Автор: Карлсон М.
Теги: скульптура в целом статуи скульптуры скульптура искусство
ISBN: 985-483-241-4
Год: 2004
Текст
Научитесь
лепить фигурки
Людей
Морин Карлсон
веселый персонаж
для подарка
и украшения
дома
<
УДК 730
ББК 85.13
К23
Перевёл с английского С. И. Амлшл по изданию:
HOW ТО MAKE CLAY CHARACTERS от Maureen Carlson.—
Cincinnati. Ohio: «North Light Books», 1997.
1 -e издание на русскси : . л е - „то в 2002 г.
Оформление М. В. Д~жо
Издан! е охраняется законом об авторским праве. Ни одну часть згой книга. • <. ну гренние материалы и внешнее оформление,
нельзя воспроизводить или использовать в какой бы то ни бьло ферме для каких бы то ни было целей или какими бы то ни
было средствами (графическими, электронными или . л- л светокопирование, магнитную запись, а также лю-
бые системы хранения и поиска информации) без письменное - . иха.елл Нарушение этих ограничений преследуется
в судебном порядке.
Издатель и автор не несут ответственности за ошибки или пропуски. шкшие вопреки всем соответствующим мерам предо-
сторожности, осуществлённым при подготовке этой книги к печати, а также за повреждения или убытки, которые могут случиться
при использовании помещённой здесь информации.
Карлсон М.
К23 Научитесь лепить фигурки людей / М. Карлсон // Пер. с англ.
С. И. Ананин.— 2-е изд.— Мн.: ООО «Попурри», 2004.— 128 с.:ил.
ISBN 985-483-241-4.
Широкому кругу начинающих ску. гоедлагается прекрасно иллюстри-
рованная информация о том, как лепить фигурки людей разного пола и возраста.
УДК 730
ББК 85.13
ISBN 985-483-241-4 (рус.) © Перевод, издание на русском языке,
оформление. ООО «Попурри», 2002
ISBN 0-89134-721-6 (англ.) © 1997 by Maureen Carlson
Посвящение
Посвящается моей матери, Анабел Пек. Это она ухитрялась находить время в жизни,
занятой тяжелым трудом на ферме, чтобы водить нас на прогулки по лесу, в библиотеку
и на лекции местных знаменитостей (она и сама была одной из них). Именно благодаря
ей я благоговею перед магией, ощущением и запахом книг.
Благодарности
Без спокойной уверенности издателя Кэти Кипп эта книга никогда бы не появилась на свет.
Когда три четверти пути были уже пройдены, я почувствовала, что утонула в таких кипах
бумаги, картинок и образцов, что единственным выходом мне казалось бросить все, уйти
и лечь спать! Кэти не дала этому случиться, и мы обе “продолжили танец”. Благодарю
редактора текста Дженнифер Лонг, которая внесла в работу то же ощущение спокойствия
и ободрения. А моему мужу Дэну — он верил, что я смогу сделать все, что захочу, а также
поддерживал меня в этом — я дарю свою благодарную улыбку.
Об авторе
Морин Карлсон — учительница, писательница, дизайнер и рассказчица. Общим звеном дея-
тельности во всех этих сферах является обожженная в духовке полимерная глина, из кото-
рой она создает свои причудливые персонажи.
Морин утверждает, что, будь ее жизнь описана в сказке, эта сказка начиналась бы так...
...Жила-была маленькая девочка с косичками на молочной ферме в Мичигане, среди
домашних животных; всё свое время она проводила за тем, что создавала игрушки из ку-
сочков дерева, остатков овощей из огорода и ненужных тряпок. Когда девочка выросла,
она сменила работу на ферме на работу учительницы начальной школы, а потом стала вести
жизнь “творческой” жены и матери. Пеленки и садовые цветы, собрания в церкви и органи-
зация различных мероприятий, выставки ремесленников на свежем воздухе, книги и новые
знакомства — все было брошено в плавильный тигель жизни и замешено с энтузиазмом
и упорством. А через двадцать лет оказалось, что она является экспертом по лепке
из полимерной глины.
Морин написала книги для издательства “Hot Off the Press”, выпустила пять учебных
видеофильмов и написала множество статей по этой тематике. В 1995 году ей было при-
своено звание “Ремесленник — дизайнер года” в состязаниях, которые спонсировала кор-
порация “Loctite” и журнал “Craft and Niddlework Age”. Серия ее коллекционных фигурок
“Pippsywoggins”, “Little Friends From The Edge Of Imagination” продается в магазинах подар-
ков по всей стране.
У Морин и ее мужа Дэна две взрослые дочери, они часто посещают тот сельский дом
в Миннесоте, где Морин справляется со стрессом, связанным с необходимостью жестко
придерживаться сроков выполнения своих работ, копаясь в саду.
5
Содержание
ВВЕДЕНИЕ ..................................... 8
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Выберите “свою” глину ...................10
ГЛАВА ВТОРАЯ
Подбор инструментов ..................14
Сундучок с хорошо подобранными
ИНСТРУМЕНТАМИ ........................16
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
Основные методики лепки
Z. л
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
Лепка основных частей тела
ГЛАВА ПЯТАЯ
Дети из соседнего двора:
НАЧНЕМ С ПРОСТЫХ ВЕЩЕЙ
чч
4. А.
6
"'АВА ШЕСТАЯ
Наши соседи: как лепить лица,
ПОХОЖИЕ НА РЕАЛЬНЫЕ .................59
-г;ава седьмая
Вся СЕМЬЯ В СБОРЕ:
'.ЕПКА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ ФИГУРОК ..........81
’АВА ВОСЬМАЯ
Необыкновенные гости:
ЭКОНОМИМ ВРЕМЯ, ИСПОЛЬЗУЯ
Р ЩИОНАЛЬНЫЕ ПРОЦЕДУРЫ ............105
ЛАВА ДЕВЯТАЯ
Проблемы и решения ....................118
7
Введение
Hl—в Мои первые воспоэш-
мания о полимерию гли-
не связаны с 1974 или
1976 годом. В этих своих
воспоминаниях я вижу себя си дящей у ку-
хонного стола в нашем доме в М*МВ ,
штат Огайо, и показывая соседу жисж9-
нее творение своих рук — трос я» чш по-
терей я вылепила ка , ж ж®
мальчика. Уверена, что это б ъ.
но неуклюжее создание, к - . -
у меня были минимальные. Нс жил явшш-
нилась реакция моего .
ние и радость при биде обркм, жо>-
L торый я соп —1»
I зиазм и одоб :
В конце онцов я ирг
изготовление фчгурсм я: шив!
в своего рода свяяяшяя Лжявис.
Ясе лж, шан — радостные воспо-
символизируют
для янакя основные элементы,
-: -а.» нс с» ерную глину столь
материалом:
» юг жиягчш;
> ifc®. . : — - г ней не требуется
ильного оборудования;
» Лв гшяшк и с r-ребуется какого-либо
бучения;
» - кования
яг сЛшвмчх;
!» —. г'юизведение
-. ~ очным и долго
XHi^si^iK предметом;
> . •. глина способна удовлетворять
- - - . как начинающих, так и про-
8
Когда бы начнете работать
с этой книгой, я прошу вас,
во-первых, расслабиться и пора-
доваться самому процессу творче-
ской игры. Не беспокойтесь о том,
чтобы первые фигурки получились
“точь-в-точь как надо”. Вы смо-
жете передать характер и на-
строение своих персонажей даже
при достаточно скромных навы-
ках. Опыт, так же, как в любой
другой сфере искусства, придет
с практикой и приобретением
навыков работы с глиной.
Первое, что нужно научиться
делать, — просто творить
как ребенок, играющий с новой
коробкой цветных карандашей.
По мере освоения приемов ра-
боты с пластиком, вы буде-
те добиваться всё больших
успехов в создании тех пер-
сонажей, которые живут
в вашем воображении.
Я начала давать
уроки в 1984 году в ответ
на просьбы моих клиентов
на фестивале “Minnesota
Renaissance Festival”. Вна-
чале я удивилась, насколь-
ко быстро люди схватыва-
ют мои советы и рекоменда-
ции по выполнению операций
лепки. С тех пор я научилась
ждать неожиданностей от своих
учащихся. И обнаружила, что
в конце концов они сами подтяги-
ваются и учат меня за счет своей
живости и пыла находить новые
способы выражения творческого
начала. Именно с таким настрое-
нием я писала эту книгу. Я делюсь
тем, чему научилась, понимая,
что вы можете воспользоваться
этим знанием и усовершенст-
вовать его. Покажите мне,
на что вы способны.
Удивите меня!
9
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Выберите “свою”
ГЛИНУ
Расцветки и разнообразие поли-
мерных глин, имеющихся сейчас
на рынке, настолько грандиоз-
ны, что, даже если вы не собираетесь
лепить ничего кроме разноцветной
змеи, стоит купить несколько видов
хотя бы для того, чтобы поэкспери-
ментировать со смешением цветов
и лепкой простых форм. Вот вам про-
стое справочное руководство, которое
поможет решить, какая из марок
пластика больше подходит для вашего
первого проекта.
ОБЩИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Общая структура у всех полимерных
глин одинакова. Это составы, которые
изготовлены на основе поливинилхло-
рида (ПВХ), перемешанного для при-
дания пластичности с пластификато-
ром; туда добавлены также наполните-
ли для обеспечения необходимой
текстуры и пигменты для получения
необходимой расцветки.
Читая эту книгу, вы обратите вни-
мание на то, что я называю полимер-
ную глину (пластик) просто глиной,
хотя этот материал изготовлен чело-
веком и не существует в естественном
виде в природе. Однако ему присущи
многие особенности естественных
глин, которые используются в керами-
ке: полимерную глину можно формо-
вать, скатывать и делать на ней отпе-
чатки. Однако, в отличие от керамиче-
ских глин (для которых необходим
высокотемпературный обжиг в специ-
альной печи для сушки), полимерные
глины навсегда затвердевают в обыч-
ной домашней духовке.
Полимерная глина чрезвычайно
чувствительна к теплу. Она становится
мягкой под воздействием даже не-
большого количества тепла, например
тепла человеческих рук. Однако она
затвердевает навсегда, если подверг-
нуть ее воздействию температч р в диа-
пазоне между 38" и 135‘С. Кроме того,
полимерная глина начинает затверде-
вать даже в упаковке, если ее хранить
или транспортировать неправильно.
Полимерную глину следует хранить
и транспортировать при температурах
менее 38 С, а также не подвергать воз-
действию солнечных лучей (я не заме-
тила какого-мбо вреда от замерзания
пс димерной глины, как прошедшей,
так и не прошедшей термическую
обработку).
Из-за чувствительности полимер-
ных глин к воздействии тепла при
испытании какой-либо марки глины
стоит проверить несколько упаковок,
купленных в разное время 5 разных
поставщиков. Не все упаковки одина-
ковы. Срок, прошедший со времени
изготовления, также является сдним
из факторов, влияющих на кондиции
глины. Впрочем, мне почти всегда уда-
валось проводить кондиционирование
и старых упаковок глины, добавляя
умягчитель, такой как “Mix Quick”
или “Friendly Clay Super Softener”.
А проводя перемешивание в своем
миксере, вы всегда можете вообще
избежать такого явления, как “прокля-
тая затвердевшая глина”, если будете
покупать полимерную глину, которая
выпущена не более чем два года назад.
После проведения термической
обработки полимерную глину можно
сверлить, можно вырезать из нее,
можно ее шлифовать и полировать.
Термическую обработку можно про-
водить поэтапно, можно проводить
и повторную термическую обработку —
хотя обычно каждая такая допо.гни-
тельная обработка делает краски бо-
лее тусклыми. Поскольку полимерная
глина является компаундом из пласти-
ка, она никогда не становится абсо-
лютно жесткой, даже после длитсль-
ной термической обработки, поэтому
не удивляйтесь, что она и после по-
добных манипуляций остается слегка
пластичной. В действительности неко-
торые марки, такие как “ProMat”,
даже рекламируют за сохранение
качества пластичности.
ВЫБОР МАРКИ
ПОЛИМЕРНОЙ ГЛИНЫ
При выборе глины для следующего
проекта я учитываю стоимость, конси-
стенцию, плотность (то, насколько же-
стким или твердым является материал
непосредственно после извлечения
из упаковки), удобство обращения
в работе (не становится ли глина
слишком мягкой и не остается ли
слишком твердой после нагрева и раз-
мягчения рукой), прочность и пластич-
ность в отделанном состоянии, а так-
же имеющиеся в наличии расцветки.
С 1979 года я использую немецкую
полимерную глину “FIMO”. Поскольку
я хорошо с ней знакома, то обычно
использую ее для лепки фигурок
маленького размера. Однако у меня
в кладовке есть все основные полимер-
ные глины, продающиеся в США, и за-
частую я использую в одном проекте
две или три различных марки.
Для проектов, рассматриваемых
в этой книге, подойдет любая из опи-
санных ниже марок. И хотя каждой
из фирменных марок присущи свои
особые качества, если какая-то марка
подошла, это не значит, что она явля-
ется идеальным вариантом. Кроме
того, помните, что полимерные глины
являются относительно новым продук-
том, поэтому их производство посто-
янно претерпевает изменения. В бли-
жайшем будущем можно ожидать
дальнейшего развития как в смысле
появления новых марок, так и в смыс-
ле разработки новых продуктов.
10
CERNIT
Глина немецкого производства “Cernit”
известна, в первую очередь, благодаря
полупрозрачной воскоподобной
отделке, которую имеют вылепленные
из нее куклы. Кроме того, после тер-
мической обработки этот материал
очень прочен, что делает его удобным
для изготовления предметов, с кото-
рыми приятно работать. Хотя наи-
большее признание получили телесные
цвета, имеются также и великолепные
расцветки искрящихся тонов и неж-
ных бесцветных оттенков. В ходе про-
цесса термической обработки цвет
“Cernit” изменяется благодаря своей
полупрозрачности; однако это обстоя-
тельство можно несколько смягчить,
добавив ко всем расцветкам неболь-
шое количество непрозрачной глины
белого цвета.
“Cernit” очень восприимчив к усло-
виям работы в тепле — он реагирует
даже на тепло ваших рук. В процессе
лепки свежая упаковка становится
очень мягкой. Это может как помо-
гать, так и мешать, в зависимости
от стиля вашей работы. Поскольку мне
приходится многократно переделывать
фигурки и долго держать их в руках,
для меня новый “Cernit” является
слишком мягким для изготовления
маленьких скульптур.
FIMO'
Вначале эта глина, которая произво-
дится фирмой Эберхарда Фабера
в Германии, кажется очень жесткой
и хрупкой. Многих пользователей это
обескураживает, хотя данную пробле-
му можно несколько смягчить, уделив
время предварительному прогреву
перед началом замеса. Когда “FIMO”
будет прогрета и хорошо перемешана
или кондиционирована, она становит-
ся достаточно жесткой, чтобы с ней
можно было работать повторно, и до-
статочно пластичной, чтобы лепить
из нее было легко. Это делает данный
материал идеальным для использова-
ния методик драпировки, описанных
в этой книге. Если “FIMO” слишком
жестка для вас, измените ее добавле-
нием умягчающего материала “Mix
Quick”, который как раз и произво-
дится для этой цели (методики умягче-
ния обсуждаются в следующей главе).
“FIMO SOFT”
Относительно новый продукт “FIMO
Soft” был разработан для тех, кому
нужен пластик, который можно
использовать немедленно — другими
словами, этот материал мягок уже
в упаковке. Я рекомендую его и для
детей, и для начинающих, а также тех,
у кого проблемы с руками. Считаю,
что для тонких и мелких работ любую
из мягких глин использовать труднее.
Из-за своей жесткости “Cernit” хорошо
подходит для изготовления таких боль-
ших скульптур, как эта кукла высо-
той 56 см, которую я сделала на день
окончания школы в качестве подарка
для своей дочери.
Эта фея покоится
на груде камней изго-
товленных из глины
"FIMO” различных
расцветок. “FIMO”
я рекомендую исполь-
зовать начинающим,
поскольку из-за жест-
кости она не слишком
строга к чрезмерной
обработке руками.
Главным недостатком
этого материала явля-
ется трудность конди-
ционирования.
11
“ДРУЖЕСТВЕННАЯ” ГЛИНА —
“FRIENDLY CLAY”
Эта глина, впервые появившаяся
на рынке в 1994 году, производится
американской корпорацией “American
Art Clay Company”. Она впервые по-
явилась на рынке в 1993 году. Будучи
чуть мягче, чем “FIMO”, она все-таки
является достаточно жесткой. После
первого кондиционирования “Friendly
Clay” не становится мягче при продол-
жении использования. Следует соблю-
дать осторожность при прикреплении
частей друг к другу, когда для обеспе-
чения прочного крепления приходится
прилагать большое дополнительное
давление. “Friendly Clay” хорошо
подходит для проектов данной книги.
Если вам покажется слишком трудным
работать с ней, добавьте умягчитель
“Friendly Clay Super Softener”.
“PROMAT”
Глины “ProMat”, “Sculpey” (“Polyform”),
“Scu'pey III”, “Super Sculpey” и “Grani-
tex” производятся в США компанией
“Polyform Company”. “ProMat” —
умеренно мягкая, очень прочная глина.
После термической обработки она
достаточно пластична, что делает
ее великолепным материалом для леп-
ки тонких волос, узоров и декоратив-
ных элементов, таких как веревочки
и браслеты. Этот материал хорошо
подходит для проектов данной книги,
особенно тех, в которых тонкие дета-
ли оказываются слишком хрупкими
для глины других марок. Если вам
необходимо создать жесткую скульп-
туру, пластичность этого материала
может показаться вам неподходящей.
Для умягчения некоторых упаковок
“ProMat” можно добавлять немного
“Super Sculpey”, чтобы делать их кон-
систенцию более подходящей для дра-
пировки (однако не стоит это делать
автоматически, поскольку после охлаж-
дения “ProMat” кажется жесткой,
а после нагревания становится мягкой).
“SCULPEY"
“Sculpey” — мягкий пластик, выпуска-
ется только белого цвета. Он не очень
прочен, хорошо подходит для моделей
большого объема, поскольку это самая
недорогая полимерная глина Многие
используют ее для лепки производ-
ственных образцов или тех изделий,
которые предстоит раскрашивать. По-
скольку эта глина обладает текстурой
мела и является непрочной, я не реко-
мендую ее использовать в проектах
данной книги. Она легко коробится
при повторном обжиге.
' - > ' ’• С , . .. .. . . Giw хсрошо драпируется, с ней просто работать
г : ;.7- 7’.; с . г . мыямимг кондиционирование. Как “Friendly Clay”,
г-/ ?! ‘ 3’»'< .fпалочек миллефиори, которые можно резать
X': .... ..
"РгоМиС G ,:Х XXX: s. 'r .' . - . тичной глиной, которая часто используется
мри изгоявЛяяатзк- Я применяю “ProMai” при лепке очень
хрупких бх..- л : .-чй w. ipyuiKU.
12
“SCULPEY III”
Это очень мягкая глина, которая
выпускается в различных расцветках,
в том числе цвета “металлик” и брил-
лиантового оттенка. Данный материал
ценится за совместимость с мягкими
глинами. Изначальная мягкость сдела-
ла “Sculpey III” любимым материалом
детей и начинающих. Кроме того,
у нее великолепная матовая неполи-
рованная отделка, которая, по моему
мнению, по внешнему виду меньше
похожа на пластик, чем другие окра-
шенные полимерные глины. Поскольку
этот материал является не очень проч-
ным, если его использовать в виде
тонких листов и мелких деталей,
я не рекомендую применять его при
использовании моих методов изготов-
ления фигурок. Однако если вы изме-
ните мои образцы для создания более
крупных моделей, консистенция этого
материала по своей мягкости может
показаться для вас привлекательной.
Вам нужно будет научиться удержи-
вать его без особого нажима, посколь-
ку на мягких глинах очень легко появ-
ляются отпечатки пальцев.
“SUPER SCULPEY”
Данная разновидность “Sculpey” явля-
ется очень мягкой глиной, которая
выпускается только розовой расцветки
или цвета беж. Это любимый материал
изготовителей кукол и тех скульпто-
ров, которым нужно изготовить мо-
дельный образец, поскольку работать
с ним достаточно просто и материал
этот достаточно прочный. Многие
скульпторы идут еще дальше, умягчая
свою глину “FIMO” путем смешивания
ее с “Super Sculpey”. При выполнении
проектов данной книги “Super Sculpey”
можно использовать для лепки обла-
стей фигурок с открытой кожей,
для смешивания с “FIMO” различных
расцветок, чтобы делать глину более
мягкой, а также для изготовления
арматуры.
МЕРЫ ПРЕДОСТОРОЖНОСТИ
Все наиболее употребимые полимер-
ные глины, имеющиеся на рынке, сер-
тифицируются как нетоксичные, если
использовать их в соответствии с ин-
струкциями производителя. При при-
менении новой марки всегда проверяй-
те на упаковке наличие ярлыка АР
“NON TOXIC”. Другими словами,
хотя в этих материалах содержится
пластмасса и любая термическая
обработка полимерных глин вызывает
появление запаха, эти запахи, хотя
и неприятны, не являются вредными.
Если они вас беспокоят, используйте
соответствующую вентиляцию.
Другое дело, если речь идет о едком
раздражающем дыме горящих поли-
мерных глин. Этот дым может вызы-
вать раздражение ваших дыхательных
путей. Опасным является превышение
температуры 180”С, а этого у вас не
должно происходить, если вы выпол-
няете рекомендации изготовителя.
Однако неравномерность нагрева
в духовке и отсутствие там адекватной
циркуляции может вызывать появле-
ние пятен подгорания даже при уста-
новке нагрева духовки на наименьшую
мощность. По этой причине полимер-
ную глину нельзя оставлять в духовке
без присмотра.
Необходимо следить за тем, чтобы
полимерные глины не попадали внутрь
тела и в пищевой тракт. Используйте
для лепки отдельные инструменты
и приспособления; не применяйте
их на кухне для иных целей. Если
вы постоянно работаете с глинами,
то может оказаться разумным приме-
нять для перемешивания глины рези-
новые перчатки, хотя необходимость
данной меры не доказана. При исполь-
зовании полимерных глин дети всегда
должны находится под присмотром.
Помните и о безопасности своих
домашних животных, поскольку их
может привлечь запах полимерной
глины. Следите за тем, чтобы ваши
материалы всегда находились вне
досягаемости их маленьких лап
и челюстей.
Компания “Polyform”
выпускает множество
видов пластика, из ко-
торых можно выбрать
наиболее подходящий.
Скрученный розова-
тый пластик слева —
это “Super Sculpey”,
который используется
главным образом при
изготовлении кукол
и модельных образ-
цов. Маленькие фигур-
ки были выполнены
из “Sculpey III”. Обра-
тите внимание, что
я адаптировала свои
конструкции так,
чтобы руки были
более полными
и не было хрупких
мелких деталей.
13
ГЛАВА ВТОРАЯ
Подбор инструментов
Единственными инструментами,
без которых вы никак не обой-
детесь при выполнении всех
проектов данной книги, являются
духовка, поддон для термической
обработки (противень), нож с прямым
лезвием, круглые зубочистки, скалка
и деревянная шпилька (шпонка, чека,
штырь) с закругленным торцом. В дей-
ствительности можно отказаться от
применения шпильки и использовать
крепкую рукоять щетки, а то и просто
карандаш. Кроме этих наиболее важ-
ных вещей существует и множество
вспомогательных инструментов,
которые делают выполнение проектов
более простым, однако вначале
большие расходы не потребуются.
ВАША ДУХОВКА
Наиболее важным из ваших инстру-
ментов является духовка, она может
быть как электрической, так и газо-
вой. Поскольку полимерные глины
сертифицируются как нетоксичные
при условии соблюдения инструкций
производителей, вы можете при-
менять свою обычную домашнюю
духовку для упрочнения пластика.
Вытирайте духовку после термиче-
ской обработки полимерной глины
и не готовьте в ней пищу одновремен-
но с работой.
Когда я в 1979 году начала лепить ма-
леньких человечков, эти инструменты —
плюс, конечно, духовка — были моими
основными; они и сегодня остаются
таковыми. Этот карлик на противне —
одно из моих первых созданий.
Это те поверхности, на которых я
больше всего люблю проводить терми-
ческую обработку. Кофейные чашки
могут служить великолепным сред-
ством поддержки ваших фигурок
во время этой операции.
Многие люди находят запахи про-
ходящей термическую обработку по-
лимерной глины раздра »- и ми, их
беспокоит, нет ли каких-либо неизвест-
ных противопоказаний, поэтому они
предпочитают использовать для обра-
ботки полимерной глины специальную
тостерную печку, предназначенную
только хч этой щели. Достоинством
тостерной печки (духовки) является
то. что ее можно разместить в той
части вашего дока. которая хорошо
венттслигтется- Недостатком этого
варианта язалетск то, что подобная
печка мкеет малые размеры и зачас-
тую не ссчэтпетствтет размерам
скч лыгту г ттс«ег~о* в да-- книге.
Не следу es раз •еха’ь изаелие из по-
лимерной глжзы с ч 'ллсзко к бо-
кам и верху дулозкя, ;<л. • зачас-
тую возникает поток отражеммого
тепла, что может вызывать валюте
более высокотемпертрммх условий
чем фактически час.-остановки
духовки, которые вы стаиигте пере-
ключателяэос Когда я вспьользопала
тостерах ж печкт, у меня во хамили
проблемы из-за л ск^леч• » верхушек
голов : Если вам обязательно
нужна -гтваа сечка, используйте
отдельный чжттр. чтобы снимать
по казанка фиш Ю1> температуры
в cwnetrnain местах духовки.
Не проводите термическую
обработку в микроволновой печи:
эти глины содержат пластические
массы с различными наполнителями,
они не предназначены для использо-
вания в микроволновой печи.
ПОВЕРХНОСТИ
ДЛЯ ТЕРМИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКИ
Для термической обработки полимер-
ной глины подходит любая плоская
поверхность, выдерживающая темпе-
ратуру 150°С. Я предпочитаю исполь-
зовать в качестве поверхности для
проведения термической обработки
керамическую плитку различных раз-
меров. Другим приемлемым вариантом
является применение металлических
и стеклянных противней, алюминиевой
фольги и керамических мисок. Мне
особенно нравятся противни с воздуш-
ной вентиляцией, которую обеспечива-
ет изоляционный слой — это важно,
если в вашей духовке часто происхо-
дит подгорание нижней части всего,
что там пропекается. Можете и сами
изготовить свои собственные изолиро-
ванные противни, складывая слоями
один противень на другой.
Предметы, которые проходят
термическую обработку на блестящей
поверхности, снизу также становятся
блестящими. Чтобы устранить это,
покрывайте противень пергаментной
бумагой для печенья, которая прода-
ется в магазинах кухонных принад-
лежностей. Кроме того, эта подкладка
сохраняет противни для дальнейшего
использования на кухне. Кроме того,
я применяла бумажные салфетки,
картон и хлопковую ткань для обкла-
дывания противней. Перед тем как по-
ложить какую-либо бумагу или ткань
в духовку вместе со своим творением,
не забудьте испытать ее.
РАБОЧИЕ ПОВЕРХНОСТИ
В качестве рабочей поверхности я ис-
пользую столешницу типа “Formica”.
Мне нравится иметь постоянную ста-
ционарную поверхность, а не какое-
нибудь временное покрытие, которое
может сдвигаться по ходу дела. Я не
рекомендую использовать деревянные
или окрашенные поверхности, посколь-
ку глина может к ним прилипать.
14
НОЖИ И ЛЕЗВИЯ
Моим любимым ножом является нож
с тупым лезвием и прямыми кромками,
я использую его в течение уже 17 лет.
Он не настолько остр, чтобы им мож-
но было резать, но идеально подходит
для скульптурной работы. Даже тупая
кромка становится инструментом для
разметки мягких морщинок.
Когда я собираюсь отрезать деко-
ративные дольки миллефиори от узор-
чатого бруска или палочки пластика,
возникает необходимость в чрезвычай-
но остром лезвии умеренной длины.
Для этого я беру сменное лезвие ножа
для обоев длиной 10 см, которое мож-
но найти в отделах продажи обоев.
Поскольку острая и тупая кромки
у него не имеют четкой разметки,
я слегка помечаю их, чтобы случайно
не взять нож за острый край, обычно
делаю для этого пластиковую метку,
которую приклеиваю к тупой кромке
клеем “Super Glue”. Можно также
пометить одну сторону лаком
для ногтей.
Аналогичное, но более острое
лезвие у скальпеля, его можно купить
в магазинах медицинского оборудова-
ния. Полезно иметь также бритвенные
лезвия с одной режущей кромкой для
нанесения небольших прямых надре-
зов, а также резцы, такие как “OLFA”
или “X-Acto”, чтобы осуществлять
резку пластика, прошедшего термиче-
скую обработку.
ИНСТРУМЕНТЫ С ИГЛАМИ
Круглая зубочистка, заостренная
с обоих концов, — лучший инстру-
мент; его стоит иметь в вашем арсена-
ле. Однако подумайте и о том, чтобы
добавить в него и другие инструменты
с иглами для особых работ. Поищите
в местных специализированных мага-
зинах, тупые толстые гобеленные
иглы, а также спицы для вязания.
Чтобы их было легче держать, сде-
лайте рукоятку из полимерной глины
и проведите ее термическую обработ-
ку. Эта рукоятка может иметь двойное
назначение, если придать ее закруг-
ленному торцу те же размеры, что
у глазниц или у отверстий ушей. Очень
полезная штука! Иногда в магазинах
поделок продаются и инструменты
с иглами промышленного изготовле-
ния, различные шила и т. п.
РОЛИКИ
Многие годы я использовала для рас-
катывания листов пластика деревян-
ные ролики. Если решите воспользо-
ваться деревянной скалкой, то содер-
Вот лезвия, которые я использую чаще
всего. У каждого из них свое конкретное
предназначение. То, что расположено
в центре, с коричневой ручкой — мой
давний партнер. Мы вместе начали
работать с пластиком еще в семидеся-
тые годы.
жите ее в чистоте, поскольку любая
полимерная глина, прилипнувшая
к ней, будет также притягивать глину.
Тщательно вытирайте скалку мягкой
сухой тканью. Могут оказаться полез-
ными и небольшие валики для покрас-
ки, ролики для фотопечати, ролики,
продающиеся в отделах продажи
обоев; выпускаются они из дерева,
резины, металла и материала типа
люцита. Я особенно довольна своим
роликом из люцита, поскольку
он редко нуждается в чистке.
Если вы серьезно относитесь к сво-
ей работе с полимерной глиной, вам
вскоре потребуется машинка для про-
изводства лапши (слово “потребуется”
я использую здесь преднамеренно!).
В течение 10 лет я использовала скалку
и научилась вполне успешно справлять-
ся с любыми проблемами. И только
когда один из моих друзей настоял,
чтобы я попробовала использовать
машинку для производства лапши,
я поняла, сколько можно сэкономить
на этом сил!
Если вам действительно захочется
купить такую машинку, пусть это
будет хороший инструмент с гладкой
поверхностью раскатывающего ролика
Отыщите в своем ящичке для швейных
принадлежностей иглы и спицы различ-
ных размеров — они великолепно подхо-
дят и для работы с пластиком. Рукоят-
ки “под мрамор” делаются из пластика,
а потом подвергаются обжигу.
и хорошо подогнанными шестернями.
Остерегайтесь дешевых моделей.
ПРЕССЫ ДЛЯ ВЫДАВЛИВАНИЯ
В продаже имеется множество различ-
ных прессов для выдавливания (экс-
трудеров), которые нужны для полу-
чения полосок или веревочек из плас-
тика. Наиболее обычным является
чесночница. Кроме того, при изготов-
лении большого количества тонких
полосок бывают полезны и режущие
приспособления машинки для раскаты-
вания теста. Самым удобным устрой-
ством при использовании мягкого
пластика, может стать шприц “Kemper
Klay Gun”, он выпускается с девятнад-
цатью сменными насадками.
Машинка для про-
изводства лапши
стала у меня
королевой всех
инструментов
для раскатывания,
но и ролики имеют
свои применения.
Я редко использую
режущие лезвия
машинки, предпо-
читаю разрезать
вручную. Для изго-
товления крохот-
ных веревок и ка-
натов я исполь-
зую чесночницу
и шприц “Kemper
Klay Gun”.
15
Сундучок с хорошо подобранными
ИНСТРУМЕНТАМИ
В оставшейся части главы описаны
некоторые специализированные
инструменты, которые стоит добавить
к числу необходимых.
ФОРМОЧКИ (ВЫЕМКИ, РЕЗАКИ)
Хотя для работы с полимерными
глинами подходят обычные кухонные
формочки или выемки, на рынке име-
ются специальные устройства для вы-
резания фигур определенных форм,
которые предназначены для изготов-
ления очень маленьких копий контх -
ров обычных предметов. Они особенно
полезны для добавления отделки на
одежду и аксессуары. Подумайте
также об использовании шприцев
для украшения тортов и бутербродов
с наборами насадок.
ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ЛЕПКИ
Отыскивая идеальный инструмент,
не забывайте, что великолепные
скульптуры лепит не он — это вы!
Помня об этом, можно назвать
инструментом для лепки всё, что
“работает”. Однако выпускаются
и некоторые специализированные ин-
струменты. Большинство из имеющихся
в продаже слишком велики для выпо л-
нения проектов данной книги, но вы
можете обратиться к поставщику
керамики и увидеть там большое
разнообразие деревянных, металличе-
ских и пластиковых форм. Специали-
зированные поставщики инструментов
перечислены в конце книги.
ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ
ОТПЕЧАТКОВ НОГТЕЙ
Для лепки ногтей я использую специ-
альный инструмент, который мой муж,
Дэн, обычно изготавливает из нержа-
веющей стали (десяти разных разме-
ров!). С помощью выдолбленных тор
цов особой формы жмкзво подучать
отпечатки крохотных аэгтей идеаль-
ной округлости. Ьы • . • . -X жхшрсиз-
вести форт этотс -. ~т» - а. рас-
катав тонкую из (пластика
того же диаметра. чте жалец, ноготь
на котором вм ; отте .
тать. Выдавите «а м мз торцов
гладкую ишаку. л затеи вроаедите
термическую обработгт алдсп'кз.
А теперь жмжйгте этот инструмент
к кончикам калешкжк жалмев. чтобы
получать ;тэе«а_х> в вьле вюгтей.
ЩЕТКА (АИСТЪ X’- ПЛАСТИКА
Моими <дсбмшлао ши ii. < мс игами для
проаедеаи сишежиго разравни-
вания :иг*ыа жшш>вся иысококаче-
ствевние худ - ж ес^иешше еэбольи
ореховые ииств .от N®2
до Jis 4. Чтобы сделать щечимки чгеть
жестче. вааюогт на пах аевжого не
прсчэедлегс тетьичесхт'с айсабо'сл
пласт» ла. разглажжда иго В' - -.тт .
ленки хода итт А -- Г: ас ь-
зуйте этот грием. чтобы сделать
~разг»• ж г aw* i piши mi. ji.jnin
Когда: зе^ж=х« хабыются ставгг! же-
сткими. очистите жж бежмема чистя-
щим средстве* ш jwx. ларьжту -
размер • • ж а : .1 иг. . с раз-
мерами своей еку литч?ы. В эосл-г . v-
ющмх главах этот шп^пег «азыжа-
етса “че^ка дм ~»хц".
ТЕКСТУРИРОвАНМЕ ПОв0ХМОСТМ
11рижжи“е « ссюй
шероховатой г-.жетхжх—ж. я гмдгте.
как легко на иней >.: - ~ его текстура
поверхности. Это лале-.—ж. ш; ж-
использовать для тога, чтобы х смдажать
пластику внешних жиг 1гие
почти всех материале*. Чтобы амжтж-
ровать в одежде . - - -ала
текстуру хлопы, лрчжева шля холста.
Я собрала эти инструменты со своего
рабочего стола, они всегда у меня под
рукой. Поэкспериментируйте с объек-
тами внутри своего дома — всё, что
создает интересный или полезный
эффект, может стать бесценным
инструментом.
просто прижмите кусочек расплющен-
ного пластика к чистой ткани без вор-
синок. Чтобы вылепить листок дерева,
похожий на настоящий, прижмите
расплющенный листочек пластика
к настоящему листу — любимым
для меня в этом отношении является
чист огурца. Кроме того, не забывайте
о текстурах и шаблонах, которые
можно наносить с помощью рези-
новых штампиков, кожаных наклеек
и средств для украшения тортов. Вы-
кроите полчаса и пройдите по своему
лому — или местному магазину метал-
хоизделий — чтобы насобирать
множество отпечатков текстуры.
16
КРАСКИ, ПУДРЫ И ФОЛЬГА
Поскольку поверхность у полимерной
глины слегка клейкая, любое вещество
в виде пудры при наложении на не-
прошедшую термическую обработку
глину может остаться там навсегда.
Вы увидите, как иногда я добавляю
немного румян на щеки и костяшки
пальцев. Для этой цели предназначены
специальные художественные пудры,
однако я пробую и мел, макияж, пас-
тели. Если у прошедшей термическую
обработку вещи получится слишком
сильно потертый вид, нанесите кистью
матовое покрытие, специально пред-
назначенное для полимерных глин.
Не наносите на полимерную глину
непроверенные смеси или герметики,
поскольку иногда имеют место реак-
ции, которые делают поверхность
липкой по прошествии нескольких
дней, а иногда и недель. Соблюдайте
меры предосторожности и используй-
те рекомендуемые производителями
шпаклевки поверхности.
После термической обработки
изделие можно раскрасить акрило-
выми красками. Если поверхность
является очень гладкой, у вас могут
возникнуть некоторые проблемы с по-
стоянством адгезии. По этой причине
я стремлюсь избегать окрашивания,
если это не глаза и не детали лица.
ХРАНЕНИЕ
Простейшими контейнерами для хра-
нения являются пластиковые пакеты.
Поскольку полимерные глины не сох-
нут на воздухе, нет необходимости
использовать пакеты с вакуумной
упаковкой. Не используйте контейнеры
из материалов типа пенополистирола,
а также из жесткого пластика,
поскольку иногда эти материалы
реагируют с полимерной глиной.
МИКСЕРЫ
Моим любимым инструментов вслед
за машинкой для изготовления лапши
является миксер. Полагая, что мне
следует делать всё наиболее “про-
стым” способом, многие годы я упорно
старалась перемешивать и кондицио-
нировать “FIMO” вручную. Теперь,
имея для этой цели миксер, я вспоми-
наю об этом не как просто о неудоб-
стве. Если вам регулярно приходится
обрабатывать большие количества
пластика, купите миксер с чашей
на 5—7 чашек. Маленькие двухчашеч-
ные миксеры работают достаточно
хорошо, если вам приходится конди-
ционировать за один раз не более
60 граммов пластика. Конечно,
как и машинка для изготовления
лапши, миксер — вещь не необходи-
мая, однако...
ЧИСТКА
Чтобы ваши руки и рабочая поверх-
ность были чистыми и на них не было
ворсинок, держите на своем рабочем
столе безводный очиститель рук
и полотенце или какие-нибудь детские
бумажные салфетки. Дополнительное
достоинство применения безводного
очистителя для рук заключается в том,
что его можно удалять щеткой и вти-
рать в непрошедшую термическую
обработку поверхность полимерной
глины, чтобы разравнивать неровности
и отпечатки пальцев. Не перестарай-
тесь с этим процессом, поскольку
поверхность может стать липкой.
Эти приборы стали незаменимыми
для меня. Если бы используете одну
из очень мягких глин, вам, по-видимому,
не потребуется миксер. Но каждый
из тех, кто использует жесткие глины,
заслуживает право иметь данное
приспособление!
17
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
Основные методики лепки
Рискуя показаться педантичной
и занудливой, я собираюсь сразу же
предупредить вас о необходимости
обязательно очищать свои руки пе-
ред началом работы. Будучи мягкими
и липкими, полимерные глины вбира-
ют в себя всё! А теперь посмотрите,
что вы носите на себе. Пуховые свите-
ра, а также новая одежда или одежда
с темным ворсом может оставлять
в воздухе мельчайшие волокна. При-
рода полимерной глины такова, что она
вбирает в себя все волокна и пыль, кру -
жащиеся вокруг не ведающего об этом
скульптора, делающего свое дело.
Мне нравится держать за своим
рабочим столом некоторое количество
безводного очистителя для рук, а так-
же не содержащую мелких волокон,
хорошо моющуюся ткань, чтобы очи-
щать руки непосредственно перед
началом работы. Также удобно иметь
при этом детские бумажные салфетки.
КОНДИЦИОНИРОВАНИЕ
Перед использованием глину необхо-
димо сделать мягкой и пластичной.
Время, которое следует посвятить
кондиционированию полимерной гли-
ны, зависит от марки. Если вы выбра-
•и одну из более мягких марок, такую
как “Sculpey III” или “Cernit”, вполне
можно сразу же воспользоваться этим
видом пластика, взяв непосредственно
из коробки. При этом просто скрутите
пластик и слегка помните его, чтобы
убедиться в его однородной консис-
тенции. Не нужно повторно помещать
в обертку оставшийся пластик, если не
собираетесь оставить его так на не-
сколько дней; в противном случае
можно обернуть пластик вновь,
чтобы он оставался чистым.
Если нужно работать с одной из
более жестких марок пластика, такой
как “FIMO”, “ProMat” или “Friendly
£глз э .far ли» миксер, который можно
ис-ао.вс1ал1.ля1№- только для кондициониро-
банил слюны, это просто
Раврвжгеичие кластик
на мллгчмаве :'Садлтывайте
и.х 6 граблшвшеля'Ь. одной
л-s/wyw» ала дю ияа шор, жжз смесь
-не ылчжтя. ..-«блгое&отэсс < ж-»сжи боль-
шею размера.. ш. ежи та indy тбо-
рог. Пейемешн- а-- . чиюсясшяж налагает
достаточно яыжеяук tuepyapt на двига-
тель , поэтому jf-чм.
Кроме песо. если ждд-жияг сживали
слишком таи сиг pexyntfux
кромок. он г • гс •« глжихйж яаах.
Clay”, материал придется ирс-гре-аать,
затем разделывать на хусочки меньше-
го размера, месить, и espy.’’впить до тех
пор, пока масса не станет однородной
и пластичной. Прогревайте можно вы-
полнят! вручну к», з пакете... усевшись
на нем. поместив в ~р греытель mac-
тика, на противень со слабым нагре-
вом либо в пакете в горячую (не кипя-
щую) воду. Если после 10 кину.' заме-
Удалите пластик из чаши и замешивай-
те и перекручивайте до тех пор, пока
пластик не примет однородную
расцветку и консистенцию.
Придайте смеси форму блина, который
можно раскатывать. Если этот блин
слишком толстый или слишком холод-
ный, глина будет коробиться и распа-
даться по краям.
шивания пластик окажется очень
жестким, добавьте в смесь умягчитель
или специальный замесочный состав,
такой как “FIMO Mix Quick” или
“Friendly Clay Super Softener”. Просто
перекручивайте и месите, перекручи-
вайте и месите, пока состав не станет
однородным по цвету. Быстрее можно
добиться этой цели, воспользовавшись
пищевым миксером.
18
ШАРИКИ, КОНУСЫ И КАНАТИКИ
Лепка многих деталей фигур начинает-
ся с изготовления шариков, конусов
и канатиков. Всё выглядит достаточно
просто, не так ли? Однако давайте
все-таки потренируемся. Раскатывать
идеально гладкие шарики, канатики
или однородные конусы труднее,
чем это кажется на первый взгляд.
Первыми проблемами, которые
могут возникнуть перед вами, являют-
ся грязные пятна. Если пластик у вас
получается с грязными пятнами, еще
раз очистите свои руки, даже если это
придется делать в пятый раз.
Я начинаю лепить свои фигурки с шари-
ков, поскольку поверхность этой формы
достаточно просто сделать гладкой.
Следующей формой, которую я часто
использую для изготовления шляп, арма-
туры, рукавов и штанин, является ко-
нус. Чтобы его изготовить, раскатайте
гладкий шарик, затем сложите ладони
в форме буквы “V” и прокатайте шарик
туда и обратно скользящим движением.
Наибольшее давление должно при-
ходиться на нижнюю часть ваших
ладоней, тогда шарики становятся
закругленными в верхней части
и заостренными — в нижней.
Теперь поверните конус и прокатайте
еще одно место. Продолжайте до тех
пор, пока конус не достигнет нужных
размеров.
Чтобы сделать конус полым, восполь-
зуйтесь ручкой кисти или каким-нибудь
штырем. Положите конус на бок, жестко
удерживайте его, чтобы он не катался
из стороны в сторону, вставьте в него
рукоятку и рукой покатайте стержень
туда и обратно как миниатюрную
скалку.
Затем попробуйте слепить тонкий
однородный канатик. Начинающие обыч-
но нажимают слишком сильно, поэтому
канатик получается неровным. Самое
главное здесь заключается в том, чтобы
использовать легкое однородное давление,
постепенно перемещая руки в стороны
все дальше и дальше. Это вытягивает
пластик и поддерживает однородность
натяжения поверхности. Формы в виде
канатиков используются для лепки рук,
ног, волос и отделки одежды.
19
ПРОКАТЫВАНИЕ ЛИСТОВ
Кроме того, в моих конструкциях
часто используются плоские листы
пластика. Хотя сейчас я даже не пред-
ставляю, как можно справляться
с этой задачей без машинки для раска-
тывания теста, в течение долгих лет я
добивалась превосходных результатов,
раскатывая листы пластика вручную.
Если вы недостаточно много работае-
те с пластиком, чтобы позволить себе
расходы на машинку для изготовления
лапши, просто проявите чрезвычайную
осторожность, чтобы поверхность
для раскатывания была чистой,
сухой и устойчивой.
Некоторые скульпторы предпочита-
ют раскатывать пластик между листа-
ми вощеной бумаги. Мне это кажется
утомительным, поскольку вощеная
бумага иногда сморщивается.
ДРАПИРОВКА
И НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВ
Б моих методах лепки часто использу-
ется драпировка листов пластика, что-
бы имитировать складки одежды пер-
сонажей. До того как начать работать
с глиной, я много шила, и вы заметите
влияние этого обстоятельства в моих
работах с пластиком. Большим досто-
инством пластика является то, что он
вытягивается, поэтому ему гораздо
проще придать адекватную форму,
чем ткани.
Перед тем как начать драпировку
или “одевание”, убедитесь, что поверх-
ность пластика достаточно гладкая
и не содержит “пузырей”. Я “прощу-
пываю” листы ладонями, чтобы уда-
лять пузырьки. Если добиться этого
При раскатывании жяо{ нласп ика
с помощью машинки 2-ля раскатывания
теста, начните с ч-ртягагпивлгни:- плос-
кого блинчика, кожзрый изображен
на странице 18. - - • этот блин
чик до ширины ак’-га мзоаинки, зятем
прокатайте нс крае мвксиыльно.ч
зазоре между лзлжслчси. Повторите
нрс . , ксхляевенгю > ченьшая
зазор. При жтюзазоВааш этой машинки
Зля пере » с»стика всегда про-
каяяяб&йяае блаапаск яык, чтобы складка
была сеж* в» fenoy. так бы избежите
осрахлихмя Аоздужных пузырьков.
зырь*.« острый лезвием бритвы. Кроме
того, мс-жвс- _ г ровать любые
не^ . — добавляя при этом ин-
тересные летам — тгтем вдавливания
в поверхность текстур”рованной ткани
или релъс-фь-ых рисунков. Если перед
-.•.ажлиа-н*гм пс честить под глину
гтсок паж это иадвомгг избежать
iausarai жл* разрыва листа.
Изямнмсть драпировки зависит
от консистенции пластика. Слишком
холодный или хее т кий пластик будет
кровиться вр« всех ваши попытках
образсвать складки. Слишком мягкий
к. аст»д будет сжило вытягиваться
к оаадяп». Проявляя осторожность,
можяс создавать ск.»адки, не оставляя
отоеепкя глзьаев или потрескавшихся
Для получения плоских листов с помо-
щью скалки, сначала придайте пластик
форму гладкого круглого шарика. Обес-
печьте чистоту и сухость рабочей по-
верхности. Расплющите шарик руками,
придав ему форму тонкого блинчика.
Затем слегка придавите край блинчика,
чтобы прикрепить его к рабочей поверх-
ности. Прокатайте пластик 3—4 раза
причем делайте это только в одном
направлении. Затем поднимите блин-
чик, переверните его, опять закрепите
на поверхности и прокатайте в другом
направлении. Повторяйте эту проце-
дуру до тех пор, пока лист пластика
не приобретет нужную толщину. Если
пластик прилипает к поверхности или
к скалке, протрите поверхности мягкой
тканью начисто, чтобы удалить все
следы пластика. Кроме того, разровняй-
те неровности на блинчике пластика,
поскольку они бывают липкими.
трескиванием, попытайтесь еще раз
перемешать пластик с добавлением не-
которого количества умягчителя. Есл
пластик растягивается и отказываете
держать форму во время работы, вы
либо раскатали его в слишком тонкий
слой, либо используете слишком мяг-
кую глину. Попытайтесь раскатать
не удается, попробуйте протыкать пу
областей. Если у вас
Боковая сторона моей ладони становится “скалкой", когда
я прокатываю ей туда-сюда по поверхности этого листа
пластика, чтобы устранить неровности.
проблемы с рас- листы потолще.
Получиь свежерас катанный лист пластика, еще хранящий
тепло, испытайтесь собрать его в мягкие складки, похожие
на те, что бывают в верхней части юбки. Придерживайте
их с осторожностью, чтобы избежать расплющивания.
20
Потренируйтесь в получении крохотной плиссировки.
Для укладки складок используйте мяг-
кие инструменты, такие как кисточка.
При этом, удается избежать появления
отпечатков пальцев и отметин
от инструментов.
Нажим через ткань позволяет камуфли-
ровать отпечатки пальцев и помогает
сделать складки менее объемными.
Обратите внимание, что я поместила
пластик поверх ткани, чтобы предотв-
ратить его прилипание к столу.
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА (ОБЖИГ)
Даже если вы всё делаете правильно,
работая с полимерной глиной, ваше
творение будет уничтожено, если про-
ведете недостаточную термическую
обработку или проведете обжиг при
слишком высокой температуре. Неза-
висимо от того, какой духовкой вы
пользуетесь (см. 2 главу, с. 14), наибо-
лее важным вопросом является точ-
ность показаний температуры. Все
марки полимерной глины затвердева-
ют навсегда при нагревании до темпе-
ратуры между 100' и 135”С. Время тер-
мической обработки зависит от тол-
щины фигурки, но в большинстве
инструкций указывается время от 20
до 30 минут. Перед проведением тер-
мической обработки всегда читайте
инструкции на упаковке.
Те скульптуры, которые прошли
недостаточную термическую обра-
ботку — либо по времени, либо по тем-
пературе, либо и в том, и в другом
отношении, — являются очень хрупки-
ми. Некоторые скульпторы снижают
температуру, чтобы уменьшить потем-
нение, являющееся результатом воз-
действия высоких температур, однако
я чаще добиваюсь этого, добавляя
в смесь пластик более светлых расцве-
ток. В фигурки вкладывается слишком
много труда (и они к тому же слиш-
ком хороши!), чтобы рисковать раз-
бить их из-за неправильной обработ-
ки, поэтому я редко провожу обжиг
при температурах ниже 120”С — и ни-
когда не делаю это в течение менее
получаса, если не собираюсь проводить
многократный обжиг изделия.
Исключение я делаю при изготовле-
нии из пластика глаз для своих кукол.
В этих случаях я понижаю температу-
ру термической обработки до 113—
121°С, чтобы уменьшить риск расплав-
ления глаз. Для добавления прочности
некоторые скульпторы стремятся уве-
личить время термической обработки.
Вообще говоря, в этом нет ничего
страшного, если не выходить за реко-
мендуемый интервал температур.
Пластик “Sculpey III” никогда нельзя
“перепекать”, поскольку? он очень
легко коробится.
Всегда следите за духовкой: непра-
вильность ее работы или человеческая
ошибка может привести к пожару.
Я рекомендую проверять показания
датчика духовки с помощью отдельного
термометра, если есть сомнения в ра-
боте своей духовки. Все работы из дан-
ной книги проходят обжиг в предвари-
тельно прогретой духовке при темпе-
ратуре 130 С в течение 30 минут. При
окончательном обжиге духовка выклю-
чается, пока фигурка охлаждается.
21
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
Лепка основных частей тела
Лепка маленьких ладоней, ступней и лиц фигурок,
на первый взгляд, кажется невероятно трудной
задачей. Однако это не так. Если вы способны
изготовить по рецепту? рождественский рулет или сложить
детский конструктор, вполне сможете поэтапно вылепить
лица, руки и ступни ног. Я научила этому сотни людей, —
поэтому знаю, что и вы тоже сможете!
Применяя данные операции, можно приспособиться де-
лать их так, как вам удобнее. Если так и получится, можете
любыми способами изменять их. Когда я начина ;а. ряд^ч
не было никого, кто мог бы меня научить, поэтом. я учи-
лась методом проб и ошибок. Затем, когда я уже сама на-
чала учить и иногда устраивала уроки, я постепенно научи-
лась более четко “видеть формы”. И все-таки я по-птежне-
му учусь. То же самое может относиться и к вам. Ваши
образы, желание учиться зачастую более важны для конеч-
ного результата, чем то, как вы манипулируете своими
пальцами и инструментами.
СП ВЕТ
Если вы используете полимерную глину
впервые, начните с жесткой глины, например
“ИМО” или “Friendly Clay”. Эти более плот-
ные глины более благосклонно относятся
к неуверенным движениям и легче реагируют
на ттгечатки пальцев. Когда вы приобретете
некоторые навыки, попробуйте использовать
более мягкие глины.
Лепка рук
Раскатайте гладкий шарик, затем фор-
му в виде трубки, которая будет иметь
ту же толщину, что и рука вашего пер-
сонажа. (Хотя я показываю на каждой
из фотографий по одной руке, выпол-
няйте каждую из операций для обеих
рук, чтобы они подходили друг к другу).
Определите, какой длины будет рука,
затем прокатайте запястье между
пальцами. На этом этапе лучше,
чтобы запястье было чересчур
толстым, чем чересчур тонким.
Расплющите ладонь, придав ей фоОму
долота. Не нажимайте слишком сильно!
Прорежьте промежуток, отделяющий
большой палец. Обратите внимание,
что ладонь у конца этого пальца
сужается.
Подрежьте большой палец. Он будет
выглядеть очень коротким, но обычно
эта область заготовки является тол-
стой, так что вы сможете на следую-
щем этапе расправить кромки реза,
и палец удлинится.
22
Разгладьте края пальцами. Вытяните
большой палец так, чтобы ладонь напо-
минала по форме варежку. Видите, боль-
шой палец на вашей собственной руке
прикрепляется к основанию ладони
не так, как остальные пальцы? Пра-
вильно ли вы расположили большой
палец на руке фигурки?
Поместите острие ножа по центру ла-
дони и чуть в сторону меньшего пальца.
Сделайте прямой надрез между средним
и безымянным пальцами.
Затем сделайте надрезы по обе стороны
каждого пальца, чтобы оформить
остальные четыре пальца. Подровняйте
пальцы по длине, используя в качестве
образца свою собственную ладонь.
Прикреплен ли большой палец по-преж-
нему к основанию ладони? Если нет,
сместите его на нужное место.
Выровняйте и округлите обрезанные
кончики каждого пальца. Если пластик
теплый и хорошо кондиционирован, вы
сможете отгибать другие пальцы, пока
выравниваете один. Пусть вас не беспо-
коит форма внутренних краев пальцев.
Это лишь начало лепки ладони!
Используйте инструмент для выдавли-
вания формы ногтей, у которого на тор-
це имеется небольшая выемка. Можно
изготовить эту форму из пластика,
затем провести его обжиг, чтобы полу-
чить свой собственный инструмент.
Для получения ногтей более плоской
формы можно воспользоваться головкой
маленького гвоздя с большой шляпкой.
Обратите внимание, что большой палец
у вас на руке слегка повернут так, что
его ноготь находится не в тор плоско-
сти, что у остальных пальцев.
Пользуясь ножом или инструментом
с тонкой иглой, наметьте линии суста-
вов. Обычно я слегка прокатываю нож
вокруг края, чтобы получить искривлен-
ную линию.
Чтобы прокатать выемку на нижней
внутренней части ладони, используйте
рукоять кисти.
Посмотрите на свою собственную
ладонь. Видите впадинку посредине?
Чтобы получить такую же на фигурке,
прокатайте рукоятью кисти от места
чуть выше большого пальца до нижней
центральной части ладони.
23
С помошью кромки лезвия ножа или ин-
струментом с иглой выдавите линии
на ладони. Не царапайте поверхность
инструментом с иглой, поскольку после
этого остаются маленькие крошки пла-
стика. По моему мнению, для данной
цели лучше использовать выдавливание
и прокатывание.
Постарайтесь копировать все линии
и кривые со своей ладони. Не забудьте
выдавить морщинки б месте сгиба
запястья
На данный момент работы ладонь фи-
гурки является очень плоской. Остано-
витесь на минуту и посмотрите на свою
собственную ладонь. Расположите свой
большой палец так, чтобы он коснулся
вашего мизинца. Видите, как вся сторо-
на вашей ладони перемещается вместе
с большим пальцем? А теперь вернитесь
к своей глиняной ладошке и нажмите
на большой палец и его основание так,
чтобы он повернулся к боковой стороне
ладони. О! Вам чуть ли не больно,
не так ли?
Чтобы вылепить суставы, сместите
пластик по направлению к тем местам,
где они должны находиться: сначала
со стороны пальцев по направлению
к костяшкам, затем с тыльной сторо-
ны ладони по направлению к костяш-
кам. Осуществляйте выполнение этой
операции мягким движением. А затем
используйте щетку для пластика,
чтобы разровнять пространство
между пальцами и костяшками.
Ну а что бы нам придумать для ими-
тацшС'Ца руке следы целлюлита?
Я прокатываю запястье и руку фигурки
между плоскими местами у основания
своей ладони вблизи большого пальца.
Попробуйте и вы так.
А вот и законченная ладонь. Если это
ладонь персонажа помоложе, не делайте
морщинки и суставы сильно заметными.
Кроме того, пальцы должны быть короче.
24
Изготовление ступней ног
Раскатайте трубочку такой толщины,
как икры вашего персонажа. Определи-
те, какой длины должна быть ступня,
затем согните в этом месте лодыжку,
но не расплющивайте.
Придайте пятке шарообразную форму,
выступающую за пределы ступни.
Обратите внимание, что я держу
ступню, не касаясь верхней части.
Вначале ступня получалась у меня
расплющенной, поэтому впоследствии
я научилась не держаться за это место.
Проследите за тем, чтобы ступня сто-
яла на поверхности стола как следует,
слегка выпячиваясь со стороны пятки.
Если впадинка выше пятки отсутству-
ет, прокатайте ее рукояткой кисти.
А затем разровняйте и укоротите,
если ступня слишком длинная.
ЛИ!
Прокатайте пальцами нижнюю сторону
ступни, чтобы получить впадинку,
расположенную на той стороне,
где находится большой палец. Должно
получиться некое подобие арки.
Мягко прижмите ступню так, чтобы
она сужалась по направлению к мизинцу.
Подровняйте пальцы под углом, сделав
большой палец самым длинным. Про-
режьте четыре линии, чтобы отделить
пальцы друг от друга. Отрежьте кончики
так, чтобы пальцы имели необходимую
длину.
Разгладьте отрезанные кончики каждого
пальца. Выдавите ногти точно так же,
как делали это на руках. Пользуясь
тупым лезвием, выдавите линии на бо-
ковых сторонах пальцев и в местах
связок.
Отрегулируйте расположение пальцев
и постановку ступни в целом.
Пользуясь кромкой лезвия ножа или ин-
струментом с иглой, выдавите линии
на нижней стороне ступни. Не царапай-
те поверхность инструментом с иглой,
от этого внешний вид фигурки стано-
вится грубым.
25
Лепка простых лиц
,л|ь
Голова. Начните с раскатывания
шарика Придайте шарику одну из двух
основных форм — либо яйца с направ-
ленным вниз заостренным концом, либо
яйца, более крупный торец которого
смотрит вниз. Посадите голову на ка-
кой-либо стержень или рукоять кисти,
чтобы ее было проще держать, но не
втыкайте стержень в голову слишком
глубоко.
Рот. С помощью тупой спицы проделай-
те глубокое /л-Лз ’ утверстие для рта.
Размер спзаая которой можно восполь-
зоваться . забмагт от размера головы.
Применение слжихс ч тонкой иглы
или проселгявтие слишком неглубокого
отверстия ябавб: Люи к тому, что рот
будет выглянет зажатым. Рот делай-
те б элыше, « необходимо, поскольку
на следующем этапе вы будете
его несколько кгыхрывать.
Прикрывание рта делает края мягче
и закругленнее, чтобы использование
инструмента было не так заметно.
Осторожно прижмите края рта друг
к другу. Если нажимать слишком
сильно, останутся большие отметины
от пальцев. Не делайте этого!
Добавьте ямочки с каждой стороны
рта, прижав кончик штопальной спицы
к уголкам рта. Обратите внимание, что
инструмент при проведении этой опера-
ции почти параллелен рту.
Смягчите отметины, используя щетку
для пластика. Сделайте так, чтобы
бмятммы выглядели п-авными и глад-
кими..
Прокатайте большим пальцем чуть
выше рта, чтобы наметить линию
щеки.
26
Нос. Начните лепить нос с крохотного
шарика и прокатайте его так, чтобы
получить форму в виде слезинки. По-
садите нос чуть ниже середины лица.
(Ого, нос получается огромным, не так
ли? Однако именно некоторая преувели-
ченность придает чертам лица карика-
турность, делает его смешным. Поэкс-
периментируйте с различными размера-
ми и формами, чтобы варьировать
эффект и черты персонажа).
Пользуясь пальцем или инструментом
с затупленным торцом, разровняйте
верхушку носа. При лепке этих простых
персонажей я не трачу много времени
на разравнивание нижней стороны носа
и про-работку его деталей. До этого
дойдет очередь в шестой главе.
Глаза. Чтобы проделать глазницы,
прокатайте инструментом с закруглен-
ным торцом по обе стороны носа. Если
у вас не найдется такого инструмента
нужного диаметра, изготовьте его
из пластика и проведите термическую
обработку.
Глазные яблоки. Проведите термиче-
скую обработку набора маленьких
шариков из белого пластика. Чтобы
посадить прошедшие предварительный
обжиг глазные яблоки на место, исполь-
зуйте инструмент с закругленным
торцом. При лепке карикатурных
персонажей глаза можно делать любого
размера — от слишком маленьких
до преувеличенно больших. Для смягче-
ния линий и форм применяйте щетку
для пластика.
Чтобы выдавить уголки глаз и прока-
тать морщинки, используйте спицу.
Веки. Скатайте четыре крохотных
канатика для изготовления век в форме
запятых — два побольше и два помень-
ше. Подцепите их инструментом с иг-
лой и разместите те, что побольше,
над глазами, а те, что поменьше, — под
глазными яблоками. Для предотвраще-
ния вдавливания посадку век можно про-
водить с помощью щетки для пластика.
27
Проработка деталей
Ноздри. Для проделывания маленьких
ноздрей используйте инструмент
с ocmpoii спгщей. Следите за тем,
чтобы отверстия ноздрей находились
ровно на той линии, где нос соединяет-
ся с остальным, лицом: если разместите
их выше, у фигурки вместо носа полу-
чится пятачок. В этот момент про-
верьте и форму лица в целом. Не иска-
жено ли оно? Мои лица проявляют
склонность к излишней полноте,
поэтому я обычно сажу их на диету,
сжимая между своими ладонями. Если
подбородок получается слишком мясис
тым, сместите часть пластика с лица
по направлению к тыльной части
и боковым частям головы.
Уши. Лепка простых ушей начинается
с раскатывания шарика, которому за-
тем придается форма слезинки. Слегка
расплющите каплю. Пользуясь инстру-
ментом с округлым торцом, создайте
полость, с одной стороны уха.
Разместите ухо на боковой части голо-
вы. Прижмите его с помощью инстру-
мента с округлым торцом. Разровняйте
линию стыка, используя для этой цели
инструмент с затупленной спицей
и щетку. Для проделывания отверстия
в ухе используйте инструмент с закруг-
ленным торцом меньшего диаметра.
Слегка отклоните ухо вперед и придай-
те форму боковым сторонам.
Щеки. Нанесите на щеки, и нос матовый
макияж или розовый меловый порошок.
Избегайте использования румян и тех
видов мела, которые оставляют после
себя металлический блеск.
Волосы. При. желании вылепите волосы.
Обычно я не прикрепляю волосы до тех
пор, пока голова не прикреплена к телу,
однако этот малый просто вопил, тре-
буя волос, чтобы хорошо получиться
на фотографии, поэтому я прикрепила
ему волосы уже на этом этапе. В пятой
главе описываются методы изготовле-
ния нескольких различных типов волос
разных расцветок.
28
Раскрашивание глаз. Раскрашивание
глаз проводится после того, как фигур-
ка проходит термическую обработку.
Посмотрите на себя в зеркало и обра-
тите внимание, что вся ваша радужная
оболочка (окрашенная часть) показыва-
ется целиком лишь в том случае, если
глаза открыты очень широко. В обыч-
ном состоянии она частично перекрыва-
ется веками. Заранее решите, насколько
большой вы хотите ее сделать. Для рас-
крашивания радужной оболочки исполь-
зуйте акриловую краску и кисточку № 1.
Следите за тем, чтобы не брать кис-
точкой слишком много краски. Затем
осушите ее и опустите кончик кисточ-
ки в черную краску. Слегка коснитесь
кончиком кисти в том месте, которое
является центром радужной оболочки.
Чтобы глаз был похож на настоящий,
нужно, чтобы казалось, будто он отра-
жает свет. Окуните самую тонкую кис-
точку в белую краску, затем проведите
ею по бумаге, удалив избыток краски.
А теперь коснитесь кончиком кисточки
внешнего края каждого из черных зрач-
ков, причем эти белые тючки должны
находиться на одинаковой стороне
обоих глаз. Если точка будет слишком
большой, взгляд будет казаться пус-
тым. Если хотите, чтобы глаза выгля-
дели блестящими, кистью нанесите
глянцевый лак для полимерных глин.
Я рисую брови и ресницы кисточкой
№ 1. Окуните ее в коричневую краску,
затем поводите по обрывку ненужной
бумаги до тех пор, пока щетинки
не станут практически сухими. Затем
легким, направленным вверх движением
подрисуйте волоски по одному.
Чтобы подрисовать веснушки, исполь-
зуйте тонкую кисточку, слегка намечая
ею крохотные коричневые пятнышки.
Если хотите, чтобы пятнышки были
нечеткими, слегка поводите по щекам
сухим пальцем, пока эти точки еще
влажные.
29
ай
30
ГЛАВА ПЯТАЯ
Дети из соседнего двора:
НАЧНЕМ С ПРОСТЫХ ВЕЩЕЙ
А а, вы тоже можете лепить
таких маленьких человечков!
Просто начните с выполнения
первой операции лепки персонажа но-
мер один, и не успеете опомниться, как
перед вами окажется чуть ли ни живое
маленькое существо. Проекты в дан-
ной главе построены как ряд уроков —
лепка каждого из персонажей строит-
ся на операциях, которые изучаются
в ходе предыдущих уроков. Можете
начать с лепки любого из ребят из со-
седнего двора, но проще всего для вас
будет начать со Сладкой Сюзетты.
Если вы похожи на большинство
людей и перешли к этой части книги,
не прочитав предыдущие четыре главы
(я обычно делаю то же самое!), не бес-
покойтесь. Все основные инструкции
даются именно в этой главе, так что
действительно можно начать и отсюда.
Однако если вы на чем-то застряли
или не удовлетворены тем, что у вас
получается, перейдите к предыдущим
главам или к разделу “Проблемы и ре-
шения” в конце этой книги. Не считай-
те, что нужно в точности копировать
мои персонажи. Даже мне самой
не удается делать точные копии пер-
сонажей, которые я вылепила ранее.
Иметь нереалистичные ожидания
относительно своих способностей —
самый быстрый способ убить радость
от выполнения проекта. Поэтому рас-
слабьтесь и сделайте свой персонаж
близким другом или родственником
моего оригинала.
ПОДГОТОВКА ПЛАСТИКА
Расцветки проекта данной главы были
подобраны в расчете на экономию
средств. Имея всего двенадцать рас-
цветок пластика, вы можете получить
все оттенки, необходимые для лепки
ребят из соседнего двора. Точные про-
порции смесей будут даны в каждом
проекте. Начните с прогревания плас-
тика каждого цвета, затем замешивай-
те и скручивайте до тех пор, пока ма-
териал не станет однородным по кон-
систенции и расцветке. Если материал
окажется слишком жестким, можете
добавить умягчитель “Mix Quick”, пока
пластик не приобретет нужную конси-
стенцию. Я добавляю приблизительно
одну часть “Mix Quick” на каждые
четыре части “FIMO”, которые
используются для моделирования.
РАСКАТЫВАНИЕ ЛИСТОВ ПЛАСТИКА
Если вы используете одну из более
жестких марок полимерных глин, рас-
катывайте листы до толщины прибли-
зительно 1,5 мм. Если с фигуркой при-
дется довольно много возиться, листы
сделайте чуть потолще. То же самое
делайте в случае, если вам предстоит
работать с более мягкой (или менее
прочной) глиной.
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Все персонажи данной главы проходят
термическую обработку по стадиям,
чтобы было проще с ними управ-
ляться. Перед началом прочитайте
инструкции так, чтобы можно было
спланировать это время “ожидания”,
перемешивая пластик или готовясь
к следующей операции. Прочитайте
рекомендации производителя, касаю-
щиеся термической обработки. Обыч-
но я провожу термическую обработку
при максимально возможной темпера-
туре и в течение наибольшего из реко-
мендуемого времени. После оконча-
тельной термической обработки
фигурка охлаждается в духовке, тем
самым предоставляется еще некоторое
время для термической обработки.
Пока фигурки горячие, они очень
хрупкие, поэтому обращайтесь
с ними с осторожностью.
ЧТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ВЫПОЛНЕ-
НИЯ ЭТИХ ПРОЕКТОВ:
• полимерная глина:
розового цвета и цвета жженого
сахара;
черная;
голубая;
золотисто-желтая;
светло-бирюзовая;
пурпурная;
цвета охры;
бесцветная;
бирюзовая зелень;
лиловая;
белая;
• умягчитель, например “Mix Quick”;
• комплект глазных яблок из белого
пластика, прошедших предваритель-
ный обжиг, диаметром от 0,4 см
до 0,5 см;
. лак “FIMO”;
• акриловая краска
(в тубах или сосудах):
коричневая;
черная;
белая;
голубая;
• розовые макияжные румяна;
• круглые зубочистки;
♦ деревянный брусок или другой
прямоугольный предмет, который
способен переносить пребывание
в духовке;
• нож;
• скалка или ролик;
• машинка для изготовления лапши
(не обязательно);
• кисти в ассортименте (№ 2 или № 3
ореховые, № 3 круглая, № 1 тонкая);
• духовка;
• термометр для духовки;
• инструменты с иглами и спицами
(как острыми, так и затупленными);
• линейка;
• ткань для нанесения текстуры:
• жесткая рукоять кисти
или 18-сантиметровый кусок штыря
диаметром 0,6 см;
• резиновый штамп
(только для лепки Стэна);
• детская присыпка
(только для лепки Стэна).
31
ЛАДКАЯ СЮЗЕТТА
ОПЕРАЦИЯ 2. НИЖНЕЕ БЕЛЬЕ
Сладкую Сюзетту никогда не слышно,
с ней редко случаются всякие неприят-
ности на игровой площадке, и при этом
она никогда ничего не пропускает! Ее
самое большое желание — настолько
осмелеть, чтобы вскарабкаться на вер-
хушку гимнастического снаряда “джун-
гли” . Она еще этого не знает, но когда-
нибудь ей предстоит возглавить свою
собственную компанию, которая
войдет в число самых удачливых.
ОПЕРАЦИЯ 1. ПЕРЕМЕШИВАНИЕ
ПЛАСТИКА РАЗЛИЧНЫХ РАСЦВЕТОК
Волосы Сюзетты сделаны из пластика,
состоящего из пяти частей бес цветного
пластика и одной части пластика цве-
та охры. Ее платье вылеплено из смеси
равных долей белого и лилового пласти-
ка. Бледно-розоЬый цвет получен из семи
частей белого и одной части пурпурного
пластика. Кроме того, вам потребуется
так-
Да, сначала надевается нижнее белье,
даже у маленьких глиняных человечков.
Раскатайте состоящий из белого плас-
тика шарик диаметром 3,2 см, в конус
высотой 6,4 см. Вставьте черенок
или рукоять кисти в конус на половину
высоты. Одной рукой удерживая конус,
другой рукой прокатывайте стержень
туда и обратно как миниатюрную
скалку. Это позволит расплющить одну
сторону конуса; продолжайте переме-
щать конус так, чтобы сделать все
бока одинаково тонкими.
Вставьте свой большой палец в конус
и перегните пополам, удерживая
область юбки откргытой. Установите
конус на брусок из дерева или другую
жаропрочную подставку. Вставьте
зубочистку в качестве основы каркаса.
Затем разровняйте ногу (и устраните “целлюлит” ), мягкими
движениями разгладив пластик и вытянув ногу. Сделайте
лодыжку сужающейся книзу.
ОПЕРАЦИЯ 3. НОГИ
Скатайте два шарика диаметром 1,9 см
из пластика телесного цвета. Каждый
из них раскатайте в гладкую трубочку
длиной 6,4 см. Осторожно согните тру-
бочку пополам. Чпюбы образовать коле-
но и икру, используйте два указатель-
ных пальца; возьмитесь за ногу чуть
ниже колена и осторожно прокатайте.
Повторите ту же операцию в области
выше колена.
32
ОПЕРАЦИЯ 4. ОБУВЬ И НОСКИ
Для изготовления носков вырежьте две детали из расплющен-
ного белого пластика размерами приблизительно 1,3 х 1,9 см.
Оберните эти кусочки вокруг лодыжек. Отрежьте лишнюю
часть пластика так, чтобы края не перекрывались друг
с другом. Прокатайте лодыжку между пальцами, чтобы
разровнять места стыков.
Для изготовления обуви раскатайте два шарика из черного
пластика диаметром 1,6 см. Придайте форму верхней части
туфель пальцами. Чтобы выдавить полость под лодыжку,
используйте рукоять кисти.
Вставьте лодыжку, прижав ее на место, затем опять придай-
те туфлям форму. Раскатайте из белого пластика два шари-
ка диаметром 0,16 см. Расплющите их между пальцами, за-
тем прижмите поверх каждой из туфель, чуть ниже того
места, где соединяются обувь и лодыжка. Для изготовления
ремешка расплющите крохотную веревочку черного пластика
размерами приблизительно 0,95 х 0,32 см и прижмите поверх
шва в том месте, где соединяются лодыжка и туфля. Поль-
зуясь ножом, проделайте петлицу для пуговицы. Пуговицу
изготовьте из маленького черного шарика и прижмите его
к нижней части петлицы.
СОВЕТ
Чтобы сэкономить время при выполнении будущих проек-
тов, раскатайте целый набор крохотных белых шариков
и проведите их термическую обработку вместе с Сюзеттой;
для каждого из проектов этой книги потребуются глазные
яблоки, прошедшие предварительный обжиг, и если вы бу-
дете иметь под рукой шарики разных размеров, это позво-
лит вам подобрать пару, которая лучше всего соответствует
выражению лица конкретного персонажа.
ОПЕРАЦИЯ 5.
ПЕРВАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Вставьте ноги в нижнее белье. Плотно оберните
нижнюю юбку вокруг ног. Проведите предваритель-
ную термическую обработку Сладкой Сюзетты
в духовке, нагретой до температуры 130 С в тече-
ние 30 минут. Возникает соблазн забыть об этой
операции, поскольку такая пауза прерывает твор-
ческий процесс. Конечно, можно пропустить ее
и просто продолжать, однако работать с упроч-
ненной внутренней арматурой гораздо проще; кро-
ме того, подбородок девочки может постепенно
опуститься на грудь, пока вы будете работать
над ее волосами, а это не очень-то подойдет
такой “хорошенькой штучке”, как Сюзетта.
33
ОПЕРАЦИЯ 6. ПЛАТЬЕ
Вырежьте из листа светло-лилового
пластика прямоугольник размерами
6,4 х 19,1 см. Нанесите текстуру,
зажав пластик между кусочками ткани.
Сложите короткие концы одежды так,
чтобы получилась трубочка.
Пользуясь мягкой кисточкой, приподни-
мите складки и при необходимости
получше уложите.
Натяните платье на тело Сюзетты
(ине беспокойтесь относительно
волос — они еще на столе!)
ОПЕРАЦИЯ 7. РУКАВА
Из светло-лилового пластика скатайте
два шарика диаметром 1,6 см. Проде-
лайте отверстие в каждом из них
с помощью рукояти кисти. Прокатайте
пластик по ткани, чтобы нанести
текстуру.
Соберите платье в складки вокруг шеи.
Однако прижмите так, чтобы не оста-
вить отпечатков пальцев в местах, ко-
торые будут видны из-под воротничка.
Один из способов прижатия без остав
ления отпечатков пальцев заключается
в том, чтобы накладывать поверх скла-
док текстурирующую ткань. Вытяните
заднюю часть юбки так, чтобы она
прикрывала нижнее белье.
Прижмите рукава на нужное место,
используя для этой цели рукоять кисти
Обратите внимание на положение моей
руки на фотографии. Я пытаюсь не ка-
саться платья, поскольку складки легко
расплющиваются.
ОПЕРАЦИЯ 8.
ВОРОТНИЧОК
Вырежьте из расплю-
щенного пластика свет-
ло-розового цвета круг
диаметром 2,5 см.
Чтобы удалить центр
круга, используйте нож
или пробивку диамет-
ром 0,95 см. Для нанесе-
ния текстуры прижми-
те пластик к ткани.
С одной стороны воротника вырежьте узкий сектор. Из расплющенного
белого пластика вырежьте полоску размерами 7,6 х 0,6 см. С помо-
щью инструмента с иглой выдавите зубчатые края, сделав зазубри-
ны на белой отделке через каждые 0,5 см. С помощью инструмен-
тов с заостренными и тупыми иглами создайте узор из точек
вокруг воротника. Проявите свое творческое начало: ваш узор
не обязательно в точности должен копировать мой.
Раскатайте короткую трубочку тол-
щиной 0,95 см, чтобы вылепить шею
и посадите ее на зубочистку. Наденьте
воротничок. Не прижимайте его слиш-
ком плотно — знаете, это все-таки
маленький ребенок, ей нравится бегать
и играть.
34
ОПЕРАЦИЯ 9. ЛИЦО
Скатайте шарик диаметром 2,5 см из светло-розового плас-
’ггика телесного оттенка. С помощью инструмента с тупой
иглой выдавите отверстие рта. Прокатайте инструмент
по каждому из уголков рта так, чтобы сделать их плавными.
Пальцами осторож-
но сомкните уголки
рта фигурки. По-
мните, что жест-
кий нажим может
испортить выраже-
ние лица. Наиболее
эффективным спо-
собом выполнения
операции является
нанесение неболь-
ших расплющиваю-
щих движений. Если область подбородка получается слишком
массивной, плавно сместите подбородок по направлению
к задней части головы (д-а-а-а, жаль, это не так-то просто
сделать с моим собственным подбородком!). Для лепки носа
скатайте маленький шарик телесного цвета диаметром 0,3 см.
Прижмите его чуть ниже средней линии лица. С помощью щет-
ки для пластика смягчите боковые части носа. Поскольку
носик у фигурки довольно маленький, ноздри опустите.
ОПЕРАЦИЯ 10. ГЛАЗА
Инструментом с закругленным торцом сделайте выемки
'.газных яблок. Посмотрите на фигурку с каждой стороны
а снизу, чтобы убедиться, что глаза расположены на равном
удалении от носа. Скатайте четыре крохотных формы в виде
снятых, чтобы вылепить веки. Меньшую из запятых распо-
ложите под каждым из глаз, посадив их на место с помощью
инструмента с заостренной иглой. Те веки, что побольше,
~г1сположите над каждым из глазных яблок, слегка расплю-
:аив. Посадите голову на шею фигурки.
ОПЕРАЦИЯ 11. КИСТИ РУК
Скатав трубочку размерами приблизи-
тельно 5,1 х 0,6 см, вылепите кисти
рук, следуя инструкциям, приведенным
на страницах 22—24. Кисти рук Сю-
зетты имеют длину 1,3 см от кончиков
пальцев до запястья. Согните руку в лок
те на расстоянии 1,9 см от запястья.
Вставьте руки в рукава. Прижмите
верхушку рукавов, пользуясь текстури-
рованной тканью, чтобы обеспечить
плотное прикрепление к рукавам. Легки-
ми движениями кисти нанесите немного
краски (румян или меловой пудры)
на щеки и костяшки пальцев рук.
ОПЕРАЦИЯ 12. ВОЛОСЫ
В ырежьте прямоугольник размерами
13x5 см из листа материала, смешанно-
го из бесцветного пластика и пластика
цвета охры. Ножом отрежьте короткие
секции и нарежьте бахрому.
Перекрутите пряди волос пальцами.
“Соорудите” прическу, прижав к голове
короткие секции. Чтобы вылепить наи-
более аккуратную часть прически, обвей-
те последние несколько прядей вокруг
иглы, чтобы закамуфлировать обрезан-
ные концы, а затем прижмите их.
Открутите иглу в обратную сторону,
чтобы ос вободить пряди.
35
ОПЕРАЦИЯ 13. БАНТЫ
Из листа расплющенного светло-розового пластика вырежьте
полоску размерами 0,5 х 7,6 см. Поднимите пять прядей с од-
ной стороны головы и оберните коротенький розовый лоскуток
вокруг этого хвостика. Повторите ту же последовательность
действий с другой стороны головы.
Для изготовления бантов вырежьте из полоски четыре кусоч-
ка длиной 1,6 см. С помощью инструмента с тонкой иглой
подцепите кончики каждого кусочка. Намотайте другой конец
по направлению к кончику иглы, чтобы получилась петля.
Прижмите петлю к розовой ленте. Повторите ту же после-
довательность действий с другой стороны головы. Прижмите
короткий отрезок поверх центра банта.
ОПЕРАЦИЯ 14.
ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Поместите Сюзетту (она по-прежнему
сидит на своей скамье) в предварительно
прогретую духовку (если девочка боится
темноты, включите там подсветку).
Проведите термическую обработку
в течение 30 минут. Пусть фигурка
охладится в духовке.
ОПЕРАЦИЯ 15.
РАСКРАШИВАНИЕ ГЛАЗ
После охлаждения раскрасьте глаза Ск>-
зетты акриловой краской. Не используй-
те слишком жидкую краску, поскольку
она может стекать с полимерной глины.
Для прорисовки линий бровей и ресниц
используйте практически сухую кисть
№ 1. Линии ресниц наносите легкими,
направленными вверх движениями. Ли-
нии бровей выписывайте более коротки-
ми движениями. Чтобы глаза блестели,
нанесите на них легкое покрытие
глянцевым лаком “FIMO".
1. Раскрасьте
радужную оболоч-
ку глаза голубой
краской.
2. Нанесите
кистью с черной
краской точку
в центре каждого
из зрачков.
3. Для "сдсветки
слезна коснитесь
с белой
нижней
части каждого
из зоачков.
36
Выкройки
отделка
s f’ у Л Л А Л А А А Л А А /
Выкройка воротничка Сюзетты
4 штуки
бант
оборка
Выкройки для изготовления оборки и банта Pi ариссы. Чтобы плиссировать оборку,
сложите ее по сплошным линиям, затем по точкам. Сложите два куска банта
петлями и разложите, как показано на схеме.
37
Усердный Стэн
Усердный Стэн робок и пуглив. Из-за
того что вечно не знает, что отве-
тить, он постоянно носит с собой кни-
гу, чтобы притворяться занятым. Ду-
маю, вы, как и я, будете поглаживать
его по головке и приговаривать, что все
будет хорошо.
Хотя лепить его одежду чуть слож-
нее, чем одежду Сюзетты, при таком
простом кружке рта и сидячем положе-
нии лепка такой фигурки может пока-
заться вам самым простым делом
из всех семи детей, которые вам
предстоит вылепить.
Если хотите, чтобы этот проект
был еще проще, уберите у него книгу.
ОПЕРАЦИЯ 1. ПЕРЕМЕШИВАНИЕ
ПЛАСТИКА РАЗЛИЧНЫХ ЦВЕТОВ
Рубашка Стэна сделана из пластика,
состоящего из трех частей белого цве-
та и одной части желтого. Для лепки
волос смешайте две части бесцветного
пластика и одну часть цвета жженого
сахара. Обложка книги вылеплена из се-
ми частей бирюзовой зелени и одной час-
ти пластика белого цвета. Кроме того,
вам потребуется кондиционировать бе-
лый пластик для лепки белья, страниц
книги и обуви, а также голубой пластик
для изготовления брюк и телесно-розо-
вый — для кожи.
ОПЕРАЦИЯ 2. КНИГА
Лепить из полимерной глины бутафо-
рию достаточно просто и интересно,
однако эта процедура требует некото-
рого предварительного обдумывания.
Книга Стэна подвергается предвари-
тельной термической обработке так,
чтобы обложка оставалась правдопо-
добно плоской — как настоящая книга
в жесткой обложке. Для начала вырежьте
из расплющенного листа бирюзовой зеле-
ни прямоугольник размерами 5,1 х 3,5 см.
Вырежьте из белого пластика чуть мень-
ший прямоугольник и положите его
поверх более крупного. Если хотите,
чтобы книга выглядела потолще,
добавьте еще белых слоев.
Чтобы резиновый штамп не прилип
к пластику, посыпьте поверхность
книги тонким слоем детской присыпки.
Пропечатайте на странице изображение
с того резинового штампа, какой выбе-
рете сами. Чтобы сделать складки от-
тиск по центру книги, воспользуйтесь
тупым прямым лезвием.
Также с помощью тупой стороны пря-
мого лезвия сделайте насечку на облож-
ке книги. Острой стороной лезвия нане-
сите линии страниц вдоль кромок белых
прямоугольников.
Для проведения термической обработки
книги положите ее на сложенный отре-
зок жесткой белой бумаги, например
карточки для рецептов. Поставьте
подпорки под боковые части карточки.
Проведите термическую обработку
в течение 20 минут. Пусть книга
охладится в духовке, перед тем
как вы ее удалите оттуда.
Сделайте и -' гс . • вз книге лучше
различимыми, тягрыв стрвюаеы корич-
невой или черной якрчлу краской.
Избыток краса чежйеяяо сотрите.
Дайте краске кргл л затем
отшлифуйте eofe-si»-.»oc--w влажной
шлифовальной •т.вак»' №400 а №600.
После этого осгчанужя зягмные линии
только на тех обллтиш. которые
находятся 4 углу® ыяялях.
38
ОПЕРАЦИЯ 4. ПОДГОНКА БРЮК
Прочно натяните голубой блинчик поверх нижней части
охлажденного нижнего белья.
ОПЕРАЦИЯ 3. НИЖНЕЕ БЕЛЬЕ И БРЮКИ
Чтобы упростить сборку фигурки по мере работы над ней,
вам необходимо сначала слепить нижнее белье и провести его
термическую обработку. Кроме всего прочего, это придаст
Стэну устойчивость, которая потребуется при одевании.
Скатайте из белого пластика шаршк диаметром 2,3 см. Сло-
жите руки буквой “V”, раскатайте шарик в конус высотой
5 см. Вставляйте в малый торец зубочистку до тех пор, пока
она не будет выступать лишь на 1,3 см. Проведите термиче-
скую обработку в течение 20 минут. Охладите. Раскатайте
из голубого пластика шарик диаметром 1,9 см. Расплющив
руками, придайте ему форму блинчика диаметром 5 см.
Для лепки ног раскатайте две палочки диаметром 1,3 см,
длиной по 5 см.
Прижмите свой большой палец к вну-
тренней верхней части ноги и слегка
расплющите его.
Прижмите ноги к туловищу, когда
туловище будет посажено поверх
расплющенной области на штанинах.
Разровняйте места стыков.
С помощью прочной рукоятки или стерж-
ня проделайте полость в каждой штани-
не до колена. В колене слегка приподни-
мите рукоять так, чтобы образовался
небольшой выступ, имитирующий
коленную чашечку.
39
ОПЕРАЦИЯ 5. ТУФЛИ И НОСКИ
Для лепки каждой из фирменных белых
теннисных туфель Стэна скатайте ша-
рики диаметром 1,6 см. Пальцами обо-
жмите шарик так, чтобы придать ему
форму туфли. Для лепки носков скатай-
те две трубочки размерами 3,2 х 0,93 см.
Чтобы лодыжки фигурки не были шат-
кими, вставьте в каждый носок отрезок
бочистки длиной 3,8 см.
Пользуясь руко-
яткой кисти,
проделайте
полость в туфле,
чтобы поместить
туда носок
Стэна.
Вдавите носок
в туфлю. Для леп-
ки язычка туфли
раскатайте
из белого пластика
шарик диамет-
ром 0,3 см и при-
дайте ему форму
слезинки дли-
ной 1,6 см. Рас-
плющите ее и при-
жмите к верхней
части туфли.
Для имитации шнуровки выдавите чяьс—р межяюм с иглой
отверстия для шнуровки в верхней члс~я туфель. Прижимая
к поверхности туфель лезвие ножа. ичитжргйтг шнуровку.
Нанесите линии швов и рельеф я. -' — -•* ипфель.
Для бантика шнуровки, раскатайте
из белого пластика длинную тонкую
веревочку. Однородности ее по толщи-
не можно добиться, слегка растягивая
при раскатывании. Разрежьте веревочку
на восемь сегментов длиной по 1,3 см.
Прижмите к верху каждой туфли по два
прямых отрезка, это будут хвостики
шнуровки. Остальным четырем отрезкам
придайте форму петель. Подцепите каж-
дый кусочек на иглу и прижмите к туфле.
ОПЕРАЦИЯ 6.
П ЖГОРНЫЙ
ОЪ'ЧИГ
Поместите ту
жбжще Стэна
ш противень.
ПоЛокритг его
кчр» кусочками
ркльеи или кухон-
якзА ж '•гаментной
чтобы
гшя. w р-'и~плющи-
жь йа время
шпаатсхой обра-
Проведите
' тече-
чяи! 22 минут.
СНлжРюи..
40
ОПЕРАЦИЯ 7. РУБАШКА И РУКИ
Чтобы сделать подкладки под плечи,
раскатайте два шарика диаметром
0,95 см. Поместите их в верхней части
конуса и разровняйте по месту.
Из расплющенного листа желтого пластика вырежьте Стэну
рубашку, используя выкройку на странице 37. Для отделки
шейки вырежьте кусок размерами 0,5 х 4,5 см. Для нанесения
текстуры прижмите к рубашке ткань. Ножом вырежьте ли-
нии резинки на шейке рубашки. Для лепки каждого из рукавов
раскатайте канатик размерами 0,95 х 3,2 см. Проделайте
полости в рукавах с помощью стержня или рукояти кисти.
« Придайте рубашке форму трубочки,
наложив друг на друга ее короткие
концы. Чтобы шов получился ровным,
прижмите к нему ткань для нанесения
текстуры (уверена, что Стэну это всё
равно, но его мать хорошо заделывает
швы).
1
«
Подгоните рубашку по размерам тела,
натянув кусок пластика с передней
части плеча поверх отреза задней части.
< Вылепите руки, следуя инструкциям
третьей главы. Аепка рук, в том числе
и кистей, начинается с раскатывания
канатика размерами 5 х 0,95 см. Ла-
донь от кончиков пальцев до запястья
имеет длину 1,3 см. Прижмите к рука-
вам ткань, чтобы сделать плечи более
гладкими. Для выдавливания линий
складок используйте инструмент
с иглой.
► Для лепки шеи Стэна нанижите
на кончик зубочистки стерженек
размерами 0,5 х 0,95 см. Разместите
на шее воротничек-стойку, сложив его
концы друг на друга сзади. Вложите
в руки Стэна книгу, прошедшую пред-
варительную термическую обработку.
Прижмите рукава к нужным местам,
используя стержень; если будете нажи-
мать пальцами слишком сильно, можете
расплющить рукава.
41
ОПЕРАЦИЯ 8. ГОЛОВА
Начните с раскатывания очень гладкого
шарика диаметром 2,5 см. Придайте
ему форму яйца. Выдавите круглый рот
с помощью инструмента с тупой спицей.
Для лепки носа скатайте шарик диаме-
тром 0,5 см и придайте ему форму сле-
зинки. Разровняйте места стыков носа
с лицом.
Выберите два одинаковых глазных ябло-
ка из белого пластика, прошедших пред-
варительный обжиг. Вставьте их в глаз-
ницы. Для лепки вех скатайте четыре
маленьких стерженька и придайте им
форму запятых. Цепляйте каждый стер-
женек инструментом с иглой и разме-
щайте в нужном месте. Заделайте края,
используя щетку для пластика.
Для лепки каждого уха скатайте шарик
диаметром 0,64 см. Расплющите его
так, чтобы придать форму слезинки.
Выдавите в центре полость, используя
инструмент с закругленным торцом.
Прижмите ухо на соответствующее
место с помощью инструмента с закруг-
ленным торцом. Потяните за нижнюю
часть уха так, чтобы закруглить его
вперед.
ОПЕРАЦИЯ 9 ВОЛОСЫ
Из 'пластика цвета
жженого . -.щ полоску
длиной 2.5 емс Ножам разделайте ее
на более меляж крядй, а затем слегка
отделите жх друг сип друга.
Сделайте прическу, прижимая к голове
по 3—4 пряди. Последние пряди добав-
ляйте с помощью инструмента с иглой.
После завершения
операции 10 (тер-
мическая обработ-
ка), раскрасьте
глаза Стэна, еле
дуя инструкциям
изготовления
Сладкой Сюзетты
на странице 36.
ОПЕРАЦИЯ 10.
-₽ЕТЬЯ ТЕРМИЧЕ-
СКАЯ ОБРАБОТКА
Итак вы почти
закончили! Чтобы
5.клеить лицу
Связна живости,
вмесите на него
Спжхна или разо-
вс—еми розоватым
мелом. Проведите
термическую обра-
ботазу. а затем
«Пят охладиться
pnayifme 6 духовке.
Г' жколлку Стэн
- • - робок,
Лжлжнааи мягкую
Жттвмую музыку,
а {ремя пройдет
-. • - быстрее —
а для него,
ж для бас!
42
ТЭСС — ДЕВЧОНКА-СОРВАНЕЦ
Девчонка-сорванец Тэсс всегда находится
в центре любых событий на спортивной
площадке. Ее яркая улыбка и выжидаю-
щие глаза могут расшевелить даже са-
мого ворчливого соседа, который время
от времени усаживается на одну из тех
старых ржавых скамеек, что окружают
площадку. Всякие оборки и рюши не для
нее, поскольку больше всего этому бесен-
ку нравится кувыркаться и играть. Фи-
гурка Тэсс представляет собой вариант
фигурки Усердного Стэна; если вам
понравилось его лепить, понравится
знакомство и с Тэсс.
ОПЕРАЦИЯ 1. СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ
Рубашка Тэсс лепится из смеси трех
частей пластика пурпурного цвета
и одной части белого. Чтобы избавить-
ся от потемнений, которые иногда про-
исходят после термической обработки,
при лепке брпок девочки я смешиваю одну
часть белого пластика с восемью частя-
ми лилового. Чтобы получить пластик
той расцветки, которая необходима для
лепки туфель, смешайте шарик белого
пластика диаметром 1,3 см и некоторое
количество пластика, оставшегося по-
сле лепки рубашки девочки, Кроме того,
вам потребуется также: шарик остат-
ков пластика диаметром 2,3 см или ос-
татки пластика от лепки нижнего
белья; запаситесь также черным плас-
тиком для волос, белым — для подошв
туфель и носков, розовым — для лепки
открытых частей тела.
ОПЕРАЦИЯ 2. ОТ ЛЕПКИ
НИЖНЕГО БЕЛЬЯ ДО ПЕРВОЙ
ТЕРМИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКИ
Чтобы изготовить нижнее белье, ска-
тайте шарик из ненужных остатков
пластика диаметром 2,5 см и придайте
ему форму конуса. Положите его на по-
верхность и приподнимите меньший
торец — это будет имитировать изгиб
позвоночника фигурки (попросите кого-
нибудь в доме попозировать для вас,
чтобы вы могли посмотреть, как выгля-
дит тело, лежащее на животе). Вставь-
те в малый торец конуса половинку
зубочистки. Прижмите инструмент
с иглой к большему торцу так, чтобы
получились ягодицы. Я предлагаю вам
провести предварительную термиче-
скую обработку этой части фигурки, чтобы в дальнейшем было легче контролиро-
вать форму брюк. Иногда я пропускаю операцию первой термической обработки,
если тороплюсь, однако если не провести ее, то потом оказывается трудным со-
хранить форму нижней части корпуса при одевании ног в брюки. Предварительный
обжиг проводите в течение 20 минут. Охладите. Пока нижнее белье проходит тер-
мическую обработку, скатайте из лилового пластика шарик диаметром 2,2 см. Для
лепки ног скатайте два столбика диаметром 1,3 см и длиной 5 см. Сделайте ноги
полыми до колен.
ОПЕРАЦИЯ 3. ПОДГОНКА БРЮК
Чтобы сгибать ноги в колене, исполь-
зуйте закругленную рукоять кисти
или стержень. Пальцами сформируйте
колено.
Тупой кромкой ножа или деревянным
лезвием выдавите отметины от складок
и морщинок.
43
Повторите операцию 4, которую вы выполняли при лепке
Усердного Стэна, чтобы надеть на Тэсс брюки, только распо-
ложите ноги так, чтобы они были согнуты назад. Не забудьте
поработать над приданием некоторой формы заду Тэсс.
ОПЕРАЦИЯ 4. ТУФЛИ И НОСКИ
Для лепки каждой из ярко-розовых теннисных туфлей Тэсс
(они были куплены на шестилетие девочки ее бабушкой Джо-
зи) скатайте шарик диаметром 1,3 см. Пальцами придайте
каждому шарику форму туфли. Для лепки подошв скатайте
из белого пластика шарики диаметром 1 см. Расплющите их
до толщины 0,3 см, затем пальцами придайте форму подош-
вы. Для лепки каждого из носков скатайте канатики размера-
ми 3,2 х 0,95 см. Вставьте в каждый носок по зубочистке —
пусть наружу высовывается участок такой длины, чтобы вам
было удобно за него держаться.
* Для имитации дырочек шнуровки
и рельефа подошвы выполните те же
операции, что вы проделывали при
лепке Усердного Стэна (см. с. 38).
Проявите творческое начало! Вы не
обязаны копировать те туфли, кото-
рые видите на фотографии (хотя они
действительно являются ее любимы-
ми). Залезьте 6 свой шкаф, достаньте
пару собственных теннисных туфель
и скопируйте с них линии швов и рель-
еф подошв.
Рукоятью кисти проделайте полость
в туфле, чтобы поместить туда носок
Тэсс. Вставьте носок в туфлю. Помес-
тите туфлю поверх подошвы и прижми-
те их друг к другу пальцами. Прилепите
язычок, сделанный из розового пластика
(шарику диаметром 0,6 см придается
соответствующая форма).
ОПЕРАЦИЯ 5.
ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА ►
Подравняйте кончики зубочисток и нос-
ков так, чтобы можно было вставить
ноги в штанины. Осторожно прижмите
штанины к носкам, чтобы обеспечить
их плотное прикрепление. Поместите
туловище Тэсс на противень. Подопри-
те ее туфли керамической чашкой, что-
бы они не опустились в духовке, защи-
тив носки туфель куском пергаментной
бумаги, чтобы они не заблестели от
прикосновения к поверхности чашки.
Проведите термическую обработку
в течение 20 минут. Охладите.
44
ОПЕРАЦИЯ 6. РУБАШКА И РУКИ
Из листа лилового пластика сделайте выкройку рубашки
и воротничка под горлышко так же, как делали для Усердного
Стэна. Кроме того, вам потребуется два небольших отрезка
для отделки рукавов, поскольку Тэсс носит рубашку с длин-
ными рукавами. Для нанесения текстуры прижмите к рубаш-
ке кусок ткани. Ножом нанесите на отделке имитацию ре-
зинки. Чтобы вылепить каждый из рукавов, скатайте кана-
тик размерами 1 х 4,5 см. С помощью стержня или рукояти
кисти сделайте выемку внутри рукава. Вставьте стержень
в рукав и согните рукав в локте.
Из двух шариков пурпурного пластика диаметром 1 см сде-
лайте подкладки под плечи. Придайте рубашке форму трубоч-
ки, наложив короткие концы друг на друга. Чтобы шов полу-
чился гладким, прижмите к перекрывающимся краям ткань
для нанесения на это место текстуры. Натяните рубашку
на туловище и перекройте отрезком с передней части плеча
отрезок с задней части. Придайте форму боковым частям
рубашки, при необходимости приподняв складки щеткой
для пластика.
Изготовьте
кисти рук
в соответст-
вии с инст-
рукциями
на страни-
це 22. Лепка
рук, включая
кисти, начи-
нается с рас-
катывания
канатика
размерами
3,8 х 1 см.
Ладонь Тэсс
имеет длину
от кончиков пальцев до запястья 1,3 см.
Оберните резинки рукавов рубашки во-
круг запястий и вставьте руки в рукава.
Прижмите рукава в нужное место. Чтобы
плечи выглядели гладкими, прижмите к ним
ткань. С помощью инструмента с иглой
или каким-нибудь тупым ребром выдавите
линии складок.
* Для изготов-
ления шеи
Тэсс вставь-
те в соответ-
ствующее ме-
сто стерже-
нек размерами
1,3 х 1 см.
Прилепите
Резинку к шее
так, чтобы
края перекры-
вались на спи-
не. Положите
в ладони мяч,
не прошедший
термической
обработки.
ОПЕРАЦИЯ 7. ФУТБОЛЬНЫЙ МЯЧ
Для лепки футбольного мяча скатайте из пла-
стика цвета жженого сахара шарик диаметром
2,5 см. Придайте ему форму миндального оре-
ха. Ножом нанесите вдоль всей длины мяча
шесть линий швов, отстоящих друг от друга
на одинаковые расстояния. Выдавите четыре
маленьких отметины в виде буквы “X”,
имитируя шнуровку.
45
ОПЕРАЦИЯ 8. ГОЛОВА
Для начала скатайте очень гладкий
шарик диаметром 2,5 см. Придайте ему
форму яйца. С помощью штопальной
иглы проделайте отверстие рта в виде
полумесяца, прокатав иглу так, чтобы
внутренняя часть рта стала достаточ-
но гладкой. Обратите внимание, что
рот у Тэсс крупнее, чем у Сюзетты.
Пальцами осторожно сожмите уголки
рта, чтобы частично прикрыть его.
Слегка прижмите к уголкам кончик
ножа. Смягчите уголки рта, разгладив
их щеткой для пластика.
Вставьте нос, придав ему форму слезин-
ки и разровняв места стыков. Вставьте
глазные яблоки и прилепите веки.
Насадите голову
на зубочистку
и проверьте пра-
вильность ее на-
клона. То, как эта
девочка “несет”
свою голову,
во многом опреде-
ляет ее характер.
Волосы у Тэсс
лепятся так же,
как у Стэна,
но при этом
используются
полоски чуть
большей длины
из черного пласти-
ка. Не забудьте
нанести румяна
на щеки и кос-
тяшки пальцев.
Наршсуйте Тэсс карие глаза, следуя жмсяяргаямлм
для Сладкой Сюзетты на стуакьы Ч
ОПЕРАЦИЯ 9. ТРЕТЬЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
По ложите Тэсс на пергаментную бумагу, подперев ноги так
же, как делали это ранее. Проведите термическую обработку.
Не забудьте включить какую-нибудь громкую веселую музыку,
чтобы поразвлечь Тэсс, пока она сидит в духовке. Перед удале-
нием из духовки дайте ей охладиться.
46
Игривый Пит
Игривый Пит любит играть. Сейчас его самая любимая игра — стеклянные шари-
ки, однако на следующей неделе такой игрой может оказаться футбол или игра
в камешки. Особенно ему нравится играть в шагики в парте со стариком Джонсом
в такие солнечные дни, когда погода кажется идеальной для неспешных прогулок
и визитов. Иногда Питу даже удается выигрывать, и тогда глаза мистера Джонса
начинают подмигивать.
Ноги Пита сложены довольно замысловатым образом. Чтобы уберечь себя
от разочарования, обязательно проведите первую термическую обработку.
ОПЕРАЦИЯ 1.
СМЕШИВАНИЕ ПЛАСТИКА
Чтобы осветлить рубашку Пита, сме-
шайте семь частей светло-бирюзового
пластика с одной частью белого. Брюки
лепятся из семи частей бирюзово-зеле-
ного пластика и одной части белого цве-
та. Телесный цвет получается смешени-
ем равных частей телесно-розового плас-
тика и пластика цвета жженого сахара.
Для серой расцветки туфель смешайте
три части белого с одной частью черно-
го. Кроме того, вам потребуется шарик
диаметром 2,3 см из остатков пластика
для лепки нижнего белья, черный пластик
для волос, белый пластик для носков
и бесцветный пластик для стеклянных
шариков.
ОПЕРАЦИЯ 2. ОТ ЛЕПКИ НИЖНЕГО
БЕЛЬЯ ДО ПЕРВОЙ ТЕРМИЧЕСКОЙ
ОБРАБОТКИ
Для изготовления нижнего белья ска-
тайте из различных остатков пласти-
ка шарик диаметром 2,3 см и придайте
ему форму конуса. Поставьте конус вер-
тикально и вставьте в малый торец зу-
бочистку так, чтобы снаружи осталось
1,3 см. Проведите термическую обра-
ботку в течение 20 минут. Охладите.
Из пластика бирюзово-зеленого цве-
та скатайте шарик диаметром 1,9 см.
Расплющите его между ладонями, при-
дав форму блинчика диаметром 3 см. Для лепки ног скатайте два столбика диаме-
тром 1,3 см и длиной по 3 см каждый. Выдавите в ногах полости до колен. Вставь-
те закругленный стержень в ногу и согните ее в колене. С помощью тупой кромки
ножа выдавите складки вокруг области колена. Большим пальцем своей руки при-
жмите внутреннюю часть верха области бедра каждой штанины так, чтобы она
стала плоской.
ОПЕРАЦИЯ 3. ПОДГОНКА БРЮК
Прижмите изготовленный блинчик
к нижней части охлажденного нижнего
белья. Разровняйте штанины в местах
присоединения к нижней части нижнего
белья, используя в качестве руководства
операцию 4 изготовления Усердного
Стэна. Расположите ноги так, чтобы
они скрещивались друг с другом. Исполь-
зуя стержень, придайте ногам нужное
положение.
ОПЕРАЦИЯ 4. ТУФЛИ И НОСКИ
Туфли у Пита точно такие же, как
у Тэсс, только серые. Для лепки каждой
туфли скатайте шарик диаметром
1,3 см, затем пальцами придайте каж-
дому шарику форму туфли. Для лепки
подошв скатайте из черного пластика
шарик диаметром 1 см. Расплющите его
до толщины 0,3 см, а затем придайте
форму подошвы.
Для лепки каждого носка скатайте
из белого пластика канатик размерами
3,2 х 1 см. Вставьте в каждый носок
по зубочистке, оставив снаружи кусок
такой длины, чтобы было удобно держать его в руках.
С помощью рукояти кисти проделайте полость в туфле Пита, чтобы помес-
тить туда носок. Вставьте носок. Поставьте туфлю поверх подошвы и прижмите
их друг к другу пальцами. Налепите язычок, изготовленный из шарика диаметром
0,6 см из серого пластика, которому придана соответствующая форма. Имитируй-
те шнуровку, отверстия для. шнурков и рельеф подошв так же, как делали это при
изготовлении Усердного Стэна. Еще раз призываю вас проявить творческое начало!
Сделайте на туфлях Пита такие швы, которые будут отличать их от туфель
Стэна или Тэсс.
ОПЕРАЦИЯ 5. ВТОРОЙ ОБЖИГ
Подровняйте кончики зубочисток
и носков так, чтобы ноги Пита входили
в штанины. Прижмите штанины к нос-
кам так, чтобы они прикрепились друг
к другу. Поместите туловище Пита
на противень. Проведите обжиг в тече-
ние 20 минут. Охладите.
47
ОПЕРАЦИЯ 6. РУБАШКА
Вырежьте рубашку из листа пластика
светло-бирюзового цвета, вырежьте
резинку шеи и резинки рукавов так же,
как делали это для Тэсс. Для нанесения
текстуры прижмите к рубашке ткань.
С помощью ножа нанесите на резинки
рифленый узор. Для лепки каждого рукава
скатайте палочку размерами 1 х 4,5 см.
Стержнем или рукоятью кисти проде-
лайте отверстия в рукавах. Вставьте
стержень в рукав и согните его в локте.
ОПЕРАЦИЯ 8. ГОЛОВА
Начните с раскатывания очень гладкого
шарика диаметром 2,5 см. Придайте
ему форму яйца. Штопальной спицей
выдавите рот в виде полумесяца. Прока-
тав инструмент по внутренней полос-
ти рта, сделайте ее гладкой. Кончика-
ми штопальной спицы слегка подожми-
те края рта. Поглаживаниями щетки
для пластика смягчите уголки рта.
Прикрепите нос в форме слезинки и раз-
ровняйте места стыков. Прилепите
глаза, веки и уши, каждое из которых
получается из расплющенного шарика
пластика диаметром 0,5 см.
Слепите подкладки под плечи из двух
шариков пластика светло-бирюзового
цвета диаметром 1 см. Придайте ру-
башке форму трубки, наложив ее корот-
кие края друг на друга. Прижмите пере-
крывающиеся края тканью, чтобы шов
был ровным. Натяните рубашку на ту-
ловище. С помощью щетки для пласти-
ка придайте складкам рубашки соот-
ветствующую форму.
ОПЕРАЦИЯ 9.
ТРЕТЬЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Насадите голову на зубочистку. Пит
смотрит вверх и чуть вправо. Поэкспе-
риментируйте с углом наклона головы,
чтобы посмотреть, какое “настроение"
это придает всей фигурке. Нанесите
щеткой немного румян на щеки. Поме-
стите Пита на пергаментную бумагу
и проведите термическую обработку
в течение 20 минут. Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 7. РУКИ И ШЕЯ
Вылепите руки в соответствии с ин-
струкциями на странице 22. Аепка рук
и ладоней начинается с раскатывания
канатика размерами 3,8 х 1 см. Аадонь
Пита имеет длину 1,3 см от кончиков
пальцев до запястья. Оберните резинки
рубашки вокруг запястий. Поместите
руки в рукава и прижмите их в соответ-
ствующем месте. С помощью инстру-
мента с иглой выдавите складки.
Для лепки шеи насадите на зубочист-
ку канатик из пластика телесного цве-
та размерами 1,3 х 1 см. Шов резинки
на шее сделайте сзади. Подоприте одну
из ладоней Пита куском фольги так,
чтобы Пит протягивал руку.
ОПЕРАЦИЯ 10. ВОЛОСЫ
Когда Пит затвердеет, его можно взять
в руки, чтобы сделать прическу. Замеси-
те немного очень мягкого черного плас-
тика, добавив “Mix Quick” или другой
умягчитель, чтобы получился шарик
диаметром 1,9 см. Я употребляю смесь,
состоящую из трех частей черного плас-
тика и двух частей “Mix Quick”. Рас-
плющите этот шарик и сильно прижми-
те к голове Пита вдоль линии волос.
Иглой сделайте кудряшки на голове.
« ОПЕРАЦИЯ 11. ЛЕПКА СТЕКЛЯН-
НЫХ ШАРИКОВ И ЧЕТВЕРТАЯ
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Отщипните от остатков пластика
трех различных цветов немного пла-
стика. Слегка перемешайте каждый
цвет с шариком бесцветного пласти-
ка диметром 0,32 см так, чтобы
прожилки отдельных расцветок
имитировали внешний вид мрамора.
Положите стеклянные шарики
в вытянутую руку Пита.
Проведите термическую обработ-
ку Пита, следуя инструкциям изго-
товителя. Пусть он охладится
в духовке.
« ОПЕРАЦИЯ 12.
РАСКРАШИВАНИЕ
ГЛАЗ
Раскрасьте глаза
Пхта так, чтобы
ею казались карими.
Кистью нанесите
жз стеклянные
лифчики лак “FIMO”.
48
Озорной Майк
ОПЕРАЦИЯ 1.
СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ ►
Чтобы сделать одежду Майка более
светлой, смешайте одну часть белого
пластика с семью частями лилового для
лепки рубашки и семью частями бирюзо-
во-лилового — для лепки брюк. Его яркие
рыжие волосы вылеплены из четырех ча-
стей бесцветного пластика, смешанного
с одной частью пурпурного и одной час-
тью пластика золотисто-желтого цве-
та. Кроме того, вам потребуется и ша-
рик диаметром 2,5 см из остатков плас-
тика для лепки нижнего белья, черный
пластик для лепки туфель и белый —
для носков.
Озорной Майк никогда не успокаивается.
Даже во сне ему видятся всякие продел-
ки, которые можно сотворить вместе
с другими соседскими ребятами. Однако
ничего подлого он не делает, вот почему,
несмотря на то, что он часто вызывает
досаду, соседские леди получают огром-
ное удовольствие, наблюдая за тем,
что он вытворяет. На рубашке у Майка
щегольская белая полоска. Из-за того,
что корпус фигурки наклонен вперед, ее
требуется получше подпирать во время
термической обработки, чем предыдущие
фигурки.
ОПЕРАЦИЯ 2. ОТ ЛЕПКИ НИЖНЕГО
БЕЛЬЯ ДО ПЕРВОЙ ТЕРМИЧЕСКОЙ
ОБРАБОТКИ
Чтобы слепить нижнее белье, скатайте
из остатков пластика шарик диамет-
ром 2,5 см, а потом придайте ему фор-
му конуса. Поставьте конус вертикаль-
но и вставьте в его малый торец зубо-
чистку так, чтобы наружи осталось
торчать 1,3 см. Наклоните конус впе-
ред к керамической чашке, когда будете
проводить термическую обработку,
чтобы эта часть поддерживалась в на-
клоненном состоянии. Предваритель-
ную термическую обработку нижнего белья Майка проводите в течение 20 минут,
чтобы было проще лепить и надевать на него брюки. Охладите.
Из пластика бирюзово-зеленого оттенка скатайте шарик диаметром 2 см. Рас-
плющите его между ладонями, придав форму блинчика диаметром 5 см. Для лепки
ног скатайте два столбика диаметром 1,3 см и длиной 4,5 см. Сделайте ноги полы-
ми до колен. Вставьте в каждую ногу закругленный стержень и согните ногу в коле-
не. С помощью ножа с тупым лезвием выдавите морщинки в области колена. Боль-
ший пальцем прижмите внутреннюю верхнюю часть бедер на каждой штанине так,
чтобы она сделалась плоской.
ОПЕРАЦИЯ 3.
ПОДГОНКА БРЮК
Прижмите блинчик поверх
нижней части охлажденного
нижнего белья. Разровняйте
места стыков ног и нижней
части нижнего белья, как
в операции 4 лепки Усердного
Стэна (с. 39). Корпус Майка
должен иметь наклон вперед,
поэтому, усаживая его на ка-
кие-нибудь деревянные бруски,
не забудьте придть этот
наклон.
ОПЕРАЦИЯ 4. ТУФЛИ И НОСКИ
Туфли у Майка точно такие же, как
у Стэна, только черные, и все подошвы
у него из-за непрерывной беготни стер-
лись. И язычка у туфель нет, поэтому
такие туфли лепить проще всего. Для
лепки каждой туфли скатайте шарик
диаметром 1,3 см, затем пальцами при-
дайте каждому шарику (форму туфли.
Для лепки каждой ноги скатайте
стерженек размерами 3,3 х 1 см.
Вставьте в каждую ногу зубочистку.
Для лепки каждого носка вырежьте
из белого пластика полоску размерами
1,3 х 2,5 см. Ножом нанесите рифленую
текстуру. Свободно оберните носок
вокруг ноги, обрезав лишнее сзади. Паль-
цами прокатайте одну из кромок каж-
дого носка. Рукояткой кисти выдавите
полость в туфле, куда будет встав-
ляться нога Майка. Имитируйте
шнуровку точно так же, как делалось
для Усердного Стэна на странице 40.
49
ОПЕРАЦИЯ 5. ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Подровняйте кончики зубочисток и верхушки ног так, чтобы
ноги входили в штанины. Осторожно пртжмите штанины
к ногам так, чтобы они прилипли друг к другу. Посадите
Майка и его бруски на пергаментную бумагу. Подоприте
туловище керамической чашкой, чтобы не допустить дальней-
шего наклона вниз во время нагрева и размягчения в духовке.
Проведите термическую обработку в течение 20 минут.
Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 6. РУБАШКА И РУКИ
Из листа пластика лилового цвета вырежьте рубашку и по-
лоску для лепки резинки размерами 0,5 х 4,5 см так же, как
это делалось для Пита. Ножом нанесите рифленую текстуру
на резинке. Для изготовления каждого из рукавов скатайте
из лилового пластика столбик размерами 1 х 3,2 см. Сделай-
те полость в нижней трети рукава стержнем или рукояткой
кисти. Согните рукав на стержне так, чтобы получился
локоть. Для лепки полосок украшений вырежьте из белого
пластика две полоски размерами 10 х 0,3 см.
Наложите полоски на переднюю часть
рубашки. Для нанесения текстуры при-
жмите к рубашке кусок ткани (положи-
те рубашку поверх куска ткани, чтобы
во время прижатия она не прилипла
к столу). Подровняйте концы полосок
по размеру рубашки.
< Сделайте подкладки под плечи из двух
шариков пластика лилового цвета.
Придайте рубашке форму трубочки,
частично перекрыв друг другом корот-
кие концы. Прижмите перекрывающие-
ся концы тканью, чтобы шов выглядел
ровным. Натяните рубашку на туло-
вище. Пользуясь щеткой для пласти-
ка, придайте складкам рубашки
соответствующий вид.
► Прижмите рукава так, чтобы прикре-
пить в нужном месте. Чтобы плечи
были гладкими, прижмите к ним
ткань. С помощью инструмента с иг-
лой или тупой кромкой лезвия выдави-
те линии складок. С помощью стержня
направьте рукава так, чтобы руки
были вытянуты вверх.
Для лепки шеи Майка насадите
на зубочистку столбик из пластика те-
лесного цвета размерами 1,3 х 0,95 см.
Наденьте резинку рубашки так, чтобы
концы ее частично перекрывались друг
с другом на тыльной стороне шеи.
50
ОПЕРАЦИЯ 7. ГОЛОВА
Начните с того, что скатайте очень гладкий шарик диамет-
ром 2,5 см. Придайте ему форму яйца. Штопальной спицей
выдавите рот в виде полумесяца, прокатав инструмент так,
чтобы внутренность рта была ровной. Пальцами осторожно
приподнимите уголки рта и частично прикройте его. Слегка
прижмите уголки кончиком штопальной спицы или лезвием
ножа.
Чтобы слепить язык Майка, перемешайте шарик пластика
телесного цвета диаметром 0,3 см с небольшим количеством
пурпурного пластика, чтобы он приобрел равномерный розовый
оттенок. Раскатайте шарик и затем придайте ему форму
закругленной слезинки. Слегка расплющите. Приподнимите
язык штопальной спицей и поместите более узкий конец
языка в рот, прокатывая инструмент так, чтобы расправить
язык и прикрепить его в нужном месте.
Прилепите нос
в форме слезинки
и разровняйте
стыки. Добавьте
глаза и веки,
а также уши,
вылепив их из ша-
рика диаметром
0,5 см и расплю-
щив их. Для раз-
мягчения и разрав-
нивания на лице
любых жестких
линий используй-
те щетку для пла-
стика.
ОПЕРАЦИЯ 8. РУКИ И ВОЛОСЫ
Насадите голову на зубочистку шеи. Майк смотрит вверх
и слегка влево. Вылепите руки Майка в соответствии с инст-
рукциями на странице 22. Лепка рук, включая ладони, начина-
ется с раскатывания канатика размерами 3,8 х 1 см. Рука
Майка имеет длину 1,3 см от кончиков пальцев до запястья.
Вожмите руки в рукава, предварительно подрезав их так,
чтобы они подходили по размеру. Щеткой нанесите немного
румян на щеки и костяшки пальцев.
Придайте небольшому количеству смеси пластика оран-
жевой и красной расцветки форму полоски шириной 2,5 см.
Разрежьте ее в виде бахромы аналогично тому, как делали
это при лепке Стэна, и отделите пряди, слегка прокатав
конец каждой из них между пальцами. Прическу Майка со-
здавайте путем приклеивания к голове по нескольку прядей
одновременно.
ОПЕРАЦИЯ 9. ТРЕТЬЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Подоприте Майка двумя керамическими чашками так, чтобы
руки остались поднятыми и чтобы он не наклонялся еще
больше. Чтобы предотвратить появление блеска в тех мес-
тах, где фигурка прислоняется к чашкам, поместите между
пластиком и чашкой пергаментную бумагу. Проведите терми-
ческую обработку Майка, следуя инструкциям производителя
пластика. Дайте фигурке охладиться в духовке. (Лучше всего
сажать Майка в духовку одного, иначе он наверняка начнет
дразниться, если его поместить с кем-нибудь еще!)
ОПЕРАЦИЯ 10. РАСКРАШИВАНИЕ ЛИЦА
Раскрасьте глаза Майка в голубой цвет, следуя инструкциям
на странице 36 для Сладкой Сюзетты. Нанесите маленькие
веснушки, слегка прикасаясь к щекам чуть влажной кисточкой,
опущенной в коричневую краску. Если на кисти будет слишком
много краски, пятнышки окажутся слишком большими.
51
Гимнастка Марисса
ОПЕРАЦИЯ 1.
СМЕШИВАНИЕ
ПЛАСТИКА►
Волосы Мариссы ле-
пятся из пластика,
представляющего
собой смесь равных
частей бесцветно-
го, пурпурного плас-
тика и пластика
цвета охры. Ее лео-
тард (гимнастичес-
кое трико) лепится
из пяти частей
белого пластика
и одной части пур-
пурного пластика. Кроме того, вам потребуется пластик те-
лесно-розового цвета и пластик белого цвета для лепки оборок.
Гимнастка Марисса, маленькая сестрен-
ка Озорного Майка, — прирожденная
актриса. Ей нравится все, что вызыва-
ет аплодисменты, а сейчас она срывает
свои самые восторженные аплодисмен-
ты, исполняя акробатический этюд.
Марисса поставила цель научиться
работать как ее тетя Кэти, которую
она обожает.
Туловище Мариссы не подвергается
термической обработке до тех пор,
пока не будут прикреплены ее ноги, руки
и оборки. Поэтому вам придется обхо-
диться с фигуркой очень осторожно,
чтобы не оставлять на ней отпечатков
пальцев и вмятин. Выполнение этого
проекта может показаться вам самым
трудным в этой главе. Поэтому время
от времени можете расслабиться и поз-
волить себе чашечку чая. И вы, и Ма-
рисса со временем усовершенствуете
свое мастерство.
ОПЕРАЦИЯ 2.
НОГИ И РУКИ
Аепка ног Мариссы
начинается точно
так же, как ног
Сюзетты на стра-
нице 32. Если вам
потребуется по-
мощь, обратитесь
к этим фотогра-
фиям. Раскатайте
два шарика диамет-
ром 2 см из плас-
тика телесного
цвета. Придайте
каждому из них
вид ровной трубоч-
ки длиной 6,3 см.
Прокатайте каж-
дую ногу между своими пальцами в местах выше и ниже колена, чтобы придать
ноге искривленную форму. Ступня фигурки имеет длину 2 см от пятки до кончиков
пальцев (инструкции по лепке босой ноги содержатся на странице 23). Вылепите
руки и ладони, следуя инструкциям на странице 22. Руки Мариссы имеют длину
3 см (включая ладони) и толщину 1 см в самой широкой части. Ладонь имеет длину
1,3 см от запястья до кончиков пальцев. Для лепки леотарда скатайте из розового
пластика шарик диаметром 3,2 см и придайте ему форму конуса высотой 3 см.
ОПЕРАЦИЯ 3.
УСТАНОВКА ШЕИ И НОГ
Проделайте полость для шеи, используя
инструмент с закругленным торцом или
рукоять большой кисти. Вставьте в по-
лость зубочистку так, чтобы снаружи
торчало 2,3 см. Насадите на зубочист-
ку шею в виде столбика из пластика
телесного цвета размерами 1,3 х 1 см.
Проделайте полости в нижней части
конуса в тех местах, где будут прикреп-
ляться ноги. Старайтесь держать конус
осторожно, словно это горячая карто-
фелина, чтобы не оставлять отпечат-
ков пальцев. Этому может способство-
вать также удержание фигурки на согну-
той ладони руки, а не пальцами.
Вдавите ноги в соответствующие мес-
та. Поддерживайте туловище за зубочи-
стку так, чтобы по возможности избе-
гать появления отпечатков пальцев.
Если следы все-таки останутся, осто-
рожно размажьте их, растерев направ-
ленными вверх движениями. Штопаль-
ной спицей выдавите складку между
ягодицами Мариссы. Разровняйте
эту линию щеткой для пластика.
52
ОПЕРАЦИЯ 4. ОБОРКИ
Чтобы получить пластик бледно-розово-
го оттенка для лепки оборки, добавьте
к шарику из остатков светло-розового
пластика диаметром 1,6 см шарик
из белого пластика диаметром 2,2 см.
Перемешайте их и расплющите в длин-
ную полоску размерами 12,7 х 2,5 см.
Для лепки оборки воспользуйтесь вы-
кройкой на странице 37, вырезав отрез
размерами 12,7 х 1,9 см. Для лепки
банта вырежьте четыре кусочка
размерами 2,5 х 0,6 см.
Оберните оборку вокруг талии в подня-
том вверх положении, плиссировкой
вовнутрь. Прикрепите оборку, штопаль-
ной спицей прижав ее нижним краем
к леотарду.
Для изготовления оборки сложите длин-
ную полоску пластика так, чтобы полу-
чить плиссировку. Она не обязательно
должна быть идеально ровной, в конце
концов, речь идет о тренировочной
одежде!
Натяните оборку так, чтобы плиссировка оказалась теперь
снаружи, покрыв линию шва. Для укладки плиссе воспользуй-
тесь мягкой кистью. Для того чтобы скрыть зазоры вокруг
талии, скатайте очень тонкую веревочку из бледно-розового
пластика и посадите ее поверх оборки. Сзади добавьте
два хвостика и две петли у банта, прижав их на место
с помощью штопальной спицы.
ОПЕРАЦИЯ 5. ЛЕПКА РУК И ПЕРВЫЙ ОБЖИГ
Прикрепите в нужное место руки Мариссы, затем прижмите
их с обеих сторон. Разместите ладони на коленях (если
придать запястью изгиб почти под прямым углом, фигурка
будет выглядеть более непринужденной). Посадите Мариссу
на лист пергамента, затем проверьте позу ног. Если фигурка
кажется неустойчивой (разве не все мы такие!), подоприте
ее спереди и сзади керамическими кофейными чашками. Не за-
будьте защитить от появления блестящих пятен, поместив
между пластиком и чашкой кусок пергаментной бумаги.
Проведите обжиг в течение 20 минут. Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 6. ГОЛОВА
Голова Мариссы очень похожа на голову
Сюзетты, только нос у нее чуть меньше
и сильнее вздернут. Вылепите голову,
добавив нос, глаза и веки, и посадите
поверх зубочистки. Я расположила
ее голову так, чтобы она смотрела
прямо перед собой, поскольку она пыта-
ется не потерять равновесия. Кисточ-
кой нанесите румяна на щеки и костяш-
ки рук.
ОПЕРАЦИЯ 7. ВОЛОСЫ
Из расплющенного листа пластика,
состоящего из смеси пластика лилового
цвета и цвета охры, вырежьте полоску
размерами 7,8 х 2,5 см. Порежьте ее,
по возможности, на сегменты размера-
ми 0,16 х 2,5 см. Оберните одну “прядь”
вокруг кончика инструмента со спицей,
придав ей форму спирали. Прокатайте
инструмент со спицей по голове Мариссы
так, чтобы расправить и уложить зави-
ток. Продолжайте накладывать завит-
ки, пока не будет покрыта вся голова.
ОПЕРАЦИЯ 8. ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ
ОБЖИГ И РАСКРАШИВАНИЕ
Посадите Мариссу на противень, еще
раз как следует подперев, и проведите
обжиг в соответствии с инструкция' и
производителя пластика. Охладите
в духовке. Раскрасьте глаза и сделайте
веснушки так же, как делали для ее бра-
та Майка.
53
Кроткая Джесс
Кроткая Джесс очень добра. Никаким
другим словом нельзя описать то, как
она смотрит на других детей и слушает
их рассказы о неприятностях и победах.
Даже Майк, известный своим желанием
дразнить, становится мягче, если рядом
есть Джесс.
Эту главу завершает описание лепки
Джесс, поскольку ее одежда чуть более
сложна в изготовлении, чем у осталь-
ных детей. Это как раз то, что нужно
всем, кто любит замысловатые проек-
ты! Однако если вы выполнили осталь-
ные шесть, вам будет знакома каждая
из применяемых в данном проекте
методик.
ОПЕРАЦИЯ 1. СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ
Кожа Джесс получается из смеси равных
частей пластика телесно-розового цве-
та и цвета жженого сахара (для получе-
ния более темного оттенка кожи ис-
пользуйте пластик терракотового цве-
та вместо оттенка жженого сахара;
красноватый оттенок терракоты мож-
но устранить добавлением небольшого
количества пластика небесно-голубого
цвета). Платье фигурки лепится из сме-
си равных частей белого и голубого плас-
тика. Еще вам нужен белый пластик
для нижнего белья, блузки и носков,
а также черный пластик для волос.
ОПЕРАЦИЯ 2. НОГИ И НОСКИ
Аепка ног Джесс начинается точно так
же, как лепка ног Сюзетты, описанная
на странице 32. За помощью обращай-
тесь к фотографиям на этой странице.
Скатайте два шарика диаметром. 2 см
из пластика, состоящего из смеси телес-
но-розового оттенка и цвета жженого
сахара. Придайте каждому из них фор-
му гладкой трубочки длиной 6,3 см.
Осторожно согните ее пополам, прока-
тав области выше и ниже колена, что-
бы придать ноге правильную форму.
Для лепки манжеток носков вырежь-
те из листа белого пластика два кусоч-
ка размерами 1,3 х 1,9 см. Оберните
их вокруг лодыжки и подровняйте шов
с тыльной стороны так, чтобы края
не накладывались друг на друга. Прока-
тайте лодыжку между пальцами так,
чтобы сделать ее поровнее. Для лепки
нижней части носка скатайте из белого
пластика два шарика диаметром 1,6 см.
Пальцами придайте им форму туфель.
Рукояткой кисти сделайте полость для
лодыжки. Вставьте, а затем подправь-
те форму носка.
ОПЕРАЦИЯ 3. САНДАЛИИ
Замесите пластик для лепки бледно-
голубых сандалий, смешав шарик плас-
тика диаметром 1 см из смеси, пригото-
вленной для одежды Джесс, с шариком
из белого пластика диаметром 1,6 см.
Каждая подошва получается из шарика
бледно-голубого пластика диаметром
1 см, который расплющивается и кото-
рому придается форма, соответствую-
щая ступне фигурки. Чтобы вырезать
ремешки сандалий из листа бледно-голу-
бого пластика, используйте выкройку
на странице 37.
Подгоните сандалии под ступню,
прикрепив на место ремешки, начиная
с пятки, затем прикрепите ремешок
поверх ступни, ремешок лодыжки и,
наконец, сделайте короткую перемычку.
Прижмите ступню Джесс к подошве
Чтобы сделать отверстие для пугови
цы, воспользуйтесь острием ножа
и проделайте маленькую щель в кончике
ремешка на лодыжке. Вместо пуговицы
прижмите слегка расплющенный шарик
из голубого пластика.
ОПЕРАЦИЯ 4. ЛЕПКА НИЖНЕГО
БЕЛЬЯ И ПЕРВЫЙ ОБЖИГ
При выполнении описанных ниже опера-
ций вам помогут фотографии на стра-
нице 32, где описывается лепка нижнего
белья Сюзетты. Скатайте из белого
пластика шарик диаметром 3,2 см
и придайте ему форму конуса высотой
6,3 см. Вставьте стержень или прочную
рукоять кисти до половины в конус
и расширьте отверстие в конусе так,
чтобы оно имело диаметр приблизи-
тельно 4,5 см. Насадите конус на свой
большой палец и согните его посередине.
Джесс наклонена назад, поэтому при-
дайте наклонное положение и нижнему
белью, посадив фигурку на деревянную
скамью, брусок дерева или другую фор-
му, которую можно подвергать терми-
ческой обработке в духовке. Вставьте
в нижнее белье ноги, обжав нижнее белье
вокруг ног дзя обеспечения сцепления.
Перекрестите ноги на лодыжках. Если
туфлям Джесс необходима поддержка,
подоприте их шариком из смятой фоль-
ги. Проведите термическую обработку
в течение 20 минут. Охладите.
54
Для лепки шеи насадите на зубочистку столбик
из пластика соответствующего оттенку кожи
цвета размерами 1,3 х 1,0 см. Оберните вокруг груди
Джесс больший из отрезов блузки, наложив друг
на друга кончики на спине.
ОПЕРАЦИЯ 5. БЛУЗКА
Из листа белого пластика вырежьте выкройки для
блузки, используя шаблон на странице 57. Для лепки
рукавов скатайте два шарика диаметром 1,6 см.
Стержнем с закругленным торцом выдавите
в каждом рукаве полость.
ОПЕРАЦИЯ 6. САРАФАН
Из листа смеси пластика светло-голу-
бого цвета вырежьте кусочки сарафана
(выкройка на странице 57) и прямо-
угольник размерами 5 х 16 см, чтобы
вылепить юбку. Для нанесения текстуры
прижмите к пластику кусок ткани.
Чтобы приподнять и правильно распо-
ложить рукава, вставьте в них стержень
с закругленным торцом.
А теперь прижмите друг к другу верх
сарафана и две голубые бретельки.
Кончиком ножа проделайте петлицы.
Частично наложите друг на друга ко-
роткие концы юбки так, чтобы получи-
лась трубочка. Натяните юбку через
шею и закрепите чуть выше талии.
Выдавите гладкие сборки в верхней
части юбки.
Прилепите спере-
ди пуговицы и бе-
лую полоску от-
делки. Бант выле-
пите так же, как
при лепке оборки
Мариссы, затем
слегка изогните
и подкрутите
хвостики.
55
ОПЕРАЦИЯ 7. РУКИ
Вылепите руки и ладони, следуя инст-
рукциям третьей главы, страница 22.
Руки Джесс имеют длину 4,5 см, включая
ладони, имеющие длину 1,3 см от запяс-
тья до кончиков пальцев. Руки согнуты
в запястьях так, чтобы девочка могла
на них опереться.
Для изготовления оборок рукавов
сложите в складки две оставшихся
длинных полоски из белого пластика.
Оберните оборки вокруг рук. Прокатай-
те верх руки между своими пальцами,
чтобы прижать оборки.
Вставьте руки в рукава, подрезав концы рук, если они слишком
длинны. С помощью штопальной спицы выдавите на рукавах
складки. Кроме всего прочего, это поможет прочнее прикре-
пить руки. Чтобы приподнять и подправить оборки, восполь-
зуйтесь мягкой кистью.
ОПЕРАЦИЯ 8.
ГОЛОВА
Для лепки головы
Джесс скатай-
те шарик диа-
метром 2,5 см
из пластика той
смеси, которую
приготовили для
лепки открытых
частей тела.
Рот сделайте
так же, как
у Тэсс, а затем
прикройте его
и сделайте улы-
бающимся. При-
лепите нос, глаза
и веки. Кисточ-
кой нанесите
румяна.
ОПЕРАЦИЯ 9.
ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Чтобы фигурка не опрокинулась назад,
подоприте ее керамической кофейной
чашкой. Проведите операцию термиче-
ской обработки в течение 20 минут.
Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 10. ВОЛОСЫ
Поскольку Джесс уже прошла обжиг,
можно взять ее в руки для того, чтобы
сделать прическу. Скатайте из черного
пластика шарик диаметром 2,5 см.
Расплюгците этот шарик и прижмите
поверх головы Джесс, придав форму
шапки волос. Ножом нанесите отмети-
ны, чтобы имитировать пряди волос,
как показано на фотографгии. Будьте
аккуратны! Проведите термическую
обработку, еще раз подперев фигурку
керамической кружкой. Пусть фигурка
охладится в духовке.
ОПЕРАЦИЯ 11.
РАСКРАШИВАНИЕ ГЛАЗ
Раскрасьте глаза, следуя инструкциям
для Сюзетты на странице 36, только
глаза у Джесс должны быть карие.
56
Выкройки
ремешки
Выкройка для лепки сандалий Джесс
передняя
часть
задняя
часть
лямка (бретелька) — 2 штуки
Выкройки для сарафана Джесс
бант
{^Тетёлька***
2 штуки
j хвостик |
2 штуки
г... ......1
отделка спереди
оборка
2 штуки
Выкройки для блузки Джесс
51
58
ГЛАВА ШЕСТАЯ
Наши соседи: как лепить лица,
ПОХОЖИЕ НА РЕАЛЬНЫЕ
На лицах у реальных персона-
жей имеется множество осо-
бенностей — и носы необыч-
ные, и интересные рты. Теми просты-
ми методами, которые вы изучали
в предыдущей главе, их изображать
трудно. Поэтому в данной главе вы
научитесь добавлять те дополнительные
штрихи и морщинки, которые делают
персонажи реальными личностями.
Для меня труднее всего лепить
очень красивые лица, поэтому лепка
подобных лиц останется вне рамок
рассмотрения данной главы, вместо
этого мы сосредоточимся на лепке
причудливых лиц. Юмор прощает
многое! К тому же, в лицах не бывает
ничего абсолютно правильного или
неправильного. Когда я учусь чему-
нибудь новому, мне нравятся всякие
странности.
Главной целью данной главы я
поставила научить вас конкретным
методикам лепки лиц. Я не пытаюсь
научить лепить точные копии моих
персонажей, поэтому не застревайте
слишком сильно на измерении каждой
черты лица. Если размеры какого-то
носа кажутся вам подходящими,
он вполне подойдет для лепки вашего
конкретного персонажа.
Я подробно опишу каждую опера-
цию при лепке Уильяма Грегори, затем
менее подробно — Маргарет Джойс
и Ренди Джона. Если будете следовать
за мной, у вас будет множество воз-
можностей потренироваться в выпол-
нении основных операций. И помните,
если персонаж не выходит таким,
каким вы его запланировали, просто
смените ему имя и придумайте для не-
го другую легенду. Полагаю, это вполне
приемлемый путь к успеху. Ну, что,
вздохнули с облегчением? Тогда
начнем...
ПОДГОТОВКА ПЛАСТИКА
Я подбирала расцветки пластика для
лепки “Соседей”, с которыми мне нра-
вится работать и жить, так, чтобы мне
нравилось работать с такими цветами.
Эту цветовую палитру я нашла в лю-
бимой детьми книжке и скопировала
из нее цветовую гамму. Б результате
мне пришлось серьезно потрудиться
над перемешиванием, чтобы получить
привычные тона, но поскольку цвето-
вая палитра является важной характе-
ристикой для создания каждого пер-
сонажа, я считаю, что мои затраты
вполне окупились. Дополнительными
источниками вдохновения послужили
куски ткани, узор ковра в отеле, цветы
в саду и поздравительные открытки.
Обычно я готовлю лишь небольшой
шарик смеси, чтобы проверить получа-
ющуюся в результате расцветку перед
тем, как заняться приготовлением
большой порции пластика. К сожа-
лению, часто бывало так, что когда
я заканчивала лепить фигурку, цвето-
вая гамма переставала мне нравиться.
Для перемешивания пластика различ-
ных расцветок перемешайте смесь
компонентов в миксере, как объясня-
ется в третьей главе. Затем проведите
замес и скручивание пластика до тех
пор, пока его расцветка не станет од-
нородной. Конечно, можно выполнить
перемешивание целиком вручную,
но это займет гораздо больше вре-
мени. В любом случае, подготовке
пластика различных расцветок стоит
уделить целый вечер.
Чтобы глина получалась достаточно
эластичной и пластичной для лепки
изображенных моделей, я добавляю
приблизительно одну часть (20%)
умягчающего состава “Mix Quick”
на каждые четыре части (80%) “FIMO”.
Если глина получается слишком мяг-
кой, на ней легко оставляются отпе-
чатки, она легко оседает и вытягивает-
ся, из-за чего появляются тонкие
слабые места. Если глина слишком
жесткая, она будет крошиться вдоль
ребер складок. Поэтому очень важно
найти в этом золотую середину.
Для смягчения интенсивности красок
пластика я перемешиваю каждый
из изображенных здесь базовых цветов
с четырьмя частями “FIMO" кремового
цвета. ,
Глины более светлой, расцветки, такие
как показанная на этой фотографии
“FIMO” абрикосового цвета, также
могут использоваться для смягчения
интенсивности некоторой цветовой
гаммы. Для получения этой восхити-
тельной оранжево-розовой расцветки
я смешала одну часть пластика темно-
пурпурного цвета с тремя частями
пластика абрикосового цвета.
Смесь для лепки открытых частей тела
“Соседей” состоит из четырех частей
“FIMO” телесного цвета и одной части
“FIMO” цвета жженого сахара. После
термической обработки эта смесь
немного темнеет.
59
ЧТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ВЫПОЛНЕ-
НИЯ ЭТИХ ПРОЕКТОВ:
• полимерная глина следующих
расцветок:
абрикосовая;
голубая;
цвета жженого сахара;
кремового цвета;
телесного цвета;
золотисто-желтого;
зеленого;
пурпурного;
лилового;
черного;
“Sculpey III” цвета слоновой кости;
остатки пластика для лепки
арматуры;
• умягчающая среда, такая
как “Mix Quick”;
• глянцевый лак “FIMO”;
• набор прошедших предварительный
обжиг шариков из белого пластика
для глазных яблок, диаметром
от 0,3 см до 0,6 см;
• акриловые краски:
черная;
коричневая;
белая;
• розовые румяна или мел;
• проволока 14-го калибра
(для изготовления вешалок
для тяжелой одежды);
• алюминиевая фольга;
• нож;
• скалка, ролик или машинка
для изготовления лапши;
• набор кистей (№ 2 и /или № 4 оре-
ховая, № 3 круглая, № 1 для прове-
дения тонких линий);
• духовка;
• термометр для духовки;
• инструменты с иглами и спицами
(как острыми, так и затупленными);
• линейка;
• ткань для нанесения текстуры;
• жесткая рукоять кисти или стержень
длиной 18 см и диаметром 0,6 см;
• круглогубцы;
• кусачки.
СОВЕТ
Перед тем как заняться скучным
делом замешивания и кондициони-
рования пластика, я отправляюсь
в местную библиотеку и выбираю
хороший детектив на аудиокассете.
Иногда мне приходится работать
немного медленнее, чтобы не закон-
чить работу прежде, чем я узнаю,
кто же совершил преступление!
РАСКАТЫВАНИЕ ЛИСТОВ ПЛАСТИКА
Для изготовления рубашек, свитеров,
платьев и других предметов одежды
потребуются тонкие (толщиной от 0,16
до 0,32 см) листы хорошо кондициони-
рованного пластика, из которого
вы будете вырезать выкройки.
Чтобы добиться однородности лис-
тов по толщине, используйте скалку,
ролик или машинку для приготовления
лапши (см. третью главу).
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Все персонажи в данной главе прохо-
дят обжиг по стадиям, чтобы с ними
было проще работать. Не забудьте
прочитать рекомендации по обжигу,
которая приводится производителем
для той конкретной марки пластика,
которую вы используете. Чтобы до-
биться достаточной крепости, обжиг
проводите при максимальной темпе-
ратуре и наибольшем времени из тех,
что указываются производителем.
Иногда я оставляю фигурку
в духовке дольше, чем рекомендуется
инструкцией (но этого никогда не про
исходит при высоких температурах),
чтобы быть уверенной, что все детали
прошли достаточную обработку. Затем
я охлаждаю фигурку в отключенной
духовке, чтобы дать немного времени
для дополнительной термической
обработки. Лучше не экономить
на времени обжига, особенно при изго-
товлении крупных фигурок и фигурок,
лепка которых требует больших за-
трат времени. Когда изделия горячие,
они очень хрупкие, поэтому любое
изменение положения во время обжига
может привести к неприятностям.
Обратите внимание, что большин-
ство вспомогательных деталей прохо-
дят предварительный обжиг перед
прикреплением их к фигуркам. Заранее
решите, какие аксессуары вы дадите
каждой фигурке, а затем подумайте,
нужен ли им обжиг. Если да, то снача-
ла проведите термическую обработку
именно этих деталей.
ПЛАНИРОВАНИЕ ПРОЕКТА
Поскольку все персонажи, о лепке
которых идет речь в данной главе,
являются членами одной семьи, вам
нужно добиться, чтобы они и выгля-
дели как семья, когда вся работа будет
закончена. Это требует проведения
непрерывных измерений и сравнения
фигурок, поскольку они запросто
могут вырасти и измениться во время
вашей работы (у некоторых моих
учащихся работы не умещаются
в духовку!).
Работая над лепкой групп персонажей,
часто проверяйте, соответствуют ли
размеры и формы туловища тем дета-
лям и аксессуарам, которые вы заплани-
ровали слепить.
Даже на этой стадии лепки фигурки
выглядят как отец, мать и ребенок.
Впрочем, помните, что описываемые
в этой главе персонажи являются ка-
рикатурными, а значит, вы не обязаны
соблюдать точные пропорции. Про-
порции тела зачастую измеряются
по отношению к высоте головы. Так,
поскольку голова Уильяма имеет вы-
соту 5 см, а сам он имеет рост 25 см,
можно вычислить, что голова состав-
ляет приблизительно 1/ 5 часть высо-
ты. Сравните это значение с парамет-
рами среднего мужчины: обычный
рост составляет от 7,5 до 8 голов.
Именно укороченное туловище и боль-
шие размеры головы придают пласти-
ковым персонажам их причудливый
и карикатурный облик.
Лепка всех трех персонажей
начинается с изготовления арматуры
из фольги, которая будет обеспечивать
некоторую поддержку и наполнение
объемов в центре фигурки. Применение
арматуры уменьшает расходы на по-
купку пластика, а также уменьшает
вероятность раскрашивания, которое
вызывается неравномерным прогревом
массивных толстых деталей.
60
Уильям Грегори
С Уильямом Грегори интересно быть
вместе, поскольку он так до конца
и не стал взрослым. Это даже хорошо
для его профессии — он пишет детские
книги. Но с его женой Маргарет Джойс,
которая все пытается заставить его
сколотить полки для растущей библио-
теки, не усидишь на месте. К тому же,
чего можно ожидать от человека с та-
ким множеством интересов? Всем из-
вестно, что шар для боулинга притяги-
вает больше, чем молоток, не так ли?
Уилли пытался выделить время для
того, чтобы сходить с сыном Рэнди
на рыбалку, но в такой приятный день
теннисный корт так и манит...
ОПЕРАЦИЯ 1. ИЗГОТОВЛЕНИЕ АРМАТУРЫ
ДЛЯ СИДЯЩИХ ПЕРСОНАЖЕЙ
Для изготовления остова Уильяма отрежьте кусок проволоки
длиной 14 см. Отогните с каждого конца по 3,9 см под пря-
мым углом. С помощью круглогубцев придайте каждому
из кончиков форму окружности. Эти окружности будут слу-
жить для фиксации проволоки внутри туловища. Скомкайте
лист фольги, придав ему форму конуса, заключающего в своем
центре проволоку и выступающего на 2,5 см со стороны шеи
и головы. Катайте конус по столу до тех пор, пока внешняя
сторона конуса не станет гладкой, тогда его будет проще
покрывать пластиком.
Расплющите лист из остатков пласти-
ка до толщины 0,3 см. Покройте арма-
туру этим листом, размазав швы, чтобы
разровнять ребра. Прижмите фигурку
ладонями, чтобы сделать формы более
гладкими. Прикрепите к арматуре голо-
вы пластик в виде толстой ложки,
оставив шею тонкой. Оформите
на туловище бедра, плечи и талию.
ОПЕРАЦИЯ 2.
ПЕРВАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Если теперь фигурка выглядит несколько
мешковато, бугры могут впоследствии
проступить через одежду — точно так
же, как у настоящих людей! Вы хотите,
чтобы у фигурки было брюшко или на-
клоненная голова? Если да, придайте
арматурж соответствующую форму.
Проведите термическую обработку
арматуры в течение 30 минут.
Охладите.
61
Большим пальцем разровняйте все
места стыков.
Прижмите и прокатайте голову между
ладонями, чтобы разровнять поверх-
ность.
ОПЕРАЦИЯ 3. ЛЕПКА ГОЛОВЫ
Расплющите четыре шарика диаметром
2,5 см. Прижмите один к верху головы,
один на затылке, один вокруг шеи
и один к лицу.
А теперь поделите разметкой лицо
на трети-, отметина средней линии
должна попасть в центр средней трети.
Брови проведите по верхней линии.
Проведите нижнюю часть носа
по нижней линии.
Проверьте правильность профиля голо-
вы. Сбоку вы должны видеть, как выпя-
чивается затылок непосредственно над
шеей. Передняя часть лица достаточно
прямая. Никакая из частей головы не яв-
ляется плоской, скорее, наоборот, все
закруглено, как у яйца. (Голова у Уилла
далеко не тупая, хотя иногда он может
вести себя несколько прямолинейно.)
Инструментом с иглой проведите
линию середины лица. Прокатайте
инструмент с закругленным торцом,
например рукоять своего инструмента
с иглой, так, чтобы получились полос-
ти глазниц. Для такого взрослого, как
Уильям, эти места должны находиться
как раз на средней линии лица. Между
глазами должно хватать места для еще
одного глаза.
Разделите двумя линиями нижнюю
треть лица еще на три части. Проведи-
те верх рта по первой из двух линий.
С помощью, например, инструмента
с вязальной спицей № 2 начните выдав-
ливать большую полость рта. Прока-
тайте инструмент так, чтобы разров-
нять внутренние края полости.
62
ОПЕРАЦИЯ 4. ГУБЫ
Каждая губа лепится из шарика диамет-
ром 1 см, которому придается форма
слезинки, а затем она расплющивается
между пальцами для получения плоской
треугольной формы. После этого рас-
плющите верхние 5/6 треугольника,
оставив нижний край более толстым.
Этот слегка более толстый край и ста-
нет верхней губой Уилла. Повторите
воспроизведение этой формы при лепке
нижней губы.
Большим пальцем разотрите стыки внутри носо-губного
треугольника. Оттяните уголки рта назад, чтобы он принял
форму яйца.
Разместите нижнюю губу так, чтобы она полностью прикры-
вала нижнюю кромку отверстия рта. Слегка вытяните угол-
ки рта вверх. Теперь прикрепите верхнюю губу так, чтобы
она прикрывала нижнюю кромку отверстия рта. Слегка
опустите уголки рта, чтобы они перекрывали уголки нижней
губы. Подровняйте верхнюю часть треугольника на линии
носа.
ОПЕРАЦИЯ 5. НОС
Аепка носа начинается с раскатывания шарика диамет-
ром 1 см, которому затем придается форма капли. Аалее
капля сжимается между пальцами так, чтобы получилась
пирамидка. Продолжайте обрабатывать эту пирамидку
пальцами, чтобы придать ей форму маленького носа.
На фотографии нос наклонен влево, чтобы можно было
увидеть, что кончик его закруглен.
Уиллу, а не к се-
бе!) Установите
фигурку перед
собой на линии
носа, отстрани-
тесь назад и по-
смотрите на нос.
Не слишком ве-
лик? А может,
слишком мал?
Если да, переде-
лайте. С помо-
щью инструмен-
та с иглой выда-
вите канавку
над губой.
Большими паль-
цами разровняйте
нос так, чтобы
не было заметно
мест стыка
со щеками, лбом
и глазницами.
63
ОПЕРАЦИЯ 6. ЩЕКИ ►
Каждая щека лепится из шарика диа-
метром 1,3 см, который раскатывается
в длинную каплю, затем ей придается
форма запятой, и она расплющивается.
Толщина этой части щеки сильно влия-
ет на общий вид лица. Поэксперименти-
руйте с частями различной толщины,
чтобы посмотреть, что вам подходит
больше.
Расположите по расплющенной запятой
с обеих сторон от носа. Место, где
запятая касается носа — непосредст-
венно над ноздрями, — должно быть
достаточно плоским. Прокатайте
инструментом с закругленным торцом
по глазницам, чтобы сформировать
“мостик” носа и сделать выемку
в щеке чуть ниже глаз.
Пальцами разровняйте внешние края
щек по бокам головы. Осторожно при-
жмите штопальную иглу вдоль внутрен-
них краев щеки, чтобы начать разравни-
вать их на лице. На карикатурах эту
линию можно оставить в достаточно
преувеличенном виде.
С помощью штопальной иглы углубите
уголки рта. Возьмите маленькое зер-
кальце и поставьте его рядом, когда
будете работать. (Давайте, не лени-
тесь, сделайте это. Это действитель-
но может помочь.) Улыбнитесь себе
в зеркало. Обратите внимание, как изги-
бы ваших губ соединяются с изгибами
на щеках. Чем шире ваша улыбка, тем
более сглаженными становятся уголки,
поскольку они “поглощаются” областью
кривой вокруг ваших зубов.
< К этому времени
у вас может по-
явиться выемка,
которая будет
выглядеть до-
статочно глубо-
кой. Осторожно
разровняйте ее,
сместив лиш-
нюю глину в об-
ласть подбород-
ка. Тщательно
разгладьте это
место. Это дей-
ствие немного
напоминает
размазывание
замазки шпа-
телем.
Сделайте выемку у носа на линии глаз.
Вдавите в глазницы оба глазных яблока,
прошедших предварительный обжиг
обработку. Они должны быть посажены
глубже, чем мостик носа Обратите
внимание на профиль. Чего не хватает?
Думаю, нужен подбородок и лоб. Пока
что фигурка выглядит интересной,
но слабее по выразительности, чем я
представляю себе вид моего соседа Уилла.
64
Чтобы лоб сильнее выдавался вперед, до-
бавьте лобную аппликацию. Раскатайте
шарик диаметром 1,6 см и придайте ему
продолговатую форму. Прокатайте
стержнем или рукоятью кисти вдоль
наибольшей по длине стороне, чтобы
получились выемки для глаз.
Расположите эту деталь над глазами.
Не выдается ли она слишком сильно?
Если да, снимите и расплющите ее.
Получилась слишком маленькой? Сни-
мите ее и сделайте побольше. Чтобы
вылепить подбородок, изготовьте ап-
пликацию, которая выглядит как реме-
шок спортивного шлема, с утолщением
посередине. Прилепите ее к подбородку
Уилла, вытянув кончики вдоль линии
челюсти.
Пальцами и штопальной спицей разров-
няйте места стыков на шце. Не давите
слишком сильно, иначе можете расплю-
щить аппликации!
Еще раз посмотрите на профиль фигур-
ки. У нее сильно опущена нижняя губа;
ну что, так и оставим? Идеальная
правильность может вызывать скуку,
поэтому не будем трогать. Наметьте
на боковой стороне головы центральную
линию. Проведите линию уха так, что-
бы она стыковалась с линиями верхнего
века и нижней губы.
ОПЕРАЦИЯ 7. УШИ
Вылепите уши из шариков пластика диаметром 1 см, придайте
им форму слезинки, затем расплющите так, чтобы получилось
форма, напоминающая по виду почку. Прокатайте стержнем
с закругленным торцом по центру каждого уха, оставив
выступающую кромку с трех сторон.
Прикрепите уши,
используя инстру-
мент с закруглен-
ным торцом
для вдавливания
центра каждого
из них в голову.
Разровняйте
и округлите лю-
бые неровности,
появившиеся
на ушах. С по-
мощью щетки
для пластика раз-
ровняйте линии
в тех местах,
где не можете
достать пальца-
ми. Продавите
кистью линии
вдоль боковых
сторон носа,
чтобы акценти-
ровать ноздри.
65
С помощью штопальной спицы выдави-
те отверстия в ноздрях. Приподнимай-
те инструмент в стороны так, чтобы
развернуть ноздри пошире.
ОПЕРАЦИЯ 8. ВЕКИ
Для лепки век прилепите кусочки плас-
тика в форме запятых. Перед разравни-
ванием проведите примерку. Получились
слишком большие? Слишком маленькие?
Если веки толстые, Уилл будет выгля-
деть так, будто проплакал целую ночь.
Верхнее веко обычно слегка перекрывает
нижнее. Не забудьте оставить в угол-
ках глаз место, откуда идут слезы.
Посмотрите на профиль сбоку. Внеш-
ний угол глаза при рассмотрении сбоку
должен быть виден.
Изготовьте третью форму в виде запя-
той, чтобы заполнить ею промежуток
между верхним веком и бровью. Посмо-
трите на настоящих людей вокруг вас.
(Пожалуйста, делайте это незаметно!
Некоторых моих студентов после по-
сещения одного из занятий обвинили
в разглядывании людей в ресторанах.)
Я постоянно экспериментирую с лепкой
век различной формы, морщинок, над-
бровных дуг и мешков под глазами.
Прилепите маленький шарик пластика
в передней части уха. Если сейчас лицо
приобрело вид, который вам нравится,
выдавите морщинки вокруг глаз инстру-
ментом с тонкой иглой. Я продавливаю
и приподнимаю этот инструмент так,
чтобы линии морщин искривлялись в со-
ответствии с кривизной щек. Нарисуйте
брови инструментом с тонкой иглой.
Этим же инструментом и кистью
для пластика разровняйте область уха.
Если нанести на кисть немного безвод-
ного очистителя для рук, это поможет
разровнять шероховатости. Но не де-
лайте этого до выполнения последней
операции, поскольку поверхность после
этого становится липкой.
ОПЕРАЦИЯ 9.
ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Еще раз все проверьте, затем нанесите
кистью румяна. Если поверхность еще
липкая после обработки безводным очи-
стителем для рук, дайте ей просохнуть
перед нанесением румян. Проведите
обжиг в течение 30 минут. Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 10.
РАСКРАШИВАНИЕ ГЛАЗ
Раскрасьте глаза акриловыми красками,
следуя инструкциям, приведенным
на странице 36. Я сделала глаза Уилла
карими, а вы можете сделать их таки
ми, какие вам нравятся.
66
ОПЕРАЦИЯ 11. ЛЕПКА БРЮК
Одежда у Уилла лепится так же,
как в пятой главе, только она у него
Разровняйте место крепления штанин
на нижней части таза, убедившись, что
они прикрепились достаточно прочно.
побольше. Сначала прижимается блинчик
поверх нижней части арматуры. Чтобы
определить длину ног, скатайте стер-
женьки из пластика и вставьте их
в нужное место, как будто фигурка
стоит. Проделайте полости в штани-
нах до колен и согните в этих местах.
Выдавите плоское место на внутренней
стороне бедра.
ставляет собой стерженек длиной 5,6 см с
ОПЕРАЦИЯ 13.
РУБАШКА
И КИСТИ РУК
Вырежьте выкройку
рубашки из листа
расплющенного голу-
бого пластика. Вы-
режьте узкие полос-
ки для обрамления
шеи и лепки резинок
рукавов. Рукав пред-
отверстием до лок-
тя. Для нанесения текстуры на все детали прижмите к ним
ткань. Ладони фигурки длиной 3,4см изготовьте, следуя ин-
струкциям четвертой главы. Перед вставкой кисти в рукав
•берните вокрхуг запястья р>езинку рукава рубашки.
Разровняйте на каждом
плече шарик пластика диа-
метром 1,3 см. Придайте
оубашке форму трубочки
и натяните ее через голову.
Отделайте складки мягкой
кистью.
Одновременно прилепите
оба рукава, прижав их к ту-
ловищу с противоположных
сторон. Посадите на соот-
ветствующее место р>езинку
шеи. Тканью нанесите на ру-
кава текстуру. Расположите
ладони так, чтобы они могли
удерживать аксессуары.
Посадите Уилла
на покрытый фольгой
противень с пря-
моугольной кром-
кой. Если ступни
не будут доставать
до низа, подоприте
их подушкой
из фольги.
ОПЕРАЦИЯ 12. ТУФЛИ И НОСКИ
Лепка туфлей Уилла начинается с рас-
катывания из белого пластика шарика
диаметром 2,2 см. С помощью стержня
проделайте в нем полость для лодыжки.
Для лепки носка скатайте стерженек
размерами 5x1 см. Вставьте зубочист-
ку в центр носка, чтобы обеспечить
устойчивость лодыжки. Вставьте носок
в туфлю. Прижмите на соответствую-
щее место язычок туфли. Для нанесения
шнуровки следуйте инструкциям по леп-
ке Усердного Стэна (с. 38). Удалите
лишнюю часть зубочистки и прочно
вдавите носок в штанину.
67
ОПЕРАЦИЯ 14. АКСЕССУАРЫ
Вложите в руки Уиллу его обычные
инструменты и аксессуары. Чтобы
сохранить форму, все аксессуары перед
присоединением к фигурке прошли тер-
мическую обработку. Изменяя аксес-
суары, бы можете персонифицировать
фигурку — это прекрасная идея
для изготовления подарков.
УДОЧКА
Вырежьте гладкий стерженек, похожий
на бамбуковую палку. Отрежьте от бу-
лавки кусок длиной 1,3 см. С помощью
круглогубцев придайте форму крючка.
Привяжите крючок к леске. Закрепите
кончики лески белым клеем (проводить
термическую обработку удочки 6 руке
Уилла не обязательно, поскольку ее
можно вставить позже).
ОПЕРАЦИЯ 15. ЛЕПКА ВОЛОС И ТРЕ-
ТЬЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА ►
Для изготовления основы, к которой
будут прикрепляться волосы Уилла,
изготовьте из черного пластика блинчик
диаметром 3,8 см и прочно посадите его
на голову. Из расплющенной полоски
черного пластика шириной 2,3 см вы-
режьте кусочки, напоминающие бахро-
му. Аля изготовления прически добав-
ляйте по несколько прядей. Вставьте
в руки Уилла аксессуары. Проведите
термическую обработку. Дайте фигурке
охладиться в духовке. Раскраска глаз
производится так же, как у Сладкой
Сюзетты (с. 36).
ШАР ДЛЯ БОУЛИНГА
Скатайте из фольги шарик
диаметром 1,9 см и покройте
его блинчиком из черного
пластика. Как следует рас-
катайте его. Острой иглой
выдавите три полости. Рас-
ширьте отверстия спицей
потолще. Проведите терми-
ческую обработку. Охладите.
Нанесите покрытие глянце-
вым лаком “FIMO". На фо-
тографии слева видно, что
дает покрытие лаком (шарик
покрыт лаком наполовину).
МОЛОТОК
Придайте стерженьку из ко-
ричневого пластика длиной
2,3 см форму рукояти. Про-
ведите обжиг. Охладите.
Плотно прижмите шарик
из серого пластика к малому
торцу рукояти. Из шарика
серого пластика вылепите
головку молотка. Ножом
вырежьте в головке щель
для доставания гвоздей. При-
жмите головку к рукояти.
Проведите второй обжиг.
ТЕННИСНАЯ РАКЕТКА
Вырежьте овальный кусочек
из сетки для окна. Скатай-
те стерженек размерами
3,2 х 0,3 см. Вставьте в цен-
тральную часть стерженька
зубочистку. Сделайте обрам-
ление овальной сетки второй
частью канатика. Прочно
прикрепите сетку к малому
торцу рукояти. Проведите
термическую обработку.
Охладите. Чтобы имитиро-
вать оплетку вокруг рукояти
ракетки, скатайте стерже-
нек диаметром 0,3 см. Рас-
плющите его. Оберните во-
круг нижней части рукояти
ракетки. По краю сетки и во-
круг рукояти прочно прикре-
пите золотистую отделку.
Проведите вторую термиче-
скую обработку.
68
Маргарет Джойс
СРАВНЕНИЕ ДВУХ ПРОФИЛЕЙ
Маргарет Джойс лепится из тех же основных деталей, что
и ее муж, Уилл. Но присмотритесь повнимательней, и вы заме-
тите небольшое изменение размеров и изменение расположения
аппликаций, которые придают каждому из персонажей разно-
образие.
Маргарет Джойс сейчас очень озабочена
ведением здорового образа жизни. Это,
в первую очередь, салаты каждый день
на ужин и травяной чай вместо кофе.
Она изучала в библиотеке литературу
по лекарственным растениям, которые
можно выращивать в домашних услови-
ях и многое узнала о питательных веще-
ствах, которые понижают давление
и содержание холестерина. Но не счи-
тайте ее чересчур серьезной, обратите
внимание на то, что среди ее увесистых
медицинских фолиантов есть и любов-
ные романы.
ОПЕРАЦИЯ 1. ИЗГОТОВЛЕНИЕ
АРМАТУРЫ И ПЕРВАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ
ОБРАБОТКА
Изготовление остова Маргарет начи-
нается с изгибания проволоки длиной
13 см, на каждом из торцов проволоки
выгибаются небольшие окружности,
а затем одна из них оборачивается
конусом из мятой фольги.
Расплющите лист из ненужных остат-
ков пластика до толщины 0,3 см. По-
кройте арматуру этим листом, разров-
няв швы, чтобы сделать места стыков
незаметными. Придайте голове форму
толстой ложки, шею оставьте очень
тонкой. Добавьте пластика в те места,
где формы Маргарет заметно выдаются.
Если формы Маргарет останутся неров-
ными на этой стадии, они будут выпи-
рать и под одеждой — поэтому внима-
тельно осмотрите туловище под всеми
углами, чтобы убедиться, что оно со-
ответствует вашим представлениям
о Маргарет. Проведите термическую
обработку арматуры в течение 30 ми-
нут. Охладите.
69
ОПЕРАЦИЯ 2. ЛЕПКА ГОЛОВЫ
Вылепите форму головы точно так же, как у Уильяма (с. 62).
Чтобы разметить среднюю линию на передней части лица,
воспользуйтесь инструментом с иглой. Для разметки глазниц
используйте инструмент с закругленным торцом. А теперь
поделите лицо разметкой на три части. По верхней линии
проведите брови. По нижней линии — нижнюю часть носа.
Разделите нижнюю треть лица на три части. По верхней
из этих линий проведите линию рта. С помощью инструмента
с толстой иглой, например вязальной спицей №2, выдавите
бо 1ыиой рот. Прокатайте инструмент так, чтобы разров-
нять внутренние края полости.
Обратите внимание, что голова Маргарет округ-
лая как яйцо, а не плоская, как прямоугольник,
некоторые из лицевых линий передней части лица
видны и на профиле. Обратите внимание, как
тыльная сторона шеи наклонена к выпуклости
головы.
Изготовьте аппликации для лепки лица
точно так же, как делали это при лепке
головы Уильяма. Насколько большой
должна быть каждая из деталей'? При-
мерьте их к Маргарет так же, как при-
гхеряете одежду в магазине. Слишком
большая? Попробуйте другую. Слишком
маленькая? Отложите ее в сторону.
Помните, что, начав разравнивать
и лепить, вы можете менять формы.
ОПЕРАЦИЯ 3. ГУБЫ И НОС
Расположите нижнюю губу так, чтобы
она скрывала верхнюю кромку отвер-
стия рта. Кончики слегка вытяните
вверх. А теперь прикрепите верхнюю гу-
бу. Опустите кончики вниз так, чтобы
они частично перекрывали уголки ниж-
ней губы. Подровняйте верхнюю часть
треугольника на линии носа. Прилепите
нос, сделав на нем ложбинку так, чтобы
выровнять по уровню глаз.
ОПЕРАЦИЯ 4. ЩЕКИ
Большими пальцами разровняйте
места стыков носа и лица. Прилепите
аппликации щек. Прокатайте глазницы
инструментом с закругленным торцом,
чтобы сделать выемки в верхних частях
аппликаций щек.
70
Прикрепите
дополнительные
аппликации, убе-
дившись в пра-
вильности их раз-
меров. Вставьте
глазные яблоки.
Обратите внима-
ние, что не обяза-
тельно завершать
разравнивание ап-
пликаций предыду-
щего этапа перед
переходом к следу-
ющей операции.
Я постоянно пере-
мещаюсь по лицу,
подправляя его
то здесь, то там.
Ни одну из черт
лица нельзя счи-
тать законченной,
пока всё лицо в це-
лом не будет вы-
глядеть как надо.
Продолжайте раз-
равнивать места стыков и подправлять. Посмотрите на де-
таль со стороны; чуточку прибавьте здесь, чуточку убавьте
с другой стороны. Углубите уголки рта. Не забудьте так раз-
ровнять подбородок, чтобы сохранить полноту губ фигурки.
Проверьте правильность профиля Маргарет. Чего не хватает?
У Маргарет больше решительности, чем у Уилла, поэтому
подбородок сделайте повнушительней. Кроме того, надбров-
ная кость у нее больше, поэтому добавьте на лоб аппликацию
большего размера. Губы у Маргарет полнее и более округлые,
чем у Уилла.
ОПЕРАЦИЯ 5. ГЛАЗА
С помощью щетки для пластика раз-
ровняйте линии морщинок. Прилепите
расплющенные запятые туда, где долж-
чы быть веки. Пометьте уголки глаз.
Углубите морщинки от улыбки в угол-
ках рта, сделав щеткой для пластика
мягкие нерезкие отметины.
ОПЕРАЦИЯ 6.
ЗАВЕРШЕНИЕ ЛЕПКИ ГОЛОВЫ
Еще раз проверьте профиль Маргарет.
Удалите избыток пластика с век. Раз-
гладьте линию челюсти. Проверьте кри-
вую носа, губ и мостика носа — все эти
области у женщин искривлены сильнее,
чем у мужчин. Вылепите уши и прикре-
пите их рядом со средней линией боковой
части головы. Проверьте правильность
размещения, посмотрев на фигурку сбо-
ку и спереди. Выполните окончательное
разравнивание. Тонкой иглой нарисуйте
брови. Если теперь всё выглядит
идеально, добавьте румян.
ОПЕРАЦИЯ 7.
ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
После окончательной проверки помести-
те Маргарет в духовку и проведите
обжиг в течение 30 минут. Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 8.
РАСКРАШИВАНИЕ ГЛАЗ
Раскрасьте глаза точно так же, как де-
лали это со Сладкой Сюзеттой (с. 36 ).
Проявите творческое начало в использо-
вании красок — попробуйте нанести
более темные тени вокруг внешнего края
радужной оболочки глаза.
71
ОПЕРАЦИЯ 9. ЛЕПКА
ШТАНИШЕК И НОГ
Да, да, па Маргарет
будут старомодные
штанишки! В действи-
тельности этот эле-
мент используется
для придания большей
устойчивости ногам
Маргарет. Когда
необожженный пластик
прижимается к уже
обожженному, крепле-
ние не всегда оказыва-
ется достаточно проч-
ным, поэтому я чув-
ствую себя уверенней,
если, ноги Маргарет
вставлены в штанишки.
Ноги Маргарет, которые лепятся в соответствии
с инструкциями четвертой главы, имеют длину 10 см.
Длина ее ступни составляет 3,5 см от кончиков пальцев
до пятки. Согните ногу Маргарет в колене, разровняв
его и придав соответствующую форму так, чтобы нога
выглядела грациозно. Проводите сборку штанишек и ног,
следуя инструкциям лепки шорт Рэнди (с. 77 ).
Для лепки рубаш-
ки Маргарет
используйте
выкройку спинки
свитера. При-
жмите ткань
для нанесения
текстуры. Обра-
зуйте мягкие
складки у низа
рубашки и уло-
жите рубашку
так, чтобы она
облегала грудь
Маргарет. Плот-
но прижмите ру-
башку к плечам
Маргарет.
ОПЕРАЦИЯ 10.
ПЛАТЬЕ
Для лепки юбки
Маргарет вырежьте
из листа пластика пря-
моугольник размерами
10 х 20 см. Для нанесе-
ния текстуры прижми-
те к нему ткань. Свер-
ните отрез в трубочку
так, чтобы короткие
концы перекрывались
друг с другом. Надень-
те юбку через голову
Маргарет и соберите
в складки на талии.
Укладку складок про-
водите мягкой кистью.
Чтобы обеспечить
дополнительную
устойчивость рукавам,
плотно прижмите
к плечам шарики
пластика диа-
метром 1,3 см.
ОПЕРАЦИЯ 11. СВИТЕР И РУКИ
Из листа пластика сделайте выкрой-
ку. Выдавите петлицы. Для рукавов
раскатайте стерженьки размерами
5,7 х 1,6 см. Проделайте в них полость
до локтя. Согните рукав в локте. Ладо-
ни (см. инструкции четвертой главы)
должны иметь длину 3,2 см от кончи-
ков пальцев до запястья. Вставьте руку
в рукав. Прижмите обшлаг к нижней
части рукава.
Накиньте свитер на плечи
Маргарет, частично перекрыв
переднюю часть плеч.
свитер
Выкройка для свитера Маргарет
72
Прикрепите рукава, одновременно
прижав их к туловищу с обеих сторон.
Отверните манжеты. Вставьте в руки
аксессуары, которые прошли пред-
варительную термическую обработку
(например, чашу с ложкой, как показано
па этой фотографии). Сделайте это
как 'можно скорее ноем ленки рук, по-
скольку они должны быть еще доста-
точно теплыми и пластичными для про-
ведения этой операции. Иногда, если
пластик жесткий и холодный, пальцы
ломаются при попытке придать им но-
вое положение. Придайте плечам есте-
ственную закругленную форму. Убеди-
тесь, что руки выглядят так, будто
внутри рукавов действительно есть
прямые кости рук. Для удаления отпе-
чатков пальцев пригладьте пластик
тканью.
ОПЕРАЦИЯ 12.
ТРЕТЬЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Прилепите воротничок шеи в соответ-
ствующее место, осторожно прижав.
Прикрепите маленькие пуговицы из гли-
ны. Проведите термическую обработку
в течение 30 минут. Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 13. САНДАЛИИ
Вылепите подошвы так, чтобы они по-
дошли ступне Маргарет. Примерьте их,
чтобы убедиться, что размер выбран
правильно. Вырежьте узкие полоски
в качестве ремешков.
Плотно прилепите ремешки к ступне.
Теперъ вы поймете, для чего мы прово-
дили термическую обработку ступни,
перед тем, как надевать сандалии’. Сна-
чала прикрепите “пробковые” подушечки,
а затем подошвы. Разровняйте края.
« ОПЕРАЦИЯ 14. ВОЛОСЫ
Расплющите шарик из черного пластика
диаметром 1,9 см. Плотно прижмите
к голове Маргарет так, чтобы блинчик
занимал несколько меньшее простран-
ство, чем шапка волос. Скатайте длин-
ную плоскую полоску из черного плас-
тика шириной приблизительно 3,8 см.
Нарежьте бахрому вдоль длинной сто-
роны полоски. Скручивайте полоски
в пряди и затем прижимайте их к слою
основания, чтобы уложить прическу.
ОПЕРАЦИЯ 15. САЛАТ ►
Чтобы приготовить салат, скатайте
маленькие зеленые шарики (расцветка
станет егце более реалистичной, если
смешать бесцветный и салатовый плас-
тик). Сильно расплющите эти шарики.
Разрежьте пополам или на три части.
Чтобы получились кусочки белого цве-
та, скатайте из бесцветного пластика
стерженек диаметром 0,6 см. Порежьте
его на дольки и кусочки. Чтобы имити-
ровать порезанные грибы, перемешайте
пластик белого оттенка и бледно-пале-
вого цвета. Скатайте стерженек и по-
режьте его на дольки, Затем добавьте
сыр из желтого пластика, пропущенного
через оконную сетку.
73
ОПЕРАЦИЯ 16. ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Проведите термическую обработку
в течение 30 минут. Охладите в духовке.
Поставьте Маргарет Джойс на полку,
вместе с ее книгами и любимыми
растениями.
Миска. Скатайте из серого пластика
шарик диаметром 1,9 см. Сделайте
углубление в центре миски. Самый про-
стой способ сделать ровное углубление
в миске — прокатать ее, прижимая
к какому-нибудь предмету, имеющему
закругленную форму. Порывшись в своем
ящике для инструментов, я нашла
вешалку, которая имела округлость
подходящей формы. Проведите тер-
мическую обработку миски, а затем
обработайте лаком “FIMO”.
< ОПЕРАЦИЯ 17. ИЗГОТОВ-
ЛЕНИЕ АКСЕССУАРОВ
Ложка. Скатайте стержень
размерами 10 х 0,5 см. Слегка
расплющите один из его тор-
цов, а меньшему торцу при-
дайте форму шарика неболь-
шого диаметра. Сделайте
вмятину, чтобы у ложки
получился черпак. Самый про-
стой путь добиться правиль-
ной формы, — прокатать
закругленный торец стержня
о кончик ложки. Проведите
обжиг. Чтобы ручка ложки
не расплющилась во время
термической обработки,
положите ее на ворс термо-
устойчивого волокнистого
наполнителя из полиэфирного
волокна (используемого
для набивки мягких игрушек
и подушек). После охлажде-
ния обработайте матовым
глянцевым лаком “FIMO”.
Цветок. Аепка горшка начинается с рас-
катывания шарика диаметром 1,9 см
из рыжеватого пластика, который полу-
чается при смешивании равных частей
пластика цвета жженого сахара и пур-
пурного. Придайте шаргику форму сужа-
ющегося горшка. Для лепки земли рас-
плющите шаргик из пластика цвета
жженого сахара диаметром 1 см так,
чтобы он уместился в верхней части
горпика. Разрювняйте поверхность. Про-
делайте отверстие в центре. Положите
“землю” поверх горшка. С спицей проде-
лайте отверстия в днище горшка. Обер-
ните верхнюю часть горшка полоской
из рыжеватого пластика ширпсной 0,6 см.
Расплющите скатанные из зеленого пла-
стика шаргики диаметрюм 0,6 см между
пальцами так, чтобы придать им форму
листьев. Двумя настоящими листьями
оставьте на пластике отпечатки тек-
стуры. Оберните нижнюю часть листа
вокруг кусочка зеленой проволоки,
покрытой тканью, такая проволока
используется во флористике (длина
проволоки приблизительно 5 см). По-
вторите эту операцию для изготовле-
ния необходимого числа листьев. Прове-
дите обжиг листьев и горшка. Сделайте
усики, обернув прюволоку вокруг спицы.
Когда листья и горшок охла-
дятся, соберите все прово-
лочки вместе и вставьте
в отверстие в горшке.
Книги. Для обложек вырежьте прямоугольные
пластинки пластика различных расцветок раз-
мерами от 2,3 х 5 см до 3,8 х 7,6 см. Для изго-
товления стопок листов книг расплющите не-
сколько кусочков белого пластика до то. щины
от 0,3 см до 0,8 см. Страницы вырезайте чуть
меньшего размера, чем половина длины обложки,
Прюведите линии страниц на форзацах, пользу-
ясь ножом. Вставьте страницы внутрь обло-
жек. Прижмите внутреннее (корегиковое) поле
страниц книги, чтобы провести линию подшивки.
Прюведите обжиг.
74
Рэнди Джон
Рэнди Джон очень любит мое печенье
с ореховым кремом, так что мне, есте-
ственно, приходится все время держать
вазу с этим печеньем полной — и он час-
то бывает у меня. Это веселый, друже-
любный ребенок, он всегда вызывает
у меня улыбку. Вот и вчера он поделился
со мной своей радостью — отправляет-
ся на каникулы в лагерь вместе со свои-
ми друзьями. Я буду скучать, пока его
не будет; мне будет не хватать даже
его неряшливой дворняжки, Мутт Ли.
Внимательно присмотритесь к фо-
тографиям Рэнди Джона, чтобы уви-
деть, что делает его похожим именно
на ребенка. Подсказка: обратите
внимание на расположение глаз.
ОПЕРАЦИЯ 1.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ АРМАТУРЫ >
Изготовление остова Рэнди начинается
с вырезания куска проволоки длиной
10,2 см; на каждом из концов согните
по небольшой окружности, а затем по-
местите их в конусы из мятой фольги.
Комочки фольги должны быть очень
маленькими. Выдерживайте пропорции
размеров тела мальчика с пропорциями
других персонажей, чтобы у вас в конце
концов не получилось три фигурки взрос-
лых людей.
ОПЕРАЦИЯ 2.
ПЕРВАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Расплющите листок из остатков
ненужного пластика до толщины 0,3 см.
Покройте этим листком арматуру,
разровняйте места стыков. Придайте
голове форму толстой столовой ложки,
оставив шею очень тонкой. Разровняйте
переднюю поверхность, прокатав ее
между своими ладонями. Осмотрите
туловище со всех сторон, проверьте,
все ли в порядке. Проведите обжиг арма-
туры в течение 30 минут. Охладите.
ОПЕРАЦИЯ 3. ЛЕПКА ГОЛОВЫ
Придайте голове форму точно так же,
как при лепке Уильяма. С помощью
инструмента с иглой наметьте линию,
которая делит лицо пополам. Поскольку
Рэнди еще очень мал, глаза сидят у него
глубже, чем глаза у родителей. С помо-
щью инструмента с закругленным тор-
цом выдавите каждую из глазниц прямо
на средней линии лица. Затем разделите
лицо на трети. Проведите линии бро-
вей. По нижней линии проведите линию
носа. Разделите нижнюю треть еще
на три части и проведите линию рта.
Рассмотрите профиль Рэнди. Можно ли
сказать, что он закругленный, как яйцо?
Достаточно ли высоко расположена
верхушка шеи на спине?
75
ОПЕРАЦИЯ 4. ЗУБЫ
Для изготовления зубов Рэнди оберните
фольгу вокруг деревянного стержня. Обер-
ните вокруг стержня полоску из белого
пластика. Для разметки зубов исполь-
зуйте инструмент, который вы при-
меняли для выдавливания ногтей
(его изготовление описано во второй
главе). Зубы должны быть ровными.
Обжиг зубов проводите прямо
на стержне.
Штопальной спицей сделайте вмятину
во рту. Прокатайте этим инструмен-
том по вмятине так, чтобы разров-
нять ее внутренние края. Подровняйте
заднюю кромку зубов. Поместите
прошедшие обжиг зубы поверх верхней
кромки рта. Выглядит отвратительно,
не правда ли?
Теперь нужно прикрыть зубы губой.
Не приводит ли положение зубов к то-
му, что губы слишком сильно выпячива-
ются вперед? Если да, вдавите зубы по-
глубже. Остальные аппликации на лице
выполняются точно так же, как при
лепке Уильяма и Маргарет. Обратите
внимание на размер каждой аппликации.
Прикройте зубы губами, а затем прово-
дите те же операции, что выполнялись
при лепке родителей мальчика.
ОПЕРАЦИЯ 5. ЩЕКИ
Обратите внимание,
что щеки Рэнди более
пухлые, чем щеки
родителей.
► Когда я провела раз-
равнивание апплика-
ций щек, регии ла уда-
лить часть “жира”.
Слишком уж пух-
леньким получилось
лицо. Помните:
по мере тренировки
все эти операции
удаления, прибавле-
ния и разравнивания
пластика будут ста-
новиться для вас все
более простыми. Они
вполне вам по силам.
Осмотрите профиль со всех сторон.
Похоже ли выражение лица на выраже-
ние лица ребенка? Находятся ли глаза
на линии, которая делит лицо пополам?
Не слишком ли велик нос? Не слишком
ли массивен для ребенка подбородок?
Глаза мальчика
кажутся слишком
большими для лица.,
однако это нормаль-
но, если вы хотите
подчеркнуть его на-
ивность и просто-
душие. Продолжайте
разравнивать и отде-
лывать поверхность
лица.
76
ОПЕРАЦИЯ 6.
ВТОРАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Прилепите уши и веки. Иглой нарисуй-
те брови. Нанесите румяна. Проведите
обжиг головы и туловища. Охладите.
Обратите внимание, что во время
термической обработки появилась
небольшая трещина. Они чаще всего
появляются вблизи глаз, где пластик
сжимался. Подобные неприятности
непредсказуемы, однако чаще всего
от них можно избавиться путем запол-
нения пластиком трещин и повторной
термической обработки. Иногда я делаю
веснушки, чтобы закамуфлировать
трещины.
ОПЕРАЦИЯ 7. ПРОРИСОВКА ГЛАЗ
Нарисуйте глаза точно так же, как ри-
совали у Сладкой Сюзетты (с. 36),
только сделайте их карими.
ОПЕРАЦИЯ 9. ШОРТЫ
Лепка шорт начинается с раскатывания
блинчика, точно так же, как это дела-
лось в пятой главе. Оберните блинчик
вокруг нижней части туловища. Для из-
готовления штанин раскатайте два ша-
рика диаметром 2Д> см в стерженьки
диаметром 3,2 см. В центре каждого
из них проделайте полость. Расплющи-
те внутреннюю верхнюю часть бедра
и плотно разровняйте на нижней части
штанин. Посадите Рэнди на покрытый
фольгой поддон с прямоугольной кром-
кой. Вставьте на место ноги.
Выкройка рубашки Рэнди
ОПЕРАЦИЯ 8. ТУФЛИ И НОСКИ
Ноги вылепите из стерженьков разме-
рами 5 х 1,3 см. Придайте ногам кону-
сообразную форму, вылепите колено
и икры (см. пятую главу, лепка Сладкой
Сюзетты). Лепка каждой из туфель на-
чинается с раскатывания из белого пла-
стика шарика диаметром 1,9 см, затем
этому шарику придается форма туфли.
С помощью стержня с закругленным
торцом сделайте в туфле углубление
для лодыжки. Для изготовления носка
наметьте линии резинки на полоске пла-
стика шириной 1,3 см и оберните эту
полоску вокруг лодыжки. Вставьте
лодыжку в туфлю. Прилепите к туфле
язычок, нанесите линии шнуровки, изго-
товьте шнурки. (При необходимости
обратитесь к пятой главе, где описаны
операции изготовления туфель Усерд-
ного Стэна.)
77
Для лепки рубашки Рэнди используйте приведенную выше вы-
кройку и вырежьте детали из листа расплющенного пластика.
Для нанесения на пластик текстуры прижмите к нему кусок
ткани. Для изготовления рукавов раскатайте два стерженька
размерами 1,3 х 2,5 см. Проделайте полости в рукавах. Руки
лепите в соответствии с указаниями четвертой главы. Руки
мальчика должны иметь длину 6,4 см от кончиков пальцев
до верхушки, а ладонь должна иметь длину 2,5 см.
Соедините короткие концы рубашки так, чтобы получилась
трубочка. Натяните рубашку через голову Рэнди. Вставьте
руки в рукава, затем одновременно прикрепите на место, при-
жав к туловищу с обеих сторон. Чтобы стереть отпечатки
пальцев, прижмите к плечам кусок ткани. Прикрепите резин-
ку рубашки.
Посадите прошедшую частичную тер-
мическую обработку фигурку собаки
под руку Рэнди (операции по лепке соба-
ки описаны на странице 79). Плотно
прижмите собаку к туловищу мальчика,
чтобы они оба спеклись как единое
целое.
ОПЕРАЦИЯ 10. ВОЛОСЫ
Для лепки волос изготовьте из полоски
черного пластика бахрому шириной 5 см.
Чтобы сформировать основу шапки
волос, плотно прижмите поверх головы
шарик из черного пластика диаметром
1,9 см. Прикрепляйте к шапке по не-
сколько прядей волос за один раз, завер-
шая формирование прически у темени.
ОПЕРАЦИЯ 11.
ТРЕТЬЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Поставьте руку Рэнди так, чтобы
она могла держать удочку. Проведите
термическую обработку в течение
30 минут. Охладите в духовке.
78
Мугт Ли
ОПЕРАЦИЯ 1. ТУЛОВИЩЕ
Придайте вылепленному из белого пластика шарику диамет-
ром 3,8 см форму конуса. Искривите форму конуса так, чтобы
он соответствовал образцу. Вставьте в туловище жесткую
зубочистку. Изготовьте четыре заготовки ноги, следуя образцу.
Прижмите их к туловищу. Наметьте когти.
ОПЕРАЦИЯ 2. ЛЕПКА ГОЛОВЫ
Придайте вылепленному из белого пластика шари-
ку диаметром 2,2 см /форму слезинки. На более
тонком конце прорежьте рот. Выдавите полости
глазниц. В качестве язычка изготовьте из розового
пластика /форму в виде слезинки, расплющите ее
и вставьте в рот, насадив на торец рукояти кисти.
Прокатывайте рукоять внутри рта так, чтобы
правильно расправить язык. Вставьте глазные
яблоки, прошедшие предварительный обжиг.
Полностью покройте туло-
вище собаки этим мягким
пластиком. Удалите пластик
с областей вокруг глаз и рта.
ОПЕРАЦИЯ 3.
ПЕРВАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Насадите голову на торец зубочистки. Поместите
собаку на противень. Подоприте голову с обеих
сторон двумя керамическими кофейными кружками,
чтобы голова не наклонилась во время термической
обработки в духовке. Проведите обжиг в течение
30 минут. Охладите.
Расплющите лист из очень
мягкого белого пластика,
например “Sculpey III”
или “FIMO Soft”. Оберните
этот листок вокруг туло-
вища собаки.
ОПЕРАЦИЯ 4. ШЕРСТЬ
Обработайте все туловище,
нанеся на него отметки,
имитирующие шерсть. Поса-
дите собаку на лист бумаги,
чтобы иметь возможность
поворачивать ее, не прикаса-
ясь к мягкому туловищу.
На нос нужно прикрепить
шарик из черного пластика.
Для изготовления ушей и хвоста помес-
тите в чесночницу теплый мягкий плас-
тик. Выдавите из чесночницы маленькие
канатики, Снимайте канатики с диска
инструментом с иглой и прокатывайте
пряди по голове так, чтобы снять прядь
с инструмента и прикрепить к фигурке.
Выдавите из чесноч-
ницы веревочки
подлиннее, чтобы
использовать их
в качестве деталей
для лепки хвоста.
Добавьте “завитуш-
ки” вокруг глаз.
Посадите Мутт Ли
под руку Рэнди, как
описано ранее (если
хотите сделать
Мутт Ли самостоя-
тельно, не забудьте
подпереть ее как
во время первой тер-
мической обработки
и проведите обжиг в соответствии с инструкциями
производителя того сорта мягкого пластика, кото-
рый используете).
79
80
ГЛАВА СЕДЬМАЯ
Вся СЕМЬЯ В СБОРЕ:
ЛЕПКА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ ФИГУРОК
Воспользуйтесь возможностью
придавать выразительность
своим персонажам, обеспечив
им способность стоять на своих соб-
ственных ногах и жестикулировать
руками. В конце концов, виданое ли
это дело: собралась семья, и все сидят,
смиренно сложив руки у себя на коле-
нях? Реальные люди всегда общаются
друг с другом, устанавливают личный
контакт. В данной главе я покажу, как
использовать проволочную арматуру,
которая позволяет обеспечивать прояв-
ление индивидуальности персонажей.
Кроме того, я опишу, как можно
создавать выкройки для одежды, ко-
торая позволит разнообразить облаче-
ние ваших фигурок. Знание нескольких
общих принципов даст возможность
конструировать уникальные комплек-
ты, которые будут соответствовать как
телам, так и настроениям персонажей.
В последнем разделе, посвященном
лепке из миллефиори, то есть искус-
ству изготовления слоистого пластика
для обеспечения нужного дизайна,
вы научитесь создавать одежду
и аксессуары со сложным интересным
рисунком (шахматная доска и жилетка
дедушки на соседней странице были
зыполнены именно с помощью этой
~ехники, они не раскрашены!). Можете
рассматривать работу в этой главе как
работу в костюмном цехе, где можно
подбирать одежду, которая соответ-
ствует духу ваших персонажей.
Когда я начала работать над лепкой
группы “Вся семья в сборе”, я выбрала
такую палитру красок и палочек
миллефиори.
Если в данный момент чувствуете,
что вас слишком подавляет то обилие
нового, которому вы сейчас учитесь,
можете пропустить описание выкроек
со сложным рисунком и лепить одеж-
ду из простых цветов. Все равно
фигурки будут великолепны! Просто
я получаю так много удовольствия
от изготовления одежды из миллефио-
ри, что мне захотелось и вас познако-
мить с возможностями этой техники.
ПЛАНИРОВАНИЕ
ЦВЕТОВОЙ ПАЛИТРЫ
Если вам хочется поэкспериментиро-
вать с различными цветовыми комби-
нациями и узорами и за счет этого
оживить фигурки, первое, что необхо-
димо сделать, — это составить свою
палитру. Сложите рядом на столе
шарики и стерженьки различных
оттенков, затем отстранитесь, слегка
прищурьте глаза и посмотрите, нет ли
в наборе какой-либо дисгармонии. По-
пытайтесь смешать некоторые из рас-
цветок, как это делалось в шестой гла-
ве, чтобы посмотреть, не получается
ли более гармоничное сочетание. Сде-
лайте некоторые цвета более светлыми
путем добавления пластика пастель-
ного, белого или бежевого оттенка.
Если вам хочется изготовить несколь-
ко палочек миллефиори, чтобы выле-
пить одежду с узорами, — смело
за работу. Инструкции вы найдете
на странице 99.
ЧТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ВЫПОЛ-
НЕНИЯ ЭТИХ ПРОЕКТОВ:
• полимерный пластик марок и расцве-
ток по вашему выбору;
• набор прошедших предварительную
термическую обработку глазных
яблок из белого пластика диаметром
от 0,3 до 0,6 см;
• акриловые краски;
голубая;
черная;
коричневая;
белая;
цвета румян;
• розовый макияж или меловые
румяна;
• проволока 14-го калибра
(проволока для изготовления
вешалок для тяжелой одежды):
• тонкая проволока для изготовления
серег в виде колец (не обязательно);
• зеленая проволока для цветов,
используемая во флористике
(не обязательно);
• маленькая плетеная корзинка
(не обязательно);
• алюминиевая фольга;
• нож;
• скалка или машинка для изготовле-
ния лапши;
• набор кистей (№ 2 или № 4 орехо-
вая, № 3 круглая, № 1 тонкая);
• духовка;
• термометр для духовки;
• круглогубцы;
• кусачки;
• кусачки для проволоки;
• инструменты с иглами (как острыми,
так и затупленными);
• инструмент для изготовления
отпечатков ногтей;
• линейка;
• ткани для нанесения текстур.
81
ПЛАНИРОВАНИЕ РАБОТЫ ПО СОЗДА-
НИЮ ВАШИХ ПЕРСОНАЖЕЙ
Если создание конкретных персона-
жей является для вас самым главным
при изготовлении фигурок, то первым
делом нужно решить, каких именно
персонажей вы собираетесь лепить.
Будут это женщины или мужчины?
Худые или толстые? Старые или мо-
лодые? Стоят они или сидят? В каком
положении будут располагаться
их руки?
Определившись с тем, какой персо-
наж собираетесь лепить, нарисуйте
грубый набросок расположения рук
и ног фигурки. Он служит в качестве
руководства, когда вам нужно будет
прикинуть, насколько большой должна
быть голова и какой длины должны
быть руки и ноги. Поскольку данные
фигурки являются карикатурами,
можете устанавливать пропорции тела
по собственному разумению. Для лепки
этих маленьких человечков прекрас-
но подходит стиль мультипликации.
Однако если хотите добиться более
реалистичных пропорций, обратитесь
к какой-нибудь хорошей книге по ри-
сованию человеческого тела, вроде тех
трех моих любимых книг, которые
я указала в разделе “Источники”.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ АРМАТУРЫ
Определившись с тем, насколько высо-
кой и полной будет ваша фигурка, ка-
кую примет позу, можете начать изго-
товление арматуры. Арматуры, приме-
няемые в данной главе, аналогичны
тем, что использовались при изготов-
лении группы “Соседи”, однако они
снабжены дополнительной проволо-
кой для поддержки либо ног, либо
рук. Можете изготовить также и фи-
гурку, имеющую проволочный каркас
как рук, так и ног.
Обычно я обертываю фольгу вокруг
проволочной арматуры, чтобы придать
ей объемность, а затем покрываю
фольгу слоем пластика. Если ваш
персонаж очень худой, не используйте
фольгу, можно крепить пластик непо-
средственно поверх проволоки. Форма
арматуры очень важна, поскольку она
действительно определяет облик туло-
вища персонажа. Если у персонажа
большой живот или отвисшая грудь,
также необходима специальная арма-
тура. Если вы представляете себе
хрупкого маленького ребенка, арма-
тура должна быть действительно тон-
кой, чтобы добавление слоев “кожи”
и “одежды” не привело к избыточной
объемности частей тела.
На приведенных ниже рисунках
показаны реальные арматуры, которые
находятся внутри каждой из фигурок
группы “Вся семья в сборе”.
< Для изготовления стоящих фигурок
отрежьте два куска проволоки.
Отмерьте тот, что побольше, так,
чтобы его хватило от основания одной
ступни до плеч, образования петли
и обратного хода вниз до другой пятки.
Сравнивайте получающуюся арматуру
с наброском, который сделали, чтобы
проверять соответствие размеров.
При отмеривании этого куска прово-
локи не забудьте добавить по 1 см,
которые должны выступать через
нижнюю часть каждой пятки. Эта
часть будет вставляться в основание
фигурки. Фольгой оберните среднюю
часть этого изогнутого куска проволо-
ки так, чтобы получилось туловище.
Вставьте более короткий кусок про-
волоки в середину фольги, чтобы
он обеспечивал поддержку головы.
Этот набросок я сделала для лепки
кузины маленького мальчика, когда
начала планировать персонажи группы
“Вся семья в сборе”.
Для изготовления сидящих персонажей
с расставленными в стороны руками
вырежьте кусок проволоки, которую
нужно будет внедрить в центр каркаса
из фольги для поддержки головы и шеи.
Вырежьте второй кусок проволоки, его
длина должна соответствовать длине
двух рук вашей фигурки плюс небольшой
дополнительный отрезок, равный шири-
не тела. Проденьте эту проволоку через
область плеч и аккуратно оберните
фольгой, чтобы как следует закрепить
на месте. Не думайте пока о том, как
должны быть изогнуты руки. Вы сможе-
те изменить форму каркаса рук позже.
82
Бабушка Бетал Грейс и арматура,
которая используется при изготов гении
этой фигурки.
Дедушка Рой Арли и арматура, которая
используется при изготовлении этой
фигурки.
Тетушка Филис Роуз и арматура,
которая используется при изготовлении
этой фигурки.
83
Дядюшка Мэтью Кент и арматура
его фигурки.
Кузина Элли Син и арматура ее фигурки.
Кузен Брюс Скотт
и арматура его
фигурки.
84
Лепка голов
Для лепки каждой из этих голов
я применяла те же основные процеду-
ры лепки, что были описаны в шестой
главе. Проверяя правильность своей
лепки, помните, что все черты лица
должны быть видимы и в профиль,
поскольку лицо по форме круглое,
а не квадратное. И несмотря на то,
что лепка всех фигурок начинается
одинаково, каждая приобретает свою
индивидуальность благодаря различию
размеров и расположения черт лица.
После того как голова будет полно-
стью вылеплена и на нее будет нанесен
телесный оттенок (румяна), проведите
термическую обработку в течение при-
близительно 20 минут. При каждой тер-
мической обработке телесные тона по-
степенно все сильнее темнеют, поэтому
я предлагаю эти первоначальные терми-
ческие обработки проводить в течение
более короткого времени. Когда голова
охладится, раскрасьте глаза и брови,
следуя указаниям на странице 29.
► Знаете, я неравнодушна к большим
носам. Думаю, нос Дедушки придает
его лицу командное выражение. Лица
такого типа я люблю лепить больше
всего — да это и проще.
< Обратите внимание, что рот Бабушки
расположен очень близко к носу. Долж-
но быть, у нее проблемы с зубами.
Морщины на лице довольно заметны.
Та деталь век, которая крепилась
третьей, слегка нависает над верх-
ними веками.
< Тетушка Филис Роуз — самая цинич-
ная из членов семьи. Обратите внима-
ние, как искривлен у нее рот с левой
стороны. В ушах сделайте дырочки,
чтобы потом можно было вставить
сережки. Сравните мостик (ложбин-
ку ) ее носа с мостиками Бабушки
и Дедушки.
85
< Лицо у дядюшки Мэтью Кента более
вытянутое и худое, чем. у остальных,
поэтому ложбинка на мостике его но-
са очень мала. Сравните профиль губ
Дядюшки с профилем губ Тетушки.
У кузины Элли
Син лицо в фор-
ме сердечка
и мало морщин.
Обратите вни-
мание на вздер-
нутостъ носика.
По сравнению
с носом Тетушки
он довольно мал.
Кузина Брюс Скотт в действительности не очень-то хотела появляться на этой
встрече. По тому, как у нее опущен рот, можно догадаться, что она достаточно
скептично настроена ко всему происходящему. Заметьте, что щеки у нее похожи
на щеки ребенка по своей полноте вблизи подбородка.
86
Прикрепление ног и подставок
СТОЯЩИЕ ПЕРСОНАЖИ
Скатайте из пластика телесного цвета
трубочку, которая по размерам прибли-
зительно соответствует ноге вашего
персонажа. Придайте ей форму так,
чтобы она сужалась по направлению
к лодыжке, и раскатыванием сформируй-
те выпуклость у икры и колена. Острой
спицей! проделайте отверстие через всю
ногу, затем нанижите ее на проволоку.
Не забудьте сделать так, чтобы часть
куска проволоки высовывалась наружу.
Слегка разровняйте бедра в местах
стыков с туловищем. Вытяните и обка-
тайте ногу так, чтобы избавиться
от ненужных выступов и бугорков.
Вылепите основание из пластика нужного
оттенка. Обычно я использую остатки
пластика различных зеленых, золотис-
тых и синих оттенков, которые заме-
шиваю в миксере так, чтобы они приоб-
рели внешний облик линолеума. Затем
я придаю смеси различные формы, что-
бы они служили в качестве подставок
для фигурок. Пока основание не пройдет
термическую обработку, оно недоста-
точно прочное, чтобы поддерживать
фигурку, поэтому прислоняйте фигурку
к какой-нибудь устойчивой поверхно-
сти, пока готовите для нее обувь.
СИДЯЩИЕ ПЕРСОНАЖИ
Ноги Дедушки лепятся точно так же,
как описано в пятой и шестой главах, —
из плоских блинчиков, которыми покры-
вается каркас, начиная снизу. Затем обе
частично полые трубочки разравнива-
ются на брюках. Штанины у дедушки
полые до колен. Сидение делается точно
так же, как основание для стоящих
персонажей.
ТУФЛИ
При определении размера туфель нужно
руководствоваться тем, что длина их
должна быть чуть меньше, чем высота
головы (возьмите свою туфлю и посмо-
трите на нее в зеркале, поместив рядом
с собственным лицом). Поскольку голо-
вы моих персонажей больше, чем сред-
ние, а ноги короче, чем средние, я реши-
ла лепить обувь чуть м.еньшего размера,
чтобы она подходила к их ногам. А вы
уж сами решайте, что лучше подходит
вашим персонажам.
Для обеспечения поддержки обуви
и лодыжек сидящих персонажей в центр
каждой ноги вставляется зубочистка.
Затем вся нога вставляется в полость
штанины.
При надевании носок и обуви на ноги
стоящих персонажей не забудьте сде-
лать так, чтобы проволока выступала
через низ обуви, чтобы персонажи можно
было прикреплять к основанию
87
Галерея обуви
За идеями по поводу моделей обуви
можете заглянуть в шкаф или чулан.
Можно просто скопировать детали
каких-либо своих туфель. Именно
так я и сделала при изготовлении тех
комплектов обуви, которые вы видите
на этих фотографиях. Если вам по-
требуется помощь, чтобы выяснить,
как лепится такая обувь, обратитесь
к пятой главе.
После надевания
обуви наступает
время следующей
термической
обработки —
в течение 20 ми-
нут. Не забудьте
подпереть каж-
дую из фигурок
так, чтобы они
не наклонялись
в духовке. Фигур-
ки могут казать-
ся достаточно
устойчивыми,
когда на них
надета обувь,
однако пусть это
вас не обманыва-
ет. В нагретом
состоянии они
все-таки будут
наклоняться.
Моими любимы-
ми подпорками
являются кера-
мические кофей-
ные чашки.
88
Выкройки для брюк
Для изготовления брюк раскатайте
лист пластика до толщины 0,5 см.
Для этой цели я использую свою машин-
ку для изготовления лапши, установив
регулятор толщины листа на четвертое
деление. Положите фигурку поверх плас-
тика и вырежьте кусок такой высоты,
которой должно хватить от талии
до подрубочного шва брюк. Затем
вырежьте два куска, которые имеют
достаточную ширину, чтобы сделать
обертывание от центра спины фигурки
до центра живота. При этом лучше вы-
резать кусок большего размера, чем слиш-
ком маленький. Для придания текстуры
прижмите к пластику ткань.
Поместите полоску необработанного
пластика поверх промежности фигурки,
чтобы она служила в качестве основа-
ния для прикрепления брюк. Вырежьте
узкую полоску из средней части верха
каждой заготовки для брюк. Этот вырез
должен простираться от талии фигурки
до центра промежности (здесь будет
внутренний шов штанин).
Вторую брючину накладывайте точно
так же, как первую, убедившись, что де-
тали перекрывают друг друга в области
промежности.
Примерьте одну из штанин, обернув ее вокруг ноги фигурки, затем оберните вокруг
и ноги, и туловища так, чтобы июв был сбоку. Если с первого раза деталь не подой-
дет, просто попытайтесь еще раз — вы ничего не потеряете, только попрактикуе-
тесь. Это проще, чем шить иголкой и ниткой, не так лид Если деталь не подойдет,
можете просто слегка вытянуть ее.
89
Изготовление выкроек для лепки шорт
Шорты надеваются точно так же, как
и длинные брюки, — только штанины
у них короче. Те женщины, на которых
в группе фигурок надеты юбки, также
одеты в шорты, поскольку мне показа-
лось смешным и неуместным оставлять
их вообще без нижнего белья!
Раскатайте лист пластика
и вырежьте два отреза доста-
точной ширины, чтобы сде-
лать обертывание от центра
спины фигурки до центра
живота.
Вырежьте кусок пластика, который Соедините швы так, чтобы они оказа-
прилепляется к промежности. Оберните лисъ сбоку фигурки.
первый отрез вокруг ноги фигурки.
Рубашка у Брюса гораздо
проще, чем у дядюшки
Мэтью, однако она раскраи-
вается и надевается точно
так же, как описывается
на странице 91.
Присоедините второй отрез, частично
перекрыв его с первым в области
промежности. Прилепите небольшой
прямоугольник для имитации кармана.
С помощью инструмента с иглой вы-
давите линии стежков на шве и вокруг
контура кармана.
90
Выкройка рубашки
Положите фигурку поверх раскатанного
листа пластика. Вырежьте кусок шири-
ной, достаточной для того, чтобы хва-
тило от верха плечей до низа рубашки.
Рубашка Дядюшки должна выглядеть
так, будто она заправлена в брюки,
поэтому я подрезаю ее по талии. А по
ширине сделайте отрез настолько боль-
шим, чтобы его хватало для оборачива-
ния вокруг всего туловища. Не уверены,
достаточной ли оказалась длина? По-
пробуйте сделать быструю прикидку.
В конце концов, можно потом и пере-
делать.
Придайте форму деталям выкройки
рубашки, подрезав соответствующие
углы так, чтобы они подходили по фор-
ме плеч. Вырежьте полукруг спереди
и область воротничка сзади. Для лепки
рубашки Дядюшки я вырезаю воротни-
чок и два обшлага рукавов. Кроме того,
делаю в центре спереди разрез, на кото-
рый впоследствии прикрепляю пуговицы.
► Чтобы прикинуть длину руки, времен-
но прикрепите трубочку рукава к плечу
фигурки. У большинства взрослых за-
пястье достает до бедра. Обрежьте
рукав именно в этой точке. Впослед-
ствии всегда можно подровнять его.
Для обеспечения дополнительной под-
держки прикрепите кусочки необрабо-
танного пластика поверх области плеч,
так же, как делали в пятой и шестой
главах. Сначала надевайте спинку
рубашки, затем переднюю часть так,
чтобы ткань в области плечей частично
перекрывалась. Затем вырежьте полоску
из пластика цвета брюк, чтобы исполь-
зовать ее в качестве пояса или ремня.
Прикрепите пояс. Для нанесения тек-
стуры и более гладкого прилегания при-
жмите к поясу фигурки ткань. Прикре-
пите руки и рукава. Насколько больши-
ми должны быть кисти рук? У среднего
взрослого длина должна составлять
2[3 высоты головы, если измерять кис-
ти от кончиков пальцев до запястья.
Подправьте рукава так, чтобы они
выглядели закругленными по форме плеч.
Предполагается, что внутри рукавов
находится рука, поэтому рукава не дол-
жны выглядеть расплющенными. Для на-
несения текстуры прижмите к рукавам
ткань и оформите складки с помощью
штопальной спицы. Выдавите петлицы
для пуговиц. Прикрепите воротничок
и крохотные шарики вместо пуговиц.
Обратите внимание, что я нанесла
на воротничок и обшлага текстуру,
имитирующую резинку.
91
Прикрепление рук
ПОВЕРХ ПРОВОЛОЧНОЙ АРМАТУРЫ
Лично мне очень не нравится трудоем-
кость закрепления рук поверх прово-
лочной арматуры, однако проволока
действительно позволяет обеспечивать
такую поддержку рук, которую прак-
тически невозможно обеспечить,
используя один только пластик.
Поэтому иногда стоит воспользовать-
ся и этой методикой. Проблема заклю-
чается в том, что проволока начинает
высовываться именно в тот момент,
когда вы уже почти всё закончили.
Итак, теперь, когда я вас уже обо всем
предупредила, вы, наверное, готовы;
ну, что ж, попробуем?
Согните проволоку так, чтобы локти
и запястья оказались в том положении,
которое вам нужно. Обратите внима-
ние, что проволока в запястъи Дедушки
слегка согнута, поскольку я планирую,
что его ладони будут слегка опущены.
Изготовьте кисти рук и стерженьки
для лепки рукавов. Не делайте рукава
полыми. Используйте инструмент с иг-
лой, чтобы протыкать отверстия через
центр рукава до запястья. Насадите
рукава на проволоку. Иногда это быва-
ет сделать проще, если разрезать рукав
в локте, а затем разровнять шов после
того, как рукав будет насажен на про-
волоку.
Когда рукавам будет придана необходи-
мая форма, для нанесения текстуры
прижмите к ним ткань. Насадите
на проволоку кисть руки. Убедитесь,
что запястье и кисть находятся в том
положении, которое вам нужно. Один
из способов, с помощью которых я оце-
ниваю правильность расположения, за-
ключается в том, чтобы представить
себя на месте персонажа, а затем по-
смотреть на свое собственное запястье
и проверить, соответствуют ли углы
на фигурке углам на моей руке, и пра-
вильно ли расположены складки.
Прикрепите обшлага рукавов так, что-
бы они перекрывали место соединения
запястья и рукава.
< Вырежьте детали спинки и передней
части рубашки. Для определения
точного размера измеряйте длину
и ширину точно так же, как делали
это при кройке рубашки дядюшки
Мэтью.
Осторожно подвертите все нижние края
руубашки. Пусть рубашка запахивается
спереди как настоящая рубашка, то есть
одна из передних деталей частично
перекрывает другую.
Прикрепите
воротничок и пуго-
вицы. С помощью
инструмента
с тонкой иглой
проткните отвер-
стия в пуговицах.
Кисточкой “за-
правьте” рубашку
и придайте форму
ее складкам.
92
Изготовление жилетки
На жилетке Дедушки узор из миллефио-
ри, но вы можете лепить ее так, будто
пока не собираетесь использовать мил-
лефиори. Вырежьте детали, аналогич-
ные показанным на фотографии, отме-
рив точно так же, как делали всё это
при кройке рубашки, за исключением
того, что жилетка необязательно
должна облегать живот (впрочем, не-
которые из моих жилеток так никогда
и не удавалось застегнуть спереди!).
Если вам хочется изгото-
вить жилетку все-таки
с узором, обратитесь
к странице 99 за инст-
рукциями по поводу того,
как подготовить листок
миллефиори. Воспользуй-
тесь очень острым лез-
вием, например таким,
которое применяется
при разрезании обоев,
или скальпелем, чтобы
нарезать тонкие срезы от трубочки миллефиори. Наложите дольки
миллефиори поверх поверхности деталей жилетки. Если прикрепить
край листочка миллефиори к комочку необработанного пластика,
будет проще удерживать его, кроме того, это позволит вам делать
срезы на всю длину до конца дольки, не боясь порезать себе пальцы.
Положите жилетку на кусок ткани. Это предотвратит
прилипание ее к столу, а кроме того, послужит для нанесения
текстуры. Прижмите боковую сторону своей ладони к поверх-
ности и прокатайте ею по поверхности так, чтобы разров-
нять швы между квадратиками миллефиори. Не прокатывайте
жилетку через машинку для приготовления лапши, поскольку
это приведет к искажению узора. Подравняйте края.
Наложите детали жилетки по контуру швов друг на друга,
а затем наденьте жилетку на фигурку.
При желании прикрепите полоску пояса. С каждого края
добавь по пуговице.
Придайте форму передней части жилетки. Сделайте петлицы
и прикрепите пуговицы.
93
Примерка и подгонка платья
Положите фигурку поверх
раскатанного листа пластика.
Отрежьте деталь такой длины,
чтобы ее хватало на, по край-
ней мере, один оборот вокруг
туловища. Углы выкройки
по бокам сделайте такими,
чтобы сверху одежда была уже,
чем снизу. По длине отрежьте
так, чтобы хватало от верха
плеч до желаемого уровня
кромки одежды.
Это платье конструиру-
ется так, чтобы шов при-
ходился на центр спины.
Положите фигурку поверх
выкройки и разметьте
линию шеи. Вырежьте
полукруг по центру линии
шеи. Вырежьте углы плеч
и по четверти круга
на каждой из верхних
внешних кромок. После
сложения по шву эта
кромка станет задней
линией шеи. Кромку
одежды вырежьте
слегка искривленной.
Подровняйте края, удалив лишнее.
Если вам хочется, чтобы у платья был
печатный рисунок, отрежьте квадрати-
ки миллефиори и наложите на поверх-
ность платья. Можно оставить платье
и без узора. Обычно я кладу детали
выкройки на кусочки ткани, чтобы они
не прилипали к столу во время работы.
Прижмите квадратики миллефиори
друг к другу, прокатывая их ладонью
или скалкой.
Соберите платье и придайте
ему форму трубки, сделав
шов на спине. Наденьте
платье через голову фигурки.
Уложите платье по телу
фигурки так, чтобы оно
выглядело естественно,
подровняйте шов сзади.
При лепке платьев более простого типа рукава
можно присоединять точно так же, как это дела-
лось с рубашками в пятой главе. Вместо прикреп-
ления рукавов я решила надеть на эту фигурку
короткий жакет. При этом мне не пришлось под-
гонять узор на рукавах и туловище. Руки вставля-
ются в полости рукавов. Жакет подрезается
точно так же, как короткая рубашка.
Расположите рукава соответствующим
образом и прижмите их в нужном мес-
те. Убедитесь, что верхушки рукавов
выглядят закругленными, а затем
нанесите на них текстуру. Сделайте
петлицы и прикрепите пуговицы.
94
Лепка юбки
Чтобы вылепить юбку, положите фигурку поверх листа плас-
тика. Вырежьте кусок пластика шириной приблизительно
в три раза больше, чем ширина фигурки, и такой длины,
какую, по вашему мнению, должна иметь законченная юбка.
Обратите внимание, что этот кусок въфезается по кривой
так, чтобы верх был уже, чем низ. При этом талия не будет
выглядеть “бугристой”. У тетушки Филлис ноги и так
короткие и толстые; жирный животик ей ни к чему.
Если желаете изобразить ткань с печатным узором, положи-
те на отрез юбки дольки миллефиори и прижмите их так,
чтобы дольки тесно прижались друг к другу.
Для нанесения текстуры прижмите
к пластику ткань, затем подровняй-
те швы.
Соедините короткие концы юбки так,
чтобы получилась трубочка, и натяни-
те юбку через голову фигурки. Соберите
юбку на талии в складки, чтобы она
плотно прилегала к телу.
Осторожно уложите нижнюю часть
юбки так, чтобы получились мягкие
естественные складки.
95
Изготовление блузки и жакета
Если вам хочется, чтобы ткань блузки
была с узорами, приклейте кусочки мил-
лефиори. Прижмите ткань для нанесе-
ния текстуры. Подровняйте края.
Сделайте выкройку жакета, используя
ту же методику, что и при изготовле-
нии рубашки.
Чтобы изготовить переднюю часть
блузки, вырежьте перед рубашки
из листа пластика, прикинув его разме-
ры точно так же, как делали при кройке
рубашки для дядюшки Мэтью. Натя-
ните переднюю деталь на туловище
фигурки и подровняйте боковые швы.
Прикрепите рукава, руки, пуговицы, проделайте петлицы
точно так же, как при лепке кузины Элли. Обратите вни-
мание, что жакет тетушки Филлис должен быть длиннее,
чтобы прикрывать выдающийся животик. Боже, как это мне
знакомо — старание прикрыть кое-какие вещи!
Комплект одежды Бабушки делается точно так же,
как Тетушки, за исключением того, что юбка у нее полнее,
а рукава — длиннее.
96
Конструирование головных уборов
В последнюю очередь к фигурке мож-
но добавить волосы и, при желании,
головной убор. Прическу можно
создавать в любом стиле из тех, что
продемонстрированы в предыдущих
главах этой книги. Соответствующий
головной убор является завершающим
штрихом, который добавляет персо-
нажу особый личностный оттенок.
При выполнении карикатур реальных
людей головные уборы могут служить
великолепным средством намека на их
интересы или хобби. Большинство го-
ловных уборов выполняются как вари-
анты показанных ниже моделей.
Гибкая кепка, из тех, что носят разнос-
чики газет, годится как для игрока
в гольф, так и для капитана судна.
Вырежьте круг из расплющенного листа
пластика. Он должен быть почти в два
раза шире верхней части головы. Длинная
полоска должна иметь протяженность
в 3/5 периметра головы. Козырек должен
быть такой же ширины, как голова.
Бейсболка.
Гибкая соломенная шляпа.
Погоните полоску по размеру головы,
затем прикрепите поверх нее козырек.
Завершите изготовление головного
убора, обернув мягкую кромку по всему
периметру большого круга, а затем
просто прижмите этот круг к голове.
Оба этих головных убора составлены из двух деталей. Для
изготовления соломенной шляпы вырежьте из расплющен-
ного листа пластика круг, размеры которого в полтора ра-
за больше размеров головы. Вырежьте из этого круга цент-
ральную часть. Для лепки верхушек обоих головных уборов
скатайте шарик, диаметр которого составляет 1/3 диа-
метра головы. Центральную часть шарика сделайте полой,
используя инструмент с закругленным торцом, например
рукоять кисти или стержень.
Приделайте тульи поверх нижних частей и сожмите
края вместе, прижав пальцами внутреннюю часть головно-
го убора. Нанесите текстуру, прижав к головному убору
кусок ткани. Наметьте линии стежков на бейсбольной
кепке и прижмите к макушке маленький расплющенный
шарик пластика. При желании прикрепите к соломенной
шляпе цветы, ленты, банты или перья.
97
Аксессуары
Потратив время на то, чтобы вложить
в руки своему персонажу характерные
принадлежности, вы сделаете его
более живым и забавным. Маленький
герой будет занят определенным де-
лом, которое вызовет эмоциональный
отклик у зрителя или того, кому ваше
изделие предназначается в подарок,
особенно если персонаж будет зани-
маться любимым спортом или хобби
получателя подарка.
БЕЙСБОЛЬНАЯ БИТА И МЯЧ
Чтобы бита не сгибалась, в центр “кол-
баски" из коричневого пластика поме-
щается проволока. Если хотите, чтобы
на пластике были полосы, имитирующие
волокна древесины, смешайте несколько
оттенков коричневого, но не перемеши-
вайте до однородного состояния. Рас-
катайте пластик и вытяните его так,
чтобы у рукоятки бита сужалась. Из
расплющенного шарика сформируйте
“ловушку”. Бейсбольный мяч изготав-
ливается из маленького круглого шарика.
С помощью иглы нанесите на мяч линии
швов. И биту, и мяч подвергните тер-
мической обработке. После остывания
окрасьте обе детали черной акриловой
краской — нанесите краску кистью
и тут же вытрите ее.
КЛЮШКА ДЛЯ ГОЛЬФА
Клюшка для гольфа изготавливается
из прямого стержня, например кусочка
бамбуковой палочки нужной длины.
Один ее конец оборачивается небольшим
количеством черного пластика, на ко-
тором ножом наносятся линии, имити-
рующие намотанную клейкую ленту.
На другой конец стержня надевается
“крюк” клюшки, изготавливаемый
из черного пластика. На плоскую сто-
рону крюка нанесите небольшое количе-
ство серебристого пластика в качестве
украшения (для этих целей подойдет
серебристый пластик “ProMat” или
“Sculpey III”). Насадите крюк на руко-
ятку и подвергните клюшку обжигу.
Затем покрасьте рукоятку серебряной'
краской или серебристым полировочным
составом, например “Rub’n Buff’.
ЦВЕТЫ
Стебель этого цветка изготавливается
так же, как в проекте “Маргарет
Джойс” (с. 74). Сначала слепите лис-
тья, оборачивая конец каждого листа
вокруг зеленой проволоки, применяемой
во флористике. Головку цветка сде-
лайте из маленького коричневого шари-
ка. Из шариков формуйте лепестки,
придавая им нужную форму и толщину.
Прижимая их, прикрепите лепестки.
В середину розетки из лепестков поме-
стите маленький зеленый шар. В центре
его проткните отверстие. Изогните
цветок и иглой нанесите линии в центре
каждого лепестка. Работайте аккурат-
но, чтобы не расплющить весь цветок.
Не сжимайте его слишком сильно!
Укрепите головку цветка на стебель
так, чтобы сохранялось равновесие.
Для обжига стержень нужно поместить
на подставку, изготовленную из остат-
ков пластика. Подвергните цветок
обжигу. Остудите. С помощью клея
“Super Glue” надежно прикрепите
головку цветка к стеблю. .
ШАХМАТНАЯ ДОСКА
Следуя указаниям, приведенным на сле-
дующей странице, изготовьте черно-
белую шахматную доску из миллефиори.
Вам понадобятся четыре фрагмента дос-
ки с шестнадцатью клеточками на каж-
дом. Для основания раскатайте из него
пластика плоский блинчик, из которого
вырежьте квадрат со стороной чуть
больше ширины двух составленных
вместе фрагментов шахматной доски.
Уложите фрагменты шахматной доски
на основание. Прижмите их друг к другу
так, чтобы не было видно швов. Следи-
те за тем, чтобы получился квадрат.
Отрежьте тоненькие полоски и сформи-
руйте из них окантовку доски. Для то-
го чтобы коричневый пластик напоми-
нал дерево, иглой нанесите линии воло-
кон и проткните крошечные отверстия.
Для изготовления шашек из плоских
пластин черного и красного пластика
используйте комплект из набора Кемпе-
ра диаметром 0,5 см. Вырежьте по две-
надцать кружков каждого цвета. Если
у вас нет такого резца, можно просто
скатать и расплющить маленькие шари-
ки. Вдавите шашки на шахматную дос-
ку, прошедшую термическую обработку.
Обжигайте изделие в течение 30 минут.
98
Миллефиори
Приведенные на рисунке многоцвет-
ные заготовки получены путем наслое-
ния пластинок или “колбасок” разно-
цветного пластика. В этом процессе
краска не используется. Данная техно-
логия очень стара и первоначально
использовалась при работе со стеклом
и керамической глиной. Подобные
приемы используются для изготовления
красочной рождественской карамели
или элегантных свечей из разноцвет-
ного воска.
Название этого метода заимствова-
но из итальянского языка: “милле”
означает тысяча, а “фиори” — цветы.
Само название можно перевести,
как “тысяча цветов”, которые можно
получить, отрезав “ломтик” от много-
цветной заготовки. >
Секрет процесса состоит в том,
что нужно начинать с очень большой
заготовки, круглой или прямоугольной
в сечении, которую затем растягивают,
уменьшая в поперечнике. При этом
уменьшается и размер соответствую-
щего изображения. Также важно
использовать при отрезании “ломтика”
миллефиори очень острый нож, чтобы
не деформировать лезвием рисунок.
Проще всего приобрести для этих це-
лей сменное лезвие скребка для удале-
ния обоев, которые продаются в соот-
ветствующих отделах хозяйственных
магазинов. Изготовив миллефиори,
вы можете хранить не израсходован-
ные сразу заготовки в течение шести
и более месяцев, используя для других
проектов. Часто такие припасенные
многоцветные кусочки и жгутики
будут оказываться для вас настоящим
кладом.
Некоторые производители пластика
продают готовые миллефиори, кото-
рые вы также можете использовать
в своих проектах. Но при этом не за-
бывайте предварительно разогревать
эти заготовки, поскольку в результате
хранения они становятся ломкими
и хрупкими.
Шахматная доска
Раскатайте две “колбаски” длиной
по 15 см из пластика контрастных
цветов. Старайтесь, чтобы они были
одинакового размера. Дважды слегка
прокатайте верхнюю часть заготовки
валиком, чтобы она стала плоской.
Разрежьте полученные жгутики
на две равные части.
Давайте начнем с миллефиори “шах-
матная доска”, поскольку она является
наиболее простой в изготовлении. К то-
му же она производит наиболее сильное
впечатление при условии четкого совме-
щения всех фрагментов. Процедура тре-
бует определенной практики, так что
лучше всего начать с комбинации вашего
любимого цвета, например голубого,
и белого. Если поначалу работа не зала-
дится, то у вас образуется целая гора
мраморно-голубого пластика, который
можно использовать в следующих проек-
тах. Существует несколько способов
изготовления шахматной доски,
но далее я опишу свой любимый.
Составьте четыре полученных фраг-
мента так, чтобы образовался рисунок
шахматной доски. Следите, чтобы оба
конца были одинаковы, а отдельные
жгутики не искривлены. Придайте заго-
товке форму бруска квадратного сече-
ния, прокатав поверхности валиком.
Продолжайте прокатывать и поворачи-
вать брусок, пока он не начнет удли-
няться. Вместо прокатки можно обжи-
мать брусок плоской поверхностью
ладони.
99
Возьмите брусок за один конец, сжав пальцами небольшое
количество пластика, а другой рукой легко, но уверенно рас-
тягивайте брусок, скользя пальцами вдоль его сторон. Важно,
чтобы давление пальцев было равномерным и размер попереч-
ника бруска оставался одинаковым по всей длине.
Концентрируйтесь на равномерности усилия пальцев. Теперь
прихватите пальцами другой конец и растягивайте брусок
в противоположную сторону. Продолжайте данный процесс,
меняя направление растяжения, пока длина бруска не достиг-
нет 30 см.
Отрежьте деформированные концы. Разрежьте полученный
брусок на четыре равные части. Если остались излишне тол-
стые или тонкие участки, удалите их, иначе они испортят
эффект шахматной доски.
Составьте четы-
ре фрагмента
в 16-клеточную
шахматную доску.
Убедитесь, что
с обеих концов
она одинакова.
Повторите процесс прокатки и растя-
гивания, пока снова не получите брусок
длиной 30 см.
Отрежьте концы и разрежьте оставшийся однородный брусок на четыре равные
части. Составьте из них брусок с шестьюдесятью четырьмя шахматными клетка-
ми в сечении. Убедитесь, что обе стороны бруска одинаковы. Можете утончать
брусок далее, но я обычно на данном этапе останавливаюсь.
100
“Лоскутные” квадраты из 9 элементов
Квадраты из девяти “лоскутов” выгля-
дят сложными, но они формируются
практически так же, как и шахматная
доска, за исключением того, что на на-
чальном этапе используется девять
“колбасок” из пластика и каждый
брусок оборачивается тонким слоем
пластика.
< Брусок затем
сжимается,
прокатывается
и растягивается
с целью уменьше-
ния его попереч-
ных размеров.
► Полученный
в результате
тонкий брусок
разрезается
на четыре равные
части, из кото-
рых составляет-
ся новый брусок.
Когда брусок снова утончается, разрезается и заново форми-
руется, благодаря исходному оборачивающему покрытию
рисунок сечения бруска напоминает плед. Обратите внимание,
как меняется восприятие цветов при измельчении рисунка.
Одним из важнейших аспектов данного процесса является
выбор цветов. Используйте цвета с высоким контрастом,
иначе рисунок при измельчении смажется.
На первый взгляд, приведенные на фотографии многоцветные
бруски принципиально отличаются по своему дизайну, одна-
ко в основе обоих лежит 9-лоскутные заготовки. Отличие
в том, что в одном случае промежуточные бруски оборачива-
лись индивидуально. Большой квадрат слева был получен без
использования внешнего оборачивающего покрытия. Большой
квадрат справа сформирован из 9-лоскутных заготовок, каж-
дая из которых оборачивалась в три слоя разного цвета (пур-
пурный, белый и зеленый), которые показаны здесь на верхней
части большого бруска.
101
Цветы
Все эти цветы изготовлены по методике, которая описыва-
ется далее. Разнообразие обеспечивается выбором цветов
и выбором варианта — оборачивать или не оборачивать
отдельные “колбаски” пластика.
Для формирования цветка с пятью лепестками
раскатайте из цветного пластика колбаску длиной
примерно 25 см. Разрежьте ее на пять равных час-
тей. Расплющите одну сторону каждой колбаски.
Повторите эту процедуру с пластиком контраст-
ного цвета.
Составьте из контрастиру-
ющих колбасок двухцветные
сандвичи — в двух сандвичах
по бокам будет темный
цвет, а в одном по бокам
будет светлый цвет. Оста-
нется незадействованной
одна светлая колбаска.
Раскатайте сердцевину цветка длиной примерно
5 см. Составьте сандвичи вокруг сердцевины,
поместив одиночную колбаску так, чтобы цвета
постоянно чередовались. Убедитесь, что оба конца
заготовки одинаковы.
Ваша цель состо-
ит в том, чтобы
сформировать за-
готовку, круглую
по внешней гра-
нице и с мини-
мальным количе-
ством воздушных
зазоров между
пластиком.
Чтобы добиться
этого, добавляй-
те по внешнему
краю тонкие жгу-
тики пластика,
заполняя ими все
промежутки. При
этом не сжимай-
те слишком силь-
но заготовку
во время работы,
иначе исказите
рисунок.
102
< Отрежьте от тонкой
пластины пластика
ровно столько, чтобы
она оборачивала заго-
товку краями встык.
Отрезайте излишки
пластины, чтобы
края не перекры-
вались.
► Плотно обожмите заготовку
по всей длине, чтобы уплот-
нить составляющие ее “колба-
ски”. Знаю, что после всех за-
траченных усилий на подобную
процедуру часто не подымает-
ся рука, но она необходима.
Если отдельные “колбаски”
не склеятся вместе, неизбежны
воздушные зазоры, которые
исказят весь рисунок.
< Прокатывайте
и растягивайте
заготовку. При
раскатывании
я часто действую
ладонью, избегая
тем самым появ-
ления углублений,
которые возника-
ют в результате
неравномерного
давления пальцев.
Постоянно при-
подымайте заго-
товку обеими ру-
ками и растяги-
вайте ее сильно,
но медленно, тем
самым удлиняя.
Когда диаметр заготовки достигнет
желаемого размера, остановитесь и по-
режьте ее острым лезвием на дольки.
(Ваш цветок может быть далек от идеа-
ла, но он все-таки выглядит как цве-
ток, не так ли? При уменьшении раз-
меров он будет выглядеть еще лучше.)
Можете использовать эту заготовку
и саму по себе, а можете комбинировать
ее с другими образцами, создавая новые
рисунки.
Здесь демонстрируется процесс превра-
щения круглой заготовки в брусок квад-
ратного сечения. Бруски удобней в ра-
боте при изготовлении, например, тка-
ни для одежды персонажей, поскольку
в этом случае идеально стыкуются края
фрагментов — при состыковке кружков
неизбежны зазоры. Данный брусок полу-
чен с помощью той же процедуры, что
и шахматная доска — утончение брус-
ка и состыковка из его частей нового
бруска.
103
104
ГЛАВА ВОСЬМАЯ
Необыкновенные гости:
Экономим ВРЕМЯ, ИСПОЛЬЗУЯ
РАЦИОНАЛЬНЫЕ ПРОЦЕДУРЫ
Сказочные герои являются,
пожалуй, моими самыми люби-
мыми персонажами, поскольку
при их лепке человек с фантазией мо-
жет дать полную волю своему вообра-
жению. Например, всем известно, что
реальному персонажу нипочем не за-
браться в чайную чашку, а гном запро-
сто может сделать это — и он непре-
менно так и поступит. Теперь, когда
благодаря этой книге вы приобрели
столько навыков, вполне можно во-
плотить свои фантазии в жизнь, ведь
полимерная глина предоставляет такое
обилие возможностей! Пусть этот ма-
ленький симпатяга поплещется в чай-
ной чашке вместе со своей резиновой
уткой. Вряд ли кого-нибудь оставит
равнодушным этот чудесный мир,
созданный всего лишь из кусков
пластика!
В этой главе, помимо призыва
привлекать к работе раскрепощенное
воображение, я продемонстрирую
три рациональных приема лепки раз-
личных персонажей. В жизни не обя-
зательно идти самым трудным путем
несмотря на те “прописные" истины
наших бабушек о том, что тяжелый
труд и упорство формируют характер
и обязательно окупятся в дальнейшем.
Всё это так, но иногда надо облегчать
себе жизнь и использовать сэконом-
ленное время на создание каких-
нибудь восхитительных мелочей,
таких как миниатюрная марионетка
для святого Николая.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРЕСС-ФОРМ
ДЛЯ ПЛАСТИКА
Да-да, с помощью таких формочек
можно лепить руки, лица и ноги.
Самое время сообщить вам об этом,
не так ли? Это после того, как вы
потратили столько времени для лепки
всего этого вручную! Но я знаю, что
в конце концов вы будете благодарны
мне за приобретенный опыт, посколь-
ку изготовление персонажа полностью
своими руками — это огромная ра-
ЧТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ • зубочистки;
ЭТИХ ПРОЕКТОВ: • фарфоровая чашка (для гнома);
• полимерная глина (пластик) — марки • алюминиевая фольга;
и цвета по вашему выбору; • одиннадцать булавок длиной
• умягчающая среда, например примерно 5 см (для марионетки);
“Mix Quick”; • черная нить (для марионетки):
• глянцевый лак; • цветной телефонный провод
• крахмал или детская присыпка (тальк); (для клоунов);
• акриловые краски: • нож;
голубая; • валик или машинка для приготовления
черная; лапши;
коричневая; • набор кистей (№ 2 и/или 4 ореховая,
белая; № 3 круглая, № 1 тонкая);
красная; • печь;
• розовые румяна или розовый мел; • термометр для печи;
• 4 бусинки (глаза для гнома и святого • иглы (острые и тупые);
Николая); • линейка;
• маленькие бутылочки для арматуры; • ткань для нанесения текстуры;
• толстый провод (как в вешалке • прочная рукоятка кисти или кусок
для пальто); стержня длиной примерно 18 см
• пресс-формы из набора и диаметром примерно 0,6 см;
“What A Character Push Mold” • круглогубцы;
(не обязательно): • кусачки для проволоки;
гном — 1 и 13; • формы Кемпера для вырезания
клоуны — 1. 4 и 13. сердечек, звездочек и кружков
святой Нико тай — 10 и 11; (для клоунов).
дость. Но иногда на все может просто
не хватать времени или терпения.
В подобных случаях пресс-формы
(формочки) для пластика просто неза-
менимы. При работе над проектами,
о которых сейчас идет речь, я исполь-
зую специальные наборы, выпускае-
мые “American Art Clay Со., Inc”
(кстати, я являюсь их автором), однако
вы вполне можете использовать любые
формы для керамической или поли-
мерной глины, которые продаются
в соответствующих магазинах. Безус-
ловно, можно по-прежнему лепить
нужные вам детали и самостоятельно.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
ГОТОВЫХ АКСЕССУАРОВ
На примере с лепкой гнома становит-
ся хорошо понятным, насколько уси-
ливается выразительность фигурок
за счет привлечения в композицию
реальных предметов, таких как чайная
чашка. Добавляя новые детали из дере-
ва, камней, раковин, керамики, металла
и стекла, всегда учитывайте то, что
скульптура должна проходить терми-
ческую обработку в горячей духовке.
Я часто посещаю лавки старьевщиков
и антикварные магазины, где регуляр-
но нахожу изумительные предметы
утвари, куда можно помещать своих
героев. Одним из моих любимцев был
похититель швейных машинок, которо-
го я усадила среди деталей старинной
швейной машинки.
105
Гном Леонард
Я как раз собиралась приготовить чашку чая, когда зазвонил
телефон. Это мама попросила привезти ей несколько бананов,
необходимых для салата, который она готовила для клуба.
Я поспешила к двери, бросив полный тоски взгляд на чашку
с кипятком. Вернувшись через час, я обнаружила в остывшей
воде забавную пену и маленькие влажные следы на кухонном
столе. Не знай я, что произошло на самом деле, поверила бы,
что мне нанес визит сам король гномов! Причем как раз вовре-
мя. Я вылила остатки воды и приготовила себе свежий чай.
ОПЕРАЦИЯ 1. ЛИЦО
Подготовьте пластик так, чтобы он был гладким и умеренно
мягким. Скатайте из него круглый шарик, которому придай-
те форму короткого конуса с размером острия, равным разме-
ру носа. Нанесите кистью на стенки формы (формочки) крах-
мал или детскую присыпку. Стряхните излишки. На острие
конуса насадите носик формы и с усилием надавите. Форма
не должна заполняться полностью. Вы можете получать
интересные варианты, меняя количество пластика в зависи-
мости от размеров лица. Не позволяйте пластику смещаться,
иначе черты лица продублируются несколько раз. Аккуратно
извлеките лицо из формы, стараясь не повредить нос. Если
нос получился плоским, значит, кончик конуса не достает
до кончика носа в форме. Повторите попытку, уменьшив
кончик конуса.
ОПЕРАЦИЯ 2. РУКИ
Раскатайте из пластика гладкую “кол-
баску” , немного уже, чем ширина фор-
мы. Слегка расплющите область ладо-
ни, затем сместите в сторону часть
пластика, начав формирование большого
пальца. Нанесите кистью на стенки
формы тальк или крахмал. Вдавите ру-
ку в форму, следя за наличием пластика
в области большого пальца. Не запол-
няйте форму до краев. Большим пальцем
своей руки выдавите углубление на ладо-
ни. Извлеките руку из формы. Разгладь-
те края. Для формирования запястье
прокатайте заготовку между пальцами,
растягивая ее в нужном месте. При же-
лании прорежьте промежутки между
пальцами. Если вам требуется рука
меньшего размера, попробуйте напол-
нять форму меньшим количеством
пластика.
Скатайте шарик диаметром примерно
2 см из пластика телесного цвета. На-
садите его на зубочистку, расплющив
при этом переднюю часть шарика. При-
жмите лицо к расплющенной части ша-
рика и отложите заготовку в сторону.
ОПЕРАЦИЯ 3. АРМАТУРА
Наполовину заполните старую чашку
скомканной фольгой. (Обойдите улич-
ные базары, антикварные лавки, блоши-
ные рынки и приобретите действитель-
но оригинальные чашки.) Изготовьте
из скомканной фольги арматуру высо-
той примерно У см. Вставьте в центр
арматуры зубочистку.
106
Покройте арматуру слоем “кожи”
из пластика. На котик зубочистки
насадите шею.
ОПЕРАЦИЯ 4.
ПРОРАБОТКА ДЕТАЛЕЙ ЛИЦА
Снимите пластиковую голову с ее зубо-
чистки и насадите на шею. Соедините
подбородок с шеей. Углубите черты ли-
ца с помощью иголки. Подхватите игол-
кой бусинки и вдавите их в области глаз
так, чтобы они оказались чуть глубже
глазных век. Иглой прочертите уголки
глаз, придав глазам миндалевидную фор-
му. Иглой нанесите морщинки в уголках
глаз. Слегка сожмите лицо между лбом
и подбородком — при этом веки изо-
гнутся вокруг глаз.
Расположите
руки Леонардо
на краю чашки.
Добавьте румян
на его щеки,
костяшки паль-
цев и локти.
ОПЕРАЦИЯ 5. РУКИ
Слепите руки длиной примерно 5 см. Разровняйте
места стыков рук и плечей вращательными дви-
жениями спицы. Швы разгладьте пальцем. Добавь-
те уши согласно рекомендациям, приведенным
на странице.
ОПЕРАЦИЯ 6. ВОЛОСЫ
Для укладки прически прикрепите к голове слой
красно-оранжевого пластика, придерживаясь линий
бороды и шевелюры. С помощью иглы нанесите
линии завитков и прядей.
ОПЕРАЦИЯ 7. ПУЗЫРЬКИ
Поверх фольги в чашке положите слой тонкого белого плас-
тика. Скатайте из пластика шарики различного размера
и разбросайте их по поверхности.
107
ОПЕРАЦИЯ 8. НОСКИ
С этими предметами одежды особых хлопот не будет, пото-
му что их не надо подгонять по размеру ноги! Носки гнома
лепятся путем смешивания пластика двух цветов (по вашему
выбору). Скатайте из полученного “мраморного” материала
“колбаску” и закрутите ее, вращая концы в противоположных
направлениях. Отрежьте кусок по размеру носка и придайте
ему нужную форму. Проделайте полость в верхней части. Для
формирования текстуры поверхности прижмите к ней ткань,
затем положите носок на блюдце.
ОПЕРАЦИЯ 9. БАШМАКИ
Основа формы башмаков та же, что была описана в пятой
главе. Прикрепите подошву и клиновидный каблук. Прижмите
ремешок к верхней части башмака. Прикрепите золотую пряж-
ку, которая лепится из тоненькой полоски. Тупой кромкой
выдавите складки около загнутых вверх носков башмаков.
ОПЕРАЦИЯ 10. РУБАХА
Для моделирования рубахи вырежьте из тонкого слоя пласти-
ка прямоугольник размерами 5 х 3,8 см, два прямоугольника
размерами примерно 3,8 х 2,5 см для рукавов и по узкой полос-
ке для каждой манжеты. Прижмите к этим заготовкам ткань
для формирования текстуры. Чтобы рукава не смялись при фор-
мировании шва, оборачивайте заготовку вокруг стержня так,
чтобы края слегка перекрывались. Надавливая, присоедините
манжеты. Прорежьте петли для пуговиц и прикрепите в ка-
честве пуговиц маленькие шарики.
ОПЕРАЦИЯ 11. БРЮКИ
Вырежьте детали брюк из плоской заго-
товки, используя выкройку, приведенную
на следующей странице. Прижмите к ним
ткань для формирования текстуры.
Повесьте большой
фрагмент рубахи
на ручку чашки.
Прикрепите
рукава к рубахе.
Оборачивайте
штанины вокруг
стержня, как де-
лали с рукавами
рубахи. При фор-
мировании шва
следите за совме-
щением букв. При-
крепите полосы,
оборачивая их во-
круг каждой шта-
нины и талим —
брюки при этом
надеты на стер-
жень. Прорежьте
петли и прикре-
пите маленькие
золотые шарики
в качестве пуго-
виц. Положите
брюки на блюдце.
108
Выкройки
Выкройка брюк Леонарда
Выкройка куртки Леонарда
109
Соберите куртку, скрепив
края так, чтобы совмеща-
лись одинаковые буквы — всё
точно так же, как для ру-
башки и брюк. Прочертите
углубления по линиям швов.
Положите куртку поверх
рубашки на ручке чашки.
ОПЕРАЦИЯ 12. КУРТКА
Вырежете куртку из прямоугольной заготовки,
используя выкройку на предыдущей странице.
Прижмите к поверхности ткань. Добавьте
хлястик, пуговицы и петли для пуговиц.
ч ОПЕРАЦИЯ 13. ШЛЯПА
Для моделирования шляпы
слепите блин диаметром
примерно 5 см. Вырежьте
в центре отверстие. Сделай-
те углубление в центре шари-
ка диаметром примерно 2 см.
Заверните внутрь края и при-
крепите к полю шляпы. При-
жмите ткань для нанесения
текстуры.
ОПЕРАЦИЯ 14. ТЕРМИЧЕ-
СКАЯ ОБРАБОТКА►
Положите шляпу поверх
куртки на ручку чашки.
Проведите термическую
обработку фигурки в духовке
в соответствии с инструк-
цией производителя. Доста-
вайте из духовки после
остывания.
Когда скульптура остынет, легкими
касаниями почти сухой кисти нанесите
брови. Покройте пузырьки глянцевым
лаком. Буквально в последнюю минуту
мой зять предложил добавить к компо-
зиции резиновую утку, поэтому она про-
ходила термическую обработку отдель-
но. Я лепила ее без пустот из желтого
пластика, клюв сделала из оранжевого
пластика, а глаза — из двух шариков
черного пластика. Идея зятя показалась
мне очень забавной.
110
Глядя на Джилли и Вилли, никак не за-
подозришь их ни в излишней утончен-
ности, ни в унынии. Забудьте также
о слове “дисгармония”, когда речь идет
об их одежде. Их миссия — забавлять,
и чем все нелепее, тем веселее. Клоунов
часто можно встретить в приютах
и больницах, где они повышают настро-
ение своими незатейливыми фокусами
и трюками.
Образ клоуна оправдывает самые
немыслимые сочетания цветов. Этот
проект хорош еще и тем, что можно
пускать в ход самые разные остатки
цветного пластика.
Джилли и Вилли — КЛОУНЫ
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ГОТОВОЙ АРМАТУРЫ
Третий, более короткий путь лепки фигурок из пластика состоит в том, чтобы
использовать готовую (“подобранную”) арматуру, вместо того, чтобы изготав-
ливать ее самим. Поищите на чердаке или в чулане предметы, напоминающие
по форме человеческие фигуры, которые могут послужить в качестве арматуры
для ваших персонажей. Эта арматура может заполнять значительную часть
объема скульптур, удешевляя тем самым проекты. Они также придают изделиям
солидную весомость и устойчивость. В качестве примера могу привести буты-
лочки от салатной приправы, которые послужили мне сердцевиной фигурки
святого Николая. В результате отпадает необходимость лепить для него осно-
вание и беспокоиться, что фигурка может опрокинуться во время термической
обработки. Кроме того, мне нравится ощущать тяжесть скульптуры, когда
я приподымаю ее. (По каким-то причинам легкость у меня ассоциируется
с дешевизной.)
Использование маленьких бутылочек для клоунов было для меня определен-
ным вызовом, поскольку я не хотела, чтобы моя работа выглядела скучными
наряженными бутылками. Но бутылки позволили мне передать идею проекта
и создать двух очень разных персонажей. Дополнительное преимущество
использование всякого хлама в качестве арматуры состоит в том, что это
гарантирует свежесть ваших форм и идей.
В качестве еще одной продуктивной готовой арматуры можно упомянуть
прищепки — они особенно хороши при создании группы персонажей одного
и того же размера. Это удобно при групповой работе, когда все хотят использо-
вать один и гот же образец. Необходима лишь следующая мера предосторожно-
сти при использовании дерева: оставляйте внизу отдушину, через которую
сможет выводиться влага.
ОПЕРАЦИЯ 1. АРМАТУРА
Выберите две бутылки,
по форме напоминающие фи-
гуры людей. Я выбрала одну
“тощую” и одну пузатую,
высотой примерно 9,5 и 12 см,
соответственно. Для под-
держки головы отрежьте
кусок проволоки длиной
немногим более двух высот
бутылки. Согните ее вдвое,
сделайте вверху петлю
и вставьте в бутылку.
При необходимости укре-
пите проволоку фольгой.
ОПЕРАЦИЯ 2. ГОЛОВЫ
Покройте проволочную пет-
лю небольшим расплющен-
ным с одной стороны шари-
ком из пластика — таким
же, какой лепили для гнома.
При необходимости добавь-
те шею и плечи. С помощью
пресс-формы сделайте лицо
и прикрепите его, прижав
к шару. Сформируйте
область шеи.
ОПЕРАЦИЯ 3.
НОГИ И БАШМАКИ
Покройте нижнюю
часть каждой бу-
тылки толстым
слоем пластика.
В месте соединения
ног должно быть
небольшое утолще-
ние. Это упростит
лепку брюк. Про-
режьте централь-
ную линию и сформируйте углубление со слегка расходящимися
краями. Прижмите ткань для моделирования текстуры. Ту-
пым концом иглы сформируйте складки на брюках. Для созда-
ния “посадочных гнезд” для башмаков большим пальцем выда-
вите углубления в основании брюк. Вылепите большие башма-
ки и длинные тонкие шнурки для них. Насколько большие?
На ваше усмотрение. Помните только, что для клоуна ничто
не может быть слишком большим. Выдавите отверстия
для шнурков, затем прикрепите шнурки. Добавьте узлы.
(Если понадобится помощь, обращайтесь к пятой главе.)
111
ОПЕРАЦИЯ 5. ПИДЖАКИ
Вырежьте фрагменты каждого пиджака, используя изложенную в седьмой главе
методику подбора размера одежды. Добавляйте к пиджакам различные детали
по собственному усмотрению. С помощью пресс-форм изготовьте руки, которые
нужно будет вставить в рукава пиджаков.
ОПЕРАЦИЯ 4. РУБАХИ
Из тонкой пластины пласти-
ка вырежьте куски, которые
будут закрывать грудь каж-
дого клоуна. Прикрепите их
к бутылкам, растянув края
до нужного размера. Покры-
вать аналогичным образом
спины нет необходимости.
Прикрепите полоску пласти-
ка, имитирующую пояс.
“Оденьте” фигурки в пиджаки, наклады-
вая сначала крупные фрагменты, а за-
тем прикрепляя рукава. Воротники кре-
пятся в последнюю очередь. Пластик
пиджаков не должен быть ни слишком
тонок, ни чрезмерно натянут на обрат-
ной поверхности бутылок. Пластик
дает небольшую усадку, это особенно
сильно заметно на тонких слоях мате-
риала. У меня был случай, когда очень
тонкий слой пластика на жесткой
поверхности растрескался при терми-
ческой обработке.
Шляпы формируются из плоских блин-
чиков и пустотелых верхушек. “Ломти-
ки” миллефиори и прочие украшения
обжигаются закрепленными на проволо-
ке. Проделайте отверстия в шляпах
для проволоки, но не вставляйте ее
до термической обработки. После того
как пластик станет жестким, вы смо-
жете придать проволоке нужную форму,
изгибая и обрезая ее.
ОПЕРАЦИЯ 6. УКРАШЕНИЯ
Нанесите на щеки румяна.
Добавляйте украшения по
своему вкусу. Вилли я “завя-
зала” большой бант, сделан-
ный из нескольких пластинок
миллефиори, прикрепленных
к тонкой полоске пластика.
(Изготовление фрагментов
банта описано на страни-
це 36.) Волосы его слеплены
из тонких полосок пластика,
завитки на них я закручивала
пальцами.
ОПЕРАЦИЯ 7.
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Наденьте шляпы на головы
клоунов. Проводите терми-
ческую обработку фигурок
в духовке в соответствии
с инструкцией производите-
ля. Из духовки доставайте
после остывания.
Одежда Джилли украшена
маленькими аппликациями,
которые изготавливались
с помощью формочки из на-
бора резцов Кемпера — они
просто вырезались и прижи-
мались в нужных местах.
ОПЕРАЦИЯ 8. РАСКРАШИВАНИЕ ЛИЦ
Самое трудное в работе над этими маленьки-
ми парнями — раскрасить их лица. Секретов
здесь особых нет, главное — не спешить
и не набирать на кисть слишком много крас-
ки. Сначала раскрасьте все белые участки,
затем нанесите детали лица, используя
данный рисунок в качестве руководства.
112
Святой Николай
Открою вам один секрет. Святой Ни-
колай вовсе не собирается дарить кому-
либо эту марионетку. Ему так понрави-
лось мастерить ее, что он решил оста
вить ее в своем сундуке с игрушками.
Вы не знали, что у святого Николая
есть свои тайник с игрушками? Но ведь
только тот, кто сам обожает игрушки,
способен год за годом дарить их другим!
ОПЕРАЦИЯ 1. АРМАТУРА И ЛИЦО
Выберите высокую утолщающуюся в се-
редине бутылку. Вот эта имеет высоту
примерно 22 см. Если не любите конди-
ционировать пластик, выберите буты-
лочку поменьше, поскольку на этого
святого Николая потребуется почти
семь упаковок красного пластика
по 56,7 г каждая.
ОПЕРАЦИЯ 2. ОДЕЖДА
Покройте нижнюю часть бутылки
блинчиком из красного пластика.
Прикрепите к верхней части бутылки
арматуру из фольги и лицо, изготовлен-
ное с помощью пресс-формы, только
не забудьте углубить морщины — это
придаст персонажу индивидуальность.
Вставьте глаза-бусинки. Обратите вни-
мание, как изгибаются веки вокруг глаз.
Можно воспользоваться кистью для кор-
ректировки положения глаз. Нанесите
румяна на нос и щеки. Прикрепите плечи.
Пластик плохо пристает к стеклу,
так что надавливайте посильнее.
113
Отрежьте кусок от листа пластика, достаточно длинный
для того, чтобы закрыть область от ступней до талии,
и достаточно широкий, чтобы обернуть им бутылку наполо-
вину, причем не в обтяжку, а со складками. Прижмите ткань
для нанесения текстуры. Прикрепите пояс, свитый из поло-
сок пластика
Положите святого Николая на лист пластика
и вырежьте по его контуру кусок, достаточный
для того, чтобы покрыть его грудь. Оставьте
достаточно места для складки, которая показы-
вает, что талия перетянута поясом. Может,
все это и спрячется под бородой, но кто знает!
Для изготовления меховой окантовки мантии раскатайте
длинную белую “колбаску”. Расплющите ее и прикрепите
к краю мантии. Нанесите рельефный рисунок, прижав к окан-
товке резиновый штамп (предварительно посыпьте штамп
детской присыпкой, чтобы он не прилип к пластику).
ОПЕРАЦИЯ 3. МАНТИЯ
Для изготовления мантии вырежьте три куска пластика,
достаточно большие для того, чтобы покрывать треть
полного обхвата фигурки. Когда скрепите эти три детали,
получится просторное одеяние с элегантными складками.
Вырезайте фрагменты так, чтобы они сужались кверху.
Соберите мантию, состыковав края. Скруглите углы. Нане-
сите линии стежков. Для этих целей удобен инструмент
с колесиком, которым пользуются архитекторы.
114
Наденьте мантию на плечи святого Нико шя.
ОПЕРАЦИЯ 4. ПЕРВАЯ
ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
На данном этапе я делаю
паузу и провожу термическую
обработку фигурки — это
позволит мне сконцентри-
роваться на последующих
операциях, не опасаясь повре-
дить мантию. Данная проце-
дура не обязательна, но по-
сле нее проще прикреплять
бороду и волосы.
Пи льцами сформируйте на мантии плав-
ные складки. Если пальцы оставляют
заметные следы, попробуйте проделать
эту операцию с помощью кисти. Изго-
товьте рукава. Они должны быть пус-
тотелыми до локтей. Прикрепите к ру-
кавам меховые манжеты. Изготовьте
с помощью пресс-формы руки. Чтобы ру-
ки по лучились небольшими, не заполняй-
те форму полностью. Прикрепите руки
и предплечья к туловищу. Расположите
руки с учетом того, что они будут
держать марионетку.
Вырежьте капю-
шон, пользуясь
выкройкой, при-
веденной на следу-
ющей странице.
По краю капю-
шона прикрепите
меховую опушку.
При сборке капю-
шона его правый
нижний угол дол-
жен перекрывать-
ся с левым ниж-
ним углом —
это придаст
капюшону кониче-
скую форму. При-
крепите капюшон
сзади к шее так,
чтобы он свисал
назад и вниз.
Края капюшона подогните и закрепите
под подбородком.
115
Образцы
капюшон
здесь крепится меховая опушка
Выкройка капюшона для святого Николая
Схема марионетки
116
ОПЕРАЦИЯ 5.
ВОЛОСЫ
И БОРОДА
Прикрепите
плоские кусочки
белого пластика
там, где будут
лепиться борода
и волосы.
Накладывайте закрученные полоски пластика,
начиная с нижнего слоя. Небольшое количество
клея “Super Glue” под усами и бровями облегчит
крепление этих деталей.
ОПЕРАЦИЯ 6. ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ТЕРМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА
Термическую обработку проводите в соответствии с инструкциями
производителя, выбирая максимальные из рекомендованных значений
температуру и время термической обработки. Обычно для этого
крупного варианта скульптуры святого Николая я продлеваю время
термической обработки еще как минимум на 75 минут.
Изготовить марионетку просто, но она состоит из большого ко-
личества деталей. Булавки размещай-
те в соответствии с приведенной
ранее схемой. Обратите внимание,
что круглые концы булавок погруже-
ны в туловище, в каждую руку и каж-
дую ногу — это придает дополни-
тельную прочность креплению этих
деталей. Булавки покрываются плас-
тиком, проходят термическую обра-
ботку, и после остывания им прида-
ется нужная форма и размеры. Для из-
готовления палочек-манипуляторов
раскатайте две “колбаски" немного
короче, чем булавки. Проткните
каждую из них булавкой насквозь,
концы булавки должны торчать
с обеих сторон. Скрепите манипу-
ляторы крест-накрест, расплю-
щив их в местах соединения. Затем
обожгите. После термической обра-
ботки загните концы булавок вниз.
Следуя схеме, прикрепите нити к марионетке.
117
ГЛАВА ДЕВЯТАЯ
Проблемы и решения
А алее рассматриваются про-
блемы, с которыми регулярно
сталкиваются мои ученики.
Часто они понимают, что у них что-то
не ладится, но не могут понять, отчего
их произведения выглядят столь неук-
люжими и дилетантскими. Чтобы
помочь им разглядеть эти проблемы,
а следовательно, и решить их, я иллю-
стрирую каждую соответствующим
примером, а затем даю рекомендации
по решению проблемы. Если ваша
работа напоминает некоторые из моих
примеров, можете утешиться по край-
ней мере тем, что не одиноки. Как вся-
кий, кто занимается диагностикой
на расстоянии, я должна сделать
рутинную оговорку. Нет никаких
гарантий, что ваш конкретный слу-
чай охватывается этими примерами
или что мои советы непременно решат
ваши проблемы. Но, тем не менее,
я надеюсь, что эта глава окажется
для вас небесполезной. Во всяком
случае, мне она бы очень пригодилась,
когда я начинала работать с пласти-
ком еще в 1979 году.
ПРОБЛЕМА: РАСКРОШИВАНИЕ ПЛАСТИКА
Пластик крошится при пропускании через машинку для изго-
товления лапши (раскатывания теста), даже если он тща-
тельно подготовлен и достаточно пластичен.
ПРОБЛЕМА: ДЕФЕКТНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ
Пластик раскатывается достаточно тонко, но поверхность
при этом получается неровная, с ямками и пузырьками.
Иногда поверхность пластика имеет неприятный блеск.
РЕШЕНИЕ: Обычно подобное случается, когда раскатывается
слишком толстый блинчик. Перед раскатыванием нужно рас-
плющить блин до толщины менее 0,6 см. Крошиться также
может и слишком холодный или слишком сухой пластик. Так
что, столкнувшись с подобной проблемой, сначала проверьте
толщину пластика; затем, если материал по-прежнему кро-
шится, подготовьте его вновь, чтобы он был достаточно
теплым и пластичным. Последнее средство — добавить
небольшое количество у мягчителя, например “Mix Quick”,
“Friendly Clay Super Softener” или “Super Sculpey”. Следите
за тем, чтобы не добавить слишком много умягчителя: лип-
кий пластик менее податлив. Если будете продолжать учить-
ся и экспериментировать, научитесь чувствовать идеальное
для вас состояние материала.
РЕШЕНИЕ: Пузырьки и ямки на поверхности часто являются
следствием неправильной подготовки пластика. Нужно тща-
тельно перекручивать и замешивать материал, чтобы весь
он был однородно пластичен. Если пластик на ощупь теплый,
но раскатывается неровно, добавьте умягчителя. Прижав
к поверхности пластика ткань, вы завуалируете изъяны
и уберете нежелательный блеск.
У меня пузырьки чаще всего появляются тогда, когда я рас-
катываю плоский слой, обрезаю его и пытаюсь раскатать об-
резки. По-видимому, именно при этом между слоями захваты-
вается воздух. В подобных случаях я перекручиваю пластик,
чтобы разрушить слои, и пропускаю его десять-двадцать
раз через машинку для раскатывания теста, всегда оставляя
при этом складку снизу или сбоку.
118
Складки одеяний
ПРОБЛЕМА: ТРЕЩИНЫ
Тонкий слой пластика растрескивается,
когда вы пытаетесь сформировать
на нем складки и морщинки.
РЕШЕНИЕ: Может, пластик был уже
холодным, когда вы пытались сгибать
его? Весьма рискованно раскатывать
пластинки пластика заранее с тем,
чтобы использовать его позже. Ayptae
всего раскатывать пластик и сразу же
придавать ему нужные формы. Не стоит
пытаться на следующий день добавить
несколько новых складок — не создавай-
те себе проблем своими же руками.
Кроме того, используя более жесткий
пластик, вы должны проявлять допол-
нительную аккуратность и осторож-
ность при формировании складок — ве-
роятность появления трещин на жест-
ком материале более высока. Возможно,
вы захотите подмешать 6 свой матери-
ал более мягкий пластик или умягчи-
тель. Более мягкие марки пластика
дольше сохраняют пластичность
по сравнению с твердым матершалом.
ПРОБЛЕМА: Слой пластика растягива-
ется и становится слишком тонким,
особенно в области плеч. Складки
при этом провисают.
РЕШЕНИЕ: Мне кажется, что вы раска-
тали слой тоньше допустимой для ис-
пользуемой вами марки пластика нормы.
Пластинки из мягкого пластика должны
быть толще, чем пластинки аналогич-
ной прочности из более жесткого ма-
териала. Это требование может вам
не понравиться, поскольку тонкие
драпировки выглядят более элегантно,
однако в первую очередь нужно позабо-
титься о надежности и долговечности
своих скульптур: художники, работаю-
щие с полимерной глиной, должны созда-
вать произведения, которые служат го-
дами. Поэтому не увлекайтесь слишком
тонким матершалом! Область плеч яв-
ляется в этом отношении критической,
поскольку она должна выдерживать вес
тяжелых рук и ргукавов. Я повышаю на-
дежность этой области с помощью при-
крепления подушечек для плеч из сырого
пластика. Более подробно этот пртем
рассматршвается в пятой главе прш опи-
сании проекта “Усердный Стэн”.
119
Рукава и руки
ПРОБЛЕМА: ПЛОСКИЕ,
НЕРЕАЛИСТИЧНЫЕ РУКАВА
Рукава выглядят так, словно их рас-
плющил гигантский палец. Кроме того,
не совпадает текстура верхней и ниж-
ней части рукава.
РЕШЕНИЕ: Не исключено, что рукава
были действительно расплющены ги-
гантским пальцем — вашим. Забудьте
пока о текстуре и пальцами придайте
рукавам округлую форму так, чтобы со-
здавалась полная иллюзия наличия в них
рук. После этого прижмите к поверхно-
сти ткань, чтобы восстановить тек-
стуру. Осмотрите рукава под различны-
ми углами и убедитесь, что они выгля-
дят натурально. Нелишним будет
изучить в зеркале собственные рукава,
чтобы понять, как нужно лепить руки,
задрапированные одеждой.
ПРОБЛЕМА: СЛИШКОМ ДЛИННЫЕ
ИЛИ СЛИШКОМ КОРОТКИЕ РУКИ.
РЕШЕНИЕ: Вот несколько основных
правил, которые следует помнить
при лепке рук.
1. У среднего взрослого человека
локоть опушенной руки находится
на уровне талии.
2. У среднего взрослого человека
запястье находится на уровне
верхней части бедра.
3. У среднего взрослого человека
пальцы заканчиваются на одной
третьей расстояния от промежно-
сти до колена.
Я постоянно использую слово “сред-
ний”, поскольку хочу подчеркнуть, что
это лишь общие указания. Поскольку
никто из нас не хочет ограничиться
созданием “средних” персонажей, мы
вольны в определенной степени нару-
шать эти правила. Тем не менее, они
позволяют держать под контролем ко-
нечные результаты работы. У крошки-
портного Джонатана Эндрю на первом
рисунке руки длинные, на втором —
короткие, а на третьем — средние.
А какие из них вы считаете наиболее
подходящими?
120
Пальцы и кисти рук
ПРОБЛЕМА: НЕВЕРНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ
БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА
Посмотрите на руку в левой части
рисунка. Теперь посмотрите на свою
собственную руку. Обратите внимание,
что пластиковый большой палец при-
креплен на одной линии с остальными
пальцами — примерно посередине ла-
дони. А он должен крепиться ниже,
по крайней мере на расстоянии 3/ 4 дли-
ны ладони от верха, как это показано
на примере руки, приведенной на рисунке
справа.
РЕШЕНИЕ: Отметьте положение боль-
шого пальца ниже исходного, оторвите
палец и прикрепите его на новое место.
Возможно, нужно также несколько
укоротить этот палец. Посмотрите
на собственной руке, как соотносится
длина большого и указательного паль-
цев. Верхушка моего большого пальца
находится чуть выше линии основания
указательного пальца.
ПРОБЛЕМА: БОЛЬШОЙ ПАЛЕЦ
ВЫГЛЯДИТ НЕУКЛЮЖЕ.
Рука слева выглядит нескладной из-за
неестественного положения большого
пальца. Люди очень редко сгибают боль-
шой палец в первом суставе. Посмотри-
те на свою руку и согните большой
палец так, чтобы он коснулся мизинца.
Обратите внимание, в каких местах
сгибается ладонь при движении боль-
шого пальца.
РЕШЕНИЕ: Рассмотрите свою руку
и установите, где нижняя из трех
основных линий пересекает по диагона-
ли ладонь. Эта линия указывает место
сгиба. Используя нож, слегка процара-
пайте эту линию на пластиковой ладо-
ни так, чтобы было легче сгибать боль-
шой палец. После этого согните этот
палец, прихватив и расположенный под
ним пластик. Разгладьте образовавшую-
ся неровность, аккуратно поглаживая
и растирая ее пальцем.
ПРОБЛЕМА: ПАЛЬЦЫ БЕЗ КОСТЕЙ
Рука слева скорее напоминает птичий
клюв, не так ли? Когда пальцы сгибают-
ся, места сгибов должны соответство-
вать скелету руки.
РЕШЕНИЕ: Сначала рассмотрите свою
ладонь и установите, где все-таки про-
ходит линия костяшек пальцев. Оказы-
вается, она не совпадает с линией осно-
ваний пальцев, а расположена немного
ниже. Отыщите линию костяшек на ча-
ленькой ручке своего персонажа и акку-
ратно согните в этом месте. Сформи-
руйте вдоль этой линии кромку, смещая
к ней пластик и затем разравнивая
его. Пользуясь тупой иглой и щеткой
для пластика, сформируйте отдельные
костяшки пальцев. Если вы собираетесь
сгибать пальцы персонажа, делайте это
только по линии суставов. На таких
маленьких ручках я обычно сгибаю палец
только у костяшки или в первом суставе.
ПРОБЛЕМА: РУКА БЕЗ КОСТЕЙ
Ситуация несколько утрирована, хотя
подобное вполне может случишься с ва-
шей скульптурой. Где же все-таки нахо-
дится запястье? Необходимо внести
ясность и в этот вопрос.
РЕШЕНИЕ: Рассмотрите у себя ладонь
и запястье и определите, под какими
углами они сгибаются в различных
направлениях. Затем найдите соответ-
ствующее место на руке своего персона-
жа и согните ее так, чтобы было ясно
видно, где заканчивается кисть и начи-
нается собственно рука. Угол распо-
ложения кисти весьма выразителен, так
что поэкспериментируйте с различными
углами. Разгладьте кисть и нанесите
несколько морщинок, чтобы она выгля-
дела более естественно.
121
Черты лица
ОБЩАЯ ПРОБЛЕМА:
ЛИЦО НЕ СИМПАТИЧНО
А как иначе скажешь? Проблем у этой
бедной крохи хоть отбавляй. Ну что ж,
придется сделать пластическую опера-
цию. Однако не пытайтесь исправлять
все недостатки одновременно. В процес-
се работы вы убедитесь, что решение
одной проблемы иногда порождает
другую проблему.
распухшие веки
поросячий нос
лицо в шрамах
щеки как
у бурундука
раскрытый рот
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ “ПОРОСЯЧИЙ
НОС” И “ЛИЦО В ШРАМАХ”
Начнем с того, что исправим нос и убе-
рем царапины. Придаем носу нужную
форму с помощью тупой иглы и щетки
для пластика. Затем формируем ноздри
на линии соединения носа и лица. Если
оставите промежутки между ноздрями
и лицом, опять получится “пятачок”
как у поросенка.
На таком простом лице, как это,
важна каждая деталь. Разладьте внут-
реннюю линию рта, прокатывая ее ту-
пой спицей. Затем, похлопывая пальцем
и действуя щеткой, разгладьте уголки
рта и щеки. Если плохо видите, надень-
те очки! Здесь уж не до тщеславия, по-
скольку в ваших руках судьба маленького
беспомощного создания: каким вы его
сделаете, таким оно и останется
на всю жизнь.
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ
“РАСКРЫТЫЙ РОГ
Зачем наделять персонажа столь широ-
ко раскрытым ртом, что это его вовсе
не красит? Прикроем рот. Проделайте
эту операцию, надавливая большим паль-
цем снизу вверх. Действуйте постепен-
но, иначе останется огромный отпеча-
ток пальца. Секрет успеха заключается
в совершении множества легких нажи-
мов и похлопываний. Особое внимание
уделяйте уголкам рта. Гляд я в зеркало,
постройте себе рожи — почерпнете
для себя массу полезного! (Обратите
внимание, что хотя рот у фигурки
закрылся, лицо осталось невырази-
тельным.)
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ
“НЕВЫРАЗИТЕЛЬНОЕ ЛИЦО”
Рот слишком плоский. Придайте ему
объемность, продавливая в его уголках
углубления с помощью толстой што-
пальной спицы или аналогичного инстру-
мента. Таким образом лепятся щеки
и ямочки на них. (Ну что ж, теперь
улыбка симпатичная, — но посмотрите
на эти дыры!)
122
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ
“ДЫРКИ В УГОЛКАХ РТА”
Облагородьте ямки в уголках рта с по-
мощью щетки для пластика. Секрет
успеха здесь кроется в нанесении боль-
шого количества коротких и легких
“мазков”. Процесс можно ускорить,
нанеся на кисть небольшое количество
геля для очистки рук. Следите, чтобы
на фигуре на образовались липкие пятна.
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ
“РАСПУХШИЕ ВЕКИ”
Такое впечатление, что в рационе этого
бедняги было слишком много соли! Убе-
рите эти веки и слепите ему веки по-
меньше — гораздо меньше. Прежде чем
прикреплять, слегка расплющите их.
Окончательно фиксируйте веки с помо-
щью щетки, чтобы не оставлять сле-
дов. Проследите за тем, чтобы верхние
веки были соответствующего размера —
чтобы они действительно могли за-
крыть глаза, когда персонаж моргнет.
Меньшие веки позволяют теперь увели-
чить зрачки глаз. Если ваш персонаж
выглядит словно ослепленный солнцем
(подобно тому, что фигурировал на пре-
дыдущих рисунках), попробуйте увели-
чить ему зрачки глаз.
РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ
“ЩЕКИ КАК У БУРУНДУКА”
Данная особенность может и не отно-
ситься к разряду проблемных в зависи-
мости от вашей трактовки персонажа.
Если вы лепите забавную проказливую
особу, такие щеки будут вполне умест-
ны. В приведенном случае, я снимала
головку с шеи и смещала некоторое
количество пластика из об ласти щек
и подбородка по направлению к затылку,
где удаляла излишки. Кроме того, я слег-
ка наклонила голову вправо, чтобы при-
дать персонажу более причудливый вид.
ПРОБЛЕМА: РАЗМАЗАННАЯ КРАСКА
Нетвердая рука либо избыток краски
на кисти могут превратить глаза
в неряшливые пятна.
РЕШЕНИЕ: Имея за плечами многолет-
ний опыт, я по-прежнему отношусь
к процессу окраски глаз с большой осто-
рожностью. Вид может испортить даже
одна маленькая клякса, а избежать их
появления очень трудно. Если нарисо-
ванная деталь вас полностью не устраи-
вает, смойте ее, пока краска не впита-
лась. Эта процедура никак не повредит
пластик. Если брови получились слиш-
ком тонкими, или вас не устраивает
какая-то линия, дайте им высохнуть.
Затем, используя круглую деревянную
зубочистку, соскребите лишнее.
Согласитесь, что теперь наш персо-
наж выглядит гораздо симпатичнее!
123
Пропорции
ПРОБЛЕМА: ГОЛОВА СЛИШКОМ
ВЕЛИКА ИЛИ СЛИШКОМ МАЛА
РЕШЕНИЕ: При создании карикатур
пропорции тела не так уж важны, по-
скольку задача заключается скорее в пе-
редаче настроения и характера, чем осо-
бенностей пропорций тела. Однако если
вы создаете миниатюрный кукольный
домик или реалистичные портреты,
пропорции персонажей должны быть со-
измеримыми. В качестве примера далее
показаны фигурки двух средневековых
бродячих сказителей с различными про-
порциями тела. Сэр Гарт из Бентвуда
(слева) выглядит толстым и коренас-
тым, но в то же время сильным. Его
друг и спутник в странствиях сэр
Малькольм из Шайло (справа)
выглядит худым и высоким.
Однако, расположив эти две
фигурки рядом, мы увидим,
что высота их на самом деле
одинакова. А внешнее впечат-
ление о росте и комплекции
определяется размерами их
голов и пропорциями всего
тела.
Общепринятый способ
оценки пропорций заключает-
ся 6 измерении роста персонажа в единицах, равных высоте,
головы. Головы наших двух персонажей были созданы с по-
мощью пресс-формы, так что мне не составило труда изго-
товить достаточное количество дубликатов голов, чтобы
провести указанные измерения. Рост сэра Малькольма
составляет почти восемь его голов, что является средней
характеристикой для взрослого человека, тогда как рост
сэра Гарта — всего шесть голов.
На этом рисунке я сравниваю
Малькольма, рост которого
восемь голов, с Джонатаном
Эндрю, в котором всего пять
голов. Однако, несмотря
на такие различия в росте,
оба они вполне могут быть
персонажами одной и той же
сказки: “Однажды давным-
давно жили-были .
То же самое можно сказать
о сэре Гарте и Пампкине
Трампе на этом рисунке.
Опять-таки оба они создава-
лись с помощью одной и той
же пресс-формы для лица,
хотя затем каждое лицо
дорабатывалось вручную.
Для того чтобы коротышка
Пампкин выглядел “нормаль-
но” в наших глазах, его нужно
наделить крохотным туло-
вищем и короткими ручками
и ножками. Весьма поучитель-
но с этой точки зрения рас-
смотреть пропорции неко-
торых персонажей комиксов
или мультфильмов, например
Зигги или Кальвина. Можете нарисовать их с характерными
большими головами и короткими туловищами? Наш глаз при-
вычно воспринимает несоизмеримые пропорции эксцентричных
либо карикатурных персонажей. Среди прочего это часто под-
разумевает лепку непропорционально большой головы.
На этом рисунке рост цент-
рального персонажа, сэра
Малькольма, составляет
восемь голов. Рост Джонатана
Эндрю (на рисунке справа) —
пять голов, однако и такой
размер головы позволяет ему
выглядеть компаньоном сэра
Малькольма — он просто
не вышел ростом, только
и всего. Однако маленький святой Николай слева выглядит
в этой компании неуместным. Это потому, что он весь
маленький. Его крошечная голова находится в должной про-
порции с его собственным телом, но не с другими фигурами
на этой фотографии. Как и у сэра Малькольма, его рост
составляет восемь голов, но сама голова гораздо меньше, чем
у Малькольма. Из-за этого он выглядит миниатюрным святым
Николаем, каковым, собственно, и является.
При создании своих пластиковых персонажей я предпочитаю
лепить фигурки, рост которых составляет пять-шесть голов.
Такие пропорции кажутся мне наиболее забавными и вырази-
тельными. Поэкспериментируйте и определитесь со своими
собственными предпочтениями.
124
Поломки
ПРОБЛЕМА: ФИГУРКА РАЗБИЛАСЬ!
РЕШЕНИЕ: Да, скульптуры время от времени ломаются,
с чем и мне самой регулярно приходится сталкиваться. Ино-
гда поломка является результатом неправильно обращения
с изделием. Здесь уж ничего не поделаешь. Если фигурку
ронять с большой высоты или слишком сильно сгибать, то
пластик может не выдержать. Кроме того, поломка может
быть результатом просчетов в изготовлении, главными,
из которых являются следующие:
1. Недостаточная термическая обработка. Если полимер-
ная глина обжигаете я слишком короткое время или при
слишком низкой температуре (или и то, и другое), она
будет очень непрочной и хрупкой. Как правило, я провожу
термическую обработку в течение максимального времени
и при максимальной температуре, указанных на упаковке
пластика. Затем я еще некоторое время позволяю изделию
остывать в выключенной духовке. Если создается большая
либо сложная скульптура, я обжигаю ее после добавления
каждого нового слоя, так что после окончательной терми-
ческой обработки я уверена, что все фрагменты прошли
достаточную термическую обработку.
2. Непрочный пластик. Некоторые марки полимерной гли-
ны не предназначены для создания сложных и долговечных
статуэток. Если на упаковке указано, что пластик пред-
назначен для начинающих или детей, он вряд ли подойдет
для лепки ваших произведений.
3. Недостаточная поддержка (подпорка) в духовке. Да, я
сама регулярно совершаю эту ошибку! Этой зимой я была
буквально в отчаянии, когда, открыв духовку, увидела вот
это — семь кусочков, напоминавших кучу мусора. Я сразу
догадалась, что произошло, склеила фрагменты и повто-
рила все этапы процедуры заново — в качестве поучитель-
ного примера.
Я хотела, чтобы
он выглядел вот
так, но не подума-
ла о том, чтобы
подпереть фигурку
в ее слабых местах.
Чтобы добиться
большей прочно-
сти, я подвергла
арматуру термиче-
ской обработке.
На данном этапе
подложила для под-
держки tueu шарик
из фольги.
Затем я сформи-
ровала остальное
тело, включая
очень большую
и тяжелую голову.
Поскольку руки
были слеплены
из мягкого плас-
тика и были слиш-
ком непрочными
для поддержания
головы, я положила
на ноги фигурки
несколько тяжелых
маникюрных инструментов (они к этому времени прошли уже
достаточную термическую обработку и были достаточно
прочны). При установке в духовку такая поддержка выглядела
надежной, но я не учла, что при нагреве пластика ноги могут
стать очень непрочными в коленных суставах. Это чревато
поломкой, что и произошло на самом деле.
Это все вынудило
усилить поддержку
головы и груди мое-
го персонажа, и са-
мым лучшим реше-
нием я посчитала
введение в его руки
прочной арматуры,
как при лепке Де-
душки из седьмой
главы. Непросто?
Да, иногда. Однако
преодоление всех
этих трудностей
сулит немало наград. Все эти пробы и ошибки делают работу
с пластиком еще более интересной — столько всего нужно
учитывать, столько запомнить, столько попробовать! Это
же настоящее приключение — никогда не знаешь, что ждет
тебя за следующим поворотом!
125
Источники
Мир по химерной глины расширяется
с каждым днем, так что невозможно
перечислить все компании-производи-
тели и выпускаемые ими материалы.
Далее перечислены те из них, что сы-
грали важную роль в моей карьере
скульптора из пластика.
ОРГАНИЗАЦИИ
The National Polymer Clay Guild (Нацио-
нальная гильдия лепки из полимерной
глины)
1350 Beverlv Road, Suite 115-345
McLean, VA 22101
Широкая коалиция энтузиастов работы
с пластиком. Ежегодный членский взнос
дает возможность получать бюллетени
с последними новостями и полезными
советами.
ПРОИЗВОДИТЕЛИ ПЛАСТИКА
American Art Clay Со., Inc.
4717 W. Sixteenth Street
Indianapolis, IN 46222-2598
Телефон: (800)374-1600
Факс: (317) 248-9300
Производитель “Friendly Clay”, “Polymer
Clay Millefiory Canes”, а также пресс-
форм. Импортер “FIMO”. Также продает
инструменты, книги и видеоматериалы.
Eberhard Faber GmbH
P.O. Box 1220
D-92302 Neumarkt/Germany
Телефон: 09181/43 0-0
Факс: 09181/4 30-222
Производитель “FIMO” и “FIMO Soft”.
Polymer Products Co.
1901 Estes Avenue
Eric Grove Village, IL 60007-5415
Телефон: (847)427-0020-1600
Факс: (847)427-0426
Производитель “Granitex”, “Premo
Sculpey”, “Sculpey”, “Sculpey III”, “Super
Sculpey” и “Sculpey Fantastic Elasticlay”.
T+F GmbH
Landsteinerstrasse 10
D-63303 Dreieich/Germany
Телефон: (0-61-03) 8-85-14
Факс: (0-61-03) 8-85-85
Производите хь “Cernit”.
ОПТОВАЯ/РОЗН1ЧНАЯ ТОРГОВЛЯ
Accent Import-Export, Inc
P.O. Box 4361
Walnut Creek, CA 94596
Телефон: (510) 827-2889
Факс: (510) 827-0521
Импортер “FIMO” и “FIMO Soft”.
Производитель “KaleidoKane Classic
Millefiory Canes”.
The Clay Factory
P.O. Box 460587
Escondido, CA 92046-0598
Телефон: (619) 741-3242
Факс: (619) 741-5436
Специализируется в оптовой/розничной
торговле “Cernit”, Granitex”, “Premo
Sculpey”, “Sculpey”, “Sculpey III”, “Super
Sculpey”, а также инструментами и учеб-
ными пособиями.
Dee’s Delights, Inc.
3151 State Line Road
Cincinnati, OH 45052
Телефон: (513) 353-3390
Факс: (513) 353-3933
Специализация: кукольные домики,
миниатюрные принадлежности, “FIMO”,
“FIMO Soft”, “Sculpey”, “Super Sculpey”,
инструменты и учебные пособия. Только
оптовые поставки.
Handcraft Design, Inc.
63 East Broad Street
Hatfield, PA 19440
Телефон: (215) 852 3022
Факс: (215) 852-0184
Специализируется на оптовой/розничной
торговле “Cernit”, пластиком с воздуш-
ной сушкой, а также инструментами
и учебными пособиями.
Kemper Tools and Doll Supplies
13595 12th Street
Chino, CA 91710
Телефон: (909) 627-6191
Факс: (909) 627-4008
Специализируется на оптовой/розничной
торговле инструментами, фигурными
резцами и “Cernit”.
Perfect Touch
24 Artesia
Conroe, TX 77304-2516
Телефон: (409) 756-1942
Специализация: инструменты ручной
работы с металлическими наконечниками
и резными рукоятками для создания
кукол и миниатюр. Книги и видеомате-
ptfexbi. Только розничная торговля.
Wee Folk Creations
18476 Natchez Avenue
Prior Lake, MN 55372
Телефон: (612) 447-3828
Факс: (612) 447-8816
Адрес в Интернете:
http//www.weefolk.com
Специализируется в оптовой/розничной
торговле “Cernit”, “FIMO”, “FIMO Soft”,
“Premo Sculpey”, “Sculpey”, “Super
Sculpey”, а также пресс-формами, книга-
ми и видеоматериалами.
Visual Image Printery
1215 North Grove Street
Anaheim, CA 92806
Телефон: (714) 632-2441
Факс: (714) 632-3953
Специализируется на оптовой/рознич-
ной торговле “Six Cubed Art Tool”
(крупный резиновый штамп кубической
формы), резиновыми штампами и худо-
жественными принадлежностями.
КНИГИ/ВИДЕОМАТЕРИАЛЫ
Carlson, Maureen. FIMO Feet First
(и еще два названия). Hot Off the Press,
Inc., 1250 NW Third, Canby, Or 97013.
Carlson, Maureen. Набор видеокассет
Mug Dwellers and Wee Folk (и еще семь
названий). Wee Folk Creations. 18476
Natchez Avenue. Prior Lake, MN 55372.
Hamm, Jack. Drawing the Head&Figure.
Perigee Books, The Putnam Publishing
Group, 200 Madison Avenue, New York,
NY 10016. 1963.
Oroyan, Susanna. Fantastic Figures. C&T
Publishing, P.O. Box 1456, Lafayette, CA
94549, 1994.
Redman, Lenn. How to Draw Caricatures.
Contemporary Books, Inc., 180 North
Michigan Avenue, Chicago, IL, 60610,
1984.
Roche, Nan. The New Clay. Flower Valley
Press, Rockville, MD. 1991.
ПО ВОПРОСУ ПРИОБРЕТЕНИЯ КНИГ ОБРАЩАТЬСЯ:
г. Минск, тел. (8-10-375-17) 237-29-76; e-mail: popuri@mail.ru; http://go.to/popuri;
г. Москва, Издательский дом «Белкнига», тел. (095) 275-21-88; e-mail: popuri-m@mail.m;
г. Новосибирск, «Топ-Книга», тел. (3832) 36-10-28; книга—почтой: 630117, а/я 560:
e-mail: office@top-kniga.ru; Интернет-магазин: www.top-kniga.ru
Издание для досуга
КАРЛСОН Морин
НАУЧИТЕСЬ ЛЕПИТЬ ФИГУРКИ ЛЮДЕЙ
2-е издание
Перевод с английского — С. И. Ананин
Оформление — М. В. Драко
Подписано в печать с готовых диапозитивов 12.03.2004 г. Формат 60x90/8. Бумага офсетная.
Печать офсетная. Усл. печ. л. 16,00. Уч.-изд. л. 20,75. Тираж 3000 экз. Заказ 2593.
Гигиеническое заключение № 77.99.2.953. П. 16640.12.00 от 15.12.2000 г.
ООО «Попурри». Лицензия ЛВ № 32 от 17.02.04.
Республика Беларусь, 220113, г. Минск, ул. Восточная, 133-601.
При участии ООО «Харвест». Лицензия ЛВ № 32 от 27.08.02.
Республика Беларусь, 220013, г. Минск, ул. Кульман, д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.
Республиканское унитарное предприятие «Минская фабрика цветной печати».
Республика Беларусь, 220024, г. Минск, ул. Корженевского, 20.