ч
Г
I

М.
ТИХОМ ИР ОВА
чёя
ПАМЯТНИКИ
®
л юди
ф
СОБЫТИЯ
ИЗ
ЗА ПИ СОК
МУЗЕЙНОГО
РАБОТНИКА
Издание
2- е,
до пол нен ное
ЛЕНИНГ РАД
«ХУДОЖНИК РСФСР»
1984

85.101
T46
Рецензенты
академик
Б.
Б.
Пиотровский,
кандида
1 искусствоведения Я .
И.
Шурыгин
Тихомирова
М.
А.
Памятники.
Люд и.
События. — Л.:
Художн и к
РСФСР,—
400 с.,
ил.
В
кн иге
рас с каз ано
о
музейной
работе
в
блокадном
Л е нингр аде
и
первых
восс тановит ел ь ных
работах
в
приг ор одны х
дворцах
и
па рках ,
разрушенных
фашистами.
Автор
книг и
—
искусствовед
и
музейный
рабо тн ик,
не поср едс тв енный
участник
описываемых
событий.
т4 9030 00 000-049
М
173(03)-84
49-84
® Издательство « Ху до жн ик
РСФСР» . 1984

Светлой
пам яти
моих
до рог их
друз ей
по
музейной
работ е
С.
Н.
Балаевой,
А.
И.
Зе-
л ено вой,
Е.
Л.
Ту ровой ,
Е.
Н
Элькин
ВВЕДЕНИЕ
Здесь
ра сс каза но
о
людях
и
пр оизв ед ени ях
и ск усст ва,
их
к ро вной
с вязи,
которая
п р ояв илась
с
особой
си лой
в
тяжелей­
ших
условиях
вое нн ого
времени,
в
период
блок ады
Ленин­
града
и
в
трудные
первые
по слево енн ые
годы.
Герои
книги
в
осн овн ом
музейные
работники.
Но
в
годы
Великой
Отеч ес тв енно й
войны
в
нашей
стране
не
был о
мирных
пр оф ессий .
Каждый
советский
че лов ек
вносил
свой
вк лад
в
об­
щен аро дн ое
де ло
разгрома
фашизма,
а
потом
участ вовал
в
борь­
бе
с
раз р ушения м и,
возвращая
жизнь
и
к р асоту
нашей
родной
зе мле.
Л енингр адцы
прошли
нелегкий
пут ь.
Изну рен ные
г олодом,
обессиленные
уж асающи м и
услови ями
жиз ни,
под
вражескими
бомбами
и
снаря д ам и,
люди
черпали
силы
в
тесной
св язи
со
своим
го родом ,
в
высо ко й
гордости
его
славными
традициями,
его
красотой.
З ам еч ател ьные
памятники
и
зд ания
Ле нингра да
ст али
не
только
реликвиями,
но
и
участниками
событий,
жили
вместе
с
людьми ,
помогали
им
п ерен оси ть
трудности
и
лишения,
вдохновляли
на
подвиги.
Фашисты
безжалостно
разрушили
з амечат ель н ые
приго­
ро ды
Ле нинг ра да
с
их
дворцами-музеями
и
историческими
парками,
которые
был и
драгоценным
народным
достоянием.
Их
в осста нов лен ие
стало
дел ом,
ва жным
и
нужным
в сему
на­
роду,
объединило
сов етских
людей
самых
различных
специаль­
3

н остей,
и
в
разоренных
мест ах
вновь
возникли
пар ки,
а
из
обг орелы х
руин
встали
дворцы.
Та кие
невиданные
по
масштабам
в осста нов и тельн ые
ра­
боты,
пот р ебовав ши е
не
только
гр омадн ых
средств
и
усилий,
не
только
знаний
и
доброй
во ли,
но
и
глуб ок ой
любви
к
про­
изведениям
и скус ств а,
возможны
только
в
нашей
ст ран е.
В
самые
тяжелые
вре м ена
и
в
блокадном
Ленинграде,
и
в
ты лу
бережно
с охра ня лись
про из ве дения
и ск усст ва.
Тща­
тельно
и
любовно
воссоздавались
разрушенные
па мятни ки.
Автору
довелось
быть
среди
му з ейных
работ н ик ов
в
бло­
кадном
Ленинграде,
а
затем
принимать
участ и е
в
восстановле­
нии
Петергофа—Петродворца.
Как
это
было
—
ра сска зано
в
книге.

I.
ИСААКИЕВСКИЙ
СОБОР
В
БЛОКАДНОМ
ЛЕНИНГРАДЕ
Навряд
ли
сей час
кому-либо
при
взг л яде
на
тор­
жественное
и
величественное
здание
Исаакиевского
собора
придет
в
голов у
н азв ать
его
уютным
домом.
В
военные
же
годы
И саак ий
с
темным
от
защи тн ой
ок рас ки
куполом
выглядел
особенно
м ра чным
и
бе з­
жизненным.
Но
именно
тогд а,
впервые
в
своей
ис то­
рии,
он
был
не
только
надежным
убежищем,
но
и
до­
мом,
в
котором
жи ли
и
работали.
И
в
насквозь
про -
хо л ода вшей
его
гром аде
теплилась
своя,
совсем
ос о­
бая
жиз нь.
Со
стороны
она
была
незаметной.
Единственным
ее
признаком
бы ла
узкая
к алит ка
в
высоком
сплош­
ном
заборе,
наглухо
отгораживавшим
тогда
юж ный
порт ик
Ис аа кия
от
площади.
Эта
кал итка
порой
от­
кр ыв алась ,
впуская
или
выпуская
кого-либо,
чтобы
сраз у
снова
запереться.
Но
что
ск ры вал
в
себе
Исаа­
кий
военных
л ет,
зна ли
оч ень
немногие.
С
первых
месяцев
блока ды
Ленинграда
под
его
надежными
с во дами
был и
укры ты
музейные
це нно­
ст и,
которые
не
уда лос ь
отправить
в
тыл .
Сре ди
них
нах одила сь
час ть
им ущес тва
п ригоро дны х
дворцов,
многие
вещи
Государственного
музея
истории
Лени н­
града,
Летнего
дворца
Петр а
I и самого Исаакиев­
с кого
со бор а.
Н ам,
неско л ьким
музейным
раб отн и-
5

H. A.
П авло в.
Исаакиевский
собор
с
аэро ста там и
воздушного
заграж­
дения.
Сухая
игл а.
1941.
кам,
было
поручено
с бе речь
все
это
в
це л ости
и
со­
хранности.
Разные
пути
п рив ели
нас
в
Исаакий.
За нят ые
до
последней
возможности
эвакуацией
своих
дворцов-
музеев,
пешком
пробираясь
через
р ай оны,
где
уже
велись
б ои,
пришли
в
Ленинград
Серафима
Николаев­
на
Ба лае ва
и
И рина
Константиновна
Ян чен ко
из
Га т­
чины,
Анн а
И ва новна
Зеленова
—
из
Павловска,
Ев­
гения
Ле о нид овна
Туров а
и
Бронислава
Самойловна
Волкинд
—
из
города
П ушкин а.
Собрались
здесь
и
сотр удн ик и
ленинградских
м узее в:
Ел ена
Николаев­
на
Элькин,
А нна
Константиновна
Сементовская
—
6

Зенитные
орудия
у
Исаакиевского
собора.
Фот огра ­
фия
1943 г.
Д.
М.
Трахтенберга.

из
М узея
исто р ии
Ленингр ада,
Ев докия
И гнать евна
Лединкина
—
из
Музея
исто р ии
ре л игии
и
атеизма,
кот оры й
до
во йны
помещался
в
самом
Исаакии.
Мне
же,
раб ота вш ей
в
т еч ение
неско л ьких
лет
до
войны
в
петергофских
дворцах,
довелось
присоединиться
к
этому
маленькому
дружному
к олле кт иву
в
начале
1943 года .
Мы
наз ы вались
тогда
Объединенным
хозяйством
музе ев
и
действительно
бы ли
крепко
объ ед ин ены
и
любовью
к
своим
музе ям ,
и
о бщей
ра ботой ,
и
всем
тем ,
что
пр иходил ос ь
нам
вместе
пе ре жива ть
в
то
не­
легко е
время.
Тогда,
в
1943 году,
о
первой
блокадной
з име
в
Исаакии
вспоминали
ре дко
и
неохотно:
уж
оч ень
она
была
тя жело й.
В на чале
насел ение
Иса акия
б ыло
довольно
много­
ч ис ленным .
Оно
с ост ояло
в
ос но вном
из
раб отн ико в
при городны х
дворцов-музеев,
вывозивших
последние
партии
их
имущества
и
не
имевших
квартир
в
Ленин­
град е.
Исаакий,
ук ры вший
спа се нные
ими
музейные
ценно ст и,
ст ал
убежищем
и
для
них ,
и
для
их
семей.
Б ыли
здесь
и
работники
ле ни нгра дс ких
му зеев .
Все
они
ютились
в
глуб оких
сыр ых
подвалах
со бор а,
го­
лод али
и
мер зли,
как
все
ленинградцы
в
ту
ст раш ную
зиму .
И
некоторым
из
них
б ыла
спасена
ж изнь
л ишь
благодаря
о рг аниз ации
специального
стационара
для
музейных
раб отни ков
в
здании
М узея
ист ор ии
Ле­
нинграда.
Весной
и
летом
1942 года многие сотрудники при­
г ор одных
дворцов-музеев
и
па рков
б ыли
вывезены
из
Ленинграда
и
почти
все
затем
собрались
в
тыло­
вых
хранилищах
дворцов-музеев
—
в
Сарапуле
и
Но­
восибирске.
8

А
в
Исаакии
оста л ось
лишь
несколько
научных
ра ботни ков
—
х ран ите лей,
да
не больша я
группа
по­
жар ной
охраны,
возглавляемая
старым,
о пытны м
му­
зейны м
слу жит еле м
Матвеем
Федоровичем
Марды-
кой.
Это
и
был
ве сь
штат
при
больших
и
ун ика льн ых
по
своей
худож еств е нной
значимости
м узей ных
фо н­
дах,
оставшихся
в
Исаак ии
до
к онца
войны.
Нужно
сказ ать ,
что
в
ту
первую
блока дную
зи му
вконец
об ессил енные
наши
то ва рищи
все
же
зан има­
л ись
прив едением
в
пор яд ок
док ум ентац ии
вывезен­
ных
ими
музейных
ценнос тей.
А
с
лета
1942 года на­
чалась
работа
уже
непо ср едст ве нно
с
вещ ам и,
кот орая
продолжалась
в
Исаакии
все
по сле ду ющие
военные
го ды.
Некоторых
специалистов
все
же
не
уд алос ь
с па­
ст и.
П огиб
замечательный
знаток
исто ри и
Ленингра­
да
Алексей
Алексеевич
Че рнов ск ий,
воспитавший
целое
поколение
музейных
ра ботн иков .
Повсюду
были
потери.
.
.
Вед ь
в
ту
страшную
первую
б лока дную
зи му
на
город
обруш ил ос ь
все
сра зу
—
и
голод,
и
вражеские
бомбы,
и
свирепые
м ороз ы.
Все
бы ло.
И
пустынный
Невский,
как
бы
погребенный
в
су гро­
бах,
с
узе н ькой
троп инк ой
между
ними,
и
вмерзшие
в
снег
разбитые
трамваи,
и
очереди
за
водой
к
п ро­
руб ям
на
обл еден ело й
Неве,
и
толпы
ист о щенных
лю­
дей,
собирающихся
с
но чи
у
булочных.
Был
и
вой
па­
дающих
бомб,
и
рухнувшие
дом а,
и
стоны
из-под
этих
раз в алин.
Были
и
незапертые
квартиры,
в
кото­
рых
по рой
живые
лежали
вместе
с
мертвыми,
а
на
улицах
ве ре ницы
детских
сано чек,
на
кот оры х
еле
стоящие
на
но гах
люди
везли
св оих
по ко йнико в
и
часто
не
до воз или
их
ни
до
морга,
ни
до
кладбища.
Да,
все
это
был о.
Но
и
под
бом бами,
и
в
го лоде ,
и
9

Ю.
М.
Непринцев .
Ма рт
1942- го .
Из
сер ии
офортов
«Ленинградцы
по
рисункам
1942 г.
в
в
м ороз ах,
и
ср еди
сме рт ей,
без
света,
без
воды,
без
топлива
Ленинград
жил
и
работал.
Работал
для
фронт а,
не
терял
с вязи
со
с тра ной
и
жил
культурной
жи зн ью.
Вообще
о
культурн ой
жиз ни
блок адн ого
Ленин­
града
хочется
ра ссказать
несколько
подр о бне е,
хотя
бы
потому,
что
со
временем
многое
з абы вается .
О со­
бенно
молодежи,
родившейся
уже
пос ле
войны,
все
10

блокадные
год ы
зачастую
представляются
спл о шным
кошмаром,
тьмой
без
проблесков,
каким-то
немысли­
мым
периодом
остановившейся
жи зни,
затерявшейся
среди
ужаса
руша щи хся
домов,
голода,
бес числ енных
преждевременных
смерт ей .
И
пусть
уже
немал о
оп уб­
ликовано
во спо минани й
и
к ниг
о
б локад е,
все
же
хо­
чет ся
еще
кое
о
чем
напомнить.
Хотя
бы
о
том,
что
да же
в
самые
тяжелые
ленинградские
дни,
хот я
сам
город
по
в печа тле нию
был
страшен,
в
нем
жили
со­
ветские
люди...
И саак иевск ая
п лощад ь
в
ту
зиму
бы ла
з авален а
снегом,
темна,
казал о сь
—
мертва.
Справа
от
Исаа­
кия ,
с
его
восточной
стороны
стояли
вм е рзшие
в
л ед,
пог р еб енные
в
сугробах
троллейбусы,
чей
путь
пре ­
кратился,
к огда
не
стало
т ока ...
Но
в
Исаакии
и
тогда
работали.
Пр ивод или
в
по рядок
документацию
на
вывезенные
и
оставшиеся
музейные
ценно ст и.
Ра­
бот али
на
будущ е е
и
верили
в
это
будущее.
И
были
далеко
не
одино ки.
На
улиц е
Г ерц ен а, 38, в непосредственной близо ­
сти
от
Иса аки я
и
то гда
помещалось
Ленинградское
о тдел ение
Союза
со вет ских
худ ож ник ов
(ЛОССХ).
Многие
из
оставшихся
в
городе
жили
в
здании
Союза,
в
мастерских.
У
каждого
из
нас,
музейных
работни­
ко в,
были
там
знакомые
и
д руз ья.
И,
конечно,
все
мы
знали
и
особенно
ценил и
Владимира
Александровича
Серова,
тог да
возглавлявшего
ЛОССХ,
п рекра сн ого
организатора
и
худ ожн ика ,
замечательного
т риб уна
и
патриота,
ставшего
душой
и
сер дцем
вс ей
деятел ь ­
ности
Союза
военного
времени.
А
она
бы ла
и
акти в­
ной
и
на
ре дкос ть
раз нос торон н ей.
Если
для
музейных
ра бот ник ов
их
деятельность
в
войне
началась
с
эвакуации
м узей ных
ценнос тей,
11

С.
С.
Юдовин.
На
фронт.
Исаакиевский
собор.
Линогравюра.
1941.

а
затем
их
хранения
в
блокадных
условиях,
то
для
художников
пе рвое
вступление
в
в ойну
ознаменова­
лось
работами
по
маскировке
города,
а
также
выпу­
ском
плакатов
и
листов
«Боевого карандаша».
Худож­
ников
в
блокадном
Ленинг р ад е
ос та ва лось
мало:
мно­
гие
уш ли
на
фронт,
многие
бы ли
эвакуированы
в
тыл .
Но
для
ос тав ши хся
главным
был о
—
работать
на
По­
беду.
И
с
первых
дней
войны
действовал
знаменитый
«Боевой карандаш», выпуская свои листы и для го ­
рода,
и
для
войск,
и
для
т ыла
п роти вни ка.
В
пер вые
же
во енные
месяцы
появилось
много
выразительнейших,
запоминающихся
плак а тов,
а
за
все
годы
войны
ленинградскими
худож ни ка ми
бы ла
создана
ярчайшая
серия
произведений
этого
ист инно
С.
С.
Боим.
Зенитные
батареи
у
Исаакиевского
собора.
Акварель.
1941.

народного,
эмоционально
действенного
в ида
искус­
ства.
В
первые
ме сяцы
войны
худож ни ки
вместе
с
ар­
х итекто ра ми
занимались
м ас киров кой
города.
Для
этого
применялись
сам ые
разнообразные
пр иемы.
По­
мни тся,
для
См ольн ого
была
спле т ена
огромн а я
се ть
с
ис кус ст венн ыми
листьями,
пр евр ащавш ая
при
взгля­
де
сверху
цели ко м
ве сь
квартал
в
тени стый
сад.
Дома
на
на бер ежн ой
Нев ы
были
так
расписаны
раз ноц ве т­
ными,
преимущественно
охристыми
по лос ами
и
пят­
нами,
что
даж е
на
близком
расстоянии
их
формы
как
бы
разбивались,
рассеивались,
казались
нереаль­
ными.
Ленинградские
мосты
бы ли
так
камуфлирова­
ны,
что
ни
од ин
из
них
не
был
разрушен
вражеским
огнем.
А
это
в едь
т оже
был о
частью
битвы
за
Ленин­
град.
К
со жале ни ю,
об
этой
стороне
деятельности
ху­
до жн иков
и
ар хите кт оров
еще
о чень
ма ло
р асс ка­
зано .
В
1942 году весной,
очень
холодной
и
т рудн ой,
совсем
особ ая
зад ача
выпала
на
долю
худож ни ков
Н.
М.
Суетина,
А.
А.
Ле порс кой ,
Л.
А.
Р онче вс кой,
М.
Ф.
Островской.
Они
оформляли
в
Александро-
Невской
лав ре
могилы
Александра
Невского
и
Су­
ворова,
у
которых
должны
были
прин осить
кл ятву
воины,
защищавшие
Л енинг р ад,
работали
в
оче нь
труд ны х
усло вия х
и
прекрасно
с прав ил ись
со
своей
отве тст в енн ой
задачей.
Значение
выставочной
деятельности
ленинград­
ских
худ ожн ик ов
тех
времен
трудно
пер ео ценит ь.
К
со жал ени ю,
о
первых
блокадных
выставках
данные
еще
не
соб раны ,
до ку менты,
отн ося щиес я
к
ним ,
утра­
чены.
И
сейча с
уже
очень
немногие
могут
о
них
рас­
сказать .
Наиб олее
полными
сведениями
ра спол ага ет
14

иску сст вов ед
А нна
Марковна
Земцова,
к ото рая
ве­
да ла
устройством
всех
выставок
Ленинградского
Союза
худ ожн ик ов
на
протяжении
вс ех
военных
лет.
Она
и
соб и рала
произведения
для
этих
выставок,
и
руководила
их
оформлением,
мн огое
делая
своими
ру­
ками,
что
в
тех
ус лов иях
требовало
нем алых
у силий,
глубокой
п ред анн ости
де лу,
да
и
н ас тоящего
му жества .
Дос тат очн о
ск азать ,
что
однажды
по
вызову
Серова
для
срочной
ор ганиз ации
выставки
для
фронта
она
бе­
ж ала
в
Союз,
не
обращая
внимания
на
обс тре л,
и
на
у глу
улицы
Ге рцен а
и
К и рпи чного
переулка,
все го
за
квартал
от
Союза,
бы ла
тяжело
контуж ен а
(снаряд
попал
в
здание
Т екст иль ного
института,
которое
уже
В.
В.
Пакулин.
Исаакиевская
площадь.
М асло.
1942—1943.
Мг ачи

было
по лур аз руш ено).
Это
с лучилос ь
14 января
1944 года,
всего
за
две
недели
до
снятия
блокады.
И
уже
чер ез
несколько
часо в,
еще
оглу шенн а я,
Зе м­
ц ова
при с туп ила
к
ра боте ,
которая
и
всему
Со юзу
и
ей
самой
представлялась
действительно
срочной
и
важ но й.
Это
бы ла
под гот овк а
выставки
известнейших
тепер ь
автолитографий
А.
Ф.
Пахомова
«Ленинград
в
блокаде».
Примечательна
судьба
этой
выставки—
она
шла
с
нашими
в о йсками
в
наступление
до
Берли­
на,
и
последним
ее
этапом
б ыла
пл оща дь
у
рей хст ага,
где
ее
разместили
на
грузовиках
в
первые
же
дни
после
Победы
(об этом Союз получил извещение от
командования
находившихся
там
во йск).
Это
бы ла
последняя
из
многих
фрон товы х
выставок,
которые
посылались
Союзом
худож ни ков
на
фронт,
начиная
с
первых
месяцев
1942 года .
Они
им ели
очень
боль­
шой
успех
у
во ин ов.
Интенсивная
выс та во чная
работа
велась
и
в
самом
Союзе.
Зе мцов а
вспо мин ает
о
первой
блок адн ой
вы­
ставке
ле нин град ски х
худож ни ков .
Инициа т оро м
ее
был
Серов,
Земцова—его
по мо щнико м.
Выставка
открылась
в
Малом
з але
Союза
2 января 1942 года
и
продолжалась
около
трех
н едель
в
од ин
из
самых
страшных
ле ни нгра дски х
меся цев .
Для
нее
у да лось
собрать
семьдесят
произведений
двадцати
шести
ав­
торо в—
В.
А.
Сер ова ,
Я.
С.
Н ико лаев а,
В.
Б.
Пин­
чука,
В.
Н.
Прошкина,
В.
В.
Пакулина, H.X. Рутков-
ского,
В.
А.
Раевской-Рутковской,
Д.
Е.
Загоскина,
Е.
А.
Панова,
П.
А.
Осолодкова,
М.
П.
Герец.
.
.
В
основном
там
был и
небольшие
этюды,
выполнен­
ные
в
тя жел ейш их
условиях
с
на туры
уже
в
воен­
ные
месяцы.
Из
к рупны х
вещей
—
только
картина
Серова
«Балтийцы»
и
скульптура
Пи нчу ка
«Бал­
тиец».
16

Не
просто
б ыло
в
то
время
собрать
и
эту
н еб оль­
шую
экспозицию.
На
открытие
пришло
ок оло
п яти­
десяти
ч ело век
—
худ ожн ик и,
представители
пар тий­
ных
и
со вет ских
о ргано в
Ленинг рад а.
В
за ле
с тоял
м ер т венный
холод.
Все
был и
закутаны,
кто
как
мог.
Пер ед
отк рытие м
выступил
Серов,
говоривший
г оря­
чо
и
убежденно
о
гражданском
долге
худож ни ков ,
об
огромном
значении
их
творчества
для
Ленинг р ад а
и
фрон та,
для
вс ей
страны
и
П обе ды.
Эта
выставка
не
имела
ни
а фиш,
ни
каталога,
ни
пригласительных
би­
летов.
Ли шь
напечатанными
на
м ашинке
извещениями
сообщалось
о
ней
в
учреждения
и
войсковые
части.
И
все
же
ее
по сещал о
до
д вадц ати
ч елов ек
в
день.
А
по
тем
временам
это
много
зн ачило.
Выставка,
о
которой
сейчас
можно
рассказать
л ишь
по
воспоминаниям
немногих
ост авш и хся
с
тех
пор
в
живых
ее
у час тни ков
и
с видетел ей,
бы ла
вели­
ким
делом.
Она
убе д ила
худ ожн иков
в
необходимости
и
дейс тв енно ст и
их
труда,
заставила
превозмогать
слаб ос ть,
отвлечься
от
мы сли
о
ежеч асно
возможной
гибели,
отдавать
все
оставшиеся
силы
р абот е.
И
мно -
Торжественное
заседание
7 ноября 1941
г.
в
п од вале
Исаакиевского
с об ора.
Пер вый
сле ва
С.
В.
Тронч ински й,
первая
справа
А.
И.
Зеле-
н ова.

Л.
А.
Рончевская.
Эвакуация
Эрмитажа.
Гуашь.
1941.
гие
стали
прин осить
в
Союз
но вые
работы
для
н овых
выставок.
Основным
же
ядр ом
оставались
худ ожни ки,
жившие
в
ма ст ерск их
в
помещениях
ЛОССХа,
спло­
тившиеся
под
руководством
Серова
в
дружный
кол ­
л ектив .
Некоторые
из
ле ни нгр адс ких
худ ожн иков
сража­
л ись
на
фронте
и
при
побывках
в
городе
з аход или
в
Сою з.
Мой
муж
Ю рий
М иха йлович
Не принцев ,
воевавший
т огда
в
артиллерийских
частях
Балтфлота
18

на
Ивановских
порогах,
в
первый
раз
за
три
мес яца
пр ишел
домой
8 февраля 1942 года .
В
э тот
же
день
он
навестил
товарищей
в
Со юзе
и
подробно
расска­
зал
мне
о
сво их
в п еча тлени ях.
Он
пробыл
тогда
в
Ленинграде
вс его
три
дня ,
но
впечатления
от
в ое нно­
го
города
остались
незабываемыми.
Они
п озже
во­
плотились
в
его
сер ии
оф ортов
«Ленинградцы», где
он
отдал
д олг
худож н ика
л енингра дца м
тех
дней.
В
Со юзе
худож ни ков ,
зай дя
в
мастерскую
В.
А.
Се­
ро ва,
он
встретил
И.
А.
Серебряного,
Н.
А.
Павлова,
В.
Б.
Пинчука.
Все
они
был и
оче нь
худы
и
бл едн ы,
но
бо дры
и
деятельны.
Жизнь
в
мастерской
Серо ва
ки пел а:
у
железной
печ урк и
кто-то
рис ов ал
п лака т,
п ов сюду
был и
эскизы
и
наброски,
на
м ольберт е
—
на­
чатое
полотно,
тут
же
обсуждалась
чья-то
работа
—
это
был
боевой
штаб
худ ожн иков .
По
сравнению
с
первой
выставкой
фонд
для
второй
ста л
богаче,
она
была
еще
более
впечатляющей
и
с оде ржа тельн ой.
Вторая
блокадная
выставка
ле ни нгра дс ких
худож­
ников
была
п ри урочена
к
годовщине
начала
вой ны.
Она
открылась
18 июня 1942 года,
содержала
уже
боле е
двухсот
работ
и
помещалась
в
одном
из
отсеков
Бол ьш ого
зал а
Союза
художни ков .
Вскоре
же,
в
июл е
тог о
же
1942 года,
выставкой
был
з анят
уже
весь
Б ольш ой
зал .
Кроме
ле нин гра дс кого
руко вод ств а,
посетил
ее
и
маршал
Л.
А.
Говоров.
18 августа через кольцо блокады самолетом эта
выставка
б ыла
отп рав ле на
в
Москв у.
За
нею
выеха­
ли
по ез дом
как
представители
Ленинградского
Союза
А.
М.
Земц ов а
и
худ ож ник
Н.
В.
Дормидонтов.
Если
по др обно
описывать
их
путь
из
еще
полностью
б ло­
ки ров ан ного
Лен инг р ада
до
Москвы,
то
это
заняло
бы
много
страниц.
Достаточно
ск азать ,
что
они
в ыех али
19

Л.
А.
Рончевская.
Ленинградский
пер еулок.
Гуашь.
1942.

с
Финляндского
во кзала
(так ездили во время бло­
кады ) 5 сентября,
ехали
по ездо м
до
Борисовой
Гри­
вы,
груз ов ик ом
до
Ладоги,
там
—
большой
лодкой
на
Другую
сторону,
в
Кабону,
дальше
их
по вез
товарный
поезд,
груж ены й
станками,
шедшими
из
Ленингр ад а
на
Больш ую
землю,
до
Волхова.
Оттуда
они
добира­
л ись
теплу ш ками
до
Вол огды
и,
након ец,
настоящим
ско рым
по ездом
«Новосибирск
—
Мос ква »
—
в
Мос кв у,
куд а
прибыли
12 сентября .
Ин аче
говоря,
тогдашняя
д орога
из
Лен инг р ада
в
Москву
про д ол­
жалась
не дел ю,
н апол ненну ю
тревогами
и
опасностя­
ми,
так
как
поезда
н еод нокра тно
попадали
под
обст­
ре лы
и
бом беж ки,
а
переправу
че рез
Ладогу
фаши­
сты
бо мби ли
с
особым
остервенением.
В.
А.
Се ров
п риле тел
в
Москву
несколько
позже,
самолетом.
Мы,
м узей ные
раб отни ки ,
не
выезжавшие
из
Ленингр ад а,
с луша ли
р а ссказ
о
пое з дке
с
гордостью.
Земц ов а
вс поми нает
сер деч ный,
трогательный
прием,
оказанный
м ос квич ами
ленинградцам:стрем­
л ение
устроить
поудобнее
и,
главное,
н акорм ит ь,
по­
стараться
вернуть
им
силы .
Вспоминает
и
пе реп ол­
ненны й
зал
на
Кузнецком
мосту,
где
про исх одил
предварительный
просмотр
привезенных
ра бот,
лави­
ну
корре сп онде нтов ,
б еско неч ное
кол и чес тво
выступ­
лений,
кот орые
пришлось
сделать
л енингра дца м
по
радио
и
в
печа ти,
а
также
на
заводах
и
в
учрежде­
ни ях
Москвы.
И,
нако нец,
т оржес тв ен ное
откр ыти е
выставки
4 октября 1942 года в здании Государст­
венного
музея
изобразительных
и скусс тв
имени
А.
С.
Пушкина.
Эта
выставка
имела
и
а фиши,
и
при­
гласительные
билеты,
и
каталог
(кстати,
его
можно
считать
с во дным
к ат алогом
ле ни нгра дс ких
худ оже ст­
венных
выставок
1942 года) .
21

Пресса
в
Москве
го рячо
и
широко
о т оз валась
на
труд
худ ожн ик ов
бл о кадно го
Л енингр ада.
Все
про ­
изведения
с
этой
выставки
был и
закуплены
прави­
тельством
и
позже
переданы
в
Государственный
Ру с­
ский
му зей.
Некоторые
худож ни ки
были
направлены
че рез
к ольцо
б лока ды
на
партизанские
б азы
в
Кавголово,
в
М алую
В ишер у.
Сре ди
них
были
Я.
С.
Николаев,
В.
Н.
Прошкин,
Т.
И.
Ксенофонтов,
В.
И.
Курдов,
В.
А.
Власов,
А.
Н.
Прошкин.
Многие
из
них
пр и­
нима ли
и
непосредственное
уча стие
в
операциях,
а
ху­
дожник
А.
А.
Б лин ков
и
скульптор
Л.
Н.
Б араб аш
Л.
А.
Рончевская.
Л инкор
«Октябрьская революция»
у
наб ере жной
Невы.
Гуашь.
1943.

сами
бы ли
партизанами.
Все
они
выполнили
много
ра бот
—
портреты
пар т изан,
сцены
из
партизанской
жизни,
во енные
эпиз од ы.
Эти
поездки
повторялись,
из
произведений,
вы по л ненных
в
партизанском
крае,
создалась
ун ик ал ьная
коллекция
гра фи ки
и
жив опи­
си.
У
парт из ан
и
х удож ни ков
завязалась
дружба,
и
во
время
своих
побывок
в
городе
многие
из
партизан
навещали
Союз
худ ожни ков ,
позир ов а ли
там
жив о­
писцам
и
с кульп тора м.
В
Л енингр ад е
еще
летом
1942 года в помещении
Института
физической
культуры
имени
П.
Ф.
Лес гаф ­
та
был
организован
м узей
партизанского
дв иже ния
Ленинградской
области.
Ру ко вод или
его
оформлением
H.
М.
Суетин
и
А.
А.
Лепо рск ая .
Работы
художни­
ков
—
п ортрет ы,
ж анро вые
сцены
—
сд ела ли
эк споз и­
цию
эмоциональной
и
выразительной.
Позже,
на
вы­
ставке
«Героическая оборона Ленинграда», материалы
этого
музея
вошли
в
партизанский
отдел.
К
знаменательным
ленинградским
дн ям
отн оси тся
и
выставка,
посвященная
двадцатилетию
Красной
Ар­
мии,
открывшаяся
в
До ме
Красной
Армии
и мени
С.
М.
Кирова
на
Лит е йном
(теперь Дом офицеров)
23 февраля 1943 года .
Там
бы ла
выставлена
целая
портретная
галерея
героев
Ленинградского
фрон та
и
трудящихся
города.
Уже
после
прорыва
блока д ы,
в
о бстано вке
ос об ого
подъема
первой
победы
под
Ле­
нинградом
прошла
в
помещении
Союза
весенняя
вы­
ставка
ленинградских
худ ожни ков ,
знаменовавшая
в оскр ешение
давно
сложившейся
традиции,
—
уже
с
а фиша ми
по
городу,
с
билетами,
с
к ат алогом .
Позже
эти
эк с поз иции
вошли
в
первую
Всесоюз­
ную
художес тв ен ную
выставку
«Фронт и тыл», от ­
кр ыв шуюся
в
Москве
4 ноября 1943 года .
Вск оре
за
23

В.
В.
Пакулин.
У
Казанского
со бо ра.
Масло.
1942.
ней
пос ле дова ла
и
вторая,
где
т вор чест во
ленинград­
цев
так же
занимало
большое
место.
Эти
выставки
имели
и
каталоги
и
боль ш ую
прессу.
Все
эти
успехи,
рабочая,
актив ная
обстановка
Союза
зависели
не
только
от
руководства,
но
и
от
всего
стиля
ра боты
его
сотрудников.
Говоря
о
Ленинградском
от де лении
Союза
совет­
ских
худ ожн ик ов
тех
блока дн ых
лет ,
нельзя
не
вспом­
нить
еще
об
одном
человеке
—
Елене
Александровне
24

Тырса,
сыгравшей
немалую
рол ь
в
жиз ни
художни­
ков
в
эти
и
по сле дую щие
годы.
Э ру диро ванный
ис­
ку сств ов ед,
она
пришла
работать
би бл иот екаре м
в
С оюз
в
марте
1942 года .
Н елегк о
было
нах о дить
нуж­
ные
тому
или
иному
худ ожн ику
книг и
в
темноте
и
хол оде ,
но
она
это
делала
та к,
как
будто
работала
в
совершенно
обыч ных ,
норм а льны х
условиях.
Мы,
м узе йщ ики,
цени ли
это,
так
как
ч асто
по льз ова лись
библ ио теко й
Союза.
Вскоре
Тырса
с тала
старш им
р ефер ент ом
Союза.
Постоянно
доброжелательная,
ровная
ко
в сем
в
отношениях,
ч елов ек
удивительной
п ам яти,
она
могла
дать
лю бому
худож ни ку
ценные,
о бдум анные
сов ет ы.
Перенеся
потерю
одной
из
своих
дочерей,
она
сумела
справиться
с
эт им
тяжелым
го­
р ем,
бы ть
по-прежнему
ко
в сем
внимательной
и
ак­
тивной
в
де лах
Союза.
Ее
ценили
и
у важал и
все
ху­
дож ник и.
Она
проработала
старшим
рефер ент ом
Союза
восемнадцать
лет
и
оставила
по
с ебе
добрую
память.
Н ам,
музейщикам,
также
приходилось
неод­
н ократн о
вст р ечать ся
с
нею,
и
всегда
мы
ощущали
ее
как
сердечного
человека
и
большого
специалиста.
Вся
обстановка
Союза
худ ожни к ов
в
блокадные
го ды
б ыла
по длинн о
творческой.
В
целом
же
де я­
т ельно сть
ле ни нгр адс ких
ху дож ник ов
периода
блока­
ды
еще
не
о бо бщена
и
ждет
своих
исследователей.
Сейчас
отд ельны е
отрыв очн ы е
сведения
можно
найти
л ишь
в
сборниках
«Подвиг века» (Лениздат,
1969)
и
«Художники города- фрон та » (издательство «Х у ­
дожник
Р СФ СР », 1973),
в
отд ельн ых
мон ограф иях
и
в
ве сьма
ограни чен ной
мемуарной
лите ра туре .
Все
изло жен ное
в
этой
книг е
не
пре тен дуе т
на
и счерп ы­
вающую
полноту,
нап исан о
по
ли чным
в печа тлен иям
и
по
воспоминаниям
друзей
тех
времен.
Многие
из
25

уча ст ни ков
упоминавшихся
выставок
по ги бли
в
во­
енные
же
го ды
—
во
время
блокады
или
в
боях
на
фронте,
мног ие
уже
ушли
от
нас
по
законам
вр ем ени.
Поэтом у
пр едст ав ляет ся
долгом
пусть
и
не
полно,
но
все
же
рассказать
о
том,
что
тепер ь
можно
н азват ь
подвигом
ху дож ник ов
Лени нг ра да,
влившимся
в
об­
щую
бо рьбу
за
П обе ду.
Искусствоведам
Ленинграда
еще
п редс тоит
боль­
ша я,
серьезная
работа
по
изуч ени ю,
анал из у,
о ценке
изобразительного
искусства
вр емен
Великой
Отечест­
венной
войны.
Особенно
—
о
художн и ках
Ленингра­
да,
живых
и
умерших,
внесших
св ой
в клад
в
историю
города,
под в ергшегос я
невероятным
испытаниям,
го­
р ода
ус тояв ш его
и
победившего.
И
сейч ас
мы
зн аем
о
городе
тех
страшных
д ней
по
ря ду
по ист ине
ге рои­
ческих
работ
худ ожни ков ,
которые
запечатлевали
его
о браз
в
ри сун ках
и
акварелях,
порой
под
обстрелом,
закостеневшими
от
холода
рукам и .
Это
ра боты
А.
Ф.
Пахомова,
Н.
И.
Дормидонтова,
В.
В.
Пак у-
лин а,
Н.
А.
Павлова,
В.
И.
Курдова,
М.
Г.
Плату-
нова,
И.
С.
А стапо ва
и
многих
други х.
У
каждого
из
них
было
с вое
в иде ние,
с вой
поч ер к,
с вои
сюжеты.
Но
все
эти
пр оиз ве де ния,
пра вд ивые
и
эм оциона ль­
ные ,
должны
бы ть
известны
нашим
потомкам
и
люби­
мы
ими.
Но
не
толь ко
изобразительное
искусство
жило
в
блокадном
Ленинграде.
Еще
очень
тяжелой
весной
1942 года довелось мне быть в театре,
да,
в
Театре
муз ыка льной
комедии,
к оторы й
работал
т огда
в
з да­
нии
«Александринки» (к нему надо было пробираться
еще
м ежду
сугробами).
Шла
«Сильва».
В
зале
был о
очень
холодно
—
пар
шел
от
дыхания
закутанных
зр и­
телей.
Очень
много
в иднело сь
военных
шинелей.
Пу­
26

стых
мест
не
было.
Но
актеры
был и
во
фра ках ,
ак­
трисы
в
ба льн ых
платьях,
и
ис худалы е
их
ру ки
был и
закр ыт ы
длинными
перчатками.
Помнится,
какими
трог ат ель ны ми
ка зал ись
и
чуть
в и бри рующие
голоса
и спо лнит ел ей,
и
чут ь
замедленные
д виж ения
тради­
цио нных
танцев.
Каждый
из
нас,
зрителей,
чувство­
вал ,
что
эт от
спектакль
—
по двиг .
А
все
вместе
было
каким-то
невероятным
вып аде ни ем
из
действитель­
ности.
.
.
Прошли
годы.
В
наш
праздничный
пет ерг о фский
ден ь
открытия
ф онт анов
с
восстановленным
«Самсо­
н о м», 14 сентября 1947 года,
в
концерте
на
Б ол ьшом
каскаде
участвовал
А.
В.
Королькевич,
артист
оп е­
ретты.
Мы
впервые
здесь
п озн а коми лись
с
ним,
в спо минал и
блока дну ю
«Сильву», в которой он так­
же
иг рал.
И
под
шум
возрожденных
фо нтано в
он
р ас сказал
мне,
что
после
каждого
выхода
на
сцену,
за
кулисами
артисток
в
их
л егких
ба льны х
платьях
укутывали
в
т улупы,
чтобы
хоть
немного
сог реть
пе­
ред
следующим
выходом,
одевали
им
валенки
поверх
б альн ых
ту фел ек.
.
.
В
1943 году уже работал театр Краснознаменного
Балтийского
флота,
и
мы
см отре ли
там
«Русских лю­
дей »
К.
Симонова
и
пре крас ну ю,
теперь
совсем
за­
бытую
пьесу
А.
Уте вс кого
«Памятные встречи». .
.
Но
саму ю
большую
роль
в
нашей
тогдаш н ей
жиз ­
ни
игра ло,
конечно,
радио.
Черные
тарелки
—
«дина­
мики»
тех
дней
—
с
8 февраля 1942 года,
ког да
вновь,
после
перерыва,
зар або тал о
радио,
н иког да
не
вык лю­
чались.
Мы
зна ли
все
фронтовые
события,
радио
пре­
дупреждало
нас
о
бомбежках
и
обс трела х,
оно
жи ло
вместе
с
нами.
Оно
же
давало
нам
возможность
сл у­
шать
музыку,
которая
воспринималась
т огда
с
не­
27

обыкн ов енно й
остротой.
Особенно,
когда
пос ле
ну д­
но го
и
зловещего
сту ка
метронома,
ко торый
вкл юч ал­
ся
на
время
тре в оги,
ра здав ал ась
песня.
Это
был о
как
возврат
к
жиз ни,
выход
из
ть мы
к
свету.
И
как
же
мы
любили
наших
блокадных
п ев цов!
В
самы е
тяже­
лые
в р емена
особенно
трогали
сердце
голоса
и зве ст­
ной
нашей
оперной
певи цы
С.
П.
Преображенской
и
совсем
молодой
Оль ги
Нестеровой,
нач ав шей
свой
тв орче ски й
путь
в
начале
1943 года .
И
позж е,
к огда
в
Ленинграде
пе ли
уже
Клавдия
Шульженко,
Ефрем
Флакс
и
д руги е,
ее
голо с,
бархатный,
гл убокий
и
звучный,
знакомил
нас ,
слушающих
ее
в
нашей
бу-
Ю.
М.
Не принцев .
Сфинск
у
Ака дем ии
художеств.
Карандаш.
1943

дочке,
на
пор тике
Исаа ки я,
с
новыми
военными
пес­
ням и.
Она
по ет
их
и
тепе р ь,
и
поет
прекрасно.
Вместе
с
ней
—
ны не
н ародной
артисткой
РСФСР
—
мы
не дав но
вспо ми на ли
те
вр емена.
.
.
Когда
теп ерь
вспоминается
1943 год,
пер вый
после
прорыва
блокад ы ,
с
его
насыще нно й
интеллектуаль­
ной
жиз нью ,
раб отой
би бл иоте к,
вно вь
издаваемыми
кни га ми,
журналами
«Ленинград»
и
«Звезда», кон ­
цертами,
выставками,
новыми
запоминающимися
сти­
хами,
ростом
произ вод ите льно ст и
труда
бук ва льно
на
в сех
предприятиях
города,—
отчетливо
пр едс тавл я­
ет ся,
как
э тот
год
был
подготовлен
предшествующим,
1942-м.
Причем
подготовлен
во
в сех
отношениях,
в
о бл асти
как
военной,
так
и
гражданской.
Так
же,
как
исподволь
готовился
п рорыв
блока ды ,
состоявшийся
18 января 1943 года,
так
и
город
готов илс я
к
да ль­
нейшей
жизни.
Во
второй
половине
1942 года была дополнитель­
но
проведена
эвакуация,
невзирая
на
трудные
ее
ус­
ловия.
Острый
голод
миновал,
в
городе
оставались
в
основном
работоспособные
лю ди.
Вдобавок
их
силы
вся ч ески
поддерживались
и
стационарами
для
дист­
рофиков,
и
ус трой ств ом
огородов
во
всех
са дах
Ле­
нинграда
(кстати,
и
скверик
против
нашего
Исаа ки я
был
покрыт
аккуратными
грядками),
и
за готов кой
дров.
Ко
в торой
б лока дной
зиме
на
дрова
ломали
по­
кин уты е
деревянные
до ма
на
окра и нах.
Это
ор ган и­
зо выва ло сь
и
выполнялось
четко
и
дис ципл инир о­
ванно.
Следует
добавить,
что
уже
в
1942 году было
вкл юч ено
элек трич ес тв о,
пошли
трамваи,
заработали
телефоны,
улицы,
на чис то
убранные
еще
весной,
со­
держались
в
идеальном
п орядк е.
И
ле нингра дцы
во­
шли
в
пусть
и
н ео быч ный,
но
оп р еде ленный
ритм
29

блокадной
жиз ни.
Каждый
четко
выполнял
с вои
ос­
новные
обязанности
и
был
готов
в
любую
минуту
включиться
в
какое-либо
внезапно
возникшее
дело,
каждый
работал
в
полную
мер у
своих
способностей,
а
зачастую
и
на
пр едел е
своих
в озм ож ност ей.
А
вз аи­
мопомощь
в
люб ом
деле
б ыла
абсолютно
естествен­
ной
и
безотказной.
Для
нас,
музейных
раб от ник ов
Исаа ки я, 1943 год
стал
по-настоящему
действ енным.
Мы
жи ли
одной
жиз нью
с
городом
и
остро
ощуща ли
свое
место,
свои
обязанности,
с вои
возможности
в
этой
жизни.
Да,
очень
многие
ленинградцы
не
пе режи ли
стр ашной
зи­
мы,
но
те,
кто
выжил,
как
бы
получили
особую
закал­
ку,
особую
спо собно ст ь
воспринимать
почти
ежечас­
ную
смертельную
угрозу
просто,
как
один
из
не пре­
менных
элементов
по вс едневн ог о
бытия,
особую
не­
укротимую
жажду
труда
во
имя
грядущей
победы,
душевную
раскрытость,
способность
острейшего
вос ­
приятия
жиз ни,
дружбы
и
искусства
в
любом
его
виде,
хотя
л енингра д цы
и
ж или
еще
«в обнимку со
см ерть ю », как сказал один из наших друзей -фр о н­
товиков.
Каждый
из
нас
отв еч ал
за
с охран нос ть
и
сост оя ­
ние
фондов
«своего»
музея.
Все
мы
были
уже
не
но вич ками
в
хран ите льск ом
деле,
тре бу ющем
специальных
з наний
и
практическо­
го
опыта.
Но
тогда,
в
Исаакии,
сами
усло в ия
хране­
ния
были
настолько
не обы чным и,
что
вся
наша
рабо­
та
состояла,
казалось,
из
постоянного
пр еод оле ния
самых
непредвиденных
трудн ос те й.
Кажд ое
ут ро
мы
собирались
под
колон над ой
юж­
но го
по р тика
Исаакиевского
со бор а.
Каждое
утр о
привычно
лязгал
тя же лый,
полуметровый
ключ-рычаг
30

в
замке
громадных
чугунных
дв ерей
Исаа ки я.
Их
с тв орки
открывались
с
глухим
скр ипо м.
А
изнутри
соб ора
летом
и
зимой
н есло
мертвенным
х олод ом
и
сыростью.
Так
начинался
наш
обычный
раб очи й
день .
.
.
Каждый
раз
м учит ел ьно
трудно
было
заставить
се бя
войти
в
непе рено симый,
насыщенный
влагой
холод,
как
будто
броситься
в
л едя ную
вод у.
Но
это
было
необходимо.
Странно
тогда
выглядело
громадное
помещение
собора.
Там
в
полумраке
длинными
рядами
распо­
ложились
большие
ящики
с
надписями
«Пушкин»,
«Петергоф», «Павловск», кое- где
группировалась
уже
распакованная
золоченая
мебель,
а
на
пути
к
алтарю
стояло
некое
подо бие
доща тог о
г роба
с
остатками
ка­
ких-то
мощей,
принадлежащих
Музею
истории
рели­
гии
и
атеизма.
И
надпись
на
нем
б ыла
необычная
—
«Не кантовать!
Мум ия !» Одним словом,
для
непо­
священного
здесь
был
н еп онятны й
склад
самых
р аз­
нообразных
вещей.
Но
это
бы ли
уникальные
ценно­
сти,
и
они
требовали
особой
заботы.
Громадное
неотапливаемое
здание
собора
зи мою
проме р за ло
насквозь,
а
к
весне
отп отев а ло
та к,
что
во да
каплями
выступала
на
вн утре нни х
ст енах
и
ко­
лоннах,
струйками
сбегала
в низ,
об разуя
на
камен­
ном
полу
непр ос ых ающ ие
лужи .
В
этой
отчаянной
сы рости
должны
были
п ереж ить
войну
ткани,
мебель,
ковры,
живопись
и
многое
д ру­
гое,
не
пер ено сящ ее
влаги.
Так
мощные
св оды
Ис ааки я,
оберег авш и е
произ­
в едения
и скус ств а,
одновременно
несли
в
себ е
и
угро­
зу
их
г ибели .
С
этой
угро зой
мы
о бязаны
были
борот ься.
31

Хр анение
произведения
искусства
даже
в
самом
благоустроенном
му зее
всегда
св яза но
с
упорной
борь­
бой
за
продление
его
жиз ни.
Соб лю ден ие
определен­
ной
температуры
и
влажности
в
хранилище,
световой
режим,
ре гул ярн ое
проветривание
—
все
это
не
исклю­
ча ет
необходимости
постоянного
наблюдения
за
со­
стоянием
каждого
пр едм ета,
каждой
картины
и
свое­
вр еменно й
их
реставрации.
Конечно,
обеспечить
должные
ус лов ия
и
режим
хранения
в
Исаакии
тогда
было
невозможно.
А
о
ре­
ставрации
и
думать
не
приходилось.
Единственное,
что
мы
м огли
сделать,
—
с лед ить,
чтобы
вещи
не
по­
гибли
от
сырости,
сво ев ремен но
просушивать
их
и
проветривать,
правильно
у ст анав ливая
очеред­
ность
пр едмет о в,
нуждающихся
в
этих
мероприятиях.
Так
дальнейшая
жизнь
произведений
и скус ств а,
одна жд ы
уже
спасенных
с
та ким
труд ом ,
в
зн ачи тель­
ной
мере
зависела
от
нашей
непрестанной
бдительно­
сти,
от
тщательности
наших
осмотров
и
проверок.
А
тут
уже
не
приходилось
задумываться
над
трудно­
стя ми
ежедневного
пребывания
в
с ыро сти
и
холоде
в
течение
нескольких
часов.
Кром е
того,
необходимо
был о
тщательно
сверить
содержание
к аж дого
я щика
с
име ющ имися
в
нашем
распоряжении
опися м и.
И
это
также
можно
бы ло
сделать
т олько
в
с об оре.
Всеми
хранительскими
работа м и
руков од и ла
т огда
Серафима
Николаевна
Балаева.
Она
бы ла
ст арш ей
ср еди
нас
по
возрасту
и
по
му зейном у
стажу.
Уже
д вадц ать
лет
к
тому
времени
пр ора бота ла
она
в
своей
люб им ой
Гатчине,
ее
глубокие
з нания
в
облас ти
хра­
нения
сыграли
очень
большую
роль
в
нашей
общей
р абот е.
Эне рги я,
спокойное
мужество,
преданность
32

своему
делу
э той
уже
пожилой,
маленькой
и
на
вид
слабой
женщины
был и
по ист ине
удивительны.
Всегда
очень
сд ер жанная,
собранная
и
аккуратная
до
педантизма
во
всем,
что
касалось
дела,
она
и
от
к аж дого
из
нас
требовала
т акой
скрупулезной
т оч­
ности,
как
будто
мы
работали
в
хорошо
оборудован­
ном
му зее
мир ног о
вр емени.
Ни каки х
ск идок
на
не­
о быч ные
условия
она
не
допускала
и,
н аоборот,
по­
ст оянн о
подчеркивала,
что
они
ли шь
налагают
на
нас
особые
обязательства.
Даже
под
о бст релам и
ходила
она
де лов ито,
отн о­
сясь
к
ним
как
к
всего
ли шь
до саднейше й
по мех е,
на­
рушающей
распорядок
дня.
Серафима
Николаевна
б ыла
прек ра сны м
ор га ни­
за тором .
А
при
том
что
по
количеству
вв ер енных
нам
вещей
нас
было
очень
ма ло,
да
и
все
мы
бы ли
еще
сильно
ист о щены
и
слабы,
правильная
организа­
ция
работ
име ла
особенно
большое
значение.
Каждый
из
нас,
отвечая
за
свой
фонд,
работал
пре им ущес тв ен­
но
с
ни м,
п ривод я
в
пор ядок
и
его
док уме нтацию.
Но
Б ал аева
уст анавл ивала
об щую
оч ер едно сть
п ро­
верки,
а
затем
и
просушки
вещей
из
наибо лее
«ава­
рийных»
ящи ков .
Т огда
уже
мы
все
работали
вместе,
сообща
спасая
очередной
«Павловск», «Пушкин»
или
«Петергоф».
Сам а
же
она
бы ла
неутомима
в
этой
борьбе
за
жи знь
вещей.
И
даже
в
весенние
теплые
дни
1943 го ­
да,
к огда
каждый
ленинградец
стремился
хоть
немно­
го
погр еть ся
на
сол нце,
а
наш
собор,
по
чьему-то
м ет­
кому
выражению,
был
«настоящей живой могилой»,
она
часто
уходила
т уда
для
«внеочередной»
проверки.
Слыша лос ь,
как
зв ене ли
ее
м елкие
бы с трые
ша ги
на
камен ных
плитах.
А
п отом
видно
бы ло
через
отк ры-
33

тые
настежь
двери
собора,
как
она,
маленькая,
л ег­
кая
в
движениях,
не см отря
на
неуклюжий
ватник,
ловко
пробирается
в
п олум раке
по
уз ким
проходам
между
ящиками,
просовывая
рук у
в
их
щели
и
опре­
де ляя
на
ощупь
при сутс тв ие
п ред ате льс кой
сы рос ти.
..
По
правде,
эта
с ы рость
губи ла
не
толь ко
в ещи,
но
и
нас.
Застывшими,
бл едн ыми
до
синев ы,
с
не гнущ им и­
ся,
окоченелыми
руками
и
ногами
мы
еле
выходили
из
со бо ра.
.
.
Но
и
в
нашем
холодном
доме
б ыло
те плое,
уютное
местечко:
маленькая
бу доч ка
—
бывшая
касса
музея,
прилепившаяся
к
од ной
из
мо щных
колонн
южного
портика.
В
этом
крошечном
помещении
стояли
лишь
столик
и
с ка мья.
Но
там
все гда
топилась
п ечурка ,
и
на
ней
постоянно
кипел
чайник.
Зи мой
здесь
был
и
наш
научный
кабинет,
и
при­
емная,
и
зал
заседаний.
Зде сь
отогревались,
отдыха­
ли,
здесь
составлялись
а кты
о
проверках
вещей,
писа­
ли сь
статьи,
обсуждались
пл аны
раб от,
а
в
уголке,
на
ск амь е,
за
нашими
спинами
зачастую
ти хонько
воро­
чался
пятилетний
че рно гла зый
Леша,
сын
Туровой,
кот орый,
как
настоящее
«блокадное»
ди тя,
мог
сидеть
мо лча
ча сами,
игра я
какой-нибудь
бумажкой,
и
тол ь­
ко
робким
кряхте ни ем
нап омин ал
о
се бе,
к огда
был
уж
очень
голоден.
В
буд оч ке
не
бывало
ти шины.
То
врывалась
ту да
с
громким
смехом
экспансивная,
всегда
веселая
Се­
ментовская,
рассказывая
об
очередной
своей
с тычке
с
милиционером
во
время
обстрела,
то
Зеленова
и
Ту­
рова—
отчаянные
патриоты
«своих»
пар ков
(павлов­
ского
и
пушкинского)
—
до
хрипоты
спо р или
о
пр е­
34

иму щ ест вах
каждого
из
них,
а
то
забегали
по гре ться
и
делились
новостями
дев у шки
М ПВО,
д еж урив шие
на
вы шке
Исаак ия.
Правда,
в
нашем
распоряжении
н аход или сь
еще
подвалы
собора,
кот оры е
были
жилыми
в
первую
б ло­
кадн ую
зиму-
Ту да
входили
че рез
маленькую
б око­
вую
дверь
с
того
же
южного
п ортик а.
Нужно
было
спуститься
по
скользкой
ка менно й
лестнице,
пройти
по
лабиринту
темных
кори дор ов ,
по
до скам,
под
ко­
торыми
хлю пала
во да,
чтобы
по пасть
в
небольшую
комнату,
оборудованную
для
раб от ы.
Там
стояли
шк а­
фы
с
документацией
наших
фо ндо в,
бол ь шой
пись мен ­
ный
стол,
стулья
и
печурка.
Но
мы
там
работали
ред­
ко.
Чаще
брали
нужные
докум е нты
наверх.
Неприят­
ное
это
бы ло
место:
туда
не
долетало
извн е
ни
звука,
и
всегда
стояла
глухая,
неправдоподобная
тиш ина.
Уй ти
в
подвал
з начил о
оторваться
от
всего,
не
знать,
что
происходит
в округ,
даже
в
самой
непосредствен­
ной
близости
к
со бор у.
И
мы
предпочитали
хилую
бу­
дочку.
А
по сле
ледяных
п рост оров
Ис аакия
она,
душ­
новатая,
блаженно
теплая,
пусть
и
наб итая
до
отказа,
к азала сь
уютнейшим
местом.
Здесь
мы
не
бы ли
изо ­
лированы
от
жи зни
города ,
могли
ориентироваться
во
всем,
что
происходило
в округ,
да
и
ве щи
наших
музеев
бы ли
тут
ряд ом.
В
этой
же
будочке
всегда
ост ав ался
на
но чь
де жу рный
—
один
из
нас.
И
по­
этому
она
всегда
была
обжитой.
Странными
были
эти
од инокие
н очи
на
огромной
Исаакиевской
пло щад и,
п огруже нной
в
беспокойную,
тяжелую
темноту.
Дал еко
или
близко,
но
где-то
по­
с тоянн о
г рохота ло.
И
часто
буд очка
дрожала
от
гром ­
ких
близких
разрывов,
небо
над
площа дью
освеща­
ло сь
вс пышкам и,
а
порой
и
з лов ещим
фейер ве рко м
35

тра сси рующи х
пуль.
Но
мы,
уже
привыкшие
и
к
оди­
но чест ву,
и
к
грохоту
войны,
не
т я гот ились
этими
ноч­
ными
дежурствами.
Ле том
дежурный
устраивался
п рямо
на
по р тике
под
ко л он нами.
В
белые
н очи
оттуда
бы ла
хорошо
видна
п лощад ь,
пустынная,
ка завш ая ся
еще
бо ль ше,
с
высокой
бесфор м енн ой
пирамидой
закрытого
памят­
ника
Николаю
I.
А
сам
порт ик
приоб ре та л
«жилой»
ви д.
Там
стоял
ст ол
для
ра бо ты,
стулья
и
единствен­
ная
ку ш етка,
которую
мы
реш алис ь
использовать.
Она
при над л ежала
пу шкинско му
Александровскому
двор­
цу.
Золочена я,
крытая
зе ле ным
шелком,
среди
колонн
она
каза лас ь
совсем
м ал е нькой,
хрупкой
и
причудли­
вой
б ез делушк ой,
обр он енн ой
случайно
на
г ра нитные
плиты.
Но
она
бы ла
очень
удобной
и
вносила
неожи­
данную
нотку
уюта
в
мрачноватое
в елич ие
по ртик а,
прид ав ала
о щущ ение
жизни
и
кра соты .
!
А
утром,
к огда
бывало
ти хо,
здесь
же,
над
г оло­
вой,
лет али
ла сточки ,
во пре ки
всему
свившие
свои
гнезда
в
капителях
колонн,
и
это
как-то
особенно
т огда
радовало
и
трогало.
Кром е
то го,
летом
б ыло
ощутимей
острое
чувство
единства
с
жиз нью
всего
города.
В едь
наш а
Исаак иевск ая
п лоща дь,
хот ь
и
ка­
залась
бе злю дн ой,
т аила
ос обо
на сыщенн ую
де яте ль­
ность.
Пр ав да,
б ольш ая
часть
ее
зданий
была
пуста
и
безмолвна,
но
нап роти в
нас,
в
г ос тинице
«Астория»,
где
размещались
тогд а
во енны е
корре сп онд ен ты,
ж ур­
нал исты
и
писател и,
шло
н епре рыв ное
кипение
жи зни.
С
порт ик а
было
хорошо
сл ышно,
как
звенят
там
ша ги
на
плитах
тротуара,
как
машины
постоянно
п ри­
в озят
и
увоз ят
тех,
для
чь ей
работы
не
б ыло
ни
д ня,
ни
ночи,
к ому
«Астория»
с луж ила
не
столько
своими
постел я ми,
с колько
п ись менными
столами.
36

С реди
о бита телей
«Астории»
был и
и
наши
д рузья.
П орой
кто -н ибуд ь
из
них
з аб егал
к
де журном у
Исаа­
кия
поделиться
фрон товы м и
н овост ям и,
угостить
кон­
сер в ами
из
ершей
с
бесч исл ен ными
косточками,
вы­
пить
г оряче го
чая
в
будо ч ке
или
на
пор т ике.
Помни т ся,
в
одну
из
бел ых
ночей
пис ат ель
Ал ек­
сандр
Александрович
Крон
пр ивел
сю да
обаятельно­
го
моряка,
кот оры й
п ослужи л
ему
п роо бра зом
Гор­
бунова
в
пьесе
«Офицер флота».
По д олгу
на
по р тике
собора
пр ос ижива л
жу рнал ист
Борис
Бродянский,
очень
интересовавшийся
нашими
музейными
делами
и
даже
пи савш ий
о
них .
З десь
же
мне
прив е лось
впе рв ые
прочесть
пьесу
Всеволода
Вишневского
«У стен Ленинграда»
—
ру­
копись,
оставленную
кем-то
в
буд оч ке
с
веч ера
и
«точ­
но
до
восьми
ч асов
утра ».
.
.
Из
художн и ков
особенно
ч астыми
гостями
в
Исаа­
кии
б ыли
пубалтовцы,
жившие
тог да
на
ка за рмен ном
положении
в
здании
В ысшег о
военно-морского
учи ­
ли ща
имени
М.
В.
Фрунзе.
С
ними
нас
связывала
особая
дружба,
так
как
ср еди
них
был
то гда
мой
муж
Юрий
Михайлович
Непринцев.
В
этой
группе
нах о­
дилс я
и
мо сквич
Соломон
Самсонович
Боим,
чья
се­
рия
акварелей
и
г у ашей,
посвященная
Ленингр ад у
тех
дней,
до
сих
пор
я вляет ся
одн ой
из
самых
лирич­
ных
и
в п еча тля ющих.
Он
полюбил
наш
город,
как
ист ый
ленинградец,
ри сов ал
его
вс егда
и
повсюду:
из
око н
учи ли ща,
из
любого
подъезда
во
время
обстрела,
а
иногда
и
примостившись
у
нашего
пор ти ка,
в ыиск и­
вал
необычные
точки
зрения
на,
казалось
бы,
дав но
уже
со
в сех
сторон
«обыгранные»
памятники.
Был
ср еди
художн ик ов
Пу б алта
(Политуправления Бал­
тийского
флота)
и
Анатолий
Владимирович
Т реск ин,
37

который
по сле
во йны
полностью
з анял ся
рес тавра ­
ци ей
живописи
Эрмитажа
и
Па вловс ко го
дворца.
При ходи лос ь
в
Исаакии
встречаться
и
с
ныне
уже
по ко йным
Ви ктором
Васильевичем
Мо ро зов ым,
чьи
илл юс тр ации
к
книг е
H.
С.
Ти хоно ва
«Ленинград­
ский
г од », повторенные в серии открыток,
глуб око
п рони кн уты
д ухом
Лен инг р ада
тог о
вр емени.
Там
же,
в
Исаак ии,
довелось
увидеть
нам
и
заме­
чат ельн ые
тра гиче с кие
блокадные
пе йза жи
Николая
Ефим ови ча
Тимкова,
посвященные
пер вом у,
самому
тяжелому
пе риоду
в
жизни
в оенно го
Ленингр ад а.
И
еще
—
все
мы
в
то
время
с
нео быч айно й
остро­
той
воспринимали
поэ зию .
Особенно,
конечно,
пр и­
влекали
но вые
лен инг ра дск ие
стихи
Ольги
Берггольц,
Ве ры
Инбер,
Ни кол ая
Бр ау на,
Всеволода
Азарова,
Михаила
Ду д ина,
Елены
Рывиной
и
многих
други х
наших
блока дны х
поэтов.
И
часто
читались
они
на
пор т ике
Исаакия
в
белые
но чи.
А
поутру
появлялась
с
песней
«Ладога,
родная
Ладога»
смена
дев уш ек
МПВО
дежурить
на
вышке
И сааки я.
Лет ом
1943 года основным рабочим местом для
нас
стал
ве сь
южный
по р тик.
В едь
тольк о
здесь,
за
высо к им
забором,
можно
был о
просматривать,
про ­
сушивать
и
проветривать
музейные
вещи.
Тогда
—
обычно
с
ут ра
—
оче редна я
«порция»
ме­
б ели,
ков ров ,
ж иво писи,
подле ж ащих
«лечению воз­
духом»,
вытаскивалась
из
собора
и
располагалась
м ежду
колоннами.
В
эту
тяжелую
работу
в к лючали сь
все
мы
вместе
с
нашими
немн ого ч исле нным и
под соб ­
никами
—
пожарной
о хр аной.
В
так ие
дни
южный
портик
Ис аакия
являл
собою
нео б ыча йное
и
ярк ое
зре лище.
На
гранитных
его
п ли­
38

тах
с тояли
золоченые
кре сла
и
диваны,
крытые
што ­
ф ом,
меж ду
колоннами
на
вер евках
раз вевал ись
на
ветру
многоцветные
ковры,
пор тьеры
и
гобелены,
а
у
ос нов аний
колонн
размещались
картины,
вынутые
из
рам.
Каждый
из
нас
хорошо
з нал
«свои»
вещи,
но
как
неп рив ычн о
выглядели
они
здесь!
Пам ять
упорно
связывала
их
с
золоченой
резьбой
и
лепкой
ст ен
двор­
цо вых
залов
и
гостиных,
с
наборными
полами
и
жи­
вописными
пл афо на ми,
с
о кнами ,
открытыми
в
цвету­
щие
парки,
со
в сем
тем,
что
как
бы
удалилось
от
нас,
стало
н едо сяг ае мым,
уш ло
в
неизвестность.
Вы ясня я
по
документам,
что
спасено,
считая
и
вывезенное
в
тыл
и
находящееся
здесь,
в
Исаакии,
мы
составляли
списки
на ли чия
вещей
по
комнатам,
порой
сверяясь
с
полными
о пися ми.
Ме жду
собой
говори ли : «У меня
из
Белой
гостиной
не
хватает
толь ко
стола
и
пя ти
крес ел », или «А
из
С толов ого
зал а
подзеркальники
так
и
не
уд алось
вывезти..
»
Так,
еще
сами
т ого
не
зна я,
мы
подготавливали
основу
учета
ущ ерба
по
нашим
музеям
для
Нюрнберг­
ского
про цесс а.
Но
до
н его
было
еще
дал еко .
И
хоть
делались
такие
подсчеты
то гда
с
пр едпо ло жение м,
что
оставшееся
на
местах
имущество
может
не
с ох ра нить­
ся,
но
о
жестокой
с удьбе ,
уже
по сти гшей
дворцы,
мыс­
ли
не
поя вл яло сь.
..
Просто
возвращение
в
п ригор о­
ды
подразумевалось
само
собой,
и
мы
бер ег ли
их
вещи,
гото вя сь
к
этому
возвращению.
Тогда
на
портике,
при
дневн ом
све те,
вниматель­
но
р ассмат р ивалась
каждая
складка
тка ни,
каждое
пятно
влажности.
В ещи
ставились
и
в ешал ись
то
в
те­
ни,
то
на
солнце
—
в
зависимости
от
их
с ос тояни я.
Но
очень
донимали
нас
частые
артиллерийские
об­
39

ст релы,
к оторы е
тем
летом
становились
все
дл ител ь­
нее
и
б еспо щад нее.
Когда
И саакий
оказывался
в
райо­
не
обс трел а,
при ход ил ось
все
эт и,
подчас
неп осил ь но
тя же лые
для
на с,
кре сла,
диваны,
ков ры
затаски­
вать
об ратн о
в
собор.
А
когда
о пасно сть
отдаля­
лась
—
вновь
выносить
на
п ортик :
ведь
ленинградское
короткое
л ето
так
м ало
дав ало
возможностей
для
«ле­
ч ения»
вещей,
и
нужно
было
пользоваться
каждой
минутой!
Откуда
на
все
это
б рали сь
у
нас
силы
—
сейчас
пон ять
невозможно.
Но
они
откуда-то
бра лис ь,
и
по­
рой
д аже
немалы е.
Так
шла
наша
жизнь
ле том
1943 года .
Всему
этому
был
свидетелем
пос тоян ный
«житель»
портика
Ис аакия
в оенных
лет
—
б ронз овый
золоче­
ный
«Персей»
—
произведение
замечательного
р ус­
ского
с ку ль птора
Федоса
Щедри на,
когда-то
казав­
шееся
нео т ъемл емым
от
взле т а ющих
стр уй
и
низвер­
га ю щихся
потоков
шумных
вод
Б оль шого
каскада
в
Петергофе.
Единственный
из
в сех
петергофских
богов
и
ге­
рое в
он
оказался
почему-то
в
Исаакии,
тогда
как
дру ­
гие
вывезенные
из
Пе те ргофа
стат уи
хранились
на
тов а рной
ста нц ии
Московского
вокзала
и
их
следо­
ва ло
еще
проверять.
«Персей»
стоял
в
г л убине
п ортик а,
слева
от
входа
в
собор,
прямо
на
гра нит ном
пол у,
по чти
скрытый
ко­
лонной.
Но
и
здесь,
в
полутьме,
л ишен ный
пьедеста­
ла,
он,
так
же
как
ср еди
блеска
и
шума
фонтанов,
тор ­
жествующе
по днимал
руку
с
отрубл е нной
головой
по­
беж денн ой
им
чудовищной
Медузы
Горгоны ,
а
в
др у­
гой
сжимал
меч.
Еще
не
остывшая
ярость
борьбы
ощу щала сь
во
в сем
его
о блике
с
новой
силой
те п ерь,
40

Ф.
Щедрин.
Пе р сей.
Зол очен ая
бронза.
1800.

когд а
можно
был о
подо йт и
к
нему
вплотную
и
вгл я­
деться
в
его
лицо .
Далекое
от
класс ич ески х
канонов
красоты,
с
чу ть
выдающимися
скулами,
с
широко
расставленными
г ла­
зами ,
с
э н ергичны м
кр у пным
ртом,
пол уот кры тым
в
победном
кличе,
это
лицо
не
а нт ичного
героя,
а
рус­
ского
ч ело века,
по бедивш ег о
без
помощи
ус луж лив ых
богов,
но
л ишь
своей
с илой
и
в
тяжком
бою.
Таким
изо
дня
в
де нь
мы
его
видели,
входя
в
со­
бор.
«Персей»
здесь
был
не
петер го фско й
р ел иквие й,
но
полноправным
участником
ленинградской
эпопеи,
ее
тра гич еск их
дней,
которы е
для
нас
являлись
тогда
о бычн ыми
бу дням и.
И
часто
казалось:
из-за
колонн
он
внимательно
следит
за
всеми
нашим и
дела ми,
го­
товый
вновь
поднять
меч
в
любую
минуту.
Осо бенно
запомнился
один
из
июльских
дней,
когда
в
Исаакии
оказались
лишь
мы
вдвоем
с
Балае­
во й,
а
все
остальные
был и
в
Муз ее
истории
Ленин­
гра да,
где
также
приходилось
иногда
работать.
Мы
з а нима лись
обы чны м
д елом
—
вытаскивали
вещи
на
портик.
Около
нашей
будочки
собралась
групп а
де­
вушек
М ПВО,
сме нивш их ся
с
дежурства
на
вышке.
Только
мы
успели
вынести
неско ль ко
кр есел
и
стуль­
ев,
как
в
р еп родукто рах
на
п лощ ади
взвыли
сир ены
воздушной
тре в оги.
Дальше
все
происходило
в
сч и­
танные
с екунды .
Сразу
гулко
захлопали
зенитки
ба­
та рей
у
Мед ного
всадника,
а
над
площадью
появился
вражеский
самолет.
Он
быстро
снижался,
и
в
чис то м,
без
единого
облачка
небе
было
я сно
видно,
как
от
н его
отде лила сь
бомба.
Она
падала
с
отвратительным
воем,
казалось,
прямо
на
собор.
Нас
все х
сшибло
воздуш­
ной
волн ой ,
и,
уже
ле жа
на
гранитных
пл итах
под
ко­
л онн ами,
мы
услышали
оглушит ельный
грохот
раз­
42

рыва
где-то
совсем
бли зк о.
Девушек
МП ВО
мг но­
венно
как
буд то
сдуло
—
они
убежали
к
месту
пора­
жения.
Потом
выяснилось,
что
эта
бомба,
уп ав шая
около
Главного
почтамта,
то гда
так
и
осталась
един­
ственной,
которую
уд алос ь
с брос ить
одному
сл уча йно
прорвавшемуся
фашистскому
самолету.
Но
мы
с
Ба­
лаевой,
ест е ст венно
п ред положи в,
что
это
лишь
нача­
ло
н але та,
быстро
забросили
стулья
и
кресла
в
собор.
А
самолет
шел
на
второй
заход,
яв но
целя
в
Исаа­
кий.
.
.
Мы
обе
ки нули сь
в
ле вый
угол
п ортик а,
к
«Персею».
Кто-то
из
нас
двоих,
по
внезапному
вдох­
новению,
мг нов енно
бросил
на
пол
обрезки
старых
водопроводных
труб,
валявшиеся
тут
же,
у
колонн.
И
«Персей», который жил на портике потому,
что
ка­
з алось
невозможным
сдвинуть
его
с
места
(а сколько
он
весил
—
кто
его
з нает), послушный нашим слабым
рукам,
поехал
по
этим
трубам,
как
по
к атка м.
Труб ы
с
хрустом
расплющивались
под
его
тяжестью,
мы
по д­
брасывали
их
еще
и
е ще,
он
сно ва
давил
их,
но
все
же
д виг ался.
.
.
Так
и
зат ащил и
мы
его
в
собор.
Когда
нам
уд алос ь
захлопнуть
тяжелые
чугунные
двери
за
обра­
щен ным
к
площади
не исто вым
и
ярос тны м
з олоты м
л ицом,
за
ус траша юще
под нят ой
рукой
с
головой
Ме­
дузы,
—
самолета
уже
не
было.
З енитк и
еще
хлопа­
ли,
но
р едко,
успокаиваясь.
.
.
Ощу щат ь
ст рах
было
просто
не ко гда.
С
труд ом
мы
доп лели сь
до
будочки
и
рухнули
там
на
скамью. .
.
А
когда
пришли
все
наши,
то
лишь
об­
щими
силами,
раз дав ив
все
ос тат ки
тр уб,
и
то
с
не­
вероятным
труд ом
уд алось
водворить
«Персея», заго­
родившего
в ход
в
собор,
на
прежнее
место.
Так
и
оставался
он
там
до
самого
своего
возвращения
в
Пе­
тергоф.
43

H. A.
П авлов .
На
Исаакиевской
площади.
Тушь,
пер о.
1942.
В
этой
постоянной
борьбе
за
с охран нос ть
произ­
ведений
искусства
в
бл окадно м
Ленинграде
мы
б ыли
л ишь
небольшой
ча стью
кр упно го
отряда.
Боролись
за
свои
фонды
многие
м узеи
Ленингра­
да.
И
можно
ск азать ,
что
средоточием
этой
бо рьбы
ст ал
Эрмитаж,
пос тоянно
ок аз ыва вший
помощь
в
эт ом
д еле
с ове том
и
кон сульта ци ей.
Главным
хра ни теле м
Эр м итажа
был
т огда
Михаил
Васильевич
Доброклонский.
До
войны
мы
зна ли
его
ли шь
как
круп н ого
ученого,
неско ль ко
отрешенного
от
практических
вопросов,
очень
м ягкого
и
доброже­
л ате льно го
человека.
Т еперь
же
об на ру жились
в
нем
и
черты
пр екр ас­
но го
организатора,
и
высокое
мужество.
44

К
нем у
мы
об ра щали сь
н еодн ократ но,
он
всегда
нах о дил
возможность
пом очь.
А
некоторые
наши
наибо ле е
ценные
тк ани
и
кар­
тины
принимались
в
Э рм итаж
на
х ра нение,
хоть
своих
дел
у
немногочисленного
его
к олле к тива
было
б олее
чем
достаточно.
Нам
п риходи лос ь
н ер едко
бывать
в
Эрмитаже
и
н еизм енно
ощ ущат ь
атмосферу
четко
налаженной,
це­
леустремленной
его
работы
в
ус лови ях,
которые
мало
н азв ать
нео быч ным и.
Но
всегда
как
бы
заново
ранила
пустота
знакомых
э рми та жных
залов.
Особенно
помнится,
как
однажды
вместе
с
одним
из
крупнейших
знатоков
прикладного
искусства
Эр­
нестом
Конрадовичем
Кверфельдом
мы
проверяли
хранившиеся
там
тончайшие
вышивки
Стеклярусно­
го
кабинета
ора ние нба ум ского
Китайского
дворца.
Это
происходило
на
главной
лестнице
здания
Нового
Эрмитажа,
выходящей
на
улиц у
Халтурина.
Эт им
в ходом
тогда
не
пользовались.
Чтобы
т уда
попаст ь ,
пришлось
ид ти
че рез
десятки
залов,
с
Не вы.
Мы
шл и,
казалось,
б еско неч но
по
гулким
по лам,
мим о
стен,
ув е­
шан ных
пустыми
рамами,
и
с
особенной
остротой
воспринималась
то гда
красота
архи те ктурн ой
о тделк и
каждого
з ала
—
единств енн о е,
что
нельзя
б ыло
ни
скрыть,
ни
спрятать.
.
.
На
лестнице,
меж
ее
желтоватых
стен,
сверкаю­
щим,
живым
потоком
стекали
со
ступеней
наши
вы­
шивки.
Мы
проверяли
их
сантиметр
за
сантиметром,
снова
нав ерт ывая
на
валы.
И
они
был и
здесь
т огда
е динст в енным
отзвуком
жи зни
прек ра сны х
вещей,
когда-то
заполнявших
Эрмитаж.
..
Обратно
мы
сно ва
шли
че рез
молчаливые,
опус­
т евшие
залы,
по
пути,
в
деламотовом
пав ил ьо не,
по­
45

смо тр ев
на
Неву,
з ас еленн ую
камуфлированными
ко­
раблями.
.
.
Многие
из
розоватых
ст екол
в
окнах
па­
в и льона
уже
были
р азби ты
и
заменены
фанерой,
а
что
еще
предстояло
впер ед и!
..
Мы
с
Кверфельдом
поня­
ли
друг
друга
и
толь ко
переглянулись,
а
он
улыбнул­
ся
своей
удивительно
доброй
и
с ветл ой
улыб кой.
Мы
все
очень
любили
ег о,
и
он
бол ь ше,
чем
кт о- либо
дру­
гой
из
«эрмитажников», принимал участие в нашей
жиз ни.
Часто
п рихо дя
в
Исаак ий,
он
смотрел,
сов е то­
вал,
п орой
отбирал
для
хранения
наибо ле е
по ст рад ав­
шие
картины
и
ткани
для
«лечения»
их
у
се бя,
в
Эр­
м итаже,
где
все
же
не
было
п огибе льн ой
Исаакиевской
сырости.
Пос ле
осмотра
вещей
они
с
Серафимой
Николаев­
ной
Балаевой
обычно
подолгу
беседо в ал и,
сидя
за
ма­
л ень ким
столиком
друг
п ротив
друга .
Чем-то
они
был и
схожи:
оба
невысо кие,
седые,
спо кой ные,
но
бы­
стрые
и
деловитые,
умевшие
сосредоточиться
на
глав­
ном
в
любой
о бстано вке .
И
учесть
невозможно,
сколь­
ко
произведений
искусства
было
спасено
от
разруше­
ния
благодаря
их
гл убок им
знаниям,
неу сыпном у
вни­
манию
и
мужеству.
Постоянными
участниками
нашей
жиз ни
и
работы
в
Исаакии
был и
также
ис кусс твов е ды
профессор
В ла­
ди мир
Кузьмич
Макаров
и
Ни на
Тимофеевна
Яглова,
работавшие
в
Инспекции
по
охране
п амят ни ков
Ле­
нинграда
и
в
Государственной
заку почно й
к омисс ии.
Все
мы
принадлежали
тогда
одному
ведомству
—
Управлению
по
делам
искусств,
возглавляемому
Бо­
рисом
Ивановичем
Загурским.
Встречаясь
с
Макаровым
и
Яглов ой
на
общих
со­
вещаниях,
да
и
непо ср едст ве нно
в
Исаакии,
мы
дели ­
лись
с
н ими
св оими
делами,
а
они
расск аз ывал и
46

о
свои х.
Есл и
нашей
задачей
б ыло
сохранить
музей­
ное
иму щ ество
в
условиях
блокады,
то
их
основное
дело
заключалось
в
п опо лнении
фондов
музейных
це н­
ностей.
Они
собирали
в
опу ст евших
ле ни нградс ких
квартирах
вещи,
состоящие
на
учете
как
ценные
п ро­
изведения
иск усст в а,
кот оры е
после
смерти
владель­
цев
долж ны
были
п ост упить
в
музеи.
И
работа
эта
в
тогдаш н их
ус лов иях
был а
не
из
легких.
Вот
только
о дин
из
эпизодов
их
деятельности.
Мы,
музейные
работники
Ленинграда
и
пригородов,
все
знали
и
люби ли
заведующего
научной
библ ио теко й
Эрмитажа
Оскар а
Эдуардовича
В ольц ен бург а,
высоко
ценили
его
огромную
эру дицию
в
вопросах
иску сства ,
его
постоянную
готовн ост ь
поделиться
своими
пои сти­
не
необъятными
зна ниями.
Он
ум ел
ре ком ен дов ать
нуж ный
материал
ка ждо му,
кто
обращался
к
н ему
за
со ве том
и
помощью.
Все
з нали,
что
он
уже
в
течение
десятилетий
собирает
сведения
для
необходимейшего
и
не
имеющего
аналогий
и здан ия
—
сл ов аря
художни­
ков
н а родов
СССР.
И
у
нас,
часто
ра бо тав ших
в
ар­
хивах,
бы ло
так
заведено,
если
к то-ли бо
н ах одил
ка­
кие-то
новые
данные
о
худо жни ка х
XVIII века,—
о бязател ь но
несл и
ему ,
а
от
нег о
постоянно
получали
и
консультацию,
и
неоценимые
у казания.
Сам
же
он
непрерывно
собирал
все
новые
и
новые
материалы
о
худ ожн ик ах
вс ех
советских
республик
с
др ев не йших
времен
до
наш их
дней.
Его
картотека
бы ла
огромна.
Она
заключала
в
себе
более
тре хсот
тысяч
справоч­
ных
библиографических
ссылок
и
охватывала
ок оло
двухсот
тысяч
имен.
Этот
ценнейший
нау ч ный
мате­
риа л,
еще
не
опубликованный
и
со ве ршен но
уникаль­
н ый,
хранился
дома
у
Вольценбурга
вместе
с
его
пре­
кр асно й
библиотекой.
47

Перед
войной
уже
готовился
к
печат и
первый
том
словаря,
но
пос ле
начала
войны
из дание
было
отло­
ж ено,
а
единственный
издательский
экземпляр
руко­
пи си
первого
тома
в
бо мбежке
погиб.
Ученый
и
в
бло­
ка де
продолжал
с вой
труд,
но
си лы
его
слаб ели.
Вес­
ной
1942 года он вместе с семьей был эвакуирован из
Ленинграда.
Бра ть
с
соб ой
картотеку
бы ло
невоз­
можно.
Его
квартира
в
старинном
доме
No
3 на пло­
щади
Искусств
бы ла
опечатана
и
вз ята
под
государ­
ст венну ю
охрану
как
сод ер жащая
большие
культур ­
ные
ценности.
Зи мой
1943 года в дом попал снаряд.
Он
не
ра зорв ал ся,
но
пробил
не скол ько
этажей
до
по два ла.
Квартира
Вольценбурга
б ыла
на
трет ьем
э таже.
Снаряд
прошел
через
к омна ту,
где
нах одила сь
картотека
и
ре дкие
книг и,
увлекая
их
за
собой,
вниз,
разрушая
все
на
своем
пути.
Документы,
подготовлен­
ные
для
книги,
был и
см ешаны
со
шт укат уркой
пот ол­
к ов,
остатками
разбитых
паркетов
и
в
самой
разру­
шен ной
квартире,
и
на
про тяже ни и
п роби тых
нижних
этажей.
Казалось,
мно го лет ний
тр уд
ученого
пог иб
б ез­
возвратно.
Для
то го
чтобы
спаст и ,
выбрать
из
разва­
лин,
привести
в
порядок
к ар тоте ку,
нужен
был
огр ом­
ный
тру д,
да
и
немалое
мужество
—
ве дь
все
по лу­
разрушенные
эт ажи
был и
непрочны.
Эту
сло жней­
шую,
прямо-таки
героическую
работу
выполнили
ми­
ниатюрная,
хрупкая
Ни на
Тимоф е ев на
Яглова
и
да­
леко
уже
немолодой
Владимир
Ку зь мич
Макаров.
Они
не
только
спас ли
к ар тоте ку,
но
и
аккуратнейшим
об ра зом
составили
ее
опись.
По
возвращении
в
Ленинград
Ос кар
Эдуардович
наш ел
сво и
д раг оцен ные
материалы
в
цело ст и
и
мог
д альше
над
ними
работать.
В
настоящее
время
вышел
48

в
с вет
уже
четвертый
том
б иоби блиогра фи чес кого
с ло­
вар я
худ ожн ик ов
наро дов
СССР
—
и зд ания,
не
име­
ющего
аналогий,
ценнейш ег о
п опо л нения
советской
искусствоведческой
литературы,
в
основе
которого
лежит
спасенная
в
б лока де
картотека.
Макаров,
пер вый
в
послереволюционные
год ы
главный
хранитель
га тчин с ких
дворцов,
пр екр асно
знал
все
при городы
с
их
дворцовым
иму щест вом
и,
имея
огромный
о пыт
в
му зей но- хра ни тел ьской
рабо­
те,
ок азы вал
нам
нем алу ю
помощь
своими
со вет ами.
В.
М.
Кон аш еви ч.
Ленинград
в
дни
блокады.
Акварель.
1943.

Тесной
дружбой
мы
был и
с вязан ы
и
с
Го су дар ст­
венным
Русским
музеем.
Ос обе нно
общественно-зна­
чительной
бы ла
деятельность
Петра
Е вгень евича
Ко р­
нилова
—
за ве дующего
отделом
графики.
Он
был
инициатором
и
орг аниз ат ор ом
работы
секции
искусст­
воведов,
сосредоточенной
в
До ме
ученых,
где
все
мы
н еодн ократ но
собирались
в
1943 году на доклады и
сообщения
музейных
раб отн ик ов,
—
это
еще
теснее
сплачивало
нас ,
немногих
искусствоведов,
оставших­
ся
в
Ленинграде.
Кроме
того,
Пе тр
Е вге нь евич
су мел
организовать
и
посещения
мастерских
худ ожн ико в
с
по казо м
и
обсуждением
их
ра бот.
Помнится,
был и
мы
у
А.
Ф.
Пахомова,
А.
П.
Ост роумов о й-Ле бе де во й,
К.
И.
Рудакова,
В.
М.
Конашевича.
Эти
худ ожн ики
не
жили
в
Союзе.
Мы
посещали
их
у
них
дом а,
в
ма­
стерс ких
в
разных
концах
города.
И
несмотря
на
об­
стрелы,
на
эти
встр еч и
соб ира лось
много
н а рода.
Устраивались
и
в стреч и,
посвященные
тв орче ском у
насл едию
покойных
художн и ков,
они
также
п роход и­
ли
в
мастерских.
Ос обе нно
помнятся
две
такие
встре­
чи
летом
1943 года
—
в
м ас терс ких
худож ни ков
П.
А.
Шилл инго вск о го,
великолепного
графика,
и
Р.
А.
Боб ров ск ого,
живописца,
у ч еника
Ре пина ,
погиб ­
ших
в
1942 году,
—
на
кот орых
обсуждалось
их
твор­
ческое
насл еди е.
Для
в сех
этих
встреч
выпускались
пригласительные
б ил еты.
Вот
текс т
одного
из
би­
летов:
«Управление по делам искусств,
от дел
изобрази­
т ельн ых
иску сс тв
и
В.А.Х.
28 июня 1943 года
А.
П.
Остроумова-Лебедева
1.
Главы
из
II тома автобиографических записок.
2.
Станковые
гравюры.
3.
Просмотр
ра бот
и
инструментов
по
гравюре.
50

Вс тре ча
про водит ся
в
18 час.
у
автора.
Нижего­
род ск ая
у л., 10, кв.
4».
(Нижегородская улица на Выборгской стороне теперь
носит
имя
мужа
художницы,
академика
С.
В.
Лебе­
дева,
известнейшего
ученого,
х имика,
к оторы й
из о­
бр ел
син т ет ич еский
каучук.)
Неб ольшой
двухэтажный
дом,
где
жи ла
Ан на
Пе­
тровна
Остроумова-Лебедева
на
втором
этаже,
поч ­
ти
не
пострадал
от
бом беж ек
и
обс тре лов ,
но
вокруг
были
ру ины.
Собрались
с
некоторым
оп озд ани ем
из-
за
очередного
обс тре ла.
Квартира
художницы
по
тог­
д ашним
вр еменам
была
уд ив ите льной.
Уже
не
раз
выпадавшие
ст екла
вставлены,
в
комнатах
чи стот а
и
п орядок.
На
ст енах
—
гр ав юры,
в
шкафах
—
акк у­
ратные
папки.
И
тольк о
пр од ыр я вленная
осколком
снар яд а
печка
напоминала
о
блокаде.
Среди
собрав­
ши хся
помнятся
Доброклонский,
Белехов,
Яглова,
Макаров
и,
конечно,
Корнилов
—
глав ны й
орга ни за­
тор
этой
вс треч и.
Хозяйка
—
м аленьк ая
старушка
в
красивом
круж ев ном
в орот ничк е
на
а ккура тне йшем
темном
пла тье
и
в
крохотных
ла к иров анных
туфель­
ках
—
бы ла
изысканно
и зящна,
гостеприимна,
доб­
рожелательна
и
очень
собранна.
Она
прочла
нам
главу
автобиографических
записок,
посвященную
В семирн ой
выставке
1900 года в Париже,
рассказа­
ла
о
в ст речах
с
А.
Н.
Бенуа
и
К.
А.
Сомовым.
Это
был о
очень
инт ер есно ,
но,
казалось,
пришло
из
сов­
сем
д ругой
жиз ни,
которая
никак
не
сочеталась
с
на­
шей
лен и нг радс кой
действительностью..
.
Пот ом
она
пок аз ывала
св ои
раб оты ,
и
все
мы
не
могли
не
обра­
тить
внимания
на
то,
что
в
ее
блис та т ель ных
гравю­
рах
и
литографиях
Ленинград
встает
во
вс ей
своей
красоте,
без
укры ты х
пам ятни ков ,
без
разрушений,
51

без
ка ких
бы
то
ни
было
признаков
во йны
и
бло ­
кады.
Из
разговора
выяснилось,
что
Анна
Петровна
не
хочет
изображать
Л енингр ад
и зме нив ши мся.
В
то
время
она
выполнила
ряд
гравюр
на
дереве
с
видами
Л енин гр ада,
ко торы е
бы ли
изда ны
в
открытках
в
том
же
1943 году.
И
даже
те
открытки,
к оторы е
пр и­
урочены
к
240-й
годовщ и не
основания
Петербурга—
Ленинг р ад а
(1703—1943),
представляют
город
во
вс ей
его
красоте,
без
всяких
примет
войны.
Эта
се рия
отк ры ток
Ан ны
Петровны
вызвала
немало
писе м
с
фронта
и
из
г о спитале й.
В едь
многие
защитники
Ле нинг р ада
не
знал и
город,
не
видели
его
до
вой ны
и
восприняли
ли шь
его
в ое нный
о блик
—
с
укрытыми
памятниками,
с
разрушениями.
Кр асот а
города,
так
т онко
и
прекрасно
раскрытая
худож н ицей ,
зва ла
их
к
новым
по двига м.
Так
работы
А.
П.
Остро­
умовой-Лебедевой
по-своему
участвовали
в
б орьбе
за
Ленинград.
Нужно
ли
го вор ить
о
то м,
как
д ороги
всем
нам
был и
эти
встречи,
как
мы
был и
благодарны
инициа­
т ору
их
—
Петру
Е вге нье вичу
Корн и лов у!
Ему
же
мы
должны
бы ть
благодарны
за
спасение
и
со хр анение
многих
и
многих
произведений
иску сст ва.
Художники
и
соб ир атели
в
блока де
волновались
за
суд ьбу
п ри­
надлежащих
им
произведений
искус ст ва.
Петр
Ев­
геньевич
принимал
от
них
на
сох р анение
в
Государст­
венный
Русский
музей
наиболее
ценное.
А
возил
при­
нят ое
с
любого
кон ца
г орода
сам,
на
саночках.
.
.
И
так
бы ло
спасено
мно го е.
Деятельность
искусствоведа
Ко рнило ва
в
блокад­
ном
Ленинграде
труд но
переоценить.
Это
один
из
ле­
нинградцев,
которым
хочется
низк о
поклониться
за
52

сде ланно е
ими
в
то
страшное
время..
.
Ему
же
еще
и
за
з аме чат ельн ую
коллекц ию
ле нин град ской
бл о­
кадн ой
графики,
которую
он
собрал.
Еще
нельзя
не
вспомнить
гл ав ного
хранителя
фо н­
дов
Гос уда рств ен н ого
Р усс кого
музея
М.
В.
Фа рма-
ковского.
Он
неод нок ратно
помогал
нам
советами.
Ведь
хранение
ос тав ши хся
музейных
ценно сте й
в
условиях
раненого
снарядами
Р усс кого
музея
имело
свои
т рудн ости ,
во
многом
схо д ные
с
н аши ми,
Исаа­
ки ев скими.
В
музее
так же
б ыла
страшная
сыр о сть,
живопись
в
фо ндах
плесн евел а.
Фармаковский
делил­
ся
с
нами
опытом
спасения
картин,
многое
подсказы­
в ал.
26 июня 1943 года мы отпраздновали его семи­
десятилетний
юбилей
—
в
Рус ско м
музее,
под
оче ­
редным
обстрелом...
Не т,
тогд а
Исаакиевский
со бор
отнюдь
не
был
о бо собл енным
мирк о м.
Мы
ж или
и
работали
в
д руж­
ном
к ругу
людей,
знающих
и
б еск оне чно
любящих
с вое
дело.
Но
все
же
был и
в
Исаакии
и
таки е
тр уд­
ности,
для
п ре одолен ия
ко тор ых
нуж на
была
помощь
ино го
ро да.
К ак-то
в
ав густе
1943 года Серафима Николаевна
Бал а ева
под ели ла сь
с
нами
своими
серьезными
опа­
сен ия ми
отн осите л ьно
неско л ьких
я щиков
с
ко вр ами
и
тканями,
которы е
по пали
в
самый
н ижний
ряд.
О
том,
чтобы
сво ими
силами
осв обод ить
их
от
ст оя­
щих
вокруг
т я желых
ящиков
с
фарфором
и
стеклом,
не
могло
бы ть
и
речи.
Нужны
бы ли
сильные
рук и.
И
меня
отправили
с
письмом
от
Заг урс ког о
к
воен­
ному
коменданту
города
п олков ник у
Де нис ову.
Он
слегка
поворчал,
но
тем
не
м енее
приказал
дежурно­
му
«отобрать из арестованных двадцать человек по­
сильнее».
Так
мне
был и
выданы
«под расписку»
53

двадц ат ь
бо гаты р ей.
Почти
все
они
по пали
на
гаупт­
ва хту
за
ка кую- ни будь
мелкую
провинность
—
л ибо
за
то,
что
не
откозыряли
по
невн иманию ,
ли бо
за
ка­
ко е-нибу дь
нарушение
формы
—
и,
томясь
бездейст­
вием,
сами
стремились
к
делу.
Были
они
уверены,
что
их
ведут
коп ать
землю
или
грузить
дрова,
а
я
не
ра з­
увер ял а
их
в
эт ом
до
само го
Ис аакия .
Тольк о
здесь
объяснена
бы ла
их
за дача:
расставить
наши
драго­
цен ные
ящ ики
в
один
ряд.
Было
проделано
это
бы­
стро
и
с
в елич ай шей
ос торож нос тью .
И
тут
попутно
про изоше л
один
эп изо д,
к оторы й
за пом нилс я
всем
присутствовавшим
то гда
в
Исаакии.
Среди
ящи ков
н ижн его
р яда
стоял
один
петергоф­
ск ий,
не
им ею щий
описи.
Поэто му
бы ло
не изв ес тно,
что
в
нем
упа кова но,
и
он
явля лс я
для
в сех
нас
за­
гадкой,
которую,
конечно,
хотелось
разгадать.
Когда
он
был
осв обожд ен
и
выдвинут
на
середину
собора,
под
со лнеч ный
луч,
проникавший
в
п олутьм у
через
одно
из
ок он
к упол а,
дол ото
и
молоток
ме лькнули
в
рук ах
одного
из
на ших
по мо щнико в,
очень
молодого
розов ощ е кого
ми чма на.
Из
ящика
хл ынул
алы й
шелк,
под
ним
нетерпеливые
ру ки
н ащупа ли
что-то
холод­
ное,
металлическое.
Еще
удар
—
ст енки
ящика
р ас­
па лись ,
и
в
солнечном
луче ,
из
рас ки нув шегося
на
те м­
ном
гра н ите
алого
нашего
петергофского
знамени
в оз­
ни кла
простертая
р ука
Мед но го
всадника,
вес ь
его
знакомый
стремительный
взлет..
.
Это
была
вс его
только
н е большая
бронзовая
мо­
де ль
Медного
всадника,
принадлежавшая
Петерго­
фу,
—
дар
к
его
двухсотлетию
от
Петербурга.
Но
все
же
это
был
Медный
всадник,
неразрывно
с вя зан­
ный
с
мирной
к расотой
нашего
города,
с
той,
казалось,
очень
давн ей
порой,
ког да
не
был и
пустыми
пьеде-
54

В.
В.
М ороз ов.
Ан ичков
мост.
Литография.
1942.
стали
Аничкова
моста,
к огда
не
было
камуфляжа
на
набережных
Невы,
когда
с ияли
зол отом
ш пиль
Адми­
ралтейства
и
ку пол
наш его
И саакия.
Все
смо тр ели
на
не го
не
отрываясь,
мы,
музейщи­
ки,
и
собра в ши еся
здесь
наши
по мощ ники
—
воен ны е.
Кто-то
из
них
ск аза л: «Так вот он какой!
Я
ведь
не
видел
его,
не
был
до
во йны
в
Ленинграде
—
а
по
ру­
ке
уз на л!»
Да,
Медный
вс ад ник
стоял,
у к рытый
щитами,
как
и
другие
памятники
нашего
города,
но
громадная
его
рука
упрямо
высовывалась
из
ук ры тия.
А
зим ой
эта
мощная
длань
чернела
ср еди
снегов,
простираясь
над
зенитными
батареями,
расположенными
ря дом
с
за­
стывшей
Невой,
п ов елите льно
указывая
впер ед ,
как
55

бы
сосредоточив
в
себе
всю
стремительность
и
сил у
неви димо г о
Мед ного
всадника.
В
первое
же
вое н ное
лето
был и
укрыты
л енинг рад ­
ские
памятники.
Некоторые
из
них
захоронили
в
зе м­
лю,
как
«Петра I» Растрелли у Инженерного замка,
как
статуи
Летнего
сада.
А
многие
были
укрыты
меш­
ками
с
песком
и
обшиты
дос кам и,
как
Медный
в сад­
ни к.
В
жаркие
и
пыльные
дни
в
г орячк е
э тих
спешных
ра бот
мал о
кто
обращал
вн им ание
на
человека,
з ари­
совывающего
в
а льб ом,
эт ап
за
э тапо м,
укрытие
па­
мятников.
Это
был
художн ик
Николай
Александро­
вич
Павлов.
Еще
в
1943 году в Ленинграде вышла
Н.
А.
П авло в.
Укрытие
Медного
всадника.
Литография.
1941.

H. A. Павлов.
Укрытие
Медного
всадника.
Тушь,
перо.
1941.
’■W “*■Я’
П<1
П*1
* чТ»
серия
его
открыток,
посвященных
блокадной
жиз ни
город а,
где
сюжетам
ук р ытия
памятников
принадле­
жит
значительное
место.
Эта
же
те ма
послужила
основой
и
для
ряд а
вы­
пол ненных
им
в
по сле дую щие
годы
литографий,
про­
низа нных
живыми
ощущен иям и
тех
д ней,
где
эпопе я
спасения
памятников
встает
осо б енно
ярко
и
в пе чат­
ляюще.
Сейчас
на
них
нельзя
смотреть
без
волнения.
А
тогда ,
в
день
в стре чи
с
Медн ым
в саднико м
в
Исаа­
кии,
помнится,
мы
показывали
эти
открытки
Павло­
ва
нашим
помощникам,
объясняя,
как
монумент
укры­
в али.
Сид я
все
вместе
на
с тупе нях
порт ика ,
до
пер во го
очередного
об ст рела
гов ори ли
мы
о
Ленинграде,
57

о
его
боевых
традициях,
о
его
зд ан иях
и
мону­
ментах.
И,
конечно,
особое
место
в
этом
разговоре
зани­
мал
памятник
А.
В.
Суворову,
н амер енно
ост авлен ­
ный
без
укрытия
на
все
во енны е
годы.
В елик ий
пол­
ко во дец
и
бог
войны,
ка ким
создал
его
М.
И.
Ко з­
л о вс кий, «прожил»
всю
б лок аду
на
п лощад и
у
Не­
вы,
нев редим ый
сре ди
бомб
и
снарядов.
А
к огда
ми­
мо
памятника
проходили
в
строю
войска,
то
всегда
держали
равнение
на
него.
Таким
н епос ре дст венным
у ч астником
блокадной
жиз ни
города
встает
он
в
картине
H.
М.
К оче ргина ,
В.
В.
Морозов.
Укрытый
Медный
вс адн ик.
Литография.
1943.

М.
Н.
Орлоза-Мочалова.
Памятник
А.
В.
Суворову.
К силог р афия. 1942.

в
гра фи ке
В.
М.
Конашевича,
М.
Н.
Орловой-Мочало­
вой
и
зарисовках
многих
д ругих
художников,
изобра­
жавших
блок адн ый
Ленинград.
А
их
было
немало.
В едь
и
без
про слав ленн ы х
монументов,
без
блеска
зо­
л отых
шпилей
город
был
красив
в
те
г оды
особой,
су­
ровой,
одухотворенной
красотой,
непре одо лим о
при­
влекавшей
худож ни ков ,
поэтов
—
л енингра д це в,
во и­
нов,
защищавших
его.
Любовь
к
городу,
гор дос ть
им,
его
традициями,
его
ист ор ией,
его
памятниками
п ри­
обрет али
тогда
силу
и
зна чен ие
необ ы чн ые.
Все
хотели
зна ть
о
Л енингр аде
в се,
и
в
перву ю
оч ер едь
его
за щ итн ики,
мног ие
из
к оторы х
впер в ые
ув иде ли
его
лишь
в
дни
во йны,
уже
в
блокадном
об­
лике,
и
не
знал и
иным.
Поэтому
б еседы
о
городе,
лекции
по
исто р ии
Ленинграда,
о
его
арх ите ктур е,
его
памятниках
пользовались
особенным
вниман ием
и
б ыли
по -наст оя ще му
нужны,
причем
сам ым
р аз лич­
ным
аудиториям.
Читались
эти
лекции
на
заводах,
в
учреждениях,
в
шко лах ,
но
особенно
много
—
в
во ин­
ск их
час тях
и
госп ита л ях.
В
нашей
ра боте
чтение
лекций
занимало
очень
боль ш ое
место.
«Ленинград
—
город
русской
славы»
—
такова
бы­
ла
распространенная
т ема.
Мы
готов и ли сь
к
лекциям
во
многом
соо б ща.
К
сч ас тью,
среди
нас
был
человек,
глубоко
з наю щий
историю
города,
—
Е лена
Никола­
евна
Эльк и н.
Она
стала
ве дущей
в
этой
нашей
ра бо­
те,
и
мы
постоянно
обращались
к
ней
как
к
безотказ­
ному
справочнику
за
н аибол ее
яр кими
фактами
и
то чн ыми
сведениями.
И
где
тол ько
ни
приходилось
бывать
с
этими
лекц иям и!
Помимо
различных
воин­
ских
час тей,
стоявших
в
самом
городе,
п ригла шали
нас
и
на
кор абл и,
ждали
порой
в
блиндажах
на
пере-
60

H. A.
Павлов.
Разрыв
снаряда
у
Дворца
труда.
Ту шь,
перо.
1942.
довой,
где
кончался
тогда
мар шрут
трамвая
«трой­
к и», у Мясокомбината .
Там
для
бесед
приходилось
ловить
минут ы
тиш ины ,
ино гда
и
переползать
из
од­
но го
блиндажа
в
другой,
оберегая
в зятые
с
соб ой
фо­
то граф ии
М ед ного
всадника
и
Адмиралтейства,
Пе­
тропавловской
крепости
и
памятника
«Стерегущему» .
Иногда
за
кем-нибудь
из
нас
в
Исаакий
при ходила
во ен ная
маш ин а,
и
уезжавший
исчезал
на
несколько
дней,
где-нибудь
на
Все в оложс кой
или
в
Токсове
чи­
тая
лекции
в
ряде
подразделений,
и
возвращался
сам
насыщ енный
впечатлениями,
которы е
ст анов илис ь
предметом
обсуждения
в
Исаакии.
Бывало,
что
«лекция»
превращалась
в
за душев ну ю
беседу
в
гос пи тальны х
па лат ах,
где
ф отогра фии
бе-
61

режно
передавались
от
койки
к
койке,
где
всегда
п ри­
ходилось
отвечать
на
де сят ки
вопросов,
а
п орой
и
да ть
напиться
закованному
в
гипс
ранено му .
Порой
это
был и
и
не
лекции,
и
не
б есед ы,
а
вы­
ст упл ен ия.
И
сам а
обс та нов ка
их
бы ла
далеко
не
лек ­
ционной.
Од нажд ы
осенью
1943 года где-т о
на
Выборгской
ст оро не
мне
пришлось
на
огромном
закрытом
дв оре
ст ать
на
грузовик,
вз яв
предусмотрительно
приготов­
ленный
командованием
рупор,
и
уже
не
гов орить,
а
кричать
о
Ленинграде,
о
его
боевой
славе
и
револю­
цион ны х
традициях,
о
его
кра соте
и
непобедимости
неско ль ким
ротам,
стоя щи м
вокруг
в
полном
боевом
снаряжении.
Для
этого
выступления
б ыли
от в едены
сч итан ные
минуты
—
бо йцы
шли
непо ср едств ен но
от­
с юда
в
бой.
К
зиме
1943 года такие случаи бывали
все
чаще.
И
это
тогда
тоже
называлось
ле кцией.
Вообще
о
нашей
л екц ионно й
р або те,
о
в стреч ах
и
неизгладимых
в печ атле ни ях,
связанных
с
этими
по­
ездками,
можно
было
бы
написать
целые
тома.
Работа
эта
давала
большое
душевное
удов лет воре ни е,
и
неза­
б ываемо й
ос тае тся
та
трогательная
бережность,
у ва­
ж ение
и
в нимание,
которые
в стре чали
нас
по всюду
на
Ленинградском
фронте.
А
мы
всячески
стремились
сделать
с вои
беседы
в
любой
их
форме
дей ст в енным и,
впечатляющими
и
содержательными.
Эта
работа
наша
высоко
оценивалась.
Все
мы
не­
од нокра тно
получали
бла года рн ос ти
от
командования
ч аст ей,
где
нам
приходилось
бывать
с
лекциями.
Осо­
бенно
м ного
таких
б ла годар нос тей
п олучал а
Ирина
Константиновна
Янченко.
Ее
отличала
как ая- то
ос о­
бая
внут р ення я
си ла
и
глубокая
серьезность,
которы е
62

накладывали
свой
отпечаток
на
вс е,
что
она
д елал а.
Ей
досталась
н еле гкая
суд ьба.
В
самом
на чале
войны
она
потеряла
мужа.
В
первую
блока дную
з иму
ум ер­
ла
ее
маленькая
дочь.
У
нее
остался
сын,
болезнен­
ный
мальчик,
кот орый
постоянно
на ходи лся
в
спе­
циальном
диспансер е,
а
жила
она
од на,
кое-где,
так
как
квартира
ее
б ыла
р а збита.
И
при
в сех
э тих
тя­
же лейш их
испытаниях
она
сохраняла
б одрос ть,
со­
б ран н ость,
поистине
не исче рпае мый
з апас
жизненных
сил.
Мы
все
очень
любили
ее.
Но
особенно
бл изка
б ыла
она
с
Серафимой
Николаевной
Балаевой:
с вя­
зывало
их
свое,
гатчинское,
и
часто
между
собой
вел и
они
разговоры,
в
к оторы е
мы
уже
не
вступали.
И
име нно
Ирине
Константиновне
не
довелось
вместе
с
нами
закончить
ле ни нгра дс кую
эпопею
и
вернуться
в
л юбиму ю
Га тчин у.
Она
погиб ла
8 августа 1943 го ­
да,
в
ден ь,
к оторы й
ленинградцы
называли
«крова ­
вым
воскресеньем», в день,
к оторы й
был
од ним
из
са­
мых
страшных
на
пр от яже нии
вс ей
бл ока ды.
К
началу
августа
1943 года воздушные налеты
стали
уже
не
с толь
частыми
и
разрушительными,
как
раньше.
Но
артобстрелы
были
особенно
д лит ель ными
и
бес по щадными ,
продолжаясь
иногда
по
десять—две­
над цат ь
час ов
п одряд .
5 августа в один из таких обстрелов разбило и
мою
квартиру
на
углу
Соляного
пе ре улка
и
ул ицы
Пестеля.
В
Уп рав лен ии
по
делам
искусств,
куда
я
за­
шл а,
чтобы
сооб щи ть
о
сл учив шемс я,
Загурский
сер­
деч но
поздравил
меня
с
«сохранением жизни», ибо
ос та льное
тогда
бы ло
весь ма
второстепенным.
А
жизнь
каждого
ленинградца
зависела
лишь
от
слепого
с луча я.
В
то
ле то
при
артобстрелах
наряду
с
фугасными
снарядами
фашисты
употребляли
шр ап-
63

И.
А.
Серебряный.
Пос ле
обстрела.
Карандаш.
1943.

цельные
и
осколочные.
Они
бы ли
рас с чита ны
не
сто льк о
на
разрушение
з да ний,
ск олько
на
массовое
ис тре блен ие
сам их
ленинградцев.
Осо бенно
много
бил и
такими
снарядами
по
Невскому,
по
трамвайным
остановкам,
где
при
вс ем
тогдашнем
лен ин град ском
м алолюдье
все
же
собирались
г р уппы.
При
эт их
об­
стрелах,
зайдя
в
подъезд,
можно
б ыло
чувствовать
себя
в
относительной
б езоп ас ности .
Но,
конеч но ,
ни­
кто
т огда
не
выс иж ивал
в
по дво ротн ях
и
в
подъездах
все
эти
обстрелы:
и наче
в
городе
вся
жи знь
прио ст а­
новилась
бы.
А
по пасть
на
работу
в
те
дни
порой
бывало
нелегко.
Трамваи,
спасаясь
от
снарядов,
часто
шли
стремглав,
без
оста н овок
или
ос та на влива лись
в
непредвиденных
мес тах ,
откуда
ч асто
при ход ил ось
идт и
пешком,
опять-таки
попадая
под
об ст рел,
увер­
тываясь
от
милиционеров,
за го нявш их
в
ук ры тие
и
нещадно
штрафовавших
за
«хождение под артоб ­
стрелом».
Но
хуж е
всего
бы ло,
когд а
обстрел
нашего
района
зас тав ал
нас
не
в
Исаакии,
а
на
Красной
улице,
в
Му­
зее
исто р ии
Ле нинг р ада,
где
тож е
бы ло
немало
ра­
боты.
Во
всех
аварийных
случаях
Исаак ий
не
долж ен
был
о став аться
без
научного
сотрудника.
И
кто-ни­
бу дь
из
нас
бежал
под
свист
милиционеров,
а
ино гда
и
осколков
снарядов
по
бульвару
Профсоюзов.
Ко
всем у
этому
отн ос ились
без
паники,
но
и
без
фатализма.
Ст али
мы
д оста точн о
опытными,
знали,
что
та кое
«артиллерийская вилка», иногда,
в
особен­
но
критические
мо мент ы,
ложились
на
землю.
По
эт о­
му
поводу
стал а
у
нас
ходовой
о дна
фраза,
ка к-то
произнесенная
Макаровым.
Одн аж ды
он
не
пришел
к
нам
в
назначенное
вр е­
мя:
был
большой
об стре л,
мы
беспо ко или сь
и
уже
65

р ешили
на
следующий
день
навести
справки
о
нем.
Но
Мак аро в
по явил ся
сам
и,
у знав
о
нашем
волне­
ни и,
р ассказал ,
что
действительно
по пал
под
об ст рел
и
вдобавок
на
канале
Грибоедова,
у
«храма на крови»,
где
негд е
бы ло
укрыться.
«Но,
ко неч но,
как
всякий
культурный
че ло век,
я
немед л енн о
лег
на
тротуар»,—
добавил
он.
Эти
слова
Владимира
К узьмича
стали
у
нас
ход яче й
шуткой
тех
д ней.
И
как
раз
э той
шу т­
кой
п рост или сь
мы
с
Ир иной
Константиновной
в
по­
сл едню ю
наш у
в с тречу
в
Исаакии.
..
Восьмого
утром,
в
во скр есень е,
я
сме ня ла
ее
с
ноч­
ного
дежурства.
Ирина
была
в
праздничном
настрое­
н ии.
Она
тол ько
что
п олу чила
комнату
взамен
раз би­
той
и
со бира лас ь
отметить
в
этот
д ень
но во сель е.
Хотела
взять
с ына
из
диспансера,
а
вечером
к
ней
должны
бы ли
прий ти
и
все
наши,
кроме
меня,
оста­
вавшейся
дежурить
в
Исаак ии
до
поне де льник а.
Утро
был о
ясным,
со лнеч ным
и
на
редкость
т ихим.
.
.
Она
тороп ила сь,
быстро
перебежала
к
ули це
Г оголя
и,
обернувшись,
еще
помахала
мне
рукой.
Так
и
оста­
лас ь
она
в
мо ей
памяти
в ысоко й,
с тройн ой,
в
свет ­
лом
платье,
л егко
бегу щей
че рез
пустую
в
тот
ран ­
ний
час
и
ярко
освещенную
со лнцем
площ а дь.
.
.
Ден ь
это т
был
незабываемым
и
страшным.
Около
полу дня
начался
чудов и щн ый
обс трел
Невского.
Вскоре
на
площади
появились
бегу щие
люди,
что
для
Л енингр ад а
тех
дней
было
уже
совсем
необычно.
Одну
ра неную
женщину
пришлось
п у стить
в
Исаа­
кий ,
пер евяз ат ь,
дать
отдохн уть
в
подвале.
Она
рас ­
сказал а
о
разбитых
трамваях,
о
горах
трупов
на
Нев­
ском,
о
том ,
как
аварийные
бригады,
приезжающие
для
помощи,
там
же
погибают,
о
потоках
крови ,
о
том,
как
она
с потк нула сь
об
оторв а нну ю
детскую
ручку...
66

Весь
д ень
буш ев ал
э тот
гр ом
о бс трела
рядом,
на
Невском.
А
к
вечеру
мимо
Ис аакия
шли
вер еницей
грузовые
ма шины,
прикрытые
сверху
бре зе нтом ,
оставляя
за
собой
кровавый
с лед
на
площади...
На
следующий
день
оказалось,
чт о,
к огда
наши
добрались
к
Ир ине
в
гости
на
новоселье,
ее
не
было
дома.
Не
пришла
она
и
в
пон еде л ьник
на
раб оту.
Мы
искал и
ее
по
больн иц ам ,
ср еди
р аненых ,
но
не
нашл и.
А
еще
чере з
день
явился
в
Исаакий
милиционер
с
портфелем
и
докум ен там и
И рины
и
сказал ,
что
труп
ее
в
морге
Куйбышевской
боль ницы .
Хоронили
мы
ее
то же
в
обстрел,
и
несколько
раз
п риход илос ь
нам
гр об
оп ус кать
на
землю,
а
самим
ло жить ся
м ежду
могилами.
.
.
Сын
ее,
кот орый
н ашелс я
в
другой
больнице,
тя ж­
ко
ра неный ,
р асск азал ,
что
снаряд
застиг
их
вместе
:а Невском,
на
ост анов ке
у
Са дов ой ...
Так
и
наш
маленький
коллектив
отдал
тяжелую
дань
этому
к ош­
мар но му
дню,
унесшему
с только
ленинградцев.
.
.
Пр авд а,
в
один
из
августовских
дней
1943 года не­
скол ько
се кунд
казалось,
что
И саакий
не
минует
беды.
Не о жид анно
в
небе
над
нами
оп ять
поя ви лся
одино­
кий
само лет .
По
тогдашним
дням
это
было
удиви­
тельное
со быт ие:
бомбежки
уже
заменились
об ст ре­
лами,
самолетам
да вно
не
удавалось
прорываться
в
город.
А
этим
я сным
утром
над
Исаакиевской
пло­
щадью
вдруг
появился,
видимо ,
чуд ом
прорвавшийся
вражеский
самолет.
И
тре в оги
не
было.
Он
летел
так
низко ,
что
его
можно
было
хорошо
рассмотреть
и
опре дел ит ь,
что
он
не
наш.
Слышен
был
гул
самолета
и
звонкое
стрекотание
наших
зениток
от
ближайшей
точки,
около
М ед ного
всадника.
Самолет
еще
сн изи л­
ся
и
сбр о сил
бомбу.
Она
оторвалась
оі
него,
как
67

огромная
темная
капля,
и
падала
со
страшным
на­
р аст ающим
воем,
казалось,
прямо
на
Исаакий.
Мы
в идели
все
это
с
нашего
южного
пор ти ка,
к оторы й
был
в
то
ут ро
многолюден.
Кроме
нас
здесь
тол ­
пилась
смена
дев уш ек
МПВО,
еще
не
у спе вших
по д­
няться
на
вышку.
Под
этот
нарастающий
вой
мы
асе
почему-то
упали,
так
и
не
понимая
от
чего:
от
воз­
душной
волны
или
просто
от
этого
ст рашного
воя .
Уд ар
и
разрыв
бомбы
был
оч ень
близ ок
и
оглушите­
лен.
.
.
Мы
все
встали
и
отряхивались
н еск олько
о ше­
л ом ленные ,
оглядывая
друг
друга.
А
самолета
в
не бе
уже
не
было.
Он
как
бы
раст аял
в
не м,
и
не бо
по-
прежнему
бы ло
чистым.
..
Мне
много
раз
д ов одилос ь
бывать
близко
к
падению
и
ра з рыву
авиабомб,
слы­
шат ь
их
ужасающий
вой.
Но
о дин
толь ко
раз
при­
шлось
видеть,
как
бо мба
оторвалась
от
самолета
и
падала,
па да ла,
казалось,
прям о
на
голову...
Вскоре
мы
уз нал и,
что
бо мба
попала
в
дом
по
со седств у
с
Главным
почтамтом
и
обошлось
все
с ра вните льно
б ла­
гополучно:
у битых
не
было,
ра нен ых
—
всего
несколь­
ко
чел о век.
.
.
Но
Исаакий
стоял
невредимый.
Единственный
раз
он
был
«ранен»
уже
16 декабря 1943 года шальным,
случайным
снарядом,
к огда
обс тре лы
уже
с вою
силу
и
длительность
утратили.
Это
случило сь
днем,
когда
все
мы
работали
в
соборе.
Снаряд
покалечил
од ну
из
колонн
западного
порт ика ,
отб ив
от
нее
п орядочн ый
кусок
гранита.
Удар
был
так
сил ен,
что
около
этого
п ортик а
разошлись
и
вз д ыб ились
пл иты
тротуара.
Но
внутри
здания
он
не
отозвался
ни
звук ом ,
ни
со­
трясением.
К
нам
прибежали
сказать
об
этом
попада­
ни и,
иначе
мы
даже
не
зн али
бы
о
нем.
И
здесь
нель­
зя
было
не
оц ени ть
тита ни ческ ую
прочность
Исаак ия.
68

Несмотря
на
все
еще
ф ронтов ую
о бс тан овку,
уже
с
лет а
1943 сода жизнь города обогащалась новыми
явлениями,
новыми
начинаниями
в
предчувствии
По­
беды.
Публичная
би бли оте ка
уже
работала,
тольк о
вхо д
в
ее
читальный
зал
был
с
Са дов ой
улицы.
Там
мы
могли
заниматься,
готовясь
к
лекциям.
В
1943 же
году,
как
зн ак
вер ы
в
П обе ду,
уже
по сле
про ры ва
б ло­
кады,
в
Ленинграде
бы ло
организовано
реставраци­
онное
уч или ще.
Учениками
его
ст али
п одростки
—
ленинградцы,
эвакуированные
в
начале
войны
из
го­
рода.
В
1943 году они были возвращены и им пред­
ложено
б ыло
стать
реставраторами
нар у шенно й
кра­
соты
их
родного
города.
Они
начинали
за нятия
14 но­
ября
1943, и было их сто человек.
Учил ищ е
помеща­
ло сь
на
улиц е
С офьи
Перовской,
в
здании
одной
из
старейших
в
городе
школ
(Петершуле).
Директо­
ром
учи лища
был
назначен
архитектор
И.
А.
В акс.
В
училище
подобрался
с ильны й
состав
преподава­
телей,
которые
дали
своим
у ч еникам
фундаменталь­
ные
знан ия
и
высокое
п рофе сси он ал ьное
мастерство.
Еще
учас ь,
воспитанники
уже
пр оя вили
сво и
воз м ож­
ности
при
реставрации
не скол ьких
зданий
Ленингра­
да,
среди
к оторы х
был
Кировский
театр.
В
1944 году
их
радостно
приняла
в
Павловске
А.
И.
Зеленова,
как
уже
ум елых
помощников
в
нео бх од имейшей
ра­
бо те—
снятию
и
закреплению
сохра ни вшихс я
в
р уи­
нах
дворца
элементов
лепно й
отде л ки.
Многие
из
уче­
ников
э той
школы
стали
великолепными,
чуткими
ре­
ставраторами.
И
здесь
нельзя
не
вспомнить
художни­
ка
Л.
А.
Любимова,
чье
имя
сейчас
уже
до стато чно
хор ошо
известно,
блестяще
во сс озда вшег о
ла ковы е
панно
китайских
кабинетов
Б оль шого
дворца
в
Пе­
тродворце
и
изысканно
тонкие
росписи
его
Парадной
69

лестницы,
а
так же
ро списе й
р яда
зал
Елагина
двор­
ца,
награжденного
за
эту
работу
з олотой
медалью
Академии
художеств.
Тут
же
нельзя
не
н аз вать
и
с кульп тор ов- леп щик ов
Н.
И.
Оде
и
Г.
Ф.
Ц ыган ко­
ва,
внесших
значительнейший
вклад
в
дел о
воссоз­
дания
утра чен ного
де кор ати в ного
убранства
двор­
ц ов.
И
скол ько
же
веры,
непр ер екаем ой
веры
в
По­
беду,
умного
предвидения
п ре дст оящих
работ
было
вложено
в
ор ганиз ацию
этого
у чили ща
все
в
том
же
еще
горьком,
но
предпобедном
1943 году!
В
том
же
1943- м
были
организованы
две
очен ь
инт ер есные
исто р ич еские
выставки.
Одна
из
них ,
про­
ходи в шая
в
мае—и ю не
и
приуроченная
ко
второй
го­
дов щи не
начала
войны,
располагалась
в
ф ойе
филар­
монии.
По свя щ енная
240-й
годовщине
Петербурга
—
Лени нгр ад а,
она
бы ла
организована
Упра вл ени ем
по
дел ам
иску сст в
исполкома
Ленгорсовета,
непосредст­
венным и
и сп олнит елям и
были
Яглова
и
Макаров
при
актив нейш ей
помощи
Ко рн илов а.
Выставка
эта
со­
стояла
из
старинных
гравюр
и
лито гра фий
из
фондов
архива
ГИ ОП
и
Государственной
Пу бли чной
биб лио­
теки,
а
также
ра бот
лен ин гра дск их
худ ожни к ов
из
коллекции
Корнилова.
Предполагалась
и
боль шая
афиш а
у
входа,
но
из-за
условий
военного
вр емени
она
не
б ыла
выпущена.
Эта
выставка
фу нкцио ниро ва­
ла
только
во
время
концертов,
но
вед ь
и
их
был о
не­
мал о
в
блокадные
дни.
Сейчас
уже
не
вспомнить
все х
программ,
но
тем ,
кто
впе рв ые
с лышал
7-ю
сим­
фонию
Шостаковича
в
лен ин град ски е
блока дны е
дни,
не
забыть
этой
пронзающей
душ у
му зы ки,
звучащей
в
по л ут емном
за ле,
заполненном
людьми
в
шинелях
и
ватниках,
не
забыть
исхудалых,
но
уверенных
рук
дирижера
Элиасберга,
всей
атмосферы
тогдашней
70

филармонии,
с
глубокой
правдивостью
пер еданной
И.
А.
Серебряным
в
его
к арт ине
«Ленинградская фи­
ларм он ия.
1942 год», ныне вошедшей в летопись бло­
кадн ого
Ленинграда.
Мы,
музейные
ра ботн ик и,
объединенные
Иса­
акием,
часто
вк лю ча лись
в
самы е
раз ноо б р азные
ле­
нинградские
де ла.
Так
нам
довелось
пр иня ть
актив­
ней шее
учас тие
в
устройстве
второй
большой
исто ри­
ческой
выставки
«Город русской славы .
Героическое
прошлое
и
настоящее
Ленинграда»,
орга ни зов ан ной
в
1943 году в здании клуба МВД ко 2 - й
годовщине
войны
Управлением
по
дел ам
искус ств.
Руководила
этой
р або той
А.
И.
Зеленова,
заведовавшая
тогда
сектором
музеев
в
Управлении.
(В ее личном архиве
сохранился
приказ
об
о рг анизац ии
эт ой
выставки,
по дпис анный
н ачал ьни ком
У пра вле ния
Заг урс ки м,
списк и
гравюр,
акварелей,
фотодокументов
ТАСС,
плакатов,
художников,
уч аств ов ав ших
в
в ыст авке.)
Все
мы
с
энтузиазмом
в зялис ь
за
эту
работу.
При
помощи
Эрмитажа,
Ру сс кого
музея,
Пуб ли чной
библиотеки,
Музея
город а
бы ли
п одоб раны
материа­
лы
исторического
характера.
Был
и
военный
отдел,
заполненный
главным
об разо м
рисунками
и
акв ар е­
лями
наших
друзей
худ ож ни ков
как
блокадников,
так
и
фронтовиков.
Выставка
вышла
большой,
содер­
жательной.
впечатляющей
и
пользовалась
бо ль шим
успехом.
К
сож але нию ,
каталога
она
не
име ла,
участ­
ников
ее
уже
очень
м ало
ост алось
в
живых
и
писат ь
о
ней
при ходи лос ь
л ишь
по
памяти.
Еще
необходимо
вспомнить
об
одной
зам еч ат ель­
ной
колле кц ии ,
посвященной
блокадным
годам
Ленин­
града,
может
бы ть,
самой
живой
и
разнообразной
по
характеру
материалов.
Это
коллекция
В.
И.
Цв е тко­
71

ва,
полковника
и
начальника
Ленинградского
отделе­
ния
Воениздата.
Все
мы
—
музейные
работники,
ху­
дож ни ки
и
писатели
—
знали
его
квартиру
на
1-й
л инии
Васильевского
ос тров а,
к уда
всегда
бы ло
п ри ятно
зайти
вечером,
встретиться
с
друзьями,
немного
от о­
греться
и
выпить
горяче го
чая
с
сухариками,
к оторы х
Василий
Иванович
не
жалел
для
друзей.
Мы
знали,
что
у
него
на
столе
лежит
пачк а
плот­
ной
бум аги ,
и
каждому
при ходяще м у
нужн о
был о
оставить
в
этом
г ос тепр иим ном
доме
сл ед
своего
по­
сещ ения .
Художник
долж ен
был
оставить
р ису нок,
поэт
—
хоть
несколько
стихотворных
строчек,
а
осталь­
ные
просто
кратко
записать,
что
поразило,
что
запом­
нилось
из
се годняш н его
д ня.
Так
со здав алас ь
единственная
в
своем
роде
ле то­
пись
блокадных
дней.
В
ней
много
имен,
много
впечат­
лений.
Василия
Ивановича
Цветкова
уже
нет
с
нами,
но
его
коллекция
жива
в
Музее
и ст ории
Ленинграда.
Она
нап оми нает
о
тех
страшных
и
незабываемых
вр е­
менах
с
н епр ер екаем ой
жизненностью
и
достовер­
ностью.
Так
шел
1943 год,
незабываемый
год
прорыва
блокады,
значительно
из ме нив ший
жизнь
Ленингра­
да.
Двадцать
шестая
годов щи на
Октября
в
Ленин­
граде
бы ла
по-настоящему
праздничной.
Тол ько
утром
был
сильный
обс трел,
но
вско ре
он
был
подав­
лен
нашей
ответной
ка нон адо й,
и
ве сь
де нь
прошел
ти хо.
Г ород
был
украш е н
флагами,
хождение
по
ул и­
цам
было
разрешено
до
полуночи
с
4по9
но ябр я,
и
в
каждом
учреждении
в
один
из
праздничных
дней
со ст оялся
торжественный
веч ер
с
концертом.
Правда,
в
эти
дни
мы
переживали
и
м учите льн ую
т рев огу
за
Елену
Николаевну
Э ль кин,
уехавшую
с
72

H. 11.
Дормидонтов.
Очи ст ка
г ор ода.
Гуашь.
1942.
шефской
профсоюзной
группой
на
ф ронт
и
пр об ыв­
шую
там
п ять
дне й
вместо
трех.
Но
все
на
этот
раз
обошлось
б ла гоп олучн о,
хоть
ее
поездка
действитель­
но
ок азал ась
нелегкой:
было
тут
все
—
и
об ст релы,
и
осенняя
бе сп утиц а.
Но
она
в ерн улась
к
нам
живой,
невр едимо й
и
напо лнен но й
яркими
и
бодрящими
фронтовыми
впечатлениями.
П омн и т ся , 12 ноября состоялся в Управлении по
дел ам
иск ус ств
интер ес нейш ий
доклад
Петра
Евге нь ­
евич а
Корнилова
на
т ему
живую
и
актуальную: «Пла-
73

лат
ле нин гра дски х
худ ожн иков
в
дни
В елик ой
Оте­
чественной
войны».
В
горя чем
его
обсуждении
пр и­
няли
уч асти е
искусствоведы
М.
В.
Доброклонский
и
В.
К.
Макаров,
поэт
Б.
Н.
Тимофеев,
архитектор
В.
И.
П иля вс кий,
худ ожн ики
Т.
И.
Ксенофонтов,
И.
А.
Серебряный,
Н.
А.
Павлов
и
многие
другие,
подчеркивая
б оевое
значение
этого
рода
ис кусс тв а.
В
эти
же
дни
в
Филармонии
выступали
приезжав­
шие
в
Ленинград
Э миль
Гилельс
и
Яков
Зак,
кот о­
рых
встречали
и
провожали
овациями.
В
но ябре
же
в
Управлении
по
делам
и скус ств
со­
стоялся
тв орч еск ий
веч ер
художника
В.
М.
Конаше-
вича
на
выставке
его
произведений,
и
он
тогда
впер-
c.
С.
Боим.
Оч ист ка
г орода.
Акв аре ль.
1942.

вые
чит ал
сво и
инт ер есне йш ие
воспоминания,
к ото­
рые
в
1965 году были опубликованы в журнале «Но­
вый
мир».
После
обсуждения
выставки
исполнялся
Первый
ко нце рт
Ча йко вс кого ..
.
В
кон це
ноября
«Исаакий»
пол уч ил
указание
от
Управления
по
дел ам
и скусс тв
под готов ить
к
пере­
в озу
в
Музей
ис тори и
Лени нгр ад а
ящ ики
с
пл ан ами
и
чертежами
при горо дов ,
чтобы
над
ними
можно
было
работать.
А
мы,
все
по
очереди,
ве ли
семинары
по
ист ор ии
п ри городны х
па рков
для
к ино опе раторов
в
«Лентех -
фил ь ме», подробно характеризуя все наиболее значи­
тельные
памятники.
Это
нужно
бы ло
для
того,
чтобы
к ин ооп ера торы
знали,
что
в
первую
очередь
снимать,
когда
они
смогут
в ые хать
на
места.
Т огда
же
состав­
лялис ь
и
планы
э тих
съемок.
В
декабрьские
ночи
с
п ортика
Ис аакия
был
слы­
шен
новый
г олос
войны
—
м ощ ный,
как
бы
разди раю­
щий
не бо
грохот
наших
кат юш.
Настал
январь
1944 года.
У
нас
все
так
же
при ­
вычно
каждое
утро
лязгал
гром ад ный
ключ
в
замке
чугунных
дверей.
Но
ды хан ие
Победы
уже
в еяло
над
городом.
Наши
войска
шли
в
наст у пл ение.
И
каждый
день
пр ино сил
рад остн ые
вести.
19 января был освобожден
Петергоф,
в
последующие
дни
—
города
Пуш ки н,
Павловск
и
Гатчина.
А
двадцать
седьмого
гремел
над
Невой
первый
с алют
Победы
—
блокада
была
снята.
И
к аким
ярк им,
каким
ослепительным
каз ал­
ся
тог да
фейерверк
городу,
так
долго
жившему
во
мраке!
Ка ким
ве ликим
пр аз дник ом
был
э тот
день
для
Ленинграда!
75

С.
С.
Боим.
На
Не ве.
Акв аре ль.
1943.
Для
нас
же
он
означал
и
б лиз кое
начало
настоя­
щей
ра боты ,
к
которой
мы
готов или с ь
долгие
месяцы
б лока ды
под
куполом
И сааки я.
Вскоре
открылись
пути
в
при гор оды ,
в
разрушен­
ны е,
мертвые
парки.
..
Но
зимою,
по ка
еще
леж ал
снег
и
никт о
из
нас
не
имел
в
п ри горо дах
даже
под обия
крыши
над
головой,
приходилось
ограничиваться
отд ельн ым и
выездами
туда
и
у т оч нением
первоначальных
об сле дова н ий,
а
в
Ленинграде
заниматься
подсчетом
ущербов,
кото­
рые
велись
по
спе ци ально
разработанным
ценникам.
Кро ме
того,
все
мы
были
вклю ч ены
в
работу
по
организации
выставки
«Героическая оборона Ленин­
76

гра да », которая началась с января,
еще
до
снят ия
б ло­
кады,
и
шла
полным
ход ом
на
пр от яже нии
чет ыр ех
ме­
сяцев.
В
ней
принимали
учас тие
не
тольк о
граждан­
с кие,
но
и
фрон тов ик и
—
худож ник и,
му зей щики ,
ар­
хитекторы,
вр еменно
откомандированные
на
эту
вы­
ставку,
кот орой
придавалось
оч ень
бо ль шое
значение.
Директором
выставки
был
назначен
май ор
Лев
Львович
Раков,
до
в ойны
в
т еч ение
многих
лет
б ыв­
ший
одним
из
осн ов ных
с отруд н иков
Государствен­
ного
Эрмитажа,
большой
знаток
исто ри и
военного
дел а.
Работа
по
выставке
велась
буквально
днем
и
ночью
в
Доме
Красной
Армии,
на
Ли тей ном
(теперь Дом
офиц ер о в).
Часто
п рихо дилос ь
нам
приезжать
туда
поздно
вечером,
каждому
из
своего
мертвого
парка,
и
с
ходу
включаться
в
ра бот у.
После
мрака
и
холода
еще
заснеженных
руи н,
по сле
езды
в
темноте
военных
дорог
на
случайных
м аш инах,
гружен ны х
ино гда
мя­
сом,
иногда
деталями
самолетов,
а
ино гда
из ъяты ми
минами,
у дивит ел ьно
бы ло
вдруг
ощу тит ь
тепло
и
уют
светлых
комнат,
где
вычерчивались
планы
эк с­
поз иц ий
выставки
и
шли
спо ры
о
п лоща ди
того
или
иного
отд ела,
наибол ее
выразительных
материалах
—
живых
с ви де телей
пережитого.
Там
же
мы,
при город ник и,
встречались
и
с
наши­
ми
ленинградцами
—
Элькин
и
Сементо вс ко й,
рабо­
тавшими
на
выставке
постоянно.
Выставка
«Героическая оборона Ленинграда»
с оз­
д авалась
по
свежим
сл едам
событий,
можно
сказа ть ,
едины м
дыханием,
на
выс ок ом
ду шевно м
подъеме.
Она
включала
п од линные
доку м ен ты,
живые
мате­
риа лы,
трофеи,
значение
к оторы х
был о
огромно
в
те
дни.
Закончив
работы
над
н ей,
многие
ее
участники
77

В.
Н.
Прошкин.
Ленинградский
сал ют
27 января 1944
года.
Эскиз
картины .
Масло.
1944.
вернулись
на
фронт.
Она
бы ла
открыта
в
помещении
С олян ого
гор одка
30 апреля 1944 года и объединила
в
себ е
точ ност ь
ист ор ич еской
до стов ер но сти
с
силь­
нейшим
эмоциональным
воздействием.
Кто
видел
ее
—
никогда
не
забудет.
Но
мы
уже
бы ли
почти
гостями
на
это м
откры­
т ии.
Расставались
и
с
Исаакием.
Зеленова
в ерн улась
в
Павловск,
Турова
—
в
г.
Пу шки н,
обе
как
директо­
ра
па рков .
Б ал аева
в
Гатчине
и
я
в
Петергофе
ста­
78

ли
главными
хранителями.
Элькин
приняла
как
ди­
ректор
Летний
сад
и
Дворец
Петра
I в Ленинграде .
Туда
ушла
работать
и
С ем енто вскан.
Но
содружество
наше,
возникшее
под
куполом
Исаакия,
не
ра сп алось
—
нас
накрепко
связало
пере­
житое.
Так
закончилась
бло кадная
и стор ия
И саак ия,
о дин
раз
в
течение
вс ей
своей
долгой
жиз ни
послужившего
домом
и
убежищем
произведениям
искусства
и
людям.

IL СРЕДИ МИН И РУИН
В
неузнаваемых
местах
Первый
наш
выезд
в
осв об ожде н ные
п ригоро ды
Лени нгр а да
состоялся
31 января 1944 года .
В
малень­
ком
ав тоб усе
ех али
мы
все
вместе
—
С.
Н.
Б алаев а,
Е.
Л.
Турова,
А.
И.
Зе ленов а
и
я.
Предполагалось
за
эт от
де нь
побывать
в
Гатчине,
Павловске,
г.
Пуш­
кине
и
П е тергофе ,
что бы
дать
первый
отче т
об
общем
их
состоянии,
о
самых
о сно вных
их
памятниках.
В
эт ом
же
а в тобусе
ехал и
худо жни ки
Н.
А.
Пав­
лов
и
В.
В.
Пакулин,
а
также
писательница
В.
М.
Ин-
бе р,
ра ссказав шая
позже
об
этой
п оезд ке
в
своем
«Ленинградском дневнике».
Наш
путь
п ролег ал
по
шоссе
Ленинград—Гатчина.
Еще
несколько
д ней
тому
на зад
здесь
шли
бо и.
Меж­
ду
полей,
растерзанных
снарядами,
мимо
обгорелых
развалин,
уже
пр ипо ро шенных
све жим
снегом,
нас
нес
поток
дороги
войны,
дороги
наступления,
гроз­
ный
и
многолюдный,
гре мящи й
песням и
и
лязгающий
г ус ениц ами
та нков .
Здесь
между
наспех
сделанными
надписями
«Не заезжать за обочину!
Мин ы!» сплош ­
ной
лавиной
шли,
д огон яя
бои,
пехота,
артиллерия,
танки,
бронетранспортеры.
И
наш
а в тобус
то
захва­
тывало
в
общее
движение,
то
затир ал о
на
месте
ср еди
этого
непрерывного
потока.
Мне
пришлось
выйти
из
автобуса
в
Красном
Селе,
чтобы
все
же
по пасть
в
Петергоф,
до
которого
мы
80

H. E.
Тимко в .
Д орога
войны.
Масло.
1942.
яв но
не
у спели
бы
в
тот
день
добраться.
Ча сть
дороги
уд алос ь
п рое хать
на
одиноком
танке,
кого-то
д огоня ю­
щем,
потом
на
телеге
похоронной
команды,
подби­
рающей
трупы .
А
затем
ки ломет ров
десять
пройти
пешком
до
Стрельны
по
со ве ршен но
бе злюд ной
до­
р оге
ср еди
сожженных
домов,
подб иты х
танков
и
о ру­
дий .
Здесь
нигде
не
бы ло
признаков
жизни.
Тол ько
в
небе
гудели
самолеты,
ле т ящие
вслед
нашем у
на­
ступлению.
81

Руины
Боль ш ого
петергофского
дворца
зимой
1944 г.
Фотография
Д.
М.
Трахтенберга.
Стрельна
леж ала
в
руинах.
Но
че рез
нее
шла
жи­
вая
дорога.
З десь
уже
не
бы ло
лав ины
наст уп ающи х
войск,
но
часто
проходили
ма шины
в
обе
стороны
—
и
к
Ора ни е н бауму,
и
к
Ленингр ад у.
Ост ав ало сь
толь­
ко
«голосовать», и первый же встретившийся грузо­
вик,
набитый
матросами-балтийцами,
довез
меня
до
Петергофа.
В
н едал ьнем
этом
пути,
вновь
ср еди
дру­
жеских
лиц
после
гнетущего
безмолвия
особенно
до­
р ого
бы ло
ощущат ь
теплое
и
жи вое
участие,
стремле­
ние
под бодр ит ь,
помочь.
Мы
ехали
чере з
разрушен­
ный,
безлюдный
Петергоф.
У
Верхнего
са да
машина
ост анов и лас ь.
Моряки
по маха ли
мне
бе с козы рк ами.
Кто-то
из
них
кр ик нул : «До свидания на открытии
82

фонтанов
П ет ергоф а!» И как же вспоминались эти сло­
ва,
как
помогли
они
в
тот
т ру дный
пе те ргофс кий
день!
Первое,
что
вс тало
пер ед
глазами
за
разрушен­
ны ми
воротами
и
огра дой
Верхнего
са да,
—
нео пи­
суемый
ха ос
ка ких- то
обломков,
полузасыпанных
сне­
гом,
громадный
противотанковый
ров,
пер есекаю щий
в есь
сад ,
а
за
ним
обгорелые
руи ны
Бо льшого
дв орц а,
без
зо лоты х
куполов,
че рно- кра сны е
среди
сверкаю­
ще го
на
солнце
осл е пит ель но-б ел ого
снега.
Но
это
б ыло
тольк о
началом
трагических
откры­
тий
т ого
памятного
дня.
.
.
И
хотя
мн огое
тогда
то­
н уло
под
снегом,
а
до
многих
угол ко в
па рка
и
вообще
нельзя
бы ло
добраться,
к арт ина
разрушений
в ста­
ва ла
по ист ине
ужасающая.
Хижин ски й.
Руины
Большого
петергофского
д в орца.
Ксилогра­
фия.
1944.

Большой
дворец
был
не
только
сожжен,
но
и
по­
дорван
в
центральной
своей
части,
вмест е
с
сер едино й
террасы.
Та м,
над
провалом,
чудом
уцелела
только
од на
ст ена.
И
ветер
раск ач ивал
ее,
гро зя
обру ши ть.
..
Нижний
парк
сверху
казался
снежной
пустыней
с
мертвыми
черными
деревьями,
опутанными
прово­
дам и.
А
под
ободранным,
полур а зру ше нным
Каска­
дом
в
захламленном
Ковше
стоял
пустой
пьед ест ал
«Самсона».
Ст раше н
был
то гда
этот
разоренный
и
забр о шен­
ный
па рк
в
безлюдье,
в
тяжкой,
му чите льной
тишине.
Там
пришлось
пробираться
узки ми
троп инка ми
между
в ысо ких
с угробов ,
под
обломанными
ветвями
деревьев,
мимо
колю чи х
про волок
и
н емецких
надпи­
сей,
говорящих
о
т ом,
что
здесь
м инные
п оля,
идти,
как
по
совсем
незнакомым
м естам ,
и
видеть
все
но вые
и
новые
руи ны:
р азбит ые
в
к уски
мраморные
колон­
ны
Львиного
каскада,
по лура зр уш енную
Зо лот ую
го­
ру
со
ступенями,
лишенными
золот ой
обши в ки,
об го­
релые
ос тан ки
дворца
Марли,
кот оры й
явно
был
сожжен
совсем
недавн о,
и,
н акон ец,
Эрмитаж,
где
не
оста л ось
его
по дъе мно го
ст ола
с
з а те йливым
ме­
ханизмом,
а
н ав ерху
стояло
орудие,
дул о
которого,
на­
п рав ле нное
на
Кронштадт,
высовывалось
из
проб и­
той
стены
верхнего
зал а.
Нужно
был о
на
все
это
см отре ть,
трезво
оцени­
вая
степень
разрушения,
как-то
побеждая
непосред­
ственное
ощ ущ ение
ужаса.
Помог
Монпле з ир.
Он
пострадал
меньше
других
п амят ни ков
и
явился
как ой- то
точкой
оп оры
в
оценке
общего
состояния
Петергофа.
Да,
он
был
истерзан,
изранен,
но
еще
жив.
Пр ежде
всего
вставала
не об хо­
д имо сть
зад ерж ать
дальнейшее
его
раз руше ние ,
а
по­
84

том
уже
думать
о
восстановлении.
Это
ка сал ось
и
парков
в
целом.
С
такими
же
мыслями
ве рнулис ь
товарищи
из
Павловска,
Пушк и на
и
Гатчины,
пройдя
по
пожа р и­
щам
дворцов
и
искалеченным
па ркам .
Бурным
и
страстным
был о
первое
наше
совмест­
ное
заседание
с
отчетом
о
состоянии
пр игородов
у
Б.
И.
Загурского,
к отор ый
всегда
оч ень
внимательно
относился
к
музейным
делам .
Но
мы
все
требовали
рабочей
силы,
кот орую
тогда
взят ь
бы ло
не откуда ,
разминирования
и
разборки
завалов,
консервации
р уин
—
причем
всего
эт ого
немед ленно .
И,
вероятно,
ему
с
нами
п риход илос ь
то гда
нелег ко .
С
э тих
д ней
нашим
активным
и
пос тоянны м
за­
ступником
и
советчиком
во
вс ех
де лах
стал
Николай
Н ик ол аевич
Бе ле хов
—
начальник
Государственной
инс пекц ии
по
охране
памятников
Лени нгр ада .
Сейчас
его
уже
нет
с
нами.
Он
скончался
скороп ост иж но
в
1959 году в разгаре своей кипучей и необычайно це­
леустремленной
деятельности.
Его
преждевременная
ко нч ина
я вилась
большой
по тер ей
для
Ленин града,
памятники
кото рого
он
не
только
глубок о
изу чи л,
но
умел
пр иня ть
са мые
действенные
м еры
к
их
охране
и
реставрации
в
лю бом
сл у чае,
при
л юбых
обстоя­
т ельс тв ах.
Все
время
блокады
он
о ставал ся
в
Ленинграде,
на
своем
посту.
Укрытие
мо нум ент ов
в
начале
войны
был о
организовано
им.
Он
сделал
руководимое
им
учр ежд ени е
настоящим
це нтром
борьб ы
за
жизнь
по­
страдавших
во
в ремя
войны
зданий
Ленингр ад а.
А
в
восстановлении
п ри горо дов
его
зн ани я,
эне р­
гия
и
настойчивость
сы гр али
оч ень
большую
роль.
Он
прекрасно
зна л
все
памятники.
85

В
каждом
пригородном
па рке
ждали
его
очередно­
го
по сещ ения ,
радовались,
издали
увидев
его
—
не­
высокого,
корен ас того,
б ы строго
в
д виж ения х,
уве ­
ренно
шагающего
в
самы е
«сложные»
места.
Сколько
б ыло
исхожено
вместе
с
ним
по
еще
за­
минированным
паркам!
Сколько
ру ин
благодаря
ему
обрело
убедительнейшие
основания
к
восстановлению!
Его
решения
и
советы
были
всегда
такими
же
с ко­
рыми,
как
его
по х одка,
но
всегда
аргументированны­
ми
и
непреложными,
а
бороться
за
них
он
умел
до
ко нца.
Он
по мо гал
нам
и
словом
и
делом.
Его
помощь
была
активной
и
св о ев ре менной
—
касалось
ли
это
р еш ения
чисто
научного
во про са
или
до бычи
ка кого- либ о
р едког о
с тр оите льн ого
материала
или
доб ав очн ых
ассигнований.
Его
небол ь шие
ясные
глаза
обладали
удивительной
зо ркос тью.
Как
часто
он
подсказывал
нам
что-то
у пу щенно е,
обращая
в ни­
ма ние
на
забытое!
Рез к ий,
непримиримый,
он
умел
б ыть
настойчивым
и
доказательным
буквально
во
всех
инстанциях,
когда
дело
касалось
памятников.
И
благодаря
ему
оче нь
многое
в
п ригород ах
было
сделано
ран ьше
и
точнее,
чем ,
к азал ось
бы,
позволяли
обстоятельства.
Пр ав да,
судьба
при город ны х
дв орц ов
тогд а
был а
в
центре
внимания
самой
широкой
об ществ ен но сти.
Это
ощутилось
ср азу
же
пос ле
их
освобождения
и
известий
о
чудов ищ н ых
разрушениях.
18 февраля в Доме архитектора состоялось первое
заседание,
посвященное
вопросам
их
восстановления.
Основной
доклад
Бе лехов а
и
наши
сод оклады
по
в сем
при город ам
прошли
в
битком
набито м
зале,
выз вали
огромный
инт ер ес,
горя чее
обс уж дение.
Изв е стия
о
дворцах,
об
их
сос тояни и
печатались
в
газетах,
пе-
Ö6

редавались
по
радио.
Вывод
был
сд елан:
все
пригоро­
ды
восстановимы,
пра вд а,
в
разной
мере.
Предстояли
восстановительные
ра бот ы,
по
своим
мас шт абам
не
и меющие
прецедентов,
и
начались
они
еще
во
время
войны.
Все
п ригород ны е
пар ки
и
дворцы
были
приблизи­
т ельно
в
один ако вы х
ус лови ях:
везде
минны е
поля,
мертвые
деревья
и
руины,
руины.
.
.
Но
все
же
Пет ерг оф
находился
в
несколько
ос о­
бом
пол о жен ии.
Го рода
П ушкин ,
Павловск
и
Га тчин а
в
период
фашистской
окк упа ции
оставались
на селен ­
ными
пунктами.
Там
были
н аши
л юди.
И
они
смогли
о к азать
большую
помощь
как
свидетели
ра з рушен ий
и
краж
музейного
имущества.
Многое
по
их
указа­
ниям
даже
у да лось
н айти
ил и,
по
к ра йней
ме ре,
вы­
я сни ть,
когда
и
куда
отправлялось
укр ад енное
фа­
шистами.
Пе те ргоф
же
о ст авался
немым.
Он,
сра зу
прев ра­
щ енный
фашистами
в
особо
укре плен ны й
пункт,
ока­
з ался
от
всего
и
в сех
изолированным.
Жите ли
Пете р­
гофа
на
третий
же
день
пос ле
его
зах в ата
бы ли
вы­
селены,
и
тому,
что
происходило
там,
свидетелей
не
было.
Поэтому
ис тори я
его
разрушений
осталась
неяс­
н ой,
не
б ыло
и
направляющих
св едений
об
украден­
ном
м узей ном
иму щес т ве.
Оп рос
тех
с видет еле й,
ко­
торых
уд алос ь
т огда
разыскать,
мало
что
дал.
Выяснили
т олько,
что
Большой
дворец
з агор елся
от
снаряда,
по павш его
в
церковный
флиг ель
в
д ень
захвата
Петергофа,
и
что
фашисты
запретили
нашим
тушить
пожар
под
страхом
расстрела.
Говорили,
что
он
горел
три
д ня,
и
когд а
ж ит елей
угон яли
из
Пет ер­
гофа,
они
все
еще
видел и
над
ним
зарево.
..
87

В идимо ,
очень
многое
де йс твит ель но
с горело
в ме­
сте
с
дворцом.
Позже,
при
разборке
руин ,
часто
п ри­
ходилось
узнавать
знакомые
веіци
по
о бгоре лым
об­
ломкам
и
ос ко лкам.
Но,
ко нечно ,
о чень
многое
было
и
ра скра ден о.
В
других
при города х
дворцы
бы ли
подожжены
фаши ст ами
при
их
отступлении
и
еще
до
этого
осно­
вательно
разграблены.
В идимо ,
поэтому
позже,
при
розысках
украденного
музейного
имущества
на
пу­
тях
бе гст ва
фашистов,
в
Пр ибал ти ке
и
Восточной
Пруссии,
п ет ергофс ких
вещей
бы ло
н айде но
несрав­
нимо
меньше,
чем
прина д ле жащ их
други м
п ригор о­
дам.
Но
тогда,
весной
1944 года,
об
этом
и
думать
еще
не
приходилось.
Нужно
бы ло
на
местах
спасать
то,
что
еще
можно
б ыло
спасти,
и
в
первую
оче редь
за­
д ер жать
д альн ейшее
разрушение
з да ний.
Перед
этим
следовало
расчистить
территории
па р­
ков
от
мин
и
завалов,
привести
их
в
пригодное
для
работ
со ст оя ние.
Эта
зада ча
бы ла
общ ей
для
в сех
при город ов,
и
повсюду
она
была
оч ень
труд ной.
Но
ранней
весной,
когд а
еще
все
у топ ало
в
снегу
(а весна в том году была поздняя), нужно было хоть
в
какой-то
м ере
разоб ратьс я
в
характере
этих
разру­
шений.
И
все
мы,
«пригородники»,
при
ма лейшей
возможности
стремились
попасть
на
с вои
объекты,
хо ть
это
тоже
был о
не
просто.
Наш е
руководство
не
могло
обеспечивать
нас
каки м
бы
то
ни
бы ло
транс­
портом.
Мы
все
имели
толь ко
пропуска
в
эти
т огда
еще
закрытые
зо ны
и
до ку менты ,
по
которым
нас
об я­
з аны
были
брать
любые
маш ин ы,
идущие
в
нужном
направлении.
Напр имер ,
чтобы
мне
попасть
в
Пете р­
го ф,
нужно
было
добраться
до
4-го
ки ломе тра
от
88

Ленинграда
(бывшей больницы Фореля)
и
там,
на
К ПП,
ждать,
по ка
меня
воз ь мет
к ак ая-л ибо
военная
или
гражданская
попутная
ма ши на.
Г ла вным
об ра зом
это
был и
грузовики
с
самым
раз но образ ным
груз ом,
и
далеко
не
всег да
удавалось
еха ть
в
кабине.
Но
воз~
можность
пом е сти ться
—
пусть
на
оружии
или
строи­
тельных
материалах
—
уже
была
удачей.
Так
же
ездили
«к себе»
и
все
остальные
«приго-
ро дники ».
К стати,
наше
начальство
отнюдь
не
при­
нуждало
нас
к
эт им
по езд кам,
считая,
что
у
нас
и
в
Л енинг рад е
хватает
дела .
Но,
пользуясь
п олучен ны ­
ми
документами,
мы
все
упорно
е зд или,
так
как
каж­
дому
из
нас
очень
хотелось
скорей
делать
то,
что
возможно.
А
«целенаправленные»
ма шин ы,
специ ­
а льно
для
нас,
отправлялись
из
Ленинграда
тогд а
еще
очень
редко.
Правда,
п оезд ки
эти
стали
не
тольк о
сложными,
ос об енно
п обли же
к
весне.
Весною
1944 года стали опасными даже те дороги,
по
котор ым
спокойно
ходили
машины
зимой.
Правда,
и
тог да
по
с торон ам
дорог
все
еще
стояли
бо ль шие
на дпи си: «Не заезжай на обочины,
смерть!» Носсол­
неч ными
дн ями
начал
та ять
снежный
покров
на
доро­
гах
и
выя влятьс я
«летнее минирование».
По это му
и
на
дорога х
порой
подрывались
машины.
В
один
из
ясных,
солнечных
а пр ельс ких
дней
при­
ехал
в
Пет ерг оф
небольшой
ав т обус
с
архитектора­
ми.
Помнится,
ср еди
них
бы ли
А.
А.
Оль, H.
Н.
Бе­
ле хов
и
В.
И.
П иля вски й.
Это
была
комиссия,
которая,
с кол ько
был о
тог да
возможно,
подробно
ознакоми­
лась
с
состоянием
дворцов.
У езжа ли
они
еще
зас вет ­
ло.
И
я
еха ла
с
ни ми
в
Л енингр ад .
Водитель
вел
ма­
шину
осторожно,
на
о бо чины
не
з аез жал
и
не
пытался
об огн ать
так
же
неспешно
и
аккуратно
шедший
в пе­
89

реди
грузовик.
Внезапно
раздался
страшный
гро хо т,
мелькнуло
пламя.
У
нас
на
глазах
этот
грузовик
п од­
брос и ло
вверх
и
буквально
разорвало
на
части.
Это
было
совершенно
н еож ида нно
и
поэтому
особенно
страшно.
Мы
только
проехали
Стрельну,
и
дорога
в
этой
части
бы ла
уже
давно
и
хорошо
«освоена» .
Двоих
тяжело
раненых
мы
вз яли
с
собой
и
довезли
еще
живыми
до
больн иц ы
в
Л енингр ад .
Это
были
сотрудн ик и
ка кого- то
н ау чн о- исс ледов ат ельс кого
ин­
сти тут а,
ездившие
на
обследование
«своих»
р уин
в
Старом
Петергофе.
И
вот ,
вспоминая
те
дн и,
по
существу
очень
труд­
ные
и
даже
страшные,
нельзя
не
вс пом нить ,
как
в
тех
заминированных,
заснеженных,
п усты нн ых,
к азал ось,
ум ерш их
местах
состоялся
пр аздник .
Да,
пер вый
со­
в ет ский
наш
праздник
на
толь ко
что
осв обожд ен ной
от
фаш истов ,
оскверненной
и
из урод о ванно й
ими
зем­
ле.
Это
было
8 марта,
в
день ,
кот орый
был
отмечен
в
Петергофе
среди
еще
ж ес токих
снег о в,
ср еди
мин
и
руин.
Тог да
там
еще
не
был о
жи теле й,
но
были
уже
части
МПВО,
во инск ие
ч асти,
действовал
райком
ВКП (б),
райисполком,
рай ком
комсомола.
Все
кое-
как
ютились
в
руинах.
Но
для
праздника
б ыла
спе ­
циально
расчищена
от
фашистского
мусора
одна
из
сохранившихся
комнат
ф лиг еля
«за гербом»
Большо­
го
дворца.
Там
горели
карбидовые
лам пы,
откуда-то
прив е зли
пат ефон .
Собрались
девушки
МПВО,
моло­
дые
солдаты,
петергофские
комсомольцы,
работники
рай ком а
и
ра йис пол ком а.
Помни тся ,
и н ици атором
и
устроителем
этого
праздника
была
секретарь
ра йком а
комсомола
Мария
Алексеевна
Королькова,
а
тогд а
просто
Машенька,
ясно г ла зая,
румяная,
оче нь
мягкая
и
спокойная,
вместе
с
тем
оч ень
энергичная,
собран-
90

Противотанковый
ров
в
В ерхн ем
саду.
Фотография
1944 г.

н ая,
в
дальнейшем
активнейший
организатор
ком ­
со мо ль ских
воскресников
при
восстановлении
двор­
цов
и
п арков ,
немало
сделавшая
и
своими
руками
(позже,
в
течение
тр и на дцати
лет
она
заведовала
от­
делом
культуры
Петродворцового
райисполкома
и
се й­
час
яв ляе тся
активным
уча стн иком
жиз ни
«города
фо нта но в»).
Многие
из
присутствующих
не
видел и
Петергофа
до
разрушений
—
я
ра сс каза ла
им
и
о
то м,
каким
он
был ,
и
о
за дачах
восстановления.
Угощение
какое -то
было ,
конечно,
очень
ск ро мное
и
ску дное,
но
потом
танцевали
и
пе ли
наши
лю бим ые
песни,
а
у
одного
из
солдат
бы ла
га рм онь,
и
он,
играя
Руины
Боль ш ого
дворца
со
сторон ы
Верхн его
сада.
Фотография
Т АСС
1944 г.

на
ней,
очень
украсил
э тот
праздник.
Б ыло
холодно,
все
был и
зак у таны
и
танцевали
в
валенках.
Как
да­
леко
тогд а
было
до
се годняш н их
б лис та тельн ых
праздников
Петродворца!
Но
это т
первый
был
на­
полнен
готов нос тью
к
бор ьбе
с
разрухой
и
запус­
т ень ем,
верой
в
П обе ду.
Только
когда
сошел
снег,
в
полной
мере
откры­
лось,
чем
стал
Петергоф.
Его
парки,
особенно
в
при­
морской
ч асти,
были
превращены
фашистами
в
укреп­
л енную
и
густо
заминированную
зон у,
пер екопан ы
блиндажами,
о пу таны
колючей
проволокой.
Многие
а ллеи
превратились
в
противотанковые
зав ал ы,
га зо­
ны
—
в
противопехотные
м инные
поля.
А
вокруг
сож же нног о
дворца
Марли,
за
которы м
проходил
передний
край
фашистской
обороны,
мини­
рование
оказалось
на сто лько
плотным,
что
бук в ально
не куда
бы ло
н огу
п оста в ить.
Не
толь ко
парки,
но
и
развалины
города
бы ли
з а минирова ны .
Следовало
в
первую
очередь
обезопа­
сить
территорию
горо да ,
чтобы
он
мог
пр иня ть
лю­
дей,
снова
стать
жилым.
Освобожденный
от
фашист­
ск их
мин
Пе те ргоф
в озрож дал ся
уже
под
именем
Петродворца.
Постепенно
жители
возвращались
в
св ой
го род.
К
ле ту
1944 года вернулись и многие работники Ди­
рекции
дворцов-музеев.
Среди
них
б ыли
на учны е
со­
трудники
—
Марина
Викторовна
Андр еев а,
Варвара
Ив ано вна
Слод к ев ич,
Елена
Владимировна
Григорь­
ев а,
прекрасно
зн авш ие
все
памятники
Пе те ргоф а,
что
было
тог да
о соб енно
важно.
В
августе
1944 года Ди­
рекцию
возглавил
вернувшийся
с
фронта
по сле
тяже­
лого
ранения
Яков
Ильич
Шурыгин,
в
довоенное
время
—
заведующий
научной
ее
частью.
93

С
жильем
п риходи л ось
устраиваться
на
первое
время
ко е-как.
..
Единственным
более
или
менее
уц е­
ле вшим
зданием
был
так
называемый
«Корпус за
г ерб о м», расположенный вдоль Верхнего сада,
в
прош­
лом
—
од но
из
служебных
зданий
Дир екции .
Там
бы­
ло
выбрано
несколько
с ра вните льно
целых
по меще­
ний,
кот орые
с тали
для
нас
жильем
и
р або чим
местом.
Они
находились
в
разных
концах
большого
полураз­
рушенного
дома,
где
по
ночам
на
че рда ке
ужасно
ора ли
прижившиеся
там
со вы,
а
ле ту чие
мыши
шар а­
хали сь
по
к орид орам
целыми
ст аям и.
Но
все
это
не
мешало
работать
в
полную
сил у
и
на
особом
душевном
по дъеме,
так
как
впер ед и
б ыло
восстановление.
В
эт от
период
мы
работали
бок
о
бок
с
сапе рам и.
Значение
их
в
дел е
восстановления
тр удно
переоце­
нить.
Разминирование
в сей
территории
от
Ленингра­
да
до
Ораниенбаума
пров од илось
инженерными
ча­
стя ми
Краснознаменного
Балтийского
флота.
Началь­
ник
в сей
этой
«полосы разминирования»
и нже нер-
майор
Гл еб
Александрович
И ванов
и
ведавший
тер ­
риторией
парк ов
капитан
Петр
Васильевич
Ель шин
включились
в
наше
дело,
по
существу,
как
непосред­
ственные
его
уча ст ники .
Они
следили
за
тем,
чтобы
все
са перы
прошли
наш
инструктаж,
знали
бы
все
места,
где
им
надлежало
б ыть
особенно
осторожными
и
внимательными.
Были
они
оче нь
разными
людьми
—
начальник
полосы
и
начальник
уча стк а.
Иванов
—
ладн ы й,
кра­
сив ый,
весел ый,
как ой-т о
особенно
открытый
и
жиз­
нерадостный.
А
Ельшин
—
очень
высо кий,
медли­
тельный
во
в сех
св оих
размеренных,
точных
движе­
ниях,
мрачноватый
и
немногословный.
Один
из
них
94

Марл и
зимой
1944 г.
Фотография
ТАСС.
до
войны
—
главный
инженер
Выборга,
второй
—
гидротехник,
саратовец.
Но
оба
они
одинаково
гор ячо
о тно сил ись
к
Петергофу,
одинаково
б ереж но
—
к
нам.
К
инженер-майору
И ванов у
я
пришла
пр ямо
в
его
штаб,
располагавшийся
в
одном
из
маленьких
дере­
вянных
домиков,
чу дом
уцелевших
с
западной
сторо­
ны
Верхнего
сада,
предъявила
до ку менты,
мы
обо
в сем
пе ре говори ли ,
и
он
мне
ск азал ,
что
н ача льни ком
нашего
уч ас тка
No
2, то есть парков в целом,
я вляе т­
ся
Ельшин
и
он
б удет
предупрежден
о
нашей
пре д­
стоя ще й
совместной
ра боте .
Знакомство
с
Ельшиным
произошло
на
следующий
же
д ень
при
не
очень
обыч­
ных
обстоятельствах.
95

Стоял
а пре ль,
еще
сн ежн ый
и
холодный
в
том
1944 году,
но
снег
уже
под та ивал ,
и
наконец-то
можно
стало
хотя
бы
отча ст и
увидеть
то,
во
что
преврати­
ли сь
с ады
и
п арки
Пе те ргоф а.
В
эти
солнечные
ве­
сенние,
хоть
еще
и
хол одны е
дни
уже
можно
был о
с
аллей
рассмотреть
внутренность
мно го ч исл енных
вражеских
землянок.
Ф ашисты ,
пр ят авш иеся
в
них,
стремились
устроить
себе
«уют», натаскивая туда то,
что
сохранилось
от
дв орц ов ого
имущества,
—
стулья,
ба нке тки,
маленькие
с толики .
Мн огие
из
таких
за­
б отли во
обставленных
землянок
располагались
на
за­
минированных
и
еще
не
обезвреженных
территориях.
Тогд а,
в
апреле,
при ход илось
в
большинстве
случа ев
еще
только
замечать,
где
есть
дворцовые
в ещи.
Вот
с
этой
же
ц елью
предварительного
осмотру
и
р оз ыска
довелось
мне
и дти
к
Марли
—
по
При мо рск ой
ал лее,
мимо
ос обо
укреп ле нн ой
прот ивн ик ом
те рр итор ии
б ывшег о
ма рлин ского
ф руктов ого
сада.
Здесь
окку­
панты
в доль
морского
берега
через
каждые
30—
50 метров соорудили огневые точки,
а
сад
был
пре­
вращен
в
с плошн ой
оборонительный
рубеж,
на
ко­
тором
в
несколько
рядов
шли
про волочны е
загражде­
н ия,
окопы,
дзоты.
Все
это
под
талым
снегом
каза­
л ось
просто
хаосом
н епон ятн ых
сооружений.
И
вдруг
в
одной
из
землянок,
далеких
от
аллеи,
увиделась
—
или
тольк о
померещилась
—
золоченая,
пр ихотлив о
изогнутая
ножка
с тула,
яв но
дв орцов ого.
Вп ер еди
виднелся
обугленный
остов
маленького,
ког да- то
уютного
дворца
Мар ли.
Слева
зловеще
ме р­
цал
замусоренный,
черный
пруд,
н еког да
отражавший
в
чистых
св оих
водах
п релес тны й,
ст р огий
и
гармо­
ничный
об лик
погибшего
петровского
дворца.
Было
ти хо,
пустынно
и
немного
стра шн о.
96

Землянку
уже
заливало
водой.
Захотелось
вынуть
отт уда
стул.
Как
б удто
бы
и
ничего
не
мешало .
Зд есь
не
б ыло
уже
привычной
н адпи си
«AchtungîMinen!».
Пр авд а,
пос ре дине
всей
это й
территории
на
ст о лбике
красовалась
крупная
немецкая
гот иче ска я
надпись :
какое-то
очень
дли нное
немец ко е
слово.
П одум алос ь
тольк о:
почему
так
много
всяких
проволок
—
и
колю ­
чих
и
не
колючих,
торчащих
из
п одта явше го
снега?
И
еще:
на
всякий
случай
на до
постараться
их
не
за­
де ва ть!
..
Ну,
что
ж,
первая
пров ол ока
благополучно
перешагнута.
.
.
И
вдруг
сердитый
окри к
с
аллеи:
«Стойте на месте!» На аллее неизвестно откуда ока ­
за лся
оч ень
выс окий
человек
в
военной
форме,
с
ми­
но искат ел ем
в
руке.
Ст ало
ясн о:
это
и
ест ь
Е лыиин.
Эдин
из
фашистских
д отов
в
парке
Александрия.
Фотография
1944 г.

Очень
м едленно
и
ос торожно
он
по до шел
ко
мне,
вы­
вел
на
аллею,
указывая,
ку да
ставить
но ги.
Потом
сп ро сил,
что
мне
бы ло
там
нужно.
Спросил
он
меня
сер дито ,
ли цо
у
не го
б ыло
мрачное,
и
вообще
к аза­
лось,
что
он
с
трудом
удерживается
от
более
сер ь ез­
ных
выражений.
Я
по казала
на
видневшуюся
золоче­
ную
ножку
стула.
Он
п ринес
э тот
злосчастный
стул
с
очень
большими
предосторожностями,
проверяя
путь
м ино искат ел ем
два жды
или
тр ижды
по
дороге
к
нему,
что-то
вынимая
из
земли.
П отом
я
была
по­
сажена
на
этот
ст ул,
теп ерь
стоящий
на
аллее,
и
по­
корно
выслушала
о чень
же стко е
нравоучение.
В
нем
был о
сказано,
что
если
уж
в
з а минир ова нных
местах
шатаются
такие
н еграм отн ые
личности,
так
они
д олж-
Нашли
еще
одну
мину .
Фотография
1944 г.

ны
понять,
что
если
где -ли бо
есть
проволоки
и
непо­
нятная
надпись ,
то
лучше
ту да
не
соваться.
Было
т ак­
же
довольно
сурово
объяснено,
что
ес ли
б
я
задела
хо ть
одну
из
этих
п ров олок,
то
не
то лько
сама,
но
и
вся
эта
т еррит ор ия
взлетела
бы
к
не бу.
Что
это
бы ла
за
комбинация
вз ры вных
средств,
я
не
уточняла,
а
Ельши н у
просто
с каз ала : «спасибо» .
Но
с
тех
пор
мы
стали
соратниками
и
друзьями.
Сдружила
нас
и
п остоян на я
оп асн ост ь.
В едь
даже
о пытные
сапе ры
подрывались
на
густых
и
сложных
для
прочте ни я
минных
пол ях
наших
па рков .
По
данным
Г.
А.
Ив а­
нов а
при
ра з минир ова нии
Пе те ргофа
по г ибло
б олее
пятнадцати
человек,
а
тяжело
р ан еных
б ыло
око ло
двадцати.
По г ибших
саперов
хорон ил и
вд оль
дороги
у
быв­
шег о
аэродрома,
теперь
застроенного
зданиями.
По­
том
они
был и
все
вместе
п ере захор онен ы
на
возвы­
шенности,
у
дороги,
иду щей
на
Стар ый
Петергоф.
Там
се йчас
мемориал
этих
тружеников
во йны,
отдав­
ших
свою
жизнь
за
возрождение
Пет ергоф а,
пер вых
борцов
за
возвращение
его
красоты.
И
о
них
забы ть
не ль зя.
По
существу,
мы
все
там
ходили
ря дом
со
смертью.
Но
саперы
обе регали
нас
самы м
тща т ель ным
обра­
зом .
Не
раз
п рихо дилос ь
выслушивать
увещания
«ни­
куда
не
ходить
од ним,
без
саперов».
И
мы
стали
ра­
бота ть
вместе.
Даже
последовательность
мест
ра зми­
нирования
уст анавл ивалась
нами
совместно.
Так
же
просматривались
руины
и
подвалы
дворцовых
зд а­
ний ,
где
порой
н аход илис ь
одновременно
ос та тки
му­
зе йных
вещей
и
всяческие
вз р ывные
«сюрпризы».
Чтобы
все
п росм от реть
с кор ей,
обычно
в
такие
«раз ­
ведки»
ходили
по
двое
—
сапер
и
музейный
работник.
99

Ю.
М.
Не принц ев .
Руины
Б ольшог о
дворца
со
стороны
Ве рхнег о
сада.
Гуашь.
1945.
А
в
штабе
с апе ров
«засекался квадрат»
этого
оч е­
редного
розыска
на
с лучай
подрыва.
К ак-то
осматривая
громадные
под ва лы
Б ольшо го
дворца,
мы
с
майором
Ивановым
нашл и
в
д аль нем
углу
одну
из
бронзовых
золоченых
масок
Самсоньев-
ского
канала
—
драгоценный
и
то гда
единственный
эта лон ,
по
кот ором у
можно
бы ло
пов тори ть
осталь­
ные,
утраченные.
Она
б ыла
тя жел ой,
дв ухп удов ой,
и
мы
оттуда
с
труд ом
вынесли
ее,
передавая
друг
д ругу
через
неразорвавшийся
снаря д ,
обнаруженный
на
пу­
ти
к
входу
в
п одв ал.
Его
следовало
бы
подорвать
на
100

Руины
Б ольш ого
д в орца.
Фотография
1944 г.
М.
А.
Величко.

месте
(неизвестно,
как
повел
бы
он
себя
при
прикос­
новении).
Но
если
б
он
был
подорван,
еще
ча сть
и
так
растерзанного
дворца
неизбежно
бы
обруши­
лась.
..
На
следующий
де нь
снаряд
исчез,
изъ ятый
с
огромным
ри ско м.
И
как
много
был о
таких
слу­
чаев!
.
.
По
данным
Г.
А.
Иванова
саперами
в
одном
толь ко
П ете ргофе
(Старом и Новом)
бы ло
разми­
нировано
до
35 тысяч различных мин и «с ю рпр и­
зов »
и
у ничт ожено
на
месте
до
15 тысяч снарядов,
бомб
и
других
о пасных
боеприпасов,
а
всего
—
56858 взрывных единиц.
В
ч исле
усложняющих
ра з­
минирование
моментов
инженер-майор
указывает:
1) Особую густоту минирования .
2) Обилие неразорвавшихся артснарядов,
мин
и
авиабомб,
представляющих
особую
опасность.
3) Густую,
выс окую
траву.
4) Массу всяких неожиданных «с ю рприз ов»
в
полуразрушенных
зданиях.
5) Завалы от срубленных деревьев .
6) Хаос развалин дворцов и других строений.
Саперы,
уходя,
п ре дуп ред или,
что
за
абс олю тн ую
«чистоту»
разминирования
ручаться
н ельз я.
Ведь
многие
завалы
и
ру ины
леж али
не ра зо б ранными,
а
некоторые
подземные
сооружения
ос та вал ись
не­
до сту пным и
для
детальных
проверок.
В
д ал ьней шем,
при
восстановлении
фонтанов,
это
был о,
конечно,
пр инят о
во
вним ани е,
и
д опо лни­
тельные
проверки
«на мины»
ок аз ались
действитель­
но
необходимыми.
Но
т огда,
к
августу
1944 года,
был о
сделано
основное,
парки
уже
не
угрожали
с м ертью
на
каж­
дом
шагу,
и
мы
могли
начинать
с вою
работу.
Пр и­
102

близительно
одновременно
закончилось
разминиро­
в ание
и
в
других
при города х.
И
по всю ду
также
му­
зейн ые
работники
прошли
вместе
с
сапер ам и
эти
первые
шаги
на
пути
восстановления.
В
том
же
1944 году начали возвращаться наши
то ва рищи
из
тыловых
хранилищ.
Среди
них
В ера
Владимировна
Лему с,
о дин
из
кр у пнейших
наших
специалистов
по
созданию
музейных
эк споз иций,
и
Анатолий
Михайлович
Кучу мо в,
изучивший
все
при ­
городные
дворцы
с
их
огромными
фо ндами
до
мел ь­
чайших
деталей.
Позже,
при
восстановлении
тех
или
А.
В.
Каплун.
Руины
Большого
дворца.
Гуашь.
1945.

иных
музейных
ин терь еров ,
не
раз
приходилось
обращаться
к
его
феноменальной
памяти
и
глубокому
знанию
вещей.
Но
до
этого
было
еще
далеко.
После
Победы
осущес тв ила
перевоз
в
Ленинград
эвакуиро­
ванного
дворцового
имущества
Г.
Д.
Нетунахина,
а
он
возглавил
орг аниз ов анное
в
г.
П ушкин е
Це нт­
ральн ое
хранилище
п ригород ных
дворцов-музеев.
Все
де ло
хранения,
р естав рации
и
п одгото вки
ве­
щей
к
экспозициям
пер ешло
в
надежные
руки
вер ­
нувшихся
товарищей.
С
че го
начать?
По сле
разминирования
парков
встала
за дача
прежде
все го
привести
в
пор яд ок
всю
т ер ритор ию,
ра зобра ть
доты,
б линд ажи,
зав алы ,
засыпать
зем ­
лянки
и
траншеи,
убрать
д есят ки
к илом етров
к олю­
чей
проволоки
—
да
трудно
се йчас
перечислить
все
то,
от
че го
следовало
ос в ободи ть
парки.
Их
р асчист ­
ка
я ви лась
гром а дной
по
объему,
тяжелейшей
р або­
той.
Конечно,
справиться
с
ней
только
силами
парко­
вых
р абоч их
нечего
бы ло
и
дум ат ь.
В
этом
де ле
по мо гли
во ински е
части,
МПВО,
но
особенно
большую
роль
сыграли
мно го л юдные
комсомольские
воскресники,
в
кот оры х
участвовали,
помимо
м ест ных
жителей,
и
ленинградцы.
К
нам
приезжали
р абот ать
по
две
тысячи
ч ело век
одновре­
менно.
Не
хватало
лопат,
тачек,
но сил ок,
но
в сегда
лю ди
сам и
н ахо дили
из
этого
целесообразный
выход,
р еша ли,
как
работать,
чтобы
их
труд
не
пропал
даром.
Ю4

В
руинах
Б ольш ого
д во рца.
Фотография
1945 г.
А.
Н.
Кузьмина
Например,
при
разборе
зав ал ов
в
руинах
Большо­
го
дворца,
котор ые
вдобавок
ну жно
был о
ра збир ать
осто рожн о,
вынима я
и
откладывая
обло мк и
и
остат­
ки
вещей,
люди
выстроились
длинной
цепь ю,
по
ко­
торой
и
пер ед авался
о дин
кирпич
за
други м.
Вруч­
ную
бы ли
разобраны
и
з асып аны
доты,
блиндажи
и
траншеи,
уродов ав ши е
парк,
а
их
оказалось
боль­
ше
тре х
сот ен.
Так
же
был
засыпан
громадный
про­
тивотанковый
ров
в
Верхнем
саду.
Но
и
после
рас ­
ч истки
парки
оставались
еще
неузнаваемыми.
Да,
пожалуй,
только
тогда
выя вилос ь
полностью,
до
ка­
кой
ст е пени
они
бы ли
изувечены.
Не
раз
приходи­
лось,
ст оя
по
пояс
среди
неправдоподобно
высокой
травы,
каких-то
лопухов
и
репейников,
кот орым и
105

KD. M.
Не пр инцев .
Руи ны
Марли.
Гуашь.
1944.
заросли
п арки,
искать
пни
сруб ле нн ых
деревьев,
тщетно
пытаясь
хоть
по
ним
определить,
где
же
здесь
п роле гала
аллея.
Многие
из
них
пришлось
прокладывать
заново,
руководствуясь
уже
не
«на ­
ту ро й », а довоенной топографической съемкой.
Ког­
да
же
постепенно
из
э тих
неузнаваемых
мест
ст ал
высвобождаться,
п рос туп ать
было й
обл ик
Н ижнего
парка,
как
далеко
ему
был о
до
пре жн ей
его
кр а­
соты!
Фаш ист ы
выру би ли
и
загубили
в
петергофских
парках
свы ше
тридцати
тысяч
деревьев
—
то
есть
106

ок оло
тр ети
общ его
их
количества.
Некоторые
аллеи
погибли
почти
полностью.
И
сре ди
них
особенно
по­
ст рад ала
М ар ли нская
ал лея
—
о дна
из
главных,
пе­
р есек ающ их
вес ь
Нижний
п арк.
Вся
во сточн ая
ее
половина
—
от
Са м сонь ев ского
канала
до
парка
Алекса ндр ия
—
была
ун ичтож ен а.
Ф ашист ы
ср убили
все
окаймлявшие
ее
в еков ые
липы
и
повалили
их
тут
же,
на
аллею,
превратив
ее
в
противотанковый
завал .
С
ч его
же
начать
восстановление?
Этот
вопрос
встал
пер ед
всеми
п ригородам и ,
ко гда
их
парки
в
осно вно м
б ыли
расчищены
и
ко г­
да
выявилась
п ов сюду
ст епен ь
пр ичи ненн ых
им
раз­
рушений.
Каждый
п ригоро д
вы бира л
пер вый
объект
работ
со гл асно
возможностям
того
времени.
Противотанковый
завал
на
Марлинской
аллее.
Фотография
1944 г.

И
у
нас,
в
Петродворце,
эт от
вопрос
оч ень
не
просто
решался.
Нужно
был о
сделать
что-то
круп­
но е,
заметное,
могущее
служить
доказательством,
что
п арки
живы,
что
возрождение
их
возможно.
Начать
п рямо
с
фон танов
мы
не
могли:
еще
шла
война,
не
бы ло
специалистов,
не
х ват ало
рабочих.
И
решили
начать
с
Марлинской
аллеи,
эт ой
страшной
ее
восточной
половины.
Рань ше
бы ло
на
ней
тысяча
пятьд есят
ли п.
Все
они
лежали
в
завале,
а
их
пни
оставались
на
ме стах .
Восстановить
алл ею
зна чил о
не
тольк о
освободить
ее
от
поваленных
де­
ревье в ,
но
и
посадить
вновь
молодые
л ипы
на
мест а
ост ав шихс я
пней.
Разборка
завала
о казал ась
прямо-таки
адско й
раб отой ,
но
ее
одолели.
Дальше
нуж но
был о
корче­
вать
пни.
Но
справиться
и
с
этим
делом
вручную
был о
уже
совсем
немыслимо.
Решили
попробовать
изба вить с я
от
пней
взрыв­
ным
способом.
Зд есь
пришла
на
по мощь
МПВО.
Под
каждый
пень
заложили
взрывчатку.
Все
пни
на
каждой
стороне
аллеи
были
сое дин ены
бикфор­
дов ым
шну р ом,
и.
.
.
ст ра шно
вс пом н ить,
что
из
этого
получилось!
Взрывы,
о дин
за
друг им ,
сотря са­
ли
окрестность,
а
огромные
пни
вековых
ли п,
вм е­
сте
с
комьями
земли
взл етал и
высо ко
в
не бо
и
па­
дали
в
с амых
неожиданных
местах.
.
.
Когда
мы
с
Шу ры гиным
пришли
проверить
ре­
зул ьта ты
это й
необычной
«корчевки»,
нас
об уял
ужас:
аллея
вновь
стала
неп рох о димым
хаосом,
и
в округ
все
было
разворочено.
Все,
кто
это
видел,
ужасно
ругали
нас
и
го во­
рили ,
что
с
Марлинской
аллеей
тепе рь
вовек
не
ра­
зобраться.
..
108

Ю.
М.
Н епр инце в.
В
Нижнем
парке
лет ом
1944 года.
Акварель.
1944.

Но
весной
1945 года,
к огда
п арки
готов или сь
к
пе рв ому
своему
послевоенному
отк ры тию,
з ача­
ст ую
все
мест ные
учреждения
в
полном
составе
вы­
ходили
к
нам
на
ра боту.
Были
дн и,
когд а
и
ве сь
автотранспорт
Петродворца
был
занят
в
п арка х.
Вы­
возили
валежник,
сухостой,
слежавшийся
ли ст,
на­
копившийся
за
четыре
го да,
раз о бр анные
з авал ы.
Вы воз или
и
пни
Марлинской
аллеи.
По мнитс я,
что
для
этого
понадобилось
около
т рехс от
м ашино дне й.
А
на
воскресниках
и
в
послерабочие
часы
местные
жители
по ст епе нно
очи сти ли
а ллею
от
остатков
пней
и
засыпали
образовавшиеся
громадные
ямы.
Не
так-то
просто
был о
т огда
и
достать
липы ,
чтобы
вновь
зас ади ть
аллею.
Но
в
к онце
концо в
Комсом ольск и й
субботник
в
Нижнем
па рке
лето м
1945 г.
Фо тог р афия.

тысяча
пятьдесят
семил ет них
лип
с тали
на
места
утраченных.
Сажали
их
все
парковые
работники
под
руководством
наших
с та рых,
опытных
са дов н иков
—
Яковлева
и
Ра ссказо в а,
буквально
не
покладая
ру к.
За
молодыми
деревцами
очень
ухаживали.
Вод о­
пр ов ода
в
парках
еще
не
было ,
во ду
разв озил и
в
боч ках ,
поливали
липы
вручную.
И
все
они
пр и­
жились.
.
.
Сей час
она
очень
к расива
—
но вая
Марлинская
аллея.
Л ипы
ее
выросли,
окре пли
и,
подстриженные,
как
пола галос ь
в
XVIII веке,
придали
ей
особую
торжественность.
Уже
трудно
пов ери ть
даже
с об­
ст венным
воспоминаниям
о
том
мрачном
хаосе,
из
которого
она
возродилась.
Ле том
1945 года Нижний парк был впервые
открыт
для
посетителей,
но
еще
без
фонтанов,
еще
в
руинах.
Несмотря
на
все
наши
труды
и
старания,
о блик
его
о став ался
гл убоко
тр аги чны м.
И
только
Марл инсх ая
аллея,
осененная
нежной
листвой
своих
новых
ли п,
еще
ма л еньк их,
с ла бых,
трогательно
юн ых,
вставала
перво й
радостью
среди
разрушений,
первым
з а логом
во зв ращ ения
к
жиз ни
э тих
разо­
р енных
мест.
Попутно
с
парковыми
работами
пров оди лис ь
и
самые
н еотл ожн ые
ме р оприя тия
по
з дани ям.
Их
раз­
в али ны,
л ишенные
кровель,
стояли
открытыми
в сем
ветр ам
и
дождям.
Нужно
бы ло
сбер ечь
их
п ока
хо­
тя
бы
от
дальнейших
разрушений.
Руины
укреплялись,
дверные
и
о конные
проемы
заколачивались
до сками,
а
где
возможно,
навод и ­
ли сь
в ре менные
кровли.
При
этом
особенное
внимание
б ыло
у делено
с бо­
ру
сохранившихся
де та лей
архитектурных
отделок.
111

В
руи нах
Б ольш ого
дворца.
Фотография
1945 г.
А.
Н.
Куз ьми на.

Ю.
М.
Н еприн цев .
В
В ерхн ем
саду.
Акварель.
1945.
О статки
лепки
и
резьбы
—
вс е,
что
можно
бы ло
из­
вле чь
из
руин,
все,
что
можно
было
с нять
с
нена­
дежн ых,
полуразрушенных
ст ен,
—
собирались
в
«хранилище фрагментов», организованном в единст ­
венном
нашем
«обжитом»
доме
—
«Корпусе за гер ­
бом ».
Там
все
это
обрабатывалось,
систематизиро­
валось
и
сохранялось
для
б удущих
восстановитель­
ных
ра бот.
Детали
брались
на
учет,
как
и
любое
дру гое
м узей ное
имущество.
При
их
инве нт ар иза ции
записывалось
подробно,
какому
д ворцу ,
какому
залу.
113

Ю.
Н.
Тулин.
Вос стано вл енная
Марлинская
аллея.
Гуашь.
1945.

какой
стене
прина д ле жит
каждая
из
них .
Для
непо­
священного
в
этом
х ра нилище
бы ли
толь ко
облом­
ки,
но
все
они
впоследствии
сыграли
свою
рол ь
как
драгоценные
эталоны
для
реставраторов.
Таки е
хранилища
бы ли
организованы
во
всех
п ри город ах.
И
по вс юду
от
них
в
значительной
мере
з ависел
успех
восстановления.
В
те
времена
каждый
из
нас,
друзей
по
Исаакию,
был
очень
загружен,
и
встречаться
удавалось
не
часто.
Но
все
же
доводилось
бывать
друг
у
друга,
делиться
новым,
го рьки м
и
тр уд ным
опытом
работы,
советоваться,
сравнивать
по л ож ение.
Помогали
этому
и
о бщие
совещания
в
Ленингра­
де,
у
Б.
И.
За гур ск ого,
где
намечалась
последова­
тельность
первых
восстановительных
работ,
опреде­
лялись
материальные
возможности.
Пов с юду
открывалась
кар тина
т яж елых
разру­
шени й.
Но
единственным
безнадежным
представ­
лялся
лишь
Гатчинский
дв орец .
С
ви ду
он
ка­
зался
совсем
целым,
даже
наружные
двери
его
сохранились,
их
можно
было
открыть
и
п ере­
сту пи ть
порог,
но
лиш ь
для
того,
что бы
увидеть,
как
все
внутри
унич тожен о
п ожаром .
И
при
м алейшем
прикосновении
к
мраморной
о тделке
ст ен
внутри
здания
она
рассыпалась
в
прах.
Там
все
проваливалось
и
отваливалось,
и
по всю ду
царил
та кой
х аос
разрушения,
что
не
было
ни ка кой
воз­
можности
восстановления
мно г оч ис ленных
инте р ье­
ров
эт ого
гро м адн ого
и
сло жного
по
о тделк е
здани я.
Там
лишь
бы ли
сн яты
с
мест,
закреплены
специал ь­
ными
составами
и
по мещены
в
хранилище
наиболее
ц енные
архитектурные
де тали .
Об
этом
позаботилась
С.
Н.
Б алаева.
Но
этим
п ришлось
ог ра ничить ся .
115

Руины
Эрмитажа
летом
1944 г.
Фотография.
За то
она
и
директор
г атчи нс ких
парков
Анатолий
Ник ола е вич
Роткевич
пе рвы ми
открыли
в
1945 году
в
н еско л ьких
уц елев ших
служебных
по меще ния х
дворца
выставку,
посвященную
исто р ии
Га тчин ы.
А
открытие
парка
у
них
с ост оялос ь
еще
летом
1944 года .
Давно
уже
нет
с
нами
С.
Н.
Балаевой,
кот орую
по
справедливости
можно
бы ло
на зва ть
душо й
Га т­
чины.
Она
скончалась
в
1959 году,
отдав
Гатчине
почти
сорок
лет
ж изни
и
умного,
ц елеус тре м ленн ого
служения
сво ему
де лу,
оставив
по
себе
глубок ую
и
светлую
память
у
всех,
кто
раб о тал
с
нею .
Ве дь
в
те
нел егки е
пер вые
по сле во енные
г оды
все
мы
обр аща-
116

Я.
Д.
Ру банч ик.
Руины
Б ольш ого
д во рца.
Каран да ш.
1944.

лисъ
к
ней,
к
ее
опыту,
и
многое
в
наших
рес тав ра­
ц ион ных
затруднениях
облег ча ли
ее
советы
и
по­
мощь.
.
.
Очень
большую
роль
в
де ле
во сс та новл ения
сы­
грала
т акже
работа
Анн ы
Ив ано вны
Зеленовой,
ди­
рек то ра
Павловского
дворца-музея
и
парка.
Она
пр и­
нял а
Павловский
д во рец,
на
вид
очень,
почти
безна­
дежно,
разрушенным.
Но
его
ру ины,
по
су ществ у,
сохранили
возможность
реставрации.
Она
сумела
ор­
ганизовать
и
осуществить
тщательный
сб ор
деталей,
их
систематизацию,
сразу
же
прекрасно
поставить
научную
п одготов ку
восстановления.
А
сама
мето­
ди ка
реставрации,
разра бота нн ая
ею
для
дворца
и
для
парка,
во
многом
послужила
и
другим
приго­
родам.
В
городе
Пушкине
под
рук ово дств ом
Е.
Л.
Туро­
вой
прежде
всего
восстанавливались
памятные
п уш­
кинск ие
мес та.
Екатерининский
дворец
мы
все
сч и­
тали
самы м
«благополучным», то есть наименее раз­
рушенным.
Но
первоочередными
на
реставрацию
там
стали
Камеронова
галерея,
н екоторы е
парковые
па­
вильоны
и
Агатовые
комнаты.
Мы
же,
в
Петродворце,
естественно,
до лжны
бы­
ли
прежде
вс ех
дворцов
восстановить
фонтаны,
так
как
от
них
зависела
жизнь
вс его
ансамбля.
Это
был и
пл аны,
утвержденные
на
ближайшие
годы.
А
пока,
в
1945 году,
вско ре
после
великого
Дня
Победы,
все
пр игор одн ые
па рки
были
открыты,
хотя ,
конеч­
но.
еще
все
в
них
напоминало
о
войне.
Какими
они
б ыли
тогд а,
в
еще
по лура зруше нн ом
состоянии,
можно
сѵдить
не
толь ко
по
ф отогра фи ям
М.
Г.
Гасилова
и
М.
А.
Величко,
ра бота вши х
в
са­
мых
опас ных
услов ия х,
и
В.
В.
Стр ек ало ва,
эафик-
118

Ю.
М.
Н еприн цев .
Уцелевшая
ваза
М арл инской
аллеи.
Акварель.
1945.

сировавшего
первые
восстановительные
ра боты
У
каждого
п ригор ода
о казали сь
св ои
энтузиасты
—
художники
и
архитекторы,
запечатлевшие
их
облик.
Гатчину
ри сов ал
В.
А.
Яковлев,
Пав лов ск
—
ар­
хитектор
Ф.
Ф.
Оле йник,
в ы разите л ьная
серия
ли­
тографий
города
Пушк ина
и
Петродворца,
со зданн ая
ар хит екторо м
Я.
Д.
Рубанчиком,
дополнилась
аква­
релями
и
г уа шами
Ю.
Н.
Тули н а,
В.
Ф.
Загонека
и
Е.
П.
Руб ина
—
тогда
еще
студентов
Института
живописи,
скульптуры
и
архитектуры.
В
П ет ергофе
же
первый
художник
по явилс я
оч ень
р ано,
однов рем е нно
с
саперами.
Это
был
мо­
скви ч
Р.
Ф.
Житков
—
тогда
участник
Студии
в оен­
ных
худ ожн иков
имени
М.
Б.
Грекова,
раб ота в ший
у
нас
буквально
на
минных
полях.
Он
создал
ин­
тереснейшую
и
единственную
в
сво ем
роде
серию
ри сун ков
и
литографий,
характеризующих
Пе те ргоф
почти
с разу
после
освобождения.
А
в
1945 году нам
приходилось
постоянно
беспокоиться
за
художника
А.
В.
Каплуна,
так
как
он
подчас
вы би рал
для
с во­
ей
работы
места
еще
очень
«ненадежные».
Он
ра­
бота л
особенно
много;
его
серия
литографий,
посвя­
щенная
Петергофу,
отличается
выразительностью
и
достоверностью.
То гда
же,
в
1945 году,
к
нам
пер ешла
из
города
Пушкина
уже
упомянутая
групп а
мо л одых
художни­
ков -с туде нтов .
Они
бы ли
п ригла шены
зафиксировать
состояние
ряда
па мя тн иков
Петергофа
по
специ аль ­
но му
плану,
составленному
Дир екц ией
дворцов-му­
зеев.
Их
работы—акварели
и
гуаши
—
не
тольк о
точны,
но
и
оч ень
э м оци она льны.
Они
представляют
особый
интерес
как
единственная
серия,
выполнен­
ная
т огда
в
цвет е.
120

Почти
все
эти
пр оиз ве д ения,
сейча с
сконцентри­
рованные
в
п ригород ных
музеях,
яв л яются
ценней­
шим
вкладом
в
их
и коногра фию .
Но
ма ло
того,
все
о ни,
по
существу,
были
и
при'
зывом
к
в о сстано вл ению.
Так
во круг
п ригор одов
спл ач ивал ся
все
более
шир ок ий
круг
лю дей
с амых
различных
пр о фессий
и
специальностей,
от н осящих ся
к
возрождению
как
к
своему
кровн ому
делу.
Все
они
отстаивали
жи знь
па мятн ик ов
по-разному,
каждый
как
ум ел
и
мо г:
одни
—
непосредственно
делом,
др угие
сп особс тв о­
вали
этому
де лу
кистью
и
с лово м.
Кровная
связь
произведений
искусства
с
людьми
ощу щал ась
тогда,
среди
мин
и
руин,
с
особой
силой.
И
многие
из
па мят нико в
стали
еще
доро же
и
значи­
те льн ее
после
того,
что
был о
п ереж ито
людьми
за
них
и
вм есте
с
ними.
.
.
Особенно
ощуща лось
это
во
время
э кску рсий ,
кото р ые
проводились
по
Нижнему
парку
со
в рем ени
первого
его
от кр ытия
для
посетителей.
Сотрудники
Эрмитажа
рас сказ ыв али,
как
им
пор ой
приходилось
проводить
экскурсии
по
о пу сте вшим
залам,
по
пу­
ст ым
рамам
рассказывать,
какие
произведения
ис­
кусства
д олжны
в
них
вернуться
после
войны.
Нам
же
при ходи лос ь
по казы ват ь
люд ям
руины.
Но
каж­
дый
экскурсовод
имел
с
собой
ф отогра фи и
дов ое н­
н ого
вида
разрушенных
зданий
и
фонтанов,
расска­
зыв ая
о
возможностях
их
восстановления.
Эти
эк с­
курсии
вызывали
огромный
интер ес
и
ма ссу
вопро­
сов,
на
кото рые
не
всегда
легко
тогда
было
отв ет ить.
Но
кажды й
из
нас
чу вст во вал,
что
дело
восста­
новления
необходимо,
общен арод но
зна чимо
и,
как
бы
оно
ни
бы ло
сл ож но,
его
н ужно
выполнить.
121

Встреча
с
Пушкиным
6 июня 1944 года в пушкинских парках впервые
за
время
во йны
отм еча лся
д ень
рождения
поэта.
Всего
то лько
четыре
с
половиной
месяца
то му
н азад
город
Пушкин
был
осв об ожде н
от
фашист­
ск ой
оккупации,
длившейся
шестьсот
восемьдесят
дней.
И
первый
пуш к инс кий
праздник
при об рет ал
особое
значение,
воскрешая
и
утверждая
одну
из
сам ых
дорогих
нам
т рад иций
довоенных
лет.
Эта
встреча
с
Пушкиным
не
была
ни
мн оголюд ­
но й,
ни
торжественной
—
сл ишко м
еще
недавно
Ле­
нинград
сбросил
бремя
блокады,
и
очень
немногие
смогли
пр инят ь
уча стие
в
этом
нео быч ном
празд­
нике,
—
но
его
бе ре жно
хранит
память.
Тогда
события
лете ли
стремительно,
и
ф ронт
был
уже
далеко
от
Ленинграда.
Но
в округ
все
дышало
во йной,
и
знако м ая
доро га
к
Царскосельскому
ли­
цею,
к
пу шкинским
мест ам
б ыла
неузнаваемой.
Она
вела
по
взрытой
бомбами
земле,
мимо
воронок
и
на дол б,
между
минных
полей
к
мертвому
городу,
леж ащем у
в
руинах.
Пар ки
встречали
не
привыч­
ным
шумом
л ип,
а
хаосом
противотанковых
завалов,
разрушенных
павильонов
и
чер ных ,
обгоре лы х,
по­
ло ман ных
деревьев.
Уцелевшие
Египе тс к ие
в орота
вставали
на
это м
горестном
пути
как
чуд о.
.
.
И
тут
же
неожиданно,
сре ди
разрухи
и
т яж елой
тиш ины
нас
встретил
П ушкин .
Тот
сам ый
неболь­
шой
бронзовый
Пушкин
Ф.
Беренштама,
меч т ат ель­
но
прислонившийся
к
скал е,
всем
знакомый,
ст оя­
щий
у
входа
в
город,
среди
зеленых
куп
ку стар ни­
122

ков.
Никто
даже
не
думал,
что
эт от
маленький
мо­
нум ент
мог
уцелеть,
но
он
был
на
том
же
месте,
—
то лько
теперь
его
окружали
сухие
по чер невш ие
ветви,
и
он
стоял
за
о копам и,
з авал ами,
какими-то
надписями
на
ис панско м
язык е,
ве сь
израненный
вражескими
пулями,
но
по-прежнему
встречал
вх о­
д ящих
в
сво й
город.
Уже
не
в
первый
раз
этот
Пушкин
участвовал
в
боях.
Он
был
р анен
еще
в
годы
гражданской
вой­
ны
бе логв ард ейс кой
пу лей.
А
новые,
свежие
его
ран ы
были
не
с лучайн ы ми.
Пять
пу лев ых
отверстий
во
лбу
статуи
свидетельствовали
о
том,
что
она
слу­
жил а
мише нью,
о
том,
что
Пушк ин
был
расстрелян
равнодушной
вражеской
рукой.
Имя
Пуш кина
было
присвоено
во йскам ,
освобо­
дившим
город
его
юности.
И
здесь,
у
Египетских
ворот,
он
стоял
как
непосредственный
участник
бое в,
как
израненный
бо ец
на
посту.
А
мы,
блока дн ики ,
повидавшие
нем ало
ран
и
смертей,
со
ст есненным
сердцем,
с
болью
и
гор дос тью
смотрели
на
эту
скромную
ст ату ю,
которая
обрела
совсем
новое,
ге­
ро ическ ое
звучание
и
новую
жи знь
как
память
о
тех ,
кто
сражался
за
город
П ушкин .
Впер еди
вставали
трагические
руи ны
Екатери­
нинского
дворца.
Но
здание
Лицея
уцелело,
и
все
возможное
уже
было
сд ела но
для
того,
ч тобы
возро­
д ить
память
о
Пушкине
т ам,
где
фашисты
видели
лишь
удобное
место
для
устройства
к о нюшни.
Лиц ей
был
любовно
оч ищен ,
и,
казал ось ,
келья
Пушки на
вновь
овеяна
его
д ых анием.
В
келье
—
барельеф
с
изображением
по эта
и
тут
же,
про тив
о кна,
на
пье де стале ,
накрытом
серым
холстом,
—
воспетая
им
Царскосельская
статуя.
123

Ее
пьедестал
в
па рке
опустел
еще
в
на чале
во й­
ны.
Она
была
скрыта
под
землей
и
вынута
специаль­
но
к
этому
дню.
Здесь,
в
ма лен ько м,
светлом
по мещении,
она
вы­
глядела
иной,
несколько
непривычной,
может
быть ,
менее
хрупкой,
чем
на
своей
с кале
среди
деревьев,
но
казалось,
что
она
и
здесь
—
у
се бя
дома.
.
.
А
нежная
ее
грусть
становилась
еще
ч елов ечнее,
проще,
бли же.
И
во т,
наконец,
Лицейский
сад,
вер нее,
то
место,
где
он
был,
так
как
уз нать
его
невозможно.
Он
ве сь
Пустой
п ьед естал
па мятн ика
Пуш кину- лицеис ту
в
Лицейск ом
саду
в
ию­
не
1944 г.
Фотография
С.
Г.
Гас илова.

Изъятие
из
зах оро нени я
памятника
Пушкину-лицеисту.
Фотография
1945 г.
черный
—
и
земля
и
деревья,
и
как
буд то
бы
не
лето
был о
в
том
июне,
а
глубокая
осень.
В
левом
углу
сад а
фа шистское
кладбище
с
бе­
резовыми
крестами.
Несколько
мог ил,
ви дим о,
за­
готовленных
заранее,
остались
п уст ыми
ямами.
И
од на
из
них
вырыта
почти
рядом
с
пьед еста ло м
ю но­
го
Пушкина-лицеиста.
Пьедестал
п окоси л ся,
осел,
покрылся
мхом,
и
большая
тр ещина
рассекла
выби-
125

тые
на
нем
пуш кин ск ие
слова
«Отечество нам Цар ­
ское
Село».
..
Но
самое
глав н ое
—
пьедестал
это т
был
пуст ,
и
казалось,
что
именно
из- за
эт ого
Ли це йский
сад
не­
узнаваем.
Уже
давно
ходи ли
слухи,
что
место,
где
был
за­
рыт
«Пушкин-лицеист» P.
Р.
Баха,
ф ашист ы
обна­
руж или,
что
памятник
погиб,
про пал,
укра де н.
Но
этому
не
хотелось
в ери ть.
Ведь
он
был
так
нераз­
рыв но
связан
с
эт им
местом!
Эт от
па м ятник
не
про­
сто
находился
в
Лицейском
с аду,
но
жил
в
нем
так
же
естественно
и
орган ично ,
как
царскосельские
ли­
пы.
Он
давно
ст ал
символом
эт их
мест
и
восприни­
мался
уже
не
только
как
произведение
ис кусс тв а,
а
просто
как
обра з
юного
Пушкина,
замечтавшего­
ся
на
узо рно й
скамье.
И
теперь
—
пустой
пьеде­
стал.
.
.
В
сад
не
хотелось
вход ит ь,
но
нас
упорно
пр и­
гла шал и
за йти
туд а.
Заходили
по
одному,
нехо т я,
но
пот ом
бежали
и
наклонялись
над
чем-то.
..
Толпа
скл онен ных
к
земле
л юдей
становилась
все
больше.
Юны й
Пушкин
был
здесь!
Справа
от
пьедестала,
в
неглубокой
яме,
в
земле
виднелась
его
куд р явая
голова.
Он
был
цел
и
не­
вр едим.
Но
вынуть
его
из
укрытия
еще
не
ре шались.
И
толь ко
в
этот
праздничный
день ,
де нь
рождения
Пушкина,
б ыла
открыта
голов а
ста ту и.
Из
черной,
обож же нной
боями
и
пожарами
зем ли
возникало
лицо,
юн ое,
м е чтате льное ,
гордое,
каза­
лось,
мы
и
не
видели
его
ра ньше
таким.
А
ведь
есл и
бы
фашисты
вырыл и
здесь
еще
од ну
м оги лу, «Пушкин- лиц еис т»
был
бы
утрачен,
а
ра з­
ве
можно
без
него
представить
себе
Лицейский
сад!
126

Кто-то
брос ил
незабудки
на
черную
землю.
Все
молчали.
А
Пушкин,
по -пр ежнему
ск лон ив
голову
на
руку,
смотрел
задумчивым
взглядом
на
страш­
ные
следы
во йны,
на
наши
взволнованные
лиц а.
И
каждый
старался
по йм ать
эт от
взгля д.
Мы
долго
стояли
молча
и
тихо
выходили
из
с ада.
В
тот
де нь
торжественное
заседание
б ыло
ус трое ­
но
в
здании
Старой
ра туш и.
Среди
нас
н аход илис ь
поэты
—
Анна
Ахматова,
Ольга
Берггольц,
Ве ра
Инбер.
Б ыло
прочтено
мн о­
го
стихов,
бе рущ их
за
сердце
и
звучавших
ср еди
руин
и
п епе лищ
волей
к
победе,
к
жизни,
к
воссоз­
дан ию
ра зрушен н ого.
Это
бы ло
в
сто
сорок
пя тую
годовщину
со
дня
рождения
поэта.
С
тех
пор
прошло
немал о
лет .
Вновь
шум ят
ли­
пы
в
царскосельских
садах .
Но
тот
пер вый
п осле
бло кад ы
п уш кинский
праздник
забыт ь
нельзя.
И
по мнится
он
именно
как
пра здник ,
хотя
радость
и
боль,
горд ос ть
победы
и
горечь
утрат
сп ле тали сь
воедино
в
с оз нании
каждого
из
нас
в
тот
уже
да ле­
кий
день.
Скрыт ая
угроза
Главные
в орота
Верхнего
сада
м онум е нта льны
и
торжественны.
Два
мощных
пилона,
ук рашен н ых
колоннами,
а
между
ними
створы
из
кованых
узорных
ре шето к
изысканно
то нко го
ри сун ка.
Они
был и
созданы
в
сер едине
XVIII века архитектором Ф. -Б .
Ра-
127

Р аз руш енные
ворота
Верхнего
сада .
Фотография
1944 г.
с трелли
как
парадный
вх од
в
сад
Петергофа
и
вс ем
своим
о бли ком
го во рили
о
том,
что
за
ними
начи­
нается
праздник.
Прямо
около
э тих
ворот
и
остановилась
г рузовая
машина
балтийцев-моряков,
на
кото рой
был
з авер­
шен
мой
первый,
с лож ный
п уть
в
Петергоф
31 ян­
варя
1944 года .
От
них
же
то гда
началось
и
первое
путешествие
по
руинам
и
ми нным
п олям,
по
страш­
ным
и
неузнаваемым
мес т ам,
которыми
стали
с ады
Петергофа
за
время
фа ши с тской
ок купа ци и.
Но
эти
в орота ,
за
кот орым и
открывался
дикий
ха ос
разрушений,
и
сам и
были
разбиты.
Из
двух
пил он ов
уцелел
только
о дин,
с
в ост оч­
ной
сторо ны
ворот.
С
отб итой
л епкой,
с
отколотой
128

во
мно гих
местах
шт ук атурк ой,
он
стоял
как
будто
расстрелянный,
и
глубок ие
его
выбо ины
з ияли
кр ас­
ным
кирпичом,
как
кровоточащие
раны.
А
в торой
пило н,
з апад ный,
был
со вер шенно
ра з­
рушен.
На
его
месте
лежала
л ишь
бесформенная
груда
обломков,
занесенная
снегом.
Да
тут
же,
из
сугробов,
ко е- где
чернели
п ол ом анные
и
погнутые
ос татк и
уз о рных
решеток
ств ор.
Пока
не
сошел
снег,
здесь
нечего
было
делагь.
Да
и
в есно й,
к огда
подсохла
зем ля
и
можно
было
пл ано мер но
вест и
разминирование
и
разборку
за­
валов,
к
в орота м
еще
не
удавалось
прил ожит ь
руки.
Пр а вда,
их
развалины
на ходи ли сь
непосредствен­
но
рядом
с
проезжей
дорогой,
а
мимо
них
постоянно
х одили
машины
по
Ораниенбаумскому
шоссе.
Но
оставшийся
пило н
не
уг ро жал
пад ением
и
даже
об­
надеживал
—
казалось,
что
уж
его-то
реставрировать
будет
нетрудно,
а
по
нему
повторить
второй,
погиб­
ш ий.
К оне чно,
хотелось
вынуть
из
з авала
ос татк и
решетки,
разобраться
в
них ,
пос м отре ть,
что
можно
с
ними
сделать,
но
на
общем
ф оне
это
не
пр ед став­
лялос ь
первоочередным.
В
парках
было
не мало
ру ин
пос т рашнее,
гораздо
бо лее
значительных
по
р азме­
рам,
более
ценных
с
точки
зрен ия
историко-худо­
же ст вен ной
и
вдобавок
грозящих
окон чате льным
разрушением.
Ими
следовало
з анима ть ся
немедлен­
но.
Так
ворота
стояли
до
се ред ины
лета
1944 года .
Но,
н ако нец,
пришла
и
их
очередь.
Предполагалось
разобрать
эт от
завал
на
очередном
в ос кр еснике.
Предварительно
в
о дин
из
солнечных
июльских
дней
туда
от пра вилис ь
сапер ы.
П онач алу
ни кто
из
нас,
музейных
раб отни ков ,
с
ними
не
пошел,
так
как
ничего
чр е звыч айног о
там
129

не
ож ид алос ь.
Но
вскоре
майор
И ванов
прислал
за
нами
бо йца.
Когда
мы
с
Слодкевич
подошли
к
груп­
пе
саперов,
собравшихся
у
развалин
ворот,
нас
встретили
что-то
уж
о чень
серьезные,
со сред оточе н­
ные
лица.
Ма йор
показывал
на
груду
уже
немного
поразбросанных
обломков.
Казалось,
там
не
был о
ничего
при ме чат ел ьного.
Среди
ярко
белевших
на
со лнце
ост ат ков
лепки
виднелся
лишь
кусочек
ка­
кого-то
зе лено го
шнура
с
оборванным
и
размочален­
ным
концом.
Нам
это
ничего
не
объяснило.
..
Но
опытные
гл аза
саперов
уже
прочли
всю
ис то­
рию
этих
руин.
И
тут
же
майор
ввел
нас
в
с уть
дел а.
Вор ота
были
ос ужд ены
фашистами
на
п олное
разрушение,
гибель
их
подготовлялась
тщательно
и
о бдум анно.
Под
каждым
пил оном
был о
заложено
по
фу г асу.
Они
соединялись
между
собой
бикфордо­
вым
шну ро м,
что бы
о беспеч ить
по след ов ате льн ый
взрыв
обоих
пило нов .
Свободный
ко нец
шнура,
ви­
димо,
был
оставлен
с
западной
сто р оны.
Он
и
был
подожжен
фашистами
при
спешном
бе гс тве
из
Пе­
те ргоф а.
Б лижа йший
фугас
сработал,
и
западный
пило н
подорвался.
Но
при
па ден ии
его
обломки
пе­
ребили
отрезок
шнура,
соединявший
фу г асы.
Этот
обры в ок
и
видели
мы
сейч ас
у
с ебя
под
ног ами
сре­
ди
осколков
кир пи ча
и
шт укат урк и.
Так
благодаря
чис тейш ей
случайности
эт от
тща­
тельн о
п одгот овле нны й
пл ан
р аз руш ения
не
осу­
ществился
полностью.
Вт орой
взр ыв
не
с ос тоялс я.
Восточный
пил он
уцелел.
Но
под
ним
остался
ле­
ж ать
невзорвавшийся
фугас.
Опасность
такого
по­
ложения
яв лялась
скрытой
угроз ой,
которая
бы ла
и
нам
уже
понятна.
Но
мы
знали
возможности
на-
130

Снаряд
в
пилоне
ворот
Верхнего
сада.
Фотография
1944 г.

ших
сапер о в,
которы е
уже
не
раз
шли
на
серьезный
р иск
ради
спасения
памятников
Пет ергоф а.
Поэтому
поначалу
ве сь
этот
разговор
и
вос при­
нимался
нами
л ишь
как
предупреждение,
что
по­
пытка
изъятия
фугаса
может
кончиться
неудачей.
Но
это
был о
еще
не
все.
Теперь
мы
стояли
пе ред
уцелевшим
пил оном
уже
со
стороны
Верхнего
сада
и
см отр ели
на в ерх,
ку да
ук азыв ал
майо р.
Там
в
и зран ен ном
пило не
вид не­
ло сь
что-то
ма ссивно е,
черное.
.
.
Это
был
в ось ми­
дюймо в ый
снаряд,
гл убоко
вон зивш ийс я
в
толщи ну
пил он а,
также
не
разорвавшийся..
.
И
тут
был
произнесен
ка тег ори чес кий
п ри говор:
«Этот пилон придется подорвать».
Таког о
сл учая,
такого
положения
у
нас
еще
не
встречалось.
И
даже
вопроса
ни ког да
не
возникало
о
необходимости
п од­
рыв а
того
или
ин ого,
пусть
само го
«замусоренного»
снарядами,
пусть
да же
уже
п рев ра щенн ого
в
ру ины
памятника
с реди
драгоценных
остатков
Пе те ргофа .
Да,
по
инс тр укциям
саперам
полагалось
и
мин ы
разряжать
на
месте,
и
невзорвавшиеся
снар яд ы
под ­
рывать
та м,
где
их
находили.
Кон ечно,
не
всякий
несработавший
снаряд
сохранял
свою
спо собно ст ь
к
вз рыв у.
Но
проверить
это
бы ло
невозможно.
И
каждый
из
них
был
злов еще й
загадкой.
Ли бо
он
по длинны й
«мертвец»
и
им
уже
можно
безоп ас но
хоть
гвозди
забивать,
л ибо
это
прит аивш аяся
гади­
на,
которая
с охран ила
всю
с вою
смертоносную
силу,
и
д оста точн о
незначительного
толчка
или
простого
прикосновения,
чтобы
она
про явила с ь.
Но
е сли
бы
всегда
следовали
точно
этой
ин­
струкции,
то,
в ер оятно,
пришлось
бы
заново
с троит ь
ве сь
Б ольшой
грот.
Ве дь
там,
у
входа
в
подвалы
132

дворца,
л ежала
неразорвавшаяся
мина
от
м ино ме­
та
—
то
ест ь
снар яд ,
подлежавший
подрыву
на
ме сте.
А
что
оста лось
бы
от
Кап еллы
в
Александрии,
в округ
которой
с лучай
собрал
с
п олдюж ины
две­
надцатидюймовых
неразорвавшихся
снар ядо в?
С
огромным
риском
эти
коварные
«мертвецы»
от
вс ех
музейных
зд аний
отправлялись
далеко,
за
Мар­
ли,
а
потом
слы шали сь
взрывы,
от
которых,
правда,
вся
земля
в
парках
содрогалась,
но
уже
безоп ас ные
для
всего
тог о,
что
надлежало
в осс та нови ть.
И
вдруг
—
взорвать
единственный
уцелевший
пи­
лон
ворот
Р астр елли,
взорвать
своими
же
ру ками!
.
.
Мы
ст арал ись
не
смотреть
друг
на
друга
—
са­
пер ы
и
музейные
работники,
до
сих
пор
д ейс тво­
вавши е
согласно
и
дружно,
во
имя
едино й
цели.
А
вместе
с
тем
—
что
можно
был о
воз раз ит ь?
Так ой
о пасн ой
комбинации,
которую
нес
в
се бе
этот
злоп олу чн ый
пилон,
нарочно
нельзя
было
пр и­
дум ат ь.
Казалось,
проще
вс его
вначале
вынуть
фу­
гас .
Но
при
этом
все
же
произойдет
с отрясе ние
пи­
ло на
и
снаряд
может
взорваться.
А
если
это
обой­
дется,
то
как
из вле чь
это т
снаряд
из
тол щи
пилона
без
сотрясения?
Все
это
выглядело
сл ишко м
о пасн ым
и
рискован­
ным
делом,
не
говоря
уже
о
том,
что
т акого
ро да
по пыт ки
уже
совсем
не
укладывались
в
сущ ест в ую­
щие
инструкции.
Кроме
того,
ворота
нах оди ли сь
на
шоссе
Ленин­
град—Ораниенбаум,
и
мимо
шли
тяжело
гружен ые
м ашины,
так
что
пилон
подвергался
почти
н епре­
рывному
сот рясе нию .
Все
это
создавало
постоянную
опасность
двойного
взрыва,
кото рый
мог
повлечь
за
со бой
человеческие
жертвы.
133

Одн им
сл ово м,
майор
был
прав,
и
воз ража ть
или
даже
п рос ить
его
попытаться
сохранить
пил он
не
приходилось.
Сам
он
б ыл,
видимо,
п отря сен
создав­
шей ся
ситуацией:
выступать
в
роли
«разрушителя»
ему
бы ло
н епри выч но
и
больно.
Но
тогда
ничего
мы
решить
не
могли.
Потом
воз ник
тот
поло винч а­
тый
выв од,
к
которому
п рибе гли
после
совета
с
За-
гурским
и
в сег даш ним
нашим
«заступником»
—
Бе­
ле хо вым:
пок а
что
пило н
шир око
оградить,
значи­
тельно
сузив
д орогу,
поставить
красные
флажки
—
з нак
опас ност и.
Так
он
и
прожил
лето.
В
ав гус те
1944 года,
когд а
сапер ы
майора
Ива­
нова
закончили
работу
в
п арк ах,
помнится,
был
составлен
не
совсем
о бы чный
ак т,
по
которому
вся
эта
отчаянная
комбинация
был а
принята
«под
р ас пи ску »; помнится,
что
в
этом
а кте
участвовали
представители
нашей
дирекции
и
мес тных
властей
и
все
тот
же
неизменный
Белехов.
После
ухода
с апер ной
части
у
нас
еще
оставался
некоторое
время
капитан
Е ль шин.
Он
с чита л,
что
можно
выпа рит ь
вз р ыв чатку
из
снаряда
какой-то
кислотой,
и
ее
у сер дно
разыскивали.
Но
вот
вне­
запно
отозвали
и
Ельш ина .
А
пил он
все
еще
с тоял
со
своей
«начинкой», и если у кого-н ибуд ь
из
нас
на
глазах
там
проходил
большой
грузовик,
то
пе ре­
живаниям
этого
свидетеля
нельзя
был о
позавидовать.
Уже
в
ноя бре
1944 года,
к огда
настали
пер вые
морозы
и
все
прип орош ило
легким
снегом,
в
дирек­
цию
пришли
два
совсем
мо л одых
человека
в
вое нн ой
форме.
Они
отрекомендовались
саперами,
с казал ..,
что
в ремен но
стоят
непо дал еку,
что
слы шали
о
на­
шей
беде
от
Ел ьш ина,
пр ос ившег о
по
в озм ожн ост.:
помочь
нам,
и
готовы
попроб ов ат ь
ликвидировать
134

ее
начисто.
С ка зали
е ще,
что
уверены
в
успехе,
по­
тому
«уж если б могло взорваться,
так
давно
и
взор­
валось
бы ».
.
.
Ну
мы
и
решились!
М олод ые
люди
не
о б ъяс нили,
как
они
наме рены
действовать,
только
попросили
лом,
кувалду,
лопату,
са нки
да
лестницу-стремянку,
что
и
было
им
предо­
ставлено.
А
несколько
человек
из
нас
по шли
с
ними:
все-таки
несправедливо
был о
бы
позволить
им
одним
рисковать.
Ве роятн о,
мы
жд али
прим е не ния
какого-то
нео быч но го
метода
или
вообще
че го- то
особенного,
но
во
в сяком
сл уч ае,
когд а
о дин
из
эт их
героев
запросто
прило жил
лом
почти
к
самому
сна­
ряду,
а
др угой
изо
все х
сил
трахнул
по
нему
ку­
ва л дой,
—
мы
в
ужасе
пе рег ля нули сь.
Ск аза ть
ч то-
нибудь
б ыло
уже
по здно .
Но
к репк ие
удары
следовали
один
за
другим,
и.
.
.
ничего
не
происходило.
Таким
способом
бы ли
отк олоты
к ирп ичи
в округ
снаряда,
он
вынут
пря мо
руками
и
уложен
на
детские
сан ки.
Так
его
и
увезли
на
этих
санках,
скрипящих
под
та кой
непредусмот­
ренно й
тяжестью,
п од альше
к
морю,
а
там
уже
лик­
вид иро ва ли
по
вс ем
правилам.
После
этого
подрыться
под
пилон
и
из в лечь
фугас
б ыло
уже
не
так
трудно
и
стра ш но.
Мы
очист или
сп аси теле й
пилона
от
кр асн ой
ки р­
пичной
пы ли,
сер деч но
поблагодарили
их,
но
как
их
звали
—
с прос ить
н икто
не
догадался.
Вот
так
и
остался
жит ь
на
петергофской
земле
подлинный
пило н
Растрелли.
Ворот а
Верхнего
сада
были
вос ста нов лен ы
в
1956 году .
П илон
действительно
оказалось
н етруд но
реставрировать.
А
по
не му
был
заново
выпо лнен
второй,
разрушенный.
135

Возродились
также
и
ков аны е
створы
во
в сей
кр ас оте
их
узора.
Сейчас
эти
во рота
стоят,
как
будто
бы
и
не
сл у­
чалось
с
н ими
всей
это й
не
совсем
обычной
истории.
И
через
них
опя ть
и дут
л юди
к
воскресшим
фон­
танам
и
дво рца м,
ко
всему
возрожденному
во лшеб ­
ст ву
петергофских
праздников.

III. ПОИСКИ И НАХОДКИ
Тайна
зеленой
гостиной
По рой
в
руинах
дворцов
слу ча лось
н аходи ть
каки е- то
ра нее
скрытые
переделками
де та ли,
свиде­
тельствующие
о
чертах
их
самого
п ерв она ча льного,
неизвестного
нам
обли ка.
В
н екоторых
с лучая х
это
помогало
восстановлению,
а
иногда
такая
случайная
находка
бы ла
сама
по
себе
п рим еч ательн ой,
воспри­
нималась
как
открытие
тайны,
о
с ущест во ван ии
ко­
торой
н ельзя
был о
даже
п ре дп олага ть.
Так
открылась
са ма
собой
и
тайна
Зелен ой
го­
стиной
Екатерининского
корпуса
Монпле зи ра
—
одного
из
петергофских
малых
дв орц ов.
Екатерининский
корпус
М онплез ира
—
небольшое
одноэтажное
здание.
Оно
было
построено
В.
Ра­
стрелли
в
1748 году для императрицы Елизаветы
Петровны
как
«малый парадный дворец», все восемь
залов
к оторого
пр ед наз начал ись
для
балов
и
при ­
емов.
Он
расположен
с
западной
с торон ы
Монплезир-
ско го
сада
и
орга ни чно
во шел
в
его
ан са мбль.
К
ка­
менному
зданию
примык ал
небол ь шой
деревянный
ф ли гель
с
маленькими,
уютными
жилыми
комната­
ми.
З десь
жи ла
Екате р ина
II летом 1762 года,
от­
сюда
тайно
уехала
в
Петербург,
чтобы
возглавить
дворцовый
пе рев орот,
св ерг нув ший
с
тро на
ее
мужа
137

Петра
III и передавший ей самодержавную власть.
По сле
этого
ве сь
корпус
пол учил
назв ани е
Екате­
рининского.
Среди
дворцов-музеев
Петергофа
он
был
одним
из
инт ер еснейш их,
хот я
первоначальная,
ра стр ел-
лиевская
его
отделка
не
сохранилась.
В
конце
XVIII века все залы были заново отделаны Д .
Ква ­
ренги,
украшены
живописью
Д.
Скотти
и
скульп­
турн ым и
барельефами
Ж.
Рашета.
Там
стояла
ме­
бель,
выполненная
по
рис унк ам
А.
В орони хина ,
и
все
за лы
б ыли
заполнены
первоклассными
о бр азца-
Екатерининский
к орпус
Монп лез ира
лето м
1944 г.
Фо то гра фия
С.
Г.
Га
силова.

ми
бронзовых
и
фа рфоров ы х
из де лий
русской
и
за­
падно ев р опей ско й
ра боты
к онца
XVIII —
на чала
XIX века.
Г орд остью
этого
дворца-музея
был
зна м ени тый
Гур ьев ск ий
сервиз
—
замечательное
прои зв еде ни е,
вы по лненное
на
Императорском
фа рфоров ом
заводе
в
1806—1809 годах.
Скульптурные
группы
сервиза
принадлежали
С.
Пименову,
а
в
р ос писях
воспроиз­
водились
пейз ажи
С.
Щедрина,
Ф.
Алексеева,
М.
Вороб ье ва,
Ф.
Матвеева
и
ри су нки
С.
Шифляра,
изображающие
различные
нар однос ти,
нас еляю щие
Россию1.
При
эвакуации
музея
Гурьевский
сервиз
был
вывезен
в
первую
очере дь,
так
же
как
образцы
мебе ли
от
наибо ле е
ценных
гарнитуров
дворца
и
лучшие
бронзовые
из дел ия.
Но
все
же
пришлось
и
оставить
там
немало .
.
.
Екатерининский
корпус
был
сожжен
фаши ста ми.
На
месте
де рев янн ого
фли геля
лежали
гр уды
пепла
и
головешек.
Пр ав да,
в
камен ное
здание
можно
было
войти,
открыв
чудом
с охра ни вшуюс я
дверь,
но
оно
тож е
в ыг орело
в ну три,
и
там
все
был о
пог реб ено
под
рухнувшими
балками
пот олк а
и
остатками
кро­
вельного
желез а,
а
закопченные
стены
залов
с тояли
под
открытым
небом.
Не
один
раз
п ришлос ь
там
пережить
горь кие
мину т ы.
В
перв ой
же
ком нат е
сре ди
обломков
лежала
упавшая
с
пьедестала
мраморная
статуя
Екатери­
ны
II—
замечательное
произведение
Ф.
Шуб ина .
Она
к аза лась
совсем
целой,
но
при
ма лейшем
при­
кос но ве нии
перегоревший
мрамор
рассыпался,
как
песок.
О
том,
чтобы
ее
вынести,
не
могло
б ыть
и
ре чи.
Статую
пыта лись
закр епит ь ,
покры в
ее
по-
139

Р.
Ф.
Жит ко в.
Р аз руше нный
ин т ерьер
Екатерининского
корпуса
М онпл ези ра.
Цв етная
литография.
1944.

верхность
с пе циа льным
составом
тут
же,
на
месте,
чтобы
по том
сделать
сл епок .
Но
и
это
не
удалось.
Она
так
и
погибла.
А
пышные
люс тры
—
единственные
в
своем
ро­
де
—
большие
деревянные
диски
тонкой
резьбы,
по­
крытые
п озо лотой ?
Их
обломки
лежали
тут
же,
в
остатках
пожарища.
Но
э ти,
да
и
многие
д ругие
ст оль
же
грустные
нах одк и
все
уже
были
обн ар уже ны
к
лету
1945 года .
Разборка
завалов
закончилась,
и
казалось,
что
ни­
ч его
неизвестного
уже
не
скрывали
в
себ е
руины
Екатерининского
ко рпу са.
Живопись
середи н ы
XVIII в.,
найденная
в
Зелен ой
гостиной
Екатерининского
к орпу са
Мон пле зира .
Фотография
1945 г.

Но
именно
тогда
и
открылась
та йна
Зеле ной
го­
ст ино й.
В
то
лето
ве лись
архитектурные
обмеры
этого
дворца.
Кроме
то го,
снимались
с
мест
уцелевшие
образцы
л епки
как
материал
буд ущ ей
реставрации.
Во
вс ех
в нутре нн их
по мещ ения х
для
э тих
работ
бы ли
пост ро ены
л еса.
Стоя
на
лесах
в
Зеле ной
гостиной,
и
довелось
обнаружить
необычное.
Это
б ыла
о дна
из
на ибол ее
разрушенных
ком нат
двор ца .
От
строгой
и
изысканной
ее
отд елки
мало
что
осталось.
Но
все
же
на
закопченных
стенах
на­
верх у
с охра нилос ь
не скол ько
лепных
в енков .
В
них,
как
в
рам к ах,
ран ьше
помещались
живописные
встав­
ки,
напи санные
на
хо лст е.
Теперь
об горелы е
их
лох­
мотья
б ыли
вынуты
из
венков,
и
под
ними
об нар у­
ж илось
неч то
ст ран ное.
Внутри
каждого
венка
был
аккуратный
алебастровый
диск.
Явно
они
были
сде­
ланы
с
как ой- то
целью,
видим о,
что-то
скрывали,
и
их
можно
бы ло
в ын уть.
Ока зал ос ь,
что
это
совсем
не
трудно..
.
Из-по д
первого
же
изъятого
дис ка
гля ну ло
веселое,
яркое,
скоморошье
лицо,
на пис ан­
ное
широкими,
живыми
мазками
уверенной
рукой,
лицо,
обра м ле нное
гроздьями
и
листьями
виног р а­
да
—
та кое
еще
невиданное
по
своеобразию
вопло­
щение
Вакха,
напоминающее
изображения
с ком оро­
хов
в
д рев н ерусс ком
ис ку сст ве.
В
друг их
ве нках
о казал ись
еще
два
та ких
л ица
—
все
разные
по
че ртам ,
но
все
таки е
же
яркие
и
ве­
селые,
нео быч айно
жиз не нные
и
очень
р у сские.
Во­
к руг
одного
из
них
располагались
цветы,
вокруг
др у­
гого
—
колос ья.
Три
эти
маски
б ыли
т ра д иционными
а лле гория ми
времен
года
—
осени,
весны
и
лета.
142

Под
д руги ми
ве нками
больше
ничего
не
уд алось
обнаружить.
Они
сильно
пострадали
от
огн я,
и
ди­
ски
уже
нельзя
было
вынуть.
Но
и
это
немногое
сохра нив ш ее ся
свидетельство­
вало
о
ярком
своеобразии
первоначального
де кора
растреллиевских
вр емен,
кот орый
украшал
эту
ко м­
нату,
поз же
превращенную
Д.
Квар енги
в
Зеленую
гостиную.
Видимо,
сам и
мастера,
ра б ота вшие
здесь
над
но­
вым
ее
убранством,
от д авали
должное
иску сств у
своих
предшественников
и,
п ож алев
бессл едно
уни­
что жи ть
весе лы х
скоморохов,
скрыли
их
под
н овым
убором
так,
чтобы
когда-нибудь
можно
было
на
них
взглянуть.
Это
«когда-н и будь»
и
на стало .
И
можно
сказать
по
остаткам
это й
росписи,
что
она
как
нельзя
лучше
отв е чала
увеселительному
на зна че нию
этого
дв орца .
Но,
к
со жале нию ,
та йна
Зеле ной
гостиной
пока
что
так
и
остается
не
раскрытой
до
ко нца.
В
архивах
не
удается
на йти
св едений
о
художни­
ках,
работавших
в
Екатерининском
кор пу се
в
конце
40- х—н ача ле
50- х
го дов
XVIII века.
Не
удалось
обнаружить
н игде
и
ка ких
бы
то
ни
бы ло
аналогий
этим
росписям,
и сключи тельн ы м
в
сво ем
ярк ом
своеобразии.
Пр ав да,
известно,
что
в
эти
го ды
елизаветинские
дворцы
часто
украшали
своей
живописью
художники
Валериани
и
Перези-
нотти.
Но
обнаруженные
р о списи
носят
совсем
иной
характер.
И
навряд
ли
кто-либо,
кроме
русского
ху­
дожника,
мог
со зда ть
такие
а ллегор ии ,
прони кн утые
отнюдь
не
общеевропейской
традицией
тех
времен,
но
д ухом
н ародно го
рус ско го
искусства
с
его
широкой
и
яр кой
жизнерадостностью.
143

Имя
этого
мас те ра
по ка
неизвестно.
Но
можно
заметить
нит и,
свя з ывающ ие
своеобразные
росписи
Зеленой
гостиной
с
други м и,
находящимися
рядом,
в
петровском
Монплезире.
Это
п лафон ы
гал ере й,
выполненные
в
1720—
1722 годах группой русских живописцев Оружейной
канцелярии
в
той
же
т ех нике
—
темперой
по
сухой
штук атурк е.
А
в
самом
их
характере,
в
трактовках
разнообразных
лиц- м а сок,
п одчас
такж е
напоминаю­
щих
скоморошьи,
ес ть
и
та
же
живая
выра зи тел ь­
ность,
и
по лноз вуч нос ть
цвета,
и
яр ко
выраженные
черты
национального
своеобразия.
Только
росписи
Зеленой
гостиной
вып ол нены
гораздо
св об однее
и
увереннее.
Имен а
живописцев
п етров ск ого
Мо нпл езир а
из­
вест ны.
Среди
них
был
замечательный
худож н ик
Дм итр ий
Соловьев.
А
сведения
о
его
жизни
и
ра­
боте
еще
далеко
не
по лны
и
дата
его
смерти
не
вы­
я снена.
Были
там
Василий
Морозов
и
И ван
Любец-
ко й,
чьи
судьбы
также
еще
не доста точ но
исследо­
ваны.
Когда
Растрелли
строил
Екатерининский
корпус
Монплезира,
он
стремился
вписать
его
в
уже
сущест­
вовавший
пе тров ск ий
ансамбль
и
в
убранстве
фаса­
дов
нового
дворца
использовал
не кот орые
декора­
тивные
элементы
из
тех ,
что
п риме ня лись
в
о тдел ке
зданий
эт ого
первоначального
ансамбля.
Судя
по
остаткам
росписи
Зе л еной
го ст иной,
можно
п ре дпол ожит ь,
что
и
внутренняя
отделка
в
ка кой -то
мере
продолжала
традиции,
заложенные
в
петровском
Монплезире.
Може т
бы ть,
и
кто -л ибо
из
первой
груп пы
ру сс ких
живописцев-монументали­
ст ов,
еще
живых
к
тому
в р емени,
был
привлечен
144

к
отде лке
н ового
дворца.
Кон еч но,
это
толь ко
пред­
положение.
Но
так
или
инач е
—
в еселые
скоморохи
Екатерининского
ко рпус а
по-прежнему
живы
на
сте­
нах
Зеленой
гостиной,
и
на до
надея ть ся,
что
ключ
к
их
загадке
все
же
будет
найд ен.
А
они
действительно
заслу ж ив ают
внимания
и
т щат ельн ого
изу ч ения
как
по ист ине
своеобразнейшие
образцы
р ус ской
декоративной
жив описи
серединоі
XVIII века.
Похороненные
статуи
Среди
многих
историй,
св язан ных
с
восстановле­
ние м
пригородных
па рков ,
совсем
особое
место
за­
ним ают
розыски
скульптуры,
с кры той
под
земл ей
в
пер вые
месяцы
войны.
Мраморные
и
бронзовые
ст ату и,
украшавшие
аллеи ,
па рте ры
и
ф он таны,
бы
\и
уникальными
произведениями
иск усст ва
XVIII—
XIX веков .
Они
являлись
неотъемлемыми
от
пар ко в,
и
утрата
их
бы ла
бы
невосполнимой.
К
ним
относ илис ь
как
к
цен не йшему
му зейно му
имуществу,
их
спа с али,
укрывая
в
гл убоки х
ямах,
под
слоем
песк а
и
деревянными
щитами,
еще
за сы­
пая
сверху
земл ей,
маскируя
эти
места
д ерно м.
Де­
ла лось
это
сотрудниками
Дирекции
п арков
во
вс ех
п риго рода х,
зачастую
уже
под
бомбежкой
и
артил­
ле ри йскими
обс трела м и,
а
теп ерь,
с реди
руин
и
блин­
дажей,
в
неузнаваемо
изменившихся
местах
нужно
было
разыскать
эти
укрытия.
Для
Петергофа
это
дел о
осложнялось
еще
те м,
что
сре ди
нас
не
бы ло
непосредственных
участни­
145

ков
захоронений
и
в
во енны х
условиях
их
невоз­
можно
было
найти.
Но
к
каждому
такому
тайнику
имел ись
пла ны
с
о пися ми,
сохранявшиеся
всю
бло­
каду
в
Исаакии,
и
казалось,
что
здесь
не
пр едв идит­
ся
особых
затруднений.
Волновало
од но
—
не
обна­
ружили
ли
фашисты
э тих
тайников,
поэтому
пред­
вар ит ель ная
про вер ка
б ыла
сделана
при
первой
в оз­
можности,
которая
не ожи данн о
пред ст авилась
в
кон­
це
марта
1944 года.
Тогда
в
парках
еще
л ежал
сне г,
но
Петергофу
была
выделена
рабочая
си ла
—
десять
дев уш ек
МП ВО
—
именно
для
э той
цели ,
и
т аким
сл уч аем
нельзя
было
не
воспользоваться.
Для
проверки
выбрали
два
захоронения
в
Верх­
нем
саду ,
ряд ом
с
квадратными
прудами:
т ам,
с удя
по
плану,
они
бы ли
не
очень
глубок ими ,
да
и
место
их
можно
был о
точно
оп ред елит ь.
В
этой
первой
пров ерке
п риняли
уча с тие
Белехов
и
директор
Эрмитажа
Иосиф
Абгарович
Орбели,
то гда
уже
вернувшийся
из
эвак уации
в
Лени нгр ад
и
живо
интересовавшийся
всем,
что
касалось
пр и­
городов.
Зе мля
бы ла
еще
п ромерз лой ,
но
пол нос тью
р ас­
крыть
захоронения
и
не
требовалось:
ну жно
было
только
убедиться
в
их
сохранности.
Девушки
копали
с
азартом,
и
вот
в
обеих
ям ах
показались
доски...
А
просунув
рук у
в
щ ели
между
ними,
можно
было
о щути ть
холод
мр ам ора
—
это
бы ли
статуи
Верхнего
сада
«Весна»
и
«Лето».
Тот
день
был
в етр еный.
И
п ока
коп али
ямы,
Орбели
пошел
погреться
в
де­
журке.
П отом
он
с трем глав
бежал
к
ра скоп у,
де­
вушки
ст ар ались
расчистить
ему
дорогу
в
сн егу
и
у го вар ива ли: «Дедушка,
вы
бы
потихоньку».
Но
он
бежал,
ни
на
что
не
глядя,
про вали вая сь
в
снег,
по
146

лы
его
не за ст егн утого
пальто
летели
за
ним,
как
крылья,
и
не
успокоился,
пок а
сам
не
прощупал
м ра­
мо р.
.
.
Конечно,
эти
пер вые
нах о дки
еще
не
говорили
о
ц ел ости
в сех
остальных
тайников.
Но
после
них
казалось,
ч то,
во
вс яком
случае,
р азы скив ать
н уж­
ные
мес та
по
планам
будет
не
так
уж
труд но.
Види­
мо,
они
не
бы ли
на йде ны
фашис там и.
Основные
поиски
начались
уже
летом
1944 года,
одновременно
с
разминированием.
Вот
тут-то
и
подстерегали
неожиданности.
В
пл а­
нах ,
зачастую
составленных
наспех,
чуть
ли
не
под
обст релам и ,
все
же
обязательно
указывался
как
ор и­
ентир
ка кой -л ибо
парковый
па в ильон
или
фо нт ан,
от
которого
отм е чал ось
направление
и
рас сто яние
тайника.
Если
такой
«ориентир»
был
сам
превращен
в
бе с­
форменные
развалины,
по иски,
конечно,
были
за­
труднены.
Но,
р аска пыв ая
з емлю
в
указанном
на­
правлении,
все
же
обычно
н аходи ли
на сти л,
при­
крывающий
ста туи .
Кон ечно,
к аждый
раз
волнова­
лис ь,
расчищая
яму.
А
потом,
уже
вынув
доски,
р ас­
чистив
под
ними
песок,
все
участники
этого
де ла
обычно
садились
отд охн уть
на
краю
я мы.
Там
мра­
мор
ярко
бел ел
на
зол оти ст ом
песчаном
ложе,
и
ле­
жащ ие
в
ряд
статуи
—
кто
на
боку,
кто
вверх
ли­
цом
—
казались
спящими
в
своих
временных
моги­
лах.
Но
как
же
трудно
был о
вынимать
их
оттуд а!
З десь
зачастую
п риход илос ь
прибегать
к
помощи
во енных
частей.
И
при
и зъят ии
статуи
ни
разу
не
получили
повреждений.
Но
во
многих
случаях
те
ориентиры,
которые
бы ли
ук аз аны
в
планах,
вообще
больше
не
суще ст ­
147

вовали;
например,
указано,
что
статуи
закопаны
в
десяти
метрах
к
востоку
от
какой-нибудь
деревян­
ной
сторожки,
а
от
нее
и
сле да
не
ост алос ь.
Да
вд о­
бавок
кругом
все
так
п ер ек опано
траншеями,
что
и
определить
невозможно,
где
она
стояла.
Так
отк уда
же
отме ри в ать
десять
метров?
Такие
случаи
бывали
во
вс ех
п арка х,
и
пор ой
требовалось
немалое
упор­
ство,
ч тобы
не
брос и ть
рас коп ки,
пр изна в
их
безна­
деж ными.
Нам
же
о соб енно
мно го
труда
и
волнений
дове­
лось
испытать
с
поисками
«Адама»
и
«Евы»
—
дв ух
инт ер еснейш их
мраморных
ст атуй ,
принадлежавших
Пете ргоф у
с
п етро вск их
вр емен.
Обе
эти
статуи
б ыли
заказаны
в
Венеции
рус ­
ским
рез и ден том
в
Италии
Саввой
Раг уз инск им
в
1717 году .
С охра ни лось
его
письмо
Петру
I по этому
поводу: «... две
статуи,
а
именно
Адам
и
Ева ,
ко­
торые
я
наилучшему
здешнему
мастеру
Бонацце
де­
лать
заказал,
скоро
будут
готовы ,
и,
на дею сь,
так
будут
хороши,
что
в
славной
Версалии
мало
таких
в ида ли.
.
.» 2.
Д жо ванни
Бо нац ца
д ейс твит ел ьно
создал
пре ­
крас ны е
ст атуи ,
выразительные
по
силуэтам,
пла­
ст ич ные,
отличающиеся
особой
те кучес ть ю
линий.
Особенно
хороша
«Ева» .
В
ее
об лике
скульптору
уда лос ь
объединить
с
н ео быча йной
выразитель­
ностью
мягкую
женственность
и
ощущение
с илы.
В
ней
нет
ничего
от
б арочн ой
м ане рнос ти
или
наро­
читой
декоративности.
Это
образ
глуб око
жизнен­
ный,
вп е ча тляющи й,
и
мо жно
без
преувеличения
при­
числить
«Еву»
к
самым
лучшим
сре ди
многочислен­
ных
итальянских
мраморных
статуй
XVIII века на­
ших
при городн ы х
пар ко в.
148

«Адам»
и
«Ева»
были
установлены
по
их
прибы­
тии
в
Пе терг оф
на
з ар анее
предназначенные
места,
симметрично,
на
Марлинской
аллее,
на
равном
рас ­
стоянии
от
Самсоньевского
канала,
в
один аков ых
восьмигранных
б ассейнах ,
среди
выс ок их,
распадаю­
щихся
веерообразно
фонтанных
струй.
Эти
фонтаны
яв л яются
композиционными
центрами
восточной
и
з апад ной
частей
Ни жнег о
па рка.
И
как
раз
именно
э тих
о соб енно
ценных
статуй
мы
оч ень
долго
не
мо гли
найт и.
Они
обе
были
з а хороне ны
в
одиночку
и
доволь­
но
далеко
от
св оих
фонтанов,
окруженных
дорож­
ками.
В
обоих
случаях
ориентирами,
указанными
в
пла­
нах
и
описаниях,
были
сторожки,
от
ко тор ых
ничего
не
ос талос ь.
Эти
статуи
и ска ли,
как
з ат еря нный
клад.
Поиски
вел
Шурыгин.
Из-за
«Адама»
пр и­
шло сь
начать
планомерные
т ранше йны е
рас копки ,
как
это
делают
археологи.
И
когда,
казал ось ,
уже
не
бы ло
надежды
на
успех,
когда
ве сь
уча сток
парка
от
бассейна
«Адама»
к
оранжерее
стал
пугающе
по­
хожим
на
передний
край
обороны,
—
он
все
же
на­
шелся.
Другим
способом
его
бы
не
нашли.
С
«Евой»
оказалось
еще
сложнее.
Вся
террито­
рия
в округ
ее
фонтана
б ыла
так
перекопана
зе мля н­
кам и,
чт о,
казалось,
там
ничего
не
могло
сохранить­
ся.
После
ряд а
бесполезных
попыток
было
уже
про ­
сто
негде
и ска ть.
И
вдруг
кто- то
из
нас
об ра тил
внимание
на
один окий
большой
б линд аж
с
мощным
на катом ,
находящийся
на
га зон е.
Собственно,
это
и
бы ло
единственное
еще
не
т ронут ое
нам и
место.
Но
именно
здесь,
п рямо
под
с амым
бли нд аж ом,
лежала
«Ева».
Ф аши сты
даже
докопались
до
ее
де-
149

Разрушенный
фонтан
«Ева».
Фотография
1944 г.
М.
А.
Величко.
Z-ЛГ
îJi» /■’ /-y ï
[Urn Cü
И
In'
ЖиУ
• w ~jÉ//A. i
«z.
л
* 9tJa
JsZ»ЛР
uil
ревянного
укрытия
и
использовали
его
как
пол,
но,
по
счастью,
его
не
вынимали.
Это
казал о сь
почти
волшебством,
но...
в
каком
ужа сн ом
виде
был а
изъята
эта
статуя
из
своего
необычного
уб е­
жищ а!
Конечно,
многие
статуи
после
пребывания
в
зе м­
ле
требовали
особых
забот.
Новых
поломов
у
них
почти
не
было.
Но
швы
старых
реставраций
не
все
выдержали.
Вынимая
статуи
из
ра скоп ов,
поро й
нужно
бы ло
искать
тут
же
их
отпавшие
пальцы,
де­
т али
оде жды ,
а
п орой
и
но сы.
Пострадал
и
«Адам», но очень незначительно.
150

Фрагмент
разбитой
ск ульп т уры
«Ева».
Фотография
1945 г.
М.
А.
Величко.

А
«Еву», единственную из всех статуй,
пришлось
вынимать
буквально
по
кус кам ,
и
реставрация
ее
вначале
представлялась
почти
неосуществимой.
Мра мор ной
скульптурой
з аним ал ись
у
нас
т огда
еще
совсем
молодые
скульпторы
Ев ге ний
Гордеевич
Захаров
и
Вад им
Н ик о лаевич
Со колов .
Ре ста врир о­
вали
они
тщательно,
с
большим
поним ан ием
дела,
работая
буквально
денно
и
нощно.
Но
«задача
«Евы»
оказалась
и сключи тельн о
сложной.
У
статуи
бы ла
отбита
голова,
разбились
и
обе
ноги,
причем
правая
в
дв ух
ме стах ,
а
левая
в
одном,
но
уж
о чень
тяжело:
от
бедра
до
к олена
прошел
ск ош енный
ско л,
и
как
соединить
эти
части
—
пр и­
ходилось
думать
и
дума ть.
Но ги
«Евы»
были
слиш­
ком
тонки,
чтобы
ск репи ть
их
металлическими
стержнями.
Объем
голеней
не
допускал
введения
с терж ней
та кого
сеч ения ,
ко торы е
могли
бы
о беспе­
чит ь
устойчивость
статуи...
Судьба
«Евы»
обсуждалась
сн ова
и
снова.
При­
ходили
к
единственному
выводу:
нужно
был о
раз­
работать
доп олнит ельную
металлическую
конструк­
цию,
которая,
не
нарушая
силуэта
скульптуры,
нес­
ла
бы
на
с ебе
всю
ее
тяжесть.
Первый
прое кт
реставрации
предусматривал
со з­
дани е
наружного
крон ш тей на.
Он
проходил
бы
сза­
ди,
прямо
в
спину
статуи,
неизбежно
нарушая
ее
сил уэ т.
Все
огорча ли сь.
Но
выхода
не
в идели.
Тог да
Захаров
раз раб отал
д ругой
про ект ,
где
принцип
крон ште йн а
как
единственно
возможный
сохранялся,
но
эта
досадная
«кочерга»
становилась
невид имо й.
Скрытый
кронштейн,
п роходя
через
пень,
на
ко­
торый
опирается
статуя,
шел
дальше,
в
торс,
дохо-
152

Фонтан
«Ева»
после
реставрации.

дя
до
его
сер едины.
А
небольшая
ч асть
к роншт ейна ,
проходящая
поверх
пня
в
спину
статуи
и,
значит,
все
же
остававшаяся
снаружи,
прикрывалась
куском
м рам ора,
которому
бы ла
придана
форма
верхней
части
пня .
Таким
образом,
тол ько
несколько
увели­
чивалась
высота
этого
пня ,
составляющего
час ть
композиции,
а
силуэт
фи гуры
не
и зме нялся,
и
ре­
ставрация
становилась
незаметной.
Другого
выхода
нельзя
был о
найт и.
Этот
прое кт
и
был
принят
к
осущ е ств ле нию
как
на ибол ее
целесообразный.
Самым
сложным
моментом
яв ляла сь
необходи­
мость
точнейшего
расчета
и
не
м енее
точного
вы пол­
не ния
отверстия
для
введения
крон штей на.
Малей­
шее
у вел ич ение
его
диаметра
при ве ло
бы
к
н еуст ой­
чивости,
непрочности
с та туи.
Наконец,
в
отв ер стие ,
вы по лненно е
с трого
со­
гласно
ра сче ту,
был
вв еден
латунный
стержень,
по­
саженный
на
магнезитовую
мас су
и
несу щий
всю
тяж ес ть
статуи.
Части
ног
б ыли
скреплены
об ыч ны­
ми
то нк ими
стержнями-перонами,
так
как
благодаря
кр о нш тейну
они
больше
не
являлись
опорой
статуи
и
не
могли
нести
ее
тяжести.
Вся
эта
с ло жная
работа,
требующая
изобре та­
тельности
и
ис клю чит ельной
точности,
б ыла
успеш­
но
проведена
самим
а вт ором
проекта
—
Захаровым
в
полном
соответствии
с
предварительным
расчетом
3.
«Адам»
и
«Ева»
стали
на
прежние
места
в
1947
году.
К
этому
вр ем ени
почти
все
остальные
мр амо р­
ные
ст атуи ,
изъ яты е
из
укрытий,
также
б ыли
ре­
ставрированы.
Так
о пуст евш ие
па рки
сно ва
«заселя­
лись»
сво ими
давними
обитателями,
и
их
прежний
облик
возвращался.
154

Убе жище
богов
Не
тол ько
в
захоронениях
под
землей
скрывалась
в
г оды
фашистского
нашествия
з ам ечател ь ная
скульптура
при городн ых
п арков .
Б ыли
и
д ругие
тайники
—
убежища,
куда
помещались
самые
ц енн ые,
самые
лучшие
ста туи.
И
од но
из
наибо ле е
примечательных
было
ус тр ое­
но
в
Павловске.
Там
дворец
обладал
бук в ально
нео ценимы м
сокровищем
—
коллекц и ей
антич но й
скульптуры.
В
связи
с
создавшимися
условиями
вы­
везти
ее
не
представлялось
возможным.
Да
и
не из­
ве стно
еще,
что
бы ло
бы
опаснее
—
вез ти
та кие
цен­
ности
под
бом беж кой
в
Ленинград
или
же
на де жно
спрятать
на
месте.
Избрали
п ослед нее.
Изобрета­
тельность,
свойственная
Зеленовой,
в
этом
случае
б ыла
об остре на ,
и
она
выбрала
так ое
место,
которое
действительно
давало
н аи большую
гарантию
сохран­
ности
античным
мраморам.
Ею
был
выбран
один
из
крайних
отсеков
обширного
св одч атого
подвала
двор­
ца.
Там
тесно,
одн а
к
друг ой,
стали
эти
драгоцен­
ные
статуи,
а
отсек
надежно
заложили
кирпи чо м,
за­
м уров али
неотличимо
от
в сех
остальных
окружаю­
щих
это
место
стен.
В
Павловском
дворце
фашист ы
раз м ест или
г ест апо.
И
кто
знает,
какие
тр аге дии
разыгрывались
над
этим
тайником.
Но
он
обнару­
жен
не
был
—
даже
никто
не
заподозрил
его
сущ е­
ствования.
А
когда
дворец
пы лал,
подожженный
фа­
шис та ми
при
их
бег ст ве,
подвалы
ост ал ись
не вре­
димыми.
Лишь
весной
1944 года состоялось первое сви­
да ние
Зеленовой
со
статуями,
которы е
она
так
умно
155

и
находчиво
спасла
от
г ибе ли.
Еще
не
был о
рабочих,
чтобы
полностью
ра зобра ть
эту
стену,
но
Зел енов ой
не
терп ел ось
хотя
бы
взглянуть
на
н их,
убедить­
ся,
что
они
здесь.
В
архиве
Павловского
дворца-му­
зея
сохраняется
фотография:
в
наспех
сделанный
пролом
просовывается
факел,
освещающий
своим
колеблющимся
пл аме нем
безмятежно-прекрасные
ли­
ца
богов
и
г ер оев.
А
сейч ас
все
они
в ерну лись
в
поднятые
из
пепл а
и
праха
за лы
дворца.
В
Петергофе
т оже
был о
такое
«убежище богов»,
но
оно
имело
совсем
друг ую
историю.
10 июня 1944 года в красноармейской газете Ле ­
нинградского
фронта
«На страже Родины»
появи­
ла сь
небольшая
заметка,
сам
ее
заголовок
ка зался
неожиданным
на
эт их
с тр а ница х: «Найдена часть
скульптуры
фо нта нов
Петродворца».
На
следующий
ден ь
эту
же
заметку
можно
было
прочесть
и
в
одной
из
краснофлотских
многотиражек
«На рубеже» .
Несколько
поз же
это
радостное
известие
появи­
лос ь
уже
в
широкой
печ ати,
пр ивлек ая
к
себе
всеоб­
щее
внимание.
Всего
в
н ес кол ьких
строках,
с
лако­
низмом
военного
вр ем ени
в
заметке
гов ори лось
о
то м,
как
с апер ы,
разминировавшие
Нижний
парк,
нашл и
бронзовые
статуи
и
вазы
Б ольшог о
каскада
в
под­
земном
тоннеле
у
дворца.
Тогда
очень
многое
оста­
лось
недоговоренным.
А
ис то рия
этих
по ис ков
да
и
захоронения
были
на
д еле
гораздо
сложнее.
В
пер вые
же
месяцы
во йны
уник аль ный
ансамбль
скульптуры
Большого
каскада,
конечно,
с трем или сь
эвакуировать
полностью.
Эт ого
сделать
не
удал ось.
Но
час ть
скульптуры
все
же
была
перевезена
в
Ле­
н инград .
156

Несмотря
на
тяжелейшую
об ст анов ку,
сло жив ­
шу юся
то гда
в
Петергофе,
эвакуация
с кул ьпту ры,
так
же
как
и
вообще
эвакуация
всех
музейных
ценно­
стей,
производилась
там
по
ст рого
обдуманному
пл а­
ну,
в
значительной
мере
благодаря
А.
П.
Чу бов ой,
которая
з авед ов ала
то гда
нау ч ной
частью.
Бо льшо й
каскад
содержал
замечательную
коллек­
цию
произведений
блестящей
плеяды
кру пнейших
русских
скульпторов
XVIII—на ча ла
XIX века .
С
нею
св яза ны
имена
М.
Козловского,
И.
Прокофь­
ева,
Ф.
Шу б ина,
Ф.
Щедрина,
И.
Мартоса,
Ж.
Ра-
шета
и
первоклассных
м ас теров
литейного
дел а
В.
Екимова
и
Э.
Гастклу.
Но,
наряду
с
о ригина ль ным и
произведениями,
там
ест ь
и
прекрасные
ко пии
с
античных
образцов.
В
первую
оче редь
б ыли
п одгот овлен ы
к
отп ра вке
ори ги на лы.
Из
них
в
основном
и
состояла
та
боль­
шая
партия
скульптуры,
кот орую
уд ал ось
перевезти
в
Ленинград.
Она
закл ю чала
в
с ебе
дв адца ть
три
статуи,
образцы
в орони хинс ких
ва з,
м аски
львов
с
пьедестала
«Самсона», а также три больших маска-
р она
Б.-К.
Растрелли
с
Зол ото й
горы.
Втор ую
же
партию
вы везт и
уже
не
удалось.
Шли
ожесточенные
бои
за
Петергоф.
И
вот
тогда,
под
вражеским
арт обс тр елом,
под
бомбежками,
не­
большая
груп па
сотрудников
дворцов-музеев,
вынес­
шая
на
сво их
плечах
всю
тяж есть
раб от
по
захоро­
нению
па рков ой
скульптуры,
свершила
сво й
послед­
ний
по двиг ,
укрыв
п одготов ле нн ые
к
отправке
брон­
зовые
статуи
в
тоннеле
под
Большим
дворцом.
Среди
не пос ред ств ен ных
уч ас тн иков
э той
пои с ти­
не
героической
работы
были
па рков ые
ра боч ие
В.
С.
Гарб ато в,
К.
Ф.
Калинин
и
H.
М.
Миха йлов .
157

Многим
из
э тих
л юдей,
самоотверженно
работав­
шим
во
имя
спасения
произведений
искусства,
при­
шло сь
перенести
муч ите л ьную
горечь
жизни
в
фа­
шистской
оккуп аци и .
Но
та йна
тоннеля
так
и
осталась
т ай ной,
п ока
Петергоф
был
во
вражеских
рук ах,
хот я
был и
све­
дения ,
что
фаш исты
пр едп олаг али
существование
за­
хоронения
бронзы
и
разыскивали
его.
Нужно
признаться,
что
и
для
нас,
не
пр иним ав­
ших
уч а стия
в
эвак уации
музейных
ценностей
и
за­
хоронениях,
это
убежище
бронзы
бы ло
если
не
та й­
но й,
то
все
же
загадкой.
Уж
очень
мал о
мы
о
нем
зн али
при
возвращении
в
Петергоф.
В
последнем
отчете
Дирекции
дворцов-музеев
и
парков
это
за хороне ни е
упоминалось
вместе
с
др у­
гими,
но
ни
его
плана,
ни
описи
скрытых
в
нем
с та­
туй
не
было:
вид имо ,
их
просто
не
успели
с оста ви ть.
А
в
о пис ании
гов орилос ь
с леду ющ ее: «Бронзо ­
вые
фи гуры
и
в азы
Б ольшого
каскада
укрыты
в
тон­
неле,
что
западнее
Б ольшого
гро та,
в
откосе
против
га лер еи,
соединяющей
Б ольшой
дворец
с
«Корпусом
под
г ер бом »; и еще: «Фигуры уложены на рейки и
доски,
выход
тоннеля
задел ан
бревнами
и
до сками,
за сы пан
зем лей,
обложен
дерном
п одли цо
откосу».
И
больше
ничего.
Тоннель
эт от
был
гораздо
бол ее
поз дне го
проис­
хождения,
чем
сам
дворец,
и
искать
его
на
стар и н­
ных
планах
дворца,
сох рани вших ся
в
эвакуации,
бы­
ло
бесп оле зно .
Для
каких
нуж д
и
когда
точно
он
был
сделан
—
никто
не
з нал,
да
и
о
самом
существо­
ван ии
его
не
з нало
преобладающее
большинс тв о
со­
трудников
Петергофа.
Прос мотр
откоса
ни
вес ной ,
ни
тем
боле е
ле том
1944 года,
когд а
он
покрылся
158

А.
В.
Каплун.
Изъятие
ску льптур
из
зах ор онений
в
В ерхн ем
с аду.
Карандаш.
1944.
густой,
высо кой
травой,
ниче го
не
да л.
В идимо ,
за­
д елка
входа
дер ном
была
произведена
на
совесть.
Непосредственных
уч ас тни ков
или
хотя
бы
с ви­
дет ел ей
захоронения
тогда
не
был о
в
Л енинг рад е,
и
разыскивать
их
в
ус лов иях
военного
времени
не
представлялось
возможным.
Откос
кр епко
хранил
с вою
тайну.
Так
и
вышло,
что
к
июню
1944 года все захоронения мраморной
па рковой
скульптуры
были
уже
найдены,
а
это ,
по­
следн ее
и
единственное,
содержащее
бр он зу,
все
не
давалось
в
руки.
Каз ало сь
бы,
и
указа ния
о
нем
в
отчете
все
же
д остат очн о
кон крет н ы,
но
на
деле
руководствоваться
159

ими
можно
было
лишь
о чень
приблизительно,
так
как
это т
откос
имеет
немалое
протяжение
и
в
длин у
и
в
высоту.
Выход
напрашивался
од ин:
вес ти
пл а­
но мер ные
рас копки
откоса.
Но
перед
этим
необхо­
димо
было
проверить
его
«на мины» .
Эти м
делом
и
занималась
3 июня 1944 года группа бойцов -са п е­
ров
под
руков од ств ом
майора
Ив ано ва
и
капитана
Ел ьш ина
—
все гдаш них
уча стн и ков
всех
наиболее
серьезных
музейных
де л.
И
тон нель
сам
открылся
внезапно
в
ход е
э тих
работ.
Щуп
сапера
с луча йно
припод нял
и
отд ели л
пласт
де рна,
за
к оторы м
виднелись
до ски,
закрывающие
вход.
Так
и
был
найден
этот
потерянный
та й ник,
о
котором
были
лиш ь
сму т ные
сведения.
Все
мы
сбежались
к
западному
откосу
и
букваль­
но
глазам
своим
не
верили.
Среди
высокой
травы
че рн ела
арка
входа,
а
начало
самого
то нне ля
теперь
пр оступа ло
на
откосе
с
тако й
ч етко стью ,
что
каза­
ло сь
удивительным,
как
не
заметили
его
ра нь ше.
При
ок онча тельно й
расчистке
входа
был
найден
здесь
же
труп
в
красноармейской
ш ине ли,
тщательно
уложе нны й
и
укр ыт ый
дерном
у
самого
п орога
т он­
нел я.
Кто
он
был ,
эт от
безвестный
боец,
и
после
смерти
как
бы
охра н яющи й
статуи
Ка скада ,
почему
и
кем
он
был
так
бе реж но
здесь
похоронен
—
об
эт ом
узнать
было
невозможно.
Но
уже
с
совсем
особым
чувством
в ходи ли
мы,
по
одному,
в
ос воб ожд ен ную
от
земли
и
бревен
ни з­
кую
полук руглую
арку
входа.
Тоннель
был
длинен
и
вместителен.
И
там,
в
душном,
сыром
полумраке
со
всех
сторон
блестели
з олот ые
глаза
ле жа щих
и
как
будт о
п росы па ю щихся
от
сна
наших
богов
и
ге­
роев.
160

Вскрытие
захоронения
скульптуры.
Фотография
1944 г.
М.
А.
Величко.

Входя
с юда,
мы
не
знал и,
с
кем
из
них
п редс тоит
встретиться
здесь
и
даже
ск ольк о
их
уда лос ь
скрыть
в
этом
тайнике.
Ве дь
описи
захоронения
не
суще­
ств ов ало.
И
каждая
ст ату я,
каждая
ва за
здесь
о ка­
зывалась
не ожи дан ным
даром.
П очти
целый
д ень
был
проведен
в
тоннеле,
с реди
счастливых
открытий.
Придерживаясь
за
протянутые
'
руки
леж а щих
статуй,
про б ир аясь
все
глубж е
во
■ тьму,
уже
с
фо нар ем,
мы
на ходи ли
одного
за
другим
«Мелеагра», «Германика», «Антиноя»
и
многих
еще ,
стоявших
на
с тупен ях
Каскада.
Но
совсем
уже
нео жи данн о
з аб лест ели
там
и
на­
дутые
щ еки
из
в сех
сил
трубящих
в
раковины
«Наяд»
Ж.
Ра ше та.
«Наяды»
пр инад лежал и
к
н аибо лее
кру пным
ск уль пт урам
Ковша.
Предполагалось,
что
их
так
же
невозможно
бы ло
снять
с
мест,
как
«Самсона», «Вол­
хова», «Неву»
и
«Тритонов»,
что
они
так
же
ук ра­
д ены
фаш ист ами.
До
сих
пор
нельзя
даже
представить
с ебе,
как
смогла
та
н ебо льшая
группа
людей,
без
необходи­
мых
по дъе мных
приспособлений
да
еще
под
а ртогне м
снять
с
мест,
протащить
от
Ковша
и
задвинуть
в
тон не ль
эт их
бронзовых
великанов.
Но
это
было
сдел ано .
В
тоннеле
нашлось
семнадцать
скульптур
и
один­
надцать
ваз.
В есь
веч ер
тогда
мы
п росид ели
вместе
с
сапера­
ми,
которы е
хотели
все
знать
о
П ете ргофе ,
над
ста­
рыми
схемами
расстановки
скульптур
на
Больш о м
каскаде.
Теперь
вместе
с
тем,
что
сохранялось
в
Ле­
нинграде,
мы
имели
осн ов ной
скульптурный
уб ор,
необходимый
для
первого
открытия
фонтанов.
162

М.
А.
Тихомирова
у
най ден ной
статуи.
Фотография
1944 г.
ТАСС .

Воссоздание
укр аде нн ых
фашистами
больших
групп
и
мелкой
декоративной
скульптуры
было
де­
лом
будущего.
А
сейч ас
и
нашим
«ленинградцам»
предстоял
переезд
в
Петергоф.
У
них
т оже
б ыла
св оя
история.
Из
вс ех
ст атуй ,
перевезенных
в
Ленинг р ад ,
тол ь­
ко
один
«Персей»
ока за лся
с
нам и
в
Исаакии.
Остальные
провели
всю
блокаду
на
тов а рной
ст ан­
ции
Октябр ьс ко й
железной
дороги,
упакованные
в
ящики,
под готов л ен ные
к
отправке
в
тыл,
но
так
и
не
успевшие
уехать
из
Лени нг р ада.
Они
стояли
в
кладовых,
которые,
конечно,
не
бы ли
для
них
до­
ста точ но
надежным
пристанищем.
Но
перевезти
тр и­
дцать
тя ж ел ейших
ящиков
оттуда
в
И саакий
в
тог­
да шних
условиях
было
просто
не воз м ожно.
Остава­
л ось
только
время
от
в ре мени
проверять
их
сохран­
ность
да
надея т ься
на
удаленность
этих
кладовых
от
о сно вных
объектов,
подвергавшихся
бом беж кам .
Проверки
скульптуры
были
связаны
с
нел егк им
пу т ешест вие м,
которое
вдобавок
было
и
очень
грустным.
Мучительно
дли нн ый
путь
между
беско­
нечными
неподвижными
составами,
где
вагоны
с
вы­
битыми
окнами
с т ояли,
как
буд то
намертво
пр и паян­
ные
к
рельсам,
где
между
шпалами
пробивалась
тра­
ва,
—
все
это
со
вс ей
остр отой
на пом ин ало
о
то м,
что
город
в
блокаде,
заставляло
ощут ить
ее
непо­
сред ст ве нно
и
так
непр ел ожн о,
как
не
ощущало сь
в
самом
городе.
Но
все
же
в
э тих
путешествиях
бы ла
и
своя
осо­
б ая,
горькая
радость.
После
ут ом итель ного
пер ех о­
да
—
немного
отд охнуть
у
ши ро кой
м е талли ческой
двери,
выкрашенной
зеленой
кр аск ой,
слушая
л яз­
ганье
ключа
в
над еж ном
замке.
А
потом
ша гнуть
164

М.
Не прин цев .
Реставрация
изъ ят ой
из
захоронения
скульптуры
«Земля»
у
Зо ло той
горы.
Акварель.
1946.

в
полутьму
кладовой,
как
на
свидание
с
недостижи­
мым
сей час
П ет ергофом .
Там
—
м едленн о
и дти
между
ящиками,
пахнущи­
ми
сосной,
читая
давно
з акр епивш иеся
в
памяти
их
но мер а,
и
знать,
чт о,
например,
вот
здесь,
под
но­
мером
262, — «Пандора»
Ф.
Шу б ина.
И
вдруг
ясно
увидеть
ее
скл оне нн ую
головку,
ее
т онкую
руку,
ле­
жащую
на
крышке
запретного
со су да,
всю
ее
фигу­
ру,
устремленную
в пере д,
как
бы
ш агнув шую
с
пь е­
д ест ала.
Или
в
щел и
между
дос кам и
нащупать
рукой
узор­
ный
к олчан
и
еще
раз
убедиться,
что
в
этом
ящике
скрыт
Актеон,
стремительно
убегающий
от
своей
ги­
бели,
—
од но
из
лучших
произведений
И.
Мартоса.
И
каждое
та кое
посещение
бы ло
почти
что
встречей
с
друзьями,
чья
жи знь
стала
такой
же
непр о чной ,
подверженной
ежедневной
опасности,
как
и
наша,
хоть
были
они
отл иты
в
бронзе,
что бы
жит ь
века.
Постоянный
участник
э тих
встреч
—
хозяин
не­
обычайного
убежища
статуй
—
начальник
кладов ы х,
седой,
сут улый ,
в идимо ,
ж ес токо
из гл од анный
бло­
кадо й,
каждый
раз
безропотно
проделывал
этот
явно
трудный
для
не го
путъ.
Он
ше л,
ме дл енно
проби­
раясь
между
вагонами,
кашляя
и
задыхаясь,
тяжело
переступая
рельсы.
Сн яв
пломбу
с
двери
клад ов ой
и
отперев
за мок,
садился
отдыхать
тут
же,
на
пр и­
ступке.
Он
всегда
терпеливо
жд ал
конц а
осмотра
и
порой
спрашивал: «Ну как?
Со
всеми
повидались?
Все
на
мест е?
Все
целы?»
Одн аж ды
летом
1943 года он сам позвонил в
Исаакий
и
п росил
при еха ть
н емедл енно
«для со ­
вместной,
внеочередной
п ров ерк и».
Тогда
по
теле­
фо ну
больше
он
ничег о
не
мог
со общ ить,
но
и
так
166

все
было
ясно.
Накан у не
в
том
рай оне
было
сбро­
шено
несколько
авиабомб.
Нужно
ли
говорить,
что
обы чн ый
путь
в
тот
раз
каз алс я
совсем
беско нечны м.
Но
буквально
чудом
«убежище богов»
уцелело.
Мы
с
«хозяином»
д олго
стояли
над
громадной
в орон­
кой
между
низк ими
зданиям и
кладовых.
«Счастливы же эти ваши статуи,— ска за л
он ,—
но
уж
хоть
бы
по ско рее
вы
их
выв ез ли
отсюда...»
Но
«поскорее»
не
получилось.
Их
перевезли
«до ­
мо й»
л ишь
летом
1945 года,
а
в
ав густ е
1946 года
он и,
вновь
в ы золоче нн ые,
заняли
с вои
пр ежние
м еста
на
восстановленном
Б ольш ом
ка ска де,
так
же
как
и
те
статуи,
что
пережили
во йну
в
т он неле
под
Больши м
дворцом.
И
так
о пять
ве сь
сонм
богов
и
героев
о б ъе динил­
ся
сре ди
в ос кресш их
водометов
во
славу
Ро ссии.
.
.

IV. О БОЛЬШОМ КАСКАДЕ
П очти
у
каждого
гор ода
ест ь
сво и
традиционные
праз д ник и,
ставшие
не
только
привычными,
но
и
особенно
л юбимыми.
Одним
из
таких
праздников
для
Лен инг р ада
да в­
но
уже
стал
де нь
открытия
п ет ергофс ких
фонтанов,
отмечающий
начало
лета.
Ежегодно
фо нта ны
открываются
в
о дин
из
я сных
м айск их
дней,
когд а
в
парках
д ерев ья
еще
прозрач­
ны,
газоны
еще
ч уть
зеленеют,
а
над
серовато-голу­
бым
заливом
гуляет
крепкий,
свежий
ветер.
Торжество
начинается
ровно
в
по лдень ,
но
уже
все
а ллеи
па рка
кипят
шумным,
веселым
л юдским
потоком,
зв енят
смехом
и
песня ми.
Особенно
людно
в
центре,
у
Большого
каскада,
где
каждый
стремит­
ся
заранее
занять
место
получше.
Постоянным
п ос ети телям
этих
праздников
из­
вестно,
что
лучшие
м еста
—
это
Ворони хинс кие
ко­
лон на ды
по
сторонам
Са м сонье в ского
ковша
и
Верх­
няя
терраса
над
Каскадом.
От
колоннад
виден
ве сь
Большой
каскад,
свер­
кающий
з ол отом
сво их
статуй,
и
возвышающийся
над
ним
д в орец.
А
с
Верхней
террасы
открывается
ш ир окий
вид
на
Ковш
и
Аллею
ф онта нов
с
ее
ши­
рокими
белым и
мраморными
ч ашам и,
как
бы
пл ы­
168

вущими
по
газонам
к
морю,
зав е ршаю щему
всю
пер спект ив у.
В
д венад цат ь
часов
вз лет ает
сигнал ьная
ракета
и
мгновенно
воцаряется
тишин а.
Если
закр ы ть
гл аза,
то
покажется,
что
парк
совсем
пуст.
Так
мн оготы ­
сячная
толпа ,
зата ив
дых ание,
ждет
того
з наком ого
и
любимого
ч уда,
которое
обязательно
должно
п ро­
изойти
именно
так,
как
оно
п роис ходит
каждый
го д,
не
становясь
от
этого
м енее
прекрасным.
На
в сех
лицах
рад ост ное
ожидание,
и
все
гла за
п риков аны
к
еще
молчащим
фон тан ам.
Фо нт аны
начинают
свою
игру
постепенно,
словно
нехотя
пробуждаясь
от
сна.
.
.
Но
вот
навер х у
за­
тр у били
в
св ои
раковины
«Тритоны»,
вы б расы вая
из
них
блестящие,
гибкие
и
звонкие
струи.
Им
ср азу
откликнулись
сво ими
струями
«Наяды»
и
«Сирены» .
И
уже
вырастают
хрустальные
тюльп ан ы
причу д ли­
вой
«Корзины», оживают все водометы каскадов и
триумфальной
Аллеи
фонтанов,
шу мят
потоки,
ни­
спадающие
со
ступеней.
И
на кон ец
сверкающим
смерчем
вонзается
в
светлое
не бо
мо щная
струя
из
львиной
пасти,
разрываемой
богатырскими
руками
Самсона.
.
.
В
буйной
и
рад ост ной
музыке
играющих
вод ,
в
их
взлетающих
струях
и
с тре мите льн ых
водопадах
раскрывается
до
кон ца
вся
красота
Бо льшо го
ка с­
када,
где
архитектура,
скульптура
и
б еск онеч но
раз­
нообразные
фон та ны
сливаются
в
единое
гармонич­
ное
целое.
Грандиозен
и
торжествен
эт от
замечательный
ан­
са м бль,
задуманный
и
осуществленный
при
Петре
I
как
своеобразный
пам ят ник
победе
России
в
Север­
ной
войне.
И
каждой
де тал ью
своего
ск ульп ту рного
169

Р.
Ф.
Жит ко в.
Руины
Большого
дворца
и
Грота.
Литография.
1944.
убранства,
в
пр ису щих
то му
вр емени
ал лего рич е­
ск их
образах
Большой
каскад
прославлял
молодую
русскую
державу,
повествовал
о
ее
борьбе
за
в ла­
дычество
над
морем,
расстилающимся
здесь,
у
по д­
нож ья
Большог о
дворца.
Пе тер гофск ий
ансамбль
полностью
был
завершен
л ишь
в
1734 году,
к
двадцатипятилетней
годовщине
Полтавской
победы,
когда
в
Ковше,
пер ед
дворцом,
б ыла
установлена
скульптурная
групп а
с
фонтаном,
170

где
в
образе
богатыря
Самсона
предстала
Россия,
поб ед ив шая
льва
—
Швецию.
Эта
группа
стала
це нтром
вс ей
композиции
Бо ль­
шо го
каскада
и
раскрыла
ее
основную
иде ю.
Но
вся
первоначальная
скульптура
К аскада,
по­
золоченная
свинцовая,
вскоре
обв етша ла
и
п отреб о­
ва ла
замены.
В
1799—1806 годах на ступени Каска ­
да
встали
вновь
выполненные
бронзовые
ст атуи
Р.
Ф.
Жи тк ов.
Большой
каск ад
и
«Самсоньевский ковш»
весной
1944 года .
Литог р афия .
1944.

И.
Прокофьева,
Ф.
Щедрина,
Ф.
Ш убина,
И.
Мар­
тоса,
Ж.
Раш ета
\
А
от
с таро го,
петровского
убранства
ос талис ь
свинцовые
золоченые
барельефы
и
крон ш тей ны
на
ступенях,
два
боль ш их
маскарона
по
с торон ам
К ас­
када
и
мелкая
декоративная
скульптура
Ковша
и
Грот а.
Новые
статуи
по
сюжетам
повторяли
своих
пр едше ств енн ико в.
И
тот
же
со нм
богов
и
героев
вернулся
на
св ое
место.
То гда
же
был
создан
М.
Ко з­
ло вс ким
и
нов ый
«Самсон»
—
од ин
из
зн ачите ль­
нейших
монументов
Евр опы.
Так
Бол ьш ой
каскад,
полностью
сохра ни в
свой
первоначальный
идейный
замысел,
вошел
в
сокровищницу
мировой
культуры
как
единственный
в
своем
ро де
историко-художест­
венный
памятник.
Таки м
узнало
его
наше
по ко ле ние.
Таким
ж;
примут
его
наш и
потомки.
И
сейча с,
к огда
уже
ни­
какие
сл еды
разрушений
не
омра ча ют
чудесного
праздника
фо нтано в,
трудно
представить
себе,
из
ка ких
трагических
руин
во з вращ ена
к
жизни
вся
его
кр асо та.
Январь
1944 года.
Петергоф,
осв об ожде нны й
от
фаши ст с ких
захватчиков.
Бои
откатываются
все
да льше
и
д альше
на
запад.
М ерт вая
тишина
над
пар­
ком,
пер еко панным
дота ми
и
блиндажами,
где
аллеи
превращены
в
противотанковые
завалы,
а
газоны
—
в
противопехотные
минные
поля.
Над
сн ежн ой
пу­
стыней
—
черный
остов
дворца
и
неузнаваемо
ра з­
р уш енный
Б ольшо й
каскад
с
з ияю щим
п рова лом
по­
дорванной
В ер хней
террасы.
Похищено
в се,
что
оставалось
на
не м:
нет
петров­
ских
ба релье фов
на
ступенях,
нет
«Волхова»
и
«Не ­
вы», нет « Тр ито но в», и тонет в снегу пустой пьеде -
172

ЯкшЕ
Я.
Д.
Руб анчнк.
Руины
Большого
каскада
летом
1944 года .
Карандаш.
1944.

ста л
«Самсона» .
.
.
А
для
того
чтобы
войти
в
Боль­
шой
грот,
в
ту
арку,
где
с ейчас
статуя
«Спящий
фавн », приходится плечом разбить ледяную завесу.
Но
нужно,
о бязате ль но
нуж но
проверить,
сохра­
нились
ли
фонтанные
трубы
под
Каскадом.
Они
ле­
жат
в
сводчатых
галереях,
полого
ухо дящи х
вниз,
прекрасных
в
своей
простоте
и
целесообразности.
Это
цел ый
подземный
д в орец,
созданный
для
вод ы.
Она
пр иход ит
сю да
из
п рудов
—
водохранилищ
Верхнего
са да
и,
пробежав
по
эт им
трубам,
устрем­
ляется
в
другие ,
п од во дящие
ее
непо сре дственно
к
фонт а нам.
Здесь,
под
Каскадом,
уже
прихо дилос ь
бывать
не
ра з,
и
в
памяти
ос талос ь
то
уд ив ит ельное
о щу­
щение,
которое
неиз менно
возникало
там
во
время
пуска
фонтанов.
Сперва
слышался
далекий
гу л,
он
стремительно
нарастал,
и
трубы
под
ногами
ожива­
ли.
По
ним
с
победным
шумом
и
плеском
неслас ь
во да,
и
г олос
ее
подхватывало
эхо
под
с во дами
га­
лерей.
Она,
скрытая,
настигала,
был о
весело
и
не­
много
с трашн о
бежать
по
э тим
звонким
труб ам,
оп е­
режая
ее
мощный
бег,
чтобы
увидеть
с
площад ки
Грот а,
как
вырастают
на
пут и
водяные
тюльпаны
фонтана
«Корзина», как впереди и вокруг еще и еще
рождаются
новые
струи,
вспыхивая
на
солнце
рад у­
гами.
Все
это
тогда,
в
руинах
Ка скада,
в спо мнило сь
мимо лет но ,
как
бывшее
в
как ой- то
совсем
другой
жиз ни
и
п отер янное
н ав сегда.
Мертвенным
холодом,
тоской,
отча янн ой
забро­
шенностью
веяло
в
подземных
галере ях.
Конечно,
и
в
мирные
зимы
тут
бывало
так
же
холодно
и
ти хо.
Но
тогд а
Каскад
ка зал ся
спокойно
174

Фонтанные
тр убы
в
подземных
г алерея х
Грота.
Фотография
1930-х гг.

спящим.
А
сейч ас
он
был
и
р асте рз ан,
и
мер тв,
и
осквернен:
ведь
первое,
с
чем
п ришлось
здесь
встре­
титься,
был
скрю че нны й
труп
в
зеленой
фа шистско й
шинели,
лежащий
в
дальнем
углу
Грота.
.
.
Спускаясь
в глу бь,
в
темноте
пр иходило сь
прове­
р ять
трубы
руками
на
ощупь.
Вот
и
ма лен ькое
круглое
зальце
под
фон тано м
«Корзина».
Здес ь
сверху,
сквозь
решетку
проби­
вается
св ет.
Сюда
были
спр ят аны
наши ми
я щики
с
фарфором,
к оторые
уже
не
уд ало сь
вывезти
из
П ет ергоф а.
Вок руг
груды
осколков.
Все
пе ребит о.
И
тут
же
ост атк и
жилья
—
р аскл адн ая
кровать
и
закопченная
железная
печурка.
В идим о,
здесь
отси­
жи ва лся
кто-то
из
«победителей»
—
в
сы рос ти
и
м ра­
ке.
И
не
его
ли
т руп
остался
там ,
в
Гроте?
..
Но
все
это
казалось
уже
неважным.
Ве дь
тру бы
бы ли
по вре жде ны
л ишь
в
немногих
м еста х,
и
з
страшном,
мертвом
подземелье
как
б удто
послышал­
ся
вновь
нарастающий
гул
фонтанных
вод .
.
.
Весна
1945 года,
н езаб ыв аемая
ве сна
Победы.
В
парках
уже
сделано
вс е,
что
возможно:
они
раз­
минированы,
расчищены
от
завалов,
и
начинается
нов ая
битва
—
битва
с
разрушениями,
с
руинами,
с
утра та ми.
Ее
в едет
целая
армия
архитекторов
и
скульпторов,
ги дроте хни ков
и
стр оите лей,
нау ч ных
работников
и
садоводов.
Восстанавливаются
водо­
пров оды,
на чинаю тс я
и
работы
в
подземных
галере­
ях
Ка скада .
И
тут
возникает
много
неожиданностей.
Первые
наши
саперы
из
частей
КБФ
предупре­
ждали,
что
«кое -ч то»
могло
еще
остаться
именно
в
этих
подземных
соору жен иях.
Миноискатели
реа­
гируют
на
м е талл.
А
там
кругом
м е талличе ски е
трубы,
поэтому
сапер ы
пров од или
п ров ерку
в
основ-
176

Я.
Д.
Руб анчик.
Вид
на
р азру ше нную
аллею
фонтанов
ч ерез
р уины
Боль ш ого
дв орца.
Карандаш.
1944.

ном
р у ками.
Здесь
н ужны
были
с обаки ,
с пец иаль но
тренированные
на
запах
тола.
Весной
1945 года появились у нас саперы- со ба ко­
воды.
И
великолепный
колл и
Дж им,
нашедши й
на
своем
собачьем
веку
уже
несколько
тысяч
мин,
помог
обнаружить
це лую
се рию
«сюрпризов»
в
тех
местах,
где
уже
н еодн ократ но
побывали
музейные
работники
и
инженеры.
Это
были
различные
комбинации
взрывчатки
с
де тон ат ора ми,
не
«нажимного», а «на ­
т яжн ого»
действия.
Фашисты
заложили
их
в
местах,
где
труб ы
были
разбиты,
с
расчетом,
что
эти
ос кол­
ки
буд ут
нами
выну т ы.
А
у
печ ур ки
в
зальце
под
«Корзиной»
Дж им
ус трои л
це лый
концерт.
Она
бы ла
буквально
на би­
та
толом.
И
достаточно
бы ло
бы
открыть
ее
дверцу,
чтобы
подорвать
весь
Ка ска д.
Остав ал о сь
только
радоваться,
что
нико му
из
нас
не
пришло
в
голову
это
сд елать.
Много
мин
бы ло
найдено
и
по
всей
фонтанной
системе.
После
этой
в торичн ой
«расчистки»
рабо ты
раз­
вернулись
уже
по
всему
фр о нту.
И
это
был
под лин­
ный
фрон т
борь бы
с
разрушениями.
Строительным
раб ота м
предшествовали
в
первую
о чер едь
обмер ы
в сех
фонтанных
с ооруж ен ий.
Обме­
рять
приходилось
все:
профили,
де тали ,
о бщие
пл а­
ны
и
разрезы
фон тан ов
—
в едь
от
тщательности
об­
ме ров
завис ит
со хр анение
облика
восстанавливаемо­
го
памятника.
Параллельно
шел
подбор
историче­
ских
изобразительных
материалов,
а
по том
уже
на
основании
вс ех
данных
составл яли сь
прое кт ы
вос­
становления.
Все
эти
ра боты
проводились
а рхи тек тур ной
ма­
стерской
Ленпроект,
под
рук овод ст вом
пр о фессо ра
178

Под г отов ка
к
реставрации
фон тан ов.
Фотография
1945 г.
Ан дрея
А нд реевич а
О ля,
н ыне
уже
покойного,
чей
го рячий
энтузиазм
созда вал
атмосферу
праздника
вокруг
далеко
не
легких
будней
восстановления.
Сами
строительные
ра боты
был и
нео быч айно
многообразными.
Заново
строились
шлюз ы
и
дамбы
по
фонтанной
сист еме,
сотни
метров
чугунных
труб
и
кирпичных
тоннелей
вновь
были
проло жен ы
к
фо н­
танам.
Для
этого
прорывались
траншеи,
где
люди
работали
по
ко лено
в
воде,
вынимая
обломки
разби­
тых
труб,
з аменяя
их
но вы ми.
179

В
это
же
время
на
Большом
каскаде
л икви ди­
ро вал ся
пролом
Ве рх ней
террасы,
рестав рир о вал ись
Грот
и
ступени,
а
мра мор щики
В.
М.
Са мари н,
Г.
И.
Лиди н
и
д.
В.
Ильин
работали,
сколько
поз­
вол яли
бел ые
ночи,
восстанавливали
р азбит ые
ча ши
и
п ореб рики
фонтанов.
Но
среди
наших
м норих
работ
б ыла
одн а
ос обая,
хоть
незаметная,
но
оч ень
в аж ная:
создание
новых
форсунок,
тех
свинцовых
невзрачных
нас адок ,
кот о­
рым и
заканчиваются
выходные
отверстия
фонтанных
тр уб.
Именно
они
скрывали
в
себ е
секрет
кра сот ы
и
раз нооб рази я
петергофских
фо нтанов ,
от
их
фор­
мы,
о бъ ема,
диаметра
зависели
высо т а,
наклон
па­
дения
каждого
водомета,
его
характер,
его
«игра».
Старые
форсунки
в
начале
войны
были
сняты
с
мест
и
спрятаны
в
гроты.
Но
фашисты
на шли
и
похитили
их.
Восстанавливать
ф онта ны
нужно
было,
с
точностью
соблюдая
их
облик
и
характер.
Особен­
но
это
важно
на
Бол ьш ом
каскаде,
где
сочетание
взлетающих
ввысь,
ниспадающих
и
наклонных
струй
является
своеобразной
худ оже ств ен ной
композицией,
точно
оп ред еленн ой
во
всех
деталях,
как
ка ждое
подлинное
произведение
иску сства.
Отсутствие
форсунок
бы ло
настоящей
катас тро­
фо й,
так
как
выполнить
их
заново
было
до
крайно­
сти
сложно.
Обратились
к
одному
из
ленинградских
научно-исследовательских
и нст итутов .
Там
ответили,
что
нужно
не
м енее
чем
п олт ора
го да
только
на
э кс­
пе рим ент альны е
ра боты .
.
.
Дело,
казалось,
затягива­
лось
безнадежно.
А
ленинградцы
так
ждали
фо н­
танов!
И
все
же
они
открылись
в
1946 году.
Форсунки
был и
созданы
заново,
и
сделал
это
наш
ста рый
180

Открытие
Нижнего
парка .
Фотография
1946 г.
фонтанщик
П.
П.
Лаврентьев
с
пом ощ ью
своего
сы­
на
Пав лик а,
которому
он
передал
в се,
что
сам
зн ал
о
фонтанах.
А
зн ал
он
их
дос кона льно.
В едь
неодно­
кратно
п риход илось
ему
ч ини ть,
а
по рой
и
заменять
выбывшие
из
строя
насадки.
Его
золотые
рук и
за­
по мнили
их
мельчайшие
особенности,
р азницу
в
фор­
мах
их
внутренних
ч аст ей,
благодаря
которой
оди н
водомет
в зл етал
вверх
прямо,
как
с тре ла,
д ругой
разб расы в ал
струю
веерообразно
или
падал
широ­
кой
сверкающей
дугой.
«Мало кому известно,
какая
это
хитрая
и
кани­
тельная
штук а
—
фон та ны.
Маленькая
царапинка
на
головке
ф орс унки
—
и
струя
«заплачет»
или
вилять
во
все
сто роны
по йде т.
Фонтаны
—
что
ребенок:
п остоян ны й
ухо д
им
ну и&н.
Но
если
уж
доглядел
за
ними
—
иг ре
их
не
нарадуешься.
.
.
181

Когда
я
увидел
разбитые
труб ы
ф онт анов
—
не
стерпел,
пошел
работать,
ис пра вить
их,
несмотря
на
свой
возраст
и
инвалидность»2.
Эта
выдержка
из
небольшой
статьи
Лаврентьева,
опубликованной
в
мест ной,
петродворцовой
газе те,
пожалуй,
лучш е
всего
характеризует
его
любовь
к
фо нтанам ,
его
отношение
к
ним
как
к
живым
су­
ществам.
И
Лав р енть ев
начал
«колдовать»
над
новыми
фо рс ун ками.
А
тем
временем
нау ч ные
с отр удни ки
под обра ли
фото граф ии
фонтанов,
к оторы е
помогали
контроли­
ровать
результаты
его
экспериментов.
В
ис ходе
это-
Первьій
пробный
пу ск
восст ан овлен н ых
фон т анов
в
августе
1946 г.
Фо тог р афия.

Первое
после
В елик ой
Отечественной
войны
открытие
фонтанов
25 ав­
гу ста
1946 г.
Фотография.
го
сложнейшего
дела
то гда
многие
со м невал ись.
Но
ф онтан ы
вставали
один
за
други м
в
пр еж нем
своем
о бли ке.
Первый
праздник
их
открытия
не
пришлось
от­
кладывать.
Он
состоялся
в
на зна че нный
срок.
Маленький
зеленый
билет
—
приглашение
на
от­
крытие
фонтанов
первой
очереди
б ереж но
хранит
каждый
из
уч ас тни ков
того
необычайного
п раздн и­
ка
25 августа 1946 года,
когда
впе рв ые
после
шести­
летнего
перерыва
вновь
за шум ели
воды
Больш ого
каскада.
Одновременно
с
ним
были
введены
в
строй
183

«Аллея фонтанов», «Террасные»
и
«Чаши»
—
то
ест ь
бол ьша я
ч асть
основного,
центрального
ансамбля
фонтанов.
И
пусть
в
тот
день
на
сту пен ях
К ас када,
еще
обнаженных,
л ишенных
своего
нарядного
де­
кор а
—
б аре льеф ов
и
кронштейнов,
стояли
только
сохра ни вши ес я
в
укры ти и
статуи.
Пусть
на
пьеде­
стале
«Самсона»
бы ла
лишь
бронзовая
ваза
с
цве­
т ами.
Но
сно ва
в
подземных
галереях
в ода
стреми­
лась
по
трубам
с
шумом
и
плеск ом,
вновь
под
солн­
цем
вырастали,
играя,
струи
фонтанов,
—
и
все
это
был о
уже
немал ой
победой.
Тогда
над
ожи вш им
Каскадом
Б ольш ой
дворец
стоял
в
ру ина х,
но
был о
уже
ясно,
что
и
его
удаст­
ся
под ня ть
из
праха.
Этот
праздник
воочию
доказал,
что
восстановление
пе те ргоф ского
ансамбля
возмож­
но.
А
это
было
тогда
очень
важно.
Ве дь
существо­
вал о
мнение,
что
все
наши
п ригород ны е
п арки
по­
гиб ли
безво звр ат но .
Хо дила
такая
«крылатая»
фра­
за: «Мертвецов не воскрешают».
А
эта
первая
победа
над
разрушениями
открыва­
ла
пути
и
возможности
к
д альне йши м
восстанови­
тел ьным
ра бот ам,
заставляла
в
них
поверить.
Эта
первая
крупная
по беда
в
Петродворце
имела
боль шо е
значение
и
для
других
при город ов :
она
как-то
в сем
открыла
дорогу,
восстановление
стано­
вилось
делом,
ре а льно
ощутимым
повсюду,
и
ему
уделялось
еще
больше
внимания.
В
1946 году все пригороды были включены во
вновь
организованный
о тдел
культурно-просвети­
тель но й
работы
испол ком а
Ленгорсовета,
во згла в­
ляемый
Петром
Ивановичем
Рачинским.
Он
р анее
был
заместителем
Загурского
в
У пра вле нии
по
де­
лам
искусств,
и
мы
его
уже
хорошо
з нали.
Относясь
184

Пе рвое
после
В ели кой
Отеч еств енно й
войны
открытие
фонтанов
25 ав­
густ а
1946 г.
Фотография.
с
уважением
к
его
точн ос ти,
деловитости
и
не обы­
чайной
труд оспос обн ост и,
каждый
из
нас
был
уве­
рен
и
в
том ,
что
наше
дело
ему
по-настоящему
до­
рого.
Он
был
к
нам
требователен,
но
и
вн има тел ен,
а
мы
это
очень
ц енил и.
Его
заместители
Исаак
Тув ич
З акс
и
Сергей
Константинович
Кузнецов
так же
досконально
знали
все
де ла
и
нужды
каждо­
го
п ри город а,
помогали
во
всем,
а
порой
и
вытаски­
ва ли
кого-либо
из
всяческих
«сложных»
положений,
которые
иногда
возникали
из-за
недостатка
опыта
«музейщиков»
в
чисто
административных
делах,
которы ми
до
сих
пор
им
не
п рихо дилос ь
заниматься.
185

В
отделе
мы
вс егда
находили
хорошую,
дело в ую
а тм осф еру,
взаимное
дов ери е
и
уважение.
Но
особенно
большую
роль
для
нас
в
дела х
на­
учного
пла на
игр ал
заведующий
сектором
му зеев
Станислав
Валерианович
Трончинский,
ра нее
рабо­
тавший
и
в
приго рода х
и
в
Муз ее
исто ри и
Ленин­
града.
Больш о й
специалист
в
музейном
деле,
обла­
давши й
не
только
знаниями,
но
и
подлинным
талан­
том
безошибочно
видеть
и
выделять
по всюду
самое
главное,
он
сконцентрировал
вокруг
себя
«пригород-
нико в»,
обо бщ ил
уже
н акопле нн ый
о пыт
научной
подготовки
реставрационных
ра бот,
много
делал
для
того,
чтобы
научная
документация
восстановления
везде
бы ла
ма кси м ально
полной
и
убе дит ел ьной .
И
к
н ему
обращались
порой
с
самы ми
запутанными
и
сложными
на уч ными
вопросами,
зная,
что
он
всег­
да
даст
дельный
совет.
Трончинский
часто
ез дил
в
при городы ,
и
без
н его
не
обходи л ис ь
ни
беды,
ни
рад ости
ка ж дого
парка.
Был
он
к
тому
же
человеком
необычайного
об ая ния,
и
его
ран няя
в незапная
смерть
в
1949 году была и осталась для всех нас
тяжел ой
потерей,
глубоким
горем.
Для
каждого
при­
города
он
сделал
очень
много,
и
в
Петродворце
сложнейшая
раб ота
по
воссозданию
у тра ченно й
скульптуры
Ка скад а
п роходил а
при
его
не пос редс т­
венном
и
буквально
каждодневном
учас тии .
А
она
была
действительно
очень
труд но й,
прежде
всего,
в
пл ане
нау чно й
ее
подготовки.
К
этой
работе
п рист упили
осенью
1946 года.
Не­
смот ря
на
то
что
большая
часть
всего
этого
заме­
ч ат ельн ого
ансамбля
сохранилась
в
укрытиях,
потери
все
же
б ыли
очень
зна чите ль ные .
Фашис ты
п охити­
ли
в се,
что
оставалось
на
Каскаде.
А
там
не
у да­
186

лос ь
своевременно
снят ь
четыре
самые
крупные
с к уль пту ры: «Самсона,
побеждающего
льва»
И.
Коз­
ловского,
группу
«Тритоны»
И.
Прокофьева,
во з­
главляющую
Ка ска д, «Неву»
Ф.
Ще др ина
и
«Вол ­
хова »
И.
Прокофьева,
находившихся
внизу,
по
обе
с торон ы
Ковша.
Кроме
того
оставалась
на
местах
вся
мелкая
декоративная
скульптура:
барельефы,
крон­
шт ейны ,
маскароны,
гермы,
ук рашав ши е
ст уп ени
К ас­
када
и
ст ены
Ковша.
Всего
следовало
выполнить
в
бронзе
сто
пятьдесят
пр едмет о в.
Пр авда ,
некоторые
из
них
многократно
повторялись
по
одной
модели
(например,
для
восьмидесяти
дв ух
к ронш те йнов
на
ступенях
нужны
бы ли
то лько
две
модели,
а
для
во­
семнадцати
герм
Ковша
—
толь ко
одна), но все рав­
но
объем
скульптурных
ра бот
оставался
нема лым :
ну жно
было
воссоздать
тридцать
мо д елей
для
ста
пятидесяти
от лив ок.
Работа
была
поручена
большой
группе
ленинградских
с ку льпт оров
под
о бщим
руко­
водством
Инно к ент ия
Ивановича
Суворова.
Это
б ыла
оч ень
сло жная
и
поист ине
творческая
задача:
ведь
копировать
бы ло
не
с
чего.
Каждый
скульптор
долж ен
был
как
бы
со здать
заново
барельеф,
маскарон
или
герму
XVIII века .
А
дело
науч ны х
работников
было
подобрать
для
эт о­
го
м аксим ум
мат ери алов ,
помочь
скульпторам
пол­
ностью
ощутить
тот
дух
вр емени,
отпе чаток
которо­
го
свойствен
каждому
произведению
ис кусс тв а,
его
тематике,
его
значению.
Все
скульпторы,
участвовавшие
в
этой
р або те,
подходили
к
ней
с
чув ств ом
бол ь шой
ответственно­
сти,
вдумчиво,
стремясь
п рони кнут ь
в
стиль,
харак­
тер
утраченных
оригиналов,
внимательно
изучая
все
подобранные
мат ер иал ы.
187

В
разрешении
этой
слож ной
задачи
большую
роль
с ыг рало
руководство
умного
и
тон ког о
художника
Суворова,
сум ев шего
о бъ е динить
и
вести
в
одном
русле
весь
мн огообр аз ны й
ко мп лекс
ск ул ьпту рных
ра бот.
Сам
он
долж ен
был
воссоздать
группу
«Три ­
тоны»
Прокофьева,
но
ему
так
и
не
уда лос ь
пр и­
ст упит ь
к
ра боте
над
ней.
Еще
молодой,
с
виду
кр еп кий
и
сильный,
он
внезапно
захворал,
к огда
на
Каскаде
устанавливались
уже
выполненные
барелье­
фы.
Болезнь
его
оказалась
д лит ел ьной
и
неизл еч и­
мой.
Мы
все
время
навещали
Суворова,
и
он,
уже
в
тяжелом
состоянии,
жадно
расспрашивал
нас
о
хо­
де
работ,
а
по том
и
об
от крыт ии
обнов л енн ого
Ка с­
када,
который
ему
так
и
не
при шл ось
ув и деть.
Но
имя
Суворова
ос талос ь
н акре пко
связанным
с
этим
замечательным
памятником,
с
трудным
пе­
риодом
его
возрождения.
Ве дь
аналогичных
работ
до
тех
пор
вообще
не
проводилось,
и
ка ких -ли бо
установленных
методов
для
них
не
сущ е ст вов ало.
Зд есь
же
п рямо
на
д еле
приходилось
искать
те
мет оды,
кот орые
могли
бы
обе спе чит ь
исторически
точное
воссоздание
утрачен­
ных
произведений,
и
С ув оров
был
душою
этого
дел а.
Особенного
внимания
потребовало
вып ол нение
ба релье фов ,
с
пе тровс ких
времен
украшавших
под­
сливные
ч асти
ст у пеней
Большого
каскада.
Они
и грают
оч ень
большую
роль
в
его
декоративном
убра н ств е.
При
действии
фон тан ов,
когд а
волны
ла вин ой
низвергаются
по
ступеням,
их
з олочен ые
изображе­
ния
на
зе ленов ат ом
фон е,
поблескивая
скв озь
во д­
ную
пелену,
сами
каж у тся
д вижу щим ися
и
как
бы
оживают.
188

Когда
же
Каскад
молчит
—
они
ве дут
свой
р ас­
сказ
в
подроб ных
и
подчас
сло жны х
м ифолог иче­
с ких
сцена х.
Здесь
явно
каждая
деталь
имел а
свое
значение,
св ой
смы сл,
эти
композиции
нужно
было
не
только
воссоздать,
но
еще
и
раз гад ать .
Их
б ыло
двадцать,
и
работа
над
каждой
из
них
ре шал ась
буквально
как
запутанный
ребус,
как
урав­
нение
со
мн огими
неизвестными.
Сохранившиеся
фот огра фии
б аре льеф ов
были
очень
нея сны
и
могли
служить
л ишь
отправной
точ­
кой
в
де ле
воссоздания.
О писан ия
композиций
в
ин­
вентарных
книг ах
уточняли
некоторые
из
деталей,
не
ви дных
на
ф отогр аф иях,
но
не
подсказывали,
как
они
были
изображены.
К
примеру:
на
фотографии
хорошо
видна
к олес­
ница
Нептуна,
но
в пер еди
нее
—
темное
пятно
не­
я сных
очертаний.
В
о писании
сказано,
что
колесни­
цу
вез ут
мо рс кие
к они
—
а
как
их
изо бра зить?
Зн а­
чи т,
на до
где-то
най ти
ана логично е
изображение,
пусть
даже
д ругого
автора,
но
близкое
по
вре мени
и
манере.
Самое
авторство
в
боль ши нств е
с луча ев
тоже
нужно
был о
уточн ить.
Соб ств ен но,
с
этого
и
пр и­
шлось
начать
—
постараться
выя вит ь
историю
соз­
дания
этих
барельефов.
Путем
сопоставления
архивных
ма те риа лов
и
близких
по
сюжетам
произведений
XVIII века уда ­
лось
выявить
авторство
по
отношению
к
к ажд ому
б а релье фу.
В
результате
они
разделились
на
три
группы:
одн и
были
выполнены
по
мод ел ям
Конрада
Оснера,
немец ко го
скульптора,
много
раб отав шего
в
России
при
Петре
I, другие принадлежали Фран­
суа
Ва ссу
и
третьи
—
Б- К.
Р ас трелли3 .
П отр ебо-
189

валась
в
ряде
случа ев
проверка
и
расшифровка
са­
мих
сюжетов,
так
как
некоторые
из
них
оставались
невыявленными,
а
воссоздавать
непонятную
по
со­
держанию
композицию,
да
еще
при
недостаточных
изобразительных
материалах
—
просто
невозможно.
Очень
труд ны й
сл уча й,
например,
был
у
скульп­
тора
Владимира
Федоровича
Богатырева.
Он
р або­
тал
над
б аре льефо м,
котор ый
по
описи
назывался
«Нимфа и Юпитер» .
Композиция
была
слож ной ,
многофигурной,
а
фот о гра фия
с
нее
оч ень
п лохо й.
Название
буквально
ничег о
не
гов ори ло
—
так,
ка­
кая-то
мифологическая
сцена.
А
какая?
Помогло
де­
т альн ое
о пис ание
этой
компо зиц ии
в
инвентарной
книге.
Там
были
упомянуты
лягушки
в
пруду
и
ж ен­
ская
фи гура
с
двумя
де тьм и,
которые
не
б ыли
в ид­
ны
на
фо тограф ии.
Сюжет
в ыя снилс я:
это
был
миф
о
Латоне
и
ли-
кийских
крестьянах,
приведенный
в
«Метаморфозах»
Ов идия .
По
этому
ск азанию ,
возлюбленная
Юпи­
те ра
Лат о на,
гон им ая
ревнивой
Юноной,
скиталась
со
своими
двумя
деть ми,
Аполлоном
и
Д иа ной,
без
приюта,
мучаясь
жа жд ой.
Она
хотела
на пит ься
из
пр уда
у
ликийских
крестьян,
но
он и,
б оясь
гнева
Юноны,
отказали
пу тнице
в
воде .
А
Юпитер ,
кото­
рый
незаметно
с ледил
за
Латоной
в
ее
скитаниях,
н ака зал
крестьян,
превратив
их
в
ля гуше к.
Раз
сюжет
был
прочтен,
то
можно
бы ло
искать
и
аналогии.
В
данно м
случае
очень
помогла
компо­
зиция
на
эту
же
тему,
об нар уж енная
сре ди
ба рель­
ефов,
укр ашающи х
стены
Летнего
дворца
П етра
I
в
Летнем
саду.
По
ней
уд алось
выяснить
многие
де­
т али,
необходимые
с к ульпт ору,
трактовку
одежды
и
атрибуты.
190

При
работе
Ве ры
Владимировны
Гущ ин ой
над
ба рел ьеф ом
«Персей,
спасающий
Андромеду»
для
фигур
Пегаса
и
Пе рсе я,
почти
не
чи тающи хс я
на
един ст венн ой
нашей
ф отограф и и,
бы ла
также
ис­
пользована
аналогичная
ко мпоз иция
Летнего
дворца.
Типаж
лиц,
детали
одежды
и
п ейзаж а
часто
пр и­
ходилось
ис кать
и
нахо ди ть
в
мно го чи сленных
ил­
люстрированных
французских,
немецк их
и
голланд­
ских
из д аниях
«Метаморфоз»
Овидия
начала
XVIII века.
Но
бывали
случа и,
когд а
не
давал ась
какая-нибудь
совсем
необычная
п одробн ость,
к ото­
рую
и
искать-то
был о
невед омо
г де.
В
этом
отн о­
шении
«образцово- по к а за т е ль ным»
был
случай
с
Ни­
колаем
Васильевичем
Д ыд ык иным,
раб ота вши м
над
воссозданием
группы
«Тритоны».
Здесь
скульптор
остро
почувствовал
и
прекрасно
пе ре дал
пластику
и
динамичность,
характерные
для
утраченного
произведения
И.
Прокофьева.
Но
од на
деталь
б ыла
нея сно й,
и
возник
несколько
ком и че­
ский
вопрос:
какой
«фасон»
хвостов
п ола галос ь
имет ь
тритонам
в
XVIII веке?
К
сча стью ,
Дыдыкин
на чал
«Тритонов»
позже
нашей
работ ы
над
барель­
ефами,
дав шей
о пыт
в
по добных
розысках.
И
«Три ­
тоны»
получили
«крепко аргументированную»
ик о­
нографию,
из
которой
явствовало,
что
хвосты
им
надлежало
закончить
плавником
в
форме
три ли ст­
ника,
пр ичем
можно
ск аза ть
с
уверенностью,
что
у
утраченных
ор игинал ов
они
бы ли
таким и.
Но
совсем
уже
а н екдот иче ское
недоумение
во з­
ник ло
у
Леонида
Абрамовича
Мес са,
работавшего
над
барельефом
«Нарцисс,
увидевший
свое
отраже­
ние ».
Здесь
на шлас ь
фотография
дов ольно
четк ая.
На
ней
был
хорошо
виден
маленький
б ассейн
и
сто я­
191

щая
перед
ним
фигура
с
раскинутыми
в
изумлении
руками.
Но...
ф игура
эта
б ыла
яв но
ж енско й.
И
скульптор
хотел
зн ать
—
верить
ли
ему
с воим
гла ­
зам
или
описанию
в
инвентарной
книг е,
где
эта
фи­
гур а
на зва на
Нарциссом.
Пришлось
в ни мат ельно
пе­
речитать
миф
о
На р циссе
—
и
все
ст ало
на
свои
мест а.
Эта
фигура
могла
и зображ а ть
лишь
нимфу
Э хо,
первой
увидевшую
превращение
Нарцисса
в
цве т ок.
А
сам
цветок,
и
вдобавок
оч ень
большой,
был
обнаружен
на
фот огра ф ии
ря дом
с
бассейном.
З нач ит,
миф
был
указан
в
описании
верно,
но
мо­
мент
действия
определен
ошибочно.
Это
и
внес ло
путаницу.
Так
в
эт ом
случае
помог
литературный
источник.
Ко е- где
сыграла
роль
и
работа
по
выявлению
ав­
торства
петер го фск их
композиций.
Для
нескольких,
за
которы м и
закрепилось
авторство
Конрада
Ос-
нер а,
было
использовано
его
же
произведение
—
большой
барельеф
на
Пе тров с ких
ворот ах
Петропав­
ловской
крепо ст и.
Сюжет
там
совсем
иной,
ре лиги­
озного
круга
—
«Низвержение Симона Волхва», но
трактовка
деталей,
например
облаков,
складок
одеж д,
послужила
достоверным
материалом,
на
который
могли
оп ере ться
с кульп торы.
Б ыли
и
труд нос ти
иного
порядка,
в
ч астно сти,
они
касались
барельефов,
вып о лненных
Б.-К.
Ра­
стрелли.
Он
как
мастер
был
несравненно
выш е
всех
своих
компаньонов
по
Большом у
каскаду.
Его
ком ­
позиции
рез ко
отличались
от
прочих.
И
здесь
нуж­
но
было
ск ульпт орам
«войти»
в
я ркую
его
манеру,
почувствовать
и
передать
характерные
пр иемы
этого
большого
худож ни ка,
изуч ив
сох рани в ши еся
его
про­
изведения.
Это
да ло
с вои
результаты.
192

Особенно
уда лос ь
близко
подойти
к
«растрелли -
евскому»
почерку
Ал екса ндр у
Михайловичу
И гнат ь­
еву
в
ба рель ефе
«Золотой век».
А
погибшие
гермы
Ковша
(с головой Нептуна)
о чень
хороши
у
Месса,
который
руководствовался
статуэткой
Растрелли
«Нептун», хранящейся в Государственном
Русском
музее.
Очень
сло жная
задача
выпала
на
до лю
Вадима
Николаевича
Соколова:
воссоздать
две
бо ль шие
маски
Неп ту на
и
Вакха
на
Ве рх ней
террасе,
распо­
ложенные
симметрично
и
как
бы
отк ры в ающие
обе
сто роны
К аск ада.
Они
были
не
толь ко
боль ш ими
по
размеру,
но
и
осо б енно
выразительными.
Несколько
нео быч на
их
ис тори я.
Петр
I лично
следил
за
убранством
Каскада
во
вс ех
деталях,
вплоть
до
того,
что
че ред ова ние
ваз
и
статуй
на
сту­
пенях
был о
о пр едел ено
его
ук азания ми.
Две
маски,
в ыпо лнен ные
в
Ан гл ии,
видимо,
его
не
устр оил и.
Известно,
что
в
1723 году было закончено убран­
ство
Ка ск ада
и
состоялся
торжественный
его
пуск.
Но
уже
в
январе
следующего,
1724 года Петр при­
казал
пе рем ен ить
два
верхних
м аск арон а.
Рисунки
к
ним
выполнил
М.
Земцов.
Растрелли
предписы­
вается
отлить
эти
маскароны
по
ри сун кам
Зе мцов а,
утвержденным
Канцелярией
от
строений
4.
Вот
эти
произведения
Зем ц ова,
выступившего
здесь
в перв ые
как
автор
про екта
декоративных
скульптур,
и
во с­
создал
Соко лов .
Они
ему
уда лис ь,
и
сейчас
на
Ка с­
ка де
нельзя
не
отметить
их
острой
выразительности.
Они
немного
с вир епые,
эти
две
громадные
маски.
Но
такими
они
был и
задуманы
п ерв он ачальн о,
та­
ким и
они
выглядят
и
се йч ас,
выб р асы вая
из
своих
открытых
ртов
потоки
воды.
193

Так
возрождались
одно
за
другим
декоративные
украшения
Б ольшого
каскада
в
том,
уже
да леко м
1947 году5.
Все
мы,
участники
восстановления,
жи­
ли
в
к ругу
загадок,
неожиданных
и
разнообразных,
которые
возникали
по
ходу
этих
единственных
в
своем
роде
ра бот.
Однако
основная
загадка
К аскада,
само
н али чие
которой
уже
б ыло
тогд а
бесспорно,
но
с уть
пока
оставалась
неуловимой,
не
давала
покоя.
Но
это
уже
другая
история.
.
.

V. КАК БОГИ И ГЕРОИ ДРЕВНОСТИ
СЛУЖИЛИ
РОССИИ
Теперь,
в
наш и
дни,
основная
ид ея
Больш ого
каскада,
а лле гориче ское
значение
каждой
из
его
скульптур
де та льно
раск р ывается
в
пут ев одит елях,
в
этикетаже,
в
р а ссказах
экскурсоводов.
Но
долгое
время
Каскад
с
его
статуями,
темати­
ка
которых
ст оль
тщательно
повторялась
при
позд ­
нейших
заменах
скульптуры,
с
его
многословными
композициями
барельефов
явл ялся ,
по
су ществу ,
не­
прочтенной
книго й,
язык
которой
был
давно
и
п роч­
но
позабыт.
Его
называли
памятником
Се ве рной
войне,
под­
разумевая
символическое
значение
огромного
ан­
самбля
фонтанов,
воздвигнутого
на
бер егу
завоеван­
но го
моря.
Ясна
была
ли шь
прямая
аллег ор ия
«Самсона»:
Россия
—
Самсон,
побежденная
Швеция
—
ле в.
Все
ост ал ьное
оставалось
настолько
«за семью печатя­
ми»,
что
как
бы
не
существовало
совсем.
Только
восстановление,
заставившее
оч ень
внимательно,
до
м ельч айш их
де тале й
изучить
Б ольшой
кас ка д,
на­
тол кн уло
на
мысль
о
том,
что
все
его
м иф ологич е­
ские
персонажи
и
композиции
св язаны
едины м
за­
мыслом,
единой
идеей,
единым
аллег ориче ским
з на­
чением.
195

Разбор
з ава лов
на
Большом
каск аде
ле том
1944 г.
Фотография.
Сложным
и
запутанным
оказался
клу бо к,
скры­
вающий
путеводную
нит ь
в
нео быч айно м
розыске,
которы й
привел
к
расшифровке
содержания
Большо­
го
каскада.
Но
и
результаты
этого
розыска
оказ а­
лись
интересными
в
п лане
гораздо
более
широком,
чем
ставилась
с ама
задача.
Когда
б ыли
«прочтены»
все
сюжеты
б арель ефов
Каск ад а,
то
нельзя
было
не
заметить,
что
это
впол­
не
определенный
цикл
античных
мифов,
о чень
тщ а­
тельно
подобранных
по
тематике.
Использование
сю­
жетов
ан тичн ой
мифологии
в
искусстве
того
времени
бы ло
обычным.
Но
сам
подбор
их
в
барельефах
К ас­
када
обращал
на
себя
вни мание .
В
основном
здесь
196

были
различные
«похищения», «состязания», «избав ­
ле н и я», «превращения»
и
«триумфы» .
Плут он
по хи­
щал
Прозерпину,
кентавр
Несс
—
жену
Геракла
Дея-
нир у,
Юпитер
—
Европу.
Состязались
в
б еге
Ата-
ланта
с
Г ипп оменом ,
в
игре
—
Апо лл он
с
М ар сием.
Персей
спасал
Андромеду
от
морского
чудовища.
Нарцисс
превращался
в
цветок,
а
Актеон
—
в
оленя.
И
торжественно
плыли
по
волнам
в
триумфальных
колесницах-раковинах
мо р ские
божества
Нептун
и
Амфитрита
со
свитой
н аяд
и
тритонов.
Эта
тема­
тик а
поддерживалась
и
статуями
Кас када.
Зде сь
ест ь
многие
из
героев
сцен
б аре льеф ов
—
и
Персей,
и
Андромеда,
и
Ак т еон.
Так
почему
же
именно
эти
герои
и
бог и
ант ич­
ной
древности
з аселили
Каскад
и
почему
так
де­
тально
р асск азан о
о
них
в
барельефах?
Удалось
выяснить,
что
здесь
в
о снов ном
исп оль ­
зованы
ми фы
круга
«Метаморфоз»
Овид ия.
М ало
того,
сравнением
было
установлено,
что
те
же
самые
сюжеты
послужили
для
б аре лье фов
Летнего
дворца
Петра
I в Летнем саду .
Они
в ыполня лис ь
в
1714 го ­
ду,
а
петергофские
—
в
1720—1722
годах.
Тем
более
следовало
задуматься.
Объ ясн ить
та кое
использова­
ние
одних
и
тех
же
ан тичн ых
сю жетов
случайным
с ов падение м
бы ло
невозможно.
Петру
I почему-т о
нужны
бы ли
им енно
эти
боги
и
герои,
именно
эти
их
под ви ги
и
злоключения.
И,
естественно,
возник
вопрос:
а
ч то,
собственно,
зна ли
о
них
в
России
при
Петре
I и как к ним относились?
З десь
пришлось
обратиться
к
литературе.
В
России
того
времени
были
уже
дос та точн о
из­
вест ны
про изв ед ения
многих
античных
а в торов
—
в
этом
сомневаться
не
п риходи лос ь.
Ведь
уже
в
1700—
197

1705 годах на медалях,
выбитых
в
честь
первых
по­
бед
Петра
I, использовались изречения из Вергилия,
Го ра ция
и
Ов идия,
пр ичем
по сл еднем у
решительно
принадлежала
пальма
первенства.
Интерес
к
не му
был
особенно
велик.
И
яв но
не
случайно
были
из­
дан ы
в
1721 году в Москве «О вид ие вы
ф игуры
в
223 изображениях»
—
п ере печ атка
гравюр
нюрнберг­
ского
изд ани я
«Метаморфоз» 1669 года.
По сле днее
имелось
в
б ибли отек е
Андрея
Виниуса,
одного
из
основных
пе рев од чиков
и ност ранн ой
литературы
в
петровское
время:
ви дим о,
поэтому
оно
и
был о
ис­
п ользов а но.
Но
в
ру сск ом
издании
под
гравюрами
д авал ся
лишь
коро ткий,
буквально
в
нескольких
строчк ах,
пересказ
овидиевых
историй.
За
полный
же
их
пер ево д
взялся
граф
П.
А.
Толстой,
один
из
крупнейш их
де ят елей
того
вр ем ени
*.
Президент
ком м е рц- коллеги и
и
искусный
д ипло­
мат ,
Толстой
был
одним
из
образованнейших
лю дей
тех
ле т.
И
его
незаконченный,
неизданный
перевод
«Метаморфоз»
представляет
незаурядный
инт ерес .
Жал ь,
что
он
остался
вне
внимания
исследователей.
Эту
рук опис ь
после
долги х
розысков
уда ло сь
об­
наружить
под
названием
«Метаморфосеос,
или
Изъ­
яснения
на
первые
четыре
кни ги
Овидиевых
пр евр а­
щений»2.
Это
оч ень
точный
прозаический
пер ево д,
снабженный
авторскими
прим е чан иям и.
Перевод
сде­
лан
хорошим,
простым
разговорным
р у сским
я зы­
ко м,
без
всяких
г аллициз мо в,
без
всякой
тяже ло в ес­
ной
выспренности.
Но
самое
главное,
самое
интерес­
ное
там
—
это
прим е чан ия,
или
«толкования», обли­
ча ющие
живой,
несколько
и рон ичес кий
ум
автора
и
в
значительной
мере
раскрывающие
от но шение
пе­
тровского
в ре мени
к
мифо л ог ии.
198

Ми фы
тогда
воспринимались
как
отражение
де й­
ствительности,
считалось,
что
те,
ко го
дре в ние
почи­
та ли
как
богов,
были
ис торичес ки
существовавшими
людьми.
И
это
прям о
высказано
Толстым: «Сатурн
был
сыном
человека
богатого
Урануса
[...]
Сатурн
и
Зевс,
Пл утон
и
Нептун
бы ли
лю ди
мочные
на
све­
те», —
писал
он
в
своих
«толкованиях» 3.
А
п орой
его
замечания
приобретают
и
ирони че­
ский
характер.
Например,
миф
об
Актеоне,
пр евр а­
щенном
в
олен я
за
вт орже ние
в
грот
купающейся
Дианы,
Толстой
закан чив ает
таким
рассуждением:
«Актеон,
от
Дианы
оленем
учиненный,
по
лесам,
ра­
зум
еще
человечь
им ея,
шатался,
р ечи
лиш ивс я,
ток­
мо
воздыханием
и
ст енание м
печаль
свою
являл.
..
И
сумневался,
что
делать,
и
на
своих
соба к
угодил,
кот орые
на
г ос подина
своего,
мня
его
зверем
быть ,
все
брос или сь
и
его
замучили.
Для
того
сие
вымыс­
лил
стихотворец,
что
Актеон
зе ло
был
охоч
к
л ов­
ле
и
на
той
ох оте
все
свое
имение
истратил.
Как
и
ныне
на
свете
ес ть
много.
.
.»4
По
распоряжению
Петра
поя вил ся
еще
один
пе­
ревод
с
произведения,
детально
знакомящего
с
ан­
тич ным и
божествами.
Это
б ыла
«Аполлодора,
гр ам­
матика
афинейскаго
б и блиот ека », изданная в 1725 го ­
ду
в
Моск в е,
переведенная
А.
Барсовым.
И.
Голи ков ,
в
своем
многотомном
труде
«Деяния
Пет ра
Великого»
составивший
подробнейшую
лето­
пись
его
жизни,
описывая
один
из
праздников
в
Лет­
нем
саду,
бывший
в
августе
1722 года,
приводит
ра з­
говор
Петр а
I с Барсовым об этой уже порученной
ему
работе.
Во
введении
к
«Аполлодору»
также
проводится
мысль
об
исторической
дос тов ерн ост и
мифов.
199

Все
это
бы ли
сведения
оч ень
ценные,
но
еще
не
раскрывающие
ни
причин
появления
та кого
мощного
сонма
богов
и
героев
древности
в
памятниках
петров­
ского
времени,
ни
их
состава,
ни
какого- то
их
скры­
того
значения,
для
нас
п ока
не пон ятного.
Ну жно
было
идт и
в
розысках
и
по
д ругой
л инии.
А
в
том,
что
эта
другая
линия
о бязател ь но
до лж­
на
быть ,
ув е ренн ость
еще
бо лее
окре пла
п осле
то го,
как
довелось
встретить
в
книжке
H.
Е.
Лансере
«Летний дворец Петра Первого»
несколько
слов
об
его
аналогичном
предположении.
Описывая
барельефы
Летнего
д вор ца,
он
указы­
ва ет : «Эти барельефы,
долженствующие
ха р актер и­
зовать
деятельность
Пет ра
Пе рв ого
или
симво лиз и­
ровать
с об ытия
его
царст во вания,
оч ень
любопытны
по
сюжетам,
взятым
из
греческой
мифо ло г ии.
По­
видимому,
это
аллегория
на
Северную
во йну
со
шве­
д ами.
Однако
разгадка
их
для
нас
пред ст авля ется
не
таким
легким
делом,
как
это
было
бы
для
лиц
той
эпохи,
постоянно
имевших
с лучаи
созерцать
и
в
представлениях,
и
в
фейерверках,
и
в
пе чат ных
к ни­
гах
всевозможные
алл егори и,
эмблемы
и
симво л ы»
ь.
Это
под креп ил о
нашу
ув ере н ность,
что
следует
обратиться
к
источникам,
раскрывающим
слож ный
и
подчас
запутанный
я зык
а лле горий ,
иносказательных
изоб ра же ний,
которые
был и
шир око
распространены
в
иску сст ве
XVIII века.
Честно
гов оря,
вначале
к ак-
то
не
связывались
в
сознании
чист о
мифологические
сюжеты,
такие,
как
«Похищение Прозерпины»
или
«Персей,
спасаю щий
Анд р оме д у», с общеизвестными
аллегориями,
как.
напр им ер , «Слава», «Победа», «Ми­
лосердие»
или
«Правосудие».
Но
в едь
они
ж или
в
од ном
кругу,
и
было
бы
просто
нело ги чно,
чтобы
200

од ни
сюжеты
имели
чист о
де корат ив ное
назначение,
а
други е
—
смысловое.
Логи чес ки й
вывод
был
одним-единственным.
Ми­
фологические
сюжеты
также
использовались
как
ал­
легории.
Но
как
пробраться
сквозь
т олщу
этого,
можно
ска зать ,
двойного
иноск азания?
В на чале
бы ли
п рив лечен ы
иконологические
лек­
сиконы
—
словари
ал легори й,
во
множестве
издавав­
шиеся
в
е вр о пейских
странах
в
XVII—XVIII
веках.
Первая
к нига
этого
рода,
изда нная
на
ру сск ом
языке
при
Петре
I в Амстердаме в 1703 году,
—
«Символы и эмблемата».
Кроме
того,
уда лось
вы­
яснить, «то у Петра I
с
1715 года среди книг,
ко­
торые
постоянно
на ходи ли сь
с
ним
и
д аже
переез­
жа ли
из
дворца
во
дворец,
и мела сь
«Иконология
Р ипп ов а» (Iconologia Rippa) —
французское
из да­
ние
начала
XVIII века .
Обе
эти
к ниги
—
с борн ики
а лле гориче ски х
изо­
бражений
в
гравюрах,
сре ди
которых
встречаются
и
мифологические
сцены.
Все
они
снабжены
крат­
кими
надписями,
порой
для
нас
просто
невр азу м и­
тельными,
а
порой,
с
нашей
т очки
зр ени я,
и
не
со­
гласующимися
с
самим
содержанием
мифа.
Например,
к
изображению
Фри кса ,
перелетаю­
щего
на
зол отом
баране
Геллеспонт,
дана
п од пись
«Богат,
да
глуп»,
а
к
гр ав юре
с
падающим
И ка­
ром
—
«Не верьте непостоянным делам» .
Это
вносило
еще
большую
путаницу
в
розы с ки
«концов»
от
в сех
этих
аллегори чес ких
хи тросп лет е­
ни й,
но
все
же
пос т епен но
выяс ня лос ь
главное.
Само
нал ич ие
мифологических
сцен
в
э тих
руко ­
вод ст вах
по
ал легори ке
говори ло
о
том ,
что
в
прин­
ципе
они
действительно
ис поль з ова лись
и
п оним а­
201

ли сь
как
аллегория.
Каждый
из
мифо в
им ел
свое
толкование.
И
именно
этот,
второй,
с крыт ый
смысл
определял
выбор
сюжета
для
того
или
иног о
прои з­
ведения,
а
вовсе
не
его
мифологическая
тема.
Но
ни
пе ре водн ые
«Символы и эмблемата», ни
западноевропейские
иконологические
лексиконы
не
раскрывали,
да
и
не
могли
раскрыть
специфики
в ос­
приятия
мифологических
сюжетов
в
искусстве
пе­
тров с кой
Рос сии.
Конкретную
разгадку,
в идим о,
можно
было
най ти
лиш ь
в
чисто
ру сск их
источни­
ках .
А
таковыми
являлись
гр ав юры,
до шедшие
до
нас
многочисленные
описания
фе йе рв ерков
и
особен­
но
триумфальных
врат,
кот орые
строились
и
в
Мо­
скве
и
в
Петербурге
для
торжественного
приема
войск
после
каждой
к рупной
победы.
К
ним-то
и
приш л ось
обратиться.
С удя
по
оп иса ниям
и
сохра­
нив шим ся
гравюрам,
все
триумфальные
врата
был и
укра ш ены
картинами,
а
иногда
де ре вя нными
статуя­
ми
мифологического
содержания
и
ра з личн ыми
ал­
легор иям и,
в
кот оры х
поб еди тел и
пр осл авля л ись
в
обр азах
античных
бож ес тв
и
героев.
Оказалось,
что
в
эт их
опис ан иях
детально
из ло­
ж ены
не
только
цель
и
назначение
триумфальных
врат,
но
раскрыто
и
их
идейное
содержание
с
под­
робным
объяснением
каждого
изображения
и
его
ал­
лег ор ич ес кого
смысла.
Клю ч
к
решению
«мифологических ребусов»
пе­
тров ск их
дней
был
найден.
И
постепенно,
от
одного
описания
к
другому,
выяснялось,
как
боги
и
герои
древности
были
пр и­
званы
с л ужить
воинской
славе
Рос сии
и
как
при
этом
обязанности
каждого
из
них
были
ст рого
опре­
делены.
202

Впер вы е
в
Рос сии
мифологические
персонажи
были
привлечены
к
это й
службе
в
триумфальных
в рат ах,
сооруж ен ны х
в
Москве
после
взятия
Азова
в
1696 году,
и ници ато ром
уст ройс тв а
к оторы х
был
сам
Пет р.
На
эт их
вратах
появились
впе рв ые
Марс
и
Геркулес
как
оли цет воре ние
с илы
и
воинской
мощи
Росс ии.
Характерно,
что
эти
пер вые
в
России
м ифоло ги­
ческие
и з ображени я
б ыли
выполнены
р у сскими
ма­
ст ер ами.
Врата
украшал
«Иван Салтанов со товари­
щи»
—
живописец
Ор уже йной
палаты.
Все
по сле дую щие
т риумфа ль ные
врата
насыще­
ны
мифо л ог ией,
и
их
оп иса ния
дают
большой
деталь­
ный
материал
для
прочтения
ал легори й
в
м иф оло­
гических
сюжетах
и
отдельных
пер со нажах .
Неко­
торые
из
описаний
составлены
Иосифом
Турбойским,
архимандритом
Симонова
монастыря,
преподавав­
шим
фило софи ю
в
Славяно-эллино-латинской
акаде­
ми и.
Очевидно,
он
и
был
первым
«сочинителем»
мно ­
гих
а лле гори й,
значение
кот оры х
постепенно
твердо
уста нов и лос ь.
Но
и
сам
Петр
I принимал в сочинении аллего­
рий
самое
живое
участие.
В
1709 году,
пер ед
выхо­
дом
в
свет
«Политиколепной Апофеосис»
—
описа­
ния
триумфальных
вр ат
в
честь
Полтавской
победы,
он
писа л
Ф.
А.
Голов ин у: «Послал я к Вашей ми­
лости
к нигу
«Толк о вратах», выправя .
Есл и
в
чем
за
скоростию
не
так
—
исправьте
и
велите
печатать,
чт об
до
пр азд ника
вышел
из
дел а» 6.
Этот
фа кт
свидетельствует
и
о
стремлении
Пет­
ра
I довести до широкого круга современников со­
держание
а ллегор ий ,
сделать
их
понятными,
ввести
в
обиход.
203

Б ольшо е
в ним ание
уделялось
им
и
самой
построй­
ке
триумфальных
врат,
которая
пр ои зво д илась
по чти
всег да
под
руков од ст вом
архитекторов
Ив ана
Уст и­
нов а
и
Ива на
Зарудн ого.
Ка р тины
к
ним
обычно
писал и
ру сские
живописцы.
Идеи
и
события,
которые
а ллег ориче с ки
и зоб ра­
жались
в
триумфальных
вратах,
всегда
детально
из­
ложены
в
их
оп ис ани ях.
Зн ачен ие
того
или
иного
персонажа
или
сюжета
устанавливалось
пр о чно,
и
не
встречается
с лучае в,
чтобы
о дин
и
тот
же
сюжет
имел
разные
толкования.
В
образах
Зевса,
Аполлона,
Ге рк улес а,
Персея
всегда
подразумевается
сам
Петр
I.
Аф ина
и
Мар с
-
воинская
с ила
России.
Морс ки е
божества
Нептун
и
Амфитрита
пр из ваны
б ыли
прославлять
завоеванное
Ро ссией
владычество
над
морем.
Здесь
занимают
большое
место
и
сюжеты
«Метаморфоз»
Овид ия,
играя
рол ь
иносказаний
о
событиях
Се ве рной
вой ­
ны.
К
при мер у,
вот
как
пр едст ав ляет ся
Персей,
спа­
сающ ий
Андромеду
от
морского
чудовища:
«Написахом Андромеду,
на
снедение
морскому
зверю
от
н имф
при
море
привя з анну ю,
ея
же
обоих
рук
и
единыя
н оги
узы
Персеуш,
порази
зверя,
растерза
[.. .]
Зн амен ает
же
Ижерскую
земл ю,
по
сие
время
льв у
свейскому,
близ
Фи он скаго
моря
в
сне­
дение
попущенную,
и
крепкими
городами,
аки
жесто ­
чайш ими
чепми,
к
свейскому
ц арст ву
прикованную:
юже
р о ссийский
Пе рс еуш,
его
ц а рское
пр есве тло е
ве­
личество,
взяв,
сию
от
плена
сво бо ди.
Един а
только
остася
к репо сть,
но
и
сия
бож ьею
по мощь ю,
яко
его
царскаго
прес в етла го
величества
д ер жаву
прийдет»1.
Это
объяснение
взя то
из
описания
триумфальных
врат
1703 года,
построенных
в
Мо скв е.
Здесь
алл с-
204

Восстановленные
ба рельеф ы
Большого
каскада.
гория
доводится
до
уподобления
четырех
оков
рук
и
ног
Андромеды
четырем
кре пос тям.
К
то му
време­
ни
Пе тром
I были взяты Ям,
Н иенш анц
и
Коп орье .
Оставалась
Нарва.
Она
и
б ыла
последней
«чепью»,
на
н оге
Андромеды.
В
целом
эт от
сюжет
п ов сюду
яв ляе тся
ал л егори ей
освобождения
Ливонии
от
шведского
владычества,
а
Персей,
спасающий
Андромеду
или
побеждающий
Медузу,
—
символом
рус ск их
побед.
Ряд
сюжетов
Овидия
испол ьз о вался
и
как
свое­
об раз ные
сатиры,
направленные
к
ос мея нию
Шв е­
ции,
преувеличившей
св ои
силы
и
побежденной.
205

Такое
значение
придавалось,
например,
мифу
о
состязании
в
игре
Аполлона
и
сатира
Марсия,
за­
кончившемся
победой
Аполлона,
после
чего
послед­
ний
в
назидание
всем,
кто
рискнул
бы
с остя заться
с
ним ,
содрал
с
живого
Марсия
кожу.
Сюжет
э тот
расшифрован
в
о писа нии
триумфаль­
ных
враг
1709 года довольно неожиданным образом,
в
пл ане
аллегории
на
конкретные
ис тори ческ ие
события:
«Марсиас,
суп ерн ик
Аполлона,
при
городе
Ри ге
на
сопели
св оя
не
ле по
играет
[...]
Знаменаются
же
зде
чрез
[...]
Марсиа
же
задору,
им
же
комендант
риж ски й
Даглберх,
бывшег о
в
Риге
его
ц ар ского
пресветлого
величества
з аце пи.
Сей
бо
б яше
аки
бы
предигрушка
до
сея
марсовыя
и гры,
юже
и гра
свей-
ский
к ороль
Кароль
12 с Аполлоном нашим его цар ­
ским
пресветлым
величеством,
на
которой
побеж­
де н,
обод ран
ест ь
из
кожи;
снесть
воинские
сил ы
своея»8.
К
таким
же
сатирическим
аллегориям
относились
ис тори я
Ак тео на,
превращенного
в
оле ня
и
пог иб­
ше го
за
вторжение
во
владения
Диа ны,
и
миф
о
са­
мо влю бл енном
Н арц иссе.
Исто р ия
же
о
легкомыс­
ленном
Фаэтоне,
котор ый
взя л
обманом
небесную
колесницу
Феба
и,
не
справившись
с
его
конями,
ус троил
всемирный
пожар,
за
что
был
свергнут
на
землю,
также
отн ос илас ь
к
этой
ка тегори и.
Значение
э тих
аллегорий-сатир
также
пос те пен­
но
закреплялось
многократным
их
повторением
всег­
да
в
одном
и
том
же
толковании
мифо л ог ич еских
пе р­
со наж ей
или
сцен,
пе рех од ивших
из
фе йе рве рков
в
триумфальные
врата,
из
торжественных
од
в
те а­
тральные
представления.
Иногда
д аже
можно
про ­
с ледит ь,
как
н ачи нал
и
зак репл ял
сво ю
аллегориче­
206

скую
«работу»
тот
или
иной
миф.
Вот
один
из
примеров.
Миф
о
Фаэ то не
п рим ен ите льно
к
Карлу
XII был
использован
еще
в
триумфальных
вратах
1704 года:
«Изобразихом [.
.
.]
Фаетонта
[.. .]
знаменующего
си­
лу
св ейску ю
в
Л ивонии,
в
потоках
кров и
своея,
от
ро ссийско г о
М арса
пр ол ия нния,
утопающего...»9.
К
этой
же
аллегории
прибегает
и
сам
Петр
I в пись­
ме
к
царевичу
Алекс е ю,
соо бщая
о
По лтав с кой
по­
беде: «...
и
единым
словом
с ка зать
вся
непр ият ель ­
ская
армия
Фаетонов
ко нец
во сп риял а» 10.
Эт от
же
незадачливый
герой
занимает
видное
место
и
в
но вог од нем
ф ей ерве рке
1710 года .
Об
этом
свидетельствует
в
своих
записках
ан­
гл ий ский
посланник
Витворт,
з аме чая : «Тут было
несколько
изображений
и
надписей;
особенно
выда­
вались
Фа э тон,
пораженный
молнией...»11
И
да же
в
своеобразной
летописи
петровского
вре­
ме ни
«О зачатии и здании царствующего города
Санкт-Петербурга»
Карл
XII— «так
же
[. ..]
горде­
ливый
Фаэ тон,
мно гие
попаливший
страны
от
пре-
высокого
горизонта
высокоумия
свое г о,
пад е
ниц»12.
После
того
как
Фаэтон
прочно
стал
симво л ом
по­
ражения
Ка рла
XII, его история получила свое мо­
нументальное
во пло ще ние
на
Б ольш ом
ка ска де
13.
Это
относится
и
ко
всем
д ругим
сю жета м.
Они
все
«приживались»
вначале
во
временных
сооруже­
ниях
—
тр иум фа льных
вратах
и
транспарантах
ил­
л юм ина ций,
в
литературном
обиходе.
И
позже,
уже
признанные
мн оги ми,
были
воплощены
в
декора­
тивно-монументальной
с кульп ту ре
на
века.
Теперь,
когд а
м иф ологиче ск ий
се крет
был
раз­
гадан,
нако не ц
уд ало сь
прочесть
г лаз ами
современ­
207

ни ков
Петра
I все эти древние истории,
по-иному
пришлось
увидеть
и
Лет ний
дворец
с
его
б арел ье­
фами ,
и
Летний
сад
с
его
тщательным
тематическим
подбором
скульптуры,
да
и
мно гие
произведения
искусства
тог о
вр емени
обрели
но вый
смысл.
А
боль­
шой
петергофский
каскад
ра скр ыл ся,
как
по вест ь
тех
дал ек их
лет,
когда
молод ая
Россия
становилась
мо­
гущ ест в енной
мо рск ой
державой
14.
Стала
по нятн а
причина,
по
которой
при
з амене
ск ульп туры
Кас када
в
к онце
XVIII века так важ­
но
был о
«следовать прежним фигурам» .
Т огда
их
скрытое
значение
б ыло
еще
не
забытым,
и
в
лек­
сик о нах
того
вре мени
все
еще
Фаэтон
чи слил ся
в
«безрассудных», Нептун «з наме нов а л
власть
над
мо­
рем.
.
.»
Теперь
Б ольшой
каскад
и
для
нас
встает
не
то ль­
ко
гр анд иоз ным
и
прекрасным
сооружением,
гармо­
нично
со ч ета вшим
архитектуру,
скульптуру
и
разно­
образнейшие
фонтаны,
но
и
выра з ите л ьнейши м
па­
мятником
ру сско й
славы,
каждой
своей
д ет алью
по д­
чиненным
едино й
иде е.
И
мо жно
без
пр еув ели чен ия
сказат ь ,
что
он
единственный
в
своем
роде.

VI. О «САМСОНЕ»
В
петергофском
парке
Александрия,
в
малень­
ком
Никольском
дом ике ,
что
неподалеку
от
р уин
Н ижнего
дворца,
видим о,
было
фа ш истс кое
ж илье.
Там
на
полу,
среди
разбросанных
писем
и
газет,
наш л ось
по следнее
документальное
свидетельство
о
пр опав шем
«Самсоне» .
Это
—
лист
с
ф отогр афи ей
Бол ьшого
каскада,
вырванный
из
немец ко го
жу р нала.
На
нем
Б ольш ой
дворец
уже
в
руинах,
но
еще
не
подорвана
его
цент­
ральная
часть.
Цела
и
т ерр аса
с
прокоф ьев ской
группой
«Тритоны».
В
за росшем
травой
Ко вше
—
на
сво их
местах
«Волхов»
и
«Нева».
А
в
це нтре ,
це­
лый
и
невредимый,
стоит
«Самсон» .
Этот
снимок
—
последнее
известное
нам
изображение
зам еч атель ­
ной
скульптуры
М.
И.
Козловского.
«Самсона»
и скал и.
Были
сведения,
что
его
вместе
с
«Тритонами», «Волховом»
и
«Невой»
фа ш исты
увезли
из
Петергофа
на
ма ши нах
в
Гатчину
в
1943 году,
а
оттуда
отправили
в
Германию.
Гово­
рил и
даже,
что
«Самсон»
не
был
распилен,
но
л ишь
аккуратно
разобран
на
ча сти
(группа состояла из
п яти
ч аст ей).
А
по том
бы ли
туманные
вести
о
ка­
кой-то
«выставке трофеев»
в
Ле йпциге ,
где
якобы
фигурировал
и
«Самсон».
209

Вначале
еще
б ыла
надежда
найти
его.
Ве дь
вер ­
нулась
же
в
Верхний
сад
так же
п охищ енн ая
брон­
зов ая
групп а
«Нептун»!
Но
поиски
о казал ись
напрасными.
Ни
«Самсона»,
ни
други х
скульптур,
увезенных
фашистами
с
Б оль­
шого
каскада,
н айти
не
уда лось.
Мал о
того
—
бы ли
сведения,
что
все
они
попросту
пе рел иты
на
металл
для
военных
нужд.
Встал
вопрос
их
воссоздания.
И,
к онечно ,
в
п ер­
вую
очередь
в сех
волновало,
как
возродится
«Сам­
сон».
Есть
п амят ни ки,
участвующие
в
жизни
многих
пок ол ений,
не
только
не
те ряя
силы
св оего
воздей­
ствия,
но
еще
усугубляя
ее.
Со
вр еме нем
они
как
бы
обретают
новую
жизнь,
н овое
значение.
К
ч ислу
та­
ких
памятников
относится
утраченный
«Самсон» .
Сама
и ст ория
его
с о здания
закл юч ает
в
себе
не­
обычное.
По
первоначальному
замыслу
Петра
I в Петер­
гофе
долже н
был
появиться
не
б иблей ск ий
бо гат ырь,
а
подобный
ему
ха ра кте ром
и
подвигами
герой
ан­
тичных
мифов
Геркулес.
Образ
этот
—
один
из
н аибол ее
распространен­
ных
в
и скус стве
петр ов ско го
вр ем ени.
Его
изобра­
жение
чек ани лос ь
на
ме дал ях
в
честь
поб ед
под
Азовом
и
под
Полтав о й.
Мощный
и
неистовый,
он
был
обязательным
действующим
лицом
вс ех
тогдаш­
них
аллегорических
театральных
представлений.
В
многочисленных
«похвальных словах»
и
торжест­
венных
одах
Петра
I часто называли Российским
Гер ку лес ом.
И
Геркулес
убивал
семиголовую
Лернейскую
гид ­
ру
на
картинах,
укра шав ши х
тр иумфа льн ые
врата,
210

«Самсон»
и
ру ины
Б ольшог о
дво рц а.
Фотография
из
немецкого
жу р­
на ла
«Остланд», август 1943
г.
побеждал
свирепого
Це рбера
в
«огненных поте­
хах»
—
фейерверках,
его
мраморные
с татуи
зака зы­
вались
в
Италии
для
петровских
садо в.
Должен
он
был
стать
и
сре ди
фонтанов
'.
В
1722 году Петр I
дает
указание
поставить
в
Пе­
терг офе
на
Марлинском
каскаде
«историю Теркуло­
ву,
к оторы й
деретца
с
гадом
семиглавым,
именуемым
гидрою,
из
кот оры х
голов
будет
ит тить
во да
по
кас­
кадам » 2.
Известно,
что
арх ит ектор ом
М.
Земцовым
211

был и
вы по лнены
два
вар иант а
про екта
такого
фон­
тана,
но
осуществлен
он
не
был .
Наряду
с
образом
Ге ркулес а
в
искусстве
петров­
ско го
в р емени
также
возникает
об раз
библейского
гер оя
Самсона.
В
гербе
Швеции
им еет ся
из об р ажение
льв а.
«Самсон разрывает пасть льва»
—
эта
аллегория
явля лас ь
оч ень
четкой
и
не
требовавшей
длин н ых
«изъяснений»,
кот орым и
изобилуют
все
опис ани я
фейерверков
и
триумфальных
врат
того
времени.
Пр а вда,
Г е ркулес
тож е
совершил
аналогичный
по двиг ,
победив
не
только
с ем игла вую
гид ру,
трех­
глав ого
Цербера,
но
и
свирепого
Немейского
льва.
Но
По л тавс кая
победа
произошла
в
са мсон иев
день...
И
сразу
после
нее
в
том
же, 1709 году по­
яв ляе тся
гравюра
А.
Зубова
с
изображением
С ам­
сона
со
львом
и
надписью
«Самсону Российскому,
рыкающего
ль ва
се вейско го
преславно
растерзавше­
му».
А
Петр
I именуется уже неоднократно и «С а м ­
с оном
Российским».
Но
при
Петре
I этот образ не получил своего
м онум ен тальног о
воплощения.
Только
в
1734 году,
к
два дцать
пятой
годовщине
Полтавской
по б еды,
в
Ковше
у
Б ольшо го
каскада
был
у стр оен
но вый
фон­
та н,
украшенный
группой
Б. -К.
Растрелли,
которая
тогда
в
документах,
по
различным
источникам,
на­
зывалась
то
«Геркулес»,
то
«Самсон».
Даже
в
пер вых
годах
XIX века,
при
замене
эт ой
обветшавшей
статуи
произведением
М.
И.
Коз лов ­
ского,
ему
т акже
еще
сопутствовало
имя
Г ерк улес а,
что
видно
по
мног им
сч етам
и
документам3.
Но
в
историю
и
в
жи знь
эт от
памятник
все
же
вошел
как
«Самсон»,
причем ,
в идим о,
здесь
нема-
212

лую
роль
сы грал
тот
сам ый
са мсон иев
день,
когда
ру сс кие
войска
одержали
«преславную викторию».
И
хот я
эт от
па мя тник,
д аже
в
своем
первоначалъ-*
ном
вид е,
появился
уже
за
гранью
петровского
в ре­
мени,
он
пр инадл ежал
ему
и
по
мыс ли,
и
по
харак­
те ру,
и
по
духу.
М.
И.
Козловский
же
создал
в
нем
образ
такой
необычайной
силы,
что
п ете ргофск ий
«Самсон»
по
праву
считался
о дним
из
п рекра сн ейших
монумен-
Самсоньевский
ковш
с
пустым
пьедесталом
«Самсона»
в
феврале
1944 г.
Фотография
ТА СС.

Разрушенный
пь едеста л
«Самсона» .
Фотография
1944 г.
тов
Е вро пы.
Для
нас
он
был
национальным
до сто я­
нием
народа
как
за ме чате льно е
произведение
искус­
ства
и
как
один
из
ярча йши х
па мя тнико в
ру сско й
славы.
Но
он
исчез
бессл едно.
И
воссоздание
его
пр и­
обретало
в
те,
по слев оенные
годы
особый
смысл.
Но вая
и стор ия
«Самсона»
началась
в
1946 году .
Воссоздание
его
было
поручено
скульптору
Васи­
лию
Львовичу
Симонову,
тогда
одному
из
стар е й­
ших
и
опы тнейших
монументалистов
Л енинг рад а.
И
вот
—
мастерская
Симонова
в
до ме
Союза
ху­
дожников,
на
улице
Герцена.
З десь
по чти
все
заня­
то
работами
—
законченными,
только
начатыми,
еще
214

прикрытыми
мокрым
холстом
—
и
выде лен
совсем
небольшой
жи лой
уголок,
в
котором
стоят
диван,
стол,
неско л ько
с туль ев
да
шкафик.
Так
жил
Василий
Л ьво вич
после
своего
воз вра­
щения
в
Ленинград
из
Т ашке нта,
к уда
его
вывезли
почти
умирающего
в
1942 году .
Он
очень
ос лаб
за
го ды
войны,
во зр аст
дал
себ я
знать,
да
и
все
пережитое.
Вот
он
сидит
в
своем
единственном
к рес ле,
зани мая
в
нем
оч ень
мало
Р.
Ф.
Житков.
Р аз руше нный
п ьедес тал
«Самсона».
Литография.
1944.

места
—
маленький,
почти
хруп ки й,
с
очень
бл ед ным
лицо м,
на
котором
неожиданны
ясные,
живые,
по­
молодому
зоркие
глаза.
Да
еще
руки
его
—
крупные,
красивые,
оч ень
точные
в
д вижениях
—
сильны
и
креп ки ,
как
и
должно
бы ть
у
скульптора.
Пр едс тояща я
работа
над
«Самсоном»
увлекает
его ,
хотя
он
сраз у
же
отдает
с ебе
отчет
во
все й
ее
сложности.
Патриотическая
тематика
давно
уже
близка
е му.
Еще
в
1913 году,
когда
проводился
кон ­
курс
на
проект
памятника
М инину
и
Пож а рско му,
его
работа
завоевала
там
первую
пр емию.
Этот
па­
мятник
не
был
воздвигнут
из- за
начавшейся
им­
периалистической
во йны,
а
потом
и
сама
мысль
о
нем
была
забыта.
Но
в
м а стерс кой
хра нятся
эскизы
этой
несостоявшейся
ра боты .
В
них
с кульп торо м
лю бо вно
воплощены
образы
р у сских
л юдей,
яс ные
и
одухотво­
ренные.
Разговаривать
с
Симоновым
необычайно
инте­
ресно.
Жизнь
его
была
всегда
насыщенной
не
толь­
ко
творчеством,
но
и
большой
общественной
де яте ль­
ностью.
Василий
Львович
очень
люби т
лю дей
—
это
с каз ыв ается
и
в
его
р ассказ ах ,
и
в
том,
как
внима­
тельно
относится
он
к
со беседнику ,
и
в
самом
обли­
ке
его
многочисленных
скульптурных
ге ро ев.
А
они
в
основном
труженики
—
ш ахтер ы,
сталевар ы,
рабо­
чие.
В
начале
Великой
Отечественной
во йны
Си мо нов
работал
над
м он уме нта льным
скульптурным
барель­
ефом
«Все на защиту Ленинграда».
Там
он
изобра­
зил
на
фоне
Адм ир ал тейс тва
фигуры
солдата,
рабо­
че го
и
пар т из ана.
Ко м поз иция
отличалась
большой
эмоциональной
выразительностью.
Это
был
вклад
с куль пт ора
в
дел о
обороны
его
города.
216

В
Ташкенте,
едва
опр авя сь
от
блок адн ой
дистро­
ф ии,
Симонов
начинает
новую
ра боту.
На
эт от
раз
его
увлекла
узбекская
народная
л егенд а
о
бога ты ре
Фа рхаде ,
посвятившем
всю
с вою
жизнь
тому,
чтобы
да ть
во ду
изнемогающей
от
з асухи
стр ан е.
«Фархад»
здесь
же,
в
мастерской,
—
де та льно
разра ботан ная
небольшая
модель
монумента.
И
это
отн юдь
не
условный
легендарный
перс он аж,
но
жи­
вой,
убедительный
гер о ическ ий
образ,
проникнутый
тепл ото й
и
человечностью.
«По существу,
по
внутреннему
содержанию
Фа р­
хад
и
Самсон
бли зки
друг
другу.
.
.»
С
этой
мыслью
скульптора
н ельзя
не
согласиться.
По
правде,
смущало
одно:
как
выд ер жит
пожи­
лой
и,
видим о,
уже
физически
слабый
ч ело век
гро­
м адну ю,
напряженную
работу
над
«Самсоном» .
Но
здесь
пр ои зошло
неожиданное.
По
мере
того
как
развертывалась
работа,
именно
в
ее
г ор ении,
во
всех
неизбежных
волнениях
Василий
Львович
как
будто
черпал
но вые
с илы.
Он,
до
того
почти
не
выхо ди в­
ший
из
м аст ерс кой,
е здил
и
в
п ригород ные
пар ки,
и
на
завод
«Монументскульптура», работал упорно,
непрерывно,
выдерживая
все
почти
до
не воз мо жно­
сти
сжатые
ср оки.
А
пот ом
со знал ся,
что
это т
тр уд
как
бы
вернул
его
к
жиз ни.
И
еще
много
лет
после
«Самсона»
он
преподавал
и
творчески
работал
с
энергией,
не обы­
чайной
для
его
возраста.
Пожалуй,
ничт о
так
не
связывает
людей,
как
с ов местн ое
участие
в
р або те.
Вскоре
мастерская
Си­
монова
ст ала
для
нас
местом,
где
гов ори ло сь
отню дь
не
толь ко
о
«Самсоне».
Сюд а
можно
было
прийти
посоветоваться
по
многим
другим
вопросам,
а
порой
217

просто
передохнуть,
отдышаться
от
непрерывного
и
ст рем и тельн ого
потока
наших
реставрационных
дел.
Кстати,
все
они
интересовали
Василия
Львовича.
И
при
его
глубоком
знании
искусства
он
часто
давал
оч ень
це нные
советы
или
наводил
на
пра вильный
пут ь
в
разрешении
тех
или
иных
наших
пр о блем.
Все
мы
оче нь
лю били
его.
Он
был
человеком
живого,
ос тро го
ума
и
большой
душевной
щедрости,
оставаясь
та ким
до
п осле дне го
дня
своей
жиз ни.
Он
скончался
в
1956 году,
но
имя
его
живет,
теперь
уже
навсегда
связанное
с
«Самсоном» .
Каждый
э тап
восстановления
наших
п ригородов ,
каждый
воссозданный
па мят ник
имеет
с вою
ист ор ию.
Но
одной
из
сам ых
ярких
остается
ис тор ия
но вого
«Самсона», которого все ждали с таким нетерпением.
Ее
не
забу ду т
ни
участники,
ни
свидетели,
потому
что
в
этой
истор ии
каждый
из
них
пережил
та кую
большую
и
светлую
радость,
которую
за быть
невоз­
можно.
Пр а вда,
путь
к
этой
ра дос ти
был
о чень
нелегок.
О
«Самсоне»
часто
п риход итс я
не
только
слы­
ш ать,
но
да же
и
чи тат ь,
да
еще
в
книгах,
обстоя­
тель но
о св ещаю щих
восстановительные
работ ы
в
при­
городных
п арка х,
так ую
с те реотип ную
фразу: «вос­
создан
по
сохра ни вши мс я
фо тог раф иям
и
описа­
ниям».
Иногда
еще
добавляется
и
вежливое: «В ре­
зультате
напряженного
труда.
.
.»
Это
так
да леко
от
ист ины !
Произведение
искус­
ства
воссоздать
тольк о
по
фот огра ф иям
и
описаниям
не возм ожно,
и
сам ый
архинапряженный
труд
тут
не
поможет.
Процесс
воссоздания
всегда
тре бу ет
серь­
езной
нау чн ой
п одго товк и
и
тв орч еск ого
экспери­
мента.
218

Так
было
и
с
возрождением
«Самсона».
Задача
са ма
по
с ебе
оказалась
не обыч айно
сложной.
Ведь
предстояло
выполнить
заново
па мятн ик,
пользую­
щий ся
широчайшей
популярностью,
созданный
почти
полт ора
в ека
тому
назад
и
вдобавок
еще
одним
из
кр упн ейши х
мастеров
своего
вр емени,
чье
искус ст во
имело
хар ак те рне йшие
особенности.
Требовалось
постичь
т вор ческ ий
поч ерк
Козлов­
ског о
со
всеми
его
особ ен нос тям и,
и
это
бы ло
не
менее
важно,
чем
де та льное
и зучен ие
характерных
чер т
самого
утра ченн ого
памятника.
По
этим
д вум
линиям
и
ве лись
предварительные
изыскания.
Зав едов ав ший
то гда
отделом
с ку льптур ы
Государственного
Русского
музея
Г.
М.
Преснов
вы­
пол нил
большое
и
об с тояте льн ое
иссл едов ание
т вор­
чества
Козловского,
п одв е ргнув
де та льном у
анализ у
все
особенности
его
«почерка» 4.
Была
выяв ле на
и
«анатомия»
Козловского,
то
ест ь
те
п ропорци и
чело­
веческого
те ла,
которые
он
обычно
брал
за
основу
в
сво их
скульптурах.
Симонов
же
скопировал
известную
группу
Коз ­
ловского
«Аякс,
защищающий
т ело
Патрокла».
Эта
группа
была
изб р ана
потому,
что
образ
Аякса
по
характеру
близок
образу
Самсона.
Оба
они
герои,
побеждающие
в
на пр яже нной
борьбе,
отмеченные
печатью
б лагород н ого
муже с тва
и
одухотворенной
сил ы.
Копируя
это
произведение,
Симонов
изучал
на
практике
художественные
п риемы
Козловского,
«входил»
в
его
м анер у.
И
толь ко
после
это го
он
с чел
возможным
приступить
к
непосредственной
работе
над
«Самсоном» .
Тут
уже
понадобились
изобразительные
и
архив­
ные
материалы.
219

Кажется,
буквально
все
бы ло
использовано
для
подбора
максимального
их
количества,
вплоть
до
объявления
в
газетах
с
просьбой
ко
всем,
у
кого
хра ­
нились
хотя
бы
любительские
снимки
«Самсона»,
представить
их
в
помощь
это й
ра бот е.
Откл ико в
по­
лучили
много.
Возрождение
«Самсона»
гл убоко
вол­
новало
самых
различных
люд ей.
Многое
из
п рисла нного
о казал о
пом ощь
в
этом
деле,
но
все
же
и
после
детальнейших
розысков
в
му­
зеях
и
архивах
мат ери алы ,
пригодные
для
ра бот ы,
о казали сь
далеко
не
многочисленными.
Это
может
пок аз ат ься
странным.
Ведь,
к ажется ,
что-что,
но
«Самсон»
фотографировался
тысячи
р аз.
Вместе
с
тем
настоящая
фотофиксация
его
—
как
положено,
с
одного
расс то я ния
и
разных
точек
—
оказывается,
ни когд а
не
проводилась.
Не
было
и
точных
обм ер ов
скульптуры
—
уда лось
об нар уж ить
л ишь
данные
о
ее
высоте
и
весе.
И
еще
(который раз!) пришлось
горьк о
сожалеть,
что
при
нашем
богатстве
произве­
дениями
иску сст в
они
зачастую
недостаточно
изуча­
л ись
и
фиксировались.
В едь
буквально
во
в сех
вос ­
становительных
раб от ах
отсутствие
точной
изобра ­
зит ель ной
документации
являлось
камнем
преткно­
вения.
Так
было
и
здесь.
После
вс ех
розы с ков
пе ред
Симоновым
оказалась
гора
фотографий.
Но
о ни,
в
подавляющем
большин­
стве,
показывали
«Самсона»
в
общем
план е
Ка скад а
и
не
давали
нужного
материала
ск уль птору.
Наконец
было
отоб рано
из
неско ль ких
сотен
всего
восемнадцать
снимко в.
Они
и
ле гли
в
основу
рабо­
ты,
но
предварительно
пришлось
на
каждом
из
них
оп ре дели ть
расстояние
и
точ ку
зрения,
с
кото р ых
был
сдел ан
снимок.
Потом
все
они
были
п рив едены
220

В.
Л.
Симонов
(слева)
и
И.
И.
Суворов
у
модели
«Самсона».
Фотография
1946 г.

к
одному
размеру,
и
на
основании
этих
изображений
выполнялось
восемнадцать
си луэт ов
«Самсона», где
он
представлен
со
в сех
сторон.
В
с вою
очередь,
эти
силуэты
были
переведены
на
прозрачную
кальку,
вставлявшуюся
в
экран.
Благода­
ря
этому
Симонов,
работая
над
перв ым и
скульптур­
ными
эскизами
«Самсона», мог проверять их по ходу
дел а.
И
силуэты,
и
эскизы
были
одного
размера
—
тридцать
са нти мет ров
(одна десятая подлинной вы­
соты
«Самсона»).
Симонов
ставил
сво его
м а ле нького
«Самсона»
на
экран,
сличая
скульптуру
с
контурами
силуэтов
на
экране,
добиваясь
точного
совпадения
эскиза
с
э тими
кон тура ми
во
вс ех
его
поворотах.
Этот
ме­
тод
из об рел
сам
Василий
Львович,
и
по
ус ловия м
работы
он
действительно
был
наиболее
целесообраз­
ны м.
Следующим
этапом
был
скульптурный
эскиз
«Самсона»
уже
в
о дну
треть
натуры,
то
ест ь
высо­
той
в
оди н
метр.
З десь
понадобилась
вся
та
харак­
терная
для
Козловского
манера
трактовки
ф игур
и
деталей,
которую
изучал
Василий
Львович,
коп ируя
его
произведения.
Дальше
следовала
работа
над
моделью
в
нату­
ра льную
величину:
вн а чале
в
г лине,
потом
в
гип се
и,
н ако нец,
о тлив ка
ее
в
б ронз е.
Здесь
нельзя
не
с каз ать
о
помощнике
Симонова
ле ни н градс ком
ск ульп торе
Нико л ае
Васильевиче
Ми­
хайлове,
к оторы й
в
о сновно м
осуществлял
выполне­
ние
скульптуры
в
натуральную
ее
величину.
Как
всегда
в
таких
слу чаях,
многое
дорабатывалось
уже
в
самом
пр оцесс е
м одел и,
и
участие
Михайлова
в
эт ом
д еле
с ы грало
нем алу ю
роль.
Он
много
ра бо тал
222

R Л Симонов .
Модель
«Самсона» .
Фотогоафия
1947 г.

в
облас ти
реставрации,
хорошо
изучил
ос обенн ос ти
скульптуры
прошлых
веков,
и
здесь
этот
о пыт
его
наш ел
свое
тв орчес кое
выражение.
И
т еп ерь,
гов оря
о
«Самсоне», нельзя забывать,
что
он
возрожден
п ол­
ностью
именно
в
этом
содружестве.
Последний
этап
работы
над
«Самсоном»
—
от­
лив ка
его
в
бронзе
—
выпо лня лся
на
ленинградском
заводе
«Монументскульптура»
при
непрерывном
на­
блюдении
и
Симонова,
и
М иха йлов а.
Работа
велась
в
так их
тем пах ,
что
ли тей щики
буквально
сутками
не
выходили
с
завода
—
дел о
это
считали
почетным
и
с
го рдос тью
несли
вахту
«Самсона» .
В
отли в ке
и
ч еканке
участвовали
лучшие
ма ст ера
«Монументскульптуры»
—
инженер-механик
Н.
В.
За-
чулин,
формовщики
Н.
А.
Жуков
и
И.
С.
Степанов,
чеканщик
И.
В.
Ва с ильев
и
мно гие
другие.
Перед
отли в кой
произошел
та кой
эпизо д .
Пред­
пола галось
сделать
п оп ытку
сэ кон ом ить
дорогой
ме­
талл—
б рон зу.
Бы ло
пр едлож ен о
отлить
скульптуру
тоньше
в
стенках ,
чем
она
была,
сделать
ее
легче.
Но
инженерный
расчет
по каз ал,
что
тогда
струя
фонтана,
при
о пр еделе нном
направлении
ветра
па­
дающая
на
руку
Самсона,
может
ее
разбить,
поэто­
му
старый
«запас прочности» (то есть определенную
толщи ну
полой
скульптуры)
сохранить
необходимо.
Так
и
возродился
«Самсон»
в
своем
прежнем
весе.
В
последних
числах
августа
1947 года работа над
«Самсоном»
бы ла
закончена.
Вновь
отлитая
скульптурная
гру ппа
состояла
из
четырнадцати
отдельных
частей
вместо
старых
пяти,
весила
пя ть
тонн
при
высоте
три
мет ра
дв адца ть
че­
ты ре
сантиметра
(так же,
как
и
п ог ибший
ее
пред­
шественник).
224

H.
В.
Михайлов
(в центре)
и
В.
Л.
С и монов
(справа)
у
мо дели
«Самсона».
Фотография
1947 г.

Для
подачи
во ды
к
«Самсону»
приш л ось
восста­
новить
трубопровод
длиной
в
два
с
по лов иной
ки­
лометра.
31 августа 1947 года «С амс он»
должен
был
вер ­
н уться
на
свое
место.
Предполагалось,
что
его
при ­
везут
незаметно
и
ти хо.
Ве дь
до
открытия
фонтанов,
назначенного
на
14 сентября,
нужно
было
устано­
вить
его
на
место
и
позо лоти ть.
Но
вышло
все
совсем
не
та к.
Ут ром
31 августа мы,
«заказчики»,
небольшой
группой
приехали
на
«Монументскульптуру»
вместе
с
Симоновым
за
«Самсоном».
На
заводе
царила
са­
мая
праздничная
обстановка.
Л ит ейщики
и
чекан­
щики,
недосыпавшие
ночей,
выполнившие
ценой
огромного
напряжения
свою
работу
в
предельно
ко­
роткий
срок,
мысли
да же
не
д опус кал и,
что
«Сам ­
сона»
можно
везти,
п оложи в
на
п латф орм у,
да
еще,
может
быть,
и
прикрыв
чем-нибудь.
Бледные
от
многодневной
ус талос ти,
но
чис то
выбритые,
праздничные,
они
собрались
у
платфор­
мы,
на
которой
гордо
стоял
во
весь
сво й
трехметро­
вый
ро ст
бронзовый
гигант,
нач ищенн ы й
так,
что
казался
уже
золоченым.
Все
они
хотели
еха ть
с
ни м,
сдать
его
на
месте,
с
рук
на
руки,
может
быть,
по­
м очь
пос та ви ть.
Это
был о
их
право.
А
да льше
все
пошло
как
по
писаном у.
Малень­
к ого,
легкого
Си мо нова
кто-то
поднял
на
руки
к
са­
мому
подножию
«Самсона»
на
платформу.
Осталь­
ные
расположились
на
везущем
ее
грузовике,
и
«Самсон»
тронулся
в
путь.
Предполагалось,
что
по
окольным
улицам
пр о едет
он
до
Петергофского
шоссе.
Но
разве
это
было
воз­
можно?
226

Монтаж
«Самсона»
на
з аводе
«Монументскулыітура».
Фотография
1947 г.

В.
В.
Морозов.
«Самсон»
на
Невском
пр осп ект е.
Тушь,
пер о.
1947.
И
вот
от
Волко ва
кладбища,
где
находился
за­
вод,
чер ез
Лиговку
к
Москов с ком у
вокзалу,
через
Невский
до
улиц ы
Герцена
свершил
«Самсон»
свой
«круг почета» .
И
этот
путь
превратился
в
его
тр и­
умфальное
шествие.
День
тогда
в ыд ался
ясный,
сол­
нечный,
теплый,
какие
ч асто
бывают
в
Ле нингра д е
к
началу
осени.
К
тому
же
был о
во скр есень е,
и
Не в­
ский
кипел
народом.
Громадная,
сверкающая
на
со лнце
фи гура
Самсо­
на
появилась
на
Нев ск ом
неожиданно:
в едь
о
т ом,
что
именно
с егодня
он
п оедет
к
себе
«домой», знали
228

В.
В.
Морозов.
Установка
«Самсона» .
Тушь,
перо.
1947.

очень
немногие,
да
никто
и
не
предполагал,
что
это
случится
именно
так.
Тем
ра зит ел ьнее
и
радостнее
бы ло
его
по я вл ение.
К
нему
сбегались
со
всех
сто р он,
ему
аплодиро­
вали,
его
провожали.
Одно
за
другим
открывались
о кна
домов,
и
в
них
появлялись
радостные
лица.
Имя
его
звенело
по
в сему
Невскому,
ему
кричали
«ура», группы военных останавливались,
отдавая
ему
приветствие,
как
гене ралу,
и
невозмутимые
ленин­
градские
милиционеры,
решив,
что
все
пр оисх о дит
как
надо,
открывали
ему
«зеленую улицу», останав ­
лив ая
на
перекрестках
ве сь
городской
транспорт,
как
по дли нно му
три умф ато ру.
А
«Самсон», на своей платформе возвышаясь над
многолюдным
Невским,
м едле нно
и
плавно
пр од ви­
гался
вперед
среди
это го
внезапно
вспыхнувшего
триумфа.
Вок руг
не го
сгрудились
люди,
вернувшие
его
к
жизни.
Это
был
и
их
праздник
—
неожиданная
іцедрая
дань
за
все
бе сс онные
ночи
упорного,
тяже­
лог о
труда.
Тут
же,
у
самого
под ножь я
«Самсона», почти не­
заметный
в
т емной
куртке
и
серой
кепочке,
держась
за
одн у
из
громадных
ног
статуи,
сидел
Симонов
и
п ла кал,
не
стыдясь
своих
радостных
слез.
А
сзади
пла тфор мы
и
вокруг
нее
все
скапливались
легковые
маш ины,
и
далеко
за
пр еде лы
города
провожал
«Сам­
сона»
эт от
добровольный
почетный
э с корт.
Так
вошел
в
наш у
жизнь
но вый
«Самсон», и так
при зн ал
его
Ленинград
памятником
славы
и
побед.
Продолжение
соб ыт ий
этого
дня
развернулось
уже
у
Б оль шого
каскада,
где
«Самсона»
жд али
не
для
того,
чтобы
чествовать,
но
чтобы
установить
его
на
место,
то
есть
работать
засучив
рука ва .
230

Установка
«Самсона» 31 августа 1947
г.
Фо то граф ия.

Но
прибыл
он
туда
в
такой
при по дня той
атмо­
сфере,
что
и
там
не
с разу
дошло
дел о
до
раб оты .
Люди,
пережившие
ад
фа ши стс кой
о кк упа ция,
вернувшиеся
в
сво й
дотла
сожженный
и
разгромлен­
ный
город,
особенно
ост ро
воспринимали
радость
возвращения
«Самсона»
и
хотели
поклониться
ему .
Позже
в
местную
г азету
поступило
мно жеств о
отк лик ов
на
это
событие.
Была
напечатана
там
и
за­
мет ка
наше го
мра морщи ка
Ли ди на.
Этот
всегда
ти­
хий
и
молч али вы й
человек,
с
по ра зит е льным
терпе­
нием
и
большим
мастерством
собравший
из
мелких
осколков
разбитую
мраморную
вазу
Марлинской
ал­
ле и,
восстановивший
мно гие
чаши
фон тан ов,
оче нь
точно
и
полно
су мел
высказать
чувства
петергоф-

ских
с т ар ожил ов: «Нет тех слов,
чтобы
выр ази ть
нашу
радость,
к огда
мы
увидели
возрожденную
ст а­
тую.
Это
наш
«Самсон», —
передавалось
из
уст
в
уста.
Со
в сех
сторон
жители
нашего
города
спешили,
чтобы
п осм от реть
на
могучую
фигуру
Сам сон а,
так
хорошо
им
знакомую.
Людей
бы ло
столь ко,
что
при­
шлось
протянуть
канат,
что бы
сдержать
нап ор
пр и­
бывающих.
.
.»5
Да,
люди
бежали
в
п арк,
соб ира лис ь
вок руг
«Самсона», но толпа порой расступалась,
пропуская
вперед
стариков.
Он и,
чья
жизнь
зачастую
п ол­
ностью
б ыла
связ ан а
с
Пе терго фом ,
для
кот о рых
«Самсон»
был
спутником
их
юно ст и,
подходили
к
не му
и
серьезно,
растроганно,
сняв
шапки,
кланя­
лись
ему
по -р у сски,
кас аясь
рук ой
земли.
.
.
Но
«Самсон»
должен
был
на коне ц
стать
на
свое
пре жн ее
место.
Его
подвезли
к
Ковшу
с
западной
стороны,
и
он
стоял
на
платформе
у
по мост а,
веду­
щего
к
п ье дест алу.
Однако
наш
инж ене р- гидр от ех­
ник
Сергей
Сергеевич
И ванов ,
пож ил ой
и
о бычно
спокойно-ироничный
человек,
бе гал
вокруг
«Самсо­
на », бурно жестикулируя .
Он-то
был
совсем
не
в
восторге,
почти
что
в
ужасе.
Ве дь
«Самсон»
до лжен
был
прибыть
леж а,
так
как
следовало
с низу
в
п олое
тело
льва
ввести
фон­
танную
тру бу,
а
з атем
уже
ставить
скульптуру
на
место,
поднимая
ее
в
вертикальное
по л ож ение.
Для
э того
бы ли
подг отов ле ны
ручные
та ли.
Триумфаль­
ный
въезд
«Самсона», стоящего на платформе,
опр о­
кинул
все
эти
планы.
Положить
пят ит онн ую
скульптуру
здесь,
на
ме­
сте,
и
вновь
поднять
ее
было
не во змож но
без
спе-
233

Установка
«Самсона» 31 августа 1947
г.
Фотография.

циальных
приспособлений.
А
установка
ск ульпту ры
прямо
как
есть,
в
с тоячем
пол оже ни и,
так же
к аза­
лась
нем ыслим ой
без
крана,
которого
не
было .
Но
сетовать
бы ло
п озд но.
Пр ишло сь
приспосабливаться
к
обстоятельствам.
Кто-то
уже
пр истр аивал
тали.
И
вот
дос ки
помоста
угрожающе
заскрипели
под
тяжестью
«Самсона». .
.
Но
все
шло
как
по
в ол шеб­
ству .
Люди,
к оторы е
вовсе
не
были
геркуле са ми
и
вдобавок
еще
утомленные
от
на пр яже нных
ра бот
п ос ледних
недель,
вместе
с
п ом ощни кам и - добр охота­
ми
б ере жно
и
то чно
поставили
гиганта
на
пьедестал
при
помощи
л ишь
ручн ых
тале й.
А
как
же
фонтанная
труба,
о
к оторой
непрерыв­
но
по мин ал
в зв ол нова нный
инженер?
Тут
же
кем-то
был
подозван
мальчуган
лет
семи,
из
числа
тех,
что
стайками
вертелись
здесь
в
те
минуты.
Он
был
очень
худ,
мал,
взъерошен,
как
во ро бей,
и
нев е роятно
горд
вып авш ей
на
его
до лю
честью.
Ему
да ли
отрезок
трубы,
спустили
его
в
Ковш,
помогли
проползти
в
о дно
из
четырех
отверстий
под
пь еде стало м.
Сн изу
он
влез
в
по лое
те ло
льва,
ловко
пр отолкн ув
перед
с обой
труб у,
но
что-то
дол го
не
вылезал
об ратн о.
И
вдруг
из
разверстой
пас ти
гр оз ного
льва
до нес ся
то нень кий
отчаянный
плач.
Мал ьч уган
з ас трял.
Ему
помогали,
вытаскивали
за
ноги.
Лев
еще
несколько
раз
взвизгнул
—
и
вот
н ако нец
у
пьедестала
появи­
лась
маленькая
фигурка.
Маль ч уган
был
явно
очен ь
испу г ан,
его
курточка
разорвалась,
б елокуры е
в оло­
сы
стояли
дыбом,
но
на
заплаканном,
перепачкан­
ном
лице
уже
появилась
улы бк а.
Он
вы б ирался
из
Ковша
под
а плодис м ент ы,
а
потом
убежал
мимо
про­
тягивавшихся
к
нему
рук
куда-то
в
глубь
парка.
Так
и
остался
безымянным
эт от
маленький
участ ник
са м-
235

*--•«» '-. rf,’Л'
Первый
пус к
восстановленного
«Самсона».
Фотография
1947 г.

ооновской
эпопеи,
сыгравший
в
ней
немаловажную
роль.
В
тот
день
открылась
новая
стр аниц а
в
истории
«Самсона».
А
всего
че рез
две
недел и,
14 сентября
1947 года,
сост оялос ь
открытие
ф он танов
второй
оч ер еди,
превратившееся
в
грандиозный
на родны й
праздник,
и
главным
героем
ег о,
конечно,
был
«Сам­
сон».
Тогда
зол от ая
осень
уже
вошла
в
парки,
но
солн­
це
ярко
светило,
море
мягко
голубело,
и,
казалось,
сам а
природа
помогала
этому
празднику.
Каскад
с тоял,
оде тый
барельефами,
толь ко
что
позолоченный
«Самсон»
ос лепи тель но
сверкал,
ты­
сячи
и
тысячи
людей,
как
прежде,
стекались
к
Ка с­
каду,
теснились
у
Ковша,
приветствуя
«Самсона»,
ожидая
торжественной
минуты
пуска
фонтанов.
И
только
руи ны
Б оль шого
дворца
еще
нап ом и­
нали
о
том,
что
пережили
эти
парки,
о
том,
что
пе­
режили
все
собравшиеся
здесь.
Вот
уже
и
орке ст р
на
террасе
Кас када.
А
л юди
все
ид ут
и
и дут
—
и
с
Ве рх ней
террасы
видно,
как
целое
мо ре
лю дское
плещется
вдоль
в сей
алле и
фонтанов.
У
ми кроф она
высокая,
по-мальчишески
худоща­
вая
фигура
поэта
Миха ила
Ду д ина.
Он
читает
ст и­
хи,
написанные
им
задолго
до
этого
д ня,
но
как
бы
предсказавшие
этот
день ,
поэтому
сейч ас
особенно
дорогие:
П ока
жив а
мечта,
я
не
поверю
В
ничем
непоправимую
п от ерю,
Пу сть
в
явь
земну ю
пере хо дит
сон!
И
в ижу
ясно,
как
на
пол е
сечи
И дет,
крутые
разгибая
пле чи,
Неистовый,
разгневанный
Са мсон !
237

Лет ят
над
па рком
также
предвосхитившие
сегод­
няшнее
событие
стихи
Ольги
Берггольц:
И
си мв олом
свер ше нн ой
мести
В
з нак
ч еловеч еск ог о
то р жес тва,
Воздвигнем
з десь,
на
том
же
самом
месте
«Самсона», раздирающего льва . ..
Зво нк им,
чуть
срывающимся
от
волнения
голо­
сом
чи тает
сво и
стихи
Ел ена
Ры вина:
Опя ть
по ет
свободная
вода,
Цветут
с ады,
И
близок
час,
когда
Вернется
все,
Что
в
битвах
от ст оя ли,—
Вся
красота,
похожая
на
сон.
Недаром
стал
на
пре жн ем
пьедестале
В рага
одол еваю щи й
Са мсон .
И
близки
каждому
из
нас
строчки
Всеволода
Азарова:
Чужие
города,
дороги
света
—
Иско лес или
вдов оль
я
и
ты,
З атем,
чт об
к
нам
Сю да
вернулось
лет о,
Чт об
чу дом
Зелен ели
вновь
листы,
Что б
сред ь
развалин
черных
и
багрян ых
Клинками
ст али
Брызн ули
фо нта ны.
А
на
ступенях
лестниц
Каскада
уже
появляется
почетный
морской
к арау л,
белые
платья
хора
Капел­
лы
груп п ир уются
на
с ред ней
террасе,
над
Гротом.
Ос таетс я
несколько
м инут
до
полуд н я
—
тради­
ционного
ча са
пус ка
фонтанов.
На
Верхней
терра­
се
—
кор отк ий
митинг,
и
сре ди
в ыс туп ающих
ни
одного
рав нодуш но го,
у
все х
на
лицах
—
праздник.
238

Здесь
о соб енно
запомнился
Иосиф
Абгарович
Орб ели .
Он
стоял
над
Каскадом,
у
балюстрады,
вы­
прямившись,
сл егка
закинув
свою
характерную
голо­
ву
лег енд арн ого
восточного
п ророк а
с
густыми
и
длинными
седеющи ми
волосами,
как-то
внезапно
по­
молодевший,
стройный
и
сильный.
Он
ск азал
всего
несколько
слов,
но
они
были
именно
теми,
кот орые
хотелось
услышать,
—
о
возрожденном
«Самсоне»
как
сим во ле
силы
и
слав ы
народа-победителя,
как
памятнике
наших
побед.
И
ск азал
их
та к,
что
еще
шир е
распахнулось
всео б щее
ощущение
праз д ник а.
Взлетели
сигнальные
ракеты,
и
все
стихло.
Пяти­
деся т ит ысяч ная
толпа
в
п арке
дышала
единым
ды­
ханием,
и
все
глаза
у стр еми лись
к
фонтанам,
к
«Самсону» .
В
тот
раз
ф он таны
ож ив али,
ра дост но
и
быстро
набирая
силу.
.
.
И
вот
на коне ц
долгожданный
во до­
мет
«Самсона»
единым
мощным
толчком
взв ил ся
ввысь,
как
бы
пронзая
небо .
А
с
террасы
уже
гре­
м ела
«Слава»
Глинки
—
бессм ертн ый
русский
гимн
Победы,
которым
тог да
впервые
был
почтен
празд­
ник
открытия
фонтанов.
Лю ди
вокруг
Ков ша
обн и­
мали
д руг
друга,
пла ка ли
и
смеялись,
как
под
огня­
ми
первого
ленинградского
с а люта,
отметившего
с ня­
тие
бло кады .
Но
м ало
кто
зна л,
как
нам,
неп оср едств енным
уча стн ик ам
восстановительных
раб от,
пришлось
пе­
револноваться
в
самые
торжественные
минуты..
.
Ведь
сам
пр о цесс
пуска
ф он танов
далеко
не
прост.
В
нем
все
должно
быть
с оглас ова но
точно
по
с еку ндам
—
от
си гна льн ых
ракет
фонтанщикам,
от­
крывающим
шлюзы
за
два
кил омет ра
отсюда,
и
до
последнего
знака
дирижеру
на
Каск ад е.
З десь
ма­
239

лей шая
неточность
м ожет
нарушить
с тро йн ость
и
ц елостн ость
са мых
торжественных
мгновений
празд­
ника.
А
это
был
первый
такой
праздник
по сле
дли­
тельного
перерыва
во енных
л ет,
и
мы
боялись,
что
ка кой- либ о,
пусть
и
ни чтож ны й,
промах
по мешает
этой
необходимой
согласованности.
Нужно
бы ло
о соб енно
четко
п уст ить
водомет
«Самсона», в определенный момент ввести его в об ­
щий
хор
фонтанов.
Обычно
раньше
вод а
к
«Самсону»
п роходил а
с вой
двухкилометровый
пу ть
непосредственно
от
шлю ­
зов
у
Розового
па ви льо на,
без
всяких
промежуточ­
ных
запоров,
и
пу ть
эт от
был
точно
от хроном е три-
рован.
Обе
же
стороны
К ас када
имели
еще
до ба­
вочные
запоры
в
прудах
Верхнего
сада,
к оторы е
открывались
по
специальному
сигналу,
о дно вр еменн о.
Они
были
в ос стан ов лены
по-прежнему.
Но
воз­
никл а
мысль
сделать
доб ав очн ый
за пор
к
«Самсо­
ну ».
Его
поместили
непосредственно
под
фонтаном.
И,
как
ка зал ось,
это
г ар антир овало
точн ость
его
своевременного
пуска.
Но
именно
из-за
этого
нововведения
и
при шл ось
нам
пережить
неско ль ко
секунд
о тча янно го
волне­
ния.
Ве дь
в ода
не
п оступа ла
в
фонтан
постепенно,
но
скапливалась
в
тру ба х,
под
большим
давлением,
зап ертая
этим
по следним
рычагом.
П оэто му
водомет
«Самсона»
при
повороте
рычага
м гно венно
взвился
в
небо,
далеко
превышая
в
этом
не в ида нном
взлете
свою
максимальную
двадцатидвухметровую
высоту.
Это
было
нео быч айно
красиво
и
вызывало
всеоб­
щий
восторг.
Считалось,
что
эт от
п ѵск
приурочен
к
слу ч аю,
выработан
специально.
.
.
Но
ни
од ин
из
240

нас
не
забудет,
как
то гда
пятитонный
«Самсон»
за дрож ал
та к,
что
казалось,
вот-вот
упадет
с
пье де­
стала,
как
из
пасти
льв а
внезапно
вырос
бе сфор ме н­
ный
клуб
мокрого
песка ,
и
только
ко гда
катастрофа
уже
каза лас ь
неизбежной,
возник
тот
самый
побед­
ный
взлет
сверкающей
на
со лнце,
чистейшей
водяной
струи.
Правда,
все
это
длилось
неско ль ко
секунд
и
для
под а вляюще го
большинства
присутствующих
прошло
незаметным..
.
Так
даже
этот
рискованный
пуск
«Самсона»,
к
кот ором у
уже
больше
не
п рибе гали ,
ст ал
одним
из
моментов,
еще
ярч е
ук рас ив ших
тот
необычайный
праз дник ,
вернувший
к
жи зни
чудесную
т ра дицию,
отвоеванную
у
войны.

ѴТТ.
М 01ІІТЛЕЗИР
Что
с
Мопплезиром?
Что
с
Монплезиром?
Это
необходимо
был о
вы­
яснить
в
пер вый
же
д ень
по
возвращении
в
осво­
божденный
Петергоф.
О
нем
не
был о
н ика ких
пред­
варительных
с веде ний,
а
его
судьба
о соб енно
в ол­
н ов ала:
ведь
эта
утрата
бы ла
бы
по ист ине
невозме­
стимой.
Монплезир
—
единственный
из
всех
петровских
дворцов
с охра нял
до
наших
дней
свой
внешний
об­
лик
и
всю
внутреннюю
отд елк у
без
ка ких- либо
су­
щест венн ых
и зменений.
Он
был
не
только
сер д цем
П ет ергофа ,
по
и
уни ка льн ым
п ам ятни ком
своего
времени,
характернейшим
и
своеобразным,
живой,
я ркой
страницей
ист ор ии.
Заложенный
в
1714 году,
вскоре
по сле
Га пгут-
ской
победы,
на
берегу
еще
не
в полне
завоеванного
моря,
он
был
полностью
за конче н
отделкой
к
1722 году,
ко гда
Россия
уже
прочно
зан яла
свое
место
ср еди
в елик их
мо рск их
держав
Евро пы.
И
этот
мал ень кий
дворец
был
насыщен
дых ани ем
тех
ле т.
Со з д ававш ийся
как
пер вый
в
Ро ссии
«Примор­
ский
до м», отделенный лишь узкой террасой от зе ­
леновато-серых
б алти йск их
волн,
он
слился
воед и но
с
низким
ка менис тым
берегом.
И
его
небольшое,
приз ем ист ое
кирпич но е
здание
с
широко
рас кин у-
242

тыми
галереями
ст ало
нео т ъемл емым
от
эт их
мес т,
как
бы
естественно
здесь
во зникшим .
Со
стороны
Н ижнего
п арка
к
не му
примыкает
небольшой
сад .
Все
вместе
взятое—дворец,
сад ,
м орс кая
терраса
—
образовали
единственный
в
своем
роде
ансамбль,
нео бы ча йно
выр а зит ел ьный
в
своей
целостности.
Монплезир
—
любимый
загородный
дворец
П ет­
ра
I—
в
летние
месяцы
часто
и
по до лгу
был
об и­
таем.
И
хотя
его
здание
содержит
вс его
оди н
боль­
шой
зал
да
п ять
м але ньких
комнат
с
кухней,
это
был о
не
только
жи лье,
но
и
резиденция,
где
про во­
дились
приемы
и
празднества.
Отделке
Мо нплез ира
уделялось
особое
внима­
ние.
Над
ней
работали
ру сские
и
иностранные
ма­
стер а.
В
уборе
его
комнат
со чета ли сь
живопись
и
л епка,
резьба
по
дереву
и
л аки,
мраморные
п олы,
ду­
бовая
обш ив ка
с тен
и
панели
из
расписных
израз­
цов
—
все
лучшее,
что
могло
дать
то
время.
З десь
же,
в
сп ец иа льно
при строен н ых
к
зданию
галереях,
размещалась
подобранная
Петром
I пер­
вая
в
Рос сии
ко лле кция
ка ртин .
Подлинная
обстановка
тех
времен
и
ли чные
ве­
щи
Петра
жили
в
Монплезире
своей
ест еств енной
и
полнокровной
жизнью.
Пра вда,
все
это
драгоценное
иму ществ о
было
спа­
сено.
Вывезенное
музейными
работниками
в
самом
нач але
войны,
оно
сохранялось
в
глубоком
ты лу,
в
Новосибирске.
Тем
острее
вставал
вопр ос
о
цело ст и
з дания ,
тем
дл инне е
ка залс я
путь
к
Монплезиру
от
обгорелых
руи н
Большого
дворца
в
тот
наш
пер вый
пе те ргоф­
ский
день
—
31 января 1944 года.
А
путь
этот,
в
243

тяжкой,
г розн ой
тишине,
в
одиночестве
сре ди
глу­
бокого
снега
и
минн ых
полей,
был
в
самом
деле
не­
легким.
К р атча йшая
д орога
к
Монплезиру—
Ко сая
ал­
л ея—
оказалась
недоступной
из-за
сплошного
гл у­
бокого
снега.
Марлинская—ощетинилась
пр от иво­
танковым
за в алом.
Н ак онец,
у
сам ого
бер ег а,
на
месте
Приморской
а ллеи,
в пер еди
легла
узкая
тр о­
пинка ,
сж атая
высокими
гр яд ами
снега.
Вокруг
нее
склонялись
че рны е,
искалеченные
деревья,
опутанные
обрывками
проводов.
И
на
вс ем
пу ти
к
Монплезиру
не
раз
приходилось
тв ерд ить
себе,
что
это
все
же
Петергофский
п арк.
.
.
Вот
здесь
был
сад
Монплезира,
созданный
одно­
вр еменно
с
дворцом,
неотъемлемый
от
него.
Малень­
ки й,
у ют ный,
с
ши ро кими
аллеями,
осе ненны й
ста ­
р ыми
липами.
Это
место
неузнаваемо.
Оно
все
пер еко пано
зем­
лян ка ми
и
ходами
сообщения,
вздыблено
дотами,
многие
ли пы
сруб лен ы
и
повалены
тут
же,
а
посре­
дине
из-под
снега
че рнею т
развалины
фо нтана.
И
над
все м
этим
хаосом,
на
колю ч ей
проволоке,
кото­
рой
обнесен
ве сь
сад ,
висит
а кку р атная
белая
д ощеч­
ка
с
надп ись ю
«Achtung! Minen!», выведенной кра ­
сивым
готическим
шрифтом.
Но
за
этим
истерзанным,
таящим
см еот ел ьную
оп аснос ть
куском
земли
ст оит
Монплезир!
Его
ки р­
пичное
здание
с
выс ок ой
шатровой
кр ышей
и
ши­
роко
раскинутыми
галереями
сохра нил о
свой
облик.
Даже
маленькие
павильоны
на
ко нцах
галерей
ка­
жутся
совсем
целым и.
.
.
Значит,
он
не
сожжен
и
не
под орв ан,
как
другие
петергофские
дв орцы !
244

Позже
стало
известно,
что
Монпле зир
спасен
от
гибели
лишь
благодаря
бдительности
и
героизму
тех
первых
наш их
саперов,
к оторые
вошли
в
Пе тергоф
с разу
после
его
освобождения.
Из
под в алов
«При­
морского
дома»
они
вынули
пя ть
мин
за м едле нного
действия
и
уш ли
да льше,
не
оставив
своих
име н.
.
.
Но
в
тот
день
было
ясн о
одно:
Монплезир
стоит,
и
нужно
определить
ст епень
его
сохранности.
Под ой ти
к
зданию
н ел егко
—
так
плотно
его
окру­
жи ли
м инным и
п олями ,
но
вот
обход
найден,
и
уже
можно
рук ой
прикоснуться
к
его
потускневшим
сте­
нам.
И
здесь
же
пришлось
убедиться
в
т ом,
что
Монпле з ир
поврежден
гораздо
с ерье зне е,
чем
это
ка­
залось
с
перв ог о
взгляда.
Боковые
галереи
ли ши лись
не
толь ко
рам
с воих
больших
окон
—
дверей,
но
и
части
п одпо рных
стол­
бов.
Их
кровли
угрож аю ще
провисли,
прогнулись,
дали
трещины
и
живописные
плафоны,
написа нны е
прямо
по
шт ука турк е.
Эти
п лафо ны
б ыли
всегда
пр едмет ом
особого
внимания
как
первый
образец
све т ской
м ону ме нта льной
живописи
в
Рос сии ,
выпол­
ненный
при
у част ии
русских
мастеров,
—
и
вот
они
уже
давно
открыты
всем
непо го д ам.
На
мраморном
п олу
галерей
на мет ены
сугроб ы
снега,
и
ветер
у гро­
жающе
свистит
в
маленьких
бо ков ых
павильонах.
В
последнем
ак те
Дирекции
дворцов-музеев
Пе­
те ргоф а
от
22 сентября 1941 года значилось: «Зда­
ние
Мон пле зир а
оставлено
в
цело ст и.
Оконные
и
дв ерн ые
проемы
зашиты
до скам и.
Комнаты
осво­
б ожде ны
от
убранства.
Дер евянн ые
перекрытия
че р­
даков
по кры ты
раствором
суп ер фосф ат а.
Комн ат ы
и
черда ки
снабжены
во дой,
песком
и
инвен тар ем
ПВО..
»
245

В
Исаакии
ио
время
ночных
дежурств
несчетное
ч исло
раз
проверялись
списк и
веще й
и
картин,
ко­
торые
б ыли
вывезены
из
Монпле зи ра .
Перечитывал­
ся
и
этот
ак т.
Он
з а помнился
наизусть
и
еще
раз
всплыл
в
памяти
здесь,
у
раскрытой,
повисшей
на
одн ой
петле
двери,
веду щей
в
П арад ный
зал
Мо н­
п лези ра.
Эт от
зал
помнился
торжественным
и
светлым.
Его
выс ок ий
ша тров ый
потолок,
украшенный
бога­
той
лепкой
и
тонкой
живо пись ю,
строгая
дубовая
VВ.
Каплун.
Монпл езир .
Терраса.
Карандаш.
1945.

Р.
Ф.
Жит ко в.
В
саду
М он плез ира
весной
1944 года .
Ли то гр афия . 1944.
отделка
стен,
заполненных
по т емневшим и
фламанд­
скими
и
голла ндс ки ми
ка ртин ами ,
чер но- белые
п ли­
ты
мраморного
п ола
—
все
это
сочеталось
в
ансам б ­
ле,
единственном
в
своем
род е
и
вместе
с
тем
харак­
тернейшем
для
п ет ровск ого
времени.
Парадный
зал
был
свидетелем
самых
разнообраз­
ных
соб ыти й.
З десь
при
Петре
I праздновались по ­
беды
России
в
Северной
войне.
Его
зап ол няла
тол ­
па
гостей,
в
которой
встречались
сподвижники
Пе т­
247

ра
и
иностранные
послы,
р у сские
ку пцы
и
шк иперы
Кораблей,
прибывавших
вп ер вые
из
да леки х
стра н
в
молодую
с тол ицу
России
Санкт-Петербург
и
ди­
вившихся
ей.
И
не
случайно
именно
это т
зал
выбрал
худ ожн ик
Н.
Н.
Ге
для
своей
известной
картины
«Петр I
до­
прашивает
царевича
Ал ексе я
в
Петергофе».
Сейчас
здесь
пусто
и
полу т емно.
Под
но гами
со
звоном
покатился
патр он.
..
В есь
мраморный
пол
захламлен
ими.
Тут
же
обры в ки
писе м
и
газет,
со­
ло менные
эрзац-валенки,
какие-то
лохм оть я.
А
во­
круг
встают
кирп ичн ые
стены,
л ишен ные
своего
ду­
бового
убора.
У
камина,
на
полу
—
не скол ько
об лом­
ков
потемневшего
от
вр емени
дуб а.
Зн ачит
вся
отдел­
ка
стен
зал а,
да,
ви дим о,
и
гале ре й,
использована
как
топливо.
.
.
Лишь
одна-единственная
дубовая
доска
с ох рани­
ла сь
наверху,
у
самого
потолка.
Эта
нах о дка
ра дует .
Ес ть
хоть
один
подлинный
эталон
для
восстановле­
н ия!
Очень
п ост ра дала
и
живопись
ша тров ого
потол­
ка.
Ее
яркие,
св е тлые
краски
потускнели.
В
тонких
орнаментах
запутались
безобразные
пят на
сырости,
а
один
из
м е дальонов
—
с
а ллегорич ес кой
к омпоз и­
цией
«Воздух», на западной падуге,
—
ве сь
превра­
тил ся
в
расплывшееся
грязно-серое
пятно.
Но
не
только
с ырос тью
была
здесь
попо рч ена
живопись.
Фигурка
м ал ен ького
роз ов ого
Аполлона
в
центре
шатра
вся
и зре шече на
пулями—видимо,
с л ужила
миш ень ю
для
стрельбы.
.
.
Да,
здесь
ж или
и
развлекались
по-своему
н асто я­
щие
варвары,
фашистские
солдаты,
гром я
и
уничто­
жая
в се,
что
толь ко
поддавалось
разрушению.
Об
2<8

Р.
Ф.
Житков.
Разрушенный
интерьер
центрального
зал а
М онпл езира .
Цветная
автолитография.
1944.
это м
свидетельствовали
и
все
ос тальны е
ко мнат ы
Монплезира,
где
ца рил
по лный
ра згро м.
Слева
от
Парадного
зала— Сек рет арск ая,
Спаль­
ная
и
М орской
кабинет.
Там
повсюду
об одран а
об­
ш ивка
сте н,
пер ебиты
к афли
панел ей,
выломаны
на­
борные
паркеты.
В
тонкой
лепке
кам ино в
пробиты
дыры
и
в
них
выведены
труб ы
за мы зга нных
печек-
времянок.
А
с
плафонов
свисают
лохмотья
копоти,
249

Лаковый
кабинет
и
Восточная
г алерея
до
реста враци и .
Фотография
1945 г.

так
что
да же
нельзя
разобрать,
цела
ли
живопись.
Хуже
всего
в
Морском
кабинете,
выходящем
окнами
на
тер рас у.
Здесь,
вдобавок
ко
всему,
большой
п ро­
лом
в
н аруж ной
стене
—
в идим о,
от
снаряда.
И
за­
несенный
снегом
ка бине т
открыт
вс ем
ветрам.
.
.
С
другой
стороны
Парадного
за ла
—
Буфетная,
превращенная
в
н аст оящую
свалку
мусора.
А
ря­
дом
—
кафельный
у бор
маленькой
Ку хни
уничтожен
с
тупой
м етоди чно сть ю,
и
груды
разбитых
кафлей
лежат
тут
же,
на
полу.
По вс юду
п ри ходи тся
нат ык ать ся
на
двухъярус­
ные
нары,
за в але нные
грязным
тря пь ем
и
пустыми
бу тылка м и.
Эти
ост ат ки
чужого
бы та
здесь
особен­
но
отвратительны
и
мерзк и,
но
не
это
гл авно е.
.
.
Важно
то,
что
ждет
в
п ослед ней
ко мнат е
—
Ла ков ом,
или,
как
его
еще
называли,
Я по нском
кабин ет е,
осмотр
которого
был
инстинктивно
отложен
на
са­
мый
конец
этого
тяжкого
путешествия
сред и
разру­
шен ий.
Вот
здесь,
ря дом
с
К ухней ,
на
переходе
в
Восточную
галерею,
н аход илас ь
эта
маленькая
ко м­
нат а
с
ярким
и
п ричудлив ы м
убра нс твом .
Все
стены
ее
был и
п окры ты
мног о чис ленными
лаковыми
пан­
но,
где
рельефные
разноцветные
и
зол оты е
рисунки
я рко
горели
на
черном
фо не.
В
резные
золоченые
обрамления
этих
панно
в ключа лис ь
маленькие
по­
лочки,
па
которых
с тояли
китайские
и
японские
ф арф оров ые
вазы,
чашки,
ч айники
—
«раритеты»
для
тех
времен
—
«порцелиновая»
кол лекц ия
Петра
I.
И
сам
эт от
ка би нет
в
М онпле зир е
был
дико вино й,
пер вым
«восточным»
и нте рьеро м
русского
д в орца.
Мы
узнали
Лаковый
кабинет
уже
нескол ь ко
по­
блекшим
от
вр еме ни,
но
он
полностью
сохранял
св ое
прихотливое
очаров ани е.
251

В
тот
ден ь
у
его
порога
показалось
необходимым,
закрыв
глаза,
воспроизвести
его
в
па мяти
как
можно
полней.
Но
ко м пози ции
многочисленных
панн о
был и
так
сложны
и
разнообразны,
что
я сно
припомнилось
только
одно
из
них,
которое
пом ещал о сь
меж ду
окнами,
выходящими
в
са д.
На
нем
б ыла
и зобра ­
ж ена
охота.
Там
маленькие
яркие
всадники
несли сь
све рху
вниз,
преследуя
изя щны х
ланей,
среди
хол­
мов
и
фа нта сти чес ких
деревьев.
Но
во спом ина ние
это
ли шь
п роме льк нул о,
ср азу
стер тое
действитель­
ностью.
Лаковый
кабинет
встретил
голыми
кирпич­
ными
ст енами.
Здесь
больше
не
было
ничего,
то лько
среди
досок,
закрывающих
окна,
виднелось
н еск оль­
ко
рас колот ых
кусков
дерева
с
еле
заметными
сле­
дами
ла ка
и
п озолот ы.
Значит
—
все.
Лаков ы й
ка­
бинет
погиб.
..
Эта
утрата
навер няк а
нево спо лнима .
И
как-то
ср азу
до
костей
прон ял
холод,
не
ощущавшийся
до
сих
п ор,
и
стало
м учи тельн ым
оди­
ночество
в
эт ом
заброшенном
и
ра згром ле нн ом
зда ­
нии .
.
.
Но
необходимо
бы ло
еще
осм отр еть
и
Морс кую
те ррасу.
Здесь
хорошо
было
стоять
под
старыми
ли­
па ми
и
без
кон ца
см отре ть,
как
на
зеленоватых
в ол­
нах
покачиваются
белые
паруса
яхт,
как
вдали
мер­
цает
зол отой
купол
Ис аакия
и
т е мнеют
форт ы
Кр он­
штад та.
.
.
Сейчас,
под
свинцовым
небом,
в
надвигающихся
сумерках
отсюда
ничего
нел ьзя
был о
увидеть,
кром е
бесконечного
снегового
пространства.
Пос реди не
террасы
—
огромный
дзот,
пос трое н­
ный
из
лип,
сруб ленн ы х
тут
же.
А
рядом,
на
краю,
справа,
—
орудие,
дуло
которого
направлено
в
ст о­
рон у
Ленинграда.
252

Подлинное
па нно
Лакового
к абин ета
М онпл езира
«Охота»
п осле
реставрации.

И
тогда
здесь
же,
на
те ррас е,
в
непонятном
со­
оруже н ии
из
досок,
мелькнуло
под
снегом
что-то
че р­
ное
и
золотое.
Смахнуть,
отте ре ть
сн ег
—
неско ль ко
минут ,
и
вот
от кры лось
одно
из
бо ль ших
панно
Лакового
ка­
бин ет а.
Оно
при бит о
толс ты ми
гвоздями
к
про стым
доскам,
использовано
на рав не
с
ними
в
пе рек рыти и
склада
боезапаса.
Отс ыр елое ,
исцарапанное,
поб ле к­
шее,
оно
все
же
цел о
Это
панн о
«Охота».
Находка
его
и
радует
и
ранит.
Ведь
к
этой
ед ин­
ст венн ой
ча сти
сл ож ного
убора
Лакового
кабинета
нельзя
о тнест ись
так
же.
как
к
сохранившейся
ду­
бовой
доске
о бш ивки
Парадного
з ала.
Там
—
это
верный
залог
возможности
точного
повторения
в се­
го
убранства
стен.
А
панно
«Охота»
—
лиш ь
на по­
минание
об
утраченном
..
Во
всяком
случае,
тогда
так
казалось.
И
в
первом
заключении
комиссии
специалистов
о
Монплеэире
была
отмечена
возможность
восста­
новления
все х
его
ком нат ,
кроме
Лакового
к а бине­
та.
Но
тогда
было
еще
невозможно
представить
се бе,
как
возродится
во
в сех
деталях
было й
обл ик
«При­
морского
дома».
Это
показало
толь ко
время,
объединившее
вокруг
этого
замечательного
п амятн ика
петровского
време­
ни
добрую
волю ,
уп ор ный
труд
и
талантливое
ма­
стерство
многих
и
многих
советских
людей.
Гово р ят
до ку менты
и
кам ни
Один
за
другим
летят
горячие
по слево енны е
годы.
По ст епенно ,
по
неуклонно
п арки
принимают
свой
п р ежний
вид.
Уже
прошли
праздники
первых
254

Пусков
фонтанов,
и
в
Ковше
ожившего
Большого
ка ска да
но вый
«Самсон»
в стал
на
ме сто
утрачен­
ного.
Вновь
широки
и
прямы
аллеи,
веду щие
к
М он-
плез и ру.
В
его
с аду
на
местах
землянок
и
блинда­
жей
вновь
раскинулись
яркие
цветники.
А
перед
дворцом,
вместо
подорв а нного
фашист ам и,
забил
мн ого в одный
фонтан
«Сноп», воссозданный по чер­
те жам
XVIII века .
Здание
Монплез ира
также
вер ну ло
свой
пре ж­
ний
вид .
Оно
покрыто
новой
кровлей.
Восстановле­
ны
утрач ен ны е
стол бы
галерей,
а
пробоина
в
сте не
Морс кого
ка бине та
заделана
кирпичами,
выполнен­
ными
точно
по
размерам
ст ары х.
Заново
в ы полнены
все
ду бо вые
рам ы
его
бол ь ших
окон-дверей.
И
да же
уцел ев шие
старые
ли пы
на
тер расе ,
подлеченные
и
выхоженные,
шумят
по -преж нему .
Но
внутри
дворца
все
еще
ид ут
кропотливы?,
сложные
работы.
Восстановление
М онпл ез ира
полностью
был о
по­
ручено
Ленинградским
специальным
научно-рестав­
раци онны м
ма сте рски м.
Ав тор
проекта
реставрации
архитектор
Ал ександ р
Эрнестович
Ге ссен
одновре­
менно
являлся
и
рук оводи тел е м
всех
раб от
по
его
осуществлению.
Т огда
он
был
еще
совсем
мо лодым
а рхит екто ром ,
да
и
почти
все
реставраторы
Моппле-
зи ра
—
и
живописцы,
и
ре зчи ки,
и
л епщики
—
б ыли
молоды.
Но
это
не
по мешал о
всему
коллект иву ,
объ­
един ив шему ся
в округ
«Приморского дома», подойти
к
своим
задачам
серьезно
и
вдумчиво.
В
Монплезире
следовало
не
только
тщ ате льно
сохранить
и
закр епит ь
все
старое,
под л инно е,
по
по
возможности
полно
ве рн уть
памятнику
всю
ц елос т­
255

ность
его
облика
как
з акон чен ного
произведения
ис­
кусства
и
ст роит ельн ой
т ех ники
своего
времени.
Так
ставилась
эта
зада ча
Гессеном,
так
ее
по ни­
мали
и
все
уча стн ики
э тих
в ос ста нови те льных
работ,
причем
можно
ска зать,
что
это
был
вообще
один
из
первых
опытов
такого
комплексного
решения
рест ав­
рации
памятника
XVIII века .
Не
подделывать,
а
воссоздавать
утр аче нное
с
мак ­
симальной
дос тов ерн ост ью
и
с
точки
з рения
худо­
жественного
сти ля,
и
со
стороны
технологии.
Но
к
этому
можно
был о
по дойт и
только
всесто­
ронне
изучив
памятник
натурными
исследованиями
по
изобразительным
материалам
и
по
документаль­
ным
дан ным .
Это
требовало
серьезных
пред вар и­
тельных
изысканий
во
всех
направлениях.
До
тех
пор
с чит алось ,
что
Монпл ез ир
уже
да вно
и
хорошо
изу ч ен,
и
вся
история
его
строительства
с
именами
мастеров
уже
не
имеет
загадок.
Но
для
восстановительных
раб от
этого
оказалось
недостаточ­
но.
К
чему
бы
ни
прикасались
реставраторы,
бу дь
то
живопись,
кафли
или
резьба
по
дер ев у,
везде
в оз­
ника ли
к онкре тны е
вопросы,
не
находящие
ответа
в
имеющихся
сведениях.
О
ка ждом
вид е
отделок
нужно
бы ло
знать
аб­
солютно
вс е:
авторство,
художес тв енн ы е
особенности,
аналогии,
материал,
т ех нику
выполнения.
П ри шлось
изучать
Мо нпле зир
з ан ово.
По
музеям,
би блиоте кам ,
архивам
собирались
изобразительные
материалы
—
р ису нки,
че ртеж и,
фо­
тографии
—
в се,
что
мо гло
дать
з рите л ьное
представ­
ление
об
утраченном.
Конечно,
при
восстановлении
произведений
ис­
кусства
изобразительные
материалы
играют
очень
256

большую
рол ь.
Но
накопленный
о пыт
уже
показал,
что
для
по лно ценно й
рест авр аци и
нужны
и
исчер­
пывающие
ис тори ческ ие
данные
о
памятнике,
причем
именно
они
п одчас
определяют
пу ти
и
направление
вс ей
работы.
Нако не ц,
реставраторам
нуж но
знать,
по
возможности
полно,
о
первоначальных
создателях
памятника,
познакомиться
с
их
друг им и
произведе­
ниями,
поня ть
и
почувствовать, «чем дышал»
каж­
дый
из
н их,
что
и
как
влияло
на
их
тв орчес тв о.
Все
это
заст ав ило
пересмотреть
цел ую
лавину
самых
разнообразных
ма те риа лов
и
обратить
особен­
ное
в нима ние
на
розыски
в
архивах
с ведени й,
касаю­
щих ся
и
самой
ис тори и
строительства
Монплезира,
и
мастеров,
работавших
над
его
отделкой.
А
это
было
не
так
легко.
Материалы
п ет ров ского
времени
не
концентри­
руются
в
к аком - либо
одном
месте.
Они
находятся
не
только
в
разных
архивах,
но
и
в
раз ных
городах.
Например,
фо нд
Каб ине та
Пет ра
I,
содержащий
его
личные
документы
и
пер епис ку ,
где
име ет ся
не­
м ало
свед ени й
о
строительстве
Петербурга
и
приго­
родов,
хр анит ся
в
Мос кве ,
в
Ц ент раль ном
государ­
ственном
архиве
древних
ак тов
(ЦГАДА).
А
фонд
Канцелярии
от
строений
и
ее
п роток олы
—
в
Це н­
тральном
государственном
историческом
архиве
ССС Р
(ЦГИА) .
Да
и
в
други х
архивах
Москвы
и
Лен инг р ада
п ришлос ь
вести
розыски.
Бывают
разного
род а
поиски
в
архивах.
Одно
д ело
—
чтобы
в ыяс нить
историю
памятника,
который
«жив и здоров»,
совсем
другое—искать
материал
для
реставрации.
К оне чно,
ошибка
или
неточность
всег да
не пр иятны
для
исследователя,
но
в
первом
с лучае
они
исправимы.
Во
втором
же
могут
привести
257

к
в опл о щению
этой
ошибки
в
самом
памятнике,
к
по­
следствиям,
порою
н епоп ра вимы м.
По этому
пер ед
реставрацией
принимается
во
вн им ание
все
—
и
уже
известное,
и
новое,
сопоставляется
и
анализируется
по
принципу
«семь раз примерь
—
о дин
отрежь».
Пусть
многие
до
нас
уже
перелистывали
эти
по­
желтевшие,
бережно
подклеенные
листы,
мно гие
до
р ези
в
глазах
вчитывались
в
стремительную
скоро­
пись
ве чно
торопящихся
пет ров ск их
«комиссаров от
ст рое ний », в вычурные росчерки старательных кан­
целяристов,
в
м учит ельн о
неразборчивые
записи
са­
м ого
Петра,
порой
сделанные
кое-к ак,
на
ход у,
на
случайных
обрывках
бу маг и.
Мн огие
искали
и
выби­
ра ли
по
крупицам
даты,
имена,
сведения
о
материа­
лах
и
последовательности
петер го фских
работ
в
бес­
конечных
счетах,
п роток олах,
че лобитн ы х
и
п исьма х,
на писан ных
более
дв ухс от
лет
тому
назад.
И
все-таки
всегда
при
работе
в
архиве
ес ть
на­
дежда
найти
что-то
новое.
В едь
ино гда
даже
сам
до­
кумент
ниче го
не
да ет,
но
в
с опос тав лен ии
с
дру­
гим,
уже
известным,
дополняет
его ,
выявляя
какие-
либо
важные
обстоятельства.
И
эти
наши
розыски
не
были
напрасными.
О
М он-
плезире,
этом
«хорошо изученном»
памятнике,
уда­
лось
узнать
гораздо
больше
нового,
чем
предполага­
лось
вна ча ле.
Во т,
например,
толстая
книга
в
кра сном
сафьяно­
вом
пер епл ете
—
о дин
из
мно гих
п рос мот ренн ых
то­
мов,
с одер жа щих
п одлин ни ки
до ку менто в
Ка бине та
Петра
I.
В
ней
подобраны
дел а,
«касающиеся до
ст рое ние в».
И
там,
между
пространными
распоряже­
ниями
по
Петербургу
и
Кронштадту,
обнаружилось
неско л ько
небол ь ших
набросанных
нетерпеливой
ру­
258

кой
Петр а
че ртеж ей.
Надписи
на
них
сд ела ны
его
почерком,
к оторый
невозможно
не
узнать.
Это
че р­
тежи,
относящиеся
к
П е тергоф у.
На
одном
из
них
—
Мо нпле зир ,
еще
без
галер ей,
со
своим
садом
и
тер ­
расой.
Значит,
и
мест о
его,
и
о бщий
характер
ан­
самбля
был
определен
самим
Петром
*.
А
в
Эрмитаже,
в
фо нде
отд ела
ри сунков ,
—
еще
два
чертежа,
также
посвященных
Монпл езир у
и
на­
брос ан ных
той
же
рукой.
Один
из
них
—
внутренняя
планировка
з дан ия,
где
ук азан ы
зна ко мые
шесть
по­
мещений
(пять комнат и кухня), расположенные по
три
с
обеих
ст орон
Парадного
зал а.
Другой
расшифровывается
как
начальная
мысль
об
ансамбле
Монплезира
в
цело м.
Был
найден
и
че ртеж
не скол ьких
образцов
па рке тов
для
Монпле­
зира
с
подробн ым
указанием,
как
выполнить
их
в
натуре,
в
нужных
кол ера х,
—
и
это
тоже
рукой
Петра.
Все
эти
набро ски— оч ев идно ,
задания
архитек­
т ору,
тогда
руков од ивше м у
всем
строительством
Пе­
т ергоф а,
Ио га нну
Броун ште йн у.
Ему
оставалась
л ишь
детальная
разра ботка
э тих
заданий.
Х у д ожест венный
обра з
Мон пл езира
—
от
общего
до
де тале й
—
ре ша лся
сами м
Петром
I.
Об
этом
свидетельствует
и
ряд
его
же
п одро б­
нейших
у казан ий
относ ите ль но
от де лки
комнат
Мон ­
плезира,
выявленных
в
архивах.
Но,
помимо
э тих
интересных,
значительных
с ве­
дений,
д обы тых
в
старинных
документах,
многое
пришлось
н аст ойчи во
выведывать
и
у
само го
зда ­
ния ,
заст ав ив
его
ст ены
рассказывать
о
себе.
А.
Э.
Гессен,
исследуя
Монпле з ир,
счел
необхо­
димым
не
только
выполнить
его
архитектурные
об­
259

меры,
но
и
провести
де тал ьное
архе ологич ес кое
об­
следование
зда ния.
Анализ
устройства
перекрытий,
полов,
кровли,
пр иемо в
укрепления
отделок
показал,
что
все
это
—
прекрасные
образцы
ле гких,
экономичных
и
высоко­
качественных
р еш ений.
Здание
Монплезира
имеет
стены
т олщин ой
в
оди н
к ирпи ч.
И
эти
тонки е
стены
в
Парадном
зал е
с воб одно
несут
нагрузку
высокого
декоративного
свода,
укра шен н ого
ск ульпт урой .
Это
обратило
на
себя
особое
внимание
реставра­
торов .
И
когда
Гессен
п о казал
сво и
обмеры
и
че ртеж и
Парадного
зала
инженерам-строителям,
то
эта
к он­
структивная
особенность
в ызва ла
у
них
очень
боль­
шой
ин те рес.
Оказал ось ,
что
даже
со в ре менные
те х­
нич еск ие
нормы
не
по зво лили
бы
в
за ле
раз ме ром
восемь
на
шестнадцать
метров
сделать
такие
тонкие
стены,
нагрузив
их
к
тому
же
куп ольн ым
сводом.
А
между
тем
М онплез ир
уже
продемонстрировал
прочность
сво их
к онст ру кций,
прожив
двести
с
лиш­
ним
лет
и
выдержав
не
только
испытание
временем,
но
и
удар
к руп нока либ ер ного
сн ар яда
в
ст ену
Мор­
ского
кабинета,
и
сот рясе ни е
от
стрельбы
тяжелого
орудия,
находившегося
в
дзоте,
на
те ррас е.
В идимо ,
эта
прочность
обес п ечи вал ась
соч ет а­
ни ем
точного
расчета
с
вы со ким
каче ств ом
как
стро­
ител ьн ых
раб от,
так
и
самих
мат ери ал ов.
Это
ко н­
структивное
р ешение
являлось
исключительно
про ­
грессивным
для
сво его
вр емени.
Окна,
за ни мающ ие
три
че тв ерти
п лоща ди
фаса­
дов
Монплезира,
и
спло шные
ост екл ени я
гале рей
с
их
южно й
с торон ы
так же
демонстрируют
поистине
новаторский
для
тех
лет
прием
реш е ния
архитек­
т урног о
облика
зда ния.
Все
это
говорит
о
том,
что
260

Монплезир
был
построен
на
основе
по сл едних
те х­
ниче ски х
достижений
своего
вр ем ени
и
яв ляе тся
ин­
тереснейшим
произведением
с трои те льног о
искусства
и
т ех ники.
Восст анав ливая
та кой
памятник,
о соб енно
следо­
в ало
в
каждом
отд ел ьном
случае
им еть
уве рен ность
в
точности,
исторической
дос то ве рнос ти
всего
во с­
производимого.
По это му
все
строительные
и
отде­
лочные
материалы
Мо нп лезир а
бы ли
подв е ргну ты
х имич еск им
анализам.
Это
касалось
даже
ки рпи ча,
связующего
состава
и
с те кла.
В
результате
разру­
шенная
ча сть
ст ен
Морского
кабинета
восстанавли­
валась
кирпичом,
неотличимым
от
петровского,
а
ду­
бов ые
рамы
и
пе ре плеты
окон
выполнены
заново
со
всеми
их
к онс тру к тивными
особенностями.
Исключительно
интересные
результаты
дали
опыты
^о воссозданию производства оконного стекла начала
XVIII века.
Их
проводил
специально
для
Монпле­
з ира
крупнейший
советский
специалист
по
стеклу
член-корреспондент
Академии
на ук
СССР
ныне
по­
койный
Николай
Николаевич
Кач ало в.
Ведь
в
пе­
тров с кое
время
производство
оконного
стекла
в
Рос ­
сии
т оже
являлось
св оего
рода
техническим
дости­
жением.
Это
было
не
листовое
ст екло ,
а
особое
«выдувное» .
Из
расплавленной
массы
выдувался
пу­
зырь,
прокалывался
и
при
б ыс тром
вращении
рас­
правлялся
в
ди ск,
имею щий
диаметр
пят ьде сят—
шестьдесят
сантиметров.
Из
так их
дисков
на ре за­
ли сь
небольшие
квадратные
стекла,
отличавшиеся
неско л ько
в олни стой
поверхностью
и
особым,
чуть
радужным,
цветовым
оттенком.
Они-то
и
был и
чр ез­
вычайно
характерны
для
дв ор цов
петровского
вр е­
мени.
261

Качалов
успешно
во спро изве л
и
состав
так ого
с текл а,
и
про цесс
его
изготовления.
Это
позволяет
надея т ься ,
что
в
будущем
уд аст ся
заменить
обыч­
ные
ст екла ,
в ре менно
вставленные
теперь
в
Монпл е -
зире,
на
специально
изготовленные.
Ж ив опис ное
и
пластическое
своеобразие
мел ког о
стекления
безу­
словно
сыграет
большую
ро ль
во
вс ей
характери­
ст ике
фасада
дворца,
где
окн а
являются
о сно вным
декором.
Таког о
же
ро да
исследования
и
эксперименталь­
ные
раб оты
бы ли
проведены
по
всем
в идам
отделоч­
ных
ма те ри алов
параллельно
с
изучением
их
худо ­
жеств енн ых
о соб еннос те й.
По
существу,
все
во
вн утрен нем
уборе
Монплези­
ра
—
расписные
ка фли,
пла фонная
живопись,
лаки,
обш и вка
ст ен
ду бом
—
бы ло
но вым
для
России
на­
ча ла
XVIII века.
Но
от дел очны е
материалы
М онпле ­
зира
в
цел ом
от нюдь
не
являли сь
подражанием
ка­
ким- либо
о п реде ленным
ино стр анны м
обр азц ам.
Де­
та льн ое
их
изучение
показало,
что
маленькое
здание
петровского
дворца
с оче тало
в
с ебе
черты
самых
передовых
художественных
достижений
того
вр ем ени
с
лучшими
традициями
рус ск ого
искусства
прошлых
веков.
И
именно
этим
оп реде лилось
своеобразие
его
о бли ка.
Монплезир
как
бы
открывал
новую
страницу
в
истории
русского
и скус ств а,
где
явственно
чи та лась
органическая
связь
с
прошлым
всех
тех
«новшеств»,
которые
так
долго
числи лис ь
занесенными
извне.
И
в
этом
можно
было
убедиться
буквально
в
каж­
дом
разделе
реставрационных
ра бот,
по
ходу
кото­
рых
постепенно
вскрывалось
подлинное
значение
па­
мятников.
262

Ху д о жник-« фра нцу жа нин»
и
русские
«живописных дел мастера»
Одной
из
са мых
интер есных
по
результатам
ра­
бот
в
Монпл е зир е
была
реставрация
его
живопис­
ных
плафонов,
к оторы е
им еются
там
во
всех
поме­
щ ениях ,
кро ме
Кухни.
Все
они
выполнены
в
о дной
т ех нике
—
те мперо й
по
су хой
штукатурке
—
и
до
во йны
бы ли
в
доволь­
но
хорошем
сос тояни и.
Пр ав да,
в
XIX веке они
ч астич но
подвергались
груб ым
«поправлениям», ко­
то рые
делались
наспех,
от
случая
к
случаю,
и
был и
особенно
явными
в
гале реях.
Но
спло ш ных
записей
там
не
производилось,
и
основной
характер
всей
жи­
вописи
в
це лом
сохранился.
П ла фоны
Мо нплез ира
включали
медальоны
с
мифологическими
и
аллегорическими
сюжетами,
пр и­
чудливые
орнаменты,
перемежающиеся
с
изображе­
ниями
раз л ичных
птиц,
обезьян,
раковин,
масок
с
гирляндами
и
корзинами
цветов.
Тонкие
по
ри­
су нку,
выпо л ненны е
в
светлых
и
ярких
тонах,
наряд­
н ые,
праздничные,
они
играли
бол ьш ую
роль
в
ин­
терьерах
дворца.
И
реставрация
в сех
плафонов
бы ла
одной
из
основных
зад ач
в
восстановлении
художест­
венного
обли ка
Монплезира.
Все
ра боты
по
живописи
б ыли
поручены
м олодо­
му
художнику-реставратору
Рудольфу
Петровичу
Сау сену .
Он
имел
уже
серьезный
о пыт
в
р або те,
но
все
же
с
такой
трудной
и
отв е тств е нной
з ад ачей
ему
пришлось
тог да
им еть
де ло
в перв ые.
И
он
не
доп у­
с тил
ни
одного
по спешног о
ре шения ,
не
ост ави л
ни
одной
недоделки
или
нея сно ст и.
263

Плафон
центрального
за ла
Мо нпл ези ра.
Фигура
Аполлона.
Фотография
1944 г.

Плафон
центра льно го
зала
Мон пле зира .
Фигура
Аполлона
после
реставрации.

Этом у
способствовала
и
постоянная
консульта­
ция
одного
из
кр уп не йших
наших
реставраторов
жи­
вописи
—
Николая
Васильевича
Перцева,
который
внимательно
следил
за
каждым
шагом
монплезир-
ских
работ.
С
Саусеном
работали
и
совсем
юные
ху д ожни­
ки—
К.
Славин,
Б.
Косенков,
А.
Васильев,
тогд а
толь ко
что
окончившие
Ленингр ад ск ое
высшее
худ о­
жественно-промышленное
учил ищ е
имени
В.
И.
Му­
хиной.
Чудовищно
заг р язненн ые,
закопченные,
испорчен­
ные
сыростью,
расстрелянные
фа шист ски ми
пулями
пл афоны
на ходи лис ь
буквально
на
краю
г ибели.
Их
следовало
тщательно
расчистить,
потом
з акр епить
красочный
слой,
а
местами,
одновременно,
и
отстаю­
щую
шт ука тур ку.
Эта
зад ача
требовала
величайшей
ос торож нос ти,
большого
терпения.
И
три
го да
подряд
—
с
р анней
весны
до
мороз ов
—
вся
групп а
худ ож ни ков
букваль­
но
жи ла
на
лесах,
п остр о енных
во
всех
ком ната х
Монплезира,
сантиметр
за
сантиметром
воз вращ ая
к
жиз ни
ги бнущ ую
живопись.
Только
после
этих
пер во о чер едных
работ
можно
бы ло
ре шить ,
как
по­
сту пит ь
с
утраченными
фрагментами
ж иво писи
и
можно
ли
их
дописывать.
В
основном
тревожили
две
бо ль шие
утраты:
час ть
пл афо на
в
М орск ом
кабинете
и
в
Парадном
зале
—
медальон
западной
падуги
с
а лле гори ческ ой
компо­
зицией
«Воздух», погибший полностью.
Восстановить
их
б ыло
бы
возможно
л ишь
при
нали чии
и счерп ы­
ва ющих
материалов,
которы е
помогли
бы
реставра­
торам
как
можно
б лиже
под ой ти
к
с охра нив шим ся
оригиналам,
со
всеми
их
художественными
особ ен­
266

но стям и.
Не об ходим о
бы ло
узнать
во
всех
по дро б­
но стях
и
историю
создания
пла фон ов.
Но
здесь
возник
вопрос
принципиа льный:
на­
скол ь ко
вообще
правомерно
воссоздание
утра чен ны х
ф рагм ен тов
ис тори ческ и
подлинной
ж иво писи.
Эт от
вопрос
вызвал
много
споров
и
потребовал
серьезных
обс ужд ен ий
прежде
всего
потому,
что
на
н его
не
мо­
жет
бы ть
одного,
о бщего
для
в сех
случаев,
теорети­
чески
ус та нов ленн ого
ответа.
Допустимо
бы ло
бы,
например,
мест о
утраченно­
го
медальона
в
Парадном
за ле
просто
окрасить
в
мягкий
серо-голубоватый
цвет
с огла сно
общему
то­
ну
сохранившихся
ро списей
других
п адуг.
Этим
бы­
ло
бы
восстановлено
общее
зрительное
вп еча тление
единства.
А
к
большему
можно
бы ло
бы
и
не
стре­
м ит ься.
Однако
именно
здесь,
в
Монплезире,
кото рый
не
просто
консервировался,
но
именно
в оссо з д авался
во
в сей
це лостн ост и
его
худо же ств енн ого
замысла,
это т
в
принципе
грамотный
и
доп ус тим ый
подход
пред­
ста в лялся
неприм ени мым.
Мо нплез ир
должен
был
вернуться
к
сво ему
ха­
ра кте рно му
обли ку
историко-художественного
па­
мятника,
кот оры й
не
может
где-то
производить
лишь
«общее»
впечатление,
но
должен
читаться
в
де талях .
И
содержанием
его
н игде
нельзя
пре неб речь.
Входящий
в
Парадный
зал
найдет
там
а лле гории
ст их ий:
в оды
—
Н епту на,
огня
—
Ву лкан а,
земли
—
Цереру,
и
не
может
там
вместо
воз д уха
—
Юноны
бы ть
пустое
место.
Примириться
с
таким
решением
значило
бы
пойти
на
заведомое
обе днение
памя тни ­
ка,
в
котором
не
бы ло
нич его
с луча йного
и
каждая
деталь
служила
своей
определенной
ц ели.
267

В
таких
случаях
реставратор
обязан
уметь
им­
провизировать
любые,
са мые
сложные
«слагаемые»
архитектуры,
в плоть
до
живописи
и
скульптуры,
пусть
даже
и
круп ны х
худож н иков .
Он
должен
так
«войти»
в
определенную
и стори че скую
эпо ху
и
в
индивидуальность
да нно го
художника,
чтобы
самому
верить
и
суметь
убедить
других
в
правомерности,
точ­
ности
с де ланн ого
им
д ополн ени я.
И
сделать
его
так,
чтобы
с амый
чут кий
и
зоркий
гла з
не
ощутил
бы
здесь
фа льши ,
по вер х но стной
подделки,
чуж дой
по
духу
тому
времени
и
тому
ху дож нику.
В
этом
величайшая
сложность
и
ответственность
раб оты
реставратора.
Но
в
любом
та ком
с лучае
только
одного
худо­
жественного
чутья
и
проф есс ион альн ого
умения
ре­
ставратору
недостаточно.
Нуж но
не
только
ощущ ать,
но
и
глубоко
изучить
все,
что
относится
к
об ъе кту
воссоздания.
И
прежде
всего
ясно
представить
се­
бе,
какие
сведения
или
материалы
наибо л ее
необхо­
димы.
В
нашем
случае
по мощь
рестав рат ор ам
могли
оказать
изобразительные
материалы,
непосредствен­
но
относящиеся
к
утра че нн ой
живописи,
и
а нало гии,
а
также
исчерпывающе
т очные
сведения
об
авторе
р осписей
и
его
других
ра бота х.
Пришлось
поднять
заново
и
всю
историю
со здан ия
плафонов
Мон пле -
эира.
Она
была
освещена
как
б удто
во
вс ех
деталях
име ющи мися
архивными
документами.
Но
и
здесь
ок аз алось
мн ого
неяс ног о.
Постройка
цен тр ал ьной
час ти
Мо нплез ира
был а
закончена
в
1716 году,
а
галереи
с
павильонами-
люстгаузами
п рис троен ы
к
ней
в
пер иод
с
1717 по
1719 год .
268

Живописные
работы
начались
в
1718 году и за­
кончились
в
1722 по всем помещениям,
включая
га­
лереи.
Они
выпо лнялис ь
ф ранцуз ск им
художни ком -
де ко ратором
Филип по м
Пиль ма но м,
пр иех авш им
в
Россию
по
до гов ору
в
апреле
1717 года,
и
группой
русских
мастеров
Оружейной
ка нцел я рии
живопис­
цев.
Их
име на
—
Александр
Захаров,
В ас илий
Бро­
шев ский,
Л е онтий
Федоров,
Василий
Морозов,
И ван
Любецкой,
Дмитрий
Соловьев,
Егор
Моче ный
и
Ге­
рас им
И ва нов.
В
рос пис ях
га ле рей
участвовали
так­
же
Степан
Бушуе в
и
Фе дор
Воробьев.
Последовательность
выполнения
всех
этих
ра бот
точно
определяется
документами.
Имеются
даже
счета
и
расписки
П ильм ана
в
получении
за
них
де­
нег.
Как
б удто
бы
все
я сно.
Но
дальше
начиналась
заг адк а
т в орчес кой
и
человеческой
судьбы
худож-
ника - « фра нцуж анина»
Филиппа
Пильмана.
Уж
очень
мало
сох ран ило сь
его
произведений,
и
еще
мен ьше
—
св едений
о
нем!
По
док уме н там
удалось
выя снить ,
что
в
Пете р­
го фе
он
на пи сал
еще
два
п лаф она,
уже
в
Б ол ьшом
дв орце ,
что
ему
пр инадлежал а
картина
с
«забав­
ной
м арт ышк ой», находившаяся у Петра I
в
коллек­
ции
картин
Мо нпл ез ира,
были
и
косвенные
сведе­
ния
о
пл афо не
Пи льм ана
в
Меншиковском
ораниен­
баум ском
дв орце ,
—
но
все
эти
работы
не
сохрани­
лись.
Удалось
выявить
лишь
две
шпалеры,
вы тк ан­
ные
по
его
рисункам
на
Санкт-Петербургской
шпа­
лерной
мануфактуре.
И
это
вс е.
Такая
скудность
данных
об
авторе
мо нпл ези р-
ских
росписей
не
о чень
тревожила,
по ка
решался
во­
п рос
о
рест авр ации
плафона
Морского
кабинета:
там
все
могло
об ойти сь
и
без
более
детальных
с вед ений.
269

К
счастью,
нашлась
довоенная,
оч ень
четкая
фо­
тография
это го
плаф он а.
Она
д ала
полное
представ­
ление
о
рис унк е
утра чен н ой
его
час ти.
Там
сре ди
цветов
р ез вились
две
сме шные
о безь янк и.
Такие
же
фи гурки
обезьянок,
но
в
других
п озах
были
и
на
сохранившейся
живописи
плафона.
По
ним
было
выяснено
и
живо писно е
р ешение,
и
трактовка
д ета­
лей
—
все
то,
чего
не
могла
дать
фотография.
В
ре зу л ьтате
ве сь
недостающий
фрагмент
п ла­
фона
Морск ого
кабинета
был
воссоздан
так
точно
по
от но шению
к
сохранившейся
подлинной
живо­
писи,
что
сейча с
ли шь
благодаря
н амер енно
о став­
ленной
там
еле
заметной
линии
можно
увидеть,
где
бы ла
утрата.
Но
с
медальоном
Парадного
за ла
все
об стоял о
гораздо
сложнее.
Он
содержал
од ну
из
четырех
ком­
позиций,
и граю щих
оч ень
б ольшую
ро ль
в
живо­
писном
декоре
э того
замечательного
интерьера,
и
воссоздание
его
требовало
серьезной
исследователь­
ской
раб оты .
Аллегории
вр емен
года
и
четырех
стихий
—
очень
распространенный
мо тив
в
западноевропейской
деко­
ративной
живописи
т ого
вр емени.
Уже
в
XVII веке
они
получили
с вое
стойкое,
оп реде ленно е
до
де тал ей
традиционное
в опл ощ ение
в
образах,
взятых
из
ан­
тичной
миф ол ог ии.
В
Парадном
з але
Монплезира
представлены
обе
эти
сер ии
а лле горий .
В
живописи
в р емена
года
здесь
олице тв оря ют
четыре
головки
в
угл ах
п лафон а,
и
эта
же
тема
повторяется
четырьмя
парными
ск ул ьп­
турами
по
угла м
падуг.
На
самих
же
падугах
—
в
четырех
больших
жи воп ис ных
м е дальо нах
—
аллего­
рии
четырех
стихий
в
их
традиционном
облике
(во­
270

да
—
Нептун,
огонь
—
Ву лкан ,
земля
—
Церера,
воз ­
дух
—
Юнона).
Три
медальона
нуждались
лишь
в
рас чист ке
и
частичной
реставрации,
а
четвертый
—
композиция
с
Юноной
на
западной
падуге
—
погиб
по лн ост ью.
В
ц вете,
в
живописи
его
можно
бы ло
воссоздать
по
тр ем
сохранившимся.
Но
на
имею щих ся
дов оен­
ных
фотографиях
многие
детали
композиции,
да
и
лицо
Юноны
бы ли
неразборчивы.
Особенно
смуща­
ло
какое-то
большое
темное
полукружие,
з анимаю ­
щее
значительное
место
за
г лавн ой
фигурой.
Иначе
г ов оря,
изображение
не
был о
по нят ным
во
всех
п од робнос тях.
А
непонятное
воссоздавать
н ел ьзя.
Нужны
были
аналогичные
изображения,
и
искать
их
следовало
в
к ругу,
бли зк ом
Пильману.
Но
он
сам
оказался
фигурой,
в
дост аточн ой
ме ре
за­
гадочной,
и
добраться
до
этого
«близкого круга», то
есть
узнать,
где
Пильман
учи лс я,
с
кем
работал
и
чь ей
манере
наи бол ее
бл изки
его
немногие
про­
изве д ен ия,
—
все
это
бы ло
далеко
не
просто.
Прежде
всего
был и
п родолж ен ы
поиски
док ум ен­
т ов,
кот орые
могли
бы
хо ть
что -ни будь
о
нем
рас­
ск азать .
После
дол гих
розысков
удалось
выяснить
очень
немногое.
Филипп
Пиль ма н
принадлежал
к
ли­
онской
семье
Пиль ма но в,
насчитывающих
из
поко­
лени я
в
поколение
целый
ряд
худож ни ков .
Самым
круп ным
из
них
был
Жан
Пил ьма н,
известный
орнаменталист-декоратор,
работавший
в
сер ед ине
XVIII века .
Филипп
родился
в
Лионе,
где
и
был
крещен
в
церкви
святого
Павла
9 ноября 1684 года .
Эта
един­
ственная
точная
дата
указала,
что
в
Россию
он
при­
е хал
уже
зрелым
тридцатилетним
мастером.
271

Выяснилось
т акже,
что
звание
мастера
жи во писи
он
пол учи л
в
1705—1710 годах,
но
за
ка кие
работы
и
кем
это
звание
было
ему
присвоено
—
об
этом
никаких
сведений
не
было .
Но
как
и
почему
эт от
художник
по пал
в
Рос с ию?
Это т
вопрос
выяснить
уд а лось
в
бумагах,
относя­
щихся
к
французскому
архитектору
Ал ексан др у
Леблону,
которы й
приб ыл
в
Россию
по
приглаше­
нию
Петра
I в 1716 году.
Вместе
с
ним
и
позже
по
его
выз ова м
мног ие
французские
художники
приеха­
ли
работать
в
новостроющихся
дворцах.
Оказа ло сь ,
что
Пильман
д ейс твит ель но
пр иех ал
сюда,
в ыз ванный
Лебл оном
вместе
с
ли тей щ иком
Вассу
и
рез чик ом
Фоллетом
в
1717 году.
Все
они
уп ом ин аются
в
«Реестре французским художникам,
к от орых
контракты
имее т
господин
Леблон
у
се бя» 2.
Видимо,
выз ов
Пил ь мана
имел
прямую
свя зь
с
за­
я вл ением
Леб ло на
о
необх о дим ос ти
пригл ас ит ь
ряд
«мастеровых людей», среди которых упомянуты «м а­
ляр
цветов,
зверей
и
птиц»
и
«маляр украшениев».
Это
з аяв ление
было
сделано
Ле блоно м
в
начале
1717 года3.
Очевидно,
он
хорошо
знал
Пильмана,
так
как
даже
по мест ил
его
с
семьей
в
своем
петер­
бургском
дом е
и,
предложив
Петру
I использовать
этого
худ ожник а
на
петер го фских
раб ота х,
дал
ему
блестящую
ха р ак т ер ист ик у: «Пильман живописец
гротеске,
арабеске
и
украшательных
ве щей,
ест ь
ток­
мо
од ин
се го
таланта,
кот орый
обретается
на
служ ­
бе
ваш его
величества.
М очно
упо треб и ть
его
пи­
са ть
по тол ки
и
ламбри
в
палатах
п ите ргофс ких
и
в
других
местах»4.
П осле
этого
Пильману
и
бы ли
поручены
пла фо­
ны
Монплезира.
272

Видимо,
после
смерти
Леблона,
по сле дов ав шей
в
феврале
1719 года,
Пил ьма н
в ре менно
оставался
без
работы,
так
как,
закончив
в
мае
1719 года все
плаф он ы
центрального
здания
Монпле зи ра ,
не
по­
лучал
но вых
заданий.
Об
эт ом
свидетельствует
его
про шен ие
Петру
I,
датированное
фе в ралем
1720
года.
Документ
эт от
о чень
любопытен
и
хар акт ере н.
Это
плотный
желтоватый
лис т
шероховатой
«рисо­
ва льной »
бумаги,
исписанный
по-французски
изя щ­
ным,
стро гим
почерком.
И
тут
же
к анцел яр ский
русс кий
п ере вод
пись­
ма
—
для
Петра:
«Державный царь государь милостивый!
Обретаюсь
я,
нижайший
Ваш
с луга
с
апр еля
ме­
с яца
1717 года и по нынешнее время по возможно­
сти
ра б отой
моею,
которая
б ыла
в
Питергофских
па­
латах
и
ва ше
в еличе ст во
довольствовала.
Ныне
я,
нижайший,
не
имею
работы
более
тре х
месяцев.
Служ а
без
жалованья,
пр ожилс я,
нежели
нажил,
понеже
мне
только
пл ати тся
за
работу,
а
не
погодное
жалование.
И
уже
я
здесь
в
государстве
с
1717 году,
а
работу
им ел
только
в
четырнадцати
месяцах.
И
то­
го
ради
мне,
в
таком
сл у чае,
п ро жить
зд есь
невоз­
можно,
да
поз в олит
д ер жавст во
ваше
мен я
н ижай­
ше го
во
отеч еств о
мое ,
во
Ф ра нцию
[...]
отпус тить.
И
б уде
е сли
в.
в.
мне
здесь
впредь
быть
повелит,
чтоб
мне
Вашего
государственного
жалования
учи­
не но
бы ло
на
год
по
тысяче
двести
руб лей
с
перво­
го
числа
ноября
месяца
п ро шедш его
1719 года.
в.
в.
нижайший
раб
живописец
Филипп
Пиль­
ман»
в.
273

Очевидно,
в
результате
этого
п рошени я
он
и
по­
лучи л
заказ
на
ро спись
п лафон ов
в
галереях
Мо п-
плезира
в
мае
этого
же,
1720 года.
Относительно
просимого
им
пос тоян ного
годов о­
го
жалования
ника ких
сведений
нет.
Росписи
павиль­
он ов
Монплеэира,
к оторы е
бы ли
выполнены
им
пос­
ле
раб оты
в
гале рея х,
з ак ончилис ь
в
ию\е
1722 года * .
Можно
пое дпо лож ить,
что
П иль ман
уехал
из
Ро ссии
в
1724 году,
так
как
имеется
у каз
о
«даче
Пи льм ану
абшита»7 от 24
фев раля
1724 года,
но
точно
ни
дата
его
выез д а,
ни
дальнейшая
жизнь,
ни
к акая
бы
то
ни
бы ло
работа
вне
России
не
известны
так
же,
как
и
дата
и
место
смерти
худож ни ка .
Иначе
гов оря ,
в се,
что
оставил
по
себ е
«фран-
цѵж анин»
Филипп
Пиль ма н,
н аход ил ось
в
Рос сии.
И
это
«все»
—
п лафон ы
Мо нпл е эира
и
две
шпале­
ры—
свидетельствовало
о
тон ком
мастерстве,
т вор­
ческой
фант азии
и
пр екра сно м
вку се
их
автора.
Но,
хотя
все
эти
вновь
выя вле нные
данные
и
представляли
интерес,
для
воссоздания
утра ченн ого
медальона
«Воздух»
они
были
весьма
не дос таточн ы.
Нужно
было
выя с нить
хот я
бы
ту
художествен­
ную
среду,
в
кот орой
работал
П ильм ан,
найти
исто­
ки
его
творчества,
тот
«близкий круг», вне которого
не
имеет
пр ава
и дти
реставрация.
В
таких
с луча ях,
когда
отсутствуют
документаль­
ные
дан ные,
зачастую
помогает
повтлоное.
тщател ь ­
ное
изучение
самих
произведений.
И
ч асто
именно
в
них
скрыт
кончик
путеводной
нити,
ведущей
к
нужным
сведениям.
Так
и
здесь
—
«ключ»
к
Пчльману
оказался
под
рукой,
здесь
же,
в
комп ози ц иях
его
же
монп лези р-
274

ских
плафонов,
но
нужн о
было
догадаться,
как
его
ис п ользов а ть.
Пл афо ны
П ил ьмана
им еют
о дну
особенность,
на
которую
уже
давно
бы ло
обращено
в нимани е,
—
п ро­
сто
из
нее
не
пыт али сь
делать
выводов.
А
сейчас
это
понадобилось.
Среди
мифологических
б оже ств
и
ам уров ,
насе­
ляющих
п лафон ы
Монплезира,
встречаются
не обыч ­
ные
изящные
яркие
ф игурк и,
в
кот оры х
были
опоз­
нан ы
персонажи
итальянской
н а родной
ко медии
ма­
со к.
Арлекин
и
Коломбина,
Бригелла
и
Капит ан,
Скарамуш
и
Доктор
в
своих
пес т рых
традиционных
ко ст юмах
присутствуют
в
Парадном
зале,
в
Сп альне ,
в
Морс ком
ка бин ете
и
в
галереях,
вн ося
особое
изя­
щес тво ,
легкос ть
и
праздничность
в
их
жив о пи сный
декор.
На
шпалерах,
выполненных
по
рис унк ам
Пи льм а­
на,
из о б ражены
также
итальянские
ком еди а нты.
И
больше
они
нигде
в
России
не
встречаются.
Вот
эти
ве сел ые
ф и гурки
и
ук азал и,
где
след уе т
искать
истоки
искусства
Пильмана.
Они
п рив ели
в
Эрми ­
таж,
к
аль бом ам
эстампов
известного
французского
хѵдожника-орнаменталиста
Клода
Ж илло
(1633—
1722), учителя Ватто и старшего современника Пиль­
мана .
Одн а
из
тем
Жилло ,
впервые
введенная
им
в
де­
коративное
искусство,
—
те ма
итальянской
комедии
масок.
Пеосонажам
италь я нск ой
ко ме дии
он
посвя­
тил
це лый
альбом
эстампов,
в идим о,
доскон ал ьн о,
до
мельчайших
подробностей
их
традиционных
ко­
стюмов
изучив
все
особенности
образов
ар леки нов
и
тоуффальдино,
ск ара му шей
и
смеральдин.
Их
при­
чудливые
ф игу рки
он
вводил
в
свои
декоративные
275

композиции
наряду
с
из об р ажениям и
излюбленных
им
не
менее
причудливых
и
п е стрых
птиц,
оживляя
и
украшая
ими
тонкие
линии
орн ам ен та.
Св ой
огромный
опы т
орнаменталиста
Жил ло
обобщил
т акже
в
спе ци альном
альб ом е,
где
да ны
в
деталях
наибо л ее
упо тре бляемы е
им
декоративные
мо ти вы.
Нельзя
было
не
увидеть,
что
Пильман
полностью
использовал
арсенал
средств,
разработанный
этим
крупнейшим
орнаменталистом.
Он,
конеч но ,
ва рьи­
ровал
их
по-своему,
но
в
э тих
ал ьбома х
мо жно
б ыло
найти
весь
материал
для
рест аврац ии
ря да
орна­
ментов
и
ф игур
Монплезира.
Так
итальянские
к ом едиа нты
указали
п уть
по­
исков.
Как
же
бы ли
связаны
между
собой
эти
худож­
н ики?
Клод
Жилло
одн ов р еменно
с
Пильма ном
жил
в
Лионе,
им ея
там
с вою
школу.
Среди
его
учеников
мог
находиться
и
молодой
Пиль ма н.
Ж илло
мн ого
работал
на
Королевской
шпал ер ной
ма нуф акт уре,
и
работы
Пил ьм ана
в
эт ой
обл ас ти
также
близки
к
ним.
В идимо ,
он
раб о тал
там
вместе
с
учителем
ил и,
во
всяком
случае,
о чень
хорошо
был
знаком
с
произведениями
это й
знаменитой
мануфак­
туры.
Среди
рис унк ов
шп ал ер,
выполненных
там
по
ри сунка м
Лебрюна
для
Людо в ика
XIV,
на шли сь
очень
близкие
п ильм ан ов ским
изображения
четырех
ст их ий,
в идим о,
послужившие
ему
образцами.
И
это
пом огл о
воссоздать
ком поз и цию
«Воздух»
во
вс ех
деталях.
При
этом
загадочное
пол укруж ие ,
сбивав ­
шее
вс ех
с
толку,
неожиданно
расшифровалось
как
радуга
—
од ин
из
атрибутов
Юноны.
А
иконологи-
276

Фр агмен т
плаф он ной
росписи
галер ей
Мо нпл езир а
до
реставрации.
Фотография
1945 г.

ческие
л екс ико ны,
вновь
тщательно
и зучен ны е,
по д­
твердили
это
толк ова ние .
Гак
были
реставрированы
и
расшифрованы
пла­
фоны
цент ра льно го
здания
Монплезира.
Началась
ис то рия
гал ере й.
Рентгеноскопия
живописи
в
галереях
и
павиль о ­
нах
показала,
что
там
м ного
позд н их
записей
и
что
боль ш ую
ча сть
их
можно
и
даж е
должно
расчистить
до
пе рв он ачальн ого
слоя.
Но
еще
до
этих
работ
бы ло
ясно,
что
ро списи
галерей
и
павильонов
сильно
отличаются
от
пла фо­
нов
центрального
зд ания.
В
зале
и
ком на тах
п лафон ы
тон ки
по
р ис унку,
не­
с кол ько
даже
графичны
в
своей
элег ант но ст и.
В
га лере ях
—
все
живописнее,
св еж ее,
цветочные
гирлянды
сочнее,
птицы
реалистичнее
и
в
движениях,
и
в
расцветках,
а
м аски
разнообразнее.
Надо
всем
эт им
пришлось
серьезно
задуматься
уже
по сле
пер вых
работ
по
р ест авр ации
живописи
—
расчисток
от
копоти
и
грязи
и
закр еп лен ия
ссыпаю­
щегося
во
многих
местах
кра сочн ого
слоя.
Необходимо
было
выяснить
с т епень
участия
и
роль
русских
по мо щнико в
Пи ль мана
в
м он пле зир-
ских
ра бота х.
И
вновь
пересматриваются,
сопоставляются
уже
известные
документы.
С.
Бушуев
и
Ф.
В оробье в
были
на прав ле ны
из
Берг-коллегии
«в Петергоф к живописцу Пильма-
ну
[...]
бы ть
в
нау ке
жи во пис ного
де ла»
лишь
в
1720 году.
И
явно
тог да
же
появилась
в
Монпле-
зир е
и
вся
«живописная команда».
До
этого
в ре мени
ни
о
каких
п ом ощ никах
Пиль­
мана
уп ом инани й
нет
ниг де.
А
с
1720 года
—
пр я­
278

мо-таки
ла вина
документов:
и
об
их
«кормовых день­
га х», и о кистях и красках8.
Это
лишнее
подтверждение
того,
что
плафоны
центрального
здания
Пильман
пис ал
сам.
Ве роятно,
по
призде
в
Россию
он
должен
был
показать
с вое
ма ст ерс тво.
Кто
же
эти
ру сс кие
мастера,
по мо г авшие
«фран-
цужанину»
расписывать
галереи?
Среди
них
был
Дмитрий
Соловьев,
чье
имя
уже
связывалось
с
целым
ряд ом
живописных
работ
по
дворцам,
а
поз же
—
с
росписями
Петропавловского
собо р а.
Известно,
что
две
его
орнаментальные
кар­
т ины
н аход или сь
у
Петра
I в монплезирской коллек ­
ции
9.
Это
был
художник
с
установившейся
реп у­
тацией
пр екра сного
м аст ера,
уже
в
1705—1708 годах
он
работал
в
Петербурге
и
Нарве
«по убору палат и
°
10
цер кв ей»
.
Александр
Захаров
—
также
живописец
не
толь­
ко
талантливый,
но
и
обладающий
опытом,
работав­
ший
в
1709 году в петербургском дворце Меншико­
ва
и
вдобавок
большой
знато к
«золотарного дела».
Остальные
—
ико н описцы
и
живописцы,
т оже
п ро­
явившие
с ебя
в
деле.
Что
же
до
русских
у че ников
—
Бушуева
и
Во­
робьева,
то
Пил ьма н
сам
дал
им
б ле стящую
атте­
с тац и ю: «Оные ученики [.
.
.]
на учили сь
жив описн ым
художествам
арнаментов,
которыми
убираются
вну т­
ри
домов
по то лки,
ст ены,
или
что
ино е,
и
они
могут
все
те
живописные
дела
править
собою,
без
в сякого
отягчения»
и.
Конечно,
они
также
принимали
непо­
средственное
уч ас тие
в
мон пле зир ски х
ра бот ах.
И,
видимо,
П ильм ан
полностью
положился
на
русских
мастеров.
279

Фрагмент
плафонной
росписи
г алер ей
Мо нпл езир а
после
реставрации.

Работы
велись
с
бол ьш им
«поспешением»
и,
мо ж­
но
с каз ать,
буквально
«наперекор стихиям».
Об
эт ом
рассказывают
с охран ив шиес я
до ку менты.
Осенью
1720 года роспись плафона одной из га ­
лерей
б ыла
закончена,
и
10 ноября от живописца по­
ст упи ло
заяв лен ие
с
прос ьб ой
перенести
работы
по
вт ором у
плафону
на
с ледую щий
год
в
связ и
с
на­
ст у плен ием
зимы.
Документ
этот
оч ень
любопытен,
так
как
характеризует
ус лов ия
работы
живописцев
в
обс тан ов ке
э того
п остоя нно го
«поспешения», столь
обычного
для
все х
строительных
работ
петровского
времени.
Он
адресован
Сенявину
—
руков од ите лю
петергофских
раб от.
«Государь Ульян Акимович!
Доношу
Вам:
присланные
из
Петербурга
в
Петер­
гоф
живописцы
Александр
Захаров,
Дмитрий
Со­
лов ьев ,
Степан
Бушу ев ,
Л ео нтий
Федоров,
Василий
Ерошевский,
Фе дор
В оробье в
сего
ноября
10 дня
написали
за
сво ими
руками
ск ас ку,
что
галдарея,
ко­
торая
написана
летним
временем
при
Монплезире,
а
друг ой
де
г алд ареи
за
ныне шни м
зимним
временем
писать
им
невозможно.
А
ежели
де
дер ж ать
в
ней
жар
или
печ ь
по с та вить,
и
оттог о
де
сверху
угар
велик
и
в
морозы
от
тепла
станет
мок нуть,
а
вниз у
де
теплу
быть
не
можно
[...]
И
того
р ади
об
он ых
живопис цах
повелитъ
дол-
жит ь
царскому
величеству:
писать
ли
им
и
ны не
зи­
мою
или
нет
[...]
В ас,
мо его
государя
с луга
Семен
Кишкин
ноября
12 дня 1720 году» 12.
В идим о,
это
заявление
не
было
принят о
во
вни­
мание,
так
как
работы
продолжались,
и
2 февраля
281

1721 года Пильман подал в Канцелярию от строений
счет
за
всю
работу
по
галереям.
А
в
сл еду юще м, 1722 году была начата и закон­
чена
роспись
в
п ави льона х.
Русские
ма ст ера
«правили эти дела»
в
Мон пл е-
зир е,
работая
по
эскизам
Пильмана,
утвержденным
в
Канцелярии
от
стр о ений.
Но,
следуя
им
в
основ­
ной
композиции,
яв но
вносили
свое
и
в
трактовку
деталей,
и
в
характеристики
тематических
сцен.
Осо­
бенно
это
своеобразие
их
росписей
выя вило сь
после
производственной
расчистки.
Сама
эта
работа
для
реставраторов
б ыла
кропотливой
и
м ноготрудной .
Но
достигнутые
результаты
даже
превзошли
ожида­
ния.
Сре ди
сочных
и
пышных
цветочных
гирлянд
одна
за
другой
открывались
разнообразнейшие
деко рат ив ­
ные
маски.
Здесь
ст рои ли
смешные
гримасы
шуты
и
скоморохи,
улыбались
д ет ские
р ожицы,
плакали
и
ликовали
женские
и
мужские
старые
и
молодые
лица.
Каждо е
из
них
ж ило
своей
жиз нь ю,
и
все
они
резко
отли ча лис ь
от
масок
Пил ьм ана
с
их
хорошо
отрабо­
танными
условными
чертами,
да
и
тип
эти х
лиц
был
совсем
ин ой.
Из
завитков
орнамента
выглянули
маленькие
сказочные
чу дов ища,
см ешн ые
и
страшно­
ватые:
не
то
лешие,
не
то
чертенята,
но
во
всяком
случае
отнюдь
не
французские
по
все му
св оему
ха­
рактеру.
А
притушенные
давнишними
«поновлениями»
му тн о-с иние
тона
плафонов
повсюду,
в
галереях
и
па­
в ил ьонах,
зас иял и
прозрачностью
летнего
северного
не ба
с
л ег кими
абрисами
обл аков .
Особенно
интересной
оказалась
центральная
ко м­
поз иция
западной
галереи,
освобожденная
от
запи­
сей .
В
один
из
летних
дней
1957 года все имевшие
282

М едал ьон
«Флора» .
Фрагмент
плаф онн ой
р оспи си
Восточной
галереи
Монплезира
п осле
рест аврац ии
от но шение
к
р еставр ации
соб рали сь
та м,
под
л есами,
где
в
просвете
был
ви ден
этот
медальон.
Он
по
теме,
в идимо ,
продолжал
сер ию
«Времен
г о да», развернутую в нескольких плафонах Монпле­
зира.
Аллегорическая
ко мпоз иция
«Зима»
написана
Пильманом
в
Буфетной,
«Осень»
—
в
Лаковом
ка­
бинете.
Зд есь
же
находилась
аллегория
весны
—
бо­
ги ня
Фло ра
с
аму рами
и
цветами
в
пейзаже.
283

Но
Фло ра
предстала
зд есь
в
необычном
обли ке
—
ни чуть
не
напоминающая
изящных
и
чут ь
жеман­
ных
богинь
пильмановских
композиций.
Здесь
вся
ее
фигура
со
с кло ненно й
головой,
ее
ниспадающая
богат ым и
складками
одежда
н осят
я вный
отпечаток
рус ск их
ико но писных
традиций
и
напоминают
о
ст а­
ринных
иконах
богоматери.
Так
р у сские
мастера,
быв шие
ико но писцы,
осваи­
вая
но вое
иску сс т во,
внесли
в
него
и
сво и
тр а диции
вместе
с
че рта ми
жизнерадостного
реализма,
кот о­
ры ми
прон икн уто
русское
н ародн ое
тв орч еств о.
З десь,
в
Монплезире,
закл ады в ал ись
основы
но­
вог о
для
России
светского
искусства
живописи.
Но
оно
не
было
с лепо
подражательным
с
само го
н ача ла.
Об
этом
свидетельствуют
п лафон ы
гале рей
и
пав ил ь­
он ов
«Приморского дома»,
возвращенные
к
жизни
нашим и
современниками
13.
И
опять
плы вут
корабли
Морс кой
кабинет
Монплезира
был ,
по
существу,
той
ра боч ей
комнатой
Петра
I, без которой не обхо ­
дился
ни
о дин
из
его
дворцов.
Но
здесь,
в
«При­
морском
д ом е», вставшем на пути кораблей,
все
им е­
ло
особый
характер.
Из
бол ь ших
ок он
Кабинета
ши­
роко
открывалось
море.
Но
не
только
поэтому
он
получил
с вое
наз ва ние.
По
свидетельствам
современ­
нико в,
зд есь
на ходили сь
мо р ские
инструменты
Петра
и
большая
подзорная
труба,
в
к оторую
он
прям о
отсюда
рассматривал
кора бли ,
плывущие
к
но вому
порту
—
Санкт-Петербургу.
И
в
Мор ском
кабинете
все
говорило
о
море,
о
кораблях.
284

На
его
ст енах ,
отд елан н ых
дубо м,
сох ран илис ь
морские
пейз ажи
голландца
Адама
Сило
—
шкипе ра ,
кораблестроителя
и
живописца.
Петр
л ично
позна­
ко милс я
с
ним
в
Г олл анд ии,
учился
у
него
кора­
бельному
дел у
и
высоко
ценил
его
картины
за
де­
тальные,
профессионально
точные
изображения
ко­
раб лей .
И
д аже
кафельные
панел и
М орс кого
кабинета
бы­
ли
подобраны
с огласн о
все
той
же,
основной
его
те­
ме.
Синие
фрегаты
и
б риги,
гал еры
и
шхуны
плыли
во
всех
направлениях
на
гля нце вых
бел ых
п лит ках
э той
п анели .
Они
то
бо роли сь
с
волнами,
то
сколь­
зил и
по
тихому
морю,
то
распуская,
то
подбирая
п арус а.
Историки
флота
гов орили ,
что
на
каждой
из
эт их
плиток
мо жно
не
только
у знать
различные
типы
кор аб лей
со
вс ей
их
характерной
оснасткой,
но
д аже
по
положению
па русов
оп ред е лить
на пра в­
ление
ветра
и
маневр
корабля
в
каждом
отдельном
случае.
.
.
Груды
звенящих
осколков
тут
же,
у
обн аж енн ых
стен,
на
разломанном
п олу,
—
вот
что
ост алось
от
это й
повести
о
море,
рассказ ан ной
на
хрупки х
ка­
фел ьн ых
плитках.
Целые
я щики
таких
же
ос кол ков
были
собраны
и
у
панел ей
Секретарской
и
в
Кухн е,
убор
которой
полностью,
до
п отолка ,
с ос тоял
из
кафлей,
расписан­
ных
разнообразными
жанровыми
сценами.
Грустное
и
мучительное
был о
это
де ло
—
перебирать
хруп ­
ки е,
звонкие
ч ер епки,
находя
на
них
то
крылья
ве­
тряной
мельницы,
то
кромку
корабля,
то
р уку
рыбо­
лов а
с
удочкой,
то
верхушку
баш ни
с
зубцами,
пы­
таясь
сложить
из
этих
раз р оз ненных
кус оч ков
це лые
ко мпо зиции. .
.
Но
все
бы ло
пере бит о
и
п еремешано
285

Фрагмент
консервированной
разбитой
панели
и
восстановленная
панель
Секретарской
Монплеэира.
та к,
что
уд алос ь
собрать
цели ком
лишь
несколько
плиток,
а
это
никак
не
могло
р ешить
вопроса
в ос­
становления
ка фель ных
уборов
во
всем
их
объеме
и
мн огооб ра зи и.
Вм есте
с
тем
в
от де лке
Мо нпл е эира
они
иг рали
та кую
большую
роль ,
что
без
них
он
утратил
бы
о дну
из
сво их
характерных
черт,
и
сми­
риться
с
этим
бы ло
невозможно.
Единственное,
что
оставалось,
—
это
выполнить
все
ка фли
заново.
Пр авд а,
ка фель ные
уборы
Монпл еэир а
не
был и
еди нстве нными .
В
«малых дворцах»
Петергофа
—
Эрмитаже
и
Марли
—
с охра ни лись
также
отделан­
ные
к аф лями
кухни.
Но
и
они
были
ун ичтож ены
фа-
286

ш иста ми.
Что
же
касается
Летнего
дворца
Петра
I
в
Ленинграде,
то
его
ку хни
выложены
п литкам и
с
чисто
орнаментальным
рисунком,
каки х
не
было
в
Монплезире.
И
началась
о дна
из
с ло жнейш их
в
Мо н­
пл е зире
в ос ста нов ите льных
ра бот,
потребовавшая
дл ите льных
изысканий
и
экспериментов.
Помощь
оказал
Меншиковский
дворец
в
Ленин­
гра де.
Это
гром адное
здание,
пер еж ивш ее
на
своем
веку
немало
перестроек,
сохранило
во
всей
нетрону­
тости
несколько
и н терь еров
петровского
времени.
Там
в
так
называемых
Варваринских
комнатах
(при­
надлежавших
свояченице
Меншикова
Варваре
Ар­
сеньевой)
все
стены
и
плафоны
выложены
об ли цо­
во ч ными
кафлями,
белыми
с
синим
рисунком.
В
их
росписях
нашлись
пейзажи,
ж а нровые
сцены,
кораб­
ли
на
м оре
—
нужно
было
толь ко
оч ень
тщательно
проверить,
та кие
ли
о ни,
как
в
Монплезире.
Д ово енных
фот ограф ий
кафельных
уборов
Мон­
плези ра,
где
б ыли
бы
я сно
ви дны
их
ри сунк и,
у да­
л ось
найти
о чень
немного.
Но,
конечно,
все
они
придирчиво
сличались
с
кафлями
Варваринских
ком нат .
Многие
композиции
до
де талей
повторялись
в
эт их
дву х
дворцах.
Сюда
же,
в
Мен шиков с ки й,
пр и­
везли
наши
разбитые
кафли,
и
уже
не
было
мучи­
те льны м
д елом
вновь
перебирать
о ско лки.
Ве дь
зде сь
по
эти м
отдельным
кус очка м
на
ст енах
можно
было
найти
и
це лые
композиции.
По
ри сун ку
кормы
ко­
рабля
обнаруживался
и
ве сь
корабль,
по
руке
ры­
болова
н ах одилас ь
и
вся
его
фигурка
в
ло дке,
к
ве­
тряной
мельнице
добавлялся
еще
и
пейзаж,
а
башня
увенчивала
замок,
у
котор ого
про гул ива лис ь
па ры.
Так
постепенно
выявлялись
о дин
за
дру гим
рисун­
287

ки
кафлей
М онп лези ра,
к оторые ,
казалось,
уже
нель­
зя
был о
разгадать.
К
том у
же
архивные
документы
свид ет ельс тв ов а­
ли,
что
в
обоих
дворцах
—
Меншиковском
и
М он­
плезире
—
работы
по
от де лке
кафлями
начались
в
1714 году,
то
ес ть
одн ов р еменно .
А
это
позволяло
еще
уверенней
и
ши ре
использовать
мат ер иал
Ва р-
варинских
комн ат
для
восстановления
утраченных
уб оров
Монплезира.
Что
до
источника
происхождения
сам их
кафлей,
то,
казалось,
он
не
вызывал
со мнений.
Т акие
обли­
цовочные
кафельные
п литк и,
с
по дг ла эур ными
рос­
писями
си ним
или
коричневато-красным
по
белой
эмали,
изготовлялись
в
Гол ла нд ии.
Там
еще
с
XVII века они нашли широкое применение в укра ­
шении
интерьеров
не
только
кухонь,
но
и
жилых
ком нат.
Такая
отделка
встречалась
в
в иде
п анел ей,
в
соче тан ии
с
д убов ой
об ши вкой
ст ен,
ин огда
в
вид е
отдельных
панно .
Ка флям и
в ык лады вал ись
откосы
окон
и
внутренность
каминов,
а
порой
и
потолки.
Пос ле
п оез док
в
Голландию
Пе тр
I ввел этот вид
о тдел ок
в
Р осс ии,
и
он
стал
характерным
для
двор­
цов
п ет ровс кого
в ре мени,
а
кафли
тысячами
заку­
пались
и
заказывались
в
Г олла нд ии.
Все
это
было
давно
известно
и
уже
не
выз ыва­
ло
вопросов.
Но.
.
.
детальный
п росм отр
архивных
документов
внес
новое,
неожиданное
в
круг
этих
прочно
устоявшихся
мнений.
Да,
эти
плитки
со
сложными
и
разнообразными
рисунками
некоторое
время
для
России
действитель­
но
бы ли
только
предметом
ввоза.
Вот
пись мо
Ал ексея
Ивановича
Кѵоакина
Пет ­
ру
I из Амстердама от 4
д екабр я
1713 года,
где
288

с ообщае тс я
о
закупке
кафлей
и
пр едпо лаг аем ом
най­
ме
«мастера с подмастерьем,
кот орые
плитки
дел ают,
что
в
палатах
убирают
стены
и
ок на» 14.
От вет
Пе тра
на
это
письмо
от
26 января 1714
г ода
ясен
и
категоричен:
«Что же писали Вы о плиточном мастере и оного
нанимать
ли,
понеже
он
дорог,
того
для
его
не
на­
нимать
[...]
Плитки
ежели
еще
не
отпущены,
то
велите
от­
пу ст ить
сам ые
лучшие
и
чтоб
синею
кра скою
было
написано,
а
не
кра сн ой.
..» 15
Эта
переписка
полностью
подтверждает,
что
плит ­
ки
закупались
в
Г оллан д ии,
а
отказ
Петр а
от
масте­
ра
как
бы
подчеркивает,
что
эти
зак уп ки
предпола­
гаю тся
и
впредь.
Но
это
дело
происходило
в
1713—1714
годах.
А
всего
через
неско ль ко
лет
док уме нты
свидетель­
ствуют
уже
о
другом.
В
многочисленных
сч ета х,
списках
материалов,
в ед омо стях
о
жалованье,
в
бум агах
скучных,
дл ин­
ных ,
тр уд ных
для
прочтения
н ашлись
эти
неожи­
данные
сведения
о
том,
как
р у сские
ма с тера
осв оил и
производство
расписных
облицовочных
пли ток
«на
голландский
ман ер ».
Они
изготовлялись
на
к ирпич­
ных
заводах
—
Стрельнинских
и
Невских,
или
Но­
вых
(у Александро -Невс ко й
л авр ы).
Первыми
из
них
ведал
к нязь
Ю рий
Щербатов,
в торым и
—
князь
Алексей
Черкасский.
О
составе
ра б о тников
эт их
заводов,
характере
и
количестве
вы пу скаемо й
продукции
имеют с я
подроб­
нейшие
данные.
Нап ример ,
в
1720 году Стрельнин-
ские
заво ды
имели
на
«кафельном дворе»
жив опис­
цев ,
кот орые
упоминаются
поименно:
И ван
Лопа­
289

т ин,
Ив ан
Лукьянов,
Степан
Иконников.
А
на
Но­
вых
(Невских)
работали
«у письма образцов»
Ива н
Жеребцов,
Федор
Гри горь ев ,
Ив ан
Степанов,
Ал ек­
сей
Л ивонс к ий,
причем
упоминается,
что
они
вы­
пол няли
эту
с вою
работу
еще
с
1715 года 1 Ь.
Русских
м ас теров
отправляли
учиться
в
Голлан­
дию
и
Германию.
За
э тим
следил
сам
Петр
I.
«Да на вышеупомянутом же фрегате «С ам со н»
пришлите
[...]
взяв
с
заводов
от
князь
Юрья
Щер­
батова,
подмастерья
Юрью,
кот орый
делает
печные
изра зц ы,
дабы
его
для
лучшего
обучения
отдать
здесь
в
Дельфте».
Это
распоряжение
отда но
в
1717 году,
а
в
1719 вернувшиеся из Голландии и
Германии
художники
«кафельного дела»
Ив ан
Алабь-
ин,
Ермолай
Кр а нцев
и
Данила
Ов сянник ов
за чис­
ляются
на
Новые
заво ды
и
приступают
к
ра боте
после
одобрения
вы по лненны х
ими
проб
17.
В
до ку ментах
обычно
у пом ин аются
отдельно
ка ф-
ли
печные
и
«малые», которые также часто назы ­
ваются
«образцами», —
это
и
бы ли
кафельные
на­
с т енные
плитки.
К он ечно,
нельзя
утверждать,
что
ввоз
этих
плиток
из
Голландии
со вер шенно
прекра­
тился,
но
явно,
очень
значительная
час ть
их
выпол­
ня лась
в
России,
и
это
производство
бы ло
хорошо
освоено
р у сскими
мастерами.
Ко мпо зиции
их
вы­
полнялись
«на голландский манер»,
но
нельзя
не
заметить
о пр едел енног о
отбора
сюже то в.
В
России
явное
пре дпочт ени е
отдавалось
кафлям
с
жанровыми
сце на ми,
пейзажами
и,
к онечно ,
с
изо б ра же ниями
кора бле й,
а
не
библ ей ским
сценам,
особенно
широко
распространенным
в
голландских
росписях
облицовочных
плиток.
Что
же
до
бессю ­
ж ет ных,
чисто
орн а мент альн ых
рисунков,
то
они
290

испо ль зов ал ись
только
в
кухн ях
Летнего
дворца
Петра
I (в Летнем саду)
—самых
пер вых
кафельных
ин т ерье рах
того
в ре мени.
И
больше
они
уже
ни
в
одном
д ворце
не
встречаются.
Иначе
гов оря,
и
в
этой
обла ст и
проявилась
совершенно
оп реде ленн ая
направленность.
Было
точно
о тобра но
все
наиб ол ее
близкое
к
ре альн ой
жи зни.
И
это
о чень
характерно
для
Петр а
1.
Все
та кого
ро да
данные
следовало
пр инят ь
во
в ним ание
при
восстановлении.
Вот
почему,
когда
уда лос ь
достать
некоторое
количе ст во
г оллан дс ких
кафлей
начала
XVIII века с росписями на библей­
ские
с южет ы,
пришлось
отказаться
от
использова­
ния
их
в
М онпле зир е,
не см отря
на
их
подлинность.
Это
нарушило
бы
хар ак тер
па мя тник а,
его
содер­
жание,
в
котором
не
бы ло
ничего
случайного.
Нет ,
для
Мо нпл ез ира
нуж но
был о
выполнить
все
его
кафельные
уборы
заново,
а
они
заключали
в
се­
бе
св ыше
трех
с
пол о виной
тысяч
плиток.
Нужно
бы ло
еще
разгадать
и
технологию
этого
производства.
Новые
плитки
ни
в
чем
не
должны
бы ли
о тл ич аться
от
ст ары х:
та кой
установился
прин­
цип
реставрации
в
Монплезире
по
от но шению
ко
всем
его
отделкам.
А
рецепт
поливы
кафлей
такого
ро да
был
неизвестен.
Да
и
со
с торон ы
ч исто
ху до­
жественной
еще
предстояла
нелегкая
работ а.
Ведь
здесь
и
думать
не
п риход илос ь
о
частых
п ов торах
одинаковых
к омпози ци й,
так
как
именно
их
многообразие
являлось
от личи тельн ой
и
ярко
вп е­
чатляющей
чертой
кафельных
отд елок
т ого
времени.
Они
явно
б ыли
рассчитаны
не
тольк о
на
общее
их
зрительное
восприятие,
но
и
на
де таль ное
рассмат­
ривание.
291

И
опять
«пошли в работу»
все
те
же
немногие
до во енные
ф отогра фи и
мон пле зир ски х
кафельных
уборов,
но
теперь
уже
с
д ругой
т очки
з рения.
С
их
помо щь ю
была
р ешена
еще
одн а
зад ача,
по­
хожая
на
з ап ут анную
голов олом ку:
как
часто
повто­
рялись
там
оди нак ов ые
к омп озиц ии
и
ск ольк о
их
нуж но
во о бще?
В
результате
был о
отобрано
шестнадцать
мор­
ск их
сюжетов
с
кораблями
для
М орского
кабинета
и
п ять десят
жа нро вых
сцен
для
Кухни
и
Секретар­
ской.
Все
эти
сюжеты
им ел ись
в
Варваринских
ком­
натах,
так
что
подлинные
эталоны
были
под
рукой.
Но
и
пришлось
же
п ом учиться
молодому
худож­
нику
Борису
Владимировичу
М ицк евич у,
пока
он
освоил
характерную
манеру
р ос писей
э тих
малень­
ких
пейзажей.
Ма ло
того,
что
они
был и
сложны
по
рисунку,
но
самое
гла в ное
—
их
выпол ня ли
не
по
шабл он ам,
и
даже
в
как
буд то
абсолютно
тож де ст­
венных
изображениях
всегда
нах оди ли сь
ра злич ия.
Петровские
ка фли
выпол ня лис ь
художниками,
осв оивш ими
эти
композиции
в
принципе,
а
не
ко­
пиру ющ ими
их.
Те
художники
работали
свободно,
не
б оясь
отойти
в
деталях
от
какого-то
образца,
пре­
красно
изучив
его
о бщий
характер.
Этого
же
пр и­
шлось
добиваться
и
Мицкевичу.
Он
долго
отрабатывал
св ободу
и
не прину жд ен­
ность
рис унк а,
добиваясь
возможности
слег ка
варьи­
ровать
ком поз и ции,
но
не
копировать
точно
один
оригинал,
повторяя
его
десятки
раз.
Это
бы ла
по­
ист ине
творческая
работа,
требующая
глубокого
пр о­
никновения
в
п одлин ный
характер
ори гин ало в,
во
все
особенности
почерка
«кафельных мастеров» .
И
ему
это
уд алос ь.
Кафел ьный
убо р
Монплез ира
в осс та-
292

новлен
во
всей
своей
непосредственности
и
вы ра зи­
тельности.
Благополучно
вы яснил ся
и
«секрет»
по ливы
для
эт их
кафле й,
и
весь
пр оце сс
их
из гот о вле ния.
Пр ав­
да,
этому
предшествовали
длительные
розыски
в
до­
кументах,
всевозможные
ан али зы
самих
кафлей
и
ряд
н еудач ных
проб,
к огда
наши
но вые
плитки
появ­
лялись
из
обжига
то
желтоватыми,
то
с
бле клым
рисунком.
Ф рагме нт
консервированной
разбитой
панел и
и
восстановленная
па нель
Секретарской
М онплези ра.

Помнится,
в
про цессе
этих
пои ско в
обнаружилась
на
редкость
интересная
книга
с
завлекающим
загла­
ви ем
«Открытие сокровенных художеств», изданная
в
Петербурге
в
1757 году .
Там,
наряду
с
советами,
как
чис ти ть
пожелтевшие
кружева
или
как
разво­
дить
розы ,
имелся
и
не
впо лне
ясный
«рецепт»
по­
ливы
для
ка флей
с
подглазурной
росписью
по
бе­
лой
эмали.
.
.
Кон ечно,
он
то же
был
принят
во
вн и­
мание
при
да льне й ших
изысканиях,
так
же
как
и
данные
немно гих
архивных
до ку менто в.
Но
полностью
«секрет»
был
раск ры т
в
специ аль ­
ной
лаборатории
Главленинградстроя
инженером
М.
А.
Алексеевым
после
целого
ряда
эксп ери мен ­
то в.
И
новые
ка фли
стали
неотличимыми
от
ст ары х,
петоовских.
В
Морск ом
кабинете
снова
плывут
по
тихому
и
по
бурному
морям
синие
бриги,
фрегаты
и
шхуны.
Только
на
севе рн ой
его
стене
сохранен
од ин
фраг­
мен т
с
остатками
п одл инных ,
пе тров ски х
и зразцов .
Он
свидетельствует
и
о
вар вар ст ве
фашистских
раз­
рушений,
и
об
одух отворе нн ой
точно сти
реставра­
цио нных
работ,
возвративших
кабинету
хар ак т ерней­
шую
чеот у
его
художественного
обли ка.
В
Кух не
также
полностью
восстановлен
ее
ка­
фе л ьный
убор.
А
в
Секретарской
среди
нов ых
па­
нелей
можно
на йти
и
несколько
подлинных
израз­
цо в,
все
же
разысканных
среди
осколков.
И
они
так
же
красноречиво
подтверждают
д ост ов ернос ть
воссозданного.
Тепер ь ,
по сле
этого
уд ачн ого
опыта,
по гибш ие
ка­
фел ьны е
уборы
други х
пе тровс ких
дв орц ов
восста­
на влива ть
гораздо
легче.
А
до
них
в едь
тоже
до­
шла
очередь.
.
.
18
294

Палешане
в
Монп л ези ре
О
восстановлении
Лакового
кабинета
вн а чале
да­
же
и
вопрос
не
стоял.
Утраченный
его
у бор
был
настолько
своеобразен
и
сл ож ен,
а
ис тор ия
создания
его
настолько
неясна,
что,
казалось,
не
было
воз ­
можности
подойти
к
этой
задаче.
Все
стены
и
двери
этого
кабинета
были
спло шь
покры ты
чернолаковыми
панно,
составлявшими
це­
лую
сюиту
от дельн ы х,
не
по вто ря вших ся
ком по зи ций
разных
размеров.
Ос нов ой
э того
де кора
были
один­
над цат ь
больших,
вертикально
рас полож енн ы х
пан­
но
двухметровой
выс от ы.
Над
ними,
в
в ер хнем
поясе,
и
под
ними,
у
само го
пола,
помещалось
по
одинна­
д цати
са мос тояте льны х
малых
горизонтальных
ком­
позиций.
К аждая
группа
из
т рех
п анно
—
ве рхне го,
сред ­
н его
и
ни жн его
—
была
обр амл ена
прих отлив ой
и
тонкой
зол очен ой
резьбой,
скомпонованной
вместе
с
маленькими
п олочка ми- к ронште йнам и ,
пр ед назна ­
че нны ми
для
фарфора.
Камин,
ф иленк и
дв ер ей,
к аждый
уголок
этой
ма­
ленькой
ком на ты
были
п окры ты
лаковой
живописью.
Всего
там
насчитывалось
девяносто
два
пан но
раз­
личных
размеров
и
форм.
Самые
большие
композиции
б ыли
особенно
сло ж­
ны
и
разнообразны.
Там
по
з олоты м
троп инк ам ,
вьющимся
под
сенью
развесистых
деревьев,
важно
р асхаж ив али
мале ньки е
ф и гурки
в
пес тр ых
оде жда х,
в ысо ких
п рич еска х,
плоских
шляпах
и
кр оше чных ,
тщательно
выписанных
сандалиях,
держащие
в
ру­
ках
веера,
корзиночки
и
букеты
цветов.
Они
ветре-
295

ча лись
в
садиках,
огражденных
ажурными
решетка­
ми,
играли
в
мяч
на
лу жайк ах
среди
кружевных
ку сто в,
ловили
ры бу
у
хруп ких
мо стико в,
перекину­
тых
чере з
серебряные
ручь и,
выглядывали
из
окон
до мико в
с
вы сок ими
крышами,
сидели
на
широких
верандах
у
прудов.
Каждое
п анно
ве ло
сво й
расск аз ,
не
повторяя,
но,
б еск оне чно
варьируя
раз ные
пейзажи,
показывая
все
но вые
и
новые
сценки
из
ж изни
этого
ма л ен ького
мирка,
соз да нно го
неистощимой
фантазией
и
изоб ра ­
же нно го
с
та ким
мастерством.
На
вер хних
к омпоз ициях
летали
птицы,
внизу
фи гуры
животных
перемежались
с
яркими
букетами
цветов,
а
все
вместе
представляло
собою
единствен­
ный
в
своем
ро де
ансамбль,
нарядный,
жизнерадост­
ный
и
на
ред кост ь
целостный.
Тонкую
резьбу
полочек
можно
бы ло
воссоздать
по
сохранившимся
фо тогра ф иям,
по
а нал огиям.
Да
и
петровская
коллекция
ки та йск ого
и
японского
фар­
ф ора
с охра нилас ь.
Но
из
в сех
панно
нашлись
толь ко
тр и:
одно
большое
и
два
мал ых.
И
Лако вы й
кабинет
пр едстав ­
лялся
навсегда
утра чен ным .
Вд оба вок
пр ои сх ож дение
все й
сю иты
панно
то ч­
но
не
был о
установлено:
она
считалась
то
японской,
то
китайской,
а
само
название
кабинету
—
«Япон­
ский»
—
был о
дано,
причем
чист о
условно,
уже
в
XIX веке .
Все
это
создавало
непр ео до л имые
тру днос т и,
но
вместе
с
тем
каждый
из
нас
по нимал,
что
Монпле­
зир
без
Лакового
кабинета—уже
не
Мо нпл е зир,
как
бы
тщательно
и
д остов ерн о
не
был о
восстанов­
ле но
там
все
остальное.
296

Вот
почему
осо бое
в нимание
уде лялос ь
розы ска м
данны х
о
Ла ко вом
кабинете,
но
оч ень
долго
его
история
оставалась
темной
и
загадочной.
Получа­
лось
даже
так:
чем
больше
ее
из уча ли,
тем
непонят­
нее
она
становилась.
Еще
в
1946 году искусствовед Марина Викторов­
на
А нд реева,
собравшая
много
новых
архи в ных
дан­
ных
о
Монплезире,
делилась
с
нами,
св оими
това­
рищами
по
ра боте ,
итогами
этих
изысканий.
Исто ­
рия
со здани я
Лакового
кабинета
теперь
как
буд то
бы
выяснилась
по
отд ельн ым
этапам,
но
самое
главное
звено
в
ней
по-прежнему
от сутс тв ова ло.
В
апреле
1720 года Петр I
пр ик аз ывает
архитек­
тору
Броунштейну
«возможно наискорейше делать
кабинет,
где
по рце линова я
посуда
стоять
будет» 19.
В
ноябре
того
же
го да
Бр оун штей н
принимает
вы­
по лненные
по
его
ч ерте жам
французами
М ишел ем
и
Фо ллет ом
вместе
с
группой
ру сс ких
резчиков
«сто­
лярные
и
резные
уборы
для
Лакового
ка бине та».
Но
здесь,
конечно,
речь
шла
то лько
о
рамах
с
по­
лочками;
д альше
с лед уют
сведения
об
их
золочении.
Только
в
октябре
1722 года Петр I
п олуча ет
до­
не с е н ие : «Лаковый кабинет поставлен» 20.
Все
как
буд то
бы
ясно .
Но
отк уда
же
взялись
сами
лак овы е
панно?
Если
их
привезли
из
Я понии
или
Китая,
то
почему
не
с охра нилос ь
ни
одного
до­
кум ен та
о
таком
ценном
и
р едком
п риобре тен ии ?
И
вот
выплыл
совсем
уже
странный
документ.
Он
говорит
о
том,
что
1 июня 1720 года были объ ­
явлены
торги
на
ра бот у:
«Сделать в Монплезире
столярные
уборы,
кот орые
над л ежит
покрывать
ла­
ко м,
и
резную
раб оту,
также
и
другие
уборы,
сколь­
ко
их
надлежит»21.
297

О
каких
«уборах»
зде сь
ид ет
речь?
Неужели
о
лаковых
панно?
Может
ли
быть,
чт обы
на
них
сдавался
заказ
прямо
с
тор гов ,
как
это
вообще
часто
делалось
Кан­
целярией
от
ст роен ий,
ведавшей
вс еми
строительны­
ми
раб ота ми
в
первой
половине
XVIII века?
Такой
заказ
о бычно
«объявлялся в народ при
барабанном
б ое»
для
привлечения
внимания.
Кроме
того,
р аз веш ивал ись
соо тв е тств ующие
пись менные
о бъявл ения
в
ме стах ,
где
предполагалось
наиболь­
шее
ско пле ние
народа.
Ка жды й,
кто
хотел
и
мо г,
имел
право
заявить
о
своем
желании
взять
подряд
на
данную
работу
и
назначить
свою
ц ену.
Предва­
рительно
нужно
бы ло
представить
свидетелей,
ко­
то рые
могли
бы
подтвердить,
что
претендент
дейст­
ви т ельно
способен
выполнить
эту
работу
«добрым
мастерством».
Есл и
же
ж елающи х
взять
подряд
было
несколь­
ко,
то
между
ними
начинался
торг
—
кто
возьмет
д ешевл е.
И
уже
Канцелярия
от
строений
оконча­
тельно
решала,
кому
им енно
д ать
этот
заказ.
Но
н еуж ели
же
нашелся
кто -то
в
Петербурге,
взявший
с
тор гов
«при барабанном бое»
з аказ
на
ла­
ковые
панно?
Да
и
сам
фа кт
торг ов
на
такую
рабо­
ту
был
уж
оч ень
нео бы чным.
Все
казалось
за путан ­
ным
и
не
п одд ающи мся
расшифровке.
П ра вда,
б ыло
известно,
что
позже,
к
сер един е
XVIII века,
такого
рода
работы
«под китайские
л аки»
были
впо лне
освоены
русскими
мастерами.
Но
до
сих
пор
первыми
р ус скими
пр оиз вед е ниями
в
этом
роде
считались
р о списи
Фе дора
Власова
в
малень­
ком
дворце
Петра
III Петерштадт в Ораниенбауме .
Неужели
он
имел
р у сских
пре дш ес тве н ников
и
Ла­
298

ко вый
кабинет
был
пер вым
образцом
«русской ки-
т а йщины»?
Все
эти
недо у мения
могли
так
и
остаться
нераз­
р еш енными ,
если
бы
не
у по рный
труд
неутомимого
исследователя,
ны не
уже
покойного
Николая
Ильича
Архипова,
посвятившего
и зучен ию
Пет ергоф а
мно­
гие
годы.
Он
был
дир ек тор ом
петергофских
дв орц ов
и
па рков
в
те че нии
тр ина дцати
лет,
с
1924 года,
про­
вел
там
пе рвые
после
Октябр ь ско й
революции
ре­
с та вра цио нные
работы.
Изучив
все
петергофские
па­
мятн ик и
в
натуре
и
по
документам
до
мел ьч айш их
де тале й,
он
оч ень
много
сделал
и
для
по слево енной
их
реставрации.
Позже
его
исследования
легли
в
основу
большой
мо но гр афии
«Петродворец», написан ­
ной
им
сов мест но
с
А.
Г.
Раскиным,
в ышед шей
в
из­
дательстве
«Искусство»
в
1961 году .
Именно
он
и
обнаружил
в
ЦГ ИА
ССС Р
среди
россыпи
нео писанных
докум ен тов
Канцелярии
от
строений
нео быч ный
до ку мент,
раскрывший
за гад ку
Лакового
кабинета.
Это
был
договор,
заключенный
26 июня 1720 года живописцами Адмиралтейского
ведомства,
л аков ого
де ла
п од маст ер ьями
Иваном
Ти­
хановым
и
Перфильем
Федоровым,
а
также
учени­
кам и
Иваном
Поляковым
и
Иваном
Никифо ров ым
«со товарищи», которые взялись «р а бот ат ь
лако во ю
китайскою
ра бо тою
пись мо м
и
зол о ч ением
к аби нет
в
Пе те рго ф».
И
вт орой
до ку мент,
из
которого
с ле­
дует,
что
эта
работа
выполнена
и
оплачена
8 июня
1722 года 22.
Эти
важнейшие
сведения
уже
не
остав­
ляли
места
сомнениям.
«Японские»
панно
б ыли
д ей­
с т вите льно
произведениями
р ус ских
мастеров.
Об
упо мян уты х
в
договоре
по дмас те рьях
И ване
Тиханове
и
Перфилье
Федорове
и
у ч ениках
И ване
299

Полякове
и
И ване
Ни кифо ро ве
сказано,
что
они
яв­
лялись
живописцами
Адмиралтейского
ведомства
и
работали
лаков ы м
письм ом .
А
это
уже
клю ч
к
раз­
гад ке
их
предшествующей
работы
и
вообще
харак­
т ера
их
творчества.
При
Петре
I,
когда
стало
шир око
развиваться
новое
для
России
светское
ис кусс тв о,
уже
не
свя з ан­
ное
с
церковным
обиходом,
иконописный
цех
значи­
тельно
сократился,
а
замечательные
мастера-иконо­
п исцы
стали
осваивать
но вые
обла ст и
жив о писно го
мастерства.
Они
иллюстрируют
азбуку
для
царевича
Алексея,
расписывают
шка тулк и,
пишу т
бол ь шие
аллегорические
картины
для
триумфальных
врат,
ко­
торы е
ст роилис ь
в
честь
во енных
побед,
ук раша ют
строящиеся
д в орцы.
И
многие
из
них
«придаются»
к
Адми ра л тейск о­
му
ведо мст в у,
где
был
организован
большой
живо­
пис ный
цех,
принимающий
учас тие
во
в сех
работах
по
украшению
строящихся
дворцов.
Именно
к
это й
категории
иконописцев,
види мо,
принадлежали
«лакового дела подмастерья»,
рабо­
тавшие
для
Монплеэира.
В
свете
вс ех
эт их
св едений
восстановление
Ла­
кового
кабинета
уже
не
казал о сь
безнадежным,
но
где
же
в
талантливой
и
мно гоо бра зн ой
семье
наших
со ветских
худ ожн ико в
найти
носителей
и
продолжа­
т елей
традиций
д рев не рус ской
миниатюры
и
техники
ла ков ого
пис ьма ,
положенных
в
основу
создания
этого
своеобразного
памятника?
Отв ет
напрашивался
сам
собой:
конечно,
в
Па­
лехе
—
бывшем
ст арин ном
гнезде
ик онопи са ния,
ныне
ц ентре
замечательного
искусства
русской
лаковой
мин иат юр ы.
300

И
вот
на родны й
художник
РСФСР,
старейший
из
мастеров
П а леха,
прямых
потомков
зам еч атель ­
ных
и кон опи сцев,
Александр
Васильевич
Кот ухи н
осматривает
наши
сохра н ив ши еся
панно.
Его
удивительно
ж ивые
и
молодые
гла за
под
гу­
стыми
сед ыми
бровями
внимательно
и
зо рко
вгл я­
дываются
в
каждую
деталь,
отмечают
каждую
о со­
бенность
и
сам их
изображений,
и
те хники
их
выпол­
нени я.
Он
прежде
всего
обращает
в ним ание
на
одно
обстоятельство:
эти
па нно
написаны
на
л ипов ых
до сках ,
на
каких
обычно
писались
ико ны.
Это
—
яр­
чайшее
доказательство
их
действительно
русского
про исхо жд ени я,
так
как
ни
в
Яп онии,
ни
в
Кита е
лип
не
с ущ еств ует.
А
что
касается
само й
тех ники
выполнения
этой
живописи,
то
он
определил
ее
кратко
и
ясно: «Здесь
н аписан о
все
яичными
красками
по
левкасовому
грун ту ,
как
писались
икон ы,
—
в
Палехе
эта
тех ни ка
хорошо
известна..
.»
И
возрождение
утра чен ного
Лакового
кабинета
был о
пер едан о
в
ум елые
рук и
худ ожн ик ов
П але ха.
Кто
не
зн ает
зн аме ни тых
лаковых
пале хских
шка тулок
с
их
тончайшими
многоцветными
рос пи­
ся ми
на
черном
фон е,
прославивших
на
ве сь
мир
яр­
кое
и
ра дост ное
искусство
русской
миниатюры!
Но
творчество
худ ожн ик ов
Палеха
ими
да леко
не
огра­
ничивается.
Палехские
декорации
к
театральным
по­
становкам
русс ких
сказок
п ок оряют
своей
действи­
тельно
сказочной
кра сотой .
Эти
худож ни ки
прояви­
ли
с вое
высокое
мастерство
и
в
об лас ти
мо ну мен­
тальной
настенной
живописи.
О
глубоком
знании
древнерусской
живописи
свидетельствуют
проведен­
ные
ими
реставрационные
раб оты
в
соборах
Кремля.
301

Фрагмент
стены
восстановленного
Лакового
кабинета.

Н аше
знакомство
с
этими
чу десными
художника­
ми,
которы м
вручалась
судьба
Лакового
кабинета,
с ос тоялос ь
зимо й
1958 года в самом Палехе .
И
этому
немало
способствовал
заслуженный
де я­
тель
иск ус ств
РСФСР
ленинградский
скульптор
Ни­
колай
Васильевич
Дыдыкин.
Сам
он
принадлежал
к
коренной
палехской
семье
художников
и
прекрасно
владел
их
мастерством.
Ды дыкин
с оглас илс я
к он­
сультировать
работы
по
Лаковому
кабинету.
Им
бы­
ла
сделана
и
пер вая
п роба
—
повтор
одно го
из
со­
хранившихся
малых
панно.
В
Палехе
он
дома.
И
мы
с
Гессеном
в
по езде,
на
пути
в
Палех,
внимательно
с лушали
его
р асск азы
о
художниках.
Он
хорошо
зн ает
каждого
из
них
и
рассказывает
об
их
семьях,
где
ма сте рств о
передает­
ся
от
де да
к
отцу
и
от
от ца
к
сы ну,
а
те перь
часто
и
к
д очери,
ч его
не
бывало
ра ньш е.
По ст е пенно
каждый
худ ожн ик
становится
знако­
мым
человеком,
с
которы м
ждешь
в ст речи,
а
пу ть
близится
к
к онцу,
и
вот
уже
мы
в
ма шин е,
и
пер ед
на ми
р ассти лает ся
с нежна я
д орога
от
Шуи
в
Палех.
Он
открывается
издали,
между
частыми
роіцами
высоких,
чуть
розоватых
на
снегу
берез,
между
ши­
рокими
б елыми
полями
и
не высо кими
холмами.
Вот
его
главная
улица,
д ер е вянные
небольшие
дома,
укра­
шенны е
вокруг
ок он
и
по
кар низа м
нарядной
резь­
бо й,
и
но вые
большие
здания
ш колы
и
клуб а.
Вот
и
мастерские.
Зд есь
нас
встречает
председатель
ху­
дожественной
артели
Палеха
—
худ ожн ик
А лександ р
Григорьевич
Баканов,
сп око йный
и
приветливый
че­
ло век
средних
ле т.
Рядом
с
ним
невысо кий,
седой,
со
светлыми
доб­
р ыми
и
внимательными
глазами:
это
заслуженный
303

деятель
искусств
РСФСР
Нико л ай
Михайлович
Зи­
но вь ев,
с
1978 года Герой Социалистического Труда .
(Автор монографии «Ис ку сст в о
Па леха »
и
альбом а
«Стилистические особенности палехской живописи»,
Зиновьев
скончался
в
и юне
1979 г.)
Он
возглавит
бригаду
н овых
ху дож ни ков
Лакового
кабинета.
Не
случа йн о
именно
ему
д р ужный
и
ревнивый
к
своей
славе
ко ллект ив
палех ских
худ ожн и ков
п ору­
чил
эту
труд не йшую
р аб оту.
Зиновьев
—
тон кий
ми­
ниатюрист,
круп ный
мастер
декоративно-монумен­
та л ьных
росписей,
к
тому
же
известный
реставра­
тор
—
как
бы
воп л отил
в
себе
многогранное
искус­
ст во
советского
Палеха.
Он
про шел
в
сво е
время
не­
лег кий
путь
в
старых
мастерских
Палеха
от
у ч еника
до
признанного
мастера
ик оно писи.
После
Великой
Октябрьской
с оци алис тиче ской
революции
он
был
в
числе
первых
со в етских
худ ожн и ков
Палеха,
создав­
ших
на
основе
древних
т рад иций
новое,
самобытное
и
яркое
искус ст во
л аков ой
миниатюры.
Что
же
до
ра бот
пал ешан
по
ст енным
росписям,
то
ср еди
них
нет
ни
одной,
в
которой
он
не
принимал
бы
участия
или
не
руководил
бы
ею.
Лаковый
ка бине т
в
надежных
руках.
П а лешан
о тм ечает
особая
тепл ота,
чис то
русская
се рдечн ос ть
в
от но шении
к
людям,
к
п рирод е,
к
ис­
ку сств у.
С
особой
сило й
мы
почувствовали
это
в
не­
большом,
но
н ео быч айно
выразительном
му зее
Па­
леха.
Отдел
«Советский Палех»
занимает
спе циал ьн ое
зд ани е.
Оно
нев елико,
и
не
так
мн ого
там
пр едст ав­
лено
произведений,
но
каждое
из
них
н ад олго
при­
ковывает
к
се бе
внимание.
И
ве сь
тв орче ски й
путь
пал ешан,
с уме вших
найти
новое
содержание
и
н овые
304

Фрагмент
с тены
Лакового
кабинета
Монплезира
после
восстановления.

формы
своего
ис кус ств а,
одновременно
сохранив
са­
мые
лучшие
из
его
многовековых
традиций,
этап
за
этапом,
можно
пр осле дит ь
только
в
этом
музее.
Вот
осн ов ате ли
советского
П алеха .
Среди
них
замечательный
тал ант
—
Ива н
Ивано­
вич
Гол и ков.
Как им
стремительным,
сверкающим,
многокрасочным
вих рем
ле тят
его
яростные
и
гнев­
ные
«Атаки»
по
че рным
кр ышк ам
шкатулок,
по
бе­
лым
фарфоровым
пластинам!
А
вот
чудесная
шка­
т улка—
«Сказка о царе Салтане» .
Изысканная
то н­
кость
и
изящество
ро списи
здесь
дов едено ,
кажется,
до
непревзойденных
ве рши н.
Автор
ее
—
Кот ухи н,
с
к оторым
мы
уже
встречались
в
Петродворце.
А
ря­
дом
—
горьковский
с юже т: «Песня о Соколе».
Ком­
по з иция
дина мична я
и
сме лая ,
по р ажающ ая
т он­
кос тью
р ису нка
и
кр асо той
насыщенного
цвета.
Это
работа
Зиновьева.
Горьковские
сюжеты
здесь
не
с луча йнос ть.
М.
Г орьк ий
высоко
ценил
искусство
па леш ан,
был
их
другом,
по мо гал
им
на
новом
пути.
Пот ому
и
ср еди
скульптурных
по ртрет ов
палешан
работы
Дыдыкина,
находящихся
в
этом
музее,
бю ст
Горь кого
занимает
почетное
место,
а
к
о бр азам
го рьков ски х
пр о извед е­
ний
вновь
и
вновь
обращаются
пал еша не.
Их
уже
нас читыв а ет ся
три
п окол ени я.
И
все
они
пр едстав ­
л ены
в
этом
му зее.
Их
объединяет
од на
и
та
же
школа.
Ее
создали
стар шие
мас тера
здесь
же,
в
Па­
лехе,
и
все
но вые
и
новые
художники
овладевают
ее
достижениями.
Но
в
пределах
этого
общ его
вы соко го
мастерства
и
определенной
м анер ы,
характерных
для
палехской
школы,
индивидуальность
каждого
художника
выра­
жается
ярко
и
свободно.
306

С
особым
в ниман ием
мы
рассматриваем
раб оты
уча ст ни ков
нашей
«монплезирской»
бригады,
ст ре­
мясь
почувствовать
о со бенно сти
каждого
мастера.
Вот
изящный
л арец
с
высокой
ус тупч атой
крыш­
кой.
На
ней
нежная,
светлая
и
радостная
роспись.
Тема
ее
—
песня,
кот орую
поют
девушки
с реди
цве ­
тущего
луга .
Это
работа
Тамары
Ива нов ны
Зуб­
ковой,
заслуженного
д еятел я
иску сств
РСФСР.
И
са ма
она
здесь
с
умным,
по-русски
красивым
ли­
цом,
с
широкой
хорошей
улы бк ой.
Одна
из
пе рвых
женщин
—
наследниц
палехского
мастерства.
Вот
и
смелые
ком пози ци и
Григория
Ме льн иков а
(ныне заслуженный художник РСФСР) .
Ем у,
ви­
димо,
близки
яркие
образы
си льн ых
людей.
Именно
такими
выглядят
герои
в
его
«Привете шахтерам»
и
«Каменном цветке».
И
сам
он
немного
похож
на
них
—
живой,
в есел ый,
темноволосый.
Он
люби т
э кс­
периментировать
и
с
ув ле чением
р ассказыв ает
о
своих
опытах
над
составом
массы,
нуж ной
для
рель ефн ых
изображений
Лакового
кабинета.
А
вот
и
работы
тихого
и
се рь езно го
Александра
Васильевича
Борунова.
Он
еще
молод,
но
уже
успел
повоевать,
настрадаться
от
войны,
и
его
к о мпо зиция
«Последний сноп»
является
подлинным
гимном
мир­
ному
тру ду.
Ост ал ьные
участники
бригады
—
совсем
мо лод ые
люди:
Ва лер ий
Васильевич
Большаков,
Юрий
Алек­
сандрович
Ви ног радо в
и
Василий
Ник ол а евич
Смир­
нов.
Но
они
сложившиеся
худ ожн ик и,
и
их
не
слу ­
ч айно
привлек
к
нашей
работе
Зиновьев.
Все
они
очень
серьезно
относятся
к
пре дст оящем у
труду,
и
к аждый
готовится
к
нему
по -свое м у,
отд ав ая
себе
отче т
в
его
и с ключи тель ной
сложности.
307

В
Палехе
мы
н амеч аем
п лан
работ.
Кон ечн о,
в
первую
оче ред ь,
помимо
ор игина лов
сохранившихся
панно,
художникам
нужны
изобразительные
мате­
риалы.
В
Ле нинг р аде
начинается
новый
эт ап
работы
—
подбор
изображений
Лакового
кабинета.
Кон ечно,
лучше
в сего
бы ли
бы
хорошие,
четкие
фото гра фи и
с
каждого
панно
Лакового
кабинета.
Тогда
худ ожн ик ам
оставалось
бы
с
н аибо льшей
точ­
но стью
воспроизвести
их
композиции,
руководст­
ву ясь
в
цвете
и
те хни ке
тремя
сохранившимися
ор и­
гиналами.
Но
таких
фо тограф ий ,
к
сожалению,
не
был о,
так
как
Лаковый
кабинет
н ик огда
не
под вер гался
после­
довательной
и
детальной
фотофиксации
в
общем
пл ане.
После
долгих
розысков
в
архивах
и
музеях
уд а­
лось
собрать
несколько
о бщих
видов
кабинета,
сн я­
тых
с
разных
точек.
Но
они
не
охватывали
всех
имевшихся
в
кабинете
ком поз иц ий.
Кроме
того,
в
подавляющем
большинстве
эти
фо­
тографии
были
н едос тат очно
ч етким и,
поэтому
мел­
кие
и
то нкие
росписи
панно
на
них
не ясн ы.
Напр и­
мер,
ви ден
только
силуэт
лодки,
а
фигур ка
гребца
уже
едв а
заметна.
Или
вот
это
пятно:
я вно
имеет
форму
д оми ка,
но
детали
с ов ерш енно
неопределимы.
Или,
нако не ц,
тут
в идна
из
всей
композиции
только
фантастическая
птица
и
какие-то
пол о сы,
а
что
они
изображают
—
раз обрать
невозможно.
Сколько
ча­
сов
был о
проведено
над
этими
фот ог ра фиями
с
лу­
по й,
как
внимательно
изучалась
каждая
черточка,
каждое
пятнышко,
но
все
же
в
любой
композиции
оставалось
мног о
неясностей!
А
некоторые
панно
308

так
и
остались
неизвестными,
так
как
отсутствовали
на
в сех
име ющих ся
фот ограф и ях.
Сведения,
в зятые
из
довоенных
инвентарных
опи­
сей,
помогли
установить
в
общ их
че ртах
о сно вную
тематику
каждой
композиции.
Совмещение
этих
дан­
ных
с
имеющимися
фотографиями
дало
возможность
приблизительно
определить
общий
об ъем
и
харак­
тер
живописных
раб от.
Но
э того
б ыло
яв но
не до­
статочно
для
худож н иков .
Требовались
доп олни­
те ль ные
изобразительные
материалы,
то
е сть
ка кие-
то
аналогичные
по
манере
и
сюжетам
произведения,
к отор ые
д али
бы
все
недостающее
как
для
новых
композиций,
так
и
для
точной
трактовки
всех
неяс­
ных
деталей.
Че го
же
не
хватало?
Вот,
например,
в
вер х нем
поя се
бы ло
од инна­
дцать
малых
панно
с
изо б р ажениям и
различных
пти ц,
летающих
среди
облаков.
В
натуре
из
них
не
сох рани лось
ни
о дног о,
а
на
фо тогр афи ях
можно
разоб ра ть
только
три
из
эти х
композиций.
Что
же
дел ать ?
М ожет
бы ть,
прос то
повторить
эти
три
композиции
на
одиннадцати
пан но?
Но
очарование
ма лен ького,
причудливого
инте р ь­
ера
Лакового
кабинета
заключалось
именно
в
раз­
нообразии
декоративных
ро списей
—
ни
од на
из
них
не
повторялась,
и
это
б ыло
характерно
для
того
вре­
мени.
Значит
нельзя
и
восстанавливать
по
принципу
повторения.
Это
груб о
на руши ло
бы
первоначаль­
ный
об лик
кабинета.
Оставался
оди н
выход
—
ск ом­
поновать
н едос таю щие
панно
за нов о,
но,
ко нечно ,
в
духе
и
характере
имеющихся
изображений
и
с
тщательным
сохранением
тематики.
309

Для
этого
н ужно
было
най ти
очень
многое.
Художникам
не
хватало
изображений
домов,
ло­
док,
ваз
с
цветами,
животных.
Н еясно й
была
трак­
товка
окон,
мо ст ов,
деревьев,
нако нец,
сандалий,
одежд
и
шляп
ма лен ьких
че лов ечк ов,
населяющих
панно.
Необходимо
бы ло
точно
знать,
ка кого
типа
зда ­
ния
укра ша ли сь
пыш ным и
ворот ам и,
как
выглядели
корзинки
рыболовов,
и зобра ж ался
ли
когд а- либ о
по­
лет
мя ча
пун ктиром
и
еще
многое,
многое
другое.
.
.
Где
следовало
все
это
искат ь ?
Отв ет
по д сказ ала
про с тая
логи ка.
Кон ечно,
эти
ут раче нн ые
изо бр аже ния
п етров с кие
«мастера лако­
во го
дел а»
делали
не
совсем
«от себя», а руковод­
ствуясь
в
деталях
какими-то
кит айс ки ми
или
я пон­
скими
произведениями
ис кус ств а,
только
неско ль ко
переиначивая
их
на
с вой
лад.
При
Петре
I в России уже было достаточно ла­
ко вых
вещей,
тканей,
фарфора,
привезенных
из
Ки­
тая
и
Я по нии.
Кроме
тог о,
бы ли
и
ев р опейс кие
импро виз а ции
в
этом
роде,
получившие
широкое
распространение
к
тому
в рем ени
во
многих
с тран ах.
И
вот
мы
в
Эрмитаже,
в
зал ах
отдела
ки тайс к ого
ис кусст ва .
З десь
на
вы шит ых
ков ра х,
лаков ы х
ши р­
ма х,
шк ат улк ах,
фарфоровых
ваз ах
ид ут
поиски
того,
что
нужно
нашим
худ ожни кам .
Заведующая
этим
отделом
Мариан на
Ни к олаевн а
Кречетова
активно
помогла
в
э тих
по исках ,
указывала
наибо л ее
харак­
терные
для
начала
XVIII века изображения,
откры­
вала
фонды,
вынимала
еще
и
еще
шел ко вые
ткани,
ла ков ые
подносы,
ч айные
п рибор ы,
веера
и
массу
других
произведений
ки тай ск ого
иску сства.
310

Все
нужные
из о б ражения
под обра ны ,
сфотогра­
фированы,
но
п але шане
считают
необходимым
рабо­
тать
с
подли нни кам и
по -свое м у.
В
Ленинград
при еха ли
Борунов
и
Б ольша ков
Мы
стоим
в
Эрмитаже
перед
бо ль шим
вышит ым
китайским
ковром
начала
XVIII века,
вся
кайма
ко­
торого
ук раше на
летящими
журавлями,
б егу щими
ланями
и
д руги ми
птицами
и
животными.
Ри су нок
этой
вышивки
п ласт ичен
и
легок.
Мы
решаем,
что
эти
изображения
мо жно
использовать.
Только
одно
смущает:
их
оч ень
много,
а
в р емени
у
худож ни ков
в
обрез.
Можно
ли
успеть
се годн я
зари со в ать
хоть
несколько
журавлей?
Этот
во прос
яв но
удивляет
ху­
дожников.
Почему
же
н е сколь ко?
Их
нуж но
в сех
зарисовать,
ведь
они
все
понадобятся.
И
вот
на
следующий
де нь
пер ед
нам и
це лая
кип а
точнейших
и
изя щне йших
рисунков.
Все
они
сделаны
един ой
лини ей ,
без
отрыва
карандаша,
без
единой
по мар ки.
К акая
культура
ри сунк а
нужна
для
этого!
Дальше
наше
уди вле ние
еще
возрастет.
Художники
не
довольствуются
ри сунка м и,
и
вс его
че рез
не с колько
дней
пер ед
на ми
леж ат
маленькие
лак ов ые
панн о.
Это
ко пии
с
китайских
лаков,
и
их
не во змож но
отличить
от
подлинника.
Но
все
это
только
по дго тов ите льны е
материалы,
к оторы е
делаются
в
пр оцесс е
раб оты,
лиш ь
для
прак­
тики,
чтобы
«освоить манеру» .
Да,
это
настоящий
подход
к
реставрации!
Гессен
в ыполня ет
детальнейший
п роект
восста­
новления
кабинета
со
всей
резьбой:
рис ун ки
панно
уже
заполнены
там
палешанами,
но
художники
до­
полнительно
представляют
еще
один
нео быч айный
э скиз
вс ей
работы
в
целом.
311

Он
состоит
из
тр и дцати
с
лишним
о сно вных
к ом­
поз иций
Лакового
кабинета,
выполненных
в
цвет е
с
поз олотой
на
пластинах
па пь е- маше
размером
в
о дну
треть
натуральной
в ели чины
панно,
и
сам
по
себе
являет ся
замечательным
произведением
искус­
ства.
Но
больше
всего
в
нем
радуют
и
волнуют
именно
композиции.
Вед ь
очень
мало
чем
мог
помочь
здесь
с амый
тщательный
подб ор
нужных
изображений,
если
бы
художники
не
сумели
их
пе реосм ы слит ь
согла сн о
об­
щему
характеру
живописи
Лакового
кабинета.
Здесь
от
них
требовалось
не
копирование,
а
творческая
раб ота ,
тем
более
сло жная ,
что
им
нужно
бы ло
по­
чувствовать
и
изучить
все
особенности
сохранивших­
ся
подлинных
панно
и
с озда ть
в
том
же
с тиле
ряд
композиций
заново,
им ея
лишь
их
описания.
А
э тот
ст иль
—
т руд нее
не
прид ум ат ь : «русская китайщи-
н а»,
да
еще
на
первом
ее
этапе.
И
палешане
—
мастера
в ысо кой
культуры
и
пора­
зительной
худ оже ств ен ной
интуиции
—
су мели
вос­
со з дать
в
своих
композициях
именно
ту
трактовку
китайских
сюжетов,
которая
б ыла
свойственна
пет­
ровским
«лакового дела мастерам».
Например,
мы
знали
по
о пися м,
что
в
в ерх нем
по ясе
все
малые
пан­
но
имели
ро списи
с
птицами,
а
в
нижнем
на
многих
бы ли
из об р ажены
животные.
Недостающие
комп ози ци и
требовалось
со здать
заново,
согласно
лишь
их
описаниям.
Здес ь
и
предполагалось
использовать
журавлей
и
ланей
с
ки та йск ого
эр мит ажно го
ковра.
Их
обяза­
тельно
нуж но
было
несколько
изменить,
чтоб ы
они
не
оказались
просто
скопированными.
А
как
это
сделать
—
ве дь
не льзя
точно
объяснить
худож ни ку,
312

и
это
в олнов а ло.
Но
все
волнения
были
напрасны.
На
но вых
монп лез ирс к их
панно
возникли
совсем
и ные
птицы.
Их
положение
в
полет е
такое
же,
как
и
в
ри су нке
ковра.
Но
здесь
их
голов ы
ук ра шены
пестрыми
хохолками,
а
хвостовое
оп ере ние
пышно
и
многоцветно.
Это
китайские
журавли,
но
одновре­
менно
и
р у сские
«жар- пти цы ».
Лани
с
того
же
ковра
как
буд то
бы
и
здесь
со­
х ра нили
с вой
облик,
но
они
и зоб р ажены
не
на
хол­
ма х,
а
сре ди
вы соко й
травы,
на
лужа йк е.
Это
изме­
нение
пейзаж а
придает
и
самим
ланям
иной
ха­
рактер.
..
Так
со з дав ались
на
основе
под обра нног о
изобра­
зительного
материала
совсем
но вые
композиции,
ко­
торы е
не
стали
ни
коп иям и,
ни
к ом пил яциями,
но
самостоятельными
произведениями,
неотличимыми
по
м анер е,
по
дух у
от
сох ран ив шихс я
подлинников.
В
новых
композициях
Лакового
кабинета
вновь
ож ил
и
тот
фантастический
мирок
маленьких
лю дей
в
пло ск их
шля пах,
пес т рых
одеждах
и
крошечных
сандалиях.
Да,
может
быть,
ран ьше
они
не
совсем
точно
так
сид ели
у
окон,
поднимались
по
лестницам
и
уд или
рыбу ,
может
быть,
останавливались
для
св оих
разговоров
не
на
м ос тике,
а,
скажем,
на
лу­
жайке.
Но
они
жил и
в
таких
же
д омик ах
и
гуляли
в
таких
же
роіцах,
и
сами
они
такие
же
со
вс ем
ок руж ающ им
их
очаровательным,
немного
наивным
мир ко м.
А
это
самое
главное.
Так
возродился
в
умных
и
талантливых
руках
палехских
худ ож ни ков
погибший
Лаковый
кабинет.
Ес ли
присмотреться
вн им а тельно,
все
его
компо­
з иции
чуть
разнятся
между
собой,
в
каждой
можно
313

Восстановленная
дв ерь
Лакового
кабинета.

заметить
ос обенно ст и
почерка
его
автора.
В
одних
с казы ва ется
э нер гия
и
смелость
Мельникова,
в
дру­
гих
лирическая
тон кость
Зуб ково й,
в
некоторых
уга­
дывается
серьезная
мягкость
Борунова,
пр азднич на я
яркость
молодого
Большакова
или
сквозь
золото
з ве­
нит
чистейшей
и
тончайшей
че кан ки
ри суно к
Зи­
новьева.
Но
все
они
дер ж атся
в
одной
тональности
и
зву­
чат
согласным
ак кордом .
Так
создано
н овое
за меча тел ьн ое
произведение
искусства
наших
современников.
И
вместе
с
тем
это
образец
п рони кно вен ного
воссоздания
утраче нн ой
старины.
Ра зница
между
но вым
и
п реж ним
Лаковым
ка­
бинетом
се йчас
л ишь
в
том,
что
краски
по след не го
уже
по ту скнел и
к
наш ему
вр емени.
А
новый
так
же
яр ок
и
наряден,
как
это
был о
в
петровское
время
Так
и
задумано
был о
воссоздать
его
в
том
п ер­
воначальном
виде.
А
в
ост ал ьном .
.
.
Вот
панно
с
«Охотой»
—
то
са­
мо е,
что
бы ло
приб ито
к
фашистскому
складу
б ое­
запасов
на
террасе
Монплезира.
О но,
от р естав рир о­
в анное
палешанами,
вместе
с
двумя,
т акже
подлин­
ными,
малыми
панно
по мещено
на
ст аром
месте,
между
окон,
обра м лено
собранной
из
кус оч ков
ст а­
рой
резьбой.
Оно
ка жетс я
выполненным
те ми
же
рук ами ,
которы е
со зда ли
заново
и
все
остальное.
Не
отличить
от
старой
и
зол оче ную
резьбу,
во с­
созданную
бри га дой
резчиков
под
руковод ств ом
И.
Балдосова
по
проекту
Гессена.
Так
в
Мо нпле зи ре
в
1959 году был полностью
возрожден
Лаковый
кабинет,
хо тя
задача
эта
пона-
«э оз
чал у
представлялась
невып ол ним ой
.
315

Сложнейший
опы т
тв орчес кого
воссоздания
здесь
привел
к
самы м
убедительным
рез уль татам2 4 .
Сейчас
Монплез ир
по-прежнему
г луб око
впе ча т­
л яет
исторической
достоверностью
св оих
ин тер ьеров ,
вновь
живет
как
выразительнейший
па мят ник
пе­
тровского
в ре мени.
Но
тепе рь
он
принад лежит
и
на­
шим
дн ям.
Его
возрождение
об ъед инило
труд
и
зн а­
ния
многих
и
мно гих
советских
л юдей,
начиная
с
тех
безвестных
саперов,
спа сших
«Приморский дом»
от
фашистских
мин
в
первые
дни
освобождения
Пе тер­
гофа.
Вот
что
ск ры вается
порой
за
ко ротк ой
фразой:
«Это восстановлено в послевоенные годы» .

VIII. О САДАХ
Реставрация
с та ринных
садов
—
один
из
самых
трудных
и
почти
всегда
спорных
вопросов.
Ведь
с ады
одновременно
и
ж ивые
организмы
и
произведения
искусства.
Их
д ер евья
стареют
и
из мен яю тся
с
го­
дами ,
как
люди.
И
умирают
так
же,
как
люди.
Не
забы ть
раненых
и
убитых
деревьев
в
после-
блокадных
пригородных
парках
Лени нг р ада,
про ст и­
рающих
св ои
ч ер ные,
обломанные,
засыхающие
ветви
среди
вс ео бщей
разрухи
и
запустения.
Не
за быть
стра ш н ого,
мертвого
А нглийск ог о
парка
Старого
Пе­
тергофа,
ко торы й
оказался
в
само й
обстреливаемой
зон е
—
между
нашим
передним
краем
и
фашистским.
Черный
и
мертвый,
потерявший
всю
св ою
кра соту,
стоял
он
летом
1944 года .
И
такими
бесп ом ощным и
казались
его
расстрелянные,
убитые
деревья,
такую
прич инял и
они
се рде чную
боль!
Не
забыть
и
фашистских
противотанковых
з ава­
ло в,
на
к оторы е
были
загублены
старые
л ипы
петер­
гофского
Нижнего
парка,
на
Ма рлинс ко й
ал лее.
Мы
прив ыкл и
к
э тим
паркам
и
лю били
их
та ким и,
каки­
ми
их
сделало
время.
А
время
изменило
их
немало ,
но
придало
им
особое
очарование.
Страшные
разрушения
принесла
нашим
садам
и
паркам
фаш истск ая
оккупация,
и
после
войны
их
317

восстановление
стало
не отлож ной
з ад ачей.
Да,
по­
жалуй,
толь ко
именно
пос ле
Великой
Отечественной
войны
во
ве сь
рост
встал
вопрос
о
восстановлении
с адов
и
парков.
И
не
так,
как
мы
в
Петродворце
на
первых
порах
восстанавливали
в ыру блен ную
фа­
ш ист ами
Марлинскую
аллею,
—
то
ес ть
с
посадками
«пень в пень», а с подлинным,
серьезным
изуче ние м
парков
как
произведений
искусства,
какими
они
и
были
в
с вое
время.
Первой
занялась
этим
де лом
Анна
Ив ано вна
Зе-
ленова.
Па вло вс кий
па рк
—
парк
конц а
XVIII века,
эпо хи
классицизма,
так
называемый
«английский»,
пе йз а жный,
подражающий
природе,
вел ико лепн ое
произведение
Камерона
и
Ворон и хина ,
потерял
б олее
70 тысяч деревьев .
Теперь
они
в ос стан ов лены
им ен­
но
в
тех
порода х
деревьев,
какие
были
нужны.
Кол­
лектив
Зеленовой
под
ее
руководством,
по
вырабо­
танной
ею
методике
представил
пер вым
научные
ма­
териалы
к
п роекту
восстановления
Павловского
пар­
ка
в
1949 году.
Осн ов ой
этого
был
фундаментальный
исследовательский
труд
коллектива,
состоявшего
из
Н.
И.
Громовой,
Г.
И.
К уров с кого,
К.
И.
Ку ров с кой,
3.
А.
Вейс
и
Д.
А.
Лапшина.
Они
представили
труд
из
четырнадцати
книг,
содержащих
более
тысячи
страниц
текста
и
около
ста
черт еж ей,
раскрывающих
историю
Павловского
парк а
и
его
современное
по­
л о жение.
Мы,
«пригородники»,
зна к омилис ь
с
этим
тру­
дом ,
обсуждали
эту
единственную,
первую
в
своем
роде
раб оту.
В
мае
1949 года профессор,
док тор
биологических
на ук
С.
Я.
Сок олов ,
ознакомившись
с
ма тер иа лами
Павловска
по
парку,
дал
следующий
отзыв:
318

«Полагаю,
что
рассматриваемые
объемистые
ру­
ко писи ,
представляющие
исследования,
направлен­
ные
к
выяснению
задания
для
пос леду ющ их
рестав­
рационных
раб от,
представляют
большую
ценность.
Ценность
закл ючае тся
в
том,
что
в
рукоп ися х
с обран
и
анализирован
ве сь
материал,
п озв оляющий
проследить
эволюцию
планировки
и
насаждений
Павловского
парка
и
архитектурных
с ооружен ий
в
нем;
материал
эт от
ценен
тем,
что
он
дает
д ост аточн о
полное
представление
и
о
современном
с остоя нии
то го
и
другого.
Исследований,
подо бных
р ассмат р и­
ваемому,
в
русской
литературе,
насколько
мне
извест­
но,
нет;
был о
бы
крайне
желательно,
пос ле
некоторого
редактирования
и
небо ль ших
сок раще ни й,
эти
ру­
кописи
оп убл иков а ть».
Позже,
в
июне
1951 года доктор архитектуры
В.
Н.
Талепоровский,
ак тив но
участвовавший
в
во с­
становлении
приго родов ,
характеризовал
это т
тр уд
т ак:
«Представленный материал раскрывает большой,
серьезный,
кропотливый
труд
по
п одб ору
и
а нал изу
исторического,
архивного
и
научного
обилия
источ­
нико в
и
данных
по
затронутому
вопросу.
В
этом
труде
со бран ы
указания
не
тольк о
по
районам
и
главным
п остройк ам
Павловского
пар ка,
но,
можно
сказать,
авторы
труда
не
п ропус тили
да же
отдельных
деревьев
св оим
в нима нием.
Коллектив
на­
учных
раб отн ик ов
шаг
за
шаг ом
прошел
по
в сем
на­
пр ав ле ниям
по
парку,
убедительно
и
об стоя те льно
повествуя
о
развитии
и
жизни
к аж дого
в
отдельно­
сти
района
парка.
П оход
и
раскрытие
из
рай оно в
коллектив
на чина л
с
п росм отра
графи чес кого
мате­
риала,
топографических
кар т
и
съемок
м естно ст и,
319

подкрепляя
возникновение
м ельча йши х
изменений
в
планировке
архивами
и
литературными
данными.
Затем
сделаны
обобщения
и
выводы.
И,
нак оне ц,
по
каждому
району
парка
авторы
исследования
прила­
га ют
задания
для
проектанта-реставратора.
Исход­
ные
данные
и
фактический
мат ери ал
собраны,
систе­
матизированы
и
из ло жены
с
предельной
полнотой.
Эта
ча сть
работы
бесспо р но
является
крупнейшим
в кла дом,
в
котором
ро ль
н аучн ых
сотрудников
огромна.
Резюмируя
сказанное,
я
пр ихо жу
к
выводу,
что
рассматриваемый
труд
должен
бы ть
о т несен
к
числу
перв оклас сны х,
с
и сче рпы ва ющей
полнотой
состав­
ленных
ис ториче ски х
справочников.
«Исследование
развития
Павловского
парка»
позволяет
надея т ься ,
что
де ло
во ссоз д ания
Павловского
парка
буде т
ос у­
ществлено
на
осн ове
глубоко
изученного
наследия
прошлого
и
д аст
стране
цветущий
в
б ук в альном
и
пер ено сно м
смыс ле
памятник
на родн ого
и скус ств а.
Надо
отметить,
что
авторами
«Исследования раз­
вития
Павловского
парка»
пр авиль но
проведена
ра­
бот а
по
анализу
перепланировок
и
древесных
на саж­
ден ий,
повлиявших
на
видоизменение
рай онов
па рка.
«Исследованием развития Павловского
парка»
коллектив
нау чных
работников
Павловского
дворца-
му зея
по ложи л
ценно е
начало
по
п рив еде нию
в
стро­
гую
научную
с истему
ис ториче ской
документации
по
парку.
Это
ценно е
начало
хоте л ось
бы
провести
по
всем
ос нов ным
круп ным
паркам
всех
при городов
Ленинграда».
Эти
работы
послужили
восстановлению
Павлов­
ског о
парка
и
потребовали
не
меньш е
вдумчивого
труда,
чем
материалы
к
в осс тан овлен ию
дв орц а.
320

Общий
облик
па рка
сейчас
п рекрас ен ,
и
в
нем
уже
не
заметны
следы
разрушений
военных
ле т.
При
реставрации
снимались
поздние
на слоен ия
—
все,
что
во
второй
п оло вине
XIX века и начале
XX века было искажением общего первоначального
замысла.
К
примеру
—
по
первоначальным
проектам
Ч.
Камерона
б ыла
воссоздана
планировка
лабиринта
на
Во ль ерном
учас тке
и
в ос ста нов лена
вся
террито­
рия
с
ф игурн ым
парт еро м
у
павильона
Ро сси.
Сей ­
час
Павловский
п арк
сно ва
—
один
из
прекрасней­
ших
пейзажных
па рков
Е вр опы,
а
о пыт
и
метод
пав­
ловского
коллектива
немало
п омог
и
други м
пар кам.
Теперь
все
«жемчужное ожерелье»
Ленингр ад а,
как
на зыв ают
н аши
при городн ые
парк и,
принимает
гостей
в
великолепных,
з ап омин ающих ся
пр а здн ест­
вах,
и
о
в оен ных
их
разрушениях
уже
почти
ничто
не
напоминает.
Но
все
же
еще
работы
с
па ркам и
нем ало
и
о соб енно
с
более
ранними,
так
назы ваемы ­
ми
регулярными.
В едь
Верхний,
Ниж ний
сады
Пе­
те ргоф а
и
маленький
Монпле зир с к ий
сад
были
за­
думаны
и
выполнены,
как
настоящие
регулярные
са­
ды:
са ды
эпохи
бар окко,
обла д ающи е
точной,
гео-
метрически-правильной
планировкой,
п одс триж енн ой
растительностью,
трельяжами,
бес ед кам и,
шпалера­
ми
из
кустарников
и
прекрасными
цветниками.
В
са­
дах
тех
вр емен
деревья,
кустарники,
цветы
по
пер­
воначальному
замыслу
б ыли
акт ера ми,
должными
играть
опре де ле нную
роль,
вы зыв ать
о пре дел енное
настроение,
они
были
в
рука х
м а стера
ли шь
строи­
тельн ым
материалом,
из
которого
создавалось
з аду­
манное
произведение
ис кусс тв а.
Но
время
шло .
Из­
менялись
вкусы.
И
уже
в
конце
XVIII века переста ­
ли
подстригать
деревья
и
кустарники,
восстанавли­
321

ват ь
трельяжные
решетки
и
бес едки.
По я вились
пар­
ки
иного
ти па
—
подражающие
п рирод е,
тот
же
Анг­
лийский
па рк
и
парк
Александрия
в
Петергофе,
ве­
ликолепные
парки
Павловска
и
Гатчины,
где
деревья
подбирались
по
тональности
лист в ы,
где
вместо
гео -
метрически-правильных
а ллей
появились
свободно
извивающиеся
тропинки,
где
уже
не
было
фо нтанов ,
но
то лько
ручейки.
И
те
и
другие
парки
пр екра сны ,
они
не
только
отражают
эстетические
вкусы
своего
в ре мени,
но
и
сей час
воздействуют
на
нас,
как
музы­
ка,
вызывают
то
или
иное
н ас троен ие,
зачастую
про ­
сто
сливаются
с
нашей
ж изнь ю,
с
самыми
памятными
ее
переживаниями.
Но
вре мя
порой
придает
садам
совсем
иные
качества,
возбуждающие
совсем
ин ые
эм оц ии,
чем
те,
кот орые
были
заложены,
предусмот­
р ены
в
первоначальном
замысле
мастера.
О со бенно
это
отно си тся
к
регулярным,
или
«архитектурным»
садам
1-й
четверти
XVIII века .
По
существу
ни
о дин
из
них
не
дожил
до
нашего
вр ем ени
в
первоначальном
вид е,
и
о
них
мы
можем
судить
лишь
по
старинным
чертежам
и
незначитель­
ным
натурным
остаткам,
а
сейч ас ,
по сле
во енны х
разрушений,
и
тех
уже
мало
сохра нило сь,
и
с
их
вос ­
становлением
встают
особые
вопросы.
Свой
перво­
начальный
облик
они
поте р яли
еще
в
конце
XVIII века,
когда
изменившиеся
вкусы,
пер ехо д
к
пейзажным
паркам
заставили
не
поддерживать,
не
восстанавливать
трельяжные
а ллеи,
с трогую
по д­
с три жку
деревьев.
Этом у
еще
сп особ ств ов али
разру­
шения,
причиненные
нашим
садам
бо ль шим
навод­
нением
1777 года,
посл е
которого
не
стали
восста­
навливат ь
характерных
для
с тары х,
архитектурных
са дов
сооруже ни й,
а,
например,
в
Летнем
саду,
п ер­
322

вом
са ду
Петербурга,
не
воссоздали
и
разрушен­
ных
водой
п етро вс ких
фонтанов.
По
всем
эт им
обстоятельствам
восстановление
петровских
садов
очень
затруднено.
Но
кроме
того
ес ть
и
еще
некоторые
д оста точн о
серьезные
со обра ­
жения.
Старинные
пригородные
сады
сейчас
живу т
вместе
с
на ми,
в
наш е
время;
они
любимы
как
мес та
неповторимых,
грандиозных
и
прекрасных
на родн ых
праздников,
которы е
по
своим
масштабам
далеко
превосходят
в се,
что
могло
там
п роисходи ть
и
п ро­
исходило
до
Вел ик ой
Октябр ь ско й
социалистиче­
ской
революции,
а
в
1-й
половине
XVIII века— тем
более.
Да,
в
на ши
дни
кар д инал ьно
изменилось
само
назначение
садов.
Они
сейча с
места
отд ыха
и
празд­
неств
десятков
тысяч
людей.
Интим ност ь,
камер­
но сть
крытых
ал лей
и
беседо к
регулярных
са дов
не
соответствуют
э тим
но вым
функциям.
Кроме
того,
кажды й
из
бол ьш их
старых
са дов
обогатился
на
про­
тяж ении
дв ух
столетий
и
новыми
памятниками,
ко­
торые
уже
органически
с лили сь
с
худож ес тв ен ным
об ли ком
эт их
садо в.
И
навряд
ли
можно
бы ло
бы
сейчас
представить
себе,
например,
Нижний
пар к
Петродворца
без
«Самсона», без блистательного ан ­
самбля
бронзовой
золоч еной
скульптуры
Б ольшог о
каскада,
заменившего
свинцовую
п е тров ского
време­
ни,
без
мраморных
В орон ихин ск их
коллона д,
нако­
нец,
без
Большого
дворца,
увеличенного
Растрелли
в
ш есть
раз
п ротив
первоначального,
петровского.
Все
эти
достаточно
противоречивые
обстоятель­
ства
приводят
к
мысли
о
возможности
и
це ле сооб­
разности
лишь
фрагментарного
восстановления
пе т­
ро в ских
са дов,
в
та кой
ст епени,
чтобы
дать
все
же
по лные
и
четкие
представления
о
старинном
рус­
323

ском
садовом
ис кусс тв е,
не
вст упая
одна ко
в
проти­
воречие
ни
с
памятниками
по здн ейши х
времен,
ни
с
сегодняшними
жиз не нными
фу нкциям и
садо в.
А
вместе
с
тем
можно
ли
дать
совсем
исчезнуть
такому
значительному
з вену
русской
культуры,
как
целостный
садовый
анс а мбль
п етров ск ого
времени?
И
при
эт ом
мысли
о бращ ают ся
к
маленькому,
от­
дельному
от
Нижнего
парка,
саду
Монплез ир а.
О
нем
разговор
о со бый.
Чем
являлся
сад
Мо нплез ира
после
фашистов,
сейчас
трудно
себе
представить,
да
и
вспомнить
тя­
жело.
Там,
на
э той
н ебол ьшой
изол иро ва нно й
тер­
р ито рии
бы ло
выко пано
свыше
двадцати
укреплен­
ных
точек,
дотов,
дзотов,
землянок,
с
накатами
из
старых
т олс тых
ли п,
срубленных
тут
же
в
саду .
Сей­
час
этому
трудно
поверить,
но
мы
же
считали
их...
Вдобавок
вся
территория
была
в плотн ую
заминиро­
вана
—
толь ко
дорожки
ост авле ны .
По мнитс я,
мы
с
H.
Н.
Бе лехов ым
весно ю
1944 года прошли весь
сад
Мо нпле з ира
от
моря
к
Нижнем у
парку.
На
се­
редине
пу ти
он,
о бе рнув шись,
вдруг
сказал: «Сту­
пайте
точно
в
мои
следы».
Мы
п ер ешаг нули
ко лю­
чую
проволоку
и
вышли
на
аллею.
Я
сп рос ила : «Сю­
да
н е льзя?» Он ответил: «Нет,
сюда
можно,
а
вот
где
мы
с
Вами
шли
—
там
нел ь зя».
И
по казал
на
ко лю чей
проволоке
надпись
«Achtung! Minen!».
Летом
1944 года,
когд а
б ыла
разминирована
вся
эта
территория,
разобрано
все
это
«фашистское на­
с ледс тв о»,
вывезены
с рублен ны е
деревья,
зарыты
ямы
(чем занимались воинские части), мы начали
лечить
сохра ни вши ес я
деревья.
Далеко
не
все
из
них
вернулись
к
жиз ни.
И,
помнится,
в
августовские
ве­
чера
1944 года в Монплезирском саду целые семей­
324

ства
сов
сидели
и
ве ртели
головами
—
вправо
и
вле во,
как
в
дурн ом
с не.
И
почему-то
именно
на
сухих
в ет­
ках
ум ер ших
деревьев.
Некоторые
старые
ли пы
да­
ли
побеги.
Б ыли
восстановлены
ф онта ны
—
четыре
«Клеша» (скульптуры их сохранились).
Централь­
ный
фонтан
«Корона»
был
воссоздан
в
первона­
ча льно м
ви де
и
на зы ваетс я
те перь
«Сноп».
Воссоз­
дан
по
с таром у
ч ерт ежу,
по
за мыс лу,
кот орый,
по
преданиям,
принад лежит
самому
Петру
I.
Фонтан
эт от
м ощ ный,
красивый
и
ш ум ный.
Он
таким
и
дол­
жен
был
быть,
это
подтверждается
воспоминаниями
Кампредона,
французского
посла
при
дворе
Петра
I,
ко торы й
особо
уп ом инал
о
«шуме большого цент ­
р альн ого
фо нтана» .
Нужно
сказать ,
что
в
до во енные
го ды
ист ория
са да
Мо нпле эир а
детально
не
изучалась,
и
о
кард и­
н альн ой
реставрации
его
вопроса
даже
не
ст ави лось.
Зачем?
Сад
жил
своей
п олнокров ной
жи знь ю,
при­
влекая
тенью
св оих
старых
лип,
нежным
журчаньем
фонтанов,
красивыми
цветами
в
цветниках,
рис ун ки
ко торых
повторялись
из
года
в
год
не
по
чертежам,
а
«по натуре», незаметно,
по немно гу
изменяясь.
Но
какое
это
то гда
имело
значение?
Сад
в
цело м
был
коасив,
уют ен
и
как
бы
концентрировал
в
с ебе
ос о­
бое
оча ров ани е
старинных
садов.
Его
лирическую
тишину
порой
нарушали
л ишь
взрывы
смеха
тех,
кто
попадал
под
струи
«водяных забав»
—
ск амее к
и
аллеи
«с брызганьем»,
расположенных
спр ава
и
слева
от
входа
в
сад.
Всех
и нт ерес ова ло,
как
и
от­
ч его
они
д ейс тв уют.
Мо жет
бы ть,
надо
наступить
на
эт от
ка м ешек?
Или
сесть
на
скамейку
поглубже?
И
с пор или
об
эт ом
до
тех
пор,
пока
из
куста
не
вы­
глядывало
доброд уш н ое
л ицо
садовника,
приводив­
325

ше го
в
действие
нехитрый
механизм
этих
фон танов
по
св оему
усмотрению.
Сад
этот
был
о дним
из
л ю бим ейших
уголков
Ниж нег о
парка.
Его
любили
таким,
ка ким
он
стал
со
временем.
И
то,
что
бы ло
о
нем
известно,
как
ка­
залось
тогда,
бы ло
совершенно
д оста точно
и
для
пу­
теводителей
и
для
хо р ошей
э кску рсии .
Изв ес тно
был о,
что
сад
был
создан
одновремен­
но
с
дворцом,
основная
его
пла ниро вк а
сохранилась
в
пе рв он ачаль ном
виде,
фонтаны
его
все,
кроме
це нт­
ра льн ого,
—
четыре
«Клеша»
относятся
к
п етров ски м
временам,
а
цент рал ь ный
был
не удач но
изм ене н
в
XIX веке,
пер еим енов ан
в
«Корону»
и
оч ень
обед­
нен
водяными
струями
и
красотой.
Вот
и
все.
Но
это
оказалось
далеко
не
достаточным,
когда
встал
воп ­
рос
о
полном
воссоздании
сада
Мо нплез ира .
А
ког­
да
и
почему
он
встал,
этот
вопрос?
Встал
в
недав­
нее
время,
потому
что
эт от
сад
сейч ас
уми ра ет
и
он,
давно
потерявший
свой
пе рво нача л ьный
ви д,
теряет
и
с вое
сегодняшнее
очарование.
Его
можно
и
нужно
в ос креша ть
и
именно
в
первоначальном
в иде,
тем
более,
что
дворец
Мо нплез ир
также
сохра нил
с вой
первоначальный
вид.
Развитие
р ус ских
регулярных
с адов
т есно
св я­
зан о
с
путешествиями
Пе тра
I за границу.
Во
в сех
ев ро пейски х
странах
XVII —
начала
XVIII века
преобладал
в
создании
са дов
рег ул яр ный
(архитек­
тур ны й)
стиль.
В
разных
странах
он
и мел
с вои
ос о­
беннос ти,
но
основной
их
принцип
по всюд у
сохра­
нял ся
—
это
теснейшая
связь
сад а
с
архитектурой.
Связанный
ком поз иц ион но
со
зданием
дворца,
ре­
гулярный
сад
явля лся
как
бы
продолжением
его
под
открытым
небом.
То чна я,
геометрически-правильная
326

пла ниров ка ,
крытые
аллеи-коридоры,
тр ель я жные
беседки,
уви тые
з е ленью,
—
кабинеты
и
сало ны ,
п ло­
щадки
с
подстриженными
зелеными
стенами
—
з алы,
цвет ник и
—
многоцветные
ковры,
скульптура
и
фон­
таны
—
украшения
з еле ного
дворца.
Но
были
ли
та­
кие
сады
абсолютной
новостью
при
Петре
I? Во
вс ех
ев ро пей ских
странах
с
се ред ины
XVII века
превалировал
в
устройстве
с адов
регулярный
стиль,
в
каждой
стране
имевш ий
св ои
ос обенно ст и.
В едь
р оль
каждого
регулярного
сад а
состояла
не
только
в
том,
чт обы
под черк н уть
архитектуру
дворца,
слить­
ся
с
ней
в
едино е
целое,
но
и
с о здать
единство
ар­
хитектуры
и
ок руж аю щей
при роды .
Именно
поэтому
воплощения
этого
стиля
были
по в сюду
неповторимы
и
разнообразны.
(Кстати,
нераз ры вну ю
с вязь
Ниж­
него
парка
—
регулярного
в
планировке
—
с
морем
мы
и
сейч ас
живо
ощуща е м.)
И
в
России
XVII века,
еще
до
пое здок
Пет ра
I
за
гра ницу ,
по явилис ь
элементы
регулярной
плани­
ровки
садов.
В
об с тоят ельн ом
труде
Т.
Б.
Д убяго
«Русские
регулярные
са ды
и
пар ки»
соб ран
и
проанализи­
ров ан
ряд
с охрани в шихс я
черт еже й
подмосковных
садов
XVII века.
В
планах
Круглого
огород а,
Пр о-
с ян ского
сада,
Са да
по т ешных
палат,
кото рый
отли­
чается
чет кость ю
плана,
чьи
центральные
уча стки
реш ены
в
виде
партеров
и
кустарниковых
курт ин,
е сть
уже
подлинная
регулярность.
А
еще
более
убедительным
св ид ете льств ом
тому,
что
регулярные
сады
в
России
бы ли
уже
изв ес тны
в
сер ед ине
XVII века,
явл яется
хранящаяся
в
на­
стоя ще е
время
в
Государственной
Третьяковской
га­
л ерее
ико на
«Богоматерь вертоград заключенный»
327

(писал Никита Павловец,
се ред ина
XVII века), где
изображение
Бог омате ри
да но
на
фо не
партера
ге о-
метрически-правильной
планировки,
с
ро з анами
в
ва­
зонах
на
фи гурн ой
оград е,
с
подстриженными
куста­
ми
и
тюльпанами
на
цветнике.
Русские
ре гу ля рные
сады
пе тров ского
вр еме ни
был и
п одготов ле ны
своими
по дм оско в ными
предше­
ственниками,
но
имели
п риобре тен н ое
своеобразие.
Петр
I придавал большое значение созданию но­
вых
и
новых
садов,
оч ень
интересовался
их
устрой­
ством,
вплоть
до
де тале й,
в
его
библиотеке
бы ло
собра н о
немал о
книг
по
садовому
и скус ств у,
на
раз­
ных
языках,
специально
заказ ан ны х
им
альбомов
с
пла нами
и
чертежами
особенно
понравившихся
ему
садо в.
(Все они сохраняются сейчас в фонде «П е т­
ровской
га ле реи », в Отделении рукописей и редких
к ниг
библиотеки
Академии
н аук
в
Ленинграде.)
В
1718 году в Петербурге была издана специальная
«Садовая книга», она называется «К унш ты
сад ов» .
Там
собра ны
гравюры
с
из об р ажениям и
различных
са дов ых
сооружений
—
беседок,
трельяжей,
в аз,
ри­
сунков
па ртеро в,
фонтанов,
трельяжных
р ешет ок
и
цветников.
В
это
изд ание ,
в идимо ,
вошло
все,
что
считалось
наиболее
п одход ящ им
в
условиях
Пете р­
бурга
из
распространенного
в
Европе
«убора са­
дов».
Петр
I сам дал основную наметку планировки
Пе те ргофа
в
целом.
Но
особое
вн им ание
он
уделял
Монпле з ир у,
где
буквально
вс е,
вплоть
до
деталей,
д ела лось
по
его
указаниям
и
чертежам:
п арте р,
раз­
де ленный
на
четыре
ча сти;
по
с торон ам
сада—куд­
ря вые
л инии
(их долго пришлось расшифровывать,
сравнивая
с
более
поз д ними
пла нам и
мо нпле зирск о-
го
а нс а мбл я); крытые аллеи
—
«крытые дороги»
—
328

вот
то,
что
было
п редло же но
в
первоначальных
на­
бр оска х
Петр а
I.
Откровенно
го в оря,
мы,
и скус ст во­
в еды,
прочли
их
не
сразу.
Только
тогда,
когд а
был и
п одоб раны
все
истор и ческие
план ы
Мон пл езир ск ого
сада,
да
еще
на йде но
описание
этого
сада,
сделанное
французским
послом
Кампредоном
в
1723 году,
с та­
ло
ясно,
что
подразумевал
в
э тих
п ерв она чальн ых
набросках
Пет р
I под кудрявыми линиями.
Это
бы­
ли
крытые
аллеи.
А
вот
о
трельяжных
р еш етках,
которы е
обрам­
ля ли
аллеи,
хоч етс я
ск аз ать
подробнее.
Они
игра ли
очень
б ольш ую
роль
в
об лике
сада.
В
них
деревья,
прикрепленные
и
согнутые
в
верхушках,
составляли
сплошной
зеленый
кор идо р.
Для
это го
прив озилис ь
л ипы
с
«необсеченными верхами», выращивались в пи ­
томниках
дер евь я
с
согнутыми
заранее
верхушками.
Такие
а ллеи
был и
буквально
во
в сех
п ет ровск их
садах.
В
Монплезирском
саду
были
устрое ны
«двойные
б е рсо», то есть две двойные аллеи.
О
них
упом ин а­
ет
фран цуз ск ий
по сол
Кампредон
в
сво их
запис­
ках
’, подчеркивая,
что
одн а
из
них
б ыла
отк ры та
с
одной
сто ро ны.
В
«крытые дороги»
липы
высаживались
в
ч ере­
довании
с
дру гим и
деревьями.
Пет р
I лично давал
у казани я,
как
это
сд ела ть.
О
М онпле зир ск ом
саде
есть
кон кре тное
у к аз ание: «По сторонам Монпле­
зи ра
т олс тые
липы
и
клен ы
по саже ны.
О дна
линия
липы,
а
в
прогон
кл ен».
Полукрытые
аллеи,
видимо,
засаживались
только
ли па ми.
«В
Монп лез ирск ом
1 См.:
Донесения
французского
посла
Кампредона
ко ро­
лю
Франции.— В
кн .:
Русского
Исто рич ес ког о
общества.
Т. 49,
с.
370, Спб., 1885.
329

саду
по
обеим
сторонам
«полугалдарей»
обс аже но
липовыми
деревьями
на
девяносто
сажен,
при
них
штамбовых
78».
Имеются
даже
точные
ук азан ия
о
размерах
деревьев,
кот орые
выписывались
для
садов.
«Боль­
шие
—
до
7-м и
сажень
высоты
и
т олще
человеческой
головы»
и
специальные,
для
шпалер
шли
в ышино й
семи-осьми
ф ут,
т олщин ою
в
3—4
дюйма
и
срав ни­
тельно
тон кие
(как писал Петр I . —
М .Т.) «в толстую
оглоблю».
К
счастью,
о
с аде
Мо нплез ира,
о
первоначаль­
ном
его
облике
во
в сех
деталях,
о
последующих
его
изменениях
сохранились
по дробны е
сведения.
Чер ­
тежи,
планы,
докум е нты ,
ко то рые
уд алось
выя вить
в
архивах,
а
т акже
записки
сов ре м енн иков
в
соп о­
ставлении
полностью
раск р ыв ают
историю
сада.
О
первоначальном
замысле
ра ссказыв ают
на­
броски
Петра
I.
Их
сохранилось
четыре
(два
—
в
«Книге от строений», в ЦГАДА,
два
—
в
Отделе
ри­
сунков
Гос ударс тв ен ного
Эрмитажа).
Это
бегл ые
ка­
рандашные
рис унки ,
выполненные
на
небрежно
ото ­
рванных
лист ках
бу ма ги,
—
в идим о,
ук аза ния
ар хи­
те к тору
для
подробной
раз раб отк и
п роекта .
Не­
смотря
на
их
эскизность,
глав ное
там
уже
намечено
и,
су дя
по
позднейшим
планам,
был о
разработано
в
деталях
и
осуществлено.
При
восстановлении
регулярных
с адов
особое
значение
имеет
точное
и стори чес ки
грам от ное
вос­
создание
их
утраченных
декоративных
эл емент о в.
Среди
них
важное
место
занимают
беседки,
трелья­
жи,
крытые
алле и
—
вс е,
для
че го
нео бхо димы
дере­
вянные
с ооруж ен ия.
В
э той
об лас ти
в
Петродворце
ест ь
уже
не которы й
уд ачн ый
опыт.
330

Нас
сейчас
радуют
тре льяж и
и
«крытые аллеи»
в
В ерх нем
са ду
Петродворца,
кот орые
при
восста­
новленной
основной,
регулярной
п лани ров ке
во з­
вр ати ли
всему
ансамблю
хар ак тер
его
исторического
обли ка .
Для
Монплезирского
сада
ничего
не
нужно
«сочинять».
Д ер евянны е
основы
кр ытых
алле й
ча­
сто
порт или сь,
их
приходилось
восстанавливать
и,
на
наше
сча ст ье,
с охра ни лись
раб очи е
че ртежи
архитектора
И.
Бланка—
1738 года и архитектора
Н.
Алексеева
—
60-х
годов
XVIII века,
где
четко
по­
казан а
конструкция
бер со
(крытой аллеи),
закры­
того
с
обеих
сто рон,
с
согнутыми
в
в иде
арки
сво­
да ми
и
по пе реч ными
брусьями,
свя з ываю щими
эти
своды.
На
втором
че ртеж е
(Алексеева)
дос таточн о
де­
тально
показаны
де ре вянна я
арочная
основа
огражде­
ния
и,
вид имо ,
внутренней,
от кры той
с
од ной
сто­
роны
аллеи.
Явно,
что
там
стволы
де рев ьев
был и
заключены
в
своеобразные
трельяжные
футляры,
и
только
верхушки
их,
одинаково
шарообразно
под ­
стриженные,
оставались
св обо дным и.
К стати ,
в
эт их
планах
Ал ек сеева
впервые
то чно
у казы ва ется
про ­
т яже ние
эти х
«крытых дорог»
—
их
«погонных внут­
ри
95 сажен».
Дер евянн ы е
основы
э тих
а ллей
часто
ломались,
их
п риход илось
неоднократно
возобнов­
лять.
Суд я
по
планам,
крытые
аллеи
в
са ду
Монпле-
зира
око нча тель но
перестали
существовать
в
1880- х
годах.
И,
нако не ц,
о
цветниках.
В
восстановлении
старинных
садо в,
а
в
Монпле-
з ире
в
особенности,
это
сам ая
с ложн ая
зада ча,
но
от
правильного
ее
реш ен ия,
от
во з р ождения
цвет­
331

ников
во
всем
их
первоначальном
своеобразии
за­
висит
художественная
целостность
не
толь ко
са да,
но
и
всего
ансамбля
Мон пл езир а.
В
регулярных
са­
дах,
где
все
бы ло
композиционно
взаи мо св яза но
и
продума н о
до
ме льчайши х
деталей,
цветники
играли
очень
большую
роль.
Они
бы ли
многоцветными
ков­
р ами,
широко
раскинутыми
пе ред
ф ас адом
д во рца,
между
плотной
однотонной
зе лень ю
крытых
а ллей,
оживляя
их
своей
яркостью,
подчеркивая
хрусталь­
ную
и гру
фонтанных
с труй.
Такими
же
б ыли
и
цв ет­
ники
Монплезирского
сада.
П арт ер,
разделенный
на
чет ыре
цветника
с
фон­
танами
«Клеши»
и
центральным
фонтаном
«Сноп»,—
единая
композиция.
Он
рас полож ен
непо ср едств енн о
пер ед
дв орцом
и
н ераз ры вно
с
ним
св язан .
Сейчас
мы
не
можем
это
полностью
во с принят ь
в
н ат уре,
так
как
цветники
затенены
старыми,
умирающими
деревьями,
вдобавок
з агор аживаю щим и
ча сть
фаса­
да
дворца.
(Эти деревья были посажены здесь уже
в
XIX веке,
на
случайных
мест ах ,
пря мо
сре ди
цв ет­
нико в,
когда
перв онач аль ная
к о мпоз иция
сад а
уже
не
принималась
во
в нима ние ).
Да
и
сам и
цветники,
хо ть
и
постоянно
засаженные
красивыми
цветами,
далеки
от
сво его
первоначального
обл ика .
Даже
са­
ми
их
рисунки
уже
не
воспринимаются
как
единое
целое.
А
в едь
именно
ри с ункам
цветников
уделя­
лось
осо бое
внимание
в
р е гуля рных
садах.
Крупней­
шие
архитекторы,
художники,
мастера
тех
времен
занимались
и ми,
соз дав ая
их
сложными
и
и зыск ан­
но
красивыми.
Просматривая
со хран ив ши еся
план ы
уже
исчез­
нувших
садов,
а льбом ы,
многочисленные
«садовые»
книги,
собранные
Петром
I, нельзя не заметить
ог­
332

ромного
р азн ообраз ия
э тих
рисун ков
и
вместе
с
тем
их
общ их
черт.
Все
они
более
или
м енее
сло ж­
ны,
и
большинство
их
выполнено
в
пр ичуд ли во
и зо­
гн уты х,
п ри хотлив о
сп лет ающи хся
ли ни ях,
типич­
ных
для
стиля
ба рокко.
Такие
цветники
контрасти­
ровали
со
с трого
геометрическими
планировками
ре­
гулярных
садов,
обогащая
их
сво им
ярким
разнооб­
разием.
Но
далеко
не
только
цвет а ми
достигалась
их
изы с кан ная
красота.
Из
о писа ний
и
архивных
до кум ент ов
стало
из­
вестно,
что
разнообразнейшие
цветы
в
цветниках
до­
пол нялис ь
раз л ичны ми
декоративными
материа­
лами.
Промежутки
меж ду
рядами
цветов,
а
иногда
и
отдельные
час ти
р исунк а
в ыполня лись
цветным
пес­
ком,
мел ко
би тым
с те клом
и
м рам орной
крошкой.
И
больше
уже
не
удивляли
в
с охран ив ших ся
за яв­
ках
садовников
пе тров ск ого
вр емени
п остоянн ые
тр е­
б ова ния
то
«песку красного,
белого,
ж елто го»,
то
«толченого»
стекла
к рас ного
и
з еленого ,
то
«раку­
шек
м ор ски х», которые ящиками привозились на ко­
раблях
из-за
границы.
Документы
рассказывали,
что
ра к овина ми
обыч­
но
обводились
к онт уры
цве тнико в,
а
ин огда
для
этой
же
цели
употреблялись
цветные
ке рами ческие
плитки.
В есь
цве т ник
обязательно
об саж ивал ся
низ­
ко
стриженным
зеленым
бордюром,
порой
еще
окайм­
лялся
и
полосой
газона.
Помимо
цветов,
посажен­
ных
в
грунт ,
обязательным
украшением
были
здесь
и
оранжерейные
раст ения
в
керамических
вазонах.
Чаще
всег о
для
этого
употреблялись
расставленные
по
цветнику
померанцевые
и
л имо нные
деревца,
фи­
гурн о
подстриженные:
кубом,
шаром,
пирамидой,
а
иногда
и
«петухом»
или
«шампиньоном» .
И
именно
333

тольк о
в
соч ета ниях
всех
этих,
казал о сь
бы,
разно­
ро дных ,
но
д ополн яющи х
и
под че ркив а ющих
д руг
друга
декоративных
элементов
цветники
станови­
лись
драгоценным
укра ше ние м
сада,
те ми
велико­
лепн ыми
прекрасными
коврами,
к оторы е
в но сили
в
«зеленый дворец»
ощущение
и
атмосферу
пр аздник а.
Это
бы ло
по длинн ое,
в ысо кое
декоративное
искус­
ство,
изысканное
и
сложное,
характерное
для
своего
времени,
имеющее,
как
и
каждое
искусство,
св ои
принципы,
сво и
пр иемы
и,
ко неч но,
св ои
секреты.
Оно
являлось
но вым
в
России
тех
времен
(в старых
мо ско вских
садах,
даже
при
регулярных
планиров­
ках,
цветники
содержали
только
цвет ы),
но
был о
прекрасно
ос вое но
и
даже
обогащено
самобытными
чертами.
А
сейчас
—
это
забытое
искусство.
Забы­
тое
давно
и
так
прочно,
что
по ка
еще
н игде
не
пр и­
ходилось
видеть
с та ринные
цве тники,
воссозданные
во
всех
н еобх одим ых
элементах,
во
вс ем
их
разно­
образии.
Даже
в
прославленных
с т аринных
са дах
Европы
(Версаль,
Сан-Суси)
и
в
очаровательных
Ма лых
са дах
Чехословакии
и
ГДР ,
где
прекрасно
содержатся
подстриженные
аллеи
и
трельяжи,
цвет ­
ники
в
лучшем
случае
повторяют
старые
р ису нки,
но
выполнены
они
ли шь
цветами.
Вдобавок
цв еты
там
без
ос об ого
выбора,
современные,
подчас
слу ­
ч айн ые,
а
порой
и
такие,
ка ких
просто
не
было
в
уп отреб лени и
в
те
в рем ена.
Прим ер ов
полного
и
точ­
н ого
художественно-исторического
воссоздания
ста ­
ринных
цветников
мы
не
знаем.
А
знач ит,
все
нуж­
но
начинать
сн ач ала.
Это
забытое
искусство
надо
воск ре си ть,
разг а дав
его
загадки,
открыв
се крет ы,
а
их,
оказывается,
н емало ,
не см отря
на
видимо е
оби­
лие
материалов,
которы е
уда лос ь
р азы ск ать.
334

Вот,
например,
од ин
из
кардинальных
вопросов:
а
как
в
цветнике
чередовались
цветы
с
декоратив­
ным и
материалами?
Ведь
во
вс ех
а льб омах
и
книгах
даны
только
о сно вные
ри су нки,
а
н ужны
рабочие
чертежи,
где
б ыло
бы
точно
показано,
в
каких
соч е­
т аниях
они
выполнялись.
Поиски
бы ли
дол ги ми,
но
наконец,
после
п ере см отра
многих
и
мно гих
«садо­
вых
книг»
увенчались
успехом.
Среди
них
оказалась
од на,
которая
детально
разрешила
это т
во про с.
Она
б ыла
издана
в
1651 году в Стокгольме на двух
язык ах
—
шв едско м
и
немецк ом .
Автор
ее
—
при­
дворный
садовник
шведской
королев ы
Кр ист ины
Андре
Молле.
Возможно,
ее
прив ез
в
Россию
архи­
тектор
Михаил
Зе мц ов,
кот орый
езди л
в
Швецию
по
поручению
Пет ра
I, так как она явно относится
к
п етров с кой
к олле кции
кн иг
о
садах .
В
э той
книге
сам и
рис унки
партеров
и
цв ет ни­
ков
не
представляли
для
нас
интереса.
Они
чре з­
мерно
«предметны»
(изображения корон,
орлов,
сложных
аллегорий)
и
тяжеловесны
по
фо рм ам.
Но
сами
че рт ежи
очень
подробны.
Собственно,
это
и
есть
те
ра бочие
че рте жи,
детально
показывающие
р ас­
пределение
декоративных
материалов
в
р ису нке
цветника
и
даже
во
мно гих
вариантах.
Эт ого
нам
и
не
хватало
при
ос во ении
забыт о го
искусства
уст ­
ройс тв а
цветников.
Теперь,
пос ле
расследования
о бщих
данных ,
м ож­
но
и
нужно
было
обратиться
уже
непо ср едст вен но
к
монплезирскому
мат ери алу .
Первым
известным
нам
конкретным
документом
о
цветниках
М онпле­
зира
является
с обст ве нн оручны й
на бросок
Пе т­
ра
I—
о дин
из
тех,
о
кот оры х
уже
упоминалось.
На
нем
не
показаны
фонтаны,
само
здание
об озна чено
335

Набросок
планировки
ансамбля
Мон пле зира ,
выпо лне нный
Петро м
I.
ли шь
пря моуг ольн ик ом ,
но
четко
намече н
п арте р,
разделенный
на
четыре
ч асти.
А
на
п олях
—
над­
пись
рукой
Петр а
I: «В сих четырех квадратах исса -
дить
бужбомом
по
приложенной
фиг ур е,
и
чтоб
са­
ж ено
бы ло
с
краев,
а
в
середине
земля
оставлена
на
цв еты. .
.»
Есть
и
свидетельство,
что
это
указание
бы ло
в ыпо лне но,
—
донесение
петергофского
садов­
ни ка
Гарнихфельда
весною
1716 года: «В Монплези
четыре
к вадр ат ные
шту ки
давно
готовы
и
бужбоум
хорошо
приниматца.
У
ква др ата
в
колено
глубиною
на в озом
и
глиною
и
черноземом
исп рав ле но
и
пес ок
глуб око
вывезен».
Что
цветники
эти
б ыли
осуществ­
л ены,
в идно
и
из
м ногих
по сл едую щих
доку мент о в.
В
частности,
в
подробном
описании
П ете ргофск ой
д ерев ни
от
1724 года упоминаются в саду Монпле ­
зира
цветники,
в
них
—
четыре
фонтана.
336

Набросок
планировки
ан самб ля
Монплезира,
выполненный
Петром
I.
Эти м
цветникам
сра зу
был
дан
определенный
ри­
сунок.
Это
видно
уже
из
первого
ук азан ия
Петра
I:
«Иссадить бужбом по приложенной фигуре»,
то
ес ть
выполнить
ока йм лен ие
цветника,
определяющее
его
форму.
В
нашем
случае,
к онеч но,
можно
бы ло
бы
проек­
тировать
ри сун ок
цве тника
по
самым
ранним
из
со­
хранившихся
планов
Монплезирского
сада,
но
очень
хотелось
найти
первоисточник,
то
ест ь
самую
«фи-
337

Pjrterve Jt- jeteees CiJU/i/гг
rcur des fJeurs
•î—r —i—1—■<—7
Р исунок
пар тера,
выбранный
Петро м
1
на
ч ертеж ей
Леблона
для
п арт еров
Монплезирского
сад а
ГУРУ»»
которая
бы ла
выбрана
Петром
I из множе­
ства
имевшихся
у
не го
под
рукой
садовых
рисунков.
Это
уда ло сь,
и
п омог
этому
с л учай.
Мы
с
архитек­
тором
А.
Э.
Гессеном,
обл ад ающи м
уд ив ите льной
зрительной
памятью,
просматривали
в
Эрмитаже
ри­
с унки
цветников
в
альбоме
«Куншты садов»
и
ос­
тановились
на
одном
р исун ке.
«А не напоминает ли
338

План
са да
Мо нпл езир а.
1720-е
гг.
это
монплезирские
цветники?» У нас не было под
руками
ни
одного
с та рого
монп лез ирс кого
план а,
но
«на память»
А.
Э.
Гесс ена
сх о дство
было
очень
боль­
ши м.
И
почти
сразу
же
выявилось
под тв ерж ден ие.
Уже
в
Моск ве
в
Центральном
гос ударс тв ен ном
ар­
хи ве
древних
актов
дов ело сь
вновь
пересматривать
все
ту
же
неисчерпаемую
«Книгу от строений» .
И
че­
рез
несколько
листов
после
известного
бы с трого
чер­
т ежа
Петр а
I с упоминанием о «п рил оже нн ой
фигу­
ре»
нашелся
этот
же
гравированный
лист,
причем
уже
я вно
бывший
в
упот реб лени и,
—
несколько
за­
хватанный,
по рядко м
з апачк анный;
на
эт ом
листе
—
два
рисунка
цветников.
Один
из
них
—
явно
м он-
339

плезирский
—
с
по дпись ю
«pour les fleures», то есть
для
цветов,
цветочный,
а
второй
с
подписью
«Bro­
derie», то есть «сухой
па рте р», состоящий главным
образом
из
декоративных
материалов.
По зже
у да­
ло сь
выяснить,
откуда
взял ся
этот
гравированный
ли сто к.
Оказа ло сь ,
что
это
таб лиц а
VI из книги
Леблона
—
Д’Аржанвиля
«Теория и практика са­
дов».
Известно,
что
некото р ые
гра в юры
из
этого
издания
были
предварительно
отпечатаны
отдельно.
Одна
из
них,
видимо ,
и
б ыла
выбрана
Пе тром
I. Ха­
рактерно,
что
он
предпочел
рисунок
цве тника
с
цве­
тами
—
то
есть
не
отошел
от
традиции
старинных
ру с­
ск их
садов,
где
цветы
и грали
огромную
роль.
Здесь
следует
напомнить
о
том ,
что
в
начале
XVIII
ве ка
в
Европе
бы ли
распространены
два
о сно вных
т ипа
цв етни ко в.
Один
из
них ,
где
цветам
и
расте­
ниям
отв од и лась
второстепенная
р оль,
но гит
назва­
ние
«бродери» (то есть вышивка) .
Главным
там
бы­
ли
декоративные
мат ер иалы ,
кото рые
составляли
вместе
с
зеленым
газон ом
сло жны й,
п рихотлив ы й
по
лин иям
ри суно к.
Но
и
в
таком
цветнике
растения
и
цветы,
помещенны е
в
керамиковых
вазонах,
обяза­
т ельно
д ополн яли
композицию,
и
без
них
т акой
цве т­
ник
переставал
б ыть
произ вед ени е м
искусства.
Кро­
ме
тог о,
и
в
таки х
цветниках
о бязател ь но
присутст­
вовала
обсадка
стриженой
з еле нью,
по
о сно вным
ли­
ниям
рисунка.
Ею
же
порой
подчеркивался
и
внут­
ре нний
рисунок,
вы по л ненный
декоративными
мате­
риалами.
Второй
тип
цветников
—
где
основную
роль
иг­
рали
цветы,
составлявшие
рисунок
вместе
с
участка­
ми
зеленого
газона
и
линиями
декоративных
м ате­
ри алов .
Но
оранжерейные
растения
в
вазонах
и
кад ­
340

ках
все
равно
обязательно
участвовали
в
общей
к ом­
позиции.
Ар х ивные
материалы,
которы е
были
подня­
ты
при
подготовке
данных
к
во сст ано вл ению
Ле т­
не го
с ада
в
Ле нингр а де
и
са да
Мо нплез ира
в
Пет ер­
гоф е
—
то
есть
сам ых
первых
и
характернейших
са­
дов
петровского
вр ем ени,
показали,
что
в
ру сск их
ре г ул ярных
садах
1-й
чет ве рти
XVIII века цветники
б ыли
действительно
цветочными,
то
есть
таким и,
где
цветам
отводилась
ведущая
роль.
Нашлось
м ного
документов,
свидетельствующих
о
та ком
к оли чест ве
корней
цветов,
луков и ц
и
семян
для
Летнего
са да
и
Петергофа,
привезенных
из-за
гра ницы
и
из
Москвы,
что
даже
предположить
ус т­
рой ств о
цветников
«бродери»
с
мал ым
количеством
растений
в
этих
садах
просто
невозможно.
Что
же
до
Монплезира,
то
«цветочный»
характер
его
цветников
не
оставляет
сомнений.
Какие
же
это
были
цветы?
Как
ком пон ова ть
различные
цветы
в
од ном
цвет­
нике,
зн али
в
России
уже
в
XVII веке.
Об
этом
рас­
сказывают
аннотации
к
плану
сада
Потешных
па­
лат
в
Измайлове.
Там
де та льно
пер ечи слен
состав
р астени й
к
каждому
из
квадратов,
указанных
на
пл а­
не
цветников.
Они
там
назв аны
«Садами».
На при­
м ер: «Сад всякой тимьян,
вокруг
цветки
тюльп аны »,
«Сад розмалинный,
а
кругом
ц в еты », «Сад разных
трав»
и
т.
п.
Состав
же
цветов
сада
Монплезира
имеет ся
в
до­
кументах
XVIII века1 .
1 «Работы в Монплезирском саду обсадить цветными лу­
ковицами
тюльпанами,
нарциэами
и
простыми
белыми
яцен-
М учит ельн о
тр удно
было
ра збира ть
документы
341

пе тро вс кого
вр емени
о
цветах
и
растениях.
Приходи­
лось
при
помощи
старинных
бот ан ичес ких
словарей
«разгадывать»
иск аже нн ые
лати нс кие
н азв ания, «при­
выкать»
к
петровскому
написанию
отдельных
люби­
мых
им
видов
цветов.
Но
в
эт ом
открывалась
как
бы
особ ая
обла с ть
ж изни
того
в ре мени
—
скрупулезная
забота
о
разнообразии
растений,
бе режн ое
к
ним
от­
ношение.
Это
широкое
разнообразие
многолетних
цветов
и
декоративно
подстриженных
деревьев
свид ет ельст ву ­
ет
о
богатстве
убранства
цветников.
Оно,
видимо,
со­
хранялось
долгое
время,
гораздо
дольше,
чем
кры­
тые
аллеи.
Своеобразие
эт их
небольших
подстрижен­
ных
де рев ьев
в
саду
Мо нпл езир а
—
уже
тенистом,
приобретающем
романтические
черты
—
можно
ощу­
тит ь
на
картине
С.
Щед ри на
«Сад Монплезира» .
Здесь
это
две
пирамиды
у
входа,
з аканч иваю щиеся
нав е рху
ша рам и.
При
воссоздании
цветников
Монплезира
нельзя
уп уск ать
эту
деталь
убранства
сада,
но,
думается,
что
342
тами
(гиацинтами . — М.
Т.), лелей шестьдесят девять и крас ­
ного
мартагону
посажено
трид ца ть
пят ь
кустов
[...]
Розину
профинцы
(розы провансальской)
соро к
к уст ов.
Ро зину
белого
оди нак ова
6 кустов,
пеонов
дв ойн ых,
красных
трид цать
два
ку ста,
Ф ра ктио нели
пятнадцать
к усто в,
прияса
Ангусти-
фолиум
—
6 кустов,
Прия са
Ма йер
—4
куста,
Лихнис
(гори­
цвета.— М.
Т.), ерзутика — 45
кустов,
Балдареян
двадцать
два
кус та,
Канда
Попустрис
— два
кус та,
Урикула
урз и
— два
куста.
Окол о
четырех
ра бат
обсажено
с
двух
сторон
бужбомом
длиною
на
одиннадцать
са жень.
В
этом
же
списке
указ ан ы
и
де­
ревц а,
вклю че нные
в
ко мпо з ицию
цветников:
на
раб отах
такси­
совых
дерев ьев
пирамидами
32, таковых же баляс 4
дерева,
Бужбомовых
«шампиньонов»
трид ца ть
шесть
д еревьев .
Бужбо-
мовых
дерев
петухами
— два.
Яблоневых
дерев
французским
маниром
шестнадцать.
Кед ров ых
деревьев
— четыре».

нельзя
упустить
и
еще
одну
су щест в енную
деталь
—
эксперименты
по
замене
растений,
плохо
прижива­
ющихся
в
нашем
климате,
кот орые
успешно
проводи­
лись
уже
в
пет р ов ское
время.
«Бужбомовые» (сам ­
шит )
и
«таксисовые» (бук)
деревца,
так
же
как
и
низк ие
«бужбомовые»
обсадки
цветников,
требовали
постоянного
возобновления.
И,
кажется,
самы е
боль­
шие
стр адан ия
и
заботы
садовников
тех
времен
б ыли
св язан ы
именно
с
эт им
бужбомом.
Эти
сведения
го вор ят
об
осо бом
внимании
к
ду­
шист ым
растениям
и
травам,
и,
видимо ,
эта
уже
ус­
то явш аяся
тра диц ия
по лучи ла
с вое
развитие
в
пе т­
ров ск их
садах.
Известно,
что
Петр
I требовал по ­
садки
душистых
трав
«ближе к дорожкам»
или
«око ­
ло
дома».
Среди
них
упоминаются
мята,
базилик,
тимьян
и
другие.
И
цветы
п редп очти тельно
д ушис­
ты е:
лилии,
пионы,
роз ы.
Но
как
же
выглядели
эти
цветы?
И
это
один
из
гла вн ых
вопросов,
потому
что
от
декоративных
особенностей
цветов
з ависела
спе­
цифик а
кр ас оты
цв етн ик ов,
и
мы
не
должны
об
эт ом
забывать.
Мо жно
бы ло
бы
немал о
пр ив ести
примеров,
как
изменились
цветы
за
два
с
л ишним
столетия
бла ­
годаря
се лекци он ной
раб оте
цветоводов.
Вот
два-
три
примера.
С
наш ей
с тороны
был о
бы
не пра виль ­
ным
зас аж и вать
полиантовыми
или
ч айным и
роза ми
п етров ск ие
цветники.
К оне чно,
да леко
недостаточно
знать
названия
цветов
тех
лет
и
радоваться,
находя
среди
них
хорошо
знакомые
ноготки,
маргаритки,
ли­
лии
и
розы.
Ве дь
цветы
имеют
свою
историю
и
видо­
изменяются
со
временем,
их
изменяют
л юди,
работая
с
ними,
находя
и
выделяя
в
них
новую
кра соту,
и
не
будет
преувеличением
сказать ,
что
оче нь
многие
из
343

известных
нам
цв етов
могут
приобретать
раз ные
ха­
рактеры,
даже
разные
стилевые
особенности.
Обр а­
тимся,
например,
к
розе.
Старинные
розы
совсем
не
похожи
на
розы
наших
дней.
Мы
уже
привыкли
к
за­
остренным
бу то нам,
к
изящно
удлиненным
цветам
чайных
роз .
Но
та кие
ро зы
появились
л ишь
в
XIX
веке
и
тепер ь
еще
с ов ерше нст в уются
цветоводами,
со­
здающими
все
но вые
их
с орта.
А
роза
це нт иф олия
(столепестная),
которая
б ыла
лучшим
у кр ашением
цветников
XVII—XVIII
веков,
имела
чуть
сплюс­
нутый
бутон,
а
цветок
оче нь
к рупны й
—
ш иро кий
и
пышный.
Сейчас
этих
роз
нет
в
н аших
садах ,
но
по
старинным
на тюрм ортам
и
р осп иси
са ксо нско го
и
севрского
ф арф ора
мы
можем
с удить
об
их
особой
красоте.
Именно
об
этих
розах
писал
в
св оих
корот­
ких
записках
садовникам
Петр
I, требуя заказать за
границей
«розы разных фарбов» (то есть цветов).
И
пусть,
может
быть ,
с его дня
мы
сочли
бы
их
не­
ско л ько
вычурными,
сл ишк ом
пышными,
они
в едь
от­
вечали
вкусу
своего
времени
— --эп охе
барокко.
И
без
них
нельзя
по-настоящему
воссоздать
старинные
цвет ники.
Цветоводы
знают,
что
эти
розы
еще
не
утра чен ы,
что
их
щедрое
в ел икол епие
и
особый
то м­
ный
и
сл ад кий
аромат
еще
живу т
в
некоторых
сор­
тах,
которые
теперь
р едки
и
по чти
не
употребля­
ются
в
садах
наших
дней
(например,
р оза
«Поль
Не йр он», сохранившая все эти черты).
Они
могли
бы
б ыть
во ск р ешены
для
старинных
цветников
и
п од­
черкнули
бы
их
своеобразие.
Приведенный
пример
с
роз ой
—
только
од ин,
а
их
не мало .
Но
многие
copra
цветов
и
не
изменились.
Например,
ирисы,
марта-
гон
(лилии), да и другие многолетние.
О
то м,
как
выглядели
цвет ы
тех
времен,
рас сказ ываю т
ботани-
344

Совмещенный
п лан
для
восстановления
планировки
сада
М онп лезира .
Архитектор
А.
Э.
Гессен .
ческие
книг и
и
ср еди
них
—
замечательный
альбом
немецко й
художницы
С ибил лы
Ме риа н,
кот орый
был
куплен
Петром
I.
Выяснение
в сех
де талей
цветочного
убранства
цветников
пе тров ского
вр емени
в
и ссле дов ан иях
за­
ня ло
нем ало
в рем ени
и
у си лий,
но
думается,
что
это
работа,
выполненная
недар о м.
С
изм енени ем
своего
345

внешнего
об лика
цветы
приобретали
и
иные
деко р а­
тивные
качества.
А
в
старинных
цветниках
все
было
строго
предусмотрено.
Кон ечно,
мо жет
во зникну ть
вопрос:
а
нуж но
ли
уж
так
скрупулезно
по дхо дить
к
воссозданию
цветников
и,
может
бы ть,
дос таточн о
воссоздать
их
рисунок
в
любом
материале?
Но
ведь
старинный
цветник
—
памятник
декоративного
искус­
ства,
отвечающий
вкус ам
своего
вр ем ени,
и
точнос ть
в
использовании
ма те риал ов
определит
его
характер.
Каждый
цветник
был
задуман
и
вып олн ен
в
оп­
ре дел енном
сочетании
форм,
фактуры,
цвета
и
разно­
родных
мат ери ал ов.
Все
вместе
взятое
должно
бы ло
со здав ать
определенный
декоративный
эффект
и
оп­
ре деле нн ое
э сте тиче ское
воздействие.
К он ечно,
впе­
ре ди
еще
большая
совместная
работа
цветоводов,
бо­
тан и ков
и
искусствоведов.
Та кие
работы
до
сих
пор
ни где
не
пр оизв од илис ь.
Но
при
реставрации
часто
при ход ит ся
ч то- либо
в ос креша ть
в
пер вый
раз.
Пус ть
же
и
цветники
Монплезирского
сада
своей
уникаль­
ностью
еще
подчеркнут
и
дополнят
ис тор ико- художе ­
ственную
дос тов ерн ость
ед инс тв енн ого
в
своем
род е
ансамбля
Монплезира.
Возможности
к
это му
есть.
Рисунок
цве т ника
жив
не
тольк о
в
пла нах
XVIII—
XIX веков,
но
даже
сейч ас
в
на туре,
пусть
уп роще н­
ный,
о бедненн ый,
он
все
же
еще
живет.
Пр ав да,
со
временем
сгладились
угл ы,
у пр ости лся
рис унок,
но
в
принципе
он
все
тот
же.
Эта
уд ивит ель но
п рочна я
п р еемстве нно сть
з аслу живает
особого
внимания.
Все
в округ
изменилось
во
в рем ени
и
во
вкусах,
но
тради ­
ционная
незыблемость
цветников
петровских
садов
жила.
И
это
нельзя
уп уска ть
из
в ида,
восстанавли­
вая
цветники
сада
Монплезира.
А
старинных
планов
уда лос ь
най ти
около
тридцати.
346

)скиз проекта реставрации сада Монплезира .
Архитектор
Г.
К.
Старицына.
Казалось
бы,
в
послевоенные
дни
о
каких
цвет­
никах
могла
и дти
речь,
когда
вся
территория
сада
б ыла
исковеркана,
изуродована
во йно й?
Да
и
не
бы ло
у
нас
т огда
ник ак их
чертежей,
когд а
цв е тники
первый
раз
восстанавливали,
была
л ишь
память
и
любов ь
нашего
садовника
к
тому,
что
было.
Так
и
возродились
вп ер вые
после
вой ны
цветники
Монпле­
зи ра
в
незабудках
и
анютиных
г л азках
в
р исун ке,
ст ерт ом
годами.
А
теперь
их
можно
воссоздать
то ч­
нее,
такими
точно,
какими
они
давно
не
был и.
Для
этого
е сть
все
мат ер иалы .
И
р ису нок,
и
многие
дру­
347

гие
сведения.
Вот
в
них
и
на до
разобраться.
Обнару­
женный
сейч ас
о сно вной
р исун ок
был
в клю чен
в
с ов­
мещен ны й
пл ен
цв етн ика.
То
ес ть
приведенные
к
од­
ному
масштабу
рисунки
был и
сов мещены
с
име ю­
щимся
в
на туре .
И
это
со вмещ ение
показало,
что
на
іротяжении
веков
в
основе
сохранялся
старый
рис у­
нок,
тот
самый,
к оторы й
в
1715 или 1716 году был
задан
Петром
I и затем повторялся во всех найден ­
ных
че рте жах
XVIII—XIX
веков.
Теперь
мы
можем
его
уточнить
по
ри су нку
и
вос­
становить,
но
прежде
нужно
решить
вопрос
о
цв е­
тах.
И
это
вопрос
немал ой
важности.
Список
цзето з.
Ю.
Н.
Тулин.
Сад
Монпл ези ра
с
разрушенным
ф онт аном
летом
1945года.
Гуашь.
1945.

употреблявшихся
в
Мон пле зи рско м
саду,
имеется
в
а рх иве.
По
Монплезирскому
саду
есть
сов ер шен но
конкре тны е
сведения,
пр авд а,
относящиеся
к
ко нцу
хѵш
ве ка,
но
нет
при чин
пре дпо лаг ат ь,
что
эти
по­
садк и
был и
другими
в
петровское
время.
Монплезир
и
сад
после
смерти
Петра
I стали мемориальными,
и
в
с аду
мн огое
подс а ж ивал ось
и
с охра нялос ь
по
уже
сложившейся
традиции.
Архивные
данны е,
под­
ня тые
при
по дг ото вке
мат ери алов
для
восстановле­
ния
Монплезирского
сада,
показали,
что
э тот
сад
может
и
до лжен
бы ть
восстановлен
в
первоначаль­
ном
виде.
Сейчас
уже
все
материалы
к
проекту
под-
Монплезир
и
сад
с
восст ано влен ны м
фонтаном.

готовлены
—
под обра ны
все
исто р иче ские
планы,
изучено
сос тояни е
са да
в
н а туре;
хочется
дум ат ь,
что
эта
работа
буд ет
осуществлена.
Проект
выпо лняе тс я
мо л одым
архитектором
Г.
К.
Ст ар ицы ной
(Ленпро -
ект.
Мас тер ск ая
No
9), и она очень увлечена этой за ­
дачей.
Есть
надежда,
что
в
тщательно
исторически
и
худож ес тв ен но- точ но
восстановленном
маленьком
са­
ду
Мо нпле зи ра
в оскрес не т
образец
русского
садо­
вог о
искусства
давних
д ней
во
вс ей
своей
п одлин ­
ности.

IX. ОСОБЫЙ ДАР
Люди
бывают
пр еда ны
своему
делу
и
талантли­
вы
по- раз ном у.
Говоря
о
музейных
работниках,
не ль­
зя
не
заметить,
что
сре ди
них
почти
нет
«случайных»
людей.
Они
обычно
все
глуб око
п реда ны
своему
де лу
и
даже
ред ко
име ют
ка кое -ли бо
«хобби»
—
в
нем
им
нет
надобности:
профессия
и
«хобби»
у
них
почти
вс егда
совпадают.
Среди
м узе йщик ов
редки
коллек­
ционеры.
Му зей
всегда
«свой», и незачем дома что-т о
собирать,
е сли
ест ь
«свой»
музей,
к оторы й
хочется
сделать
богаче
и
выразительней.
Больше
двадцати
лет
мне
при ходило сь
бы ть
среди
музейных
работни­
ков
и
с
какими
же
замечательными
людьми
мне
до­
вод ило сь
встречаться
и
раб от ать!
Да,
таланты
у
них
были
раз ные,
знания
то же
разные
и
по
объему,
и
по
г л убине.
П ри ходи лось
встр ечат ься
с
большими
специалистами
узк ого
про­
филя.
То
ест ь
человек
на
во прос
или
п росьбу
опре ­
делить
какое-либо
произведение
искусства
мог
отве­
ти ть: «Это мой материал,
моя
страна,
но
не
мое
вре­
м я», а другой
—
«Это моя страна и мое время,
но
не
мой
материал»
и
т.
д.
Каждый
из
э тих
специали­
с тов
был
ну жен
и
очень
це нен,
так
как
в
пределах
«своей страны,
своего
вр еме ни
и
своего
материала»
он
знал,
из уч ил,
ощущ ал
все
до
м ельч айш ей
детали
351

и
мог
оп ред ели ть
произведение
искусства
с
величай­
шей
точностью
как
в
датах,
так
и
в
принадлежности
тому
или
иному
месту
и
мастеру.
Это
оче нь
ценно.
Для
этого
нужны
бо ль шие
зна ния,
б ольша я
практи­
ка,
выработанное
чувство
у гад ывания
поч е рка
то го
или
иного
худож ник а.
В
среде
музейных
ра ботн ик ов
встречаются
и
та­
лантливые
экспозиционеры.
Устроить
красивую
и
в п еча тляющую
выставку
из
разнохарактерного
ма­
териала,
суметь
соче тат ь
в
ней
во ед ино
живопись,
фа рф ор,
бр он зу,
меб ел ь,
документы
—
не
легкое
дело.
Мне
особенно
вспоминаются
два
з амеч ате льны х
эк спо зици он ера
—
Е лена
Н ико лаев на
Элькин
и
дав­
нишний
сот рудн ик
музея
гор ода
Пушки на
Вера
Вла­
димировна
Лемус.
Выставки
Элькин
—
сотрудника
Музея
города
—
всег да
был и
особенно
чет к ими
и
выразительными,
в
них
каж дая
вещь
«играла»
в
максимальную
свою
силу.
Ну
а
о
Ве ре
Владимировне
Ле мус
говорили,
что
если
ей
дать
всего
несколько
гравюр
и
еще
с
десяток
произведений
декоративно-прикладного
иску сств а,
то
она
сд елае т
красивую,
со дер жа те льную,
запоминаю­
щуюся
выставку,
да
и
эк скур сию
проведет
по
ней
та­
ку ю,
которая
бу дет
слушаться
с
ве ликим
вниманием,—
настолько
бу дет
и нтере сн а,
об ога тит
любого
по сет и­
теля,
запомнится
и
заст ави т
его
и
в
дальнейшем
ин­
тересоваться
этой
обла ст ью
ис кусс тв а.
Но
встречаются,
хот ь
и
не
часто,
ср еди
музейщи­
ков
особые
таланты
—
некий
особый
д ар,
порой
вы­
зы ваю щий
из умле ни е.
Это
л юди,
к оторы е
«с ходу»,
по
пер во му
впечатлению
и,
казал ось
бы,
не
очень
тщательному
осмотру
могут
определить
время
и
про -
352

исх о ждени е
произведения
и скусс тв а,
а
зачастую
и
имя
мас те ра
любой
страны,
любого
в р емени,
любого
ви­
да
искусства.
Это
—
особый
д ар.
Таких
спе ци алис ­
тов
в
обла ст и
атрибуции
муз ей щики
между
собой
на-*
зывают
«вещеведами» .
Для
того,
чтобы
им
быть ,
не дос таточн о
только
п риобре тен н ых
зна ни й,
которые
всегда
все-таки
ограничены.
Зд есь
нужно
идеальное
сочетание
беспр имер но й
зрительной
памя ти
с
па­
м ятью
фа ктологи ческ ой,
почерпнутой
из
глубокого
изучения
ист ории
и
те ории
искусства,
особенностей
стилей
и
инд ивид у а льных
почерков
мастеров.
Вид имо ,
никакими
лекциями
и
семинарами
в
вузах
этот
дар
не
дается,
а
м ожет
бы ть
только
выя вле н
и
разв ит,
если
к
этому
есть
какие-то
особые
да нны е,
особые
сп осо б­
ности
человека.
И
проявляются
они
не
тольк о
при
приобретении
те орети чес ких
зна ний,
но
и
при
еже­
дневном
общ ении
с
произведениями
и скус ст ва.
При­
касаться
к
ним,
дер ж ать
их
в
руках,
поворачивать,
замечать
и
запоминать
раз
навсегда
все
под робн о­
сти
и
детали,
пусть
самые
ме лкие,
и
суметь
в ыз вать
в
памяти
все
э то,
когда
нужно.
Думается,
этот
дар
в
какой-то
м ере
а на логи чен
то му
«абсолютному слуху», который есть у очень немно ­
гих
музыкантов
и
кот оры й
нельзя
развить,
если
его
нет
от
природы.
И наче
гов оря ,
это
действительно
особый
д ар,
ко торы й
проявляется
и
совершенству­
ется
с
г ода ми,
с
пр акт ико й.
Идеального
об л адател я
этого
дара,
объединенно­
го
с
к олосс альн ой,
небывалой
эрудицией,
мне
дове­
ло сь
встретить
в
лиц е
Эрнеста
Конрадовича
Кв ер-
ф ельд а.
Он
был
непревзойденным
зна то ком
декора­
тивно-прикладного
искусства
любой
страны,
любого
в рем ени.
Многогранность
его
бы ла
необ ъ ятно й.
До к­
353

тор
искусствоведческих
на ук,
он
рабо тал
в
Эрми­
т аже
в
отделе
В осток а.
Но
зна л
с
исчерпывающей
полнотой
и
русское,
и
западноевропейское
приклад­
ное
искусство.
Прекрасной
его
чертой
бы ла
готов­
ность
поделиться
сво ими
знаниями,
передать
их.
В
годы
Ве ликой
Отечественной
войны
он
выполнил
две
фундаментальные
раб о т ы: «История стилей»
и
«История мебели» .
Он
дожил
до
Победы,
у шел
от
нас
в
1949 году .
Тем,
кто
общался
с
ним,
он
бу дет
памятен
всю
жизнь.
Нам
всем,
«пригородникам»,
также
необычайно
повезло,
что
мы
ч асто
имели
де ло
с
замечательным
специ алис том,
сотрудником
Русского
отдела
Эрми­
тажа
Татьяной
Михайловной
Сокол ов ой.
В
далеких
30-х
годах
наш е
поколение
учи лос ь
у
нее
не
тольк о
водить
экск урс ии
по
дворцам,
но
пони м ать
и
любить
замечательные
произведения
искусства,
как
тогд а
казалось,
неотторжимые
от
эт их
дворцов.
Т ат ьяны
Михайловны
также
уже
нет
с
нами.
Но
ее
голос,
низ ­
ко го
тона,
убедительно
зв учит
в
памяти
каждого
из
нас,
и
жив о
ощущение
того,
как
многим
мы
ей
о бя­
заны.
По зже
говорили,
что
нам, «пригородникам», еще
раз
повезло:
в
нашей
ср еде
работал
Анатолий
Ми­
хайлович
Ку чумов
—
человек
уд ив и тель ного
дарова­
ния
и
настоящей,
живой
любв и
к
пр оизв е де ниям
ис­
кусства.
О
нем
можно
с казать,
что
вся
его
жиз нь
связана
с
наши ми
п ригород ным и
дв ор ца ми- муз еями.
Научный
сотрудник
дворцов
в
г.
Пушкине,
он
мне
помнится
с
1935 года.
Все
м ы, «пригородники», были
хорошо
знакомы
друг
с
дру гом
и
с вязан ы
общими
для
экскурсоводов
занятия ми,
которые
тогда
прово­
дились
очень
ос нов ат ельно
и
требовали
от
нас
на­
354

стоящей,
большой
работы
не
только
по
методическим
разработкам
эк скур сий ,
но
и
по
из уче нию
и скус ства
XVIII—XIX
веков.
Ку чумов ,
т огда
еще
оч ень
молодой,
белокурый,
розовый,
пор ажал
нас
нео быча йной
своей
памятью.
Каждый
из
нас
хорошо
и
конк ретн о
знал
«свой»
д во­
рец ,
а
остальные
т оже
знал и,
но
не
с толь
подробно.
Он
же
зн ал
все
дворцы
так ,
что,
работая
в
городе
Пушкине,
мог
детально
р ас сказать ,
ка кие
пр едмет ы,
какого
происхождения
стоят,
например,
в
каждой
ком ­
нате
гром ад ного
и
то гда
о соб енно
насыщенного
анти­
кварными
вещами
Га тчи нс кого
д вор ца.
Со
временем
Анатолий
М иха йлович
углублял
св ои
зн ани я,
разви­
в ался
в
полную
силу
его
удивительный
дар.
Им
был
проведен
в ыс око кв алифициров а нный
вы­
бор
вещей
для
эвакуации
из
пуш ки нск их
дворцов-
музеев.
Дальше
—
ему
как
директору
хранилища
б ыла
доверена
эвакуация
в
тыл
—
в
Новосибирск
—
и
со х ран ение
там
наиболее
ценно й
час ти
музейного
имущества
дворцов.
Несмотря
на
все
трудности
во­
енного
времени,
к оторы е
неизбежно
сказы ва лись
и
в
т ылу,
он
су мел
и
там
прекрасно
налад ит ь
х р анение.
Картины,
м ебель ,
фарфор,
ткани
—
все
вернулось
домой,
в
Лен инг р ад,
не
только
в
ц елост и,
но
и
в
пре­
кра сн ом
с остоя нии .
Привозили
их
обр атн о
сотруд­
ники
Кучумова,
среди
к оторы х
особую
роль
сы гра ли
В.
В.
Лемус
и
Г.
Д.
Нетунахина.
Во
время
его
возвращения
в
Ленинград
в
1944
году
он
о соб енно
все х
нас
изумил,
так
как,
зав еду я
с ек тором
музеев
в
У пр а влении
по
д елам
искусст в,
успевал
пом огат ь
буквально
всем
п ригород ам
в
пр ед­
варительном
комплектовании
будущего
внутреннего
убранства
дв орцов ,
еще
находившихся
в
руинах.
Тог­
355

да
мы
осо б енно
оценили
его
не обы чай ные
зн ани я:
ведь
он
мог
наизусть,
полузакрыв
глаза,
пе речи с­
л ить
предметы
вн утрен не го
убранства
любой
ком ­
наты
любого
из
наших
дворцов
и
сказать,
что
сохра­
нилось,
а
чему
с ледуе т
искать
замену.
Вместе
с
н ами
он
ходил
по
еще
неразобранным
зал ам,
с ов ет уя: «А не разобрать ли поскорей вот
этот
завал?
К аж ется,
здесь
виднеются
кус ки
люс тры
из
Син ей
гостиной
—
ведь
ее
не
успели
вывезти,
так
как
не
уд а лось
снять..
.».
Помню,
как
од нажд ы
мы
с
ним
в
ужасающих
ру­
ин ах
пожарища
в
Екатерининском
корпусе
М онпл е­
з ира
искали
статую
Екатерины
II работы самого
Шу б ина.
Она
к огда -то
стояла
в
первом
з але
этого
небольшого,
но
очень
на сы щенн ого
произ ве де ния ми
искусства
и
ц ел ост ного
по
обли ку
дворца.
В
этом
зале,
так
же
как
и
во
в сех
по мещения х
Ека терини н ­
ского
корп уса ,
крыша
и
потолок,
прогоревшие,
р аз­
ру ше нные,
образовали
спл о шные
за валы
в
каждой
ком нат е.
Ку чумов
заметил
ча сть
пьедестала
ск у льп­
тур ы
в
з авал е.
Мы
вдвоем
ос торож но
раз обра ли
за­
ва л.
Нак о нец,
освобожденная
от
за вала ,
пер ед
на ми
леж ала
мраморная
скульптура,
казалось,
просто
ски­
нутая
с
пьедестала.
Но
ув ы,
радость
наша
бы ла
не­
дол го й.
К
ней
н ельзя
бы ло
прикоснуться.
Перегоре­
лый
мрамор
рассыпался
в
п рах
от
легчайшего
при ­
косновения,
и
ник акое
«закрепление»
не
мо гло
бы
его
с охран ить .
Скульптура
п огибл а
безвозвратно.
Это
бы ло
нашим
о бщим
горем
в
те
тяжелые
минут ы.
Анатолий
М иха йлович
видел
и
знал,
как
мы
все
зан яты
св оими
руинами,
как
мало
у
нас
еще
людей.
Он
са м,
часто
од ин,
осматривал,
обыскивал
все
ок­
рес тн ые
де рев ни
около
п ригородо в,
дел ая
там
немало
356

находок.
Этот
его
пос тоянн ый
поиск
выработал
и
еще
обострил
его
наблюдательность,
уменье
видеть ,
под­
мечать,
—
то
есть
совершенно
особые
про фе сси она ль­
ные
качества.
И
наряду
с
этим
его
от лича ли
спосо б­
ность
и
гот овн ост ь
к
любым
условиям,
л юбым
не удоб­
ствам,
к оторы е
п ри ходилос ь
пер ено сить
во
время
этих
поиск ов .
Мы
уже
бы ли
ко
всему
привычны,
и
тем
не
менее
он
нас
порой
прос то
поражал.
Особенно
по мнится ,
как
в
один
из
июньских
дней
1944 года он пришел пешком из Ораниенбаума в еще
далеко
не
вполне
разминированный
петергофский
па рк.
Мы
с
ним
двинулись
по
При мо рс кой
ал лее,
вер не е,
по
противотанковому
завалу,
в
ко торый
она
бы ла
превращена
фашистами.
Шли
осторожно,
как
нас
учил и
саперы.
И
вд руг
Анатолий
Михайлович
остановился,
вглядываясь
в
какую-то
землянку.
«Вы
зна е те,
по-моему
там
стоит
гамбсовский
с тул», —
ск а­
зал
он.
«А незайтилинам в этот «Ахтунг
М ине н»?»
Сказано
это
бы ло
оч ень
галантно,
так,
к ак,
например,
пр иглаше ни е
зайти
в
гостиную
или
та нцева льны й
зал.
В
этом
был
вес ь
Ку чу мов:
гла в ное
—
с пасти
ве­
щи,
а
об
опа с ности
ему
и
не
думалось.
Оставалось
п ос меять ся
и
п ообещ а ть,
что
завтра
мы
зайдем
туд а
обязательно,
но
вм есте
с
сапер ом ,
так
как
там
я вно
противопехотное
минное
пол е...
Мы
с
Анатолием
Михайловичем
вспоминали
э тот
эпизод
не ско лько
лет
тому
на зад
в
из ыс ка нно- пре­
кр а сных
и
насыщенных
великолепными
ве щами
за­
лах
Павловского
дворца,
где
он
был
главным
хра­
нителем
и
где
для
него
каждый
пр едмет
имел
свою
историю,
а
мно гие
из
них
заняли
свое
место
во
двор­
це
благодаря
его
со бственно й
неутомимой
собира­
тельской
деятельности.
К учу мов
отдает
дол жн ое
т оч-
357

А.
И.
Зеленова
в
Павлввском
д в орце.
Фотография
1977 г.

ному,
обдуманному
и
любовному
п одб ору
произведе­
ний
искусства
Павловского
дворца-музея
для
эвакуа­
ци и,
проведенной
А.
И.
З елен ово й.
Казалось
бы,
не
так
уж
много
предметов
мебели
уд ало сь
эвакуировать
—
всего
полт ора ст а.
Но
это
гл ав ны е , «узловые»
веіци
в
интерьерах,
ко то рые
до­
по л нены
доде лка ми ,
то
ест ь
по
обра зцу
одного
ст у­
ла
от
гарнитура
воссозданы
недостающие,
а
помимо
доделок
были
и
розыски
предметов,
ра нее
прина д ле­
жавших
Павловску,
и
выявление
точных
аналогий
взамен
утраченного.
В
результате
мебел ьно е
убран­
ство
Павловского
дворца
пополнилось
более
чем
на
600 предметов.
И
в
этом
оч ень
большая
з аслу га
Ку-
чумова
с
его
неутомимой
энергией,
с
его
талантливо
и
целеустремленно
направленной
де ят ельн ос тью.
Руководствуясь
описаниями
в
старых
инвент ар ­
ных
книг ах ,
к оторые
издав н а
ве лись
во
всех
дв орца х,
когда
они
были
еще
толь ко
дворцами,
а
не
музеями,
он
искал
и
на ходи л
аналогичные
утраченным,
а
иног­
да
и
действительно
когд а- то
принад ле ж а вшие
дворцу
предметы.
Они
отыскивались
в
фо ндах
различных
музеев,
а
порой
и
в
учреждениях,
размещенных
в
ста­
ринных
ос обня ках,
с охрани в ших
ча сть
своего
пр еж­
н его
убранства.
Дом
у чите ля
—
бывший
Юсуповский
дв орец ,
Дом
писателя
имени
В.
В.
Маяковского
—
особ няк
Ше­
реметева,
да
и
многие
др уги е,
благодаря
острому,
бе­
зошибочному
г лазу
Кучумова
и
его
вежливой,
но
не­
преклонной
настойчивости,
ус тупа ли
ему .
Немалую
рол ь
играло
и
его
особое
ум енье
г орячо
убеждать
—
в едь
нем ног ие
«хозяева»
л егко
расставались
со
«сво­
им»
уже
привычным
иму щест во м.
Очень
помог
Государственный
Эрмитаж
своими
359

фо ндам и.
К учу мов
там
выя вил
ряд
предметов,
перво­
начально
прина дле жа щ их
пригородным
дворцам.
В едь
в
царское
время
отдельные
пригородные
ин тер ь­
еры
переделывались,
ч асто
в
уще рб
их
первоначаль­
ной
художе ств ен но й
ц елост ност и,
по полн яли сь
новы­
ми , «модными»
вещ ам и,
а
старые
отправлялись
в
дру­
гие
дворцы
или
в
дворцовые
фо нды,
наиболее
це н-'
ную
часть
кот оры х
уже
в
наше
время
наследовал
Эрмитаж.
Например,
Угловая
гостиная
—
сейч ас
один
из
це­
л ос т нейших
и
из я щне йших
интерьеров
Павловского
дворца,
где
со
ск рупу лез ной
точн ост ью
восстановле­
на
первоначальная
отделка
стен
К.
Росси,—была
пол­
ностью
воссоздана
в
первозданном
облике
благодаря
Кучу мов у.
Этой
гостиной
п ринад лежал
уникальный
га рнит ур
мебели
из
волнистой
б ере зы,
выполненный
также
по
ри с ункам
Рос си.
В
более
поздние
вр емена
и
отд елка ,
и
обстановка
этой
гостиной
были
м ало
удачно
изменены.
При
восстановлении
дворца
Ку-
чѵ мов
р азы скал
этот
гарнитур
в
фо ндах
Эрмитажа.
По
до ку м ентам
и
опи сан иям
точно
восстановил
его
п од линно сть
и
пе рв он ача льную
принадлежность.
Им
же
раз ыск аны
были
рисунки
тканей
Росси,
анал о­
гичные
первоначальной
обивке
кабинета,
а
по
ним
и
сам а
о бив ка.
Так
полностью
возвращен
к
жизни
од ин
из
инт е ресней ших
и
ценнейших
инте рье ро в
Па влов ­
ского
д в орца.
Но
не
толь ко
о
Павловском
дворце
забо ти лся
Ку­
чум ов.
В едь
есл и
у
каждого
из
нас
был
«свой»
д во­
рец,
то
у
него,
где
бы
он
ни
работал,
они
были
все
«своими» .
И
сейч ас
нет
ни
одного
п ригородного
му­
зея,
где
не
было
бы
произведений
ис кус ств а,
н айд ен­
ных
или
спа сен ных
Кучумовым.
360

Особенно
много
бы ло
им
возвращено
вещей
в
1944—1945 годах в результате розысков на пути от­
ступления
фашистских
войск,
в
Эстонии,
а
потом
и
в
Германии.
Тогда
он
работал,
как
на с тоящий
р аз­
ведчик.
В
Эс то нию
он
ездил
буквально
по
свежим
следам
фашистов.
Та ллин
еще
не
был
освобожден,
и
основная
деятельность
Кучумова
проходила
в
горо­
дах
Выру
и
Тарту.
Он
ездил
туда
вместе
с
архитек­
тором
отдела
культуры
Ленгорсовета
Всеволодом
Гл еб ов ичем
Веселовским,
кот орого
также
нельзя
не
вспомнить,
говоря
о
тех
временах.
В есел о вский
пр ишел
в
отде л
с
фронта
по сле
тя­
желого
ранения
и
хоть
недо лг о
у
нас
проработал
—
с
1944 по 1945 год
—
во
многом
оч ень
нам
всем
пом ог
и
оставил
по
себе
добрую
память
(сейчас В.
Г.
Ве се­
лов ск ий
заслуженный
архитектор
Таджи кск ой
ССР ,
л ау реат
Государственной
пр е мии).
Был
он
хорошим
и
активным
спу тником
и
в
уди­
вительной
кучумовской
эстонской
эпопее
о ценил
его
«особый дар»
и
всячески
ему
пом о гал
в
самы х
слож­
ных
обстоятельствах.
А
обстоятельства
в
Выру
были
действительно
сложными,
Кучу мов
и
В есе лов ский
приехали
в
Выр у
всего
че рез
три
дня
после
ос во бож­
дения
города
от
фаш исто в.
Многие
из
них
бежали
спешно,
как
говорится,
без
оглядки,
не
успев
доесть
обед,
уже
стоявший
на
сто ле,
и,
ви димо ,
не
успев
вы­
везти
значительную
часть
накраденного
иму щест в а.
Но
город
был
с ильно
разрушен,
и
невдалеке
от
нег о
еще
шли
бо и.
К учумов
и
Веселовский
обходили
о дин
за
другим
наспех
брошенные,
а
порой
и
полуразру­
шен ные
дома.
И
вот
в
это й
обстановке
многое
у да­
лось
найти,
причем
некоторые
из
этих
нах о док
были
о чень
ценными.
361

Веселовский
рассказывал,
как
на
од ной
из
улиц
Выру
Кучу м ов
заметил
в
окне
сохра ни вшег ося
двух­
этажного
до ма
часть
сп инки
зол оче ного
р ез ного
крес­
ла
и
по
этой
небольшой
видимой
час ти
сра зу
опо­
знал
одно
из
гатч инс к их
кр ес ел,
а
в торое
кресло
из
э того
же
гарнитура
обнаружил
в
столовой,
под
пова­
р ом,
чистившим
ка ртошк у.
В
этой
же
столовой,
в
кабинете
директора
им
бы­
ли
моментально
опознаны
гатчинские
великолепные
шкафы
кр асн ого
дерева
и
старинные
китайские
фар­
ф оров ые
ва зы
из
Екатерининского
дворца
в
Пушки­
не,
спрятанные
в
укромном
углу
под
ле ст ниц ей.
Но
в
те
д ни,
в
той
обстановке
мал о
бы ло
найти
ве щи,
н адо
было
еще
суметь
организовать
их
вывоз.
Отъезд
Кучумова
и
Веселовского
с
найденным
музейным
иму щест в ом
в
В ыру
достоин
приключенче­
ского
рассказа.
Нел егк о
было
с пасенные
вещи
з апако в ать
и
пе­
ревезти
на
вокзал.
Но
и
это
б ыло
сдел ано.
Добыт
и
ваг он
для
пере в оза
их
в
Л ени нград .
Оста вал ась
о дна
ночь
до
поезда
на
разрушенном
вокзале.
Ве щи
бы ли
с ост ав лены
все
вмест е
на
пер ро не,
и
их
не
хо­
тело сь
о став лять
без
н адзо ра,
а
сторожить
их
могли
только
они
сам и
—
Кучу мо в
и
В есел ов ский.
Весенняя
ночь
б ыла
холодной,
вдобавок
зда ния
вокзала
прак­
ти чес ки
не
с уще ств ов ало.
Пришла
мысль:
спрятаться
хотя
бы
от
холодного
ветра
в
га тчи нс ких
шкафах.
В есел ов ский
пыт ал ся
зак ры ться
в
одном
шкафу,
но
дверца
его
сам а
р аскр ыв алась ,
и
В есело в ский
попро­
сил
Кучумова
з аперет ь
его
на
ключ
снаружи,
что
тот
и
с де лал,
а
сам
от пр авил ся
уточн ить
час
подачи
ва­
гона.
В
это
время
началась
силь ная
бомбежка,
очень
бл изка я.
В есел ов ский
ее
не
только
слышал,
но
и
ви­
362

дел
всп ышки
взрывов,
так
как
сидел
в
застекленном
ш кафу.
Собс тв ен но,
можно
было
бы,
разби в
стекло,
выйти
из
шкафа,
поис ка ть
какое-либо
укры тие ,
но
Вес ел овс кий
би ть
стекло
пожалел.
Б ыли
они
в едь
чу­
дом
целы,
старинные
и
пре кра сн ого
качества.
Поло­
жившись
на
судь бу,
он
дождался
Кучумова,
который
так
же
п рехлад нокро вн о,
спасаясь
не
от
бомбежки,
а
от
ветра,
з алез
в
дру гой
шкаф.
Так
и
п ровел и
они
эту
далеко
не
бе зопа сн ую
для
них
ночь,
охраняя
сп а­
сенн ые
вещи.
Где
бы
ни
бывал
Куч ум ов
—
в
Вы ру,
Тарту,
Пыльве,
Эльве
и,
н ак онец,
уже
в
Кенигсберге
(ныне
Калининград),—
он
везде
на ходил
рас крад енн ое
фашистами
дворцовое
имущество
и
прив озил
его.
По мню,
где-то
в
Риг е
он
нашел
живопись
Нэффа
и
п рек расн ой
работы
ла мпад ы
из
петергофской
Ка­
пеллы
в
па рке
Александрия.
А
в
Берлине,
куда
он
ез дил
с
С.
В.
Тр онч инск им,
в
складах
около
э лева­
т оров
Восточной
гавани
нашел
стулья
и
целые
плас­
ти ны
ц еннейш их
на борн ых
па рке тов
из
Екатеринин­
ско го
дворца,
опо зна в
их
по
едва
ви дным
из-под
какого-то
мусора
час тям .
При ход ил ось
спрашивать
Кучумова,
как
он
по
фрагменту
может
узнать
предмет,
ка к,
взглянув
на
то
или
иное
произведение
искусства,
сразу
его
опр е­
деляет.
Успевает
ли
он
так
быстро
анализ ир ов ать
его?
Кучумов
о тв еча л: «Нет,
я
почему-то
сразу
вижу,
что
это
так,
а
анализирую
уже
потом».
Про
не го
сей­
час
говорят,
что
даже
по
ф отогра фи и
он
может
оп­
ределить
вещь
и
вдобавок
бе зоши бочн о
отли чит ь
да­
же
хороший
«новодел»
от
подлинника.
И
это
п равд а.
И наче
как
особым
да ром
та кую
способность
на звать
н ел ьзя,
а
его
удивительную
деятельность
трудно
пе-
363

реоценить.
В
к акой -то
мере
Куч умов
обобщ и л
свои
знания
в
кни гах
«Павловск .
Дворец
и
парк»
и
«Уб­
ранство
русского
жилого
интерьера
XIX века».
Уже
уйд я
на
пенсию
с
должности
гла вн ого
хранителя
Павловского
дворца
и
буд учи
тяжело
болен,
он
на­
пис ал
фундаментальный
труд
«Русское декоративно­
прикладное
искусство
в
собрании
Павловского
дв ор­
ца-музея».
И
еще
—
н икогд а
и
ником у
не
о т казыв ает
в
консультации
и
совете.
А
к
его
ко нсуль тация м
уже
давно
прибегают
не
тольк о
наши,
но
и
кр у пн ейшие
м узеи
Ев ропы ,
например,
так ие,
как
Версаль
и
Бри­
танский
музей.
Время
идет,
дворцы
восстанавливаются,
в
приго-
Восстановленный
Чесменский
зал
Б ольш ого
петергофского
дв орц а.

родные
музеи
приходят
новые
и
но вые
сотруд ник и.
Большинство
и
не
видело
дов о енных
дворцов.
Они
принимают
и
любят
дворцы-музеи
та ким и,
какими
увидели,
какими
они
становятся
в
процессе
в осст а­
новления.
Среди
этих
по слев оенн ых
м узе йщик ов
уже
е сть
и
св ои
«ветераны».
Во т,
например,
в
Петродвор­
це
Илья
М иха йло вич
Гуревич,
теперь
заместитель
ди рек тора
по
нау чн ой
части,
уже
проработал
там
бо­
лее
четверти
века,
будучи
и
свидетелем
и
учас тни ком
возрождения
д ворцо в.
Появились
в
пригородах
и
но­
вые
т алант лив ые
исследователи
и
экспозиционеры.
Но
о соб енно
хоче тс я
отметить,
что
«особый дар»,
замечательный
дар
вещеведа
уже
существует
и
у
с от­
рудников
восстановленных
дворцов.
Здесь,
в
первую
оче ред ь,
след уе т
сказать
о
Вадиме
В але нти нов иче
Знаменове
—
с
1977 года директоре дворцов- муз е е в
и
парков
Петродворца.
Перед
этим,
с
196Э года,
он
ра­
ботал
зд есь
же
г ла вным
хран ите ле м
и
уже
стал
из­
вестен
в
музейной
среде
св оим
уд ивите льны м
умень­
ем
находить
и
добиваться
пополнения
«своих»
фон ­
дов
замечательными
пр оиз вед е ниями
искусства
в сех
видов
—
от
живописи
и
мебели
до
тканей
и
изделий
из
цветного
кам ня
и
б рон зы.
А
это
было
так
нео б­
ходимо
для
жестоко
пострадавшей,
во
многом
ут ра­
ченной
обстановки
дворцов!
Уже
г ов орилос ь,
что
Петергоф
за
время
В ел икой
Отечественной
войны
пот ер ял
больше,
чем
какой-
ли бо
д ругой
пригород,
и
меньше
всего
удавалось
на­
ход ить
име нно
принадлежавшие
ему
пр едметы.
При­
чина
—
по жар
Большого
дворца
в
первые
же
дни
ок­
к упа ции
и
запрет
фа шис тов
туш ить
этот
пожар.
Вот
только
самые
общие
циф ры
утрат.
Дворцы
Пет ерг офа
до
войны
имели
на
м узейно м
365

учете
более
30 тысяч ценнейших произведений ис ­
кусства.
Утрачено
более
16 тысяч и только 250 пред­
метов
из
них
удалось
н айти
и
в ер нуть
(данные эти
сохра нили сь
у
А.
М.
Кучумова).
Сейчас,
за
время
работы
Зн аме нова
в
Петродвор­
це,
его
музейные
фонды
обо гати лис ь
почти
на
10 ты­
сяч
пр е дмето в,
и
все
это
первоклассные,
достойные
дв орцо в
произведения
и скус ст ва.
Для
нас,
к огда- то
очень
хорошо
знавших
дворцы,
в
восстановленных
залах
на
каждом
шагу
новости,
неожиданности,
и
почти
каждая
новая
в ещь
уже
им е­
ет
св ою
историю.
Многое
может
ра сс казат ь
Знаменов
о
том,
как
он
сам
и
его
сотрудники,
которы м
он
успел
пе ред ать
с вое
стремление
к
постоянному
собиратель­
ст ву,
нашл и,
выя вил и,
п олучили
ту
или
ин ую
вещь.
Нужно
ск азать ,
чт о,
конечно,
розыски
Знаменова
проходят
в
со в ерш енно
ино й
обстановке
и
ситуациях,
чем
розыски
Кучумова
в
в оенные
и
послевоенные
вр ем ена.
Ему
п риход итс я
иметь
д ело
с
фо ндами
ле­
нинградских
и
ин огород ни х
музеев,
с
ком иссио нным и
магазинами,
с
частными
коллекционерами.
Но
сами
розыски,
да
и
уменье
добиться
нуж ной
ве щи
—
почти
всегда
непр ост ое
де ло,
требующее
и
по длинно й
со би­
ра те льск ой
страсти,
и
бо ль ших
зна ний,
и
острого
гл а­
за,
и
способности
убеждать.
И
этими
качествами
вполне
вл ад еет
Знаменов.
Вот
од ин
из
примеров
возврата
интер есно го
про­
изведения
искусства,
изда вн а
принадлежащего
Боль­
шому
пет ер го фско му
дв ор цу,
в
значительной
ст е­
пе ни
оп ре деляю щег о
целостность
ин т ерье ра,
из
ко­
торого
он
был
изъят
еще
в
ца рск ое
время.
Т ро нный
зал
Б оль шого
п е тергофс кого
дворца
был
заново
отд елан
еще
в
70-х
годах
XVIII века ар -
366

Восстановленный
Тронный
зал
Боль ш ого
петергофского
дв орца .
х ите кт ором
Ю.
Фе л ьте ном.
Первоначальная
ег о,
растреллиевская
отделка,
золоченая,
пышная,
дина­
мичная,
уст уп ила
мес то
строгой
белой
лепке,
изо бра ­
жающей
«вещи славы»
—
во енные
доспехи,
а
гале­
рея
парадных
царских
портретов
подчеркивала
ос о­
бо
в ажн ое,
официальное
значение
этого
з ала.
На
то рцов ой
стене,
за
троном,
помещался
порт­
рет
Екатерины
II в Преображенском мундире,
вер­
хом
на
лошади
—
своего
ро да
нап омин ание
о
произ­
веденно м
ею
при
помощи
гвардейских
во йск
двор­
цов ом
пе рево роте
1762 года,
в
результате
которого
был
свергнут
ее
муж,
Петр
III, а она заняла его
место.
Пор трет
был
н апис ан
пр екра сны м
ху до жни­
367

ком ,
да тчан и ном
В.
Э рикс ено м,
чьи
произведения
отличались
более
реалистическими
чертами,
чем
обыч ные
парадные
портреты
тех
лет.
Этот
портрет
был
сп е циа льно
написан
для
Тронного
з ала
и
по
стилю
гармонировал
со
вс ей
его
отде лкой .
В
XIX
в еке
этот
пор тре т
был
заменен
огромным
француз­
ским
гобеленом,
вытканным
на
Парижской
гобеле­
нов ой
мануфактуре
по
к ар тине
ху до жника
Штей-
бе на
«Петр 1
спасает
рыбаков
во
время
бури
на
Ла­
дож ск ом
оз ере »,
присланным
Людовиком
XVIII
Алекс ан др у
1 в виде дипломатического подарка.
Наше
поколение
музейных
работников
запом­
нило
Тронный
зал
им енно
с
эт им
г обел еном ,
хотя,
откр овен н о
го вор я,
он
совсем
не
согласовывался
с
архитектурной
отд елкой
зал а.
Когда
зал
во сст анав ли­
в ался,
возникла
ид ея
розыска
портрета.
Зна мен ов
р асск аз ывает,
что
эту
мысль
п од сказал
ему
Ку чу­
мов.
На чалис ь
пров ерк и
старинных
документов,
из
к оторы х
явствовало,
что
эт от
портрет
был
в
XIX
веке
отправлен
в
московские
дворцовые
фо нды.
З на­
менов
искал
его
в
Оружейной
па лат е,
во
многих
других
местах
и
наконец
обнаружил
в
Государствен­
ной
Третьяковской
гал ер ее.
Нужно
было
д окум ен­
тально
д оказ ать
его
первоначальную
пр ина дл еж­
ность
Тронному
за лу
Бо льшого
п е тергофс кого
двор­
ца,
что
и
бы ло
сделано.
Портрет
возвращен
на
то
место,
для
ко торого
он
был
создан,
и
сейчас
мы
ви­
дим
восстановленный
Т ронны й
зал
во
всем
его
п ер­
в он ачал ьном
худож ест ве нн о-це лостн ом
уб ранс тв е.
Собирательская
стр аст ь,
высокие
профессиональ­
ные
знания
пом огл и
Зна менов у
найти,
выявить,
от­
воевать
ряд
веще й,
се йчас
ук раша ющи х
д во рцы- му­
зеи
Петродворца.
Вот
эт от
с тол
пе тров ского
вр е­
368

мени,
ст оящи й
теперь
в
Монплезире?
«Ну,
это
срав нит ел ьно
просто.
Он
был
выявлен
и
п олуч ен
из
час тн ой
коллекции
в
разрушенном
виде».
А
вот
эти
великолепные
ан глийс ки е
ч асы
90- х
годов
XVIII
ве ка,
сей час
ст оящие
в
Коронной
комнате? «Да,
это
было
несколько
сложнее.
Я
заметил
их
в
м аст ерс кой
по
ремонту
часо в
на
Кировском
пр о спе кте,
мне
по­
зволили
их
осм отре ть,
показали,
что
они
имеют
му­
зыкальный
механизм,
ис полняю щий
каждый
де нь
одну
из
семи
различных
мелодий
(по числу дней не­
дели).
На
них
бы ла
подпись
Томаса
Оре,
одно го
из
кр упне йш их
ч асо вых
м ас теров
своего
вр емени.
Ока-
В осста нов л енная
К оро нная
с
часами
1890-х
гг.
в
Бол ьшо м
петергофском
дв орц е.

Г оллан дски й
ст ол
ко нца
XVII в.
в
интерьере
восстановленной
К ори чн евой
гости н ой
Б ольш ого
петер гофс ког о
дв орца .
залось,
что
они
принад леж ат
Областному
суду,
и
за
передачу
их
дворцу
пришлось
повоевать.
И
вот
они
нашли
након ец
с вое
место».
Так
рассказывает
Зн а­
менов.
Многие
вещи
п ришли
из
бесхозного
имуще­
ств а,
и
все
эти
с лучаи
он
су мел
не
пропус ти ть.
С
частными
коллекционерами
тр удне е:
ино гда
от­
казыв аю тся
п рода ть,
ино гда
обещают
оставить
заве­
щ ание,
но
не
успевают
ли бо
забы ваю т
это
сде лать.
А
иногда
и
удается
что-то
куп ит ь.
Вот
так
бы ли
куп ­
ле ны
чудесные
бю ро
работы
Генриха
Гамбса
и
гол­
ландские
столики
кон ца
XVII века у наследника
архитектора
И.
В.
Жолтовского,
соб ирав ш его
ст а-
370

Фарфоровые
к ан дел ябры
и
час ы
середины
XIX в.
в
Туалетной
Большого
петергофского
дворца.
ринную
мебель,
и
теперь
они
ук раша ют
Бол ьшой
дворец.
Или
еще
—
в
четв ерт ой
ко мнат е
за пас ной
половины
стоят
два
прекрасных
шкафа
черного
де­
ре ва,
укра ше нны е
бронзовыми
рельефами
тончайшей
че кан ки.
Эти
шкафы
—
под писные.
Их
выполнил
од ин
из
крупнейших
фр анцуз ск их
м астер ов
се ре­
ди ны
XIX века Фердинанд Барбедьенн.
Шкафы
Б арбедь енна ,
ан алоги чн ые
этим,
автор
выст ав лял
на
Всемирной
выставке
в
Париже
в
1855 году,
и
они
там
были
от м ечены
в
ч исле
лучших
произведений
золотой
медалью.
Зн аме нов
обнаружил
эти
з аме­
ча тельн ые
шкафы
в
комиссионном
магазине
и
сумел
отвоевать
их
у
любителей
редкой
мебели.
371

А
бывал
из-за
в ещей,
обнаруженных
случайно,
и
настоящий
бой,
как ,
на прим ер,
из- за
прекрасных
бронзовых
часов
работы
знаменитого
мастера
То-
мира.
Подобные
часы
р анее
были
в
П ете ргоф е,
но
после
Великой
Отечественной
войны
их
не
уд ал ось
разыскать.
Эти
ча сы
Знаменов
«усмотрел»
в
Моск­
ве
в
ка бин ете
директора
московского
ресторана
«Москва».
Как
и
откуда
они
туда
попали,
выя снит ь
не
уд алос ь,
да
бы ло
и
не
до
этого.
Важно
было
их
«отвоевать», так как «хозяи н»
нао т рез
отк азался
с
эти ми
ч асами
расставаться.
Но
Зн аме нов
не
отсту­
пился.
В
«войну»
б ыли
вовлечены
два
министерст­
ва
—
культуры
и
торговли
—
и,
наконец,
первое
по­
бедило.
Но
не
очень-то
скорой
бы ла
эта
по бед а.
Те­
перь
эти
великолепные
часы
в
Больш ом
петергоф­
ском
дворце.
И
много
таких
исто р ий
может
р асска за ть
Зн а­
менов.
Насколько
поп олни лись
музейные
фо нды
двор­
ца,
сей час
можно
суд ить
и
по
э кс поз иции
Запасной
половины,
которая
раньше
д аже
и
не
бы ла
экспози­
цие й.
А.
М.
Ку чум ов
с казал
по
поводу
Знаменова--
«Петродворцу повезло».
А
зря
он
таких
слов
не
стал
бы
произносить.
Знаменов
н азыв ает
среди
своих
учителей
T.
М.
С около ву
и
А.
М.
Кучумова;
н адо
надеяться,
что
с
годами
и
он
сам
под гот ов ит
се бе
смену,
а
уче­
ники
у
не го
уже
есть.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Пос ле
Великой
Отечественной
войны
прошло
че­
т ыре
десятилетия,
эпопея
воскрешения
ра зр уш енных
фашистами
зн аме ни тых
пр игород ов
Лен инг р ада
бли ­
зи тся
к
концу .
Первым
полностью
закончилось
воз ­
рожде н ие
Павловского
дворца.
Все
его
пятьдесят
залов
бы ли
в осст анов ле ны
уже
к
пятидесятилетию
Великого
Октября.
И
можно
ск азать,
что
Павловск
создан
в торичн о,
так
как
и
па рк
его
уже
не
несет
ник а ких
следов
разрушений
—
он
снова
зелен
и
пре ­
крас ен.
Дворец
же
этот,
первоначально
казалось,
был
безнадежен.
Ведь
тогда,
в
первый
приезд,31ян­
варя
1944 года,
даже
для
того,
чтобы
просто
осмот­
рет ь
руины,
Анне
И ва новне
Зеленовой
надо
б ыло
пробираться
по
обугленным
балкам,
которые
еще
по­
трескивали,
дотлевая.
.
.
Ру ины
эти
бы ли
еще
не
ос­
тывшим
п ож арищем .
Во
всех
частях
дворца
отсут­
ствовали
кровли,
а
разрушенные
фасады
его
б ыли
неузнаваемы.
.
.
Но
Зе лен ова
с
ее
зна ние м
д ворца
до
малейших
де талей
его
от делок ,
с
ее
любовью
к
нему,
с
уд ив ит ельн ыми
организаторскими
способно­
стями
и
подлинным
талантом
исследователя
сумела
доказать
возможность
восстановления
эт их
руин,
собрать
коллектив
замечательных
специалистов
и
энтузиастов,
и
Па влов с кий
дворец
встал
из
пепла
и
373

Руины
Павловского
дворца.
Фотография
1944 г.
пра ха
во
все й
своей
изысканной
крас оте .
Имена
архитекторов
Ф.
Ф.
Олейника,
С.
В.
По-
повой-Гунич,
ху д ожни ка-р естав рато р а
А.
В.
Трес-
кина,
воссоздавшего
ут раче нн ую
жи в опись
инт ерь е­
ров
дворца,
скульптора
Р.
К.
Тау ри та,
к оторы й
ру­
ков од ил
в сей
реставрацией
скульптуры
и
лепки
д вор ца,
научного
сотрудника
Н.
И.
Громовой,
со­
ставившей
по др о бнейшие
истор ич еские
справки
о
по­
мещениях
дворца,
о
парковых
п ави льон ах,
о б еспе­
ч ившие
возможности
максимально
точного
их
в ос­
создания,
—
эти
им ена
не
может
забыть
Павловск.
В
заново
рожд енн ом
Павловском
дворце
убр ано
многое
наносное,
бол ее
позднее,
ис каж ающее
перво-
374

Восстановленный
Г реческ ий
зал
Павловского
д во рца.
начальные
з амысл ы
его
ве лики х
создателей
К аме­
рона,
Ворон ихи н а,
Росси.
Мало
то го,
был о
принято
и
вып ол нено
смелое
р ешение
в
Тронном
з але
испол­
нить
живописный
плафон
по
сохранившемуся
эс­
ки зу
П.
Гонзаго,
созданному
для
этого
зал а,
но
не
осуществленному
в
на туре .
Осуществление
этого
замысла
ху до жника
давних
лет
был о
т рудне йш ей
за­
дачей,
но
ее
прекрасно
решил
А.
В.
Трескин,
и
зал
приобрел
тот
обли к,
кот орый
для
не го
задумали
В.
Бренна
и
П.
Гон з аго.
И
это
только
один
из
многих
примеров
историко­
художественной
«чистоты»,
в
которой
возрожден
Пав ло вск ий
д вор ец.
375

Восстановлены
и
старые
т рад иции
Павловска,
свя зан ные
с
муз ыкой .
Бывший
«курзал»
не
сущест­
вует,
но
к онц ерты
старинной
музыки
в
Греческом
зале
—
одном
из
самых
красивых
залов
дворца
—
возрождают
эту
традицию
в
изысканной
форме
и
привлекают
большое
количество
любителей,
а
празд­
ники
в
Павловском
па рке
далеко
пр ев осх одят
по
со­
держанию
и
офо р мле нию
все,
что
бывало
здесь
в
до­
воен ны е
годы.
И
вс е,
что
сделано
здесь
как
по
в ол­
шеб ст ву,
св я зано
с
именем
директора
Павловского
дворца
и
парк а
с
1941 по 1978 год—и мене м
Анны
Ивановны
З елено во й,
чья
жизнь,
чья
любовь,
чей
талант
был и
на пра в лены
к
одной
задаче
—
возродить
Восстановленная
Кавалерск ая
столовая
Екатерининского
дворца
в
г.
Пушкине.

Павловск.
Анна
Ив ано вна
ушла
от
нас
недавно
—
в
январе
1980 года,
увидев
уже
завершенной,
вы­
полненной
ос нов ную
задачу
своей
по ист ине
герои ­
ческой
и
глубокоталантливой
де яте льно сти .
Па в­
ловск
возродился.
В
этом
ч уд есном
возрождении
ее
р оль
тр удно
переоценить.
И
ее
имя
уже
нав сег да
с вяза но
с
Павловском.
Го род
Пушкин
с
его
дворцами
и
п ав ильон ами
восстанавливается
под
руководством
архитектора
А.
А.
Кедринского.
Исторические
справки
и
подбор
материалов,
нео бхо димых
для
реставрации,
были
выполнены
в
осно вно м
Е.
Л.
Туровой,
Е.
С.
Гл ад­
ковой
и
Л.
В.
Емин ой.
Сейчас
восстановлены
пу ш­
кинс кие
места,
создан
интер еснейший
м узей
в
Ли­
це е,
восстановлены
па в ильо ны,
в
п арке
уже
п очти
незаметны
следы
разрушений,
бл из ится
к
заверше­
нию
восстановление
Екатерининского
дворца—за­
меч ател ьн ейш его
произведения
Ф.-Б.
Растрелли.
И
зд есь
при
р ест авр ации
с тре мили сь
ос в ободи ть
здание
от
позднейших
пер едел о к,
ис ка жа ющих
п ер­
воначальные
замыслы,
ве рн уть
к
жизни
утрачен­
ные
де та ли,
возвратить
всему
анс ам блю
художест­
венну ю
ц елос тност ь.
Выполнение
этой
задачи
п отреб ов ало
большой
и
слаженной
исследовательской
ра боты
музейщиков,
научных
сотрудников
ря да
учре жде ни й
Ленинграда
и
архитекторов.
В
результате
фасады
дворца
в ос­
становлены
со
всеми
утраченными
еще
в
XIX веке
элементами
убранства
(например,
ск ульп турн ые
картуши
на
с редне й
час ти
зд ани я,
к рыл ьцо
дворцо­
во го
фасада
с
ба лк оном
и
п олукру глой
л естницей ,
уничтоженной
еще
в
60-х
годах
XIX века,
и
мно­
гое
другое).
377

Реставрация
ин терье ров
дворца
близится
к
за­
вер шен ию.
Уже
восстановлен
бол ьшой
парадный
зал
—
за ме чат ельн ое
тв оре ние
Растрелли.
Вхо дя
в
него
се йчас,
в спо минаешь ,
каким
невероятным
хаосом
разрушенных
перекрытий,
у павш их
в
зал ,
ос татк ов
золоче ной
резьбы,
осколков
р азбиты х
зеркал
был
он
когда-то.
Сейчас
зал
восстановлен,
и
очень
по­
могло
то,
что
настенная
резьба
ча сти чно
с охр ани­
лась,
были
образцы
отд ельн ых
ее
эл ементо в.
А
в
ре­
ст ав рации
каждый
подлинный
фрагмент
—
не оцен и­
мый
материал.
Уже
давно
стоит
во прос
о
янтарном
каби нет е.
О
нем
уже
мн ого
гов орил ось
в
пе чат и.
Пока
все
ро­
зыски
его
драгоценных
янтарных
панно,
ук рад енн ых
фаш истами,
не
при ве ли
к
п олож ите льн ым
результа­
там .
Казалось,
что
о
его
воссоздании
даже
вопроса
ставить
нельзя.
Но
вот
теперь
групп а
л енин град ­
ск их
худо жн ик ов
под
руководством
А.
А.
Кедрин-
ского
со
всей
возможной
скрупулезностью
воссоздает
утрач ен ны е
янтарные
панно.
Р ез ульта ты
их
рабо­
ты
—
по ка
еще
фрагменты
декора
—
был и
показаны
в
1978 году на выставке,
посвященной
реставрации,
в
Ленинградском
выставочном
зале.
И
э тот
гр уд
убеждает,
что
даже
так ая,
казал о сь
бы,
невыполни­
мая
ра бот а,
может
б ыть
в ыпо л нена.
К оне чно,
окон ­
ча тел ьное
восстановление
буде т
еще
не
так
ск оро,
но
само
помещение
янтарного
кабинета
уже
подго­
товлено.
Воссозданы
его
прекрасный
п арке т,
наряд­
ные
резные
обрамления
дверей
и
плафон
с
его
зо­
лоченой
лепкой
и
ж иво пись ю.
Остальные
ко мнаты
также
вско ре
уже
б удут
в ос­
ста нов лены .
Недалеко
до
око нчан ия
работ
и
в
Б оль шом
двор-
378

Вос стано в ленна я
Официантс кая
Екатерининского
дворца
в
г.
Пушкине.
Це
Петродворца.
Начал
работать
над
ним
архитек­
тор
А.
А.
Оль,
потом,
с
1949 года,
—
ар хит екто ры
В.
М.
Савков
и
Е.
В.
Казанская.
Основные
ис то­
р ич еские
справки
бы ли
выполнены
Н.
И.
Архипо­
вым
и
А.
Н.
Петровым.
Вот
уже
неско ль ко
лет
пос­
ле
кончины
В.
М.
Савк о ва
(он умер в 1978 году)
Е.
В.
Казанская,
при
уча сти и
архитектора
А.
И.
Вех-
виляйнен,
вед ет
Большой
д во рец.
В
первые
по слев о­
ен ные
г оды
она,
еще
совсем
молоденькой,
участвова­
ла
в
наш их
воскресниках,
помогала
раз бират ь
за­
ва лы
э того
же
Большого
дворца,
который
тог да
казался
безнадежным.
Ве ра
Инбер
после
посеще­
ния
Петергофа
в
своем
дневнике
з аписал а: «Петер -
379

Восстановленный
резной
убор
Статс- дам ской
Больш ог о
пет ерго ф­
ского
дво рц а.
Слеса
— глав ный
ар хитектор
Большого
дворца
Е.
В
Ка­
з анс кая,
справа
—
позолотчик
П.
П.
Ушаков.
Фотография
1979 г.
гофский
дворец
разрушен
так,
что
никакими
чело­
веческими
сила ми,
к ажется ,
уже
не
удастся
воскре­
си ть
его ».
Однако
эти
силы
н ашлис ь,
и
воссоздание
дворца
почти
за кон ч ено.
Остался
толь ко
Танцевальный
зал
Раст рел ли .
Конечно,
это
сложнейшая
работа,
но..
.
ве дь
уже
воссозданы
Ауд ие нц-за л
и
на чато
восста­
но вл ение
Парадной
лестницы,
т оже
Раст р елли.
Вос­
создание
э тих
и н терье ров
буквально
г ра ничит
с
чу­
дом.
Ведь
ни
одного
кус очка
растреллиевской
зол о­
ченой
резьбы,
ук раша вш ей
эти
интерьеры,
не
м огли
мы
найти
в
руинах
Б оль шого
дворца,
как
ни
искал и,
380

так
как
м алейшие
ку со чки
представили
бы
огром ­
ную
ценность.
Но
вс е,
кроме
скульптуры
«Зима»,
украшавшей
Парадную
лест ни цу
и
сохра нив ш ей ся
в
эвак у а ции,
они
сгорели.
И,
казалось,
что
имен но
растреллиевские
за лы
не
восстановимы.
Все
мы
по­
нимали:
фот ограф ии
не
очень
точн ый
материал
—
ведь
по
нему
нельзя
оп реде лит ь
глуби ну
резьбы
в
каждом
элементе,
а
также
смену
различных
прие­
мов
зол оче ни я,
ч то,
в
о сновн ом,
и
создает
харак­
терн ый
для
Растрелли
эффект
динамики
его
отде­
лок .
Аналогий
же
н айти
н ель зя,
так
как
Раст р елли
ник огда
не
повторялся,
в
каждом
его
про изв ед е­
нии
—
новые
рис унки ,
нов ые
очертания,
бесконечное
разнообразие
элементов
орна м ент а.
И
все
же.
.
.
При
всем
разнообразии
ф орм
со­
хр аня лись
приемы.
И
в се,
что
сохранилось
от
Р аст­
релли,
бы ло
тщательно
изучено.
К оне чно,
все
уча­
стники
э того
т рудне йше го
воссоздания
утраченного
по рой
завидовали
«пушкинцам»
—
ведь
у
них
сох ра­
нились
под линны е
детали
отде лки
Большого
ра стре л-
лиевского
з ала.. .
За видова л и,
но
н^
отступались
и
работали.
Вос ст анов лен ие
Ка р тинно го
зал а,
Ауди­
ен ц-з ала
(или Статс -дам ско й)
явилось
началом
в оз­
рождения
сам ых
нар я дных
и
сл ожн ых
интерьеров
дворца
—
П арад ной
лестницы
и
Т анцевал ьно го
зала.
Здес ь
оч ень
много
зависело
от
в сех
участни­
ков
—
и
архитектора,
и
скульпторов,
и
резчиков,
и
позолотчиков.
Ве дь
по
ри сун ку
архитектора
де ла­
ютс я
для
резьбы
лепные
модели
в
пластилине,
затем
они
пер ево дя тся
в
гипс
и
уже
после
того
ре ж утся
в
д ер еве.
И
вот
здесь
уже
и грают
особую
роль
кро­
шечные
«чуть-ч уть», от которых очень многое зави -
381

Сохранившаяся
ск ульп т ура
Ф.-Б .
Растрелли
«Зима»
на
па рад­
ной
лестнице
Больш ог о
петергофского
дворца.
Слева
— глав­
ный
архитектор
В.
М.
С авк ов.
Фотография
1949 г.

Восстановленная
роспи сь
п арад ной
лест ни цы
Большого
петер­
г офског о
дворца.
Художники
Л.
А.
Любимов,
В.
А.
Никифо ­
ров
и
В.
Г.
Корбан.
сит.
.
.
И
к
этому
еще
нужно
б ыло
особое
искус ств о
позолотчиков,
к оторы е,
употребляя
два
способа
по­
золоты,
добивались
особенной
выразительности
и
динамики
каждого
орна ме нта .
Все
это
уд алос ь
всем
участникам
этого
удивительного
труда
(а их нема­
л о),
объединенным
пр екрас ны м
знанием,
чутьем
и
проникновением
в
характер
произведений
про шл ых
веков,
в
творчество
великого
Раст р елли.
Сейчас
вое-
383

создается
Па радн ая
лестница.
На
оч ер еди
и
Тан це­
ва льн ый
за л,
и
нет
уже
никаких
сом нений
в
том,
что
он
будет
воссоздан
во
вс ей
своей
первоначальной
красоте.
Петродворец
вновь
шумен
и
многолюден.
Вели­
ко ле пны
его
пр азд ник и,
прекрасны
фон та ны.
Кроме
Б ольшого
дворца,
посетителей
принимают
музеи
—
Монплезир,
Эрмитаж,
Коттедж,
Марли
и
Екатери­
нин ский
корпус
Монплеэира.
Начато
восстановление
Гатчинского
дворца—
замечательного
творения
А.
Ринальди.
Он
восста­
навливается
по
п роек ту
и
под
руков одс тв ом
ар­
хи те ктора
М.
М.
Плотникова
(«Реставратор»).
Г лавны й
хранитель
дворца
А.
С.
Елкина
—
воспи­
т а нница
и
уче ниц а
А.
И.
Зеленовой,
ч ело век
энер­
г ич ный,
знающий,
преданный
де лу
—
ве дет
сам а
и
организует
все
нео бхо димые
на учные
изыскания.
Скоро
мы
вст у пим
в
Гатчинский
дворец-музей.
Восстановительных
работ
таких
м ас штабов
еще
никогда
и
ниг де
не
велось.
Здесь
обо
в сей
этой
не­
бывалой
эпопее
р ассказ ано
оч ень
бег ло
и,
к
со жа­
лению,
пок а
еще
нигде
не
сказан о
подробнее.
То ль­
ко
в
отче та х
архитекторов
есть
т оч ные,
но
скупые,
лаконичные
сведения.
Хо чется
над ея т ься,
что
к ог­
да-нибудь
ис тори я
второго
рождения
наших
приго­
родных
дворцов
и
парков
будет
о св ещена
в
печати
подробно,
ве дь
она
одновременно
является
и
исто­
рией
многих
замечательных
советских
людей,
отдав ­
ших
свои
таланты,
жизнь
и
сердце
этому
делу.
И
то гда
возрожденные
памятники
станут
еще
до­
роже
нашим
современникам
и
потомкам.
Многих
из
те х,
кто
поднимал
из
руин
дворцы
и
парки,
уже
нет
в
живых .
Но
их
з нания ,
труд ,
та-
384

Вос стано в ленна я
Статс-дамская
Б ольш ого
петергофского
д ворц а.

лан т
живут
в
возрожденных
памятниках,
и
новые
энтузиасты
продолжают
их
д ело.
Рядо м
с
именами
великих
з одчих ,
с кульп тор ов
и
живописцев
про ­
шлого
стано вя т ся
имена
наших
современников,
по д­
нявших
из
праха,
вернувших
к
жи зни
их
произве­
дения,
дорогие
советскому
нар од у.

ПРИМЕЧАНИЯ
К
главе
III «Поиски и находки»
1 Гурьевский сервиз вернулся на свое место —
в
Е кате ри­
нинс кий
корпус
М онплези ра.
2 Цит.
по
кн .:
Жаннетта
Мацелевич.
Л етний
сад
и
его
скульптура.
Л., 1936, с.
57, 58.
Существует
мне ­
ние ,
что
«Адам»
и
«Ева»
Бо нацца
являются
повторениями
аналогичных
ста туй
венецианского
ск ульп т ора
XIII века Ан­
тонио
Рицци,
которые
находятся
во
Дв орце
дожей
в
Ве не­
ции.
Действительно,
Бонацца
заимствовал
у
Рицци
ко мпо зи­
ции
его
скульптур,
повторил
их
позы.
Но
динамичная
трак­
товка
сам их
фигур
и
лиц
Бо нацц а
резко
отл и чаетс я
от
ст ро­
гих
и
сд ер жан ных
произведений
Рицци.
Это
не
повторение,
а
варианты,
которые
по
существу
уже
являются
самостоя­
тельными
произведениями,
характерными
для
эпох и
барокко.
3 Захаров ручался за десять лет сохранности «Е в ы»
пос­
ле
рес тав ра ции,
под
открытым
н ебом.
И
было
решено
вы­
полнить
с
нее
копию
для
фонтана,
а
оригинал
сохранить
в
ус­
ловиях
музея.
Прошло
больш е
тр ид цати
лет
—и
«Ева»
стоит,
подтверждая
прек расн ы е
ка честв а
реставрационных
ра бот.
Но
дальше
уже
нельзя
рис кова ть
эт ой
ста туе й.
Давно
пора
вы­
полнить
забытое
первоначальное
решение.
К
г лаве
IV «О Большом каскаде»
' См.:
ЦГ ИА
СССР,
л.
789, on. I, 1799, д.
35/1430.
2 Маленькая статья Лаврентьева «Кра сав ц ы
белоснеж­
ны е»
бы ла
опубликована
в
петродворцовой
газ ете
25 августа
1946 года .
3 Подробный анализ документальных данных о барелье­
фах,
уто чне ние
их
сюжетов,
их
аннотация
бы ли
выполнены
перед
восстановительными
рабо та ми
(см. :
М.
А.
Тихомиро­
ва.
Барельефы
Большого
каск ада.
Руко пись.
1946. — Архив
387

н аучн ого
отдела
Дирекции
дворцов-музеев
и
парков
Петр о­
д в орца).
гС м.:
ЦГ ИА
СССР ,
ф.
467, оп.
73/187, д.
27.
6 Воссоздание утраченных декоративных скульптур Боль­
шо го
кас ка да
выполнялось
сле дую щи ми
ск ульп т орами :
Барельефы
«Латона и Юпитер» — В.
Ф.
Бо гат ырев.
«Похищение Деяниры»
—В.
Ф.
Богатырев.
«Падение Фаѳ то на (Морск ая
сцена )» — С.
Б.
Велихова.
«Похищение Прозерпины» — М .
Р.
Габ е.
«Персеи и Андромеда» — В.
В.
Гущина.
«Состязание Аполлона и Марсия» — Е.
Г.
Зах аров .
«Золотой век (А фро ди та,
при н имающ ая
дары)» — А.
М.
Иг­
натьев.
«Похищение Европы» — Б.
Е.
Каплянский.
«Вакхическая сцена» — В .
Н.
Китайгородская.
«Аллегория благополучного мореплавания (Н ептун
на
морском
берегу)»— Т.
Ф.
Линде.
«Нарцисс,
превращенный
в
цветок,
и
нимфа
Эхо»
—Л.
А.
Мес с.
«Триумф Нептуна» — Н.
Ш.
Могилевский.
«Состязание Гиппомена и Аталанты» — Е .
И.
Попова.
«Жертвоприношение» — В .
Н.
Рит тер .
«Похищение женщины тритоном» — В .
В.
Ру бан ик.
«Похищение ребенка тритоном» — В .
В.
Ру ба ник.
«Триумф Афродиты»
—В.
В.
Рубаник.
«Диана и Актеон» — Г.
С.
Столбова.
Скульптурные
г руппы
«Самсон,
раздирающий
п асть
льва»
—В.
Л.
Си мон ов
и
H.
М.
Ми хай лов.
«Тритоны» — Н.
В.
Дыдыкин.
«Волхов» — И .
В.
Крестовский.
«Нева» — В.
В.
Эл лоне н.
Мелк ая
де кора тивна я
скульптура
Большая
маска
Нептуна
—В.
Н.
Соколов.
Больш ая
маска
Вакха
—В.
Н.
Соколов.
388

Гермы
Ков ша
с
маской
Нептуна
—М.
Р.
Габе.
Ма ски
над
Гротом
—Е.
Г.
Захаров.
Ма ски
террасных
фонтанов
—Л.
А.
Мес с.
«Лягушки» — В .
А.
Гуниус.
Работы
проводились
под
руководством
скульптора
И.
И.
Су­
вор ова.
К
гла ве
V «Как боги ■
герои
древностм
служили
России»
1Рукопись «Метаморфосеос»
дета ль но
описана
П.
П.
Пе­
карским,
он
же
устанавливает,
что
ав т ором
п ерев ода
яв лял ся
П.
А.
Тол ст ой
(см. :
П.
Пек а рски й.
Наука
и
литература
в
России
при
Петре
Великом. T.I. Спб., 1862, с.
221, 222).
2 «Метаморфосеос» .
Государственная
Публичная
библио­
тека
имени
М.
Е.
Са лтыко в а- Щедр ина,
отдел
рукописей,
О
XVIII—4.
8 «Метаморфосеос», л.
9и15.
4 Там же,
л.
148, 149.
8H.
Е.
Лансере.
Ле тний
дворец
Пе тра
Первого.
Л.,
1929, с .
22, 23.
8 Цит.
по:
М.
М.
Богословский.
Петр
I.
Мат ери алы
к
биогоафии.
Т.
I.
М ., 1940, с.
340, 341.
7 Описание этих триумфальных врат было издано под на ­
званием
«Торжественные врата.
Вводящая
в
храм
бессмерт­
ныя
слав ы
непобедимому
имени
нов аго
в
России
Г ерк улеса,
грома
поражающего
св ейскую
с илу,
пленителя
Ижорския
земли,
непреодоленнаго
во
бранях
во ждя
и
храброго
воина
Го­
сударя
нашего
Петр а
Але ксее вич а
(...]
на
т ор же стве нное
его
от
побед
во з вр а щен ие...» (М., 1703).
Приведенная
в
тексте
цитата
о
Персее
—на
с.
7.
8 Политиколепная Апофеосис .
М.,
1709, с.
88, 89 (под
та ким
заглавием
опубликовано
описание
три умфал ьн ых
врат,
по сто оен ных
в
Москве
в
чест ь
По лта в ской
победы).
9 Преславное торжество свободителя Ливонии.. .
М.,
1704. с.
106.
10 Федор Туманский .
Собрание
разных
записок
и
сочинений
о
жизни
и
д еяни ях
Петра
Великого.
Ч. 7. Спб., 1787,
с. 298.
11 Чарльз Витворт.
Донесение. — Сборник
Русского
исто ричес ког о
общества.
Т.
50.
Спб ., 1886, с.
299.
389

12 Государственная Публичная
б ибл иот ека
имени
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина,
отдел
рукописей,
ф.
Эрмитажа,
369, л.
16, 17.
13 Барельеф Большого каскада «П аде ние
Фавтона»
по
до­
военным
описаниям
числился
как
«Морская сцена» . Сю жет бы л
уста н овл ен
пе ред
восстановительными
рабо та ми
по
сопостав­
лению
с
аналогичной
композицией
т риум фальн ых
врат
1704
года.
14 Подробно о расшифровке аллегорического значения ба­
рельеф ов
Б ольш ого
каскада
см.: М.
А.
Т ихо миро ва.
Поли­
тико-общественная
и
патриотическая
тематика
аллегори ческ ой
декоративной
ск ульпт уры
петровского
времени.
Рукопись.
1949, —Архив
ГИО ПЛ.
К
главе
VI «О Самсоне»
1 Проект фонтана
«Геркулес,
побеждающий
Цербера»
предложен
был
Петру
I Николаем Бидлоо,
вид имо,
во
испо л­
нение
его
мысли.
См .:
Библиотека
Академии
нау к
(БАН) . От­
дел
рукописей,
ф.
Пе тров ской
г алереи ,
д.
155, 1722 г .
2 ЦГИА СССР,
ф.
467, оп .
73/187, 1723 г.,
д.
37, ч.
II,
л.
747.
3 См.:
Ц ГИА
ССС Р,
ф.
789, оп .
1, 1799 г., д.
35/1430.
4 См.:
Г.
М.
Пр еснов .
Материалы
к
восстановлению
скульптурной
гру ппы
Козловского
«Самсон,
раздирающий
пасть
льва».
Руко пись.
1947. — Архив
н аучн ого
отдел а
Дирек­
ции
дворцов-музеев
и
парков
Петродворца.
5Г.
Лид ин.
Радостное
событие. — По
сталинскому
пу­
т и, 1947, 14 сентября.
К
главе
VII «Монплезир»
1 ЦГАДА,
ф.
К аб инета
Петра
I, отд.
I, кн.
57.
Чертежи
опубли кован ы
вп ер вые
в
статье
В.
Ф.
Шилкова
«Четыре ри­
сунк а
Петра
I по планировке Петергофа» (Архитектурное
насл ед ств о.
Т.
4, 1953).
2 Там же,
ф.
Кабинета
Петра
I, отд.
Ц,
кн.
32, л.
869,
1717 г.
3 Там же,
Дела
о
в ые здах
иностранцев
(No 150), д.
16,
л.
1.
4 Там же,
ф.
Ка бине та
Пе тра
I, отд.
II, кн.
32, л.
870,
1717 г.
390

8 Там же,
ф.
Кабинета
Пе тра
I, отд.
II, кн.
58, л.
109,
1720 г.
6 См.:
Ц ГИА
СССР,
Ф. 467, ОП. 4, д.
814, л. 8, 1722 г.
7Тамже,
ф.
467, оп.
4, д.
144, л.
126—128, 1724 г.
8 ЦГАДА,
Оружейная
палата,
оп.
52, д.
1095, л .
206 и
след.
ЦГИАЛ,
ф.
Канцелярии
от
строений,
неописанные
ма­
териалы,
л.
30 и след.
9 См.:
Ц ГИА
СССР,
ф.
490 Петергофского дворцового
Управления,
оп.
7, д.
3,л.7.
10 H.
М
о
л
е
в
а,
Э.
Б
е
л
ю
т
и
н.
Жи воп ис ных
дел
мастера.
М „ 1965, С. 234.
11 ЦГИА СССР,
ф.
470, оп .
76/178, д.
130, л.
69.
12 Архив народного хозяйства (Лени нгра д).
Ф онд
Кан­
ц еля рии
от
строений
(без описи), кн. 21, л.
187.
*3 Подробно о живописи Монплезира см .:
Н.
И.
Арх и­
пов.
Мо нпл ези р.
Историческая
справка.
Руко пись.
1950. —
Архи в
ГИОПЛ.
М.
А.
Тихо миро ва.
Плафонная
живопись
Мо нпл езир а.
Историческая
справка.
Материалы
к
восстановлению.
Рукопись.
1955. — Архив
СНРПМ.
14 ЦГИА СССР,
ф.
470, оп.
76/188, д.
12, л.
40.
15 ЦГАДА,
ф.
Кабинета
Пе тра
I, отд.
I, записные книги
и
указы
Петра
I, 1714 г., л.
11.
16 См.:
ЦГИА
СС СР,
Ф. 467, ОП.
I, КН.
12, л.
12, 37, 58, 67.
17 См.: И.
И.
Голиков.
Деяния
Пе тра
Великого.
Т. 6. М.,
1838, с.
579.
ЦГИА
С ССР,
ф.
467, оп .
481/1437, кн .
5, ч.
V,
л.
1070.
18 Подробно о кафельных уборах Монплезира см .:
Н.
И.
Архипов.
Монплезир.
Историческая
справка.
Рукопись.
1950. — Архив
ГИОПЛ;
М.
А.
Ти хо ми рова.
Изразцы
Монплезира.
Историческая
справка.
Материалы
к
в ос станов ­
лению.
Рукопись.
1956. — Архив
СНРПМ.
19 ЦГАДА,
ф.
Кабинета
Петра
I, отд.
II, кн.
45, л.
139,
157.
20 Там же,
кн. 23, л. 611.
21 ЦГИА СССР,
Ф.
467, оп .
73/187, кн .
32, ч.
1, л.
146,
152.
22 См.:
Н.
И.
Архипов,
А.
Г.
Ра скин.
Петродворец.
М.—Л., 1961, с. 97, 186.
23 Подробно о Лаковом кабинете см. :
М.
В.
Андреева.
История
соз дан ия
и
первоначальный
х аракт ер
внутренней
от­
391

делки
Монплезира.
Рукопись.
1946. — Архив
Дирекции
двор­
цов-музеев
и
парков
Петродворца.
Н.
И.
Архипов.
Монплезир.
Историческая
спр авк а.
Ру­
ко пис ь.
1950. — Архи в
ГИ ОПЛ.
М.
А.
Т ихом иров а.
Лаковые
па нно
Японского
каб ине­
та
Мон пле зира .
Историческая
справка.
Материалы
к
восстанов­
лению.
Рукопись.
1957. — Архив
СНРП М.
24 Полные сведения о реставрации Монплезира .
См.:
А.
Э.
Гессен .
Отчет
о
реставрации
Монплезира.
Ру копис ь.
Чертежи. — Архив
СНРПМ.
К
гла ве
VIII «О садах»
Подробные
материалы
к
реставрации
старинных
садо в:
Д.
С.
Лихачев.
Заметки
о
реставрации
мемориальных
садов
и
парков. — В
к н.:
Восстановление
памятников
культуры.
М ., 1981.
М.
А.
Тих омирова .
О
восстановлении
ру сских
регу­
лярных
садов
петровского
времени.— В
кн .:
В осста нов л ение
па­
мятников
культуры.
М., 1981.
Д.
С.
Л
и
Xачев.
Поэзия
садов.
Л., 1982.
А.
И.
Зеленое
а,
Н.
И.
Громова,
Г.
И.
Куровский,
К.
И.
Ку
р
о
в
с
к
а
я,
3.
А.
В
е
й
с,
Д.
А.
Л
а
п
ш
и
н.—Ис­
следование
развития
Павловского
парка
(архив Дирекции Пав ­
ловс ког о
па рка) .
А.
Гес се н,
М.
Тих омиро ва.
— Материалы
к
восстанов­
лению
сада
Мон пле зира
в
Петродворце
(архив ЛенНИИПроэкт,
м аст ерск ая
No
9).
М.
Тихомирова. — Материалы
к
восстановлению
Ле тнег о
с ада
(архив Дирекции Летнего сада Дворца Петра I).

СПИСОК
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Сокращения
ГИОПЛ
— Государственная
инспекция
по
охране
п амят­
ников
Л енингр ада.
СН РПМ
— Специальные
научно-реставрационные
произ­
водственные
мастерские
Управления
по
делам
архи т ек туры
и
строительства
и сполк ома
Ленгорсовета.
Ц ГАДА
— Центральный
государственный
ар хив
древн и х
акто в.
ЦГИА
СССР
— Центральный
государственный
историче­
с кий
архив
СССР.
Н.
А.
П авлов.
Исаакиевский
собор
с
а эрос тата ми
воз­
душного
заграждения.
Сухая
игла.
1941
...
6
Зенитные
орудия
у
Исаа киев ског о
собора.
Фот огра­
фия
1943 г.
Д.
М.
Трахтенберга......................................
7
Ю.
М.
Не принце в .
Март
1942-го.
Из
серии
оф орто в
«Ленинградцы»
по
рисункам
1942 г................................................10
С.
С.
Юдовин.
На
фронт.
Исаакиевский
собор.
Лино­
г ра вюра.
1941 .........
12
С.
С.
Б оим.
Зенитные
ба т ареи
у
Исаа киев ског о
собора.
Акварель.
1941
........
13
В.
В.
Пакулин.
Исаак иевс кая
площадь.
Масло.
1942—
1943
15
Торжеств енн ое
заседание
7 ноября 1942
г.
в
п од вале
Ис аа киев ског о
собора.
Первый
с лева
С.
В.
Трон чин-
ский,
первая
справа
А.
И.
З елено ва
17
Л.
А.
Рончевская.
Эвакуация
Эрмитажа.
Гуашь.
1941
18
Л.
А.
Рончевская.
Лен инг ра дс кий
переулок.
Гуашь.
1942 ................................................................................................
20
Л.
А.
Рончевская.
Линко р
«Октябрьская революция»
у
набережной
Нев ы.
Гуашь.
1943 .....
22
В.
В.
Пакулин.
У
Казанского
собора.
Масло.
1942
24
Ю.
М.
Не пр ин цев.
Сфинкс
у
Академии
художеств.
Ка­
рандаш.
1943
.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
28
393

Ф.
Щедрин.
Персей.
Зо лочен ая
бронза.
1800
41
Н.
А.
Павлов.
На
Исаакиевской
пл ощади .
Тушь,
пе­
ро.
1942
................................................................................. 44
В.
М.
К онаш еви ч.
Ленинград
в
дни
бло кады .
Аква­
рель.
1943
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
49
В.
В.
Морозов.
Аничков
мост.
Литография.
1942
55
Н.
А.
Па вло в.
Укрытие
Медного
всадника.
Литогра­
фи я.
1941..........
56
Н.
А.
Павлов .
Укрытие
Медного
всадника.
Тушь,
перо.
1941 .........
57
B.
В.
Мороз ов.
У кр ытый
Медный
всадни к .
Литогра­
фия .
1943 ..........
58
М.
Н.
Орлова-Мочалова.
Памятник
А.
В.
Суворову.
Ксилография.
1942 ........
59
Н.
А.
Па вло в.
Разрыв
с наря да
у
Дво рца
труда.
Тушь,
перо.
1942 ..........
61
И.
А.
Сереб ряный.
После
обстрела.
Кара н даш.
1943
64
Н.
И.
Дормидонтов.
Очистка
города.
Гуашь.
1942
73
C.
С.
Боим.
Очистка
города.
Акварель.
1942
74
С.
С.
Боим.
На
Не ве.
Акварель.
1943 ....
76
В.
Н.
Прошкин.
Ленинградский
салют
27 января 1944
г ода.
Эскиз
картины.
Масло.
1944 .....
78
H.
Е.
Тимков.
Д орога
войны.
Масло.
1942
81
Руины
Большого
петергофского
дворца
зимой
1944 г.
Фотография
Д.
М.
Трахтенберга
.....
82
Л.
С.
Хижинский.
Руины
Больш ого
петергофского
д во рца.
Ксил огр афия .
1944
......
83
Противотанковый
ров
в
Ве рхне м
саду.
Фотография
1944 Г............................................................................................................ 91
Руины
Больш ого
дворца
со
сто рон ы
Верхнего
сада.
Фотография
ТА СС
1944 г.................................................................... 92
Марли
зимой
1944 г.
Фотография
ТАСС
...
95
394

Од ин
из
фашистских
дотов
в
парке
Александрия.
Фо*
тография
1944 г.
................................................97
Нашли
еще
од ну
мину.
Фотография
1944 г.
98
Ю.
М.
Не принце в .
Руины
Больш ог о
дворца
со
ст оро­
ны
Верхнего
с ада.
Гуашь.
1945
.....
100
Руины
Б ольш ого
дворца.
Фотография
1944 г.
М.
А.
Ве­
личко
...........
101
А.
В.
Каплун.
Руины
Б ольш ого
дворца.
Гуашь.
1945
103
В
руинах
Большого
д во рца.
Фотография
1945 г.
А.
Н.
К уз ьмина
105
Ю.
М.
Неп ринце в .
Руи ны
Марли.
Гуашь.
1944
106
Противотанковый
завал
на
Марлинской
аллее.
Фото­
граф ия
1944 г.
................................................ 107
Ю.
М.
Не при нце в.
В
Нижнем
парке
лет ом
1944 года .
Акварель.
1944 .........
109
Ком сом ол ьский
субботник
в
Нижнем
парке
летом
1945 г.
Фотография
110
В
руинах
Бо льшог о
дв орца.
Фотография
1945 г.
А.
Н.
Кузьмина
...................................... 112
Ю.
М.
Непринцев.
В
Ве рх нем
саду.
Акварель.
1945
113
Ю.
Н.
Тулин.
Восстановленная
Марлинская
аллея.
Гуашь.
1945
114
Руины
Эрмитажа
лет ом
1944 г.
Фотография
116
Я.
Д.
Руб анч ик.
Руины
Большого
дв орц а.
Карандаш.
1944
117
Ю.
М.
Не прин це в.
Уцелевшая
ваз а
Марли н ск ой
ал­
л еи.
Акварель.
1945
......
119
Пустой
п ьеде стал
памятника
Пушкину-лицеисту
в
Ли­
цейско м
саду
в
ию не
1944 г.
Фотография
С.
Г.
Га­
силова
124
Из ъят ие
из
захоронения
па мятн ика
Пушкину-лицеи­
сту.
Фотография
1945 г .... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 125
395

Р аз руш енные
ворота
Верхнего
сада.
Фотография
1944 Г.......................................................................................................... 128
Снаряд
в
пилоне
ворот
Верхнего
сада.
Фотография
1944 г.......................................................................................................... 131
Екатерининский
корпус
Монплезира
ле том
1944 г.
Фотография
С.
Г.
Гасилова.........................................................138
Р.
Ф.
Жит ко в.
Разрушенный
интерьер
Екатеринин*
ск ого
кор п уса
Мон пле зира .
Ц вет ная
литография.
1944 140
Живопись
середи н ы
XVIII в. ,
найденная
в
Зелено й
гостиной
Екатерининского
к орп уса
Монплезира.
Фо­
тография
1945 г.
......................................................... 141
Разрушенный
фонтан
«Ева» .
Фотография
1944 г.
М.
А.
Вели чко
150
Фр агмен т
разбитой
ск ульпт уры
«Ева» .
Фо то граф ия
1945 г.
М.
А.
В еличк о
151
Фонтан
«Ева»
после
реставрации...............................................153
А,
В.
Каплун.
Изъятие
с куль птур
из
зах ор он ений
в
Верх нем
саду.
Карандаш.
1944
159
Вскрытие
за хо рон ения
скульп т уры .
Фотография
1944 г.
М.
А.
В еличко . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 161
М.
А.
Тихомирова
у
найденной
с тат уи.
Фотография
1944 г.
ТАСС......................................................................................163
Ю.
М.
Непринцев.
Реставрация
изъятой
из
захоронения
ск ульп туры
«Земля»
у
Золотой
годы.
Акварель.
1946
165
Р.
Ф.
Житков.
Руины
Большого
дворца
и
Грота.
Ли­
тография.
1944 ............................................................................
170
Р.
Ф.
Житков.
Б ольш ой
каскад
и
«Самсоньевский
ковш»
весн ой
1944 года .
Литография.
1944
171
Я.
Д.
Рубанчик.
Руины
Бол ьшого
каскада
летом
1944
год а.
Карандаш.
1944
173
Фонтанные
тру бы
в
подземных
галереях
Грота.
Фо­
тография
1930-х
гг.
.
.
.
175
Я.
Д.
Рубанчик.
Вид
на
разрушенную
аллею
фонтанов
через
ру ины
Большого
дв орца.
Карандаш.
1944
177
Подготовка
к
реставрации
фонтанов.
Фотография
1945 г.......................................................................................................... 179
366

Открытие
Н ижн его
парка.
Фотография
1946 г.
.
181
Первый
пробный
п уск
восстановленных
фонтанов
в
авгус те
1946 г.
Фотография
...................................... 182
Первое
п осле
Вели к ой
От ечес тв енной
войны
открытие
фонтанов
25 августа 1946
г.
Фотография
.
.
.
183
Первое
после
Великой
Отечественной
во йны
откры­
тие
фонтанов
25 августа 1946
г.
Фотография
185
Разбор
зав а лов
на
Большом
каскаде
летом
1944 г.
Фо­
тография
196
Во сста нов ленные
барельеф ы
Большого
каскада
.
205
«Самсон»
и
руины
Больш ог о
дв о рца.
Фотография
из
немецкого
журна ла
«Остланд», август 1943
г.
.
.
211
Самсоньевский
ков ш
с
пустым
пь едес та лом
«Самсо ­
на»
в
ф еврале
1944 г.
Фотография
ТАСС
213
Р аз ру шенный
пье деста л
«Самсона».
Фотография
1944 г.......................................................................................................... 214
Р.
Ф.
Житков.
Разру ш енны й
пь едес тал
«Самсона».
Лит огр аф ия.
1944
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
215
В.
Л.
Симонов
(слева)
и
И.
И.
Суворов
у
модели
«Самсона».
Фотография
1946 г ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 221
В.
Л.
Симонов.
Модель
«Самсона».
Фотография
1947 г.
223
Н.
В.
Мих айл ов
(в центре:
и
В.
Л.
Симонов
(справа)
у
модели
«Самсона».
Фотография
1947 г.
225
Монтаж
«Самсона»
на
зав оде
«Монументскульптура» .
Фотография
1947 г.
.......
.
227
В.
В.
М ороз ов.
«Самсон»
на
Н евс ком
п роспе кт е.
Тушь,
перо.
1947
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
228
В.
В.
Мороз ов.
Установка
«Самсона».
Тушь,
перо.
1947
229
Ус танов ка
«Самсона» 31 августа 1947
г.
Фотография
231
Установка
«Самсона» 31 августа 1947
г.
Фотография
232
Ус танов ка
«Самсона» 31 августа 1947
г.
Фотография
234
Первый
п уск
в ос станов ленно го
«Самсона».
Фот ог ра­
фия
1947 г.
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 236
А.
В.
К апл ун.
Монплезир.
Терраса.
Каран да ш.
1945
246
Р.
Ф.
Житков.
В
саду
Монплезира
весной
1944 года.
Литография.
1944
................................................
247
397

Р.
Ф.
Житков.
Раз руш енный
интерьер
центрального
зала
Мон пл езир а.
Цветная
автолитография.
1944
249
Ла ко вый
кабинет
и
Во сточ ная
га лерея
до
реставра­
ции.
Фотография
1945 г.
250
Подлинное
па нно
Лакового
кабинета
Монплезира
«Охота»
после
реставрации
.. ....
253
Плафон
центрального
зал а
Мо нпл езир а.
Фигура
Апол­
лона.
Фотография
1944 г.
.....
.
264
Плафон
центрального
зал а
Мо нпл езир а.
Фигура
Апол­
лона
по сле
реставрации....................
265
Фра гмент
плаф онн ой
росписи
г алерей
Монплезира
до
|
реставрации.
Фотография
1945 г............................................... 277
Фрагмент
плаф он ной
росп и си
г алерей
Монп лез ира
после
ре ста врац ии... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
280
Медальон
«Флора» .
Фра гмент
плафонной
росп и си
Восточной
г алереи
Монплезира
после
реставрации
.
283
Ф ра гмент
консервированной
разбитой
панели
и
вос­
становленная
панель
Сек ретарс ко й
Монплезира
286
Фрагмент
консервированной
разбитой
панели
и
во с­
становленная
панель
Секретарской
М он пле зира
293
Ф ра гмент
стены
восстановленного
Лаковогокабинета
302
Фрагмент
стены
Лакового
кабинета
М он пле зира
пос­
ле
восстановления.........................................................
305
Во сстан ов ленна я
дв ерь
Лакового
кабинета
314
Набросок
планировки
ансамбля
Монплезира,
выпол­
ненный
Петром
I
336
Набросок
планировки
ансамбля
Монплезира,
выпол­
ненный
Пе тром
I
.........................................................
337
Ри сун ок
п ар тера,
выбранный
Пе тром
I из чертежей
Леблона
для
партеров
Монплезирского
с ада
338
Пла н
сада
Мо нпле зир а.
1720-е
гг.................................................... 339
Совмещенный
план
для
во сста нов ления
планировки
сада
Мон пл езир а.
Архитектор
А.
Э.
Гессен
345
Эскиз
проекта
реставрации
са да
Монплезира.
Архи­
тектор
Г.
К.
Старицына
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 347
Ю.
Н.
Тулин.
Сад
Монп лез ира
с
разрушенным
фо н-
398

таном
летом
1945 года.
Гуа шь.
1945
....
348
Монплезир
и
сад
с
восстановленным
фонтаном
349
А.
И.
Зеленова
в
Па влов ском
д в орце.
Фотография
1977 Г.......................................................................................................... 358
Восстановленный
Чесменский
зал
Большого
п етер­
го фског о
дворца
... .....
364
Восстановленный
Трон н ый
зал
Больш ог о
петергоф­
ск ого
дворца
.........
367
Вос стано в ленна я
Коронная
с
часами
1890-х
гг.
в
Бол ь­
шом
петергофском
дворце
.
.....
369
Голландский
стол
конца
XVII в.
в
ин т ерьере
вос ста ­
нов ленн ой
Кори чн ев ой
гостиной
Большого
петергоф­
ского
дворца
.........
370
Фа рфо р овые
к ан дел ябры
и
час ы
середи ны
XIX в.
в
Туалетной
Б ольш ого
пе те рго фског о
дворца
371
Руины
Павловского
дворца.
Фотография
1944 г.
374
Восстановленный
Греческий
зал
Павловского
дворца
.
375
Восстановленная
Кавалерская
столовая
Екатеринин­
ского
дворца
в
г.
Пушкине
......
376
Восстановленная
Официа нтс кая
Екатерининского
двор­
ца
в
г.
Пушкине
........
379
В осста нов л енный
резной
убор
С татс- д ам ской
Б ол ьшо­
го
петергофского
дв о рца.
С лева
— главный
архитек­
тор
Большого
дворца
Е.
В.
Казанская,
справа
— позо­
лотчик
П.
П.
Ушаков.
Фотография
1979 г.
.
.
380
С охра нивш ая ся
ску льпту ра
Ф.-Б.
Растрелли
«Зима»
на
парадной
л естнице
Бо льшог о
петер гофс ког о
двор­
ца.
Слева
— главный
а рх итектор
В.
М.
Савков.
Фото­
графия
1949 г.
.. ..... .
.
382
Восстановленная
росп и сь
парадной
лестницы
Бол ь­
шо го
петергофского
дв о рца.
Художники
Л.
А.
Люби­
мов,
В.
А.
Никифоров
и
В.
Г.
Корбан
....
383
Восстановленная
Ста тс- да мска я
Б ольш ого
петергоф­
ского
дворца
...................................................................................... 385
399

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
.
.
.
.
.....................................
I.
И са акиев ский
со бор
в
бл ока дном
Ленинграде
II. Среди мин и руин
В
неузнаваемых
местах
.
.
.
.
.
С
чего
начать?
.
................................................
Встреча
с
Пушк и ным
.
.
.
.
.
Скры тая
угроза
.
................................................
III. Поиски и находки
Тайна
зеленой
гостиной
.
.
.
.
.
П охо роне нные
статуи
.
.
.
.
.
.
Убежище
богов
.
.
.
.
.
.
.
IV.
О
большом
кас кад е
.....................................
V.
Как
боги
и
герои
древности
служили
России
VI. О «Самсоне»
..............................................
VII. Мон пле з ир
Что
с
Мо н пл езиро м?..............................................
Гов орят
док ументы
и
камни
.
.
.
Х у д о жник-«францужанин»
и
русские
«живопис ­
ных
дел
м аст ера»
.
.
.
.
.
.
И
опять
плывут
к ораб ли
.
.
.
.
.
Палешане
в
Монплезире
.
.
.
.
.
VIII.
О
садах
.........................................................
IX.
Особый
дар
......
Заключение
.
.
.
.
Пр имеч ания
..........................................................................
3
5
80
104
122
127
О
С
С
П
С
О
0
0
0
5
С
П
J
s
О
С
О
0
5
С
П
J
s
С
О
О
С
С
О
•
<
!
С
П
J
S
O
J
b
o
С
О
С
П
О
О
С
П
С
П
-
^
1
Марина
Александровна
Тихомирова
ПАМЯТНИКИ.
ЛЮДИ.
СОБЫТИЯ
Редактор
Э.
В.
М илина.
Оформление
Б.
Н.
О сенч ак ова.
Художест­
венн ый
и
технический
редактор
Ю.
Э.
Фрейдлина.
Корректор
Е.
Е.
Ротманская.
Сдано
в
наОор
10.10.83.
Подп иса но
в
печать
1.11.84.
М -2 4933.
Форм ат
70 x 100 1/32.
Бумага
мелованная.
Печ ать
вы со кая.
Гарнитура
обыкновенная.
Печ.
л.
12,5.
Усл.
п.
л.
16,25 .
Уч. -из д.
л.
15,991.
Тираж
20 000.
Из д.
No
693881.
За каз
597.
Ц ена
1р.
80 к.
Издательство
«Художник РСФСР», Ленинград,
Больше­
охтинский
пр., 6, корпус 2.
Изокомбинат
«Художник РСФСР»
Рос-
главполиграфпрома
Госк о мите та
РСФСР
по
делам
издательств,
по­
лиграфии
и
книжной
торг овли.
Ленинград,
Промышленная,
40.