Автор: Дьяков В.Н.   Абрамович А.Я.  

Теги: история   история древнейших времён   древний мир  

Год: 1961

Похожие

Ломоватовская культура в Верхнем Прикамье

Археология СССР. Том 9. Античные государства Северного Причерноморья

Археология СССР. Том 10. Степи европейской части СССР в скифо-сарматское время

Вооружение савроматов

Текст
                    МИР
В ИЛЛЮСТРАЦИЯХ
ГОСУДАРСТВЕННОЕ УЧЕБНО-ПЕДАГОГИЧЕСКОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
МИНИСТЕРСТВА ПРОСВЕЩЕНИЯ РСФ СР
МОСКвА—1961.


Редакторы:
В.Н
.
Дьяков
и А. Я. Абрамович


особие «Древний мир в иллю­
страциях» предназначено для
студентов исторических ф а ­
культетов, изучающих историю
древнего мира, а также для
преподавателей средней школы.
Материал подобран применительно к об­
щему курсу «Истории древнего мира» в пе­
дагогических институтах, и его содержа­
ние отображает основные разделы этого
курса:
1. Первобытнообщинный строй.
2. Древний Восток.
3. Древняя Греция и Эллинизм.
4. Древний Рим.
В каждом разделе основное внимание
уделено показу экономического строя дан­
ного общества, характеру производительных
сил и производственных отношений, разви­
тию ремесла, сельского хозяйства, торговли,
общественного строя и классовой струк­
туры, развитию науки, культуры и быта.
(cN>
К
Представлены также памятники, характе­
ризующие главнейшие явления политической
и военной истории.
Иллюстрации альбома воспроизводят по­
длинные памятники древнего мира (рекон­
струкции даются только в редких случаях) и
могут использоваться как источник его изу­
чения наряду с памятниками письменности
на практических занятиях.
При подборе материала использованы
как давно известные памятники, так и вновь
открытые в самые последние годы.
Составители стремились избежать свой­
ственного большинству подобных изданий
искусствоведческого уклона и подбирали та ­
кие отечественные и зарубежные публика­
ции памятников, которые позволяют увидеть
и оценить самые различные явления об­
щественной жизни древности и в особенно­
сти быта народных масс.
В конце книги даны аннотации к каждой
иллюстрации, в которых читатель найдет
краткую характеристику памятника, его да-
1*
з


П ервобытно^
общинный
СТРОЙ


Табл. I. Этапы развития человека
7


Т
а
б
л
.
I
I
.
О
р
у
д
и
я
н
и
ж
н
е
г
о
п
а
л
е
о
л
и
т
а
8


Т
а
б
л
.
I
I
I
.
О
р
у
д
и
я
в
е
р
х
н
е
г
о
п
а
л
е
о
л
и
т
а
9


Т
а
б
л
.
I
V
.
П
а
л
е
о
л
и
т
и
ч
е
с
к
и
е
ж
и
л
и
щ
а
10


Т
а
б
л
.
V
.
П
а
л
е
о
л
и
т
и
ч
е
с
к
о
е
и
с
к
у
с
с
т
в
о
11


Табл. VI. Возникновение религии (эпоха верхнего палеолита)
12
I


Табл. VII. Мезолитические орудия
13


Т
а
б
л
.
V
I
I
I
.
О
р
у
д
и
я
н
е
о
л
и
т
а
14


Т
а
б
л
.
I
X
.
К
у
л
ь
т
у
р
а
н
е
о
л
и
т
и
ч
е
с
к
о
г
о
в
р
е
м
е
н
и
15


Т
а
б
л
.
X
.
И
с
к
у
с
с
т
в
о
э
п
о
х
и
м
е
з
о
л
и
т
а
и
н
е
о
л
и
т
а
16


Т
а
б
л
.
X
I
.
К
у
л
ь
т
у
р
а
м
е
д
н
о
-
к
а
м
е
н
н
о
г
о
в
е
к
а
(
«
э
н
е
о
л
и
т
)
2 В. Н. Дьяков
17


Тебл. XII. Энеолитические культуры крашеной керамики
18


Табл. XIII. Энеолитическая трипольская культурн
19


Т
а
б
л
.
X
I
V
.
М
а
й
к
о
п
с
к
и
й
к
у
р
г
а
н
20


Т
а
б
л
.
X
V
.
М
е
т
а
л
л
у
р
г
и
я
б
р
о
н
з
ы
.
О
р
у
д
и
я
и
о
р
у
ж
и
е
б
р
о
н
з
о
в
о
г
о
21


Т
а
б
л
.
X
V
I
.
С
о
о
р
у
ж
е
н
и
я
э
п
о
х
и
б
р
о
н
з
ы
22


Т
а
б
л
.
X
V
I
I
.
К
у
л
ь
т
у
р
а
э
п
о
х
и
б
р
о
н
з
ы
н
а
т
е
р
р
и
т
о
р
и
и
С
С
С
Р
23


ч
Табл. XVIII. Культура Триалети (Бронзовый век Закавказья)
24


7\РЕВНИЙ“
восток


26


Т
а
б
л
.
I
А
.
Д
р
е
в
н
и
е
г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
а
Ш
у
м
е
р
а
27
1
.
Ж
е
н
с
к
и
е
з
о
л
о
т
ы
е
у
к
р
а
ш
е
н
и
я
3
.
С
е
р
е
б
р
я
н
а
я
г
о
л
о
в
к
а
б
ы
к
а


Т
а
б
л
.
I
.
Ь
.
Д
р
е
в
н
и
е
г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
а
Ш
у
м
е
р
а
и
А
к
к
а
д
а
28
7
.
М
о
з
а
и
ч
н
ы
й
ф
р
и
з


Т
а
б
л
.
I
.
В
.
Д
р
е
в
к
и
е
г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
а
Ш
у
м
е
р
а
и
А
к
к
а
д
а
29
1
0
.
К
л
и
н
о
к
и
с
н
ы
е
д
е
л
о
в
ы
е
т
а
б
л
и
ч
к
и


Табл. И. А. Вавилония и сс культура
1. Стела царя Хаммурапи
3. Реконструкция храма «Э-сагила»
2. Кудурру — межевой камень
4. Статуя Эбих-иля
зо


Табл. II. Б. Вавилония и ее культура
5. Рельеф с изображением знатной эламитянки
6. Цилиндр царя Набонида
31


Т
а
б
л
.
I
l
l
А
.
Д
р
е
в
н
е
й
ш
и
е
п
а
м
я
т
н
и
к
и
Е
г
и
п
т
а
32
3
.
П
а
л
е
т
к
а
4
.
Г
р
о
б
н
и
ц
а
ц
а
р
и
ц
ы
Т
е
р
-
Н
и
м


Т
а
б
л
.
I
l
l
Б
.
Х
о
з
я
й
с
т
в
о
и
б
ы
т
Д
р
е
в
н
е
г
о
Е
г
и
п
т
а
3 В. Н. Дьяков
33
3
.
З
е
м
л
е
д
е
л
ь
ч
е
с
к
и
е
р
а
б
о
т
ы


Табл. Ill Б. Хозяйство и быт древнего Египта
4. Ремесленные работы в храмовых мастерских
5. Ткацкая мастерская
34


Табл. Ill В. Хозяйство и быт древнего Египта
6. В мастерской
скульптора
7. Строительные работы в хозяйстве храма Амона
8. Ящик с набором
плотничных
инструментов
3'
35


Т
ь
б
л
.
I
l
l
Б
.
Х
о
з
я
й
с
т
в
о
и
б
ы
т
Д
р
е
в
н
е
г
о
Е
г
и
п
т
а
36
9
.
Р
ы
н
о
ч
н
ы
е
с
ц
е
н
ы


Т
а
б
л
.
I
l
l
Б
.
Х
о
з
я
й
с
т
в
о
и
б
ы
т
Д
р
е
в
н
е
г
о
Е
г
и
п
т
а
37
1
2
.
Т
у
а
л
е
т
н
а
я
л
о
ж
е
ч
к
а
в
в
и
д
е
п
л
ы
в
у
щ
е
й
д
е
в
у
ш
к
и


Табл. Ill В. Государственный строй Древнего Египта
1. Фараон Аменемхет III
3. Ж рец Аменхетеп и его жена — жрица Раннаи
38


Табл. Ill В. Государственный строй Древнего
Египта
4. Писец
5. Принадлежности писца
6. Писцы-надсмотрщики над рабами
39


Т
а
б
л
.
I
I
I
.
Г
.
В
о
е
н
н
о
е
д
е
л
о
в
Д
р
е
в
н
е
м
Е
г
и
п
т
е
40
3
.
Б
и
т
в
а
п
р
и
К
а
д
е
ш
е


Т
а
б
л
.
I
l
l
Г
.
В
о
е
н
н
о
е
д
е
л
о
в
Д
р
е
в
н
е
м
Е
г
и
п
т
е
41
4
.
Б
р
о
н
з
о
в
ы
е
б
о
е
в
ы
е
с
е
к
и
р
ы
5
.
В
о
е
н
н
а
я
д
о
б
ы
ч
а


Табл. Ill Д. Культура и религия Древнего Египта
1. Ступенчатая пирамида фараона Джосера
2. Большие гизехские пирамиды
42


Табл. Ill Д. Культура и религия Древнего Египта
3. Колоннада храма в Луксоре
43


Табл. Ill Д. Культура и религий Древнего Египта
4. Храм царицы Хатшепсут
5. Фасад храма Рамсеса III
44


Табл. Ill Д. Культура и религия Древнего Египта
10. Саркофаг Маху
6. Древнейшая из дошедших до нас географических карт
7. Фрагмент математического папируса
8. Бог Нил
9. Статуэтки Осириса и Исиды
45


Т
а
б
л
.
I
l
l
Д
.
К
у
л
ь
т
у
р
а
и
р
е
л
и
г
и
я
Д
р
е
в
н
е
г
о
Е
г
и
п
т
а
46
1
3
.
С
ц
е
н
а
с
у
д
а
О
с
и
р
и
с
а


Т
а
б
л
.
I
V
.
А
с
с
и
р
и
я
Я
<v
*
>.
с
о
ОСО
GQ <V
-
Cf
JQ >Я
ня
оа.
Sя
*3О
о>о
Q-Я
С
V
а2
и2
о>>
ГО О-
ян
о-
VOя
»=*
>»
о.
о
<N
47


6. Штурм крепости Ашшурбанипалом
8. Ассирийский военный лагерь
9. Сцена из ассирийского мирного быта
7. Ассирийский воин
10. Победная стела царя
Асархаддона
48


Табл. IV. Ассирия
11. Перевозка громадного каменного быка (шеду)
4 В. Н. Дьяков
49


Табл. V. Государства Передней Азии
1. Блюдо с рельефным изображением охоты
3. Ваал
—
бог грозы и бури
4. Богиня Иштар
5. Знатный сириец
50


Табл. V. Государства Передней Азии
6. Финикийские военные и торговые корабли
7. Финикийский бог Молох
8. Финикийская богиня плодородия
9. Женская терракотовая маска
4*
51


Т
а
б
л
.
V
I
.
Г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
о
х
е
т
т
о
в
52
3
.
Н
а
с
к
а
л
ь
н
ы
й
р
е
л
ь
е
ф
б
л
и
з
С
и
р
к
е
л
и


Т
а
б
л
.
V
I
.
Г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
о
х
е
т
т
о
в
53


Т
а
б
л
.
V
I
I
.
Г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
о
У
р
а
р
т
у
54
1
.
Г
р
о
б
н
и
ц
а
ц
а
р
я
А
р
г
и
ш
т
и
I
2
.
К
л
а
д
о
в
а
я
с
к
а
р
а
с
а
м
и


Т
а
б
л
.
V
I
I
.
Г
о
с
у
д
а
р
с
т
в
о
У
р
а
р
т
у
55


Т
а
б
л
.
V
I
I
I
.
Д
р
е
в
н
и
й
И
р
а
н
56
.
Р
у
и
н
ы
д
в
о
р
ц
а
Д
а
р
и
я
I
4
.
Г
р
о
б
н
и
ц
ы
ц
а
р
е
й
д
и
н
а
с
т
и
и
А
х
е
м
е
н
и
д
о
в


Т
а
б
л
.
V
I
I
I
.
Д
р
е
в
н
и
й
И
р
а
н
ас
Sоаа
о
са
о
*=*
КО,
г5
2о
3'
о
ОС
ю
S
о
«
к<и
5
§
s
2ас
я<D
са
нQ-CD
*
CJ
57
8
.
И
з
о
б
р
а
ж
е
н
и
е
п
е
р
с
и
д
с
к
о
г
о
п
а
х
а
р
я


Табл. IX. Древняя Индия
4. Божество и культовое животное
5. Статуэтка, изображающая божество
58


Табл. IX. Древняя Индия
6. Капитель колонны
7. Ступа
8. Статуя Будды (Ботхисаттва)
9. Культовый сосуд времени
кушанского царя Канишки
59


Табл. X. Древний Китай
5. Железные лопаты
60


Тябл. X Древний Китай
6. Бамбуковые дощечки с надписями
7. Рельеф с изображением пахаря
61


Табл. X. Древний Китай
9. Жнец с серпом
10. Сучильщица шерсти
11. Добыча каменной соли
62


Табл. X. Древний Китай
12. Сцены, изображающие торговлю на рынке
13. Лошадь с повозкой
14. Сосуд в виде женщины
с ребенком .
63


Табл. X. Древний Китай
16. Модель лодки
15. Монеты времени
Ван-Мана
17. Богатый китайский дом
18. Сейсмограф
19. Парадный прием во дворце
64


Табл. X. Древний Китай
20. Выезд чиновника
22. Битва на мосту
5 В. Н. Дьяков
65


Табл. X. Древний Китай
23. Великая Китайская стена
66


Древняя
ГРЕЦИЯ


X
-
S
1. Лес на горе Эта
Табл. I. Природа Греции
69


Т
а
б
л
.
I
.
П
р
и
р
о
д
а
Г
р
е
ц
и
и
70
.
С
а
р
о
н
и
ч
е
с
к
и
й
з
а
л
и
в
5
.
М
е
с
с
е
н
с
к
а
я
р
а
в
н
и
н
а


Т
а
б
л
.
I
.
П
р
и
р
о
д
а
Г
р
е
ц
и
и
71
6
.
К
о
р
и
н
ф
с
к
и
й
п
е
й
з
а
ж


Табл. II. Древнейший Крит. Минойская культура
1. План Кносского дворца
2. Колонны Кносского дворца
72


«
«
f
Табл. II. Древнейший Крит. Минойская культура
3. Тронный зал Кпосского дворца
4. Царь -жрец
5. Богиня со змеями
73


Т
а
б
л
.
И
.
Д
р
е
в
н
е
й
ш
и
й
К
р
и
т
.
М
и
н
о
й
с
к
а
я
к
у
л
ь
т
у
р
а
74
8
.
В
а
з
а
и
з
К
я
о
с
с
а
9
.
В
а
з
а
и
з
Г
у
р
н
и
и
с
о
с
ь
м
и
н
о
г
о
м


Т
а
б
л
.
I
I
I
.
М
и
к
е
н
ы
75


Табл. III. Микены
4. Золотая маска
5. Бронзовые микенские кинжалы
6. Купольная гробница
8. Вход в купольную гробницу
7. Вход в казематы внутри
крепостных стен Тиринфа
9. Микенская ваза
76


Табл. III. Микены
10. План Пилосского дворца
11. Ванна из Пилосского дворца
12. Дворец в Пилосе
13. Пилосское линейное письмо «Б»
77


Т
а
б
л
.
I
I
I
.
М
и
к
е
н
ы
78
1
4
.
К
р
е
п
о
с
т
н
а
я
с
т
е
н
а
Т
р
о
и


Т
а
б
л
.
I
V
.
Н
а
ч
а
л
о
ж
е
л
е
з
н
о
г
о
в
е
к
а
в
Г
р
е
ц
и
и
(
«
Г
о
м
е
р
о
в
с
к
и
й
п
е
р
и
о
д
»
)
79
.
П
о
г
р
е
б
а
л
ь
н
а
я
а
м
ф
о
р
а
3
.
П
я
т
и
д
е
с
я
т
и
в
е
с
е
л
ь
н
ы
й
к
о
р
а
б
л
ь


Табл. IV. Начало железного века в Греции («Гомеровский период *)
4. Гомер
80


Табл. V. Рабовладельческое хозяйство в Греции в VI-IV вв. до н. э.
1. Пахарь
2. Женщины толкут каменными пестиками
зерно в ступе
3. Производство вина
б В. Н. Дьяков
81


Т
а
б
л
.
V
.
Р
а
б
о
в
л
а
д
е
л
ь
ч
е
с
к
о
е
х
о
з
я
й
с
т
в
о
в
Г
р
е
ц
и
и
в
V
I
-
I
V
в
в
.
д
о
82


Т
а
б
л
.
V
.
Р
а
б
о
в
л
а
д
е
л
ь
ч
е
с
к
о
е
х
о
з
я
й
с
т
в
о
в
Г
р
е
ц
и
и
в
V
I
-
I
V
в
в
.
д
о
6*
83


Табл. V. Рабовладельческое хозяйство в Греции в VI-IV вв. до н. э.
12. Краснофигурная вазопись
11. Чернофигурная амфора
13. Гончарная мастерская
14. Роспись художественной посуды
84


Таил. V. Рабовладельческое хозяйство и Греции в VI-IV вв. до н. э.
8
9
Ю
15. Основные формы греческих глиняных сосудов
85


Табл. V. Рабовладельческое хозяйство в Греции в VI-IV вв. до и. э.
16. Надгробие владельца сапожной
мастерской
19. Афинская серебряная монета
18. В сапожной мастерской
17. Пирожник
21 Торговые и военные корабли
20. Сиракузская декадрахма
86


4
г
Табл. VI. Спарта и Афины в VI-V вв. до н. э. Афины
1. Гора Итома
2. Гоплит
3. Девушка
—
победительница в беге
87


Табл. VI. Спарта и Афины п VI-V вп. до и. э. Афины
1. Схематический план афинского Акрополя
2. Реконструкция Акрополя
88


Таил. VI. Спарта и Афины в VI-V вв. до н. э. Спарта
3. Современный вид Акрополя
5. Фемистокл
4. Остраки
6. Перикл
89


Т
а
б
л
.
V
I
I
А
.
Г
р
е
к
о
-
п
е
р
с
и
д
с
к
и
е
в
о
й
н
ы
90
1
.
Н
а
д
г
р
о
б
и
е
а
ф
и
н
с
к
о
г
о
3
.
Г
р
е
ч
е
с
к
и
й
б
р
о
н
з
о
в
ы
й
ш
л
е
м
4
.
П
е
р
с
и
д
с
к
и
й
ц
и
л
и
н
д
р
г
о
п
л
и
т
а
А
р
и
с
т
и
о
н
а


Т
а
б
л
.
V
I
I
Б
.
П
е
л
о
п
о
н
н
е
с
с
к
а
я
в
о
й
н
а
91
3
.
К
а
м
е
н
о
л
о
м
н
и
в
С
и
р
а
к
у
з
а
х
4
.
Н
и
к
а
П
э
о
н
и
я


Тайл. VIII. Общественный быт древних греков: агоны и театр
1. Олимпия
2. Современный вид развалин Олимпии
3. Стадион в Эпидавре
92


Табл. VIII. Общестнснный быт дре нних греком: агоны и теа тр
4. Изображение на призовой «панафинейской» вазе
5. Состязания в беге
6. Подготовка атлетов
7. Бронзовая статуя возницы


Т
а
б
л
.
V
I
I
I
.
О
б
щ
е
с
т
в
е
н
н
ы
й
б
ы
т
д
р
е
в
н
и
х
г
р
е
к
о
в
:
а
г
о
н
ы
и
т
е
а
т
р
94
1
0
.
Р
а
з
в
а
л
и
н
ы
Д
е
л
ь
ф
Н
а
.
Т
е
а
т
р
а
л
ь
н
ы
е
м
а
с
к
и


Т
а
б
л
.
V
I
I
I
.
О
б
щ
е
с
т
в
е
н
н
ы
й
б
ы
т
д
р
е
в
н
и
х
г
р
е
к
о
в
:
а
г
о
н
ы
и
т
е
а
т
р
95
1
1
г
.
М
а
с
к
а
р
а
б
а
Ц
в
.
К
о
м
и
ч
е
с
к
а
я
м
а
с
к
а
1
2
.
С
о
ф
о
к
л


Табл. IX. Греческая пластика: архаический и классический периоды
1. Гера с острова
Самоса
2. Так называемый
Аполлон Тенейский
3. Тираноубийцы.
4а. Умирающий воин
96


Табл. IX. Греческая пластика: архаический и классический периоды
46. Афина, руководящая боем
4в. Раненый воин
7 В. Н. Дьяков
97


Т
а
б
л
.
I
X
.
Г
р
е
ч
е
с
к
а
я
п
л
а
с
т
и
к
а
:
а
р
х
а
и
ч
е
с
к
и
й
и
к
л
а
с
с
и
ч
е
с
к
и
й
п
е
р
и
о
д
ы
98
Д
и
с
к
о
б
о
л
М
и
р
о
н
а
6
.
Д
о
р
и
ф
о
р
(
к
о
п
ь
е
н
о
с
е
ц
)
П
о
л
и
к
л
е
т
а


Т
а
б
л
.
I
X
.
Г
р
е
ч
е
с
к
а
я
п
л
а
с
т
и
к
а
:
а
р
х
а
и
ч
е
с
к
и
й
и
к
л
а
с
с
и
ч
е
с
к
и
й
п
е
р
и
о
д
ы
7*
99
.
А
ф
и
н
а
П
р
о
м
а
х
о
с
8
.
Г
е
р
м
е
с
П
р
а
к
с
и
т
е
л
я


Табл. IX. Греческая пластика: архаический и классический периоды
9. Апоксиомен Лисиппа
10. Геракл Лисиппа
i
кЯ vjkTM
ЩаШ.
11. Мойры
100


Табл. IX. Греческая пластика: архаический и классический периоды
12. Статуя Зевса
101


Табл. X. Архитектура времени расцвета Греции (V век до н. э.)
1. Парфенон с северной стороны
2. Рельеф с фриза Парфенона
102


Табл. X. Архитектура времени расцвета Греции (V ве к до и. в.)
3. Пропилеи Афинского Акрополя
5. Портик кариатид Эрехтейона
4. Храм Ники Аптерос
юз


Тпбл. XI. Представители греческой литературы, науки и философии
1. Эзоп
2. Софокл
3. Эврипид
4. Менандр
104


Табл. XI. Представители греческой литературы, науки и философии
5. Геродот
7. Ксенофонт
6. Фукидид
8. Посидоний
105


Табл. XI. Представители греческой литературы, науки и философии
9. Гераклит
10. Демокрит
12. Платон
11. Сократ
106


Табл. XI. Представители греческой литературы, науки и философии
13. Аристотель
14. Диоген
15. Зенон
16. Эпикур
107


Табл. XII. Эволюция греческой религии
1. Божество горы Геликона
3. Медуза
2. Речной бог
4. Пан и юноша
108


Табл. XII. Эволюция греческой религии
7. Аполлон (Бельведерский)
8. Посейдон
109


Т
а
б
л
.
X
I
I
.
Э
в
о
л
ю
ц
и
я
г
р
е
ч
е
с
к
о
й
р
е
л
и
г
и
и
110
1
3
.
Р
о
ж
д
е
н
и
е
А
ф
р
о
д
и
т
ы


Т
а
б
л
.
X
I
I
I
.
В
о
з
в
ы
ш
е
н
и
е
М
а
к
е
д
о
н
и
и
и
д
е
р
ж
а
в
а
А
л
е
к
с
а
н
д
р
а
М
а
к
е
д
о
н
с
к
о
г
о
2
о*иоXО
*1
о=
к5
voо
оw
&*
со
Е
сч
X
X
X
о
9*яз
as
0
1
S
CQ
н•&
03
а
XX
со
111
1
.
Х
е
р
о
н
е
й
с
к
и
й
л
е
в
4
.
А
л
е
к
с
а
н
д
р
М
а
к
е
д
о
н
с
к
и
й
5
.
Д
е
м
о
с
ф
е
н


Табл. XIII. Возвышение Македонии и держава Александра Македонского
6. Македонская фаланга
7. Александр Македонский в битве при Иссе
112


Табл. XIII. Возвышение Македонии и держава Александра Македонского
8. Пармеиион
9. Саркофаг Александра из Сидона
10. Дарий III в битве при Иссе
8 В. Н. Дьяков
ИЗ


Табл. XIV. Эллинизм
1. План Александрии
2. Александрийский маяк «Фарос»
4. Монета Птолемея I Сотера
5. Керамические изделия


Табл. XIV. Эллинизм
6. Арсенал в Пергаме
7. Осадная башня
8*
115


Табл. XIV. Эллинизм
9а. Женщины из высшего общества
96. Девочка с птичкой
9в. Крестьянин
9д. Раб
116


Табл. XIV. Эллинизм
10. Пергамский алтарь Зевса
11. Часть фриза Пергамского алтаря
И7


Табл. XIV. Эллинизм
12. Лаокоон
118


3. Серебряная пластина
1. Глиняная модель -игрушка
Табл. XV. Северное Причерноморье в VI II нв. до н. э.
2. Золотой гребень
119


Т
а
б
л
.
X
V
.
С
е
в
е
р
н
о
е
П
р
и
ч
е
р
н
о
м
о
р
ь
е
в
V
I
-
I
I
в
в
.
д
о
120
.
Э
л
е
к
т
р
о
н
о
в
ы
й
с
о
с
у
д
и
з
к
у
р
г
а
н
а
К
у
л
ь
-
О
б
а
о
к
о
л
о
К
е
р
ч
и
5
.
С
е
р
е
б
р
я
н
а
я
в
а
з
а
и
з
ц
а
р
с
к
о
г
о
с
к
и
ф
с
к
о
г
о
к
у
р
г
а
н
а
Ч
е
р
т
о
м
л
ы
к


Т
а
б
л
.
X
V
.
С
е
в
е
р
н
о
е
П
р
и
ч
е
р
н
о
м
о
р
ь
е
в
V
I
-
I
I
в
в
.
д
о
12t
6
.
Ф
и
г
у
р
н
ы
й
г
л
и
н
я
н
ы
й
с
о
с
у
д
7
.
Р
е
л
ь
е
ф
с
и
з
о
б
р
а
ж
е
н
и
е
м
т
а
н
ц
о
в
щ
и
ц
ы


Т
а
б
л
.
X
V
.
С
е
в
е
р
н
о
е
П
р
и
ч
е
р
н
о
м
о
р
ь
е
в
V
I
I
I
в
в
.
д
о
122
'
•
В
х
о
д
н
о
й
к
о
р
и
д
о
р
-
д
р
о
м
о
с
9
.
У
ч
а
с
т
о
к
о
б
о
р
о
н
и
т
е
л
ь
н
ы
й
с
т
е
н
ы
Х
е
р
с
о
н
е
с
а


Т
а
б
л
.
X
V
.
С
е
в
е
р
н
о
е
П
р
и
ч
е
р
н
о
м
о
р
ь
е
123


T«<Vi. XV. Северное Причерноморье в VI-II вв. до н. э.
13. Ольвия
14. Известняковый алтарь из Ольвии
124


Табл. XV. Северное Причерноморье в V1-II вв. до н. э.
15. Амфоры
16. Золотая диадема
125


Табл. XVI. А. Средняя Азия в античную эпоху (Coi дпнна)
126


Табл. XVI. А. Средняя Азия в античную эпоху (Согдиана)
4. Модель колесницы
5. Золотые вещи из Аму -Дарьинского клада
6. Статуэтка из Аму
Дарьинского клада


Табл. XVI. А. Средняя Азия в античную эпоху (Парфия)
1. Городище Старая Ниса
0
3. Мраморная женская
2. Ритоны из слоновой кости
статуя из Нисы
128


Табл. XVI Б. Средняя Азия в античную эпоху (Парфия)
4. Мраморная женская статуя из Нисы
5. «Квадратный зал» дворца в Старой Нисе
6. Остракон из хозяйственного архива
9 В.Н.Дьяков
129


Табл. XVI В. Средняя Азия в античную эпоху (Бактрия)
4. Бактрийский лев -грифон
5. Монеты греко -бактрийских царей
130


Табл. XVI Г. Средняя Азия в античную эпоху (Хорезм)
1. Кой -Крылган -кала
2. Голова «жены царя Вазамара»
3. Хорезмийская чаша
131
9*


Табл. XVI Г. Средняя Азия в античную эпоху (Хорезм)
4. Джанбас -кала
5. Голова статуи из
крепости Гяур-кала .
6. Стенная роспись из Топрак -кала
7. Статуя из «зала царей»
во дворце Топрак-кала
132


•древний*1
РИМ


Табл. I. Природа Италии. Географические условия
1. Л аций
2. Л аций
135


Табл. I. Природа Италии. Географические условия
3. Тиволи, древний Тибур
4. Город Орвието
136


Табл. I. Природа Италии. Географические условия
5. Кампания
6. Мизенский мыс в Кампании
137


-
Табл. I. Природа Италии. Географические условия
7. Умбрия. Ущелье в Апеннинских горах
138


Табл. II. Древнейшие культуры Италии
1. Палеолитические орудия
2. Неолитические орудия
139


Табл. II. Древнейшие культуры Италии
3. Энеолитические орудия
4. Бронзовые орудия и оружие из террамар
140


Табл. II. Древнейшие культуры Италии
7. Биконическая погребальная урна
9. Бронзовая ситула из Чертозы
6. Изделия раннего периода железного
века в Италии
141


Табл. III. Греческие колонии в Южной Италии и Сицилии, их влияние на быт и культуру италийских племен
1. Посидония
2. Сегеста
142


Табл. III. Греческие колонии в Южной Италии и Сицилии, их влияние на быт и культуру итал ийских племен
3. Сиракузы
4. Селинунт
143


Табл. III. Греческие колонии в Южной Италии и Сицилии, их влияние на быт и кул ьтуру италийских племен
7. Терракотовые женские головки
5. Кумекая ваза
6. Греческий воин на колеснице
144


Табл. IV. Этруски и их ку льтура
1. Этрусские воины
2. Этрусская женщина
в богатом одеянии
3. Этрусский крестьянин-пахарь
10 В. Н. Дьяков
145


Табл. IV. Этруски и их культура
5. Погребальная камера этрусских лукумонтов
6. Храм в тосканском (этрусском) стиле
7. Глиняный этрусский сосуд
8. Глиняный
этрусский сосуд
146


Табл. IV. Этруски и их культура
9. Этрусский саркофаг из Церэ
10. Терракотовая статуя Аполлона
из Вей
11. Терракотовая статуя Дианы
из Вей
10*
147


Табл. IV. Этруски и их ку льтура
12. Этрусское бронзовое зеркало
/\
я
а
1п
(А)
ш(*
Л о(-Л)
О (от)
1
0м
1
!А
г,
4
£
?1
яо~
t
IX
*4
§А
тt
® д- (шА)
Yи
14
X4
А
<Р <у(*$)
ч|А
Y/Г('* )
"1н
81/
14. Этрусский алфавит
148


Табл. V. Рим в древнейший («Царский») период его истории
4. Изображение древнего
круглого храма Весты
2. Погребальная урна
3. «Черный камень»
5. Фибула из Пренесте
149


Табл. V. Рим в древнейший («Царский») период его истории
б. «Подвиги> этрусских
богатырей
7. Портрет Мастарны
9. Тарпейская скала
8. Капитолийская волчица
150


Табл. VI. Ранняя Римская республика (V-IV вв. до н. э.)
1. Портрет римского патриция
2. Воины в тяжелом вооружении
3. План древнейшего
римского дома
4. Реконструкция римского дома
151


Т
а
б
л
.
V
I
.
Р
а
н
н
я
я
Р
и
м
с
к
а
я
р
е
с
п
у
б
л
и
к
а
(
V
-
I
V
в
в
.
д
о
152
'
•
Р
и
м
с
к
и
й
м
у
ж
с
к
о
й
к
о
с
т
ю
м
7
.
Ж
е
н
с
к
и
й
к
о
с
т
ю
м


Т
а
б
л
.
V
I
I
.
З
а
в
о
е
в
а
н
и
е
И
т
а
л
и
и
Р
и
м
о
м
и
о
б
р
а
з
о
в
а
н
и
е
И
т
а
л
и
й
с
к
о
г
о
с
о
ю
з
а
п
о
д
г
л
а
в
е
н
с
т
в
о
м
Р
и
м
а
153


Т
а
б
л
.
V
I
I
.
З
а
в
о
е
в
а
н
и
е
И
т
а
л
и
и
Р
и
м
о
м
и
о
б
р
а
з
о
в
а
н
и
е
И
т
а
л
и
й
с
к
о
г
о
с
о
ю
з
а
п
о
д
г
л
а
в
е
н
с
т
в
о
м
Р
и
м
а
154
8
.
Р
и
м
с
к
и
е
с
е
р
е
б
р
я
н
ы
е
м
о
н
е
т
ы


Т
а
б
л
.
V
I
I
.
З
а
в
о
е
в
а
н
и
е
И
т
а
л
и
и
Р
и
м
о
м
и
о
б
р
а
з
о
в
а
н
и
е
И
т
а
л
и
й
с
к
о
г
о
с
о
ю
з
а
п
о
д
г
л
а
в
е
н
с
т
в
о
м
Р
и
м
а
155
9
.
А
п
п
и
е
в
а
д
о
р
о
г
а


Табл. VII. Завоевание Италии Римом и образование Италийского союза под главенством Рима
Porta
sii
Porta praetoria
Inter
vallum
VIA
n>
principalis
istra
CD
ss
VIA
PRINCIPALIS
BgTriBuni^
Ara
fe^<TriBuni^|
Forum
Praetorium Quaestorium
Porta principalis
^ dextra
Interva11um
Porta decumana
10. План римского лагеря
i1
н
1
ii1i
D0шЙ0шШшшЙ
Triarii
11. Манипулярный строй римского легиона
156


Табл. VIII. Борьба Рима с Карфагеном. Пунические войны. Появление первых провинций
1. Портрет пунийца
2. Пунико-ливийский мавзолей
3. Морская битва
157


к
-
1
r
e
.
Табл. VIM. Борьба Рима с Карфагеном. Пунические войны. Появление первых провинций
5. Портрет римского военачальника
4. Ростральная колонна
Дуилия в Риме
6. Современный вид города
Палермо-Панорма в древности
15а


Табл. VIII. Борьба Рима с Карфагеном. Пунические войны. Появление первых провинций
7. Вершина Большого
Сен-Бернара
8. Сагунт
10. Монета Ганнибала
45?


Табл. VIII. Борьба Рима с Карфагеном . Пунические войны. Появление первых провинций
12. Умирающий галл
160


Табл. IX. Восточные войны римлян во II веке до н. э. Появление восточных провинций и за висимых царств
1. Эфес. Развалины театра
2. Стела с изображением
историка Полибия
3. Развалины Коринфа
11 В. Н. Дьяков
161


Табл. IX. Восточные войны римлян во II веке до н. э. Появление восточных провинций и зависимых царств
4. Пергам . Развалины театра
5. Двор гимнасия и часть арсенала в Пергаме
6. Сирийский царь Антиох III
7. Монета с портретом последнего
македонского царя Персея
ш


Табл. X. Расцвет рабовладельческо го хоз яйства в Риме и Италии во II-I веках до н. э.
1. Продажа раба
‘—
imi.fi.iirf
2. Железные ножные колодки дл я .рабов
О
5
10
15
20
I—
I
I
—
I
3. План рабовладельческой виллы
в Кампании
4. Сельские работы на рабовладельческой вилле
11
163


Табл. X. Расцвет рабовладельческого хозяйства в Риме и Италии во II-I веках до н. э.
5. Орудия труда
164


Табл. X. Расцвет рабовладельческого хозяйства в Рим© и Италии во II-I веках до н. э.
6. Сукновальня
7. Красильное заведение в Помпее
8. Крупное хлебопекарное предприятие в Помпее
1*5


Т
а
<
5
л
.
X
.
Р
а
с
ц
в
е
т
р
а
б
о
в
л
а
д
е
л
ь
ч
е
с
к
о
г
о
х
о
з
я
й
с
т
в
а
в
Р
и
м
е
и
И
т
а
л
и
и
в
о
I
M
166
9
.
Б
о
и
г
л
а
д
и
а
т
о
р
о
в
,
п
р
е
д
м
е
т
ы
и
х
в
о
о
р
у
ж
е
н
и
я
и
с
ц
е
н
ы
т
р
а
в
л
и
з
в
е
р
е
й


Т
а
б
л
.
X
I
.
Б
ы
т
р
и
м
с
к
о
-
и
т
а
л
и
й
с
к
о
г
о
о
б
щ
е
с
т
в
а
167
Б
о
л
ь
ш
о
й
д
о
х
о
д
н
ы
й
д
о
м
в
О
с
т
и
и
4
.
Н
е
к
р
о
п
о
л
ь


Т
а
б
л
.
X
I
.
Б
ы
т
р
и
м
с
к
о
-
и
т
а
л
и
й
с
к
о
г
о
о
б
щ
е
с
т
в
а
в
I
I
-
I
в
в
.
168
.
Б
о
л
ь
ш
о
й
т
е
а
т
р
в
П
о
м
п
е
я
х
8
.
С
ц
е
н
а
и
з
р
и
м
с
к
о
й
к
о
м
е
д
и
и


Т
а
б
л
.
X
I
I
.
С
о
ц
и
а
л
ь
н
а
я
б
о
р
ь
б
а
в
Р
и
м
е
,
в
п
е
р
в
о
й
п
о
л
о
в
и
н
е
I
в
е
к
а
д
о
169
4
.
М
о
н
е
т
а
с
п
о
р
т
р
е
т
о
м
С
у
л
л
ы
5
.
М
о
н
е
т
а
в
о
с
с
т
а
в
ш
и
х
и
т
а
л
и
к
о
в
6
.
Г
и
б
е
л
ь
С
п
а
р
т
а
к
а


Табл. XII. Социальная борьба в Риме в первой половине I века до н. э.
7. Статуя Авла Метелла
9. Гробница пекаря М. Вергилия Эврисака
8. Римская супружеская пара из среды нобилитета
10. Гробница Цецилии Метеллы
170


Табл. XIII. Завоевание заальпийской Галлии. Диктатура Юлия Цезаря
1. Гай Юлий Цезарь
2. Оружие и украшения галлов
3. Осадные и оборонительные сооружения Цезаря под Алезией


Табл. XIII. Завоевание заальпийской Галлии. Диктатура Юлия Цезаря
4. Остатки обширного форума Юлия в Риме
б. Денарий
7. Портрет Клеопатры
172


Табл. XIV. Принципат Августа
1. Статуя Октавиаиа Августа
2. Портретная статуя знатной римлянки
3. Победный памятник в Тюрби
173


Т
а
б
л
.
X
I
V
.
П
р
и
н
ц
и
п
а
т
А
в
г
у
с
т
а
174


Т
а
б
л
.
X
I
V
.
П
р
и
н
ц
и
п
а
т
А
в
г
у
с
т
а
175
9
.
Ч
а
с
т
ь
м
р
а
м
о
р
н
о
г
о
б
а
р
е
л
ь
е
ф
а
с
а
л
т
а
р
я
М
и
р
а
И
.
Г
е
м
м
а
О
к
т
а
в
и
а
н
а
А
в
г
у
с
т
а


Табл. XV. Рим как столица Римской империи в MI вена х и. а. (Императоры, и х двор, памятники)
176


Табл. XV. Рим мак столица Римской империи в I-II венах н. э. (Императоры, их двор, памятники)
2. Римский форум
3. Руины императорских дворцов на Палатине
12 В. Н. Дьяков
177


Табл. XV. Рим как столица Римской империи о I-JI веках н. а. (Императоры, их двор, памятники)
6 и 7. Портреты римских женщин высшего общества I—II вв. н. э.
Поппея Сабина
Домиция Лонгина
т


Табл. XV. Рим как столица Римской империи в I-II венах и. а. (Императоры, их двор, памятники)
8. Тит Флавий (Веспасиан)
9. м . Ульпий Траян
10. П. Элий Адриан
11. Коммод
17»


Табл. XV. Рим как столица Римской империи в I-II веках н. э. (Императоры, их двор, памятники)
12. Император Тиберий с семьей
13. Триумфальная арка Тита
14. Рельефы с арки Тита
180


Табл. XV. Рим ка к столица Римской империи в I II веках н. э. (Императоры, их двор, памятники)
15. Пантеон
15а. Внутренний вид Пантеона
16. Мавзолей Адриана и мост Элия (Адриана)
181


Т
а
б
л
.
X
V
.
Р
и
м
к
а
к
с
т
о
л
и
ц
а
Р
и
м
с
к
о
й
и
м
п
е
р
и
и
в
I
-
I
I
в
е
к
а
х
н
.
э
.
(
И
м
п
е
р
а
т
о
р
ы
,
и
х
д
в
о
р
,
п
а
м
я
т
н
и
к
и
)
102
1
7
.
К
о
л
и
з
е
й


Т
а
б
л
.
X
V
I
.
Р
и
м
с
к
а
я
а
р
м
и
я
,
г
л
а
в
н
а
я
о
п
о
р
а
и
м
п
е
р
и
и
183
.
К
о
л
о
н
н
а
Т
р
а
я
н
а
2
.
Р
е
л
ь
е
ф
с
к
о
л
о
н
н
ы
Т
р
а
я
н
а


Табл. XVI. Римская армия, главная опора империи
3. Ночная битва римлян с даками
4. Даки бегут от римлян
184


Табл. XVI. Римская армия, главная опора империи
5. Разграбление римскими солдатами германской дергани
6. Римские солдаты жнут хлеб на полях даков
185


Т
а
б
л
.
X
V
I
.
Р
и
м
с
к
а
я
а
р
м
и
я
,
г
л
а
в
н
а
я
о
п
о
р
а
и
м
п
е
р
и
и
186
9
.
Г
л
а
в
н
ы
е
в
о
р
о
т
а
к
а
с
т
е
л
л
а
З
а
а
л
ь
б
у
р
г
И
.
Д
и
п
л
о
м
р
и
м
с
к
о
г
о
в
е
т
е
р
а
н
а


Т
а
б
л
.
X
V
I
I
.
И
т
а
л
и
й
с
к
и
е
г
о
р
о
д
а
в
M
I
в
е
к
а
х
187
1
.
Р
а
з
в
а
л
и
н
ы
х
р
а
м
а
И
з
и
д
ы
в
П
о
м
п
е
я
х


Табл. XVII. Италийские города в I II века х и. э.
4. «Улица Изобилия» в Помпеях
5. Бронзовые сосуды
6. Портрет помпеянского
ростовщика и дельца
Л. Цецилия Юкунда
7. Играющие дети
188


Табл. XVII. Италийские города в I-II веках н. э.
10. Уличные музыканты
9. Роспись стены триклиния
11. Помпеянская супружеская чета
189


Табл. XVII. Италийские города в I II веках и. э.
12. Вергилий (?)
13. Поэтесса
йгт
.
ijF^s.
*
Ff,l
*4W *. УЗЕИЯ
ВК>*'-
t£
■
V^X
''
-л
г
■IP'V с *
•*
jf\
11
ЛгV
..
Ш
5щЛ»'
M£#
Шъ-С
•.к '■>»- *
_
^м.:
14. Развалины театра в Остии
190


Табл. XVII. Италийские города в I-I1 веках н. э.
15. Сцена школьной жизни
kw
»м"г*-*-**>/
\И
г
х~у*Гтть>1лTfc5/*w
MH^Jrrrrrf
in ^ ^*,Ht /ТП
кЛз^Г*ч ft*
ffieSfgag^'i
ifi^pssr'.
16. Принадлежности для письма
19)
«
м
Щ
Щ
Щ


Табл. XVIII. Римские провинции в Ml веках
1. Развалины форума в римском городе Тимгад
2. Большой портик богатого римского дома
192


Табл. XVIII. Римские провинции в I II веках
3. Римский театр в Фурвьере
4. Бытовые сцены с надгробного памятника
13 В. Н. Дьяков
■ 193


Tao.i. XVIII. Римские промшщпи и I II исках
спг
6. Римские золотые и серебряные монеты
5. Семья богатого галльского
rv
судовладельца Блусса
7. Прием арендной платы от колонов
194


Табл. XVIII. Римские прониннии и Ml исках
9. Доходная вилла в провинции
8. Давильный пресс для винограда
10. Алтарь кельтских богинь-родоначальниц
И. Юпитер Долихен
13*
195


Табл. XIX. Римская империя в период кризиса III века
1. Император Септимий Север
2. Термы Каракалы
3. Триумфальная арка Септимия Севера
196


Табл. XIX. Римская империя в период кр изиса III века
4. Битва римлян с «варварами»
5. Император Максимин Фракиец
6. Император Филипп Араб
197


Табл. XIX. Римская империя в период кризиса III века
7. Пленение императора Валериана
8. Триумфальные ворота правителей Пальмиры
198


Табл. XIX. Римская империя п период кризиса III иска
9. Портрет богатого пальмирца
10. Портрет пальмирской женщины
И. Философский кружок неоплатоников
199


Табл. XIX. Римская империя в период кризиса III века
12. Сцена из мистерий Митры
200


Табл. XIX. Римская империя в период кризиса III века
13. Римские катакомбы
14. Ранняя христианская эпитафия
201


Табл. XX. Римская империя в период Домината IV—V века
1. Тетрархия
202


Табл. XX. Римская империя н период Домината IV—V века
2. Перистиль дворца Диоклетиана
(ТЕЛА 6\1?киГ
СЛ кки ь PORCIKIX^'ITaC Сл
сAЯNI/ дуг^\\£. 1Т/Д> s? X'NVMX.o&ro е
СЛ Я NIг С/чРММлеПбе
"vnvaAX-*-
АН JTM Р°
1НТ1ЧУЛТТ'А$-
ГWv\l Ыif IТД Р° VNV/A<#А| fН и
t \ CATIQPTIMV |Тл1
lARUJoPriMVlTAi^r \'ы
,Г1
РЕЯ ЮЛЬ OPTIMAСр£гаГ*к »Г Г» у ЕлкенХ^1СЛЕ,у |Д
СЕЯЯ1Т АЫ.Л£ it АС f0 ч*Ы‘vyw '
МлкПСлЕ тГ/ч11 Г1
^NV/f ^-.yYX'-VnT!
----- ^Го- t
л'б.1 Pj -iT ЯЕСЕЦТ( г ТПН Г* УЫЛ ЖЕ&кйа м
4. Фрагмент указа о ценах 301 г.
3. Император Диоклетиан
5. Медальон императора Константина
203


Табл. XX. Римская империя в период Домината IV—V века
6. Император Максимиа .н с телохранителями
7. Император Константин
8. Базилика Константина
204


Табл. XX. Римская империя п период Домината IV—V века
10. Триумфальная арка Константина
9. Саркофаг императрицы Елены
205


Табл. XX. Римская империя в период Доминать IV—V века
11. Христос как царь небесный
12. Император Валентиниан I
13. «Clarissimus» — портретная
статуя аристократа
206


Табл. XX. Римская империя в период Домината IV—V века
14. Император Феодосий со свитой
в цирке
15. Императрица Галла Плацидия
16. Развалины христианской базилики
207


Табл. XXI. А. Закавказье в Римское время (Армения)
I. Общий вид крепости Гарни
2. Фундамент языческого храма в Гарни
208


Табл. XXI. А. Закавказье и Римское время (Армения)
4. Архитектурные фрагменты храма в Гарни
;'i. Главный фасад языческого храма в Гарни
5. Греческая надпись царя Тирндата
,|к|Шщщт
шюошюекш
6. Латинская надпись Корбулона
14 В.Н.Дьяков
209


Табл. XXI. Б. Закавказье в Римское время Иберия (Грузия)
1. Фамильная усыпальница
2. Серебряный ковш
4. Серебряные чаши
210


Табл. XXII. Северное Причерноморье в Римскую эпоху
1. Общий вид раскопок боспорского города Илурат
2. Рыбозасолочные цистерны
211


Табл. XXII. Северное Причерноморье в Римскую эпоху
3. Бронзовый бюст боспорской царицы Динамии
212


Табл XXII Сонорное Причерноморье в Римскую эпоху
5. Всадник в сарматском вооружении
4. Золотая маска боспорского царя Рискупорида III
213


Ц ветные
таблицы


217
.
С
а
м
к
а
б
и
з
о
н
а


218
'
2
.
Р
а
с
п
и
с
н
ы
е
с
о
с
у
д
ы
Т
р
и
п
о
л
ь
с
к
о
й
к
у
л
ь
т
у
р
ы


2*9
3
.
С
е
л
ь
с
к
о
х
о
з
я
й
с
т
в
е
н
н
ы
е
р
а
б
о
т
ы
в
Е
г
и
п
т
е


4. Нефертити
230


5. Лучники гвардии ахемендских царей
221


6а. «Тронный» зал дворца в Кноссе
Л
Г'*111
m^!nn!mtirimmnifrmnnfVimran>imrmv/munvmm'ff.r;^No.mY?nl7^
222
66. «Игра с быком»


7. Погребальный сосуд геометрического стиля из Аттики
223


8. Краснофигурная ваза из Вульги
224


S
&
$
9. Мужской портрет из Фаюма
225


10. «Танцовщица»
226


1L. Декоративная роспись стены дома Либии
227


12. Ж енский портрет . Египет
228


Объяснения
к ИЛЛЮСТРАЦИЯМ
16 В. Н. Дьяков


РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ
ПЕРВОБЫТНООБЩИННЫЙ СТРОЙ
ТАБЛИЦА I.
ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ ЧЕЛОВЕКА
1. Питекантроп. Древнейший представитель
человечества. Кости питекантропа («обезьяно-челове -
ка») открыты на о-ве Ява . Реконструкция внешнего
облика по А. П. Быстрову .
2. Синантроп. Древний человек, остатки кото­
рого обнаружены в пещере Чжоукоутянь около Пеки­
на (Китай), отсюда его название — синантроп, т. е.
«китайский человек». Реконструкция внешнего обли­
ка выполнена по черепу М. М. Герасимовым.
3. Неандерталец. Древний человек, остатки
которого найдены во многих странах Европы, Азии и
Африки. Название происходит от одного из мест на­
ходок в долине Неандерталь (Германия). Рекон­
струкция внешнего облика выполнена М. М. Гераси­
мовым по черепу, найденному у местечка Ла Ша-
пелль-о-Сен (Франция).
4. Кроманьонец. Человек современного обли­
ка, или Homo sapiens,—«разумный человек». Назв ан
по находке в гроте Кроманьон (Франция). Рекон­
струкция по черепу, принадлежащему человеку верх­
непалеолитической эпохи, выполнена М. М. Гераси­
мовым.
ТАБЛИЦА И.
ОРУДИЯ НИЖНЕГО ПАЛЕОЛИТА
I—2. Эолиты. Оббитые кремни, предпо­
ложительно относимые к числу первых человеческих
орудий. Не доказано еще, сделаны ли они человеком
или случайно оббиты водой (Клермон, Франция).
3—5. Ручные рубила шелльского ти
-
п а. Примитивные орудия, изготовленные путем об-
бивки кремня, имели универсальное применение, как
ударный инструмент (Сатани-Дар , Армения).
4.
Остроконечник шелльского типа.
Изготовлен при помощи оббивки из кремневой пла­
стины (Сатани-Дар , Армения).
6. Ручное рубило ашельского типа.
Назначение и способ обработки тот же, что и шелль-
ских рубил, но отделка более тщательная (Амвроси-
евка, Украина).
7. Ручное рубило ашельского типа
(Петерсдорф, Германия).
8. Ручное рубило ашельского типа
(Дёрен, Германия).
9. Мустьерское орудие режущего назначе­
ния из кварцитовой пластины (Деркул, Украина).
10. Мустьерский остроконечник — ти­
пичное орудие мустьерского времени; мог слу­
жить как рубящее и колющее орудие (Чокурча,
Крым).
11. Скребло мустьерского времени —
орудие для обработки кожи; им соскабливали жир и
мездру со шкур животных (Чокурча, Крым).
12. Кремневое ручное рубило мустьер­
ского времени (Волчий грот, Крым).
13. Мустьерский остроконечник (Вол­
чий грот, Крым).
ТАБЛИЦА III.
ОРУДИЯ ВЕРХНЕГО ПАЛЕОЛИТА
1. Концевой скребок ориньяко -солютрейско-
го времени. Изготовлен из кремневой пластины с ре­
тушированным краем (Студеница, Украина).
2. Резец
ориньяко-солютрейского
времени. Орудие для обработки твердых мате­
риалов: кости, рога, дерева (Студеница, Украина).
3. Верхнепалеолитическое скребло
(Забайкалье).
4. Остроконечник с боковой выемкой
ориньяко-солютрейского времени; мог служить нако­
нечником копья (Костенки I, Подонье).
5—7. Ножевидные пластинки с при­
тупленной спинкой — орудия для резания
(Борщево И, Подонье).
8,
10, 11. Острия из кремневых пластин
с ретушью по краю, служившие наконечниками дро­
тиков и копий (Костенки IV, Подонье).
231


9. Листовидный двусторонний нако­
нечник копья солютрейского времени, изготов­
ленный при помощи отжимной техники (Костенки IV,
Подонье).
12. Тесло из мамонтовой кости, прикреп­
ленное к деревянной рукоятке. Употреблялось для
обработки дерева (Реконструкция. Костенки I, По­
донье) .
13, 14. Костяные гарпуны мадленско-
го времени — метательное охотничье и рыболов­
ное орудие (Верхоленская гора, Сибирь).
15, 16, 17, 18.Костяные иглыдля сшивания
шкур животных.
19. Кремневая пластинка для оттачива­
ния костяных игл.
ТАБЛИЦА IV.
ПАЛЕОЛИТИЧЕСКИЕ ЖИЛИЩА
1. План палеолитического жилища-
полуземлянки. По осевой линии расположены
три очага (темные пятна). Видны кости и бивни ма­
монтов, которыми была обложена снаружи верхняя
часть жилища. Сетка обозначает квадраты, по ко­
торым велись раскопки (Пушкари I, Украина).
2. Реконструкция внешнего вида па­
леолитического жилища. Реконструкция выполнена
по данным раскопок (Пушкари I, Украина).
3. Раскопки палеолитической зем­
лянки. Видны округлые очертания землянки и ко­
сти животных на полу (Тельмановка, Подонье).
4. Верхнепалеолитические жилища.
Изображения жилищ, процарапанные или нарисован­
ные красной и черной краской на стенах пещеры пер­
вобытным человеком (Фон-де-Гом, Франция).
ТАБЛИЦА V.
ПАЛЕОЛИТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО
1. Изображение дикой лошади на сте­
не пещеры. Этот и следующих три рисунка ис­
полнены первобытным человеком резцом на стене
пещеры (Комбарель, Франция).
2. Изображение пещерного медведя
(Комбарель, Франция).
3. Изображение мамонта (Комбарель,
Франция).
4. Изображение пещерного льва (Ком­
барель, Франция).
5. «П т и ч к а», вырезанная из бивня мамонта и
украшенная резным орнаментом (Мезин, Украина).
6. Браслет из бивня мамонта, украшен­
ный гравированным (резным) геометрическим орна­
ментом (Мезин, Украина).
7. Олени, переходящие через реку, и
рыбы, плавающие в реке. Резьба на костя­
ной пластинке (Лартэ, Франция).
8. Скульптурная голова ржущей ло­
шади, вырезанная из кости (Мае д’Азиль, Фран­
ция).
9. Скульптурное изображение жен­
щины. Камень (Гримальди, Италия).
10. Скульптурное изображение жен­
щины. Кость (Костенки I, Подонье).
ТАБЛИЦА VI.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ РЕЛИГИИ (ЭПОХА
ВЕРХНЕГО ПАЛЕОЛИТА)
1. Изображение животных и отпе­
чатки человеческих рук на стене пещеры.
Памятник первобытной охотничьей магии (Гаргас,
Франция).
2. Изображение человека, наряжен­
ного оленем и исполняющего ритуаль­
ный танец. Выполнено краской на стене пещеры
«Три брата» (Франция).
3. Рельефное изображение женщины,
держащей в руке рог и выполняющей
ка кой-то обряд. Высечено на скале (Лоссель,
Франция).
4. Обрядовое поедание бизона (ве­
роятно, тотемного животного). Резьба на костяной
пластинке (Раймонден, Франция).
5. Изображение бизона, раненного
гарпунами. Изображение должно было способ­
ствовать охоте на живых бизонов (магия). Исполне­
но красками на стене пещеры (Нио, Франция).
ТАБЛИЦА VII.
МЕЗОЛИТИЧЕСКИЕ ОРУДИЯ
1. Кремневый наконечник стрелы в
форме ивового листа.
2. Роговой гарпун (Шан-Коба, Крым).
3. Кремневый наконечник стрелы
(Елин Бор на Оке).
4. Кремневая ножевидная пластин­
ка (Елин Бор).
5. Круглый скребок.
6. 8, 9. Кремневые резцы — орудия для об­
работки твердых материалов.
7. Ножевидная пластина.
10. Кремневый концевой скребок.
11, 12. Вкладыши — небольшие острые крем­
невые пластины, служившие лезвием для орудия из
рога или дерева.
13. Круглый скребок.
14, 15. Вкладыши -микролиты —мельчай­
шие орудия, вкладывавшиеся в щель рукоятки и об­
разовывавшие лезвия.
16. Топор-мокролит —крупное орудие эпохи
мезолита (Кампаньи, Франция).
17— 19. Плоские гарпуны из рога оленя
(Мае д ’Азиль, Франция).
232


20—24. Речные гальки с нанесенными на
них краской узорами; полагают, что они изображал и
души людей. В таком случае это — древнейшее сви­
детельство возникновения анимизма (Мае д ’Азиль,
Франция).
ТАБЛИЦА VIII.
ОРУДИЯ НЕОЛИТА
1. Полированный каменный топор.
Такой топор привяз ыва лся к деревянной рукояти
(Волосово, Центр Европейской части СССР).
2. Полированное каменное долото
(Волосово, Центр Европейской части СССР).
3. 4. Полированные сверленые топо­
ры (Кинема, Север Европейской части СССР).
5—8. Каменные
наконечники стрел
(Волосово, Центр Европейской части СССР).
9—12. Костяные гарпуны (Нижнее Ве­
ретье, Вязовой и Никола Перевоз, Север Европейской
части СССР).
13. Рыболовный
крючок из кости
(Никола Перевоз, Север Европейской части СССР).
ТАБЛИЦА IX.
КУЛЬТУРА НЕОЛИТИЧЕСКОГО ВРЕМЕНИ
1. Остродонный лепной глиняный со­
суд скандинавской культуры. Эрте-
б е л л е. Этот и все следующие сосуды вылеплены
от руки без применения гончарного круга (Виби,
Дания).
2. Остродонный лепной глиняный с о ­
суд с орнаментом в виде ямок и насечки (Саамин-
ка, Финл яндия).
3. Лепной круглодонный глиняный
сосуд серовской культуры Сибири
(Братский камень, Забайка л ье).
4. Отпечатки ткани на дне неолити­
ческого лепного сосуда — одно из ранних
свидетельств существования ткачества (Панфило во ,
Центр Европейской части СССР).
5. Лепной глиняный сосуд ладьевид­
ной формы кельтими-нарской культу-
р ы, украшенный вдавленным орнаментом (Джан-
бас-Кала IV, Хорезм).
6. Внешний вид неолитического жи­
лища. Реконс трукция выполнена по материалам
раскопок поселения Войнаволок, принадлежавшего
неолитическим племенам лесной полосы Европейской
части СССР.
ТАБЛИЦА X.
ИСКУССТВО ЭПОХИ МЕЗОЛИТА И НЕОЛИТА
1.
Изображение сражающихся
луч­
ников—роспись красками на ска ле (Морелла-ла-
Вилла, Испа ния).
2. Охотники с луками, нападающие на
оленей. Изображе ние красками на ска ле (Альпера,
Испания).
3. Изображение головы лося, написан­
ное краской на скале (Шишкино, Прибайкалье).
4. Деревянный ковш с ручкой, выре­
занной в виде утиной головы. Из неолитического по­
селения (Горбуновский торфяник, Урал).
5. Скульптурная деревянная фигур­
ка лося из неолитического поселения (Горбунов­
ский торфяник, Урал).
6. Рукоять какого-то орудия из ро­
га, выполненная в виде скульптурной головы лося
(Оленеостровский неолитический могильник, Ка­
релия).
7. Изображение лыжников (?) неолити­
ческого времени, выбитое на ска ле (Зала вруга, Ка­
релия).
ТАБЛИЦА XI.
КУЛЬТУРА МЕДНО-КАМЕННОГО ВЕКА
(ЭНЕОЛИТ)
1,
2. Кремневые вкладыши серпов. Т а­
кие кремневые пластинки, вложенные в продольную
прорезь деревянной или костяной основы, служили
лезвием серпа (Армения).
3. Глиняный лепной сосуд с геометриче­
ским вдавленным орнаментом (Армения).
4. Каменная ступка с пестиком для
растирания растительной пищи: зерен,
кореньев и т. п. (Армения).
5. Зернотерка, состоящая из двух камней,
между которыми растиралос ь зерно (Армения).
6. 7. Медные проушные топоры (Вен­
грия).
8. Орнаментированный глиняный со­
суд культуры «колоколовидных кубков» (Пальмела,
Испания).
9. Орнаментированный глиняный со­
суд культуры «колоколовидных кубков» (Аллаид,
Франция).
10. Орнаментированный глиняный с о ­
суд культуры «колоколовидных кубков» (Виллафри-
ты, Сицилия).
11. Глиняный сосуд я мной культуры,
украшенный орнаментом, выполненным вдавленным
штампом (Юг Европейской части СССР).
12. Глиняный сосуд афанасьевской
культуры, украшенный вдавле нным орнаментом
(Южная Сибирь).
13. Реконструкция
внешнего
вида
энеолитического поселения, устроенного
для безопасности на с ва ях на озере (Швей­
цария).
233


ТАБЛИЦА XII.
ЭНЕОЛИТИЧЕСКИЕ КУЛЬТУРЫ КРАШЕНОЙ
КЕРАМИКИ
1,
2. Расписные сосуды трипольской
культуры (Украина).
3,
4. Расписные
сосуды культуры
Анау (Намаз га II и III, Туркмения).
5. Расписной сосуд культуры Яншао
(Цинхай, Китай).
6. Расписной эламский сосуд (Сузы I,
Иран).
ТАБЛИЦА XIII.
ЭНЕОЛИТИЧЕСКАЯ ТРИПОЛЬСКАЯ КУЛЬТУРА
1. Кремневая ножевидная пластина
(Лука -Врублевецкая, Украина).
2. Кремневый скребок (Лука-Врублевец­
кая, Украина).
3. 4. Полированные каменные топоры
(Лука-Врублевецкая, Украина).
5, 6, 7. Костяные проколки (Лука-Вруб­
левецкая, Украина).
8. Медный
крючок
(Лука-Врублевецкая,
Украина).
9. Медная
игла
(Лука-Врублевецкая,
Украина).
10. 11. Глиняные сосуды с орнамен­
тальной росписью красками (Владимиров­
на, Украина).
12. Рисунок краской, изображающий
животное (с трипольского сосуда, Крутобородин-
цы, Украина).
13. Рисунок краской, изображающий ж и­
вотное (с трипольского сосуда, Триполье, Украина).
14. 15. Глиняные статуэтки, из ображаю­
щие женщин трипольской культуры (Выхватинцы,
Молдавия).
ТАБЛИЦА XIV.
МАЙКОПСКИЙ КУРГАН
1.
-Реко нет рукц ия
погребального
балдахина, металлические части которого найде­
ны в погребении в Майкопском кургане. Следующие
рисунки показывают детали этого балдахина (Май­
коп, Северный Кавказ).
2. Золотая фигурка быка, надета я на се­
ребряную трубочку — палку от балдахина (Майкоп,
Северный Кавказ).
3. 4. Золотые бляшки в виде львов,
найденные в погребении Майкопского кургана; они,
вероятно, были нашиты на тка нь балдахина (Майкоп,
Северный Кавказ).
5.
Серебряный сосуд с изображением
львов, быков и других животных. Л о ­
м аная линия на венчике сосуда изображае т горы
Кавказс кого хребта, ниже представлены вытекаю­
щие из гор реки (Майкоп, Северный Кавказ).
6.
Золотая диадема — налобна я повязка из
Майкопского кургана (Майкоп, Северный Кавказ).
ТАБЛИЦА XV.
МЕТАЛЛУРГИЯ БРОНЗЫ. ОРУДИЯ И ОРУЖИЕ
БРОНЗОВОГО ВЕКА
1. Глиняная двустворчатая форма
для отливки бронзовых проушных то­
поров, найденная в погребении мастера-литейщика
(Калиновка, Пово лж ье).
2. Глиняное сопло — наконечник для мехов,
применявшихся в литейном и кузнечном производстве
(Калинов ка, Повол ж ье).
3. Часть каменной формы для отлив­
ки бронзовых наконечников копий (Ли ­
мерик, Ирла ндия).
4. Бронзовый наконечник копья (Ир­
ландия).
5. Бронзовый плоский топор (Сен-Илер-
ле-Вуи, Франция).
6. Бронзовый плоский топор (Монбейар,
Франция).
7. Бронзовый плоский топор с закраи­
нами для прикрепления к рукоят ке —
пальштаб (Дания).
8. 9. Бронзовые топор ы-к е л ь т ы, внутри
полые для насадки коленчатой рукоятки (Англия).
10,
11. Наконечники бронзовых копий
(Венгрия).
12, 13. Бронзовые мечи (Венгр ия).
ТАБЛИЦА XVI.
СООРУЖЕНИЯ ЭПОХИ БРОНЗЫ
1. Нурраг — каменная башня, служ ившая ж и­
лищем и крепостью (Сардиния).
2. Дольмен — погребальное
сооружение
из
больших каменных плит (Корнуэльс, Англия).
3. Менгиры — огромные вертикально постав ­
ленные каменные глыбы — вероятно объекты культа
(Морбиган, Франция).
4. Кромлех — культовое сооружение из огром­
ных каменных глыб, связа нное с почитанием солнца
(Сто нхе ндж, Англия).
ТАБЛИЦА XVII.
КУЛЬТУРА ЭПОХИ БРОНЗЫ НА ТЕРРИТОРИИ
СССР
1. Орнаментированный глиняный со­
суд катакомбной
культуры (Бахму т,
Украина).
2. Орнаментированный глиняный со­
суд срубной культуры (Подонье).
3. Орнаментированный глиняный со­
суд андроновской культуры (Казахста н).
4. Орнаментированный глиняный со­
суд тазабагъябской культуры (Ангка-Ка-
ла, Хорезм).
234


5. Каменный полированный боевой
топор фатьяновской культуры (Фатьяно-
во, Верхнее Поволжье).
6. Бронзовый проушный топор фатья­
новской культуры (Горкино, Верхнее По­
волжье).
7. Орнаментированный глиняный со­
суд фатьяновской культуры (Фатьяново,
Верхнее Поволожье).
8. Бронзовый нож карасукского ти­
па с фигурками животных на рукояти
(Сейма, Поволожье).
9. Орнаментированный глиняный со­
суд карасукской культуры (Суртайское,
Сибирь).
10.
Орнаментированный глиняный со­
суд абашевской культуры (Абашево, По­
волжье) .
ТАБЛИЦА XVIII.
КУЛЬТУРА ТРИАЛЕТИ (БРОНЗОВЫЙ ВЕК
ЗАКАВКАЗЬЯ)
1. Бронзовый наконечник копья с се­
ребряной обоймой (Триалети, Грузия).
2. Серебряное ведерко в золотой оправе,
орнаментированное чеканными изображениями (Триа­
лети, Грузия).
3. Золотой кубок, украшенный филигранью
и вставными драгоценными камнями — сердолик, би­
рюза (Триалети, Грузия).
4. Глиняный расписной сосуд (Триале­
ти, Грузия).


<D
РАЗДЕЛ ВТОРОЙ
ДРЕВНИЙ ВОСТОК
ТАБЛИЦА I (А, Б, В).
ДРЕВНИЕ ГОСУДАРСТВА ШУМЕРА И АККАДА
1. Женские золотые украшения из
погребения царицы Шуб-ад (голова сделана из
цветного воска). I династия Ура. Первая половина
III тысячелетия до н. э.
2. Золотой шлем из царского погребения.
I династия Ура. Первая половина III тысячелетия
дон.э.
3. Серебряная головка быка из царско­
го погребения. I династия Ура. Первая половина
III тысячелетия до н. э.
4. Раскопки храма (зиккурата) древ­
нешумерского города Ура. III тысячелетие до и. э.
5. Зиккурат. Реконструкция .
Храмы строились из кирпича-сырца в виде много­
этажной ступенчатой башни. На вершине башни по­
мещалась главная часть храма, так называемое «жи­
лище бога». III тысячелетие до н. э.
6. Древний «штандарт» (возможно, балда­
хин), инкрустирован перламутром и лазуритом.
а) Н а одной стороне: в первом ряду изображен
царь, пирующий со своими приближенными и воена­
чальниками; во втором и третьем рядах —шумерские
воины, угоняющие скот, захваченный на войне.
б) На другой стороне: в первом и втором рядах
изображен привод пленных к царю; в третьем —
бой на колесницах. I династия Ура. Первая полови­
на III тысячелетия до н. э. (Лондон, Британский
музей).
7. Мозаичный фриз из храма в Эль-Обейд
(в Уре). Доение коров и приготовление молочных
продуктов в храмовом хозяйстве. Первая половина
III тысячелетия до н. э. (Париж, Лувр).
8. Статуя Гуде а, правителя г. Лагаша . Дио­
рит. Вторая половина III тысячелетия до н. э. (Па­
риж, Лувр),
9. Фрагмент так называемой «стелы
коршуиов»— памятника
победы царя
Эаннатума над г. Уммой.
Вверху изображен отряд тяжеловооруженных вои­
нов г. Лагаша, они идут сомкнутым строем, воору­
женные большими щитами и длинными копьями, во
главе с царем. Внизу изображен царь на боевой ко­
леснице, за ним следует отряд копейщиков.
Камень. Середина III тысячелетия до н. э. (Па­
риж, Лувр).
10. Клинописные деловые таблички
из храма Дублаль-Мах . Шумер . III тысячелетие
дон.э.
11. Стела аккадского царя Нарамси-
н а. Воздвигнута в честь победы над горным племе­
нем лулубеев. Нарамсин изображен на вершине го­
ры поражающим врага копьем. Аккадские воины,
вооруженные длинными копьями, поднимаются вверх
вслед за царем. Расположение воинов по спирали
создает впечатление подъема вверх. Песчаник. Вто­
рая половина III тысячелетия до н. э. (Париж, Лувр).
ТАБЛИЦА II (А, Б).
ВАВИЛОНИЯ И ЕЕ КУЛЬТУРА
1. Стела царя Хаммурапи (1792— 1750гг.
до н. э.) с высеченными на ней статьями законов.
Вверху рельеф с изображением царя Хаммурапи,
стоящего в молитвенной позе перед богом Шамашем.
I вавилонская династия. Диорит . (Париж, Лувр).
2. Кудурру —межевой камень, на кото­
ром писали все сведения, относящиеся к владению
данным участком. Царь Мелишипак дарит дочери
землю и просит богиню Наннаи покровительствовать
ей. Сузы. Диорит. Вторая половина II тысячелетия
дон.э.
3. Реконструкция храма «Э-с а г и л а»—
главного святилища в Вавилоне. Этот храм был по­
священ богу Белу-Мардуку . Он имел 7 этажей, окра-
236


шенных в разные цвета. Статуя Мардука находилась
в верхней башне, которая являлась главным святили­
щем храма. II —I тысячелетия до н. э.
4. Статуя Эбих-иля, чиновника из Мари —
государства, разрушенного вавилонским царем Хам-
мурапи. Алебастр . Первая половина II тысячелетия
до н. э. (Париж, Лувр).
5. Рельеф с изображением знатной
эламитянки. Она сидит перед столом и прядет,
сзади нее стоит служанка с веером. Рельеф из Суз.
Начало I тысячелетия до н. э. (Париж, Лувр).
6. Цилиндр царя Набонида . В тексте пе­
речислены все важнейшие события жизни и деятель­
ности царя. Халдейский Вавилон. VI в. до н. э. (Па­
риж, Лувр).
ТАБЛИЦА III.
ДРЕВНИЙ ЕГИПЕТ
А. Древнейшие памятники Египта
1. Архаические глиняные сосуды до-
династического Египта. На среднем
—
изображение
культовых лодок. IV тысячелетие до н. э. (Берлин­
ский музей).
2. Палетка Нармера. Сделана в честь по­
беды Юга над Севером. На левой стороне изображен
Нармер в короне Нижнего Египта, перед ним прави­
тели номов и визирь. Справа тела убитых врагов с
отрубленными головами. На правой стороне Нармер
в короне Верхнего Египта убивает палицей захва­
ченного врага, вероятно, царя Нижнего Египта. Спра­
ва вверху царь в облике бога Гора (сокол), овладе­
вающий Нижним Египтом, который символизируется
полоской земли, папирусом и человеческой головой.
Шифер. Конец IV тысячелетия до н. э. (Каирский
музей).
3. Палетка (дощечка) для растирания красок,
вотивная, вероятно, в честь победы над врагами. Изо­
бражен царь в образе льва, пожирающего пленных;
над трупами павших воинов реют птицы. Шифер .
IV тысячелетие до н. э. (Лондон, Британский музей).
4. Гробница царицы Те р -Н и м (восточный
фасад, коридор и ограда). Обнаружена в 1955 г. во
время раскопок в Саккаре и относится ко времени
правления Удиму, пятого фараона первой династии.
Конец IV тысячелетия до н. э.
Б. Хозяйство и быт древнего Египта
1. Вскапывание земли мотыгами и
посев. Рельеф из Мемфиса . Древнее царство.
III тысячелетие до н. э.
2. Поливка сада рабами при помощи ша-
дуфов, установленных на берегу канала . Роспись
гробницы в Фивах. Новое царство. XIX династия.
Вторая половина II тысячелетия до н. э.
3. Земледельческие работы: пахота плу­
гом, посев и др. Роспись гробницы в Фивах . Новое
царство. XVIII династия. Середина II тысячелетия
дон.э.
4. Ремесленные работы в храмовых
мастерских. Верхний ряд: кожевники тянут
дратву и изготовляют сандалии; средний ряд: столя­
ры и плотники; нижний ряд: медники, плавильщики
и литейщики. Роспись гробницы в Фивах. Новое цар­
ство. XVIII династия. 'С ер ед ина II тысячелетия
дон.э.
5. Ткацкая мастерская. Слева пряхи при­
готовляют нити, справа — два вертикальных ткацких
станка, на которых вырабатывали узорные ткани.
Роспись гробницы в Фивах. Новое царство. XVIII ди­
настия. Середина II тысячелетия до н. э.
6. В мастерской скульптора: резчики по
камню. Новое царство . II тысячелетие до н. э.
7. Строительные работы в хозяйстве
храма А м о н а. Внизу слева раб разбивает комья
глины, другой месит ее ногами и накладывает в кор­
зину носильщику. Вверху слева
—
наполненные гли­
ной формы, слева — готовые кирпичи раскладывают­
ся для просушки на солнце. Роспись гробницы в Фи­
вах. Новое царство . XVIII династия. Середина II ты­
сячелетия до н. э.
8. Ящик с набором плотничных ин­
струментов: топоры, тесло, долото. Орудия сде­
ланы из бронзы, ручки — из дерева . Среднее царство.
XII династия. Начало II тысячелетия до н. э.
9. Рыночные сцены. На рельефах изобра­
жены различные сценки меновой торговли: обмен
происходит между сидящими продавцами и стоящи­
ми перед ними покупателями. Рельеф из гробницы
в Саккаре. Древнее царство . V династия. Первая по­
ловина III тысячелетия до н. э.
10. Сцены из быта знатного египтя­
нина. Слева вход в дом. Слуги вносят курильницу
с благовониями; навстречу им идут хозяева в наряд­
ных одеждах. Дом богато украшен; особую наряд­
ность придают ему колонны в форме пальмовых ство­
лов. II тысячелетие до н. э.
И. Слуги из богатого дома. Деревянные
статуэтки. Древнее царство . III тысячелетие до н. э.
(Каирский музей).
12.
Туалетная ложечка в виде плыву­
щей девушки. Слоновая кость и черное дерево .
(Москва, Государственный музей изобразительных
искусств им. А. С. Пушкина). Новое царство .
XVIII династия. Середина II тысячелетия до н. э.
В. Государственный строй Древнего Египта
1. Фараон Аменемхет III. Черный гранит.
Среднее царство. XII династия. Начало II тысячеле­
тия до н. э. (Ленинград, Государственный Эрми­
таж).
2. Фараон Тутмос III. Голова статуи. Но­
вое царство. XVIII династия. Середина II тысячеле­
тия до н. э. Зеленый шифер (Каирский музей).
17 В. Н. Дьяков
237


3. Жрец Аменхетеп и его жена —жри­
ца Р а н н а и. Черное дерево. Новое царство.
XVIII династия. Середина II тысячелетия до н. э.
(Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина).
4. Писец, занимающий высокий пост.
Каменная статуэтка.
Древнее царство. III тысячелетие до н. э.
5. Принадлежности профессии пис­
ц а . В центре папирус с текстом, написанным иерати­
ческим письмом (скорописью): слева и справа па лет­
ки с тростниковыми палочками («перьями») для пись­
ма; внизу пластинка для растирания краски, черниль­
ница с двумя отверстиями для черной и красной
краски, также печать и колотушка для изготовления
папируса. Среднее царство. II тысячелетие до н. э.
6. Писцы, вооруженные палками, над­
смотрщики над рабами.
Г. Военное дело в Древнем Египте
1. Египетское войск о. Оно состояло из луч­
ников и копейщиков. Во главе отрядов, набиравших­
ся по номам, стояли номархи. Деревянные статуэтки
из гробницы Сиутского номарха. Среднее царство.
XII династия. Начало II тысячелетия до н. э. (Каир ­
ский музей).
2. Писцы
переписывают захваче н­
ных в плен негров. Рельеф из гробницы Хорем-
хеба. Новое царство. XIX династия. Вторая полови­
на II тысячелетия до н. э.
3. Битва при Кадеше. Осада города еги­
петскими войсками и бой на колесницах. Рам ­
сес II изображен крупным планом на колеснице,
стреляющим из лука. Кони появляются в Египте в
период Нового царства, после изгнания гиксосов, и
отряды колесничих начинают играть ведущую роль
в египетском войске. Рельеф на стене Карнакского
храма. Новое царство. XIX династия. Вторая поло­
вина II тысячелетия до н. э.
4. Бронзовые боевые секиры. Они яв ­
лялись одним из главных видов оружия египетского
войска до середины Нового царства.
5. Военная добыча, захваче нна я после по­
хода против ливийцев. Роспись на стенах гробницы
фараона Сахура. V династия. Древнее царство. Пер­
вая половина III тысячелетия до н. э.
Д. Культура и религия Древнего Египта
1. Ступенчатая
пирамида фараона
Джосера.
Древнее царство. III династия. Начало III тыся­
челетия до н. э.
2. Большие гизехские пирамиды фа­
раонов IV династии. Слева — направо: пира­
миды Хуфу, Хафра и Менкаура. Вокруг — погребе­
ния придворной знати.
Древнее царство. Первая половина III тысячеле­
тиядон.э.
3. Колоннада храма в Луксоре. Новое
царство. XVIII династия. Середина II тысячелетия
дон.э.
4. Храм царицы Хатшепсут вДейр-
эль-Бахри. Новое царство. XVIII династия. Сере­
дина II тысячелетия до н. э.
5. Фасад храма Рамсеса III в Медине т-
Абу.
Новое царство. XX династия. Конец II тысяче ле­
тиядон.э.
6. Древнейшая из дошедших до нас
географических карт. Район золотых рудни­
ков в Восточной пустыне (современный Вади Хамма-
м а т) . На карте показаны дороги, ведущие к золотым
рудникам; на перекрестке дорог виден колодец и близ
него — па мятная плита. Папирус Туринского музея.
Время XIX династии. Вторая половина II тысячеле­
тиядон.э.
7. Фрагмент математического папи­
руса с чертежом и задачей на объем усеченной
пирамиды. Текст написан скорописью — иератикой.
Среднее царство. Первая половина II тысячелетия
до н. э. (Москва, ГМИИ им. А. С. Пуш кина).
8. Б о г Нил. Статуэтка. I тысячелетие до н. э.
9. Статуэтки Осириса и Исиды. I тыся­
челетие до н. э.
10. Саркофаг Маху. Новое царство. II т ыся­
челетие до н. э. (Москва, ГМИИ им. А. С. Пуш кина).
11. Голова мумии фараона Сети II. Но­
вое царство. XIX династия. Вторая половина II ты­
сячелетия до н. э. (Каирский музей).
12. Древняя модель египетской лодки
с гребцами. Кла лась в гробницу вместе с пред­
метами погребального культа. Подобные же лодки
служили для перевозки по Нилу грузов и людей.
Среднее царство. XII династия. Начало II тысячеле­
тиядон.э.
13. Сцена Суда Осириса
из «Книги
Мертвых». Сбоку написаны заклинания, которые
обеспечивают покойному оправдание. Слева изобра­
ж ена богиня правды Маат, правее на троне сидит
сам царь загробного мира Осирис, за ним богини
Исида и Нефтида. Справа изображен момент взве­
шивания сердца. Так, по верованиям египтян, опре­
делялас ь в загробном мире степень праведности по­
койного. Новое царство. II тысячелетие до н. э. (Лон­
дон, Британский музей).
ТАБЛИЦА IV.
АССИРИЯ
1. Развалины храма вАшшуре. I тыся­
челетие до н. э.
2. Железные и бронзовые предметы
вооружения и орудия труда ассирий­
ц е в . Найдены в Фивах Египетских. VII в. до н. э.
238


3. Ассирийская боевая колесница с
тяжеловооруженными воинами. Рельеф
из дворца Ашшурбанипала в Ниневии. VII в. до н. э.
(Париж, Лувр).
4. Статуя царя Ашшурнасирпала . На
нем парик, привязная борода, пышная одежда из тя­
желой ткани, украшенная бахромой; в руках знаки
его власти — меч и палица. Из дворца Ашшурнасир­
пала II в Кальху. IX в. до н. э. (Лондон, Британ­
ский музей).
5. С аргон II со своим визирем. Визирь
одет менее пышно и нарядно; правая рука его опу­
щена вниз — знак внимания и покорности. Рельеф из
дворца Саргона II в Дур-Шаррукине . VIII в. до н. э.
(Париж, Лувр).
6. Штурм крепости Ашшурбанипалом
во время похода против египетского фараона Тахар-
ки. Рельеф из дворца Ашшурбанипала в Ниневии.
VII в. до н. э. (Париж, Лувр).
7. Ассирийский воин с мечом, луком и ка­
стетом на запястье. Возможно, царский оруженосец.
Рельеф из дворца Саргона II в Дур-Шаррукине .
VIII в. до н. э. (Париж, Лувр).
8. Ассирийский военный лагерь. Сцены
из быта ассирийских воинов. Рельеф из Нимруда.
VII в. до н. э. (Лондон, Британский музей).
9. Сцена из ассирийского мирного б ы-
т а. Вверху конюхи, засыпающие лошадям корм. Из
большой общей миски сидящие вокруг нее берут пи­
щу руками. Внизу отдыхающие женщины и дети.
Рельеф из дворца Ашшурбанипала в Ниневии.
VII в. до н. э. (Париж, Лувр).
10. Победная стела царя Асархаддо-
н а. В руках его веревки с привязанными пленника­
ми— сыном египетского царя Тахарки и правителем
Тира — Ваалом. В надписи излагается история похо­
дов царя. Найдена в Зенджирли (Северная Сирия).
VIIв.дон.э.
11. Перевозка громадного каменного
быка (шеду) д л я украшения дворца Си-
наххериба. Сделанная в каменоломне, огромная
статуя была погружена на плот и во время поло­
водья переправлена в Ниневию. С плота шеду пере­
грузили на большие полозья, которые тащат обра­
щенные в рабство пленные; большой отряд воинов
сзади подкладывает катки. Вверху слева на колесни­
це царь, наблюдающий за работами; внизу у реки
шадуфы. Рельеф из дворца Синаххериба в Ниневии.
VII в до н. э. (Лондон, Британский музей).
12. Шеду —крылатый бык с человече­
ской головой. Считался гением-хранителем, отго­
няющим злые силы. Поэтому такие статуи ставили
у входа во дворец.
Из дворца Саргона II в Дур-Шаррукине. VIII в.
до н. э. (Париж, Лувр).
13. Гильгамеш — мифический
герой,
легендарный царь Урука. Наиболее полный
текст древней поэмы о Гильгамеше дошел до нас
в ассирийской редакции. На рельефе из дворца Сар­
гона Гильгамеш представлен в ассирийском стиле.
VIII в. до н. э. (Париж, Лувр).
ТАБЛИЦА V.
ГОСУДАРСТВА ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
1. Блюдо с рельефным изображением
охоты. Из раскопок в Рас -Шамра . Бронза . Первая
половина XIV в. до н. э. (Париж, Лувр).
2. Табличка с изображением жрецов.
(Сирия) XIV в. до н. э.
3. Ваал —бог грозы и бури. В руках у него
меч и молния, на голове шлем с рогами — символ
могущества. Внизу изображен сириец в молитвенной
позе. Из Рас -Шамра . XIV в. до н. э. (Париж, Лувр).
4. Богиня Иштар в костюме знатной женщи­
ны. Статуя из Мари. Известняк . Начало II тысяче­
летия до н. э.
5. Знатный сириец (возможно, царь Д а­
маска). I тысячелетие до н. э. (Париж, Лувр).
6. Финикийские военные и торговые
корабли. Рельеф из дворца Синаххериба в Нине­
вии.VIIв.дон.э.
7. Финикийский бог Молох. Камень. Пер­
вая половина I тысячелетия до н. э.
8. Финикийская богиня плодородия.
В руках у нее пучки травы, к которым тянутся жи­
вотные. Костюм богини (широкая юбка), обнажен­
ный торс, а также вся композиция близки по стилю
к произведениям критского искусства. Слоновая
кость. Из раскопок в Рас -Шамра . XIV—XIII вв.
до н. э. (Париж, Лувр).
9. Женская терракотовая маска. Рас -
Шамра. XIV в. до н. э. (Париж, Лувр).
ТАБЛИЦА VI.
ГОСУДАРСТВО ХЕТТОВ
1. Руины древней хеттской столицы —
города Хаттушаш (современное селение Богазкеой).
Остатки крепостных стен, развалины храмов и домов.
2. Охота на львов. На колеснице хеттские
воины, вооруженные огромными луками. Вверху
иероглифическая надпись. Рельеф. II тысячелетие
дон.э.
3. Наскальный рельеф близ Сиркели
(в М. Азии) с изображением царя хеттов Муваттал-
лы, современника Рамсеса II. Муватталла командовал
объединенными отрядами сиро-палестинских войск во
время битвы при Кадеше. XIII в. до н. э.
4. Хеттский царь Баррекуб в торжест­
венной позе сидит на троне, перед ним — придворный.
Рельеф из Зенджирли (Северная Сирия). I тысячеле­
тиедон.э.
5. Рельеф с изображением судна. Ка­
питан стоя управляет работой гребцов; изображения
17*
239


рыб символизируют воду. Рельеф из Кара -тепе . I ты­
сячелетие до н. э.
6. Слуг и из богатого дома. В верхнем ря­
ду повара, прислуживающие во время пира, внизу
музыканты, развлекающие гостей. Рельеф из Кара -
тепе. I тысячелетие до н. э.
7. Сосуд в форме льва. II тысячелетие
дон.э.
8. Рельеф с изображением сидящей
женщины с веретеном в руках. Перед ней
мальчик, держащий глиняную табличку и палочку
для письма. II —I тысячелетия до н. э.
ТАБЛИЦА VII.
ГОСУДАРСТВО УРАРТУ
1. Гробница царя Аргишти I. Высечена
в Ванской скале недалеко от древней столицы Урар­
ту г. Тушпа. VIII в. до н. э.
2. Кладовая с карасами (сосуды для
хранения вина и зерна), вкопанными в землю. Из
дворца царя Урарту Русы II, в г. Тейшебаини. VII в.
до н. э. Раскопки на холме Кармир -Блур около Ере­
вана.
3. Вторжение ассирийцев в Урарту.
Разграбление храма в Мусасире. Рельеф из дворца
ассирийского царя Саргона II в Дур-Шаррукине
VIIIв.дон.э.
4. Крылатый лев с человеческой го­
ловой. Бронзовая статуэтка, инкрустированная
камнем — украшение царского трона . Из раскопок
Урартского города Русахинили (совр. Топрах -Кале
около Вана). VII в. до н. э. (Ленинград, Государст­
венный Эрмитаж).
5. Боевая урартская колесница. Рель­
еф с бронзового шлема царя Аргишти I. Найден при
раскопках Кармир-Блура . VIII в. до н. э. (Ереван,
Государственный исторический музей).
6. Л ь в ы. Рельеф на бронзовом щите царя Сар-
дури II. Найден при раскопках Кармир -Блура . VIII в.
до н. э. (Ереван, Государственный исторический му­
зей).
ТАБЛИЦА VIII.
ДРЕВНИЙ ИРАН
1. Гробница царя Кира в Паса р гадах.
VI в.дон
.э
.
2. Рельеф Дария I на Бехинстунской скале
с надписью на эламском, вавилонском и персидском
языках. Она повествует о восстании магов, победе
над самозванцем Гауматой, подавлении восстаний
подвластных народов и восстановлении династии
Ахеменидов на персидском престоле. На рельефе
изображен царь Дарий, молящийся богу Ахурамазде;
перед царем девять связанных пленных восставших
царьков. Конец VI в. до н. э.
3. Руины дворца Дария I в Персеполе. От
этого дворца сохранились лестница, украшенная
рельефами, портал, колоннада, статуи. Начало V в.
дон.э.
4. Г робницыцарейдинастииАхемени -
дов, высеченные в скалах. Крайняя справа гробница
Дария I. Окрестности Персеполя . V—IV вв. до н. э.
5. Персидский рядовой воин с жерт­
венным козленком. Рельеф из дворца в Пер­
сеполе. VI —V вв. до н. э. (Париж, Лувр).
6. Капитель колонны с головами бы­
ков. Из дворца Артаксеркса II в Сузах. IV в.
до н. э. (Париж, Лувр).
7. Золотой ритон (чаша для вина) в виде
крылатого льва. Великолепный образец при­
кладного искусства эпохи Ахеменидов. VI —V вв.
до н. э. (Тегеранский музей).
8. Изображение персидского пахаря
на печати ахеменидского времени. Середина I тыся­
челетия до н. э. (Париж, Лувр).
ТАБЛИЦА IX.
ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ
1. Улица вМохендж о-Даро. В 20-х годах
нашего столетия был раскопан в долине Инда древ­
нейший город с огромным количеством памятников,
которые позволили с большой полнотой воссоздать
историческую картину древнейшей Индии. III—пер­
вая половина II тысячелетия до н. э.
2. Один из переулков в Мохендж о-
Д а р о. Сохранились высокие стены зданий. III — пер­
вая половина II тысячелетия до н. э.
3. Канализационный канал в Мо­
хендж о-Д а р о. Сохранились также здания с
внутренними бассейнами. III — первая половина
II тысячелетия до н. э.
4. Божество и культовое животное
на печатях-амулетах из Мохенджо -Даро . Справа —
мужское божество (прототип Шивы),— покровитель
животных и скотоводства. III тысячелетие до н. э.
5. Статуэтка, изображающая боже­
ство. Одежда украшена священным узором в виде
трилистника. Мохенджо -Даро . Белый стеатит. III ты­
сячелетие до н. э.
6. Капитель колонны со львами
(животными, особо почитавшимися буддистами). Ко­
лесо — символ распространения буддийского учения.
Памятник буддизма из г. Сарнатха времени царя
Ашоки. Около 250 г. до н. э. (Археологический музей
в Сарнатхе).
7. Ступа —буддийский храм в Санчи,
II в. до н. э. Каменная ограда и ворота воспроизводят
более древние деревянные формы аналогичных по­
строек.
8. Статуя Будды (Ботхисаттва). (Му­
зей в Матурай).
9. Культовый сосуд времени кушан-
ского царя Канишки. Начало II в. н. э. Каль­
куттский музей.
240


ТАБЛИЦА X.
ДРЕВНИЙ КИТАЙ
1. Расписной глиняный сосуд энеолити-
ческого периода с геометрическим орнаментом. Куль­
тура Яншао. III тысячелетие до н. э.
2. Культовый сосуд для возлияний.
Нефрит. Период Чжоу. I тысячелетие до н. э. (Моск­
ва, Государственный музей Восточных культур).
3. Культовый сосуд для возлияний.
Из раскопок близ Аньяна — последней столицы ди­
настии Шан (Инь). Бронза . II тысячелетие до н. э.
4. «С о в а». Статуэтка из раскопок в Аньяне.
Мрамор. Династия Шан (Инь). II тысячелетие до н. э.
5. Железные лопаты. Из раскопок в про­
винции Хунань. V—III вв. до н. э.
6. Бамбуковые дощечки с надписями.
Из раскопок в провинции Хунань. V—III вв. до н. э.
7. Рельеф с изображением пахаря. Из
погребений в провинции Шэнси времени династии
Хань (206 г. до н. э.— 220 г. н. э.) . Камень.
8. Сцены охоты (вверху) и жатвы (вни-
зу).
Рельефы на кирпичах из ханьских могил в про­
винции Сычуань. I в. до н. э.— I в. н. э.
9. Жнец с серпом. Глиняная статуэтка из
погребений в провинции Хэбэй времени династии
Хань.
10. Сучильщица шерсти. Глиняная стату­
этка из погребений в провинции Хэбэй времени дина­
стии Хань.
11. Добыча каменной соли. Рельеф на
кирпичах из ханьских могил в провинции Сычуань.
Iв.дон.э.— Iв.н.э.
12. Сцены, изображающие торговлю
на рынке. Рельефы на кирпичах из ханьских мо­
гил в провинции Сычуань. I в. до н. э.— I в. н. э.
13. Лошадь с повозкой. Из погребений в
Сычуани. Обожженная глина. Время династии Хань.
14. Сосуд в виде женщины с ребен­
ком. Образец ремесленных изделий периода дина­
стии Хань.
15. Монеты времени Ван-Мана (8—
14 гг. н. э.).
Форма их является традиционной для монет древ­
него Китая.
16. Модель лодки из погребения в провинции
Хунань. Период династии Хань.
17. Богатый китайский дом. Культовая
модель из погребений в провинции Хэнань. Время
династии Хань.
18. С е й с м о г р а ф. Реконструкция, сделанная
на основании подробного описания в биографии зна­
менитого астронома Чжан Хэна (78—139 гг.)
19. Парадный прием во дворце. Внизу
вооруженные всадники и экипажи. Каменный рельеф
из семейного погребального храма в провинции Шань­
дун.IIв.н.э.
20. Выезд чиновника в сопровожде­
нии конного и пешего эскорта. Рельеф на
кирпичах из ханьских могил. I в. до н. э. — I в. н. э.
21. Битва с гуннами и захват плен-
н ы х. Каменный рельеф нижней части западной сте­
ны гробницы Сяо Тан-шань в Шаньдуне. II в. н. э.
22. Битва на мосту. Каменный рельеф из
семейного погребального храма в провинции Шань­
дун.IIв.н.э.
23. Великая Китайская стена. Выстрое­
на на северной границе как защита от набегов ко­
чевников. Протяженность ее около 4 тыс. км , высота
достигает 10 м. Строительство началось в IV в.
до н. э. и продолжалось в течение многих лет.


РАЗДЕЛ ТРЕТИЙ
ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
ТАБЛИЦА I.
ПРИРОДА ГРЕЦИИ
1. Л е с н а горе Эта. Значительная часть Гре­
ции покрыта горными хребтами. Горы Эта и Отрис
отделяют Северную Грецию от Средней, оставляя
лишь близ берега моря узкий проход — Фермопилы.
2. Н а острове Эвбее. Горами покрыта и
большая часть островов Эгейского моря. Некоторые
из них представляют собою кратеры угасших вул ка­
нов (Фера).
3. Саронический залив. Типичный ла нд­
шафт морского побережья Греции.
4. Остров Лесбос. Характерная для Греции
изрезанность берегов заливами и бухтами, удобными
для стоянки судов.
5. Мессенская равнина. Отделена от Л а ­
коники горами Тайгета. Отличалась своим плодоро­
дием и, в связи с этим, явл ял ась одним из центров
древнейшей «элладской» культуры.
6. Коринфский пейзаж. На переднем пла­
не колонны храма Аполлона, вдали Акрокоринф. Ка­
менистая, неплодородная почва.
ТАБЛИЦА И.
ДРЕВНЕЙШИЙ КРИТ. МИНОЙСКАЯ КУЛЬТУРА
1. План Кносского дворца («Лабир ин­
та»). Нижний этаж. Дворец занимает огромную пло­
щадь в 16 тыс. к в . м и представл яет собой скопле­
ние большого количества помещений — парадных зал,
святилищ, жилых и ванных комнат, хозяйственных
складов, переходов, световых дворов. Он имел три
эта жа . В центре обширный мощеный, четырехуголь­
ный двор для встречи торжественных процессий, по
бокам его «тронный зал» и « зал двойного топора».
В верхнем левом углу — театр. План относится к пе­
риоду расцвета Критской культуры в XVI—XV вв.
дон.э.
2. Колонны Кносского дворца. Стволы
колонн имеют гладкую поверхность и утолщаются не
книзу, а кверху. Они завершаются тяжелой круглой
подушкой с массивной плитой над нею.
3. Тронный зал Кносского дворца.
У стены трон и каменные скамьи, которые покры­
вались тканями и коврами. Стены украшены фреска­
ми с изображе ниями папирусов и мифологических
животных (бескрылых гр иффонов).
4. Ц а р ь-ж р е ц (по-видимому, на охоте). На го­
лове корона с разве вающимися перьями, из-под ко­
торой спускаются на грудь и спину длинные завитые
волосы. Одежда состоит только из набедренной по­
вязки, что с оставляло обычный мужской костюм на
Крите. Цветной рельеф позднеминойского периода.
Середина II тысячелетия до н. э.
5. Богиня со змеями. Культ женского бо­
жества со змеями характерен для религии Крита, со­
хранившей пережитки матриархата и тотемизма.
Одежда богини типична для критской моды (боль­
шой вырез на груди, узкая талия, широкая юбка с
вола на ми). Фаянсовая с татуэтка из Кносса.
6. Критские придворные дамы в го­
лубых платьях. Причудливые костюмы, изы­
сканные прически, обилие украшений, искусственные
улыбки и движения дают представление о вкусах
критского придворного общества. Фреска из Кносса.
7. Кладовые Кносского дворца. В к ла ­
довых нижнего этаж а дворца размещены глиняные
сосуды (пифосы, некоторые из них выше человече­
ского роста). Они служили для хранения масла, ви­
на, зерна.
8. Ваза из Кносса среднеминойского перио­
да. Растительный орнамент, нанесенный на черном
фоне темно-красной, белой и оранжевой красками,
покрывает волнистыми линиями всю поверхность
вазы.
9. Ваза из Гурнии с осьминогом.
Характерный для искусства Крита мотив — изобра­
жение морской фауны. Один из лучших образцов
позднеминойского стиля (та к называемого стиля «Ка-
марес»). Середина II тысячелетия до н. э.
242


ТАБЛИЦА III.
МИКЕНЫ
1. Местоположение Микен. Древние Ми­
кены были расположены на неприступном холме, хо­
рошо защищенном горами и ущельями. На вершине
поднимающейся вдали горы находилось сторожевое
укрепление с сигнальной башней.
2. Шахтовые могилы в Микенах. Шах­
товые могилы, открыты Шлиманом за Львиными во­
ротами в особой ограде из каменных плит (XVII—
XVI вв. до н. э.). В них вместе с 19 скелетами
обнаружено большое количество золотых изде­
лий и украшений, свидетельствующих о богатстве
погребенных здесь царей «златообильных Микен»
(Гомер).
3. Крепостная стена Микен и Льви­
ные ворота. Крепостная стена Микен сложена
частично из громадных каменных глыб, частично из
отесанных квадров. В треугольнике над воротами,
перекрытыми гигантской плитой,— рельефные изо бра­
жения двух львиц, охраняющих колонну критского
стиля (символ дворца). Направо — выступ стены, за­
щищающий подступ к воротам.
4. Золотая маска. Такие маски клались на
лицо умершего и воспроизводили его портретные чер­
ты. Найдена в одной из шахтовых могил.
5. Бронзовые микенские кинжалы с
инкрустацией из цветного золота. Найдены в шахто­
вых могилах.
6. Купольная гробница (внутренний вид).
Купольные гробницы появляются в Микенах на сме­
ну шахтовым могилам во второй половине XVI в.
до н. э. и получают распространение в других об­
ластях материковой Греции и на островах. Высота
купола некоторых из них достигает 14,5 м. Внутри
гробницы выложены мраморными плитами, которые
иногда украшались бронзовыми розетками.
7. Вход в казематы внутри крепо­
стных стен Тиринфа (XIV в. до н. э.) . Сте­
ны сложены из больших каменных глыб (циклопи­
ческая кладка) и достигают 8 м ширины и 20 м вы­
шины.
8. Вход в купольную гробницу,такна­
зываемую «сокровищницу Атрея» (XIV в. до н. э .) .
Замечательный пример монументальности микенской
архитектуры. Перекрытие входа состоит из одной ко­
лоссальной каменной глыбы длиною в 9 м и толщи­
ной 3 м. Для уменьшения давления над ней оставлен
пустой треугольник, который закрывали легкой ка­
менной плитой с рельефом. Проход в гробницу (дро-
мос) имеет 36 м длины.
9. Микенская ваза с изображением вои­
нов (XIII в. до н. э.) . Воины изображены в хитонах,
панцирях, шлемах с султанами, круглыми щитами и
копьями в руках. Одежда их, вооружение и бороды
придают их облику черты, не встречающиеся в крит­
ском искусстве, и свидетельствуют о принадлежности
их к иной народности. Характерен вместе с тем при-*
митивизм изображения.
10. План Пилосского дворца по раскоп­
кам 1955 г. Центральное место занимают мегарон с
кругом для очага и четыре колонны. Кроме
того, имеются обширные помещения, архивы, ванные
комнаты, склады, лестцица из 21 ступени, ведущая в
несохранившийся верхний этаж.
11. Ванна из Пилосского дворца. Тер­
ракотовая ванна не имеет отверстия для стока воды,
которую вычерпывали на пол, откуда она стекала
через водосток. На дне ванны разбитый бокал для
вина.
12. Дворец в Пило с е : вестибюль, мегарон
и кладовые (после расчистки).
13. Пилосское линейное письмо «Б»,
а) Таблица найдена в помещении, в котором нахо­
дилось 17 больших кувшинов. Надпись на таблице
сделана линейным шрифтом «Б» и является, по-види­
мому, посвящением богу Посейдону оливкового мас­
ла, заключавшегося в кувшинах, б) Таблица, обна­
руженная между кувшинами, которые упали с верх­
него этажа Пилосского дворца. По -видимому, на
таблице обозначено количество оливкового масла, на­
ходившегося в кувшинах.
14. Т р о я. Северо -восточная башня Трои микен­
ского периода (так называемая «Гомеровская»
Троя VI, по новейшему счету даже Троя VII). Сере­
дина II тысячелетия до н. э.
15. Холм Гиссарлык. На этом холме (45 м
высоты) Шлиманом, а затем Дерпфельдом и др.
установлено местоположение древней Трои. Раскоп­
ками обнаружено 11 культурных слоев, идущих от
начала III тысячелетия.
16. Бухта и гавань Влихо на острове
Левкада, где Дерпфельдом открыт большой дом Ми­
кенского периода («дворец Одиссея»).
ТАБЛИЦА IV.
НАЧАЛО ЖЕЛЕЗНОГО ВЕКА В ГРЕЦИИ
(«ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД»)
1. Погребальная амфора геометрическо­
го стиля VIII в. до н. э. Временное понижение уров­
ня культуры в Греции в послемикенский период ярко
отражается в керамике господством в ее орнаменте
геометрической схематизации.
2. Фрагменты геометрической вазо­
вой живописи IX—VIII вв. до н. э. Геометри-
зированные изображения воинов, лошади и собаки.
3. Пятидесятивесельный
корабль
(пентеконтера) с тараном на носу. Свидетельство раз­
вития морских сношений, пиратских походов за добы­
чей и для захвата пленников.
4. Гомер. Мраморный бюст эллинистического
периода.
243


РАБОВЛАДЕЛЬЧЕСКОЕ ХОЗЯЙСТВО В ГРЕЦИИ
ВVI—IVВВ.ДОН.Э.
1. Пахарь. Деревянный плуг, запряженный му­
лами. Архаическая терракотовая статуэтка из Танаг­
рыVIIв.дон.э.
2. Женщины толкут каменными пе­
стиками зерно в с т у ft е. Древнейший способ
получения муки, бытовавший рядом с ручным раз­
молом зернотерками в Греции в классический период.
Вазопись VI в. (Ленинград, Государственный Эр­
митаж).
3. Производство вина. Действующими ли­
цами выступают здесь сатиры: они собирают вино­
град, ссыпают его в корзину, давят ногами. Стекаю­
щий по желобу сок сливают в большой пифос. Внизу
стоят сосуды для питья. Вверху вакхическая сцена.
Чернофигурная амфора VI в. до н. э.
4. Оливковая роща в Аттике.
5. Сбор оливок. Вазопись VI в. до н. э.
6. Продажа оливкового масла. Сцена
на рынке: сидящий на складном стуле продавец по­
казывает на пальцах покупателю, что амфора содер­
жит 8 хоев (26 литров). Надпись: «сосуд полон, по­
истине, до краев» и слово «восемь». Произведение а т ­
тического мастера Евфрония. V век до н. э.
7. Работы в руднике. Отбитую киркою по­
роду дети собирают в корзину и выносят «на гора».
Все рабы трудятся обнаженными. Посредине висит
амфора с водой или светильня. Глиняная пластина
из Коринфа. VI в. до н. э.
8. Кузница. Обнаженные рабы, работающие
у наковальни, распоряжающийся хозяин и заказчик.
На стене орудия производства и готовая продукция.
Около работающих амфора с водой. Вазопись нача­
лаVв.дон.э.
9. Гефест и Фетида. Гефест — бог-кузнец и
покровитель ремесленников, изображен в своей ма­
стерской изготовляющим оружие для Ахилла по
просьбе его матери Фетиды. Изображение на красно -
фигурной вазе. V в. до н.. з .
10. Рельеф из серебра на парадном
бронзовом шлеме. Изображение Одиссея. Об­
разец художественного изделия из металла. Мегары.
Vв.дон.э.
11. Чернофигурная
амфора. А хилл и
Аянт играют в шашки. Образец чернофигурной ва­
зописи мастера Эксекия. Середина VI в. до н. э.
12. Краснофигурная вазопись. Снаря­
жение Гектора в бой. Его мать Гекуба с тревогой и
скорбью подает шлем, старый Приам дает последние
наставления сыну. Мастер Евфидем, восхищенный
своим творением, сам выразил это надписью на ва­
зе «Действительно (сделано) очень хорошо!» V в.
дон.э.
ТАБЛИЦА V.
13. Гончарная мастерская. Хозяин рас­
сматривает изготовленную рабами продукцию. Одно­
го из них, подвешенного к потолку, наказывают
плетью. Вазопись конца VI в. до н. э.
14. Роспись художественной посуды.
Обычно производилась свободными мастерами. Из­
вестны имена многих таких художников — Ёвфроний,
Евфимид и др. Вазопись V в. до н. э.
15. Основные формы греческих гли­
няных сосудов. 1. Амфора. 2. Кратер — сосуд с
широким горлом для смешивания вина с водой.
3. Южно -италийская амфора. 4, 6, 7 — чаши для
питья (кантарис и плоский килик). 5. Лекиф — сосуд
с узким горлом для масла и благовоний. 8 —10 — кув­
шины для вина.
16. Надгробие владельца сапожной
мастерской. В руках готовая обувь, указываю­
щая на его профессию. Рельеф конца V в. до н. э.
17. Пирожник. Терракотовая стату­
этка. Танагрские мастера проявляли большой инте­
рес к изображению людей разных общественных по­
ложений и занятий. Несмотря на то, что некоторые
из подобных статуэток выполнены примитивно, они
отличаются большой выразительностью.
18. В сапожной мастерской. Хозяин ма­
стерской снимает мерку с ноги, стоящей на столе за­
казчицы; его подручный ведет запись. На стене раз­
вешены куски кожи и орудия производства. Вазо­
пись конца VI в. до н. э.
19. Афинская серебряная монета до­
стоинством в четыре драхмы (тетрадрахма). На лице­
вой стороне голова Афины, на обратной — сова
—
эмблема Афин.
20. Сиракузская декадрахма (монета в
десять драхм). Голова нимфы Аретузы, окруженная
дельфинами. На обратной стороне — квадрига , побе­
дившая на олимпийских играх. Под нею — приз в
виде различных предметов вооружения. Выбита ма­
стером Кимоном. V—IV вв. до н. э.
21. Торговые и военные корабли. Вме­
стимость торговых кораблей не превышала восем­
надцати тонн. Они имели несколько мачт для пару­
сов. Веслами пользовались мало. Напротив, на воен­
ных кораблях (триерах) главная роль принадлежа­
ла гребцам, которые сидели в три ряда один над
другим. Вазопись второй половины VI в до н, э.
ТАБЛИЦА VI.
СПАРТА И АФИНЫ В VI—V ВВ. ДО Н. Э.
Спарта
1.
Гора Ито ма в Мессении (на заднем
плане, направо). На ней укрепились восставшие ило­
ты во время третьей мессенской войны, и десять лет
мужественно сражались против спартанцев (464—
454 г.г. до н. э.
244


2. Гоплит в полном вооружении. Статуэтка из
дорийского святилища в Додоне.
3. Девушка — победительница в беге.
Изображена девуш ка — участница состязаний на
олимпийских играх в честь богини Геры, по-видимо­
му спартанка. Мраморна я копия с бронзового ори­
гинала 490 г. до н. э.
Афины
1. Схематический план Афинского
акрополя.
2. Реконструкция Акрополя. Входом в
Акрополь служили Пропилеи —■дорический портик с
двумя боковыми пристройками (построены в 437—
332 гг. до н. э.). Направо от Пропилей— легкий
ионический храм «Бескрылой Ники». За левым углом
Пропилей возвышается статуя Афины-Воительницы
(14 м высоты). За нею виден древний, перестроенный
в конце V века до н. э., храм Эрехтея (Эрехтейон).
Главное место занимае т величественный дорический
храм Афины Парфенос, построенный архитекторами
Иктином и Калликратом (закончен в 438 г. до н. э.)
и украшенный скульптурами, созданными под руко­
водством Фидия.
3. Современный вид Акрополя с з а ­
пада. Укрепленное поселение на Акрополе возникло
еще в микенское время. На фотографии видны Про­
пилеи, Парфенон, Эрехтейон. Доступ к Акрополю
возможен лишь с западной стороны.
4. Остраки с именами Аристида и Фемисток-
ла. На Пниксе найдено более 1500 остраков с име­
нами видных деяте лей (Перикла, Гипербола, Клео-
фонта, А лкивиада). Больше всего (свыше 500) с име­
нем Фемистокла, подвергшегося остракизму в 472 г.
дон.э.
5. Фемистокл. Основатель и вождь морской
партии в Афинах в 480-х гг. до н. э,
6. Перикл. Герма второй половины V в. до н. э.
Римская копия с работы Кресилая Кинодонского,
современника Перикла.
ТАБЛИЦА VII (А и Б)
ГРЕКО-ПЕРСИДСКИЕ И ПЕЛОПОННЕССКАЯ
ВОЙНЫ
Греко-персидские войны
1. Надгробие
афинского
гоплита
Аристиона. Тако во было и вооружение афинян
в битве при Марафоне. Рельеф* работы Аристокла.
510 г. до н. э. (Афины, Национальный музей).
2. Курган над могилой афинян, пав­
ших в Марафонской битве. По данным Геродота
(VI, 117), афинян пало 192 человека.
3. Греческий бронзовый шлем вре­
мени греко-персидских войн.
4. Персидские цилиндры с изображением
боя персидских и греческих воинов.
Пелопоннесская война
1. Спартанский царь Архидам. Мрамор.
(Неапо ль, Национальный музей).
2. Алкивиад. Мрамор. (Копенгаген, Музей).
3. Каменоломни в Сиракузах, в кото­
рые были заключены пленные афиняне после ка ­
питуляции афинской армии в 413 г. до н. э. в Си­
цилии.
4. Ника Пэония. Дар храму Зевса в Олим­
пии бывших спартанских илотов — мессенцев и нав-
пактийцев — после победы над спартанцами при
Сфактерии (425 г. до н. э.) . Пэоний, скульптор вто­
рой половины V в. до н. э., изобразил богиню Побе­
ды на постаменте в 9 -и высоты. Мрамор. Около
420 г. до н. э. (Олимпия, Музей).
ТАБЛИЦА VIII.
ОБЩЕСТВЕННЫЙ БЫТ ДРЕВНИХ ГРЕКОВ:
АГОНЫ И ТЕАТР
1. Олимпия. Олимпийские празднества проис­
ходили в обнесенной оградой священной роще
(Альтис) у впадения в реку Алфей ручья Кладея,
близ «холма Кроноса» (Кронион), который виден на
переднем плане. Они устраивались в середине лета,
каждые четыре года в первое полнолуние после лет­
него солнцестояния.
2. Современный вид разва лин Олим­
пии. Раскопки производились с 1875 года сперва
под руководством известного немецкого археолога и
историка Эрнста Курциуса, за тем германским Архео­
логическим институтом. Добыто громадное количе­
ство первоклассных- произведений античного искус­
ства, среди них — «Ника» Пэония, статуя Праксите­
ля «Гермес с младенцем Дионисом» и др.
3. Стадион в Эпидавре. Одно из наилуч­
ше сохранившихся античных сооружений для сос тя­
заний. Обычно стадион имел вид удлиненной подко­
вы с прямыми сторонами, вдоль которых устраива ­
лись каменные сидения для зрителей. Дл ина всегда
соста вляла стадий, т. е. 240 шагов (185—189 м) от
места старта до меты — каменного столба близ цент­
ра полукруглой стороны стадиона — здесь был фи­
ниш ординарного бега; но были и бега «двойные», с
обеганием меты и финишем у исходного места, а та к­
же «длинные» (до 24 стадие в).
4. Изображение на призовой «пан-
афинейской» вазе. Такие вазы, наполненные
лучшим оливковым маслом, получали победители на
состяза ниях во время праздника «Великих Панафи-
ней» в Афинах, учрежденного по преданию Тезеем в
ознаменование синойкизма. На щите Афины — изо­
бражение памятника тираноубийц, символ демо кра­
тии, любви к свободе и гражданского му жества. Над­
пись: «Я с афинских состязаний».
5. Состязание в беге. Изображен бег «му­
жей», т. е. атлето в зрелого возраста; но бывали та к­
245


ж е состязания «безбородых» (юношей), детей и д а­
же девушек — в таких с лучаях дистанция бега со*
кращалась. Чернофигурная ваза VI в. до н. э.
6. Подготовка атлетов. Массаж и ума-
шение те ла, готовящихся к выступлению. Краснофи­
гурный кратер V в. до н. э.
7. Бронзовая статуя возницы, найден­
ная в Дельфах . Сохранившаяся часть большого по­
бедного памятника, изображавшего кзадригу , побе­
дившего на «гиппических» (конных) состязаниях в
Дельфах сицилийского тирана Гелона. Первая поло­
винаVв.дон.э.
8. Театр в Эпидавре. Греческие театры
обычно строились на покатом склоне горы и состоя­
ли из трех частей: круглой орхестры с жертвенником
в центре, на которой выступал хор, входивший на
нее по двум проходам с правой и левой сторон;
сцены, возвышавшейся над орхестрой на 2—3 метра
и состоявшей из «окене» (палатка) — помещения для
переодевания актеров (наружная стена служила де­
корацией) и проскениона — пространства перед ней,
на котором выступали актеры; наконец — места для
зрителей, которые собственно и назывались «теат­
ром». Наиболее крупные театры вмещали до 30—
40 тысяч зрителей.
9. Театральные сиденья для зрителей бы­
ли каменные. Все пространство разделялос ь узкими
лестницами (в нижнем ярусе их было восемь, в верх­
них ярусах больше) на «клинья» (керкиды), ярусы
отделялись более широкими проходами. Нижние
сиденья, обычно в виде мраморных кресел, на зна­
чались для должнос тных лиц и почетных посети­
телей.
10. Развалины Дельф. Раскопки в Дельфах
производились с 1891 г. Французской Школой в Афи­
нах и по своим результа там не уступают открытиям
в Олимпии: на фотографии видны театр, а за ним
фундамент знаменитого храма Аполлона. Дельфы
славились не только своим оракулом, но и «Пифий-
скими играми», на которых рядом с гимнастическими
происходили и «мусические» состязания.
11. Театральные маек и .: В древности «изо­
бретателем масок» считали Эсхила, которому припи­
сывали та кже введение в театральную технику ко­
турнов — обуви на высоких подстав ках. Употребле­
ние масок вызвано было грандиозными размерами а н­
тичных театров , бла годаря чему зритель не мог ви­
деть мимики актера, которая и заменялась сменой
резко выражавших различные пережива ния масок.
Маски имели типический характер (та к для показа в
трагедиях стариков имелось 8 масок, юношей — 8,
рабов — 3, женщин — И , в комедиях еще больше).
Изготовлялис ь театральные маски из раскрашенного
холста, кожи и воска; широко раскрытый рот для
усиления звука обшивался металлом. 116. Трагическая
маска. Ив . Маска гетеры. 11г. Маска раба. 11д. Мас­
ка крестьянина.
12.
Софокл. Ста туя Софокла вместе с с та ту я­
ми двух других великих трагических поэтов — Эсхи­
ла и Эврипида была поставлена во второй половине
IV в. до н. э. в театре Диониса в Афинах. Мраморная
копия с бронзовой статуи скульптора Ликурга. IV век
до н. э. (Рим, Латеранс кий музей).
ТАБЛИЦА IX.
ГРЕЧЕСКАЯ ПЛАСТИКА: АРХАИЧЕСКИЙ
И КЛАССИЧЕСКИЙ ПЕРИОДЫ
1. Гера с острова Самоса. Одно из древ ­
нейших произведений греческой скульптуры (около
560 г. до н. э .), носящее следы ее происхождения из
резьбы по дереву: статуя напоминает еще древесный
ствол, хотя мастерство художника уже проявляется
в трактовке одежды (Париж, Лу вр).
2. Т а к называемый Аполлон Теней-
ский (из Теней, близ Коринфа). Образец архаиче ­
ской круглой скульптуры (середина VI в. до и. э .):
скованность всей фигуры, фронтальность ее постано в­
ки, условная тракто вка волос, застывшая улыбка на
лице. Но уже проявляетс я интерес к передаче
живого
тела, стремление к правильному его
изображению (ср. руки и ноги). Возможно, что это
статуя юноши (kuros), победителя на одном из аго-
нов. Мрамор (Мюнхен, Глипто тека).
3. Тираноубийцы. Восстановленный в 477 г.
до н. э. скульпторами Критием и Несиодом памятник
афинским борцам за свободу Гармодию и Аристоги-
тону (оригинал, отлитый из бронзы скульптором Ан-
тенором, был увезен из Афин персами в 480 г.). С та ­
тичность и условность, характерные для ску льптур
периода господства аристократии, сменяются дина ­
микой и реализмом, хотя трактов ка лиц еще недо­
статочно выразительна. Мраморна я копия (Неаполь,
Музей).
4. Фигуры воинов с фронтона Эгин-
ского храма, а) Умирающий воин с восточного
фронтона, б) Афина, руководящая боем, в) раненый
воин с западно го фронтона. Храм на острове Эгине
был построен в первой половине V в. как памятник
победы греков над персами. На фронтонах это пере­
дано условно в виде сцен из троянской войны. В до­
шедших до нас сильно поврежденных статуях с фрон­
тонов этого храма («эгинетах») можно отметить даль ­
нейший отход от фронтального изображения и вме­
сте с тем ту же архаичность в в ыражениях лиц. П а­
росский мрамор (Мюнхен, Глиптотека).
5. Дискобол Мирона. Афинский скульптор
Мирон (конец VI — начало V вв. до н. э.) был пред­
ставителем аттического реалистического искусства
времени начала демократического строя в Афинах,
мастером передачи движения даже в самых мимолет­
ных его формах. Работа л почти исключительно в
бронзе. Д анна я скульптура «Метателя диска» созда­
на на основе римских мраморных копий, так как
246


подлинник не сохранился (Рим, Национальный му­
зей).
6. Д о р и ф о р (копьеносец) Поликлета. По­
ликлет— крупнейший представитель пелопоннесской
(аргосской) школы и выразитель дорического стиля
в скульптуре. Скульптуры его отличаются тяжело­
весностью, атлетической мускулатурой, строго рас­
считанной пропорциональностью всех частей, а их
движения — спокойной размеренностью. Вторая поло­
вина V в. Мраморная копия с бронзового оригинала
(Неаполь, Музей).
7. Афина Промахос (Воительница) Фидия.
Фидий (485 — около 432 гг. до н. э.)
—
величайший
скульптор древности. Ни одного из знаменитых про­
изведений его, которыми восторгался весь древний
мир, не дошло до нас в подлиннике и известно лишь
по копиям и реконструкциям (например, статуи Афи-
ны-Девы и Зевса Олимпийского, сделанные из золота
и слоновой кости). Реконструкцией является и его
бронзовая статуя Афины Промахос (около 10 м вы­
соты), стоявшая за Пропилеями, на одной из высту­
павших скал Акрополя. На сверкающее копье статуи
правили корабли, въезжавшие в афинский порт Пи­
рей. Около 450 г. до н. э.
8. Гермес Праксителя. Пракситель (род.
около 400 г. до н. э.) — крупнейший художник ново­
аттической школы, в связи с кризисом античного по­
лиса обратившийся к изображению индивидуальных
чувств и интимных переживаний, к возвеличению че­
ловека, как такового. В своем Гермесе Пракситель
сумел воплотить идеальный образ внешне и внутрен­
не совершенного человека (калокагатия). По поруче­
нию Зевса его взрослый сын Гермес несет новорож­
денного брата Диониса и забавляет его, играя кистью
винограда. Статуя найдена в 1877 году при раскоп­
ках Олимпии. Частично (ноги) восстановлена. Парос­
ский мрамор (Олимпия, Музей).
9. Апоксиомен Лисиппа . Изображает юно-
шу-атлета после состязания, соскабливающего с себя
скребком пыль и грязь. Лисипп — глава аргосско -пе­
лопоннесской школы IV в., но скульптуры его уже от­
личаются от произведений его предшественников По­
ликлета большей внешней и внутренней подвиж­
ностью и выразительностью. Вторая половина IV в.
до н. э. Римская мраморная копия с бронзового ори­
гинала (Рим, Ватикан).
10. Геракл Лисиппа. Культ Геракла был
особенно распространен в Пелопоннесе, и доряне счи­
тали себя прямыми его потомками. Копия с бронзо­
вого оригинала IV в. (Неаполь, Национальный
музей).
И. Мойры (богини Судьбы) с восточного фрон­
тона Парфенона. Фидий и его ученики принимали
участие в создании скульптур, украшавших фронто­
ны Парфенона. Замечательная передача струящихся
складок одежды этих трех женских фигур, а вместе
с тем и их выразительные позы. Паросский мрамор.
Около 435 г. до н. э. (Лондон, Британский музей).
12. Статуя Зевса из храма в Олим­
пии. Фидий V в. до н. э. Реконструкция. Хризоэле-
фантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зев­
са работы Фидия не сохранилась. Реконструкция соз­
дана по изображениям на монетах и описаниям древ­
них авторов. В древности она считалась самой пре­
красной статуей на земле и была причислена к чуде­
сам света. В правой руке Зевс держит крылатую бо­
гиню победы, в левой — скипетр .
ТАБЛИЦА X.
АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕНИ РАСЦВЕТА ГРЕЦИИ
(VВЕКДОН.Э.)
1. Парфенон с северной стороны. Зна­
менитый храм Афины Девы (Партенос) построен в
447—438 гг. до н. э. архитекторами Иктином и Кал­
ликратом на месте храма, разрушенного персами в
480—479 гг. Здание построено на платформе (длиною
в 68,4 м и шириною в 30,3 м) и представляет собою
периптер, т. е. окружено со всех сторон колоннами
(дорического стиля в 11 м высотою и 1,8 м в диамет­
ре у основания, по 8 колонн по фасадам и по 17 ко­
лонн на боковых сторонах). Все сделано из пенте-
лийского мрамора. На постройку этого храма израс­
ходовано было 7000 талантов (что составляло семь
годовых бюджетов Афинской державы).
2. Рельеф с фриза Парфенона. Про­
цессия женщин под руководством распорядите­
лей празднеством. Произведения Фидия и его шко­
лы лучше всего сохранились в этой части скульп­
турных украшений Парфенона — в ионийском фризе,
опоясывавшем всю целлу храма с наружной сторо­
ны. Это лучшие образцы античного барельефа . Мра­
мор.
3. Пропилеи Афинского Акрополя.
Парадный вход на Акрополь в виде величественного
портика с шестью дорическими колоннами по фасаду.
Построен архитектором Мнесиклом в 447—432 гг.
дон.э.
4. Храм Ники Аптерос («Бескрылой») в
Акрополе. Замечательный образец ионийского стиля.
Фасад обрамлен стройными ионийскими колоннами,
над легким архитравом рельефный фриз с изображе­
нием сцен из войны с персами. Храм построен из
мрамора на выступе скалы у входа в Акрополь по
проекту Калликрата, составленному в 449 г. в связи
с заключением мира с персами.
5. Портик кариатид Эрехтейона.
Ионический храм в честь легендарного афинского ге­
роя Эрехтея построен в 421—406 гг. до н. э. на том
месте в Акрополе, где будто бы происходил спор
Афины и Посейдона за первенство в Афинах. Храм
построен по сложному плану с несколькими портика­
ми, в одном из которых ионические колонны заме­
нены кариатидами — изящными фигурами девушек.
247


ПРЕДСТАВИТЕЛИ ГРЕЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ,
НАУКИ И ФИЛОСОФИИ
1. Эзоп ( V I ‘в.) — греческий баснописец, по пре­
данию раб, создатель народного басенного жанра,
оказавшего большое влияние на развитие басни в
европейской литературе.
2. Софокл (496—406 гг. до н. э.) второй после
Эсхила величайший трагический поэт, представитель
«золотого века» афинской культуры, друг Перикла.
Его творчество знаменует высший этап в развитии
греческой драматургии. Мрамор (Рим, Латеранский
музей).
3. Эврипид (480—406 гг. до н. э.) третий ве­
ликий драматург Греции. Проявляет особый интерес
к раскрытию психологии своих героев, изображая их
«такими, каковы они есть» (Аристотель), т. е. реали­
стически. Мрамор (Неаполь).
4. Менандр (343—293) — крупнейший комедио­
граф эллинистического времени, представитель «сред­
ней комедии», характеризующейся бытовой и любов­
ной тематикой. Мрамор (Ленинград, Государствен­
ный Эрмитаж).
5. Геродот (484—425 гг. до н. э.) обычно на­
зываемый «отец истории». Труд его «История» (в де­
вяти книгах) представляет яркий образец повество­
вательного стиля ранней греческой историографии,
посвященный греко-персидским войнам (кн. 5 —9); он
содержит также большой материал по истории стран
Переднего Востока и Скифии (кн. 1—4). Мрамор
(Неаполь).
6. Фукидид (460—395 гг. до н. э.)
—
самый
крупный представитель греческой историографии. Ос­
новоположник исторической критики. Отыскание исти­
ны по его словам было главной задачей его труда.
Его «История» в 8 книгах — основной источник для
изучения пелопоннесской войны (доведена до 411 г.
до н. э.) . Мрамор (Неаполь).
7. Ксенофонт (444—356 гг. до н. э.)
—
автор
«Греческой истории», пр одолжавш ий Фукидида, одна­
ко отличающийся от последнего значительным субъек­
тивизмом. Ксенофонту принадлежит также ряд дру­
гих сочинений —«Анабасис», «Киропедия», «Воспоми­
нания о Сократе», «Государство Лакедемонян».
Мрамор.
8. Посидоний (135—45 гг. до н. э.) — знаме­
нитый философ, ритор и историк с острова Родоса.
Его история в 52 книгах являлась продолжением
«Всеобщей истории» Полибия и послужила источни­
ком для других греческих историков позднего вре­
мени (напр., Диод ор а Сицилийского). Мрамор (Неа­
поль) .
9. Гераклит (540—480 гг. до н. э.) — ранний
греческий философ-материалист, один из основопо­
ложников диалектики. Мрамор .
10. Демокрит (460—370 гг. до н. э .) . Философ-
материалист периода наибольшего расцвета греческой
ТАБЛИЦА XL
науки и культуры, один из создателей атомистиче­
ской теории. Мрамор.
11. Сократ (470—399 гг. до н, э . ) — философ-
идеалист, выразитель реакционных настроений верхов
афинского общества конца V в. Мрамор (Ленинград,
Государственный Эрмитаж).
12. Платон (427—347 гг. до н. э .) . Ученик Со­
крата, самый видный философ-идеалист античного
мира. Мрамор (Рим, Ватиканский музей).
13. Аристотель (384—322 гг. до н. э.) — фи­
лософ. Колебался между идеализмом и материализ­
мом. Мрамор.
14. Диоген (414—323 гг. до н. э . ) — наиболее
яркий и последовательный представитель философ­
ской школы киников. Часть статуэтки (Рим, Вилла
Альбани).
15. Зенон (336—246 гг. до н. э . ) — основатель
стоической школы в Афинах. Мрамор .
16. Эпикур (341—270 гг. до н. э.) . Философ-
материалист, последователь учения Демокрита. Мра­
мор.
ТАБЛИЦА XII.
ЭВОЛЮЦИЯ ГРЕЧЕСКОЙ РЕЛИГИИ
1. Божество горы Геликона. Пример со­
хранения пережитков примитивного анимизма в гре­
ческой религии: горное божество изображено в виде
камнеобразного старца, выступающего из своей ка­
менной стихии. Посвятительный рельеф IV в. до н. э.
из святилища муз в Феспии.
2. Речной бог в виде быка с челове­
ческой головой. След архаического териомор -
физма (представления богов в виде животных) в гре­
ческой религии. Впоследствии эти зверообразные бо­
жества превратились в «спутников» богов, (напр.?лань
Артемиды, змея и сова Афины, орел Зевса и др.) . Мо­
нета (увеличенная) 480 г. до н. э.
3. Медуза. Самая страшная из Горгон-чудо -
вищ, один взгляд которых, по верованию греков, буд­
то бы обращал человека в камень. Мрамор.
4. П а н и юноша. Пан. бог лесов и пастбищ,
покровитель стад, изобретатель пастушеской свирели,
изображался наполовину человеком, наполовину коз­
лом— пережиток миксантропизма, представления о
божествах в получеловеческих полузвериных обра­
зах. Мрамор (Неаполь, Национальный музей).
5—6. Голова Зевса из Отриколи. IV в.
до н. э. Мрамор. Копия (Рим. Ватикан).
Голова Геры из собрания Людовика. IV в.
Мрамор. Копия (Рим, Национальный музей).
7.
Аполлон (Бельведерский). Особенно
■почитавшееся в среде греческой аристократии, гроз­
ное олимпийское божество, постепенно превратившееся
в бога света, покровителя искусств и наук. Мрамор­
ная копия с бронзового оригинала работы Леохара.
Около 340 г. до н. э. (Рим, Ватиканский музей).
248


8. Посейдон — старший из братьев Зевса, вла­
дыка моря, «земли колебатель». Трезубец (гарпун) —
основной символ его господства над водной стихией
и ее обитателями. Мрамор (Афины, Национальный
музей).
9. Деметра, Кора и Триптолем. Демет­
ра, «мать-земля», покровительница посевов и хлеб­
ных злаков, отправляет юного Триптолема, сына пра­
вителя Елевсина, обучать людей земледелию. Рядом с
ним Кора (Персефона) с факелом в руке, дочь Де-
метры, супруга Аида, богиня плодородия и расти­
тельной жизни, возвращающаяся к матери ежегодно
на летнее время из подземного царства. Древний на­
родный культ этих земледельческих божеств особое
распространение получил в Греции лишь в классиче­
ский период, и лишь в это время Деметра была вклю­
чена в число олимпийских богов. Центром этого куль­
та стал небольшой город Аттики Элевсин. Мрамор­
ный рельеф из Элевсина. Середина V в. до н. э. (Афи­
ны, Национальный музей).
10. Афина и силен Марсий. Любимая дочь
Зевса богиня Афина считалась не только «Воитель­
ницей», но и мудрой «Рукодельницей» (Ергана), по­
кровительницей новых полезных изобретений. Брон­
зовая группа работы Мирона, стоявшая на афинском
Акрополе, изображала ее столкновение с силеном
Марсием, пытавшимся завладеть изобретенной ею
флейтой. Реконструкция по мраморным копиям,
находящимся в Риме (Марсий) и Франкфурте-иа -
Майне (Афина).
11. Вотивная стела Асклепию. Дар боль­
ного богу-целителю Асклепию в благодарность за
исцеление больных ног. Центром культа Асклепия был
приморский город в Арголиде Эпидавр. Мрамор .
IVвекдон.э.
12. Дионис (Вакх)—бог животворящих сил
природы, а также вина, виноделия и виноградарства.
Культ его был особенно распространен среди сель­
ского населения и в Аттике, празднества в его
честь — Дионисии
—
только при Писистрате были пе­
ренесены из деревни в Афины. Изображался среди ви­
ноградных лоз, со шкурой пантеры на плечах, с куб­
ком в руках. Сопровождавшие его спутники — сати­
ры, силены, вакханки имели в руках жезлы (тирсы),
заканчивавшиеся сосновыми шишками. Изображение
на краснофигурной вазе. Около 500 г. до н. э.
13. Рождение Афродиты. По верованию
греков богиня любви и красоты Афродита чудесным
образом родилась из пены морской. Барельеф. Мра­
мор. Начало V в. до н. э. (Рим).
ТАБЛИЦА XIII.
ВОЗВЫШЕНИЕ МАКЕДОНИИ И ДЕРЖАВА
АЛЕКСАНДРА МАКЕДОНСКОГО
1.
Ландшафт в Южной Македонии.
Горы занимают значительную часть территории Ма­
кедонии, изолируя ее от других областей Греции и
способствуя тем отсталости ее хозяйства, обществен­
ного строя и быта.
2. Надгробие греческого наемника.
«Четырех-грошевые горемыки» называл Менандр
греческих бедняков, вынужденных браться за тяже­
лое и рискованное ремесло наемного солдата с воз­
награждением всего в 4 обола в день. Из них набира­
лись как в Греции, так и в странах Востока отряды
«пельтастов»— воинов, вооруженных облегченными
щитами и не имевших ни панцирей, ни поножей, как
гоплиты.
3. Херонейский лев. Надгробный памятник
греческим воинам, павшим «за свободу Эллады» в
битве при Херонее в Беотии в 338 г. до н. э. Памят­
ник восстановлен в недавнее время. Налево виден
высокий холм, на котором стояла крепость Херонеи.
Скульптура конца IV в. до н. э.
4. Александр Македонский, как вла­
стелин всего Востока. На голове фантасти­
ческая диадема с бивнями индийского слона и рога­
ми иранского барана, на шее змеи египетского урея.
Изображение на аттической серебряной тетрадрахме
концаIVв.дон.э.
5. Демосфен (384—322 гг.) . В сосредоточенно­
мрачном облике вождя антимакедонской партии в
Афинах скульптор стремился не только запечатлеть
прославленную стойкость этого борца за независи­
мость Греции, но также передать мысль о безнадеж­
ности защищаемого им дела. Римская копия со ста­
туи работы Полиевкта 280 г. до н. э. (Рим, Ватикан­
ский музей).
6. Македонская фаланга. Реконструкция .
(Рисунок художника И. С. Слуцкера). 16 рядов, во­
оруженных длинным копьями (сарисами) пехотинцев,
защищенных с флангов отрядами тяжеловооруженной
конницы, которая имела в македонской армии
и самостоятельную роль главного ударного сред­
ства.
7. Александр Македонский в битве
при И с с е. Римская мозаика из Помпей, воспроиз­
водящая, по-видимому, картину более раннего грече­
ского мастера. Конец II — начало I вв. до н. э. (Неа­
поль, Национальный музей).
8. Парменион. Рельеф с саркофага конца IV в.
до н. э., найденного в Сидоне. Афинский мастер изо­
бразил на нем битвы Александра с персами. Скульп­
тор стремился передать портретные черты знаменито­
го македонского полководца, сподвижника Филип­
па II и Александра, и характерные особенности
вооружения и одежды македонского всадника.
9. Саркофаг Александра из Сидона.
Сооруженный афинским мастером саркофаг для пра­
вителя Сидона украшен рельефами, изображающими
битву персов с македонянами. Сохранилась много­
цветная раскраска фигур. Конец IV в. до н. э. Мра­
мор (Оттоманский музей).
249


10.Дарий III в битве при Иссе. С той
же помпеянской мозаики. Художник хотел противо­
поставить трусость бегущего с поля битвы персидско­
го царя смелости Александра.
ТАБЛИЦА XIV.
ЭЛЛИНИЗМ
1. План Александрии. Город, основанный
Александром в 332 г. до н. э., был построен по плану
родосского архитектора Дейнокрита. Его пересекали
широкие прямые улицы, некоторые из них были на
всем протяжении украшены колоннадами. На высту­
пающем в море мысе находились царский дворец с
знаменитым музеем и обширной библиотекой. Везде
причудливо сочетались черты египетской и греческой
культур.
2. Александрийский
маяк
«Фарос».
Построен около 280 г. до н. э. греческим архитекто­
ром Состратом Книдским на острове Фарос, л е ж а ­
щем перед Александрийским портом и соединенным
с берегом искусственной дамбой. Это замечательное
сооружение имело 120 метров вышины и состояло из
трех эта жей: нижнего, квадратного в основании,
ориентированного по четырем сторонам света, второ­
го, восьмигранного — по направлению восьми гла в­
ных ветров и верхнего — цилиндрического, представ­
лявш его собою маячный фонарь, снабженный отра­
жающими зеркалами, благодаря чему его огонь был
виден на десятки километров в море. Просущество­
в ал до 1326 года. Реконструкция.
3. Палатка Птолемея II Филадельфа
(285—246 гг. до н. э .) . Пример роскоши быта элли­
нистических царей и в то же время образец синкре­
тизма греческих и восточных культурных и художест­
венных элементов. Реконструкция на основании опи­
сания Афинея, писателя III в. н. э.
4. Монета Птолемея I Сотера, основа ­
теля царства Лагидов в Египте (умер в 283 г.
до н. э.).
5. Керамические изделия из гробни­
цы в дельте Нила конца IV в. до н. э. Найден­
ные здесь глиняные изделия из Аттики, Южной Ита­
лии, т акже вещи местного производства, воспроизво­
дящ ие греческие формы, свидетельствуют о широких
торговых с вязях Египта с греками и распространении
в Египте иноземной продукции, прочно вошедшей в
быт верхов его населения (Амстердам, Музей).
6. Арсенал в Пергаме (III в. до н. э.) . От­
крыт во время раскопок 1927 г. Обнаружено значи­
тельное количество обширных помещений для хране ­
ния военного снаряжения и продовольствия — в не­
которые, например, засыпалось до 175 000 к г ячменя.
На дворе арсенала найдено 894 каменных ядра для
камнеметов весом от 6,5 до 76 к г. Последние, наи­
более тяжелые, предназначались не для метания, а
для с ка тыва ния с помощью особых желобов.
7. Осадная башня (гелепола). Реко нст­
рукция. (Рисунок художника И. С. Слуцкера.) Такие
башни на колесах употреблялись начиная с IV в.
до н. э. для штурма городских стен. Высота их иногда
достигала 50 м (так при осаде Александром Т ира),
а число этажей с амбразурами для стрельбы дохо­
дило до девяти. Диодор Сицилийский (XX, 91) сооб­
щает, что иногда требовалось свыше 3000 воинов,
чтобы только двигать такие башни изнутри и сзади,
причем для этого применялась с лож ная система бло­
ков.
8. Военные машины времени эллиниз-
м а. а) Стреломет, представлявший собою станковый
лук; б) онагр — камнемет, построенный на принципе
пращи; вес ядра до 1,5 к г , дальнобойность около
350 м\ в) камнемет другого устройства, сходный с
стрелометом. Общее название метательных орудий у
греческих авторов mechanai, ka tapaltai; г) подвижной
оборонительный навес («черепаха»); д) стенобитное
орудие (таран). Реконструкция.
9. Социальные типы периода элли­
низма. а) Женщины из высшего общества. Конец
IV в. до н. э. Терракота из Танагры (Париж, Лувр);
б) Девочка из богатой семьи с птичкой и ручной
змейкой. Мрамор., Римская копия с эллинистического
оригинала; в) Крестьянин с т яжелой поклажей, иду­
щий на рынок. Терракота; г) Старуха с рыночными
покупками. Мрамор (Нью-Йорк, Метрополитэн-му-
зей); д) Раб с фонарем. Г линяная лампа из Алек­
сандрии с двумя отверстиями: для наливания масла
(в середине) и для фитиля (в фонаре).
10. Пергамский алтарь Зевса. Мону­
ментальный памятник искусства периода эллинизма,
которое, о тража я вкусы придворных кругов и бога­
тых рабовладельцев, отличалось стремлением к пыш­
ности и грандиозности. Ал тарь воздвигнут в честь
победы над галатам и при пергамском царе Атта-
ле I (241— 197 гг.) и его преемнике Эвмене II
(197— 159 гг.), причем это торжество эллинов над
«варварским» миром аллегорически изображено как
« Г иганто ма хия» — ожесточенная борьба богов Олим­
па со стихийными силами «детей земли» — зверопо­
добными титанами и гигантами. Реконструкция (Бер­
лин, Пергамский музей).
11. Часть фриза Пергамского алта­
ря с изображением борьбы богов Ареса и Артемиды
с чудовищами-гигантами, которых фантазия художни­
ка снабдила песьими го ловами и змеиноподобными
конечностями.
12. Л а о к о о н . Знаменитое произведение родос-
ских художников Гагесандра, Полидора и Афенодо-
ра. Так же как и в рельефах пергамского алтаря ря­
дом с великолепной техникой здесь можно заме тить
еще одну характерную черту эллинистического искус­
ства — его любовь к изображе нию драматических
сцен. Мрамор. Середина I в. до н. э. (Рим, Ватикан­
ский музей).
250


СЕВЕРНОЕ ПРИЧЕРНОМОРЬЕ В VI—II ВВ.
ДОН.Э.
1. Глиняная модель-игрушка скиф­
ской повозки из Керчи. В таких кибитках
скифы кочевали по причерноморским степям.
2. Золотой гребень из скифского царского
кургана Солоха (Украина) с изображением сражаю­
щихся скифов. Все воины одеты в скифские костюмы
и вооружены скифским оружием, но всадник и один
из пехотинцев одеты в греческие панцири, у всадника
еще сверх того греческий бронзовый шлем. IV в.
до н. э. (Ленинград, Государственный Эрмита ж).
3. Серебряная пластина с изображением
сражакЛцихея скифов из скифского царского курга­
на Солоха (Украина). Пластина служ ила обивкой
деревянно го футляра-горита, в котором хранились
лук и стрелы. IV в. до н. э. (Ленинград, Государст­
венный Эрмита ж).
4. Электроновый сосуд из кургана Куль-
Оба около Керчи с изображением скифов. Электрон-
сплав серебра с золотом. Сосуд изготовлен на Бое-
поре в IV в. до н. э. греческим мастером, хорошо
знавшим скифский быт. Изображен скифский воин,
удаляющий больной зуб у своего товарища.
С других сторон сосуда изображе ны: скиф, перевя­
зывающий другому раненую ногу, скиф на тягиваю­
щий тетиву, беседующие воины (Ленинград, Госу­
дарственный Эрмитаж).
5. Серебряная ваза из царского скифско­
го кургана Чертомлык (Украина) с изображением
скифов, укрощающих коней. Внизу три отверстия с
пробочками, оформленные в виде двух головок львов
и головы крылатого коня — Пегаса . Изделия боспор-
ского мастера грека. IV в. до н. э. (Ленинград, Го­
сударственный Эрмитаж).
6. Фигурный глиняный сосуд для ту а­
летного масла в виде сфинкса из Фанагории. Сосуд
расписан красками. Аттическая работа IV в. до н. э.
(Ленинград, Государственный Эрмита ж).
7. Рельеф с изображением танцов­
щицы из боспорского города Нимфея. V в. до н. э.
(Ленинград, Государственный Эрмитаж ).
8. Входной коридор-дромос склепа Ц ар ­
ского кургана под Керчью. Курган насыпан над ка ­
менным склепом со ступенчатым перекрытием. В скле­
пе, вероятно, был погребен один из боспорских ца­
рейIVв.дон.э.
9. Участок
оборонительной
стены
Херсонеса. Внизу стена и прямоугольные крепо­
стные ворота эллинистического времени, вв ерху свод­
ч атая ка литка и остатки стены римского времени.
10.Боспорекое
надгробие из изве­
стняка. Такие надгробия с изображением умер­
шего ставил ись над могилами начиная со II в. до н. э.
(Керченский музей).
ТАБЛИЦА XV,
11. Древний вал на Керченском по­
луострове,
предположительно Киммерийский.
Вал защищает восточную часть полуострова от на ­
падения со стороны крымских степей.
12. Винодельня в боспорском горо­
де Мирмекии. На заднем плане видны цемент­
ные площадки, на которых сок из винограда выжи­
мали ногами. Впереди слева тарапан — каменная пли­
та со сливом, служ ившая для выжимания сока при
помощи пресса. Впереди с права — резервуары для
хранения о тжато го сока.
13. Ольвия. Общий вид одного из раскопов в
Верхнем городе.
14. Известняковый алтарь из Оль­
вии. Ал тарь был воздвигнут на священном участке,
где находились важнейшие храмы.
15. Амфоры, найденные в ольвийском погребе
IV в. до н. э. В таких амфорах перевозились и хра­
нились вино, масло и другие жидкие и сыпучие про­
дукты. Эти амфоры доставлены в Ольвию с о-ва
Фасос и из Гераклеи Понтийской.
16. Золота я
диадема из Артюховского
кургана. Рубеж III и II вв. до н. э.
ТАБЛИЦА XVI.
СРЕДНЯЯ АЗИЯ В АНТИЧНУЮ ЭПОХУ
А. Согдиана
1. План городища Афрасиаб — столи­
цы античной Согдианы с VI в. до н. э. Городище
имеет форму, близкую к треугольнику, с цитаделью
в середине северной стороны. Расположено на север­
ной окраине Самарканда.
2. Изображение сака. Костюм его и меч
(акина к) напоминают скифские. Золо та я пластинка
из Аму-Дарьинского клада, найденного в 1926 г. в
Таджикистане близ впадения р. Кафирнигана в
Аму-Дарью.
3. Богиня Анахита с плодом грана­
та в руке. Глиняные слепки с формочек, найден­
ных в 1948 г. в керамической мастерской Афрасиаба.
VI—II вв. до н. э.
4. Модель колесницы. Из Аму-Дарьинско­
го клада. IV в. до н. э. Золото.
5. Золотые вещи из Аму-Дарьинско­
го клада. Дают представление о фауне Согдиа­
ны в античную эпоху. Интересны реалистической
трактовкой и близостью к изображе ниям из та тар­
ских погребений Сибири и из скифских курганов.
IVв.дон.э.
6. Статуэтка
из Аму-Дарьинского
клада. По-видимому, изображение возничего.
Б. Парфия
1.
Городище Старая Ниса, в 18 кило­
метрах к северо-западу от Аш хабада, у селения Ба-
гир. В Старой Нисе открыты дворец парфянских ца­
рей (II в. до н. э .) , усыпальницы и храмы.
251


2.
Р и тоны из слоновой кости, обнару­
женные в Старой Нисе. В верхней части фриз со
сценами из греческой мифологии, на концах фигу­
ры крылатых грифонов и другие скульптурные укра­
шения — все великолепные образцы парфянского ис­
кусства. Реставрация (Академия Наук Туркменской
ССР).
3 и 4. Мраморные женские статуи из
Нисы. Несомненные произведения эллинистических
мастеров, свидетельствующие об увлечении верхов
парфянского общества культурой эллинизма. II в. до
н. э.
5. «Квадратный зал» дворца в Ста­
рой Нисе. Площадь за ла 400 к в . м. Колонны были
высотою в 12 м, вдоль стен шел второй ярус колонн
и полуколонн со статуями из глины в нишах между
ними. Реконструкция.
6. Остра к он из хозяйственного ар­
хива Старой Нисы. Расписка на парфянском языке
в получении сбора с виноградника. Начало I в.
дон.э.
В. Бактрия
1. Серебряное бактрийское блюдо с
изображением льва, терзающего лань. II в. до н. э.
2. Женская голова. С серебряного сосуда.
По трактовке близка к типам айртамского фриза,
(см. ниж е). Конец III в. до н. э. (Ленинград, Го­
сударственный Эрмитаж).
3. Скульптурный фриз из Айртама.
Музыканты на фоне сада. Интересен изображением
бактрийского этнического типа и местных видов му­
зыкальных инструментов, напоминающих современ­
ные таджикские.
Найден в 1932 году пограничниками около Тер­
меза, в Аму-Дарье. II в. до н. э.
4. Бактрийский лев-грифон. Бронзо вая
статуэтка , найденная на р. Ильмунд. IV в. до н. э.
5. Монеты грек о-бактрийских царей.
Все монеты высокохудожественного чекана, редкого
по качеству и в самой Греции (Ленинград, Государ­
ственный Эрмитаж).
Г. Хорезм
1. К о й-К р ы л г а н-к ала. Укрепленное сельское
поселение в песках Кызыл-Кумы (Карака лпакская
АССР). Представляет собой правильный круг стен с
9 башнями и двухэтаж ной цитаделью (42 м в диа мет ­
ре) в центре. IV в. до н. э. Общий вид раскопок в
1956 г.
2.Голова «жены царя Вазамара». Гли­
няная скульптура из «зала царей» дворца Топрак-
кала. III в. н. э.
3. Хорезмийская чаша.
4. Джан бас-кала. Часть стены крепости с
бойницами.IVв.дон.э.— Iв.н.э.
5. Голова статуи из крепости Гяур-кала.
6. Стенная роспись из Топрак-ка ла. III —
IVвв.н.э.
7. Статуя из «Залы царей» во двор­
це Топрак-кала. III —IV вв. н. э.
&


РАЗДЕЛ ЧЕТВЕРТЫЙ
ДРЕВНИЙ РИМ
ТАБЛИЦА I.
ПРИРОДА ИТАЛИИ. ГЕОГРАФИЧЕСКИЕ
УСЛОВИЯ
1. Л а ц и й. Река Тибр у Мульвийского моста, в
10 км к северу от Рима.
2. Л а ц и й на юге от Рима. Аппиева дорога, гроб­
ница Цецилии Метеллы (середина I в. до н. э .) . Вда­
ли видны Альбанские горы.
3. Т и в о л и, древний Тибур. Излюбленное
дачное место древних римлян в восточной части Ла-
ция, в предгорьях Апеннин.
4. Город Орвието, близ Перуджии в Этру­
рии. Типичное расположение древних этрусских го­
родов на неприступных скалах среди плодородной
равнины.
5. Кампания. Побережье Неаполитанского за­
лива, уже в древности усеянное городами, селения­
ми и виллами. Горы сплошь покрыты виноградника­
ми, поставлявшими лучшие сорта италийских вин.
6.Мизенский мыс в Кампании .Глав­
ная стоянка римского военного флота в периоды
поздней римской республики и империи.
7. Умбрия. Ущелье в Апеннинских
горах. По нему проложена была в конце III в. до
н. э. консулом Фламинием дорога из Рима в Север­
ную Италию (via Flaminia) . Типичный ландшафт
для горных районов Средней Италии (Сабинской об­
ласти, Самния и др.)
ТАБЛИЦА II.
ДРЕВНЕЙШИЕ КУЛЬТУРЫ ИТАЛИИ
1. Палеолитические орудия. Ручные
ударники шелльского и мустьерского типов, найден­
ные в пещерах Лигурии, у горы Гарган и в окрестно­
стях Рима (у Мульвийского моста).
2. Неолитические орудия (из кремня и
кости). Из пещер и открытых стоянок в Тоскане,
Умбрии, Лации и др.
3. Энеолитические орудия. Кинжалы и
плоские топоры из меди, найденные в области фа-
лисков (Северный Лаций) и в других районах Сред­
ней Италии. III тысячелетие до н. э.
4. Бронзовые орудия и оружие из
террамар: бронзовый серп, гарпун, кинжал , две
бритвы.
5. План террамар (позднего периода):
А — деревянный настил на сваях, В — ров с прове­
денной (из С) водой, G и F жилые постройки, Н —
центральное строение на особой террасе, I — могиль­
ник с рядами урн, расположенных этажами один над
другим. Область распространения террамар — районы
Кремоны, Болоньи, Пармы и Модены. Середина II ты­
сячелетия до н, э.
6. Ранний железный век в Италии:
период Виллановы (1000—700 гг. до н. э.) . Изделия
из бронзы и железа, найденные в некрополях близ
Болоньи: бронзовые и железные фибулы с выгнуты­
ми и украшенными дужками, бронзовая циста с то­
чечным орнаментом, удила, бронзовый и глиняный
оссуарии, бронзовые топоры.
7. Биконическая погребальная урна
типа Виллановы с геометрическим орнаментом из
Ветулонии (Этрурия). VIII в. до н. э.
8. Типы погребений в урнообразных
могилах периода Виллановы.
9. Бронзовая ситула из Чертозы с изобра­
жением бытовых сцен периода Виллановы (Болонья,
Музей).
ТАБЛИЦА III.
ГРЕЧЕСКИЕ КОЛОНИИ В ЮЖНОЙ ИТАЛИИ
И СИЦИЛИИ, ИХ ВЛИЯНИЕ НА БЫТ
И КУЛЬТУРУ ИТАЛИЙСКИХ ПЛЕМЕН
1.
Посидония (Пестум). Грандиозный храм
Геры в дорическом стиле (прежде его считали хра­
мом Посейдона). Новейшие раскопки (с 1945 г.)
18 В. Н.Дьяков
253


вскрыли здесь площадь народных собраний, здания
гимнасия и театра. Обилие греческой керамики архаи­
ческого периода (с VII в. до н. э.) указывает на зна­
чительное местное ремесленное производство.
2. Сегеста (Сицилия). Дорический храм . По
преданию эта колония была основана уцелевшими
после разрушения Трои троянцами.
3. Сиракузы. Современный вид одной из древ­
нейших греческих колоний в Сицилии (основана в
735 году до н. э.) . Первоначальное поселение огра­
ничивалось островом Ортигия, который позднее обра­
тился в акрополь с дворцами правителей, самый же
город распространился по побережью в виде четырех
кварталов.
Крупнейший центр греческой торговли, земледе­
лия, ремесла и искусства, население которого в V—
IV вв. до н. э. достигало 500 000 жителей.
4. Селинунт. Самая западная греческая коло­
ния в Сицилии. О ее богатстве и значении свидетель­
ствуют лежащие на земле гигантские колонны раз­
рушенного храма Геры (на первом плане).
5. Кумекая ваза. Роскошная гидрия (сосуд
для воды), сделанная из глины и покрытая черной
глазурью. Рифлением боков и накладными позоло­
ченными фигурами на плечах и поясе подражает до­
рогим серебряным и золотым сосудам. Изделие
греческих кампанских мастеров IV в. до н. э. Найде­
на в одной из гробниц древнего города Кум. Извест­
на в литературе под названием «царицы ваз» —
r egina vaso rum (Ленинград, Государственный Эр­
митаж).
6. Греческий воин на колеснице.
Рельеф с найденного в 1953 году в могиле кельтско­
го вождя на южном побережье Франции греческого
кратера. Изделие греко -италийских мастеров кон­
цаVIв.дон.э.
7. Терракотовые женские головки.
Из Медмы, дочерней колонии Локр, одного из цент­
ров культа Деметры в Италии. Обслуживали его
обычно жрицы. Культ Деметры, богини плодородия
был широко распространен в Великой Греции и Си­
цилии, откуда рано занесен в Рим под видом культа
Цереры.
ТАБЛИЦА IV.
ЭТРУСКИ И ИХ КУЛЬТУРА
1. Этрусские воины. Бронзовые статуэтки
середины V в. до н. э. Вооружение их сходно с сна­
ряжением греческих гоплитов, военный строй — фа­
ланга.
2. Этрусская женщина в богатом
одеянии. Бронзовая статуэтка конца VI в. до н. э.
3. Этрусский
крестьянин-пахарь .
Бронзовая статуэтка IV в. до н. э. Плуг по своему
устройству напоминает примитивную соху, но в ра­
бочий конец ее вставлен, по-видимому, железный ле­
мех. Такой плуг был долго в употреблении и у рим­
ских землевладельцев.
4. Могильный курган этрусской зна­
ти. Близ Черветери (Церэ). VII в. до н. э. Такие эт­
русские курганы стали образцами для римских ро­
довых tumuli (ср. мавзолеи Августа и Адриана).
5. Погребальная камера этрусских
лукумонов с пестрой стенной росписью и богатым
погребальным инвентарем. «Грот Компана» близ Вей.
Середина VI в. до н. э.
6. Храм в тосканском (этрусском)
стиле. Высокий подий, вход на который только со
стороны фасада; портик, близкий к дорическому, но
колонны на базах и без каннелюр; фронтон украшен
терракотовыми статуями. Внутреннее помещение
(целла) разделено колоннами на три части и посвя­
щено трем главным этрусским божествам. Реконст­
рукция.
7. Глиняный этрусский сосуд. VII в.
до н. э. Стиль так называемый buccero (прокопчен­
ная глина, ребристые бока). Фигурные украшения
ориентализирующего характера (грифоны на шейке
и крышке сосуда).
8. Глиняный этрусский сосуд, на при­
чудливой высокой подставке. По-видимому, культово­
го назначения. Начало VI в. до н. э. (Ленинград,
Государственный Эрмитаж).
9. Этрусский саркофаг из Церэ. VI в.
до н. э. На крышке его портретные статуи лукумо-
на с женой. Блаженное выражение лиц умерших
должно свидетельствовать, что и за гробом они про­
должают жить в полном обилии и довольстве (Лон­
дон, Британский музей).
10. Терракотовая статуя Аполлона
из Вей. Конец VI в. до н. э. Часть скульптурной
группы, украшавшей фронтон храма в Вейях.
11. Терракотовая статуя Дианы из
Вей. Конец VI в. до н. э. Из той же группы, что и
предыдущая. Явное греческое влияние, но образ Ар­
темиды переработан в этрусском вкусе, чтобы при­
дать богине «царице ночи» устрашающий, колдовской
характер.
12. Этрусское бронзовое зеркало (из
Вульчи, V в. до н. э.) с изображением гадающего по
печени. В рисунке заметно сильное греческое влияние.
13. Бронзовая модель гадальной пе­
чени. VII в. до н. э. Из Ветулонии. На модели по­
казаны и, по-видимому, названы имеющие значение
при гаданиях места.
14. Этрусский алфавит, с указанием про­
изношения знаков его латинокими буквами.
15. Химера. Этрусская бронзовая статуя V в.
до н. э. с надписью. В Этрурии правящая знать
усердно поддерживала в народе веру в различные
подобные чудовища. Изображения злых духов и де­
монов часто встречаются и на этрусских фресках
(Флоренция, Археологический музей).
254


РИМ В ДРЕВНЕЙШИЙ («ЦАРСКИЙ») ПЕРИОД
ЕГО ИСТОРИИ
1. План древнейшего Рима.
Квадрат­
ный» Рим на Палатине и древние 4 части города
(городские трибы) внутри так называемой «стены
царя Сервия Туллия».
2. Погребальна я урна в виде круг­
лой хижины. Около 700 г. до н. э. Подобие круг­
лых хижин древних латинян.
3. «Черный камень» с древнейшей латин­
ской надписью VII в. до н. э. Найден на римском
форуме. Римляне считали его надгробием над моги­
лой Ромула .
4. Изображение древнего круглого
храма Весты. Рельеф времени конца респуб­
лики.
5. Фибула из Пренесте. Конец VII в. до
н. э. Другой древний пам ятник латинской письмен­
ности. Перевод надписи: «меня сделал Маний из Ну-
мерии» (Рим, Этнографический музей).
6. «Подвиги» этрусских богатырей.
Этрусская фреска VI в. до н. э. В сопровождающей
фреску надписи среди убитых упоминается Гней
Тарквиний Римский, а среди этрусских воителей Ма-
старна — этрусское имя Сервия Туллия. Одно из сви­
детельств господства этрусских ларсов и лукумонов в
РимевVIв.дон.э.
7. Портрет Мастарны (Сервия Туллия?)
на той же фреске.
8. Капитолийская волчица. Бронзо вая
статуя, сделанная этрусскими мастерами в конце
VI — начале V вв. до н. э. Фигуры братьев близне­
цов, основателей Рима, были впоследствии утеряны и
.восстановлены лишь в XVII в. (Рим, Капитолийский
музей).
9. Тарпейская скала на юго-восточной
стороне Капитолия. С нее сбрасывали римских граж ­
дан, обвиненных в государственной измене или нару­
шении религиозных запретов.
ТАБЛИЦА VI.
РАННЯЯ РИМСКАЯ РЕСПУБЛИКА (V—IV ВВ.
ДО Н. Э.)12
1. Портрет римского патриция. Брон­
зовый бюст IV в. до н. э. (Рим, Д ворец Консерва­
торов) .
2. Воины в тяжелом
вооружении.
Бронзо вая группа на крышке круглого ларца («ци­
сты»). IV в. Этрусская работа . Так вооружены были
в период ранней республики римские воины первых
двух классов (Париж, Лувр).
ТАБЛИЦА V.
3. План древнейшего римского д о ­
ма. В центре — атрий, главное жилое помещение, с
отверстием в крыше для выхода дыма от очага; в
середине небольшой бассейн (impluvium) для про­
никавшей через это отверстие в крыше (compluvium)
воды: по бокам атрия — темные каморки-спальни для
домочадцев и «крылья» (alae); здесь находилась бож­
ница с изображением ларов и хранилось всякое се­
мейное добро. Атрий замыкался верандой с дощатым
полом (tablinum) — здесь принимали гостей.
4. Реконструкция римского дома. Хо­
рошо показаны конструкции крыши с комплувием в
виде воронки и незначительная роль в римском доме
оконных отверстий.
5. Древнейшие
римские средства
обмена —денежные знаки.
1) Медные
слитки (aes rude), 2) древний медный «либральный»
ас, весом в один римский фунт, появившийся по пре­
данию со времени децемвиров (452 г.), с изображе­
нием головы Януса на передней стороне и кормы ко ­
рабля (ргога) на обратной; 3) четырехугольная мо­
нета IV в. до н. э. с изображением крылатого коня
Пегаса и орла на пучке молний. Примитивность этих
средств обмена и денежных знаков — свидетельство
малоразвитого обмена.
6. Римский мужской костюм. Белая
ш ерстяная туника и белая же шерстяна я тога; на
ногах сандалии (soleae).
7. Ж е н с к и й костюм. Длинное подпоясан­
ное платье с рука вами (sto la), надевавшееся на ту­
нику, и pal 1а, подобие мужской тоги, но более легкой
и короткой. Древнейшие формы этой одежды сохра­
нялись в одеянии весталок.
ТАБЛИЦА VII.
ЗАВОЕВАНИЕ ИТАЛИИ РИМОМ
И ОБРАЗОВАНИЕ ИТАЛИЙСКОГО СОЮЗА
ПОД ГЛАВЕНСТВОМ РИМА
1. Римский (латинский) воин IV в. до
н. э. На нем облегченный кожаный панцирь (lori-
са) и солдатский короткий плащ (sagum ); на ногах
поножи (осгеа), на голове металлический шлем с
султаном. Вооружение состоит из одного копья (pi-
lum), левая рука опирается на овальный щит. Рель­
еф из Пренесте IV — на чала III вв. до н. э. (Рим,
Национальный музей в вилле Д ж у л иа).
2. Самнитские воины, возвращающиеся
из похода. Стенная живопись с надгробия IV в.
до н. э.,
открытого в Пестуме. З а их военные
качества самниты весьма ценились как наемные
солдаты и под именем «кампанцев» в большом
числе служили в войсках сицилийских тиранов
и Карфагена.
18*
255


3. Гробница Л
.
Корнелия Сципиона
Бородатого, консула 298 года, 'участника сам­
нитских войн. Надпись прославляет его за то, что он
«занял Тавризию, Цизавну — в Самнии, покорил всю
Луканию и увел заложников». Это один из древней­
ших скульптурных и эпиграфических памятников Ри­
ма. Мрамор (Рим, Ватиканский музей).
4. Этрусская
погребальная урна
(конец IV в. до н. э.), воспроизводящая дворец эт­
русского аристократа — свидетельство сильной эко­
номической и социальной дифференциации в Этру­
рии в IV—III вв. до н. э.
5. Ларе Велх с супругой. Фреска из скле­
па III в. до н. э. в Тарквиниях. Яркое свидетельство
утонченности и изысканности позднего этрусского
искусства, отражавшего упадочные настроения эт­
русской аристократии.
6. Сцены из времени самнитских
войн: оборона крепости, встреча двух полководцев
М. Фанния и Кв. Фабия, сцена боя. Фрагмент рим­
ской фрески начала III в. до н. э., найденной в над­
гробном сооружении на Эсквилинском холме.
7. Портрет царя Пирра. «Азартный игрок,
которому везло, но который никогда не умел исполь­
зовать своих выигрышей» (Плутарх, Пирр, 26).. Мра­
морный бюст (Неаполь, Национальный музей).
8. Римские серебряные монеты — де­
нарий и его подразделения — квинарий (V2) и сестер­
ций (V4 ). На лицевой стороне голова богини Ромы в
шлеме, на оборотной — братья близнецы Диоскуры
и надпись Рома; на денарии также цифра X, указы­
вающая стоимость в десять ассов. Новые денежные
знаки чеканились с 268 г. до н. э. в подвале храма
богини Юноны Монеты (Наставницы) в Капитолии,
откуда и их название. Имели обязательное хожде­
ние по всей подвластной Риму Италии.
9. А п п и е в а дорога. Построена цензором
Аппием Клавдием в 312 году до н. э. между Римом и
Капуей (165 км)\ позднее продолжена далее на юг
до Брундизия. Это первая- мощенная крупными ка­
менными плитами дорога из целой сети таких же
римских стратегических дорог, связавших в единое
целое всю Италию.
10. План римского лагеря, по Поли­
бию (VI, 27—42). Такую полевую крепость римская
армия в походе воздвигала для каждого ночлега.
11. Манипулярный строй римского
легиона. Основная перемена в римской военной
тактике в связи с войнами IV — начала III вв. до
н. э.: отказ от построения фалангой, система цепи са­
мостоятельно действующих мелких боевых единиц
(манипулов по 120 и 60 бойцов), принцип экономии
боевых сил и система постепенного введения в бой
свежих резервов. См. Ливий, VIII, 8, 3—19 описание
битвы при Везувии в 340 году до н. э.
БОРЬБА РИМА С КАРФАГЕНОМ. ПУНИЧЕСКИЕ
ВОЙНЫ. ПОЯВЛЕНИЕ ПЕРВЫХ ПРОВИНЦИЙ
1. Портрет пунийца на антропоморфном
карфагенском саркофаге (Париж, Лувр).
2. Пунико-ливийский мавзолей близ
города Тугга в Тунисе. Памятник карфагенского ис­
кусства, показывающий влияние на Карфаген куль­
туры Греции (средняя его часть) и Египта (верхняя
часть).
3. Морская битва. Мраморный римский
рельеф (более позднего времени).
4. Ростральная колонна Дуилия в
Риме. Воздвигнута в память первой римской побе­
ды на море при Милах (261 г.) под начальством кон­
сула Г. Клавдия Дуилия . Украшена носами разбитых
карфагенских кораблей (rost r a) . Реставрирована в
I в. н. э. По ее образцу сделаны две маячные колон­
ны на стрелке Васильевского острова в Ленинграде
в память победы русского флота при Г.чнгуте.
5. Портрет римского военачальника
II I—II вв. до н. э. Мрамор (Неаполитанский музей).
6. Современный вид города Палер­
мо —Панорма в древност и, одного из
главных опорных пунктов карфагенян в Сицилии во
время пунической войны. Отсюда римляне, взяв Па-
нормв254г.дон.э., три года
вели безуспешную
борьбу с укрепившимся над городом на отрогах
горы Эрикса Гамилькаром (Полибий, Всеобщая исто­
рия, I, 1,38; 55—58).
7. Вершина Большого Сен-Бернара
(в древности называлась «гора Юпитера») — главно­
го перевала через Альпы между Галлией и Италией.
Путь армии Ганнибала точно не установлен.
8. Сагунт. Развалины римской крепости, соору­
женной на месте разрушенного Ганнибалом иберий­
ского города.
9. Раскопки некрополя на поле бит­
вы при Каннах (216 г. до н. э.), в которой,
согласно свидетельствам Полибия и Ливия, погибло
до 80 000 римлян.
10. М о н е т а Ганнибала . Чеканилась во вре­
мя его пребывания в Италии с символами Африки —
изображение негра и слона.
11. Галл и его жена, кончающие
жизнь самоубийством. Римская копия с по­
бедного памятника пергамского царя Аттала I (241—
197 гг. до н. э.) . Одновременно с захватом римлянами
Цисальпийской Галлии Аттал одержал победу над
переселившимися в М. Азию племенами кельтов (га-
латами) (Рим, Музей Терм).
12. Умирающий галл. Римская копия ста­
туи с того же памятника. Как римская, так и пергам-
ские победы привели к истреблению значительной ча­
сти побежденных галлов и захвату их земель и иму­
щества (Рим, Музей Терм).
ТАБЛИЦА VIII.
256


13. Иберийские женщины. Скульптурная
группа из Серро-де -лос -Сантос (Испания). III в.
дон.э.
14. Знатная иберийка (так называемая
«Д ам а из Эльче»). Обилие массивных украшений
свидетельствует о раннем развитии в Испании ме­
таллургии ювелирного дела, также о значительной
социальной дифференциации населения.
ТАБЛИЦА IX.
ВОСТОЧНЫЕ ВОЙНЫ РИМЛЯН ВО П В. ДО Н . Э.
ПОЯВЛЕНИЕ ВОСТОЧНЫХ ПРОВИНЦИЙ
И ЗАВИСИМЫХ ЦАРСТВ
1. Эфес. Развалины театра, одного из
самых крупных в античном мире: он вмещал более
50 000 зрителей. Широкая мощеная дорога соединяла
его с гаванью. Открыты и остатки знаменитого храма
Артемиды, сожженного в 262 г. н. э. готами. Эфес
стал метрополией римской провинции Азии.
2. Стела с изображением историка
Полибия (201 — 120 гг. до н. э.) в виде стратега
Ахейского союза. Клейтор в Аркадии.
3. Развалины Коринфа. На вершине го­
ры древнейшая часть города «Акрокоринф».
4. Перга м
.
Развалины театра. Грандиоз­
ный трехъярусный пергамский театр был вырублен в
северном склоне каменистого плато, на котором рас­
положен был «верхний город» — царские дворцы,
здание басилики с библиотекой, храм Афины Палла-
ды, гимнасий, арсенал и знаменитый пергамский ал­
тарь Зевса, построенный царем Евменом И (197—
159 гг. до н. э.) . Орхестра и сцена театра примыкали
к длинной украшенной портиком террасе, замыкавшей
все эти веерообразно расположенные постройки.
5. Двор гимнасия и часть арсенала
в Пергаме. Видны пирамиды каменных ядер для
метательных машин.
6 . Сирийский царь Антиох III (223—
187 гг. до н. э.) После неудачной войны с римляна­
ми (192— 188 гг. до н. э.) его царство попало в за­
висимость от Рима. Мрамор (Париж, Лувр).
7. Монета с портретом последнего
македонского царя Персея (179—168 гг.
до н. э.), умершего в римском плену.
ТАБЛИЦА X.
РАСЦВЕТ РАБОВЛАДЕЛЬЧЕСКОГО ХОЗЯЙСТВА
ВРИМЕИИТАЛИИВОИ—IВВ.ДОН.Э.
1.
Продажа раба. Рельеф начала I в. до
н. э. В Риме рабами торговали на особом рынке на
«Священной дороге», за храмом Ка стор а. Раба ста­
вили на помост (catasta), ноги окрашивали мелом,
на грудь вешали дощечку с указанием возраста и пр.
На рельефе воспроизведена сцена торга между оде­
тым в тогу покупателем-римлянином и чужеземцем-
работорговцем (mang o).
2.
Железные ножные колодки для ра­
бов. Найдены в Помпеях .
3. План рабовладельческой виллы в
Кампании (в Боскореале, близ Помпей). А —Р
жилые помещения хозяев: А — сени, В — столовая,
С—D
—
спальни, Е — кладовая, J — кухня с очагом,
М — О баня, Q — уборная, Р — котельная. Дальше
идут хозяйственные постройки: а — двор с баллю-
страдой в середине его, по-видимому, для привязы­
вания коней, R — давильня для винограда с давиль­
ными прессами и чанами для виноградного сока,
5 — обширный погреб с множеством винных бочек,
V — каморки для рабов (их видимо было 8 —10 чело­
век, мужчин и женщин), Т — хлебный сарай, Z — ток
для молотьбы, X — У
—
маслобойня для выжимания
оливкового масла. Над жилыми помещениями имел­
ся второй этаж.
4. Сельские работы на рабовладель­
ческой вилле. Пахота, окучивание, жатва, достав­
ка урожая в усадьбу, размол зерна, хлебопечение.
Рельеф с саркофага Л. Анния Октавия Валериана, вы­
ражающего в надгробной надписи свое разочарова­
ние жизнью: «ушел, сбежал я (от этой суеты); про­
щайте (хлопотные) надежды и богатство — какое
мне до вас дело! Радуйте других!» Мрамор.
5. Орудия труда (на основании находок в
погребениях); 1) земледельческие орудия, 2) раз­
личные виды весов, 3) инструменты кузнецов, 4) ци­
рульников, 5) портных, 6) сапожников, 7) плотников,
8) каменотесов.
6. Сукновальня. Внизу валяние шерсти но­
гами («пляска сукновала»), вверху подстригание
войлока и его сушка. Рельеф.
7. Красильное заведение в Помпее.
В красильнях равно как и в других ремесленных ма­
стерских, широко применялся труд рабов.
8. Крупное хлебопекарное пред­
приятие в Помпее. Четыре жернова для раз­
мола муки (они приводились обычно в движение
силою рабов) и большая хлебная печь. Богатства
предпринимателей-«пекарей» позволяло им иногда
воздвигать весьма солидные сооружения (ср. над­
гробие Эврисака, табл. XII, рис. 9). Труд же рабов
на мельницах и хлебопекарнях был особенно тяжел
(см. Плавт, «Ослы» 1,1 31): «там камень трут о
камень... там плачут дурные (провинившиеся) рабы,
размалывая ячмень... палки здесь свищут и желез­
ные цепи гремят, кожа мертвых быков раздирает те­
ла живых людей».
9. Б о и гладиаторов, предметы их
вооружения и сцены травли зверей.
С рельефа на гробнице Умбрия Скавра в Помпее, те­
перь утраченного.
ТАБЛИЦА XI.
БЫТ РИМСКО-ИТАЛИЙСКОГО ОБЩЕСТВА ВО
П—IВВ.ДОН.Э.
1.
Лавка торговца тканями. Продавцы
показывают свой товар покупателям. Мраморный
рельеф (Флоренция, Уффици).
257


2. Мясная лавка. Покупательница выбирает
товар; в ее руке продовольственная сумка. Мрамор­
ный рельеф (Рим, Музей Торлониа).
3. Большой доходный дом в Остии на
улице Дианы. В нижнем этаже — помещения под
лавки и мастерские, сдававшиеся в аренду, в верх­
нем — жилые квартиры, переполненные жильцами.
Некоторые дома имели по 4—5 этажей и приносили
домовладельцам значительный доход.
4. Некрополь на Isola Sacra близ
Остии. Наглядный пример резкой социальной диф­
ференциации населения: богатые погребения в скле­
пах и монументальных гробницах, бедные — в амфо­
рах, на половину закопанных в землю.
5. Атрий богатого италийского дома
времени конца римской республики,
(так называемого «дома серебряной свадьбы» в Пом­
пеях. II в. до н. э.). Атрий настолько становится ве­
лик и просторен (16,5X11,2 м м ), что для поддержи­
вания крыши в нем ставятся четыре колонны. За ат­
рием виден окруженный колоннадой садик (пери­
стиль), с выходящими на него добавочными поме­
щениями, иногда числом до нескольких десятков. Сте­
ны покрываются сложной росписью, в которой раз­
личают четыре последовательных стиля.
6 . Триклиний с каменными ложами и
обеденным столом. 1-й стиль росписи. Пом­
пеи. «Дом моралиста». II в. до н. э.
7. Большой театр в Помпеях. Орхестра
и сцена с тремя входами для актеров. За задней
стеной сцены была позднее устроена казарма для
гладиаторов с обширным плацем для их упражнений.
8 . Сцена из римской комедии. Сын бо­
гатого гражданина возвращается с попойки, поддер­
живаемый рабом и в сопровождении гетеры-флей­
тистки. Друг хозяина дома удерживает отца от не­
медленной расправы. Мраморный рельеф (Неаполь,
Музей).
ТАБЛИЦА XII.
СОЦИАЛЬНАЯ БОРЬБА В РИМЕ В ПЕРВОЙ
ПОЛОВИНЕ I ВЕКА ДО П. Э.12345
1. Гай Марий (ок. 150—87 гг.до н. э.). Выхо­
дец из крестьянской семьи, «новый человек» в Риме,
стал в конце II в. главой партии популяров («мари-
анцев») и семь раз выбирался ими консулом.
2. Гн. Помпей Великий (106—48 гг.дон .э .) .
Мраморный бюст (Копенгаген, Национальный музей).
3. М. Туллий Цицерон (106—43 гг. до н. э.) .
(Рим, Ватиканский музей).
4. Монета с портретом Л . Корнелия Сул-
лы. Портрет первого «пожизненного диктатора»
«счастливого императора», весьма зна менательно сме­
няет обычное на денежных знаках изображение «бо­
гини Ромы»— символ римской республики .
5. Монета восставших италиков, с
изображением хищной римской волчицы, повержен­
ной разъяренным волом,— товарищем и другом зем­
ледельца. Сильно увеличена. Время «Союзнической
войны» 90—88 гг. до н. э.
6 . Гибель Спартака. Помпеянская фреска
с надписью над раненым всадником «Спартак». Един­
ственный сохранившийся памятник великого восста­
ния рабов 73—71 гг. до н. э.
7. Статуя Авла Метелла в позе ора­
тора. Изготовлена этрусским мастером (как о том
свидетельствует надпись на постаменте) по заказу
жены изображенного лица. Отзвук горячих прений на
форуме. Бронза. Начало I в*, до н. э. (Флоренция,
Археологический музей)^
8 . Римская супружеск ая пара из сре­
ды нобилитета — так называемые «Катон и
Порция». Типичные pater familias и matrona. Мра­
мор. I в. до н. э. (Рим, Ватиканский музей).
9. Гробница пекаря М
.
Вергилия Эв-
р и с а к а, разбогатевшего вольноотпущенника, вла­
дельца крупного хлебопекарного предприятия. Круг­
лые отверстия показывают многочисленность принад­
лежавших умершему хлебных печей; фриз над ними
воспроизводит различные процессы хлебного произ­
водства. Середина I в. до н. э. (Рим).
10. Гробница Цецилии Метеллы (бо­
гатой аристократки, невестки триумвира М. Лициния
Красса) на Аппиевой дороге. Середина I в. до н. э.
Зубцы пристроены позднее, в период средневековья.
ТАБЛИЦА XIII.
ЗАВОЕВАНИЕ ЗААЛЬПИЙСКОЙ ГАЛЛИИ.
ДИКТАТУРА ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ
1. Гай Юлий Цезарь (101—44 гг. до н. э.).
Мрамор. I в. до н. э. (Неаполь, Национальный музей).
2. Оружие и украшения галлов. Позд­
ний период так называемой Латенской культуры.
Характерны длинные и тяжелые кельтские железные
мечи, листообразные наконечники копий, фибулы с
причудливо изогнутыми дужками, браслеты с орехо­
образными полушариями. Латенские изделия отли­
чались особой пышностью и роскошью, отражая вкусы
господствовавшей в Галлии аристократии.
3. Осадные и оборонительные соору­
жения Цезаря под Алезией. (См. Ю. Це­
зарь, «Записки о галльской войне», VII, 72—73.) Об­
разец римской военной техники середины I в. до н. э.
Реконструкция.
4. Остатки обширного форума Юлия
в Риме. Помещения для таберн (лавок). Форум
построен Юлием Цезарем на средства из громадной
галльской добычи в 54—46 гг. до н. э. По свиде­
тельству Светония на покупку одной только земель­
ной площади было истрачено 100 миллионов сестер­
ций.
5. Монета времени Юлия Цезаря, с
изображением трофея и побежденной Галлии. По -ви­
димому, подражание примитивным денежным знакам
258


галлов, чеканившимися во ждями галло в до завое ва­
ния Галлии римлянами.
6 . Денарий, чеканенный в че.сть М. Юлия Б ру­
та, как борца за свободу и тираноубийцы. На лице­
вой стороне портрет Брута, на обратной — фригий­
ская шапка, два кинжала и надпись «Иды марта».
7. Портрет Клеопатры (предпо лагаем ый).
Мрамор (Лондон, Британский музей).
ТАБЛИЦА XIV.
ПРИНЦИПАТ АВГУСТА
1. Статуя Октавиана Августа. Найде­
на при раскопках загородного дома его жены Ливии
в Прима -Порта. Образец нового, официозного, стиля
в искусстве: идеализированный портрет, изображаю ­
щий Октавиана в парадном костюме полководца, вы­
ступающего с речью перед легионами. Амур у его
ног символизирует божественное происхождение ро­
да Юлиев как потомков богини Венеры. Мрамор
(Рим, Ватиканский музей).
2. Портретная статуя знатной рим­
лянки, по-видимому, жены Августа — Ливии. Со­
временники называли ее «хитроумным Одиссеем в
столе» (в женском платье) и считали главной ма ­
стерицей придворных интриг. Ста туя найдена в Пом­
пеях. Мрамор (Неапо ль, Национальный музей).
3. Победный памятник в Тюрби. Соору­
жен по пр иказу Августа в Приморских Альпах в знак
подчинения альпийских племен. Реставрация.
4. Театр Марцелла (построен в 11 г.
до н. э .) . Одно из монументальных сооружений, воз ­
двигнутых Августом в Риме в целях прославления
членов своей семьи (своего з я т я). Снаружи построй­
ка в ыложена мрамором, поддерживающие своды
мощные столбы украшены мраморными же полуко­
лоннами, в первом ярусе — дорическими, во втором —
ионическими. Третий ярус (по-видимому, с коринф­
скими полуколоннами) в средние века заменен те­
перешней надстройкой.
5. Акведук и мост в Ниме (Франция).
Длина моста 269 м> высота всего сооружения 49 м ,
длина водопровода 41 км . Постройка относится к
первым годам н. э. и представляет собою первое
сооружение подобного рода в римских провинциях.
6 . Монеты времени Октавиана Авгу­
ста. Серебряные денарии с портретом императора и
медные ассы с знаком сената (SC, т. е. S enatus
consultum). Свидетельство фиктивности так назы вае­
мого «двоевластия» принцепса и сената.
7. Храм
«Матери Утренняя
Заря»
(Mater Matuta) в Риме. Образец простой и
скромной римской архитектуры времени конца рес­
публики. Сооружен из местного камня (серого тра­
вертина) со входом только со стороны фасада. Глу­
бокий портик ведет в небольшую прямоугольную цел-
лу с глухими стенами, украшенными с наружной сто­
роны полуколоннами (псевдопериптер). Нет украше­
ний ни на фронтоне, ни на фризе. Стремясь найти
опору овоей вдасти в религии, Август восстановил
или реставрировал множество древних храмов.
8 . Алтарь Мира. Сооружен сенатом в 13—
9 гг. до н. э. на Марсовом поле в Риме в честь Ав­
густа, как «Миротворца». Реконструкция.
9. Часть мраморного барельефа с
Алтаря Мира. Торжественное шествие жрецов,
направляющихся для парадного жертвоприношения.
В центре сам Август в костюме верховного жреца,
сопровождаемый своей семьей (маленький Германик,
его родители — Антония и Друз, Тиберий). Офици­
альную монотонность темы художник пытается с кра­
сить разнообразием в трактовке одеж д и лиц, хотя
и здесь он скован обязательной согласно этикету
идеализацией.
10. Мавзолей Августа в Риме. Был соору­
жен Августом еще при жизни, как усыпальница для
себя и своих преемников. Имел вид древнего погре­
бального родового кургана (tum ulus), но с весьма
пышным порталом в виде храма. У входа на брон­
зовой доске была выгравирована а втобиография А в­
густа (Res gestae divi Augusti), дошедшая до нас
в копиях (Анкирская и Антиохийская надписи). Ре­
конструкция.
1 1 . Гемма Октавиана Августа, раболеп•
но изображающая его триумф над восставшей Пан-
нонией (6 —9 гг. н. э.) . Сам Август изображен в виде
полубога, сидящим на троне рядом с богиней Рома.
Ногами они опираются на щит в знак оборонитель­
ного характера законченной войны. Налево — люби­
мый внук Германик и пасынок Тиберий, сходящий с
триумфальной колесницы, которой правит богиня По­
беды (Виктория). Внизу побежденные паннонцы и
германцы, над которыми солдаты водружают трофей.
Сардониксовая камея (Вена, Музей изобразительных
искусств).
ТАБЛИЦА XV.
РИМ КАК СТОЛИЦА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ
В I—П ВВ. Н. Э. (ИМПЕРАТОРЫ, ИХ ДВОР;
ПАМЯТНИКИ ИХ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
ПО УКРАШЕНИЮ РИМА
1.
Римский форум и Калитолий в пе­
риод империи. Вид с юго-востока. Налево вни­
зу — круглый храм Весты и рядом с ним маленькое
древнее здание—«Царский дом» (Regia). Далее, за
«храмом божественного Юлия» и аркой Августа на­
чинается площадь древнего римского форума, зам ы­
кающаяся ораторской трибуной (Rostra) и триум­
фальной аркой Септимия Севера, построенной в
202 году н. э. (см. табл. XIX, рис. 1). По обе стороны
форума две басилики — более древняя Эмилиева (на­
право) и громадная баоилика Юлия с семью пос тав­
ленными перед ней почетными колоннами. З а фору­
мом группа храмов, частью очень древних (храм Са­
турна, храм Согласия), и большое здание Табуля-
рия — архива, где хранились государственные доку­
259


менты. На заднем плане Капитолий с храмами Юпи­
тера и Юноны Монеты. Вдали за Тибром виден Яни-
кул.
2. Римский форум (современный вид с се­
верной его части). На переднем плане 8 колонн древ­
него храма Сатурна. Направо остатки громадной
басилики Юлия, построенной Ю. Цезарем в 46 году
(100 м длины). Налево, против нее руины более
древней басилики Эмилия (построена в 179 году
до н. э.; длина ее 70 ж). На третьем плане направо
три уцелевших колонны одного из древнейших хра­
м ов— храма Касторов, налево храм «божественной
Фаустины». На самом дальнем плане
—
развалины
храма Весты и дворца весталок, уцелевшая часть
Колизея.
3. Руины императорских дворцов
на Палатине. Прежний район особняков рим­
ской знати со времени Августа, построившего
здесь первый императорский дворец, превратился
в резиденцию императоров, застроенную их двор­
цами.
4. Император Тиберий (14—37 гг.) . Усы­
новленный Августом, старший сын Ливии от ее пер­
вого мужа Тиберия Клавдия Нерона. Мрамор (Лейп­
циг, Археологический музей университета).
5. Нерон (54—68 гг.). Сын дочери Германика
Агриппины Младшей от ее первого мужа Л. Доми-
ция Агенобарба, усыновленный по ее настоянию ее
вторым мужем императором Клавдием. Мрамор
(Рим, Музей Терм).
6 и 7. Портреты римских женщин
высшего общества I—II вв. н. э.
а) Поппе? Сабина, жена римского всадника
М. Сальвия Отона, затем жена Нерона. (См. Тацит,
Анналы, кн. XIV и XV.) (Рим, Капитолийский музей).
б) Домиция Лонгина, дочь знаменитого
полководца Корбулона, жена императора Домициа­
на. Участвовала в убийстве своего мужа . Изобра­
жения нравов подобных ей высокопоставленных дам
римского рабовладельческого общества дал Ювенал
(Сатира VI).
8 . Т и т Флавий (Веспасиа1н) (69—79 гг.).
Родоначальник второй династии римских императо­
ров, выходец из средних служилых слоев италийско­
го общества, сын простого центуриона, разбогатев­
шего на сборе податей и денежных спекуляциях. Вы­
двинулся на службе в провинциях, как видный воена­
чальник и администратор. Мраморный бюст (Рим,
Капитолийский музей).
9. М. Ульпий Траян (98— 117 гг.) . Первый
император из провинциальной рабовладельческой
знати. Мрамор (Мюнхен, Глиптотека).
10. П. Эл ий Адриан (117-138 гг.) . Мрамор.
11. Ком мод (180—192 гг.)
—
последний из Ан­
тонинов. Называл себя «новым Геркулесом» и пытал­
ся демагогическими мерами создать себе опору про­
тив ненавидевшей его знати в низах римского насе­
ления и в армии.
12. Император Тиберий с семьей. Ка­
мея (Париж; Кабинет медалей).
13. Триумфальная арка Тита. Сооруже­
на на «Священной дороге» в 81 г. в ознаменование
взятия и разрушения восставшего Иерусалима (в
79 г.) . Арка имеет 20 м высоты. Мрамор .
14. Рельефы с арки Тита: изображение
триумфального шествия. Император-победитель на
триумфальной колеснице. Богиня победы (Виктория)
венчает его победным венком; колесницу ведет сама
богиня Рома.
15. Пантеон. Построенное еще Агриппой в
27 г. до н. э. здание, сильно пострадавшее от ряда
пожаров, было восстановлено Адрианом (около
125 года), причем получило особо монументальный
и пышный вид: внутри стены облицованы цветным
мрамором, пол сделан из драгоценного порфира, ку­
пол покрыт кассетами с позолоченными звездами в
каждой из них, в восьми нишах поставлены изобра­
жения различных божеств. Реконструкция.
15а. Внутреиний вид Пантеона.
16. Мавзолей Адриана и мост Эли я
(Адриана). В средние века мавзолей был обра­
щен в крепость и увенчивавшая его колоссальная
статуя Адриана (найдена только ее голова) замене­
на статуей ангела, почему и теперь это сооружение
называется «Замком ангела».
17. Колизей («амфитеатр Флавиев»).
Построен в 69—80 гг, императорами Веспасианом и
Титом Флавиями в память их побед в Иудее. Вме­
щал около 80 0 0 0 зрителей, для прохода которых на
места служили 80 нижних арок; арки 2 -го и 3-го эта­
жей предназначались для освещения многочисленных
внутренних лестниц и кулуаров. Арена амфитеатра,
окружность которой более 72 к м (524 м ), имела мно­
жество подвальных помещений (служебные коридо­
ры, клетки для зверей, комнаты гладиаторов, склады
декораций и пр.) и снабжена была мощными маши­
нами, позволявшими поднимать наверх целые кораб­
ли, когда она заполнялась водой и устраивались на
ней морские сражения.
ТАБЛИЦА XVI.
РИМСКАЯ АРМИЯ, ОПОРА ИМПЕРИИ
1.
Колонна Траяна в Риме. Памятник
походов Траяна в Дакию ( 1 0 1 — 106 гг.) и ее завое­
вания. Колонна (около 30 м) состоит из полых мра­
морных цилиндров, внутри которых — спиральная
лестница, ведущая к ее вершине, увенченной бронзо­
вой статуей императора (позднее заменена статуей
апостола Петра). Квадратный постамент ее являлся
мавзолеем Траяна — здесь в золотой урне хранился
260


его прах. Внешняя поверхность колонны представля­
ет собою спиральный рельеф ( 2 0 0 м длиною с
2500 фигурами) с поразительной точностью и реализ­
мом воспроизводящий различные батальные сцены
войн Траяна. Подобная же колонна сооружена была
позднее Марком Аврелием как памятник его войн на
Дунае с маркоманнами, квадами и сарматами (172—
175 гг.). Обе колонны представляют великолепный ма­
териал для иллюстрации римского военного быта и
роли армии в жизни римской империи.
2. Рельеф с колонны Траяна.
3. Ночная битва римлян с даками.
Битва происходит перед лагерем даков, укрепленном
поставленными вокруг его повозками (вагенбург).
Римским легионерам помогают союзные отряды гер­
манцев (фигуры обнаженных воинов в нижнем левом
углу). Ночь изображена в виде женской фигуры с
покрывалом. Рельеф с колонны Траяна .
4. Даки бегут от римлян, бросая свои
селения и стада. Рельеф с колонны Траяна .
5. Разграбление римскими солдата­
ми германской деревни в присутствии им­
ператора Марка Аврелия. За ним его штаб и воин
с императорским штандартом. Рельеф с колонны
Марка Аврелия.
6 . Римские солдаты жнут хлеб на по­
лях даков. Рельеф с колонны Траяна.
7. Преторианцы в парадном воору­
жении. Девять (позднее даже десять) когорт
преторианцев по численности соответствовали легио­
ну, почему и знаменем их был легионный орел. Мра­
морный рельеф. I в. н. э. (Париж, Лувр).
8 . Заальбург. Восстановленный в 1897— 1907 гг.
в прежнем виде римский каменный пограничный ка-
стелл на германском лимесе (близ Гомбурга). Во
время правления Адриана здесь стояла гарнизоном
2-я ретийская вспомогательная когорта . Хорошо
видно каменное здание претория, стоявшее на скре­
щении двух основных лагерных дорог. Солдаты рас­
полагались в дощатых бараках, построенных в зад­
ней части крепости.
9 . Главные ворота кастелла За аль­
бург (porta praetoria). Посредине статуя
императора Антонина Пия; вдали видно здание пре­
тория. На башнях амбразуры для метательных
орудий.
10. Римская метательная машина
(онагр). Такое орудие может бросать камни весом
2 к г на расстояние до 300 метров. Реконструкция
Заальбургского музея.
11. Диплом
римского ветерана,
увольняемого в отставку. Диплом дан им­
ператором Веспасианом в 71 году центуриону Пла-
тору, сыну Венета, Мецейю, прослужившему в Ра-
венском флоте 26 лет, с предоставлением ему, его же­
не и детям права римского гражданства. Бронзовая
дощечка (Берлин, Государственный музей).
ИТАЛИЙСКИЕ ГОРОДА В I—II ВВ. Н. Э.
1. Портовый город в Кампании. Изо­
бражены молы и причалы кораблей, большие склады
для товаров, многоэтажные жилые дома. На первом
плане у входа в порт— маяк. Фреска II в. н. э.
2. Сцена из быта моряков. Прибытие
корабля в порт. Четырехэтажный маяк типа алек­
сандрийского Фароса. Моряки весело проводят время
в таверне. На поставце и прилавке большая бутыль,
кратер для смешивания вина, обилие кубков. Рельеф
с саркофага из некрополя в Остии.
3. Развалины храма Изиды в Пом­
пеях. Свидетельство распространения в италийских
городах I в. н. э. восточных культов .
4. «Улица Изобилия» в Помпеях (la via
dell Abondanza). По бокам ее лавки торгов­
цев я мастерские ремесленников. Поперек мостовой
положены большие камни для перехода в дождливую
погоду.
5. Бронзовые сосуды для согрева­
ния воды. Употреблялись в Помпеях во время
праздников (Неаполь, Национальный музей).
6 . Портрет помпеянского ростовщи­
ка и дельца Л. Цецилия Ю кун да. В его
доме найдено много дощечек с записями отданных
в долг сумм. Бронза (Неаполь, Национальный
музей).
7. Играющие дети. Колонны, по-видимому,
показывают, что игра происходит в перистиле. Рель­
еф с саркофага.
8 . Надгробные памятники помпеян-
ской знати. Идут сплошными рядами за воро­
тами города вдоль дороги в Геркуланум (via dell
Tombo).
9. Роспись стены триклиния (сто­
ловой) в «доме Вет тие в». Изысканный позд­
ний стиль помпеянской фресковой живописи
(I в. н. э.).
10. Уличные музыканты. Мозаика из Пом­
пея (Неаполь, Национальный музей).
И. Помпеянская супружеская чета.
Представители средних слоев общества, возможно
хозяин пекарни с женой: у женщины в руках до­
щечка для письма и грифель (стиль), у мужчины —
свиток папируса. Помпеянская фреска I в. н. э.
12.
Вергилий (?) (70—19 гг. до н. э .) . Глав­
ный представитель официозной римской поэзии вре­
мени Августа. Выходец из окрестностей италийского
города Мантуи, так же как «новыми граждана­
ми» из италийцев было и большинство поэтов, его
современников (Катулл из Вероны, Гораций из
Венузия, Овидий из Сульмоны. Проперций из Ушб-
рии). Мрамор (Лейпциг, Археологический музей
университета).
ТАБЛИЦА XVII.
261


13. Поэтесса (возможно Сульпиция). Пом­
пейская фреска.
14. Развалины театра в Остии. Теат­
ральные маски.
15. Сцена школьной жизни. В древней
Италии школы были только частные. Занятия прово­
дились под колоннами портиков или даже на улице.
Помпейская фреска.
16. Принадлежности для письма.
ТАБЛИЦА XVIII.
РИМСКИЕ ПРОВИНЦИИ В I—п в в .
1. Развалины форума в римском го­
роде Тимгад (Нумидия, теперь Алжир). На
заднем плане арка Траяна, основавшего этот город
в 100 г. За обилие и сохранность памятников Тимгад
называют «африканскими Помпеями».
2. Большой портик богатого рим­
ского дома в Галлии (Воклюз). Раскоп­
ки 1950-х гг.
3. Римский театр в Фурвьере, близ
Лиона. Раскопан в 1950-х гг. Южная Галлия под­
верглась особенно сильной романизации.
4 . Бытовые сцены с надгробного па­
мятника богатой га лло-римской
семьи Секундиниев (Игель, близ Три­
ра). Вверху: владелец крупного имения на пороге
таблинума принимает приношения от своих колонов.
Внизу: большая река с плавающими в ней водяными
чудовищами; бурлаки тянут по ней баржу с то­
варами.
5. Семья богатого галльского су­
довладельца Блусса, сына Атусира. Харак­
терны кельтская одежда супругов и массивные ла-
тенского типа украшения женщины. В руках у мужа
полный денег кошелек, у жены — прялка и моток
шерсти. Сзади их старший сын-наследник. Надгро­
бие I в. н. э. (Майнц, Центральный музей).
6 . Римские золотые
и серебряные
монеты I—III вв. 1. Золотой (aureus= 25 денариев)
Августа. 2—3. Серебряные квинарии (1/г денария)
Августа. 4. Серебряный денарий Тиберия. 5—6 . З о л о ­
тые Нерона. 7. Серебряный квинарий Гальбы.
8 . Двойной золотой Ка рака ллы . 9. Золотой Каракал -
лы. 10. Серебряный антониниан ( = двойной денарий)
Каракаллы. 11. Антониниан Бальбина . 12. Денарий
Гордиана III. 13. Золотой Деция. 14. Золотой Соло­
нина. 15. Квинарий Деция .
7. Прием и учет арендной платы от
колонов. На первом плане владелец имения с
приказчиками над грудой денег проверяют их полно­
ценность. Налево лежат долговые дощечки. Борода­
тые крестьяне имеют весьма хмурый вид. Рельеф
с надгробного памятника II в. н. э. в Невмагене, близ
Трира (Трир, Провинциальный музей).
8 . Давильный прессдля винограда. Ре
конструкция.
9. Доходная вилла в провинции (в
Африке). Господский двор занимает лишь одну
из сторон квадратного двора: его фланкируют
две башни, между ними большая веранда. Въезд во
двор с правой стороны через ворота под аркой. Дру­
гие части двора занимают хозяйственные постройки,
впереди, по-видимому, казармы для рабов. Кругом —
фруктовый сад, в котором гуляет домашняя птица
(фазаны, утки, куры). Мозаика, найденная в Ту­
нисе.
1 0 . Алтарь кельтских
богинь-родо-
начальниц (Matr onae Aufaniae), по­
кровительниц плодородия и семейной жизни. Культ
их был широко распространен в Галлии даже среди
римского и романизированного населения. Пример
религиозного синкретизма (Бонн, Музей).
1 1 . Юпитер Долихен. Другой пример того
же синкретизма верований: «Ваал, бог города Долихе
в Коммагене, под именем Юпитера Долихенского на­
шел многочисленных почитателей среди римских сол­
дат и культ его был широко распространен ими в
Италии в придунайских и прирейнских провинциях.
Вокруг центральной фигуры изображены Солнце,
Виктория, Луна и пр. Бронза (Висбаден, Музей
древности).
ТАБЛИЦА XIX.
РИМСКАЯ ИМПЕРИЯ В ПЕРИОД КРИЗИСА
Ш ВЕКА
1 . Император Септимий Север (193—
211 гг.)
—
первый из «солдатских императоров».
Мраморный бюст (Рим, Капитолийский музей).
2. Термы Каракаллы. Постройка их начата
Септимием Севером, закончена его сыном Каракал -
лой в 216 году. Термами могли одновременно поль­
зоваться 1500 человек. В целях демагогического за­
игрывания с низами населения столицы, Северы от­
делали помещения этих терм с небывалой роскошью,
о которой свидетельствуют найденные здесь такие
знаменитые произведения античного искусства, как
«Фарнезский бык», «Геркулес Фарнезе»,
«Флора»
и др.
3. Триумфальная арка Септимия Се­
вера в Риме. Арка сооружена в 202 году в свя­
зи с возвращением его в Рим после кровавой граж­
данской войны 193—197 гг. и Восточной войны 197—
199 гг. В перегруженности ее орнаментами сказывает­
ся усиливающееся влияние Востока.
4. Битва римлян с «варварами». Вели­
колепно передана напряженность борьбы, а также
новая ведущая роль в армии конницы. Рельеф с мра­
морного саркофага III в. (Рим, Музей Терм).
5. Император Максимин Фракиец
(235—238 гг.). Бывший фракийский пастух, любимец
солдат Максимин казался римской знати «вторым
Афинионом и Спартаком». Мрамор (Копенгаген,
Глиптотека).
262


6 . Император
Филипп Араб (244—
249 гг.). Выдвинут восточной армией после убийства
императора Гордина III.
7. Пленение императора Валериана
персидским царем Шanyром (в 260 г.).
Рельеф, высеченный на скале в Накш -и -Реджебе близ
Персеполя.
8 . Триумфальные ворота правителей
Пальмиры (Гайранидов), замыкавшие
главную улицу этого города. Вдали — развалины
главной святыни Пальмиры, грандиозного храма Ваа­
ла. Пользуясь кризисом Римской империи, правитель
Пальмиры Оденат и его жена Зенобия создали в
260-х гг. из восточных римских провинций обширную
Пальмирокую державу.
9. Портрет богатого
пальмирца.
В одежде и головном уборе его заметны сильные
иранские влияния (Рим, Частное собрание).
10. Портрет пальмирской женщины
(Копенгаген, Глиптотека).
1 1 . Философский кружок неоплато­
ников при дворе императора Галлие-
н а. Ученая беседа философа Плотина с императри­
цей Садониной. Рельеф с мраморного саркофага
(Германский археологический институт).
12. Сцена из мистерий Митры. Митра,
иранский бог света, посредник между людьми и вер­
ховным богом Ахурамаздой, закалывает быка, из
крови которого рождается мир. Культ Митры особен­
но широко был распространен в армии. Рельеф из
Митреума в Геддернгейме (близ Франкфурта-на -
Майне) (Висбаден, Музей древностей).
13. Римские катакомбы. Слева — галерея
в катакомбах Присциллы, справа — роспись стен в
катакомбах Петра и Марцеллина. Общая длина рим­
ских катакомб около 500 км. В III в. христианская
церковь несмотря на «гонения» императоров Деция и
Валериана, превратилась в мощную организацию.
14. Ранняя христианская эпитафия.
Обычная христианская символика — агнец, якорь спа­
сения, голубь. Надпись: «Юлия Евния Т елесфору су-
пругу достойнейшему [— памятник этот] поставила.
[Покойся] с миром».
ТАБЛИЦА XX.
РИМСКАЯ ИМПЕРИЯ В ПЕРИОД ДОМИНАТА
IV—V вв.12
1. Тетрархия (четверовластие): скульптурное
изображение двух Августов (Диоклетиан и Макси-
миан) и двух их Цезарей (Галерий и Констанций
Хлор).
2. Перистиль дворца Диоклетиана
в Спалато (Сплит). Дворец занимал площадь
около 32 га и отличался исключительной роскошью,
характерной для пышного придворного быта перио­
да домината. Служил резиденцией Диоклетиана после
сложения им власти в 305 г.
3. Император Диоклетиан (284—305 гг.) .
Мрамор (Германский Археологический Институт).
4. Фрагмент указа о ценах 301 г. Об­
ломок надписи на камне, найденный в Стратони-
кее, в Карии. Цены на различные сорта мяса: сви­
нина— 1 2 динариев за 1 фунт; козлятина и барани­
на—8 денариев и т.д.
5. Медальен императора Константи­
на (315—337 гг. н. э.) . Золото .
6 . Император Максимиан с телохра­
нителями. Мозаика из той же виллы. Новое, во­
сточного покроя облачение государя и его свиты
(расшитые золотом «далматики»).
7. Император Константин (306—337 гг.)
в костюме полководца-победителл, с лавровым вен­
ком на голове. Мраморная статуя (Рим, Портал
церкви С. Джиованни в Латеране).
8 . Базилика
Константина в Риме.
Одно из наиболее ранних христианских сооружений
(теперь католическая церковь св. Павла), ставшее
образцом для многих средневековых соборов (про­
долговатый план, трехнефность, полукруглая абсида
на противоположной от входа стороне).
9. Саркофаг императрицы Елены
(умерла в 328 г.). Сцены, изображающие массовый
угон в рабство пленных «варваров». По -видимому,
саркофаг предназначался для ее мужа, отца Констан­
тина, Констанция Хлора. Красный порфир (Рим? Ва­
тиканский музей).
10. Триумфальная арка Константина
в Риме. Сооружена римским сенатом в 315 году
после победы Константина над его прежним сопра­
вителем Максенцием. Ввиду спешности постройки, ар­
ка украшена рельефами, снятыми с архитектурных
памятников времени Траяна, Адриана и Марка Авре­
лия. Остальные пластические украшения, относящие­
ся ко времени постройки арки, значительно ниже по
качеству и свидетельствуют об упадке изобразитель­
ного искусства в IV в.
11. Христос как царь небесный, да­
рующий апостолам свиток «нового завета». Ха рак­
терно для торжествующей христианской церкви IV в.
смешение античных и христианских художественных
форм (ср. изображение неба у ног Христа). Рельеф
с христианского мраморного саркофага IV в. (Рим,
Ватикан).
12. Император Валентиниан I (364—
375 гг.) . Хотя в руке его целый земной шар, на са­
мом деле Валентиниан был правителем лишь Запад­
ной части империи: его соправителем на Востоке был
его брат Валент (Бронзовая статуя в Барлетто).
13. «С1агissimus»—портретная статуя ари­
стократа IV в. в костюме римского консула. Среди
аристократии крепко держалось преклонение перед
римской стариной и языческие верования (Рим, Му­
зей консерваторов).
263


14. Император Феодосий со свитой
в цирке. Цоколь обелиска, находящегося на ип­
подроме в Константинополе (Ста мбул). Образец упа ­
дочной пластики IV в.
15. Императрица Галла
Плацидия
(умерла в 450 г.) с малолетним сыном Валентиниа-
ном III и полководцем Аэцием. Складень из слоно­
вой кости в соборе Монцы.
16. Развалины
христианской бази­
лики в Гимитиле (Южная Италия). Конец IV— на­
чало V вв.
ТАБЛИЦА XXI.
ЗАКАВКАЗЬЕ В РИМСКОЕ ВРЕМЯ
А. Армения
1. Общий вид крепости Гарни. По­
строена у подножия Гехамских гор (в 27 к м восточ­
нее современного Еревана) Тиридатом I, основате­
лем династии Аршакидов, в III в. до н. э.
2. Фундамент языческого храма з
Г а р н и, выдающегося памятника античного архи­
тектурного искусства на территории СССР. I —
III вв. н. э.
3. Главный фасад языческого храма
в Гарни. Прямоугольное здание, окруженное со
всех сторон открытой колоннадой из 24 колонн иони­
ческого ордера. I —III вв. н. э. Реконструкция.
4. Архитектурные фрагменты храма в
Га рни.
5. Греческая надпись царя Тирида-
та у городских ворот его столицы Тигранакерта.
Надпись сообщает о восстании против царя и знати
в IV в. н. э. На плитах 6 и 7 можно прочитать: «ва­
ша община восстала и вела борьбу... вот почему мы
отдали город нашему войску (на разграбление)».
6 . Латинская
надпись
Корбулона.
Высечена в «IV консульстве императора Нерона»,
т. е. в 64 году н. э. Сообщает о постройке III гал ль­
ским легионом моста через Евфрат в районе Ран-
дейи, где незадолго до этого римляне потерпели т я ­
ж елое поражение от соединенных военных сил армян
и Парфии.
Б. Иберия (Грузия)
1. Фамильная усыпальница эри ста­
вов Картли у устья р. Армазисхеви
(близ Мцхета). Женска я гробница. II в. н. э.
2. Серебряный
ковш из гробницы
No 6 той же усыпальницы эриставов.
3. Серебряное блюдо с дарственной
надписью (на поддоне). Из гробницы эриста ва
Берсума. Армазисхеви. III в. н. э.
4. Серебряные чаши.
ТАБЛИЦА XXII.
СЕВЕРНОЕ ПРИЧЕРНОМОРЬЕ В РИМСКУЮ
ЭПОХУ
1 . Общий вид раскопок боспорского
города Илурат.
Город существовал
в
I—III вв. н. э.
2. Рыбозасолочные цистерны в бос-
порском городе Тир итаке. В цистернах,
пр инадлежащих крупному рыбоперерабатывающему
предприятию, производился засол и консервация ры­
бы, являвшейся важной статьей боспорского экспор­
та(Iв.н.э.).
3. Бронзовый бюст боспорской ца­
рицы Динам ии (I в. до н. э.; Государственный
Эрмитаж).
4. Золотая маска боспорского царя
Рискупор ида III (210—226 гг. н, э.) . Маска
сделана из тонкого листа зо лота, она была предназ­
начена для прикрытия лица умершего царя и най­
дена в его гробнице (Ленинград, Государственный
Эрмитаж ).
5. Всадник в сарматском вооруже­
нии. Каменный рельеф из Танаиса. Надпись на
рельефе говорит, что он посвящен богам Трифоном,
сыном Андромена (II в. н. э.; Ленинград, Государ­
ственный Эрмитаж).


СПИСОК ЦВЕТНЫХ ТАБЛИЦ
1. Самка бизона. Рисунок на потолке пещеры
Альта мира.
2. Расписные сосуды Трипольской
культуры.
3. Сельскохозяйственные
работы.
Рельеф из гробницы в Саккаре. V династия. Египет
4. Голова царицы Нефертити. XVIII ди­
настия. Египет. Раскрашенный алебастр .
5. Лучники гвардии ахеменидских
царе й. Фриз из дворца в Сузах. IV век до н. э. Гла­
зурованные кирпичи.
ба. «Тронный»зал дворцавКноссе.
Позднеминойсский период. Крит. Реконструкция
А. Эванса .
бб. «Игра с быком». Фреска из Кносского
дворца. Крит. XVI век до н. э. Музей Гераклион.
7. Погребальный сосуд геометриче­
ского стиля из Аттики. VIII век до н. э.
8 . Краснофигурная ваза из Вульги.
440—430 гг. до н. э.
9. Мужской портрет, из Фаюма. Египет.
Вторая половина I — начало II века н. э., энкаустика.
10. «Танцовщица». Стенная роспись
гробницы в Корнето (Город Тарквиний в Эт­
рурии. Италия). Начало V века до н. э.
11. Декоративная роспись стены до-
ма Ливии. Рим. Палатин, вторая половина I ве­
кадон.э.
12. Женский портрет. Египет. Третья чет­
верть I века н. э. Арабская надпись сделана в более
позднее время. Штудгарт. Музей.


СОДЕРЖАНИЕ
Разделпервый.
Первобытно-общинный строй . . . . . 231
Раздел второй.
Древний Восток
..............................................236
Р а здел трети й.
Древ няя Греция..................................................... 242
Раздел четвертый.
Древний Р и м ...................................................... 253


'Владимир Николаевич Дьяков
Арон Яковлевич Абрамович
ДРЕВНИЙ МИР В ИЛЛЮСТРАЦИЯХ
Редактор Ю. С. Аксенов
Оформление художника П. М . Кузаняна
Художественный редактор В. И. Б е льс кий
Технический редактор Н. Н . М ахова
Корректор А. П . Тарасова
Сдано в набор 3/VIII 1959 г. Подписано к печати
19/Х 1960 г. 84 X i08Vi6- Печ. л. 16 (26,24) + вкл. 0,75 (1,23)
Уч.-изд. л. 26,21+в кл . 1,3. Тираж 15,5 тыс. зкз. А09647.
Учпедгиз. Москва, 3-й проезд Марьиной рощи, 41
Заказ No 781
Полиграфкомбинат, г. Калинин, пр. Ленина, 5
РСФСР. Калининский совнархоз .
Цена без переплета 18 руб.
Переплет ледериновый 3 руб.,
коленкоровый 2 руб. 50 коп.