Текст
                    уквицы
Эн<1и^ЛП|Н!ДИИ

БУКВИЦЫ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ж?
•Й :: ; Й . Jell- Шй АРТ-РОДНИК :Ф 'Л ГУ 'И'; ' . -_k Маргарет Морган ЭНЦИКЛОПЕДИЯ Декоративная каллиграфия [i I J
УДК 73/76 ББК 85.127 М 79 Copyright © 2006 by Quarto Inc Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена, заложена в активированную базу данных или продублирована для пересылки без получения предварительного письменного разрешения от издателя Дизайнер Лиза Тай Подбор иллюстраций Клаудиа Тейт Фотограф Джефф Морган Указатель составлен Памелой Эллис Оригинальное издание «The Bible of Illuminated Letters» (Margaret Morgan) Перевод с английского И.Д. Голыбиной Главный редактор издательства Т.И. Хлебнова Редактор Н.Н. Романова Художественный редактор Н.Г. Дреничева Компьютерная верстка В.П. Ермаковой Корректор Л.И. Гордеева Подписано в печать 25 09 2007 Формат 149 х 195 мм Бумага мелованная глянцевая Гарнитуры PragmaticaC, Simeiz Печать офсетная. Тираж 3000 экз. © Издательство АРТ-РОДНИК, издание на русском языке, 2007 125319 Москва, ул. Красноармейская, 25 Т./факс: (495) 151-2956; 151-4521 125319 Москва, а/я 42 info@artrodnik.ru www.artrodnik.ru Отпечатано в Германии ISBN 978-5-9561-0211-4 Техника безопасности Некоторые из материалов, применяемых в иллюминировании (в частности, алебастр), являются токсичными. Внимательно ознакомьтесь с правилами техники безопасности, приведенными в книге, и точно соблюдайте их. Автор, издатели и правообладатели не несут ответственности за последствия, которые могут повлечь за собой отступления от правил техники безопасности.
Оглавление Введение 8 Как I юльзоваться книгой 12 ИНСТРУМЕНТЫ И ТЕХНИКИ 14 Глава 1 №I8NMM W' Инструменты и материалы 16 Ваше рабочее место 18 Бумага 20 Пергамент 24 Подготовка пергамента 26 Натягивание пергамента 28 Кисти 34 Перья 36 Карандаши 38 Краски 40 Гуашь 40 Акварель 42 Яичная темпера 44 Тушь 48 Золочение 50 П лоское золочение 52 Выпуклое золочение 54 Порошковое золото 61 Гуашь «металлик» и бронзовый порошок 62
Глава 2 Глава 3 О о о о ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ Раскладка и дизайн Цвет Перенос узора на бумагу Иллюминирование и декорирование КАТАЛОГ АЛФАВИТОВ Кельтский История Инструкции Буквицы и цифры Островной полуунциальный шрифт Бордюры и орнаменты Оттоновский История Инструкции Буквицы и цифры Каролингский Цельный шрифт, прописные буквы и цифры Бордюры и орнаменты Романский История Инструкции Буквицы и цифры Основной шрифт и его вариации Бордюры и орнаменты 104 108 110 112 116 120 128 131 132 136 138 142 146 154 158
I I I Глава 4 Готический История Инструкции Буквицы и цифры Готический шрифт Бордюры и орнаменты Ренессанс: «белая лоза» История Инструкции Буквицы и цифры Шрифт «гуманист» Бордюры и орнаменты Ренессанс: неоклассика История Инструкции Буквицы и цифры Курсив прописные и строчные Бордюры и орнаменты СОВРЕМЕННАЯ ГАЛЕРЕЯ Глоссарий Поставщики Каллиграфические общес тва Список литературы Алфавитный указатель Бхагодарности 162 164 168 172 180 184 186 188 192 196 204 208 210 212 216 220 228 232 236 248 250 251 252 253 256
Введение Декоративная каллиграфия - это искусство украшения книг, в частности заглавных букв, так называемых буквиц, узорами и рисунками с применением разных цветов и позолоты. На протяжении многих веков буквицы, бордюры и прочие декоративные элементы украшали страницы манускриптов. Первые книги, созданные человеком, были религиозного содержания - они предназначались как для церквей, так и для частного использования. Фантастические Розмари Бучек Панель. 7,5x9 см Рисунок, выполненный акварелью с использованием золотой краски, удачно оживляет букву «S». Маргарет Морган Светлое золото Панель. 8,5 х 9,7 см Выпуклые отполированные золотые буквы выполнены металлическими перьями из алебастра, краска - яичная темпера. Пергамент из телячьей кожи прикреплен к паспарту шелковой нитью.
Марлен Грей Псалом 46, стих 10 Панель. 7,5 х 19 см Сусальное золото на гуммиарабике, элегантный шрифт и латинские заглавные буквы, написанные гуашью металлическими перьями по акварельной размывке на бумаге Каналетто. узоры кельтских Евангелий и буквицы позднейших манускриптов были наглядными иллюстрациями Священной истории, призывающими читателя к размышлению о Слове Божьем. Первая глава этой книги рассказывает об инструментах и техниках, которые необходимы для создания орнаментов и буквиц в домашних условиях. В следующей главе описаны все стадии подготовительного процесса, предваряющего основную работу. Внимательно изучите эти главы и опробуйте описанные в них техники, прежде чем приступать к созданию собственных произведений, -так вы сможете познакомиться с операциями, которые будете выполнять, и с тем, как ведут себя разные материалы в процессе работы. ► Розмари Бучек Панель. 9 х 12 см Эта буквица «Р», украшающая страницу самодельной азбуки, написана акварельными красками. Хвост павлина выполнен с применением золота.
За этой вводной главой следует уникальное руководство по созданию буквиц, включающее полные алфавиты и ряды цифр в шести исторических стилях. Они были выполнены на основе набросков, которые автор сделала, изучая подлинные манускрипты и иллюстрации в книгах о декоративной каллиграфии. ▼ Розмари Бучек Панель. 9,25 х 11 см Буква «А» написана акварельными красками. Для выпуклого квадратного участка, на котором расположена буква, использована позолота (23 карата), на крыльях ангела - порошковое золото. К каждому алфавиту имеются подробные инструкции, описывающие все стадии работы - от наброска до готовой буквы. Буквы собраны в группы по формам и изображены схематически, одна из букв в каждой группе взята в качестве примера и полностью оформлена в цвете, чтобы вы могли составить представление о цветовой гамме и декоративных приемах данного стиля. Для каждого стиля приводится и рукописный шрифт, подходящий к оформлению буквицы, который вы сможете использовать в своей работе. Шрифты адаптированы к требованиям современного языка, в них включены, например, такие буквы, как «W» и «Z», не знакомые древним писцам, Маргарет Морган Полоска с алфавитом Панель. 33 х 10 см Сусальное золото 24 карата на гуммиарабике Коленкор натянут на МДФ, закреплен акриловой грунтовкой (для масляной живописи), глазурован гуашью, смешанной с клеем ПВА. Золото наложено на гуммиарабик, но благодаря использованию ПВА в глазури, края золотой полосы получились неровными. Буквы написаны черной гуашью кистью.
Неопалимая Купина с искрами-звездами 1 (фрагмент) Панель. 38x52 см Листья куста выполнены из сусального золота и наклеены с помощью ПВА. Декоративные элементы -гравировка. Текст и другие элементы изображения -акварель, по оттеночной бумаге Канеон для пастели. Питер Халлидей писавшим на латыни. Точно так же взамен устаревших римских цифр приводятся арабские. Каллиграфию я полюбила благодаря урокам чистописания в школе; позднее вместе с рисованием и живописью она стала неотъемлемой частью моей жизни. После того как я закончила в художественном колледже курс графического дизайна и посетила множество семинаров по каллиграфии, мое увлечение превратилось в профессию. Еще одной моей страстью является золочение - им я заинтересовалась после однодневного семинара, в котором участвовала в 1980 году; с тех пор отполированная позолота украшает большинство моих работ. Я надеюсь, что вы получите удовольствие от этой книги, которую я задумывала как источник вдохновения и новых идей для тех, кто в достаточной мере обладает энтузиазмом и терпением.Какое бы произведение вы ни решили создать, будь оно максимально простым или, наоборот, настоящим испытанием всех ваших творческих возможностей, в любом случае оно будет уникальным. Маргарет Морган
Как пользоваться книгой Вы познакомитесь с историей удивительного искусства украшения книги, а также сможете создавать собственные произведения декоративной каллиграфии. Вы найдете описания всех необходимых инструментов и техник, а также подробные описания шести исторических стилей с инструкциями и образцами узоров. И, наконец, завершит книгу галерея современных произведений, свидетельствующая о том, что искусство декоративной каллиграфии остается актуальным и в наше время. ГЛАВЫ 1 И 2 ИНСТРУМЕНТЫ И ТЕХНИКИ, ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ Первые две главы посвящены подготовительным процессам. В главе «Инструменты и техники» описан набор необходимых инструментов и материалов, а также основные техники, которые вам нужно будет освоить, -от подготовки пергамента до позолоты по алебастровой основе. Гпава «Подготовка к работе» посвящена организации и планированию работы, ее сопровождают иллюстрации с макетами страниц и советы по выбору цветовой гаммы. ГЛАВА 3 К\Т\\ОГ АЛФАВИТОВ ► История Каждый раздел «Каталога алфавитов» начинается с исторической справки, где говорится о возникновении данного стиля и его применении. Здесь же вы найдете краткое описание особенностей каждого стиля, а также примеры из старинных манускриптов, которые сможете использовать как образцы. Готический Впервые термин готика- использовал итальянский художник и критик Джорджо Вазари (1511 = 1574>. описывая - варварским- стиль западного искусства существовавший после античности до Ренессанса ииш д _____________ 'этический Загшвпая «(,)» Эта готическая заглавная буква написана на пергамен е яичной темперой Фон - выпуклая и отполированная позолота на основа алебастра, с узором из стилизованной лозы Переносите на пергамент только контуры буквы. прямо угольник, в который она вписана. и узор из позы остальные детали наносятся белой краской - вы можете наметить их ка-раодашом. если не уверены в том. что сможете выполнить их краской без на броска ЛиГМЯНГЫ • лорошлгя ГиПг<г<А1и< Инструкция Освоить процесс создания собственных буквиц в определенном историческом стиле вы сможете, следуя подробным инструкциям по украшению какой-либо конкретной буквы. Там же перечислены все необходимые инструменты и материалы со ссылками на соответствующие описания в разделах «Инструменты и техники» и «Подготовка к работе».
K.IT.I 1(4 >1Ц|Ми(ГП1Н ГОТИ’КЧКИЙ Широкие буквы 13 Буквицы и цифры Здесь представлены цветные и черно-белые буквицы, выполненные в определенном стиле. Вы можете их копировать или использовать как источник вдохновения для создания собственных произведений. Здесь же вы найдете их описания и предложения по декорированию. Все шрифты выполнены перьями с широким концом, «лесенка» показывает высоту буквы, измеренную в единицах ширины пера. Варианты шрифтов Здесь изображены основные шрифты отдельных периодов и их варианты; шрифты можно использовать наряду с буквицами. На следующих страницах приводятся буквы и цифры, написанные готиче ским шрифтом, а т*«е вариациями этого шрифта, которые подойдут для текстов, входящих в сложные проекты (см. с. 69-71 и 81-83} Тщательно изучите все буквы, их формы и порядок написания следуя нумерации от-дельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками*, состоящими из квадратиков - единиц ширины перш, поэтому какое бы перо вы ни выбра ли пропорция останется верном Схема наклона пера показывает угол, под которым перо должно быть расположено относительно строки следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов образующих букву Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера Попробуйте следующее упражнение: с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы двигая всей рукой а не только пальцами Про|5ерьте. удалось ли вам добиться нужных утолщений и угон чехий. при необходимости откорректируйте угол наклона пера Буквы готического стиля узкие, остроугольные, с ромбовидными элементами сверху и снизу Из-за маленького расстояния между ножками их цветаточно сложно читать Перо должно располагаться под углом 40-45' оно часто отрывается от бума<и а угол наклона меняется. Заглавные буквы (высота - 6 единиц ширины пера) более широкие и округлые, с добавлениями декоративных ромбовидных элементов В готических текстах в качестве заглавных часто использовались буквы цельного шрифта Это? шрифт развился из каролингского, к ХЮ в он стал одним из самых папул ярлык в рукописных книгах и в разных формах использовался ВПЛОТЬ лэ XVI в Lihhi 1мфия Ины Гаррет Г,. A BCD© У Ъ л ‘ • Стрелки с номерами указывают на порядок выполнения отдельных линий, образующих букву. eft RL2J1 Д © у Q R 5 s.abcDtfftb i I b I m n о p q r 51 u о w j ц z 1эО|)дн)р1>1 и орнаменты Готические бордюры отличались высокой декоративностью В XV в появились более натуралистические изображения флоры и фауны - так сказывалось влияние Ренессанса. - однако сами мотивы практически не менялись. Это были виноградные лозы с позолоченными листьями, листья аканта, цветы человеческие фигурки в костюмах соответствующей эпохи и странные животные, угрожающе глядящие со страниц книг. особенно часословов Позолота: на эскизах обозначенная желтым цветом была обычно выпуклой и хорошо отполированной, с узором из выступающих точек на поверхности Широко использовалась также краска из порошкового золота на цветном фоне приглушенный блеск которого контрастировал с выпуклой позолотой. Угол, под которым выдержите перо, определяет форму буквы: здесь указан наиболее часто используемый угол. Бордюры и мотивы Здесь вы найдете разнообразные бордюры, которыми сможете использовать, чтобы придать законченный вид произведению. Кроме того, здесь приводятся орнаментальные мотивы различных исторических периодов - их вы также можете включать в свои произведения, чтобы они выглядели более достоверно. ГЛАВА 4 СОВРЕМЕННАЯ Г\\ЕРЕЯ Современные произведения, представленные в этой главе, выполнены с применением как традиционных, так и новаторских техник, и свидетельствуют о том, что и в наше время актуальны изысканные произведения декоративной каллиграфии.
Глава 1 и золочения Инструменть и техники В этой главе вы найдете информацию о всех инструментах, которые понадобятся вам на начальном этапе освоения декоративной каллиграфии, а также познакомитесь с техникой подготовки пергамента, рисования

11НСТ]2ХМОЦТЫ и материалы 16 Инструменты и материалы Вам понадобится базовый набор инструментов и материалов для декоративной каллиграфии бумага, карандаши, чернила, краски, кисти и чертежная доска. По мере совершенствования навыков, вы сможете добавлять к этому списку новые предметы. Старайтесь покупать лучшее из того, что можете себе позволить, так как в этом случае вы будете наслаждаться не только качеством готовых работ, но и самим процессом использования отличных инструментов. Подробную информацию о материалах и специальном оборудовании для золочения вы найдете в этой же главе. I Ухаживайте за своими инструментами • Тщательно промывайте кисти в холодной воде после каждого использования. Чтобы полностью удалить из ворса краски или чернила, добавляйте в воду каплю жидкости для мытья посуды. Храните кисти ворсом вверх. • Не погружайте кисти в воду выше уровня металлического наконечника. • Чаще промывайте перья и просушивайте их с помощью нетканого материала - это нужно делать как после использования, так и во время работы. Чернила не будут засыхать на перьях и портить их, а перо будет оставлять четкие ровные линии. • Следите, чтобы баночки с красками и чернилами были плотно закрыты, тогда содержимое не будет высыхать или проливаться. • Защищайте свои пальцы - втыкайте скальпели и ножи с острыми лезвиями в пробку или ластик. Основной список Инструменты, с помощью которых вы сможете реализовать любой проект, приведенный в книге. Если в каком-либо из пунктов несколько вариантов, выбирайте один -для начала этого будет достаточно. 1 Рейсшина для проведения ных горизонтальных линии 2 Треугольник для проведения вертикальных и наклонных линий - бывает как с фиксированными (45,90°), так и с подвижными элементами 3 Пластмассовая линеика для измерения и разметки узоров 4 Металлическая линейка для аккуратной резки бумаги и картона 5 Коврик для резки или лист плотного картона для защиты рабочей поверхности при резке картона и бумаги 6 Пластиковые ластики и формуемые шлифовальные ластики для удаления ненужных следов карандаша 7 Мягкие и твердые карандаши 8 Цветные карандаши для раскрашивания узоров 9 Кронциркуль для точного отмеривания равных отрезков 10 Точилка для карандашей -они всегда должны быть остро опочены 11 Скальпель со сменными лезвиями для резки бумаги и картона, а также для работы с алебастром 12 Ножницы 13 Черная или коричневая
водостойкая тушь для использования в узорах 14 Слабоклеящийся скотч или бумажный скотч для закрепления работы при разметке 15 Хорошо впитывающие влагу бумажные полотенца или нетканый материал для протирания перьев и кистей, а также для промокания клякс 16 Кисти для рисования 17 Резервуары для хранения туши или красок для плакатных перьев 18 Перьевые ручки для раскрашивания узоров тушью • Чертежная доска (нет на фото, см. с. 18-19) Дополнительный список Инструменты, которые вы сможете приобрести позднее. 19 Костяной нож для разрезания и сгибания бумаги 20 Плакатные перья разной ширины 21 Технические перьевые ручки (по желанию) с наконечниками разной толщины для раскрашивания узоров тушью. Нельзя использовать для краски 22 Рейсфедер, которым можно проводить линии разной толщины, краской или тушью 23 Циркуль и присоединяемый рейсфедер для проведения окружностей краской или тушью 24 Грифельные циркули для проведения окружностей
18 Ваше рабочее место Для вашего здоровья и комфорта очень важно создать правильные условия работы,осо-бенно если вам придется в течение долгого времени сидеть на одном месте. Прежде всего, выполняя работу, которая требует со средоточенности и внимания, не забывайте время от времени вставать, чтобы размять ноги и восстановить кровообращение. Сги-байте-разгибайте руки и ноги, наклоняйте го лову из стороны в сторону. Сидите прямо, так, чтобы подошвы ног стояли на полу, а спина опиралась на спинку стула. Старайтесь не склоняться над работой, так как это может привести к возникновению болей в спине и шее. Рабочее место должно хорошо освещаться -естественным светом или с помощью направленного света лампы Подберите удобный стул, подходящий по высоте к рабочему столу Идеально подойдет стул с регулируемой высотой сиденья Рабочее место должно быть расположено так, чтобы на него не падали тени. Для правшей источник света находится слева, для левшей-справа Используйте чертежную доску с подложкой (см. с. 19). и наклоном спинки; того же эффекта можно добиться с помощью нескольких подушек. Стол должен быть достаточно широким, чтобы по одну сторону от чертежной доски оставалось место для ваших инструментов.
19 Чертежная доска • В продаже имеются чертежные доски на подставке с регулируемой высотой и углом наклона, а также с присоединенной рейсшиной, однако поначалу вам будет достаточно самой простой доски. • Попробуйте доску из фанеры или МДФ с прямыми углами и краями, достаточно гладкими, чтобы свободно двигать по ним рейсшину. • Для золочения и рисования доска должна лежать на столе, для письма - опираться на край стола, при этом нижний край доски упирается в ваши колени • Вы можете также опереть доску на стопку книг, лежащую на столешнице, и прикрепить ее край к столу бумажным скотчем, чтобы доска не скользила. Подложка на чертежной доске Прежде чем писать, сделайте на доске подложку из нескольких слоев бумаги, накрыв их сверху бумагой для рисования - поверхность будет слегка пружинить, и писать будет приятнее. Если для подложки использовались газеты, последний слой из бумаги для рисования защитит вашу работу (и руки) от типографской краски. Вам потребуется • Чертежная доска • Несколько листов газетной бумаги или белой промокательной бумаги • Белая бумага для рисования • Бумажный скотч 1 Положите два листа промокательной бумаги или несколько слоев газет (проглаженных утюгом) на доску. Накройте листом бумаги для рисования, меньшим по размеру, чем сама доска. 2 Подложку и верхний слой зафиксируйте с помощью бумажного скотча Если вы собираетесь использовать рейсшину, следите за тем, чтобы скотч не доходил до краев доски. 3 Защитный лист бумаги, приклеенный в нижней части, защитит вашу работу. Вырежьте полосу бумаги для рисования и прикрепите ее так, чтобы верхний край полосы располагался под вашей буквой. Приклейте полосу по бокам, а нижний край оставьте свободным -тогда вы сможете перемещать ее вверх и вниз.
Бумага Выбор бумаги влияет на свойства и качество вашей работы, поэтому старайтесь покупать лучшую из тех, которые можете себе позволить. На этапе обучения вы будете работать, в основном, с бумагой, а не пергаментом, поскольку бумага стоит дешевле и ее легче приобрести. В настоящее время в продаже имеется самая разнообразная бумага (см. с. 22-23), При сгибании бумаги против волокна возникает сопротивление, которое заметно для глаз и на ощупь При сгибании по волокну сопротивление ощущается гораздо меньше. Способ изготовления • Вручную Такая бумага изготавливается в прямоугольной форме, поэтому по всем четырем краям у нее проходит декель (необрезанная кромка). Она стоит дорого, бывает разной толщины и текстуры. • На машине Изготавливается с помощью цилиндров, стоит дешевле. У такой бумаги все четыре края обрезные, поверхность однородная. Бывает разных цветов. • Формованная Изготавливается с помощью цилиндров, по виду напоминает сделанную вручную. У нее два обрезных края (там, где бумагу разрезали при сходе с цилиндра) и два декеля. Бывает большой ширины и длины. однако не все ее цвета и текстуры подходят для проектов, описанных в данной книге. Чем плотнее бумага и чем более гладкая у нее поверхность, тем лучше она годится для золочения и рисования Используйте толстую бумагу, которая не будет вспучиваться, для произведений, состоящих из одного листа, а более тонкую (минимум 160 г) - для рукописных книжек. У вас под рукой должны быть образцы разных типов бумаги, чтобы пробовать на них чернила, краски и алебастр и выбирать самую подходящую Избегайте мелованной бумаги. Некоторую бумагу необходимо предварительно обезжиривать, распыляя над ней измельченный сандарак (продается в специализированных магазинах), чтобы усилить сцепление с ней чернил и красок.
Б» МАГА ДЛЯ АКВАРЕЛИ Изготавливается из волокон хлопка, которые слишком коротки для прядения (т.н линтеры) В старину такую бумагу изготавливали из измельченных волокон льна или хлопка, спрессованных в форме, - она получалась плотной с отдельными волокнами, разбросанными по поверхности листов. Бумага горячего прессования (HP) Бумага с плотной, гладкой поверхностью, изготавливается с помощью горячих цилиндров. Подходит для декоративной каллиграфии, может быть использована для проектов описанных в данной книге. Бумага холодного прессования (NOT) Поверхность бумаги слегка спрессована холодными цилиндрами для придания ей ровной текстуры, с шероховатой поверхностью. Используется для золочения и рисования. Необработанная бумага для акварели Высыхает сама, без применения цилиндров, поэтому у нее неровная, «сырая» текстура. Не подходит для тонких миниатюрных работ, однако с ней стоит поэкспериментировать. ДРУГИЕ ВИДЫ БУМАГИ Более дешевая бумага (газетная и бумага для рисования) состоит либо целиком из целлюлозы (древесной мякоти), либо из целлю лозы, смешанной с другими волокнами. Такая бумага со временем меняет цвет, что обусловлено применением химикатов при ее изготовлении. Тонкая бумага для рисования Просвечивающая бумага с гладкой плетеной поверхностью, используется для набросков, перенесения узоров и их доработки. Бумага для ксерокса Хорошая альтернатива тонкой бумаге для рисования Бумажная калька Полупрозрачная бумага, ее используют для доработки узоров и их перенесения в окончательном виде на плотную бумагу или пергамент Пергамин Известен также как пергаментная бумага, используется для золочения, а также для защиты произведения в процессе работы и упаковки готовых произведений, не вставленных в рамку. Бумага для эскизов Более дешевая, чем акварельная, продается в виде листов большого размера. Подходит для набросков, а также пробных работ по золочению, но не для окончательных вариантов работы. Цветная бумага Бывает как ручного, так и машинного изготовления - последняя предназначена для рисования пастелью Одна сторона - гладкая, другая - с текстурой, бывает как ярких, так и приглушенных тонов. Идеально подходит для поздравительных открыток, книжных закладок и прочих подарочных изделий Толщина, шлихта и волокно бумаги • Толщина Толщина бумаги измеряется в граммах на квадратный метр (г/мг). Очень важно учитывать толщину бумаги при изготовлении рукописных книг, поскольку необходимо знать величину готовой книги. • Шлихта Под этим термином подразумевается клей, который включают в состав бумаги при изготовлении. Без него бумага впитывала бы чернила, наносимые на ее поверхность, как промокашка. В большинство разновидностей бумаги, изготовляемой вручную, клей добавляется в саму бумажную массу, однако бывает бумага с поверхностью, покрытой клеем, тогда чернила или краска собираются на ней в капли. Капля бычьей желчи или гуммиарабика, добавленная в чернила или краску, поможет избежать этого эффекта. • Волокно Прежде чем сгибать бумагу машинного изготовления (или оборачивать ею основу для будущего произведения, см. с. 28-29), вам необходимо установить направление волокна (то, как проходят волокна бумаги), чтобы ее края не загибались. Это можно сделать, перегибая, но не складывая бумагу, как показано на фотографиях.
1 Бумага горячего прессования (HP) для акварели, 300 г 2 Бумага холодного прессования (NOT) для акварели 3 Необработанная бумага для акварели, 300 г 4 Тонкая бумага для рисования, 90 г 5 Мелованная бумага, 90 г 6 Бумажная калька, около 60 г 7 Пергамин 8 Бумага, изготовленная вручную
9 Цветная бумага 10 Бумага для эскизов Основной набор бумаги для начинающих Для начала вам понадобится лишь несколько видов бумаги. Приобретите бумагу под номерами 1,4,5.6, 7 и 10. Описание каждого вида бумаги и особенности ее использования вы найдете на с. 21.
Пергамент Именно на пергаменте были написаны первые в истории западного мира манускрипты. Это очень красивый и долговечный материал, краски на нем приобретают нежное свечение, чего не происходит на бумаге. Пергамент изготавливается из шкур животных, обработанных особым образом, -способ обработки пергамента неизменен с древнейших времен Вам нужно будет собственноручно провести дополнительную подготовку пергамента (см. с. 26-27), прежде чем начать писать на нем. Ученые различают велень (из телячьей кожи) и собственно пергамент (из овечьей кожи). Телячья кожа идеально подходит для проектов, описанных в данной книге, кроме того, она продается практически готовой к использованию У пергамента из овечьей и козлиной кожи несколько отличные свойства поверхности и другие качества. ПОКУПКА ПЕРГАМЕНТА Пергамент продается разрезанным на фрагменты разного размера (лучше всего для начинающих), однако экономичнее приобретать целые кожи. Средний размер целой кожи около 0,55-0,75 м2, однако можно купить и большую кожу, размером до 0,9 м Если вы покупаете целую кожу, сохраняйте обрезки, чтобы пробовать на них краски, проверять готовность обработанной поверхности к использованию и совершенствовать свои навыки золочения. Работать с пергаментом легко и очень приятно. Исправлять ошибки на нем можно, но действовать надо медленно и с большой аккуратностью (см. с. 33) Рекомендации по выбору пергамента • Не забывайте о назначении будущего изделия. Толстый пергамент подходит для натяжных панелей, но не годится для рукописных книг. • Лучше всего выбирать кожу из центральных участков на боках, так как на краях и в области позвоночника она может оказаться слишком толстой. • Для работ в традиционном стиле выбирайте участки с равномерной окраской, кожа с отметинами или переходами цвета подойдет для изделий в современном стиле. • Небольшие утонченные участки не будут заметны на изделиях, в которых кожа натянута на рамку. ХРАНЕНИЕ ПЕРГАМЕНТА Пергамент реагирует на изменения атмосферы: он может сжиматься, а во время работы растягиваться и загибаться. Срежьте все заостренные или затвердевшие участки по краям кожи, прежде чем отправить ее на хранение, тогда пергамент будет легче свернуть в рулон. Храните кожу целиком, свернутой в рулон, в хорошо проветриваемом помещении, не слишком влажном или сухом. Перед тем как использовать пергамент, перенесите его в прохладное, чуть более влажное помещение, чтобы волокна немного разжались, затем накрутите его, начиная с другого конца, на толстую картонную трубку и оберните плотной бумагой Оставьте получившийся рулон на час или более в прохладном месте, затем разверните и поместите между двумя досками, чтобы выровнять поверхность пергамента
1 10 2 Типы пергамента о Фрагменты пергамента типов 2 иЗ подойдут для начинающих. ' g 1 Пергамент для манускриптов (телячья кожа) Обычно белый или бесцветный, обе стороны годятся для письма Для книг подойдут тонкие участки кожи. 2 Пергамент из телячьей кожи естест- венного цвета Кремового цвета немного л толще, чем пергамент для манускриптов, писать можно только по ворсистой стороне 3 Классический пергамент из телячьей кожи Похож на пергамент из телячьей кожи естественного цвета, но более с светлый. >.,/ 4 Пергамент из козлиной кожи естественного цвета С характерной неровной поверхностью. Бывает разных опенков кремового и светло-коричневого цветов 6 5 Белый пергамент из козлиной кожи Похож на пергамент из козлиной кожи естественного цвета, но более светлый. .7/ 6 Пергамент из овечьей кожи Внутренний слой овечьей кожи, бывает белого или серо-белого цвета. Очень тонкий, 7 слегка скользкий на ощупь, больше подходит для письма, чем для золочения. -р ftWSs. 7 Пергамент «Келмскотт» Изготавливается из телячьей кожи, поверхность обрабатывается специальным составом до гладкости. Больше подходит для печати и книжной миниатюры, чем для декора- 8 тивной каллиграфии 8 8 Обрезки пергамента Необходимы для проб цвета и состояния поверхности перед письмом (см. Подготовка пер- » гамента, с 26) 9 Пергамент из кожи недоношенных телят Очень тонкий, обрабатывается для g письма с обеих сторон. Иногда бывает разных цветов, с необычными узорами. 8 10 Целая кожа Целая кожа теленка с необ-резанными краями
26 Подготовка пергамента Для создания отдельных (не входящих в книгу) буквиц подойдет ворсовая сторона пергамента; однако прежде чем писать или рисовать на ней, ее необходимо подготовить с помощью абразивных средств, чтобы приподнять напоминающий замшу ворс на ее поверхности. Используйте лупу, чтобы определить ворсовую сторону пергамента. Предварительно стоит потренироваться на небольших отрезках и только потом приступать к обработке целой кожи. Внутреннюю сторону кожи, как правило, просто присыпают сандараком. Что касается классического пергамента из телячьей кожи для использования годится только его ворсовая сторона. Силиконовая карбидная бумага может оказаться недоступной для начинающих художников, однако она является усовершенствованной заменой методу обработки кожи с помощью смеси измельченной пемзы и мела -таким образом с кожи удаляется жир Даже если пемза и мел очень хорошо измельчены, они могут поцарапать поверхность, а если их недостаточно тщательно удалить, будут засорять перо. Подготовка ворсовой стороны Наденьте хлопковые перчатки, чтобы не запачкать пергамент, а также чтобы удалять пыль с поверхности. Работайте рядом с открытым окном, чтобы обеспечить приток воздуха, наденьте маску и фартук или накидку для защиты от пыли. Для рисования и золочения такой подготовки достаточно. Прежде чем начинать писать, припудрите намеченный участок измельченным сандараком, поместив его в узелок из марли, затем кистью аккуратно удалите излишки. Вам потребуется • Пергамент • Защитная маска • Хлопковые перчатки • Просторная ровная рабочая поверхность, расположенная как можно ближе к окну, для освещения и вентиляции • Фартук или накидка • Г,азета, чтобы подложить ее под рабочую поверхность • Чистая белая бумага для эскизов • Пробковый шлифовальный брусок * Силиконовая карбидная бумага, с зерном 240 и 400 • Большая мягкая кисть • Измельченный сандарак в узелке из марли 1 Разложите на рабочей поверхности газету, накройте бумагой для эскизов. Установите свет так, чтобы он падал на кожу наклонно, - это поможет вам следить за тем, где вы уже обработали кожу, а где нет. Оберните пробковый шлифовальный брусок бумагой с зерном 240. и вы готовы к работе.
2 Аккуратно обрабатывайте кожу, приподнимая ворс. Не торопитесь и не давите на шлифовальный брусок. Одной рукой придерживайте кожу, другой - обрабатывайте круговыми движениями небольшие участки один за другим. Следите за состоянием кожи, проводя по ней большим пальцем. 3 Некоторые отметины и углубления на поверхности кожи требуют специальной обработки. Выровняв с помощью шлифовального бруска окружающие их участки, используйте угол бруска, чтобы проработать углубления и добиться ровной матовой поверхности. Следите за тем чтобы не слишком сильно стереть ворс в этих местах. 4 После того как обработаете поверхность кожи, повторите шаги 2 и 3, используя бумагу с зерном 400. Плотно прижимайте брусок к пергаменту и делайте такие же круговые движения. Так вы удалите излишки ворса, а удалить образовавшуюся пыль можно большой мягкой кистью или пылесосом, установив его на самую малую мощность. Рекомендации по подготовке пергамента • Важно, чтобы поблизости от пергамента не было воды, за исключением случаев, когда собираетесь натягивать его. • Вам нужно добиться нежной, гладкой поверхности, напоминающей кожицу персика, поэтому не перестарайтесь в процессе подготовки. Некоторые небольшие дефекты можно устранить, используя бумагу с зерном 400 для удаления лишнего ворса. • Заломы или выпуклости (которые могут появиться на пергаменте, если не наворачивать его на картонную трубку) можно разгладить с помощью костяного ножа. • Чтобы удалить глубокие заломы, слегка смочите кожу влажной промокательной бумагой, затем разгладьте костяным ножом. Поверхность слегка отполируется, поэтому вам придется еще раз обработать ее шлифовальным бруском, чтобы приподнять ворс.
Натягивание пергамента Чтобы фрагменты толстого пергамента не сместились или не деформировались,пер-гамент закрепляют на листе картона и вставляют в заглубленную раму, чтобы позолоченные поверхности не касались стекла. Тонкий пергамент или большие фрагменты будут крепче держаться и меньше реагировать на изменения влажности, если их предварительно натянуть на основу Всегда подготавливайте пергамент (см. с. 26-27) перед натягиванием. На этом же этапе вы можете перенести на пергамент узор и обвести его чернилами. Узор переносится так, как указано в инструкции, а затем обводится водостойкими чернилами, чтобы его не размыло при смачивании пергамента. Вам нужно будет только проследить за тем, чтобы узор располагался ровно относительно краев основы, когда вы будете закреплять боковые клапаны (см. с. 93, 117, 169, 193, 217). Подготовка основы Прежде чем натягивать пергамент, вам необходимо подготовить основу, закрыв ее бумагой для эскизов, - она послужит буфером между пергаментом и МДФ. Вам потребуется • Основа (МДФ или фанера толщиной 5 мм, на 4-5 см меньше по периметру, чем пергамент) • Наждачная бумага • Влажная тряпочка • Клей ПВА (слегка разбавленный дистиллированной водой) • Кисть для клея • Белая бумага для эскизов, не обработанная кислотой • Карандаш • Металлическая линейка • Скальпель • Доска для резки • Полоски чистой бумаги (не газеты, так как можно испачкать изделие) • Костяной нож • гнет (две-три тяжелые книги) Л Наждаком обработайте поверхность основы, -1 скруглите края и углы. Влажной тряпочкой удалите пыль, затем нанесите слой разбавленного клея ПВА на все стороны основы, дайте высохнуть. 2 Нарисуйте прямоугольник на плотной бумаге (как показано на схеме А, с. 32), оставив 3 см припуска на толщину основы по всему периметру. Направление волокон бумаги, изготовленной на машине, должно располагаться параллельно короткому краю. Вырежьте прямоугольник (включая скосы на длинных сторонах, см. рис.) с помощью скальпеля.
3 Положите вырезанный прямоугольник на полоску чистой бумаги, покройте его центральную часть клеем и наложите на него фанерную основу. Переверните, разгладьте бумагу костяным ножом 4Намажьте клеем длинные клапаны, предварительно подложив под них полоски чистой бумаги. Плотно оберните клапанами края, скруглите углы острым концом костяного ножа, приклейте клапаны к задней стороне основы. 5 Приклейте короткие клапаны также, как в пункте 4. Срежьте скосы, чтобы они совпали со скосами на длинных клапанах. Оставьте сохнуть между полосок чистой бумаги под гнетом. 6 Начертите и вырежьте из белой бумаги для эскизов деталь немного меньшего размера, чем основа, намажьте ее клеем, приложите к оборотной стороне основы и разгладьте. Снова положите основу между полосками чистой бумаги под гнет.
Натягивание пергамента Прежде чем впервые заняться натягиванием пергамента, внимательно прочитайте инструкции -вы должны хорошо представлять себе весь процесс. После смачивания пергамента вы будете действовать практически так же, как и при подготовке основы, операции, описанной на с. 28. Вам потребуется • Подготовленный пергамент (с перенесенным на него узором или без него) • Карандаш • Стальная линейка • Скальпель • Доска для резки • 4 листа белой промокательной бумаги • Распылитель, наполненный водой • Силиконовая пленка (если узор нанесен на пергамент) • 2 листа полиэтилена • 2 тяжелые доски большего размера, чем работа • Гнет (2-3 тяжелые книги) • Полоски чистой бумаги (не газеты, чтобы не испачкать изделие) • Клей ПВА (слега разбавленный дистиллированной водой) • Кисть для клея • Костяной нож • Белая бумага для эскизов, не обработанная кислотой Рекомендации по натягиванию пергамента • Работать с пергаментом достаточно сложно. Внимательно прочтите инструкции, наберитесь терпения и спокойствия. • Всегда подкладывайте чистую бумагу под клапаны, когда намазываете их клеем Тогда клей попадет только туда, куда нужно. • Если клапаны не приклеиваются с первого раза, отогните их и снова смажьте клеем, а затем приклейте. • Удаляйте излишки клея чистой влажной губкой Л Нарисуйте раскладку на изнаночной стороне J. пергамента, следуя схеме А (см. с. 32), оставляя 4-5 см припуска, плюс припуск на толщину доски по всему периметру. Вырежьте углы и скосы, как указано в пункте 2 инструкции по подготовке основы (см. с. 28). Всегда делайте это перед тем, как увлажнять пергамент. 2 Увлажните пергамент. Распылите воду на один лист промокательной бумаги, сложите пергамент лицевой стороной вниз, промокательную бумагу, доски и полиэтилен, как указано на схеме В (см. с. 32). Если вы уже перенесли узор, положите пергамент лицевой стороной вниз на силиконовую пленку. Сверху положи гнет (см. схему С на с. 32), оставьте на 15-30 минут в зависимости от толщины пергамента.
ЗПо прошествии 10-15 минут проверьте, достаточно ли увлажнен пергамент - он должен быть эластичным на ощупь. Удалите груз и верхнюю доску, аккуратно скатайте полиэтилен и промокательную бумагу - увлажненная кожа может загибаться. Положите подготовленную основу между линиями, проведенными карандашом по линейке, затем поместите изделие на чистую бумагу, чтобы намазать клеем. 4 Подложите полоску чистой бумаги под первый длинный клапан, нанесите клей. Удалите полоску бумаги, придержите изделие и отогните клапан через край на изнаночную сторону основу, натягивая его по направлению от центра к краям. Таким же образом намажьте клеем и приклейте второй длинный клапан. 5 Повторите пункт 4 для двух коротких клапанов, скругляя углы костяным ножом. Делайте это, пока пергамент еще влажный, иначе углы получатся заостренными и твердыми. 6 Аккуратно срежьте скосы (см. пункт 4 инструкции по подготовке основы), положите пергамент под чистую бумагу, доску и гнет, как ранее Оставьте на ночь, чтобы он высох. Накройте изнаночную сторону плотной бумагой, как указано в пункте 6 инструкции по подготовке основы. Сверху положи гнет, оставьте минимум на три часа.
Схема А Разметьте и вырежьте из плотной бумаги развертку. Она закроет основу, на которую будет натянут увлажненный пергамент. Толщина основы. Пунктиром обозначены линии разреза. Место основы. Скруглите углы костяным ножом. Разметьте, а затем вырежьте скосы на длинных клапанах i) Для того чтобы закрыть фанеру основы, оставьте 3 см припуска по всему периметру, плюс толщина основы. И) Для пергамента оставьте 4 -5 см припуска по всему периметру, плюс толщина основы. гнет Полиэтилен Доска Влажная промокательная бумага Силиконовая пленка Пергамент Полиэтилен Сухая промокательная бумага Доска Схема В Увлажните пергамент перед натягиванием Доска Схема С Оставьте пергамент сохнуть под гнетом
33 Исправление ошибок на пергаменте Ошибки на пергаменте следует исправлять с большой осторожностью. Если линию нельзя исправить просто проведя другую поверх нее, вам понадобится острый скальпель, чтобы счистить чернила, азатем, возможно, измельченный сандарак, чтобы скрыть следы скальпеля. С помощью этой же техники можно исправлять ошибки на толстой бумаге горячего прессования (см. с. 22-23). Вам потребуется • Хлопковая перчатка • Скальпель с закругленным лезвием • Полировальный крючок из агата • Пергамин • Измельченный сандарак • Большая мягкая кисть 1 Держа скальпель с закругленным лезвием слегка под углом, приподнимайте слой чернил или краски. удаляя его с поверхности пергамента. При необходимости слегка поворачивайте работу. Свободной рукой в хлопковой перчатке придерживайте пергамент. 2 Аккуратно отполируйте обработанную область через пергамин 3 Припудрите обработанную область измельченным сандараком, затем аккуратно удалите его излишки большой мягкой кистью 4 Теперь на обработанной области снова можно рисовать или писать.
34 Кисти Лучше всего для декоративной каллиграфии подходят кисти с ворсом из русского соболя. Такой ворс отличается упругостью, отлично впитывает и распределяет краску. Если вы будете тщательно промывать кисти, чтобы на них не оставалось красок или чернил, и хранить их ворсом вверх, они прослужат вам долгое время. Для мелких деталей вам понадобятся кисти с коротким ворсом. Лучшие кисти желательно приберегать для важных работ; старые кисти не выбрасывайте - они пригодятся для смешивания красок и нанесения раствора гуммиарабика Кисти с искусственным ворсом не такие гибкие и чувствительные, как соболиные, но они достаточно прочные и недорогие. С их помощью можно смешивать краски и наносить камедь и клей при золочении. Кисти, сделанные из соболиного меха и синтетических волокон неплохой вариант для начинающих. Недорогие кисти из меха белки или бычьего ворса годятся только для смешивания красок. Такой ворс слишком мягкий, поэтому на конце кисти не образуется четкого острия, как при использовании собольего меха, кроме того, такие кисти быстро изнашиваются. Основной набор кистей Для начала вам понадобится совсем небольшое количество кистей, с помощью которых вы сможете реализовать проекты, представленные в это книге. Приобретите высококачественные соболиные кисти размеров ООО, 00, 0 и /; кисти из синтетических волокон размеров 00, 0 и 1 для смешивания красок и нанесения гуммиарабика, а также большую мягкую кисть для удаления излишков позолоты.
I I I I I I I I I I I I Виды кистей 1 Тонкие кисти из собольего меха (ООО, 00, 0 и /) для миниатюрной живописи 2 Кисти больших размеров (2,3 и 4) для раскрашивания 3 Кисти из синтетических волокон 4 Мягкая кисть для удаления излишков позолоты 5 Бумажное кухонное полотенце или чистая ткань для просушивания кистей
Перья Для декоративной каллиграфии используются перьевые ручки с острыми гибкими перьями. Они используются для обводки окончательного варианта узора на тонкой бумаге или кальке, а также для обводки букв и декоративных деталей перед золочением. Для этих же целей используются картографические и тонкие стальные перья. Перьевые ручки со сменными картриджами являются удобной современной альтернативой традиционным Однако с ними нельзя использовать водостойкие чернила, так как они засорят перо, и краску - в отличие от перьев, погружаемых в чернила. ПЕРЬЯ ДЛЯ КАХЛНГРАФИИ Древние писцы сами заготавливали и оттачивали перья, для чего требовались серьезные навыки и терпение, однако современные любители каллиграфии могут выбирать из огромного спектра готовых стальных перьев с квадратным наконечником. Не стоит забывать и о перьях, погружаемых в чернила. Левши могут предпочесть перья со скосом. Перья нумеруются от меньшего (размер 6) до большего (размер 0), либо по ширине наконечника, например 0,5 мм или 1 мм. Существуют перья еще больших размеров, однако они не годятся для проектов, представленных в книге. Перья и ручки На снимке представлены перья и аксессуары, применяемые в декоративной каллиграфии. 1 Рисовальные перья' тонкие перья с гибким острием 2 Перья для каллиграфии: без скоса, с «округлой ручкой» 3 Перья для каллиграфии со скосом влево 4 Перья с резервуарами, расположенными над пером 5 Резервуары для чернил, закрепляемые под пером 6 Ручки (разные типы) 7 Технические перьевые ручки I' I г 11
Все перья покрыты слоем смазки, которая может вызывать проблемы при работе с тушью, поэтому, перед тем как использовать перо, ее лучше удалить. Для этого перо нужно подержать над горящей спичкой в течение 2-3 секунд, а затем опустить в холодную воду. После этого погрузите перо в тушь и попробуйте что-нибудь им написать - если линия получается ровной, перо готово к работе. РЕЗЕРВ» АРЫ Небольшой латунный резервуар надевается на перо снизу. Он помогает контролировать распределение туши на бумаге.Резервуар заполняется тушью с помощью кисти, откуда они попадают на перо, не образуя клякс. Некоторые перья, например со скосом вправо, подходящие для письма островным полуунциальным шрифтом (см. с. 104-107), продаются уже с резервуаром на наружной стороне. Такой резервуар не может соскользнуть, кроме того, он не прижимает перо, однако не все могут работать с этими перьями. Р» чки В продаже имеются самые разнообразные перьевые ручки, подходящие для любого вида перьев и размера руки. Всегда пробуйте ручки, прежде чем приобретать их, и старайтесь выбрать ту, что подходит вам больше всего. Наиболее удобны в использовании круглые ручки. АВТОРУЧКИ И ФЛОМАСТЕРЫ Относительно недорогие и доступные авторучки и фломастеры пользуются популярностью у начинающих любителей каллиграфии. С ними можно не беспокоиться, что тушь прольется в самый неподходящий момент, ими легко выполнять предварительные наброски. Однако, поскольку спектр их размеров ограничен и их нельзя использовать для краски, авторучки редко применяются в произведениях высокого качества. То же самое касается фломастеров, кроме того, рисунки, сделанные ими, выгорают под воздействием солнечного света. Прикреп ление резервуара Чтобы тушь поступала на перо правильно, резервуар требует регулировки -i Если резервуар J. прилегает слишком плотно, слегка раскройте клапаны у него по бокам. 2 Придерживая резервуар за клапаны, наденьте его на перо снизу Резервуар должен легко надеваться и сниматься, но не соскальзывать с пера. 3 Снимите резервуар и слегка загните его острие внутрь. 4 Снова наденьте резервуар; его острие должно касаться пера, чтобы тушь попадала в щель между зубцами. При необходимости, отрегулируйте резервуар повторно.
Карандаши I I Грифель карандаша состоит из графита, смешанного с глиной. Грифели различают по твердости, от 9В (мягкий) до 9Н (твердый) По степени твердости карандаши варьируются от Н до 9Н - чем больше число, тем тверже грифель, самый твердый оставляет светло-серую линию. Мягкие карандаши варьируются от 9В до В, самый мягкий оставляет насыщенную черную линию. НВ - серединный вариант между твердыми и мягкими грифелями, он подходит для всех видов рисования. Вы можете попробовать также карандаш с маркировкой F - это промежуточный вариант между НВ и Н. Он немного тверже НВ, и линия, оставленная им не так расплывается КАРАНДАШИ ДЛЯ БУКВИЦ Вам потребуется совсем немного карандашей со следующей маркировкой: НВ или F -для предварительных набросков; 2Н - для переноса готовых узоров на бумагу или пергамент и разметки строк для письма; а также 2В или 4В - для переноса узоров методом штриховки (см. с. 78). Приобретайте качественные карандаши, поскольку у дешевых более хрупкие грифели, которые нельзя хорошо отточить. Следите за тем чтобы карандаш всегда был острым - невозможно нарисовать тонкую качественную линию карандашом с затупившимся грифелем. Мягкие карандаши тупятся быстрее, поэтому и точить их нужно чаще. Лучше всего затачивать карандаши скальпелем - с его помощью вы добьетесь более тонкого, острого кончика, чем с помощью точилки Между затачиваниями заостряйте грифель наждачным бруском Механические карандаши, особенно с грифелями 0 5 мм и 0,3 мм (разнятся также по твердости, хотя и недостаточно широко), очень удобны в использовании Их грифель практически не нуждается в затачивании, а если он сломается, достаточно нескольких нажатий на верхушку карандаша, и вы можете продолжать работу. ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ Цветньми карандашами можно раскрашивать предварительные эскизы буквиц и планировать цветовую гамму раскладки страниц (см. с. 76-77). Выбирайте качественные цветные или акварельные карандаши - последние отличаются тем, что выполненный ими рисунок можно смачивать водой, получая эффект размывки. Пастельные или восковые карандаши не подходят для таких работ, поскольку первые слишком крошатся, а вторые оставляют липкий след. 1АСТИКН Лучше всего использовать мягкие белые пластиковые ластики, поскольку они снима ют нежелательные следы, а не стирают поверхность бумаги - соответственно, они не повреждают ворс на пергаменте. Кусочки ластиков с острыми углами отлично годятся для точного удаления лишних штрихов Ластики в форме карандаша тоже очень хорошо подходят для этой задачи, с их помощью можно также легко удалять защитную жидкость (см. с. 43 и 218) Формуемый шлифовальный ластик можно использовать как замену пластиковому на бумаге или пергаменте. Его можно разрезать, скатывать или расплющивать, добиваясь нужной формы.
Карандаши и сопутствующие инструменты 1 Твердые карандаши 2 Мягкие карандаши 3 Механические карандаши со сменными грифелями 4 Акварельные карандаши 5 Цветные карандаши 6 Скальпель 7 Наждачный брусок 8 Точилка для карандашей; точилка для механических карандашей 9 Пластиковые ластики в форме бруска, кусочки формуемого шлифовального ластика
Краски Для декоративной каллиграфии используются три типа красок, все они описаны ниже. Древние писцы имели в своем распоряжении только яичную темперу, именно она использовалась для всех алфавитов, включенных в эту книгу. Для начинающих лучше всего подходит гуашь; она годится как для рисунка, так и для сопровождающей его каллиграфии. Акварель используется для прозрачной лессировки, описанной в инструкциях к неоклассическому шрифту на с. 216 Гуашь Чаще всего в декоративной каллиграфии применяется гуашь - непрозрачная краска на водной основе. Это современный эквивалент яичной темперы, использовавшейся в средневековых манускриптах (см с. 44-46). Если наносить гуашь тонкой кистью, она подойдет как для закрашивания отдельных участков изображения, так и для проработки мелких деталей Гуашь, разбавленную до консистенции жидких сливок, можно применять для письма пером Старайтесь покупать дорогую гуашь отличного качества. Гуашь разных цветов делится на серии в соответствии со стоимостью пигмента и маркируется по степеням устойчивости краски. Но выбор цветов у самой качественной гуаши, как правило, ограничен. Для каллиграфии продается гуашь, изготовленная на основе пигментов самого тонкого помола, уашь и другие краски разбавляйте только чистой дистиллированной водой. РАСКРАШИВАНИЕ ОТДЕЛЬНЫХ УЧКСТКОВ Используйте старую кисть для смешивания гуаши с дистиллированной водой. По консистенции она не должна быть слишком жидкой или, наоборот, слишком густой и клейкой. Проверьте консистенцию и непрозрачность краски на образце бумаги. Окуните кончик кисти из собольего меха в краску и, используя гибкость ворса, закрасьте нужный вам участок. Работайте аккуратно, мокрым по мокрому, чтобы цвет получился ровным. Вам понадобится некоторая практика для того, чтобы правильно смешивать тона и добиваться ровного цвета на бумаге. Если краска жидкая, на бумаге цвет получается неровным. Чтобы скрыть эти неровности, измените консистенцию краски и еще раз закрасьте нужный участок. Чтобы получить эластичный слой краски, добавьте в нее жидкий гуммиарабик или яичный желток. ПАЛИТРЫ Фарфоровые палитры стоят дороже пластиковых, однако на них не остается пятен, и они служат долгие годы. Палитры с несколькими отделениями подходят для смешивания нескольких тонов в один, например, для готических букв (см. с. 168-171). Для смешивания большого количества красок лучше всего использовать палитру с одним отделением У таких палитр обычно имеется крышечка, благодаря которой смешанная краска может храниться и использоваться на протяжении нескольких дней.
I I I 1 10 14 Гуашь: базовый набор цветов Краски под номерами от 1 до 9 составляют базовый набор цветов, с которого можно начинать. Другие цвета указаны отдельно, в проектах, вошедших в книгу, и вы можете приобретать их по мере необходимости Вам понадобятся также палитры и баночки для воды 1 Ультрамариновый синий 2 Голубая лазурь 3 Алый 4 Ализариновый малиновый 5 Желтый кадмии 6 Лимонно-желтый 7 Слоновая кость или ламповая сажа, черный 8 Цинковые белила (для смешивания оттенков) 9 Непрозрачный белый (для пробелки) 10 Темно-зеленый 11 Оксид хрома 12 Желтая охра 13 «Ван-Дейк», коричневый 14 Жженая сиена 15 Сиена 16 Пурпурный 17 Фиолетовый 18 Фарфоровая палитра с отделениями для красок и смешанных оттенков 19 Круглая палитра с 3-4 отделениями 20 Палитры с крышечками большего и меньшего размера 21 Стеклянная баночка для воды 22 Бумажное полотенце или хлопко- вая ткань для просушивания кистей Рекомендации по использованию гуаши • Чтобы избежать засыхания смешанных красок, используйте палитру с крышечкой или накрывайте ее пленкой для пищевых продуктов. • Если краска засохла до того, как вы закончили рисовать, вы можете восстановить ее, добавив немного воды, - следите за тем, чтобы оттенок краски не изменился. • Если краска в тюбике слишком густая и плохо смешивается, разотрите ее с водой при помощи гибкого мастихина, и только затем используйте кисть. I
Инсщумшш. и мзщшалы. Акварель Акварели, как и гуашь, маркируются в зависимости от устойчивости к воздействию солнечных лучей, а цена их зависит от стоимости пигмента. Старайтесь приобретать качественную дорогую акварель, чтобы получать отличные результаты. В отличие от гуаши, эта краска прозрачная то есть через нее видна бумага или пергамент, и это влияет на яр кость цвета. Там, где вам понадобится выполнить пробелку, используйте непрозрачную белую гуашь Базовый набор цветов акварели - тот же. что и у гуаши. Вы можете приобрести как тюбики, чтобы смешивать большие количества краски для заполнения фона (этот прием больше подходит для пейзажной живописи, Базовый набор цветов Краски под номерами от 1 до 6 составляют базовый набор цветов; номера с 7 по /1 вы сможете приобрести позднее 1 Французский ультрамарин 2 Голубая лазурь 3 Желтый кадмий 4 Лимонно-желтый 5 Алый или красный кадмий 6 Ализариновыи малиновый 7 Розовый 8 Жженая умбра 9 Жженая сиена 10 Желтая охра 11 Черный 1
Крпш1 чем для декоративной каллиграфии), так и чашечки, в которых краска прослужит дольше, расход будет меньше, и вы сможете смешивать небольшие ее количества. РАЗЕ \В \EHIIE ЛКВAPE VII Обычно для разбавления акварели используется дистиллированная вода, однако вы можете использовать также жидкий гуммиарабик, яичный желток или белок (см. с. 46-47). С помощью этих альтернативных средств вы придадите поверхности краски дополнительный блеск, кроме того, краска станет водоустойчивой, и слои не будут смешиваться. Если у вас нет нужного вам красителя в измельченной форме, его можно заменить акварелью из тюбика или из чашечки, чтобы добиться необходимого оттенка. Защита сложных узоров Если вам нужно закрасить фон, однако на нем расположены сложные декоративные элементы, проще будет предварительно покрыть эти элементы слоем защитной жидкости Вам потребуется • Буква или цифра, нарисованная на акварельной бумаге • Тонкая старая кисточка • Защитная жидкость • Краска для фона • Мягкий пластиковый ластик или ластик в форме карандаша Рекомендации по использованию защитной жидкости • Не используйте новые хорошие кисти для нанесения защитной жидкости. • Промывайте синтетические кисти в бензине для зажигалок, а затем в мыльной воде. • Кисти из натурального меха можно предварительно обработать мылом, потерев о сухой брусок (не окунайте кисти в жидкое мыло!); после использования промойте кисти в мыльной воде и хорошо сполосните. 4 Покройте области узора, JL которые должны остаться белыми, защитной жидкостью, используя старую кисть или кисть из синтетических волокон, дайте высохнуть 2 Закрасьте фон, заходя за контуры узора. 3 Когда фон будет раскрашен и краски высохнут, удалите защитную жидкость пластиковым ластиком, ластиком в форме карандаша или ватным фитильком Следите, чтобы не повредить фон.
1111С1цуж1Ш1 и. материалы 44 Яичная темпера Древние писцы сами смешивали краски, используя измельченные пигменты и яичныи желток или белок в качестве связующего, чтобы получились те удивительные цвета, которыми мы по сей день любуемся в старинных манускриптах. Краска, замешанная на яичном желтке, - самая стойкая и долговечная, со слегка блестящей поверхностью, при этом она водонепроницаема, то есть можно накладывать несколько слоев краски друг на друга, не опасаясь, что цвета смешаются и станут мутными. Особенно эффектно она выглядит на пергаменте - кажется, что от рисунка исходит свечение Ниже описаны три стадии изготовления яичной темперы. Во-первых, нужно тщательно растереть пигмент. Во-вторых, подготовить основу - яичныи желток И, наконец, аккуратно смешать пигмент с яичным желтком, чтобы получить готовую краску. Измельченные пигменты Измельченные пигменты используются для приготовления яичной темперы. На снимке вы видите базовый набор цветов, а также инструменты, необходимые для приготовления краски В виде порошка продаются и многие другие пигменты которые вы сможете приобретать по мере необходимости 1 Синий ультрамарин темный 2 Ализариновый малиновый Красный кадмий (или алый) Желтый кадмий светлый Черный Цинковые белила (для смешивания оттенков) Титановый белый (для пробелки) Красители смешиваются с яичным желтком Стеклянная ступка и пестик (для растирания пигментов) Фарфоровая палитра и стеклянная пробка (для растирания небольшого количества пигмента) Пустые контейнеры из-под фотопленки (для хранения растертых пигментов) Пипетка (для добавления дистиллированной воды) Гибкий мастихин для смешивания 12 10 13
Растирание пигментов Некоторые пигменты являются токсичными, при работе с ними следуйте правилам техники безопасности. Обязательно надевайте защитную маску. Растертые пигменты храните в темном месте, желательно в закрытом ящике, берегите от детей. Если соблюдать все правила, пигменты могут храниться практически бесконечно, нужно только время от времени проверять количество покрывающей их воды. Способом, описанным ниже, можно растереть небольшое количество пигмента, если же вам нужно совсем немного, разотрите пигмент на фарфоровой палитре стеклянной пробкой. I I I I I I Вам потребуется • Пигмент • Стеклянная ступка • Дистиллированная вода • Пипетка • гибкий мастихин • Стеклянный пестик • Пластмассовый контейнер из-под фотопленки или другая воздухонепроницаемая емкость • Гуммиарабик (см. рецепт на с 47) 3 Растирайте смесь стеклянным пестиком, двигаясь по «восьмерке», до тех пор, пока не будет полностью устранена шероховатость, а пестик не начнет свободно скользить по стеклу. Некоторые красители приходится растирать дольше, чем остальные, при необходимости, можно добавлять воду. Ровного давления на пестик легче добиться, работая стоя. 1 Положите чайную ложку пигмента в стеклянную ступку, пипеткои добавьте дистиллированную воду 4 С помощью мастихина соскребите пигмент с пестика и ступки, поместите в пластиковый контейнер или другую воздухонепроницаемую емкость. 2 Вмешайте воду в пигмент с помощью мастихина При необходимости, добавьте еще воды, чтобы консистенция получилась однородной; на этом этапе смесь будет шероховатой. 5 Добавьте немного гуммиарабика, чтобы сделать смесь, по консистенции пригодную к использованию. Налейте дистиллированную воду так, чтобы она полностью закрывала пигмент, закроите контейнер крышкой Надпишите дату растирания пигмента и сведения о его токсичности.
46 Подготовка яичного же ггка Яичный желток следует тщательно отделить от белка и поместить в чистую баночку перед тем, как смешивать его с пигментом. Вам потребуется • Одно яйцо • Бумажное полотенце • Небольшая стеклянная баночка с крышкой 4 Разбейте яйцо, аккуратно от- 1. делите желток от белка, белок сохраните. Поместите желток на бумажное полотенце, которое впитает лишний белок. 2 Проколите оболочку желтка, дайте ему вытечь в стеклянную баночку, слегка сожмите полотенце, чтобы получить весь желток. Закройте крышку, храните в холодильнике до использования и после него. Желток остается годным для смешивания краски в течение 7 дней. Приготовление яичной темперы Готовьте небольшое количество краски, поскольку она быстро сохнет на палитре и не подлежит восстановлению. Если вы хотите изменить оттенок краски, в которой использовался порошковый пигмент, но у вас нет пигмента нужного цвета, добавьте акварель. Вам потребуется • Пигмент в порошке • Палитра • Мастихин • Яичный желток • Дистиллированная вода • Образец бумаги Л Снимите крышку с контейне-1 ра, вылейте воду, покрывавшую пигмент. Поместите небольшой шарик пигмента на палитру с помощью мастихина. Добавьте мазок яичного желтка и столько же дистиллированной воды, перемешайте. 2 Проверьте качество краски на образце бумаги; она должна выглядеть полупрозрачной Если смесь слишком жирная, это означает, что вы использовали слишком много желтка - просто добавьте воды. Когда вам кажется, что краска получилась такой, как нужно, рисуйте ею по заранее заготовленному узору короткими перекрывающимися мазками. Цвет должен быть чистым и сияющим.
47 Мелкие детали Очень тонкие линии также возможно рисовать с помощью яичной темперы, будь то контуры узора или его внутренние элементы. Рекомендации по использованию яичной темперы • Яичный желток не влияет на окончательный цвет краски. Легкая желтизна исчезнет, когда краска высохнет. • Яичная темпера сохнет очень быстро, поэтому, если вам нужно закрасить какой-то участок, делайте это короткими перекрывающимися мазками - в отличие от метода, применяемого для гуаши. • Наложить ровный слой краски яичной темперой очень сложно из-за того, что она быстро сохнет, поэтому слой получается неоднородным. Его можно покрыть еще одним слоем темперы, выполненным короткими перекрывающимися мазками. ГУММИАРАБИК В качестве альтернативы яичному желтку вместо связующего можно использовать гуммиарабик, водный раствор аравийской камеди, годящийся для смешивания с порошковыми пигментами. Смешайте 1 часть жидкого гуммиарабика (продается в художественных магазинах) с 2 частями дистиллированной воды, храните в небольшой стеклянной емкости с притертой пробкой. Использовать его нужно так же, как и яичный желток, смешивая с пигментами для по- лучения прозрачных красок. Жидкий гуммиарабик использован в неоклассическом алфавите (см. с. 212-215). BEVOK Еще одной альтернативой яичному желтку является жидкость, выделяющаяся при взбивании яичного белка. Она использовалась в качестве связующего для красок при написании Линдисфарнского Евангелия и других подобных манускриптов того периода. Взбейте белок в стеклянной миске в крепкую пену, наклоните миску на одну сторону и оставьте на ночь. Слейте жидкость, собравшуюся на дне миски, в стеклянную баночку, смешайте с половиной чайной ложки жидкого гуммиарабика (он делает краску более клейкой) и половиной чайной ложки белого винного уксуса (его хорошо использовать в качестве консерванта). Перед использованием разбавьте смесь небольшим количеством дистиллированной воды. Краска на основе этой смеси - более водостойкая, чем та, для которой использовался жидкий гуммиарабик, кроме того, ее можно восстанавливать, в отличие от краски на желтке. Храните смесь в холодильнике до момента использования.
Hjj£Z[2XM£HIbL il ШЩ1<Ш 48 Тушь В продаже вы найдете тушь самых разных производителей. Все они слегка отличаются по составу. Важно выбирать тушь, соответствующую стоящим перед вами задачам. Тушь для авторучек слишком жидкая, она не подходит перьевых ручек. ТУШЬ ДЛЯ БУКВИЦ Водостойкие туши для рисования Подойдут для реализации большинства проектов, описанных в книге. Как правило, их используют сильно разбавленными. Благодаря этому линии, проведенные ими, можно удалить, не повредив контуры узора. Вы можете рисовать поверх них, не боясь, что линии расплывутся и смешаются с краской. Акриловые туши Некоторые цветные акриловые чернила (черные, алые или сепия) используются тем же образом, что и водостойкие туши для рисования. При работе с ними острые стальные перья, применяемые для обведения узоров, необходимо часто промывать и просушивать, иначе они засорятся. Наполнение пера тушью Чтобы получить четкие линии, наполняйте перо тушью с помощью старой кисти. Погружать перо непосредственно в тушь - более быстрый способ, однако так можно превысить необходимое количество туши, и вместо четкой линии получить затек. Если вы предпочитаете погружать перо в тушь, обязательно стряхивайте или стирайте лишнюю тушь с помощью промокательной бумаги; однако лучше все-таки потрудиться и «загрузить» перо тушью, как показано на снимке, особенно если речь идет о качественных работах. ТЯНИ ДЛЯ КАЛЛИГРАФИИ Неводостойкие жидкие туши Используются для написания текста, сопровождающего буквицы. Поскольку в их состав не входит шеллак, они не засоряют перья. Жидкие туши в бутылочках хорошо подойдут для начинающих. Более опытные любители каллиграфии могут попробовать: Туши для каллиграфии 1 Неводостойкая жидкая тушь 2 Китайская тушь в форме палочки 3 Камень для растирания туши
Китайская тушь в форме палочки Тушь в форме палочки использовалась на Востоке для каллиграфии на протяжении многих веков. Палочки изготавливают из сосновой или масляной копоти, смешанной со смолой. Чем больше в составе туши смолы, тем более низким будет ее качество, поэтому постарайтесь найти надежного поставщика, у которого будете приобретать тушь в форме палочки и жидкие туши. Стоит поэкспериментировать с различными видами туши, однако, какую бы вы ни выбрали, помните, что она должна легко стекать с пера и оставлять чистые, четкие линии ровного черного цвета. На качество письма влияют не только тушь, но и бумага (или пергамент), тип пера и даже наклон чертежной доски. Рекомендации по растиранию туши в форме палочки • Старайтесь каждый раз растирать совсем немного туши, чтобы она всегда была свежей. Такую тушь можно хранить в течение короткого времени в закрытой емкости, однако она не содержит консервантов и быстро становится вязкой. • Всегда используйте один и тот же конец палочки. • Не оставляйте палочку на влажном камне, иначе смола прилипнет к нему, как клей, и при отделении может повредить камень. • После каждого использования просушивайте конец палочки бумажным полотенцем, чтобы предотвратить его раскалывание. • Если на конце палочки образовался скос, всегда растирайте только ровную часть. • Палочки туши достаточно гладкие на ощупь, однако, если палочка становится слишком скользкой, обработайте поверхность, которую растираете, наждачной бумагой с зерном 400. • Заменой туши является черная гуашь, разбавленная до консистенции жидких сливок (см. с. 77). Растирание китайской туши в форме палочки Выбирайте палочки со слегка блестящей или матовой поверхностью (не глянцевые) и достаточно легкие для своего размера. Палочки с высоким содержанием графита дают тушь, которая оставляет четкие линии глубокого черного цвета - они идеальны для каллиграфии. Стоит потратить время на то, чтобы приготовить такую тушь. 1,Капните 10 капель пипеткой дистиллированной воды на камень для растирания туши. Старайтесь, чтобы капли были одинакового размера. 2 Держа палочку туши вертикально, растирайте ее круговыми движениями в течение приблизительно 2,5 минуты. Обмакните перо и проверьте черноту полученной туши. При необходимости, растираете палочку дольше, чтобы получить глубокий черный цвет. ЗЕсли у вашего камня для растирания туши нет крышки, перелейте тушь в небольшую стеклянную емкость с крышкой, чтобы она оставалась жидкой.
н матщишлы Золочение Позолота использовалась для украшения манускриптов на протяжении многих веков - как для буквиц, так и для декоративных бордюров и заставок. Золото можно раскатывать в очень тонкие листы, как ни один другой металл. Оно также обладает редким свойством приклеиваться само к себе, поэтому с каждым новым слоем позолота обретает больше выпуклости и блеска На примере шести алфавитов разных исторических стилей вы увидите, как можно использовать технику для украшения своих работ ЗОЛОТАЯ ФОЛЬГА Золотая фольга продается в виде книжечек из 25 листов, золото в ней должно быть не менее 23 карат. Переводное золото закреплено на листе основы, благодаря чему работать с ним легче. Листовое золото не имеет такой основы, однако между листами фольги проложена мягкая папиросная бумага, покрытая красным полировальным порошком для ювелирных работ. Оба типа фольги бывают одинарной и двойной толщины. Нанося золото на алебастр или другие клейкие основы, упомянутые в книге, используйте сначала фольгу одинарной толщины (любого типа), а затем двойную. После использования храните книжки с золотой фольгой между листами плотного картона. В продаже можно наити также серебряную фольгу, однако если ее не покрыть лаком после нанесения, под воздействием воздуха она начнет тускнеть. Заменить ее можно алюминиевой, платиновой или палладиевой фольгой, однако последняя сложна в использовании, а две первые слишком дороги. 17 Инструменты для золочения Большинство инструментов и материалов, перечисленных ниже, можно приобрести только в специализированных магазинах Подушечка, нож и тонкая щеточка для золочения стоят дорого и не являются необходимыми для начинающих. Обычно они используются при работе переводным золотом 1 Листовое золото 2 Переводное золото 3 Агатовый полировальный крючок для полировки небольших плоских участков и краев позолоты 4 Агатовый полировальный карандаш для закрепления и полировки краев позолоты, а также для выдавливания узоров по позолоте 5 Псиломеланитовая полировальная палочка
в форме губной помады для полировки больших Дыхательная трубка (диаметр 1,5 см, длина участков позолоты 8 см). Используется для того, чтобы дышать 6 Подушечка для золочения - листовое золото на гуммиарабик или алебастр аккуратно выкладывают на нее, а затем разрезают на мелкие кусочки с помощью специального ножа: для этого требуются особые навыки 7 Нож для золочения - им разрезают листовое золото на специальной подушечке 8 Тонкая щеточка из верблюжьего ворса для золочения -с ее помощью подхватывают мелкие кусочки золота 9 Мягкая шелковая ткань для полировки золота 10 Чистые острые ножницы только для резки золота 11 Чистые пинцеты - альтернатива щеточке. Деревянный пинцет предпочтительнее, так как 13 14 15 16 17 18 Порошковое золото. Измельченное золото, смешанное с камедью, высушенное и спрессованное в таблетку. Смешивается с дистиллированной водой для получения золотой краски Раствор гуммиарабика, используется для плоского золочения Клей ПВА, используется для плоского золочения Алебастр, используется для выпуклого 16 золочения Пергамин Мягкие кисти для удаления излишков золота золото не прилипает к дереву
Плоское золочение Золочение по бумаге или пергаменту требует использования клея, на котором держится золото. Бумага и пергамент - гибкие основы, поэтому и клеи для золочения должен быть эластичным, иначе золото будет трескаться и отслаиваться. Уже много веков для этой цели используется гуммиарабик. Современные любители каллиграфии также отдают ему предпочтение перед другими составами для плоского золочения. Гуммиарабик - клей из коры акаций, продается готовым к употреблению в виде раствора. Плоская позолота блестит сильнее чем порошковое золото (см. с. 61-62), но не так, как позолота на алебастре (см. с. 54-60). Работая с небольшими участками позолоты, изучите технику применения гуммиарабика и золота, прежде чем приступать к сложным проектам с золочением, описанным в книге. Рекомендации по плоскому золочению • При работе с мягкой бумагой вам понадобится наложить больше двух слоев гуммиарабика. Первый разгладит поверхность, остальные послужат клейкой основой для золота. • Промывайте и высушивайте кисть каждый раз после нанесения гуммиарабика, а завершив работу, вымойте ее в теплой мыльной воде. • Вы можете аккуратно полировать золото агатовым крючком. Однако помните, что гуммиарабик под позолотой достаточно мягок; если вы трете сильно, поверхность нагревается, он становится липким, и позолота может быть повреждена. Прекратите полировку, если почувствуете, что золото начинает приставать к крючку. • С помощью гуммиарабика или ПВА и пера со скосом вы можете писать небольшие буквы, обводить элементы узора, а затем золотить их, как описано на следующей странице. Как дышать на гуммиарабик или алебастр • Чтобы золото приклеилось на место, нужно сначала подышать теплым влажным воздухом на поверхность клейкой основы - гуммиарабика (или алебастра, см. с. 58-59). Выдыхайте медленно и глубоко, нижними отделами легких. • Количество выдохов варьируется в зависимости от относительной влажности - при низкой влажности их требуется больше, при высокой - меньше. • Работая с гуммиарабиком или ПВА, начинайте с трех-четырех выдохов. Для алебастра нужно как минимум шесть, так как содержание «липких» компонентов в нем ниже. • Для нанесения последующих слоев позолоты потребуется меньше выдохов, поскольку золото прилипает к золоту. • Если вы слишком сильно дышите на гуммиарабик или алебастр, он может начать разламываться от излишка влаги, поэтому сначала потренируйтесь' на небольших участках. ЗОЛОЧЕНИЕ С ПОМОЩЬЮ ПВА Клей ПВА или акриловую краску также можно использовать (разбавив дистиллированной водой в пропорции 50/50) для плоского золочения, в качестве современной альтернативы гуммиарабику. Клеи бесцветный, поэтому в него можно добавить каплю красной акварели, чтобы видеть его там где он уже высох Инструменты и техники здесь те же, что при использовании гуммиарабика. Если вы разбавите клей меньшим количеством воды и нанесете его в два-три слоя, покрытые клеем элементы станут слегка выпуклыми, и результат будет похож на технику выпуклого золочения по алебастру (см. с. 56)
Золочение с помощью гуммиарабика Все необходимые инструменты и материалы должны находиться под рукой, так как придется очень быстро наносить слой золота после того, как вы подышите на гуммиарабик, чтобы сделать его клейким. Прежде чем начать, слегка размешайте раствор, чтобы он стал однородным. В нем могут появиться пузырьки, подождите, пока они осядут, и только тогда начинайте наносить гуммиарабик. Вам потребуется • Бумага горячего прессования для акварели, 300 г, с нанесенным узором или буквой • Раствор гуммиарабика • Пластиковая или стеклянная палочка для размешивания гуммиарабика • Небольшая старая кисть для нанесения гуммиарабика • Дыхательная трубка • Переводное золото • Пергамин • Агатовый полировальный крючок • Большая мягкая кисть для удаления излишков золота • Кусок мягкой шелковой ткани 1 Работайте на плоской поверхности, чтобы гуммиарабик лег ровно. С помощью кисти нанесите тонкий слой гуммиарабика по всей площади узора, мокрым по мокрому. Оставьте сохнуть на 30 минут, затем нанесите второй слой и оставьте до полного высыхания на час или более. 2 Положив бумагу на гладкую плотную поверхность, через дыхательную трубку или свернутый в трубку лист бумаги подышите на гуммиарабик три раза (см. рекомендации на предыдущей странице). 3 Сразу же после этого наложите переводное золото лицевой стороной вниз на гуммиарабик и плотно прижмите (но не трите) пальцами Если золото не приклеилось, еще раз подышите на гуммиарабик и снова приложите золото. Снимите лист основы и убедитесь, что золото приклеилось к гуммиарабику. 4 Аккуратно отполируйте золото через лист пергамина. Повторите пункт 3, чтобы нанести второй слой золота. 5 Оставьте сохнуть как минимум на 30 минут, затем удалите излишки золота большой мягкой кистью, отполируйте золото через пергамин, а затем напрямую шелковой тряпочкой. I
11нс1^)хменш 11 мат? риалы Выпуклое золочение Выпуклое золочение, техника которого не изменилась с древних времен, предполагает нанесение переводного или листового золота на плотную основу из алебастра, выступающую над поверхностью листа или пергамента (см. с. 168-171 и 192-195). Золото можно отполировать практически до зеркального блеска, и оно будет украшать вашу рукопись так же как украшало древние манускрипты. Безусловно, это не самая простая техника требующая больше времени, чем плоское золочение. Процесс выпуклого золочения проходит в несколько этапов, включая приготовление алебастра и его нанесение, а также золочение и полировку позолоты. Выполняя золочение, обязательно записывайте порядок работ - сколько слоев алебастра или гуммиарабика вы нанесли, сколько слоев золота использовали - в первую очередь это касается выпуклого золочения, чтобы вы могли повторить процесс в точности и получить наилучший результат. Не полагайтесь на память - скорее всего, вы все забудете! Изготовление а лебастра Моя коллега-каллиграф путем долгих экспериментов, проб и ошибок разработала собственный рецепт алебастра. Я привожу его здесь вместо традиционного, поскольку, несмотря на то, что со многими ингредиентами необходимо обращаться с осторожностью из-за их токсичности, сам метод простой и быстрый и, как показывает мой опыт, дает великолепные результаты. Перед тем как приступать к изготовлению алебастра, обязательно рекомендации по технике безопасности. Рецепт алебастра от Лорны Бамбури • 8 частей дигидрата сульфата кальция (токсично) • 3 части свинцовых белил (токсично) • 1 часть сахара (песка или кусочками, измельченного в ступке) • / часть рыбьего клея • / или 2 капли концентрированной жидкой красной акварели Вам потребуется • Дистиллированная вода • Защитная маска • Перчатки, при необходимости (см Рекомендации по технике безопасности) • Мерная ложечка: используйте только для этой цели • Стеклянная поверхность • Ацетатная пленка • Пибкий мастихин • Пластиковая емкость для сушки 1 Наденьте маску (и перчатки), отмерьте первые три ингредиента, выкладывая их на стеклянную поверхность. Каждый ингредиент выкладывайте отдельным рядом, чтобы не ошибиться в количестве. Рекомендации по технике безопасности • Работайте в хорошо проветриваемом помещении. • Следите за тем, чтобы ни одно из используемых веществ не попало вам в глаза или рот. • Если на руках у вас есть порезы, наденьте резиновые перчатки. 2 Добавьте клеи (соскребите его с ложечки мастихином) и дистиллированную воду в таком количестве, чтобы получить консистенцию гладкой глазури.
3 Добавьте акварель, перемешайте, чтобы цвет распреде лился ровно. 4 Ложечкой переложите смесь на ацетатную пленку, формируя из нее небольшие плоские таблетки. Смесь будет сохнуть примерно 7 дней. Поместите ее в закрытую пластиковую емкость на 24 часа, чтобы на нее не попадала пыль, затем снимите крышку и оставьте еще на три дня. Мастихином снимите таблетки с пленки, переверните и оставьте еще на три-четыре дня Храните в воздухонепроницаемом контейнере. Восстановление алебастра Перед золочением вам понадобится восстановить приготовленный алебастр. Вам потребуется • Одна таблетка или небольшой кусочек алебастра (см Рецепт на предыдущей странице) • Белая фарфоровая чашка или стеклянная баночка с крышкой • Дистиллированная вода • Пипетка • Гвоздичное масло • Иголка или булавка • Палочка для коктейля -вымойте после применения, используйте только для этой цели • Маска и резиновые перчатки для защиты от токсичных веществ А Раскрошите алебастр на I мелкие кусочки в чашке или баночке (наденьте перчатки). Добавьте две-три капли (в зависимости от количества алебастра) дистиллированной воды - вода должна окружать алебастр, но не покрывать его. Накроите, оставьте намокать как минимум на три часа. Если вы использовали баночку, наклоните ее набок. 2 Палочкой для коктейля измельчите оставшиеся комочки, затем начинайте размешивать состав от центра к краям, до однородности. Если вслед за палочкой тянется след, алебастр слишком густой, в него нужно по капле добавить воду. Смесь должна быть консистенции жидких сливок. ЗКак бы аккуратно вы не перемешивали алебастр, в нем могут появиться пузырьки. Окуните иголку или булавку в гвоздичное масло, чтобы на кончике образовалась крошечная капля. Аккуратно опустите иголку в смесь, и пузырьки исчезнут.
Нанесение алебастра Алебастр очень чувствителен к колебаниям влажности, поэтому, по возможности, работайте в помещении, где нет сквозняков, не слишком сухом или влажном. Вам потребуется • Маленькая кисть, используйте только для нанесения алебастра • Таблетка алебастра восстановленная, готовая к использованию 1 Положите перед собой лист с нарисованным узором Работайте на плоской поверхности, чтобы алебастр ложился ровно. Смочите кисть, подсушите так, чтобы в ней не осталось воздуха Нанесите тонкий слои алебастра, смешанного с дистиллированной водой, в качестве основы. 2 Пока основа еще влажная, возьмите на кисть большую каплю алебастра и нанесите на узор Работайте от угла к центру давая алебастру растекаться и заполнять весь узор 3 Кончиком кисти заполните острые углы. Добавляйте еще алебастра мокрым по мокрому, пока не заполните весь элемент, следя за тем, чтобы поверхность была ровной и однородной (это касается в первую очередь крупных участков) Оставьте до полного высыхания, как минимум на ночь Рекомендации по нанесению алебастра • Поэкспериментируйте на небольших несложных участках, чтобы освоить процесс нанесения алебастра. • Для письма разведите алебастр до нужной консистенции (он должен получиться более густым, чем гуашь для письма, см. с. 77). Желательно использовать перо с резервуаром. • Старайтесь, чтобы в алебастре не было пузырьков. Их можно устранить с помощью гвоздичного масла, или нанеся еще алебастр, пока предыдущий слой влажный, и заполнить образовавшиеся пустоты -попробуйте и этот способ. • Не наносите алебастр поверх высохшего предыдущего слоя, чтобы заполнить углубления и пустоты (они могут возникать, если смесь была слишком влажной); лучше соскребите алебастр, чтобы поверхность его стала ровной.
Золочение по алебастру Этот метод золочения использован в разделах Готика (см. с. 168-171) и Ренессанс: «белая лоза» (см. с. 192-195). Работайте на жесткой ровной поверхности -прикрепите бумагу или пергамент к толстому листовому стеклу. Ровная поверхность важна при полировке позолоты. Все инструменты и материалы должны быть у вас под рукой: разложите их на столе, отрезанные кусочки листового золота накройте пергамином, чтобы они не разлетались. Чтобы инструменты не падали на пол, положите их на лист гофрированного картона или подобную поверхность. Трещины на алебастре Трещины на алебастре могут появляться из-за изменений в атмосфере, когда не посаженные на рамку куски пергамента растягиваются. Трещины можно заделать, однако поверхность алебастра уже не будет такой ровной, поэтому лучше соскрести его и нанести заново. Очень тонкие трещины на позолоте (такие же, как на старинных картинах маслом или глазурованном фарфоре) - это самая сложная проблема, поскольку они появляются, кажется, без всяких видимых причин. Возможно, дело в слишком активной полировке или в нанесении золота на слишком липкую после дыхания, поверхность алебастра, или в слишком большом количестве слоев позолоты. Если они появились, лучше всего соскрести алебастр и нанести его заново. Инструменты для золочения 1 Подушечка для золочения ЯНЬ 2 Деревянный пинцет я | 3 Отрезанные кусоч- JS КИ ЛИСТОВОГО Я золота, накрытые пергамином М -ШЯ 4 Книжечка пере- i водного золота ] 14 5 ~офрированный картон для раскладывания полировальных инструментов и кистей 6 Ножницы 7 Мягкая кисть для удаления излишков золота 8 Полировальные инструменты 13 9 Скальпель 10 Бумага для эскизов 11 Пергамин 12 Переводное золото 13 Узор, покрытый алебастром, прикрепленный к толстому стеклу 14 Шелковая тряпочка 15 Дыхательная трубка 9
Вам потребуется • Узор с нанесенным алебастром (см. с. 56) • Скальпель с закругленным лезвием • Защитная маска • Бумажное полотенце • Шелковая тряпочка • Агатовый полировальный крючок или псиломеланитовая палочка • Переводное золото • Дыхательная трубка • Пергамин • Листовое золото двойной толщины • Ножницы * Пинцет • Полировальный карандаш * Толстое листовое стекло (с обработанными краями) * Подушечка для золочения (по возможности) Рекомендации по технике безопасности • Перед тем как скрести алебастр, желательно надеть защитную маску, чтобы не вдыхать алебастровую пыль. 1 Скальпелем аккуратно соскребите выступающие участки алебастра, чтобы поверхность узора была ровной. Не давите слишком сильно - скальпель должен прижиматься к алебастру за счет собственного веса. Слегка наклоните бумагу, кистью смахните алебастровую пыль на бумажное полотенце. г* 2 Слегка потрите поверхность алебастра шелковой тряпочкой, чтобы сделать ее гладкой, затем отполируйте алебастр агатовым или псиломеланитовым инструментом для полировки. Чем более гладкой получится поверхность, тем легче приклеится к ней золото. 3 Держа переводное золото в одной руке, сделайте шесть выдохов на алебастр через дыхательную трубку.
4 Прижмите золото к алебастру, затем аккуратно снимите защитный лист. С помощью полировального инструмента через пергамин слегка отполируйте его (не давите сильно). Повторяйте до тех пор, пока не закроете все нужные участки Оставьте на 30 минут для закрепления. 5 Отполируйте через пергамин кончиком агатового крючка, аккуратно обрабатывая края. 6 Пинцетом подхватите кусочек листового золота. Другой рукой держите шелковую тряпочку. Поскольку обе руки у вас будут заняты, вы не сможете использовать дыхательную трубку Подышите на алебастр, следя за тем чтобы ртом не касаться бумаги. Наложите золото на нужный участок, прижмите шелковой тряпочкой На поверхности золота останутся следы шелковой ткани. 7 Отполируйте через пергамин, чтобы разгладить следы шелка и обвести края.
о Рекомендации по золочению с использованием алебастра • Отрезая листовое золото ножницами, начинайте с последнего листа в книжечке. Держа ее за корешок, выпустите все предыдущие страницы, чтобы последняя осталась у вас в руках. Так вы уменьшите риск испортить остальные страницы с золотом. • Если золото прилипает к ножницам, мягкой кисточкой сдвиньте его на подушечку для золочения или на лист пергамина. Подхватите пинцетом, как описано в пункте 6. 8 Повторяя пункты 6 и 7, нанесите два слоя золота (для каждого последующего слоя вам потребуется меньше выдохов на поверхность узора). После каждого слоя давайте позолоте закрепиться прежде чем приступать к полировке. Отполируйте через пергамин с помощью полировального карандаша, обведите края Открывайте книжечку с золотом с конца, придерживая за корешок. 9 Удалите излишки золота мягкой кистью, уберите их в пластиковый контейнер. Их можно будет использовать для золочения мелких элементов узора. Дайте золоту время закрепиться (вы можете подышать на узор, отогнуть края золота выступающие за контуры выпуклого элемента и отполировать, как указано выше). Ю Отполируйте поверхность золота с помощью агатового или псиломеланитового полировального инструмента круговыми движениями Чтобы золото блестело сильнее, плотно прижимайте инструмент к его поверхности. Полировальным карандашом тщательно отполируйте края, следя за тем, чтобы не повредить алебастр.
Порошковое золото Это настоящее золото, измельченное в мелкий порошок, смешанное со связующим - смолой или клеем - и спрессованное в таблетку. Раньше такое золото называлось «раковинным». Порошковое золото бывает разных оттенков - желтое, красное или зеленое, - его смешивают с дистиллированной водой, чтобы получить краску, которую затем можно использовать с пером, рейсфедером (проводя линии по линейке) или кистью (для неболь ших участков узора или тонкой филиграни) при раскрашивании буквиц. После высыхания поверхность краски становится матовой. Ее можно отполировать до тусклого блеска, однако она все равно будет отражать меньше света, чем золотая фольга. Острием полировального карандаша золотой краской можно наносить на бумагу выпуклые точки и узоры, которые добавят изделию блеска и привлекательности. Золочение порошковым золотом Инструменты, которые вы используете для работы с порошковым золотом, следует хранить отдельно от остальных. Пометьте кисть и баночку для воды и используйте их только для порошкового золота. Вам потребуется • Порошковое золото • Пипетка • Дистиллированная вода для разведения краски Налейте ее также в небольшой контейнер , чтобы промывать кисть • Соболиная кисть (размер О или 00, в зависимости от масштабов узора) 1С помощью пипетки капните две-три капли воды на край таблетки, чтобы увлажнить ее. 2 Смешивайте золото с водой до консистенции туши. Емкость наклоните на бок 3 Нанесите первый, водянистый слой золотой краски, оставьте сохнуть. 4 С помощью пипетки капните две-три капли воды на край таблетки, чтобы увлажнить ее 5 Отполируйте золото через пергамин, чтобы загладить все неровности, затем напрямую, с помощью агатового крючка.
62 6 Нанесите первый, водянистый слой золотой краски, оставьте сохнуть. Рекомендации по работе с порошковым золотом • В процессе использования часто перемешивайте золотую краску, чтобы пигмент распределялся равномерно и жидкость не испарялась. По мере надобности добавляйте по капле дистиллированную воду. • Экспериментируйте с количеством воды, добиваясь нужной консистенции. При избытке воды поверхность получается неровной, однако ее недостаток приводит к тому, что краска остается на кисти. При работе с рейсфедером краска должна быть более жидкой. • Для написания небольших букв подавайте краску на заднюю часть пера с помощью кисти, не используя резервуар. Не торопитесь - за один раз вы сможете написать одну-две буквы. Оставьте их сохнуть, затем отполируйте, как описано выше. • Осадок в баночке для полоскания кисти можно использовать повторно. Подождите, пока вода испарится, добавьте одну-две капли гуммиарабика, перемешайте. Нанесите мазок смеси на бумагу. Когда он высохнет, пальцем проверьте, высохло ли золото в баночке. Если нет, добавьте еще гуммиарабика, перемешайте и попытайтесь снова. Гуашь «металлик» и бронзовый порошок Гуашь «металлик» и бронзовый порошок являются самыми недорогими средствами, имитирующими золото. Их могут использовать начинающие любители каллиграфии, не обретшие навыков для работы с настоящим золотом. Они годятся также для предварительных эскизов. Г» \llll» «МЕТАЛЛИК» Такая гуашь разных оттенков золота (и серебра) продается в тюбиках и изготавливается из металлического порошка, смешанного с гуммиарабиком. Она лучше всего дополняет яркие цвета иллюминированных букв. Рекомендации по полировке гуаши • Золотистую гуашь можно аккуратно отполировать агатовым крючком, однако этот блеск не продержится долго. Полируя краску через пергамин, вы сможете сгладить все неровности на ее поверхности. Гуашь «металлик» хорошо смешивается с дистиллированной водой до консистенции сливок, ею легко закрашивать большие участки узора и писать - так же, как обыкновенной гуашью. В процессе работы краску надо часто перемешивать, чтобы металлический пигмент распределялся равномерно, иначе поверхность получится неоднородной. Вам понадобится некоторое время, чтобы освоить работу с ней. Ее легче использовать в качестве туши, чем краску из порошкового золота; разбавленная до нужной консистенции, она отлично закрывает большие участки узора. Она подходит для работы с рейсфедером (см. с. 73) при нанесении линий по линейке и с кистью, для филигранных узоров. ГУАШЬ В ПОРОШКЕ Такую гуашь изготавливают, смешивая металлический порошок с декстрином, клеящим составом на основе крахмала. Она продается расфасованной в стеклянные баночки и тре
г г В 3 I I бует восстановления с помощью дистиллированной воды. Краска из нее получается шероховатая, она хуже разбавляется водой и работать с ней труднее, чем с гуашью в тюбике, так как крупицы металла быстро оседают. Ее можно сделать более гладкой, добавив две-три капли акрилового связующего, - тогда эта краска подойдет для раскрашивания ровных участков узора и для письма, однако ее все равно нужно часто размешивать. Золотистая порошковая г/ашь бывает разных оттенков, серебристая - напоминает расплавленный металл. БРОНЗОВЫЙ ПОРОШОК Бронзовый порошок бывает разных оттенков золота, как правило, он не содержит клея, поэтому в него нужно добавлять какое-либо связующее. Попробуйте смешивать его с гуммиарабиком, П ВА или акриловь м связующим, и разбавлять дистиллированной водой до нужной консистенции. Вам понадобится поэкспериментировать с пропорциями для достижения желаемого качества краски. Старайтесь записывать, в каких пропорциях использовали порошок и клей, чтобы можно было повторить удачный вариант. АКВДРЕЛЬ «МЕТА\АИК» Акварель «металлик» разбавляется и наносится так же, как обычная, и, хотя она не так хорошо распределяется по поверхности, как гуашь, ее можно использовать на небольших участках узора тем же образом, что и краску из порошкового золота. Наносите сначала слои водянистой краски, затем более плотной перекрывающимися мазками, чтобы получился ровный слой металлического пигмента. Гуашь «металлик» и порошковые краски Золотистая гуашь Серебристая гуашь Золотистая акварель Золотистая порошковая гуашь (содержит гуммиарабик) W W 5 Серебристая порошковая гуашь (содержит гуммиарабик) 6 Бронзовый порошок - оранжевое золото (требует добавления гуммиарабика)
Глава Подготовка к работе В предыдущей главе описаны инструменты, материалы и техники, которые вам необходимо освоить для росписи и золочения буквиц, представленных в этой книге, а также для написания сопровождающих их текстов. в этой главе вы найдете рекомендации по созданию высоко- качественных работ - как повторяющих те, что приводятся 4 W .... в книге, так и современных, основанных на старинных техниках (см. главу «Современная галерея», с. 236-247).

66 Раскладка и дизайн Основной темой этой книги является создание буквиц, основанных на старинных манускриптах. Отдельная буквица, оправленная в рамку, может стать отличным подарком, однако изначально такими буквицами обозначали начало новой главы или стиха, как в религиозных, так и в светских рукописных книгах. Возможно, и вам захочется создавать более сложные произведения (см. с 81-83). В этом случае, декоративную буквицу необходимо будет дополнить текстом, качество которого целиком зависит от ваших навыков каллиграфии. Декоративные элементы и текст должны дополнять друг друга по стилю, цветовой гамме, расположению на странице - в этой главе вы найдете описание техник, необходимых для достижения этой цели. Начало работы: Чертим строки Прежде чем начать, вам необходимо начертить строки, по ширине соответствующие высоте букв (см. также Ширина пера, на следующей с.). Вам потребуется • Чертежная доска с подложкой • Карандаш • Бумага • Линейка или рейсшина • Перо и неводостойкая тушь • Измерительный циркуль 1 Тщательно измерьте расстояние между строками; как правило, за единицу измерения берется ширина пера. 2 Измерьте это расстояние циркулем если ваши строки должны быть расположены на равном расстоянии друг от друга. 3 Разметьте положение строк на листе с помощью измерительного циркуля или линейки. 4 Выполнив разметку по обеим сторонам листа, соедините точки разметки тонкими карандашными линиями с помощью линейки 5 Если вы используете рейсшину выполняйте разметку только с одной стороны листа закрепив бумагу на доске неподвижно. Передвигая рейсшину по краю доски, карандашом начертите строки
Ширина пера: Рисуем «лесенку» Для каждого шрифта приводится «лесенка», состоящая из квадратиков со стороной, равной ширине пера, что позволяет измерять высоту букв в единицах ширины пера (см. Чертим строки, на с. 66). Вам потребуется • Перо и неводостойкая тушь • Бумага • Линейка • Измерительный циркуль 1Для «лесенки» используется полная ширина пера. Научитесь проводить ровные квадратики на полную ширину пера. Выполните несколько «лесенок» и измерьте их, чтобы получить среднее значение. Промежутки между квадратиками должны быть равной величины. 2 Линейкой (слева) или циркулем (справа) тщательно измерьте «лесенку», соответствующую высоте букв, которые будете писать. УЧИМСЯ ПИСАТЬ РАЗНЫМИ ШРИФТ АМИ За каждым из декоративных алфавитов, приведенных в этой книге, следуют немного видоизмененные варианты шрифтов, которые использовались в манускриптах соответствующего периода - из них вы сможете выбрать подходящий для вашего произведения. Чем тщательнее вы изучите и освоите эти шрифты, тем выше будет качество ваших работ. Работайте систематически, изучайте шрифты последовательно, с тем чтобы полностью ознакомиться со структурой и свойствами каждого, прежде чем переходить к следующему. НАЧАЛО РАБОТ - ЧЕРТИМ СТРОКИ Прежде всего, вам необходимо начертить строки, по которым вы будете писать, - строки должны соответствовать высоте букв. ШИРИНА ПЕРА - РИСУЕМ «ЛЕСЕНКУ» Для каждого шрифта приводится «лесенка», состоящая из квадратиков со стороной, рав ной ширине пера, что позволяет измерять высоту букв каждого шрифта в единицах ширины пера. УГО Л НАК КОН Л ПЕР А Перо с широким концом может оставлять как толстые, так и тонкие линии. Это зависит от того, под каким углом к строке расположено перо. Для каждого шрифта приводятся сведения по углу наклона пера - вы сами увидите, как сильно он влияет на форму букв. Писать, придерживаясь одного угла наклона, не так легко, как кажется, это требует некоторого опыта. Вы можете нечаянно изменить этот угол в процессе работы, особенно если вы двигаете только пальцами, а не всей кистью, выполняя отдельные штрихи. Начертив строки (на нужном расстоянии) на бумаге для рисования, попрактикуйтесь в написании отдельных букв. Как только вы почувствуете, что освоились с изучаемым шрифтом и можете писать буквы в ровном ритме, переходите к написанию слов.
8 РАССТОЯНИЕ Расстояние между буквами определяется визуально: оно должно соответствовать ширине букв. Расстояние между словами не должно быть ни слишком большим, ни слишком маленьким - приблизительно на ширину строчной буквы «о». Расстояние между строками зависит от шрифта. Шрифты с длинными верхними буют больших промежутков, чем те, у которых эти элементы относительно короткие. Например для каролингского или италийского шрифтов требуется расстояние, равное 2—21/2 высоты строчной буквы (х - высота), для островного - 2 х, фундаментального -11/2 х> готического - 1 х. В определении этих величин большое значение играет тщательное изучение древних манускриптов. и нижними выступающими элементами тре- Расстояние межд> буквами и сховами Две прямые (вертикальные) буквы располагаются дальше друг от друга IC Прямая и круглая буквы располагаются ближе друг к другу Две круглые буквы располагаются ближе всего друг к другу DOMINE Буквы расположены правильно - текст выглядит ровным ct in F1LIO Буквы расположены слишком тесно, текст выглядит неровным Расстояние между словами примерно равно строчной букве «о» Расстояние между строками Италийский шрифт требует большего промежутка, чем готический qui сшпраггс ami patrc ctfflbsmiul llnll/ Готический I Италиискии
Планирование Красивые буквицы заслуживают лучшего оформления, поэтому, прежде чем приступать к работе, ее нужно тщательно спланировать. Стадия планирования является решающей: именно тогда вы выбираете размер и стиль буквицы и сопровождающего текста, цветовую гамму работы, а также определяетесь с расположением отдельных элементов на странице и размером полей. Вам легче будет работать, если еще на стадии планирования вы придете к окончательным решениям по всем этим вопросам - поэтому не старайтесь перескочить через него. НЕБОАБ1П11Е НАБРОСКИ С помощью небольших первичных набросков вы можете представить, как будет выглядеть ваша работа. Идеи можно найти в книгах, а можно использовать собственные. Подумайте о расположении текста и соотношении между заполненным и пустым пространством страницы, а также о размерах и толщине букв. Вот некоторые варианты Выравнивание и по\я На всех образцах поля ровные, достаточно широкие наверху и по бокам с большим свободным пространством в нижнеи части страницы. Выравнивание по левому краю: Самое простое и самое популярное выравнивание в книгопечатании. По центру: Симметричный стиль обычно используется для титульных листов, а также плакатов и официальных документов. Визуальная центровка: Длинные строки сбалансированы короткими. По левому краю По левому краю, в две колонки Визуальная центровка Формат Свободное пространство привлекает внимание к тексту Длинная вертикаль, текст -по центру Длинная вертикаль, текст со смещением Длинная горизонталь -текст по центру Длинная горизонталь, текст со смещением
Контраст и акценты Изменение толщины или размера буквы (обозначено толстыми линиями) может привнести в работу контрастность или необходимый акцент (см. ниже и на с. 71). Буквица и три первые строки жирным шрифтом Заголовок большими буквами, жирным шрифтом Заголовок жирным шрифтом и два противоположных абзаца жирным шрифтом Заголовок большими буквами, жирным шрифтом подзаголовки жирным шрифтом Короткое предложение или абзац жирным шрифтом Подготовка раскладки Прежде чем приступать к реализации проекта, необходимо подготовить раскладку. Только когда вы будете полностью удовлетворены дизайном, размером, толщиной и цветом буквицы и сопровождающего текста, вы сможете приступить к работе над окончательным вариантом произведения. Инструкции по переносу узора буквицы вы найдете на с. 78-80. Вам потребуется • Карандаш • Тонкая бумага • Линеика • Перья и тушь • Ножницы • Лист кальки • Полоски черной или цветной темной бумаги (ок 7,5 см ширины), длиннее, чем длинный край тонкой бумаги • Бумажный скотч или клей, не дающий постоянной сцепки (чтобы деталь переносить с места на место) PR.INCIPIO Е Е •PRINCIPIO ERA 1 < Ct-,\r verAuni Ct X'Crlniln СГЛС лг 1 Выполните эскизы всех элементов страницы в уменьшенном размере карандашом на тонкой бумаге (см. также с. 69 и выше). Попробуйте как книжное вертикальное), так и альбомное (горизонтальное) расположение страницы. 2 Начертите строки (см. с. 66), напишите текст и нарисуйте буквицу на тонкой бумаге. На этом этапе вам не нужно соблюдать параметры страницы, необходимо только принять во внимание относительные размеры и толщину букв. Оставьте достаточное расстояние между всеми элементами, чтобы их можно было вырезать Проверьте орфографию.
’• Л PR INC I PIO ERAT VER BOM 3 Аккуратно вырежьте все элементы страницы ножницами, срежьте излишки бумаги, нарушающие расстояние между строками. 4 Соберите все элементы на большом листе бумаги, следуя эскизу Возможно, вы решите изменить величину некоторых элементов или толщину букв 5 Оцените общее впечатление от страницы. Накройте ее калькой, чтобы все элементы оставались на месте Закрывая края страницы полосками черной бумаги. определите размеры полей. 6 Постепенно отодвигайте полоски, чтобы по краям листа оставалось свободное пространство, при этом внизу - немного больше. Сосредоточьтесь на общем впечатлении от страницы - незаполненное пространство столь же важно, сколь и сам текст. 7 Перепишите или сделайте ксерокопию всех элементов (оригинальная версия понадобится вам для сравнения) и разложите их в другом формате. Повторите пункты 5 и 6, чтобы определить размер полей, затем решите, какой вариант нравится вам больше. 8 Удалите кальку, разметьте расстояние между строками, затем приклейте элементы скотчем или клеем Следите за угловыми частями бордюров Запишите все необходимые размеры, в том числе размер пера, использовавшегося при выполнении раскладки. 9 Сделайте набросок цветными карандашами или краской. Наложите второй лист тонкой бумаги поверх оригинала (через него должен быть виден рисунок) и раскрасьте его. Порядок работы от наброска до готового изделия 1 Выполните уменьшенные наброски для планирования дизайна страницы. 2 Напишите текст, нарисуйте декоративные элементы. 3 Вырежьте все элементы и соберите раскладку. 4 Определите размер полей с помощью полосок цветной бумаги. 5 Сделайте несколько образцов и раскрасьте их. 6 Начертите нижнюю строку на качественной бумаге, следуя раскладке, перенесите контуры буквы. 7 Напишите текст тушью или краской. 8 Накройте текст, чтобы защитить его от размазывания, прежде чем начнете золочение и полировку. 9 Выполните рисунки, включая блики и контуры.
Увеличение буквиц и элементов узора Возможно, вам понадобится увеличить или уменьшить размер буквиц, представленных в книге, чтобы они вписались в вашу страницу. Это можно сделать несколькими способами, описанными ниже. Уменьшив или увеличив узор, перенесите его на бумагу или пергамент для золочения и росписи (см. на с. 78-80). Использование сканера Если у вас есть компьютер, планшетный сканер и принтер, вы можете с большой точностью изменить размер буквиц до нужных вам величин. 1 Положите оригинал лицевой стороной вниз на стекло сканера, совместите угол бумаги с краем стекла. 2 Откройте программу, управляющую работой сканера. Если у нее есть опция «text/ line» в меню типа сканирования, выберите ее, если нет - мышью щелкните на «Ь + w illustra-tion». 3 Для максимальной точности увеличения/ уменьшения, после предварительного скани рования вырежьте изображение как можно аккуратнее по контурам. (Помните, что увели чена/уменьшена будет вся вырезанная область, а не только рисунок). 4 Теперь задайте новый размер изображения, используя диалоговые окна размеров в меню «target» или задав параметры увели-чения/уменьшения в процентах. 5 Кликните на «scan», сохраните полученное изображение, затем распечатайте его. Использование ксерокса Ксерокс предлагает не так много вариантов изменения размеров, как сканер, однако ксерокопирование - это быстрый и простой способ уве-личить/уменьшить размеры декоративных букв, которые вы собираетесь использовать. Увеличение с помощью сетки Каждый декоративный проект, приведенный в книге, изображен на сетке, чтобы вы могли использовать этот метод увеличения/уменьшения. Вам потребуется • Линейка • Карандаш А Нарисуйте диагональ JL от левого нижнего угла через правый верхний. Отметьте новую ширину изображения, проведите вертикальную линию от нее до диагонали. Отточки пересечения двух линий нарисуйте горизонталь. 2 Выполните новую сетку, разметив и начертив на ней столько же вертикальных и горизонтальных линий, сколько и на оригинале. 3 Выполните рисунок, отмечая точками места пересечения линий узора с линиями сетки. Соедините точки, чтобы получить букву нужного размера.
73 Как чертить по линейке тушью Если в вашем узоре есть прямые линии, которые нужно выполнить тушью или краской, и если вы пока не настолько уверенно рисуете, чтобы выполнить их без линейки, существует несколько способов провести их по линейке. Рекомендации по перемещению работы Не старайтесь всегда держать свое изделие прямо перед собой. Гораздо легче работать под разными углами, вращая бумагу или пергамент, закрепленные на толстом стекле. Как чертить кистью Вам придется попрактиковаться, чтобы добиться равного давления на кисть и освоить этот метод - идеальный для проведения прямых линий в буквицах, а также прочих цветных или позолоченных узорах (см. Каталог алфавитов). Слегка изменяйте угол наклона кисти, проводя ею по контурам узоров. Если толщина линии получается не одинаковой, не расстраивайтесь -это оживляет буквиц, показывая ее рукотворный характер. Вам потребуется • Тонкая соболиная кисть (размер О или 00) • Готовая киспользо ванию краска или тушь • Линейка 1 Положив бумагу на ровную поверхность, совместите линейку с линией, проведенной заранее карандашом. Подложите под линейку свои пальцы, держа ее под углом к бумаге. 2 Опустите кисть в тушь или краску, металлический наконечник уприте в край линейки. Опустите кончик кисти на бумагу, двигайте кисть по линейке, стараясь, чтобы давление на бумагу было максимально равномерным и линия получалась одной толщины. Как чертить рейсфедером Рейсфедер - это чертежный инструмент, с помощью которого можно начертить ровные, хотя и несколько механистичные линии разной толщины. Рейсфедер вмещает больше краски или туши, чем кисть, поэтому он лучше подходит для проведения длинных линий. У некоторых моделей есть нумерованные шкалы, облегчающие установку толщины линии, которая иначе определяется на глаз. А С помощью винта 1 рейсфедера установите нужную толщину линии, наполните рейсфедер тушью или краской. Удалите излишки бумажной салфеткой или тряпочкой. 2 Обоприте рейсфедер о край линейки, расположенной под углом (как указано для черчения кистью) и про- Вам потребуется • Рейсфедер • Старая кисть для подачи туши или краски • Готовая к использованию краска или тушь • Линейка чертите линию.
Цвет Современные живописцы и каллиграфы могут выбирать среди огромного разнообразия готовых красок в тюбиках или ванночках. Однако палитра древних писцов была гораздо более ограниченной, да и изготавливать краски им приходилось собственноручно. Сырье для красок добывали из растений и животных, земли и полудрагоценных камней. Черно-коричневая сепия изготавливалась из чернил кальмаров; синий краситель извлекали из дикого растения вайды, основным компонентом охры и сиены была земля, а драгоценный ультрамарин получали, растирая в порошок ляпис-лазурь. Многие красители были ядовитыми и вредными как для материала, на который их наносили, так и для перьев. Многие были неустойчивыми и бледнели под воздействием солнечного света. Большинство современных красок изготавливается на синтетической основе, прежде всего потому, что природные ресурсы значительно истощились. Они более безопасные и долговечные. Чтобы использовать цвета правильным образом, необходимо иметь представление о свойствах красок и принципах их использования. Обязательно поэкспериментируйте, смешивая разные цвета, чтобы проверить теорию на практике. ЦВЕТОВОЙ КРУ Г Основные цвета Красный, синий и желтый -их невозможно получить путем смешения красок Вторичные цвета Получаются при смешивании основных цветов в равной пропорции (например, красный + желтый = оранжевый). Цветовой круг Показывает, как основные, смешанные вторичные и третичные цвета, а также дополнительные и аналогичные цвета взаимодействуют друг с другом. Третичные цвета Получаются при смешивании первичных и вторичных в равной пропорции (например, синий + зеленый - темно-зеленый). Попробуйте сами смешивать цвета и посмотрите, какое разнообразие оттенков можно получить, изменяя пропорции двух составляющих. Дополнительные цвета Цвета, расположенные напротив друг друга в цветовом круге (например, синий и оранжевый). Если смешать два основных цвета, получится дополнительный цвет к третьему (например, красный + желтый = оранжевый, дополнительный к синему). Если использовать их в небольших количествах и правильно располагать, дополнительные цвета могут оживить вашу работу. Аналогичные цвета Цвета, находящиеся рядом друг с другом в цветовом круге (синий, сине-лиловый и лиловый). Использованные вместе, создают ощущение гармонии.
/ (вег СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ Теория утверждающая, что все цвета состоят из трех первичных, смешанных в разных пропорциях, является достаточно упрощенной. Лучше взять шесть основных цветов: два красных, два синих и два желтых (см. ниже) - и разобраться, как цветовое смещение каждого из них действует на окончательный результат. ДРУГИЕ СМЕШАННЫЕ ЦВЕТ\ Серый цвет можно получить, смешав лазурь с алым или жженой сиеной. Темные оттенки Получаются при смешивании черного цвета с другими. Для темных холодных оттенков используйте ламповую сажу, для теплых - слоновую кость. Желательно добавлять прочие цвета к черному, а не наоборот (см. далее). Светлые оттенки Получаются при смешивании цинковых белил с другими цветами. Чтобы получить весь спектр оттенков (как это делается в разделе Потический алфавит, с. 168-179), добавляйте прочие цвета к белому, а не наоборот, так как в этом случае легче оценить эффект. Используйте палитру с несколькими отделениями, смешивайте оттенки рядом друг с другом, чтобы следить за образованием светлых, промежуточных и темных оттенков. Попробуйте каждый из них на образце бумаги или пергамента. Основные цвета Внимательно посмотрев на цвет, вы сможете достаточно точно определить его смещение. При смешивании цветов одинакового смещения получаются наиболее интенсивные вторичные цвета. При смешивании цветов разного смещения вторичные цвета получаются более приглушенными. Смешивание цветов: Как смещение основных действует на вторичные Все эти цвета образованы при смешивании основных в равных пропорциях. Вариантов здесь немного; гораздо больше опенков можно получить, смешивая основные цвета с разным смещением или изменяя пропорции составляющих. Теплое смещение Алый: красновато-синий Холодное смещение 4+2 - темно- оранжевый Ализариновый малиновый: синевато-красный Желтый кадмий: Лимонно-желтый: красновато-желтый синевато-желтый = ярко- зеленый 3 + 2 темно- зеленый Ультрамарин: Лазурь: красновато-синий желтовато-синий III 3 + 4 = насыщенный лиловый III / + 3 = темно- фиолетовый
76 Планирование цветовой гаммы Каждый стиль, описанный в книге, предполагает собственную цветовую гамму, ограниченную или весьма разнообразную. Чаще всего использовались насыщенные красные и синие цвета в сочетании с позолотой, придававшая им роскошный вид. Исключением является неоклассический стиль (см. с. 216-227) с очень броскими и неожиданными цветовыми сочетаниями, хотя и в нем учитываются принципы цветового круга, описанные выше. Обдумывая цветовое решение собственной работы, следите за тем, чтобы элементы ее дополняли основную буквицу, а не конкурировали с ней. Посмотрите на старинные образцы - страницы древних манускриптов, Сочетание цветов ♦♦♦♦ Добавьте контраст Используйте яркий основной цвет или золото в небольших количествах, чтобы они привлекали глаз. Этого же эффекта можно добиться, используя два ярких контрастных цвета. Не перегружайте цветовую палитру Если использовать слишком много цветов, они будут отвлекать внимание друг от друга и от произведения в целом. Если сомневаетесь, отдавайте предпочтение простому решению. Создание гармонии Используйте несколько близких оттенков, чтобы создать ощущение единства и гармонии Для этого можно использовать аналогичные цвета из цветового круга. чтобы прочувствовать стиль и цветовую гамму, характерную для каждого периода. Обязательно раскрашивайте свои наброски цветными карандашами (см. с. 58-59), следуя простым правилам, приведенным ниже, -это касается изделий как в традиционном, так и в современном стиле ЦВЕТОМ ПО ЦВЕТУ На диаграмме размещения цветных букв на цветной бумаге (справа) отчетливо видно, как они взаимодействуют друг с другом - эти эффекты вы можете с успехом использовать в собственных работах. Допустимы небольшие отклонения в том что касается цвета бумаги или краски (например, в манускрипте оттоновского стиля с золотыми буквами на лиловом пергаменте, см. с. 113-114), однако основные принципы здесь те же. • Теплые цвета являются доминантными. • Холодные цвета не являются доминантными. • Темное доминирует на светлом; темное на темном отступает или даже исчезает. • Светлое доминирует на темном; светлое на светлом отступает или даже исчезает. • Близкие оттенки «вибрируют» (см. Дополнительные цвета, с 74) ЦВЕТНЫЕ НАБРОСКИ В каждом разделе каталога алфавитов рядом с рисунками букв имеются цветные образцы, на которые вы можете опираться. Вы можете следовать предложенным цветовым решениям или создавать собственные, используя кальки или ксерокопии букв, - раскрашивайте их в разные цвета, чтобы найти максимально удачное решение.
Цвет Цвет по цвету В этом примере краска из тюбиков использовалась для написания букв на фрагментах разных цветов. более жидкой, чем при закрашивании отдельных участков (см. с. 40) и легко стекать с пера. ЦВЕТНОЙ ТЕКСТ Использование цвета для заголовка или самого текста иногда позволяет подчеркнуть дизайн изделия. Писать можно акварелью или гуашью. Краску нужно разбавить до консистенции жидких сливок, она должна быть Рекомендации по письму краской • Часто перемешивайте краску, чтобы пигмент не оседал. • Часто прочищайте перо, как при письме тушью, чтобы оно не засорялось. • Чертежную доску наклоняйте под более острым углом, чтобы краска не стекала в нижнюю часть буквы. • Наполняйте перо краской, подавая ее между ним и резервуаром с помощью кисти. • Если краска стекает с пера неровно, добавьте в нее каплю бычьей желчи или гуммиарабика, что сделает ее более стойкой, а также добавит краске блеск, который сохраняется после высыхания. • Если краска клейкая, добавляйте гуммиарабик в воду, которой разбавляете ее, а не в краску непосредственно. • Всегда используйте чистую дистиллированную воду для разбавления красок, заведите специальную большую банку с водой для промывания кистей. Наполнение пера краской с помощью кисти
Перенос узора на бумагу Когда вы выполнили нелегкую работу по выработке узора и определению цветовой гаммы буквицы, остается перенести рисунок на пергамент или бумагу, чтобы начать трудиться над окончательным вариантом. Копировальная бумага для этого не годится - она оставляет следы, которые трудно удалить, однако существуют три простых альтернативных метода переноса узора - их описание вы найдете ниже. Перенос с помощью графитного карандаша Это самый простой и быстрый способ переноса узора на бумагу, требующий минимума материалов. Эта техника использована в романском стиле и стиле «белая лоза» (см. с. 142-145 и 192-195). Вам потребуется • Лист кальки • Карандаш 2В или 4В • Хлопковая вата • Карандаш 2Н для обводки узора • Качественная бумага или пергамент Выполните окончательный рисунок тушью на кальке. Переверните кальку и карандашом 2В или 4В обведите контуры узора с изнаночной стороны, закрыв все линии. 2 Удалите излишки графита, разгладив следы карандаша пальцем или кусочком ваты. 3 Положите рисунок лицевой стороной вниз в нужном положении на бумагу или пергамент, закрепите бумажным скотчем. Острым карандашом 2Н обведите все линии узора. 4 Снимите кальку с получившегося рисунка. Если некоторые линии получились слишком бледными, проведите их еще раз карандашом НВ, чтобы заполнить все пробелы до стадии обводки рисунка тушью.
Перенос узам на 79 Графитная бумага для переноса Вы можете сделать собственную «копирку» с графитным покрытием, пригодную для многократного использования. Вам потребуется • Калька размера А5 (приблизительно 60 г) • Карандаш 2В или 4В или графитовая палочка • Хлопковая вата • Готовый рисунок на кальке • Качественная бумага или пергамент 1Вы можете покрыть графитом весь лист кальки (размер А5), чтобы получить «копирку» многократного использования. Нанесите на кальку слой графита вертикальными и горизонтальными штрихами. Разгладьте, как описано в пункте 2 (на с. 78). 2 Закройте написанный ранее текст. Закрепите бумагу на чертежной доске, начертите нижнюю линию рисунка. Совместите нижнюю часть буквы с этой линией, закрепите скотчем Вложите лист с графитным слоем между бумагой и калькой с рисунком, обведите его, как описано в пункте 3 (на с. 78). «Копирка» с красной охрой Такую бумагу использовали для переноса рисунка на доску для литографии, поэтому раньше она имелась в продаже, однако больше ее не выпускают. Вы можете изготовить ее самостоятельно. В отличие от графита, красную охру можно легко стирать и рисовать поверх нее. Она более заметна, чем графит, если работать на цветной темной бумаге. Однако ее следы могут оставаться на уже выполненных фрагментах, поэтому всегда закрывайте предварительно написанный текст. Бумага с красной охрой использована в проекте оттоновского стиля на с. 116. Вам потребуется • Г.азета или другая ненужная бумага • Лист папиросной бумаги размера А4 (или его отрезок нужного размера) • Порошок красной охры (измельченный краситель для художественных работ) • Фарфоровая палитра • Хлопковая вата • Резиновые перчатки (чтобы не испачкать руки) • Карандаш 2Н для обводки узора • Готовый рисунок на кальке • Качественная бумага или пергамент 1 Накройте рабочую поверхность газетой, поверх нее положите папиросную бумагу. Выложите немного порошка красной охры в фарфоровую палитру 2 Обмакните кусочек ваты в порошок и разотрите его по папиросной бумаге, работая от центра к краям. Добавляйте еще красителя и растирайте его, пока не покроете весь лист.
3 Стряхните излишки пигмента (лучше сделать это на улице), затем используйте бумагу тем же образом, что и графитовую (см. с. 78). 4 Отогните кальку и бумагу с красной охрой, чтобы проверить, как перенесен узор Перенос узора на черную или очень темную цветную бумагу Используйте метод переноса графитным карандашом, описанный на с. 78, заменив карандаш 2В или 4В на белый акварельный карандаш - он используется на изнаночной стороне рисунка. Помните, что некоторые цветные карандаши оставляют следы, которые трудно удалить, кроме того, по ним трудно рисовать. Световой короб Если у вас есть световой короб (освещаемый флуоресцентной лампой с полупрозрачной верхней панелью, что дает качественную, ровную подсветку), вы можете легко переносить узоры с его помощью. Если у вас нет светового короба, вы можете закрепить рисунок и качественную бумагу на стекле окна (так, чтобы рисунок просвечивал за счет естественного освещения) и обвести узор (см. ниже). Это не так удобно, поскольку вам придется работать на вертикальной поверхности. Световой короб использовался в кельтском и неоклассическом стиле (см. с. 92 и 217). Вам потребуется • Световой короб • Бумажный скотч • Карандаш НВ или F • Качественная бумага или пергамент • Запасной лист бумаги для защиты работы от загрязнения Л Закрепите готовый узор на световом коробе I с помощью бумажного скотча. Включите свет, закрепите пергамент или бумагу в нужном положении поверх узора (Предварительно проведите нижнюю линию на пергаменте и бумаге, затем совместите ее с нижней линией готового узора). 2 Подложив под кисть запасной лист бумаги, чтобы защитить работу, обведите узор тонкой линией, используя карандаш НВ или F Следите за тем чтобы не давить слишком сильно на поверхность пергамента (или бумаги), иначе на ней останутся следы, которые трудно будет скрыть.
_____________________________Иллжминщювшше и декорщшваниё Иллюминирование и декорирование Для того чтобы освоить работу с инструментами и материалами, а также различные техники, вы можете копировать страницы манускриптов или отдельные буквы исторических стилей, однако рано или поздно вам захочется включить декоративные элементы в собственные работы. Традиционные элементы можно легко адаптировать к современным изделиям -изучайте качественные исторические образцы (например, показанные на страницах с историческими справками к каждому стилю, или в книгах, перечисленных в списке для дальнейшего чтения на с. 252) и старайтесь использовать основные свойства изученного стиля в соответствии с дизайном вашего изделия, будьте книга, отдельный лист, поздравительная открытка, книжная закладка или персональная почтовая бумага. Используйте уменьшенные эскизы и технику раскладки (см. с. 69-71) для того, чтобы изучить все возможности отдельных стилей. Традиционные идеи Изучайте традиционные техники, копируя старинные манускрипты или отдельные буквицы. Раскладки, приведенные здесь и на с. 82, были срисованы с оригинальных источников. Обратите внимание на страницы с историческими справками и книги, упомянутые в списке для дальнейшего чтения на с. 252, - в них вы найдете фотографии рукописей, которые станут для вас источником новых идей. Кельтский стиль Кельтский стиль Оттоновский стиль
По,\готоика к работе Романский стиль Готический стиль Стиль «белая лоза» Неоклассический стиль Готическии стиль Стиль «белая лоза» Неоклассический стиль
г г Иллюминирование и декорирование, 83 Современное исно уьзование Вы можете заимствовать идеи и узоры из старинных рукописей и использовать их в собственных изделиях Декоративными бордюрами можно украшать как отдельные большие листы, так и небольшие каллиграфические панно, поздравительные открытки, закладки и персональную почтовую бумагу. Буквицы можно использовать тем же образом Для начала делайте небольшие эскизы, а затем раскладки (см. с. 70—71), чтобы разработать возникшую идею I L Бордюры на больших листах и каллиграфических панно Использование буквиц Буквицы и бордюры на открытках и закладках
Глава Каталог Г алфавитов В этой главе вы найдете полные алфавиты и ряды цифр, выполненные в шести исторических стилях, от кельтского, VII века, до Ренессанса, XV века. С помощью техник, описанных в двух предыдущих главах, следуя инструкциям, вы сможете создавать великолепные буквицы. Для каждого стиля приводится набор шрифтов - выберите один из них и напишите сопровождающий текст.

Кельтский Древние монахи-писцы, из-под пера которых выходили ранние манускрипты, обладали выдающимся талантом. Хотя цветовая гамма их работ была достаточно ограниченной, а краски они готовили сами из местного сырья, сложные узоры из спирален, плетенок, растении и животных, окруженные характерными для кельтского стиля рядами красных точек, превращали каждую страницу в произведение искусства. 1*
о
Кельтский Первый период расцвета декоративной каллиграфии в западной культуре приходится на VII век - именно тогда в Ирландии, в монастырях, начали писать и украшать требники, использовавшиеся во время церковных служб. Эти требники монахи брали с собой в миссионерские походы по языческим областям Британии и Европы, где основывали монастырские поселения. Декоративный стиль, созданный ими, включал в себя элементы кельтского, германского, античного и раннехристианского искусства. Он известен как островной - это название отражает прочность культурных связей между Ирландией и Британией в тот период Наиболее выдающимися образцами рукописей этого времени являются «Линдисфарнское Евангелие» и «Келлская Книга». Стили этих двух манускриптов различны. Их мотивы напоминают те, что использовались ранее в резьбе по камню, ювелирных изделиях, - это сложные стилизованные орнаменты, включающие изображения животных и птиц. «Линдисфарнское Евангелие» (на основе которого создавался алфавит, приведенный на с. 92-103), датируется приблизительно 698 годом, считается, что оно было создано в монастыре Линдисфарн, расположенном у побережья Нортумберленда на северо-востоке Англии. Первая страница каждого из этих манускриптов обильно ► Линдисфарнское Евангелие Cotton MS Nero D.iv fol. 211r Англия, Нортумберленд, ок. 698 Первая страница Евангелия от Иоанна декорирована плетенками, спиралями, зооморфными орнаментами, образующими восхитительный, сложный, яркий по цвету рисунок. Буквицы IN Р орнаментированы более всего, текст написан остроугольными заглавными буквами, пространство внутри них заполнено орнаментом и цветом. Красные точки не только подчеркивают контуры букв, но и промежутки между ними, образуя изысканные узоры.
5Й#гл>.'; 114?; гj
о
Кельтский 91 украшена орнаментами и буквицами По форме буквы делятся на островные полу-унциальные (см. с. 104), ими написан текст, и остроугольные заглавные буквы. И те и другие буквы достаточно узкие, удлиненные, в соответствии с общим решением страницы. Буквы, расположенные в нижней части страницы, меньше по размеру и не так обильно украшены - это напоминает газетную полосу с крупной «шапкой» и более мелкими подзаголовками. Буквы разных видов использованы, чтобы привлечь внимание к тексту. Их объединяет цветовое решение и контуры из красных точек, характерные для кельтского стиля. Красные точки образуют также узоры, заполняющие пустые пространства на странице. Красители отличаются разнообразием и яркостью. Золото в то время было доступно, однако не входило в арсенал средств писцов, его заменял ярко-желтый краситель аурипигмент. 1ЛГ*? «ГТ euau rtfifta di CtpCtiu iu6ap О рхпм -j usmaropliusaiqnudiui noSannoue disapulus yCt’v^l'-Зл in К «•’i sacendoaum inisnahd JotKi I 1* с й ^>n a arois sccuudurn ссиизб V l*4ir S+'Cf’Yi У ca ’nma couucRsusadpbe’ pxraiin sed corpus diii Ctltl dey реииеаЬитп diurqpuoas aminccurm mrao euanqe ticcuo piiaediccraouis os xeudencr uvq ui haec lec^iT pi17mu- Ътсйогпиу Saner cut TUTduin coanns in ViTn? t,t ludii'o Cnhn aduanaras hocoTiacuUnn debcnu xron tuViitn yeyib acnosccne аюдпиееиеябй 'fere- ’И yotium uoas quoro iwcowsouairao: ону-им *3 S' pcndiDcnariuuaJine • dan q;Gpenpxao euc p&vlc in -г гтЛ Книга Св. Чада MS 1 p. 220 Англия, вторая половина VIII в. Страница с ковровым узором открывает Евангелие от Луки. Орнамент с переплетениями и зооморфными мотивами в центральной части напоминает по форме крест с бордюрами по сторонам. Цвета немного более приглушенные, чем в Линдисфарнском Евангелии. Линдисфарнское Евангелие Cotton MS Nero D.iv, fol. 90 (фрагменты) Англия, Нортумберленд, ок.698 Буквицы первой страницы Евангелия от Марка, и особенно первая буква имени евангелиста, украшены узором с узлами, спиралями, зооморфными мотивами. Остальной текст написан характерным островным полуунциальным шрифтом.
Кельтский Буквица «и» Ярко-желтый аурипигмент (серный мышьяк) чаще всего использовался в манускриптах островного стиля этого периода. Его блеск и золотистый оттенок усиливался другими яркими цветами. В данном случае ярко-желтый заменяет золотистая гуашь, отполи рованная до мягкого блеска. Обратите внимание на то, что краски нанесены тонким размытым слоем. Инструменты и материалы • Карандаш НВ • Калька • Бумага для акварели горячего прессования, 300 г • Карандаш 4В для переноса узора или световой короб (см. с. 78-80) • Разбавленная водостойкая черная тушь • Тонкое перо (Gillott 659 или кар тографическое) • Формуемый ластик • Соболиные кисти, размеры О, 00, 000 • Пергамин • Агатовый полировальный крючок • Кисть с синтетическим ворсом, размер ООО, для нанесения точек Гуашь • «Ван-Дейк», коричневая • Ламповая сажа • Имитация золота • Лимонно-желтый • Непрозрачная темно-зеленая • Цинковые белила • Ализариновая малиновая • Алая • Непрозрачная белая • Дистиллированная вода для разбавления
93 1 Нанесите контуры буквицы на лист кальки с помощью карандаша НВ 2 Перенесите узор на бумагу для акварели, используя карандаш 4В, на изнаночной стороне кальки или световой короб (см. с. 78-80). ЗС помощью тонкого пера и разбавленной водостойкой туши обведите контуры орнаментов в центре и по краям буквы. 4 Аккуратно удалите оставшиеся следы карандаша на участках, обведенных тушью, с помощью формуемого ластика.
5 Смешайте гуашь «Ван-Дейк» и ламповую сажу (в пропорции 1 3), закрасьте свободные участки узоров с переплетениями по краям буквицы соболиной кистью размера 00 6 Кистью того же размера закрасьте буквицу и узел в середине достаточно густой золотистой гуашью, старайтесь добиться ровного цвета Начинайте с небольших капель краски, затем распределяйте ее по направлению к краям и углам 7 Когда краска подсохнет, аккуратно отполируйте ее через пергамин кончиком агатового крючка. чтобы сгладить все неровности. 8 Смешайте лимонно-желтую и непрозрачную темно-зеленую краски и немного цинковых белил, чтобы получился нежно-зеленый цвет. Закрасьте им головы птиц.
95 9 Оставшиеся детали узла в середине закрасьте темно-красным (ализариновый малиновый и немного алого). W Смесью коричневой и черной краски, использовавшейся в пункте 5, соболиной кистью размера 00 или ООО обведите контуры буквы, переплетений и птичьих голов в середине. П Нанесите красные (алая краска) точки тонкой кистью с синтетическим ворсом, следя за тем, чтобы они были равного размера. Сначала заполните точками середину буквы, затем выполните два ряда точек по ее контурам. Старайтесь, чтобы точки получались как можно меньше. Ошибки можно исправить непрозрачной белой гуашью. 4 Г) Готовая буква. В пункте 3 контуры переплете-\_^ ний вы обводили водостойкой тушью, позднее их можно было заполнить краской, и все равно узор будет четко виден, даже после наложения коричневочерной гуаши в пункте 10.
ельтский Овальные буквы Буквы на с. 96 и 97 - адаптированные формы из островного унциального шрифта использовавшегося в манускриптах кельтского стиля (см. с. 104). Если изменить их размер сохраняя пропорции, буквы можно использовать в каждой стро ке вашей работы. Вы можете менять их внешний вид - например, использовать черный контур вокруг цветной буквы (см. слева и на с. 95), делать букву черной с цветной линией и узлами (см. на с 97). Эта уменьшенная буква из унциального шрифта раскрашена непрозрачной зеленой, смешанной с лимонно-желтои краской и цинковыми белилами.
Тонкая желтая линия(бледно-желтый кадмий + сиена) украшает буквицу с узором из узлов. Смесь алого с лиловым использована для темно-красных участков. Все буквицы в заголовках, в начале главы или стиха древние писцы окружали двумя-тремя рядами красных точек. Иногда точками подчеркивали также выступающие элементы буквиц и заполняли свободное пространство страницы.
ельтский Буквы с арками Цвета те же, что использовались для «Б» и «А». Изменить внешний вид буквы можно, добавив изображение головы человека или животного (см «С», с 97, или «М», на этой странице); узор из узлов тот же, что на с. 97. Буква «и», описанная в инструкции на с. 92-95, также входит в эту группу. Существует множество вариаций похожих голов, украшавших буквы в кельтском стиле; некоторые вы можете видеть ниже и на следующей странице, а также на с. 96 и 97. Узоры из узлов и переплетения разной степени сложности часто использовались в самой буквице а также внутри букв, как, например «РУ» или «N», которые вы видите ниже
К ьт кий^^ Ши|Т| Кельтский Изогнутые буквы Контур буквы, как и на с. 95 Цвета такие же как у «А». Контуры буквы здесь (и у многих букв на предыдущей странице) выполнены тем же образом, как и в шаге 10 на с. 95, смесью коричневой и черной гуаши. Золото имитирует смесь желтого кадмия и сиены, хотя вы можете использовать золотистую гуашь. Спирали были очень распространенным мотивом в кельтском стиле. Несколько возможных вариаций этого мотива вы найдете нас. 109. Цвета, использованные в этой букве «Г», те же, что и у «А» на с. 100, буква закрашена более бледным красным, внутреннее пространство -более ярким
100 Кельтский Диагональные буквы Заглавная буква остроугольной формы -сравните с «А» из унциального шрифта ниже. Небольшие желтые участки переплетений можно выполнить золотой гуашью или листовым золотом на гуммиарабике (см. с. 53). Эта буква написана смесью непрозрачной темно-зеленой + лимонно-желтой краски + цинковые белила. Красные участки закрашены смесью алой + небольшое количество лиловой. Фрагменты переплетения - желтым кадмием + сиена. Букв «Z» и «V» не было в алфавитах того периода, они были разработаны дополнительно.
Кельтский Кельтский Узкие буквы Спирали наверху буквы образованы продолжениями засечек. Дополнительные варианты спирален вы найдете на с. 109 Штрихи, идущие сверху вниз, образуют сложный переплетенный узор в нижней части буквы, раскрашенный теми же опенками зеленого, красного и желтого, что и буква «А» на предыдущей странице Цвета, использованные в этой букве «J» те же, что и для «А». Ниже вы видите остроугольные заглавные буквы. «I», выполненная одним штрихом, такая же, как в унциальном шрифте. Остроугольные и унциальные буквы пишутся с одинако выми характерными засечками сверху и снизу
Каталм аАфввпюп Кельтский Цифры В древних манускриптах использовались римские цифры, а эти декоративные цифры были разработаны специально для этого алфавита и включают в себя наиболее распространенные мотивы и узоры. Во внутреннем пространстве цифры «9» изображена стилизованная птица. Синии цвет - это смесь ультрамарина + лазурь + немного цинковых белил. Более темный синий вы найдете на страницах с бордюрами и сложными ковровыми узорами. Внутри контура цифры можно разместить цветной узор (см. на с. 103 и буквы на с 92-101). Монахи использовали краски, изготовленные из измельченного пигмента (по той же технике, что описана на с. 44-45), смешанного с яичным белком в качестве связующего Лиловая, малиновая и синяя краски, которые древние писцы использовали в своих манускриптах, изготавливались путем добавления кислоты или щелочи в экстракты растений, например, ваиды (синяя) или лишаиника (лиловая). Яркийкрас-ный/оранжевыи краситель получали из разогретого свинца.

Островной полуунциальный шрифт На следующих страницах приводятся буквы и цифры, написанные полуунциальным шрифтом - он подходит для текстов в сложных проектах (см. с. 69-71 и 81-83). Тщательно изучите все буквы, их формы и порядок написания, следуя нумерации отдельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками», состоящими из квадратиков - единиц ширины пера, поэтому, какое бы перо вы ни выбрали, пропорция останется верной. Схема наклона пера показывает угол, под которым оно должно быть расположено относительно строки: следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов, образующих букву. Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера, - добиться постоянного угла достаточно трудно. Попробуйте следующее упражнение: с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы, двигая всей рукой, а не только пальцами. Проверьте, удалось ли вам добиться нужных утолщений и утончений, при необходимости откорректируйте угол наклона пера. Обратите внимание, что при написании некоторых букв угол наклона пера меняется - эти места обозначены красными звездочками, а нужные значения величины угла указаны в конце страницы. Этот кельтский шрифт очень округлый (с буквой «д» архаичной формы), с изогнутыми линиями, им выполняются все буквы алфавита, прописные не используются. Он возник одновременно с унциальным между VII и XI веками и как нельзя лучше подходил для раннехристианских текстов (см. с. 91). Держите перо достаточно плоско (всего 5-15°), чтобы вертикальные линии получались утолщенными, с тонкими изгибами вверху и внизу буквы. Клиновидные засечки компенсируют эти утончения; выполняйте их, добавляя отдельный изогнутый штрих, следя за тем, чтобы он соединялся с основным элементом. Посмотрите на следующую страницу - стрелки с цифрами указывают порядок выполнения штрихов. Верхние и нижние выступающие элементы должны быть короткими. Изменяйте угол наклона пера для отдельных штрихов в следующих буквах (угол указан приблизительно, вам необходимо будет попрактиковаться, чтобы буквы получались правильно): «d», штрих 3 : 40° «д» (архаичная форма), штрих 1: 30° «Ь>, штрих 1: 45° «z», штрих 3: ближе к концу штриха поверните перо под углом около 35°, используя левую сторону пера для выполнения изгиба. каллиграфия Мэри Ноубл
1 3 2
106 Островной полуунциальный Цифры Островной полуунциальный Англосаксонский vbrictTnmtnene-pn^n^nhmnn Это вариация полуунциального шрифта с мягкими клинообразными засечками на некоторых буквах. Показано две разновидности буквы «г». Третья буква, похожая на «г», на самом деле - архаичная форма буквы «s». Этот шрифт использовался для написания переводов елагинского между строками Линдисфарнского Евангеля (см. с. 89). > abeb fey di ijkbnno
107 Островной полуунциальный Без клиновидных засечек рп ci Се esr venom ] эс qua Сабее ернс Более свободная вариация, с удобным углом наклона пера и изогнутыми засечками. Обратите внимание на то, как изгиб на буквах «h», «т», «г» и «р» вытекает из основного штриха. fabebeyghу kirn я opqnscavcuxqyz fr6J?;eOe Островной полуунциальный Тонкий biyyicile esv venum b qua Cu6et crricias i Высота буквы - 6 единиц ширины пера, засечки изогнутые, арки ответвляются одна от другой. Следите за тем, чтобы буквы были открытыми и соответствовали друг другу по ширине i abeb еу g ph 1) hLm Mopqnscuvcuxqyz (36J?;ecie
Бордюры и орнаменты В кельтском стиле декоративной каллиграфии используются самые разные узоры. Писцам приходилось работать с ограниченной палитрой, этот «дефицит» они компенсировали обилием декоративных элементов. Титульные листы обычно украшали ковровыми узорами, которые, хотя и включали спирали, узлы, точки и зооморфные формы, значительно отличались друг от друга. На цветных эскизах вы видите некоторые варианты кельтских узоров. Для бордюров, буквиц и декоративных элементов в конце страницы часто использовались стилизованные зооморфные формы. Сложные плетенки с изображениями птиц и животных украшали бордюры и буквицы (см также с. 92-103). Часто встречались такие «угрожающие» головы. Изображения людей встречались реже, но и они выполнялись в том же, упрощенном стиле.
Различные варианты спиралей. Переплетения с узлами braids. Узлы и плетенки с использованием разных цветов.
Манускрипты, написанные в Оттоновский период, X - начало XI века выглядели роскошно благодаря обильному использованию позолоты и окрашенного пергамента. Простое цветовое решение, включавшее лилово-синий, светло-зеленый цвета и красные контуры, подчеркивало этот эффект.
J r 1 aw
Оттоновский Оттоны правили в восточной части владений Каролингов, на территории современной Германии, с 919 по 1024 год. Оттоны оказывали щедрое покровительство различным видам искусства, благодаря чему в этот период быстро развивалось и процветало искусство украшения рукописей. Оттоновский двор переезжал с места на место, постоянных писцов при нем не было, желание обладать роскошными рукописными книгами удовлетворялось за счет монастырских скрипториев в Эхтернахе, Рейхенау и Регенсбурге. Восхитительная отделка манускриптов свидетельствовала об огромных богатствах семейства Оттонов. Оттоновский стиль является продолжением стиля каролингов, обогащенного англосаксонскими влияниями, - отсюда узоры с переплетениями в кельтском стиле, а также влияния Италии и Византии, сказавшиеся в изображении человеческих лиц и фигур, напоминающих иконописные. Оттон II взял в жены Феофану, византийскую принцессу, сыгравшую важную роль в переносе византийского стиля на Запад Многие книги этого периода были роскошно декорированными манускриптами, предназначенными для церковных служб. Для них характерно обильное использование золота и страниц, окрашенных пурпуром - символом императорской власти. Листы пергамента тонировались в пурпурный цвет красителем, который добывали Трирское Евангелие Latin MS 98, fol. 1 v Германия, Трир, конец X в. Перед Евангелием помещено послание св. Иеронима. Плоская позолота, обильно использованная на этой странице, сияет на фоне темно-лилового и зеленого цветов, в окружении бордюров из листьев аканта. Обратите внимание на узор в центре буквицы «В», в котором явно прослеживается влияние кельтского стиля, сложившегося тремя веками ранее.
ч:

115 орел Г рдгптл'adaIia rum ufcjur firm Imidine mmime emmdandog duxL'Quibuf fcihcmey clufifhoc quoque Xbdi nirquod xbeo uerfii q Ыспиг ХЬипНдпт глЬег* nacula p donum* efdem paruf cxpoHnolncipTT’ dCufque Adboc quod fcnprum cft'bulcrdn e orum uermif* diffrren rum тлт muha furrr- -Ll.YO 0 P I R_ f ISSI ClllTABl lif fhli mixTabihraf non Vrlnuno corpora co "prrbendi norrpoffenr-mfi liibmagnA brpuna те чмсетепгиг Qui er go ab Aliif acnbuf ua Священная книга MS Ludwig V2(83.MF.77) fol. 21 v Германия, Майнц, серединаХ! в. Первая страница украшена бордюром из листьев аканта с позолотой, текст написан каролингским шрифтом, золотой краской на пурпурном фоне. Вся страница, в особенности восхитительная золотая буквица, является отличным образцом этого стиля, оказавшего влияние на писцов Ренессанса. Регистр св. Григория, Llbri XI-XVI Latin MS 118, fol. 2r Германия, X-XI вв. Именно такие буквицы легли в основу стиля «белая лоза», разработанного писцами итальянского Ренессанса. Сложный узор сопровождается простым и разборчивым шрифтом. Яркий оранжево-красный цвет использован как для контуров, так и для самой буквицы, что характерно для оттоновского стиля. из желез морских брюхоногих моллюсков семейства иглянок. Буквицы, как правило, были большими, с характерными для этого периода узорами из переплетающихся ветвей, промежутки между которыми закрашивались яркими цветами. Красные контуры встречались чаще, чем черные, - они подчеркивали богатство ярких цветов и позолоты. Текст на таких декорированных страницах располагался вокруг доминирующей буквицы.
116 Оттоновский Заглавная «К» Позолота этой буквицы выполнена из двух слоев переводного золота, закрепленного на гуммиарабике, в технике плоского золочения (см. с. 53). Яркие синие и зеленые участки, а также красные контуры подчеркивают блеск золота, который в оригинальных манускриптах усиливал также пурпурный фон пергамента. Стебли узора «вырастают» из самой буквы. Инструменты и материалы • Карандаш НВ • Калька • Бумага для акварели горячего прессования, 300 г • Копировальная бумага с красной охрой (см с 79) • Водостойкая черная тушь • Тонкое перо (Gillott 659 или картографическое) • Мягкий пластиковый ластик • Раствор гуммиарабика • Старая кисть (размер 0) для клея • Переводное золото • Пергамин • Агатовый полировальный крючок • Большая мягкая кисть • Шелковая тряпочка • Соболиные кисти, размер 0, 00 • Бычья желчь Гуашь • Ультрамарин • Фиолетовая • Цинковые белила • Непрозрачная темно-зеленая • Кадмии бледно-желтый • Алая • Дистиллированная вода для разбавления
Онанавский. I I I I 1 I I I I I I J Тщательно размешайте раствор гуммиарабика, -I- дайте исчезнуть пузырькам (см. с. 53). Перенесите узор на кальку ЗС помощью старой кисти размера 0 нанесите тонкий слои гуммиарабика, который послужит клеем для золота Оставьте сохнуть на 30 минут нанесите второй слои Первый слой выравнивает поверхность бумаги; второй - обеспечивает ее сцепление с золотом. Промойте кисть теплой водой. Перенесите узор на бумагу для акварели с по-мощью копировальной бумаги с красной охрой (см с 79) Обведите контуры рисунка острым пером сильно растворенныои водостойкой тушью Тщательно удалите все следы карандаша 4 Подышите на гуммиарабик и сразу же нанесите переводное золото, прижав его пальцами но не слишком сильно.
5 Аккуратно удалите бумажную основу переводного золота. При необходимости, повторите процесс - буква должна быть полностью закрыта. Два слоя золота сделают его блеск более насыщенным. 6 Положите лист пергамина поверх золота. Ровно отполируйте золото агатовым крючком 7 Удалите излишки золота большой мягкой кистью, аккуратно стирая его с краев. 8 Оберните палец шелковой тряпочкой и мягко отполируйте золото.
9 Разбавьте синюю краску (цинковые белила + ультрамарин + немного фиолетовой) до консистен- ции жидких сливок Нанесите кистью размера 0 от центра к краям с позолотой. Если краска попала на золото, сотрите ее чистой влажной кистью. Ю Смешайте и нанесите зеленую краску (цинковые белила + непрозрачная темно-зеленая + кадмий желтый), как в пункте 9, кистью размера 00, т.к. зеленые участки меньше синих. ПСмешайте красную краску (алая+ немного кадмия желтого) и, кистью размера 00, обведите контуры позолоты и нарисуйте полоски внутри буквы. Этот контур должен сгладить все неровные края позолоты. Если краска не пристает к золоту добавьте в нее капельку бычьей желчи. •1 Q Готовая буквица. Попробуйте поэксперимен-тировать, написав такие буквы на пурпурной бумаге или окрашенном пергаменте, чтобы они получились еще более роскошными.
120 Оттоновский Круглые буквы В этом алфавите группа круглых букв включает букву «Е», основанную на унциальном шрифте VIII в. Верхние и нижние элементы букв «С», «Е» и «G» слегка уплощенные. Виноградные лозы идут из центра буквы и обвивают ее боковые элементы, проходя сквозь них.
121 Оттоновский Широкие буквы Обратите внимание, что мелкие детали можно оставить незакрашенными добавив только красные точки (см. также с. 120, 122, 125). У широких букв в этом стиле строгие диагонали, напоминающие прямоугольные и диагональные буквы (см. с. 123). Буква «И/» не входила в латинский алфавит, поэтому она была разработана на основе классических пропорций цельного шрифта (с. 131). По ширине она равна двум буквам «V». Центральная секция буквы «М» напоминает букву «V». Если буквы не полностью замкнуты (см буквы «О» и «О» на с. 120), используйте цветные участки, чтобы создать «края». Красные полоски на золотом фоне делают букву более роскошной
Оттоновский Прямоугольные прямые буквы Там, где ветви выходят за пределы буквы, можно «ограничить» их с помощью цветных участков (см. также с. 123, 124). Поэкспериментируйте с ними на цветных эскизах. Прямоугольные буквы визуально занимают туже площадь, что и буква «О». Буквы «Н», «Т» и «и» - одинаковой ширины. Обратите внимание на то, что перекладина буквы «Н» слегка сдвинута вверх от центра такая форма была характерна для раннего унциального шрифта. В латинском алфавите «и» обычно писалась в форме «V» (см. на с. 123). «Цветки» на стеблях не закрашены, в центре выполнены красные точки -так же, как на с. 125. Небольшие зам! -нутые участки, подобные этому, можно также закрасить красным цветом, чтобы привнести разнообразие.
Оттоновский Прямоугольные диагональные буквы Эта группа букв также занимает туже площадь, что и буква «О», все они приблизительно одной ширины. Буква « V» чуть более широкая, так как в ней помещается сложный плетеный узор. Форма буквы «А», приведенной здесь, заимствована из унциального шрифта VIII в. Буква «К» (см. с. 116-119) также входит в эту группу. Ветви выходят из диагональной перекладины, заполняя V-об-разные участки.
124 Оттоновский Узкие прямые буквы Ширина букв «Б», «J» и «L» равна половине ширины прямоугольных букв на с. 122 и 123. У букв «I» и «J» нет внутреннего пространства, и они декорированы достаточно скромно. Букву «I» сверху и снизу украшает переплетение в форме сердечка, напоминающее узоры в кельтском стиле, зародившемся на два века раньше. Вьющийся стебель соединяет верхнюю половину буквы с нижней. Сравните этот сложный растительный узор с простой формой буквы «J» (см. также с. 120, 121). Этот стебель выходит непосредственно из основания буквы. См. также букву «Т» (с. 122).
125 Оттоновский Узкие изогнутые буквы Эти узкие буквы по ширине также равны половине прямоугольных, приведенных на с. 122 и 123. Окружности букв «В», «Р» и «Р» меньше, чем у круглых букв на с. 120. Верхний и нижний элементы буквы «S» слегка уплощенные. Обратите внимание на элемент в форме цветка, не закрашенный и не позолоченный. Красный контур должен быть тонким, почти как волосок, его толщина может слегка варьироваться -это подчеркивает рукописный характер буквы
126 Оттоновский Цифры Эти цифры были разработаны специально для данной книги. Они основаны на дизайне буквиц соответствующего периода. В древних манускриптах использовались преимущественно римские цифры, и они не были украшены. Тонкие красные полоски можно использовать в различных элементах цифр, добавляя им элегантности (см. также с. 120—125). Чтобы избежать значительных утолщений при обводке контуров, следите, чтобы на кисти было не очень много краски. Как и с буквами, старайтесь уравновесить количество синего и зеленого цветов в изображении цифры. Чтобы получить роскошный результат, попробуйте написать буквы и цифры этого стиля на пурпурной бумаге или окрашенном пергаменте. (См. старинные образцы на с. 113 и 114).
Оттошшшш
128 Каролингский Прописные и строчные буквы На следующих страницах приводятся буквы и цифры, написанные каролингским шрифтом, а также вариациями этого шрифта, которые подойдут для текстов, входящих в сложные проекты (см. с. 69-71 и 81-83). Тщательно изучите все буквы, их формы и порядок написания, следуя нумерации отдельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками», состоящими из квадратиков - единиц ширины пера, поэтому, какое бы перо вы ни выбрали, пропорция останется верной. Схема наклона пера показывает угол, под которым перо должно быть расположено относительно строки: следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов, образующих букву. Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера, с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы,
129 двигая всей рукой, а не только пальцами. Это округлый шрифт, основанный на форме буквы «о», пишется под постоянным углом 30°. Расстояние между строками должно быть большим (почти три х - высоты буквы), строка получается плавной и открытой. В оригинальных манускриптах этот шрифт сочетался с унциальным и/или цельным (см. с. 113 и 114). Его современные заглавные буквы - покатые заглавные буквы из романского шрифта, высота которых равняется 6 единицам ширины пера. Обратите внимание на выступающие арки в верхней части букв «В», «D», «Р» и «R». Каролингский шрифт был стандартным шрифтом рукописных книг IX—X вв. из-за удобства для чтения. Он возник при дворе короля Карла Великого и используется до сих пор. Кал шграфия Джанет Мейган Высота строчных букв равна 3 единицам ширины пера. Выступающие элементы снизу и сверху равны 4 единицам ширины пера. 2
130 Каролингский Дополнительные знаки и цифры Цифры основаны на строчных буквах, однако они пишутся на V/2 ширины пера выше строки (четные) или ниже нее (нечетные). Каролингский Тонкий, с засечками «клюшка» ПОПрГ)апт5П1:П1ЛПУПУУ)Д)Х.Г Пишется тонким пером. Основан на форме буквы «о». Засечки в форме «клюшки» (с утолщением на конце выступающего верхнего элемента) характерны для архаичных шрифтов Их можно выполнять одним движением, добавлять, когда бук- ва уже написана, начинать от середины основного штриха - перо движется вверх, затем слегка поворачивается и движется вниз, частично перекрывая основной штрих тппо F i г stvtvw к & I1 ей£
Цельный шрифт, прописные буквы и цифры Цельный шрифт часто встречается в манускриптах, начиная с IX в. По форме буквы напоминают классические прописные буквы в романском стиле, однако они пишутся составными штрихами и выглядят более изящными. Каждая вертикальная линия или изгиб состоит из трех штрихов, при написании которых положение пера меняется (см. схему), а также засечек и тонких горизонталей. Контуры таких букв часто обводят тушью, а центральную часть раскрашивают. 40 40° для изгибов 0°для вертикальных линий и горизонтальных засечек 90° для горизонтальных перекладин и вертикальных засечек 0° 8 5 6 2 б 2
Бордюры и орнаменты В бордюрах и орнаментах в оттоновском стиле, как и в буквицах, обильно используется позолота. На этих набросках желтый цвет обозначает участки плоского золочения. Наиболее часто встречающимся мотивом является лист аканта, который изображают в разных видах и в разной цветовой гамме, сочетая с многочисленными геометрическими узорами. Бордюры могут быть многослойными, с одной или двумя полосами декоративных узоров, заключенных в «раму» из позолоты, что придает страницам манускриптов еще более роскошный вид. Переплетения на буквах и бордюрах букв, а также мотивы, завершающие декоративный элемент, с заметным влиянием кельтского стиля. Часто встречались также упрощенные но узнаваемые изображения животных и растений
I I I I 1 I I I I Если для декоративных букв использовался ограниченный набор цветов (см. с. 116-127), цветовое решение бордюров было гораздо более смелым и разнообразным. Вокруг текста или иллюстрации мог быть выполнен бордюр в виде упрощенного архитектурного элемента без учета перспективы (принципы перспективы были разработаны только в эпоху Ренессанса). I
Геометрические узоры Геометрическими узорами украшали как декоративные угловые элементы, так и бордюры (см. на с. 135). Мотив акантового листа использовался в самых разных видах и цветовых гаммах Узоры с переплетением напоминают кельтский стиль. Лист аканта. Бордюр (крайний справа) с варьирующимися цветами и непрерывным узором.
Оттоновский 135 ишмаав Этот геометрический бордюр включает в себя трехмерный греческий узор; цвет подчеркивает объемность узора Стилизованные цветы и листья использовались в качестве дополнительного украшения на внешних краях бордюров (см. с. /13). Простой трехмерный узор: его элементы можно варьировать, что позволяет вписывать узор в бордюр по углам. Цвет подчеркивает объемность узора. Листья аканта или геометрические узоры часто обрамляли рамкой с плоским золочением Слегка видоизмените узор на углах
Романский В романском стиле декоративной каллиграфии прослеживается множество разных влияний. Элементы более ранних стилей, в частности кельтские плетенки, иконографические фигуры из Византии и буквицы с псевдоисторическими сценами (чаще всего, битвами между человеком и животным), свидетельствуют о тяге к разнообразию, свойственной романским манускриптам.

Романский Термин «романский» возник в XIX в. - так называли стиль в архитектуре конца XI—XII вв., основанный на древнеримских принципах строительства. Этот термин применялся также для манускриптов и произведений изобразительного искусства того времени и обозначал стиль, сформировавшийся под влиянием культуры Древнего Рима и, хотя и в меньшей степени, Византии. Романский стиль, главенствовавшим в Европе в XII в., развился из иконописного стиля живописи и сложных декоративных элементов, характерных для англосаксонских манускриптов конца X в. По мере того как росло богатство и влияние церкви, все более процветающими становились монастырские скриптории, где создавались требники и другие книги для церковных служб, - монахам-писцам необходимо было удовлетворять запросы вновь образующихся приходов. Самыми важными центрами производства иллюми нированных книг были Винчестер и Кентербери в Англии и Мон-Сен-Мишель во Франции. Несмотря на то, что большинство манускриптов было связано с религией, неуклонно росло число книг научного и технического назначения, в том числе работ по ботанике и биологии Разноцветные буквицы не только делали книги привлекательными, они служили также чисто практическим целям. Яркая заглавная буква привлекала внимание к важ- Винчестерская Библия MS 17, fol. 169r Англия, Винчестер, середина XII в. Эта восхитительная иллюминированная Библия создавалась на протяжении 15 лет коллективом художников, работавших в кафедральном скриптории. Яркую цветовую палитру, использованную в буквицах, продолжают написанные жирным шрифтом буквицы в начале каждого стиха.
* «fltMiuffitpqp jmiunuiinb tqndodauiuo ру.р 'jnopnjPJ JOnbipipe®-UKUOpUJVA UopjjHjy jiqjpq umqq uxupPOtpv UflJOlUl Jxuuu x tumvui sbjninijniun auaod ponb iypjj uieiunjxi 1шшй;кпаэ-шрпрхй uotui luvqws» • шедшим# outqvwid l^UJipnVBfO'HWUJlunBPV 1?Ш01А£ПХ} m umuimuqvq шишопшэ uinuinvuipp dyti ouiimiup qndod jiiiepv# > uuuom iQpudjunvpvA’-iunftimo щиипишоЛ лхпвррамшиодрр jtununn nndodman nm sunvpp.p • vpm Ji&i umpvoi ищ iiuoip jijxhi® p vjiuuq uqq vqnn qjiuvq 11&1 13 •шЖшшшюризхж#* шрм opjwp auod» onbutodumiu-wunmoip vumdyiuxnumb outn’Ui-vititqAqvqiii jiippqiqq-ppjj iqy • jkpjpM iqy-iycure jqy • шли jnqy ipipvq •Onpm *< чояшортрпзхн romcud оПфлмДО juomuo J mi S AJJOlOMd LINIi ‘fcitoipuijaquod «Ыннццшш эр vijrnu vmbz lunjvidujjJ14 шпвиа^З] цнвп» uxvntusu Joidaij VjdxP лирш !§*• juomp tnrbpmui umnxinpj- diLDqpqudu quouiu aupqiu 4iuvi0ud зшиюи qamvqmb xxp • 3<^aiWlOlWVlQNHUM¥ KWNIMOK >>1(111 an N1 aiwaMJioi iymoiiniI -uiuiuwnмц imuco jajtwavjou tyqnddji jioouipA^ • Oldijuudp aiuij jam .pip vnoii >miu3ip mjuipmibuoitu joapnbun шрл> -uiijinjjiniMO umnndduiare^r) “ тзиопштВ’.м-luoupniubiH nmntytt PKpuvuid тшПииир-ипуп [ •CUUl ЛШШПРНи)ши JXiinn .•aiuxipp pmb uoAjunauoiM j»dai Л •u^Jouninojmuutuqjujj $ф1- UUU103 4p Ultipcj lUnyjtU'p •snuimvMJd vinbjiqou^n • uu jnidw шита ирпв.ац лтхрщщ snirn wwn • uujipun щщрпвб шу jQ •uuiniwnvid спорит JSUSlUU -нишврр JDKJd sp ЛиэЦ •.аьишшив ouSqui usndP .• aunjunqp ojipnduu jnqtm»pppV >ашш1М)1иэ uou umul _pDV4,aunj juxtjnjiiuvmjddnuu Л • vpiu jnqnvsmnui jjuiHun Ubuiunvnmmy uoaiw хшцпЦ) •jiiuvj iuiu»4pdum snpjp 10 uynxSjnupqip uvnb cm jqpU •mwppui upvjSonqv <унг uwuvd jnuivqstsup juu jnqt tuiiiv и •uimas nuvmop аапшцш^зишЬ, suyuou.v • ииашуиюишюр пшЦ •jniunnniod miiUB jpivainbiui jou.v • Minjuou.M sutmnvJBd uyoujsm Л • suod snmsiuimvjsn •jiuAuvp uinuvmjiiuiipipoKU&3 •jsinlxH -itn эдз uou JUjPlimuvqvuiui jnquuu^) BJiuniHuoduun oiuid viyou vu Utmd tumyaumvnbV jmHnjrprjmidnH •жиипйргши jniuop joiuiiPpv Wjnmujvaipw • uiiuyou umuqcua do xnd&u> xomni flou лшршр pmb jup 91LVmiO39 •W3(1SM9<)I1V жгаишиам9|о1Ш-НЭ wviiiHiJ •VnitUVMxi Jindooyip^P Vljyvill'jitniub 1ш лпуяд^лхи^шцикнап sninuppr uouxUoAj pqyptujvauibiui^P vu^UIOk J KV1 •luxivpnudnvjLDqvuqjui ttfiW JOllUnd POllb JipVVJtMХ1Ш1111JPM4 НЭ 4 vqrnb uiopJ РЧУ Wil» Jpnv0 uaSi. .unmn piutui)iunui-puiitttpii»JdU invix duiqpjttidvJJup JdiW110 - Ь ’ ХЭ>1 jnqu £ • iiqoullltU DBipWl0Qi^ uiijou iunjlnwjdjanwtudnj- tpJjnin ' qdO3 ццргшпхуЛашШП}^3100*3^», ’ •лциирнот txuu РФ minjduM»-^ ouwo
ному отрывку текста, а украшавшая ее иллюстрация могла изображать содержание этого отрывка. Цветные заголовки и заглавные буквы на полях обозначают начало глав и стихов соответственно. Романский алфавит, который вы найдете на следующих страницах, был создан на основе нескольких источников - английских и французских манускриптов XI в. - и демонстрирует все разнообразие стилистических приемов этого периода. Романский период отличался разнообразием и яркостью. Буквы в романском стиле основаны на цельном шрифте (см. с. 131) с римскими пропорциями, хотя и сохраняют некоторые признаки более раннего унциального шрифта. Некоторые буквы украшены очень сложно; есть и менее изысканные, лишь с несколькими декоративными элементами. В заголовках используются прописные буквы, написанные жирным шрифтом, - предшественники ломбардских, возникших в XIII в. (см. с. 172-177). Псалтырь Arundel MS 60, fols 52b-53 Англия, Винчестер, вторая половина XI в. Распятие и начало 51 -го псалма. Цветной рисунок с бордюром из листьев аканта напоминает французские манускрипты того же периода. Не исключено, что работу выполнял писец-иностранец.
141 antfr 1 ZiA ctaalnnn \ iifpb^car. fananf dcpoptanone. ^%ao>»^cdfa^. Afemwdi. acrtunwmC •' wfv *,Adoi*am.^ertci^viocx<dfa< t ^rtbd-ptr^nf Abimdxl * parwf ad«to< 'Ylbraw. раш* «pccdfuf i Ж . A^^mbulacwiwan^iifatt^ Ъад VWw Ата- M cuarcaudcapfa, М^Те jSHGBRj5_3 » ^AmM’apW.^iyirurcada'crr У/иеШдаеп. fAfittow dtr^enautn. ^Д<Ы«ЫпЮ‘1шс што?« attr' tn^5^nn.ud^*rarubra. j^d^uditf-fttietianiGifutiia ^ot* atrmitobiU^. Adfccdbwntwn. ‘ Дшаг» artn^nia.ttdnwnf xid жЬсШ’1$п1Г fa afpcrfiif. Amutaddknffaicparaincnt Ark^iarj^ttdqiwrnwi. ‘А*саЬлпЫ^« fevdtli^-nftitb^aravx^Kib Atianim.'Tdpwd^ncd* aqti^ ‘Slbtdae. pacer inf (ctenC iZanwtttawaru vtdlp^ienR. AferfaannKfo. . Aruceu.cirair<?daMW'. ‘Adcrgrcc- * Mw^Anwm tnc , AnnMxfponfw udrdpatidenf. JfcMiifeianMmianaiinffuF AU^am* dcfptaenf Шгеп*т. ^АЬюлипН'аайшп* A^etbvindiynacio.tnea. ’ Adam»dtfiderahltC Artodb* dn*?.uddmaf. илЛапкЬ ♦ ouilia iidfacntnc^v. plaacm«?» t Ainakcb.paptttaVetifutlin^eiv Jl<ar aduenautwtnierfa^ 2^й*лЪлг pacer twdenfpcptin- Atmrwn«fitip0^jina*utj>aptt tneiw^. if TLVtmekch parnif •^AYia.uKknC il' » /ifltinttbnemuC Apfar binnuf iitpuluif Aferfaannufo. Adcr$r«X‘ •*. Житие св. Иеронима MSO.4.7, fol. 75r (Фрагмент). Англия, XII в. Контурный рисунок в начале страницы изображает человека, обучающего медведя алфавиту. Цветные заглавные буквы были характерны для манускриптов этого периода.
Романский Заглавная «X» Для этой буквы использованы яркие оттенки красного и зеленого - характерные для указанного периода и стиля. Листья аканта были типичным мотивом; они встречаются в разных формах во многих буквах алфавита. В этом проекте вместо гипса для плоского золочения был использован клей ПВА. Инструменты и материалы • Карандаш НВ • Калька • Бумага для акварели горячего прессования, 300 г • Карандаш 4В для переноса узора или копировальная бумага с красной охрой (см. с. 78-80) • Клей ПВА, смешанный с дистиллированной водой в пропорции 50:50, слегка подкрашенный акварелью (см. с. 52) • Линейка • Рейсфедер • Старая кисть (размер 0) для нанесения раствора ПВА • Переводное золото • Пергамин • Агатовый полировальный крючок • Шелковая тряпочка • Большая мягкая кисть • Соболиные кисти, размеры О, 00, 000 • Бычья желчь для подмешивания в краску при необходимости Гуашь • Непрозрачная темно-зеленая • Кадмий бледно-желтый • Ультрамарин • Цинковые белила • Алая • Ализариновая малиновая • Непрозрачная белая • «Ван-Дейк»коричневая • Дистиллированная вода для разбавления
4 Перенесите узор на кальку карандашом НВ. 2 Перенесите контуры узора на бумагу для акварели. Можно использовать карандаш 4В на изнаночной стороне рисунка, копировальную бумагу с красной охрой или световой короб (см. с. 78-80). Линии, получившиеся слишком светлыми, обведите карандашом. На данном этапе вам нужны только контуры узора, без мелких деталей. 3 Тщательно перемешайте раствор ПВА. Положите бумагу на плоскую поверхность, рейсфедером обведите области для золочения (см. с. 73), а затем старой кистью нанесите толстый ровный слой раствора ПВА. Когда клей полностью высохнет (за час или более), нанесите следующий слой. Оставьте сохнуть. 4 Держа лист переводного золота в руке, подышите на раствор ПВА, чтобы он стал клейким. Наложите золото, прижмите его к клею, убедитесь, что оно прилипло. Слегка отполируйте золото через бумажную основу.
5 Нанесите два-три слоя переводного золота, полностью покрывающие все необходимые участки. Добившись равномерного покрытия, слегка отполируйте золото круговыми движениями через пергамин. Старайтесь не давить слишком сильно Отполируйте напрямую шелковой тряпочкой придав золоту яркий блеск. 6 Аккуратно удалите излишки золота большой мягкой кистью. 7 Смешайте разбавленную зеленую краску (непрозрачную темно-зеленую + желтый кадмий) и добавьте к ней немного ультрамарина + цинковые белила. Раскрасьте нижние листья с помощью соболиной кисти размера О В Для темно-красных участков смешайте в равных пропорциях алую + ализариновую малиновую; краска должна быть чуть более жидкой, чем обычно Нанесите краску кистью размера 0. Сильно разбавьте эту же краску и закрасьте остальные участки листьев
I I I I I I I I 1 1 9 Нанесите мелкие детали листьев чуть более темной зеленой - та же смесь, что и в шаге 7, с меньшим количеством воды и большим - ультра марина. П Наконец, кистью размера 00 обведите все контуры смесью алого + ализариновый малиновый + немного коричневого «Ван-Дейк». Так вы скроете все края и сделаете рисунок аккуратным. W Обведите прожилки, края зеленых и красных листьев непрозрачным белым цветом, кистью размера ООО. J ' ) 7отовая буква. Если вы не смогли добиться ровных и гладких краев, перенесите какой-нибудь сложный узор на запасной лист бумаги для акварели и потренируйтесь на нем. Требуется некоторый навык, чтобы кончик кисти оставлял ровные линии нужной толщины.
Романский Круглые буквы Типичная разноцветная буква, раскрашенная акварелью, контуры обведены водостойкой тушью цвета сепии. На все участки, кроме синих, был предварительно нанесен слой размытой сиены Ультрамарин, винзорский зеленый и жженая сиена нанесены тонким слоем так, чтобы через них были видны контуры узора Края рисунка будут выглядеть аккуратнее, если обвести их смесью черного цвета «слоновая кость» и коричневого «Ван-Дейк». Акварель предпочтительнее гуаши.
147 Романский Широкие буквы Животные раскрашены размытой сиеной. Упрощенный переплетенный узор в кельтском стиле. Буква написана гуашью, смесью цветов ультрамарин + немного цинковых белил, фон - смесью алого + немного ализаринового малинового. Контуры внутреннего узора были обведены коричнево-черной тушью, затем он был раскрашен размытой смесью непрозрачного темно-зеленого + желтым кадмием. Блики написаны непрозрачным белым + немного ультрамарина.
148 Романский Прямоугольные и прямые буквы Светлая размывка алого + немного лилового наносится первым слоем. Эта яркая буквица написана красной гуашью пером - то же самое можно сделать кистью. Некоторые буквы, в частности, эта «Т» (см. также «и» ниже, «N» и «К» на следующей странице, «W» нас. 147 и цифры на с. 152-153), полностью состоят из стилизованных листьев аканта. Другие буквы и цифры украшены небольшими декоративными элементами с использованием ультрамарина. Непрозрачный темнозеленый +цинковые белила + немного Самый светлый тон получился там, где влажной кистью провели по контурам, чтобы они слегка расплылись. этих же листьев.
_______________________________________________________Романский 149 Романский Прямоугольные и диагональные буквы Самый светлый оттенок красного, использованный внутри буквы - это размывка алого + немного светло-лилового Узор выполнен красной гуашью пером краска подается на перо с помощью кисти Буква «X», описанная в пошаговой инструкции на с. 142-145, также входит в эту группу. Центральный узел напоминает более ранние кельтские узоры (см. с. 89- ЮЗ). Контур обведен кистью после нанесения позолоты.
150 Романский стиль Узкие и прямые буквы Непрозрачный темно-зеленый + цинковые белила + немного ультрамарина Переплетения вверху и внизу буквы напоминают узоры в кельтском стиле, листья аканта и позолота - яркие, характерные для романского стиля. Ультрамарин + цинковые белила, смешанные в разных пропорциях (средние и темные тона). Алый + ализариновый малиновый (для получения более светлого оттенка добавить цинковые белила)
151 Романский Узкие и изогнутые буквы Буквы не всегда закрашивают или золотят. Их можно оставить не закрашенными, чтобы сквозь них был виден цвет бумаги или пергамента. Стебель не закрашен, по центру проведена тонкая линия ярко-зеленого цвета. Точно так же можно раскрасить букву «В» (ниже). Пунктирные линии, проходящие по краям букв, приведенных на этих двух страницах (см. также с. 146, 149), обозначат участки, которые нужно заполнить декоративными узорами. Это касается также участков внутри изгибов букв «R» и «D». Попробуйте придумать собственные узоры или воспользуйтесь идеями на с. 146-153. Внутри буквы использован декоративный мотив из листьев аканта.
152 Романский Цифры Эти цифры были разработаны специально для данной книги - они основаны на различных декоративных мотивах, включая забавные маски животных (см. также с. 146 и 158), которые встречались в английских и французских манускриптах середины и конца XI в. Их базовые формы отлично гармонируют с элегантными прописными буквами цельного шрифта нас. 131. Цвета, которыми раскрашены лоза и листья аканта, те же, что и у буквы «I» (см. с. 150). Розовые листья аканта обвивают золотые контуры цифры. Тонкие белые и тем пороговые линии подчеркивают изгибы листьев. Как и в случае с буквами на предыдущих страницах, цифры могут быть как разноцветными (см. «О» и «М», с. 146, 147), так и однотонными, с ярким контуром. Цифры «1» и «2» можно выполнить в том же цветовом решении, что и буква «Т» на с. 148. Золотые узлы выглядят особенно роскошно на темносинем фоне.
Еомашжий 153
Основной шрифт Прописные и строчные буквы Далее приводятся буквы и цифры, написанные основным шрифтом, а также вариациями этого шрифта, которые подойдут для текстов, входящих в сложные проекты (см. с. 69-71 и 81-83). Изучите все буквы, их формы и порядок написания, следуя нумерации отдельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками», состоящими из квадратиков - единиц ширины пера, какое бы перо вы ни выбрали, пропорция останется верной. Схема наклона пера показывает угол, под которым перо должно быть расположено относительно строки: следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов, образующих букву. Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера. Попробуйте следующее упражнение: с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы, двигая всей рукой, а не только пальцами. Проверьте, удалось ли вам добиться нужных утолщений и утончений, при необходимости откорректируйте угол наклона пера. ♦1
Эдвард Джонстон (1872-1944) разработал основной шрифт, базируясь на исследованиях манускриптов IX и X вв., в частности, каролингского шрифта Псалтыри аббатства Ромзи (Британская библиотека, Harley MS 2904). Современный основной шрифт немного отличается от оригинального, так как с тех пор были выработаны правила, унифицирующие его, - вариант Джонстона был упрощен и дополнен при создании алфавита, приведенного ниже. Этот шрифт подходит для буквиц в романском стиле. Буквы пишутся при постоянном угле наклона пера, равном 30° (за исключением диагоналей), перо часто отрывается от бумаги, буквы начинаются и заканчиваются широкими засечками. В наше время с этим шрифтом используются классические римские прописные буквы, однако в X в. с ним использовались прописные буквы из унциального или цельного шрифта. Каллиграфия Иена Гарретта 2
Основной шрифт Дополнительные знаки Как и в случае со строчными буквами, символы основаны на форме буквы «о», их высота - 4 единицы ширины пера, арки закругленные. Основной шрифт Тонкий Высота буквы равна пяти единицам ширины пера, засечки придают буквам элегантность. * ab cdef gh i jklm n opqrstuvwxy z cue
| Основной шрифт Цифры Цифры основаны на форме строчных букв, выступают на 2 единицы ширины пера выше строки (четные) или ниже нее (нечетные). Основной шрифт «Грамота») Более узкие покатые буквы, выступающие арки, многие штрихи выполняются с переменой угла наклона пера. Основан на шрифтах, использовавшихся в манускриптах XI в. Обратите внимание на то, что засечки на буквах «и», «б», «т» и «п» направлены преимущественно вовнутрь. 1 ?xb с d с f<zh 11 klm । ! nopqrscuvwxvz b&V.-.cuc
158 KaiaAQL алфашипв Бордюры и орнаменты В романских манускриптах, как и в оттоновских, четко прослеживается влияние кельтского стиля (см. также с. 138-153). Узлы и переплетения, сочетаясь с плавными органическими формами, листьями аканта и масками животных, образуют сложные узоры. Золото используется достаточно редко, чтобы не отвлекать внимание от декоративных элементов, нарисованных пером и раскрашенных яркими красками. Маски животных органично вписываются в узоры, привнося в них забавную нотку. Они могут кусать буквы или других животных и напоминают зооморфные мотивы кельтских узоров Маски животных, включенные в декоративные буквы декоративными элементами.
Романский 159 Листья аканта обвивают позолоченные контуры буквы. Листья аканта. Листья аканта часто встречаются внутри бордюров с плоским золочением. Они украшают оконечности букв и стебли, заполняющие их внутреннее пространство (см. с. 138-153). Многие декоративные узоры включают в себя «органические» элементы.
Ниже вы видите разные варианты листьев аканта, заполняющие внутреннее пространство бордюров. В этих целях можно использовать также геометрические узоры. Цвета могут быть как яркими, так и приглушенными, контуры бордюра можно покрыть позолотой - на рисунках она обозначена желтым цветом, - чтобы придать странице блеск По углам часто используются самостоятельные мотивы (см. вверху справа). Угловой элемент, напоминающий кельтские плетенки. с листьями аканта. Большинство узоров для бордюров и угловых элементов основано на мотиве листьев аканта
I I I I I I LomcHlckiiH Упрощенный архитектурный бордюр Бордюры в форме архитектурных элементов (например, римских арок) могут окружать текст или большие иллюстрации. Их можно раскрасить или только обвести контуры. Архитектурные элементы превращаются в необычные и привлекательные узоры.
Готический однако гильдии светских мастеров все чаще брали на себя работу, которую раньше выполняли только в монастырях, поскольку спрос на рукописные книги неуклонно возрастал. Использование выпуклой позолоты и белые блики были характерными приемами этого стиля, стремившегося к реалистичности. Странные символические гротескные цветов, которые можно обнаружить в бордюрах книг XV в. Англия, Франция и Фландрия (Бельгия) оставались важными центрами, где процветало искусство украшения манускриптов, фигуры XII в. уступили место натуралистическим изображениям

Готический Впервые термин «готика» использовал итальянский художник и критик Джорджо Вазари (1511-1574), описывая «варварский» стиль западного искусства, существовавший после античности до Ренессанса. В наше время этот термин обозначает период в искусстве, начавшийся в конце XII в и закончившийся в разных местностях в разное время, в зависимости оттого, как быстро там были восприняты идеалы Ренессанса, ориентировочно между XIV и концом XVI в. В ранних готических манускриптах заметно влияние предыдущих стилей (см.: Кельтский, с. 86-109, Оттоновскии, с. 110-135 и Романский, с. 136-161), однако изображения листьев, вьющихся стеблей и животных более изысканны. Характерная для готики тяга к гротескам породила странных существ, ни людей, ни животных, которых можно видеть на полях манускриптов. Манускрипты периода расцвета готического стиля (середины XV в.), отличаются обилием позолоты и декоративных элементов в буквицах и бордюрах, которые пест рят цветами, листьями и животными. Иногда заглавные буквы и бордюры украшались миниатюрами, содержание которых было связано с текстом. В то время активно развивалась геральдика, поэтому портреты и гербы заказчиков часто включались в рисунок. К концу XV в. влияние Ренессанса привело к большей реалистичности в изображении флоры и фауны в бордюрах, украшенных плоской позолотой. Бедфордский часослов Additional MS 18850, fol. 54b Франция, Париж, ок. 1423 Этот роскошный часослов включает в себя 31 миниатюру, окруженную сценками и орнаментальным узором из листьев аканта, других растений и животных. На фоне выпуклой позолоты ломбардским шрифтом написан текст, над которым должен размышлять читатель. Декоративный узор из вьющихся стеблей напоминает о более ранних декоративных стилях.
Глтичсскш! Cl(S HlflBlwrO’Ut шятишсплф £№mmt аш'

◄ Боккаччо. Декамерон Royal MS 14 E.v., fol. 5 Фландрия, Брюгге, ок. 1480 Широкий бордюр из цветов, фруктов и листьев аканта, а также геральдических символов Эдуарда IV. Внутреннее пространство широкой заглавной буквы «А» заполнено филигранным узором из порошкового золота. Текст написан французским готическим шрифтом, известным под названием «батард». Бревиарий Latin MS 136, fol. 148 Франция, начало XV в. «Колючий» бордюр из виноградных листьев характерен для манускриптов конца XIV - начала XV в. Гоотескные фигуры (предназначенные для того, чтобы развлекать читателя), в данном случае драконы, на полях встречаются в готических манускриптах с XIII в. Шрифт более округлый и широкий, чем большинство прочих готических шрифтов. лнпдт nunft •J [йоин guwtdxitur. w дшгт uulnuroitott fruits Ivmutt*. Haats / tanu* a ocvtu* цюшtn U maun । boat* а frmfrus worn mutwr.ttfeiaesaqiu 1 U Deburr ipomm q uaa i a>.€rtxacscoumtd tucmunucranttixw tbut pttuu faujulotum tungdwuurrer but txr tanramnn содхпалег шиипдбф tommana faac (ua ambulater ctut (4 taateipau i шйопдеш. m й uintn 1 I maths tpt eft annus Quuuu* annbnijamo ms toadrun гсш uwa AirtumcftiuroiuntD < muu^weudndcmfr ...« hum btut faeatotnn tn tniuaxlOcouun feats flutuumdiobai erfra eft bqxr сшп tin man turn er axe uattusaubttu* uatu ; tnTilbiUtUllOtU t nu ^temagnactupusin 4 'uotam > er tplmtoi tn airuau ouster mr DtocuxequafrCpuu* dtctu io^ot memo upto <• €rcr medio cuisCuruU^i aUoquamoiAtunuUut < trbtAhxrai*co2um.s>t 1 tntUr do I vmim* tneu, cr quotum foots ши:/1 auatuotjnmc шшет goes conun |хм treaer platrm psnstoitunqi planm хш uautect uumlkqtmhAfytttue to* cuumus.et шли? .tomutumtab puntsco uutunvquatuoi paatbs <frfaaestfjrnna$ixr auatuo5 pAitr&hibdxtt uutrtt m cuuit txttnc comm alter uu an altr mm Jlott шшХгЬлплг В XIII—XIV вв. Франция и Англия оставались главными центрами создания манускриптов. Это были не только церковные книги, но и учебники, часословы для домашнего использования, альманахи и даже романы. Рост спроса на книги привел к тому, что их производство не ограничивалось больше монастырскими скрипториями, а стало отраслью коммерции - книги активно продавались, особенно в таких городах, как Париж или Оксфорд. Алфавит, который приводится на следующих страницах, основан на заглавных буквах манускриптов, созданных в период расцвета готического стиля в Северной Европе (Франции и Фландрии), в середине XV в. Английский каллиграф Эдвард Джон-стон (1872-1944) называл эти крупные округлые заглавные буквы «ломбардскими». Они служили рамкой для декоративных элементов с обильным использованием позолоты и использовались наряду с более плотными шрифтами, которыми выполнялся текст. Заглавные буквы отличались плавностью линий, изгибами, заменявшими острые углы. В них заметно сходство с буквами унциального шрифта - засечки преувеличивались и служили рамкой для узоров. Такие буквы редко использовались в заголовках; как правило, они обозначали начало главы или стиха и располагались как в самом тексте, так и на полях.
168 Каталог алфавитов Готический Заглавная «О» Эта готическая заглавная буква написана на пергаменте яичной темперой. Фон - выпуклая и отполированная позолота на основе алебастра, с узором из стилизованной лозы. Переносите на пергамент только контуры буквы, прямоугольник, в который она вписана, и узор из лозы; остальные детали наносятся белой краской - вы можете наметить их карандашом, если не уверены в том, что сможете выполнить их краской без наброска. Инструменты и материалы • Карандаш НВ • Скальпель с закругленным лезвием • Калька • Шелковая тряпочка • Подготовленный пергамент (см. с. 26-32) • Карандаш 4В для переноса узора, или копировальная бумага с красной охрой, или световой короб (см. с 78-80) • Перо с тонким концом (Gillott 659 или картографическое) • Черная водостойкая тушь • Формуемый пластиковый ластик • Дистиллированная вода • Алебастр, готовый к использованию (см. с. 54-56) • Старая кисть (размер 0) для • Агатовый полировальный крючок • Пергамин • Переводное золото • Листовое золото двойной толщины • Пинцет • Большая мягкая кисть • Полировальный карандаш • Яичный желток (см. с. 46) • Соболиные кисти, размеры О, 00, 000 • Бычья желчь • Кусок толстого стекла с отполированными краями или другая Пигменты в порошке (см. с. 45, инструкция по приготовлению яичной темперы) (если у вас нет возможности приобрести порошковые пигменты, используйте качественную гуашь) • Алый • Ультрамарин • Титановый белый • Цинковые белила • Черный «слоновая кость»
j Перенесите узор на кальку карандашом НВ. 2 Перенесите контуры узора на пергамент любым подходящим методом. Обведите контуры черной водостойкой тушью. Не забывайте часто промывать перо, так как водостойкая тушь быстро засоряет перья, в особенности тонкие. Когда тушь высохнет, ластиком аккуратно удалите все следы карандаша. 3 Прикрепите пергамент на стекло или другую ровную поверхность. Увлажните участки, на которые будете наносить позолоту, кистью, смоченной в дистиллированной воде. Нанесите алебастр (см с. 56), следя за тем чтобы он распределялся ровным слоем Контуры узора должны быть видны. Оставьте на ров- 4 Скальпелем соскребите все неровности на поверхности алебастра Не давите на лезвие Осторожно отполируйте алебастр шелковой тряпочкой, затем отполируйте агатовым полировальным крючком ной поверхности до высыхания.
5 Накройте половину буквы пергамином, подышите на алебастр и нанесите слой переводного золота - оно должно полностью покрыть алебастр (для этого может понадобиться несколько попыток). Аккуратно прижмите золото к алебастру. Накройте позолоченную часть пергамином, повторите для оставшейся части. 6 Дайте позолоте закрепиться - это занимает около получаса, - затем отполируйте ее через пергамин агатовым крючком, тщательно обводя края. Полировать лучше всего на твердой ровной поверх ности, например на стекле или меламине. 7 Убедитесь, что все необходимое для золочения находится у вас под рукой (см. с. 57). Снова подышите на основу, затем пинцетом аккуратно приложите лист золота двойной толщины и прижмите его шелковой тряпочкой. Отполируйте через пергамин, как в пункте 6. 8 Повторите пункт 7, добавив второй слой золота. Дайте позолоте закрепиться, затем аккуратными движениями отполируйте непосредственно по золоту Отполируйте края полировальным карандашом, следя за тем, чтобы не повредить алебастровую основу.
9 Удалите излишки золота мягкой кистью, снова отполируйте позолоту. W Смешайте порошковые пигменты с яичным желтком (см. с. 46). Закрасьте сначала более темные участки используя кисть размера 00 Для лозы и некоторых листьев используйте алый + цинковые белила, для буквы и остальных листьев - ультрамарин + цинковые белила. Чтобы получить более светлые оттенки, добавьте больше белил. П Нанесите белые украшения на букве кистью размера ООО, титановой белой краской по участкам с размытыми цинковыми белилами или очень светлым голубым Обведите все контуры черной краской Писать по краю позолоты будет легче, если добавить в краску каплю бычьей желчи 1 О Готовая буква. Контуры узора лучше обводить -1 вручную, однако вы можете сделать это и по линейке чтобы линии были точнее (см. с. 73).
Готический Круглые буквы Золотые детали написаны краской из порошкового золота по красному фону. Вьющиеся стебли, украшающие этот алфавит, встречаются и в буквах оттоновского стиля. Цветовое решение простое, используются в основном красный и синий цвета на роскошном позолоченном фоне. Буква «О», описанная в проекте на с. 168-171, также входит в эту группу. Листья аканта внутри силуэта буквы написаны разными оттенками синего (см. также с. 178). о I
173 Готический Широкие буквы Тонкие детали написаны титановым (или непрозрачным) белым по сильно размытым цинковым белилам. В латинском алфавите не было буквы «И/», в данном случае буква была разработана на основании пропорций, описанных на с. 121 и 197, и составлена из двух соприкасающихся букв «и», что позволило ей органично вписаться в данный алфавит. «М» занимает столько же места, что и «IV», но средняя ножка у нее проходит по центру, без отклонения, что позволяет различать эти две буквы. Там, где позолота выходит за границы буквы (как в случае с «Т», на с. / 72), ее можно украсить небольшими цветками или ромбами в той же цветовой гамме, что и остальные элементы буквы.
Готический Прямоугольные и изогнутые буквы Чтобы написать эти тонкие детали, вам понадобится соболиная кисть размера 00 и точная рука Когда золотая краска высохнет, слегка отполируйте узоры через пергамин агатовым крючком, чтобы придать им легкий блеск (см. также с. 172, 176). Тонкие золотые детали на синем фоне написаны краской из порошкового золота, (см. также «Т» на с. 172). Буква «J» появилась в латинском алфавите сравнительно недавно. До этого ее заменяла буква «I». В данном случае, дизайн этой буквы был разработан так, чтобы она вписывалась в группу прямоугольных и изогнутых, хотя она уже, чем другие буквы. Заполните внутреннее пространство красными и синими листьями на вьющемся стебле Форму листьев можно варьировать в зависимости от размера свободных участков
Белые узоры на букве «S» и узоры внутри нее подчеркивают ее волнообразную форму. Внутри буквы «и» расположен узор из ромбов (могут быть синими или красными). На синих ромбах нарисуйте красные цветы, на красных -синие. S Узор из стебля с листьями может быть достаточно простым, как на этой букве, а может и сложным, как у «У».
Готический Прямоугольные и прямые буквы Углы внешнего золотого бордюра могут быть вырезными (см. также с 173 и 175). Все буквы и цифры этого готического алфавита разработаны таким образом, чтобы во внутреннем пространстве можно было расположить узоры. В данном случае, верхняя перекладина буквы «В» вытянута вниз, почти до нижнеи, выступающей в обе стороны. Та же техника использована для буквы «1_». Этот стилизованный цветочный узор часто располагается внутри силуэта буквы. Цветы могут быть с четырьмя лепестками (см. также с 173, 174, 175, 177).
177 Готический Прямоугольные и диагональные буквы Там, где позолота выходит за контуры буквы, в отличие от букв «Z» или «I/» на этой странице, ее необходимо обвести черным контуром (см. также «I» на с. 176). Прямую широкую диагональ буквы «X» уравновешивают волнообразный изгиб и витые стебли с красными и синими листьями. Буква «V» украшена листьями аканта (см. также «Т» на с. 172), внутри расположен узор из ромбов, которые должны быть раскрашены в два разных цвета. Буквы «Z» в латинском алфавите не было, она была разработана в этом же стиле.
Готический Цифры Декоративные узоры внутри цифр могут быть простыми или сложными -по вашему желанию. Некоторые буквицы особенно подходят для украшения узорами с вьющимися стеблями, для других больше годится узор из ромбов красного и синего цвета -см «2» (на с. 179), «и» (с. 175) или «V» (с. 177). Если в манускриптах встречались числительные их обозначали римскими цифрами. Эти цифры были разработаны специально для данной книги, в духе обильно декорированных букв на предыдущих страницах В отличие от большинства случаев, когда стебель выходит непосредственно из буквы (см. на с. 179), здесь он представляет собой замкнутую петлю, вписанную в ее внутреннее пространство. Филигранные узоры, написанные золотой краской на синем фоне, придают букве законченность. Г I I Кажется, что листья аканта, написанные разными оттенками зеленого (нечасто использующегося для букв в манускриптах), обвивают силуэт буквицы, закрашенный темнозеленым.
179
180 Готический Прописные и строчные буквы На следующих страницах приводятся буквы и цифры, написанные готическим шрифтом, а также вариациями этого шрифта, которые подойдут для текстов, входящих в сложные проекты (см. с. 69-71 и 81-83). Тщательно изучите все буквы, их формы и порядок написания, следуя нумерации отдельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками», состоящими из квадратиков - единиц ширины пера, поэтому какое бы перо вы ни выбрали, пропорция останется верной. Схема наклона пера показывает угол, под которым перо должно быть расположено относительно строки: следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов, образующих букву. Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера. Попробуйте следующее упражнение: с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы, двигая всей рукой, а не только
пальцами. Проверьте, удалось ли вам добиться нужных утолщений и утончений, при необходимости, откорректируйте угол наклона пера. Буквы готического стиля узкие, остроугольные, с ромбовидными элементами сверху и снизу. Из-за маленького расстояния между ножками их достаточно сложно читать. Перо должно располагаться под углом 40-45°, оно часто отрывается от бумаги, а угол наклона меняется. Заглавные буквы (высота - 6 единиц ширины пера) более широкие и округлые, с добавлениями декоративных ромбовидных элементов. В готических текстах в качестве заглавных часто использовались буквы цельного шрифта. Этот шрифт развился из каролингского, к XII в. он стал одним из самых популярных в рукописных книгах и в разных формах использовался вплоть до XVI в. Ка шпрафия Иена Гарретта Высота строчных букв равна 4-5 единицам ширины пера, внутреннее пространство - 11/2 ширины пера.
182 Готический Дополнительные знаки Высота символов, как и строчных букв, обычно равна 4-5 единицам ширины пера, внутреннее пространство - 11/2 ширины пера. Готический Modern quadrata bncnbncnfngnhtiynknl inonpngnrnsntnunwn^ zn an bncn t>ne nfncpi hni Этот шрифт относится к тому же историческому периоду (XIII в), однако он более плавный, с ромбовидными элементами снизу и сверху буквы. Наклон пера - 45, высота буквы - 4 единицы ширины пера. s a b с b е fg h Ц k I шп ор qrs t u v tv hj z В & I ?: tlU
Готический 183 Готический Цифры Высота цифр постоянная, она равна 5 единицам ширины пера. Готический Ротонда nbncnoncnfiig bnijnknonlonm Этот округлый шрифт основан на итальянских манускриптах XI/ в Он менее остроугольный, более удобочитаемый Обратите внимание на разные углы наклона пера и меньшую высоту буквы. yabcodefgbijklm nopqnetuvuixu zjB&Prciic • -_sc
184 Бордюры и орнаменты Готические бордюры отличались высокой декоративностью. В XV в. появились более натуралистические изображения флоры и фауны - так сказывалось влияние Ренессанса, - однако сами мотивы практически не менялись. Это были виноградные лозы с позолоченными листьями, листья аканта, цветы, человеческие фигурки в костюмах соответствующей эпохи и странные животные, угрожающе глядящие со страниц книг, особенно часословов. Позолота (на эскизах обозначенная желтым цветом) была обычно выпуклой и хорошо отполированной, с узором из выступающих точек на поверхности. Широко использовалась также краска из порошкового золота на цветном фоне, приглушенный блеск которого контрастировал с выпуклой позолотой. Если строчки были короткими, оставшееся пространство заполняли узорами соответствующего размера. Это могли быть стебли, листья, цветы, геометрические узоры и несуществующие животные. Шахматные узоры разных цветов с позолотой использовались как фон для иллюстраций или заполняли внутреннее пространство букв (см. с. 168-171). Рисунки фантастических животных иногда раскрашивали, а иногда - как в ранних готических манускриптах - оставляли в виде рисунка пером. Узор из ромбов: позолота чередуется с красным и синим, поверх проходят белые линии. Бордюрный узор с использованием выпуклой позолоты и золотой краски Узел в кельтском стиле образует угловой элемент. Филигранные стебли, виноградные листья и разноцветные цветки.
Виноградная лоза образует изгибы и спирали, она украшена филигранными узорами в виде позолоченных листьев и цветов. Натуралистические элементы флоры и фауны вплетаются в узор. Для узоров используется то же цветовое решение, что и для буквиц, - разные оттенки синего и красного, однако акцент делается на зеленый цвет и позолоту. Узорчатый бордюр -виноградная лоза с позолоченными листьями. Цветочный мотив с использованием выпуклой позолоты и краски из порошкового золота. Филигранные стебли, цветы, листья аканта с использованием золотой краски, позолоченные листья и бутоны.
Ренессанс: «белая лоза» — Во времена Ренессанса возродился интерес к классическим текстам. Ученые и писцы черпали вдохновение в манускриптах X-XI вв., с их сложными переплетенными узорами и обилием позолоты.

Ренессанс: «белая лоза» Термином «Ренессанс» называют 200-летний период с середины XIV до середины XVI в. Его ввели в обиход итальянские ученые-гуманисты, в частности Франческо Петрарка (1304-1374), Поджо Браккиолини (1380-1459) и Никколо Никколи (1364-1437), работавшие во Флоренции и Риме. Ренессанс означал возрождение классического искусства, разительно отличавшегося от искусства предшествовавшего ему готического периода. В этот период происходит реформирование оформления книг, а также шрифтов. Ученые-гуманисты изучали классические тексты, переписанные в каролингский период (см. Оттоновский стиль, с. 110-135, и Романский стиль, с. 136-161). По сравнению с элегантностью и простотой, свойственной этим манускриптам, готические шрифты казались неудобочитаемыми. Ученые начали разрабатывать легкий для чтения округлый рукописный шрифт, с заглавными буквами, украшенными рисунками в стиле «белой лозы» и такими же бордюрами, подражая более ранним манускриптам. Истоки этого стиля, с переплетенными узорами из виноградных лоз, следует искать в манускриптах оттоновского периода, хотя между ними есть значительные различия. Виноградные стебли в узорах «белая лоза» не выходят из буквы, а самостоятельно образуют узор, обвиваясь вокруг массив- ► Дане Скотус: «Рассуждения о словах Петра Ломбардского» Additional MS 15273, fol. 8 Италия, Неаполь, ок. 1480-1485 В сложный бордюр из белых лоз вписаны геральдические эмблемы первого владельца манускрипта, а также изображения различных животных и путти. На большой миниатюре изображен монах-писец за работой. Разноцветные медальоны, окруженные узором, расположены несимметрично, однако страница выглядит визуально сбалансированной.
189 VSPOUA гст ОП4ГП UO rum urn CtTU pl d!Ul попе ucttur enim спа ue unr m loncm ntna i mrno Г; plena curaao' feu fin.a uc funr locundr rrfrctio ** ие curaturla спи rnua’A 1 girur mtnif much ctivAtwne Calubn- Ser undo de nalt. Cumtur cvtm Iwmofalubutcr tn lid tn idem Nam cumho tn hum гмсгатспга ctdnr ftconutnanr 1 dcfccndn'ifabbtmifalrm de iicu fanartonr falubn dr folium exidfum ma «Mucrart hnalntr redu tm rrducrionetwah ran гиг- c tfla fa drpcdibuf CedcnuC fu кт tn hoc оретт finah dcttvnrmat ur ftcur er ram tn/e enftnr omnia rum uidcnf bommem amxnn' Auciarum nuferartontf atfreru com kjua cumnC ipituf uulnet'tbuf aepk nddira fanmtrnnfui prtncipram a [rprmciptum He fc hnem u/nmum Hanraurrm trduettonem Secundum ram tn hirrreducn шт Ima-N plena curatto comtrarur uarruf tfbe'/dternd tn perceptione iocim nunr C< pr-rpuanr. \ dyottftdia cj’pnmo apir «iccuranonr 6C fceundo decuranond' rtmo a omtnif dean reductione 1л deuora facramenroru nmo re let undo dan nmum »^omnium alioru cjuarto apparcar tpfum efleftfo Гст^Гит tn ftnalcm ptxrcrdir curano banc di^mcttone deho gon pfnp bar Л.' c^ гптпа dtind menro tn pTnerah fecun
/-..ii.i io; алфавитов__________________________________________ 190 С IT Е Гх inparteftref auartmwmtn iruolttrit^bel^ altermaKpitant /tertutn cjui ipbrunr lingua celtr noftragalh appelhntur- b amntfli mftitutif LonpitTimer dbfunt^mmnnL ad eofmercatoref fepe commeanr atc^ ea cpe'aaeffcnvmrtdofamtnofper tmenr. 1 tportarrr^ jJ&xmni lunrcertmnifcpumnr enurn mcrfant cu cju? buf azmmenh^bdltnn gerurrr cpiadaoxtfa beluetit qucc^rchquot caUofvirtuteprecechinr q<£ fbrc'cjuotidimil preUlf cutngertnanifcon | tendunr cwnaurfuif fiwb if eof pnbenr' auripft ineorumlinjbuf beUutngrrunr. Ecrrutnum ри‘гсшпгсп1Ь otanerezcb£hitneft'mitii captra Hurrune' Rx?dano/ contmetunj. carunna fturrane - Оссезтпп fi nef bdcanrm attigtr etiatn xPegiuttifЛ. hcUietnf ₽1итпе1ггЬспипг tier ^dj^tentrionem • Bdgeabc^tnmif^Uiefitwbiifoininmir' pertmer adintenorempartrm Hummifrbem nr^adlepttntnoru^ tem fblem. Aqtntania. a-parunna ftuminrad pi neoftnontefзА л-узттстосселгй c^^dbiTp3ni2mpernnct' fpe^t^tnreroccafurrifbiif 6- eptentrtonif- 4-pud beluetiof \o ^nobib tzmif ftitr'A- dittfinnuf Orgenmnx: ЛС A\ • ineflala du • p - лV pifone conJldibtif vegrti cupidt ‘ tare induftuf Gmtuiattoneni nobilttaaf fear acquitatt perfuifir nt' de ftmbuf- fuif cutrtommbuf copii 'exrtrenr perfecite eflectrn uirtute^ otnnibuf preftarenr tottufgalheitnperiopDtirf' id hoc fitabufeiperfuafir c^undux loci natuta tain bchicut сотшги^гешиг^ \ тех parte flumir L
191 ных буквиц в романском стиле. Часто их оставляли незакрашенными, чтобы виден был пергамент, и украшали группами из точек, расположенных по три на интенсивном цветном фоне. Иногда эти точки выполняли золотой краской, отполированной до блеска. Узоры были двухмерными и не всегда симметричными; стебли вырастали и разветвлялись из одного или двух оснований, цветовое решение уравновешивало ди- зайн. Участки, раскрашенные золотой краской,контрастировали с ярким блеском отполированных позолоченных букв. Стиль флорентийских гуманистов широко распространился во всей Италии и Европе, отчасти это произошло благодаря активной деятельности торговцев книгами и коллекционеров. Многие выдающиеся писцы того периода были не профессионалами, как того следовало ожидать, а священнослужителями или нотариусами. ◄ De Bello Gallico MS Ludwig XIII8 (83. MP. 151), fol. 2 Италия, Флоренция, ок. 1460-1470 Переплетающиеся стебли винограда окружают текст только с трех сторон, открытое пространство делает страницу более воздушной по сравнению с предыдущей иллюстрацией. Характерные для этого стиля животные, путти и геральдические символы вписаны в сложный узор, который компенсирует простоту шрифта. Позолоченная буквица украшена иллюстрацией, изображающей цезаря на коне. Толкование псалмов Давида: Августин Гиппонский Additional MS 14779, fol. 2 Италия, Неаполь, ок. 1478 Это толкование псалмов, переписанное Родольфо Бранкалупо, -отличный пример шрифта гуманистов, основанного на шрифтах каролингских манускриптов XII в., которые ученые Ренессанса принимали за античные. Высота строчных букв достаточно велика относительно ширины пера, поэтому текст удобен для чтения. Буквы заголовков квадратные, с элементами унциального шрифта. quin лягп pocnisaTtifltrnisdcf hnnn (tint- \ tetri norirqftm punrjncDiifihonifloiLUxn-idcfl uUiiidicrnf'fed(nrtc tit ludicrnttirtft- manfent: rncurdrm noaptcr St cuius apascxullum fucnudrirnnm tumpittctur Ipfc auirrn (aluufcnr-fictnincn quafi pcripnrrn Quanta nohirdnsmtamttdlor Qttcadtnodiurn diatur Nouirfaluian tncdia^ ria.-moduPiurmi non nouirErtamen ran tn rnorbt^irtc mrdian«T«iptio faintin: Stcdia jnirlbnofrcdorninti uinrn fuOonixn t пяти его irnpioty uel рехшопип non nofTtr-Nonquixahqntddnsncftiar.ctjtanicn di at • prcuonbusnon noui aos Im\mtmiunpiommpcnbir Pro co at it rm. .tir.hocfirneftin a'dnn qiicrfcfFtrnrc- ci hoc $ Adignomritininucrononcflcrquin donunusdiatr.Egofutnqai (am ccquic(hrnt.(tt:nic- EXPJL1 CI'T DEPSA 1_ЪЛ О T*M О INCIPIT EX POS IT! G A V RE L I PAVGVSTNb EPI S COPP DETSALMO» i i •- QVI D FREM V ERVW ^rntrsaqxjptilitricdinHiiunrinania:Alterant re prstcrr^.etq>wtnfrs^DtiaKn4!ntuit.itiuni .шиш r domtnimi. nadncrhxs (jbrdltunetas- Ttdcodidum cfb'Vtqiud-.acfidKTTVtutdruflm -Kfoncnun implcacrt quod uohicrunt'.urcl,nfhjm.cxting(icn’nr.Diattirl'>orcnirndr|rrfcai tonbus dornini.c|uicrtna£hbusapoflolorurn cntnnicmorantur;'Du mrnpitnu^utiHiiLiro^ d'ahticiaxnus л ndbtsittgum ipionmi it « zona aaipuur.qs dixibinania.mcdtrntos.urbocftrdifrun’ip.’irn.i.is ui.nmb mr. .et.-abin i anius.1 .nofostugum tpfbr/.'DernusorcmTn urnonпобаПгоспС-псллтп ' nutnis fublj.nabri^eoi? TVcpctitn.frntcnun ctfhNatn procoqu liibuann cnchs dt ibfcqurnrfr pofi r inn of bdotnuius -erpro co debit-cos-f ‘ z' ----- '' # f 'T * ’ * fcibfequentrrpofirum cfl•.4ulMannabit:.Nihtl bommtanirn idrfhnomen СЬпПгсгЛогтнпапоппп jxTuagatitrarn inpMlvros.etinu ucrfisgrntrsnbtaiuuzirn dlosuuiniaTneditatoscflc-intjcllipanv-f ircmi uifqun tftopndatajanrarnfiodarfl-cidtibftnnano Qtuhabttautu oMi&t Tidcbitrw Corios ft animas 0n6Lisacapia in us per has cos tu tq; pirfcianesquidfiitiirtimfirdcridebirdaisdd<ibf;\nnabtrr FuncLocjtie ruradrosinnu tiu ct-uifbmtrrfttotunutrlwbu;eos.Er.btrnon abfurd*
Ренессанс: «белая лоза» Заглавная «№> Выпуклая позолота использована на фоне ярких цветов, мягкий блеск золотой краски контрастирует с сиянием выпуклой позолоты. Тщательно изучите технику изготовления и нанесения алебастра (см. с. 54-56), а также выпуклого золочения и работы с порошковым золотом (см. с. 57-61). Инструменты и материалы • Карандаш НВ • Калька • Копировальная бумага с красной охрой (см. с. 79) или графитом • Водостойкая тушь цвета сепии • Тонкое перо (Gillott 659 или картографическое) • Алебастр, готовый к использованию • Бумага для акварели горячего прессования, 300 г • Скальпель с закругленным лезвием • Пергамин • Чистые острые ножницы • Пинцет • Переводное золото • Листовое золото двойной толщины • Агатовый полировальный крючок • Полировальный карандаш • Порошковое золото • Соболиные кисти, размеры 0, 00, ООО • Большая мягкая кисть • Шелковая тряпочка Гуашь • Алая • Ализариновая малиновая • Цинковые белила • Ультрамарин • Винзорская синяя • Оксид хрома • Лимонно-желтая • «Ван-Дейк»коричневая • Черный «слоновая кость» • Непрозрачная белая • Дистиллированная вода для разбавления
1 Перенесите узор на кальку, а затем на бумагу для акварели с помощью копировальной бумаги с красной охрой или графитом (см. с. 79). Обведите рисунок тушью цвета сепии тонким пером. 2 Работая на ровной поверхности, увлажните фрагмент, который будете золотить, чистой кистью, смоченной в дистиллированной воде, затем нанесите алебастр (см. с. 56), следя за тем, чтобы он доходил до углов узора. Отставьте сохнуть на ночь, на ровной поверхности. 3 Аккуратно соскребите с поверхности алебастра все неровности - старайтесь не давить на скальпель, пусть он действует за счет собственного веса, затем отполируйте алебастр шелковой тряпочкой. После этого наносить позолоту будет легче 4 Подышите на алебастр и наложите слой переводного золота на всю букву. Отполируйте золото агатовым крючком - сначала через пергамин, затем напрямую. Убедитесь, что позолота покрывает всю поверхность буквы.
5 Убедитесь, что все необходимое для золочения находится у вас под рукой (см. с. 57). Подышите на основу и нанесите слой листового золота в один или два приема, чтобы закрыть букву целиком. Аккуратно прижимайте золото шелковой тряпочкой Отполируйте через пергамин кончиком агатового крючка, прижимая позолоту по краям 6 Аккуратно отполируйте золото напрямую, затем повторите пункт 5, чтобы нанести второй слой листового золота Отполируйте края полировальным карандашом, сначала через пергамин, затем напрямую, аккуратно обводя контуры буквы. '^1 Удалите излишки золота мягкой кистью. 8 Закрасьте нужные участки золотой краской кистью размера 00. Используйте сначала сильно разбавленную краску, второй слои наносите более густой краской перекрывающимися штрихами. Дайте краске высохнуть, затем разгладьте поверхность через пергамин и отполируйте напрямую аккуратными круговыми движениями
9 Разбавьте гуашь так, чтобы она легко ложилась на бумагу, но сохраняла интенсивность цвета Закрасьте участки красного (алый + цинковые белила + немного ализаринового малинового), затем зеленого (оксид хрома + лимонно-желтый + цинковые белила) и наконец синего (ультрамарин + винзорский синий + цинковые белила) цветов. Ю Разбавьте смесь коричневой и черной гуаши, обведите контуры стеблей снизу (как если бы свет падал на них слева) и напишите детали цветов. Этой же смесью, но в более густой консистенции, кистью размера ООО обведите все контуры, сглаживая неровные края по мере необходимости П Непрозрачной белой краской кистью размера ООО напишите точки (не слишком мелкие) группами по три на красном, синем и золотом фоне На зеленом фоне вместо белой используйте золотую краску. Дайте высохнуть, отполируйте точки полировальным карандашом, подчеркивая их выпуклую форму 'l Готовая буква. Небольшие дефекты позолоты J. £ можно замаскировать золотой краской. Дайте ей высохнуть, затем отполируйте.
«Белая лоза» Круглые буквы Буквы «О», «С», «D», «G» и «О» в этом алфавите основаны на форме круга. У букв «С» и «G» верхние и нижние элементы слегка уплощенные. Визуально буква «D» занимает столько же места, сколько и «О». Буквы можно вписать в небольшой прямоугольник. С помощью рейсфедера обведите его края золотой краской, как в пункте 7. Отполируйте, затем обведите контуры позолоты смесью корич-невой/черной краски, как в пункте 9 Прежде чем приступать к работе, выполните цветной набросок, стараясь уравновесить количество красного, зеленого и золотого цветов.
197 «Белая лоза» Широкие буквы Обратите внимание на фестончатые края вокруг буквы Буква «М» не является перевернутой буквой «W»; центральный элемент у нее той же ширины, что и «V». Буква «Ш» составлена из двух «V». Наберитесь терпения и не старайтесь полировать золото сразу после нанесения и слишком сильно. Вы можете поцарапать его и повредить алебастровую основу. «М». Старайтесь, чтобы цвета распределялись равномерно - это не всегда удается с первой попытки.
Каталог алфавитов 198 «Белая лоза» Прямоугольные и прямые буквы Располагайте цветные участки так, чтобы они распределялись равномерно, но не обязательно симметрично. Участки, закрашенные золотой краской, не следует располагать рядом с полированной позолотой Все прямоугольные буквы визуально занимают столько же места, сколько «О». Определяющей в этой группе является буква «Н»; обратите внимание на то, что ее перекладина расположена выше середины. Перекладина буквы «Т» той же ширины, что и у «Н». Виноградная лоза проходит через ножку буквы «Т» и обвивает ее. Изгиб буквы «и» тот же, что и в нижней части «О». Оттенив нижнюю часть виноградного стебля, вы добьетесь трехмерного эффекта.
«Белая лоза» Прямоугольные и диагональные буквы Участки, закрашенные золотой краской, старайтесь не располагать рядом с полированной позолотой на самой букве Эти буквы пропорционально соотносятся с буквой «О», но их характеризует наличие диагональных линий Буква «Z» той же ширины, что и «Т». Буква «К» немного уже (см с. 200-201), однако она включена в эту группу из-за остальных своих характеристик Буква «N» (см с. 192-195) также входит в эту группу.
«Белая лоза» Узкие и прямые буквы Дайте краске высохнуть, затем отполируйте ее. Лоза, оплетающая букву «L», повторяет рисунок на буквах ОI сг Ширина узких букв равна половине ширины прямоугольных (см. с. 198 и 199). Нижняя перекладина буквы «Е» немного шире, чем средняя и верхняя Изгиб буквы «J» уплощенный, как группе. Дефекты на поверхности позолоты можно замаскировать небольшим количеством порошкового золота, смешанного с дистиллированной I J
201 «Белая лоза» Узкие и изогнутые буквы Точки всегда располагаются группами по три, за исключением случаев, когда места для трех точек слишком мало. Ширина этих четырех букв равна половине ширины прямоугольных (см с. 198 и 199). Верхний и нижний элементы буквы «В» уплощенные, каку букв «С» и «G» (см. с. 196). Округлые элементы буквы «В» (нижний немного больше), «Р» и «В» круглой формой, напоминают букву «О». В Этот узор использован для всех букв в данной группе, у буквы «S» добавлен еще один стебель.
202 «Белая лоза» Цифры Заранее спланируйте цветовую гамму одной (или нескольких) цифр, раскрасив один из набросков или ксерокопий. Если вам удастся добиться баланса цветов, вы сможете с уверенностью наносить позолоту и раскрашивать окончательный вариант рисунка. Виноградная лоза пронизывает цифру насквозь (см. также «I» и «F» на с. 200). Декоративные цифры, подобные этим (основанным на форме букв), в оригинальных манускриптах не использовались. Гпавы и стихи обозначали преимущественно римскими цифрами (II, VI, Хит. д.), так как манускрипты писались на латыни. В прямоугольники с ровными или фестончатыми краями можно вписывать не только буквы, но и цифры. Впишите две или более цифр в прямоугольник, соответственно изменив узор.

204 «Гуманист» Квадратные заглавные буквы На следующих страницах приводятся буквы и цифры, написанные шрифтом «гуманист». Ренессанс: «белая лоза» - также вариации этого шрифта, которые подойдут для текстов, входящих в сложные проекты (см. с. 69-71 и 81-83). Тщательно изучите все буквы, их формы и порядок написания, следуя нумерации отдельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками», состоящими из квадратиков - единиц ширины пера, поэтому, какое бы перо вы ни выбрали, пропорция останется верной. Схема наклона пера показывает угол, под которым перо должно быть расположено относительно строки: следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов, образующих букву. Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера. Попробуйте следующее упражнение: с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы, двигая всей рукой, а не только пальцами. Проверьте, удалось ли вам добиться нужных утолщений и утончений, при необходимости откорректируйте угол наклона пера. На писцов гуманистического периода большое влияние оказал романский стиль и квадратные заглавные буквы манускриптов V в. Эти элегантные квадратные буквы были фирменным знаком писца из Падуи, Бартоломео Сан-Вито (1435-1518). Они редко использовались для целых абзацев, в основном ими писали титульные листы, первые предложения в абзаце или колонке, иногда эти буквы могли быть раскрашенными или позолоченными. Высота таких заглавных букв равна 7 единицам ширины пера, угол наклона плоский, между 15 и 20°. Для выполнения засечек и диагоналей требуются некоторые изменения угла наклона пера (обозначены *) и дополнительные штрихи. Для этого шрифта характерно просторное расположение букв на строке, он удобен для чтения. Каллиграфия Маргарет Морган
205
«Гуманист» Строчные буквы Писцы гуманистического периода возродили каролингский рукописный шрифт IX в. и адаптировали его для переводов классических текстов. Этот шрифт впоследствии был использован для первых печатных книг. Эти строчные буквы основаны на рукописном шрифте XV в. с круглой буквой «о», широкими арками у «И», «т», «п» и «и». Угол наклона пера достаточно плоский (около 18°, как и у квадратных заглавных букв на предыдущей странице, засечки выполняются отдельными штрихами. Для поддержания визуальной однородности строки в некоторых местах требуется изменение угла наклона пера (*). При написании диагональных букв (на I I I I пример, «V» и «w») сначала выполняется засечка вверху слева - с ее помо- щью вы аккуратнее проведете первую диагональ.
«Гуманист» Дополнительные знаки и цифры з «Гуманист» Полужирный Высота буквы - три единицы ширины толстого пера (№ 1). Внутреннее пространство такое же, как и у букв исходной формы, увеличена ширина штрихов. Буквы выглядят очень четкими. I abcdefghi j klmn onqrstuvwxyz
208 Бордюры и орнаменты Писцы эпохи Ренессанса черпали вдохновение из манускриптов X—XI вв., однако у них стебли и листья винограда выглядели еще более натурально; теперь они оплетали позолоченные буквы и бордюры. В них присутствовали также элементы кельтского стиля. Цветовое решение практически не менялось: использовались красный, синий и зеленый цвета, с контрастирующими участками золотой краски. Виноградная лоза, оттененная так, чтобы выглядеть трехмерной, была доминирующим мотивом, также часто использовались натуралистические изображения животных, пухлые путти и геральдические символы Олень с позолоченными рогами на фоне узорчатого бордюра (см. также с. 189). Этот лебедь напоминает зооморфные мотивы из кельтского стиля - он держит в клюве лозу, создающую узор. Фрагменты виноградных лоз и декоративных листьев на концах стеблей
Камеи с портретами, геральдические символы и другие мотивы, относящиеся к тексту или заказчику манускрипта, часто изображались внутри декоративных картушей или лавровых венков (см. также с. 189). Стебли винограда выходят за пределы буквы (желтым цветом обозначена позолота на букве) и образуют узорчатый бордюр. Виноградная лоза с листьями в позолоченной рамке. Изображения животных и камеи с портретами часто встречались на бордюрах.
НЯЧ •, ... । 1|( И М.А Ренессанс: 4’J 'Г ‘ г- ' ' Й > ' ' к'.’ s- О»* {1.к." .-'-м жtwSKljL vl. йиК/ЧЬ-Ч Яш *wNk неоклассика Во времена Ренессанса в Северной Италии возник еще один стиль, неоклассический, основанный на древнеримских произведениях искусства, надписях, высеченных в камне, архитектурных элементах и других классических мотивах. Для живописи этого стиля были характерны эскизные перекрывающиеся мазки темного цвета по светлому фону, а также очень разнообразная цветовая палитра.

Ренессанс: неоклассика На севере Италии зародился новый, более классический чем «белая лоза» стиль, выработанный поклонниками древнеримской культуры. Они изучали классические изречения, высеченные в камне, и собирали подлинные латинские тексты. Членами этого движения были не только писцы Бартоломео Сан-Вито (1435-1518) и Феличе Феличиано (1433-1479), но и художники, в частности Андреа Мантенья (1431-1506) и Марко Цоппо (1433-1478). Художники оказали значительное влияние на формирование нового стиля. Для неоклассицизма характерны многогранные буквицы, оттененные так, чтобы походить на вырезанные из камня, и украшенные мотивами из древнеримского искусства. Мечи, копья, знамена, вазы и черепа, напоминавшие о героях войн за Республику, сочетались с менее воинственными мотивами листьев аканта, рогами изобилия, дельфинами, медальонами и гирляндами. В отличие от стиля «белая лоза», для неоклассицизма было нехарактерно ис- пользование однотонных, ровно закрашенных участков, хотя иногда они встречались и в весьма эффектном виде (см. с. 220), скорее, здесь применялись тончайшие штрихи, часто перекрывающие друг друга, поверх размывки дополняющего цвета. Благодаря этому страница становилась Вергилий. Энеида. Первая страница King's 24, fol. 59 Италия, Рим, ок. 1499 Одна из работ Бартоломео Сан-Вито, с характерными для неоклассицизма элементами: архитектурный бордюр с классическими мотивами, в частности вазами и гирляндами из листьев, а также большими декорированными многогранными буквами. На рисунках можно разглядеть тончайшие мазки, с помощью которых писец добился яркости цвета. Шрифт слегка скошенный, напоминающий курсив более поздних ренессансных манускриптов.
I I I I 1 I I I I I I Еенессацд испклх1Ш1ка - *As vc (fins aiu GrAtinn opus .’.4 В Д Ж- Ж V » Л PR IM \5 Mt OR 15 uondT^cAcili malulAtussunu rosstis Stilus UUUU CCtQl ъ P VI KG I LI 1 MA KO NI5AENEIDO5L BIK PR1M\5 • [ LLEy <]Kl 6 -< c^itssiis stilus шоки cotX do p^rtreiir лпм colotw T KM A. VI f RV M О VE
K0nY ш eron! MV5 "VIN SV1S SA.1VTEM’ ETVS ISTE DISER MOS EXIT УГ
________________________________________________Ренессана неокдассика ◄ Евсевий: Хроники (Всемирная история) Royal 14 С Hi, fol. 2 Италия, Рим или Падуя, ок. 1480-1490 «Св. Иероним со львом» - работа Сан-Вито, выполненная для его друга и соученика Бернардо Бембо. Это настоящее сокровище с великолепными декоративными элементами. Квадратные заглавные буквы титульной странице написаны с большой степенью свободы, их окружают высокие колонны (напоминающие колонну Траяна в Риме), раскрашенные разными тонами сепии с бликами золотой краски, что придает им легкое сияние. Его стиль во многом схож с живописью Андреа Мантеньи. Петрарка. Поэмы Additional MS 38125, fols. 336-34 Италия, Милан, конецXV в. Граненая буква «N» на фоне розетки, написанной так, как будто она вырезана из камня. Бордюр с классическими мотивами украшают элементы, раскрашенные золотой краской. Стиль напоминает живопись Джо-ван-Петро Бираго, работавшего при дворе герцога Сфорца в Милане. I I ТЬМГО СНЕ IUNXJVO \ Л ! \Ч11 SOS! ( R! 1’1 R LA DOLCL Mt.MOR.tA DI QV i L HOF. NO удивительно яркой. Художники стремились к максимальной степени реализма, использовали блики и тени для создания трехмерного эффекта, что отражало достижения искусства этого периода. Среди писцов этого периода особенно выделялся Бартоломео Сан-Вито: его элегантные квадратные заглавные буквы и беглый курсив дополняли тщательно выписанные бордюры. Он работал для Бернардо Бембо (1433-1519) и при папском дворе в Риме. Многие буквы данного алфавита основаны на тех, что встречаются в Георгиках Вергилия и Всемирной истории Евсевия -оба манускрипта написаны и, вероятно, декорированы Сан-Вито. Буквицы демонстрируют разнообразие мотивов и цветовых решений, свойственное этому стилю. Профессиональные писцы, стремившиеся работать быстрее, разработали итальянский рукописный шрифт, или курсив, использовавшийся в то время вместе с такими буквицами.
216 Ренессанс: неоклассика Заглавная «А» Эта заглавная буква написана золотой краской и оттенена коричневой акварелью, благодаря чему она выглядит так, словно вырезана из камня. Яркий фон выполнен с помощью нескольких слоев тончайших мазков красной краски по желтой размывке. Цвет получится более ярким, если добавить в краску раствор гуммиарабика. Инструменты и материалы • Карандаш НВ • Калька • Пергамент, подготовленный к использованию (см. с. 26-32) • Разбавленная водостойкая черная тушь • Тонкое перо (Gillott 659 или картографическое) • Защитная жидкость и старая кисть • Соболиные кисти, размеры 1,0 00 • Мягкий пластиковый ластик • Порошковое золото • Агатовый полировальный крючок • Пергамин • Толстое листовое стекло с обработанными краями (по возможности) Акварель • Желтая охра • Алая • Ультрамарин • Ализариновая малиновая • Кадмий бледно-желтый • Оксид хрома • «Ван-Дейк» коричневая • Черная, слоновая кость • Винзорская синяя (для получения темно-зеленой) • Дистиллированная вода для разбавления • Раствор гуммиарабика для смешивания (см. с 47) Гуашь для бликов • Непрозрачная белая • Желтый кадмий или спектральный желтый
Р нессанс: исоклассика 1 Перенесите узор на кальку прикрепите ее на световой короб и перенесите узор на пергамент. Вы можете также использовать метод переноса, описанный на с. 78. Тонким пером разбавленной водостойкой черной тушью обведите контуры узора. 2 Бумажным скотчем закрепите пергамент на ровной поверхности Лучше всего использовать для этого толстое стекло - его можно легко двигать, кроме того, это отличная поверхность для шлифования. Старой кистью нанесите защитную жидкость на те части, куда не должна попадать краска фона 3 После того как маскирующая жидкость полностью высохнет (она станет прозрачной), смешайте желтую охру с дистиллированной водой и нанесите сильно разбавленный слои этой краски туда, где будет фон, соболиной кистью размера 1. Не набирайте на кисть слишком много краски, чтобы пергамент не стал слишком мокрым, - он может сморщиться. 4 Смешайте красную краску (алый + немного желтого кадмия) с раствором гуммиарабика, нанесите второй слой фона тонкими мазками, которые не полностью перекрывают друг друга. Нанесите третий слой красной краски перекрывающимися мазками -между ними должен просматриваться желтый цвет.
218 5 После того как краска полностью высохнет, удалите пленку засохшей защитной жидкости мягким ластиком, чтобы проступил узор. Удалите все остатки пленки мягкой кистью - если делать это пальцами, можно испачкать пергамент. 6 Закрасьте букву золотой краской. Разбавьте краску дистиллированной водой, первый слой наносите сильно разбавленной краской (но не слишком влажной). Когда краска высохнет, нанесите следующий, более плотный слой перекрывающимися мазками, чтобы поверхность получилась ровной. Нанесите точки на рог изобилия и красные цветки. 7 После того как золотая краска высохнет, отполируйте ее сначала через пергамин, а затем напрямую по поверхности аккуратными круговыми движениями. 8 Нанесите первый тонкий слой (как в пункте 3) краски на рога изобилия (ультрамарин + ализариновый малиновый), листья (желтый кадмий + оксид хрома) и цветы (ализариновый малиновый).
Ренессанс: неоклассика 219 9 Выполните детали узора кистью размера 00 и краской более густой, чем в пункте 8. Добавьте немного винзорского синего, чтобы зеленый цвет на листьях получился более темным Смешайте алую краску с коричневой и выполните тени справа на всех элементах узора W Смешайте коричневый с небольшим количеством черного и обведите все контуры. Одновременно вы выравниваете все неровные края. Этой же краской, по линеике, обведите края квадрата, в который вписана буква. П Нанесите на букву тени, как будто свет падает сверху. Используйте перекрещивающиеся мазки коричневого и черного, чтобы нанести тон средней темноты справа и более темный внизу. -i О Чтобы закончить изделие, гуашью нанесите _1 блики. Непрозрачный белый используйте для розовых областей, смесь белого и желтого кадмия (или спектрального) - для остальных элементов.
220 Неоклассика Круглые буквы Однотонный фон в данном случае выполнен гуашью, защитная жидкость не требуется (см. Раскрашивание отдельных участков, с. 40). Фон выполнен алой гуашью. Буква написана разными тонами кобальта. Для получения самого темного тона добавьте немного ультрамарина. Листья написаны смесью желтого кадмия и желтой охры. Для получения темных тонов и обводки контуров добавьте корич- невый цвет «Ван-Дейк», для получения светлых опенков - цинковые белила
Ро ccajjci ш^лиаика 221 Неоклассика Широкие буквы Фон этой буквы написан смесью светло-зеленого + винзорскии синий поверх размывки желтой охры. Буква написана ализариновым малиновым + немного жженой умбры. Цвета листьев и цветов те же, что и в основном проекте с буквой «А», с. 216-219. Края прямоугольника можно выполнять по-разному. В данном случае по краям вырезаны небольшие лунки в форме полумесяца (см также с. 224). с м Блики выполнены краской из порошкового золота и отполированы Контур позолоченной буквы проведен по линейке коричневой краской. Описание этой техники вы найдете на с. 73.
222 Неоклассика Прямоугольные и прямые буквы Фон тот же, что и у буквы «А» в основном проекте, с 216-219 В ренессансных манускриптах часто встречаются неожиданные сочетания цветов, как, например на этой иллюстрации. Попробуйте поэкспериментировать с разными цветовыми решениями из тех, которые приводятся в книге Для нанесения бликов используется краска из порошкового золота -с ее помощью на поверхности буквы создается скульптурный эффект. Дельфины написаны лазурью + немного светло-красного Буква написана лазурью + непрозрачный розовый + китайский белый (для более темных тонов добавьте красный).
Неоклассика Прямоугольные и диагональные буквы Цвет фона контрастирует с цветом буквы. Тени выполнены смесью ультрамарина + жженая умбра. В эту группу входит также буква «А» (см. с. 216-219). Фон выполнен ультрамарином +винзорский синий по размывке фиолетового. Поверх нанесены штрихи непрозрачного розового. Буква написана алым поверх размывки желтой охры. N X Y Z
Неоклассика Узкие и прямые буквы Тени написаны смесью ультрамарина +жженая умбра. Цветы написаны разбавленным алым, тени на них нанесены малиновым, блики - непрозрачной белой гуашью. Листья написаны желтым кадмием блики - непрозрачной белой гуашью. В данном случае фон выполнен смесью ультрамарина +винзорский синий по размывке лазурного, поверх нанесены штрихи непрозрачного розового. Буква написана краской из порошкового золота, как и буква «А» в основном проекте с. 216-219.
8 Неоклассика Узкие/изогнутые буквы 225 Яркий глубокий цвет фона достигается нанесением тонких штрихов ализаринового малинового (два слоя) поверх двух слоев размывки - желтой охры и алого. Эта группа букв выполнена в стиле, заимствованном из манускрипта начала XVI в., авторство которого приписывается Людовике Арриги (1475-1527). Поверх буквицы, цветов и крупных листьев была нанесена защитная жидкость, при этом узор остается виден сквозь краску фона и можно легко найти места куда требуется нанести краску из порошкового золота. Тени выполнены ализариновым малиновым + жженая умбра. Цветы написаны синим кобальтом + китайский белый Золотая краска использована для буквы (а также для проведенного по линейке бордюра и серединок цветов). Она отполирована до легкого блеска.
226 Ка талor ал фа битов Неоклассика Цифры Этот ряд цифр был разработан специально для данной книги, он основан на цифрах, входящих в цельный шрифт (см. с. 131). Цифры в манускриптах не использовались, однако они пригодятся вам для украшения поздравительных открыток к дню рождения. На с. 232-235 вы найдете множество мотивов, которые можете включить в дизайн букв, а можете разработать и свои собственные. Цифра выполнена в том же стиле и цветовой гамме, что и буквы на предыдущих страницах, на фоне зеленой виньетки - альтернатива прямоугольнику или квадрату Изменяя цвет фона, цифры или узора, вы можете полностью изменить изделие Прежде чем воплощать свои идеи в жизнь, выполните цветной набросок Фон можно раскрасить гуашью, нанеся ее ровным слоем (см. с. 225), и окружить одним из бордюров, которые приводятся на с. 232-235.

228 Курсив Прописные и строчные буквы На следующих страницах приводятся буквы и цифры, написанные курсивом, а также вариациями этого шрифта, которые подойдут для текстов, входящих в сложные проекты (см. с. 69-71 и 81-83). Тщательно изучите все буквы, их формы и порядок написания, следуя нумерации отдельных штрихов. Высота букв обозначена «лесенками», состоящими из квадратиков - единиц ширины пера. Схема наклона пера показывает угол, под которым перо должно быть расположено относительно строки: следуя этой схеме, вы естественным образом получите утончения и утолщения штрихов, образующих букву. Потренируйтесь в написании букв, следя за углом наклона пера. Попробуйте следующее упражнение: с помощью схемы или транспортира установите нужный угол, затем пишите буквы, двигая всей рукой, а не только
229 пальцами. Проверьте, удалось ли вам добиться нужных утолщений и утончений, при необходимости, откорректируйте угол наклона пера. Основанные на форме овальной «о», буквы этого алфавита отливаются выступающими арками (начинающимися на уровне двух третей высоты ножки). Они пишутся со скосом в 5°, угол наклона пера - 35-45°, с мини мальным количеством отрывов пера. Курсив - наиболее универсальный рукописный шрифт, широко используемый в современной каллиграфии, он подходит для официальных документов и сертификатов, а также для авторской каллиграфии. Заглавные буквы этого шрифта, базирующиеся на римских, слегка суженные, пишутся под наклоном. Каллиграфия Джанет Мейган Высота строчных букв равна 5 единицам ширины пера, длина верхних и нижних выступающих элементов равна 3 единицам ширины пера.
Курсив Дополнительные знаки I I Как и у строчных букв, высота знаков равна 5 единицам ширины пера, длина верхних и нижних выступающих элементов равна 3 единицам ширины пера Курсив Узкий шрифт bncndncn^rynhninj nlnmtwnvnqnrnsn Буквы сужены, высота каждой буквы равна 5 единицам ширины пера. Угол наклона пера - 45°. Плавные овальные арки начинаются на уровне 2/3 длины ножки. Пишите не торопясь. ab cdcfghijkbnno 1б, cut
Курсив Цифры Цифры той же высоты, что и заглавные буквы, 7 единиц ширины пера. Курсив Расширенный Высота буквы - 5 единиц ширины пера, угол наклона пера - 30°. Пишите ритмично, не спеша. Оставляйте достаточно места между строками, пишите, двигая всей рукой, - шрифт очень забавный.
232 Бордюры и орнаменты Мотивы, которые использовали писцы-гуманисты, отражают их глубокий интерес к античности. Римские надписи, высеченные в камне, и архитектурные сооружения стали источником идей для их богато украшенных манускриптов. Техника живописи с использованием тонких штрихов и разноцветных слоев приводит к большей реалистичности изображения. Цветовые решения - более богатые и разнообразные, что не было свойственно ранним манускриптам, рукописи выглядят очень изысканно. I I По сравнению с романским периодом, этот стиль отличается реалистичностью и сдержанностью, однако цвета и живописные техники (см. с. 212-215) придают миниатюрам энергию и живость. Желтый цвет обозначает золотую краску, которая обильно использовалась в манускриптах этого времени. Листья аканта и цветочные розетки, подобные этой, можно видеть в древнеримской архитектуре. Этот упрощенный мотив с листьями аканта заимствован из скульптурного фриза Листья лавра с их имперской символикой, использовались в самых разных мотивах В данном случае, они образуют гирлянду.
Ешсссанд неоклассика Героическая символика, в частности щиты, копья и латы, подобные этим напоминают о военной мощи Рима. Монументальные заглавные буквы писались так, будто были вырезаны из камня Общее впечатление смягчает обвивающая букву лента (см. также с. 216-223). Цветочные розетки и гирлянды из цветов и бутонов декорировались золотом. Позолоченный картуш с цветочным мотивом напоминает ювелирное украшение.
Открытие художниками Ренессанса законов перспективы сказалось и на украшении манускриптов. Для бордюров часто использовались архитектурные элементы и декоративные детали, раскрашенные так, чтобы выглядеть трехмерными (см. также с. 214) Литои архитрав - деталь. Элемент, с которого начинается бордюр, раскрашен разными цветами с применением золотой краски Листья аканта украшают чашу, венчающую колонну, арка поддерживает гирлянду из лавровых листьев и золотых яблок - вместе эти элементы образуют декоративный бордюр. Золотая урна, в основании которой листья аканта, - трехмерный эффект создается за счет теней, выполненных сепией. Мотив из лавровых листьев, заключенный в позолоченную рамку
Основным свойством неоклассических бордюров была симметричность. Украшения по сторонам этой страницы неодинаковы, однако они создают ощущение баланса и упорядоченности (см. также с. 213, 214 и 215). Символы благоденствия, в частности рог изобилия, в сочетании с цветочными бутонами, фон покрыт штриховкой Факел в верхней части колонны, украшенной цветами и листьями аканта, напоминает позднеготический стиль
Глава 4 На следующих страницах вы увидите образцы работ современных каллиграфов. Они показывают, как традиционные техники и материалы могут использоваться для воплощения современных идей - иногда весьма неожиданным образом. Эти произведения свидетельствуют vIl > о том, что у искусства каллиграфии имеются не только исторические традиции и многовековое прошлое, но и восхитительные, многообещающие настоящее и будущее.
is Ь AlQH
238 ► Мэнни Линг All Му Words Are You Панель: 14x40 см Переводная бронза, листовое золото, клей нанесен из пульверизатора Гуашь размыта полосами на натянутой бумаге для акварели, затем металлическим пером написаны буквы. Бронза (вверху и внизу панели) и листовое золото нанесены необычным образом - на них был распылен клей из пульверизатора, затем золотую и бронзовую фольгу прикладывали к бумаге в нужных местах, в результате чего получился эффект текстурной поверхности. г
* Т н € о S Р € L а. с с ( •• SAINT I О И Н ▲ Маргарет Морган In The Beginning Панель: 18,5 х 19 см Выпуклое и плоское золочение, текст написан тушью. Слово «WORD» и цветок терновника предварительно выполнены из алебастра, на акварельной бумаге. Фоновый квадрат поверх алебастра закрашен раствором гуммиара-бика, затем на все элементы нанесено переводное золото и 24-каратное листовое золото двойной толщины. В последнюю очередь был написан текст.
240 Питер Хэллидей Алфавит Панель: 28 х 45 см Переводное золото нанесено на толстый слой масляной пастели, которым покрыта непальская бумага «локта». Буквы процарапаны (техника «сграффито») металлическим пером так, чтобы сквозь золото проступила лежащая под ним краска. Текст сбоку покрыт позолотой из листового золота на основе ПВА. HOW ТН& FLOOR OF H&AVefiJ /,
Мэри Ноубл Absorbed Панель: 25 см, квадрат Буквы, написанные сильно разбавленной гуашью разных цветов металлическими перьями, привлекают внимание к квадрату в центре, с листовым золотом на фоне масляной пастели. Бумага «хади» изготовлена вручную. monioius-^ tv Strengthen САгЬ i^thcr' tmtlC f to rest; on each other tn alb sorrow Марлен Грей What Greater Thing Is There Панель: 25,5 см, квадрат Листовое золото на акриловой основе, текст написан гуашью металлическими перьями, бумага «Энгр».
Современная галерея 242 Валери Дуган Gold Панель: 20 х 20 см Современная интерпретация традиционного мотива. Листовое золото на основе гуммиарабика с декоративным узором из листьев аканта, написанным акварелью на пергаменте. NYMPHAUDAE PEACOCK ueten о- ► catZrprttar 15 velvet hide /with white dots and spnus-thatry^ Джанет Мейган В for Butterfly Панель: 17x7 см Натянутый на рамку пергамент, блестящая выпуклая позолота на заглавной букве «В» выполнена на алебастровой основе. Лист крапивы и бабочка написаны яичной темперой по акварельной размывке; текст выполнен гуашью. Маргарет Морган Holy Holy Holy Панель: 11,5 х 18 см Плоское золочение на основе ПВА Фигурка ангела абросана кусочком садовой бечевки, текст написан металлическими перьями. Там, где клей ПВА был нанесен более толстым слоем, позолота получилась слегка выпуклой.

244 S Мэри Ноубл Time Is Flying Панель: 11 х 39 см Буквы выполнены в свободной технике кистью с черной тушью поверх нанесенных валиком полос краски на казеиновой основе. Полоса внизу панели - японская бумага, наклеенная с помощью желатина, надпись на ней выполнена с помощью листового золота на акриловой основе и черной туши. Питер Хэллидей Изображение выполнено в честь открытия Научнообразовательного центра (Западный Мидлэнд) университета в Киле, 2005 (фрагмент). Панель: 87,5 х 60,5 см Непальская бумага «локта», акриловые краски, листовое золото. Поверх изображения нанесены два слоя зеркального стекла с позолоченными и процарапанными в технике сграффито буквами, а также текстом, выполненным акриловыми красками. Верхний слой - из закаленного стекла с гравировкой. Лин Керр Пифагор, QED (Что и требовалось доказать) Панель: 76 х 50 см Плоское золочение на основе гуммиарабика Вертикальная золотая полоска из голландской фольги на основе ПВА, затем изделие было обработано пемзой и сандараком. Текст написан гуашью, прямо по фольге. Дополнительный текст нанесен изготовленным вручную штампом на резиновой основе и техническими металлическими штампами. Доказательство теоремы проиллюстрировано мозаичными квадратами, раскрашенными парами дополнительных цветов с использованием небольших квадратиков листового золота на основе гуммиарабика. Бумага «Фабриано Рома» изготовлена вручную.
245 PPC Л-ft » м A sW -P.1 & ЛУ). M<SH. < ел if ОС! <t,n< ifPV cPCJ A OPC А.Л»Г PC) 4r * 1
Лорна Бамбури Времена года Панель: 21,5 см, квадрат Выпуклое и плоское золочение Буквы и украшения с выпуклой отполированной позолотой, а также с использованием краски из порошкового золота разных оттенков и гуаши, выполнены птичьими и металлическими перьями на тонированном пергаменте, натянутом на рамку. Работа выполнена автором рецепта легкого приготовления алебастра на с. 54. Надя Хлибка She Bears All Things Панель: 46x61 см Синтез каллиграфии и концептуальной живописи, с использованием позолоты. Позолота из 24-каратного золота на акриловой основе, поверх металлического коллажа. Буквы написаны гуашью под и поверх слоя геля. В этой чарующей многослойной работе использованы также акриловые краски, уголь и цветные карандаши.
247
Аналогичные Цвета, находящиеся рядом друг с другом на цветовом круге. Базовая линия Линия, на которой пишутся буквы (строка). Буквица Первая буква слова, предложения или абзаца. Может быть больших размеров цветной, с использованием декоративных элементов, привлекающих к ней внимание Бычья желчь Жидкость для разбавления краски. Добавляется в небольших количествах в готовую краску, чтобы она легче стекала с пера Варьирование цветов Перестановка цветных участков в обратном порядке - обычно в шахматном узоре. Велень Кожа животного, подготовленная для письма, обычно телячья. Верхний выступающий элемент Часть строчной буквы, выступающая надх-высотой. Верхний регистр Заглавные (или прописные) буквы. Внутреннее пространство Пространство внутри буквы. Волокно Направление, в котором проходят волокна в листе бумаги машинного изготовления. Ворс Мягкая текстура на поверхности пергамента, приподнимаемая в процессе абразивной обработки. Выдавленная бумага Бумага, на поверхности которой имеются выступающие строки. Высота буквы Относится к основной части буквы. См. также х-высота. Гуашь Непрозрачная корпусная краска ГуманистТермин относится к ученым и писцам периода Ренессанса, в особенности в Италии. Гуммиарабик Кристаллизованная растительная смола, растворенная в воде для получения клейкого раствора может использоваться для плоского золочения. Дополнительные цвета Цвета, расположенные напротив друг друга на цветовом круге, образуются путем смешения двух первичных цветов. Заглавная буква Прописная буква, большая по размеру, чем остальные. Засечка Небольшой штрих, начинающий или завершающий букву. Затек Образуется когда тушь или краска в избытке попадают на бумагу Зооморфная форма Стилизованное изображение животного; встречается в кельтском стиле Изменения угла пера Изменения угла наклона пера в процессе письма, с помощью которого достигается визуальный баланс ширины штриха Иллюминирование Изначально этот термин обозначал использование золота в манускриптах. Сейчас используется для обозначения разных приемов украшения рукописных текстов Исторический Бордюр или буква, содержащие узнаваемых персонажей или сцены, могут относиться к содержанию текста. Квадратные буквы Заглавные буквы, использовавшиеся в V и VI вв. Повторно вошли в использование благодаря ученым-гуманистам времен Ренессанса Ковровая страница Страница, покрытая сложным узором часто с пересекающимися элементами, встречается в Евангелиях с кельтским орнаментом Колофон Строка в конце манускрипта часто выполнялась с применением декоративных элементов Концевой декоративный элемент Декоративный элемент на конце штриха в составе буквы Курсив Стиль письма с буквами, связанными между собой. Курсив Шрифт итальянского происхождения, с наклоном влево. Ломбардская Заглавная буква в готическом стиле, написанная жирными штрихами. Набросок Подготовительный рисунок декоративной буквы или бордюра выполняемый карандашом и/или пером перед золочением и раскрашиванием
249 Нижний выступающий элемент Часть строчной буквы, выступающая ниже строки. Нижний регистр Строчные (небольшие) буквы. Ножка Основной прямой штрих в составе буквы. Образец Алфавит или произведение, предлагаемое учащимся для копирования. Основа Клейкий слой из разных материалов, использующийся для нанесения позолоты, как правило, с применением гипса. Отрыв пера Выполняется в конце каждого из штрихов, образующих букву. ПВА Поливинил ацетат, современный клей, использующийся в качестве основы для плоского золочения. Пергамент Кожа животного, подготовленная к письму, обычно овечья. Пергамин Прозрачная неприлипающая бумага, используемая при золочении. Перо с широким краем Оставляет толстые и тонкие штрихи при письме под постоянным углом, без применения давления. Перо со скошенным краем См. перо с широким краем. Полировальный инструмент Используется для полировки золотой фольги. Может быть изготовлен из агата, псиломеланита или герматита. Полировать Наводить блеск на поверхность золотой фольги или элементов, выполненных с применением краски из порошкового золота. Полуунциальный Книжный шрифт, встречающийся в манускриптах с V по VIII в. Островной полуунциальный шрифт использовался, в основном, в англосаксонских и ирландских манускриптах VII и VIII вв. Поля Свободные пространства вокруг текста в книге или отдельной панели. Раскладка Расположение заголовка, текста, иллюминированных букв и других элементов каллиграфического произведения. Расстояние между строками Место между двумя линиями букв. Ручной шрифт Шрифт для письма вручную, например курсив. Сандарак Кристаллизованная растительная смола. Тонко смолотая, может использоваться на бумаге или пергаменте при подготовке к письму. Используется также на промокательной бумаге во избежание затеков. Сборка раскладки Сборка вырезанных элементов, составляющих произведение, которые затем наклеиваются на бумагу и образуют окончательный вариант раскладки. Светлый оттенок Образуется при смешивании белого с другим непрозрачным цветом. В случае с акварелью светлый опенок достигается при добавлении воды. Строка Базовая линия - обычно проводится карандашом, - на которой пишутся буквы. Темный оттенок Образуется при смешивании черного, или дополнительного, цвета с любым цветом по выбору. Толщина Отношение ширины штриха (ширины пера) к высоте буквы. Тон Градация цвета от темного к светлому. Угол (пера) Угол острия пера относительно строки Филигрань Украшение из тонких линий. Х-высота Размер основного элемента буквы, не включая выступающие верхние и нижние элементы. Цельный шрифт Обычно использовался для заглавных букв в начале каждого стиха или абзаца. Буквы из нескольких штрихов, обычно использовались в заголовках, в качестве декоративных заглавных и в колофонах в манускриптах. Шероховатость Текстура на поверхности бумаги, предотвращающая соскальзывание пера. Ширина пера Ширина штриха пера с широким краем. Используется для вычисления высоты буквы. См. также Ширина и х-высота. Шлихта Клей, который добавляется в состав бумаги при изготовлении. Благодаря ему поверхность бумаги меньше впитывает тушь или краску. Штрих Составной элемент буквы, выполняемый без отрыва пера от поверхности бумаги.
Поставщики Тонкая бумага, калька, бумага для акварели и офисной техники; карандаши; кисти; большая часть базового списка инструментов и материалов, упомянутых в Главе 1, продают -ся в канцелярских магазинах. Ниже перечислены поставщики более специализированных товаров (некоторые можно заказать только по почте). Ищите также источники в Интернете. BookMakers International Ltd 8260 Patuxent Range Road, Suite C Jessup MD 20794, U.S.A. Tel: +1 301 604 7787 Fax: +1 301 604 7176 Email: bookmakers@earthlink.net Web: www bookmakerscatalog.com Материалы и инструменты для переплетного дела Falkiner Fine Papers 76 Southampton Row London WC1B4AR, U.K. Tel: +44(0)20 7831 1151 Email: falkmer@ic24 net Широкий выбор специальной бумаги (есть образцы); раскроенный пергамент; перья, ручки, тушь, палочки и камни для туши. John Neal, Bookseller 1833 Spring Garden Street, P.O. Box 9986 Greensboro NG 27429, U.S.A. Tel (toll-free U.S.A, and Canada): + 1 800 369 9598 Tel: +1 336 272 6139 Fax: +1 336 272 9015 Email: mfo@johnnealbooks.com Web: wwwjohnnealbooks.com Книги, инструменты и материалы для каллиграфии, иллюминирования и переплетного дела. Издатель журналов «Letter Arts Review» и «Bound & Lettered». Международная доставка. L. Cornelissen & Son 105 Great Russell Street London WC13 3RY, U.K. Tel: +44(0)20 7636 1045 Email: info@cornelissen.com Web: www cornelissen.com Золотая фольга, порошковое золото, полировальные инструменты и другие товары для золочения Также в продаже перья, ручки, кисти, краски и туши. Гуммиарабик в кристаллической форме. Paper & Ink Arts 3 North Second Street Woodsboro MD 21798, U.S.A. Tel: +1 800 736 7772 Fax +1 888 736 7773 Web: www.papennkarts.com Инструменты, книги по каллиграфии, иллюминированию и другим видам искусства. Международная доставка Penmandirect Martin Taylor, 1 Towneley Road West Longridge, Lancashire PR3 ЗАВ, U.K. Tel: +44 (0)1772 784444 Email: penmandirect@supanet.com Поставка товаров для каллиграфии по почте (только в Великобритании). Talas 20 West 20th Street, 5th Floor New York NY 10011, U.S.A. Tel:+1 212 219 0770 Fax: +1 212 219 0735 Email info@talasonline.com Web www.talasonhne.com Поставщики профессионального оборудования и материалов для переплетного дела, хранения и реставрации книг с 1962 г.
Поставщики Т. N. Lawrence & Son Ltd 208 Portland Road, Hove Sussex BN3 5QT, U.K. Tel:+44 (0)845 644 3232 Email: artbox@lawrence.co.uk Web: www.lawrenceco.uk Широкий спектр бумаги и других художественных материалов. Wm. Cowley Parchment & Vellum Works 97 Caldecote Street, Newport Pagnell Buckinghamshire MK16 ODB, U.K. Tel: +44(0)1908 610038 Email: enquiries@williamcowley.co.uk Целые кожи, отрезки пергамента, обрезки пергамента велень, пергамент из овечьей и козлиной кожи. W. Habberley Meadows Ltd. 5 Saxon Way, Chelmsley Wood Birmingham B37 5AY, U K. Tel: +44(0)121 770 0103 Web: www.habberleymeadows.co.uk Золотая фольга, товары для золочения Wright’s of Lymm Ltd (Торговля под маркой С. F. Stonehouse & Sons) Warrington Lane, Lymm Cheshire WA13 OSA, U K. Tel:+44 (0)1925 752226 Email: info@wrightsoflymm co uk Web: www.wrightsoflymm.co.uk Золотая фольга, полировальные инструменты и другие товары для золочения. Каллиграфические общества Общества с международным членством, издают периодические журналы и листки Ниже приведены адреса и сайты некоторых зарубежных Каллиграфических обществ. Australian Society of Calligraphers Inc P O. Box 190 Willoughby NSW 2068, Australia Web: www. austrahansocietyofcalligraphers. com.au Calligraphy & Lettering Arts Society (CLAS) 54 Boileau Hoad, London SW13 9BL UK Email: info@clas. co. uk Web: www. das. co. uk IAMPETH c/o Kathy Saunders, Treasurer 1818 Kennedy Road, Webster New York NY 14580, U.S.A. Email: candoit99@aol com Web www iampeth.com New Zealand Calligraphers P.O Box99-674 Newmarket Aukland, New Zealand Email info@nzcalligraphers co nz Web: www. nzcalhgraphers. co nz Society of Scribes P О Box 933, New York NY 10150, U S.A Тел.: + 1 212 452 0139 Email. info@societyofscnbes org Web: www societyofscribes. org Society of Scribes & Illuminators 6 Queen Square, London WO 1N3AT, U К Email: scnbe@calligraphyonhne. org Web www calligraphyonline org
Список литературы Ниже приведен список полезных и интересных книг по декоративной каллиграфии и тем вопросам каллиграфии, которые затрагиваются в данном издании. Некоторых из них уже нет в продаже, поэтому их лучше искать в библиотеках или букинистических магазинах Secreta: Three Methods of Laying Gold Leaf, Joyce Grafe (Oregon Historical Society Press, 1990) Understanding Illuminated Manuscripts, Michelle P Brown (Getty/British Library 1994) Writing and Illuminating and Lettering, Edward Johnston (A &C Black, 1994) ДЕКОРАТИВНАЯ К \ \ АИГРАФНЯ The Art of Medieval Manuscripts, Krystyna Weinstein (Hamlyn, 1997) The Bedford Hours, Janet Backhouse (British Library. 1990) The Book of Kells, Bernard Meehan (Thames & Hudson, 1994) Celtic Art: The Methods of Construction, George Bam (Constable & Co. Ltd, 1977, 1995) The Craftsman’s Handbook (II libro dell'arte), Cennmo Cennini, trans D V. Thompson, Jr. (Dover, 1960) (Originally written by an Renaissance craftsman about gilding and painting techniques.) The Gilded Page: The History and Technique of Manuscript Gilding, Kathleen P Whitley (Oak Knoll Press, 2000) A History of Illuminated Manuscripts, Christopher de Hamel (Phaidon, 1986, 1994) Illuminated Books of the Middle Ages, Robert G. Calkin (Thames & Hudson, 1983) The Illuminated Manuscript, Janet Backhouse (Phaidon, 1979, 1987) The Illuminated Page, Janet Backhouse (The British Library, 1997) The Lindisfarne Gospels. A masterpiece of book painting, Janet Backhouse (British Library, 1995) Masterpieces of the J Paul Getty Museum (Thames & Hudson, 1997) Painted Labyrinth, Michelle P Brown (British Library, 2003) КАААИГРАФИЯ A Book of Formal Scripts, John Woodcock (A &C Black, 1992) A Book of Scripts, Alfred Fairbank (Faber & Faber, 1977) The Calligrapher's Bible David Harris (Barron’s Educational Series, 2003) The Calligrapher s Handbook, Heather Child (Ed ) (A & C Black, 1985) Calligraphy, Michael Gullick (Studio Editions, 1990) Collins Calligrapher s Companion, Mary Noble & Janet Mehigan (HarperCollins, 1998) Historical Scripts, Stan Knight (A &C Black, 1984) Practical Calligraphy, John R. Nash & Gerald Fleuss (Hamlyn, 1992)
Алфавитный указатель Номера страниц, выделенные курсивом, указывают на подписи к иллюстрациям А Акварель 40 42-43 «металлик» 63 смешивание 43 акварельная бумага 21 акценты 70 алебастр дышать на 52 трещины 57 золочение по 57-60 наносить 56 готовить 54 восстанавливать 55 англосаксонский островной полуунциальный шрифт 106 архитектурные элементы 109. 161, 234 аурипигмент 91,92 Б Бамбури, Лорна. Времена года 246 Бедфордский молитвослов 164 безопасность 26,54, 58 «белая лоза», стиль: бордюры и орнаменты 208-211 декоративная каллиграфия 186-191 заглавная «N» 192-195 узкие/изогнутые буквы 201 узкие/прямые буквы 200 цифры 202-203 прямоугольные/диагональ-ные буквы 199 прямоугольные/прямые буквы 198 круглые буквы 198 широкие буквы 197 Бембо, Бернардо 215 Боккаччо: Des cas de nobles hommes... 167 бордюры- «белая лоза» 208-211 готические 184-187 кельтские 108-109 неоклассические 231-235 оттоновские 132-135 романские 158-161 Браккиолини Поджо 188 бронзовая краска 62, 63 бумага 20 -23 направление волокна 20, 21 обезжиривать 20 толщина 20, 21 Бучек, Розмари: «А», панель 10 «Р», панель 9 «S», панель 8 В Вазари, Джорджо 164 Византийское влияние 112, 138 Винчестерская Библия 138 выравнивание 69 Гарретт, Иен: Готический алфавит 180 -181 основной алфавит 154-155 геометрические узоры 108, 134, 135, 184 Готический стиль: бордюры и орнаменты 184-187 декоративная каллиграфия 164-167 дополнительные знаки 182 заглавная «О» 168-171 заглавные и строчные буквы 180-181 круглые буквы 172 «модерн квадрата» 182 прямоугольные/диагональ-ные буквы 177 прямоугольные/изогнутые буквы 174-175 прям оу гол ьн ы е/п ря м ы е буквы 176 «ротонда» 183 широкие буквы 173 цифры 178-179, 183 Грей, Марлен: Псалом 46, стих 109 What Greater Thing Is There 241 Gregori Moralium 115 гуашь 40-41 в порошке 62-63 золотистая 62, 92 «металлик» 62 гуммиарабик 34 дышать на 52 золочение по 53 сандарак 20,26, 33 Д Дане Скотус: Рассуждения.. 188 декоративная каллиграфия 10 готический стиль 164-167 карандаши для 38 кельтский стиль 88-91 оттоновский стиль 112-115 Ренессанс: стиль «белая лоза» 188-191 романский стиль 138-141 тушь для 48 Джонстон, Эдвард 155 167 дополнительные знаки: готический шрифт 182, 230 «гуманист» шрифт 207 каролингский шрифт 1 курсив 230 основной шрифт 156 Древний Рим, влияние 138 212 Дуган, Валери Gold242 Е Евсевий: Хроника 215 3 заглавные: готические 167, 180 «гуманист», квадратные 204-205 романские 140, 155 заполняющие узоры 91 засечки: изогнутые 107 клиновидные 104 «клюшка» 130 т тонкие 131 защитная жидкость 43 защитный лист 19 золото: выпуклое 54- 60 готическая декоративная каллиграфия 184 полировать 52,58, 59, 60, 61
I хфавитный укзатель ri порошковое золото 61-62 золочение 50 выпуклое 54-60, 192 инструменты для 50-51 плоское 52-53, 116 порошковым золотом 61 -62 с гуммиарабиком 53 сПВА 52 зооморфные формы 108, 108, 208 И инструменты 16-17 К каллиграфические перья 36-37 каллиграфические туши 48-49 камеи с портретами 209 карандаши 38-39 затачивать 38 каролингский шрифт 128-129 дополнительные символы 130 тонкий 130 цельный шрифт 131 цифры 130, 131 Келлская книга 88 кельтский шрифт бордюры и орнаменты 108-109 буквы с арками 9 декоративная каллиграфия 88-91 диагональные буквы 100 заглавная «и» 92-95 изогнутые буквы 99 овальные буквы 96-97 цифры 102-103 узкие буквы 101 Керр, Лин: Пифагор QED 244 кисть(ти) 34-35 проводить линию кистью 73 Китайская палочка туши 49 Книга Св. Чада 91 контраст 70 копировальная бумага с графитом 79 копировальная бумага с красной охрой 79-80 краски 40-47 стойкость краски 40, 42 курсив 228-229 бордюры и орнаменты 232-235 дополнительные знаки 230 расширенный 231 узкий 230 цифры 231 Л ластики 38 «лесенка», из единиц ширины пера 67 Линг, Мэнни: А// Му Words Are You 238 Линдисфарнгское Евангелие 88-90, 88, 91 линии,проводить 66 тушью или краской 73 листовое золото 50, 52-55 листья аканта 132, 134, 135, 159, 160, 184, 185, 232, 234 ломбардские буквы 140, 167 М Мантенья, Андреа 212 манускрипты, оригинальные: как источник идей 83 копировать 81-82 маски животных 158 Мейган, Джанет: В for Butterfly 242 каролингский алфавит 128-129 курсив, алфавит 228-229 Морган, Маргарет: Полоска с алфавитом 10 Светлое золото 8 Holy Holy Holy 242 In The Beginning 239 мотив винограда 184, 185, 208, 209 мотив листьев 135,232; см. также Листья аканта мотивы животных 158, 184, 208, 209 Н небольшие эскизы 69-70 неоклассика декоративная каллиграфия 212-215 заглавная «А» 216-219 заглавные буквы 212 круглые буквы 220 прямоугольные/диагональ-ные буквы 223 прямоугольные прямые буквы 222 узкие/изогнутые буквы 225 узкие/прямые буквы 224 широкие буквы 221 ширина пера 66, 67 цифры 226-227 Никколи, Никколо 188 Ноубл, Мэри: Absorbed241 островной полуунциальный шрифт 104-105 Time Is Flying 224 орнаменты: «белая лоза» 208-211 готический 184-187 кельтский 108-109 неоклассический 232-235 оттоновский 132-135 романский 158-161 освещение 18 основа, подготовка 28-29 основной шрифт 154-155 дополнительные знаки 156 тонкий 156 цифры 157 Островной шрифт 88 англосаксонский 106 островной полуунциальный шрифт 91,96, 104-105 тонкий 107 без засечек 107 цифры 106 оттенки 75 оттенки 75 оттоновский алфавит: бордюры и орнаменты 132-135 декоративная каллиграфия 112-115 заглавная «К» 116-119 круглые буквы 120 прямоугольные/диагональ-ные буквы 123 прямоугольные/прямые буквы 122 узкие/изогнутые буквы 125 узкие/прямые буквы 124 широкие буквы 121 цифры 126-127 ошибки, исправлять 33 П палитры 40 ПВА, золочение по 52 пергамент 24-25 исправлять ошибки на 33 натягивать 28, 30-32
I I I I I I I I I I I I I I I подготовка 26-27 хранение 24 перенос с помощью графита 78 перенос узора 78-80 переплетение 109 132, 134 160 перо 36-37 наполнять 48 Петрарка, Франческо 188 Поэмы 215 пигменты 44, 74 измельчать 45 планирование 69-71 плоское золочение 52-53, 116 полировка: выпуклое золочение 58, 59, 60 золотистая гуашь 62 плоское золочение 52 порошковое золото 61 Полуунциальный островной шрифт 91,96, 104-107 поля 69 порошковое золото 61 -62 порядок работы 71 посадка 18 Псалтырь Рэмзи 155 Псалтырь, Романский 140 Р рабочее место 18-19 раскладка 70-71 раскрашивание отдельных участков 40 расстояние 68 129 расстояние между буквами 68 расстояние между словами 68 расстояние между строками 68, 129 раствор гуммиарабика 47 резервуар на пере 37 рейсфедер 73 Ренессанс: «белая лоза» стиль 188-191 неоклассический стиль 212-215 романский алфавит: бордюры и орнаменты 158-161 декоративная каллиграфия 138-141 заглавная «X» 142-145 круглые буквы 146 прямоугольные/диагональ-ные буквы 149 прямоугольные/прямые буквы 148 узкие/изогнутые буквы 151 узкие/прямые буквы 150 широкие буквы 147 цифры 152-153 ручки 36, 37 С Сан-Вито, Бартоломео 212, 215 световой короб 80 Священная книга, Каролинг- ская 115 серебряная фольга 50 сетка, увеличение с помощью 72 стойкость цвета 40, 42 Толкование псалмов... 191 Требник, готический 167 Трирское Евангелие 112 тушь 48 китайская палочка 49 У увеличение 72 угол наклона пера 67 Ф Феличиано, Феличе 212 формат 69 X Хлибка, Надя: She Bears All Things 246 Хроники Св. Иеронима 141 Халлидей, Питер: Алфавит 240 Неопалимая Купина со звездами-искрами 11 Памятная доска 244 Ц цвет 74 набросок 76 на цвете 76, 77 ось 75 писать 77 смешивать 75 цветные карандаши 38 цветовая гамма 76-77 цветовой круг 74 цветочные мотивы 135, 184 185, 232, 233 цельный шрифт 129, 131, 138, 140 уштсль 255 ломбардский 167 цифры: «белая лоза» 202-203 готический 178-179 «Гуманист», шрифт 207 каролингский шрифт 130, 131 кельтский 102-103 курсив 231 неоклассический 226-227 основной шрифт 157, 183 островной полуунциальный шрифт 106 оттоновскии 126-127 романский 152-153 Цоппа, Марко 212 Ч чертежная доска 19 Ш шлихта 21 Э Энеида 212 Я яичный белок 43, 44, 47 яичныи желток, подготовка 46 яичная темпера 40, 44-47 «N», заглавная, стиль «белая лоза» 192-195 «О», заглавная, готический стиль 168-171 «и», заглавная, кельтский стиль 92-95 «А», заглавная, в неоклассическом стиле 216-219 «Грамота», шрифт 157 «Гуманист», шрифт: дополни- тельные знаки 207 полужирный 207 строчные буквы 206-207 цифры 207 квадратные заглавные буквы 204-205 «К»,заглавная, оттоновский стиль 116-119 «модерн квадрата», готический 182 «ротонда» шрифт, готический 183 «X», заглавная, в романском стиле 142-145 De Bello Gallico 191
Благодарности Издательство благодарит художников за любезно предоставленные произведения, воспроизведенные в книге. Информация об авторах приводится в подписях к иллюстрациям. Также издательство благодарит: Британскую библиотеку 89, 91, 140, 165, 166, 189, 191,213, 214, 215; Капитул Лих-фельдского собора 90; Директора и хранителя библиотеки Университета Джона Райлэндса в Манчестере 113, 115, 167; Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния 114, 190; Капитул Винчестерского собора 139; Главы и сообщества Тринити-колледжа, Кембридж 141; Пресвятого Джулиана Бейкера за любезно предоставленный Алфавит Питера Халлидея 240. Права на прочие фотографии и иллюстрации принадлежат издательству Quarto Publishing Inc. Автор благодарит Мэри Ноубл, Джанет Мейган и Иена Гарретта за образцы шрифтов на с.104-107, 128-131 и 228-231, а также 154-157 и 180-181 соответственно. Я благодарю всех каллиграфов, предоставивших для публикации свои произведения: Лорну Бамбу-ри, Розмари Бучек, Валери Дуган, Марлен Грей, Питера Хэллидея, Надю Хлибку, Мэнни Линг, Джанет Мейган и Мэри Ноубл. Спасибо Вильяму Коули из компании Vellum and Parchment Works, Ньюпорт, за предоставленные образцы велени и пергамента, а также Мартина Тэйлора из компании Penmandirect за предоставленные для фотосъемки перья и перьевые ручки. Кроме того, я приношу благодарности всем своим учителям и коллегам, которые поддерживали меня и щедро делились своими бесценными знаниями и навыками, а также мою семью и друзей, на протяжении долгих лет стоически терпящих мое увлечение искусством каллиграфии.