которого она смогла
выйти только в результате коренной ломки всего обществен-
ного строя»29. Это, несомненно, односторонний, тенденциоз-
ный взгляд на такое многообразное и сложное явление в рус-
ском искусстве, как архитектура периода капитализма.
Рассматривая творческий путь архитекторов Весниных,
А.Г. Чиняков отмечает слабые стороны в их творческой дея-
тельности, неудачные проекты. Причины этого видит в духе
времени, в стремлении заказчиков к обилию внешних украше-
ний фасадов как средству повышения рыночной стоимости
сооружения, его представительности, доходности. Автор счи-
тает, что «дореволюционная архитектура свела роль архитек-
тора к функциям декоратора»30. Однако А. Г. Чиняков отметил
ряд работ архитекторов, которые «по архитектурным и худо-
жественным достоинствам можно отнести к лучшим образ-
цам русской предреволюционной архитектуры»31.
Точку зрения об упадке архитектуры этого периода под-
держивают С.Н. Баландин и О.П. Ваганова в монографиях «Си-
бирский архитектор Крячков» и «Архитектура Барнаула»32.
В работе «Сибирский архитектор Крячков» прослежи-
ваются творческий путь и искания известного зодчего. Кряч-
ков проектировал для многих городов Сибири, Новосибирска
(бывшего Новониколаевска), Томска, Омска, Барнаула. С.Н. Ба-
ландин и О.П. Ваганова подробно анализируют проекты и по-
стройки Крячкова в стиле модерн, делают вывод о том, что
модерн со временем разделился на декоративный, быстро
сошедший со сцены, и модерн рационалистический, широко
использующий новинки техники и машинного производства,
который положил начало в современной архитектуре конструк-
тивизму. Авторы утверждают, что в архитектуре этого перио-
да отсутствовало общее художественное направление, а это
отрицательно сказалось на творчестве Крячкова. Эклектику
данные исследователи называют упадническим направлени-
ем в архитектуре, но в то же время выделяют многие здания
Крячкова, имеющие высокие художественные достоинства.
В уже упоминаемой монографии «Архитектура Бар-
наула» С.Н. Баландин вообще упускает период со второй по-
Архитск! ура Алтая 9
1>жнн|| IX и к> l'JI7i .дспая нскуссгиспныи переход oi kji;ic
мини । ipaiv h соне leiioii архитектуре. Л между гем именно
h in iicjtoi ь бурное ci роитсльство, внедрялась новая
tMiihfeti Ц||<|ц|11ни1. ооиыпое количество совершенно новых
IHHiiH I ШИНН
lai i< пнчплу XX в »ас тройка многих городов более чем
ннпи HHiiiHY 101 । он ни н i здании, возведенных в середине XIX —
на ы и |i Но 1ск ается и Барнаула. С.Н. Баландин отметил,
Нии । * |и ih'ilkiiii период Барнаул наиболее быстро рос
и рн (инн it По пос кильку архитектуру эклектики и русского
* in m н>|1>|11 чшас। «низкопробной» и недостойной внима-
ния in in । in in ioji'ici iita )того периода нет.
In о) и пинены mo, чш именно в период развития капи-
1й ни »• Ulin не । ирода быстро растут и развиваются, заста-
....... L шпслси в области архитектуры с большим вни-
hiHKM Hili' > hili, к анализу архитектуры второй половины
1ЫЧ11ИИ XX в выяви гь взаимосвязь между процессом
ptHniiiiiii Ioninliinii iMa и архитектурой. В многотомном изда-
нии lit пиiiiiii»i nt юрпя архитектуры»33вторая половинаХ1Хв.
* ы> । iipiiiiiu и я как подготовительный этап для последующего
рази..... и 1Й1ЮВ11СННЯ с тиля модерн - более совершенного
* ц* *н in |11|11|1снн1о с жлектикой и стилизаторством второй
Ни ннннн । \ IX в
XiiiHpi.i pin t ма тривают развитие архитектуры с Марк-
ин и । и» пи ниши Первоосновой всех новых веяний в архи-
нн pi чп1 цо| iKoiioMii'iecKoe развитие общества. Этапы
Пиния ирчньиуры связывают с этапами становления ка-
HiiiM iHiMii п Puccini А именно: эклектике соответствует за-
ри* нцнн и ри ннн нс капи тализма, модерну - его высшая сту-
*»• in HMiii piiiiHii iM (Утмечено, что помимо этих двух направ-
iriiiiii и ipHiiieKiypc в нот период существовало множество
a in рнинчных 1ечсний: это псевдорусский стиль, неоготи-
I, Щи» '|н пцп 1м п другие. Появляются новые типы постро-
Ilin *м функциональным назначением, стали применять-
и inнн и 1, ipiiiiiviii.iibie материалы —железобетон, стекло, ме-
|н । hi и 11 in кипе। рукции. Кроме того, авторы издания про-
н iiiiiiiini нашомичсские закономерности и последствия
pHiHiii ни iipsiriCK |уры того периода: жилищный кризис, se-
nt и Hi'ii Вопрос, социальные контрасты капита-
Пн н< " । мп и 1 орода.
Ini и и и >н интерес представляет исследование Е. А. Бори-
<|<н ни III к. пк лап «Русская архитектура конца XIX -начало
* и к рашкустся точка зрения многих исследователей,
। 11 и hi inpiiio русской архитектуры искусственно обры-
вали на рубеже I 840-х годов. Доказывается мнение, что нельзя
обойти и выбросить из истории более чем полувековой этап
разви тия архитектуры. Авторы считают, что необходимо раз-
личать два качественно различных этапа в развитии архитекту-
ры: вторую половину XIX в. и начало XX в. Наибольший инте-
рес, с их точки зрения, представляет архитектура 1900-1910 гг.
Но архитектуру двух предреволюционных десятилетий невоз-
можно оценивать вне связи с предшествующим периодом.
То, что зарождалось в скромных и невыразительных по фор-
ме сооружениях, впоследствии было развито в архитектуре
начала XX в. В монографии названных авторов рассматрива-
ются причины появления новой архитектуры, идущей на сме-
ну классицизму, экономические, социальные и эстетические
потребности нового времени, прослеживается множество
направлений и течений в архитектуре этого периода. Есть гла-
вы, посвященные отдельным архитектурным направлениям:
неорусскому стилю, неоклассицизму, стилю модерн и дру-
гим. Авторы также связывают развитие новой архитектуры с
зарождением и развитием капитализма.
В исследовании Е.И. Кириченко «Федор Шехтель»35 рас-
смотрено творчество известного русского зодчего, одного из
самых ярких представителей в русской архитектуре на рубеже
XIX-XX вв. Главное внимание уделено творческому разви-
тию мастера, его работам в стиле модерн. Автор полагает, что
эклектика—тупик, из которого стремился выйти Ф. Шехтель.
Свой взгляд на архитектуру второй половины XIX - на-
чала XX в. Е.И. Кириченко развивает в монографии «Русская
архитектура 1830-1910 годов»36. В ней дан анализ стилевых си-
стем эклектики и модерна на материале русского зодчества,
вскрыты причины появления новой архитектуры. Архитектур-
ные направления и стилевые системы зодчества этого перио-
да рассматриваются в контексте экономических, социально-ис-
торических и идейно-художественных устремлений времени.
Исследователь вводит новое понятие - «кирпичный
стиль»37. К нему причисляются здания неоштукатуренные, вы-
строенные из облицовочного кирпича, т.е. «новый стиль»
выводится непосредственно из строительного материала.
Интерес представляет статья В.Т. Горбачева «Архитек-
тура торговых зданий в купеческих городах Сибири»38. Автор
делает вывод о том, что сибирские города были не промыш-
ленными, а главным образом торговыми. Значительную часть
населения составляли купечество и торгующие мещане. Торго-
вый характер городов определял и их архитектуру. Для характе-
ристики архитектурного стиля того или иного здания В.Т. Гор-
10
Г.М. ('шпанская
бачсв примспяс! термины «кирпичная», «купеческая клад
ка». Приводя несколько типов торговых строении, характер-
ных для сибирских городов, автор делает их архитектурный
анализ, подробно останавливается па особенностях декора.
Среди названных в статье зданий упоминается торговый кор-
пус Барнаула (ныне универмаг «Юбилейный»),
В 1979 г. вышла еще монография Е.А. Борисовой «Рус-
ская архитектура второй половины XIX века»39-одно из пер-
вых глобальных исследований русской архитектуры л ого пе-
риода. Здесь высказывается такая точка зрения на архитектуру
эклектики: это особый период, который ранее или вообще
вычеркивали из истории русской архитектуры, или рассмат-
ривали как подготовительный, низший этап разви тия «нового
стиля», т.е. модерна.
Автор предлагает отождествить термины «эклектика» с
термином «историзм». По его мнению, эклектика - не подго-
товительный этап для создания новой архитектуры, а совер-
шенно самостоятельный, исторически обусловленный период
ее развития, который с естественной необходимостью шел на
смену классицизму. Эта естественная необходимость была
обусловлена экономическими и эстетическими потребнос-
тями. Исследователь отмечает значительную трансформацию
данного направления, отвергает взгляд на нее как на период
«архитектурного безвременья».
Именно наследие эклектики, по мнению Е.А. Борисо-
вой, представляет собой основной архитектурный фон в заст-
ройке многих городов. Автор не отрицает полностью мнения,
что многие здания, построенные в этом стиле, не являются
художественной ценностью. Она тщательно изучает, ана-
лизирует эту архитектуру и приходит к выводу, что и среди
зданий эклектики можно найти немало интересных, уникаль-
ных, которые по праву можно причислить к памятникам архи-
тектуры.
В конце 1970-х годов появились труды, посвященные
архит ектуре конца XIX —начало XX в. В.В. Кириллов изучает
архитектуру русского модерна, который пришел на смену
эклектике. В своей монографии «Архитектура русского модер-
на»40 он прослеживает зарождение модерна в России с 1890 г.,
его дальнейшее развитие и трансформацию. Кириллов отвер-
гает точку зрения историографии 1920-1930-х гг. на модерн
как на упадническое явление. Для доказательства приводится
ряд примеров-зданий, построенных в стиле модерн, анали-
зирует их. Рационалистическое направление в зодчестве
России па рубеже XIX XX вв. исследовал А.Л I lyiiiin, «рус-
ский стиль» В.Г. Лисовский.
В исследовании «История русского искусства»41 разви-
тию архитектуры в России в этот период посвящено несколько
страниц. Здесь правильно отмечается то, что «во второй поло-
вине XIX в. был совершенно позабыт опыт целостной застрой-
ки города. Не было создано ни одного архитектурного ан-
самбля...»42. Названы ведущие архитекторы, проектировавшие
в псевдорусском, русско-византийском, неоклассицизме и
других стилях. Все эти стили носили ретроспективный харак-
тер. Они нашли отражение и в архитектуре Барнаула
капиталистического периода.
В 1980 г. Барнаулу исполнилось 250 лет. К этому юбилею
велась большая исследовательская работа по изучению исто-
рии города. К юбилейной дате были опубликованы моногра-
фии, статьи, материалы научных конференций, посвященные
250-летию города.
Заслуживает внимания сборник статей «Барнаул»43,
составителем которого является А.Д. Сергеев. Это не всеобъем-
лющая история города, а краткий общий очерк дореволюцион-
ной истории и развития города в советское время. В книгу
включены краткие справки о борцах за советскую власть на
Алтае и памятных местах Барнаула, сведения об архитектур-
ных памятниках, а также краткая хронологическая таблица, в
которую включены важнейшие даты истории города,
строительства некоторых зданий в период капитализма.
Много внимания в книге уделено экономическому
развитию Барнаула, изменению его экономических функций
после падения крепостного права. Приводятся статистичес-
кие данные о численности населения в интересуемый нас пе-
риод, о количестве каменных и деревянных построек в городе.
Особый интерес в сборнике представляет статья А.П. Дол-
накова, который считает, «что улицы, площади, отдельные зда-
ния и ансамбли — это своеобразная архитектурная летопись
города», ее нужно изучать и сохранять для будущих поколе-
ний44. Автор прослеживает, как с изменением экономических
функций в период капитализма изменяется и перемещается
деловой и торговый центр из одной части города в другую.
В периодической печати публиковались статьи краеве-
дов, историков, исследователей и журналистов, содержащие
информацию о памятниках архитектуры Алтайского края и
путях их сохранения. Особенно ценны публикации К.Н. Ме-
тельницкого, Г. Мурыгина, А.М. Родионова45. Во второй по-
ловине 80 — начале 90-х гг. круг исследователей сибирской
h|*«ih> । ivpi.i pin ширине» В ii.ivnin.iii оборот введены новые
i в» । цини BHuu'iHhiix и строп гелях торговых домов, купечес-
II । »1Ч п пром| нпнеппыч сооружении, были опубликова-
ны »| ф п |! \ ' 'кубнгвекою, А.В. Старцева, Б.И. Оглы, моно-
iprti|iii»i I’M IlGnipt-Hoir"'. В литературе накоплен большой фак-
вн и ни мин рнпн о laioi «чипах, о iмиологии строений натер-
pHiiipiiii Viniiii кого края, но пет работы, обобщающей фак-
IM п> «в 111141111111111.1 'юггаючиостили и направленияархитек-
• pi । рим ц< предш пилен полно круг имен зодчих, работав-
ШП* 1 \jiih* л период жлекгики, практически отсутствуют
» I» uim.iiiiim нуныовоп архитектуры. В то же время следует
hi и ши BioKiHH и. выхода в свет, таких изданий, как «Архитек-
щ<>1 Ал him Will начало XX в.» (Т.М. Степанская, 1995),
•Hi 1нрнч ну iii.HBioii архитектуры Алтая XVIII-началоXXв.»
»м Г м щнчинп I 949), содержащих большой фактологичес-
нШ • г риал пред» гавлеппый в историческом контексте.
Il l in шли мсадисциплинарных подходов вузовские уче-
нтп ' iiHiipii in i недукн вклад в строительную деятельность
Цн* । । ins 'inn.в uni и предпринимателей (В.А. Скубневс-
। нН ЮМ I овчаров, А В. Страцев), изучают крестьянские
| кА и ги.ц I I II lei нова), историю городов Алтая (В.Б. Бородаев,
Архи тек гура Алтая 11
А. Коп тев, I '.А. Кубрппа, Д.С. Калашников и др.). Под научным
руководством автора этой книги, выполнены исследования
обобщающего харак тера, защищены кандидатские диссерта-
ции на актуальные темы истории архитектурного наследия Ал-
тайского края, включая советский период. Популярность при-
обрела книга для чтения по художественному краеведению
«Служили Отечеству на Алтае», написанная в русле контек-
стуального мышления, подчеркивания роли личностно-
субъективного начала в искусстве (Т.М. Степанская, 1998).
Серьезный вклад в изучение историко-архитектурного насле-
дия вносит научно-производственный центр «Наследие», воз-
главляемый Л.А. Никитиной: регулярно проводятся научно-
практические конференции «Сохранение и изучение культур-
ного наследия Алтайского края», опубликовано пятнадцать
выпусков материалов конференций.
Предстоит большая работа по созданию общего труда в
полном объеме с современных научных позиций
раскрывающего многогранные процессы фомирования
архитектурного облика городов и селений Алтайского края в
их сложной динамике. Эта книга воспринимается автором как
полезный шаг на пути к созданию такого труда.
ПРИМЕЧАНИЯ
I 11 muni В II Описание уральских и сибирских заводов.
|П» М 1'Л/
< П1Ч1Г1Н1Я о жизни и деятельности В. Геннина см.:
Ain пн и иji йппс iviicpaji-лсйтенантаВ.И. Геннина,основателя
Гн..... । пч горных заводов. Сообщено В. Верхом // Горный
• qiiiui IK.’G Кн I.
I I шиш В.II Указ. соч. С. 624.
d 11 рмнн ‘I’ 11. Сочинение о сибирских рудниках и заводах.
I 1|1> I /9/ I KOI Ч. I 3.
। рмнпНФ Историческое начертание горного произ-
*ц| и . ц |’ih । ннской империи (о первом начале горного дела
• I’m ( mi до царе । новация императрицы Елизаветы Петровны).
I h п pimt'ivpi. 1810.
ft Фишер 11 ). Сибирская история. СПб., 1774; Паллас П.С.
II н пи i ишс по разным провинциям Российской империи.
» 1Н. |//I, I /88.
I mu i мт Г.И. ВидыКолывановоскресенских заводов
' imn|icidiii вестник. 1818. T. 1. Приложение; Спасский Г.И.
I пищи ini. шкоды//Сибирский вестник. 1821. Ч. 14.
8. Кованько И. Краткая историческая записка о проис-
хождении и умножении горных заводов в России и о нынешнем
их состоянии // Горный журнал. 1826. Кн. 2. С. 11.
9. Ледебур К.Ф. Путешествие по Горному Алтаю и пред-
горьям Алтая / Пер. с нем. // Краеведческие записки. Вып. 2.
Барнаул, 1959. С. 291.
10. Гуляев Н.С., Ивачев П.А. Колыванская шлифовальная
фабрика на Алтае. Барнаул, 1902.
11. Няшин Г.Д. Некоторые моменты истории Барнаула
//Красный Алтай. 1929.
12. Крячков А.Д. Памятники архитектуры Барнаула
//Сибирская советская энциклопедия. Новосибирск, 1929.
13. Крячков А.Д. Материалы по истории промышленной
архитектуры Сибири (XVIII-XIX вв.) // Труды Новосибирского
инженерно-строительного ин-та им. Куйбышева. Новоси-
бирск, 1937. Сб. 1.
14. Данилевский В.В. И.И. Ползунов (труды и жизнь). М., 1940.
15. Виргинский В.С., Савельев Н.Я. Строительство
вододействующих устройств на Алтае в XVIII в. М., 1955; Ага-
12 Г.М. Стспапская
нова I И. Возникновение и ра пип не Кабине ickoi о \о оше 1 на
на Алтае в XVIII в Новосибирск, 1962; Сорокин М.Е. Горно-
заводскоехозяйство Кабинет в Заиадной( нбири в 1747 1779 гг.
Томск, 1965; Карпенко 3.Г. Горная и металлургическая про-
мышленность Западной Сибири в 1760 1860 годах. 11овоси-
бирск, 1963.
16. Савельев Н.Я. В старом Салаире. Кемерово, 1957;
Савельев Н.Я. Алтайские камнерезы. Барнаул, 1959; Koi iы т ов П.
Павловску 200 лет. Барнаул, 1963.
17. Уманский А.П. Памятники культуры Алтая. Барнаул, 1959.
18. Полухин Т.А. По историческим местам Барнаула.
Барнаул, 1964.
19. Прибыткова А.М. Первые металлургические заводы
на Алтае // Архитектурное наследство. № 15. М., 1963.
20. Юдин М.Ю. Некоторые материалы по истории строи-
тельной техники заводского строительства в Сибири XVIII-
XIX вв. // Труды Новосибирского инженерно-строительного
ин-та им. В.В. Куйбышева. Т. 8. Вопросы истории архитектуры.
Новосибирск, 1958.
21. Там же.
22. Баландин С.Н. Архитектура Барнаула. Барнаул, 1974.
23. Памятники Сибири: Альбом / Под ред. А.Г. Богу-
славского. М., 1974.
24. Долнаков А.П. и др. Памятники архитектуры Барнаула.
Барнаул, 1982; Бийский район. Бийск. Памятники истории и
культуры. Бийск, 1993.
25. Ильин М.А. Веснины. М., 1960.
26. Там же. С. 13.
27. Там же. С. 9.
28. Чиняков А.Г. Братья Веснины. М., 1970.
29. Там же. С. 32.
30. Там же.
31. Там же. С. 39.
12. Баландин (. 11., Ваганова 0.11 ( попрекни архитектор
Крячков. 11овосибирск, 1973; Баландин С.Н. Архи гскгура Бар-
наула. Барнаул. 1974.
33. Всеобщая история архитектуры. М., 1972.
34. Борисова Е.А., Каждан Т.П. Русская архитектура конца
XIX-началаXX века. М., 1971.
35. Кириченко Е.И. Федор Шехтель. М., 1973.
36. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910 годов.
М. 1978.
37. Там же. С. 75.
38. Горбачев В.Т. Архитектура торговых зданий в купе-
ческих городах Сибири // Города Сибири. Новосибирск, 1978.
39. Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины
XIX века. М.,1979.
40. Кириллов В.В. Архитектура русского модерна: Опыт
формологического анализа. М., 1979.
41. История русского искусства / Под ред. В.И. Плот-
никова. М., 1980.
42. Там же. С. 153.
43. Барнаул/Сост. А.Д. Сергеев. Барнаул, 1980.
44. Там же. С. 85.
45. Мурыгин Г. Биография здания // Алтайская правда.
1979. 15 июня; Топоров А. В старом Барнауле // Алтай. 1969.
№ 2; Бородкин П. История Ленинского проспекта в Барнауле
// Алтай. 1969. № 4; Полухин Т.А. Барнаул столица Алтая.
Прошлое // Алтай. 1977. № 3.
46. Скубневский В.А. Маслоделие и маслоторговля на
Алтае в конце XIX - начале XX в. // Предпринимательство на
Алтае. Барнаул, 1993; Скубневский В.А Купеческая застройка
Барнаула конца XIX - начало XX в. // Охрана и изучение
культурного наследия Алтая. Ч. II. Барнаул, 1993; Лотарева Р.М.
Города-заводы России. XVIII - первая половина XIX в.
Екатеринбург, 1993.
I H.IH.I I
ГОРОДА-ЗАВОДЫ АЛТАЯ В XVIII ВЕКЕ
и пни кис заводы с 1747 г., Нерчинские с 1787 г. принад-
! »• u'in царской семье и находились в ведении Кабинета1.
Ii |>р|норпя сибирской царской вотчины (в историчес-
м»| ними получившей название кабинетского хозяйства) фор-
Мнрннишн в феодальными методами: насильственным оттор-
*1 ши м ни основе феодального права частной собственности
S II, Демидова и ею наследников, а также припиской казен-
|Ц|« icmc.hi>
Дгн । сны юс । ь уральского заводчика А.Н. Демидова в Си-
|||||<п iiiioiiipHiiacb Петром I. В 1716 г. парь приказал «в краях
। imiipi кп\ сыскивать серебряные и медные, и золотые руды»2.
II И1ЧО/ШМО1. и. развивать горнорудное и металлургическое
||р||нпч1цс1ва диктовалась растущими потребностями воен-
ННН промышленности и всего хозяйства страны в металле.
( 1723 ио 1747 г. рудознатцы Демидова открыли на Ал-
t in * 11Ы1ПС 90 месторождений руд, среди которых богатейшим
ни 11> и ржанию серебра было Змеиногорское; его обнару-
н । । iiiiaii ।ливый рудоискатель Ф.Е. Лелеснов в 1736 г3.
Ii tin же время Демидов основал на Алтае Воскресенский
|ц шик ни р. Локтевке, Колывановоскресенский медеплавиль-
ный завод - на р. Белой, барнаульский медеплавильный и
сереброплавильный завод - при впадении Барнаулки (на кар-
тах XVIII в. - река Барнаул) в Обь. В 1744 г. А.Н. Демидов начал
строить завод на реке Шульбинке.
1 мая 1747 г. был издан именной указ императрицы Ели-
заветы Петровны, обращенный к управляющему тульскими
заводами А.В. Бэеру: «Ехать тебе на Колывановоскресенские
заводы умершего действительного статского советника Акин-
фия Демидова и учинить там следующее: оные Колывановос-
кресенские, Барнаульские, Шульбинские и прочие на Иртыше
и Оби реках и между оными взять на Нас. Оным строениям и
Рудам сделать опись и оценку, чего стоит...»4.
В 1761 г. к Кабинету были приписаны Томский и Куз-
нецкий уезды5, но между царскими еще чересполосно разме-
щались государственные земли. Указ 1779 г. приписал каби-
нетскому хозяйству всю территорию, «объемлемую Колыва-
новоскресенскими заводами, не исключая и бывших до сего в
другом ведомстве»6. На громадной территории шли интенсив-
ные процессы ее заселения и освоения. В начале XIX в. к ней
были присоединены земли Верхнего Прииртышья и Горного
14
Г.М. Степапская
План Колывановоскресенского завода
Алтая. Так завершилось формирование Алтайского горного
округа, площадь которого составила 450 тыс. кв. км. К 1815 г.
здесь, кроме бывших демидовских, функционировали 11 пла-
вильных заводов и Колыванская шлифовальная фабрика.
В 1787 г. к царской вотчине были присоединены казен-
ные Нерчинские заводы и рудники, составившие Нерчинский
горный округ. До этого времени серебро-свинцовоплавиль-
ные Нерчинские заводы управлялись рудным приказом, берг-
коллегией, Казенной палатой.
На царских рудниках и заводах работали приписные кре-
стьяне. Каждый мастеровой получал десятину земли под по-
сев и сенокос, для работы на ней полагалась неделя неопла-
чиваемого отпуска («гулебная» неделя). Условия труда были
жесткими: военная дисциплина, наказания шпицрутенами,
плетьми, батогами не только за побег, но и за упущение в ра-
боте, за нанесение убытков собственности царской фамилии.
Сибирские заводы цветной металлургии были предприятиями
с крепостным трудом. Создание кабинетского хозяйства в пе-
риод позднего феодализма и развитие его в условиях разложе-
ния феодально-крепостнической системы в России «породи-
ли причудливое переплетение феодальных и капиталисти-
ческих элементов»7
15
Контора Змеиногорского рудника
с час оным колоколом. XVIII в.
11есмотря на суровую эксплуатацию, произвол мест-
ных влас гей, в сибирских заводах глубоко и ярко проявилась
I вормсская энергия русского народа, его талантливость. Здесь
i фирм провалась техническая интеллигенция: механики, кон-
i ц»у к юры-изобретатели, плотинных дел мастера, металлур-
И1, архигскгоры. Именно в Сибири на Барнаульском
Сереброплавильном заводе 7 августа 1766 г. заработал первый
В мире тепловой двигатель — паровая машина И.И. Ползунова,
ни А и । ас К.Д. Фролов построил и ввел в эксплуатацию одну из
in риых в России чугунную рельсовую дорогу.
I концу XVIII в. многие заводы стали настоящими очага-
ми культуры, образования, научного эксперимента. Среди них
th обое место принадлежит Барнаульскому сереброплавиль-
ному заводу. Барнаул моложе таких городов, как Тобольск,
1шмСН1>, Томск или Иркутск. На картографических работах
Illi I одунова (1667 г.) и С. Ремезова (конец XVII - начало
X V111 в.), представляющих собой первые чертежи всех сибир-
• 1‘И\ [радов и земель, территория Алтая представлена как
••in niiiiia» волость, земля Телеутская»8. Ее южные границы про-
xo/iiinii немного южнее Телецкого озера, северные — по при-
клони ()бн Гермень и Бердь. Селение с названием «Барнаул»
И •!н гхожим с ним на этих чертежах не указано.
Русские поселения по верхнему течению Оби, ее прито-
ИИМ появились в первой четверти XVIII в. в виде острогов и
»нкн ши11. в которых жили отряды служилых царских людей и
► Himioii Для обеспечения гарнизонов хлебом царские власти
Архи гскгура Алтая
переселяли сюда крестьян из северных губерний и Приура-
лья. (’слились па Алтае и крепостные, бежавшие из неволи,
беглые люди с уральских заводов, старообрядцы. Важнейшей
причиной экспансии русского царизма на Алтае в XVIII в.
были рудные богатства, сведения о которых стали поступать в
рудный приказ еще в XVII столетии. К этому побуждало и то
обстоятельство, что «в центре и на севере руда и лес истощи-
лись. Уже в начале XVIII в. в Туле леса отдалели, угля не стало,
руда скудна»9.
Строительство в 1716-1720 гг. крепостей по Верхнему
Иртышу сделало более доступными для русского населения
земли по левым притокам Оби. Стали возможны поиски полез-
ных ископаемых. Особенно успешными оказались экспеди-
ции рудознатцев А.Н. Демидова. Основание Барнаула боль-
шинство авторов связывают с открытием цветных руд на Ал-
тае и освоением их «работными людьми Демидова». И.Ф. Гер-
ман сообщает: «...Около 1730 года Демидов поселил при реч-
ке Барнаул часть собственных людей...»10. В 1739-1744 гг.
А.Н. Демидов построил Барнаульский сереброплавильный
завод, официально значившийся медеплавильным, так как
выплавка серебра и золота частными лицами была запреще-
на. Штейгер Демидова Ф. Тригер донес царской администра-
ции о выплавке серебра на Алтае. Последовал указ, и все
алтайские рудники и заводы под общим названием Колыва-
новоскресенских перешли в собственность царской семьи.
Развитие горного дела и рост русских городов и селений на
Алтае приобрели государственный размах.
В Барнаульском заводе разместилась канцелярия Колы-
вановоскресенских рудников и плавильных фабрик. Здесь впер-
вые в Сибири организуют школы: горнозаводскую — для под-
готовки квалифицированных рабочих (1754 г.), медицинскую -
для обучения лекарей и аптекарей (1758 г.). В 1764 г. при Барна-
ульском заводе была основана техническая библиотека, став-
шая к концу XVIII в. одной из крупнейших в стране. В ней
насчитывалось более 7000 томов. К 1771 г. Барнаульский за-
водской посад имел около 1000 жилых домов и более 4000 жи-
телей; его стали именовать городом. В 1779 г. в Барнауле было
открыто третье в России горное училище с пятилетним сро-
ком обучения, которое по своим программам и учебному
плану немногим отличалось от Петербургского и имело слав-
ную историю. Здесь в 1789-1790 гг. преподавал крупный дея-
тель русской науки —физик В.П. Петров. В 1780-х годах в Бар-
науле возник любительский оперный театр, для которого за-
водская администрация построила «театральный дом» со сце-
16 IM. Степанская
Руины аптеки
Змеиногорского
рудника.
Фото 1980-х гг.
ною, комнатой для актеров, зрительным залом с повышаю-
щимся полом, костюмерной".
Стремясь к расширению горного производства, Каби-
нет во второй половине XVIII в. построил на Алтае Сузунский,
Павловский, Змеиногорский, Локтевский и другие заводы, а в
Нерчинском горном округе - Александровский и Петровс-
кий заводы.
Нерчинские заводы в конце XVIII в. представляли собой
деревянные утилитарные строения. После включения в каби-
нетское хозяйство в 1787 г. их реконструировали. В 1797 г.
Кабинет потребовал от начальника Нерчинских заводов и руд-
ников планы и чертежи, а также виды всех поселков и строе-
ний для разработки подробного проекта их преобразования
на основе опыта организации и строительства Алтайских руд-
ников и заводов.
Появлению сибирской горнорудной промышленности
и металлургии предшествовало развитие уральского метал-
лургического производства. На Урале сформировались пер-
вые кадры квалифицированных рабочих для сибирской
промышленности. В Сибири был использован организа-
ционный и строительный опыт пользовавшегося покрови-
1СЛ1.сгвом I lerpa I начальника Уральских <ав«>лов Bill сини-
ца, которого царь отправил в I ермаиию, I опали тик», Англию
и Францию «для обозрения тамошних горных заводов, со-
ставления моделей и планов, кои приказал иривезгь с со-
бою»12. В 1722 1723 и. В.И. Геннин основал на Исети образ-
цовый горный город Екатеринбург, оказавший значительное
влияние на строительство горных городов и посадов в Сибири.
В XVII! в. было положено начало Горной Колывани -
одному из трех цен гров русской камнерезной художественной
промышленности. В 1733 г. предгорья Алтая и демидовский
медеплавильный Колывановоскресенский завод посетили ака-
демик Гмелин и профессор Фишер, давшие первые сведения
об алтайских минералах.
Во второй половине XVIII в. «энтузиасты камня» Г.С. Качка,
П. Шангин, Ф.В. Стрижков открывают многочисленные мес-
торождения яшм, кварцитов, порфиров. В 1785 г. закла-
дывается Локтевская шлифовальная мастерская — предшест-
венница Колыванской фабрики. В 1786 г. сюда были присланы
Кабинетом с Петергофской шлифовальной фабрики мастер
Бакланов и подмастерье Денисов. Они привезли чертежи, по
которым предстояло строить новую шлифовальную фабрику.
Выбор места для строительства заводов диктовался бли-
зостью к источникам сырья, наличием реки (водная энергия),
обильными запасами леса (заводы работали на древесном
угле). На планировку сибирских заводов оказал влияние опыт
возведения острогов и крепостей, воспринявший древнерус-
ские традиции, и строительства уральских городов-заводов,
особенно Екатеринбурга.
Древнерусские градостроительные традиции в Сиби-
ри наиболее полно проявились в Тобольске, основанном в
1587 г. Первоначально Тобольск состоял из укрепленного цент-
ра-кремля и открытого посада, вокруг которого позднее был
возведен острог. В первый период своего существования го-
род целиком находился в крепости. Тобольск явился образ-
цом в строительстве других сибирских городов. Наличие крем-
ля, бывшего композиционным центром города, указывало на
прямую связь с древнерусским градостроительством. Но под-
чиненная в условиях Сибири роль кремля в обороне привела
к тому, что многие сибирские города строились без кремлей.
Тем не менее древнерусский опыт градостроительства продол-
жали использовать здесь и в XVIII в., что подтверждается пла-
нами Омской крепости (1716 г.)13 и крепостей Колывановос-
кресенской и Нерчинской оборонительных линий, возведен-
17
h иную кирпичей из откоса плотины Барнаульского
< I/и Орин uuni’ihiioco завода
1П.1Ч "hi 11111111и»1 сибирских заводов от набегов кочевников в
1716 172(1 175‘) 1764 гг.
К древнерусским традициям можно отнести выбор ме-
। hi дин укреп ценного населенного пункта (берег реки, возвы-
ни । пн к 1 г), ра 1мсщеиие крепостных сооружений, устройство
||||>рц|ф11Ы111111. башни Омской, Бийской и других крепостей
||Ц|Ч<»р»||||| ши рубленой надвратной башни других русских
I нринон I (одобпые сооружения сохранились и в Восточной
< попри «>। Яку 1 ского, Братского, Илимского острогов14. Во всех
। uhiipi кич крсностях-городах церковь размещалась на откры-
iiili ин<инн/in в чем также проявилось древнерусское прави-
ло । Di шн по которому культовое здание никогда не включа-
Н"| > в рядовую застройку улицы или квартала.
( I рои гсльство укрепленных пунктов в Сибири показа-
но нт koni.ro прочны были традиции древнерусской архи-
И I । ры. коюрыс обусловили единство композиционных при-
гмнп крепостных ансамблей на огромнейшей территории
1*н| । ши кого государства, оказав воздействие и на планиро-
NU'llim' р П1СНИС сибирских заводов.
Обра щами при строительстве первых сибирских заво-
и<в пиши и 1.11свьянский и Екатеринбургский заводы. Особен-
но in ника роль возведенного В.И. Генниным Екатеринбурга,
in* н ш< in и 11 h i о достижения западноевропейского строительства
Архи гсктура Алтая
п фортификационного искусства. Планировочной основой
Екатеринбурга стал металлургический заводской комплекс,
размещенный в самом центре города и заключенный в кре-
пость. Главной композиционной осью города-завода была
плотина. Екатеринбург дал пример компактного архитектур-
но-планировочного решения общественного центра заводс-
кого поселения, в котором заводские корпуса (фабрики), пло-
тина и пруд были важнейшими элементами. В сибирских заво-
дах подобный прием планировки нашел широкое применение.
Первым медеплавильным заводом в Сибири был Колы-
вановоскресенский, названный так по наименованию близ-
лежащего озера Колыван15 и заводской церкви Воскресения.
Ранние его планы - одни из самых старинных в истории строи-
тельства в Сибири. Их сохранилось несколько: 1732 г. — без
авторской подписи16; 1740-х годов - подписанный инженером
Сергеем Плаутиным17; конца 1740-х годов — с той же подпи-
сью18; конца 1740-х годов — с подписью геодезии прапорщика
Пимена Старцева19; 1753 г. - с надписью «размеривал и сочи-
нял унтершихтмейстер Иван Денисов»20.
Дата на плане 1732 г. находится в верхнем правом углу
рядом с надписью на немецком языке. В основе плана лежит
принцип регулярности. На ось плотины строго симметрично
поставлена внутренняя крепость со сторонами 100x120 м. Пра-
вильные ряды домов параллельны сторонам наружного ук-
репления и внутренней крепости. В плане четко выделены тер-
риториальные зоны различного функционального назначения:
завод, внутренняя крепость с бастионами и «полубастионами»,
заключающая административные и общественные построй-
ки, жилые кварталы с церковным зданием на площади. Вместе
они составляют единый планировочный организм, где все
подчинено плотине, пруду и заводу. Такое компактное архи-
тектурно-планировочное решение могло возникнуть только в
результате определенного опыта и было характерно для ураль-
ских металлургических комплексов. Данный план Колывано-
воскресенского завода близок, в частности, плану Невьянско-
го завода. План за подписью П. Старцева исследователи назва-
ли «традиционным славянским острогом»: «те же угловые и
проезжие башни и стены между ними; тот же традиционный
детинец острога, выделенный особой стеной под защитой бо-
лее сильной вооруженной башни»21. На плане С. Плаутина пока-
зано устройство оборонительных стен и башен. Ограждение
внутренней крепости состояло из деревянной стены, рва и
рогаток. Наружное укрепление включало «забор и столбы»,
ров шириной в 11 м, надолбы. План Колывановоскресенского
t /
L- Ь S-
8
Т.М. (.’шпанская
^liiiiiiiiituiiiiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiin;
Томский железоделательный завод
завода 1753 г. свидетельствует о второстепенной роли внут-
ренней крепости: ее стены частично разрушены. К этому
времени государственная граница отодвинулась от завода к
востоку.
Для защиты Барнаульского завода от набегов «неспо-
койных народов» вокруг него людьми А.Н. Демидова было
возведено укрепление: «...деревянный заплот в столбах обхо-
дил вокруг заводских фабрик и всего заводчикового хоромно-
го строения по обе стороны речки Барнаул и имел общую
протяженность в 282 сажени (487 м. — ТС.), в этом заплоте
имелись башни проезжие, рубленные из бревен с караульны-
ми шатриками, отдельными участками протянуты рогатки...»22.
Но строить крепость такой, «...какие оные обычно в других
местах бывают, без особливого точного указу»23, «высочай-
шем было не разрешено. На планах Барнаульского завода от-
сутствуют четко выявленные крепостные укрепления, в них
ярче проступают черты города-завода, а не города-крепости.
План 1748 г., составленный П. Старцевым, содержит информа-
цию о формировании исторического центра Барнаула24. Не к мо-
гучей Оби направлялись улицы, ориентиром для них служила за-
водская площадь у мощной плотины через левый приток
Оби - речку Барнаул. Слободы — мастеровская, солдатская,
драгунская, купеческая - располагались вдоль продольной оси,
образуемой речкой Барнаул и прудом. Производственные зда-
ния ориентированы параллельно поперечной оси - плоти-
не. На плане улица Петропавловская названа «линией», по-
добно улицам Васильевского острова в Петербурге. В под-
ражание северной столице ранняя церковь Барнаульского за-
вода была посвящена святым Петру и Павлу, а ее отдельно
«отстоящая» колокольня, как и петербургские храмы, имела в
архитектурном образе светские черты и увенчивалась высо-
ким шпилем. Принцип регулярности полнее проявился на ле-
вобережье речки Барнаул, где разместились первые кварталы
с домами чиновников; на правом берегу он несколько нару-
шался из-за особенностей рельефа.
План Шульбинского завода, за подписью С. Плаутина25,
демонстрирует ту же композиционную схему, что и рассмот-
ренные выше планы: внутренняя крепость, наружные укре-
пления, заключающие заводские строения. Стены внутренней
крепости представляли собой заплот с башнями по углам, сте-
ны наружного укрепления - палисад с угловыми и надврат-
ными башнями, перед палисадом был земляной вал с высту-
пами в виде бастионов26.
Таким образом, в первую половину XVIII в. в сибирс-
ких заводских поселениях сложились предпосылки к созданию
концентрированной структуры общегородского центра с орга-
ническим включением в его ансамбль собственно произ-
водственных построек; роль важного планировочного элемен-
та выполняла плотина.
В экспликациях к планам заводов первой половины XVIII в.
представлен перечень построек, которые можно классифи-
цировать как гидротехнические сооружения - плотины; произ-
водственные - давильные фабрики, кузницы; вспомогатель-
ные — склады, лесные и кирпичные сараи, конюшенные дво-
ры, пильные мельницы, амбары; химические лаборатории,
минеральные кабинеты; административные - конторы, кан-
целярии, правления; общественные - культовые, заводские
школы; жилые дома для чиновников, мастеровых, казармы для
солдат. Заводские описи содержат информацию о характере
построек. Строительным материалом было дерево — сосна,
пихта, лиственница. В производственных зданиях преобладали
стоечно-каркасные конструкции. Административные, обще-
ственные и жилые постройки рубились из бревен. «К бывшей
в демидовском содержании заводской конторе, срубленной
из бревен в два покоя, после поступления в казенное содержа-
ние были пристроены еще две каморы. Ныне контора числит-
ся комиссариями, длиною оные одиннадцать с половиною,
Архи тсктура Алтая
19
Iорнам uiiiiu hii в барнаульском сереброплавильном заводе,
1 I Ila I инока (оывш. Петропавловская) 1751г., 1794 г. Фото 2004 г.
и iipiniDhi । ри сажени, вышиною до кровли одна сажень...» —
> ihHihuh ни и описи Барнаульского завода27.
кирпичные постройки в первой половине XVIII в. счи-
III пн I. ]м ими н.ю. В Колываповоскресенском заводе ими были
ин । in ши.пли фабрика» (30x17 м) и кузница (10x7 м). Из пер-
ин шнодских построек до настоящего времени частично
io puininiii 1.1 ндротехнические сооружения. Древнейшее из
пн пни) ина Колываиовоскресенского завода, возведенная в
I .’ /1 ни реке Велой. 11е которые исследователи28 относят ее к
р.нкому «пну комбинированных деревянно-земляных пло-
iiiii и u« ионе ко юрой находятся деревянные ряжи, заполнен-
|ц и । инион Архитектор А.Д. Крячков описал ее как «соору-
I ши. грубой циклопической кладки, частью наброски из
!м пин о камня... длина его 50 м при ширине 12 м (вверху) и
ш и <и' около В м... водослив облицован крупным камнем пра-
Hlllll.llOII рп ipcзки...»2*’.
11 по। ина Ьарнаульского сереброплавильного завода, воз-
h. и циня и 1719 г., насыпана из земли, глины и шлаков. Докумен-
1н р и । кн ii.maior о ее первоначальном виде: «...Длина ее не-
p. i р. 4KV о) края до края с ларем и вешняком 245,5 сажен,
Hinpiiiiii ее по дну с нижнего первого уступа 25 сажен, а по
и. рх V о । । и к- нед1 кто 12 сажен с пол-аршином», по обе стороны
и |ii|iti|ii «лесным сланьем» укреплена, ее нижние края были
I» рним иерее тнланы»30. Эта плотина превосходила подобные
। пир .кгппя уральских заводов первой половины XVIII в., где
р иирпний пыла длина дамбы Верхне-Исетского завода 270м,
и ПН11П.11 ынеринбургского завода имела длину 170 м.
Производственные здания, именуемые в архивных доку-
ментах фабриками, были прямоугольными в плане, имели
вытянутые по горизонтали объемы с высокими кровлями.
Эти формы - наиболее экономичные в исполнении - дикто-
вались необходимостью устанавливать горны, молоты, станы
в ряд. Планы и объемное решение фабрик диктовались техно-
логией рабочего процесса.
«Сибирь оказалась тем резервуаром, куда вливалось
население северных областей Московского государства -
Устюга Верхнего, Сольвычегодска, Каргополя, Холмогор, Вят-
ки, Перми»31. На плане Барнаульского завода 1748 г. обозначе-
ны названия - Олонецкая, Тобольская, указывающие места,
из которых прибыли строители города-завода. Очевидно, и пер-
вые жилые дома строились по образцам русских изб, на осно-
ве опыта, который несли с собой переселенцы. Названия улиц,
плотина Барнаульского завода, описания и планы, хранящиеся
в архивах, археологические материалы с крепостных укреп-
лений - вот памятники первой половины XVIII в., содержа-
щие сведения о становлении сибирских заводов.
В 1761 г. вышел указ, по которому «все земли, равно
озера, реки, находящиеся на пространстве, занимаемом селе-
ниями приписных крестьян, заводами, рудниками, прииска-
ми, ломками цветных камней и другими казенными заведени-
ями, так же, как Алтайские горы, лежащие Бийскою линейною
дорогою и Китайскою границею, объявлялись принадлежа-
щими ведомству Колывановоскресенских заводов»32 На этой
обширной территории по Указу 1763 г. строились новые заво-
I M ( I Cll.ll К к.1Я
Важня (весовая) Барнаульского сереброплавильного
завода. 1789 г. Архитектор Н.А. Львов. Фото 2004 г.
Важня Барнаульского сереброплавильного завода.
План и фасад. Последняя треть XVIII в.
ды. К выбору места привлекалось население, которому предла-
галось указать «речки с неоскудным течением и чтобы около
них соснового лесу было довольное число»33. В апреле 1763 г.
было определено место основания завода при слиянии речек
Касмолы и Фунтовки, тогда же начальник Колывановоскре-
сенских заводов А.И. Порошин сделал запись в своем дневни-
ке: «Быть заводу в сих местах. Хватит сил и ума наших на
свершение дел государевых. Отечество же наше поможет тру-
дом ратным построить сей завод, токмо радением ко всему
великому силен народ наш»34. В октябре 1764 г. завод был пу-
щен. Из Петербурга поступил указ: «Впредь именовать
новостроящийся завод на речке Касмоле Ново-Павловским,
дабы оное имя утвердило его за наследником престола»35.
С 1763 по 1814 г. на Алтае было построено 11 заводов, в
Нерчинском округе — 7.
Планировка заводов во второй половине XVIII в. стано-
вится более ясной, четче учитывается последовательность
производственного процесса, формируются общественно-ад-
министративные центры как архитектурные ансамбли, сохра-
няется ведущая роль плотины.
В 1771 г. на реках Томь и Чумыш в Кузнецком уезде
был пущен в действие Томский железоделательный завод.
Его планировка отличалась четкостью, симметричностью
и рациональностью размещения производственных зданий
и корпусов, лари вытянуты в одну прямую линию перпен-
дикулярно плотине.
С 1771 г. Барнаульский сереброплавильный завод имену-
ется в архивных документах городом. Его строительство, как и
во всей России во второй половине XVIII в. всех городов, ве-
лось на новой градостроительной основе. В 60-70-е годы XVIII в.
происходил становление классицистических принципов плани-
ровки и застройки городов. В программу деятельности «Комис-
сии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы», соз-
данной в 1762 г., первоначально не входило проектирование
провинциальных городов36. Но уже в 1763 г. вышел указ
«О сделании всем городам, их строениям и улицам специаль-
ных планов, по каждой губернии особо»37. Проектные гене-
ральные планы получили все крупные и мелкие сибирские
города. Администрация Кабинета также принимает меры в
этом направлении.
В 1785 г. был составлен план Барнаула38, по которому
весь город располагался на левом берегу р. Барнаул и заклю-
чал в себя около 70 прямоугольных кварталов, 8 улиц, парал-
лельных пруду, и 10 переулков, перпендикулярных улицам.
Переулок, выходивший к Московско-Сибирскому тракту, про-
ложенному в 40-х годах XVIII в., получил название Московско-
го переулка и стал главной магистралью города. План 1785 г.
закрепил и уточнил сложившуюся к тому времени регуляр-
Архитектура Алтая
21
1р\итекнюр А И. Молчанов. Контора Колывановоскресенских заводов. Планы, фасады. Барнаул. 1794 г.
п ни г । ь кварталов с выделением торговой, сенной и собор-
iHiii пнотадей. Основным ядром городского центра по-пре-
• Ш'Му являлась площадь сереброплавильного завода, что ха-
р ।к 1 рпо для горного города.
11панировки Барнаула, Колывани, Кузнецка, Змеиногорс-
кпн) I к рчипскою заводов и рудников, составленные и утверж-
m иные в конце XVIII в., явились характерными произведе-
ниями 1 радостроительного искусства классицизма. Им при-
I , иш iтрогая геометричность общего плана, ясность, преоб-
IU'inline* прямоугольно-параллельной системы кварталов и
УНпц Прямоугольная планировка, как самая экономичная,
ly’iiih* всего соответствовала исторически сложившейся ре-
I уi|'<рпос । и заводских и крепостных поселений. Индиви-
iViiui.iiocii. планам селений придавали природные факторы,
|||,|рнн11слы1ый рельеф. Живописный вид Барнаульского се-
рг1‘<р|||1лявплы1ого завода во многом определялся ярким кон-
। pin гом крутого левобережья и равнинных открытых площа-
। II ив нравом берегу Барнаулки.
Основным строительным материалом сибирских заво-
дов во второй половине XVIII в. продолжает оставаться дере-
во. Для плавильных фабрик характерно описание Екатери-
нинского завода 1784 г.: «Основание их состоит из связей на
стойках, между коими подложено камнем, в потребных мес-
тах поставлены брусчатые стойки, поверх перевязанные по
стенам вокруг и поперек плавильные шестью, а машинная -
двумя связями, при коих по углам для стропил перевязки из
брусьев, стены забраны досками, поперек поставленных...»39.
Тесовые кровли крепились по стропилам. Потолков обычно
не делали, стропила оставались открытыми в интерьер здания.
Производственные агрегаты (печи, молоты, валы и т.п )
устанавливались на особых основаниях, грунт под которыми
уплотняли забитыми сваями. В конструкциях применяли ме-
талл, часто чугун: «В двух фабриках по четыре печи плавиль-
ных в одном корпусе на каменном фундаменте, складенные
из кирпича и футерованы изнутри огнепостоянным камнем...
Для крепления каждый кирпич перевязан связями железны-
I М. ( ' I Cl till ICKilM
Проект фасада здания для производства «колоссальных» вещей в Колыванской шлифовальной фабрике.
Автор проекта В.Ф. Стрижков
ми, железо употреблено в корпусах полосовое и узкополосо-
вое, в трубах - плющильное... при офутерах лицевых досок
чугунных шестнадцать, для прикрепления сих в двух местах
пропущены из нарочно сделанного толстого железа брусча-
тые связи по длине всего корпуса... При каждой печи шестки,
состоящие из трех чугунных досок. Для полагания снимае-
мых шлаков полки из пяти чугунных аршинных досок, пере-
вязанных болтами»40. В молотовых, кузнечных фабриках полы
настилались чугунными плитами, как и в отдельных поме-
щениях заводских химических лабораторий; в барнаульской
горной аптеке имелись полы из кирпича; в складских и дру-
гих вспомогательных постройках полы настилались сосно-
выми досками по балкам.
Сведения о материалах и конструкциях содержит описа-
ние строительства Томского завода. Прежде всего на реке
Томь была возведена плотина длиною 67, шириною - 15 са-
жен. Через нее был «пропущен сливной мост, который раз-
делен между стойками на шесть запоров, длина моста 35,
ширина 7 саженей»41. Планировка завода симметрична и
рациональна. Строили из дерева. «Доменная фабрика по-
строена на сваях и на деревянном окладе... стойках, забран-
ных заплотом... крыша сделана из теса... длина доменной
фабрики 20 саженей»42. Деревянными на деревянных же
фундаментах были кузнечная, молотовая, укладная, сталь-
ная, якорная и проволочная фабрики. «Между ними из пру-
да проведен один ларь (длина 4 арш., высота 5 арш., ширина
1 саж.), из коего на все водяные колеса вода опускается»43.
Также деревянными были в Томском заводе пильная и
мучная мельницы, забранные в столбы горбинами, меховая
фабрика, конюшни, тюремный острог и все жилые построй-
ки. Кровли были крыты «драньем и горбинником» - тесом.
В заводской лаборатории и в построенных на приста-
ни «в одной связи» магазинах полы выстилались чугунными
плитами; окна в большинстве построек были со ставнями и
стеклянными «окончинами»44.
Казенные деревянные строения быстро ветшали. Том-
ский завод в 1774-1775 гг. был обнесен с двух сторон «рогат-
ками», которые уже в 1784 г. «по ветхости и гнилости были
изрублены и употреблены к истоплению»45; в 1777 г. при Том-
ском заводе на открытом месте построили деревянную цер-
ковь «длиною в 13, шириною в 4 сажени», в 1785 г. «за ветхо-
стью» ее разобрали46.
Описания Сузунского, Алейского, Локтевского и про-
чих заводов в общих чертах аналогичны. Заводские комплек-
сы, как и в первой половине XVIII в., включали производствен-
ные, гражданские здания и гидротехнические сооружения.
Древесные материалы применялись в виде бревен и брусь-
ев, пластин и теса. При каждом заводе существовали пиль-
ные мельницы, на которых изготовлялись строительные
материалы из дерева. Чаще всего наземную часть зданий
возводили из сосны, фундаменты - из лиственницы. Фунда-
менты под техническое оборудование фабрик опускали на
значительную глубину. В Нерчинских заводах бревенчатые
сваи длиной 5-5,7 м вбивали в мерзлый грунт на 1,2 м;
Архи гск гура Алтая
23
(.'троения Павловского завода
Прог । рапство между сваями и стенками котлована заполня-
ли I iiiinoii и щебнем. На выровненные концы свай укладыва-
П1 каменные плиты, служившие основанием плавильной
ш 'in и 11од наружные стены производственных зданий вби-
luiuii св.ш. 11о свайным фундаментам укладывали нижнюю
«и ши ту каркаса из бревен и брусьев. На эту обвязку уста-
ilnii швали стойки высотой 2,5—4м, сечением 27—36 см, в вер-
1 iiiui И1.НЫС пазы стоек вводили стены из досок48. Верхние кон-
цы стек каркаса соединяли продольными и поперечными
Ирш инами, на продольные прогоны опирались конструктив-
ны* HicMciiTbi перекрытия. Высота печей и горнов (6—9 м)
ппредепяла высоту фабрики. Кровли имели крутые скаты,
•I । п । иособствовало быстрому удалению ядовитых газов че-
|н » 11снпи1яционные фонари и слуховые окна, а также ис-
ключало скопление снега. Крыши - сложные конструкции из
стоек, подкосов, продольных и поперечных балок и стропиль-
ных ног49. Преобладали стоечно-каркасные конструкции.
Во второй половине XVIII в. в сибирских заводах про-
должается строительство значительных гидротехнических со-
оружений. На чертеже 1787 г. показаны размеры Змеевской
плотины: длина 60 сажен (138 м), ширина у основания 45 (96 м),
ширина вверху 10(21 м), высота 11 саженей (23,5 м)50. Змеевская
плотина, возведенная в 1763 г., сохранилась до наших дней,
объем ее тела ныне 100 000 куб. м, высота -18 м, зеркало
водохранилища - 6,5 кв. км51. Строил ее талантливый гидро-
техник России К.Д. Фролов, который ранее возвел плотину
нар. Корбалихе, при этом он использовал прием, найденный
И.И. Ползуновым в 1764 г., - каскадное расположение по-
IM. Сгспапская
Петровский завод Нерчинского горного округа. 1797 г.
хверков. При постройке канала на Змеиногорском руднике и
рудообогатительных устройств К.Д. Фролов также опирался
на опыт И.И. Ползунова, работавшего здесь в 1750-е годы.
Плотина на Корбалихе принадлежит к типу смешанных дере-
вянно-земляных. Она построена из земли, глины, дерева и
кладки крупного камня. Ее современные размеры: длина 130 м,
высота 7 м, ширина по верху 8-10 м. Внутри тела плотины
вдоль всей ее длины идут два ряда деревянных ряжей, за-
полненных камнями. Таким образом, во второй половине
XVIII в. в рудниках и заводах Алтая сложился вид ряжевой
плотины, который, получив дальнейшее развитие, стал назы-
ваться плотиной русского типа.
С конца 1780-х годов в административном центре Колы-
вановоскресенских заводов — Барнауле начинают широко при-
менять в строительстве кирпичи естественный камень. В 1787 г.
в Барнаульском заводе имелись следующие каменные и кир-
пичные строения: «...два корпуса с печами, горнами и куз-
ницей; важня для приема руд; кладовая для свинца; кладо-
вая двухэтажная для содержания денежной казны, мине-
рального кабинета, библиотеки и архива; заводская апте-
ка; церковь»52.
В производственных зданиях из кирпича и камня ши-
роко использовали арочные конструкции. Примером может
служить важня (весовая для приема руд в Барнаульском заво-
де). Она была возведена в традициях классицизма, возмож-
но, по проекту архитектора Н.А. Львова, служившего в Ка-
бнпсгс и увлекавшегося архитектурой Древне! о Рима и ию-
хи Возрождения.
Оконные и дверные проемы кирпичных производствен-
ных зданий перекрывали обычно комплексными перемыч-
ками из рай ру зочных арок и деревянных балок. 11рименяли
также железокирпичную перемычку, «она имела три стерж-
ня из полосового железа с сечением 20x60 мм, уложенных
по верху перекрываемого пролета на ребро. По этой арма-
туре возводилась клинчатая кладка на известковом раство-
ре. Такое решение обеспечивало большую прочность пе-
ремычки, перекрывавшей пролет свыше четырех метров»53.
Но следует заметить, что железокирпичные перемычки на-
шли широкое применение несколько позже, в первой трети
XIX в., как и оригинальные стропила подкосно-ригельной сис-
темы, впервые поставленные над цехом второй плавильной фаб-
рики Барнаульского завода в 1809 г. инженером М.С. Лаулиным.
Крыши деревянных и кирпичных производственных
зданий завершались вентиляционными фонарями. Их возник-
новение некоторые исследователи относят к 1760-м годам54.
Первоначально это были небольшие продольные щели в из-
ломе крыши, затем они приобрели П-образную форму.
В конце XVIII в. функция этих проемов усложняется - они
стали служить для проветривания и освещения фабрики;
композиция их становится двухъярусной. Таким образом, во
второй половине XVIII в. вместе с ростом технического уров-
ня строительства вырабатывается система конструкций,
определяющая тектонические особенности производствен-
ных строений.
Общественные, административные и жилые построй-
ки в сибирских заводах, как правило, до конца XVIII столетия
оставались деревянными, но часто на каменном фундамен-
те. Исключение составляли немногие строения Барнаульско-
го, Змеиногорского и Колыванского заводов, сложенные из
кирпича и камня, в том числе культовые здания.
Каменное строительство в Сибири в XVIII в. тормози-
лось отсутствием кадров архитекторов и каменщиков. В Тоболь-
ске, Бийске и других населенных пунктах Западной Сибири во
второй половине XVIII в. много строил тобольский ямщик
Иван Черепанов, прославившийся «как знающий в архитек-
туре каменного строения» и как мастер по выполнению рез-
ных иконостасов. Заводское строительство вели горные ин-
женеры и механики.
В 80-х годах XVIII в. деревянные строения Барнаульс-
кого сереброплавильного завода перестраиваются - «скла-
ii.iiMioioi in кирпича», обжигальная фабрика и 1781 1786 и.,
kViiiiiiia в 1784 г., слесарня в 17Кб г. Особенноегыозаводс-
ких с।роении были иолы, выстланные «чугунными доска-
ми» паи кирпичом: чугунными плитами — в обжигальной
фпбрикс и деревянной лаборатории Барнаульского завода,
1мс|1ногорско1 о рудника, кирпичом - в Барнаульской аптеке
в (сня\лаборатории.
До самого конца XVIII в. в описаниях заводов и жилых
домов при них встречаются оконные проемы с заполнением
и । «брюшины» и «бумаги». Представление о материалах и
конструкциях дает опись «при Екатерининском новозаве-
Дспиом поблизости Салаирского рудника заводе фабрично-
му с । роению... 12 февраля 1794 г.»55. Этот документ
i ||||дсгел1>ствует о широком использовании металла, кирпи-
чи и камня, подтверждают это и другие описания заводов.
Например, плавильная фабрика Локтевского завода с деся-
II.ю печами была построена «с наружной стороны из гра-
ни । hoi о камня, а внутренние стены сложены из кирпича тол-
щиною в 1,5 аршина, длина фабрики - 27, ширина - 9,5 са-
ка i Для с троительства «обжигальни» в Локтевском за-
iio/ic были припасены следующие материалы: «кирпич обо-
жженный, камень футерованный, железо стропильное, pe-
ine । ча । ое, болтовое, тес сосновый длиною три сажени, тол-
Щ111 в но О,5 Bcpi 11 ка, бревна сосновые длиною три-четыре са-
жени бревна осиновые длиною в две сажени»57. Размеры
iniaiiiiiiiaii.ix фабрик зависели от количества размещенных в
НИХ печен: в Барнаульском заводе в двух фабриках было 30
пгчен, Павловском - 22, Сузунском - 19, Алейском - 8,
кш|Ы1Ы11ском 6, Екатерининском - 8.
11о в । орой половине XVIII в. производственные здания
пн прежнему остаются прямоугольными в плане, компози-
ции их обьемов также не претерпели больших изменений.
При шкодах с троились казенные квартиры и частные жилые
юми В 1763 г. при Барнаульском заводе было «изб с горни-
цами 76, простых пятистенных и с клетьми - 595, обыва-
п мы ких бань белых - 165, черных - 108»58. Все они рублены
Ii | < tn 1ЮВО1 о, пихтового, реже лиственничного леса.
Характерным примером общественного здания явля-
• । • ,ч кон тора Змеиногорского рудника (1796 г.). Она состояла
hi пн hi бревенчатых срубов на каменном фундаменте, с
|п.в inuni тесовой кровлей; планировка интерьера близка ва-
рили I у крестьянского дома с сенями, горницей и кладовой.
Архи гск гура Алтая 25
Другим примером может служить госпиталь Змеиногорс-
кого рудника (1761 г.). Это П-образное в плане здание из две-
надцати срубов с двускатной тесовой кровлей и замкнутым
внутренним двором. Срубы имели различную протяжен-
ность, поэтому членение фасадов несимметрично.
Горные школы при заводах размещались в домах, ко-
торые ничем не отличались от жилых крестьянских изб.
Таковы были школы при Томском заводе (1774 г.), при Змеи-
ногорском руднике и в Барнауле (80-е гг. XVIII в.). Магазины
и здания архивов отличались от других строений наличием
железных ставен.
Жилые строения при горных сибирских заводах на про-
тяжении всего XVIII в. состояли из «клетских и пятистенных
изб», из домов «со связью» в конструкциях, характерных для
народной архитектуры. В первой половине века в срубах про-
рубали маленькие «колодные окна с одними ставнями», в
окна вставляли слюду, «с приходу с наличной стороны перед
сеньми» рубили «рундуки дощатые с балясинами», а «все
строения и рундук покрывали тесом»59.
Указом Кабинета от 21 августа 1759 г. повелевалось
«вводить в обычай ввиду сбережения лесов, нужных для ка-
зенных производств, чтобы горные служители и частные обы-
ватели строили дома мазанковые, а достаточные люди -кир-
пичные и каменные»60. Но желающих строить такие дома не
оказалось.
Для размещения офицеров, чиновников, иностранных
механиков и других служащих при Павловском, Салаирском,
Сузунском, Риддерском и прочих заводах заводская казна ча-
сто приобретала дома у крестьян и купцов. Примерами та-
ких домов являются усадьбы купцов Плотникова, Сметани-
на, Лазарева, подканцеляриста Шестакова61. Они состояли из
одной или нескольких горниц с печами «голландского мани-
ру с вьюшками чугунными», сеней, кухни с глинобитною
печью. В горницах имелись стеклянные «окончины», в кухне
и в подсобных помещениях встречались окна с бумажным
или слюдяным заполнением.
Конструктивные решения фундаментов, стен, покры-
тий производственных зданий, применение наряду с дере-
вом новых материалов - кирпича, естественного камня, ме-
талла, создание выдающихся гидротехнических сооружений -
все это свидетельствует о непрерывном совершенствовании
строительной практики в сибирских заводах в XVIII в.
26
ГМ. Сгспапская
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Началом организации Кабинета принято считать уч-
реждение Петром I в 1704 г. должности кабпнст-сскрегаря.
Постепенно Кабинет приобрел характер исключи гелыю двор-
цового аппарата. Введении Кабинета находились промышлен-
ные предприятия и земельные имения, доходы которых шли
на содержание императорской фамилии и министерства
императорского двора. Основными источниками доходов
были Алтайский и Нерчинский горные округа, чьи строения
рассматриваются в данной работе.
2. Геннин В.И. Описание уральских и сибирских заводов.
М., 1937. С. 20.
3. Об истории открытия Змеиногорского месторождения
серебряных руд см.: Бородкин П.А. Рудоискатель Лелеснов
// Краеведческие записки. Кн. 2. Барнаул, 1959.
4. Текст приведен по изданию: Азиатская Россия. 1912. Т. 4.
С. 407.
5. Копытов П. Павловску 200 лет. Барнаул, 1963. С. 4.
6. Там же.
7. Ленин В.И. Поли. собр. соч. Т. 3. С. 526.
8. По названию алтайского племени—телеутов, обитавших
в конце XVII - начале XVIII в. в Верхнем Приобье.
9. ХудяковА. Н. История Алтайского края. Барнаул, 1971.С. 17.
10. Герман И.Ф. Сочинение о сибирских рудниках и
заводах. СПб., 1797.
11. ГААК. Ф. 169. On. 1. Д. 281. Дело о покраже вещей из
Барнаульского оперного театра (1785).
12. Жизнеописание генерал-лейтенанта В.И. Геннина,
основателя российских горных заводов // Горный журнал. 1826.
Кн.1.
13. Кочедамов В.И. Омск. Как рос и строился город. Омск,
I960. С. 6.
14. Дубровин Г.И. Формирование архитектурно-плани-
ровочной структуры и общественных центров Перми и Сверд-
ловска//Вопросы проектирования промышленных предприятий
и городов Урала: Сб. научн. тр. № 1. Свердловск, 1973. С. 40.
15. Колыван - герой алтайского эпоса, который причудливо
раскидал вокруг озера гигантские скалы. Озеро получило
название по имени этого героя.
16. ЦГВИА. Ф. 349. Д. 3408.
17. Там же. Ф. 421. Д. 36.
18. Там же. Ф. 349. Оп. 39. Д. 2218.
19. Крячков А.Д. Материалы по истории промышленной
архитектуры Сибири (XVIII-XIX вв.) // Труды Новосибирского
инженерно-строительного ин-та. Новосибирск, 1937. Сб. 1. С. 42.
20. ГААК. Ф. 50. Оп. 18. Д. 6333.
21. Крячков А.Д. Указ. соч. С. 42.
22. Там же.
23. Баландин С.Н. Архитектура Барнаула. Барнаул, 1974. С. 9.
24. Там же. С. 10.
25.1 АЛК Ф 50 On 18.Д.6396.
26. Ласковскпй Ф.Ф. Материалы для истории инженер-
ного искусства в России Ч III Cl 16., 1865.С. 151.
27. ГААК. Ф. I Он I . Д.516.Л.2.
28. Майстров ЛЕ., Петренко О.Л. Научное описание
Колыванской плотины (1973). Архив Алтайского отделения
ВООПИИК.
29. Крячков А.Д. Указ. соч. С. 29.
30. РГИА. Ф. 468. Он. 315476. Д. 73.
31. Кабо Р.М. I брода Западной Сибири. М„ 1949. С. 27.
32. Копытов 11. Указ. соч. С. 4.
33. Там же.
34. Там же.
35. Там же. С. 5.
36. Там же. С.7.
37. К 1775 г. комиссией было разработано и утверждено
216 планов губернских и уездных городов, а к 1796 г. - 461
город получил новые генеральные планы.
38. ГААК. Ф. 169. Оп. 1.Д.408.Л. 12.
39. Там же. Ф. 1. Оп. 2. Д. 5. Л. 208.
40. Там же.
41. Там же. Ф. ЕОп.2.Т. 1.Д.5.Л. 15.
42. Там же. Ф. 1. Оп. 2. Д. 5. Л. 60.
43. Там же. Л. 16.
44. Там же. Л. 17.
45. Там же. Л. 22.
46. Там же. Ф. 1. Оп. 2. Т. 1. Д. 5.
47. Юдин М.Ю. Некоторые материалы по истории
строительной техники заводского строительства в Сибири XVIII-
XIX вв. // Труды Новосибирского инженерно-строительного ин-
та им. В.В. Куйбышева. Новосибирск, 1958. С. 29.
48. Там же.
49. Конструкция стропил производственных зданий
воспроизведена А.М. Прибытковой, М.Ю. Юдиным.
50. Данилевский В.В. История гидросиловых установок
России до XIX в. М.-Л., 1940.
51. По данным Л. Е. Майе грова (1973 г.). Архив Алтайского
отделения ВООПИИК.
52. Няшин Г.Д. Некоторые моменты истории Барнаула//
Красный Алтай. 1929. С. 13.
53. Юдин М. Ю. Указ. соч. С. 36.
54. Там же. С. 42.
55. ГААК. Ф. 50. Оп. 13. д. 112.
56. Там же. Ф. 1. Оп. 2. д. 5.
57. Там же.
58. Там же. Ф. 169. On. 1. д. 435. Л. 37.
59. Там же. Ф. ЕОп.2.Т. ЕД. 5. Л. 136.
60. Там же. Ф. 163. On. 1. Д. 42.
61. РЦГИА.Ф. 1488.Оп.З.Д. 1166. Л. 1.
Архи тсктура Алтая
27
Глава 2
АРХИТЕКТУРА СИБИРСКИХ ЗАВОДОВ
В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА
Конструкция -
есть главный источник
архитектурных форм.
А.К. Красовский
Массовая перестройка русских городов на рубеже
Will XIX вв., взлет русской культуры, рожденный националь-
iii.iM общественным подъемом в связи с победой в Отечествен-
non войне 1812 г., - все это оказало прямое воздействие на
уральскую и сибирскую архитектуру. На Урале и в Сибири
i ложилась самобытная ветвь русского классицизма — про-
мышленное зодчество.
Важно отметить следующее: если в начале XVIII в.
< 'нбнрь непосредственно использовала опыт Урала, то в
конце его и в первую половину XIX в. развитие уральской и
сибирской промышленной архитектуры шло параллельно и
самостоятельными путями.
Классицизм оказывал решающее влияние на архитек-
туру уральских и сибирских городов в течение всей первой
половины XIX в. Это относится не только к заводам и селе-
ниям, находившимся в ведении Кабинета, но к Омску, Томску,
Иркутску и другим городам Сибири.
В течение всей первой половины XIX в. Кабинет продол-
жал осуществлять разработку планов для сибирских городов-
заводов и заводских поселений, при этом широко использо-
вались образцовые проекты планировок кварталов и площа-
дей, особенно часто архитектора Гесте1.
Математическая точность и ясность прямоугольно-па-
раллельная система кварталов и улиц классицистических пла-
28
Г.М. ( гспапская
План Барнаула. 1826 г.
нов соответствовали исторически сложившейся регулярности
заводских поселений.
В.В. Кириллов в исследовании «Зарождение русского
регулярного градостроительства»2 высказал мысль, что опыт
строительства промышленных поселений городов-заводов
имел значение в подготовке окончательного перехода к регу-
лярности. Более того, В.В. Кириллов считает, что «города-заво-
ды также наложили свой заметный отпечаток на Петербург и
оказали влияние на все последующее градостроительство»3.
Действительно, нельзя не согласиться с тем, что в начале XVIII в.
многие уральские, а вслед за ними и сибирские заводские по-
селения представляли собой подлинно регулярные образо-
вания. В Екатеринбургском и Колыванском заводах сложился
тип регулярного квартала с абсолютно правильной разбивкой
и однотипными строениями, стоящими по линии улицы. Регу-
лярная планировка заводов обусловливалась в значительной
мере прямоугольными формами их крепостей.
Еще в допетровское время, в период интенсивного градо-
строительного освоения территорий Сибири, прямоугольные
остроги и палисады предопределяли появление регулярной
планировки сибирских городов. Регулярность отвечала тре-
бованиям стратегической организации крепости и позволяла
наиболее рационально использовать ограниченную терри-
торию острога. Р.М. Кабо4 справедливо называл сибирский
город XVII в. военным лагерем; В.И. Кочедамов считал оборон-
ные укрепления «предками сибирского города»5.
Как уже отмечалось, сибирские крепости оказали пря-
мое влияние на планировку и архитектуру заводских поселе-
ний, рациональность и регулярность которых нашли логичес-
кое завершение в классицистических планировках первой
половины XIX в. Особенно четко это прослеживается на при-
мере Барнаула, чья планировка не претерпела принципиальных
изменений на протяжении полутора столетий с периода ста-
новления города: общественный центр, система площадей,
29
I! । i. iiihiiiiici >i и i ложшшшсся в середине XVIII столетня,co-
Mp uiN'iiii i. «>r i изменений, пара щипалась лишь прямоуюль-
|| |«п ibV'iiiH < >»> ном С1шдс1сльегну1отпланы 1789, 1803,1820,
|N J<< II HOI III Л\ IOIIIIIX I ОДОН.
loi liiio'ino многочисленные планы городов Кабинета
Н i u<> Oipioiunoi к н.п снцпсшчсские принципы планировки.
|hn iiiy.iiiiioiiiioM плайе Барнаула 1837 г.6 показано раз-
М1 щ* цц< ivjiciii.ix массивов города. На Московской улице -
I 1‘iPiioii Mai lie । p.iiiii расположены по одной оси восемь скве-
р'н* । к репьями посаженными в два ряда. Все церкви Барна-
\пп окружены садами и скверами. Сады разбивались вокруг
Minin । । питых зданий: у горного училища, госпиталя и инва-
iiniiioin Дома на Демидовской площади. Были обсажены дере-
н| nmii «людском двор, плотина и пруд, а также крутой берег
I' iii ' из nckapi гвеипых грав, примыкающий к заводскому
шору i щс в конце XVIII в. был преобразован в сад для гуля-
нии I’ei унарная п ланировка аллей, система посадки декора-
11П111ЫХ пгревьсв говорят о знакомстве устроителей садас при-
i мпми ii.iii/iiiia(|n ной архитектуры того времени.
11 панировка зеленых насаждений в Барнауле носит
пи 11МОШ НЫИ характер и отличается целесообразностью раз-
н пи ния К середине XIX в. Барнаул стал одним из самых зе-
|< пых । пролов в Сибири. До настоящего времени сохраняются
। hipiHiiii.ic скверы, сад и бульвары. Они придают историчес-
। нм', in hiру города особую живописность.
I In.hi 1856 i. фиксационный, на нем представлены ан-
। HMfiiiii Демидовской площади и Петропавловской улицы.
II |в ном же сохраняется схема 1785 г. Основная часть города —
г in пн режье р Барнаул - вписывается в границы почти пра-
ин hlною вы । яиу । ого по горизонтали прямоугольника. Сетка
ушщ пыла и единообразна, лишь район, прилежащий кзаводс-
iiili leppn । ори и, к середине XIX в. сложился в интересный
.НВ iiMtiiii. площадей и улиц.
11 лип окружного городаКолывани Томского уезда (меже-
ни 111 и 18 Н г. )н । юстроен по тому же принципу, что и план Бар-
ину пн । и же cei ка улиц, вписывающаяся в прямоугольник, те
io 1рн четырехугольные площади - две приходских и одна
I iXHipiblll
I l.i ('опорной площади размещены присутственные мес-
ту ч| пнпце, полиция, собор, торговые лавки. Собор располо-
жи посреди площади, торговые лавки —симметрично, слева
н i прнвн oi пего. План статичен, площади не взаимосвязаны
Ipvi I другом.
11а п лане Колывани 1831 г.9 нет столь строгой сетки улиц,
u in те обозначено каменных строений.
Архи тсктура Алтая
Большие перемены можно отмети ть при сравнении пла-
нов уездного города Кузнецка 1786 и 1846 гг. «План Колы-
ванской губернии уездному городу Кузнецку 1786 г.» -
фиксационный. В нем четко читается одна главная улица-
продолжение дороги из Барнаула в Кузнецк. К ней сходят-
ся поперечные кривые улочки, обозначены две неправиль-
ной формы площади с церквями и единственный каменный
дом крестьянина Муратова10.
Город обнесен палисадом с башнями. Проектный план
Кузнецка 1846 г.11 представляет собой уже знакомую сетку квар-
талов и улиц, ориентированных к реке Томь и вдоль нее. Две
площади точно такие, как в Колывани, ничем не связаны друг
с другом, замкнутые. У дороги из Барнаула находится кре-
пость. Всего в плане представлено 300 домов, из них каменные
только присутственные места и церковь.
Общим для планов Колывани и Кузнецка первой поло-
вины XIX в. является ориентация улиц вдоль реки и перпен-
дикулярно к ней, сетка улиц, отсутствие единого организу-
ющего центра в отличие от Барнаула. Планы Колывани и Куз-
нецка- пример использования образцовых градостроительных
проектов без учета конкретной местности. В целом это харак-
терно для всех городов Кабинета. Но там, где рельеф был вы-
разительным, планы приобретали при общей строгой регу-
лярности большую индивидуальность. Это в полной мере от-
носится к городу-заводу Нерчинску. Его план 1840 г. несет в
себе черты регулярности и порядка, но подчинен местному
рельефу12. Нерчинский завод занимает три долины среди хол-
мов. Они расположены таким образом, что две из них слива-
ются в одну почти прямую линию, а другая вливается в нее
в средней части под углом 90°. Таким образом, образуется
Т-образный план, композиционным центром которого являет-
ся заводская площадь (как и в Барнауле).
Из всех приемов общей планировки, характерных для
классицистических планов (лучевая, радиально-концентри-
ческая, диагональная, прямоугольная), в городах Кабинета Бар-
науле, Колывани, Нерчинском заводе, а также во всех заводс-
ких поселках и рудниках самое широкое применение нашла
прямоугольная планировка. Она была самой экономичной,
лучше отвечала стремлению упорядочить застройку, а также
соответствовала исторически сложившейся планировке
населенных пунктов в Сибири, ведущих начало от завода или
крепости.
Проектным планам кабинетских городов присущ неко-
торый схематизм. Но то же можно сказать о планах и других
30 Г.М. (тснапская
сибирских городов, гак кик проектировщики upiaciyio не учи
гывалп все особенное гп местного рельефа. ’ )го oi поен гея к
планам Иркутска, Омска, Томска.
11ачиная с 1773 г. «Комиссия каменного строения Мос-
квы и Петербурга» проделала большую работу по проектиро-
ванию Томска.
Планы 1773,1789 гг. (арх. И. Лейм) схематичны и не со-
ответствуют условиям рельефа. План Томска 1820-1825 гг.,
составленный губернским землемером С. Зверевым, впервые
учитывает сложный рельеф города, в нем появляется элемент
веерной схемы. Веерная схема была развита Гесте в утверж-
денном проекте Томска 1830 г.13. На плане обозначены четыре
приходских площади однообразной квадратной конфигурации
с церковью в центре и торговыми лавками справа и слева от
нее. На соборной площади размещались, кроме собора, дом
генерал-губернатора, полиция, присутственные дома, офицер-
ский дом, солдатские казармы. Торговая и гостиная площади
также имели форму, близкую к квадрату. Несмотря на то, что
план 1830 г. организовал город в единое целое, композицион-
ный центр города не был им четко определен, хотя историчес-
ки он тяготел к старой крепости.
Проектный план Омска 1829 г. (арх. Гесте) особенно ярко
иллюстрирует тенденцию сибирских городов - иметь компо-
зиционным центром крепость или заводской двор, как прави-
ло, расположенные на берегу реки. Архитектурно цельный и
интересный по силуэту ансамбль вокруг крепостной площа-
ди сформировался в Омске еще к концу XVIII в.
Сравнение планов городов-заводов Барнаула, Колыва-
ни, Нерчинского и горных рудников (Риддерского, Локтевско-
го, Змеиногорского, Кадаинского и т.д.) первой половины XIX в.
с планами других сибирских городов показывает, что как те,
так и другие являлись характерными произведениями
градостроительной науки эпохи классицизма. Им присущи
строгая геометричность общего силуэта, математическая точ-
ность и ясность, усиление горизонтально-пространственных
акцентов, тяготение главных магистралей города к площадям,
распределение жилой застройки по социальному признаку.
В первой трети XIX в. усовершенствовался технологи-
ческий процесс выплавки цветных металлов, осуществлялась
реконструкция собственно заводских построек. Основным
строительным материалом в Алтайском горном округе стано-
вится кирпич, в Нерчинском по-прежнему остается дерево.
Стены алтайских заводов возводили на свайных осно-
ваниях. Сваи длиной 4-6 м, толщиной 0,26-0,30 м забивали до
Схемы заводских конструкций:
— комплексные перемычки;
— облицовка цоколей чугунными плитами;
— конструкции стропил
Архитектура Алтая
Проект железоделательного завода в Нерчинском горном округе. 1820-е гг.
шинного груша в три-четыре ряда на расстоянии 1-2,5 диа-
мора дру| от друга; иногда заостренные концы свай обивали
желе шым наконечником для лучшей проходимости их в грунт14.
Но верхним концам укладывали лежни из бревен диаметром
О J 5 0,4 О м; но лежням - бутовые фундаменты, высотою в 1 /6
ni koi ы cicH1 . В углах кладку наружных рядов фундамента вели
пи и тсе гкоиом pact воре с добавлением «цемянки».
( гены зданий клали из Красного кирпича размерами
15ч Ю см на жирном известковом растворе; горизонтальные
и ncpi пыльные швы кладки тщательно расшивались16.
11когда наружные поверхности стен штукатурили. Кар-
ни 1Ы. । ори зон гальиые арки, архивольты, сандрики выклады-
1111 и и п । фасонно! о кирпича. Тщательная кладка стен и деталей
t пиле 1СЛ1.егвусг о большом мастерстве каменщиков.
Как и па Урале, в Алтайских заводах в качестве строи-
н ni.пою и декоративного материала употребляли ме талл, чаще
in < 1 и 4Vi ун I (околи заводских здании были iihoi да облицова-
ны чv। у11)।ым11 шипами, размеры кошрых копейа huci. oi
х / ?х ’ см до I 10х' Ох ? S см1 Vi цы иокопя <k|>i »рм вин из. сне
циальными угловыми плитами. Чугунная облицовка хорошо
защищала стены от влаги.
Как и в XVIII в., чугунные плиты использовали для по-
крытия полов в отдельных помещениях. Из чугуна отливали
капители и базы колонн; чугунные плиты ребристой конст-
рукции применяли в устройстве карнизов.
В строительстве широко использовались арочные кон-
струкции; оконные и дверные проемы производственных зда-
ний перекрывали комплексными перемычками, состоявшими
из разгрузочных арок и деревянных балок. В перекрытиях,
кроме деревянных стропил, стали применять металлические
конструкции18 (например, в Гурьевском заводе). Архивные
материалы позволяют говорить о стремлении проектировщи-
ков к типизации конструкций и приемов.
В первой половине XIX в. в Нерчинском горном округе
Кабинетом были осуществлены значительные преобразова-
ния Опп проводились несколько позднее, чем на Алтае. Еще в
1707 । иача п.ипк Нерчинских заводов «обер-бсргмсйстер и
кавалер». 11 Чсрнпнын направил в Kaumici чер|ежп ручников
32 Г.М. Сгспапская
приисков ii заводов., а также их виды, выполненные офицера
Мп । М1Н.Ю1*'. 11з н их материалов следует, что производствен-
ные )Д1нп1>1 в Нерчинском заводе и его рудниках (Аясксапд-
ривском. Петровском, Кадаипском и др.) были деревянными,
ч» >мс1 и иле фабрики имели ги11ИЧ1 iyio для русских заводов XVIII в.
iirtiA'Miiyio композицию с мансарднообразной крышей.
В IК16 г. Кабинет ставит вопрос о составлении «проекта
оп уиучшепни 11срчинеких заводов», к 1820 г. он был разра-
ixHiiii в трех томах20. С середины 20-х до 30-40-х годов XIX в.
инк ।некие архи текгоры продолжали создавать проектные чер-
ныш производственных зданий.
В отличие от Алтайского горного округа для большинст-
ва пос троек 11ерчинских заводов основным материалом оста-
пси дерево. Деревянные постройки штукатурили под камень.
Фасад сереброплавильной фабрики при Нерчинском
1ВВОДС по общей композиции классицистичен, он симметри-
чен. выявлен центральный объем, подчеркнуты цокольная
ч.исп. и линия карниза. Обработка фасада соединяет в себе
чер1ы каменной и деревянной архитектуры. Небольшие окон-
ные проемы венчаются ступенчатыми сандриками. Дверные
проемы и пилястры между ними обработаны деревянным
Накладным орнаментом в виде треугольников.
Доменные фабрики других заводов Нерчинского окру-
I И повторяли объемное решение фабрики Нерчинского заво-
IU. но их фасады не имели декоративной обработки пилястра-
ми н орнаментом. Исключение составляет «новая доменная
фабрика при Петровском заводе» (1825 г.)21, сложенная из кир-
пича. Ес фасад оригинален для того времени: в два ряда протя-
нулись небольшие оконные проемы безо всякой обработки,
по цент ральной вертикальной оси фасада над арочным двер-
ным проемом находилось большое окно с полуциркульным
Н1вср|||епием. Остальные заводские постройки носили чисто
утилитарный характер без какой-либо попытки создания
художес твенного образа.
Возросшие связи сибирских городов с европейской ча-
ги.ю России обусловили общность архитектурных форм и
композиционных приемов в строительстве общественных зда-
I iiiii Большую роль в распространении принципов архитектуры
русского классицизма сыграли образцовые проекты фасадов
< нлцест венных и частных строений, выполненные архитекто-
рами А.Д. Захаровым, В.П. Стасовым, К.И. Росси. Издания
пора щовых проектов служили пособием для сибирских архи-
ivicropoB.
Вслед за барнаульской канцелярией, вновь построенной
в конце XVIII столетия, перестраиваются конторы в рудниках и
Архитектура Алтая 33
шводах Кабинета. Их пропорциональный строй и характер
решения фасадов близки барнаульскому зданию, и в то же
время они имеют свои особенности. Так, двухэтажная камен-
ная контора Локтевского завода в нижнем этаже разделена по
центру проезжей аркой. Ее вертикальная ось подчеркнута так-
же шестигранной башней с часовым колоколом. Иногда кон-
торы не имели таких башен (Томская, Павловская, Змеино-
горская), или она размещалась не по центральной оси (Колы-
ванская, Нерчинская). Павловская контора, оштукатуренная
под камень, имела портик из шести тосканских колонн с треу-
гольным фронтоном.
Здание Нерчинского горного правления - пример бо-
лее четкого осуществления приемов классицизма. На глади
стен выделяются красивых пропорций десятиколонный пор-
тик с треугольным фронтоном и четкий ряд строгих оконных
проемов. Строгость облика здания несколько смягчает балюс-
трада крыльца со сходами на две стороны.
Интересно отметить, что мотив башни над входом, со-
хранявшийся в композиции заводских контор в первой трети
XIX в., является приемом, которым в древнерусской архи-
тектуре подчеркивали важное общественное и градострои-
тельное значение постройки.
В стиле классицизма возводятся заводские госпитали.
Их планировка теперь подчиняется принципу симметрии, регу-
лярности, часто используется система анфилад. Наиболее ха-
рактерные проекты лазаретов Царевониколаевского золотого
промысла (1811 г.) и Салаирского рудника (1828 г.).
Горные заводские школы по-прежнему деревянные, но
обшиваются тесом, над оконными проемами появляются сан-
дрики, над дверными - аттики или фронтоны. Сходство в пла-
нировке и в решении фасадов заводских школ позволяет пред-
положить, что они строились по типовым проектам, сос-
тавленным заводскими архитекторами применительно к си-
бирским условиям (высокая кровля, небольшие окна).
Общественные здания заводов Нерчинского округа наря-
ду с указанными общими чертами обладают некоторыми осо-
бенностями: они более тесно связаны с окружающей средой
террасами, лоджиями, гульбищами. Примерами могут слу-
жить госпиталь Култуминского рудника с его галереей вдоль
всего главного фасада, здания Газимуро-Воскресенского гор-
ного правления, гауптвахты при Нерчинском заводе. Значитель-
ные общественные сооружения в Нерчинских заводах оштука-
туривают, фасады обрабатывают под камень, красят «белым,
палевым, бледно-желтым, светло-серым»22 цветом. Характер-
Ч Г.М. Стспапская
Дворовый фасад первой плавильной фабрики Барнаульского сереброплавильного завода. 1826 г.
ное здание такого рода- Нерчинское горное училище, декори-
рованное монументальным портиком с четырьмя колоннами
и римско-дорическим антаблементом.
На протяжении XVIII в. жилые строения при горных за-
водах состояли из рубленых изб. Как отмечал Е.А. Ащепков,
социально-исторические факторы заселения Сибири, различ-
ный состав ее населения способствовали разнообразию в ар-
хитектурно-декоративном оформлении народного жилища, а
также сохранению в нем некоторых старинных художественных
традиций. Сибирские условия продиктовали замкнутое реше-
ние дома, крытый двор, усадьбу со сплошной хозяйственной
застройкой по периметру двора, забор и монументальные
ворота, вход в избу со двора23. В архивных материалах сохра-
нились описания подобных домов, занимаемых горными мас-
терами, чиновниками, работниками24.
В начале XIX в. жилая постройка Барнаула была по-пре-
жнему деревянной. Казенные жилые дома ставились фаса-
дами вдоль улицы, на которую выходили парадные крыльца.
Время и многочисленные пожары уничтожили деревянные
постройки первой половины XIX в. Лишь архивные докумен-
ты и чертежи в какой-то степени дают возможность судить о
них. Русская классицистическая школа в первой трети XIX в.
оказала сильное воздействие на развитие деревянной архитек-
туры на всей территории страны. Горные города Сибири не
являлись в этом смысле исключением. Квартиры, которые стро-
ились для чиновников, офицеров и заводских служащих, в боль-
шинстве своем представляли собой сочетания срубов. Их вне-
шний объем был приведен к симметричной форме. Широко
применялась дощатая обшивка зданий, часто дома оштукату-
ривались. Оштукатуренные деревянные дома нередко имити-
ровали формы каменной архитектуры: широко использова-
лась постановка центрального портика обычно тосканского и
реже ионического ордера, портики иногда заменяли пиляст-
рами и фронтоном. Применение классицистических форм в
дереве привело к изменению их пропорций: к утонению ко-
лонн, увеличению интерколумний, сокращению высоты
антаблемента. Иногда художественная выразительность зда-
ний достигалась сопоставлением светлых оштукатуренных гла-
дей стен с деревянными резными элементами наличников и
крылец. Дощатая обшивка в условиях сибирской зимы служи-
ла дополнительным утеплением, поэтому она нашла широкое
распространение.
Все сказанное также иллюстрирует жилая архитектура
Нерчинска. Интерес представляет проект дома для начальника Нер-
чинских заводов, подписанный строителем Злобиным (1826 г.)25.
ЭтоГ-образное в плане с ясной внутренней планировкой дере-
вянное здание, на глади оштукатуренных стен четко выделяет-
ся строгий ряд оконных проемов и десятиколонный портик-
лоджия на главном фасаде Вход со стороны бокового фасада
оформлен полуциркульной террасой, огражденной балюст-
радой и восемью тонкими колоннами.
Возможно, Злобину принадлежат проекты и других нер-
чинских домов26. Силуэты многих из них обогащены мезони-
нами и портиками. Иногда вся стена уличного фасада скрывает-
ся за колоннадой. Такова квартира штаб-лекаря Нерчинских
заводов, представляющая собой одноэтажное деревянное зда-
ние с десяти колонной галереей.
Квартиры горнозаводских служащих Колывановоскре-
сенских заводов штукатурили реже, чем в Нерчинске. Чаще
деревянные срубы обшивали тесом, строили на каменном
фундаменте27. В плане они следовали русской избе: сени разде-
ляли горницу и избу с кладовыми холодными помещениями.
Дома имели парадные крыльца, выходящие на улицу. Карнизы
обшивались досками. Выходы бревен срубов часто прикрыва-
лись досками, образующими подобие пилястр. Преобладали
прямоугольные оконные проемы, реже встречались окна с
полуциркульным завершением (например, дома для чиновни-
ков в Змеиногорском руднике).
К заслугам заводских архитекторов, работающих в пер-
вой половине XIX в., можно отнести следующие достижения:
Архи гскгура Алтая
35
/ hu iii’iu фасад I \р1ч <н кого завода в Алтайском горном округе. 1826 г.
о I " и iiiiiihmm крсгснскнх заводах впервые в Западной Сиби-
| и (и । in inн । ан,пена задача создания художественного образа
Н|'пм||||| к.ах сооружений; в практическом строительстве
|ы i> iiiiiiii I. п одсиния стандартизации,типизации построек,
Ri uni । и hi ini.i i iiiioHi.ie проекты заводских школ, училищ, гос-
Iiiii I'H |l Mill а шпон, казарм, жилых домов, что давало возмож-
на и । ipiinii. дешевле, по порождало однообразие в плани-
р. ।, и pi iiiciiiiii фасадов зданий; в кабинетском хозяйстве
Ullin npoiiitiiiHTi принцип классицизма, рассматривающий
д и it k! уру как всеобъемлющий вид строительства. Лабора-
I’l.i। ниц mi. архивы, госпитали, производственные здания,
у Bin .I г Hiiii денпя, жилые дома- все подчинялось при стро-
II пл |п< классицистической схеме.
1111 • i а < пбнреких заводских комплексов наиболее совер-
Цч иным п1шлея барнаульский сереброплавильный завод.
1«г । и । и ш ппп < очранились его планировка и значительная
ini и ши ipiiiK I loc троенный в 1736-1744 гг., в течение по-
|ЦИ'|В1 iohciiih (анод являлся главным градообразующим
||ж|. iojMiM нсптовлсиии и развитии города. К 30-м годам XIX в.
в и к и ррн inpiiii сформировался крупный архитектурно-
I । пн । рои iciii.iii.iii ансамбль. В его создании последователь-
it iipiiiiiiMiinii участие первые профессиональныеархитекто-
pi I 11 11 A 11 Молчанов, Л.И. Иванов, Л.Н. Попов, а также
|нрч| ||| ini iv’iicp М.С. Лаулин.
I Инны барнаульского завода 1826 и 1835 гг. даютпред-
। I I ИН‘ чнирхп тектурной композиции всего комплекса. Она
• р "I । |. и.I двух взаимно перпендикулярных осях: продоль-
н il пор 11\емок прудом и каналом («большой прорез»), и
и in pt’iiioii дорогой по гребню плотины. Канал разделял
|ц||||||ор|цо (анода на две почти равные части. Налевой рас-
II» hi 1гц|11. первая плавильная фабрика, корпус горных инже-
Н' |"’н п нщсиярия, инструментальный магазин; на правой -
Hiiip и iiJuiiiiiiii.iiaa фабрика, кузница и важня. Площадь завода
ц in miiiuii I гектаров.
Строительство каменных корпусов завода началось в
1809 г. Первая плавильная фабрика была закончена в 1826 г.
Проект главной плавильной фабрики был опубликован про-
фессором Тартуского университета К.Ф. Ледебуром, кото-
рый так описывал Барнаульский сереброплавильный завод:
«...Чугунная балюстрада, павильон и многое другое украшают
пруд, придают дамбе очень привлекательный вид... около дам-
бы и в параллельном ей направлении располагаются старое и
новое здания плавильного завода, между которыми протекает
главный канал... длина старого здания достигает 50 сажен, но-
вое здание, построенное по проекту г-на Фролова, имеет в
длину 64 сажени и в ширину 10 сажен. Большие размеры, ко-
лонны на фасаде — все это имеет величественный вид...»28.
Эти данные позволяют датировать первую плавильную
фабрику Барнаульского завода 1826 г. и предположить, что
соавтором ее проекта был П.К. Фролов (1775-1835), с 1817 г.
начальник Алтайского горного округа, служивший ранее на-
чальником чертежной департамента горных и соляных дел в
Петербурге29.
Здание первой плавильной фабрики представляло со-
бой прямоугольный двухпролетный объем длиной 142 м. Одно-
этажная часть главного фасада имела высоту 5 м, двухэтажная -
7,8 м. По оси симметрии фасад расчленен на главенствующий
объем и четыре дополнительных. Центральная и боковые час-
ти фасада акцентировались стройными колоннадами доричес-
кого ордера. Главный и боковые арочные входы подчеркнуты
пилястрами, антаблементом и аттиками. Стена обработана
крупным рустом. Стройность зданию придавали верхние ароч-
ные световые проемы основного цеха. Эстетические качества
первой фабрики бывшего сереброплавильного завода в Бар-
науле позволяют отнести ее к числу выдающихся произведе-
ний зодчества России первой половины XIX в. Творчество
алтайских архитекторов отмечено отличным знанием инже-
Ч)
I М ( шпанская
Фрагмент северо-восточного фасада второй плавильной фабрики Барнаульского
сереброплавильного завода. Фото 1988 г.
нерной стороны строительного дела. 25-метровый основной
пролет производственного цеха перекрывался открытой
стропильной конструкцией шпренгельной системы.
Перекрытие такого пролета висячими стропилами из
соснового и кедрового леса было в Сибири выдающимся инже-
нерным достижением для того времени. Уникальная конструк-
ция прослужила без малого 100 лет.
Вторая плавильная фабрика была выстроена по проек-
ту М.С. Лаулина к 1811 г. В 1838 1839 гг. она была реконструи-
рована Я.Н. Поповым. Простота очертаний объема здания,
пропорциональный строй и сдержанная пластика фасадов как
нельзя более соответствовали специфике производственного
процесса и сибирскому климату.
Редким памятником промышленной архитектуры кон-
ца XVIII в. является старейшее производственное здание Бар-
наульского завода - важня. Оно находится на территории заво-
да по правую сторону Барнаулки. Важня - характерный при-
мер применения арочных конструкций в промышленном
строительстве. Ее размеры в плане 10x24 м, высота до карниза -
7,7 м. Конструктивной основой важни являются кирпичные
столбы с основаниями 1,1x1,1 м; на них опирались мощные
полуциркульные арки, загруженные кирпичной кладкой. Круп-
ный масштаб арок и столбов, их равномерный ритм создавали
образ монументального архитектурного сооружения. Детали
здания усиливали выразительность его образа. Базы и капите-
ли кирпичных пилястр были облицованы чугунными плита-
ми, своды арок украшали декоративные замковые камни.
В начале XX в. была заложена кирпичом торцовая сто-
рона важни, в таком виде постройка сохранялась до конца 1950-х
годов. Потом она была превращена в двухэтажное закрытое
помещение, но конструкции старой важни хорошо просмат-
риваются на фасадах строения.
На правом берегу Барнаулки параллельно плотине стоит
одноэтажное кирпичное здание. На фасаде, обращенном к
бывшему пруду, видны два ряда кирпичных арок. Дворовый
фасад классицистичен: центральный вход обработан строгим
портиком из восьми колонн тосканского ордера, выполнен-
ных из тесаного кирпича; далеко разнесенные крылья корпуса
заканчиваются портиками с четырьмя пилястрами. Капители
колонн и пилястры отлиты из чугуна. Это бывшая вторая пла-
вильная фабрика завода. Здание сохраняет облик, который
придал ему в 1830-х годах архитектор Я.Н. Попов. Простота
очертаний объема, пропорциональный строй и сдержанная
пластика фасадов хорошо соответствовали производствен-
ному назначению здания.
Здание бывшей второй плавильной фабрики является
ценным памятником русской промышленной архитектуры
первой половины XIX в. В настоящее время в нем размещаются
/iii/'i/iii iht-Kiiii сереброплавильный завод. Юго-западный фасад
»in<4>uii н швальной фабрики. 1820-1830 гг. Фото 1988 г.
- |и । ку *.la и другие службы Барнаульской спичечной
I' Hipni ii Внешне оно мало изменилось, сохраняет в плане
н» |чи।ч1111 ра «меры 80x10 м.
В попом ансамбль Барнаульского сереброплавильного
мн>> in нрпп пюдил сильное впечатление благодаря стилевому
। iihii ihv iданнй, выдержанных в формах архитектуры клас-
i пни imii Ьводские сооружения с самого начала не мысли-
>|п । п\ i издателями как изолированный комплекс. Находясь в
luiupi поселка, а затем города, сереброплавильный завод
......in и в единую систему заводской пруд, горную и лево-
I pi Kiiyio части Барнаула. Последовательная реализация
ip । пн ipoi цельных принципов классицизма позволила также
। ни инн единую пространственную систему горнозаводской
। in в кс и ансамбль Демидовской — Соборной площадей и
Н> 11 ни мидовской улицы.
Художественные достоинства и богатая история быв-
ц|> io твида одного из первых в Сибири—позволяют отнести
Архитектура Алтая
37
его к памятникам российского значения. Здесь в свое время
трудились выдающиеся новаторы горной техники М.С. Лау-
лин, П.К. Фролов, великий русский механик И.И. Ползунов.
Основные агрегаты «огненной машины» (парового двигателя)
И.И. Ползунова были изготовлены в цехах Барнаульского
сереброплавильного завода. Комплекс завода представляет со-
бой уникальный образец классицизма в Сибири, являясь в то же
время памятником сибирской промышленной архитектуры.
Одной из главных проблем градостроительства в Рос-
сии в первой четверти XIX в. являлось архитектурное реше-
ние центра города. Архитекторы А.И. Молчанов, Л.И. Ива-
нов, Я.Н. Попов, Н. Шрейбер, И.М. Злобин в течение 1819—
1850 гг. создали в Барнауле великолепный архитектурный ан-
самбль площади, ставший основным компонентом обществен-
ного центра города.
Первое название площади, которое встречается в доку-
ментах - «площадь, предназначенная для обелиска»30. В 1825 г.
I M. ( rciianciGiM
Архигскгура Алтая
39
lh hi hi iii hi н i* i io in-1 i opnoi о upon зводс i на па Ал
пн ни piii.ir Mi*;icii.iiaiiiiiii>in.ie iiciii были ностро
in I iiu p JIokichkv в 1725 i ). В IKIК г. 11.К. Фролов
BIB । ini pin i мш penne I орного совета вопрос о
ipimp ль in в Барнауле госпиталя, горного учи-
iiiiiin дома инналпдои н памятника в честь сто-
II inn промышленного освоения Алтая. Местом
Ни i ।рошены.та была выбрана Конюшенная
и 1И1НН и,, 1ОЧНСС огромный пустырь на левом
U pi I iiiiio/iciioro пруда; он хорошо просматри-
вн в и пи ц.1||орамс Барнаула, выполненной В.П.
||> 1||<1ВЫМН 180? 1810 гг.
Моною предположить, что проект площа-
П11 пн ( пины и уже в 1818 г., так как строитель-
• uni ин пи и ля началось в 1819 г., на все построй-
। и пн ш/1и Гн.Ц1<ч ассигнована сумма в 159703 руб.
ГВ ниц,, 'ио, очевидно, нельзя было бы сделать
о »iipiji i> inoii документации.
( >iiin апис данной площади встречается в
ini'iMill К Фролова управляющему Кабинетом
• pHiJi I , pi.eny (1825 г.), а также в книге К.Ф. Ле-
н П| ри
«, < >дна сторона площади, обращенная к
шин.....му пруду, обнесена изящным барьером
и । пп нм о железа, покоящимся на цоколе из обсе-
н ши о о । раин га, । ри другие стороны ограниче-
IIIt biHiuiiiiMii кирпичными зданиями, план
। ipniiitfiii.i нм которых уже одобрен, выделены
НМ hi JU сбережений Колыванского заводоуп-
||ц пин Одно из лих зданий будет больничным
ни....пнем, длиной 81 аршин, при моем отъезде
। и । нhi лп с гены первого этажа здания. Второе
i кипи . iiiiiiiioii 95 аршин, будет богадельней для
iiini'i липни 1ДСНН1СЙ службы, при ней будет нахо-
............ церковь. В третьем здании, длиной
11 / принт будег приют для детей горнорабочих,
нов м горное училище... на открытой площади
к 11 in |и| шпалу от заводского двора сооружает-
I «пГн ли! к высотой 70 футов из обсеченного тра-
нш । писал К.Ф. Ледебур31.
( амон ранней постройкой на площади яв-
1"| о и inline заводского госпиталя, сооружен-
ии- по проек ту А.И. Молчанова. По первоначаль-
||нм\ прогм у госпиталь был одноэтажным, длин-
iii.iii фасад руслом членился на три едва
выступающих ризалита, средний ризалит вен-
чался треугольным фронтоном, монотон-
ность ряда оконных проемов преодолевалась
чередованием различных способов их обра-
ботки.
В 1819г. П.К. Фролов распорядился о
создании проекта двухэтажного лазарета на
130 больных. Фундамент госпиталя был зало-
жен в 1819г., первый этаж возведен в 1823-
1824 гг., второй - в 1834-1841 гг., завершено
строительство в 1845 г.32.
Бывший заводской госпиталь сохранил-
ся до настоящих дней в первозданном виде.
На чистой глади стен четко воспринимается
портик из трехчетвертных колонн с дори-
ческими капителями, завершающийся тре-
угольным фронтоном. Отсутствие мелких де-
талей на фасадах, гармоничные пропорции
придают зданию монументальный вид.
Заводская богадельня еще в 1912 г. сох-
раняла первоначальный вид, но не тот, кото-
рый мы видим на проекте, описанном
К.Ф. Ледебуром, где заводской дом инвали-
дов изображен двухэтажным.
С течением времени в проект были вне-
сены изменения. Строительство здания нача-
лось в 1830 г., завершилось - в 1840 г. В 1833 г.
была возведена церковь Дмитрия Ростовско-
го, соединенная с богадельней крытым
переходом. Достопримечательностью здания
являлся четырехколонный стройный портик,
декорированный, по мнению А.Д. Крячкова,
видевшего эту постройку, «типичными томо-
новскими колоннами с плоскими эхинами
капителей»33.
Ведущее значение в композиции
площади имело здание горного училища.
По первоначальному проекту это была са-
мая торжественная постройка ансамбля:
монументален ампирный фасад, пропорции
центрального ризалита с хорошо прорисован-
ной дорической колоннадой безукоризненны.
Окна первого этажа близки окнам Михайлов-
•10 I I M. ( шпанская
Уникальная конструкция стропил первой плавильной
фабрики Барнаульского сереброплавильного завода.
Рис. А.Д. Крячкова. 1915 г. (Сгорела в 1917 г.)
Важня Барнаульского
сереброплавильного завода. 1785 г.
Рисунок с натуры
ского дворца К.И. Росси. На проектном чертеже сохранилось
только начало подписи: «Архитектор шихтмейстер...», вверху
визаП.К. Фролова и дата: 1 августа 1828 г.34.
В 1828 г. архитектором в Барнаульском заводе был вос-
питанник Петербургской академии художеств, ученик К.И. Росси
Л.И. Иванов. Именно его можно предположительно считать
автором первоначального проекта горного училища в
Колывановоскресенских заводах. Основания к такому предпо-
ложению дает и чертеж плана училища 1828 г., подписанный
Л.И. Ивановым. Этот проект не был осуществлен.
Сохранился план забивки свай под фундамент учили-
ща, подписанный архитектором Л.И. Поповым. В 1828 г. была
забита часть свай под фундамент, затем до 1841 г. строитель-
ство здания прекратили по распоряжению высшего начальст-
ва, которого перестал удовлетворять проект.
Переработать проект Я.Н. Попова Горный совет пору-
чил академику архитектуры И. Шрейберу. От замысла заводс-
кого архитектора сохранились общее объемно-компози-
ционное решение, треугольный фронтон, арочные оконные
проемы нижнего этажа. Плоский сухой декор фасадов учили-
ща нарушил гармонию ансамбля площади, лейтмотивом ко-
торого являлись колоннады портиков. Но в целом
градостроительный ансамбль осуществился. Строительство
здания горного училища закончилось в ноябре 1861 г.
Обелиск, установленный в центре площади, был зало-
жен 18 июня 1825 г., окончательно возведен в 1839 г. Памятник
сложен из двенадцати блоков серого гранита разного разме-
ра. Блоки высекали и обрабатывали в деревне Беловской Ко-
лыванской волости и на плотах сплавляли вниз по Чарышу и
Оби до Барнаула. Для прочности сооружений при строитель-
стве обелиска были применены свинцовые спайки камней.
Основание стержня опирается на четыре чугунные угловые
опоры, лежащие на высоком гранитном постаменте. Высота
обелиска 14 м.
Первоначально на гранях постамента были установле-
ны бронзовые литые доски с посвятительными надписями:
«Столетию Колывановоскресенских заводов, совершивше-
муся в царствование императора Александра I лета 1825 года»,
«Колывановоскресенские заводы основаны статским совет-
ником А.Н. Демидовым в 1725 г. Вступили в собственность
Императорского Величества в царствование императрицы
Елизаветы в 1745 г.».
На постаменте был укреплен чугунный овальный ба-
рельеф с портретным изображением Демидова, по овалу вок-
руг портрета шла надпись: «Действительный статский совет-
ник Акинфий Никитич Демидов». Барельеф был отлит на
Гурьевском заводе в 40-х годах XIX столетия35. После уста-
новления обелиска за площадью прочно закрепилось назва-
ние Демидовской. В 1917 г. с обелиска были сняты старые
мемориальные доски. Барельеф с профилем А.Н. Демидова
хранится в Алтайском краеведческом музее как образец худо-
жественного литья.
Барнаульский обелиск вошел в книгу «Памятники и
монументы, сооруженные в ознаменование достопамят-
нейших русских событий и в честь замечательных лиц», из-
данную в Петербурге в 1860 г.36. Обелиск «Столетию
Архи гск гура Алтая
41
Цекоратпвные портики ограды Барнаульского сереброплавильного завода
ни IIcinponaejioecKoii улице (ныне ул. И.И. Ползунова). Фото 1984 г.
|ч»|||.||ш11<>н<>скресс11ских заводов» является редким памят-
mii'HM, посвященным истории техники.
Улина нм. И.И. Ползунова - ровесница Барнаульского
। tf|irit|»(niiiainuii>iioro завода. Ее история отражает этапы
p i ши । ня горнозаводской техники, науки и культуры на Ал-
он 11и участке от площади Свободы до проспекта Красно-
• pMciH Koro каждое здание является памятником истории, на-
чинай с шнеки одной из старейших в Сибири - и кончая
им i/iom на территорию завода. Но не только историческую
in иное 11. предс тавляет собой эта улица. С полным основанием
pi mimciio отнести к редким памятникам русской архитектуры
i-hiiiui Will первой половины XIX в. Большую часть зданий
। ipuiiji архитектор А.И. Молчанов, но создателем ансамбля
। т <ivri признать Я. Н. Попова, придавшего стилевое единство
ним постройкам улицы.
('rapiiiiiioe название улицы - Петропавловская. Она на-
H.iiHi ши I. так потому, что выходила на площадь, где уже к 1748 г.
Гн । цн пос । роема первая в Барнауле церковь св. Петра и Павла с
Щ 'Ь лыю с тоящей колокольней. В 1752 г. на улице Петропав-
iiiiiicKoii, именуемой на плане Барнаульского завода 1748 г.
<i in и (с ii . было построено первое в Барнауле кирпичное здание-
Kinniii кин аптека, примерно тогда же лекарем С.И. Шангиным
i nt i ь был заложен сад лекарственных трав.
В 1792 г. обветшавшее здание аптеки разобрали; на этом
» м • с I с к 1794 г. построили новое здание по проекту архитек-
тора А.И. Молчанова. Значительная часть одноэтажного,
прямоугольного в плане здания отводилась под жилье прови-
зора (зал, спальня, горница, передняя, кухня, погреб). Собствен-
но аптека имела лабораторию, аптечное помещение, склад
для хранения материалов, комнату для учеников, погреб. Яс-
ная и рациональная планировка здания свидетельствует о
высоком профессионализме автора проекта.
В 1844 г. Я.Н. Попов реконструировал постройку, не толь-
ко увеличив ее площадь, но и изменив обработку главного
фасада: рустовка была затерта, появились четыре лопатки;
треугольный фронтон, акцентировавший главный вход, заме-
нен ступенчатым аттиком, окна и дверной проем центрального
ризалита объединены общим сандриком. Здание аптеки — са-
мое старинное в Барнауле, ему более 200 лет.
Образцом русской архитектуры конца XVIII в. на улице
И.И. Ползунова является здание бывшей канцелярии Колы-
вановоскресенских заводов, построенное архитектором А.И. Мол-
чановым. Планы нижнего и верхнего этажей канцелярии отли-
чались простотой и четкостью. Главную роль в масштабном
строе здания играло горизонтальное членение: линейный руст
первого этажа, мощная тяга вдоль всего фасада, линия над
оконных сандриков и карниза. Контрастом к горизонтальным
членениям воспринималась башня с куполом и пожарным
колоколом, расположенная по центральной оси главного фа-
сада. Ее резкой вертикали ненавязчиво вторили сближенные
Г.М. (’шпанская
Дом начальника заводов Алтайского горного округа
в Барнауле. Середина XIX в. Фото 1988 г.
попарно оконные проемы. Равномерный ритм пар окон под-
черкивал равнозначность служебных помещений. Изображе-
ние канцелярии Колывановоскресенских заводов встречается
в рисунках и акварелях художника В.П. Петрова.
В 30 40-е годы XIX в. здание было несколько пере-
строено архитектором Я.Н. Поповым: появились пилястры,
исчезла башня над входом. Здание канцелярии заводов имеет
богатейшую историю, связанную с деятельностью многих
талантливых рудознатцев, механиков, изобретателей, ученых
Сибири. Здесь работали И.И. Ползунов, И.И. Черницын,
П.М. Залесов, В.П. Петров, В.С. Чулков, П.И. Шангин. Здесь
были размещены первые экспонаты старейшего музея в Си-
бири: модели рудников, плавильных печей, прокатных станов.
Облик Петропавловской улицы складывался постепенно;
принадлежащие заводу деревянные строения медленцо заме-
нялись кирпичными. С конца XVIII в. двадцать лет не велось
здесь строительство. В 1820 г. А.И. Молчанов создал проект
двухэтажного каменного здания, предназначенного для гаупт-
вахты, тюрьмы и других служб. В плане оно имело вытянутый
прямоугольник с коридорной системой планировки на пер-
вом этаже и анфиладной — на втором. В 1820-х годах на месте
разрушившейся еще в 1793 г. деревянной гауптвахты это зда-
ние было построено37. Внешний облик строения соответство-
вал его назначению: гладкие стены, мощный руст угловых стол-
бов, обработанные рустом вход и крайние оконные проемы
Канцелярия Колывановоскресенских заводов
в Барнауле, (ул. Ползунова). Фото 2004 г.
придавали ему вид суровой и прочной крепости. Но здание
находилось на главной в то время улице города, и это обстоя-
тельство было учтено: замковые камни окон, ряд модульонов
вдоль линии карниза, аттик, венчающий ризалит, смягчали стро-
гий образ постройки. В 1865 г. оно сгорело и не восстанавли-
валось до конца XIX в.
Последней постройкой А.П. Молчанова на улице Петро-
павловской был инструментальный магазин. В нем легко уз-
нается почерк одаренного заводского архитектора, здесь та же
ясность планов, те же пропорции, то же преобладание гори-
зонтальных линий на фасаде.
В 1823—1826 гг. интервалы между зданиями канцелярии,
инструментального магазина и тюрьмы были соединены глу-
1/./>///< пенам Парнаульского сереброплавильного завода.
Фото '(!<)/
mimii каменными оградами с декоративными портиками38.
I|i!|iiiikii iaiicpiiiiuiii ансамбль южной стороны Петропав-
iiiiiii кон улицы, художественно оформили въезд на заводскую
ii'юны'ii. I In icpcciio отметить, что они аналогичны портикам
hi pii u.i Лничковского дворца в Санкт-Петербурге (арх. Л. Рус-
1ч. I HI ' ISISii).
Пгкоюрыс комнаты канцелярии Колывановоскре-
• ‘iitiuix ыводовс 1820-х годов использовались для хранения
pii iiiiioup.i iiii.ix коллекций. В 1915 г. уникальное собрание об-
р ю Mei io своего постоянного пребывания двухэтажное
। прппчнос шаппе бывшей химической лаборатории Барна-
V и t koi о сереброплавильного завода.
11рпск । этого строения, созданный в 1844 г., имеет над-
iiiii । «I |одл||нное составлял подполковник Евреинов». Прямо-
Si ш||.пая в плане с размерами 13x27 м постройка имела класси-
|Нц Ц1Ч1 < кин фасад.
Химическая лаборатория существовала при Барна-
у на ком заводе с середины XVIII в. В 1770 г. на территории
ннюда дня нес было построено одноэтажное деревянное зда-
iiiii коюрос к 40-м годам XIX в. не только пришло в негод-
111" 11,, по уже и не отвечало той роли, какую стала играть ла-
iuijhiiopiiM, превратившаяся в научно-исследовательское уч-
|к । в ине Колывановоскресенских заводов и рудников. Этим
нН' кни сльством было обусловлено создание для нее нового
lipin орного здания. Вместе с ликвидацией завода в 1893 г.
ii |" 1 ।н.1 существовать и лаборатория. В 1915 г. ее здание было
niр< монтировано и перестроено И.Ф. Носовичем.
Архи гсктура Алтая
43
Инструментальный магазин Барнаульского
сереброплавильного завода (ул. Ползунова).
Последняя работа заводского архитектора
А.И. Молчанова. 1824 г. Фото 2004 г.
Сохранившиеся постройки бывшего Барнаульского сере-
броплавильного завода свидетельствуют о том, что строи-
тельство в сибирских заводах в конце XVIII - первой трети XIX в.
является ценной страницей отечественной архитектуры.
Уникальным памятником русского классицизма не толь-
ко в Барнауле, но и во всей Сибири следует признать не какое-
либо отдельное из рассмотренных зданий, а весь архитектур-
ный ансамбль, который они образуют. Грандиозная единая
композиция включает площадь Свободы (бывшая Соборная),
улицу им. И.И. Ползунова (бывшая Петропавловская), терри-
торию спичечной фабрики (бывший завод), площадь Пионер-
скую (бывшая Демидовская). Это был замысел столичного
размаха. В нем нашли воплощение самые передовые искания
русского классицизма, прямым образом связанные с творче-
ством А.И. Молчанова, Л.И. Иванова и Я.Н. Попова.
В альбомах, содержащих образцовые фасады Л.И. Рус-
ка, В.П. Стасова и других авторов, нет прямых аналогий с осу-
ществленными постройками Барнаульского сереброплавиль-
ного завода. Почти половина чертежей «Альбома апро-
бованных фасадов» В.П. Стасова посвящена зданиям торго-
вого, хозяйственного и промышленного назначения. В них
архитектор избегает колонн и портиков, руководствуясь, оче-
видно, установкой, которая с конца XVIII в. звучала во всех
пособиях по архитектуре, в том числе в работах И. Лема: «Мож-
но и без ордеров соорудить прекрасное здание... Столпы при-
надлежат только к важным общенародным зданиям и царе-
44
Г.М. (rci тиская
Вид главной улицы в Нерчинске. Фото 1878 г. Представлены жилые дома первой половины XIX века.
Фасады декорированы стилизованными бортиками с деревянными, оштукатуренными «под камень» колоннами
ким чертогам, но и тут надлежит их употреблять с рассужде-
нием, потому что они, стоя к стене плотно, ничего более под-
держать не могут, как только легкий карниз, балкон или неко-
торые истуканы»39. Архитектор А.Д. Крячков, обследуя в 1915 г.
первую плавильную фабрику, пришел к выводу, что по обще-
му приему разбивки элементов и размещения ферм, по дета-
лям их сопряжения, четкости и чистоте их обработки, эти ви-
сячие стропила «можно поставить рядом с известной конст-
рукцией стропил Бетонкуровского манежа в Москве»40.
Ансамбль Барнаульского завода решен в соответствии с
архитектурными принципами классицизма: фасады имеют, как
правило, трехчастное членение, выявленное центральным и
боковыми ризалитами, несущими фронтоны, или увенчанные
аттиками. Широко применяются пилястры, пилоны, колонны
преимущественно тосканского ордера. Можно было бы уп-
рекнуть архитекторов за несколько механический перенос клас-
сицистической схемы парадных фасадов с портиками, харак-
терных для общественных зданий, на промышленные соору-
жения, но нельзя не отдать должное соразмерности частей и
целого, монументальности заводских корпусов. Разбивка масс
и их пропорции в фасаде первой плавильной фабрики Барна-
ульского завода так хороши, что 142-метровая длина здания не
кажется однообразной и монотонной. Ансамблевый харак-
тер всем сооружениям придавали и детали, в частности, обли-
цовка цокольных этажей чугунными плитами.
В 1835 г. был составлен альбом «Планы горных заводов,
рудников и всего состоящего при оных устройствах округа
Алтайских заводов»41. Он убеждает в том, что Я.Н. Попов при
реконструкции Сузунского, Гурьевского, Павловского заво-
дов активно пользовался образцовыми проектами. Но строи-
тельство промышленных зданий и планировка Барнаульского
завода - работа творческая, несущая печать индивидуальнос-
ти мастера.
Общественно-административный центр Барнаула типи-
чен для горного города и одновременно неповторим. Размеще-
ние Демидовской площади на пересечении нескольких улиц,
перспектива, открывающаяся в сторону Барнаулки и завод-
ского пруда, устраняли ее замкнутость. Раскрытие в сторону
заводского пруда дало возможность включить в ансамбль ка-
менную кладбищенскую церковь, построенную к 1857 г. на
его противоположном высоком берегу. Пространство Деми-
довской площади через ажурную чугунную решетку хорошо
просматривалось с заводской площади.
В середине XIX в. по проекту Я.Н. Попова на плотине
был построен павильон: центричное каменное сооружение с
четырьмя портиками дорического ордера, поставленное по
оси симметрии большого канала. Пропорциональный строй,
общее композиционное решение павильона выдержаны в луч-
ших традициях садово-парковой архитектуры эпохи классициз-
ма. Прообразом этого интересного сооружения, возможно,
послужил проект павильона-ротонды у оранжереи в Павловс-
ком парке архитектора К.И. Росси.
Не менее оригинальную обработку получил сливной
мост. От павильона он был перекрыт галереей с полуароч-
ными проемами, чередующимися с парными колоннами до-
рического ордера. Водное зеркало пруда, высокая плотина с
силуэтом павильона - единство архитектуры и функции, худо-
жественного и утилитарного. В этом одна из характерных черт
< >op,i и/titn,ie проекты строений в Барнаульском
11 pt upon iiitin ii,iiom заводе, предполагаемых для
I iihiiii Петропавловской. 1840-е гг.
pH i bulliip\nici<rypi>i koiiцаXVIII-первойтретиXIXв.,втворче-
I н»« biiio к кич архитекторов она сохранялась до серединыХ1Х в.
II геме и не Ю 40-х годов XIX в. благодаря деятельности
1 и • in ы и о ,ip\ 111 ск гора Я. Н. Попова получила логическое за-
h> pU!« мн- опьемно-пространственная композиция истори-
Мм '•••hi центра Барнаула и всего города в целом. Стройные
п ц и hi hoiioKojieii 11етропавловского собора, церкви Одигит-
|ц|ц I Io пнишской церкви на холме в устье Барнаулки подчер-
biiii oiii о< ионные композиционные оси и выявляли красоту
ini 1111||||>|н 11 pi । о гносительно небольших размерах города и
ii| । тс» 1ВСП110 одноэтажной застройке система колоколен
и mi ныра in тельной объемно-пространственную компо-
iiiiiiiio । орода. В целом в барнаульском ансамбле площадей и
♦ ь । р> > 11 iu у 11 и ц 11 реобладал протяженный горизонтально-про-
। p in- । и» ппый акцент, характерный для классицизма вообще.
11»> in к. нм( ни. включал и вертикальные мотивы - обелиск на Де-
||| ши- - 41 площади, главы и колокольни культовых построек.
11нмя । пиком промышленного зодчества Алтая является
I и и Пнин кии камнерезный завод, носящий сейчас имя
II И I кипу нова. Это родина своеобразной школы обработки
Архитектура Алтая 45
камня. Здесь было создано более 900 уникальных изделий: ваз,
ларцов, каминов, столешниц из неповторимых алтайских яшм,
кварцитов, порфиров.
В настоящее время Колывань сохраняет обличье столет-
ней давности. Двухэтажная «мельница» из гранита стоит без
изменений, с момента своего возведения - 1802 г. Она была
построена механиком Колывановоскресенских заводов Вятки-
ным, каменная кладка осуществлялась под наблюдением ун-
тер-шихтмейстера Девяткина, всем строительством руководил
талантливый мастер-камнерез, изобретатель, механик и орга-
низатор Ф.В. Стрижков.
К 1840 г. была построена по проекту Ф.В. Стрижкова
(1807 г.) фабрика для создания «колоссальных вещей». Как и
двухэтажная «мельница» из гранита, возведенное под наблю-
дением инженера Лаулина здание это площадью 350 кв. м яв-
ляется памятником истории и архитектуры. Здесь была изго-
товлена знаменитая «царица ваз» из ревневской яшмы по про-
екту архитектора А. Мельникова весом 19 т. В помещении
фабрики находится подъемник высотой 8,4 м, водоналивное
колесо проектировалось Ф.В. Стрижковым. В настоящее вре-
мя к зданию сделаны пристройки, заложен вход вала. Размеры
сохранившейся части старинного помещения — 10x34 м.
Первая половина XIX в. стала для Алтая периодом осво-
ения классицизма и его упадка. Это отвечало общим процес-
сам, происходившим в архитектуре российской провинции. В
Барнауле существует более двадцати памятников истории и
архитектуры XVIII - первой половины XIX в. Они отражают
реальные связи архитектуры административного центра Алтай-
ского края со столичной архитектурной школой. Среди них ан-
самбль улицы Петропавловской (ныне ул. Н.П. Ползунова) -
один из самых убедительных, красивых и ценных.
Застройка XVIII в. была сплошь деревянной. Дома были
главным образом избы со связью, состоящие из сеней, комна-
ты — теплого помещения и клети. Деревянными были и завод-
ские постройки. Исключение составляла важня (весовая, ру-
доприемная), построенная из кирпича в монументальных
формах классицизма в 1780-х годах. В 1774 г. завершилось стро-
ительство каменного Петропавловского собора в стиле ба-
рокко по проекту московского архитектора Д.П. Макуло-
ва. Собор до 1935 г. обогощал силуэт Барнаула, затем был взор-
ван и разобран. Важня, хотя и в изуродованном виде, но со-
хранилась и является уникальным памятником промышлен-
ной архитектуры Сибири VIII в.
В.П. Петров. Панорама Барнаульского
сереброплавильного завода. Фрагмент 1809 г.
К памятникам XVIII в. принадлежат здание канцелярии
Колывановоскресенских заводов, горная аптека — построй-
ки, возведенные на ул. Петропавловской (Ползунова) в конце
XVIII в. Это произведения первого профессионального архи-
тектора на Алтае А.И. Молчанова.
Самым ярким периодом строительства в Барнауле была
первая половина XIX в. В это время работали профессиональ-
ные заводские архитекторы, получившие образование в Пе-
тербургской академии художеств, и как практические учени-
ки великого мастера русского классицизма К.И. Росси - уже
упоминавшийся А.И. Молчанов, Я.Н. Попов, Л.И. Иваков,
Шрейбер. В застройке широко использовались образцовые
проекты из «собрания фасадов»; создаются ансамбли Деми-
довской, Соборной площадей, заводской площади, улицы Пет-
ропавловской. Их составляли сереброплавильные фабрики,
горное училище, госпиталь, богадельня с церковью Дмитрия
Строения Барнаульского сереброплавильного завода
(соляной магазин, кузница, слесарня).
Поел, четверть XVIII в.
Ростовского, обелиск в честь 100-летия горного дела на Алтае,
канцелярия, аптека, инструментальный магазин, - церкви и т. д.
В 1835 г. составляется второй генеральный план Барнаула, ко-
торый не внес ничего принципиально нового в сложившуюся
планировочную структуру, но расширил границы города, уве-
Архи гектура Алтая
47
I u thi ниши уни/ы И.И. Ползунова (Петропавловская)
luipiiat hi
I контора Колывановоскресенских заводов;
’ тн шр\ ментальный магазин;
! декоративные портики
(tibeii) ни территорию завода);
1 пн)п карственных трав, (заложен
во второй половине XVIII в.) ныне парк культуры и
отдыха Центрального района г. Барнаула;
в ни uh кая чертежная;
rt горная аптека;
tdaiitie шводской тюрьмы (на ее фундаменте был
по шедец Народный дом в 1899 г.),
ныне , I чтайская краевая филармония.
in hiiimih по уппц и кварталов. Этот план по-прежнему не учи-
ни. 11 о. оРснноети рельефа и не учитывал водное простран-
но р (>оь XVIII и первая половина XIX в. в. оставили Вариа-
нт ними 11И1КИ архитектуры .и русского градостроительства в
фор пн классицизма: ансамбли площадей и улиц, промыш-
। ши । жилые, административные, общественные, учебные
II kyit» юные <дапия.
li .ipiiiiVJi выступал не только как промышленный, но и
► vni и pni.ui центр Западной Сибири. В городе были сосредо-
точены различные учреждения культурного назначения: те-
атр, военный оркестр, картинная галерея. Функционировали
первые в Сибири: метеостанция, сад лекарственных трав и
аптека; были основаны учреждения, хранения и распростра-
нения научной информации: музей, архив, типография, науч-
но-техническая библиотека с системой библиотек Колывано-
воскресенских заводов. На основании «Положения об учеб-
ных заведениях Алтайских заводов» 1836 г. учреждались учи-
лища частные в каждом заводе или руднике, Барнаульское ок-
ружное училище с двумя прктическими отделениями-завод-
ским для образования заводских уставщиков и горным - для
образования горных уставщиков42. Таким образом к середине
XIX в. культурный потенциал Барнаула был достаточно вы-
сок. Функции Барнаула менялись, но ему постоянно была при-
суща роль административного центра Колывановоскресенс-
кого (Алтайского горного округа, занимавшего с рудниками,
Колывановоскресенскими и Шульбинским заводами терри-
торию более 500 тыс. кв. км, принадлежавшую царскому ка-
бинету. Таким образом Барнаул можно отнести к типу много-
функциональных городов. Специфика Барнаула придала его
архитектурному облику особый отпечаток, определила его
своеобразие в социально-экономическом и культурном отно-
шении среди других городов Сибири.
I'M. ( ’шпанская
4X
Болес скромный характер iiociii история архиrciciypi.i
XVIII первой половины XIX в. другого крупного города Ал-
тайского края - Бийска. 29 февраля 1708 г. Петр 1 подписал указ
о возведении острога на реках Бии и Катуни. 18 июня 1709 г.
было завершено строительство Бикатунского острога, кото-
рый в 1710 г. был сожжен джунгарами, в 1718 г. острог восста-
новили на правом берегу Бии. Пятьдесят лет спустя была со-
оружена Бийская крепость. Она не сохранилась, но по плану
1834 г. устанавливлены ее примерные границы. В 1745 г. Бийс-
кая крепость вошла в Колываискую (Бийскую) военную ли
иию укреплений. В 1771 г. Бийскую крепость посетил ученый
географ академик Фальк, отметивший: «Сия крепость после
Кузнецкой еегьсамая большая на колыванской линии...» В го вре-
мя Бийская крепость насчитывала триста семь домов, одну цер-
ковь. С 1804 г. Бийск становится уездным городом. В 1848 г. кре-
пость упразднена. Город был деревянный, похож на большое село,
среди каменных зданий - церковь и i Гороховой погреб (арсенал).
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Разделение городских кварталов на обывательские
дома: Альбом / Сост. Л.Е. Чернобузова // Архитектурное на-
следство. № 15.1963. С. 190.
2. Кириллов В.В. Зарождение русского регулярного гра-
достроительства: Автореф. дис.... канд. искусствов. М., 1965.
3. Там же. С. 18.
4. Кабо Р.М. Города Западной Сибири. М., 1949. С. 49.
5. Кочедамов В.И. Первые русские города Сибири. М„ 1978.
6. ЦХАФАК. Ф. 50. Оп. 13. Д. 5.
7. Там же. Д. 7.
8. Там же. Д. 112.
9. Там же. Д. 110.
10. Там же. Д. 95.
11. Там же. Д. 94.
12. РГИА. Ф. 485. Оп. 5. Д. 457. Д. 14.
13. ЦХАФАК. Ф. 50. Оп. 13. Д. 122.
14. Юдин М.Ю. Некоторые материалы по истории стро-
ительной техники заводского строительства в Сибири XVIII-
XIX вв. // Труды Новосибирского инженерно-строительного
ин-та им. В.В. Куйбышева. Т. 8. Вопросы истории архитекту-
ры. Новосибирск, 1958. С . 31.
15. Там же.
16. Там же.
17. М.Ю. Юдин отмечал пять типоразмеров: 72x72x2,5
см; 88x70x2,5; 95x95x2,5; 125x70x2,5; 140x70x2,5 см.
18. Юдин М.Ю. Указ. соч. С. 37.
19. РГИА. Ф. 468. Оп. 20. Д. 290.
20. Там же. Оп. 19. Д. 763
21. Там же. Оп. 5. Д. 459. Д. 73-74.
22. ЦХАФАК. Ф. 163. Д. 255. Л. 3,4.
23. Ащепков Е.А. Особенности развития архитектуры
народного жилища в Сибири. М., 1964.
24. РГИА. Ф. 485. Оп. 5. Д. 857,457,863; ГААК. Ф. 1. Оп. 2. Д. 5
25. Там же. Д. 460.
26. Там же. Д. 457.
.27 . ЦХАФАК. Ф. 1.Оп.2.Доп. д. 101. Л. 230.
28. Ледебур К.Ф. Путешествие по Горному Алтаю и
предгорьям Алтая / Пер. с нем. В. Завалишина // Краеведчес-
кие записки. Вып. 2. Барнаул, 1959. С. 291.
29. Крячков А.Д. Материалы по истории промышлен-
ной архитектуры Сибири (XVIII-XIX вв.) // Труды Новосибир-
ского инженерно-строительного ин-та им. В.В. Куйбышева.
Новосибирск, 1937. Сб. 1. С. 39.
30. Ледебур К.Ф. Указ. соч. С. 291.
31. Там же. С. 92.
32. ЦХАФАК. Ф. 1.Оп.2.Д. 101.
33. Крячков А.Д. Указ. соч. С.37.
34. Крячков А.Д. Указ. соч. С. 31. Здесь же описан «инте-
рьер двусветного зала с ионической колоннадой». Эти черте-
жи до сих пор не обнаружены.
35. ГПБ, отд. рук., ф. Оленина, XIII, 30.
36. Долгов А.Я. Памятники и монументы, сооружен-
ные в ознаменование достопамятнейших русских событий в
честь замечательных лиц. СПб., 1860.
37. ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 2. Доп. д. 101. Л. 280.
38. Там же.
39. Пилявский В.И. Градостроительные мероприятия и
образцовые проекты в России в начале XIX в. Архитектурная
практика и история архитектуры. Л., 1958. С. 100-102.
40. Крячков А.Д. Указ соч. С. 34.
41. РГИА. Ф. 485. Оп. 5. Д. 863.
42. НестероваС.В. Структурообразующие факторы культуры
Алтайского горного округа. Барнаул. Изд-во АлТГУ, 2004. С. 162-163.
I и.ни 3
АРХИТЕКТУРА АЛТАЯ
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛО XX ВЕКА
11 и»р;|я половина XIX в. и начало XX в.-время становле-
»П1 п |> । ши । ня капитализма в России. Изменения в экономике
н|шн< и1 к и 1МСНСПИЯМ в градостроительстве и архитектуре.
| i" । Ши мн । орода растут вдвое быстрее, чем раньше. Основ-
III |мп 11ui iiобразующими факторами стали торговля и разви-
н iiMiiiiiiii м промышленность. Это повлияло на характер и типы
i iiiniil 11пявляются новые виды построек (электростанции,
Hipinum дома, пассажи, вокзалы, банки, синематографы и
ip Hi новые 1спденции в их архитектурном решении. Возни-
• inn ж иск । нка, а затем модерн. Почему классицизм, принес-
ПН1П мировую славу русскому зодчеству, должен был усту-
пи и. i ши место? Причины этого экономические, техничес-
HIH и н н-111чсские. Классицистические формы для зданий
н н 11 ч фу 11 к ш 111 был и уже не пригодны. Колоннада, строгие ряды
HMHilii.iX проемов, весь пропорциональный строй не могли
у .'Юп п । нори и. требованию, например, универсальных мага-
зинов выдерживать конкуренцию, присущую капитализму,
нужны были яркие фасады, пышные витрины. В строитель-
стве все чаще используют современные материалы (железо-
бетон, металл, стекло и др.) и технику. Все это сказалось на
выборе новых архитектурных форм.
Еще одной причиной смены классицизма другими на-
правлениями явилось изменение эстетических и общественно-
политических взглядов. В России классицизм ассоциировался
с аракчеевщиной и военными поселениями. В.Г. Белинский,
например, отождествлял классицизм с «глупизмом», считал
его официальным стилем и называл оковами для творчества.
Н.В. Гоголь высказывал мысль о том, что в городах должны
быть здания разных исторических времен и народов - «готич-
нее готики», «барочнее барокко»1.
Благодаря археологическим находкам произведений
искусства древних цивилизаций во второй половине XIX в.,
50
I,М. ( шпанская
зодчим стали и шесты ценности архи iемуры Древно о I i ни
га, Ассирии, Вавилона и других кулыур. Появилась мысль о
привнесении черт восточного зодчества в облик современ-
ных зданий. Возникает эклектика - сочетание в различных ва-
риантах элементов архитектуры исторических стилей, - кото-
рая соответствовала художественным вкусам и требованиям
своей эпохи. Современники воспринимали эклектику как
«многостилье», как «гибкость, подвижность, мобильность
форм»2. Слово «эклектика» означало «умный выбор»3, вы-
бор разнообразных форм и средств архитектурной вырази-
тельности. Часто при проектировании зодчим приходилось
учитывать вкусы и пожелания заказчиков, чаще всего про-
мышленников и купцов, что иногда приводило к появлению
живописных фасадов с нагромождением форм ренессанса и
барокко, готики и фольклорных мотивов.
Во второй половине XIX в. был позабыт «опыт целост-
ной застройки города. Не было создано ни одного ценного
архитектурного ансамбля, многие замечательные архитектур-
ные комплексы, возникшие ранее, подверглись разрушению»4.
Но среди сооружений эклектики есть немало интересных, ори-
гинальных, обладающих большими художественными досто-
инствами. Особое место в российской культуре принадлежит
эклектике сибирских городов, в формах которой построены
городские особняки, купеческие и дворянские усадьбы, торго-
вые дома и промышленные здания.
В русле эклектики развивалось несколько направлений,
например, русско-византийский стиль, ориентирующийся на
воспроизведение форм древней византийской архитектуры.
Этот стиль был характерен для К.А. Тона (1794 1881). Одно-
временно формируется течение, стремящееся «к поиску рус-
ского национального стиля, основанного на изучении подлин-
ных памятников искусства Древней Руси». Зачинателем этого
направления был архитектор А.М. Горностаев (1834 1873)5.
Его последователь И.П. Ропет (1844—1908) проектировал для
городов Сибири, в частности для Барнаула.
В начале 1890-х годов в русской архитектуре, как и в ев-
ропейской, развивается стиль модерн («современный», «но-
вый»), который демонстрировал отказ от подражания истори-
ческим стилям. Одни зодчие ведут поиски форм, соответствую-
щих функции здания (конструктивный модерн), другие
сторонники нового стиля уделяют большое внимание орнамен-
тике фасадов и интерьеров (декоративный модерн), использу-
ют «разные виды фактурной штукатурки, различную обра-
ботку естественною камня, coiiociaBiicinic фактуры различ-
ных материалов (сстесгвеипый камень и глазурованный или
облицовочный кирпич)»6. В гамму фактурных материалов
входят также стекло, майолика, изразцы, витражи, зеркала;
широко применяется металл: решетки оград, парапеты, лест-
ничные перила, балконные ограждения, консоли, козырьки над
парадными крыльцами и пр. Модерн предполагает художест-
венное единство сооружения и среды, убранства уличных
фасадов и интерьера.
Новаторские черты модерна - «отказ от традиционных
схем планов зданий, использование новых строительных и
облицовочных материалов, тенденция художественно осмыс-
лить эти новые строительные материалы и создаваемые из
них конструкции»7. Но для модерна, особенно ранней его ста-
дии, характерны «излишняя декоративность и манерность при-
меняемых украшений, недооценка ансамблевого начала в стро-
ительстве»8. Нередко модерн использовали в сочетании с дру-
гими архитектурными стилями и направлениями. Постепенно
модерн утратил былую декоративность и «перешел в так на-
зываемый поздний модерн, представлявший собой начальную
стадию конструктивизма»9.
В начале XX в. складывается течение неоклассицизм.
Его представители обратились в своем творчестве к наследию
русской архитектуры конца XVIII - начала XIX в.
В градостроительстве и архитектуре городов и селений
Алтая второй половины XIX в. - начала XX в. происходили те
же процессы, что и в европейской части России, во всей Сиби-
ри. В течение этого периода изменились экономические функ-
ции, социальный состав населения, масштабы и архитектурный
облик алтайских городов, крупнейшим из которых оставался
Барнаул.
К концу XIX в. Барнаул, пережив упадок горнозаводс-
кого производства, стал важным центром Западной Сибири
по продаже сельскохозяйственных продуктов. В 1894 г. было
открыто Барнаульское отделение Сибирского торгового бан-
ка, а с начала XX в. - отделения других крупных банков10. Бар-
наул превратился в типичный капиталистический город. Увели-
чиваются его территориальные границы, растет население,
ведется бурное строительство торговых зданий в формах эк-
лектики. С начала XX в. в городе возводят дома повышенной
для того времени этажности. Появляются трех- и даже четыре-
хэтажные здания. Центр Барнаула застраивался преимуще-
ственно каменными магазинами, особняками, лавками, окра-
ины по-прежнему оставались деревянными.
Архитектура Алтая
«я»
такие дома за гораздо меньший срок. Качество и цвет облицо-
вочного кирпича приобретают особое значение как важное
средство художественной выразительности здания. Кирпич-
(1 Яковлева в Барнауле (ул. Короленко. 50). Фото 2004
(ин Барнаула, как и для других сибирских городов, ха-
piioi ipou rcjibCTBO зданий из облицовочного кирпича.
I- прппчпая кладка и облицовка были рациональнее шту-
Mi ч pin<ндслки строений. Здания из кирпичной кладки име-
I а । штреком климате большую прочность, и возводятся
ный узор напоминал фольклорные мотивы: вышивку крес-
том, рогожку, плетенку и пр. Характерной особенностью
51
S2
Г.М. ( ICIKIIICIGIM
Дом Яковлева в Барнауле (ул. Короленко, 50). Начало XX в.
Планы I и II этажей. Фрагменты фасадов. Фото 1990 г.
Архи гск гура Ал тая
53
I op,‘оный dnv I III. Полякова в Барнауле. 1914 г.
it'iHIIO IW(> .
• |i|'iiii'iiit>ii к падки являлась орнаментация желтого, розового
Hiipiiii'iii п.। фоне красного.
I пк оцпон архитектурной особенностью зданий Бар-
п<>||||| инк» периода являлись купольные завершения нетоль-
i <i i< ш.юных, но и жилых, торговых и общественных построек;
уро ппнн.к vi пы строений часто украшались башенкой, шат-
рпмом । uiiBKoii. ’)то была эклектика провинциального города,
|п и нРпнощаяся крупными масштабами. Однако среди бар-
нн> пы mix купеческих усадеб есть очень характерные для сво-
VI н времени произведения архитектуры.
liipioBi.iii дом «Д.Н. Сухов и сыновья» (ул. Малото-
6...... кия был построен в 1880 г. Это двухэтажное кирпич-
in н 11 пора и юс в плане здание; уличные фасады членятся по
inpiiuiHi.iiiii небольшими ризалитами, завершающимися ат-
iiiniiMii е круглыми слуховыми окнами, и пилястрами, по вер-
iiii-iiuii мощной междуэтажной тягой. Витринные окна по-
IV циркульные с замковыми камнями, окна второго этажа по-
Mhih иы в неглубокие прямоугольные ниши. На нижнем эта-
III pm поиагались торговые залы, на верхнем — конторы и квар-
iiipi.i приказчиков. Дворовые фасады лишены декора, по пе-
ри и 1 ру двора размещались склады; ворота, ведущие во двор,
украшены чугунными фигурами «львов» художественного
ш । км I орговый дом «Д.Н. Сухов и сыновья» является образ-
(iiHM hoick гики с элементами классицизма, имеет градострои-
п< 11ЫК1С шипение, оформляя перекресток рыночной площади.
К ранним барнаульским жлекзичееким постройкам
принадлежи! магазин купца А.Г. Морозова(ул. Л. Толстого, 36),
пос троенный в 1873 г. В нем, как и в торговом доме Д.Н. Сухо-
ва, стилизованы элементы классицизма. Это кирпичное
здание - характерная постройка для улицы, носящей имя
Л. Н. Толстого. Здесь находились магазины В.Д. Сухова (ул. Л. Тол-
стого, 38), И.Ф. Смирнова (ул. Л. Толстого, 23), А.Ф. Второва
(ул. Л. Толстого, 32).
С начала XX в. архитектуре торговых зданий придается
особое значение. Большие витринные окна, богатство декора,
укрупненность масштаба построек — на это обращалось вни-
мание. «Торговая сеть Барнаула накануне Первой мировой
войны при населении города в 70 тыс. человек насчитывала
500 магазинов, из них 160 торговали бакалеей и гастрономией,
28 - одеждой и обувью, 29 - шубами и валенками...»11. Фаса-
ды торговых зданий определяли архитектурный облик улиц,
прилегающих к рыночной площади.
Несколько магазинов в Барнауле построил сибирский
купец А.Ф. Второв (ул. Малотобольская, 34; ул. Л. Толстого,
31,32). В нарядном декоре их уличных фасадов присутствуют
мотивы древнерусской архитектуры. Красивой прорисовкой
деталей отличается здание, расположенное по ул. Л. Толстого, 32.
Это кирпичная, двухэтажная, прямоугольная в плане построй-
ка с равномерным ритмическим рядом пилястр, лучковых
Въезд во двор
купеческой усадьбы
И.И. Полякова
в Барнауле (ул. Гоголя).
Фото 2004 г.
54
Г.М. ( iciiaiKкая
Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия, 100). 1907 г.
Фото 1992 г.
Жилой дом в Барнауле (ул. Никитина, 108). Начало XX в.
Фото 1988 г.
оконных проемов, замковых камней, филенок, арочек на глав-
ном фасаде. Белые пластические детали четко выделяются на
фоне красных стен, что придает зданию торжественность и
праздничность.
Современники отмечали красоту торговых домов Бар-
наула, особо выделявшихся среди рядовой застройки города:
«Универмаги Второва, Морозова, Смирнова, предназна-
ченные для чистой публики, могли бы стоять на любой цент-
ральной улице Москвы или Петербурга»12. Самым крупным
и самым представительным торговым зданием в Барнауле был
пассаж И.Ф. Смирнова. Этот каменный магазин, занимавший
целый квартал на Московском проспекте, построен в 1909 г.
Главный фасад здания выходил на Московский проспект, а два
других располагались на улицах Пушкинской и Гоголя. Здание
было П-образное в плане. По центру, на Московском проспекте,
оно было двухэтажным, а по улицам Пушкинской и Гоголя име-
ло третий этаж, увенчанный стройными куполами со шпилями.
Пассаж И.Ф. Смирнова дважды горел: первый раз в 1914 г., но
затем был восстановлен; второй раз - в мае 1917 г. От здания
сохранилась небольшая его часть по ул. Пушкинской, 48.
В 1913 г. купец первой гильдии И.И. Поляков построил
на Московском проспекте (пр. Ленина, 14) универсальный
магазин из красного кирпича в формах эклектики. Он и в нас-
тоящее время украшает главную улицу города гармоничной
композицией фасада с мотивами национального русского сти-
ля в декоре, с орнаментом из фигурного кирпича и деталями
из кованого металла. Уличные фасады увенчаны шатровыми
башенками. Дворовые фасады - глухие стены без архитек-
турного убранства. Универмаг - элемент ансамбля усадь-
бы И.И. Полякова, во двор которой вели кирпичные ворота
с декоративными башенками, они сохранились и являются
редким на Алтае образцом въезда в городскую купеческую
усадьбу. Земельный участок Поляковых находился при пере-
сечении пр. Московского и ул. Гоголя. Кроме торгового дома,
складов и промышленных небольших построек, на нем также
располагался особняк, главный фасад которого выходил на ул.
Гоголя. На втором этаже особняка проживала семья купца, на
первом размещался чайный магазин.
В центре города могли строить только очень богатые
предприниматели и купцы. Решением Барнаульской городс-
кой думы в 1905 г. оценочный сбор заземлю, начиная с ул. Боль-
шой Тобольской (с 1910 г. - ул. Л. Толстого) до ул. Бийской (ныне
ул. Короленко) был равен 1 руб. 50 коп. за квадратную сажень, в
прилегающих к центру районах - 75 коп., в отдаленных от центра
кваргалах - 35 коп.13. Застройка города регулировалась городс-
кой думой14. Дума определяла земельные участки под строи-
тельство церквей, магазинов, питейных заведений, места разме-
щения электрических и керосиновых фонарей, заключала дого-
воры с арендаторами земельных участков и зданий, выделяла
землю для постройки особняков и доходных домов.
Iwiit 'it < i ни особняк в Барнауле (ул. Никитина, 136).
Фоню /9Л’Л
Особняки, кирпичные и деревянные, - характерная
•ни 11. 1р\н । ектурного облика Барнаула периода капитализма.
< h iiiiiniK II К . 11лагопова находился на пр. Московском, А.Г.Моро-
мin । па ул. I ктропавловской. Особняки барнаульских предпри-
iiiiMiiii ucii и купцов возводились в различных направлениях
и । Kiiikii преобладали стилизация элементов классицизма,
11п ши русских архитектурных мотивов, домовая резьба в кон-
i ip । 1 пвпыч частях зданий. К памятникам кирпичной городе-
nut архшектуры конца XIX — начало XX в. в формах эклектики
I иырн in 1слы1ым пластическим декором принадлежит двухэ-
I скипе здание, расположенное на красной линии ул. Коро-
•1« им». (' V В композиции его главного фасада с шестью осями
lipin мин широкой лопаткой выделен лестничный блок: такие
цч лопатки фиксируют углы фасада. Поэтажное членение от-
। 'к ц<> пояском с сухариками. Асимметричность фасадной
btiMiioзнцпи уравновешивает пологий килевидный аттик с
м в t пипыми тумбами. Лучковые окна обрамлены налич-
IIHI 1М11 с колонками; пологими сандриками и сухариками под
нк< и111i.iми проемами. Декор западного бокового фасада иден-
। пчеп декору главного фасада. Особую выразительность зда-
нию придае т контраст гладких оштукатуренных стен, окрашен-
ных в красный цвет, и белых крупных деталей декора. Кори-
mpii.ni планировка этажей с помещениями по обе стороны
Архитсктура Ал гая
55
Купеческий особняк в Барнауле (ул. Анатолия, 104). 1875 г.
Фото 2004 г.
коридора позволяет предположить, что по первоначальному
назначению это была гостиница или доходный дом.
Образец деревянного особняка периода эклектики с
обращением к традициям классицизма в композиции и деко-
ре представляет собой жилой дом, выходящий на красную
линию ул. Никитинской, 136. Это деревянное, обшитое тесом
двухэтажное на кирпичном фундаменте, прямоугольное в
плане здание под четырехскатной кровлей. Центральная ось
главного фасада подчеркнута щипцом с круглым слуховым
окном. Углы дома и лестничная клетка выделены пилястрами
с накладным растительным орнаментом. Межэтажный фриз,
карниз и щипец украшены пропильной резьбой. Парадное
крыльцо с металлическим навесом на деревянных колонках,
двери филенчатые с резным узором, над крыльцом - парное
окно. Композиционная ось западного бокового фасада подчер-
кнута балконом и тройными оконными проемами в первом
и втором этажах. Окна заключены в рамочные наличники.
Восточный фасад - почти глухой. Капитальная стена отде-
ляет холодные сени.
К такому же типу особняков принадлежит жилой дере-
вянный дом на ул. Никитинской, 108. Он отличается лишь бо-
лее развитым карнизом, более богатым пластическим деко-
ром наличников, отсутствием парадного крыльца. Резьба
наличников уличного фасада содержит мотивы дракона и пти-
цы сирин в геральдической композиции, лучковая верхняя
56
IMA юпапская
Улица Пушкинская в Барнауле. Застройка рубежа XIX-XX вв.
(Дом с лавками, аптека Э.Ф. Крюгера, вдали - женская гимназия). Фото 1997 г.
доска увенчана коронкой. Все фасады, кроме дворового, об-
шиты тесом. Углы дома и выходы капитальных стен отмечены
пилястрами с накладным геометрическим орнаментом.
Деревянные жилые дома, типичные для сибирских горо-
дов второй половины XIX в., расположены на ул. Анатолия
(103, 104, 105 и др.). В них сохраняются приметы столетней
давности: пропильная резьба в декоре, металлические консо-
ли, кронштейны парадных входов, ажурные металлические
дымники. Оригинальностью силуэта и крупномасштабностью
выделяется среди уличной застройки купеческий особняк,
построенный в 1875 г. (ул. Анатолия, 104). Прямоугольный в
плане двухэтажный бревенчатый сруб поставлен на высокий
кирпичный фундамент и покрыт двускатной кровлей, выходя-
щей треугольными фронтонами на торцевые фасады. Парадный
вход подчеркнут балконом и двухъярусным куполом со шпи-
лем. Зал второго этажа был отмечен на уличном фасаде также
просторным балконом и оригинальным объемным фронто-
ном со слуховым окном. На втором этаже юго-западного фа-
сада размещена глубокая лоджия, обильно украшенная ажур-
ной резьбой. Фасады здания завершает широкий фриз про-
пильной резьбы под развитым карнизом.
При пересечении старинных улиц часто встречаются
жилые дома со срезанными углами. Как правило, они двух-
этажные, на первых этажах находились магазины, аптеки, лав-
ки со входами, размещенными на срезанных углах. Угловое
решение композиции здания акцентировалось балкончиками,
Hwihhioc училище, Барнаул (пр-т Ленина). 1870-е гг.
Ip\niiiei<nit>p И. Шульдаль. Фото 1992 г.
фрон иными, башенками, шпилями (ул. Гоголя, 56; пр. Социа-
llllt 111414 кии, I)
Функции жилого дома и аптечного магазина были
। niiMt IIICIH.I и здании, известном иод названием «Аптека
• Ф Примера» (ул. 11ушкинская, 64). Это памятник деревян-
п(!1п iiipo u Koio зодчества в формах эклектики с обильной
|н n.titiii н декоре, оп ценен сохранившимся первоначальным
ниц ры ром г резным деревянным потолком и карнизом. Из
ши о 1Н.Ц1Ш1 н мае 1929 г. началось на Алтае вещание радиопе-
рг iii'i и । Москвы.
( hi hl модерн представлен в Барнауле кирпичными и
и pi.iHMinii.iMii особняками, расположенными на ул. Горького,
I нриигпко. 11пк1ггипской, пр. Красноармейском и других упи-
п । и> Юрпчсс кой части города. В чистом виде модерн встре-
ча ни краппе редко, чаще —его элементы, мотивы, детали.
Ii luMcHM Руднева15 (ул. Интернациональная, 74) заметно
। ipiMiiriiiie создать не фасадную, а объемно-пространст-
и*11П\io композицию, соответствующую логике функции инте-
|и грин Усадьба I I.M. Руднева, кроме особняка, двух флигелей,
i к он н кп\ ii хозяйственных строений, включала обширный
hi I1 чини ипчало ее от других усадеб в городе.
Рп шообразием фасадов и богатством кирпичного де-
йнри iii.i iruMc iсм среди окружающей застройки дом А.П. Буха-
Архи гск гура Алтая
Духовное училище,
Барнаул (пр-т Ленина).
Фрагмент фасада.
Фото 2004 г.
лова, 16 (ул. Интернациональная, 82), построенный в 1916 г.
Интересный особняк в стиле модерн представляет собой кир-
пичное двухэтажное здание по ул. Никитинской, 90. Его ус-
ложненный объем развит вдоль улицы, выделен западный блок
парадного входа с ризолитом и полукруглым в плане высту-
пом на боковом фасаде. Восточная часть здания несколько
заглублена, образуя небольшой дворик за массивной калит-
кой в каменной ограде перед дворовым входом. Фасады, про-
резанные крупными проемами окон, обработаны рустом в
простенках первого и лопатками — во втором этаже; особой
насыщенностью отличается пластика парадного входа, где над
дверным проемом помещено круглое, расчлененное верти-
кальными полосами на три части окно. Убранство дополняют
виртуозно выполненные в кирпиче пологие подвышения кар-
низов и аттиков, завершенные волютообразными тумбами.
На втором этаже - зальное помещение. В начале XIX в. в этом
доме находилась городская библиотека.
Памятником жилой деревянной архитектуры с элемен-
тами модерна является дом усадьбы купца Шадрина (пр. Крас-
ноармейский, 8). Его главный западный фасад несколько от-
стоит от красной линии проспекта. Композиция фасада асим-
метричная, парадный вход, смещенный к южному флангу, от-
мечен выносным фронтоном, переходящим во втором этаже
5Х
ГМ ( гспанская
воалкон. Но оси парадно!о входа крыша ишершаен я сиво!
иым четвериком, увенчанным башенкон с фонариком п дско
ративным грилистником. Вторая акцентированная ось прохо-
дит по фигурному фронтону и лоджии второго этажа. С север-
ной стороны к дому примыкают деревянная ограда и ворота с
двухъярусным навесом, щипцовым фронтоном и двумя деко-
ративными трилистниками. К восточной стороне пристрое-
ны дощатые сени со входом и лестницей на второй этаж. Бога-
тое декоративное убранство дома размещено рационально:
пропильная резьба насыщенного рисунка украшает элемен-
ты дома, играющие важную роль в композиции, - балкон, лод-
жию, фронтоны. Линия карниза подчеркнута свесом ажур-
ной резьбы. Центральное место в планировке первого этажа
занимает зал в западной части здания с шестью окнами, выхо-
дящими на пр. Красноармейский. В оформлении и линиях
балкона, лоджии, входов прослеживаются черты модерна.
В 1976 г. здание горело. В 1978 г. оно было реконструирова-
но и приспособлено для ресторана «Русский чай» (автор про-
екта реконструкции архитектор А.П. Долнаков).
Постройки в стиле модерн были исключением в за-
стройке Барнаула, преобладали здания в формах эклектики.
Представление о доходном доме дает четырехэтажное кир-
пичное здание, построенное предпринимателем Авериным
(ул. Гоголя, 76). Выразителен его уличный фасад, каждый этаж
которого отличается формой проемов и декором, выделенным
белым цветом на красном фоне стен. Прямоугольные окна
второго этажа, имеющие на крайних осях наличники с замко-
вым камнем, а в центре фасада - сандрики, объединены
горизонтальными тягами. Горизонтальная тяга объединяет
также арочные окна третьего этажа на уровне импостов ароч-
ных обрамлений. В четвертом этаже подчеркнуты тяжелые
перемычки лучковых окон. На правой оси фасада в глубокой
арочной нише со ступенями расположен вход в здание. В цен-
тре находится вход в лавку. Капитальные стены разделяют каж-
дый этаж на пять квартир разной величины. Здесь присутству-
ют элементы европейской архитек гуры периода эклектики.
В 1914 г. сын Полякова А.П. Поляков в товариществе с
О.Я. Яковлевым возводят на Московском проспекте магазин
(пр. Ленина, 6), здание которого было пристроено к городской
управе на углу Московского проспекта и улицы Л. Толстого.
Получилось сдвоенное строение, эклектичное по архитектуре.
Проектировал здание магазина Н.Ф. Носович. Его работа за-
Торговый дом
Д.Я. Алейникова
и Н.Д. Аверина. 1915 г.
Фрагмент интерьера
ключалась, видимо, в том, чтобы новое здание было в един-
стве с архитектурным стилем более ранней постройки.
Как уже отмечалось, в конце XIX в. в русской архи-
тектуре появляется новое течение — неоклассицизм. Его отго-
лоски доходят и до провинциальных городов. Элементы
неоклассицизма проявились в здании торгового дома купца
Морозова (ул. Л. Толстого, 38). К элементам классицизма мож-
но отнести прежде всего общий объем: прямоугольный, ком-
пактный, целостный. Симметрия во внешнем компози-
ционном объеме прослеживается в расположении куполов,
ризалитов. Другие детали классицизма — гладкие оштукату-
ренные стены, членение по горизонтали антаблементом, ог-
рада. Кроме элементов классицизма' в этом здании можно
выделить признаки зарождающегося конструктивизма - ук-
рупненность форм, характер членения объема, применение
каркасных конструкций, аскетизм и строгость фасадов.
Помимо торговых в городе строили и общественные
здания. В самом конце XIX в. во всей России наблюдалось
широкое строительство так называемых народных домов, объе-
динявших в себе театр, библиотеку, концертные залы, которое
было вызвано бурной общественно-политической и культур-
ной жизнью общества.
Народные дома возводились и в провинции. Такой
народный дом был построен и в Барнауле. До 1900 г. в городе
59
I<»<пин- .•ороОской управы. Барнаул (пр-т Ленина).
/W6 /9/-/ктадный фасад. Фото 1990 г.
HV (ii.imi<ini шального здания для театра. Известное Общество
Hulu чеппя о начальном образовании добилось у Кабинета
ро 1|к пн-пня па строительство народного дома по улице Петро-
iitiuiHHtt кон I IpocKi здания был заказан столичному академи-
ка ipsiiickiypbi III I. Ропету. В 1900 г. здание было построено с
•пи шнорыми изменениями в проекте Ропета»17.
(’ । рои । ел ьство велось на средства, собранные горожа-
|ымп 11продпый дом стал центром общественной жизни го-
|i<iiiii Он расположен в исторической части города, в начале
k’i 1Inn iynon.1, па которую выходит главным (северным) фаса-
liiiM laiiiiiic кирпичное, трехэтажное, с повышенным
util смом сценической коробки. На главном фасаде компози-
ционно выделена центральная часть арочным пилястровым
ипритом в уровне второго и третьего этажей. В глубоких ароч-
Ш шипах па 11 эстаментахрасположены барельефные фигуры
Ши if II Ik я на композиция завершена трехлопастным скруг-
п> иным фрон гоном, в тимпане которого барельефные атрибу-
IM in и vi ci на. 11евысокий аттик увенчан башенками. Нижний
пи п русюпап и выделен широким барельефным поясом.
I Продпый дом в Барнауле—образец общественного зда-
нии in ршощего большую роль в застройке ул. Ползунова,
hi ii"'iiii ii в формах эклектики с преобладанием элементов
ц<|||| । шпнма и русского стиля. В 1931-1973 гг. здесь разме-
iii-i'it н к риской драматический театр.
Архи гск гура Алтая
До наших дней сохранилось здание бывшего духовного
училища, открытого в Барнауле в 1869 г. (пр. Ленина, 17)18. Это
двухэтажное кирпичное здание. План сложной конфигурации.
Объем завершается куполами по углам главного фасада. Учи-
лище горело в 1917 г., а в 1924 г. было восстановлено по проек-
ту инженера-строителя П.П. Курковского, реконструировав-
шего кровлю, угловые четырехскатные купола которой стали
непропорциональны объему здания — слишком громоздки.
Здание эклектично. В решении фасадов преобладают мотивы
древнерусской культовой архитектуры XVIII в., а также псев-
добарочного стиля: пучки пилястр, спаренные оконные про-
емы, объединенные антаблементом на консолях и разор-
ванными лучковыми фронтонами, членение фасадов мощ-
ной тягой и двумя ярусами пилястр. Характерна тонкая про-
рисовка деталей.
Из общественных зданий, возведенных в этот период,
следует назвать здание городской управы, построенное в 1914 г.
(пр. Ленина, 6). По аналогии с некоторыми строениями Ново-
николаевска, в частности с торговым корпусом, можно пред-
положить, что здание управы в Барнауле проектировал извес-
тный сибирский архитектор А.Д. Крячков19.
Архитектура управы эклектична. Обилие измельченных
деталей, элементов различных форм делало здание ярким и
броским. Его венчает стройный купол конусообразной фор-
мы - деталь, применяемая при строительстве администра-
тивных зданий во многих городах России. Башня - самая инте-
ресная часть композиции. Тяжелая масса башни постепенно
облегчается и завершается красивым куполом. Пристройка к
управе торгового корпуса лишила здание цельного художе-
ственного образа.
В начале XX в. появилось в Барнауле здание полицейс-
кого управления (пр. Ленина, 21). В нем можно выделить эле-
менты классицизма - гладь стен, обработка окон нижнего эта-
жа замковым камнем. В обработке окон второго этажа, в ли-
нии карниза, в решении парапета прослеживаются элементы
древнерусской архитектуры. К элементам модерна относятся
объем сложной конфигурации, асимметрия, разномасштаб-
ность окон, формы купольных завершений.
Из общественных зданий следует назвать синематогра-
фы, появившиеся в начале XX в. Обычно их строили в рус-
ском национальном стиле. Самый первый синематограф откры-
ла купчиха Л ебзина на Пушкинской улице, рядом с пассажем
60 Г.М. Стспапская
Дворянская усадьба в Барнауле. Дом межевого инженера
А. Лесневского (ул. Ползунова, 56). Начачо XX в. Фото 2004 г.
Смирнова. «Улицу Пушкинскую с 1910 г. можно было назвать
улицей синематографов», которым давали обычно броские
названия - «Иллюзион», «Триумф», «Каскад» и др.20.
В это время возводятся многие гостиницы («Мо-
дерн» «Сассъ», «Империал», «Ялта»). Гостиница «Импе-
нып классический зал с высокими арочными окнами и боны
ми колоннами. Ныне здесь находи гея Музеи iic iopnii лшера
туры, искусства и культуры Ал тая.
Среди городов и населенных пунктов Ал тая зиачи гель
ную историко-художественную ценность представляо Бийск
В 1834 г. томский архитектор Турский разработал план
Бийска на основе принципов классицизма, предусматриваю-
щий городскую площадь с административными и общее!
венными зданиями по периметру (полиция, почта, училище,
городская дума), который не был реализован, так как нс учи-
тывал конкретную ситуацию и рельеф. К середине XIX в.
сформировалась торговая площадь между посадами и кре-
постью. На плане Бийска 1868 г. границы крепости не обо-
значены. На бывшей крепостной территории указаны камен-
ная Успенская церковь, военный лазарет, земской и окружной
суды, казначейство; за чертой города отмечены кожевенный
и кирпичный заводы. План предполагал развитие города за
счет северных окраин и дальнейшее формирование торговец
площади. Таким образом в пореформенный период сложи-
лась система площадей и улиц Бийска.
Со второй половины XIX в. Бийск становится крупным
торговым центром, связывающим Россию с Монголией п
Китаем. В 1897 г. из 17 тысяч человек 692 жителя Бийска зани-
риал» (ул. М. Олонская, 18) - пример де-
ревянной постройки с коридорной плани-
ровкой, обусловленной назначением здания.
Асимметрично расположенный парадный
вход гостиницы акцентирован эркером,
фронтонами, ось входа подчеркнута шатро-
вой башней на сквозном четверике: фриз и
карниз обработаны ажурной резьбой. В ар-
хитектуре здания можно отметить и мотивы
барокко (разорванная линия карниза), и
древнерусские кокошники четверика, несу-
щего шатрик, и мотивы элементов модерна
(фигурные оконные проемы и переплеты,
эркер); все это разнообразие приведено к
единству искусной декоративной резьбой.
В начале XX в. в Барнауле существо-
вало несколько дворянских усадеб. Среди
Дом межевого инженера Лесневского.
Дворовый восточный фасад. Начало XX в. Фото 2004 г.
них особую историко-архитектурную ценность имеет усадь-
ба Е. Судовской, в интерьере которой сохранился великолеп-
’A// inn Рои н Нирнауле (на пересечении
up ши 'Ii инна и v i. 1 оголя). Начало XXв. Фото 1991 г.
M i lin । Kipi пинги Голько по продаже мануфактурных (тек-
i111 >]i 111 .i \) 111 a 11.11111'pcii 111»ix товаров в городе было 17 торговых
ihmoij ofnipoioM в 1,6 млн руб.22, всего в Бийске в 1899 г.
I лип ин1на>1(>21б торговых заведений23. Все это и определило
•нр «с и р itpxiiicKlypnoroоблика города, основанного в 1716 г.
нн liiUiuiaoi крепость н нс получившего развития в период
| 1*11 I IIIIII IM.I
1111 । росппп первой половины XIX в. сохранился лишь
ир<» чип (ун кр.ц погвардейская, 10; 1810 г.) - первое камен-
iiiif hi нив в Ьппскс, одноэтажное, оштукатуренное, с окнами
и i|»i| их iiiinu'iiiiiicax с сандриками. С середины XIX в. бийс-
I ш и чипы/in и улицы начинают застраиваться прежде всего
। piniiiiMii навками и домами. Примером ранней эклектики
И * Ani .i* i ly/kin торговый дом купца Гилева в Бийске (ул.
I нит о кв н I). по< (роенный в 1860 г. Это двухэтажное кирпич-
ii । ini ipiii шк в плане здание, сочетавшее функции магази-
II • <||цоры жилых помещений. Главным фасадом онообра-
III ни к OI.IHIIICII торговой площади. Фланги уличных фасадов
bi । и в ш । nei коми ризалитами с фронтонами, в сдержанном
к мipi noiiaikii, филенки, межэтажный карниз, аркатурный
ни»н *ч* yi рачипы ажурный металлический парапет, на юж-
н । |||ц< ii if палкой.
||пиыпия часть каменных торговых домов, магазинов,
п>ц । и * и во шедспа в Бийске в конце XIX — начале XX в.
iptii и ртам образцом торгового здания является магазин
Архитектура Алтая 61
I Игнатьева (ул. Советская,4а), построенный к 1914 г. веди-
ной фасадной зас тройке с торговым домом Гилева. Двух-
этажное кирпичное, Г-образное в плане здание декорировано
только со стороны главного фасада, в центре которого распо-
ложен вход в торговый зал. Центральная ось фасада со входом
выделена лопатками, высоким аттиком с волютами и башен-
кой со шпилем, фасад расчленен на два яруса профили-
рованным поясом с нишками и сухариками. Над широкими
прямоугольными проемами витрин первого этажа располо-
жены парные арочные окна конторских помещений. Витри-
ны обрамлены плоскими наличниками с треугольными санд-
риками. Наиболее выразительное убранство фасада состав-
ляют завершения верхних окон с филенчатыми сандриками и
«кистями» по сторонам проемов. Фасад венчает наборный
карниз с небольшими арочками и консолями. Жилые комна-
ты с окнами во двор находились в северо-западной части вто-
рого этажа. Декор уличного фасада представляет собой стили-
зацию элементов барокко и русского стиля.
Своеобразным зданием, совмещающим функции ма-
газина и купеческого особняка, является торговый дом купца
М.С. Сычева (ул. Советская, 3). Оно строилось в течение 1880 -
1910 гг. на усадебном участке, приобретенном у городских
властей в 1878 г.24. Дом М.С. Сычева-один из красивейших в
Бийске. Кирпичное оштукатуренное двухэтажное с мансар-
дой, почти квадратное в плане здание возведено в формах эк-
лектики, стилизованных в духе классической архитектуры.
В композиции главного фасада центральная часть выде-
лена лопатками и завершена мансардой с небольшим щип-
цовым фронтоном. Углы основного объема, как и мансарды,
также закреплены лопатками, увенчанными над широким кар-
низом тумбами и пинаклями. Межэтажное членение подчер-
кнуто профилированным поясом. Окна — лучковые в первом
этаже и арочные во втором - заглублены попарно в прямо-
угольные филенки и отмечены замковыми камнями, пояска-
ми импостов и подоконными нишами. Фасад главной мансар-
ды несет усложненные формы декора с криволинейными фи-
ленками в обрамлении окон, в тимпане щипцового фронтона
помещено овальное окно с лепным наличником. Дворовые
фасады декорированы скромнее. В интерьере жилых комнат
сохранились лепные плафоны.
Десятки торговых домов и магазинов сосредоточены в
историческом центре Бийска на улицах Советская, Л. Толе-
Г.М. ( юпапская
Частная женская гимназия Буткевич в Барнауле
(на пересечении пр-та Красноармейского и ул. Короленко).
Конец XIX в. Фото 1988 г.
того, Кирова и других, выходящих к старой базарной площади.
В 1881 г. построен дом купца Рождественского (ул. Советская,
6), на первом этаже которого находился магазин с двумя об-
ширными торговыми залами общей протяженностью около
80 кв. м25. Главные фасады этого двухэтажного, сложенного из
красного фигурного кирпича здания содержат мотивы готи-
ки, барокко и других исторических стилей. Примером
специализированного магазина является построенный в 1899 г.
магазин чайной торговли Ван Ху-Сина (ул. Советская, 8), с тор-
говым залом площадью более 140 кв. м.
Крупнейшей постройкой Бийска капиталистического
периода (1904—1907 гт.) стал пассаж Второва и Фирсова
(ул. Л. Толстого, 146). Протяженность его фасадов по улице
Толстого около 100 м, по улице Кирова - более 30 м. Здание
возведено в формах эклектики с элементами модерна. Огром-
ные окна-лейтмотив оформления фасадов. Особенно харак-
терны для модерна окно сложной конфигурации на срезан-
ном углу пассажа, где размещается вход, вычурные карнизы,
фигурные завершения углов строения, живописность и зре-
лищность его фасадов. Здание, подобное бийскому пассажу,
было построено по заказу Второва в Томске.
Богатством пластического декора характеризуются
торговые дома Ивановой 1910 г. (ул. Советская, 8), дом Осипе-
Казенная женская гимназия в Барнауле
(пр-т Социалистический, 17). 1877 г. Фото 1989 г.
ва 1898 г. (ул. Ленина, 115), жилой дом с лавками купца Каши-
на 1895 г. (ул. Советская, 15)26. Эти здания поражают обилием и
разнообразием эклектичных форм: мотивы бегунца, город-
ков, зубчики, филенки, лопатки, сандрики, аркатурные фри-
зы, ниши и нишки. фигурные аттики и фронтоны, руст — все
присутствует в фасадном декоре.
Эклектика нашла яркое выражение в бийских купечес-
ких особняках. Среди них выделяется сложностью и некото-
рой нагроможденностью объемов и форм особняк Кричев-
цева(ул. Короткая, 45), построенный в 1889 г. Это кирпичное
одноэтажное Г-образное в плане здание с невысоким цоко-
лем. Парадный вход расположен в небольшом ризалите на
западном фасаде, представительный характер которого под-
черкнут фигурным аттиком. Повышенные юго-восточные и
юго-западные угловые объемы здания и центр западного фа-
сада завершаются гранеными шатрами и высоким куполом,
что придает особняку живописный силуэт. Декор фасадов
включает одинарные, сдвоенные и тройные колонки, подо-
конные ромбовидные филенки, килевидные и треугольные
сандрики в наличниках окон, фриз консолей и зубчиков, ароч-
ки над парадным входом. Сохранились металлические ажур-
ные детали: подзор в карнизе, ограждение кровли, флюгеры,
волютообразный элемент в основании шпиля на куполе. Особ-
няк Кричевцева- пример местной архитектурной эклектики.
Архи гскгура Алтая
63
1ч1/чы\ I IthniiH’ ни г.7. Л. Толстого, 33. 1880 г.
•biHiio /УУ ' .•
I* т> и мши не купеческие постройки, находящиеся напересе-
Mi'iiiiii нпп on iiMcei градостроительное значение, оформляя
I1 К'1 । hiiplilHn
1ньк/1<>11 купеческой гильдии соответствовал определен-
ihiH ши i/hiiiini Регламентировалось число этажей, окон, об-
»«<<<« 11'1<>|щГ1|. п 1.П. Зачастую именно в декоре купцы демонст-
|||||>|||ц||||| i in>п вкусы и доходы. Дом (ул. Советская, 42) не со-
ipiiiiiiiniii in я усадьбы Варвинского-коллекционера изданий
|Ьи iiiill чисрагуры, составившего большую библиотеку, -
ЙН'11'i in нгп в композиционном объеме и сдержан в декоре.
• io i.pyniHir кирпичное двухэтажное здание, выходящее вос-
|ц Пи |м |||ц< и 1чм па улицу Советскую, имеет срезанный юго-
Й1Н iH4iii.ni Vi он и небольшой выступ на западном фасаде.
•|ь|>|||| 1НН.К осн восточного и южного фасадов сопряжены с
И loiitill мп' 11.io, являющейся композиционным центром зда-
нии hi меченным также граненым шатром с чешуйчатым
||||Ц|||>111н м нюкарпами и шпилем в завершении.
На крайних осях западного и восточного фасадов распо-
ложены входы в здание под металлическими навесами на ажур-
ных металлических консолях. Характерный для эклектики де-
кор включает филенки в межэтажном поясе, городки в карни-
зах, замковые камни в завершении окон, рустованные и фи-
ленчатые пилястры. Уцелели металлическая ажурная ограда
над карнизом, водосточные трубы с ажурными навершиями
водостоков. В интерьере сохранились лепные плафоны, пер-
воначальные двери с металлическими дверными ручками.
В бийских купеческих торговых и жилых домах нашли
выражение различные направления эклектики.
Стилизацией элементов барокко и русского стиля харак-
теризуются рассмотренные дома Игнатьева и Ивановой, пас-
саж Клевцова (ул. Толстого, 119); стилизацией мотивов клас-
сицизма - торговый дом Выюковой (ул. Кирова, 8), доход-
ный дом Ерина (ул.Толстого, 133), особняк Е.Г. Морозовой
(ул. Кирова, 4), дом Зенковых (ул. Советская, 3), дома Гусе-
64
Т.М. Степанская
Ц»и II fi t iiiHHui н Пинске. 1914 г. Фото 1990 г.
|to«iyii « (ии'Нкпя, 1Ка), Кутергина (ул. Куйбышева, 66а). Бо-
нн» • »»<» Ц|ци 111'ич кого декора, домовая резьба в конструк-
HiHiii I» HirMi шах отличают дома Халтурина (ул. Ленина, 85),
»•» Непина, 115), А.Д. Васенева (ул. Советская, 30).
hllth в юрод, в котором сохранились здания в стиле
Цо I» |'1| нпн < нсментами модерна. Растительные мотивы,
Н iiii'iiiiniiiin ро»у ii виноградную гроздь, содержат компо-
4ПН11Ц 111|||цчннков (глухая резьба) дома Мальцевых (ул. Тол-
*111111, I И) I Lui пиках дома Татарниковой (ул. Толстого, 101)при-
i tn in ii моши модерна- накладной орнамент в виде бантов.
1Ь*11Пым памятником архитектуры модерна является
» н и Лй uyiiiiii 11.11. Ассанова(ул. Ленина, 134). Она располо-
жим нрн пересечении улицы Ленина с переулком III Интер-
iIHH । и щицн, mi 111мае г западную часть квартала. Площадь усадь-
бы Пип iiui по форме к квадрату. В ее юго-западной части нахо-
№1»|| in oiiinii', в северо-восточной — конюшня с хозяйст-
в*|ш1 и । niii.ipoM, в северо-западной - в центре сад с беседкой.
I 1ННП1 Hi ним (особняк) формирует часть границы усадьбы на
Нжршт'ь пип улицы Ленина и переулка III Интернационала.
!|н •• • I р ипщ.1 продолжена по переулку III Интернационала
внрнпши и ini pin 1ч пой оштукатуренной оградой, а по улицам
Архитектура Алтая
65
Дом И. Ассанова в Бийске. 1914 г. Фрагмент фасада.
Фото 1990 г.
Ленина и Куйбышева - оградой на кирпичном фундаменте с
оштукатуренными тумбами. Между тумбами находится ме-
таллическая ажурная решетка в формах стиля модерн. Кир-
пичные ворота имеют массивный верх и металлическое дву-
створчатое полотно. Второй въезд в усадьбу с улицы Куйбы-
шева представляет собой невысокое металлическое двуствор-
чатое полотно, открывающееся в сад. Вдоль восточной грани-
цы усадьбы поставлены конюшни и глухая кирпичная стена.
Эта усадьба - архитектурная доминанта всей окружающей
застройки. Для убранства особняка, ограды и садовой бесед-
ки характерны барельефы вазонов, легкий фриз из заглублен-
ных полос на уровне импостов окон верхнего этажа, декора-
тивные прорезные арки. Наиболее интересна композиция глав-
ного фасада особняка, средняя часть которого выделена ори-
гинальным портиком с декоративным балконом на двух мас-
сивных пилонах. На уровне первого этажа ему вторят ризали-
ты с такими же балконами, продолженные выше меньшими
выступами фасада с крупными мансардными аттиками.
Выразительность аттиков усиливают широкие полуциркуль-
ные трехчастные проемы с небольшими балконами по цент-
ру. Левый ризалит с широким проемом-лоджией служит пред-
66
Г.М. С Испанская
Торговый дом. Барнаул (ул. Л. Толстого, 32). 1919 г.
Фото 1990 г.
дверием главного входа, фланкированного ныне утраченны-
ми литыми, декоративными фигурами грифонов. Все элемен-
ты усадьбы выдержаны в стилевом единстве.
В старом Бийске находились крупные общественные
здания и учебные заведения: Народный дом (арх. И.Ф. Но-
сович), училище им. Пушкина, Николаевская гимназия, банк
и другие постройки. В городе было много церквей и часовен.
Самые крупные из них —Успенский и Троицкий (не сохранил-
ся) соборы.
Общественные здания часто строились на средства куп-
цов и предпринимателей. Настоящим меценатом можно на-
звать А.Д. Васенева, собравшего коллекцию предметов ла-
маистского культа и подарившего ее в 1908 г. Томскому уни-
верситету26.
В 1860 г. в Бийске открылась первая приходская школа
для мальчиков, а через год - Владимирская женская приходс-
кая школа. В 80-е годы XIX в. - форштадтское училище, Нико-
лаевская приходская школа и женская прогимназия, катехиза-
торское училище. В 90-х годах церковноприходские школы
основали купцы А.В. Соколов, А.Ф. Морозов, М.С. Сычев,
Я.А. Сахаров. Сначала это были деревянные строения, впо-
следствии на средства купцов-благотворителей были выстрое-
ны каменные здания. Николаевская женская гимназия и при-
ходское училище им. А.С. Пушкина, расположенные в исто-
рической части города, являются памятниками архитектуры.
Торговый дом Лактина. Барнаул (ул. Мало-Тобольская, 34).
Начало 1920-х годов. Фото 1988 г.
В 1914 г. в Бийске по проекту гражданского инженера
И.Ф. Носовича началось строительство Народного дома, ко
торый стал архитектурной доминантой в окружающей зас1
ройке. Возводился он преимущественно на средства купца
первой гильдии П.А. Копылова. 23 ноября 1916 г. состоялось
открытие этого своеобразного театра и клуба28. Народный дом
расположен на пересечении Советской и Почтовой, закреп
ляя угол квартала и доминируя в застройке улиц. Крупны и
объем здания на цокольном этаже развит вдоль улицы Почто-
вой и обращен главным фасадом в сторону Советской. Цент-
ральная часть его выделена возвышением сценической коробки
и зрительного зала. Крыша скатная, железная. Живописную
асимметрию композиции придает выделение срезанного при
пересечении улиц угла с отдельным щипцовым завершением,
а также расположенного рядом лестничного блока с башне-
образной надстройкой с фронтоном и несколько тяжеловатой
ротондой со шпилем на чешуйчатом куполе. В то же время
центральная часть главного фасада акцентирована крупной
трехчастной композицией театрального подъезда с рустован-
ными пилястрами в простенках трех входов и аттиковым за-
вершением, увенчанным высокими тумбами.
Входные проемы завершаются над плоским козырьком
подъезда широкими арочными окнами парадной лестницы
Выше помещены тройные арки окон аванзала. Композицию
завершает по средней оси тройное палладианское окно с ко
Архи гск гура Ал тая
67
Народный дом в Бийске. 1914-1916 гг.
Архитектор И.Ф. Носович. Фото 1988 г.
иН1КПМИ импостов и крупным замковым камнем. Этому жи-
Hi ии I ci юму движению объемов, усиленному «сталактитовым»
шт ршснием лопаток в простенках и на углах, противостоит
Пинге у порядочный ритм фасада по Почтовой улице. Его бо-
ю 'Выс части акцентированы ризалитами, из которых большой
иг пинает лестничный блок с отдельным входом. Прямоуголь-
ном окнам первого этажа средней части фасада соответству-
IOI спаренные проемы с лучковыми перемычками второго
11 и»кп Убранство дополняют широкие свесы подоконников.
Широкая лестница главного входа ведет в небольшой
цг< I нбюль. Пространство фойе свободно связано рядом про-
гмин со зрительным залом. Архитектура здания эклектична,
lb пользованы мотивы модерна с готической стилизацией.
С развитием капитализма связано появление в Бийске в
I чц 11. отделений Сибирского торгового и Русско-китайского
rtiHiKOB. Строительство здания финансировали купцы, а денеж-
ны средства банки направляли преимущественно в торгов-
ши В Бийске было много церквей и часовен. Иногда за-
кп пиками их строительства выступали купцы. Так, в 1890-х
иных больницу и церковь построил А.В. Соколов. Наиболее
знача тельными из культовых построек стали Троицкий и Ус-
пенский (ныне действующий) соборы, расположенные в ис-
торической части города.
В конце XIX - начале XX в. в Бийске строилось много
деревянных жилых домов с обильной накладкой, глухой или
пропильной резьбой в Крыльцах, карнизах, фронтонах, окон-
ных наличниках. Домовая деревянная резьба - особая цен-
ность Бийска, она придает городу индивидуальный облик, теп-
лоту и уют.
Некоторые памятники архитектуры связаны с пребыва-
нием в Бийске крупных деятелей науки, искусства, таких, на-
пример, как Т.Н. Потанин, Г. Николаева, Ю. Кондратюк (Шар-
гей), И.Г. Гуркин. Эти здания являются также и мемориальны-
ми памятниками.
Хороша и неповторима природная колыбель Бийска,
взлелеенная водами Бии. Панорама речной долины, где заро-
дился и сложился город, открывается с пологих окрестных хол-
мов и высот и восхищает живописным простором. Волнует
мысль о том, что совсем рядом Бия соединяется с Катунью, и
большая сибирская река Обь начинает спокойный целеустрем-
ленный путь к океану. Значителен дух места, где родился Бийск!
Масштабна и причастность города к истории России.
Бийская крепость была основана стратегией, волею и энерги-
ей Петра Великого. Бийск входит в число ста крепостей, заво-
дов, селений, давших начало большим и малым городам Рос-
сии и возникших при прямом участии Петра или по его Указам
в первой четверти преобразующего Русь XVIII в. В 1827 г.
Бийская крепость была возведена в ранг окружного города.
В 1834-м - томский архитектор коллежский асессор Турский
разработал план Бийска на основе принципов регулярности и
классицизма, предусматривающий городскую площадь с ад-
министративными и общественными зданиями по перимет-
ру - здания Думы, полиции, почты, училища. Этот план не
был реализован. На плане 1868 г. очертания крепости уже не
обозначены. На бывшей крепостной территории помечены
каменная Успенская церковь, военный лазарет, земской и ок-
ружной суды, казначейство; за чертой города указаны казар-
мы и тюрьма, а также планируемые кожевенный и кирпич-
ный заводы. План 1868 г. предполагал развитие Бийска за счет
северных окраин.
Пространственное развитие Бийска энергично прояв-
ляется с утверждением капитализма в России, когда Бийск
6Х
Г.М. Сгспапская
ГЪстиница Е. Макаровой (комплекс) г. Бийск (ул. Кирова, 12).
приобретает черты сибирского торгового города. Через Бийск
шли торговые пути в Монголию и Китай. Бийск стал городом
купцов, улицы застраиваются магазинами, в архитектурных
образах которых бурно проявляется эклектика. В эклектике ци-
тируются исторические стили — барокко, классицизм, мотивы
древнерусского зодчества, готики, рождаются причудливые
стилизации архитектурного прошлого.
Все причуды эклектики ярче всего зазвучали в кирпич-
ном строительстве, в уличных фасадах торговых зданий. Ули-
ца Советская становится настоящим парадом эклектики. Пер-
вым торговым каменным домом в Бийске на этой улице стал
дом купца Гилева, построенный в 1860 г. (ул. Советская, 4).
Это двухэтажное кирпичное квадратное в плане здание соче-
тало функции магазина, конторы и жилых помещений. Его
уличный фасад декорирован легкими ризалитами с фронто-
нами, лопатками, филенками, аркатурным пояском, а были
еще ажурный металлический парапет и на южном фасаде -
балкон, ныне утраченные.
Конец XIX в. Фото 1990 г.
В единой фасадной застройке с торговым домом Ги-
лева к 1914 г. появился магазин Г. Игнатьева (ул.Советская,
4а). Его декор представлен парадным входом, отмеченным
лопатками, высоким аттиком с волютами и башенкой со шпи
лем; профилированный поясок с нишками и сухариками де-
лит фасад на два яруса. Достопримечательностью магазина
Г. Игнатьева являются витрины, обрамленные плоскими на-
личниками с треугольными сандриками. Но наиболее выра-
зительное убранство фасадов составляют завершения верх-
них парных арочных окон с филенчатыми сандриками и «кис-
тями» по сторонам проемов. Во всем этом звучит эхо барокко
и русского стиля.
Торговый дом М.С. Сычева - один из красивейший в
Бийске (ул. Советская, 3). Он совмещает функции магазина и
купеческого жилья. Это здание строилось в течение 1880—1910 гг:
на усадебном участке, приобретенном у городских властей в
1878 г. Оно возведено в формах эклектики, стилизованных в
iLiiiiii'ih MC Сычева. Бийск
4i |. пн . пчсскоп архи гектуры. В композиции главного фаса-
in iiipiiiii.iiax часть выделена лопатками и завершена ман-
»и|1 <|i|| • небольшим щипцовым фронтоном. Углы основного
m'u и luiK и мансарды, также закреплены лопатками, увен-
itHiiii imii Инд широким карнизом тумбами и пинаклями. Ме-
I in но членение подчеркнуто профилированным по-
ВШ1 ' Ь ни пучковые в первом этаже и арочные во втором -
М ’|>г‘ h I11,1 попарно в прямоугольные филенки и отмечены
камнями и подоконными нишами. Фасад глав-
|< Il i-iiii iip ii.i iiccei усложненные формы декора с криволи-
Lhhiphi филенками в обрамлении окон, в тимпане щипцо-
| hi i|i|i(iiiloiia помещено овальное окно с лепным налични-
ки liuipoHi.il- фасады декорированы скромнее. В интерьере
Ь in - inMiLii сохранились лепные плафоны.
II IККI । ноет роен дом купца Рождественского, на пер-
Ш пн । koioporo находился магазин с двумя обширными
|npi ни щ jujiumh общей протяженностью около 80 кв. мзс
кн I inn н кин (i). I jiaиные фасады этого двухэтажного сложен-
ill. > in iipiii uni о фигурного кирпича здания поражают пыш-
Ць и । ни в iinui, вольным сочетанием мотивов готики, ба-
V Р l|’Vi "X нсюрических стилей, в том числе мавританс-
Hii'li <1114111 । io зда п и е красиво держит красную линию ул и-
И • ' 'й, н приятно, что в нем ныне располагаются
цц>» ну пнорпи Бийского педагогического университе-
।» hi I» И Шу к in и па: молодежь приобщается к мировому
и иному пространству.
Архитектура Алтая
69
Торговый дом М.С. Сычева. Бийск (ул. Советская).
1880-1910 гг. Фото сер. XX в
Капитализм проявлял себя разнообразно, появились в
Бийске и специализированные магазины, примером является
построенный в 1899 г. магазин чайной торговли Ван Ху-Сина
с торговым залом площадью более 140 квадратных метров
(ул. Советская, 8). Богатством пластического декора привлека-
ют прохожего торговые дома Ивановой (ул. Советская, 8; 1910 г.),
жилой дом с лавками купца Кашина (ул. Советская, 15; 1895 г.).
Эти здания отмечены разнообразием эклектичных форм: мо-
тивы бегунца, городков, зубчики, филенки, лопатки, сандри-
ки, аркатурные фризы, ниши и нишки, фигурные аттики и
фронтоны, руст - все присутствует в фасадном декоре и весе-
лит, удивляет и озадачивает взгляд внимательного пешехода,
идущего по Советской улице.
При въезде со стороны Барнаула парад эклектики на ули-
це Советской открывает дом образованного купца Варвинс-
кого, коллекционера русской литературы, собравшего боль-
шую библиотеку (ул. Советская, 42; 1911 г.). Дом целен в ком-
позиционном объеме и сдержан в декоре. Это крупное крас-
но-кирпичное двухэтажное здание, отмеченное граненым шат-
ром с чешуйчатым покрытием, люкарнами, шатер увенчан
острым шпилем-иглой. На крайних осях западного и восточ-
ного фасадов расположены входы под металлическими наве-
сами на ажурных металлических консолях. Плоский декор фа-
садов включает филенки в межэтажном поясе, городки в кар-
низах, замковые камни окон, рустованные и филенчатые пи-
70
I.M. Степанская
Дом Варвинских. Бийск (ул. Советская). 1911 г.
Фото 1989 г.
лястры. В интерьере сохранились лепные плафоны, первона-
чальные двери с металлическими дверными ручками. Когда-
то это здание было главным в несохранившейся ныне усадьбе
Варвинских. В сочетании с дорогой, спускающейся по круто-
му склону, улицами, обегающими здание со всех сторон, дом
Варвинского являет собой пример ассоциативного культур-
ного ландшафта Бийска: история дома связана с жизнью
писательницы Г. Николаевой и деятельностью ученого
С.И. Руденко. С 1918 г. в здании находилось англо-амери-
канское акционерное общество «Сибуниан», в 1919-1921 гг.—
воинская казарма, с 1921 -го - детский дом им. Коминтерна, с
1925-го - Бийский краеведческий музей. Какое обилие исто-
рических событий и фактов, имен! Дом Варвинских играет
важную градостроительную роль, находясь на пересечении
магистралей, замыкая перспективу Советской улицы.
От дома Варвинских принимает эстафету парада эклек-
тики Народный дом, именуемый домом купца первой гиль-
дии П.А. Копылова, выделившего в свое время на строитель-
ство этого общественного здания сто тысяч рублей (ул. Совет-
ская, 25). Но это строение можно назвать и именем И.Ф. Но-
Каменный дом в Бийске. Рубеж Х1Х-ХХ вв.
совича — гражданского инженера, выигравшего конкурс пн
проект бийского Народного дома. Красив силуэт этого зда
ния! Живописную асимметрию архитектурной композиции
подчеркивают срезанный угол с щипцовым завершением, ле
стничный блок с башнеобразной надстройкой, а также выев
ко вознесенная классическая ротонда под чешуйчатым купи
лом с флюгером-иглой. Жаль, что пропорции здания несколь
ко изменены в связи с тем, что культурный слой городском
земли слишком велик, но Народный дом выглядит к юбилею
города помолодевшим после ремонтно-реставрационных ра
бот, и замечательно, что на нем установлена мемориальная
доска, повествующая бийчанам и гостям города историю зда
ния. Народный дом расширяет палитру бийского ассоциатив-
ного культурного ландшафта. На сцене Народного дома выс
тупали многие мастера искусств, среди них Н. Плевицкая, труп
па В. Горденина, с 1943 г. в здании находится Бийский городе
кой драматический театр. В годы Великой Отечественной вон
ны здесь выступали актеры московского театра имени Ленсо
вета И.Ю. Шлепянов, Е.Я. Лишанский, в разные годы выступа
ли звезды российской эстрады Л. Утесов, А. Райкин, сестры
||ь in|»ixii.i I h.inc здесь. на тором »гажс. находится поргрсг-
H I-. i i р |к । выдающихся горожан, знаменитых бпйчан, чья
•<» нм in.IKK 1 (.способствовала кулыурному развитию Бийска.
II ||>||>ц||.||| пом является доминантой застройки улицы Советс-
ки! । .iKioil профессиональной нотой ее эклектики.
I । пп идти к началу Советской улицы, то миновав здания,
л мннрых мы уже вспомнили, и пройдя общественное город-
► '<Ь]иШ11с(ул. Советская, 2 la, 1882 г.), дом Гусевых (ул. Co-
lt iii-.iu I Kn), реальное училище (ул. Советская, 11; нач. XX в.),
* н« к *п I liiiuuiacBCKyio гимназию (ул. Советская, 9; 1905 г.),Си-
Г'нр-1 пи loproni.iii банк (ул. Советская, 5; 1890 г.), мы увидим
М in hi iiiiii собор памятник культового каменного зодчества
i ||<ч|1М..1Х русс кого ci иля. Он доминирует в окружающей зас-
I |н||нч, ммсс। । радостроительное значение, формируя силуэт
1П|||||||| hiainic собора облагораживает и насыщает особой
। мин и к । ыо нс только начало улицы Советской, нои весь бий-
I Mill Лин ПН1|ф|.
Прогулка по Советской улице позволила нам уловить
apt nil у юр i вязей, ассоциаций и смыслов архитектурно-исто-
* inn 11 ди и пространства старинного города Бийска. Это про-
11 mi । пи является результатом косвенного и непосредствен-
Iiiii । |ioi нрпя । ня ландшафта, в который погружен город, вос-
|||||нп1111 городской истории, истории горожан. Архитектура
ив |и*'и я ныра ш гелем внешних и внутренних пространствен-
Н11 । пн I. и куцшурно-исторических ассоциаций, преемствен-
Hui inn духовных смыслов своей территории, то есть простран-
। iHriiiiiiii памятью села, города, страны. Пространственная
iiHMnib Бийска фактор сохранения культурного и художе-
• t и.in о । пособразия места, где родился и стоит этот город.
И in рпод капитализма города Алтайского края интен-
। нн1|1 tn । ранвались. Барнаул утратил значение горнозаводс-
ки 111и 1111 >в А и । ая и, вливался в число торговых городов Сиби-
ри I» । пн in с частной собственностью на землю и ее дорого-
к ин.»•! li'loi поегь застройки в центральной части города была
frii in in и । ikon, была характерна повышенная этажность (2—3 эта-
't н । 111 н iMi.li i иici 111ые пред приятия строились в жилой зоне, на бе-
*<• । Mi и* 11 все-1 аки именно торговые дома, универмаги, ку-
|Ь in.. п । прничные особняки, культовые здания, часов-
ни । in in определять архитектурный облик Барнаула во вто-
* *Н |н*||"П1111С XIX г..- начале XX в., как и во всей России,
фи* * । н|н пи падала эклектика, реже модерн. Деревянное зодче-
Н»|| hi iii'iiinocb красотой и самобытностью, накладной, глу-
Архи гскгура Алтая
Кирпичный дим в Бийске, в формах эклектики.
Начало XX в. Фото 1988 г.
хой и пропильной резьбы, к сожалению, во многом унесен-
ной пожарами. Архитектурное пространство Барнаула в
большинстве занимали характерные деревянные жилые
дома. Например, жилой дом на ул. Анатолия.
Здание расположено в исторической части города, на
пересечении улиц по красной линии. Одноэтажное, сложное
в плане, деревянное, рубленное «в обло», обшитое тесом, на
высоком кирпичном фундаменте с железной четырехскатной
крышей и развитым полкообразным карнизом с двойными
амурными подзорами из просечного железа. Главный север-
ный фасад отмечен ризалитом центральной оси основного
объема здания с тремя осями оконных проемов и спаренны-
ми окнами по флангам. Наличники окон северного, южного и
восточного фасадов богато декорированы накладной резьбой
растительного и геометрического орнамента. Подоконные
доски глухой резьбы с волнообразным орнаментом. Сандри-
ки сложные с тремя чашеобразными элементами в заверше-
нии. С восточной стороны к основному объему примыкает
холодная пристройка парадного входа с двустворчатыми фи-
ленчатыми лучковыми дверьми с глухой резьбой раститель-
ного орнамента. Над входом двускатный металлический ко-
зырек на кронштейнах в виде металлической ажурной ре-
шетки. Южная часть восточного фасада с аритмией четыре-
хоконных проемов и входом в подвал. Южный фасад с двумя
ризалитами по флангам. Памятник городского деревянного
зодчества конца XIX в. в формах эклектики имеет градострои-
тельное значение, оформляя перекресток улиц, являясь необ-
ходимым элементом уличной застройки.
72 Т.М. Степанская
г. Бийск. Образец городской эклектики. Фото 1988 г.
Другим примером рядовой застройки Барнаула служит
здание на пересечении улицы Никитинской и пр-та Красноар-
мейского. Деревянное, двухэтажное, на кирпичном фундамен-
те, прямоугольное в плане. Уличные фасады обшиты тесом,
имеют междуэтажный карниз, фасады увенчаны развитым
карнизом с ажурными свесами. Оконные проемы прямоуголь-
ные, во втором этаже более вытянутые. Здание отличается
богатой декоративной пропильной и накладной резьбой в на-
личниках и карнизе. Мотивы резьбы: балясины, волюты, аль-
метки. Образец художественной резьбы начала XX в.
Все города Алтайского края в пореформенный период
приобретали черты торговых городов, но особенно ярко это
явление заметно в городе Бийске. Через Бийск шли торговые
пути в Монголию, Китай. Купцы строили торговые дома, со-
четающие в себе магазины и жилые помещения. Первым тор-
говым каменным домом стал дом купца Гилева, возведенный
в середине XIX в. На рубеже XIX-XX вв. растет строительство
купеческих особняков. Проекты зданий купцы получали в стро-
ительном отделении Томского губернского управления. Боль-
шая часть строений возводилась в формах эклектики, истори-
Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия). 1898 г. Фото 1992 г.
Жилой дом в Барнауле (на пересечении ул. Никитинской и
пр-та Красноармейского). Начало XX в. Фото 1988 г.
ческих стилей, реже - с элементами модерна и в стиле мо-
дерн. В начале XX в. центром Бийска была Базарная площадь;
ее формировали торговые дома Фирсова, Второва, Клевцова,
Морозовой, Сычевых, Игнатьева. От Базарной площади отхо-
дили улицы с особняками и торговыми домами Ивановой,
Кашина, Ерина, Рождественского, Варвинских. В качестве стро-
ительного материала преобладал кирпич.
В Бийске, как и в других городах Алтая, строилось мно-
го деревянных жилых домов с обильной накладной, глухой или
пропильной резьбой в крыльцах, карнизах, фронтонах, налич-
никах. Деревянная домовая резьба - особая ценность Бийска,
она придает городу индивидуальный облик, теплоту и уют.
На Алтае была известна мастерская бийчанина А. А. Борзен-
Архитектура Алтая
73
Пассажи Фирсова и Второва. Бийск
(ул. Л. Толстого). Фото начало XX в.
Мт । ni 111<>ц|1М1()1цая заказы по домовой резьбе и изготовле-
nii in iiihn ни он Работала в Бийске семья резчиков Пятако-
Bl* I (Мн । >pi и и пал ьной домовой резьбой являются памят-
•iiii । in и реши и юго зодчества.
I Iriunopi.ic памятники архитектуры связаны с пребыва-
з|| к ЬнЛскс крупных деятелей науки, искусства, таких, на-
М|<|< р iuik I 11.11отанин, Г. Николаева, Ю. Кондратюк (Шар-
hiil II I I \piuiii; эти здания являются и мемориальными па-
М <* 111111< fl М11
Дру! пс дома в период февральской буржуазно-демок-
.........hi и ()кгябрьской социалистической революций ста-
in шр imh управления Советской власти. К таким зданиям
•itiii'f iopi овый дом М.С. Сычева, городская управа. Это
н< । । и । ii ।ц|мя । пики архитектуры, но и памятники истории.
I In рубеже Х1Х-ХХ вв. в условиях развития капитализ-
ма ни \ и । нс с । роятся промышленные предприятия.
11римышленные заведения округа специализировались
1м 1>р>пин кс продуктов сельского хозяйства (зерна, кож, шер-
I it) I |||||'1иаря развитию сельского хозяйства, развивается
в | у linn пос производство. Большинство мельниц Алтая при-
IM । и фмиобарнаульским купцам, однако, сами мельницырас-
нн । и । ни । и сельской местности. Помимо старых мельниц
I .....нс и и новые: И. Корелина, В. Бодунова, Винокуро-
Bi* I 1912 г они производили муки более чем на 6 млн руб.
По производству овчинно-шубных изделий равных Барнаулу
не было в Сибири. Барнаульские овчинно-шубные предприя-
тия представляли собой преимущественно мануфактурные за-
ведения. Вот как описывал современник данные заведения:
«Мастерские эти двухэтажные, с громадными внутри печа-
ми-сушильнями. В пимокатных мастерских температура бы-
вает нагрета до того, что рабочие работают тут безо всякой
одежды, да и то еще жарко... В санитарном и гигиеническом
отношении шубные и пимокатные мастерские в городе едва
ли удобны... они едва ли обладают чистотою». Из других про-
изводств выделялись кожевенное и мыловаренное, а также
производство соды на заводе М. Пранга. Получило развитие
и винокуренное производство. В начале XX в. работало шесть
винокуренных заводов, из них барнаульским предпринима-
телям принадлежали три: Иткульский завод Платонова и Су-
довской в с. Соколове, завод Ворсиных и Олюниной в Барнау-
ле (открыт в 1894 г.) и завод Поскотинова в с. Баюновские Клю-
чи (открыт в 1896 г.). Кроме этого, в конце XIX в. в Барнауле
действовали два пиво-медоваренных завода: торгового дома
«Братья Ворсины и Олюнина» и товарищества «Братьев Сухо-
вых». Винокурение являлось важной отраслью экономики
Алтайского округа. К 1914 г. фабричное производство ста-
ло играть значительную роль в промышленности Барнаула.
К фабрикам относился винокуренный завод торгового дома
74
Т.М. Степанская
Фрагмент фасада пассажа Фирсова.
Бийск (ул. Л. Толстого). Начало XX в. Фото 1991 г.
«Братья Ворсины и Олюнина», лесопильный завод брать-
ев Козловых, шубно-пимокатное заведение И. Полякова.
В начале XX в. был построен комплекс современного
дрожжевого завода, как пивоваренный завод предприни-
мателей Ворсиных. В это время в России активно началось
строительство промышленных предприятий по зарубеж-
ным, преимущественно, английским проектам. Таковы ли-
керо-водочные заводы в Барнауле и Змеиногорске. Компо-
зиционный объем производственного корпуса дрожжево-
го завода, выполненный из красного кирпича, подчинен
особенностям технологического процесса. Сдержанная пла-
стика фасадов здания соответствует характеру европейской
эклектики, зачастую вдохновляющейся средневековыми
формами. Обращают на себя внимание узкие, тесно при-
ближенные друг к другу арочные с высокими замковыми
камнями окна, как бы венчающие повышенный централь-
ный объем. Вся композиция высокого фасада вызывает ас-
социации с башней городской ратуши. Этому способству-
Бийск. Дом Рождественского с богатой пластикой
фасадов (ул.Советская). Рубеж XIX-XXвв. Фото 1999 г.
ют обработка стены и углов повышенной части широким
рустом, а также мощные тумбы и фигурный аттик с карту-
шем. Административное здание дрожжевого завода - од-
ноэтажное, прямоугольное в плане, из красного кирпича.
Композиция его протяженного фасада подчинена четкому
ритму лучковых оконных проемов с замковыми камнями.
Ритму окон вторит ритм плоских лопаток, переходящих над
линией карниза в декоративные тумбы. Монотонность го-
ризонтали фасада прерывают асимметричные лучковые ат-
тики. Подкарнизный фриз кирпичных объемных модульоп
приятно контрастирует с плоским декором здания. Дрож-
жевой завод в Барнауле памятник промышленного зодче-
ства начала XX в.
Сибирские города, обладая деревянной застройкой,
часто страдали от пожаров. 2 мая 1917 г. выгорела лучшая
часть Барнаула: 60 кварталов, 25 улиц. Всего сгорело более
1 000 жилых и общественных зданий. Среди них - телеграф,
электрическая и водопроводная станции, магазины (в том
• и । H и । ла ( мнрпова), склады и многие другие. Послед-
vi»<ii<i niHiuip.i и какой io мере были ликвидированы к сере-
। । |'ЛО ч годов Ьые i ро восстанавливалась частная дере-
•ч|Ц| •" ihi тройка на улицах: I и 2-й Алтайской (Чернышевс-
। и ,||чик>па) I кннсовой (Партизанская), Берской (Проле-
• Ф ..... yjyiicKoii (Интернациональная), Павловской
М ||>|||и|||м) Биш кон (11ики гинская) и др. При пожаре очень
Mi" । ||• **ц«1>1<1 ломовая резьба, особенно ощутимы были по-
|И||Ц । и Im u.iujcMoii «глухой» резьбы, самой трудоемкой,
И'г. mhhiI и красивой, требующей особого профессиона-
Hii'ii h in pi, лома украшались преимущественно про-
'III II ||Щ| Ii накиаднон резьбой.
II купы урнос пространство городов Алтая XIX в. впи-
1»1йн и । ।роения и сооружения предшествующегостоле-
11 м|(||И|> ipiiiiiHM из них являлась плотинаБарнаульско-
11 в । ш pin положенная в исторической части города на
»• I npiiii\1! при।оке р Обь. Тело плотины частично со-
•|м1г1 ни 1.1 IB-BOI о н правого берегов. 11осле Колыванской
11<|||||||Ц| МИИЯС1СЯ второй по времени и цепным памят-
I^MWihi 11Г|ро1г\|1нкн Will в 11а 1ПЮ1 нпс сохранилась ук-
Архитектура Алтая
75
Купеческая дача.
Бийск. Конец XIX- начало XX в.
Фото 1988 г.
репляющая кирпичная кладка. Высота плотины примерно
восемь метров, длина - 500 м, ширина поверху - 25 м. Вы-
сота сохранившейся кирпичной стены - 2,6 м, длина -28 м
(данные 1988 г.)31.
В начале XX в. в центре Алтайского округа - Барнауле
широко развернулось каменное строительство казенных зда-
ний и купеческих особняков. Они строились в формах эк-
лектики. Заказчиками каменных зданий были предприни-
матели и купцы. Появляются новые типы домов: магазины,
торговые дома, дома с лавками, пассажи, банки, доходные
дома, железнодорожный вокзал. Сформировавшийся вок-
руг Барнаульского сереброплавильного завода обществен-
но-административный центр к 1917 г. утрачивает свои фун-
кции. Площади ансамбля - Демидовская, Соборная, Рыноч-
ная - теряют свое былое значение. По воспоминаниям со-
временников, «Из мирного безмятежного «уголка Петер-
бурга» с повадкою неспешащего аристократа Барнаул ста-
новится весьма крупным торговым центром, живым и бой-
ким коммерсантом»32. Деловая активность теперь была со-
средоючепа па Московском переулке, который становится
76
Т.М. Степанская
Барнаул. Характерная деревянная уличная застройка:
развитые карнизы, подоконные филенки, сандрики,
богатая пластика наличников; видна кирпичная стена
(брандмауэр, призванная защитить здание при пожаре).
Фото 2000 г.
главной городской магистралью-Московским проспектом, -
где теперь сосредоточена вся торгово-коммерческая жизнь.
В том же направлении застраиваются пересекающие Мос-
ковский пр-т улицы Л. Толстого, Петропавловская (Ползунова)
и др. Среди строений начала XX в. выделяется крупным масш-
табом здание торгового дома «А.Г. Морозов с сыновьями».
Морозовы имели десять магазинов, в которых велась торговля
товаром от иголок до экипажей. На Московском пр-те в 1909 г.
был построен самый большой магазин в Барнауле - пассаж куп-
ца И.Ф. Смирнова. Это было двухэтажное с витринными окнами
Аттик с накладной резьбой, характеризующейся
эклектикой мотивов: гирлянды, вазон, драконы,
птицы, розетки. Фото 2000 г.
в нижнем этаже здание. Окна второго этажа вытянутые, ароч
ные, образовывали красивый ритм горизонтали. Фасады венча
лись развитым карнизом с парапетом. Повышенные угловые
объемы были отмечены фигурными аттиками и шпилями.
С начала XX в. все большую роль как транспортная маги
страль начала играть р. Обь; были основаны пароходные компа
нии Е.И. Мельниковой, Е.В. Ельдештейна и др. Была выстроена
пристань.
В 1913 г. закончена постройка железнодорожной линии
Тюмень — Омск. В конце XIX в. Барнаульская городская дума
обсуждала вопрос о необходимости строительства железной
дороги, которая соединила бы Барнаул с Транссибирском
магистралью. Строительство Алтайской дороги началось и
1912 г. ее протяженность составляла почти 750 верст. Первая
мировая война не помешала завершению строительства, Ал-
тайская дорога начала функционировать со второй полови-
ны 1914 г. Официальное открытие дороги состоялось в ок-
тябре 1915 г. после завршения строительства моста чере i
р. Обь, по английскому пректу. Постройка Алтайской желе !
ной дороги способствовала не только экономическому раз-
витию Алтайского округа, но и расширению строительной
деятельности в алтайских городах и селениях.
Архитектура Алтая
77
МАЛЫЕ ГОРОДА АЛТАЯ
Miiui.ie города самая многочисленная категория го-
lUK инч поселений России. В 1897 г. они составляли 81,8% от
। и ши । о числа । ородов [О.А.Тяпкина... С. 75]. Во второй поло-
Н1Н1Г XIX в. к малым принадлежали города, имеющие до дёся-
III П.1СЯЧ населения. В начале XX в. к ним стали относить горо-
i!> I нисслспнсм от пяти до двадцати тысяч. Поселения с чис-
лим жителей Mt нее пяти тысяч тогда же отнесли к категории
ii'pu'ioв сёл. Малые города и города-сёла характеризуются
। испишем юродского и сельского образа жизни. Градооб-
piiivioiHHMH фак горами малых городов и городов-сёл Алтая
i4i.li । унают рудник, завод, крепость, село.
ЗМЕИНОГОРСК
I брод краевого подчинения, центр Змеиногорского рай-
< чш Алтайского края, расположен в лесостепной местности в
I И км от краевого центра, расстояние до ближайшей желез-
нплорожпой станции Третьякове — 45 км.
Историю рудника и Змеиногорска как населенного пун-
кт, с т очки зрения истории градостроительства, можно раз-
делить па отдельные этапы:
-основание Змеиногорска-1745-1757 гг.; начало стро-
I । спьства населенного пункта, первые шахты, крепость, пер-
вые рудопромывальные фабрики и дом для жителей;
1757 1786 гг. - расширение рудника, строительство
новых шахт и рудников, новой крепости. 1786 г. - составление
первого «генерального плана» Змеиногорска;
- 1786 1804 гг. - возведение новой плотины и пруда,
реконструкция подземных гидротехнических установок, рас-
ширение селитьбы на основе первого плана;
- 1805-1871 гг. - строительство сереброплавильного за-
вода и железной дороги на конной тяге, прекращение основ-
ных работ на Змеиногорском руднике, его затопления; даль-
нейшая градос троительная эволюция;
- 1871-1894 гг. - закрытие сереброплавильного завода,
консервация «внешнего вида» (архитектурно-пространствен-
ной среды) бы вшего рудничного поселка. В 1894 г. село Змеи-
। югорское утверждено центром уезда;
- 1894-1914 гг. - сдача горных предприятий в аренду
иностранным и русским предпринимателям, возведение
электролитической фабрики (на месте сереброзавода), ее работа
и закрытие, временное оживление градостроительства. В 1922 г.
уездный центр из Змеиногорска переведен в Рубцовск.
Динамика численности населения Змеиногорска пред-
ставлена такими данными:
1771 г. - 2449 душ;
1833 г.-3371 чел.;
1858 г.-2417 чел.;
1897 г.-6083 чел.;
1904 г. -10054 чел.;
1929 г.-10054 чел.
В середине XVIII в. под руководством и при участии
К.Д. Фролова на Змеиногорском руднике были созданы гид-
ротехнические сооружения — система каскадного использо-
вания водной энергии - самая прогрессивная в Европе на тот
период. В 1806-1810 гг. по проекту П.К. Фролова в Змеиногор-
ске была построена первая в России рельсовая дорога, соеди-
нившая рудник с плавильным заводом нар. Корбалихе.
В конце XVIII - первой половине XIX в. формируется
исторический центр Змеиногорска, сохраняющий значение
центра и в настоящее время.
В 1893 г. Змеиногорский сереброплавильный завод был
закрыт. Рудник был сдан в концессию австрийской компании
«Турн-и-Таксис», которая начала разработку рудо содержа-
щих роговиков. Работы велись в основном открытым спосо-
бом. В этот период в Змеиногорске строится ликеро-водоч-
ный завод — это комплекс производственных и вспомогатель-
ных сооружений.
На рубеже XIX-XX столетий расширяется торговая пло-
щадь, строятся лавки купцов Рождественского, Огуровой, воз-
водятся кожевенные и свечные заводы купцами Митиным,
Лучшевым, строятся мельницы, солодосушилки.
В годы революции и гражданской войны Змеиногорск
становится местом проведения I и II уездных съездов Советов.
Осенью 1918 г. здесь произошло восстание против белогвар-
дейцев, устанавливается советская власть.
Змеиногорск получил статус города в 1952 г.
78
Г.М. ( текинская
Змеиногорский рудник
(вид на север). Фото 1973 г.
Происхождение города связано с открытием в первой
половине XVIII в. горы Змеиной и основанием Змеиногорс-
кого рудника, по общепринятой точке зрения, в 1736 г. С 1749
по 1761 г. строилась Змеиногорская крепость, которая вошла в
состав укреплений Колыванской военной оборонительной
линии, сложившейся к 1757 г., ас 1765 г. — в состав Колывано-
Кузнецкой линии. Змеиногорск знаменит гидротехническими
сооружениями - самыми прогрессивными в Европе в XVIII в.
В первой половине XIX в. формируется исторический
центр Змеиногорска, сохраняющий значение центра и в на-
стоящее время. Его оригинальность состоит в том, что он не
связан с понятием геометрически правильной площади, ха-
рактерной для других городов Алтая. Почти в шахматном по-
рядке в историческом центре Змеиногорска расположены
бергамт - контора Змеиногорского рудника (ул. Ленина, 18),
Дом горных офицеров (ул. Ленина, 7), Музей горного дела
(ул. Щорса, 13).
На рубеже XIX-XX столетий расширяется торговая пло-
щадь, строятся лавки купцов Рождественского, Огуровой.
Митины, Макаровы, Ситевы, Миновщиковы, Копушкины,
Рулевы, Лучшевы возводят кожевенные и свечные заводы,
строят мельницы, солодосушилки.
Замечательным архитектурным памятником является
купеческая усадьба Митина (ул. Щорса, 9). Она состоит из
жилого дома, лавки, конторы, склада. Все эти кирпичные зда-
ния выполнены в формах эклектики с применением различ-
ных элементов и форм декора, фигурных аттиков, руста, ниш,
оконных переплетов с фигурной столярной обработкой, про-
пильной резьбы, замковых камней.
Исторический центр и памятники архитектуры Змеино-
горска представляют уникальную историческую и культур-
ную ценность.
Памятники архитектуры XVIII - первой половины XIX в.
Плотина и заводской пруд. Вторая половина XVIII в. Для меха-
низации подъема из шахт на реке Змеевке была построена
плотина высотой 18 м и образован Горный пруд. Штольня дли-
ной 750 м отводила воду из пруда к руднику, у места ее выхода
была устроена «мельная мельница», колесо которой враща-
лось падающей на него водой. Затем вода направлялась к ру-
доподъемным машинам Преображенской и Екатерининской
шахт. Комплекс является памятником истории техники, памят-
ником истории, связанным с деятельностью К.Д. Фролова.
iwunoi орский музей горного дела. Первая четверть XIX в.
Фото 1998 г.
)(ом торных офицеров (ул. Ленина, 7). 1825 г. Заказчик -
К.П. Фролов. Расположен в исторической части города.
Автор проекта неизвестен. Строительство проводили
мастера Змеиногорского рудника. Здание Дома горных офи-
церов выходит главным фасадом на главную улицу и имеет
сложную структуру. На прямоугольном в плане каменном
объеме но продольной оси над центральной частью располо-
жен деревянный объем под двускатной кровлей с фронтон-
ным завершением на торцах, напоминающий мезонин. Этот
объем является верхней частью расположенного внутри вы-
сокого чала, освещенного в верхнем уровне прямоугольны-
ми окнами мезонина. В структуре здания центральная
часть доминирует, является композиционной осью симмет-
рии. В । и 1жней части здания на этой оси устроены входы, флан-
кированные по сторонам узкими оконными проемами. Два
других окна расположены на боковых крыльях фасада. Глад-
кие оштукатуренные фасады акцентированы угловыми рус-
тованными лопатками, стоящими на высоком цоколе. Прямо-
угольные оконные проемы подчеркнуты ступенчатым подо-
Архи । сю ура Алтая
79
конником и полочкой-сандриком. Лаконичный и ритмичный
декор включает также многорядный карниз, обходящий зда-
ние с разрывом в центральной части торцовых фасадов. Распо-
ложение окон на боковых фасадах не имеет строгой симмет-
рии, что придает зданию дополнительную выразительность.
В настоящее время интерьер разделен новыми перего-
родками. В центральной части сделаны перекрытия, разделив-
шие объем зала на два этажа. К центральному фасаду при-
строен тамбур для входа на первый этаж и железная лестница
для входа на второй этаж. На западном фасаде сделан допол-
нительный вход на месте окна. Здание Дома горных офице-
ров, построенное в стиле классицизма, отличается ориги-
нальной внутренней структурой и большой художествен-
ной выразительностью. Этот памятник архитектуры пред-
ставляет редкий образец общественного здания первой чет-
верти XIX в.
Бергамт, контора Змеиногорского рудника (ул. Ленина, 18).
Вторая половина XIX в. Здание расположено в исторической
части города. Одноэтажное, кирпичное, прямоугольное в пла-
so
l.M. ( i ci шпекам
Змеиногорск. Общий вид историчес-
кого центра. XIX в. Фото 1990 г.
не. В декоре филенчатые пилястры, аттик с килевидным завер-
шением; окна с лучковыми перемычками с филенчатыми за-
вершениями. стилизованными под барокко с арочным возвы-
шением и замковым камнем. Памятник архитектуры второй
половины XIX в. в формах эклектики, памятник истории, свя-
занный с жизнью и деятельностью П.К. Фролова.
Усадьба купца Митина, комплекс (ул. Щорса, 9). Вторая
половина XIX в. Усадьба расположена в исторической части
города на пересечении улиц Щорса и К. Маркса. Комплекс
включает жилой дом, лавку, контору, склад.
Дом жилой построен по заказу купца Митина. Располо-
жен так, что главным фасадом выходит на красную линию
улицы Щорса. Двухэтажный, нижний этаж кирпичный, вто-
рой — рублен из бревен, обшит тесом; прямоугольный в пла-
не. Композиционные оси уличных фасадов обозначены фи-
гурными аттиками; углы дома подчеркнуты рустом; окна пер-
вого этажа заглублены в ниши, их оконные переплеты имеют
фигурную столярную обработку. Наличники верхних окон
украшены пропильной резьбой. Памятник архитектуры вто-
рой половины XIX в., одно из первых жилых зданий в Змеи-
ногорске с торговым помещением на первом этаже, ценно
тем, что в декоре использованы редко встречающиеся сто-
лярные формы.
Лавка построена в 1886 г. по заказу купца С.П. Митип;|
подрядчиком Г.В. Смокотиным. Расположена по красной ли
нии улицы Щорса. Одноэтажная, кирпичная, в плане Г-образ-
ная. Углы и дверной проем (обработаны рустованными пиля
страми. Оконные лучковые проемы с замковыми камнями.
Развитый карниз завершен аттиком. Памятник архитектуры и
формах эклектики с элементами классицизма.
Контора построена в конце XIX в. Одноэтажное, кир-
пичное, квадратное в плане здание с четырехскатной желез-
ной кровлей. Памятник архитектуры в формах эклектики с эле-
ментами классицизма.
Склад построен в 1885-1886 г. Расположен в восточ-
ной части усадьбы Митина. Одноэтажный, кирпичный, на
высоком бутовом фундаменте, прямоугольный в плане.
Фасады склада венчает фриз из кирпичного орнамента с
сухариками. Окна высоко подняты, с лучковыми завершениями,
забраны металлическими решетками. Полотна дверей двуствор-
чатые, металлические. Западный и северный фасады глухие.
Памятник промышленной архитектуры XIX в., монументаль-
ное здание.
Комплекс усадьбы С.П. Митина является ценным памятни-
ком архитектуры второй половины XIX в. в формах эклекти ки.
Архн гскгура Ал гая
81
Лавка купцов Лучшевых. Вторая половина XIX в.
Фото 1990 г.
Музей горного дела (ул. Щорса, 13). 1823—1825 гг. Музей
in и>рпн горнозаводского производства. Построен по инициа-
। nix начальникаКолывановоскресенских заводов П.К. Фроло-
iiii <>|крыт в 1827 г. Сохранялся как музей до 1924 г. В годы
I к никои Отечественной войны в здании размещался узел свя-
щ ( 1081 по 1985 г. велась реконструкция. 27 апреля 1985 г. в
пинии вновь открыт Музей истории развития горного произ-
и(уц гна (филиал Алтайского краеведческого музея). Музей
pm положен в историческом центре города, кирпичное, пря-
мо i опыте в плане здание. В декоре использованы плоские
нн инчппки, тройные замковые камни, металлические козырь-
|<|| но кон гуру архивольтов, лопатки, фигурный аттик; пласти-
। в фнс ада подчеркнута развитым карнизом. Это первое в За-
панной Сибири здание, построенное специально для музея;
ними । инк архитектуры первой половины XIX в., памятник ис-
|о|ин1. связанный с деятельностью П.К. Фролова.
Многие исследователи оставили о Змеиногорске отзы-
н..| 11 1764 г. описание Змеиногорска представил И.И. Леубе
ill М В. Ломоносова. Будучи первым обер-бергмейстером,
пн Ьып и первым управляющим (командиром) Змеиногорс-
мно рудника и Змеиногорского края, вел строительство, ос-
iniHti.il минералогический кабинет (музей), готовил кадры, со-
• uiiin.il н угверждал проекты рудников, крепостей, отдельные
пр кш к постройке вплоть до 1782 г.
BI771 г. записал в отчете И. Фальк, натуралист, академик
< нп> । Петербургской академии наук: «Змеиногорская кре-
ни| и именуемая Змеиногорском, имела с 1757 г. земляной
ни । н рои. 12 пушек, Барнаульский горный батальон, началь-
ник hnrro исправлял должность полицмейстера. Четырехуголь-
Лавка купца Рождественского. Змеиногорск.
(пер. Горный). Вторая половина XIX в. Фото 1990 г.
ный вал был длиною в 650 м сажен. Кроме оной есть еще
небольшой форппат. Публичные здания — лаборатория или
пробирная палата, здесь полное собрание штуфов Змеино-
горских гор и горных пород и вообще здешних минералов,
также хранится модель Змеевских рудников»1.
В 1842 г. П.А. Чихачев, русский геолог, исследователь
Востока, пишет: «Змеиногорск больше и лучше застроен, чем
Барнаул. Часть серебряной руды выплавляется на заводах Зме-
иногорска. В городе множество хорошо построенных зданий,
предназначенных для санитарного обслуживания горожан и
нужд народного просвещения. Следует особо отметить учеб-
ное заведение для изучения геологических наук —это филиал
Горного училища в Барнауле»2.
В 1876 г. А.Э. Брэм, всемирно известный немецкий зоо-
лог: «Мы разместились в доме горного инспектора, в котором
в настоящее время никто не живет. Что же касается рудника,
ранее богатейшего во всем Алтае, то мы его не увидели, пото-
му что он с 1870 г. не эксплуатируется и в настоящее время
затоплен... Мы были приятно удивлены тем, что в Змеиногорс-
ке есть несколько вполне приличных садов. Сад, который окру-
жал тот дом, в котором мы жили, был настоящим парком с
высокими красивыми деревьями, подобно которому мы в Си-
бири не видели, а перед домом нашего гостеприимного хозяи-
на был расположен тщательно возделываемый огород»3.
В 1904 г. в «Памятной книжке» Томской губернии сказа-
но: Змеиногорск: каменная церковь, часовня, двухклассное и
82
Г.М. Степанская
Жилой дом усадьбы купца Митина. Змеиногорск.
Вторая половина XIX в. Фото 1985 г.
одноклассное училища Министерства народного просвеще-
ния, церковноприходское училище, почтово-телеграфная кон-
тора; ежегодная ярмарка с 15 по 25 декабря, уездное полицей-
ское управление, уездное казначейство, уездное по воинской
повинности присутствие, камеры крестьянских начальников 1
и 2 уч., судебного следователя, мирового судьи; уездный съезд
крестьянских начальников, волостное управление, контора
управляющего имением, сельская лечебница; пивоваренный
завод, 6 кожевенных заводов, 36 мукомольных мельниц, 2 мас-
лодельных завода, частное золотопромышленное предприя-
тие, 24 кузницы, 2 колбасных заведения, 2 мыловаренных заво-
да и пимокатные заведения; 72 торговых лавки, 2 винных лав-
ки, 2 ренсковых погреба, трактирное заведение, 4 пивных лав-
ки, винный склад»4.
В 1924 г. краевед П.А. Казанский описал город так: «Зме-
иногорск постепенно хиреет. Остановка рудников, а затем пе-
ренос уездного центра в Рубцовку убили его окончательно.
Мохом поросшие, прогнившие крыши. Гнилые, разваливаю-
щиеся крылечки. Подбитые подслеповатые окна. Хоть бы одна
новая постройка, хоть бы один радующийся дом! Кроме со-
бора, не осталось в Змеиногорске общественных мест. Когда-
то на базарной площади несколько каменных купеческих ма-
газинов торговали вовсю. Теперь один из них занят рабкопом,
другой - несколькими жалкими частными лавочками... Ника-
ких следов не осталось о i наземных сооружении если нссчп
тать заметных кое-где по отвалам поперечных рубчиков: koi
да-то лежали в них шпалы узкоколеек... Змеиногорский серсо
роплавильный завод, сданный потом купцу Платонову под
винокуренный завод, сгорел и стоит кирпичным остовом, да
и тот при нас начали разбирать на кирпичи. Шахты сгнили,
иные обрушились, другие того и гляди обрушатся. Только две,
обложенные камнем, невредимы: да и то одна затоплена.
Штольни завалились, в них страшно зайти...»5.
Памятники второй половины XIX — начало XX в. Дом
купца Куликова (ул. Шумакова, 3). Вторая половина XIX в
Автором проекта является купец И.А. Куликов, владелец дома,
Расположен на возвышенном месте, юго-западным фасадом
выходит на ул. Шумакова. Двухэтажное, кирпичное на камен-
ном цоколе прямоугольное в плане здание. Памятник архи
тектуры в формах эклектики, памятник истории: место прове-
дения I и II уездных съездов Советов в 1918г.
Лавка купца Воробьева (ул. Семипалатинская, 1; ул. Набе-
режная, 1). Вторая половина XIX в. Одноэтажное, кирпичное,
прямоугольное в плане здание. Памятник архитектуры в фор
мах эклектики, входит в торговые ряды.
Лавка (ул. Семипалатинская, 2). Середина XIX в. Одноэтаж-
ное, с полуподвалом, кирпичное здание. Входит в ряды торго-
вого центра старинного Змеиногорска. Памятник архитекту-
ры в формах эклектики.
Дом купца Колесова (пер. Горный). Вторая половина
XIX в. Двухэтажное, кирпичное, прямоугольное в плане зда-
ние. Памятник архитектуры в формах эклектики с элемента-
ми русского стиля. Лавка (пер. Горный; ул. Щорса, 4). Вто-
рая половина XIX в. Одноэтажное, кирпичное, прямоуголь-
ное в плане здание. Памятник архитектуры XIX в. в формах
эклектики.
Полуутраченные старинные производственные объек-
ты Змеиногорска уже не включить в современную цивилиза-
цию. Их влияние на современников иное: памятникам горно-
го дела присуще особое воздействие на познавательные, эсте-
тические и нравственные качества человека и только в сово-
купности они могут быть полезны новым поколениям. Пред-
ставленный от имени научно-производственного центра «На-
следие» проект присуждения Змеиногорску статуса «Историчес-
кого населенного места» России (разработчики арх. П.И. Аниси-
форов, историк А.Д. Сергеев, искусствовед Т.М. Степанская)
прошел первую экспертизу, и акт утвержден комиссией Ми-
нистерства культуры РФ и Министерства строительства.
Архитектура Ал тая
83
Усадьба купца Митина в Змеиногорске (ул. Щорса).
План лавки. 1886 г.
ПАВЛОВСК
Павловский сереброплавильный завод. Комплекс (1763-
1764). Заказчик строительства—Кабинет Е.И.В. Место для по-
стройки плотины завода предложено крестьянином Сафоном
Тагильцевым, обследовано начальником Колывановоскресен-
ских заводов А.И. Порошиным, план чертил геодезист Попов.
Строили крестьяне окрестных деревень: 700 конных и 350 пе-
ших выполняли земляные работы, 35 мастеровых возводили
мост. К осени 1764 г. были построены заводские корпуса с 22
плавильными печами. Комплекс включает плотину, заводской
пруд, сохранившуюся часть кирпичного производственного кор-
пуса. Система охраны местная. Памятник промышленной архи-
тектуры и истории техники середины XVIII в.
КОЛЫВАНЬ
Памятники архитектуры XVIII-XIX вв. Фабрика колы-
ванская шлифовальная. Комплекс. 1727,1801-1802,1820-е гг.
Архитекторы строители Ф.В. Стрижков, С.В. Лаулин, шихтмей-
стеры Вяткин, Девяткин. Заказчиком являлся Кабинет Е.И.В., ныне
Колыванский камнерезный завод им. И.И. Ползунова.
Комплекс расположен у горы Фабричной, к юго-западу
находится озеро Колыванское, из которого вытекает р. Белая.
К югу от Колывани поднимается гора Синюха, сложенная из
Усадьба купца Митина в Змеиногорске. Лавка. 1886 г.
Фото 1997 г.
белого полевого шпата и серого кварца с темной слюдой.
Высота горы 1117м над уровнем моря.
Фабрика построена на месте первого из Колывановос-
кресенских медеплавильного завода, основанного в 1727 г.
Основание фабрики связано с открытием на Алтае в XVIII в.
богатых месторождений минералов, поделочных камней, раз-
нообразной сырьевой базы, включающей порфиры серо-
фиолетовые, яшмы палевые, голубые, зеленые кварциты, брек-
чии, граниты, мраморы и т.д.
Комплекс включает плотину, основное производствен-
ное здание, здание для производства колоссальных вещей; в
1970-х годах утрачен склад XVIII в. - крупная производствен-
ная постройка из лиственницы. Сохраняется первоначальная
планировка фабрики.
Плотина. 1727 г. Относится к комбинированным дере-
вянно-земляным плотинам, к русскому типу плотин. Высота 10 м,
длина 150 м. Со стороны пруда огорожена легкой металличес-
кой оградой. Сохранился старый водосброс, из которого вода
по каналу проходит через завод. Каменная кладка стен канала
высотой до 2-х метров в хорошем состоянии. Построена по
приказу А.Н. Демидова, обеспечивала работу плавильных пе-
чей Колыванского медеплавильного завода. В 1801-1802 гг. ус-
тановлено водоналивное колесо для обеспечения работы (стан-
ков Колыванской шлифовальной фабрики, в 1820 г. установле-
но второе водоналивное колесо в связи со строительством зда-
ния производства колоссальных вещей. Старейшее на терри-
тории Алтая гидротехническое сооружение.
84
Т.М. Степанская
Усадьба купца Митина в Змеиногорске. Склад. 1886 г.
Фото 1989 г.
Основное производственное здание. 1801-1802 гг. Пост-
роено по проекту Р.В. Стрижкова, строительные работы вы-
полняли шихтмейстеры Вяткин и Девяткин. Двухэтажное, сло-
женное из гранита, прямоугольное в плане под двускатной
кровлей здание. Сохранился интерьер XIX в. Памятник рус-
ского промышленного классицизма начала XIX в; мемори-
альный памятник, связанный с историей камнерезного искус-
ства России, с деятельностью механика-изобретателя, камне-
реза, организатора камнерезного дела Колывани Ф.В. Стриж-
кова и династиями камнерезов.
Здание для обработки колоссальных вещей. Проект со-
ставлен Ф.В. Стрижковым в 1807 г. Построено в 1820 г. под руко-
водством управляющего фабрикой С.В. Лаулина. Одноэтажное,
каменное прямоугольное в плане под двускатной желез-
ной кровлей здание. Площадь цеха для обработки крупных
вещей - 350 кв. м. Здесь была выполнена из ревневской
зеленоволнистой яшмы по проекту архитектора Мельникова
знаменитая «Царица ваз», экспонирующаяся в Государствен-
ном Эрмитаже в Ленинграде. Памятник промышленной ар-
хитектуры первой половины XIX в. в формах классицизма.
Памятник истории техники и камнерезного искусства России;
мемориальный памятник связанный с деятельностью динас-
тий камнерезов.
Комплекс Колыванской шлифовальной фабрики явля-
ется ценнейшим памятником промышленной архитектуры
России XVIII — первой половины XIX в., а также памятником
камнерезного искусства; здесь сформировалась алтайская
художественная школа камнерезного мастерства, колыванс-
кими камнерезами были созданы шедевры декоративно-при-
кладного искусства, получившие признание и награды на меж-
дународных выставках в Лондоне и 11арижс в 1851 и 1867 и , и
Вене и Чикаго в 1873 и 1893 гг.
Колыванская шлифовальная фабрика, ныне камнерез
ный завод им. И.И. Ползунова, один из трех российских цен i
ров художественной обработки (два других - это Петерго(|к
кая фабрика, ныне Санкт-Петербургский завод «Русские си
моцветы» и Екатеринбургская фабрика, ныне Свердловский
завод «Русские самоцветы»),
КАМЕНЬ-НА-ОБИ
Город краевого подчинения, центр Каменского района
Алтайского края. Расположен на левом берегу р. Оби, в 208-м и
метрах к северо-западу от Барнаула; является железнодорож
ным узлом и водной пристанью.
Начало городу положила деревня Куксилово, основан
ная в 1670 г. (по другим данным - в 1677). В конце XVIII и
рядом с деревней Куксилово образовались деревни Старинки
и Журавлевка; в 1886 г. эти три деревни слились и возникло
село Камень.
Благоприятное расположение Камня как центра обшир
ной сельскохозяйственной округи способствовало росту чис-
ла жителей.
На рубеже второго десятилетия XX в. в селе насчитывн
лось двадцать тысяч жителей. В 1915г. Камню был присвоен
статус города.
Это был крупный торговый центр Томской губернии
Здесь обосновались купцы А.М. Винокуров, ГЛ. Локотков,
А.С. Хомутов. Страховое общество «Северное» возглавил
П.Ф. Кочнев. В городе имелась гостиница (номера для прииi
жающих) «Россия» (владелец М. А. Скородумов)6.
Рубеж XIX XX вв. характеризуется стихийностью з<кч
ройки будущего города Камня-на-Оби. Каменский сельский
сход регулировал лишь возникающие конфликты сельчан но
земельному вопросу и был не заинтересован в возведении
каменных зданий, занимающих большую площадь.
Ходатайство каменских купцов о присвоении Камню
статуса города7 содержит информацию о численности камеи
ных зданий. В 1912 г. их было шесть. В этом документе подчер
кивалась «нерешительность местных предпринимателей стро
ить каменные здания из-за препятствий, создаваемых волос i
ным правлением»8 (прил. 17,18).
Но именно в начале XX в. начал складываться исторн
ческий центр Камня. Прибрежное положение обуслов...
Архи гскгура Алтая
85
Планы I и И этажей Дома горных офицеров в Змеиногорске. Первая половина XIX в.
вытянутую на протяжении трех километров его планировку.
Вдоль левого берега Оби в первом десятилетии XX в.9
развернулось строительство Богоявленского собора, купечес-
ких усадеб и торговых домов (А.И. Винокурова, А.С. Хомуто-
ва, П.Я. Пудовкина, Зорина и др.), которые определили архи-
тектурный облик исторического центра Камня.
Купеческая застройка определила и характер централь-
ной улицы Главной (ныне - Ленина) как сосредоточение де-
ловой и коммерческой жизни города. Улица Главная освеща-
лась электричеством, что подчеркивало ее важное функцио-
нальное значение центральной улицы.
В этот же период складывается комплекс базарной пло-
щади, расположенной в пределах исторического центра.
Назар традиционно располагался на площадях, прилежащих к
церквям. Каменский базар, не отступая от традиции, вошел в
комплекс Богоявленского собора и располагался в начале ули-
цы (ныне район стадиона и школы № 8). В прилегающих к
базару кварталах, которые являлись местом притяжения при-
городных сел и деревень, сложилась развитая система постоя-
лых дворов со складскими и хозяйственными постройками.
Общая масса жилого сектора Камня была представлена
деревянными избами «пятистенками», где, кроме наружных
стен, имелась внутренняя поперечная рубленая стена, чле-
нящая помещение на две равные или неравные части. Их ста-
вили прямо на землю, без фундаментов, со скромной декора-
тивной обработкой, сосредоточенной преимущественно на
наличниках окон. Так как с начала XX в. Камень формируется
как торговое село, в большинстве дворов (по данным городс-
кой переписи 1917 г.10, кроме жилых и хозяйственных помеще-
ний, присутствовали торгово-промышленные постройки. Так,
например, в доме фотографа В.И. Пулсова (ул. Саратовская, 20)
находился рабочий павильон, общая площадь которого состав-
ляла 24 кв. м”, предприниматель Ястржемский внутри своего
дома (ул. Главная) содержал булочно-кондитерский магазин12.
Составным элементом сельского двора являлись также рубле-
ные амбары, навесы бани, конюшни и другие хозяйственные
постройки.
В целом каменская архитектура данного периода разви-
валась в традиционных рамках эклектики. С 1915 г. вопросами
регулирования городского строительства, благоустройства
Камня занималась городская управа.
В 1917 г. был составлен первый генеральный план Кам-
ня13, который предполагал расширение территории города за
счет вновь построенных жилых кварталов. Данный «план про-
86
Г.М. Сгспапская
Производственное здание ликеро-водочного завода
в Змеиногорске. 1900-1902 гг. Фрагмент дворового фасада.
Фото 1998 г.
ектированного расположения уездного города Камня» был
одобрен Собранием уполномоченных каменского упро-
щенного городского и общественного управления 10 апреля
1917 г. и утвержден городским старостой купцом П.Ф. Коч-
невым. План составил каменский архитектор-технолог В. Па-
рамонов.
План делит территорию города на сетку квадратов с ули-
цами, идущими с юго-запада на северо-восток и с юго-восто-
ка на северо-запад. Общая численность кварталов по плану
373, из которых 130 «вновь прилагаемых». Расширить город
предполагалось за счет деревянных кварталов. Улицы, существу-
ющие и вновь образуемые, в плане имеют названия. Цветом под-
черкнуты каменные строения, деревянная застройка и вновь
прилагаемые кварталы. Экспликация содержит перечень стро-
ений, существующих и предполагаемых к строительству: цер-
ковь, кладбищенская часовня, городской сад, два православ-
ных кладбища, иноверское кладбище, сад. План предполагал
смещение центра от Главной улицы в район вновь образуе-
мой Хлебной площади. В ее комплекс должен был войти го-
родской сад. Еще одним элементом благоустройства города
являлось предполагаемое озеленение в виде насаждений по
центральной линии улиц Саратовской, Новониколаевской и
некоторых других.
В целом план отразил тенденции расширения площади
города упорядочивания застройки за счет деления городского
пространства на кварталы с системой улиц и площадей, сохране-
ния и продолжения традиционного деревянного строительства.
Дом управляющего ликеро-водочным заводом.
Змеиногорск. Начало XX в. Фото 1989 г.
План не был осуществлен на практике, так как оказался
первым и последним генеральным планом развития города
до революции 1917 года.
Планировка исторической части города естественно
сложилась к концу 20-х годов, в ее основу было положено все
то же деление на кварталы с улицами по направлениям юго-
запад - северо-восток и юго-восток - северо-запад, которое
предусматривал план 1917 г.
Решающая роль в архитектурном облике Камня при-
надлежит купеческим усадьбам. Появление жилых здании
«с лавками» широко распространилось в архитектуре сибир-
ских городов после Указа Екатерины II 1763 г.14 о разрешении
устройства лавок при жилом доме. С развитием капиталисти-
ческих отношений появляется большое разнообразие торго-
вых и промышленных типов зданий: от простых лавок, амба
ров до лабазов, торговых домов и пассажей. В городской ин-
фраструктуре появляется новый тип: усадьба купеческая, ко-
торая включала жилые и торговые помещения, а также хозяй-
ственные и складские постройки. Купеческие усадьбы по-
являются не только в городах, но и крупных торговых селах.
В селе Камень Барнаульского уезда Томской губернии в нача-
ле XX в. появляется целый ряд купеческих усадеб, как тради-
ционные деревянные усадьбы, так и выполненные из кир
пича двухэтажные жилые дома, среди которых усадьбы
А.И. Винокурова, А.С. Хомутова, П.Я. Пудовкина, Зорин;|,
Петкевича и др.
Архи гскгура Алтая
87
Виды горного пруда и плотины, построенной под руководством К.Д. Фролова в 1786 г.
в Змеиногорском руднике. Фото 1995 г.
Одной из первых купеческих усадеб Камня была по-
С1 роенная в первые годы XX в. усадьба А.И. Винокурова
(ул. Ленина, 49).
Устная история сохранила сведения о том, что проект
основного здания усадьбы составил сам глава семьи - Андри-
ян Ильич Винокуров, а строительные работы выполняла на-
емная артель. Здание выполнено в формах эклектики с эле-
ментами классицизма. Двухэтажное, кирпичное, сложное в
плане с внутренним двором-колодцем. Фронтальная компо-
зиция заключает несколько разновеликих объемов. Главный
северо-восточный фасад рустован, имеет асимметричное
I юс роение с четырьмя осями. Выезд во двор и парадный вход
сдвинуты к восточному углу. Междуэтажная тяга прерывает-
ся массивными балконами с ажурными металлическими
ограждениями. По вертикали фасад членится лопатками.
Ризалит восточного угла фасада увенчан башней в виде пра-
вильной усеченной пирамиды с ажурной решеткой в завер-
шении. Юго-восточный и северо-западный боковые фаса-
ды лишены декора.
В интерьере сохранились карнизы и плафоны с лепным
растительным орнаментом. Лестничный блок парадного вхо-
да. расположенный асимметрично восточной части здания,
включает одномаршевую железобетонную лестницу с метал-
лической ажурной оградой и деревянными перилами.
Жилые комнаты располагались на втором этаже. Плани-
р жка включала помещения следующего назначения: узкий ко-
ридор, делящий второй этаж на две половины - справа каби-
нет, гостиная и столовые комнаты; слева - спальня, детская,
уборные комнаты (туалет и ванная), буфетная, за поворотом
коридора комната для няни и еще одна детская. Торговые по-
мещения располагались на первом этаже. Помещение торго-
вого дома «А.И. Винокуров и сыновья» в плане Г-образное, в
торговом зале перекрытия опираются на металлические ко-
лонны-стойки, вход со стороны улицы Главной. В главном зда-
нии усадьбы находилось еще четыре магазина: два из них рас-
полагались на первом этаже (вход с внутреннего двора) и один
двухэтажный, но с разными входами (один со стороны улицы
Главной, а другой - со двора). Здесь же размещалась двухэтаж-
ная контора с высоким крыльцом. Большая часть усадьбы
отдана под складские помещения двух типов: холодные и теп-
лые (ио общим подсчетам - 23), а также хозяйственные пост-
ройки: две кухни, баня, отопление и др. Оба внутренних двора
имели выходы: один на улицу Главную, другой - на Телефон-
ную. Между собой они сообщались проходным двором.
Другим каменским памятником архитектуры начала XX в.
является усадьба купца А.С. Хомутова (ул. Ленина, 16). Комп-
лекс включал восемь помещений, шесть из которых торгово-
промышленного назначения15. Известно, что одно из поме-
щений арендовала Датская фирма «Сибирская компания».
Основное здание выполнено в формах эклектики с использо-
ванием элементов классицизма. Это двухэтажное кирпичное
здание с подвалом, в плане Г-образное с фронтальной компо-
зицией. Фасады здания расчленены междуэтажной тягой в виде
валика и лопатками с прямоугольными и фигурными филен-
к к
I.M. ( гена некая
Проект перестройки фабрики в Павловском заводе 1840-е гг.
ками. Лучковые проемы первого этажа вписаны в неглубокие
ниши. Полуциркульные окна второго этажа обработаны ар-
хивольтами с импостами, опирающимися на полуколонны из
фигурного кирпича. Главный юго-западный фасад с восьмью
осями оконных проемов акцентирован, смещенным в южную
сторону фронтоном оригинальной формы с овальным слухо-
вым окном и щипцовыми завершениями. Карниз фасада флан-
кирован парапетными тумбами. Планировка интерьера заль-
но-коридорная сохранились, плафоны с геометрическим ор-
наментом. Лестничный блок с одномаршевой деревянной
лестницей и балясинами расположен в центре здания.
Парадный вход размещен в северном углу. По данным город-
ской переписи 1917 г., в доме проживало девять человек, семь
из которых члены семьи М.П. Хомутовой16.
Еще одним памятником архитектуры города Камня,
выполненном в формах эклектики с элементами классициз-
ма, является здание усадьбы (ул. Ленина, 78). В начале XX в.,
кроме жилых помещений, здесь располагались магазин по
продаже швейных машин фирмы «Зингер», каменское казна-
чейство и средне-учебное заведение первого разряда для де-
тей обоего пола17. Здание двухэтажное, кирпичное, прямоуголь-
ное в плане с объемом, близким к кубу. Центральная ось юго-
западного фасада выделена ризалитом, на котором располо-
жен балкон. Выходящий на него дверной проем обработан
сандриком и фронтончиком. Ризалит завершен архитектурной
композицией, которая является доминантой здания, включаю
щей полукруглый аттик и четырехгранную башенку с чешуи
чатым металлическим покрытием и парапетом в виде ажур
ной решетки. Фасады расчленены карнизообразными тягами
и лопатками, декорированы филенками. Оконные проемы
первого этажа прямоугольные на главном фасаде, окна вто
рого этажа полуциркульные с архивольтами и импостами
Парапет выполнен в виде металлической ажурной решетки,
повторяющей мотив балконной ограды. К юго-восточному
фасаду примыкает кирпичная ограда с трехчастными ароч-
ными воротами. Планировка интерьера зально-коридорная
На второй этаж ведет одномаршевая деревянная лестница с
балясинами. Сохранились в интерьере печи и фрагменты леи
ных плафонов. Здание имеет градостроительное значение,
оформляя квартал города.
Примером усадьбы с элементами модерна является
усадьба П.Я. Пудовкина (ул. Ленина, 66). Это двухэтажное кир
пичное здание, в плане Г-образное со скругленным западным
углом, где расположен парадный вход. Вход подчеркнут Kpyi -
лой башней с балконом. Башня завершена развитым карий
зом, который поддерживают кронштейны сложного профиля.
Над карнизом поднимается низкий барабан с овальными от-
верстиями, который первоначально завершался куполом с
чешуйчатым, металлическим покрытием. Оконные проемы
первого этажа прямоугольные, второго - трех видов: полу-
Архитектура Ал гая
89
Mfibiiii'iiibiii комплекс. Каменъ-на-Оби (ул. Кадыкова). Мельничное здание. 1916 г. Фото 1991 г.
ин||| yjn.iii.ic, । рехцентровые, узкие с единым завершением.
I । гцгрноп части здания примыкает одноэтажная пристрой-
И । чш римп в формах модерна.
II основе планировки первого и второго этажей - боль-
ниц операционные *алы с примыкающими к ним комнатами.
Ли Н111Ч11ЫП узел с одномаршевой, переходящей в винтовую,
*г 'и1 мни-юпной лестницей расположен в южном углу. Вход-
hi । нк рн украшены богатой резьбой по дереву растительно-
io прнпмгнга. Здание имеет градостроительное значение,
|||||||рми1П1 перекресток улиц и являясь доминантой площади.
Ведущую роль в формировании архитектурного обли-
in । при чес кого центра Камня в начале XX в. играла градос-
Bi'ii i< in.пая деятельность каменского купечества.
Дальне iiiiiee свое развитие город Камень-на-Оби полу-
Ш‘| при советской власти. Это нашло выражение в росте чис-
И*нп111 in населения: 1917г,-114481 чел., 1928г.-22982,1929г.-
|Мчп.|( и
И конце 20-х годов в историческую часть города вписа-
iiiii । нт । роенное по проекту и под руководством конструк-
Hip I и ученого IO.B. Кондратюка, зернохранилище, названное
ж • ину н п особенно за наклонную верхнюю транспортную
। । lopiiio Мастодонтом. К этому времени окончательно сло-
*пiiiii, к нннпировка города, представляющая сетку квадратов
f У‘ШП11М11. идущими с юго-запада на северо-восток и с юго-
ni и и th и ни северо-запад. Центр города смещен в сторону ле-
•ши гн р< hi Оби. В городе имеются завод металлорежущих
н । ip'iiih, пн । орсмонтный завод, ткацкая и швейная фабрики,
сыродельческий комбинат, маслодельный и ликеро-водочный
заводы, мебельная фабрика, кирпичный завод; сельскохо-
зяйственный техникум, медицинское и педагогическое учили-
ще, краеведческий музей.
Памятники архитектуры зачастую находятся в неудов-
летворительном состоянии и слабо используются в эстетичес-
ком воспитании молодежи и всего населения. Особенно пло-
хое состояние у памятника культового зодчества начала XX в. —
Покровского собора, когда-то украшавшего силуэт города.
Памятники архитектуры Камня-на-Оби. Собор Богояв-
ления (ул. Ленина, 6). 1912 г. Памятник культового зодчества
конца XIX в., выполненный в формах русского стиля.
Здание административное (ул. Ленина, 8). Начало XX в.
Памятник деревянного зодчества, имеет градостроительное
значение, оформляя перекресток улиц.
Дом Хомутова (ул. Ленина, 18). Начало XX в. Памятник
архитектуры в формах эклектики.
Усадьба А.С. Хомутова (ул. Ленина, 22). Начало XX в.
Памятник архитектуры в формах эклектики.
Усадьба купеческая (ул. Ленина, 76-78). Начало XX в.
Памятник архитектуры в формах эклектики, включает жилой
дом и типографию.
Дом Винокурова (ул. Ленина, 51). Начало XX в. Памят-
ник архитектуры в стиле модерн.
Дом торговый А.И. Винокурова (ул. Ленина, 49). Нача-
ло XX в. Крупное торговое здание в формах эклектики. Осо-
бую ценность представляет сохранившийся первоначальный
декор интерьера.
90
Г.М. Сгспапская
Дом торговый (ул. Ленина, 66). 1914 1917 гг. Располо-
жено в исторической части города; двухэтажное, кирпичное,
Г-образное в плане, является одной из доминант в окружающей
среде. Памятник архитектуры начала XX векав формах эклектики.
Зернохранилище «Мастодонт». Расположено в центре го-
рода в районе зоны отдыха. 1929 г. Автор проекта и руководитель
строительных работ выдающийся ученый, теоретик космонавти-
ки Ю.В. Кондратюк (Шаргей). Деревянная конструкция зерно-
хранилища не имеет аналогов, единственное на территории стра-
ны промышленное сооружение оригинальной конструкции.
«Мастодонт» - деревянное сооружение, имеющее каркасную
конструкцию, выполнено из бревен с обшивкой досками и гор-
былем; крыша была из кровельного железа по деревянной обре-
шетке. По центральной продольной оси хранилища проходили
верхняя и нижняя галереи для подачи зерна в элеватор.
В каменской архитектуре представлены эклектические
формы со стилизацией элементов и мотивов классицизма,
древнерусской архитектуры, очень редко встречаются черты
модерна. В них проявились искания российской архитектуры
начала XX в., вкусы каменских купцов и строителей.
РУБЦОВСК
В 1892 г. между старинными селами Оловянниково и
Половинкино Змеиногорского уезда на левом берегу р. Алея
(притока Оби) переселенцем из Самарской губернии М.А. Руб-
цовым и прибывшими с ним 58 семьями был основан посе-
лок под названием Рубцовский (РГА. Ф. 2126). Переселенцам
отвели 18 тыс. десятин земли, и уже в 1897 г. в с. Рубцовске
было более 300 деревянных строений, в 1901 г. строится здание
первой школы, в 1906 году построена и освящена деревянная
церковь Св. Михаила.
Вначале XX в. с. Рубцовка - торговый центр округа, с
1906 г. проводятся ежегодно в марте, июне и октябре семи-
дневные ярмарки. В 1913 г. через село был проложен «отрезок
железнодорожного полотна на участке Барнаул-Семипала-
тинск. Рубцовка оказалась на пути железнодорожной магист-
рали, соединившей Среднюю Азию с Транссибирской магис-
тралью (Севостьянов К.Р. Алтайские плугари. Барнаул, 1994).
Село стало станцией Рубцовка, в которой началось каменное
строительство вокзала, торговых зданий и промышленных
предприятий. В 1921 г. здесь проживало 15619 человек, из них
679 служащие и рабочие железной дороги (Глиницкая Г. Ле-
топись города Рубцовска. Рубцовск, 1992). В июле 1922 г. стан-
ции присвоен статус города (I locraiiOBJiciiiic Bl (ИК от 9 пояб-
ря 1952 г., №75. Ст. 937).
Исторический ин терес нредставляс! первое в Рубцове
ке промышленное предприятие - паровая мельница барии
ульского купца Белогорова, построенная им в 1915 г. Мель-
ничная усадьба занимала довольно большую территорию;
кроме основного корпуса, она включала лабазы, склады. Сама
мельница представляла почти квадратное в плане одноэтаж-
ное деревянное здание с повышенным центральным объемом
под двускатной кровлей. Усадьба в целом не сохранилась, ио
мельница до сих пор вырабатывает по 10-15 т муки.
Интерес представляет рубцовский храм начала XX и.
(Быкова Е. 1906 год-потомкам. Местное время. Вып. 10.1993.).
Храм срублен из дерева «в лапу» (в 1970-е гг. обшит тесом),
строился по образцовому проекту. В 30-е годы церковь св. Ми
хайла была закрыта, использовалась под склад строительных
материалов, как зернохранилище, а во время Великой Отече-
ственной войны здесь разместили эвакуированных. В 1946 I.
церковь стала вновь действующей; в 1947-ом подняли коло
кол, в 1951 -ом восстановлен иконостас при участии местного
жителя резчика по дереву В. Селезнева. До сих пор храм св. Мн
хайла доминирует в окружающей застройке. Рубцовский храм
принадлежит к очень немногочисленным на Алтае памятпп
кам деревянного культового зодчества начала XX в.
СЛАВГОРОД
Город краевого подчинения, центр Спавгородского paii
она Алтайского края. Расположен в западной части Кулундип
ской степи между озерами Сенаш и Большое Яровое. Осло
ван в 1910 г., возникновение связано с проведением Столы-
пинской аграрной реформы. В1914 г. поселок Славгород по-
лучил статус города. В 1915 году в нем насчитывалось 600
домов и 4,5 тыс. жителей.
Выгодное расположение Славгорода как опорного перс
селенческого пункта привлекало внимание купечества. На сред
ства купца А.И. Винокурова были построены первые кирпич-
ные здания-торговая контора, магазин, склад. Улицы Столыпин
ская и Московская освещались электричеством, электростанцию
оборудовал житель Я. А. Унгер на средства Общества благоуст
ройства города; имелись почта, телеграф, синематограф. В 1916 г.
была подведена железная дорога с выходом через станцию Та
тарская на Транссибирскую магистраль. К 1917 г. в Славгородс
действовали чугунно-литейный завод, паровозное депо, две па
ровых молотилки, скотобойня, маслобойня, пимокатно-войлоч
ное производство, кустарные мастерские.
Архитектура Алтая
91
< кна жилых домов селений Алтайского края. Фото 2004 г.
92
'Г.М. Степанская
В 1917г. Славгород стал одним из уездных городов Ал-
тайской губернии. Советская власть установлена в феврале
1917 г. и восстановлена в октябре 1919г.
План исторической части города представляет правиль-
ную сетку кварталов с улицами, вытянутыми с севера на юг и
с запада на восток. К началу 1930-х гг. в историческом цент-
ре по ул. Комсомольской возводится ряд зданий в харак-
терных для того времени формах, связанных с конструкти-
визмом. Эти постройки являются памятниками советской
архитектуры.
Памятники архитектуры. База крайпотребсоюза (ул. Ле-
нина, 1), 1928 г. Здание расположено в районе железнодорож-
ного вокзала. Двухэтажное, кирпичное, в плане Г-образное,
выполнено в формах конструктивизма. Памятник архитекту-
ры Первой пятилетки.
Поликлиника (ул. Ленина, 145). 1930 г. Здание располо-
жено в центре города. Двухэтажное, кирпичное, в плане пря-
моугольное; сохранились элементы первоначального интерье-
ра. Памятник архитектуры Первой пятилетки с элементами
конструктивизма.
Здание административное (ул. 60 лет ВЛКСМ, 24). Середи-
на 1910-х гг. Здание расположено в районе железнодо-
рожного вокзала. Двухэтажное, из красного кирпича, прямоуголь-
ное в плане. Памятник архитектуры начала XX в. в формах эклек-
тики, одна из первых кирпичных построек Славгорода.
Контора торговая (ул. К. Либкнехта, 143). 1910-1917 гг.
Расположена в центре города. Двухэтажное, кирпичное,
прямоугольное в плане здание. Памятник архитектуры начала
XX в. в формах эклектики.
Педагогическое училище (ул. А.В. Луначарского, 145;
ул. Комсомольская, 146). 1926 г. Здание расположено в исто-
рической части города. Двухэтажное, кирпичное, с полупод-
валом в цокольном этаже. Образец учебного здания начала XX в.,
памятник архитектуры с элементами конструктивизма.
Банк (ул. Володарского, 146). 1930 г. Здание расположе-
но в центре города. Двухэтажное, кирпичное, в плане Г-об-
разное со срезанным юго-западным углом, с входным узлом.
Сохранились элементы первоначального интерьера. Памятник
архитектуры Первой пятилетки в формах конструктивизма.
Контора связи (ул. К. Маркса, 145). 1931 г. Здание распо-
ложено в центре города. Двухэтажное, кирпичное, оштукату-
ренное, Г-образное в плане. Памятник архитектуры Первой
пятилетки с элементами конструктивизма.
Ветлечебница (ул. Первомайская, 145). 1929 г Отдельно
стоящее здание в центре города. Одноэтажное, кирпичи» ><
сложное в плане здание, имеет горизонтально развернуii.hi
асимметричный композиционный строй. Восточную чш i
южного фасада венчает аттик с изображением в филенке 1 ер
ба СССР и надписью «СССР». Памятник архитектуры I lepnuil
пятилетки.
СЕЛЬСКАЯ АРХИТЕКТУРА
Сельские купеческие усадьбы. Основной простри i ic г в» 11
но-архитектурной организацией сельского жилища являиш ь
усадьба с деревянными домами и однорядными, двухрядны
ми или крытыми дворами. Дворы имели традиционную фун
кциональную структуру: для содержания скота, хранения дров
инвентаря и т.п. Каждая жилая изба с хозяйственными iioci
ройками и огородами отражала конкретный личностный мир
этническую принадлежность, хозяйственную специализацию
и являлась основным элементом архитектуры поселения сель
ского типа.
К особому типу сельской архитектуры принадлежали
купеческие усадьбы, имевшие свои особенности. Если у крс
стьян преобладали четырех-, пяти- и шестистенные избы, го в
купеческих усадьбах дома были двухэтажные, деревянные, И
которых нижний этаж использовался как лавка и комнаты для
прислуги. В с. Смоленском сохранился двухэтажный деревян
ный дом купца Д.А. Ермолина, ведшего торговлю скотом <
Монголией, в с. Алтайском - двухэтажный деревянный дом
купца-промышленника Ф.Н. Шмелева, содержавшего с 19001
маслодельный завод и торговавшего с Монголией. Оба дома
крестовые, двухэтажные, с высокой крутой лестницей с пер
вого на второй этаж. Карниз, фриз и наличники дома Шмеле
ва богато украшены домовой резьбой. Дом Ермолина также
сохранил первоначальные декоративные украшения с харан
терной обрешеткой на фартуке наличников и растительным
орнаментом лобани. Верхний этаж традиционно использовал
ся под жилые комнаты, нижний - под помещения для прислу
ги, торговой лавки, складских помещений18.
Особенностью сельской купеческой усадьбы являлось
наличие как помещений производственно-хозяйственного
назначения (склады под товары, большие загоны для скуплен
него скота, большие конюшни для содержания извоза, боль
шие завозни для средств перевозки и передвижения), так н
типичных для крестьянской усадьбы помещений (скотный
93
нмблры, сенники). Многие сельские купцы сочетали
ii'ptiiH по с сельским хозяйством19.
II с. Тоурак усадьба М.В. Михеева с примыкающими
ЦИ1МЙ1 ।винными и жилыми постройками образовывала пра-
ннпывн- каре. Северо-западная линия включала дом, складс-
iiiir помещение, примыкающее к той части дома, где былатор-
I Hiiiiii нанка, жилье для прислуги. В юго-западной линии рас-
111И1И1П П1С1. складские помещения с воротами между ними,
ищущими и хозяйственный двор. В хозяйственном дворе на
нгр<ну р. Песчаной стояли сенник и баня. Юго-восточную
пнппо каре сос тавляли каретная, конюшня для выездных ло-
iiiiineii, сторожка, «господская баня», колодная (помещение
/1ч и хранения ульев-«колод») и находилась калитка в парк.
|н Hiiouiiiii для рабочих лошадей располагались на хоздворе.
Hi д усадьба была обнесена оградой. Въезд на усадьбу нахо-
ium я с северо-восточной стороны с примыкавшей к усадьбе
ярмарочной площади. Парк занимал восточную часть усадь-
пы на левом берегу р. Песчаной был разбит сад.
Усадьба начала разрушаться с 20-х годов, однако основ-
пы> постройки сохранялись до середины 70-х. Ныне выкорче-
ваны сид п парк (сохранилась одна тополиная аллея), снесены
«(ниворы со всеми постройками. Последние постройки усадь-
। ii.i рп юбрапы восемь-десять лет назад. На сегодняшний день
> нчрпип вся жилой дом купца. Его уникальное архитектурное
Р«'нв-||1К‘ оказало влияние не только на архитектуру своего села,
i«j и с троения соседних сел. В частности, оформление огиба-
ющих лопа ток церковноприходской школы в с. Тоурак и двух-
нцжиого дома в с. Куяча (в 10 км от Тоурака) повторяют по
фирме и рисунку угловые лопатки дома Михеева. Дом купца
Мп ч гена двухэтажный, выстроен из лиственничных бревен,
iii'inn । горизонтальными плахами. Дом имеет оригинальный
jB'Kop Огибающие лопатки по углам дома, украшенные на-
iiiHuinoii пропильной резьбой, стилизованы под колонны.
Vi цовпо намечены база, ствол и капитель. К юго-западному
фш иду па уровне пятого этажа сделан прируб, по нему на
уринпе второго этажа - застекленная веранда. Юго-восточ-
III» окно веранды увенчано фронтоном с пропильной резь-
01 ill. выполненной из «уголка-профиля». По краям фронтона
Vi i пповлены деревянные тумбы парапета, верхние грани ко-
торых также обрамлены уголком-профилем. Тумбы парапета
। iii uiiiciibi между собой ажурной жестяной просечкой.
Дом имеет вальмовую кровлю, крытую кровельным
и । нсюм. По периметру кровли идет парапет из жестяной про-
।»Ч1.П и деревянных столбиков. Такая же просечка идет и по
Архи гскгура Алтая
коньку крыши. На крыше имеется пя гь декоративных фрон-
тонов (по два на юго-восточной и северо-восточной сторо-
нах и одна на северо-восточной стороне) с арочными окна-
ми. На трубах - дымники, выполненные из ажурной жестя-
ной просечки. С юго-восточной стороны была прирублена за-
стекленная веранда с «резными» окнами, крытая односкатной
металлической крышей (снесена в конце 20 - начале 30-х гг.).
Помещения первого этажа традиционно использова-
лись под торговую лавку (вход с улицы), кухню, комнату для
прислуги. Парадный вход на первый этаж был со двора через
веранду. На втором этаже находилась гостиная и четыре жи-
лых комнаты. Вход с юго-западного фасада - через веранду и
прируб. В гостиной и одной из комнат на потолке сохранилась
лепнина из гипса. В селах Смоленское и Куяган были известны
усадьбы купцов А.Д. Васенева, В.С. Потехина, С.Г. Сабурова.
Все они включали основной жилой дом с лавкой, склады, ам-
бары, конюшни, огород, скотный двор, фруктовый сад, парк, а
иногда и мельницы, маслодельный или кожевенный заводы20.
Во 2-й половине XIX - начале XX вв. застройка круп-
нейших сел Алтайского горного округа, выполнявших роль
административных, торговых или промышленных центров,
имела ряд архитектурно-планировочных традиций: 1) форми-
рование центральной площади с церковным ансамблем на
самом высоком месте; 2) формирование комплекса админис-
тративных зданий; 3) формирование сельской торгово-про-
мышленной архитектуры (как деревянной, так и каменной).
Эти три комплекса играли основную архитектурно-компози-
ционную роль в общей застройке села. Это подтверждается
обследованием ряда сел: Павловского, Черепного (Павловс-
кий р-н), Солонешного, Сибирячихи (Солонешенский р-н),
Старо-Алейского (Третьяковский р-н), Алтайского, Куяган, То-
урак (Алтайского р-на).
На территории Алтайского района сохранились архи-
тектурные ансамбли: в с. Куяган, бывшим волостным цент-
ром Куяганской волости, иве. Тоурак - центре церковного
прихода.
Село Куяган являлось центром горной волости и зани-
мало место обширной долины среди расступивших гор при
слиянии рек Песчаной, Куяган и Куяча. В переводе с тюркско-
го языка топоним означает «золотая чаша». В центре села в
конце XIX в. сформировался сельский административный ан-
самбль, от которого до наших дней сохранились здание волос-
тного правления и дом писаря. Здания расположены друг про-
тив друга на центральной улице, на большом расстоянии от
94
Т.М. ( гснапская
дру| их жилых построек, на oi крыт ом с че-
тырех сторон месте, имеют большие озе-
лененные земельные участки и небольшие
палисады.
В основе плана дома писаря - шести-
стенник. Пересекающиеся стены делят сруб
на четыре равных помещения. Основной
объем дома рублен «в обло» из крупной
лиственницы, пробит мхом с паклей и имеет
четырехскатную кровлю, перекрытую по-
верх теса жестью. Карниз имеет большой
вынос, как и причелина, не имеет декора.
Основными декоративными элементами
здания являются наличники окон восточно-
го и южного фасадов. Верхняя лобань, по-
доконная доска и боковые косяки имеют
одинаковые очертания и накладной рису-
нок. Преобладает тонкий растительный ор-
намент на верхней лобани, точеные пилястры на боковых ко-
сяках и сочетание упрощенного геометрического орнамента
и извилистых линий на подоконной доске.
Г-образное в плане здание волостного правления стоит
в центре большой усадьбы. Построено по типу связи, рубле-
но из крупной (30-32 см) и длинной (до 3 м) лиственницы.
Сруб стоит на каменном фундаменте (подобраны каменные
плиты размером 25x40 см и толщиной 10-12 см, тщательно
выложены). Здание отличает не только добротность и каче-
ственный отбор строительного материала. Оно имеет харак-
терные для административных построек объемы: количество
венцов 19, высота дома - 5-5,5 м. Строгость и стройность зда-
нию придают высокие окна (до 3 м высотой и 1 м шириной) с
наличниками, украшенными накладной резьбой: на правом кры-
ле дома, с северной стороны, два окна, с восточной стороны
правого крыла - четыре, с южной стороны правого крыла - шесть
окон, с западного фасада - семь. С южной стороны - вход с кры-
тым крыльцом. Второй вход расположен также с южной сторо-
ны и имеет двойные двери. Дом имеет высокую (около 4 м) четы-
рехскатную крышу с козырьком до 1 м, резной карниз.
Многие из известных купцов имели разветвленную сеть
магазинов по всей территории Алтайского горного округа в
крупных населенных пунктах. Например, винокуровские ма-
газины встречались в Тюменцевском, Павловском, Третьяков-
ском районах. В бывшем Бийском округе много сельских ма-
газинов было построено и открыто купцом Игнатием Дмит-
Мелъничный комплекс. Камень-на-Оби. 1916 г.
Фото 1992 г.
риевичем Рождественским, имевшим крупные торговые обо
роты (в 1897 г. -120 тыс. руб.).
Село Алтайское было крупнейшим населенным пун к
том Алтайского округа, имело в 1901 г. 439 дворов, причислен
кого населения, 69 дворов, причисленных без наделения зем-
лей, и 8 дворов, не причисленного населения 3786 душ21, и
находилось на крупном торговом тракте - Чуйском, связыва-
ющим Монголию с торговым городом Бийском. В с. Алтайс-
ком проживали крупные купцы Алтая В.В.Воронцов, И.Д. Рож
дественский, А.П. Фирсов и др. На ул. Советской, 187 сохра-
нился каменный магазин И.Д. Рождественского. На трех фа
садах магазина имеются высокие двери и по одному высоко-
му и широкому витринному окну. Проемы фланкированы
пилястрами.
Крупнейшим купцом Алтая на рубеже XIX-XX вв.
являлся А.П. Фирсов, ведший крупную торговлю в Бийском
округе, включая Горный Алтай, являвшийся постоянным уча-
стником торговли на крупных российских торжищах, в том
числе Ирбитской ярмарки, и ведущем городской образ жиз-
ни; в 1917 г. у них в семье, кроме престарелой сестры (65 лет,
самому А.П. 75 лет), значился кучер Осип и прислуга Евдо-
кия22. Обладая значительным капиталом, он выстроил в с. Ал-
тайскоем крупное здание - магазин (ул. Советская, 190).
95
Прямоугольное и плане здание вытянуто в длину вдоль доро-
ги Внимание строителен было обращено на главный улич-
ный фасад, а торцовые и дворовый фаеад- 1лухие. Длинная
плоскость фасадной стены раздроблена вертикальными ряда-
ми пилястр на несколько плоскостей, чем преодолевается мо-
нотонность фасада. Па главном уличном фасаде расположе-
ны два парадных входа с высокими широкими дверями, высо-
кие окна. Входные проемы отмечены фронтонами, а углы ма-
газина огибающими -лопатками. Фасад увенчан резным фри-
зом. Обращает ла себя внимание высокое качество кладки - за
счет поочередно выступающих и западающих элементов со-
здается впечатление глубокой и объемной резьбы. Магазин
Фирсова - обра ten сельской эклектики.
Одно из сохранившихся зданий старожилы с. Алтайско-
го связывают с демтельностью крупного купца, подрядчика
по строительству Чуйского тракта Александра Степановича
Смирнова. Оно имеет единое стилевое решение с сохранив-
шейся купеческой архитектурой села. Здание двухэтажное,
нижний этаж лишен декора, верхний декорирован в формах эк-
лектики. Здание стоит на фундаменте из крупного природного
(бутового) камня Так же, как и предыдущие памятники, пост-
роено из кирпича хорошего качества, с толщиной стен до 80 см.
Эти здания имеют большую историко-архитектурную цен-
ность как памятники торгово-производственной деятельности.
Центральный ансамбль с. Тоурак Алтайского района
состоял из трех зданий: церкви, дома священника и церков-
ноприходской школы, выстроенных в период 1890-1905 гг., и
располагался на склоне горы. При этом выше других стояла
одноэтажная, с надстроенными хорами церковь, построенная
на средства сельского общества и пожертвования купцов Ми-
хеева (с. Тоурак) и Морозовой (Бийск). Разрушена в 30-е годы.
До наших дней сохранились деревянные дома священ-
ника и здание церковноприходской школы. Дом священника
построен по типу крестовой связи из крупных лиственничных
бревен «в обло» с глубоким остатком. Окна дома имеют на-
личники с широкой лобанью и более узкой подоконной дос-
кой. Поле лобани и фартука украшено пропильной накладной
резьбой сложного растительного орнамента. Ниже по склону
(около 50 м) находится П-образное в плане здание церков-
ноприходской школы. Таким образом, застройка ансамбля
учитывала особенности рельефа (склон) и православную тра-
дицию (доминировала церковь, ниже располагался дом свя-
Архи гекгура Алтая
щенника и за ним но склону церковноприходская школа). Со-
хранившиеся дома представляют один из редких в наши дни
памятников сельских архитектурных ансамблей, связанных с
религиозным культом.
Промышленные сооружения являлись неотъемлемой
частью сельского пейзажа на Алтае. Это были мельницы, ко-
жевенные, маслодельные и другие предприятия. Практичес-
ки каждый населенный пункт в начале XX столетия имел свою
производственную базу для переработки сельскохозяйствен-
ного сырья. Например, в Усть-Калманском районе до наших
дней сохранились каменное здание артельного маслодельно-
го завода в с. Верх-Слюдянке, здание маслодельного завода
«датского подданного, выходца из Лифляндской губернии»
В.И. Бай и срубная мельница в с. Смоленском.
Мукомольные предприятия, появившиеся в Западной
Сибири во второй половине XIX в., являлись разновидностью
фабрично-заводских построек, и их по праву можно отнести к
образцам промышленного зодчества края. Мукомольное дело
было одной из ведущих отраслей обрабатывающей промыш-
ленности региона и в пореформенный период развивалось
достаточно высокими темпами, поэтому в условиях быстро-
растущей конкуренции предприниматели старались постоян-
но совершенствовать устройство своих предприятий, в связи
с чем мельницы представляли довольно интересные соору-
жения, изучение которых заслуживает внимания не только
историков, но и специалистов-искусствоведов.
Самые первые крупчатные заведения возникли в конце
40-х годов XIX в. В 1847 г. крестьянин Василий Колмаков (осно-
ватель династии купцов Колмаковых, создавших впоследствии
Товарищество «Бр. Колмаковы») заключил контракт с кресть-
янами разных селений Новозаимской волости Ялуторовского
округа Тобольской губернии на аренду водяной мукомоль-
ной мельницы, которую затем перестроил в крупчатный за-
вод23. В Томской губернии первая мельница была основана
барнаульской купчихой В.Д. Щеголевой. Повалиха Барнаульс-
кого округа. В 50-60-е гг. в Западной Сибири были открыты
еще пять предприятий: в Тобольской губернии - курганского
купца Березина в Илецко-Иковской оброчной даче Введенс-
кой волости Курганского округа и шадринского купца Волчи-
хина близ с. Зыряновского Червишевской волости Тюменско-
го округа и в Тамбовской губернии — компании коллежского
советника Платонова в д. Зудилово Белоярской волости Бар-
96 I M. ( тспапская
иаульского округа, коллежского секретаря Васильева близ с.
Бердского Бердской волости того же округа и барнаульского
купца Чувакова в д. Завьялове той же волости. К концу 80-х
годов в Западной Сибири насчитывалось уже 13 мельниц фаб-
рично-заводского типа: 5 - в Тобольской губернии (помимо
названных бр. Колмаковых Березина и Волчихина, еще кур-
ганского купца Смолина в Кургане и екатеринбургского куп-
ца Иванова близ д. Падунской Заводоуковской волости Ялу-
торовского округа) и 8 - в Томской (упомянутые Платоно-
ва, Щеголевой, перешедшая к барнаульскому купцу Феду-
лову24. К концу века количество фабрик увеличилось еще
почти вдвое, но сосредоточены практически все они были
в Барнаульском и Томском округах Томской губернии и
Ялуторовском, Курганском и Тюменском округах Тоболь-
ской губернии.
Внешний вид промышленных мельниц второй полови-
ны XIX в. отличался функциональностью и был подчинен про-
изводственному процессу. Обыкновенно завод располагался
в трех,- четырех-, реже пятиэтажном здании, в плане имевшем
прямоугольную форму, с высокой двускатной кровлей, с ря-
дами симметрично расположенных прямоугольных окон и с
лоджиями на торцевом фасаде, которые соединялись между
собой наружными лестницами, что объяснялось соблюдени-
ем техники безопасности, так как крупчатное производство
являлось одним из самых ненадежных в пожарном отноше-
нии и предусматривало иметь на каждом этаже как минимум
две лестницы-выхода. Многоэтажное и прямоугольное в пла-
не устройство предприятий также необходимо в связи со слож-
ным технологическим процессом, требовавшим распределе-
ния машин таким образом, чтобы продукт перемещался из
одной операции в другую как горизонтально, так и вертикаль-
но. В качестве строительного материала в основном ис-
пользовалось дерево, но применялись также кирпич и же-
лезо. К примеру, мельницы Сыромятникова в Тобольском и
Горохова в Барнаульском округах были построены на кир-
пичном фундаменте, а на паровых мельницах Фуксмана, Бо-
гомолова и Пастухова из камня были сооружены отделения
для парового двигателя, что также было вызвано производ-
ственной необходимостью, так как по Уставу о промышлен-
ности запрещалось действие «огненных» машин в деревян-
ных помещениях. Мельницы Березина и торгового дома «Юк-
ляевский и Шерлаимов» были крыты железом. Единственной
Здание электростанции в Барнауле
(ул. Промышленная, на берегу р. Обь). 1918 г. Фото 1999 г.
мельницей, полностью выстроенной из камня, была мельница
Смолина в Кургане. Помимо более совершенного строитель-
ного материала - красного кирпича - она отличалась и деко-
ративной выразительностью, которую ей придавал белый цве i
оконных наличников, междуэтажных карнизов и тяг, парапет с
декоративными тумбами, треугольный фронтон и лучковые и
полуциркульные проемы окон. Не вызывает сомнения тот факт,
что это здание возводилось специалистами достаточно высо-
кого уровня. На самом деле, в отличие от других мельниц,
строительство которых часто осуществлялось под руковод-
ством самого хозяина окрестными крестьянами, мельница
Смолина в 1872 г. была построена мельнично-строительной
конторой «А. Эрлангер и К°». Самого Антона Эрлангера на-
зывали мельничным королем, а отделения его фирмы одно за
другим открывались по всей России. К сожалению, на мель-
нице Смолина в сентябре 1898 г. вспыхнул пожар и, как сооб-
щала «Сибирская торговая газета», за часа сгорела вся камен-
ная пятиэтажная мельница. Жертв не было, так как шел ре-
монт и в это время рабочие ушли обедать. Остались только
обгорелые каменные стены. Убытков понесено не менее
100 тыс. руб.25.
Обрам-ц а ннинской домовой резьбы. Фото 2000 г.
Внутреппес устройство мельницы достигло значитель-
ного совершенства. Это объяснялось жесткими условиями
рынка, выдвигавшего высокие требования к качеству муки, в
результате чего владельцы сибирских мельниц повсеместно
применяли все тс новинки в механизации мукомольных пред-
приятий, которые давали возможность поддерживать необхо-
димый уровень рыночной конкурентоспособности. К концу
80-х годов все фабричные мельницы перешли от жерновой к
вальцовой системе перемола, имели импортное оборудова-
ние, преимущественно французского, австрийского и швей-
царского происхождения, и на половине из них действовали
паровые машины различной мощности. Следует обратить
внимание па такое изменение в технике мукомолья, как пере-
ход от жерновой к вальцовой системе перемола, поскольку
оно явилось поистине революционным событием для муко-
мольной промышленности. Ведь если жернова впервые по-
явились в Греции в V-VI вв. до н. э., то понадобилось более
2 тыс. лет до начала XIX в. для изобретения вальцового станка,
который до настоящего времени используется на предприя-
тиях подобного рода.
Первоначально практически все промышленные мель-
ницы в качестве двигательной силы использовали воду, поэто-
Архитсктура Алтая
97
му возводились они на берегах рек в удобных для строитель-
ства плотин местах. Поскольку мельницы обычно располага-
лись вдалеке от населенных пунктов, то это приводило к не-
обходимости создания целого мельничного комплекса, в ко-
торый входили, помимо собственно заводского, амбары для
хранения зерна, слесарные, столярные и кузнечные мастерс-
кие для хозяйственных нужд, небольшие раструсные мельни-
цы для размола крестьянского хлеба, дома-усадьбы или дома-
дачи самих владельцев, казармы для рабочих (производствен-
ный процесс был непрерывным и осуществлялся в три сме-
ны, тогда как рабочие разделялись на две смены, в результате
чего одни сутки рабочие выходили в одну смену, а на следую-
щие - в две, поэтому нужно было постоянно находиться на
мельнице), лавки для удовлетворения потребностей рабочих в
различных товарах (часто конторы не выдавали рабочим жа-
лованье по нескольку месяцев, и в хозяйской лавке можно было
купить все необходимое в долг), иногда склад-кабак на мель-
нице торгового дома «Юкляевский и Шерлаимов», или школа
и приют для сирот, как на мельнице Горохова.
Основными осями планировки являлись река и плоти-
на. Последняя имела важное значение для работы самого за-
вода. По наблюдению С.П. Швецова, среди Алтайских заводов
Г.М. С гспапская
Образец алтайской домовой резьбы
лучшая «совершенно разборная плотина, которая весной во
время ледохода снимается в несколько часов, а затем вновь
собирается дня в два-три», была установлена у Горохова26.
Вообще Швецов довольно высоко оценивал устройство всего
завода Горохова, описывая его следующим образом: «Завод
производит чрезвычайно приятное впечатление. Ваше вни-
мание прежде всего останавливает на себе ряд новых, хорошо
построенных домиков-особняков, украшенных резьбой в рус-
ском вкусе - это квартиры для постоянных рабочих завода.
Школа при заводе могла бы считаться образцовою - так хоро-
шо она обставлена, как с внешней, так и с внутренней сторо-
ны»27. Обычно все постройки при мельницах были деревян-
ными, но изредка встречались и каменные, как, например, на
мельнице у Платонова, где из камня была встроена двухэтаж-
ная казарма для рабочих.
Мукомольные сооружения Западной Сибири и Алтая
характеризовались функциональностью. Наиболее крупные
из них несли черты эклектических архитектурных форм.
Мельница в с. Смоленском расположена в центре села
на высоком левом берегу р. Поперечной, притоке р. Песча-
ной, на месте водяной мельницы, ранее принадлежащей со-
стоятельным крестьянам. Старая срубная мельница имела
размеры 7x5 м. По архивным данным28, кустарные мельницы
Бийского уезда не имели единого стандарта - 8x6x4,5x5x3,6x6x4,
10x7x5,7x6x3. Обычно они представляли бревенчатые соору-
жения, без фундамента, чаще без пола, потолка, обшивки и
штукатурки, крытые тесом, дранью, соломой. Такой же была
и мельница в с. Смоленском, действовала она до окончании
строительства мельничного здания, установки и пуска мг
ханизмов.
Новая мельница построена в соответствующих народ
ных строительных традициях. Здание мельницы срубное hi
сосны диаметром 25-27 см. В срубе 36 венцов, проложенных
паклей. Бревна крепятся «в обло». Сруб поставлен на высо
кий фундамент из каменных плит, связанных цементом. Кры
ша двускатная. Сложный многоступенчатый карниз имеет
большой вынос. Черепной венец обшит лобовой доской. Me.ni.
ница имеет четыре яруса, разделенных дощатыми перекры in
ями, четвертый расположен в чердачном помещении. Пер
вый ярус имеет земляной пол. Соединены ярусы крутыми де
ревянными лестницами с широкими ступенями и перилами
Изнутри стены бревенчатые, без обшивки. Сооружение имс
ет большие оконные проемы (на 7 венцов) с многочастнымп
переплетами. На западной и восточной стенах каждый яру(
имеет по четыре окна, два центральных - сдвоенные. Рамоч
ные наличники имеют декоративное оформление в виде на
кладных ромбовидных фигур. Первоначально мельница были
выстроена без единого гвоздя и лишь на рубеже 70-80-х 11
была изнутри укреплена металлическими скобами.
Каменное строительство широко стало практиковать
ся в кустарной промышленной архитектуре сельских поселе
ний с начала XX в. Примером может служить здание артель
ного маслодельного предприятия, выстроенного в 20-х годах
сельским обществом села Верх-Слюдянки Усть-Калманско! <>
Архитектура Ал гая
99
// inn и фасад храмово имя святой Животворящей Троицы
> b<i -нцевское. Неоклассицизм с элементами русского стиля
структпипым решением перекрытия центрально-
го объема (диаметр 21 м) с применением висячих
стропил. Современники высоко оценивали Тюмен-
цевский конный завод А.А. Винокурова как име-
ющий «серьезное значение для армии...»30. А та-
ковых заводов в Сибири всего четыре, и выражали
его создателю «признательное согласие и сочув-
ствие»31.
Редкий памятник промышленной архитек-
туры начала XX в. — мельница в с. Вылково Тю-
менцевского района. Она была построена масте-
ровым Д.И. Моховым с сыновьями. Мельница рас-
положена на северо-западной окраине села, завер-
шая перспективу улицы Мельничной и домини-
руя в окружающей среде. Постройка и большая
часть механизмов выполнены из дерева. Каркас-
ная конструкция основного восьмигранного
объема обшита тесом.
Крупным промышленным комплексом счи-
тается мельница купца Винокурова в Камне-на-
Оби (ул. Кадыкова, 27), построенная из кирпича в
формах эклектики в 1916 г.
В пореформенный период в городах и селах
Алтая быстро развивается мелкое промышленное
производство. В 1865 г. Кабинет разрешил свобод-
ное переселение крестьян из европейской части
России. Часть переселенцев осела в Барнауле, и
уже к 1865 г. в нем образовалось 15 небольших
предприятий. Но есть факты, свидетельствующие
и о более раннем появлении промышленных заве-
дений в алтайских городах, несмотря на монопольное право
Кабинета, среди них самым примечательным является пер-
pelinihi’B, выложенное из колотых каменных глыб, связанных
н1«Мшпп1.11ым раствором.
11имя гпиком промышленной архитектуры Алтая нача-
X X и шляется конный завод А.А. Винокурова близ с. 'По-
мнив по, па правом берегу р.Крутишки (1907-1910 гг.). Завод-
цвч1| м»ми иске включает конюшню, кузницу, ветеринарную,
Мяи< ф шорную. При заводе построены жилые дома для ра-
ftii’Bix и дом А.А. Винокурова. В заводском комплексе площа-
н нН ' i и доминирует манеж, круглое в плане сооружение,
пы <1 ром 37 м. Он интересен оригинальным инженерно-кон-
вый содовый завод в России, построенный в Барнауле в 1864 г.
М.Б. Прангом. Строения его не сохранились, но исследовате-
ли отмечали, что завод напоминал «хорошо устроенную и
обставленную помещичью усадьбу», занимал 5 десятин, со-
стоял из деревянных построек.
К началу XX в. в Барнауле было 6 овчинно-шубных и
кожевенных, 2 мыловаренных, 5 кирпичных, 2 лесопильных,
2 пивоваренных завода, 5 мукомольных мельниц, около 40 мел-
ких пимокатных мастерских. Все это не могло не влиять на
архитектурный облик города. Быстро росли склады готовой
100 I ГМ. Степанская
продукции и промышленные предприя i ня па берегу Оби.
План Барнаула 1912 г. показывает, что прибрежная полоса в
черте города резервировалась и далее для размещения пред-
приятий. От этого периода в Барнауле сохранилась электро-
станция (ул. Промышленная, 10) в формах эклектики со стили-
зацией элементов классицизма, дрожжевой завод Ворсиных-
комплекс кирпичных строений с преобладанием признаков
неоклассицизма.
Памятником промышленной архитектуры Алтая нача-
ла XX в. является конный завод АА. Винокурова близ с. Тюмен-
цево, на правом берегу Крутишки (1907- 1910 гг.). Заводской
комплекс включает конюшню, кузницу, ветеринарную, манеж,
шорную. При заводе построены жилые дома для рабочих и
дом А. А. Винокурова. В заводском комплексе площадью 4,7
га доминирует манеж, круглое в плане сооружение диамет-
ром 37 м. Он интересен оригинальным инженерно-конструк-
тивным решением перекрытия центрального объема (диаметр
21 м) с применением висячих стропил.
Редкий памятник промышленной архитектуры начала
XX в. - мельница в с. Вылково Тюменцевского района. Она
была построена мастеровым Д.И. Моховым с сыновьями.
Мельница расположена на северо-западной окраине села, за-
вершая перспективу улицы Мельничной и доминируя в окру-
жающей среде. Постройка и большая часть механизмов вы-
полнены из дерева. Каркасная конструкция основного вось-
мигранного объема обшита тесом.
Крупным промышленным комплексом считается мель-
ница купца С. А. Винокурова в Камне-на-Оби (ул. Кадыкова, 27),
построенная из кирпича в формах эклектики в 1916 г.
Небольшие промышленные сооружения часто созда-
вали на территории купеческих усадеб. Это характерно для
больших и малых городов Алтая. Барнаульская усадьба купца
И.И. Полякова состояла из торгового дома с помещениями во
втором этаже для конторы и квартир приказчиков, жилого
дома, складов, сада, хозяйственного двора с электростанцией
и мельницей. Купцу А.Г. Морозову с сыновьями в Барнауле
принадлежали оптовые мануфактурный, галантерейный, по-
судный, оптово-розничный железно-скобяной, розничный
мануфактурный, винно-бакалейный магазины. Они входили в
комплекс усадеб, расположенных на различных улицах горо-
да, наряду с другими постройками. Усадьба, находившаяся
при пересечении улицы Павловской (ныне ул. Анатолия) и 1 -
го 11рудского переулка (ул. Радищева), включала двухэтажный
деревянный жилой дом, столярную маг герскую, кузницу
амбар, лавку, навес32.
С начала XX в. в городах Ал i ая более актив! ю стали вес
тись работы по благоустройству улиц и площадей. Владел!,
цами первых барнаульских электростанций были дворянин
И. Платонов и купец П. Сухов. Они «содержали» элек грнче.
кие уличные фонари. К концу 1908 г. в Барнауле было более 5(1
фонарей. С 1909 г. по решению Барнаульской городской думы
все торговые и промышленные заведения в городе должны
были иметь хотя бы керосиновые фонари, которые усташи»
ливали на кронштейнах или столбах высотою три с половиной
аршина.
Архитектура Атгая второй половины XIX - начало X X в
отражает явления и признаки, характерные для всей росснн
ской архитектуры того времени: эклектичность, присутствие
черт городской каменной архитектуры в городских и сельских
деревянных особняках, общественных торговых зданиях, фор
мирование купеческих усадеб, строительство частных про-
мышленных предприятий. Алтайская эклектика отличаете»!
рядом самобытных черт: преобладает русский стиль, мотиш
классицизма, обильна домовая резьба, особенно в жилых ку
печеских домах. Среди городов Алтая наиболее ярко эклек! и
ку России рубежа XIX - XX столетий представляет Бийск.
Архитектурные образы Алтая многообразны, но более
выразительно они представлены в столице Алтайского округи
В эго зданиях живет негромкое эхо прошлых десятилс! nil,
событий, имен. Они дарят городу только ему принадлежащее
обаяние. Их немного, но тем дороже они для будущего.
В начале XX в. Барнаул жил яркой торговой жизнью
Купцы Второвы, Морозовы, Смирновы, Суховы строили мп
газины, пассажи, торговые дома, которые, как вспоминали
очевидцы, «могли бы стоять на любой центральной улице
Москвы или Петербурга». В 1913 г. построил купец И. Поля
ков на московском проспекте (ныне Ленинском) из красного
кирпича торговый корпус, который и сейчас украшает глав
ную улицу города гармоничной композицией фасада в «рус
ском стиле» с деталями из фигурного кирпича и кованого мс
талла. Ныне это хорошо знакомый барнаульцам универмш
«Юбилейный». Он входит в ансамбль купеческой усадьбы 11о
ляковых, состоящей из жилого дома с фасадом на улицу Гон»
левскую, складов, действовавшей когда-то электростанции и
Архи гск гура Алтая IОI
ирмпн xt> nine 1 нспнып строении; во двор усадьоы веди кир-
1111*1111.11 Bopoia с пашенками, они сохранились и являются рсд-
• и • Un Алтае образцом въезда в купеческую усадьбу.
V шпана Ленинского проспекта, бывшего когда-то до-
Ш||н11 па шамс питый Московско-Сибирский тракт, нельзя не
4цм*>| и 11. красно-кирпичное с богатой пластикой, выделенной
||лым иве 1 ом, нарядное здание с часовой башней. Это город-
М|1!ы ц\ ма, к < троизельству которой приступили накануне Пер-
ной мировой воины на первом этаже здания размещался мага-
ши Min ci о вн грин из Петербурга привезли большие зеркаль-
ны* * । ci* па, а для часовой башни — куранты из петербургского
мш и ниш швейцарских часов. Здание Думы имеет градострои-
1011.111» шачсиие, являясь архитектурной доминантой в окру-
•Hiniiiri) шегройке. В годы Великой Отечественной войны здесь,
и !м> Miioi их других домах Барнаула, находился госпиталь.
II начале века город спешил за техническим прогрес-
м!м ('i рои hi 1сь част ные электростанции, устанавливалисьулич-
iii.k фнппрп. 11а берегу Оби сохранилось здание одной из пер-
hi.ii и Бприаулс элект ростанций в формах эклектики с преобла-
кш । н м дс корат и в 11 ых деталей, стилизованных под классицизм.
Московский проспект, район Рыночной площади («Ста-
рый Гы шр»), улица Л .Толстого застраивались преимуществен-
по кирпичными домами. 11о большая часть старинных улиц
встроена одноэтажными зданиями из дерева. И среди них
есть замечательные и редкие по красоте строения. Таковы
аптека Крюгер и гимназия Буткевич. Это памятники город-
ского деревянного зодчества с обильной резьбой в декоре.
В аптеке Крюгер сохранился первоначальный интерьер с рез-
ным деревянным подвесным потолком и карнизом. А еще
этот дом вошел в историю Алтая тем, что отсюда в мае 1929 г.
началось вещание радиопередач из Москвы. В здании част-
ной гимназии Буткевич тоже есть свои особенности - черты
юного в начале века стиля модерна: эркер, разнообразные
оконные проемы и переплеты, оригинальные наличники, об-
работка дверных проемов. Первоначальный объем гимназии
был разноэтажный, в 1912 г. здание стало полностью двухэтаж-
ным со срезанным углом, отмеченным нарядным и светлым
эркером. В этом здании была хорошая библиотека, в которой
когда-то работал русский писатель А.С. Новиков-Прибой.
Архитектурные образы Барнаула начала столетия хра-
нят красоту форм, объемов, деталей, стилей, а также историю
событий и людей. Это наши молчаливые собеседники, питаю-
щие ум и согревающие сердце.
ПРИМЕЧАНИЯ
I,, 1еубс И.И. Историко-географическое описание Змее-
н* |чц о и других рудников, лежащих в Алтайских горах. Руко-
iiiii I, I 7(><1 года; ГААК. Ф. 1. On. 1. Д. 364.
Ч11 ха*1св П. Путешествие в Восточный Алтай. М., 1974.
г III -
I Брем А. Путешествие по Алтаю//Алтайский сборник.
Ili.ni XV, Барнаул, 1992. С. 98—99.
•I 11ромышленное зодчество Алтая/Ред. Т.М.Степанс-
кю| Барнаул, 1996.
5. Гам же.
6 I loci юминания А.В.Кудрявцевой (Петкевич). ККМ. 8901.
(' гспапская Т.М. Памятники градостроительства и ар-
• н h i* lypi.i Алтайского края. Барнаул, 1990. С. 36.
К I (ХАФАК. Ф. 223. On. 1 .Д. 77-100.
9. КГА.Ф.62.Д. 1833.
10. Там же. Д. 2163.
11. Степанская Т.М. Стилевые направления архитектур-
ного наследия Алтая в конце XIX — начале XX в.//Проблемы
охраны, изучения и использования культурного наследия Ал-
тая. Барнаул, 1995. С. 20.
12. ККМ. 115.
13. Советский энциклопедический словарь. М., 1981.
С. 1400.
14. Рабинович М.Г. Очерки этнографии русского фео-
дального города: горожане, их общественный и домашний быт.
М., 1978. С. 42.
15. КГА.Ф.62.Д. 1878.
16. ЦХАФАК. Ф. 223. On. 1. Д. 81.
102 Г.М. Стспанская
17. Там же.
18. М.А. Шипунова (с. Алтайское), жившая у Шмеле-
вых, рассказывала об использовании хозяевами площади пер-
вого и второго этажей: «Дом крестовый, двухэтажный. Весь
верх занимал сам. Комнаты проходные. Нам кухню на первом
этаже выделили. Спали мы на кухне, там у окна ларь с мукой
стоял, матрас у нас, потник, а укрывались шубой. Еще была
завозня, амбаров не было... у них и хозяйство было — корова и
свинья одна...».
19. Так, по переписи 1917 года, у Д.А.Ермолина было 20
лошадей, 10 коров, 3 свиньи, 2 однолемешных плуга, 1 рядовая
сеялка, 2 железных бороны, 1 косилка, 2 конных граблей,
1 жнейка-сноповязалка, 1 жнейка-самосброска, 1 конная мо-
лотилка, 1 веялка и сортировка, 4 телеги на железном ходу,
4 телеги на деревянном ходу. Сеял 15 десятин пшеницы, 3 деся-
тины овса, 3 - проса, 1 - конопли, 20 - многолетней травы,
25 десятин под паром. При этом, кроме жены и матери, нико-
го в его семье не было (ГААК. Ф. 233. On. 1а. Д. 488).
20. ЦХАФАК. Ф. 192. On. 1. Д. 17.
ПРИМЕЧАНИЯ
К разделу малые города
1. Борисова Е.А., Каждан Т.Н. Русская архитектура конца
XIX - начало XX в. М., 1971. С. 9.
2. Там же. С. 15.
3. Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины
XIX в. М., 1979. С. 5.
4. История русского искусства. М., 1980. С. 153.
5. Там же. С. 154.
6. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х
годов. М., 1978. С. 228.
7. История русского искусства. С. 185.
8. Там же. С. 186.
9. Там же.
10. Скубневский В.А. Опыт прошлого // Прсдпрп
нимательство на Алтае. XVIII в,- 1920-е годы. Барнаул, 1993.С, 9
11. Там же. С. 8.
12. Топоров А. В старом Барнауле // Алтай. 1969. № 2. С. 5 2.
13. ЦХАФАК. Ф.51.Оп. 1.Д. 1.Л. 13.
14. Скубневский В.А. Купеческая застройка Барнаул*
Конец XIX - начало XX вв. // Охрана и изучение культурного
наследия Алтая. Ч. 2. Барнаул, 1993. С. 265.
15. ЦХАФАК. Ф. Ю.ОП.2.Д. 10. Л.24.БТИг.Барнаула;Техш1
ческий паспорт на здание по ул. Интернациональная, 74.1935.
16. ЦХАФАК. Ф. 10. Оп. 2. Д. 8. Л. 27.
17. Там же. Ф. 51. On. 1. Д. 3. Л. 332.
18. Памятники истории и культуры Барнаула / Под род
А.П. Бородавкина. Барнаул, 1983. С. 74.
19. Скубневский В.А. Города Алтая второй половины
XIX в. - центры торговли // Города Алтая (эпоха феодализм» и
капитализма). Барнаул, 1986. С. 137,139.
20. Там же. С. 145.
21. ГАТО. Ф. 154. Оп. 20-а. Д. 147. Л. 5-6.
22. ГАТО. Ф. 234. On. 1. Д. 116. Л. 47,62-64,195-199.
23. Сибирская торговая газета. 1898.29 сент.
24. Швецов С.П. Материалы... С. 111.
25. Он же. Мукомольное дело на Алтае//Мельник. 1894/
95. №3. С. 36.
26. ЦХАФАК. Ф. 4. On. 1. Д. 2997. Л. 4.
27. Там же.
28. Там же. Ф. 55. Д. 192.
29. Там же. Ф. 50, On. 11. № 17.
30. Там же. Ф. 192. On. 1. Д. 72. Л. 1-2.
31. Там же. Ф. 233. On. 1а. Д. 28, Л. 17.
32. А.В. Старцев, М.О. Тяпкин, О.А. Тяпкина. Исто-
рия Барнаула: учебное пособие для ср. школы Барнаул, 2004,
С. 110-111,132-133.
Гл;। на 4
КУЛЬТОВОЕ ЗОДЧЕСТВО АЛТАЯ
В истории культуры Алтая культовой архитектуре при-
н । ь hi особое место. В ней нашли наиболее полное выра-
• • Ни идеи и особенности духовной, общественной и эконо-
»нг1 i кой жизни этого обширного края. На Алтае до 1927 г.
Вы io (шлее трехсот церквей. Многие постройки утрачены,
к, п.Пи дру| их сложилась драматически.
Кик и знестно, с 1928 г. начинается уничтожение старин-
пн* । шп Москвы в связи с планом ее реконструкции. Были
к hi 1 храм Христа Спасителя, церковь Успения на Покров-
• • I рнспые ворота, Сухарева башня и другие уникальные
ини< при. Волна разрушения прокатилась по старинным рус-
»нм ।продам: уничтожаются соборы Костромы, Ярославля,
1 рома, Нижнего Новгорода. В сибирских городах и селах
। । • руша гея главы и колокольни храмов. На Алтае это явле-
iiif |Цн шилось во всей своей силе. В Барнауле были до осно-
вания разобраны Иоанновская, Одигитриевская, Богородицы
Казанской, Иннокентия Иркутского, святых Петра и Павла цер-
кви, снесены главы и колокольни Никольского, Знаменского
храмов, католического костела, уничтожена лютеранская цер-
ковь, снесены все часовни, национализированы все церков-
ные дома и усадьбы.
Список утрат огромен. В Бийске разобраны Ильинская,
Козьмы и Дамиана, Елининская, Сретинская, Покровская цер-
кви, разрушены Троицкий и Казачий соборы, Александро-
Невская церковь занята под заводскую кузницу. В обезглав-
ленной каменской церкви Богоявления разместили ликеро-
водочный завод.
Трагична судьба сельских церквей. Примером тому ис-
тория красивой русского стиля церкви с. Коробейниково Усть-
Пристанского района: она служила складом, в ней хранили
104
Г.М. Стспанская
химические удобрения, дол! ие годы пустовала, веппала, гра-
билась, разрушалась.
Культовые постройки Алтая по времени их создания
можно разделить на церкви середины и второй половины XVIII в.,
строения конца XVIII - первой трети XIX столетия, храмы се-
редины и второй половины XIX в., здания конца XIX — начало
XX в. Названные хронологические периоды отличаются друг
от друга преобладанием того или иного строительного мате-
риала, стилистическими признаками, организацией архитек-
турных работ.
Одной из первых на Алтае была деревянная клетская
церковь во имя Воскресения Христова, возведенная в 1735 г. в
Колыванском заводе. К 1758 г. она «от долговременного стоя-
ния совсем пообветшала»1, и к 1763 г. была построена новая
деревянная на каменном фундаменте клетская церковь с пя-
тистенной апсидой, ее небольшие арочные окна со слюдяным
заполнением в центральном объеме располагались в два све-
та, колокольня завершалась главой с высоким шпилем2.
Петропавловская церковь в Белоярской слободе, быть
может, была еще более ранней культовой постройкой на Ал-
тае, так как она пришла в ветхость к 1748 г., о чем сообщается
в рапорте Барнаульского завода, содержащем просьбу о воз-
ведении при нем церкви «для многочисленного народа»3.
В 1748 г. при Барнаульском сереброплавильном заводе
началось строительство деревянной церкви. Это была Петро-
павловская церковь, наиболее древняя из известных культо-
вых зданий XVIII в., сооруженная к 1751 г. по проекту и под
руководством геодезии прапорщика Пимена Старцева4. Сруб
возводили плотник Елисей Анютин, тобольский солдат Ани-
сим Чуркин, драгун Еремей Кабаков, 13 помощников, выб-
ранных мастерами. Петропавловская церковь была клетской.
В плане ее основной объем представляет собой прямоуголь-
ник со сторонами 8x13 м, с запада к нему примыкал квадрат-
ный сруб трапезной, с востока —пятистенная апсида. Трапез-
ная завершалась двускатной кровлей, собственно церковь -
восьмигранным куполом на высоком карабане, апсида - боч-
кой. Церковь, говорится в описании, была обшита тесом, ок-
ружена галереей с перилами из точеных балясин, окрашен-
ных в красный цвет. В очертаниях купола, в общем силуэте
храма угадывается влияние русского барокко. Прямоуголь-
ный церковный двор обнесен оградой из бревен, сложенных в
стену, которая с внутренней стороны под держивается бревен-
чатыми контрфорсами. За оградой с западной стороны на
одной продольной оси с церковью находилась колокольня
Церковь св. первоапостолов Петра и Павла в Белоярской
крепости. План и фасад. Первая четверть XIX в.
высотою 22 м. Она имела проезжие ворота и завершалась
шпилем. Если здание церкви было построено в традициях рус-
ского народного зодчества с некоторыми признаками офици
ального стиля барокко, то в колокольне ярко, отчетливо обна-
руживалось воздействие архитектуры строящегося Петербур-
га. Оно прослеживается в светском характере колокольни, вы-
полненной из дерева, но, в подражание каменному сооруже-
нию, в ее ярусной композиции и деталях — шпиль, фронтоны,
арочная галерея. Даже в названии церкви есть сходство с пер-
вым храмом Петербурга, посвященного также святым Петру
Архп гск гура Ал тая
105
illliiii'iy ( II Баландин отмечал к apxiiieiaype колокольни llci
рниаипонгкон церкви в Барнауле «родство» с архи ген гурон
•нр« винною Петропавловского собора в Петрозаводске, по-
г । рп> inioi о в 1703 г.
Ансамбль I lei ропавловской церкви и колокольни завер-
। на перспективу главной улицы Барнаульского заводского
inn инн 11е। ропавловской линии — примерно 23 года.
। н>«|цц}1 о I дельно от церкви, за церковной оградой, высо-
I । ’ । (околыш нод шпилем являлась как бы символом вопло-
ш> ннн । осударс гвеппой идеи освоения приобских земель рус-
। i iiMii людьми. В рапорте в Кабинет о разрешении напостро-
»ПН'Р 11е 1 ропавловской церкви сообщалось: «Поныне от здеш-
ни < ин» । юн (юлучс! । знатный государственный интерес»5. Но уже
Н I А /1 1 юркая деревянная церковь Барнаула пришла в ветхость
в । рп IH.IUI падением, что побудило канцелярию Колыванских
mi юн проси I ь у Кабинета средств на строительство нового
। йм1 иного 11сгропавловского собора.
В 1754 г. па правом берегу р. Барнаул появилась «в стро-
• linn Ь’шгонеппо содееная»6 церковь во имя праведных Заха-
|нн1 п I ли i.iBCTbi, строителем которой также был П. Старцев.
I I /59 । на торговой площади Барнаульского посада, в самом
liipiii ii Московского переулка, была построена деревянная
I • ин I! । рпсвская церковь. Она была рублена из бревен «в обло»
и и< обшивалась тесом в отличие от двух первых барнаульс-
• и церквей. Колокольня Одигитриевской церкви заверша-
। । г высоким шпилем7. Немногословные описания этих цер-
• и и документах архива позволяют предположить, что в
и ниц* п и объемных композициях они приближались к Пет-
pnihiiiiioiicKori, по колокольни их не стояли отдельно, а при-
to н<иди к трапезным.
I In । ерритории Кабинета главным заказчиком строитель-
г । и । игривей выступали конторы заводов, рудников, канцеля-
рии колывановоскресенских заводов. И Петропавловская цер-
। и I (Црпауле была построена «казенным коштом... на стро-
нш и содержание той церкви от высочайшего Ее Импера-
। р< кого Величества Кабинета определена была сумма семь
ин рублен»*. Многие источники говорят о том, что прихожа-
н и и ю проявляли желание строить церкви «собственным
питом» вместо обветшалых. Так, в письме от 27 августа 1793 г.
> K4IIU ппнк сообщал в Духовное Барнаульское правление:
• * ин п 1 рпсвская церковь деревянная пришла в обветшалость
и прихожане имеют желание построить собственным коштом
ймы in опой обветшалой деревянной вновь каменную цер-
План и фасад храма для с. Заковряшино
ковь... для чего уже материалы принадлежащие для заложения
таковой каменной церкви и работники приготовлены»9.
В традициях деревянного народного зодчества была
построена в 1768 г. церковь при Новопавловском заводе. Она
«рублена из бревен в углы, с наружной стороны обшита дос-
ками, выкрашена красною краской... наверху оной церкви у
колокольни и куполы, и главы обшиты белой жестью, и на них
железные кресты, все оное строение покрыто тесом, и вокруг
ограда»10.
Значительное влияние на культовое зодчество не только
Алтая, но и Западной Сибири оказало возведение в Барнауле
каменного Петропавловского собора. Об этом свидетельству-
106
Г.М. Степанская
ют многочисленные рапорты священников о ра {решении па
строительство каменной церкви, которые в своих просьбах
ссылаются на опыт возведения такого храма в Барнауле.
В 1767 г. духовное правление Барнаульского завода об-
ратилось в Кабинет с прошением «разрешить построить цер-
ковь на каменном фундаменте, кирпичную с надлежащим
благолепием, ибо за слабостью грунта и дряблостью леса де-
ревянное строение весьма не прочно и не более двадцати лет
простаивает»11. В декабре 1767 г. из Кабинета в Барнаул был при-
слан проект Петропавловского собора архитектора Д.П. Макуло-
ва и Указ о строительстве собора, сопровождающийся предпи-
санием: «...проект сочинен князем Макуловым с излишнею
весьма огромностию и по смете с превосходящими гораздо
предписанные пределы... однако же посылается при сем, что-
бы канцелярия горного начальства, применяясь к величине
здания по числу жителей и сообразуясь с тамошними цена-
ми, прислала обо всем том известие, план и смету»12. Смету
и некоторые изменения в проекте сделали горный инженер
И. Медер и подпоручик П. Попов.
Д.П. Макулов (р. 1700) — московский архитектор, со-
временник Д.В. Ухтомского, С.И. Чевакинского, К.И. Бланка -
был приверженцем стиля барокко, хотя в 1760-е годы в Петер-
бурге уже утверждался классицизм. В проекте Петропавловс-
кого собора, в рисунке его глав, в соразмерности объемов
присутствуют черты барокко. Собор был заложен 23 июня
1771 г., возводился без архитекторского надзора каменщиками
и плотниками, набранными с разных заводов. Резной иконос-
тас выполнил житель Томска А. Гущинов, живописные рабо-
ты - тобольский купец А.Н. Сумин. Кирпич готовили на месте
заводские мастеровые; бутовый и плитовый камень на фун-
даменты привозили издалека по воде, в кладке был использо-
ван «камень от печей, футерной починошный клинчатый и
брусчатый». Освящен собор был 3 февраля 1774 г. При собо-
ре было 5 десятин усадебной земли и 33 десятины — пашен-
ной и сенокосной. Площадь, на которой поставили Петропав-
ловский собор, стала называться Соборной (ныне площадь
Свободы). Храм замыкал перспективу переулка Соборного
(ныне проспект Социалистический), просматривался со сто-
роны Московской улицы (ныне пр. Ленина); он обогатил си-
луэт Барнаула.
В документе 1846 г. отмечено, что утварь Петропавлов-
ского собора «весьма достаточна»13. Во второй половине XIX в.
здание храма ремонтировали, его первоначальный облик в ходе
выполнения ремонтных работ был изменен. На современни-
ков здание и рои вводило большое Biic'iauicniie. В Томске при
строительстве собора в мужском Алексеевском монастыре в
1776 г. была сделана попы тка начать его возведение «по того
вому плану только лишь выстроенной... на средства Кабинет
Е.И.В. барнаульской Петропавловской церкви»14.
В 1935 г. собор был разобран. Исчезла выразительная
архитектурная доминанта исторического центра Барнаула.
Разрушено было и кладбище при храме, а вместе с ним и мо-
гильные плиты, являющиеся историческими документами
Современный сквер на том же месте напоминает о бывшем
храме. Изображение барнаульского Петропавловского собо-
ра сохранилось на открытках и фотографиях начала XX столе-
тия, в архивных чертежах и документах. Петропавловский со-
бор числится под номером четыре в «Списке наиболее выдаю-
щихся памятников в Барнауле», составленном в марте 1928 г., ко
миссией Алтайского отдела Русского географического o6i цества.
Как уже отмечалось выше, возведение в Барнауле за
столь короткий срок (три года) каменного Петропавловского
собора стимулировало проектирование на Алтае кирпичных
церквей. Обычно строительством руководили военные чины
или горные инженеры. В Тобольске, Бийске и других местах
во второй половине XVIII в. много строил тобольский ямщик
Иван Черепанов, известный как «знающий в архитектуре ка-
менного строения»15 и как мастер по выполнению резных ико-
ностасов. При всей их талантливости, деятельность этих людей
не могла удовлетворить потребности в квалифицированном
руководстве строительством растущих сибирских городов.
Несмотря на отсутствие профессиональных архитекторов,
строили храмы на Алтае в середине XVIII в. быстро и много.
В ведомости за 1755 г. перечислены двенадцать церквей, в том
числе, кроме названных выше, Петропавловская в Бийской
крепости, Христововоздвиженская в Малышевской слободе,
Екатерининская в с. Кособоковском16. С конца XVIII в. культо-
вое зодчество Алзая связано с деятельностью заводских архи-
текторов, получивших образование в Петербургской академии
художеств на средства Кабинета, А.И. Молчановым (1765- пос-
ле 1824) и Я.Н. Поповым (1802-после 1852).
А.И. Молчанов работал в должности заводского архи-
тектора в Колыванских заводах с 1790 г. С этого времени возве-
дение церквей при заводах и рудниках прямо или косвенно
связано с его именем, с его деятельностью. Все проекты отме-
чены стилистическими признаками классицизма, вероятно,
архитектор использовал образцовые проекты из специальных
альбомов. Обязанности заводского архитектора были так
Архи гск гура Алтая
107
( nt юрт,i и переулок (ныне пр-т Социалистический). Перспективу переулка замыкает
Hiiiimr Петропавловского собора. Фото начала XX в.
инн! <н>Ь|ш шы, территория кабинетного хозяйства так велика,
'Ни пицц профессионал не всегда был в состоянии осуществ-
>1«н при Шск горский надзор за строительством. Иногда возве-
|»гн« ^именных строений длилось десятилетиями.
Хирик । српым для XVIII - начало XIX в. примером мо-
11 iiy*п 11> создание каменной церкви в Змеиногорском руд-
iiiii r 1* н. м<нрпм его подробнее.
К pH । кин историческая хроника церкви Преображения
I щ ни 1нн и 1мсиногорске:
1757 I. 11ос троена из дерева, освящена.
17711. Bi •ппел указ о строительстве вместо обветшав-
iiihi 1г»рс111111нон церкви новой каменной.
1775 1.11рисланы из Кабинета «чертеж и план» здания.
В «поношении» от 15 декабря 1775 г. в Кабинет сообща-
Щм ь ч 11» «к с троению помянутой церкви... материалы и при-
пасы уже заготовлены, а настоящего знающего каменное дело
архитектора при здешних заводах не имеется, да и через по-
сланные отношения в сибирских городах Тобольском, Иркут-
ском и Енисейском по публикам оного не отыскалось, а пото-
му в то строение церкви вступить не можно... и не соизволит
ли Кабинет приказать... отыскать в Санкт-Петербурге архитек-
тора и прислать его...»
1787 г. Управляющий Кабинетом П.А. Соймонов пи-
шет из Санкт-Петербурга начальнику Колывановоскресенских
заводов Г. Качке: «Для построения при Змеиногорском руд-
нике каменной церкви препровождается при сем сделанная
здесь деревянная модель с отправленным ныне на Колыванс-
кие заводы сержантом Ларионом Зеленщиковым; за сдела-
ние оной и за укупорку заплачено столярному мастеру Ивану
Эрбергу по договоренной с ним цене из колыванских сумм
IOS
1.М. С репинская
План домовой церкви св. Дмитрия Ростовского
в Барнауле. 1830 г. Чертеж 1988 г.
двести два рубли»17. В 1787 г. была заложена каменная церковь
«по опробованному сначала рисунку» и построена часть ос-
нования. Но посетивший Змеиногорский рудник П.А. Соймо-
нов нашел ее расположение «подле казенного строения в тес-
ном месте и притом в косогоре, где обыкновенно по зимам
бывают великие снега», непригодным и приказал остановить
строительство. Он определил новое место для церкви «в кре-
пости близ находящегося для полагания денежной казны подва-
ла... место против доставленной модели из Кабинета Его И.В. об-
меривано, и причитается к заложению весьма свободно, на от-
крытом месте, по положению всего занимаемого селения и стро-
ения против прежнего по приличеству несравненно удобнее»18.
1803 г. Составлен чертеж вновь располагаемой при
Змеиногорском руднике каменной церкви; выполнен непро-
фессионально.
1805 г. В канцелярию Колывановоскресенских заводов
из Змеиногорского рудника сообщили о том, что для строи-
тельства церкви по-прежнему нет архитектора.
План сада при Дмитриевской церкви в г. Барнауле.
(Представлены породы деревьев: лиственница, кедр, сосна,
ель, пихта, тополь, береза, разнолиственный «лес»,
мелкий кустарник). Чертеж нач. XX в.
1807 г. Заводскому архитектору А.И. Молчанову пору
чается составить дополнительную смету на «вызолочение»
трех крестов и масло конопляное для покраски кровли: «кры-
ша должна быть железной... кресты, куполы и луковицы обо-
лочь латунью или белым железом»19.
1816 г. Стекла для Змеиногорской каменной церкви из-
готовлены по образцам в Барнаульском стеклянном заводе
Из донесения в канцелярию заводов от 2 октября 1816 г.: «...об-
раза для иконостаса были изготовлены по плану, присланно-
му из Кабинета... в 1774 г., за что и заплачено подрядчику Сум-
кину из казны 371 р. 49 коп. Оные образа имеются в хранении
в Барнаульском заводе при церкви Соборной Петра и Пав-
ла»20, в руднике «искусных людей во всей команде нет» и про-
сят прислать маст еров резных дел для устройства иконостаса.
1817 г. Строительство церкви завершено.
1846 г. В описи заводских строений о церкви сказано.
«Каменная, теплая, с таковой же колокольней, обнесена дере-
вянной оградой».
1930-е годы. Змеиногорская церковь Преображения
разрушена.
Не сохранились и другие храмы, построенные А.И. Мол-
чановым. Сведения о них содержат архивные документы.
Архи гскгура Ал гая
109
Часовня у входа во двор церкви
св. Дмитрия Ростовского
в Барнауле. Фото начала XX в.
В 1810 г. А.И. Молчанов подписал проект каменной цер-
1>пп ли и сена Касмолинского. Это прямоугольная в плане цер-
мнч. с пишсгепной апсидой, просторным притвором — сеня-
ми II широким крыльцом. Фасады членятся пилястрами и увен-
'Цпм фронтоном тосканского ордера. На фасадах апсиды и
при । пора рустованные лопатки. Прямоугольные арочные
приемы помещены в неглубокие арочные ниши с замковыми
Нмпнмп (’обственно церковь и апсида находятся под общей
нт ин । пой кровлей. Купол над храмом отсутствует, есть лишь
п t Гн • 111.11 и । я । л а вка. Над притвором возведена колокольня, увен-
........шлем. Несмотря на применение ордерной системы
»ш каменная церковь по плану и покрытию восходит к бре-
.........hi им срубным храмам. Подобные строили во второй
П«« hi min ie X VI11 в.
I Церковь для с. Касмолинского носит менее каноничес-
кий характер, чем каменный храм Змеиногорского рудника.
I! 1мс11погорске церковь была более парадная, увенчанная
lymijiiiM, объем трапезной как бы перетекал в пространство
। и рк кн 11ланы и объемы церквей Томского и Сузунского за-
Hiiuiiii ппалогичны церкви с. Касмолинского, отличие лишь в
him чн» они трапезные.
Культовое строительство на Алтае, как и во всей Сиби-
ри pri улнровалось указами правительства и Синода. Так, в
примечании к «Положению о благоустройстве дорог, сел и
городов» (13 декабря 1817 г.) утверждалось: «Не позволять
впредь заводить церквей не иначе как на площадях. Среди же
обывательских домов построение оных строго воспрещается»21.
В соответствии с указом Синода от 9 марта 1826 г. «О пра-
вилах на будущее время для строения церквей» в 30-40-е годы
XIX в. на территории кабинетского хозяйства возводятся пре-
имущественно каменные церкви «по планам и фасадам,
согласно правилам архитектуры». Таковыми были Локтевс-
кая (1831 г.), Снегиревская (1837 г.), Зыряновская (1849 г.) цер-
кви, которые проектировал заводской архитектор Я.Н. Попов.
Так, ему было «предписано на основании правил о построе-
нии церквей в России от 9 марта 1826 г., Высочайше утверж-
денных, составить планы и сметы на построение в Локтевском
заводе каменной церкви, однопрестольной и теплой...»22.
В этих церквях объем трапезной сливается с объемом
собственно храма, фасады решаются лаконично: подчеркива-
ется цокольная часть, выложенная квадратными чугунными
плитами (в цоколе Локтевской церкви предполагалось исполь-
зовать 85 чугунных плит со стороной 1 арш. 4 вершка), над
рядом прямоугольных оконных проемов помещаются полу-
циркульные ниши или прямоугольные филенки. Очевидно,
Я.Н. Попов, как и А.И. Молчанов, пользовался образцовыми
110
Г.М. Сгспапская
План и разрез церкви для Колывани. Архитектор
Н.А. Львов. 1789 г. (неосуществленный проект)
проектами из альбомов Гесте, Стасова и других мастеров клас-
сицизма. Но особенностью творческой деятельности архитек-
тора является стремление к ансамблевости.
Я.Н. Попов использовал принцип эстетики максималь-
но раскрытого пространства, систему пространственных
связей создание далеких зрительских перспектив. Приме-
ром служит последняя постройка архитектора - церковь
Иоанна Крестителя в Барнауле на Нагорном кладбище (1856—
1957 гг.). Ее классический силуэт и белоконный портик вто-
рили ритму портиков заводского госпиталя и заводской бо-
гадельни ансамбля Демидовской площади. (Иоанновскую
церковь разобрали в 1930-х годах.)
Я.Н. Попов завершил строительство церкви Дмитрия
Ростовского (Дмитриевской) при заводской богадельне в Бар-
науле. По Указу Тобольской Духовной консистории от 16 де-
кабря 1824 г. опа была заложена 6 августа 1829 г., построена и
1831 г. на средства Колывановоскресенских горных заводов,
«... каменная, вместо колокольни имеет каменные столбы, па
коих колокола висят»23.
В создании проекта церкви также участвовали завод»
кие архитекторы А.П. Молчанов, Л.И. Иванов(все авторы были
архитекторами-классицистами). Современники считали Дмп i
риевскую церковь самой красивой церковью Барнаула. И ко
ны и настенные росписи в ней выполнил академик живописи
М.И. Мягков. Дмитриевская церковь, не имевшая деревянных
предшественниц, возведенная как домовая церковь богадсль
ни Барнаульского завода, является элементом ансамбля йен»
рического центра горного города. Каменное здание предо i ан
ляет собой тип центрического храма с круглым в плане основ-
ным объемом и крестообразно расположенными короткими
ризалитами по сторонам света, с крупной пристройкой с се-
верной стороны, в которой располагалась трапезная. Особен
ностью храма является различие между его внутренним и вне
шним объемами: внутреннее пространство восьмигранное и
плане с узкими диагональными гранями, внешний объем - кру i
лый в плане. Пространство между внутренними и наружными
стенами между рукавами креста занимают небольшие поме
щения; ризалиты завершены классическими фронтонами.
Церковь Дмитрия Ростовского была закрыта 4 июня 19201
В 1921 г. по инициативе Алтайского художественного обще-
ства в бывшем храме открыли художественный музей, который
просуществовал недолго. Во второй половине 1920-х годов му-
зей закрыли, художественная коллекция (более ста работ) рас-
сеялась. Судьба музейных ценностей до сих пор неизвестна.
В настоящее время здание Дмитриевской церкви разру-
шается, гибнет один из лучших культовых памятников сибирс-
кого зодчества в формах классицизма, элемент ансамбля исто-
рического общественного центра Барнаула.
Говоря о культовом зодчестве Алтая XVIII в., нельзя не
упомянуть проект церкви-ротонды архитектора Н.А. Львова,
обнаруженный в Государственном архиве Алтайского края
А.Д. Крячковым и опубликованный им в 1937 г. Этот класси-
цистический проект, предназначавшийся для Колывани, не
был осуществлен. Но важен факт проектирования талантли-
вого столичного архитектора для Сибири, где строили не боль-
шие мастера, а их ученики. Проект дополняет краткий спи-
сок подобных примеров: широко известна, например, пост-
ройка В.П. Стасова в Омске - Казачий Никольский собор.
Проект церкви для Колывани Н.А. Львова в этом перечне -
Арчи । ск гура Алтая
। ini* и । ciiMi.ix совершенных кл;ц i нцнс!плоских нрон шедс
|шП I' • >1111.1 Will в.
Архивные нсгочпики сохранили сведения об убранстве
Н пр|.нц||оп утвари. В 1775 г. в барнаульский Пегропавловс-
»н11. ooiip in Кабине га была прислана «ризница государева»,
а I /'<11 hi Москвы для барнаульской кладбищенской церкви
I ii'iiii гипс евангелиста Финифтана в мелкой посеребренной
। юн » \ В ю время было принято по ходатайству священ-
Н'и 1 >|щгелей посылать «пособие для нового храма».
Во второй трети XIX в. иконы для сибирских храмов
ши и мнюппссц М.И. Мягков (1799-1852), служивший в Ко-
п in |1|О11оскрссспских заводах, получивший звание академика
м ......ы, созданные на Алтае. «В городе Барнауле есть два
4-iiiiiiiiiK на Один, выпущенный из С.-П. академии, Мягков,
Цц । oil \ чепик его унтер-шихмейстер Широков... Лучшая цер-
и I uipilayjic Дмитриевская, в которой иконостас весь ра-
Цши iiiui 1смпка Мягкова... В Дмитриевской церкви есть мно-
|м upon шсдспий его кисти, считающихся изящными...» - пи-
I н । и рппоргс в войсковую канцелярию Сибирского линейно-
|ц mi iH'ii.cro войска есаул Ребров, рекомендуя М.И. Мягкова
। ы рыки ы над иконостасами в войсковой каменной церкви в
> • о чем было заключено «условие 21 декабря 1836 г.».
I 11 Мш ков написал по этому «условию» 19 икон на холсте,
Itit'i чин ш груд 10тыс. 600 руб.25.
При церквях часто строились богадельни. В Барнауле
И uni uni каменная богадельня в Соборном переулке (ныне
1>1 < пцп.пиитический, 20), построенная по инициативе и на
। р> и 1 и.। купца В. Пуртова, недалеко от Петропавловского со-
fliip*» п 1811 г., а также заводская богадельня с Дмитриевской
1|Г|1ЫН1Ы0
' i средины XIX в. на Алтае строится много церквей в
Р и hi пи ион ийском стиле, рожденном патриотическими
in । । пениями иметь архитектуру «собственную нацио-
IIH |1 1' I»
) I от с гил ь поддерживался правительственными и цер-
hhhu iMii кругами николаевской России, считавшими его
н ни iM иоплощением концепции официальной народности.
Itin Innin I уделял большое внимание художественной жизни
'in iiiiii.i п развитию искусства, что у историков конца XIX в.
Ц|11\|||ню такую оценку: «Непосредственное попечение
hiiyiiiqiu о русском искусстве, благотворное во многих от-
н < । if 11 нич. 11мело и невыгодные последствия: оно стесняло сво-
Й| 11 чу тожественного творчества, мешало художникам идти
|| I и Vi ем, на который их влекли дух времени и стремления,
Церковь иконы Казанской Божьей Матери в Барнаульском
женском монастыре. Начало XX в
пробудившиеся в обществе, а вело по направлению, зависев-
шему от личного вкуса Государя, делало искусство чересчур
официальным»26.
Важнейшим событием в русской культовой архитекту-
ре николаевской эпохи стало возведение Исаакиевского собо-
ра в Санкт-Петербурге и храма Христа Спасителя в Москве.
«...Колоссальный храм Христа Спасителя... составляет полное
выражение типа церковных построек... было предписано
впредь при постройке церквей держаться этого типа как об-
разцового»27.
В 1838 и 1841 гг. были изданы альбомы «образцовых»
проектов К.А. Тона как рекомендации для архитекторов при
возведении православных церквей. Проекты алтайских кир-
пичных церквей следовали этим образцам. Обращение к на-
циональным формам происходило под влиянием успехов
исторической науки, романтического увлечения стариной; в
нем нашла воплощение актуальнейшая проблема середины
XIX в. - проблема народности. В спорах вокруг нее произош-
'Г.М. Сгспапская
Колокольня Успенского собора в Бийске.
Вторая половина XIX в.
по идейное размежевание философов, эстетов и литераторов
на западников и славянофилов. Решение этой проблемы иска-
ли в обращении не только к национальному прошлому, но и к
народному творчеству — фольклору. Это явление отразила и
архитектура. Русско-византийский стиль и «фольклоризиру-
ющее» направление наряду с неоготикой, были переходными
от художественного монизма классицизма к «умному выбо-
ру» эклектики.
«Архитектура как художественная отрасль, ближайшим
образом соприкасается с интересами жизни, получила мно-
жество разнообразных задач»28.
Во второй половине XIX - начале XX в. культовые зда-
ния на Алтае, как и во всей России, строятся из кирпича или
дерева на каменном фундаменте в формах эклектики, в рус-
ско-византийском или русском стилях. Церквей строилось
много часто на средства прихожан, купцов. В городах и селах
церкви возводили на площадях, где они являлись архитектур-
ной доминантой в окружающей среде. Уже говорилось о
драматической судьбе церковных шаинй. В этой связи можно
назвать церковь в с. Коробейникове Ус гь-11рисганского райо
на, знаменитую когда-то резным иконостасом работы бийски
го мастера А.А. Борзенкова. Не сохранилось ни иконостасе,
ни первоначального интерьера, пострадал декор фасадов, и
только белокирпичный общий композиционный объем в рус»
ско-византийском стиле до сих пор украшает силуэт села.
Типична и судьба церкви в казачьем селе Чарышское
Церковь Иконы Казанской Божьей Матери построена в 1895 г.,
расположена на площади в центре села. Завершение здания,
колокольня и крыльцо с лестницами разобраны. Деревянные
стены на каменном фундаменте имеют горизонтальную об
шивку. По одной оси расположены храм (двусветный четне-
рик), трапезная, нижний ярус колокольни. Четверик храма пи
чти вдвое выше трапезной и пятигранной апсиды. Лаконичный
декор фасадов состоит из накладных пилястр на углах объемов и
обходящего все здания стилизованного антаблемента, и < >лг
ментов которого выделяется фриз под развитым карни юм
Оконные проемы вытянуты вверх с трехгранными заверше-
ниями в строгих, простых наличниках с сандриками. Традицн
онные формы церкви несут отпечаток архитектурных стилей
рубежа XIX-XX столетий: эклектики с преобладанием >лс
ментов классицизма в декоре. Среди современных построен
сельской площади церковь выгодно отличается индивидуидь
ностью силуэта, привлекает внимание строгим сдержанным
декором фасадов.
Церковь Богородице-Одигитриевская (на пересечении
пр. Ленина и ул. Л. Толстого в Барнауле) когда-то была «камеи
ная с таковою же колокольней, двухэтажная, крыша железпии.
покрыта зеленой краской, утварью достаточная»29. Отличали» г,
от других культовых зданий Барнаула усложненным кирпич
ным декором, тяготея тем самым к образцам московской или
уральской церковной архитектуры XVIII в. Заложена в 17951,
строилась на средства купца Ильи Пуртова, завершена в 18 15 i
Этому зданию предшествовало деревянное 1750-х годом
Церковь разобрана после 1935 г.
В Барнауле сохранились и восстанавливаются hi
сколько церквей, построенных в русско-византийском ent
ле. Церковь Знамения (ул. Б. Олонская, 27) кирпичная, uoino
дилась под руководством И. Злобина, завершена в середин*
XIX в., ведет свое начало от деревянной, созданной в 175-1 i
Пименом Старцевым, с 1778 г. - деревянная, просторнпи и
обширная, «с благолепием» исполненная. До 1992 г. здесь pH i
мешался Государственный архив Алтайского края. В этом uni
Архитектура Алтая
113
Схема фасада Одигитриевской церкви в Барнауле.
1795-1815 гг.
11 h in и фасад церкви в с. Коробейникова
ним |> нкннип известные краеведы, среди них И.С. Гуляев,
I Д II.ни. Здесь долгие годы хранилось произведение жи-
BiHiib пиМ. Курзина— портрет И.С. Гуляева начала XX в. (пе-
I ши А и । пйскому музею изобразительных искусств).
11окровский собор (при пересечении ул. Никитинской и
и I I Iнолконского) построен в конце XIX в., освящен в 1903 г.,
«•►io n и 1933 г., с 1942 г. вновь стал действующим храмом.
I» l’<"l I восстановлена колокольня,разобранная в 1933 г.
Il ном здании воплощен один из образцовых проектов
• » и юных сооружений разработанных архитектором К То-
мим Армиск юрский надзор осуществлен губернским архи-
тектором С.В. Хомичем. На западном фасаде храма вход в об-
работан в таких монументальных, торжественных формах, что
его можно назвать порталом. В декоре здания преобладают
мотивы арок и стилизованных кокошников. Некоторая тяже-
ловатость форм главы и общего архитектурного объема сбли-
жает храм с русско-византийским стилем. Особую красоту
фасадам придают неоштукатуренные кирпичные стены, их
качественная кирпичная кладка. Собор был закрыт в 1933, тог-
да же уничтожена колокольня; вторично освящен в 1942 г.; в
1990 г. восстановлена колокольня. В 1940-х годах в росписи
интерьеров церкви участвовал живописец Г.Ф. Борунов.
Здание собора играет важную градостроительную роль, до-
минируя в окружающей деревянной, преимущественно од-
ноэтажной застройке. В XXI в. Покровский собор можно бу-
дет отнести к тогда уже редким памятникам культового зодче-
ства Алтая начала XX столетия.
На южном фасаде храма привлекает внимание обилие
арочных мотивов. Монументальная килевидная арка объем,
три стройных арочных окна. Подобные арки-кокошники вен-
чают мощные пилоны. Аркатурные пояски присутствуют в ко-
локольне, барабане главы, на фасаде собственно храма. Арка-
символ совершенства, вечности, устремленности к возвышен-
ному и духовному.
В символике храма есть понятие «храм-человек». При-
твор - тело, собственно храм - душа, апсида (алтарь) - дух.
Окно храма око. купол i лава, барабан купола шея Высо-
кое крыльцо храма начало преодоления земной гяжести
4
Г.М. ( гспапская
Покровский собор в г. Барнауле (ул. Никитинская).
Начало XX в. Фото 1990 г.
символ восхождения на гору, начало пути к высокой духовно-
сти. Покровский собор в Барнауле - памятник каменной куль-
товой архитектуры нач. XX в. - в русско-византийском стиле.
Никольская полковая церковь — кирпичная, также в
формах русско-византийского стиля, возводилась в 1903-1906 гг.,
у ее стен проходило празднование столетия Отечественной
войны 1812 г., была лишена главы и колокольни, использова-
лась как клуб воинской части Барнаульского летного учили-
ща. Расположенная с отступлением, от красной линии улицы,
церковь и сейчас красиво организует пространство окружаю-
щей среды.
Покровский собор в г. Барнауле. Фрагмент фасада.
Схема генплана
Католический костел (пр. Ленина, 44), построенный и
1913 г. по проекту архитектора И.Ф. Носовича (сейчас в нем
размещается аптека), лишен завершения, но даже в таком усс
ченном виде здание притягивает взгляд соразмерностью и цепь
ностью объема.
Долгое время сохранялся в Барнауле фрагмент объема
лютеранской церкви св. Павла (пр. Ленина, между номерами
14 и 18). Это красивое здание строилось в середине XIX и
(1857-1862 гг.) по чертежу живописца М.И. Мягкова под арх 11
текторским надзором Белоусова30.
В конце XIX - начале XX в. на Алтае растет число кул ь
товых зданий. Яркий пример тому - Барнаул. К 1897 г. в Бар11 л
уле было восемь православных церквей, женский монастырь,
Архитектура Алтая
115
Церковь Богоявления в Камне-на-Оби.
Реконструкция А.А. Борзенкова. 1915 г.
лютеранская церковь, синагога; в 1917 г. - 12 православных
церквей, лютеранский и католический костелы, синагога, жен-
ский православный монастырь, мусульманский молельный
/юм, четыре часовни.
Но и в других городах и селах Алтая строительство цер-
квей в начале XX в. ведется активно, особенно на благотвори-
тельной основе. Примером служит возведение церкви Бого-
явления в с. Камне.
История каменской Богоявленской церкви во многом
। и I ючна; u i я культовых строений Алтая второй половины XIX -
начало XX в., возводившихся, как и ранее, «тщанием прихо-
жан», «тщанием Алтайского горного правления за счет при-
хожан» или «на казенный счет» по планам и фасадам «соглас-
но прави лам архитектуры».
В 1834 г, была образована Томская консистория, и до
1918 г. Барнаульское Духовное правление подчинялось ей;
проекты церквей чаще всего разрабатывались в строитель-
ном отделении Томской губернии. Прошения о разрешении
на строительство культового здания подавались в Барнаульс-
кое Духовное правление или в Томскую Духовную консисто-
рию. Проекты церквей утверждались строительным отделени-
ем Томского губернского управления, губернским архитекто-
ром. Часто использовались типовые проекты храмов, часовен.
В городах и крупных селениях церкви строились из кирпича, в
сельской местности - из дерева на каменном фундаменте.
План и фасад церкви для с. Касмалинское.
Архитектор А.И. Молчанов. Начало XIX в.
По стилистическим признакам церкви Алтая начала XX в.
можно разделить на две группы: с преобладанием мотивов и
элементов классицизма (неоклассицизм) и с ярко выражен-
ными формами русского стиля. К первой группе принадле-
жали ныне не сохранившиеся церкви сел Ребрихинского, Бе-
резовского, Карболихи. К ней же относятся Чарышская цер-
ковь и действующая деревянная Михайло-Архангельская цер-
ковь в Рубцовске. Для архитектурного облика этих церквей
характерны ордерные формы: лопатки, пилястры, замковые
камни, фронтоны, филенки. В композиционных объемах по-
добных культовых зданий обычно присутствуют высокая ярус-
ная колокольня, купольные перекрытия.
Признаком русского стиля является обилие в декоре, в уб-
ранстве храмовых фасадов фольклорных мотивов: резные под-
карнизные свесы, подзоры, наличники, крыльца. Такие храмы
часто увенчаны традиционными главками - маковками, луков-
ками, встречаются шатровые завершения колоколен и собствен-
но церквей. К русскому стилю принадлежали церкви в селах Ши-
пуново (1911г.), Сорочий Лог (1909 г.), Рогозиха (1900 г.).
116
Г.М. Степапская
Проект часовни для Барнаула
Архитектура Алтая
Католический костел в Барнауле (пр-т Ленина, 44).
Начало XX в. Фото 1984 г.
Моши пенные старообрядческие дома строили в тра-
'iiiiHiiiX народного деревянного зодчества. Как правило, это
0i.i<iи нсрсвянпые срубы, отмеченные ложной главкой (с. Шар-
iHiin 1897 г.).
I сш.скис мечети также были деревянными домами-сру-
fhiMil пи кровле которых иногда помещали шатровое основа-
ши । 1я полумесяца (с. Назаровка, 1900 г.).
I пппчпа для начала XX в. история возведения Богояв-
н in кон церкви в с. Камень, построенной по ходатайству при-
«ш ин в связи с обветшанием деревянной церкви при непос-
h* 1 псином участии купца первой гильдии Андриана Ильи-
чи 11и1юкурова. Род Винокуровых происходил из крестьян села
I инн fmcBo; с 1876 г. А.И. Винокуров начал вести делапо сбы-
iv i г|ц.скохо»яйственной продукции, в 1906 г. открыл с сыно-
umimii шрговый дом, основал в Тюменцево конный завод.
II I импс Винокуровы строили хлебные лабазы, каменные Ma-
ia и д( модные дома, мельницу. Устная история сохранила све-
о Hi • м и i ом, как А.И. Винокуров ездил за проектом церкви Богояв-
|г пин (ай столицу»), как привез купец на барже огромный, в 967
н । к и । и । м м, koj юкол, как слышен был колокольный звон каменско-
ii> 1н и он членского храма в округе на 25 километров.
Кроме А.И. Винокурова, внесли свою лепту в строи-
н пл .ню церкви купцы Зорин, Пудовкин, Симонии, Чагин.
• ipoiiicjibHbie работы выполняла наемная артель каменщи-
0HI I' нрпн'1 изготовляли из местной глины. Труд артельщиков,
||ри|||нодство и доставку материалов оплачивали названные
hiihii купцы и предприниматели.
План и фасад храма Архистратига Божия Михаила для
с. Тогулъское. 1802 г.
(Просматривается иерархичность в оформлении
фасадов, наблюдается симметрия на северном и
южных фасадах основного объема. В созданной
композиции фасада применен способ «подвешивания»
филеночной ниши на горизонтальный поясок, а окна
трапезной расположены автономно)
К 1902 г. возвели церковь в центре села на высоком об-
ском берегу. Здание кирпичное в лицевой кладке (размеры
кирпича 26x13,5x8,5 см), на высоком подклете. Крестообраз-
ную в плане композицию объемов образуют высокий восьме-
рик с куполом, полукруглая апсида и выступающие с север-
ной и южной сторон восьмерика трансепты, удлиненная тра-
пезная под двускатной кровлей, притвор, служащий основа-
нием колокольни. Восточные и западные повышения восьме-
рика, его северные и южные фасады и диагональные грани
завершают килевидные арки, образующие сложную компо-
118 Г.М. С гспапская
Проект церкви для деревни Глушинской Косихинской волости
Барнаульского уезда Томской губернии. Начало XX в.
зицию покрытий. Маленькая луковичная главка венчает апси-
ду. Все проемы арочные с килевидными архивольтами. Окна
верхнего света северного и южного фасадов тройные с ароч-
ными архивольтами. Углы здания укреплены широкими оги-
бающими лопатками. Сводчатые перекрытия были расписа-
ны под наблюдением первого настоятеля церкви протоиерея
Репьева.
Усадьба церкви включала деревянную на каменном
фундаменте сторожку, кирпичный с каменным полуподва-
лом склад, кладбище, сад, церковную ограду на каменном
цоколе. С возведением церкви Богоявления село Камень при-
обрело свой индивидуальный образ. Монументальное куль-
товое здание в формах русского стиля стало его архитектур-
ной доминантой.
1915 г. датирован «Проект переустройства существую-
щей каменной церкви в селе Камень Барнаульского уезда Том-
ской губернии». Рукой священника Г. Репьева в левом ниж-
нем углу чертежа написано: «Чертил Борзенков А.А.»31.
В правой части чертежа между изображениями колокольни и
главы церкви находится круглая именная печать мастера Ар
хипа Александровича Борзенкова с графической композпци
ей измерительных инструментов в центре. Проект nepeyi i
ройства каменской церкви Богоявления включает план и или
ный фасад здания. Предусматривалось расширение храма ш
счет пристройки к трапезной северного и южного приделов i
также дополнительных алтарей на восточном фасаде. Плас гп
ка фасадов предполагаемых пристроек находилась в пол поп
гармонии с декором существующего здания. Уровень испои
нения проекта свидетельствует о высоком профессионал!! »м*
А.А. Борзенкова. Автор «переустройства» храма, выполнил
чертеж, применил акварельную мягкую подцветку, что укл
зывает на понимание роли цвета в создании эмоционалмг i
го образа.
В первой части чертежа А.А. Борзенкова священник IIV
пьев написал: «По сему проекту желательно осуществи i ь п<
реустройство Богоявленской церкви в городе Камень. 19 И i
25 ноября»32. Проект не был осуществлен. Но этот докумсщ
хранится в делах каменского горкомхоза за 1929 г., что но лю
Архигскгура Алтая
119
И чин и фасад церкви св. Михаила, с Легостаевское.
1[>\ А.П. Молчанов. 1804 г.
||н« | предположить возобновление обсуждения и попытки
прихожан расширить свой храм. Когда в Барнауле в 1935 г. ра-
iiHipiiuii 11етропавловский собор, церковь Богоявления в Кам-
Ц| (ii.niii еще действующей. После 1937 г. она разделила участь
f кип.шеи части храмов России: была снесена глава, разобрана
|<Ц|Ц)|(олы1Я. Силуэт и образ города были искажены. В культо-
Ннм здании, в помещении православной церкви разместили
him ро водочный завод, закрасили церковные росписи, про-
Пп ин стены, пристроили утилитарные помещения, уничтожи-
ли п< рконпое кладбище.
Здание каменской церкви Богоявления сохраняет важ-
нч< । ридостроительное значение, являясь по-прежнему архи-
ню урной доминантой исторической части города. История
in ркнп Богоявления связана с именами и судьбами многих
н<i n iI, чья деятельность составила биографию Камня-на-Оби.
Предстоят еще многочисленные исследования, чтобы
in к i пшовить полную картину истории и облика культового
1н’1ч< 11 на грая. Наша задача - показать как значительна и бо-
План и фасад Преображенской церкви
в Змеиногорском руднике
гата культура Алтая, как глубоко она связана с общерусскими
традициями.
В культовых сооружениях Алтая наиболее полно про-
явились исторические архитектурные стили — барокко,
классицизм, русско-византийский и русский. Именно при
возведении храмов архитекторы и строители ставили и реша-
ли задачи эстетического освоения пространства, среды; главы
церквей и преобладающие на Алтае шпилевидные и шатро-
вые завершения колоколен делали панорамы городов и сел
праздничными.
Зрительное восприятие храмов усиливалось благодаря
размещению их с учетом индивидуальности городского или
сельского ландшафта. На ровных низких территориях вертика-
ли церквей возводились у береговой полосы рек, хорошо про-
сматривались при въезде, а при постановке зданий в глубине
120 Т.М. Степанская
Западный и южный фасады храма во имя Захария и
Елизаветы г. Барнаула. (Русско-византийский стиль
с элементами классических форм, просматриваются
наничники древнерусских окон. иннпьянского
во {рождения и «нарышкии! кого» барокко.)
застройки выбирались более высокие участки, чем создавал-
ся второй план панорамы. Разумно и красиво ставились цер-
кви и часовни на площадях, а если на улице - то с отступом от
красной линии; украшением служили скверы и сады, всегда
окружавшие культовые здания. В мае 1991 г. в Барнауле зало-
жена церковь св. князя Александра Невского, по традиции
пусть и вокруг нее вырастет сад.
Наряду с градостроительным значением храмы Алтая
сами по себе представляют одну из характерных и привлека-
тельных страниц в отечественной архитектуре.
В конце XX в. в научной и научно-популярной литера-
туре наблюдается повышенный интерес к культуре российс-
кой провинции, в которой значительное место принадлежит
культовому зодчеству (С.Л. Заварихин, В.В. Княжев... 1995;
С.С. Шмидт... 1992; и др.). Храмам Сибири и Алтая посвящены
исследования многих авторов конца XX в. (А.Д.Сергеев,
Н.Е. Бударин, А.Г. Быкова, М.Р. Маняхина, А.А. Жиров,
В.Г. Рыженко, А.Д. Колесников, В.В. Лебедев, К.Н. Метель-
ницкий, А.Н. Гуменюк и другие). В то же время сельские хра-
мы остаются важной и наименее изученной частью истори-
ко-культурного наследия Алтая. Актуальность изучения сель-
ской культовой архитектуры обостряется и тем, что современ-
ные архитекторы и художники решают задачу, каким быть хра
му сегодня. Однозначного ответа нет, но совершенно очевид-
но, что нельзя зачеркнуть все приобретенное русской сельс-
кой культурой в течение столетий. В творчестве современных
алтайских архитекторов (П.И. Анисифоров, А.Ф. Деринг и др.)
наметилась тенденция следовать образцам древних храмов
Новгорода, Суздаля, Владимира при проектировании церков
ных зданий для селений Алтайского края, при этом как бы ипк>
рируется местный исторический опыт. Справедливо ли это?
Автор книги побывала в Тальменском, Чарышском,
Родинском, Залесовском, Усть-Пристанском и других районах
Алтайского края. Материалы, собранные в этих поездках, лег
ли в основу данного раздела.
Если в XVIII и первой половине XIX в. уровень адмнии
стративного вмешательства в строительство в Сибири бы и
очень высок (указы и инструкции Сената, циркуляры мини
сгерства внутренних дел и т.п. предписывали, из какого мате-
риала и какие строить жилые и общественные здания, каким
быть заборам и ворогам усадеб), го после демократических
реформ Александра II pci камеи гацня ci рои гсльст на песколь
Архигскгура Алтая
121
Пророка-Ильинская церковь в с. Ракиты Михайловского
района Алтайского края. 1901 г. Рис. с фото 1906 г.
ко смягчилась, ио к культовым зданиям это относилось в сла-
бой мере.
Строительство православных храмов по образцу было
традиционным явлением, оно обусловлено устойчивостью
основных понятий христианской религии. На рубеже XIX -
XX веков в культовом зодчестве преобладали проекты архи-
тектора К. Тона, соответствовавшие русско-византийскому
стилю.
Это направление в культовом зодчестве характеризова-
лось более официозным содержанием, меньшей демократич-
ностью, меньшей связью с ландшафтом, меньшей ансамбле -
востью и было более ориентировано на каменное культовое
зодчество. Примером тоновской культовой архитектуры на
Алтае является Введенская церковь в Павловске, возведенная
из кирпича во второй половине XIX в. (не сохранилась).
В 1899 г. был издан альбом образцовых проектов, по
которым в Сибири началось активное возведение культовых
зданий. Составителями альбомов явились архитекторы, выс-
тупавшие за воплощение в архитектурной практике «нацио-
нальной идеи». Именно культовое зодчество предоставляло
большие возможности для трактовки «национального стиля».
Исходным mj icpiiajioM для создания проектов православных
церквей в нот период служили, в основном, памятники Мос-
ковской и Ярославской школы XVII в. Это породило так назы-
ваемый «русский» стиль. В его духе столичные архитекторы,
среди которых ведущее место занимал А.Н. Горностаев, раз-
работали образцовые проекты33. Признаками «русского» сти-
ля являются живописные очертания шатра-колокольни и лу-
ковицы церковных глав, кокошники под барабаном купола
и шатром колокольни, арочные окна с деликатными колон-
ками. На Алтае этот стиль представлен церковью Иконы Ка-
занской Божьей Матери в селе Коробейникове Усть-Пристан-
ского района, построенной из кирпича в 1903 г. и ныне дей-
ствующей.
Здание церкви в с. Коробейникове, красиво располо-
женное на просторной площади, отличается выразительным
силуэтом. В нем сочетаются классическая симметричная ком-
позиция в целом с живописными очертаниями шатра и «лу-
ковицы», с тонкой прорисовкой деталей, заимствованных из
архитектуры XVII в. К таким деталям принадлежат кокошники
под барабаном купола и шатром колокольни, арочные окна,
обрамленные узкими колонками.
Коробейниковская церковь была построена на средства
прихожан, предпринимателей, купцов. Функции архитекторс-
кого надзора выполнял А.А. Борзенков. В 1885 г. он создал в
Бийске иконостасную мастерескую. Именно его называют
автором и исполнителем резного иконостаса в с. Коробейни-
кове. Логично предположить, что А.А. Борзенков и его уче-
ники расписали интерьер церкви. При этом они могли руко-
водствоваться «лицевым иконописным подлинником», состав-
ленным профессором Санкт-Петербургской Духовной Ака-
демии Николаем Васильевичем Покрой и изданным в 1899 г.
Судьба здания коробейниковской церкви полна траги-
ческих событий. В 1930-х годах она была закрыта, разграблена,
использовалась под склад химических удобрений, в ней со-
держали сельскохозяйственную технику. Но и в искалеченном
состоянии коробейниковский храм оставался архитектурной
доминантой в окружающей среде, выразительным ориенти-
ром местности, издалека просматривающимся путниками,
всеми, кто приближался к селу.
Ландшафт является важным фактором в пространствен-
ном решении села, рельеф местности оказывает значительное
влияние на формирование сельской панорамы. И никакое иное
122
Т.М. Степ ан с кая
Площадь в с. Михайловка Михайловского района
Алтайского края. Рис. с фото нач. XX в.
здание так органично не связано с природой, как здание хра-
ма. Это убедительно демонстрирует церковь в селе Коробей-
никово.
В архитектурно-пространственных композиционных
решениях сел Алтая различных типов (линейно-протяженных
на сложном рельефе, компактных на сложном рельефе, ли-
нейно-протяженных на спокойном рельефе, компактных на
спокойном рельефе) устойчивым компонентом выступают
вертикальные доминанты культовых сооружений. Вертикаль-
ные доминанты играют особую роль в рисунке силуэта
сельской панорамы. Храмы характеризуются связью с при-
родой, гармонией архитектурных форм, а соотношения
вертикалей колоколен и рядовой застройки образуют вы-
разительные композиционные паузы, воспринимаемые
при визуальном обзоре села.
Современная архитектура сибирских сел привела к рез-
кому ухудшению визуальной среды, распространению агрес-
сивных визуальных полей, связанных с монотонностью сельс-
кой застройки в окружающем пространстве14. Уничтожение,
сельских церковных зданий нанесло большой урон духовной
и материальной крестьянской культуре. Почти в каждом - селе
имелась церковь, которая являлась как бы материальным воп-
лощением духовной общности прихожан. На основании дек-
рета Советского правительства от 15 мая 1932 г. о «безбож-
ной» пятилетке в городах и селах Алтая были закрыты почти
все церкви. В 1‘ВХ г. в России осталось *>"ч
oi числа храмов, действовавших в 1920 >
годы. Лишенные глав и колоколен нерков
ные здания использовались под хозяйс i ши
ные нужды, склады, школы. Гакам судьбм
объединяет большую часть храмов Ал i нм
На рубеже XIX XX столетия в Мп
хайловском районе были построены три иг
ревянных храма. В 1899 г. в селе Михайлов
ке Барнаульского уезда был возведен хрим,
посвященный святому Архистратигу Во
жию Михаилу. В его приход входили жм и
ли деревень Бастан, Николаевка, Неводили,
Соляной заселок. В 1901 г. в селе Ракиты по
строили небольшую церковь св. Пророки
Божия Илии. В 1903 г. в селе Полуямское возвели церковь 11о
крова Пресвятой Богородицы. Ее приходу принадлежали ас
ревни Ащагун и Назаровка35.
В их основу были положены образцовые проекты, в in
тые, возможно, из альбома 1899 г. Храмы представляли собой
трехчастную планировочную структуру. На продольной осн
пространства, ориентированной с запада на восток, были пос
ледовательно нанизаны крыльцо, притвор, трапезная, собс твен
но церковь и алтарь (апсида). Основной композиционный щс
мент - собственно церковь - в объеме представлял собой чс i
верик. Объем трапезной, как правило, был ниже объема цер
кви. Интерьеры храмов были динамичными и сложными, тик
как они последовательно развивались от небольшого притио
ра через невысокую, но просторную трапезную до светло! о,
высокого украшенного росписью и иконами подкуполыюн»
пространства самой церкви. Большую роль в силуэте церквей
играли шатровые колокольни, главы и главки церквей, луки
вичные или шлемовидные. Место под постройку церкви из
биралось общественным сельским сходом. Оно было краем
вым, возвышенным, удобным и безопасным от огня и воды
На старинной фотографии села Ракиты представлен комплею
церковной усадьбы, расположенный на просторной площм
ди. Церковная усадьба окружена деревянной одноэтажной
крестьянской застройкой, является ориентиром в окружаю
щей местности.
Изучение старинной фотографии церкви села Раки i ы
сохраненной местным жителем В.Ф. Ворошиловым, позволяет i
123
Проект церкви для с. Анисимовское Тальменского района
I /тайского края. Архитектор И.Ф. Носович. 1906 г.
tut] к или и, стилистические особенности утраченных деревян-
н* । ч хрнмов Михайловского района начала XX в. Многоярус-
iiii" колокольня, увенчанная шатром, у основания которого
нм кнся стилизованные крыльца, разнообразные оконные
Н|нн мы тяготеют к нарядному «русскому» стилю. Но в утя-
♦ • н. ином объеме двухъярусной собственно церкви, мощном
htijiiiiMiiie купола, в крупных основаниях главок присутствуют
|||1Н11111кп русско-византийского стиля. Таким образом, в об-
р питый проект, легший в основу церковного здания, строи-
it ।им11 были привнесены некоторые местные корректировки,
Архитектуре! Ал гая
породившие соче тание в культовой пос тройке признаков «рус-
ского» и «русско-византийского» стилей. Альбомы образцо-
вых проектов были сосредоточены в Томской духовной Кон-
систории при Томском строительном отделении. В годы стро-
ительства церквей в Михайловском районе обязанности епар-
хиального архитектора и губернского инженера в названных
учреждениях выполнял С.В. Хомич. Он курировал строитель-
ство церквей в алтайских селах Панкрушихинском, Тюменцев-
ском, Коробейниково. Не исключено, что он утверждал про-
екты и сметы строительства церквей в селах Михайловка, Ра-
киты и Полуямское.
Храмы 1901 г. в селе Ракиты, 1903 г. - в селе Полуямское,
очевидно, были построены по образцу храма в селе Михай-
ловское. В этом убеждает изучение старинных фотографий,
запечатлевших первоначальный облик церковных зданий.
Скромный образец деревянной приходской церкви со-
хранился в с. Лушниково Тальменского района Алтайского
края. Храм во имя святого Николая Чудотворца прихожане
построили в начале XX в. За основу был взят образцовый про-
ект «деревянной церкви для постройки в селениях Томской и
Тобольской губерний на 300 человек»36. Объемно-планиро-
вочное решение храма типичное для Сибири: простой прямо-
угольный алтарь переходит в основной объем храма с двумя
выходами на одной оси, далее следуют небольшая трапезная и
притвор. Над храмом возвышается восьмерик, увенчанный
восьмигранным шатром, главка была луковичной. Колоколь-
ня двухъярусная с невысоким шатром и небольшой главкой,
имелось парадное крыльцо с папертью. Типовой проект пред-
полагает скромный декор в виде зубчатого свеса, рамочные
наличники с щипцами в верхней части. Декор лушниковской
церкви также непритязателен. Вытянутые прямоугольные
оконные проемы заключены в наличники с высокой лобанью,
завершающейся карнизом-сандриком, подоконная доска сни-
зу отмечена волнообразной резьбой. Треугольные фронто-
ны крылец имеют «волнистые» причелины. Каждая грань бара-
бана декорирована крупными геометрическими фигурами -
восьмигранник между двумя прямоугольниками. Объем цер-
ковного здания обегает развитый карниз, дающий глубокую
подкарнизную тень. Срубленная «в лапу», гармоничных про-
порций церковь расположена на возвышенном месте при
въезде в село Лушниково с западной стороны. Когда-то здесь
размещалась целая церковная усадьба. Отсюда открывается
I.М. ( гспапская
Троицкий кафедральный собор в Бийске
(разрушен в 30-х гг. XX в.)
Динамика
строительства
сельских храмов
на Алтае (1885-1909 гг.)
красивая панорама села. Горизонтальный ритм сосновых бре-
вен диаметром 25-26 см необшитого сруба спокоен и органи-
чен в окружающей среде.
Первоначальный интерьер церкви не сохранился. Осно-
вание шатра представляет собой сложную систему деревянных
конструкций, центральный элемент которого проходил сквозь
вершину шатра и служил, очевидно, основанием для креста.
Кровли остальных объемов здания стропильные двускатные.
Потолочные перекрытия настелены по мощным балкам.
Изначально в интерьере церковь была неоштукатурена. Пос-
ле разрушения колокольни, изъятия церковных ценностей на
основании правительственного указа от 1922 г., здание лушни-
ковской церкви длительное время использовалось под сельс-
кий клуб. Над притвором была устроена кинобудка, в алтар-
ной части - сцена. По свидетельству старожилов, некоторое
время в церкви хранили сельхозтехнику, в связи с чем в алтар-
ной стене пробили огромный прямоугольный проем. К юж-
ному фасаду трапезной сделали пристройку, в которой неко-
торое время находились столярная мастерская и лесопилка,
церковь является складом для хранения строительных матери-
алов. Разрушена часть кровли шатра, частично обвалилось
потолочное перекрытие в северном пределе, сняты полы.
Такие сельские церкви заслуживают восстановления их
первоначального облика. Они являются архитектурными до-
минантами в окружающей среде, выразительными ориен-
тирами местности, отвечают духовным потребностям жи-
телей. Дерево - органичный строительный матернаи для
сельских храмов.
Деревянный храм во имя святого Архистратш а Божии
Михаила в селе Белом Троицкого района был построен в IККЧ ।
на возвышенном месте в центре села. В усадьбу церкви входи
ла сторожка, за церковной оградой находился дом свящеипн
ка, вблизи церкви располагалось кладбище священнослу mi
телей. План и архитектурный объем церковного здания шик
минают церковь Николая Чудотворца в селе Лушниково Tn hi.
менского района. Индивидуальный облик церкви прид;пи111п
обшивка стен «елочкой», а также активное звучание щнш
стены были окрашены в красный цвет, шатер и крон ни
в зеленый, углы объема, карнизы, фронтоны были выделены
белым цветом. Оконные проемы были оформлены белыми
арочными наличниками с небольшими ушками. Подкарнп i
ная пропильная резьба, покрытая «золотой» краской, (»i.nni
наложена на темно-зеленую деревянную основу; резал кар
низ житель села Михаил Глушков. Здание церкви не сохрани
лось, но старожилы помнят его.
У церкви села Лушниково есть близкие аналоги нс i<uu.
ко на Алтае (церковь в селе Выползово Тальменского района
церковь в селе Чарышское Чарышского района), но и в дру। и ч
регионах Сибири (Екатерининская церковь в селе Кия j hi
Тарского района Омской области, церковь в селе Самохин но
во Муромцевского района Омской области). Это еще раз yt м ж
дает в характерности подобных культовых построек для Ал 1 пи
Архитектура Алтая 125
План и фасад первого на Алтае каменного храма святых
первоапостолов Петра и Павла. Барнаул.
Соборная площадь. 1771-1774 гг.
архитектор Д. Макулов, приверженец стиля барокко.
Украшал панораму города, замыкал перспективу
нер. Соборного (ныне пр-т Социалистический) до 1935 г.
в нач. XX в. Если храм -эго мера гармонизации
жизненной среды человека, то сельская дере-
вянная церковь очень полно соответствует это-
му тезису.
Отметим, что на строительство церквей на
Алтае повлияла железная дорога, так как на стан-
циях возводились храмы на средства из фонда
Александра III. Примером может служить цер-
ковь в Рубцовске.
В 1913 г. через село Рубцовка был проло-
жен отрезок железнодорожного полотна на уча-
стке Барнаул - Семипалатинск. К этому времени
уже в 1912 г. была возведена церковь св. Михаила.
Храм срублен из дерева «в лапу» (в 1970-е годы
обшит тесом), строился по образцовому проек-
ту. В 30-е годы церковь св. Михаила была закры-
та, использовалась под склад строительных мате-
риалов, как зернохранилище, а во время Великой
Отечественной войны здесь разместили эвакуи-
рованных. В 1946 г. церковь стала вновь действу-
ющей: в 1947 - подняли колокол, в 1951 - восста-
новлен иконостас при участии местного жителя
резчика по дереву В. Селезнева. До сих пор храм
св. Михаила доминирует в окружающей заст-
ройке. Рубцовский храм принадлежит к очень
немногочисленным на Алтае сохранившимся
памятникам деревянного культового зодчества
начала XX в.
Почти полная утрата традиций русского
религиозного искусства в XX в. образовала ду-
ховно-нравственный и профессиональный ва-
куум. Изучение судеб церковных зданий в кон-
тексте социокультурной динамики XX в. акту-
ально, так как связано с проблемой экологии
культуры в целом.
Для Барнаула, как и для других городов
Алтая, была актуальна проблема озеленения. Архивные до-
кументы свидетельствуют о внимании Барнаульской город-
ской думы к проектам разбивки скверов, бульваров, садов,
предполагалась разбивка парка на территории городской
«Дунькиной» рощи. Озелененными в нач. XX в. оставались
церковные усадьбы: сады и скверы были разбиты у Петро-
126
Т.М. Степанская
павловского собора, Дмитриевской церкви, Одигитриевс-
кой церкви, а также у часовни Иконы святого Александра
Невского на Московском проспекте. Церковные здания яв-
лялись архитектурными доминантами в городской структу-
ре и были очагами городского озеленения. То же самое
можно сказать и о других городах Сибири, например, в 1900—
1910 гг. создавались сады и скверы вокруг новых храмов:
Успенского кафедрального собора (1898 г.), Параскевиевс-
кой церкви (1909 г.) в Омске.
В 1910 г. в Барнауле действовали одиннадцать право-
славных церквей, женский монастырь, лютеранская церковь.
Колокольни и главы каменных церквей XIX в. украшали
панораму исторического центра Барнаула. В нач. XX в. npoi iccc
храмостроения был очень активным. В городе были возведены
здания Покровской (1903 г.), Вознесенской (1909 г.), Никольской
(1906 г.), Крестовоздвиженской (1909 г.), Троицкой (1912 г.) церии
и католический костел. При духовном училище, при женской гпм
назии были домовые церкви. В 1903 г. при материальной поддер
жке судовладелицы Е.И. Судовской был построен Богородице
Казанский женский монастырь с каменной церковью; в 1905 i: со
стороны Пушкинской улицы был построен вход в церковь Свят < >
го Дмитрия Ростовского в виде часовни с двумя арочными вор >
тами. Ворота были богато декорированы металлической ажур-
ной ковкой. Ворота вели в церковный сад.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. ЦХАФАК. Ф. 1. On. 1. Д. 45. Л. 3.
2. Там же.
3. Там же. Ф. 26. On. 1. Д. 1046.
4. Там же. Ф. 50. Оп. 2. Д. 2.
5. Там же. Ф. 1.Оп. 1.Д. 45. Д. 1.
6. Там же.
7. Там же. Л. 4.
8. Там же. Л. 1.
9. Степанская Т.М. Культовое зодчество Алтая // Алтай-
ский сборник. Вып. XIV. Барнаул, 1991. С. 95.
10. ЦХАФАК. Ф. 26. On. 1. Д. 1046.
11. Там же. Ф. 1.Оп. 1.Д. 32. Л. 4,5.
12. Там же. Л. 6.
13. Степанская Т.М. Указ. соч. С. 94.
14. Там же.
15. Сибирский вестник. 1821. Ч. 14. С. 303.
16. ЦХАФАК. Ф. 2. On. 1. Д. 290. Л. 43.
17. Степанская Т.М. Указ. соч. С. 94.
18. ЦХАФАК. Ф. 169. Оп. 1.Д.435.Л.35-36.
19. Там же. Ф. 50. Оп. 18. Св. 35. Д. 1340.
20. Там же. Ф, 169. On. 1. Д. 435. Л. 88-89.
21. Там же. Ф. 1. Оп. 2. Д. 2563. Л. 159.
22. РЦГИА. Ф. 485. Оп. 5. Д. 863.
23. Гришаев В.Ф. Поруганный храм//Молодежь Ал iпл
1990,14 мая.
24. ЦХАФАК. Ф. 1. On. 1. Д. 45. Л. 4.
25. ГАОО. Ф. 23. Оп. 4. Д. 13.
26. Россия: Энциклопедический словарь/Ред. И.Е. Анд
реевидр. Л., 1992. Переизданное репринтное: СПб. 1898. И здп
тели Ф.А. Брокгауз, И.А Ефрон. С. 664.
27. Там же. С. 664.
28. Там же.
29. ЦХАФАК. Ф. 1. On. 1. Д. 45. Л. 4.
30. Там же. Ф. 2. On. 1. Д. 2610,2723.
31. НПЦ «Наследие». Д.Ц. Богоявления в г. Камнс-i ia~( м'ч i
32. Там же.
33. Лисовский В.Г. Национальные традиции в русской
архитектуре XIX-нач.ХХ в. Л., 1988. С. 20,22,25.
34. Филин В.А., Сортякова Е.Г. Видеоэкология. М., 199»
С. 106-108.
35. Кривоносов Я.Е. Храмы Алтая: Справочник Барни
ул, 1997. С.28.4. ГАТО. Ф. 1 .Оп. 3. Св. З.Д. 66.
36. Севостьянов К.Р. Алтайские плугари. Барнаул, 1994.( I.’
I лава 5
АРХИТЕКТУРА АЛТАЯ 1917-1970 ГОДЫ
Нод влиянием социально-идеологических процессов
гопг । спой эпохи произошли изменения не только в архитекту-
ре, но и во всем культурном пространстве городов Алтайско-
I о края. Особенно активные преобразования начались с сере-
|||Н1Ы 1930-х г. Они коснулись, прежде всего, бывшего центра
Алтайского горного округа, ас 1937 г. административного цен-
11 ni Ajп анского края — Барнаула. Спецификой Барнаула как го-
рниц являлось присутствие в его культурном пространстве та-
рой нрхи гсктурной среды, которая ярко выражала реальные
। ня hi со столичной культурой XIX в.
... Барнаул оставался деревянным, но его исторический
п« и ip обладал неповторимым обликом горного города. Зна-
ком символом новой советской эпохи стал монумент пав-
шим борцам за советскую власть, установленный в 1927 г. (ин-
h( пер I I.A. Дубровский).
Важнейшим фактором градостроительного развития
р рнм с । ало открытие движения по железной дороге Новонико-
иц< иск Семипалатинск с веткой на Бийск (1915 г.). В 1916 г.
Пыла сдана в эксплуатацию линия Татарск - Славгород, велись
рцно 11.11 ю прокладке Чуйского тракта.
Барнаул и Бийск становятся крупными центрами тор-
говли и переработки сельхозпродукции обширных экономи-
ческих районов. Быстро растет городское население. Новые
градообразующие факторы (железная дорога, речные порты,
коммунально-складские зоны, предприятия капиталистичес-
кого типа) приводят к пространственно-планировочной диф-
ференциации еще совсем недавно функционально однород-
ных городских территорий.
В Барнауле берег Оби застраивается промышленными
и складскими объектами. Главным направлением планиро-
вочного развития города становится северо-запад. В струк-
турном каркасе центра быстро формируется крупномасш-
табная застройка Московского переулка, который превраща-
ется в Московский проспект - главную магистраль города. Он
удобно связывал пристани с Московско-Томским трактом и
находился в русле общего направления территориально-про-
странственного развития города. В 1915 г. на северной окраи-
не города прокладывается железная дорога, строится первый
железнодорожный мост через Обь. К 1917 г. население Барна-
ула достигает 56 тыс. чел., а территория - 487 га.
128
Г.М. С 'гвианская
Элемент ансамбля
пл. Октября в Барнауле.
Здание средней
общеобразовательной школы
1936-1937 гг. Фото 1990 г.
Аналогичные процессы происходили в Бийске. Следу-
ет, однако, отметить, что изменения в социально-экономичес-
кой жизни городов не нашли адекватного отражения в гене-
ральных планах. Их продолжали составлять по схемам, зало-
женным в конце XVIII- начале XX в., т.е. в другую историчес-
кую эпоху. В период 1917-1919 гг. распад сложившихся соци-
ально-экономических и политических структур привел к дег-
радации городов. Резко упали объемы строительных работ,
пришло в упадок только начавшее нарождаться коммуналь-
ное хозяйство. Социальные катаклизмы привели к оттоку
городской интеллигенции, в том числе архитекторов и ин-
женеров.
На этом фоне выделяются попытки членов Барнаульс-
кого отделения Русского общества городов-садов внедрить в
практику новые планировочные принципы (теория городов-
садов английского футуролога Э. Говарда. Возможность пол-
ностью реализовать их появилась после крупнейшего за всю
историю Барнаула пожара 2 мая 1917 г., в результате которого
в центре сгорело более 1 000 зданий, без крова осталось более
11 тыс. человек. Требовалось быстро разместить пострадав-
ших. В октябре 1917г. была закончена разработка проекта го-
рода-сада (автор — инженер И.Ф.Носович) и представлена пл
утверждение городской думы.
Концепция Э. Говарда, сливаясь с проектами идеальных
городов в работах русских утопистов конца XIX в. - начало XX
получила широкий резонанс в России (1910-е гг.) и в Concn
кой России (1920-е гг). Основными критериями и чертами
города-сада в интерпретации отечественных градостроителей
стали: тип небольшого благоустроенного рабочего поселка, и
пригородного жилого комплекса с малоэтажной застройкой и
развитой инфраструктурой; тип индивидуального благоуст
роенного дома с участком на одну семью; возможность рас
средоточения крупного города с помощью пригородов-са
дов; отдельные градостроительные приемы (криволинейш.н
улицы, кольцевые и радиальные бульвары, упорядоченная и
стройка и т.д.); возможность через архитектурно-градострои
тельные средства регулировать ряд санитарно-гигиенических
и социальных проблем (форма социального эксперимент
строительство доступного жилья, реконструкция и благоуст
ройство городов и др.).
Градостроительная ситуация в городах Западной Сиби
ри в конце XIX — первой трети XX в. характеризуется новы
Архитектура Алтая
129
iii цент ансамбля
и i (Октября « Барнауле.
Iihiniic клуба Барнаульского
не hiii.ik оного комбината.
/9 <6 1937 гг. Фото 1990 г.
ни иным вниманием к озеленению и созданию садово-парко-
вых комплексов в благоустройстве городов Западной Сибири.
При ном происходило обращение к «образцам» в формиро-
iiiiiiiin искусственных зеленых зон (Барнаул) и стремление со-
I/UI । к н сохранить тесную взаимосвязь антропогенных элемен-
|оц ландшафта (застройки) с природной средой (Омск), выра-
шпшееея в дальнейшем в значительной популярности концеп-
ции юрода-сада в регионе. В Кузбассе создается кризисная в
и инне благоустройства и условий проживания ситуация.
Ah । пннос освоение природного ландшафта, сильный приток
11п( i-пения в начале XX в., связанный с началом строительства
промышленных гигантов в государственном масштабе, созда-
। и Кемерово и Новокузнецке уникальную градостроитель-
ную ситуацию: здесь становится возможным осуществление
। мсных начинаний «с нуля», без оглядки на уже имеющуюся
ыг । ройку, реализация проектов рационального благоустрой-
11 в.) и озеленения города.
Основными тенденциями трансформации градострои-
Н и.пой ситуации в городах Западной Сибири в первой трети
\ \ в в ходе урбанизации и индустриализации региона стали:
увеличение населения, которое привело к острому жилищно-
му кризису, развитию трущобной застройки, остановить ко-
торые не могли, рост городской территории и увеличение
объемов строительства; хаотичность процессов роста горо-
дов и бессистемность застройки жилых районов, сказавшиеся
на сложном, разобщенном характере сложившейся планиро-
вочной структуры большинства крупных городов региона;
низкий уровень качества жизни и благоустройства городов;
стремительный характер изменений в урбоэкологическом про-
странстве городов Кузбасса, который определялся не только
экономическими, но и идеологическими основаниями.
Процесс адаптации идеи города-сада к условиям Запад-
ной Сибири проявился в теоретическом осмыслении сложив-
шихся в Сибири условий для предотвращения хаотичного и
неуправляемого градостроительного развития территории
(труды Д.А. Лебедева); широком общественном резонансе
градостроительных нововведений, появившемся как реакция
на критику условий городской жизни (деятельность Обществ
городов-садов, публикации в прессе, представительство в орга-
нах муниципального самоуправления, привлечение обще-
ственных организаций и государственных структур к участию
в агитации в пользу городов-садов и проектированию горо-
130
Т.М. С гспапская
Элемент ансамбля пл. Октября в Барину и
Здание профессионально-технического учи iinipi
Западный фасад. 1942 г. Фото 1990 г
дов-садов); отчетливой связи с традицией озеленения и благо-
устройства сибирских городов, осуществлявшейся на протя-
жении XIX в. - в начале XX в. с целью эстетизации и гармони-
зации городской среды (Омск, Барнаул); привлечении для про-
ектирования провинциальных городов-садов профессионалов
высокого уровня (проведение конкурса среди московских и
сибирских архитекторов для города-сада Щегловск) и зарубеж-
ных специалистов (деятельность Й.Б. ван Лохема и Э. Мая в
Щегловске и Новокузнецке). Основными вариантами вопло-
щения концепции города-сада в градостроительстве Западной
Сибири в первой трети XX в. являются: город-сад, градостро-
ительная схема которого совпадает с теоретическими схема-
ми Э. Говарда (Барнаул); поселки-сады при железнодорож-
ных станциях (Омская и Томская железные дороги); хутор-
сад, как воплощение принципиальной схемы городов-спутни-
ков (поселок Куломзино близ Омска); благоустроенный об-
щественный центр по принципам города-сада (Омск); город-
сад при промышленном предприятии (Кемерово); «социали-
стический» город-сад (Новокузнецк).
Раскрывает специфику реализации концепции города-
сада в Барнауле. В градостроительной композиции города-сада
в Барнауле использовано несколько планировочных схем: вее-
рообразная радиально-лучевая, радиально-центрическая, по-
лицентрическая с использованием разнообразной формы
кварталов. Всего в плане города-сада использовано ня и. ш
пов кварталов. Под жилую застройку отведена площадь, и m
новном в западной и центральной части, улицы дифферент)
рованы на пешеходные и транспортные магистрали. Сне i см и
озеленения кварталов включала как отдельные крупные о и
лененные пространства, гак и отдельные кварталы и цветики
на пересечении крупных улиц и на центральной плoi iха;xi i К< >м
позиционная схема города-сада наиболее всего из всех рш
смотренных проектов в городах Западной Сибири близки i
принципиальной схеме Э. Говарда. В процессе трапсформн
ции изменений плана 1917 г., уменьшено количество зелени
(практически в 2 раза), пересмотрен рисунок улиц и форма
кварталов, появилась распланировка территории, приленпо
щей к территории города-сада. Менее всего подвержена п i
менениям, предполагаемых планами 1925,1927 гг. восточная
часть города-сада, что прослеживается и сегодня, в совремсп
ной планировке этого района.
Город-сад должен был занять территорию около 9 га <
круглой площадью в центре. От нее отходило шесть радиусов
бульваров, один из которых выходил на железнодорожный и< tn
зал (ныне пр.Строителей). Предполагалось, что размер учас i
ка под застройку будет не менее 200 кв. саженей, каждый дом
предназначался для одной семьи, не менее 4/5 площади дол ж
но было быть свободно от построек с разбивкой сада, цве з ни
Архитектура Алтая
131
heMeinn ансамбля пл. Октября в Барнауле.
)Kii'ioii дом с гастрономом в нижнем этаже,
(дом «Под шпилем»), 1956 г. Фото 1990 г.
i nn инн огорода. Впервые в градостроительной практике Бар-
н । пн и проекте решались вопросы организации транспорт-
ши о обслуживания. Но замысел не был реализован. Городс-
। Hi nnucni не смогли профинансировать это интересное гра-
ни । рои iciii.iioc мероприятие.
В 20 30-е годы появляются новые тенденции в градос-
। pt «и it иге i не Алтая. Получила дальнейшее развитиетранспорт-
ц | | инфраструктура: были введены в действие Турксиб, маги-
i i|Miii. ( завгород Кулунда - Павлодар, в основном проло-
• I и Чуйский тракт, связавший Алтай с Монголией. Начало
11 пр< Мсннон промышленной базе Барнаула положил мелан-
•* io ш комбинат. В связи с развернувшимся промышленным
ipiiiiiciii.ciBOM для рабочих возводится поселок с популяр-
ным низа названием соцгород. Быстро растет население
I iipiuivjui(1‘>’6г 73,9 тыс.чел.; 1939г. 148,2 тыс.чел.).
В к» же время общеегвенно-ноли гическис и социально-
HuiixiMii'iccKiic условия периода индустриализации, онреде-
iiiuii iiiiiii.ic 1енде11цн11 формирования архитектурных ансам-
Й н И iiioih.iich oOiiicci венных петров ()собое функцнональ-
liiii Hiiiuriiiie прпоорсinci iitu iiuoiiia.|iii. нрсдс i aB.ioiioiiiiiii
пространство, предназначенное для массового общения.
По периметру площади размещаются новые виды обще-
ственных сооружений: Дворцы труда, Дворцы культуры и
науки, Дома Советов, Дома Союзов, Дома колхозников и
рабочие клубы.
В послевоенные годы создаются первые варианты пла-
нировочных схем территории городов Западной Сибири на
основе генеральных планов. Разработка ген.планов шла на
основе преемственности (включения исторической среды в
новую ткань города). Их структура и образ определялись ис-
торическими особенностями планировки и застройки, нюан-
сами стилистической трактовки культовых, общественных,
жилых зданий и характером ландшафта. Особенно это харак-
терно для первого этапа городского строительства.
Своеобразный рубеж Великая Отечественная война,
которая прервала реализацию генеральных планов и опреде-
лила появление Мемориальной площади. Для периода после
Великой Отечественной войны характерен широкий градост-
роительный подход к засзройке. 5()-е гг XX в. период выделе-
ния в I прозе кон с I рук гуре ос ионных общее i венных пет ров.
Г.М. Сгспапская
Жилой дом в Барнауле (пр-т Ленина, 82).
Западный фасад. 1956 г. Фото 1990 г.
формирующихся из главных площадей и главных зданий. Пло-
щадь (или система площадей) городского общественного цен-
тра, являющаяся всеобщим достоянием, занимала наилучшее
место, в смысле транспортных связей и размещения админи-
стративных зданий, и красивое по ландшафту. Администра-
тивная площадь имела большие размеры и обладала удоб-ной
связью с главными городскими магистралями.
Внешний облик площадей городских центров меняется
вместе с ростом городов. В одних городах наряду со старым
центром на новой территории возникает новый центр, в дру-
гих - центр города остается на месте и подвергается реконст-
рукции. С 1917 г. по последнюю треть XX в. в городах Запад-
ной Сибири формируется четыре типа площади: обществен-
но-административная, транспортная, вокзальная площадь (пе-
ред вокзалами железнодорожного, водного и автомобильно-
го транспорта) и предмостовая (выезд на мост).
Па рубеже XX XXI вв. происходи । поиск cool поив uni
природной среды п сложившейся iici прической основы iqnii
ных городов Западной Сибири, осовремененных градосгрпи
тельных принципов и перспектив развития. 11амсгплас1. ни
денция формирования площадей совершенно ново! о нпы
площадей памяти, которым характерна камерность. I lnonui и
Памяти —это место для материализации истории. Такие пло
щади, как правило, богаты зелеными насаждениями н и юли
рованы от движения городского транспорта.
В Барнауле изменяются старинные площади. К копну
XX в. окончательно уничтожается площадь духовного com p
жания — бывшая Соборная, ныне площадь Свободы: в 1935 i
был разобран собор святых Первоапостолов Петра и Нины
(памятник архитектуры XVIII в. в формах барокко), в 90 ч
годах на площади строится торговое здание «Помсс i ье» и
организуется стоянка для автомобилей. Еще сохрани юн и
следы озеленения площадей, на которых когда-то (стояли хрп
мы (на пересечении Ленинского проспекта и улицы Дым
Толстого — места, где стояла когда-то Одигитрисвская цер
ковь); на оси Ленинского проспекта — небольшая илоща/п»,
где когда-то стояла лютеранская церковь святого Павла. Ком
позиционная значимость храма в городской структуре прик
тически утрачена.
Высокие темпы индустриализации и урбанизации (и
бири, распространение с конца 1920-х гг. принципа дире к i ци
ного планирования на все народное хозяйство страны прпцг
ло к резкой активизации работ в области планирования даль
нейшего развития городов Сибири. В связи с этим нсрнп/i
1930-х гг. характеризуется разработкой проектно-планирот >ч
ных материалов, предусматривающих реконструкцию и да ш.
нейшее развитие сложившихся городов на новой градообрн
зующей и социальной основе (В.Г. Рыженко).
В 1937 г. Барнаул становится административным цеш
ром Алтайского края. Был утвержден первый советский rear
ральный план города (Запсибпроект, архитектор В.К. Алек
сандров). Изучив закономерности эволюционного разви i и и
градостроительной системы, автор предложил новую koi щен
цию плана. Заложенные в нем идеи оказались плодотворными,
а некоторые не потеряли актуальности и в наши дни. По гене
ральному плану Ленинский проспект (бывший Московский)
выделялся как главная улица—композиционная ось, в узловых
точках которой намечалось формирование новых площад 'й
Советов и Октябрьской.
133
Жилой дом в Барнауле (пр-т Ленина, 80).
Фрагмент фасада. 1954 г. Фото 1990 г.
Основные памятники советского периода расположе-
..на Ленинском проспекте. В 1928-1929 гг. было построено
несколько зданий, в архитектурных формах которых присут-
i iiiyior черты конструктивизма. Примером служит админист-
p.iiiiBiioe здание в начале Ленинского проспекта. Благодаря
угловому решению композиции объема, крупному масштабу
ни иястр и оконных проемов облик здания выразителен и динами-
мы ।. Оно имеет градостроительное значение, так как оформляет
перекресток проспекта Ленина и улицы Пушкинской.
На проспекте Ленина при пересечении с улицей Ана-
|олия привлекает внимание другое крупное административ-
ное сооружение, построенное в 1939-1941 гг. для краевого со-
вета профессиональных союзов (архитекторы А.В. Баранский,
В.Л. Казаринов). Оно является образцом советского админис-
|ративного здания в формах монументальной архитектуры
«с । алинского» классицизма. Торжественность зданию прида-
ем срезанный угол с мощным портиком, достопримечатель-
ностью являются лоджии с балясинами, в нишах лоджий рас-
положены декоративные скульптуры. Здание имеет градо-
с। роительное значение, являясь частью генерального плана
<ас тройки проспекта Ленина, разработанного в 1937 г. регио-
нальным институтом «Запсибпроект» творческой группой
архитектора В.К. Александрова. К этому же. типу принадле-
жит постройка 1938 1941 гг. архитектора А.В. Баранского, рас-
Архи гск гура Ал гая
положенная па Ленинском проспекте с отступом от красной
липни между улицами Никитинская и Интернациональная —
здание бывшего краевого комитета КПСС. Его монументаль-
ный парадный фасад выполнен в традициях архитектуры со-
ветского стилизованного классицизма тридцатых годов.
К довоенным постройкам принадлежит гостиница «Ал-
тай» (1941 г., архитекторы А.В. Баранский, В.Л. Казаринов).
Внешний облик здания красив, обогащен рустом, декоратив-
ной пластикой, в отличие от других советских общественных
зданий этого периода не подавляет человека монументально-
стью и крупностью форм.
Памятником жилой советской архитектуры является
многоэтажный дом архитектора А.П. Боброва, построенный
в 1939-1940 гг. при пересечении проспекта Ленина и улицы
Партизанской. Дом повышенной этажности долгое время до-
минировал в окружающей застройке. Здание отличают скром-
ный декор, в котором главное место занимают небольшие бал-
коны с балясинами.
В 1941 г. был построен двухзальный кинотеатр «Роди-
на» по проекту московского архитектора Г.Х. Френка.
Образцом типового проекта средней общеобразователь-
ной школы является здание, входящее в ансамбль площади
Октября (пр-т Ленина, 88), построенное в 1936-1937 гг. Здание
расположено в северной части площади, двухэтажное, кир-
пичное, оштукатуренное, имеет сложный композиционный
объем. План включает центральную трапецивидную часть,
обращенную к площади, два длинных крыла, одно из которых
обращено к проспекту Ленина, а другое — к проспекту Кали-
нина. Крылья образуют просторный внутренний двор. Ком-
позиция парадного фасада включает угловые ризалиты с лод-
жиями, арочными галереями и аттиками. Главный вход отме-
чен балконом, опирающимся на колоннаду. Лоджия и балкон
имеют ограждения с балясинами. Ризалиты декорированы
пилястрами и замковыми камнями. Нижний этаж рустован,
имеет небольшие прямоугольные оконные проемы. Уличные
фасады «крыльев» идентичны. Для них характерен равномер-
ный ритм прямоугольных окон, междуэтажный карниз, фаса-
ды увенчаны плоскими аттиками. Здание является примером
учебного учреждения 1930-х гг., выполненного в стилизован-
ных классических формах. Является не только частью ансамб-
ля площади Октября, но и историко-мемориальным памятни-
ком: в этой школе учились дважды герой Советского Союза
летчики П.А. Плотников, Герои Советского Союза - летчики
Е. Пасько и И. Гулькин.
134
Т.М. Степанская
Здание гостиницы Алтай в Барнауле.
1941 г. Фото 2004 г.
К символам советской культуры принадлежат здания
клубов. Важным элементом площади Октября является зда-
ние клуба Барнаульского меланжевого комбината (пр-т Кали-
нина, 2), построенное в 1937-1936-х гг., к 20-летнему юбилею
Октябрьской революции. Главный фасад, обращенный к пло-
щади, имеет мощный четырехколонный дорический портик
по центральной оси основного объема. Портик увенчан стро-
гим аттиком с металлическим парапетом. В глубине портика
на первом этаже два дверных проема, во втором этаже -
лоджия. Боковые фасады центрального ризалита идентичны:
на гладкой оштукатуренной поверхности стен четко выделя-
ются прямоугольные оконные проемы с подоконными баля-
синами и сандриками в первом этаже, во втором этаже — окна
без наличников. Планировочное решение выдержано в тради-
циях функциональной архитектуры 1930-х гг. Зрительный зал
на 700 мест связан дверными проемами с большим двусвет-
ным фойе. Пространство фойе расчленено на равные ячейки
пилонами. Клуб является образцом советского общественно-
го здания середины 1930-х гг., в 1930-1950-е гг. являлся круп-
ным центром культурной и общественной жизни города Бар-
наула и Алтайского края: здесь был показан первый звуковой
кинофильм в Барнауле, здесь работали многочисленные круж-
ки технического и художественного творчества. Jury знает
мн здесь была создана первая в крае самодеятельная студия
оперы и балета, получившая широкое признание всего н.кг
ление. В годы Великой Отечественной войны здесь ciainnin
спектакли ведущие театральные коллективы страны, напри
мер, театр Таирова.
Другим объектом площади Октября является здапш
профессионально-технического училища (Ленина, 89), нос i
роенное в 1942 г. (с 1970-х гг. - Дом культуры профтехобр.1 ю
вания). Трехэтажное, кирпичное, оштукатуренное ирямоу
гольное в плане, расположенное в западной части площад и
Парадный фасад имеет симметричную композицию, с нону
циркульным входным тамбуром по центральной оси. Фасад
декорирован рустованными междуоконными пилястрами вы
сотой в три этажа. В декор входят также круглые розетки и
гирлянды. Главный фасад увенчан развитым карнизом. В цен
тральной части первого и второго этажей, обращенной во двор
находится актовый зал высотой в два этажа. Здание им 11
градостроительное значение, являясь элементом ансамбли
площади Октября.
Ансамбль площади Октября окончательно сформиро
вался после возведения в его восточной стороне «Дома под
135
IL pt пектина Ленинского проспекта в Барнауле.
•/'ниш ЛИ) / .
|ц|||м<’мн (<i|»\ii гскгор Ф.К. Додица). Дом сочетает жилую и
1н|ц ши ю функции. Кирпичное, П-образное в плане с пово-
|ц||пм северного фасада под тупым углом к восточному тор-
iis 'в । ырсч и ажпое. Весь объем обегает междуэтажный кар-
ты иды декорированы подкарнизными
г tiipiihiiMii рустом, эркерами, балконами.
Ilnipiiiiiii.ic окна первого этажа обработа-
IH। |>>i । овинными архивольтами. Централь-
на । н« । фасада, обращенного к площади,
щ в 'и ни входом и башней со шпилем. Ком-
ин iHiiiiu пашни включает балконы, обход
шн р । iuiiihiii на уровне середины ее высо-
ц| jiptiMoyi О.НЫ1ЫЙ и восьмигранный окон-
п и Ир* 'смы Венчает башню антаблемент
|>|ш шм и । декоративных розеток и разви-
н ill iHipini । Шпиль завершается флюгером.
11|'11М1.ни11ощий к западному фасаду дом с
Йрнчным проездом в нижней своей части
ифи||МН< п аналогично уличному Западно-
H. ф ,щу «Дома под шпилем»: руст, арка
н||*|щолыом. Планировка первого этажа
। мп под шпилем» включает торговые
। и । и i лужебные помещения. Планиров-
ан in iiiiii.iii.ix этажей включают блоки трех-четырехкомнатных
«н>||>| пр I йггерьеры квартир имеют декоративные розетки на
Архи гскгура Алтая
потолке. «Дом под шпилем» нами шик советской архитекту-
ры середины 1950-х гг., выражающий идею победы в Великой
Отечественной войне и идею успеха строительства социалис-
тического общества. В образе памятника присутствует отблеск
тенденции строительства высотных столичных зданий. В ос-
нову положен типовой проект. Поэтому «Дома под шпилем»
можно увидеть и в других российских городах. Являясь архи-
тектурной доминантой ансамбля площади Октября, едва ли
«Дом под шпилем» может считаться символом города Барна-
ула, так как уникальность городу придает его историческое
прошлое горного города России, символы и знаки которые к
счастью дошли до наших дней, Демидовский столп, ул Петро-
павловская с памятниками XVIII века и др.
В 1954 году было принято постановление крайисполко-
ма и бюро крайкома КПСС о строительстве на территории
Нагорного парка площадью 15 га краевой выставки достиже-
ний народного хозяйства. Эта сложная полифункциональная
динамичная структура просуществовала 35 лет.
В столице Алтайского края в середине XX века шло ак-
тивное строительство зданий для техникумов, училищ и выс-
ших учебных заведений. Для советской архитектуры было ха-
рактерно типовое строительство, по индивидуальным проек-
там строительство велось крайне редко. Здания для учебных
Площадь Советов в Барнауле. Фрагмент ансамбля.
Фото 1992 г.
136
Т.М. Степанская
Дворец культуры
Бийского химкомбината. 1964 г.
Фото 1992 г.
заведений, как правило, выполнялись в середине XX века в
городах Алтайского края на основании исключительно типо-
вых проектов. Их достоинствами являлись рациональная, при-
способленная к учебному процессу планировка, наличие
высоких актовых залов, часто в форме амфитеатров, широкие
удобные марши междуэтажных лестниц, характерными при-
мером учебного здания является медицинский институт в Бар-
науле.
В 60-х годах был реализован довоенный проект ансамб-
ля площади Советов (Сад городской).
В конце 1960-1970-х гг. в Барнауле сложился ансамбль
площади Советов, предусмотренный генпланами 1937 и 1950
годов. Довоенный проект предусматривал возведение мону-
ментального высотного (в одиннадцать этажей), увенчанного
шпилем здания для краевого Дома Советов (архитектор Г. Крав-
цов), к началу 1941 г. был заложен фундамент. К реализации
проекта вновь обратились в начале 1950-х годов, в процессе
работы и не без учета личного мнения Н.С. Хрущева, посе-
тившего Алтай, проект был упрощен. В 1961 г. на старом фун-
даменте было построено современное административное зда-
ние (архитектор Л. Гальтер, М. Файнберг, В. Горбачев, В. Ме-
лихов, доминирующее в ансамбле площади. Выход центра Бар-
наула к Оби подтвердил генплан 1964 г. В структуру централь-
ной площади Барнаула вошли два симметричных с повышен-
ными угловыми объемами жилых дома, расположенных
вдоль Обского бульвара, ведущего к Набережному парку. В
ансамбль площади Советов вошли монументальная скул1.н
тура «В.И. Ленин» (1967 г., скульптор Бродский), фонтан «Кос-
мос». В перспективу площади Советов вошло современное
здание краевой универсальной научной библиотеки имени
В.Я. Шишкова (1971 г.).
В 1960-1970-ые гг. была реконструирована HpHBOK3aj и.
ная (с 1981 г. - пл. Победы) площадь, в ее комплекс вошло
новое здание вокзала, кинотеатр «Мир». В 1971-1975 гг. на
площади был создан мемориальный комплекс, посвященный
памяти жителей Алтая, погибших в боях Великой Отечествен-
ной войны, включающий стелу, скульптурную композиции'
«Прощание» (художник В.Ф. Добровольский, скульптор
П.Л. Миронов).
Впервые была предложена идея создания Обского буль
вара от новой главной площади и к высокому берегу Обн.
Проспект им. М.И. Калинина рассматривался как главная ма-
гистраль, связывающая центр с новым промышленным райо-
ном. Проект предлагал новую линейно-пространственную
структуру городского центра. В 1938 г. была организована пер-
вая проектная организация «Крайпроект».
Символами советских городов становятся площади, и
ансамбль которых входят Дома культуры. Формирование цен-
lOamie Барнаульского строительного
техникума (пр-т Ленина, 68/
V i ('окна Республик, 25) 1954 г.
•homo 1990 г.
ip города Рубцовска в советский период началось в 1920-е
I иды В него вошла площадь им. С.М. Кирова с образующими
с । iii.iiiiiMMii городской больницы (1924 г.), банка (1928 г.), клу-
' ш «Двенадцать лет Октября» (1929 г., затем городской драма-
। irirriolii । еа гр). В этих кирпичных двухэтажных зданиях про-
। мт рпваинеь черты конструктивизма. В те же годы в г. Руб-
цовске были построены здания аптеки, книжного магазина,
ц> |нц>1 о учебного заведения в городе - педагогического учи-
лища. Кроме кирпича, в качестве строительного материала
широко использовалось дерево. Особенностью строительства
и Ру бщшске 1920-1930-х гг. является использование в деревян-
11 ы ч об| । (ественных зданиях форм эклектики рубежа XIX-XX вв.
I иМ1с дома ставились на красной линии улицы, парадный вход
•iii< । о । >азмсщался на центральном ризалите уличного фасада;
Imiii.inoii вынос карниза обогащал силуэт здания; наперекре-
। 1 кич с троились дома со срезанными углами (Бульварный пе-
|И IHHK). Ярко проявились черты стилизованного парадного
юцц i пцнзма в оформлении главного входа в Парк культуры и
щ цыка им. С.М. Кирова (1936 г.).
Во время Великой Отечественной войны в течение 1941—
I Н 11. на базе эвакуированных из европейской части страны
iiiiiiiiioB были созданы три крупных промышленных пред-
н||цц гня, рядом с которыми строились временные жилые по-
Архи гскгура Ал тая
137
селки с домами из бруса и саманными бараками-общежити-
ями. В середине XX в. в Рубцовске развернулось промыш-
ленное и жилищное строительство, но генеральные планы гра-
достроительного развития Рубцовска были разработаны Ле-
нинградским институтом «ЛЕНГИПРОГОР» в 1961 г. [Марков И.
Главная улица// Алт. правда. 1964.23.02. С.4].
Главной городской осью является проспект Ленина, за-
строенный многоэтажными жилыми и общественными зда-
ниями, ширина проспекта - 40 м. Еще до принятия генераль-
ного плана в Рубцовске по инициативе администрации и на
средства Алтайского тракторного завода был возведен ансамбль
площади им. В.И. Ленина, включающий Дом культуры, за кото-
рым располагался сад. Все здания площади соответствовали
парадной, монументальной советской архитектуре.
Какое место в городской среде займут памятники архи-
тектуры вообще и советского периода, в частности? В связи с
этим особого внимания заслуживают крупные общественные
строения, играющие важную градостроительную роль. К та-
ким постройкам принадлежит Дворец культуры в городе Бий-
ске. Дворец культуры Бийска является памятником Российс-
кой городской культуры уходящего века. Дворец культуры -
главный элемент архитектурно-ландшафтного городского ком-
плекса, включающего, кроме основного здания, парк, площадь,
38
Г.М. Сгспапская
Дом политического просвещения в Барнауле (пр-т Ленина, 66) 1950-е гг. Фото 1990 г.
фонтан. Дворец расположен в Приобском районе Бийска, за-
мыкает перспективу улицы Горно-Алтайской. Главным фа-
садом обращен к площади Девятое Января, на которой на од-
ной оси с парадным входом в здание размещен фонтан. Пост-
роен по проекту, разработанному архитектурной мастерской
№ 3 ГИПРОГОР при Управлении по делам архитектуры при
Совете Министров РСФСР, руководитель мастерской архитек-
тор А.И. Зайцев (г. Москва). Проект привязки Дворца культу-
ры в Бийске осуществлен Московским проектным институ-
том № 2 Главстройпроекта при Министерстве строительства
СССР под руководством архитекторов Троицкого и Смолиц-
кой. Практическим строительством ДК руководил замести-
тель директора Бийского химкомбината А.П. Шиков, архи-
тектор Д. Рубцов*.
Здание является характерным произведением градост-
роительного и архитектурного искусства начала 1950-х гг.
Кирпичное, оштукатуренное, с повышенным центральным
объемом Т-образное в плане, оно выполнено в форме мону-
ментального парадного советского стиля, который сложился в
30—40-х гг. и основу которого составляла стилизация класси-
ческих ордерных форм и элементов. Торжественная симмет-
ричная монументальная ордерная композиция главного фа-
сада и его пышный пластический декор призваны выражать
идею красоты и значительности строящегося общества; ду
ховный потенциал общества подчеркивают и формируют ни
терьеры библиотеки, малого зала, зрительного зала, зеркал!,
ного фойе и других интерьеров, в отделке которых применены
выразительные натуральные материалы: мрамор, метлахская
плитка, дуб, диорит, сосна, металл.
Трудно назвать более яркий пример синтеза искусе in
среди памятников архитектуры городов Алтая, чем ДК в Бин-
ске. Особенно ценна роспись плафона в зрительном зале. Она
исполнена на высоком художественном уровне и является
памятником монументальной живописи 1950-х гг.; сюжет рос-
писи имеет исторический характер, образно раскрывая идеи
освоения космоса, просвещения народных масс, союза на
уки, искусства, развития самодеятельного творчества.
ДК — памятник строительного искусства 1950-х гг: от-
ступления от проекта не допущены, за исключением некого
рых моментов в синтезе архитектуры и скульптуры, что было
связано с развенчанием культа личности И.В. Сталина и осуж-
дением ЦК КПСС архитектурных излишеств в постановлении
1955 г. (тогда были осуждены и высотные здания Москвы, но п
настоящее время признано, что эти здания обогатили сюжет
столицы). История строительства здания является частью ис-
тории Бийска, она непрерывно связана с деятельностью тех.
Архи гск гура Ал тая
139
Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия, 87).
Фрагменты фасада. 1952 г. Фото 2000 г.
> in ис । авил заметный след в культуре города, вокруг возведе-
нии ДК были объединены творческие личности, обеспечив-
IHIи полную реализацию проекта, в том числе его разнооб-
|Hi iiiih'o декора. Бийский Дворец культуры был окружен, со-
। пи ко проекту, в садово-парковую зону.
Великая Отечественная война внесла изменения и в гра-
п >< । роптельные процессы. В результате эвакуации промыш-
II иных предприятий из западных районов страны - Барнаул,
hiiiu и Рубцовск, Славгород, Камень-на-Оби получили каче-
। ни нно новую градообразующую базу. Ограниченные мате-
ри । и ные ресурсы, временной фактор, отсутствие во всех го-
ри щх, кроме Барнаула, генеральных планов, привели во мно-
HIA случаях к нерациональному размещению промышлен-
(II 1ч п лощадок и ведомственных (заводских) поселков при них.
Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия, 87).
Фрагмент фасада. Эркер 1952 г. Фото 1990 г.
Поэтому главной задачей послевоенных генеральных планов,
разработанных в проектных институтах Москвы и Ленинграда
для алтайских городов, было разрешение многолетних проти-
воречий. И здесь важную роль играл и продолжает играть от-
дел по делам строительства и архитектуры при крайисполко-
ме (организован в 1943 г.). В 1950 г. утвержден второй генплан
Барнаула (институт «Ленгипрогор»). В нем центр нового жи-
лищного строительства переносился на осваиваемые террито-
рии в северо-западной части города, за железной дорогой. Пер-
вый советский генеральный план Бийска был утвержден в 1955 г.
Особым динамизмом отличались градостроительные
процессы на Алтае в 50-70-е гг. Дальнейшее развитие получи-
ла транспортная инфраструктура: вступили в строй железно-
дорожные магистрали Барнаул - Кулунда, Карасук - Камень-
Г.М. Стспапская
на-Оби, Алтайская Камень. Была создана единая сне гема
железных дорог на территории края.
Освоение целинных и залежных земель, начавшееся на
Алтае в 1954 г., сопровождалось значительным ростом капи-
тальных вложений в развитие сел. Так, если в 1956 г. на жилищ-
ное строительство в совхозах края было израсходовано 3,5 млн
руб., то в 1960 - 21 млн руб., а в 1971 г. - 30 млн рублей.
Первоочередной была задача повышения уровня жизни на
селе. В 1950 г. всего 150 алтайских сел имели электрическое
освещение, а водопровода не было вообще.
Поэтому для целинных поселков были разработаны при-
мерные типовые схемы застройки (генпланы). Привязку их к
местным условиям осуществляли многие центральные про-
ектные институты. Недостатком этой работы было отсутствие
изысканий и предварительных проработок. При строительстве
и проектировании первых целинных совхозов, таких, как
«Краснодарский», «Краснознаменский» и ряда других, пре-
обладала жесткая планировка, застройка велась рассредото-
чено, мелкими прямоугольными кварталами. Сооружались в
основном одноэтажные дома с большими приусадебными
участками, их перерезала густая сеть широких улиц, что со-
здавало впечатлении пустынности и однообразия. Недоста-
точно учитывалось действие господствующих ветров, релье-
фа, других природных условий. Однако в ряде целинных по-
селков началась комплексная планомерная застройка по
генпланам, разработанным на высоком профессиональном
уровне. Достаточно отметить, что целинные поселки Октябрь-
ский Кулундинского, Поспелихинский Поспелихинского, Ком-
сомольский Павловского районов удостоены наград ВДНХ по
результатам всесоюзных конкурсов на лучшую застройку и
благоустройство.
В середине 50-х годов ведется крупное жилищное стро-
ительство примером жилого дома в Барнауле может служить
здание на ул. Анатолия. Сложное в плане, состоящее из трех
прямоугольных объемов здание с подвалом. Расположено в
центральной части города. Трехэтажное, кирпичное, на бе-
тонном фундаменте с железной двускатной кровлей и водо-
сточными трубами. Главный северный фасад с 12-ю осями
оконных проемов и четырьмя эркерами трехгранной формы
на ризалитах. Оконные проемы прямоугольные вытянутые.
Симметрия южного фасада нарушена сдвинутым в западную
сторону узлом парадного входа с ордерной композицией.
Фасад завершен южным антаблементом с гирляндой на архи-
траве и массивным сложнопрофилированным карнизом с
Жилой дом в Камне-на-Оби (ул. Ленина, 37). 1927 г.
Северный фасад. Фото 1990 г.
сухариками. По центральной оси восточного и западне» о фп
садов расположены входные узлы с ордерной компо iiiiiihmi
Планировка интерьера—секционная. Памятник сове i скоЦ пр
хитектуры начала 50-х годов с элементами классицизк i.1 1м<
ет градостроительное значение, оформляя участок yi.
В пространстве городов Алтая в послевое.. iicpnmi
вписываются политика массовой скульптуры и декораhiiiihhi
скульптуры. Тиражируются и устанавливаются на горшц
ких площадях и в парках памятники В.П. Ленину И.В. С i n ни
ну. Заводские проходные, парки, школьные дворы оформи»
ются декоративными скульптурами, характер которых бы и пы
ражен в словах дагестанского скульптура Х.Н. Аскар-( ’при i
жи по поводу ВДНХ в Москве: «Хочется, чтобы на in.iciUBht
был красивый пионер, в красивой форме, в красивом рнсуп
ке... хочется видеть хорошую советскую женщину-мать с к।>п
сивыми складками платья, с хорошей веткой винограда» Ким
и в советской архитектуре середины XX века, в декорапнщой
скульптуре использовались классические пропорции, ап i пч
ные образцы драпировки одежды. Подобная скульптура м
подняла городское пространство, выполняла более этическуи >
воспитательную роль, чем художественно-эстетическую фу н
кцию. В такой скульптуре преобладала мысль о том, как х< *| н»
шо, как правильно быть образцовым, примерным членим
общества.
Архитектура Алтая
141
{ернохран плаще («мастодонт») в Камне-на-Оби. Арх. Ю.В. Шаргей (Кондратюк). 1929 г.
Деревянная конструкция зернохранилища не имела аналогов. Мастодонт — единственное на территории России
промышленное сооружение подобной конструкции. Фото 1980-х гг.Здание не сохранилось.
Н Каменском краеведческом музее экспонируется макет мастодонта.
В кош <е 50 начале 60-х годов в крае начался новый этап
р uni । ня сел Улучшилась организация строительства, пере-
i мо । репа система проектирования — созданы специализиро-
hiiinii.ic институты «Ал гайгипросельхозстрой» и «Алтайкол-
чо шроскг». Были впервые разработаны схемы планировки
(н гх сельских административных районов и сводная районная
и hitiiipoBKa. Переход от отдельных типовых проектов к созда-
нии) полных серий позволил приступить к комплексной заст-
ройке сел Начал складываться новый тип села отличный как
ы юрода, гак и от старой деревни. Образцами стали централь-
ны' усадьбы совхоза «Барнаульский», птицефабрик «Сибир-
i мяо н «Комсомольская», колхоза им.Кирова Славгородско-
Ю ...опа (пос. Подсосново).
Активные градостроительные процессы происходили в
• пн период в Барнауле, Бийске и Рубцовске. Для этих городов
цы л характерен быстрый рост промышленного потенциала,
ши слепия, жилищно-гражданского строительства. Жилье ста-
in ( । рот ь крупными массивами — микрорайонами, а позже -
in лымн районами. Первые такие микрорайоны появились в
II 1'111 ли 60-х годов.
Быстрый рост объемов работ требовал полного перехо-
ы па массовое индустриальное крупнопанельное домостро-
ение, поиска новых архитектурно-конструктивных решений и
методов. Примером последовательности и комплексности
решения этих задач является застройка Барнаула по третьему
генплану, разработанному в институте «Ленгипрогор» в 1962 г.
Основным местом жилищного строительства, как и на-
мечалось генпланом все эти годы, был северо-западный рай-
он. Здесь на свободных территориях построено около 20 но-
вых микрорайонов, в основном из крупнопанельных сначала
пяти-, а затем девятиэтажных домов. В соответствии с проек-
тами резервировались площадки под будущие общественные
центры и высотные здания.
В этот период выросла база стройиндустрии. Барнаул
первым в Сибири освоил блоксекционный метод строитель-
ства, что значительно обогатило палитру планировочных при-
емов застройки.
В центре Барнаула в 60 70-е годы продолжалось стро-
ительство крупных объектов общегородского значения.
Сформировалась главная площадь краевого центра - пло-
щадь Советов.
Был построен Дворец зрелищ и спорта (автор привязки
проекта и интерьеров архитектор Г.Г. Протопопов, инженер
М.П. Юферов), а затем - краевой театр драмы (архитектор
Н.П. Куренной) и главный корпус Алтайского государствен-
ного университета (архитектор Г.И. Первушина). Создались
142
Г.М. Сгспапская
Тимуровцы. Скульптурная композиция в школьном дворе
в Барнауле. Середина 1950-х г. Фото 1994 г.
предпосылки к дальнейшему развитию пространственно-плани-
ровочной композиции общегородского центра от Обского буль-
вара - площади Советов - и будущей театральной площади.
Совершенствовалась инженерная инфраструктура Бар-
наула: введен в действие второй речной водозабор, расшире-
ны канализационные очистные сооружения, поставлена под
нагрузку первая очередь ТЭЦ-3, построены десятки километ-
ров магистральных инженерных сетей и автодорог. В 1973 г.
была пущена первая линия троллейбуса.
Среди работ по благоустройству и озеленению Барнау-
ла выделяется созданная в конце 70-х годов в пос. Кирова об-
щегородская зона отдыха и большой пруд на р. Барнаулке,
было завершено благоустройство и берегоукрепление устья
этой реки. Главные улицы и площади краевого центра украси-
ли фонтаны и бассейны.
Крупные реконструктивные работы развернулись в ис-
торическом центре Барнаула. Построено новое здание колхоз-
ного рынка (архи 1скюр A.I I. 1 ci ic), анюдорожнын moi I чг
рез Барнаулку и новое здание Речного вокзала (архп'гскюр
А.П. Ненарокова). Рядом со старинными кварталами нала к
застраиваться микрорайон по проекту архи гектора В I I, I к ии
рокова (Москва).
В конце 70-х годов магистрали и площади Барнаула ук
расили крупнейший в Сибири спортивный комплекс «Обь» <
тремя плавательными бассейнами, автовокзал на площади
Победы (автор - первая на Алтае заслуженный архигскюр
РСФСР ПИ. Первушина). Введены в эксплуатацию Дом бы i «
Дворец культуры моторостроителей, здание «Алтай воде гром»,
ряд крупных объектов торговли, здравоохранения, бы гонок ।
обслуживания.
Значительные работы были проведены в Бийске. Введен
в эксплуатацию мост через Бию (1964), активно развивался ь
жилищное гражданское строительство на свободных городских
территориях (жилой район «Зеленый клин»), В 197К г. был
утвержден новый генеральный план Бийска («Ленгипро! ор»)
Одним из наиболее значительных событий в градос л ро«
ительстве 70-80-х годов было сооружение Алтайского коксо
химического завода (АКХЗ) и Заринска. Проект будущего го
рода был выполнен в институте Алтайгражданпроект, а про
ектирование завода вел «Гипрококс» (г. Харьков).
В основу архитектурно-планировочной организации
территории был заложен принцип четкого выделения функ
циональныхзон: селитебной, отдыха, комму нально-складскоп
внешнего транспорта и резервных территорий. Особенное ! ь
заключалась в том, что поселок АКХЗ решался как жилой ран
он в системе города, поэтому планировочная структура и
транспортная схема разрабатывались с учетом его дальне! i
шего развития. В целом композиционный замысел генплана
отражал концепции советского градостроительства 60 70-ч
годов. Высокое качество проекта было отмечено медалью
ВДНХ СССР за 1972 г.
Особенностью архитектурного облика сибирских горо-
дов, в том числе и городов Алтая, является слабое ирису г
ствие синтеза искусств. Между тем именно Союз архитек ту
ры, скульптуры и монументальной живописи создает эмоцп
ональную среду в городском пространстве. Одной из причин
слабого развития синтеза искусств является отсутствие традн
ции, позднее формирование кадрового художественного по
тенциала. Можно отметить деятельность алтайских авторов
Архитектура Алтая
143
скульптуры, оформляющие проезд на территорию ТЭЦ-2. Барнаул, середина 1950-х г. Фото 1994 г.
И «II »<июльского, П.Л. Миронова, художников-мону-
mi и in пне юв Алексеевых, В. Пахомова, Я.Н. Скрипкова,
А I Шмита,а также столичных скульпторов Г.В. Нероды и
|И I 11г|юцы, других монументалистов в решении колорис-
iii'H t koi о образа городов Алтая, прежде всего Барнаула. Од-
ним и । первых па Алтае осуществил синтез скульптуры и ар-
«нк к i\|ii.i Р. 11адольскийв 1920-х годах вписавший во фронтон
/||юрц|| революций в Барнауле скульптурную композицию со-
li- ц mix i нмволов. Мозаики, рельефы, фрески стали появлять-
। <i ни i|i,ii адах общественных, административных и жилых зда-
нии i (| 1оюк, Черемушки, Ленинский проспект), особенно ак-
। и 1иц । и 1960 1970-х гг. Они не были органичными составляю-
щими кр\нгскгурных проектов. Трудно назвать это явление
но 11I1HIII.IM синтезом искусств, однако, благодаря ему коло-
рщ ниш юрода стала богаче. Примерами монументального
н> г л । ilia в Барнауле служат мозаики и рельефы «Краски
ft»! нш» на фасадах жилых домов (пр. Комсомольский. Смаль-
I ii । к । < и । 9.9x4 м. 1970-е гг. Автор В. Пахомова). В той же тех-
нике выполнена мозаика «Небо Родины» (ул. Партизанская.
1976 г. Автор А.Е. Шмидт). В 1973 году в Барнауле было пост-
роено здание Театра драмы им. В.М. Шукшина. Над его глав-
ным входом установлена скульптурная группа в бронзе (архи-
текторы Н. Куренной, А. Горшков, А. Лагуренко, скульпторы
Г. Нерода, Ю. Нерода). Фасады и интерьеры театра украшены
мозаикой «Дары Алтая» и декоративными фресками (худож-
ники Я.Н. Скрипков, Б.Н. Дятлов). В 1966 г. на театральной пло-
щади (позднее площади имени ученого и общественного дея-
теля А.Д. Сахарова) был возведен по типовому проекту Дво-
рец спорта на5000зрителей (архитекторы Ю.И. Абрамов, Р.Л. Яку-
шев, Г.Г. Протопопов, инженеры Ю.В. Рацкевич, Н.П. Юферов).
Благодаря особенностям рельефа, образующим террасы, воз-
никли динамичные выразительные пространственные связи
между площадью А.Д. Сахарова, площадью Советов и Обским
бульваром.
Культурное пространство советского Барнаула было
сложным, многоуровневым, формировалось динамично в
144 Т.М. Степанская
Железнодорожный вокзал в Барнауле.
Элемент архитектурного ансамбля пл. Победы. 1962 г.
Фото 1999 г.
русле общероссийских, советских тенденций. Благодаря уни-
кальному градообразуещему фактору - сереброплавильно-
му заводу — изначально определившего архитектурный облик
города на основе принципов классицизма, регулярной плани-
ровке, Барнаул не утратил статуса исторического города на
протяжении рассматриваемого периода. В советские годы
произошло закономерное смещение городского администра-
тивно-делового центра на главную магистраль - Ленинский
(Московский) проспект. Советские архитекторы в генераль-
ных планах 1937,1950 гг. проявили профессиональный такт и
планировали застройку города на основе преемственности
градостроительных традиций.
Советский период характеризуется развитием таких сти-
листических проявлений как: советские конструктивизм — 20 -
пер. пол. 30-х гг., монументальный советский классицизм -
Здание краевого драматического театра
им. В. М. Шукшина в Барнауле. Элемент площади
им. ученого и общественного деятеля А.Д. Сахарова. 1973 г.
Фото 1999 г.
вторая половина 30-х гг- 50-е гг. Знаковыми объектами строп
тельства являлись Дворцы культуры промышленных предпрн
ятий, выражающих идею приобщения трудящихся к самодся
тельному творчеству, а также сады и парки, входы в которых
оформлялись в виде стилизованных триумфальных арок, чю
выражало идею торжетва социалистического строительства и
победы в Великой Отечественной войне. Исторические центры
городов постепенно утрачивали свое значение в сзязи с перс
мещением городского центра на другие территории города. Ар
хитектурные идеи осуществляются иногда с большими вре-
менными интервалами: идея выхода городского пространств
Барнаула к набережной реки Оби была рождена еще до 1917 г„
ее воплотил в плане 1937 г. советский архитектор Алексапд
ров. Ее повторили последующие планы, к настоящему време
ни формируется Обской бульвар.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Бийск, Бийский район: Памятники истории и культу-
ры. Бийск, 1992.
2. Долнаков А.П., Степанская Т.М. и др. Памятники ар-
хитектуры Барнаула. Барнаул, 1982.
3. Степанская Т.М. Архитектура Алтая XVIII - начало
XX века. Барнаул, 1995.
4. Степанская Т.М. Памятники градостроительства и ар
хитектуры Алтайского края: Каталог, Барнаул, 1990. С. 16 17,
17-30,37.
5. Старцев А.В. История Барнаула: Учебное пособие дли
средней школы. Барнаул, 2000.
Глава 6
АРХИТЕКТУРНАЯ ШКОЛА
СТРОИТЕЛИ И АРХИТЕКТОРЫ АЛТАЯ
111 кола (от греч., лат. schole — досуг, занятие, чтение,
беседа) в терминологическом словаре по искусству опреде-
iiiic । ся как длительное художественное единство, преемствен-
iuicii. традиций, принципов и методов. В истории искусства
icpMiiii «художественная школа» имеет многоуровневое со-
цержапне и применяется:
по oi ношению к искусству страны;
по отношению к искусству географической области
пин юрода в случае, если оно отмечено яркой самобытнос-
и.ю чср| в пределах определенных хронологических границ;
по отношению к группе художников, близких ПО твор-
це < кон позиции;
по отношении) к группе учеников и последователей
мне icpa.
1lepni.ie попытки разграничения художественных школ
но 11111:1м прослеживаю гея уже в ан точное 111 (например,
«Афинская школа», <( амосская шкона» и гп ). (Кобос разви
пн* кnaci пфпкацпя но шкоиам houv'ihна в iiciopnii iickvccib.i
с эпохи Возрождения (например, «Сиенская школа», «Фло-
рентийская школа», «Венецианская школа» и т.п.). В примене-
нии к искусству XIX в. преобладающее значение приобрело
широконациональное толкование термина (например, «рус-
ская школа», «французская школа» и т.п.). Искусство XX в.
характеризуется сложением принципов систематизации худо-
жественных школ по типам. Классификация осуществляется,
прежде всего, в зависимости от специфических особенностей
видов и жанров искусства (М.С. Каган). Место архитектурной
школы в этой классификации определяется специфическими
чертами архитектуры как вида искусства.
В зависимости от того, как художественная школа лока-
лизуется во времени и пространстве она систематизируется
по хронологическому, территориальному, географическому
принципу (В.Г. Власов). 11о мысли Ю.А. Веденина, террито-
риальность проявляется, прежде всего, «. .через территори-
альную и <бнра 1е.пыюс 11.11 региональную специфичное ть ис-
кусе I на, мере < осоосннос in ра мсщсппя мес i upon iboic 1 ва н
146
Т.М. Степапская
Панорама Барнаульского сереброплавильного завода.
Открытка начала XX в.
уже готовых произведений искусства». Таким образом, в ис-
тории искусства формирование и развитие художественной
школы протекает в национально-своеобразных, провинциаль-
но-специфических, исторически локальных или преломляю-
щихся особенным образом в той или иной культурной среде
условиях.
Архитектурная школа - это деятельность группы архи-
текторов, связанных с каким-либо учебным заведением или
крупным мастером и развивающих традиции данного учеб-
ного заведения, мастера. В широком смысле - это комплекс
творческих традиций, проявляющихся в творчестве группы ар-
хитекторов в определенный период времени. Философское ос-
мысление традиции исходит из понимания культуры в един-
стве и взаимодействии всех ее форм и проявлений на основе
диалектического развития. Современной наукой предложен
новый взгляд на традицию как на совокупность социальных
эстафет. Одно из центральных понятий теории социальных
эстафет - куматоид (от греч. kuma - волна) - особый способ
сохранения и передачи социального опыта, перемещающего
ся от человека к человеку или от поколения к поколению, i с
особый механизм социального наследования, который по ено
собу своего существования напоминает волну, перемещаю
щуюся по поверхности водоема. Подобно волне, традиции
это программа, которая перемещается по тому или иному
материалу, но от него не зависит. Традиции существую! как
непосредственные, или вербализованные эстафеты, и как об
разцы. Традиции как социальные программы различаю гея по
составу (простые и сложные), способу возникновения в куль
туре (естественно сложившиеся и искусственно создавшие
ся), времени существования (долго и короткоживущие), зврн
стическому потенциалу и степени связанности с матери
алом. Существенным для нашего исследования является и
Архи гск гура Алтая
147
(||||» дс11с11пс, сформулированное') ( Маркаряном «Культур
till» ipa'iiiiiiiM но выраженный в социал ьно-opi анн юваппых
। и р< о! инах । рупновон опыт, который путем пространство и ю-
iipi-Mciiiioii । рапсмисснн аккумулируется и воспроизводится в
р । uih'iiii.ix человеческих коллективах». При этом развивается про-
н» । карпа । iiBiioi о функционирования стереотипов-локально-
in р< I попаиьпого, этническою и т.п.
В iioioniie архитектурная школа можно включить об-
вив усюнчнвыс признаки в формальной структуре архитек-
ivpiioio сооружения:
наличие общих мотивов ландшафта;
стабильность объемных композиционных схем;
общий характер планировочных разработок;
общность материалов, конструкций и технических
Приемов
I h ходя из h oi о можно заключить, что архитектурная
Шт ш но общность, обладающая своим индивидуальным
ч\ к иксе । венным стилем. За выступающей в стиле структурой
liHpiliiioio строя и формы скрываются принципы ее практи-
*н 11«ло, творческого осуществления. Для их обозначения в
IU । yce i поведении общепринятым является понятие творчес-
1>щ*1 МС1ОД. Он существует более или менее осознанно до со-
11 Hinn художес твенного произведения в интеллектуально-эмо-
iiiKiiiiiiibiioii сфере художника, направляя его работу и реали-
П м< L в ее процессе По М.С. Кагану, метод, лежащий в основе
И» пн о художественного движения это, определенный способ:
по шапия действительности;
ценнос тной интерпретации жизни;
преображения жизненной данности в образную ткань
in i< ( сгва (способ художественного моделирования и конст-
р\ иринания);
пос троения системы образных знаков, в которых зак-
I» в пипс» и передается художественная информация.
1 аким образом, архитектурная школа как категория ис-
tiipnico художественного процесса предполагает наличие в
tn кyi । вс совокупности памятников архитектуры, связанных
iitiiiiiiMii принципами творческого метода, стиля, общностью
пив рлчшия, мировоззрения.
При таком понимании термина можно выделить основ-
ш । । рукгурные элементы понятия архитектурная школа:
ог 1ределенный, характерный для данной эпохи и дан-
iiniii pei иона и имеющий преемственный характер творчес-
Образцовые проекты в стиле классицизма для застройки
ул. Петропавловской в Барнауле. Первая треть XIX в.
кий метод, диктующий приемы решения функциональных,
конструктивно-технических и художественных задач;
— связь школы с господствующей системой идейно-эс-
тетических воззрений;
- организационные структуры школы;
- методика профессионального образования;
— положение и место архитектуры в системе и структу-
ре государственной деятельности.
Примером, иллюстрирующим понятие архитектурная
школа служит школа К.И. Росси, оказавшая большое влияние
на архитектуру Алтайского горного округа.
Расцвет строительства Петербурга в начале XIX в. со-
впадает с образованием особого учреждения, получившего
название «Строительной комиссии» и подчинявшегося Каби-
нету Е. И. В. Кабинет предоставлял средства на постройки но-
вых дворцов и учреждений, связанных с царским двором, ру-
ководил строительными работами. Возглавлял в это время стро-
ительную комиссию К.И. Росси. Разнородный состав членов
строительной комиссии, различие их специальностей, ква-
лификации, общественного положения, материальных и бы-
товых условий затрудняли организацию работы комиссии.
148 Г.М. ( гспапская
Здание Горного правления
в Барнауле. Элемент ансамбля
Демидовской площади.
Пере. пол. XIX в. Фото / 999 г.
Тем не менее К.И. Росси благодаря своим организаторским
способностям сумел превратить механическое соединение
членов строительного аппарата в творчески единый трудоспо-
собный коллектив. Каждый член комиссии знал свое место в
целом и, соответственно направляемый в своей области, на
своем месте проявлял максимум технического умения и твор-
ческой энергии. Высокий авторитет К.И. Росси, способность
его как руководителя вникать во все мелочи, относящиеся к
строительству, доступность, обходительность и доброжела-
тельное отношение к сотрудникам привлекали к великому ар-
хитектору полезных и нужных ему людей. Несмотря на про-
фессиональную требовательность К.И. Росси, чести работать
с ним добивались и художники, отмеченные званием акаде-
миков, и ремесленники, не имевшие высоких званий. Взаимо-
отношения К.И. Росси с комиссией были сложными. В роли
главного архитектора он пользовался неограниченным авто-
ритетом. Сотрудники, привлекаемые им к работе, утверж-
дались без возражений, независимо от их квалификации,
диплома или званий, достаточно было рекомендаций Рос-
си. Считаясь с безупречной репутацией главного архитек-
тора, строительная комиссия и Кабинет отпускали ему сред-
ства на строительство без письменных заявок до предоставле-
ния смет, по одному «изустному требованию». Так было при
постройке Александровского театра и при «устроении пл о
щади против Зимнего дворца» (Э. Белютин). Для К.И. Росси
было характерно, что вся первоначальная стадия работы по
проектированию выполнялась им единолично, и лишь над
пись «быть посему» была знаком приведения в действие его
строительного коллектива. Этот коллектив тщательно подбн
рался К.И.Росси. Росси считал, что результатов можно дос
тичь только сплоченной работой увлеченных общим делом
людей. Кроме К.И. Росси, в строительную комиссию входили
архитекторы Ткачев, Ру ска и Гальберг. Остальные сотрудники
приглашались на конкретные строительные работы. Росси
неизменно активно участвовал в каждом строительном про
екте. По служебному положению и характеру работы в твор
ческом коллективе Росси делил архитекторов на две группы:
1. Ведущих архитекторов, в обязанности которых входи
ло совместное с главным архитектором проектирование (мел
ких объектов), составление смет и рабочих чертежей, эти работы
в разное время исполняли Ткачев, Гальбер , Руска, Глинка и др
2. Архитекторских помощников, выполнявших поручс
ние Росси и наблюдавших за строительными работами. В раз
ное время помощниками были Бове, Жако, Кавос, Музовс
кий, Федосеев, Попов, Иванов и другие.
Фасад стекольного завода. Арх. Я.Н. Попов. Пере. пол. XIX в.
Большую роль в коллективе Росси играли каменных дел
мае гора, иногда они поднимались до положения архитекторс-
кого помощника. Каменных дел мастера на основе изучения
П гальянской строительной техники следили за правильным
вошедением архитектурных форм с рабочих чертежей.
X раиителями русских традиций, связанных с приготовлени-
ем с гроительных растворов были Казенные десятники; опыт
lex и других высоко ценился и передавался ученикам из про-
П11ПЦ11И.
Архитекторов, принадлежащих к Петербургской архи-
1ск гурной школе, можно разделить на группы:
российские зодчие, прошедшие профессиональную
подготовку в Петербурге, длительное время работающие в
I ктербурге и прилегающих к нему территориях, сформиро-
вавшиеся профессионально под воздействием системообразу-
ющих элементов данной школы (А.Д. Захаров, В.П. Стасов и др.);
иностранные зодчие, прибывшие в Петербург на дли-
iciii.iiyio службу, испытывающих влияния системообразую-
щих гпеменгов петербургской школы (Валентин Деламот, Тома
ас Томон, Кваренги и др.);
зодчие специалисты инженерного профиля, одновре-
менно связанные как с петербургской, так и с региональными
। радпцпями (I I. Старцев, Ф. Стрижков, И. Злобин и др.).
Или герагурс отмечается, что у Росси было более соро-
ки архитекторских помощников, которые участвовали в раз-
нос время в ст рои гелье гве Михайловского дворца, Главного
штаба, Александра iicKororcai ра,Театральной площади и дру-
1 и\ обьекгов. Оны । K.I I. Росси ценен и интересен гем, что он
Оып Н11Д11вндуалы1ой ноны i коп 1 алан глиною мастера в своей
piiooic oiiepci вся не па случаппо i(отобранных лиц, а па скло-
не! тын КОЛЛ СК I НВ с и hiomi.ii и пенников
Архитектура Алтая
149
В творчестве Росси проявилось мастерство построе-
ния архитектурной композиции. Композиции Росси просты,
ясны. Зодчий избегает излишнего нагромождения деталей, он
стремится к объемному выражению главного в ансамбле со-
оружения, всегда сосредоточивает архитектурные средства
выразительности в центре композиции; умеет найти вырази-
тельный силуэт отдельного здания и ансамбля в целом. Разви-
вая традиции А. Захарова, Росси применял цветовую окраску
оштукатуренной плоскости стены (серую, желтую и светло-
коричневую), на цветном фоне выигрывали белые колонны и
лепные скульптурные украшения. Цветовое решение фаса-
дов было важным в условиях петербургского климата с ма-
лым числом солнечных дней. Наряду с классическими при-
емами Росси практикует свободное размещение барельефов
на плоскости стен, возрождая древнерусские приемы (образ-
цы Владимиро-Суздальских строений ХП в.).
Главным источником вдохновения для К.И. Росси, кро-
ме идей классицизма, было богатейшее российское нацио-
нальное художественное наследие, традиции отечественной
архитектуры, общественные идеалы передовой части совре-
менного ему русского общества. Произведения Росси отли-
чаются русским своеобразием, характерными национальны-
ми чертами, среди которых ярчайшая - ансамблевость, соот-
несенность с ландшафтом и окружающей средой.
Обобщая все вышесказанное, можно дать следующее
определение понятию архитектурная школа:
Архитектурная школа - это комплекс творческих тради-
ций, проявляющихся в деятельности группы архитекторов,
')/<’и< ///// oikiimooi Демидовской и loiiftidu
в /><//<//</> /< i'ii <////// <м) Открытка начат \ \ в
50 Т.М. ( гспапская
Фасад и план второй плавильной фабрики Барнаульского
сереброплавильного завода. Пере, треть XIX в.
связанных общностью мировоззрения, творческого метода и
стиля. Локализуясь во времени и пространстве по хронологи-
ческому, территориальному и географическому принципу,
архитектурная школа находит свое яркое выражение в нацио-
нальном и региональном искусстве.
Периоды становления,
динамика развития и признаки
петербургской архитектурной школы
История русской художественной
школы уходит истоками к рубежу XVII—
XVIII вв. Роль художественно-образователь-
ного центра в Московской Руси допетровс-
кого периода принадлежала Оружейной па-
лате, возникшей в XVI столетии как учреж-
дение, предназначенное обслуживать одну
из сторон царского обихода. Изначально
связанная с оружейным делом, палата по-
степенно приобретает широкие функции:
изготовление оружия, ювелирных изделий,
росписей и украшений книг и т.п. С нача-
лом строительных работ в Петербурге в
практике Оружейной палаты прочно уко-
реняется понятие архитектуры. Здесь обсуждаются вопросы,
как составлять проектные чертежи, закладывать фундамент
зданий и т.п.
11рошсд|11пс обучение и Ирак i пку paooi ы, iiouyn.iun нт
гестацию по шести основным классам: «директор,армией 1
цивилис, механик всяких мельниц и шлюзов, живописец нс<
ких разных малярств, скульптор всяких разных дел, грыдор вс я
ких разных дел» (Э.Л. Белютин, Н.М. Молева).
Формирование петербургской арх итектуpi юй 111 koj i i .1 вк i1 в i
чает важный аспект: историю отечественного архитектурною
образования, что составляет часть истории архитектуры в i ic.i кни
Изучение этого аспекта дает возможность понять, как и в каких
условиях формировалось мировоззрение будущих мастеров
каким образом они приобретали профессиональные навыки
В первой половине XVIII в. центрами архитектурно) и
образования в Петербурге и Москве были архитекторски ко
манды при различных государственных учреждениях, шнн
мавшихся строительством. Специальных педагогов в пи air
команд не было, обучение вели возглавившие их зодчие, hiioi
да при помощи гезелей или архитекторских помощников <ва
ние гезеля получал ученик, уже имевший достаточное копи
чество знаний. Оно было введено в России в начале XV111 в й
в середине столетия заменено званием архитекторского н<>
мощника. Гезель так же, как и помощник, имел право занн
маться самостоятельной архитектурной деятельностью.
Середину XVIII в. можно обозначить как второй период
формирования петербургской архитектурной школы. С 17401
Правый портик первой плавильной фабрики
Барнаульского завода. Дворовый восточный фасад.
Фото 1988 г.
Архитектура Алтая
151
Фасады строений Локтевского рудника.
Нерв. пол. XIX в.
Академия наук была преобразована в Академию наук и худо-
жеств, а Канцелярия от строений - в Комиссию строения Пе-
icpfiypra и Москвы (1762). Приобщение к европейскому опы-
I \ । радост роительства привело к воплощению желания Петра I -
• изданию специального учебного заведения для подготовки
«рхн гекторов и художников — учреждению Императорской
Российской академии художеств в Петербурге. Устав акаде-
мии разрабатывался по образцу европейских аналогичных
лепных заведений, но программа деятельности этого учреж-
Ц имя сразу приобрела свои особенности. Академию худо-
। > i 1 в в 11стербурге учредили решением Сената 6(17) ноября
I /57 । но инициативе великого русского ученого М.В. Ломо-
ноиова и дся геля дворянского просвещения И.И. Шувалова,
hniopi.iii се и возглавил. Учреждение Академии художеств по-
ложило начало профессиональному архитектурно-художе-
। ни иному образованию в России. Это обстоятельство сдела-
но возможным внедрение выпускников Академии художеств
it ipyriie специальные учебные заведения, что также стало
при Шаком качественно нового этапа в истории отечественно-
in к]।чп юк ।урною образования. Подготовка зодчих перемес-
। плпсь in архи тек горских команд в школы, также существовав-
ших при различных учреждениях. В отличие от команд, школы
нмспц более или менее четкую программу обучения, пред-
iiiHiiii iniiiiyio более серьезное изучение творческих дисцип-
лин По ному для преподавания в школах стали привлекаться
и голысо Юдине -практики Гак, В II Баженов, возглавлявший
liii'tiny при ' Экспедиции Кремлем кого проспим в 1768 177S 11
lipin плен л Ф II Карякашпш, носин iai шика 11с гербу pi ской ака
демии художеств, внесшего огромный вклад в развитие этого
учебного заведения. Сам Баженов так оценивал роль Каржа-
вина в процессе обучения: «Должность его и знания не в чер-
тежах и не в рисунках, но именно в рассуждениях о математи-
ческих тягостях, в физике, в переводе с латинского, с француз-
ского, и эллино-греческого авторских сочинений, величавых
пропорций архитектуры; для изъяснения истории: откудова
произошла красивая архитектура, да и в прочем», но основ-
ным элементом обучения в школах оставалось освоение прак-
тических архитектурных навыков путем участия в различных
строительных работах, которые вели Комиссия от строения Пе-
тербурга и Москвы, Строительная комиссия и другие учрежде-
ния. В дальнейшем система обучения развивалась в сторону
возрастания значения творческой подготовки воспитанников.
Третий период петербургской архитектурной школы
связан с расцветом классицизма (лат. classicus - первокласс-
ный, образцовый) и развертыванием педагогической деятель-
ности Академии художеств в Петербурге. Архитектурный класс
Академии художеств был основан в 1758 г. Первый набор в
него состоял из тринадцати человек. Общая организация
учебного процесса в архитектурном классе, сложившаяся в
XVIII в., сохранялась в основном и в первой четверти XIX в.
В постановлении совета Академии художеств от 14 мая 1804 г.
определялось: «Для занятий учеников архитектурного класса
четвертого возраста практическими познаниями строения
посылать их на строение Казанской церкви каждую неделю
два раза, а в случае важной какой-либо части сего строения
и ежедневно от шести до одиннадцати часов утра...»(Архив
АХ. Ф. 11. On. 1. Д. 164. Г.Г. Гримм. Л.2.). Образование в архи-
тектурном классе осуществлялось на очень высоком профес-
сиональном уровне; была разработана стройная методичес-
кая система преподавания. Воспитанники академии были обес-
печены классическими образцами и специальной литерату-
рой по архитектуре и изобразительному искусству. А. Но-
сенко создал для учащихся Академии художеств руководство—
«Изъяснение краткой пропорции человека, основанной на до-
стоверном исследовании разных пропорций древних статуй»;
И. Урванов - «Краткое руководство к познанию рисования и
живописи исторического рода, основанное на умозрении и
опытах»; в 1789 г. А.М. Иванов перевел с итальянского книгу
«Понятие о современном живописце, служащее основанием
судил ко творениях живописцев» и написал предисловие к ней,
а гакже перевел с французского «Примечание о портретах»;
пол. ру«оноле i ком В Баженова осуществлен первый полный
52
ЕМ. Степапская
Образцовые проекты для промышленных зданий. 1811 г.
русский перевод трактата Витрувия «Об архитектуре» (Рет-
роспективная выставка 225 лет Академии художеств СССР. Ка-
талог. М.: Изобр. ис-во 1983. С. 11). В книгах, созданных А.М. Ива-
новым, П. Чекалевским, И. Урвановым и другими, обоснова-
лось высокое нравственное и патриотическое назначение ху-
дожеств. Особенностью Академии художеств было включе-
ние в ее структуру учебных музеев. Они были задуманы как
«учебно-вспомогательные установления», но быстро стано-
вились научными и просветительскими учреждениями. К наи-
более старинным принадлежат музеи Российской академии
художеств и Горного института (XVIII в. Санкт-Петербург) и
Московского государственного университета (XVIII в). В 30
40-е гг. XIX в. университетским уставом предусматривались и
качестве обязательных ботанические, экологические, миле
ралогические, сельскохозяйственные, анатомические mj
зеи, музей изящных искусств и древностей. В первой по
ловинеХРХ в. впервые в отечественной истории публику
ются систематические музейные каталоги, а позже и кар
точные каталоги. Каждый музей располагал богатой сне
диализированной библиотекой.
Архитектура Ал тая
153
Здание Академии художеств в Санкт-Петербурге. 1764—1788, архитекторы Ж.-Б. В аллен-Целамот, А.Ф. Кокоринов
Россия остро нуждалась в архитекторах. Идеалы госу-
даре гва, построенного на началах разума и справедливости,
11 а л и видеть в античных демократиях. Основное требование -
прос тота и естественность, в основу которых кладется рацио-
налистическое начало. В градостроительстве разрабатывались
проекты планировок городов, расширялась тематика строи-
ц’льства. Парадный облик города Петербурга создавали об-
щее! венные, правительственные и торговые здания. В мону-
мептальных архитектурных сооружениях отражались идеи
1 ражданственности и патриотизма.
К концу XVIII в. из единой системы архитектурно-стро-
ш единых знаний начинает выделяться комплекс инженерно-
строительных дисциплин. Профессия архитектора и инжене-
ра-строителя начинает разделяться. До этого понятие «архи-
1сктор» относилось к строителям мостов, гидротехнических
сооружений, а не только к проектировщикам зданий, архитек-
турных ансамблей. Архитектурная школа России получа-
C i дальнейшее развитие. В Москве в 1801 г. на базе школы
М.Ф. Казакова при Экспедиции Кремлевского строения от-
крывается архитектурное училище Это учебное заведение
долгое время не имело официального признания, а в архивных
документах именовалось, то архитектурным училищем Экс-
педиции Кремлевского строения, то архитектурной школой
(в 1831 г. оно получило официальное название «Московское
Дворцовое архитектурное училище», которое и сохранило
вплоть до своей ликвидации в 1866 г.). На рубеже XVIII — XIX
вв. оно стало специализированным ведомственным архитек-
турным учебным заведением, оказавшим большое влияние
на развитие архитектурного образования в России. В первые
несколько лет система обучения в училище была очень сход-
на с системой в архитекторских командах и школах XVIII в.
Основным ее элементом было освоение практических архи-
тектурных навыков путем участия в различных строительных
работах, которые вела Кремлевская Экспедиция. В дальней-
шем система обучения развивалась в сторону возрастания
значения творческой подготовки воспитанников. Ведущими
педагогами архитектурных дисциплин были главы архитектор-
ской команд!,। Экспедиции, совмещавшие эту должность с ру-
ководством училищем - Р.Р. Казаков (1802-1803), И.В. Еготов
(1803-1814), А.Н. Бакарев (1815-1817). Именно они определя-
ли методику преподавания, а также руководили выполнени-
ем учебных проектов. Кроме них, педагогической деятель-
ностью занимались и другие архитекторы Экспедиции. Необ-
ходимо заметить, что преподавательская работа не была для
154
Т.М. Степанская
Знаменская церковь в Барнауле (русский стиль).
Архитектор И. Злобин. 1856 г. Фрагмент фасада.
Фото 1988 г.
них главным занятием и рассматривалась как второстепенная
по сравнению с основной - практической архитектурной дея-
тельностью. Поэтому они не состояли в штате училища и не
получали платы за обучения, что не дает возможность точно
определить их круг. Известно, что в 1804 1807 гг. учеников
обучал каменных дел мастер Экспедиции Ф.И. Рушко, а в 1822—
1831 гг. - Е.Д. Тюрин. Вполне возможно, что преподавательс-
кой деятельностью занимались и другие архитекторы Экспе-
диции - И.Т. Таманский, Н.И. Кузьмин, Ф.И. Кампорези.
Такая структура педагогического коллектива, состоявшего,
повторим, в основном из практикующих зодчих, отражала ха-
рактер системы обучения в училище. Под руководством штат-
ных архитекторов Кремлевской Экспедиции воспитанники не
только изучали теоретические дисциплины, но и, что не менее
важно, осваивали практические навыки. Ученики принимали
участие почти во всех строительных работах, которые велись
под руководством их педагогов - перестройка Потешного
дворца в Кремле (И.В. Еготов), постройка Синодальной ти-
пографии (И.Л. Мироновский), сооружение по проекту
К.И. Росси церкви св. Екатерины в Кремле (А.Н. Бакарев) и др.
Участие в таких работах позволяло им не только овладевать
навыками строительства, но и определенным образом влияло
на формирование их архитектурных вкусов и стилевых при-
сграсгий. В первые годы сущееibobuiiiim учи лища была шпро
ко распространена практика привлечения к педаки нчсскон
работе наиболее способных из старших учеников, упаснедо
ванная от команд и школ предыдущего столе гия. Эти, условно
говоря, «младшие учителя», обычно преподавали навыки ч«*| >
чения, вспомогательные по отношению к архитектуре м;пс
матические дисциплины, а также общеобразовательные пред
меты. Спустя несколько лет после создания училища в нем
стали появляться штатные педагоги, для которых преподана
ние было основной работой. Прежде всего, необходимо ска
зать о П.С. Максютине, преподававшем в училище с 1809 но
1856 г., который вообще никогда не занимался практической
деятельностью. Преподавателей художественных дисциплин
было значительно больше, чем преподавателей архитектуры
Некоторые из них и раньше занимались педагогической дем
тельностью в архитектурных заведениях. Большинство педаго
гов художественных дисциплин были выпускниками I lerep
бургской Академии художеств - И.Ф. Мерцалов, З.Е. Урядов,
Е.О. Скотников, Д.К. Скотти, А.А. Борзаковский, И.Т. Дурнов и
другие; были среди них и художники иностранцы - И.И. Вши.
ен, И.Ф. Базетти, С. Тончи (Гриц). Эти преподаватели имели
некоторую специализацию — пейзаж, миниатюра, ис горичес
кая живопись, орнаменты, «рисование голов и фигур» и пр
Существовала особая должность инспектора рисовальных
классов, которая, впрочем, была скорее административной,
чем преподавательской. Ее занимал известный художник Саль
ватор Тончи, которому подчинялись все учителя рисования
Надо отметить, что многие преподаватели-художники нс но
лучали жалованья за свою педагогическую деятельность, ра
ботая «на своем коште». Однако работа в училище давала нм
существенные льготы при выходе в отставку, поскольку они
считались состоящими на государственной службе, поэтому
желающих преподавать в училище всегда было достаточно
(Гриц). Руководство училища стремилось адаптировать сис-
тему обучения художественным дисциплинам к нуждам прак
тической архитектурной подготовки, поэтому принципы их
преподавания неоднократно менялись. В первый период ис-
тории училища существовала своеобразная конкуренция меж
ду академической системой архитектурного образования, с
основательной художественной подготовкой, и московскими
традициями обучения зодчих, где такая подготовка играла если
не второстепенную, то, по крайней мере, не основную роль.
Архи гск гура Лл гая
155
Церковь Никольская полковая
в Барнауле
(русско-византийский стиль).
Строил гражданский инженер
И. Ф. Носович. Начало XX в.
И 1930-е гг. обезглавлена, лишена
колокольни; в 1990-х гг.
восстановлена.
Фото 1991 г.
156
Г.М. Сгспапская
Потому довольно часто некоторые художественные предме-
ты исключались из программы, а учителя увольнялись. В кон-
це 1810-х гг. в программе училища появилась история. Пер-
вым преподавателем этой дисциплины стал Д.Е. Василевский -
известный юрист, профессор права Московского университе-
та, ранее преподававший в Академии художеств. В училище
он преподавал до 1834 г., когда его сменил известный историк
М.С. Гастев, автор нескольких книг по истории Москвы, а так-
же учебника по географии, который использовался в учили-
ще при преподавании этого предмета. Возраставший объем
работ, подготовка специалистов с новым объемом знаний и
навыков предполагали обязательное участие помощников в
лице «выучеников» мастера для выполнения строительных
работ, позднее это стало правилом, закрепленным в специаль-
ных инструкциях. Поступление к мастерам предусматривало
общую и специальную подготовку в течение ряда лет в раз-
личных учреждениях (например, в Канцелярии от строений).
Таким образом, можно говорить о взаимодействиях
петербургских и московских архитектурных школ.
В первой трети XIX в. русская классическая архитекту-
ра доел игла наивысшего расцвета, что нашло отражение в стро-
ительстве Петербурга, выразившем идеи Отечественной вой-
ны 1812 г. Выдающиеся зодчие А.Н. Воронихин, О.И. Бове,
Тома де Томон, А.Д. Захаров, К.И. Росси, В.П. Стасов блестя-
ще разрешили задачи, стоявшие перед архитектурой этого вре-
мени, и определили стройный облик Петербурга. Идея созда-
ния грандиозных городских ансамблей воплотилась в творче-
стве гениального зодчего К.И. Росси - ученика И.Ф. Бренны,
который получил архитектурное образование в Канцелярии
от строений. В первую треть XIX в. сложился творческий кол-
лектив К.И. Росси. С 1809 по 1832 г. под его руководством ра-
ботало свыше 40 архитекторов (Гальберг, Глинка, Щедрин,
Руска, Ткачев, Попов, Иванов и др.). К 30-м гг. XIX в. сложился
целостный и строгий архитектурный облик исторического
центра Петербурга. В этот период в Петербурге принимается
ряд нормативных документов, направленных на повышение
качества проектных работ. В их разработке и внедрении уча-
ствует В.И. Гесте (Прил. 23). В 30-40-х гг. XIX в. художествен-
ные традиции русского классицизма начинают угасать. Но к
этому времени влияние петербургской архитектурной школы
широко распространилось, окрепли связи с московской архи-
тектурной школой, которую зачастую изначально представля-
Бийск. Дом, в котором размещалась мастерская
А.А. Борзенкова (в формах эклектики
с элементами классицизма). Фото 2004 г.
ли выпускники петербургской Академии художеств. Это убс
дительно иллюстрирует история Дворцового московскою
училища. В 1842 г. училище возглавляет выпускник Академии
художеств Ф.Ф. Рихтер. В Москву Рихтер переезжает в 1841 г. в
составе большой группы петербургских архитекторов, при-
сланных для возведения по проектам К. А. Тона Большого крем-
левского дворца и храма Христа Спасителя. Эти стройки стали
полем активного взаимодействия московской и петербургс-
кой архитектурных школ, поскольку здесь работали не только
петербургские, но и московские мастера. Приезжие архитек-
торы оказали заметное влияние и на историю Дворцовою
училища. В частности, значительно изменился состав конфе-
ренции училища; в нее были включены как некоторые из пе-
тербургских зодчих - К. А. Тон, И.И. Связев, так и московские
архитекторы, работавшие на строительстве Кремлевского двор-
ца-И.И. Чичагов, В.А. Бакарев, И.А. Герасимов. Однако наи-
большее влияние на систему обучения оказали зодчие, при-
глашенные Рихтером для непосредственного преподавания в
iiihiiiiic и ставшие педагогами архитектурных дисциплин-
11 Л Резанцев и Ф.Л. Клагес. Оба они были выпускниками
Xiui'icMiin художеств и до приезда в Москву успели некоторое
время поработать в северной столице. Резанцев - под руко-
|ц»ц| । ном Топа па строительстве церкви Введения в Семенов-
। ком попку, а Клагес в комиссии по восстановлению после
пожара ни терьеров Зимнего дворца и на строительстве Пул-
1-,1чн коп обсерватории (в обоих случаях под руководством
\ 11 Брюллова), а также на сооружении Мариинского двор-
ца под руководством А.И. Штакенштейдера. В Москве оба они
pntioi алii рисовальщиками в комиссии по сооружению храма
Хрнс ia Спасителя. Таким образом, в момент преподавания в
, чцпище они, с одной стороны, накопили значительный прак-
। п'нчкпй опыт, а с другой - были хорошо знакомы с творче-
i том крупнейших представителей петербургской архитектур-
П< >н школы. Поэтому система обучения в училище была в этот
период приближена к академической, что, в частности, про-
ншлось в отмене тех предложенных Быковским нововведе-
нии, которых не было в академии. Однако Рихтер считал необ-
мипмым не только воспроизвести в училище академические
111 м 1111U111 ы архитектурного образования, но и сохранить, точ-
цI*, сказать, восстановить отчасти утраченную при Быковс-
ким важную особенность московской архитектурной школы —
«к попа тельную практическую подготовку. Воспитанники учи-
Архи гскгура Алтая
157
Барнаул. Московский (Ленинский
проспект). Открытка начало XX в.
Видны колокольни и главы лютеранской
св. Павла и Одигитриевской церквей
лища, как и в первый период его истории, начинают прини-
мать активное участие в строительных работах, которые вела
Дворцовая контора. Этими работами (в основном в Кремле)
руководили, по крайней мере первое время, петербургские
архитекторы. Поэтому в этот период влияние петербургской
школы на архитектурное образование в Москве было особен-
но велико. В 1840-е гг. воспитанникам преподавался курс леп-
ного искусства, который вел И. Дылев, бывший крепостной,
руководивший лепными работами в интерьерах Большого
Кремлевского дворца. В это же время здесь читались фа-
культативные курсы основ механики (Н.А. Страхов) и хи-
мии (А.Ф. Годвилло). Расширение круга преподаваемых в
училище предметов и, следовательно, появление новых педа-
гогов является проявлением тенденции к универсализации архи-
тектурного образования, характерной для середины XIX в. (Гриц).
Можно обозначить начало четвертого периода форми-
рования петербургской архитектурной школы. Этот период
связан с творчеством воспитанника Петербургской Академии
художеств К.А. Тона и официальным признанием разрабо-
танного им «русско-византийского» стиля. Распространение
получило использование архитектурных форм различных сти-
лей прошлого - готического, романского, эпохи Возрождения
и др. — в качестве декоративных оформлений для зданий новых
функций. Этот период характеризуется высоким уровнем пла-
58
Т.М. Степанская
нировочной деятельности, разветвленной системой строитель-
ных комитетов. Создается особое учреждение под названием
Строительная комиссия, подчиненное Кабинету Е.И.В.
Практические результаты деятельности всех форм орга-
низации петербургской архитектурной школы (от «архитек-
торских команд» до Академии художеств) воплотились в стро-
ительстве северной столицы. Начальным периодом ее фор-
мирования явилось строительство Петербурга. Петр I стре-
мился осуществить идею регулярного города, застроенного
по единому плану. Быстро был преодолен элемент стихийно-
сти в застройке Петербурга. Сразу ясно наметились черты
регулярности: прокладывались прямые широкие улицы, пе-
ресекающиеся под прямыми углами, дома располагались по
красным линиям улиц, слагались художественные приемы,
связанные с новым пониманием архитектурных форм и в пер-
вую очередь ордерной системы; в декоративном убранстве
зданий применялись пилястры, рустовка, фигурные фронто-
ны, башни с высокими шпилями. Вся строительная деятель-
ность Петербурга в первой половине XVIII в. проходила под
эгидой Канцелярии от строений (1706), а также Академии наук
с рисовальным классом и гравировальной палатой (1724). Важ-
нейшими постройками этого периода явились Адмиралтей-
ство (1704)-Судостроительная верфь, «Кунсткамера» (1718-1734)
-музейи библиотека, задание Двенадцати коллегий (1722-1740),
Барнаул, ул. Петропавловская
(Ползунова). Открытка начала А \ в.
Застройка в формах эклектики
предназначенное для размещения административных учрсж
дений государства. Таким образом, значительное место в h.i
чальном строительстве Петербурга принадлежало upon ню I
ственным, административным и общественным зданиям
Одновременно создавались регулярные дворцово-парковые
Барнаул. Народный дом (ул. Петропавловская).
Открытка начала XX в.
Архи тсктура Алтая
159
11 кт усадьбы H. Ассанова в Бийске. Начало XX в.
(I жилой дом; 2 — конюшня; 3 - беседка в саду
с цементами стиля модерна)
mu iiMOiiii и близкий к ним по принципу планировки монас-
। i.ipcKiiii ансамбль: Летний дворец и сад (1710), ансамбль Пе-
К’ргифа и Ораниенбаума, Александро-Невский монастырь
(ipaitiopa II. Пикарта, 1723). В этот же периодбыло положено
iiiiq.iiio разработке «образцовых проектов» жилых домов,
Н1<|н|>срс1 щированных для различных слоев населения; стро-
п I сльс 1 во жилых зданий строго регламентировалось этими
проси гами.
Середину XVIII в. можно обозначить как второй период
формирования петербургской архитектурной школы. В резуль-
тат преобразований петровского времени и победоносной
< енерпой войны Россия стала крупной мировой державой.
1 Идущим становится дворцово-парковое строительство в Пе-
и рбурге, Москве и их окрестностях. При этом сохраняется в
композиции планировок принцип регулярности, но он обога-
щается торжественными и пышными формами русского ба-
рокко. Для декора зданий используются трехчетвертные ко-
лонны, зачастую коринфского ордера, колонны группируют-
ся в различных ритмах, широко применяются разорванные
фронтоны, раскрепованные карнизы, ажурная лепнина, деко-
ративная скульптура, двухцветная интенсивная окраска стен,
позолота. Творчество В.В. Растрелли - вершина этого перио-
да. В это время в Петербурге возводятся дворцы Строгановс-
кий (1752-1754), Зимний (1754 1762), Загородный Екатеринин-
ский дворец в Царском Селе, Большой Дворец в Петергофе.
Блестящим образцом монастырского комплекса стал Смоль-
ный монастырь в Петербурге (начало строительство 1750-й
год). Торжественные, насыщенные формы архитектуры харак-
теры для современников В.В. Растрелли - С.П. Чевакинского,
Д.В. Ухтомского, И.Ф.Мичурина для произведений крепост-
ного архитектора Ф.С. Аргунова. Таким образом, величие
Российской Империи и успехи русской культуры в середине
XVIII в. нашли свое выражение в пышности и декоративном
богатстве архитектуры этого периода.
Третий период петербургской архитектурной школы
связан с расцветом классицизма. Идеалы государства, пост-
роенного на началах разума и справедливости, стали видеть в
античных демократиях. Эти взгляды обусловили развитие клас-
сицизма. Основным требованием стало требование простоты
и естественности, в основу которых кладется рационалисти-
ческое начало. В градостроительстве разрабатывались проек-
ты планировок городов, расширялась тематика строительства.
Парадное лицо города Петербурга создавали общественные,
правительственные и торговые здания. В монументальных
архитектурных сооружениях отражались идеи гражданствен-
ности и патриотизма. В этот период возводятся здание Акаде-
мии художеств в Петербурге (арх. А.Ф. Кокоринов, Вален -
Деламот, 1764-1772), занявшее видное место в ряду наиболее
парадных зданий в городе, Михайловский (инженерный) за-
мок (арх. В.И. Баженов, Бренно, 1797-1800); в формах строгого
классицизма строятся Невские ворота Петропавловской кре-
пости (арх. Н.А. Львов), здание Академии наук (арх. Дж. Ква-
ренги). В первой трети XIX в. русская классическая архитекту-
ра достигла наивысшего расцвета, что нашло отражение в
строительстве Петербурга, выразившем идеи времен вой-
ны, Отечественной войны 1812 года. Ряд выдающихся зод-
чих А.Н. Воронихин, О.П Бове, Тома де Томон, А.Д. Заха-
ров, К.И. Росси, В.П. Стасов блестяще разрешили задачи, сто-
160
Т.М. Степанская
явшие перед архитектурой этого времени и определили етрон-
ный облик Петербурга. Задача создания грандиозных городс-
ких ансамблей получила свое воплощение в творчестве гени-
ального зодчего К.И. Росси. К 30-м годам XIX в. сложился
целостный и строгий архитектурный облик исторического цен-
тра Петербурга.
В 30-40-х годах XIX в. художественные традиции рус-
ского классицизма начинают угасать. Можно обозначить на-
чало четвертого периода формирования петербургской архи-
тектурной школы. Этот период связан с творчеством воспи-
танника Петербургской Академии художеств К.А. Тона и офи-
циальным признанием разработанного им русско-византийс-
кого стиля. Распространение получило использование архи-
тектурных форм различных стилей прошлого готического, ро-
манского, эпохи Возрождения и др. — в качестве декоративных
оформлений для зданий новых функций. Примером является
вокзал в Петергофе (арх. Н.Л. Бенуа; 1853-1857 гг. в готических
формах).
Таким образом, субъектами петербургской архитектур-
ной школы XVIII - первой половины XIX в. явились Канцеля-
рия от строений (1706), Академия наук с рисовальным клас-
сом и гравировальной палатой (1724), Императорская Акаде-
мия трех знатнейших художеств (1757,1764), Комиссия строе-
ния Петербурга и Москвы, архитектурные «команды», чер-
тежные мастерские, Строительная комиссия, подчиненная
Кабинету Е.И.В., Комитет для строений и гидравлических ра-
бот и другие учебные заведения архитектурно-художествен-
ного, архитектурно-строительного и инженерного профиля.
К середине XIX в. влияние петербургской архитектурной шко-
лы распространилось на московские образовательные архи-
тектурные учебные заведения и на московскую строительную
практику.
Общим для всех периодов формирования петербургс-
кой архитектурной школы являлась сформулированная Пет-
ром I идея строительства города по единому плану, а также
принципы регулярности и ансамблевости. Периоды различа-
лись типологией строительства, сменой стилей, средствами
художественной выразительности. Каждый период характери-
зуется творчеством крупных мастеров архитектуры, вокруг
которых формируется архитектурная школа Петербурга.
Итак, развитие петербургской архитектурной школы
в течение XVIII - первой половине XIX в. последовательно и
Проект реконструкции церкви в г. Каменъ-на-Оби.
Автор А.А. Борзенков. Начало XXв.
параллельно шло по следующим направлениям:
- организация форме подготовки архитекторских кад
ров в структуре различных государственных учреждений (Кап
целярия от строений и т.п.) при доминировании приобрсн-
ния умения и знаний «на практическом строительстве» в ар
хитекторских командах во главе с крупными зодчими;
— создание специальных учебных заведений для под го
товки профессиональных архитекторов—архитектурного клас
161
Церковь Иконы Казанской Божьей Матери
в с. Коробейникова. Усть-Пристанского р-на.
('троилась при участии мастерской А.А. Борзенкова.
Фото 1980-х гг. Интерьер
vii в Академии художеств в Петербурге с сочетанием теорети-
ческого (академического содержания обучения с практичес-
ким (участие в строительстве конкретных объектов);
практика строительства Петербурга, включавшая раз-
рлбо гку образцовых проектов для массовой застройки, смену
с । иней от петровской архитектуры, барокко, классицизма до
ненскгики, то есть освоение форм европейской архитектуры
пл фундаменте древнерусских градостроительных традиций и
форм древнерусского зодчества.
11а Алтае сложилась своя школа каменного и деревян-
ного зодчества. Без местных архитекторов был бы невозмо-
жен размах строительства, осуществленный здесь в XVIII -
начале XIX вв.
Архивные документы сохранили имена первых строи-
I слей заводских посадов, рудников, храмов. В середине XVIII в.
на Алтае строили С. Плаутин, И. Денисов, П. Старцев. Инже-
нер-майор. С. Плаутиным «сочинены» и подписаны планы
Колывановоскресенского завода 1740-х годов, Шульбинского-
до 1747 г., а также план Томска 1748 г. Унтер-шихтмейстер
II. Денисов является автором плана Колывановоскресенско-
го завода 1753 г., его автограф стоит на проектах первых дере-
вянных церквей алтайских сел и заводов. В Барнаульском заво-
де проектировал и строил деревянные Петропавловскую и За-
Архи гскгура Алтая
харьсвскую церкви геодезии прапорщик 11. Старцев.
Во второй половине XVIII в. к этим именам добавляют-
ся новые. Офицер Попов участвовал в разработке проекта
Павловского сереброплавильного завода. В 1755 г. казак из
Иркутска Почекунин руководил возведением первого камен-
ного здания в Кузнецком остроге - Одигитриевской церкви.
Изобретатель, конструктор И.И. Ползунов строил на Алтае
гидротехнические сооружения (плотина на р. Змеевке), спро-
ектировал здание для паровой машины в Барнаульском заво-
де, участвовал в разработке проекта Павловского серебропла-
вильного завода (1750-1760 гг.). Поручик П. Попов и горный
инженер И. Медер воплотили в жизнь проект Д. Макулова
каменного Петропавловского собора в Барнауле.
Известными в Сибири строителями и художниками были
братья Козьма и Илья Черепановы, зажиточные ямщики.
«Козьма был порядочный архитектор, знал часть математики,
механику и даже историю. Библиотека его состояла из 400 книг.
Брат его Илья сочинял сибирскую летопись и, занимаясь ею,
не оставлял своего ямского ремесла... Сын Козьмы сделался
самоучкою живописцем и не только расписывал церкви, но
даже писал портреты столь искусно, что за каждый получал
по четыре рубля»1.
XVIII в. на Алтае богат именами талантливых российс-
ких людей. Среди них имя Ф.В. Стрижкова - одно из самых
ярких. Художник, гидротехник, механик, геолог, камнерез
Ф.В. Стрижков (1769-1811) проявил себя замечательным стро-
ителем и автором проектов промышленных зданий. Родился
он в семье мастерового Сузунского завода. В 1784 г. начал
работать промывальщиком руды в одном из «похверков» Зме-
иногорского рудника. Через год его перевели в ученики Змеи-
ногорской горнозаводской школы, а в 1786 г. Стрижков обу-
чался камнерезному делу под руководством Бакланова на Лок-
тевском заводе, в 1792 г. заменил его на посту руководителя
фабрики по обработке каменных вещей.
В течение 1792 г. Ф.В. Стрижков работал над механиза-
цией трудоемких работ и создал конструкцию универсальной
«сверлительной машины», позволившей автоматически вы-
резать из камня изделия, шлифовать и полировать их поверх-
ность, ускорить выпуск изделий, механизировать самые тру-
доемкие процессы обработки цветного камня и справиться с
заказами на изготовление крупных по величине чаш, ваз, ко-
лонн и канделябров.
162
Г.М. ( гспапская
Барнаул, ул, Л.Н. Толстого.
Открытка начала XX в.
Застройка в формах эклектики
В 1794 г Ф. В. Стрижков побывал в Петербурге, доставив
Кабинету изготовленные изделия, посетил Петергофскую гра-
нильную фабрику, на Урале осмотрел Екатеринбургскую гра-
нильную фабрику. Эти посещения, несомненно, обогатили
его знания, дали возможность перенести опыт лучших масте-
ров-камнерезов на Локтевскую фабрику.
В 1798 г. для разведки поделочных камней и наждака в
степях за Иртышем, за границу русских владений, отправи-
лась крупная разведывательная группа во главе со Стрижко-
вым. В путевом журнале шихтмейстера Стрижкова, веденном
им «во время разъезду по Киргиз-Кайсацкой степи», подроб-
но описана эта экспедиция. В 1799 г. Ф.В. Стрижков разрабо-
тал проект крупной шлифовальной фабрики на месте бывше-
го Колыванского завода, руководил ее строительством, а затем
был назначен управляющим этой фабрикой. В 1807 г. Ф.В. Стриж-
ков подал проект возведения на территории фабрики специ-
ального корпуса «для обработки колоссальных вещей». Он раз-
работал технику и технологию камнерезного производства по
классу крупных изделий, обобщил весь опыт, накопленный до
него русскими камнерезами, создал единственную в мире
школу мастеров резьбы на крупных поверхностях цветного
камня. Всему миру известна «Царица ваз» из Эрмитажа, про-
изведенная в Колывани.
Помощником Ф.В. Стрижкова в создании Колыванской
шлифовальной фабрики был А.С. Вяткин (1775- ?), происхо-
дивший из семьи мастера-плавильщика одного из Алтайских
заводов. Конструктор вододействующих машин и механизмов,
он внес вклад в развитие паровых двигателей. В 1790 г.
А.С. Вяткин окончил Барнаульское горное училище, в
1791-1792 гг. работал на Змеиногорском руднике под руко-
водством К.Д. Фролова. В числе лучших специалистов Алтая
был послан в Грузию оказать помощь в горном деле. Затем
А.С. Вяткин переехал на Урал и работал на Верхне-Исетском
заводе А.М. Яковлева, где в 1815 г. построил паровую машину.
В XVIII в. в горных заводах Сибири сложилась целая
школа строителей и проектировщиков гидротехнических со-
оружений и плавильных предприятий. Крупным мастером
строительного дела был Федор Савельевич Ваганов, талантли-
вый гидротехник, сын мастерового Барнаульского завода, уча
стник строительства и оборудования заводов и рудников на
Алтае и в Восточной Сибири, в 1763 г. начал службу «плотин-
ным учеником». В 1760-х годах принял участие в строитель-
стве Сузунского завода и ремонте плотины на Барнаульском
заводе. С начала 1770-х годов Ф.С. Ваганова переводят на
Змеиногорский рудник, где он совершенствует свои знания
в области гидротехники и механизации под руководством
К.Д. Фролова.
Постройка гидроустановки на Семеновском руднике, а
затем участие в строительстве Алейского свинцовоплавиль-
r>n|iiiiiyji'i. lioiifontfiiiiijW персу.юкь.
1101 i) <авода позволили ему изучить и оценить деривационные
। ii’ipoyc i aiioBKH. С 1776 г. Ф.С. Ваганов находился в трехлетней
поездке в 11ерчинских заводах, где ему было поручено строи-
н iii.ci во Кугомарского и Екатерининского заводов, которые
ни оснастил первыми в Забайкалье деривационными гидро-
. i । ановками. Возвратившись на Алтай, Ф.С. Ваганов руково-
дил рядом рудников, а в 1779-1781 гг. - всей хозяйственной
•нн и.ю па Томском заводе.
11олучив задание о поиске мест для строительства се-
реброп j I а вил ьного завода в районе Салаирского рудника (1781г.)
и обследовав речки Ур, Аламбай, Бачат, Большую Талмовую,
Пианов составил оригинальные проекты постройки на них
II ноши и принял участие в сооружении Гавриловского за-
no/ia (1792 г.). Ф.С. Ваганов обучил своему искусству меха-
ника и строителя немало учеников, работавших в первой
•leiверти XIX в. на Салаирском руднике, Томском и Гаври-
лонском заводах.
Специалистом по строительству заводов во второй по-
ившие XVIII в. проявил себя Д.Ф. Головин (1721-?). Службу в
Бпиывановоскресенском заводе он начал в 1745 г. «надсмотр-
щиком», в его обязанности входили заготовка угля, леса, по-
чинка плотин. В 1759 г. он получил офицерское звание, по-
прежпему занимаясь ремонтом плотин и механизмов. В 1761 г.
Ч Ф Головин возглавил экспедиционную группу, которая вы-
Архи гскгура Алтая
163
Барнаул, пер. Конюшенный
(пр-т Красноармейский).
Открытка начала XX в.
Застройка в формах эклектики
являла места для постройки крепостей и разведывала полез-
ные ископаемые на р. Чарыш.
Первым крупным сооружением, возведенным с учас-
тием Головина, был Павловский сереброплавильный завод.
Затем он строил Сузунский и Томский заводы, где проявил
себя замечательным гидротехником и механиком, используя
принцип расположения водослива вне территории завода.
Проект Томского железоделательного завода Д.Ф. Го-
ловина предполагал механизацию литейного дела и создание
особого литейного цеха для изготовления крупных деталей.
В 1773-1774 гг. под его руководством был построен Алейский
завод, явившийся первым в России свинцовоплавильным пред-
приятием с деривационной установкой.
Талантливым строителем плотин и заводов был И.И. Чер-
ницын (1750- ?), происходивший из офицерских детей. Со вре-
мени поступления на службу - 19 марта 1764 г. - И.И. Черни-
цын числился при постройке и испытании машины И.И. Пол-
зунова. В 1767 г. он посетил Санкт-Петербург, сдал модель па-
рового двигателя в Кабинет, получил награду. В последней
четверти XVIII в. И.И. Черницыну приходилось неоднократно
реконструировать и «укреплять» плотины Барнаульского и
Павловского заводов. За быстрое исправление повреждений,
причиненных Барнаульскому заводу наводнением 1749 г., его
наградили орденом. В 1796 г. И.И. Черницын возглавлял Пет-
164
I.M. ( гвианская
Барнаул?.. Пушкинская улица.
Барнаул, ул. Пушкинская.
Открытка начала XX в.
Застройка в формах эклектики
ровский завод в Нерчинском горном округе, закончил службу
в Петербурге в чине берграта (один из высших горных чинов).
Проблема строительных кадров в XVIII в. решалась дву-
мя путями: использование уральских кадров, а также подго-
товка их в местных горных школах и в Барнаульском горном
училище. Но в Сибири много строили специалисты, получив-
шие образование в столичных учебных заведениях. Так, вы-
пускник Московского университета первого набора металлург
и минералог В.С. Чулков проектировал и строил Локтевский
завод на Алее.
Появление профессиональных зодчих в отдаленных от
столичных городов России районах, помимо других причин,
связано с открытием архитектурного класса в Императорской
Российской Академии художеств в Петербурге. Значение Ака-
демии художеств отмечал автор первого проекта академичес-
кого устава М.В. Ломоносов: «Россия, распространяясь ши-
роко во вселенной, про славясь победами, доказавшими пре-
имущества в храбрости и самым высокомысленным супос-
татам, поставив свои пределы в безопасности и привлекши к
себе внимание крестных народов, яко важнейший член во
всей Европейской системе, требует величеству и могуще-
ству своему пристойного и равномерного великолепия, ка-
кового ниоткуда приобрести невозможно, как от почтенных
художеств...»2.
Первым профессиональным архитектором Алтая, по-
лучившим образование в Петербурге, стал А.И. Молчанов
(1765 — после 1824). Достоверные сведения о жизни архитекто-
ра укладываются в несколько строк послужного списка. Вес
остальное - это его строения и документы, связанные с их
возведением.
Андрей Иванович Молчанов родился в 1765 г. в семье
солдата. Отец его умер, когда сыну не исполнилось и десяти
лет3. В 1772 г. Молчанов поступил в горную школу при Барна-
ульском сереброплавильном заводе, в которой обучались дети
солдат и драгун. Обычно в такой школе было 20-30 учеников.
Школа делилась на отделения: математическое (здесь обучали
арифметике, тригонометрии, геометрии, немецкому языку) и
словесное (с преимущественным обучением «писанию про-
писью», азбуке, чтению Часослова, сбору лекарственных
трав)4. Одновременно ученики работали при разборе руд, за
что получали небольшое жалованье. Очевидно, А.И. Молча-
нов учился на математическом отделении; в 1781 г. он посту-
пил на службу в Колывановоскресенские заводы учеником
плотника. О способностях и трудолюбии Молчанова свиде-
тельствуют факты его быстрого продвижения по ступеням
ученической лестницы: в 1783 г. — ученик «механический», в
1784 г. - ученик «маркшейдерский». В годы заводского учени-
чества А.И. Молчанов неоднократно сопровождал горных
Архитектура Алтая
165
офицеров в жснсдицнях ни рудники и заводы, в i оры Ли гая.
В послужном списке архи гектора указы вас гея: «...( определе-
ния в службу при барнаульской чертежной... был за описани-
ем рек, рудников и других мест при офицерах»5. В 1786 г. по
распоряжению начальника Колывановоскресенских заводов
К.С. Качки, А.И. Молчанов был направлен в Петербург
для обучения архитектуре, где находился с 1786 по 1790 г.
()б этом периоде жизни архитектора не сохранилось докумен-
тов в архиве Академии художеств. Возможно, они погибли
вместе с другими материалами, когда архив эвакуировали во
время Отечественной войны 1812 г.6. В столице А.И. Молча-
нов стал свидетелем рождения первоклассных архитектурных
сооружений, среди которых Таврический дворец (арх. И.Е. Ста-
рев), здание Академии наук (арх. Джакомо Кваренги). Петер-
бург переживал в это время расцвет строгого классицизма.
В 1790 г. А.И. Молчанов вернулся в Барнаул и начал слу-
жить «при каменном и деревянном строении и при чертеж-
ной»7. В его обязанности входило содержание в полном по-
рядке пильных мельниц и прочих заводских строений не толь-
ко в Барнауле, но и во всех алтайских рудниках и заводах. Архи-
вы сохранили сметы, отчеты, докладные записки, рапорты, со-
ставленные архитектором. О напряженном ритме деятельнос-
ти А.И. Молчанова в конце XVIII в. свидетельствуют такие
факты: в 1792 г. архитектор работает в Локтевском заводе, в
1796 г. — в Томском железоделательном, в 1797 г. — на Колыван-
ской фабрике «при исправлении фабричного строения»; в
1798 г. участвует в строительстве плавильных фабрик Сузун-
ского завода; в феврале 1799 г. А.И. Молчанов едет в Малы-
шевскую волость для выбора места под возведение церкви.
В 1798 г. А.И. Молчанов получает низшее горное офи-
церское звание шихтмейстера 14 класса. В 1801 г. в послужном
списке архитектора появилась запись: «Способен, но слаб здо-
ровьем. По Указу Кабинета от 8 июля 1801 г., последовавшим
на представление канцелярии Горного начальства, от службы
отставлен на свое пропитание»8. К этому времени А.И. Мол-
чанов прослужил в заводах двадцать лет. О разном отношении
к специалистам русского и иностранного происхождения го-
ворит другой документ 1801 г. - Указ Кабинета, касающийся
«выходца из саксонской нации» берггауптмана К.Х. Бера: «...во
уважение известной долговременной и беспорочной служ-
бы, сопряженной с отличным знанием в горном и заводском
производстве и опытности, от возложенной должности осво-
оодя, оставить для одних только советов... нс лишая при том
тех самых выгод, какие он имеет»9. Не имея «ни родового, ни
благоприобретенного», т. е. не имея средств к существова-
нию, в мае 1804 г. А.И. Молчанов подал просьбу о приеме его
вновь на службу в Колывановоскресенские заводы и «был
определен по архитектурному делу»10 с жалованьем 150 руб.
в год. К этому времени Молчанов был женат и имел падчери-
цу двадцати лет.
А.И. Молчанов прослужил заводским архитектором до
1824 г. Его здания во многом определили архитектурный об-
лик исторического центра Барнаула. К лучшим строениям
А.И. Молчанова принадлежат канцелярия Колывановоскре-
сенских заводов в Барнауле (1794 г.), заводской госпиталь на
Демидовской площади (заложен в 1819 г.), инструментальный
магазин на Петропавловской улице. А.И. Молчанов строил
Змеиногорскую, Касмолинскую, Малышевскую и другие цер-
кви. Первый заводской профессиональный архитектор Алтая
успешно решал задачи провинциального градостроительства
России в конце XVIII - первой четверти XIX в.
Современником А.И. Молчанова был горный инже-
нер М.С. Лаулин (1775-1835), ученик известного физика
В.В. Петрова. Он создавал паровые машины в Нерчинском
и Сузунском заводах, руководил камнерезным производ-
ством на Алтае, участвовал в строительстве каменных зда-
ний в Горной Колывани. М.С. Лаулин — автор проекта вто-
рой плавильной фабрики Барнаульского сереброплавиль-
ного завода 1809—1811 гг.
В 1827-1829 гг. в Барнауле работал архитектор Л.И. Ива-
нов (1803 — ?), сын солдата, был командирован из Нерчинских
заводов в Петербургскую Академию художеств в 1820 г. В 1825 г.
он успешно закончил курс обучения в архитектурном классе.
В годы учебы Л.И. Иванов удостаивался серебряных медалей
I и II степени «за композиции в проектах» и заслужил диплом
свободного художника. Но Кабинет потребовал от Академии
лишь свидетельства об успехах в учебе. Первые два года после
окончания архитектурного класса Л.И. Иванов закреплял
знания на практическом строительстве под руководством
К.И. Росси. Это соответствовало уставу Академии художеств
1784 г., который гласил: «А дабы с теориею совокупить и прак-
тику, то в летнее время обучать оной при строениях в после-
дние три года пребывания их (учащихся) в Академии под при-
смотром профессора и адъюнкта...»11. Академия художеств
166
I.M. ( ленинская
Барнаул. Жилой дом (ул. Сизова,
черты советского конструктивизма). 1933 г.
Фото 1998 г.
посылала учеников во все «наиболее видные строения нахо-
диться при архитекторах, дабы они к большей пользе своей
могли быть употребляемы в практической архитектуре»12.
По распоряжению Кабинета на основе просьбы начальника
Алтайского горного округа П.К. Фролова в 1827 г. Л.И. Ива-
нов был отозван в Барнаул, где велось большое строитель-
ство Демидовской площади и осуществлялась реконструк-
ция плавильных фабрик. Л.И. Иванов активно участвовал в
проектировании барнаульского горного училища, городско-
го общественного центра и заводской площади. В 1829 г. он
был переведен Кабинетом в Нерчинские заводы, где служил
архитектором Нерчинского горного округа. Л.И. Иванов —
автор ряда типовых проектов производственных и хозяйствен-
ных вспомогательных зданий (склады, магазины и т.п.). Имя
его включено в «Словарь русских художников», составленный
Н.А. Кондаковым13.
В 1829 । в Барнаул из I Icicpoypra приеха л Яков I Iiikojih
свич I Ioiiob (I 802 после I 852). ( реди снонреких архи гекю
ров первой половины XIX в. он занимает достойное место как
мастер русского классицизма.
Происходил Н. 11опов из обер-офицерских детей. служ-
бу в Колывановоскресенских заводах начал 17 апреля 1816 г.
учеником маркшейдера. 20 апреля 1820 г. П.К. Фролов послан
его в Санкт-Петербург для обучения архитек гуре, и с з гой цс
лью «Кабинетом Е.И.В. определен был в императорскую Ака
демию художеств». В декабре 1822 г. «...из оной Академии но
распоряжению Кабинета уволен и для практических занятий к
усовершенствованию в архитектуре отдан господину архи i ск-
тору Росси»14. К.И. Росси - замечательный художник, архи
тектор большого воображения и смелой фантазии. С его име-
нем связан взлет русского градостроительства в первой грел и
XIX в. Росси был умелым организатором творческого коллск
тива: с 1809 по 1832 г. под его руководством работало свыше 40
архитекторов. Обычно мастер делил своих практических уче
ников на ведущих архитекторов и архитекторских иомощпи
ков. Я.Н. Попов стал архитекторским помощником Росси. 1 лав
ной его обязанностью было наблюдение за точностью возне
дения архитекзурных форм с рабочих чертежей на определен-
ных участках строительства Михайловского дворца (ныне зда
ние Государственного Русского музея), каменного театра
(ныне драматического театра им. А.С. Пушкина) и админисз
ративного здания (Главного штаба) на Дворцовой площади.
Общение с великим Росси, непосредственное участие в со-
здании его петербургских ансамблей явились лучшей шко-
лой для алтайского архитектора. Из этих практических уро-
ков Я.Н. Попов вынес твердое убеждение в том, что здания
должны быть связаны между собой единой архитекторской
мыслью и образовывать единую архитектурную композицию,
пространство площадей и улиц должно быть организовано в
гармоничное целое.
Семь лет работал Я.Н. Попов в Петербурге под началом
К.И. Росси. За это время не раз представлялся своим учителем
к награде: «За усердную и ревностную службу и приобретен-
ные познания в архитектуре произведен Кабинетом в шихг-
мейстеры 13 класса 1828 г. марта 19... за усердное отправлен не
должности по строению каменного театра выдано ему ио
Высочайшему повелению в награждение 600 руб. 1828 г. но-
ября 14... При отправлении в Колывановоскресенские заводы
167
Барнаул. Жилой дом (ул. Профинтерна,
черты советского конструктивизма). 1929 г.
Фото 1998 г.
по представлению архитектора Росси в вознаграждение усер-
iiloii и ревностной службы, в поощрение к дальнейшим ус-
пехам выдано вознаграждение 600 руб. 1829 г. марта 29»15.
liirnyra создания архитектурных ансамблей исторического
Митра горного города Барнаула принадлежит в значитель-
ном мере именно Я.Н. Попову, исполнявшему обязанности
шподского архитектора до 1852 г.
Я.Н. Попов успешно решил проблему реконструкции и
। । рои гельства общественно-административного центра Бар-
наула. Двор Барнаульского сереброплавильного завода с клас-
i iiii.ni тическими фасадами плавильных фабрик, монументаль-
но) । аркадой рудоприемной получил пространственное раз-
ам i не в Демидовской и Соборной (ныне пл. Свободы) площа-
них. соединенных одной из самых старинных улиц — Петро-
памиовской (ныне ул. Ползунова). Ансамбль Демидовской
и Ни щади, возводившийся с большими перерывами с 1819 г.,
аг шпчал заводской госпиталь, дом инвалидов (богадельню) с
ti.rpicoBi.io Дмитрия Ростовского, горное училище и обелиск
Архи гскгура Алтая
из гранитных блоков в честь столетия горною дела па Алтае;
со стороны заводского пруда площадь замыкалась чугунной
на каменном цоколе оградой. Горному училищу Я.Н. Попов
отвел в композиции ансамбля главную роль. Дважды архитек-
тор перерабатывал проект училища, так как первоначальный
вариант с торжественной колоннадой и пандусом не был ут-
вержден начальством Колывановоскресенских заводов.
В 40-е годы XIX в. на смену классицизму приходит эк-
лектика. Я.Н. Попов, воспитанный на идеалах и принципах ма-
стера классицизма К.И. Росси, не смог работать в новых фор-
мах, востребованных администрацией заводов. Горное
училище достраивалось под руководством архитектора
Шрейбера, изменившего пластику фасадов, но в целом
здание сохранило объем, пропорции и общий характер клас-
сицистической постройки. Я.Н. Попову удалось преодолеть
статичность и замкнутость Демидовской площади открываю-
щимися перспективами улиц, связанных с общей системой
планировки Барнаула, а перспектива, открывающаяся в сто-
рону заводского пруда, дала возможность включить в ансамбль
каменную кладбищенскую церковь Нонна Предтечи с класси-
ческими портиками.
Решая задачу ансамблевой застройки Барнаула, Я.Н. По-
пов преобразовал фасады зданий, построенных А.И. Молчано-
вым на улице Петропавловской, - горной аптеки, заводской
канцелярии, инструментального магазина. Интервалы меж-
ду зданиями канцелярии, магазина и заводской гауптвахты
Я.Н. Попов заполнил глухими каменными оградами с декора-
тивными классическими портиками. Композиция улицы Пет-
ропавловской приобрела стройность. И в настоящее время
эта улица во многом сохраняет облик, приданный ей Я.Н. По-
повым. От времени и искажений более всего пострадали ка-
менные ограды с портиками, въезд на территорию сереб-
роплавильного завода; с южной стороны к ограде пристрое-
ны помещения, в стенах прорезаны окна и двери.
Архивы сохранили альбом «Планы горных заводов, руд-
ников и всего состоящего при них устройства округа Алтайс-
ких заводов» 1835 г. Многие проекты, чертежи фасадов и пла-
нов производственных сооружений, культовых зданий, гос-
питалей и горных школ подписаны заводским архитектором
Я.Н. Поповым, и все они отличаются профессионализмом,
хорошей графикой и классическим характером.
Я.Н. Попов широко использовала в строительной прак-
тике образцовые проекты из альбомов ведущих мастеров клас-
168
Т.М. Сгспапская
Колыван-озеро. Бум., тушь, перо, акв. (приписывается В.П. Петрову).
Литография Кирстена в Москве
сицизма Старцева, Гесте, Росси. Особенно это ощущается в
фасадах плавильных фабрик Сузунского и Гурьевского заво-
дов, стекольного завода, в проекте церкви для Локтевского за-
вода. Но каждый образцовый проект Я.Н. Попов перерабаты-
вал в соответствии с местными условиями и возможностями.
Более тридцати лет Я.Н. Попов был заводским архитек-
тором на Алтае. Творчество его питалось передовыми идея-
ми русской архитектуры первой четверти XIX в. В постройках
он широко использовал ордер, портики, фронтоны и ризали-
ты, принцип ансамблевости. Драма архитектора заключалась
в том, что его строительная деятельность в алтайских заводах
пришлась на период увядания классицизма в столицах, в 30
40-е годы классицизм ушел с исторической арены, уступив мес-
то эклектике. Я.Н. Попов остался верным архитектурной школе
К.И. Росси, но объективно уже не имел возможности работать в
формах классицизма. Многие замыслы архитектора остались
неосуществленными, но творчество Я.Н. Попова оставило глу-
бокий след на Алтае, особенно в Барнауле, исторический центр
которого приобрел стилевое единство и гармонию благодаря его
деятельности. 29 апреля 1852 г. «по Высочайшему приказу, от-
данному по Гражданскому ведомству во второй день марта
1852 г., Я.Н. Попов уволен от службы по болезни»16.
В.П. Петров.
Панорама Барнаульского
сереброплавильного завода. 1802 г.
Фрагмент
Деятельность А.И. Молчанова, Л.И. Иванова, Я.Н. По-
пова привела к формированию на Алтае архитектурной шко-
щ.| । нассицизма, школы К.И. Росси.
С Академией художеств связано имя строителя И.М. Зло-
iniiia Он окончил Горный институт в Петербурге, с 1830г.по-
ещн J занятия в Академии художеств для «приготовления в
I ирные архитекторы», затем поступил на службу в Алтайский
11 »pi П.1Й округ. В 1850 г. И.М. Злобин был «главным измерите-
лем» в Змеиногорском руднике, с 1852 г. - главным заводским
ipxn гсктором Алтайского горного округа. В 40-е годы он про-
м провал строения для Риддерского, Локтевского заводов
и (меииогорского рудника. Под архитекторским надзором
ИМ. Злобина возводилась ныне восстанавливаемая камен-
iiidj церковь Знамения. И.М. Злобин много проектировал.
Заводские архитекторы на практике осуществляли прин-
цип классицизма- рассматривать архитектуру как всеобъем-
лющий вид строительства. Аптека, лаборатория, госпиталь,
iирное училище, производственные здания, заводская конто-
рл все строилось в соответствии с назначением здания по
клпссицистической схеме. Это осуществлялось на протяже-
нии всей первой половины XIX в. Обеспечивать повышение
ОI рои гельной культуры и архитектурно-художественного ка-
•кт гна застройки городов и сел заводским архитекторам no-
li пили «образцовые» проекты фасадов для зданий различ-
ных функций.
11о роль образцовых проектов сводилась лишь к при-
мерным эталонам для выработки стилевого направления в
ин । ройке улиц и площадей. Переработанные в различных ва-
। и и и гах с элементами местной архитектуры и привязанные к
। ложившимся в Сибири объемно-планировочным приемам
iviiJiciibix домов, соотнесенные с ландшафтными особеннос-
тями строения заводских зодчих приобретали черты, прису-
щие всему отечественному градостроительству того време-
ни. Творчество профессиональных архитекторов Алтая вдох-
новлялось во многом идеями русских просветителей и исхо-
дило из понимания облагораживающей роли искусства, что
наиболее ярко проявилось в создании архитектурных комп-
лексов Барнаула, Змеиногорска, Павловска, Колывани.
В судьбах первых профессиональных архитекторов Ал-
тая много общего: были они сибиряками, рано начинали тру-
довой путь в казенных заводах, на средства Кабинета обуча-
лись в петербургской Академии художеств, учились у заме-
чательных мастеров русского классицизма, но не получали
дипломов свободных художников, находясь в постоянной за-
висимости от Кабинета. В период учебы награждались за ар-
хитектурные проекты (программы) серебряными и золотыми
медалями (Л.И. Иванов), денежными поощрениями (Я.Н. По-
пов), заслужили самые лестные характеристики, свои архитектор-
ские обязанности исполняли творчески, с сознанием гражданс-
кого долга. Исторические центры Барнаула, Змеиногорска,
культовые здания первой половины XIX в. многих сел Алтая
своим архитектурным обликом обязаны заводским архитек-
торам. В их ансамблях и сейчас живет обаяние высокого сти-
ля, мудрой ясности и простоты архитектурных композиций,
гармоничного соподчинения частей и целого.
С середины XIX в. на Алтае строили «гражданские ин-
женеры» и архитекторы со столичным образованием. Как
правило, они обучались в Академии художеств или в импера-
торском институте гражданских инженеров в Санкт-Петербур-
ге. Их роль в формировании архитектурного облика городов
Алтая неравнозначна. Профессор архитектуры В.А. Шрейбер
(1817-1900), участник строительства Исаакиевского собора в
170 I Г.М. Сгспапская
1 1етсрбурге, по поручению Кабинета переработал классичес-
кий проект барнаульского горного училища Я.Н. Попова, на-
делив его элементами эклектики. Зодчий И.П. Ропет, много
строивший в столицах России в русском стиле, создал для Бар-
наула проект Народного дома. Выпускник Академии художеств
1879 г. К.К. Лыгин (1854-1932), отдавший дань различным на-
правлениям эклектики в своей строительной практике в Томс-
ке и других городах Сибири, разработал проект городской
усадьбы в стиле модерн для бийского предпринимателя
Н. Ассанова. В начале XX в. Барнаул неоднократно посещал
архитектор А.Д. Крячков (1876-1955), выходец из крестьян, по-
лучивший образование в Петербургском институте граждан-
ских офицеров, работавший в Томске и Новониколаевске (ныне
Новосибирск). Он построил несколько зданий в городах Ал-
тая, первым в научной литературе поставил вопрос об уни-
кальности промышленного зодчества Алтая XVIII - первой
половины XIX в. В 1915 г. А.Д. Крячков сделал обмеры и на-
турные зарисовки корпусов Барнаульского сереброплавиль-
ного завода.
В 1890-1910-е годы в Барнауле жил и работал в должно-
сти начальника чертежной мастерской Алтайского округа ме-
жевой инженер Александр Адольфович Лесневский. Сохра-
нился дом его усадьбы, построенный на берегу заводского
пруда (ул. Ползунова, 56), до сих пор он радует взгляд ориги-
нальностью кровли, ажурной резьбой наличников и карни-
зов. А. А. Лесневский создал в Барнауле Общество любителей
драматического искусства, выступал в роли режиссера и по-
становщика любительских благотворительных спектаклей в
барнаульском Народном доме. А. А. Лесневский участвовал в
создании генерального плана Новониколаевска, в частности,
проектировал Красный проспект.
В 1908 г. Барнаульская дума пригласила на должность
городского архитектора Андрея Леонидовича Шиловского
(1887-1921), выпускника Академии художеств, видного деяте-
ля культуры Томска, автора ряда статей на философские и
общественные темы. Он содействовал благоустройству в Бар-
науле Московского (ныне Ленинский) проспекта, в 1910 г. по-
строил здания синематографа «Грот» и «Триумф» (ул. Пуш-
кинская) в русском стиле. А.Л. Шиловский по заказу старооб-
рядческой общины Белокриницкой иерархии в Барнауле про-
ектировал каменную церковь во имя Воздвижения Креста Гос-
подня и «принял на себя ответственность наблюдения за пост-
Барнаул. Чаша из
колыванского кварцита.
Выполнена на
Колыванской
шлифовальной фабрике.
1980-е гг. Фото 2005 г.
ройкой означенной церкви»17. После 1917 г. архитектор уехал н
Томск. В конце XIX в. томским губернским архитектором был
В.В. Хабаров, его подпись довольно часто встречается на про-
ектных чертежах храмов городов и сел Алтая. Он принял «па
себя надзор, руководство и ответственность по постройке»
каменной церкви в Камне (1897 г.)18, составил проект камен-
ной церкви во имя Успения Богородицы по заказу Бийской
городской управы (1897 г.)19.
После смерти В.В. Хабарова губернским архитектором
был назначен Хомич, гражданский инженер.
Особая роль в формировании архитектурного облика
городов и сел Алтая принадлежит Ивану Феодосиевичу Носо-
вичу (1862 - ?). Происходил он из дворян Ровно-Волынской
губернии, в 1899 г. закончил Петербургский институт граж-
данских инженеров и начал службу младшим архитектором
строительного отделения при управлении Приамурского ге-
нерал-губернатора. И.Ф. Носович участвовал в различных ар-
хитектурных конкурсах России. В 1897 г. он получил третью
премию на Всероссийском конкурсе «Поселения рабочих при
фабрике Товарищества российско-американской резиновой
мануфактуры». С 1899 г. И.Ф. Носович жил в Барнауле, слу-
жил техником по строительной и дорожной части Алтайской)
171
округа, с 1914 г. городским архитектором. В Барнауле он
построил свои дом (ул. Чсриьнневского, 152; 1908 г.),деревян-
111.hi двухэтажный с угловой башенкой и балконом, с резным
кирнизом и наличниками.
Этот памя । ник жилой архитектуры в формах эклектики
«охранялся до 1989 г., затем, несмотря на протесты обществен-
ности, был разобран в связи с новым строительством. Самой
крупной постройкой И.Ф. Носовича на Алтае стал Народный
и<»м в Би йске (1916г.), известный под названием «дом Копыло-
ва», гак как строился по инициативе и на средства этого купца
па конкурсной основе (ныне городской Бийский драматичес-
кин театр). Значительные работы И.Ф. Носовича - проект го-
рода-сада в Барнауле, реконструкция здания горной лаборато-
рии для краеведческого музея (ул. Ползунова, 41; 1912-1916 гг.),
а также строительство церквей и часовен в городах и селах
Алтая. По заказу настоятельницы Барнаульского Богороди-
це-Казанского женского монастыря игуменьи Парфении
11. Ф. Носович построил часовню на Соборной площади (1909 г.),
каменный храм Иконы Казанской Божьей Матери на террито-
рии монастыря (к 1901 г. были «выведены карнизы, сведены
подпружные арки и сделаны паруса под главный купол»)20.
Большая часть этих построек не сохранилась. И.Ф. Носович
был действительным членом Алтайского подотдела Западно-
< пбирского отдела Императорского Российского географи-
ческого общества, членом Общества городов-садов, избирал-
ся председателем Общества попечения народного образова-
ния. В 1929 г. И.Ф. Носович уехал из Барнаула в Краков.
Большой известностью на Алтае на рубеже XIX-XX вв.
пользовался Архип Александрович Борзенков, основавший в
Бийске в 1885 г. мастерскую иконописи, резьбы иконостасов,
домовой резьбы и строительства церквей на основе образцо-
вых проектов. А.А. Борзенков с учениками резал иконостас цер-
кви Казанской Божей Матери в с. Коробейникове Усть-Пристан-
гкого района, разрабатывал проект реконструкции Каменской
церкви Богоявления в 1915 г. по заказу купца А. Винокурова,
проектировал в 1908 г. церковь для с. Березовского.
Во второй половине XIX - начале XX в. на Алтае работали
с гроительные артели из европейской части России - владимирс-
кие, костромские, вятские каменщики и резчики по дереву.
В архивных материалах начала XX в. встречаются на
архитектурных проектах подписи В. Худяшева21, Сремнева22,
II. Баянова23.
Архитектура Алтая
Деятельность алтайских строителей и архитекторов на
протяжении XVI11 - начало XX в. протекала в общем русле
исканий русской архитектуры. Заводские архитекторы успеш-
но решали проблему соединения инженерно-технических за-
дач и архитектурно-художественного образа в промышленных
сооружениях на основе принципов классицизма, а также про-
блему создания ансамбля общественного центра горного го-
рода Барнаула с органичным включением в него заводской
площади и плотины.
Во второй половине XIX - начале XX в. архитекторы
придали Барнаулу, Бийску, Змеиногорску облик сибирских тор-
говых и промышленных центров, используя богатую палитру
эклектики и модерна.
Алтай, являясь органичной частью метакультуры Рос-
сии, дал собственную субкультуру, обладающую рядом спе-
цифических характеристик, обусловленных особенностями
географического положения и исторического развития реги-
она. Решающую роль в придании архитектуре Алтая особой
ценности сыграла связь с архитектурной школой Петербурга.
По этому поводу можно сделать следующие выводы:
1. Влияние петербургской архитектурной школы на ар-
хитектурный облик горнозаводских комплексов Алтая в XVIII -
первой половине XIX в. носило прямой и опосредованный
характер.
Прямой вклад петербургской архитектурной школы в
формирование архитектуры горнозаводских комплексов Ал-
тайского горного округа характеризуется деятельностью
субъектов данной школы, к которым принадлежат, прежде
всего:
- Комиссия строения Петербурга и Москвы, Строитель-
ная комиссия, Кабинет Е. И. В., Российская Академия худо-
жеств в Петербурге;
- архитектурные «команды», руководимые петербург-
ским придворным архитектором К.И. Росси;
- петербургские архитекторы, разрабатывавшие проек-
ты планов, сооружений и зданий Колывановоскресенских (Ал-
тайского горного округа) заводов (Н.А. Львов);
- петербургские архитекторы, разрабатывавшие «образ-
цовые» проекты промышленных, административных, обще-
ственных и жилых зданий (Гесте, Руска, Стасов и др.).
К аспекту опосредованного влияния можно отнести:
- деятельность Канцелярии Колывановоскресенских
72
I.M. Стсшшская
(Алтайского горного округа) заводов, подчинявшихся Каби-
нету Е. И. В.;
- деятельность заводских контор, подчинявшихся завод-
ской Канцелярии;
- деятельность заводских архитекторов, получивших об-
разование в Петербурге в Академии художеств или рабо-
тавших в архитектурных «командах» петербургских зодчих
(К.И. Росси).
2. Возникновение в XVIII в. сибирской горной промыш-
ленности явилось важным событием в истории России, зна-
чительно ускорившим освоение ее восточных территорий.
Заводы являлись очагами культуры и значительного строи-
тельства, главными объектами которого были: плотины, про-
изводственные здания (плавильные фабрики, склады, лабора-
тории и т.д.), общественные сооружения (церкви, училища,
школы, музеи, библиотеки), административные (конторы, ар-
хивы), жилые дома для чиновников и офицеров, казармы. Осо-
бенностью горнозаводских комплексов Алтайского горного
округа являлась их принадлежность царской семье. Управле-
ние царской вотчиной осуществлялось специальным Кабине-
том Е. И. В. Эти факторы обусловили прямые связи с Петер-
бургом, что в свою очередь повлекло влияние петербургской
архитектурной школы на строительство горнозаводских комп-
лексов Алтая XVIII - первой половины XIX в.
3. Архитектурная школа - это комплекс творческих тра-
диций, проявляющихся в деятельности группы архитекторов,
связанных общностью мировоззрения, творческого метода и
стиля. Локализуясь во времени и пространстве по хронологи-
ческому, территориальному и географическому принципу,
архитектурная школа находит свое яркое выражение в нацио-
нальном и региональном искусстве.
4. Петербургская архитектурная школа, оказавшая влия-
ние на деятельность архитекторов XVIII - первой половины
XIX в., формировалась как комплекс творческих традиций на
основе ассимиляции европейского и древнерусского градост-
роительного опыта и создания развернутой многоступенча-
той системы учреждений и учебных заведений, главными из
которых явились Комиссия от строений Петербурга и Москвы
и Российская Академия художеств в Петербурге.
5. Влияние петербургской архитектурной школы в Ал-
тайском горном округе выразилось в развертывании на Алтае
в XVIII первой половине XIX в. стр«>пгсл1.ста по образцо-
вым проектам и в возведении отдельных объектов по ипдивн
дуальным проектам петербургских зодчих.
6. В XVIII в. на Алтае под влиянием петербургской архи
тектурной школы имели место яркое проявление классицизм
и незначительное - барокко. Во второй половине XVIII в. на
Алтае было вновь построено одиннадцать, в Нерчинском ок
руге - семь новых заводов (не считая рудников). Планировоч
ный принцип, заключавшийся в единстве собственно завода и
города, продолжал сохраняться и в годы становления и разни
тия в русской архитектуре классицизма. Это подтверждаю!
планы горного города Барнаула 1785,1803, 1806,1826 гг. Коне г-
руктивные решения фундаментов, стен, покрытий, примене-
ние наряду с деревом новых материалов - кирпича, естествен-
ного камня, металла - все это свидетельствует о непрерывном
совершенствовании строительной практики в сибирских за-
водах в XVIII столетии. В лучших образцах промышленного
зодчества конца XVIII в. конструктивная форма приобретает
эмоциональную выразительность. Во второй половине XVIII в.
архитектурные стили (барокко и классицизм) наиболее четко
проявились в культовых постройках сибирских заводов (Бар-
наульский Петропавловский собор архитектора Д.П. Маку-
лова; проект церкви - ротонды архитектора Н.А. Львова).
Последний не был осуществлен, но важен установленный ав-
тором факт проектирования талантливого столичного архи-
тектора для Сибири, где большие мастера русской архитекту-
ры практически не строили (строители их ученики). Он допол-
няет краткий список подобных примеров: проект церкви для
Колывани Н.А. Львова в этом перечне один из самых ориги-
нальных и совершенных классических произведений.
7. В первой трети XIX в. на Алтае сложилась самобыт-
ная ветвь русского классицизма — промышленное зодчество.
Ее развитие связано с введением в 1806 году в штат заводов
должности архитектора. Важно отметить, что профессиональ-
ные архитекторы при заводах появились уже с конца 1780-х
годов. Первым из них стал А.И.Молчанов (1864 - после 1824),
выходец из семьи заводского солдата, посланный на средства
Кабинета учиться в Академию художеств в Петербург. Другие
сибирские заводские архитекторы являлись воспитанниками
Академии художеств и практическими учениками К.И. Росси.
В решении общественного центра горного города-завода
Архитектура Ал тая
173
Барнаула учениками К.И. Росси,Л.И. Ивановым! I8O3-?) и Я.11.11о-
новым (1802 после 1852) были на практике осущссталоны
принципы градостроительной теории классицизма: эстетика
максимально раскрытого пространства, система простран-
ственных связей и создание далеких зрительских перспектив,
превращение города в произведение градостроительного ис-
кусства. Это позволяет отнести ансамбль исторического цен-
тра бывшего города-завода к числу редких памятников архи-
тектуры в Сибири. В этом ансамбле площадей и улиц особен-
но значительными художественными достоинствами облада-
ют Демидовская площадь с обелиском в честь столетия горно-
го дела на Алтае (1825-1839) и заводская площадь. Проект пер-
вой плавильной фабрики Барнаульского сереброплавильного
завода (арх. А.И. Молчанов, П.К. Фролов, 1817-1826) по мону-
ментальности, совершенству пропорций является не только
первоклассным классицистическим произведением, но и од-
ним из первых в России художественным решением образа
промышленного сооружения. Важно отметить, что, если в
XVIII в. Сибирь непосредственно использовала опыт Урала и
его кадры, то в XIX столетии развитие уральской и сибирской
промышленной архитектуры шло параллельно и самостоятель-
ными путями, но в русле одного стиля-классицизма. Уральс-
кие и сибирские заводские постройки стали отражать индиви-
дуальность их создателей (в Ижевске работал, например, вос-
питанник А.Д. Захарова С.Е. Дудин, в Колывановоскресенских
заводах - воспитанники К.И. Росси).
К заслугам заводских архитекторов относится их стрем-
ление к стандартизации и типизации построек, были созданы
типовые проекты заводских школ, училищ, госпиталей, мага-
зинов, казарм, жилых домов-квартир с учетом сибирских кли-
матических условий, что при значительно обширном строи-
тельстве имело практическое значение.
8. История и практика строительства сибирских заводов
в XVIII - первой половине XIX в. - это интересный и важный
полуторавековой пласт русской культуры и архитектуры, в ча-
стности. Художественная и историческая значимость сохранив-
шихся памятников сибирского промышленного зодчества -
гидротехнических сооружений XVIII в., Барнаульского сереб-
роплавильного завода, Колыванского камнерезного, ведуще-
го начало от первого на Алтае медеплавильного завода, пост-
роек в Змеиногорске - остро ставит на повестку дня пробле-
му их практического использования. Исследованные заводс-
кие ансамбли имеют основания на рест аврацию, сохранность
и использование их в качестве музеев промышленной архи-
тектуры и истории техники России.
9. Решающую роль в подготовке строительных и архи-
текторских кадров для горнозаводских комплексов Алтая X VIII-
первой половины XIX в. сыграли Российская Академия худо-
жеств и архитектурная школа петербургского мастера класси-
цизма К.И. Росси.
10. В строительной деятельности зодчих горнозаводских
комплексов Алтая проявились следующие черты петербургс-
кой архитектурной школы: принципы классицистической ре-
гулярности как основного способа планировочных решений
при повышенной роли в них принципа ансамблевости; гар-
моничное включение строений в природную среду; прямо-
угольно-сетчатая планировка с четким выделением заводс-
ких, административных, торговых и соборных площадей, сис-
тема которых образует общественный центр городов-заводов
и заводских селений; преобладание в архитектурных ансамб-
лях мотивов горизонталей; подчеркивание градоформирую-
щей роли высотных доминант (по принципу контраста); раз-
витие системы пространственных связей как основного гра-
достроительного принципа теории классицизма.
11. Художественная и историческая ценность памятни-
ков горнозаводских комплексов Алтая XVIII - первой полови-
ны XIX в. - результат глубокого проникновения идей класси-
цизма и традиций петербургской архитектурной школы в стро-
ительную практику заводских зодчих.
В горнозаводских комплексах Алтая XVIII - первой по-
ловины XIX в. под влиянием петербургской архитектурной
школы на практике были осуществлены принципы градостро-
ительной теории классицизма: эстетика максимально раскры-
того пространства, система пространственных связей и созда-
ние далеких зрительских перспектив, превращение города в
произведение градостроительного искусства.
Отметим, что в Западной Сибири в первой трети XIX в.
работали не только Кабинетские, но и свободные (дипломи-
рованные) архитекторы - выпускники архитектурного класса
Академии художеств. К ним принадлежат П. Прамер, архи-
тектор почтового ведомства в Тобольске, Н.В. Раевский,
А.А. Арефьев - в В Томске. Они были учениками Руска,
Камерона.
174
Г.М. Степанская
Классицизм в провинции до середины XIX в. остается
не только памятником ушедшего прошлого стиля, но, и носи-
телем жизнеспособной архитектурно-градостроительной кон-
цепции, творческой потенции, завещанной потомкам идеи
гармонически упорядоченного и целостного города. В рас-
смотренный период вся профессиональная деятельность в
горнозаводских комплексах Алтая направлялась и регулиро-
валась, находящимися в Петербурге государственными спе-
циализированными органами (Кабинетом Е. И. В.), и хотя про-
цент работ петербургских зодчих в области проектирования и
строительства архитектурных сооружений для Алтая невысок,
тем не менее значителен их вклад в формирование характера
заводской планировки, заводской застройки, в преобразова-
ние архитектурной ландшафтной среды. Включение сибирс-
ких городов-заводов и других заводских населенных пунктов в
контекст европейского архитектурно-градостроительного раз-
вития непосредственно связано с распространением и утвер-
ждением в этом регионе архитектурно-градостроительной те-
ории и практики классицизма. Именно классицизм, при всей
его нормативности, унифицированности, регламентирован-
ности, послужил связующим звеном, соединил сибирский
регион с европейской и общероссийской культурой. Все это
явилось вкладом петербургской архитектурной школы в раз-
витие зодчества Сибири XVIII - первой половины XIX в. Роль
и степень вклада данной школы в разни тис архитскгуры i <»•*
нозаводских комплексов Алтая можно оцени ть как перво* |<
пенные по сравнению с ролью и вкладом европейской, ура иг
ской, московской, местной школ. Ведущим фактором, ощч
делившим степень влияния петербургской архитектурной щщ >
лы на горнозаводские комплексы, явилась их принадлежиос 11.
царской семье и их пребывание в ведении Кабинета Е. И 11
Степень устойчивости влияния петербургской архитектур! । Oil
школы на архитектурный облик горнозаводских комплексон
Алтая выразилась в том, что классицизм определил масшга
бы городской застройки Барнаула и Змеиногорска на mhoi щ
десятилетия вплоть до середины XX в.
Архитектура-вид искусства, наиболее полно выражн
ющий идеи своего времени. Ансамбли площадей и старин
ных улиц, скромные памятники провинциального зодчес i ин
прошлых веков хранят достойно и мудро связь времен и пом»
лений. Как значительны и как притягательны своей прекрнс
ной неповторимостью исторические ландшафты Барнаула и
Змеиногорска, Колывани и Павловска! Какую пеструю карги
ну сибирской эклектики демонстрируют улицы Бийска! К»
кую жемчужину российской культуры представляет уника hi.
ное промышленное зодчество Алтая! В начале XXI в. - это
почти руины... Что будут знать, помнить, любить ПОКОЛС1IIП|
грядущего века?
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Сибирский вестник. 1821. Ч. 14. С. 303.
2. Цит. по: Ретроспективная выставка 225 лет Академии
художеств СССР. Каталог. М., 1983. С. 8.
3. РЦГИА. Ф. 468. Оп. 19. Д. 1413. Л. 195.
4. ЦХАФАК. Ф. 1. On. 1. Д. 323. Л. 99-107.
5. История Алтая в документах и материалах. Конец
XVIII - начало XX в. / Под ред. В.А Скубневского. Барнаул,
1991. №138.
6. Пронина И. Размножая славу свою новую славою... //
Юный художник. 1982. № 10. С. 22.
7. Баландин С.Н. Архитектура Барнаула. Барнаул, 1974. С. 29.
8. РГИА. Ф. 468. Оп. 19. Д. 1413. Л. 195.
9. Там же. Л. 3.
10. Там же. Л. 195.
11. Архив Академии художеств. Ф. 11. On. 1. Д. 185.
12. Там же.
13. Кондаков С.Н. Императорская Санкт-Петербургчжаи
Академия художеств 1764—1914. Ч. II. СПб., 1914. С. 334.
14. История Алтая в документах... №141.
18. Тамже.Д. 1923. Л. 1.
19. Там же. Л. 11.
20. ЦХАФАК. Ф. 170. Оп. 7. Д. 91. Л. 23.
21. Там же. Ф. 31. Оп. 1.Д.473.
22. Там же. Д. 474.
23. Там же. Д. 508.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На строительство городов-заводов Алтая оказали влия-
ние опыт возведения сибирских городов-крепостей, впитав-
ший древнерусские традиции и опыт ура.'ьского заводо строе-
ния; древнерусские традиции проявилиь в характере и раз-
мещении крепостных укреплений, в свсбодной постановке
культового здания на открытой площади в тяготении к кон-
центрической планировке заводского поселения; на основа-
нии уральского опыта (в свою очередь исюльзовавшего опыт
Европы) в сибирских заводах сложилисьпредпосылки к воз-
никновению концентрированной структуры общегородского
центра с включением в него территории зводской площади и
собственно производственных построек.
Планировка сибирских заводских юселений подчиня-
лась с момента своего формирования эюномическому фак-
тору. Ее организующими элементами яваялись плотина и за-
водская площадь, плотина—главная оськомпозиции плани-
ровки города-завода. К первой трети XIX в. на Алтае сложи-
лась самобытная ветвь русского классицизма—промышлен-
ное зодчество. Сибирские заводские архитекторы являлись
воспитанниками Академии художеств и практическими уче-
никами К.Й. Росси. К заслугам заводских архитекторов отно-
сится их стремление к стандартизации и типизации построек.
Во второй половине XIX - начале XX в. в городах Алтая
складываются традиции эклектики, своеобразно преломивши-
еся в промышленных и торговых, жилых, учебных, админист-
ративных и культовых зданиях. На протяжении рассматривае-
мого периода осуществляется связь с Российской Академией
художеств и другими российскими высшими учебными заве-
дениями, так как в формировании архитектурного облика го-
родов и селений Алтая участвовали их воспитанники и учени-
ки. Интересная архитектурная среда до сих пор определяет
своеобразие городов Алтая. Памятники по-прежнему орга-
176
Г.М. ( тснанская
пичио связаны с природой. Историко-архитекзурпые ландшаф-
ты Алтая уникальны.
Что унаследовано из культуры предшествующих поко-
лений? Что интегрировано в современную культуру? Суще-
ствуют ли четкие критерии отбора ценностей традиционной
культуры? Что мы понимает под наследием? На эти теорети-
ческие вопросы нет однозначных ответов, но тенденция рас-
ширения списка наследия очевидна. Все большее место в этом
списке отводится объектам универсальной ценности.
К памятникам универсальной ценности нельзя не отне-
сти горнозаводские комплексы Алтая, обладающие истори-
ческой, эстетической и духовной целостностью. Колыванская
шлифовальная фабрика, Барнаульский, Павловский меде- и
сереброплавильный заводы, Змеиногорский рудник форми-
ровались как архитектурно-ландшафтные ансамбли, в кото-
рых слились воедино творческая мысль человека и природа.
Лес, река, пруд, плотина, руды, тракты, производственные со-
оружения, административные, общественные и жилые строе-
ния, культовые здания образовывали систему ансамблей вдоль
реки и пруда, состоящую из заводского двора, соборной и
церковных площадей, общественно-административной площа-
ди, рыночной площади и улиц-трактов (Змеиногорский тракт,
Московский тракт и др.), а также солдатских, мастеровых, офи-
церских слобод, в которых складывались свои жизненные ук-
лады, промыслы, фольклор, культурные традиции.
В горнозаводских комплексах Алтая культура и приро-
да вступили в контакт друг с другом через многообразие спо-
собов деятельности человека и созданные человеком матери-
альные объекты. Особенно глубокое взаимодействие произ-
водственного процесса и природы представляют горные вы-
работки, отработанные пласты руд и другие атрибуты горных
промыслов в Змеиногорском руднике. Исторический город
Змеиногорск - наиболее ярко выраженный памятник культу-
ры и природы на Алтае.
Ландшафты, связанные с памятниками индустриальной
культуры Алтая, подвергаются сильному антропогенному воз-
действию, архитектурные сооружения зачастую представля-
ют собой уже руины (Павловский завод). В литературе обще-
признанна ценность алтайских горнозаводских комплексов, но
как единое культурное и природное наследие они до сих пор
почти не изучались.
К универсальным памятникам, безусловно, принадле-
жат культовые здания, являющие собой духовную, эстетичес-
кую и общекультурную ценность. В соответствии с традиция-
ми их славили на открытом пространстве, на возвышенном
месте, на берегу реки, на площади; культовые здания являлись
архитектурными доминантами юродов и сел, непременными
элементами сельского и городского пейзажей. 11ейзажу с цер
ковью можно придать статус памятника историческою вида
Взяв под охрану исторические виды, мы будем содейсз boiuii i.
сохранению важной культурной традиции Алтая.
Выработать научно-методические принципы компас к
сного исследования историко-архитектурных ландшафит
Алтая на региональном и локальном уровнях возможно голь
ко при объединении усилий историков, архитекторов, искус-
ствоведов, географов, геологов, археологов и других специи
листов.
Одна из целей данной книги - привлечь внимание науч
ных кругов, администрации Алтайского края, общественное
ти к проблеме сохранения и использования памятников про-
мышленного зодчества Алтая. Эта проблема актуальна ни
столько, что дальнейшее невнимание к ней может привести к
полной утрате уникального регионального культурного пи
следия России.
Практика культурного строительства в столице и в про
винции осуществлялась на основании Ленинского плана мн
нументальной пропаганды, декрете о памятниках Республики
(1918 г.). Особая комиссия организовывала конкурсы и роек
тов памятников о социалистической революции, проектов
праздничного оформления городов, шла замена назвапп!!
улиц и площадей, гербов, эмблем (1918-1920 гг.). Были изданы
декреты и создан Комитет по охране художественных сокро
вищ (1918г.). Возникают объединения советских архитекгор< ш
различных направлений. Одни выступали за «рациональную»#
архитектуру с эмоционально-эстетическими чертами в архи
тектурном образе; другие отстаивали «функциональный мс
тод», учитывающий производственные и бытовые процессы
Эти явления выразились в создании в 1920-х годах стиля «со
ветского конструктивизма». В предвоенный период в совете
ком градостроительстве сложились два подхода к городу: с
одной стороны, стремление к художественной целостное ! и н
упорядоченности всего городского пространства, понимас
мого как единый ансамбль; с другой стороны, городская гер
ритория воспринималась как совокупность поселков при про
мышленных предприятиях, развивающихся часто стихийно
В первой половине тридцатых годов в развитии пл а ни
ровочной структуры Барнаула имело большое значение с! р<»
ительство меланжевого комбината (1932-1936), место для ко
н>|*<>iо Ныло определено ii<i еенерпоп окраине юрода ia же
1« шоп дорогой па Большом I индене, недалеко in города-сада.
Одновременно со строи гсльством комбината в соогнег-
» ниш с резолюцией пленума ЦК и ЦКК ВКН(б) от 23 июля
I'1 ’(»1 «11о жилищному строительству горсовет Барнаула при-
IBUI постановление об отводе участка под жилищное строи-
ц iji.cтво меланжевого комбината с западной стороны промп-
л»41щдки, i.e. на территории города-сада. При этом «...жилищ-
ium- ci роительство предполагалось вести так, чтобы застройка в
। к-] K i юктиве вышла на берегр. Оби». В «Постановлении ЦК ВКП(б)
и puooie по перестройке быта» от 16 мая 1930 г. обозначено,
•по при строительстве рабочих поселков при новых крупных
предприятиях нужно обеспечить достаточную зеленую поло-
IV между производственной и жилой зонами.
Проектирование велось параллельно со строительством
( начала в Гипрогорстрое Москвы (автор - архитектор Овча-
ренко), а затем окончательный проект планировки первой и
торой очередей жилищного строительства нового промыш-
ленного района в мастерской профессора А.В. Самойлова (ав-
। • »р архитектор Волосевич).
В этой связи нужно сказать, что на рубеже 1920-1930 гг.
в отечественной градостроительной теории разрабатывалась
и дся нового города - города социалистического типа при стро-
ящихся крупных промышленных предприятиях.
Проектирование социалистического городка в Барнау-
!< велось в русле градостроительных проектов городов-садов.
( гласно проекту транспортные магистрали отделялись от
жилищ зелеными насаждениями-барьерами.
Одновременно со строительством соцгородка в Барна-
уле был разбит новый парк - Парк культуры и отдыха Барна-
у ьского меланжевого комбината.
Создание парков «нового типа» в СССР берет начало в
1928 г. с открытием в Москве первого в стране парка культуры
и о । дыха, ныне Центральный парк культуры и отдыха им. А.М. Горь-
ммо. Создание советских парков культуры и отдыха, ставших
«комбинатами культуры» с многофункциональной про-
1 раммой, включающей спорт, культурно-зрелищную и по-
'!и гико-воспитательную работу, стало массовым, «в 1934 г.
н стране насчитывалось более 150 строящихся парков, и тем-
пы их строительства продолжали расти. Для парков культу-
ры характерны многофункциональность и связанное с ней
районирование территории, а также широкий перечень куль-
1 урных учреждений.
Архитектура Алтая 177
Программным документом, определившим направле-
ние дальнейшего развития советских i ородов, и в частности
преобразование городов Сибири, явилось постановление ЦК
ВКП(б) и СНК СССР от 10 июля 1935 г. «О генеральном плане
реконструкции Москвы». Постановлением было определено,
что «во всей работе по перепланировке города должно быть
достигнуто целостное архитектурное оформление площадей,
магистралей, набережных, парков с использованием при строи-
тельстве жилых и общественных зданий лучших образцов клас-
сической и новой архитектуры...».
Традиция как передача опыта от поколения к поколе-
нию живет обновлением.
Чтобы осмыслить новые реальности, необходимо осу-
ществить синтез дооктябрьского, советского, современного
отечественного и зарубежного научного опыта с привлече-
нием данных истории, искусствоведения, культурологии, по-
литических и других наук.
В 1920-1930-е гг. происходила «самая значительная в ис-
тории России трансформация системообразующих основа-
ний русской культуры.
«Актуально осмысление историко-культурного опыта
как в рамках отдельных периодов, так и на протяжении всего
советского периода. Оценки этого опыта уже не раз изменя-
лись в условиях идейного плюрализма Марченко.
Архитектура является частью системообразующих ос-
нов русской культуры (наряду с русским языком, религиозно-
духовной сферой, образованием и т.д.).
Культовые здания Алтая в социокультурной
динамике XX века
Среди первых преобразований советской власти в рам-
ках законотворческой деятельности имели место 60 декретов
на первом этапе - за 2,5 месяца сразу после 7 ноября 1917 г.
Один из них обозначил отделение церкви от государства. Вслед
за этим указом последовала «Инструкция об изъятии церков-
ных ценностей, находящихся в пользовании групп верующих»
от 28 февраля 1922 г. за №47/1486. Она включала пункты: «...2.
На основании описей и иных имеющихся в распространении
комиссии данных, устанавливается... порядок производства
работы по изъятию ценностей в зависимости от имеющихся в
том или ином храме ценностей, причем в первую очередь
подлежали изъятию ценности из наиболее богатых храмов,
монастырей, синагог, часовен и т. д.
11оследующая за этим революция ВЦИК по программе
изъятия церковных ценностей определяла ее необходимость и
назначение: «Спешно мобилизовав все ресурсы страны, мо-
гущие послужить средством борьбы с голодом в Поволжье...
в дополнение к декрету об изъятии музейного имущества...
ВЦИК постановляет: 1. Предложить местным Советам в ме-
сячный срок со дня публикации сего постановления изъять из
церковных имуществ, переданных в пользование групп веру-
ющих всех религий, по описям и договорам все драгоценные
предметы из золота, серебра и камней, изъятие коих не могли
существенно затронуть интересы самого культа, и передать в
органы Наркомфина со специальным назначением в фонд
центральной комиссии помощи голодающим. 2. В целях пла-
номерного проведения этого мероприятия и организации точ-
ного учета и передачи органам Наркомфина вышеуказанных
ценностей образовать в каждой губернии комиссию в составе
ответственных представителей.
9 марта 1922 г. состоялось заседание президиума Алтай-
ского губернского комитета в связи с правительственным по-
становлением. Выписка из протокола гласит о решении обра-
зовать специальную комиссию по изъятию церковных ценно-
стей в составе: Громова от губкома, Попова от губисполкома,
Пиниса от губфина; аналогичные комиссии создать в уездах.
Использование изъятых церковных ценностей опреде-
лялось следующим образом: «Изъятое имущество поступает
в особый фонд и на особый учет и обращается исключитель-
но на нужды помощи голодающим». Фактическое изъятие дра-
гоценностей из церквей предусматривалось производить с
обязательным привлечением представителей от групп веру-
ющих. Во исполнение пункта 2 «Инструкции...» от28 февраля
1922 г. были обозначены наиболее богатые храмы, подлежащие
отделению от государства и изъятию в них ценного имуще-
ства. В г. Барнауле ими стали: Покровская, Никольская, Воз-
несенская, Знаменская, Крестовоздвиженская, Троицкая,
Б.-Гляденская, Дмитриевская, Гимназическая и др. Данные
приводятся по «Списку дел Ликвидационного отделения».
С 12 апреля 1922 г. последовали доклады и отчеты о дея-
тельности Алтгубкомиссии по изъятию ценностей из до-
мов религиозного культа. Первый доклад рассмотрел период
с 10 марта по 12 апреля (описано изъятие лишь в девяти хра-
мах, например, в Знаменской, Покровской, Богородице-Оди-
гитри-евской церквях). Второй доклад затронул работу ко-
миссии с 10 марта по 20 апреля, отмечая, что «вся работа по
фактическому изъятию ценностей из церкви в общем прошла
успешно и бе » каких-либо конфликтов hi двумя с iicoojii.iiihmii
исключениями...». I 1овый отчет губкомиссий, OXHail.lBalOIIIIHI
периоде 10 марта но 10 мая, добавил перечень изъятых пен
ностей по каждому уезду в отдельности: Бийскому, Змспно
горскому, Усть-Пристанскому и т.д., подвел и тоги в целом по
губернии. Следующий за ним указал итоги работы ио Барии
ульскому уезду и г. Барнаулу отдельно. Наиболее полный oi
чет был составлен по завершении деятельности Али убкомт
сии за время с 10 марта по 20 июня 1922 г., из которого слепо
вало: всего по Алтайской губернии, включая Барнаул, н и.я и><
составило: золото в предметах 1 ф. 93 зол. 94 доли; юлой» а
монетах- 88 руб. 50 коп.; серебро в предметах-42 п. 11 ф, ‘Л
зол. 29 долей; серебро в монетах - 1386 руб. 31 коп.; драю
ценными камнями - 1 ф. 92 зол.; серебро - бронзой 2 ф.; хнг
бом — 2 п. 10 ф. 73 зол.; деньгами бумажными (советско! о об
разца, выпущенными до 1922 г.) - 666 тыс.; одно Евангелие<
серебряной крышкой и два серебряных креста.
Среди изъятых предметов преобладали кресты, оправы
церковных книг, предметы церковной утвари (кадила, ламин
ды, семисвечники, пасхальные трехсвечники), одежда священ
ников - ризы, многочисленное столовое серебро, монеты и
драгоценные камни.
В результате правительственной программы отделения
церкви от государства расширился процесс разграбления куль
товых зданий, начались мероприятия по их закрытию и ликнн
дации. Факты грабежей были зафиксированы документально
в связи с чем появилось решение: «...Обязать попов подин
сать договора, что они отвечают за хищения и грабежи в нч
церквях; установить наблюдение, окарауливание богатых цен
ностей; арестовать виновных...» Нередки были случаи проще
ния определенных групп верующих о возврате религии шыч
ценностей их церквей: например, ходатайство по изъятому б» >
гатству в Покровской церкви в с. Ново-колпаково Барнаул ы
кого уезда, которое Алтгубкомиссия отклонила.
На Алтае к 1917 г. насчитывалось более 300 церквей .Мио
гие постройки утрачены, судьба других сложилась драматическ 11
Как известно, с 1928 г. начинается уничтожение старин
ных зданий Москвы в связи с планом ее реконструкции. Были
снесены храм Христа Спасителя, церковь Успения на Покрои
ке, Красные ворота, Сухарева башня и десятки уникальны ч
шедевров. Волна разрушения прокатилась по старинным руг
ским городам: уничтожаются соборы Костромы, Ярославин
Мурома, Нижнего Новгорода. В сибирских городах и селах
также рушатся главы и колокольни храмов. На Алтае это яйле
179
inn проявилось ни nccii cBocii силе. В Барнауле bi.uiii до основа
ним разобраны Поанновская, ()дш н iрпсвская, Богородицы
I ii taiicKoii, I Iiiiiokch i hm 1(ркутского, святых I lerpa и 11авла цср-
К1»Н ( несены главы и колокольни Никольского, Знаменского
храмов, католического костела, уничтожена лютеранская цер-
ковь, снесены все часовни, были национализированы все цер-
ковные дома и усадьбы.
I Церковь Дмитрия Ростовского в Барнауле 4 июня 1920 г.
была закрыта. В 1921 г. по инициативе Алтайского художествен-
но! о общества в бывшем храме открыли художественный
Му «ей, который просуществовал недолго. Во второй полови-
це I 920-х 1 одов музей закрыли, художественная коллекция (бо-
нес 100 работ) исчезла. Судьба музейных ценностей до сих пор
Неизвестна. Хормейстером Дмитриевской церкви в Барнауле
с июля 1907 г. былА.И. Марцинковский(1875-1937),репрес-
нровапный и расстрелянный в 1937 г. В настоящее время зда-
ние Дмитриевской церкви разрушается, гибнет один из луч-
ших культовых памятников сибирского зодчества в формах
классицизма, элемент ансамбля исторического общественно-
। и цен । ра Барнаула.
В 1933 г. был закрыт Покровский собор в Барнауле, с
1942 г. он вновь стал действующим храмом, В 1990 г. восста-
новлена колокольня, разобранная в 1933 г. 12 мая 1991 г. патри-
арх всея Руси Алексий II передал в дар собору икону Влади-
мирской Божьей матери.
В Барнауле сохранились и восстанавливаются несколь-
ко церквей, построенных в русско-византийском стиле. Цер-
ковь Знамения (ул. Б. Олонская, 27) - кирпичная, возводилась
под руководством И. Злобина, завершена в середине XIX в.,
Ведел свое начало от деревянной, созданной в 1754 г. Пименом
। гарцевым, затем была еще деревянная 1778 г., просторная и
обширная, «с благолепием» исполненная. До 1992 года здесь
ра «мсщался Государственный архив Алтайского края. В этом
«Дании работали известные краеведы, среди них Н.С. Гуляев,
I '.Д. Няшин. Здесь долгие годы хранилось произведение живо-
писцам. Курзина—портрет Н.С. Гуляева начала XX в. (передан
Алт айскому музею изобразительных искусств).
У стен барнаульской Никольской церкви происходило
празднование столетия победы России в Отечественной вой-
не 1812 г. Среди деяний Святителя Николая Чудотворца есть
спасение от казни оклеветанных перед императором страти-
па гов (военачальников). Быть может, поэтому военные люди,
ища покровительства справедливого святого, часто ставили
па Руси в честь него храмы. «Правилом веры и образом кро-
Архитсктура Ал гая
юс! и» именую! духовные песнопения св. 1 (иконам, называю!
его «скорым в помощи Угодником Божиим». Обезглавленная
в 1930-х годах, лишенная колокольни 11икольская церковь ис-
пользовалась под клуб воинской части, затем - Барнаульского
высшего военного училища летчиков. В мае 1991 г., во время
визита патриарха Всея Руси Алексия II на Алтай, право-
славный храм св. Николая был передан общине верующих.
С мая 1992 г. в здании Никольской церкви творческим коллек-
тивом художников и архитекторов Алтая ведутся реставраци-
онные работы, воссоздаются росписи, иконостас.
Церковь Богородице-Одигитриевская когда-то была «зда-
нием каменная с таковою же колокольней, двухэтажная, кры-
ша железная, покрыт^ зеленой краской, утварью достаточная».
Отличалась от других культовых зданий Барнаула усложнен-
ным кирпичным декором, тяготея тем самым к образцам мос-
ковской или уральской церковной архитектуры XVIII в. Зало-
жена в 1795 г., строилась на средства купца Ильи Пуртова,
завершена в 1815 г. Этому зданию предшествовало деревян-
ное 1750-х годов. Церковь разобрана после 1935 г.
В 1929 г. были закрыты каменские церкви, при этом была
произведена оценка зданий: Богоявленский собор оценили в
38508 руб., Михаило-Архангельскую церковь в 35758 руб.
32 коп. 77. «Учитывая, что помещение бывшей Богоявленс-
кой церкви под культурное учреждение использовать невоз-
можно ввиду его неприспособленности... (БТИ г. Камня, Д.
ул. Советская, 6), в 1939 г. в ней разместили спиртоводочный
завод, лишив здание главы и колокольни. В здании Михаило-
Архангельской церкви в 40-е годы разместили среднюю школу
№ 3 (ул. Первомайская, 115).
Трагична судьба сельских церквей. Примером тому ис-
тория красивой русского стиля церкови в с. Коробейникове
Усть-Пристанского района: она служила складом, в ней храни-
ли химические удобрения, долгие годы пустовала, ветшала,
грабилась, разрушалась. Не сохранилось ни иконостаса, ни
первоначального интерьера, пострадал декор фасадов, и толь-
ко белокирпичный общий композиционный объем в русско-
византийском стиле до сих пор украшает силуэт села.
Типична и судьба церкви в казачьем селе Чарышское:
обезглавлена, лишена колокольни, росписей. В ней размести-
ли сельский клуб.
Распространение на Алтае получили перестройка цер-
ковных зданий и их приспособление под сельские школы. При-
мером служит школа в с. Усть-Камышенка Усть-Калманского
района. Школа перестроена из церкви в начале 1930-х годов
Т.М. Степанская
80
(церковь была выстроена в 1904 г. сельским обществом). 11ри
перестройке сохранен основной объем здания, прорезаны но-
вые и расширены старые окна, снесены купола и колоколь-
ня. С западной стороны на месте бывшего главного входа (с па-
перти) прирублена пристройка из леса с куполов и колокольни.
Здание расположено в юго-восточной части села, по-
ставлено отдельно от других строений по линии «восток-за-
пад». В восточной части здания прежде находился алтарь, в
западной колокольня. При школе имеется большая усадьба, в
центре которой и стоит здание. Здание одноэтажное, выстрое-
но по типу связи из крупных (27-30 см) лиственничных бре-
вен. Способ рубки - «в обло». Сруб имеет 17 венцов, пробит
мохом и поставлен на фундамент из природного камня. Ос-
новной объем здания представляет вытянутый прямоугольник,
разделенный внутри на восемь помещений капитальными сте-
нами и дощатыми перегородками. Стены здания снаружи (кро-
ме восточной стены и восточной части северной стены) об-
шиты горизонтальными лиственничными плахами. Основной
объем здания имеет четырехскатную крышу, крытую кро-
вельным железом. На северном скате крыши имеется вход на
чердак, на южном - два слуховых окна.
Южная стена здания решена в 11 окон, из них одно -
в прирубе, на западной - 1 окно (в прирубе), на северной -
8 окон, на восточной - 4 окна. Окна (1,7x1,35 м) непропорци-
ональны по отношению к основному объему, вследствие чего
здание зрительно кажется ниже. Окна имеют наличники с уз-
кими лобанью и фартуком без какой-либо резьбы, окрашен-
ные в синий цвет. Карниз крыши имеет очень большой вынос
(до 0,9 м) и обшит досками по плавной дуге («гладью»).
В северной стене находится уличный вход в здание, к
которому пристроено закрытое крыльцо под отдельной дву-
скатной крышей.
С западной стороны к зданию в 1934 г. сделан прируб,
под стены которого подведен бетонный фундамент. Прируб
имеет двускатную крышу, крытую кровельным железом.
Фронтон прируба обшит вертикальными досками, нижние
концы которых оформлены в виде зубцов, образующих зуб-
чатый фриз.
В культовых сооружениях Алтая наиболее полно про-
явились исторические архитектурные стили - барокко, клас-
сицизм, русско-византийский и русский. Именно при возве-
дении храмов архитекторы и строители ставили и решали за-
дачи эстетического освоения пространства, среды; главы цер-
квей и преобладающие на Алтае шпилевидные и шатровые
завершения колоколен делали панорамы городов и сел нра ы
ничными (11рил. 14).
Зрительное восприятие храмов усиливалось благодари
размещению их с учетом индивидуальности городского иди
сельского ландшафта. На ровных низких территориях вер гика
ли церквей возводились у береговой полосы рек, хорошо при
сматривались при въезде, а при постановке зданий в глубин,
застройки выбирались более высокие участки, чем создала и
ся второй план панорамы. Разумно и красиво ставились цер
кви и часовни на площадях, а если на улице—то с отступом < и
красной линии; украшением селений служили скверы и сады
всегда окружавшие культовые здания.
Культовым памятникам присуща духовная, эстетичс,
кая и культурная целостность. Духовные ценности уникалы-п i
и ощутить целостность культового искусства можно, лини
обладая определенными знаниями. Эстетическая оценка ш)
не только отражение суждений различных периодов, но п но
многом результат знакомства с местом и временем создании
памятника. Под культурной ценностью мы понимаем то, чш
способствует осознанию личностью или группой людей сно,
го прошлого как в этническом и биологическом, так и в гео
графическом и региональном смыслах. Следует восприппмш»
культовые памятники как национальное наследие, как досточ
ние всего человечества, с одной стороны, и как святыню дли
отдельных групп верующих, - с другой.
Храмы удовлетворяют духовные, эстетические и худо
жественные запросы личности. Физическое массовое унич
тожение культовых зданий, разграбление церковных ценно,
тей, проходившее в 20-30 годах, образовало в городской с|м- де
нишу, которую пытались заполнить культурно-просветигс ль
ными учреждениями, чаще всего домами или дворцами куль
туры. Крупным масштабом, холодностью, отчужденност ыо
от среды города и природы клубы и дворцы не были обраще
ны к интимному миру человека, они воплощали идею кин ж
ную, надуманную, искусственную. Клубы не могли замять
нишу, принадлежащую в городе или селе храму. Совремсн
ные архитекторы и художники решают задачу, каким быть хр,
му сегодня, «какой арсенал средств художественной вырази
тельности выбрать для того, чтобы он отвечал требованиям
традиций культовых обрядов и в то же время был явлением
своего времени». Все это, на наш взгляд, определяет акту;,иi
ность изучения и включения в научный оборот как можни
больше информации из истории храмового строительств.'! по
всех регионах России.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
Аполлон. Терминологический словарь. М., 1997.
Баландин C.11. Архитектура Барнаула. Барнаул, 1974.
Баландин С.11. Здания первой и второй сереброплавиль-
ных фабрика арого Барнаульского завода// Памятники исто-
рии и архитектуры Сибири / Под ред. О.И. Вилкова, А.С. Мос-
ко1и кого. Новосибирск, 1986. С. 87-98.
Баландин С.Н., Залесов В.Т. Творческое наследие архи-
тек юра К.К. J 1ыгина в Томске //Памятники истории, археоло-
гии и архитек гуры Сибири. Новосибирск, 1989. С. 157-167.
Барнаул /Сост. А.Д. Сергеев. Барнаул, 1980.
Бийск, Бийский район // Памятники истории и культуры /
Псд ред. Ю.Ф. Кирюшина, В.А Скубневского. Бийск, 1992.
Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины
XIX в. М., 1979.
Бородаев В.Б. Клейма на кирпичах из раскопа 1 на Бар-
наульском сереброплавильном заводе // Ползуновские чтения
19’> I года/Под ред. А.Д. Сергеева. Барнаул, 1991. С. 50-57.
Бородаев В.Б. Некоторые итоги изучения кирпичей из
барI тульских построек конца XVIII - первой половины XIX вв.
// Ползуновские чтения 1991 года / Под ред. А.Д. Сергеева.
Барнаул, 1991. С. 71-77.
Вилков О.Н. Памятники истории и архитектуры Сибири.
Нсн<1сибирск, 1986.
Волкова Ю.В. Динамика строительства стекольных за-
водок в России и Сибири// Культурное наследие Сибири /Под.
Ред Г.М. Степанской. Барнаул: изд-во АлтГУ, 2001. Вып. 3. С. 9-13.
Волкова Ю.В. Оконный переплет собора св. Александра
Немкого г. Бийска. Там же. С. 100-103.
Волчок Ю.П., Кириченко Е.И., Козловская М.А., Сму-
ро» I1.A Конструкции и архитектурная форма в русском зод-
честв XIX-начало XX в. М., 1977.
Вольская Л.Н. Исторические города Сибири и пробле-
мьырхитектурного наследия // Изв. вузов. Строительство. 1991.
№10. С. 47-63.
Воробьева Т.А К истории мастерской религиозной жи-
вовпеи в Академии художеств // Наследие и современность.
СНГ)., 1992. С. 32-39.
Всемирная иллюстрация. Еженедельный иллюстратив-
ный журнал. СПб., 1871. № 106.
Геннин В.И. Описание уральских и сибирских заводов.
1735. М., 1937.
Гнилицкая Т.П. Страницы истории. Рубцовск, 1991.
Города Сибири XVII - нач. XX вв. Вып. 2. История по-
вседневности. Сб. науч. ст. / Под ред. В.А. Скубневского,
Ю.М. Гончарова. Барнаул, 2004.
Горбачев В.Т. Усадьба и квартал в сибирском городе во
второй половине XIX - начале XX в. И Памятники истории
археологии и архитектуры Сибири / Под ред. О.Н. Вилкова.
Новосибирск, 1989. С. 145-153.
Города Сибири: Эпоха феодализма и капитализма / Отв.
ред. О.Н. Вилков. Новосибирск, 1978. С. 212-312.
Гришаев В.Ф. Поруганный храм // Молодежь Алтая.
1990.18 мая.
Гришаев В.Ф. Театральный дом в Барнауле // Алт. сборник
/Под ред. В.А. Скубневского. Вып. XV. Барнаул, 1992. С. 29-34.
Долнаков А.П., Зотеева Л. А., Степанская ТМ. Памятни-
ки архитектуры Барнаула. Барнаул, 1992.
Долнакова Е.А. Носович И.Ф. архитектор и обществен-
ный деятель // Алтай в прошлом и настоящем. Барнаул, 1987.
История Алтая в документах и материалах. Конец XVII-
начало XX в. / Под ред. В.А. Скубневского. Барнаул, 1991.
Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910 годов.
Барнаул, 1978.
Коейдун Ю.А. Бийский архиерейский дом и Катехиза-
торское училище (1880-1931). Барнаул, 2001.
Копылов А.Н. Очерки культурной жизни Сибири. М., 1974.
Кочедамов В.И. Первые русские города Сибири. М., 1978.
Кривоносов Я.Е. Документы о проектировании и стро-
ительстве города-сада в Барнауле // Сохранение и изучение
культурного наследия Алтайского края: Материалы науч.-практ.
конфер. Барнаул, 1995. С. 201-205.
Крячков А.Д. Материалы по истории промышленной
архитектуры в Сибири // Тр. Новосибирского инж.-строит. ин-та.
Новосибирск, 1937. С. 21-42.
1X2
IM. Степанская
Кубрина Г. А. Информационно-методическое обеспече-
ние сохранения историко-культурного наследия И Сохране-
ние и изучение культурного наследия Алт. края / Ред. М.А.Де-
мин, Т.К. Щеглова. Барнаул, 2003. Вып. XIII. С. 18-24.
Лотарева Р.М. Города-заводы России XVIII - первой по-
ловины XIX в. Екатеринбург, 1993.
Майоров Ю. Повесть об Алтае. Барнаул, 1982.
Маняхина М.Р. История культовой архитектуры Алтая
XVIII- нач. XX в. Барнаул, 1999.
Метел ьницкий К.Н. Экскурсия по старому Барнаулу //
Прямая речь. № 15.
Метельницкий К.Н. Барнаул утраченный//Прямая речь
№3.1991.
Мурыгин Г. Дом на проспекте Ленина // Алт. правда.
1979.20 июля.
Няшин Г.Д. Некоторые моменты истории Барнаула:
Материалы Барнаульского окружного архивного бюро. Бар-
наул, 1929.
Оглы Б.И. История формирования и тенденции разви-
тия городов Сибири. Новосибирск, 1983.
Оглы Б.И. Строительство городов Сибири. Л., 1980.
Очерки истории Алтайского края / Под ред. А.П. Боро-
давкина. Барнаул, 1987.
Охрана и использование памятников истории горного
дела и камнерезного искусства Алтайского края / Сост.
А.Д. Сергеев. Барнаул, 1986.
Охрана и изучение культурного наследия Алтая; Тези-
сы, научн.-практ. конф. / Под ред. Ю.Ф. Кирюшина. Ч. II. Бар-
наул, 1993.
Памятники истории и культуры Барнаула / Под ред.
А.П. Бородавкина. Барнаул, 1983.
Петров П.Н. Сборник материалов для истории Импера-
торской Петербургской Академии художеств за 100 лет ее су-
ществования. СПб., 1864. Ч. I.
Полухин Т.А. По историческим местам Барнаула. Бар-
наул, 1969.
Православные храмы Барнаула. - Барнаул, 2001.
Предпринимательство на Алтае. XVIII в. - 1920-е гг. /
Под ред. В. А. Скубневского. Барнаул, 1993.
Прибыткова А.М. Первые металлургические заводы на
Алтае//Архитектурное наследство. № 15.1963. С. 122-144.
11роскурякова Т.С. О традиционализме в монумент аш.
ной архитектуре Сибири XVIII в. // Архитектурное наслсдст но
№34.1986.0113-124.
Родионов А.М. Красная книга ремесел. Барнаул, 1990
Родионов AM. Чистодеревщики: Заметки и размышис
ния о деревянной резьбе Алтая. Барнаул, 1981.
Розен М.Ф. Колывань и гора Змеиная. Барнаул, 198 <
Розен М.Ф. Очерки по истории горного дела на Алтае
Барнаул, 1956.
Русское градостроительное искусство. Градостроитель
ство России середины XIX - нач. XX в. Под общей ред. Н.П
Кириченко. В трех книгах. Книга вторая. Город и другие типы
поселений в России середины XIX - начало XX в. М.: 1!ро
гресс-Традиция, 2003.
Рыженко В., Назимова В., Алисов Д. Пространст во со
ветского города (1920-1950-е гг.): теоретические представ к
ния, региональные социокультурные и историко-культурол >
гические характеристики. Омск, 2004. С. 213-214.
Савельев Н. Алтайские камнерезы. Барнаул, 1956.
Сибирские города XVII - начало XX в. / Под ред. О 11
Вилхова. Новосибирск, 1981.
Сибирский сад - территория мечты: Сб. материалов
научно-художественного проекта. Омск, 2004.
Скубневский В.А. Первый содовый завод в России //
Алтайский сборник. Вып. XV. Барнаул, 1992. С. 51-55.
Скубневский В.А Московский проспект // Вестник ATI 1
1994.1 янв.
Скубневский В.А. Купеческая застройка Барнаула. Ко
нец XIX - начало XX в. // Охрана и изучение культурного ил
следия Алтая. Ч. II. Барнаул, 1993. С. 263-267.
Скубневский В.А., Гончаров Ю.М. Города Западной
Сибири во второй половине XIX - начало XX в. Население
Экономика. Застройка и благоустройство. Барнаул, 2007.
Скубневский В.А. Платоновы//Прямая речь. 1993.11 дек
Скубневский В.А. Суховы: история купеческой семьи
//Прямая речь. 1993. 13 ноябр.
Сохранение и изучение культурного наследия Алтане
кого края: Материалы конфер. Барнаул: «Азбука», 2006.
Старцев А.В. Чтобы поблагодарила Вас и Россия .. //
Алтайский сборник. Вып. XV. Барнаул. 1992. С. 56-74.
183
Старцев А В. Меценаты: Штрихи к социальному порт-
рету ал тайскою купечества// Ал тайский сборник. Вып. XIV.
Барнаул, 1991.С. 56 64.
Старцев А.В. Народный дом в Бийске // Охрана и изуче-
ние культурного наследия Алтая. Ч. П. Барнаул, 1993. С. 270-272.
Степанская Т.М. Богоявленская церковь города Камня-на-
< и>п // Алтайский сборник. Вып. XV. Барнаул, 1992. С. 186-192.
Степанская Т.М. Видописец Барнаула//Алтай. № 2.1979.
(’ 66 69.
Степанская Т.М. Виды сибирских заводов в графичес-
ком наследии В.П. Петрова // Проблемы развития русского
искусства. Вып. X. Тр. ин-та живописи, скульптуры и архитек-
। уры им. И.Е. Репина. Л., 1978.
Степанская Т.М. Архитектура Алтая XVIII - начало XX в.
Барнаул, 1995.
Степанская Т.М. Служили Отечеству на Алтае: Книга
дня чтения по художественному краеведению. Барнаул, 1998.
Степанская Т.М. К вопросу о художественной ценности
I шмятников архитектуры конца XVIII - первой половины XIX в.
и Барнауле // 250 лет горного производства на Алтае. Барнаул,
1977. С. 82-86.
Степанская Т.М. Каменное зодчество Алтая XVIII - пер-
вой половины XIX в. // Города Алтая (эпоха феодализма и капи-
пыизма): Меж-вуз. сб. научн. ст. Барнаул, 1986. С. 150-176.
Степанская Т.М. Культовое зодчество Алтая // Алтайс-
кий сборник. Вып. XIV. Барнаул, 1991. С. 94-104,133-137.
Степанская Т.М. Памятники градостроительства и архи-
। силуры Алтайского края: Каталог. Барнаул, 1990.
Степанская Т.М. Первые архитекторы Алтая // Барнаулу
150 лет (1730-1980). Барнаул, 1980.
Степанская Т.М. Роль Российской Академии художеств
п с гановлении и развитии культуры на Алтае / Культурное на-
следие Сибири. Барнаул, 1994. С. 14—23.
Степанская Т.М. Памятник универсальной ценности //
Алтайский сб. Вып. XVII. Барнаул, 1993. С. 39 42.
Степанская Т.М. Планировка алтайских городов-заводов
и ее особенности. XVIII в. // 250 лет горного производства на
Алтае. Барнаул, 1977. С. 78-81.
Степанская Т.М. Рождение ансамбля (архитектор
Я.Н. Попов и его проекты Колывановоскресенских заводов
II । цсамблевой застройки центра Барнаула (30-50-е годы XIX в.)
// Алтай. №3.1978. С. 84-87.
Архитектура Алтая
Сгспапская Т.М. Сибирское промышленное зодчество
XVIII - первой половины XIX в.: Автореф. дис.... канд. искус-
ствоведения. Л., 1979.
Степанская Т.М. Стили и направления архитектурного
наследия Алтая // Памятники истории и культуры Сибири.
Омск, 1995.
Стрижин А. Города случайно не рождаются / Алтайс-
кая правда. 1995.14 января.
Токарев В. Алтайских живописных дел мастера//Сиб.
огни. №11.1972. С. 156-162.
Трунов С. Что станет символом города? / Местное вре-
мя. 1994.11 фев.
Уманский А.П. Обелиск в честь столетия горного про-
изводства на Алтае: История создания памятника (1831-1839 гг.,
арх. Я.Н. Попов) // Памятники истории и культуры Сибири.
Новосибирск, 1978.
Уманский А.П. Памятники культуры Алтая. Барнаул, 1959.
Щеглова Т.К. Памятники мукомольной и маслодельной
промышленности Алтайского края начала XX в.: состояние и
перспективы // Сохранение и изучение культурного наследия
Алтайского края. Вып. XIII. Барнаул. 2003. С. 232-241.
Щеглова Т.К. Сельская домовая резьба Алтайского края
конца XIX - первой пол. XX в. Этнография Алтая и сопредель-
ных территорий. Барнаул: изд-во БПТУ, 1998.
Энциклопедия Алтайского края. В 2-х т. - Барнаул, 1995.
Энциклопедия Барнаул. Барнаул, 2000.
Юдалевич М.И. Барнаул. Барнаул, 1992.
Юдин М.А. Особенности архитектуры предзаводских
площадей промышленных поселений в Сибири XVIII-XIX вв.
//Изв. вузов. Строительство и архитектура. № 9.1968.
Юдин М.А. Первые заводские архитекторы Сибири //
Изв. вузов. Строительство и архитектура. № 9.1966. С. 120-127.
Юдин М.А. Типы первых промышленных поселений в
Сибири (XVII-XIX вв.) //Изв. вузов. Серия стр-ва и архитекту-
ры. № 7.1968. С. 64-70.
Юдин М.А Особенности промышленного зодчества в
Сибири XVIII-XIX вв.: По материалам Алтайских и Нерчинс-
ких сереброплавильных и железоделательных заводов: Авто-
реф. дис.... канд. архитектуры. Новосибирск, 1967.
Явнова Л.А. Сельская домовая резьба Целинного райо-
на Алтайского края конца XIX - первой пол. XX в. // Сохране-
ние и изучение культурного наследия Алтайского края. Вып.
XIII. Барнаул: изд-во БГПУ. 2003. С. 167-169.
184 Т.М. Степанская
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
АЛТАРНАЯ ПРЕГРАДА - стена с проемами или парапет
на границе между алтарем и основным помещением храма.
АЛТАРЬ - наиболее важная для религиозного ритуала
восточная часть храма, отделенная от его основного простран-
ства алтарной преградой либо иконостасом.
АНТАБЛЕМЕНТ - верхняя горизонтальная часть ордер-
ной композиции, обычно поддерживаемая колоннами либо
пилястрами. Членится (снизу вверх) на архитрав, фриз, кар-
низ. В неполном варианте антаблемента архитрав отсутствует.
АНТРЕСОЛИ - верхняя часть помещения, разделенно-
го внутренним перекрытием, либо верхний полуэтаж здания,
включенный в его основной объем.
АНФИЛАДА - ряд пространственных элементов (по-
мещения, дворы), объединенных общей осью сквозной перс-
пективы.
АПСИДА - примыкающий к основному объему пони-
женный выступ полукруглой, граненой, прямоугольной либо
сложной формы в плане, чаще всего перекрытый сводом.
АРКА - 1) криволинейное перекрытие, у которого по-
перечная толщина кладки меньше, чем протяженность пере-
крываемого пространства; 2) проезд с криволинейной пе-
ремычкой; криволинейный пролет между устоями мос-
та; 3) дугообразная вставка посреди кладки для перераспре-
деления нагрузки на основание; 4) парадное сооружение со
сводчатым проездом посередине.
АРКАДА - ритмический ряд арок, опирающихся на
колонны или столбы.
АРКАТУРА - ритмический ряд арок, вплотную приле-
гающих к стене.
АРКАТУРНО-КОЛОНЧАТЫЙ ПОЯС - архитектурный
декор в виде глухих арок, вплотную прилегающих к стене.
АРХИВОЛЬТ - рельефное обрамление арочного изгиба.
АТТИК - вытянутая по горизонтали стенка над венчаю-
щим карнизом.
БАЛЯСИНА - фигурный столбик, один из повторяю-
щихся элементов, несущих перила лестниц или венчающую
горизонталь балюстрады (ажурного ограждения).
БАСТИОН - многоугольное (обычно пятиугольное)
фортификационное сооружение.
БЕГУНЕЦ- горизонтальный орнамент из треугольны л
впадин на поверхности стены, попеременно обращенных ост
рием то вверх, то вниз.
БЕЛЬВЕДЕР- 1)круглая или граненая надстройкас н|ю
емами над усадебным домом или особняком, позволяющий
обозревать окрестности; 2) садово-парковый павильон или (>с
седка в возвышенной части усадебного либо дворцового ан
самбля.
БОГАДЕЛЬНЯ - приют для престарелых и нетрудоспо
собных.
БОЧКА — двускатное покрытие с симметричными пы
пуклыми поверхностями, объединенными повышенным го
ризонтальным заострением.
БРОВКА - декоративная рельефная дуга (обычно про
филированная, реже - с сечением в виде полуовала либо пи
лочки) над проемом или нишей.
БУТОВЫЙ ФУНДАМЕНТ - фундамент, основу которо
го составляют крупные обломки горных пород.
ВЕНЕЦ - горизонтальный ряд сруба из бревен и брусьсп
ВИТРАЖ - заполнение проема орнаментальной инн
сюжетной композицией из разноцветных стекол.
«В ЛАПУ» - соединение бревен или брусьев в венец
без выхода их концов за плоскость стены.
ВОЛЮТА - декоративный элемент в виде спирально! о
завитка.
ВТОРОЙ СВЕТ- второй от пола ряд проемов в помещении
ГЛУХАЯ РЕЗЬБА - резьба, не имеющая сквозных o t
верстий.
ГЛУХОЙ (объем или проем) - не имеющий отвсрс! nil
сквозь кладку или сруб.
ГОРОДЧАТЫЙ (фриз, пояс) - орнаментальная пологи с
висячими ступенчатыми зубцами треугольных очертаний по
нижнему краю.
ГУЛЬБИЩЕ - открытая протяженная площадка, 11 ри м ы
кающая к зданию.
ДВУСВЕТНЫЙ, В ДВА СВЕТА - объем с двумя гори
зонтальными рядами окон без внутренних перекрытий.
ЗАКОМАРА - полукруглое или килевидное заверив»
ние фасада церковного здания.
185
ЗЛМК( )ВЫН КАМ El 1Ь, ЗАМОК клинчатый камень в
hvpiiniiic арки, а также ими тирующий его декоративный эле-
мсш посередине перемычки наличника или проема.
3BOII - ярус колокольни, имеющий арки или прямо-
уюльпые проемы для колоколов.
3BOIIН И ЦА - возведенная на церковном здании либо в сто-
роне от 1 icix) стенка с проемами, в которых находятся колокола.
ИКОНОСТАС - преграда, отделяющая основное про-
с 1 рапсгво храма от алтаря и включающая в себя иконы в два и
более ярусов.
КАРНИЗ - 1) протяженный выступ, завершающий сте-
пу либо членящий ее на ярусы и этажи; 2) венчающая часть
антаблемента.
КИЛЕВИДНЫЙ - имеющий форму полукруга или по-
пуовала с заострением над серединой дуги.
КЛЕТСКАЯ ЦЕРКОВЬ - деревянный храм с прямоуголь-
iii.iM срубом в основе композиции и простейшим вариантом
покрытия.
КЛИНЧАТЫЙ РУСТ - характерное для классицизма сту-
пенчатое рельефное завершение проема или ниши; в центре
находится трапециевидный замковый камень, а по сторонам -
клинчатые камни меньшей высоты.
КОКОШНИК - архитектурно-декоративный элемент, на-
поминающий закомару и отличающийся от нее отсутствием
реального свода за полукружием.
КОНСОЛЬ (КАРНИЗ) - выступающая из стены опора,
которая может иметь художественное оформление.
КРАСНАЯ ЛИНИЯ - планировочная граница, отделя-
ющая территорию застройки от пространства улицы или
площади.
КРЕМЛЬ - укрепленная центральная часть древнерус-
ского города.
КРЕСТОВОКУПОЛЬНЫЙ ХРАМ - церковное здание,
купол которого опирается на четыре столба, а к центрально-
му пространству примыкают крестообразно расположенные
цилиндрические своды.
КУПОЛ - перекрытие сфероидной или граненой формы.
КУРДОНЕР - парадный двор перед усадебным домом,
дворцом или особняком, ограниченный с боков флигелями
или крыльями этого здания.
ЛЕНТОЧНЫЙ ФУНДАМЕНТ - фундамент, образован-
пый протяженными участками непрерывной кладки в осно-
вании капитальных стен.
Архи тсктура Алтая
JIEI ШИПА-рельефныеукрашения архитектурных со-
оружений, изготовленные из алебастра или бетона.
ЛОБОВАЯ ДОСКА - резной деревянный фриз на глав-
ном фасаде крестьянского дома, помещенный над окнами.
ЛОДЖИЯ - открытое наружу помещение с перекрыти-
ем, отделенное от окружающего пространства с одной или раз-
ных сторон колоннадой, аркадой, парапетом или балюстрадой.
ЛОПАТКА - не имеющий базы и капители вертикаль-
ный ленточный выступ стены, разделяющий или ограничива-
ющий ее поверхность.
ЛУКОВИЧНАЯ ГЛАВА - венчающий объем с плавной
кривизной симметричного силуэта, имеющий расширение
(пучину) в нижней части, несколько выше основания.
ЛУЧКОВЫЙ - ограниченный дугой, намного меньшей,
чем половина окружности.
ЛЮКАРНА - световой проем в наклонном или сводча-
том перекрытии.
МАНСАРДА - жилое помещение под кровлей.
НАКЛАДНАЯ РЕЗЬБА - резное деревянное украше-
ние, не составляющее с фоном цельного куска.
НАЛИЧНИК - обрамление проема или ниши.
НЕКРОПОЛЬ - архитектурно оформленный комплекс
погребений с надгробиями.
ОБЕЛИСК - вертикальный монумент в виде очень уз-
кой пирамиды.
ОРДЕР - определенное сочетание несущих и несомых
частей стоечнобалочной конструкции (существуют доричес-
кий, ионический, коринфский, композитный и другие виды
ордера).
ПАРАПЕТ - невысокая ограждающая стенка по краю
крыши, балкона, террасы, крыльца, лестницы, моста, набереж-
ной, дороги над обрывом.
ПИЛЯСТРА - плоский или каннелированный вертикаль-
ный выступ на фоне стены, имеющий базу и капитель.
ПЛАФОН - плоская часть перекрытия, украшенная рос-
писью или барельефом.
ПОДЗОР - полоса с ажурным орнаментом, свисающим
с карниза параллельно ему.
ПОДКЛЕТ - нижний этаж здания, незначительно возвы-
шающийся над землей.
ПОРЕБРИК - орнаментальная горизонтальная полоса
на фасаде, образованная одним рядом кирпичей, одинаково
положенных плашмя или на ребро к поверхности стены.
ПОРТАЛ - художественное обрамление входа.
186 Т.М. Степанская
ПОРТИК - перекрытие, поддерживаемое колоннадой
или аркадой, завершенное фронтоном или аттиком; часто
оформляет главный вход.
ПОСАД - 1) торгово-промышленное поселение, при-
мыкающее снаружи к стенам древнерусского города; 2) посе-
лок городского типа в Российской империи.
ПОСТАМЕНТ - возвышенное основание монумента,
колонны, статуи либо вазона.
ПРИДЕЛ - дополнительный храм со своим престолом и
иконостасом, примыкающий к основному церковному зда-
нию либо включенный в его объем.
ПРИТВОР - закрытое помещение перед входом в храм
либо трапезную.
ПРОПИЛЬНЫЙ (узор) - выполненный путем сквозно-
го пропила и предназначенный для восприятия на просвет.
ПРОСЕЧНОЕ ЖЕЛЕЗО - железная полоса со сквозными
отверстиями, часто составляющими ажурный рисунок и полу-
ченными с помощью заостренного ударного инструмента.
ПРОФИЛИРОВАННЫЙ (карниз и т.п.) - протяженный
элемент с постоянным поперечным сечением.
ПЬЕДЕСТАЛ - постамент с более широким основани-
ем и карнизом.
РАЗОРВАННЫЙ ФРОНТОН -треугольный или фигур-
ный фронтон, у которого ради декоративного эффекта пре-
рваны скаты.
РАМОЧНЫЙ НАЛИЧНИК - замкнутое обрамление про-
ема, имеющее единую лицевую поверхность.
РЕГУЛЯРНАЯ ПЛАНИРОВКА - основанная на сим-
метрии геометрических построений.
РИЗАЛИТ - выступающая часть фасада (как правило,
имеющая прямоугольный план) - один из существенных эле-
ментов его симметричной композиции.
РОЗЕТКА - орнаментальный мотив в виде круглого цветка.
РОТОНДА - здание с круглым планом или большой
круглый объем, завершенный куполом.
РУСТ - элемент декоративной обработки стенной по-
верхности наподобие кладки из крупных камней или в виде
горизонтальных полос, рельефно выступающих над фоном.
САНДРИК - небольшой карниз или фронтон, помещен-
ный над проемом или нишей.
СЕНИ - помещение в гражданской постройке, соединя-
ющее вход с комнатами (или палатами) либо с передней.
СРУБ деревянное сооружение без пола и псрекрьн пн,
образованное рядом венцов.
СТРЕЛЬЧАТЫЙ — имеющий заострение, образованно»
пересечением двух симметричных дуг.
СТРОПИЛА-наклонные бревна или брусья, соединен
ные вверху под углом, а внизу опирающиеся в степу и обрв iy
ющие основу кровли.
СУХАРИКИ-небольшие прямоугольные выступы поц
карнизом, образующие прерывистый ряд с малыми пром с
жутками.
ТАМБУР - небольшое помещение со вторыми двери
ми у входа в здание.
ТИМПАН - ограниченное выступающим краем ноиг
фронтона, щипца или закомары.
ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР - модификация дорическою
ордера, для которой характерны базы под колоннами и oicyi •
ствие каннелюр.
ТРАПЕЗНАЯ - 1) столовая палата в монастыре; 2) зв
падная часть церковного здания, примыкающая к его главно
му объему и обычно включающая в себя теплый храм.
ТЯГА - протяженный рельефный выступ с одинаковым
поперечным сечением.
УШИ, УШКИ - криволинейные или прямоугол.....в*
выступы барочного наличника.
ФАСОННЫЙ КИРПИЧ - кирпич с фигурной отеской
либо формовкой.
ФИЛЕНКА -1) средняя, вставная часть дверного поло т
на; 2) обрамленный или заглубленный глухой участок фасадв
либо настенной панели, имеющий форму прямоугольника или
близкую к нему (например, с выкружками по углам).
ФИЛЕНЧАТАЯ ПИЛЯСТРА - пилястра с прямоугол i.
ным заглублением почти по всей лицевой поверхности.
ФЛИГЕЛЬ - жилое либо хозяйственное строение при
главном здании, примыкающее к нему или возведенное по
близости.
ФРИЗ - 1) средняя часть антаблемента; 2) декоративно
оформленная горизонтальная полоса.
ФРОНТОН - треугольное, лучковое или сложнофи i у р
ное завершение фасада.
ЧАСОВНЯ - 1) небольшое культовое сооружение без
алтаря; 2) придорожный столб с иконой и лампадой в нише
ШАТЕР - пирамидальное покрытие с крутыми ска ими
187
Illi I PI IIIKA декора гивнын мотив в виде заглубленною
прямоугольника (обычно близкого квадрату) с уступчатым
И in профилированным обрамлением.
ШПИЛЬ узкое вертикальное завершение с граненым
!шбо круглым еечением, постепенно уменьшающимся от ос-
нования.
IЦИ ПЕЦ двускатный верх стены, переходящий без вы-
СГунов в ее основную плоскость.
СПИСОК
ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Стр. 14. План Колывановоскресенского завода.
Стр. 15. Контора Змеиногорского рудника с часовым
колоколом. XVIII в.
Стр. 16. Руины аптеки Змеиногорского рудника. Фото 1980-х гг.
Огр. 17. Клейма кирпичей из откоса плотины Барнаульс-
кого сереброплавильного завода
Стр. 18. Томский железоделательный завод.
Стр. 19. Горная аптека в Барнаульском сереброплавиль-
ном заводе, ул Ползунова (бывш. Петропавловская), 1751, 1794
п Фото 2004 г.
Стр. 20. Важня (весовая) Барнаульского сереброплавиль-
ногозавода. 1789 г. Архитектор Н.А. Львов. Фото 2004 г.
Стр. 20. Важня Барнаульского сереброплавильного за-
вода. План и фасад. Последняя треть XIII в. Архитектор А.И.
Молчанов.
Стр. 21. Контора Колывановоскресенских заводов. Пла-
ны, фасады. Барнаул 1794 г.
Стр. 22. Проект фасада здания для производства «колос-
сальных» вещей в Колыванской шлифовальной фабрике. Автор
проекта В.Ф. Стрижков
Стр. 23. Строения Павловского завода.
Стр. 24. Петровский завод Нерчинского горного округа.
1797 г.
Стр. 28. План Барнаула. 1826 г.
Стр. 30. Схемы заводских конструкций.
Стр. 31. Проект железоделательного завода в Нерчинс-
ком горном округе. 1820-е гг.
Стр. 32. Нерчинский горный округ.
Стр. 34. Дворовый фасад первой плавильной фабрики
Барнаульского сереброплавильного завода. 1826 г.
Стр. 35. Главный фасад Гурьевского завода в Алтайском
горном олкруге. 1826 г.
Стр. 36. Фрагмент северо-восточного фасада второй пла-
Архи гскгура Алтая
ЭРКЕР - полукруглый или многогранный выступ в сте-
не, освещенный окнами.
Источники
Плужников В.И. Словарь архитектурных терминов. М.;
НИИ искусствознания РФ. 1986.
Словарь архитектурных терминов. М.: 1992.
вильной фабрики Барнаульского сереброплавильного завода.
Фото 1988 г.
Стр. 37. Барнаульский сереброплавильный завод. Юго-
западный фасад второй плавильной фабрики. 1820-1830 гг.
Фото 1988 г.
Стр. 38. Проекты зданий для Демидовской площади в
Барнауле. 1826 г.
Стр. 40. Уникальная конструкция стропил первой пла-
вильной фабрики Барнаульского сереброплавильного завода.
Рис. А.Д. Крячкова. 1915 г. (Сгорели в 1917 г.)
Стр. 41. Декоративные портики ограды Барнаульского
сереброплавильного завода на Петропавловской улице (ныне
ул. И.И. Ползунова). Фото 1984 г.
Стр. 42. Дом начальника заводов Алтайского Горного
округа в г. Барнауле. Середина XIX в. Фото 1988 г.
Стр. 42. Канцелярия Колывановоскресенских заводов в
г. Барнауле, (ул. Ползунова). Фото 2004 г.
Стр. 43. Чертежная Барнаульского сереброплавильного
завода. Фото 2004 г.
Стр. 43. Инструментальный магазин Барнаульского се-
реброплавильного завода (ул. Ползунова). Последняя работа
заводского архитектора А.И. Молчанова, 1824 г. Фото 2004 г.
Стр. 44. Вид главной улицы в Нерчинске. Фото 1878 г.
Представлены жилые дома пер. пол. IXI века. Фасады декори-
рованы стилизованными бортиками с деревянными, оштука-
туренными «под камень» колоннами.
Стр.45. Образцовые проекты строений в Барнаульском
сереброплавильном заводе, предполагаемых для улицы Пет-
ропавловской. 1840-е гг.
Стр. 46. В.П. Петров. Панорама Барнаульского сереб-
роплавильного завода. Фрагмент 1809 г.
Стр. 46. Строения Барнаульского сереброплавильного заво-
да (соляной магазин, кузница, слесарня). Поел, четверть XVIII в.
188
Т.М. Степанская
Стр. 47. Схема плана улицы И.И. Ползунова (Петропав-
ловская) г. Барнаула.
Стр. 51. Особняк Яковлева в Барнауле (ул. Короленко,
50). Фото 2004 г.
Стр. 52. Особняк Яковлева в Барнауле (ул. Короленко,
50). Фото 2004 г.
Стр. 53. Торговый дом И.И. Полякова в Барнауле. 1914 г.
Фото 1996 г.
Стр. 53. Въезд во двор купеческой усадьбы И.И. Поляко-
ва в Барнауле (ул. Гоголя). Фото 2004 г.
Стр. 54. Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия, 100). 1907 г.
Фото 1992 г.
Стр. 54. Жилой дом в Барнауле (ул. Никитина, 108). Нача-
ло XX в. Фото 1988 г.
Стр. 55. Купеческий особняк в Барнауле, (ул. Никитина,
136). Фото 1988 г.
Стр. 55. Купеческий особняк в Барнауле (ул. Анатолия,
104) 1875 г. Фото 2004 г.
Стр. 56. Улица Пушкинская в Барнауле. Застройка рубе-
жа XIX-XX вв. (Дом с лавками, аптека Э.Ф. Крюгера, вдали -
женская гимназия). Фото 1997 г.
Стр. 57. Духовное училище г. Барнаул, (пр-т Ленина) 1870-
е гг. Архитектор Н. Шульдаль. Фото 1992 г.
Стр. 57. Духовное училище. Барнаул (пр-т Ленина). Фраг-
мент фасада. Фото 2004 г.
Стр. 58. Торговый дом Д.Я. Алейникова и Н.Д. Аверина.
1915 г. Фрагмент интерьера.
Стр. 59. Здание городской управы Барнаул (пр-т Лени-
на) 1906-1914 гг. Западный фасад. Фото 1990 г.
Стр. 60. Дворянская усадьба в Барнауле. Дом межевого
инженера А. ЛесневскЪго (ул. Ползунова, 56). Нач. XX в.
Фото 2004 г.
Стр. 60. Дом межевого инженера Лесневского. Дворо-
вый восточный фасад. Начало XX в. Фото 2004 г.
Стр. 61. Жилой дом в Барнауле (на пересечении пр-та
Ленина и ул. Гоголя). Начало XX в. Фото 1991 г.
Стр. 62. Частная женская гимназия Буткевич в Барнауле
(на пересеч. пр-та Красноармейского и ул. Короленко). Конец
XIX в. Фото 1988 г.
Стр. 62. Казенная женская гимназия в Барнауле (пр-т
Социалистический, 17). 1877 г. Фото 1989 г.
Стр. 63. Барнаул. Здание на ул. Л.Толстого, 33. 1880 г.
Фото 1992 г.
Стр. 64. План Бийской крепости 1834 г.
Стр. 64. План Бийска. Начало XX в.
Стр. 65. Дом Н. Ассанова в Бийске. 1914 г. Фото 1990 г.
Стр. 65. Дом Н. Ассанова в Бийске. 1914 г. Фрагмент
фасада. Фото 1990 г.
Стр. 66. Торговый дом. Барнаул (ул. Л. Голстон», 12) 19191
Фото 1990 г.
Стр. 66. Торговый дом Лалетипа. Барнаул (ул. Мали Го
больская, 34). Начало 1920-х годов. Фото 1988 г.
Стр. 67. Народный дом в Бийске. 1914-1916 гг. Архи тек
тор И.Э. Носович. Фото 1988 г.
Стр. 68. Гостиница Макаровой (комплекс). Бийск (ул. К и
рова, 12). Конец XIX в. Фото 1990 г.
Стр. 69. Особняк М.С. Сычева. Бийск.
Стр. 69. Торговый дом М.С. Сычева. Бийск (ул. Сонсп
кая). 1880-1910 гг. Фото сер. XX в.
Стр. 70. Дом Варвинских. Бийск (ул. Советская). 1911 j
Фото 1989 г.
Стр. 70. Каменный дом в Бийске. Рубеж XIX-XX вв
Стр. 71. Бийск.
Стр. 72. Дом Варвинских. г. Бийск
Стр. 72. Жилой дом в Барнауле (пересеч. ул. Никигнш
кой и пр-та Красноармейского). Начало XX в. Фото 1988 i
Стр. 73. Пассажи Фирсова и Второва. Бийск (ул. Л. Гон
стого). Фото начало XX в.
Стр. 74. Фрагмент фасада пассажа Фирсова г. Бийск (уи
Л. Толстого) Фото начало XX в.
Стр. 74. Кирпичное здание с богатой пластикой па ул
Советской (Успенская), г. Бийск. Фото 1999 г.
Стр. 75Купечечская дача. г. Бийск, к. XIX нач. XX ни
Фото 1988 г.
Стр. 76 г. Барнаул. Характерная деревяннвя застрока ри»
витые карнизы, подоконные филенки, сандрики, богатая пли»
тика наличников; видна кирпичная стена (брандмауэр, при
званная зищитить здание при пожаре. Фото 2000 г.
Стр. 76. Аттик с накладной резьбой, характеризующим
ся эклектикой мотивов: гирлянды, вазон, драконы, птицы,
зетки. Фото 2000 г.
Стр. 78. Змеиногорский рудник (вид на север). Фото 197' i
Стр. 79. Змеиногорский музей горного дела. Первая чет
верть XIX в. Фото 1998 г.
Стр. 80. Змеиногорск. Общий вид исторического цс»п
pa. XIX в. Фото 1990 г.
Стр. 81. Лавка купцов Лучшевых. Вторая половина XIX н
Фото 1990 г.
Стр. 81. Лавка купца Рождественского. Змеиногорск
(пер. Горный). Вторая половина XIX в. Фото 1990 г.
Стр. 82. Жилой дом усадьбы купца Митина. Зменпо
горек. Вторая половина XIX в. Фото 1985 г.
Стр.83. Усадьба купца Митина в Змеиногорске (ул. 1Цор
са). План лавки. 1886 г.
Стр.83. Усадьба купца Митина в Змеиногорске. Линий
1886 г. Фото 1997 г.
189
Cip. 8-1 УсадьЬа купца Мишин в Змеиногорске. Склад.
I886 I. Фото 19X9 ।
Стр. 85. Планы I и II этажей Дома горных офицеров в
(мспногорски. Первая половина XIX в.
Стр. 86. 11роизводственное здание ликеро-водочного за-
вода в Змеиногорске. 1900-1902 гг. Фрагмент дворового фаса-
да. Фото 1998 г
Стр. 86. Дом управляющего ликеро-водочным заводом.
Змсипогорск. Начало XX в. Фото 1989 г.
Стр. 87. Виды горного пруда и плотины, построенной
иод руководством К.Д. Фролова в 1786 г. в Змеиногорском
руднике. Фото 1995 г.
Стр. 88. Проект перестройки фабрики в Павловском за-
воде 1840-е гг.
Стр. 89. Мельничный комплекс. Камень-на-Оби. (ул. Ка-
дыкова). Мельничное здание 1916 г. Фото 1991 г.
Стр. 91. Окна жилых домов селений Алтайского края.
Фото 2004 г.
Стр. 94. Мельничный комплекс. Камень-на-Оби. 1916 г.
Фото 1992 г.
Стр. 96. Здание электростанции в Барнауле (ул. Промыш-
ленная, на берегу р. Обь). 1918 г. Фото 1999 г.
Стр. 97. Образец алтайской домовой резьбы. Фото 2000 г.
Стр. 98. Образец алтайской домовой резьбы
Стр. 99. План и фасад храмаво имя святой Животворя-
щей Троицы с. Тюменцевское. Неоклассицизм с элементами
русского стиля
Стр. 104. Церковь св. Первоапостолов Петра и Павла в
Белоярской крепости. План и фасад. Первая четверть XIX в.
Стр. 105. План и фасад храма для с. Заковряшино
Стр. 107. Соборный переулок (ныне пр-т Социалисти-
ческий). Перпективу переулка замыкает здание Петропавлов-
ского собора. Фото начала XX в.
Стр. 108. План домовой церкви св. Дмитрия Ростовско-
го в Барнауле. 1830 г. Чертеж 1988 г.
Стр. 108 План сада при Дмитриевской церкви в г. Барна-
уле. Чертеж нач. XX в.
Стр. 109. Часовня у входа во двор церкви св. Дмитрия
Ростовского в Барнауле. Фото начала XX в.
Стр. ПО. План и разрез церкви для Колывани. Архитек-
тор Н.А. Львов. 1789 г. (неосуществленный проект).
Стр. 111. Церковь иконы Казанской Божьей Матери в
Барнаульском женском монастыре. Начало XX в.
Стр. 112. Колокольня Успенского собора в Бийске. Вто-
рая половина XIX в.
Стр. 113. План и фасад церкви в с. Коробейниково
Стр. 113. Схема фасада Одигитриевской церкви в Барна-
уле. 1795-1815 гг.
Архитектура Алтая
Стр. 114. Покровский собор в Барнауле (ул. Никитинс-
кая). Начало XX в. Фото 1990 г.
Стр. 114. Покровский собор в Барнауле. Фрагмент фаса-
да. Схема генплана.
Стр. 115. Церковь Богоявления в Камне-на-Оби. Рекон-
струкция А.А. Борзенкова. 1915 г.
Стр. 115. План и фасад церкви для с. Касмалинское. Ар-
хитектор А.И. Молчанов. Начало XIX в.
Стр. 116. Проект часовни для Барнаула.
Стр. 117. Католический костел в Барнауле (пр-т Ленина,
44). Начало XX в. Фото 1984 г.
Стр. 117. План и фасад храма Архистратига Божия Ми-
хаила для с. Тогульское. 1802 г.
Стр. 118. Проект церкви для деревни Глушинской Ко-
сихинской волости Барнаульского уезда Томской губернии.
Начало XX в.
Стр. 119. План и фасад церкви св. Михаила, с. Легостаев-
ское. Арх. А.И. Молчанов. 1804 г.
Стр. 119. План и фасад Преображенской церкви в Змеи-
ногорском руднике.
Стр. 120. Западный и южный фасады храма во имя Заха-
рия и Елизаветы в Барнауле.
Стр. 121. Пророко-Ильинская церковь в с. Ракиты Ми-
хайловского района Алтайского края. 1901 г. Рис. с фото 1906 г.
Стр. 122. Площадь в с. Михайловка Михайловского рай-
она Алтайского края. Рис. с фото нач. XX в.
Стр. 123. Проект церкви для с. Анисимовское Тальменс-
кого райна Алтайского края. Архитектор И.Ф. Носович. 1906 г.
Стр. 124. Троицкий кафедральный собор в Бийске.
Стр. 124. Динамика строительства сельских храмов на
Алтае (1885-1909 гг.).
Стр. 125. План и фасад первого на Алтае каменного хра-
ма Святых Первоапостолов Петра и Павла. Барнаул. Соборная
площадь. 1771-1774 гг. Архитектор Д. Макулов.
Стр. 128. Элемент ансамбля пл. Октября в Барнауле. Зда-
ние средней общеобразовательной школы. 1936-1937 гг. Фото
1990 г.
Стр. 129. Элемент ансамбля пл. Октября в Барнауле. Зда-
ние клуба Барнаульского меланжевого комбината. 1936-1937 гг.
Фото 1990 г.
Стр. 130. Элемент ансамбля пл. Октября в Барнауле. Зда-
ние профессионально-технического училища. Западный фа-
сад. 1942 г. Фото 1990 г.
Стр. 131. Элемент ансамбля пл. Октября в Барнауле.
Жилой дом с гастрономом в нижнем этаже, (дом «Под шпи-
лем»), 1956 г. Фото 1990 г.
Стр. 132. Жилой дом в Барнауле (пр-т Ленина, 82). За-
падный фасад. 1956 г. Фото 1990 г.
190 Т.М. Степанская
Стр. 133. Жилой дом в Барнауле, (пр-т Ленина, 80). Фраг-
мент фасада. 1954 г. Фото 1990 г.
Стр. 134. Здание гостиницы Алтай в Барнауле. 1941 г.
Фото 2004 г.
Стр. 135. Перспектива Ленинского проспекта в Барнау-
ле. Фото 2004 г.
Стр. 135. Площадь Советов в Барнауле. Фрагмент ансам-
бля. Фото 1992 г.
Стр. 136. Дворец культуры Бийского химкомбината. 1964 г.
Фото 1992 г.
Стр. 137. Здание Барнаульского строительного технику-
ма (пр-т Ленина, 68/ул.Союза Республик, 25). 1954 г. Фото 1990 г.
Стр. 138. Дом политического просвещения в Барнауле
(пр-т Ленина, 66). 1950-е гг. Фото 1990 г.
Стр. 139. Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия, 87). Фраг-
менты фасада. 1952 г. Фото 2000 г.
Стр. 139. Жилой дом в Барнауле (ул. Анатолия, 87). Фраг-
мент фасада. Эркер 1952 г. Фото 1990 г.
Стр. 140. Жилой дом в Камень-на-Оби (ул. Ленина, 37).
1927 г. Северный фасад. Фото 1990 г.
Стр. 141. Зернохранилище («мастодонт») в г. Камне-на-
Оби. Арх. Ю.В. Шаргей (Кондратюк). 1929 г.
Стр. 143. Декоративные скульптуры, оформляющие про-
езд на територрию ТЭЦ-2 г. Барнаула. Середина 1950-х г. Фото
1994 г
Стр. 144. Железнодорожный вокзал в г. Барнауле. Эле-
мент архитектурного ансамбля пл. Победы. 1962 г. Фото 1999 г.
Стр. 144. Здание краевого драматического театра
им. В.М. Шукшина в Барнауле. 1973 г. Фото 1999 г.
Стр. 146. Панорама Барнаульского сереброплавильного
завода. Открытка начала XX в.
Стр. 147. Образцовые проекты в стиле классицизма для
застройки ул. Петропавловской в Барнауле. Первая треть IXI в.
Стр. 148. Здание Горного правления в Барнауле. Элемент
ансамбля Демидовской площади. Перв. пол. XIX в. Фото 1999 г.
Стр. 149. Фасад стекольного завода. Арх. Я.Н. Попов.
Перв. пол. XIX в.
Стр. 149. Элемент ансамбля Демидовской площади в Бар-
науле (классицизм). Открытка начало XX в.
Стр. 150. Фасад и план второй плавильной фабрики Бар-
наульского сереброплавильного завода. Перв. треть XIX в.
Стр. 150. Правый портик первой плавильной фабрики
Барнаульского завода. Дворовый восточный фасад. Фото 1988 г.
Стр. 151. Фасады строений Локтевского рудника. Перв.
пол. XIX в.
Стр. 152. Образцовые проекты для iipoMi.iiiuieiiiii.ix inn
ний. 1811 г.
Стр. 153. Здание Академии художеств и Саши П>
тербурге 1764-1788, Архитекторы Ж.-Б. Валлен Де ними i
А.Ф. Кокоринов.
Стр. 154. Знаменская церковь в Барнауле. Apxnickiop II
Злобин. 1856 г. Фрагмент фасада. Фото 1988 г.
Стр. 155. Церковь Никольская полковая в Барнаул ( ipo
ил гражданский инженер И.Ф. Носович. Начало XX н Фиш
1991 г.
Стр. 156. Бийск. Дом в котором размещалась мш к ц
кая А.А. Борзенкова. Фото 2004 г.
Стр. 157. Барнаул, Московский пр-т (Лснинскпн up i >
Открытка начало XX в.
Стр. 158. Барнаул, ул. Петропавловская (Ползунова) I И
крытка начала XX в.
Стр. 158. Барнаул. Народный дом (ул. Пегропашют ь н
Открытка начало XX в.
Стр. 159. План усадьбы Н. Ассанова в Бийске. Нпчпио
XX в.
Стр. 160. Проект реконструкции церкви в Кампс-нл < и»ц
Автор А.А. Борзенков. Начало XX в.
Стр. 161. Церковь Иконы Казанской Божьей мпирн и
с. Коробейникове. Усть-Пристаньского р-на. Строилась при
участии мастерской А.А. Борзенкова. Фото 1980-х г. 111нс|»-ьр
Стр. 162. Барнаул, ул. Л.Н. Толстого. Открыта инчi
ло XX в.
Стр. 163. Барнаул, пер. Конюшенный (пр-т Красноармсп
ский). Открытка начало XX в.
Стр. 164. Барнаул, ул. Пушкинская. Открытка начала \Х и
Стр. 166. Барнаул. Жилой дом (ул. Сизова). Совей ими
конструктивизм. 1933 г. Фото 1998 г.
Стр. 167. Барнаул. Жилой дом (ул. Профинтерна) Сошн
ский конструктивизм). 1929 г. Фото 1998 г.
Стр. 168. Колыван-озеро. Бум., тушь, перо, акв. (прнни
сывается В.П. Петрову). Литография Кирстена в Москве
Стр. 169. В.П. Петров. Панорама Барнаульского сер»•»
ро-плавильного завода. 1802 г. Фрагмент.
Стр. 170. Барнаул.Чаша из колыванского кварцита. 1980 < ц
Фото 2005 г.
Стр. 240. Бийск. Усадьба купчихи Морозовой. Mai num
и особняк со стороны ул. Кирова (в формах эклектики). Кош п
XIX в. Фото 1985 г.
Стр. 243. Барнаул. Жилой дом (ул. Интернациопалышч в
формах эклектики). Начало XX в. Фото 1990 г.
Архи тсктура Алтая 191
МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ЧТЕНИЯ
ПО ХУДОЖЕСТВЕННОМУ КРАЕВЕДЕНИЮ
(Статьи и очерки Т.М. Степанской разных лет)
РОЖДЕНИЕ АНСАМБЛЯ
Конец XVIII - первая половина XIX в. - время создания
выдающихся памятников русского классицизма. Совершенно
особой страницей в истории русской архитектуры явилось
i гронтсльство в эти годы заводов и общественных зданий в
। нбнрских горных городах, находящихся в ведении Кабинета1.
Ьпркаул был одним из старейших городов-заводов Сибири,
пимппцстративным центром Колывановоскресенских рудни-
юи н заводов.
) (о кон ца XVIII в. каменные здания в заводских поселках
и । иродах Кабинета являлись исключением. Дерево было ос-
новным строительным материалом для производственных,
общественных и жилых зданий.
Производственные постройки представляли собой од-
ноэтажные здания каркасной конструкции, они имели свай-
ные фундаменты, так как обычно располагались в поймах рек.
Их объемная форма определялась технологией производствен-
ного процесса.
Общественные и жилые здания имели общий принцип
планировки, исходивший от сибирского крестьянского дома
(светлица-сени-изба).
192
Г.М. (. гспапская
11ри строительст вс заводеких ка юнных laainni в XVIII в.
художественно осознанных задач нс с т авилось.
В первой половине XIX в. в Барнауле, как и в других
горных городах Кабинета, развернулось строительство кир-
пичных заводских корпусов, общественных гражданских зда-
ний и церквей. Жилая архитектура оставалась деревянной, но
под влиянием каменного строительства по классическим про-
ектам она приобрела новый художественный облик.
Принципы классицизма в строительстве горных горо-
дов Кабинета нашли широкое применение особенно в 20-40-е
годы XIX в., когда возведение производственных и обществен-
ных сооружений стало вестись при квалифицированном ар-
хитектурном руководстве. Талантливым зодчим проявил себя
Барнаульский архитектор Яков Николаевич Попов. Архивные
документы сохранили о нем слишком скупые сведения.
Но попытаемся за сухими строчками послужного списка ар-
хитектора увидеть его живой образ.
В один из дней 1819 г. по Петропавловской2 улице по
направлению к Конюшенной площади3 шел юноша. Стреми-
тельная походка и взволнованное лицо выдавали необычное
состояние его души. Сегодня он, сын горного офицера, уче-
ник маркшейдера Яков Попов, был приглашен на беседу к
начальнику Колывановоскресенских заводов П.К.Фролову.
Разговор шел о строительстве в Барнауле новых зданий для
горного училища, заводского госпиталя и дома для престаре-
лых. Местом стройки назначена Конюшенная площадь, точ-
нее огромный пустырь на левом берегу заводского пруда. Воз-
ведение каменных сооружений всегда становилось событием
в жизни сибирского города, где застройка была сплошь дере-
вянной. В памяти барнаульцев хранились рассказы о том, как
строился в семидесятых годах XVIII в. каменный Петропав-
ловский собор по проекту приверженца барочного стиля мос-
ковского архитектора Д.П. Макулова. С тех пор в Барнауле не
велось крупное строительство. Средства из заводской казны,
даже на необходимые производственные нужды и ремонт
обветшавших зданий, выделялись крайне скупо. Но прибли-
жался столетний юбилей существования горнорудной про-
мышленности на Алтае. Горное начальство задумало широко
отметить эту дату. В честь нее было решено установить в Бар-
науле памят ник-обелиск, укрепив на нем барельеф с профиль-
ным изображением основателя Колывановоскресенских за-
водов А.Н. Демидова. Но где установить обелиск? Ни Ры-
ночная, Ни Соборная4 площади для этого не годились. Вот и
предложил П.К. Фролов создать в городе новую специальную
для обелиска предназначенную площадь Для создания проси
зов новых зданий и руководства строп гсльспюм bij.ii нужен
архитектор. Да и впредь в Барнауле планировалось ст ponie.ni.
ство музея, заводской химической лаборатории, церквей, про
изводственных зданий. Живительное дыхание общее i bcihioi о
подъема в России, порождение! о Отечественной войне!i 18111 ,t
коснулось и далекого сибирского города административно
го центра Колывано-Воскресенских заводов. 11о именно cell
час, в 1819 г., когда строительные планы были утверждены ньц
шим петербургским начальством, заводской архи юмор
А.И. Молчанов подал прошение об отставке, ссылаясь па ели
бое здоровье и преклонный возраст. Вот почему П.К Фролов
человек энергичный и просвещенный, вызвал к себе мцрц
шейдерского ученика Я. Попова, рекомендованною ему
А.И. Молчановым. Волнение овладело юношей, когда он /к»
гадался о причине приглашения его к начальнику инодов
Действительно, П.К. Фролов заключил беседу с Я. I 1оновым
известием о решении командировать его в Петербург для учс
бы в архитектурных классах Академии художеств.
В тот день Конюшенная площадь под низким насмур
ным небом не казалась Попову унылой. Живое воображение
преобразило вид пустыря, окружив его светлыми каме нны
ми зданиями, о каких не однажды рассказывал ему A 11 Мои
чанов, описывая годы своего пребывания в Пегербур! е
Воспоминание о старом, больном архитекторе омрачи
ло мечты юноши: неужели и ему, Якову Попову, нредт инн
пройти жизненный путь, подобный тому, какой уже почт
пройден Молчановым? Жизнь Андрея Ивановича бы па хоро
шо известна Попову. В далеком 1781 г. пятнадцатилетпнм нот
ростком закончил он барнаульскую горнозаводскую шко
лу. В том же году началась его служба в Колывано-Воскрссен
ских заводах в должности маркшейдерского ученика. I Ioiom
были недолгие, с 1786 по 1790, годы в Петербурге. Это было
счастливое время учебы в Академии художеств, дни падеж/»
на свершение чего-то значительного и нужного людям, 111 о в
итоге построил А.И. Молчанов? Немногое. Все силы и время
ушли на выполнение каждодневной мелкой работы ио сое i ив
лению смет на строительство сараев, складов, магазинов. р<
монт ветхих церквей и контор в Алтайских рудниках и ывопил
Лишь несколько скромных кирпичных зданий на ул ицс Не i ро
павловской сохранят, быть может, в памяти барнаульцев ими
А.И. Молчанова. Горько сознавать, что одно из них порьмв
Все здесь, в Колывановоскресенских заводах, подчинено од
193
нон цели получить большие прибыли oi выплавки серебра и
меди, а средств заграгии. меньше. Чиновничий аппарат вы-
муштрован, верноподданнические чувства проявляются в стро-
жившей экономии заводской казны, производимой за счет
нужд рабочих и их детей. Никому нет дела, что, кроме всего
прочего, души людей красоты и достоинства жаждут Попову
вспомнился недавний разговор с маркшейдером Иваном
Мурзиным. Грустный это был разговор. Написал Мурзин в
горное правление прошение на высочайшее имя о том, что
«желает двух младших дочерей своих... образовать в науках...
и С.-11стербурге, но не имеет возможностей по недостаточно-
му состоянию доставить их туда, а посему просит покорней-
ше оказать ему в том помощь». Прошение отправили в Петер-
бург. А через несколько месяцев вызвали Мурзина в горное
правление и прочли петербургскую бумагу, которая содер-
жала отказ на его просьбу и выговор барнаульским чиновни-
кам за то, что сами не догадались образумить высоко взлетев-
шего в желаниях рабочего человека и побеспокоили сим вздо-
ром петербургское начальство.
«Все-таки мне повезло. Официально должность заводс-
кого архитектора утверждена указом 1806 года. Заводам ну-
жен архитектор. Я еду учиться в Петербург. Это счастье», -
спокойно, уже без прежнего восторга подумал Попов. Лицо
его стало серьезным, словно он в эти минуты раз и навсегда
определил свою судьбу - пройти до конца путь заводского
архитектора, стремясь своим трудом облагородить сердца и
помыслы людей.
Пройдут годы, но не забудет Я.Н. Попов ни тот восторг,
ни ту горечь, ни ту спокойную трезвость раздумий, овладев-
।них им в один из дней 1819 года на пустынной Конюшенной
площади под низким пасмурным небом, на берегу заводско-
го пруда. С очередным обозом серебра, направляющимся в
11етербург, Я.Н. Попов ранним утром покинул Барнаул.
Шел 1820 год. Позади остался город, знакомый, кажется,
до последнего домика. Да и всего-то домов в Барнауле около
тысячи и все деревянные. Правда, еще в 1759 году указом Ка-
бинета повелевалось «вводить в обычай ввиду сбережения
лесов, нужных для казенных производств, чтобы частные обы-
ватели и горные служащие строили дома мазанковые, а доста-
точные люди - кирпичные и каменные», но охотников на про-
изводство таких построек не оказалось. Казенные и жилые дома
строили из соснового, пихтового или лиственничного леса.
Единство материала придавало городу цельность, да и похожи
Архи гскгура Алтая
были дома дру| на друга. У мастеровых людей они состояли
«из одной избы или избы и горницы в одной связи», покрыва-
лись тесом скатом на четыре стороны или на две. На окраинах
Барнаула стояли убогие домишки без кровель или прикрытые
«драньем» скатом на одну сторону.
Каменные и кирпичные строения в городе можно было
перечесть по пальцам: одноэтажная аптека, заводская конто-
ра, тюрьма, магазин, архив и гордость барнаульцев - Петро-
павловский собор. Рассказывали, что томичи пытались пост-
роить в мужском Алексеевском монастыре церковь, подоб-
ную барнаульской, но построили иную. Так и остался Петро-
павловский собор в Барнауле единственным на территории
Кабинета Его И. В. каменным сооружением в стиле барокко.
Попов с детства дивился затейливости собора. Загадочными и
прекрасными казались ему непривычные формы и линии
овальных окон, разорванных фронтонов, волют и спаренных
колонн. Быть может, это удивление необычной красоте впер-
вые пробудило в Попове художника, заставило из разговоров
взрослых собирать крупицы сведений о дальних чудесных
городах.
Не раз по дороге в Петербург вспоминались Я. Попову
долгие зимние вечера в доме А.И. Молчанова. Хорошо было
слушать его рассказы о прошлом Барнаульского завода, о на-
воднении 1793 года, Петербурге. Иногда к архитектору прихо-
дили в гости инженеры-иностранцы. Их было немало в Колы-
вановоскресенских заводах, особенно немцев, некоторые из
них были выписаны из Дрездена. Они вступали в разговор,
звучала ломаная русская речь о городах и обычаях, совсем
неведомых сибирскому мальчику, ученику горнозаводской
школы. Эти беседы у теплой голландской печи под метельные
белые всполохи за окном питали воображение юного Попова
и укрепляли в нем жажду знания.
...Годы учебы в Петербурге летели незаметно. Суро-
вый режим жизни слушателей архитектурного класса Акаде-
мии художеств не тяготил Попова. Ранние, в пять часов утра,
подъемы, долгие часы занятий рисунком и другими специ-
альными предметами, работа над учебными проектами - все
воспринималось им как должное и необходимое условие
приобретения основательных знаний.
Но, пожалуй, любимейшими и полезнейшими урока-
ми для будущего архитектора стали предвечерние прогулки
по улицам, площадям и набережным Петербурга. Перед ним
воочию, осязаемо развертывалась история русской архитек-
туры: здания петровского времени, неповторимое русское
194
Г.М. CiciiaiickiDi
барокко К.Б. Растрелли, постройки ci poroi о и зрелого клас-
сицизма, художественные образы которого отвечали герои-
ческим идеалам русской действительности десятых-двадца-
тых годов. Все это оставляло след не только в творческой па-
мяти юноши, но и в его сердце, которое хотело стучать в такт
с сердцами передовых людей той эпохи.
В 1822 году Я.Н. Попов стал учеником Карла Иванови-
ча Росси. К тому времени талантливейший русский зодчий
был уже немолод, он перешагнул за сорок. Настала пора его
творческой зрелости. В двадцатые годы К.И. Росси работал
напряженно: заканчивалось строительство Елагина дворца,
начались работы по реконструкции Дворцовой площади, в
1819 году был заложен Михайловский дворец. Огромный
объем работ! Под силу ли все это одному человеку? Но вы-
дающийся архитектор проявил себя и выдающимся органи-
затором. Он сумел сплотить вокруг себя дружный творчес-
кий коллектив. «За время наиболее активной деятельности
Росси - с 1809 по 1832 год - под его руководством работало
свыше сорока архитекторов».
Обычно Росси делил членов своего коллектива на веду-
щих архитекторов и архитекторских помощников. К первой
группе принадлежали опытные специалисты с законченным
образованием. В их обязанности входило совместное с Росси
проектирование вспомогательных объектов.
У Я.Н. Попова не было ни строительного опыта, ни за-
конченного образования. Он стал архитекторским помощни-
ком. Главной его обязанностью было наблюдение за точнос-
тью возведения архитектурных форм с рабочих чертежей на
определенных участках строительства Михайловского двор-
ца, каменного театра и Главного штаба.
Общение с К.И. Росси, величайшим представителем рус-
ского классицизма, непосредственное участие в создании его
петербургских ансамблей явились лучшей школой для сибир-
ского архитектора. Из этих практических уроков Я.И. Попов
вынес твердое убеждение, что здания должны быть связаны
между собой единой мыслью и образовывать единую архи-
тектурную композицию.
К.И. Росси был внимателен к своим помощникам.
Он умел ценить в людях честность и преданность избран-
ному делу. Отметил великий зодчий и прилежание Я.Н. Попо-
ва, которому по его представлению дважды, в 1828 и 1829 годах,
«за усердное отправление должности по строению каменного
театра было выдано по высочайшему повелению 600 руб.».
I бювясь к самостоя гслыюн деятельности в Колывано-
воскресенских заводах, Я.11.11онов стремился получить ог пре-
бывания в Петербурге как можно больше полезного. В сю
альбомах появляются зарисовки полюбившихся ему уголков
столицы и среди них ограда Аничкова дворца, украшенная
стройными декоративными портиками Ф. Руска.
Не восторженным юношей и не только мастером архи-
тектурного дела возвращался Я.Н. Попов в 1829 году в род1 ioii
сибирский город. В Петербурге окончательно сложилось его
гуманистическое мировоззрение. Не прошло бесследно дли
тельное общение талантливого ученика с великим учителем
К.И. Росси, чье творчество утверждало глубоко человечные
идеалы; не могли не взволновать, не ранить душу Попова со-
бытия 14декабря 1825 года, когда лучшие люди России выоу-
пили против царского самодержавия на Сенатской площади.
В Петербурге начинающий архитектор стал свидетелем и уча
стником создания одних из последних крупных построек
русского классицизма в условиях жесточайшей политической
реакции, наступившей после поражения восстания декабрис
тов. Духовно зрелым человеком вернулся в Барнаул бывший
ученик маркшейдера Я.Н. Попов. И вот он снова на Петропав-
ловской улице. Остановился у входа в сад, что напротив ап те-
ки, посмотрел на Соборную площадь. Августовский ветер
клонил ветви деревьев, окружавших Петропавловский собор,
сквозь них белели стены с неглубокими нарядными нишами,
темнели окна. Попов улыбнулся, вспомнив свой детский вос-
торг перед этим зданием. Теперь ему предстояло строить са
мому - отныне он главный архитектор Колывановоскресепс
ких заводов.
Попов шел вдоль чугунной ограды сада, мимо камен-
ных зданий гауптвахты, магазина, заводской конторы. У ворш
сереброплавильного завода он замедлил шаги и, глядя на низ-
кие деревянные домики, выстроившиеся на противополож
ной стороне Петропавловской улицы, подумал: «Кирпичные
и каменные строения смотрятся здесь случайными островка-
ми. Надо строить, как учил Карл Иванович: создавать ансамб
ли и комплексы. Композиционным центром в планировке Бар
наула является завод, вокруг него группируются обществен
ные здания и жилые дома чиновников. Следовательно, заводс-
кой двор должен входить в архитектурный комплекс, которын
включит ансамбли Конюшенной и Соборной площадей, атак
же Петропавловскую улицу. Главное - организовать прострап
ство площадей и улиц в гармоничное целое». Это был замысел
। htjjii'iiioro р;пм.|\<|, досшнный ученика великого Росси 11ад
го осуществлением Я.Н I Ioiiob работал в 1829 по 1852 год
Я 11.1 Ioiiob впервые в Колывановоскресенских заводах
ши 1 авнл задачу создания художественного образа производ-
ен венных зданий.
В 1835 । оду был составлен альбом «Планы горных заво-
пи, рудников и всего состоявшего при них устройства округа
Ашинских заводов». Альбом содержит чертежи фасадов и
Пианов производственных построек, многие из которых под-
нневны главным архитектором. Можно предположить, что
Я II. Понов является автором проектов большинства заводов,
массовая перестройка которых проводилась именно в трид-
цпгые-сороковые годы XIX века. Она была вызвана усовершен-
।кованием технологических процессов, требованием времени.
Основным строительным материалов для заводов Алтайского
горного округа стал кирпич.
Я.Н. Попов широко пользовался образцовыми проекта-
ми беря их за основу. Особенно это ощущалось в фасадах
ни.шильных цехов Сузунского и Гурьевского заводов.
Наиболее совершенными постройками Я.Н. Попова
мнились здания Барнаульского сереброплавильного завода,
составившие часть комплекса исторического и композицион-
но! о центра Барнаула.
Фасады фабрик5, выходившие во двор завода, были ре-
пи пы по типической для русского классицизма схеме: вытя-
II । ы и но горизонтали призматический объем, обработанный
в цеш ре портиком из шести колонн и боковыми ризалитами с
Меньшими портиками. Благодаря зеркальности композиции
фасадов зданий достигалось равновесие архитектурных масс
п с । а гичность площади заводского двора.
Напротив здания второй плавильной фабрики находи-
Ч1к ь важня - помещение для приема руд. Я.Н.Попов пере-
11 роил ее, создав поистине монументальное сооружение в виде
di крытой с трех сторон аркады. Арки опирались на мощные
пилоны, базы которых были укреплены чугунными плитами.
Плотинные фасады фабрик, обозреваемые с Демидов-
на >п площади6, были обработаны арками и пилонами.
Можно упрекнуть архитектора за несколько механичес-
кий перенос классицистической схемы парадных фасадов с
пор гиками, типичных для общественных зданий, на фасады
промышленных сооружений, но нельзя не отдать должное
оразмерности частей монументальности в целом заводских
приусов.
Архи гск гура Алтая 195
Заводской двор был обнесен чугунной оградой, обса-
женной деревьями и кустарниками. Демидовская площадь,
прямоугольная в плане, почти квадрат, симметричная. С гра-
нитным обелиском в центре, со стороны заводского пруда так-
же замыкалась чугунной на каменном цоколе оградой. С дру-
гих сторон она ограничивалась тремя зданиями: госпиталем,
училищем, богадельней. Госпиталь был завершен, а дом для
престарелых построен Я.Н. Поповым. Горному училищу в
композиции площади была отведена главная роль. Проект Я.Н.
Попова, предполагавший в фасаде училища центральный ри-
залит с колоннами и подъездную лестницу (пандус), не был
утвержден начальством Колывановоскресенских заводов.
Дважды архитектор перерабатывал проект. Ни один из них не
был одобрен. В сороковые годы XIX века классицизм утратил
свою идейную основу, он уже не утверждал героические иде-
алы служения обществу. В условиях нарастающей политичес-
кой реакции классицизм выродился в официальный холодный
правительственный стиль. Вот почему Я.Н. Попов не смог от-
стоять проект училища перед царскими чиновниками.
Перерабатывать проект Я.Н. Попова поручили архитек-
тору Шрейберу. От замысла Попова в проекте училища Шрей-
бером было сохранено объемно-композиционное решение
здания и арочные оконные проемы нижнего этажа. Исчезли
колоннада, пандус, гладь стен - все то, что придавало зданию
монументальность и что связывало его с фасадами госпиталя
и богадельни. Плоский сухой декор фасадов училища нару-
шил гармонию ансамбля Демидовской площади. Но в целом
замысел Я.Н. Попова создать стройный архитектурный ан-
самбль осуществился. Во всех зданиях ансамбля из трех изме-
рений, формирующих объем, решительное предпочтение от-
дано горизонтали. Мотивами, связывающими стороны пло-
щади в гармоничное целое, явились мощные колоннады цен-
тральных портиков зданий госпиталя и богадельни, а также
применение чугунных плит в качестве капителей и в облицов-
ке цокольных частей построек.
Несмотря на замкнутость композиции, Демидовская
площадь не была изолирована от городского пространства.
Размещение площади на пересечении нескольких улиц, широ-
кая перспектива, открывающаяся в сторону реки Барнаулки и
заводского двора, лишали ее абсолютной обособленности.
Более того, перспектива, раскрывающаяся в сторону Барнаул-
ки, дала возможность включить в ансамбль площади камен-
ную кладбищенскую церковь, построенную, по-видимому, по
проекту Я.Н. 11опова в стиле классицизма, хотя строительство
ее завершилось в 1857 году.
Решая задачу ансамблевой застройки центра города,
Я.Н. Попов преобразовал Петропавловскую улицу. Он несколь-
ко изменил фасады молчановских построек (аптеки, заводс-
кой конторы, гауптвахты). Интервалы между зданиями заводс-
кой конторы, инструментального магазина и тюрьмы Я.Н. По-
пов заполнил глухими каменными оградами с декоративными
портиками. В результате этих преобразований композиция
южной стороны Петропавловской улицы приобрела строй-
ность и завершенность.
На северной стороне улицы по проекту Попова была
построена главная химическая лаборатория завода. Обработ-
ка парадного входа в здание лаборатории гармонировала с
портиками стены на южной стороне улицы.
Я.Н. Попов не осуществил до конца реконструкцию Пет-
ропавловской улицы, как не осуществил он и других своих
замыслов; постоянно загруженный текущей работой, архи-
тектор рано подорвал здоровье. В 1852 году Я.Н. Попов уво-
лился со службы в Колывановоскресенских заводах. Всю жизнь
он стремился быть верным идеалам юности, идее благород-
ного служения обществу, которая лежала в основе русского
классицизма.
Судьба Попова типична для заводского архитектора
Кабинета Его И. В. Подобный жизненный путь прошли А.И. Мол-
чанов, а также талантливый современник Я.Н. Попова Л. Иванов,
чья деятельность протекала в Нерчинских заводах. Горное
начальство не было заинтересовано в получении способны-
ми юношами дипломов свободных художников, ибо с этим
званием были связаны определенные привилегии. Кабинет
требовал от Академии художеств лишь справку о прилежании
и успехах в учебе своих посланцев.
Быть может, Я.Н. Попов внес бы более значительный
вклад в историю русского классицизма, если бы он работал в
иных условиях, не будучи в прямой зависимости от консерва-
тивного и порой невежественного чиновничьего аппарата
Колывановоскресенских заводов.
Как откровение, как неутоленная мечта о жажде сво-
бодной творческой деятельности, явилось строительство По-
повым декоративных портков на улице I (стропавловскоп < )пи
напоминали ему о счастливых днях учебы у великого худож
ника-гуманиста К.И. Росси, о красоте 11етсрбурга, о романi и
ческих мечтах юности.
Деятельность Я.Н. Попова оставила глубокий след ш i ро
ительстве Барнаула. Производственные здания серебрин на
вильного завода были включены в ансамбль городского цен i
ра. Они приобрели стилевое единство с общественными iio*‘i
ройками города.
Я.Н. Попов широко осуществлял на практике принцип
классицизма - рассматривать архитектуру как всеобъемлю
щий вид строительств. Аптека, лаборатория, госпиталь, i op
ное училище, производственные здания, заводская кон тора
все строилось в соответствии с назначением здания но клас с и
цистической схеме. Это осуществлялось Поповым на проз яла
нии всей первой половины XIX века, в то время как в европей*
ских городах уже наблюдалась «тенденция исключений из сфс
ры изящной архитектуры сооружений утилитарного вида»
Творчество Я.Н. Попова питалось передовыми идеями
русской архитектуры первой четверти XIX века. В п ом ri о
непреходящее значение.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Началом организации Кабинета Его Императорской) I Icuii
чества принято считать учреждение Петром I в 1704 году должное
ти кабинет-секретаря. Постепенно Кабинет приобретает характер
исключительно дворцового бюрократического аппарата, в веда.
которого находились промышленные предприятия и земельные пмг
ния, доходы с которых шли на содержание императорской фамилии и
Министерства императорского двора. Основными источниками до
ходов были Алтайский и Нерчинский горные округа.
2. Ныне улица имени И.И.Ползунова.
3. Ныне Пионерская площадь.
4. Ныне площадь Свободы.
5. Фабриками в первой половине XIX века назывались ы i
производственные здания.
6. После установления обелиска так стала называться Коню
шенная площадь.
ВИДОПИСЕЦ СИБИРИ
Осенью 1816 года Канцелярия Барнаульского сереб-
роплавильного завода отправила в Петербург двести один-
надцать видов сибирских горных заводов и Алтая художника
I iacHJi ия 11етровича Петрова (1770 —1810). С тех пор эти аква-
рели, гуаши, эскизы маслом, рисунки карандашом никогда
। ic возвращались на Алтай и до 1983 года нигде не экспонирова-
лись. 11о о них знали, ими интересовались коллекционеры, исто-
рики искусств, искусствоведы, исследователи Сибири и Алтая.
С четырех из них в 1818 году Д. Кулибиным были испол-
ни n»i гравюры резцом - «Озеро Колыванское», «Листвянс-
iniii хребет близ д. Фыкалки», «Вид Бухтарминской крепости»,
«Курчумский снежный хребет отд. Верхне-Бухтарминская».
1 ёограф и журналист Г.И. Спасский опубликовал гравюры в
приложении кпервому тому «Сибирского вестника» за 1818 год
Ос» ссылки на автора оригиналов.
В начале XX века часть произведений Петрова находи-
лась в богатейшем собрании П.Я. Дашкова, а также в архиве
Министерства императорского двора.
В первые годы после Октябрьской революции проводи-
лась огромная работа по сохранению и национализации на-
ми гпиков старины и искусства. Учрежденный в 1895 году в
11етербурге в бывшем Михайловском дворце, построенном
великим мастером классицизма К.И. Росси, «Русский музей
императора Александра III» с 1917 года стал Государствен-
ным Русским музеем. Сюда в отдел рисунка поступили рабо-
ты Петрова: около тридцати произведений в 1918 году от
Л.Е. Цитович, сто сорок-в 1921-м из государственного ар-
хивного фонда. Меньшая часть рисунков и акварелей Петрова
11 а ходится в других музеях и, очевидно, в частных коллекциях.
Высокие художественные достоинства видов Горного
Алтая и сибирских горных заводов, их ценность как истори-
ческих источников были признаны еще современниками ху-
дожника. Но до сих пор обширное графическое наследие В.П. Пет-
рова не опубликовано и плохо изучено. Оно доступно узкому
кругу исследователей: на работы Петрова ссылались почти
все изучавшие историю становления Барнаула, в том числе
историк А.П. Уманский, архитектор С.Н. Баландин и другие.
Широкому же кругу читателей и любителей искусства Петров
неизвестен. Даже современные художники, пишущие Алтай,
едва ли назовут его в числе своих предшественников, скорее
ограничатся Г.И. Гуркиным, А.О. Никулиным, быть может,
вспомнят Н.И. Чевалкова, а из дальних — М.И. Мягкова, чья
картина долгое время хранилась в краевом краеведческом
музее. А между тем именно Петров является первопроход-
цем в художественном освоении Горного Алтая. Он создал и
первые изображения города Барнаула, писал его сердце —
сереброплавильный завод.
Сведения в литературе о жизненном и творческом пути
художника противоречивы и скудны. Впервые краткую
биографическую справку опубликовал в 1825 году в «Азиатс-
ком вестнике» Г.И. Спасский, лично знавший Петрова и встре-
чавшийся с ним на Алтае. Справка была дана в примечании, в
сноске к статье о Сибири, в ней сообщалось: «Василий Петро-
вич Петров получил первоначальное образование в С.-Петер-
бургском Театральном училище в 1787 году, поступил в
С.-Петербургский Горный корпус учителем рисования, а в
1801 году, будучи в чине берггешворена* 12 класса по имен-
ному Указу, данному Кабинету, причислен к Эрмитажу в зва-
нии мастера живописи и рисования и в том же году по друго-
му Указу назначен на Уральские и Сибирские заводы и рудни-
ки для снятия внешних и внутренних видов оных»1. (Примеча-
ния см. в конце главы, с. 79—81.) Сведения, опубликованные Г.И.
Спасским, оказались вне поля зрения или не были вполне уч-
тены по каким-то причинам составителями словарей русских
художников и других справочных изданий: в них Петров на-
зван выпускником Императорской Академии художеств в Пе-
тербурге. Но сам факт включения имени художника в спра-
вочные труды2 П. Петрова, А. Сомова, Н. Кондакова в XIX
столетии, Н. Собко, С. Исакова— в начале XX века свидетель-
ствует о признании его художнических заслуг.
В 1953 году крупный советский искусствовед А. Федо-
ров-Давыдов посвятил Петрову несколько страниц в капиталь-
ном исследовании о русском пейзаже XVIII и начала XX века3.
В биографических сведениях о художнике он следует устано-
вившейся традиции: причисляет его к воспитанникам Акаде-
мии художеств, учителем называет профессора Семена Щед-
рина. Заслуга А. Федорова-Давыдова состоит в том, что он
впервые предпринял основательную попытку ис-
кусствоведческого анализа работ Петрова, определил его ме-
сто в истории развития русского пейзажа. Исследователь при-
198 Т.М. Степанская
шел к выводу: алтайские виды — лучшее в творческом насле-
дии художника.
В 1957 году появилась статья Ц.А. Тер-Оганьян в «Сооб-
щениях Государственного Русского музея», в которой автор
описала и опубликовала ранние гуаши Петрова «Вид в Царс-
косельском парке. Адмиралтейство» (1789) и «Вид в Царско-
сельском парке. Чесменская колонна» (1790)4. Значение этой
публикации — в уточнении и исправлении фактов биографии
художника, сделанных на основании архивных изысканий и
документов; автор сообщает’ «...Петров, будучи учеником
Театрального училища при Дирекции императорских теат-
ров, обучался у Ф.Я. Алексеева... Умер Петров не в 1811 году,
15 марта 1810 года в Барнауле...»5. При этом Ц.А. Тер-Оганьян
указывает: «Сведения о смерти Петрова, извлеченные из
Государственного архива Алтайского края, любезно сообще-
ны заведующим отделом Алтайского краевого музея в Барна-
уле Н.Я. Савельевым»6.
Н.Я. Савельев - краевед-энтузиаст, внимательный
исследователь Государственного архива Алтайского края, не
допускающий приблизительности и бездоказательности в суж-
дениях, впервые в Алтайском крае опубликовал в 1960 году в
газете «Алтайская правда» панораму Барнаула, исполненную
В.П. Петровым в начале XIX века, и прокомментировал ее,
представив читателям первого на Алтае профессионального
художника.
Большое историко-познавательное значение сибирских
рисунков Петрова, особенно этнографического характера, от-
метил П. Каралькин в статье 1957 года7.
Горячо и заинтересованно о В.П. Петрове написала в
1971 году М.Ю. Овчинникова8. Широкие и глубокие архивные
изыскания позволили ей уточнить и углубить сведения о жиз-
ни художника, относящиеся к сибирскому периоду. Публика-
цию М.Ю. Овчинниковой обогатило воспроизведение двух
работ Петрова9 и внимание к рисункам, изображающим ин-
терьеры Барнаульского сереброплавильного завода.
Художественную ценность видов Горного Алтая рабо-
ты Петрова подчеркнул в статье «Алтайские живописных дел
мастера» В. Токарев (1972)10, остановившийся также на педа-
гогической деятельности художника в Сибири.
Итак, систематическое изучение жизненного пути и
творческого наследия В.П. Петрова началось в 1950-х годах и
далеко еще от завершения, но есть уже достаточно доказа-
тельств тому, что сибирский период был наиболее значитель-
ным в творческой судьбе художника и стал его хотя и не вели-
ким, но уникальным вкладом в разви >ие русского искусе гни
Жизнь и деятельность В.П. Петрова в 1802 1810 годах являв» i
ся живой частицей истории Алтайского края. Подвижннчсс
ким трудом художника и гражданина он заслужил право п*
добрую память о себе, особенно там, где были созданы ci о
лучшие произведения.
Л Л’ *
Когда родился Петров? Где родился? В какой сем».»
Точных ответов на эти вопросы нет. Справочные издания XIX
века называют годом рождения художника 1770-й, но доку
мент, подтверждающий дату, не обнаружен. Бесспорно одп< I
годы становления Петрова как личности и художника пришлись
на один из самых бурных периодов истории Европы и России
Культ знания и разума просветителей, взлет демократически!»
мысли до высокой идеи равноправия всех людей в пром зие
дениях Руссо; зарево французской буржуазной революции
1793 года, опалившее умы современников надеждами и ра
зочарованиями; рождение сентиментализма с его утвержде
нием нравственного начала в человеке и призывами к «есте-
ственному состоянию» в России - грандиозная крестьянская
война под предводительством Е. Пугачева, таяние иллюзии
относительно просвещенного монарха, объявление Радище
вым феодально-крепостнического деспотического строя «сто
главым чудовищем», попытка передовых людей эпохи пап гн
разрешение социальных вопросов в сфере чисто моральной
нравственной, утверждение идеала личности долга и чеш и (
человеколюбивым сострадающим сердцем — вот лишь крат
кий перечень моментов, характеризующих последнюю трез1.
XVIII века.
Последние годы XVIII столетия - царствование Павла I,
«царство власти, силы и страха» - были в то же время годами
скрытой работы передового сознания. Фактом, влиявшим пн
умонастроения людей, были подвиги суворовских армий, по
достоинству не оцененные верховной властью.
Напрасно было бы искать прямое отражение протино
речий эпох в произведениях Петрова, но его поступки, оз по
шение к профессиональному долгу, к людям, его окружаю
щим, наконец, трагический исход жизни убеждают в том, что
Петров был типичным и достойным представителем художс
ственной среды своего времени.
Скорее всего Петров не был дворянином, он самоут
верждался «трудом, нуждой в чужой стороне...». Но, судя но
письмам и кругу общения, образование получил достаточ
199
Ное В I / jici on окончил отделение живописи Санкт-Петер-
UypiCKoio icaтрального училища при дирекции императорс-
ких театров11. Учи гелем его был основоположник городского
живописного пейзажа в России Ф.Я. Алексеев, в свое время
прошедший путь от сына сторожа Академии наук до вы-
пускника Академии художеств с большой золотой медалью12.
К преподаванию в театральном училище Ф.Я. Алексеев при-
i lyiiiiJi после возвращения из Рима, где он совершенствовал
i кои искусство пейзажиста. Учитель гордился своим учени-
ком, наблюдал его судьбу, о чем он свидетельствует в одном
из документов: «...По возвращении в Россию определился я в
императорскую театральную дирекцию... в коей находился
поч ги семь лет. Оказал успехи, и один из учеников моих еде-
нии был академиком — Петров, которого лично знал Его Вели-
чество Александр Павлович, и послан он от Кабинета для сня-
тия видов заводов в Сибири»13.
С 1787 по 1801 год В.П. Петров, находясь в ведомстве
Кабинета14, служил учителем рисования в петербургском Гор-
ном училище. В эти же годы он выполнил ряд заказов импера-
торского двора, совершил поездки в Крым и на Урал. Извест-
ны работы Петрова «Вид порта Феодосия» (ГРМ, 1792), «Вид
Тавриды» (Саратов, музей Радищева, 1791), «Вид Екатерин-
бурга» (1789). В 1794 году художник получил звание «назна-
ченного»* за «вид мызы»** П.А Соймонова (ГРМ).
В 1799 году художник обратился с прошением к дирек-
юру департамента горных и заводских дел П.А. Соймонову:
«11олуча по увольнении себя от театральной школы аттестат,
вс тупил в генваре 1787 года в Горное училище рисовального
искусства Учителем, каковую должность с надлежащим ра-
дением отправляю... не имея в чинопроизводстве щастия»15.
11а прошение Петрова П.А. Соймонов ответил: «Ревностная и
усердная служба В. Петрова заслуживает должного награжде-
ния... нахожу его достойным берггешворенского чина»16.
В марте 1801 года Петрова, оставив в ведомстве Кабине-
та, освобождают от должности учителя и определяют «масте-
ром живописи» в Эрмитаже. 8 июня того же года следует указ
царя Александра I.
Государственной Берг-коллегии о направлении худож-
ника на уральские и сибирские заводы: «Находя нужным иметь
полное собрание казенных заводов, повелеваем для снятия
оных, употребив состоящего в ведомстве Кабинета причис-
ленного к Эрмитажу в звании мастера живописи и рисования
Ьсрггешворена 12 класса Петрова отправить его на заводы
камня, в Вятской губернии состоящие, оттуда по порядку на
Архитектура Ал тая
Гору благодатны я, Екатеринбургския, Колывановоскресенс-
кия, Нерчинския с тем, чтобы снял он: первое: не только все
внешние виды с заводов, с коих таковые еще не сняты, но
изображения самой внутренности во время действия любо-
пытнейший из оных; второе: виды примечания достойнейших
рудников, взяв за предмет не одну только их поверхность, но и
самые внутренние горные работы, достойные быть запечат-
ленными или по их хорошему виду или по важности их для
людей горных»17. Как видно из текста документа, программа
художнику предлагалась чрезвычайно обширная: к 1800 году
на Алтае было 16 заводов, рудников и каменоломен, в Нер-
чинском округе - 7 заводов, не считая рудников.
Почему же выбор для ее исполнения пал именно на
Петрова? Ответ на этот вопрос содержится в письмах худож-
ника из Сибири А.С. Строганову. В одном из них, от 7 ноября
1802 года, Петров пишет о «высоком благоволении и покрови-
тельстве», которыми он «удостаиваем» от сиятельнейшего
графа, здесь же художник называет себя «Клиентом великого
Мецената»18. Безусловно, Петров имел могущественного по-
кровителя-графа А.С. Строганова.
А.С. Строганов - одна из противоречивейших, хотя и
типичных личностей, которыми так богата русская история
XVIII века. Верный принципам просвещенной монархии, ца-
редворец и утонченный вельможа, он воспитателем своего
сына пригласил будущего якобинца, демократа Жильбера Ром-
ма. Строганов слыл широким покровителем русских худож-
ников. Архитектор знаменитого Казанского собора в Петер-
бурге А. Воронихин был его крепостным, отпущенным на
волю в юности, которому граф дал блестящее образование.
В 1788 году А.С. Строганов задумал издать под названи-
ем «Путешествующий по России живописец» собрание «ри-
сунков, планов карт областей, городов и других достойных
предметов в отечестве»19. Предисловие к изданию Строганов
написал в форме письма к сыну; в нем любовь к отечеству он
называет «важнейшей добродетелью, которая одна только
может насадить в нас качества добрых граждан и членов госу-
дарства»20.
Быть может, путешествия Петрова в западные и южные
части России также были связаны с замыслами Строганова,
которые, в сущности, не были новаторскими для того време-
ни. Практика прикомандировки художников к разного рода
экспедициям известна еще с петровской эпохи, а в конце XVIII
века становится особенно частой. В подобные поездки в 80-е
200 Т.М. Ста шнекам
годы XVIII века были направлены А. Иванов, сделавший зари-
совки днепровских порогов, С. Щедрин - автор замечатель-
ных видов Кавказа и Крыма. Этими работами художники зна-
комили «русских со всем русским». Осуществлялась в какой-
то мере идея, содержащаяся в предложении М.В. Ломоносова,
представленном им в Академию художеств в 1760 году, «о
посылке художников в древние столичные государственные и
владетельных князей городы для собрания российской иконо-
логии бывших в России государей»21.
Мысль о создании полного собрания видов казенных
горных заводов могла быть подсказана Александру I А.С. Стро-
гановым, который с 1800 года являлся президентом Академии
художеств.
Была и практическая необходимость иметь виды сибир-
ских заводов: в 1787 году к царской вотчине в Сибири были
приписаны Нерчинские рудники и серебросвинцовые заво-
ды22; в Кабинете разрабатывался проект реконструкции нер-
чинского производства по образцу Колывано-Воскресенско-
го, в связи с чем местному начальству было предписано пред-
ставить виды заводов. В 1797 году начальник Нерчинских заво-
дов «обер-бергмейстер и кавалер» Иван Черницын направил
в Кабинет чертежи и виды рудников, приисков и заводов, вы-
полненные горными офицерами тушью. К художественным
произведениям их отнести нельзя. Виды сибирских заводов
снимал берг-гешворен П. Фролов в 17801795 годах (в начале
XX века они входили в коллекцию П.Я. Дашкова)23. Очевидно,
непрофессиональное исполнение рисунков с натуры не удов-
летворило заказчиков.
В.П. Петров принял предложение А.С. Строганова, же-
лая «оправдать выбор в сем на меня определенный»24.
К 1801 году художник был женат, имел детей.
Указ о направлении Петрова в Сибирские заводы для
снятия видов от 8 июня 1801 года за личной подписью Алек-
сандра I был получен в Барнауле Канцелярией Колывано-
Воскресенского Горного начальства 13 августа 1801 года25, а
выехал художник, в «живописный вояж» в феврале 1802-го и
21 марта прибыл в Барнаул.
Барнаул в то время насчитывал около пяти тысяч жите-
лей, большую часть которых составляли горнозаводские рабо-
чие, так как экономической основой города был сереброплавиль-
ный завод, вокруг которого он и формировался. Поскольку
Барнаул был административным центром Алтайского горного
округа, здесь находилась Канцелярия Колывано-Воскресенских
заводов. Незадолго до приезда Петрова для нее на главной
улице города 11сгронавловскон’° но проекту заводского
архитектора А.И. Молчанова было выстроено кирпичное дву-
хэтажное здание с бельведером.
Начальником Колывано-Воскресенских заводов был юг
да В. С. Чулков - выпускник Московского унивсрси rc i а нср
вого набора, крупнейший специалист металлургии и ropiioi о
дела на Алтае. С 1799 года жил в Барнауле ученый П.И. Шан
гин, занимавший высокие посты в Канцелярии Ал тайского
горного округа.
В.С. Чулков и П.И. Шангин в силу своего служебного
положения подписались под копией царского указа о нанрав
лении В.П. Петрова в сибирские заводы, удостоверяя ei о но
лучение.
Прибыв на Алтай, Петров сразу же включился в работу
Необъятные просторы, Алтайские горы, горные потоки, нс
повторимая красота озер, альпийских лугов и непроходимой
тайги покорили художника. За короткий срок он побывал во
многих местах, порой труднодоступных. В июне 1802 года ху
дожник посетил Риддерский рудник. Об этой поездке он i itic.ui
в докладной царскому Кабинету: «Здесь начал я мои рабо гы и
занимался ими по разным местам, чем ближе к китайской
границе, тем более возвышающимся. Потом продолжил своп
занятия по рекам Бухтарме и Иртышу до Семипалатной, a koi i
чил Змеевым. В 45 ясных дней, бывших во все продолжение
моего странствия, я снял с натуры 25 видов. Видов красивей-
ших и величественных здесь столь много, что для сня тия и
отделки их целой жизни недостаточно. Конечно, я мог бы hmci г.
еще больший успех, но, с одной стороны, перемена погоды на
белках, случающаяся несколько раз в один день, с другой
затруднительная, опасная переправа через утесы, лога и быс»
трые реки, а на самых вершинах белков нестерпимый холод,
ветры и туманы отнимали у меня много времени. Случалось
в один день встречать при подошве красное лето, при полови
не - суровую осень, а наверху - вечную зиму»27.
Докладная записка Петрова напоминает не официал!»
ную бумагу, а скорее художественное произведение, что бы но
совсем в духе сентиментализма конца XVIII-начало XIX века,
когда широкое распространение получили лирические дру
жеские послания, беглые дневниковые записи, письма, в кото-
рых раскрывался мир интимных переживаний. В этом смысле
письма художника В.С. Чулкову, А.С. Строганову, в царский
Кабинет являются характерными памятниками своего времг
ни, в которых взволнованно раскрывает себя индивидуалы юс i ь
Петрова.
Архи гск гура Алтая 201
О iom, где и чем «аннмался художник, рассказываю!
письма, рисунки. Верхом или и лодке, и сопровождении не-
скольких учеников и двух солдат, помогавших переносить и
перевози гь снаряжение, он объездил самые отдаленные руд-
ники Ал тая. Многое привлекает художника: виды горных за-
водов с домиками поселений, лепящимися вокруг них, забро-
шенные шахты и сбросы отработанной породы, водовылива-
гсльные машины, горные панорамы, костюмы алтайцев, пла-
вильные печи, породы деревьев... Значительное число рисун-
ков Петров посвятил работающему на заводах и рудниках люду,
положение которого было очень тяжелым. Бросалось в глаза
вопиющее противоречие: с одной стороны, широкий круг
обязанностей работных людей, включающий, кроме работы
па рудниках и заводах, строительство и починку дорог, мос-
тов, тушение лесных пожаров; с другой стороны - непомерно
низкая заработная плата. За провоз одного пуда руды от Зме-
И1 югорска до Павловска выплачивали всего лишь 5 копеек.
Месячная заработная плата составляла 50—60 копеек плюс по
пуду слежавшейся муки на человека. Рабочий день в рудниках
продолжался по 12 часов. Здесь круглый год было холодно,
сыро. На заводах летом стояла нестерпимая жара, а зимой
дули ледяные сквозняки. В шахтах от пороха, которым взрыва-
ли руду, в заводских цехах — от дыма плавильных печей воздух
насыщался ядовитыми газами. Все это подрывало здоровье
горнорабочих: эпидемические заболевания в округе были
частым явлением и выводили из строя временно или навсегда
сотни рабочих.
Всего этого не мог не видеть В.П. Петров. С сострадани-
ем относился он к детям мастеровых людей и солдат, при-
ставленных к нему учениками рисования или для помощи в
поездках. Хранящиеся в архиве письма, прошения, которые
Петров во время своих путешествий отправлял в Канцелярию
Колывано-Воскресенских заводов на имя В.С. Чулкова, содер-
жат проявления постоянной заботы о них. В частности, в од-
ном из таких писем он пишет: «За успехи, доброе поведение,
расторопность и усердие к должности произвести находяще-
гося в помощи Колычева маркшейдерского ученика Ирвиния
Привжнева в чин унтер-шихтмейстера,— и о резолюции ва-
шей на сие просьбы покорнейше прошу без уведомления меня
не оставить»28 и далее в том же письме: «Находящиеся при
мне ученики при хорошем поведении довольно прилежны и
предвидится оных надежда к дальнейшим успехам, посему
имел честь рекомендовать оных, прошу для поощрения к даль-
нейшей прилежности наградить прибавкою жалованья»29.
1802 юд был очень насыщенным и потребовал от ху-
дожника большой энергии и мужества: из Барнаула он совер-
шил путешествие в Бухтарму, Ульбу, Убу, по Иртышу до Се-
мипалатинска.
В январе 1803 года Петров выехал в Забайкалье в Нер-
чинский горный округ, не завершив снятие предписанных
программой видов на Алтае. Возможно, ускорить заверше-
ние живописного вояжа художника побуждали личные обсто-
ятельства. Осенью 1802 года Петров получил от В.С. Чулкова
тревожные сведения о семье; об этом художник говорит в от-
ветном письме: «Прискорбное состояние и жалкая участь моих
бедненьких малюток заставила меня в то же время написать к
жене... и требовать по случаю сему согласного намерению
моего отзыва»30.
По пути в Забайкалье Петров останавливался в городе
Иркутске и совершил поездку к бурятам Кудинского и Хорин-
ского родов. Их жизнь, быт, религиозные обряды заинтересо-
вали Петрова, он задумал создать большую картину - «Бого-
служение в кумирне». Выполняя задуманное, он сделал мно-
гочисленные натурные рисунки с бурят, рисовал также пред-
меты их быта, национальные костюмы мужчин, женщин, юно-
шей. С большим интересом отнесся художник к особеннос-
тям общественного строя бурят. По его рисункам можно зак-
лючить, что он имел полное представление о различных слоях
бурятского общества в начале XIX века.
Находясь в Забайкалье, художник делает также много
рисунков окрестностей и усадеб Нерчинска, Петровского за-
вода, зарисовки забайкальской природы.
Петров не мог не обратить внимания на тяжелый, изну-
рительный труд работавших здесь людей. Нерчинский горный
округ, насчитывавший семь сереброплавильных заводов, де-
сять рудников, считался, как и Алтайский горный округ, соб-
ственностью Кабинета Его Императорского Величества. Глав-
ной целью производства Нерчинских заводов была выплавка
золотистого серебра, свинца. Петровский завод рассматри-
вался как вспомогательное предприятие для Нерчинских се-
реброплавильных заводов. Между Нерчинскими и Пет-
ровскими заводами не было каких-либо существенных разли-
чий в повинностях приписных крестьян. Кроме беспрекослов-
ного подчинения горному начальству, от них требовалась уп-
лата подушной подати, выполнения большого количества за-
водских повинностей. Особенно изнурительной при этом ос-
тавалась перевозка дров, угля и руд по гористой местности.
Рабочий день на заводах и рудниках длился по 12 часов. Глав-
202
Т.М. Степанская
ними орудиями труда, как и в XVIII веке, оставались кайла и
кирки. Почти вся работа, особенно в рудниках, проходила в
полутьме. Отсутствие вентиляции приводило к накоплению
рудничных газов, которые отравляли воздух.
Таким образом, Петров, ехавший сюда в надежде сде-
лать «величественнейшие и красивейшие» виды, увидел ту же
самую картину жестокой эксплуатации крестьян, что и в Ал-
тайском горном округе. Поездка в Забайкалье проходила не-
благополучно. Сопровождающие Петрова люди стали прояв-
лять по отношению к нему недисциплинированность, грани-
чащую с угрозами. В одном из писем В.С. Чулкову художник
сообщает: «Милостивый государь! С самого выезда моего с
Барнаула не относился к вам. Приношу мое извинение, вами
прикомандированные ко мне люди, сколько ни старался удер-
живать в гнусных их поступках супротив меня и опять чтобы
не беспокоить жалобами Вас, но принуждают меня в прочем.
Из Барнаула до Нерчинских заводов, унтер-офицер Колычев
забывши все Ваши приказания вышел из послушания... и да-
вавши собой пример и какие-то незаконные наставления суп-
ротив меня... Коновалова рекомендую вам до нынешнего вре-
мени как со стороны учения, так и поведения дрянного.
Речкунов же совестлив — избаловался в обращении и на-
ставлении Колычева, но я со временем надеюсь каким-нибудь
способом исправить его. Что же касается до Колычева вас
покорнейше прошу вашего превосходительства каким-нибудь
случаем избавить меня от этого негодного человека. Мне он
совсем не нужен. Солдата Яковлева отослать в здешний бата-
льон»31. Это письмо, датированное Петровым 16 ноября 1803
года, было в числе последних его писем, написанных из За-
байкалья. В ответе, полученном вскоре от В.С. Чулкова, худож-
ник узнал о принятых по его просьбе мерах и крайнем сожале-
нии, «что командированный к вам отсюда унтер шихтмейстер
Колычев нимало не потрудился оправдать мой выбор»32.
Незадолго до прибытия Петрова, здесь 14 апреля 1803
года произошел сильный пожар, в результате которого сгоре-
ли молотовая, укладная и доменная фабрики «со всеми ма-
шинами, мехами и ларями», а также пильная мельница. «Сверх
того сгорели при молотовой фабрике сторожевая изба да при
доменной фурмовая и бывшие в ней машины ружейная, сви-
рильная, и начатое строение огненной паровой машины, и
капитальной ларь до основания». Остались только кричные,
«один укладной» и доменные горны, а также строения конто-
ры, кузницы и магазина. Спустя два месяца после пожара ху-
дожник документально точно воспроизвел вид завода. Вот
акварель с авторской надписью: «Вид 11срчинского I Ic i роис
кого железного завода снят от церкви или от юго-западном
стороны», датирована 14 июня 1803 года. С высокого brpri и
пруда открывается панорама заводского селения, с лспящн
мися домишками и огородами, раскинувшегося у подножия
почти безлесых гор. Справа за плотиной видны пять дсрсня 11
ных зданий с высокими крышами в виде мансарды основ
ные строения завода, почти восстановленные к этому времс
ни. Недалеко от берега пруда возвышается двухэтажное дере
вянное здание конторы завода, образующее центр небольшой
площади, от которой отходят две прямые длинные улицы (
домами. На другой акварели «Вид железного Нерчинского Ис г-
ровского завода от въезда с дороги от г. Верхнеудинска и ли i
полуденной стороны» в центре изображен заводской пруд <
плотиной. На втором плане, на правой стороне видны очертя
ния крыш заводских строений, находящихся почти вровень с
мостом плотины, а на заднем плане - силуэты домов близле-
жащего селения. Законченность и живописность акварели при
дает высокая деревянная церковь на берегу пруда напротив
селения. Возможно, из-за последствий пожара автор не оси
вил изображений внутреннего вида помещений и портретных
или типажных зарисовок заводских служителей. Тем нема <сс
эти виды Петровского железоделательного завода, выполнен
ные пером и тушью с легкой подцветкой акварелью, ост аю гея
единственными графическими документами начала XIX века
до декабристского периода его истории. В конце июня Петров
начал готовиться к отъезду. По его требованию Петровская
контора изготовила две повозки. Петров получил 300 рублен
«на прогоны и порционные деньги» для команды, а также 8 i iy
дов ржаной муки ученикам и проводнику-солдату. Еще рань
ше Петров «отрядил» унтершихтмейстера Колычева в Алек
сандровский Завод «для снятия плана всей его окрестности»,
который, прибыв туда, сделал необходимые приготовления
Ему для полевого измерения было дано 4 рабочих, 5 лошадей
с упряжью, писчая бумага и другие приборы. Тем времен м
Петров находился в пути. В начале июля он посетил Цонголь
ский дацан недалеко от Кяхты. Здесь он снял внутренний ви д
«брацкой кумирни со входа с полуденной стороны», внешний
вид «кумирни на площадях», сделав надпись: «вид снаружи
4 кумирьи цънгольскаго роду». Проявляя интерес к будд и нс
кому вероучению, он присутствует на богослужениях лам п.
вслушиваясь в молитвенные чтения, внимательно и тщател ь
но зарисовывает все, что окружает и привлекает его взор. ()(>
этом свидетельствуют акварели и рисунки, выполненные нм С
Архитсктура Алтая 203
шнуры «Монахи и лама, молящиеся и играющие на музы-
К и|ьных инструментах» с ангорской надписью: «с на гуры ри-
< otmiio в кумирни близ Кяхты 1803 году июля 10»; «Главный
пнма н прислужники» 6 этюдов; «Буддийские божества. Рос-
пись с ген бурятской кумирни»; «Бурятские музыкальные ин-
ггрумепты»; «Девять буддийских богов» и другие. Осенью
1803 года экспедиция Петрова добралась до конечной цели
пv гсшес гвия - Нерчинских заводов. Во время остановки в Га-
шмурском Заводе в начале сентября художник зарисовал с
шпуры привлекший его внимание огород с созревшим уро-
жаем, подписав: «рисовано в Газимурском заводе на огоро-
ле, 1803 году 5 сентября числа в Даурии». Горное начальство
края весьма благосклонно отнеслось к прибытию Петрова в
11срчинский Завод. Стараясь оказать помощь в его собствен-
ных нуждах и потребностях экспедиции, удовлетворило
просьбу о назначении ему жалованья в 600 рублей. Затем Нер-
чинская горная экспедиция отдает распоряжение заводскому
комиссионеру Климову, находящемуся в Иркутске, купить для
художника «вместо неаполитанской желчи по неимению там
продажи... желтой киновари два фунта и гусиных перьев два
пучка» (6). Заказывает «аглицких карандашей одну дюжину».
11а что Климов в апреле 1804 года сообщал: «В здешнем горо-
де настоящих аглицких карандашей в продаже совсем нет, вме-
г го их куплено из лучших сортов в кипарисном дереве 6 дюжин
и исправлено через почтовую контору... с прочими покупны-
ми красками». В одном из архивных документов содержится
подробный перечень припасов и материалов, отпущенных
11сгрову в Нерчинском крае. Так, от Александровской кон-
। оры отпущено: винтов и гаек «к мольбрету» (мольберту. -
11. Г.) - 22 шт., замков - 3 шт., «веревок пенковых сажен, клею
рыбьего-3 1/2 фунта, красок: киновари-1 фунт, кармину-7/96 ф.,
опонецкой земли -1/4 ф., неаполитанской желчи -1/4 ф., охры
щмно-желтой и светло-желтой — 1 ф., кости перезженой сло-
новой и мамонтовой — 1 2/96 ф., мелу белого - 1 ф., туши
китайской-13/90 ф.; отШилкинской конторы: «гомигуту по 5 коп.
юлотник-5/16 ф., бакану-29/46 ф., киновари-29/96 ф., каме-
1.11 - 5/96 ф., лазари - 29/96 ф., пороху - 2 ф., холста по 60 коп.,
белил простых, скипидару -1/4 ф., салу топленого - 3 ф.» и т. д.;
щКличкинского горного управления: «свечсалных-5 1/2ф.»;
от Петровской конторы: две повозки и «веревки на увяску
оных» -40 штук (8). Кроме того, здесь приведены расходы на
жалованье и провиант команде Петрова, а также рабочим «за
поправление повозок», починку мольберта и за другие услу-
। и. Судя по этому документу, на пребывание экспедиции Пет-
рова в Забайкалье было израсходовано 3390 рублей 72 копей-
ки. Особый интерес представляют рисунки и акварели с изоб-
ражением Нерчинских заводов. К снятию их видов Петров при-
ступил с наступлением лета. Впечатляет педантическая тща-
тельность воспроизведения заводских строений, легкоузнава-
емых по объемной форме. Как правило, автор сопровождает
свои работы точными скрупулезными надписями, содержа-
щими интересную информацию, например, о местоположе-
нии завода, о температуре воздуха, высоте горных вершин и т. д.
Рисунки и акварели Петрова, передающие с документальной
точностью архитектурный облик зданий, наглядно убеждают
в главной и организующей роли плотины, пруда и заводского
двора в планировке промышленных населенных пунктов За-
байкалья в начале XIX века (9). Интересна акварель, запечат-
левшая один из живописных уголков центра Нерчинского гор-
ного округа. Это сад начальника Нерчинского завода с надпи-
сью автора: «Вид в саду в начальничьем доме Нерчинского
завода 1804 году июня». Завершив работы, в начале августа
1804 года Петров со своей командой навсегда покидает Нер-
чинские заводы, направляясь обратно в Барнаул. С ним выеха-
ли в дорогу форлейфер Дмитрий Мещеряков и унтершихт-
мейстер Усов из Нерчинской горной чертежни, бывший при
нем «у разного измерения по заводам и рудникам». Но по
приезде в Верхнеудинск Петров вынужден был оставить Ме-
щерякова из-за его болезни. Препроводив больного в госпи-
таль, он просит верхнеудинского коменданта Мелехина поза-
ботиться о нем, выдав провиант и жалованье, а после выздо-
ровления отправить домой, в Нерчинский завод. К концу сен-
тября Петров достигает берегов Байкала. Находясь под впе-
чатлением красоты могучего озера, его неповторимых пейза-
жей, он не мог не зарисовать с натуры в последний раз, на
прощанье его величественный вид. На листе «Озеро Байкал»
имеется надпись автора: «Вид снят с натуры от Посольского
монастыря... Байкала озера к снежным хребтам... сентября 28
1804 году». Таким образом, Василий Петров оставил Забайка-
лье, пробыв здесь ровно год и два месяца. За этот период он
выполнил свыше сорока этюдов, рисунков, акварелей, среди
которых и незавершенные работы.
В 1804 году Василий Петрович Петров возвращается из
поездки по Восточной Сибири. В течение двух лет, проведен-
ных им в Барнауле до следующего путешествия по Алтаю, он
занимался не только обработкой собранного материала, но и
созданием новых произведений. В 1805 году Петров отсылает
в Петербург два больших рисунка, как бы отчитываясь о про-
204
Т.М. Степанская
деланной работе. В Петербурге высоко оценили его работы,
ибо после этого в Канцелярию Колывано-Воскресенского на-
чальства поступает указ царского Кабинета «О пожаловании
Петрову звания гиттен фервалтера и жалованья 1 000 рублей в
год»33. «...И сверх того объявлено бы ему, что присланные от
него два вида - один Риддерского рудника, другой пещеры
близ Бухтарминской крепости, находящейся с ситуацией и опи-
санием, получены были и представлены Его Императорско-
му Величеству»34.
В 1806 году В.П. Петров был избран академиком «за ока-
занное усердие и познание в ландшафтном художестве»35.
В1806 году художник предпринял еще одно путешествие -
по Чарышу и Коксе на Катунь.
После забайкальской поездки Петров сталкивается с
пренебрежительным отношением к себе со стороны заводс-
ких чиновников. В 1806 году он вынужден писать В.С. Чулкову:
«С самого выезда моего с заводов Нерчинских и во время
нахождения потом в пути, чему уже второй год идет, не полу-
чал я определенного мне жалованья»36. Но в Петербурге к
Петрову по-прежнему благоволят. В 1809 году Кабинет на-
граждает его «единовременно на тысячу рублей» и просит
начальника заводов Бэра потребовать у художника сведения,
«когда он надеется кончить сделанное ему поручение»37. Пет-
ров пишет в рапорте на имя Бэра: «...Путешествуя по заводам
Камским, Пермским, Гороблагодатским, Екатеринбургским,
Колывановоскресенским и Нерчинским, а также и рудникам,
к оным принадлежащим, я занимался доныне в областях толь-
ко последних, Колывановоскресенских и Нерчинских. Есте-
ственное положение сих заводов рудников, изобильных мес-
тами картинными, отдаленность одного места от другого и
желание оправдать в производстве работ сделанную мне до-
веренность были причинами, препятствовавшими ускорению
выполнения сего поручения. Несколько означенных видов от-
правлены в Санкт-Петербург... Ныне я занимаюсь совершен-
ною отделкой вида внутренности заводской и плавильных пе-
чей с костюмами мастеров и прочим употребительным при
плавке руд, вместе с оным окончу вид деревни Верхбухтар-
минской, которая лежит в горах Алтайских и в которой житель-
ствуют... крестьяне по Всемилостивейшему манифесту из раз-
ных беглых в сие состояние поступившие. Донеся о сем при-
емлю смелость, ваше высокородие просить о дозволении мне
по окончании производимых мною двух видов отправиться из
Колыванских заводов в Петербург для представления всех моих
работ и для объяснения об окончании возложенного на меня
поручения. Мая 1-го дня 1809 года Барнаул»1*.
8 августа 1 809 года пришло высочайшее разрешение на
возвращение Петрова в Петербург. 11очему оп им нс восполь
зовался? Если мы обратимся к архивным документ ам и при
зовем на помощь собственное воображение, то, быт ь молач,
получим ответ, близкий к истине. Представим, о чем мог дума! ь,
что мог вспоминать художник в роковой день своей жизни.
...Санкт-Петербург. Президент Академии художеств граф
Александр Сергеевич Строганов только что представил 11ет
рова императору Александру I как видописца, отправляюще
гося от Кабинета в живописный вояж в Сибирь для спя гни
видов казенных заводов по программе, составленной лично
„ Его Величеством-
Потом Петров увидел себя на набережной Невы у зда
ния Академии наук. Кончился дождь. Вокруг посветлело. Четче
выступили линии зданий на противоположном берегу. До чего
же обильна водами река! Кажется, дворцы поднимаются пря-
мо из волн.
Петров выехал в Барнаул в августе, но простился с
Петербургом душою именно в ту светлую июньскую
ночь. В Петербурге он учился в живописных классах при
Императорской театральной дирекции у Федора Яковлевича
Алексеева. Уважаемый человек, Федор Яковлевич, сын сто
рожа Академии наук, благодаря своему таланту и труду вы
учился, стал не просто художником, а зачинателем городски! < >
пейзажа в России. Каким воодушевленным приехал учи гель
из Италии! Писать декоративные панно он не любил, хотя на
чальство требовало именно этого. По сердцу Федору Яковле-
вичу была живая натура города, Петербург делал его поэ i ом
Да и не только его...
Потом - четырнадцать лет, отданных преподаванию.
Цепь однообразных дней прерывалась сопровождением чиа i
ных вельмож в их путешествиях и работой над заказами имне
раторского двора. Почти двадцать акварелей и пейзажей ,,
Впрочем, тогда многие писали виды искусственных парков
Павловска и Царского Села, Петергофа и Гатчины. Среди mi ю
гих блистал мастерством Семен Щедрин, мечтательный ненец
летних царских резиденций. А Петербург писал Алексеев. Как
хорошо умел он передать скольжение лодок по Неве, оживи i1
оттенками каменные стены домов, наполнить движением во i
дух! Спуски к реке, шпили и башни, архитектурная сказка 1 ’ас
трелли, классическая ясность Кваренги, беспросветная серое п.
дождей, запах Невы и невский холодный ветер... Уже тогда, i юд
деревьями Румянцевского сквера, предчувствовал Петров пи
Архи гск гура Алтая 205
i»y обо всем ном в сибирском споем пребывании. В юг час
спо колись строки бып. может, такие:
Есть в мрачности твоей очарованье,
оыСниий горой. В водах и камнях
есть тихий свет, а в нем воспоминанье
о нежности, тепле и о речах,
жучащих редко, но проникновенно.
Молчат деревья. Их немые руки
Томятся жаждою мгновенно
Увидеть солнце...
Деревья... В Петербурге среди каменных громад они
казались 11етрову одушевленными существами, способными
ощущать настроение человека, но были словно бы на одно
лицо; он рисовал их кроны, словно узор выводил - пышно и
1трядно. Здесь, в Сибири, во время дальних поездок на рудни-
ки и завод, Петров разглядел, что неодинаково клонятся дере-
вья под ветром, не одни и те же игры затевает с солнцем их
листва. Ему открылась простая истина - «деревьев вообще»
не существует, есть кедр, осина, сосна, и между собой они
разные. Не сразу схватывал он характер каждого из них, но
рисовал много и с удовлетворением подписывал удавшиеся
рисунки: «Береза», «Тополь», «Ольха». Больше приходилось
работать летом, в зимнюю стужу невозможно было хорошень-
ко взяться за карандаш.
Петров наклонился, поднял с пола лист бумаги с наброс-
ком горной долины. Белки хребтов Алтайских... Верхом, по-
чти в одиночку, объездил он их до самых китайских границ.
11ревосходные, необозримые и величественнейшие картины,
не уступающие видам альпийским или швейцарским, а дико-
стью и ужасной странностью превосходящие их. Петров даже
сейчас пожалел, что не было возможности писать Алтайские
горы с натуры. Мешали нестерпимый холод, и в летние меся-
цы источаемый вечными снегами, непрестанные туманы и
почти ежечасные ненастья. Он не щадил себя, «желая быть в
художниках истинных». Летом 1802 года в сорок пять дней, в
которые можно было владеть рукою, снял двадцать пять ви-
дов. Лежат они теперь в картонной папке, не доведенные до
совершенства. Причина тому - обилие обязанностей, работ и
препятствий художническому труду в здешних условиях и ме-
стах, где он, Петров, был первым человеком с этюдником.
Да, Алтай-это не Рим и не Венеция, где каждый второй встреч-
ный мог оказаться живописцем, гравером или архитектором.
А здесь его почитают чуть ли не бродягою и тунеядцем...
Петров встал. Дрогнуло, но не погасло пламя свечи.
Он закурил, постоял у папок с работами, но, не позволив себе
раскрыть их, вернулся к столу.
Остаток ночи он писал завещание.
На рассвете Петров ушел из дома. С этого мгновения
осиротели десятки не завершенных им произведений. Невесо-
мая, но прочная ткань забвения уже опускалась на рисунки,
акварели, гуаши художника в то время, как он решительно и
крупно шагал по ноздреватому снегу. Его высокая фигура
выпрямилась. В эти минуты Петров не чувствовал отвраще-
ния к жизни. Он любил ее и уходил не от живого ветра, не от
весны, не от книг, карандаша и красок, не от прекрасного Пе-
тербурга и не от Алтайских гор. Он освобождался от низмен-
ной жестокости, зависти и несправедливости людей. Отныне
его не сможет коснуться людская подлость.
Солнце еще не взошло, когда Петров остановился у
обледеневшего колодца...
Открыв ставни, дворовая девка Офимия нашла горницу
Василия Петровича пустой. В светильнике увядал огарок све-
чи. На полках не было обычной неразберихи. В печальном
порядке лежали толстые папки с «художествами» хозяина,
молчали стопки картона и чистых альбомов. Не было никаких
признаков того, что Василий Петрович ложился спать. А вот
курил много. Недоумевая, Офимия начала мести полы, но ско-
ро недоумение сменилось тревогой. Когда хозяин не явился к
завтраку, Офимия и дворовый мужик пошли в барнаульскую
полицию с заявлением, что Петров Василий Петрович исчез.
Тело Петрова нашли вечером того же дня - 14 марта
1810 года.
Далее можно было бы представить, как пришли в дом
В.П. Петрова заводские канцеляристы, составили подробней-
шую опись произведений и имущества художника, подиви-
лись и посмеялись благородному его завещанию, назвали по-
койного гордецом и чудаком, желавшим быть лучше и умнее
других. Можно было бы описать искреннее горе учеников
Петрова - юных сыновей горных рабочих и служащих, пото-
му что есть материалы о доброте и душевной деликатности их
учителя в обращении с ними: в письмах Петрова начальнику
Колывановоскресенских заводов постоянно встречаются
просьбы отметить его учеников за прилежание и труды день-
гами или одобрением; этим мальчикам завещал Петров свое
собрание гравюр русских и западноевропейских мастеров, в
том числе с картин французского мастера классицизма Пус-
206
Т.М. Степан ская
сена и великого голландского реалиста Рембрандта, ибо пола-
гал, что «как автору нужна хотя порядочная библиотека, так
для художника собрание оных...» Можно было бы... Но нас
интересует жизнь художника, значительность и судьба его про-
изведений.
2 августа 1810 года в Барнаул пришел указ, по которому
рисунки и эскизы художника Петрова полагалось прислать в
Кабинет «через почту».
Почему же сибирские, особенно алтайские виды всеми
исследователями единодушно признаны лучшими в творче-
стве Петрова?
Процесс формирования русского пейзажа шел на про-
тяжении всего XVIII века: от видовой гравюры и сочиненных
пейзажных архитектурных мотивов, служащих фоном, к са-
мостоятельному жанру; от передачи достоверной информа-
ции - к поэтическому образу природы, вида местности или
города.
Основоположником русской пейзажной живописи в ее
новом понимании является Семен Федорович Щедрин (1745-
1804). Его лучшие новаторские работы относятся к 90-м годам
XVIII столетия. Именно в это время он обращается к конкрет-
ным пейзажным темам. Щедрин создал ряд видов парков Гат-
чины, Павловска и т. д. В этих и во многих других его работах
памятники архитектуры отступают на задний план; именно
природа определяет собой содержание и характер изображе-
ния, подкупающего искренним чувством красоты пейзаж и
лиричностью созданного им образа. Главенство пейзажной
темы в картинах Щедрина подчеркнуто огромными деревья-
ми, глубиной и ширью далей, частыми контрастами между круп-
ными и тяжелыми массами первого плана и открывающимися
за ними зелено-голубыми просторами, обилием воздуха.
С. Щедрин обращался к конкретным бытовым сценам в
пейзажных произведениях, показывая в них не только гуляю-
щих господ, но и крестьян на плоту, рыбаков у костра на бере-
гу и т. п. Историческое значение Щедрина состоит в том, что
он в своем творчестве освоил для русской живописи пейзаж-
ные сюжеты, придав национальный характер тому, что до него
было лишь подражанием иноземным образцам.
Крупная роль в развитии русского пейзажа принадле-
жит и современнику Семена Щедрина Михаилу Матвеевичу
Иванову (1748-1823). Реалистические традиции передового
русского искусства XVIII века сказались уже в ранних его ри-
сунках, сделанных во время путешествия по Италии и Швей-
царии. Много работая с натуры, он стремится внести в искус-
ство одухотворенное и вместе с тем правдивое отношение к
природе, показан» глубину пространства, передан, в свечных
тонах акварели ощущение света и воздушной среды.
С наибольшей полнотой новые прогрессивные гсндсн
ции пейзажной живописи воплотил в своем гворчссгвс учи
тель Василия Петровича Петрова -Федор Яковлевич Ал» ы. <
ев (1753—1824). Его историческое значение нс ограничивасн н
ролью родоначальника городского пейзажа: он умел гаюк<
показать природу и бытовые сцены. Однако более всего А а г
сеева привлекал тот тип пейзажа, в котором большую pujii.
играла архитектура и где можно было использовать свои и л
выквобласти перспективных изображений. В своих карнших
90-х годов он создал новый образ Петербурга, резко отличный
оттого, который был воплощен в прежних произведениях пер
спективного и панорамного жанра. Красоту архитектурных
ансамблей города художник передавал, точно воспроизводя
реальные здания, но обобщая их формы, смягчая воздушной
дымкой, не измельчая изображения. Он умело соединяет тему
пейзажа с темой повседневной жизни города, достигая при >гом
замечательной правды. Его картины положили начале» i поори
жению старинных русских городов, а также нашли свое про
должение в работах видописцев конца XVIII - начало XIX веки
Кэтому времени русская пейзажная мысль развивала» i.
необычайно быстро. Это в полной мере отвечало духовным,
запросам русского общества. Пейзаж выражал важные идеи и
настроения. Новая реальная трактовка природы была сьосиб
разным отражением новых чувств, в развитии которых ска еы
вался рост самосознания личности, утверждение ценное ги с<
переживаний. Одновременно с этим пейзаж служил и обще
ственным интересам, воплощая гражданственные и па грно
тические идеи.
Живая связь с общественными настроениями, выраж<
ние значительных идей времени обусловили органичное н<
русской пейзажной живописи. Сравнительно поздно возник
шая, она развивалась в общем русле европейской пейзажной
живописи и использовала ее опыт. С самого начала она ною и
вила этот опыт на службу решения задачи художествен hoi о
освоения национальных сюжетов.
Достижения первых русских выдающихся пейзажис гоп
Щедрина, Иванова, Алексеева — своеобразно объединили^: i. п
творчестве их учеников и последователей. Те видовые мош
вы, которые в различных формах выявились в произведениях
учителей, у младшего поколения утверждаются как главна ।
задача. Специализируясь на писании видов местное ген, i о,ю
дов и усадеб, они в своем творческом развитии испыгыиию!
207
решающее воздействие предшественников. Хотя большинство
III них не стали большими художниками, в целом они образу-
Ю1 гсчсние, мимо которого не может пройти история русской
пейзажной живописи. В их творчестве получает завершение
процесс превращения топографической съемки местности и
нанорампо-нсрспективного изображения в целостное худо-
жз ственное видовое произведение. Сама документация вида
местности становится полностью художественным явлением,
ц< йзажем. В видовом пейзаже познавательный интерес игра-
11 все большую роль. В сочетании познавательных и эмоцио-
1ыныю-художественных задач вырабатывалось понимание
пейзажа как портрета местности и города.
Своим творчеством видописцы способствовали утвер-
ждепию национальной культуры.
большая заслуга в этом принадлежит и Петрову. В ран-
пин период творчества им был выполнен ряд рисунков с изоб-
ражением памятников Крыма, Киева, Кременчуга, Выборга.
В них прослеживается преодоление декоративного отноше-
ния к архитектуре. Это видовое начало сказалось и в таких его
работах, как «Чесменская колонна в Царском Селе» (ГРМ),
«Вид Выборгского замка» (ГРМ), «Андреевская церковь в
Киеве» (ГРМ), «Вид Екатеринбурга», «Вид Канева». В этом
же духе он пишет и свой сочиненный пейзаж «Вид Тавриды»
(I РМ), посвященный воспоминанию о путешествии Екатери-
ны II. Стремление преодолеть декоративные традиции, перей-
। и к предметной определенности и конкретности в этой рабо-
те проявляется особенно ясно.
Новое видовое начало, найденное в процессе практи-
ческой работы по изображению местностей России, благо-
приятно сказалось при написании Петровым общепринятых
тогда «Итальянских пейзажей». На этой картине, выполнен-
ной в 1 800 году, художник дает видовую трактовку традицион-
ным мотивам.
На переднем плане картины изображены люди, пасу-
щие скот. Фигуры животных, мирно идущих по дороге и отды-
хающих в тени деревьев, усиливают впечатление простоты и
естественности. На рисунке очень много зелени. Петров ста-
рательно передает листву, изгибы стволов и сучьев. Чувству-
ется, что художника увлекает красота и выразительность кри-
вых линий, узорчатость листвы, мягкой пушистой зелени, ко-
торую он передает тонкими переходами карандашной штри-
ховки. Тщательное воспроизведение натуры как бы является
средством высокого художественного восприятия Петрова.
()н сумел тонко почувствовать и передать мощную красоту и
Архитектура Алтая
выразительность больших деревьев с их раскидистыми крона-
ми, тонкое изящество отношений мелкого кружева листвы к
общим массам. На дальнем плане картины показаны горы,
которые хорошо выделяются на фоне неба.
В целом картина характеризует возросшее профессио-
нальное мастерство художника. Это особенно четко просмат-
ривается при сравнении «Итальянских пейзажей» с такой его
картиной, как «Крымский вид», выполненной еще в 1791 году.
Картина представляет собой сельский вид с рекой, осененной
большими и малыми деревьями. На первом плане, на берегу -
фигуры нескольких мужчин. По другую сторону реки показа-
ны невысокие строения, а заканчивается картина холмистой
местностью. Хорошо известно, что зарисовки для этой карти-
ны художник делал с натуры, однако, выполняя требование
времени, он значительно перекомпоновал их, дополнил не-
сколькими деревьями, кустами, группой людей и животных.
Все это, по мнению автора, должно было оживить вид. Однако
получилось обратное — при анализе картины чувствуется, что
естественность взята не из жизни, а из художественной тради-
ции. Хорошо видно, что у художника еще мало знаний, нет
опыта в изображении русской природы, видна необходимость
овладения новыми мотивами.
В более поздних работах Петрова все эти недостатки
просматриваются не так ясно, имеют явную тенденцию к уст-
ранению. Но в целом, однако, в той или иной мере они харак-
терны для всего петербургского периода творчества художни-
ка. Тем не менее уже о его ранних, петербургских работах
можно сказать, что они принадлежат человеку, несомненно
обладающему большим художественным талантом. Талантом,
который значительно, но далеко не до конца, разовьется в пе-
риод его пребывания на Алтае. Именно алтайские виды опре-
деляют главную ценность творчества этого художника.
Находясь на Алтае и в Восточной Сибири, Петров зна-
чительно совершенствует свое художественное мастерство.
Выполненные здесь такие виды, как «Горный пейзаж», «Озе-
ро Колывань», «Лиственный хребет близ деревни Фыкалки», в
полной мере говорят об огромном желании точно и досто-
верно изобразить сибирский пейзаж. Художник вырабатыва-
ет особую манеру почти пунктирного рисования, в которой
он очень хорошо и красиво передает складки, трещины гор,
листву деревьев. Легкая подцветка акварелью в полутонах хо-
рошо гармонирует с этой манерой рисунка. Многие свои ра-
боты Петров посвящает заводским поселкам - Банковскому,
Березовскому, Бухтарминскому и другим. Петровым было
208
Т.М. Степанская
создано большое количество эскизов, зарисовок и закончен-
ных работ, на которых изображен Горный Алтай. Полон вели-
чия пейзаж «Вид на Алтае». Художник не случайно выбрал
удлиненный по горизонтали формат для широкого разворота
громады горного кряжа, изрезанного ущельями и падями.
Вытянутая каменная гряда гор «взмывает ввысь уступами,
каждый из которых представляет собой гору в отдельности».
Художник справляется с решением многоплановости в
пейзаже: чтобы передать глубину пространства, он тонально
решает планы. Изображая огромный пень с молодыми побе-
гами и травой вокруг, Петров усиливает тон, а дальше, на сле-
дующих планах, тон соответственно ослабляет, тем самым
придавая рисунку легкость, прозрачность и воздушную перс-
пективу. Масштабными отношениями деталей он передает
грандиозность пространства, суровую мощь горного пейза-
жа. На втором плане художник изобразил две сравнительно
небольшие фигурки охотников с собакой. В этой работе Пет-
рова уже нет и следа декоративности его прежних парковых
пейзажей. Стремление к правдивой передаче природы полно-
стью овладевает им.
Восхищенный красотой Алтая, именно в это время он
пишет письмо графу Строганову, в котором говорит об ог-
ромном количестве видов, «...едва ли в чем уступающих аль-
пийским или швейцарским».
Чрезвычайный интерес представляет большой рисунок
пером. Он не имеет авторской надписи с указанием названия
изображенного вида. На огромном, вытянутом по горизонта-
ли листе показана красивая панорама сибирского горного го-
рода, открывающаяся с высокого берега просторного пруда.
На первом плане художник изобразил жанровые сценки: про-
гуливающуюся с детьми семью, двух охотников с собакой,
направляющихся в лес, сидящих на камнях рисовальщика и
мальчика с книгой.
Восхищает ювелирная тщательность воспроизведения
всех достопримечательных строений города, раскинувшегося
за широкой гладью пруда. Заводской двор - главное его ядро.
На нем длинные здания двух плавильных фабрик, легко узна-
ваемых по характерной мансардообразной объемной форме.
Четко видна важня - сооружение для взвешивания руды. Это
монументальное сложенное из кирпича строение с могучи-
ми арками, в простенках между прочными пролетами — пило-
ны с дорическими капителями.
Внимательное рассмотрение расположения, площадей
и общественных зданий позволяет сделать вывод о том, что
перед нами панорама Барнаула. Подтверждением юму явня
ется полное совпадение планировок заводского двора с пни
нировкой Барнаульского завода. Четко читается площадь < к»
менной церковью, она аналогична Соборной площади н Бир
науле. Совпадает размещение других церквей: в чаш нош и I
просвете кроны кулисного дерева видна церковь, со
ответствующая барнаульской кладбищенской. Напорам.i н<
доведена до художественной завершенности, не случайно они
не имеет подписи, но и в таком виде в ней чувствуется ш
только обаяние исторической достоверности, но и мастере i но
художника. Чтобы оценить в полной мере искусе гво I le i ровп
надо помнить, что ему в работе над конкретными видами при
ходилось преодолевать традиции декоративной трак гонки пр
хитектуры и местности.
Из числа акварелей художника необходимо огмшпп
«Вид Барнаульского завода». На ней показаны не только улн
цы и площади, но и все дома и строения, а также окреп нос i и
города.
В 1808 году Барнаул делился рекой Барнаул кой па диг
части. Одна из них, расположенная на правом берегу >ioh
речки, сохранила вид той мастеровой слободы, которая обрв
зовалась из первых поселений. Эта слобода не имела чс i кон
планировки. На правом берегу пруда существовали также hi
городная дача начальника заводов и стекольный завод 1h i ик
называемой «горе» практически не было построек, искнючин
кладбищенскую церковь и несколько домиков между Косым И
Песчаным «взвозами».
В отличие от старейшей части города, его постройки ив
левом берегу Барнаулки имели ясную планировку. 11рнмыс
линии улиц, четкие кварталы, вертикали церковных глав и ко
локолен, угольные кучи у плавилен, пруд, крутой берег Барна
улки - все охвачено разом. Все дома располагались гак, что
образовали целый ряд улиц, параллельных течению Барнаул
ки. Переулки, если не считать набережной дороги, перереза ан
улицы под прямым углом На панораме города, написанной
Петровым, видны также дороги, соответствующие совремсн
ным проспектам М. Горького, Ленинскому, Соцнаиш
тическому и Красноармейскому.
Кроме церквей, город имел тогда всего два каменпы
здания. Одно из них - Канцелярия, которая видна на панораме
за собором, вторым была аптека. Все остальные дома быин
деревянными. Петров отметил «рытвину», образовав! ну в н я
в результате наводнения 1793 года. Рядом с ней - болыппи
пустырь, на месте которого позднее будет заложена центра hi.
пая площадь i орода c i рани i ним обелиском в нам» 11> I (Ю-лс-
iiiH Колывановоскресенских заводов. Унылое однообразие де-
ревянных домиков нарушали лишь здания на площади с собо-
ром да ка leiiiii.ie офицерские квартиры по Иркутской улице
Крупным по занимаемой площади был так называемый
«гостиный двор». Расположенный в середине базарной пло-
щади, он представлял собой как бы квадрат, образованный
четырьмя домами под общей кровлей. Внутри квадрата нахо-
дилась площадь, где хранился запас товаров.
11ространство между улицами занимали огороды с кро-
хотными домиками, курными банями. Окраинной улицей, наи-
более удаленной от Барнаулки, была крохотная улочка, кото-
рая называлась Новолинейной (ныне ул. Анатолия).
Фигуры трех собеседников внизу справа и деревья пе-
реднего плана написаны легко, свободно, как и далекие поло-
1пс холмы. Но нет непринужденности в очертаниях обыва-
<сльских строений и улиц, их контуры безжизненно сухи и ско-
ванны. Такая негибкая линия совсем не свойственна скром-
ным, но отмеченным одухотворением очерковым рисункам
В II. Петрова. Возможно, в создании панорам Барнаула уча-
<гвовали его ученики. На акварели есть полустертая надпись
карандашом, сделанная рукой Петрова: «Сей вид снят не с той
с ।ороны, с которой первый уменьшенный». Быть может, худож-
ником был выполнен еще один, нам не известный вид Барнаула.
Внимательное изучение панорамы центра
Колывановоскресенских заводов, выполненной Петровым,
позволяет сделать уточнения в истории возведения некоторых
каменных построек Барнаула Например, долгое время строи-
тельство важни, какой мы ее знаем по фотографиям начала
XX века и другим источникам, приписывалось архитектору
Я 11опову. Рисунок, сделанный Петровым с натуры в 1800-х
годах, опровергает эту версию.
Канцелярия Барнаульского завода (сохранившаяся до
наших дней) на панораме изображена с башней для часового
колокола, ныне утраченной. Рядом со зданием Канцелярии на
бывшей Петропавловской улице со стороны Соборной пло-
щади обозначен пустырь. Это означает, что кирпичные инст-
рументальный магазин и тюрьма были построены А.И. Мол-
чановым между 1810 (год гибели Петрова) и 1824 годами. Ак-
варель снабжена экспликацией*, содержащей интересную ин-
формацию. Под литером 32 на полуострове, вдающемся в
реку Барнаулку со стороны горы, обозначен «загородный дом,
в котором хранятся библиотека и штуфный кабинет». Тюрьма
и инструментальный магазин в экспликации не значатся.
Архитектура Алтая
B l 1.11егров- один из первых художников, который ри-
совал заводы с натуры. Позднее эту работу продолжали дру-
гие мастера, в частности, Федор Чернявский. В Русском музее
хранится несколько его акварелей с видами Златоустовского
завода на Урале (1818). Сравнение их с работами В.П. Петрова
показывает, что Ф. Чернявский идеализировал предмет изобра-
жения, был более академичен, соблюдал цветовую «триаду»,
то есть изображал первый план коричневым, второй - зеле-
ным, третий - голубым. Петров, напротив, был очень внимате-
лен к натуре, достоверен, тактично включал панорамы города,
поселка в пейзаж, деликатно использовал цвет, красиво компо-
новал. Все это говорит о большой талантливости художника.
Несомненно, В.П. Петров планировал создание картин
на основе собранного натурного материала. Известен эскиз
заводского интерьера, выполненный Петровым маслом.
На нем есть авторская надпись: «В Барнаульском заводе с на-
туры писаные плавильные печи и горы сентября 1809 года.
Петров». В Русском музее находится рисунок с тем же моти-
вом: «Вид внутренности заводской и плавильных печей с кос-
тюмами мастеров». Карандашом намечена композиция инте-
рьера: мощные опоры из кирпича с базами, квадратными капи-
телям и, деревянные стропила, высокие кирпичные печи с
вырывающимися из них дымом и пламенем. На переднем
плане - группа заводских чиновников в сюртуках и треугол-
ках, в глубине - рабочие у печи. Художник пытался достовер-
но показать труд первых русских металлургов.
Рисунки и акварели В.П. Петрова дают представление о
внешнем облике производственных зданий и их интерьерах,
наглядно убеждают в решающей роли плотины, пруда, завод-
ского двора в планировке промышленных населенных пунк-
тов в Сибири в начале XIX века. Они являются графическими
документами, характеризующими застройку сибирских гор-
ных городов, рудников и поселков, сложившуюся к 1810 году.
Как ни индивидуально творчество В.П. Петрова, оно не
стоит в стороне от главного русла развития русского пейзаж-
ного искусства. Петров органично вливается в ряд своих со-
временников: Мартынова, Галактионова, Васильева и других
«портретистов» городов и местностей. И все-таки именно
Петров обладал привлекательнейшей особенностью - откро-
венной заинтересованностью, внимательностью и любовью к
своим сюжетам.
Искреннее начало в творчестве художника наиболее
полно прозвучало в алтайских видах*.
210
Т.М. Степанская
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Каралькин П. Сибирские рисунки художника В.П. Пет-
рова// Сибирские огни. 1957. № 2.С. 161.
2. Петров П.Н. Сборник материалов для истории Импе-
раторской Петербургской Академии художеств за 100 лет ее
существования. В 2 ч. - Спб, 1864—1866.
Сомов А. Картинная галерея Императорской Академии
художеств. - Спб, 1872.
Собко Н. Словарь русских художников. Т. 3. Вып. I. -
Спб, 1903.
Исаков С.К. Императорская Академия художеств. Му-
зей Русской живописи. - Спб, 1915.
3. Федоров-Давыдов А. Русский пейзаж XVIII - начало
XX в.-М., 1953.
4. Тер-Оганьян Ц.А. Новые рисунки XVIII - начало XX в.
в собрании музея // Сообщения ГРМ. Вып. V. - Л., 1957.
5. Тер-Оганьян Ц.А. Указ. соч. С.62.
6. Там же.
7. Каралькин П. Сибирские рисунки художника В.П. Пет-
рова // Сибирские огни. 1957. № 2. С. 160-161.
8. Овчинникова М.Ю. Мастер живописи // Сибирские
огни. 1971.№ЗС. 179-183.
9. См. Приложение.
10. Токарев В. Алтайские живописных дел мастера //
Сибирские огни. 1971. № 11. С. 156-158,
11. Эта дата не подтверждена документально, она взята
из дореволюционных справочных изданий.
12. Алексеева ТВ. В.Л. Боровиковский и русская куль-
тура на рубеже XVIII-XIX веков. - М.: Искусство, 1975.
13. Овчинникова М.Ю. Указ. соч. С. 181.
14. Кабинет Его Императорского Величества. Началом
Кабинета принято считать учреждение Петром I в 1704 году
должности кабинет-секретаря; постепенно Кабинет приобре-
тает характер исключительно дворцового бюрократического
аппарата, в котором сосредоточивались дела по хозяйственной
части всех мест, ко двору принадлежащих.
15. Овчинникова М.Ю. Указ. соч. С. 179.
16. Овчинникова М.Ю. Указ. соч. С. 180.
17. ЦХАФАК.Ф. 1.Оп. 2. Д. 373. С. 1
18. Петров П. Н. Сборник материалов для истории Им-
ператорской Петербургской Академии художеств за 100 лет ее
существования. В 2 ч. - Спб., 1864. Ч. 1. С. 584.
19. Алексеева Т.В. Указ. соч. С. 249.
20. Там же.
21 .Федоров-Давыдов А. Русский пейзаж XVII1 - начало
XIX в.-М.: Искусство, 1953.
22. До этого Нерчинские заводы управлялись рудным
приказом, берг-коллегией и Казенной палатой.
23. Сибирская библиография в трех томах / Сост. В.И.
Менсов.-Спб., 1891-1892,1903; раздел «Искусство: Иконог-
рафия Сибири».
24. Петров П.Н. Указ. соч. С. 584.
25. ЦХАФАК. Ф.1. Оп. 2. Д. 373. Л. 1.
26. Здание сохранилось, находится на ул. И.И. Ползуно-
ва (бывшей Петропавловской); является памятником архитск-
туры конца XVIII века.
27. Полухин Г. Академик живописи // Молодежь Алтая
1970.3 июня.
28. ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 2. Д. 373. Л. 32.
29. Там же.
30. ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 2. Д. 373. Л. 32.
31. Там же. Л. 87.
32. Там же. Л. 89.
33. Там же. Л. 92.
34. Там же. Л. 93.
35. Овчинникова М.Ю. Указ. соч. С. 181. Текст диплома
академика: «К пользе и славе России учрежденная августей -
шим императором Александром Первым покровительствуе-
мая Санкт-Петербургская Императорская Академия художеств
властию ей от самодержца данною за оказанное усердие н
познание в ландшафтном художестве господина Василия 11е г-
ровича Петрова общим во избрании согласием признает и
почитает Академиком своего Академического Собрания, с тем
правом и преимуществом, каково званию сему в Установле-
нии Академии предписано».
36. ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 2. Д. 373. Л. 99.
37. Там же. Л. 114.
38. Там же. Л. 120.
39. Гатыпова Н. Неизвестные страницы из жизни худож
ника Василия Петрова//http://www.petrovsk.com/neizvestnyic
stranitsyi-zhizni-hudozhnika-vasiliya-petrova.html.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Cl 1ИСОК О! 1УБЛИКОВАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
B.II. ПЕТРОВА
1. Вид в Царскосельском парке. Адмиралтейство. 1799,
гуашь, 31 х46,5, ГРМ//Сибирские огни. 1971. № 3; Сообщения
IРМ. Вып. V. —Л.: Искусство, 1957.
2. Вид в Царскосельском парке. Чесменская колон-
на. 1790, гуашь, 31 х46,5, ГРМ // Сообщения ГРМ. Вып. V. -
Л.: Искусство, 1957.
3. Вид Екатеринбурга. 1789, акварель, ГИМ // Федоров-
Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII - начало XX в. - М.: Ис-
кусство, 1953.
4. Вид Тавриды. 1791, гуашь. Саратов, Радищевский му-
зей // Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII - начало
XX в. — М.: Искусство, 1953.
5. Вид Канева, 1791, рисунок, ГРМ // Федоров-Давыдов
А.А. Русский пейзаж XVIH-начало XX в.-М.: Искусство, 1953.
6. Итальянский пейзаж. 1800, ГРМ // Федоров-Давыдов А. А.
Русский пейзаж XVIII-начало XX в.-М.: Искусство, 1953.
7. Вид на Алтае. 1803, ГРМ // Федоров-Давыдов А.А.
Русский пейзаж XVIII - начало XX в.-М.: Искусство, 1953.
8. Вид в саду в начальническом доме Нерчинского заво-
да. 1804, бумага, тушь, 36,1 х56, ГРМ И Федоров-Давыдов А.А.
Русский пейзаж XVIII - начало XX в.-М.: Искусство, 1953.
Архитектура Алтая 211
9. Крымский вид. 1791, гуашь, частное собрание в Ле-
нинграде // И.Э. Грабарь, В.С. Семенов, В.Н. Лазарев. История
русского искусства. -М.: Академия художеств СССР, 1963.
10. Вид Барнаульского завода. Бумага, акварель, 60,8x90,8
// Алтайская правда. 1960.17 апреля: Савельев. Первая панора-
ма Барнаула.
11. Вид Бухтарминского завода 1802 г., бумага, перо,
тушь. 24x74,6. ГРМ//Сибирскиеогни. 1971.№ 3: Овчинникова
М.Ю. Мастер живописи.
12. Произведения В.П. Петрова опубликованы в книге
В. Токарева «Художники Сибири» (Новосибирск, 19).
13. Внутренний вид Барнаульского сереброплавильного
завода // Степанская Т.М. Архитектура Алтая XVIII - начало
XX в.-Барнаул, 1995.-С.
14. Вид Барнаульского сереброплавильного завода. Б.,
акв. 60,890,8. Начало XIX века// Степанская Т.М. Архитектура
Алтая XVIII - начало XX в. - Барнаул, 1995. - С.
* Горный чин - чиновник, наблюдающий за механи-
ческой и хозяйственной частью работ внутри рудника.
* * Назначенный - кандидат в академики.
* ** Мыза - полуостров с расположенными на нем по-
стройками.
* *** Экспликация - пояснение, содержащее перечень
элементов изображения (городского пейзажа, плана и т. п).
САД В СИБИРСКОМ ГОРОДЕ XIX ВЕКА
В XIX в. сибирский город, как и всякий другой, был кра-
сив силуэтом, выразительность, а иногда и прихотливость ко-
торого во многом определяли главы и колокольни церквей.
Церковные усадьбы украшали городскую панораму пышны-
ми или скромными садами и скверами. Такова была тради-
ция; в нее органично вживается обычай разбивать в городах
сады и бульвары. Примером являются памятники озеленения
в Барнауле. В последней трети XVIII в. по европейскому и пе-
тербургскому образцам в барнаульском заводе был основан
сад лекарственных трав, ставший затем ботаническим садом и
в настоящее время являющийся парком культуры и отдыха
Центрального района города. В первой четверти XIX в. по
инициативе П.К. Фролова по центральной оси Московской
улицы (ныне пр. Ленина) были заложены два бульвара, веду-
щие начало от Старого базара; советские архитекторы про-
должили эту ось бульваров до промышленной зоны города.
Линия зеленых насаждений прошла по периметрам заводско-
го ограждения горного пруда и плотины, что соответствовало
уральскому образцу озеленения Екатеринбургского завода.
Сады и скверы разбивались вокруг барнаульских церковных
зданий. От утраченных в двадцатом столетии храмов в Барнау-
ле сохранилось шесть скверов (на месте Петропавловского
собора, Одигитриевской церкви, лютеранской церкви св. Пет-
ра и Павла и др.).
К середине XIX века Барнаул утратил обаяние зеленого
города. Об этом свидетельствуют отзывы современников, опуб-
ликованные в журналах тех лет. «Барнаул на левом берегу
Оби...река вовсе не украшает этого города, а под вечер ее
212 Т.М. Степанская
темный вид производит грустное впечатление, внутри города
протекает речка Барнаулка, часть города находится в ее узкой
лощине. В городе несколько площадей, шесть церквей, при-
мерно две тысячи домов и до десяти тысячи жителей.. .отп-
равление караванов с золотом - сообщение со столицами,
какого никакой другой город в Сибири не имеет. (Иллюстра-
ции. 1861. Т. 8.№ 186. С. 163). Журнал воспроизводит вид Де-
мидовской площади, совершенно лишенный зелени. Тот же
автор дает грустную характеристику барнаульскому сереброп-
лавильному заводу: «... Если говорить правду, то это какое-то
безобразие, а не завод. Он занимает огромную площадь на
которой могут поместиться две больших деревни. Тут есть
много каменных зданий, стоящих друг от друга на полверсты,
тут есть горы угля, есть плотина, есть горы шлаку .. .есть горы
руды, которые лежат уже не одно десятилетие» (Хайдаков. Не
столь отдаленные места Сибири (наброски из воспоминаний
ссыльного) //Отечественные записки. 1875. Т 221. № 7 8. С.
3940) Леса около Барнаула жестоко истребляются (Хайдаков. /
Не столь отдаленные места Сибири (наброски из воспоминаний
ссыльного) //Отечественные записки. 1875. Т. 221. № 7-8. С. 38).
Иное впечатление производил на путешественников
Томск: «Красивы берега Томи... Колокольни белели очень
нежно. Среди города протекает речка Ушайка, через нее
перекинут деревянный мост на сваях... мост был выстроен
декабристом Батеньковым... Чем дальше мы продвигались
в глубь города, тем дома становились лучше и роскошнее,
шли мимо городского сада, называемого здесь рощей...»
(Хайдаков. Не столь отдаленные места Сибири (наброски из
воспоминаний ссыльного)//Отечественные записки. 1875.
Т. 221.№7-8. С.З).
В целом индивидуальность сибирских городов не бро-
салась в глаза путешествующим авторам журнальных заме-
ток. «Томск бесспорно лучший город в Сибири, но найти в
нем что-нибудь особенное решительно невозможно. Всякий,
кто и не был там, сразу может указать на собор, присутствен-
ные места, городской театр, казармы - словом, на все то, из
чего складываются наши города» (И. Мевес. / Три года в Си-
бири и амурской стороне//Отечественные записки. 1863.Т. 148.
№5-6. С. 260).
«Есть около города и дачи, где тешится городская знать.
Те же шляпки, те же кринолины, промелькнули мимо меня на
туземной линейке» (И. Мевес. / Три года в Сибири и амурской
стороне//Отечественные записки. 1863. Т. 148, № 5-6. С. 260).
И все-таки сады всегда отмечались в публикациях как
городские достопримечательности.
«Красноярск... оставил во мне приятное впечатление.
Вид на рукав Енисея с ротонды городского сада великолепен
.. .сад хорошо спланирован и имеет довольно тени, но все де-
ревья почти исключительно состоят из одной березы. Это
однообразие растительности напоминает грустный сквер»
(И. Мевес. / Три года в Сибири и амурской стороне//Отече-
ственные записки. 1863. Т. 148. № 5-6. С.260).
К концу XIX века вновь оживает старинная традиция
насыщать городские усадьбы зелеными насаждениями. При
мером служит усадьба архиерейского дома в Бийске. В комп-
лекс архиерейского дома входили два сада: северный, плота
дью 380x340 м, и южный, площадью 390x200 м. Рядом с кати-
хизаторским училищем находился небольшой садик (где был
похоронен отрок-алтаец). Немного дальше от садика распола
галась архиерейская роща с прудом. Рядом с церковью Казан-
ской Божьей Матери размещался более старый пруд. Кати хи
заторскому училищу принадлежали «единственные в Бийске
по обширности и красоте» два плодовых сада. (Ю.А. Крейду 11
/ Бийский архиерейский дом и катихизаторское училище (1880
1931 гг.)// Барнаул, 2001. С. 19,22).
Вслед за древними мыслителями мы сегодня можем
повторить, что первыми шагами на пути внутреннего «благо
устроения», то есть обретения гармонии всегда было и осы
ется, кроме «храмозодчества», насаждение в городах садов и
парков. Храм и сад обладают мерой, о которой говори гея в
теоретико-художественном трактате «Послание Епмфания
Премудрого Кириллу Тверскому»: «от многа - мало» noi
признак высокого искусства, стремящегося к лаконизму фор
мы. По Епифанию, создание образа начинается с нос i ижспня
разумом духовной истины и завершается воплощением в »рн
мой форме. Нил Сорский отрицал «излишние» украшеннм
«.. .нелепочудитися делом человеческих рук и о красоте та
ний своих величатися». Естественная природная красо та сада
напоминает человеку об этой духовной истине.
Архи тек гура Алтая
213
БАРОККО В БАРНАУЛЕ
Всем барнаульцам знаком торговый дом «Поместье»,
in > । ic нее л unoт, что это здание сыграло роковую роль в судьбе
< гирчнпой площади нашего города, возникшей в середине XVIII
иска. 11счсз образ храма, витавшего над этим уголком Барнау-
ла, пока площадь оставалась просторной и не отягощенной
постройкой в формах современной эклектики. Совершая про-
। улку по проспекту Социалистическому в сторону Старого
Синара можно было дать волю воображению и представить,
как в морозном воздухе проступает силуэт колокольни перво-
io каменного Собора на территории Алтая и юга Западной
('нбири. Собор замыкал перспективу переулка, ведущего к
нему (а потому названного Соборным - ныне Социалисти-
ческий проспект). Храм св. Первоапостолов Петра и Павла
был построен в формах большого европейского стиля барок-
ко, правда, в провинциальном варианте.
Образцы архитектуры барокко в Сибири - чрезвычай-
ная редкость. Расцвет русского барокко приходится на середи-
। iy XVIII столетия и связан прежде всего с именем В. Растрелли.
В 1767 году правление Барнаульского сереброплавильного
(анода обратилось в Кабинет с просьбой «разрешить построить
) церковь на каменном фундаменте, кирпичную с над лежащим бла-
тлепием...». В декабре того же года в Барнаул был прислан про-
ект 11етропавловского собора, созданный московским архитекто-
]Х)м Д.П. Макуловым (р. 1700). Современник Ухтомского, Чева-
кнпского, Бланка Макулов сохранял верность стилю барокко и в
конце 1760-х годов, когда в Москве и Петербурге утверждался клас-
си1 щзм. Проект собора для Барнаула изобиловал спаренными ко-
лоннами, волютами, изящными овальными окнами.
Заводское начальство нашло проект Д.П. Макулова
слишком дорогим и роскошным для заводского посада, по-
лому оно поручило горному инженеру И. Медеру и подпо-
ручику И. Попову удешевить смету и внести изменения в про-
ект. Строительство первого крупного каменного здания в Бар-
науле велось без архитекторского надзора, но достаточно бы-
стро. Собор был заложен в 1771 году, в год, когда, Барнаул
получил статус города. Строили его плотники, каменщики,
мастеровые и крестьяне, собранные с алтайских заводов и
рудников. Кирпич готовился на месте, а камень для фунда-
мента привозили издалека по водному пути. Строительство
собора завершилось в 1774 году. Силуэт здания украсил пано-
раму города. Долгое время собор с его высокой колокольней
являлся архитектурной доминантой деревянного Барнаула. Он
замыкал перспективу нескольких улиц, к нему выходила ста-
риннейшая улица города - улица имени И.И. Ползунова (быв-
шая Петропавловская линия). Собор был средоточием духов-
ности и культуры: при нем была библиотека, содержащая ру-
кописные книги в кожаных дорогих переплетах с серебряны-
ми застежками, были в храме иконы XVII века, иконы тоболь-
ского письма XVIII века. Вокруг храма по русской традиции
был сад.
Возведение значительного каменного здания в Барнау-
ле явилось событием для сибирских городов. Известно, что
томичи в 1776 году при сооружении собора в Алексеевском
монастыре делали попытки строить его по «готовому плану
только лишь выстроенной ... на средства Кабинета Барнаульс-
кой Петропавловской церкви ...».
Во второй половине XIX века здание собора было не-
сколько перестроено, а в 1930-е годы разобрано. Ценный па-
мятник русской архитектуры XVIII столетия и удивительный
памятник мастеровитости русского человека не сохранился.
О нем рассказывают старинные открытки, фотографии, архивные
документы, книги историков и краеведов.
ХРАМ «ТЕПЛОЙ защитницы мира холодного»
В 1753 году на правом берегу реки Барнаул (так называ-
лась река в документах XVIII века) приступили к возведению
деревянной приходской церкви Захария и Елизаветы по плану
и под непосредственным руководством геодезии прапорщи-
ка Пимена Старцева. Согласно легенде, благонравные супру-
ги Елизавета и Захарий в преклонном возрасте получили «зна-
мение» о рождении у них сына - будущего Иоанна Предтечи.
Освящение церкви состоялось 5 марта 1754 года.
В 1778 году вместо обветшавшего здания св. Захария и
Елизаветы возвели почти на том же месте по проекту И. Чер-
ницына новое, тоже деревянное здание, которое к 40-м годам
XIX века приобрело «неправильную осадку стен и ветхость».
214
Г.М. ( гспапская
I января 1853 года рядом состарим деревянным храмом была
заложена каменная церковь. В июле 1859 года она была освящена,
в ней был утвержден третий престол - Знамения Божьей Матери
(Новгородской), и церковь стала называться Знаменской.
Церковь Знамения — храм, посвященный Богородице,
«теплой защитнице мира холодного», как называл ее М.Ю. Лер-
монтов. Образ Богородицы всегда был любим и почитает на
Руси. Полуфигурное изображение Богородицы с поднятыми
в молении руками и золотым диском на груди, в котором изоб-
ражен младенец Иисус Христос, получило на Руси название
«Знамение», то есть «знак» спасения. Этот образ восходит к
древнему типу изображения Богородицы - «Оранта», что в
переводе с латинского означает «молящаяся»; здесь Богоро-
дица представлена в полный рост. Как гласит легенда, икона
«Богоматерь Знамения» спасла в XII веке новгородцев в бит-
ве с осадившими город суздальцами.
Каменное здание Знаменской церкви возводилось на
частные пожертвования под руководством И. Злобина. И. Зло-
бин - горный инженер, с 1830 года посещавший занятия в
Российской Академии художеств «для приготовления в гор-
ные архитекторы»; с 1852 года он служил главным заводским
архитектором Алтайского горного округа.
На открытках начала XX века можно увидеть барнауль-
скую Сенную площадь с красивым силуэтом стройной ярус-
ной колокольни Знаменской церкви Белый декор на фоне кр.к
ных кирпичных степ придавал церковному зданию особую
нарядность.
Судьба церкви Знамения складывалась ipaiичсскн, кик
и судьбы многих храмов в России после 1917 года В I9 IH
году церковь закрыли, снесли купол, разбили колокот.пю
В бывшей церкви разместили сначала Барнаульское арх ши в и
бюро, потом —Государственный архив Алтайского края пн
ходившийся в ведении органов НКВД. В интерьере был у« 1
роен второй этаж (после 1947 года), в 60-е годы к зданию
были сделаны пристройки (помещение читального зала). ('.чу
чилось так, что церковное здание стало и мемориальным п<
торическим памятником, так как в нем работали крупные
деятели науки, культуры, искусства, чьи труды имеют знач<
ние не только на Алтае, но и для всей России. Средн них
исследователи истории Сибири Г.Д. Няшин, С.Н. Баландин
П.А. Бородкин, А.Д. Крячков, Л.И.Снитко и многие друг иг
авторы научных трудов.
В мае 1991 года здание церкви Знамения было нозира
щено верующим. 30 января 1994 года в нем начались бою
служения. Есть надежда, что со временем Барнаул вновь бу
дет облагорожен и украшен высокой колокольней и мону
ментальной главой православного храма, построенною в
середине XIX века.
ГОРОДНИЧИЙ БАРНАУЛА. О ДЕМИДОВСКОМ СТОЛПЕ
Обелиск на Демидовской площади в Барнауле был зало-
жен 18 июня 1825 года и возводился до 1839 года под непосред-
ственным руководством Я.Н. Попова. Сто лет назад в Петер-
бурге в типографии морского ведомства была издана книга
«Памятники и монументы, сооруженные в ознаменование
достопамятнейших русских событий и в честь замечательных
лиц». Составителем ее стал морской офицер в отставке кол-
лежский секретарь А.Я. Долгов. Работая над книгой, он рас-
сылал в различные города России просьбы «дать сведения о
наружном виде, по чьему проекту поставлен, из какого мате-
риала, из коих сумм и во что обошлась постройка, есть ли
украшения и надписи, и прислать рисунок вида памятника».
Сохранился ответ Барнаульского городничего на запрос Дол-
гова: «... Существующий в Барнауле памятник столетию заво-
да начат в 1825 и окончен постройкою в 1839 году за счет эко-
номии заводских сумм в 5,359 руб. ассигнациями. Сооружен
он из светло-серого гранита, найденного и добываемого в ш
руге Колывано-Воскресенских заводов с надписями на дну х
бронзовых досках, отлитых в Сузунском заводе: первая «('го
летию Колывановоскресенских заводов, совершившемуся и
1825 году», вторая - «Основаны в 1725 году Демидовым, нс i у
пили в собственность императрицы Елизаветы в 1745 году»
Эти сведения вошли в книгу А.Я.Долгова.
Позднее, по аналогии с уральскими обелисками, на но
стаменте был укреплен овальный барельеф с профилем А.Н. Де
мидова, по овалу вокруг портрета шла надпись: «Действи гель
ный статский советник Акинфий Никифорович Демидов»
Барельеф отлит на Гурьевском заводе в 1840-х годах (ссйчаг
он хранится в Алтайском краевом краеведческом музее).
В первой половине XIX века подобные памятники (обе
диск-луч) были воздвигнуты в нескольких городах России, на
А рхи тек гура Алтая 215
пример, и Херсоне и честь англичанина Джона Говарда, в
11нжнем 11онгородс в память о Минине и 11ожарском. У этих
обелисков есть общий прообраз - памятник в честь XIX ру-
мянцевских побед, установленный в конце XVIII века в Петер-
бурге на берегу реки Невы недалеко от Академии художеств.
Письмо городничего Барнаула хранится в фонде руко-
писей Государственной публичной библиотеки им. Салтыко-
ва-Щедрина в Петербурге.
ЧЕРТЫ ПЕТЕРБУРГСКОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ШКОЛЫ,
ПРОЯВИВШИЕСЯ В СТРОИТЕЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЗОДЧИХ ГОР-
НОЗАВОДСКИХ КОМПЛЕКСОВ АЛТАЯ XVHI - ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX В.
Алтай, являясь органической частью метакулыуры Рос-
сии, дал собственную субкультуру, обладающую рядом спе-
цифических характеристик, обусловленных особенностями
I ^графического положения и исторического развития реги-
она В XVIII XLX столетиях большой вклад в освоение сибир-
ских территорий внесли представители художественной куль-
туры, более всего архитекторы и художники - воспитанники
11е тербургской Императорской Академии трех знатнейших
художеств.
Под влиянием идеологии до недавнего времени деятели
культуры и искусства в трудах многих исследователей высту-
пали как некий фон исторического процесса. Сегодня пред-
принимаются попытки составления полноценных справочно-
Пнблиографических трудов по генеалогии и смежным вопро-
сам, региональных энциклопедий, а также издаются работы
монографического характера, посвященные отдельным твор-
ческим личностям. «Либерализация общественной жизни по-
степенно пробуждает интерес не только к отечественной ис-
тории в целом, но и намечает определенный поворот в изуче-
нии провинциальной истории, реальных событий и фактов,
человеческих судеб». Появление профессиональных архитек-
торов и художников в Сибири связано не только с открытием
Академии художеств в России, но и во многом с деятельнос-
тью Кабинета Е. И. В., так как первыми архитекторами Сибири
стали заводские архитекторы. Их деятельность определили клас-
си диетический характер исторических центров таких городов,
как Барнаул, Иркутск, Нерчинск.
Основными объектами строительства Колывано-Вос-
кресенских заводов были: плотины, производственные здания
(плавильные фабрики, кузницы, склады), административные,
служебные, общественные и жилые постройки (лаборатории,
горные школы, училища, конторы, госпитали, здания для ар-
хивов, библиотек, минеральных кабинетов, музеев, церкви,
жилые дома).
Решающее влияние на архитектурный облик сибирских
заводских поселений и городов-заводов оказала их реконст-
рукция в конце XVIII - первой половине XIX в. в стиле класси-
цизма. Лучшие архитектурные ансамбли были созданы в ад-
министративном центре Алтайского горного округа — Барна-
уле. Во второй половине XVIII века на Алтае было построено
одиннадцать заводов.
Под влиянием деятельности «Комиссии каменного стро-
ения Москвы и Петербурга администрация Кабинета разра-
батывает планы для сибирских заводских поселений. Админи-
стративный центр Колывановоскресенских заводов Барнауль-
ский сереброплавильный завод в 1771 г. получает статус горо-
да. Планы Барнаула 1789,1803 гг. носят классицистический ха-
рактер, хотя они совершенно не изменили градостроительную
композицию исторического центра города, сложившуюся в
момент его освоения.
Как свидетельствуют архивные материалы, во второй
половине XVIII в. в сибирских заводах совершенствуется стро-
ительная техника. Наряду с деревом начинают применять кир-
пич, камень^металл.
В библиографических источниках сведения о биогра-
фии художника противоречивы. Над пейзажем Василий Пет-
ров начал работать еще будучи учеником Театрального учи-
лища. Однако экспедиционные поездки окончательно опреде-
лили судьбу Петрова, как художника - видописца. К тому же
именно в это время - конец XVIII века, пейзаж становится
самостоятельным жанром. В пробуждении интереса к видо-
вым изображениям, известную роль сыграло и общее разви-
тие культуры того времени. Тесная связь пейзажной живопи-
си с практикой и наукой способствовало ее развитию. Значи-
тельных успехов в своем художественном творчестве достиг
и Василий Петров. Работая в Горном училище, он одновре-
менно создает ряд произведений, которые находят призна-
ние. Это такие его работы, как «Вид Тавриды» (Саратов, Ра-
216
Т.М. Степанская
дищевский музей), «Вид порта Феодосия» (ГРМ) и другие.
Названные пейзажи были выполнены во время поездки в
Крым, куда он ездил в числе сопровождающих Екатерину II.
Однако наибольшую ценность из всех его работ петербургс-
кого периода времени представляет его картина «Вид мызы
Петра Алексеевича Соймонова» (ГРМ). Картина была выпол-
нена им в 1789 году. Такие исследователи жизни, творчества
Василия Петрова, «как С.Н. Кондаков, Н.П. Собко, склонны
утверждать, что именно за этот вид, он получил звание «на-
значенного» [Собко Н.П. Словарь русских художников. Т.З.
Выпуск 1. - С.-Петербург, 1899], - говорится об этом у соста-
вителя «словаря русских художников» Н.П. Собко. Однако но-
вые исследования, связанные с использованием архивных ма-
териалов, дали возможности Майе Юрьевне Овчинниковой ус-
тановить истину - звание «назначенного» [он получил в 1794
году [РГИА. Ф. 789. On. 1. № 1165. Л. 9].
Четырнадцать лет преподавал В. Петров в Горном учи-
лище. За это время окончательно проявили себя такие черты
его характера, как исключительное трудолюбие, душевная
щедрость, готовность поделиться своими знаниями, мысля-
ми, опытом. Все это очень скоро стало достоянием гласности
как среди его учеников, так и среди его непосредственного
начальства. Росту авторитета Петрова способствовал и его учи-
тель - Алексеев, советы, знания которого для художника были
бесценны. Многие ответственные товарищи стали покрови-
тельствовать Петрову. Известно, что сам Президент Академии
художеств граф Александр Сергеевич Строганов, неоднократ-
но отмечал труд Петрова. Постоянно держал художника в поле
своего зрения и директор департамента горных и заводских
дел М.Ф. Саймонов. Наконец, он был лично знаком с Его
Величеством Императором Александром Павловичем.
Данный факт говорит о многом. Немногие из художников
его времени были удостоены чести быть лично знакомыми
с Императором.
О том, что к просьбам Петрова относились вниматель-
но, свидетельствует такой факт из жизни художника. В 1799
году художник обратился к М.Ф. Соймонову с письмом, в ко-
тором говорилось, что 14 лет, являясь учителем рисовального
дела Горного училища, Петров не имеет «.. .в чинопроизвод-
стве щастия». На «покорнейшую просьбу» последовал неза-
медлительный ответ Соймонова: «Ревностная и усердная служ-
ба В. Петрова заслуживает должного награждения... Нахожу
его достойным берггешворенского чина».
Учи гелем рисования I lei ров пробыл в Горном учини
ще до 1801 года, после чего, «от учительской должности ш
болезнями уволен 8-го числа минувшего марта за чипом бс р
ггешворена 12 класса». Вскоре следует указ о его переводе на
работу в Санкт-Петербургский музей Эрмитаж. Здесь 11строн
проработал менее 3-х месяцев. 8 июня 1801 года следус г указ
царя Государственной Бергколлегии о направлении его пн
уральские и сибирские заводы.
Лично Императором была составлена программа, над
выполнением которой должен был работать художник. 11рези-
дент Академии художеств граф Александр Сергеевич Сi рога-
нов лично представлял Петрова Александру I. К этому креме
ни Василий Петрович являлся уже достаточно сложившимся
художником, что в немалой степени способствовало тому, ч го
выбор пал именно на него. Именно сибирская поездка, алтай-
ские виды принесут Петрову широкую известность.
В июне1801 года Василий Петрович выехал в Барнаул.
При себе он имел бумагу от Императора Александра 11авло
вича самодержца всероссийского и прочая, и прочая, и про-
чая. От С.-Петербурга до Барнаула через Екатеринбург... о г
правлен от Кабинета Его Величества по высочайшему сю
повелению в пользование завод... берггеншворену 12 класса
Петрову с двумя рядовыми... давать по четыре лошади и про-
водников за указанные прогони без задержания». 13 август
1801 года Василий Петрович Петров прибыл в Барнаул.
Почти десять лет В.П. Петров прожил в Сибири. За э i о
время программа, предписанная царем, была выполнена нм
полностью, несмотря на очень напряженный труд худож! iика
Из Барнаула он совершил поездки: в 1802 году в Бухтаршу,
Ульбу, Убу и по Иртышу до Семипалатинска, в 1803-1804 ю
дах - в Забайкалье, в 1806 году - по Чарышу и Коксе на Ка-
тунь. Описывая свое путешествие по Алтаю в письме к графу
А. Строганову, В.П. Петров отмечал: «В 45 ясных дней, бын
ших во все продолжение моего странствия, я снял с натуры 25
видов. Видов красивейших и величественных здесь много, что
для снятия и отделки их целой жизни недостаточно». В 1809
году в рапорте, написанном в ответ на запрос царя «когда он
надеется кончить сделанное ему поручение», художник объяс
нял: «.. .я занимался доныне в областях только Колывановой к
ресенских и Нерчинских. Естественное положение сих заводов
и рудников, изобильных местами картинными, отдаленность
одного места от другого и желание оправдать в производстве
работ сделанную мне доверенность были причинами, пре-
пятствующими ускорению сего поручения...»[ЦХФАК. Ф. I
217
Ф.2.Д *73 JI l?0| В I осуди решенном Русском музее хрипи г-
ся более ста рисунков и акварелей B.I I. Петрова, выполненных
нм в Сибири. I [реобладают рисунки пером, тушью с тонкой
। юд| щеткой, акварелью.
За виды Рид дерского рудника и пещер близ Бухтармин-
ской крепости, «находящимся с ситуацией и описанием», ко-
торые художник в 1805 году послал в Петербург, в 1806 году он
। выучил звание академика. Об этом свидетельствует документ,
хранящийся в Центральном Государственном историческом
архиве в Ленинграде». В нем говорится: «К пользе и славе
России учрежденная и августейшим Императором Алексан-
дром I покровительствуемая Санкт-Петербургская Импера-
торская Академия художеств властителю ей от самодержца
данною за оказанное усердие и познание в ландшафтном ху-
дожестве господина Василия Петровича Петрова общим во
избрании согласием признает и почитает Академиком своего
Академического собрания, с тем правом и преимуществом,
каково звание сему в Установлении Академии предписано».
Из всего графического наследия В.П. Петрова нас осо-
бенно интересуют виды, содержащие архитектурные мотивы.
11аще всего художник дает панорамное изображение рудника,
завода, заводского поселка, города.
Акварель «Вид Барнаульского завода» снабжена эксп-
ликацией, содержащей интересную информацию. Например,
। юд литером 32 на полуострове, вдающемся в реку Барнаулку
со стороны горы, обозначен «загородный» дом, в котором
хранится библиотека и штуфный кабинет» [ГРМ].
При изучении панорамы можно увидеть, что рядом со
зданием заводской канцелярии со стороны Соборной площа-
ди обозначен пустырь. Отсюда можно сделать вывод, что ка-
менные здания инструментального магазина и тюрьмы были
построены А.И. Молчановым между 1810-1824 годами, так как
Петров погиб в 1810 году, а в 1824-м архитектор ушел в отстав-
ку по состоянию здоровья. Инструментальный магазин и тюрь-
ма не содержатся и в экспликации.
В.П. Петров - один из первых художников, которому
было поручено снятие видов заводов с натуры. Позднее эту
работу продолжили другие, в частности Федор Чернявский.
В ГРМ хранится несколько его акварелей и рисунков с видами
златоустовского завода (1818г.). Сравнение их с работами Пет-
рова показывает очень убедительно, что Чернявский идеали-
зировал предмет изображения, был более академичен, соблю-
дал цветовую «триаду», т.е. изображал первый план коричне-
вым, второй — зеленым, третий - голубым. В.П. Петров, на-
Архи гск гура Алтая
против, был очень внимателен к натуре, тактично включал
панораму города или поселка в пейзаж, тонко и деликатно
использовал цвет.
Уникальными являются «Вид внутренности заводской и
плавильной печей с костюмами мастеров». В Московском
литературном архиве хранится эскиз маслом на картоне с над-
писью: «В Барнаульском заводе с натуры писанные плавиль-
ные печи и горн. Сентября 1809 года Петров».
Академик живописи М.И. Мягков представляет религи-
озную живопись на Алтае. Его деятельность в этом направле-
нии не только находилась в русле исканий академической жи-
вописи второй трети XIX века, но и стояла у истоков форми-
рования русско-византийского стиля академической иконопи-
си, сформировавшегося вполне к середине XIX в.
История развития религиозной живописи XIX века до
сих пор остается наименее изученной стороной русского ис-
кусства. Скупые или более развернутые сведения об этом со-
держатся в исследованиях А.Г. Верещагиной, И.В. Гинзбург,
В.Г. Лисовского.
Начиная с 40-х годов по инициативе Академии художеств
ведется сбор материала по истории русской культуры, рус-
ского искусства. Параллельно работа по сбору материала о
русских храмах и их живописи велась церковью. При епархиях
существовали архитектурно-археологические комиссии.
Умирание классицизма сопровождалось формировани-
ем русско-византийского стиля в церковной архитектуре и ре-
лигиозной живописи. В 1856 году в Академии художеств был
учрежден класс православного иконописания по предложе-
нию чиновника особых поручений при президенте Академии
художеств Г.Г. Гагарина.
В 1859 году в академии был создан «древнехристианс-
кий музей», в собрание которого вошли древние иконы, зари-
совки памятников зодчества. Согласно специальному «пове-
лению Ее императорского высочества» В 1840 году Академии
художеств, как официальному учреждению, ведающими все-
ми сторонами художественной жизни страны, вменялось в
обязанность рассматривать «вновь заказываемые от прави-
тельства образа и картины на общем собрании профессоров
и академиков», что давало определенные гарантии качества
живописных работ.
Мягков Михаил Иванович родился в 1799 году в семье
крепостного крестьянина помещика Новгородской губер-
нии. В 1818 году он закончил Академию художеств; меценат-
ствующий помещик дал М.И. Мягкову вольную. Совет Акаде-
218
Т.М. Степанская
мии постановил выдать ему аттестат 2-й степени по живопис-
ному историческому классу. В 1823 году «чрезвычайное со-
брание академиков отклонило предложение принять в почет-
ные вольные общники М.И. Мягкова за картину, представля-
ющей Самсона, предаваемого Филистимменом, вследствие ока-
завшегося при баллотировании большинства неодобрительных
баллов. Определено: «не предлагать господина Мягкова».
В 1828 году Мягков обратился в Академию художеств со
следующим прошением: «Узнал я, что под ведением Кабине-
та... в городе Барнауле при барнаульском Горном училище
имеется вакансия рисовального учителя. А как я имею жела-
ние поступить на оное место, то представляю при сем данное
мне о знании моем от профессора оной Академии Коллежс-
кого советника и Кавалера Егорова свидетельство, покорней-
ше прошу Правление... Академии художеств отнестись в
Кабинет об определении меня на вышеуказанную вакан-
сию. К сему прошению художник 14 класса Михаил Иванов
сын Мягков руку приложил» [РГИА. Ф. 789. On. I. Ч.П. 1814.
Д. 873. Л. 14]. В формулярных списках «ведомства Горного
Правления» в 1830 году появилась запись, из которой мы уз-
наем, что художник Мягков из Императорской Академии ху-
дожеств «в Колыванские заводы 30 марта 1829 года поступил...
Жена Евгения Ивановна... Не имеет ни родового, ни благо-
приобретенного» состояния. Будучи в Барнауле учителем ри-
сования Горного училища, Мягков не прерывал связь с Ака-
демией художеств. В письме от 1 августа 1833 года он сообща-
ет в Совет Академии: «.. .Удостоен будучи Советом Импера-
торской Академии художеств в кандидаты звания академика,
получив от оного программу написать сцену из жизни сибир-
ских дикарей, я, избрав предметом сей в окружности Телецко-
го озера кочующих народов, под названием кулундинских та-
тар, в точности представил их быт и характер сих народов, с
полным усердием окончил оную программу, которую при
сем имею честь почетному Совету представить на благорас-
смотрение...»[РГИА. Ф. 789. On. I. Ч.П. 1833. Д. 1752. Л.2.].
21 мая 1835 года из Петербургской Академии в Барнаул
на имя начальника Алтайских горных заводов было направ-
ленно письмо и диплом академика исторической и портрет-
ной живописи М.И. Мягкова.
В 1830 году Мягков получил от начальника заводов П.К. Фро-
ловазаказ написать иконы для вновь построенной в Барнауле
церкви Дмитрия Ростовского при заводской богадельни.
По словам самого художника, он работал над иконами «год и
четыре месяца», и не получил при этом обещанною денеж-
ного вознаграждения. В прошении от 10 июня 1838 году М.И.
Мягков писал: Бывший начальник Колывановоскресенских за-
водов приглашал меня сделать некоторые картины для пост-
роенной при Барнаульской горной богадельне Дмитриевской
церкви, давши безусловное обещание сделать мне за то де-
нежную награду, и поэтому я произвел следующие картины...
Занимаясь этой работой постоянно один год и четыре меся-
ца, я окончил ее, и, наконец, сдал по принадлежности и оста-
вался уверенным, что эти мои произвольные труды местное
Главное начальство не оставит без всякого вознаграждения,
тем более, что взявши работу, я не делал никаких предвари-
тельных условий, но ожидание мое и доныне осталось неудов-
летворенным».
Современниками живопись Мягкова в Дмитриевской
церкви была оценена достаточно высоко, о ней знали в других
сибирских городах. В частности, в Омске. Войсковая канцеля-
рия Сибирского линейного казачьего войска обратилась в
Алтайское Горное правление с просьбой разрешить академи-
ку живописи Мягкову написать иконы и выполнить росписи
для интерьера Омского казачьего Никольского собора, пост-
роенного в формах классицизма по проекту архитектора Ста-
сова. Одним из аргументов просьбы была ссылка на высокие
достоинства живописи художника. Так, в рапорте командира
Омского казачьего полка есаула Реброва от 27 апреля 1836 года
говорилось: «В городе Барнауле .. .есть два живописца. Один,
выпущенный из академии Мягков, другой - ученик его унтер-
шихтмейстер Широков. Лучшая церковь в Барнауле Дмитри-
евская, в которой иконостас весь работы академика Мягко-
ва... В Дмитриевской церкви есть много произведений его кист,
считающихся изящными. Живопись Широкова в сравнении с про-
изведениями Академика Мягкова можно назвать малярною...».
21 декабря 1836 года был заключен контракт, по которо-
му Мягков обязывался написать 19 икон для Омска за 10 тыс
600 руб. Эта работа продолжалась до 1840 года.
Есть архивные документы, свидетельствующие о напи-
сании Мягковым икон для заводских церквей. Например, в 1830
году он получил заказ написать 14 икон для церкви Сузунско
го завода, писал он для церкви Змеиногорского рудника | РГИА.
Ф.789. On. 1. Ч.П. Д. 873. Л. 16.]
Мягков писал иконы на холсте масляными красками в
духе академической живописи, поэтому современники н гс
кому довелось видеть их позднее, называли их картинами. Ecu.
косвенные опубликованные сведения о юн, что Мягков автор
более era портретов, исполненных им в ('попри.
219
Таким образом,творческое наследие художника велико
н разнообразно. Творческое наследие художника велико и раз-
нообразно. 11о судьба его сложилась драматично: в связи с по-
громами церквей । юсле 1917 года их иконостасы были разорены.
М.И. Мягков, как и В.П. Петров, принадлежит к тем не-
многим художникам-профессионалам, которые значительную
час гь своей жизни связали с Сибирью, оставив заметный след
в ее культуре. В отличие от В.П. Петрова наследие М.И. Мягко-
ва утрачено частично или местонахождение его живописных
работ неизвестно, исключая два портрета, хранящихся в Ал-
тайском краевом краеведческом музее.
Основным результатом 1760-х - начало XIX в. явилось
успешное внедрение в горнозаводских комплексах Алтая клас-
сицистической регулярности как приоритетного способа гра-
достроительного мышления, осуществленное при активной
роли петербургской архитектурной школы. Новый этап в со-
ставлении генеральных планов наступил во второй четверти
XIX в. 26 октября 1834 года свои планы получили Бийск, Ka-
in ick, Колывань, Кузнецк. 4 ноября 1837 года Николай I подпи-
сал план г. Барнаула. Заслуга заводских архитекторов Барна-
ульского сереброплавильного завода, являвшихся воспитанни-
ками Академии художеств и практическими учениками К.И.
Росси, состоит в том, что они превратили город в произведе-
ние градостроительного искусства. Все планы Барнаула (1785,
1826,1837,1856) только закрепили планировку, созданную ин-
дивидуальным творчеством заводских архитекторов с учетом
конкретного ландшафта, климатических условий, на основе
принципа единства собственно завода и города.
Классицизм оказал решающее влияние на архитектуру
горнозаводских комплексов Алтая XVIII — первой половине
XIX в. В первой трети XIX в. благодаря расцвету классицизма,
деятельности К.И. Росси произошло закрепление в алтайском
градостроительстве, строительстве заводов, рудников класси-
цистической регулярности как основного способа планиро-
вочных решений при повышенной роли в них принципа ан-
самблевости. В эти годы представителями петербургской ар-
хитектурной школы разработаны планы Барнаула (1803,1826),
резко повышается роль творчества местных заводских архи-
текторов, получивших образование в Петербургской ака-
демии художеств и в архитектурной практической школе
К.И. Росси. В планах Барнаульского, Павловского сереб-
роплавильных заводов, Змеиногорского рудника хорошо
учтен природный фактор, заводские площади и гидротехни-
ческие сооружения (плотина, пруд) органично вписываются
Архи тек гурд Алтая
в ландшафт. Чаще всего используется прямоугольно-сетчатая
планировка с четким выделением заводских, административ-
ных, торговых и соборных площадей, система которых обра-
зует центр городов и заводских селений. Образцом градостро-
ительной классицистической науки и практики XVIII в. являет-
ся сформировавшийся под влиянием петербургской архитек-
турной школы на Алтае комплекс площадей сереброплавиль-
ного завода, Демидовской площади (площади для обелиска),
Соборной площади с Петропавловским храмом в стиле ба-
рокко, Торговой площади и ансамбля улицы им. И.И. Ползу-
нова (Петропавловской линии) в Барнауле. Влияние петербур-
гской архитектурной школы проявилось и в градоформирую-
щей роли высотных доминант в заводских центрах (обелиск в
честь 100-летия Колывановоскресенских заводов; бельведер,
венчающий здание заводской Канцелярии; колокольни и гла-
вы церковных зданий в Барнауле; часовые башни заводских
контор Павловского завода, Змеиногорского рудника и т.д.).
Плавильные фабрики Барнаульского сереброплавильно-
го завода первой трети XIX в. по монументальности, совер-
шенству пропорций являются не только первоклассными клас-
сицистическими произведениями, но и одним из первых в
России решением художественного образа промышленных
сооружений. В комплексе Барнаульского завода преобладают
горизонтали и контрастирующие с ними мотивы вертикалей,
что характерно для петербургской архитектурной школы.
Петербургская архитектурная школа - важнейший этап
в становлении архитектурной науки и образования, в форми-
ровании самосознания зодчего как «свободного художника», а
не ремесленника или чиновника. Архитектор - обладатель не
только профессионально-технических знаний, но и знаний бо-
лее широких, гуманитарных, знаток архитектурных трактатов,
истории мировой архитектуры. Это ярко проявилось в судьбе
гениального Баженова, называвшего свою творческую мастер-
скую «Модельным домом», освоившего европейский архитек-
турный опыт и умевшего отстоять свое право на творческую
свободу. Заводские архитекторы, такие, как Молчанов, Попов,
Лаврентьев, Лосев, также следовали наставлениям Баженова
возвышаться над узким ремесленным профессионализмом,
подниматься до решения духовных высших задач. Особенно
показательна драматическая страница в жизни Я.Н. Попова,
стремящегося сохранять верность идеалам классицизма вплоть
до 1856 г., до своей последней классицистической постройки
храма - Иоанна Предтечи в Барнауле. Я.Н. Попов не сумел
220 Г.М. Сгспапская
принять эклектику, вынужден был уступить завершение сгро-
ительства ансамбля Демидовской площади столичному архи-
тектору Шрейберу и уйти в 1852 г. в отставку. После записи об
увольнении Я.Н. Попова со службы в личном деле архитекто-
ра все другие сведения отсутствуют. Не представлена дата
смерти. Архитектура классицизма была идеологизирована.
Идеи гражданственности, служения Отечеству владели пред-
ставителями культуры XVIII веке не только в Петербурге, но и
в провинции.
Для творчества недостаточно профессиональных зна-
ний и умений, для этого нужен талант быть личностью. Про-
цесс творчества возможен при условии духовной, интеллек-
туальной и нравственной работы; художник живет во време-
ни, постигает его. Свою деятельность в Сибири архитекторы и
живописцы понимали как участие в судьбе отечества. Они
были гражданами. Такими словами выразил это сибирский
архитектор, географ, картограф, летописец А.И. Лосев: «Меж-
ду прочими трудами и неутомимою деятельностью России,
служащими для жизни и блага Отечества нашего. Она находит
время и на то, чтоб наполнить отечественную Историю всеми
подробностями, встречающимися от начала и до нынешних
времен в каждой Ея Г у бернии - снабдить Историю - не токмо
эпохами и достойными происшествиями, но и обогатить ея
всеми памятниками, преданиями и другими предметами, ос-
нованными на несомненных признаках, имеющими связь с
целью Общества, есть дело не только полезное, но и нужное
для каждого сына России. Слава Отечеству нашему, Слава
России! Грядущие сыны восхвалять трудами Ея, позавидуют
деятельности златых времен наших; любопытные Историки
без сомнения обогатят знания свои; не только мудрый, но и
каждый найдет в истории России следы для жизни своей. И так
чувствуя труды и всегдашнюю деятельность Ея, кто же из них
отречется ревновать оным? Кто ж, особенно имея средства,
откажется содействовать Ея намерениям и трудам, возвышен-
ным и утраченным имя и благо России. - Нет. - Всякий из
верных сынов, служа единственно для общества, непосред-
ственно ощущает из того выгоду и пользу свою» (Левина Ж.Е.
Присоединение Сибири: социокультурный аспект// Культура
и интеллигенция Росси в эпоху модернизации. Омск, 1995).
Уместно вспомнить признание сибирского видописца В.П.
Петрова, служившего в Кабинете Е. И. В., сделанное им в пись-
ме: «Сверх выгод любил я работу свою... желая быть в худож-
пиках oiличным и нс iннным» (I Iciрои 11.11. Сб. магсрпалоп
для истории 1Операторской Сапкг-1 lei epGypi скоп Академии
художеств за 100 ле г ее существования. CI16., 1864. ’II)
Современная наука представляет региональную куль
туру в виде многозначного понятия: «Она - особым мир. i
одной стороны, уединенный, замкнутый, зациклсппын па по
вседневности, стремлении сохранить определенный нмму«
нитет к нововведениям. Региональная культура, порой ппочо
восприимчивая к инновациям, чужим ценностям, ruroicei к
своеобразному преломлению ценностных систем. С другой
стороны, это открытая культура, стремящаяся вовне, к дна ио
гу с другими культурами, к постоянному приращению цен
ностного богатства. Региональная культура обращена кпг
вовнутрь, так и вовне себя» [Рыженко В.Г.].
Однако важнейшими чертами региональной культуры
остаются ее открытость, стремление к диалогу, приращению
ценностей, созданных как внутри, так и вне данной культуры
В процессе исторического развития Российской нмне
рии на ее огромном и многообразном пространстве сложи
лись большие территориальные общности (регионы), заме!
но выделяющиеся своей индивидуальностью.
Есть еще один, принципиальный акцент: существенная
роль города в региональных процессах, особенно, если речь
идет об административном центре, который выступает в качс
стве регионообразующего фактора, стягивая регион не голь
ко административно (как это было преимущественно в ран
ние периоды), но и экономически.
Таким образом, петербургская архитектурная шкоип
характеризуется ассимиляцией европейского и древпсрус
ского градостроительного опыта, созданием многоступсн
чатой системы учреждений и учебных заведений. В строп
тельной деятельности зодчих горнозаводских комплексов
Алтая проявились такие черты петербургской школы, кик
классицистическая регулярность при повышенной роли прпн
ципа ансамблевости; гармоничное включение строен пн it
природную среду; прямоугольносетчатая планировка с ч<ч
ким выделением заводских, административных, Topi овыч и
соборных площадей, преобладание в архитектурных ансам
блях мотивов горизонталей; подчеркивание по принципу
контраста градоформирующей роли высотных домннапц
развитие системы пространственных связей как основной!
градостроительного принципа теории классицизма.
Архитектура Алтая
221
Ч ГО ХРАНИТ ПАМЯТЬ СЕРДЦА О БАРНАУЛЕ СЕРЕДИНЫ XX ВЕКА
Оранжевый город
Впервые я увидела Барнаул летом 1946 года. От привок-
зальной площади приехавшие пассажиры расходились пеш-
ком или нанимали повозки и даже простые телеги, запряжен-
ные лошадьми, а чаще - одной скромной лошадкой. Поток
гужевого транспорта по крутому спуску Конюшенного пере-
улка (ныне проспект Красноармейский) медленно преодоле-
вал сыпучесть и глубину песчаного грунта. Песок был таким
горячим, что, насыпавшись в сандалии, обжигал босую
ногу так, как жжет блин руку, ухватившую его со сковоро-
ды. Запомнилось белесое небо со слепящим солнцем, желто-
оранжевые листья в зелени тополей, груды тяжелого цветного
песка под ногами. В том июле Барнаул был оранжевым горо-
дом, по улицам которого среди деревянных невысоких домов
। улял жаркий ветер с колючими песчинками. От жары детвора
ci ысалась на речке Барнаулке. Ее бурные желтые воды иногда
вскипали белыми барашками и манили прохладой, а на са-
мом деле у берега были теплыми, и только там, где глуби-
на достигала до шейки, ноги ощущали холодок дна и воды.
11о берегам Барнаулки оранжевели пятна сгоревшей на солн-
। <е прибрежной травы, ближе к тормозному заводу (завод ди-
зелей и агрегатов) на берегах буйствовали заросли черемухи.
Вечером по деревянному мосту шли коровы с бубенчиками
и боталами, гора на правом берегу темнела, становилась мрач-
ной и таинственной, резче ощущались запахи речной воды и
грав. В эти часы песок холодел и был похож на пепел. Утрен-
। ice июльское солнце превращало город в оранжевую радость,
особенно весело смотрелись свежевыскобленные крылечки
и лавочки у калиток бревенчатых домов и домиков, у заборов
и над окнами которых поднимались легкие изящные стебли
касмеи с обильными белыми, светло- и темно-сиреневыми
цветами, реже - георгины.
Не было улицы красивее...
В 1951 году наша семья поселилась в Барнауле. Чтение
было главным содержанием моей жизни. Дорога в библиоте-
ку от дома, где мы жили, шла по Ленинскому проспекту от
улицы Чкалова мимо водокачки-часовенки до улицы Пушкин-
ской, потом через площадь Свободы мимо скульптурного па-
мятника с изображением ведущих беседу Ленина и Стали-
на к двухэтажному кирпичному отштукатуренному зданию
на улице имени И.И. Ползунова. Строгие прямоугольные окна,
линейный руст нижнего этажа, глубокая тень под карнизом и
особенно гармоничные пропорции частей и целого успокаи-
вали, умиротворяли, вносили скромную торжественность в
облик улицы. Здание дышало восемнадцатым веком. Это оча-
ровывало. Обаяние исторического прошлого присутствовало
в интерьере библиотеки. Парадная лестница, ведущая на про-
сторную площадку второго этажа, высокие филенчатые две-
ри, красивые откосы глубоких оконных проемов, горизонтали
валиков, венчающих высокие стены, потолки света, паркет и
простор - все возвышало ум и сердце над обыденностью.
Запомнилась общая атмосфера приветливости и разумности.
Книги, выдаваемые для чтения дома, имели обычно зачитан-
ные страницы и зачастую подклеенные обложки, талантливые
иллюстрации. Помнятся «Всадник без головы» Майн Рида,
«Отверженные» и «93-й год» Виктора Гюго, «Пармская оби-
тель» Стендаля, «Овод» Войнича, М.Ю. Лермонтов с таин-
ственно прекрасными образами М. А. Врубеля и многое-мно-
гое иное. В любое время года, но особенно летом хорошо
было идти мимо «петербургских» портиков и краевого дра-
матического театра (ныне здание краевой филармонии) вдоль
ограды старинного зеленого сада с фонтаном, цветочными
клумбами и круглой высокой танцевальной площадкой с ду-
ховым оркестром и входными билетами. В саду был концерт-
ный зал под открытым небом с небольшой дощатой сценой,
на которой вечерами выступали местные и приезжие певцы и
артисты разговорного жанра; зал был огорожен, мальчишки
вбирались высоко на ветки соседних тополей, откуда приволь-
но освистывали артистов или поощряли их одобрительными
выкриками. Все эти «действа» продолжались до полуночи, в
12 часов ночи садовые ворота (они были обращены к Старо-
му базару) закрывались. Почему-то в это время раздавались
пароходные гудки, так о себе напоминала Обь, несущая тогда
большие и малые пароходы с пассажирами и грузами (на вы-
соком берегу Оби около улицы Промышленной стояла статуя
В.И. Ленина в реалистической манере). Улица имени И.И. Пол-
зунова запомнилась мне самой красивой в Барнауле середи-
222 ГМ. Степанская
ны XX века во многом благодаря ее исторической архитек-
турной ауре.
Город скульптур...
В 1950 1960-х годах скульптуры не были заметны в го-
роде, но между тем их было много - во дворах школ, в парках,
особенно в Парке культуры и отдыха Барнаульского меланже-
вого комбината, у заводских проходных, на территории пред-
приятий. Теперь я понимаю, почему эти многочисленные
скульптурные композиции и бюсты были как бы невидимка-
ми: в них не было красоты, высокой художественности, они не
беспокоили эстетическое чувство. Только при столкновении с
ними в упор воспринималось их этическое и идейное содер-
жание. Как правило, это были пионеры-тимуровцы, передо-
вики производства, спортсмены и спортсменки — не портре-
ты, а обобщенные образы-формулы, созданные в реалисти-
ческих формах с оглядкой на классические традиции (голова
рабочего соотносилась с общей высотой скульптуры в про-
порции один к семи, складки на комбинезоне компоновались
как на королевской мантии в XVII в. и т.п.). Такие образы-фор-
мулы как бы предлагали быть похожими на умных веселых
тимуровцев, дружить как изображенные в композиции «Пи-
онер и пионерка». Воспитательное начало выступало как от-
кровенная декларация, лишенная подлинной художественно-
сти и красоты. И все-таки эти статуи, как правило, белые,
потому что не были выполнены в материале, а представляли
собой зачастую гипсовые слепки, оживляли панораму сада,
уголок школьного двора. Были фонтаны с дельфинами, фи-
гурками детей, задуманные художественно, но не исполнен-
ные в достойных материалах, они быстро приобретали ветхий
вид, вызывая ощущение унылости и заброшенности.
Впечатляли образы вождей.
И.В.Сталин в монументальной шинели и приветливый
С.М. Киров в парке Меланжевого комбината; Историческая
площадь с обелиском в те же годы была заполнена сквером с
неуклюжими «рейчатыми» скамьями; стройный обелиск те-
рялся среди ветвей вольно разросшихся стареющих кленов.
Самые ухоженные цветники были разбиты у мемори-
ального памятника и скульптуры В.И. Ленина на бульварах
Ленинского проспекта, а также у бюста дважды Героя Советс-
кого Союза летчика, уроженца Алтая Плотникова на площади
Свободы, чаще всего это были оранжевая настурция, белая
ночная красавица, бархатцы и астры.
Здания, которые манили и волновали...
Много этих зданий ребенком 6 9 ле г я проходи ла ноч i и
на цыпочках с приглушенным дыханием и острым взглядом,
замечала все: красивый сложный архитектурный объем, об
рамлениеи форму оконных проемов, крыльца и порталы Чин
ния восхищали, радовали глаз, притягивали к себе. Монумсц«
тальный красно-кирпичный Покровский собор на Пики 1 ши
кой улице казался мне исполином, могучим и сильным, цари
щим над деревянными домиками, огородами и улочками
Прусским, сбегающим куда-то к пруду сереброплавильною
завода. Напротив собора в одноэтажном низеньком доме ни
ходился магазин, где продавали хлеб и бакалейные товары
поэтому всегда был повод, пойти и увидеть храм.
Пионерские и комсомольские слеты часто в клубе Же
лезнодорожного района у железнодорожного вокзала >t<i
было просторное деревянное здание, приспособленное под
клуб из разоренной церкви.
На Ленинском проспекте за оградой военного городки
внимание подростков привлекало красивое кирпичное соору-
жение—солдатский клуб, где по субботним и воскресным вече
рам «крутили по частям» фильмы (это был ныне частично not
становленный храм св. Николая Угодника). Сеансы начинали^ ь
в 21 час и к этому времени у входа в клуб собиралась i рупии
мальчишек и девчонок 9—12 лет, отдельно стояли девушки. ( 11 я»
ем подходили солдаты, заходили в клуб. У входа всегда с голи
кто-то старший по званию, очевидно, сержант или старшина, зп
30 секунд до начала сеанса он галантно и покровительственно
приглашал войти девушек, а потом взмахивал рукой и мы Ос j
молвно, быстро пробегали мимо него, понимая, какой оп нам
делает подарок! Мальчишки располагались на полу перед нер
вым рядом, девочки стояли вдоль стены, иногда тот старшин.*
проводил нас на сцену, мы садились на стулья позади экраип
Звук был оглушительный, из зала докатывались эмоциональ
ные волны, на экране все было крупно и ярко. Так были про
смотрены и оплаканы «Пахир и Зухра», «Бродяга», порази п
красотой, очаровал фильм «Большой вальс».
Образы всех церквей в Барнауле воплощал единственный
действующий в те годы храм-Покровский собор на улице 111 ши
тина. Вспоминается вырубленная в земле лесенка, ведущая ни
Нагорное кладбище: она была крутая и высокая, преодолен ее
можно было с горы рассмотреть панораму города. Не было н
ней глав и колоколен, кроме главы Покровского собора.
Старый базар
11икто в середине XX века нс называл так рынок, его
гогда называли на вывесках колхозным. На базаре я бывала
редко, мама лишь иногда брала меня с собой. Там торговали
молодые жешцины и старушки. Старушки повязывали голову
Оспой косынкой либо платком. Зимой молодые женщины но-
сили плющевые, стеганные жакеты, которые считались мод-
ной роскошью, на голове - пуховая вязаная шаль, на ногах
валенки или модные ботики. Зимой продавалось морожен-
ное молоко, в форме мисок или высоких баночек оно было
разложено на прилавке на светлой ткани, красиво поднима-
лись желтоватые горки сливок. Рынок тогда мне казался бога-
। им и опрятным, летом цветным, так как много было ягоды,
। рибов, семечек и овощей. Запомнились стеклянные банки с
молоком, в то время пластиковых крышек не было, поэтому
банки закрывали марлей, сложенной в несколько слоев и пе-
ревязанной тесемкой или резинкой. Рынок был деревянным:
под дощатыми навесами находились длинные деревянные при-
лавки, все это располагалось в строгом линейном порядке,
ближе к Барнаулке находились привязи, у которых стояли ло-
шади с телегами, на них приезжали из сел колхозники, бродить
здесь было очень интересно, иногда здесь можно было уви-
деть жеребенка. Один корпус на рынке был крытый, он счи-
। алея зимним. На рынок ходили пешком, это было целое путе-
шествие по деревянным тротуарам, вдоль которых были вы-
рыты каналы для стока дождевой воды. Вспоминается также
прилавки базарчика на перроне железнодорожного вокзала.
Сгарушки продавали там вареную картошку на капустных
листьях, баночки со сметаной, жареные пирожки с картошкой
и капустой, огурцы и другие овощи.
«Говорят, я простая девчонка из далекого
предместья Мадрида...»
С 1952 года наша семья жила на улице им. В. Чкалова у
военного городка в бревенчатом двухэтажном доме с двумя
подъездами, выходящими во двор, где росли тополя и в уголке
стояла водокачка. Летними вечерами окна распахивались, и
во двор лились мелодии патефонных пластинок: Леонид Уте-
сов, Клавдия Шульженко, Лолита Торрес, иногда - Лемешев,
Козловский, еще реже - Лещенко, его «Здесь под небом чу-
жим я, как гость нежеланный...» Испанские песни мы знали
наизусть, их лиризм, задор и ритмы были близки нам, они
были народными и легко пелись: «Говорят, не смею я, гово-
Архитсктура Алтая
ряц не смею я с девушкой пройтись в воскресный вечер се-
лом.. .», «Говорят, я простая девчонка из далекого предместья
Мадрида...». Очень трогали наши ребячьи души «Темная
ночь» и «Синий платочек» - это было очень близко каждой
семье, дыхание войны тогда еще не остыло.
Наш ребячий клуб располагался на старом тополе: на
его ветвях и развилках ствола мы сидели до глубокой ночи,
когда умолкали пластинки, рассказывали «случаи», мечтали.
Двор - это музыка, волейбол, лапта, скакалки, обще-
ние и дружба.
На торце нашего дома висел плакат «Храните деньги в
сберегательной кассе!» Зимой мальчишки срывали этот кле-
енчатый плакат, и в Дунькиной роще мы катались на нем с
крутой горы. Каким-то образом плакат опять появился на ста-
ром месте. Мы любили наш двор. Отсюда мы выходи «в свет».
Редко, но наша семья ходила в театр драмы. Это было событи-
ем. Мама надевала нарядное «выходное» платье из чистой
шерсти, рукав фонариком. В театре зимой обязательно пере-
обувались в легкую обувь. Очень вежливые гардеробщицы
красивый интерьер, малиновый зрительный зал, ложи - сказ-
ка наяву! Зрители рассаживались и беседовали. Многие дамы
носили горжетки. Люди преображались. Раздвигался занавес,
начинался спектакль. На сцене актеры говорили негромко,
красиво двигались. Все было чудесно!
Красота, которую трудно, но необходимо сохранить
В Барнаул приезжали сибирские крестьяне. Они строили
традиционные жилища, связанные с сибирским, старообряд-
ческим духом. Постепенно люди обживались, адаптировались
к городскому образу жизни, появилась городская интеллиген-
ция. Двух-, трехэтажные деревянные купеческие дома - это тоже,
в сущности, крестьянская изба. Парадный вход, лестница, веду-
щая на второй этаж, резные окна, подчеркивание карниза.
Карниз защищает бревенчатые стены, создает тень, осо-
бенно летом. Скатные кровли, водосточные трубы, дымники -
все это так уютно и тепло.
Любили строить маленькие, но высокие парадные
крыльца. Крыльцо - это приглашение войти в дом. Это визит-
ная карточка дома. Во дворе имелось так называемое чер-
ное крыльцо, черный вход. Парадные окна украшались са-
мой накладной или пропиловочной, реже глухой резьбой: в
узоре и драконы, и кони, и личные мотивы - древо жизни,
птицы, шишки, виноградная лоза. Хотелось бы, чтобы по-
224
Т.М. Степанская
томки знали, что город Барнаул был городом деревянным,
что в домах для отопления имелись так называемые голланд-
ские печи. И что очень важно, в каждом доме были парадные
окна, которые, как правило, выходили на улицу. Все осталь-
ные окна выходили во двор. В парадной комнате стоял кра-
сивый резной комод, висели настенные часы, вышивки, на
подоконниках — цветы. Парадную комнату особенно лелеяли
и чаще других приводили в порядок.
В каждом доме имелся чердак. Вот и в нашем доме на
лучевом на чердаке мама что-то всегда хранила: мои книги,
рисунки, альбомы, здесь в старом чемодане хранились мои
ученическиечсгради сiicpBoiо iю девятый класс, Д1 icbiiiikiним.
ные, а в них автографы моих учи гелей М. Остерии; М.И К )па
левич, Э.Э. Каценштейна и других,также незабываемых и дорн
гихмне.
«.. .Любой, кто родился хотя бы только на десять лег pai <ь
ше или позже, воспитан и действует совсем по-другому», in
кое наблюдение сделал В. Гёте.
И в наше время каждое поколение говорит о новой куш гу
ре, так как каждое новое поколение воспитывается в измени и
шихся по отношению к прежним исторических условиях. I ош »рм
о новой культуре, нельзя не задумываться о судьбах старой
ОСОБЕННОСТИ ДОМОВОЙ ДЕРЕВЯННОЙ РЕЗЬБЫ АЛТАЯ
Автор рассматривает конкретные образцы сельской
резьбы на примере р.п. Тальменки Тальменского района;
с. Бобровки Первомайского района, с. Косихи Косихинского
района с привлечением примеров барнаульской резьбы.
В конце XIX - начале XX века искусство резчиков по дереву
проявилось прежде всего в декоративном убранстве постро-
ек. Бригады мастеров, в которых, как правило, работали целые
семьи, от деда до внуков, брали сезонные подряды, выполня-
ли их. В зависимости от конъюнктуры, они перебирались из
одного города в другой или в село. Работа в разных местнос-
тях, изучение различного опыта обогащали палитру техничес-
ких приемов и художественных средств резчиков. Этим во мно-
гом объясняется разнообразие декора алтайских построек.
Знакомство с деревянными постройками Алтая убеж-
дает в том, что декоративной обработке резчики подвергали
только определенные конструктивные элементы и, прежде
всего, карниз и наличники, крыльцо, реже - фриз. Фризы,
как правило, украшены стилизованным растительным и гео-
метрическим орнаментом (Барнаул, ул. Малая Олонская,
23). Орнаментика карнизов всегда лаконична, главное ее на-
значение - смягчить глубокую тень под карнизным свесом.
Строг и прост рисунок карниза на доме № 145 по ул. Анатолия
(Барнаул). Ряд широких трилистников перемежается с остро-
угольными, вертикально вытянутыми просветами, образуя
узорную полоску под свесом кровли. Трилистник повторяет-
ся и на фризе. Здесь он также вписан в подковообразную вы-
емку, но между двумя соседними трилистниками, разделяя
их, вырезаны маленькие ромбовидные просветы. Они внося i
новую ноту, новый ритм, и узор приобретает иное звучание
Наибольший художественный интерес представляю!
украшения наличников. Поистине трудно представить, что па
единой конструктивной основе создавались обрамления окоп
от самых простых с примитивной орнаментикой до чрезиы
чайно выразительных с богатейшим резным декором, завср
шенных кокошниками или волютами (с. Бобровка Первомай
ского района; р.п. Тальменка, ул. Кирова; с. Мамонтово Ма
ментовского района; Барнаул, ул. Партизанская, 126 или 2).
Деревенский наличник - своего рода визитная карточ-
ка резчика. Поле наличника, заполненное ли растительным
узором или силуэтами диковинных птиц, украшенное ли про-
резками геометрических форм, именно его поле было тем
фундаментом, где шло освоение орнаментальных мотивов
прошлого, переработка их в соответствии с городским влия-
нием, и на этом поле можно наблюдать плоды синтеза двух
линий русского декоративного искусства.
Сохранившийся декор деревянных построек представ-
лен, преимущественно, пропил овочной резьбой. Примерами
служат дом в с. Косиха Косихинского района; наличник окна в
Бийске по ул. Турусова, 32; дом в Бийске по ул. Тургенева, 105;
в р.п. Тальменке, ул. Барнаульская, 33; в Барнауле по пр. Крас-
ноармейскому, 8; ул. Анатолия, 104. Исключение составляю!
единичные постройки в р.п. Тальменке, Барнауле, Бийске, Кам-
не-на-Оби, на которых встречается плоскорельефная или «глу-
хая» резьба.
Архитсктура Алтая 225
(>рш ниальпы ооразцы мухой резьбы в Тальменке: лис-
ил неведомого растения, развернувшиеся над окнами дома
№ 29 но ул. Кирова. Под стать глухой резьбе наличников и
орнамент на треугольнике фронтона: такой же крупный, ре-
льефпый. Наличник по ул. Кирова, 17 в р.п. Тальменке также
предс тавлен глухой резьбой.
Зачастую пропиловочная резьба встречается в сочета-
нии с накладной (Барнаул, ул. Ползунова, 56). Выразительная
архитектурная композиция создается здесь динамикой форм,
усложненностью объемов. При этом, однако, конструкция
дома проста и продуманна. Выразительно решена крыша дома.
11реломляющиеся плоскости карниза, выступы, треугольные
фронтоны создают богатую светотеневую моделировку фа-
садных плоскостей. Фасады дома украшены пропильной резь-
бой. Однако рисунок наличников заметно отличается от тра-
диционных для Барнаула мотивов резьбы. Их простой геомет-
рический рисунок как бы подчеркивает сложные очертания
фронтона. Щипец большого фронтона имеет форму трапе-
ции. В глубине разместилось слуховое окно с резными приче-
линами. Фронтон парадного крыльца высвечивает кружевная
резьба растительного орнамента тонкого рисунка. Высокий
гребень двускатной крыши увенчан тремя островерхими шпи-
лями, соединенными резной деревянной решеткой.
Во фронтонах, карнизах, наличниках домов, украшен-
ных пропиловочной резьбой, отразилось богатство всего рус-
ского орнамента. Не исключено, что техника резьбы в какой-
то мере определила характер орнамента.
Особенность алтайской резьбы в том, что она по своим
узорам, по традиционности орнаментальных мотивов удиви-
тельно русская, Русская, начиная от простых геометрических
узоров на наличниках большинства сел, от простых городко-
вых зубцов Верхнего Уймона, от изломчатой линии «бегун-
ка» на обрамлениях окон Барнаула и Камня-на-Оби до самых
развитых и замысловатых растительных побегов Тальменки и
Бийска. Языческие истоки русской орнаментики просматри-
ваются в алтайской домовой резьбе из-под наслоений барок-
ко, классицизма, модерна. Они напоминают о себе тысячами
солнечных розеток солярных знаков, плавной волнистой ли-
нией карнизов - идеограммой воды, влаги, ритмической че-
редой пробивающихся ростков русских лилий - символом пло-
дородия, извивающимися змеями, также причастными к культу
плодородия, головками коней - олицетворением солнечного
божества.
В орнаментальный арсенал алтайских резчиков чаще
всего входили растительные мотивы как традиционные, так и
образовавшиеся под влиянием местных условий. Так, к тради-
ционным орнаментам, встречающимся на Алтае, относятся
русская лилия или крин, виноградные гроздья, листья папо-
ротника, стилизованные побеги молодого хмеля. К местным
орнаментам относятся ветки, цветы и плоды рябины. Доволь-
но часто в декоре встречается сочетание традиционных и ме-
стных мотивов. Подтверждением этому служит декор налич-
ника в с. Бобровке Первомайского района (ул. Советская, 73).
Дом деревянный, с двускатной крышей, три окна, выходящие
на улицу и четыре во двор, обрамлены наличниками с волют-
ными навершиями. Над самым окном, на доске наличника,
размахнулись гибкие листья папоротника, тонко проработан-
ные узким резцом. Они заканчиваются многолепестковыми
цветами. Выше, также симметрично, но более стилизованно-
ветки дерева, возможно, рябины с гроздьями ягод. Верхний
контур наличников - то плавная, то остроуступчивая линия
карниза, заканчивающаяся парой спиралевидных завитков.
Центр навершия -- пальметка - очень похож на пучок листьев
неведомого растения, перехваченных широким жгутом. Шире
всего распространен растительный орнамент в виде плавно
завивающегося побега с листьями, являющийся как бы осно-
вой декора. В него органически вплетаются S-образные фигу-
ры и крин, похожий часто на тюльпан; вьющийся побег, как
правило, переходит в композицию из S-образных фигур или
повторяет один другого: первый является побегом с листья-
ми, второй - ритмичной композицией из S-образных фигур1.
Примером использования в резьбе S-образных завит-
ков может служить дом в р.п. Тальменке по ул. Барнаульской,
33. Двухэтажный дом с четырехскатной крышей был постро-
ен в Тальменке староверами, окна, выходящие на улицу, обра-
ботаны резьбой. Боковые стороны наличников украшает рас-
тительная ветвь, состоящая из S-образных завитков и заканчи-
вающаяся трехлепестковым тюльпаном. Нижнюю часть на-
личника декорирует пучок растения, перехваченный жгу-
том. S-образные завитки, также заканчивающиеся трилис-
тником, украшают верхнюю часть боковой стороны на-
личника. Растительный орнамент мы видим на домах №71,
39,52, 11 по ул. Кирова в р.п. Тальменке. На всех перечислен-
ных домах орнамент состоит из стилизованных элементов ра-
стений: ветвей, листьев, цветов. Очень интересным и своеоб-
разным является мотив орнамента на доме № 22 по ул. Кирова
в р.п. Тальменке. Здесь растительный орнамент расположен
226 Г.М. Стспанская
на карнизе. Состоит он из побегов с ягодами. Этот мотив по-
вторяется по всему карнизу2.
Традиционным орнаментом, получившим широкое
распространение на Алтае, стали виноградные гроздья. Встре-
чаются они и в Барнауле, и в Тальменке, и в Камне-на-Оби.
Наличники окон на доме № 37 по улице Барнаульской в р.п.
Тальменке декорированы растительным орнаментом. Резьба
на нижней подоконной доске имитирует листья папоротника,
боковые стороны украшает растительная ветвь, заканчиваю-
щаяся тюльпаном. А резной узор верхней части состоит из
симметрично расположенных трилистника и грозди виногра-
да, которые растут на толстых стеблях. Этот традиционный
мотив «грозди винограда» характерен для Поволжья. Дом этот
в Тальменке — один из самых древних и был он построен ста-
роверами-переселенцами. Постройка крепкая, бревна пропи-
таны смолой.
Наличники на домах № 117,126,135 по ул. Партизанской
в Барнауле схожи композицией и очертаниями колонок и, глав-
ное, одним и тем же орнаментальным стилем, в котором пре-
обладают растения. На дома № 117 вырезаны ветки с гроздья-
ми хмеля. Плавно расширяющиеся основания колонок под-
черкнуты спиралевидными кронштейнами, повторяющими
очертания точеных дынек. На доме № 126 между волют про-
росло и разветвилось дерево: такую форму мастер придал
пальметке. Под ней вьются ветви побегов. Так же, как и шести-
лепестковые розетки, рядом с ними крестоцветы, отличаю-
щие нижние углы окон, копьевидные окончания колонок с три-
листниками — все это повторяется на трех домах. Но несмотря
на повторения деталей, каждый несет в себе новое, своеобраз-
ное, он является лишь вариацией одной темы.
Довольно часто алтайские резчики использовали впол-
не реалистические изображения полевых цветов, ягод, при-
чем старались подчеркнуть специфические особенности каж-
дого из них. Мы узнаем в декоре красивые белые цветы кув-
шинки, с крупными плавающими листьями лилии - цветы,
которые встречаются почти повсюду и воспеваются в народ-
ном эпосе, используются в обрядах и играх. С таким же мас-
терством мастер передает своеобразные черты и другого цвет-
ка - полевой ромашки, с ее перистыми, расчлененными листь-
ями, с полукруглой корзиной в центре. Здесь уже проявляется
новое отношение к отражению действительности. Но расти-
тельный орнамент в алтайской резьбе довольно редко встре-
чается в чистом виде. Соединение в одной композиции расти-
тельных и зооморфных мотивов является важнейшей особен-
ностью деревянной резьбы Алтая.
Лучшим примерим здесь может служи и. наличник из
Камня-на-Оби, где из причудливо развивающихся раститель-
ных завитков навершения проглядывают птичьи головки. Инте-
ресен мотив мирового дерева в сочетании с птицами и конями.
Ни одному существу в алтайской домовой резьбе не
повезло так, как птицам. Их чаще всего можно видеть на верх-
ней доске наличников и в селах, и в городах. Птичий мир в
резьбе разнообразен: утки, голуби, орлиноголовые существа...
Но интереснее всего такие птичьи пары, где на первый план
выступает небесность, нездешность, сказочность. Вероятно,
сказочностью поддерживались и сохранялись в народе обра-
зы крылатых драконов3. Отголоском этого образа смотрятся
птицы на барнаульских наличниках (ул. Партизанская, 60), есть
они в Бийске (ул. Тургенева, 113) и в с. МоралихаЧарышского
района. Драконы устремлены друг другу навстречу, их клювы
почти соприкасаются. А у того наличника, где резчику захоте-
лось оставить овальный просвет между клювами, невольно
вспоминается легенда о том, как утреннее солнышко выкаты-
вается из пасти одного дракона и, покатившись по небоскло-
ну, на закате исчезает в пасти другого4. У дома № 77 на улице
Мамонтова в Барнауле птицы с распушенными хвостами, с
маленькими хохолками напоминают павлинов. Головки птиц
обращены к краям наличника, как будто вздумалось птицам
рассмотреть свои пышные хвосты, которые не из перьев, а из
листвы. Разделяет птиц овальная, перехваченная в середке
фигура неясного назначения. Не исключено, что овальная
фигура в своем первоначальном виде являла собой «древо
жизни». Образ грифона, уходящий своими корнями в иранс-
кую мифологию, сохранившийся в памятниках скифо-сибир-
ского звериного стиля5, неожиданно появляется на алтайских
наличниках (Камень-на-Оби, ул. Ленина, 132). В селе Тайна
Красногорского района на верхней доске наличника крыла-
тые собаки. Вырастающие из спины крылья, ноги, переходя-
щие в растительные завитки, лишний раз подтверждают, что
здесь изображен гибрид животного, птицы и растения. Симво-
лика крылатых псов (симарглов) - охранители посевов, охраните-
ли от злых сил. Особенность подобных мотивов в том, что они
редкие. Изображения птиц, грифонов, симарпюв всегда тесно
переплетаются с растительным орнаментом. Алтайские резчики
неразрывно связывали две стихии - небо и землю.
Часто встречается на Алтае и мотив змей. Парные змей-
ки появляются то на верхней, то на нижней доске наличника и
даже на боковых колонках оконного обрамления. Так, мотив
змей встречается на наличнике дома в с. Бобровке Первомай
227
ион» р.нюн.1 (ул ( светская, 68) I liiicpccen мт пн змей на на-
личнике дома К" 37, чк> по ул. Кирова, 3 в р.п. Тальменке.
Верхнюю часгь наличника украшают две змеиные головы,
переходящие в растительную ветвь. Между ними находится
круг, который как бы соединяет их в одну композицию. Верх
боковых сторон наличника также украшают две изогнутые
змеи, касающиеся хвостами.
Неповторимы тальменские пальметки, и именно в них
мы вез речаем стилизованное изображение лебедей. Дома по
ул. Кирова, 22 и 37 имеют одинаково выполненные пальметки.
Выгнутые шеи, расправленные крылья птиц, симметрично
расположенных на навершии, придают всему декору своеоб-
разность. Чувствуется во всем узоре какая-то воздушность,
легкость, кажется, что птицы присели только отдохнуть, доста-
точно легкого дуновения ветра, и они вновь поднимутся в воз-
дух. Такое изображение лебедей совершенно идентично по
стилистическому решению изображения лебедей в вышивке.
И еще один образ птицы, который привлек особое вни-
мание в Тальменке. Это мотив птицы-филина с расправлен-
ными крыльями. Он расположился на самом верху навершия,
раскинув крылья.
Широкое распространение получили в алтайской домо-
вой резьбе голуби. Довольно часто они встречаются на налич-
никах. Так, в с. Бобровке на доме № 53 по ул. Советской навер-
шие оконного проема украшают стилизованные голуби. У них
не обозначены даже крылья, но сразу безошибочно угадыва-
ешь в орнаменте голубей. Расположены они попарно, навстре-
чу друг другу. Такое расположение, вероятно, не было случайным,
гак как по преданиям оно обозначает семейное счастье. В этой резьбе
обозначена только идея птицы, и это придает всему облику не-
бесность, сказочность, неповторимость.
По своим художественным особенностям наиболее инте-
ресны парные конские головы из Барнаула (ул. Ползунова, 48),
с. Шадринцево Тальменского района.
Нетипично для традиционных орнаментальных мотивов
алтайских наличников, насыщенных растительными и зоомор-
фными узорами, выступают барнаульские русалки-берегини6
(угол ул. Гоголя и пр. Красноармейского), выполненные в тех-
нике плоскорельефной резьбы.
От старожилов Барнаула мы узнаем, что здесь стоял дом
с восемью высокими окнами. Над каждым из них среди ви-
ноградных гроздьев изгибались резные русалочьи тела. Дома
этого сейчас нет, но наличники эти сохранили люди, оценив-
шие их редкость и ценность.
Архи гскгура Алтая
В орнаментальный арсенал алтайских резчиков входят
также и геометрические мотивы: круги, треугольники, ром-
бы, косопоставленные кресты, многолучевые знаки7. Наибо-
лее распространен солярный - солнечный знак. Это в первую
очередь розетка, которой украшали фронтоны домов, кры-
лец, веранд, верхние части торцовых досок, наличники, полот-
нища ворот и калиток.
Основное место образа солнца — центр фронтона дома.
Так, солнышко украшает фронтон дома по ул. Чехова, 24; по
ул. Интернациональной, 37; ул. Анатолия, 100 в Барнауле.
Сочетание солнечного знака и многократно повторенных на
обрамлении фронтона сердцевидных просветов, древних сим-
волов плодородия, придает всему фронтону дома символич-
ность и смысловое единство. Плавно, волнисто взбегает к ос-
трому верху фронтона резной карниз. Резной орнамент кар-
низа, нависая над плоскостью фронтона, отбрасывает на него
причудливую тень, и это повторение контура создает ощуще-
ние объемности, пространства.
Наличники на доме № 56 по ул. Ползунова в Барнауле
декорированы простым геометрическим рисунком, этим они
как бы подчеркивают сложные очертания фронтона. Геомет-
рические фигуры в виде квадратов и прямоугольников укра-
шают ставни дома по ул. Советской, 53 в Бобровке. Круги,
треугольники и стилизованное солнышко украшают налич-
ник в р.п. Тальменке (ул. Кирова, 60). На боковых сторонах
наличника разместились косопоставленные кресты. Декор на-
личника представлен геометрическим орнаментом. Круги
и треугольники, расположенные по карнизу наличника, напо-
минают кружево.
И последний вид орнамента, который можно встретить
на территории Алтайского края, - архитектурный. Ярким при-
мером использования архитектуры, ее стилей служит налич-
ник в Тальменке (ул. Куйбышева, 56). Дом был построен и
привезен из д. Выползово Тальменского района, там же дела-
ли резьбу. Наличник на доме № 56 ярко выраженный пример
влияния классицизма. Строгие витые колонки, гирлянды с под-
весками, пилястры - все эти признаки классицизма нашли свое
отражение на наличнике.
На пересечении улиц Короленко и Красноармейского
проспекта в Барнауле выделяется среди окружающей застрой-
ки двухэтажный деревянный дом. Угловое расположение про-
диктовало и архитектурное оформление здания. Оно имеет
Г-образный план и состоит из трех основных срубов. Входные
двери по юго-западному фасаду акцентированы выносными
228 Т.М. Степанская
фронтонами. Парные окна первого и второго этажей декори-
рованы выступающими надоконными карнизами на резных
кронштейнах. Карнизы служили одновременно и козырька-
ми, создававшими тень в просторных внутренних комнатах.
Угловой эркер завершен большим шлемовидным куполом.
Архитектурный орнамент находим мы и в наличниках дома
по ул. Пушкинской, 64 и ул. Анатолия, 111 в Барнауле.
Витые колонки, подвески, гирлянды, капительки разме-
стились на навершиях и боковых частях наличника. Алтайская
резьба сравнительно молода, но ее орнамент обнаруживает
сходство с древними образами прикладного искусства. Гео-
метрические, растительные, зооморфные, архитектурные узо-
ры алтайской резьбы являются составляющими некогда еди-
ной орнаментальной системы, выработанной древнеславянс-
кими мастерами. Более того, аналоги их обнаруживаются в
археологическом материале трипольских, скифо-сарматских
времен, на стенах русских храмов средневековья, в фольклоре
и вышивке XVII-XIX столетия. Корни орнамента деревянных
построек Алтая уходят в пласты языческого мировоззрения
славянских племен.
Древние придавали орнаменту свой особый смысл,
орнамент выступал олицетворением стихий неба и земли.
По мере распространения христианства, по мере разви-
тия и упадка феодализма, с возникновением капиталистичес-
ких отношений в сфере материального производства древняя
символика и семантика славянского, а затем и русского орна-
мента утрачивается. На первый план выступает его эстетичес-
кая функция. Именно поэтому в орнаментальном искусстве
алтайских резчиков конца XIX - начало XX века не встречает-
ся цельных композиций, которые бы читались, а наблюдаются
только фрагменты, разрозненные символы, лишенные вне
системы смысловой нагрузки. Исключением являются лишь
те композиции, художественная сила которых оказалась не-
подвластной распаду на ничего незначащие элементы. В каче-
стве примера можно назвать наличник из Барнаула с птицами
из древа жизни, а также фронтон одного из бийских домов, где
великолепно сработанный рельефный узор растительного ха-
рактера охватывает крестоцвет — знак, символизировавший
возможность произрастания злаков во всех четырех направле-
ниях. Вся композиция освещена солнечными лучами, исходя-
щими от конька кровли. Как и в том, так и в другом случае
соединение небесного и земного символизирует их единство,
нерасторжимость.
I 1аиболес часто, как мы уже говорили, декор ш цнt< i
ся на наличниках. Систематизируя оформление окопным при
емов, мы можем выделить гри основных способа yi ipoiu ihh
и декоративной их обработки:
1) наличники с достаточно развитой лобовой ни hull
обработанной резьбой. Все внимание сосредоточено пн оп
работке верхней части наличника (Барнаул, ул. I Ion ivihhui ।1,
р.п. Тальменка, ул. Кирова. 37; ул. Кирова, 73);
2) в наличнике преобладает нижняя часть по/нншпннп
доска;
3) наличники, сочетающие в себе элсмешы I и ’ ннюн
(Барнаул, ул. Анатолия, 111).
Надо отметить, что резьба на наличниках (вермн и, ним»
ней или боковой части) всегда взаимосвязана, вес чи< ш ни
личников - единая композиция.
Особенно оригинальна и разнообразна грак гонки run
ренных окон. Такой дом со спаренными окнами есть в р и
Тальменке по ул. Кирова, 73. Парное окно обрабо! ню оипнм
общим наличником. Навершие каждого окна имеет (i/nninni.
вые орнаментальные мотивы.
Важной особенностью алтайской домовой pc h.ih.i мн
ляется и то, что она довольно часто располагается ouiu»iip«>
менно и на наличниках, и на карнизах, и на фризах (барину и
ул. Анатолия, 106). Примером служит пятистенный yi новин
дом на пр. Социалистическом, 4 (Барнаул). Угловое реннины
здания подчеркнуто расположением сеней вынесенным hi
основного объема. На втором этаже над сенями ошпннг м
над ним энергичный вынос резного карниза. Дом рубш и -я
лапу». Венчает композицию парадного крыльца i |Kyi ohi.iii.ih
фронтон, переходящий в шатровую башенку с фонариком
Здание украшено карнизом ажурной пропильной pcti.iioii
рисунок которой перекликается с мотивами резьбы фрнт
Растительная тематика резного декора продолжена в прорц
совке виноградной лозы на волютных наличниках.
На двухэтажном доме, на пересечении ул. Короле чп<о и
пр. Красноармейского, основные элементы стен, наличии) н
окон, фриз, карниз, фронтоны украшала изящная iipoiiiijiui<i«
резьба, значительная часть которой не сохранилась.
В р.п. Тальменке на доме по ул. Кирова, 22 резьбой ук
рашены карниз и наличники окон. И хотя резьба на кари и в
наличниках не идентичная она выступает взаимосвязан!ю. • •••
здавая общую композицию. Дом по ул. Кирова, 17 в Гальмин.
ке украшает карниз. Он состоит из свесов треугольно! пну
круглой формы. Такое двойное расположение свесов и шы
весов обнаруживает большое сходство с кружевом.
229
lliiicpccen n шише композиционного решения резьбы
дом в с. Бобровке по ул. Советской, 30. Резьбой украшен кар-
низ (свесы), фриз, архитрав. 11аличники и углы дома украшает
накладная резьба растительного и геометрического орнамен-
та. 11о всему зданию расположена накладная резьба в виде
листьев с цветами. Верхнюю часть наличника украшает тюль-
пан с симметрично расположенными ветками растения, на-
। юминающего папоротник. Двойные свесы (первый ряд кото-
рых состоит из сердцевидных вырезок, а второй — из ромбо-
видных продолговатых), также обнаруживают сходство с древ-
ними кружевами и вышивками.
В вышивках и кружевах строго сохранялись орнамен-
тальные сюжеты Есть такие вещи и на Алтае. Встречаются
полотенца и подзоры, украшенные классическими народны-
ми узорами: фигурками птиц, парящих на белизне холста пе-
ред раскидистым деревом, женщин-берегинь в широких юб-
ках, с цветами в поднятых руках, опять-таки в окружении птиц.
На редкость выразительны древние композиции на по-
лотенцах из фондов Алтайского музея изобразительных и при-
кладных искусств. На вышивках можно увидеть и парных птиц,
и ромбический знак засеянного поля, и коней рядом с «дре-
вом жизни», и солярные знаки. Вышивка очень часто сочета-
ется с кружевом, узорами насыщен и тот и другой материал.
Иногда орнамент повторяется, поскольку цветок вышитый
отличается от цветка кружевного. Кружево, присутствуя в
полотенцах, лишний раз подтверждает их возраст. Все они от-
носятся к концу XIX века.
Единство и общность вышивки, кружева и деревянной
резьбы очевидно. Поэтому для русского человека на Алтае
были близки и понятны и геометрические порезки на карни-
зах, и бег растительного орнамента, и птицы, и русалки.
Наряду с резьбой на алтайских наличниках имелась и
роспись. На доме в с. Бобровке по ул. Советской, 73 наличник
был некогда раскрашен. Более устойчивой оказалась зеленая
краска, кое-где она еще покрывает стилизованные листья, а
гроздья ягод сберегли красноватые крапинки. Но надо отме-
тить, что более древние наличники редко окрашены, чаще
встречаются расписанные современные наличники. В Мамон-
тове, например, любят красить наличники белой и голубой
краской (р.п. Тальменка, ул. Барнаульская, 37). Даже немногие
примеры убеждают в том, что резьба и роспись на Алтае су-
ществовали не только отдельно друг от друга, не только как
самостоятельные виды декора, но и взаимосвязано, усиливая
декоративные качества друг друга.
Архитектура Алтая
В настоящее время возрастает интерес к домовой резь-
бе. В Барнауле был реставрирован дом купцов Шадриных на
пр. Красноармейском, подновлены дома по ул. Партизанской
и Интернациональной.
Кроме реставрированных домов встречаются на Алтае
и современные постройки, украшенные резьбой. Так, в Бар-
науле в Ракетном проезде на доме № 17 орнамент карниза
представлен подковообразными резками. К этому узору хозя-
ин дома Л.А. Моисеев добавил острозубчатую горизонталь-
ную полоску на стене, торцовые доски украсил спиралевид-
ным орнаментом.
Своеобразно и неповторимо выглядит резьба на доме
Н.В. Котова (Барнаул). Здесь она не деревянная, а из винипла-
ста. Элементы декора обнаруживают сходство со старинной
алтайской резьбой, но развитой и видоизмененной.
Декор дома А.Л. Котова в с. Казачьем выполнен в техни-
ке рельефной резьбы. Каждый острый лист, каждый лепесток
стилизованных лилий и розеток выступает здесь из глубины
доски. Узор на доме обнаруживает сходство с бийским, бар-
наульским, тальменским орнаментом, но это не простое
копирование увиденного, а переосмысленная современная
резьба. Встречаются дома с современной резьбой иве. Шад-
ринцеве Тальменского района, и в Тальменке, и в Бобровке
Первомайского района.
Рассмотрев конкретные образцы домовой резьбы, встре-
чающейся на Алтае, автор пришел к следующим выводам:
1. В декоративном оформлении избы в селах Алтая ос-
новное внимание уделялось наличникам окон, крыльцам,
карнизам. Значительно реже декорировались фриз, фронтон,
балконы;
2. Сохранившийся декор деревянных построек Алтая
преимущественно представлен пропиловочной резьбой;
3. Орнамент алтайской резьбы состоит из растительных
мотивов (русская лилия, виноградные листья, ветки рябины,
листья папоротника, цветы и плоды, стилизованные побеги
молодого хмеля), зооморфных (голуби, утки, птицы-павы,
орлиноголовые чудовища, кони, крылатые собаки, конские
головы), геометрических (ромбы, круги, треугольники, косо-
поставленные кресты, многолучевые знаки) и (архитектурных
пилястры, капительки, подвесы, гирлянды). Соединение в од-
ной композиции растительных и зооморфных мотивов явля-
ется важнейшей особенностью деревянной резьбы Алтая.
Изучая деревянную домовую резьбу Алтая, мы нахо-
дим много общего с декором Поволжья, Русского Севера. Это
230
Г.М. Степанская
позволяет говорить, что и алтайская домовая резьба выступает
не только как местное, локальное явление, а в тесной взаимо-
связи со всем народным декоративным искусством, и, боль-
ше того, занимает видное место во всей истории деревянно-
го зодчества.
Усмотрение форм бытовой русской домовой резьбы,
ее состояния, перспектив развития позволяет нам сделать зак-
лючение, что она играет важную роль в быту народа, в фор-
мировании его сознания, что резьба занимает прочное место
в иерархии ценностей нашего народа. Наряду с такой задачей,
как сохранение традиций деревянного зодчества, встает и дру-
гая, не менее важная задача - сохранение зданий, которые пред-
ставляют архитектурно-художественную ценность. Небольшие
домики крестьян, построенные столетия назад, обветшали и
вросли в землю, их декор, предметы народного искусства, из-
готовленные в конце XIX века обветшали и поблекли, прослу-
жив длительный срок, и поэтому именно сейчас особенно
актуальна проблема охраны и рационального использования
всего историко-архитектурного наследия. Одной из форм со
хранения и популяризации наиболее интересных намиiпикон
крестьянской архитектуры Алтая, истории и mioi рафии яппи
ются музеи под открытым небом.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Растительный орнамент в виде S-образных завитков iu i|>.
чается в Ивановской, Тамбовской, Ярославской областях.
2. Мотив «ягодка» встречается в Ярославской обл.ц ш в
Любимском районе.
3. Мотив дракона широко распространен в Ярославской обиш i н
4. Родионов А.М. Чистодеревщики. Барнаул- Ал т. ко изд и<i
1981.С. 121.
5. Руденко С.И., Руденко Н.М. Искусство скифов Алтая М , I о Г*
6. Мотивы русалок-барышень характерны для Верхи io
Поволжья (Костромская область).
7. Геометрический орнамент встречается в жилищах (apirfon
ской области.
ПАМЯТНИКИ СТОЛИЦЫ алтайского края
Барнаул - старинный город. Он живет уже почти три
столетия, в нем более 150 памятников архитектуры, которые
одновременно являются и памятниками истории города и
его жителей. История архитектурного облика Барнаула пред-
стает как эволюция архитектурного ансамбля городского ис-
торического центра, сложившегося к концу XVIII - началу
XIX столетия.
Градообразующим фактором явился меде- и сереброп-
лавильный завод, комплекс которого включал плотину, завод-
ской пруд, плавильные фабрики, кузницу, важню, админист-
ративное здание, — все это составляло ядро, вокруг которого
формировались слободы, площади, улицы, вырастали верти-
кальные доминанты - храмы. В первой половине XVIII века на
структуру и облик заводского архитектурного ансамбля силь-
ное влияние оказал природный ландшафт - высокий правый
берег реки Барнаулки (гора) и неизменные участки левобере-
жья; река Обь оставалась как бы за чертой города. Силуэт
панорамы Барнаула к концу XVIII века приобрел выразитель-
ность благодаря архитектурным доминантам храмов и систе-
ме площадей (Соборная, Сенная, Конюшенная, Рыночная,
Заводская), связанных прямыми улицами. На самой старин-
ной улице Барнаула, носящей имя И.И. Ползунова, а ранее
называвшейся Петропавловской линией, Набережной, улиц» и
Республики, двести лет назад зазвучало разумное )хо мощно
го и великолепного явления российской культуры архи ivu
туры классицизма. Русский классицизм был освещен светом
великого Просвещения и гражданским пафосом Отечеств» и
ной войны 1812 года. Негромкое, но глубокое обаяние даннечо
эха высокого стиля живет и сейчас в ансамбле строений улпны
Ползунова XVIII - первой половины XIX столетий. Мудрив
простота архитектурной композиции, проявляющаяся н сим
метрии, акцентирования центра, гармоническом сонодчшь
нии частей целого, строгости отбора декоративных »лсм» н
тов, объединяет здание горной аптеки, канцелярии Колынано
воскресенских заводов, ограду, въезд во двор серебро! uiain i hi.
него завода с декоративными портиками, инструмен галып.|И
магазин и здание горной лаборатории. Здесь материал и юпш)
ся дух столичной архитектурной школы, школы маш ера ь щк
сицизма К.И. Росси. В этом заслуга заводских архитекторов
А.И. Молчанова, Я.Н. Попова, а также их профессиональны»
преемников, среди которых наиболее значителен И.Ф. I loco
вич. Не только улица Ползунова, но и здание, составляют», г«•
ансамбль, являются памятниками универсальной ценно» ш
горная аптека, контора Колывановоскресенских заводов пн
231
сгрумсн шльпып магазин, 11ародный дом, заводская чертеж-
ная, ограда меде- и сереброплавильного завода и Горная хи-
мическая лабораторная - ныне Алтайский краевой краевед-
ческий музей. Все эти здания являются памятниками истории,
науки, культуры и архитектуры XVII1-XIX веков.
Одно из самых старинных в Барнауле - здание аптеки
(ул. Ползунова, 42) ему более двухсот лет. Одноэтажное, ошту-
катуренное, скромного облика, оно было построено в фор-
мах строгого классицизма архитектором А.И. Молчановым в
1794 году на месте разрушенной наводнением 1793 года пер-
вой Барнаульской кирпичной постройки — заводской аптеки.
Фасад аптеки и прилегающая к нему каменная ограда решены
в соответствии с принципами классицизма. Выделена цоколь-
ная часть стены, подчеркнута модульонами линия карниза.
Рустованные угловые пилястры и центральный резалит кон-
трастируют с гладью стен. Вход в здание акцентирован треуголь-
ным фронтоном с полуциркульным слуховым окном в тим-
пане. Прямоугольные оконные проемы обработаны гладки-
ми наличниками и небольшими сандриками.
История горной аптеки представляет значительный ин-
терес. Она связана с деятельностью первых медиков на Алтае:
Н. Ножевщикова, С.И. Шангина, Ф.В. Геблера.
В XVIII веке при аптеке С.И. Шангиным был заложен
сад лекарственных растений (на месте современного городс-
кого парка), о нем упоминает академик П.С. Паллас, посетив-
ший Барнаул в 1771 году. Сад лекарственных трав уже в конце
XVIII века был преобразован в парк для гуляний. Регулярная
планировка аллей, система посадки декоративных деревьев де-
монстрировали знакомство устроителей парка с приемами
ландшафтной архитектуры того времени. Ныне это парк садо-
во-паркового искусства.
На улице Ползунова нельзя не заметить декоративные
портики высокой кирпичной ограды, оформляющие когда-то
въезд во двор Барнаульского меде- и сереброплавильного за-
вода. Они были возведены архитектором Я.Н.Поповым в кон-
це 20-х годов XIX века по образцу портиков ограды Аничкова
дворца в Санкт-Петербурге. Петербург незримо присутствует
на улице Ползунова, его дыханием овеяны слова: Петропавлов-
ская линия — название первой Барнаульской улицы, Петропав-
ловский собор—первый в Барнауле культовый ансамбль с коло-
кольней, увенчанной по-петербургски высоким шпилем.
Петропавловская линия выходила на площадь, где на
месте обветшавшей деревянной церкви в 1774 году возвели по
Архитектура Алтая
проекту московского князя Д. Макулова в стиле барокко пер-
вое на территории Алтая каменное здание православной цер-
кви - Петропавловский собор, 150 лет бывший архитектурной
доминантой окружающей городские застройки.
Площадь стала называться Соборной. Ее можно уви-
деть на старинных открытках и в архивных графических мате-
риалах. Колокольня собора замыкала перспективу Соборного
переулка (ныне проспект Социалистический).
Вокруг Петропавловского собора был разбит сад, в цер-
ковную усадьбу входило небольшое кладбище для почетных
граждан. Здесь был похоронен великий изобретатель И.И.
Ползунов. При соборе на средства купца Пуртова была выст-
роена богадельня для престарелых мужчин. В 1935 году Пет-
ропавловский собор был разобран. На его месте находится
сквер, в 1953 году здесь первый в Барнауле памятник — порт-
рет-бюст дважды Героя Советского Союза летчика Плотнико-
ва, нашего земляка. Памятник расположен как раз на месте
колокольни. Сохранилось здание богадельни, но уже в изме-
нившемся виде. Пространство Соборной площади открыва-
лось в сторону реки Барнаулки и Рыночной площади.
Основание Рыночной площади (Старый базар) уходит в
середину XVIII века. Она указана на планах Барнаула 1785,1803,
1856 гг. Площадь украшало здание Одигитриевской церкви,
история которой связана с династией купцов Пуртовых. Цер-
ковь была заложена в 1775 году по инициативе Варфоломея
Пуртова и построена к 1815 году. Из кирпича, оштукатурен-
ная, высокая и красивая, с монастырской гостиницей и цер-
ковно-приходской школой, она называлась в Барнауле купе-
ческой, так как церковными старостами здесь были купцы,
особенно долго - купцы Суховы. Они делали крупные подар-
ки, на их пожертвования пополнялась церковная библиотека,
содержалась школа, ремонтировались строения. Вокруг цер-
кви были сад, небольшая площадь. Сохранилась лишь часть
церковной усадьбы — дом с гостиничными кельями, в кото-
ром сейчас размещены магазины. После гибели храма в 30-х
годах на его месте установили политико-массовую скульпту-
ру «С.М. Киров». Она простояла до начала 90-х годов, потом
была демонтирована.
Как и Петропавловский собор, Одигитриевская церковь
построена была красиво: с отступом от красной линии Мос-
ковского проспекта, она замыкала перспективу улицы Льва
Толстого. Ее ярусная белая, мягких очертаний колокольня кон-
трастировала с кирпично-красной нарядной островерхой ко-
232
Т.М. Степанская
локольней Знаменской церкви, расположенной на правом
берегу речки Барнаулки.
Каменному зданию Знаменской церкви предшествова-
ли два деревянных-1754 и 1778 годов. 1 января 1853 года было
заложено каменное здание, освященное в июле 1859 года, ру-
ководил строительством горный инженер И. Злобин. Церковь
Знамения - храм, посвященный Богородице «теплой за-
щитнице мира холодного», как называл ее М.Ю. Ломоно-
сов. На открытках начала XX века предстает барнаульская
Сенная площадь со стройным силуэтом колокольни Знаменс-
кой церкви. Белый декор на фоне красных кирпичных стен
делал здание нарядным. В 1938 году церковь закрыли, снесли
купол и верхние ярусы колокольни. В бывшей церкви размес-
тили архивные службы. В мае 1991 года Знаменская церковь
была возвращена верующим.
Уникальным памятником русского классицизма не толь-
ко в Барнауле, но и во всей Сибири следует признать архитек-
турный ансамбль, который включает площадь Свободы (быв-
шая Соборная), улицу им. И.И. Ползунова (бывшая Петропав-
ловская), территорию спичечной фабрики (бывший завод),
площадь Пионерскую (Демидовскую). Это был замысел сто-
личного размаха. В нем нашли воплощение самые передовые
искания русского классицизма, прямым образом связанные с
творчеством А.И. Молчанова, Л.И. Иванова и Я.Н. Попова
вдохнувших в архитектуру далекого сибирского города высо-
ту столичной архитектурной школы К.И. Росси, сущностью
которой являлась ансамблевость.
Ансамбль Демидовской площади в Барнауле типичен
для сибирского города первой половины XIX века и одновре-
менно неповторим. Размещена Демидовская площадь на пе-
ресечении нескольких улиц, перспектива, открывающаяся в
сторону Барнаулки и заводского пруда, устраняли ее замкну-
тость. Раскрытие в сторону заводского пруда дало возмож-
ность включить в ансамбль не только зеркало пруда у подно-
жия горы, но и каменную церковь исторического Нагорского
кладбища, построенную к 1857 году на высоком речном бере-
гу и ныне несохранившуюся. Первое название площади, кото-
рое встречается в документах, - «площадь, предназначенная
для обелиска». В 1825 году исполнялось сто лет горному про-
изводству на Алтае. В 1818 году П.К. Фролов внес на рассмот-
рение Горного совета вопрос о строительстве в Барнауле па-
мятного обелиска. И вновь уместно вспомнить Петербург: на
берегу Невы, рядом со зданием Академии художеств, в скве-
ре, среди дубов и лип, ус шповлен грани гпыи обелиск вьи <»
той 17 метров в честь Румянцевских побед. Именно но ни
подобию был спроектирован намиишк Колываио-Воскрсс си
ским заводом для Барнаула. Только высота его была уменьпн
на до четырнадцати метров. Обелиск был заложен 24 inoini
1825 года на Конюшенной площади и окончен строители том
к 1839 году. Все обелиски со времен наполеоновских воин
обычно устанавливались в честь военных походов. Барии
ульский обелиск посвящен трудовой деятельности, в ном
его уникальность.
Строили площадь с 1819 по 1852 год архитекторы A 11
Молчанов, Я.Н. Попов, Л.И. Иванов, И.Н. Шрейбер, И М Чио
бин. Ансамбль включает здание Горного госпи таля (пр Крт
ноармейский, 19), Горного училища (ул. Пушкина, 82), завод
ской богадельни с церковью Дмитрия Ростовского (пр Кр.к
ноармейский, 14). Демидовская площадь памятник русею»
го классицизма только в здание Горного училища архи тек юр
И.Н. Шрейбер привнес черты эклектики. После уставовиенпч
на постаменте обелиска чугунного барельефа с пор t pci ом
А.Н. Демидова площадь получила название Демидове^ »п II
1926 году она была переименована в площадь Революции,
позже — в Пионерскую, в начале 90-х снова в Демидовскую
В ансамбль площади вошла домовая церковь Дмн грин
Ростовского, связанная крытой галереей со зданием 6oi адспь
ни. Церковь Дмитрия Ростовского заложена 6 августа 182‘> i ц/ы
Построена на средства Колывановоскресенских заводов архи
текторами А.И. Молчановым, Л.И.Ивановым, Я.11.11оповым
Выполненная в строгих формах классицизма, она отмечеим
особенностью, состоящей в том, что вместо колокольни «г i м<
ет каменные столбы, на коих колокола висят». Иконы для нк<>
ностаса и настенные росписи в ней выполнил академик жив» •
писи М.И. Мягков. Каменное здание представляет собоп шп
центрического храма с круглыми в плане основным обьсмим
и небольшими ризалитами, крестообразно расположен!пл
ми по сторонам света. Церковь была закрыта 4 июля 19 'о
года. В 1921 году по инициативе Алтайского художестве!ик»1 >»
общества в бывшем храме открыли музей изящных искусеi п,
просуществовавший до середины 20-х годов. Одно время в
здании располагались различные спортивные общества, цирк,
кинематограф, склады; затем здание пустовало, горело, у hci и
обрушился купол. В настоящее время храм восстанавливав ।
ся Барнаульской епархией.
233
В Барнауле сущееluyui Болес 20 памятников архи iciay-
ры п истории XVIII первой половины XIX века. Среди них
уникальный памятник промышленного классицизма ан-
самбль Барнаульского меде- и сереброплавильного заво-
да (в советское время спичечная фабрика). Завод — сердце,
причина возникновения Барнаула, именно ландшафт - бур-
ная река Барнаулка, впадающая в Объ, гора с ленточным со-
сновым бором, низкий левый берег Барнаулки — определил
изначально культурное пространство города. Вслед за Ура-
лом в Барнауле был создан художественный образ промыш-
ленных сооружений в формах русского классицизма. Ан-
самбль заводского двора был похож на столичную площадь:
монументальные ордерные фасады плавильных фабрик и
мощные аркады их стен, обращенных к плотине, напоминали
римские сооружения. Теперь уже эти строения и их окруже-
ние становились приоритетными в формировании-городской
среды. К сожалению, комплекс Барнаульского завода сохра-
нился с большими утратами, изувеченный временем и не-
брежением людей. О масштабе промышленных сооружений
напоминает здание, в котором взвешивали руду, привозимую
из Змеиногорска по Змеиногорскому тракту. Это важня, ру-
доприемная Барнаульского сереброплавильного завода -
монументальная открытая галерея в стиле классицизма,
построенная в 1780 году. До середины нашего века важня,
сохраняла первоначальный вид. В начале 1960-х годов здание
приспособили под учебные классы профессионально-техни-
ческого училища, и мощная аркада галереи была заложена
кирпичом. Важня хорошо просматривается с горы, как и все,
что сохранилось от заводского комплекса.
Генеральные планы Барнаула 1785,1803,1826,1837,1856
годов не включили Обь в градостроительные планы, но они
показывали, что все большее значение приобретала Московс-
кая улица (Московский, ныне проспект Ленина).
С середины XIX века в Барнауле начинает господство-
вать эклектика, что демонстрирует застройка улиц Толсто-
го, Пушкина, Никитина и, конечно, Московского проспек-
та. Эклектика преобладала и в начале XX века. Образцы ее
рассеяны на площадях и улицах в виде торговых домов (купца
Полякова - универмаг «Красный»), пассажей (пассаж Смир-
нова—утрачен), учебных заведений (гимназия Будкевич—угол
ул. Никитинской и пр. Красноармейского), жилых особняков
(усадьба межевого инженера, организатора общества люби-
телей драматического искусства на Алтае А. Лесневского,
ул. Ползунова, 56).
Архигскгура Алтая
Стиль модерн также вписался в архи тектуру Барнаула,
хотя и не так ярко (ул. Никитина, 90). В начале XX века на улице
11ушкинской строятся деревянные (с кирпичными демонст-
рационными будками), изобилующие пропильной резьбой си-
нематографы. Архитектор А. Шиловский построил дом-пас-
саж Барнаульского купца первой гильдии И.Ф. Смирнова -
нарядное каменное двухэтажное здание с преобладанием в
декоре фасадов мотивов неоклассицизма. На первом этаже
этого здания в 1910 году был открыт синематограф «Триумф».
Провинциальная барнаульская эклектика многолика. Она со-
хранилась до нашего времени в бывшей городской ратуше
(пр. Ленина, 6), духовном училище (ул. Короленко, 56), жилом
доме (ул. Гоголя, 76). Неповторимый колорит многим здани-
ям придают разнообразные формы башен на крышах. Это
четырехгранные усеченные призмы, шлемовидные и бочко-
вые завершения. Делались они по деревянному каркасу, а
затем обшивались чешуйчатым гонтом из листовой жести.
В Барнауле был широко распространен прием полихромной
раскраски чешуйчатых крыш, завершений куполов.
Развитие судоходства по Оби, строительство Трансси-
бирской магистрали и Алтайской железной дороги в условиях
эклектики изменили общую картину застройки Барнаула. Пла-
ны 1877,1902,1912 годов демонстрируют новые явления: часть
береговой полосы Оби в черте города резервируется для за-
водов и фабрик, в другой части строятся грузовые причалы,
пристани. Сложившийся в районе сереброплавильного заво-
да общественно-деловой центр постепенно терял свои функ-
ции, Демидовская и Соборная площади утрачивали былое зна-
чение. Главной магистралью города становится Московский
проспект. Здесь возводятся Никольская церковь, католический
костел, лютеранская церковь, часовни. Но в этом ряду по-пре-
жнему доминирует Одигитриевская церковь начала XIX века,
расположенная около Старого базара.
Архитектурный облик Барнаула начинают определять
дворянские, купеческие и мещанские усадьбы, а также торго-
вые дома. Из дворянских усадеб сохранилась наиболее полно
одна - дом начальника Алтайского горного округа (пр. Лени-
на, 18). Строил усадьбу архитектор Я.Н. Попов в середине XIX
века, реконструировал П.Ф. Федоровский в 1925-1926 годах
после пожара 1917 года. На фронтоне главного фасада - рель-
ефы, выполненные скульптором С.Р. Надольским. Здание яв-
ляется памятником архитектуры позднего классицизма, а так-
же историко-мемориальным памятником, связанным с про-
живанием в нем в течение 1847-1850 годов великого русского
234
Г.М. Степанекая
металлурга П.П. Аносова, который в середине XIX века был
начальником Колывано-Воскресенских заводов и томским
гражданским губернатором. Павел Петрович Аносов (1799
1851) - выдающийся русский ученый - металлург, основопо-
ложник учения о стали. В феврале 1847 года П.П. Аносов был
назначен начальником Алтайских горных заводов и одновре-
менно томским гражданским губернатором. В 1917 году, с
5 марта по 2 мая, здесь размещался Барнаульский Совет рабо-
чих и солдатских депутатов, здание называли Домом револю-
ции. Это один из немногих барнаульских памятников архитек-
туры с сохранившимся первоначальным интерьером.
Примером купеческой является усадьба И.И. Полякова
(пр. Ленина, 14). Она расположена на пересечении Московс-
кого проспекта с улицей Гоголя. На Гоголевской улице нахо-
дится двухэтажный особняк, на втором этаже которого про-
живал И.И. Поляков с семьей, а на первом размещался чай-
ный магазин. В 1913 году усадьбу на Московском проспекте
завершило большое торговое здание (ныне универмаг «Крас-
ный»). Его первый этаж занимало товарищество «Алтай», а
часть второго - отделение Сибирского торгового банка. Во
дворе усадьбы купец выстроил пимокатную и овчинно-шуб-
ную фабрики, склады, электростанцию и мельницу. В решении
фасада здания ярко проявились особенности «кирпичного сти-
ля». Шатровое завершение ризалитов, аркатурные пояски, ко-
кошники, яркий цвет красного кирпича и белых известковых
швов создавали дополнительный архитектурный эффект. Вы-
разительность фасадов во многом зависела от искусства ка-
менщиков, и подчас оно достигало настоящей виртуозности.
Этот дом и в настоящее время украшает главную улицу города
гармоничной композицией фасада с мотивами национального
русского стиля в декоре, с орнаментом из фигурного кирпича и
дерева и кованого металла. Уличные фасады увенчаны шатро-
выми башенками. Дворовые фасады - глухие стены без архи-
тектурного убранства. Универмаг - элемент ансамбля усадьбы
И.И. Ползунова, во двор которой вели кирпичные ворота с де-
коративными башенками, они сохранились и являются редким
на Алтае образцом въезда в городскую купеческую усадьбу.
Пожар 1917 года уничтожил многие постройки Барнау-
ла, отмеченные выразительной домовой резьбой и стилисти-
ческими признаками своего времени, пострадали и многие
кирпичные здания. В 1917-1922 годах в Барнауле были нацио-
нализированы дворянские, купеческие усадьбы (А. Лесневс-
кого, И. Полякова), особняки (дом Руднева, дома А. Полякова
и С. Яковлева) - всего несколько сотен домов стали как бы
«бесхозными» iioc iciiciiHo у грачиная детали декора, пара/пп.к
входы, крыльца, ажурные металлические решетки, резьбу, бал
коны, теряя свой первоначальный художественный пора i К
началу 40-х годов XX века из 21 культовою строения в Барна
уле осталось шесть храмов, лишенных колоколен п обе. п лан
ленных (сохранила главу только Покровская церковь па улице
Никитинской). Таким образом, культурное пространство ю
рода во многом утратило эстетическую привлекательное i ь в
ценность. В 1937 году был утвержден первый советский i ш
ральный план застройки Барнаула, разработанный под рук»»
водством архитектора В.К. АлександроваЛенинский прососм
выделялся как главная композиционная ось города. 11редуе
матривался Обской бульвар как основной выход Барнаула <
Оби. Предполагалось восстановление плотины и заводскою
пруда с включением их в общегородскую зону отдыха нм
с нагорным ленточным бором. В плане 1937 года 37% i ород<
кой земли отводили паркам, садам скверам, в нем онределпин
площади под строительство Дома Советов и драма тическою
театра. С 1938 по 1941 год на Ленинском проспекте были нос i
роены крупные общественные здания: гостиница «Ал гай» нй
217 мест, два жилых здания по проспекту архитектора АВ I ы
райского, кинотеатр «Родина», здание для краевого комп к in
КПСС (ныне Дом правосудия). Барнаульский план 1937 idiiii
предусматривал строительство площади Советов. 11редпо»п
галось, что доминантной площади будет высотное админш* 1
ративное здание - башня в четырнадцать этажей, от ко i upoi i >
должен будет начинаться Обской бульвар. Великая Отечет i ш-п
ная война прервала реализацию этого плана.
Архитектурный облик площади Советов сформирован
ся в 60-70-х годах. Он решен в формах монументальной норм
дной архитектуры с элементами ордера. Ведущим спору кг
нием в ансамбле площади является здание краевой админш i
рации (архитекторы В.В. Горбачев, В.Г. Мелехов). По <н нею
строгого симметричного фасада в 1967 году на площади пни
установлен бронзовый на гранитном постаменте намипир
В.И. Ленину скульптора И.Д. Бродского. Территория площпдп
Советов - 2,6 га, но благодаря «перетеканию» ее в открыв к* пр
странство будущего Обского бульвара и площади им. А. ( ахлро
ва, она получила значительное пространственное развитие
В 1956 году сложился ансамбль площади Октября ппж
нейшей транспортной площади города. Таким образом пи
основе генплана 1940-х годов получила развитие линей по про
странственная система нового центра города. Все фасады t/in
ний, обрамляющих площадь Октября, - школы, Дома куньи
pi.i меланжевого комбината, гастронома «11од шпилем» и дру-
। их отмечены ордерным декором.
Ленинский проспект связывают с историческим про-
шлым бульвара. Уже к середине XIX века Барнаул был одним
из самых зеленых городов Сибири. На плане 1837 года показа-
но размещение зеленых насаждений. Были обсажены деревь-
ями заводской двор, плотина, пруд, крутой берег Оби. На Мос-
ХРАМ, КАК МЕРА ГАРМОНИИ
Вместе с христианством Русь приняла храмостроение и
учение об иконном писании. В трудах древнерусских мысли-
1слсй строительство храмов и писание икон часто называется
«умным деланием». О владении «мерой», о знании природы
< гроительного материала древнерусскими зодчими писали
Кирилл Туровский, Феодосий Печерский. В теоретико-худо-
жественном трактате «Послание Епифания Премудрого Ки-
риллу Тверскому» выделяется принцип «от многа-мало» как
признак высокого искусства, стремящегося к лаконизму фор-
мы. I 1о Епифанию, создание образа начинается с постижения
разумом духовной истины и завершается воплощением в зри-
мой форме. Нил Сорский отрицал «излишние» украшения:
«.. .нелепо чудитися делом человеческих рук и о красоте зда-
нии своих величатися». В храме все искусства синтезирова-
ние!. в единое целое. Нил Сорский признавал храмовое пение
и иконы первыми шагами на пути внутреннего «благоустро-
епня», поскольку в них проявлено «мера изящна по премуд-
рых» (4. С. 5,6,7).
Традиция русского православного храмостроения в ре-
зультате модификации русскими зодчими византийских идей
самостоятельно проявилась в облике Свято-Софийских кафед-
ральных соборов Киева и Новгорода. Эта традиция развива-
лась и достигла вершин в XVII - начале XVIII в. Но она была
пол! и вытеснена перенесенной на русскую почву западноев-
ропейской универсальной традицией классицизма. Русский
классицизм дал великолепные образы культовых зданий. При-
менительно к Алтаю можно вспомнить неосуществленный
«проект церкви-ротонды для Колывани» 1789 года архитекто-
ра Н.А. Львова (2. С....). Великолепие и гармония классициз-
ма, рожденные в ордерной системе на идеях европейского
Возрождения, не являлись для России собственной архитек-
турной традицией в храмостроении. С середины XIX века в
российском церковном зодчестве в формах эклектики фор-
Архитсктура Алтая 235
ковской улице (Ленинском проспекте) центральной магист-
рали города - обозначены на одной оси восемь бульваров с
деревьями, посаженными в два ряда. Первые от рыночной
площади два бульвара были заложены при П.К. Фролове в 20-х
годах XIX века. Исторические бульвары главной улицы Барна-
ула сохранились до наших дней и во все времена года придают
ей особую живопись.
мировались «русско-византийский» и «русский» стили. В со-
ответствии с идеями этой стилистической системы во второй
половине XIX-го и в начале XX столетия в европейской части
России и в сибирских городах были возведены многочислен-
ные храмовые постройки, в том числе кафедральные соборы
(Москва, Киев, Вятка, Омск, Томск, Красноярск, Иркутск и др.
города). Их архитектура отвечала идее практического восста-
новления преемственности развития национального русско-
го храмостроения.
Интерес к национальному образу православного храма
проявил талантливый русский архитектор, воспитанник Ака-
демии художеств К.А. Тон, выполнивший государственный
заказ на составление «атласа образцовых церквей» и в 1832
году завершившего разработку проекта Храма Христа Спаси-
теля для Москвы. «Тоновские» образцы храмов получили на-
звание «русско-византийского стиля, они имели широкое рас-
пространение. На Алтай поступил проект К.А. Тона для стро-
ительства в поселке Павловском церкви во имя Введения во
храм Пресвятой Богородицы. Барнаульский Покровский со-
бор также принадлежит к образцовым проектам «русско-ви-
зантийского» стиля. Примером «русского стиля» на Алтае
является церковь во имя Иконы Казанской Божьей Матери в
селе Коробейникове Усть-Пристанского района (2. С...).
К началу XX века православный храм в России стал
«универсальным, органическим... символом исторической
традиции национальной жизни...», была восстановлена «пре-
емственность развития отечественной архитектуры (.. .исто-
рической основы ее - храмового зодчества)... и всей нацио-
нальной религиозной культуры» (3. С. 45).
Проблема «нового» и «старого» знакома всем истори-
ческим эпохам и периодам. В «Ермолинской летописи», сво-
де, доведенном до 1472 года, где делаются «попытки.. .осмыс-
лить новые функциональные и пространственно-пластичес-
236
Г.М. Степанская
кие средства архитектуры, эта проблематика проступает очень
четко. В уже упоминаемом нами «послании Епифания» при-
знается уникальность художественного таланта, ибо, как гово-
рил Феодосий Печерский, «трость бо не пишет сама, аще не
будет пишущего его» (4. С. 5). Епифаний осуждает тех авто-
ров, которые «недоумения наполнишеся... очима мечуще
семо и овамо» бездумно копируют образцы (4. С.). Мысли
эти актуальны и в наше время, время возрождения традиций
строительства храмов. Чувство гармонии и меры подскажет
храмосоздателям, по какому поти идти им в своем творчестве,
чтобы поднять на новую высоту национальную традицию хра-
мостроения.
Красота храма, его гармоничный образ, его драмати-
ческая история привлекали и продолжают привлекать твор-
ческое внимание художников.
В 1965 г. в Москве состоялась выставка «Памятники древ-
нерусской архитектуры в произведениях московских худож-
ников», на ней экспонировались полотна живописцев разных
поколений. В 1966 г. в Петербурге в Русском музее экспозиция
произведений К. Петрова-Водкина показала, что «от глубо-
кой древности до сегодня протягивается единая связующая
линия культуры, единство духовного языка, человеческого
общения (К С. 4).
Храмы, «вплетенные» в самую сердцевину живопис-
ных композиций П.П. Кончаловского, Е.Е. Моисеенко, В.Ф. Сто-
жарова, В. Попкова алтайских художников Г.Ф. Борунова, В.В.
Конькова и многих других авторов, приобретают значение
символа духовности, нравственности, единения поколений.
В связи с этим вспомним произведение Е.Е. Моисеенко 1972
года «Туристы», показанное на республиканской художествен-
ной выставке «По родной стране» - новый этап работы мас-
тера, развивающий линию глубокого эмоционального освое-
ния действительности. «Туристы» — произведение сложное,
полемическое, мы можем в нем прочес и. и прсдосгсрсжспия
против утилиз арности нами ншков культуры п призыв от ог-
раниченного «реклампо-экзотическою» понимания сгарины
к тонкому и грамотному посприягию художественных и исто-
рических ценностей.
Долгое время церковь была низвергну за В своей карти-
не В.Ф. Моисеенко опровергает пространство, отражения в
воде церковь поставлена с ног на голову, по эго несколько не
умоляет ее величия и красоты. Церковь и вера не уходят из
жизни людей, вера - это отражение церкви в душах. Если цер-
кви отказано в пространстве жизни, она находи г себе место в
пространстве картины, и в более чувственных материях.
В виде отражения, как отражения в воде церковь стано-
вится неуязвима, конечно водную гладь можно поколебать и
образ церкви исказится на какое-то время, по когда водная
гладь успокоится, церковь вновь обрез ает свои четкие и пре-
красные очертания. Этот процесс отражения церкви в вод-
ном пространстве можно сравнить с жизнью церкви истории.
Ее пытались разрушить как архитектурное сооружение и как
отражение веры в душе. Круговую композицию картины так-
же можно сравнить с круговоротом истории.
У В.Ф. Моисеенко, как и других художников, образ храма
в картине поднимается до звучания символа вечной гармонии.
ЛИТЕРАТУРА
1. Лихачев Д.С. Древнерусская кульзура и современ-
ность // Декоративное искусство СССР. 1970. № I.
2. Степанская Т.М. Архитектура Алтая XVIII - нач. XX в.
Барнаул, 1995.
3. Туманик А.Г. Русский православный кафедральный
храм второй половины XIX века. Улан-Удэ, 2002.
4. Щедрина Г.К. Эстетическая мысль сред! ювековой Руси
об искусстве: движение во времени// Искусство и правосла-
вие. Сб. науч, статей. Спб., 1997.
ЭТО БЫЛО НЕДАВНО, ЭТО БЫЛО...
В середине X1X века русские журналы «Иллюстрации» и
«Отечественные записки писали о Барнауле: «Река вовсе не ук-
рашает этого города, а под вечер ее темный вид производит гру-
стное впечатление. Внутри города протекает речка Барнаулка.
В Барнауле несколько площадей, 6 церквей, около 2-х тысяч до-
мов и до 10 тысяч жителей. Отправление караванов с золотом
сообщение со столицами, какого никакой другой юрод в Сиби-
ри не имеет. Есть в Барнауле лаборатория, магии зная и метеоро-
логическая обсерватория, горная школа с библиотекой и музе-
ем, новое горное правление и новый губернаторский дом. Му-
зей - единственное в своем роде учреждение в Западной Сиби-
ри. К сожалению, он находится в последнее время в забвении...».
«Барнаул стоит-натре и издали очень хорошо виден. До-
рен а к нему идет черпая, как чернила, эго ог угла. 11а завод едут
«Нивы коробов, похожие па громадные черные гробы, в сажень
вышиною с углем. Леса около Барнаула жестоко истребляются.
Многие наибогатейшие дома в Барнауле выкрашены черной
краской, они построены на манер английских коттеджей, так что
верхний и нижний этажи составляют одно жилье, в котором есть
п баня, и бильярдная, и библиотека. Снаружи они показались
негшшо роскошными и прелестно уютными...»
В 1860 году официальное издание «Землеведение Азии
рисует Барнаул также с «парадной стороны»: «Город постро-
ен очень правильно и красиво, щеголяет широкими улицами,
пересекающимися под прямыми углами, украшен бульвара-
ми и гульбищами. Большой завод с правильными печами,
магазинами и разного рода мастерскими пересекается Барна-
улкою, наполняющей здесь с помощью плотин и шлюзов пру-
ды ... Торговля города сосредоточивается в двух гостиных дво-
рах с 65-ю лавками...»
Барнаул капиталистического периода дает много мень-
ше поводов для восторженного удивления. И в официальной
печати появляются строки: «...Если говорить правду, то это
какое-то безобразие, а не завод. Он занимает огромную пло-
щадь, на которой легко могут поместиться две больших дерев-
ни. Тут много каменных зданий, стоящих друг от друга на пол-
версты, тут есть горы угля, шлаку, руды, которые лежат уже не
одно десятилетие».
Из этого периода нам, пожалуй, любопытно узнать о
гом, что первые «столбы для устройства проводов электри-
Архигскгура Алтая 237
ческой энергии в Барнауле были установлены крестьяни-
ном Воронежской губернии И.С. Зубко в 1910 году «для ос-
вещения арендуемого им театра-кинематографа «Трио» на
Пушкинской улице и для постройки двух электрических
фонарей для освещения города: одного на углу Пушкинс-
кой улицы и Московского (ныне Ленинского) проспекта и
другого на Б. Тобольской улице у здания городского ноч-
лежного дома».
Интересен и тот факт, что Барнаульский синематограф
«Грот» (угол Пушкинской улицы и Конюшенного переулка)
был построен по проекту архитектора А. Шиловского, вы-
пускника Академии художеств, ученика выдающегося мас-
тера архитектуры В.А. Щуко, видного деятеля культуры го-
рода Томска. В том же 1910 году по проекту А. Шиловского
в доме купца И.Ф. Смирнова на ул. Пушкинской был устро-
ен синематограф «Триумф». Улицу Пушкинскую с 1910 года
можно было назвать улицей синематографов. Самым круп-
ным был «Триумф» - на 314 человек.
Отметим еще один момент: в 1915 году комиссией по
благоустройству Барнаула было принято решение «проложить
через городскую рощу 5-ю Алтайскую улицу, чтобы дать вы-
ход с Московского проспекта к Оби, разместить на ее берегу
для сквера и парк площадью около 35 десятин».
Если о городе, как о дорогом человеке, хочется знать
больше, то важен каждый штрих, рисующий его образ. К тому
же прошлое, исчисляющееся столетиями, - отличный мате-
риал для сравнения с настоящим.
НАЦИОНАЛЬНЫЕ ТРАДИЦИИ
В РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ XIX - НАЧАЛО XX ВЕКА
В.Г. Лисовский (Ленинград, 1988)
Наличие целого ряда особенностей, характерных для
архитектурной эклектики, позволяет считать ее явлением прин-
ципиально близким другим видам искусства того же истори-
ческого периода. Важнейшей для архитектуры эклектики чер-
той (аналогично реалистической живописи или музыке) была
программность — то есть стремление ясно выразить идейно-
художественное содержание архитектурного произведения, как
правило, достаточно конкретное и связанное с назначением
того или иного сооружения в общественной жизни. Эта зада-
ча решалась путем использования определенного набора тра-
диционных форм и деталей, служащих символами или «сло-
вами», прочитав которые можно было уяснить выражаемую
ими программу. Отсюда — необыкновенно важная роль дета-
ли в архитектуре эклектики, которой, как и другим видам ис-
кусства, оказалось свойственно литературное начало, «по-ве-
ствовательность».
В условиях, когда эклектический метод становился
преобладающим, окрепло и заняло весьма видное место дви-
жение, имевшее целью сформировать в русской архитектуре
новый «национальный стиль». Литература, посвященная про-
23 X
'Г.М. Степанская
блеме «национального стиля», в настоящее время уже доста-
точно обширна (работы М.А. Ильина, Н.Ф. Хомутецкого,
Е.А. Борисовой, Б.М. Кирикова, Е.И. Кириченко, А.Л. Луни-
на, Т.А. Славиной, а также автора настоящей брошюры).
Однако сложность этой проблемы не позволила еще исследо-
вателям прийти к согласованным оценкам и выводам. До сих
пор отсутствуют обобщающие труды на эту тему, обнаруже-
ны и проанализированы далеко не все документальные источ-
ники и материалы. Все это затрудняет ориентировку в обшир-
ном архитектурном наследии, относящемся к «национальному
стилю». В данной брошюре делается попытка вкратце изло-
жить историю движения за «национальный стиль» от его за-
рождения в начале XIX века до Великой Октябрьской
социалистической революции. Это, по мнению автора, долж-
но помочь лекторам и всем интересующимся историей зод-
чества уяснить логику развития соответствующего архитек-
турного направления и составить более полное представле-
ние о его роли в русской культуре XIX - начало XX века.
Первая половина XIX века
На развитие всей русской культуры первой половины
XIX столетия существенное влияние оказали два важнейших
исторических события: Отечественная война, продемонстри-
ровавшая всему миру силу духа и самоотверженность наро-
да, поднявшегося на борьбу с иноземными захватчиками, и
восстание декабристов, разгром которого рассеял иллюзии о
возможности существования самодержавного государства как
некоего гармонического «узла всех состояний».
Патриотический подъем, рожденный всенародным
сопротивлением наполеоновской агрессии, охватил все слои
русского общества. Стремление понять и оценить роль на-
рода как одной из главных движущих сил истории стало ха-
рактерной особенностью русской общественной мысли.
Именно этой особенностью в большой мере может быть
объяснен тот поворот в сторону «народности» (как часто в
то время называли реализм), который стал совершаться в
русском искусстве раньше и последовательнее, чем на Западе.
Те же настроения оказали воздействие и на развитие
архитектуры, в частности, романтического направления в ней,
все активнее противопоставлявшегося классицизму. В самом
же романтическом направлении, несомненно, усилилась
своеобразная поляризация - подразделение на «западничес-
кий», или «неоготический» (он представлен работами А.П.
Брюллова, А.А. Мсисиаса, М.Д. Быковского), и па «панно
нальный» варианты. 11ослсдппп особенно настойчиво станнпся
в оппозицию классицизму, относительно которого закрепил
лось мнение как о стиле чужеродном, «итальянском», выпуж
денном в условиях России «на каждом шагу борот ься с не
бом, климатом, почвою и образом жизни» и склонном «дня
какой-нибудь прикрасы жертвовать всеми удобствами, все ли
выгодами внутреннего размещения». На смену этой «италь
янской архитектуре» должен был, по мнению сторонников
«национально-романтической» концепции, прийти «древний
возобновленный стиль», возобновленный, однако, в соитие i
ствии с требованиями современности. Так рождалась идея о
создании «национального», или «русского» стиля, способно
го совместить «народный» характер с рационализмом, i1 деи,
которая на многие десятилетия стала одной из самых приплс
кательных для целого ряда теоретиков и практиков отечествен
ного зодчества.
Хотя теоретические проблемы романтизма начали об
суждаться в России с 1800-х годов, «национальный» их аснек i
стал привлекать к себе внимание, по-видимому, не ранее ни
чала третьего десятилетия того же века, причем утверждение
«национально-романтического» направления в русской эсте
тике шло прежде всего через литературу. Одним из спиде
тельств этого может служить трактат «О романтической по-
эзии», опубликованный в 1823 году О.М. Сомовым. Выска <ы
вая убеждение в том, что «народу русскому...», необходимо
иметь свою народную поэзию, неподражательную и незанн
симую от преданий чуждых», автор трактата указывал как нм
образец на древнее поэтическое наследие «народов славят
кого происхождения», главную прелесть которого оп видел в
«народности» и «местности». С нашей точки зрения ипгере»
представляют упоминаемые в трактате архитектурные апапо
гии. О.М. Сомов писал: «Древние наши города: Новгород.
Киев, Чернигов, Владимир, Москва и т. п., содержат многие,
доныне уцелевшие памятники веков прошедших; о других же,
сгладившихся с лица земли, говорят нам развалины и мест а ш
пустелые. Поищем их, дополним остатки воспоминаниями
перестанем завидовать обрушенным замкам древних баро
нов германских и танов английских».
В сущности, о том же четыре-пять лет спустя писал А < ’
Пушкин, рассуждая о «новой, народной поэзии» и «свежих вы
мыслах народных», противопоставлявшихся им «бледным, од
нообразным спискам» подражателей «классической дрешвит 11»>
В призывах придать современному искусству харя к irp
«народности», относившихся к периоду жестокой никон.кчч
239
►<»н реакции, можно было ощути» и политическую подопле-
ку: канонизированный классицизм (прежде всего в архитекту-
ра) ассоциировался с палочной дисциплиной и муштрой, на-
саждавшимися самодержавием, а романтическое обращение
к прошлому давало возможность приобщиться к свободолю-
бию и гордому самосознанию народа, выраженным в памят-
никах его самобытного искусства.
11одобная точка зрения, родственная взглядам славяно-
филов, высказывалась в 30-х и 40-х годах XIX века многими
культурами, причем применительно не только к «словеснос-
ти», по и к искусству в целом, включая зодчество. Например,
Профессор Н.И. Надеждин в речи «О современном направле-
нии изящных искусств», произнесенной на торжественном со-
брании Московского университета в июле 1833 года, назвал
главными из тех качеств, которые следует воплощать в произ-
ведениях искусства, «естественность» и «народность».
В статье, опубликованной в 1838 году, известный изда-
тель А.П. Башуцкий обратился к деятелям искусства со страс-
тным призывом «поставить все произведения наши на сте-
пень оригинальной самобытности, для которой обширная и
многоразлично-разнородная Русь заключает сокровищные
элементы, неисчерпанные нами и неизвестные остальной Ев-
ропе». «О, если бы мы изучили их, — восклицал Башуцкий, —
го нет никакого сомнения, что роли переменились бы совер-
шенно: Европа... из учительницы сделалась бы нашею учени-
цею; а мы, выступив из ряда подражателей, заставили бы дру-
гих подражать нам!».
Характерна в том же смысле повесть «Тарантас» В.А.
Соллогуба, замысел которой относится к 1839 году. Герой по-
нести сожалеет по поводу того, что «старина наша исчезает и
уносит народность с собой», а «все, что живет еще в памяти
народной, все, что могло бы быть основой словесности на-
родной, теряется с переменой наших нравов». Для того что-
бы поправить дело, полагает В. А. Соллогуб, следует обра-
титься снова «к естественным, к родным началам». И как
воплощение этих начал на страницах повести возникает ар-
хитектурный образ «бедной хаты», «простой избы», в кото-
рой «быть может... таится зародыш будущего нашего вели-
чия», ибо в ней «хранится наша первоначальная, нетронутая
народность».
В 1830-х годах теоретическая проблема «народности»
зодчества стала все чаще привлекать к себе внимание и самих
архитекторов. В этот период одним из ведущих учреждений,
развивавших архитектурную теорию, было так называемое
Архигскгура Лигам
Дворцовое училище в Москве. Связанное с классицистичсс-
кой традицией в меньшей степени, чем Петербургская Акаде-
мия художеств, и более близкое к практике, это училище в том,
что касалось теоретической мысли, было достаточно ради-
кальным. Его педагоги, среди которых наибольшей известнос-
тью пользовался М.Д. Быковский, в своей практической и пре-
подавательской деятельности стремились решительно перей-
ти на позиции эклектики, преодолеть устаревшие каноны клас-
сицизма. О такой направленности их исканий свидетель-ству-
ют речи, произносившиеся на ежегодных выпускных актах
Московского, архитектурного училища и публиковавшиеся в
его официальных отчетах.
Выступление М.Д. Быковского 8 мая 1834 года с «Речью
о неосновательности мнения, что архитектура греческая или
греко-римская может быть всеобщею и что красота архитек-
туры основывается на пяти известных чиноположениях» при-
обрело роль программного, причем суть соответствующей
программы была кратко и точно сформулирована в самом
названии речи. В ней же прозвучал и весьма симптоматич-
ный призыв к созданию «архитектуры собственной, нацио-
нальной». В ряде других выступлений основное внимание уде-
лялось проблеме рационализации архитектурного творчества;
но именно через рационализм, предполагавший вниматель-
ный учет потребностей заказчика и местных условий (в пер-
вую очередь климатических), как считали выступавшие, шел
путь к национальному своеобразию, к самобытности. Подоб-
ная мысль была высказана, в частности, Н.В. Дмитриевым в
его «Речи об основании красоты в архитектуре», произнесен-
ной 19 сентября 1840 года. «Первой и главнейшей целью зод-
чества» в этой речи признавалось обеспечение удобства, в
котором «просвечивается общественный быт народа» и кото-
рое вследствие этого «налагает на зодчество печать нацио-
нальности».
Вторая речь Н.В. Дмитриева на выпускном акте 1842
года целиком была посвящена выяснению вопроса «о влия-
нии местного климата на сооружения». Констатировав, что
это влияние «простирается на расположение плана, состав
фасада здания, почти все формы, части, массы и каждое укра-
шение», Дмитриев заключал: «Забвение требований климата
вредно в практическом и художественном отношениях. Отсю-
да рождается мысль: климат есть одно из оснований, развитие
которых необходимо ведет зодчество к национальности».
Следует заметить, что теоретически проблема «нацио-
нального стиля» в первой половине XIX века начала разраба-
тываться без учета опыта — «национально-романтического»
240
1.М. С гспапская
Бийск. Усадьба купчихи Морозовой.
Магазин и особняк со стороны ул. Кирова
(в формах эклектики). Конец XIX в.
Фото 1985 г.
направления конца предыдущего столетия. Единственным ис-
ключением из этого правила является опубликованное «Мос-
ковским телеграфом» за 1831 год анонимное «Письмо к изда-
телю», в котором высказан ряд интересных соображений, свя-
занных с оценкой творческого наследия В.И. Баженова и его
значения для нового этапа развития русской архитектуры.
«Баженов, — говорилось в письме, — к стыду нашему, доныне
не оценен по достоинству... Многие ли знают труды его, па-
мятники зодчества, им созданные, мысль его о преоброазова-
нии зодчества в нашем отечестве и о том, чтобы создать свой,
русский вкус, который был бы при том соображен с нашими
потребностями и климатом? ...Баженов являет нам редкое
достоинство - самобытность, чего нет и не было ни у одного
русского архитектора, по крайней мере, доныне... Гений его
неоспорим. Я упомянул... о великой мысли Баженова - со-
здать свое, русское зодчество. В сем особливо отношении надо
бы тщательнее рассмотреть труды его». Именно это «пись-
мо» открывает серию подобных же выступлений 30-х и 40-х
годов, базировавшихся на сходных положениях, обвинявших
классицизм в нерациональности и призывавших к созданию
современного «национального стиля», согласованного «с на-
шими потребностями и климатом».
Сложному процессу преобразования воззрений на за-
дачи и методы архитектурного творчества, протекавшему в
течение первой половины XIX столетия, подвел nroi Л I
Красовский в книге «Гражданская архитектура», вышедш ii
первым изданием в 1851 году. Основная цель этой киш и i о
стояла в разработке концепции «рациональной архи тек rypi.i»
однако ее автор не обошел вниманием и вопрос о iiaiuioiiiinh
ном своеобразии современного ему зодчества. «Целое. i
верждал А.К. Красовский, - должно быть следствием на tn i'i<
ния здания; части - следствием своих материалов и спосоишт
их употребления. Таким образом, возникнут части здании
сообразные нашему климату, нашим материалам и паши i
вещественным и нравственным потребностям. Формы чш
тей зданий и формы целых зданий образуют, без ведома панк
го, рациональный, современный и национальный стиль, кош
рого невозможно искать a priori».
Путь, который, по Красовскому, ведет к «рационально
му, современному и национальному стилю», може т бы 11. ни
зван естественным, органическим. Но не таким путем фор
мировался «национальный стиль» в русской архитектуре \ IX
века. Поиски этого «стиля» велись как раз a priori, исходя и i
сознательно поставленной задачи, определенной па основ*
теоретических предпосылок, аналогичных тем, о которых н>
ворилось выше. Подобный путь решения проблемы спиц
предполагавший в данном случае развитие националы юн С| v д
241
пспсковоп граднцнн, был гипичси для того периода, когда в
арчпгекгурпое гворчество внедрялся эклектический метод.
1 ксомпеппая генетическая связь с развивавшимся в то
>кс время в русском искусстве «реальным» направлением,
выражавшим демократические идеалы, позволяет говорить и
о демократической основе «национально-романтического»
движения в архитектуре. Однако является также фактом и то,
что царизм, вознамерившись поставить искусство под свой
жест кий контроль, сделать его действенным орудием государ-
i гвенной политики, суть которой выражалась известной триа-
дой николаевского министра просвещения («самодержавие,
православие, народность»), предпринял решительную и в це-
лом удавшуюся попытку подчинить своим интересам и «на-
ционально-романтическое» направление в русском зод-
честве. Поддержка официальными заказами церкви и госу-
дарства способствовала формированию наиболее ранней мо-
дификации этого направления, за которой закрепилось назва-
ние «русско-византийский стиль». В этом названии наглядно
отразились бытовавшие в первой половине XIX века пред-
ставления о культуре Древней Руси в целом и о древнерус-
ском зодчестве в частности как византийских по происхожде-
нию - в той же мере, в какой русская православная церковь
считалась наследницей «греческой», или византийской.
Характер «русско-византийского стиля» во многом оп-
ределялся, с одной стороны, творческой практикой наиболее
видного его представителя архитектора К.А. Тона, а с другой -
тесной связью с «художественной археологией» — своеобраз-
ным явлением русской культуры первой половины XIX века,
стоявшим на «стыке» науки и искусства.
Цель «художественной археологии», для развития кото-
рой очень много сделали президент Академии художеств А.Н.
Оленин и художник Ф.Г. Солнцев, состояла прежде всего в том,
чтобы содействовать историко-археологическими изыскани-
ями прогрессу реалистического направления в изобразитель-
ном искусстве, в том числе «живописи народных сцен» и ис-
торическому жанру. Эта цель достаточно ясно была опре-
делена в первом же задании, выданном А.Н. Олениным в 1825
году только что закончившему академический курс Ф.Г. Сол-
нцеву: последнему предлагалось «заниматься по части архео-
логической и этнографической на пользу гг. художников - пи-
томцев Академии». Во исполнение этого поручения Солнцев
много ездил по России «для срисовывания старинных наших
обычаев, одеяний, оружия, церковной и царской утвари, скар-
ба, конской сбруи и прочих предметов, принадлежащих к ис-
Архптсктура Алтая
торическим, археоло! ическим и этног рафичсским сведе-
ниям». Впоследствии Солнцев подчеркивал, что конечную цель
своих занятий он видел в том, чтобы «составить полный -
живописный курс археологии и этнографии для художников».
Постепенно в сферу интересов Ф.Г. Солнцева вошли и
памятники зодчества. Целый ряд таких памятников, находя-
щихся в Москве, Владимире, Суздале, Юрьеве-Польском и
других древних городах, Солнцев обмерил и зарисовал.
Интерес к памятникам старины, обусловленный, как мы
видели, чисто практическими задачами, был вообще типичен
для романтизма, стремившегося, по словам Карла Маркса,
«заглянуть... в первобытную эпоху каждого народа». Эпоха
романтизма сделала актуальной проблему восстановления
исторического облика памятников, претерпевших со време-
нем те или иные изменения. Ремонты древних крепостных и
культовых сооружений в России, как и в других странах, про-
изводились, разумеется, и раньше, но они имели в виду преж-
де всего обеспечение нормального их функционирования и
носили технический характер.
Но к концу 20-х и началу 30-х годов XIX века стало осозна-
ваться значение древних сооружений и как памятников куль-
туры. Об этом свидетельствует, в частности, документ, соглас-
но которому ремонт стен Московского Кремля, намеченный
на 1831 год, должен был осуществляться с целью их восстанов-
ления «не в военном отношении, а в отношении красоты и
исторической древности того места, которое для всякого рус-
ского столь драгоценно».
Однако накопление исторических сведений о древних
памятниках шло относительно медленно, а для осмысления
собиравшихся фактов требовалось дополнительное время.
Между тем искания этого периода неизбежно привели к при-
знанию необходимости включения исторического наследия в
художественную практику современности. В результате во
многих странах Европы еще в конце XVIII, а затем и в начале
XIX столетия стали производиться «романтические реставра-
ции», не имевшие под собой достаточных научных основа-
ний, но удовлетворявшие духовные потребности своего вре-
мени. В России к числу наиболее ранних из таких «рес-
тавраций» относится «возобновление» здания Синодальной
типографии на Никольской улице в Москве (ныне ул. 25 Ок-
тября, д. 15), осуществленное по проекту архитектора И.Л.
Мироновского в 1814—1816 годах.
Первые серьезные попытки обосновать реставрацию
историческими («художественно-археологическими») изыс-
242
I.M. Степанская
каниями связаны с «возобновлением» древней Десятинной
церкви в Киеве, полностью разрушенной во время монголо-
татарского нашествия. Исследования ее фундаментов, нача-
тые в 1824 году, привели к мысли соорудить на том же месте
культовое здание, решенное в формах, типичных для архитек-
туры Киевской Руси. В связи с этим в Киев летом 1826 года по
заданию А.Н. Оленина был командирован архитектор Н.Е. Ефи-
мов, которому предписывалось «прилежно заметить харак-
тер архитектуры в древних частях Софийского собора, и дру-
гих подобных тому церквей в Киеве... дабы можно было во-
зобновить... на плане и в фасадах Десятинную церковь с ее
куполами, башнями и колокольнею в том виде, в каком она
могла быть нри первобытном ее построении». Кроме того,
Оленин распорядился, чтобы Ефимов, возвращаясь из Киева,
заехал в Москву, с тем чтобы «обозреть там... старинные хра-
мы, более вникнуть в характер древнего русского зодчества, у
нас еще столь мало исследованного». Н.Е. Ефимов, как позво-
ляют установить документы, провел в Москве ноябрь и де-
кабрь 1826 года, а в феврале 1827 года побывал еще и в Новго-
роде, где получил от церковных властей разрешение «зани-
маться измерениями во всех древних церквах».
Таким образом, Н.Е. Ефимову первому довелось занять-
ся «художественно-археологическими» исследованиями памят-
ников древнерусского зодчества со специальной целью - со-
брать материалы для выполнения реставрационных работ.
Проект новой Десятинной церкви, разработанный на
основании этих материалов, не получил, однако, одобрения
императора; по распоряжению Николая I свой вариант про-
екта создал В.П. Стасов, а в 1828 1842 годах Десятинная цер-
ковь была построена (до нашего времени она не сохранилась).
Это сооружение можно считать одним из первых произведе-
ний, выполненных в духе «русско-византийского стиля». В ком-
позиции церкви В.П. Стасов использовал некоторые вольно
трактованные формы и декоративные детали древнерусского
зодчества, что и позволяло современникам считать эту пост-
ройку «возобновленным» памятником старины.
Сходным образом решалась задача «исправления вет-
хостей» Спасо-Преображенского собора в кремле Нижнего
Новгорода, поставленная еще- в 1816 году. После тщательного
исследования технического состояния конструкций и изуче-
ния исторических документов было решено этот памятник
разобрать и возвести вместо него новое здание, «придержи-
ваясь елико возможно старинного вида собора». В соответ-
ствии с таким замыслом и было осуществлено в 1828-1835
годах строительство по проекту архитектора А.И. Мелышконн
(здание не сохранилось).
В конце 1827 —начале 1828 года был проведен, копку|ч
проектов церкви св. Екатерины, строительство которой нимс
чалось в Петербурге у Калинкина моста. На этом конкурс с*
приемы «русско-византийского стиля» впервые исполыови
лись не в целях «реставрации», а для создания совершенно
нового сооружения. В 1830 году «высочайшего одобрениях
удостоился проект, разработанный К.А. Тоном, который в про
цессе проектирования опирался на некоторые результаты «ху
дожественно-археологических» исследований Ф.Г. Солпцепп
и Н.Е. Ефимова.
Церковь св. Екатерины (онатакже не сохранилась) были
возведена в 1831-1837 годах и явилась первой в серии апи
логичных «русско-византийских»храмов, спроектированные
К.А. Тоном как для Петербурга, так и для других городов сгри
ны. Крупнейшим среди них стал храм Христа Спасители п
Москве, сооруженный в 1839-1883 годах по проекту, испои
ненному под руководством К.А. Тона в 1832 году.
В храме Христа Спасителя, располагавшемся на бери у
Москвы-реки рядом с Кремлем (здесь в наше время размен ш
ется бассейн «Москва»), хорошо ощущалась классический
основа. Она проявлялась прежде всего в общем характере ком
позиции - в ее преувеличенной монументальности, статпч
ности, подчеркнутой центричности, обеспечиваемой венчан
шим здание громадным куполом луковичной формы. Типнч
ной для классицизма чертой было господство на фасадах стсн
ных плоскостей, гладь которых контрастно оттенялась барель
ефами. Декоративные детали и формы (аркатурный пояс, к и
левидные закомары), выражавшие в облике храма «национал!,
ное» начало, играли на фасадах явно второстепенную роль
Более важное значение принадлежало подобным деталям
«символам» в интерьере, отличавшемся безудержной poi
кошью.
Если храм Христа Спасителя в облике Москвы серсдп
ны XIX века символизировал «православие», то олицетворс
нием второй составляющей правительственной триады
«самодержавия» - стал Большой Кремлевский дворец, про
ект которого в 1838 году также был разработан под руковод
ством К.А. Тона.
Замысел нового императорского дворца в Кремле, ко
торый мог бы заменить старые дворцовые корпуса, располо
женные над Москвой-рекой, возник в ходе реставрации дрен
них Теремов, осуществленной в 1835-1837 годах под руковод
ством Ф.Г. Солнцева и имевшей целью вернуть этому памят-
нику «характер первобытного византийского вкуса». Стре-
мясь обеспечить реставрируемому зданию «единство сти-
ля» (в понимании специфическом для середины XIX века),
Ф.Г. Солнцев, опираясь на результаты «художественно-архе-
ологических» изысканий, не только широко пользовался ана-
логиями, но и счел возможным включить в древнюю компо-
зицию ряд произвольных дополнений.
Новый дворец мыслился его создателями как часть
древнего ансамбля, нуждавшегося в завершении; таким об-
разом, и в этом случае мы еще раз можем отметить суще-
ствование тесной связи между «художественной археологи-
ей» и реставрацией, с одной стороны, и новым архитектур-
ным замыслом - с другой.
Роль символов, определяющих «национальный» харак-
тер созданной им композиции, К.А. Тон отвел наличникам
окон нового здания, воспроизводившим аналогичные детали
Теремов. Градостроительная же задача, вставшая перед архи-
тектором, была решена скорее в духе классицизма. Компакт-
ный объем дворца, центр которого выделен грузным, купо-
лом, совершенно изменил южный фасад Кремля и подчинил
себе расположенные рядом древние сооружения.
Архи гскгура Алтая
243
Барнаул. Дом жилой
(ул. Интернациональная, в формах
эклектики). Начало XX в.
Фото 1990 г.
Строительство Большого Кремлевского дворца завер-
шилось в 1849 году, а спустя два года в соответствии с проек-
том К.А. Тона закончилось и возведение нового здания Ору-
жейной палаты, связанной с дворцом «переходными» корпу-
сами. Возникший в результате комплекс приобрел, в отличие
от самого дворца, ясно выраженный пространственный ха-
рактер; отсутствие же симметрии и строгого единообразия в
решении фасадов зданий, входящих в комплекс, позволило
наделить всю композицию элементами динамики. Таким об-
разом, К.А. Тон сумел придать архитектуре новых сооруже-
ний черты, до некогорой степени соответствующие живопис-
ности древнего ансамбля Кремля.
Авторитет «знатока русского зодчества», приобретен-
ный К.А. Тоном, обеспечил ему роль главного исполнителя
при реализации еще одного замысла, призванного направ-
лять архитектурную деятельность в стране в желательное
для царизма русло. Речь идет о создании серии «образцо-
вых» проектов церквей в «русско-византийском стиле»,
альбом которых, изданный в 1838 году, специальное пра-
вительственное постановление предписало в обязательном
порядке использовать при строительстве культовых зданий
в провинции.
244
Г.М. Степанская
Композиционные идеи К.А. Тона послужили также ос-
новой при разработке проектов столь значительных культо-
вых сооружений, как храм-памятник на поле Полтавской бит-
вы (его проектирование велось в 1840-1848 годах архитектора-
ми И.И. Шарлеманем и Н.Е. Ефимовым) и комплекс Воскре-
сенского Новодевичьего монастыря у Московской заставы в
Петербурге (проект 1848 г., арх. Н. Е. Ефимов).
Видную роль сыграл К. А. Тон и в развитии реставрацион-
ной практики. Как эксперт он привлекался в конце 1830-х и начале
1840-х годов к реставрационным работам в Псковском кремле и
в соборе св. Софии в Новгороде. По разработанным К.А. Тоном
проектам в тот же период проводилась реставрация «палат бояр
Романовых» и строительство надвратной церкви св. Хрисанфа и
Дарий в костромском Ипатьевском монастыре.
Одной из интересных страниц истории реставрацион-
ного дела в России явилось, кроме того, «обновление» собо-
ра св. Софии в Киеве, осуществленное в 1843—1853 годах при
активном участии Ф.Г. Солнцева.
Выражению идеи официальной «народности» в русской
архитектуре середины XIX века послужила широко организо-
ванная кампания по составлению проектов «домов по кресть-
янскому образцу», предназначенных ддя застройки «казенных
селений». Несмотря на то что эта кампания проводилась под
эгидой правительства, она в известной мере способствовала
формированию фольклорной линии в развитии «националь-
ного стиля», объективно содержащей демократические, под-
линно народные элементы (вспомним приводившиеся выше
высказывания В.А. Соллогуба).
У истоков фольклорного направления можно поставить
разработанные К.И. Росси еще в 1815 году проекты деревянных
домов для деревни Глазово близ Павловска, где предполагалось
поселить национальных героев - ветеранов войны против Напо-
леона. Следующий шаг на том же пути был сделан О. Монферра-
ном, придавшим спроектированному им в 1823 году «русскому
ресторану» в Екатерингофе облик рубленого крестьянского дома.
В 1835 году в Петергофе был сооружен «деревянный дом в рус-
ском сельском виде», проект которого двумя годами раньше раз-
работал архитектор А.И. Штакеншнейдер.
В расположенном на берегу Запасного пруда «Николь-
ском сельском домике», как стали называть эту постройку,
воспроизведен распространенный в XVIII-XIX веках тип кре-
стьянской избы, имеющей в качестве конструктивной основы
бревенчатый сруб и перекрытой двускатной крышей. Здесь
очевидным было стремление ангора проекта создан, именно
повторение определенного прототипа, начиная от компо ищии
комплекса в целом (в него входят и хозяйственные строения)до
резных декоративных деталей и внутреннего убранотиа.
Постройка Никольского домика подтвердила намерешк
Николая I и далее, вслед за утверждением проектов церкви у
Калинкина моста в Петербурге и храма Христа Спаси геля в
Москве, содействовать распространению в России «панно
нального стиля», на сей раз в гражданской архитектуре. 1<»
обстоятельство, что здание, пусть небольшое и специфнчсс
кого назначения (своего рода «безделушка»), но в «русском
вкусе», было возведено в царской резиденции, делало эго со-
бытие очень важным для определения путей развития рус
ской архитектуры.
Уже в 1838 году министерство государственных им\
ществ распорядилось начать, опираясь на опыт народною
зодчества, проектирование типовых домов для «государствен
ных крестьян», рассчитанных на использование в различи и х
областях страны. На местах, в провинции, согласно этому pai
поражению был налажен сбор соответствующих исходных
материалов, которые затем посылались в Петербург. Приве-
дение их в определенную систему было поручено К.А Гопу
чья задача формулировалась как «составление нормальным
чертежей в русском стиле различным сельским постройкам
для казенных селений». В мае 1841 года коллектив-проем н
ровщиков, возглавляемый К.А. Тоном, завершил разраб»»! и
89 «образцовых» проектов, которые затем были литографа
рованы и изданы.
«Нормальные» чертежи «домов по крестьянскому о<»
разцу» нашли достаточно широкое применение на практике
Вероятно, наиболее последовательно они использовались при
перестройке нескольких селений в окрестностях Петерюфп, о
которых дает представление, изданный в 1853 году альбом ни
тографий. Эта перестройка явилась частью правитель». гв< н
ной строительной программы, имевшей целью создать вили
мость благоденствия «государственных крестьян», живших в
деревнях придворного ведомства.
Памятником, родственным постройкам «по крестьян»
кому образцу», является дом известного историка и публики
ста М.П. Погодина, сохранившийся на территории бывшем»
Девичьего поля в Москве (ныне Погодинская ул., д. 12); он был
возведенв 1856 году по проекту архитектора Н.В. Никитин
Обзор, сделанный в настоящем разделе брошюры л к
возможность увидеть, какое важное значение приобрела дли
Архи тек гура Алтая
245
русском архитектуры нервен половины XIX иска проблема
«национального стиля». 11оиски ее решения, начатые в этол
период в разных областях архитектурно-строительной деятель-
ности, интенсивно продолжались и позже.
Вторая половина XIX века
Движение за «национальный стиль», определившееся в
своих основных особенностях в предшествующие десятиле-
тия, во второй половине XIX века прибрело особенный раз-
мах и силу. Ни в одной другой стране мира аналогичное по
целям и задачам направление не заняло в зодчестве периода
капитализма столь видного места, как в России. Это дает пра-
во утверждать, что «национальный стиль» в большой мере
определил своеобразие русской архитектуры второй полови-
цы XIX - начало XX века.
Пристальное внимание, к национальным проблемам,
свойственное XIX веку, обусловливалось воздействием мно-
гих факторов, в частности тем, что именно в это время завер-
шался сложный процесс формирования буржуазных наций.
В России этот процесс обострялся борьбой молодой нацио-
нальной буржуазии за свое самоутверждение, за независи-
мость от иностранных влияний. Важным фактором русской
общественной жизни была борьба за отмену крепостного
нрава, унижавшего национальное достоинство, а после его
отмены - за преодоление пережитков крепостничества. Либе-
рально настроенная интеллигенция вдохновлялась идеями
приобщения раскрепощенного народа к знаниям, духовным
и культурным ценностям, что должно было способствовать
пробуждению его национального самосознания и укрепле-
нию демократических начал в политической жизни страны.
Правящие круги России старались использовать эти тенден-
ции в своих интересах, воспитывая национализм и шовинизм.
Движение за «национальный стиль», близкое в некоторых
отношениях таким общественно-политическим течениям, как
славянофильство, почвенничество и народничество, отразило все
эти противоречивые влияния и интересы. Вот почему соответ-
ствующее направление в развитии русской архитектуры никогда
не отличалось однородностью, а в разное время и разными кри-
тиками ему давались разные оценки.
Одной из наиболее характерных особенностей движе-
ния за «национальный стиль» можно считать «образовавшу-
юся в его рамках теснейшую связь архитектурно-строитель-
ной практики, исторических исследований и теории. Можно
также утверждать, что «национальному стилю» в большей
мерс, чем эклектике в целом, были свойственны унаследо-
ванные от первой половины XIX века романтические черты. Толь-
ко во второй половине столетия романтический пафос «нацио-
нального стиля» был направлен не против классицизма, а против
эклектики в ее общеевропейском варианте, утвердившемся и в
России. Однако методы решения архитектурных задач, приме-
нявшиеся сторонниками «национального стиля», были эклекти-
ческими по существу, а романтический «накал» создававшихся
ими композиций ощущается далеко не всегда и в разной сте-
пени - в зависимости от того, с какой творческой инди-
видуальностью или с каким конкретным произведением мы стал-
киваемся.
В середине XIX века продолжались историко-архитек-
турные исследования, явившиеся прямым развитием «худо-
жественно-археологических» изысканий более раннего пе-
риода. В них активно участвовали как историки и археологи
(И.М. Снегирев, И.Е. Забелин, В.А. Прохоров, А.С. Уваров),
так и архитекторы (А.А. Мартынов, Ф.Ф. Рихтер, И.И. Горно-
стаев, Д.И. Гримм, ряд воспитанников Московского дворцо-
вого училища). В результате этой работы появились первые
систематические издания по истории древнерусского зодче-
ства, содержавшие обмеры памятников, расположенных в ос-
новном в Москве и ее окрестностях. Об их практическом пред-
назначении красноречиво свидетельствует предисловие к тру-
ду Ф.Ф. Рихтера, где автор высказывал надежду на то, что со-
временные архитекторы, знакомясь с обмерами древних со-
оружений, «почерпнут мысли для обработки своих проектов
и украшений в духе русском».
В 50-х и 60-х годах XIX века постепенно расширя-
лась география исследований, совершенствовались их ме-
тоды. Заметных успехов на этом пути достигли И.И. Горностаев,
обратившийся к изучению памятников Новгорода и Пскова, и
В.А. Прохоров, много сделавший для создания и развития музея
древнерусского искусства при Академии художеств. С целью по-
полнения музейных коллекций (в том числе архитектурными ма-
териалами) В.А. Прохоров в период с 1863 по 1875 год совершил
ряд научных экспедиций по стране. В составленной им програм-
ме музея всячески подчеркивался национальный характер со-
брания - в противовес официальному «византизму».
И все же приходится признать, что в середине XIX века
историко-архитектурные исследования, проводившиеся от-
дельными энтузиастами, были лишены строгой системы и не
координировались. Их воздействие на практику оставалось ог-
раниченным. А это, как полагали многие деятели архитекту-
ры, затрудняло прогресс «национального стиля».
246
ГМ. Стспанская
Активизация исторических исследований пришлась на
1870-е и 1880-е годы, когда их возглавила Академия художеств.
Экспедиции, снаряжавшиеся на ее средства и руководимые
представителями академической архитектурной школы Л.В.
Далем, А.М. Павлиновым и В.В. Сусловым, доставили бога-
тый и разнообразный материал, составивший затем содержа-
ние ряда специальных изданий. Благодаря усилиям Л.В. Даля,
В.В. Суслова, Д.В. Милеева, Ф.Ф. Горностаева и других иссле-
дователей, работавших на исходе XIX и в начале XX века,
была, по существу, «открыта» деревянная архитектура рус-
ского Севера, оцененная современниками как одно из наи-
более ярких проявлений самобытного характера националь-
ной культуры.
С историческими исследованиями, как и прежде, оста-
валось тесно связанным реставрационное дело. Но еще очень
долго, практически до конца XIX столетия, проводившиеся
реставрации сохраняли характер «стилистических», то есть
сопровождались произвольными дополнениями и изменени-
ями, которые, с точки зрения их авторов, должны были обес-
печить реставрировавшимся памятникам «чистоту стиля» той
или иной эпохи. Именно в таком духе Ф.Ф. Рихтер в 1857—1863
годах осуществил реставрацию древних палат на Варварке в
Москве и в Ипатьевском монастыре близ Костромы. В начале
1890-х годов методами «стилистических» реставраций восполь-
зовался Н.В. Султанов, обновляя дворец царевича Димитрия в
Угличе и палаты Волковых-Юсуповых в Москве.
Лишь в самом конце XIX и в начале XX века в практику
реставрации в России стали внедряться подлинно научные
методы. Это было в первую очередь заслугой таких круп-
ных для своего времени архитекторов-реставраторов, как
П.П. Покрышкин и В.В. Суслов.
Как и исторические исследования, архитектурная прак-
тика в «национальном стиле» (который во второй половине
XIX века чаще всего называли «русским стилем») в 1850-х и
1860-х годах логически продолжала предшествующий период.
Крупнейшим мастером «русского стиля» этого времени был
А.М. Горностаев. К числу наиболее известных его работ при-
надлежат здания монастырского комплекса на острове Вала-
ам (Никольская церковь, церковь Во имя всех святых, гостини-
ца, «водопроводный дом» и др.), проектировавшиеся и стро-
ившиеся с конца 1840-х до 1860-х годов. Самой крупной куль-
товой постройкой, осуществленной по проекту А.М. Горно-
стаева, явился собор в Гельсингфорсе (Хельсинки). Его про-
ектирование началось в 1859 году, а строительство было за-
кончено уже после смерти арх1пекто|Ц, последовавшей в 18б?
году. В характере «русского стиля» А.М. Горностаев проск
тировал в 1857-1860 годах дом Троицкого подворья у Апнчко
ва моста и часовню у Перинной линии в 11етербургс, «свя i ые
ворота» и кельи Троицко-Сергиевской пустыни на нетергофс
кой дороге, усыпальницу князя Пожарского в Суздале и ряд
других сооружений.
Творческое наследие А.М. Горностаева высоко оцепил
В.В. Стасов, увидевший в произведениях этого мастера споен»
рода антитезу официально одобрявшемуся «лжерусскому
стилю» К.А. Тона. С именем А.М. Горностаева В.В. Стасов
связывал начало развития того подлинно демократическою,
истинно национального архитектурного направления, к кого
рому он относил появившиеся позднее работы В.А. Тартма
на, И.П. Ропета и их единомышленников. Впервые в русской
художественной критике В.В. Стасов указал на общность i ci iv
тических корней и близость целей этого направления и критп
ческого реализма, утверждавшегося в русском изобрази гель
ном искусстве середины XIX века. Именно поэтому В.В. С га
сов назвал А.М. Горностаева «таким же начинателем в деле
архитектуры, каким был Федотов в деле живописи.
В развитии «русского стиля» особая роль принадле
жит 1870-м годам. В начале этого десятилетия, в 1872 году, и
Москве была организована Политехническая выставка, я пип
шаяся событием и в архитектурной жизни страны. Ряд выс
тавочных павильонов, построенных для нее, продемопег
рировал новаторские конструктивные приемы, связа..с
с применением традиционного для русской архитектуры ма-
териала-дерева. К числу лучших деревянных сооружений
выставки современники отнесли павильон военного отдела
и Народный театр, спроектированные В.А. Гартманом п
«русском стиле».
На базе экспонатов выставки вскоре после ее закрытия
в Москве были созданы общедоступные музеи - Политех» в»
ческий и Исторический. Здания для них, строительство ко го
рых началось также в 1870-х годах, явились самыми крупными
после Большого Кремлевского дворца сооружениями древ
ней столицы, представлявшими «национальный стиль».
В ходе проектирования здания Исторического музея
были сформулированы противостоявшие друг другу теоре-
тические концепции «национального стиля». Первая из них,
принадлежавшая одному из основателей музея И.Е. Забели
ну, олицетворяла «археологический» путь решения пробле-
мы «национального стиля». Вторая, с которой выступил аи-
247
юр проем.i музсшюго здания В.О Шервуд, претендовала па
ci рою научный, «аналитический» характер.
И Забелин и Шервуд не подвергали сомнению точку
«рспня, согласно которой современный «национальный стиль»
олжсн базироваться на древней традиции. Оба признавали
соответствующей «базой» древнерусское зодчество XVI-XVTI
веков, ибо полагали, что именно к этому времени оно достиг-
ло подлинной самобытности, освободившись от влияния Ви-
«ан тии и романского стиля. Но далее сторонники обеих кон-
цепций расходились во взглядах. Забелин в полном согласии с
нслсктическим методом считал, что своеобразие «русского
стиля» XVI-XVII веков определяется некоторыми специфи-
ческими декоративными деталями, и частными формами (по
Забелину, это «шатер, бочка, закомары, ширинка, клин»), вос-
произведение которых в современных композициях и способ-
но придать им «национальный» характер.
В отличие от Забелина, Шервуд стремился вскрыть «об-
щие законы» формообразования, свойственные древнерус-
скому зодчеству, и использовать в целях создания современ-
ного «национального стиля» именно эти закономерности, а
не конкретные формы н детали. Анализируя композицию не-
которых памятников русского зодчества XVI-XVII веков, Шер-
вуд попытался установить ряд «общих явлений, которые при-
сущи стилю русских построек». В одном из писем Забелину
Шервуд писал: «Я был бы очень счастлив, если бы мне при-
шлось... увидать русское искусство упроченным на серьез-
ных ученых и эстетических основаниях... Я бы желал сделать в
архитектуре то, что сделал Глинка в музыке... Особенность,
которую можно проследить во всех творениях Глинки, т. е.
способ выражаться, и составляет стиль. Следовательно, чтоб
определить стиль, не должно обращать внимание на черты,
присущие известному отделу музыки, а следует уяснить ха-
рактер мотива вообще и способ гармонии. То же в архитекту-
ре...». Примечателен выбор этой музыкальной аналогии: Шер-
вуд говорит о музыке Глинки - явлении, во многом аналогич-
ном архитектурному «национальному стилю».
«Основной чертой русского стиля» Шервуд называл
«характер леса», определяющий живописность внешнего
облика и выразительность силуэта произведений националь-
ного зодчества. Суть второго закона Шервуд видел в том, что
в здании «наружность отвечает внутреннему содержанию».
К числу особенностей, присущих «русскому стилю», Шервуд
относил также «разнообразие плана», «закон группировки»,
согласно которому отдельные части здания соединяются друг
Архитектура Алтая
с дру| ом в одну целостную структуру, наконец, «широту»,
предполагающую преимущественное использование в общей
композиции форм, близких к квадрату.
В архитектурном решении Исторического музея, пер-
вые залы которого открылись для публики в 1883 году, теоре-
тические принципы В.О. Шервуда не нашли, однако достаточ-
но последовательного воплощения. Этому воспрепятствова-
ли и затесненность участка (на северной стороне Красной
площади, напротив храма Василия Блаженного), и инерция
эклектического образа мышления, в силу чего в облике зда-
ния существенную роль приобрели именно частности, дета-
ли, и различные привходящие обстоятельства (например, не-
хватка средств, из-за чего не была осуществлена задуманная в
проекте полихромная отделка фасадов и покрытий музея).
Вместе с тем пластичность объема здания, «многодельность»
декорации, активная роль вертикалей, несомненно, сближают
облик сооружения с национальной традицией.
Вслед за Историческим музеем, в 1890-х годах, на Крас-
ной площади и рядом с ней было построено еще несколько
зданий в «русском стиле» (Верхние, Средние, Заиконоспас-
ские торговые ряды и здание городской думы, проекты кото-
рых разработали соответственно архитекторы А.Н. Померан-
цев, Р.И. Клейн, М.Т. Преображенский, Д.Н. Чичагов). Усилен-
ная пластика фасадов, измельченность их декоративной отдел-
ки, композиционно сближая эти сооружения друг с другом, в
то же время контрастно оттеняют монументальную простоту
кремлевской стены; венчания же в форме традиционных ба-
шен, шатров и «палаток» удачно развивают высотную тему,
заданную Кремлем и храмом Василия Блаженного. Так дости-
гается композиционное соответствие древних и позднейших
сооружений Красной площади, что позволяет говорить о после-
дней как о впечатляющем архитектурном ансамбле.
В целом наследие «русского стиля» последних десяти-
летий XIX века условно можно подразделить на два варианта -
эклектический (количественно явно преобладавший) и орга-
нический», - принципиально отвечающие тем теоретическим
концепциям, суть которых показана выше на примере взгля-
дов И.Е. Забелина и В.О. Шервуда.
Первый из этих вариантов характеризуется преимуще-
ственно механическим соединением декоративной системы
«русского стиля» с не соответствующими ему традиционной
классической симметрично-осевой композицией или струк-
турой сооружений новых типов (доходных домов, универ-
сальных магазинов, железнодорожных вокзалов и т. п.). Как
248
Г.М. Степанская
правило, декор в таких случаях сохранял условный, символи-
ческий характер, и можно было легко представить себе его
замену на любой другой, выбранный произвольно.
Второму варианту «русского стиля» свойственна более
тесная («органическая») связь между традиционными для на-
ционального зодчества декоративными формами и объемно-
пространственной композицией, решавшейся нередко на
основе применения несимметричных «свободных» планов.
«Свободная» система планировки, отвечавшая сложности и
функциональному разнообразию архитектурных задач пери-
ода капитализма, постепенно осваивалась эклектикой как один
из новаторских композиционных приемов. Но мастера «рус-
ского стиля» пришли к этой системе, опираясь на традицию:
прототип «свободной планировки» они увидели в «палатных»,
или «хоромных», сооружениях древних зодчих.
В процессе освоения «органических» приемов «рус-
ского стиля» немаловажную роль сыграл журнал «Мотивы
русской архитектуры», издававшийся А.А. Рейнботом в 70-х и
80-х годах XIX века. Вокруг него объединились самые после-
довательные сторонники «национального стиля» - такие, как
В.А. Гартман, И.П. Ропет (псевдоним И.Н. Петрова), И.С. Бо-
гомолов, Ф.С. Харламов, А.И. Вальберг, Н.Н. Никонов, К.К.
Лыгин и другие. Публиковавшиеся ими проекты (большей
частью загородных деревянных домов), представлявшие со-
бой разнообразные вариации на тему свободной планиров-
ки, характеризуются несомненной общностью композицион-
ного языка и одинаковым отношением к традиции. В них мож-
но видеть продолжение той фольклорной линии, которая в
общем движении за «национальный стиль» зародилась еще в
первой половине столетия. Однако весьма показательно, что к
цельности архитектурных решений, демонстрируемой мно-
гими работами упомянутых выше мастеров, последние при-
ходили главным образом через детали, через отдельные харак-
терные «мотивы», которые прежде всего привлекали к себе
внимание и нередко приобретали в общей композиции са-
модовлеющее значение. В результате затушевывался
рациональный смысл тех исканий, которые пропагандирова-
ло издание Рейнбота.
Одним из наиболее интересных произведений, вопло-
тивших в натуре проектные разработки, аналогичные поме-
щавшимся в «Мотивах русской архитектуры», стала не сохра-
нившая до нашего времени дача С.И. Мамонтова, построен-
ная в 1873 году по проекту В.А. Гартмана «в Кирееве, близ
подмосковной станции Химки. Особенностью проектного
решения здесь явился свободный план, основанный па мн
дульной сетке. Обусловленная этим планом динамичная ком
поновка объемов, выразительная фактура бревенчатого сру-
ба, развитый силуэт и сложная орнаментация способствовали
созданию целостного художественного образа, отличавшегося
чертами живописного разнообразия.
Гораздо схематичнее выглядит «студия» в подмосков-
ном имении Мамонтовых Абрамцево, построенная тоже в
1873 году, но лишь «по словесным приказаниям» Гартмана,
без чертежей и эскизов. Еще одним примером реализации
композиционных идей мастеров «русского стиля» в области
деревянного зодчества там же в Абрамцеве явилась «баня»
(или «теремок»), оформленная по эскизам И.П. Ропета в 1877
1878 годах.
В области каменного гражданского строительства са-
мыми характерными примерами «органической» интерпре-
тации «русского стиля» могут служить такие московские зда-
ния, как особняк купца Н.В. Игумнова, построенный по про
екту архитектора Н.И. Поздеева в 1888-1892 годах на Б. Яки-
манке (ныне ул. Димитрова, д. 45), и музей. П.И. Щукина на
М. Грузинской улице (д. 15), комплекс которого сформиро-
вался в основном в 1890-х годах (архитекторы Б.В. Фройден-
берг и А.Э. Эрихсон). В обоих случаях в основу проектных
решений положена свободная система планировки, обеспе-
чившая вместе со сложной декорацией и полихромной обли-
цовкой фасадов особую живописность облика зданий.
Хорошие возможности для «органической» трактовки
«русского стиля» предоставляло культовое зодчество. Консер
вативную функцию сравнительно легко удавалось заключить
в традиционную форму и таким образом достичь композици-
онного единства произведения архитектуры. В соответствии с
общей тенденцией, характерной для «русского стиля» второй
половины XIX века, исходным материалом при создании про-
ектов православных церквей в этот период чаще всего служи-
ли памятники «московского узорочья» и ярославской школы
XVII века, отличающиеся, как известно, исключительным бо-
гатством и яркостью декоративных мотивов, то есть обладаю-
щие свойствами, которые очень ценились в эпоху господства
эклектики. В новых сооружениях широко использовались как
общие приемы традиционных композиций, так и отдельные фор-
мы, почти «дословно» повторявшие исторические образцы.
Одним из относительно ранних примеров подобного
подхода к проектированию культовых зданий может служить
церковь в селе Высоком Смоленской губернии, возведенная в
Архитектура Ал гая
249
18(»8 1871 1од<1х в cooi вс i с гвнн с замыслом ар.\н i ск i ора
II Л. Бенуа; конкретным прототипом для псе послужила Цер-
ковь Троицы в Останкине характерный памятник «московс-
кого узорочья».
В конце XIX — начале XX века в различных городах и
регионах страны было построено много культовых зданий в
«русском стиле». В числе крупнейших из них, принявших на
себя и значительную градостроительную роль, — храм «Спаса
па крови» (1883-1907, арх. А. А. Парланд) и церковь Киево-
11ечерского подворья на набережной Васильевского острова
(1895-1898, арх. В.А. Косяков) в Петербурге, придворный со-
бор в Петергофе (1895-1904, арх. Н.В. Султанов и В.А. Кося-
ков), собор Александра Невского на Вышгороде в Таллине
(1896-1900, арх. М.Т. Преображенский) и ряд других.
Наиболее очевидной эклектичностью «русский стиль»
отличался в области архитектуры многоквартирных доходных
домов - одного из самых распространенных типов зданий пе-
риода капитализма. Применение богатого и разнообразного
декора «русского стиля», помещаемого на плоских лицевых
фасадах домов, входивших в сплошную «коридорную» заст-
ройку городских улиц, как правило, отвечало заинтересован-
ности домовладельцев в броской, яркой рекламе и потому вся-
чески ими поощрялось. Однако нередко (преимущественно в
тех случаях, когда здания размещались на угловых или «остро-
вных» участках) архитекторы получали возможность исполь-
зовать и такие свойства, органически присущие «русскому
стилю», как пластичность и силуэтность, что, в частности, спо-
собствовало усилению градостроительной роли сооруже-
ний. Примерами здесь могут служить дом Басина у Алексан-
дрийского театра в Петербурге (ныне пл. Островского, д. 5;
1878-1881, арх. Н.П. Басин, И.П. Ропет, Н.П. Никонов) и дом
Третьяковых на ушу Кузнецкого моста и Рождественки в Мос-
кве (1892-1893, арх. А.С. Каминский).
Повсеместное распространение в эклектическом вари-
анте «русского стиля» получила штукатурная декорация фа-
садов. Но в то же время, опираясь на национальную тради-
цию, мастера этого направления применяли и другие деко-
ративные средства, способствовавшие переходу к «органи-
ческой» трактовке «стиля», — прежде всего, полихромную ке-
рамическую облицовку стен, часто сочетавшуюся с обнажен-
ной кирпичной кладкой. Тем самым удавалось избежать впе-
чатления «бутафорности», производимого штукатурными
украшениями, и полнее использовать эстетические воз-
можности строительных материалов. Пример применения
подобной системы декорации дает нам дом Лопатиной па
Б. Никитской улице в Москве (нынеул. Герцена, д. 54), воз-
веденный по проекту А.С. Каминского в 1876 году. В Петер-
бурге последовательным сторонником аналогичных приемов
зарекомендовал себя архитектор Н.П. Никонов. Так, во мно-
гом за счет использования многоцветных изразцов он сумел
наделить запоминающейся внешностью построенные по его
проектам в 1897-1900 годах жилые дома на Боровой (д. 52 и
Колокольной (д. 11) улицах.
Приемы композиции, аналогичные тем, которые исполь-
зовались в жилищной архитектуре, находили весьма широкое
применение в композиции зданий и других типов, строивших-
ся в конце XIX - начале XX века в «русском стиле». Из много-
численных примеров назовем театр Корша (ныне МХАТ на
ул. Москвина, 1885-1886, арх. М.Н. Чичагов), Виндавский (ныне
Рижский) вокзал (1899-1900, арх. С. А. Бржозовский), Саввин-
ское подворье на Тверской улице (ныне во дворе д. 6 по ул.
Горького, 1900-1904, арх. И.С. Кузнецов) в Москве, комплекс
«Митрофаниевского подворья» на Кабинетской улице (ныне
ул. Правды, д. 13, 1897-1899, арх. А.Н. Померанцев), здание
Офицерского собрания на Литейном проспекте (д. 20, 1895—
1898, арх. В.К. Гаугер, А.И. Гоген, А.О. Томишко), Суворовс-
кий музей (1901-1904, арх. А.И. Гоген, Г.Д. Гримм) в Петер-
бурге, Главный ярмарочный дом в Нижнем Новгороде (1889—
1890, арх. К.В. Трейман, А.Г. Трамбицкий, А.И. Гоген), здания
исторического музея (1900, арх. П.Г. Беген) и городской думы
(1904-1907, арх. Я.Г. Ревякин) во Владимире. В провинции
широко велось деревянное строительство в «русском стиле»;
в нем зачастую более естественно и органично, чем в ка-
менном, воплощались традиции народного зодчества.
На рубеже XIX и XX веков в эволюции «национального
стиля» наступил новый этап, подготовленный всем ходом раз-
вития архитектуры в предшествующий период. В этом про-
цессе немаловажную роль сыграли исторические исследова-
ния. Они не только позволили заложить основы научной исто-
рии отечественной архитектуры, но и способствовали укреп-
лению рационалистических положений теории «националь-
ного стиля», поскольку выявили аналогичные свойства в па-
мятниках древнего русского зодчества. О переменах во взгля-
дах сторонников «национального стиля» этого времени мы
можем судить по одному из высказываний В.В. Суслова, со-
держащемуся в его неопубликованной автобиографии. «Вся-
кие украшения вроде петушков, полотенец, сложная наклад-
ная резьба должны отойти в область недоразумений, - писал
250
Т.М. Степанская
архитектор. - Простота, монументальность, логичность и
самобытность форм древних построек должны лечь в основу
возрождающегося русского зодчества. Все предшествующее
творчество в области архитектуры нащих современников, ис-
полненное в русском стиле, должно замереть». Попытки воп-
лотить в современной архитектуре традиционные принципы
(а не конкретные детали и формы), подобные перечисленным
В.В. Сусловым, и составили основное содержание поисков,
которые велись участниками Движения за «национальный
стиль» в начале XX столетия.
Начало XX века
Новая модификация «национального стиля», закрепив-
шаяся в архитектуре предреволюционной России, еще совре-
менниками стала именоваться «неорусским стилем» в отли-
чие от стиля, решавшего в конце предшествующего столетия
преимущественно декоративные задачи и потому названного
позднее «псевдорусским». Переход к «неорусскому стилю»
совершался в соответствии с теми серьезными качественны-
ми изменениями, которые на рубеже веков происходили в
русской культуре в целом и в частности в изобразительном
искусстве. Мы имеем в виду противостояние объединения
«Мир искусства» и передвижнического реализма, а в архи-
тектуре - вытеснение эклектизма стилем модерн.
Стремление к максимальной концентрации «эмоцио-
нального заряда», содержащегося в произведениях архитекту-
ры (что способствовало возвращению им романтической «ок-
раски»), потребовало от сторонников «неорусского стиля» ре-
шительного видоизменения творческого метода, свойствен-
ного эклектике с ее культом детали и повествовательностью.
На смену увлечению декоративными приемами, выработан-
ными московской и ярославской школами древнерусского
зодчества, пришел более глубокий интерес к суровой, лапи-
дарной архитектуре Владимира и Суздаля, Новгорода и Пско-
ва, к деревянным памятникам Севера. Героическая припод-
нятость эпоса, былинная широта, сказочная одухотворенность
стали для сторонников «национального романтизма» новы-
ми эстетическими критериями. Национальную характерность
мастера этого направления хотели теперь выразить не столько
с помощью традиционных деталей (которые во многих случа-
ях сохраняли все же достаточно значительную композицион-
ную роль), сколько за счет специфической трактовки формы в
целом, рассчитанной на возникновение зрительных ассоциа-
ций с зодчеством прошлых эпох. 11ри этом сознательное пр<
увеличение, «нажим», даже гротеск становились приемами
совершенно необходимыми для утверждения нового пюр1'
кого кредо.
Из традиционных принципов, положенных в основу
«неорусского стиля», наибольшее значение придавалось ivm,
которые не противоречили рационалистической направлен
ности архитектуры начала XX века. К их числу относишк i
принципы «свободной планировки» (прототип «хоромны» •»
композиции) и обусловленности архитектурных форм прим»
ненными конструкциями, а также «правда материала» и прии
цип «тектоничности декорации», согласно которому лако>шч
ный, как правило, декор размещается на фасады так, что пол
черкивает особенности тектонической системы здания ('лв
дуя этим принципам, как полагали сторонники «неорусс • •»
го стиля», можно было, во-первых, добиться соответствии
новых сооружений рационалистическим требованиям, п по
вторых, - сохранить имеющие национальный характер обрл >
но выразительные возможности архитектуры, воспрепят ( пи •
вав ее подчинению конструктивно-техническому началу
Однако, как показала практика, принципиальная усы
новка на творческое использование общих закономерное n il
древнего зодчества не позволила мастерам «неорусского с i it
ля» справиться с инерцией эклектического образа мышлении
и постепенно привела к появлению тенденции, заключавши и
ся в архаизации традиционных мотивов вплоть до полною
отождествления вновь создаваемых произведений с их не го
рическими прообразами. Это сближало творческий метод
«национального романтизма» с ретроспективизмом, пришец
шим на смену модерну в последние годы перед Октябрьск >Ц
революцией.
Характерной чертой русской архитектуры начала XX
века явилось значительное усиление интереса к градостроп
тельным проблемам, в том числе к проблеме ансамбля. I ра
достроительные возможности, заложенные в приемах «рус
ского стиля», основанных на принципе «хоромных», или «на
латных», композиций, были по достоинству оценены еще и
XIX столетии. В начале XX века; уже в рамках «неорусскош
стиля», использование этого принципа, и именно в градоп
роительном аспекте, стало особенно последовательным.' )то
выразилось, в частности, в том, что нередко даже сравнится!,
но небольшие сооружения стали трактоваться как развитые п
пространстве комплексы строений - своего рода «городки»»,
имевшие живописную планировочную структуру и
выразительный силуэт.
Архи тек I ура Алтая
251
В разработке конкретных композиционных приемов,
пошедших в арсенал «неорусского стиля», видную роль сыг-
рали мастера изобразительного искусства, увлекавшиеся ар-
хитектурой и архитектурным творчеством, а также много ра-
ботавшие в театре,-В.М. Васнецов, В.Д. Поленов, С.В. Малю-
тин, И.Я. Билибин, Н.К. Рерих, К.А. Коровин и другие. Первым
памятником «национального стиля», на облике которого оп-
ределенно сказался новый подход к трактовке архитектурных
форм, явилась церковь в Абрамцеве, построенная в 1881 году
согласно замыслу В.М.Васнецова и В.Д. Поленова. Разработ-
ку приемов «неорусского стиля» В.М. Васнецов продолжил в
более поздних своих архитектурных произведениях, относя-
щихся к 1890-м и к самому началу 1900-х годов (собственный
дом, дом И.Е. Цветкова на Пречистенской набережной, глав-
ный фасад Третьяковской галереи в Москве). Заметной вехой
на том же пути стал дом З.А. Перцовой в Москве (ныне Сой-
моновский проезд, д. 1), построенный в 1906-1910 годах по
проекту архитектора К.Н. Жукова, использовавшего «сказоч-
но-романтический» замысел С.В. Малютина. Под определен-
ным влиянием живописцев с их обостренным вниманием к
образному содержанию произведений развивались в 1900-х
годах и поиски профессиональных архитекторов, работавших
в русле «неорусского стиля». Эволюцию их стилистических
приемов наглядно продемонстрировали постройки Ф.О. Шех-
теля — павильоны русского отдела на международной выстав-
ке 1901 года в Глазго и здание Ярославского вокзала в Москве,
возведенное в 1902-1904 годах. Система ассоциаций в виде
набора «узнаваемых» форм, имевших «национальный» ха-
рактер, применена архитектором в обоих этих случаях. Но не-
смотря на традиционную программность в духе «русского
стиля», чем определялся выбор исходных мотивов, трактовка
художественного образа изменялась за счет монументализа-
ции, укрупнения масс и введения оттенка гротесковой напря-
женности в их сочетании друг с другом. Роль бесспорных ли-
деров «неорусского стиля» досталась трем крупным мас-
терам начала XX столетия - С.У Соловьеву, В.А. Покровс-
кому и А.В. Щусеву.
По проектам С.У. Соловьева в 1900-х годах в Москве были
построены здания Кустарного музея в Леонтьевском переул-
ке (ныне ул. Станиславского, д. 7; второе музейное здание на
том же участке возвели в 1911 году по проекту архитектора
В.Н. Башкирова также в «неорусском стиле»), «приюта мит-
рополита Сергия» в Б. Саввинском переулке (д. 15), Третьяков-
ской богадельни на Б. Серпуховской улице (ныне входящего в
комплекс Института хирургии им. А.В. Вишневского), а так-
же крупный комплекс «Медведниковских благотворитель-
ных учреждений» на Б. Калужской улице (ныне Ленинский
пр., д. 27).
В.А. Покровский, как и С.У Соловьев, в своих первых
работах в «неорусском стиле» исходил из стремления «при-
менить новгородско-псковскую архитектуру к требованию
современного строительства». В соответствии с этой идеей
создавалась композиция двух церквей - на пороховых заводах
в Шлиссельбурге (не сохранилась) и в селе Пархомовка Киев-
ской губернии (строительство обеих завершилось в 1907 году).
Этапным для В.А. Покровского явился нереализован-
ный конкурсный проект военно-исторического музея в Пе-
тербурге (1908 г.), в котором широкое использование нашли
приемы, тяготеющие к традициям живописного московского
зодчества XVII века; музейный комплекс в трактовке В.А. По-
кровского оказался похожим на монументальную театраль-
ную декорацию, воспроизводящую древний кремль или мо-
настырский ансамбль.
Характер свободной «палатной» композиции придан
комплексу зданий отделения государственного банка, соору-
женному по проекту В.А. Покровского в 1911-1913 годах в
Нижнем Новгороде (ныне г. Горький, ул. Свердлова, д. 26).
Примечательным свойством этой композиции является дос-
тигнутое на основе применения принципов «неорусского сти-
ля» органическое единство архитектурных форм, декоратив-
ной росписи в интерьерах (исполненной по эскизам И.Я. Би-
либина) и других элементов внутреннего убранства, проекти-
ровавшихся архитектором.
Приемы синтеза искусств использовались В.А. Покров-
ским и в других его работах 1910-х годов, среди которых -
Федоровский собор и вокзал императорской ветки в Царском
Селе, здание ссудной казны в Настасьинском переулке в Мос-
кве, храм-памятник в Лейпциге, русский павильон на между-
народной гигиенической выставке в Дрездене.
Неоднократно В.А. Покровский убедительно интерпре-
тировал «неорусский стиль» применительно к крупномасш-
табным градостроительным задачам. С этой точки зрения боль-
шой интерес представляют неосуществленный проект
спортивных сооружений на Ватном острове в Петербурге (1914,
совместно с И.С. Китнером) и оставшийся не вполне завер-
шенным комплекс казарм 3-го Гвардейского полка в Царском
Селе (1914-1917, при участии А.А. Юнгера и И.И. Шаркова;
ныне г. Пушкин, бульвар Киквидзе, д. 21,23).
252
Г.М. Степанская
Эволюция А.В. Щусева как мастера «неорусского сти-
ля» прошла через те же этапы, что и творчество В.А. Покров-
ского. Большинство ранних «национально-романтических»
произведений Щусева, относящихся к 1900-м и началу 1910-х
годов, свидетельствует об ориентации на лаконичный стиль
древних памятников Владимиро-Суздальской земли, Новгоро-
да и Пскова. Однако традиционные темы зодчий интерпрети-
ровал подчеркнуто остро, экспрессивно, создавая эффекты
восприятия архитектурных форм, родственные театральным,
в чем ему немало содействовали сотрудничавшие с ним мас-
тера монументального искусства (Н.К. Рерих, М.В. Нестеров,
С.Т. Коненков). Таковы монастырь в Овруче (1907-1911), Тро-
ицкий собор в Почаевской лавре (1905-1911), церковь Марфо-
Мариинской обители на Б. Ордынке в Москве (1908-1912),
церковь в имении Натальевка под Харьковом (1908-1911), ком-
плекс странноприимного дома в итальянском городе Бари
(1910-1912), храм-памятник на Куликовом поле (строительство
начатое 1913 г.).
На определенном этапе творческого пути, не отказыва-
ясь от «национального стиля», А.В. Щусев попробовал рас-
ширить круг исторических прототипов, обратившись к обра-
зам, характерным, в частности, для «московского барокко»
конца XVII века. Примерами поистине творческого воплоще-
ния соответствующих тем стали павильон России на между-
народной выставке в Венеции, организованной в 1914 году, и
Казанский вокзал в Москве, строившийся с 1913 по 1926 год.
Проектирование и сооружение Казанского вокзала как
бы подвели итог «национально-романтическим» исканиям в
русской предреволюционной архитектуре. Использованная
Щусевым «хоромная» система композиции дала архитектору
возможность не только правдиво выразить группировкой
объемов структуру сложного, «многосоставного» плана, но
и удачно решить ответственную градостроительную задачу.
Этому же способствуют и другие особенности, присущие ар-
хитектуре вокзала, - колористическое богатство, пластичес-
кое разнообразие, развитый силуэт, праздничная яркость об-
раза. Наличие отмеченных качеств позволяет видеть в Казанс-
ком вокзале один из наиболее значительных памятников «на-
ционального стиля», который словно синтезирует черты, харак-
терные для всего направления.
Несомненно выдающиеся по своим художественным
достоинствам произведения В.А. Покровского и А.В. Щусева
были встречены современниками с большим интересом и
вызвали понятное стремление следовать выражаемой ими ли-
нии в развит ии «национального романтизма». В гонение пред
революционного деся i илетия в разных городах страны помни
лось немало сооружений, характерных для «неорусского с гн
ля», проекты которых разрабатывали С.С. Кричинский (Фсдо
ровский городок в Царском Селе, храм-памятник на Полтавс-
кой улице в Петербурге), С.Ю. Сидорчук («ратная палата» и
Царском Селе), А.Д. Крыжановский (старообрядческий храм
на Тверской улице и жилой дом на Мытнинской улице, 5 н
Петербурге), А.А. Остроградский (здание городского учили
ща на Девичьем поле в Москве), Н.С. Курдюков (здание-прп
юта для вдов и сирот художников в Лаврушинском переулке и
Москве), И.Е. Бондаренко (старообрядческие храмы в Лефор
тове в Москве), Ф. О. Ливчак (здания отделений крестьянскою
поземельного банка в Нижнем Новгороде и Симбирске) и
другие архитекторы.
«Неорусский стиль» вплоть до Октябрьской революции
продолжал сохранять за собой роль активного архитектурно
го направления, несмотря на то что в это время господствую
щим течением стал неоклассицизм.
Подводя итог вышеизложенному, можно утверждать,
что органическое родство с рядом очень значительных явле
ний общественно-политической и художественной жизни
странно обусловило жизнеспособность «национального стн
ля», пользовавшегося поддержкой многих сторонников и вон
лощенного в большом количестве архитектурных сооружс
ний, до сих пор сохраняющих важное культурное и градостро
ительное значение. Вместе с тем «национальный стиль» отлн
чался широкой гаммой оттенков в идейно-художественном
содержании и внутренней противоречивостью.
Проблема национального своеобразия зодчества, прак-
тически никогда не теряющая актуальности, достаточно остро
стоит и перед современной советской архитектурой, особен
но в Российской Федерации. Пытаясь решить ее, полезно в
той или иной мере учитывать соответствующий историчес-
кий опыт. С этой точки зрения сделанный нами обзор можег
представить определенный интерес и для современной архи
тектурной практики.
ЛИТЕРАТУРА
Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины
XIX века. - М.: Наука, 1979.
Борисова Е.А., Каждая Т.П. Русская архитектура конца
XIX - начала XX века. - М.: Наука, 1971.
Архи гск гура Ал гая
253
Кирнков Б.М. «Русский стиль» в архи гсктурс XIX в.
В кн.: История и культура славянских стран / Под ред. В.В.
Мавродина.-Л., 1972. С. 73-78.
Кириченко Е.И. Проблема национального стиля в рус-
ской архитектуре 1870-х гг. - В кн.: Архитектурное наследство.
Сб. 25.-М.:Стройиздат, 1977. С. 131-153.
Кириченко Е.И. Москва на рубеже столетий. -М.: Строй-
издат, 1977.
Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-х -1910-х го-
дов.-М.: Искусство, 1978.
Кириченко Е.И. Архитектурные теории XIX века в Рос-
сии.-М.: Искусство, 1986.
Лисовский В.Г. Особенности русской архитектуры кон-
ца XIX-начало XX века.-Л.: Знание, 1976.
Лисовский В.Г. Исток—древнерусское зодчество. — Ле-
нинградская панорама, 1984. № 8. С. 33-35.
Пунин А.Л. Архитектурные памятники Петербурга. Вто-
рая половина XIX века. - Л.: Лениздат, 1981.
Славина Т.А. Константин Тон. - Л.: Лениздат, 1982.
Славина Т.А. Исследователи русского зодчества. Рус-
ская историко-архитектурная наука XVIII — начало XX века. -
Л.: Изд-во ЛГУ, 1983.
ПРОМЫШЛЕННОЕ ЗОДЧЕСТВО АЛТАЯ XVIII-XIX ВЕКОВ
КАК ПАМЯТНИК АРХИТЕКТУРЫ РОССИИ
Возникновение в XVIII веке сибирской горной промыш-
ленности явилось важным событием в истории России, уско-
рившим освоение ее восточных территорий.
Заводы являлись очагом культуры и значительного стро-
ительства, главными объектами которого были: плотины, про-
изводственные здания (плавильные фабрики, кузницы, скла-
ды, лаборатории и т. д.), общественные сооружения (церкви,
училища, школы, музеи, библиотеки), административные (кон-
торы, архивы), жилые дома для чиновников и офицеров, ка-
зармы.
К древнейшим документам сибирского строительства
можно отнести планы Колывановоскресенского, Барнаульс-
кого, Шульбинского заводов 1720-1740-х годов. Их изучение
позволяет сделать определенные выводы.
На строительство городов-заводов Алтая оказал влия-
ние опыт возведения сибирских городов-крепостей, впитав-
ший древнерусские традиции и опыт уральского заводострое-
ния; древнерусские традиции проявились в характере и раз-
мещении крепостных укреплений, в свободной постановке
культового здания на открытой площади, в тяготении к кон-
центрической планировке заводского поселения; на основа-
нии уральского опыта (в свою очередь использовавшего опыт
Европы) в сибирских заводах сложились предпосылки к воз-
никновению компактной структуры общегородского центра
с включением в него территории заводской площади и соб-
ственно производственных построек.
Планировка сибирских заводских поселений подчиня-
лась с момента своего формирования экономическому фак-
тору. Ее организующими элементами являлись плотина и за-
водская площадь, плотина - главная ось композиции плани-
ровки города-завода.
Основным строительным материалом в первой полови-
не XVIII века служило дерево-сосна, пихта, лиственница. Кир-
пичные здания являлись редким исключением (аптека Барна-
ульского сереброплавильного завода, 1748 г.). В производствен-
ных зданиях преобладали стоечно-каркасные конструкции;
жилые, общественные и административные постройки
рубились из дерева. Планы и объемное решение производ-
ственных зданий определялись технологией процесса (прямо-
угольные планы - молоты, станы, печи - устанавливались в
ряд, высота печей диктовала высоту кровли, потолки обычно
отсутствовали).
Во второй половине XVIII века на Алтае было вновь
построено 11, в Нерчинском округе - 7 новых заводов (не счи-
тая рудников). Планировочный принцип, заключавшийся в
единстве собственно завода и города, продолжал сохраняться
в годы становления и развития в русской архитектуре класси-
цизма. Это подтверждают планы горного города Барнаула 1789,
1803,1835 годов.
Конструктивные решения фундаментов, стен, покрытий,
применение наряду с деревом новых материалов - кирпича,
естественного камня, металла — все это свидетельствует о не-
прерывном совершенствовании строительной практики в
254
Г.М. Степанская
сибирских заводах XVIII столетия. В лучших образцах промыш-
ленного зодчества конца XVIII века конструктивная форма
приобретает эмоциональную выразительность (например,
арка в важне заводов).
Во второй половине XVIII века архитектурные стили (ба-
рокко и классицизм) наиболее четко проявились в культовых
постройках сибирских заводов (Барнаульский Петропавловс-
кий собор архитектора Д.П. Макулова; проект церкви-ротон-
ды архитектора Н. А. Львова. Последний не был осуществлен,
но важен факт проектирования талантливым столичным ар-
хитектором для Сибири, где большие мастера русской архи-
тектуры практически не строили: строили их ученики. Он до-
полняет краткий список подобных примеров: есть свидетель-
ство, что Джакомо Кваренги разработал очень крупный кор-
пус лавок в два этажа для Иркутска; широко известна пост-
ройка В.П. Стасова в Омске - Казачий Никольский собор.
Проект церкви для Колывани Н.А. Львова в этом перечне -
один из самых оригинальных и совершенных классических
произведений).
На протяжении всего XVIII века в сибирских заводах
господствовали рационализм и утилитарность, эстетические
задачи ставились и решались главным образом при возведе-
нии культовых построек.
К первой трети XIX века на Алтае сложилась самобыт-
ная ветвь русского классицизма - промышленное зодчество.
Ее развитие связано с введением в 1806 году в штат заво-
дов должности архитектора. Важно отметить, что профессио-
нальные архитекторы при заводах появились уже с конца 1780-
х годов. Первым из них стал А.И. Молчанов (1764 - после
1824), выходец из семьи заводского солдата, посланный на сред-
ства Кабинета учиться в Академию художеств в Петербург. Си-
бирские заводские архитекторы являлись воспитанниками Ака-
демии художеств и «практическими» учениками К.И. Росси.
В решении общественного центра горного города-за-
вода Барнаула учениками К. И. Росси Л.И. Ивановым (1803—?)
и Я.Н. Поповым (1802 - после 1852) были на практике осуще-
ствлены принципы градостроительной теории классицизма:
эстетика максимально раскрытого пространства, система про-
странственных связей и создание далеких зрительных перспек-
тив, превращение города в произведение градостроительного
искусства. Это позволяет отнести ансамбль исторического
центра бывшего города-завода к числу редких памятников
архитектуры в Сибири.
В этом ансамбле площадей и улиц особенно iiia'iniejih
ными художественными достоинс твами обладают Демидши
кая площадь с обелиском в честь столетия горного дела ни
Алтае (1825 г.) и заводская площадь. Проекты первой и второй
плавильных фабрик Барнаульского сереброплавильного шно
да (арх. А.И. Молчанов, П.К. Фролов, 1817- 1826) по монумен
тальности, совершенству пропорций являются не только пер
воклассным классицистическим произведением, но и од
ним из первых в России решений образа промышленною
сооружения.
Важно отметить, что если в XVIII веке Сибирь нснос.
родственно использовала опыт Урала и его кадры, то в XI X
столетии развитие уральской и сибирской архитектуры шло ни
раллельно и самостоятельными путями, но в русле одного ст И
ля —классицизма. Уральские и сибирские заводские пос грон
ки стали отражать индивидуальность их создателей.
К заслугам заводских архитекторов относится их стрем
ление к стандартизации и типизации построек: были созданы
типовые проекты заводских школ, училищ, госпиталей, м«ч п
зинов, казарм, жилых домов-квартир с учетом сибирских клн
матических условий, что при обширном строительстве им< к»
практическое значение.
Типовые проекты заводских архитекторов являлись са
мостоятельными творческими проектами, в чем убеждай i
сравнение с образцовыми проектами столичных зодчих.
Горный город Барнаул, Горная Колывань, Змеино! орсь
Павловский завод, представляя новый принцип организации
поселений, характеризовались оригинальностью объемно
планировочного построения, социальной структуры и обра»
ного решения. Они составили, наряду с Уралом, особую эно
ху в градостроительстве России и породили новый ценный
вид памятника, когда органично сливаются природа и тор
ческая мысль человека: архитектурно-ландшафтный ансамош.
Среди таких ансамблей — плотина и пруд Павловского серсб
роплавильного завода (1763-1764 гг.), Змеиная гора и Змсши»
горский тракт; нагорная часть, плотина и устье р. Барнаулки и
Барнауле (XVIII в.).
Уникальную ценность представляет комплекс Колы пап
ской шлифовальной фабрики, включающий плотину, нрун
производственные сооружения (1727,1802,1820-е гг.; архитск
торы и строители - Ф.В. Стрижков, С.В. Лаулин, шихтмсист г
ры Вяткин, Девяткин). Комплекс расположен у горы Фабрич
ной, к юго-западу находится озеро Колыванское, из которого
вытекает р. Белая. К югу от Колывани поднимается гора ('и
255
нюха, сложенная in белого шпага и серого кварца с гемной
слюдой. Высота горы 1117м над уровнем моря.
Фабрика пост росна на месте первого из Колывановоск-
рссепских медеплавильного завода, основанного в 1727 году.
Строительство фабрики связано с открытием на Алтае в XVIII
веке богатых месторождений минералов, поделочных камней,
разнообразной сырьевой базы, включающей порфиры серо-
фиолетовые, яшмы палевые, голубые, зеленые, кварциты,
брекчии, граниты, мраморы и др.
Колыванская плотина относится к комбинированным
деревянно-земляным плотинам, к русскому типу плотин. Вы-
сота- 10 м, длина- 150 м. Со стороны пруда обнесена легкой
металлической оградой. Сохранился старый водосброс, из ко-
торого вода по каналу проходит через завод. Каменная кладка
стен канала высотой до 2 метров в хорошем состоянии. В 1801—
1802 годах установлено водоналивное колесо для обеспечения
работы станков Колыванской шлифовальной фабрики, в 1820
году установлено второе водоналивное колесо в связи со стро-
ительством здания для «производства колоссальных вещей».
Основное производственное здание построено по про-
екту Ф.В. Стрижкова: двухэтажное, сложенное из гранита, пря-
моугольное в плане под двускатной кровлей. Сохранился
интерьер XIX века. Здание является памятником русского про-
мышленного классицизма начала XX века.; кроме того, это
мемориальный памятник, связанный с историей камнерезно-
го искусства России, с деятельностью механика-изобрета-
теля, камнереза, организатора камнерезного дела в Колы-
вани Ф.В. Стрижкова и династиями камнерезов.
Проект здания для «обработки колоссальных вещей»
составлен Ф.В. Стрижковым в 1807 году, осуществлен в 1820
году под руководством управляющего фабрикой С.В. Наули-
на. Здание одноэтажное, каменное, прямоугольное в плане,
под двускатной кровлей. Площадь цеха для обработки круп-
ных вещей - 350 кв. м. Здесь была выполнена из ревневской
зелено-волнистой яшмы по проекту архитектора Мельникова
знаменитая «Царица ваз», экспонирующаяся в Государствен-
ном Эрмитаже в Петербурге.
Комплекс Колыванской шлифовальной фабрики явля-
ется ценнейшим памятником промышленной архитектуры
России XVIII - первой половины XIX века, а также памятни-
ком камнерезного искусства.
Архитектура Алтая
Во второй половине XIX - начале XX века в городах и
селах Алтая формируются традиции эклектики, своеобразно
преломившиеся в промышленных сооружениях. Примерами
служат комплексы ликеро-водочного завода в г. Змеиногорс-
ке, пивного (ныне дрожжевого) завода Ворсиных в Барнауле.
В начале XX века на Алтае строится большое число ко-
жевенных, свечных и других заводов, а также мельниц.
К началу XX века в Барнауле было 6 овчинно-шубных и
кожевенных, 2 мыловаренных, 5 кирпичных, 2 лесопильных,
2 пивоваренных завода, 5 мукомольных мельниц, около 40
пимокатных мастерских. Все эти сооружения не могли не вли-
ять на архитектурный облик города. Быстро росли склады го-
товой продукции и промышленные предприятия на берегу
Оби. Здесь была построена первая в Барнауле электростанция
в стиле неоклассицизма.
Оригинальными постройками начала XX века стали кон-
ный завод купца А. Винокурова в с. Тюменцево - памятник
архитектуры с оригинальной системой несущих элементов.
Архитектурное решение обусловлено конструкцией много-
гранного шатра. Центральный объем имеет диаметр 21 метр.
Шорная конного завода (1909-1910) входит в ансамбль конно-
го манежа. Стены из красного кирпича, в перекрытии исполь-
зованы деревянные формы простых конструкций. Фундамент
из местного камня.
В 1929 году в историческую часть г. Камня-на-Оби впи-
салось, построенное по проекту и под руководством конст-
руктора и ученого Ю.В. Кондратюка (Шаргея) зернохранили-
ще, названное за силуэт и особенно за наклонную верхнюю
транспортную галерею «Мастодонтом». Деревянная конст-
рукция зернохранилища не имеет аналогов. Единственное
на территории страны промышленное сооружение ориги-
нальной конструкции, связанное с именем теоретика космо-
навтики Ю.В. Кондратюка, к сожалению, катастрофически
пострадало от пожара.
История и практика строительства сибирских заводов и
других промышленных сооружений-это интересный и важ-
ный пласт русской культуры, и архитектуры в частности.
Заводские ансамбли Алтая имеют основания на реставрацию,
сохранность и использование их в качестве музеев промыш-
ленной архитектуры и техники, имеющих значение и для ми-
ровой практики.
256
Г.М. С гспанская
THE ALTAIS INDUSTRIAL ARCHITECTURE
OF THE 18TH-19TH CC.
The appearance of the Siberian mining industry in the 18th
century became an important event in the history of Russia which
hastened the discovery of its eastern areas.
The plants were the hearthes of culture including such main
objects as dams, industrial buildings (melting factories, farrieries,
warehouses and laboratories), public buildings (churches, colleges,
schools, museums and libraries), administrative buildings (offices,
archieves), apartment houses for officials and officers barracks.
The plans of the kolyvano-voskresenskiy, bamaulskiy and
shulbinskiy plants of the 1720-s-1740-s are the most ancient
documents of the Siberian construction. In exploring them we can
make certain conclusions.
The construction of the towns-plants of the Altai region
was influenced by the experience of erecting Siberian town-
fortresses which confined the ancient russian traditions and the
experience of Ural town-building. The ancient russian traditions
were displayed in the character and location of fortifications, in
the free location of a religious building on an open square, in the
inclination to a concentric planning of a factory settlement. These
prerequisites in the Siberian plants led to the appearance of a
compact center which would include the areas of a plants territory
and industrial buildings proper. The prerequisites were created
on the base of the Ural experience which, in its turn, used the
european experience.
Since the moment of the creation, the planning of the Siberian
factory settlements was subject to the economic factor. The elements
which organized the settlement were a dam - the main axis of the
composition of the planning - and a plants square.
The main building materials of the of the first half of the
18th century were woods - pine, silver fir and larch. Brick buildings
were a rare exception (the drug-store of Barnaul sil vermelting plant,
1748). Over industrial buildings there predominated upright-frame
constructions; dwelling houses and public and administrative
buildings were made of woods. The plans and the three-
dimensional solution of the industrial buildings were defined by
the technology of the process (the rectangular plans - hammers,
mills, furnaces were put in a row, the furnaces dictated the height
of the roof, usually, there were no ceilings).
In the second half of the 18th century there were built clcvi it
new plants in Altai, seven plants in Nerchinskiy district (not
including mines). The planning idea of the unity of a town mid и
plant remained in the years of development of classicism in l< iinm ш
This is confirmed bythe plans ofBamaul town of 1789,1803, 18 I
New ideas in the planning of basements, walls, roolmgn,
the usage of brick, stone, metal side by side with woods, (Ln •
facts prove the perma-.nent progress in Siberian construction in
the 18th century.
In the second half of the 18th century such architectural
styles as baroque and classicism depicted in the religious building
of Siberian plants (bamaulskiy Petropavlovskiy cathedral by lh<
architect D. P. Maku-Ipv, the project of the church rotunda by N
A. Lvov. The latter was not fulfilled but the fact that a gillcd
architect from the capital worked for Siberia is very impoitanl
This work adds to a short list of such examples: there is evident r
that lacomo Quarengi projected a very big two-storeyed buikliiiy
with benches for Irkutsk; Kazachiy Nikolskiy cathedral by V I'
Stasov in Omsk is widely known. The project of church for Koly vni i
by N. A. Lvov is one of the most original and perfect classical
works in this list). During all the 18th century Siberian plants Wcu
rational and utilitarian, aesthetical purposes of architects were
reached predominantly In the erection of religious buildings. In
the first third of the 19th century there was formed an origui.il
branch of russian classicism — the industrial architecture. Ii-.
development is connected with the introduction of the post ol tb
architect on the staff of the plants. It is important to notice Unit
professional architects appeared there In the end of 1780-s I In
first was A. 1. Molchanov (was bom in 1764, died after 1824), и
son of a soldier. The Cabinet sent him to study at the Academy ol
art in Petersburg. The students of K. 1. Rossi -L. I. Ivanov (1803 ?)
andYa.N.Popov(1802-after 1852) have fulfilledthemainprincipl-
of classicism in the project of the public center of Barnaul
Aesthetics of maximum open space, the system of space
connections and the creation of distant visual vistas. Thanks lo
these fulfilled principles the view of the historical center ol I he
former town-plant can be related to the list of rare monuments ol
architecture in Siberia.
Архитсктура Алтая
257
Л special place in this ensemble ol squares and streets
takes Demi-dovskaya square with the obelisk In honor of the
c entenary ol mining on Altai on it (1825). The projects of the first
and the second melting factories of Barnaul Silvermelting plant
(the architects Molchanov, P. K. Fro-lov, 1817-1826) are not just
first-class classical works, but are also one of the first solutions of
the industrial erections image because of their monumentalism
and the perfection of proportions.
It is important to note that if Siberia directly used the
experience and the workers of Ural region, then in the 19th century
the development of Ural and Siberian architecture ran parallel and
by their own ways but in one style - classicism.
Ural and Siberian erection began to show the individuality
ol their creators.
Plants architects can be respected for their longing to
standardize and typify erections: there were made model projects
of plants schools, colleges, hospitals, stores, barracks, dwelling
houses taking into consideration the Siberian climate.
Standard projects of plant’s architects were original artistic
projects in comparison with the model projects of the capital’s
architects.
Barnaul, Kolyvan, Zmeinogorsk and Pavlovsk introduced
a new principle of organization of settlements. They were
characterized by originality in design and social structure. The
towns composed a special epoch in town-building of Russia and
made a new, valuable type of monument, the architectural-
landscape ensemble where nature and creative reflection of man
mix in harmony, among such ensembles there is the dam and the
pond of silvermelting plant of Pavlovsk (1763-1764). Zmeinaya
mountain and Zmeinogorskiy highway; the on-mountain part, the
dam and the mouth of the river of Bamaulka in Barnaul of the 18th
century.
The complex of Koly vanskaya grinding-works is of a unique
value. It includes the dam, thp pond, industrial erections (the
construction .was begin in 1727 and finished in 1820-s; the planning
by the architects F. V. Strizhkov and S. V. Laulin). The complex is
located near Fabrichnaya mountain. The Kolyvanskoye lake in
which the Belaya river has its source, is situated to the south-
east. To the south there rises Sinyuha mountain, composed of
white stone and gray quartz with dark mica. The height of the
mountain is 1117m. above sea level.
The factory is built on the place of the first plant of the
region-the coppermelting plant, which was founded in 1727. The
construction of the factory is connected with the 18th century
discovery in Altai of rich deposits of minerals, stones for
production of articles, various raw materials, including gray-violet
porphyries, iaspers, quartzites, granites, marbles and others.
Kolyvanskaya dam is made of wood and earth.it is a dam of
a russian type. The height is 10 m., the length -150 m. It has a light
metal fence. An old spillway from the side of the pond from which
water flows through the plant in a canal, has remained. The
masomy of the walls of the canal (2m. high) is in a good condition.in
1801 — 1802 a water wheel was mounted to supply the work of the
machines of the Kolyvanskaya grin-ding-works; in 1820 the second
water wheel was mounted because of the erection of the building
for production of large objects of art.
The main industrial building was planned by F. V.’ Strizhkov.
It is two-storeyed building, made of granite, rectangular in
plan,under a gable roof; the interior of the 19th century has
remained.the building is a monument of russian industrial
classicism of the beginning of the 19th century. Besides, it is a
memorial, connected to the history of the stone-cutting art of
Russia. It is also connected to the work of the mechanic-inventor
and the first stone-cutter of Kolyvan F. V. Strizhkov.
The project of the building for production of large objects
of art was made by Strizhkov in 1807 and finished under the
guidance of the factory manager S. V. Laulin. It is a one-storeyed
building, made of stone, rectangular in plan, under a gable roof.
The area of the department of polishing of large stone objects is
35 square M. The Queen of vases at the Hermitage was made here
from revensk green jasper. It was designed by the architect
Melnikov. The complex of the Kolyvanskaya grinding-works is a
very valuable memorial of industrial architecture of Russia of the
18th century to the first half of the 19th century.
In the second half of the 19th century in Altais towns and
villiages were formed traditions of eclecticism, originally expressed
in industrial buildings. Good examples are the complexes of the
strong drinks plant in Zmeinogorsk and the beer plant (yeast-
works currently) owned by the vorsiny brothers in Barnaul.
In the beginning of the 20th century there were built many
tanneries, candle-works, mills and other plants.
By the first years, of the 20th century there were six fur-
works, and tanneries, two soap-works, five brick-works, two saw-
mills and about forty shoe workshops. All the erections influenced
the architectural view of the town. Different factories and
warehouses for ready-made production were built on the bank of
the ob river. The first electric station in the style of neo-classicism
was built here.
258
Г.М. Степанская
The horse-breeding plant of the merchant A. Vinocurov in the
villiage of Tyumentsevo is a monument of 20th century architecture
with an original system of basic elements, the architectural solution
depends on the design of the polyhedral marquee which Is 21 m. In
diameter. The saddler’s of the plant (1909-1910) join in the architectural
ensemble of the riding house. The walls of the saddlers are made of
red stone, the design of the floor includes simple wooden
constructions. The basement is made of local stones.
In 1929 the historical part of Kamen-na-Obi town gained a
granary called «mastodon» because of its silhouette and especially
because of the inclined upper supply gallery. The granary was
built under the guidance of the constructor and scientist Yu V
Kondratyuk. The wooden construction of the granary has no
analogy. The only industrial erection of the original design in the
country was destroyed by a fire.
The history and practice of building of Siberian pl пни
and other industrial erections is an interesting and important layer
of russian culture and architecture in particular. The factory
ensembles of the Altai region must be restored, preserved and
used as museums of the industrial architecture and techriicn,
significant not only for Russia but for the whole world because ol
their uniqueness.
ТВОРЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ И ПРАКТИКУМ
Моноэкскурсии (по выбору):
1. Ансамбль улицы им. И.И. Ползунова в Барнауле;
2. Ансамбль Демидовской площади в Барнауле;
3. Архитектурные ансамбли площадей Барнаула.
Задачи экскурсии:
раскрыть тенденции исторической динамики архитектурных стилей и направлений на примере указанных ансамб icu
Задания студентам:
— разработка маршрута экскурсии;
-раскрыть роль личности архитектора и сущность его творческого метода.
Обзорные экскурсии (по выбору):
1. Ленинский проспект в г. Барнауле как архитектурное целое;
2. Исторический административный общественный центр Барнаула как градостроительный ансамбль столицы Алтайсм >
го горного округа.
Задача экскурсии:
раскрыть динамику архитектурных стилей, исторические и мировоззренческие предпосылки их смены.
Задания студентам:
- разработка маршрута экскурсии;
- отбор памятников для историко-архитектурного художественного анализа;
- раскрыть роль личности архитектора и сущность его творческого метода;
— обозначить проблему сохранения архитектурных комплексов и отдельных памятников как ценного культурного нас не
дия Алтая.
Рекомендуемые темы и памятники для выступления
на семинарах и проведения экскурсий
1. Характеристика архитектурного стиля классицизм в русской архитектуре XVIII —первой трети XIX в. Характерны#
образцы этого стиля в Барнауле.
2. Архитектурная школа К.И. Росси и ее влияние на архитектуру горнозаводских комплексов.
Архитектура Алтая 259
3. Роль Российской Академии художеств в формировании архитектурного облика еибирских городов-заводов
4. Столица провинция культурные взаимодействия.
Творческие задания
1. Составьте словарь на тему «Конструктивные элементы храма и предметы декоративного убранства храма; церковная
утварь» (См.: Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. - М.,1993; Плужников В.И. Словарь архитектурных терминов.
М., 1998; Степанская Т.М. Архитектура Алтая XVIII - начало XX в. Барнаул, 1995.)
2. Выполните натурные зарисовки в технике по выбору (карандаш, уголь, пастель, фломастер и др.) памятников ансамб-
лей улицы им. И.И. Ползунова, Демидовской площади в Барнауле и др. городов-заводов Алтая, в которых побываете во время
поездок.
Творческие задания представляются на конкурсы, защищаются на семинарах и реализуются на практических занятиях по
учебным курсам: «Культурное наследие Сибири», «История архитектуры Сибири», «Описание и анализ памятников», «Исто-
рия русского искусства».
Вопросы и задания для самоконтроля
1. Что включается в историко-архитектурное наследие Сибири и Алтая?
2. Какова специфика процесса формирования архитектурного облика городов Сибирского региона?
3. Что служило градообразующими факторами на Алтае?
4. Какова динамика строительства городов-заводов на Алтае?
5. В чем сходство и различия алтайских и забайкальских заводов и рудников?
6. Какие строительные материалы применялись в строительстве заводских объектов в XVIII в.?
7. Назовите крупнейшие гидротехнические сооружения Алтая в XVIII в.
8. Какие традиции использовались в строительстве горно-заводских поселков Алтая XVIII в.?
9. Какова роль Петербургской Академии художеств в развитии культуры Алтая?
10. Как складывались судьбы первых архитекторов региона?
11. Какие черты были присущи планам городов-заводов в первой трети XIX в.?
12. Какие строительные материалы использовались в заводских сооружениях в начале XIX в.?
13. Объясните понятие «архитектурная школа К.И. Росси».
14. Какие изменения произошли в архитектурном облике Барнаула в первой половине XIX в.?
15. Какое место занимали культовые здания в городах-заводах?
16. Назовите этапы развития культового зодчества Алтая. Какова роль эклектики в этом процессе?
17. Назовите проблемы, не утратившие своей актуальности в области сибирского градостроения и требующие своего
дальнейшего изучения.
18. Объясните понятие «малые города Сибири». Раскройте их особенности на примере города Змеиногорска.
19. Какова роль традиции в освоении и развитии сибирского градостроительства?
20. Назовите архитектурные стили и направления, проявившиеся ярко в городах Алтая.
21. Что входит в состав современного регионального потенциала из элементов культурного пространства, сохранившего-
ся от XVIII-XIX столетий?
22. Как вы можете раскрыть суждение: «Культурное наследие Алтая - это сплав традиций»?
23. Чьи традиции развивали заводские строители при возведении горно-заводских комплексов Алтая?
24. Назовите признаки древнерусских традиций, проявившихся в городах-заводах на Алтае.
25. Где получали образование первые профессиональные заводские архитекторы?
26. Что входило в обязанности заводских архитекторов?
260 Т.М. Степанская
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение |
Из инструкции, определяющей обязанности заводского архитектора. 1806 г.
Архитектор под руководством Помощника Командира по искусственной части наблюдает и ответе 1 нус i ia го,
чтобы составлены были и в исправности хранились чертежи с подробным описанием, чертежи с описанием всем
заводских строений и машин и при каждом новом построении или важном исправлении строения и машины обя шн
делать с приказания Командира и представлять ему на рассмотрение исправленные чертежи и сметы...
Архитектор ежедневно осматривает плотины, а почасту и все прочие строения, и когда заметит в чем-либо
повреждения, немедленно доносит о том Помощнику Командира по искусственной части, дабы он заблаговременно
принял к исправлению повредившегося с содействием Архитектору и Механику.
Архитектор наблюдает и ответствует за то, чтоб по назначению Правления принимаемы были в исправное ш
материалы, припасы и вещи к строениям потребные, и чтобы принятое все было надлежащей доброты и в полном
весе, мере и качестве, смотря по свойству вещей... и всему ведет исправленный счет, а по истечении каждого месяца
представляет Командиру через Помощника его по искусственной части направленные ведомости с объяснением
всех подробностей, куда и на что именно, сколько чего употреблено...
Литература: Е.Ф.Шумилов. Первый зодчий Удмуртии. Ижевск, 1979.
Приложение '
Из формулярного списка Ф.В. Стрижкова 1808-1811 гг.
.. .41 год, 2 души дворовых. В управление Колыванской шлифовальной фабрики поступил промывальщиком
1784, учеником штейгерским -1785, гранильщиком -1787, каменодельным подмастерьем -1792, унтершихтмепс 1t
ром-1794, шихтмейстером-1798, берггешвореном- 1801, гиттерфервалтером -1803, маркшейдером-1805, Oepi
мейстером-1809... терфервалтером - 1803, маркшейдером-1805, бергмейстером- 1809...
В бытность свою в С.-Петербурге за препровождение серебра по высочайшей конфирмации в 27 день нюни
1803 года на поднесенной от господина управляющего Кабинетом докладной записке за устройство в Колы ваш кн ч
заводах из гранитного камня шлифовальной фабрики, а также и за успешную выделку каменных вещей произвол! пси
ему сверх жалованье 300 рублей. В 1795 году по именному высочайшему соизволению за искусствовеннос депо
каменных вещей выдано ему в награду 100 рублей, в 1799 году за сделанный антик... часы, в 1802 году за при не ж
ность, способствовавшую к скорейшей выделке каменных вещей и поднесенные вырезанные рельефы... награжден
бриллиантовым перстнем... в мае 1805 года награждается золотой табакеркой по высочайшему повелению за еде
ланную Колыванской фабрике из зеленой брекчии чашу...
Источник: РГИА. Ф. 468. Оп.19. Д.1413. Л.31, 32.
261
Архитектур;! Ал тая
I 1риложспие 3
Из отчета господина министра финансов по департаменту горных и соляных
дел за 1829 год
1829 г.
... Восстановление заводских зданий имело важные успехи; начаты и приведены к окончанию многие значи-
тельные постройки... найдено в первый раз, к удивлению ученых, золото в змеевике...
...важным событием для горного промысла можно почесть и путешествие по России Королевско-Прусского
Действительного Тайного Советника А.Ф. Гумбольта, который, будучи снабжен средствами и пособиями со сторо-
ны Российского правительства, объехал в шесть месяцев более 14 000 верст, он осмотрел Урал и Алтайские горы,
долину, орошаемую Волгой, котловину Каспийского моря и пр. и возвратился через Тулу в Петербург.
Источник: Горный журнал. 1830. Кн. 2. С.277.
Приложение 4
Из информации «Горного журнала» о пребывании Гумбольдта на Алтае
1830 г.
.. .Гумбольдт прибыл в Барнаул 21 июля 1829.... осмотрев подробно в сем городе сереброплавильное произ-
водство, любопытный музеум и произведя астрономические и магнетические наблюдения, 23 июля отправились они
по дороге к славному озеру Колывану, лежащему в 260 верстах от Барнаула... пробыв в сем живописном и пиитичес-
ком месте несколько часов... в тот же день прибыли... в знаменитый Змеиногорский рудник... съездили на Колыван-
скую шлифовальную фабрику, коей произведения украшают С.-Петербургский Эрмитаж и палаты короля Прусско-
го, и огромные залы дворца Тюильрийского...
Источник: Горный журнал. 1830. Кн.5. С.246, 248.
Приложение 5
Описание Барнаульского сереброплавильного завода
... Характерным примером применения арочных конструкций служит сооружение «важни» - весовой Барна-
ульского завода... Весовая представляет собой открытый навес, размерами в плане 10x24 м и высотой до карниза
7,7 м. Ее конструктивная основа-кирпичные столбы, размерами 1,1x1,1 м, которые несут вес крыши и взвешивае-
мых грузов. Усилие от последних передавалось на столбы через толстые прогоны перекрытия. На столбы также
непосредственно опирались полуциркулярные арки, загруженные кирпичной кладкой верхней части сооружения...
равномерная разбивка, крупный масштаб арок и столбцов способствовали созданию художественного облика про-
изводственного сооружения...
Мастерство заводских зодчих особенно ярко проявилось в создании крупнопролетных несущих конструкций
промышленных зданий. Примером служат оригинальные стропила подкосно-ригельной системы. Впервые стро-
пила были поставлены над помещением печного отделения второй плавильной фабрики Барнаульского заво-
да... По длине плавильного зала стропила размещались через 2,1- 2,85 м, высотою 6,4 м, с пролетом 21,3-23,4 м. Они
состояли из шести опорных подкосов (по три с каждой стороны), поддерживавших горизонтальную балку, состоя-
щую из двух элементов, уложенных друг на друга. На ... балку опиралась деревянная «ферма» вентиляционного
262 Т.М. Степанская
фонаря, треугольного очертания, высотой 1,8 м, пролетом 10,5 м. «Ферма» соединялась со стропилами жене «нымн
болтами и скобами. Отдельные элементы стропил устраивались из брусьев сечением 15x20 см и conpni а лии, и у пык
лобовыми врубками, стянутыми железными болтами. Опорные подкосы (стропильные ноги) вставлялись в i пены
чугунных башмаков, заложенных в кирпичную кладку стены.
Источник: Юдин М.Г. Некоторые материалы по истории строительной технике и заводского строительства в Сибири XVIII
XIX вв. В кн.: Труды Новосибирского инженерно-строительного института им.В.В. Куйбышева. Т.8. Новосибирск, I ‘>58. (' Ы И
11рил<»жснн< п
Рапорт начальника Колывановоскресенских горных заводов
П.К. Фролова с просьбой оказать содействие в обучении направляемых
им в Петербург Якова Попова - архитектуре, Прокопия Реброва -
иконописному искусству и золочению
12 февраля 1820 г.
В кабинет Его Императорского Величества
От обер-берггауптмана Фролова
РАПОРТ
Многочисленность построек, производимых при Колыванских заводах, и поправка приходящих в вегх<м и.
строений в значительном количестве, как известно Кабинету его императорского величества из Горного conci и <’0
февраля 1818 года, требуют человека, основательно знающего архитектуру и способного к непрерывному зап и и но
постройками в разных местах, заводами и рудниками занимаемых. Равным образом для украшения церквей блипнн»
пием, соответственно назначению их, как построенных уже иждивением заводов в Барнауле и Змеиногорском рудпп
ке, так и вновь предполагаемых к постройке в руднике Салаирском и заводе Локтевском по многочисленное ш
команды в сих местах, необходимо нужен человек искусный в золочении. Хотя же в 1786 году были посланы нт
Колыванских заводов в Санкт- Петербург для обучения архитектуре Смирнов, Максимов, Горбунов и Молчанов, ни
из них находится ныне в заводах один Молчанов, уже по старости лет и по слабости здоровья не может запнма i ы и
такой деятельностью, какая необходима, судя по потребности для заводов в строениях, и, при всем том, никому h i
служащих при заводах не сообщил тех сведений, какие приобрел в своем деле. Заимствоваться же для золочения при
украшении церквей людьми вольнонаемными нет возможности как по неимению таковых людей в заводской окру i о,
так по малому числу оных в прочих сибирских губерниях, да и, в последнем случае, сопряжено все со значитсяi.ih.imiI
для казны расходами по отдаленности от заводов мест, из коих таковых мастеров должно выписывать, и по высокой
плате, какой они требуют за труды свои. Почему для отвращения таковых неудобств нужным почел я отпрашпь в
Санкт-Петербург двух человек для обучения одного архитектурному искусству, а другого — золочению, и для пп о
избрал маркшейдерского ученика Якова Попова и писаря Прокопия Реброва, которые и отправлены при третьем
караване серебра, следующего за прошедший 1819 год, по удовольствовании их здесь жалованьем: первого из 18 иi
и второго из 21-го рублевого в год оклада — и провиантом по 1-е число будущего апреля. Имея честь донест и о сгм
Кабинету его императорского величества, покорнейше прошу отдать помянутых Попова и Реброва, первого нрак
тическому архитектору для навыка в строении, а второго - для обучения золочению мастеру сего дела на । hci
Колыванских заводов. По обучении же возвратить в здешние заводы при возвращении в оные караванных команд
Подлинное подписал обер-берггауптман Фролов
Скрепил маркшейдер Карпинский
Источник: ЦХАФАК. Ф.1. Оп.2. Доп. Д. 93а. Л.9-10 об. Рукописная копия.
Литература: Л.И.Ермакова. Страницы истории/Кулыурное наследие. Вып.5.Барнаул, 2003.
Архитсктура Алтая 263
11ри ложен ие 7
Ответ городничего г. Барнаула на запрос составителю книги
«Монументы России» А.Я. Долгову
«... существующий в г. Барнауле памятник столетию заводов начат в 1825 и окончен постройкою в 1839 году на
счет экономических заводских сумм в 5359 руб. ассигнациями. Эта постройка начата с разрешения бывшего госпо-
дина Управляющего Кабинетом Е.И.В. 18 июня 1825 г. Сооружен он из светло-серого гранита, найденного и добыва-
емого в округе Колывановоскресенских заводов (ныне Алтайских) с надписями на 2-х бронзовых досках, отлитых в
Сузунском заводе.
1-я «Основаны в 1725 году Демидовым вступили в собственность императрицы Елизаветы в 1745 году».
2-я «Столетию Колывановоскресенских заводов, совершившемуся в 1825 году».
Какой же имеет вид этот памятник имею честь при сем приложить рисунок.
30 декабря 1860 г.
Источник: ГПБ им. Салтыкова-Щедрина. Санкт-Петербург. Фонд рукописи.
Приложение 8
Из книги А.Я. Долгова «Памятники и монументы, сооруженные в ознаменование
достопримечательных русских событий и в честь замечательных лиц»
«В Барнауле Томской губернии в 1825 году воздвигнут по случаю празднования столетия с начала разработки
тамошних рудников». В примечаниях А.Я. Долгов указывает на неполноту данного издания и на работу по подготов-
ке нового, более полного и иллюстрированного.
Источник: ГПБ им. Салтыкова-Щедрина. Санкт-Петербург. Фонд рукописи.
Приложение 9
Из сообщения Кабинета ее императорского величества начальнику
Колывано-Воскресенских заводов Качке об отправке из Петербурга с воинской
командой обучавшихся каменной кладке заводских служителей
16 марта 1790 г.
Из Кабинета ея императорского величества господину статскому советнику, Колыванских заводов начальнику
и кавалеру Качке.
Из бывших здесь в учении каменной кладке Колыванских заводов служителей ученики: маркшейдерской -
Андрей Молчанов, пробирной - Евгений Смирнов, гармахерской ученик Мирон Максимов и промывальщик Про-
копей Горбунов - от мастера Порто представлены с тем, что они означенному мастерству им совершенно, изъясня-
ясь притом данными им аттестатами, что все до каменной кладки принадлежащее мастерство установить и руковод-
ствовать сами они могут, а Молчанов, Смирнов занимались несколько учением и архитектурной науке, сколько по
краткости время успеть в ней могли. Чего ради они, Молчанов с товарищи (...) в Колыванские заводы препровожда-
ются. (...) Ваше высокородие, благоволите приказать означенных учеников, Горбунова с товарищи, употребить при
приезде к должности (...).
Источник: ЦХАФАК. Ф. 169. On. 1. Д. 567. Л. 241-241 об. Рукописная копия, в сокращении.
264 Т.М. Степанская
1 IpilJIOACIIIIC 10
Аттестат маркшейдерскому ученику Андрею Молчанову
о прохождении обучения в Санкт-Петербурге
15 марта 1790 г.
Я, нижеподписавшейся, свидетельствую, что Колыванских заводов маркшейдерской ученик Андрей Молчи
нов, находясь в ведении моем 1786 года, обучен мною каменной кладки совершенно, так что сие мастерство он,
Молчанов, производить сам собою может, яко довольно на практике испытанный человек, с наилучшим успехом
А сверх того занимался он довольно учением и архитекторской науке, в которой также немалое приобрел знание, и
чем, а особливо за добропорядочное ево поведение, рачительность при обучении, для оказания ему в том должниц
похвалы, дан сей аттестат за подписанием моим с приложением печати в Санкт-Петербурге марта 15 дня 17901 ода
Источник: ЦХАФАК. Ф.169. Оп.1. Д. 567. Л. 243. Рукописный подлинник.
Литература: Л.И.Ермакова. Страницы истории/Кулыурное наследие. Вып.5.Барнаул, 2003.
Приложение 11
Аттестат об окончании обучения
каменной кладке Прокопия Горбунова
27 февраля 1790 г.
Я, нижеподписавшийся, дал сие свидетельство присланному с Колыванских заводов для обучения каменной
кладки промывальщику Прокофью Горбунову в том, что он, находясь под смотрением моим с 1787-го сего 1790 । о
года февраля по 27 число, в продолжении коего времени вел себя добропорядочно и находился у обучения каменной
кладки на практике с прилежанием и усердием, в чем я и свидетельствую, что означенной Горбунов каменную
кладку может производить сам собою успешно. 1790-го года февраля 27 дня.
Источник: ЦХАФАК. Оп.1. Д. 567. Л. 244. Рукописный подлинник.
Литература: Л.И.Ермакова. Страницы истории/Культурное наследие. Вып.5.Барнаул, 2003.
Приложение 1
Аттестат об окончании обучения
каменной кладке Мирона Максимова
28 февраля 1790 г.
Я, нижеподписавшийся, о колыванском гармахерском ученике Мироне Максимове сим свидетельствую, что,
находясь в введении моем с 1787 года, обучен мною каменной кладке совершенно, так что сие мастерство он
Максимов, производить сам может, яко довольно на практике испытанной человек, с наилучшим успехом, в чем. и
особливо за добропорядочное ево поведение и рачительность при том и у обучения поступок, дан сей аттеста ! ш
подписанием моим в Санкт-Петербурге февраля 28 дня 1790 года.
Источник: ЦХАФАК. Оп.1. Д. 567. Л. 245. Рукописный подлинник.
265
Архи гсктурл Алтая
11риложспие 13
Сообщение из Кабинета императорского величества начальнику
Колывановоскресенских заводов Качке об оставлении в Санкт-Петербурге для
учебы в Горном училище обучающегося каменной кладке Евгения Смиронова
31 марта 1790 г.
Из Кабинета ея императорского величества господину статскому советнику, Колыванских заводов начальнику
и кавалеру Качке.
Обучающийся здесь каменной кладке пробирной ученик Евгений Смирнов (которой назначен был по оконча-
нии того мастерства с прочими отсылке в Колыванские заводы) прошению ево оставлен здесь для окончания начатых
им на заводах наук: математики, химии, металлургии и физики - при Горном училище, с зарплатою во оной за учение
и за содержание ево пищею по сту рублей в год.
Подлинное подписали: Петр Самойлов
Секретарь Степан Петров
Шихтмейстер Афанасий Бахтерев
Источник: ЦХАФАК. Ф. 169. On. 1. Д.567. Л. 247. Рукописный подлинник.
Приложение 14
Предписание начальника Колывановоскресенских заводов Качки
Барнаульской заводской конторе в связи с назначением унтер-шихтмейстера
Молчанова на должность архитектора
30 сентября 1790 г.
Барнаульской заводской конторе
Находящему при мне унтер-шихтмейстеру Андрею Молчанову, который будучи в Санкт-Петербурге обучил-
ся архитекторской науке, в чем показал надлежащие успехи, как данные ему аттестаты свидетельствуют, я поручаю
ему при здешнем заводе архитекторскую должность, то есть случающиеся вновь строении, пристройки и поправле-
нии казенного строения, не выключая и тех казенных домов, в которых чиновники жительствуют. И для Барнаульской
заводской конторе, когда здесь потребуется какое-либо вновь строение, пристройка или поправление, об оном давать
знать помянутому унтер-шихмейстеру Молчанову, а он имеет, осмотря, зделать смету о порядке сего исправления,
сколько к тому на какое время людей и каких припасов потребно, которые и представлять для разсмотрения мне, а в
случае отсутствия моего - Экспедиции. И по учиненным на тех сметах отметках давать ему, что будет означено, и все
таковые исправлении производить под ево присмотром, за что он в исправности отвечает. Контора же по окончании
сих исправлениев, принимая, вносит по прежним предписаниям в описи, что где вновь когда зделано, переменено и
поправлено, с показанием цены, или что по каким обстоятельствам уничтожено и на какую надобность бывшие в
том строении материалы употреблены, о чем помянутом Молчанову от меня дано повеление.
Источник: ЦХАФАК. Ф.169. On. 1. Д.567. Л. 247. Рукописный подлинник.
тепанская
I IpiiiKOKeiiiir I 5
Предписание начальника Колывановоскресенских заводов Качки барнаульской
заводской конторе о жалованье подмастерью каменного дела Максимову
17 апреля 1793 г.
Барнаульской заводской конторе
Присланной с Салаирского рудника каменного дела подмастерье Мирон Максимов находиться будст и мн ш
нем заводе при назначенных в нынешнее лето каменных построениях; а потому Барнаульская контора имеет помни,
тому Максимову, пока он здесь находиться будет, жалованье производить по прилагаемому при сем атгест.ну
Гаврил Качка
Источник: ЦХАФАК. Ф.5. On. 1. Д. 40. Л. 276. Рукописный подлинник.
Приложение |б
Условие Кабинета его императорского величества с петербургским 3-й гильдии
купцом и гончарным мастером Дмитриевым об обучении Петра Харитонова
изготовлению изразцов
27 февраля 1819 г.
1819-го года февраля 27 дня. Я, нижеподписавшийся, Санкт-Петербургский 3-й гильдии купец и гончаршн о
дела мастер Степан Дмитриев, обязуюсь данного мне из Кабинета его императорского величества Колывапошил* ]*
сенских заводов запасного служителя Петра Харитонова обучать в течение пяти лет без всякой платы: 1 -е, 11 pin о roii
лять материалы для изразцов и делать простые обыкновенные изразцы; 2-е, обжигать оные; 3-е, составля гь крш и у
белой глазури для изразцов - с тем, чтобы помянутый Харитонов довольствовался от меня пищей, а платье верхнее
и нижнее, обувь и рукавицы получал от Кабинета, а если благоугодно будет Кабинету его величества придан. мн<
еще к нему, Харитонову, другого человека, то обязуюсь также без всякой платы выучить их в два года, считан < и
времени поступления каждого ко мне: одного - деланию простых обыкновенных изразцов, а другого обжш ни
оные и составлять белую глазурь.
На подлинном написано: «К сему условию С.-Петербургский 3-й гильдии купец и гончарный мастер ('ten пн
Дмитриев руку приложил».
Источник: ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 2. Д. 2378. Л. 233-233 об. Рукописный подлинник.
Приложение I /
Сообщение из Кабинета его императорского величества начальнику
Кол ыв ано-Воскресенских заводов П.К. Фролову при архитекторе Росси
24 июля 1825 г.
Кабинет его величества по выслушивании рапорта вашего от 30 июля 1824 года № 1118 определил: «11аход|щ<
гося здесь при г. архитекторе Росси маркшейдерского ученика Попова, согласно назначению г. управляющег о 1< к >ti
нетом, оставить при нем, г. Росси, в продолжении нынешнего лета, и потом об отправлении его, Попова, в ипюдм
доложить особо». О чем вам рекомендуется для сведения.
Источник: ЦХАФАК. Ф. 1. Оп. 2. Д. 3465. Л. 185. Рукописный подлинник.
АрхиiCKiypa Лиi.di | 267
I IpiiiiOMciiiie IК
Сообщение из кабинета ею императорского величества
Канцелярии Колывановоскресенского горного начальства о командированном
в Колыванские заводы шрхтмейстере Иванове
16 февраля 1828 г.
Обучавшийся в Императорской Академии художеств архитектуре штат Нерчинских заводов маркшейдерский
ученик Иванов кабинетом его императорского величества 29 июля минувшего 1827 года, в уважение отличной
рекомендации о нем, Иванове, начальства той Академии, произведен в шихтмейстеры 13 класса и, изложенной
начальником Колывано-Воскресенских горных заводов г. обер-берггауптманом 4-го класса Фроловым надобности
сим заводам в архитекторе, командирован в оные. При отправлении его, Иванова, в сии заводы выдано ему из суммы
оных: в пособие ему на экипировку - 200 рублей.
Источник: ЦХФАК. ф. 1.
Приложение 19
Письмо графу А.С. Строганову, президенту Академии художеств
от пейзажиста В.П. Петрова
Получено 18 декабря 1802 г.
Сиятельнейший Граф, Милостивый Государь!
Честь имею Вашему сиятельству донести, что все нынешнее лето до самой поздней осени препроводил я в
странствиях по белкам хребтов Алтайских, коих большую часть успел объездить даже до китайских границ. Должен
признаться, что места преобильные наивеличействейнишими картинами, так что могу сказать, что виды Алтайские
едва ли в чем уступят Альпийским или Швейцарским, а дикостью и ужасной странностью своею превзойдут оные, а
наипаче на самых вершинах и в обозрении с них превосходные и необозримые. Сожалительно токмо то, что почти
нет возможности таковые снимать с натуры ибо нестерпимый и в самые жары холод от лежащих вёрстами на них
вечных снегов, обнаженность их от леса посредством коего бы обогреться, непрестанные туманы на них стоящие,
вихри на них бунтующие и почти ежечасные ненастии около их так сказать жительствующие, не позволяют взяться
хорошенько и за карандаш. Кажется, что местами показывает природа бесподобную картину свою для того, чтобы
человека удивить и пленить, а скрывает ее немедленно для того, что в гибкостит своих рисунков, в поразительности
слияния красок и в оттенках своих сама себя чувствует неподражаемою для кисти искусства, и чтоб сиё чем совер-
шение само, тем более постигало свою слабость перед нею. Колико сей вверенный мне вояж не лестен, но столько же
он с другой стороны страшен. По хребтам сим несколько верст занимающим, нельзя странствовать иначе как на
вершних лошадях, дорог нет отнюдь, а одни тропинки; или должно лепиться по косогорам, утесам и буграм, и везде
или над головою громады камней навислых грозят падением уничтожить путешественника до неприметности, или
под ногами пропасти, утыканные шпилями, на кои упавший наткнувшись должен истлеть и найти себе могилу в
вихрах, или, переправляясь с одного хребта на другой, перебраться бродом реки, которая в своих зыбях кабалы
камней в несколько сот пуд, кажется увещевающею путника не дерзать чрез нее пускаться. Вот, Сиятельнейший Граф,
удобства путешествия, сверх сего еще сии за облака вздымающиеся преграды так сказать Колывановоскресенской
плавильни в один день причиняют несколько перемен в погоде. При всем том, желая удержать цену доверия мне в
сем живописном вояже, желая быть достойным Клиентом великого Мецената, которого иметь льщусь в особе
вашего Сиятельства, желая быть в художниках отличным или истинным, я, не щадя себя, в 45 дней, в которые можно
268
Г.М. Степанская
было владеть рукою, снял до 25 видов. Смею ласка н>ся, чго будучи доконченные они поднесены буду i Всеми пос i и
вейшему императору, послужат некоторым образом оправдать выбор в сем на меня определенный.
Ведая цену высокого благовения и покровительства, которыми от особы вашего Сиятельства бы i ь удое i aniui
ем испрашиваю в беспределе моей приверженности продолжения оных, с глубочайшим благоволением и чссп-
быть Сиятельнейший Граф Милостевейший Государь.
Вашего Сиятельства Всепокорнейший слуга
Василей Петров
Ноября 7 дня 1802 года Барнаул
Опубликовано: П.Н. Петров. Сборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской Академии художсон
за сто лет её существования. СПБ, 1864. Ч. 1. С. 582-584.
На французском языке публикуется впервые.
La lettre аи comte A.S.Stroganove, le president de 1’Academie des Beaux-Arts, de la part du paysagiste VP. Pet rove
Recue le 18 decembre 1802.
Monsieur le Comte,
J’ai Phonneur de vous rapporter le fait que je passa tout cet ete jusqu’a Pautomne tardif en voyageant a travels les
sommets des montagnes d’Altay dont la plupart jusqu’a la frontiere chinoise je reussis a visiter. Je dois reconnaitrc que les
sites sont abondants en tableaux les plus majestueux, ainsi je conclus que les paysages d’Altay ne cedent presque pas n
ceux des Alpes ou de la Suisse. Quant a leur sauvagerie et etrangete effrayante ils surpassent ces derniers. D’autant plus,
les vues de leurs sommets et aux sommets memes sont magnifiques et immenses. Je regrette que je n’aie presque pas In
possibilite de peindre ces paysages d’apres la nature d’une part, a cause du froid insupportable, meme pendant les join ncci
les plus chaudes, qui vient des verstes de neiges permanentes qui couvrent les pay sages, d’une autre, a cause de Г absence
d’un bois ou on puisse se rechauffer. Les brouillards continuels qui у sejournent, les tourbillons qui se mutinent cl IcH
intemperies perpetuelles qui sont frequents ici m’empechent de me mettre a dessiner. II semble que par endroits la natuic*
presente son tableau superbe pour etonner et charmer un homme, mais elle se cache immediatement car dans la souplcsuc
de ses dessins, dans 1’etonnant du fusionnement des couleurs et dans ses nuances la nature se sent inimitable pai l<
pinceau de Г art; il semble que la nature desire que plus Part soit parfait, plus il comprenne sa faiblesse par rapport a cllc
D’une part, ce voyage confie a moi est flatteur, d’une autre, il est redoutable. A travers ces montagnes occupantcs 1’cspui г
des centaines de verstes on ne puis voyager qu’a cheval. II n’y apointde chemins. II n’existe que les sentiers. II laut on birn
se coller centre des coteaux, des rochers et des buttes ou au-dessus les masses de pierres surplombantes menaccui un
voyageur de le detruire jusqu’a 1’imperceptibilite; ou bien au-dessous des pieds on risque tomber dans les abimes plciui
d’aiguilles (une personne tombee sur lesquelles doit se putrefier et trouver la mort dans les tourbillons); ou bien cn parlani
d’une montagne a 1’autre on рейх passer a gue la riviere qui, tourbillonnant les pierres dans ses houles en quclqiicN
centaines de pouds, semble exhorter un voyageur a ne pas hazarder de la traverser. Ce sont les conforts de mon voyage,
Monsieur le Compte. En plus, les barrieres de la fonderie de Kolivagne se dressant vers le ciel causent quelques changeincni»
de temps par jour. Avec tout cela en desirant garder le prix de votre confiance dans ce voyage pittoresque, demeurcr Ic ( licnl
estimable d’un grand Mecene que j “espere avoir dans votre personne, Monsieur le Comte, et un peintre irreprochabk* cl
veritable je peignis 25 paysages environ pendant 45 jours quant il etait possible de travailler. J”espere que ces paysages in ic
fois acheves et offerts au Monsieur 1’Empreur peuvent justifier le choix de ma personne pour cette mission.
En appreciant la valeur d’une grande protection et bienveillance de Monsieur le Comte par rapport a ma personne. n*
sollicite, dans mon devouement inconditionnel, de continuer mes recherches.
Monsieur le Comte, veillez croire aux sentiments devoues de votre humble serviteur Vassiley Petrove.
Le 7 novembre 1802, Bamaoul.
Publiee: P.N.Petrove.Le recueil des materiaux de 1’histoire de 1' Academic des Beaux-Arts imperiale a Saint-Pclcisiнлпц
pendant les cent ans de son existence. St.Pb., 1864. Partie 1, pages 582—584.
269
Архи гскгура Ллчая
11риложеиие 20
(сохранена орфография документа)
Формулярные списки чиновников Колыванских заводов за 1808 год
Бер Карл Крестьянов, от роду 59 лет.
Из вольновступивших в российское подданство, служившего по контракту, саксонской нации, лютеранского
исповедания, гиттенмейстера сын.
Вступил в службу в Колывановоскресенские заводы:
Унтершихтмейстером 1758,23 января
Шихтмейстером 1769
Бергпробирером 1771
Г иттенфервалтером 1776
Маркшейдером 1779
Бергмейстером 1781
Абербергмейстером 1786
Берггауптманом 1797
Бергратом 1802
В 1787 году Бер по указу Кабинета от 14 января 1787 года послан в Нерчинские заводы для узнания свойства
тамошних руд, испытания их в плавке и приведения плавильного дела в лучшее устройство...
Указом кабинета его и.в. от 30 декабря 1801 года на представление господина начальника заводов велено: во
уважение известной долговременной и беспорочной ево службы, сопряженной с отличным знанием в горном и
заводском производстве, и опытности от возложенной должности освободя, оставить для одних только советов к
содействованию в нужных случаях пользе казенной, не лишая притом тех самых выгод, какие он имеет.
Фактически руководство Колывановоскресенским заводом «в отсутствие начальника в С.-Петербурге 1804 -
1806 гг. И наконец по смерти начальника здешних заводов вступил и находится с 3 апреля 1807 г. паки в управлении
Колывановоскресенскими заводами».
В ведение была и Колыванская шлифовальная фабрика. Имел дворовых 10 душ.
Иван Иванович Черницын, отроду 60 годов, находится в С.-Петербурге. Ниже подпись. Помер майя 7 числа 1809 года.
Из российских ... офицерских детей. Дворовых имел 1 душу.
Поступил в Колывановоскресенские заводы:
Унтершихтмейстером 1764
Бергратом 1803
С 1796 года - начальником в Нерчинских заводах, в 1804 году определен паки в Колыванских заводах.
Андрей Иванович Молчанов
Из солдатский детей, дворовых не имел, от роду 44 года.
В Барнауле при разных строениях:
Ученик плотника 1781
Учеником механическим 1783
Учеником маркшейдерским 1783
тепанская
Унтершихтмейстер 1790
Шихтмейстер 1798
Жена, 41 год, из офицерских детей, падчерица Елизавета, 21 год.
Жалованье 150 рублей в год. Способен, но здоровьем слаб. По указу Кабинета от 8 июля 1801 года последопан
шего на представление канцелярии горного начальства от службы отставлен на свое пропитание.
Источник: РГИА. Ф.468. Оп.19. Ед. хр. 1413. Л. л. 3, 4, 5, 195.
Приложение 21
Комиссии по изъятию церковных ценностей
с начала кампании, т.е. с 10 марта по 10 августа 1922 года
По Барнаульскому уезду и городу:
1. Серебра в изделиях - 16 п. 31 ф. 56 зол. 9 д.;
2. Серебра в монете - 72 руб. 80 коп.;
3. Драгоценных камней -1 ф. 92 зол.;
4. Денежных знаков сов. обращения выпуска до 1992 г. - 664000 руб.;
5. Серебра-бронзы - 2 ф.
6. Медью - 73 зол.;
7. Хлеба-30 п. 13 ф.;
8. Крестов серебряных - 2 (вес не указан);
9. Евангелие в серебряной оправе - 1 (вес не указан).
Председатель Губкомиссии (11шнн )
Источники: ЦХАФАК. Фр. 10. Оп. 4. № 20. С. 41.
Приложение 22
Копия
ХОДАТАЙСТВО О ПРЕОБРАЗОВАНИИ СЕЛА КАМЕНЬ В ГОРОД
Его превосходительству Господину Министру внутренних дел
Его превосходительству Господину
Министру внутренних дел
Уполномоченных от владельцев торговых и
Промышленных фирм в с. Камень Барнаульского уезда
Томской губернии Степана Андрияновича Винокурова,
Павла Федоровича Кочнева,
Александра Степановича Хомутова,
Филиппа Фомина Капустина,
Василия Петровича Миловидова,
Александра Иванова Чирухина.
С проведением Сибирской железной дороги Томская губерния и населенный ея уезд Барнаульский заняпп
видное место по вывозу в пределы Европейской России и даже за границу продуктов сельского хозяйства Сибири н
по вывозу изделий обрабатывающей промышленности Европейской России. С этого же момента в Сибири поя иля
ется и растет новая отрасль сельского хозяйства - переработка молока в сливочное масло. Барнаульский уезд в и ом
Архитектура Алтая
271
отношении 1аннм<к‘1 псрнсш i пующсс положение в i уосрпнп. 11о левому берегу реки Оби, где издавна были разни i ы
{емледелпс и скоюводсзво, открываются десятками маслодельные заводы и их отделения и теперь пег деревни па
левобережье Оби, где нс было бы маслодельного завода или его отделения.
11оч ги поимевший до л ого времени сбыта зерновой хлеб уезда приобретает рынки сбыта не только в Европей-
ской России, но даже и за границей империи (Англия). Цены на продукты сельского хозяйства быстро растут и,
поднявшись на незначительную высоту, стоят на ней крепко. У местного населения появляется избыток денежных
средств, а в зависимости от этого возрастает из года в год спрос на фабричные изделия из Европейской России.
1 ромадный поток переселенцев еще больше увеличивает покупательные средства уезда. Само население от прими-
тивной обработки полей и уборки хлебов переходит к помощи машин и усовершенствованных орудий. С улучшени-
ем путей сообщения, с увеличением перевозочных средств, с удешевлением тарифа Сибирь и, в частности, Барна-
ульский уезд ждет светлое будущее. Для нас, жителей села Камень, все вышесказанное имеет большое значение.
В деле товарообмена между Томской губернией и Европейской Россией, с одной стороны, и Дальним Востоком, с
другой. Камень занимает видное место как один из торговых центров в губернии. В отношении вывоза продуктов
сельского хозяйства Камень занимает 3 место, уступая только городам Барнаулу и Бийску с их уездами; в отношении
ввоза Камень стоит на 4 месте - Томск, Барнаул и Бийск. В настоящее время Камень — большой торгово-распредели-
тельный центр, далеко превосходящий в этом отношении города губернии: Мариинск и Канск, не говоря уж о
Кузнецке. В будущем Камень должен быть большим промышленным центром. Один из главных предметов вывоза-
хлеб, как малоценный продукт, при дальности расстояний до рынков сбыта не может выдержать высокий тариф и
должен поэтому вывозиться в переработанном виде мукой. Каменский хлеб лучшего качества по сравнению с
барнаульским и бийским: перевод натурой 140-141, русская пшеница 135 136 золотников.
Самая лучшая пристань на реке Оби (постоянно глубокое русло, удобный для подвоза и разгрузки берег), весьма
благоприятное для Камня географическое положение служит лучшей порукой его блестящего будущего. Здесь, где
стоит Камень, река Обь врезается в самую хлебородную часть уезда и в Камень, как в центр, радиусами направляются
пути, по которым движутся обозы хлеба, масла, кож и других продуктов местного сельского хозяйства; из Камня по этим
же путям направляются в глубь равнины товары Европейской России. В Камне до 9 иностранных фирм, совершающих
торговые и промышленные операции в нем и в его районе, с Камнем ведут сношения русские банки.
Острая нужда в квартирах, цены которые теперь чрезвычайно высоки, объясняется нерешимостью владельцев
усадеб возложить каменные постройки при существующем сельском управлении Камня.
Имея честь докладывать изложенное, мы прибегаем со все покорнейшей просьбой к Вашему Превосходитель-
ству снизойти к нашим неотложным дать Камню городское самоуправление и тем самым дать ему возможность
развития его торгово-промышленной деятельности на пользу обширного края.
Пользуясь удобным моментом - производства поземельно-устроительных работ для крестьян с. Камень и
окрестностных к нему селений, мы почтительнейше просим Ваше Превосходительство о ходатайстве перед его
императорским высочеством о даровании Камню земли под усадьбы и выгоны для скота, если будет уважено наше
ходатайство о переустройстве с. Камень в город. От землепользования крестьян селений Ярки и Заковряшино, наме-
чены земельные отрезки, которые можно было бы прирезать к землепользованию села Камень взамен отрезков
усадебных мест и земли под выгон для Камня-города.
Село Камень августа 3 дня 1910 г.
Уполномоченные: 1 -й гильдии
купец Степан Адриянович Винокуров,
Павел Федорович Кочнев,
барнаульский купец Степан Александрович Хомутов,
нарымский мещанин Филипп Фомин Капустин,
личный гражданин Василий Петров Миловидов,
личный почетный гражданин Михаил Дмитриевич Фальков,
техник путей сообщения Александр Чирухин.
Источники: ККМ, 87/3/1.
272
'Г.М. Сгспапская
I Ipii.ii(»i<ciiiic 2 I
Копии
Указ Николая о придании Камню статуса города
Указ его Императорского Величества
Самодержца Всероссийского из Правительствующего ( опсги
Министру Внутренних дел.
По указу его императорского величества, Правительственный совет слушали рапорт МВД, от 4-го июня 19151
за №3877, с уяснением высочайше утвержденного в 10-й день мая 15 года положение Совета Министров о ирсобрл
зовании села Камня Барнаульского уезда Томской губернии в город с введением в него городского самоунранпеиич
в упрощенной форме.
Июнь 25 дня 1915 года
Источники: ККМ. 87/3/2.
1 IpiuioiKciine .’-I
Воспитанники Российской Академии художеств,
работавшие в Сибири в XVIII - XIX века
Для реконструкции образа художественной среды в провинции необходимо преодолеть обезличенное гь. «ы(>
локированиесть» имен тех, кто создавал эту среду.
АВИЛОВ МИХАЙЛ ИВАНОВИЧ (1882-1954), живописец, график, педагог. Занимался в Рисовальной пиани’
Общества поощрения художников (1893), был вольнослушателем Санкт-Петербургской Академии художеств (l‘M) I
1913), учился у Ф.А. Рубо, Н.С. Самохина. Организатор первой в Тюмени студии изобразительных искусе гв (1 9 IН i )
В 1919-1921 годах работал в Томске, Иркутске, Барнауле. В 1921 г. уехал в Петроград.
БАХ РОБЕРТ, скульптор; 30 августа 1908 г. в Иркутске был открыт памятник Александру III в знак при ны i < ш.
нести за принятие им решения о строительстве Транссибирской магистрали.
ВАСИЛЬЕВ Т.А. (1783-1836), пейзажист, учился в АХ с 1798 года, за академическую работу получил in орут
золотую медаль, снимал виды Восточной Сибири и Алтая, за «Вид Байкальского озера» (1807) произведен в Com I пн
ки Академии Художеств. По рисункам Васильева выполнены гравюры с видами Колыванского озера, Л нс i пят ы ч < •
хребта, Бухтарминской крепости, опубликованные Г. Спасским.
ВИРРИХ ЭРНЕСТ ФРАНЦОВИЧ (1860- ?), архитектор, учился в Академии художеств. По его г гроекгу ноч i р< •• и
кафедральный собор в Омске в русском стиле.
ВОРОНИН Лука, участник северной экспедиции 1791 года; автор этнографических зарисовок и .|кплр<ч» й
пейзажей; в архиве Российской Академии художеств хранятся рисунки Воронина Л. «Вид Курильского oi rpounu
«Вид Камчатского берега» и другие.
ГРЕБНЕВ НИКОЛАЙ ВАСИЛЬЕВИЧ, живописец, педагог; закончил Московское училище живописи, наминч • •
зодчества, после чего учился в Петербурге; с1856 г. работал в Красноярске, первый учитель В.И. Суриком; п IН "<К t
Совет А.Х. за картину «Девочка с кувшином» удостоил Н.В. Гребнева звания неклассного художника по nopi р» i null
живописи.
273
Архитектура Алтая
Д1 1 В АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ (1786 ?), сын солдата. Образование подучил во Втором кадетском корпусе
(инженером) С 1X10 по 1X17 г. руководи । строительством фор|ификационных сооружений на Кавказе и в Сибири.
Со 2.04 1X17 г. по 1X26 i томский губернский архитектор, строит церкви в Нерчинске, Иркутске; автор первого
регулярного плана Томска, в IХ44 г. руководил строительством Свято-Троицкого кафедрального собора в г. Томске.
ДЕ!1ИСОВ ИВАН (сер. XVIII в.). Унтешихтмейстер. Автор плана Колывановоскресенского завода, 1753 г.
ЗАЛЕСОВ АЛЕКСАНДР, учился в Академии художеств с 1850 по 1855 г. у профессора П. Уткина и с 1853 г. -
медальерному искусству у профессора Лямина; автор академического произведения «Орфей и Еврипида?» (вторая
золотая медаль); в Петербург для обучения направлен из Колыванской шлифовальной фабрики.
ЗНАМЕНСКИЙ М.С., автор акварельных портретов декабристов и членов их семей, Фонвизина, Муравьева,
Свистунова. Писал также маслом; работы хранятся в Государственном Историческом музее (Москва) и в Тобольс-
ком Историко-архитектурном музее.
ЗЛОБИН И.М. (перв. пол. XIX в.). Окончил Горный институт в Петербурге. С 1830 г. посещал Академию
художеств для «приготовления в горные архитекторы». Был определен на службу в Колывановескресенские заводы.
В 1850 - главный измеритель в Змеиногорской чертежной. В 1852 - назначен к исправлению должности заводского
архитектора. Участвовал в строительстве Гурьевского, Риддерского и Локтевского заводов, а также Змеиногорского
рудника.
ИВАНОВ ЛАВРЕНТИЙ (1803- ?), сын солдата. В 1820 г. командирован из Нерчинских заводов в Петербург для
обучения в архитектурном классе Академии художеств. В 1825 - закончил полный курс Академии художеств. За годы
обучения удостаивался 1 и 2 серебряных медалей за проектные композиции. Оставлен на два года для усовершенство-
вания в архитектурном деле в Петербурге. Работал под руководством К.И. Росси и А.А. Михайлова. В 1827 г. по
ходатайству начальника Колывановоскресенских заводов П.К. Фролова отозван в горный город Барнаул. В 1829 -
уехал в Нерчинские заводы. Участвовал в создании общественного центра г. Барнаула. Выполнял обязанности завод-
ского архитектора Нерчинского горного округа. Автор ряда типовых проектов утилитарных построек (заводских
магазинов и т.п.). Об Л. Иванове см. Кондаков Н.П. «Словарь русских худ., окончивших АХ». Т. 2.
ИГАРЁВ ЛЕВ СТЕПАНОВИЧ (1822-1894 гг.), учился в АХ с 1845 по 1850 гг., получил звание художника портрет-
ной живописи, участник Пекинской духовной миссии (1857-1864 гг.0; в Иркутске написал портреты Иркутского
губернатора К.Х. Венцеля и генерал-лейтенанта Муравьева-Амурского.
ЛАУЛИН М.С. (1775-1835), горный инженер, ученик известного физика В.В. Петрова, открывшего явление
электрической дуги. Строил паровую машину в Нерчинском и Сузунском заводах, руководил камнёрезным произ-
водством на Алтае. Участвовал в строительстве каменных зданий в Колывани. Автор проекта второй плавильной
фабрики Барнаульского сереброплавильного завода (1809 1811 гг.).
МЕДЕР, (вторая пол. XVIII в.), горный инженер. Руководил строительством каменного Петропавловского собо-
ра в г. Барнауле, участвовал в переработке проекта собора, выполненного для Барнаульского завода в 1768 г. москов-
ским архитектором Д.П. Макуловым в стиле барокко, собор был построен в 1771-1774 гг. Сохранялся до 1935 г.
МОЛЧАНОВ АНДРЕЙ ИВАНОВИЧ (1764 — после 1824), сын солдата. Взят на службу в Колывановоскресенские
заводы в 1781 г. Был учеником плотника, механика, маркшейдера. С 1786 по 1790 г. учился в архитектурном классе
Академии художеств в Петербурге. С 1791 по 1824 г. - архитектор Колывановоскресенских заводов. В 1824 -ушел в
отставку по состоянию здоровья. Основные постройки: аптека (1793), контора (к. XVIII в.), госпиталь (1819), тюрьма
(1824), инструментальный магазин (1820-е гг.) Барнаульского сереброплавильного завода. Руководил строительством
первой плавильной фабрики Барнаульского завода (1820-1824), каменных церквей в с. Касмалинском (1810) и в
Змеиногорском руднике (1807 1817).
274
Т.М. Степанская
МЯГКОВ М.И. (1799 1852), живописец, преподаватель рисунка в Горном училище в Барнауле.
ПЕТРОВ В.П. (17707-1810), видописец, умер в Барнауле.
ПЛАУТИН СЕРГЕЙ (перв. пол. XVIII в.), инженер-капитан, инженер-майор (1748). Автор планов Колывано-
воскресенского завода (1740-е гг.), плана Томска (1748), Плаутиным подписан план Шульбинского завода (до 1747).
ПОЛЗУНОВ ИВАН ИВАНОВИЧ (1728-1766), сын солдата Екатеринбургской горной роты. Ученик механика
Никиты Бахарева. С 1748 по 1766 г. работал в Колывановоскресенских заводах. Изобретатель, конструктор, ученый,
организатор, строитель. Изобретатель первого в мире универсального двигателя, впервые заработавшего 23 мая
1766 г. в Барнаульском сереброплавильном заводе. Строил гидротехнические сооружения на Алтае, в частности,
плотину на р. Змеевке; спроектировал и осуществил проект здания для паровой машины; участвовал в разработке
проекта Павловского сереброплавильного завода (1750-1760-е гг.).
ПОН КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ (1794 -1881), архитектор. Учился в Академии художеств (1811—1817). Автор
альбома проектов церквей, изданного в 1838 г. и переизданного в 1844 г. По проектам из этих альбомов в Сибири
строились здания церквей во 2-й половине XIX — начале XX в. в русском византийском и русском стилях.
ПОПОВ (вторая пол. XVIII в.), офицер. Участвовал в разработке проекта Павловского сереброплавильного
завода (1760-е гг.).
ПОПОВ ЯКОВ НИКОЛАЕВИЧ (1802 - после 1852), сын офицера. В 1816 г. поступил на службу в Кол ыва< ювос-
кресенские заводы учеником маркшейдера. В 1820-1822 гг. учился в архитектурном классе Академии художес тв и
Петербурге. С 1822 по 1829 г. являлся архитекторским помощником К.И. Росси, участвовал в строительстве Алексан-
дрийского театра. С августа 1829 по 1852 г. - архитектор Колывановоскресенских заводов. В 1852 г. вышел в отставку
по состоянию здоровья. Завершил создание общественного центра в Барнауле, осуществил реконструкцию улицы
Петропавловской в Барнауле. Является автором проектов каменных церквей Локтевского завода, Зыряновского
рудника и др. Разрабатывал проекты Сузунского и Гурьевского заводов.
ПОЧЕКУНИН (сер. XVIII в.), казак из Иркутска. Строитель первой каменной церкви Адигиз риевской в Куя iei ц<с,
1755 г.
РОЗЕН ГЕНРИХ ВЛАДИМИРОВИЧ (1847- ?), инженер-архитектор; учился в Строительном училище (1865
1871). В 1876 г. удостоен звания гражданского инженера. С 1878 г. служил в Иркутске в должности члена Сове i а
Главного управления Восточной Сибири, с 1880-управляющий Строительным отделением; руководил строитель-
ством казенных каменных зданий всех ведомств, а также возведением храмов в Иркутске (Казанского кафедрального
собора, Чудотворной и Владимирской) и др. сооружений.
СОКОЛОВ НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ (1833—1910), живописец, педагог. Вольноприходящий ученик Академии
художеств, получил звание свободного художника живописи исторической и портретной (1863). С 1879 i. рабо гая и
Тюмени и в Омске.
СТАРЦЕВ ПИМЕН (сер. XVIII в.), геодезии прапорщик. Автор проекта первой деревянной I le i ропавловской
церкви в Барнаульском заводе (1751). Строитель церквей Барнаульского завода в 1750-х гг.
СТРИЖКОВФИЛИППВАСИЛЬЕВИЧ(1769-1811),поступил в Колывановоскресенскис заводы в 17841 нромы
вальщиком руды. Прошел путь до бергмейстера (получил этот чин в 1809). В 1802 г. за устройство Колываш кон
шлифовальной фабрики и «поднесенные вырезанные рельефы» награжден бриллиантовым перс гнем, в 1804 ня
граждался золотой табакеркой по Высочайшему повелению за сделанную на Колыванской фабрике из зеленой
брекчии чашу (ЦГИА СССР. Ф. 468. Оп.19. Д. 1413. Л.31). Изобретя гель, камнерез, строитель. Основная постройка
двухэтажное здание из гранита Колыванской шлифовальной фабрики (1802).
Архитектура Ла гая 275
1 АМУЛ1 ВИЧ IIBAII ФОМ114(1847 ?), гражданский инженер, учился в Строительном училище (1865 1870),
выпущен со званием архитскторского помощника, служил в Томском строительном комитете и управляющим (. 'тро-
игслыюй и Дорожной частями при иркутском генерал-губернаторе.
1 РУНОВ АЛЕКСАНДР ДМИТРИЕВИЧ (1874-?), художник-педагог, учился в Санкт-Петербургской Академии
художеств с 1898 по 1906 г. Преподавал рисование, лепку, ручной труд в классах частного Коммерческого училища
Колокольниковых в Тюмени (1910-1911 гг.). [СезеваН.И.]
ФРОЛОВ ПЕТР КУЗЬМИЧ (1775-1839), сын изобретателя, механика К.Д. Фролова (1726-1800). В 1810-хгг.
заведовал Чертежной Департамента горных и соляных дел в Петербурге. С 1817 по 1831 г. - начальник Колывановос-
кресенских заводов. Возможно, автор ансамбля Демидовской площади в Барнауле. При Фролове началась реконструк-
ция общественного центра г. Барнаула. О П.К. Фролове см.: «Русский биографический словарь». Т. XIX. 1901 .С. 41.
ЧЕРНИЦЫН ИВАН (вторая пол. XVIII в.), инженер, механик, строитель гидротехнических сооружений, в час-
тности, реконструировал после наводнения 1793 г. плотину Барнаульского завода на р. Барнаулке.
ЧУЛКОВ ВАСИЛИЙ СЕРГЕЕВИЧ (1746-1807), выпускник Московского университета первого набора. Приехал
на Алтай в 1761 г. для совершенствования в горном деле. Минеролог, металлург, один из основателей камнерезного
производства в Сибири. Проектировал и строил Локтевский завод на р. Алее.
ШЕЛУДКОВ КОНСТАНТИН ВАСИЛЬЕВИЧ (1873 - ?), художник, педагог. В Санкт-Петербургской Академии
художеств получил свидетельство на право преподавания рисования в низших учебных заведениях (1894). С 1894 г.
жил и работал в Тюмени.
ШРЕЙБЕР (сер. XIX в.), академик архитектуры. Автор одного из вариантов проекта Окружного Горного учи-
лища в Барнауле (1850-е гг.)
Советские архитекторы, работавшие на Алтае
АЛЕКСАНДРОВ ВАСИЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ (?—1943), архитектор. Родился в крестьянской семье. Учился
на рабфаке в Воронеже, в Московском высшем техническом училище, в 1934 окончил Московский архитектурный
институт. С сентября 1935 - руководитель отдела планировки и застройки городов Запсибпроекта. Автор генерально-
го плана Барнаула, одобренного Совнаркомом в марте 1937. С ноября 1938 - городской архитектор Барнаула, с 1940 -
главный архитектор города. Участник Великой Отечественной войны. Погиб в боях на Курской дуге.
КАЗАРИНОВ ВИКТОР ВЛАДИМИРОВИЧ (1933—1986), архитектор, член Союза архитекторов России (1969).
Родился в Томске. В 1958 окончил архитектурное отделение Новосибирского инженерно-строительного института.
Работал главным архитектором Барнаульского филиала института «Сибгипросельхозстрой», в 1969-1977 - главный
архит. города, затем - начальник мастерской института «Алтайгражданпроект». Авторские постройки: кварталы по
ул. Советская - пр-т Комсомольский, по ул. Новая - Деповская, Малахова - Чудненко, выставочный зал и эспланада
главного входа с лестницей на краевую ВДНХ, стадионы «Ротор» и «Мотор», памятники В.И. Ленину на площади
Советов и «Павшим борцам за социализм» на проспекте Ленина (1965, совместно с В.Э. Остен-Сакеном, В.Ф. Доб-
ровольским), памятник акад. М.А. Лисавенко в Барнауле (1969), мемориальный комплекс Победы на Привокзальной
пл. (1974, II очередь, совместно с С.М. Михайловым, В.Э. Остен-Сакеном, В.Ф. Добровольским).
ОСТЕН-САКЕН ВИКТОР ЭМИЛЬЕВИЧ (1917-1991), член Союза архитекторов РСФСР (1966), архитектор.
Родился в Петрограде. В 1936-1940 учился в Ленинградском инженерно-строительном институте, в 1964 окончил
архитектурное отделение Новосибирского инженерно-строительного института. Работал в Ленинграде, Челябинс-
тспанская
кой области, с 1946 в Барнауле. В 50-х архитектор греста «Строй газ», в I960 1969 । навиый архи iciciop юрода пнем
начальник мастерской института «Алтайгражданпроект». Под его руководством началась застройка жи лых масс пион
в Ленинском и Индустриальном районах. Авторские проекты: 12- и 36-квартирные жилые дома по ул I loiioii (про
спект Строителей); генеральный план площади Советов, микрорайон 1028, памятник «Павшим борцам за социа
лизм» на проспекте Ленина, памятник Победы на Привокзальной площади (совместно с архит. В. Михайловым 11
Налимовым, скульптором П. Мироновым, художником В. Добровольским).
ПЕРВУШИНА ГАЛИНА ИВАНОВНА, заслуженный архитектор России (1984). Родилась в 1930 в селе Белоярск
ныне Алтайского края. В 1953 окончила инженерно-строительный институт в Новосибирске. С 1963 живет и рабо i ь* i
в Барнауле: главный архитектор проектов института «Алтайгражданпроект». Автор более 20 проектов, в т.ч.: обще-
ственный центр Барнаула (пл. Советов, пл. Сахарова) со зданиями спорткомплекса «Обь» и университета ио у и
Димитрова (1965-1973); 12-эт. жилые дома со встроенными магазинами на проспекте Социалистическом (197?
1973); башня-часы на площади Победы (1975); автовокзал (1976); микрорайоны 2007,2007а (Павловский i ракi, ун
Шумакова, Попова, Сиреневая; 1985-1987). Избиралась в члены городского и краевого градостроительных советов
Скульпторы
ЗОММЕР ИОГАННЕС ЦАХЕУСОВИЧ, скульптор, заслуженный художник РФ, член СХ России(1975). Роднш, я
в 1922, в селе Риттманн АССР немцев Поволжья. В 1941 переселен в Алтайский край, до 1947 работал в трудовой
армии лесорубом, сплавщиком леса. В 1948-1972 художник-оформитель и преподаватель изостудии в Тальменском
районе. Окончил Всесоюзный народный университет им. Н.К. Крупской. С 1973 живет в Барнауле. Работаег в жап|м
портрета, монументальной и жанровой композиции. Создал в городах и селах Алтайского края 14 мемориальных
комплексов и сооружений воинам, павшим в Великой Отечественной войне. С 1956 - участник краевых, республи
канских и Всесоюзных художественных выставок самодеятельного искусства. Персональные выставки: 1993 (I ерма
ния), 1997,1998 (Барнаул). Автор портретной галереи образов современников, в т.ч. творческой интеллигенции Барна
ула (портрет художника М.Я. Будкеева, алюминий, медь, 1998; портрет детского поэта Андреаса Крамера, гипс гони
рованный, 1996). Автор памятника поэту и писателю Э. Каценштейну (красный гранит, литье, алюминий, медь, Барна
ул, 1994). Безвозмездно передал в музей, картинные галереи и школы края несколько десятков своих произведении
КУЛЬГАЧЕВ МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ, скульптор, член Союза художников России (1980). Родился в 1947 п
станице Кочетовская Ростовской обл. Учился в Ростовском художественном училище на отделении скульптуры,
окончил Московский высший художественно-промышленный институт (бывшее Строгановское училище). С 19/1
живет в Барнауле. Работает в жанре тематической композиции, портрета и медальерной пластики, монументальной
скульптуры. Использует мрамор, бронзу, чугун, камень. Занимается педагогической деятельностью: преподавал в
Новоалтайском художественном, училище, на отделении дизайна в АГПУ Основные работы: «Сибирячка» (1974
камень); «Фронтовичка» (1978, мрамор); «Строительница Коксохима» (1980, гранит); «Портрет проф. Баркагаппп
(1983, бронза); «Портрет писателя Н. Дворцова» (1983, бронза); композиции «Победитель» (1990, бронза); «Материи
ство» (1994, песчаник). Участвовал в создании памятника В.М. Шукшину в Барнауле (1989). Победитель конкурс а ни
создание памятника А.С. Пушкину в Барнауле в связи с 200-летием со дня рождения поэта. Участник краевых, pci и
ональных, республиканских, Всесоюзных выставок. Произведения Кульгачева хранятся в художественных фщщах РФ,
Министерства культуры, в художественных музеях Барнаула, Томска, Новосибирска, Кемерово, в частных коллскцп
ях Германии, Испании, Норвегии, Аргентины.
МИРОНОВ ПЕТР ЛЕОНИДОВИЧ, скульптор, заслуженный художник России (1978). Родился в 1932 в Лепит рц
де, окончил там архитектурно-художественное училище. В 1955-1992 жил в Барнауле. Автор работ в жанре moi |ум< 11
277
Армией гура Ал гая
। .iiii.iioii и < । анковоп скулы И) ры, uoprpc i а, сьулы1 гурион ком но шцпи. Вместе с В Ф Добровольским, К.1 Чумиче-
вым, В.Ф. Налимовым, В ). Ocicn-t'аксиом участвовал в создании мемориала Славы в Барнауле - скульптурная
। руина «1 Ipomaiiiic» (1971). В1 ороде установлены сю монументальные произведения: памятники Кире Баеву (1957)
и академику М.А. Лисавспко (1982). Среди работ: обелиск «Журавли» в с. Шипуново (1978), мемориальный знак
В.Я. Шишкову на Чуйском тракте (1978), монументальная композиция памяти воинов-земляков в с. Краснощекове
(198(>), скульптурная композиция в Ключевском районе, посвященная первоцелинникам (1988). Автор скульптурных
портретов «Художник В.Ф. Добровольский», «Портрет С.Б. Пятницы», «Портрет В.М. Бахолдиной», «Портрет
II.Я. Шумакова», «Портрет В.С. Камышникова». Использовал различные материалы - дерево, металл, камень,
керамику, бетон. Награжден орденом Знак Почета, избирался делегатом II съезда художников РСФСР и III съезда
художников СССР. В 1964-1967 в 1975-1980 - председатель правления Алтайской организации Союза художников
14 ’ФСР. Участник краевых, зональных, республиканских, всесоюзных выставок. С 1992 жил Санкт-Петербурге.
РУБЛЕВ ВАСИЛИЙ ФЕДОРОВИЧ (1937-1994), скульптор, живописец, график, педагог, член Союза художников
СС СР (1971). Родился в г. Мостки Ворошиловградской обл., в семье служащего. В 1957 окончил Харьковское государ-
ствеиное художественное училище. С 1962 жил в Барнауле. Работал в разных жанрах: монументальная скульптура
(«Великая Победа», «Отец, война», «Знамя» - для Табунского района; «Тыл — фронту», «Крестьяне - фронту»,
«Мать-Родина» для Алейского района); парковая скульптура («Воин со знаменем», «Отдых»). В области станковой
скульптуры создал эскизы жанровых портретных композиций («Капризный ребенок»), этюды с обнаженной натуры
(«Купальщица»), серии портретов («Ветераны войны и труда»). Работал с разными материалами - бронза, камень
искусственный и натуральный, шамот, дерево, гипс белый и тонированный. Создатель молодежной художественной
студии в Барнауле. Занятия проходили в доме архитектора на ул. Анатолия, 106. В конце 60-х начале 70-х ее костяк
составляли: С. Боженко, Ю. Иванов, В. Квасов, А. Гольман, Т. Ашкинази, В. Орлова, Л. Пастушкова, Л. Кульгачева.
Студия не носила официального характера, будучи объединением единомышленников. Как живописец работал в
различных техниках - гуашь, акварель, темпера, масло, нередко комбинируя материалы. Предпочитал этюды завер-
шенным произведениям: «Осень», 1972; «Натюрморт с синей вазой», 1978; «Натюрморт с самоваром», 1979; «Жен-
ский портрет», 1982; «Дамас черной шалью», 1987 1989. Особый раздел творчества составляют многочисленные
автопортреты. Участник краевых, зональных, Всероссийских выставок. В 1989 - первая персональная выставка в
Барнауле; в 1995 в Москве была организована персональная выставка памяти художника «Сто автопортретов»; в 1997
в Барнауле состоялась вторая, посмертная выставка, посвященная 60-летию Рублева. В 1995 Государственной Треть-
яковской галереей закуплены 14 автопортретов, 39 работ находится в собрании ГХМАК (Барнаул), большая часть
наследия - в частных коллекциях.
РУБЛЕВА ЛЮДМИЛА ВИКТОРОВНА, скульптор, педагог, член Союза художников России (1968). Родилась в
1937 в Грозном в семье нефтяника. В 1960 закончила Львовское училище прикладного и декоративного искусства по
классу скульптуры. С 1963 живет в Барнауле. Многие годы была председателем художественного совета Союза худож-
ников Алтая. Работает в области монументальной и станковой скульптуры, используя различные материалы - ка-
мень, дерево, металл. Основные работы: рельеф для Барнаульского Дворца бракосочетаний (1985), бюст Е.М. Ма-
монтова в Волчихе (1990), декоративное панно для универмага в Камне-на-Оби (1973), «Портрет мальчика» (1964),
«Дашенька» (1964), «Алтаечка» (1967), «Мальчик с цветком» (1969), «Художник Г.А. Белышев» (1960), «Почетный
гражданин Барнаула Н.М. Ярыгин» (1981), «Грустная девочка» (1988), «Бортхирург К.А. Смирнов» (1974), «Герои
Советского Союза Петр Фомин» (1995). Участница краевых, зональных, зарубежных выставок. Первая персональная
выставка состоялась в Барнауле в 1975, вторая здесь же в 1998, на ней было представлено 28 станковых скульптур, 26
рисунков. Ряд графических и скульптурных работ Рублевой находится в собрании ГХМАК. Преподает пластическую
анатомию и скульптуру в Новоалтайском государственном художественном училище.
278 1 М. Степанская
ЧУМИЧЕВ КОНС ГАН ГИИ I 'РИ ЮРЬЕВИЧ (1915 1987), скулы пир, живописец, иед;п ог, член (окна художнн
ков России (1946). Родился в поселке Лозовая Павловка, ныне Донецкой обл. в семье рабочего-горняка. Учился и
архитектурном институте и на художественном факультете педагогического института (Москва). Участник Великой
Отечественной войны, был тяжело ранен. После войны жил в Томске. В 1953 переехал в Барнаул, рабо гаи в Ал i пш
ком отделении художественного фонда РСФСР. Вместе с П.Л. Мироновым, В.Ф. Добровольским, В.Ф. 1кошмовым,
В.Э. Остен-Сакеном участвовал в создании архитектурно-монументального ансамбля Славы (1971, автор макет)
При его участии мемориальные комплексы созданы в Славгороде, Змеиногорске. Скульптора увлек образ героя
гражданской войны Е.М. Мамонтова: в 70-е вместе с П.Л. Мироновым выполнил памятник для села Мамон гони,
бюст-для села Волчиха, в Барнауле бюст легендарного главкома установлен на пересечении проспекта Лепина и уи
Л. Толстого. Основным в творчестве Чумичева был жанр скульптурного портрета. Создал серии портретов гружени
ков сельского хозяйства, работников милиции (музей краевого УВД), врачей (музей АГМУ). Вел активную обще
ственную работу: избирался членом правления алтайской организации СХ РСФСР, член краевого выставкома. (’ 19 ю
участник краевых, межобластных, зональных, республиканских, Всесоюзных художественных выставок. В 1981 со
стоялась персональная выставка в Барнауле, это была первая скульптурная выставка на Алтае.
ЩЕТИНИН ПРОКОПИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ, скульптор, живописец, член Союза художников России (1975). Родшк и
в 1928 в с. Хлопунове, ныне Шипуновского района Алтайского края. Окончил Саратовское художественное учил кип
(1951). Участник краевых, зональных, республиканских и зарубежных выставок. Создал серию скульптурных репшк
тических портретов представителей алтайской творческой интеллигенции, лучшие из них: «Портрет художник >
А.К. Дерявского» (1979), «Портрет писателя Г.В. Егорова» (1985); автор портретов выдающихся современники!»
академика М.А. Лисавенко (1962), Героя Соц. Труда М.Е. Ефремова (1970). Мастер скульптурной композиции, изпе
стность получили «Встреча на току» (1957), «Счастливое детство» (1980), «Рыбачок» (1986). Создал мемориал1.ш.1г
комплексы, посвященные гражданской и Великой Отечественной войнам (Усть-Пристанский, Красногорский, Ion
чихинский районы). В 80-х обратился к живописи: «Портрет жены» (1982), «Ирина» (1984), «Там, где были пески
(1985), «В мастерской художника» (1998). Персональная выставка: 1988, Барнаул. Произведения Щетинина находя i с м
в Государственном художественном музее Алтайского края, в других коллекциях.
Источник: Барнаул: Энциклопедия. Барнаул, 2000.
Приложен!!
Материалы выставки документов Центра
хранения архивного фонда Алтайского края об архитектуре Алтая
Свою главную задачу организаторы выставки видели в показе особенностей развития зодчества в pei ионе ’) и»
определило и структуру экспозиции: ее разделы рассказывали о промышленной архитектуре Колывановоск1хч сн»
кого (Алтайского) горного округа, об архитектуре общественных зданий и жилых строений, о деревянном и хримо
вом зодчестве Алтая.
Картина развития архитектуры края прослеживалась по сохранившейся делопроизводственной докумсн щнпн
раскрывалась через показ работ наиболее выдающихся мастеров архитектурного дела, запечатленных в фотоди!» у
ментах и чертежах.
Организация документальных выставок базируется на выявлении документов через полистный просмей р ар
хивных дел, в ходе которого появляются новые имена, уточняются сведения, конкретизируются факты.
Известно, что, исходя из производственной необходимости, горнозаводское начальство с разрешения Knonnt
та направило в 1786 г. маркшейдерского ученика А.И. Молчанова в Петербург для обучения архитектуре в Аи;щсм|1н
279
Архи i смура Алтая
художеств. ()диако и < рапорт начальника Колывановоскресенских заводов I I.K. Фролова в Кабинет его нмпераюрс-
ко! о Величей । ва от 12 февраля 18201. (док. № I) следует, что в 1786 г. «были посланы из Колыванских заводов в Санкт-
I ктербург для обучения архитектуре Смирнов, Максимов, Горбунов и Молчанов». Именно о последнем, Молчано-
ве, мы говорим как о первом профессиональном архитекторе Алтая. Выяснение судеб трех других, названных Фро-
ловым в рапорте, задача для исследователей.
Майское наводнение 1793 г. нанесло значительный ущерб Барнаулу: были разрушены административные стро-
ения и жилые дома, некоторые заводские постройки. О причастности А.И. Молчанова к возведению различных
зданий после наводнения говорят архивные документы. 5 мая 1795 г. было принято решение о необходимости пост-
роения новой каменной кладовой «на том месте, где ныне занимаемое Барнаульскою конторою и чертежною деревян-
ное обветшалое строение находится. Для чего оное почастно сламывать и переставлять на другое место, выправляя
ветхость новыми припасами (в котором со временем может гаубвахта и другие прислуги помещены быть), а потому и
велено отправляющему должность архитектора унтер-шихтмейстеру Молчанову оное строение производить» [1 ].
Излагая историю возведения второй плавильной фабрики Барнаульского сереброплавильного завода, исследо-
ватели констатируют, что строительство каменного корпуса закончилось в 1811 г., а в 1838-1939 гг. «начавшаяся
быстро разрушаться» фабрика была реставрирована (реконструирована) [2, с. 43; 3, с. 23]. Едины они и во мнении,
что, вероятнее всего, автором проекта реконструкции был Я.Н. Попов. Наряду с этим С.Н. Баландин предполагал
участие в строительстве здания томского архитектора Р. Турского [2, с. 44].
Согласно экспонированному на выставке документу: «Предписание Алтайского горного правления Барнауль-
ской горной конторе о перестройке второй плавильной фабрики Барнаульского завода» от 1 февраля 1839 г. (док. № 2),
выясняется следующее. Фабрика находилась в полуразрушенном состоянии вследствие бывшего в ней пожара в 1832
г. Осенью 1838 г. Горный совет поручил томскому архитектору Турскому, «известному опытностью и отличным
знанием архитектурного дела», осмотреть фабрику и сделать для нее план и фасад, «соответствующие находящейся
в Барнауле первой плавильной фабрике». Что и было им выполнено, а заводским архитектором Поповым была
составлена смета расходов на перестройку фабрики по проекту Турского.
Среди документов о застройке Демидовской площади, демонстрировавшихся на выставке, хочется обратить
внимание на дело о перестройке купола церкви Дмитрия Ростовского при заводской богадельне [4]. Возможно, сведе-
ния этих документов позволят скорректировать датировку строительства церкви, имена авторов проектов (док. № 3).
На выставке было представлено дело и о строительстве здания Алтайского горного правления с «музеумом»,
документы которого дают возможность проследить историю создания проекта, связанного с именами архитекторов
Я.Н. Попова и В.А. Шрейбера, и его воплощение, увидеть сами проекты, вычленить вносившиеся в них изменения
(док. №4,5).
Материалы выставки рассказывали не только о зодчестве XVIII - начало XX в., но и о памятниках советской
архитектуры: жилых домах и общественных зданиях, архитектурных композициях городских площадей.
В 1937 г. на страницах газеты «Красный Алтай» публиковались статьи о новой планировке Барнаула. Сопро-
вождали их снимки проектов городских площадей (проект Ллтайско-Зайчанской площади БарнаулаЖрасный Алтай.
1937. 18 септ.).
Архитектор В. Александров писал о Садгородской площади: «...центральная площадь по своему силуэту и
архитектурному оформлению должна доминировать. На ней располагается Городской совет, который углубляется от
Ленинского проспекта в сторону реки Оби. Перед ним площадь для демонстраций и митингов и других праздников.
Напротив Горсовета располагается городской театр. Перед ним сквер с партерной зеленью и обелиском.
По периметру площадь застраивается 5-6-этажными зданиями административно-общественного значения,
дома хозяйственных организаций, банк. НКВД и т.д.».
280
Г.М. Стснапская
Создатели выставки использовали архивные материалы 25 фондов, в юм числе архи гскюров М Л К Viiina,
В.В. Казаринова, А.П. Долнакова, доктора искусствоведения Т.М. Степанской, писателя Л М. Родионова.
Всего экспонировалось 187 документов, из них 72 - произведения графики.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Центр хранения архивного фонда Алтайского края. Ф. 169. On. 1 Доп. Д. 36г. Л. 118 118 об.
2. Баландин С.Н. Архитектура Барнаула. Барнаул, 1974.
3. Долнаков А.П., Долнакова Е.А., Зотеева Л.А., Степанская Т.М. Памятники архитектуры Барнаула. Барнаул, 1982.
4. ЦХАФ АК. Ф. 2. On. 1. Д. 97.
Документы выставки
Приложение 26
Предписание Алтайского горного правления Барнаульской горной конторе
о перестройке второй плавильной фабрики Барнаульского завода
1 февраля 1839 г.
В предложении главный начальник Алтайских горных заводов от 15 сего февраля № 143 прописывает, ч то
вторая плавильная фабрика в Барнауле поврежденная от бывшего в ней в 1832 году пожара, находится с того времени
доныне в полуразрушенном состоянии без остановки впрочем в ней плавильного производства и без особенных в
нем оттого доселе затруднений. Хотя же с 1836 года делались в Горных советах предположения о перестройке этоп
фабрики и исчислялась для того сумма до 22 тыс. руб., но таковые предположения оставались до настоящего време-
ни не приведенными в исполнение, как ему известно, по неимению приличного для фабрики фасада, который не был
составлен потому, что в этой фабрике производились опыты над проплавкой руд в высоких печах.
По сей причине, и приняв в вид, чтобы от дальнейшего разрушения помянутой фабрики не могло встретиться
остановки плавильного в ней действия и затруднения в выполнении ежегодного наряда серебра, он поручил по осени
прошедшего 1838 года томскому архитектору коллежскому асессору Турскому, известному опытностью и отлич-
ным знанием архитектурного дела, нарочито съездить в Барнаул, осмотреть внимательно означенную фабрику,
место ею занимаемое, составить для нее, кроме сметы, план и фасад, соответствующие находящейся в Барнауле
первой плавильной фабрике, приняв притом в соображение, не может ли остаться под фабрикой тот же самым
фундамент взамен нового, если бы там по осмотру его, г. Турского, позволило сделать это настоящее оного состоя-
ние и прочность грунта земли под фабрикой, равным образом не смогли ли быть также оставлены без перемены
некоторые части фабрики, сколько для сокращения расходов, столько же и для поспешнейшей перестройки оной.
Вследствие чего г. Турский, составив план и фасад для перестройки в Барнауле второй плавильной фабрики и
осмотрев оную и место, ею занимаемое, нашел, что весь фундамент под фабрикой может остаться старый, равным
образом вся задняя стена ее, а передняя — по окна, могут также остаться без перестройки, и наконец, что нужно
только положить фундамент внутри фабрики по длине ее под кирпичные столбы, которого в нынешней фабрике
сделано не было. Затем против составленных г. Турским плана и фасада фабрике сделана заводским архитектором
берггешвореном Поповым смета, по коей для перестройки фабрики исчислено расходов 20609 руб. 65 1/2 коп. Имея
же в виду, что по произведенным напредь сего, по приказанию г. начальника Штаба Корпуса горных инженеров
г. майором Соколовским, в этой фабрике опытам плавки серебряных руд, как выше упомянуто, на высоких 16-
ти футовых плавильных печах, сравнительно с плавкой на обыкновенных 10-ти футовых печах, оказалось некоторое
преимущество на стороне первых, и потому, предположив устроить в новой плавильной фабрике высокие печи,
г. главный начальник осмотрел старую фабрику и нашел удобным по всей длине разреза новой фабрики сделан.
Архи гскгура Алтая
281
помог! для напилки iiiiixi и полигиния угля, устроив его таким образом, чтобы для облегчения рабочих в подьеме на
печи руд и yi ля, можно было подвози гь па помост руды и флюсы для составления шихт и уголь на лошадях; забрасы-
вание же ишх гы и угля производить с задней стены печей, так как ныне на некоторых печах устроено это с довольной
удобностью, полагая, что для постройки таким образом шихт-плаца не потребуется особенных расходов и при хозяй-
ственном распоряжении может быть достаточно вышепоказанной суммы 20609 рублей 65 1/2 коп., исчисленной для
перестройки фабрики.
По важности же этого предмета, предполагает приступить к перестройке второй плавильной фабрики в Барна-
уле непременно с начала весны текущего года, он представлял г. главноуправляющему Корпусом горных инженеров
от 7 ноября прошедшего 1838 года на рассмотрение план и фасад оной, составленные архитектором Турским, вооб-
ще со сметой, сделанной заводским архитектором Поповым, и вместе с тем испрашивал утверждения означенных
плана и фасада со сметой и разрешения на постройку здания помянутой фабрики, согласно предположению его об
устройстве в ней шихт-плаца.
Его сиятельство, рассмотрев означенные план и фасад со сметой, изволил утвердить по ним перестройку в
Барнаульском заводе поврежденной пожаром в 1832 году второй плавильной фабрики, поручив ему предписанием
от 27 декабря прошедшего 1838 года за № 847 сделать безотлагательное распоряжение к надлежащему исполнению
оной местным начальством, с соблюдением прочности и правильности построения, при возможном сбережении
расходов против сметного исчисления и с тем, чтобы перестройка сия не сделала никакого препятствия в выплавке
следующего по наряду серебра.
Во исполнение чего г. главный начальник, препровождая план и фасад и смету для перестройки по ним в
Барнаульском заводе второй плавильной фабрики, предлагает Алтайскому горному правлению ныне же сделать
распоряжение о заготовлении всего требующегося по смете к перестройке той фабрики, а по остановке весною
нынешнего года плавильного действия немедленно приступить к перестройке оной по плану и фасаду и согласно
вышеизложенным предписанию г. главноуправляющего Корпусом в отношении правильности построения и сбере-
жения расходов против сметного исчисления и предположению его об устройстве в фабрике шихт-плаца, приняв
притом приличные меры, чтобы перестройка сия не сделала никакого препятствия в выплавке следующего по наря-
ду серебра. Об окончании же перестройки этой фабрики уведомить его в свое время для донесения о том Его
сиятельству. ОПРЕДЕЛЕНО: С прописанием предложения г. главного начальника Алтайских горных заводов и с прило-
жением плана и фасада со сметой, оставя с них при делах Горного правления списки, предписать Барнаульской горной
конторе, чтобы она ныне же и немедленно сделала распоряжение о приготовлении материалов, требующихся по смете
для перестройки в Барнаульском заводе второй плавильной фабрики, а по остановке весною нынешнего года плавиль-
ного действия приступить и к самой перестройке фабрики и устройству в ней шихт-плаца с соблюдением всех условий,
сказанных в помянутом предложении. По окончании же всего устройства Горному правлению донести.
Помощник горного начальника подполковник подпись За секретаря подпись
ЦХАФАК. Ф. 5. On. 1. Д. 392. Л. 312 315 об. Рукописный подлинник.
Приложение 27
Записка из дела о построении в г. Барнауле при богадельне церкви во имя
святого Дмитрия Ростовского Чудотворца
26 января 1835 г.
Бывший начальник Колывано-Воскресенских заводов г. обер-берггауптман 4-го класса Фролов с предполо-
жением о заведении в Барнауле богадельни для призрения бедных и увечных из отставных от горной и заводской
службы признал полезным поместить при оной церковь, как для самой богадельни, так для горного училища и гор-
носиротского отделения, которые назначены вблизи богадельни.
тспанская
Таковое предположение свое его превосходительство представлял на утверждение Кабине га ci о iiMiicpaiopi
кого величества врапорте отб июня 1833 года(№ 183) стем, что в случае разрешения он не премппш но нравндпм
изданным для построения церквей, прежде, нежели приступить к исполнению сего, войти в сношение с I обоим кнм
архиереем и просить на то его согласия. Каковое предположение Кабинетом его величества утверждено и прсднпсп
ног. обер-берггауптману Фролову от 12июля 1822 года (№ 1830) привести в исполнение.
Вследствие чего г. Фролов в письме от 30 октября 1824 года№ 1337 к преосвящеинейшему архиепископу
Тобольскому Амвросию, доводя до его сведения о данном разрешении от Кабинета его величества об ус i pone i не и
Барнауле при богадельне церкви, испрашивал от его преосвященства благословления. Но плана и фасада сен церкви
тогда к нему не препровождал. На что архиепископ Амвросий в отношении на имя г. Фролова от 16 октября 18 Ч ।
(№ 3248) отозвался, что о заложении по чиноположению назначаемой в Барнауле при богадельне церкви ( Ия roi о
Дмитрия Ростовского Чудотворца по приказанию его предписано от Тобольской духовной консистории Барнаула
кому протоиерею Куртукову.
Впоследствии же Барнаульское духовное правление в отношении на имя г. обер-берггауптмана Фролова oi
13 июля 1826 года (№ 2894) изъяснило, что получило оно при указе из Тобольской духовной консистории ог 28 шоки
того года правила для строения церквей на будущее время. На основании коих просило Духовное правление при
слать в оное план и фасад, имеющей выстроиться в Барнауле при богадельне церкви, для представления о.х пи
рассмотрение по принадлежности, куда следует.
Почему г. Фролов при отношении от 12 генваря 1827 года№ 53 препроводил в Барнаульское духовное прав пе-
ние требуемые оным на основании правил план и фасад церкви, имеющей выстроиться в Барнауле при богадельне
После сего Барнаульское духовное правление отношением на имя г. управлявшего Колывано-Воскресспскнмп
заводами берггауптмана Катина от 21 марта 1827 год (№ 356) дало знать, что Духовное правление, по получен ни <н
начальника заводов г. Фролова плана и фасада вышеупомянутой церкви, на основании правил представляло пи
рассмотрение архиепископу Тобольскому и Сибирскому Евгению, которые его высокопреосвященством были при
знаны согласными с церковной архитектурой, утверждены, и по возвращении от него остались в хранении Барнаул!,
ского духовного правления. Ибо построение церкви производилось уже по плану и фасаду, имеющемуся в Барпауиь
ской горной конторе за подписом г. обер-берггауптмана 4-го класса Фролова (1-го августа 1828 года). Которая ус i
ройством закончена и освящена 1831 года апреля 30 дня.
А как на устроенной церкви при богадельне в главном Барнаульском заводе во имя Святого Дмитрия купон
основан на таких стропилах, которые поддерживают горизонтальный потолок по длине около 9-ти сажен, и который
в продолжении времени может от тяжести сделать осадку, то для отвращения сего и дабы устройству купола дан.
другой лучший вид, по докладу о сем заводского архитектора шихтмейстера 13-го класса Попова, г. горный начал ы пн
Колывановоскресенских заводов приказал ему составить план, фасад и разрез упомянутой церкви, с означением
вновь предполагаемого и ныне существующего куполов на предмет перестройки оного, который вследствие сею
приказания г. архитектором составлен и подан им лично г. горному начальнику и по случаю отбытия его в то время
в Санкт-Петербург по приказанию его высокоблагородия имею честь представить в благорассмотрение Вашему
превосходительству.
Секретарь гиттенфервальтер Мурзин
ЦХАФАК. Ф. 2. On. 1. Д. 97. Л. 2-3 об. Рукописный подлинник.
Источник: Л.И. Ермакова. Элегия в дереве и камне // Культурное наследие Сибири / Под ред. Т.М. Степанской. Вып. 5.
Барнаул 2004. С. 119-127.
28 1
Архи гск гура Алтая
11риложснис 28
(Сохраняется орфография подлинника)
ДЕЛО
о составлении новаго комитета из членов Академии, по части архитектуры,
для пересмотрения правил, касательно преподавания питомцам Академии
теории строительного искусства и практических всем Искусстве занятий их
Февраль 1831 Год,
Совету Императорской Академии художеств
Для составления проектов: Инструкции профессору или преподающему Теорию строительного искусства и
Правил для практических занятий в руководство учеников сей Академии.
Опыт в сих важных предметах зодческого художества, заставляют меня полагать, что при составлении Инструк-
ции на преподавание строительного искусства и правил для практических в оном занятий, должно, во-первых, опре-
делить: «какие именно предметы могут входить в состав теории Строительного искусства».-«Отделив совершенно
сию часть по теории Зодческого художества, и от математических разных других, необходимых к тому ученых позна-
ний. Преподавание сих двух отдельных частей полного курса зодчества, должно предоставить Профессорам Худо-
жеств и Наук». - Во вторых следует предварительно определить: «какие точно предметы принадлежат к практичес-
ким упражнениям учеников по части строительного искусства?» и наконец — в третьих: «Из сих уже соображений
составить обстоятельную и верную номенклатуру или расписание предметов, по которому бы можно правильно
составить все статьи действительно принадлежащие к Теории строительного искусства и к правилам практических в
оном занятий, с показанием всех нужных к тому пособий».
Благодаря многих иностранных досужих и ревностных к зодческому Художеству Архитекторов и Любителей,
как то: Палладия, Ронделета, Дюрана, Милицию, Миленя, Катр-Мер-де Кеяси и многих других - можно весьма
удобно извлечь из их сочинений, с некоторым трудом и прилежанием, все предметы, могущие служить к составле-
нию полного курса зодчества и особенно строительного искусства.
На сей последний курс достаточно будет сочинение вольного общника С.-Петербургской Академии Худо-
жеств, Г. архитектора Ронделета под названием Искусство строить..., применяя правила его к нашему климату и к
нашим способам. Сие средство, кажется, было употреблено при помощи других подобных сочинений, к составле-
нию Начального курса военно-строительного искусства для Инженерного училища, которого, к сожалению, вышла
одна только первая часть.
Г. архитектор Щедрин, на основании сих двух сочинений и собранных им особых сведений, руководствуясь
при этом данным ему от меня расписанием предметов, входящих в состав полного курса Зодчества, — составил
особый курс теории строительного искусства, который он и преподает в Императорской Академии Художеств с 1828
года. С помянутого расписания моего за нужное почитаю приложить при сем список, полагая, что он может быть
полезен для дальнейших соображений.
Метод Г. Щедрина заключается в трех главных частях, которых разныя статьи подробно показаны в прилагае-
мом при сем оглавлении.
Преподавание курса теории строительного искусства и практических в оном занятий, для вящщей пользы
учащихся, можно будет распределить в следующем порядке:
Ученики или Академисты, в течение шести лет пребывания их в Академии Художеств, должны в первые три
года сего шестилетия, слушать и проходить, одни только 1-ю и 2-ю часть курса Теории строительного искусства, дабы
в их памяти продолжительным учением тверже могли впечатлеваться многочисленные предметы, составляющие
Теорию строительного искусства. - В течение сих трех лет, в свободные часы от прочего необходимого учения и в
284
Т.М. Степанская
вакантный месяц, они должны посещать, по наставлениям преподающего курс строи гсльпо! о искусе та. гс именно
работы, которые могут им дать обширнейшее понятие о строительном производстве. Таким образом прилежно»
обозрение внутренности не отделанной церкви Смольного Монастыря, или взгляд на кладку каких-либо персмычп*
арок, мудренных или огромных сводов, более принесут ученикам пользы, в несколько часов времени, нежели цел» i
недели, проведенные ими при одной свайной бойке или при кладке бутовой плиты в фундаменты!
Последние три года пребывания учеников в Академии можно разделить на два года слушания и прохождении
3-й части курса Теории строительного искусства, а последний год сего трехлетия посвятить на исполнение заданны
программ и к выпуску учеников из Академии.
Таким образом, проходя в течение тех двух первых лет 3-ю часть строительного курса, ученики должны приiом
заниматься прилежнейшим хождением здесь в городе на строительные работы и ведением подробного журнале
оных с изложением собственных своих замечаний на счет лучших способов построения; срисовывая при том ih <
замечательные предметы по сей части, для лучшего сохранения в памяти и для пояснения рабочим в случае нужды 11» <
это ученики обязаны делать под руководством преподающего курс строительного искусства.
Практические сии занятия по сношениям Академии с теми местами и лицами, которым сии работы припад!
жат, должны начинаться, в течение сказанных двух лет, весною при открытии работ и продолжаться до окончании
оных осенью, каждую неделю два раза, а в вакантный месяц ежедневно, кроме воскресных и табельных дней
Последний же год, при исполнении заданных программ, ученики должны, так сказать, снова проходить или проiигр
дить все курсы им преподаваемые по части зодчества вообще. - Таким образом хорошим расположением планом и
изящным сочинением фасадов, разрезов и шаблонов разных Архитектурных частей в большом размере, а так ж»
перспективными видами здания по программе заданного, они докажут успехи свои в Теории Зодчества.
Составлением же рабочих планов, описанием работ и примерными сметами, они должны показать, степень нч
познаний по части математических и естественных наук, но преимущественно по строительному искусству.
В особенную обязанность должно поставить, преподающему курс строительного искусства, собирание и
учреждение хранилища всех нужных к тому учебных пособий, а именно: полной коллекции строительных материи
лов и моделей для тески и кладки камней, рубки и сплачивания бревен и брусьев, укрепления камней и леса, желе юм
или другими металлами. - А так же собирание разных строительных машин и орудий или инструментов.
Для сих коллекций можно примером взять лучшие здесь собрания сего рода, как то: Инженерного Учш..
Института Инженеров Путей Сообщений, Горного Кадетского Корпуса, а в Москве Кремлевской Школы Архитск iop< »>»
В заключение вышесказанного, я полагаю необходимым поставить в обязанность Г.г. Профессорам по клас су
Архитектуры, делать Экзамены, ежемесячно или по третям года, в классе строительного искусства, наблюдая, ч i об
преподающий ни как не смел отступать от данной ему Инструкции или Наставления. - Об успехах учеников I i,
Профессоры должны доносить в первом по Экзамене заседания Академического Совета, для внесения в журили
Президент Императорской Академик Художеств № 59 9 июля 1830 г. А. Оленин
Источник: А.К. Андреев. Изучение строительного искусства в Императорской Академии художеств // Сб.науч. грудин
Искусство архитектуры / Под ред. О.В. Василенко. СПб.1995. С. 12-14.
Архитектура Алтая 285
Приложение 28
Мемориальные доски г. Барнаула
Появление первых мемориальных досок в Барнауле относится к 1949 г.: ул. Ползунова, 41 (Прил. 48), ул. Ползу-
нова, 46 (Прил. 50), ул.Пушкина, 82 (Прил. 61), пр-т Красноармейский, 4 [2]. Установка досок продолжается и до
сегодняшних дней. К последним доскам, открытым в 1999 г., относятся мраморные мемориальные доски, располо-
женные по адресам ул. Кулагина, 2 (Прил. 19), пр-т Ленина, 80 (Прил. 29).
В течение всех этих 50 лет мемориальные доски устанавливались на стенах зданий в связи с теми или иными
событиями. Исходя из содержания текстов, можно выделить несколько групп мемориальных досок:
• сообщающие о памятникам архитектуры. Это доски, расположенные по адресам: пр-т Красноармейский, 19
(Прил. 15), ул. Ползунова, 35 (Прил. 44), ул. Ползунова, 39 (Прил. 45), ул. Ползунова, 41 (Прил. 47), ул. Ползунова, 42
(Прил. 49), ул. Ползунова, 46 (Прил. 59), ул. Пушкина, 82 (Прил. 61);
• увековечивающие события и удостоверяющие факты, связанные с жизнью и деятельностью крупных ученых,
писателей, исследователей, изобретателей, а также с развитием промышленности на Алтае: ул. Димитрова, 62 (Прил.
9), ул. Ползунова, 41 (Прил. 46,48), ул. Пушкина, 64 (Прил. 58), ул. Пушкина, 78 (Прил. 59), пр-т Ленина, 80 (Прил. 29),
ул. Молодежная, 5 (Прил. 37), пр-т Строителей, 21 (Прил. 66);
• посвященные революционным событиям: ул. Анатолия, 125 (Прил. 2), ул. Гоголя, 79 (Прил. 4), пр-т Ленина, 18
(Прил. 28), ул. Ползунова, 35 (Прил. 43,44), ул. Ползунова, 48 (Прил. 52), пр-т Социалистический, 31 «А» (Прил. 64),
ул. П. Сухова, 9 «А» (Прил. 67);
• посвященные событиям Великой Отечественной войны: ул. Пушкина, 58 (Прил. 56), ул. Гулькина, 31 (Прил. 6),
пр-т Ленина, 11 (Прил. 21-26), ул. Никитина, 96 (Прил. 38); в особую группу выделяяются доски, сообщающие о том,
что «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны в 1941-1945 годах»,
они расположены по адресам: пр-т Социалистический, 60, ул. Короленко, 51 и 56, ул. Пушкина, 58,60 и 82, ул. Луговая,
19, ул. Крупской, 108, ул. Калинина, 5 «А», пр-т Ленина, 6;
• установленные на школах и сообщающие о выдающихся личностях, которые закончили это учебное заведе-
ние: пр-т. Красноармейский, 133 (шк. №42) (Прил. 17), ул. Профинтерна, 32 «А» (шк. №25) (Прил. 54), ул. Чайковского,
31 (шк. № 87) (Прил. 70) и некоторые другие;
• напоминающие об исторических событиях или выдающихся деятелях, в связи с которыми названы улицы: ул.
Аванесова, 34 и 82,ул. 80-й Гвардейской дивизии, 34, ул. Гулькина, 31, ул. Кавалерийская, 15, ул. Кулагина, 2,
ул. Ленинградская, 8, ул. Матросова, 1, ул. А. Петрова, 214,ул. Присягина, 18 и22,ул. Смирнова, 73, ул. Сычева, 24,
ул. Чкалова, 52 и 57 (Прил. 1,3,7,12,19,30,35,41,53,64,68,72).
В особую группу можно выделить нижеследующие доски:
• «Демидовская площадь» (пр-т Красноармейский, 19, ул. Пушкина, 82), «Старейший музей Сибири. Основан
в 1823 г.» (ул. Ползунова, 46), «Алтайский краевой центр психического здоровья», «Алтайский государственный
медицинский институт» (ул. Луговая, 19);
• мемориальная доска по адресу: пр-т Калинина, 4 (Прил. 13), посвященная награждению города Барнаула;
• мемориальная доска по ул. Димитрова, 66 (Прил. И), расположенная при входе в главный корпус АГУ с
обращением студентов 1977 г.
Таким образом, большая часть досок посвящена революционным событиям и событиям Великой Отечествен-
ной войны, значительную группу составляют доски, напоминающие об исторических событиях и выдающихся дея-
телях, в связи с которыми названы улицы.
Мемориальные доски Барнаула не отличаются разнообразием по материалу. Большая часть досок сделана из
чугуна, но встречаются доски, выполненные в мраморе, ул. Гулькина, 3 I (Нрнл 7),ул. Кулагина ?(||рпл |<>)
/гепанская
ул. Ленинградская, 8 (Прил. 30), пр. Ленина, 80 (11рил. 29), доски на ул. I 1аргпзапскоп па здапнчх бывшего летного
училища (Прил. 39,40) и др.; а также существуют доски, сделанные из жести, ул. Аванесова, 34 и 82 (11рил. I),
ул. Присягина, 18 (Прил. 53), ул. Сычева, 24 (Прил. 69) и др.
В расположении текста на ряде досок отсутствует композиционная завершенность (пр-т Ленина, 11(11рил. 23,
26), ул. Ползунова, 48 (Прил. 52)). Другие доски, а особенно выполненные в последние годы (например, ул. Кулагина,
2 (Прил. 19), ул. Чайковского, 31 (Прил. 70)), напротив, отличаются строгой продуманностью композиции текста,
учтены все особенности его восприятия (использование центральной (Памятник архитектуры. Бывшая горная лабо-
ратория. Построена в 1845-1848 гг. Архитектор - Я.Н. Попов. Охраняется государством), доска по ул. Титова, 9
(площадь имени 5-й Гвардейской городской ордена Ленина, Красного Знамени и Суворова II степени стрелковой
дивизии, сформированной в 1939 г. на Алтае и прошедшей боевой путь от Ельни до Кенигсберга) и некоторые другие.
1. Аванесова, 34,82. «Ул. имени Аванесова. Названа в честь тов. Аванесова Николая Герасимовича - комисса-
ра Красной Гвардии, секретаря Барнаульского горрайкома партии.' Убит врагами революции 29 января 1918 года».
2. Анатолия, 125. «Здесь жил в 1920—1922 годах М.И. Ворожцов (Анатолий), руководитель большевистского
подполья в Барнауле и командир 1 -й партизанской Чумышской дивизии».
3. 80 Гвардейской дивизии, 34 . «Улица названа в честь 80-й (298) гвардейской Уманской ордена Суворова
стрелковой дивизии, которая была сформирована в декабре месяце 1941 года в городе Барнауле».
4. Гоголя, 79. «В 1917-1918 гг. в этом доме жили известные на Алтае революционеры-коммунисты — председа-
тель Военно-революционного комитета Цаплин М.К. и председатель Барнаульского комитета РКП/б Присягин И.В.».
5. Горького, 31 (Короленко, 51). «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отече-
ственной войны в 1941-1945 годах».
6. Гулькина, 31. «В этом доме жил до 1931 г. Герой Советского Союза гвардии капитан Гулькин Иван Тихонович,
павший смертью храбрых в борьбе с фашистскими захватчиками 11 марта 1945 г.».
7. Гулькина, 31. «Улица названа в честь Ивана Тихоновича Гулькина, Героя Советского Союза, гвардии капита-
на, павшего смертью храбрых в борьбе с фашистскими захватчиками».
8. Димитрова, 62. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны в
1941-1945 годах».
9. Димитрова, 62. «В этой больнице с 1933 по 1957 г. работал заслуженный врач РСФСР Чеглецов А.Н.».
10. 9 января, 19. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны в
1941-1945 годах».
11. Димитрова, 66. «Мы овладеваем большой наукой, своими руками мы создали этот корпус. Пусть и студен-
ты будущего станут учениками и строителями родного университета. Студенты 1977».
12. Кавалерийская, 15. «Улица названа в честь 87-й кавалерийской дивизии, сформированной в 1941 г.вБарна-
уле. Дивизия принимала участие в прорыве блокады Ленинграда».
13. Калинина, 4. «Указ Верховного Совета СССР о награждении города Барнаула орденом Октябрьской Револю-
ции. За большие заслуги трудящихся города в революционном движении, их вклад в борьбу с немецко-фашистскими
захватчиками в годы Великой Отечественной войны, успехи, достигнутые в хозяйственном и в военном строитель-
стве и в связи с 250-летнем со времени основания наградить город Барнаул орденом Октябрьской Революции. Мос-
ква. Кремль. 14 августа 1980 г.».
14. Калинина, 5 «А». «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны
в 1941—1945 годах».
15. Красноармейский, 19. «Памятник архитектуры XIX века. Б. Горный госпиталь. Построен в 1821-1945 гг.
Архитекторы Молчанов А.И. и Попов Я.Н. Охраняется государством».
16. Красноармейский, 19. «Демидовская площадь».
287
Архитектура Ли гам
17 KpaciioapMeiicKiiii, 133 (iiik. K” 42). «Выпускники нашей школы 1 срой Советского Союза Сельский ( 11. и
1 срой ( овсгскою ( оюза Жуканов 11.Л.».
IX Крупская, 108. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны
в 1941 1945 годах».
19. Кулагина, 2. «Улица названа в честь генерального директора Барнаульского станкостроительного завода,
Героя Социалистического Труда, почетного гражданина города Барнаула Кулагина Петра Сергеевича».
20. Ленина, 6. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны в
1941-1945 годах».
21. Ленина, 11. «Помни тех, кто легендой овеян. С 15—XII1941 г. по 22-П 1942 г. в этом здании находился штаб
(298-й) 80-й гв. Уманской ордена Суворова стрелковой дивизии. Боевой путь: Зайцева гора (Калужская обл.) Сталин-
град - Корсунь - Шевченковский - Умань - Кишинев - Будапешт - Вена».
22. Ленина, 11. «В этом доме с 17—IX - 1939 г. по 22-VII — 1941 г. находился штаб 5-й Гвардейской (107-й
стрелковой) дивизии, прошедшей боевой путь от Ельни до Кенигсберга».
23. Ленина, 11. «В 1941 году в этом здании находился штаб формирования 372-й новгородской ордена Красно-
го Знамени стрелковой дивизии, прошедшей боевой путь от Тихвина до Берлина».
24. Ленина, И. «В этом здании с июня по сентябрь 1942 года находился штаб 56-й гвардейской Смоленской
краснознаменной стрелковой дивизии (74-й отдельной добровольческой бригады), прошедшей боевой путь от г.
Белого до Курляндии».
25. Ленина, 11. «В этом здании с 20-Х по 6-ХП 1941 года размещался штаб Краснознаменной стрелковой
дивизии, переформированной в 1943 году в 266-ю Глуховско-Киевскую Краснознаменную ордена Суворова стрелко-
вую дивизию. Прошла боевой путь: Москва - Северо-Западный фронт - Сталинград - Курская дуга - Киев - Прага».
26. Ленина, И. «В 1942 году в этом здании находился штаб формирования 315-й Мелитопольской ордена
Красного Знамени стрелковой дивизии, прошедшей боевой путь от Сталинграда до Севастополя».
27. Ленина, 17 (Короленко, 56). «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отече-
ственной войны в 1941-1945 годах».
28. Ленина, 18. «Здесь с 5 марта по 2 мая 1917 года работал Барнаульский Совет рабочих и солдатских депутатов».
29. Ленина, 80. «В этом доме с 1964 по 1996 годыжил и работал известный писатель Лев Квин».
30. Ленинградская, 8 (шк. № 123). «Улица Ленинградская названа в память 87-й Кавалерийской 64-й гвардейс-
кой Красносельской Краснознаменной и 372-й Новгородской Краснознаменной дивизии, сформированных в 1941
году в Барнауле, участвовавших в прорыве блокады и освобождении Ленинграда от фашистских захватчиков».
31. Луговая, 19. «Алтайский краевой клинический центр психического здоровья».
32. Луговая, 19. «Основатель алтайской психиатрии Юрий Карлович Эдман 1904-1981».
33. Луговая, 19. «Алтайский государственный медицинский институт. Кафедра психиатрии».
34. Луговая, 19. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны в
1941-1945 годах».
35. Матросова, 1. «Улица названа в честь Героя Советского Союза Александра Матросова, героически погиб-
шего в годы войны, закрывшего своим телом амбразуру вражеского дзота».
36. Малоолонская, 21. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной
войны в 1941-1945 годах».
37. Молодежная, 5. «Библиотека названа в честь 100-летия со дня рождения писателя В .Я. Шишкова (1873-1945 гг.),
деятельность которого с 1909 по 1941 г. была связана с Алтаем».
38. Никитина, 96. «Здесь жил Герой Советского Союза гвардии сержант В.Е. Смирнов, повторивший в 1943
году подвиг А. Матросова, закрыв своей грудью амбразуру вражеского дзота».
288
1 .М. С гспапская
39. Партизанская (б. летное училище) «В этом здании с 26 июля 1941 >. по аш усi I946i ра «металось II и и
ское Артиллерийское летное училище, сформированное в июне 1940 г. г. Лепель Вн гебской области».
40. Партизанская (б. летное училище). «В этом здании с ноября 1941 года но сентябрь 19431 ода pa iMciiniiim г
Барнаульское Высшее пехотное училище».
41. А. Петрова, 214. «Улица названа в честь нашего земляка Антона Васильевича I lei рова. сражавши <*< и in
свободу и независимость Нашей Родины в годы Великой Отечественной войны 1941 1945 гг.».
42. Ползунова, 35. «Народный дом построен 17 декабря 1900 года. Архитектор Ропег И.П.».
43. Ползунова, 35. «Здесь состоялся с 9 по 16 февраля 1918 года Алтайский губернский съезд Сове i он рабочн*,
солдатских и крестьянских депутатов, провозгласивших советскую власть в Алтайской губернии».
44. Ползунова, 35. «В этом здании (б. народный дом) 26 ноября 1920 года на торжественном ..ipinii
ных, советских, профсоюзных организаций и красноармейских частей г. Барнаула и Алтайской губернии < pr4i.ui и
международном и внутреннем положении Советской России выступил председатель ВЦИК Михаил Иванович Каин
нин».
45. Ползунова, 39. «Памятник архитектуры XIX в. Б. Инструментальный магазин. 1-я половина XIX в Архини
торы Молчанов А.И. и Попов Я.Н. Охраняется государством».
46. Ползунова, 41 (канцелярия). «В этом здании в XVIII-XIX вв. работали крупные новаторы проп людд i пн и
ученые исследователи Алтая Черницын И.И. -1780-1801 гг.; Залесов П.М.-1780-1801 гг.; Фролов К.Д 1783 |К()0ц
Петров В.П. — 1789-1790 гг.; Чулков В.С. —1799-1803 гг.; Шангин П.И. - 1803-1816 гг.; Фролов П.К. 1801 IК ill 11
ГеблерФ.В. -1810-1850 гг.; Соколовский Л.А. -1817-1850 гг.; Аносов П.П. -1847-1849 гг.; Татаринов СП. 1К И) IX* |<* П
и многие другие».
47. Ползунова, 41.«Памятник архитектуры XVIII-XIX вв. б. Канцелярия Колывано-Воскресепскпх laiioaon
Построена во II половине XVIII -1 половине XIX вв. Охраняется государством».
48. Ползунова, 41. «Здесь в 1762-1766 гг. работал И.И. Ползунов, изобретатель, строитель перво!<> и мпр<
теплового двигателя».
49. Ползунова, 42. «Памятник архитектуры XVIII века. Б. Горная аптека. Построенав 1793 1794 гг. ()х|мипгЬ ••
государством».
50. Ползунова, 46. «Памятник архитектуры XIX в. Б. Горная лаборатория. Построена в 1845 1848 Арчи111
тор Попов Я.Н. Охраняется государством».
51. Ползунова, 46. «Старейший музей Сибири. Основан в 1823 г.».
52. Ползунова, 48. «В 1917-1918 годах в этом здании размещался Барнаульский Совет рабочих и солдаи>1Н1
депутатов».
53. Присягина, 18,22. «Ул. имени Присягина. Названа в честь тов. Присягина Ивана Вонифатьевнча болын- nil
ка-подпольщика, председателя Барнаульского комитета РКП(б). Расстрелян белогвардейцами в 1918 i.».
54. Профинтерна 32 «А». «В нашей школе учился Герой Советского Союза Гулькин Иван Тихонович»
55. Пушкина, 58. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечествен пой войны в
1941-1945 годах».
56. Пушкина, 58. «На этой улице в доме № 54 размещался штаб 87-й Кавалерийской дивизии, сформирован
ный на Алтае в 1941 г. Преобразованный впоследствии в 64-ю гвардейскую Красносельскую Красно шам« ни ум»
стрелковую дивизию, она участвовала в прорыве блокады Ленинграда».
57. Пушкина, 60 (Социалистический, 17). «В этом здании размещался госпиталь раненых на фроп i ах Br >i11ю
Отечественной войны в 1941-1945 годах».
58. Пушкина, 64. «Из этого здания в мае 1949 года впервые на Алтае через радиоузел проводног о в< инн m н
начаты передачи из Москвы — газеты без бумаги и без расстояний в квартиры трудящихся города Барнаула»
289
Архи ।скгура Ал тая
S') Пушкина, 78. «На поп усадьбе находился дом, в котором жил с 1753 1766 гг. и умер изобретатель и
строп гель первого в мире iciijioboi о двигателя Иван Иванович Ползунов».
60. I iyiiiKinia, 82. «Демидовская площадь».
61. 11ушкина, 82. «11амя гник архитектуры XIX в. б. Горное училище. Построено в 1854-1861 гг. Архитекторы:
11онов Я.11., Шрейбер, Злобин, Шульдель. Охраняется государством».
62. 11ушкина, 82. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной войны в
194 Г 1945 годах».
63. Смирнова, 73. «Улица названа в память Героя Советского Союза гвардии ст. сержанта Смирнова Владими-
ра Ефимовича, погибшего в боях за Родину в Великой Отечественной войне».
64. Социалистический, 31 «А». «1920 г. В этом доме помещался первый ГУБКОМ комсомола Алтая».
65. Социалистический, 60. «В этом здании размещался госпиталь раненых на фронтах Великой Отечественной
войны в 1941-1945 годах».
66. Строителей, 21. «Я рада буду, если Ваша библиотека будет называться моим именем. Н.К. Крупская».
67. Сухова, 9 «А». «Улица названа в честь П.Ф. Сухова, командира красногвардейского отряда, героически
погибшего в августе 1918 года».
68. Сычева, 24. «Ул. имени Сычева. Названа в честь тов. Сычева Сергея Михайловича, члена Алтайского
губернского комитета РКП (б) и исполкома губернского Совдепа. Расстрелян белогвардейцами в июне 1918 г.».
69. Чайковского, 31 (шк. № 87). «В этой школе с 1976 по 1980 г. учился Герой Советского Союза военный летчик
Константин Павлюков, героически погибший 21 января 1987 г. в Афганистане».
70. Чайковского, 31 (шк. № 87). «Решением Малого Совета Барнаульского городского Совета народных депута-
тов № 26 от 6 февраля 1992 г. школе № 87 присвоено имя Героя Советского Союза военного летчика Павлюкова
Константина Григорьевича».
71. Чкалова, 52, 57. «Улица названа в честь легендарного летчика- испытателя Чкалова Валерия Павловича.
1904-1938».
72. Чудненко, 1. «Улица названа именем И.Г. Чудненко, бывшего директора завода «Трансмаш» им. В.П.
Ленина».
Источники: Степанская Т.М. Обелиски, монументы, скульптура и мемориальные доски Барнаула И Культурное наследие
Сибири. Барнаул, 1994.
Ком арова О.С. Мемориальные доски Барнаула // Культурное наследие Сибири / Под ред. Т.М. Степанской Барнаул, 2000.
С.117-129.
Приложение 29
Опыт системного анализа архитектуры
Динамика развития человеческого общества есть динамика человеческого труда, деятельности. На основе
методологии, предложенной, М.С. Коганом в 1974 г. и не потерявшая, на наш взгляд, своего значения и сегодня,
можно выделить пять основных видов человеческой деятельности: преобразовательную, познавательную, оценоч-
ную, коммуникативно-информационную и художественную. Благодаря им человек в своих материализованных и ду-
ховных отношениях с природой и обществом создает условия для развития социальных, культурных, коммуникативно-
информационных отношений, реализуемых в соответствующих видах деятельности как в системах, связывающих чело-
века с окружающим миром. Использование такого принципа расчленения деятельности для данного исследования
представляется удобным, так как предложенная ниже логическая модель целостней системы: ее архитектурной деятель-
ности, если их рассматривать в контексте общечеловеческой культуры, ориентирована на эстетическую деятельность.
290
I.M. Ciспанския
Эстетическую дея i ел и юс 1 ь в сфере человеческой и рак тки можно он ре челн 11. как «н< > ie h ici нчсского о< но
ения мира», ибо в результате эстетической деятельности образуемся «... oi iiochicjii.iio самоенпнельпое нолнижпог
поле, включенное во все виды человеческой деятельности и возбуждаемое им». Автор приведснно! о определении и
характеристики эстетического поля А.Н. Иллиади. конкретизируя свой постулат, указывает па ю, что в iрапидах
«поля» труд человека «....материализуется в искусно, мастерски, совершенно сработанных предметах и в гармони ы
ции самих процессов деятельности людей,.. .опирается не только на предметность продуктов человеческой доп ель
ности, но и на развивающуюся эмоциональную сферу человеческого переживания мира». Здесь перечислены при
знаки, которые принадлежат в целом в равной степени как искусству, так и к архитектуре.
Вопрос о сущности архитектуры в общем контексте материальной и эстетической кулыуры нрсдс1аиняс1
значительный интерес. Включение архитектуры в общественную практику определяет конкретную форму се iruili
модействия с социальной и материальной сферой жизни людей, с одной стороны, и с художественно-позпавагельнон
сферой, с другой, то есть с различными видами человеческой деятельности.
Синтетический характер архитектуры, интенсивность и многообразие ее связей со всеми сферами челоиече»
кой деятельности как .материально-предметной (производства, строительство), познавательной (наука), так н ду.чои
но-социальной (культура во всех ее проявлениях, искусство, идеология и т.д.), позволяет в «поле эстетическою <ц но
ения мира» интерпретировать архитектуру как меру гармонизации предметной среды жизнедеятельности человека
Иначе говоря, соотносимость признаков «поля эстетического освоения мира» с признаками архитектуры и широкий
связь последней со всеми видами человеческой деятельности указывают на то, что архитектура также имеем снос
самостоятельное поле, в котором осуществляется «мера гармонизации предметной среды». Такое поле мы можем
назвать «предметным полем архитектуры». Но в отличие от «эстетического поля», обладающего всеобщим хараме
ром и относительной (самостоятельностью, «предметное поле архитектуры» имеет жесткие границы, детермнинро
ванные взаимодействием определенных видов деятельности. То есть архитектурная деятельность функционируй! на
границе взаимодействия различных систем деятельности человека. В применении к архитектуре наиболее гуще
ственными и определяющими являются связи, которые порождены тремя ее составляющими сторонами: у гишпар
ной или точнее функциональной, конструктивной и художественно-эстетической, то есть образной составляинигй,
которая, как будет показано ниже, является ее главнейшей отличительной особенностью. Три стороны архи гему pi 1
становятся в то же время и основными ее подсистемами.
Системный подход рассматривает любое явление реальности в его системной целостности, состоящей ц|
множества элементов, где каждый элемент может быть понят только в иерархической зависимости но отношению к
другим составляющим системы. Особенностью такой системы является упорядоченность, организация, езрумур
ность, которые дают возможность в процессе анализа установить истинное направление движения сисзсмы, а не ес
видимое состояние. Существенным моментом характеристики любой системы является выделение из присуще! о i и
множества связей и отношений особого их подкласса системообразующих связей и отношений. Именно шк им ш и
отношения выражают целостные интегрированные свойства системы, определяют ее специфику. Как правило< ш ie
мообразующие связи и отношения являются внутренними для данной системы. Таким образом, главным яниясии
то, что функционирование определенного вида деятельности осуществляется в рамках таких сфер взапмолгш пшч
которые выстраиваются в иерархическом порядке и оказываются в соподчиненном состоянии с выбранной ;i>ih
данного вида деятельности метасистемой. В свою очередь, в целостной системе архитектуры каждая и г нодеш н*м
представляет собой систему с локальным полем, силовые линии которого взаимодействуют как внутри предки 111010
поля системы (функционального, конструктивного, художественно-эстетического), так и за его пределами
Условия, детерминирующие характер взаимосвязей различных видов деятельности, сконцентрированных п
подсистемных образованиях архитектуры, позволяют увидеть те внутренние закономерности, которые ока h.ibiikik и
решающими в становлении архитектурной формы. Наглядно это можно представить, если обратится к нрс ию к» и
ной логической модели архитектуры.
291
Архи гск гура Ал тая
Л<н пчсчкая модель взаимодействия всех видов человеческой деятельности может быть образована окружно-
стью, но периметру которой размещены отдельные виды деятельности, ограниченные силовыми линиями своих
сфер взаимодействия. В совокупности они образуют целостную структурно-взаимосвязанную систему. Материаль-
но-производственная сфера, выражением которой является преобразовательная деятельность, в силу ее фундамен-
тального детерминирующего значения, лежит в основе системы, является ее базой. Внешние силовые линии полу-
ченной модели выражают совокупную реальность процесса глобального освоения человеком пространства, необ-
ходимого ему для обеспечения его жизнедеятельности (клочок земли, земля, биосфера, солнечная система, Вселен-
ная). Внутреннее пространство - поле - можно трактовать как метасистемное образование или пространство, в
котором функционирует поле эстетического освоения мира, то есть мир, в котором человек создает среду для своей
жизни, свой дом.
Оптимальным положением предметного поля архитектуры по отношению к целостной системе определяю-
щих видов деятельности и в поле эстетического освоения мира является такое, когда подсистемные образования
функционального или иначе «организационного поля» и «конструктивного поля», лежат в области преобразова-
тельной деятельности сферы материально-производственной базы общества, а вершина поля, очерчивающая грани-
цы подсистемы художественно-эстетического содержания архитектуры находится в области взаимодействия ценно-
стно-ориентировочной (аксиологической) и художественной сфер деятельности.
Таким образом, предметное поле архитектуры оказалось связанным со всей метасистемой в трех точках.
Каждая из вершин является полюсом одной из трех подсистем архитектуры: полюс функции, полюс конструкции,
полюс образа. В общем потоке человеческой деятельности архитектурная практика может быть представлена в
целостном виде как модель, принципы которой отвечают многоуровневой вертикальной структуре архитектуры.
Сущность этой структуры состоит в том, что искусство архитектуры развивается по вертикали от нижних уровней -
утилитарного и конструктивного - до уровня эстетических и художественных значений. В последних архитектура
обретает свои аксиологические и коммуникативные характеристики. Моделью архитектуры наглядно демонстриру-
ется принцип триединства, восходящий к Витрувию и оказавшийся в развитии архитектуры и в деятельности зодчего
определяющим: польза, прочность, красота.
Итак, в архитектуре духовный опыт и личностное отношение архитектора как художника к действительности,
соотносятся в ценностно-ориентировочном аспекте с мерой гармонизации материально-предметной среды жизне-
деятельности человека, а в аспекте цели с социальной и общественной целесообразностью. Спроецированные в
архитектурную практику они воплощаются затем в целостной упорядоченной и гармонизированной простран-
ственной форме независимо от того - единичный ли это объект, или огромная градостроительная агломерация.
Мера гармонизации может измеряться той эстетической информацией, которая будет извлечена в процессе воспри-
ятия архитектуры. Она будет ориентирована или на восприятие, в первую очередь, целесообразности конкретной
формы - ее функциональности, конструктивности и т.д., или приобретет качества архитектурной формы как художе-
ственной ценности, когда проявляются в ней закономерности ценностных отношений, присущих архитектуре уже как
искусству. Каким же образом формы архитектуры получают художественно-эстетическое звучание? На уровне как
эстетической, так и материально-преобразовательной деятельности в архитектуре образовалась своя знаковая систе-
ма - архитектурный язык. В его основе лежит чувственный, познавательный и эстетический опыт, полученный в
процессе длительной эволюции развития производственной и духовной деятельности человека, благодаря чему
возникла специфическая система выразительных средств архитектуры, в которой пространство, объемные формо-
образования, архитектурная деталь находятся в сложнейших соподчиненных отношениях с закономерностями масш-
таба, пропорций, ритма, масс и тд. В творческом акте создания произведения архитектуры зодчий осмысливает эти
закономерности как язык формообразования. Посредством этого языка происходит передача и закрепление куль-
турного и социального текстов, осуществляется гармонизация предметной среды и постигается ритмическая сущ-
ность бытия. Языком архитектурных форм эпоха стремится выразить свое содержание. Основано это стремление на
292
Г.М С юпанская
способноети человеческого мышления к пос i нжс111110 «закономерноеюн», «ci рук гуры», «формы» явлении нс юпь
ко в виде понятий, как это происходят в науке, но и на уровне эсготической деятельности, через отражение ouiiici о
закономерного в единичном, индивидуальном, в чувственно конкретных, наглядных образах.
В архитектуре «смысловая» форма — форма назначения определяется функциональной подсистемой архи
тектуры - «организационным» полем, которая рождается в недрах производственных и общественных от iionicniiii
данного социально-экономического строя. Взаимодействуя с материально-производственной и коммуникативно
оценочной сферами, она предстает как система организации и преобразования пространственной среды обитании
создания наиболее благоприятных условий для всех видов человеческой деятельности.
Конкретной оболочкой «смысловой» формы, ее зрительным эквивалентом является конструктивная основа
Конструкция носит механистический, безличный характер. При этом нередко конструктивная основа и функции
сооружения существуют независимо друг от друга, имея только формальные связи. Визуально же воспринимаема)!
форма всегда обращена к человеку. Поэтому в архитектуре недостаточно осмыслить конструкцию только как мт с
риальную и физическую реальность. Необходимым условием для создания эстетически организованной среды и
содержательной художественной формы является поиск и выявление пластических возможностей конструкций и
путей «очеловечивания» ее. В структуре целостной архитектурной формы архитектурная конструкция являсн и
элементом, организующим пространственные взаимосвязи архитектурной композиции.
В конструкции, в ее идее поэтому должна присутствовать, отвечая общему композиционному замыслу
сооружения, эстетическая программа, которая при своем вычленении, в процессе художественного раскрыт)!
содержания произведения, будет создавать динамическое, пространственное перцептивное силовое поле, на н.пы
емое тектоникой.
Определение: тектоника - «художественное выражение работы конструкции и материала», несмот ря па сноп»
краткость, является наиболее емким и полным по своей сути. В этом определении доминирующее смысловое шлче
ние художественного принципа, лежащего в основе тектоники, является определяющим. Тектоника - не проги»
выражение той или иной «игры сил», правдивое отражение структуры конструктивных элементов или удачно нан
денный стилевой прием. С другой стороны, акт тектонического преобразования не только необходимый пут ь эс нчн
зации конструкции — это поиск, рождение новых конструктивных систем через архитектурные формообразовании
увиденные глазами эпохи. Анализ сущности этого процесса с наглядной очевидностью показывает, что в поле гск ю
нического взаимодействия - происходит актуализация как конструктивной, так и образной структуры архи гск гурпон
системы посредством целенаправленного воздействия на ее формообразующие элементы. В поле тектоническою
взаимодействия, как на первой ступени восхождения к художественному образу архитектуры, вступают в силу цеп
ностно-ориентировочные характеристики. На следующем уровне, в художественно-эстетической подсистеме архи
тектуры, они становятся основными аксиологическими критериями меры гармонизации материально- предметной
среды и полностью раскрывают значение и смысл архитектуры благодаря ее образному содержанию.
Сущность художественного образа в искусстве заключена в раскрытии глубинных тенденций развития чслонс
ка и общества, в познании того нового и неожиданного, что изменяет устоявшиеся представления о дейстнн гслын»
сти, в убедительном утверждении отвечающего своему временя гармонического строя художественных форм и it
создании новых средств выразительности. Художественная форма в искусстве концентрирует в себе наивысшие
достижения эпохи в эстетическом освоении мира и в познании его законов.
Архитектурная форма как предметно-чувственная реальность возникает во взаимодействии всех подснотсм
архитектуры, и поэтому форма не может быть абстрактной, она всегда конкретна.
Уникальность архитектуры в том и состоят, что в ней совмещаются технические средства преобразовательной
деятельности, средства рукотворного эстетического овладения продуктами этой деятельности и выразительные с|к*д
ства искусства как художественной деятельности. Такое совмещение совершается на базе широкого охвата шт,\
аспектов действительности импульсом творческого потенциала и вдохновения зодчего и благодаря осмыслению
Арчи гскгура Ап гая 29 i
последних движущих сил люхи. 11роцесс эстетического и технического освоения многообразных задач, стоящих
перед архитектором, завершается созданием архитектурного образа, художественная структура которо! о становится
одной из главных содержательных сторон произведения архитектуры. Но подобно художественной структуре образа
в искусстве образ в архитектуре, с точки зрения художественного содержания, вкладываемого в него, выступает как
комплекс обобщенных эстетических значений, отвечающих великой гуманистической цели утверждению духовных
ценностей в мире.
В достижении прекрасного состоит цель архитектуры. Без этого фундаментального признака архитектуры
любая деятельность, связанная с возведением зданий и сооружений, с созданием городов и т.п., может быть прирав-
нена лишь к строительной деятельности, в лучшем случае к строительному искусству. Ибо архитектура в процессе
реализации стремления к достижению оптимальных условий жизнедеятельности людей несет в себе такое содержа-
ние, в котором воплощены устремленность в будущее и мироощущение, сопричастное идеалу, сформировавшему-
ся в сознании людей в конкретное историческое время и являющемуся высшим критерием их духовной деятельнос-
ти. Выразительными средствами содержания в архитектуре в этом случае могут быть только средства искусства.
Здесь уместно вспомнить глубокое обоснование исторической и художественной значимости архитектуры,
данное О. Шпенглером, когда он исследует векторы движущих сил, лежащих в основе прасимвола кульуры опреде-
ленной эпохи: «Ничто так не повредило истории великих архитектур, как-то, что ее считали историей технических
приемов строительства, а не историей строительных идей, заимствовавших повсюду свои технические выразитель-
ные средства. Были ли клиновидный разрезанный свод, контрфорс и конический купол специально разработаны для
какого-то большого архитектурного стиля, или их просто обнаружили в готовом виде где-то поблизости или вдалеке
и использовали - для истории искусств это... безразлично... Пусть дорическая колонна ремесленнически позаим-
ствована у храмов египетского нового царства, позднеримское купольное сооружение - у этруссков, а флорентийс-
кий крытый двор - у североафриканских мавров - все равно дорический периптер, Пантеон и Палаццо Фарнеза
принадлежат совершенно иному миру: они служат художественному выражению прасимвола трех культур.
Архитектурный образ обогащает и расширяет мир художественных форм. Он находит свое воплощение в
неповторимо целостной системе архитектурных формообразований. Значение и смысл, вложенные в архитектурное
произведение, в архитектурном образе устанавливаются в непосредственной зависимости от знаковой семантики
языка архитектурных форм и апробируются тенденциями стиля. В рамках же последних ритмическая организация
произведения архитектуры, его пропорциональный строй, динамизм или статичность соотношения масс и характер
силуэта и т.д. служат основой создания образа, и они же есть всегда отражение организации самой жизни. Таков
диалектический процесс формирования художественного содержания произведения архитектуры. Кратко, неточно
высказался по этому поводу Л.Ф. Лосев, охарактеризовав художественно-эстетическую форму как «сгусток обще-
ственных отношений». Через эмоциональную выразительность художественного образа архитектуры, через «не-
изобразительный» путь художественного обобщения потребности, чувства, мысли и тяги к прекрасному, общих для
многих людей, получают свою интерпретацию в творчестве зодчего. Язык архитектуры обладает удивительным
свойством. Он заставляет говорить камни и звучать пространства.
Источник: О.В. Василенко. Опыт системного анализа архитектуры И Сб.науч.трудов ин-та им. И.Е. Репина. Искусство
архитектуры. / Ред. О.В. Василенко. СПб. 1995. С.76- 82.
гепанская
1 (риложепис 2il
ОБЕЛИСКИ, МОНУМЕНТЫ, СКУЛЬПТУРА БАРНАУЛА
1. Обелиск в честь 100-летия горного производства на Алтае
(Пионерская площадь, 1825-1844 гг.)
Создан по инициативе начальника Колывановоскресенских заводов П.К. Фролова. Архитектор Я.Н. I 1опон
Обелиск состоит из двенадцати блоков серого гранита. Основание покоится на четырех угловых опорах m
чугуна. Сторона нижней плиты основания 6 м. Завершается обелиск пирамидкой. В нишах были установлены чугун
ные доски с текстами, на одной стороне чугунная плита с надписью: «В память 100-летию Колыванских заводон.ш
полнившемуся в 1925 г.» На противоположной стороне был прикреплен массивный чугунный барельеф с изображс
нием основателя горнозаводской промышленности на Алтае Акинфия Демидова. Он экспонируется в красном
краеведческом музее. Общая высота обелиска около 14 м. По решению крайисполкома памятник был отремои гпро
ван, частично реставрирован, установлена доска с надписью: «Памятник 100-летию Горного производства на Ал i ,и
(1825-1925). Воздвигнут по предложению П.К. Фролова в 1831-1839 гг. Архитектор Я.Н. Попов. Охраняется государ
ством». Другая доска с надписью: «Памятник архитектуры XIX в. Ансамбль площади создан в 1821-1861 1г. по
предложению П.К. Фролова. Архитектор Я.Н. Попов. Охраняется государством».
Памятник истории и архитектуры республиканского значения. Элемент ансамбля Демидовской площади
2. Памятник Н.М. Ядринцеву
(Историческое Барнаульское нагорное кладбище, 1904 г., 1965 г.)
7 июня 1904 г. в связи с 10-летием со дня смерти писателя был торжественно открыт памятник по проекту
скульпторе К.М. Сибирякова. Построен на добровольные пожертвования горожан, литераторов и ученых Петербур
га, Памятник выполнен из полированных плит серого гранита. Надгробие представляло собой саркофаг с золочении
пальмовой ветвью на крыше» с восточной стороны его поднималась гранитная стела на массивном ступенчатом
пьедестале. Все грани были украшены бронзовыми ветвями пальм. На западной стороне стелы на небольшом ш.н>
тупе установлен бронзовый бюст Н.М. Ядринцева. Ниже на пьедестале высечен текст: «Сибиряки — писателю-нубпн
цисту Сибири», над бюстом имя и дата жизни ученого:...-1894 г. На южной и северной сторонах пьедестала высечены
названия монографий Н.М. Ядринцева - «Русская община в тюрьме и ссылке», «Сибирь - как колония», «Сибщн
кие инородцы», а также название газеты «Восточное обозрение» и даты ее выхода. На восточной стороне пьедсст пли
высечены стихи И.В. Омулевского. В 1956 г. по имеющейся в краевом музее фотографии надгробие было рестапрп
ровано: сделана новая металлическая ограда могилы, новый бюст, бронзовые пальмовые ветви заменены брон и»
выми лавровыми венками, украсившими стелу с западной и пьедестал с южной и северной сторон. Позже у
основания памятника с восточной стороны была установлена чугунная мемориальная доска, на ней слова: «Если
на заре своей истории Сибирь не видела радостных дней, то ея лучшую будущность вера в счастие и благодсн
ствие, доступное всем народам, должны воодушевить и подкрепить тех, кто отдает свои силы и труд на ее обновле-
ние. Ядринцев».
Высота стелы 3 м, размер саркофага 1,8 х 1,2 х 0,7 м, бюст выполнен из железобетона.
Памятник истории и монументального искусства.
3. Обелиск павшим за установление Советской власти на Алтае
(проспект Ленина, 1928,1957,1967 гг.)
В 1928 г. был воздвигнут монумент-трибуна по проекту инженера-строителя А.А. Дубровского. В 1957 i
памятник был реконструирован по проекту группы архитекторов и скульпторов Д.С. Боженко, А.В. Ивлсвл,
Л. Кривчени и П.Л. Миронова. В 1967 г. по проекту художника В.Ф. Добровольского и архитектора В.В. Казарниипп
295
Архи ।ск гура Алтая
памп । ник ni.in пповь pcKoiic i рупров.1н I la Kiicbckoii i рани nioii фабрике наготовили in красного мрамора обелиск 10 м
iii.icoioii, па/п роОня, сделан и нам я i ну в» мемориальную с гслу с именами погибших борцов. В завершении обелиска
пмсси я рельефное изображение ( сриа п Молота, на лицевой стороне надпись: «От борющихся павшим борцам
за социализм». 11а нервом пад1 робип (от улицы Никитина) надпись: «Здесь похоронена большая группа продра-
боз пиков, погибшая в 1921 году от кулацко-эсеровских бандитов». На втором надгробии: «Здесь похоронены: в
мар те 1922 года:
Е. М. Мамонтов - командующий партизанской армией Алтайской губернии, в феврале 1922 года М.И. Ворож-
цов (Анатолий) - командир первой партизанской Чумышской дивизии». На первом надгробии с улицы Короленко
надпись: «Здесь похоронена группа партизан Е.М. Мамонтова и восставших рабочих, погибших при освобождении
Барнаула от колчаковцев в декабре 1919 года». На втором надгробии: «Здесь похоронены: партийные и советские
работники, рабочие-железнодорожники и крестьяне-повстанцы (44 человека), расстрелянные колчаковцами в 1918—
1919 годах». С правой стороны входа в сквер на мраморной стеле написаны фамилии погибших в Барнауле партий-
ных и советских руководителей: «В борьбе за власть Советов в Барнауле погибли: в 1918 году Присягин В.И. - предсе-
датель Барнаульского комитета РКП(б), Цаплин М. К. - председатель Барнаульского военно-революционного комите-
та, члены Алтайского губернского и Барнаульского совдепов, Денисов С.К., Дрокин Е.П., Казаков М.К., Карев С.П.,
Ввуфман И., Киреев, Лучанинов С.М., Сычев С.М., Тихонов М.А., Третьяков А.В.Дяпкин ТА.,Фомин М.А.
В 1919-1920 гг. большевики-подпольщики: Алексеева Э. А., Бабушкин, Березин, Белов, Веховской, Горлов В.В.,
Игугменов, Конев, Кудрявцев, Лукьяненко. Прашютины (отец и сын), Телепов,а также повстанцы окрестных сел и
железнодорожного батальона,партизаны из армии Е.М. Мамонтова и группа продработников. Вечная слава героям,
павшим за власть Советов на Алтае».
4. Памятник В. И. Ленину (проспект Ленина, 1937 г.)
Памятник возведен по проекту архитектора А.В. Баранского. Является копией известной скульптуры С.Д. Мер-
кулова. Первоначально предполагалось возвести памятник В.И. Ленину на площади Свободы, но затем было выбра-
но место напротив строящегося здания крайкома КПСС. Фигура Ленина высотой более 3 м отлита из бетона, уста-
новлена на пьедестале высотой 1,5 м.
5. Памятник С.М. Кирову
(улица Л. Толстого, на пересечении с пр. Ленина, 1939 г.)
Памятник изготовлен из кирпича с цементной облицовкой на четырехгранном постаменте высотой около 1,5 м
установлена фигура С.М. Кирова, с поднятой вверх рукой. Высота самой фигуры около 2,5 м. Автор неизвестен.
6. Бюст П.А. Плотникову
(площадь Свободы, 1 июня 1953 г.)
Памятник выполнен по проекту скульптора В.М. Терзибатьяна и архитектора Н.Г. Минаева. Бронзовый бюст
установлен на трехметровом постаменте, украшен рельефным изображением дубовой ветви — ветви славы, стоит на
высоком гранитном постаменте. На лицевой стороне его укреплена бронзовая мемориальная доска, которую отливали
на Мытищинской фабрике. На доске слова Указа Президиума Верховного Совета СССР от 27 июня 1945 г. о присвоении
П.А. Плотникову звания дважды Героя Советского Союза и награждении его третьим орденом Ленина и второй меда-
лью «Золотая Звезда». Бюст установлен в угловой части сквера и огорожен невысокой оградкой из железа.
7. Памятник погибшим за установление Советской власти на Алтае
(нагорная часть Барнаула, бывшая территория ВДНХ).
Установлен на месте расстрелов борцов за власть Советов. Создан Д. Боженко при участии П. Миронова и
В. Добровольского из кирпича и цементной облицовки, размером 1 х 2 м в виде стелы, на одной из граней - мемориаль-
296
Т.М. Степанская
ная доска с надписью: «Здесь в июле 1918 года белогвардейцы расстреляли большую группу борцов за Советскую
власть. Вечная слава павшим героям!» Открыт 3 ноября 1957 г.
8. Памятник павшим борцам за власть Советов (18-й разъезд, 1957 г.)
Воздвигнут на месте массовых расстрелов большевиков. Из кирпича, с цементной облицовкой. На одной из
граней — мемориальная металлическая доска с надписью: «Здесь в июне 1918 года белогвардейцы расстреляли
большую группу борцов за Советскую власть. Вечная слава павшим героям» Памятник изготовлен по инициативе
железнодорожников станции Барнаул. На служебном здании имеется мемориальная доска с надписью: «Здесь в
июне 1918 года белогвардейцы расстреляли большую группу борцов за установление Советской власти на Лл гае.
Вечная слава павшим героям!»
9. Памятник борцам за установление Советской власти на Алтае
(парк меланжевого комбината, 1957-1977 гг.)
Установлен на месте расстрела борцов за Советскую власть в 1957 г. Прямоугольный обелиск на ступенчат оЛ
основании размером 1 х 2,5 м, изготовлен из кирпича. На передней грани чугунная мемориальная доска с надписью:
Здесь в июне 1918 года белогвардейцы расстреляли большую группу борцов за Советскую власть. Вечная слава
павшим героям!» Памятник огражден железной оградой. Накануне 60-летия Великой Октябрьской социалистичес-
кой революции после реконструкции был заново открыт обелиск. Реконструкция велась по проекту архитектора С. А
Кудрина. Изготовлен из серого гранита, высота обелиска около 4 м, наверху пятиконечная звезда с лентой. Открыт' 3
ноября 1977 г.
10. Памятник Кире Баеву
(улица Пионерская, 2,1966 г.)
По решению краевой пионерской организации и крайкома ВЛКСМ был объявлен конкурс на лучший проект
памятника юному герою-партизану. Первая премия была 1500 руб., вторая - 1 000 руб., третья - 500 руб. Планирова
лось с 10 августа 1959 г. открыть выставку проекта, а отбор лучших работ завершить к 20 августа. Затраты на соору-
жение памятника не должны были превышать 150 тыс. руб. Памятник должен быть органически увязан с окружаю
щими его многоэтажными зданиями. Лучшим был признан проект скульптора П.Л. Миронова и архитектора
Л. Кривчени. Памятник состоит из литого чугунного бюста и четырехгранного постамента высотой около 4 м. 11а
нижней части бюста рельефный рисунок — штык со знаменем. Сооружался памятник на деньги, заработанные
пионерами на полях, за сдачу металлолома. На постаменте надпись: «Киря Баев. Открыт 6 ноября 1966 г.»
11. Памятник В.И. Ленину
(площадь Советов, 1967 г.)
Воздвигнут накануне 50-летия Советской власти по проекту скульптора И.Д. Бродского и архитектора В.В.
Казаринова. Бронзовая фигура В.И. Ленина высотой 5,8 м была отлита на заводе художественного литья в подмосков
ном городе Мытищи. Стилобат изготовлен из янцевского гранита группой опытных камнетесов под руководством
А.С. Яковлева. Общая высота памятника с постаментом составляет около 10 м. Открыт 3 октября 1967 г.
12. Монумент Славы
(площадь Победы, 1971-1975 гг.)
Архитектурно-монументальный ансамбль создан местными авторами П.Л. Мироновым, В.Ф. Добровольс-
ким, К.Г. Чумичевым, Остен-Саке ном. Скульптурную группу из бронзы (7 т) отливали на Мытищинском заводе,
медные блоки для стелы — на Московском экспериментальном заводе. 24-метровая стела установлена на 7-метровом
прочном фундаменте, с боков облицована медными блоками. На них рельефное изображение сцен и символических
картин далеких военных лет, цифры 1941-1945 гг. 6-метровая скульптурная группа (прощание) установлена на i icbi.i
соком постаменте, от нее но площадке, усыпанной крошкой красного кирпича, - символом крови, идут плиты-кубы
297
Архи гск гура Алтая
с именами городов-героев к насыпному холму. Оп рассечен и внутри, но кольцу установлены щиты с рельефным
изображением воинских аз рпбутов В нишах кольца К чаш с oi нем, а на щитах имена воинов-барнаульцев, павших
в боях за Родину. На степах кольца «Реквием» Р. Рождественского.
13. Памятник воинам-вагопоремонтникам
(территория ВРЗ, 1975 г.)
Изготовлен по инициативе рабочих вагоноремонтного завода (ВРЗ) по проекту, который сделали инженер-
конструктор Ю.С. Ливицкий и художник А.С. Жданов. На бетонном прямоугольном постаменте установлена боль-
шая бронзовая звезда. Справа от нее мемориальная доска в форме неправильного четырехугольника, на которой
прикреплен чеканный барельеф головы солдата в каске на фоне знамени и металлическими буквами написаны
фамилии погибших и слова: «Воинам-вагоноремонтникам, павшим за свободу и независимость Родины». На поста-
менте цифры: 1941-1945 гг.
14. Памятник водителям, погибшим на фронтах
(территория автобазы «Алтайстройтранс», 1975 г.) Создан по инициативе водителей предприятия к 30-летию
Победы над фашизмом. Автор проекта архитектор С, Барабаш. На бетонном постаменте высотой около 2 м возвыша-
ется автомобиль ЗИС-5. Внизу мемориальная доска с надписью: «Водителям, погибшим в Великой Отечественной
войне в 1941-1945 гг.», и две дубовые ветви - символ славы.
15. Памятник-обелиск воинам-меланжистам (территория БМК, 1975 г.)
Создавался по инициативе партийной и профсоюзной организации комбината на средства, заработанные на
субботниках. Проект обелиска составлен С.Ф. Черепенниковым и Ю.Г Филатовым. Изготовлен из бетона, отделан
мраморной крошкой. Имеет вид четырехгранного прямоугольника, со скошенными углами. Высота его около 4 м.
На обелиске -чугунныйбарельеф с изображением головы воина в солдатской каске. Справа от барельефа 66 фами-
лий воинов, отдавших свою жизнь за освобождение Родины. Внизу надпись металлическими буквами: «Вечная
память павшим. Помним, чтим, гордимся». Внизу, у подножья, пятигранная мемориальная доска с надписью: «Здесь
в пятьдесят лет ВЛКСМ замуровано обращение комсомольцев-меланжистов комбината к современникам столетия
ВЛКСМ».
16. Памятник воинам, умершим в барнаульских госпиталях
(городское кладбище, 1975 г.)
Памятник установлен в канун 30-летия Победы советского народа в Великой Отсчссз венноп воине. ( оздап ио
проекту архитектора Н.М. Первушина и скульптора Б.П. Храбрых. Высокая пятигранная стела увенчана звездой.
Рядом пять больших плит, на которых фам ил ии умерших воинов в барнаульских гос и i и ал ях. Вы пои i юн из светло-серого
гранита, на стеле слова: «Солдаты, мертвые солдаты живут с живыми наравне. 1941 I ‘>1S 11 »() i кpU । 8 мая 1975 г.
17. Памятник А. В. Георгиеву
(городское кладбище, 1975 г.)
Установлен в день похорон первого секретаря крайкома КПСС АВ 1 copi iich.i Памягиик создавался по проек-
ту скульптора П.Л. Миронова. Изготовлен из белого мрамора. Bi.icoia намииинш около 2 м, слева фотография и
надпись: «Александр Васильевич Георгиев. 1914-1976 гг.»
18. Бюст Матвею Константиновичу Цаплину
(проспект Ленина, 1977 г.)
Памятник выполнен в гипсе скульптором П.Л. Мироновым и лр\н н-к юром Н.А. Рудзе. Надпись на нош лмсп
те: «Цаплин М.К. 1886—1918гг. Председатель военно-рсво hoiiионною комитета и Барнаульского ( obci > рабочих и
298
'Г.М. Степанская
солдатских депутатов, делегат П-го Всероссийского съезда Советов. Расстрелян оепогнардейцамп» V<- । аповиги
5 ноября 1977 г.
19. Бюст Герою Советского Союза Ф.Ф. Фомину
(улица Путилова, 19,1979 г.)
Бюст выполнен из бетона и бронзы. На трехметровом бетонном постаменте бронзовая фи! ура i срои Вин i.
надпись: «Герой Советского Союза Ф.Ф. Фомин». Автор проекта скульптор С. А. 1 урьянов.
20. Памятник авиаторам
(проспект Комсомольский, здания летного училища; 1980 г.)
Идея создания принадлежит коллективу командного состава летного училища. Коллектив преподана! с in и i н
мостоятельно разрабатывал и утверждал проект. Затем поэтапно началось сооружение памятника Основой i uni
бомбардировщик второго поколения реактивных самолетов ЯК-28. Расчет фундамента под намя i пик осущс» i нцгц
полковником-инженером Ю. М. Черепенниковым. Автор проекта полковник-инженер Н.Д. Сальников, стелы и но
товил Барнаульский судоремонтный завод. Установкой самолета руководил полковник-иНженер Я.Б. Майхср Мону
мент авиационной славы удачно вписывается в окружающее пространство проспекта, не нарушая i армоппк» пр» и
тектурной среды. Открытие памятника приурочено к 250-летию города и 10-летию первого выпуска учи нити
21. Памятник И.И. Ползунову
(проспект Ленина, 1980 г.)
Установлен в 1980 г. по решению бюро Барнаульского городского Совета депутатов трудящихся (oi К) мирт
1966 г., №4/2/136). Создан авторским коллективом: скульптор И.Д. Бродский, архитекторы А.А. Шимип.,1 \ 1 ырн
мятников. Отливали памятник в бронзе на Мытищинском заводе художественного литья имени скулыггпрп I Ф
Белашовой. Высота сооружения около 7 м. На гранитном постаменте - бронзовая фигура изобретателя. рядом пни
цилиндра-основная деталь огнедышащей машины, надпись: «Облегчить труд по мне грядущим».
22. Мемориал воинам-железнодорожникам
(депост. Барнаул, 1981 г.)
Инициатором создания был машинист станции Барнаул А.М. Алябьев, а решение о создании мсморп..
возникло осенью 1980 г. Воздвигался силами локомотивных бригад во главе с машинистом А.И. Беловым п < побпдтн
от работы время. Автором проекта был Н.В. Минаков. К высокой стеле примыкает квадратная бетонная » и ни
отделанная мелкой плиткой. На стеле укреплен чеканный барельеф головы солдата в каске у знамени 1д ,» *₽
мемориальная доска с надписью: «Вечная память героям, павшим за освобождение нашей Родины», и -18 фпмнлий
деповчан, погибших в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. Открыт 22 июня 1981 г.
23. Мемориальная композиция М.А. Лисавенко
(территория института им. М.А. Лисавенко, 1982 г.)
Скульптурная композиция выполнена по проекту скульптора П.Л. Миронова, создана по ипицнанше пир!нН
ной организации института. Памятник изготовлен на деньги, заработанные на субботниках. На ступени;! i ом 11 >1111111
ном постаменте невысокая скамья (бронза), на которой улыбающийся академик М.А. Лисавенко. Рядом (>рош< 1111
шляпа и веточка розы. Вся скульптурная композиция выполнена из бронзы. Общая высота памятника около I м
24. Бюст Я. В. Присягину
(проспект Ленина, 1983 г.)
Памятник открыт накануне 80-летия РСДРП перед зданием Барнаульского горкома партии, создан по про.» iy*
скульптора К.Г. Чумичева, архитектора Г.Г. Протопопова. Постамент высотой около 3 м изготовлен нз мрпм>>р>|
Архи гск гура Алтая 299
они । и । О|10|гп,| Пи постамент надпись: «Иван Вонифатьсвич Присягни (1885 1918 гг.). Ученик В.И. Ленина но
школе и Лопжюмо 11срвый председатель Барнаульского и Алтайского губернского комитета РК11(6)».
25. Монументальный бюст Герою Советского Союза В.Е. Смирнову
(улица Полевая, 10; 1983 г.)
Бюст выполнен по проекту архитектора Т.О. Зенкова и скульптора В.Ф. Рублева. На высоком гранитном поста-
менте высотой около 3 м чугунная скульптура героя. На постаменте надпись: «Герой Советского Союза В.Е. Смир-
нов, повторивший подвиг А. Матросова».
МАССОВО-ПОЛИТИЧЕСКАЯ СКУЛЬПТУРА, В.И. ЛЕНИН
1. Нагорная часть Барнаула - ранее территория ВДНХ.
2. Городской парк культуры и отдыха.
3. Парк Барнаульского меланжевого комбината.
4. Парк завода «Трансмаш».
5. Территория БМК.
6. Территория ХБК.
7. Площадь Октября.
8. Территория школы № 48.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие..............................................................................3
Введение................................................................................ 5
Глава 1
Города-заводы Алтая в XVIII веке............................................13
Глава 2
Архитектура сибирских заводов в первой половине XIX века................................27
Глава 3
Архитектура Алтая второй половины XIX - начало XX века..................................49
Малые города Алтая......................................................................77
Глава 4
Культовое зодчество Алтая...............................................................ЮЗ
Глава 5
Архитектура Алтая 1917-1970 годы.......................................................127
Глава 6
Архитектурная школа. Строители и архитекторы Алтая.....................................145
Заключение.......................................................................... 175
Библиографический список.............................................................. 181
Словарь терминов...................................................................... 184
Список иллюстраций.....................................................................187
Материалы для чтения по художественному краеведению
Рождение ансамбля.......................................................................191
Видописец Сибири....................................................................... 197
Сад в сибирском городе XIX века........................................................ 211
Барокко в Барнауле......................................................................213
Храм «теплой защитницы мира холодного»..................................................213
Городничий Барнаула, о Демидовском столпе.............................................. 214
Черты петербургской архитектурной школы, проявившиеся
в строительной деятельности зодчих
горнозаводских комплексов Алтая XVHI—первой половины XIX в...............................215
Что хранит память сердца о Барнауле середины XX века....................................221
Особенности домовой деревянной резьбы Алтая........................................... 224
Памятники столицы Алтайского края.......................................................230
Храм, как мера гармонии................................................................ 235
Это было недавно, это было..............................................................236
Национальные традиции в русской архитектуре XIX - начало XX века................... 237
Промышленное зодчество Алтая XVIII-XIX веков как памятник
архитектуры России..................................................................... 253
The Altais indust rial arhitecture of the 18th-19th cc................................. 256
Творческие задания и практикум........................................................ 258
Приложения..............................................................................260
Т.М. Степанская
Архитектура Алтая XVIII-XX вв.
Верстка О.М. Полотнянко
Корректор Г.Я. Ульченко
Заказ 2241. Тираж 1000.
Гарнитура Times. Бумага офсетная.
Отпечатано в типографии «А.Р.Т.»
г. Барнаул, ул. Ползунова 34-а. Тел. 63-22-32