"ПК --------
УЧИТЕСЬ ЛЕПИТЬ
РОДНЫХ И ДРУЗЕЙ
Морин Карлсон
Морин Карлсон
УЧИТЕСЬ ЛЕПИТЬ
РОДНЫХ
И ДРУЗЕЙ
Минек 2004
УДК 730
ББК 85.13
К23
Перевёл с английского С. И. Лианин по изданию:
FAMILY AND FRIENDS IN POLYMER CLAY by Maureen Carlson.-
Cincinnati, Ohio: «North Light Books», 2000.
На русском языке публикуется впервые.
Оформление М. В. Драко
Издание охраняется законом об авторском праве. Ии одну часть этой книги, включая внутренние материалы и внешнее оформление.
нельзя воспроизводить или использовать в какой бы то ни было форме, для каких бы то ни было целей или какими бы то ни было
средствами (графическими, электронными или механическими, включая светокопирование, магнитную запись, а также любые системы
хранения и поиска информации) без письменного разрешения издателя. Нарушение этих ограничений преследуется в судебном
порядке.
Издатель и автор не несут ответственности за ошибки или пропуски, возникшие вопреки всем соответствующим мерам предо-
сторожности. осуществлённым при подготовке этой книги к печати, а также за повреждения или убытки, которые могут случитыя
при использовании помещённой здесь информации.
Карлсон М.
К23 Учитесь лепить родных и друзей / М. Карлсон // Пер. с англ.
С. И. Ананин.— Мн.: ООО «Попурри», 2004.— 128 слил.
ISBN 985-483-252-Х.
Полные, хорошо иллюстрированные сведения о том, как лепить фигурки людей
разного пола и возраста.
Для широкого круга начинающих скульпторов.
УДК 730
ББК 85.13
ISBN 985-483-252-Х (рус.)	© Перевод, издание на русском языке,
оформление. ООО «Попурри», 2004
ISBN 0-89134-927-8 (англ.)	© 2000 by Maureen Carlson
Об авторе
Морин Карлсон — учительница, писательница, дизайнер и сказочница.
Ко всему этому она увлекается обожженной в духовке полимерной
глиной, из которой Морин создает свои причудливые персонажи. Она
часто бывает в школах, обучая детей лепке. Создавая на уроках персо-
нажи из глины, она ведет класс в воображаемый мир, где живут чудес-
ные маленькие человечки. И к концу урока в ее руках рождается уже
законченный персонаж, о котором она только что рассказывала.
Морин утверждает, что будь ее жизнь описана в сказке, то она начи-
налась бы приблизительно так...
...Жила-была маленькая девочка с косичками на молочной ферме
в Мичигане — среди кошек и коров; все свое время она проводила,
создавая игрушки из кусочков дерева, остатков овощей и ненужных
тряпок. Когда девочка выросла, она сменила ферму на работу учитель-
ницы начальных классов, а потом стала вести жизнь творческой жены
и матери. Пеленки и садовые цветы, собрания в церкви и организация
различных мероприятий, выставки мастеров народных ремесел на све-
жем воздухе, книги и новые знакомства — все было брошено в поток
жизни и замешано на энтузиазме и упорстве. А через двадцать лет
оказалось, что Морин стала экспертом по лепке из полимерной глины.
Вместе со своим мужем Дэном она организовала фирму по обучению
лепке и почтовым рассылкам, которую они назвали “Wee Folk Cre-
ations” (“Маленький народец”). В 1999 году осуществилась давняя мечта
Морин — на набережной Санд Крик в Джордане, штат Миннесота,
открылись Центр “Wee Folk Creations Retreat” (“Обитель крохотного
народца") и Школа полимерной глины.
Морин писала статьи для многочисленных профессиональных изда-
ний и выпустила серию учебных видеофильмов о работе с полимерной
глиной. Множество ее коллекционных фигурок продается по всей
стране.
У Морин есть две взрослые дочери, зять и внук, которые часто наве-
щают ее в том сельском домике в Миннесоте, где она, копаясь в саду,
справляется со стрессом, вызванным необходимостью укладываться
в жесткие сроки выполнения работ.
Благодарности
Без любезной и эффективной помощи сотрудников “National Camera
and Video" в Бернсвилле, штат Миннесота, эта книга никогда бы не
появилась на свет, и точка. Возникает так много нюансов, когда речь
заходит об издании подобной книги. Замечательно, что мне не при-
шлось беспокоиться о пленке *. Раньше я всегда колебалась, отдавая
пленку, на изготовление которой было затрачено так много усилий.
А на этот раз пленки уже через несколько часов должны быть готовы.
И я продолжаю удивляться, исполненная благодарности.
Всякий раз, когда человек принимает решение заняться каким-то де-
лом, он тем самым принимает решение не заниматься чем-то другим.
Я благодарна всем тем партнерам, которые ждали, пока я закончу на-
писание этой книги, и которые продолжали неизменно оказывать мне
поддержку, — я благодарна “American Art Clay Company", “Gift Con-
nections”, “Craft Marketing Connections" и “Colorado Card and Curiosity
Company”. Теперь я к вашим услугам!
Жизнь представляется мне удивительной чередой как будто ничем
не связанных между собой многочисленных событий, которые вдруг
складываются в идеально спланированную мозаичную картину.
11 порой никто не может сказать, как некоторым деталям удалось в нее
попасть. Но они туда попали. Спасибо всем, кто принял участие
в составлении этой головоломки, за их энергию. Некоторых мне бы
хотелось отметить особенно: я благодарна Рою и Айзе Пек, семье
из Мичигана, которые любезно поддержали этот проект и с таким
удовольствием позировали для меня (обратите внимание на тенниски
“Camp Peck” на некоторых фотографиях. Как жаль, что мне не удалось
использовать все фотографии!); Карен Франклин из “A. Franklin &
Associates", впервые связавшей меня с “North Light Books”; специалис-
там “North Light Books", с которыми так приятно работать, — за дар
сочетать великолепные человеческие качества с умением эффективно
работать (особенно хотелось бы отметить Дженни Лонг, Джейн Фрид-
ман и Грега Альберта); благодарю моих друзей-кукольников из “Stone
Soup Dollmakers Group”, постоянно напоминавших мне о необходимос-
ти играть; благодарю мою семью, в том числе Пеков, Таррантов, Карл-
сонов и Бойеров — уж теперь-то у нас будет время сходить в зоопарк!
Имеется в виду пленка, с которой производилась печать фотографий для этой книги. — Прим, переб.
Посвящение
Если сойти с парома у доков острова Макинак в Мичигане, вы тут же
перенесетесь в мистический потусторонний мир. Цоканье лошадиных
копыт и пронзительные крики чаек обволакивают городок, проносясь
над его милыми старенькими домиками и исчезая на лесных тропинках.
Именно здесь, на затененной сиренью скамейке парка в дальнем конце
Мэйн-стрит я впервые встретилась со своим мужем Дэном. И теперь,
спустя более тридцати лет, я поражаюсь, как нам удалось понять, что
мы вместе. И мы остаемся вместе. И из-за этого в нашей жизни проис-
ходит много хорошего. Спасибо тебе, Дэн, за ту оставшуюся за кулиса-
ми энергию, которая поддерживает все это.
Содержание
Введение 8
Глава 1
Представление о полимерной
глине: основные понятия
п
Глава 2
ЛИЦО КАК ГОЛОВОЛОМКА:
ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ СООТНОШЕНИЯ
18
Глава 3
Основные черты лица: учимся
ВИДЕТЬ ФОРМУ ПРЕДМЕТА
27
Глава 4
Изготовление смешных лиц:
КАРИКАТУРНЫЕ ПЕРСОНАЖИ
40
Глава 5
Шаржирование
пропорций тела
56
Глава 6
Методы шаржирования:
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ АКСЕССУАРОВ
65
Глава 7
Почти “настоящие” шаржи:
ПЕРЕДАЧА СХОДСТВА
84
Глава 8
ШАРЖЕЙ В КУКЛЫ:
ЧЕТЫРЕ_ПРОСТЫЕ КУКЛЫ
Источники
Глава 9
Проблемы и
пб
125
ВВЕДЕНИЕ
Собранные в этой книге
глиняные куклы до сих пор
вызывают у меня невольную
улыбку. Хотя я своими глазами
наблюдала за процессом их появ-
ления из куска глины и сама выби-
рала их позы и одежду, хотя мне
известно, что они не настоящие!
К тому же порой я разговаривала
с ними, точно зная, что они никоим
образом не смогут мне ответить.
И все же... есть в глине, в форме
человеческого тела и силе нашего
воображения нечто, способное
проявить себя и заставить чудо
свершиться. Я знаю, потому что
это произошло со МНОЙ.
Когда я только начинала лепить
маленьких человечков, мне нрави-
лось мастерить, но особых худо-
жественных талантов у меня не
было. Я не умела ни рисовать,
ни лепить. Действительно не умела.
Но у меня была глина — из нее
я делала цветы и грибы, а как-то
раз, найдя картинку приглянувше-
гося мне персонажа, я попробова-
ла скопировать его. С формальной
точки зрения он был не очень хо-
рош, но людям понравился. Он за-
ставлял их улыбаться, испытывать
радость или волнение, и у них то-
же возникало желание научиться
делать куклы. Так я начала учить.
Вдоволь натешившись лепкой
простых забавных физиономий,
я осознала, что не знаю, как на са-
мом деле выглядит лицо, — и мно-
гие из моих учеников этого тоже
не знали. Нам не доводилось посе-
щать художественную студию,
где рисуют или лепят человеческие
формы до тех пор, пока не научат-
ся видеть форму предмета. Мы
никогда не изучали устройство
человеческого черепа, на котором
строится лицо, да, по сути, не
очень-то этого и хотели, но разве
могли мы лепить нос, глаз или ухо,
не видя и не понимая, из чего
и как они составлены?
Тогда-то я и начала заниматься
и штудировать книги по рисова-
нию и лепке, стала вглядываться
в фотографии реальных людей.
Я нашла несколько полезных книг
и совсем немного таких, что при-
вели меня в восторг, но ни одна
из них не была написана именно
для меня — не совсем новичка,
но и далеко не профессионала.
Книга, которая мне нужна, долж-
на была быть достаточно простой
для моего нетренированного глаза,
достаточно подробной, чтобы дать
мне необходимые основы, и доста-
точно полной, чтобы я действи-
тельно могла сделать ряд персона-
жей, исходя только из этой книги.
Надеюсь, именно такую книгу
я и написала.
Вы заметите во всех моих рабо-
тах ту или иную степень преувели-
чения. Мне нравится то, как под-
черкивание каких-то особенностей
лица делает характеры узнаваемы-
ми, доступными и знакомыми.
По сути дела, шарж (а портрет
с акцентированными деталями
таковым и является) порой позво-
ляет нам увидеть человека лучше,
чем реалистический портрет. Шар-
жи привлекают внимание зрителя
к тем чертам — как внутренним,
так и внешним, — которые делают
людей неповторимыми.
Хороший шарж передает и на-
строение, которое тоже усилено.
Если изображаемый человек слегка
растерян, то шарж уже по-настоя-
щему сбит с толку. Если объект
радуется, то шарж по-настоящему
счастлив! Даже смущение или
самодовольство будут переданы
в привлекательном виде. Сказан-
ное может показаться описанием
персонажей из комиксов, но имен-
но шаржами эти скульптуры делает
то, что в каждой фигуре присут-
ствует нечто от сущности реальной
личности. Перед нами кто-то, кого
мы знаем.
Основной упор в книге сделан
на три момента: 1) обучение умению
видеть; 2) обучение умению пере-
дать в глине увиденное; и 3) техни-
ческие аспекты изготовления пер-
сонажа. Обучение умению видеть
кажется достаточно простым
делом, однако умение действитель-
но увидеть кого-то, причем так,
чтобы точно воспроизвести заду-
манное, требует сосредоточения
и практики. В мире миллионы лю-
дей, но каждое лицо отличается
от всех остальных. Почему? Что
делает его неповторимым? Вы мо-
жете различать людей, во сумеете
ли описать различия? И, что еще
труднее, сможете ли воспроизве-
сти их? Овладение умением видеть
поможет вам, на чем бы вы ни оста-
новились: на изготовлении шаржей,
персонажей из комиксов или очень
реалистичных кукол и фигур.
Основные формы одинаковы,
разница только в степени акцен-
тирования деталей.
Я понимаю, что изготовление
персонажей, выглядящих “почти
как настоящие’’, может оказаться
очень сложной задачей, поэтому
мы в первую очередь рассмотрим
общие приемы измерения лиц
и тел. После ознакомления с тем,
как сложен средний человек, вам
будет легче понять, почему кон-
кретный индивидуум выглядит
самим собой — а не “кем-то еще”.
С тех пор как мы начали узнавать
людей, мы делаем это исключи-
тельно с помощью бессознательно-
го сравнения черт человека с чер-
тами этого характерного “средне-
го”. Теперь же мы начнем делать
это осознанно, чтобы научиться
воспроизводить эти образы.
Первые настоящие шаржи,
которые мы начнем делать вместе
в главе 6, будут скорее шаржами
на основные типы внешности.
Сходство будет передаваться
с помощью аксессуаров, раз-
мера и окраски, а также
акцентированием конкретных
черт лица. Такие шаржи
позволят вам ознакомиться
с некоторыми основами ра-
боты с глиной, не особенно
заботясь о физическом сход-
стве. Эта глава особенно
полезна тем из вас, кому
больше по душе не обмеры
и сравнения, а сам процесс
лепки. В главе 7 мы займемся
лепкой более проработанного
лица, постоянно сравнивая
его с конкретным изображе-
нием. Я буду адресовать вам
вопросы, которые вы сами
должны себе задать по ходу
лепки, чтобы сделать персо-
наж похожим на реальную
личность. Изготовление об-
ладающих портретным сходством
шаржей — это навык, требующий
известной практики, но вы будете
вознаграждены, наконец овладев
им. Всегда испытываешь необычай-
ное волнение, внимательно вгляды-
ваясь в черты лица любимого чело-
века, сосредоточиваясь на переда-
че его сущности, а позже держа
в руках его маленькую копию.
Оглядывающуюся назад. Возможно,
улыбающуюся. Слегка эксцентрич-
ную. Настолько реальную, что ка-
жется, она вот-вот заговорит. Сде-
лав это, вы поймете, что я имею
в виду.
Читая книгу, экспериментируйте
со всеми стилями или выберите
отвечающие вашим интересам
и запросам. Однако хотя бы бегло
просмотрите всю книгу, ведь в ней
каждая глава опирается на мате-
риал предыдущей. Если столкне-
тесь с проблемой,то,скорее всего,
найдете ответ в предыдущей или
последующей главе.
Делая из глины шаржи на людей,
я осознаю, что подобное занятие
сопряжено с известным риском.
В конце концов, возможности
такого материала, как глина,
позволяют создать типаж настоль-
ко реальный, что он может выгля-
деть страшным, агрессивным или
оскорбительным. И я стараюсь
уловить эксцентричное или улыб-
чивое выражение, которое стано-
вится забавным. Я ищу качества,
позволяющие создать доброжела-
тельный портрет, передающий
эмоциональную связь и, надеюсь,
уважение, которое испытываю
к этой личности. А затем с улыб-
кой дарю его — и надеюсь
на лучшее!
То же и с книгой — пусть она
принесет много часов радости
и удовольствия вам, вашей семье
и вашим друзьям. Итак, начнем!
Сделайте глубокий вдох. Позволь-
те себе как можно больше игры,
смеха и веселья! Счастливой лепки!
Морин Карлсон
Выбор марки полимерной глины
Пестрый мир ноли мерной глины обеспечивает широкий
выбор оттенков, фактур, прочности и гибкости.
При ленке изображенных на этом снимке персонажей
использованы некоторые из наиболее распространенных
6 США марок: “Cemit", “FIMO", "Premo! Sculpey”
и “Sculpey SuperFlex". Хотя основные свойства всех
видов полимерной глины одинаковы, каждый из них
имеет уникальные особенности, которые и делают
данный вид глины наиболее удачным выбором в кон-
кретном применении.
10
ГЛАВА 1
Представление о полимерной глине:
основные понятия
Почему мы выбираем
именно полимерную
глину?
Головы, руки и ноги всех персона-
жей, представленных в этой книге,
изготовлены из полимерной глины.
Перелистайте страницы и вгляди-
тесь в каждое лицо. Вам не пока-
залось, что кто-то из них вам под-
мигнул? Вопрос может показаться
глупым (в самом деле, глупый!),
но фактуре полимерной глины
действительно присуще качество
жизнеподобия, недоступное дру-
гим сортам глин. Это первая при-
чина, почему я ее использую.
Вторая причина — широкий
диапазон уровней детализации.
Выберите какой-нибудь персонаж
из этой книги — подойдет любой
с руками! Приглядитесь к линиям
на его пальцах. Это тс же линии,
которые я нанесла на глину, когда
делала руку. В процессе затверде-
вания ни одна не исчезла и ни од-
ной не добавилось.
Временами может происходить
нежелательное растрескивание
или коробление ее поверхности
(см. с. 120), но такие сюрпризы
достаточно редки. Фактически,
глина настолько чутка к детали-
ровке, что если я бываю невнима-
тельной, неотъемлемой частью
скульптуры становятся отпечатки
моих пальцев.
Добавьте тот факт, что одежда
и волосы фигур из этой книги
большей частью изготовлены
из полимерной глины, и вы увиди-
те третий аргумент в ее пользу.
Она универсальна. Она бывает
всех цветов радуги, и каждый
из них можно смешивать с другими,
получая новые оттенки. Ее можно
раскатывать листами и кроить.
Ее можно сверлить, резать, пилить
и шлифовать. Ее можно раскраши-
вать карандашами, красками, тони-
рующими порошками и тушью.
Ее можно подвергнуть обжигу,
добавить какие-то детали и вновь
обжечь. Изделия из нее могут
быть просты по конструкции или
на редкость сложны, причудливы
и потрясающе изящны. Короче
говоря, она отвечает любым при-
хотям вашего воображения.
Последним доводом в пользу
полимерной глины является то,
что ею удобно пользоваться.
Если у меня дома есть духовка,
нагревающаяся до 130 С, подходя-
щая поверхность для обжигаемых
изделий, нож и зубочистка, то вы
уже можете создать персонаж.
Несколько дополнительных
приспособлений облегчат процесс,
но предметов первой необходимо-
сти совсем немного.
Что такое
полимерная глина?
Итак, у нас есть эта жизнеподоб-
ная, поддающаяся тонкой детали-
ровке, универсальная глина.
Но что она собой представляет?
Разумеется, это не терракота, не
фарфор, не керамика и не белая
художественная глина. Все пере-
численные материалы — это тра-
диционные Натуральные глины,
их приходится нагревать в печи
до температуры 999—1305'С.
При такой температуре полимер-
ная глина просто испарится!
Она не относится ни к сохнущим
на воздухе глинам наподобие
марок “Effaplast”, “Model Magic”
или “Mexican Pottery Clay",
ни к органическим сортам типа
гидрокарбонатнатриевой глины.
Если изделия из полимерной глины
оставить сушиться на воздухе, они
потрескаются и станут хрупкими.
Не похожа она и на формовочную
глину многократного использова-
ния типа марок “Plasticene” или
“Permoplast”, поскольку эти сорта
глин отвердевают лишь на какое-
то время.
Так что же такое полимерная
глина? Это искусственная глина
из поливинилхлорида, смешанного
с пластификатором для придания
гибкости, с наполнителем для полу-
чения нужной фактуры и пигмен-
тами для ее окраски. Для твердос-
ти ее обжигают в домашней духов-
ке при температуре около 130’С.
Более точные рекомендации
пр обжигу приводятся на упаковке.
Полимерная глина универсальна.
Показанное на снимке произведение
под названием “Мое основание"
демонстрирует лишь несколько
различных приемов использования
глины. Из нее здесь сделаны кресло,
одеяло, кукла, книги, кружка, цве-
ты, цветочный горшок и листья.
Из других материалов изготовлены
одежда и волосы куклы, камешки,
завитки и полка. Внутри пня —
алюминиевая фольга (19 х 23 см).
11
Выбор марки
полимерной глины
В продаже имеется множество
сортов полимерной глины, таких
как “Cernit”, “Creall-therm”, “Elas-
ticlay", “FIMO”, “FIMO Soft”,
“Gcmcolor”, “Granitex", “Poly-
form", “Premo! Sculpey", “Sculpey
ПГ, “Sculpey SuperFlex” и “Super
Sculpey". Основные свойства всех
этих глин одинаковы, и, насколько
мне известно, их можно смешивать
друг с другом. Каждая из них уни-
кальна с точки зрения количества
и типа добавленных наполнителей
и пигментов. Эти добавки влияют
на цвет, структуру, пластичность,
долговечность, прочность, непро-
зрачность, реакцию на тепло
и смешиваемость глины. Я реко-
мендую вам ознакомиться с раз-
ными марками полимерной глины,
а затем поэкспериментировать
с ними и выяснить наиболее важ-
ные для вас свойства.
По традиции я работаю с гли-
ной “FIMO”. Эта глина — жесткая,
мне она нравится тем, что придает
стабильность персонажам в процес-
се изготовления. Другие предпочи-
тают более мягкие и легче конди-
ционируемые (размягчаемые) сор-
та, такие как “Cernit” или “Premo!
Sculpey”. При работе с ними
используют инструменты, позво-
ляющие как можно реже касаться
глины во избежание ее перегрева
и чрезмерного размягчения. Выбор
глины зависит от вашей техники,
температуры, влажности окружаю-
щей среды и даже от температуры
ваших рук. Здесь выбор за вами.
Приобретение и хранение
полимерной глины
Полимерная глина действительно
при длительном хранении стано-
вится тверже. По этой причине
лучше покупать свежую глину.
Если вам приходится использовать
жесткую или старую глину, не
отчаивайтесь. Мне еще не встреча-
лось правильно хранившейся поли-
мерной глины, которую я не смог-
ла бы привести в рабочее состоя-
ние с помощью нагрева, терпения
или добавления смягчающей при-
садки. Однако обратите внимание
на слова “правильно хранившаяся".
Я не зря добавила эти слова,
потому что сталкивалась с ситуа-
цией, когда глина с одной стороны
упаковки была тверже, чем с дру-
гой. После нарезания и перемеши-
вания в такой глине остаются мел-
кие твердые комки, не поддающие-
ся размягчению в рабочую смесь,
какой бы она ни была! Такие упа-
ковки подвергались чрезмерному
нагреву где-то на стадии транс-
портировки и хранения, и часть
глины в них успела затвердеть
окончательно.
Выбрав сорт глины, прочтите
инструкцию на упаковке — каж-
дый сорт имеет свои рекомендации
по обжигу и мерам предосторож-
ности. Храните глину при комнат-
ной температуре, в темном месте,
в оригинальной упаковке или плас-
тиковом мешке. Не используйте
коробки из пенопласта или жест-
кого пластика, поскольку глина
иногда вступает в реакцию с таки-
ми материалами. Избегайте порис-
тых материалов типа непропитан-
ного картона, бумажных салфеток
или ткани. Они могут впитать пла-
стификатор, и глина станет менее
пластичной. (Примечание: некото-
рые люди, предпочитающие рабо-
тать с более жесткой глиной,
выщелачивают пластификатор,
прокладывая тонкие листы глины
впитывающими материалами.)
Подружитесь
со смесителем! /
не после смесите,
напоминает дома
ний сыр, она раза,
та и готова к зам
шибанию.
Кондиционирование
Перед использованием глину
не нужно разогревать и кондицио
нировать (приводить в рабочее
состояние). Откройте упаковку
и посмотрите, насколько она
тверда. Подержите кусок глины
в руках, пока она нс согреется,
и разомните ее. Если глина сразу
же станет пригодной для обработ-
ки (то есть податливой и однород-
ной), то вам останется просто
размять ее в течение нескольких
минут перед началом работы.
Смеситель: большой помощник
в вашей студии
Если вы используете твердую глину
в больших количествах, подумайте
о приобретении смесителя специаль-
но для работы с полимерной глиной.
Он измельчит и разогреет вашу
глину, с его помощью удобно также
смешивать глину разных цветов.
12
Меры предосторожности
На упаковках многих сортов
полимерной глины написано:
“Для детей от восьми лет и старше.
Использовать под присмотром
взрослых. Для наблюдения за тем-
пературой используйте термометр
духовки. Во избежание выделения
опасных для здоровья газов не пре-
вышайте максимальных значений
продолжительности и температу-
ры обжига. Избегайте попадания
глины в рот".
Эти предупреждения можно
дополнить следующими:
1.	Держите инструменты для ра-
боты с глиной отдельно от ку-
хонных принадлежностей.
2.	Обжигаемые изделия помещай-
те в центре духовки, где реже
встречаются зоны повышенной
температуры.
3.	Обжиг изделий ведите на лотке
с теплоизоляцией или с двой-
ными стенками во избежание
прогорания днища.
4.	После работы с глиной вымойте
руки водой с мылом либо вос-
пользуйтесь сухой пастой
для чистки рук.
5.	Если у вас возникает аллерги-
ческая реакция на полимерную
глину, прекратите лепку
или работайте в перчатках.
Большинство сортов продавае-
мой в Соединенных Штатах поли-
мерной глины имеют сертификат
нетоксичных материалов, выдавае-
мый Институтом художественных
материалов. Они также имеют
отметки, обозначающие их соот-
ветствие стандарту ASTM D-4236.
Насколько я понимаю, это значит,
что они безопасны при условии
выполнения рекомендаций изгото-
вителя. Некоторые люди предпо-
читают пользоваться для обжига
изделий из полимерной глины
отдельной духовкой. Причем вовсе
не из-за рекомендаций изготовите-
ля, а скорее из следующих сообра-
жений:
1.	Им не нравится запах обжи-
гаемой глины, а наличие
отдельной духовки позволяет
проводить обжиг во дворе
или в гараже.
2.	Им не нравится сама мысль
помещать химикаты в духовку,
используемую для приготовле-
ния пищи.
3.	Они обжигают глину в объемах,
приближающихся к промыш-
Работа с твердой полимерной глиной. Если полимерная глина после нагре-
вания остается жесткой или крошится, смешайте ее с более мягким
сортом, разбавителем или средством для замешивания, например с присад-
кой "Mix Quick’’. Месите глину, пока она не станет однородной по конси-
стенции и цвету. Здесь вы видите Карла, прокатывающего валик из смеси
“Mix Quick?’ и “FIMO” по открошившимся кускам глины, чтобы подобрать
их и соединить с валиком. Эта скульптура — напоминание об одном из ве-
черов 1986 года, когда настоящий Карл явился ко мне с визитом, закончив-
шимся тем, что он замесил для меня едва ли не тонну глины. Вывод: если
вы используете жесткую глину, постарайтесь завести себе приятеля
с большими теплыми руками.
ленным, что приводит к высо-
кой степени задымленности
и образованию значительного
Осадка в духовке.
Практические соображения
Если вы настолько прониклись
рекомендациями по технике
безопасности, что из перестраховки
подвергаете свои изделия недоста-
точному обжигу, они могут быть
хрупкими и легко ломаться. В этом
и есть причина дурной славы изде-
лий из полимерной глины как не-
долго вечных и рыхлых. Будьте
внимательны при использовании
полимерной глины и старайтесь
не пережечь ее, но обеспечить тре-
буемый обжиг. Когда обжиг ведет-
ся должным образом, гранулы
полихлорида плавятся, создавая
твердое пластиковое изделие.
Неправильный режим обжига
приводит к неполноценному плав-
лению и, как следствие, к чрезмер-
ной хрупкости изделий.
Обжиг
Я экспериментировала со множес-
твом вариантов режимов и длитель-
ности обжига. Для достижения
оптимального результата рекомен-
дую обжигать изделия в течение
максимума времени, указанного
на упаковке, при самой высокой
из рекомендованных температур,
посте чего дать им остыть в духов-
ке. Некоторые изготовители реко-
мендуют давать по 15 минут на
каждые 0,6 см толщины изделия.
Я обжигаю полимерную глину
в конвекционной печи, где венти-
лятор с непрерывной циркуляцией
воздуха обеспечивает равномерный
обжиг. С тех пор как я начала
пользоваться такой печью, обжиг
у меня получается более равномер-
ным, но я все равно не оставляю
изделия без присмотра. На резуль-
татах сказывается множество
составляющих: масса изделия,
количество изделий на противне,
расстояние до верха и низа печи,
марка глины, тип каркаса, толщи-
на глины, а иногда и цвет.
Если у вас нет конвекционной
печи, используйте обычную газо-
вую или электрическую духовку.
Для небольших изделий подойдет
и тостер. Не ставьте фигурки
слишком близко друг к другу —
это может привести к неравномер-
ному обжигу и образованию зон
высокой температуры. Можно
прикрыть их сверху экраном из бу-
маги или пергамента для выпечки.
13
Лишь полноценный обжиг
глины дает прочность. Для
однородного и полного обжига
лучше всего делать внутри
фигурок каркас. При этом
уменьшается толщина глины,
и она пропекается насквозь,
а также снижается риск ее
растрескивания. Здесь показа-
ны виды каркасов для этих
двух Санта Клаусов.
Уход за готовыми
изделиями
Когда изделие как следует обож-
жено, его можно считать долго-
вечным. Если хотите, чтобы оно
стало фамильной вещью, обращай-
тесь с ним как с ценным объектом,
каковым оно и является. Большин-
ство марок глин очень прочны,
но при небрежном обращении они
непременно разобьются. Рекомен-
дую относиться к своему произве-
дению так, словно оно из тонкого
фарфора — не роняйте его. Даже
если при падении оно отскакивает
от пола, не испытывайте судьбу.
Не сгибайте его (разве что сорт
глины, из которой оно сделано,
сохраняет гибкость после обра-
ботки, например “Sculpey Flex”
или “Elasticlay”). Изделие из поли-
мерной глины можно мыть водой
с мылом, но не в посудомоечной
машине: горячая вода и сушка
могут привести к его короблению.
Не оставляйте изделие на солнце,
иначе оно выгорет или покоро-
бится.
Обжигайте при максимуме рекомендуемой
температуры. Моя кузина Элайн здесь со спвци
а энным сообщением; при обжиге своего персона-
жа поддерживайте в печи нужную температуру!
При низкой температуре изделие может полу-
читься непрочным. Я использую отдельный
термометр и веду обжи; при максимальной
температуре, указанной на упаковке глины.
1-1
Инструменты и материалы
Сначала небольшая история...
Жил-был на свете волшебный
скульптор. Этот скульптор созда-
вал из глины настолько совершен-
ные фигуры, что казалось, будто
они дышат. Множество людей
приходили понаблюдать за его ра-
ботой. Нередко они рассказывали,
что стоит отвести взгляд, как фи-
гура слегка изменяет позу. Все
приходившие понаблюдать, как
фигура обретает форму, ощущали
присутствие мастера.
Среди посетителей была юная
девушка, которая больше всего
на свете хотела научиться лепить
так же, как ее кумир. Внимательно
следя за каждым движением
скульптора, она заметила, что од-
ним из инструментов он пользует-
ся чаще всего. Уверовав, что этому
инструменту присущи какие-то
особые качества, однажды ночью
она прокралась в мастерскую
и похитила его.
На рассвете девушка нетерпели-
во схватила инструмент и приня-
лась лепить. Ей хотелось поскорее
увидеть, как этот чудесный, вол-
шебный инструмент улучшит ее
технику. Однако результат остался
прежним, ведь никаких изменений
в ней самой не произошло.
Тем временем на другом конце
деревни мастер, углубившись
в процесс творения, потянулся
за своим любимым инструментом.
Не обнаружив его, он нахмурился,
потом пожа,\ плечами и обратился
к оставшимся инструментам. Выбрав
один, он внимательно оглядел его,
повертел в руках, затем с удовле-
творенной улыбкой вернулся к ра-
боте — работая не самим инстру-
ментом, а его черенком.
Эта история иллюстрирует одну
простую мысль: волшебные инстру-
менты бывают только в сказках.
Навык не приходит с овладением
инструмента: он приходит из осо-
знания того, что ты хочешь совер-
шить с его помощью. Почувствовав
уверенность в работе с глиной, вы
обнаружите, что даже простейши-
ми инструментами можно созда-
вать поразительные вещи.
Сложные инструменты — не главное. Создание персонажей из полимер-
ной глины не обязательно должно быть трудным делом. Например, этот
персонаж был сделан с помощью показанных на снимке инструментов
и материалов. Это скалка, нож, зубочистки, плоская кисть с плавно
сужающимся черенком, алюминиевая фольга, керамическая плитка,
твердая проволока, кусачки и паста для чистки рук.
15
Собирайте заостренные инструменты. Поищите в своем ящике для инстру-
ментов, корзинке для рукоделия и б магазине художественных принадлежностей
инструменты разной формы и размера. Обратите внимание, что ручки для неко-
торых шил я изготовила из полимерной глины.
Краткий список:
самое необходимое
Этот список охватывает достаточ-
ное для начала занятий лепкой
количество инструментов:
•	нож (разделочный нож, нож
со сменными лезвиями);
•	детский ножик;
•	что-нибудь закругленное
с острым концом (шило,
зубочистка, штопальная игла,
вязальная спица);
•	что-нибудь закругленное
с тупым концом (ткацкая игла,
вязальная спица большого
размера, крючок для вязания,
инструмент для перфорации,
деревянные или пластиковые
инструменты для лепки, черен-
ки кистей);
•	куски проволоки или палочки
для изготовления каркаса
(зубочистка, обрезки вешалки,
штырек, палочка от эскимо,
гибкая проволока,сетка
для изгородей);
•	подходящая поверхность
для обжигаемых изделий
(противень, фольга, керами-
ческая плитка, рейтер);
•	духовка (газовая или электри-
ческая, тостер, конвекционная
печь);
•	алюминиевая фольга.
Дополнительный список
Поэкспериментировав и почувство-
вав, что можете по-настоящему
втянуться в процесс лепки,
вы найдете полезными следующие
инструменты:
•	инструмент для ногтей (голо-
вка гвоздя или специальный
инструмент промышленного
изготовления);
•	приспособление для раскаты-
вания глины при изготовлении
одежды (скалка, деревянный
ролик, машинка для изготов-
ления лапши, стеклянная
бутылка, акриловый стержень,
деревянная шпонка диаметром
2—5 см);
•	кусачки для проволоки;
•	смеситель;
•	акриловая краска;
•	художественные кисти;
•	прозрачные краски;
•	пергаментная бумага;
•	цветной порошок или мелки;
•	паста для чистки рук;
•	очень острые лезвия (нож
со сменными лезвиями, сапож-
ный нож, нож для обоев,
скальпель).
Список "удачно подвернувшихся"
инструментов. Если вы всерьез
увлеклись лепкой, попробуйте
кое-что из этих инструментов.
Недавно я потратилась на плоско-
зубцы. Не понимаю, как я без них
обходилась!
16
Раскатывание глины. Если вы делаете своим персона-
жам одежду из глины, машинка для изготовления лапши
облегчит вам создание ровных глиняных листов. Эта
машинка — один из моих незаменимых инструментов.
Но если у вас ее нет, не отчаивайтесь! Десять лет я
пользовалась обыкновенной старой скалкой и вылепила
сотни фигурок.
Очень острые лезвия. Эти три длинных лезвия необ-
ходимы для чистого, тонкого раскроя “миллефиори"
и “одежды" из глины. На снимке показаны: сменное
лезвие ножа для обоев, лезвие для раскроя ткани и фир-
менное лезвие “NuBlade". Односторонняя бритва заме-
чательно подходит для выполнения чистых, быстрых
разрезов в небольших деталях. Сапожным ножом лучше
всего вырезать сложные детали выкройки.
Материалы
для изготовления кукол
Если будете наряжать своих кукол
в одежду из ткани, то собирайте,
собирайте и собирайте! Оставляй-
те лоскутки от поношенных старых
вещей, добывайте их на распрода-
жах, в антикварных магазинах,
ищите на чердаке. Этот процесс
может быть не менее увлекатель-
ным, чем изготовление кукол!
•	ткань для обертывания карка-
сов (старые спортивные костю-
мы, ватин)
•	материал для набивки (поли-
эфирный наполнитель, синте-
пон, ватные стеганые одеяла,
хлопок-сырец, пластиковая
хозяйственная сетка)
•	волокна для изготовления
волос (пряжа, шерсть, обрезки
бумаги или пластика, телефон-
ный провод, потрепанная
ткань, рафия [волокно пальмы],
мох)
•	ткань для одежды
•	клей (“FabriTac” или другой
клей горячей сушки)
•	швейные принадлежности
•	ножницы
•	пинцет мя набивки
Корзинка для рукоделия. Порадуйте глаз этим разнообразием
тканей и ниток, которые могут использоваться для набивки
и изготовления волос и одежды. Стать кукольных дел масте-
ром — вот мечта фанатичных коллекционеров лоскутов
тканей, ибо тогда у них возникнет предлог для приобретения
вычурных, но небольших очаровательных отрезов. А лоскут-
ки, бесполезные для больших проектов, отлично подойдут
для кукол.
17
ГЛАВА 2
Лицо как головоломка:
пространственные соотношения
Идентификация
с помощью сравнения
Две мои подруги, представленные
куклами на этих снимках, имеют
много общего. У обеих два глаза,
два уха, рот, нос, подбородок,
пышные волосы (с которыми
я позволила себе некоторую воль-
ность!) и авантюрный характер.
Я начала лепить эти шаржи с оди-
наковых базовых форм и исполь-
зовала одну и ту же технику,
но в конце работы сходство между
ними исчезло. Почему? Что делает
одну личность — или куклу — не
похожей на другую? Как могут
наши лица, состоящие из одинако-
вых деталей, быть такими уникаль-
ными?
Художники думают об этом
с тех самых пор, как впервые
попытались запечатлеть людей.
К счастью, уже разработаны
правила пропорций, используемые
при сравнении человеческих форм.
Наши тела и лица настолько согла-
суются одно с другим, что эти
правила, если их придерживаться,
дают хороший старт для создания
любого шаржа. Именно эта базо-
вая пропорция человеческого тела
делает нас столь похожими
и одновременно столь разными.
Мы настолько усовершенствова-
лись в сравнении черт лица одного
человека с другим, что неосознанно
подмечаем различия, когда чей-то
нос или рот даже на долю сантиме-
тра располагается выше или ниже
“среднего”. Такое постоянное
сравнение позволяет нам иденти-
фицировать людей. Весь фокус
в том, чтобы вызвать это знание на
поверхность, и тогда можно утри-
ровать эти уникальные качества.
Идеала не существует
П режде чем начать, позволю себе
преподать вам урок под названием
“Идеала не существует”. Анализи-
руя эмоции — как мои собствен-
ные, так и моих учеников, — я
пришла к выводу, что при сравни-
тельном изучении лица и формы
тела человека может возникнуть
ощущение их неадекватности
Рут. Глина “FlМО”. вьющиеся воло-
сы из рафии "RAF-A-DOODLES";
высота головы — 5,7 см от подбо-
родка до макушки. (Фото реальной
Рут см. на с. 23.)
и “неправильности”. В стремлении
подогнать наши лица и тела под
некий идеал общество оказывает
на нас столь сильное давление, что
мы перестаем радоваться велико-
лепному разнообразию реальнос-
ти. А реальность — это как раз то,
чем сильны эти шаржи, да и сама
жизнь!
Здесь нужно понять, что соот-
ношения пропорций были задума-
ны вовсе не для создания стандар-
та, к которому надо стремиться.
Это всего лишь некие средние
показатели, а что касается меня,
то я никогда не хотела быть “сред-
ней”. (Ну, может быть, только
в юности! А вы?)
Лицо, которое мы в учебных
целях называем средним, является
именно таковым. Средним. И слу-
жит оно лишь объектом обсужде-
ния и средством выработки реко-
мендаций. Какие-то пропорции
вашего лица будут такими же,
как у других, какие-то будут отли-
чаться. Эти отличия и делают вас
Анабел. Глина “F1M0". волосы
из крашеной овечьей шерсти ; высо-
та головы — 5.7 см от подбородка
до макушки. (Фото реальной
Анабел см. на с. 93.)
именно вами. После всего сказан-
ного попробуем создать среднего
индивидуума, дав ему имя Сэм.
(Примечание: нижеуказанные про-
порции характерны для взрослых.
Глаза у детей, например, располо-
жены ниже, чем у взрослых. Наши
лица меняют пропорции с момента
рождения где-то до поздней
юности.)
18
Средний Сэм
Центральная точка. Если вокруг
головы нашего взрослого среднего
Сэма описать квадрат, то спереди
ширина головы составит две трети
ее длины. Центры глаз лежат
на средней линии между макушкой
и нижней точкой подбородка
или чуть выше.
Правило третей. Определите верх
лба, начиная от линии роста волос.
Лицо можно разделить на три
равные части: от волос до центра
бровей, от центра бровей до основа-
ния носа и от основания носа
до подбородка.
Ширина лица на уровне глаз равна
пяти длинам глаза.
При размещении глаз выше средней линии лицо будет
казаться более удлиненным. При расположении их ниже
линии лицо сделается мельче и приобретет детские
пропорции.
Посмотрите, что произойдет, если мы попробуем
применить правило третей к лицу с высоко и низко
расположенными глазами. На фото слева глаза распола-
гаются на линии бровей. И куда нам поместить брови?
На фото справа видно, что если поместить брови
на линию бровей, то у фигурки появится чрезвычайно
удивленное выражение. Каков вывод? Черты лица
подобны головоломке: изменение одной влияет
на все остальные.
19
Брови размещены соответственно положению глаз.
Но что произойдет, если мы начнем смещать носы?
Сейчас во всех вариантах они находятся на линии
второй трети, то есть на средней линии носа.
Вершина средней брови располагается выше глаза
на длину глаза.
Здесь я сместила носы так, чтобы ни один из них
не был расположен на средней линии носа. А это
означает, что ни один из этих вариантов Сэма нельзя
назвать “средним’'. Забавно, не так ли? Какой из них
вам нравится больше всего?
Нижняя треть,
поделенная
на три части. Нос
Сэма снова в сред-
нем положении.
Я делю нижнюю
треть его лица
на три равные час-
ти. Центр среднея
неул ыбающегося
рта на треть
удален от основа-
ния носа.
Слева: ширина его неулыбающегося рта примерно равна расстоянию
между зрачками.
Справа: если нарисовать треугольник, соединяющий внешние угол-
ки глаз с центром нижней линии рта, получится почти равносто-
ронний треугольник.
20
У оставшихся двух вариантов Сэма нижняя треть лица
соответствует средней, но пропорции двух других нас-
mat придают ему необычный вид. Вариант слева имеет
очень низкий лоб и длинный нос по сравнению со сред-
ним Сэмом. У варианта справа очень высокий лоб и ко-
роткий нос. Среднего Сэма описать было бы сложнее,
чем эту парочку, ведь в его лице нет ничего необычного
или запоминающегося.
Отрезок нос-глаз. Средние уши
находятся на отрезке между осно-
ванием среднего носа и верхом
среднего глаза.
Поскольку черты лица этих двух Сэмов располагаются
не ни средних линиях размещения, то отрезок от осно-
вания носа до верха глаза делает уши левого чересчур
большими, а правого — очень маленькими.
Я сгладила линии и добавила Сэмам легкую улыбку.
Вы еще можете определить, что делает каждого из них
уникальным? Помните: мы сравниваем двух Сэмов
справа со средним Сэмом слева.
Посмотрите, что произойдет, если носы и рты смес-
тить с их ‘‘средних" линий. Сейчас все три лица отли-
чаются от среднего, и описать их несложно. Ни одно
не является средним, но все очаровательны (на мой
взгляд). Трудно поверить, что у всех этих персонажей
базовая форма головы одна и та же. Вы заметили, как
много различий вносит смещение деталей?
21
Размещение деталей с помощью схем
Я измерила головы четырех кукол
и нарисовала для каждой из них
схему расположения черт лица,
поместив ее за головой куклы.
Закончив измерения, я была удив-
лена, обнаружив, что у кукол No 1,
2 и 3 глаза располагаются точно
на средней линии. Только у куклы
No 4 они отклоняются от нее.
Обратите внимание на их носы:
должно быть, я неравнодушна
к носам, заявляющим о себе! За-
метьте, что линия носа измеряется
от точки, где перегородка носа
касается лица, а не от кончика
носа, который у кукол № 1 и 3
располагается заметно ниже
реальной линии носа.
макушка
линия роста волос
Схема расположения черт
среднего лица.
линия бровей
линия глаз
линия носа
подбородок
Творите
по своему образу и подобию
Изготовление фигур — это очень
личный и открывающий много ново-
го род занятий. Составление схем
для ваших фигурок нередко может
дать информацию о вашем видений
мира. Я из своих схем узнала, что
у всех моих кунол наблюдается тен-
денция иметь низкие лбы. Думаю,
это потому, что я считаю свой лоб
излишне высоким, а потому он обыч-
но прикрыт челкой: видеть свой лоб
открытым мне доводится нечасто!
Возможно, я чересчур усердно стара-
юсь компенсировать это при изго-
товлении кукол. Не зря говорится,
что люди искусства творят по своему
образу и подобию.
Страх/Нужда. По иллюстрации
трудно определить положение ма-
кушки у головы Страха, поскольку
шляпка зрительно удлиняет его го-
лову, но могу сказать, что высота
его лба не равна одной трети от
длины лица. Доведись мне рассмат-
ривать Страх/Нужду как реальную
личность и делать на нее шарж,
я бы сделала акцент на маленьких.
близко расположенных глазках,
подчеркивающих большие нос и рот.
Восприятие треугольной формы
подбородка и нижней челюсти уси-
ливают и брови "домиком". (Глина
“Super Sculpey"; глаза нарисованы,
брови вылеплены и раскрашены,
шерстяная шапка связана вручную;
высота головы от подбородка
до макушки — 5,7 см.)
Проказник Прэтт. У Проказника
Прэтта расположение деталей лица
почти такое же, как и у Страха,
но углы наклони бровей и губ ориен-
тированы противоположно. В шар-
же на него эта особенность была бы
выражена еще ярче. Другими отли-
чительны»^ чертами этого “анге-
лочка" были бы-форма его лица
и длинные уши. (Глина “FIMO”;
глаза нарисованы, накладные брови
вылеплены, волосы из пряжи; высо-
та головы от подбородка до макуш-
ки [без волос] — 5,7 см.)
22
3. Тролль. Для лиц Тролля и Циннии Розы характерно
расположение черт лица, не свойственное реальным
людям. Средняя треть их лиц (нос) длиннее остальных
третей. Про уши и говорить нечего! (Смесь “FIMO”
и “Mix Quick"; накладные глаза из глины, волосы
из пряжи; высота головы без парика — Ч ,7 см.)
4. Цинния Роза, не закончена. Нудь Цинния Роза с во-
лосами. ее лоб в действительности оказался бы очень
низким! Обратите внимание, я не обозначила для нее
линию волос. Иллюзию высоты лба у фигурок и кукол
нередко удается создать добавлением волос или шляпы.
(Акриловые глаза из смеси “Cemil” и “Glaslic”; высота
головы от подбородка до макушки — 7,6 см.)
А сейчас примемся
за настоящую куклу
Давайте посмотрим, как применить
правила “глаза на средней линии”
и “разделение лица на трети"
к реальной личности. Это моя ., .
авантюрная приятельница Рут. ’ мм
Давайте поаплодируем ей за дан-
ное мне разрешение подвергнуть
прилюдному анализу ее лицо.	мм
Спасибо, Рут!
20 мм
30 мм
30 мм
Замечательная улыбка! Рут великолепно
подходит для первого шаржа; ее замет-
ные веснушки и рыжие волосы нетрудно
скопировать, и они сразу же дают ключ
к тому, что есть Рут.
Чтобы легче было анализировать лицо Рут,
я наложила кусок прозрачной ацетатной
пленки на ее фотографию и нарисовала
схему черт лица. Если у вас острый глаз,
вы можете “увидеть” ее лицо и без схемы,
однако мои глаза меня часто подводят.
Л потому мне такая техника очень помога-
ет. Как видим, нос у Рут располагается
выше, чем на среднем лице, что делает
нижнюю треть ее лица длиннее каждой
из остальных двух третей. Можно увидеть
и то, что ее лицо несколько уже среднего —
его ширина меньше пятикратной длины
глаз.
23
Если я сначала изображаю черты
лица на бумаге, это позволяет
Мне увидеть, как они расположены,
и экономит время, когда начинаю
лепить из глины. Переходя к глине,
я стремлюсь лепить скорее серьез-
ные и реалистичные шаржи, а не
просто какую-то карикатуру. Веро-
ятно, мои разум пытается больше
воссоздать то, что я. действитель-
но вижу на картинке, чем то,
что перевожу в уме как шарж. Игра
с чертами лица на бумаге помогает
мне вести себя более свободно
и создавать более точные “преуве-
личения". Затем я начинаю рабо-
тать, обращаясь уже к рисунку-
шафжу, а не к фотографии.
Это первый шарж Рут, который я сделала. Думаю,
основные ее черты здесь схвачены правильно, но не
слишком серьезно. Почему? Полагаю, я слишком при-
сматривались к фотографии и слишком старалась сде-
лать фигурку похожей на реальный образ. Я уменьшила
лоб и увеличила и без того большие глаза. Нос у Рут
довольно узкий, да и я сделала его еще уже. (“FIMO"
с небольшим количеством “Cemil"; волосы, ресницы
и брови вылеплены, глаза нарисованы; высота головы
от подбородка до макушки — 8,3 см.)
А затем я вылепила еще одну фигурку, постаравшись
сделать ее более детальной. Губы здесь крохотные:
я прилепила кусочки розовой глины, а затем слегка
придала им форму. Полагаю, что линия губ располага-
ется немного ниже, чем нужно. Когда вы пытаетесь
ухватить подобие, каждая доля сантиметра важна,
особенно если речь идет о ленке крохотных лиц (“FIMO"
с небольшим количеством “Cemil"; полипропиленовая
нить “CURLY HAIR”, глаза и брови нарисованы; высо-
та головы от подбородка до макушки — 6,в см.)
24
В конце концов у меня получилась вот такая забавная
фигурка. Я четко представляла расположение черт
лица. Губам здесь слегка придана форма, а затем они
подкрашены. Мне нравится преувеличенность черт
ее лица — так забавно! ("FIMO" с “Cemil"; нату-
ральная завитая рафия “RAF-Л-DOODLES”; высота
головы от подбородка до макушки — 7 см.)
Совет карикатуриста
Вот совет из книги Дика Готье “Рисо-
вание 1001 карикатуры": "Потрени-
руйтесь на кальке или с помощью
копировального устройства с под-
светкой воссоздавать черты лица.
Затем подвигайте прозрачные слои,
чтобы увидеть, как лучше разместить
эти черты. Насколько далеко можно
раздвинуть детали, не утратив
при этом сходства?"
Не забывайте сверяться с профилем
Вернемся теперь к “среднему” Сэму.
На фото видно, что Сэм составляет пару с более реа-
листичным вариантом обычного парня по имени Джо.
На виде в фас заметно, что оба лица удовлетворяют
следующим правилам:
1. Глаза находятся на средней линии головы.
2. Лицо делится на трети.
Благодарности
Я в большом долгу перед авторами
книг по рисованию и анатомии,
перечисленных в разделе "Источни-
ки" на с. 125. за то. что они снабди-
ли меня информацией, научившей
видеть лица. Особенно я благодарна
Ленну Рэдману. автору книги "Как
рисовать карикатуры", за его графи-
ку и способ изображения головы
в квадрате, которые я взяла
на вооружение в этой книге.
Однако что получится, если повернуть оба лица
в профиль? У Сэма лицо не длиннее среднего. Еще
мы видим, что наклон лба и опущенный подбородок
отличают его от среднего лица, представленного
в виде Джо. Так что над профилем Сэма карикату-
ристу вполне стоит поработать!
25
26
ГЛАВА 4
Основные черты лица: учимся
видеть форму предмета
Следуя карте
Однажды я услышала историю
о двух стариках-соседях, которым
удалось договориться обо всем,
за исключением того, как лучше
совершать воскресные поездки.
Фрэд полагал, что самый лучший
способ для этого — просто встать
из-за стола, сесть в автомобиль
и выехать на шоссе.
Всюду ему виделось подходящее
направление для путешествий. Вез-
де он встречал интересных людей
и каждое воскресенье отправлялся
на поиски приключений.
А Джордж считал, что самый
лучший способ отправиться на про-
гулку — заранее распланировать,
как все будет происходить, что
лучше увидеть и с кем встретиться.
Лишь затем он, четко представляя
себе карту будущего путешествия,
садился в автомобиль и отправлял-
ся в путь. И каждая воскресная
поездка была дгя него приключе-
нием.
Когда я думаю о своем отноше-
нии к лепке, хорошо понимаю
и Фрэда, и Джорджа. Иногда мне
хочется быть похожей на Фрэда
и просто отправиться в путь,
не имея в руках никакой карты.
Я экспериментирую, чтобы посмо-
треть, какие лица получатся из гли-
ны. Иногда все заканчивается леп-
кой знакомых вещей, а иногда —
нет, и тем не менее этот экспери-
мент приносит хорошие плоды.
А временами я так же, как Джордж,
отправляюсь по вполне конкретно-
му направлению. Тогда я пытаюсь
очень тщательно воспроизвести
черты конкретного человека и счи-
таю, что для достижения цели
необходимо педантично следовать
карте (то есть чертам лица челове-
ка). Этот метод иногда разочаро-
вывает, но порой дает восхити-
тельные результаты.
Как читать карты,
как видеть лица
Моя цель при изложении этой
истории была в том, чтобы вы
поняли, что можете пропустить
эту главу, если не готовы или
не в настроении; тогда переходите
к другой главе, которая касается
работы с “картами" или, в данном
случае, с лицами. Здесь же мы
немного поговорим о конкретных
формах, составляющих лицо, и на-
Шандеппа. (“FIMO”, кондициони-
рованная с “Mix Quick"; глиняные
аппликации для ленки глаз и бровей,
полипропиленовая нить “CURLY
HAIR", каркас из проволоки, обер-
нутый фольгой; высота головы
от подбородка до макушки — 7 см.)
учимся понимать, что отличает
одно лицо от другого. Некоторые
из моих друзей любезно дали
разрешение “присмотреться к ним
как к личностям", чтобы проде-
монстрировать лишь некоторые
вариации этих основных форм.
Воспользуйтесь этой главой, что-
бы научиться видеть детали. Если
вам тут же захочется взять в руки
глину и начать лепить, можете
перейти сразу к главе 4.
27
Что скрывается за символами
На примере Щанделлы вы увидите,
что изменение всего одной черты
лица может резко изменить весь
облик человека. Очень важно
правильно воссоздавать форму
при лепке шаржа, который должен
быть похож на конкретный образ.
Старый шаблон здесь неуместен.
Некий конкретный нос выглядит
великолепно, но он может принад-
лежать кому-то еще! Пока вы дей-
ствительно не научитесь видеть то,
на что смотрите, вы будете иска-
жать форму, даже не поняв этого.
Лепка “без карты". При лепке Щанделлы я вела себя спонтанно, как Фрэд.
Я вылепила лицо, оставляя все черты такими, какими они получались.
Посмотрите, что вышло: Шанделла полна жизни.
Но затем я подумала, а как она может выглядеть с другим носом, —
и позаимствовала его у кого-то еще.
zl как насчет другого рта? На что
это будет похоже?
28
Ее глаза смотрели широко и юно.
Я решила немножко состарить ее,
придав более мудрый взгляд.
Для этого посадила глаза немножко
поглубже.
В конце концов я добавила ей впалые щеки, чтобы отразить новую лич-
ность... Хм-м-м. Если я изменяю форму — я изменяю и личность' Это еще
Шанделла?
Один из способов “выйти за симво-
лы" и увидеть реальную форму —
постоянно задавать себе вопросы:
1.	Какова форма?
2.	Где она начинается?
3.	В каком направлении идет?
4.	Где заканчивается?
5.	Как она связана с чертами
лица вокруг нее?
Если можете, присмотритесь
к окружающим, когда будете
читать эту главу. Фотографии
“расплющивают” предметы в дву-
мерные изображения. Я даю вид
некоторых фигурок в три четверти
и в профиль, чтобы иметь более
четкое представление о соотноше-
нии черт лица. Однако реальная
фигура — при личном общении
наилучший учитель при лепке.
Поэтому внимательнее смотрите
вокруг.
Мы начнем с лепки формы
головы в целом, поскольку именно
этот элемент позволяет узнать
человека даже на расстоянии.
И как раньше, сначала присмот-
римся к голове обычного, “средне-
го” человека, чтобы иметь основу
для сравнения.
Символы носа. Ясно, что это рису-
нок носа. Мы научились опознавать
эту отметину как символ носа.
При лепке шаржа мы пытаемся
отправиться в свой мысленный
склад символов, отыскиваем папку
с названием "Нос” и выбираем тот,
что нам нравится. Но для шаржа
это не годится. Носы обладают
гораздо большим разнообразием
форм и размеров, чем средний нос.
Теперь выбор у нас гораздо больше. Но даже и этого недостаточно. Нос
каждого человека — особенный, так же как рот, глаза, уши и форма
головы.
29
Форма головы
Руководство во лепке “средней"
головы состоит в следующем:
•	Если поместить голову в пря-
моугольник, можно заметить,
что в профиль ее длина чуть
больше ширины.
•	Уши выходят за среднюю
линию.
•	Шея соединяется с задней час-
тью черепа в точке за ушами,
приблизительно на уровне рта.
•	Передняя часть лица построе-
на на слегка изогнутой линии,
так что подбородок и лоб
немного отклоняются от “про-
фильной" линии лица.
•	Челюсть идет под углом к шее
в сторону уха, а затем чуть
ниже рта поворачивает вверх
и поднимается к уху.
Если поместить лицо 6 квадрат, я
мы увидим, что вид средней головы: <
в фас составляет по ширине 2/3 ее
длины. Нижняя часть щек заостре-'
на по направлению к подбородку.
Лицо Ури но форме очень напоминает среднее. Ему 12 лет. он достаточно
взрослый, однако у него недостаточно развиты надбровные дуги, в отличие
от взрослых мужчин.
Лиф» Морин и Майкла по форме противопо-
ложны друг другу. У Морин лицо почти квад-
ратное, тогда как у Майкла — ближе к тре-
угольнику. Оба лица легко поддаются шар-
жированию, поскольку их форма заметно
отличается от средней.
Контуры лиц Ури,
Pi орин и Майкла
могут послужить
вам основой для на-
чала лепки. Первым
делом определитесь
с формой головы
в целом, а затем во-
плотите ее в глине.
Потом переходите
к проработке инди-
видуальных черт.
Конечно же, форму головы увидеть проще, когда на ней нет волос! К счас-
тью, № семье моего отца лысых достаточно. Три моих кузена — Карл.
Ричард и Роберт — демонстрируют широкое разнообразие форм головы.
31
Ричард
Сначала нарисобаб эпш фор-
мы, вы быстрее 6 них разве- L
ретесь. Если Нам удастся 1
воплотить такие формы
в глине, бы уже на пути
к созданию шаржей.
Карл
Роберт
Принципы шаржирования
Запомните основной принцип
шаржирования: если какая-то черта
больше средней, сделайте ее еще
больше, шире или сильнее выступаю-
щей. Если она меньше средней, сде-
лайте ее еще меньше, уже или силь-
нее прижатой.
32
Рты
Под ртом подразумевается область
от кончика носа до подбородка
и по бокам до щек. Этот элемент
есть нечто цельное, поскольку дви-
жение любой его части изменяет
выражение лица в целом. Тут со-
держится информация об эмоциях
персонажа, поэтому посте глаз мы
рассматриваем рот — самый важ-
ный индикатор личнрсти. Основ-
ные принципы изображения:
•	Неулыбакмцийся рот находит-
ся на одной трети расстояния
между носом и нижней частью
подбородка.
•	Неулыбающийся рот меньше
расстояния между зрачками.
•	Верхняя губа слегка выступает
над нижней.
Важно иметь снимки рта в раз-
ных видах, чтобы понять, как он
располагается относительно других
черт лица. Вид в фас дает несколь-
ко обобщенную картину.
Видите, как изменчиво лицо Лу?
На снимке с широкой улыбкой верх-
няя губа поднимается к носу, губы
становятся более плоскими, растя-
гиваясь от одной щеки до другой.
Нос расширяется. Уголки губ ухо-
дят в изгибы щек, что приводит
к появлению носогубных складок.
Глаза и щеки изменяются соответ-
ственно выражениям рта. На двух
верхних фотографиях форма щек
напоминает запятую, и смещение
щек вверх вызывает появление
морщинок, глаза частично прикры-
ваются. На нижней фотографии
щеки более плоские, как две лимские
фасолины, а глаза остаются широ-
ко открытыми.
33
Вопросы для размышления:
1.	Какова форма верхней губы? А нижней?
2.	Открывается ли рот по средней линии рта?
3.	Какова форма линии между губами?
4.	Как соотносится ширина рта с расстоянием мел
зрачками глаз?
5.	Как соотносится рот с изгибом щек?
Вопросы для размышления:
1.	Где находятся губы по отношению к подбородку
и лбу?
2.	Насколько глубоко посажены губы по отношению
к передней части глаз?
3.	Какая губа выступает больше?
4.	В каком месте кожа над верхней губой касается
носа?
5.	Какова форма верхней губы между ртом и носом?
(>. Какова форма участка между губами и подбородком
7. Как губы соотносятся с изгибом щек?
34
Носы
Форма носа бывает очень разнооб-
разная, но следующее описание
усредненного носа поможет вам
проанализировать носы ваших
объектов.
/. Нос начинается с вытянутой
пирамиды, основание которой
прикрепляется к лицу.
2. Прижатие пирамиды
с сужением двух верхних ее
третей приводит к появле-
нию двух крыльев, из кото-
рых можно лепить ноздри.
(Спасибо, Дарси, что позволила рассматривать себя
тик близко!)
1. Верхняя часть носа соединяется с бровью, образуя
форму 6 виде треугольника.
2. Стороны носа соединяются со щеками, формируя
изгиб типа изгиба на кончиках лыж.
J. Когда человек улыбается, здесь появляется малень-
кая канавка, а затем перед ней поднимается холмик
щеки.
4. В самом широком месте средний нос равен ширине
глаза.
3.	Ноздри смотрят вниз, а не в стороны.
4.	Кончик носа закруглен подобно яйцу.
5.	Эта перегородка соединяет нос с верхней губой, так
что одна треть носа находится за линией передней
губы.
6.	Сравните положение переносицы с глубиной посадки
ноздрей и уголками рта.
7.	Сравните положение переносицы с расположением
глаз, подбородка и лба.
8.	Отрезки АБ и БВ равны.
35
Нос Эми 6 /дернут но отношению к верхней губе. Конник оформлен как округлая кривая. Из-за
этого нос в профиль выглядит маленьким. Но, как заметно на виде в фас, он так же широк,
как и средний нос (ширина среднего носа равняется ширине одного глаза или расстоянию
между глазами).
Сравните углы посадки и ширину носа Боба с теми же величинами у Эми. При лепке шаржа
очень важно разобраться в формах и углах черт лица вашего объекта.
36
Щеки
Формы щек в покое всегда напо-
минают мне фасолины, прижатые
к боковой части лица. Когда чело-
век улыбается, они принимают
форму запятых.
На этих снимках вначале вы видите Дарси с неулыбающимся ртом и плос-
кими щеками, затем с полуулыбкой, вызывающей маленький изгиб щек.
И наконец, с широкой улыбкой и ямочкой на щеке в виде занятой. Сравни-
те на каждом фото положение передней части ее глаз с глубиной улыбки
и изгиба щеки. Изучите участок, расположенный непосредственно под гла-
зом. Форма изменяется 6 зависимости от подъема щек.
Заметьте, как полнота и мягкая
округлость верхней части щек Дар-
си отличаются от щек Боба, хотя
на обоих лицах — широкая улыбка.
Когда Боб улыбается, изгиб его щеки заостряется, а морщинки в уголках
рта и вокруг носа становятся более заметными. Верхняя часть гцек накло-
нена к глазницам и поднимается вверх, соединяясь с крыльями носа.
Посмотрите на точки соприкосновения щек с носом. Щека плавно закруг-
ляется от фронтальной плоскости лица к боковой, соединяясь с ухом.
Если бы я делала шарж на Боба, то подчеркнула бы морщины вокруг глубо-
ко посаженных глаз и стреловидную форму, носа.
37
Глаза
При лепке лица глаза всегда были
для меня самой трудной частью.
Наверно, потому, что у глаза
встречается очень много элемен-
тов. Нос, щека, скула, край глаз-
ницы, бровь — все воздействует
на восприятие глаза в целом. Вот
некоторые общие моменты, опре-
деляющие форму среднего глаза:
•	Глаз взрослого человека нахо-
дится на средней линии головы
или чуть выше ее.
•	Форма глаза определяется
окружностями глазного яблока,
радужки и зрачка.
•	Веки окружают глазное ябло-
ко, как шторки.
•	Открывается и закрывается
только верхнее веко.
•	Внутренний угол глаза начина-
ется практически перед белком
глазного яблока.
•	Во внутреннем углу глаза есть
маленькая розовато-белая точ-
ка. В лицах азиатского типа
внутренний угол прячется
в складку кожи.
•	Внутренний угол глаза распо-
ложен ниже внешнего.
•	В спокойном состоянии чело-
века радужная оболочка неза-
метна.
•	Внешний угол века часто за-
крыт складкой кожи, особенно
у пожилого человека.
1. Определите на виде в три чет-
верти форму участка от глаз
до бровей.
2. Как высоко отходит надбровная
дуга от центра глаза? А от внеш-
него его края?
На примере Пэтти и Фрэда мы видим, как важно иметь снимки в разных
ракурсах. При наличии лишь вида в фас некоторые пространственные со-
отношения оказываются незаметными.
1.	Как велики глаза по сравнению со всем лицом? (Ширина лица среднего
человека по линии глаз составляет пять длин глаза, а расстояние между
самими глазами равно одному глазу.)
2.	Какова кривизна нижнего века?
.>. Какова кривизна верхнего века?
4.	Как близко расположены глаза к бровям?
5.	Какова форма бровей? Где они начинаются? Где заканчиваются? Какая
из точек бровей является самой высшей? А низшей?
6.	Какая часть верхнего века видна?
7.	Какую форму веки имеют под глазами? Мешки или темные полукружья?
38
Уши
Уши тоже бывают разного размера
и формы, хотя основная форма
одинакова. Ухо обычно вписывает-
ся в участок от верхнего края
глаза до кончика носа, но иногда
бывает больше или меньше. Одни
уши плотно прилегают к черепу,
другие оттопыриваются. Бывает
и так. что с разных сторон головы
уши выглядят по-разному. Я слы-
шала, что по ушам можно иденти-
фицировать так же, как и по отпе-
чаткам пальцев. Не знаю, правда
ли это, но когда я смотрю на уши
моих друзей в этой главе, мне ка-
жется, что все они похожи, хотя
некоторые тонкие различия име-
ются.
Изучите форму уха, чтобы
иметь о нем четкое представление.
Если вы его не представляете,
то не сможете лепить! И на такой
сильной ноте мы заканчиваем эту
главу. То же самое касается и всех
частей лица. Если вы, закрыв гла-
за, не увидите его общей формы,
вам будет трудно лепить. Поэтому,
упражняясь в лепке лиц в следую-
щей главе, постоянно обращайтесь
к этой главе, чтобы вспомнить
основные формы и то, как они
объединяются, делая лицо уни-
кальным.
Основная форма уха — буква “С" с буквой “У” и “замочной скважиной”
под ней.
Обычно ухо размещается в пределах верхней части гла-
за и кончика носа. У Дэна уши чуть длиннее средних.
Но. на первый взгляд, кажется, будто ухо посажено
гораздо ниже кончика носа. Заметьте. что голова Дэна
откинута назад, что и приводит к отклонению линий
от горизонтали. Используя снимки, нс забывайте про-
верять угол наклона головы перед определением того,
как расположены уши.
39
ГЛАВА 4
Изготовление смешных лиц:
карикатурные персонажи
Технологии лепки лица очень про-
сты. Их можно объединить в два
основных метода: 1) наложение
аппликаций; и 2) впрессовывание,
расплющивание и вынимание;
а также общая методика: выравни-
вание и разглаживание. Овладев
этими тремя вещами, вы вполне
сможете лепить лица! Данная
глава и глава 7 научат вас исполь-
зовать и развивать эту технику.
Чтобы глава была забавной и увле-
кательной для вас и для меня, мы
будем упражняться на карикатур-
ных лицах, а не на каком-то реаль-
ном человеке. К лицам как к шар-
жам конкретных особ мы перей-
дем позже, после усвоения вами
основных навыков.
Обжиг
Обжиг полимерной глины можно
производить в обычной духовке,
тостере или конвекционной печке —
только не в микроволновой. Поме-
щайте изделие в самом центре ду-
ховки. поскольку отраженное от сте-
нок тепло может вызвать перегрев.
Разместите глиняную голову на про-
тивне либо подоприте керамической
посудой. Следуйте инструкциям
на упаковке относительно времени
и температуры обжига.
40
Лепка лица 6 технике аппликации
На примере этого первого лица потренируйтесь лепить детали, начиная
каждую с очень маленького шарика. Пока не накладывайте готовые детали
на лицо. Просто положите их на столе, как части головоломки.
Это самый простой способ лепки.
Все детали изготавливаются
отдельно и добавляются послойно.
Главная трудность — выдержать
необходимые для каждой черты
лица форму и размер.
Я покажу процесс изготовления
на примере носа. Пальцами сожмите
одну из сторон носа так, чтобы
получилась треугольная форма.
Остальная часть шарика превра
тите я в пирамиду. Придайте носу
длину и форму, вытягивая или сжи-
мая его.
Пальцами, а затем кистью при-
гладьте и разровняйте поверхность.
Секрет применения кисти в том,
чтобы сначала смешать небольшое
количество глины на ворсинках
так, чтобы они были мягкими,
но крепкими. Мерными движениями
кисти захватывайте и разглаживай-
те небольшие комочки глины, вти-
рая их 6 нужное место. Кисть
может проникнуть в такие места,
для которых пальцы слишком вели-
ки, — например, на участок возле
ноздри.
Придайте шарику форму яйца.
Прижмите нос к лицевой стороне
головы.
Соедините и разгладьте.
Для соединения носа с лицом
используйте гладкую тупую
спицу. Не захватывайте
слишком много глины носа
инструментом, работайте
только с краями. Эта техни-
ка слегка напоминает нанесе-
ние тонкого слоя глазури на
нежное пирожное. Если будете
давить слишком сильно, сде-
лаете в поверхности выемку.
Если же слишком слабо —
вам не удастся замаскиро-
вать место соединения.
Для изготовления ноздрей носа
также используйте спицу.
Закончите отделку лица, добавляя
детали в следующем порядке: ниж-
няя губа, зубы, верхняя губа, щеки,
белки глаз, голубая радужная обо-
лочка, черный зрачок, белый блик,
нижнее веко, верхнее веко, брови
и уши. Прижмите все детали так
крепко, чтобы они не отскакивали
при постукивании. В приклеивании
еще не обожженных глиняных дета-
лей нет необходимости.
41
Вдавливание, расталкивание
и выщипывание
Этот персонаж представлен лицом, созданным сначала лепкой формы
головы, а затем вдавливанием, расплющиванием и выниманием глины
для проработки черт лица. Глина добавлена только для черных глазных
яблок. Этот метод сложнее наложения аппликаций, поэтому для начала
предлагаю вам разобраться, как с его помощью лепить рот.
Для выдавливания контура
рта используйте острую
спицу. Выдавливание — это
движение с нажимом остри-
ем спицы.
Для восстановления линии
рта используйте острую
спицу.
Смешивание
и разглаживание.
Выровняйте уголки
рта и удалите сле-
ды спицы кистью
или пальцами. (Во-
обще-то, если у вас
гладкие пальцы
и они помещаются
в выемку, лучше
всего работать
ими. Мой любимый
инструмент — это
гладкий большой
палец.)
Для выемок в уголках рта
применяйте тупую спицу
большого диаметра.
При этом уголки рта утап-
ливаются вглубь поверхнос-
ти лица.
Справа: у этого персонажа кос, уши, глаза
и беки созданы методом наложения аппли-
каций, а остальная часть лица — методом
впрессовывания и расплющивания (длина
головы от подбородка до макушки — 6 см).

42
Вылепите смешное лицо
После изучения трех основных
методов вы готовы к лепке более
сложных лиц, с помощью комби-
нирования этих техник.
Каркасы
Каркас — это поддерживающий
материал внутри фигурки. Первые
две головы, вылепленные мною
в этой главе, были всего по 8—9 см,
поэтому я делала их из одного ша-
рика полимерной глины. Вообще,
лепить из шариков такого размера
вполне допустимо, хотя иногда во
время обжига фигурка растрески-
вается из-за того, что внутренняя
часть шарика прогревается не так
быстро, как внешняя.
Для лепки голов большей вели-
чины рекомендую сделать каркас
из проволоки и фольги. Количест-
во проволоки и фольги определя-
ется величиной законченной голо-
вы. Проволока должна быть
достаточно жесткой, чтобы выдер-
жать вес головы. Иногда в качест-
ве опоры я использую зубочистку
иля деревянный штырек, однако
проволока позволяет более гибко
определить расположение шеи.
Если высота головы 4,5 см, будет
вполне достаточно одной проволо-
ки. При лепке голов большей вели-
чины проволока должна быть
сдвоенной.
На этой фотографии используется проволока 14-го калибра, наподобие
той. что применяется в платяных вешалках. Изогните проволоку в верх-
ней части петлей, чтобы голова фигурки не наклонялась. Оберните петлю
шариком из мятой фольги. Учтите, что каркас из фольги будет со всех
сторон на 0,5 см меньше окончательной головы. Проследите, чтобы на
проволоке не было больших складок фольги. Я не забываю сделать заты-
лочную часть короче лицевой и обозначить подбородок. Иногда я придаю
фольге форму скулы, как будет показано в главе 7.
Разомните глину до однородности
и, придав форму блинчика, равно-
мерно распределите по фольге, регу-
лируя нажим соответственно фор-
ме лица фигурки.
Прокатайте голову между ладонями Постарайтесь на этой стадии еде-
для придания ей формы яйца.	лать форму максимально однород-
ной. Начав лепку с бугристой фор-
мы, вам будет трудно сделать голо-
ву ровной. Деталями не удастся
скрыть несовершенство ее основной
части!
43
Шилом с острым концом
прочертите линию рта.
Посмотрите на рот сбо-
ку, чтобы убедиться, что
лицо 6 профиль выпуклое,
а не плоское. Рот должен
быть виден сбоку.
С силой прижми-
те инструмент
к поверхности
рта для создания
углублений.
Разгладьте уголки рта
большим пальцем или кис-
тью.
Для придания губам полноты пово-
дите острием шила по нижней губе
вниз и по верхней губе — вверх.
44
Разгладьте область губ кистью.
С помощью тупой спицы большого
диаметра выдавите Ямочку на верх-
ней губе. Прокатайте ею под ниж-
ней губой для придания этому
участку глубины.
Эксперименты с носами
Форма и расположение носа силь-
но влияют на вил вашего персона-
жа. Сделайте несколько носов
и “примерьте", чтобы выбрать под-
ходящий. Черные бусинки глаз —
временные, только чтобы опреде-
лить расположение носа.
45
Большим пальцем разгладьте
переносицу.
Выбрав нос и расположив его на лице
с помощью инструмента с закруг-
ленным концом (в данном случае —
черенком из обожженной глины),
сделайте глазницы.
Придайте форму и разровняйте
стыки носа и щек. По ходу дела
можно намечать бугорки ноздрей.
Кистью разровняйте и уточните
форму ноздрей.
Большими пальцами или закруглен-
ным инструментом разровняйте
глазницы и заузьте мостик носа.
Толстой спицей сделайте отвер-
стия ноздрей. Введите спицу в нозд-
рю и слегка поверните, чтобы полу-
чить выпуклость. Ноздри должны
начинаться непосредственно рядом
с кожей области верхней части
губы, а нс у кончика носа.
Острой спицей наметьте уголки
глаз. Скатайте из белого пластика
два шарика одинакового размера
и вдавите их в глазницы на одинако-
вую глубину. Для радужных оболо-
чек прижмите к глазным яблокам
но одинаковому коричневому шари-
ку, поверх них — черные шарики
для зрачков, а рядом — крохотные
шарики бликов. Убедитесь, что
блики расположены на обоих глазах
одинаково.
46
Раскатайте два валика в форме за-
пятых. Слегка расплющите каждый
из них и наложите поверх глазных
яблок. Веко должно располагаться
от одного угла глаза до другого как
«аленькая шторка. Если оно слиш-
ком большое, шилом удалите избы-
ток глины.
Инструментом с закругленным кон-
цом или круглым черенком кисти
выдавите в центральной части уха
отверстие.
На этом можно остановиться — вы
создали реальный персонаж. Но, за-
тратив чуть больше усилий, можно
создать еще более характерный пер-
сонаж.
Одна из прелестей работы с глиной в том,
что фигурку можно не считать законченной,
пока вы не решите, что следует остано-
виться! Форму можно изменять на протяже-
нии всей работы. Чтобы превратить преды-
дущую голову в персонаж с этого снимка,
нужно внести два простых изменения —
похоже, человечек хочет что-то сказать.
47
Придайте глазам экспрессивности
Придайте глазам выражение, уточ-
нив контур нижнего века. Это веко
не добавляется, а выдавливается
ребром инструмента из изогнутого
пластика. Вылепите несколько
инструментов такой формы разных
размеров для нанесения изогнутых
линий.
Приподнимите ему щеки повыше.
Это сделает улыбку более широкой,
а уголки глаз более морщинистыми.
(Посмотрите б зеркало без улыбки.
Теперь широко улыбнитесь. Види-
те, как щеки придвигаются к гла-
зам и становятся более округлыми?
Заметили, как сузились при этом
глаза?)
Для "гусиных лапок" вокруг глаз
воспользуйтесь острой спицей.
Шилом с тупым концом отожмите
нижнюю губу и разровняйте внут-
реннюю поверхность губ.
Откройте рот, сделав между губа-
ми надрез острым лезвием. Не бой-
тесь! Если форма рта пострадает,
всегда можно восстановить ее ме-
тодом разравнивания. У вас полу-
чится!
Инструментом с тупым торцом
и кистью распределите глину внут-
ри рта так, чтобы скрыть фольгу.
48
Сноба откройте рот фигурки.
Расплющите валик из белой глины
и вставьте его в рот.
Доставляем зубы
С помощью кисти уточните
расположение зубного ряда. Шилом
и ножом наметьте линии зубов.
Придайте рту персонажа такую
форму, будто он разговаривает.
Поэкспериментируйте с положением
и выражением губ. Можно открыть
шире или полузакрыть рот, расши-
рить его в стороны, выдвинуть или
вдавить подбородок. Остановитесь
на этом или переходите к следую-
щему этану для нового выражения.
Теперь у нашей фигурки есть зубы,
немного краски на лице плюс волосы
и кепка. Ну вот, она почти ожила,
правда?
Прикройте рот до нужной ширины.
Для бровей прикрепите валики
из коричневой глины.
Сделайте обжиг головы. После
остывания добавьте на шею колечко
пластика. Разровняйте края. Еще
раз обожгите.
Намесите прозрачную краску
для румянца и губ. Приклейте
волосы.
49
Девушка с веснушками:
метод аппликаций
Теперь вы уже знаете, как пра-
вильно лепить лицо. Начиная де-
лать шарж, заранее определитесь
с результатом, то есть выберите
метод достижения желаемого.
Я чаще всего для лепки основных
черт лица использую метод аппли-
каций. Далее я продемонстрирую
этот метод на примере головы
девушки с веснушками. На следу-
ющих этапах вы увидите, что тех-
ника разравнивания здесь анало-
гична лепке предыдущих персона-
жей — разница лишь в способе
добавления деталей.
до макушки — 6,35 см; высота всей глазницы,
куклы — 38 см.)
Вставные зубы
Выберите деревянный штырек
диаметром чуть меньше ширины
челюсти. Оберните его фольгой.
Изготовьте две полоски из белой
глины. Инструментом соответ
ствующей формы выдавите зубы
(такой инструмент можно сделать
из полимерной глины и обжечь).
Наложите две полоски друг на друга,
как вставные челюсти. Обжигайте
по инструкции.
они легли от носа до подбородка
по обе стороны щек.
50
Удалите лишнее. Над губой размес-
тите нос.
Боковые части щек разравниваются
к ушам; но внешнему краю они
тоньше. После выравнивания и раз-
глаживания внешнего края у щеки не
должно быть резкой границы. До-
бавьте аппликацию на лоб, вылепив
над переносицей надбровные дуги. Ее
боковые части заканчиваются сразу
за глазницей. Налепите аппликацию
па подбородок, выровняв его по ли-
нии бровей.
Прижмите края губ так, чтобы
слегка вдавить их и разровнять
на лице.
Убедитесь, что форма головы в це-
лом соответствует желаемой.
Разровняйте и разгладьте все ап-
пликации. С помощью инструментов
и кисти окончательно оформите
губы. Для глазных яблок обожгите
два шарика из белой глины. Помни-
те: ширина средней головы равна
пяти диаметрам глазных яблок.
Обычно я провожу обжиг различных
пар глаз, а затем выбираю наиболее
подходящую пару. Вставьте охлаж-
денные глазные яблоки, убедившись,
что под любым углом они выглядят
одинаково.
Оформите щеки от ушей до глаз
и носа и от губ до челюстей. Выле-
пите две одинаковые по размеру
и форме аппликации. Укрепите
на нужных местах. Скатайте
шарик, затем расплющите его,
придав форму запятой, слегка плос-
кой в центре. Обратите внимание,
что Г) “крылья" глины разравнива-
ются по бокам носа выше ноздрей,
2) скула повторяет полукруг глаз-
ницы и 3) изгиб "запятой" огибает
уголки рта.
51
Поскольку зубы и глаза предвари-
тельно обжигаются, можете спо-
койно вынимать их и вдавливать,
изменяя положение.
Добавьте верхние и нижние веки.
Для окончательного разглаживания
нанесите на кисть немного пасты
для чистки рук и разровняйте
все неровные участки. Обжигайте
20 минут при рекомендованной
температуре.
Охладите голову, затем разровняй
те шею с помощью толстой спицы,
а кистью подправьте края. Наконец,
разгладьте и разровняйте пастой
для рук. Обжигайте голову при мак-
симальных рекомендуемых темпера-
туре и времени.
Раскрашивание головы
Быстро вытрите тряпкой избыток
краски, оставив лишь легкое покры-
тие, чтобы подчеркнуть морщины
и т. д.
На остывшую голову кистью
нанесите коричневую краску,
но не давайте ей высыхать.
( Используйте прозрачную акри-
ловую краску или толстый слой
акварели.)
Ватным тампоном удалите краску
из труднодоступных областей.
52
Нарумяньте щеки. (Примечание:
иногда там, где глина тонка или
растянута, после обжига появля-
ются трещины. Но пока лицо не
окрашено, трещинки в уголках рта
нс видны. Один из вариантов реше-
ния — заполнять трещины необож-
женной глиной и повторно обжи-
гать на максимуме рекомендуемой
температуры не менее 20 минут.
Иногда эту процедуру приходится
повторять несколько раз.
Тряпкой или кистью удалите избы-
ток румян. “Пошлепайте" по влаж-
ной щеке пальцем, чтобы смягчить
оттенок.
Нанесите веснушки коричневой
акриловой краской. Пока краска
не высохла, промокните ее влажным
пальцем, чтобы форма веснушек
была не слишком правильной.
Добавьте на зцеки и те области
десен, которые могли утратить
цвет во время процесса лепки,
оттенок для губ.
Длй Оформления глаз сначала рас-
красьте радужную оболочку так,
чтобы се воображаемая окружность
уходила под веки. Если краска попа-
дет на веко, подождите высыхания,
а затем удалите зубочисткой.
Для ресниц и бровей используйте
тщательно вытертую кисть, лег-
кими мазками снизу вверх рисуя
по одному волоску за раз. Белилами
нанесите блик на каждом глазу.
53
Моя галерея
В этом разделе я скомбинировала
различные техники для создания
трех шаржей на мою подругу Лу.
Лу — прекрасный объект для начинающего карикатуриста, поскольку
одних ее волос достаточно, чтобы сказать: “Это Лу!" Другими легкими
для шаржирования чертами лица являются темно-коричневые глаза в мор-
щинках, прямые брови, веснушки, курносый носик и форма лица в виде сер-
дечка.
Этот первый шарж довольно просто
выполнить в технике аппликаций.
(Глина “FIMO”; волосы из смеси
“FIMO" терракотового и антраци-
тового цветов; высота головы
от подбородка до макушки —
4,5 см.)
Я смешала телесный и розовый цве-
та глины так, чтобы добиться
двух розовых оттенков для губ
и щек. Губы были прижаты на
соответствующее место, а затем
слегка оформлены. Щеки разравни-
вались на лице лишь по внешним
краям. Для выдавливания глазниц
я использовала инструмент
с закругленным черенком, а затем
вставила в глазницы шарики
из белой необожженной глины.
Для ленки радужных оболочек
и зрачков я прижимала к центру
каждого глазного яблока шарики
из черной глины. Я часто так делаю
при лепке глаз очень маленького
размера, чтобы не делать дополни-
тельных деталей. После вставки
век в форме запятых я добавила
на бровь еще одну аппликацию,
чтобы оформить и эту область.
54
Глина аппликации разравнивается сначала тупой спицей, а затем кистью.
Затем добавляются брови. После
обжига на радужке рисуются белые
блики. Веснушки и “стрелки”
на глазах также сделаны акрилом.
У второго шаржа вдавленные губы
и выпуклые щеки, глаза трех цветов
(белый, коричневый и черный)
и “стрелки” из глины. Раскрашива-
ние губ, щек и нанесение веснушек
проводились после обжига. Мне
кажется, в этом шарже схвачены
дух Лу и, конечно Же, ее великолеп-
ные волосы! Но рот слишком дале-
ко от чересчур торчащего носа,
а лицо слишком узкое на уровне щек.
В глину “FIMO” антрацитового
цвета внедрены металлические
частицы, что обеспечивает блеск
волос. (Глина “FIMO”; волосы из
смеси “FIMO" терракотового и ан-
трацитового цветов: высота голо-
вы от подбородка до макушки —
4,8 см.)
Больше всего времени я потратила
на последний вариант, но он нра-
вится мне больше всех. Глаза и щеки
я сделала больше, а нос — меньше,
чем в реальности. На виде в профиль
можно заметить, что переносица
и брови у шаржа более плоские, чем
у Л у. Для получения более детали-
зированного шаржа я могла бы при-
близить эту часть к оригинальному
виду, но решила этого не делать.
Ведь это все-таки шарж, а не порт-
рет, и как таковой он мне очень
нравится. Разве она не хороша?
(Высота головы от подбородка
до макушки — 5,7 см.)
55
ГЛАВА 5
Шаржирование пропорций тела
Если вы делали все, о чем го-
ворилось в главе 4, теперь
у вас есть как минимум две
или три законченные глиняные го-
ловы. А может, вы зашли уже так
далеко, что начали разговаривать
со своими творениями? Если да,
то, я уверена, они вам сказали:
“Ну сделай же нам туловище!
Сделай нам тело!” Этим мы и зай-
мемся в данной главе — разгово-
рами и изготовлением некоторых
туловищ.
Если вы лепите карикатурный
персонаж, опираясь на воображае-
мый образ, можете лепить тулови-
ще любых формы и размера.
Но шаржи реальных людей требу-
ют соблюдения пропорций тела.
Иногда бывает трудно представить
себе пропорции тела человека, ес-
ли не знать принципов их построе-
ния. Например, как сравнить тело
конкретного человека со средним
телом? Оно выше или ниже? Пол-
нее или худее? Ноги длиннее или
короче? И так далее. Именно
подобные сравнения и позволяют
нам узнавать людей и успешно
воссоздавать их фигурки в глине.
К счастью, определенные прави-
ла построения пропорций для
среднего тела уже есть. Разобрав-
шись в них, вам будет проще смот-
реть на свои персонажи и их
интерпретировать.
Узнаете эти персонажи? С большинством из них мы встре-
чались 6 предыдущих главах. Они выглядят разными но раз-
меру, правда? Ваш рабочий стол будет выглядеть странно,
если вы не начнете делать к этим головам тела!
Принципы построения
пропорций
Пожалуйста, заметьте, что принципы
соблюдения пропорций, изложенные
в этой главе, применимы для рабо-
ты в любых стилях Тело остается
телом — ив каком бы материале
вы его ни воплощали, должны со-
блюдаться одни и те же пропорции.
Применение этих принципов, интер-
претированных для кукол, будет по-
казано в главе 8.
Идеальная форма
Мало кто из людей точно копирует
"средний" персонаж, на котором ос-
нованы принципы построения про-
порций. Вначале подумайте, хотите
ли вы придать всем, включая ваши
глиняные творения, одинаковый иде-
альный вид. Каждый из нас уника-
лен; избегайте соблазна добавлять
“похожести", к которой мы. видимо,
стремимся в современной культуре,
настаивая на том. что у каждого че-
ловека или глиняной фигурки долж-
ны быть одни и те же соотношения.
56
Величина головы
Голова как мера роста
Чаще всего пропорции человечес-
кого тела вычисляют, исходя
из того, сколько раз длина головы
укладывается в рост человека.
Изученные мной книги по рисова-
нию основаны на таблицах пропор-
ций, по которым в фигуру средне-
го взрослого человека по высоте
укладываются 7,5—8 голов.
А в одной даже утверждалось,
что высота гармоничной фигуры
должна вмещать 9 голов. При леп-
ке детей особенно важно обратить
внимание на соотношение величи-
ны туловища и головы, поскольку
именно эти пропорции свидетель-
ствуют о возрасте. Длина тела
новорожденных равна 5 длинам
головы, а, скажем, к восьми годам
рост среднего ребенка равен
длинам 6,5 голов.
Это Френсис. Впервые вы познако-
мились с этим слегка диковатым
шаржем в главе 4, когда я объясня-
ла, как лепить лица в технике
аппликаций. Высота этой фигурки
составляет 4 длины головы.
А вот еще один вариант Френсис —
та же голова, но совсем иное туло-
вище, и к тому же это персонаж
другого пола. Теперь высота фигур-
ки составляет ( голов.
Карикатурное
изображение тела
При лепке карикатурных тел принцип
остается тем же. что и для лепки лиц:
если одна из частей тела объекта
крупнее или объемнее, чем у сред-
ней фигуры, нужно сделать ее еще
крупнее или объемнее. Если она
меньше или худее средней, сделайте
ее еще меньше или худее.
Конструирование Френсис
Изучите в конце этой главы более
подробные иллюстрации по констру-
ированию шаржа на Френсис.
А вот еще одна форма туло-
вища с той же головой. Вы-
сота этого угловатого
и длинного тела составляет
почти 8 голов. Какое из изо-
браженных туловищ “идет”
Френсис больше?
57
Рост среднего взрослого примерно
равен 7,5 длинам головы. Исполь-
зуйте такие пропорции для вычис-
ления длины ног, рук, шеи и торса
своих глиняных творений, но не
забывайте, что это только общие
указания. Для каждой фигурки Суще-
ствуют свои собственные принци-
пы "составления". И вы можете
на выбор преувеличить Любую часть
тела или тело целиком.
Это те же тела, что были вылепле-
ны для головы Френсис, но теперь
с другими головами из моей коллек-
ции. Сравните этих персонажей
с предназначенными для головы
Френсис. Обратите внимание, что
из-за различия размеров голов про-
порции тела изменились. Высота
маленькой фигурки составляет не
4, а 5 голов; высота средней фигур
хи — 5,6 голов, а не 6; а высота
самой крупной фигурки — 5,8 голов,
а не 8.
Собираясь лепить детские фигурки,
позаботьтесь о соблюдении пропор-
ций. Пропорции тел младенцев
очень отличаются от взрослых.
Стоит обратить внимание на то,
как коротки у младенцев руки и но-
ги. Новорожденные и дети до двух
лет обычно не могут соединить
руки у себя над головой.
Голова как мера ширины
Кроме того, мы должны обращать
внимание и на ширину персонажа.
Определите длину своей головы
и сравните ее с шириной плеч
и бедер. Таким же образом измерь-
те кого-нибудь из членов семьи.
Пропорции те же или отличаются?
По данным Джека Хэмма, авто-
ра книги “Рисование головы и фи-
гуры”, ширина среднего мужчины
на уровне плеч равна 2 длинам го-
ловы, а средней женщины — 1.
У мужчины бедра уже плеч;
у средней женщины ширина плеч
и бедер примерно одинакова. Ши-
рина верхней части бедра прибли-
зительно равна ширине головы.
Эти головы насажены на проволоки
так, чтобы общая высота фигурок
составляла приблизительно 8 голов,
однако без сопоставления с пропор-
циями их тел они выглядят непро-
порционально длинными. Если вы
определите нужную длину проволо-
ки без действительного измерения
головы и тела, то можете отрезать
проволоку слишком коротко.
Затем, когда туловище будет
наполнено фольгой, глиной или
наполнителем, оно будет выгля-
деть короче, чем вам хотелось бы.
Чтобы не ошибиться, проводите
измерения, используя как меру
длину головы.
58
Упрощенный способ
измерения
Если вы не любите линейки и циф-
ры, этот способ может показаться
вам немного утомительным. Так
ли уж они необходимы? Конечно,
всегда можно попытаться сделать
наугад. Часто и это срабатывает.
Но почти так же часто — нет.
Если высота вашей фигурки
составляет 7—9 голов, использова-
ние упрощенной формулы помога-
ет избежать некоторых измерений.
При этом тело делится на четыре
равные зоны:
1.	от макушки головы до сосков
(чуть ниже подмышек);
2.	от сосков до паха (до тазобед-
ренного сустава);
3.	от паха до уровня чуть ниже
колен;
4.	от уровня чуть ниже колен
до подошв.
А также следующие общие прави-
ла (для фигурок взрослых):
1.	Локоть находится посередине
расстояния между подмышкой
и запястьем.
2.	Кончики пальцев достигают
1/3 длины между промежнос-
тью и низом колена, а запястье
находится на уровне промеж-
ности.
3.	Расстояние от низа подбород-
ка до верхней точки ключицы
равно 1/4 длины головы
(Рэдмен, “Как рисовать
карикатуры").
При соблюдении этих принципов
ваш персонаж будет выглядеть
вполне пропорционально. Хотя
всегда можно пожертвовать стан-
дартами в угоду очарованию и экс-
центричности.
Если рост вашего персонажа
меньше 7 голов, нужно изменить
данную формулу. Когда я леплю
персонажей с головой больше
средней, то обычно укорачиваю им
туловище, руки и ноги. Посмотри-
те на самую маленькую фигурку
Френсис длиной в 4 головы в нача-
ле этой главы. Центральная точка
Макушка головы
Соски (уровень
чуть ниже
подмышек)
Пах (чуть выше)
Колени
(чуть ниже)
Подошвы
(низ ступней)
Схема деления туловища на четы-
ре равные зоны.
тела располагается скорее в облас-
ти пупка, чем в области паха, как
это было бы у среднего взрослого.
Такие пропорции соответствуют
скорее пропорциям младенца.
Однако заметьте, что запястья
по-прежнему находятся примерно
на уровне паха. У младенца же
руки все равно будут короче.
И что дальше?
Так как же на практике применить
все эти сведения для вашей фигур-
ки? Я делаю это двумя способами:
1. Леплю голову, а затем опреде-
ляюсь с высотой фигурки.
2. Сначала выбираю высоту
фигурки, а потом леплю соот-
ветствующую ей голову.
Если величина персонажа не имеет
значения,я использую первый
способ, дающий мне большую сво-
боду. Леплю голову, измеряю ее,
определяюсь с тем, сколько длин
головы уместится в росте фигурки,
а затем перемножаю эти числа.
Пропорции среднего тела 6 ширину.
Таким образом, из головы длиной
8 см при теле ростом в 7 голов
получится кукла высотой 56 см
(8 х 7 = 56). А для головы длиной
1,5 см при теле ростом в 6 голов
величина куклы будет 9 см
(1,5 х 6 = 9).
Если меня ограничивают разме-
ры духовки, стоимость или нали-
чие уже готовой одежды, я исполь-
зую второй способ. Определив
высоту законченного персонажа,
я делю это число на количество
голов, которое должно умещаться
в этой высоте. Так, фигурка вели-
чиной 12 см, в росте которой уме-
щаются 6 длин головы, должна
иметь голову длиной 1 см
(12 : 6 = 2). Фокус заключается
в том, чтобы придерживаться
определенных размеров. У меня
вечно возникает соблазн сделать
голов}' побольше. Поэтому самое
главное — проводить во время
работы измерения и уменьшать
количество глины, если голова
становится слишком большой.
59
Работа по фотографиям
Лепка по памяти бывает не всегда
надежной, разве что у вас фантас-
тическая зрительная память или
вам хочется создать чисто карика-
турный персонаж. Для лепки шар-
жей реальных людей или изготов-
ления реалистических персонажей
нужно иметь хорошие снимки,
чтобы постоянно сверяться с ни-
ми. Обычно я имею целый фото-
альбом и часто обращаюсь к нему.
Эти фотографии Аши идеальны
для лепки. Были сделаны хорошие
снимки ее лица, по крайней мере,
в трех ракурсах, включая профиль.
Снимки в полный рост помогают
определить пропорции и осанку.
Поскольку я не знакома с Ашей,
то не знаю, как интерпретировать
ее личность, кроме того, что вижу
на фотографиях. Я нахожу также,
что эти три различные позы очень
удачны: они выглядят естественно.
Любая из них может стать осно-
вой для лепки шаржа или куклы,
При использовании фото не за-
бывайте, что камера может иска-
жать реальные пропорции из-за
перспективною сокращения. Это
естественный процесс, когда трех-
мерный объект изображается
на плоскости. Один из способов
проверить изображение — это
измерить какую-нибудь вещь, на-
пример, дверь на снимке, где Аша
стоит. В верхней части дверь боль-
ше, чем в нижней. Это искажение,
поскольку в действительности обе
стороны двери параллельны друг
другу. На этом основании я могу
сделать вывод, что на самом деле
бедра Аши должны быть чуть
более узкими, а ноги — более
короткими, чем на снимке.
60
Методы построения фигурки Френсис
На остальных фотографиях этой
главы показан процесс завершения
лепки фигурок Френсис. Более
подробные инструкции по одева-
нию глиняных фигурок можно
найти в главе 6 либо в моей книге
“Как лепить фигурки из глины”.
Френсис (в центре), изобра-
женная 6 начале этой главы,
показана здесь с двумя дру-
гими своими “телами". Она
не может быть одновременно
в трех местах, поэтому ни
остальные ее туловища наде-
ты головы ее друзей.
Фигурки Френсис состоят из проволочного каркаса, изогнутого в виде пере-
вернутой буквы "U” (проволока для ограды 16-го калибра), и алюминиевой
фольги. Каркас для рук — это второй кусок проволоки, вставленный прямо
через фольгу. У двух персонажей ступни сделаны из изогнутой проволоки,
а у третьего их вообще нет. Так я продемонстрировала оба способа. Гораз-
до проще надевать обувь поверх прямой проволоки, однако при этом фигур-
ка получается не столь устойчива, как та, что стоит на согнутой прово-
локе. Поскольку после обжига глина сохраняет некоторую гибкость, без
проволоки обувь может согнуться, ведь центр тяжести стоящей фигурки
немного сдвинут вперед.
61
Затем туловище покрывалось глиной. Женскому вари-
анту Френсис стало стыдно, поэтому я надела на нее
белье! Для соблюдения размеров каждого туловища
я пользовалась линейкой. Центральная точка тела
располагается чуть выше паха или на сгибе бедра.
У высокой фигурки эта точка располагается чуть
ниже, поскольку у нее длинные ноги. На более низком
шарже она повыше, поскольку ноги короче.
У высокой фигурки я оставляю
зазоры на суставах каждой руки
и ноги. Это дает мне возмож-
ность после обжига придавать
фигуркам различные позы. Если
детали мягкие и легко деформи-
руются, это трудно сделать.
Когда поза фигурки меня удо-
влетворит, я заполняю суставы
необожженной глиной.
62
Закрепив обувь и ладони, я обжигаю шаржи, хорошенько подперев их.
Для поддержки высоких фигурок идеальны, большие керамические кружки.
Мой способ одевания глиняных фигурок заключа-
ется в том, чтобы вырезать из глины выкройки,
очень похожие на одежду промышленного произ-
водства. Для прочности толщина деталей должна
быть не менее IД см. Использование реальных
деталей одежды позволяет избежать значитель-
ной части работы по лепке. Прижав к каждой
детали одежды настоящую ткань, можно полу-
чить имитацию фактуры ткани. Я "сшибаю"
детали одежды, просто прижимая швы друг
к другу, а затем одеваю персонаж в эту глиняную
одежду (дополнительные инструкции по изготов-
лению одежды и аксессуаров даны 6 главе 6).
63
64
ГЛАВА 6
Методы шаржирования:
использование аксессуаров
Как все собрать
Итак, вы собрали все инструмен-
ты, купили полимерную глину
и потренировались лепить лица —
и они оказались неплохи! Лучше,
чем вы ожидали! У вас даже воз-
ник план слепить шаржи своей се-
мьи, друзей и потенциальных кли-
ентов. Но удастся ли вам слепить
легко узнаваемый персонаж?
Облегчите себе задачу. Для сво-
его первого эксперимента по лепке
реального человека сделайте
простой шарж, в котором должно
быть схвачено то, что вы знаете
о человеке, а не то, каким вы его
видите. Тогда можно будет скон-
центрироваться на своих навыках
лепки, не особо беспокоясь
о сходстве фигурки и конкретного
человека. Для упрощения задачи
выберите человека с очень узнава-
емыми приметами — например,
с бородой или лысиной, с больши-
ми бакенбардами или в очках. Тог-
да люди наверняка скажут: “О, это
очень похоже на такого-то!” Тут
хорошо сработают и легко узнава-
емые аксессуары.
Выбрав объект изображения,
задайте себе несколько вопросов,
чтобы получить описательную ин-
формацию. Хотя зачастую полезно
рассматривать снимки объекта для
изучения цвета и размера деталей,
это совсем не обязательно,
поскольку реальное физическое
сходство не так уж важно. Фото-
графия может даже тормозить
работу из-за того, что вы сделаете
ставку на физическое сходство,
утратив всю радость от работы.
Делая свой первый проект, не воз-
лагайте на него слишком большие
ожидания. Самое главное — полу-
чать радость от процесса, вот к че-
му нужно стремиться!
Получение информации
В качестве первого примера
я использую своего брата Мэтыо.
Повторяя те же операции, вы мо-
жете слепить какого-нибудь зна-
комого. Основные этапы при этом
останутся такими же. Если вы
поймете, как лепить одного чело-
века, то сможете использовать
информацию и для других шаржей.
Например, сняв капюшон с куртки
Мэтью и изменив ее цвет и факту-
ру, можно превратить куртку
в свитер или рубашку. Если вам
понадобится помощь при одевании
фигурок из глины, можете обра-
титься к моей книге “Как лепить
фигурки из глины”.
Описание образца
1.	Имя: Мэтью
2.	Рост: 175 см
3.	Телосложение: среднее
4.	Цвет глаз: голубой
5.	Волосы: рыжевато-коричневые,
вьющиеся на затылке: усы
и короткая бородка
6.	Цвет кожи: светлый, кавказско-
го типа
7.	Брови: вьющиеся, низко поса-
женные. густые
8.	Род занятий: фермер
9.	Хобби: охота, рыбалка
10.	Предпочтения в еде: шоколад-
ные батончики, сникерсы", сэн-
двичи с индейкой
11.	Особенности характера: шутник,
за серьезным выражением
лица прячется улыбка
12.	Одежда: синие джинсы, кепка
с эмблемой "John Deere", серая
тенниска, ковбойские сапоги
13.	Поза: сидит на соломенном
тюке, рядом лежат охотничье ру-
жье и рыба, в руках — баночка
напитка
Практикуясь в лепке шаржей, обра-
щайте особое внимание на присут-
ствие характерных для персонажа
аксессуаров, делающих его легко
узнаваемым, — вещи, цвет волос
и одежду. Знакомые моего брата
сразу же узнают кепку и бородку.
Опора на аксессуары упрощает
идентификацию персонажа.
65
Делаем набросок
Получив определенную информа-
цию об объекте, сделайте его на-
бросок в натуральную величину.
Не обязательно делать детальный
рисунок, но он даст вам точку
отсчета. Как велика голова по
отношению к телу? Ноги будут
длинными или короткими? Как
расположены руки и ступни?
Куда будет смотреть фигурка?
Необходимые материалы и ин-
струменты
•	Розовые румяна
•	Круглые зубочистки
•	Два куска проволоки для веша-
лок 14-го калибра длиной
по 10 см
•	Нож
•	Острые и тупые шила
•	Скалка, раскатанный валик
или машинка для изготовления
лапши
•	Акриловая краска или акварель
• Кисти № 2 или 4. круглые
или плоские, для прорисовки
мелких деталей — очень тонкая
кисточка
•	Алюминиевая фольга
•	Линейка или шаблон для резки
и отмеривания глины
•	Ткань для нанесения фактуры
• Паста для чистки рук и полотенце
• Жесткий черенок кисти или де-
ревянный штырь длиной 18 см
и диаметром 0.6 см
• Кусачки для проволоки
•	Противень или керамическая
плитка
•	Печь (духовка) для обжига
•	Термометр для печи
•	Бумажные салфетки.
Итак, имея представление о том. что
вы собираетесь лепить, и соответ-
ствующий эскиз, можете выбрать
конкретный список материалов для
своего персонажа, включая и цвета
глины.
Этап 1. Изготовление каркаса.
С целью экономии на количестве
необходимой глины и каркаса,
а также обеспечения равномерного
и глубокого обжига изготовьте кар-
кас из алюминиевой фольги. Сомни-
те фольгу и придайте ей форму,
соответствующую вашему наброс-
ку. Покройте каркас слоем глины
толщиной 0,3 см, добавив ее на не-
которых участках побольше, чтобы
обеспечить нужную форму тела.
Вставьте в область шеи кусок
проволоки. Обожгите по инструк-
ции на упаковке глины. Охладите.
Этап 2. Изготовление брюк. Раска-
тайте кружок из белой глины до
таких размеров, чтобы можно было
покрыть им нижнюю половину кар-
каса. Скатайте из глины еще две
трубочки таких длины и толщины,
какими вы представляете себе брю-
чины. Черенком кисти проделайте
в них прорезь до колен.
66
Большим пальцем разровняйте шов
в верхней части ноги, чтобы сделать
его незаметным.
Этап 3. Изготовление сапог. Определитесь с высотой
сапог. Скатайте валик такой длины плюс длина ступ
ни. Валик должен иметь толщину голенища, которое
будет входить и в брючины. Согните валик в лодыжке.
Пальцем придайте сапогу форму носка и пятки ковбой-
ского сапога.
Раскатайте кусок темно-коричневой глины
до толщины 0,5 см. Поставьте на него
сапог и обведите контур подошвы. Резцом
вырежьте подошву, разровняйте края,
прижмите к нижней части сапога.
С помощью шила выдавите складки на носках.
67
Вдавите зубочистку в верхнюю
часть каждого сапога, чтобы из
пятки выступал ее кончик, равный
высоте каблука. Пальцами вылепи-
те каблук, сначала скатав шарик,
а затем придав ему нужную форму.
Наденьте его на зубочистку.
Вставьте сапоги в брючины.
Проведите обжиг и охладите.
Вылепите голову, как показано
в главе 4. Разместите ее на тулови-
ще под нужным углом.
Добавьте глины для шеи. Разгладь-
те стык.
Насадите голову на тулови-
ще. Разровняйте стык шеи
с туловищем. Прижмите
глину, имитирующую воло-
сы, следуя намеченному кон-
туру. (Примечание: если это
трудно сделать, не дефор-
мировав лица, обожгите
фигурку в течение 20 минут
для закрепления формы лица
и лишь затем прикрепляйте
волосы.) Шилом выдавите
пряди волос.
Повращайте кончик шила для созда-
ния завитков бороды.
Этап 4. Лепка рубашки и куртки.
Раскатайте глину листами толщи-
ной 7.5 см. Скопируйте выкройки
рубашки (см. с. 69) на кальку, а за-
тем вырежьте. Сопоставьте их по
размеру с каркасом. При необходи-
мости сделайте выкройки больше
или меньше (не забывайте, что
глину можно слегка растянуть).
Для тенниски наложите выкройку
на глину и вырежьте детали.
Вырежьте также детали куртки.
Разрежьте одну из деталей куртки
пополам.
68
Сожмите боко-
вые швы куртки
друг с другом.
Наложите ткань
для нанесения
фактуры. То
же повторите
с карманами,
а затем прикре-
пите их к куртке.
Застежка тенниски. Наложите
один край тенниски на другой.
Выдавите "строчки" шилом или
колесиком. Вместо пуговиц вдавите
маленькие шарики. Слегка прижми-
те тенниску к персонажу, наметив
талию. Отрежьте рубашку так,
чтобы она была ниже талии.
Подверните нижний край и уложите
тенниску на фигурке.
Выкройка тенниски. Подгоните выкройку по фигуре персонажа.
Для увеличения размера удлиняйте выкройку внизу.
69
Наложите куртку лицевой сторо-
ной поверх детали спинки. Избы-
ток глины разгладьте в области
плеч.
Кистью уложите складки куртки.
Мягкие ворсинки не оставляют за-
метных следов.
Вылепите рукава такой же формы,
как брючины, и разместите верх ру-
кава по ширине плеча. Слегка заузь-
те рукава к запястью и сделайте
Для капюшона сложите деталь
пополам по линии АВ, чтобы точка
Б оказалась на верхушке капюшона.
Длинную кромку уложите складками.
Прижмите капюшон на место, вытянув края
и соединив их спереди куртки.
Кистью уложите складки куртки.
Этап 5. Ладони.
•	Скатайте из глины два одинако-
вых шарика.
•	Раскатайте каждый шарик вали-
ком, равным но толщине предпле-
чью фигурки.
•	Придайте одному торцу валиков
форму долота (не слишком плос-
кого! ). Общее правило для лепки
ладоней взрослого: их величина
равняется 2/3 длины, головы.
	Вырежьте сектор, чтобы выде-
лить на ладони большой палец.
•	Удалите излишек глины.
•	Разровняйте большой палец,
покатав его между пальцами
и придав ему нужную форму.
70
Сделайте три надреза для четырех пальцев. Удалите
лишнее, придав пальцам необходимую длину.
Покатайте и поправьте каждый из пальцев, чтобы
они стали ровными и гладкими.
Черенком кисти и шилом разметьте ладошку и нане-
сите складки в нужных местах.
Для лепки суставов осторожно согните пальцы шаржа
своими руками.
Разгладьте тыльную сторону ладо-
ни сначала от запястья к пальцам,
а затем от пальцев к запястью. За-
вершайте каждое движение у суста-
вов. Постепенно образуется край.
Для придания суставам формы воспользуйтесь шилом и кистью.
Согните пальцы в нервом суставе
краем ножа, а затем мягко прижми-
те, чтобы получился изгиб.
Выдавите ногти
с помощью специ-
ально изготовлен-
ного инструмента
или головкой гвоз-
дя. Сделайте под
каждым ногтем
выемку для имита-
ции его края.
Придайте ладоням форму по жела-
нию. Я дала этим ладоням такое
положение, чтобы они могли удер-
живать банку с напитком и шоко-
ладный батончик.
71
Вставьте руки в рукава. Постарайтесь, чтобы каждая
из них разместилась под правильным углом для удержа-
ния соответствующего предмета. Подоприте ладони
тампоном из салфеток. (В главе 9 есть и другие идеи
по поводу поддержки фигурок.)
Наденьте на голову кепку (указания
по лепке кепки даны в разделе
“Аксессуары” ). Поскольку кепка
уже прошла обжиг, она жесткая
и не потеряет своей формы, когда
вы будете ее одевать. Если нужно,
внесите изменения, чтобы волосы
вокруг кепки выглядели натурально.
Обожгите фигурку.
72
Аксессуары
Аксессуары — очень важная часть
персонажа, они дают представле-
ние о его интересах и личности.
Вот лишь несколько из тысяч
вещей, которые можно сделать
из полимерной глины. По поводу
других идей обращайтесь в мага-
зины, где продаются миниатюры
и куклы, а также к книге Мэри
Калински “Изготовление миниа-
тюр из полимерной глины”.
Мешочек с зерном
Вырежьте прямоугольник нужного
размера. Прижмите к нему ткань
с фактурой, напоминающей ткань
мешка. Сложите прямоугольник
пополам. В нижней части мешочка
края наложите друг на друга, а за-
тем поверните вверх одну сторону,
слегка сжав края.
Безопасна ли духовка?
Принимая решение о том. чтобы отпра-
вить аксессуары, изготовленные не из
полимерной глины, в духовку или печь
вместе со своими фигурками, не забы-
вайте. что многие вещи вполне можно
доводить до температуры 129—135°С.
рекомендуемой большинством произво-
дителей полимерной глины. К таким ве-
ществам относятся дерево, стекло, ке-
рамика, натуральные волокна, металлы
и бумага. Из некоторых видов дерева
при таких температурах начинает выде-
ляться жидкость. Если есть сомнения,
проведите испытания до того, как поме-
стить свою фигурку в духовку вместе
с аксессуарами. Или сделайте, как я:
я изготовила копию соломенного тюка
из фольги и картона, провела обжиг
Мэтью на этой копии, а затем заменила
ее настоящим тюком.
Для придания мешочку формы
набейте его кусочками бумажной
салфетки.
Соберите верх мешочка складками,
а затем присоберите инструментом
с гладким краем.
Добавьте шнурок, изготовленный
из двух частей, как показано
на снимке.
Обожгите мешочек. После обжига
раскрасьте его краской и тут
же вытрите ее, чтобы придать
изделию потертый вид. Сделайте
на мешочке надпись краской или
маркером. (Примечание: с течением
времени следы маркера бледнеют
и расплываются.)
73
Ружье
Для ружья я использовала глину
трех цветов, пустой стержень
от шариковой ручки и проволоку
черного цвета для крючка. Стер-
жень может стать также основой
клюшки для гольфа, черенка лопаты
или удочки. Можете и сами приду-
мать, как использовать массу пред-
метов, хранящихся в ящике стола,
в качестве основы для изготовления
аксессуаров.
Сэндвичи
Для сэндвича сначала нужно обжечь
ломтик хлеба из глины. Отрежьте,
ломтик от кусочка обожженной
глины, а не от сырца, тогда полу-
чатся реалистичные кромки на каж-
дом ломте. Для лепки хлеба смеши-
вайте цвета до тех пор. пока не
получите фактуру и цвет своего
любимого хлеба (для придания
хлебу вида зернового добавьте круп-
нозернистого песка). Проведите
обжиг ломтика, а затем нарисуйте
ему коричневую корочку. Теплый
"хлеб” будет резаться легче,
поэтому сначала подержите
"ломоть” в печке несколько минут,
а затем нарезайте.
Для имитации горчицы и майонеза нанесите на ломтики толстый слой
акриловой краски. Листики салата и кусочки мяса можно вылепить,
смешав бесцветную полимерную глину с окрашенной. Плотно Сожмите
слои "мяса” и “салата”, а затем оторвите края. Положите на хлеб
и проведите сборку сэндвича. Обожгите и разрежьте пополам, пока изделие
еще горячее.
Рыбка
Для лепки рыбы я использую
вот такие формы и инструменты.
Изменяя расцветку глины
и форму, в золотую, рыбу-меч
или в гуппи.
После соединения всех деталей
нанесите на рыбку линии чешуи,
пользуясь краем птичьего пера
или предметом аналогичной формы.
После обжига “составьте" рыбку,
нанеся на нее прозрачную акриловую
краску или толстый слой акварели.
ТА
Кепка
Чтобы кепка получилась круглой
и гладкой, изготовьте форму, повто-
ряющую форму головы персонажа.
Я изготовила эту кепку, покрыв
слоем глины алюминиевую фольгу.
После обжига расплющите матери-
ал кепки до толщины 0,4 см. Чтобы
глина не прилипала к форме, нанеси-
те на нее слой крахмала.
Снимите кепку с формы. Вылепите
козырек и прикрепите его к внут-
ренней кромке кепки, придав нуж-
ную форму. Если козырек не дер-
жится, используйте суперклей.
Еще раз обожгите кепку. После
охлаждения нарисуйте эмблему.
Наложите основу кепки на форму,
подрезав края так, чтобы сделать
их ровными. Выдавите отметки
швов и прижмите эмблему. Обожги-
те и охладите.
Шоколадный батончик
Добавить фигурке батончик я приду-
мала уже в последний момент, а сна-
чала хотела положить ее в карман
фигурки. Для имитации начинки
батончика сначала соединяются
опенки бежевой глины, а затем она
оборачивается слоем “шоколада".
До того как попасть в руку Мэтью,
батончик проходит обжиг. Для имита-
ции среза батончика я разрезаю
его тупым лезвием, пока он еще
горячий. Если хотите сделать начинку
прозрачной, добавьте к смеси
бесцветную глину.
Чтобы разделить ряды зерен,
используйте шило.
Початки кукурузы
Придайте куску желтой глины фор-
му початка. Проведите линии рядов
зерен.
Для лепки листьев скатайте малень-
кие шарики и придайте им форму
капли. Затем расплющите и вытя-
ните их. Прижмите листья на со-
ответствующие места, закрутив
края. Обожгите початки. После то-
го как они охладятся, "состарьте"
их краской, удалив лишнее.
75
Когда бее детали пройдут обжиг,
произведите сборку композиции.
Мягкое кресло
Глиняные фигурки выглядят значи-
тельно интереснее, являясь частью
некой обстановки. Одним из моих
любимых аксессуаров является мяг-
кое кресло, сделанное из полимерной
глины на каркасе из картона
и фольги. Узор обивки создается
с помощью так называемой техни-
ки “миллефиори" — слоистой гли-
ны, предназначенной для создания
узоров. Эта слоистая глина разреза-
ется на дольки, как рулет, и полу-
чающиеся квадратики но одному
кладутся на основу для создания
узора обивки.
Это Роза. Изготовление мягкого крес-
ла таких размеров (15 х 12 х 10 см)
занимает 6—8 часов. На это кресло
ушло около 12 унций* остатков
глины на создание основы и 12 ун-
ций глины на лепку поверхности.
• Унция — единица массы в английской
системе мер. 1 унция = 28.35 г.
76
Сложите детали по штриховым ли-
ниям. Наполните сидение плотно
смятой фольгой, чтобы обеспечить
опору.
Скрепите части кресла друг с дру-
гом скотчем.
Покройте кресло смятой фольгой,
придав соответствующую форму.
Для изготовления верха спинки
и подлокотников скатайте фольгу
валиками, а затем прижмите в нуж-
ных местах.
Покройте поверхность гладким
слоем фольги, закрепите детали.
Если фольга будет достаточно
гладкой, для покрытия ее потребу-
ется меньше глины. Заметьте,
что низ диванной подушки фольгой
не покрыт. Для имитации подушки
использован отдельный кусок
картона.
Покройте кресло слоем глины любо-
го цвета. Полезно изучить настоя-
щее кресло, чтобы понять,
как идут линии швов по обивке.
Если ваше кресло должно выглядеть
новым, все в нем должно быть очень
ровным и гладким. Для старого
кресла можно оставить поверхность
вмятой. Можете скопировать фор-
му деталей на бумагу, чтобы получ-
ше разобраться с узором обивки.
Если у вас уже готова фигурка
из глины для этого кресла, посмот-
рите, подходит ли оно вашему
персонажу. Хорошо, если фигурка
уже обожжена, — тогда вы можете
прижать ее к креслу, чтобы при-
дать реалистичный вид. Если же
фигурка не прошла обжиг, она
может деформироваться при этом.
77
Спинка кресла
Выкройка для кресла. Уменьшите или увеличьте выкройку до нужного
размера. Положите выкройку на картон и вырежьте детали. Обратите
внимание, что я использовала для выкройки коробку от детского питания.
78
Лепка ткани обивки
Процесс лепки узорного покрытия
из глины в технике “миллефиори”
просто зачаровывает. В качест-
ве подарка к какому-нибудь особо
торжественному случаю можете
скопировать чье-нибудь любимое
кресло.
Выберите расцветку и узор для
кресла. Цветочный узор изготав-
ливать достаточно просто, и к то-
му же не обязательно добиваться
достоверности. При изготовлении
своего первого кресла нс стоит
обращаться к таким узорам, где
нужно точно соединять детали,
как, например, при изготовлении
узора в клетку или полоску.
Первая попытка изготовления
миллефиори
Чтобы изготовить миллефиори,
используйте смесь глины приятной
расцветки, на случай, если вы оши-
бетесь и вам придется скомкать гли-
ну и начать все сначала. Например,
при смешивании голубого, белого
и зеленого получается приятный
голубовато-зеленый цвет, а вот
при смешении красного, зеленого
и белого — грязно-коричневый.
Раскатайте пестрый валик глины
длиной Я см и толщиной 5 см. На-
несите на него покрытие из глины
контрастного цвета и раскатайте
до длины 30 см. Разрежьте его на
шесть равных частей — для лепест-
ков. Придайте каждому валику фор-
му лепестка. Установите лепестки
вокруг центрального валика — серд-
цевины цветка. Добавьте зеленые
кусочки для листьев.
Раскатайте покрытие для фонового
цвета. Уложите его вокруг цветка.
С помощью тупой спицы вдавите
покрытие в бороздки.
Добавьте валики и маленькие листы
глины, чтобы дополнить конструк-
цию цветка до круга. Попытайтесь
сделать так, чтобы пустых проме-
жутков было как можно меньше —
большие воздушные карманы иска-
зят конструкцию.
Прокатайте цветочный валик меж-
ду ладонями, чтобы удлинить его
и уменьшить диаметр. Делайте это
медленно, чтобы сечение валика
оставалось круглым, однородным
и неповрежденным. Тепла и давле-
ния ваших ладоней будет достаточ-
но для вытягивания.
Когда валик станет достаточно
длинным, положите его набок и ка-
тайте. пока он не достигнет 40 см
длины, оставаясь однородным
в диаметре. До того как применить
этот прием на такой сложной кон
струкции, потренируйтесь на про-
стом куске глины. Подрежьте края
валика так, чтобы на торце рису
нок был четким, и разрежьте
на четыре равные части.
79
Прокатайте каждый кусок про-
катанным валиком так, чтобы
боковые части стали больше
напоминать стороны квадрата,
а затем сложите куски в парал-
лелепипед. По каждой стороне
прокатайте валиком, а затем
вытяните получившийся брусок.
Повторяйте эту операцию, по-
ка брусок не достигнет длины
40 см. Удалите лишнее, отрежь-
те торцы и разрежьте брусок
на четыре равные части.
Поскольку мне хотелось получить
Крохотный узор набивного ситца, я
повторяла процесс до тех пор, пока
на срезе не получилось 64 цветка.
Вот последовательность процесса:
мы начали с одного цветка, затем
получилось 4, потом 16 и 64.
Я складывала куски пять раз, что-
бы получить достаточно большой
“ломоть”, из которого можно наре-
зать дольки для обивки кресла.
Для “обивания" кресла вырежьте
основные формы из листа остатков
глины, близкие по расцветке к цве-
точному фону. Если в узоре появит-
ся дырка, она будет не так замет-
на. Отрезайте листики миллефиори
как можно тоньше и прикладывайте
эти части к “фишкам" узора. Про-
катайте поверхность валиком или
ладонями, чтобы разровнять линии
стыков. Не пытайтесь растянуть
фишки — это исказит конструк-
цию.
Повторяйте раскатывание и вытягивание, пока брусок
не достигнет длины 20—40 см. Следите за изменением
узора. Когда он станет подходящего для обивочной тка-
ни размера, прекратите раскатывание!
Подгоните детали обивки друг
к другу, при необходимости вытя-
нув или подрезав их.
Прижмите к креслу “ткань",
чтобы создать фактуру обивочной
ткани. Обожгите изделие.
80
Кресло само по себе может быть карикатурой, хотя
на снимке больше никого нет. Это может быть и про-
сто “портрет” чьего-то любимого кресла. Разве нельзя
представить себе человека, только что сидевшего
в нем? Все, что вы видите на снимке, сделано из глины —
никаких красок!
Эти скамья сделана как вариант узора для
кресла. Картонный каркас набит маленькими
камушками для придания веса. Скамья,
сделанная из золотистой глины “PREMO!
Sculpey”. была “расколота" шилом для ими
тации древесины. После обжига ее дополни-
тельно отделали “под старину". Эта деталь
была включена сюда, потому что мне хоте-
лось показать, как эффективно общение
персонажей друг с другом. Если вам хочется
показать взаимодействие, обратите особое
внимание на то, чтобы глаза фигурок смот-
рели в нужном направлении. (“Слова не нуж-
ны", “F1M0” и “PREMO! Sculpey"; размеры
скамьи — 25 х 15 х 13 см.)
81
Цветы
Эти цветы были вылеплены для фи-
гурки Анабел, лепка которой описа-
на в главе 7. Довольно просто сде-
лать варианты этих цветов так,
чтобы они соответствовали вашим
пожеланиям. Дополнительные реко-
мендации по лепке цветов содер-
жатся в книге “Изготовление мини-
атюрных цветов из полимерной гли-
ны'' Барбары Кваст.
Этап 1. Для прочности в центре каждого
листа и стебля находится проволочка.
Для сцепления проволоки с глиной покройте
ее белым клеем (я использовала клей марки
“SO ВО"). Дайте просохнуть. Делая листья,
положите проволоку на полоску раскатанной
глины. Накройте другой полоской и вырежь-
те форму листа. Сожмите края пальцами,
чтобы слегка присобрать их. Для стеблей по-
местите в центр короткого валика из глины
проволоку. Раскатывайте и вытягивайте
валик, пока он не достигнет величины прово-
локи и нужной толщины. Концы подрежьте.
Этап 2. Положите листья и стебли
на бумажную салфетку и обжигайте.
Этап 3. Прижмите к торцу
стебля маленький кусочек
зеленой глины. Сделайте
шесть лепестков, расплю-
щив маленькие шарики
и придав им форму лепест-
ков. Прижмите три лепест-
ка к сырой глине зеленого
цвета на верхушке стебля.
В промежутки этих трех
лепестков добавьте еще
три. Закруглите их кончи-
ки. Тупым шилом проделай-
те отверстия в центре
цветка так, чтобы прово-
лока была близко к верхней
части цветка и обеспечива-
ла его поддержку.
82
Этап 4. Разместите цветы
на подставке из мятой фольги.
Произведите тщательный
обжиг цветов. Поскольку
они очень тонкие и хрупкие,
обеспечьте им достаточную
прочность.
Этап 5. Раскрасьте
цветы акриловыми
красками.
83
ГЛАВА 7
Почти “настоящие” шаржи:
передача сходства
Поговорим о технике лепки лица,
по-настоящему похожего на лицо
реального человека. Лепка шаржей
на реальных людей практически
во всем схожа с лепкой основных
характеров. В этой главе будет
использовано все, чему вы научи-
лись. Различие лишь в том, что для
передачи сходства нужно будет
обращать внимание на детали.
Понимаю — такой совет кажет-
ся чересчур простым. Разве мы не
уделяем внимание деталям? Не мы
ли бессчетное количество раз
обмеривали, подрезали, разравни-
вали, вытягивали и разглаживали
черты лица каждого персонажа
этой книги? Согласна, но при
создании шаржа, передающего
сходство, нужно уделять внимание
размеру, форме и соотношению
всех деталей. Непрерывно! Нс
упуская даже мелочей. Иначе
шарж не будет похож на оригинал.
В главе 1 я перечислила вопро-
сы для анализа форм, образующих
лицо. Повторю их еще раз, настоль-
ко важно помнить их, когда лепишь,
задавшись конкретной целью.
1. Что это за форма?
1. Где она начинается?
3.	В каком направлении идет?
4.	Где она заканчивается?
5.	Как соразмеряется с окружаю-
щими ее формами?
Это Милтон, мистер “Обычный
парень”.
У Уилберта и Милтона немало об
щих черт, но пропорции туловищ оп-
ределенно не входят в их число. Руки,
ноги и голова Уилберта (слева) длин
нее обычных. Это придает ему экс-
центричный и карикатурный вид.
Милтон средних пропорций и более
похож на реального человека.
Создавая шаржи, следует также
спросить себя, как соотносится
лицо субьекта с так называемым
“средним лицом”. Если что-то не-
понятно, перечитайте главы 2 и 3.
Лепка с прицелом
на результат
Проследим за процессом создания
Милтона. Моя цель — сделать ли-
цо с нормальными, непреувеличен-
ными чертами. Я постоянно прове-
ряю форму и размеры этих черт,
чтобы они соответствовали лицу
Милтона. Хотя это и не шарж на
реального персонажа, но вопросы,
которые я залаю, и процесс лепки
будут теми же, что и при лепке
с передачей реального сходства.
Примечание: работая над Милто-
ном, я старалась сделать его лицо
реалистичным, а потому не прибе-
гала к утрированию. Возможно,
вам захочется сделать более экс-
центричный шарж путем увеличе-
ния или уменьшения деталей.
Демонстрируемый ниже подход
применим и в этих случаях. Чтобы
придать шаржу сходство, вам так
или иначе придется уделять при-
стальное внимание а) форме черт
лица и б) соотношению между ни-
ми или их взаиморасположению.
При создании шаржа руковод-
ствуйтесь следующим общим
правилом: если форма деталей
или расстояние между ними больше
среднего, сделайте их еще больше,
и наоборот. Для этого нужно
помнить о средних пропорциях
и в то же время добиваться досто-
верности при передаче основных
черт лица модели.
84
Передача сходства начи-
нается с каркаса. Какова
форма головы: круглая,
квадратная, продолгова-
тая? Осмотрите голову
во всех ракурсах. Как рас-
полагаются глаза по отно-
шению к остальной части
головы? Насколько широко
они расставлены? Как
близко они к вискам?
Ответы на эти вопросы
определят форму основы
из фольги и расположение
глазниц. Не спешите на
этом этапе. Хотя каркас
и не виден, но его форма,
безусловно, влияет на гли-
няную оболочку.
Покройте каркас глиной.
Обозначьте черты лица.
Сейчас самое время опреде-
лить, как детали лица
соотносятся друг с другом
и со средним лицом. Рот
расположен высоко или
низко? Нос широкий или
узкий? Хотите что-то
акцентировать? Внесите
нужные коррективы. Луч-
им.’ сделать это сейчас,
пока формы лица еще
не воплощены 6 глине.
Посмотрите на голову в профиль. Похожа ли она на
оригинал? Проведите прямую линию от лба до подбо-
родка. Под каким углом она проходит? Какие черты
лица лежат за линией? А какие перед ней? При необхо-
димости нарастите лоб и подбородок.
Наметьте форму
губ. Какова их
толщина по отно-
шению к ширине?
Губы не поздно
будет подправить
и после размеще-
ния на лице,
но этот шаг. даст
вам хороший
старт.
Проверьте форму лица,
глядя на него спереди.
Отвечают ли его ширина
и высота пропорциям лица
объекта? Все б порядке?
Загладьте края апплика-
ций из глины.
85
Наложите губы на контур рта.
Как широко нужно растянуть угол-
ки губ? Прикиньте, где будут нахо-
диться зрачки, и сравните ширину
губ с расстоянием между зрачками.
(Примечание; на небольших лицах
я добавляю глаза после щек, иначе
выровнять их, не нарушая положе-
ния глаз, будет трудно. На лицах
больше 7 см 6 длину лучше вначале
добавить глаза.) Подрежьте детали
губ до уровня носа и до начала
подбородка соответственно.
Придерживайтесь контуров
первоначального наброска.
Выровняйте
и разгладьте
края. Не доводи-
те на этом эта-
пе отделку до
“совершенства”.
Ограничьтесь
грубой прикид-
кой.
Тупым шилом
скруглите губы
и щеки, расширяя
и формируя их.
Загладьте и сформируйте
губы кистью.
Определите форму губ.
Обратите внимание на
линию между сомкнутыми
губами вашего объекта.
Она симметрична или
асимметрична?
Сверьте форму губ со своим
рисунком или с моделью.
Они слишком полные? Или
слишком тонкие? Повора-
чивая голову, сравнивайте
ее с моделью под разными
углами. Я решила добавить
кусок глины к нижней губе
Милтона, чтобы сделать
ее полнее.
Вновь проверьте форму
головы в профиль. Сейчас
верхняя губа выдается
сильнее, чем было задума-
но, поэтому я удаляю
излишки.
Теперь эти губы мне нравятся,
и я перехожу к носу.
86
Придайте носу
нужную форму
и установите его
на место. Сверь-
тесь с рисунком
или с моделью. Где
начинается нос
но отношению
к глазам? Какой он
формы? Каков угол
его наклона? Как
близко он к губам?
Какой он ширины?
Вы хотите под-
черкнуть какую-
нибудь его часть?
Заметив, что в верхней
части нос выдается
вперед больше, чем надо,
срезаю излишки глины.
Добавьте ноздри и опять
проверьте форму носа.
Определите форму щек. Скула не слишком выступает над каркасом из
фольги, поэтому я добавляю на нее аппликацию. Насколько упитанно лицо
вашей модели? Я добавляю глиняную форму для щеки. Форма не просто
накладывается спереди на лицо, но и охватывает его до уха.
Носовая перегородка наклонена
больше, чем у моей модели,
и я добавляю немного глины.
Разгладьте щеки в области носа
и по обе стороны лица. Есть ли
у вашего объекта глубокие складки
между ртом и щеками? Желая сде-
лать шарж улыбающимся, заставь-
те вашу модель изобразить улыбку
и посмотрите, что происходит
при этом со складками вокруг рта.
Посмотрите, виден ли в профиль
уголок рта или он скрывается
за кривизной щеки?
87
Вставьте глазные яблоки. Я сделала
их из обожженной белой глины.
Насколько глубоко посажены глаза
у вашей модели? Насколько перено-
сица видна в профиль?
Добавьте веки. Разгладьте их края.
Каков угол наклона век? Какая
часть верхнего века видна? Велики
ли мешки под глазами? Какова
форма нижнего века?
Рассмотрите глаза спереди. Сравни-
те расстояние между ними у куклы
и у вашего объекта. Размер глаз
больше или меньше, чем у модели?
Они выглядят именно так, как вы
и задумали? Примечание: не желая,
чтобы на следующих снимках
у М илтона был пустой взгляд, я до-
бавила радужку и зрачки из цветной
глины. А вы, если хотите, можете
оставить глаза белыми и раскра-
сить их после обжига.
Добавьте нужное количество глины
между бровью и глазом.
Разровняйте и разгладьте лицо.
Рассмотрите лицо под разными
углами. Соответствует ли оно чер-
там лица вашего объекта? Отсту-
пив, я рассматриваю все лицо в це-
лом, и мне начинает казаться, что
такому типажу подошли бы совсем
другие губы. Пришло время сожале-
ния по поводу того, что передо
мной нет живой модели или ее пор-
трета! Опираясь в работе лишь на
память, трудно добиться хороших
результатов. К тому же, по-моему,
отпечаток на скульптуру наклады-
вает и подсознательное видение.
88
Положившись на интуицию, меняю
форму губ. А еще слегка смягчаю
носогубные складки. Такое лицо мне
больше по душе. При первой ленке
бывает трудно решиться на пере-
делку, ведь так не хочется разру-
шать то, над чем мы так усердно
корпели. Но не боитесь вносить
изменения. Пусть губы получились
изящными или выразительными,
но что толку, если у модели форма
губ совсем другая?
Вновь проверьте форму головы
в профиль. Обозначьте местополо-
жение уха.
Добавьте накладку
для поддержки уха.
Установите С-образную заготовку
уха на место.
Выровняйте задний край
уха.
89
При желании добавь-
те глины на брови.
Обратите внимание
на их форму. Хорошо
рассмотрите брови
модели. Где они начи-
наются? Где закончи
баются? Где распола-
гается самая верхняя
точка каждой из них?
Посмотрите на шею
и определите угол ее
наклона.
Изготовьте пустотелую
заготовку шеи нужного
размера. Прикрепите шею
к голове, загладив ее края.
Проверьте результат. Обожгите
голову.
Хоп! Я говорила, что работа не за-
кончена, пока изделие не обожжено?
Ну, возможно, работа никогда
не бывает закончена, пока мы сами
так не решим! Л для педанта вроде
меня сказать “Готово!" очень труд-
но. Сразу же после обжига Милтона
мне стало казаться, будто у него
пустые, невыразительные глаза.
Так... Я взяла нож, осторожно
отделила глиняные радужки
со зрачками и...
...дорисовала их, когда раскрашива-
ла остальную часть головы. Вот
теперь я закончила!
90
Шаржи на родных и друзей
Тетя Нелли
Лепить этот шарж было для меня
огромным удовольствием. Ее глаза
светятся добродушием и весельем.
Ключевыми элементами передачи
образа послужили удлиненная верх-
няя губа, форма глаз, волосы и очки.
Я лепила ее на каркасе из проволоки
и фольги в виде перевернутой буквы
Кузина Элен
Вы уже видели этот персонаж,
но мне хотелось показать ее рядом
со снимками настоящей Элен. Этот
шарж мне не очень удался. (Никто
из моей семьи здесь ее не узнает!
Выть тебе богатой, Элен!) Но мне
он очень нравится, вот я и решила
поместить его здесь. Я сделала
акцент на подбородке, и это,
на мой взгляд, оказалось удачным
ходом, но ее рот передан неточно,
да и глаза слишком широко раскры-
ты. Особенно мне нравится, как я
использовала покупной набор узоров
миллефиори из полимерной глины
для отделки тенниски. При ее изго-
товлении применялась почти та же
техника, что и для одежды Мэтью
6 главе 6. Я вдавливала эти узоры
6 разложенные на столе плоские
детали тенниски.
91
Снимки моей кузины Элен.
Дядя Уэйн
Шарж на дядю Уэйна было сде-
лать легче всего. Достаточно
было найти форму его головы
и определить пропорции черт
лица, как он "стал моим”. Дядя
Уэйн никогда не упускал случая
подразнить кого-нибудь. Наде-
юсь, ему понравится и это
легкое нодразнивание с моей
стороны!
Снимки дяди Уэйна.
92
Анабел
Вот уже тридцать лет я делаю
шаржи на свою мать Анабел. Если
мне не изменяет память, первый из
выполненных мною не выставлялся
на обозрение в се гостиной очень
долго! Надеюсь, этот нравится
ей больше. У нее на редкость выра-
зительная улыбка и озорные глаза,
и стоило мне верно уловить их
выражение, как я почувствовала,
что это она.
Конструктивное замечание. Эта фигурка из обожженной глины, сидящая
на цветочном горшке, отражает мамину любовь к цветам. Рекомендации
по изготовлению цветов приведены в главе 6. Обратите внимание на рас
положение рук у необожженной скульптуры: в них после обжига всех де-
талей будут вложены цветы. Готовая скульптура была раскрашена сухой
кистью акриловой краской, что добавило объема одежде. Обратившись
к последнему персонажу главы 8. можно увидеть другие снимки и еще одну
скульптуру Анабел.
93
94
ГЛАВА 8
Превращение шаржей в куклы:
четыре простые куклы
Изготовление кукол
Шаржи из глины не ограничены
целиком вылепленными из глины
статуэтками; это могут быть также
и куклы. На мой взгляд, различие
в том, что на них одежда не из
глины, а из ткани. В остальном
у кукол и статуэток много общего.
Изготовление шаржей из глины
в виде кукол особенно уместно,
если вам нравится лепить головы
длиной более 5 см. В духовку
обычно помещаются фигурки рос-
том не выше 25 см, а потому такие
крупные головы, если только они
нс предназначены для бюста, как
нельзя лучше подходят для изго-
товления кукол. В этом случае из-
готовление кукол станет не только
приятной, но и практичной альтер-
нативой.
Правила пропорций одинаковы
для глиняных шаржей и кукол,
одинаковы и основные приемы
лепки. А значит, все, чему вы на-
учились в первых семи главах этой
книги, применимо к созданию
к кукол, и статуэток. Различия
лишь в конструкции каркаса и ту-
ловища. При изготовлении кукол
вы уже нс сможете придать туло-
вищу с помощью глины прочность
и твердость. Позаботьтесь о том,
чтобы каркас и форма туловища
обеспечили ему наряду с нужной
позой жесткость и долговечность.
Существует множество спосо-
бов придания кукле требуемых
позы и прочности. Для начала ре-
комендую изготовить четыре кук-
лы из числа моих любимчиков. Все
они различаются как видом, так
и назначением, причем каждая
идея допускает массу вариантов.
Инструменты и материалы
•	швейная машинка
•	швейные иголки и длинные
иглы для шитья кукол
•	нитки
•	набор ткани
•	синтепон (кроме марионеток)
•	две пары плоскогубцев: для тол-
стой проволоки
и маленькие
•	проволока 12 и 24 калибров
(для марионеток не требуется)
•	ланцет — для набивки кукол
•	клей (цианоакриловый, напри-
мер “Pic Stic" или ‘Zap A Gap",
и более прочный клей вроде
“FabnTac”)
•	клейкая лента (кроме
марионеток)
Швейные выкройки
Я не привожу конкретных выкроек
или инструкций по шитью одежды.
Вопрос изготовления выкроен выхо-
дит за рамки этой книги. Кроме того,
каждый из шаржей должен быть одет
в подогнанную по размеру и отвеча-
ющую характеру конкретного персо-
нажа одежду. Большим подспорьем
по части одежды мне служит книга
Венус Додж "Кукольный портной".
95
Кукла
подушечная
Я называю куклу подушечной,
поскольку ее основа напоминает
подушку, лежавшую на кушетке
моей бабушки. Эта кукла мне осо-
бенно нравится: она хоть и проста,
но почти как живая. Ей можно
придавать множество поз.
Конструкция туловища куклы
одновременно служит и ее одеж-
дой, а значит, нужен минимум
швейных работ. Настоящей одеж-
ды на кукле нет, и вы вольны
выбрать такие нитки и узоры,
которые могут многое рассказать
об их “хозяйке". Например, мы
можем сказать, что Шанделла
любит пикейные ткани, украшения
и склонна к театральности.
Другим таким куклам я нашива-
ла множество кармашков и наби-
вала их перьями, вырезками из
комиксов, пакетиками с семенами,
письмами и бусами. Этот способ
подходит также для изготовления
Деда Мороза с его длинным, ни-
спадающим складками одеянием,
скрывающим подушкообразную
основу.
Узнаете этих кукол?
С [Манделлой вы впервые
встретились в главе 3.
Энни, сначала названная
"Девушкой с веснушка-
ми". появлялась в главе 4.
(В основном глина
“FIMO" с добавлением
"Mix Quick"; высота —
44 и 38 см; волосы Шаи-
деллы сделаны из полипро-
пиленовой нити"CURLY
HAIR"; накладные глаза
и брови изготовлены
из глины, губы и щеки
раскрашены; волосы Энни
выполнены из 100%-ной
натуральной завитой
нити “Curly Craft’’, лицо
раскрашено.)
Дополнительные материалы
•	Готовая голова куклы, вылеп-
ленная на сложенном пополам
кусочке проволоки; сложенный
вдвое, он должен быть не менее
2/3 длины туловища; при изго-
товлении головы Шанделлы я
использовала проволоку для из
городей 14-го калибра и алюми-
ниевую фольгу.
•	Готовые руки куклы на прово-
лочном каркасе: длина отрезка
должна быть вдвое больше дли-
ны руки; я использовала кусок
проволоки для изгородей 14-го
калибра, один конец которого
был обмотан цветочной лентой.
(См. инструкции на с. 100.)
•	Картонный круг диаметром, рав
ным основанию куклы.
•	Пластмассовые шарики, песок
или крупа для придания кукле
веса.
%
Изготовление платья
Шейте платье в таком порядке:
1.	Вырежьте детали выкройки.
2.	Стачайте изнаночные швы
большими стежками. Все швы
выполняются с шагом 0,6 см.
Стачайте плечи и верх рукавов.
Прогладьте швы.
3.	При желании украсьте платье
отделкой.
4.	Стачайте плечевые швы отдел-
ки. Подгоните правую часть
отделки к правой стороне
платья по вырезу горловины.
Прошейте. Сделайте закругле-
ния до линии шва. Выверните
отделку на лицевую сторону.
Прогладьте.
5.	Стачайте боковые швы.
Подрежьте шов под мышкой.
6.	Сложив полы лицевыми сторо-
нами, приколите булавками
к низу платья кружок основа-
ния, что облегчит его подгон-
ку. Прошейте и выверните
платье.
Детали выкройки для подушечной куклы
Расчеты для изготовления выкройки
Выберите ткань, гармонирующую с характером вашей
куклы. Увеличьте детали выкройки до нужного размера.
Для его определения решите, какой высоты вы хотели
бы иметь готовую куклу. Например, я задумала сделать
рост Шанделлы, равный длине 7 ее голов. Затем я прове-
ла следующие вычисления:
•	длина головы х количество голов = общая высота
6,35 х 7 = 44.45 см
высота куклы = 44,45 см
•	высота куклы — высота головы — длина шеи =
— длина платья
44,45 - 6.35 — 1,3 = 36,8 см
длина платья = 36,8 см
97
Сборка подушечной куклы
Оберните концы проволоки клейкой лентой, чтобы
она не порвала ткань и не вылезла из туловища куклы.
Для прочности туго обмотайте ленту тонкой прово-
локой. Кукла может принимать самые разнообразные
позы, и ее туловище будет подвергаться всяческим из-
гибам. Вряд ли вам захочется, чтобы каркас сломался,
ведь тогда придется ее разбирать, потому рекомендую
надежно закрепить проволоку!
Поместите
в основание
платья картон-
ный кружок.
параллельна шейной проволоке.
98
Повторите процесс со второй
рукой. Обмотайте пучок из трех
кусков проволоки более тонкой
проволокой и, скрутив концы,
надежно закрепите их.
Плотно набейте туловище синтепоном, используя
для набивки рук ио возможности ланцет.
Зашив разрез сзади почти до конца,
продолжайте набивку.
Затем полностью зашейте разрез
сзади, следя за тем, чтобы вырез
плотно охватил шею куклы.
Приклеивая волосы, наносите на
участки головы достаточный слой
клея, начиная с затылка.
Затем наклейте волосы на виски
и 6 последнюю очередь — спереди.
Сделайте прическу по своему вкусу.
Сразу после этого прижмите волосы
к проклеенной поверхности, ориен-
тируя пряди 6 направлении естест-
венного роста. При укладке волос
пользуйтесь увлажненной палочкой
(клей не пристает к влажной дере-
вянной поверхности).
99
Руки
на проволочных петлях
Приемы изготовления рук, рас-
смотренные в главе 6, подходят
для кукол, которые будут стоять
на полке, в руки их уже никогда
не возьмут (разве только сотрут
пыль). Но если вы всерьез решили
заняться изготовлением больших
кукол, с которыми можно играть,
вам понадобится сделать для их
рук какой-то каркас, обеспечиваю-
щий жесткость фигуры. Простей-
ший каркас — это проволочная
петля. Хотя она и не добавляет
прочности пальцам, зато позволя-
ет укрепить запястье и придать
ему нужное положение.
Изготовьте руки по инструкциям
главы 6. (Средняя длина ладони
равна примерно длине лица.)
С помощью резца сделайте со сто-
роны ладони надрез вдоль всей руки
и вырежьте в центре ладони тон-
кий кружок.
Отрежьте кусок проволоки, равный
двойной длине руки. С одного конца
отрезка отмерьте расстояние, рав-
ное длине руки, и в этой точке со-
гните проволоку под прямым углом.
Плоскогубцами сделайте на конце
проволоки петлю. Обмотайте ее
двумя слоями ленты для цветов.
Согните концы проволок так, как
должны быть изогнуты запястья
куклы.
Примечание
Порой при обжиге воск с ленты
для цветов плавится и выступает
на поверхность руки. После остыва-
ния никаких проблем с долговечнос-
тью изделия не возникнет, поэтому
не пугайтесь, если увидите оставлен-
ное им пятно.
Разровняйте глину и по инструкци-
ям главы 6 выполните окончатель-
ную отделку рук. Бортики 6 верх-
ней части рук помогают прикре-
пить одежду.
Вставьте проволоку в руку.
Разгладьте глину вокруг проволоки
и добавьте лепешку глины
на ладонь.
100
Вариант подушечной куклы
У Энни открытая душа, она
обожает костюмы романти-
ческого стиля и собрания Иро-
де фестиваля Ренессанса.
Соберите Энни так же, как и Шан-
деллу.
Проложите один ряд стежков на
уровне талии и другой — чуть выше
талин.
Сделайте пояс, жилет или корсет,
он прикроет стежки.
Последние штрихи: наденьте кукле
кулон (он также сделан из глины),
приклейте волосы и наденьте на го-
лову что-нибудь по вашему выбору.
Туго стяните нитки,
чтобы зафиксировать
и сформировать талию.
101
Кукла на пуговицах
С этой куклой могут играть
и взрослые. Пока я пишу эти стро-
ки, Уилберт сидит за компьютером
и явно норовит вставить свои пять
копеек!
Как и у подушечной куклы, кон-
струкция туловища здесь может
стать одеждой, и те, кому не нра-
вится шить наряды, могут выбрать
этот вариант. Он также допускает
множество вариаций.
Сборка
Следуйте инструкциям по изготов-
лению девяти частей туловища.
Чтобы куклу легче было собирать,
изготовьте на каждом ее элементе
(голове, руках и ногах) со стороны
крепежного узла но кольцу из глины.
Не делайте кольцо слишком тол-
стым, иначе оно может не про лезть
в рукав или штанину одежды. Обер-
ните отрезок проволоки для головы
клейкой лентой и закрепите тон-
кой проволокой, как при изготовле-
нии подушечной куклы.
Впервые вы познакомились с Уил-
бертом 6 главе 4. Узнаете его
с этой прической? (Смесь разных
сортов полимерной глины, наклад-
ные глаза и брови из глины; раскра-
шенные губы и ресницы; волосы —
необработанная шерсть; высота
сидящей куклы — 21 см.)
Дополнительные материалы
•	Готовая голова куклы, вылеп-
ленная на сложенном пополам
отрезке проволоки, равном не
менее 2/3 длины туловища;
я использовала проволоку
для изгородей 14-го калибра,
а основу сделала из алюминие-
вой фольги.
•	Готовые руки куклы на контур-
ном проволочном каркасе.
(См. инструкции на с. 103.)
•	Готовые ноги куклы (инструкции
там же).
•	Пластиковые шарики, песок или
крупа для устойчивости.
Засыпьте туловище до половины
шариками или крупой. Вставьте
голову. Заполните туловище синте-
поном, затем соберите вокруг шеи
вырез ткани. Неплотно набейте
каждую руку и ногу. Вставьте гли-
няные детали и затем присоберите
ткань, чтобы закрыть отверстия.
Прошейте руки. В каждой точке со-
единения пришейте пуговицы, тогда
суставы будут более подвижными.
Заметьте, что 6 локтевых суста-
вах пуговицы пришиты как сзади,
так и спереди.
102
Для придания коленному суставу
большей плавности движений
прикрепите нижнюю часть ноги
к верхней, как показано на иллюст-
рации. Прошейте верхние части
ног, добавляя по пуговице с каждой
стороны. Желая придать “одежде"
куклы некоторое изящество, я сде-
лала манжеты на рубашке и брю-
ках. Они пришивались вручную.
Руки на проволочном
контуре
Можно добавить куклам больше
выразительности, но тогда вам
придется обеспечить прочность
каждого пальца. Существует нема-
ло способов встраивания каркаса
в руки. Ниже приведен упрощенный
вариант метода, которому меня
обучила кукольный мастер Диана
Килер, я дала ему название “руки
на проволочном контуре".
Подгоните этот
рисунок к размерам
куклы. Учтите
допуск на толщину
глины порядка
0,15—0,3 см
по всему контуру.
Обведите контур проволокой, поль-
зуясь подходящим инструментом
для придания формы. Здесь медная
проволока имела 18 калибр.
Ослабьте проволочный контур
и снимите его. Он слегка деформи-
руется. но места сгибов проволоки
будут видны.

Приложите рисунок к деревянной
доске и вбейте гвозди по контуру
Плоскогубцами сожмите кончики
пальцев.
103


На обе стороны руки на-
ложите глиняную аппли-
кацию. Заметьте, что на-
кладка на ладони со сто-
роны большого пальца
толще.
Сделайте полость в тру-
бочках из глины, чтобы
надеть их на пальцы.
Соберите детали
руки.
Удалите лишнее. Наметьте складки
Еще раз проверьте форму ладоней
в целом.
кожи. Проследите за тем. чтобы
глина была плотно прижата к про-
волочному каркасу, не болталась
и внутри не было воздуха. Для это-
го можно сжать глину и временно
исказить форму. Возможно, вам
придется вытягивать и укорачи-
вать пальцы, чтобы сделать их
достаточно тонкими.
Окончательно разровняйте и придай-
те форму кистью.
Добавьте глины на предплечья.
У Уилберта и так худые руки и но-
ги, а я еще сильнее преувеличила его
худобу. Такие ланцеты хорошо под-
ходят для удержания рук в верти-
кальном положении. Их можно даже
поместить в духовку!
105
Голые ступни
Определитесь с размером ступни.
Скатайте валик из глины, равный
диаметру ноги. Согните так,
чтобы получился валик нужной
для ступни длины. Сделайте пятку
выступающей.
Прижмите свой большой палец
к ступне, чтобы получилось подо-
бие арки. Нанесите такие же линии
на подошву. Смягчите их кистью.
В соответствующие места вдавите
маленькие шарики глины для имита-
ции костей сустава. Сравните со
своими, чтобы посмотреть, как они
располагаются. Разгладьте. Добавь-
те колечко из глины на верх каждой
ноги.
Расплющите ступню с наклоном
вниз, как у мини-лыжи. Не допус-
кайте морщинок на лодыжке.
Сделайте четыре надреза для пяти
пальцев. Подрежьте пальцы до нуж-
ной длины.
Своими пальцами придайте пальцам
ступни округлость. Обозначьте ног-
ти и суставы так же, как на руках,
только на каждый палец наносится
по одной линии, а не по две.
Обожгите ступни на подстилке из
синтепона, чтобы предотвратить
расплющивание подошвы. (Внима-
ние: не забудьте обеспечить в ду-
ховке воздухообмен и проследите,
чтобы низ поддона не был слишком
близко к нагревательному элементу
духовки.)
Вариации кукол
на пуговицах
А вот снова А у, с которой
мы встречались в главе
На этот раз я сделала ее
куколкой (которой она,
конечно же, всегда была!).
На первый взгляд, нс похо-
же, что она как-то связа-
на с куклой на пуговицах,
но давайте присмотримся.
106
Конечно же, на Лу надет костюм, очень похожий на костюм
Уилберта. Однако такой наряд не очень-то подходит харак-
теру Л у, поэтому я придала ей более классический вид. Мне
не удалось ничего сделать с ее шерстяными носками и туфля-
ми слишком большого размера, поэтому пришлось их оста
бить как есть. Несмотря на тщательное планирование, ино-
гда вещи получаются у меня все-таки несоразмерными!
Я делаю куклы уже много лет
и все равно не перестаю удив-
ляться и восхищаться, когда за-
конченная кукла выходит в свет.
Эта Лу прямо разговаривает
со мной! Вы тоже слышите ее
голос?
Как вылепить
реалистичную обувь
Изготовить туфли Ду — достаточ-
но трудоемкая задача, но я думаю,
результат того стоит. Секрет
заключается в том, чтобы вначале
произвести обжиг ступней, а затем
разместить детали из глины
поверх охлажденной формы.
Это похоже на работу скорняка,
за исключением того, что кусочки
вытягиваются — и вам не прихо-
дится их сшивать!
Обожгите туфли и формы ног.
Вырежьте детали для изготовления
туфель. Нет. я и не мечтала сде-
лать это самостоятельно! Я скопи-
ровала форму выкроек с моих люби-
мых туфель.
Прикрепите детали к форме, ночи- Вытяните детали к подошве обуви, а затем отрежьте лишнее,
пая с самого нижнего слоя.
107
Проделайте й туфлях отверстия
для шнурков.
yf>
Если вам хочется вклеить в закон
ченные туфли носки, нужно уже
сейчас предусмотреть для них мес-
то. Здесь я кистью отделяю глину
от лодыжки и ступни.
Добавьте следы стежков острой
спицей или таким чудесным колеси-
ком. которое называете я “инстру-
ментом для перфорации". Я купила
его в магазине художественных из-
делий.
Произведите обжиг туфель. Охла-
дите. а затем придайте им поно-
шенный вид, покрасив коричневой
акриловой краской. Приклейте вере-
вочку к отверстиям для шнурков.
Цианоакриловый клей отлично скле-
ивает глину и быстро сохнет.
Изготовьте носки из тонкого три
котажа и приклейте их на место,
просунув нижний край в зазор
верхней части обуви. Это удобно
сделать блажной зубочисткой.
Еще несколько вариантов кукол на пуговицах
У этих маленьких ку-
колок тела такие же,
как и у более крупных
кукол, однако я не
стала лепить одетые
руки и ноги и изгото-
вила их из цельных
кусков глины (поли-
мерная глина
"FIMO”, глаза и ще-
ки окрашены: высо-
та — 10 см).
108
Слева: ни этом снимке
показана бусинка, которая
использована вместо пугови-
цы, но по тому же принципу.
Справа: эта кукла — одно
из моих алътер эго. Она
в какой-то мере является
моей карикатурой, хотя у
нее не мои черты. Я воспри-
нимаю ее как мою спокойную
часть. Волосы куклы сделаны
из клочьев шерсти, предна-
значенных для ткацкого
станка. Я люблю этот
материал.
Это Страх, с которым мы
впервые повстречались в гла-
ве 2. Иногда Страх прячется
в мешок, а иногда бывает и по-
смелее. В любом случае, зрите-
ля приглашают поучаствовать.
Изготовление шарниров на пу-
говицах и свободно висящих рук
делает эту куклу гораздо более
выразительной, чем если бы
руки закреплялись на жесткой
проволоке. Страх зашибается
в нечто похожее на мешок,
избавляя нас от необходимости
лепить ноги. А в руках — толь-
ко один сустав. Иначе
пришлось бы делить куклу
со множеством суставов на
пуговицах. Обратите внимание
на пуговицы из полимерной
глины (глина “Super Sculpey";
глаза и брови окрашены; высо-
та до кончика шляпы — 27 см).
109
Марионетка
Я знаю, что некоторым из вас
очень нравится лепить лица.
А затем приходится думать, что
же с ними делать дальше, если не
хочется шить и набивать кукол или
лепить им одежду из глины? И так
у вас может скопиться целый
склад всяческих голов. Вот именно
на этот случай я и придумала
решение. Кукольный театр!
Для одежды по выкройке требу-
ются минимальные навыки шитья,
модели можно легко трансформи-
ровать, добавив отделку, воротни-
чок, галстук, пуговицы, оборки
и так далее. Представьте себе
куклу в длинном пальто, робе
или рубашке.
Дополнительные материалы
• Деревянные штырьки, величина
которых соответствует размеру
и весу куклы; для куклы Руг
высотой 43 см используются
два штырька диаметром 0.6 см
и один штырек диаметром 1 см.
Последовательность шитья
1.	Спереди и/или сзади платья
добавьте отделку.
2.	Стачайте плечевые швы.
3.	Прострочите швы спереди.
4.	Сложив лицевой стороной друг
к другу, пришейте отделку
к вырезу платья. Подрежьте
швы. Выверните и отутюжьте
отделку.
5.	Прошейте боковые швы. Вывер
ните и отутюжьте.
6.	Подрубите низ платья.
Поскольку Рут (с которой мы познакомились
в главе 2) — человек очень активный, превратить
ее шарж в куклу-марионетку — идеальное решение.
Выкройка одежды куклы. У&'личмяг выкройку
до нужного размера.
110
управления руками и один покруп-
нее, диаметром 1 см. для управле-
ния головой.
за тем, чтобы обжиг был правильным, поскольку дерево препятствует рав-
номерности прогрева глины.
Собрать края рукавов вокруг глиня-
ных колец на конце каждой руки.
Подвернуть и подшить ткань, что-
бы не было видно кольца. Для управ-
ления куклой возьмите в одну руку
два штырька и еще один — в дру-
гую.
111
Куклы на проволочном каркасе
Существует множество способов
изготовления проволочного карка-
са для кукол. Можно просто ку-
пить готовый каркас по каталогам
комплектующих для кукол. Чаще
всего я так и делаю. Это недорого
и надежно.
Этапы изготовления кукол
на проволочном каркасе
Вначале необходимо вылепить
детали куклы. Крепите каждую
деталь на проволоке, длина кото-
рой равна 2/3 высоты куклы.
В данном проекте я использую
голову, вылепленную в главе 7.
Руки изготовлены тем же спосо-
бом, что и при лепке Шанделлы.
Следуйте за мной,
и шаг за шагом мы сде-
лаем куклу, которую
в главе 7 назвали
“Обычный парень".
Дополнительные материалы
•	Лоскугное одеяло (подойдет
и просто старая п<ань).
•	Легкий трикотаж (можно
от старой майки).
На примере персонажей, позирующих здесь
в нижнем белье, представлен часто
используемый тип каркаса для глиняных
кукол. Каждая из них изготовлена на
“скелете” из проволоки, обеспечивающем
им достаточную гибкость, разнообразие
поз и прочность.
Фольга помогает обеспечить более
равномерный обжиг сапог и снижает
затраты на глину. После изготовле-
ния ступня покрывается слоем
ленты для цветов. Обратите вни-
мание, что в ногу помещается вто-
рой кусочек проволоки. Он впослед-
ствии будет заменен на проволоку
0-оаразной формы.
Затем каркас покрывается глиной.
Эти ноги не будут видны, поэтому
не стоит делать их очень ровными
и гладкими.
Обувь ленится слоями, точно тик
же, как туфли Лу. Я скопировала
реальную обувь моего мужа Дэна.
112
Изготовьте чулочную
трубочку из старого чулка
или кусочка трикотажа
и приклейте ее к обуви.
На бумаге нарисуйте линии, обозначающие высоту
куклы. В данном случае она равна 43 см. Нанесите
пять меток, обозначающих четыре зоны тела человека:
макушка головы, соски (или чуть ниже подмышек), пах
(или тазобедренный сустав), низ колена и подошва
ноги. Нанесите шестую метку для обозначения плеч.
Определите ширину плеч и бедер ( если вам нужна
помощь в определении пропорций, вернитесь к главе 5).
Разложите детали
поверх схемы
и посмотрите,
подходят ли они
друг к другу.
Изогните проволочки рук в плечах,
а затем перекрестите их б центре
и опустите по бокам туловища.
Согните проволочки ног в бедре,
а затем перекрестите их в центре
и направьте вверх по противопо-
ложным сторонам туловища.
Используйте для закрепления прово-
лочек клейкую ленту. Отрежьте
длинный конец проволоки так,
чтобы после сгибания 6 букву “ U”
она проходила через плечи, а затем
вставлялась в обуви.
Зажмите U-образную проволоку
в обуви и закрепите лентой. Укре-
пите все шарнирные области прово-
локой и туго примотайте ее на кон-
цах.
113
Если высота куклы больше 45 см
и она должна стоять, я предлагаю
дополнить каркас еще одной прово-
локой для прочности. Это единый
отрезок проволоки, изогнутый в со-
ответствии с пропорциями куклы
и затем прикрепленный лентой
и проволокой. Кончики этой прово-
локи могут быть использованы для
обеспечения дополнительной под-
держки рук.
Следующая операция не обязатель- Набейте куклу синтепоном,
на, но мне нравится то, что она
придает каждой кукле дополнитель-
ный вес и создает скрытый "сек-
рет”. Найдите один-два небольших
камешка и поместите в туловище
куклы. Если хотите, можете что-
нибудь на них написать, например
пожелание хозяину куклы или свое
любимое высказывание. Примотай-
те камни лентой, а затем проволо-
кой.
К.
Отрежьте полоски ватина и плот-
но оберните куклу. При изготовле-
нии более крупных кукол добавляй-
те больше синтепона, чтобы
уплотнить бедра, ягодицы и плечи
и избежать многослойного оберты-
вания. Закрепите все дополнитель-
ными слоями оберточного материа-
ла. Держите под рукой иголку
с ниткой и с их помощью закреп-
ляйте стежками неплотно прилега-
ющие места.
После обертыва-
ния осмотрите
куклу со всех
сторон, чтобы
убедиться, что
получили нуж-
ную форму.
Если вы удовлетворены, прошейте
слои иголкой, чтобы они не сполза-
ли. Если одежда куклы не будет
сниматься, можно на этом этапе
остановиться и начать ее одевать.
114
Эта кукла обернута полосками
ткани от спортивного костюма.
Для обеспечения “форм" под полос-
ки подшит синтепон.
Для изготовления куклы,
которую можно одевать
и раздевать, заготовьте
"кожу" или нижнее белье
из трикотажа. Чтобы
сделать выкройку, обер-
ните куклу бумажной
салфеткой. Обведите
формы ног, рук и тулови-
ща, оставив достаточно
места для швов. Вырежь-
те. а затем прихватите
швы. Зашивайте вручную.
Внутри этой куклы — проволочный каркас, похо-
жий на тот, что вы уже делали. Фигурка пред-
ставляет мою мать Анабел. Я не рассматриваю ее
как шарж и тем более как интерпретацию харак
тера мамы. Мне просто нравится эта кукла —
она показывает, за что я люблю кукол.
115
ГЛАВА 9
Проблемы и решения
1979 года по моему рабоче-
му столу протанцевали
сотни маленьких глиняных
человечков и характерных кукол,
они исследовали мою духовку
и стали украшать мои полки с тех
пор, как я впервые начала исполь-
зовать полимерную глину. Множе-
ство фигурок так никогда и не
“попали на сцену”, как будто что-
то случилось и привело их прямо
к мусорному ведру. Однако эти
неудачные создания нельзя счи-
тать совсем бесполезными, ведь на
каждой ошибке я чему-то училась.
Я поделилась некоторыми из этих
уроков в своей первой книге “Как
лепить фигурки из глины”. А сей-
час вы получите еще восемь “уро-
ков”, пройдя вместе со мной через
процесс проб и ошибок.
116
Окраска глины и обжиг
ПРОБЛЕМА. Цвет обожженной
полимерной глины получился
не таким, как вы хотели.
РЕШЕНИЕ. Поскольку глина дей-
ствительно изменяет расцветку
после обжига, перед лепкой сде-
лайте пробный обжиг образца.
На первый взгляд, можно не
заметить особой разницы между
верхним и нижним рядами изобра-
женных здесь пуговиц из глины.
Но присмотритесь: прошедшие
обжиг пуговицы нижнего ряда
более темные и тусклые, чем
необожженные пуговицы в верх-
нем ряду. Можно частично восста-
новить блеск, отполировав обож-
женную глину. Однако если вы
стремитесь к получению опреде-
ленного цвета, вам необходимо
правильно выбрать цвет полимер-
ной глины.
Частично можно решить проб-
лему путем сокращения времени
обжига или уменьшения темпера-
туры. Однако после тщательного
обжига (что означает проведение
процесса при максимальной реко-
мендуемой температуре и в тече-
ние максимума рекомендуемого
времени) глина становится проч-
нее. Так что лучше: сохранить цвет
сырой глины и подвергнуться рис-
ку изготовить непрочное изделие
или тщательно провести обжиг
и потом иметь дело с изменением
расцветки глины?
Я выбираю второй вариант,
поскольку для меня очень важно
получить крепкую, надежную
фигурку. Для получения желаемой
расцветки я провожу пробный
обжиг куска выбранной марки
полимерной глины в течение того
времени и при той температуре,
которые буду использовать при
обжиге всей фигурки. Если пона-
добится многократный обжиг,
учитываю и это. Конечно, добавля-
ется хлопот, однако это лучше,
чем получение нежелательных
результатов.
Чтобы смесь посветлела,
добавьте в нее немного белой гли-
ны. Для темного оттенка добавьте
в смесь темно-коричневую глину
или глину цвета карамели. Некото-
рые темно-коричневые смеси
Пуговицы в верхнем ряду копируют
пугобицы нижнего ряда, но верхний
ряд не прошел обжига, а нижний —
прошел. Слева направо: “Cemil"
миндального цвета, “Cemil" цвета
карамели, “Cemil" цвета нуги
и “FIMO” терракотового цвета.
могут давать красноватые оттенки.
Для профилактики этого добавьте
н смесь немного зеленой или тем-
но-синей глины. Некоторые кара-
мельные тона дают желтоватый
оттенок. Чтобы скрыть это,
добавьте в смесь немного красной
глины.
Еще одним способом осветлить
глину является добавление в смесь
некоторой доли бесцветной поли-
мерной глины. Совсем небольшого
количества более темной глины
бывает достаточно для окраски
бесцветной глины, поскольку
красящий пигмент более заметен
в бесцветной глине после обжига.
Если вы захотите состарить фи-
гурку или раскрасить ее, возьмите
для телесного тона чуть более
светлый оттенок, чем вам нужен.
Тем самым можно изменять цвет
поверхности и при этом добивать-
ся естественных телесных тонов.
Примечание для обжига
Эти образцы были обожжены в пе-
чи при температуре 26 5 градусов
по Фаренгейту в течение тридца-
ти минут. Они предназначены для
предварительного выбора наружно-
го изменения цвета глины. Я сове
тую вам сделать собственные
пробы, чтобы добиться цвета
глины, выбранного вами. Есть
много способов для достижения
нужной фактуры и цвета глины.
Для того чтобы нс перепутать
варианты, пожалуйста, отмечайте
цвета и их названия на образцах.
Пугобицы 6 верхнем ряду дублируют
тс, что расположены под ними,
но они не прошли обжига, как пуго-
вицы нижнего ряда. Слева направо:
“Cemil" бисквитного цвета, “Сег-
nil" телесного цвета, “FIMO” те-
лесного цвета. “Super Scuipey"
и “Premo! Sculpey” бежевого цвета.
Полимерная глина
“под мрамор”
Эти два образца с деланы из одной
и той же смеси “FIMO" и "Cemil”
розовато-телесного оттенка,
но левый не обожжен. Если присмо-
треться, можно заметить, что
необожженный образец кажется
слегка окрашенным “под мрамор”.
Однако если не слишком придирать-
ся, вполне можно решить, что обе
глины достаточно перемешаны,
чтобы можно было из них лепить.
Но обратите внимание, насколько
“крапчатым” становится образец
после обжига. Эту глину следовало
бы перемешивать до тех пор, пока
она не станет совсем однородной.
117
Подпалины и покоробившиеся места
ПРОБЛЕМА. Покоробившиеся
участки.
РЕШЕНИЕ. Можно скрыть покоро-
бившиеся места под слоем краски
или же заранее предусмотреть та-
кие проблемы. Лица персонажей
на фото справа проходили обжиг
три, а может, даже четыре раза,
поскольку я обжигала фигурку
всякий раз, когда добавляла новый
слой одежды. Я помню, что нужно
обжигать персонажи лишь 20 ми-
нут при температуре 120'С на пер-
вых нескольких этапах работы,
а затем производить обжиг в тече-
ние полного времени и при макси-
мальной температуре, по крайней
мере, на последнем этапе.
Причина, почему я этого не де-
лала, заключается в моей привыч-
ке использовать глину “FIMO”,
которая обычно не слишком меня-
ет цвет при длительном обжиге.
Однако при работе над этой парой
я использовала смесь “FLMO”
и “Premo! Sculpey”, которая более
чувствительна к воздействию теп-
ла. Следует знать характеристики
используемых вами марок поли-
мерной глины в отношении обжи-
га. То, что справедливо для одной
марки, не обязательно присуще
другой. И не смешивайте марки
глины в пакете, если заранее не
пометили его!
Над этой парой я работала в течение нескольких дней, и мне понравились
результаты, за исключением того, что лицо шаржа становилось все тем-
нее после очередного обжига деталей. В конце концов я закрасила все лицо
женщины прозрачной краской, а затем добавила цвет. Я попыталась закра-
сить и нос мужчины, чтобы потемнение не было так заметно.
Как ни старалась я зака-
муфлировать подпаленный
нос краской, при тщатель-
ном рассмотрении все же
заметно, что он темнее
остальной части лица.
118
Зеркальная лепка
ПРОБЛЕМА. Стороны лица не оди-
наковы.
РЕШЕНИЕ. Переверните лицо вниз
головой или посмотрите на него
в зеркало,чтобы увидеть зеркаль-
ное отображение. Любой из этих
методов позволит вам посмотреть
под другим углом зрения и увидеть
вещи, которых вы не замечали. Я
слепила на своем веку множество
лиц и поняла, что всегда — под-
черкиваю, всегда — помещала ле-
вый глаз фигурки ближе к перено-
сице, чем правый! Однако при нор-
мальном способе рассмотрения
фигурки этого несоответствия я не
видела! Единственный способ про-
верки — это перевернуть фигурку
или посмотреть на ее зеркальное
отображение. Как это раздражает!
Но именно так мне удается все за-
метить. (Полагаю, все из-за того,
что мое собственное лицо асимме-
трично и подсознательно я леплю
скулыггурки по своему образу
и подобию. Может, и с вами так?
Проверьте!)
Я очень старалась сделать обе сто-
роны лица похожими. Л затем бро-
сила это дело и решила оставить
его кривоватым. Каким вы его види-
те? А теперь посмотрите на зер-
кальное отображение.
Это обратное, или зеркальное, ото-
бражение той же фигурки. Теперь
проще сказать, какая сторона лица
асимметринна?
А это перевернутое изображение.
Видите, что одна часть лица фи-
гурки отличается от другой?
Постарайтесь воспроизвести тот
же процесс и на этой фигурке.
Обычное изображение.
Зеркальное, или обратное, изобра-
жение.
И перевернутое изображение.
119
Растрескивание поверхности
после обжига
ПРОБЛЕМА. Па глине, прошедшей
обжиг, появляются трещины
или пустоты.
РЕШЕНИЕ. Попытайтесь устранить
источник, которым обычно стано-
вятся: попадание воздуха, попада-
ние влаги или неровность слоя
глины. Избежать проблем с влагой
можно при хранении глины
в плотной упаковке и вдали
от источников высокой влажности.
Это может оказаться невоз-
можным.
Альтернатива этому — следить
за проявлениями попадания возду-
ха или влаги. Обычно на сырой
глине это проявляется как пузыри
более светлой окраски. Если вы
находите такие пузыри, обрабо-
тайте их пальцами либо срежьте
эту область лезвием, а затем
разровняйте.
Иногда вы делаете все возмож-
ное, но эти пятна появляются —
и на очень заметных местах.
Попытайтесь замаскировать их
красками или веснушками. Если
это невозможно, проведите
небольшую кукольную хирурги-
ческую операцию, как показано
на этих снимках.
С Энни все было хорогио до тех пор, пока я не произве-
ла обжиг — тогда-то и появилась эта трещина прямо
между глаз.
Для удаления поврежденной области использован резец.
Теплую глину разрезать легче, чем холодную, поэтому
прогрейте голову в духовке перед операцией. Обращай-
тесь осторожно с остальной частью головы, поскольку
такие тонкие места, как уши, при нагревании делают-
ся непрочными.
Добавьте глину соответствующего цвета на поврежденный участок и распределите ее. Сгладьте краякистъю
и кончиками пальцев. Для выравнивания краев также хорошо подходит паста для рук. Инструкции по обжигу —
на следующей странице.
120
Добавление сырой глины
на обожженную
ПРОБЛЕМА. Обеспечение надежно
го соединения обожженной
и необожженной глины.
РЕШЕНИЕ. В качестве связующего
элемента используйте цианоакри-
ловый клей. Я планировала делать
эту голову на проволочном карка-
се. Поэтому кольцо вокруг шеи
мне нс было нужно. Но затем
я решила переделать голову
для куклы, надевающейся на руку,
а для этого требуется кольцо, что-
бы поддерживать платье. И оно
должно быть очень надежным.
Я изготовила кольцо из глины,
а затем приклеила его к обожжен-
ной шее путем нанесения тонкого
слоя цианоакрилового клея. После
нанесения клея не трогайте этот
участок.
Правила обжига
Проводите обжиг при максималь-
ной рекомендованной температуре
в течение максимального рекомен-
дуемого времени. Если вас беспо-
коит изменение цвета глины, сна-
чала обжигайте 15 минут при бо-
лее низкой температуре, а затем
поднимайте температуру до макси-
мума и обжигайте еще 15 минут.
Не забывайте, что многое зависит
от массы головы, вила глины
и количества добавленной глины.
Поэтому следите за своей дета-
лью. Замаскируйте различия в цве-
те краской. Посмотрите на закон-
ченную фигурку Энни в главе 8.
Заметили вы какие-либо проблемы
у нее на лбу?
121
Лепка из очень мягкой глины
ПРОБЛЕМА. Слишком мягкая глина
затрудняет получение правильных
форм при лепке,
РЕШЕНИЕ. Обожгите детали,
а затем вносите поправки.
Мягкая глина уступчива и подвижна, но она не оказывает сопротивления.
Такое сопротивление иногда бывает необходимо для того, чтобы закон-
чить деталь. Именно так случилось при лепке этих рук. Когда я пыталась
заполнить впадины в верхней части пальцев и ни тыльной стороне ладони,
искажалась вся ладонь. Решение было в том, чтобы обжечь руки в том ви-
де, как они были, хотя их форма меня не удовлетворяла.
Теперь, после обжига можно рабо-
тать, не искажая формы. Я добави-
ла к руке слой сырой глины, чтобы
заполнить места неправильной
формы.
Глина была перемешана, я ее разровняла и снова обожгла. К счастью, это
рука пожилого человека, поэтому трещины, появившиеся после обжига,
можно скрыть пятнышками и крапинками.
122
Как подпирать фигурки в духовке
ПРОБЛЕМА. Трудно подпереть
фигурки.
РЕШЕНИЕ. Проявите фантазию!
Есть множество способов это
сделать.
У этого персонажа очень длинные
руки, они опустятся 6 ходе обжига,
если их не подпереть. Мне нужно,
чтобы руки оставались именно
в этом положении для последующе-
го удерживания шариков для жонг-
лирования. Решение было в изготов-
лении подпорки из куска глины,
стержня и куска картона. Для при-
дания устойчивости всей конструк-
ции был использован Т-образный
штырек.
После охлаждения я приставила
голову и положила в руки шаржа ша-
рики для жонглирования. Возникает
соблазн считать фигурку устойчи-
вой, поскольку теперь она стоит
достаточно жестко. Однако я знаю,
что тепло духовки сделает всю
конструкцию уязвимой. Одежда фи-
гурки была обожжена, и она довольно
крепкая в области груди, поэтому
.. ч. гкггхмьллв/г.е	я
руками для продевания проволоки.
Та же подставка для рук была ис-
пользована во время первого обжига.
Нет необходимости поддерживать
туловище Розы, поскольку она
сидит, но ее руки и кружка нужда-
ются в поддержке. Я использовала
здесь ту же подставку, что
и для жонглера.
Стоящие фигурки всегда нуждают-
ся в поддержке, если у них нет
достаточно массивного основания,
предотвращающего наклон. Данная
фигурка может наклониться,
поэтому я воспользовалась проволо-
кой, чтобы прикрепить ее к керами-
ческой кружке. Ручка кружки удер-
живает фигурку от падения назад.
Каталожная карточка предотвра-
щает появление блестящего пятна
на одежде фигурки.
Я добавила в композицию маленько-
го “Обитателя кружки’ и снова
обожгла персонаж, воспользовав-
шись подпоркой для рук.
123
Отделка глаз
ПРОБЛЕМА. Испытываю трудности
с раскрашиванием глаз. Есть
какое-нибудь другое решение?
РЕШЕНИЕ. Вполне можно нс рас-
крашивать глаза, если вы не люби-
те этого делать. Вот некоторые
варианты.
•Услужливый и талантливый друг!
Это идеальное решение, однако я
выяснила, что мало кому нравится
раскрашивать глаза. Люди делают
это только тогда, когда им нравит-
ся результат. Но вы можете найти
рисующего друга!
•Черные стеклышки или бусинки
Это бывает особенно полезно,
если речь идет о фигурках, глаза
которых так малы, что краска бу-
дет совсем незаметна. Они эффек-
тивны также для улыбающихся
персонажей, глаза у которых поч-
ти зажмурены.
•Акриловые глаза
Акриловые глаза хорошего качест-
ва можно обжигать в духовке,
если делать это осторожно. Я час-
то использую этот прием, когда
провожу занятия по изготовлению
кукол, поскольку он относительно
дешев и быстро приводит к пре-
красным результатам. Проблема
заключается в том, что иногда
поверхность при обжиге растрес-
кивается. Если это происходит,
наложите на поверхность лак,
не повреждающий полимерную
глину, — иногда это позволяет
замаскировать трещину. Я исполь-
зую лак фирмы Эберхарда Фабера
для “FIMO". У всех трех кукол на
проволочном каркасе из главы 8,
изображенных в “нижнем белье”,
акриловые глаза.
• Стеклянные глаза
Стеклянные глаза, хотя и дороги,
подходят идеально. Используйте
их для тех творений, на изготовле-
ние которых затрачено много вре-
мени. Единственный известный
мне недостаток стеклянных глаз
состоит в том, что часто радужные
Посмотрев вни-
мательно, вы за-
метите трещин-
ки в акриловых
глазах этой фи-
гурки. В ходе об-
жига они иногда
возникают.
оболочки слишком велики по срав-
нению с величиной глаз (к акрило-
вым глазам это также относится).
Поэтому глаза у кукол с прикры-
тыми веками могут казаться состо-
ящими из одних радужных оболо-
чек, а белки выглядят крохотными.
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ПОПУРРИ»
ш]|Ж^®1[га@т ®ашш®®ф ©иммаиис®
"0Е"™В4"ИЕ
Маргит Мальстром
Для скульпторов, в том числе
иппю^па'0ЩИХ’ пР?Дна’илчен этот прекрасно
^^гТ“ИНЫЙ PaCC,GU 0 То“-
создаются шедевры.
136 с, оба, ISBN 985438-005-5.
60х901/8.цмт
ДЕЛАЕМ 50 ОРИГАМИ

Мс. овли ВВП 985-438-5124. 50x84 1/8
ПТИЦЫ ИЗ БУМАГИ
Норман Шмидт
!>раи«‘!«'^п"“й	“w»™
из бумаги 15 летающих моделей птиц.
96 с. обл.. ISBN 985483-024-1, 60x901/8. Ц^п
ДЕЛАЕМ 50 ПОДЕЛОК ИЗ БУМАГИ
Me- ОбЛ- ISBN985438-513-2. 60x84 1/8
РЕАКТИВНЫЕ САМОЛЕТЫ ИЗ БУМАГИ
Норман Шмидт
Приводится поэтапный процесс создания
»ву».™ is SSS'SffiK.
96 с. обл- /SBN985-483-025-X. 60 х 90 1/& wem
ПО ВОПРОСУ ПРИОБРЕТЕНИЯ КНИГ ОБРАЩАТЬСЯ:
г. Минск, тел. (8-10-375-17) 237-29-76; e-mail: popuri@mail.ru;
http://go.to/popuri;
г. Москва, Издательский дом «Белкнига», тел. (095) 275-21-88;
e-mail: popuri-m@mail.ru;
г. Новосибирск, «Топ-Книга», тел. (3832) 36-10-28;
e-mail: office@top-kniga.ru;
Интернет-магазин: www.top-kniga.ru; книга—почтой: 630117, а/я 560
Издание для досуга
КАРЛСОН Морин
УЧИТЕСЬ ЛЕПИТЬ РОДНЫХ И ДРУЗЕЙ
Перевод с английского — С. И. Лианин
Оформление — М. В. Драко
Подписано в печать с готовых диапозитивов 16.04.2004. Формат 60x90/8. Бумага офсетная.
Печать офсетная. Усл. печ. л. 16,00. Уч.-изд. л. 19,57. Тираж 5100 экз. Заказ 2702.
Гигиеническое заключение N? 77.99.2.953. П. 16640.12.00 от 15.12.2000 г.
ООО «Попурри». Лицензия ЛВ №02330/0056769 от 17.02.04.
Республика Беларусь, 220113, г. Минск, ул. Восточная, 133-601.
При участии ООО «Харвест». Лицензия ЛВ № 32 от 27.08.02.
Республика Беларусь, 220013, г. Минск, ул. Кульман, д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.
Республиканское унитарное предприятие «Минская фабрика цветной печати».
Республика Беларусь, 220024, г. Минск, ул. Корженевского, 20.
УЧИТЕСЬ ЛЕПИТЬ
РОДНЫХ И ДРУЗЕЙ
Техника лепки кукол и причудливых фигурок из полимерной
глины для развлечения, украшения дома и подарков
В своей восхитительной, сердечной книге Морин Карлсон
учит лепить уникальные глиняные фигурки
ваших любимых людей. Здесь вы найдете все,
что необходимо для успешной работы,
включая полный список необходимых инструментов
и материалов, описание основных методов лепки
лица и тела, секреты передачи настроения,
выражения лица и характерных черт персонажа.
Ваши смешные глиняные фигурки
наверняка вызовут у всех улыбку!
Всегда
испытываешь необычайное
волнение, внимательно вглядываясь в черты
лица любимого человека, сосредоточиваясь
на передаче его сущности, а позже - держа в руках
его маленькую копию. Улыбающуюся. Возможно,
слегка эксцентричную. Настолько реальную,
что. кажется, она вот-вот заговорит.
Сделав это сами, вы поймете,
что я имею в виду.
Морин Карлсон
ISBN 985-483-252-Х
JIIIIIIIII