«ХУДОЖНИК 1’СФСР» . ЛЕНИНГРАД* 199 7

ПИСЬМА
СТАТЬИ,
ЗАМЕТКИ,
ИНТЕРВЬЮ
•
ВСТРЕЧИ
И
Б ЕСЕДЫ
С
КУСТОДИЕВЫМ
(Из дневников Вс.
Воинова)
•
ВОСПОМИНАНИЯ
О
ХУДОЖНИКЕ

Борис
Михайлович
КУСТОДИЕВ

Составитель-редактор
Б.
А.
КАПРАЛОВ
Общая
научная
редакция
М.
Г.
ЭТКППДА

ОБ
ЭТ ОЙ
КНИГЕ
Б.
М.
КУСТ ОДИЕ В
при
жизни
не
был
избалован
вниманием
художественной
кр ити ки.
За ме чен
ею
он
бы л,
правда,
в
само м
начале
пути,
еще
в
то
время,
когд а
учился
в
академической
мастерской
И.
Е.
Ре­
п ин а . «Один из значительнейших учеников Репина»,—
на писа л
о
нем
тогда
В.
В.
С тасо в.
Несколько
теплых
слов
сказал
о
мо лод ом
художнике
А.
Н.
Бенуа
в
своей
«Русской школе живописи», этим,
од нако,
и
ограни­
чив шис ь.
Так ое
с покойно -р ав нодуш ное
от ноше ние
кр итик и
к
начинающему
живописцу
нетрудно
понять,
ес ли
учесть,
что
тв ор че ские
принципы
Кустодиева
в
то
вр емя
еще
не
сл ожил ис ь,
его
нельзя
было
при­
числить
ни
к
одн ому
из
боровшихся
в
русском
искус­
стве
лагерей.
На
пе ре движ ных
выставках
экс пони­
роваться
он
не
хотел.
В
дяг илевс ки й
«Мир искусства»
его
не
приг л ашали.
Не
сразу
пошел
он
и
в
«Союз
р ус ских
худо жников», предпочитая показывать свои
работы
в
нейтральном
«Новом обществе». Не му д р ено ,
что
печать
ограничивалась
обычно
лишь
беглым
у по­
ми нан ием
его
имени
в
обзор ных
с тать ях
или
выста­
вочных
рецензиях,
одобряя
или
критикуя
отдельные
его
работы.
Интерес
художественной
критики
Кустодиев
при­
вл ек
лишь
позднее,
к огда
по сле
долги х
и
порой
му чи­
те льн ых
поисков
на шел
все
же
св ой
собственный
п уть
в
искусстве.
В
э тот
пер иод
он
сб лизи лся
с
вновь
со зданн ым
в
1910 году обществом «М ир
иску сст в а»,
а
затем
и
вступил
в
не го.
То лько
т еперь
в
«Апол­
лоне»
за
1910 год появилась статья А .
Ростиславова,
специально
ему
посвященная.
С
нее
и
началась
популяризация
творчества
х уд ожника,
по лу ч ившая
продолжение
в
статьях
И.
И.
Лазаревского
(«Солнце
Р осси и», 1911, No 15), Г.
К.
Лукомского
(сборник
«Зилант», Казань, 1913) и Н.
Э-
Радлова
(«Аполлон»,
1915, No 8-9). И все же список этот нельзя признать
солидным,
особенно
если
уч ес ть,
что
многие
ровес­
ники
Кустодиева
уже
давно
нашли
своих
би ографов .
Об ъя снение
сл еду ет
вид еть
в
то м,
что
и
тепер ь
эт от
мастер,
стоявший
в
«Мире искусства»
особняком,
рассматривался
к ритикой
как
«верный репинец», что
в
те
годы
нер едко
было
син онимо м
«старомодности»
и
«пройденного этапа».
Первая
вы ста вка
пр оиз в едений
Кустодиева
со­
стоялась
лишь
в
1920 году,
посл е
Великой
Октябрьской
5

социалистической
р ево люц ии.
Работы
мастера,
показ анны е
в
П етр огр адском
Доме*
ис кусств,
прив лекли
пристальное
внима ние
художественной
общественности.
Но
и
теперь
его
реалистическое
твор ч ество,
далекое
от
исканий
«крайних новато ­
ров », значительной части критиков казалось чрезмерно традиционным,
пе репе ­
вавшим
«зады передвижничества» . II
только
п рев осхо дный
монографический
очерк
Вс.
Воинова,
изданный
в
1926 году Государственным издательством,
поло­
жил
начало
серьезному
изучению
его
и ску сства .
А
по сле дов ав шие
за
книг ой
Воинова
бро шю ры
А.
Бартошевича
«Кустодиев в театре»
и
Э-
Голлербаха
«Гра­
фика
Куст одие в а»
расширили
и
углубили
освещение
творческого
пут и
худож ника .
Ко гда
же
в
1927 году Кустодиев умер (о н
не
дожил
и
до
пя тиде с ят и!), в совет­
ской
периодической
печ ати
появилось
много
ста тей-не кро л ог ов,
воспоминаний,
з ам еток,
чрезвычайно
высоко
оценивавших
его
творчество.
Н е малое
значение
для
популяризации
художес т ве нного
нас ле дия
Ку сто д иева
имели
посмертные
выста вки
его
пр оиз в едений
в
Ле нингр аде
(Государственный
Русский
музей, 1928)иМоскве(Музей
изобразительных
искусств
им.
А.
С.
Пу ш­
кина, 1929), сопровождавшиеся выпуском каталогов и рядом рецензий.
Стоило
им.
од нако ,
закрыться,
как
замолчала
и
пресса.
Тепер ь
о
художнике
вспоминали
все
реже.
Не
то,
чтобы
о
нем
забыли.
Просто
он
разде ли л
судьбу
многих
друг их
выдающихся
мастеров
рус с кой
культуры
н ачала
нашего
века,
оказав шихс я
«не
в
чести»
у
вульгарно-социологической
критики
тридцатых
голов.
В
музеях
пр о­
изведения
Кустодиева
выставлялись
неохотно,
как
бы
с
опа ской,
в
печати
о
нем
старались
м олчат ь
или
гов ор или
как
о
«певце русского купечества». Созда­
валось
в печ ат ление,
будто
наследие,
оставленное
худ ожн ико м,
утеряв
свою
худо­
жественную
и
эстетическую
ценность,
не
выдержало
испытания
вр еменем,
кануло
в
прошлое
и
стало
до ст оя нием
истории.
Так
продолжалось
д олго
—
больше
двух
д есяти лет ий.
Только
в
начале
1950- х
годов,
вслед
за
все
бол ее
возраставшим
в
сов ет ской
ист орической
нау ке
и
литературе
вним а нием
ко
в сему
специфически
русском),
ярко
национальному
в
нашей
ку льт уре,
наметилось
неко тор ое
оживление
инт ереса
и
к
творчеству
Кустодиева.
Это
про я ви лось
и
в
небольшом
монографическом
очерке
И.
Пи ку .іев а,
дававшем
по пуля рный
обзор
жизни
и
творческого
пути
худож­
ника
(«Искусство», 1951), и в статье замечательного советского живописца
К.
Ф.
Юона
«Поэт- жив опис е ц» («Огонек», 1952, No22). Ав 1952 году в залах Ленин ­
градского
Союза
со ветски х
художников
открылась
выста вка
пр оиз в едений
Кусто­
диева,
приуроченная
к
25- й
годовщине
со
дня
его
смер т и.
II, несмотря на то что
она
прошла
почти
не
зам еч е нной
пр ессо й,
реакция
зрителей
п
худож н и ков
пока­
зала:
творчество
Кустодиева
про дол ж ает
жи ть
по
законам
бол ьшог о
искусст в а,
оно
спос обн о
не
то лько
привлекать,
но
приносить
людям
на стоящ ую
радость,
вызы­
вать
у
них
гл убокие
и
прочные
эстетические
эмоции.
Однако
подлинное
«второе рождение»
творческому
на сле дию
художника
суж­
де но
было
переж ит ь
несколько
поздн ее
—
в
самом
конце
1950-х годов.
Па
больших
выст авка х
его
пр оиз в еден ий,
проходивших
в
Л ени нгр аде
(Русский музей, 1959).
Москве
(Академия художеств СССР, 1960) п Киеве ( Му з ей
русского
иску сства,
1960), были собраны работы из множества музеев,
картинных
гале р ей
п
ч ас тных
6

собраний.
Творчество
мастера
пр едст ало
во
всей
шп роте
его
диапазона
— живопись
и
акварель,
театральная
дек орац ия
и
гравюра,
оформ лен и е
кни ги
и
книж на я
иллю­
страция,
с к ульпт ура,
фарфоровая
пластика,
пл ака т.
Огромный
пут ь
исканий,
прой­
денный
эти м
ярким
h самобытным художником за четверть века труда,
вдохно­
венная
искренность
и
честность
его
творчества,
радость
жизни,
свежесть
и
празд­
ничная
бод р ость,
пронизывающие
его
пр ои звед ен ия,
не
могли
оставить
з рител ей
равнодушными,
всколыхнули
интерес
сам ых
ш ир оких
зрительских
слоев
к
твор­
ч еству
мастера.
Успех
вы ста вок
заставил
вс по мнить
о
словах
И.
Е.
Р епина,
счи­
тавшего
Ку сто д иева
«богатырем русской живописи»
и
утве рж давш е го,
что
у
не го
«золотые руки», о высказывании А .
М.
Горького,
называвшего
Кустодиева
«пре ­
красным
русским
художн и к ом», как,
впрочем,
и
о
многих
других
восторженных
отзы в ах
крупнейших
дея теле й
нашей
культуры.
Теперь
всем
стало
ясно:
в
л ице
Ку сто ди ева
русское
искусство
имеет
блис т ат е льного
мастера,
к отор ым
вправе
горд ить с я,
мастера,
уроки
кот орого
следует
внимательнейшим
образом
изучать.
П ризна ние
этого
факта
нашло
сво е
отражение
и
в
наше й
науке
об
искусстве.
В
течение
посл едн их
лет
специальная
литература
о
Кустодиеве
пополнилась
монографиями
М.
Эткинда
(«Искусство», I960) и В.
Лебедевой
(М., «Наука», 1966),
а
та кже
рядом
публикаций
и
статей
в
периодической
печати
(Б.
Капралова,
А.
Ка­
менс ког о,
Т.
Ржепецкой,
П.
Никифоракп
и
других).
Вм есте
с
тща тель ны м
изуче­
нием
творчества
х удож ника
началась
широ кая
популяризация
его
наследия .
Работ ы
Кус то диева
заняли
почетное
место
в
крупнейших
музеях
страны.
Его
имя
п ри­
с воено
одном у
из
зна чит ель ней ших
музеев
Ро ссий ско й
Федерации—Астраханской
картинной
галерее.
В
се ле
Островском
возле
Кинешмы
орган и з ован
мем ори альн ый
музей.
В
Ленинграде
на
доме,
где
последние
го ды
жил
и
творил
худ ожни к,
у ста­
но вл ена
мемо риал ьная
доска.
Создан
кин оф ил ьм,
рассказывающий
о
тво рч естве
мастера.
Выпущены
ал ьбом ы,
широко
воспроизводящие
его
работы
и
снабж енные
вступительными
стат ьями
И.
Лапиной
(Изогиз, I960) и В .
Лебедевой
(«Советский
худ ож ник», 1961). О гро м ны ми
тиражами
выпускаются
репродукции
произведений,
ко мпл екты
художественных
открыток.. .
Можно
считать,
что
в
течение
по сл едних
лет
Кустодиев
был
как
бы
заново
открыт
для
советского
зр ите ля
и
читателя.
Его
место
и
роль
в
р усской
и
совет­
ск ой
художественной
культуре
восстановлены.
При
этом
вни ман ие
к
его
нас ле дию
не
только
не
слабеет,
а,
напротив,
растет
с
каждым
годом .
Тем
интереснее
для
наш ей
художественной
общественности
материалы
и
документы,
связанные
с
жизнью
и
творчеством
ма стера ,
до
сих
пор
остававшиеся
со в ер шенно
неизвест­
ными
или
знакомыми
только
узкому
кругу
специа лист о в.
Публикация
эти х
мате­
ри алов ,
носящих
но
преим уще ств у
эпи сто ляр ный
и
мемориальный
хара кте р,
и
является
целью
настоящего
сборника.
Книг а
открывается
раз дел ом,
посвященным
эпистолярному
нас ледию
Кусто­
диев а.
Оно
в ели ко:
несмотря
на
то
что
художник
не
люб ил
пис ат ь,
обстоятельства
нередко
заставляли
его
вести
обширную
переп ис ку.
Чрезвычайно
общительный
но
природе
и
не
выносящий
одиночества,
он,
стоило
только
оказаться
вне
дома,
брался
за
пер о,
стараясь
п
на
расстоянии
сохранять
самую
тесную
с вязь
с
близ­
кими
и
друзьями.
Ко гда
же
судьба
ре шит ельн о
отрезала
возможности
пер ед виж ения
7

и
полупарализованный
худо жник
попил,
что
на всег да
заперт
в
стенах
своей
мас т ер ской,
почта
приобрела
для
него
еще
бол ьш ий
смыс л,
ста в
од ним
из
важ­
нейш их
средств
об ще ния
и
откровенных
бесед.
С
этим
инт ереснейш им
эп исто ляр ным
на сл едием
прежде
мы
могли
познако­
мить ся
только
по
отрывкам
или,
реже,
отдельным
пись мам,
публиковавшимся
в
различных
из да ниях,
в
то
врем я
как
ог ром ный
массив
к усто д иевско й
пер еписк и,
хр а нивши йся
в
архивах
и
у
ча ст ных
лиц
и
до
сих
пор
не
подвергавшийся
обра­
ботке
и
с истема тиз ац ии,
оставался
для
читателя
н еизве стным ,
а
для
исследова­
теля
тр уд нод оступ ным.
Но
е сли
верно,
что
су щно сть
человека
наи бо лее
выпукло
и
откровенно
вы ступ ает
име нно
в
письмах,
то
разве
не
ясно,
что
без
их
опубли­
ков ания
портрет
Кустодиева,
создав аемый
нашей
наукой
об
искусстве,
будет
и
неполным
и
недостаточно
красноречивым?
Тем
более
что
Кустодиев
не
любил
вслух
говорить
о
своем
творческом
кредо,
избегал
д иску ссий
по
творческим
про­
бл емам,
считая
их
напрасной
тратой
времени,
к
тому
же
никогда
не
выступал
пуб­
лично,
не
вел
дневника
и
не
п исал
мемуаров,
которые
могл и
бы
помочь
нам
проникнуть
в
его
сложный
духовный
мир,
в
его
тво рч еск ую
лабораторию.
Теперь
— впервые —
письм а
Кустодиева
перед
вам и.
Сл ед ует
оговориться,
однако ,
что
пу б лика ция
эта
не
я вляе тся
исчерпывающей
— значительная
час ть
материала
ост ает ся
за
пр еде лами
сборника:
в
п его
включены
ли шь
са мые
инт е­
ре сные,
с од ер жат ель н ые, «избранные»
письма,
охватывающие
более
чем
тридцати­
летний
период
(1893—1927) —
со
времени,
к огда
пятнадцатилетний
юно ша- астр аха ­
нец
собирался
делать
первый
шаг
в
искусстве,
до
по сл едних
месяцев
жизни
одного
из
крупнейших
советских
х удож ников ,
академика
живописи
Б.
М.
Кустодиева.
Н аибол ьш ее
число
писем,
печатаемых
в
сб ор нике,
хранится
в
личном
ф онде
Кустодиева
в
секции
ру кописей
Государственного
Русского
музея.
В
книгу
вошли
так же
материалы,
обнаруженные
в
других
архивах
(Государственная Третьяков ­
ская
галерея,
Центральный
г осу дар стве нный
архив
ли т ерат уры
и
искусства,
Госу­
д арст венная
Публичная
библиотека
им.
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина,
Музей
МХАТ
СССР
им.
А.
М.
Горького,
Музей
А.
М.
Горького,
Астраханская
картинная
галерея
им.
Б.
М.
Кустодиева)
и
у
частных
л иц.
В
текстах
сделаны
купюр ы
во
избежание
повторов,
а
также
в
м естах ,
носящих
исключительно
бытовой
или
узколичный
характер.
(В этих случаях фрагменты писем начинаются с отточий в начале
аб заца ;
отточиями
обоз нач ен ы
и
пропуски
внутри
текстов.)
Эпистолярное
наследие
Кустодиева,
расположенное
в
хронологической
после­
довательности,—
словно
л етопи сь
его
жизни.
Так,
письма
к
матери
и
сестре
ра с­
сказывают
об
интересах,
ув леч ения х
и
отдельных
событиях
юности
худ ож ника ,
об
ученье
в
студии
его
аст р аха нског о
учителя
II. А.
Власова,
о
пе рвых
годах,
про­
веден ных
в
петербургской
Академии
художеств.
П исьма
к
II. С.
Кули ков у,
другу
и
соученику
по
репинской
маст ерской,
пролив аю т
св ет
на
пе риод
д альней шего
фор­
м иров ания
Кустодиева—
студента
Академии.
По
пись ма м ,ьад ресов анным
Ю.
Е.
Про-
ш инск ой
(Кустодиевой) —
они
исчисляются
с отн ями
—
можно
восстановить
не
только
лирическую
историю
любви
художника
к
д евушк е,
ставшей
его
невестой,
а
затем
женой
и
прошедшей
р ука
об
руку
с
ним
весь
тяжелый
жизненный
путь,
но
также
целые
периоды
творческой
деятельности
—
де нь
за
днем,
недел я
за
неде-
8

.іеіі.
Со
страниц
писем
ак теру
и
р ежиссе ру
В.
В.
Лужскому
встает
подробная
картина
работы
худ ож ника
над
оформлением
спектаклей
в
Московском
Ху дож ест­
венном
театре.
В
р яде
писем,
адресованных
А.
М.
Горькому,
В.
А.
Серову,
В.
В.
Матэ,
Г.
К.
Лукомскому,
друзьям
(И.
А.
Ря зан овском у,
Ф.
Ф.
Нотгафту,
Г.
С.
Верей­
скому
и
др .), детям (К.
Б.
и
И.
Б.
К уст одиев ы м), содержатся ценные высказыва ­
ния
об
искусстве,
мы сли
о
мастерстве.
Впрочем,
в
этом
з еркал е
кустодиевской
личн ос ти
и
жизни
эт апы
развития
художника
получают
о тра жение
неровное
и
неравномерное.
За
ряд
лет
письма
отс\
тствуют
вовсе.
Тем
не
менее
эпистолярное
наследие
Кустодиева
позв оля ет
довольно
определенно
очертить
круг
др ужески х
связ ей
худ ожн ика,
судить
о
его
отношениях
с
людьми,
об
эстетических
воззрениях
и
вк уса х,
характеризует
обстоя­
тельства,
в
которых
рождались
и
осущест вля лись
творческие
замыслы.
Цен ность
этих
писем
совсем
не
в
литературных
д о стои нства х,
изяществе
слога
пли
г луби не
проблем,
анализируемых
автором.
Они
принадлежат
человеку,
не
только
не
претендовавшему
на
то,
что
его
письма
мо гут
считаться
литературными
произ ве де ниями,
но
даже
не
помышлявшему
о
возможности
их
по явле ния
в
пе чат и.
Кус тод иев
пишет
без
черновиков,
свободно,
как
говорит.
Нередко
посреди
текста,
как
бы
по яс няя
и
дополняя
его,
возникают
легкие
перовые
рисунки.
Кустодиев
спешит:
мысли
теснятся,
фра зы
наб егаю т
друг
на
друга,
часто
разрушая
ло гич е­
скую
последовательность
изложения,
сло ва
пор ой
о стаю тся
недописанными
или
сокраща ют ся ,
автор
забывает
о
датах,
т оч ках,
запятых...
Поэтому
в
письмах,
печатаемых
по
со вре ме нной
орф ограф и и,
для
удобства
чтения
пр ишлос ь
пр оста­
в ить
отсутствующие
в
подлинниках
знаки
препинания,
а
та кже
д обави ть
во
мно­
гих
случаях
недостающие
по
смыслу
слов а
и
даты,
восстанавливаемые
публикато­
ром
на
основании
косвенных
да нных
(они заключены в прямые скобки).
Кустодиев
нередко
не
следит
и
за
стилистикой:
он
не
с чита ет
себя
литера­
тором,
не дол юблив ае т
теории
и
те ор етик ов
в
искусстве.
Обычно
он
про сто
и
сердечно
д ел ится
с
к орр еспо нденто м
мы сл ями
о
себе
самом,
о
своем
искусстве
и
своих
впечатлениях,
замыслах,
сомнениях.
При
эт ом
он
проявляет
н есомне нн ую
оригинальность
и
н езав исимост ь
суждений
и
столь
хара кте р ную
для
его
твор­
чества
остр ую
наблюда те льно с ть
к
деталям.
Письма
просты
и
непритязательны
по
форме,
а
эмоциональный,
подчеркнуто
разговорный
язык
п ересыпан
диале к­
тизмами
и
жаргонными
словечками.
Они
часто
выдержаны
в
шутливом
т оне,
не
обходящемся
без
к ала мбу ров
и
намеренного
коверкания
слов,—
та
самая
смесь
юмо ра
и
иро нии,
что
определяет
оригинальное
звучание
лучших
работ
мастера.
Им
св ойст в енна
и
типичная
для
кустодиевского
творчества
радость
жизневос-
п р иятия,
острое
ощущение
счастья
«жить и чувствовать себя живущим».
Эт от
п ринципи альн ый
оптимизм
в
п ись мах
позднего
пе риода
по мог ает
автору
скрыть,
не
вы ста вля ть
напоказ,
завуалировать
горькие
переживания
больного
и
осуж ден­
ного
на
тяжкие
физические
страдания
человека.
Так
самый
стиль
кустодиевских
писем
позволяет
глубже
и
т оньше
ощутить
своеобразие
его
личности
и
творче­
ского
облика.
Скром ност ь
и
природная
застенчивость,
усугублявшиеся
отмеченным
выше
скептическим
от нош ением
к
собственным
литературным
возможностям
и
к
9

теор ет изиро ва нию
в
искусстве,—
таковы
пр ич ины,
по
которым
Кустодиев
избе­
гал
выступать
в
печа ти.
Несколько
бесед
с
репортерами,
несколько
статей
и
бе глых
зам еток
— вот
и
все,
оп ублик ован н ое
при
жизни
худож ника
и
в
течение
мн огих
лет
остававшееся
затерянным
в
подшивках
старых
журналов
и
га зет.
Однако
те перь ,
ког да
мы
встречаем
эти
материалы
сведенными
в оед ино
в
спе­
циальном
ра зде ле
н астоящ ег о
издания
(«Статьи,
замет ки,
и нт ер вь ю »), бросается
в
глаза
р аз носто ронн ость
и нтер есов
авт ора
—
Кустодиев
высказывается
не
только
о
собств енном
т вор ч естве,
но
также
о
пос т анов ке
педагогической
работы
в
рус­
ско й
художественной
школе,
о
перспекти вах
развития
скульптуры,
об
экспозиции
в
Третьяковской
галерее,
о
театральной
де корации.
Три
статьи
худож ника
об
оформленных
им
спект акля х
(«Царская невеста», «Блоха», «Голуби и гусары»)
вызывают
особый
интерес:
з десь
лаконично
и
ярк о
сформулированы
творческие
замыслы
автора
—
одного
из
крупнейших
мастеров
со вет ской
т е атральн ой
д еко­
рац ии
1920- х
годов.
За мет им,
что
перв ая
из
них
(«Задуманное и осуществленное»),
рассказывающая
о
пос та нов ке
в
1920 году в Большом оперном театре Народного
до ма
в
Пе тр огра де
оперы
Н.
А.
Р имс ког о-К орс аков а,
является,
пожалуй,
вообще
первой
ста ть ей
русского
художника
о
своей
театральной
работе,
как
бы
от кр ывая
с обой
жанр,
получивший
по здн ее
значительное
развитие.
Следующий
раздел
н ас тоящ его
издания
—
«Встречи и беседы с Б .
М.
Кусто­
диевым»
— пр ед став ляет
с обой
сов ер шенно
у никал ьны й
в
литературе
об
искусстве
и стор ико- х удо жеств енн ый
д ок умент.
Это
записи
неиз да нн ых
дневников
рисоваль­
щика
и
гр аве ра,
известного
музейного
д ея теля
и
ис ку сств ове да
Всеволода
Влади­
мировича
Во ино ва
(1880—1945), который был первым биографом и одним из бли­
жайших
друзей
ху дож ника
в
п ослед ние
г оды
его
жизни.
Ок ончи в
рисовальную
шко лу
Общества
поощрения
художе ст в
и
проработав
несколько
лет
в
декоративной
мастерской
В. II.
Денисова,
Во ино в,
пос ле
завер­
ше ния
образования
в
Петербургском
университете,
с
1911 года начал выставляться
как
х удож ник,
одновременно
сот руд нича я
в
качество
художес т ве нного
крит ика
в
ряде
петербургских
журналов.
Однако,
по
со бс твенно му
признанию,
на
живо е
реалистическое
искусство
у
нег о
«раскрылись глаза»
ли шь
в
первые
по сле рево ­
л юцио нные
годы ,
к огда
он
принялся
кропотливо
изучать
г ра фич еские
ко ллекции
Эр мита жа
п
Русского
музея,
где
состоял
научным
с от руд ником.
Та м,
в
окруже­
нии
таких
зн аток ов
рисунка
и
гравюры,
как
А.
Н.
Бенуа,
Ф.
Ф.
Нотгафт,
С.
П.
Яр е-
мич,
Г.
С.
В ерейский,
он
пр ошел
настоящую
школ у
мастерства,
вкуса,
культуры.
В
пейзажах
и
портретах
Воинова,
выполненных
в
те хни ке
гр авю ры
на
линолеуме
и
на
дереве,
литографии,
оф орт а,
возникает
и
усиливается
мягкая
лирическая
нота,
их
пронизывает
душев н ая
теп лота
и
поэ тич еская
одухотворенность.
Для
Во ин ова
характерно
счастливое
сочетание
кач еств
ху дож ника
и
исследо­
вателя
и скус ства .
Чело век
широкой
об раз ован ности
и
незаурядного
литератур­
ного
таланта,
он
немало
сделал
как
историк
иску сств а
и
х уд ож ественн ый
критик.
Его
пер у
принадлежит
око ло
дву х сот
книг
и
статей,
посвященных
р усской
и
совет­
ской
граф ик е
и
живописи.
Нм
на писаны
работы
о
В.
В.
Матэ
и
В.
Д.
Поленове,
о
г раф ике
И.
Е.
Репина
и
о
р усск ой
ксилографии,
о
тво р честв е
А.
А.
Ры лов а,
В.
Д.
Замирайло,
Д.
И.
Митр ох ина , II.
А.
Соколова
и
Г.
С.
Верейского.
10

В
1921 году С.
П.
Яре м пч,
которому
Ленинградским
отд елением
Государствен­
ного
издательства
была
за каз ана
монография
о
Б.
М.
Кустодиеве,
предложил
вместо
себя
к анд ида туру
Воинова
в
ка чес тве
автора
к ниги.
Он
же,
познакомив
Воинова
с
К уст одиев ым,
убед ил
его
в
процессе
работы
над
книгой
«записывать
всякую
ме лочь
из
жизни
Бориса
Михайловича,
его
семьи,
все
равно
—по
расска­
зам
или
увиденное.
..
Он
г ово ри л: „Когда изучаешь искусство,
то,
прежде
всего,
потрясает
отсутствие
ка ких-л ибо
св еден ий
о
ж изни,
характере,
п оступ ках
под ав­
ляющ е го
большинства
художников
— это
у
наших
ис кусств о в едов
считается
даже
неважным,
презренным!
Зан имаю тс я
абстракциями;
делаю т
як обы
«мудрые»
выводы
о
твор ч естве
художников,
а
за
их
ра бо тами
не
ви дят
живых
людей;
но
в едь
эти
работ ы- то
были
созданы
лю дьми .
П
как
бы
важно
было
знать,
что
это
были
за
.ноли?.'
Часто
приходишь
в
отчаяние,
тщетн о
стараясь
найти
хоть
одну
черточку
из
жизни
х удож ника,
у вид еть
его
в
жизни,
ус лыш ать
г олос,
узнать
его
мы сли. .
I Вс.
В
о
и
hов.
Степан
Петрович
Яр ем ич.
Н е опубли ков анн ая
рукопись,
х ра нящ аяся
у
Т.
В.
Во инов ой
в
Ленин гр ад е).
По
словам
Воинова,
эт от
со вет
Яремича
в
зна­
чительной
ме ре
предоп редел ил
направление
его
дальнейшей
работы
над
книгой.
На
протяжении
ряда
лет
Во инов
не укоснит ель но
следовал
э тому
совету.
Сот ни
страниц
его
дневников
де нь
за
днем,
год
за
г одом
фиксируют
картину
ж изни
и
творчества
Кустодиева.
З аписи
эти
послужили
Воинову
от лич ным
ма тер иал ом
для
монографии,
з ав ершенн ой
а вто ром
в
1923 и изданной в 1926
году .
Он
продолжал
н ести
их
и
п оздн ее,
вплоть
до
дня
смерти
Кустодиева.
Для
нас
сегодня
они
прио­
бретают
иной
интерес.
Со
страниц
дневников,
с
удивительной
бер ежн ос тью
ра с­
сказывающих
о
встречах
и
разг ово рах
с
Кустодиевым
и
его
друзья м и,
о
замыслах
и
методе
работы
ху до ж ника,
о
каждом
событии
его
тр удной
жизни,
встает
пе ред
читателем
обаятельный
образ
Кусто диев а- ч ел ов ека
и
ж ивое
ды хан ие
творческой
среды,
в
которой
он
трудился.
Несомненный
интерес
имеют
и
страницы,
позво­
ляющие
воссоздать
забытые
эп из оды
художественной
жизни
Петро гр ад а
—
Ленин­
града
двадцатых
годов.
Дневники,
хранящиеся
у
доч ери
их
автора
Т.
В.
В оинов ой
к
Л енин гра де,
публикуются
в
извлечениях.
Сборн ик
за вер ш ается
раз де лом
«Воспоминания», в котором собраны статьи
близко
зн авш их
Кустодиева
худ ож ников
и
ис кусс твовед о в,
актеров
и
режиссеров,
его
друзей
и
почитателей.
Многие
написаны
специально
для
данного
сборника,
другие
представляют
собой
отрывки
из
мемуаров,
статьи,
печатавшиеся
в
различ­
ных
журналах
и
газ ет ах,
рукописи
неког да
пр оизн есенны х
речей.
Раздел
откры­
в ают
воспоминания
сына
и
дочери
художника
—
К.
Б.
и
И.
Б.
Кустодиевых.
Написанные
весной
1927 года статьи И. II. Б ро дск ого ,
Д.
И.
Митрохина
и
К.
С.
Пет­
рова-Водкина
от раж ают
глубокую
взволнованность
со ветско й
художественной
об щес твен но сти
из вестие м
о
смерти
мастера,
которого
Бродский
наз ыв ает
«под ­
линным
на циона льным
художником», а Петров-Водкин
—
«несравнимым изобрази­
т елем
русского
бы та»; Митрохин,
особо
о тме чая
его
значение
для
культуры
рисунка,
литографии
и
гравюры,
призывает
внимательно
изучать
оставленное
им
наследие.
Воспоминания
М.
В.
Добужипского
и
11.
Я.
Билиб ина,
тогда
же
напечатанные
в
зарубежной
прессе
и
теперь
впервые
публикуемые
в
советском
издании,
прони­
за ны
восхищением
перед
его
творчеством.
И

Серьезные
п
гл уб окие
статьи
II. 3-
Грабаря,
знавшего
Кустодиева
в
те ч ение
нескольких
д есяти ле тий,
и
К.
Ф.
Юо на,
называвшего
его
своим
«двоюродным бра­
том
по
и скусс тву », как и воспоминания художника и музейного деятеля П.
И.
Н ера-
дов ског о,
бывшего
его
соучеником
по
Академии
художеств,
посвящены
Кустодиеву-
ж ивоп ис цу.
Несом ненн ый
интерес
представляют
вос поми нан ия
искусствоведа,
кри тика
и
издательского
д еяте ля
3. Ф.
Голлербаха,
особенно
в
той
их
части,
где
автор
широко
цитирует
высказывания
Кус то дие ва
о
проблеме
портрета
в
ис кус­
ств е
и
о
работе
советского
худож ника
над
образом
В. II.
Ленина.
М.
А.
С ергеев ,
в
1920-е г оды
принимавший
активное
участие
в
жиз ни
пет р огр ад ских
издательств,
рассказывает
о
работе
К уст од иева
для
книг и.
Ос обое
м есто
в
э том
разделе
занимают
воспоминания
актеров
и
р ежиссер ов ,
работавших
вместе
с
Кустодиевым
в
различных
театрах.
Та к,
ф раг мент
из
книги
Ф.
И.
Шаляпина
«Маска и душа», повествуя о работе художника над известным
п ортре том
артиста
и
над
оформлением
«Вражьей силы»
на
с цене
б.
Мариинского
теа тр а,
рисует
яркий
об раз
«бессмертного Кустодиева». А.
Д.
Ди кий
и
Н.
Ф.
Мона­
хов
пишут
о
сов мест н ой
с
художником
работе
над
дву мя
постановками
«Блохи»
—
в
МХАТ-2
и
Бол ьш ом
драматическом
те а тре.
Статья
II. Я.
Гремиславского
посвя­
щена
творческому
содружеству
Ку сто ди ева
и
Лужского,
содружеству,
сыграв­
шему
заметную
роль
в
художественном
оформлении
мхатовских
сп ектак лей
пред­
р ево л юцио нных
ле т.
Написанные
специально
для
на сто яще го
и зда ния
мемуары
актрис
Е.
А.
Полевицкой
и
H. И.
Комаровской,
а
также
Я.
О.
М алю тина,
расска­
зывающего
о
пос тано вке
«Виринеи»
Л.
Сейфуллипой
в
А ка демич ес ком
театре
дра мы
в
Л енингр аде,
и
р ежисс ера
Г.
К.
Крыжпцкого,
повествующего
о
работе
К ус тод иева
для
Ленинградского
театра
марионеток,
проливают
нов ый
свет
на
деятельность
Кустодиева
—
театрального
живописца.
Знаменательно,
од нак о,
что
каждый
из
мемуаристов,
давая
ха ракт ерист ику
той
или
иной
области
кустодиев­
ского
творчества,
не
мож ет
не
отдать
да нь
уважения,
более
того
—
пре клоне ­
ния
Кустодиеву-человеку.
Да
это
и
попятно.
Слиш ко м
уж
велик,
бла городе н
и,
пожалуй,
по уч ител ен
был
жизненный
и
творческий
подвиг
худ ожни ка ,
сумев­
шего
сило й
искусства
по бед ить
т яж елую,
не изле ч имую
болезнь,
чтобы,
наблюдая
его,
мож но
бы ло
ост ат ься
равнодушным.
Не
дае т
ли
все
это
но вые
характерные
штрихи
к
«портрету»
этого
большого
мастера
и
обаятельного
человека?
Дополнительным
ма т ериал ом
в
это м
отношении
служат
и
р епр одукц ии
работ
художника,
при
подборе
которых
для
нас тоя щег о
издания
им ел ось
в
ви ду
показать
по
преим ущест в у
малоизв е с т ные
или
по луз абыт ые
п ро из веде ния,
ра ссеянн ые
по
частным
соб р ани ям,
периферийным
музеям
или
хранящиеся
в
м узейных
запасах.
Издательство,
составитель
п
редакт ор
поль зуют с я
во змо жнос тью
выразить
б лаг одарнос т ь
Ирине
Борисовне
и
К ири ллу
Борисовичу
Кустодиевым
за
помощь,
оказ анную
в
под го то вке
на стоя щ его
сборника.
И.
Эткинд

ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ
РУССКИЙ
ХУДОЖНИК
БОРИС
МИХАЙЛОВИЧ
КУСТОДИЕВ
принадлежит
к
яркому
созвездию
прогрессивных
деятелей
русского
изобразительного
ис кусства
первой
четверти
нашего
века.
Созданные
им
многочисленные
неизменно
жиз­
не утве ржда ющ ие
и
подлинно
национальные
произве­
дения
заняли
почетное
м есто
в
художественных
сокровищницах
нашей
страны
и
любимы
народом.
Интерес
к
его
творческому
нас ле дию,
б л естяще
вы­
державшему
с уров ую
проверку
временем,
и
к
по­
истин е
г еро иче ски-са мо отв ерженно й
ж изни
худож­
ника
не
то лько
не
уменьшается,
но
все
увеличивается
и
углубляется.
Творчество
Ку сто ди ева
обширно
и
многогранно.
Замечательный
ж иво писец,
он
широ ко
известен
как
мастер
портрета,
жанровой
картины
и
пейзажа,
не из­
менно
обогащенного
при сутс тв ием
челов ека.
Его
многочисленные
и
вс егда
и нтер есны е
рисунки,
и ллю­
страции
к
произ ве де ния м
рус ских
и
со ветски х
пис а­
телей,
а
такж е
работы
в
области
прикладной
графики
обладают
бол ьшой
художественной
и
познавательной
це ннос ть ю.
Знач итель на
не
получившая
у
нас ,
к
со­
жалению,
еще
должной
оценки
работа
х удож ника
для
театра,
в
ча стно сти
его
участие
в
пос танов к е
пе р­
вых
со ветски х
пь ес.
Нельзя,
наконец,
не
отметить
творчество
Кустодиева
в
скул ьпт уре
—
он
ос тави л
ряд
прекрасных
п ро изв еден ий,
исполненных
в
мр а­
море,
гипсе,
фарфоре
и
дереве.
И,
несмотря
на
то
что
интерес
к
живописи,
как
пра вило,
преобладал
у
художника
и
его
яркий
талант
живописца
как
бы
озарял
все
другие
г рани
его
творчества,
тем
не
ме­
нее
каждую
из
них
мы
вправе
считать
вполне
само­
стоятельным
и
большим
явлением
нашего
изобрази­
тельного
искусства.
Уроженец
А с тр ахани,
Кустодиев
с
юн ых
лет
и
на
всю
св ою
жи знь
горячо
полюбил
чудесные
пейз ажи
Поволжья,
яркую
и
шумную
толпу
баз аров ,
народные
праздничные
гулянья.
До
мел ьч а йших
подробностей
изучил
он
пр ист ал ьно
и
влюбленно
глазами
худ ож­
ника
жизнь
рус с кой
пр овин ции,
характерные
черты
быта
людей
разных
сословий
и
профессий,
родн ую
природу.
И
в
про долж ение
всей
недолгой,
но
очень
интенсивной
тв орче ск ой
ж изни
художник
вдохновенно
и
увлеченно
рассказывал
обо
вс ем
э том
зрителям
своих
п ро изв еден ий.
13

Значительное
мест о
в
тв о рче стве
Кустодиева
з анимает
тема
провинциаль­
ного
купечества,
с
жизнью
кот орого
худо жнику
довелось
близко
познакомиться
еще
в
юны е
годы.
Это
дало
возможность
худ ожнику
впоследствии
воссоздать
яркие
образы
ку п ече ства
и
обстановку
его
жизни
в
многочисленных
картинах,
театраль­
ных
раб от ах
и
иллюстрациях
к
произведениям
А.
Н.
Островского,
М.
Е.
Салтыкова-
Щедрина, H. С.
Лескова
и
друг их
русских
пи сател ен.
Не
по длеж ит
сомнению,
что
Кустодиев
не
был
равнодушен
к
своеобразной
колоритности
купеческого
быта.
Однако
важно
то,
что
за
внешней
красивостью
изображенных
им
вальяжных
куп­
ч их,
дородных
бородатых
купцов
и
бл агоо бразие м
их
многочисленной
челяди
—
приказчиков,
кучеров,
половых
— зритель
всегда
без
труда
отм етит
весьма
опре­
дел енную ,
хотя
и
не
очень
злую,
ир онию,
насмешку
художника.
Еще
на
рубеже
нашего
века
А.
М.
Горь ки й
призывал
худож ников
соз да вать
произведения
жизнерадостные,
утверждающие
силу
ру сск ого
парода,
пр ед в осхи­
щающие
его
близкую
победу.
Жизн еутв ер жд аю щий
реализм
творчества
Кустодиева
а ктивно
противостоял
настроениям
пессимизма
и
мистики,
характерным
для
мно­
гих
художников-декадентов
н ачала
XX столетия .
И
по этом у
вполне
закономерны
пр ис тальн ое
внимание
и
лю бовь
к
творчеству
Кустодиева,
которые
питал
Горький.
Од ним
из
я рких
пр о явлен ий
этого
я в илось
впоследствии
приобретение
Г ор ьким
се ми
значительных
пр оиз ве дений
Кустодиева
для
картинной
галереи
г орода,
ныне
нос ящег о
имя
великого
пр оле т арс кого
писателя.
Кустодиев
с
глубокой
симпатией
относится
к
революционной
бор ьбе
своего
род ног о
на рода,
что
явилось
сл едств ием
г лубок ой
заинтересованности
чут ко го
художника-патриота
в
судьбах
Р оссии .
Со чув ст венное
отношение
к
борьбе
'гне­
тенно г о
цар из мом
русского
народа
за
освобождение
ярко
проявилось
в
ряде
рабо
г.
созд анных
Кустодиевым
в
непосредственной
с вязи
с
революционными
событиями
1905 года и Февральской революции 1917 года.
И
впо лне
закономерно,
что
пос ле
поб еды
Ве ликой
Октябрьской
соц иа листи ­
ческ ой
революции
Кустодиев
безоговорочно,
о дним
из
первых
ведущих
мастеров
изобразительного
искусства
Р оссии ,
ст ан ов ится
подлинно
советским
художником,
мно го
и
плодотворно
творившим
для
народа.
Его
за меч ател ьн ое
иску сство
яви­
ло сь
значительным
в клад ом
в
дело
становления
и
развития
художественной
куль­
туры
молодого
С ов ет ского
государства.
Борис
Миха йлов ич
Кустодиев
родился
7 марта (23 февраля по старому стилю)
1878 года в семье учителя.
Вскоре
отец
умер,
и
все
многочисленные
забот ы
о
семье
перешли
к
матери
—
Екатерине
П рохоровн е.
С
р анне го
дет ств а
у
буду­
щего
художника
проявилось
влечение
к
рисованию,
а
приезд
в
Астрахань
в
1887 году
передвижной
выс тав ки
произвел
на
мальчика
неизгладимое
впечатление
и
р ешил
его
дальнейшую
судьбу.
В
1893 году,
еще
будучи
учеником
сем ина ри и,
пя тпадца тиле т ний
Кустодиев
н ачинае т
брать
уроки
рисования
и
живо пис и
у
х удож ника
П.
А.
Власова
—
воспи­
танника
Академии
художеств.
Обу ч епие,
продолжавшееся
более
двух
с
полов иной
лет
под
руководством
опытного
художника
и
педаг ог а,
позволило
юноше
овладеть
перв о нача ль ными
профессиональными
навыками,
п рив ило
ему
лю бовь
к
радост­
но му
и
в
то
же
в ремя
тяжелому
труду
худож ни к а.

Осенью
1896 года Кустодиев был принят в число учеников Высшего худо ­
жественного
училища
при
Академии
художеств
в
Петербурге,
где
с
февраля
1898 года стал работать в мастерской,
руководимой
И.
Е.
Репиным.
Кустодиев
пользовался
больши м
вниманием
и
симпатией
великого
русско го
художника,
что,
конечно,
имело
огромное
значение
для
фор миро в ания
его
мировоззрения
и
роста
мастерства.
Высокой
оценкой
у спех ов
Кустод иев а
явилось
привлечение
его
И.
Е.
Репи­
ным
в
качестве
помощника
(вместе с другим репинским учеником И.
С.
Кулико­
вым)
к
ответственной
работе
над
картиной
«Торжественное заседание Государ ­
ственного
совета
7 мая 1901
года
в
де нь
100-летнего юбилея со дня его учреждения»
(1901—1903).
В
э той
громадной
кар т ине
Кустодиевым
была
написана
вся
правая
часть,
а
в
холе
ее
под гот ов ки
выполнено
более
двадцати
портретных
этюдов.
Заслуженную
славу
принесли
Ку сто ди еву
созданные
в
период
его
учения
в
мастерской
Репина
портреты
художника
И.
Я.
Бил ибина ,
пр офес сор а
Академии
художеств
В.
В.
Матэ,
А.
П.
Варфоломеева
и
другие.
Портреты
Ку сто ди ева
от ме­
чались
премиями
на
ме ж дународ ных
выставках.
К
годам
у чения
в
Академии
отн о­
сит ся
и
его
работа
над
жанровыми
картинами
на
и стор иче ские
темы: «Бунт про­
тив
бояр
на
старой
Р уси» (1897), «У кружала стрельцы гуляют» (1901). Тогда же
он
пробовал
св ои
си лы
и
в
области
скульптуры,
которой
бу дет
удел ять
з нач ител ь­
ное
внимание
в
дальнейшем.
31 октября 1903 года Кустодиев за конкурсную картину «Базар
в
деревне»
был
удостоен
звания
худо жника
с
правом
заг ран и чной
поездки
и
в
декабре
тог о
же
года
в месте
с
женой
Юлией
Евстафьевной
и
не да вно
ро д ив шимся
сыном
Кириллом
в
качестве
пенси онера
Академии
художеств
вп ер вые
выехал
за
границу.
Во
Франции
и
Испании
около
п яти
месяцев
он
посещал
музеи
и
мно го
работал
как
жи во писец.
Так,
в
Испании,
увлекшись
т вор ени ями
Вел аск еса,
он
пристально
изучал
его
и зу митель ное
мастерство
и
сделал
несколько
ко пий
с
его
произведений.
К
эт ому
же
времени
отн ос ится
создание
из вестно й
кар тин ы
«Утро» (портрет жены
х удож ника,
к упающе й
сына).
Из-за
г раниц ы
Кустодиев
возвратился
значительно
ранее
положенного
ср ока
—
его
непреодолимо
тянуло
на
роди н у.
Л ето
1904 года он провел в Костромской
г убернии ,
где
в
следующем
го ду
недалеко
от
г орода
Ки не шмы
приобрел
у
про ­
фесс ор а
ге ол огии
Б.
К.
Поленова
две
д еся тины
земли
и
построил
дом
с
мастер­
ской;
эта
маленькая
усадьба,
где
летом
жи ла
се мья
ху дож ника,
по лучила
наз вание
«Терем».
В
1905 и в последующие годы художник интенсивно работал,
создав
ряд
прекраспых
портретов,
в
том
числе
групповой
—
«Семья Поленовых», приобретен­
ный
с
ме ж дународ ной
выставки
для
муз ея
Бельведер
в
В ене.
К
тому
же
пер иоду
о тн осятся
и
инте рес ные
опыты
в
области
графики:
он
иллюстрирует
про из ве­
дения
Н.
В.
Гоголя,
Л.
Н.
Толстого
и
М.
Ю.
Лермонтова.
Как
уже
отмечалось,
Кустодиев
горячо
откликнулся
на
революционные
собы­
тия
этого
времени
ря дом
работ,
созданпых
в
1905—1906 годах,—
острыми
р исун­
ками,
б ич ующими
царских
са н овник ов,
помещенными
в
журналах
революционной
сатиры
«Жупел»
и
«Адская почта», а также произведениями « М а ни фе ст ац ия»,
15

«Первомайская демонстрация у Пути. ювс кого
завода»
и
другими.
Интересно
также
отметить,
что
уже
во
время
начавшейся
р еа кции
в
1907 году был издан «К ал ен­
дарь
рус ск ой
рев ол юции»
с
рисунком
Кустодиева
«Февраль» (расстрел рабочей
д е монс тр ации), однако тираж этой книги был конфискован и уничтожен полицией.
Художн ик
не
оставлял
и
так
силь но
полюбившуюся
ему
тем у
красочных
народных
гуляний,
дерев енских
ярмарок.
К
числу
пр оиз в еде ний,
с озд анных
на
эту
т ему,
относятся
находящиеся
в
Государственной
Третьяковской
га лер ее
две
«Ярмарки» (1906и1908)и «Праздник
в
д ере в не» (1907).
В
1907 году Кустодиев был избран членом «Сою за
ру сских
художников»,а после
его
р аско ла
в
1910 году вступил в общество «М ир
искусс тв а».
В
эти
и
посл еду ющи е
го ды
худ ожн ика
все
больше
увлекает
работа
в
области
жанровой
ка рти ны
па
т ему
провинциального
быта
и
жизни
купечества.
Резкое
ухудшение
здоров ья
вынуждало
Куст од иев а
на чи ная
с
1911 года неодно­
кр атно
выезжать
для
лечения
за
границу.
Находясь
в
санатории
в
Л ейзс пе
(Швей ­
ца рия ), он,
преодолевая
не дуг
и
связанные
с
ним
страдания,
продолжал
упорно
работат ь;
мы сля ми
и
чувствами
своими
он
ни
па
минут у
не
прерывает
связи
с
люби­
мой
родиной.
В
Лей зе не
в
1912 году художник создал известную картину « Ку пчих и»,
положившую
начало
подлинно
к устод иев ск ому
ст илю,
и
на пис ал
ряд
пейзажей
и
дру гих
произведений.
Тогда
же
он
в перв ые
нач ал
работ ат ь
для
театра,
в ыполн ив
Эскизы
декораций
и
ри су нки
костюмов
к
постановке
пьесы
А.
Н.
Островского
«Горячее сердце»
для
театра
Незлобива
в
Москве.
Успех,
сопутствовавший
пер­
вому
опыту,
побудил
Ку сто ди ева
и
в
дальнейшем
н еоднокр атн о
обращаться
к
теа тр ал ьным
постановкам
различных
пье с
русских
авторов.
Так,
уже
в
след у­
ющ ем
г оду
он
ис по лнил
эскизы
декораций
к
спектаклю
«Воевода»
того
же
драма­
турга;
в
1914 году он работал над постановкой « С м е р ти
Пазухнпа»
М.
Е.
Салты­
ков а-Ще др ина .
В
1915—1917 годах Кустодиев создал такие выдающиеся произведения,
как
«Масленица», «Красавица», «Девушка па Волге», «Московский трактир», «Балаганы»,
наполненные
любовью
к
р оди не,
оптимизмом
и
радо ст ью
бытия.
Эти
широко
изве­
стные
кар ти ны
уже
в
полной
мерс
хар ак тер изу ют
р асцвет
неповторимого,
глу­
бок о
национального
кустодиевского
творчества,
впит ав ше го
в
с ебя
задушевную
кра сот у
рус ск ой
пр ирод ы,
красочность
крестьянских
гу лян ий,
нар од ное
понима­
ние
жен ской
красоты,
декоративность
н ародн ого
и скус ст ва.
Перенесенные
художн и к ом
тяжелые
операции
не
пр инесл и
ожидаемых
резуль­
тато в
—
напротив,
с
1916 года он лишился возможности самостоятельно передви ­
га ться .
Однако
его
не пре одол имо е
ст ремл ение
к
любимому
труду
и
бесценная
помощь
в
осу ществ л ени и
этого
стремления,
оказываемая
до
последнего
дня
жи зни
худож ника
изумительным
человеком,
его
женой
и
другом
Юлией
Евстафьевной,
позволяли
Кустодиеву
полностью
от дава ть
все
духовные
и
еще
ост ав шиеся
у
пего
физические
сил ы
творчеству.
Уже
при ков анны й
жестокой
бол ез нью
к
креслу,
в
ма рте
1917 года по эскизам,
выполненным
из
окна
мастерской
в
д ень
свержения
пародом
царской
власти,
Кустодиев
пиш ет
известную
картину
«27 февраля 1917 года», ныне занимающую
подобающее
ей
место
в
залах
Государственной
Третьяковской
галереи.
В
этой
16

Б.
М.
Кустодиев
работает
над
бюстом
писателя
Ф.
Сологуба. 1912.
Фо то граф ия.

Группа
участников
выс тав ки
«Союза русских художников». 1909 .
Фото/рафия.
Слева
направо
—
сидят:
Б.
М.
Кустодиев,
П.
В.
Мещерин,
К.
Ф.
Юон,
А.
Е.
Архипов,
К.
А.
Коровин,
С.
А.
Ви н оградов,
Л.
О.
П астерн ак,
К.
К.
Первухин,
М. X. Аладжалов;
стоят:
В.
П.
Бычков,
А.
С.
Степанов,
С.
В.
Иванов,
Д.
С.
Стеллецкиіі,
В.
В.
Переплетчиков,
А.
М.
В ас­
нецов,
П.
И.
Петровичев,
Л.
В.
Туржапскиіі,
А.
В.
Сре ди н.
Б.
М.
Кустодиев
работает
над
портретом
Е.
П.
Баз иле вс кой.
1914.
Фот о )ра фия.

Б.
М.
и
Ю.
Е.
К уст од иевы
на
автомобильной
пр огулке.
1926.
Фотография.

Б.
М.
Кустодиев
с
семьей
(Ю.
Е., И.
Б.
и
К.
Б.
Ку сто дие вы) . 1920
Фотография.

Б.
М.
Кустодиев
среди
постановочной
группы
спектакля
«Блоха»
в
Б ольшом
драматическом
те ат ре. 1925.
Фото граф ия.

Б.
М.
Ку стоди ев
в
ма стерской.
1926.
Фотография.

В
мастерской
Б.
М.
К уст од иева
пос ле
его
смерти.
1927.
Фотоірафин.
На
м ольбе рте
последние
работы
художника:
портреты
Кумапосан
и
Е.
И.
Александровой.

картине,
пронизанной
солнечной
радостью,
прекрасно
переданы
энтузиазм
и
лико­
вание
вос ста вшег о
народа.
Революционные
события
в оодушев и ли
худо жника
и
способствовали
са мозабв е нной
и
плодотворной
работе
наперекор
все
возрастающим
физическим
страданиям.
По сле
Великой
Окт яб рь ской
соц иалист ич еской
рев о люции
творчество
Бо риса
Михайловича
Кустодиева
с тало
еще
яр че
п
мно гогра нне е .
Среди
многочисленных
произведений,
исполненных
художником
в
период
1918—1920 годов,
выделяются
овеянные
революционной
р ома нтико й
полотна
«Сте ­
пан
Разин»
и
«Большевик». Картина «Бо льшев ик», проникнутая оптимизмом,
си м­
патией
к
пролетарской
революции,
хот я
и
трактующая
революцию
тол ько
как
могучую
с т ихийную
си лу,
сы грал а
з начит е льную
роль
в
утверждении
сов ет ског о
реа л истич еско го
ис кусства .
19 июля 1920 года,
в
день
открытия
II конгресса Коммунистического интер­
н ациона ла,
Кустодиев,
па
предоставленном
ему
Петроградским
С о ветом
автомо­
биле
объезжая
город,
наблюдал
яркие
э пизо ды
народного
празднества,
заполняя
св ой
альбом
многочисленными
зарисовками
с
натуры.
По
эти м
зарисовкам
он
сде­
лал
ряд
жив о пис ных
эскизов,
а
также
три
рисунка
для
ал ьбом а,
посвященного
ко нгрессу: «Международный митинг», «На Марсовом поле»
и
«Ночной праздник на
Н еве». Эти
рисунки,
живописные
и
то р жес твенн ые,
наряду
с
художественными
достоинствами
имеют
та кже
и
большую
документальную
ценност ь
—
ве дь
в
них
зафиксированы
яркие,
зна мена тель ны е
события
жизни
м олодой
Советской
ре с­
пу блики.
Несколько
позже
по
эт им
документальным
материалам
Кустодиев
напи­
сал
две
большие
кар ти ны: «Праздник в честь Второго конгресса Коминтерна на
площади
Урицкого»
и
«Ночной праздник на Неве».
К
этом у'
же
времени
отн оситс я
создание
прекрасного
портрета
Ф.
И.
Ша ля­
п ина
(1921), где прославленный артист изображен на фоне масленичного гулянья.
Ша л япин
очень
люби л
этот
св ой
портрет;
уезжая
за
границу,
он
взял
его
с
с обой.
Однако
мы
име ем
возможность
любоваться
уменьшенным
вариантом-повторением
пор тр ета,
на хо дящи мся
в
Государственном
Русс к ом
муз ее
в
Л енинг раде.
Нельзя
не
упомянуть
и
еще
об
одной
и нтер есно й
работе
Кустодиева
—
два­
дцат и
т рех
акварелях
«Русские тины» («Русь»), выполненных в основном в 1921 году.
Эти
акварели
являются
как
бы
во сп оми нани ями
художника
о
встречавшихся
ему
в
жизни
и
хорошо
из учен ных
им
типах,
которые
и
рань ше
нередко
являлись
г еро ями
его
живописных
пр оиз ве дений.
Выполненные
Ку сто д иевым
в
конце
1921 года автолитографии для книги
«Шесть стихотворений II . А .
Некрасова»
явились
значительным
в кл адом
в
совет­
скую
г рафи ку.
Эти
работы
наряду
с
и лл юстра ция ми
к
произв ед е ния м
Н.
С.
Лескова
«Штопальщик» (1922) и «Л ед и
Макбет
Мцепского
уе зд а » (1923), а также авто­
биографическими
рисунками
к
монографии
Вс.
В ои нова
«Б.
М.
К уст од ие в», сделан­
ными
несколько
позже,
следует
б есспо рно
отнести
к
ве ршинам
творчества
Кусто­
диева
в
области
кн ижно й
графики.
На чин ая
с
1924 года и до копца своей жизни Кустодиев много работал над
иллюстрированием
детских
книг
со вет ских
авторов
(в частности,
книг
о
В.
И.
Ле­
пине)
и
над
созданием
рисунков
для
обложек
к
книгам
и
журналам.
•і
Б.
М.
Кус тодиев
17

В
эти
же
го ды
им
было
создано
несколько
значительных
живописных
поло­
тен,
в
том
ч исле
«Русская Венера», а также ряд портретов.
Кроме
того,
Кусто­
д иев
продолжал
работ ат ь
и
для
теа тр а.
Им
бы ли
оформлены
две
пос т анов ки
«Блохи»
Е.
З амят ина
(по H.
С.
Лескову) —
в
Москве
и
Л ен ингр а де, «Вирипея»
Л.
С ейф у лл ип ой, «Голуби и гусары»
Волькенштейна
и
другие.
Кустодиев
был
а кти вным
членом
А с со циации
ху дож ников
революционной
России
(АХРР), возникшей в 1922 году;
он
участвовал
на
выставках
этого
объе­
д ине ния, »-.боровшегося
за
ре али сти ческ ое
ис кусство ,
ст р ем ив шегося
отразить
в
создаваемых
пр оиз ве дения х
современность.
Весьма
значительны
за сл уги
Кустодиева
в
де ле
популяризации
ре ал исти че­
ского
искусства
среди
трудящихся
масс,
так
как
его
многочисленные
работы
в
области
книжной,
журнальной
и
прикладной
графики
(плакаты,
календарные
стенки ,
рисунки
на
п очт овой
бумаг е
и
многое
другое)
имели
весьма
широкое
ра с­
пространение.
Нельзя
так же
не
вс пом нить
о
работе
Кустодиева,
выполненной
им
для
художественного
оформления
праздника
первой
годовщины
Октябрьской
рево­
люции
в
Петрограде.
С
юных
лет
Кустодиев
внимательно
из учал
окруж ающую
жизнь.
Эти
наблю­
д ения
он
не
только
фиксировал
в
многочисленных
зарисовках
и
этюд а х,
но
и
хранил
в
св оей
изумит е льной
памяти.
Благодаря
этому
худо жник,
потерявший
способность
дв иг ат ься,
лишенный
возможности
видеть
и
изучать
окружающий
его
мир,
мог
до
ко нца
ж изни
(Кустодиев умер 26 мая 1927 года)
создавать
гл убок о
реалистиче­
ские
пр оиз в еден ия,
полные
жизненной
правды
и
убедительности.
Образы
героев
своих
произведений
Кустодиев
н еиз менно
на дел ял
множеством,
казалось
бы,
на
первый
взгляд
и
незнач ит ельны х,
по
на
самом
де ле
хар акте р не йших
черт,
необходи­
мых
для
их
яркой
и
глубо к ой
характеристики.
И
зритель
никогда
не
остается
равно­
душным
к
его
твор ч еству.
В
эт ом
мог
убедиться
к ажд ый,
кому
посчастливилось
по быва ть
на
выставках
произведений
Б.
М.
Кустодиева,
организованных
в
1958—
1960 годах в Ленинграде,
Москве
и
Киеве.
Тот
восторг,
который
в ыраж али
совет­
ские
зр ите ли,
вглядываясь
в
многочисленные
работы,
предст а вл енные
на
этих
выставках,
красноречиво
говорил
о
том,
как
дор ога
им
та
беспр едель ная
любовь
к
св оей
родине
и
тот
жизнер ад остный
опт имиз м,
которые
художник
так
блестяще
воплотил
в
своих
прекрасных
пр оиз в едения х.
І>.
Капралов

КРАТ КАЯ
ЛЕТО П ИСЬ
ЖИЗНИ
Б.
М.
КУСТОДИЕВА
ЛЕТОПИСЬ
включает
основные
события
творческой
и
личной
жизни
х уд ож ника:
участие
в
художест­
вен ных
группах
и
о бъ ед инен иях,
выставки,
поездки
по
стране
и
за
границу
и
т.
д.
При
ее
со ст авле­
нии
использованы
материалы
архивов,
периодиче­
ска я
печать,
ка та логи
выста во к,
воспоминания
совре­
менников,
переписка ,
а
также
«Биографическая кан­
в а», разработанная В.
В.
Вои нов ым
(В.
Воинов.
Борис
Михайлович
К уст од иев.
Л., Государственное
и зд ател ьс тво , 1926).
В
целях
экономии
места
в
летопись
не
в кл ючены
св е дения
о
работ ах
мастера
(наиболее подробный,
хот я
и
не
исчерпывающий,
список
его
произведений
со дер жи тся
в
книге:
М.
Э
т
к
и
н
д.
Б.
М.
Кустодиев.
Л.—
М ., «Искусство», 1960).
1878
Роди лс я
в
Астрахани
7 марта (23 февраля по ста­
рому
ст илю ).
1879
Умер
Михаил
Лу кич
Кустодиев
—
отец
худ ож ник а.
1887
Сентябрь.
Поступает
в
Астраханское
духовное
училище.
1892
Сентябрь.
Поступает
в
Астраханскую
ду ховн ую
семинарию.
1893
Ма й.
Впе р вые
е дет
в
Петербург.
Первое
посеще­
ние
Эрмитажа.
Июн ь
—
а вгу ст.
Гостит
на
даче
у
С.
Л.
Нико ль­
ско го
в
Гатчине.
Ноябрь.
Начинает
брать
частные
уроки
у
П.
А.
Вла­
сов а
(до июня 1896 года). Посещает организованный
В ла совым
«Астраханский кружок любителей живописи
и
р исов ания ».
1894
Июль
—
ав гу ст.
Путешествует
(с С.
Л.
Николь­
с ким
—
дядей
ху дож ника)
по
Северному
К а вказу
(из
3
19

Ас трах ани
че рез
Пе тро вск
ио
Владикавказ,
оттуда
по
Во енн о- Груз инско fi
дороге
до
станции
Казбеги
и
обратно.
Посе щае т
Минер аль ные
Воды,
Железно­
водск,
Пя т игорс к,
Ессентуки).
1896
Май.
Ухо дит
из
Астраханской
духовной
семи нар ии .
Ию ль.
П осыла ет
прош ение
о
приеме
у че ником
в
Московское
училище
живописи,
ваяния
и
зодче­
ства.
Ав гу ст.
Едет
в
Москву.
В
Уч илище
живописи,
ваяния
и
зодчества
ему
отказывают
в
приеме.
4 сентября.
Едет
в
Петербург
и
подает
пр оше­
ние
в
Академию
художеств
о
допуске
к
экзаменам.
Сентябрь.
Посещает
маст ерскую
жи воп иси
и
рисования
художника
Л.
Е.
Дмитриева.
14 октября.
З ачисл ен
в
Высшее
художественное
училище
при
Академии
художеств.
Октябрь
—
декабрь.
Учи тся
в
общих
кла ссах
Высшего
художественного
у ч илища.
В ыст авка
опытов
художественного
творчества
(эски­
зо в)
русских
и
иностранных
художников
и
учеников
в
Петербурге
(премия в 16 рублей за эскиз « В
мастер­
ск ой
художн и ка»).
1897
19 февраля.
Подает
прошение
о
зачислении
вновь
в
число
учеников
Высшего
художественного
уч н-
лища.
(После забастовки студентов,
вспых ну вш ей
в
с вязи
с
вынужденной
отставкой
A. II. Куинджн,
Академия
художеств
был а
закрыта,
а
все
учащи е ся
считались
выбывшими.)
Февраль
—
м
а
й.
О
к
т
я
б
р
ь
—
декабрь.
Учится
в
общих
классах
Высшего
художественного
у чи­
лища.
М ай.
Поездка
в
Озургеты
(Кавказ) .
Июн ь
—
сент ябрь .
Поездка
через
С арат ов,
Х ва­
лынск
и
Царицын
в
Крым
(Ялта) .
1898
27 февраля.
П ерев еден
в
маст ерскую
про фессора-
руководителя
И.
Е.
Репина.
20

•28 чарта.
Получает
награду
в
15 рублей за эскиз
композиции.
П
іо
и
і>
—
с
е
и
т
я
6рк.
От ды хает
в
Астрахани,
затем
в
Крыму.
1899
Учится
в
мастерской
И.
Е.
Репина.
IIіолк
—
с
е
ilтябрк.
Отдыхает
в
Бат уме.
1900
29яиваря.
Совет
Академии
художеств
присуждает
I премию в 100
рублей
на
конкурс е
эс ки зов
(«Встре­
тил ис ь»).
Ию нь
—
август.
Проводит
канику лы
в
Астра­
хани.
Сентябрь.
С
Д.
С.
С телл ецким
и
К.
И.
М азин ым
едет
в
се ло
С еменовск ое- Ла пот ное
Костромской
гу­
б ерн ии.
Знакомится
с
Ю.
Е.
Прошинской.
Весенняя
выставка
в
Академии
ху до же ств.
1901
IIяиваря.
Совет
Академии
художеств
присуждает
1 премию в 100 рублей на конкурсе эскизов («У кру ­
жал а
стрельцы
гуляют»).
24 марта.
Совет
Академии
художеств
присуждает
II премию в 75
рублей
на
конкурс е
эскизов.
II апреля .
Г1.
Е.
Реп ин
п ри глашае т
К усто диев а
и
И.
С.
Куликова
в
ка честве
по мощн иков
при
работе
над
картиной
«Заседание Государственного совета».
И
іо
hь
—
се
и
т
я
б
р
ь.
Проводит
каникулы
в
Кине­
ше мск ом
уезде
Костромской
г убе рнии.
2 ноября.
Сов ет ом
Академии
художеств
до пущен
к
псполпени
іо
эски за
па
звание
худож ника.
13 ноября (но 7
января
следующего
года).
Едет
в
се ло
Семеновское-Лапотное
для
сбора
ма териа ла
к
конкурсной
про г рамме.
Выставки:
Весенняя
в
Академии
х у до жес тв; «Blanc
et noir» в Петербурге;
Межд ународн ая
художест­
ве нная
в
Мюнхене
(вторая золотая медаль за порт­
рет
художника
И.
Я.
Б и либ ин а); «Сецессион»
в
Вене.
1902
Учится
в
мастерской
11. Е.
Р епина.
Совместно
с
Репи­
ным
и
Кули ков ым
работает
над
картиной
«Заседание
Гос
\ дарственного совета».
21

Ию нь
—
се нтяб рь.
Проводит
ка никул ы
в
се ле
Клеванцово
Костромской
гу бернии.
30ноября (по 7
января
следующего
года).
Ед ет
в
село
С еменовск ое- Ла пот но е
для
сбора
ма тер иал ов
к
картине
«Базар в деревне».
В есення я
выставка
в
Академии
художеств.
1903
8 января.
Вступает
в
брак
с
Ю.
Е.
Проіпинской
(Кустодиевой).
Январь
— февраль.
Поездка
в
Москву.
Весна.
Поездка
по
Волге
от
Рыбинска
до
А с трахани .
И
юнь
—
ав гу ст.
Работает
в
Костромской
губе р­
нии
(усадьба Павловское) .
Сентябрь.
Вмес те
с
Д.
С.
Ст елл ецким
посещает
Новгород.
И
октября.
Родился
сын
Кирилл.
31 октября .
Удостоен
звания
худож ника
и
золо­
той
медали
с
правом
на
п енси онер ску ю
поездку
за
гр аницу
и
по
России
с
1 января 1904
по
1 января
1905 года .
19 ноября.
Получает
дипл ом
Академии
художеств
«За отличные познания в живописи и научных пред ­
м е тах».
Де каб рь.
Отправляется
с
женой
и
сыном
в
пе н­
сионер ску ю
п ое здку
в
Париж.
В ы ставк и: «Blanc et noir» в Петербурге (I премия);
В есення я
в
Академии
художеств;
отчетная
Высшего
художественного
училища
при
Академии
ху до же ств;
XXXI Международная художественная в Мюнхене
(большой приз Ассоциации венских художников за
портрет
А.
П.
Варфоломеева).
1904
Январь
— март.
Жи вет
в
Париже.
Посещает
ч аст­
ную
студию
Рене
Менара.
9 февраля .
Избран
действительным
членом
орга­
низов анного
в
Пет е рбург е
«Нового общества худож ­
ников ».
3 марта.
Избран
членом-учредителем
«Нового об­
щества
художников».
Апрель.
По е здка
(с художником П .
Д.
ІІІмаровым)
по
Испании:
Мадрид,
Севилья,
Кордова.
Ма й.
Возвращается
в
Петербург.
22

Ию ль
—
октябрь.
Работает
в
Костромской
г убер­
нии
(усадьба Павловское).
Первая
выставка
«Нового общества художников»
в
Петербурге.
1905
28 февраля.
С об рание
Академии
художеств
про­
дл ев ает
срок
пенсион ер ст ва
до
1 января 1906 года.
М арт
—
май
и
осе
н
ь.
Приобретает
уч асток
в
2,5 десятины земли возле деревни Маурино (Кос т­
р ом ская
губерния)
и
строит
дом- маст ер скую «Т ер ем» .
31мая.
Родилась
дочь
Ирина.
Конец
года.
Сотрудничает
в
журнале
«Жупел»
и
в
«Календаре русской революции».
Выставки:2-я «Нового
общ еств а
художников»; Исто­
рическая
р усск ого
портрета
в
Таврическом
дворце.
1906
8 февраля.
Ца рским
правительством
закрыт
жу р­
нал
«Жупел».
Н ачало
мая.
Начинает
сот руднич ат ь
в
журнале
«Адская почта».
Ию нь
—
сентябрь.
Работает
в
«Тереме». (В тече­
ние
л ета
совершает
кратковременную
пое здку
в
Ниж­
ний
Нов г оро д.)
10 декабря.
Пок ида ет
«Новое общество худож­
ников».
Выставки: 3-я
«Нового общества художников»; Рус­
с кого
искусства
в
Париже
(«Осенний салон») п Бер ­
л ине
(«Салон Шультэ»); Картин и художественной
индустрии
в
Москве;
Акварелей,
пастелей,
те м­
пер ы
и
рисунков
в
М ос кве; 3-я
«Союза русских
художников»
в
Петербурге.
1907
Январь.
Родился
сын
И г ор ь. (Умер в декабре того
же
года.)
И
ю
и
ь
—
и
ю
л
ь.
По е здка
(с Д.
С.
Сте ллец ким)
по
Итал ии:
Венеция ,
Флоренция,
Рим.
Авгус т.
Работает
в
«Тереме».
Н ач инает
заниматься
скульптурой.
13 ноября .
Избран
членом
«Союза русских худож ­
ников».
23

22 декабря.
За і,и с, е11
на
работу
в
Мариинский
театр
в
качестве
п омощника
дек оратор а
А.
Я.
Г оло­
вина.
Выставки: 4-я «Союза
русских
художников»
в
Петер­
бур ге; VII Международная художественная в Вене ­
ции
(большая золотая медаль за портрет В .
В.
Матэ).
1908
Июнь
—
а
в
г
у
с
т.
Работает
в
«Тереме».
1 сентября.
Уволен
с
должн ос ти
помощника
де­
коратора
Мариинского
театра
в
связи
с
ее
у
пра зд-
нением.
Сентябрь
—
ок тяб рь.
Ра бота ет
в
с е.к*
Успен­
ско м
во зле
('.т арой
Ладоги.
Декабрь.
Жив ет
в
М о скве.
Выставки: 3-я
«Союза русских художников»
в
Пет ер­
бурге
и
Москве;3-я
«Нового общества художников»
в
Петербурге; «Салон»
в
П ет ерб у рг е; «Сецессион»
в
В ене
(венский музей Бельведер приобретает « По р т­
рет
сем ьи
Поленовых»).
1909
Январь.
Избран
членом
комитета
«Союза русских
художников».
Н ачало
авгус та
—
с
е
и
т
я
б
р
ь.
Работает
в
«Те­
р еме ». Появляются первые симптомы болезни.
Октя б рь
— ноябрь.
Путешествует
(с К). К.
Ку
-
стод ие во й)
по
Австрии,
И та л ии, <1*раііциіі,
Ге рм ании.
26 октября .
Собрание
Академии
художеств
по
представлению
И.
Е.
Репина,
А.
II.
Купнджи
и
В.
В.
Ма тэ
из бира ет
Ку стод иев а
«за известность на
художественном
попр ище»
ак ад емик ом
живописи.
Выставки:6-я «Союза
русских
художников»
в
Петер­
бурге
и
М оск ве; «В мире искусств»
в
Киеве,
Одес­
се
и
Харькове;
X Международная художественная
в
Мюнхене.
1910
Июль
—
сент ябрь .
Раб от ает
в
«Тереме».
12 августа .
Получает
пр едло жени е
министра
ис­
кусств
Италии
о
в ыпол не нии
автопортрета
для
гале­
реи
Уффици.
О ктяб рь
—
но яб рь.
Преподает
в
мастерской
живописи
Е.
С.
Зарудноіі-Кавос
в
Петер б ург е.
24

7 октября .
Выходит
из
«Союза русских художни ­
ко в».
Конец
год
а.
Вступает
во
вн овь
созданное
обще­
ство
«Мир искусства».
Выставки: 7-я
«Союза русских художников»
в
Петер­
бурге,
Мос кве
и
Киеве;
Х удож ест в енно- пром ышлен­
ная
в
О дес се;
Женских
портретов
в
редакции
жу р­
нала
«Аполлон»
в
Петербурге;
Русских
художников
в
Париже;
Ме ж дунаро дн ая
художественная
в
Брю с­
сел е
(серебряная медаль).
1911
Н ача
л
о
г
о
д
а.
Обострение
болезни.
М
ай
—
с
е
и
т
я
б
р
ь.
Поездка
в
Швейцарию
и
лече­
ние
в
клинике
доктора
Ролье
в
Лейзене,
возле
Ло­
занны.
Ноябрь
—
декабрь.
Вторая
поездка
в
Леіізен.
В ы ста вки: «Мир искусства»
в
Петербурге
и
Москве;
«Искусство в книге и плакате» (при Всероссийском
съ езде
худо жников
в
П ете рб у рг е); Международная
ху до жествен ная
в
Рим е.
1912
Январь.
Избран
в
члены
Совета
Академии
худо­
жеств.
Я
и
в
а
р
ь
—
а
и
р
е
л
ь.
Лечение
в
Лейзене
(в апре ­
ле*
—
кр атк овр емен ная
поездка
в
Па ри ж).
IIюль.
Работает
в
сел е
Во скр есенско е
под
Москвой.
Совершает
кратковременную
поездку
в
Троице-Сер-
г иеву
лав ру.
А
в
г
у
с
т.
Путешествие
(с семьей)
по
Волге
—
до
Астрахани.
Выст а вки: «Мир искусства»
в
Петербурге,
Москве
и
Киеве.
1913
Я
іі
в
а
р
ь
—
а
іі
р
е
л
ь.
Работает
в
Москве.
Встре­
чается
с
В.
В.
Лужским.
М
а
р
т.
Избран
ч леном
комитета
«Мира искусства»
от
Петербурга.
М
а
й.
Поездка
во
Ф ра нцию
чер ез
Г ерма нию
(Бер­
ли н)
и
Италию
(Милан).
И
ю
и
ь
—
а
в
г
у
с
т.
Отдыхает
(с семьей)
на
курорте
Жуан
ле
Пеп
вози;
Кани.
25

Сентябрь.
Через
Италию
(Генуя,
Милан,
Ве не­
ция )
и
Гер ман ию
(Берлин,
Дрезден)
возвращается
в
Петербург.
Преподает
в
«Новой художественной
мастерской».
Сотрудничает
в
журнале
«Сатирикон».
Конец
года.
Ед ет
в
Берлин,
где
в
кл ин ике
про­
фессора
Опп енге йм а
ему
де лают
операцию.
В ыс тав ки: «Мир искусства»
в
Петербурге
и
Мо­
скве; 4-я
«Северного кружка любителей изящных
искусств»
в
Вологде;
М ежду народная
акв ар ель ная
в
Дрездене;
Р исунк ов
сот руд ников
«Нового Сатири­
кона»
в
Петербурге.
1914
Ма й.
Работает
в
Москве.
И юнь
— август.
Работает
в
«Тереме».
Конец
авгус та
—
н ачало
декабря.
Рабо­
т ает
в
Москве
над
спектаклем
МХТ
«Смерть Пазу-
хин а».
Вы став ки:
В
пользу
бельгийцев
в
Мо ск ве;
в
га ле рее
Бернгейма
в
Париже;
Между нар одна я
художествен­
ная
в
Мальмё
(золотая медаль) .
1915
Апр ель
— май.
Р аботае т
в
Мо скве
над
спект ак­
лем
МХТ
«Осенние скрипки».
Июн ь
— август.
Работает
в
«Тереме».
С ентя брь
—
октябрь.
Отдыхает
в
Крыму
(Ялта,
Симеиз).
Выставка
«Мир искусства»
в
Петрограде
и
Москве.
1916
Март
—
сентябрь.
Пос ле
опе рации,
выполненной
доктором
Л.
А.
Стуккеем,
на ходит ся
на
излечении
в
клин ик е
профессора
Цейд лер а
в
Петрограде.
Начи­
нается
паралич
нижней
части
тела.
В ы ста в ки : «Мир искусства»
в
Петрограде;
этюдов,
эскизов
и
рисунков
«Мира искусства»
в
Петрограде;
В
п ользу
поляков
в
Мо ск ве.
1917
26 апреля.
В
комиссии
Академии
художеств
по
приобретению
художественных
произведений
проис­
ходи т
конфликт
по
поводу
покупки
картин
Кусто-
26

лиева
(«Масленица») и II. Э.
Гр абаря
(«Груши»). Чле н
к оми ссии
Р.
А.
Бе рггол ьц
заявляет,
что
она
должна
покупать
кар ти ны,
а
не
лубки.
Д.
Н.
Кардовский,
Е.
Е.
Л ансере
и
хранитель
музеев
Э-
О.
Визель
поки­
дают
ко миссию .
Ию нь
—
с
е
hтябрь.
Отдыхает
в
санатории
Кон -
кала
о коло
Выборга.
Декабрь.
В
журнале
«Солнце России»
напечатан
про спект
монографии
о
Кустодиеве
со
с тать ями
Н.
К.
Рериха
и
С.
П.
Ярем ич а.
Выставка
«Мир искусства»
в
Петрограде
и
Москве.
1918
Выполняет
эскизы
декоративных
пан но
для
оформле­
ния
Р ужейно й
площади
в
Петрограде
к
п раз днов а­
нию
первой
годовщины
Октябрьской
р ево люц ии.
25 декабря.
Вступает
в
члены
первого
про фсою за
р усских
художников
в
Петрограде.
Вы став ки: «Мир искусства»
в
Петрограде;
Русского
пей за жа
в
Петрограде.
1919
Мас тер ску ю
Ку стоди ев а
пос ещ ает
А.
М.
Горький.
Встр еча ет ся
с
Ф.
И.
Шаляпиным.
В
Ереване
скончалась
мат ь
ху дож ника
—Е.
П.
Кусто­
диева.
Первая
свободная
государственная
выст авка
произ­
в едений
искусст в а
в
Петрограде.
1920
Вы став ка
пр оизв еде ний
художника
Б.
М.
Кус тод иева .
Петроград,
Дом
искус ств .
1921
Первые
работы
в
тех нике
литографии.
М
а
й.
Поезд ка
в
Мо скву
для
работы
над
спектак­
лем
«Страна отцов»
в
сту дии
МХ Т.
Встр еча етс я
с
А.
В.
Луначарским.
И
ю
л
і».
Отдых
в
Ст арой
Руссе.
Осень.
В.
В.
Воинов
начинае т
работу
над
моно­
гр афие й
о
Кустодиеве.
Выставка
русского
искус ств а
в
Париже.
1922
Первые
пробы
в
линогравюре.
27

И
ю
л
ь.
Отдых
в
санатории
Сестрорецкого
курорта.
В ы ста в ки: «Мир искусства»
в
Петрограде; 1-я
Р ус­
ско го
искусства
в
Берлине;
Ме ж дународ ная
к ниж­
ная
во
Фл о ренц ии.
1923
За ним ается
скульптурой
для
фарфора.
Вступает
в
члены
А с со циации
художников
револю­
ционной
Ро ссии .
И юнь
—
август.
Отдых
в
санатории
Д ома
ученых
в
Гаспре
(Крым).
12 ноября
—22
д екабр я.
Находится
в
хи рурги ­
ч еской
кл ини ке
2-г о
Московского
университета,
где
17 ноября профессор Ферстер делает ему операцию.
Выставки:
Картин
п ет ро град ских
художн и к ов
всех
направлений
в
Петрограде; «V лет РККА» (ЛХРР)
в
Москве.
1924
23февраля.
Избран
почетным
чле ном
«Общины
художников».
Вступает
в
Со юз
работников
искусст в .
Июнь
—
а вгу ст.
От дых
в
Луге.
Работает
пал
иллюстрациями
к
книге
«Детям о Ленине» .
Авгу ст .
Просит
во лиснолком
села
С емен ов ское-
Л апот ное
приня т ь
в
дар
«Терем»
и
использовать
его
под
шко лу.
В ыс тав ки: «Мир искусства»
в
Л е нинграде ; «Револю ­
ция,
быт
и
труд» (АХРР)
в
Москве;
Р)
сск ого
ис­
кусст в а
в
Америке;
XIV Международная искусств
в
Венеции;
Художественная
в
Брюсселе.
1925
5—11
февраля.
Работает
в
Москве
над
сп ек так­
лем
М ХАТ -2 «Блоха».
Ма й.
Ед ет
по
Во лге
от
Рыбинска
до
Астрахани
и
обратно.
Июль.
Отдыхает
в
Белой
Церкви
под
Киевом.
Совер­
шает
кратковременную
пое зд ку
в
Киев.
Ме ждународ ная
выставка
декоративного
искусст в а
и
художественной
промышленности
в
Париже
(по­
четный
диплом).
1926
Усиленно
за нимает с я
грав ю рой
на
лин оле ум е.
Август .
Отдыхает
в
Лебедяни,
Тамбовской
губернии.
28

Выходит
из
печати
монография
В.
Воинова
«Б.
М.
Ку­
стодиев».
Вы став ки: «Жизнь и быт народов СССР» (АХРР)
в
Москве
и
Ленинграде;
XVI Международная искусств
в
Ве не ции;
Русского
искусства
в
Япо нии;
Театраль­
ная
в
С ША.
1927
30марта.
А.
В.
Луначарский
сообщает
в
админи­
стративный
от дел
Л енсо вета,
что
Кустодиеву
пр е­
д ост авл ена
правительственная
субсидия,
и,
по
пос та­
но влен ию
Особой
к омис сии
при
СНК
СССР,
он
направляется
для
лечения
в
Берлин.
5 мая.
После
поездки
в
г.
Пушкин
у
К ус тод иева
начинается
в ос пале ние
легких.
26маяв11
часов
вечера
Б.
М.
Кустодиев
ск он­
чалс я.
И.
Эткинд

ПРИНЯ Т ЫЕ
СОК РАЩЕНИЯ:
ГПБ
— Госуд арст в енная
Публичная
библиотека
им.
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина
(отдел рукописей).
ГРМ—
Г осуда рств енный
Ру сский
музей
(секция
р ук оп исей).
ГТГ—Государственная
Третьяковская
галерея
(отдел
р укоп исей) .
ММХАТ—
Музей
МХАТ
ССС Р
им.
А.
М.
Горького.
Ц ГАЛИ
—
Центральный
г осуд ар ств енный
архив
л ите­
ратуры
и
искусства.
Ц ГИАЛ
—
Центральный
государственный
историче­
ск ий
архив
в
Л енин град е.

ПИСЬМА

Составители
Б.
А.
КАПРАЛОВ,
Е.
Г.
. ІЕ ВЕ НФІІШ
Ко мме нтар ии
Е.
Г.
ЛЕВЕНФИПІ

Е.
М.
КУ СТОДИ Е ВОЙ1
1 Екатерина Михайловна Кустодиева
—
сест ра
худ ож ник а.
-
Павел
А лексеев ич
Власов
— х уд ожник- жив описец.
После
окончания
в
1887 году
А каде мии
художеств
уех ал
в
Ас т раха нь,
где
по святи л
себ я
педагогической
д ея­
т ельно ст и.
3В1893годуП.
А.
Влас ов
организовал
«Кружок любителей живописи и рисо­
ва ни я», из которого впоследствии (1896) вырос « Ас тра х а н с к ий
художественный
кружок».
Кустодиев,
в
1893—1896 годах бравший у Власова частные уроки,
посе­
щал
также
и
«Кружок».
4 Кустодиев начал свое образование,
в
1887 году в Астраханском духовном
училище,
после
окончания
к от орого
с
1892 по 1896 год учился в Астраханской
духов н ой
семинарии.
5Е.
М.
Кустодиева
училась
в
Пет ер бурге
па
Высших
ж енск их
курсах
и
од но­
временно
посещала
рисовальные
клас сы
Общества
поощрения
художеств.
6 Степан Лукич Никольский
— дядя
ху дож ника.
Б.
М.
Кустодиеву,
когда
умер
его
оте ц,
было
в сего
полтора
года.
Б удуще го
х уд ожника,
его
брата
и
д вух
сестер
воспитала
мать
—
Екатерина
Прохоровна
Кустодиева.
Маленькой
пенсии
е два
хватало
на
жизнь
семьи.
Получить
образование
племянникам
помо г ал
С.
Л.
Николь­
ский,
служивший
в
Петербурге
чиновником.
Однако
его
капризный
и
раздражи­
тельный
пр ав
делал
эту
помощь
тяго стно й
для
тех,
кого
он
опекал.
4Б.
М.
Кустодие в
28 октября 1893, Астрахань.
Я
только
сейчас
возвратился
от
В ласов а1
2.
Был
у
нег о
четыре
раза
и
рисовал
орнаменты.
У
него
рисовать
хорошо
тем.
что
для
э того
сде­
ланы
разные
приспособления:
огромная
лампа
«молния», разные под­
ставки
для
картона,
па
котором
рисуешь,
много
орнаментов
и
фигур.
Власов
образовал
еще
кл уб
худож ни ков 3.
В
это м
клу бе
участвуют
наши
х у до жники:
собираются
к
Власову
на
квартиру,
по
известным
дня м,
и
рисуют
с
натурщиков.
Рисуют
также
и
дома
картины,
а
приносят
в
к луб
на
суд .
Теперь
я
немного
науч илс я
рисовать
с
г ипсу
и
хочу
усовер­
шенс твова тьс я
в
эт ом.
В
семинарии
же4
я
бу ду
на
этой
неделе
на чи­
нат ь
рисован,
масляными
красками,
потому
что
краски
в
сем ина рии
ес ть,
кисти
и
палитры
—
тоже,
только
д ело
... в художнике.
Хотя
серьезно
и
нельзя
рисован,
красками,
однако
можно
научиться
составлять
краски
и
некоторым
пр ие мам
рисования.
Теперь
я
все
свободное
вр емя
уб иваю
рисованием.
Витя
мне
советует
больше
рисовать
и
не
тщательно
вы ри­
совывать
рисунки;
поэтому
я
тепер ь
и
занимаюсь
более,
чем
к огда-
либо.
Вот
уж
я
не
одобряю
того,
что
ты
бросила
рисовальную
школу5.
Чем
за нима т ься
по-французски,
луч ше
бы
продолжала
зан имат ь ся
изящ­
ным
искусством.
Как
кончишь
куре,
приезжай
к
нам,
и
мы
буде м
вместе
рис ов ать
и
с
натуры,
и
с
гипсу.
П огода
у
нас
такая,
какой
в
Питере
не
видать
и
летом,
н астоя щая
крымская,
осенняя.
Затем,
будь
зд ор ова.
П иши
и
кла ня йся
«любезному дядюшке»6.
Бра г
Борис.
П исал
в
9 часов вечера .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, л.
3.
33

19 ноября 1893, Астрахань.
Я
только
что
возвратился
от
Вл асова
и
сажусь
писать
теб е
п ись мо.
Вот
уже
целый
м есяц
я
хожу
к
нему
и
с ег одня
уже
начал
рисовать
го лов у.
Сначала
рисовал
орна ме нт ы,
части
т ела,
а
теперь
уже
начал
и
голов ы .
На
днях
нарисовал
с
натуры
акварелью
две
айв ы
и
две
моркови.
Когда
я
нар исов ал
их,
то
удивлялся
—
я
ли
нарисовал
или
д руг ой?
Для
ме ня,
по
крайней
мере,
хорошо,
но
не
знаю,
как
найдет
их
Витя:
х очу
к
нему
снести
показать.
Теперь
все
с в ободное
время
я
у по тре бляй»
на
рисование
и
все
больше
с
гипсу
(а не с «гипса»—мне
так
к ажется
ве рн е е ), а с рисунков рисую только акварелью да сепией.
Сепией
я
на де­
лал
уже
из ря дное
количество
картинок...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10.
л.
4.
2 декабря 1893, Астрахань.
Я
только
что
пришел
от
В ласо ва
и
сел
писать
теб е
пис ьм о.
Рисую
я
теперь
бюст
Аполл она.
Я
уже
давно
нач ал
ри сов ать
головы
и
за
п ол­
тора
месяца
нарисовал
уже
17 штук .
Теперь
ты
настоящая
француженка
и
м о жешь,
по
случаю
франко­
русских
торжеств
*, написать какому-ниб удь
фр ан цузу
в
Париж
пис ьм о,
в
котором
можешь
на писа ть: «Тулон
—
Кронштадт», «Вив ля Франс», а он
в
о твет
напишет
т ебе : «Вив ля Русси».
У
нас
и
то
в
кондитерской
ст али
продавать
конфекты
с
французскими
названиями: «Тулон».
Я
жду
не
д ож дусь
того
времени,
когда
ты
приеде шь
в
Астр ах ан ь,
и
уже
строк»
планы,
как
мы
будем
рисовать
акварелью
с
натуры
летом
и
вообще
как
будем
проводить
вр емя.
На
Рождество
я
воз лагаю
боль шие
надежды:
хочу
все
врем я
рисо­
вать,
рисовать
и
рисовать.
Только
не
знаю,
откуда
брать
гипсу.
Не
можешь
ли
ты
мне
привести
из
Питера,
ког да
приедешь,
анато­
мию
для
художн иков 2, где описываются все части человеческого тела,
мускулы
и
т.
п.
Стоит
она ,
к ажется, 1 р.
50 к.
В
следующем
п исьме
я
сообщ у
подробные
св едения
об
этой
книге,
и
ты
по
этим
описания м
купишь
мне
ее.
В
Астрахани
я
теб е
от дам
де ньги
(и если «хоч ь», то с процентами).
Ответ
на
это
письмо
ты
напиши
на
отдельном
листе.
За тем
будь
зд ор ова
и
пиши.
Пе р едай
поклон
д яде
(хотя знаю,
что
ты
не
пер еда шь
ем у).
Борис.
Я
недав но
в
семинарии
нарисовал
масляными
красками
картинку,
первый
рисунок.
Хочу
начать
жен ск ую
голову,
тоже
масляными
кра­
сками.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, л.
5.
34

1 Кустодиев имеет в виду происходившее в то время международное собы­
тие
—
оформление
франко-русского
союза.
В
конце
1893 года русская эскадра
при был а
с
визитом
в
Тулон,
что
явилось
ответом
на
п о сещен ие,
летом
1891 года
ф ра нцузскими
во енны ми
кораблями
К роншт адт а.
Ре чь
идет
о
книге
М.
Дюваля
«Анатомия для художников» (перевод с фран­
цузского).
Е.
П.
КУСТО ДИ ЕВО Й
1
1 Екатерина Прохоровна Кустодиева
—
мать
худ ожника.
-
Александр а
Михаиловна
Кустодиева
—
старшая
сест ра
худо жника .
3 О принятии в число учеников Московского училища живописи,
ваяния
и
зодчества.
4 Кустодиев не достиг еще необходимого для поступления в училище воз­
раста.
20 июля 1896, Астрахань.
. . .Как встанешь,
напьешься
чаю,
с мо тришь
часов
9, в десять нужно
быть
у
Власовых,
к
2-м
к
Са ше1
2 обедать,
после
обеда
опя ть
к
Павлу
Алексеевичу,
в
6 пойдешь куда -н ибу дь
погулять,
на
муз ык у,
и
ц елый
день
пропал.
Относительно
моей
п оез дки
дело
в
га ком
по ложен ии .
Дня
через
2
я
пос ыл аю
в
Москву
п ро шение3 .
Ес ли
из
Москвы
пр ишл ют
отказ,
то
на пишу
прошение
в
Академию
и
поеду.в
Петербург.
При
прошении
в
Москву
я
прил ожу
пис ьмо,
в
котором
объясню
все
те
затруднения
относительно
лет
и
бу ду
«умолять»
ввид у
всего
эт ого
принять
меня
в
Училище4.
В
Москву
же
мне
очень
хочется
попасть,
потому
что
в
Питер
ра но
или
поздно
я
поеду:
года
через
2 буду в Академии .
Павел
А лексеев ич
в
Москву
не
поедет,
да
теп ерь ,
собственно,
он
вряд
ли
чего
м ожет
сделать,
потому
что
теп ерь
ст оль ко
народу
приезжает
в
училище,
что,
вероятно,
будут
принимать
только
тех ,
которые
вполне
отвечают
условиям
приема
уч енико в.
Во
всяком
слу чае
я
пое ду
в
Москву
(если
только
пришлют
из
уч илищ а
ответ
в
утвердительном
смысле)
не
ра ньше
20 августа,
потому
что
экзамены
начнутся,
в еро ятно , 1 сентября.
В
«Московских ведомостях»
от
1 августа будет объявлено,
когда
начнутся
прием ные
экзамены,
и
только
тогда
можно
ск аза ть
п оло житель н о,
когда
я
выеду.
Мы
дадим
те бе
знать
тогда
письмом
или
телеграммой.
Я
все-таки
п родол жаю
готовиться
в
Академию
(конечно,
в
случае
отказа
из
Москвы) —
пишу
раздетого
натурщика
и
после
об еда
рисую
с
гипса...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
6, 7.
4*
35

31ilю.ія
1896, Астрахань
Дне й
шесть
то му
назад,
м илая
мамочка,
я
послал
прошение
и
бум аги
в
Москву
и
теперь
жду
ответа. . .
Си жу
и
жду
у
моря
по год ы,
конечно,
только
хорошей.
Сего дня
Пав ел
Алек се евич
у езжа ет
в
Новочеркасск,
все
по
делу
своего
насле дс т ва;
о ттуд а,
вероятно,
отправится
в
Н ижни й.
Се годня
он
мне
говорил,
что
если
из
Москвы
мне
даду т
зна ть
о
прием е
числа
11- го
или
ра ньш е,
то
я
напишу
ему
письмо
в
Новочеркасск,
а
он
отп р ави тся
в
Мос кв у,
так
что
ес ли
я
поеду,
то
мы
с
ним
там
увидимся.
Вид имо ...
ему
очень
хочется,
чт обы
я
попал
в
Москву
*, все меня настав­
ляет,
куда
мне
по
пр иезде
отправиться,
где
ос та но вит ься.
Сейчас
я
готовлюсь
к
экзамену,
рисую
с
гип са,
пишу
натурщиков.. .
Как-то
н едав но
зашел
разговор
относительно
того,
куда
бы
мне
поехать
на
лето
—
будущие
каникулы.
Навел
А лек сееви ч
говорит,
что
можно
устроиться
в
Хв а лы нске,
потому
что
они
хотят
ехать
па
бу дущ ий
год
на
дачу,
а
там
есть
свободные
комнаты,
так
что
мне
можно
будет
с
ними
устроиться.
Я
бы
очень
хо тел,
чтобы
эта
по ездк а
состоялась;
все
лето
бы
работал
под
руководством
Павла
Алексеев ич а ,
а
это
б ыло
бы
больше
чем
хорошо...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
10.
лл.
8, 9.
1 В письме от 10 августа 1896 года II. А.
Власо в
настоятельно
советует
Кус то­
диеву
еха ть
в
Москву
и
«просить лично начальство о зачислении в число уче­
ников»
хотя
бы
«на будущий год», а в случае отказа отправиться в Петербург
и,
попрактиковавшись
в
частной
мастерской,
сдавать
э кза мены
в
Академию
худо­
жеств
(ГРМ,
ф.
26, ед.
хр. 31, л. 75).
Е.
П.
и
Е.
М.
КУСТОДИЕВЫМ
1І октября 1896, Петербург * .
Ур а,
у ра,
ур а!
Добродетель
на каза на,
п орок
торжествует!
Я
пр иня т!
Да!
Се годн я
н ас,
по сле
десятидневных
мытарств,
наконец
отпустили.
В
три
часа
отворились
д вери
и
все
хлынули
в
залу,
в
которой
стояли
наши
работы.
Я
нашел
свою,
на
ней
б ыло
написано
мелом
«принят» .
Я
не
успел
по смотр еть ,
ско ль ко
человек
всего
принято,
так
как
не
прошло
и
15 минут,
как
за з вонил
звонок
и
нас
начали
выгонять
из
зала.
Но
ни
з во нки,
ни
пр ось бы
удали ть ся
не
сд ела ли
ничего,
народу
все
прибы­
ва ло
и
прибывало.
Наконец,
уси ленн ые
п рос ьбы
инспектора
заставили
уй ти.
Но
завтра
мо жно
будет
пойти
смотреть
с
10доГ2
часов.
.. .Теперь
мне
придется
работать,
и
много
работать,
чтобы
у дер­
жаться
и
не
ударить
лицом
в
грязь.
Ве дь
экзамен
был
только
п ер вый.
36

Затем
будет
испы тат е льны й
период,
который
пр о тян ется
до
1-го января.
И
если
в
эго
время
получишь
удовлетворительные
номера
за
работы,
то
останешься,
а
если
пе т,
то
к
пер вом у
января
попросят
удалиться..
.
P. S.
Это
письмо
обращение
не
к
личности,
а
вообще
к
«славному
гербу
Дома
Кустодиевых». . .
Павлу
Алексеевичу
напишу
завтра
пис ьмо.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
14, 15.
1 После получения отказа из Московского училища живописи,
ва яния
и
зод­
чества
Кустодиев
4 сентября 1896 года подал прошение о допуске к сдаче экза ­
менов
в
Высшее
художественное
училище
при
Академии
художес тв
в
Пет ер бур ге.
Это
письмо
написано
им
под
впечатлением
известия
о
за числ ени и
в
Вы сшее
художес тв е нно е
училище.
Е.
М.
КУС ТОД ИЕВОЙ
27 ноября [1896J 1, Петербург .
Долсдался
вчер аш нег о
экзамена,
чтобы
написать
тебе,
Котик.
Ты
можешь
ме ня
поздравить
с
1-м
разрядом
за
эскиз.
Я
напис ал
неб о ль­
шую
жан р овую
в ещ ицу 2: в комнате в одно окно собрались художники;
п оср еди
сто ит
о дин,
что-то
ра сска зы ва ет,
остальные
над
ним
см еютс я.
Лучше
всего
вы шла
правая
фигура,
я
на пис ал
ее
с
В аси
’,
он
оче нь
похож,
сидит
с
заложенными
в
карманы
руками
—
и
смеется
во
весь
рот;
не
дурна
и
фигура
у
ок на
с
папиросой.
Я
сов сем
не
ожидал
такого
сюрприза,
как
не
ожидал
и
того,
что
мне
за
эт юд
поставят
III разряд.
Ну,
да
следующий
месяц
не
буду
я,
если
по
сделаю
на
вт ор ой.
С егодн я
поста­
в или
н овую
натуру
до
20 декабря .
Я
взял
очень
интересного
натурщика
[со]
спины;
буду
писать
того.
Эскиз
уже
надумал,
но
в рем ени
решительно
по
праздникам
—
ведь
нужно
репетицию
по
и сто рии
«паскудств» (как
у
нас
ее
н аз [ ы ваюг]) сдавать,
а
я
и
на
лекции.. .
не
ходил
еще
ни
во
весь
рост,
но
неболь-
нет
писать,
придется
разу,
которые,
кстати
сказать,
могут
нагнать
на
человека
самую
огр ом­
ную
меланхолию,
да
и
записок
не
покупал,
не
хочется
пла тит ь
2 руб.
за
какие-то
80, 70 страниц исторического хлама.
Анат ом ии
я
не
так
стра­
шусь,
как
этой
истор ии,
и
на
репетиции
[по]
анат ом ии,
которая
пред­
по лаг а ется
в
эту
субботу,
по
думаю
провалиться.
37

Эски з
хоч у
исторический
сделать,
из
в ремен
В ладимира
Красного
Сол ныш к а4. Когда скомпоную —
напишу
тебе.
Дома
ин огда
часок
поигры­
ваю
на
роя ли, «Евгения Онегина», «Русалку»
и
«Демона»
да же
дерзаю,
положим
эт о...
единственные
ве щи,
которые
есть;
Саша
страшно
жа лее т,
что
не
прислали
другие
ноты.
Ро яль
очень
славный,
звуки
мягкие,
н емно го
только
расстроен.
В чера
больше
ча су
п роболт ал и
с
Серг еев ой5 .
она
у
пас
в
музее
копирует
Греза.
Согласилась
позировать
мне
на
Ро жде ство
—
напишу
с
нее
бол ьшо й
портрет.
Думал
б ыло
Васю
написать, [но]
у
н его
толь ко
по
празд[никам]
толь ко
и
с в ободное
вре мя
бывае т ,
а
мне
пр аз дники
тож е
дороги,
пи шу
обыкновенно
эс киз ы.
Собственно,
по
вечерам
можно
было
бы
писать
эскиз,
да
я
как-то
все
по
решаюсь,
краски
за метн о
мен яю тся,
особенно
желтая
и
син яя.
..
Г РМ,
ф.
26, сд.
хр.
10, л.і.
16, 17.
1 Датируется по содержанию .
2 «В мастерской художника» (масло, 1896, Смоленский областной краеведче­
с кий
музей).
3 Василий Александрович Кастальский
—
муж
ст арш ей
сестр ы
худ ожн ика.
4 От эскиза из времен киевского князя Владимира Кустодиев,
видимо,
от ка­
зался.
В
1897 году им были исполнены на историческую тему эскизы « На
мос ту»
(масло), «Кулачный бой на Москве -ре ке » (масло,
Черепов ецкий
художественный
музей)
и
«Бунт против бояр на старой Руси (Во зм у щени е
слобод
против
бояр)»
(масло,
Псковский
обл аст ной
к ра евед ч еский
музей).
6 Соученица Кустодиева по кружку Власова .
22 декабря [1896] Петербург.
.. .Все
по сл еднее
время
готовился
к
экзаменам
по
ист о рии
и ску сств
и
анат ом ии.
С
бле ск ом
отвечал
как
на
том,
так
и
на
другом.
Экзамены
оказались
не
такими
страшными,
как
я
их
представлял.
По
истории,
напр[ им ер], вызывают к доске,
р и суешь
на
ней
з ад анный
рисунок
(архи­
тектурный
или
скульпт[урный]
п амя т ни к), потом предлагают сесть на стул
за
тот
же
ст ол,
где
сидят
экзаменаторы,
и
просят
рассказать,
что
я,
н а п р[и мер], знаю о халдейском искусстве.
А
так
как
я
просидел
вече­
ров
се мь
до
12—1
часа
за
зубрением
истории
«паскудств», то халдейское
и скус ст во]
зн ал
и
получил
4.
По
анатомии
досталось
рисовать
газ
сбоку,
что
я
о пять -та ки
мог
рисовать
даж е
с
закрытыми
глазами.
Я
очень
ра д,
чт о,
наконец,
эта
лишня я
обуза
свалилась
у
м еня
с
пле ч.
И
от­
тог о,
что
весь
этот
месяц
был
у
м еня
испо рч ен
предэкзаменпым
наст­
роением,
я
не
сделал
эскиза,
в ыста влял
только
этюд
и
ри су нок;
за
эт юд
пол учил
опять
III разряд .
Экз ам ен
был
очен ь
с тро гий,
походил
на
из бие­
ние
младенцев,
с
той
только
разницей,
что
убивались
не
только
мла­
де нцы
мужеска
пола,
но
и
жен ск а.
Нс
думай,
что
я,
упо м иная
о
ст ро­
гости,
тем
самым
как
бу дто
оправдываю
себя;
но
нужна
вс е- гаки,
38

безусловно,
справедливость,
э тюд
был
гораздо
лучше
сделан,
чем
п рош­
лый,
и
бол ьше
закончен
(кроме одной руки,
которую
я
не
успел
выпи­
с ат ь), и более выписан.
Пе р вого
никто
не
получил.
А
вот
за
рисунок
я
получил
вто рой ,
а
это
для
мен я
был
идеал,
особенно
когда
я
с
начала
прошлого
го да
и
д ося
получал
все
третьи.
Эт им
р ис унком
я
доказал
с
а
м
о
м
у
с
е
б
е,
что
при
же лании
и
г
е
р
п
е
h и и можно достигнуть желанных результатов.
Следующий
м есяц
постараюсь
получить
пе рв ою.
Задумал
несколько
эскизов,
о дин
разра­
бат ы ваю,
конечно,
жанровый
2.
Хо дил
се го дня
на
эт юд
для
этого
эскиза,
зашел
дал еко,
почти
на
Стрелку.
Выбрал
интересное
место,
сел
на
ск а­
меечку
под
д ерево ,
нач ал
писать,
но
не
вы си дел
и
четвер ти
часа,
справа
дул
ве тер,
ог
которого
у
мен я
отнялись
ноги
и
руки.
Ну,
это
бы
ниче го ,
мо жно
был о
бы
и
пот ерпеть ,
но
дело
в
том,
что
застыли
краски,
за с тыли
так,
как
только
м ожет
застыть
что-либо
ж идкое ,
превратившись
в
тв ер­
дые
комки. . .
ГРЛ1, ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
19, 20.
1 Датируется по содержанию.
-
Речь
идет,
вероятно,
об
эскизе
«Кулачный бой на Москве - ре ке » (1897).
Кустодиеву
для
этого
эскиза
был
не обхо дим
зимний
пей з аж.
Е.II.иЕ.
М.
КУСТОДИЕВЫМ
20 января 1897, Петербург .
...Ваш
сын
и
брат,
мутерхеп.
сёр
(сестры)
и
frer’bi, загулял!
Да!
Загулял,
и
не
на
ш утку
С
ним
опя ть
мания
музыкально-театральная.
Он
опять
позабыл,
как
бы ло
холодно
стоять
перед
кассой
т еатр а,
чт обы
получить
би лет.
Он
опять
пошел,
простоял
сн ова
с
6 час[ ов]
до
12,
озя б,
замерз,
насилу
чувствовал
свои
ноги,
по
случаю
сего
об лаченн ы е
в
двойные
покровы
нос ков
(притом таких,
что
у
нижней
па ры
недо­
ставало
па льцев ,
а
у
второй,
верхней,—
пяток
и
в
общем
получались
не
носки
с
двойной
подош вой
(пяткой), а «двойные
носки
с
одной
пяткой»).
По
в
результате. . .
билеты
на
о п еры: «Дубровский»
(новая), «Ромео и Джульетта» ('муз.
Г у но ), «Травиата»
и
на
бале т
«Конек- Го рб ун о к»
и...
силь ный
кашель
на
др угой
день ,
да
и
теперь
страшно
скверно
в
горле...
В
с реду
у
нас
грандиознейший
костюмированный
ежегодный
бал
в
Д вор я нском
соб[ранип|.
Я
один
из
уча ствую щи х
в
процессии
и,
навер­
ное,
бу ду
изображать
одного
из
«парода».
Пр и готов лен ия
к
этому
балу
вед ут ся
чуть
ли
не
весь
уч ебны й
год;
будут
устроены
к иос ки,
декора­
ции.
В
к иос ках
будут
продавщицами
звезды
Мариинского
балета:
Петипа
39

(я вид[е л]
ее
в
«Самсоне и Далиле»), Кіпссппская и др.
Бу дет
наверное
очень
ве село
(хотя я и не танцую) .
В
субботу
у
нас
экзамен,
думаю
за
эт юд
перейти
в
фи гурны й
класс. . .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, л.
22.
28 января 1897, Петербург .
Благодарю
тебя,
дорогая
мамочка,
за
пр исл анны е
деньги,
они
п ока
мне
еще
не
особенно
нужны,
потому
что
тепер ь
богат
(!).
Д ело
в
том,
что
я
как
экспонент
(!!!) Репинской выставки1
получил
целы х
(sic)
16 рублей ( бумаж ками).
И
это
за
то,
что
мой
эс киз
повисел
недел и
три
на
выставке
(да и эскпз-т о
с к ве р ный ), поразил публику темнотой
и
не по нятно сть ю
сю жета .
Ну
да
как
там
пи
бы ло,
а
16 рубликов мне
д али,
и
я
решил
на
них
показать
(кому?) где раки зимуют,
то
е сть
загу­
лять.
О,
не
подумайте,
что
«загуляю»— нет ,
на
них
в
«киятер»
пойду,
штаны
куплю
и
х олста.
Здорово?
Ведь
эго
как
никак
п ервый
заработок
«искусством»!
1 Речь идет о Выставке опытов художественного творчества (э с киз о в)
ру с­
ск их
и
иностранных
художников
и
учеников,
где
Кустодиев
экспонировал
эски з
«В мастерской художника» (1896).
Идея
о рганизации
выставки
принадлежала
И.
Е.
Р епину ,
который
в
то
время
был
профессором
Высшего
художественного
учи л ища
при
А к адемии
художеств.
По
мысли
Ренина,
в
выставке
должны
были
приня ть
участие
профессора
и
ученики
Академии
художеств
и
Московского
у чи-
. . .« Р о м ео и Д жуль ет т а»! «Ромео и Джульетта»! «Ромео и Джульетта»!!!
Этот
сад,
залитый
[сиянием]
луны,
серебрящим
деревья,
кусты,
замок,
балкон,
на
котором
сто ит
Джульетта,
вея
в
белом,
с
чудными
волосами,
падающими
на
ее
плеч и.
Пер ед
ней
Роме о.
Он
пое т.
Его
голос
так
сладко
замирает,
так
не жно
шеп чет,
что
к ажется,
будто
где-то
ветерок
пробегает
по
листьям,
задевает
их,
они
трепещут
и
наше пт ыв ают
ор и­
гинальную
мелодию.
А
музыка!
!!Сначалаидоконцаонапоетолюбви. . .
Я
несколько
раз
умирал
в
театре!
Что
за
дуэты!
Такие
нежные,
л ас каю­
щ ие.
Нужно
ли
говорить,
кто
игр ал
Роме о?
Ты,
я
думаю,
догадываешься
—
Фигнер,
Джульетту
—
С андер сон
(жалко,
что
она
п ела
по-фрапцузскп,
половина
впечатления
т ерял ась ), затем Чернов,
Серебряков,
Фриде
(играла
пажа)
и
друг.
Фи гне ру
поднесли
лавровый
венок.
Выз ыва ли
бесчисленное
число
ра з-
Да,
это
был
идеальный
Ромео.
В
во ск ре сенье
я
был
на
балете
«Конек- Го рб ун ок».
Он
прошел
очень
инт ер есно
и
весело,
роскошные
дек ор аци и,
костюмы.
Музыка
вся
из
ру сск их
мотивов,
особенно
хорошо
было
со ло
па
виолончели
и
па
скрипке
(Ауэр)-
Смотрел
я
за
вас
всех
(будьте хоть этим довольны), то есть
сиде л
да
думал:
ах,
кабы
наших
всех
бы
сюда
перетащить,
так
не
ушли
бы...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
24, 25.
40

лищ а
живописи,
ваяния
и
зодчества.
Уч ен ики
с
восторгом
откликнулись
на
пред-
лоягение
Репина,
по
ака демич еский
С овет
его
не
поддер жа л,
поэтому
выставка
была
ус тро ена
не
в
А каде мии
художеств,
а
в
помещении
Общества
поощрения
художеств
в
декабре
1896 года.
3 февраля 1897, Петербург .
. . .«Дубровского» (муз-
Направника)
видел
31 января.
Музыка
местами
хо ро ша,
но
в
общем
почему-то
«гремит»
оркестр
так,
что
голосов
не
сл ыш но.
Есть
чудным
ром анс
(дуэт по -ф ранц[узски]) в 3 -м
дейст­
вии—
Дубровского
с
Машсіі
Троекуровой.
Дубровского
играл
Ерш ов,
Яко вле в
—
Троекурова
и,
конечно,
спел
и
сыграл
бесподобно.
Не
знаю
поч е му,
но
м еня
пор аз ил
в
последнем
действии
полонез-
Кавалеры
в
костюмах
«империи»
с
высокими
воротниками,
с
длинными
фалдами,
в
чулках,
дамы
—
в
широченных
крино лина х ,
но
танцевали
так
ми ло,
так
изящно,
что
я
как-то
невольно
залю б ова лся
ими...
Оркестром
ди ри­
жировал
сам
ав т ор...
Хорошо
бы
лето м
куда
[-нибудь]
про кати т ься
или
лучше
всего
месяца
2прожитьвселегде-нибудь,
по р або тать
—
а
то
з десь
как-то
со всем
и
не
р абот ает ся
—
кругом
все
серо,
и
наверху,
и
внизу,
и
по
сторонам,
все
ка ко е-то
скучное,
холодное
—
не
то
что
ре ка
какая-нибудь
с
зелеными
берегами
да
с
белыми
крыльями
парусов,
с
пароходами
—
как
Волга,
или
лес
какой-ни будь,
или,
наконец,
наши
ильмени;
да
они
в
сотни
раз
лучше
Здеш ней
карикатуры
iïa природу. ..
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
27—29.
13 (февраля 1897, Петербург .
. . .Третьего дня был па концерте Иосифа Гофмана пьяниста.
Он
со всем
еще
мальчик,
ему
не
более
20лег;
но
какое
мастерство,
ка кое
художествен­
ное
чувст во
— это
изумительно.
Р убинш т ейн
в
таких
годах
не
пользовался
таким
успехом
и,
г о во р [я т|, даже не настолько был силен,
как
этот.
Он
так
поэтично
и
тонко
сыграл
Ш опен а,
что
я
был
в
каком-то
забытьи.
А
«Лес­
ного
цар я»
Шуберта!—Это
нечто
удивительное!
Ос обенно
это
место,
где
слышится
после
м огучих
звуков
голоса
лесного
царя
чу ть
слышный
детский
лепет,
топкий
и
м я гкий,
как
с ереб р яные
колокольчики.
Иг рал
он
и
свои
вещи,
очен ь
по э тичес кие
и
изящные.
На
bis вызывали до
одури
и,
наконец,
потушили
электричество,
и
вот
в
темноте,
уже
не
в идя
друг
др уга,
все
орали,
стучали,
и
Гоф ман,
спотыкаясь
в
потемках,
в ыхо дил
на
эстраду
и
отвечал
поклонами
на
оглушительные
рукопле­
с кания .
На
улице,
перед
тем
как
он
сад ился
в
карету,
ему
устроили
овацию.
..
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
30, 31.
41

Е.
П.
КУСТОДИЕВОЙ
19 февраля 1897, Петербург .
Сейчас
я
прочитал
пис ьмо ,
мамочка,
в
котором
гы
п ишешь
о
см ерти
няньки1.
Мне
стало
как-то
грустію,
а
здесь
как
раз
на
стене
эт юд
с
нее,
вспомнилось,
как
он а,
хотя
и
ругала
нас.
а
все- та ки
жи ла
ст оль ко
с
нам и,
любила
нас , «но странною любовью», и мне жалко стало ее.
Цар ст во
ей
небесное!
Понемногу,
понемногу,
а
б л изких
лю дей
все
убы­
вае т,
все
мень ш е;
как
это
ск вер но ...
1 Прасковья Васильевна Дроздова считалась членом семьи Кустодиевых;
она
вынянчила
мат ь
х удо жника
и
всех
ее
детей.
3 марта [18197, Петербург .
...Работы
мне
мно го
будет
летом
—
нужно
напис ат ь
целую
«фами­
лию», так сказать «славный
герб»
до ма
Кустодиевых,
начиная
с
«Alma
mater» и кончая младшим представителем «familiaris» Микелем Анджело ’.
А
я
страшно
хочу
работать,
собирать
бол ьше
материала
для
э скизов
и,
пожалуй,
для
будущей
картины,
если
так овая
зародится
в
гол ове.
Я
только
теперь
оценил
зна ч ение
и
всю
важность
летних
работ,
когда
почувствовал
недостаток
в
ни х.
Летние
работы
—
это
сырой
материал,
Это
цветы,
цз
которых
можно
сделать
красивый
букет,
и,
конечно,
как
из
обыкновенных,
полевых
невзрачных
цветочков
можно
сделать
к ра­
сивы й,
симпатичный
букет,
так
и
из
богатых
ро с кошных
цветов
можно
сделать
совершенную
безвкусицу.
У
нас
опять
и
опять
выставки: 1.
Английская, 2.
Академическая,
3.
Общества
Петербургских]
худож[ников]
и
4.
Передвижная
и
потом
еще
5— Отверженцев1
23.
В
воскрес[енье]
я
был
на
Англ[ийской]
и
на
Академической.
И
там,
и
здесь
ест ь
вещ и
хорошие,
но
есть,
конечно,
(и даже много)
плохие.
Но,
несмотря
на
все
это,
я
пришел
домой
каким-то
. . .Скоро
в еликий
пост,
весн а,
а
Питер
как
будто
не
думает
о
не й.
Он
также
по-прежнему
холоден,
неприв ет ли в,
у
него
все
та
же
выл и­
занная
ф изио н омия
чиновника,
та
же
манера
держаться
по-солдатски,
по
шв ам.
С его дня
пошел
б ыло
погул ят ь
на
Ос тр ова,
подальше,
за
окраины.
Думаю,
там,
мол ,
меньше
ст о лицы
б\
де ть
чувствовать.
Пошел
и
р ас­
каялся:
фабрики,
трубы,
черные
заборы,
трактиры,
и
все
покрыто
с не­
гом ,
все
мертво,
дере в ья
к акой- то
черной
стеной
стоят,
скучные,
голые,
п росто
одурь
взяла,
думал,
что
р азв лек усь
немного,
ан
вышло
наобо­
ро т,
только
то ску
нагнало
какую-то.
Хоть
бы
весна
скорее,
а
то
саван
это т
надоел...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
32, 34.
42

стр ашн о
возбужденным;
сел
читать
—
не
могу...
не
вижу
букв,
перед
глазами
все
мелькают
обрывки
к ар тин,
образ ов ,
и
страшно...
самому
хочется
создать
что-нибудь
б оль шое,
сильное,
такое,
чтобы
сразу
все
взглянули
на
тебя...
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
10, л.
37.
1 Имеется в виду Михаил Михайлович Кустодиев
—
младший
брат
худ ожника .
Портреты
членов
семьи
худ ож ника
в
этом
году
осуществлены
не
были.
-
Реч ь
идет
о
следу ющих
выставках
1897 года:
Первой
выставке
английских
и
немецких
акварелистов;
Весенней
выставке
карт ин
в
залах
Академии
худо­
жеств;
Пятой
выставке
картин
Сан кт-П етерб ур гско го
общества
художников;
25-й
выставке
Товарищества
передвижных
художественных
выставок.
Выставкой
«отверженцев»
Кустодиев,
по-видимому,
назы в ает
Выставку
опытов
художест­
ве нного
творчества
(см.
примем.
1 к письму Е.
П.
и
Е.
М.
Кус тодие вым
от
28 января 1897 года).
Е.
М.
КУС ТОД ИЕВО Й
ІО
марта
[18J97, Петербург .
...Мое
самое
сильное
же лан ие
сейчас
поскорее
уехать
отсюда,
несмотр я
на
то
что
здесь
выс тав ки
и
выставки
без
конца
и
вообще
атмосфера
художественная
(исключая,
конечно,
академическую]
атмо­
сферу,
которая
так
мало
«пахнет»
настоящим,
свободным
искусством).
Работы
теп ерь
много,
нат ура
по с тавле на
на
5 недель до 5
а пр [еля].
5-го
будет
последний
э кз амен
—
и
кон ец
(я вечером 5- го
же
намере­
ваюсь
удрать
по
Никол[аевской]
ж [елезно й]
д [ор ог е]).
Натура
довольно
инте ресна я ,
и
я
думаю
сделать
э тюда
3, если успею,
один
уже
докан­
чиваю,
и
два
на
примете.
Не
знаю
почему,
но
я
со
страшной
неохотой
рисую
вечером;
живопись
другое
де ло,
я
готов
не
4 часа подряд рабо­
та ть
(как теперь), а вдвое даже больше,
а
рисунок
вечером
просто
не
раб ота л
бы;
или
уже
это
полому,
что
у
мен я
он
скверно
и дет
(все III
р азр |яд]) или же вследствие такого отношения к нему у меня все III
раз[ряд]?Незнаю.
По
живописи
все
IIиII
—
а
первый
что-то
не
ста­
вят,
ну
да
[за]
э тот
ме сяц
им
покажу,
что
и
я
м огу
получить
I
но м[е р].
Теперь
у
м еня
стало
меньше
той
«боязни», которая обыкно­
вен но
у держив ал а
м еня
от
с мело сти
начать
работу,
в
каки х
бы
то
ни
был о.
..
тонах,
то
е сть
молодое
пли
старое
л ицо.
Здесь
я
пи сал
и
ста­
риков,
и
женщ ин ,
и
маленькую
девочку
и,
несмо тря
на
то
что ,
садясь
за
р абот у,
я
не
был
у верен ,
что
на пишу
их
...в
ко нце
ко нцов
все-та к и
добивался
своего,
х отя
и
не
особенно
блестяще.
Мне
не давн о
пришла
мысль,
по
приезд е
мое м,
написать
тебя
за
роялью,
это
выйдет
и
ориги­
нально,
и
ин тер е сно,
будет
н ечто
вроде
картины-эскиза,
а
не
обыкно­
вен но го
«патрета».
А
Михаил а1
непременно
затылком,
так
он
пусть
43

и
знает,
ведь
у
н его
нос
б есфо рм енный,
а,
быть
мо жет,
без
ме ня
он
у
нег о
принял
приличную
формацию?
Б удут
ли
повторяться
на ши
лет­
ние
суббот ы
на
лодке?
Если
не т,
то
ну жно
придумать
что-нибудь
повое.
Как
мне
хоче т ся
попасть
на
Кавказ,
ты
представить
себе
не
можешь,
так
бы
и
полетел,
об ер ну вшись
соколом.
А
Миша2
нар оч но
пишет
письмо
за
пи сь мом
и
все
расхваливает
природу,
говорит,
чтобы
я
торопился.
..
зовет
ест ь
клу б нику
ка в ка з[с ку ю], которая после пасхи поспеет.
Неу жели
мне
не
су ждено
бу дет
попасть
туда?
В едь
только
на
один
месяц ,
пора­
бот ал
бы
—и
назад.
Ты
пише шь,
что
Щ
аве.і]
Алексеевич]
предложил
тебе
урок
у
Барановых;
эго
на
него
так
похоже,
он
всегда
«всем»
и
«все», добр он до бесконечности,
пас
пос т авил
на
н оги
(а мы в благо­
дарность
ему
и
писем-то
не
пи ше м !), благодаря ему
—
кружок
был
осно­
ван,
и
потом
этот
случай,
когда
он
мог
отдать
ур ок
др угом у
кому -н ибу дь
из
членов...
кружка
—
он
отдает
его
теб е.
Я
тысячи
раз
благодарю
его
и
постараюсь
чем- ни бу дь
выразить
свою
благодарность. . .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, ля.
39—41.
1 Брат художника.
2 Михаил Владимирович Тычинки
—
двоюродный
брат
худ ож ника ,
живший
в
то
время
на
Кавказе
в
местечке
Озургеты.
Е.
П.
КУС ТОД ИЕВОЙ
•4 мая [18]97, Озургеты.
Наконец-то
я
в
«рове Озургетском», хотя этот ров похож скорее
на
Швейцарию
«иль нечто в этом роде».
Я
довол е н
и
вполне,
и
хорошо
с дела л,
что
по ех ал.
Пр иех ал
я
вче ра
в
10 утра .
Из
Астрахани
д ень
ехал
благополучно
—
первый,
а
второй
— вт орой
—
и
не
дай
господи
так
никому
ехат ь,—
лежа л
яко
мертв
во
гробе.
И
не
нужно
б ыло
бы
вставать,
а
как
раз
по д ъезж али
к
Пегровску,
з ахоте л ось
п осм отреть ,
а
па рох од
гак
и
качает,
точно
зыбку;
была
зн амен ита я
«мертвая зыбь».
.. .Подъехали
к
Петр овск у,
а
я
нас илу
стою.
Но
в се-т аки
сошел
на
берег,
думаю
—
луч ше
будет.
Ходил
на
здешний
баз ар,
и
если
бы
не
так
скверно
себ я
чувствовал,
то
нарисовал
бы
что-нибудь;
уж
очень
хороши
типы,
лошади,
оседланные
и
вьючные
ишаки,
козлы
какие-то
с
такими
длинными
и
хитро
завитыми
рогами,
каких
я
еще
не
вид ы вал
в
н атур е.
Мо жно
б ыло
бы
написать
этюдик
с
берега,
мор е,
особенно
хорош и
там
боль шие
камни,
о
которые
б ьет
в ода
и
кидается
на
них
густой
з еле­
нов ато й
пеной.
Так
я
и
проходил
часа
2 и ничего не сделал.
Потом
от о­
шел
па рох од
.. .опять
качка,
так
что
я
по шел
лег
и
про сну лся
часов
в
8 только потому,
что
пар оход
пристал
к
Дербе нт у.
Собственно
к
городу,
44

к
бе регу
он
не
подходит,
а
становится
в
виду
н его
и
принимает
пасса­
жиров
на
лодках.
Я
в ышел
на
палубу
2-го
кл [ас са], там полно публики,
смотрят,
как
п одо шла
большая
барка
с
пассажирами
и
их
ссаживают
по
грану.
Вниз у
крики
по - персидски,
по -р у сски,
шум
волн,
ветер;
ночь
темн ая -темн ая,
и
огромная
л уна
поднялась
высоко
и
отражается
в
воде,
кот ор ая
нз
зеленого
превратилась
в
какой-то
молочно-стальной
цвет.
Лодку
згу
так
и
мо тает,
прыгают
прямо
в
не е,
а
женщин
так
в
охапку
и
на
скамейку.
Одним
словом,
ка рт ина
пр ои звод ит
вп ечатлен ие
чего-то
мрачного,
таинственного
и
вместе
поэти чн ого.
Нев о льно
как-то
представ­
ляется
Хар он,
перевозящий
через
(/гике души умерших .
...В
2 часа в четверг я был в Баку;
пе рвое,
впрочем,
и
по сле дую­
щие
впечатления
от
Баку:
это
Персия,
то
е сть
настоящий-таки
персид­
ски й
город,
начиная
с
обитателей,
пло с ких
крыш,
арб
особенного
уст­
ройства
вроде
кл етки ,
с
лошадьми,
обвязанными
выши ты ми
ошейниками
с
бубенцами
и
шнурками,
с
кисточками
па
голове
у
челки,
и
кончая
узкими
длинными
улицами,
иш аками
с
кувшинами
в оды
и
стаями
тощих
собак.
Поезд
шел
в
11 час|о в|
вечера,
так
что
я
все
время
ходил
и
смот­
рел,
но...
ничего
не
работал.
..
...По
ж елезн[ ой]
дороге
до
Т иф лиса
дор ога
не
особенно
инте ресна ,
в стречаю т ся
деревни
исключительно
ис рсидс іф іе]
и
в
общ ем
до
Т ифлиса
ты
ед ешь
как
будто
в
Персии,
а
от
Тиф|лнса]
характер
совершенно
и ной,
оттуда
расстилаются
счастливой
Грузии
долины.
Но
Мцх ет 1—
это
не что
невозможное.
Была
луна.
Ущелья,
горы
и
справа
и
слева.
Солнце
только
что
зашло,
так
что
очень
светло ,
и
лун а
начала
бл ест еть
своим
золо­
тистым
светом ,
а
справа
Мцхет
с т ар инный,
ст ар инный .
Мо на сты рь,
ок ру же нный
такими
же
ста р ыми
саклями,
а
под
ним
шумит
Кура.
Я
в спом н и л: «Лишь только месяц золотой из -з а
го ры
тихонько
встанет
и
на
т ебя
с
улыбкой
в зглян ет!. . » 2 Господи,
как
это
все
верно
и
хорошо
прочувствовано
и
изображено.
Потом
д орога
пошла
ущ елье м
над
Курой,
то
и
дело
вст реча ют ся
мосты
через
нее,
и
поезд
пролетает
по
ним
то
на
пр авы й,
то
на
левый
ее
берег.
Все
горы
покрыты
сплошным
лесом,
все
в
зе л ени.
У
гром
на
другой
день
встаю
пораньше,
чтобы
«насла­
дитьс я»
видами.
И
действительно
нас ладилс я .
Вда ли
снеговые
горы ,
а
бл иже
лес
и
все
филодендроны,
и
все
в
цвету:
огром ны е
розовые
и
сиреневые
цветы
вро де
амариллиса,
кистями.
В
8 часов утра я «п ри­
б ыл»
в
Потанеби.
Из
Потанеби
в
Озургеты
ходи т
«дилижанс»
—40
коп.
с
рыла
(фи!).
Дорога
тоже
идет,
так
сказать,
по
розам,
и
это
все
на
протяжении
20 версг.
Нак оне ц,
въехал
я
в
Озургеты.
Д умал
встретить
действительно
«город», а оказалось нечто вроде сада,
т ого
Эде ма>
где,
как
известно, etc.. .
то
е сть
дом
и
огромный
с ад,
пот ом
дальше
опять
также,
и
весь
город
состоит
из
таких
домов,
которые
ч уть
не
на
по л­
версты
дру г
от
друга
стоят.
. . .Вчера пришел
к
Миш е
оф ице р3, про которого он мне много писал.
Он
художник,
не
пр о фессио на л,
но
страстный
любитель
—
рисует
каран­
45

дашом
и
красками
пишет,
и
очень
недурно.
И
вот
мы
до
12 часов сидели
и
все
говорили
про
живопись,
Академию
и
вообще
очень
хорошо
про ­
вел и
вр емя.
Парень
он
очень
слав н ый.
Приглашает
м еня
с
собой
ехать
к ак-н ибудь
верхом
в
гор ы,
работать.
Одним
сл ов ом,
я
д оволен . ..
Все
превзошло
мои
ожидания.
А
тип ы!
Лучше
ничего
не
скажу,
а
поста­
раюс ь
этю ды
нап исат ь. ..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл. 44—47.
1 Мцхет,
точнее
Мцхета,—
д ре вняя
(до VI века)
с то лица
Грузии;
в
Мц хсте
сохранились
выдающиеся
памятники
груз инс кой
архит ект уры .
3 Кустодиев неточно цитирует строки из поэмы М.
Ю.
Лермонтова
«Демон».
3 Александр Карлович Вольницкий,
впоследствии
ста вший
муж ем
се стры
худо жника
—
Екатерины
Михайловны.
/5 мая 1897, Озѵр гет ы.
...Да,
здесь
с т олько
впечатлений,
что
вс ех
не
опишешь.
Кругом
все
картины,
ка ртин ы
и
картины.
Выйдешь
к
реч ке,
вдали
горы
с
белыми
зм ейка ми
на
вершинах—это
снег;
ниже
—
сплошной
лес
чинар,
ду бов
с
кус там и
красного
род оде нд рона
и
п ахучи х,
до
гол овн ой
боли,
азал ий ,
в низу
—
по
дну
из
камней
разноцветных
бе гут
ручьи...
Целы й
д ень
по ют
соловьи,
но
не
такие,
как
в
Рос сии ,
а
гораздо
хуже. . .
Да
что
там!
Всего
не
оп ише шь.
П ишу
этюд ы,
но
это
толь ко
одна
тысячная
часть
всего
виденного
здесь
мно й.
На писа л
5 этюдов пейзажных и один
Этюд
с
княжны
Гу ри ели
(князья Гуриели
— это
оста тки
не ко гда
владе­
т ельны х
князей
Гу рии).
Писали
ее
(собственно из -з а
гр уз инс кого
рос ­
кошного
костюма)
вместе
с
офицером
Волыінцким.
..
Этюд
мой
Ми ше
очень
понр авил ся .
Типов
здесь
масса
—
гурийских
и
турецких,
но
достать
их
очень
тр удно
—
ни
слова
по-р усс ки,
а
я,
кроме
«спасибо», «добрый
веч ер», ничего не знаю.
Ша пок
з десь
почти
не
носят,
а
на
го лове
баш­
лык,
который
они
ловк о
завязывают,
спуская
два
конца
сбоку.
М уж­
чины
не
особенно
красивы
—
хороши
очен ь
старики,
тип
еврейских
п атр иар хов,
женщины,
то
ест ь
де во чки
лет
до
13, очень хорошень ­
кие,
как
итальяночки,
почти
у
вс ех
черные,
большими
кол ьца ми
ку дри
и
смуглые
с
ч ерн ыми
блестящими
глазами
мо рдо чки,
но
все
п осле
как-то
дурнеют,
так
что
между
женщинами
ред ко
мо жно
найти
крас ив ую.
..
ГРМ, <|>.26, ед.
хр.
10, лл.
48, 49.
5 августа [/$97],
Саратов.
...На
другой
день
опя ть
потянулась
од нообр азн ая
картина
берегов,
про мел ькнул и
быстро
В оль ск,
Балашово,
вечером
был и
около
Хва лынск а.
З акат
был
прямо
волшебный.
Б ерега
потонули
в
к акой-т о
лиловой
46

дымке,
отражаясь
в
тихой,
как
будто
подернутой
маслом
воде:
солнца
не
б ыло
уже
видно,
на
н ебе
горели
только
разорванные
облака,
з оло­
ти лис ь,
искрились
и
переливались,
отр аж аясь
в
воде.
Плоты
каз ал ись
каким и-т о
чудовищными
зме ями,
извивавшими
св ое
гр омадное
т ело
вдо ль
реки.
На
них
горели
костры,
кругом
виднелись
фигуры
мужиков,
ст у­
шеванные
синеватой
дымкой
и
лиловыми
сумерками.
Кар т ина
бы ла
так
хороша,
что
ее
и
писать
не
хоте л ось,
этим
только
можно
б ыло
ее
оскорбить.
..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, л.
54.
9 сентября 1897, Ялта.
.. .Ес ли
бы
ты
знала,
как
мне
хотелось
в
Астрахань.
Я
чисто
пре д­
чувствовал,
что
мне
не
придется
ны не шний
год
побы в ать
опять
д ома.
А
как
мне
не
хотелось
ехать!
Да
и
теперь
скучища
страшная
и
опять
что-то
ноет,
как
у
меня
иногда
бывает.
Я
бы
теперь
и
10 Ялт и столько
же
Черных
морей
променял
бы
на
Астрахань]. —
Нет,
видно,
как
волка...
и
я
думаю,
что
у
меня
и
душа-го
по
при роде
А ст рах анка...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
66, 67.
Е.
М.
КУСТОДИЕВОЙ
/4 сентября 1897, Ялта .
. . .22-го
я
уезжаю
в
Петербург.
..
Ху же
всего
то,
что
это
вр емя
я
ничего
не
делал,
пейз аж и
—
все
это
уже
надоело,
а
серьезной
работы
пет.
Я
р ад,
что
еду
в
понедельник,
осмотрюсь
немного,
до
2-го
чи сла
и
приму с ь
за
работу.
Жалко,
что
ве щи
не
придут
к
э тому
времени,
придется
как-н иб удь
без
ящика
обходиться
(кстати:
по ло жила
ли
мама
ци тру ?).
По благодар и
ог
м еня
Па вла
Алек сееви ча
за
его
совет
ехать
в
Петербург;
как
только
приеду,
гак
на пишу
ему
письмо;
как
жалко,
что
не
пришлось
с
ним
увидеться
и
показать
свои
летние
работы...
Народу
здес ь
много,
а
дам
в
о соб енно сти,
но
их
к ак-то
з десь
не
видно ,
видны
только
костюмы,
а
костюмы
—
это
что-то
умо помр ачаю щее .
[Ни]
одну
да му
я
здесь
не
в идел
два
дня
подряд
в
од ном
и
том
же
плат ье .
Б рил­
лиантов
целое
море,
так
и
сверкают,
в
саду
и
на
набережной,
д нем
и
ночью.
Я
думаю,
на
од ин
подобный
костюм
с мело
мо жно
бы
прожить
ц елый
год
в
Петербурге,
не
от казы вая
себе
ни
в
чем .
Да!
Роскошь
здес ь
так
п
бьет
в
глаз а
и
еще
бол ьше
з аста в ляет
чувствовать
себ я
чужим
вс ему
этому
и
одиноким...
47

Начала
ли
что-нибудь
работ ать ?
Раб ота й
больше
с
натуры
и
не
увлекайся
чернотой,
а
лу чше
с леди
за
соотношением
частей
и
ли ний;
что
и
называется]
рисун ком .. .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
68, 69.
3 октября 1897, Петербург .
.. .Второй день,
как
начали
работ ат ь!
Н ачалос ь,
гак
же
как
и
в
прош­
лом
году,
мо леб ствием ,
на
ко тор ом,
кст ат и,
почти
нико го
не
бы ло,
и
за ня­
ти ями
в
кл асс ах
наполовину
пустых;
все
так
же
пя ло
и
апатично
приня­
л ись
за
работу,
как
и
ран ьше .
Разница
только
в
натуре,
теперь
не ско лько
новых
человек
поставлено.
Я
вз ял
голову
в
про ф иль
—
пейза нку ,
сиречь
бабу
в
синем
по в ойнич ке
и
белом
сарафане.
Поправилась
она
мне
тем,
что
у
нее
очень
хорошо
видны
скуловые
кост и
и
колоритное
лицо.
Зада мс я
целью
проштудировать
го ло ву,
выписать
хорошенько
и
не
то ро питься .
Много
поступило
новых,
но
как
кто
работает
—
не
знаю,
на
экзамене
не
был
и
не
видал
работ.
Ве черо м
рисую
натурщика,
с пино й,
накло ­
ни вшег ося
на
палку.
Место
досталось
хорошее,
не
знаю
только,
на ри­
сую
ли;
освещение
превосходное,
теперь
у
нас
э лект ричес тво ,
рабо та ть
удобно.
Завтра
думаю
пойти
в
Эрмитаж
и.
..
с копир оват ь
что-нибудь
из
стариков:
Рембрандта,
Вандпка
или
В еласк еза.
Эски з
по ка
еще
не
разработал,
хотя
над ум ал.
Что
вый дет
—
напишу.
Дома
ничего
не
раб о­
та л,
хотел
было
себ я
на ча ть,
да
не где
устроиться,
у
себя
в
комнате
темно,
а
в
других
—
то
солнышко,
то
другое
что-нибудь
помешает.
.. .Это
хорошо,
что
ты
показала
Павлу
Алексеевичу
мои
работы
—
мне
б ыло
очень
ин тер есно
узнать
его
мнение
о
них,
жалко
только,
что
ты
не
пишешь
об
эт ом
подробнее,
про
какие
именно
он
говорил
т ак,
а
про
[какие]
иначе.
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
72, 73.
12 октября 1897, Петербург.
. . .Занятия
у
нас
идут
своим
черед ом ,
днем
и
вечером,
как
и
прежде,
разница
только,
кажется,
в
том,
что
я
старательнее
теперь
выписываю
этюд,
чем
преж де .
Д ома
пишу
эскиз,
да
и
то
но
праздникам
только
—
в
будни
некогда,
потому
что
начал
копировать
в
Эрм ита же
Р ембр андт а.
Стараюсь
как
мо жно
бол ьше
работать,
и
работать
«сознательнее»
и
серьезнее.
Ес ли
ме ня
и
переведут
в
следующий
класс
[в]
э том
месяце
за
этюд,
то
должны
бы
пе реве сти
за
желание
написать
лучше,
чем
за
то,
что
у
меня
выйдет.
Впрочем,
загадывать
не
стану,
а
буду
рабо­
тать. ..
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, л.
75.
48

29 октября 1897, Петербург .
. . .Сегодня у
нас
экзамен,
но
результаты
узнаю
завтра.
Устраивается
выс
гавка,
осенняя,
р абот
у
чепнк ов
из
мастерских
и
конкурентов.
Ч еты­
рех
человек
шлют
за
гра ницу:
Мясоедов»
за
историческую—«Сжига­
ние
пр о[тон опа]
А в вак ума », Дудина за карт[и н у] «В храме Тониды»,
Бор исов а- пейз аж ис та
за
огромную
в ещь
«Ледовитое море»
и
гравера
Андреева
’.
Выставка
нынешнего
года
огромная
и
очень
сильна я,
и
если
паш и
художники
будут
прогрессировать
таким
образом,
то
через
не ско лько
лег
они
будут
стоя ть
наравне
с
заграничными,
если
не
сильнее.
...Я
советовал
бы
[тебе]
бол ьше
поработать
акварелью
и
не
о дни
цветочки,
а
пе йза жи. ..
А
еще
больше
обрати
внимание
на
рисунок
—
и
именн о
на
р ис унок,
а
не
на
тушевку,
кот орая
ничего
не
значит
и
занимает
второе
место.
Я
теперь
боль ше
рисую
—
по
вечерам
в
Акаде­
мии
скелет
изучаю
(практические занятия анатомией) .
Это
относится
к
л екц иям
[по]
анатомии.
Днем
I раз в педелю лекция анатомии,
а
вече­
ром
рисование
скелета
и
препаратов
и
г ла вным
образом
запоминание
фор м
к остей
и
их
со единен ий ,
потому
что
экзамен
состоит
из
рисования
на
доске,
на
память
заданных
ча стей
скелета. . .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
78, 79.
1 Речь идет об академической выставке 1897 года.
В
эт ом
году
окончили
Академию
художеств
и
пол учи ли
з агра нич ное
пепсио нер ств о:
Мясоедов
Петр
Евге нь ев ич
—
за
ка ртин у
«Сожжение протопопа Аввакума»; Борисов Александр
Ал ексеев ич
—
за
кар тину
«В области вечного льда»; Дудин Самуил Мартынович —
за
ка ртину
«В храме Таниты»; Андреев Владимир Антонович —
за
несколько
гра­
вюр,
в
том
числе
«Сарты»
и
с
картины
X.
Риберы
«Св .
Себастьян».
6 января 1898 [Петербург].
.. .Праздники
я
провел
в
общем
однообр азн о
и
скучно
и
очень
рад
завтрашнему
дню,
когда
опять
начнутся
за ня тия.
К ое-что
поделывал
дома,
написал
эскиз
«На пожаре» *, который прямо взял с натуры;
под
новый
год
ря дом
с
на ми
за го рела сь
лав ка,
мы
пошли
смотреть,
было
очень
кр асив о,
масса
и н тере сных
световых
пятен.
Я
пришел
и
написал
все
это
на
пам ять .
Потом
нач ал
(липу 2
пис ат ь,
сд елал
немного,
по ме­
ш али
светлые
дн и,
к огда
солнце
прямо
лило
в
оба
окна
и
освещало
и
эт юд
и
натурщицу,
ухитрявшуюся
несколько
раз
засыпать,
несмотря
на
мое
энер ги чн ое
свистение. . .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
82, 83.
1 Местонахождение эскиза « На
по жа р е» (1898) неизвестно .
-
Сестру
художника
—
Александру
Михай ло вну
(местонахождение портрета
неизвестно).
О
Б.
М.
Кустодиев
49

2 февраля [18/98, Петербург .
. . .Теперь
я
к андида т
на
по ст упле ние
в
мастерскую,
ну жно
только
пол уч ить
за
этюд
І-й
(даже можно и со II
ка те го ри ей]).
Февральский
экзамен
будет
переводной,
но
я
вр яд
ли
буд у
переведен;
рисунок
и
эскизы
ещ е,
пожалуй,
вывезут,
а
э тюд
сов сем
пло х ой,
хот я
я
его
только
что
начал,
но
почему-то
остановился
па
мысли,
что
он
у
меня
не
выйд ет
и.
..
вмес то
т ого,
чтобы
писать
ег о,
я
порчу.
Впрочем,
вре ме ни
до во льно
м ного,
если
и
не
удастся,
то
лучше
всего
не
под ам
его.
Э <*киз 1
од ин
у
же
сделал,
из
ка вка з ских
впе ча тл ений:
по
склону
горы
пастух
ведет
стадо,
си ль ный
ветер
рвет
бур ку
у
старика,
он
сильно
наклонился
вперед,
шагает
с
палкой
по
тропинке,
вдали
по
горам
ползают
тучи,
извиваясь
наподобие
«жмен»
(змеи).
Другой
э скиз
надуман,
теп ерь
только
разработан»
осталось.
Скор о
опять
придется
засаживаться
за
пауку,
зубрить
историю
искусств
и
просиживать
часы
в
анат омич е ско м
за ле
за
ри сов ание м
и
запоми­
нанием
костей
и
«шмертпой шкилеты».
1 Кустодиев был переведен в мастерскую II . Е .
Репина
27 февраля 1898 года .
ГРМ, <|>. 2(5, ед.
хр.
10, л.
86.
1 Эскиз «В
горах
К ав каз а » (местонахождение неизвестно).
22 февраля 1898, Петерб\рі.
...С
собой
я
привезу
гораздо
меньше
этюдов,
чем
прошлый
г од;
т огда
я
к
экзамену
дел ал
две,
три
вещи,
а
теп ерь
и
одной
не
успеваю
на писа ть;
впрочем,
нужно
сказать,
что
за
этюдами
в
фи гур ном
классе
гораздо
бол ьше
работы,
чем
в
головном,—
здесь
и
нар исов ат ь
строже
приходится
и
писать
труднее,
потому
что
м еньше
знаком
с
телом,
чем
с
головой.
Этот
месяц
эт юд
у
меня
вы шел
неважный,
хот я
и
поста­
вил и
за
нег о
П-й
р азр ....
за
рисунок
опя ть
І- й,
я
против
эт ого
ничего
не
и мею,
хотя
все-та к и,
несмотря
на
первые
по
рисунку,
рисую
очень
скверно,
бол ьше
обращаешь
внимание
на
де та ли,
чем
па
общее
и
существенное...
. . .Питер
мне
опротивел
до
невозможности,
так
хоч ет ся
куда-нибудь
в
глушь,
в
деревню
какую,
что
ли,
в
степь
ли.
тольк о
подальше
от
эт ого
бол ьшо го
туманного
Питера
с
высо ки ми
ящиками-домами,
с
вечным
снегом
и
ветром
и
звонками
коно к.
Летом
он,
может
быть,
еще
и
ничего,
ну
а
зимой
так
только
тоску
наводит.
Отн осительн о
перехода
в
м астерск ую
ты
ус поко йся,
я,
наверное,
не
пер ей ду
теперь1, а если
и
перейду,
то
это
будет
гораздо
лу чше,
чем
быть
в
классах,
там
и
категорий
н ет,
да
там
и
общий
уровень
лучше,
можно
смотреть
и
у чить с я...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
10, лл.
89, 90.
50

И.
С.
КУЛИКОВУ1
27 июля 1899, Батум 2.
. . .Написал
ты
мио
письмо
и
как
раз
про
то,
что
для
меня
пред­
с тав ляет ся
неразрешимой
муч ит ель ной
задачей.
Какой
должен
быть
путь,
чтобы
верн ее
достигнуть
результатов?
Что
прежде
всего
— рису­
нок—форма
или
ж иво пись?
Ве дь
на чина ешь
писать
—
и
вместо
того,
чт обы
нарисовать
строго
серь езно ,
пусть
это
будет
и
сухо,
начинаешь
увлекаться
живописью
кр асив ыми
тонами
и
в
погоне
за
ними
теряешь
самое
драгоценное
—
рисунок.
II это почти в каждой работе.
Как
будто
в
т ебе
живуч
два
человека
—
оди н
прекрасно
сознает,
что
нужно
вот
так
бы
и
так,
а
другой
соглашается
с
ним
и
все-таки
делает
по-своему.
Я,
кажется,
никогд а
так
не
мучился
за
работой,
как
теперь
—
или
потому,
что
раньше
себе
о тчета
не
давал
— писал,
как
писалось.
II после каждой работы чувствую,
что
не
ум ею
рисовать
и
не
только
посредственно,
но
да же
со всем
не
умею.
Да
разве
старин­
ные
мастера
не
знали
т айны
живописи?
Пет,
знали
и
передавали
сво им
сов ре ме нн икам,
но
зачем
эта
тайна
исче зла .
И
все
они
— решительно
все
умели
рисовать,
д аже
и
те,
кто
плохо
писал.
Ведь
по смо трет ь
только
в
Эрмитаже
те
раб от ы,
что
висят
вместе
с
работами
Рембрандта,
Ван-Дика,
Руб енс а
и
Веласкеза
—
работы
дру гих ,
второстепенных
мастеров.
Правда,
они
м ногим
ниже
в сех
э тих
великих
мастеров,
но
сам и
по
себе
прекрасные
рисовальщики
—
такие,
каких
тепер ь
только
насчитывают
немного
за
гран ицей .
Про
наших
я
не
говорю
—
из
наш их
только
один
Илья
Ефим(ович)
и
умеет
рисовать.
А
остальные?—Остальные
пишут
портреты,
не
рисуя
их,
пейзажи
с
нас трое ние м,
как
ты
верно
заметил,
потому
что
эго
не
трудно.
Теперь
как-то
все
боятся
трудиться
над
работою;
ве дь
проходишь
по
выставке,
и
не
видно
ни
в
од ной
работе,
что бы
человек
чего-нибудь
добивался;
все
свое
неумение
и
все
свои
незнания
прячет
под
настроением.
Ох,
это
пресловутое
настроение!
Оно
начинает,
ей-богу,
над оед ат ь.
Зар анее
з на ешь,
что
пейзаж
с
н астр оен ием
бу дет
представ­
лять
стволы
деревьев
в
с у мерки
с
зеленоватой
пол осо й
на
небе.
Где
же
исход
из
всего
эт ого?
Почему
все
эго
т ак,
а
не
иначе,
не
как
следует?
Мне
кажется,
что
виноваты
как
мы
сами,
гак
(конечно,
ме ньше
чем
мы)
и
наш и
преподаватели.
Я
не
указываю
па
личности,
а
говорю
вообще.
Академия,
мне
кажется,
до лжна
выпускать
прежде
всего
людей,
умеющих
рисовать
и
писать,
не
картину,
потому
что
картину
напи сат ь
никто
не
научит,
это
уже
в
самом
себе,—
а
пис ать
с
натуры,
что
не
всяк ий
выходящий
со
«зва ­
нием
» художника может сделать.
Мне
кажется,
что ,
вместо
того
чтобы
давать
награды
за
э скизы ,—
не
лучше
ли
дава ть
их
за
этюд ы.
Вместо
5t

т ого,
чтобы
изучать
натуру
под
руководством
профессора,
у
нас
пишут
плохие
эскизы-полукартины
с
приме сью
и
натуры
н
от себ ятины
—
и
в
кон це
концов
выходят
из
Академии,
не
умея
пи
того,
ни
дру го [го|
сд елат ь.
Ведь
Академия
дает
все ,
чтобы
изучать
натуру
—
а
вместо
этого
половина
народу
за н има ется
писанием
не
то
эскизов,
не
то
незакон­
ченных
картин.
Говорят,
что
за
г ра ницей
чуть
ли
не
каждый
си дит
более
6—7
лет
за
карандашом,
не
бе ря
в
р уки
кисти,—
а
картину-то
пишет
не
через
год
или
два .
А
у
нас
умеют
н
е
м
и
о
г
о
и
рисовать
и
писать
и
делают
эскизы
—
а
в
сущности
ни
тог о,
пи
другого.
Ей-богу,
даж е
обидно
за
все
это
ка к- то!
Вед ь
нельзя
сказать,
чт обы
у
нас
не
было
т ала н тливых
людей,
но
все
это
как-то
пропадает
зр я,
или
не доуч ки
или
с
такой
фанаберией
и
видом
мастер о в,
что
дальше
и дти
и
учиться
не
хотят.
И
вот
опя ть
спрашиваешь,
кто
виноват?
Больше
всего,
кажется,
мы
са ми.
Не
и мея
с илы
воли,
чтобы
си стема тич ески
и
серьезно
отдаться
изу ч ению,
мы
начинаем
выдумывать
всякие
пр ич ины
н ашего
не успе ха,
что
вот ,
мол ,
и
профессор
пл охо,
не
так
к
д елу
относится,
и
время
такое
теп ерь ,
и
не
понимают
нас
и
г.
д.
Да,
своя
собс тв ен ная
воля
прежде
вс его!
А
потом
уже
можно
говорить,
что
и
тот
и
другой
виноват.
К оне чно,
это
сказать
легко,
что
вот
это
да
это
нужно
для
успеха,
па
деле
все
это
трудно.
А
учиться
можно
у
в сех
—
и
у
Ре пи на,
и
у
Кормопа,
и
у
Ашб е.
Смущать,
как
ты
п ише шь,
они
не
могут.
См ущают
те,
кто
от
них
при езж ают
со
своими
плохими
рисунками
да
рассказами,
что
вот,
мо л,
за
гран ице й
свет,
а
у
нас
ничему
э тому
ник огд а
не
научиться.—
Да,
побольше
самому
писа ть
и
изучать
старинных
мастеров
и
научишься
у
них
любить
иску сст во
так
же,
как
и
они.
Любви
у
нас
м ало.
Прости,
Ив ан
Семенович,
что
так
мн ого
на пис ал
и
м ожет
б ыть
непонятно,
но
лучше
не
мог у,
сл огом
никогда
не
обладал.
Обо
вс ем
этом
я
дум ал
и
му ч ился
тысячу
раз
—и
вот
ты
пр ис лал
п исьм о,
и. .. все
это
опять
встает
в
голове,
нс
находя
себе
разрешения.
Гл авн ое,
не
обвини
м еня
в
мно госл ови и
—
ведь,
кажется
б ы, 20 листов
напис ал ,
а
обо
вс ех
вопросах
не
сказал,
потому
что
их
множ еств о.
ГП Б,
ф.
404, сд .
хр, 97, лл.
19—21 .
1 Иван Семенович Куликов —
товарищ
Кустодиева
ио
мастерской
И.
Е.
Репина
в
Академии
художеств.
2 Датируется по почтовому штемпелю на конверте .
8 сентября [1899] *, На шум.
.. .Летом
я
доволен,
но
вот
со бой
недоволен.
Это
могу
ск аза ть
с
ув е­
ренно сть ю.
После
каждой
новой
работы
все
больше
и
бол ьше
созна­
е шь,
что
ничего
не
умеешь
сд елат ь,
и
прежде
всего
рисовать
и
рисовать.
52

Еще
когда
нач инаешь ,
то
н ичег о,
а
как
д ело
ид ет
к
кон цу,
так
видишь
все
с вои
недостатки
и
положительно
с
какой-то
болью
не
можешь
выносить
сво его
эт юда.
II с таким сожалением вспоминаешь,
ск ол ько
вр емен и
б ыло
потрачено
зря
в
Петербурге
па
пустяки,
на
какие-то
все
игрушки,
а
не
на
приобретение
з нани й,
необходимость
в
кот оры х
сейча с
вот
и
сказывается,
ког да
работаешь
один.
II вот всегда так —
сознаешь
только
тогда
это,
когда
у едешь
из
Академии,
а
как
приехал,
так
опять
начинаешь
не
учи ться ,
а
манерничать
да
по
сторонам
смотреть.
Бож е
мои ,
как
бы
хо тело сь
занять
у
кого-нибудь
с илы
во ли,
глав­
ного.
чего
и
недостае
т
мне...
ГПБ,
ф.
404, е д.
хр.
97, лл.
14, 15.
1 Датируется ио почтовому штемпелю на конверте.
19 ноября [1900] 1,
Петерб ур г .
Дорогой
Иван
Семенович!
Исп олня я
свое
обещание,
пиш у
тебе
письмо:
по сле
твоего
отъезда
инциде нт ов
у
нас
особенных
не
про исх одил о,
кроме
разве
только
в ече­
ринки,
на
кот о рой
был
и
И лья
12; пришел поздно,
час ов
в
11, говорил,
что
не
нужно
школ ,
ни
академий
для
художников,
что
должна
быть
прежде
всего
свобода
—
а
в месте
с
гем,
конечно,
и
о
том,
что
для
ко нку рса
нужно
написать
приличную
вещ ь
и
особенного
удальства
нс
выказ ы­
вать,—
одним
сл овом ,
в се гдашни й
его
разговор
на
тему
«что делать»,
где
много
и де ального
рядом
с
самым
практическим.
1 Датируется по почтовому штемпелю на конверте .
-
И лья
Ефимович
Ре пин.
3 10 ноября 1900 года Кустодиев обратился в Совет профессоров-р у ко вод ит е­
лей
со
следующим
п ро ш е ни е м: «Не считая себя достаточно подготовленным для
выхода
на
конкурс,
я
пок орн ейш е
пр ошу
оставить
меня
еще
на
год
в
маст ер­
ск ой
для
под гот ов ит ел ьных
работ
к
конкурсной
картине» (ЦГПАЛ,
ф. 791, оп. 12,
ед.
хр. 45, л. 45).
8 декабря [1900], Петербург .
Ж дал
я,
Иван
Семенович,
открытия
выставки,
чтобы
напис ат ь
тебе.
Вы ставк а
международная
1 в Обществе Поощрения. ..
некоторые
из
[кар ­
тин]. . .
бы ли
и
на
П ариж ской
выставке,
и
есть
да же
пре м иров анны е.
Новичкам,
в идим о,
не
поправилось
э то,
ника к
не
могут
его
п он ять,
ну
а
нам-то
уже
хорошо
известно,
что
и
как
он
ска ж ет.
В
пя т ницу
на
Совете
решили
мен я
оставить
еще
на
год
(в]
ма ст ер­
ск ой
и
выдать
ц арс кую
стипендию,
ч ему
я
неска за нно
рад;
спокойно
буд у
р або тать
ц елый
год
и
бол ьше
поработаю
над
картиной.
. .3****8
ГП Б,
ф.
404, ед .
хр.
97, лл.
8, 9.
53

Нельзя
сказать,
чтобы
был а
х ор ошая.
Есть
пят ь-ш есть
в ещей
хоро­
ши х,
но
они
до
того
т еря ются
в
массе
по сред стве нны х
и
пл охих,
что
кажется,
бу дто
все
эти
к арт ины
ты
уже
видел,
все
те
же
мар ины ,
те
же
церковные
про цесс ии ,
те
же
внутренности
голландских
домик ов
с
тарел­
ками
на
стенах
и
те
же
миниатюры
маркизов
и
ма ркиз
а
Іа
Мейсопье.
Цорн
выста вил
портрет
1888 года 12, очень ловко писанный и хорошо
рисованный,
но
неприя тны й
по
тону.
как
будто
акварелью
протерт
—
те
ве щи,
кот ор ые
мы
видели
па
ска ндина в ско й
вы с т авке3, куда лучше
были.
Хор оший
портрет
мужской
Сардже нт а
4.
Есть
и
знаменитый
Сеган-
тини,
о
котором
так
мно го
пишется
и
говорится.
Это
небольшие
хол­
стики,
написанные
той
странной
манерой
тючками
и
шт рихам и
разноцвет­
ной
краской,
ка кая
теперь
модная
за
г ра ницей, —
на
выставке
не скол ько
ка ртин,
пис анны х
так56.
Козы,
вдали
горы,
о св ещ енные
солнцем,—
самая
лучшая
его
в ещь,
только
не
думаю.
чтобы
нашим,
со всем
не
привык­
шим
к
таким
вещам,
она
могла
понравиться.
Ес ть
и
громадные
исто ри­
че ские
картины,
но
до
того
скучные,
что
на
них
и
смотреть
не
хочется,
а
одна—«Последний
де нь
Помпеи»’1—
так
положительно
с
Бр юллова
сод ран а:
то
же
освещение,
тот
же
тон
и
те
же
повороты
голов
и
рук,
ра зница
только
в
де тал ях.
И
вот
ходишь
по
такой
выставке
и
начи­
наешь
больше
ценить
на ших,
как
Серова,
папр [им ер]; да он такой мастер,
что
см ело
может
встать
с
ними
со всем
рядом.
Можно
только
радоваться,
что
наши
не
только
о тс тали,
как
обыкновенно
говорят,
но,
кажется,
нагоняют,
если
уже
не
догнали...
1 Речь идет о Международной художественной выставке .
2 Имеется в виду портрет А .
Пруста
работы
Ан др еса
Цорна.
3 Скандинавская выставка была устроена С .
П.
Дягилевым
в
Петербурге
в
1897 году в помещении Академии художеств.
4 Речь идет о портрете Вертгеймера работы Д .
С ардже нт а.
6 На выставке были картины Д.
Сегантипи
«Возвращение», «Плод любви»,
«Альпы в мае».
6 Речь идет о картине художника Чека Ульпиано.
11 апреля [1901], Петерб\ р і.
•..
Был
у
Репина,
и
он
соо бщи л
много
интересного
относительно
того
заказа
4, о котором он нам говорил.
Заказ
это т
состоялся.
Отно­
сительно
времени,
размеров
и
вообще
подробностей
он
хот ел
на
это й
неделе
узнать.
3-го
мая
будет
заседание
Совета2
и
нам
нужно
быть
там,
за рисо­
вывать,
чтобы
скомпоновать
ка рт ину
по
возможности
живее,
чтобы
не
выш ла
шаблонная
вещь.
Тебе,
вероятно,
придется
к
этому
чис лу
приехать,
я
тебе
то гда
еще
нап иш у,
когда
все
выяснится...
ГП Б,
ф.
404, ед .
хр.
9", лл.
11, 1'2.
54

. . .Илья Ефимович
в с(* картину нашу общую3
просит
п и сать,
да
разве
с
нашим
пародом
что
поделаешь;
начали
п и сать , [но некоторые]
вроде
Малишевской
—
не
принимаю!
никак их
ре з онов
и
делают
черт
знает
что.
1 Юлия Евстафьевна Проиіинская впоследствии стала женой Кустодиева .
-
Речь
и дет
о
по ртр ете
художника
Ив ана
Яковлевича
Б ил ибина
(масло, 1901,
Г Р М ); портрет экспонировался на Международной выставке 1901 года в Мюнхене .
Я
теперь
и
в
ней
пишу ,
и
дома
портрет,
да
еще
ту
барышню
конч а
ю.
Больше
новостей,
ка жется,
никаких
нет,
разве
вот
только
свадьба
была
у
Репина,
и
Юрий
шафе ром
был
'1
в
тужурке
с
чер н ыми
пугови­
ца ми
и
с
сер ь гой
в
ухе ...
В
деревню
раньше
коп ца
мая
вря д
ли
поеду,
а
если
буде м
писать
згу
картину
с
Р ениным,
то,
вероятно,
и
еще
позже
—
впрочем,
и
над
ней
работы
много
и
работы
нитересной,
да
еще
с
Ильей,
ес ть
че му
поучиться. . .
ГПБ,
ф.
404, е д.
хр.
97, лл.
2, 3.
1 Кустодиев и Куликов были приглашены Репиным в качестве помощников
при
работе
пал
картиной
«Торжественное заседание Государственного совета
7 мая 1901
гола
в
ден ь
столетнего
юбилея
со
дня
его
уч реж дения » (масло,
1901—1903, ГРМ).
-
Юбилейное
заседание
сост о ял ось
не
3,а7
мая
1901 года в Мариинском
дворце
в
Петербурге.
3 Речь идет о коллективной картине,
которую
Репин
предложил
писать
всем
ученикам
своей
мастерской.
Известна
под
на зва нием
«Постановка натуры в мастер­
ско й
II. Е.
Репина
в
Академии
худ оже ств» (1901—1903, Научно- исследов ат ел ьский
му зей
Академии
художеств
СССР) .
Кустодиев
разработал
эскиз
картины
и
напи­
сал
в
ней
ряд
порт ре т ов.
1 Речь идет о свадьбе дочери Ренина
—
Та тья ны
Ильиничны.
Юрий
—
сын
II.
Е.
Ре пи на.
Ю.
Е.
ПРОШИНСК ОЙ
1
25 июля 1901, Петербург .
...Поздравьте
меня,
я
получил
за
портрет2
на
выставке
в
М юнхе не
вторую
золотую
медаль. II хотя,
хотя
это
и
щек оч ет
самолюбие,
но
будьте
ув ерен ы,
что
з на чения
этому
я
не
придаю
— раздача
мед а лей
носит,
наверное,
характер
поощ р ите ль ный.
Но,
во
всяком
случае,
этим
они
пр и­
да ли
мне
только
боль ше
же лан ия
раб от ать
и
работать
серь езно,
чт обы
д ействи тел ьн о
сделать
что-либо.
По том
получил
еще
приглашение
участ­
вовать
на
выставке
в
Карлсруе,
кот ор ая
устраивается
летом
будущего
го да
по
случаю
50-летнего
юбилея
тамошнего
герцога. . .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
2, 3.
55

28ию.ш
1901 [Петербх pt] ■
Вч ера
весь
вечер
бегал,
отыскивал
а дрес
гр.
Л.
Толстого,
чтобы
п ослат ь
Репину
телеграмму,
наконе ц
дос тал
и
послал
*. Сегодня
пр ихо жу
в
Академию,
оказывается,
он
уже
приехал,
и
сейчас
я
видел ся
с
ним .
Холст
нат яну ли
на
подрамок,
все
гот ов о,
и
с
понедельника
мы
опять
за
работу2, опять за уголь и кисти...
Я
очень
рад,
что
это
не опр е­
д еленно е
положение
кончилось,
и
вместе
с
тем
—
прости-прощаіі
все
мои
надежды,
все
мои
мечты
отп осит е.іыіо
вторичного
к
Ва м,
Ю лия
Евстафьевна,
по бе га,
который
я
хо
тел
уіпнить.
..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11. .1. 8.
1И.
Е.
Репин
в
и юле
1901 года находился в Ясной Поляне,
где
раб от ал
над
портретом
Л.
Н.
Толстого
для
Люксембургского
музея.
2 Речь идет о совместной работе Репина,
Ку стод иев а
и
Ку ликов а
над
к ар­
тино й
«Торжественное заседание Государственного совета 7
мая
1901 года» .
3Ю.
Е.
Прошинская
находилась
в
это
время
в
Костромской
губерн и и
в
и ме­
нии
Высоково,
кот орое
принадлежало
Ма рии
Петровне
и
Ю лии
Петровне
Гр ек.
Мария
Петровна
Грек
была
приемной
мат ерь ю
Юлии
Евстафьевны.
В
Вы соков о
осенью
1900 года Б .
М.
Кустодиев
впервые
встретился
со
своей
будущей
женой.
7 (іиіхсша 1901, Пешербхрі.
...Еще
ко
всему
этому
наш
И лья
Ефимович
изволит
сн ова
пе р еде­
лывать
то,
над
чем
мы
раб ота ли
эти
две
не дели,
потратили
мно го
часов
и
собственных
усилий.
Остался
недоволен
перспективой,
которую
иначе
и
нельзя
сделать,
ес ли
мы
хотим
остаться
верными
действительности
*.
Пр иход ит ся
всю
работу
начинать
снова.
Вп ро чем,
унывать
нечего,
лучше
теп ерь
же
решить
все,
чем
после
переделывать.
Во
всяком
случае
я
от
работы
не
отказываюсь.
И ллюст рац ии2
с вои
делаю,
и
бол ьше
и
бол ьше
ими
недоволен.
Даже
думаю
их
все
снова
сд елат ь
и
сделать
их
но-повому
совершенію,
ес ли
толь ко
успею,
нужно
их
к
сентябрю. . .
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
И,
лл.
10, И.
56
1 В этом Кустодиев ошибался.
В
исследовании
«К истории создания картины
„Торжественное заседание Государственного совета 7.мая
1901 года“» II. Э-
Г ра­
б арь
п и сал: «Было очевидно,
что
для
данной
задачи
обычное
в
практике
перспек­
тивное
построение
непригодно
и
н адо
изобретать
новое.
Репин
остановился
на
пост роении
перспективы
не
с
одной,
а
с
нескольких
точек
зре ния ,
что
в
прошлом
уже
бы ло
неоднокр ат но
п рим еняе мо,
в
том
числе
Рафаэлем
в
его
«Афинской
школе»
в
станцах
Ватикана.
Важно
было
так
построить
пер спек тиву ,
чтобы
у
зри­
теля
создавалось
впечатление,
что
все
головы
имеют
натуральную
человеческую
вели чин у,
что
все
они
одинакового
размера.
По сле
долгих
поисков,
блужданий
и
коле­
бан ий
это
б ыло
в
идеальной
степ ени
достигнуто
и
т ру днейш ая
пространственная
проб лем а
решена
до
полной
иллюзи и» (Репин.
Художественное
насл едст в о.
T. 1.
М.—Л ., Изд-во
Академии
наук
СССР , 1948, стр.
‘
267).

-
В
1901 году И .
Е.
Р енин
взял
па
себя
редактирование
художественной
части
предпринятого
Вятским
губернским
земством
издания
сочинении
Н.
В.
Гоголя
в
2-х
томах.
В
объявлении
о
в ыхо де,
в
с вет
этого
издания
говорилось,
что
в
сбор­
нике
будут
помещены
ри сунки
II. Е.
Репина,
В.
Е.
Маковского,
И.
Н.
Крамского,
Петрусевпча,
И.
М.
Пр яни шник ова, I». М.
Кустодиева,
С.
Ф.
Чуприненко,
К.
А.
Тру-
т ов ского,
В.
М.
Васнецова,
А.
М.
Васнецова,
К.
Д.
Чичагова,
Н.
А.
Касаткина,
К.
В.
Лебедева,
Н.П.
Хо хр яко в а, «I». <2. Козачинс кого,
А.
А.
Рылова
и
дру гих.
Кусто­
диев
долже н
был,
ио-видимому,
сдел ать
рисунки
к
повести
«Тарас Бульба»
и
к
поэме
«Мертвые души».
Работа
шла
ту го
и
мало
ув лек ала
х удож ника.
Из
ши­
роко
з ад уман ного
издания
выш ел
тол ько
оди н
выпуск
—
«Тарас Бульба» . Хо тя
на
обложке
зн ач итс я: «рисунки Кустодиева», они принадлежат другому ученику
Репина
—
С.
Ф.
Чуприненко.
Несколько
иллюстраций
Кус то дие ва
к
«Мертвым
душам»
воспроизведены
в
«Журнале для всех» (1902, No 2, «Ноздрев», «Генерал
Б ет рище в», «Чичиков», «Петух», «Манилов»).
5 августа 1901, Петербург .
. . .Утром
чертим
перспективу
па
большом
холсте,
работа
ск учн ая
и
кропотливая,все
лине йки,
ци ркул я
и
у г ол ьники,
ко то рых
я
не
терплю. . .
писание
крас ками
не
скор о
предвидится.
Хо лст ина
такой
громадный,
что
чувс тв уеш ь
себя
перед
ним
совсем
ма ле ньким .
Репи н,
по
обыкно­
вению.
заставил
опять
переделывать
почти
все
"Снова,
что
б ыло
уже
нарисовано,
и
будет
ли
дов оле н
теперь,
не
знаю.
До ма
пишу
портрет
с
дяди
',
большой,
аршина
два
с
л ишн им,
на
том
холсте,
на
котором
я
Вас
рис ов ал
пастелью.
Холст
ок а зался
очень
плотным,
все
жухнет
и
бе сит
ме ня
поэтому.
Кон чу
ег о,
начну
писать
Ни к.
Ник.
Бельковича,
нашего
помощника
инспектора,
он,
к а жется,
приехал.
У
пего
очень
ори гинал ь­
ная
наружность,
думаю
его
написать
вм есте
с
дочерью,
хорошенькая
девочка,
давно
мне
хочется
написать
двойной
по рт рет1
2.
Ах,
сколько
бы
я
хот ел
написать
хорошего,
как
я
себе
представляю,
даж е
быть
бы
хор о­
шим
только
портре
г нетом
—
б ыло
бы
с
м еня
довольно.
Писать
картину
можно
только
тогда,
ког да
есть
желание,
а
г лавн ое,
когда
она
са ма
про сится ,
а
не
вы искив аеш ь
ее
и
не
выду м ываеш ь.
Так
сильн о
дейст­
вуе т
только
св ободное
ис кусство !
А
таким
оно
б ыло
и
у
Веласкеза,
и
Р ем брандт а,
и
у
всех
ве л иких
мастеров.
А
теперь
сколько
д ушно
усилий,
сколько
испортить
себе
крови,
чтобы
не
обращать
в нима цдя
ни
сторону,
на
все
эти
газетные
ре клам ы
и
дешевень к ое
сквер но е
вос хвал е ние
домо­
рощенных
квазимастеров.
Как
все
это
ничтожно
и
ме лко
перед
теми
«сверхчеловеками»
эпохи
Возрождения!
Быть
од ному
всего
т руд нее.
Вот
и
эта
ме даль
—
я
очень
рад,
что
опа
на
м еня
не
повлияла,
и
после
нее
мне
только
больше
хочется
работать,
и
стыдновато,
что
за
вещь,
которую
я
знаю
очен ь
хорошо,
дают
отличие.
А
я
все
считаю,
сколько
дней
еще
пр ой дет
и
я
ув ижу
Ва с.
..
1 Портрет С.
Л.
Никольского
(масло, 1901, Астраханская картинная галерея
имени
Б.
М.
Кустодиева).
-
П ортр ет
осуществлен
не
был.
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
14, 15.
57

12 августа 1901 [Петербург].
. . .Наконец-т о
мы
начали
работать.
Реп ин
остановился
на
том.
что
мы
сдел а ли,
и
теперь
в
три
р уки
рисуем
фигуры,
и,
собственно,
самая
ка рт ина
только
теперь
началась
и
начинается
инте рес
к
п ей.
и
работаем
мы
с
удовольствием.
О дно
неприятно,
это
тьма
кромешная,
когда
пасмурно,
а
что
дальше
будет,
трудно
и
представить.
Рисовать,
конечно,
можно
будет
и
при
эл ектри­
честве,
а
вот
пис ать
кра ск ами
—
не
знаю
ка к.
Мучаюсь
своими
иллю­
страциями.
Переделываю
все
снова
—
рисую
их
карандашом,
а
не
сепией
и
хочу
несколько
сце н
сделать
—
эго
и
оживит
их
и
не
д аст
од ноо б­
разия
в
тр а кто вке.
Трудность,
конечно,
в
то м,
что
приходится
дела ть
от
себя ,
но
так,
как
будто
это
все
сделано
с
натуры.
Портрет
дя дин
то же
пис ал,
писа л
и
испортил,
а
ему
уж
надое ло
позировать.
Дам
отдох­
нуть
недельку,
а
там
опять
к
н ему
пристану.
...Ви де л
Шаляпина
в
«Фаусте»; эго такой художник,
каких
мало.
Настоящий
гетевс ки й
Мефистофель,
саркастический,
умный.
А
как
он
пе л!
О собен но
эту
известную
арию
о
золотом
тельце!
Каждой
фразе,
каждому
сло ву
он
придавал
значение,
и
при
вс ем
том
чудесная
мимика.
Остальных
персо на жей
хотелось
выг на ть
из
те атра ,
чтобы
они
не
мешали
его
слушать.
Они
не
настраивали,
а
расстраивали.
Я
думаю,
его
с
Соб и­
новым
инте ресно
по смотр е
і
ь.. .
Г РМ,
ф.
2», ед.
хр.
11, лл.
19, 20.
75 августа 1901, Петербург.
Бо льш ое
Вам
спасибо,
дорогая
Юлия
Евстафьевна,
за
Ваше
милое,
теплое
се го дняш нее
письмо.
Вы
п и шете,
что
в
мое м
прошлом
письме
что-то
не
было
договорено,
да
разве
на
дву х
листах
можно
все
выс ка­
зать,
что
ду ма ешь.
Я
Вам
безусловно
ве рю
во
всем,
что
Вы
говорите,
и
буд у
ве рить,
но...
м еня
преследуют
сомнения,—
не
относительно
Ваше го
ко
мне
чу в­
ства,
а
вообще
[о]
том,
что
будет.
Вот
собственно
то,
что ,
быть
может,
я
Вам
не
пис ал,
но
что
Вы
почувствовали
по
то пу
моего
письма.
По
все
это
я
го ню
от
себя
прочь,
заглядывать
далеко
не
нужно,
все
будет
так,
как
должно
быть,
я
на
это т
счет
ве рю
в
какую-то
безусловную
фатальность.
И,
з наете,
по сле
т ого,
как
решишь
та к,
ста нет
спокойнее
и
как-т о
лег че
на
ду ше.
О собен но
это
с ильно
б ыло
вчера,
когда
мы
что-то
говорили
с
Ильей
Еф имови че м,
и
вот
он,
между
прочим,
и
сказал,
что
(хотя истину старую
—
но
вечно
новую)
все
будет
в
св ое
время
(мы говорили о материальной обеспеченности после выхода пз Академии ) .
что
гл ав ное
любить
с вою
р абот у,
а
остальное
придет,
и
думать
об
этом
теперь
—
значит
лишать
себ я
возможности
спокойно
и
здраво
смотреть
58

на
вещи .
IÏ он гак уверенно и ободряюще это говорил,
что
мне
стало
легко,
и
я
с
бол ь шим
удовольствием
ста л
работать.
Я,
кажется,
уж
сл иш ком
многого
хочу,
не
им ея
на
это
никаких
данных,
уметь
не
хо­
теть
—
это
б оль шое
счастье.
А
что
сомненья
относительно
работы
у
меня
всегда
будут,
несмотря
па
то,
удачно
или
пег
я
на пишу
ту
или
др угую
вещь;
уго
уже
во
мне
самом
сидит
гак
крепко,
что
ник аким и
силами
их
оттуда
не
изгонишь.
Ит а к, «прочь сомненья»
и
элег ическ ий
тон,
а
будем
веселы,
жиз нерад о стны ,
главное
здоровы,
здоровы
и
тело м
и
душой,
а
то
психопатия
заразительна.
Вог
и
тепер ь ,
не смо тря
на
то
что
идет
дождь
[и]
не бо
серо е,
скучное,
у
мен я
по ет
все
внутри
—
или
от­
того,
что
я
здоров,
или
от то го,
что
получил
Ваше
пис ьмо
и
готов
ска кат ь
и
прыгат
ь
и
де лат
ь
бог
знает
что...
. . .Время
я
провожу
довол ьн о
одн ообраз но. ..СЮ часов
иду
в
Совет
il до 4-х
там
работаем,
потом
домой
прихожу,
обедаю
и
после
п ишу
дядю.
II [тем], что днем довольно долго работаю и потом обедаю,
объяс­
няется.
почему
неудачно
идет
портрет;
для
п ис ания
особенно
хор оша
свежесть
вп ечатлени я,
когд а
вы
так
яс но
и
просто
все
ви дите
и
пере­
даете
это
в се,
и
уже
работа
сам а
не
носит
характера
чего-то
вымучен­
ного
и
ус та лого.
Иллюстрации
свои
тоже
налаживаю
и
думаю
ко нчить
к
сроку.
Много
способствовало
этому
и
то,
что
Иль я
Ефим ов ич
говорил,
что
не
нужно
отступать
ог
выработанных
и
установившихся
типов
и
св ое
дать
можно
только
в
самом
в ы полне нии
и
т рак тов ке.
..
Как
мы
буде м
зимой
работать
в
Сов еге,
и
не
знаю
—
в
пас мур ные
дни
там
такая
тьма,
что
углем-го
рисовать
н ельзя ,
не
только
красками.
Репин
говорит,
что
месяца
на
два
мы
забастуем
зимой,
и
я
поеду
в
Муром
писать
этюды
к
конкурсной
картине,
которую
ещ е,
собственно
говоря,
по
иадѵ мал,
то
ест ь
я
надумал,
да
еще
не
представляю
ясно,
как
это
все
б у дет1.
А
хоче т ся
мне
напис ать
непременно
зимнюю
—
уж
очень
интересно,
а
главное,
не
избито
—
ново.. .
1Речьидетокартине «Базар
в
д ер евне».
И.
С.
К ул иков
пригл аша л
Кусто­
диева
для
сбора
мат ери ал ов
к
ней
приехать
в
Муром.
19 августа 1901, Петербург.
...Вот
я
сейчас
с
таким
бы
удов ольс т вие м
по бега л
бы
с
Вами
г де-
нибудь
в
по ле
—
особенно
там
за
гумном,
как,
я
думаю,
теп ерь
хорошо
у
Вас
—
серы е
тучи,
ветер
шумит
по
березам,
и
галк и
стаями
кричат
и
пере лета ют;
я
их
страшно
люблю.
О соб енно
хорошо
теперь
в
Семенов­
ском
у
церкви
—
это
такая
му зы ка,
что
никакая
симфония
и
соната
не
д адут
тог о
радостного
и
в месте
щемящего
чувс т ва.
А
Вы
никогда
не
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
22- 24.
59

с лыха ли,
как
летяг
жу рав ли
осенью?
Как
мно го
ес ть
хоро шего,
н ико гда
не
забываемого
в
природе,
дорогая
Юлия
Евстафьевна!
Вы
пом нит е
«Четыре отрады» 1 Валерия Брюсова?
Н едав но
я
их
пере­
читал—
как
все
это
верно!
Теперь
я,
каж ется ,
п ережива ю
самое
лучшее
время
в
сво ей
ж изни,
с тол ько
хорошего
к р у го м, ( только самых хороших
надежд
па
будущее
и
столько
чушых
в ос помин аний!
Как
бы
я
хотел,
чтобы
и
Вам
так
же
бы ло
хорошо,
как
и
мн е.
..
1 Кустодиев имеет в виду стихотворение В.
Брюсова
«Отрады», написанное
28 апреля 1900 года .
2С.
Л.
Никольского.
3 Речь идет о портрете II .
Я.
Билибина.
26 августа 1901, Петербург.
. . .Картину
скоро
начнем
писать,
фигуры
все
нарисованы,
ост алась
только
ар хите кт ура.
Несчастные
мои
иллю стр ации
п родол жают
ви сеть
на до
м ной
как
ту ча
как ая -н ибуд ь,
тревожа
мой
покой
и
дн ем
и
ночью.
Показывал
их
Репину
—
некоторые
ему
поправ илис ь,
некоторые
совето­
вал
переделать.
К
сроку
вряд
ли
поспею,
придется
опоздать.
Вчера
нача­
ли сь
прием ны е
экзамены
\ нас.
народх
страшно
много
—
115 человек,
ка жетс я,
а
примут
не
больше
15-ти.
Экзамены
теперь
строгие,
фам илий
под
этюдами
не
пиш ут,
даж е
известный
размер
холста
нужен.
Как
недавно
Это
было,
когда
я
держал
экзамен!
Помню,
с,
каким
волнением
первый
раз
вошел
в
эту
залу
с
громадным
пот олк ом,
с
массой
мо льбе рт ов,
с
тремя
натурщиками,
которых
я
видел
и
пи сал
первый
раз
здесь,
на
Экзамене.
Потом
помню,
как
кто-то
по до шел
и
поправил
натурщику
ногу;
«Репин,
Р епин»,—
пронеслось
по
зале
—
и
этот
«кто -то»
был
он!
Так
вот
он
какой,
ду мал
я,
не
таким
я
его
себе
представлял.
Он
пр ед став­
лялся
мне
сов сем
дру гим ,
чем-то
таким,
что
не
походил о
на
обыкно-
Сейчас
толь ко
кончил
дя дю
12 писать,
и
как
будто
ничего,
и
как
будто
пл охо
—
склоняюсь
больше
на
с т орону
второго.
Во
вся ком
слхчае,
мог
бы
написать
лучше,
подгадил
этот
хол ст
да
переменная
погода.
А
боль­
шая
картина
все
растет
да
растет,
недели
через
две
кр аск ами
начнем.
Репи н
доволен
по-видимому,
и
теперь
в
самом
благодуш ном
настроении,
что,
к онеч но,
переда етс я
и
нам .
Вчера
мне
прислали
журнал
«Die Kunst
für alle», где и мой портрет3
сн ят,
и,
нужно
сказать,
г ораз до
лхчше,
чем
«в на самом деле», а отзыва о нем не знаю,
так
как
он
был
в
преды­
дущем
но мер е,
которого
они
мне
п оче м\-то
не
прислали.
Читать
мне
и
нечего
и
н еког да,
особенно
теп ерь ,
когда
дела ю
по
вечерам
иллюстра­
ции;
вот
как
отделаюсь
ог
ни х,
тогда
буду.
..
А
потом
мне
ст р ашно
хочется
выучиться
французскому
язык\, по,
конечно,
одного
желания
ма ло
—
нужно
и
учиться. . .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
27—29.
60

ве нных ,
повседневных
людей,
и,
когда
я
его
увидал
обыкновенным,
таким
как
и
в се,
я
был
разочарован.
Вог
прошло
пять
лет
с
тех
по р,
и
уж
мы
не
с
таким
чувством
бежим
в
Академию
—
напротив,
считаем
д ни,
когда
оставишь
ути
коридоры,
уту
скучную
казарму,
где
нет
ничего
жи во го,
с ве жего
и
вырвешься
н аконец
на
с вобод у,
туда
на
простор,
к
з емле,
лес у,
природе,
вздохнешь
свободно
и
станешь
работать
что-
ни будь
такое
светлое,
радостное,
мол одое
и
красивое...
Высох
ли
мой
утіод
с
Вас?
Е сли
повезете
ег о,
не
забудьте
захватить
портрет
и
Юл ии
Петровны
’, хочу показать Репину. . .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
36, 37.
1 Портрет Ю.
II. Грек (ма сло, 1901, музей-у са д ьб а
И.
Е.
Репина
«Пенаты»)-
3 сентября 1901, Петербург.
...Я
начал
писать
Мишку
1 в Академии,
пользуясь
п ока
свободным
п ом ещен ием , 15-го
нач инаю т ся
занятия,
и
нужно
будет
уход ит ь
из
м астер ­
ской.
Св ою
мастерскую
мне
дадут
только
с
февраля.
На
ут ой
неделе
начнем
кр ас ками
и
с вою
бо ль шую
картину,
все
еще
возимся
с
перспективой
да
с
колоннами.
На ту рщ ики2
наши
то же
съезжаются,
х отя
не
те
самые
гла вн ые,
кот оры е
нам
особенно
нужны.
Те мно та
в
зал е
страшная,
ос о­
бе нно
с ег одня
—
де нь
дождливый,
и
ни чего
уже
не
видно.
1 Михаил Михайлович Кустодиев
—
брат
худож ника.
-
Имеются
в
вид у
члены
Государственного
со вета ,
участники
юбилейного
заседания.
19 ноября [1901], [село]
Семеновское1.
. . .Сегодня я
уже
нач ал
писать
мальчишку
одного
из
группы
в
моем
э скиз е.
Трудно
страшно.
О тсвечи вает
на
с негу
со
всех
ст ор он,
а
самый
снег
такого
не п осто ян ного
цвета,
что
я
положительно
руки
оп у скаю
—
получается
или
сметана,
или
ху же
что -то .
На
счастье,
тепло,
и
снег
не
идет
—
хот я
через
полчаса
хожу
греться
в
избу.
Думал,
что,
при­
ехавши
сюда,
сразу
и
окончательно
решу
к омпози ци ю
картины,
но
на
д еле
вышло
иначе;
все
эго
разнообразие
сб ило
мен я
совсем
с
то лку,
и
я
не
могу
на
чем-либо
остановиться.
И
гла вным
образом
фон
меня
мучает.
То
хочется
да ль
показать,
то
избы
и
л ес.
Так
и
не
могу
решить.. .
Иллюстраций
еще
не
кончил,
все
никак
не
м огу
некоторых
персо­
н ажей
окончательно
установить.—
Все
или
со всем
не
то,
что
бы
хотел,
или
просто
скверно...
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
42, 43.
61

20 ноября.
. . -Сегодня
я
писа л
еще
другой
э под,
но
оче нь
мало,
так
как
старик
позировал
около
часу
только.
И...
опять
всегдашняя
история:
когда
пишешь
на
воздухе,
кажется
страшно
черно
и
темнее,
чем
в
натуре,
[а]
принесешь
в
ком нат у,
написано
как
акварелью
—
бледно
и
вяло.
Никак
не
приспо со б ишьс я.
Этюд
с
ма л ьчика
удачнее,
чем
это т.
Впрочем,
мальчика
я
уже
второй
раз
п ишу
и
часа
по
дв а.
..
ГР М,
ф.
2(1, ед .
хр.
11, .1.1. 51. 53.
62
1 Постановлением Совета Академии от 2
ноября
1901 года Кустодиев был
допущен
к
исполнению
эскиз ов
па
звапік*
худо ж ник а.
По луч ив
отпуск
с
13 ноября
1901 года по 7
января
1902 года « для
п оез дки
за
материа лом
к
ко нкурс ноіі
к ар­
т ине », он уехал в село Семеновское Костромской губернии,
где
писал
эт юды
к
картине
«Базар в деревне».
22 нонбрн tiïOt, с[е .ю] ('емсносское.
...А
что
у
мен я
сег о дня
хорошее
настроение,
так
эго
вот
по че му:
сег о дня
здесь
база р,
именно
то,
для
чего
я
сюда
ехал ,
да
базар
такой,
что
я
как
обалделый
(извини за такое выражение,
не
особенно
красивое,
но
в ерно е)
только
с тоял
да
смотрел,
жела я
обладать
сверхчеловеческою
способностью
все
это
запечатлеть
п
запомнить
и
передать.
Положительно
гл аза
разбежались.
Ст олько
интересного,
что
и
годами
не
перепишешь!
Е сли
даж е
сделать
од ну
сот ую
всего
это го
так,
как
было,
то
будет
Здорово!
Все-таки
я
много
см от рел
и
многое
в
другом
виде
показалось,
чем
раньше
думал.
С
базара
затащил
мужика
и
написал
его
хо тя
и
неудачно,
но
все-т ак и
пригодится.
Писал
его
при
нар оде
—
ч ем,
соб­
ственно,
х отел
привлечь
публику,
а
то
очень
недоверчиво
относя
гея;—
а
здес ь
видно,
что
и
как
я
делаю
—
в
следующий
раз
охотнее
согласятся
позировать.
Но
трудно,
чертовски
трудно!
Как
будто
первый
раз
пишешь
вообще
с
натуры,
до
того
все
это
изменяется.
И
потом
нужна
ф ено­
менальная
техника,
ч тобы
в
2—3
часа
(да и то не все так долго пози­
руют)
сделать
приличный
эпод.
Главное
неудобство
то,
что
базар
только
по
четвергам
и
такого
съезда
нужно
ждать
еще
через
неделю,
потому
что
самый
и нтер есн ый
народ
приезжает
из
деревень.
Конечно,
время
у
ме ня
зря
не
уходит
и
между
четвергами
—
завтра
пишу
бабу
с
реб ен­
ко м,
и
бабу
такую
поклад ист ую,
что
хоть
це лую
педелю
пиши
—
будет
сто ять .
Вообще
—
мой
милый
Юл ик
—
все
по ка
и дет
прекрасно,
я
поло н
таких
радужных
над ежд
и
замыслов
на
б удуще е,
что
только
давай
ра бо­
тай.. .
О
конкурсе,
как
вообще
о
состязании
с
ке м-то ,
я
по
думаю.
Хо чу
только
написать,
что
мне
нравится,
и
в
выборе
сюжета
и
его
трактовке
я
со верш енн о
свободен
—
ра бс тва
я
больше
всего
боюсь.
Мне
кажется,
картина,
к акой
бы
опа
сюжет
ни
имела,
будет
сильна
любовью
и
тем
интер есо м,
с
как им
художник
хот ел
передать
свое
настрое­
ние.
И
почему
непременно
нужен
сюжет,
то
е сть
сюжет,
как
его

у
пас
понимают
—
чтобы
картина
чем \ -то
учила
и
что-то
рассказывала!
Разве
не
может
бы ть
картина
г
о
л
ь
к
о
красивой?
Ведь
любуемся
же
мы
к ако й-ниб удь
картиной
или
портретом
старых
мастеров,
в
которых
«сюжета», кроме хорошо написанной головы,
не т?
И
потом
нельзя
треб о­
ва ть
от
в сех
худ ожни ков
картин
однородных;
од ин
люб ит
сю жеты
—
пиши
сюжеты,
д ругой
портреты
—
п иши
па
здоровье,
третий
хочет
про сто
изобразить
жи знь
как
она
е сть
—
и
это т
пр ав.
И
чем
они
будут
разно­
образнее
—
тем
будут
интереснее.
Конечно,
мы
воспитаны
на
старых
понятиях,
и
что
уже
не
«сюжет»
в
картине,
то
к аж ется
нам
н есер ьез­
ным
и
не
и скусством
воо бще.
Ты
прости,
моя
дор о гая
де тка,
что
я
так
много
гов ор ю,
мо жет
быть,
непонятного,
мне
так
бы
хотелось,
чтобы
и
эго
для
т ебя
было
ясн ым,
как
для
м еня.
Пу сть
уж
п осле
нас
р ас­
судят,
были
ли
мы
пра вы
или
пет,
делая
то,
что
нам
хочется,
а
не
то,
что
велят.
Что
же
дел а ть,
если
нас
не
поймут!
Да
и
не
может
искус ств о
им еть
постоянно
о дну
и
ту
же
форму
и
одних
и
тех
же
изобразителей.. .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
55—58.
25 ноября 1901, село Семеновское.
. . .Холодно сегодня очень
—
градус ов
20 с хвостиком,
так
что
я
со всем
не
слыхал
ни
пальцев
на
ног ах,
ни
миз ин чико в
на
руках
и
раз
5 ходил
в
избу
г реть ся,
хотя
стоял
не
со всем
на
открытом
воз дух е,
а
в
д ве­
рях .
..
А
баба,
которую
пишу ,
пря мо
на
редкость
—
стоит
на
ветру
часа
2—и
ничего,
только
ще ки
да
нос
краснеют.
Позирует
превосходно,
и,
если
бы
так
всех
писа н.,
можно
бы ло
бы
хороших
этюдов
привезти.
Ее
х очу
как
следует
ко нч ин.,
так
как
фигура
ее
очень
важна
будет
в
картине.
Вчера
познакомился
с
местной
аристократией
на
им енинах
у
матери
знаменитой
сердцегрызки
—
Домбровской...
Мне
страшно
не
хо тело сь
идти,
да
как-то
неловко
было
—
звали,
звали,
а
я
не
х отел,
что бы
ме ня
обвиняли
в
гордости
и
в
нежелании
знакомиться.
Ко неч но,
эт от
виз ит
будет
посл е дн им,
пот ому
что
по
и мею
ни
м алей шего
желания
под де р­
живать
с
ними
знакомство.
Гораздо
интереснее
знакомства
с
мужиками,
где
все
ново
для
мен я
и
что
может
для
ка рт ины
пригодиться.
И
чем
больше
я
их
изучаю,
тем
более
начинаю
любить
и
понимать
их.
И
это
без
вся ког о
старания
подделываться
под
них
или
заискивать.
Все
это
народ
простой
—
умный
и,
главное,
такой,
которого
ни чем
не
нужно
удивлять
и
производить
впечатление.
Все
удивляются,
по чему
я
си жу
до ма
и
не
скучаю...
Как
же
мне
скучать,
к огда
я
дн ем
пиш у,
а
вечером
с
Юликом
мо им
до рог им
разговариваю.—
Напротив,
я
переживаю
тепер ь
самую
лучшую
пор у
моей
жи зни
—
пишу
картину
и
чувствую,
что
я
лю блю
и
что
мен я
любят. . .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
59—61.
63

27 ноября [!90IJ 1, се.і о
С емен овско е.
...Вероятно,
я
приеду
раньше,
чем
думал,
конечно,
при
условии,
е сли
все
напишу,
что
задумал.
Сегодня
написал
еще
де воч ку
с
той
бабой,
которую
начал;
да
кроме
нее
со гла ша ются
позировать
еще
несколько
человек
—
так
ч то,
ес ли
их
успею
напис ат ь
раньше,
то
сейчас
же
и
по еду.
Да
и
оставаться-то
здес ь
нельзя
мн е;
д ело
в
том,
что
я
холс та
взял
мало
с
собой,
только
9 аршин и остается только на три больших
этюда,
и
как
быть
теп ерь
—
не
знаю.
Ес ли
пересылать
из
Пи тер а,
вряд
ли
успеют. ..
Ка рт ину
мне
хоч е тся
начать
сейчас
же
по
приезде.
Нуж но
только
будет
в
зоологический
музей
и
сад
ходить,
гак
как
самый
важный
го с­
подин
у
мен я
в
картине
будет
медведь...
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
11, л.
64.
1 Датируется по содержанию .
8 ннііі/і [1902р .
І1 еі перб\pi.
.. .Я
кроме
к арт ины
ничего
не
дела ю
и
уто мит ел ьно
б ыло
бы
после*
5 часового стояния перед картиной еще что -ниб у дь
начинать1
2.
Вог,
может
быть,
маму3
начну,
если
она
останется
па
зи му.
А
у
меня
в
голове
проект
инт е ре сного
бо л ьшого
портрета
с
те бя
на
воздухе4, и
если
я
даже
[только]
его
за
лето
напишу,
буду
очен ь
дов ол ен ...
1 Датируется по содержанию.
2 Напряженная работа над картиной « З а сед ан и е
Государственного
совета»
не
позволяла
К уст одиев у
со сред ото чи ться
па
выполнении
своея
конкурсной
кар­
тины .
Он
вынужден
был
д аже
подать
прошение
в
Совет
профессоров-руководите­
лей
Выс ше го
художественного
училища
при
Академии
ху до же ст в: «Исполняя в
настоящее
время
подг от ов ит ел ьные
работы
к
картине
«Заседание Государствен ­
ного
совета»
совместно
с
про фессоро м
И.
К.
Р епи ным,
им ею
ч есть
п окор не йше
просить
Совет,
не
найдет
ли
он
возможным
отложить
мне
конкурс
на
следующий
1903- й
год.
Б.
Кустодиев.
1902, 13 января» (ЦГ1І А.1, ф.
789, оп .
12, ед.
хр. 45,
л . 48). Просьба Кустодиева была удовлетворена.
3 Портрет Е .
II.
Кустодиевой
был
на писа н
только
в
1905 году (Вил ьнюсс кий
ху д оже ственны й
муз ей ).
4 В 1903 году этот замысел был осуществлен в портрете К).
Е.
Ку стод иев ой
на
балконе
с
собакой
(ГРМ).
/5 июня 1902, Петербург .
. . .Скоро с тобой
увидимся,
сег о дня
Ре пин
опя ть
гов орил,
что
педели
через
две
такой
усиленной
ра бот ы,
как
сего дня, — м
мы
кончим
кар­
тину.
А
сег одн я
и
все
эти
дни
мы
действительно
м ного
пишем,
часов
ГР М,
ф.
26, сд.
хр.
11, лл.
79, 80.
64

от
9—91/.,
до
4- х.
Копию
1 свою нс писал еще с тех пор,
как
ты
уе хал а,—
во -пер в ых,
потому,
что
мно го
в
ка ртине
п еред елы ва ется
и
п р и бав ляется,
а
в о-вто ры х,
по
праздникам
пря мо
отдохнуть
хочется.
А ксессу а ры
все
написаны,
стулья
в
конце
концов
так
навострился
писать,
что
самому
нравится.
Репин,
види м о,
доволен,
что
так
хорошо
и
скоро
и дет
де ло.
Куликов
работает
ме ньше,
потому
что
устает,
а
устает
потому,
что
хво­
рает,
как
он
говорит.
У едет
он
раньше,
веро я тно.
Я,
ко нечно ,
нисколько
на
пего
не
в
прет ензи и
—
у
ме ня
сво я
работа,
которую
я
должен
сде­
лать
хорошо
и
для
И[л ьи]
Ефимовича]
и
для
себя;
честно
отнестись
к
делу
—
самое
л учшее ..
.
1 «Торжественное заседание Государственного совета».
3 декабря [1902]*, Москва.
.. .Пошел искать выставку «Мир
ис к усст ва »...
Она
вся
по чти
состоит
из
виденных
уже
нам и
картин,
ест ь
только
несколько
новых.
Мне
осо­
бенно
пон рав ил ся
портрет
мужской
Се ров а1
2***6
.
Есть
и
Малявина
три
бабы,
6Б.
М.
Кустодиеі
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
88, 89.
1Копияскартины «Торжественное
заседание
Государственного
совета
7 мая
1901 года»
была
закончена
Кустодиевым
в
следующем
году
(масло, 1903, Худо ­
жес твен ный
музей
БССР,
Ми нск ).
18 июня 1902, Петербург .
. . .Начал
рисовать
углем
маму
п
маленькую
племянницу
с
сестрой.
Так
интересно
рисовать
маленькую
девчурку.
Я
ее
раздел
совсем,
такая
хорошенькая
спи нка,
дал
ей
кукл у
в
ручки,
а
ма ть
над
ней
на кло нила сь
—
выходит
красиво.
Маму
напишу
красками,
когда
приеду.
А
с
цветами
те бя
я
нап ишу,
было
бы
только
теп ло.
..
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, л.
91.
21 августа 1902, Петербург.
...Вчера
мы
начали
писа ть
ка ртину 1.
Работы,
кажется,
бол ьшой
не
предвидится,
и
мы
ее
скоро
кончим.
Получил
пис ьмо
из
Мю нх ена
—
просят
портрет
Б илиб ина
поместить
в
и здан ии
«Лучших мужских порт­
ретов
на
выставках
это го
года».
Я,
ко нечно ,
со г лас ился
и
при
этом
прошу
прис ла ть
экземпляр
э того
издания,
что
посоветовал
И[ль я]
Е фи­
мович]—«с
них
непременно
вы
должны
чт о-ниб у дь
содрать,
а
то
они
па
ваш
счет
наживаются», как он сказал. . .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
101, 101а .
65

прекрасно
н апис аны
выставке
па ст елей
и
нейшая
га дос ть,
что
головы,
и
очень
сме шны е
ф игур ы...
Был
и
на
ак в арелей
в
музее
историческом
—
это
такая
ужас-
денег
жалко
был о...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
11.
л.
102.
1 Датируется по почтовому штемпелю на конверте.
2 Портрет М.
А.
Морозова
(масло, 1902, ГТГ).
4 декабря 1902, Кинешма >.
. . .Познакомился
я.
..
с
Варфоломеевым1
2, таким толстым,
ты
е го,
вероятно,
знаешь;
он
зовет
м еня
к
себе
усадьбу
п осмотр еть
и
пр едл а­
г ает
лошадей.
Гов ори т
. • .есть
что
на писат ь
и
рядом
де ре вня,
так
что
можно
будет
и
писать
кого-нибудь.
Поэтому
мы
6-го
числа,
то
есть
на
Н иколу,
едем
с
ним,
на
д ень
или
больше
— смотря
по
то му,
н айду
ли
я
там
чего-нибудь.
1 30 ноября 1902 года Кустодиев подал в Совет Академии художеств проше ­
ние
«об отпуске до 7
января
1903 года для поездки за материалами к конкурсной
картине». На прошении
надпись: «Поездку г.
Кустодиева
считаю
необ ход имо й.
И.
Р еп ин » (ЦГИАЛ,
ф. 789, оп.
12, ед.
хр. 43, л.
55).
2 Александр Петрович Варфоломеев
—
костромской
помещик,
усадьба
кото­
рого
Панькино
находилась
поблизос т и
от
села
Семеновского.
5 декабря 1902, Кинешма.
...Ход и л
се год ня
по
Кинешме,
все
см отр ел
—
очень
красивый
горо­
до к,
с
такой
типичной
местной
физиономией.
Особе нн о
хорошо
за
рекой,
где
две
церкви
такой
странной
формы.
Хо чу
завтра
пойти
туда
напи­
сать
эт юдик,
есл и
не
озябну
—
сег о дня
21°, а мне
показалось
не
осо­
б енно
хо л одно
днем.
Ты
знаешь,
как
это
неприятно
—
видеть
все
и
не
мочь
работать,
а
зде сь
очень
мно го
интересного,
особенно
вчерашний
базар
м еня
поразил,
по
краск ам
удивительно
с иль но,
и,
вероятно,
на
нем
я
и
остановлюсь;
чем
выдумывать
всякие
«сюжеты», нужно только
брать
из
приро ды,
которая
бес коне чн о
разнообразнее
всего
выдуман­
ного.
Ед ем
мы
в
субботу
вечером,
в
субботу
будет
базар,
и
мне
хочется
еще
по смо т реть. ..
.. .Сегодня
приехал
как
раз
в
база р,
это
бы ло
ума
помраченье
по
кр аск ам
— такое
разнообразие
и
игра.
И
никакие
эс киз ы,
никакие
ф ан­
тазии
не
дадут
ничего
подобного
—
так
все
просто
и
красиво...
ГРМ,
ф.
26, ел.
хр.
11, лл.
103, 104 .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
105, 106.
бб

9 декабря 1902, усадьба Панькино.
. . .Третий день,
как
я
в
усадьбе
у
Вар ­
фоломеева,
ты
его
знаешь,
это
такой
то л­
стый,
и
сег о дня
только
начал
работать,
потому
что
стало
теплее, 12°, а это уж
со всем
тепло
после
20° мороза.
Из
Ки­
нешмы
я
выехал
в
субботу.. .
Вы еха ли
мы
вечером.
..
ночь
была
ч удная ,
звездная,
ехали
оче нь
хорошо
и
часа
через
2]/2мы
бы ли
уже
в
усадьбе. ..
Вар фолом ее в
это
такой
т ип,
что
ре дко
м ожно
найти
—
это
такая
смесь
к ула че­
ств а
и
феноменальной
скупости
с
ли бе­
ральными
взг ляд ами
и
глупости
с
мужиц­
кой
хи тр ость ю.
Я
ни
за
что
не
сказал
бы,
что
это
дво ря нин
и
человек
обр аз ов ан­
ны й.
Дом
у
не го
действительно
ст ары й,
как
он
говорит,
но
внутри
я
ничего
по
на шел
старинного,
меб ель
и
вся
обста­
новка—
уж а сная
безвкусица.
У
н его
я
хочу
пробыть
с
не дел ю,
мне
хочется
его
напи­
сать
самого,
уж
очень
он
интересен.. .
Начал
писать
одного
из
его
рабочих,
позирует
прекрасно,
завтра
еще
буду.
Оч ень
рад ,
что
п ринялся
за
работу
—а
то
такая
скука
и
тоска,
целую
неделю
не
брал
ничего
в
ру ки. ..
Через
п еделю
я
думаю
поехать
в
Сем е­
но вско е,
оттуда
к
Полен о вым
1 и в Высоково.
. . .Эти разговоры про дрова,
лес
да
сплав
до
того
мне
опротивели,
что
я
готов
сбежать
от
них.
Возьму
за
это
контрибуцию
—
напишу
е го,
уж
оче нь
он
хорош.
Предполагаю
в
гаком
виде,
это
выйдет
бесподобно.
Т акая
ту ша!
Собственно,
мне
эт юдов
не
много
нужно,
но
успею
ли
я
их
написать,
не
знаю.
По
как,
Юля ,
это
живописно
будет,
если
написать
ка ртину
мою
та к,
как
я
представляю.
Как
это
будет
сильн о
по
краскам,
по-моему,
выше
зимних
отношений
красок
и
п ятен
—
ничего
н ет.
Маловато
холста
взял
— конечно,
я
не
предпо ла г ал
писать
Ва рф[о ло м еев а], но упускать
такой
случай
нельзя. . .
10 декабря.
С егодн я
писал
В [а рф ол о мее ва], начал очень удачно —
такая
инте­
ресна я
фигура
выходит
—
прелесть.
Д ень
был
чуд ны й,
сол нечн ый ,
и
я
поп ис ал
часа
дв а,
стоял
оче нь
хорошо.
ЭТІ°Д
с
мужика
не
ус пел
писа ть,
мешало
солнце,
а
ког да
оно
закатилось,
было
уже
поздно.
О дно
только
неприятно:
я
пишу
с
керосином,
а
потому
па
другой
д ень
все
жухнет. . .
а
писать
без
жидкости
со в ерше нно
нельзя.
Как
жалко,
что
я
не
могу
имет ь
от
тебя
п ока
известий
и
не
знаю,
что
ты
дел ае шь,
здорова
ли
6*
67

и
что
нового
ес ть
у
тебя.
Сейчас
рисовал
о дну
маленькую
вещичку
пастелью
— лошадь
на
дворе,
но
стало
так
темн о,
что
ничего
не
видно
было ,
да
и
озяб.
Нужн о
ко нч ить
завтра.
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
110—113 .
1 Усадьба Б.
К.
Поленова
Павловское
находилась
непод ал еку
от
Высокова.
12 декабря 1902, ус[ а дь б а]
Панькино.
.. .П ишу
портрет
Варф[оломеева].
Н ачал
в
солнечную
погоду,
писал
од ин
раз
—а
тепер ь
все
серы е
дн и,
так
что
пишу
при
другом
осв еще­
нии.
Фигура
очень
инте ресна я ,
и
по
живописи
так
колоритно
и
не
походит
на
то,
что
обыкновенно
видишь
в
комнате.
Мужика
на пис ал
—
Этюд.
Буд у
страшно
жалеть,
если
портрет
нс
окончу
—
сейчас,
каж ется ,
ид ет
снег,
если
и
завтра
будет
идти,
писать
нельзя
будет.
Сегодня
уже
1° мороза —
это
после
20°!
.. .Весной
будет
в
Вене
международная
вы ста вка;
как
жалко,
что
у
ме ня
ничего
н ет!
В ар фоломе ев
сначала
очень
равнодушно
отнесся
к
моему
делу,
но
п осле
то го,
как
я
начал
пи сать ,
по вер ил
в
м еня,
и
гов ор ит: «вот это видно,
и ску сств о!» И действительно,
в
два
ра за
я
его
п очти
всего
напис ал.
За
его
любезность
и
г о ст епр иимство
рисую
ему
небольшую
пастель
—
внутренность
его
с котн ого
двора,
чему
он
о чень
доволен.
Он
о чень
добродушный
пар ен ь,
и
мы
с
ним
не
скучаем.
По
вечерам
сл ушае м
фонограф,
очень
не дур ный,
или
играем
в
вагоно,
это
вр оде
бикса.
Он
со вер шенно
в
тв оем
ду х е, «такой славный,
толс тый »,
и
когда
смеется,
то
все
тело
у
нег о
колышется.
Работаю
п ока
ско ль ко
м огу
—в
Семеновском
буду
больш е...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
114, 115.
/4 декабря 1902, усадьба Панькино.
.. .Очень
жалко,
что
В а рф[ оло меева]
не
совсем
придется
закончить,
кое-что
еще
нужно
бы
было!
Оч ень
удобно,
оказывается,
зи мой
рисо­
вать
пастелью
—
эта
мягкость
топ а
и
своеобразное
освещение
как-т о
больше
в
матовой
кра ске
выходит,
чем
в
бл естя щей
масляной
живописи.
Поэтому
я
ду маю
писать
и
картину
мат ов ой
какой-нибудь
краской.. .
Все-та к и
я
очень
р ад,
что
заехал
сюда,
мне
уда лос ь
на писа ть
интер ес­
не йший
из
когда-либо
писанных
мн ою
портретов
—
он
совсем
не
похо­
дит
ни
на
од ин
из
н их,
как
по
позе,
так
и
по
живописи.
Совершенно
неожиданно
у
м еня
теперь
ест ь
вещь
на
выс та вку. ..1
1 Портрет А .
П.
Варфоломеева
(масло, 1902) находится в музее Мальмё
(Швеция) .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
116, 117.
68

16 декабря 1902, [село]
Семен овское.
...Сегодня
нарисовал
одн у
вещицу
пастелью
— как
это
красиво...
выходит
и
как
удобно!
И
чем
больше
я
ей
раб о таю,
тем
бол ьше
убе­
жда юсь
в
ее
преимуществах
перед
масляной
живописью.
Особе нн о
этюды
па
в оз духе
хорошо
делать
—
не
отсвечивает,
и
м ожно
о чень
быстро
работать
при
к акой
угодно
погоде.
Так
жалею,
что
для
нее
толь ко
4
листа
бума ги
купил.
Завтра
начну
писать
этюды
для
картины
—
собст­
венно,
самый
интересный
ден ь
это
будет
четверг,
когда
база р,
вот
тогда
я
буду
смотреть
м ного
и
зар и с овы вать.
Остановился
я
уже
на
базаре,
уж
очень
по
кра ска м
инт ер есно
—
все
так
разнообразно,
эффектно.. .
17, утро.
Идет
сильный
снег
и
ве тер.
Какал
досада,
работать
нельзя
—
и
таких
дне й
м ного
уже
было.
Пи шу
опять
эскиз
1.
Снег
все
идет,
начал
эскиз.
Ес ли
на пишу
ка рт ину
как
эски з
—
будет
о чень
красиво,
по
крайней
мере,
мне
гак
ка жет с я...
Так
сег о дня
кроме
эскиза
ничего
и
не
дела л
—
все-таки
я
оче нь
доволен
сегодняшним
д нем.
Эскиз
как -то
сразу
сделал
п
именно
в
так ом
виде,
как
я
хотел.
Этю ды,
написанные
в
прошлом
году
зимой,
все
войдут
сю да
же,
прибавить
не мн ого
придется.
А
глав­
ное
—
смо тр еть
побольше,
по-моему
это
больше
даже
помогает
для
общего
впечатления,
чем
писание
этюдов;
за дер жива е тся
только
самое
гл ав ное
— э ссенция ,
так
сказать,
в сех
впечатлений...
1 Эски3
ка рти ны
«Базар в деревне»
на ходит ся
в
Худо жеств енн ом
музее
БССР,
Минск.
20 декабря 1902, усадьба Высоково.
...Я
при еду
по сле
Нового
го да,
конечно;
и
рань ше,
чем
напишу
все,
что
нужно,
не
вернусь.
Мне
нужно
только
этюда
3—4 .
Я
не
с т олько
работаю,
сколько
смотрю.
Сделал
эскиз,
и
он
очень
удался,
потом
его
по
натуре
вчера
прописал,
под
свежим
впечатлением.
И
п осле
того,
как
я
его
проверил,
он
оказался
очень
близким
к
натуре.
Измен ил
кое-что
то лько
в
деталях.
Потом
нужно
еще
к
одн ой
ве щи
эт юды
собрать,
два
уже
написал.
Хотел
бы
начать
ее
по
приезде,
чтобы
к
академической
вы ст[а вк е]
конч и ть.
Как
никогда
я
ра д,
что
эски з
окончательно
сд ел ан,
lice прошлогодние этюды войдут в пего,
немного
только
теперь
допол­
нить
надо.
Э т ,°л« • • базара у меня гоже в прошлом году был сделан.
А
как
се год ня
крас ив о
все,
с ов ер шенно
как
весной
— снег
с
кры ш
почти
стаял,
везде
гал ки
летаю т,
та к...
ра д ос тно- тос кливо.
Говорят,
здесь
весной
удив ите л ьно
хорошо.
..
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
И,
л.
124.
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
120, 121 .
69

24 декабря 1902, с[ело]
Семеновское.
.. .Сейчас
славно
накатался
на
коньках.
Иа
катке
ник ого
не
было,
ночь
светлая,
л ун ная,
так
красиво,
и
тихо,
тихо,
на
го ре
только
кой-где
в
избах
о гоньк и,
да
откуда-то
слышится
пенье,—
это
мальчишки
ходят
с
ко лядо й
из
двора
во
двор,
по ют
под
окнами,
стучат
в
ворота.
Чудн ая
ночь!
Ночь
под
Рождество.
П исал
се го дня
два
этюда,
од ин
о чень
ин тересн ый
пейзаж
пастелью,
дер ев е нька
в
сн ег у...
Рождественский
номер
всегда
полагается
с
картинками
и
святочными
рисунками;
и
я,
желая
чем-нибудь
изукрасить
пис ьмо ,
ил люстр иру ю
свое
зде шнее
времяпровождение. . . 1
1 В это время в России вышли две книги Р.
М ут ера: «История живописи
в
XIX веке» (перевод с немецкого 3 -
Венг ер ов ой)
и
«История живописи от
сре дни х
век ов
до
XIX столетия» (перевод с немецкого под редакцией К.
Бал ь­
мо нта ).
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
129, 130 .
1 В этом месте письма
—
наброски
перо м : «Утро. ..
Полдень...
Ве ч ер».
27 декабря 1902, с[ е ло]
С емен овско е.
.. .А
праздники
я
провожу,
ко неч но,
п о-с во ему, «весело»
здесь
не
прило жи мо
к
тому
чувству,
с
к аким
я
работаю
и
изучаю
з имний
plein-
air; а работаю я,
несмотря
на
праздники.. .
Пр аз дники
зд есь
выражаются
тем,
что
ходя т
по
ул ице
ребята,
от дел ьно
от
девиц,
то лпой
и
грызут
подсолнухи.
На
в сех
все
черн ое
и
сапоги
с
калошами,
девицы
щ егол яют
«дипломатами»
и
«саками» (оказывается,
это
слово
з десь
уже
в
ходу
даже
и
в
дерев нях ) .
В чера
был
баз ар,
а
потому
я
ц елый
день
проходил
и
просмотрел;
к
ночи
поднялся
страшный
вете р,
завалил
снег,
и
мы
бежали
с
катка.
Сегодня
писал
этюды
кое-какие,
а
сейчас
был
на
пред­
ставлении—
ребята
устроили
в
тра кт ире
что-то
вроде
«комедийного
д ейс тва », разрядились стариками,
бабам и ,
какими-то
арапами
с
рожами
в
самсе,
с
льняными
бор ода ми
и
волосами
—
потешали
публику,
которая
запрудила
ве сь
трактир,
пе с нями,
пл яско й
да
своеобразными,
чис то
местного
характера
остротами;
хохот
так
и
не
смо лкал ,
ряж ены е
были
в
ударе
и.
..
неподражаемы.
Публика
разошлась
очень
дов о льн ой.
.. .Кончил
читать
Мутера
’, теперь средневековое искусство]
начну,
а
Сенке вича
так
и
не
могу
решиться
пр одолж ать .
А
как
интересен
Мутер!
Какой
здор ов ый
и
ве рный
взгляд
на
живопись!
Он
очень
многое
мне
открыл
и
дал
уверенность
в
том,
что
раньше
я
де­
лал
ощ упь ю.
..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
11, лл.
131, 132 , 134.
71

И.
С.
КУЛ ИКОВ У
2/ января 1903, Петербург.
. . .Из деревни приезжал только на два
дня,
на
с вадь бу
Ч
Очень
жалел,
что
те бя
не
бы ло,
были
Х еііли к
и
Стеллецкиіі.
В чера
был
у
Ильи
Еф имови ча,
а
сег о дня
мы
уже
ид ем
работать,
он
с
9!/2,амнек10
приказал.
К а рт ину2 [Репин]
показывал
государю,
очень
понравилась,
он
все
жал
ему
рук у
и
жела л
счастливо
окончить,
и
Илья,
ви дим о,
оче нь
дов о­
лен
впечатлением,
которое
она
произвела
на
бывших
на
юб иле е.
Те бе
можно
не
приезжать,
Илья
Еф [им о вич]
говорит,
что
твоя
работа
ко нче на,
а
нам
еще
недели
на
три
—
ко не чно,
эти
три
недели
удвоятся,
если
не
утроятся!. .
ГГ1Б,
ф.
404, ед.
хр.
97, л.
S3.
1 Свадьба Б.
М.
Ку сто ди ева
с
К). Е.
Прошіпіскоіі
состоялась
8 января 1903 года .
2 Речь идет о картине « Тор жест в енное
заседание
Государственного
совета».
29 октября 1903, Петербург .
. . .Сегодня сдал свою картину. . .
Завтра
Со вет
*. Выставка отчетная
—
ги ган тск ие
холсты
и
все
плохие.
Да
сам
увидишь. 11-го
ок[тября]
у
ме ня
сынишка
р одил ся
—
орет
теп ерь
на
весь
дом.
Сда л
сег о дня
ка ртину
и
как
го ра
с
п леч
свалилась
— можно
будет
тепер ь
отдохнуть...2
ГПБ,
ф.
404, ед .
хр.
97, л.
38.
1 На отчетную выставку Высшего художественного училища при Академии
художеств
Кустодиев,
помимо
«Базара в деревне», представил портрет художника
Д.
Ф.
Бо гос лов с кого,
пор тре т
худож ника
М.
И.
Хеилика,
порт ре т
госпожи
П.
(Н.
Б.
Поле н ов ой ), «Крестьянскую девочку»
и
«Этюд» .
2 31 октября 1903 года Кустодиев получил диплом « З а
отличные
познания
в
жи воп иси
и
научных
предметах»
и
в
качестве
пе нс ионе ра
Академии
был
на прав ­
лен
в
Париж,
куд а
выехал
в
декабре
того
же
гола.
Срок
получения
пенси оне р ­
ского
с оде рж ания
был
установлен
с
1 января 1904 по 1
января
1905 гола .
11 февраля 1904, Парн.не .
...От
Парижа
я
в
вос т орге,
есть
что
посмотреть,
выставки
есть
кое-какие,
но
нужно
правду
сказать,
очень
плохие,
хуже
чем
наших
п етер бу рг ских
художников! ..1
1 Речь идет о ежегодных выставках Петербургского общества художников.
ГПБ,
ф.
404, с д.
хр.
97, л.
40.
72

Сирень.
1906.
Масло.

А.
Ф.
ГАУШУ
1
1 Александр Федорович Гауш — худ ож ник ,
секрет арь
«Нового общества худож ­
ников».
А.
Ф.
Гауш
сообщил
Кустодиеву,
что
9 февраля 1904 года он избран дей­
ствительным
ч леном
только
что
орга низ ов анно го
«Нового общества художников»
(3 марта того же года Кустодиев был избран в члены -уч ре дит е ли
этого
об щ ества) .
3На 1-й
выставке
«Нового общества художников»
в
1904 году Кустодиев
экспонировал
порт ре т
И).
Е.
Кустодиевой,
порт р ет
Н.
Б.
Поленовой,
картину.
«Сумерки», эскиз картины « Б аза р
в
деревне»
и
эт юды
«Мужик», «Бабы», «Моло­
д уха».
25 марта 1904, Париж.
Многоуважаемый
г[осподин]
Га уш!
Оч ень
Вам
благодарен
за
сообщение
при ятно й
но во сти
о
м оем
порт­
р ете
1—
это
еще
лишнее
доказательство
успеха
нашей
выставки.
На
поездку
мо их
вещей
в
Москву
я,
конечно,
согласен
и,
со
своей
стороны,
мог
бы
пр едл ожит ь,
если
э то,
конечно,
не
осло жни т
дела,
старый
п орт­
рет
Б или бина,
который
был
года
три
то му
на зад
на
выставке
в
Пет ер­
бурге
и
в
Мюнхене,
но
нс
был
в
Москве.
В
настоящее
вре мя
он
находится
в
квартире
В.
В.
Мат э
в
Академии.
Здесь
у
George Petit2 открылась прелестная выставка Симона,
Ла-Туша,
Ла-Г а пдар а,
Бла нш а,
Кон дер а
и
др.
Как ие
удивительные
мастера,
как
мно го
в
них
настоящего
ку льт ур­
но го
и ску сства !
Выст авк а
очень
неб оль шая ,
но
нет
ни
одной
вещи,
кот ор ая
бы
п ор­
т ила
общее,
очень
выгодное
вп ечатлен ие.
Эта
выставка
дала
мне
оче нь
много
нового
и
познакомила
наконец
с
французскими
художниками
distingué 3, о которых я много слышал.
А
то
все
выставки,
которые
я
видал
з десь
до
сих
пор,—
выста вк и
вроде
н ашей
«Петербургских художников», где блистали имена Каролюса
Дюрана
и
др угих ,
п ри вели
м еня
в
очень
угнетенное
состояние
—
это
б ыло
ка кое -то
царство
п ошло сти
и
самодовлеющей
бездарности.
Выставки
у
Дюран-Рюэля4
тоже
бывают
инт ересны .
Желаю
всего
лучшего.
Ваш
Б.
Кустодиев.
Г РМ,
ф.
25, ед.
хр.
128, лл.
7, 8.
26/13 февраля 1904, Паримс .
.. .Получив
с ег одня
пис ьмо,
я
был
по л ьщен
ч естью
быть
из бра нным
в
члены
общес т ва1
2.
Гор ячо
приветствую
«Новое общество»
и
желаю
полного
усп еха
его
первой
выставке,
которую
я,
к
мо ему
искреннему
со жа лен ию,
не
могу
в идеть:).
Примите
уверения
в
мое м
искреннем
почтении.
Б.
Ку ст од иев.
Г РМ,
ф.
25, ед.
хр.
128, л.
2.
73

1 Речь идет,
по-видимому,
о
по купке
пор т рета
Ю.
Е.
Кустодиевой
Му зеем
А лександра
III в Петербурге.
3 George Petit (Жорж Пти)
— владелец
магазина
и
выставочной
гал е реи
в
Париже.
3 Distingué (фр).— и зыс ка нн ый ,
вид ный.
4 Поль Дюран-Р ю эль —
торговец
ка р тина ми,
первый
покупавший
и
экспони­
ровавший
к ар тины
французских
худо жников -импр ес с ионис то в.
Ю.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
1 апреля [190І] >, от Мадрида до Севильи
-.
За
оди н
де нь,
Юлик,
с то лько
впечатлений,
что
я
до
сих
пор
не
могу
в
с ебя
при йти.
Солнце
горячее,
ослепительное,
м ного
люде й,
странные
костюмы,
дивные
ве щи
великого
Веласкеза
— которого
мы
все-таки
ус пели
посмотреть
— все
это
стоит
передо
м ной
и
сейчас,
когда
мы
едем
в
Севилью.
Дор ога
до
границы
бы ла
очень
ин тере сная ,
чудный
Биарриц
с
морем,
которое
то
и
де ло
мы
видим
у
себя
под
ногами,
проезжая
из
туннеля
в
туннель.
От
Биаррица
нед а леко
и
до
г ра ницы
—
Ир ун
—
где
н ач ин ается
уже
Испания.
Уже
сл ева
видны
горы,
все
в
об ла ках,
до ждь
иде т
очень
сильный.
Вот
и
гра ница,
зд есь
все
чуж ое,
и
к ост юмы
и
лица,
и
никто
уже
не
понимает
по-французски.
Очень
смешные
жандармы
в
каких -т о
кор обках
из
клеенки
на
гол ов ах.
Вагоны
о чень
пло х ие;
во
врем я
дождя,
ко то рый
нас
преследовал
почти
до
самого
Мадрида...
сверх у
капала
вод а.
Поезд
тронулся,
и
мы
стали
переезжать
Пиренеи.
Скалы
г рома дны е,
о тв есные
над
дорогой,
а
выше,
очень
высоко
—
сн ег;
это
б ыло
уди­
ви те льно
инте ре сно.
На
станциях
в
в агон
к
нам
садились
ис панцы
с
пледами
и
в
плащах;
особенно
[запомнился]
од ин,
черный,
с
высох­
шим
лицом,
на
голове
красный
платок
и
берет.
Х олод
был
страшный
—
в
вагоне
10 человек,
и
мы,
конечно,
не
могли
спать,
а
с идя
дремали.
Перед
М адр идом
пейзаж
переменился
—
пустыня,
да лека я,
серая,
почти
без
зе л ени,
с
гранитными
скалами,
что-то
ди кое
и
сур ово е...
А
вот
и
Ма дри д.
Уз кие
улицы ,
опя ть
тол па,
все
в
черном,
мантильи,
плащи.
От
солнца
больно
гл азам
—и
это
в
9 часов утра!
Пока
ходили
по
городу,
бы ло
уже
10 часов,
и
мы
пошли
в
музе й.
Там
так
м ного
инте­
ресного
(мы прошли только две залы).
.. .П осле
обеда
пошли
на
«Puerta del Sol», площадь,
на
которую
звездой
сходится
много
у лиц.
Вся
площадь
за пру жена
народом
— очень
много
красивых
ли ц,
на
го лове
и
груди
цветы,
вы с окий
г реб ень
ловко
вставлен
в
голову,
черные
и
бе лые
ман тил ьи
о чень
красиво
лежат
около
лица.
Вече ро м
мы
уехали
в
Севилью.
2 апреля,
Севилья.
74

Ут ром ... все кругом изменилось
—
в сюду
зе лены е
деревья,
многие
уже
отцвели,
по
дороге
кактусы
и
паль мы,
мес та ми
около
домо в
деревья
с
ярко-золотыми
апе льс инами .
Сов ер ше нно
белые
дома
бл естя т
на
солнце.
Перед
Севильей
проехали
ка кой -то
громадный
замок
на
огр омной
ска ле
—
башни,
стены
— все
это
полуразрушено,
но...
еще
очень
грандиозно.
Севилья!
Мы
с
волненьем
подъезжали
к
ней,
п р едчу вствуя
очень,
оч ень
м ного
интересного;
и
вот,
Юлик,
я...
много
ви дал
интересного
и
необы­
чайного,
но
то,
что
я
ви дел
вч ера
и
сего дн я,
нельзя
ни
рассказать,
ни
описать.
Это
кака я- то
волшебная
сказка!
Кое-к ак
дош ли
до
гостиницы
—
кругом
нас
собралась
то лпа
обор в анц ев
и
мальчишек,
которые
дергали
нас
со
в сех
сторон
и
тащили
к уд а-то
наши
в ещи,
мы
от бив ал ись
и,
к ое-к ак
выбравшись
па
соседнюю
улицу,
встретили
француза,
который
нам
объяснил,
где
и
ка кие
гостиницы.
Н аудач у
остановились
в
одной
(Venecia Riosa No 17), за 6
песет
(немного меньше фр[а нка]) с чело ­
ве ка.
Нам
дали
до во льно
боль шую
комнату,
две
кро ва ти...
В
с ере дине
дворик
крытый,
с
колоннами
и
мавританскими
арками,
зелень,
цветы.
Сейчас
же
мы
поб еж али
смотреть
процессию
— оказалось,
что
мы
по спел и
только-только
— процессия
был а
уже
последний
день
(пятница3)
и
мы
ее
слу чай но
застали.
По
узким
улицам,
запруженным
народом,
очень
ме дле нно
двигаются
всевозможные
изображения
страстей
Христа,
все
это
очень
богато,
на
сер еб рян ых
подставках,
в
парче
с
зо лото м
и
цвет а ми.
Громадные
балдахины
с
богородицей,
кресты, [орудия]
пыт ки.. .
кругом
фигуры
все
в
ч ерно м,
в
вы со ких
колпаках
с
капюшонами
на
лицах
и
дву мя
отверстиями
для
глаз,
с
крестами
различного
цвета
на
груди
и
высо ки ми
свечами.
Трубачи,
оркестры
му з ыки,
дети,
Мария
Магдалина,
представители
от
всяких
учреждений
—
все
это
и дет
и
ид ет
по
городу
до
12 часов ночи с 4-х
дня;
это
такая
картина,
которую
я
никогда
не
з абу ду.
Осо бенн о
кра сив о
ве чер ом,
когда
все
балконы
сплошь
усеяны
испа нкам и
с
веерами,
все
в
чер но м ! ! Поздно вечером мы пошли к собору.
Колоссальные
стен ы
уходили
куда-то
высоко
в
черно-синее
небо,
все
усеянное
звездами,
на
ступенях...
народ,
на
улице
на
стульях
все
сидят
сплошной
массой...
Карнизы
ко ло нн,
очень
высоко,— усеяны
мальчишками,
которые
забрались
даж е
на
громадные
решетки
около
г лав­
ных
ворот;
и
все
это
кричит,
п оет
вме сте
с
музыкой
и
глухим
боем
барабанов.
Вошл и
в
собор4.
Темный,
огром ны й,
к ое-где
св ечи,
и
опять
внизу
у
колонн
прямо
на
пол у
сидят
люди
в
черном.
Кончилась
про­
цессия...
о чень
по здно
—мы
лег ли
час ов
около
12- и
и
все
еще
слы­
шал и
шум,
музыку
и
барабаны.
Ут ром
сегодня
пошли
в
с обор
— там
шла
какая-то
служба,
гре мел
орг ан,
пел
хор
и
и грал
оркестр
—а
сам
собор
у ходил
куда-то
ввысь,
с
кружевными
пото лкам и,
с
чудными
окнами,
че рез
ц ве тные
стекла
которых
шли
столбы
сол неч ног о
све та,
чудная
решетка
перед
гл ав ным
алтарем,
темные
бархатные
занавеси
с
золотом,
с
п отол ка
до
самого
низу
—
все
это
так
бы ло
красиво,
что
я
без
волнения
не
мог
на
это
смотреть.
Это
гораздо
грандиознее
«Notre
75

Dame», совершенно своеобразная и вместе с тем простая постройка.
Рядом
с
собором
старинная
биржа,
внутри
дв ор
с
кол оннадой
и
статуя
Х рис то фора
Колумба
над
фонтаном.
Туг
же
у
собор а
знаменитый
Аль-
казар
— бывший
дворец
мавров
с
при ст ройкам и
испанских
королей.
Дво­
рец
очен ь
ин тер есны й,
с
массо й
орнаментики
на
по т ол ках, [с массой]
разных
де р евянн ых
дверей
и
изразцов.
Во
дворах
фонтаны,
за
дворцом
чудные
сад ы
с
пальмами,
апе льс инов ым и
де рев ья ми,
ма ссой
роз ,
ирисов
еще
как их-т о
[цветов], которые я видел в первый раз;
фонтаны,
статуи
—
все
это
играет
и
б лест ит
на
с ол нце.
Конечно,
я
ничего
не
делаю
в
альбом,
потому
что
еле
успеваю
все
ос мотр еть
—
здесь
что
ни
улица,
то
какая-
н ибудь
неожиданность,
а
улицы
есть
такие,
что
вдвоем
пройти
нельзя
—
дома
очен ь
своеобразной
архитектуры,
все
с
балконами,
о кна
с
решетками.
Потом
ходили
на
другую
с т орону
Гвадалквивира
—
там
тоже
все
иначе,
чем
в
городе.
Вечером
с идели
перед
памятником
Ве ласке з у,
который
очень
интересен
—
сто ит
на
колонне,
с
палитрой
и
кис ть ю,
в
очень
красивом
костюме.
И
какая
разница
между
жизнью
на
ули цах
вчера
и
сегодня.
В чера
—
это
что-то
удивительное,
п о раж ающее,
с егодн я
— все
как
всег д а,
и
даже
пусто,
не
оживленно.
По
городу
сейчас
(ночью)
ходят
сторожа
в
плащах
с
дл инны ми
ко пь ями
и
фонарями,
совсем
как
в
опере.
И
службы
почему-то
сейчас
(12 ч[ асо в]
ночи)
нет
—
у
нас
ве дь
обыкновенно
в
это
время
самое
торжество.
Завтра,
к а жется,
бой
быков
—
конечно,
собираемся
идти.
При
первой
же
во зможнос т и,
доро­
гая
Юлик,
мы
с
тобой
это
все
посмотрим
—
ул;
о чень
все
это
красиво!!
Как
вы
с
Кирильком5
поживаете,
представь
себе,
я
соскучился
по
н ем,
с
таким
бы
удовольствием
ег о,
толстягу,
подержал
на
ру ках
и
поцеловал...
в
щечку.
Водишь
ли
его
гуля т ь?
Как
себя
чу вств уеш ь
—
не
ску чно
ли
без
ме ня?
Це лую
вас
обои х
очень
м ного
раз -
1 Датируется по содержанию.
2 Во время заграничного пспсиоперства,
к огда
Кустодиев
с
семьей
жил
в
Париже,
он
вм есте
с
художником
II. Д.
ІІІмаровым
совершил
двухнедельную
пое здку
по
Испании.
3 Кустодиев описывает предпасхальные религиозные процессии,
которые
заканчивались
в
так
называемую
стр астн ую
пятницу.
Этому
посвящена
ка ртина
«Севилья.
Страстная
пя тниц а» (масло, 11Ю1, частное собрание в Ленинграде).
4 Кафедральный собор в Севилье
—
о дна
из
крупнейших
го ти чес ких
пост роек .
Внутри
собора
мно го
ка ртин
Мури льо
и
пам ят ник
на
могиле
сын а
Колумба.
6 Сын Кустодиева Кирилл .
3 апреля 1904, Севилья .
Какой
ужас
мы
се го дня
вид ели
на
бое
быков!
Представь
с ебе
гр о­
мадный
цирк
с
небом
вместо
кры ши
и
с
собором,
ко то рый
ви ден
вдали.
Арена,
по сып ан ная
песком,
б лести т
от
яр кого
солнца.
Н ароду
—
не ско лько
Твой
Борис.
Поклон
сожителям
наш им.
ГР М,
ф.
26, сд.
хр.
12, лл.
1—4.
76

тысяч
—
пестры е
шали,
мантильи,
много
цветов
и
самые
последние
изыс­
канные
парижские
костюмы.
По
ря дам
ходят
носильщики
холодной
вод ы,
то
и
дел о
крич а
«агуа». 4
часа;
появился
какой-то
господин
на
балконе
в
ср едн ей
ло же,
махнул
платком,
заиграла
музыка.
На
арену
выехали
два
геро л ьда
в
черном,
с
пе р ьями
на
шля пах .
За
ними
два
матадора
с
своими
«cuadrilla», пикадорами,
бандерильосами.
Это
бы ло
очень
к ра­
сиво
—
все
в
золотых
и
се ребр яных
костюмах
с
разноцветными
пла­
щами.
Пикадоры
с
длинными
пикам и
на
коня х.
Затрубили
трубы,
все
встали
по
своим
местам,
отворилась
дверь,
и
на
ар ену
стремглав
вы бе­
жал
громадный
черный
с
б елым
бык
—
пролетел
половину
арены
и
оста­
новился,
выбирая,
на
кого
броситься.
К
не му
со
всех
сторон
кину­
лись
с
пла щами
и
начали
его
дразнить.
Нуж но
бы ло
в иде ть,
как
они
его
ловко
закружили
и
вывертывались
со
всевозм ожн ыми
фокусами...
Потом
па
н его
по е хали
пикадоры.
Вот
это
самое
противное
и
отв р ати­
тельное.
Б ык,
увидав
ло шад ь,
у
которой
завязаны
глаза,
ки да ется
на
нее
и
с
размаха
снизу
вве рх
всаживает
ей
р ога
в
живот
или
в
бок ,
подни­
мает
ее
вместе
с
всадником. ..
Пикадор,
в
то
время
когда
бык
уже
около
лошади,
пикой
бьет
его
в
шею
и
делает
гром адную
рану,
кровь
ручьем
бежит
по
шее.
Лошадь
[падает]
за мер тво , [ее]
оттаскивают,
из
живота
как
из
фонтана
у
нее
хлещет
кровь.—
Оп ять
дудя т
трубы.
Это
бапде рил ье ры
—
в
руках
у
каж д ого
по
две
па ло чки
с
острием,
кото­
рые
они
должны
вонзить
[быку]
в
ш ею..
.
Опять
ц елый
ряд
вс яких
уловок,
выжиданий
и
быстрых
нападений,
и
в
конце
ко нцов
бык
бежит
по
арене
с
болтающимися
на
шее
ба нде рилья ми.
От
бол и
он
только
поматывает
г оло вой
и
высовывает
язык
от
уст алос ти .
Опять
трубы.
Последний
момент
—
выход
матадора
со
шпагой
и
красным
плащом
—
он
один
должен
уби ть
быка.
Это
о чень
опасно
—
нуж на
неверо я тна я
лов­
кость,
верный
гл аз
и
сила .
Он
до лго
дразнит
[быка]
плащом,
стараясь
загипнотизировать
его
красным
цветом
на
не скол ько
секу нд ...
Затем,
держа
прямо
перед
собой
шпагу,
быстро
всадил
ее
по
с амую
ру коя тку
в
шею
между
лопатками.
В
цирке
прямо
вой
поднялся
—
все
кричало,
хлоп ало,
а
бык
медленно
поворачивал
го лову
несколько
мгновений,
пот ом
сделал
шаг а
два
как
пьяный
и
мертвый
грохнулся
на
песок...
За
этим
быком
был
еще
о дин,
еще
и
ещ е,
было
убит о
6 быков,—
лоша­
дей
8 и много еще ранено .
Очень
ловко
убивал
мат ад ор
Чико,
так
кра­
сиво,
си льно
и
см ело.
Молодой,
красивый,
со
в сех
сторон
ему
летели
цветы,
шляпы,
в еера.
По
в
одн ом
месте
все
а хнул и,
он
ка к-то
н еост о­
рожно
запнулся
и
упал,
и
бык
его
ударил,
но
только
ра зор вал
на
нем
куртку.
Сердце
схватывало
от
всего
этого,
а
когда
у
л ошади
в ывали­
вались
вн ут ренно сти
и
она
вся
тряслась
от
ужаса,
это
было
страшно
и
отвратительно.
А
зр и тели
нич его
—
вс юду
ожи вле н ные
глаза,
разго­
ряченные
лица .
Много
детей,
да же
на
р ука х! ! Как это все странно и дико!
Как
все
перемешалось
у
эт ого
народа!
Мурильо,
с
его
неб есным и
ви де­
ниями,
В еласк ез
—
спокойный,
величавый
и
о чень
т онкий
художник,
утром
77

обе дня
с
дивной
му з ыкой
и
молитвами,
а
в
4 часа убийства,с
кровью,—
ужасно
и
безжалостно!
! Все это перемешалось вместе.
К огда
был
убит
последний
бык ,
все
сорвались
со
своих
мест
и
кину­
лись
на
арену.
Б ыка
с
кр иком ,
ги ком
потащили,
мальчишки
пина ли
его
но га ми,
сад ил ись
на
него.
Потом
по несли
ма тадо ра
на
руках.
Да,
все
это
так
с ил ьно,
что
второй
раз
не
пой деш ь
с мо тре ть..
.
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
5—7 .
4 апр[ ел я] 1904, Мадрид.
.. .Мадрид после
Севильи
к аже тся
г оро дом
со всем
не
интересным
и
не
испанским,
сов сем
как
все
европейские
города,
с
высокими
домами,
с
лю дьми ,
одетыми
в
черные
шляпы,
как
в
Париже.
По
дороге
мы
оста­
н авли вали сь
в
Кордове
—
это
очень
и нтер есн ый
городок.
Всюду
ста ри н­
ные
дома,
с
красивыми
порталами
и
громадными
воротами
в
металли­
че ских
украшениях,
и
даж е
со
с та ринны ми
молотками
вместо
звон ков.
Вместо
улиц
какие-то
ко ридор ы,
в сюду
цветы
и
а пе льс ины.
Очень
кра­
сив ый
собор 1, бывшая мавританская мечеть колоссальных размеров
—
несколько
сот
колонн
внутри...
Масса
м озаи ки,
очень
кра сив ые
др а­
пировки
на
дв ер ях,
старинные
гобелены.
Очень
оригинален
двор,
ве сь
вымощенный
ка мн ем,
с
большими
тенистыми
а пель сино в ыми
дере вья ми.
Мраморные
фонтаны
кругом,
все
ребята
с
кувшинами
приходя т
за
водой.
И
так
это
все
кра сив о
—
на
ярком,
я рком
солнце
темно-зеленая
бле ­
стящая
зеле нь
деревьев
с
золотыми
апельсинами...
1 Собор в Кордове,
по
раз ме рам
не
ус т упающий
собору
св.
Петр а
в
Риме,
строился
как
мечеть
с
785 по 998
го д.
3 Речь идет о музее Прадо.
3 Музей современного искусства,
помещающийся
в
з дании
Национальной
библиотеки.
4 Речь идет об автопортрете Гойи (1815) в академии Сан- Фер н ан до
и
о
«Порт ­
рете
молодой
и спанки» (1799), находящемся в Лувре.
Начал
писать
се год ня
в
музее1
2.
Купил
пал ит ру,
красок
и
кистей
(нужно сказать,
очень
ск в ерны х); работать очень интересно,
толь ко
не
позволяют...
близко
к
п орт рету
становиться,
что
очень
неприятно,
так
как
не
вид ишь,
как
это
написано,
то
ест ь
манеры.
Были
в
музее
современного
испанского
искусства3, это что-то
уж асн ое
по
своему
без обра зию
и
бездарности.
Все
ка ки е-то
смерти,
уб ийства
и
п роц есс ии,
и
все
это
колоссальных
размеров.
И,
знаешь
что ,
п осле
Веласкеза
как-т о
нич его
не
хочется
смотреть
—
Рубенс,
на пр [име р] (его здесь
очень
м ного
и
очень
м ного
п лох и х), кажется совершенной отсебятиной.
Очень
интересен
Гойя,
здесь
мно го
его
картин,
очень
оригиналь ный,
чудный
его
собственный
портрет,
лучше
того
женского,
что
в
Лувре
4.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
12.
лл.
8, 9.
78

8 апреля 1904, Мадрид.
.. .Если
бы
ты
знала,
Люлюшка ,
как
интересно
копировать
Велас-
кеза!
Это
такой
худо ж ник,
чт о,
к ажется,
для
него
нич его
не
б ыло
н ев оз можно го.
Самая
т онкая
вып ис ка
рядом
с
широкими
мазками
—
красное
лицо
пьяницы
с
бледн ы м
бескровным
лицом
инфа нт ы1.
И
как
это
все
свежо!
Как
он
удивительно
рисовал!
Некоторые
из
его
порт­
ретов
ка ж утся
вычеканенными,
на
черном
фоне
вырезанными,
но
все
это
не
резко
и
не
сухо.
И
почти
все
писа ны
в
разных
тонах,
д аже
ма нера
другая.
Вероятно,
я
еще
нач ну
что-нибудь
из
его
вещей
2, потому
что
почти
все
написал,
тепер ь
заканчиваю.
Копирует
его
масса
народу
и
все
больше
а нгл ичан е.
Мы
единственные
р у сские.
Помещение,
где
он
стоит,
очень
светлое,
так
что
работать
можно
все
время...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, л.
12.
1 Речь идет о картине аВакх» (1628) и портрете инфанты Маргариты (1659—
1660).
2 Кустодиев исполнил две копии с картин Веласкеза: «Карлик» (ГРМ)
и
порт ­
рет
Филиппа
IV (масло, 1904, частное собрание в Ленинграде) .
В.
В.
М АТЭ
9 апр[е ля] 1904, Мадрид.
Дорогой
Василий
Васильевич,
Четвертый
ден ь,
как
мы
со
Шмаровым
жи вем
в
М адр иде
и
рабо­
тае м
в
музее
Прадо
—
пишем
с
Веласкеза.
Какой
это
был
удивительный
художник,
для
не го,
ка жет ся,
нич его
не
был о
невозможного.
Тонкий
и
вмест е
с
тем
удивительно
простой
рисунок.
Жи воп ись
то
сильная,
э нерг ична я,
с
широкими
мазками,
цел ой
гр удой
красок,
то
нежная,
еле
уловимая,
легк и ми
лессировками.
У
н его
почти
нет
портрета,
писанного
одной
и
той
же
манерой...
И
в
красках
он
не
один
и
тот
же
—то
коричневый,
то
серебристо-розовый.
И,
действи тельн о ,
только
з десь
его
мо жно
у вида ть
и
понять,
насколько
голов
он
выше
других.
Второй
мастер,
который
с ов ерш енно
неожиданно
оказывается
обла­
дающим
почти
всеми
современными
знаниями
импрессионизма
—
это
Гойя.
Его
вещей
здесь
о чень
много
—
т онко
написанные
портреты,
с
совершенно
живыми
лицами
в
серых
живых
цветах,
масса
эскизов
—
чудные
ри с унки
к
офортам,
бои
быков,
какие-то
боль шие
эскизы
к аких-то
ч удищ,
страшных
рож,
которые
куда-то
летят,
орут,
дерутся
и
св и­
ваю тся
в
клубки...
В
музее
много
Тициана ,
Ван-Д ика,
Руб енс а
—
оч ень
79

неважного.
Очень
интересен
и
своеобразен
Эль
Греко;
портреты,
писан­
ные
по чти
одной
черной
кра ско й,
но
очень
смело
и
жи зненно .
Много
работ
Рибейры
—
и
зд есь
он
такой
сильны й,
могучий.
Бесп одо б ный
рисунок
с
эне ргич ным и
формами. . .
Г РМ,
ф.
70, ед.
хр.
9, лл.
46—48.
25 августа 1904, ус[а,у>6а]
Пав ловское
*.
Узнал,
дорогой
Василий
Васильевич,
что
Вы
были
очень
больны
и
с пешу
справиться
о
Ваш ем
здоровье.
Как
Вы
себ я
чувствуете
и
что
б ыло
с
Вами?
Оч ень
хоте л
повидаться,
когда
был
в
Пе тер бург е
про ез­
дом
с юда
—
был
у
Вас ,
но
на
мои
звонки
к
Вам
никто
не
отвечал
—
ре шил,
что
уехали.
А
у
м еня
так
много
н акопил ось
впечатлений
за
мою
п оез дку,
что
хотелось
с
ке м-н ибуд ь
поделиться.
Два
месяца
мы
уже
живем
в
благословенных
краях
благословенной
ру сс кой
земли,
и
все
виденное
там ,
да леко ,
так
не
п охо дит
на
то,
что
нас
окружает
теп ер ь,
что
ино гда
и
не
ве рит ся,
был
ли
когда-нибудь
дальше
этих
мужиков,
этих
берез
и
елей.
П ишу
э тюды
к
одной
картине,
но
это
так
все
медленно
двигается,
что
не
знаю,
когда
кончу.
Оч ень
трудно
до ста ть
народ
—
все
они
заняты,
а
если
и
свободны,
то
что-нибудь
мешает
—
то
до ждь
пр ол ивн ой,
то
солнца
н ет.
А
солнце-то
в
картине1
2 ѵ меня самое большое действующее лицо.
1 Усадьба Б.
К.
Поле нов а
в
Костромской
губернии.
2 Речь идет о картине «И з
це рк ви », которую Кустодиев закончил в 1905 году.
Нуж но
правду
сказать,
боль ше е
время
хожу
с
ружьем
по
ле су
и
д ышу
воздухом,
набираюсь
им
на
зиму ,
ког да
кроме
как
питерской
улично-фабричной
вонью
ни чем
не
будешь
дышать.
Получил
приглашение
у ча ствова ть
на
выставке
и сто ри ческих
по рт­
ретов,
что
устраивается
у
пас
в
1905 году .
Вероятно,
будет
очень
инте­
ре сна я,
есл и
на
нее
попадут
портреты,
которые
[находятся]
у
частных
лиц
и
о
су щество ва н ии
кот оры х
м ало
кто
знает.
Да
и
подчас
са ми
вла­
дельцы
ничего
не
знают,
что
у
них
висит
и
имеет
ли
это
как ую-н ибуд ь
художественную
ценно сть.
Думаем
пожить
зд есь
до
октября,
если
очень
пл охая
погода
не
зас та­
вит
нас
уехать
р аньш е.
Сын
наш
растет,
радуя
наши
родительские
сердца,
скоро
начнет
хо дить
и
почти
весь
де нь
отнимает
у
матери,
требуя
к
с ебе
все
больше
и
бол ьше
внимания.
Надеюсь,
Василий
Васил ье ви ч,
что
Вы
уже
по пр а вились
и
опять
выглядите
т аким
же
веселым
и
бодрым,
как
всегд а.
Ж ена
шле т
Вам
прив ет
и
пожелание
вс его
лучшего.
Поклон
Вашим.
Ве сь
Ваш
Б.
К у сто диев.
ГТГ, 57/75.
80

Бунт
против
б ояр
па
ст арой
Ру си
(Возмущение слобод против бояр). 1897.
Масло.

Крестьянский
дво р.
Рисунок
из
альб ом а.
1М) и.

Бабы.
ЭТ ЮД-
/Я02.
Масло.

А.
А.
М ур ашко
за
работ ой
над
коллективной
картиной
«Постановка натуры в мастерской
И.
Е.
Р епин а». 1900.
Акваре л ь.
Портрет
худ ожн ика
Д.
Ф.
Бого слов ского.
1900.
Масло.

Портрет
худо жника
И.
С.
Кул ико ва.
1902.
Масло.
Портрет
К).
Е.
Пронпінскоіі.
1901.
Рисунок.

Портрет
х удож ника
П.
А.
Власова.
1903.
Ри сунок.

По рт рет
артистки
Е.
А.
По лев ицк ой . 1905.
Рисунок.

По рт рет
И рипы
Кустодиевой.
1906.
Масло.

В
«Тереме». Качели.
1912—1921.
Мас ло.

Дет и
в
маскарадных
костюмах.
1909.
Пастель.

Портрет
Е.
П.
Ку сто ди ево й. 1 910 —1926.
Масло.

В
комнатах
(Усадьба Успенское). 1908 .
Масло.

Пор тр ет
семьи
Шварц
в
усадьбе
Успенское.
1908.
Масло.

Севилья.
Страстная
п ятни ца . 1904.
Масло.
Монахиня.
Эт ю д. 1908.
Масло.

Портрет
писателя
А.
М.
Ре мизо ва.
1907.
Рисхнок.

Портрет
худ ожни ка
Д.
С.
Стеллецкого.
1907.
Ри сунок .

По рт рет
В.
А.
Кастальского. 1910.
Масло.

Ав топ ортр ет.
1910.
Акваре л ь.

Бюст
художника
М.
В.
Добужинского.
Фрагмент.
1909.
Гипс .

Портрет
И.
Я.
Билибина.
Этюд.
І91І.
П астелъ .

Портрет
К.
А.
Сом ов а.
Этю д. 1914.
Пастель.

Портрет
Е.
Е.
Лансере.
Э ТЮД - 4913.
Темпера.

Портрет
А.
Я.
Поммера. 1909.
М асло.
Іортрет
К.
С.
Петр ов а- В од кина.
Эті°Д-
1914.
Па сте ль, \юль.

Портрет
Ю.
Е.
Ку сто ди ево й. 1915.
Темпера.

Ю.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
7 сент[ я бр я] 1905, ус[ад ьба]
Павловское.
.. .Пишу
свой
портрет
*, пока еще в ко­
мнате,
и
до жидаюс ь
светлых
дней,
чтобы
пис ать
на
воз ду хе.
Дела ю
иллюстрации
к
Толстому2.
Ярмарки3
еще
не
нач ина л,
да
вр яд
ли
и
буду
з десь
— оставлю до
Петербурга.
От
Академии
получил
б умагу
— ма стер­
с кую
мне
продлили
еще
на
несколько
месяцев,
как
я
про с ил...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, л.
41.
1 Автопортрет («На охоте», масло, 1905, ГРМ).
-
По
заказу
Экспедиц ии
заготовления
государственных
бумаг
Кустодиев
исполнял
иллюстрации
к
рассказам
Л.
Н.
Толстого
«Свечка,
или
как
добрый
му жик
пересилил
зл ого
приказчика»
и
«Первый винокур,
или
как
черте нок
кр а­
юшк у
заслужил» (Л.
Н.
Толстой.
Три
ра сска за
и
очерк
его
жизни.
СПб ,
Обще ­
ство
г рамот нос т и, 1911).
3 Картина « Я р мар к а» (темпера, 1906, ГТГ).
22 сентября [1905], ус[ад ъба]
Павловское.
. . .Пишу
свой
портрет
и
преодолеваю
трудности
неи мовер н ые.
Пи­
к ета
привязываю
целой
систе мо й
веревок,
чтобы
он
стоял
в
нужной
мне
по зе1.
Удив ляю с ь,
что
его
тер пе ние
не
ист ощает ся ,
только
кротко
пови­
згивает
да
иногда
стоя
спит.
Се бя
приходится
очень
мало
пис ать ;
то
все
дож ди
были,
а
то
солнце
проглядывает,
что
мне.
..
не
нужно.
И
потом,
как
и
вс егда ,
трудно
решить,
похож
или
н ет.
К
«Ярмарке»
так
и
не
делал
ничего
еще
—
вероятно,
в
Питере
придется
рисовать.. .
ГРМ,
ф.
26.
ед.
хр.
12, л.
52.
1 На автопортрете Кустодиев изобразил себя во весь рост,
с
ружьем,
с оба­
кой
(Пикетом)
и
охотничьими
трофеями.
Впоследствии
художник
об рез ал
холст,
оставив
только
погрудное
изображение
на
фоне
пейзажа.
2 октября 1905, ус[ад ъба]
Павловское.
. . .Видел
в
«Руси» «С т рашный
су д»
Ч
Конечно.
..
по
до во льно
сквер­
ной
фотографии
трудно
судить,
что
эта
кар тин а
из
себ я
пр едстав ­
ляет,
но
сатана,
о
котором
ты
пиш ешь,
мне
совсем
не
нравится.
При
иконописно-византийском
духе
всей
картины,
сдобренной
васнецовской
10 Б.
М.
Кустодиев
81

fr.

плаксивостью,
эта
попытка
«не отстать»
и
пок азат ь
«современное», по-
моему,
очень
слаба:
вышел
сам ый
пошлый
«демон»
из
пр ови нц иальн ого
театра,
к уда
приехала
столичная
«знаменитость»
гастролировать.
И
так
же,
как
на
гастролях,
его
фигура
выделяется
изо
всех
какой-то
особе нной
«театральной»
красивостью.
Даж е
эти
крылья,— не
как
в
пр ов инци и,
а
по-
ос обен ному, «по -с т ол ичію му», «как в императорских театрах».
Уж
есл и
делать,
так
дела т ь.
..
хотел
на писа ть
всю
ка р тину
прим ит ивно ,
прими­
т ив ного
нужно
б ыло
и
«черта-дь яв ола»
дела т ь,
а
не
м одно го
сатану.
Ведь
поместил
он
рядом
з мея,
как
его
изображают
в
церквах!. .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
12, л.
63.
1 Картина В.
М.
Ва снецо ва.
Д.
Т.
АЛИМОВУ1
1 Дмитрий Тимофеевич Алимов
—
наст оя т ель
церкви
Рождества
богоматери
в
се ле
Житкур
Ца рев ског о
уезда
Астраханской
г убе рнии.
Соученик
Ку стод иева
по
Астраханской
духовной
семинарии.
2Вписьмеот24
апреля
1906 года Д .
Т.
Алимов
предлагал
х уд ожнику
пр и­
нять
заказ
на
исполнени е
тр ех
ико н
для
церкви
села
Жит кур .
В
1907—1908
годах
К уст одиев ым
были
исполнены
ка рт ины
(иконы): «Поклонение волхвов», «Воскре­
сение»
и
«Богоматерь» .
Картины,
находив шие ся
в
сы рой
деревянной
церкви,
не
сохранились.
Об
их
характере
д ает
некоторое
п ред став л ение
эскиз
к
«Поклонению
в о лх во в» (акварель,
ч аст ное
с обр ание
в
Л енингр ад е).
'1
8 мал 1906 [Петербург] .
Многоуважаемый
отец
Дмитрий,
В
о твет
на
Ва ше
любез н ое
пис ьмо,
полученное
мною
се го дня,
спешу
Вас
известить,
что
я
согл асе н
взять
исполнение
картин1
2 на предло­
женных
Вами
условиях.
Очень
буду
рад
с дел ать
их
для
церкви
родной
сво ей
епархии.
Я
так
ма ло
тепер ь
и мею
общения
со
своими
близкими
и
с тары ми
земляками,
что
испо лнение
эт ой
работы
мне
будет
вдвойне
приятно.
Было
бы
желательно
получить
от
Вас
данные
относительно
места,
где
они
будут
висеть,
то
е сть
внизу
ли,
или
наверху,
на
о све­
ще нной
стене,
или
в
тени,
между
ок он,
или
г де-ниб у дь
в
другом
ме сте.
Если
пришлете
приблизительный
набросок
это го
места,
б уду
очень
Вам
благодарен.
Наконец,
я
бы
хоте л
все -та ки
знать
сам ый
о т дал енный
срок,
к
какому
они
должны
быть
сде ла ны.
Адрес
мой
до
се нтя бря
теперь
будет:
ст а нция
Козловка
Кост­
ром ской
губ.
у садь ба
«Терем», куда я еду на днях.
Остаюсь
в
ож идани и
от
Вас
ответа
Ваш
по кор ный
слуга
Б.
Ку ст одиев .
Арх ив
Астраханской
к арт инной
галереи
имени
Б.
М.
Кустодиева.
10*
83

А.
Ф.
ГАУШУ
10 декабря 1906, Петербург .
Г[осподи]ну
Секре та рю
«Нового общества художников».
М ило сти вый
государь
Александр
Фе доров ич !
Покорнейше
прошу
заявить
на
заседании
о
мо ем
вых оде
из
ч исла
членов-учредителей
«Нового Общества» *.
Примите
уверение
в
совершенном
почтении
и
пред а ннос ти.
Б.
Ку сто ди ев.
ГРМ,
ф.
25, ед.
хр.
128, л.
14.
1Выйдяиз «Нового
общества
худож ников », Кустодиев вступил в «Сою з
ру с­
ск их
худ ож ников », членом которого был избран 13 ноября 1907 года.
На
выс та в­
ках
«Союза русских художников»
Кустодиев
экспонировал
свои
произведения
до
1910 года.
Ю.
Е.
КУ С ТОДИ ЕВОЙ
28 апреля 1907, Петербург .
.. .Сегодня был у Романовых...
портрет
1 так почернел,
что
некоторые
места,
особенно
в
свету,
какие-то
прямо
свинцовые
стали,
и
он
мне
показался
отвратительным.
Б уду
переделывать,
и
что
могу,
то
сделаю.
Про си ли
завтра
привезти
карт ину
«Провинция» 12 —
ут ром
прив езу .
1 Портрет А .
Д.
Романовой
(темпера,
пастель,
ГРМ).
2 «Провинция» (масло, 1906).
В
настоящее
время
находится
в
ч ас тном
собра­
нии
в
Ле ни нгра де.
3 Художественно- л итер ату р ный
журнал
«Золотое руно»
издавался
в
1906—
1909 годах в Москве Н .
П.
Рябушинским.
4 Художник В.
Д.
Милиоти
был
участником
художественного
отдела
ж ур нала
«Золотое руно».
5 Имеется в виду портрет писателя А.
М.
Ремизова,
зак азан ны й
Б.
М.
Кусто­
дие ву
редакцией
журнала
«Золотое руно»
для
цветного
воспроизведения.
Нахо ­
дится
в
Государственном
литературном
музее
в
Москве
(цветные карандаши,
с ангина) .
.. .Сегодня
по луч ил
из
«Золотого Руна» 3 письмо от Милиоти45, просит
переделать
«красноту»
в
Ремизове
6, хотя рисунок очень нравится.
Не
знаю,
как
его
и
ис пра вл ять,
в едь
он
зафиксирован,
а
это
не
стирается.
При ­
дется
его
или
перерисовывать
(с рисунка же), или же просить Реми­
зова
опять
позировать;
так
досадно,
и
все.
..
от т ого,
что
пришл о сь
рисовать
вечером...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
73, 74.
84

2 мая 1907 [Петербург].
.. .Вчера
сдал
оба
портрета
и
потому
ч увств ую
себя
несказанно
свободным.
Ром анов а
так
мила,
ч то,
узнавши,
что
я
сег о дня
именин­
ник,
взяла
с
м еня
слово
бы ть
у
них
сегодня
на
завтраке,
угощала
куле­
бякой
и
пил и
шампанское,
поэтому
я
н емн ого
сейчас
в
трансе.
..Ас порт­
ретом
[сына]
Пок л[ евс кой]-Козелл 1
совсем
б ыло
вышел
кур ье з«
Мад ам
н епре менн о
хотела,
чтобы
я
сделал
у
мальчишки
ц веты
—и
поставила
в
маленькую
ва зо чку
на
его
столик...
какие-то
нелепые
бум аж ные
попы
(ромашки)
и
упрашивала
их
изобразить.
«Он так любит цветы.. .»
Я
был
до
того
возмущен,
что
хотел
б ыло
бросить
все
и
уйти.—
В
к онце
кон цов
написал
на
столике
книгу
с
картинками,
с
которой
он а,
видимо,
нех отя
согласилась...
1 Местонахождение портрета Поклевского- Ко зелл а
(в детстве)
в
настоящее
в ремя
неизвестно.
2 Букварем Кустодиев,
по-видимому,
называет
«Живое слово (к ни га
для
изучения
ро дно го
я зыка )». Для этого издания он исполнил иллюстрации к стихо­
творениям
Н.
А.
Некрасова
«Дядюшка Яков», И.
С.
Ни ки тина
«Выезд ямщика»
и
к
басне
II. А.
К рылова
«Крестьянин и работник» .
3 См.
письм о
Д.
Т.
Алимову
от
8 мая 1906
год а.
16 мая 1907, Петербург.
...А
третьего
дня
я
по лу чил
от
немца1
из
Астрахани
п ись мо,
да
такое,
что
на
другой
ден ь
я
ему
ответ
на ката л,
а
завтра
отсылаю
обратно
и
де ньги.
Он
пишет
(причем,
конечно,
о чень
курьезно,
но
все-таки
оч ень
г ру б о), что получил мой эскиз и думает,
что
я
его
сделал
ему
в
на см ешку
(каково!), что это совсем не то,
что
ему
нужно.
Пишет,
что
он
очень
много
вид ел
на
своем
ве ку
и
что
думает,
что
поним ае т
в
искусстве
довольно
много.
Что
ему
нужно
не
«панно», а «э ск из
картины», и пусть
я
возьму
хо лст
и
прямо
на
холсте
сделаю
эскиз...
что
н ужн о... «дать
хо рош ий
фон », чтобы было красиво,
и
все
вот
в
таком
роде.—
Я
теб е
прив езу
пис ьмо
—
это
положительный
шедев р!
Ме ня
это
так
возмутило,
и
я
ему
сейчас
же
написал
п ись мо,
что
«можно быть очень сведущим
в
торговых
предприятиях,
но
ничего
не
смыслить
в
дел е
искусства,
что
п одобное
отношение
к
художнику
оскорбительно,
и. ..
я
отказываюсь
от
исполнения
при
подобных
ус лови ях
картины».
Все
это
очен ь
не­
приятно
—
потрачено
все-т ак и
время
на
эск из«
Пиш у
Н ик[олаю]
Петр ­
овичу]
Протасову2
ругательное
пис ьмо,
заче м
все
это
дел о
завари­
вал,
не
зная,
кто
и
что
я
из
себ я
представляю.
Досадно
еще
то,
что
Кончаю
рисунки
в
букв ар ь1
2 и начинаю иконы3...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12.
лл.
75, 76.
85

все- та ки
заказ
недурный
и
мог
бы
быть
интересным,
как
я
его
се бе
представлял.
...Вчера,
наконец,
попал
на
«Драму жизни»3 в Художественный]
теа тр.
Из-за
это го
ст оило
столько
раз
ходить
и
ка ждый
раз
получать
отказ-
Вещ ь
очень
интересная,
а
играют...
К нип пер
вчера
меня
так
увлекла,
как
т огда
в
Париже
Сара
Бернар
—
и
эта,
п ожа луй,
больше,
так
как
бы ла
бол ее
жи зненн а.
Что
у
нее
за
голос!
Как
она
см еет ся!
Прямо
по
ко же
мороз!
Это
был а
не
женщина,
а
какой-то
дьявол.
Беспо ­
добен
был
Москвин
—
старик—[он]
сходит
с
у ма.
Меньше
д ругих
м еня
увлек
Станиславский
—
был
как-т о
однообразен
и
д еревя нен .
Обстановка
очень
своеобразная
и
в олнующ ая
—
ест ь
мо мент ы
ужас н ого
страха.
Я
очен ь
р ад,
что
мне
уда лос ь
видеть
эту
пьесу.
Завтра
последний
раз
играют
«Горе от ума», постараюсь проникнуть.
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
86-88.
1О.
Я.
Виблингер—
представитель
австрийской
фи рмы
Каттус,
скупавший
в
Астрахани
икру.
По
его
заказу
Кустодиев
в
1907—1909 годах выполнял панно
«Поэзия» (масло,
Астраханская
картинная
га ле рея
имени
Б.
М.
Кустодиева).
2 Астраханский товарищ Кустодиева,
худ ожн ик- любит е ль,
впоследствии
став­
ший
зав е дующи м
Астраханской
картинной
галереей.
3 Речь идет о пьесе К.
Гамсупа
«Драма жизни», поставленной в МХТ
в
1907 году .
18 мая 1907, Петербург.
.. .Дело
в
то м,
что
мне ..
.
хочется
нынче
начать
писать
ка рт ину
(«В церкви»)1, а поэтому думаю заехать в Ярославль,
Ро ст ов,
а
может
быть,
и
в
Су здал ь.. .
Нужн о
кончить
кар тину
12, получить за нее деньги
и
день-два
заняться
сборами,
так
как
т еперь
со ве рше нно
не
мог у
ничего
соображать,
пока
висит
над
душой
эта
картина.
Коне чн о,
буду
стараться
кон чит ь
по
возможности
р аньш е.
Вещь
оказалась
очень
кропотливой,
ма сса
ли ц,
да
еще
все
на
снегу,
что
усл ожня ет
р абот у,
приходится
вытаскивать
все
зимние
этюды
и
делать
по
ним.
Очень
п омог
мне
Сомов,
был
[я]
у
н его
и
взял
рисунки
костюмов
60-х
годов;
вышло
очень
занятно
и,
по-моему,
переносит
во
вре ме на
старого
«доброго»
барства.
Удался
по мещик,
что
сто ит
на
крыльце,
я
его
о дел
в
старомодный
цилиндр,
а
рядом
дама
в
кринолине...
1 В эти годы Кустодиев много работал над живописной,
декоративной
сторо­
ной
своих
пр оиз в едений.
Эти
и скания
привели
его
к
изучению
древних
росписей
р усских
церквей
и
к
намерению
создать
картину,
где
бы
на
фоне
д рев нерусско й
живописи
располагались
красочными
группами
мо ля щие ся.
2 Картина «Ч тени е
м а ни фе с та » (темпера, 1907) исполнялась по заказу изда­
теля
И.
Н.
Кнебеля.
Воспроизведена
под
названием
«Освобождение крестьян»
в
серии
«Русская история в картинах» (No 50).
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
89, 90.
S6

21 июня [1907] 1, Венеци я.
.. .Мы
уже
вт орой
де нь
в
В енеции2 .
По
дороге
останавливались
на
1 день в Буда-П еш те
—
прелестный
город,
очень
красиво
б ыло
вечером
с
одного
из
мо стов .
В
Фиуме
пришлось
жить
два
дн я,
так
как
пар ох од
в
Венецию
ход ит
только
3разавнеделю. . .
Фиуме
очень
кр а сивый
городок,
в ернее
не
сам
он,
а
кр\го м
не го
и
вид
сверху
на
море.
И,
пр ед­
ставь,
мы
все
время
гов о рили
п о-р усс ки,
нашли
сту ден та
хорв ат а,
п ре­
крас но
говорящего
по- рус ски ,
он
нам
п оказ ал
все
Фиуме..
.
Купались
в
море,
по
ве чера м
бродили
по
у лиц ам.
Ве черо м
на
второй
ден ь
пое ха ли
в
Венецию
пар охо дом .
Эго
был а
чудная
прогулка
—
море
как
зер к ало,
луна
и
теплый
в етер.
Мы
не
заметили,
как
прошла
ночь
и
утром
уже
показалась
Венеция.
Не
ска жу,
чт обы
пер вое
вп еча тлени е
было
в
пользу
ее.
Как-то
она
с
моря,
утром,
неинтересна.
..
Вчера
и
се годн я
ходили
по
городу,
то
ест ь,
ве рнее,
по
каким-то
кор и­
до рам
и
мостам,
причем
все
время
теряли
до ро гу,—
даже
моя
с пос об­
ность
ориентироваться
зде сь
как-то
пропала.
Храбро
в се-т аки
и дем
вперед,
говоря
на
всяких
языках:
француз­
ском,
итальянском
и
немецком.
Превосходные
церкви
со
с кул ьпту рой
и
живописью.
Во
Дворце
до жей
еще
не
б ыли,
завтра
и дем.
Б ыли
на
выставке
международной,
получили
даровой
бил ет
на
не е,
как
экспо ненты3 . М ить ка,
между
про чим,
продал
з десь
один
свой
б юсг
за
300 франков,
ужасно
рад.
Выставка
бол ьша я,
ио
все
старые
з наком ые.
Конечно,
инт е рес нее
французы
и
—
со в ерше нно
неожиданно
—
наш
отдел.
Нас
очень
не мног о,
по
выставлено
все
превосходно,
мой
б оль шой
портрет
висит
против
двер и
па
о чень
почетном
ме сте.
Портрет
Игнатьева
мне
т оже
очень
понравился.
Вечером
на
площади
у
св.
Марка
играет
музыка
и
г уляет
весь
город
—
очень
кр асив о.
С егод ня
любовался
чуд ной
в ещью
Паоло
Веронеза—«Христос
на
пр азд нике
у
фарисея»,—
гига нт с кая
ка ртин а
вроде
той,
что
в
Париже;
Эта
картина
еди нст в енное ,
что
мне
п опр ави лось
в
музее4, а то все эти
итальянцы
ужасно
п охо дят
дру г
на
др уга,
и
все
страшно
по чер нели .
У
Веронеза
ди вно
сохранились
краски
на
некоторых
вещах,
он
такой
зелено-серебристый,
с
какой-то
удив ите льной
желтой
кр аской.
Что
з десь
надоедает,
это
везде
и
всюду
иностранцы,
англ ич ане
с
бедекерами
и
англичанки
— тоже
с
бедекерами.
К уда
бы
[ни пошел]
и
где
бы
ни
ос та но вился
— всюду
они
тор чат.
Я
еще
ничего
не
работал
—
думаю
сначала
хорошо
все
п о смо треть,
а
потом
уже
кое-что
сделать.
Педели
две
здесь
проживем.
Не
уеду
без
т ого,
что бы
не
сде лат ь
кое-что.
Русских
здесь
масса
— вчера
Се ргей
Дягилев
приехал,
но
я
с
ним
не
виделся,
так
как
не
особенно
его
долюбливаю.
87

Что
особенно
заметно
в
Венеции
—
это
совсем
дру гой
город,
чем
его
изображают
в
б есч исленны х
картинах,
весь
он
серо-белый,
а
н ебо
сер о­
голубое,
даже
мутное.
Его
нач ин аешь
понимать
и
любит ь,
когда
станешь
в
нем
жить,
и
вот
теперь
он
нам
нравится
и,
ве ро ятно,
полюбим
его
до
безумия
под
конец.
...Уз нали
случайно,
что
Ду му
ра зог на ли5, а что дальше,
ничего
не
знаем...
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
104 -107.
1 Датируется по содержанию.
2 Кустодиев путешествовал по Италии вместе со своим товарищем по Ака­
д емии
художеств
скульптором
Д.
С.
Стеллецким
(Митька).
3 На VII Международной выставке в Венеции 1907 года Кустодиев экспониро­
вал
«Портрет семьи Поленовых», портрет гр.
Иг нат ьев а,
портрет
гр.
Витте
(рисунок) .
Стеллецкий
выставил
там
р аб оты : «Иван Грозный на охоте», «Марфа
П осад ница», «Голова»
и
«Спортсмен» (гипс) .
4 Речь идет о картине Паоло Веронезе « Пи р
у
Симона-фарисея» (другое
название
«Пир в доме левита», 1573), находящейся в Академии изящных искусств.
3 3 июня 1907 года Вторая государственная дума была разогнана царским
правительством.
Переворот
3 июня довершил временное поражение революции
в
Ро ссии.
1 гію. ія
19071 [Венеция].
1 Дата поставлена рукой Ю.
Е.
Кустодиевой.
2 Речь идет о портрете жены доктора Воробьева.
Эт от
портрет
был
тогда
же
пр иобр ет ен
Воробьевым
у
худо жника.
Местонахождение
портрета
неизвестно.
.. .Вот
уже
две
не де ли,
как
я
в
Венеции,
милая
Юлик,
а
я
и
не
заме­
ти л,
как
прошло
время.
Я
тебе
пис ал,
что
познакомился
с
одним
харь­
ков ск им
доктором
и
его
женой,
с
которой
не
удержался
на писат ь
по рт­
ре т1
2.
Пишу
ее
в
гондоле,
на
фоне
Венеции
— выходит
дов ольно
занятно.
Дня
четыре
поработаю,
а
думаю
потом
в
городе
кое -чт о
написать,
уж
очень
мн ого
здесь
интересного.
Часто
ездим
вечером
на
гондоле
по
кан ал ам,
это
что-то
обворожи­
т ельно е,
какая-то
с ка зка.
Едешь
по
узким
и
с ов ер шенно
черн ым
пере­
улкам,
ко е-где
из
окон
свет,
маленькие
мо с тики,
бол ь шие
ворота
прямо
в
воде,
в ыс окие
башни,
старинные
дворцы
с
решетками
в
окнах.
Венеция
это
город,
который
мо жно
страшно
полюбить:
одна
пл о­
щадь
св.
Марка
с
собором,
Палаццо
Дожей
—
это
к аждый
раз
новые
и
новые
впечатления.
Эт°
красиво
и
утром,
и
днем,
и
вечером.
Вчера
был
какой-то
бол ьшой
праздник
—
масса
н аро ду,
старинные
флаги
и
гондолы
с
разукрашенными
гондол ьер ами,
и
все
это
е хало
мимо
дворца
и
так
играло
на
с о лнце!..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
П О, 111.
88

9/22 июля [1907}, Firente ’.
...
Здесь
та кие
громадные
му зеи
(Питти и Уффици), что я мельком
их
осм от рел
от
11 до 3-х
и
уже
уста л.
Ка кой
дивный
собор!
Какая
панорама
кругом!
Я
еще
не
видел
такой
кра сив ой
площади
Senioria, как
здесь.
Как
бу дто
стоишь...
в
средневековом
городе,
на
п лощ ади
с
ба ш­
ней
до
самого
неб а,
с
памятниками
и
колоссальными,
какими-то
удиви­
тель ны ми
д омам и.
Город
какого-то
старого,
у мер шего
ве ликоле пия.
Памятники
Медичи,
Бенвенуто
Челлини,
Микельанджело].
После
Венеции
поражает
шум,
так
как
по
улицам
ходят
трамваи
и
лошади.. .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
117, 118 .
1 Датируется по содержанию. Firenze (ит.) —
Ф л оре нция.
27 июля [1907], Roma >.
Рим...
огромное
ч то- то,
сразу
в
себя
не
придешь
и
не
сориентиру­
еш ься.
Римс ког о
Рима
еще
не
видел,
а
к
п апе
ходил
и,
представь
себе,
собор2
не
понравился.
Какая-то
бе зв ку сица
с
золотом,
отчаянной
живописью.
Все
роскошно,
грандиозно,
но
как-то
мало
трогает.
Колон­
над а
перед
ним
очень
хо ро ша,
хо тя
к
собору
и
не
имеет
отношения
или,
вернее,
всего
его
закрывает.
Справа
вх од
в
жилище
папы
сторожат
курьезные
папские
гвар де йцы ,
ч то-то
вр оде
валетов
с
игральных
карт,
хотя
это
кр а сиво
и
как-то
ид ет
к
этому
всему
стар ому .
Единственная
—
«Pieta» Микельанджело .
Был
на
Монте-Пинчио3, там чудное место,
что-то
вроде
ци рка
с
удивительными
громадными
дер ев ья ми.
Чувствую,
что
город
не
сра зу
дается
— это
не
то,
что
ми лая
Флоренция,
вся
тут.
Уж
очень
он
замысловатый
—
все
холмы...
28 [июля] .
Утром
был
в
соборе,
слушал
превосходное
пение
с
орга­
ном.
Х отел
пойти
в
Сикст[инскую]
ка п еллу
и
му зей
—
оказывается,
закрыты
по
вос кр есен ья м.
Отправился
на
Кап ит олий ,
там
музей
антич­
ный
и
живопись.
Живопись
дов ольно
п л охая,
все
бол ьше
копии ,
див­
ный
портрет
[работы]
Вела ск еза
и
один
Ван-Дика.
Остатки
римских
статуй
и
утварь
очен ь
инт ересны.
Конная
статуя
Марка
Аврелия
на
площади
и
рядом,
в
са дике,
клетка
с
вол ком;
лежит,
несча ст ны й,
и
прямо
умирает
от
жары.
Это
8 воспоминание,
что
Рим
был
основан
Ромулом
или
Ремом,
не
зн аю
кем
из
них,
а
их
вскормила
волчица.
И
сейчас
же
за
холмом
старый
Рим
—
Форум,
Колизей
и
дворцы
цезарей
— это
грандиозно
и
красиво.
Особенно
о статки
дворца
мне
понравились;
Колизей,
или
Colosseo,—
д ей стви тель но
колоссальная
постройка,
и
очень
страшнйя,
если
представить
себе,
что
здесь
кор мил и
зверей
живыми
лю дьми.
Под
полом
ц елый
город,
переходы,
двери,
решетки.
Теперь
здесь
растет
трава,
да
бегают
я щ ерицы
и
кричат
кузнечики.
89

Веч е ром
хо дим
на
Мо нте-Пи пч ио
сл ушать
пение
в
церкви
«Trinita
del Monti»—
поют
монахини
и
див ный
орган,
я
еще
по
слыхал
такого,
и
в
это
вр емя
открывают
двери,
внизу
Рим
и
т ам,
где-то
да леко ,
в
золоте
заходит
со лнце.
А
орган
еле
слы шно
перелива етс я,
звуки
журчат
как
вода.
Вид
с
горы
на
город
очаровательный,
о со бенно
когда
солнце
уже
сядет.
Как
красивы
громадные
пинии
на
эт ом
золотом
фоне!
Как
обидно,
что
все
это
приходится
смотреть
одному
и
нет
ни кого
рядом,
чтобы
вм есте
этим
насладиться.
Зав'гра
угром
думаю
в
Ватик ан
и
др [угие]
музеи...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
122- 125.
1 Датируется по содержанию . Roma (ит .)—
Ри м.
2 Собор св.
Петра .
3Монте-Пиичо
— холм
в
Риме ,
на
ко тор ом
наход ит ся
в илла
Медичи
и
церковь
Санта
Тр ин ита
де ль
М онти.
1 августа [1907] 1, Roma.
.. .Ездил
тре тьег о
дня
во
Фраскати,
чудное
местечко
в
11/3 час[ах]
езд ы
от
Рима.
Горы
и
див ный
вид
па
Р имс кую
Кампанью.
А
вчера
вечером
ходил
по
via Арріа.
рто,
я
думаю,
самое
интересное
в
Риме,
рто
дор ога
с
остатками
гробниц,
римских
мавзолеев
и
загородных
ви лл.
Вообще
на
ме ня
сильное
впечатление
произвел
старый
Рим,
а
папский
как-то
оста вля ет
равнодушным.
Все
грандиозно,
по
холодно,
все
мате­
матикой
от д ает,
мало
увлеченья...
.. .Был в
музее
со временно го
искусства2—ужасный
хлам.
Од на
только
картина
С ега нтини
да
в ещица
Трубецкого.
А
мне
после
Флоренции,
где
я
увлекся
скульптурой,
страшно
хо че тся
заняться
ей
по
пр иезд е
в
Питер.
Там
я
по нял
Микельанджело,
как
он
в елик
и
как
Роден
и дет
от
него.
По-моему,
Флоренция
в
художественном]
отношении
интереснее
Рима.
Здесь
одна
только
Сикст[инская]
К а пелла
хороша. . .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
12, лл.
126-129.
1 Датируется по содержанию.
2 Галерея нового искусства в Риме содержит большую коллекцию работ италь ­
янс ких
мастеров
XIX века .
Д.
Т.
АЛИМОВУ
25 октября 1907, Петербург .
...Не знаю,
понравится
[ли]
Вам
характер
мо их
ка рти н 1, они писаны
во
фресковом
роде
и
нисколько
не
на ту ра листи чески .
Я
исходил,
конечно,
из
предположения
мистического
и
религиозного
чу вства,
когда
натура­
ли зм
уступает
место
виде ни ю
духовных
глаз.
90

Ради
этого
сделаны
необыкновенное
освещение
и
сияние
в
«Воскре ­
сени и))
и
восточный
характер
вол х вов
«с Востока»
в
«Рождестве».
«Богоматерь»
работаю,
а
потому
еще
не
м огу
окончательно
об
ней
сказать.
Во
всяко м
случа е
н ика ких
моих
с об ственных
измыш­
лений
в
иконах
нет
—
композиция
вз ята
со
старых
ико н.
Затем,
я
хотел
их
сде л ать
светлыми,
так
как
светлая
живопись
на
ст енах
о чень
выигрывает.
..
Архив
А стр аханс кой
картинной
галереи
имени
Б.
М.
Ку стод ие ва.
1 См.
примем. 2 к письму Д.
Т.
Алимову
от
8 мая 1906 года.
В.
А.
СЕРОВУ
12 ноября 1907, Петербург.
Многоуважаемый
Валентин
Александрович,
Из
Экспедиции
заг[ от овл ен ия]
го су дарст венны х ]
бумаг
обратились
ко
мне
с егодня
с
просьбой
узнать,
что
им
де лать
с
картиной
«Ярмарка»,
которая
считается
купленной
Тре ть яков с кой
г алер еей
*. Оказывается,
она
еще
у
них
и
они
ничего
не
получили
из
Москвы
по
поводу
нее.
Весной,
при
вс треч е
с
г[осподи]ном
Ос гро ух овым
здесь,
в
Пе тер бур ге,
я
пере­
дал
ему
про сьб у
Экспедиции
прислать
б умагу
такого
содержания: «В Экс­
педицию
заг[отовления]
государственных]
бумаг,
З авед ую щему
Художе­
ственной]
частью
Густаву
Иг нать евич у
Франку.
По
предложению
худож­
ника]
Кустодиева,
Мос ков с кая
худ [оже ст ве н ная]
Галерея
жела ла
бы
приобрести
ка ртину
«Ярмарка», исполненную худ[ожн и ком]
Кустодиевым
для
«Народных изданий»
Э ксп еди ции
за
сумму
пятьсот
(500) рублей,
каковые
де ньги
будут
выслан
ы...
т огда -т о».
Конечно,
все
это
нужно
для
та мо шних
ч инов ников ,
так
как
они
должны
и меть
оправдательный
докум е нт
этой
по ку пки,
почему
и
просят
присл а ть
бумагу
п одобного
со держ ани я.
К арт ина
по
получении
ее
будет
в ысла на
немедленно.
Об
эт ом
я
го во­
рил
и
г [оспод и]ну
Остроухову
и
писал
Александре]
П авл[о вне]
Бот ­
кино й.
Дал ьне йшая
судьба
этой
злосчастной
картины
бы ла
неизвестна
до
се годня шне го
дня,
когда
ко
мне
прислали
опять
уз нат ь,
что
же
дела ть
с
ней?
И
вот
я
бы
очень
Вас
прос ил ,
Валентин
Александрович,
не
будете
ли
Вы
так
люб езны
подвинуть
не скол ько
это
дело,
ко торо е
почему-то
оказалось
таким
сл о жным.
Буду
очень
Вам
благодарен
за
ответ.
91

Мой
адрес:
Екатерингофский, 105, кв.
29.
Адр ес
Экс пе диции:
Экспедиция
загот[овления]
государственных]
бум аг
—
Фонтанка.
Искренне
преданный
Вам
Б.
К у сто диев.
Г Т Г, 49/244.
1 Картина « Яр ма рка» (темпера, 1906, ГТГ), исполненная Кустодиевым по заказу
Экспедиции
з аго то вления
г осу дар стве нных
бум аг,
была
пр иобр ет ена
Третья­
ковской
галереей.
В.
А.
Серов,
И.
С.
О ст роухов ,
А.
П.
Боткина
входили
в
соста в
Совета
Третьяковской
гал ер еи,
кот оры й
решал
вопросы
приобре т е ния
новых
про из в еден ий.
Д.
Т.
АЛ ИМОВ У
[Март 1908] *, Петербург .
.. .Не
знаю,
понравятся
ли
Вам
икон ы
2, потому что на фотографиях
трудно
судить
о
ц ветах.
Одно
только
скажу,
что
я
написал
все,
что
и
как
мо г; «Богоматерь»
н апис ана
мн ою
при
самых
тяжелых
обстоятель­
ствах.
Ког да
я
начал
ее
пис ат ь,
для
младенца
поз иро вал
мой
малень­
кий
сын8; я успел зарисовать его голову и ножки,
а
через
неделю
он
у
нас
ум ер
— это
была
ужасная
для
нас
п о теря,
и
Вы
мо жете
пред­
ставить
себе,
с
каким
чувством
я
доканчивал
картину
и
как
она
мне
дорога...
Архив
Астраханской
картинной
галереи
имени
Б.
М.
Кустодиева.
1 Датируется по письму Д.
Т.
Али мова
к
Б.
М.
Кустодиеву.
3 Речь идет о трех картинах,
исполненных
художником
для
цер кви
в
сел е
Жит кур
Ц ар евско го
уе зда
А ст рах анской
гу бер нии.
3 Младший сын Кустодиева Игорь.
Ю.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
10 мал 1908, Петербург.
Милая
Юлик,
Сегодня,
несмотря
на
то,
что
в стал
с
отвратительным
с осто я нием
и
головной...
болью
(в данный момент лучше), я имел «д ва
больших
удовольствия»—это
тв ое
пи сьмо ,
а
второе
от
Мор озова .. .1
Письмо
Морозова
меня
оч ень
подбодрило,
вот
его
сод ерж ан ие:
«Многоуважаемый]
Б.
М.,
от де льно
по
почте
я
посылаю
Вам
500 р.
за
ка рт ину
Вашу,
которая
мне
очень,
очень
нравится.
Извините,
про шу
92

Вас ,
что
я
замедлил
[с]
высылкою
денег,
но
я
все
время
был
в
о т ъезде
и
вче ра
только
вернулся
в
Москву.
Я
чрезвычайно
счастлив,
что
б уду
иметь
в
своем
собрании
Ваше
прекрасное
произведение.
Большое,
б оль шое
спасибо.
Уважающий
вас
Ив ан
Морозов».
Ты,
конечно,
можешь
пре дст ав ить
мое
удовольствие
по
поводу
такого
приятного
письма
—
это
оче нь
бодрит,
такое
отношение
к
мое й
работе
дае т
у ве ренно сть,
что
я
кое-что
[могу]
сделать,
что
нравится
и
другим...
А
вч ера
це лой
ком пание й,
которую
собирала
Ксаночка
Шварц1
2и
в
которую
я
напросился,
ходили
осматривать
Зимний
дворец.
Ходили
по
бесконечным
залам,
смотрели
плохи е
кар т ины
сражений,
но
за
все
я
был
награжден
г але реей
12- го
года
(портреты работы Доу)
и
бюстом
Шубина
с
Румянцева
и
Петра
— Растрелли.
1 Иван Абрамович Морозов
—
текстильный
ф абрикант ,
коллекционер
р усског о
и
западного
искусства.
По
его
заказу
Кустодиев
исполнил
картину
«Ярмарка*
(гуашь, 1908).
На
выставке
«Союза русских художников»
в
Москве
Морозов
прио ­
б рел
венецианский
э тюд
К ус тод иева
«Лошади св.
Марка».
2 Ксаночка —
Александра
Евгеньевна
Шварц
—
д очь
известного
коллекционера
Е.
Г.
Шварца.
3 Роман М.
П.
Арцыбашева.
1і мая [1908] і,
Петербург.
.. .Сегодня
утром,
наконец,
кончил
злосчастные
портреты
Фриша
и
М их[аил а]
Николаевича]2.
Оба
писа л.. .
во
дворце
и
при
всем
жел а нии
что-либо
еще
сделать
—
больше
не
могу .
С
Со льс ким
в се...
ничего
не
выходит;
несмотря
на
неоднократные
просьбы
—
од ин
только
о твет
от
. . .Купил
оче нь
интересную
книгу
«Живопись и ее средства»
Вибера;
о чень
полезные
сведения
о
красках,
холсте,
о
манере
и
спос об е
писать.
Она
так
во вр емя
п опалас ь
—
я
совершенно
не
знаю,
как
и
чем
писать
и
на
каком
холсте.
Дочитал
«Санина»3; как книга,
художественное
пр о из в едение,
она
мне
очен ь
понр авил ась
— это
такая
яркая
и
беспощадная
пр авд а.
Мы
все
«Санины»— яв н ые
или
скрытые.
Од ни
это
делают
прямо,
откровенно,
другие
не
сознаются
ни
себе,
ни
другим,
все -та ки
делают
то
же
са мое.
Конечно,
это
не
сам ое
все -та ки
гл ав ное
и
важн ое
в
жиз ни,
а
главное
и
важное
— другое.
Но
вот...
и
уж ас но,
когда
все
это
переплетается
с
важным
в
жизни
и
мучае т
и
не
дае т
направить
себ я
вс его
на
сво е
люб имое
и
нужное
д ело.
Отсюда
и
раз л ад.
А
от дать ся
без
удержу
всем
инстинктам
—
для
этого,
конечно
...нужно
быть
оче нь
здоровым
физически...
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
5-7 .
93

гр а ф ини: «как только можно,
сейчас
дам
знать».
Но
я
бес кон еч но
ждать
не
могу,
предлагаю
Павлу
Арка д ь ев ич у]3 писать Сельского с фотогра­
фии
и
с
того
этюда,
что
писали
для
к ар тины4, а то я останусь без
денег ,
а
они
без
портрета.
Дома
на чи наю
па нно
Виблингеру5
и
лепл ю
с т ату этку,
о чень
интересную;
нашел
натурщицу,
ходит
каж дый
день,
и
у
м еня
де ло
и дет
недурно.
Это
та
статуэтка,
эскиз
к
кот ор ой
ты
уже
видела
— мать
с
ребенком.
Все
эго
будет
стоять
на
пье дес та ле
с
барель­
ефом,
и зоб р ажаю щим,
с
одно й
стороны,
Л юб овь,
ил и,
вернее,
женщину
как
же ну,
а
с
другой,
ее
же
—
мат ь,
а
все
будет
называться
«Мать»6.
Делаю
все
это
в
память
Иго реноч ка7, потому что он как-то
особенно
врезался
в
память,
когда
ты
его
как-то
де рж ала.
Выходит
занятно.
. . .Ужасно
хотел
бы,
чт обы
тебе
понравилась
моя
статуэтка,
вед ь
это
я
де лаю
тебя
с
твоими
детьми
и
нас
обоих.
Как
хорошо
бы,
если
опа
удастся,
отлить
ее
в
бронзе...
1 Датируется по содержанию .
2 См.
пр имем . 3 к предыдущему письму.
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
8-10 .
1 Датируется по содержанию.
2 Портреты председателей Государственного совета Д .
М.
Сольского,
Э.
Ф.
Фри ­
ша
и
вел .
кн.
Михаи ла
Николаевича.
3 Павел Аркадьевич Шевелев —
генерал-майор,
коменд ант
Мариинского
дворца.
4 «Торжественное заседание Государственного совета».
6 См.
примем. 1
к
пись му ,
адресованному
К). Е.
Кустодиевой
16 мая 1907 года .
6 Скульптура « М ате ри нств о»
закопчена
в
1910 году .
7 См.
письмо
Д.
Т.
Алим ов у
от
март а
1908 года .
16 мая [1908] 1, Пет ербу рг .
.. .Наконец,
с его дня
я
писал ,
то
есть
начал,
Со ль ског о,
чему
страшно
рад
— признаться
.. .потерял
всякую
н адеж ду
на
э тот
по ртрет.
Мы
уже
решили
с
Павлом
Ар к адь еви чем]12 начинать его с этюда к « Госу да р­
ствен н ом у]
Со в[ету]» и по фотографии.
Ты,
конечно,
можешь
с ебе
пред­
ставить,
как
я
доволен,
что
наконец-то
я
раб от аю
с
натуры
—
и
думаю
напис ат ь
и нтер есн ый
портрет.
Начал
па нно
Виблингеру
и
—
не
мог
удержаться,
чтобы
не
переде­
лат ь
е го...
по-новому
и,
по-моему,
значительно
интереснее.
Два
часа
в
день
ув ле каюсь
скульптурой,
ид ет
недурно,
я
кое-чем
д аже
дов оле н.
Вот
будет
для
многих
неожиданностью,
к огда
она
появится,
здорово
мне
до ста не тся.. .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, л.
12.
94

24 мал 1908, Петербург .
.. .У
меня
работа
подвигается.
Сольского
п ишу
и
дом а
немцу
1 кар­
тину,
которой,
надеюсь,
он,
наконец,
будет
доволен.
«Колено фигуры»12
к рас и вы, «поэтически»
красивый
пейзаж
— одним
словом,
е сть
все,
что
обыкновенно
известно
под
сл ова м и: «красиво,
поэтично».
Не
выде рж ал
характера
и
переписал
тот
эскиз,
что
посылал
ему.
К огда
увеличил
его
па
большом
хо лсте
и
нарисовал
—
п ок а залось
очень
скучным
и
неин­
тер есн ым,
я
взял
и
пер еде лал
поэта
—
в
итальянского
поэта,
даму
—
в
итальянскую
даму
времен
Bellini и Carpaccio3, а на фоне сделал сад
вроде
садов
Boboli во Флоренции .
И
выходит
действительно
красиво...
1 Датируется ио содержанию.
2 Позднее,
в
1909 году,
худож н ик
сн ова
вернулся
к
теме
«Материнство»; замы­
сел
скульптуры
«Саломея»
осуществлен
не
был.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
15, 16.
1 См.
примем. 1
к
письму,
адресованному
Ю.
Е.
Кустодиевой
16 мая 1907 года .
-
Слова
из
письма
заказ чика
—
Виблингера.
3 Джованни Беллини ( Джа нб ел ли н о), Витторе Карпаччо
—
крупнейшие
мастера
раннего
венецианского
Ренессанса.
7 июня [1908] 1, Пет ерб ург .
...Каждый
д ень
у
Ром анов ых
пиш у
по р тр ет2, выходит очень кра ­
сив о.
Несмотря
на
нежелание
само го
Рома но ва3
я
все-таки
на стоял
на
большом
ра зм ере
и
черной
шля пе.
Сзади
повесил
(хотя довольно сквер­
ный ,
г ос тинод во рс кий)
гобе л ен
и
сбоку
[поставил]
шк апч ик
с
фа рфо­
ром.
Оч ень
красивый
и
нарядный
портрет
буд ет.
Вз ял
сделать
с
фото­
графии]
ее
брата
и
уже
начал,
ме жду
делом
напишу.
..
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
24, 25.
1 Датируется по содержанию .
2 Портрет А .
Д.
Романовой
(пастель,
ГРМ).
3 Заказчиком портрета был II.
М.
Романов,
кр упны й
чиновник,
товарищ
министр а
финансов.
14 гіюня [1908, Петербург] 1.
.. .Достал
я
с ебе
модель,
леп лю
целую
статую
(дерзость,
кот ора я
всех
бы
во зму ти ла,
особенно
тех,
кто
с
таким
сокрушением
гов ор ит
о
мо ей
ску льпт ур е), почти в натуральную величину.
Леплю
из
пласти­
лина
Трубецкого,
взял
в се,
что
б ыло
в
Академии.
Статуя
будет
изо­
бражать
Саломею
с
гол о вой
Иоанна
Крестит ел я2 .
Романовой
портрет
дня
два
не
р ис овал,
потому
что
такая
темь
—
ничего
не
видно,
а
мне
не
хотелось
бы
его
переделывать
каждый
раз
— на­
чат
очень
удачно,
в
солнечную
погоду.
..
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
29, 30.
95

18 июня /1908, Петербург] 1.
...
Утром
леп лю
и
пишу
портрет
брата
Ро мано вой ,
а
в
3 часа иду
к
ним
и
рисую
ее.
Скор о
его
кончу,
то
ест ь
думаю
окончить.
Вышел
очень
ин те­
ресный
портрет,
вероятно,
будет
нравиться
дамам.
Они,
каж ется ,
от
него
в
восторге.
Портреты
в
Мариинский
дворец
сд ал1
2, но,
как
ты,
ко неч но,
зн аеш ь,
до лжно
пр ойти
довольно
большое
вр е мя, [пока]
я
получу
деньги.
..
1 Датируется по содержанию .
2 Речь идет о портретах Д .
М.
Со льс кого ,
Э-
Ф«
Фриша
и
вел .
кп.
Ми ха ила
Николаевича.
21 июня [1908, Петербург]. 1
...
Пишу
Рома но ву,
а
дома
леплю.
Моде ль
очень
интересная,
это
од на
из
Михайловых
2 барышень согла­
силась
мне
позировать
для
Саломеи.
Позирует
превосходно,
несмотря
на
оче нь
т руд ную
позу
—на
одном
колене.
Особенно
по
ти пу
подходит
ее
гол ов а.
Работа
мен я
очень
увлекает,
так
бы
хотелось
сде лат ь
хор ош о!
Един ств енно е,
что
м еня
сму ща ет,
это
прическа,
ка кую
д елать
для
Саломеи.
И
не
знаю,
где
бы
найти.
Нужно
д ревню ю
еврей ск ую
—
а
как ая
она
была,
бог
знает.
Мне
п р едста вляется,
что
было
много
кос,
но
каким
они
фа сон ом
сделаны
—не
знаю.
Н ужно
будет
в
биб л ио теке
найти.
Хотя
работаю
теперь
с
удовольствием,
но
бывает,
ч то...
хо чется
все
бро­
си ть
и
уехать,
и
абсолютно
ничего
не
делать
—
даже
не
двигаться.
...
Я
так
теперь
занят
«Саломеей», что ни о
чем
думать
не
мог у.
Ес ли
я
сделаю
ее
так ,
как
представляю,—
то
это
будет
удивительно
красиво.
Статуя
почти
в
нат урал ь ную
величину,
и
я
так
бы
хотел
ее
хорошо
сделать!
Конечно,
моя
мечта
—
Это
отлить
ее
из
бронзы,
но ...
это
так
дорого!
Пока
нужно
удовольствоваться
гипсом,
рас к ра­
сив ши
его
«под бронзу»
по
способу
Стеллецкого.
Я
у вер ен,
что
к огда
я
выставлю
эту
вещь,
он
везде
будет
говорить,
что
я
обязан.. .
ему
своим
успехом
(конечно,
если
он
будет)
и
что
я
его
ученик.
À в раскраске
—
подражатель.
Конечно,
это
мен я
нисколько
не
сму ща ет,
и
я
ве сь
теперь
пог ру жен
в
работу,
которой
так
давно
жаждал
—
работать
без
удержу
то,
что
ув л екае т...
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
31, 32.
96

Си деть ,
как
сидиг
обыкновенно
Борис
Кон ста нтин ович ]3, когда при­
езжает
в
Пав лов с кое
— вытянуть
ноги
и
голову
кверху
и
чтоб ы
уг ощал и
те бя
с л ив ками!! II малину бы давали одному,
а
другие
бы
смо т рели !!
Вог
мой
идеал.
Нет,
кроме
шуток,
ужасно
хочется
к
вам.
но
так
как
я
реши л
не
бросать
этой
работы,
что
начал,
так
много
на
нее
затрачено
и
денег
и
труда
—
да
и. ..
так
хотелось
реши ть
—
спосо бно сти
к
скульптуре
есть
ли...
у
м еня
или
мне
не
нужно
меч та ть
о
них
—
что
я
еще
принуж­
ден
сидеть
пока.
Ты
уж,
Юлик,
мой
милый,
не
сердись
на
меня,
я
постараюсь
в оз мест ить
свое
отсутствие
чем-ни б уд ь
по
пр иезде
к
те бе,—
я
знаю,
что
те бе
о чень
ску чно,
но
что
же
дела ть,
я
не
м огу
бросить
р абот у.
Пусть
это
будет
моя
фантазия,
но
я
должен
теперь
же
ре шить
и
окончательно
—
мо гу
ли
я
что-нибудь
сделать
— теперь
или
никогда...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
33, 34.
97
1 Датируется но содержанию .
2 То есть знакомая Михаила Михайловича Кустодиева .
3Б.
К.
П олен ов.
29 июня [1908, Петербург] *.
.. .А
с
портретом
в
Государственный]
Со в [ет]
целая
ист ор ия
—
я
не
писал
теб е,
пок а
окончательно
не
выяснил
вопроса
об
оп ла те.
Дело
в
то м,
что ,
к огда
я
принес
все
три
портрета,
г о суда рст венны й]
секре­
т арь
123*******11
был
п ря мо-т аки
возмущен
портр[етом]
Сольского
—
что
это
«какой-т о
раскрашенный
труп»
и
что
он
не
похож
на
т ого
Сольского,
которого
знают
они.
Как
я
пи
объяснял,
что
эт от
тр уп
сиде л
передо
мной
еще
в
более
безнадежном
виде
и
что
я
только
изобразил
то,
что
мог
изобразить,—
ничего
не
пом ог ало.
Между
прочим,
он
его
видел
год
тому
назад,
а
не
теперь,
когда
Со.іьский
действительно
страшно
пер е­
менился.
Но
я
т оже
уперся
и
сказал,
что
никаких
зада ний
мне
не
б ыло
дано
о т нос ительно
ви да
гр афа
—
и
я
его
сделал
в
таком
в иде,
каким
он
был
передо
мной,—
я
не
виноват,
что
он
вышел
не
отвечающим
такому
учреждению,
как
Г о суда рств енны й]
Совет.
И
что
переписывать
я
в
нем
ничего
не
м огу
и
не
стану.
Эт им
разговор
наш
кончился,
а
на
д нях
Пав [ ел]
Ар ка д ь е ви ч]3 прислал письмо,
где
пишет,
чт обы
я
прислал
сч ет
за
три
портрета
и
оговорил,
что
все
исправления,
указанные
Государ ­
ственным]
секр ета р ем,
осенью
были
сд ела ны;
а
в
пр ипис ке
пишет,
что
порт[рет]
гр.
Соль ск ого
Государственным]
секретарь
прика за л
уничто­
жить!
Я,
как
ужаленный,
поскакал
во
дворец
— узнать,
что
значит
у ни что жить
портрет,
который
я
п иса л,—
с
с ильно
вы раже нн ым
же лание м
учинить
грандиозный
скандал,
если
эго
дей стви тель н о
так.
По
приезде
оказалось,
что
это
не
совсем
так.
Портрет
действительно
приказали
не
вешать
и
считать
уничтоженным
—
1Іав[ел]
Аркадьевич]
взял
его
11 Б.
М.
Кус тод иев

к
себе,
а
я
возьму
его
то же
се бе,
ибо
не
желаю,
что бы
такой
порт­
рет
пропадал
—
по-моему,
он
очень
удачный.
Выст ав лю
его
на
выставку,
пусть
ему
будет
оценка
не
от
Гос ударс тв ен ног о]
се крета ря ,
а
от
пуб­
лики.
Заплатить
приказано
за
все
3 портрета .
Вот
и
п ол учай
заказ
в
подобном
роде!
Кроме
того,
что
они
м еня
с
ос ени
измучили
этими
портретами,
они
еще
будут
глумиться,
ког да
они
напис аны !
Чер т
бы
их
побрал...
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
37, 38.
1 Датируется по содержанию.
2 Барон Ю.
А.
фон
И кс куль- Г ил ьде брандт.
3П.
А.
Ш евел ев.
[ІІю.і ъ
1908] !, Петербург.
.. .С моей модели делаю еще небольшую пастель
—
в
кресле
—
дево л ьно
за нят но
вы ход ит ...
Для
этюдов
удобнее
темпера.
Вообще
нужно
бы
перейти
на
темпер у
—
чем
бол ее
работаю
ма слом,
тем
более
оно
мне
не
нравится.
Все,
что
ни
сделаешь,—чернеет,
пот ом
эти
жухлости.
Все
время
добиваешься
цвету,
а
выходит,
что
весь
тр уд
ид ет
на
борьбу
с
жухло­
стями
и
изменением
цвета.
Попробую
нынче
бол ьш ую
вещь
с дел ать
или
темперой
или
пастелью.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, л.
-13.
1 Датируется по содержанию.
15 сентября [1908], Старая
.Іадог а ,
Успенское
Милый
Юлик!
Сижу
в
чудесной
ус адьбе
па
берегу
Волхова
—
по года
дивная;
начал
немного
работать.
Фресок
в
церкви
—
од ни
ос та тки,
и
совсем
не
такие,
как
мне
нужно
12.
Но
зато
чудесные
места
—
совсем
как
на
Волге,
только
в
миниатюре...
1 Имение Е.
Г.
Шварца,
у
которого
гостил
Кустодиев.
Письмо
да ти ру ется
по
содерж анию.
2 Кустодиев собирал материал для картины « В
церкви».
17 сентября 1908 [Успенское] .
.. .Начал
не скол ько
вещей,
бл аго
чудная
погода.
Очень
интересный
Этюд
делаю
биллиардной
ко мн аты
со
с тары ми
портретами,
и
вечером
всех
пишу
в
гостиной
за
пасьянсом
!, совсем как бывало в Высокове.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, л.
49.
98

.. .Конеч н о,
ч итают
все
«Новое время» 2 и ругают революцию,
кот о­
рую
втайне
страшно
боят с я.
В
до ме
даж е
стражник
жи вет,
что
пола­
гае тся
Евг[ению]
Григорьевичу]
как
предводителю
дворянства...
ГРМ,
ф.
26, ед хр.
13, лл.
51, 52.
1 На групповом портрете семьи Шварц (ма сло, 1908, ГРМ)
и зобр аж ены
Е.
Г.
Шварц,
его
жена
и
дочь.
На
портрете
и меет ся
надпись: «Б.
Кустодиев
1908.
На
па мять
о
мил ом
Ус пе нском ».
2 Газета «Н ов ое
в рем я », выходившая в Петербурге,
была
органом
реакцион­
ных
дворянских
и
чиновничьих
бюрократических
кр уг ов.
20 сент[ я6 р я] 1908, Успенское.
.. .Познакомился со
здешними
монахинями
(монастырь рядом с усадь­
бо й,
даже
ка лит ка
из
са да
есть )
и
хочу
написать
одну ,
очен ь
интерес­
ную
старуху,
такую
красивую
и
величественную
*, что жду не дождусь,
когда
пр идет
холст,
чтобы
начать
писать.
. . .П оэтому
ты
скор о
меня
не
леди
(не сердись,
что
опять
не
назна­
чаю
с р ок у), приеду,
как
напиш у.
Сделал
два
interier’a со старинной
биллиардной,
очень
инт ересны х .
Напишу,
вероятно,
еще
несколько
вещей .
Особенно
меня
з аинт ересо ва ла
монахиня,
маленькая
келейка,
масса
цве­
тов,
всюду
кана р ейки,
божественные
картины
и
просфоры.
Особенно
хороша
она
в
черной
мантии!
Ужа сно
рад,
что ,
наконец,
нашел
ин те­
ресную
мо дел ь..
.
ГР М,
ф.
26.
ед.
хр.
13, лл.
53, 54.
1 Речь идет о монахине староладожского Успенского монастыря по имени
О лимпиад а,
портрет
которой
Кустодиев
написал
в
1908 году .
Нах од ится
в
Г РМ.
25 сентября 1908 [Успенское] .
. ..Сейчас
занят
о чень
писанием
монахини,
началось
удачно,
если
то лько
погода
позволит,
должна
выйти
хорошо.
Комнатка,
где
я
пиш у,
очень
маленькая
и
темная,
а
так
как
од ин
де нь
дожд ь,
а
другой
солнце,
то
писать
оч ень
не удобно.
Ты
вед ь
зна ­
ешь
мою
любовь
к
б ольш им
размерам,
о со бенно
гам,
где
тесно
и
темно
—
это
зато
не
обыденно
и
интересно.
Если
будет
вре мя,
хоч у
начать
портрет
Ксаночки
’.
Она
м ила
и
доб ра
до
чудовищных
размеров,
так
что
и ногда
прямо
тя жело
все
это
принимать
спокойно.
..
Ес ли
бы
[ты]
знала,
какой
сег о дня
чудный,
сов сем
лет ний
день!
Волхов
синий,
даже
лил о вый
места ми ,
сине-зеленое
не бо
с
облаками
и
золотая
листва
по
берегу,
с
кр асн ым.
В
саду
масса
птиц,
п ерел ета ют
стайками
с
дерева
на
дер ево ,
шумят,
попискивают.
Так
хорошо
[бродить]
по
аллеям
с
тол стым
сл оем
листьев,
кот оры е
шуршат
под
ногами...
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
59, 60.
1А.
Е.
Шварц.
11*
99

8 окт[ я брн 1908, Успенское] ].
...Я
еще
остаюсь
здесь
до
18- го
числа
(все едем вместе) .
Остаюсь
для
т ого,
чтобы
собрать
этюды1
2 для картины,
которую
хо чу
напи сат ь
по
при езд е.
Здесь
такие
ин тере сные
типы ,
что
жал ко
ими
не
восполь­
зоваться,
тем
бол ее
что
у слови я
для
работы
превосходные.
Э ТК ,Д°В
5—6
нужно
только,
и
в
эти
10 дней Д) маю
их
написать...
Большой
порт[рет]
монахини
п очти
окончен,
работы
на
один
р аз.
1 Датируется по содержанию.
2 Этюды к картине « В
цер кв и».
3 Несколько позднее Кустодиев выполнил углем и сангиной портрет А .
Е.
Шварц
(1908, Музей латышского и русского искусства,
Рига).
10 окт[я бря] 1908 [Успенское].
. . .Очень
трудно,
оказывается,
уломать. . .
здешних
старух.
Все
почему-то
боятся.
Насилу
устроили
писание
этой
старушенции,
и
то
с
обманом:
я
был
произведен
в
п лемян ни ки
ш- me Шварц,
и
это
ок а­
за ло
р ешаю щее
значение.
Ве дь
ты
только
бы
[посмотрела], что за типы!
Та,
что
я
только
что
написал,
ростом
мне
по
по яс!
Не
з наю,
как
у
вас—здесь
второй
де нь
удивительная
п ого да!
Солнце
и
так
свежо
—
как
я
люблю.
Сейчас
у
меня
страшная
жад но сть
к
работе,
лиш ь
бы
только
уд ал ось
еще
несколько
эт юдов
написать,
картина
может
быть
очен ь
интересной.
Жалко
только,
что
в
церкви,
на
которую
я
так
надеялся,
очень
мало
осталось
фре сок
—
только
в
куполе,
да
на
степе
од но
изображение
Ни к[ол ая]
У годника.
А
мне
ну жна
вся
ст ена.
Наденек. . .
или
на
два
нужно
бы
съездить
в
Ярославль.
..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
68. 6<).
11 октября 1908 [Успенское/.
. . .17-го
я
никак
не
могу
приехать,
так
как
все
дни
у
м еня
рассчи­
та ны
и
масса
работы
—
позируют
по
две
монахини
в
день,
пишу
бо л ьшие
Этюды
с
них
и
поэтому
много
се бя
трачу.
Но
очень
интер есные
лица
и
два
в
особенности
—
как
раз
то.
что
надо.
Портрет
А лекса ндр ы]
Евг[еньевны]
весь
соскоблил,
оче нь
ск ве рно
пошло,
и
я
его
ун и ч то жи л3*******11
.
Начал
очень
интересный
этюд
дом а
и
дво ра
—
при
солнце. . .
Сейчас
после
завтрака
хотели
идти
писать
одну
стару ю
старушен­
цию ,
лет
что-то
за
100 —
очень
зан ят ный
для
картины
тип ,
но
очень
к апр из ную;
прислала
[сказать], что не может позировать,
посылаем
взятку
—
сахару
и
кофе,
может
и
уломаем.
Так
бы ло
бы
досадно,
есл и
бы
отказалась.. .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
65, 66.
100

Сейчас
начал
новый
эгюд,
после
завтрака
еще
о дна
придет.
Конечно,
я
о
теб е
со ску чи лся,
об
эт ом
и
говорить
н ельз я.
Но
днем
такая
масса
работы
и
так
она
меня
увлекает,
ве рнее
то,
что
я
хо чу
из
этих
эт юдов
сделать,—
что
в есь
день
у
меня
прохо дит
только
в
думах
о
работе. . .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
13, л.
71.
13 окпі[ ябр я] 1908, Успенское .
...П о
приезде
непременно
нужно
сходни,
к
Комиссаржевской
посмот­
рет ь
«У царских врат»
Гамсуна
и
«Франческу»1 — де кораци и
Добужин-
ского.
Я
только
что
писал
чудесную
мон ахин ю1
2—
такое
интересное
лицо
и
так
мне
его
хочется
хорошо
написать,
а
потому
нахожусь
в
боль­
шом
волнении,—
так
бу дет
кра сив о
то,
что
я
задумал
написать!
Конечно,
если
паппш у
так,
как
это
у
мен я
нарисовано
в
голове. . .
1 Речь идет о премьерах в сентябре 1908 года в театре В.
Ф.
Комиссаржев­
ск ой
в
Пе т ерб урге
на
Офицерской
улице
(ныне \.іи ца
Дек аб р исто в)—«У
в рат
царства»
К.
Гамсуна
и
«Франческа да Римини»
Г.
д’Аннунцио.
2 Кроме картины «М она хиня», Кустодиев в Успенском написал несколько
Этюдов
монахинь.
Изв естны
э тюды
«Старуха монахиня» (ГРМ), «Монахиня» (част ­
ное
со брание
в
Л ен инг ра де), «Монахиня с книгой» (Куйбышевский художествен­
ный
музей)
и
неоконченный
этюд
«Послушница» (частное собрание в Ленинграде) .
/Me.>i<-,t X 20 и 23
дек абря
1908, Москва] 1
...С е йчас
продал
Гиршману
за
300 р.
эск из
«Праздника» 2— вч ера
нак ину л
100 р.,
ви дя,
что
он
всем
правится.
Покупал
его
и
Морозов,
предлагал
250 —
я
не
у сту пил.
Был
на
«Ревизоре»
и
«Синей птице»;
чу десн о
поставлено,
к раси во
н
своеобразно3.
Остановился
у
Пер ву­
хиных4—
очень
ми лы
ко
м не.
Был
вчера
вечером
на
«soire» у Гирш-
м ан,
была
знатная
и
блестящая
публика!
Хоч у
остаться
на
верн и саж,
посмотреть
и
кой
с
кем
познакомиться.
Выставка5
большая,
многих
вещей
еще
не
видал.
Сер ова
толь ко
один
по ртре т6.
Погода
с тала
хор ошая,
теплая,
очень
красиво,
де рев ья
заиндевели
—
как
в
ска зке,
особенно
вечером...
К неб елю
не
во зил
еще
вещи7.
Д ело
в
том,
что
у
Первухина
нашел
чудесный
п ор трет
(фотографический])
с
Чернышевского,
и
он
так
на
мой
не
походит,
что
я
решил
его
переписать,
что
и
сделаю
з десь
на
первый
де нь
Рожд[ества]. . .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
76, 77.
1 Датируется по содержанию.
Речь,
по-видимому,
иде т
об
эскизе
к
картине
«Праздник в деревне» (1906).
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
13, лл.
72, 73.
101

3 «Ревизор»
Н.
В.
Гоголя
и
«Синяя птица»
М.
Метерлинка
был и
поставлены
на
сцене
МХТ
в
1908 году .
Режиссеры
К.
Станиславский,
В.
Не миро вич -Данче нко.
И.
М ос квин
и
Л.
Сулержицкий.
4 Константин Константинович Первухин
— художник.
3На5-й
выставке
«Союза русских художников»
Кустодиев
экспонировал
порт ­
рет ы
И рины
Кустодиевой,
А.
Д.
Романовой,
Сергея
Городецкого,
этюды
«Палаццо
дожей
в
Венеции», «Понто Риальто», «Лошади св.
Марк а», «Венеция.
Ут ро»
и
р исун ок
«Венеция .
К анал
св.
Марк а».
6В.
Серов
на
этой
выставке
экспонировал
портреты
Г.
Л.
Гиршман,
Лео н ида
Андреева,
А.
Н.
Турчанинова
и
Е.
С.
Карзинкиноп.
7 Речь идет,
по-видимому,
о
картине
«В московской гостиной 1840 - х
год ов»,
выполнявшейся
художником
для
издания
И.
И.
Кнебел я
«Русская история в кар ­
тинах»
и
зако нч енной
в
1911 году.
23 декабря 1908, Москва.
Вчера,
милая
Юлик,
вечером
я
случ ай но
попал
на
очень
интересный
концерт
у
Щукина,
известного
к олл екц ионе ра
и
богача.
Б ыла
Ванда
Ландовска,
играла
на
клавесинах,
бы ло
очень
м ного
шикарной
москов­
ской
публи ки.
На
стенах
чудные
в ещи
Манэ,
Мо не,
Дегаза,
Ренуара.. .
Г ог ена.
Котте
и
др .,—
превосходная
коллекция!
Громадные
столы
все
в
цве т ах,
за
уж ином
тонкие
блюда
и
н ичего ,
кроме
шампанского,
одн им
сл ов ом,
старое
д оброе
время
московское.
Было
очень
интересно
тем,
что
каждый
св обод ен
делать
все,
что
ему
в зду маетс я;
мог
знакомиться,
мог
и
не
знакомиться.
Б ыли
Гиршманы,
которые
и
устроили
мне
это
свидание
со
Щукины м.
Выставка
почти
вся
устроена.. .
Г РМ.
ф.
26, ед.
хр.
13.
лл.
78. 79.
13 мая 1909 [Петербхрі].
.. .На
этой
нед еле
думаю
оконч ит ь
портрет
Нотгафт
1 и Сущева12
и
за сест ь
за
ску ль птур у. ..
Статуэтку
всю
переделал,
не
помню,
при
те бе
ли
ее
так
сдел а л,
но
т еперь
она
у
м еня
из
«Саломеи»
превратилась
в
«нежно»
или
даж е
«страстно»
любящую
мать.
Видимо,
ке м -ни будь
увлеклась,
рез уль та том
чего
и
был
ребенок;
может
быть,
Иродом!
1 Портрет Р.
И.
Нотгафт
(пастель,
ГРМ ).
2 Местонахождение портрета Сущева неизвестно .
3 Местонахождение портрета неизвестно .
Портрет
Игнатьева3
и
[портрет]
с
фотогр[афии]
о тослал.
Жду
не
д о ждусь
оконч ит ь
заказные
вещи,
чтобы
начать
лепить
и
вообще
пора­
ботать
для
с ебя
— такая...
тоска
работать
из-под
палки...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
14, лл.
6. 7.
102

23 мая 1909 [Петербург/.
. . .С егодня
кончаю
С ущева
и
хоч х
на
эт их
д нях
его
сдать,
надоел
мне
ужасно,
больше
с
фотогр[афии]
я
работать
не
в
с илах.
Это
разврат,
или
ху же
—
проституция
и ску сства :
механически,
за
де нь ги,
«делать
картину
».
Такая
г ну сно сть!
Отдыхаю
на
скульптуре,
которую
работаю
с
увлечением.
Очень
только
досадно,
что
по
налу
приходится
работать,
модель
перед
э тим
позирует
6 часов подряд у Залемана и ко мне,
конечно,
пр иходит
ус тав шей.
.. .Сегодня открытие,
на ко нец- то,
памятника
Алекса ндр у ] III С боль­
шое
торжество,
нико го
туда
не
пус ка ют , «сам»12 приехал,
а
по
этому
случа ю
флаги
и
звон
колокольный! . .
1 Памятник Александру III
работы
II. Трубецкого
на
З наме нс кой
площади
в
Петербурге
(ныне площадь Восстания) . В 1937 году памятник был снят;
в
насто­
ящ ее
время
статуя
находится
на
территории
Государственного
Русского
музея.
2 Царь Николаи II.
14 июня 1909 [Петербург].
...С
ут ра
п ишу
сег о дня
«Вечер на Островах»1, очень красивая вещь
будет,
если
на пишу
так ,
как
задумал.
Вся
синяя
и
те мно- св ет ло- кон-
трастная.
Сделал
па
листе
рисунок,
а
теперь
пишу
по
па м яти.
Мод ель
моя
сег о дня
и
завтра
отс утс тву ет,
уехала
на
два
дня
и
в
поне де льник
только
вернется.
Пользуясь
эт им,
пишу
карт ину.
С
мо дели
на чал
еще
пастель,
оче нь
интересную
по
краскам2.
...И,
ты
знаешь,
у
ме ня
ужасно
мучительное
состояние
раздвое­
ния
—
это
между
живописью
и
с куль пт урой!
Так
бы
и
кинулс я
толь ко
на
скульптуру,
и,
о со бенно
когда
работаю,
со всем
не
думаю
о
живописи.
А
вот
се годня
начал
писать
—
так
потянуло
опя ть
писать
и
еще,
и
что-
ниб у [дь]
интересное.
Но,
видимо,
к
краскам,
именно
к
тому ,
что
я
больше
всего
люблю
в
живописи
—я
не
способен!! Ониуменя тусклы,
нет
живости
и
си лы
в
цветах
и
эт ой
углубленности
то на,
что
я
так
люб лю
у
других,
у
меня
нет
—
я
не
могу
этого
сделать.
Вот
это-то
и
ужасно!
А
все
эти
портреты
за ка зные
только
задерживают
и
со верше нн о
P. S.
Видел
вчера
вечером
памятник
Александру]III.
Очень
смеш­
ной
и
нелепый,
лошадь
со всем
без
хв ост а,
с
раскрытым
ртом,
как
будто
страшно
кричит,
упирается
и
не
хочет
и дти
дальше,
а
он
сам
нелеп
и
неуклюж,
особенно
ком ич ное
в печ а тл [еиие]
сзади!
Спина
как
женская
грудь
и
лошадиный
колоссальный
зад
без
хвоста.
Кр угом
масса
на ро да,
очень
меткие
и
иронические
замечания
де лают .
..
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
14, л.
15.
103

не
дают
искать
и
идти
вперед
—
ведь
там
нужно
сделать
сходство
н
натуральность,
нат урали з м
—
грубый,
чт обы
даж е
материал
чув­
ст вовался.
Именно
то,
что
я
теперь
прямо
ненавижу.
Если
м еня
что
прив лек ает ,
так
это
декоративность.
Композиция
и
картина,
нап ис ан ная
не
натурально
и
грубо
вещественно,
а
услов но
—
красива.
Вот
по чему
я
не
люблю
своих
вещей ,
в
которых
это
все
есть.
В
«ярмарках»
начи­
нает
что-то
другое
появляться
—
именно
то,
что
я
хотел
и
в
других
вещах
в иде ть.
А
все
эти
«монахини»
это
не
то,
что
я
хочу.
Прислали
No
«Studio»,
там
удивительно
красивая
вещ ь
—
па нно
Менара8
для
какой-то
шк олы —«Rêve antique», удивительная,
красивая
кар т ина
с
таким
спокойствием
и
вели чие м
—
вот
это
то,
что
я
люблю
в
жи во писи!
1 Дата поставлена рукой К).
Е.
Кустодиевой.
2 В письме Ю.
Е.
Кустодиевой
от
17июня1909года из «Терема»
было
сле ­
ду ющее: «. . .Читала
вслух
из
[газеты] „Русское слово“
о
тебе:
Релин
говорит
о
Т рубе цком,
а
на
вопрос
—
что
са мое
интересное
в
сезоне,
отвечает:
самое
зна­
чительное,
я
считаю,—
порт ре т
М онах ини
Ку сто ди ев а]. Дальніе говорит,
что
инте­
ресуется
провинцией,
н апр [им ер]
в
Саратове
живет
учитель
Б.
М.
Кустодиева],
большой
худо жник.
Про
к ого
это
Репин?»(ГРМ,
ф.
26, ед.
хр. 21, л. 47).
28 июня 1909 [Петербург].
. . .Вчера
вечером
б ыло
очен ь
за нятно
па
Не ве
по
случа ю
Полтав­
с ких
тор жес тв
', суда все в огнях,
прожекторах,
масса
народу,
чудесное
небо.
На
набережной,
у
Двор[цового]
мос та,
открыли
новый
памя т ник
«Петр спасает на Лахте матросов»
—
р аб [оты]
Бернш та ма 2.
Памятник
недурной,
есть
движение,
хо тя
фиг[ура]
П етра
м ало
походит.
ГРМ, (|).26, ед.
хр.
14, лл.
25—27.
1 Это произведение («Белая ночь на Островах») закончено в 1916 году;
нахо­
дится
в
частном
собрания
в
Л енингр аде.
2 «Модель с жемчугом» (пастель, 1909, местонахождение неизвестно).
3 Рене Менар
— французский
художник,
студию
которого
в
Париже
Кустодиев
посещал
в
1904 году .
Нюнь
1909, Петербург'.
.. .Очень
приятно
б ыло
узнать
из
твоего
письма
мн ение
обо
мне
Репина1
2.
А
об
учителе,
это
он
о
Власове,
вероятно,
говорит,
спутав
но
об ыкн овен ию
Саратов
с
Астраханью.
Вероятно,
это
гак.
Я,
к ажется,
на ч инаю
б ыть
о
нем
хорошего
м нения
—
видимо,
он
понимает
(или начал
по нимат ь)
искусство!!!
Конечно,
я
шучу. ..
ГРМ, <|і.
26, ед.
хр.
14, л.
Во.
104

.. .Как
я
мечтаю,
нак оне ц,
кончить
все
з десь
и
уехать.
А
еще
больше
мечтаю
о
поездке
с
тобой
за
границу.
Я
так
много
жду
от
нее.
Осо­
бенно
ог
Флор енции
и
Рима,
который
я,
в
сущности,
ведь
не
видел,
был
гам
только
7 дней.
Осо бенн о
м еня
скульптура
привле ка ет.
Не м ного
я
пора­
бот ал
в
пе й.
и
теперь
с
бо ль шим
интересом
буду
ее
смотреть
и
изучать.
Мне
так
бы
хотелось
что-нибудь
большое
сделать
и
инт ер есно е!
Конечно,
не
в
размерах
дел о
—
но
все-та к и
мен я
привлекает
м онуме нтал ьная
с куль п­
тура. . .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
14, л.
35.
1 Двухсотлетие победы над шведами под Полтавой торжественно отмечалось
по
всей
России.
2Памятник «Петр
спасает
па
Лахте
матросов«
был
сп ят
вскоре
после
Октябрь­
ско й
р ево люц ии.
30 июня 1909 [Петербург].
. . .Делаю
бюст
М их аила
*, выходит,
к ажется,
занятно
—
в
так ом
ви де:
с
кни­
гой
в
руке.
Вообще
очень
увл ече н
скульптурой.
Ес ли
бы
ты
знала,
кака я
это
инте­
ресная
ра бо та;
как
у
т ебя
из-под
паль­
цев,
почти
из
нич его ,
из
грубого
м ате­
риала
выходит
человек,
то
задумчивый,
то
веселый,
с
не жны ми
линиями
лба,
рук,
носа,
п одбо род ка
— как
это
курьез­
но ! Me» паю все о какой- нибу дь
боль­
шой
м онум ентал ьной
вещи,
где
бы
мо жно
было
дат ь
с илу
и
выразитель­
ность
в
большой
массе.
Оч ень
рад
бу ду
опять
видеть
все
во
Флоренции
осенью.. .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
14, л.
37.
105
1 Бюст брата художника —
Михаила
Михайловича
К устод иева
—не
был
закончен.
/Мелс. г у
30июняиÛ
июля
1909, Петербург]'1.
...Пришел
се йчас
до мой
и
чувствмо
себя
страшно
усталым;
голова
болит,
а
это
еще
усиливает
мое
сквер но е
наст рое ние.
И
потом
мне
скучно
о дно му,
когда
я
вот
так.
как
сейчас,
хочется
милой,
хорошей
ласки,
милых
и
добрых
слов,
а
этого
я
здесь
лише н,
я
скучаю
по
ат мо сфере
любви.
Единств енно е,
что
д
мен я
есть,
это
моя
работа,
но
ве дь
она
да ет

по ка
еще
одни
мученья
и
те
волненья,
которые
переживаешь
в
ути
3—4
часа,
смен у
раз оч ар ов аний.. .
и
мгновения,
когда
она
кажется
тем,
что
ты
х отел
сделать.
— Вообще
мне
никогда
так
м ного
не
пр иходил ось
переживать
острых
ощущений
самого
неприятного
сво йства
от
своей
живописи,
как
теперь.
Т акой
она
мне
к а жется
ненужной,
таким
старьем
и
хла мом ,
что
я
просто
сты жус ь
за
не е..
.
Я
так
лю блю
все
это
богат­
ст во
ц вето в,
но
не
м огу
их
пер еда ть:
в
эт ом-г о
и
тр аги зм ...
Може т
быть,
с кульп тур а,
как
область
еще
не
пе реж ит ого,
к аже тся
многообе­
щающ ей,
об ещаю щей
нов ые
возможности,
которые
м еня
так
же
обма­
нут,
когда
я
дойду
в
ней
до
той
яге
стены,
которую
я
ч увст вую
в
живописи?
Не
знаю.
Конечно,
есл и
Мантель1
2 едет теперь к нам,
моя
поездка
в
Каза нь
не
сос тои тся...
Ехать
за
материалом
для
картины
я
сейчас
вряд
ли
могу
и
вообще
делать
программу
из
поездки...
уже
не
в
мо их
силах,
я
так
уста л,
что
прямо
мне
не
хочется
думать
ни
о
бумаге, [ни о]
ненавист­
ных
красках
и
хо лсте ...
1 Датируется по содержанию.
2 Кустодиев должен был иллюстрировать книжку Л .
Ф.
Ман те ля,
жившего
в
Казани.
Несколько
позднее
он
выполнил
два
рисунка,
вос про из вед енны е
в
изда­
нии:
А.
Ф.
Мантель.
С казки
юности.
СПб, 1909.
15 ню.і я
1909 [Петербург] .
...Как
бы
я
хотел,
чтобы
гы
м еня
поня ла,
почем)
я
так
работаю
и
что
хочу
сделать.
Никогда,
может
быть,
по сле
я
не
буду
делать
ничего
подобного,
но
теперь
я
ре шил
сделать
во
что
бы
то
ни
ста ло,
это
так
для
м еня
важно.
М еня
очень
му чае т,
что
ты
там
дожидаешься,
моя
работа
не
ид ет
так,
как
хоче т[с я], все это создает такую атмосферу,
которую
с
трудом
вы держив аю .
Мо жет
быть,
я
взял
работ у
нс
под
с илу
Приеду
и
превращусь
в
л ес ного
человека
и
в
«прекрасного садов ­
ни ка », буду ходить с ребятами за грибами и целый день лежать па сол­
нышке,
если
оно
будет,
брюхом
кверху
— пускай
его
с ебе
греется.
И
что бы
ни
одной
мысли
в
голове
—
самое
блаженное
состояние.
Вот
разве
еще
ит алья н скую
кн игу
с
собой
возьму,
буду
переводить.
И
больше
мне
ничего
не
надо.
«Ничего не хочу,
ничего
не
желаю».
Но
Это
в
будущем,
а
п ока
что
в се-т аки
ра бо таю
и
завтра
бу ду
рабо­
тать,
как
колодник,
привязанный
к
тачке.
Эта
работа
—
очень
большой
мне
экзамен,
вроде
как
бы
на
аттестат
зрелости,
и
ме ня
очень
инте­
ресу ет,
выд ер жу
ли,
не
провалюсь
ли
я.
..
Модель
зд ор ова
и
ходи т
каж дый
день,
и
работа
иде т
к
концу,
хот я
самая-то
настоящая
раб[ота]
только
теперь,
так
тр удно
сделать
все
эти
детали
при
сохранении
об щих
линий.. .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
14, лл.
38, 39.
106

и
опа
мне
не
удастся?
Х отя
ест ь
неско л ько
мест
в
ней,
где
я
чувст­
вую,
что
это
настоящее
и
хорош ее.. .
. . .Милая
Юля,
я
так
бы
тебе
бес коне чн о
был
благодарен,
есл и
бы
ты
на
м еня
не
серди ла сь,
если
бы
я
еще
за дер жа лся
здесь
—
пишу
эт о,
ко нечн о,
в
виде
предположения,—
дай
мне
возможность
сдел ат ь
мою
мечту,
или
ка приз
—
называй
как
хочешь
—
мою
скульптуру!
Вот
сейчас,
запе­
чатывая
это
пис ьмо,
я
посмотрел
на
нее
—
в едь
в
ней
есть,
то
ес ть
начи­
нает
появляться
ч то -то,
что
я
х очу,—
н еужели
бросить
на
полдороге...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
14, л.
42.
А.
Е.
ЛЬВОВУ
1
10/28 окт[ября] 1909, Paris- .
В аше
с и ятель ство
княз ь
А лексей
Евгеньевич,
Пи сь мом,
присланным
мне
из
Петербурга,
ме ня
уведомили
о
Ваш ем
люб ез ном
по сещении
и
бол ьшой
чести
—
мо ем
избрании
в
преподаватели
Московского
училища
Я
о чень
польщ е н
этим
избранием
и
благодарю
за
него,
но
не
ре шаю сь
согласиться
на
э то,
так
как
боюсь,
что
эта
д еятель ност ь
отнимет
сл иш­
ком
мн ого
времени
от
моей
лич ной
работы
и,
кроме
то го,
мне
бы
не
х отелос ь
покидать
Петербург.
Примите
уверения
в
совершенном
почтении
и
преданности.
Б.
Ку стод иев
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
6, лл.
21, 22.
1 Директор Московского училища живописи,
ваяния
и
зодчества.
2 Печатается по черновику письма.
3 Советом Московского училища живописи,
ваяния
и
зодчества
Кустодиев
был
избран
пр еподав ат елем
по рт рет но-ж анр овог о
класса
на
ме сто
в ышедш его
в
отставку
В.
А.
Серова.
По
этому
по воду
В.
А.
Серов
писал
В.
В.
Ма тэ
9 декабря 1909 года:
«В училище,
в
Москву,
ве рно
зна еш ь,
выбран
Кустодиев
—
это
пр авил ьно« (ГТГ,
Ö7/130).
В.
3. МЕЙЕРХОЛЬДУ
19 [декабря 1909, Петербург]
С
Мясная , 19, кв.
29.
Дорогой
Всеволод
Эмнльевич,
В чера
послал
Вам
п ись мо,
где
прошу
Вас
пр ийти,
если
Вы
свободны,
позировать
мне
для
бюс та2, как мы согласились.
107

Если
Вы
его
не
пол учили ,
то
пишу
мою
про сьб у
Вам
вторично:
завтра
в
11 часов,
если
вы
не
зан яты,
бу ду
крайне
Вам
обязан
за
Ваше
пос е­
щение.
Итак,
д ожидаюс ь.
Б.
К ус то диев.
ЦГАЛИ,
ф.
998, он .
1, ед.
хр.
1632, л.
2.
1 Датируется по содержанию.
2 Скульптурный портрет В.
Э-
Мейерхольда
был
выполнен
в
глине.
Не
сохра­
нился.
Г.
К.
ЛУКОМСКОМУ
1
19 января 1910, Петербург.
Милый
Георгий
Крескентьевич,
Ужасно
перед
Вами
виноват,
что
прошлый
раз
на
в ыста вк е2, будучи
почему-то
в
очень
весело м,
шутливом
и
даж е
болтливом
настроении,
потребовал
от
Вас
объяснения
по
пов оду
характеристики
в
ка та лог е3,
что
и
вызвало
Ваш е
се го дняш нее
пись м о4.
Р ади
Бога,
не
принимайте
шуток
за
серьезное!
Вы
ме ня
про сто
еще
мало
знаете,
думая,
что
я
мо гу
бы ть
чем-нибудь
недовольным,
тогда
как
у
м еня
нет
нич его ,
кроме
чувства
глу бо кой
бл а­
годарности
за
внимательное
и
трогательное
отношение
к
моим
работ ам
у
Вас
на
выставке.
И
за
Ваше
хорошее
письмо
бол ьшо е
сп ас ибо
—
я
гак
не
избалован
откровенными
мнениями
о
сво их
работах,
над
которыми
много
м уч аюсь
(сомневаюсь), и так их не люблю,
что
всякое
по
этому
поводу
з амеч а­
ние
м еня
очень
волнует.
Ведь
так
ос тро
чу вст вуешь ,
ч
то
надо,
и
еще
острее
—
как
это
все
не
походит
(далеко!) на то,
ч
г
о
и
а
д
о.
Поэтому
п ост оя нное
недоверие
к
самому
себ е
переносишь
и
па
дру­
гих—
и
часто
бываешь
за
это
на казан .
А
за
последнее
время
у
мен я
такая
лом ка
и
переоценка
в сех
старых
ценностей
идет—вернее,
старые
(то есть старые мастера,
гре ки,
г от ика,
ит ал ьянск ие
примитивы)
делаются
новыми,
что
на до
снова
учиться
—
учиться
много,
до лго
и
упорно
—
а
главное,
позабыть
то,
чему
на учил и.
Впрочем,
это
все
такое
старое
и
известное,
что
повторять
этого
не
стоит.
Итак,
надеюсь,
что
мы
с
Вами
останемся
друзьями,
чего
я
очен ь
108

бы
хотел,
а
говорить
и
спорить
—
это
самый
лучший
спосо б
узнать
дру г
друга.
До
свиданья
—
жму
В ашу
р уку.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ГРМ,
ф.
109, ед.
хр.
90, лл.
1, 2.
1Г.
К.
Лукомскпіі
худож ник
и
кри тик ,
сотрудник
жу рна ла
«Аполлон».
2 Речь идет о выставке современных русских женских портретов (4-я
выставка
жур нал а
«Аполлон», январь 1910 года), на которой Кустодиев экспонировал порт ­
рет
P. II. Нотгафт,
портрет
А.
Д.
Романовой
и
четыре
рисунка
пастелью
и
аква­
релью.
3 В каталоге выставки Г .
К.
Лукомскпіі
написал: «Б.
Кустодиев,
опы тныя
мастер
ре пинс кой
школ ы,
за
посл ед ние
годы
очень
характерно
выразил
р умя ную
цветистость
крестьянского
быта.
Но
он
и
пор т рет ист
—
спокойный,
уравновешен­
н ый» (Каталог выставки современных русских женских портретов .
СПб, 1910,
ст р. 5).
1 Речь идет о письме Г.
К.
Лукомского
Кустодиеву
от
17 января 1910 года
по
пов оду
статьи
в
к аталог е;
в
эт ом
письме
Лукомский
м ежду
проч им
пишет:
«.. .как честный человек,
как
не
очепь-то
равный,
но
все
же
сотоварищ
по
искус­
ству,
хочу
Вас
просить
поверить
мне,
что
я
искренне
учусь,
созерцая
творчество
Ваше,
и
как
кри тик
— преклоняюсь
и
буду
считать
приятным
случаем,
когд а
встретимся,
о
Вас
говорить.
НО:
больше
всего
я
ц еню
В аше
удивитель­
ное
худож[ни]ческое
понимание
эт о[го]
рискованного
сюжета
—
бы та
кр естья н­
ского,
это
тончайшее
и
острое
ощущение
ти па
славянского
крестьянина
(его
глаза
му т но- серые,
черты
характера,
обр убл енно сть
плеч,
эти
р ябин ки,
уборы
и
т.
д.)
и
потому
порт ре т
для
меня
Ваш
на
2-м
месте,
по
он
Европейский,
бол
ь-
III о й и рядом с ВІапсІі’ ем,
Цо рном
и
Сарджентом
вполне
может
бы ть
по ста в­
лен.
. .» (ГРМ,
ф.
26, ед.
хр. 32, л.
146).
ГО.
Е.
КУС ТО ДИЕВО Й
6 мая 1910 [Петербург].
. . .Хочу
писать
с вою
старушку
*. а дома пишу
«светлеющего)) 2. Мих а ил
ходит
ко
мн е,
позирует
для
му ндир а.
Если
бы
ты
знала,
ка кая
мука
эти
пис анья .
Завтракал
как-то
у
Нотгафт
3ичто-то
разговорились
о
«Леде»
Пуговкина4.
Не
помню,
как
эго
вышло,
но
они
ме ня
поймали
на
слове,
что
я
за
25 р.
ее
какому-нпб[удь]
глупому
человеку
продам.
А
он
гово­
рит: «Я ее беру [для]
себя
п
завтра
пришлю
за
н ей».
На
другой
де нь
прие ха л,
взял
ее
и
купил
еще
тот
эс киз
к
панно
для
астраханского
не мца5,
что
у
нас
был
за
буфетом,
за
125 р.
109

Я
зна ю,
ты
меня
оче нь
будешь
бран ит ь,
но,
с
др угой
стороны,
мари­
новать
все
эти
штуки
не
приходится.
Потом
он
все
спрашивает
про
В и тт е*6; хочу его распаковать и показать ему.
1 Речь идет,
по-видимому,
о
портрете
матер и
художника
—
Е . II. Кустодиевой.
2По-видимому,
гр.
С.
А.
Голенищева-Кутузова.
3 Федор Федорович Нотгафт,
коллекционер,
и
его
жена
Рене
Ивановна
—
друзья
худ ожн ика.
4 Картина « Ле да»
была
на писа на
Б.
М.
Кустодиевым
под
псевдонимом
«Пугов -
ки н»
в
насмешку
над
футуристами
и
некоторое
время
экспонировалась
на
их
выставке
в
Петербурге.
6 Эскиз панно «П оэ зия», исполненного в 1908
г оду
для
Виблингера.
6 Имеется в виду,
по-видимому,
пор тр ет
С.
Ю.
В итте
(рисунок), исполненный
Кустодиевым
в
1903 году .
На хо дится
в
О дес ской
картинной
галерее.
7 Бюст писателя А .
М.
Ремизова
(тонированный гипс, 1910, ГРМ).
8 В 1910—1916
годах
Кустодиев
работал
по
заказу
хранителя
Третьяковской
гале реи
И.
Э-
Г раба ря
над
групповым
портретом
худож н и ков
аМира
иск усств а» .
В
1910 году он сделал эскиз этой картины и ряд портретных этюдов .
Портрет
К.
А.
Сомова
(пастель)
был
исполнен
в
1914 году.
9 Портрет В .
Н.
Аргутинского-Долгорукова
(темпера, 1910) был исполнен как
Эт юд
к
групповому
по ртре ту
худож ни к ов
«Мира искусства».
12 мая 1910 [Петербург].
...Я
пи шу
каждый
день
к нязя
и
Таганцеву1.
Сегодня
приезжала
кня гиня
смотреть
— лицо
понравилось,
а
об
о сталь но м,
конеч н о,
го во­
ри ла
всякие
глупости,
вроде
[того,
что]
ручка
кр ес ла.
..
по
ее
мн е­
нию ,
сл иш ком
«выделяется», одним словом,
все
то,
что
они
обыкно­
вен но
го вор ят
в
подобных
случ ая х.
Ве дь
им
нельзя
п ок азыв ать
«работу»,
им
надо
пок азы ва ть
ре зуль та ты
—
конченный
по рг[рет]
в
ра ме.
А
это
толь ко
раздражает
худож ника
—
приходится
тоже
говорить
глупости,
что
все
«напишется»
и
все
«уйдет»! Чувствуешь,
что
гов ор ишь
как
мал ь­
чишка,
а
у
тех
нет
сознания,
что
они
пришли
к
художнику,
к отор ый
«может»
и
«умеет» .
Впрочем,
я
тебе
всякие
избитые
слова
п ишу,
о
кот ор ых
я
уж
гов ор ил
не
раз-
Рем изо в
ходит
2 раза в неделю .
У
Бенуа
начал
для
картины
Аргу­
тинского—
выходит
удачно.
Я
все
больше
и
больше
заинтересовываюсь
Эт ой
карт иной,
и
если
бы
мне
удалось
сделать,
как
я
з адум ал,
она
выш ла
бы
страшно
интересной.
И
потом,
ты
знаешь,
Бенуа
буд ет
Зах одил
к
Билибиным
и
к
Бенуа,—
он
с идит
с
завязанной
рукой
в
луб­
ках
и
не
шевелит
пальцами,
в
д овол ьно
у гнет енно м
состоянии
д уха.
Был
у
ме ня
Сомов
с
Ремизовым,
которого
я
опять
ле п лю7. [Сомову]
понравился
бюс т
Ремизова
—
и
сам
обещал
позировать
для
картины
кол­
л ектив но й8.
Во
в то рник
рису ю
у
Бену а
А рг ути н ско го. ..9**12
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
14, лл.
50, 51.
110

поставлен
в
необходимость
уж
о
ней-то
что-ниб[удь]
сказать1
2—
ведь
там
будут
все
присные
во
гла ве
с
ним
и
с
[его]
супругой...
1 Иван Александрович Рязановский
—
б лиз кий
знакомый
Кустодиева,
архео­
лог
и
историк,
ж ивший
в
Ко стро ме.
Знаток
края,
Ря занов с кий
во
многом
способ­
с твова л
изучению
К усто диев ым
архитектуры,
искусс тва
и
быта
Костромы
и
ее
окрестностей.
2 Болезнь руки была одним из симптомов трагического заболевания Б.
М.
Кусто­
диева.
[11 июля 1910 \ «.Теремъ].
Дорогой
Иван
Александрович,
Приехал
я
домой
и
вместо
того,
чтобы
насладиться
ничегонедела­
нием,
сиречь
отдыхом
—
страдаю.
Ст рад аю
очень,
особенно
по
утрам.
Подлая
моя
рука
болит
вовсю
и
вместо
улучшения
—
с
каждым
днем
чувствую
себя
хуж е
и
хуже.
Отсюда
отвратительное
состояние
—
хандрю,
как
старый
по да грик,
и
будущее
представляется
не
в
очень
розовом
свете.
Выходит
довольно
смешно.
..
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
14, лл.
52, 53.
1 Портрет Е.
А.
Т а ганцев ой
(масло, 1910, местонахождение неизвестно).
2А.
Н.
Бенуа
в
течение
долг ого
времени
как
бы
не
замечал
св оео бра зия
таланта
Кустодиева
и
в
своих
статьях
обходил
его
мо лч анием ,
что
задевало
само­
лю бие
ху дож н ика.
И.
А.
РЯЗ АНОВ СКОМ У1
11 июня 1910 [Петербург],
Мя сная , 19, кв.
29.
М ногоуваж аем ы й
Иван
Але кс андро ви ч,
К
мо ему
бол ьшом у
ог о рче нию,
до
сих
пор
с ижу
здесь
и
не
мо гу
еще
выбраться.
Раньше
как
через
неделю
навряд
ли
смогу
уехать.
Ужа сно
боюсь,
что
не
застану
Вас
в
Костроме.
Был
бы
Вам
оч ень
при зна ­
телен
за
сообщение,
когда
Вы
у езжа ете
и
будете
ли
в
20-х
числах
еще
там.
Перспектива
ходить
в
Ко стр оме
одному,
без
руководителя,
ме ня
не
о чень
прив лек ае т.
Как
на
грех
разболелась
страшно
рука2, и я с трудом работаю,
а
работать
необходимо
—
необходимо
ликвидировать
заказы
теперь
же
до
отъезда.
Дожидаюсь
от
Вас
письма.
Искренне
преданный
Вам
Б.
Кустодиев.
ЦГАЛИ,
ф.
851, on. 1, ед.
хр.
2, лл.
1, 2.
111

Гуляю
ц елый
де нь
и
читаю
—
вот
все
мои
развлечения.
Мечтаю
о
вре­
м ени,
когда
буду
себ я
чувствовать
лучше
и
поеду
отсюда
по
Волге
в
Астрахань.
Здесь
такая
скука
—
никаких
в печа тлени й.
До
сих
пор
еще
живу
в сем
тем,
что
мы
с
В ами
видели
в
наших
пр огу лках
по
Кос т­
роме.
И
особенно
эта
удивительная
Гауптвахта
с
пожарной2.
Что
Вы
поделываете?
Приехал
ли
к
Вам
Пришвин?
Е сть
ли
известия
ог
Ремизова?3
Если
уедете,
с ообщи те
адресок
—
пе терб ург ский.
Мой
приве т
Ваш им,
жен а
кланяется.
Ваш
Б.
К у сто диев.
ЦГАЛИ,
ф.
851. on. 1, ед.
хр.
2, лл.
4. 5.
1 Датируется по почтовому штемпелю на конверте.
3 Кустодиев неоднократно рисовал и писал здание костромской гауптвахты
и
пожарную
каланчу.
3И.
А.
Рязановский
находился
в
добрых
от ноше ния х
с
писателями
М.
М.
При ш­
виным
и
А.
М.
Ремизовым.
М.
В.
ДОБУЖИНСКОМУ
[15 ию. ія
19Ю\ «Терем»/
Ми лый
дру г
Мстислав,
Вт орая
н еделя ,
как
я
дом а
в
д ерев не.
Начал
лечить
св ою
руку,
но
улучшения
не
вижу
—
напрот ив ,
б оль
а дска я,
и
я
полдня
хожу
как
настоящий
рамолик.
Конечно,
ничего
не
работаю,
на ст ро ение
возму­
ти тельн ое
по
этому
случаю.
Еще
месяц
про писа нно го
лечен и я,
а
я
ие
верю,
что
будет
лу чше.
Очень
те бе
бл аго даре н
за
память
и
за
открытки
с
моих
лю бимых
вещей
Хальса
—
не
правда
ли,
к акой
могучий
и
жиз не­
рад ост ный
художник?
Как
он
не
похо дит
па
на ших
искателей
«нового»)
искус ств а
и..
.
како й
ве чно
новый,
несмотря
на
300 лет его искусства . . .
Г РМ,
ф.
115, е д.
хр.
189, л.
7.
1 Датируется по почтовому штемпелю на открытке .
С.
А.
КНЯЗЬКОВУ
1
8 аві/х ста 1910]- .
с танция
Коз.ювка
Костр[омской]
гу6[ернии] .
Многоуважаемый
Сергей
Але кс андро ви ч,
При
нашем
последнем
свидании
с
В ами
в
Венеции
мы
решили,
что
«Заседание Комиссии по составлению Улож[ен ия] 1765 г[ода|» за отсут-
112

ствием
данных
ис то рических
не
может
пока
быт ь
изображаемо.
Я
охотно
и сполнил
бы
чт о-ниб уд ь
другое
вместо
этой
картины.
Ес ли
у
Вас
и м еется
что-нибудь
другое
для
меня,
то
я
был
бы
очень
бл агод аре н
В ам,
если
бы
Вы
мне
прислали
сю да
т ему.
Ес ли
это
что-нибудь
из
дере венск ог о
быта,
я
воспользуюсь
з де шним
пре быв ан ием
и
соберу
материал.
Впрочем,
быт ь
может,
это
за ви сит
не
от
Вас,
а
от
г[о споди на]
Кне б еля?
С
не дел ю,
как
я
возвратился
из
Ит а лии,
прожив
бол ее
месяца
в
Вен е­
ц ии,
за тем
был
во
Флоренции
и
Риме,
откуда
бежал
через
неделю
от
жа ры.
Эта
поездка
м еня
очен ь
освежила;
за
по сл еднее
время
в
П етер­
бурге
я
порядочно-таки
с кис.
В
первых
числах
сентября
думаю
прие хать
в
Петербург,
где
над ею сь
увидаться
с
Вами.
Жму
Ва шу
руку.
Искренно
уважающий
Вас
Б.
К ус то диев.
ГТГ, 4 0/5 0.
1С.
А.
Князьков
был
главным
ре дак тором
издания
«Русская история в кар ­
ти н а х», выпускавшегося И.
Н.
Кнеб еле м.
Для
этого
из дания
Кустодиев
выпол­
нил
несколько
произведений,
сюжеты
которых
разрабатывались
Князьковым.
2 Датируется по содержанию.
В.
П.
БЫЧКОВУ1
1 Секретарь «Сою за
ру сских
художников».
2 Причиной выхода Кустодиева из « С о юз а
ру сск их
художников»
явился
раскол
«Союза», вызванный статьей А.
Н.
Бенуа
о
выставке
1909—1910 годов,
н апеч ата н­
ной
в
газете
«Речь» .
Кустодиев
примкнул
к
группе
петербургских
мастеров,
в
апреле
1910 года вышедших из « С о юз а»
и
организовавших
новое
выставочное
общ еств о,
принявшее
наз ва ние
«Мир искусства».
12 Б.
М.
Кус тодие в
7 окт[я брл] 1910, Петербург,
М ясная , 19, кв.
29.12
М ного уваж ае мый
Вячеслав
Павлович,
Выйд я
из
числа
членов
«Союза» 2, прошу на основании § 36-го
устава
выслат ь
причитающуюся
мне
с\
мчу
—
% % с проданных мною картин
и
часть
капитала,
п од лежащег о
разделению
между
участниками
по след-
ней
выставки.
Б.
Ку ст о диев.
ЦГАЛИ,
ф.
2066, о п.
1, ед.
хр.
88, лл.
3, 4.
ИЗ

Е.
С.
З АРУ ДНОЙ-КА ВОС1
22 ноября [1910?^, Петербург].
М [п лости вая]
Г[ ос уд арын я],
Ваши
последние
пис ьма ,
то
с
пр ос ьб ами,
то
с
уг ро зой,
еще
граз
подт ве рдил и
мне
невозможность
вести
с
Ва ми
общее
дело.
Вы
не
поняли
или
не
хотите
понять
св оей
роли
за вед ую щей
мастер­
ск ой
и
создали
салон
для
приятного
времяпровождения,
а
не
[для]
серьезной
ра бо ты,
о
чем
я
неоднократно
предупреждал
Вас .
Вы
нахо­
д или,
что
я
не
так
рисую, [не так]
пок азыв аю ,
а
я
пришел
не
учиться,
а
рук овод ить.
Вы
забыл и
также
и
мои
условия:
мне
пет
д ела
до
ре кла мы
Ва шей
мастерской,
чи сла
у іенико в,
до
т ого,
выгодно
или
невыгодно
Вам
под обное
предприятие,
я
вз ялся
быт ь
руководителем
и
не
соби­
рал ся
нести
никаких
х о зя йств енных
фун кц ий.
Так
у
нас
бы ло
услов­
лено.
С ожале ю,
что
при
заключении
ус лов ий
мы
не
напис али
никаких
пис ьме нн ых
обязательств.
Реклама
с
моим
им ене м,
как
Вы
п и шете,
нуж на
бы ла
для
Вас,
то
ест ь
для
привлечения
большего
чи сла
учени­
ков
в
мастерскую,
и
удержите
ли
Вы
за
нее
часть
или
все
100 р.,
как
найдете
для
себ я
бол ее
выгодным,
мне
все
равно.
Настоящим
п ись мом
я
прекращаю
трудную
переписку ,
так
как
не
им ею
в ре мени
на
прочтение
Ва ших
писем
и
ответа
па
ни х.
Б.
Кустодиев.
Г РМ,
ф.
2G, С.1, хр.
32, л.
16.
1 Екатерина Сергеевна Зарудная -К а во с —
ху дож ница;
имела
маст ерскую
живопи­
си
в
Петербурге,
в
которой
короткое
время
руководил
занятиями
Б.
М.
Кустодиев.
2 Датируется по содержанию .
II. А.
РЯЗАІІ О ВСК ОЛ1 У
12 г/>евр[а ля] 1911 [Петербург].
Дорогой
И ван
Ал екс андр ов ич,
Так
мне
и
не
удалось,
да
и
навряд
ли
удаст ся
до
ле та
попасть
к
Вам
—
сначала
это т
б юст
!, а потом мое водолечение не пускают отсюда,
к аж­
дый
де нь
ра ссчи та н,
суета
су ет,
то лку
никакого...
Ездил
в
Царское
12 раз;
был
чрезвычайно
милостиво
приня т ,
да же
до
удивления
—
может
быть,
у
них
теперь
это
в
мо де —«обл аск ив ат ь»,
как
раньше
«облаивали».
Много
беседовали
—
конечно,
не
о
по лит ике
(чего очень боялись мои заказчики), а так.
по
искусству
больше
—
но
просветить
мне
его
не
уд ало сь
—
безнадежен,
увы...
Что
еще
хорошо
—
стариной
интересуется,
не
зн аю
только,
г луб око
или
г ак—« из-за
же ст а».
114

Враг
н овшества,
и
импрессионизм
смешивает
с
ре в олюци ей: «импрес­
сионизм
и
я
—
эго
две
вещ и
несов ме стимы е »— его
фр аза.
И
все
в
т аком
роде.
Р асста ли сь
по-хорошему,
но,
видимо,
сеа нсы
ему
надоели.
Правда,
о чень
хорошо
по зир овал
—
по
часу
и
бол ьше
без
отдыха.
Сделал
закон­
ченный
этюд,
ка жетс я,
похож.
Посылаю
в
бронзе
его
в
Рим,
а
сейчас
делаю
для
лицея
в
гусарской
форме.
Бранюсь
со
своими
заказчиками
—
все
хо тят
м еня
учить,
как
делать
бюсты
и
что
надо
для
так
называемого
официального
искусства.
Но
я
о чень
плохо
поддаюсь
этим
урокам
и
дела ю
по-своему.. .
Р емиз ова
давно
не
видел
и
не
знаю,
как
он
поживает.
Отправили
вч ера
пашу
выставку
2 в Москву,
там
она
откроется
24-го.
Здесь
шла
о чень
уд ач но!
10 тысяч посетителей и на 12
с
л ишним
тыс[яч]
п окупо к
—
а
это
бол ьшой
успех.
Печать
бы ла
против
н ее,
и
наши
друзья
(враги)
москвичи
старались
всячески
распускать
«зловредные слухи» 3.
Как
поживаете
Вы?
Я
все
не
выберу
времени
сделать
Вам
обещан­
ный
«ex libris»—вс е-т а ки
не
думай те,
что
не
сделаю
и
не
пр ишл ю.
/Кена шлет Вам привет .
А
от
м еня
также
су пру ге
Ваш ей.
Желаю
всего
лучшего.
Ваш
Б.
Кустодиев.
Ц ГАЛИ,
ф.
851, он .
1, ед.
хр.
2, лл.
7, 8.
1 Кустодиев работал над заказным скульптурным портретом царя Николая II.
2 Выставка «М ир
искусст в а».
3 В первое время после раскола «Сою за
рус с ких
художников»
отношения
между
обеими
группировками
были
напряженными,
а
пор ой
да же
враждебными.
С.
А.
КНЯЗЬКОВУ
[21 марта 1911] ’.
Многоуважаемый
Сергей
Александрович,
Кнебель
прислал
мне
письмо
и
очень
торопит
с
исполнением
кар­
ти ны
«40- х
годов»
и
спрашивает,
доставили
ли
Вы
мне
нужные
мате­
р иалы? 2
Был
бы
Вам
очен ь
о бяз ан,
если
бы
Вы
мне
сообщили,
нашли
[ли]
что-нибудь
для
меня ?
Я
сделал
маленький
эс киз
—
поищу
еще,
б ыть
може т,
кое-что
сделаю
иначе.
В
ожидании
от
Вас
ответа.
Б.
Кустодиев.
_____________________________
ГТГ, 40/ 51.
1 Датируется по почтовому штемпелю .
2 Речь идет о картине «В
московской
гостиной
1840- х
годов»
для
издания
«Русская история в картинах» .
12*
113

И.
Л.
РЯЗАНОВСКОМУ
17 апреля 1911, Петер6\ р і.
.. .По сы лаю
Вам
ex libris. . J
Над пис и
я
не
сде лал,
потому
что
шриф­
том
владею
сла бо
—
это
можно
видеть
по
верху,
где
довольно-таки
кри­
вые
буквы.
Но
лучше
не
могу,
ибо
причина
—
эта
моя
рука,
которой
я
с
трудом
вла де ю.
Вернулась
оп ять -та ки
боле з нь,
что
и
тогда,
в
быт ­
н ость
мою
у
Ва с,
но
с
еще
бол ьш ей
с илой
—
.. .хожу
из
комнаты
в
комнату,
б оль
в
ру ке
адская,
и
через
две
недели
еду
лечи ть ся
— веро­
ятно,
поеду
в
Швейцарию
— доктора
посылают.
Я
лечился,
од ин
гово­
рит
одно,
другой
— другое,
и
вот
последний
(проф.
Яновский)
нашел,
что
это
какая -т о
железа,
от
какого-то
пр оцес са
в
легких
(невылечен-
ный
старый
бронхит)
давит
на
нерв
—
оттого
вся
и
бол ь,
рто,
конечно,
меня
не
успокаивает,
а
еще
хуже
то,
что
надо
бро са ть
все
— всю
работ\
на
полном
ходу
—и
уезжать!
рто
обидно.
А
б ыть
там
надо
не
меньше
дв ух
месяц ев.
А
я- то
собирался
к
с ебе
и
в
Кострому,
и
о чень
надеялся
на
эту
поездку.
Думаю,
что ,
подлечившись,
все-таки
поеду
и
т уда.
Одним
с лов ом,
ск ве р но...
Бюст2
еще
не
сд ал
—
бл агодаря
всей
этой
неприятности
больше
часа
в
ден ь
не
м огу
работать.
.. .Была
здесь
замечательная
выставка
старого
Петербурга
и
Вене­
цианова
в
музее
Алек са н дра
III.
На ша
«Мир искусства»
в
Москве
име ла
успех
довольно
широкий
— гадили,
конеч но , «враги»
из
«Союза», всячески
стараясь
причинить
как ие -ни будь
непри ят но ст и...
Ко стро мска я
областная
картинная
г алер ея,
от д.
1,No724,л.
1—4.
1 ркслибрис И .
А.
Рязановского
(тушь,
п еро, 1911, Костромской областной
кра ев е дче ский
музей).
2 Бюст Николая П .
23 мал 1911, Лей.іен L
Милый
Ив ан
Александрович!
Очень
рад
был
получить
Ва ше
пис ьмо
—
я
здесь
уже
вторую
неделю
ле жу
ле жмя
в
п ос т ели...
Если
бы
Вы
знали,
как
ме ня
опять
растравили
Ва шей
Костромой,
куда
я
мечтал
ехать
вместо
пр екр асн ых
здешних
мест!
До
сентя б ря
меня
отсюда
не
выпустят.
На пишу
Вам
как-нибудь
обстоятельнее...
Кос тр омс кая
областная
картинная
гал ер ея,
отд.
1, No 724.
л.
1 В течение ряда месяцев 1911 —1912 годов Кустодиев лечился в Швейцарии
на
курорте
Л ейз ен.
116

Ф.
Ф.
НОТТ АФТУ
11 ноября 1911, Дрезден.
. . .Приехал
в
Д рез ден
се го дня
из
Берлина,
где
не
останавливался.
Хожу
по
Га лер ее,
любуюсь
с та рыми
венецианцами
—
здесь
дивный
Веро­
незе
и
Джорджоне!
1
1 Речь идет о картине «В
московской
го стино й
1840-х
годов».
2 По предложению Ф .
Ф.
Нотгафта
Кустодиев
взялся
написать
для
нег о
к ар­
тину
на
р усс кую
тему.
В
1911—1912 годах написана картина «К упчиха» (темпера,
Художественный
музей
БССР,
М инс к).
3Н.
И.
Зеленская
—
знакомая
Кустодиева
по
Астрахани.
Портрет
Зеленской
был
начат
в
январе
1912 года и закопчен в июне 1913 года .
Находится
в
Астрахан­
ской
картинной
гал ере е
им ени
Б.
М.
Кустодиева.
4 На выставке « Мир
искусства»
в
1911 году Кустодиев экспонировал следую­
щие
р аб о ты: «Праздник в деревне», «Мой дом», «Монастырь», «У окна», портреты
H. С.
Таганцева
и
М.
Н.
Плотниковой.
Хочу
еще
на
ден ь
остаться
и
послезавтра
утром
уехать.
..
ГРМ,
ф.
117, е д.
хр.
55, л.
19.
1 В Дрезденской галерее есть несколько первоклассных картин Паоло Кальяри
! Веронезе)
—
«Принесение во храм», «Мадонна со святыми и с семейством Куч -
чипна»
и
другие.
В
ко лл екции
галереи
находится
и
ка ртин а
Д жордж о
да
К асте ль-
франко
(Джорджоне) «Спящая Венера».
Ю.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
15/28 ноября [1911], Leysin.
. . .Немножко работаю —
рисую
для
Кн е б[е ля] 1 и начал для Нотгафта12,
го
есть,
вернее,
для
никого
—
потому
что ,
есл и
о чень
удачно
вы й­
де т,
не
отд ам
— жалко,
сделаю
другое
что -ни б [удь]. —
Сто ят
т акие
куп­
чихи,
белотелые,
около
маг аз ин ов,
а
вдали,
за
н ими
— Кинешма.
Одн у
из
куп чих
рису ю
с
Зеленской3
—
она
ч уде сно
подхо ди т
к
этому
типу.
. . .Очень
бы
хотел,
чтобы
ты
узнала,
по чему
я
не
по л учаю
«Искры»?
Хотел
бы
ее
читать
(с ноября), чтобы видеть там,
что
будет
на
наш ей
выставке
в
Москве
4—
там
всегда
помещают
снимки.
—
А
в
общ ем,
все
наши
художественные
д ела
от
ме ня
как-т о
у шли
дал еко,
что
да же
и
не
очень
интересуют.
Только
самому
до
страс ти
хочется
р або тать
—
если
бы
только
это
был о
в
моих
средствах! . .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
15, л.
15.
117

2'4 ноября[7 [декабря] 1911 [.ïcùjch].
. . .Читаю
Толстого,
новые
вещ и
мне
очень
нравятся,
особенно
«Дья­
в о л», «Алексей Горшок»
и
«После бала»
как
все
сильно,
красочно
и
удив ите льн о
молодо!
И
как
это
глубоко,
особенно
по сле
всей
этой
те переш ней
размазни,
которой
наводняются
все
журналы
наши
те переш ние
знаменитые!..
ГРМ, <|>. 26, ед.
хр.
15, л.
23.
1 Произведения Л. II . Т о лсто го,
опубликованные
после
его
смерти.
26 ноября/9 [декабря] 1911, Leysin.
Мила я
Ю ля,
Получил
я
тв ое
пис ьмо
сейчас
с
этой
ужасной
новостью—умер
милый
Серо в
—
умер
наш
лучший,
чудесный
художник-мастер1.
Как
больно
все
Это
— как
не
в езет
нам
на
лучших
люде й
и
как
быстро
они
сходят
со
сцены...
Ме ня
это
все
взволновало
очень
—
я
так
ясно
его
виж у
живым,
хотя
давно
мы
с
ним
последний
раз
в иделис ь
—
весной
в
Пет е рбур ге.
От
чего
он
у мер?
Два
раз а
он
был
очен ь
болен,
почти
при
смерти,
и
два
ра за
вывертывался
—
был
крепкий.
Вероятно,
скоропостижно.
Я,
как
нарочно,
пл охо
по л учаю
газету,
не
акк уратн о,
а
пот ому
не
знаю
подр обнос т ей,
видимо,
завтра
будут.
К оне чно,
для
него
самого
теперь
уже
все
безразлично
—
только
для
нас
все х,
оставшихся,
осталось
боль­
шое
обаяние
его
т во рчества ,
ко торо е
долго,
долго
сохранится.
1 Валентин Александрович Серов умер 22
ноября
1911 года.
Шлю
с ег одня
телеграмму
его
жене,
хотя
но
знаю
адреса
—
по
думаю,
что
дойдет,
его
ведь
все
знали
в
Москве.
А
у
нас
пасмурная
погода
—
снег,
туман,
ветер
—
так
неприятно
и
тоскливо.
Вероятно,
его
уже
п охор он или
вч ера
—
как
это
ужасно. ..
Как
не спр а­
ведл и ва
эта
см ерть
в
самой
с ередине
жизни,
когда
так
много
мо жно
еще
дать,
ко гда
толь ко
и
нач инаю т
открываться
шир о кие
и
да ле кие
горизонты.
О собе нно
у
н его
в
последних
вещах,
эта
гл уби на
и
проник­
н о венн ость
—
это
самое
драгоценное
в
душ е
ху дож ни ка,
когда
он
уже
не
пишет,
а
тво рит
и
очаровывает.
Как
я
жалею,
что
меня
нет
в
Росс ии
и
я
не
м огу
быть
на
его
похоронах
—
чувствую
какую-то
всегда
виноватость,
что
ты
вот
ос та лся
—
а
вот
т ого,
лучшего
и
близ­
кого,
нет...
Всего
лучшего.
Целую
те бя
и
детей.
Тв ой
Борис.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
15, лл.
25, 26.
118

Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
5[ 18 декабря 1911, Leysin.
.Очень
Вас
благодарю
за
книги.
Куприн
чудесен.
Он
мне
нап ом и­
нает
Мопассана
по
си ле
и
—
знаете,
после
эт ой
дребедени
[и]
пустоши
так
наз[ываемых]
молодых
он
кажется
даже
г лубок им.
По
край­
ней
мере,
поставлены
для
разрешения
гл
у
б
о
кие
вопросы.
И,
как
это
ни
курьезно,
в
его
вещах
много
чистоты!
Правда,
странно:
Купр ин
—
с кан дал ист
и
пьяница ,
и
вд руг
—
невинные
рассказы.
Но
вот,
как
это
ни
странно,
в
ни х,
рассказах,
эт ой
ч истот ы
и
ис к ания
ее
очень
м ного.
И
чувствуется,
что
вот
это
ис кание
чистоты
и
свят ог о
в
жизни
не
слова
для
него,
а
перечувствованное,
пережитое
и
д
а
ж
е
выстраданное.
Хорошо
зд есь
о чень
теперь
—
чудесная
природа
зимой ,
э тот
снег
сер еб ря ный,
ясное
холодное
небо
на
зак ат ах,
ч еткий
рисунок
далеких
гор,
тихие
дни
—
но
тян ет
домой,
страшно
тянет
к
большой
работе,
к
р або те,
которой
можно
б ыло
бы
отдать
весь
свой
день,
приятно
ут о­
мившись
к
вечеру,
а
не
лежать
в
расслабляющей
праздности
весь
день,
как
вот
т епе рь!
Ме ня
только
и
поддерживают
эти
мои
мечты
на
будущее:
много,
много
ра ботат ь .—
Как
жалко
милого,
чудесного
Серова!
Как
он
сорван
в
самый
лучший,
пышн ый
р асц вет.
Как
чувствовалось,
что
в
своих
последних
вещах
он
пишет
большое,
ве чно е.
Зато
как
завидна
та кая
смерть
сра зу
—
без
изнурительной
м едленно й
болезни...
Застану
ли
я
выставку
ег о,
если
она
будет
в
Петербурге]?..
ГРМ,
ф.
117, ед.
хр.
55, лл.
28, 30, 31.
Ю.
Е.
КУ СТОДИ ЕВО Й
9 января 1912, Leysin.
Очень
жалко,
что
гы
не
пошла
па
Съезд
художн иков
!, это,
вероятно,
интересно
бы ло.
Жалею,
что
все
это
было
без
меня.
По-моему,
очень
хороша
речь
Бенуа
о
нов ой
Ак ад ем ии2.
Но,
ко неч но,
на
всех
та м ошних
он
не
про изв едет
н икак ого
впеча тлен и я,
все
лю ди
там
так
д ержат ся
за
с вои
на сиженны е
места,
что
с дв инуть
их
эго
значит
произвести
фо р­
менную
революцию
—
что
при
на шей
бабе
(Ее Высочестве3), конечно,
не мыс лимо .
Слишком
мно го
народу
держат
дру г
друга
за
руки.
И
что
это
Ил[ь я]
Е ф[им о вич]
Реп ин
вспо м нил
обо
мне
в
сво ей
речи?
4—
Вероятно,
п ото му,
что
к
Новому
го ду
я
послал
ему
открытку.
119

Это
ведь
с
ним
бывает:
не
вспоминает
о
человеке
годы,
а
потом
вдруг
за
нег о
на
стену
поле з ет.. .
.. .Нотгафту
я
давно
начал
картину
—
купчихи
в
Ки неш ме
на
ба зар е,
но
тоже
никак
не
мог у
за
них
засесть,—
уж
после
«40- х
го дов ».
Ты
ведь
знаешь,
что
работать
каких-ниб[удь]2часа,
да
и
то
с
огля дкой,
я
сов сем
не
умею;
не
люб лю
прерывать
ра боты
и
только
тогда
могу
что-ниб[удь]
сделать,
когда
пишу
запоем.
.. .Начал лепить
собаку
нашу
— маленькую
статуэтку
—
пес...
очень
ка приз ный
и
позирует
плохо,
все
лазаю
за
ним
под
столом,
ст ар аясь
уловить
нужное
мне
д вижен ие.
..
ГРМ,
ф.
26, еі.
.хр.
15, .1.1. 57, 58, 60.
1 Речь идет о Всероссийском съезде художников,
происходившем
в
декабре
1911—я нва р е
1912 года в Петербурге .
2 3 января 1912
г ода
в
общем
собрании
съезда
художн и к ов
А.
И.
Бенуа
п роиз нес
ре чь
«Чем могла бы быть Академия художеств в настоящее время».
Опубликовано
в
«Трудах Всероссийского съезда художников», т. 3, стр.
92—98 .
3 Имеется в виду президент Академии художеств
—
вел.
кп.
Мария
Павловна.
4 2 января 1912
года
на
съезде
художников
И.
Е.Репин
п роиз нес
р ечь
«Расши ­
рение
деятельности
Императорской
Академии
художеств
привлечением
вс ех
п олу­
чи вших
звание
ху дож ника
быть
членами-корреспондентами
и
всех
академиков
—
действительными
чл енами» .
Опубликовано
(в сокращенном виде)
в
«Трудах Все­
ро ссийского
съезда
художников», т. 3, стр.
89—91; в напечатанной части речи
имя
Кустодиева
не
упо минает ся .
Об
от ноше нии
Р епина
к
Кустодиеву
э тих
лет
можно,
однако ,
суд ить
по
следующему
его
о тз ыв у: «На Кустодиева я возлагаю
большие
надежды.
Он
— художник
даровитый,
лю бящ ий
и скус ств о,
вдумчивый,
сер ьез ный,
вн има тел ьно
из учаю щий
природу.
Отличительные
черты
его
дарования:
самостоятельность,
оригинальность
и
глу бок о
прочувствованная
национальность;
они
служат
залогом
кр епког о
и
прочного
его
успех а» (Ив .
Лазаревский.
Кустодиев
и
его
произведения.—«Солнце
Рос с ии», 1911, 15 февраля).
23 января 1912 [Аейзен].
.. .À
это
в ыбир ание
ме ня
в
члены
Совета
Ака дем ии
1 очень курьезно,
хо тя
я
это
принимаю
и
с
удовольствием;
буду
спорить
там
со
стари­
чь ем
— нужно
же
когда-нибудь
с
ними
вст ретить ся
и
начать
войну!
Хо тя
предпочел
бы,
по
случаю
своей
инвалидности,
место
в
наш ей
бога­
де льне
—
Ака де мии ...
1 Кустодиев был избран в члены Совета Академии художеств .
26 января [1912, Лейзен]
.. .Совсем
неожиданно
вчера
был
на
интересном
ко нце рте
в
Л озан не.
Приехал
из
Парижа
симфонический
[оркестр]
Ламурё
на
о дин
концерт,
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
15, л.
70.
120

и
все
обитатели
нашего
ш але
захотели
послушать
настоящей
хорошей
музыки.
Программа
очень
была
удачна
— Шуман,
Римский-Корсаков,
Вагнер
(«Тристан и Изольда»), Берлиоз и Дебюсси.
Лучше
всего,
ко неч но,
Ри мски й
с
Вагнер ом.
Курьезно,
что
ко нцер т
был
в ...
церкви;
оркестр
помещался
где
орган,
а
публика
сидела
на
хор ах
и
в низу
на
скамьях.
По это му
как-т о
все
бы ло
необычайно.
Конечно,
не
аплодировали.
...Пишешь,
что
портрет
Ирины
плохо
повесили2—что
ж!
Прия тел и
постарались
—
это
гак
похоже
на
них.
..
В
сущности,
я
бы
с
наслаж­
дением
уше л
бы
ог
них
со всем,
от
этих
ми лых
приятелей,
если
бы
толь ко
б ыло
где
выставляться.
/Калею очень,
что
выс тави л
И рину
—
не
надо
был о. ..
ГРМ,'
ф.
26, ед.
хр.
15, лл.
72, 73.
1 Датируется по содержанию .
-
На
выставке
«Мир искусства»
в
Петербурге
экспонировался
«Портрет дочери
х у до жн и ка » (темпера), написанный Кустодиевым в 1911
году
в
Швейцарии;
нахо­
дит ся
в
музее
Мал ьм ё,
Шв еция .
По
этому
поводу
в
письме
от
29 января 1912
года
К). Е.
Кустодиева
сообщала: «.. .был
Репин
на
ва шей
выставке
и
громогласно
все
ругал
и
возм ущался .
П одош ел
к
Ирине
и
сказал:
.Вот один
у
них
художник,
и
то
—
как
по весил и! . .“» (ГРМ,
ф. 26, ед.
хр. 22, л.
34).
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
[22 февраля 1912, Аейзен]*.
.. .Большое
Вам
сп асиб о
за
cartes postales, которые очень интересны,
и
за
вырезки
о
выставках.
Прочитал
их
все
и
вижу,
что
никто
не
сказал
живого
слова
—
все
пишут
готовыми,
заученными
фразами,
расписываясь
в
со б ств енном
н еве же­
ств е
и
безвкусии
на
каждой
странице.—
Все
ве щи
д елятся
на
«прият­
н ые»
и
«неприятные», как будто в этом только и состоит задача искус­
ства .
А
впрочем,
может
быть,
выс тав ка
и
состоит
из
вещей
только
«приятных»
и
«неприятных»
и
нет
на
пей
вещей
глубоких,
сильных,
стр а стных
или
просто
де рзк их?!
Быть
м ожет,
виноваты
не
эти
«кри­
т ики», а сами авторы?
Не
думаю,
что
нет
вещей
гл уб оких;
судя
по
описанию,
это
вещи
Рериха
2—в
них
всегда
есть
м ного
во лн ующе го
и
у ж...
их-то
нельзя
отн ест и
к.
. . разряду
«только приятных».
Я
вообще
ненавижу
все
эти
«приятные»
вещи,
по
большей
части—это
сплошное
дилетантство.—
Вот
получил
Ваш е
пис ьмо
и
так
позавидовал
вс ем
своим
товарищам,
что
вот
он и.
..
здо ровы ,
могут
мно го
и
хорошо
работать...
А
я—гоже
работаю,
но
чу вству ю,
что
это
все
не
то
и
не
так
бы
я
121

работал,
если
бы
был
здоров.—
Уя;
од но
то,
что
2—3
ча са
делают
меня
уже
усталым,
рука
дрожит
и
у том ляется.
Да
и
вообще
для
работы
нужен...
«подъем», что есть в здоровом человеке
—
ну,
да
рас суж да ть
оо
эт ом
напрасно,
что
будет,
то
будет.
Пишу
все...
«40-е годы»
для
Кне б еля3, который бомбардирует меня
письмами,
торопя
с
окончанием.
По
я,
при
вс ем
же лани и
сделать
скорее,
не
мог у—
представьте
себ е
17—18 портретов величиной в пол­
вершка
каждый
—
с
очень
плохих
фот о типий,
и
Вы
мо жете
увидеть,
с ко лько
над
этим
работы
4.
Ваши
«купчихи»
так
и
не
двигаются
дальше
—
вот
уж
сд ам
«40-е
годы»
и
засяду
за
Вашу
картину.. .
ГРМ,
ф.
117, е д.
хр.
56, лл.
1, 2.
1 Датируется по почтовому штемпелю на конверте.
3 На выставке «Ми р
искусства»
в
1912 году Рерих экспонировал картины:
«Владыки нездешние», «Человечьи праотцы»
и
эскизы
декорации
для
«Старинного
театр а».
3 Картина « В
московской
гостиной
1840- х
го до в».
4 На картине изображены:
Щепкин,
Боткин,
Станкевич,
Белинский,
Елагин,
Ча ад аев,
Грановский,
Хомяков,
Киреевский,
Аксаков,
Панаев,
Герцен,
Тургенев.
Ю.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
26 февр[а ля] 1912 [Аейзен] .
. . .Прислала
ты
пис ьмо,
которое
растревожило
мои
стар ые
р аны
—
все
эти
ве чно
старые
и
ве чно
новые
вопросы,
которые
и
меня
самого
мучают
не
м еньше
тебя.
Ты
вот
пишешь
про
чу вст во
одиночества,
и
я
вполне
это
понимаю—оно
у
ме ня
еще
усиливается...
сознанием,
что
я
нездоров,
что
все,
чем
другие
л ;пву т,
для
мен я
почти
уже
невоз­
можно.
..
В
жизни,
которая
катится
так
быстро
рядом
и
где
нужно
с ебя
всего
отдать,
участвовать
я
уже
не
мо гу
—
пег
сил .
И
еще
больше
это
сознание
у силива етс я,
когда
я
думаю
о
связанных
со
мн ой
жизнях
—
твоей
и
дете й.
И
если
бы
я
был
од ин
—
мне
было
бы
легче
перено сить
Это
чу вс тво
инвалидности...
П ра вда,
несмотря
на
все,
я
иногда
удивляюсь
еще
сво ей
беспечности
и
какой-то,
где-то
внутри
лежа щей,
несмотря
ни
на
ч то,
радости
жизни,—
просто
вот
рад
то му,
что
живу,
в ижу
голубо е
неб о
и
горы
—
и
за
это
с па сибо.
II не останавливаюсь долго на мучащих,
н ер азр еши­
мых
воп рос ах.—
Да,
этого
всего
не
опиш еш ь
в
письмах
на
нескольких
листочках
бумаги.. .
ГР М,
ф.
26, ел.
хр.
15,
лл.
92, 93.
122

2 марта 1912, Лейзен.
Т акие
дивные
дни
и
так
все
красиво
кру г ом,
что
за бы ваешь ,
что
ты
б олен
и
что
есть
какая-то
др угая
жизнь,
там
внизу,
с
ее
дв ижение м,
сутолокой
и
з а бо тами...
Удивительная
ве щь
эта
красота
пр иро ды!
И
ни ко гда
я,
ка жет ся,
не
чувствовал
так
сильно
желания
жить
и
чувство­
ва ть
себ я
живущим. . .
. . .Читаю
Муратова
1 и наслаждаюсь вместе с ним воспоминаниями
об
Италии.
Какая
дивная
страна!
Родина
д уши
и
са мых
сильных
д ушев­
ных
эмоций,
страна
вечного
ис кусст ва!
1 Датируется но почтовому штемпелю на конверте.
2Навыставке «Мир
иску сст в а» 1912 года 3- È.
Серебрякова
эксп они р овал а
ка ртин у
«Пьеро», «Этюд», «Портрет Н.
Г.
Ч.»
«Купальщицу» (этюд к картине).
На
этоіі
же
выставке
были
показаны
работы
В.
А.
Се рова:
портреты
Иды
Рубин­
шт ейн
(1910), кн .
О.
К.
Орловой
(1910), кн .
А.
П.
Ливен
(1909) и эскиз занавеса
для
балета
Н.
А.
Римского-Корсакова
«Шехеразада» .
Читал
о
Р име
—
Р имс кой
Кампанье,
о
вилл е
Адриана
и
вспомнил
это т
развалившийся
храм
среди
рощи
кипа рис о в:
сломанные
ступени
нав ер х,
переход,
узк ие
коридоры
и
комнаты
внизу. • •
Такой
тихий
вечер
—
кругом
все
замерло,
тихо,
толь ко
ящер ицы
шуршат
под
пл ющом ,
покрывающим
с тены,
у павш ие
камни...
В
этих
старых
ра зв ал инах
еще
чувствуются
неумирающие
в ели кие
боги
и
божества
древности...
ГРМ ,
ф.
26, ед.
хр.
15, лл.
98, 99.
1 Речь идет о книге П.
Муратова
«Образы Италии». М ., 1912.
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
[16 марта 1912, Лейзен]1.
Дорогой
Фед ор
Федорович,
Очень,
очень
Вам
благодарен
за
присылку
в сех
этих
журналов
со
снимками
с
картин
«Мир искусства».
Мне
очень
понравилась
Серебря­
ко ва,
а
Рубинштейн
Серова
—
н ет;
б ыть
может,
она
хороша
в
красках?
Портр[ет]
Орл ов ой
видел
еще
в
Петербурге].
Живопись
его
превос­
ходна,
мне
только
нс
нравится
поза,
и
по
обыкновению
плохо
написано
платье
12.
ГРМ,
ф.
117, ед .
хр.
56, л.
5.
123

В.
II. .ТОБ О ЙКОВ У1
18 марша 1912, Лейзен.
Многоуважаемый
Валериан
Порфирьевич,
В
с ередине
апреля
—
числа
15—20, я думаю быть в Петербурге,
и
мне
очень
бы
хотелось
знать,
будет
ли
великая
кн ягиня2
в
это
в ремя
в
Петербурге
и
удас тс я
ли
мне
пол учи ть
сеанса
3—4
для
того ,
чтобы
сделать
э тюд
для
портрета.
Был
бы
Вам
кра йне
обязан,
если
бы
не
отказались
мне
сообщить,
бу дет
ли
кня ги ня
в
это
вре мя
там
и
возможно
ли
иметь
эти
сеан сы?
Быть
м ожет,
немного
ран ьше
приехать
—
чис ла
10-го?
И
если
это
устроится,
я
бы
очен ь
просил
Вас
передать
в[еликой]
княгине,
что
этими
3—4
сеан сами
может
ограничиться
писание
—
так
как
я
пр едпол агаю
сделать
только
одну
го лову ,
без
нужной
мне
обста­
новки
и
в
обыкновенном
костюме.
Кажется,
в
прошлый
раз
моя
настой­
чивость
в
желании
непременно
писать
в
парадном
платье
е[е]
в [ыс оче-
ство]
и
была
пр ичи ной
нежелан и я
позировать.
Бы ть
мо жет,
тепер ь
Вам
удаст с я
уб еди ть
ее
пожертвовать
эти
часы
только
для
эскиза,
по
кото­
рому
я
и
буду
писать
портрет
уже
без
нее.
А
то
я
не
предвижу,
когда
наконец
он
начнется.
Чувствую
я
се бя
превосходно,
пользуясь
п осл едн ими
днями,
чтобы
взят ь
со лнц е,
которое
зимой
б ыло
очень
ре дко.
В
ож идании
от
Вас
благоприятного
ответа.
Искренне
преда нный
Вам
Б.
Кустодиев.
ЦГИАЛ,
ф.
789, о п.
12, ед.
хр.
45, лл.
88, 88 а.
1 Секретарь Совета Академии художеств.
3 Мария Павловна,
вел.
кн .,—
президент
Академии
художе ст в,
зак азав шая
Кустодиеву
св ой
по рт рет
для
конференц-зала
Акаде мии.
<І>. <1>.
НОТГАФТУ
21 марша 1912, Leysin.
Х ри стос
Во скр есе,
дорогой
Федор
Федорович,
Пр овож у
праз дники
в
сове ршен но м
одиночестве,
если
не
считать
4-х
«купчих», общество которых каждый день его скрашивает.
Это
купч ихи
на
Вашей
кар тине
х,
которую
пи шу
все
эти
дни
вовсю
—
благо,
солнышко
124

спр ята ло сь
и
весь
де нь
свободен.—
Скоро
трогаюсь
о тсюд а,
вероятно,
числа
1- го
апр[еля].
До
свидания.
Ваш
Б.
Кустодиев.
Г РМ,
ф.
117, е д.
хр.
56, л.
7.
1 Картина « Ку пч их и» (темпера,
Худ ожес тв ен ный
музей
БССР,
М инск).
/23 апреля 1912, Париж]
С
Дорогой
Федор
Федорович,
Был
на
«Эндепандант»2, очень много курьезов,
но
ест ь
и
интересные
вещи
— видел
и
«футуристов», последнее,
что
они
выдумали,
довольно-
таки
дико,
но
самые
дикие
—
это
наши
там
р у сские.
До
свидания,
п ослез ав тра
еду
домой.
Ваш
Б.
К.
Г РМ,
ф.
117, ед .
хр.
56, л.
9.
1 Датируется по почтовому штемпелю на открытке .
2 «Les Indépendents» (фр.) — «не зав ис им ы е».
И меет ся
в
в иду
«Общество неза ­
висимых
ху дож нико в», основанное в 1884 году .
Ю.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
15 июня 1912, Петербург.
Ми лая
Ю ля,
Сейчас
проч ит ал
в
«Биржевых»
о дну
неприятно-неожиданную
новость:
утонул
Сапунов1
—
бедняга.
В
Т ер иоках
каталась
компания
— Кузьмин,
По т емкин
и
он,
и
еще
несколько
человек,
ло дку
перевернуло,
и
все
попадали
в
воду;
по до шли
на
помощь,
вс ех
вытянули,
кроме
него,
а
его
так
и
не
нашли.— Ужасно!
Еще
одним
нашим
лучшим
худож ником
ме ньше .
Это
прямо
какой-то
рок!
1 Речь идет о живописце и театральном художнике H . Н.
Сапунове.
Вероятно,
через
несколько
дней
все-таки
его
найдут
—
если
он
всплы­
вет
н аве рх.
Еду
завтра
в
Царское.
Всего
лу чшего .
Борис.
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
16, л.
22.
125

<I>. <I>. Н ОТ ГАФ ТУ
1 июля 1912, Петербург.
.. .Пиш у
и
кн яжну 1, наконец -то
ее
добыл,
но...
бол ьше
5 сеансов
не
бу ду
имет ь
(был уже 3
ра за), так как ее высочество очень утом­
ляются
от
н ичег оне делан ия ,
но
желают
пол учит ь
хо ро ший
портрет,
не
позируя.
Условия
работы
оч ень
трудные,
кругом
дамы,
бол т ают
и
делают
св ои
з аме чан ия,
вовсе
[для]
мен я
не
лестн ы е
и
хотят,
чтобы
я
ее
сде­
лал
и
молодой
и
красивой
—
но
ни
того
ни
другого
я
перед
собой
не
имею.
Обещаю
все
это
сдел а ть
в
большом
портрете...
ГРМ, <|>. 117, ед.
хр.
56, л.
12.
1 Речь идет об этюде к заказному портрету вел.
кп.
Марии
Павловны,
п ре­
зидента
Академии
художеств.
ІО.
Е.
КУСТОДИЕВОЙ
16 июля 1912 [Москва].
.. .Был 4
дня
в
Сергиевой
лав ре,
кое-что
поработал
’.
Там
очень
инте­
ресно.
Был
у
рез чико в-ку ста рей
—
смотрел,
как
дела ют
иг руш ки
и
режуг
из
дерева
иконы.
Оч ень
занятно.
Купил
инструментов,
собираюсь
ко е-
что
начать
по
приезде...
Г РМ,
ф.
26, сд.
хр.
16, л.
36.
1ВТроице-Сергиевой
л авре
Кустодиев
исполнил
несколько
этюдов
к
заказан­
ном у
ему
еще
в
1910 году автопортрету для галереи У<|м|>иціі во Флоренции.
В
эт ом
автопортрете
(1912) художник изобразил себя на фоне лавры.
<І>. <І>. НОТГАФТУ
19 июля 1912.
Дорогой
Федор
Федор ов ич ,
П ишу
Вам
еще
не
из
дома,
куда
п опаду
не
ра ньше
д вух
не де ль.
Сей­
час
я
под
Москвой
у
фон
М екка.
Пи шу
портрет
*.
Очаровательная
при ­
рода
и
чудесная
погода
делают
зд ешн ее
пребывание,
особенно
после
126

Петербурга,
чрезвычайно
приятным.
Бы л...
в
Т ро иц е-С ерги евой
лавре
—
немного
поработал.
Что
у
Ва с?
Мой
прив ет
Рене
Ивановне.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ГР М,
ф.
117, ед.
хр.
56, л.
14.
1 Портрет Г.
Н.
Мекк
(темпера,
местонахождение
неизвестно).
Ю.
Е.
КУ СТ ОДИЕВО Й
24 июля 1912.
. ..Пиш у
у силенно
по рт рет1, даже 2
ра за
в
де нь
—
до
завтрака
и
после,
в
общем
час а
3.—
Ид ет
до во льно
уд ачн о.
Пи шу
его
на
воздухе
на
веранде,
а
потому
и
увлекаюсь
гак,
а
то
все
эти
по ртр[ еты]
в
ко м­
нате
надоели.
Написал
букет
цветов
2—
по-моему,
удачно
—
букет
гро­
мадный,
как
сноп.
Здесь
вообще
много
можно
бы
б ыло
сдел а ть
—
но
нет
времени.
Очень
я
бы
х отел
еще
сделать
портрет
(темперой)
одной
из
здешних
девочек—очень
милое
лицо
и
тоже
с
громадным
б уке том
в
руках.. .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
16, л.
39.
1 Портрет Г.
Н.
М екк.
2 «Букет полевых цветов в вазе» (темпера, 1912, частное собрание в Москве).
И.
А.
РЯЗАНОВСКОМУ
23 ноября 1912, Петербург.
Дорогой
Иван
Але кс андро ви ч,
Только
что
возвратился
из
Москвы
дом ой,
и
мен я
дожидался
прият­
ный
СЮРПРИЗ
—
Ваша
посылка
с
оттисками1.
Очень,
очен ь
Вам
благо­
дарен
за
эт от
и нтер есн ый
подарок
—
чуде с ный
материал
для
ра бо ты.
Была
у
ме ня
по
прие зде
и
посланная
с
Вашим
пи сь мом
с
просьбой
принять
уча ст ие
в
пр едполагае м ом
устройстве
ко мн аты
для
кустарной
выставки2.
Я
ее
направил
к
Бил иби ну,
потому
что
сам
я
не
взял
бы
на
с ебя
ответственности
в
эт ом
сл ожном
деле.
Одн о
—
это
любить
ст а­
рину,
другое
—
тв о рить
в
эт ом
стиле,
на
что
я
со всем
швах!
Вот
Стел-
ле цкиіі
дал
бы
очень
хорошие
ве щи
для
это го.
Еще
я
мог
бы
кое-что
сделать
для
сам ой
комнаты,
на пр [име р]
общ ий
ее
вид
—
рос п ись
потолка,
с тен
и
даже,
мо жет
быть,
мебели,
но
вот
вы ши вок,
о
кот ор ых
она
127

говорила,
я
не
мог
бы
дать
и
даж е
указать,
что
взят ь.
Знаю,
что
у
Били ­
би на
м ного
материалов
для
этого.
Стр емл юсь
к
Вам
в
Кострому,
но
никак
не
м огу
это
ус тр оить.
Оч ень
жалею,
что
не
догадался
поехать
из
Мо сквы
—
здесь
сейчас
такая
те м­
но та,
что
ничего
нельзя
работать
—
жалко,
что
ид ет
время,
и
гак
непро­
дуктивно.
Я
думаю,
что
у
вас
светлее.
Занят
сейчас
бюстом
Сологуба
—
дел аю
его
из
мрамора3.
В
Москве
открылась
н аша
выставка
—
«Мир
и скус ства »
и,
по-моему,
очень
интересная,
небольшая,
но
значительная.
Не
думаете
ли
прие хать
в
П етерб у рг?
По
п риез де
еще
не
виделся
с
Ал.
Мих.
Ремизовым
и
не
знаю,
как
он
пожи вае т!
Был
ли
он
у
Вас?
Жму
Вашу
руку.
Ваш
Б.
К ус то диев.
Ц ГАЛИ,
ф.
851, on. 1, ед.
хр.
2, лл.
15, 16.
1 Речь идет об оттисках с костромских пряничных досок.
2И.
А.
Ря занов с кий
просил
Кустодиева
помочь
в
по дг ото вке
Костромской
губ ернско й
выставки
1913 года.
3 Бюст Ф.
Сологуба
(мрамор,
Астраханская
картинная
г алерея
и мени
Б.
М.
Ку­
стодиева).
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
7 января 1913, Москва.
Дорогой
дру г
Федор
Федорович,
Совсем
позабыл
отдать
Вам
приготовленный
для
Вас
постоянный
билет
на
[выставку] «Мир искусства», который и посылаю.
Работаю.— Был
у
Лужского,
говорили
о
«Воеводе» *.
В
теа тре
2 очень
мно го
от
ме ня
ожидают
в
смысле
постановки
Островского,
особенно
«Горячего сердца», и досадуют,
что
эта
пьеса
взята
Незлобиным,
кото­
рый,
вид им о,
ее
не
скоро,
а
б ыть
может,
и
сов сем
не
будет
ставить.. .
И
все
это
сдел а ли
Ваши
к уп ч ихи :!, в которых видят почему -т о
много
Островского.
Был
вч ера
на
фра нцу зс кой
выставке4
—
больше
все
ве щи
неважные
и
непервосортные,
хотя
есть
и
бол ьшие
имена,
при сла в шие
незначи­
те льны е
вещи.
Привет
Ре не
Ивановне.
Целую
Вас
Б.
К ус то диев.
ГР М,
ф.
117, с д.
хр.
57, лл.
1, 2.
1В.
В.
Лужский
в
1913 году ставил пьесу А .
Н.
Островского
«Воевода (С он
на
Во лге )» в московском театре К.
Н.
Нез ло бин а.
Эскизы
декораций
в ыпол нены
Кустодиевым.
П ост анов ка
не
была
осуществлена.
128

ІІЗ
церкви.
Эскиз
К
картине.
1905.
Акварель.

Венеция.
Ко ни
святого
Марка.
Эт.од.
І907.
Гхашь ,

Материнство.
1908—1910.
Бронза.

"
’
Я
И
В
церкви. 1910.
Темпера.

Гулянье.
1909.
Масло.

Провинция. 1910.
Масло.

Я рмар ка . 1910.
Темпера.

Морозный
день.
1913.
Масло.
Кр ест ья нин.
1914.
Рисунок.

Прогулка
верхом
(Автопортрет с женой) . 1915.
Масло.

Ко стер
(Ночное). 1917.
Масло.

Масленица.
J9J6.
Масло.

-
Мо ск овски й
Ху дож ественны й
театр.
3 Имеется в виду картина « К уп ч ихи», написанная Кустодиевым в 1912 году
для
Ф.
Ф.
Нотгафта
и
в
том
же
году
показанная
па
выс та вке
«Мир искусства».
4 Выставка картин французских художников « Со вре менн ое
искусство»
в
Москве.
Ю.
Е.
К УС ТОДИ ЕВОЙ
7 января 1913, Москва.
...Был
вчера
у
Лужского,
рассуждали
о
«Воеводе»
и
буд ем
еще
рас­
суждать.
Вещь
очень
занятная
—
сценичная.
Говорит,
что
в
театре1
тен­
денция
отдать
О стро вско го
мн е.
так
как
считаюсь
лучшим
и зобраз ит е­
лем
его
—
конечно,
я
очен ь
рад
буду,
если
удастся
оправдать
э тот
взгляд.
Пиш у
портрет
1Р.
И.
Нотгафт.
Портрет
В.
В.
Лужского
(пастель,
гу аш ь , 1913, ММХАТ).
2 мая 1913 [Москва] .
.. .Рисую Лужского,
который
каж дый
де нь
ко
мне
приезжает,
читаем
«Воеводу», рассуждаем о постановке,
и
я
все
больше
и
больше
сх ожус ь
с
ним...
Рен е
Ив [ано в ны]
портрет
подвигается
вперед. . .
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
16, л.
72.
14 Б.
М.
Куст одие в
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
16, л.
59.
1 Речь идет о Московском Художественном театре .
-
П ортре т
И.
И.
Мек ка
(масло,
Иркутский
областной
ху до жес тве нный
му зей).
29 апреля 1913 [Москва] .
...X
вчера
я
н асл аждал ся
«Вишневым садом».
Как
чудно
играют
—
ты
помнишь
Москвина—Епиходова?
Вед ь
это
что-то
до
того
живое,
и
похожее,
и
комичное,
что
положительно
не
верится
его
превращению
из
одной
ро ли
в
другую.
И
несмотря
на
тихий
такой,
ровный
и
блеклый
тон
всей
п ьесы,
ест ь
моменты
потрясающие,
которые
волнуют
до
гл убины
ду ши.
Пи шу
Рен е’
И ван овну]1 каждый день и хочу начать рпехііок с Лужского12, который
был
тр етьег о
дня
у
м еня...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
16, л.
69.
129

Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
18 мая
—
/ июля 1913 [Милан] .
...Я
был
очень
доволен,
остановившись
в
Милане.
Там
очень
хоро­
ший
музей
Б рера
с
чудными
фре с ками
Б ер нар дино
Луи ни,
хорошими
венецианцами
и
Р убе нсом,
которого
я
много
смотрел
для
своих
пла­
фон ов
В
эт от
приез д
удалось,
н аконе ц,
уви д ать
и
«Тайную вечерю»
Ле онар до
в
трапезной
церкви
«della Gracia».
Большая
за ла
вро де
высокого
сарая,
с
огромными
п ятна ми
сы р ости
на
степах
и
т яжелым
за па хом
сырого
подвала,
и
в
глубине
—
эта
фр е ска,
ск орее
на пом инание
о
когда-то
написанной
здесь
дивной
картине,
теп ерь
же
полутуманное,
полуоблуп­
ленно е
пятно,
в
котором
угадываются
груп пы ,
лица,
выразительные
руки
и
в
особенности
голова
Христа
и
его
левая
рука.
Что
з десь
о ста лось
леонардовского
п осле
с то льких
переписываний
и,
в
особенности,
после
ужасающих
действий
сырости
—
с каз ать
трудно,
вер оя тно,
общ ий
замысел,
группировка
фигур,
особенно
п ораж ающих
своим
остроумием
и
подчинением
одной
главной
и дее
картины.
Рядом
маленький
дворик
монастыря
с
ко е-г де
уце лев ши ми
фресками
вверху
ко лон н,
и
тишина
—
мертвая
т иш ина.
Вероятно,
во
в ремен а
Лео­
нардо
там
не
б ыло
шумнее,
чем
теперь,
и
росла
такая
же
трава,
и
кипарисы,
как
теперь,
но
фр ески
бы ли
только
что
написаны
и,
вероятно,
производили
глубокое
впечатление.
Да
и
теперь
па
ме ня
эта
почти
р аз­
рушенная
жи воп ись
произвела
незабываемое
впечатление
св оей
дивной
гарм оние й
р ис унка
и
какой-то
аб солю тн ой
завершенностью
композиции.
Я
всегд а
н е много
боюсь
этих
«прославленных»
картин
и
произведе­
ний
иску сст в а.
Слишком
их
захвалили
«все», а ведь как-т о
чувствуешь,
что
болыпое-то
с оз дано
тольк о
для
тебя,
для
т ебя
одного.
И
вот
под ­
ходишь
к
нему,
как -то
его
уже
зная
—
по
ре пр одук ция м,
а
главное,
по
эт им
обязательным
восторгам
всяких
«путеводителей» —и
бы ва ешь
приятно
уд ив лен,
если
оно
д ает
но вое
и
совсем
не
то,
что
о
нем
г ово­
рили.
И
вот
эта
фреска
ме ня
очень
обрадов ала.
Из
других
музеев
был
только
в
«Амброзиане» .
Там
рисунки
Л еон ардо
и
его
чудесный
портрет
de Este, тончайше написанный женский про­
филь,
прекрасно
сохранившийся
портрет.
К огда
поеду
отсюда,
думаю
ехать
через
Геную,
посмотреть
ее.
.. .Очень меня тянет к моим эскизам
плафона,
но
п ока
удерживаюсь.
..
Г РМ,
ф.
117, ед .
хр.
57.
лл.
7- 9.
130
1 Речь идет о заказанной Кустодиеву росписи плафона Казанского вокзала
в
Москве
на
тему
«Присоединение Казани к России».
Рос пис ь
не
была
осуще­
ствлена.
Два
эскиза
к
э той
росписи
находятся
в
Государственной
Третьяковской
галерее.

6 итня 1913, Juan les Phis.
. . .Очень
бу ду
благодарен,
ес ли
пришлете
кн иг,
н емн ого
скучновато
без
них.
Есл и
Бурлюк
у
Ва с,
пришлите
и
его,
хот я
и
не
стоило
бы
эту
пак ос ть
читать
*.
В
Б ерл ине
я
гоа^е
был
в
Secession’e, и мне больше всего понравился
Ходлер
—
удивительно
си льн ый
портрет,
но
смотреть
его
надо
из
противо­
положного
конца
зала,
вб лизи
он
очень
груб.
А
кто
мен я
особенно
возмутил,
это
их
«Herr professor» Макс Либерман.
Ка кие
это
портреты!
Смесь
Цион гл инс к ого
со
Шмаровым,
отчаянная
живопись,
и
отврати­
тельно
по
манере.
А
в едь
это ,
кажется,
их
«столп».
Вспоминаешь
Серова
с
его
удивительными
п ос ледн ими
по ртр ета ми
и
видишь,
како й
вздор
у
немце в
выдается
за
истинное
ис кусс тв о.
А
эти
там
модернисты,
подражающие
фр анц узам !
Как
это
все
жалко.
Нет.
конечно,
наши
москвичи
и
сильнее,
здоровее
и
в
тысячу
раз
таланливее.
А
Матисс
так
со всем
какой-то
жалкий.
К он еч но, natur-morte’bi Ван-
Гога
прекра сны
—
...букет
астр
на
красном,
как
запекшаяся
кров ь,
фоне
—
они
кр аси вы
так,
как
кар т ины
старых
венецианцев.
A Renoir’a
Вы
напрасно
не
любите
—
...
там
ве щи
его
неважные
(кроме большой
ку па льщиц ы), и старые,
и
очень,
ви ди мо,
и спо рченн ые,
а
в
Париже
он
оч ень
хорош,
я
его
много
ви дал
и
очен ь
люблю.
В
Люксембурге2
есть
его
дивный
портрет
дамы
в
черном
у
рояля,
и
за
это
на до
ему
многое
простить.
А
какой
он
чудесный
в
Москве
у
Морозова?!!
Я
не
удержался
и
с егодня
немного
начал
работать,
ина че
затоскую.
П ишу
киргиз о в
в
ст епи
для
Кне бе ля3.
Чувствую
себя
довольно
хорошо,
лежу
по
1 ч[а су]
на
солнышке
на
пляже.
..
ГРМ,
ф.
117, ел.
хр.
57, лл.
И, 12.
1 Речь идет о брошюре Д .
Бурлюка
«Галдящие „Б енуа*
и
н овое
р ус ское
национальное
иск усств о» (СПб., 1913), в которой Кустодиев пренебрежительно
назван
«вокзалыіььм художником» (намек на работу Кустодиева для Казанского
вокзала
в
Москве).
2 Люксембургский музей
—
музей
современного
французского
искусст ва
в
Париже.
3Картина «Киргизская
ст е п ь» (темпера) .
Исполнена
для
издания
«Русская
история
в
картинах».
В.
В.
ЛУЖСКОМУ
22 сентября 1913, Петербург,
Мясная, 19, кв.
29.
Дорогой
Василий
Васил ьев ич ,
Т р етьего
дня
мы
вернулись
д омой,
и
прямо
с
солнышка,
со
свету,
да
со
вс яких
заграничных
«культурностей»
попали
в
дождь,
грязь,
14*
131

слякоть;
пьяное
м ужичь е
на
улице,
н аши
ужасающие
мостовые,
русское
отечественное
сразу7
опутало
со
всех
сторон.
Вся
уга
светлая
И та лия,
гор ы,
го лу бое
море
—
все
это
уже
в
воспоминаниях:
сидишь
так
вот,
смотришь
на
улицу
с
трактиром
напротив
и
вспоминаешь
эту
милую
уди­
вительную
стр ану
—
ну,
да
бог
с
не й,
у
каждого
св ое,
спасибо
и
на
это м!
Жит ь-т о
приходится
все -та ки
дома.—
Слыхал,
да
и
Вы
писа ли,
что
д ела
у
Вас
тепер ь
в
Москве
с
постановкой
«Бесов»—ть м а!
Спешка,
но
зато
р езу ль таты,
чувствую,
бу дут
хор оши,
уж
оче нь
много
в
«Бесах»
такого,
что
показать
можно
на
сцене,
а
Ва шему
театру
в
особенности.
1 Эскизы декораций и костюмов для комедии А .
П.
Ос тров ск ого
«Горячее
се рдце» — перва я
театральная
работа
Кустодиева,
в ы полненн ая
в
1911 году .
Спек­
так ль
был
поставлен
режиссером
Ф.
Ф.
Комиссаржевским
в
м ос ковс ком
театре
К.
Н.
Нез ло бина .
К.
С.
Станиславский,
специально
з н ако мивш ийся
с
это й
работой
худ ож ника, 10 октября 1913 года писал К .
К.
Ал ексеев ой: «Поехали к Незлобину
на
»Сердце не камень", смотреть декорации Кустодиева.
О чень
хороши.
Играют
отвратительно» (К.
С.
Станиславский.
Собр.
соч .,
т. 7, стр.
587).
Успех
оформления
«Горячего сердца»
послужил
к
приглашению
художника
в
МХ Т:
в
1913 году им был выполнен вариант оформления этой пьесы для МХТ,
остав­
шийся ,
однако,
неосущ ест в лен ным .
[Октябрь 1913] 1, Иет ер бх рі .
.. .Завидую всем
В ам,
что
мно го
работаете
—
ведь
работать
для
люби­
мого
дела,
хотя
бы
даже
уставать
на
н ем , «выбиваться из сил», все-та к и
бол ьшая
радость,
в
этой
пов ы ше нной
нерв но й
атмосфере
и
создается
В
дороге
ниг де
в
театре
не
бы л,
кром е
как
у
Р е йнгард та
в
Б ерл ине
на
«Живом трупе»
и
остался
очень
доволен,
особенно
Моисеи
—
пре­
красно
провел
последние
сцены.
Да
и
все
хорошо
сыгрались,
забыва­
лось
как-то
мес та ми,
что
сидишь
в
Б ерл ине
и
слыши шь
все
это
по-немецки.
Было ,
конечно,
много
дос адных
деталей,
особенно
гам,
где
они
хотели
вы двин уть
специфическое
«русское», но в конце концов как- то
не
б ыло
важно
это,
привлекала
«игра».
Слышал,
что
поставили
в
Москве
«Горячее сердце»1, но как и что.
не
знаю.
А
главное,
не
знаю,
что
там
осталось
моего.
Писали
де корации
другие
и
да же,
может
быть,
переделывали,
а
ст ав или
уже
после
ухода
Ко ми ссарже вск ог о,
с
которым
мы
обсуждали
постановку.—
Есл и
что-
ниб[удь]
знаете
о
пьесе,
не
отк ажи тесь
черкнуть
словечко,
хотя
знаю,
что
у
Вас
занято
теперь
все
в ремя. —
А
з десь
еще
новые
театры
поот­
крыв а лись—
дрянь,
и
везде
что-то
обещают
«самое последнее,
самое
но­
вое»
—
не
то
драматическая
оп еретк а,
не
то
опера-драма. . .
Ваш
Б.
Ку сто ди ев.
ММХАТ,
арх ив
Лужского,
No
1987.
132

очень
мно го
«настоящего»
ис кусс тва .
Да.
конечно,только
эго
напряжение
и
заставляет
ху дожни ка
да вать
Maximum его сил.—
Я
тоже
жду
не
до ждѵс ь,
когда
через
месяц
ос воб ожус ь
от
этой
«кары небесной»,
чтобы
вовсю
пу ститьс я
работать.
Сейчас
просматриваю
и
заканчиваю
кое-что
к
нашей
выставке,
кот орая
откроется
з десь
скоро
—
чи сла
1—
3-го
ноября.
Ставлю
Ваш
портрет,
кое -какие
картины,
этюды,
р ис унки
—
все
что
мог
соб ра ть
не
выставленного
2. Досадно,
что
самое
темное
время
буде т
во
время
выст авк и
и
ее
придется
освещать
электричеством.
Нигде
не
бываю,
очень
хо чу
в
театр,
но
не
рис кую
поздно
выходить,
а
полому
пок а
только
предвкушаю
это
удовольствие.
В едь
чувствуй
я
себ я
лучше,
поехал
бы
к
Вам
в
Москву
на
недел ьку ,
у
м еня
как
раз
там
и
де ла
есть
по
зак азу
росписи
Каз[анского]
вокзала.
. . .Только
ра ди
Бога.
Васил и й
В а силье вич,
не
говорите
о
моей
бо­
ле зни
никому
—
а,
напротив,
что
я
здо ро в,
а
гл авн ое,
весел ,
впрочем,
эго
пр ав да,
несмотря
на
уж асны е
боли.—
я
сам
удивляюсь
на
свою
ж изнеспо со бн ость
и
даж е
жиз нера до стн о сть.
Уж
очень
лю блю,
видно,
« жить»! !
ММХЛТ,
архив
Лужского,
No
2241.
1 Датируется но содержанию.
-
И меет ся
в
в иду
выставка
«Мир искусства»
в
Петербурге,
на
которой
Кусто­
диев,
помимо
портрета
В.
В.
.Іужского,
экспонировал
кар тины
«Чаепитие»,
«В московской гостиной 1840- х годов», «Морозный день», «Купальщица», «Модель»,
«Париж ночью», эскизы декораций и костюмов к « Го ря ч ему
с ердц у», портреты
А.
Н.
Бенуа,
М.
В.
Добужинского,
А. II.
Ост ро умо вой - Лебе дев ой,
Л.
С.
Бакста
и
ряд
других
работ.
[3U декабря 1913, Петербург/1-
1 Датируется по почтовому штемпелю на открытке .
До ро гой
Василий
Ва сил ье вич,
П ол ) «іііл Ваше большое письмо,
спешу
на
не го
ответить.
Прежде
всего
о
Вашем
портрете
—
позвольте
мне
презентовать
его
Вам,
это
будет
Вам
нов ог одни й
подарок.
Спять
его
Фише ру
можно,
но
только
при
условии
—
непременно
чтобы
он
прислал
мне
3 экземпляра
снимков
(фотографических), это обыкновенно мои условия фотогра­
фирования.
Все
мы
на
пр аз дниках
перехворали,
холодина
страшный,
а
я
отвык
от
п его
после
солнышка.
С
нов ым
год ом!
Ваш
Б.
Ку сто дие в.
ММХАТ,
арх ив
Лужского,
No
37.
133

21 января 1914, Петербург .
.. .Прочитав
о
В ашем
предложении
просмотреть
«Смерть Пазухина» *,
достал
книгу
и
просмотрел
пьесу;
л ица
за нят ные,
фигура
т оже
курьез­
ная—
можно
что-нибудь
и
сделать.
Во
всяком
случае,
эскиз ы
для
деко­
раций
и
костюмов
с
гримом
мог
бы.
Что
не
мо гу
—
это
прие хат ь
в
Москву
и
сообща
побеседовать
о
пьесе,
во
всяком
случае
теперь;
эски зы
же
мог
бы
и
теперь
же
начать
исподволь
делать.
Конечно,
всякие
сообр аж ен ия
режиссерские
мне
м ожно
передать
и
в
письма х ,
сюда,
а
мне
будет
удобнее
работать,
зная,
что
и
как
надо
сделать.
Занят
сейчас
ко е- ка кими
картинами,
портретом
и
мечтаю
все
о
боль­
шой
работе
и,
как
все гда ,—
когда
был
здоров,
не
писал
то го,
что
хотел,
а
вот
тепер ь
смерть
как
хоч ет ся
начать
бо ль шую
ка рт ину
и
тоже
«куп­
ч их»: уж очень меня влечет все это! . .
ММХАТ,
ар хив
Лужского,
No
1987.
134
1 Пьеса М.
Е.
Сал ты ков а-Ще др ина.
17 февраля 1914 [Петербург].
...Буду
очонь
рад,
если
д ело
со
«Смертью Пазухина»
наладится
—
м еня
это
чр е звычай но
интересует.
Как-то
вдруг,
несмотря
на
то,
что
сиж у
дома,
оказалось
много
инте­
ресной
р або ты,
которую
я
дела ю
весь
день
св ой
р абоч ий:
не скол ько
портретов,
картину,
б юст
С ол огуба
кончаю
из
мрам ора .
II такая на меня
жадность
на
работу
напала,
что
про сто
ст раст ь!
Получил
Ваши
фотографии
с
портрета,
писал
Вам,
не
знаю,
дошло
ли
письм о .
Фотография
снята
прекрасно.
..
ММХ АТ,
архив
Лужского,
No
1988.
28 февраля 1914 [Петербург].
Дорогой
Васи ли й
Васильевич,
Получил
вчера
Ва ше
письмо
с
такими
приятно-неожиданными
ново­
с тя ми1, и только что говорил со мной и Добужипский по телефону
о
том
же.
Буду
очень
ра д,
если
уда ст ся
сд ел ать
чт о-н ибудь
для
театра
удачное.
С
Бену а2
еще
не
ви делся,
вероятно,
уви жусь
завтра
на
собрании
«Мира
иску сс тва ».
Чувствую
себя
не много
лучше
и
даже
начал
понемножку
выползать
на
белый
с вет
—
был
на
выставке
и
в
теа тр е,
и
думаю,
что
к
Пасхе,
когда
надо
будет
смотреть
Ваши
спе кт акли ,
и
совсем
буду
хорошо
себя

в ести.
Ра боты
ок аз алось
много
—
пи шу
несколько
портретов,
картину,
начал
бю ст
А лекса ндр а]
Бл ока3
—
поэта
и
очень
увлекаюсь
эт ой
рабо­
той—интересная
гол ов а.
Хо тел
Вас
спросить,
не
привезете
ли
к
нам
«Братьев Карамазовых»—
я
гак
их
и
не
видал ,
а
давно
мечтаю
по смотр еть .
Кто
будет
ставить
«Смерть Пазухина»? Я очень бы хотел,
чтобы
эго
были
В ы4; там гак много есть того,
что
Вы
должны
прекрасно
чувствовать,
и
так
много
бы
могли
помочь
мне
—
ведь
я
совершенный
новичок
в
постановочном
деле.
Все
н аши
шлют
Вам
при вет
и
бл агодаря т
за
п амя ть.
К
сч аст ью,
все
чувствуют
с ебя
этой
зимой
хорошо,
не
хворают,
ви дим о,
все
бол ест и
я
забрал
себе
од ин
и
за
всех
отделываюсь.
Жму
Ваш у
руку,
желаю
всего
лу чшег о.
Ваш
Б.
Кустодиев.
MMXAT, архив Лужского,
No
1990.
1 Речь идет о предложении дирекции МХТ выполнить эскизы декораций и
ко стюмов
к
пьесе
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина
«Смерть Пазухина».
2 В этот период А.
Н.
Бенуа,
являвшийся
членом
д ире кции
и
р ежиссер ско г о
совета
МХТ,
осуществлял
общее
руководство
оформлением
вс ех
сп ект а клей
театра .
3 Портрет А .
А.
Блока
был
выполнен
в
пластилине.
Не
сохранился.
4 Режиссерами спектакля были В .
И.
Не миров ич- Данч е нко,
В.
В.
Лужский
и
И.
М.
Москвин.
М.
В.
ДО
БУЖИIIСКОМУ
15 апреля 1914, Петербург.
Милый
Мстислав,
С па сибо
за
пис ьм о.
Дожидаюсь
п ерего во ров
с
моск в ич ами
о
Па зу-
хине—
на
э тих
днях
будут .
Тв ой
С т ав рогин1
очень
хор ош
—
особенно
[декорации]
у
церкви
и
в
Скворешниках.
Делаю
бюс т
Блока.
Сегодня
вечером
рисую
Сомов а1
2.
Несмотря
на
массу
работы,
тя нет
уехать
—уж
очень
соблазнительно
светит
солнышко,
хочется
на
природу...
1 Пьеса «Н икол ай
Ста вр ог ин» (по роману Ф.
М.
Д осто евско го
«Бесы») в деко ­
рациях
М.
В.
Добужинского
была
поставлена
на
сцене
МХТ
23 октября 1913 года.
Режиссеры
В.
И.
Н е миров ич-Д анче нко,
В.
В.
Лужский.
2 Портрет К .
А.
Сомова
(пастель,
ГРМ)
для
группового
портрета
художников
«Мира искусства».
ГРМ,
ф.
115, ед .
хр.
189, л.
9.
135

В.
В.
ЛУЖСКОМУ
.9
н юня
]1914]і,
ст анция
Козл овка
К ост р /о мсн ой] i\6.. «Терем».
Дор ого й
В аси лий
Васильевич.
Вчер а
только
приехал
к
себе
в
деревню,
на силу
доеха в
по
нашей
ужасающей
дороге
—
думал,
что
и
живым
не
доеду,
до
то го
и стрясло
всего
и
разбило.
Ве дь
57 верст по нашим российским милым дорогам
стоят
путешествия
через
всю
Европу.
Вероятно,
Вам
теп ер ь,
в
Ан глии ,
паши
дор оги
представляются
чем -то
совсем
диким,
как
где-нибудь
в
Аравии.
За виду ю
В ам,
что
Вы
в
стране
«просвещенных мореплавателей», мол мечта поехать в Англию до сих
пор
еще
не
может
осуществиться.—
По
дороге
сюда
был
в
Ко стр оме
у
одного
пр и ят е ля2, который много мне дал сведений о старообрядцах,
дал
книгу,
где
е сть
кое-какие
ри сунки
кос тюм ов,
которые
о чень
нам
пригодятся.
Но
вот
первую
мы сль
о
комка
те
с
«молельной», кажется,
пр и дется
оставить
—
выяснилось,
что
лучше
сделать
«мол»1.
1 «Архиерей в митре» (дерево,
местонахождение
неизвестно).
Очен ь
бы
хотел
узнать
наверное,
не
о тда лит
ли
пье са
Мережков­
ск ого]4 нашу постановку,
тогда
август
месяц
я
бы
распределил
по-иному.
Работать
еще
не
начал,
не мн ого
огл ох ну
и
зай му сь
эскизами
и
рисун­
ками
костюмов.
Желаю
Вам
вс его
лу чшег о,
посмотрите
за
ме ня
Л ондон .
На ши
все
шл ют
Вам
пр иве т.
Ваш
Б.
Кустодиев.
.М М ХАТ,
архив
Лужского,
No
21'9.
1 Датируется по содержанию .
-
И.
А.
Ря занов ского .
3 Речь идет о декорации для I
дей ств ия
пь есы
«('.мертв
І1 аз\х ин а».
•* Имеется в виду готовящаяся к постановке в мхт пьеса Д.
С.
Мереж ков ­
ск ого
«Будет радость».
И.
А.
РЯЗАНОВСКОМУ
13 июня 1914 /«Терем»].
...Режу
из
де рева
бюст1.
Пег
ли
у
Вас
фо т ог рафии
с
какого-либо
архиерея
в
митре,
которая
мне
очень
нуж на
для
это й
работы.. .
Ц ГАЛИ,
ф.
851, on. 1, ед.
хр.
2, л. 21.
13«

7 июля.
1914 [«Терем»/•
Дорогой
Иван
Александрович,
Как
Вы
п ояі ива еге,
как
здоровье,
в
каком
положении
вопрос
о
Вашей
по ездк е
в
Петербург?..
Все
время
до
сих
пор
был
занят
рисунками
костюмов
и
персонажей
для
«Пазухина»
и
сд елал
три
больших
эскиза
деко ра ций
(кроме первого
акта).
Первую
же
картину
все
почему-то
откладываю,
все
еще
она
у
мен я
плохо
видится,
как-то
не
складывается.
Быть
мо жет,
это
пред­
взятая
мы сль,
что
надо
сде лат ь
что-то
«особенное», не похожее на виден ­
ное
(раскольничье почему - то
кажется
че м-то
не
пох ожим
на
православ­
н о е); может быть,
все
это
мешает
отнестись
просто
и
без
«хитростей»
к
этой
картине.
А
уж
все,
что
я
плохо
ви жу
перед
своими
гла за ми,
плохо
и
выйдет,
это
уж
у
меня
в сегда
га к.
Хотел
я
еще
сп роси ть
Вас1,
над о
ли
делать
к акой -ни будь
«коврик»
перед
образами,
в
углу?
IIнанем аиалойчик?2
1 В процессе работы над «С м ерт ью
Пазухина»
Кустодиев
пользовался
кон­
сультациями
Рязановского.
-
В
этом
месте
письма
—
набросок
предполагаемой
декорации.
21 июля 1914 [«Терем»/•
Дор ого й
Иван
Але кса ндро в ич!
К
мо ему
большому
огорчению
так
мне
и
не
придется,
видимо,
побы­
ват ь
еще
раз
в
Костроме
—
я
совсем
еще
не
знаю,
к огда
по еду
отсюда
и
куда
—
в
Мо скву
ли,
в
Петербург
ли
прямо.
Собы ти я
последних
дней
мог ут
со в ерш енно
изменить
все
пл аны
и
предположения.
Так
много
говорят
о
войне,
а
с его дня
так
зд есь
циркулируют
слухи,
что
она
объявлена. . .
Я,
конечно,
по
своей
инвалидности
не
могу
и дти
в
защит­
ник и
отечества,
но
вот
моего
брата,
ви дим о,
во зь мут,
если
уже
не
взяли,
он
в
Пе те рбур ге
инженером
н
недав но
отбывал
воинскую
повинность.
II потом,
можно
ли
вешать
в
эт ой
же
комнате
зеркало?
Может
быть,
с
п олот енц ам
и?
Буд ет
ли
это
по-р аск оль нич ьи
или
это
бол ьше
«православное»?
Оч ень
досадую
на
себя,
что
не
мог
остаться
поработать
в
Костроме,
боюсь,
что
моя
мечта
попасть
туда
вторично,
о сен ью,
не
осуществится.
.Іужский
пишет,
что
будто
бы
надо
к
1-м у
авг[уста]
все
рис унки
сде­
лать
и
сдать,
и
к
10—15 ехать в Москву,
что
я
очень
и
очень
не
хочу.
Пу.
да
з агады в ать
вперед
еще
рано.
Же лаю
в сего
лучшего,
мой
привет
Александре
Н иколае вн е.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ЦГАЛИ,
ф.
851, on. 1, ед.
хр.
2, лл.
22, 23.
137

З десь
кругом
стоит
в оіі
и
рев
бабий
—
берут
запасных,
и
к
довер­
шению
всего
появилась
сибирская
язва
и
мру
г
лошади,
в
деревнях
всюду
и
в
усадьбе
у
соседей
ряд ом
с
нам и,
а
\ пас всего только одна лошадь
и
есть .
Вообще
оче нь
невеселое
лето ,
и
все
как-то
со шло сь
о дно
к
од ном у.
..
Ваш
Б.
Кустодиев.
ЦГАЛИ.
і |>. 851, on. 1, ел.
хр.
2, лл.
25, 26.
28 июля 191
і
[»Терем»].
Дорогой
Иван
Александрович,
Прошло
так
немного
в ре мени,
как
мы
с
Ва ми
ти хо
и
мирно
по пи­
ва ли
ч аек
на
Ва шей
благословенной
Царевой
улице
бог ос пас аем ой
Кост­
ромы,
а
с
тех
пор
произошли,
и
тепер ь ,
вероятно,
и
происходят
«собы­
ти я », как принято их называть, «мировой важности».
Все
это,
война
и
пр.
налетело
так
быстро
и
внезапно,
что
все
кругом
стало
как
будто
другим,
непривычным,
работа
и
ин тер ес
к
ней
у шли
так
далеко
—
и
только
жажда
известий
о
том,
что
гам
делается.
Мы
здесь
ведь
только
2 раза в неделю получаем почту,
а
три
дня
сидим
и
ж дем
газет
и
писем.
Куд а
и
когда
поедем
отсюда,
конечно,
да же
трудно
и
ска зат ь
теп ер ь.
Подозреваю,
что
в
Москву
ех ать
не
придется:
не
думаю,
чтобы
по
тя же­
лым
нынешним
временам
театр
ста л
заниматься
повой
постановкой,
тр ебу ющей
мно го
денег .
Да
и
многие
(если не большинство)
уехали
за
границу,
а
теперь
попасть
оттуда
в
Россию
д ело
не
легкое.. .
Как
у
Вас
в
Костроме?
Я
совсем
выбит
всем
эти м
из
ко леи,
работа
не
ладится
—
и
хотя
са м,
по
и нв алиднос ти
своей,
плохой
защитник
отечества,
но
очень
бес покою сь
за
брат а,
который
должен
ид ти;
да
много
и
знакомых,
б лиз­
ких
людей.
Жму
В ашу
руку.
Б.
Кустодиев.
ЦГАЛИ,
ф.
851, on. 1, сд.
хр.
2, лл.
28, 29.
В.
В.
ЛУЖСКОМУ
31 июля 1914 [»Терем»].
Дорогой
Ва сили й
Васильевич,
Б еспо кою сь
о
В ашей
судьбе,
где
Вы
и
что
с
Вами?
Объявление
вой ны
застало
Вас,
ви ди мо,
в
Швеции,
и,
с удя
по
газ е там,
оттуда
мо жно
138

еще
добраться.
Как
все
это
неожиданно
и
стремительно
быстро
прои­
зошло,
и
все
и
вся
перевернуло
ввер х
дном.
Очень
дожидаюсь
от
Вас
письма,
как
Вы
дое хал и.
Много
знакомых
и
бл из ких
друзей
за
грани­
цей,
и
неизвестно,
где
и
они
теп ерь .
Вероятно,
все
эти
события
от ра­
зятся
и
у
Вас
в
театре
—
б ыть
мо жет,
д аже
кто-нибудь
идет
на
в ойну?
Здесь
мы
все
лихорадочно
жд ем
каждую
почту
газет,
кот ор ые
всяк ий
раз
приносят
с
собой
что -ниб у дь
примечательное.
Дожидаемся,
как
выяснится
вопрос
о
вре ме ни
поездки
домой,
в
Петербург].
За тем
м еня
очень
интересует
вопрос
и
о
«Смерти ГІазухина», быть может,
он
будет
от ло жен
и
мне
не
надо
ехат ь
в
Москву?
А
я
как
нарочно
только
что
сделал
эски з
к
первой
картине
и
ст[ал]
з ак анчив ать
все
четыр е
акт а.
Пишу
Вам
н аудач у
в
Москву,
думаю,
что
Вы
уже
там.
Если
не
придется
мне
ехать
к
Вам ,
пробуду
до
ко нца
авг ус та
з десь
—
ехать
в
Петербург]
сов сем
не
хочется
теперь.
—
Чу вству ю
себя
немного
лучше
здесь,
и
так
не
хотелось
бы
рано
запрятывать
се бя
в
гор од
—
ду хота
и
копоть
там...
Жму
Ва шу
руку,
мой
привет
всем
Вашим.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ММХАТ,
а рхив
Лужского,
No
104.
/4 августа 1914 [«Терем»].
Дорогой
Василий
Васильевич,
Очень
рад
за
В ас,
что
Вы
благополучно
доехал и
до
Москв ы
— этим
теп ерь
не
всякий
может
похвалиться
из
русских,
газеты
и
ча стны е
письма
наполнены
описанием
мытарств
путешественников.
Беспокоюсь
за
Добужинского
—
не
зна ю,
где
он
и
что
с
ним.
От
моего
дру га
Нот-
га фта
получил
телеграмму,
что
они
остаются
в
Швейцарии
и,
видимо,
до
окончания
войны,
кот ор ая
только
что
началась!
Я
как-т о
со всем
выбит
из
ко леи
всем
эт им.
Ра бота ть
не
хочется,
что
делалось
раньше
с
увлечением,
теп ерь
как
будто
потеряло
смысл.
Взяли
мо его
брата
па
войну
—
в
ав т омоби льну ю
роту,
так
что
война
близко
придвинулась
и
к
нам.
Оч ень
хочется
ехать
в
гор од
отсю да ,
все-та к и
ближе
к
большой
жизни—жить
тепер ь
в
деревне
и
вести
растительно-созерцательную
жизнь
как- то
стыдно.
Да
и
погода,
п осле
чу десн ых
жарких
солнечных
дней,
исп ор ти лась,
ден ь
и
ночь
льет
дождь.
Думаем
24 августа ехать,
если
не
будет
каких-л ибо
известий
от
Вас
и
не
надо
мне
будет
отпра­
виться
раньше
в
Москву.
Во
всяком
слу ча е,
отсюда
я
поеду
через
Мо скв у.
Эскизы
д екор аций
и
ри с унки
костюмов
1 у меня все готовы,
как
я
пис ал
Вам,
осталась
только
бутафория,
ко то рую
можно
нарисов ат ь
в
2—3
дня
в
Мо скв е.
139

Итак,
п ока
до
свидания.
Жму
Вашу
рук у,
наш
приве т
всем
Вашим.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ММХАТ,
архив
Лужского,
No
'2 169.
1 Для постановки пьесы «С ме рть
Пазухина».
II.
А.
РЯЗАНОВСКОМУ
21 августа] 19Гі {«Терем»/.
Дорогой
Иван
А лек сандров ич .
Давно
ог
Вас
не
получал
извес тий
—
недел и
три
тому
н азад
послал
письмо
Вам ,
которое,
вероятно,
не
дошло,
эго
б ыло
как
раз
после
объявления
войны.
Через
два
дня
поеду
в
Мос кву
—
вызывают
м еня
туд а
для
работы
по
постановке
«Пазухина», хотя не знаю,
как
они
обойдутся
без
арти­
стов,
м ногие
сидят
за
границей.
Видимо,
пробуду
там
весь
сентя брь ,
а
потом
домой—в
П етерб [ур г|
—
или,
как
теперь
на до
говорить,—
в
П ет­
ро гр ад!!
Досадно,
что
не
удалос ь
дня
на
два
з ае хать
к
Вам.
Может
быть,
увидимся
в
Пе те рбу рг е ]? Как Ваш переезд туда?
Ил и,
бы ть
мо жет,
из-за
тревожного
вре ме ни
Вы
отл ож ите
это
дело?
Очень
мало
поработалось
логом
(«Пазухина»
не
считаю), а [в]
эт от
месяц
войны
гак
совсем
ничего
не
мог
работать.
Рад ,
что
ед\
в
город,
где
с
места
надо
много
делать
д ела.
Вы
мне
на пиш ите
в
Москву
—
Гла вны й
почтамт
до
вое
требования
|:
пок а
я
еще
не
з наю,
где
б уду
жить.
Всего
лу чшег о,
жму
Вашу
руку.
Привет
Вашей
с упр уге.
Ваш
Б.
К ус то диев.
Ц ГАЛИ,
і|>. 851, on. 1, et.
хр.
2, .i.i. 31, 32.
ІО.
Е.
КУ СТ ОДИЕВО Й
4 сентября 1914, Москва.
. . .Лужские
прямо
мен я
закормили
и
вообще
милы
и
любез н ы
до
чрезвычайности.
Прият но
работать
и
с
художниками
геагра
(они клеюг
ма к ет ы): Сапуновым (бр ат ом
покойного
Са пун ова).
Гр еми с.іа вск им
и
Пе г-
140

ровым
'.
Кажется,
вы йдет
занятно
в се,
п
первая
картина,
о
которой
я
так
смущался
—
удается.
..
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
17, л.
24.
1 По эскизам Кустодиева декорации к спектаклю «С ме рть
Пазухипа»
испол­
нили
К. II. Сапунов и А.
А.
Пе тро в.
П.
Я.
Грем исл ав ский
р або тал
над
гримом.
1 октября 1914 [Москва].
..
.А
мы
все
вчер а
н
сег о дня
очень
мрачно
и
тяжело
настроены
—
гибел ь
«Паллады», сдача Антверпена]
и
бомбардировка
«Notre Dame»
еще
и
еще
раз
напоминают
о
вс ем
эт ом
ужасе
и
о
надвигающемся
враге1. Яс
трудом
занимаюсь
теперь
своим
л юбим ым
делом
— все
время
в
голове
мысли
обо
всем
э том,
п
пря мо
чувствуешь
себя
каким-то
полуп омеш анны м
с
навязчивой
идее й
—
все
возвращаешься
к
одному
и
тому
же.
Ес ли
на
люд ях,
как
будто
лучше
—
хо тя
разговоры
только
о
войне.
..
1 В театре К.
II. П езлоб пна.
26 октября 1914 [Москва] .
. ..Вчера
мне
звонил
д[октор]
Ланговой,
один
из
[членов]
поп еч и­
тельн о го
Совета
Треть[яковской]
гале р еи 1, просил завтра утром при­
ве зти
в
га .і[е р ею]
мои
эски зы
к
«Пазухину», показать им ( б уд е т
и
Гр а­
барь).
Оказывается,
Бену а
очень
их
хв алил
и
рекомендовал
посмотреть.
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
17, л.
36.
1 В эти дни немецкой подводной лодкой был потоплен в Финском заливе рус ­
ский
кр ейсер
«Паллада», немецкие войска взнли Антверпен,
в
котором
была
осаж­
д ена
бельгийская
армия,
а
немецкие
дирижабли
(«цеппелины») бомбардировали
Париж.
.9
октября
1914 [Москва].
... Вч ера
случайно
попал,
након ец,
на
«Горячее сердце»1.
Играли
ч у десно
—
я
так
смеялся,
как
давно
со
мной
не
было.
П ос тан овка
«довольно»
п оходи т
на
эскизы,
менее
удачен
п ервый
акт
(розовый дом),
вор ота
совсем
пропали,
и
неб о
с
церковью
слаб о
написано.
П лощ адь
—
хорошо,
сад
—
тоже.
Лес
очень
п оход ит
па
эскиз.
Я
только
близко
сидел
(2 р[я д]), и потому для меня это было довольно аляповато.
Осо­
бенно
хорош
был
П е ронов
в
Курослепове
—
с тарик-х оз я ин...
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
17, л.
40.
141

М еня
это
очень
не
устраивало
бы,
если
бы
они
хотели
чг о-пн б|\дь|
купить
из
них.
Опять
это
все
безделки,
все
эти
эс киз ы,
и
опять
меня
в
гал[ ер ее]
не
будет.
Вед ь
нельзя
же
счи тать
за
характерное
то,
что
на
них
сделано.
Да
вообще
все
это
только
ил люс т рации
кое-как
сделанные,
а
не
картина.— Вот
опять
услужливый
друг
опаснее
вр ага ?!
Как
ты
думаешь?
А
м[ ож ет]
б[ ы ть], это только моя мнительность и
предубеждение?
Почему
бы
[им]
не
приехать
в
П ете рбур г]
и
не
посмот­
ре ть
портреты,
картины
— хотя
бы
«Крест[ ныіі]
ход»?..2
ГРМ,
ф.
26, сд.
хр.
17. .1. II.
1 Попечительный Совет Третьяковской галереи был учрежден после смерти
П.
М.
Третьякова;
Совет
рассматривал
вопрос
о
приобретении
новых
пр оиз в едений.
-
Картина
«Крестный ход» (частное собрание в Ленинграде)
зако нч ена
в
1915 году.
28 октября /9/4 [Москва].
...Возил
вче ра
эскизѣ1
в
Третьяковск[ую]
гал [ер ею|.
Они
очень
по нр ави лись,
особенно
зелены
й
каби нет
и
рисунки
кос тю мов
(расколь ­
ничьи).
И
вот
мы
долго
рассуждали
—
как
быть.
Я
говорил,
что
мне
бы
хо тело сь
иметь
в
га лер ее
что-нибудь
зна ч ител ьно е,
а
не
такие
пустяки,
быть
мож ет,
и
очень
«милые»
и
«интересные», по нисколько меня не
характеризующие.
Если
что-нибудь
будет
ку пле но
из
это го,
я
не
только
про па ду
на
стене,
но
со всем
м еня
не
будет
зам етн о...
Н адо
что-нибудь
боль шо е,
значительное
и
типичное
для
ме ня.
Говорил
о
«Крестном
х оде », «Купчихе»
и
«Портрете художников» 2.
Вот
что
бы
я
хо тел.
Гра­
ба рь
со
мной
согласен
и
хочет
по
пр иезде
в
П[етроград]
б ыть
у
ме ня
и
посмотреть
все
мои
в ещи.
В
последних
числах
ноября
будет
он
в
Щетрограде].—
Конечно,
б ыло
оче нь
соблазнительно,
чтобы
купи ли
ч то- ниб [удь]
и
из
эт их
эскизов
—
но
ты
представь
вид
э той
стены
с
тремя
м ои[ми]
вещами: «Ярмарка», слабый рис[упок]3 иэтот
зе лен ый
эскиз!!!
Разве
это
я?
Да
на
выставке
очередной
мои
вещ и
бывают
интереснее...—
Не
думай,
это
мое
мнение,
но
и
Грабаря.
Так
что
высшие
соображения
взяли
ве рх.
Бюс т
Сологуба
мы
пос тав или
наверху,
очень
хорошее
м есто
ему
нашли,
верхний
све т,
кругом
Леви­
т ан,
Серов,
Малютин
и
Нестеров.
С та вили
б ыло
его
внизу—
плохо
осв е­
ща ется .
1 Речь идет об эскизах декораций к пьесе М.
Е.
Салтыкова-Щедрина
«Смерть
Пазухина».
Я
все-таки
постараюсь
пр ие хать
как-ни[будь]
до
постановки,
хотя,
прямо
сказать,
теперь-то
и
началась
самая
работа,
за
котор ой
все
н адо
смотреть
—
сегодня
всю
бутафорию
перв ых
д вух
актов
смотрели
па
сц ен е...
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
17.
л.
45.
142

2 Групповой портрет художников «Ми ра
искусства».
3Картина «Ярмарка» (гуашь, 1906)и «Женский
п ор тр ет» (уголь,
сангина, 1902)
были
ране е
приобретены
Тре тья ков с кой
галереей
(в каталоге выставки произве­
дений
Кустодиева
в
Москве
в
1960году «Женский
по рт рет»
ошибочно
и мену ется
портретом
3-
Г.
Р озе
1904 года) .
6 ноября 191і [ Москва] .
...В
понеде льник
смотрели
мою
первую
картину1.
Очень
понра­
ви лась
Немировичу,
благодарил
ме ня
за
нее
и
пот ом
мне
переда в а ли,
что
он
ог
нее
в
восторге!
Правда,
опа
оче нь
удалась.
С
костюмами
и
с
гримом
будет
еще
лучше.
Вторую
ставили,
но
без
пейзажа
в
окн ах
и
с
мебелью,
закрашенной
в
цвет
еще
подготовительный,
и
потому
еще
о
ней
ничего
не
могу
сказать.
Сейчас
пи шутся
3-я
и
4-я.
Я,
пр и­
знаться. ..
жду
не
дождусь,
когда,
наконец,
ко нч ится
вся
пос т ан овка,
хочу
очень
работать
и
чувствую,
что
пересидел
здесь.
Оч ень
надеюсь,
что
20—22-го
пойдет
спекта кль,
а
до
этого
генеральная
дня
за
2.
Во
всяком
случае,
на пишу
тебе,
когда
все
будет
известно,
чтобы
ты
пря мо
по
получении
письма
или
телеграммы
ехала
сю да.. .
1 Речь идет об оформлении спектакля « С ме р ть
П аз ухина».
-
Реч ь
иде т
о
декорации
к
пь есе
И.
Д.
Сургучева
«Осенние скрипки», кото­
рая
была
поставлена
МХТ
в
1915 году ( режисс ер ы
В.
И.
Немирович-Данченко,
В.
В.
Лужский
и
В.
Л.
Мчеделов).
3 Речь идет о картине «К р ас ави ца», исполненной в 1915 году.
4 Имеется в виду актриса МХТ Ф.
В.
Шевченко.
Очень
хочется
уехать
на
2—3
дня,
но
не
знаю,
удас тся
ли
—
так
с
«Горе от ума»
запоздали,
что
моя...
пос тано вка . ..
хо тя
и
делается,
но
всего
не
успевают.
Еду
завтра
в
мастерскую,
смотреть,
что
там
сдел а ли.. .
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
17, л.
47.
1 Декорация к первой картине спектакля «Сме р ть
П азу хина».
24 ноября 1914 [Москва].
.. . Работа
идет
к
ко нцу
—
почти
все
уже
гот о во.
Позавчера
ви дел
первые
три
ак та
Ст ан ис лав ский1, очень благодарил и хвалил
—
все
говорит
о
«Лесе»
Ос т р[ о вск ого]. Я между делом
рисую
к
«Осенним
скр ипка м »12 и второй день делаю рисунок к одной вещи,
которую
заду­
ма л3—
упросил
позировать
арт [ ист ку], которая играет Фурначеву4. Хочу
с дел ать
кар т ину,
как
приеду
в
П ет ерб ург].. .
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
17, л.
50.
143

<D. <I>. Н ОТТАФ ТУ
6 декабря 19t'i, Ноский.
Милый,
дорогой
дрх
г.
Про стит е
мое
долгое
м олча ние,
ио
последние
дни.
..
гак
был
занят,
что,
пр иходя
домой,
прямо
ложился
сп ать
—
уставал. . .
Теперь
эго
все
прошло,
уже
сдал
всю
работу
—
с пекта кли
начали сь,
и
я
вздохнул
с в ободне е.
Кажется,
усп ех—и
хс пех
зн ачи те ль ный 1 (ругал только
в
«Рус[ ско м]
Сл[ ове]» 2 Измайлов,
и
то
не
мою
часть,
а
ис полн и
ге лей
и,
как
всегда,
не
ио
существу).
На до
правду
сказать,
на
сцепе
уд алось
все
сделать
еще
сильнее,
острее,
чем
в
эскизах.
А
главное,
лю ди
в
чуд есн ых
гримах
да ли
еще
много
для
усиления
вп еч атлени я.
П ре­
вос ходны
были
Москвин,
Грибунпп;
из
жепщ[пн]—
Шев ч енк оJ.
П ри­
еду
—
расскажу.
Думаем
во
вторник
б ыть
уже
дома
—
заказаны
билеты
па
понедель­
ник.
Жалею,
оч ень
жал ею,
что
не
б ыло
Вас
на
моем
пр аз дни ке.—
Сейчас
ликвидирую
все
свои
д ела
и
тороплюсь
домой ,
ведь
гам
ме ня
дожидается
мн ого,
много
работы
—
и
даже
срочной.
Вероятно,
же на
[вам]
гов ор ила,
что
должен
пис ать
порт[рет]
государя
*, а я его еще не начинал.
Делаю
и
здес ь
одну
вещичку,
не
знаю
только,
конч у
ли.
Здесь
так
же
темно
сей ч ас,
как
и
в
Пет р [огра]де,
а
потому
работать
приходится
с
трудом
час а
2—3
утром.
Ну,
всего
лу чшего
—
до
скорого
свидания.
Целую
Ва с,
прив ет
от
жены
и
меня
Рен е
Ивановне.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ГРМ,
ф.
117, ед.
хр.
58, л.
5.
1 Спектакль «С ме рт ь
Пазухина»
в
теченіи*
ря да
пос ле дующ их
лет
оставался
одним
из
веду щ их
спектаклей
в
ре перт уа ре
М ХТ.
Позднее
дважды
возобновлялся
в
оформлении
Ку сто ди ева
—
в
1924 и 1938 годах .
2 Московская ежедневная газета,
издававшаяся
II.
Д.
Сытиным.
3И.
М.
Мос квин
играл
Пазухина,
В.
Ф.
Г рибу нин
—
статского
советника
Фурначева,
Ф.
В.
Шевченко
—
его
же ну
Настасью
Ивановну.
4 Портрет Николая II (ГРМ)
был
исполнен
Кустодиевым
по
заказу
в
1915 году.
В.
В.
ЛУЖС КО МУ
77 декабря 1914 [Петроград] .
Дорогой
Ва си лий
Васильевич,
Пол учи л
сейчас
Ваше
письмо
и
тороплюсь
на
нег о
ответить:
адрес
Петрова-Водкина
Кузьмы
Сергеевича
—
Ва с.
Остров, 18 линия,
дом
9.
кв.
22.
Сейчас
он
зде сь
—
с его дня
угр ом
мне
пришл ос ь
по
делу
с
ним
144

говорить.
Вот
«нужные по делу сведения,
кот оры е
я
могу
сообщить»
(до сих пор еще «Пазу хин»
сидит
во
мне
и
приходится
себ я
ловить
на
фразах
из
пего ...).
А
вот
дал ьне йш ее
—
очень
щекотливое
— это
мой
совет,
мо жно
ли
ему
предложить
работу,
о
кот о рой
Вы
п и шете.
К
мо ему
сожалению,
я
не
видел
его
театральных
работ,
кроме
эскизов
к
«Орле­
анской
Деве», самой же пьесы не видел (была
в
прошлом
го ду
у
Незло-
би на), а потому и не взял бы на себя смелости категорически сказать,
что
и
как
он
исполнит.
Думаю,
что
в
эт ом
случае
бол ьше
знает
его
Ал ек сандр ]
Никола евич]
который
виде л
его
постановку
у
Незлобина
и
даже,
помнится,
писал
о
пе й.
Я
знаю
его
только
как
о чень
инте­
р ес ного
живописца,
но
не
знаю
как
худож ника
теа тра .
З наю
ещ е,
что
его
«credo» это « примит ивиз м», и если для той вещи,
которую
предпо­
лагается
ставить,
это
надо,
то
ес ть
на до
ее
ставить
примитивно
—
он
будет
оче нь
к
месту.
В
эт ом
смысле
у
пе го
м ного
обще го
с
П.
Ку з­
нецо в ым,
как
он
понял
«Сакунталу».
Д аже,
кажется,
предполагалась
какая-то
постановка
какой-то
тоже
индий ско й
пьесы
у
Незлобина,
и
ему
[К.
С.
Петрову-Водкину]
поручалась
пос т ан овка,
это
он
мне
го во рил
недавно.
Вот
п ока
все,
что
я
мог
бы
сказать,
досадно,
что
такой
раз­
гов ор
у
пас
с
Вами
не
произошел,
ко гда
я
был
в
Мо скв е,
а
то
в
письм е
всего
не
на пишешь
—
вс ех
свои х
соображений
по
этому
по вод у.
Повто­
ряю,
что
пишу
Вам
только
свои
соображения,
боясь
на
се бя
взять
ответственность,
так
как
счи таю
себ я
в
данном
вопросе
со вершен н о
некомпетентным.
Пишу
Вам
это
п от ому,
что
не
хочу
бы ть
с
Ва ми
неоткровенным,
а,
с
др угой
стороны,
оче нь
любя
П етр[о ва]-Водкина
как
человека
и
ху дож ни ка,
не
хотел
бы
подводить
его
категорическим
от к азом
предло­
жить
ему
работу.
Дожидаюсь
получения
обещанного
письма
от
«директора» 2 и,
в
ожи­
да нии
его,
работаю
над
«Скрипками»
у.
А
вот
курьезно,
когда
приехал
сюда,
то
почему-то
второй
мо тив
са да
мне
стал
интереснее,
и
я
даже
не
знаю,
ка кой
делать
—
быть
может,
и
тот
и
другой
н аписа ть
и
при­
слат ь?
Пока
еще
все
бегаю
по
городу,
устаю
и
не
мо гу
н алад ить
работу
—
ср азу
на
ме ня
свалились
всякие
дел а,
мало
относящиеся
к
мое й
р абот е.
Думаю,
что
завтра
или
послезавтра
на кон ец
засяду
как
с ле­
дует.—
Вот
что
значит
три
месяца
не
б ыть
дома
и
«гулять».
А
я
все
еще
живу
впечатлениями
м илой
М оск вы,
впечатлениями
от
Вашего
ми лого,
у ютно го
дом а
и
Вашего
теа тр а,
который
надолго
создает
бод­
рость
и
веру
и
в
сво ю
рабо ту,
и
вообще
в
лу чшее
будущее
—
мы
с ча­
стливые
люди,—
у
нас
ест ь
Ваш
те атр...
По сле
М осквы
я
приехал
с юда
бодрый
и
с
огр ом ной
жаждой
работать...
ММХАТ,
арх ив
Лужского,
No
369.
1А.
Н.
Бенуа.
2 Речь идет об одном из руководителей МХТ В.
И.
Н е миров иче -Д анче нко.
3 Имеется в виду пьеса И.
Д.
Сургучева
«Осенние скрипки».
15 Б,
М.
Куст одие в
145

/3<) .існабр я
191'1, Петроіра. і] '.
Дорогой
Вас ил ий
Ва с илье вич,
С
нов ым
годом
и
с
новым
сча сть ем
в
этом
новом
году,
неужели
и
он
будет
таким
тя желы м,
как
прошлый?
С
новыми
на дежда м и,
чтобы,
на ко­
нец,
нам
встр ети ть
его
в
Бер лине
?!? ЕслиненамсВами,
то
нашим
солдатикам. ..
Простите,
что
до
сих
нор
не
ответил
на
пис ьмо
—
д нем
работаю,
вечером
от даю
да нь
праздникам,
то
есть
хо жу
по
знакомым
и
по
те ат­
ра м—
два
р аза
был
в
М ар ии нском
и
в
Муз[ыкалыюй]
драме,
но...
пли
я
ѵж очень придираюсь,
пли
уж
дейс твительно
не важ но
все
эго.
но
только,
кроме
до сады
на
в се.
ничего
оттуда
не
унес .
Написал
эскиз
(большой)
І-го
ак та,
работаю
теп ерь
над
вторым1
2:
что
касается
Вашего
пл ана
І-го
(прибавка мебели), то я пока пишу
как
бы ло
вначале,
а
для
1-г о
можно
прибавить
и
козетку,
и
стол,
н
качалку.
Во
всяком
случа е
на до
п осм отр еть
на
сцене.
Не
знаю,
как
быть
с
ІІІ-м
акт ом
—
гостиной.
Эта
приписка
Вла дими ра ]
И ванови ча]3
мне
не
очень
нравпіея
(между памп!).
Почему
он
пишет,
что
«готов»
еще
прибавить???
Ведь
я
соглашался
на
все
его
предложения,
какие
он
мне
поставил,
и
(•читал дело решенным,
а
тепер ь
выходит,
бу дто
я
что-то
про сил
п риб авит ь,
если
будет
еще
и
111-й
акт?!4Изачемэто
надо
было
не
прямо
н аписа ть
мне.
а
опять
через
третье
л ицо.
А
я-то
думал,
что
все
уже
выяснено,
выяснено
п
мое
отношение
к
этому-
вопросу.
Так
что
не
знаю,
как
быт ь
—
посоветуйте.
Вероятно,
пр иед у,
прив езу
э скизы
са м,
как
копчу
их,
а
копчу,
думаю,
числу
к
10-му.
Думаю,
что
тепер ь
угожу
больше,
чем
«Пазухиным»—
весь
пе йз аж,
ос о­
бенно
на
бульваре,
не
только
не
«прет»
вперед,
по
«завуалирован»
настолько,
что
и
в
подзорную
тру бу
не
ра з гляди шь
из
первого
ря да
’,
что
это
там
нап исано!
И
ни
одного
жи вого
существа
в
городе
—
ни
лю дей,
ни
лошадей,
пи
пт иц,
сов сем
как
после
нашествия
н емц ев!
!!
1 Датируется по почтовому штемпелю па конверте .
2 Речь идет об эскизах декораций к неосуществленной постановке комедии
А.
Н.
Островского
«Волки и овцы»
в
МХТ.
3В.
И.
Немирович-Данченко.
Быть
мож ет,
это
только
моя
мнительность
усматривает
в
при пис ке
Влад[имира]
Ивановича]
непрямое
отношение
к
д елу
—
л
очень
бы
хотел,
чтобы
был о
не
так
—
ра зреши те
мои
сомнения.
«Я хоть и гене­
ра л,
а
д обры й. . .», а потому,
если
правда,
что
я
тольк о
придираюсь
к
форме,
то,
конечно,
сделаю
р исун ок
и
для
1ІІ-г о
акта,
ибо
не
хоч у
создавать
о с ло жнения
для
ра бо ты.
..
Наш
привет
с
новым
годом
Персте
Александровне, (липе, /Кене. . . G
Ваш
Б.
Ку с тоди ев.
ММХАТ,
архип
Лужского,
Ас
2168.
146

4 У дирекции МХТ ранее была договоренность с Кустодиевым о выполнении
эскизов
декораций
к
«Волкам и овцам»
без
III акта .
5 Кустодиев имеет в виду критические высказывания А .
Н.
Бену а
по
пов оду
декорации
«Комната Фурначева»
в
спектакле
«Смерть Пазухина», где пейзаж,
вид им ый
в
ок но
и
носивший
харак те р
целой
«энциклопедической картины губерн­
ского
г ород а», отвлекал внимание зрителя всеми своими любопытными,
но
неуме­
стными
подробностями
и
пр ямо -таки
мешал
слушать
то,
что
гов ори ли
актеры
(Л.
Бенуа.
Выставка
«Мира искусства» .— « Р ечь», 1916, No 297).
6 /Кена и сыновья В.
В.
Луяіского
(Александр и Евгений Васильевичи Ка -
.1) жекие).
II. II. ПРОТАСОВУ
21 января 1915, Лепіроірал -
...Ставил
яв
Москве
«Смерть Пазухипа»
—
из
купеческого
провин­
циал ьног о
быта
сороковых
годов.
Работа
б ыла
оче нь
инт ерес на я
и,
кажется.
удалась.
Теперь
гам
же
будут
ставить
«Осенние скрипки»
Сургучева,
го же
с
мои ми
деко ра циями.
Вог
в идит е,
совсем
неожиданно
я
сделался
театральным
худ ожни ком .
Работа
очень
интерес на я ,
особенно
в
Ху до жествен ном
театре,
где
все
т акие
талантливые
актеры
и
худ ож нику
дается
возможность
работать
как
он
хочет.
..
Архип
А стра ханск ой
ка р ійиной
галереи
имени
Б.
М.
Кустод иев а.
Ф.
<І>. НОТГ АФТУ
[9 апреля 1915, Москва] ’.
...Пишу
тебе
почти
нак ан уне
генеральной
р епетиции2 (в понедель ­
ник]
ут ром ), а все еще нет ничего налаженного,
все
кое-как,
спешка,
все
сб или сь
с
но г,
и
кажется,
что
ничего
не
успеют
и
не
сделают.
Во
всяком
случае
виж у,
что
так
ставить
пьесу
н ельз я.
На
«Пушкина»3
были
да ны
мес яц ы,
на
«Скрипки»
—
дни.
А
потому,
что
будет
из
этого
спектакля
—
положительно
не
знаю.
Игр
аюг
местами
хорошо,
мес та ми
—
фальшиво,
нежизненно.
А
это
уж
они
должны
б ыли
бы
хорошо
дела ть,
ве дь
репетиции
идут
с
октября!
!!—
В о об ще* (между нами,
не
говори
«приятелям») не работаю этой постановки,
как
«Пазухина», не участвует
147

в
ней
се рдце.
Веро ятн о,
отт ого,
что
пьеса
как ая-т о
не скл адная ,
не
вижу
в
ней
од ной,
ясной,
а
потому
и
хорошо
укладывающейся
в
рамки
сцены,
м ысли.
Все
время
хо ро шее
в
ней
перебивается
п ошлос тью
и
безвкусием.
Ну,
да
сам
увидишь.—
Ве сь
де нь
сижу
в
театре,
злюсь
на
Это
—
такая
дивная
пог ода
два
эти
дня,
тепло,
воспа,
и
хо че тся
к уда -то
на
свет,
землю,
на
солнышко
—
в
по ля ...
ГРМ,
ф.
117, ед.
хр.
58, л.
8.
1 Датируется по почтовому штемпелю па конверте .
2 Речь идет о постановке в МХТ пьесы И .
Д.
Сургучева
«Осенние скрипки».
3 Кустодиев имеет в виду «Пу шк ин ск ий
с пек та кль»
МХТ ,
оформление
ко то­
рого
выполнил
А.
Н.
Бенуа
(«Каменный гость», «Пир во время чумы», «Моцарт
и
Сальери »).
И.
А.
РЯЗАНОВСКОМУ
9 ап[ ре ля] 1915,
Москва,
Художественный
театр.
Дорогой
Иван
Александрович,
До
сих
пор
я
никак
не
м огу
восстановить
с
В ами
свя зь
—
писа л
в
Кострому,
но
ответа
не
п олуч ил;
иска л
Вас
в
Питере
—
оказывается,
Вы
там
были
и
уех али .
А
я
опя ть
здесь,
в
Москве,
ставлю
вторую
пьесу—«Осенние
скр ип ки»
Сургучева.
П осле
«Пазухина», которого я
ставил
с
бо ль шим
удовольствием,
эти
«Скрипки»
ме ня
не
о чень
волнуют
—
лирики
м ного,
но
толку
мало.
Все
как-то
неслаженно,
надуманно
и
неглу­
боко.
«Литература», а не жизнь и слабое « иску сс тв о».
Пьеса
совр ем енна я,
а
потому
придумать
мал о
в
ней
можно.
Тем
более,
что
страшная
спешка
—
в
пон ед [ель н ик]...
должна
б ыть
показана
пу блик е.
Не
знаю,
что
будет.
А
«Пазухин»
уд алс я,
вышло
крепко
и
как
зрелище
—
занятно.
Ну,
да
и
язык
в
ней
крепкий,
живой.
Устал
я
и
жду
не
дождусь,
когда
вырвусь
из
города
на
волю,
на
солнышко,
на
пр ироду.
У
Вас,
я
думаю,
весна
теп ерь .
Здесь
ясе
опа
нс
б ал ует,
все
холодно,
только
сегодня
выд а лся
ден ек
теп лый
и
волнующий
—
в есенний .
Здоровье
мое
не
оче нь
важно,
так
же
плохо
передвигаюсь,
как
и
тогда,
и
обещан­
ного
улучшения
п ока
не
вижу.
Все
это
меня
раздражает.
Все-таки
усп ел
кое-что
и
новое
напис ат ь
н ы нче , 3 больших картины выставил1—и
даж е
удостоился
большой
«брани»
за
них
в
на шей
«уважаемой»
критике,
ну
и
за
то
с пас ибо
—
заметили.
148

Еду
сейчас
же
после
«Скрипок»
домой
и
весь
май,
ви дим о,
пробуду
в
Петербурге], пишите гуда,
жду
от
Вас
весточк и ,
как
здоровье,
что
работ ае те ,
что
но вог о.
Мой
привет
Ваш ей
с упр уге.
Жму
В ашу
руку.
Ваш
Б.
Кустодиев.
P. S.
Ху до жеств енны й]
театр
ве сь
май
играет
в
Петербурге], не
приедете
ли?
ЦГАЛИ,
ф.
851, on. 1, ед.
хр.
2, лл.
35. 36.
1 «Крестный ход», «Красавица»
и
«Купчиха»—
на
выставке
«Мир искусства».
Ф.
Ф.
НОТТ АФТУ
6 июня [1915]1, Нижний Новгород.
1 Датируется по почтовому штемпелю на открытке .
15 июня 1915 [«Терем»]-
...На
пароходе
доехал
только
до
Нижнего,
дальше
побоялся
—
ноги
мои
так
себ я
н еважн о
чув ство ва ли,
что
не
рис кну л
п утешество вать
с
ними
в
так ом
виде
и
поехал
назад.
Несмотря
на
то,
что
всего
провел
как их- ни будь
4 дня па Волге,
это
м еня...
пор адов ал о,
была
все
время
чудесная
пог ода
и
ехало
очень
ма ло
н ароду
на
пароходе,
ч ему
был
оч ень
рад ,
ибо
в
дороге
я
не
л юбл ю...
многолюдья
и
ни
с
кем
не
зна ­
комлюсь.
Пробыл
1 день в Нижнем и почти полдня просидел на берегу
на
буль вар е
—
о ттуда
открывается
дивный
вид
на
др угой
л угов ой
берег
—
вер ст
на
40; бледно -зел ена я
равнина,
луга
и
кое-где
села
с
б елыми
церквами
и
зо лочен ым и
куполами.
И
все
это
б ыло
такое,
без мя те жное
и
тихое,
и
со всем
не
бы ло
видно,
что
где-то
сейчас
происходит
война,
Дорогой
Фе дор
Федорович,
Еду
и
н асл аждаюс ь
чудесной
Волгой
—
т иш иной
на
в оде
и
безмятеж­
ным
покоем
кругом.
Хотя
и
с олныш ко,
но
не
жарко,
скорее
прохладно,
а
по
вечерам...
и
совсем
холодно.
Пар оход
почти
пустой,
чему
я
очень
ра д,
пет
назойливой
публики...
Сейчас
си жу
на
бульваре
в
Н ижнем
—
да леко ,
далеко
видны
дали
за
Волгу
и
Оку
с
далекими
церквами
и
д ерев­
нями.
Еду
вечером
обратно
и
завтра
в
11 ч[асов]
буду
в
Кине шме .. .
ГРМ,
ф.
117, е д,
хр.
58, л.
12.
149

жестокая,
ужасная ,—
все
так
же
лениво
п лыли
белые
облака
и
гак
же
т ихая
р ека
влекла
на
себ е
плоты
и
барж и,
и
так
же
в
цер квах
з в онили
в
колокола.
Хо тело сь
сидеть
дол го,
долго.. .
Г РМ, (|>. 117, ед.
хр.
718, il.13.1I.
В.
В.
ЛУЖСКОМУ
27 ию.ія
1915 [«Терем ■■/.
Дорогой
Васили й
Васпльсвпч.
Не
знаю,
по лу чили
ли
Вы
мои
письма,
от
Вас
было
большое
письмо
прошлый
раз
и
раньше
2 открытки,
да
от
Ж ени
1 письмо.
1 Женя
—
Евге н ии
В асил ьев ич
Калужский,
сын
В.
В.
Лужского.
2 Для комедии А .
Н.
Островского
«Волки и овцы» .
3 В этом месте письма
—
набросок
декорации
IIактапьесы «Волки
и
овцы».
4К.
Н.
Сапун ов
—
худ ожни к- деко ра тор
М ХТ.
Радуюсь
за
Вас,
что
хорошо
уст р оил ись
и
пользуетесь
близостью
моря,
купаетесь;
здесь
не
до
купанья
—
два
дня
шел
дождь,
мелкий
о сенн ий,
и
такой
хол од,
что
печи
топ им!
А
Вы
гам
изнемогаете
от
жары.
Чу вству ю
себ я
неважно,
то
ест ь
верх—хорошо,
а
низ
—
плохо,
ноги
не
хо дят
со всем,
и
я
уж
теперь
двумя
палками
подп ираюс ь.
А
з десь
зги
уж асн ые
вести
с
вой ны
еще
бол ьше
делают
угнетенное
состояние
духа
—
стараюсь
хоть
в
работе
найти
забвение,
а
потому
весь
д ень
сиж у
в
мастерской
и
пишу .
Пишу
картину,
обдумываю
э скизы
декораций
н
нач ал
костюмы1
2.
Все
меня
смущает
ІІ- іі
акт
—
я
и
сам
хочу
как
можно
пр още
сделать,
и
вот
оп-то
мне
все
и
кажется
нс
про
с
ты
м,
а
вычур­
н ым.
Пр идум ал
еще
комбинацию,
думаю,
что
это
удобн ее
и
уютнее
—
вот
она
34:
В
эт ом
новом
виде
не
н адо
будет
колонн,
они
мен я
больше
вс его
см ущают ,
уж
очень
выходит
похоже
на
«вокзал»
и
па
«залы ожиданий»
с
этими
диванчиками.
Затем,
драпировку
с
по то лка
нужно
повесить
на
окна,
и
это
да ст
«уют», а диванчики можно заменить козетками.
Все
остал ьн ое
—
по-старому.
Как ,
од о б ряете?
Де корац ию
сада
я
уже
от осл ал
Сапун ов у
\ но ответа пег,
а
погону
не
знаю,
по лу чил
ли
он
ее.
Ну,
пока
всего
лучшего,
прив ет
Вашим,
же лаю
последние
дни
н асла­
диться
морем
и
хорошим
воздухом.
Н аши
все
кланяются.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ММХАТ,
ар хив
Лужского,
А» 2167
150

ІО.
Е.
КУ С ТОДИЕВО Й
30 августа 1915, Москва.
...А
что
делается
на
в оине
и,
особенно,
в
заседаниях
ми нист ро в,
кот ор ые
ничего
не
хо тят
давать,
что
требует
страна!
И
что
нз
этого
будет
—
даж е
жутко
под ум ать.
Вместо
спокойствия
опять
з ав арив ают
кашу.
Э-іак,ІС
мерзавцы!
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
17, л.
63.
Ф.
Ф.
НОТГ АФТУ
2 сент ября [1915] 1, Москва.
Дорогой
Федор
Фе до ро вич,
Приехал
в
Москву
и
уже
ск оро
опя ть
нз
нее
должен
уезжать
— док-
го ра
настаивают,
да
н
я
сам
это
чу вству ю,
ибо
очень,
очень
не в ажно
мое
здоровье.
Привез
работы
свои
сюда,
показывал
часть
Владимиру]
Ив ано вичу ]2—о чень
поправились;
на
этих
д нях
показываю
всем
участ­
ву ющи м.
Уез жа ть
о чень
не
хочется,
я
гак
люблю
быть
осенью
в
городе
—
самое
и нте ре сное
время
для
работы,
а
здесь
п риход ит ся
все
бросать
и
ехать,
да
в
это
еще
тя жело е
время!
Еду
11-го
в
Симферополь], оттуда
в
Ялту.
Гам
буду
в
ле чеб нице
2 педели,
а
за тем
около
Ялты
месяца
полтора
пожпв\...
ГГ’ М,
ф.
117, ед .
хр.
58, лл.
2.4. 24 .
1 Датируется но почтовому штемпелю па конверте.
2В.
И.
Немирович-Данченко.
Ре чь
идет
об
эскизах
декорации
и
костюмов
к
комедии
А.
Н.
Островского
«Волки и овцы».
В.
В.
ЛУЖСКОМУ
17 ноября 1915, Петроград,
Введенская, 7, кв.
50.
Дорогой
Василий
Васильевич.
Получил
я
ваш е
письмо
сегодня
и
очень
гем
огорчился:
я
нико гда ,
как
Вы
знаете,
не
от ка зывал ся
и
не
отказываюсь
ог
переделок
и
151

изменений
первоначальных
э скизо в
и
уже
готовых,
но
в
данном
слу­
чае
1 получается совсем другое;
как
будто
нарочно
дела ется
все ,
чт обы
не
и дти
навстречу
моему
же лан ию
согласовать
за дан ия
мне
с
зада­
ниями
актеров
(Константина]
С[с р гее вича]2 и др .).
И
в
данном
случае
вина
в
эт ом
не
моя,
а
тех,
кто
создает
эти
невозможные
условия
для
спокойной
и
благожелательной
работы.
Ве дь
получилось
так,
что
целое
лето
моей
работы
и
все
эти
совещания
и
разговоры
о
то м,
что
и
как
на до
изобразить,
совсем
никому
не
бы ли
нуж ны,
а
вот
теп ерь ,
наконец,
кто-то
р ешил
сказать,
к аким
должен
быть
П-й
акт
и
каким
Ш-й!!!
А
до
сих
пор
никто
не
из вол ил
эт ого
выс казат ь ,
и
даже,
ког да
я
привез
пок азат ь
эскизы,
никто
их
не
смотрел
(ни Константин]
С[е рг е ев ич], ни Москвин,
ни
Гзовская—как
Вы
помните,
их
не
б ыло
в
то
вр е мя).
Выходит,
что
все
это
я
делал
только
для
собственного
удовольствия,
ибо
не
сочли
нужным
да же
их
видеть
и
ск аза ть
об
них
свое
мнение,
а
отложили
это
до
времени,
когда
им
это
заблагорассудится.
Я
могу
ра бо тать
только
при
ус л овии
о пр едел енно
высказанных
пожеланий
до
начала
мо ей
работы,
что
и
как
я
должен
нари­
совать.
Тогда
на до
бы
было
сде л ать
та к: «Вот у нас будут совещания,
будут
репетиции
и
вот
Константин]
С[ергеевич]
на
100- й
репетиции
или
там
на
200-й,
наконец,
пожелает
высказать
свои
взгляды
на
то,
как
надо
дела ть
I,Иит.
д.
ак т.
Подать
сю да
худ ожн ик а,
вот
ему
такие
задания
— д ел ай». Тогда я бы еще понял,
ч
т
о
н адо
и
ка
к
надо.
А
теперь,
когда
я
вы ска з а лс я, (ведь высказываюсь я не словами,
не
ра зго вор ами
на
со веща н иях,
а
картинами,
которые
делаю тс я
не
в
минуту,
не
в
час,
да же
и
не
в
день,
а
иногда
и
н е дел ями ), говорят: «не то», «не так».
Повторяю,
это
на до
было
ра ньше
говорить
ил и.
не
давая
мне
работать,
условиться,
что
только
п осле
работ ы
и
до во льно
большой,
Ва шей
актер­
ской ,
я
должен
делать
св ои
э скизы .
Что
тепер ь
мне
де ла ть,
я
не
знаю.
Ви димо ,
мы
не
понимаем
дру г
друга
и
не
по ймем .
Вид и мо,
для
театра
нужен
дру гой
художник,
более
покладистый
и
более
обеспеченный
и
вр ем енем
и
еще
ко е-ч ем,
го то вый
по
пе рв ому
требованию,
ко гда
бы
Это
ни
вздумалось,
быть
та м,
слушать
и
слу шать ся.
Итак,
есл и
хотят
переделок,
пу сть
мне
и злож ат
все
задания
их,
опр еде ленно
и
яс но,
что
и
как
я
должен
сделать,
а
не
та к:
«Что - то
вроде
того».
Чтобы
не
было,
когда
показываешь
эс киз ы,
ра з­
гов ор ов
о
том ,
что,
конечно,
это
прекрасно,
даже
до
удивления,
но
нам
не
нуж но;
а
что
нужно,
я
так
и
не
могу
добиться!
Вы
про стит е
м еня,
что
я
так
пишу ,
откровенно
и
без
вс яких
ум ал­
чиваний
по
адресу
тех,
кто
хочет,
чт обы
я
сделал
другое
—
это
я
говорил
и
раньше,
и
не
один
раз.
А
что
горячо
выходит,
так
это
п ото му,
что
меня
все
это
вол нует
очень.
Два
р аза
уже
я
был
в
Москве,
и
там
можно
б ыло
о
многом
договориться
и
многое
изменить,
а
теп ерь
это
уж
каприз
как
будто,
а
главное,
никакого
доверия
к
художнику,
которого
приг ла ­
шают,
как
будто
это
кто -то
до
тог о
враждебный,
что
его
в сячески
152

н адо
сокращать
и
всяч ес ки
ст ав ить
на
место ,
ему
пред на зна ченн ое,
и
все
время
страх:
а
вдру г
как
он
что-нибудь
т акое
в ыкине т,
от
чего
со
ст ыда
с гор ишь
(вроде лошади па фоне окна,
про
которую
кто-то
где-то
там
на писа л
или
напишет)3.
Вог
и
теперь
—
если
приехать,
то,
конечно,
будет
зр я,
ибо
опять
будут
бесконечные
разговоры,
по
ни
разу
никто
не
ск ажет :
на до
так,
на до
эт ак.
Думаю,
что
приезжать
сейчас
бесполезно
— еще
на до
подождат ь,
а
зря
ехать
мне
и
трудно,
да
и
для
де ла
только
вр ед но.
Конечно,
если
переделки
ограничиваются
уничтожением
какой-нибудь
бе сед ки
в
с аду
на
панораме,
эго
я
еще
понимаю,
но
про
голубую
комнату
я
могу
сказать,
что
не
вижу
в
ней
ничего,
что
надо
бы
менять
и
переписывать,
а
если
сча стл иво
найде нны е
де тали,
вроде
ширмы,
дела
не
портят,
то
их
н адо
сохранить
во
что
бы
то
и
и
стало.
В
голубой
ко мна те
можно
еще
наставить
мебели
или
на
окна
плющ,
расставить
по-другому
м ебе ль,
но
не
трогать
ст ен.
А
г лав­
н ое,
как
мы
с
Вами
говорили,
са ма
пь еса
не
типическая
для
Островского,
потому
в
постановке
и
нет
ти пиче с ких
черт
люден
Ос тр овс кого
(купцы,
меща не. ..).
Н еуже ли
опя ть
ид ти
на
ш
т
а
м
п,
которого
как
жупела
боятся
в
Ва шем
теа тре
(иначе мы не любили бы этот театр и не отдавали бы свой
труд
и
вкус
ему
на
п од могу); и все время их тянет на него!
Б
о
л
ь
ш
е
до ве рия
и
больше
искренности!..
Вот
как
обстоит
дело.
Быт ь
может,
еще
все
это
и
примут,
как
я
представляю?
Или
же
желают
другого
во
чтобы
то
ни
стало?
Тог да,
конечно,
придется
приезжать.
Но
к огда?
Теперь
—
но
все
и
вся
заняты
«Радостью»4, и не до меня там,
да
и
сцена,
ви дим о,
занята
все
вр емя,
а
вед ь
чт обы
решить,
какие
надо
изм ен ен ия,
надо
посмотреть
сделанное
на
сцене.
Зна ч ит,
после
«Радости»? А переписываться п
трудно
и
неудобно,
да
и
скажешь
ли
в
письме,
когда
мы
не
договари­
вались
и
с
глазу
на
глаз .
Когда
будет
«Радость»? В какие числа?
Я
бы
сообразил
и
постарался
бы
приехать,
хотя
мне
это
теперь
значительно
сложное,
чем
р ань ше.
О гор чаю
я
Вас
своим
письмом,
чу вству ю,
но
Вы
ведь
знаете
ме ня,
не
л юблю
в
д елах
такого
р ода
каких-нибудь
хитростей
и
умалчиваний,
а
р або тать
люб лю
и
соглашаюсь
не
за
страх,
а
за
совес ть— «П аз ухина»
делал
и
с
любовью
и
не
покладая
р ук.
.. .Конечно,
в се,
что
я
пишу
Вам,
ме жду
на ми,
но
мое
отношение
ко
всему
этому
не
мешало
бы
зн ать
и
«начальству», конечно,
в
не сколько
сокращенном
виде
или
в
«выдержках»
из
письма,
как
найдете
лучшим.
Всего
лучшего.
Ваш
Б.
Ку ст од иев.
ММХАТ,
ар хив
Лужского,
No
106.
153

1 Речь идет об эскизах к пьесе Л .
Н.
Островского
«Водки и овцы».
2К.
С.
Станиславский.
3 Кустодиев имеет в виду свою декорацию « Ко мнат а
Фурпачева»
к
спектакли»
«Смерть Пазухина».
4 Речь идет о спектакле МХТ по пьесе ,1..
С.
М ережк овск ог о
«Будет радость».
18 марта 1916 [Петроірал/ >.
Дорогоіі
и
милый
Васи ли й
Васильевич,
Вот
уже
13-й
де нь,
как
я
лежу
без
движения,
и
к аж ется
мн е,
что
не
13 дней,
а
13 годов прошло с тех пор,
как
я
лег.
Т еперь
не мн ого
отдышался,
а
муч илс я
и
страдал
очень.
Казалось
даже,
что
все
с илы
ис ся кли
и
нет
ни како й
на дежд ы.
Знаю,
что
далеко
еще
не
все
кончено
и
п ройдут
не
нед е ли,
а
долгие
месяцы,
пока
стану
себ я
чувствовать
хоть
немного
ч ел ове ком,
а
не
т ак,
чем-то
по лу живы м.
Но
где-то
г ам,
в нутр и,
ес ть
ка кая-т о
си ла
(может быть,
обм ан чив ая), которая неудер­
жимо
поднимает
к
жизни.
Отошел
н аст олько,
что
рискую
лишиться
своей
удивительной,
неизменной
сиделки
—
мое й
жены,
которую
от пу­
скаю
се го дня
домой
выспаться.
..
Буд у
не
о дин
и
не
без
призора,
потому
что
об
лучшем
уходе,
чем
здесь,
нельзя
и
мечтать,
и
особенно
це ню
во
всем
эт ом
нашу
милую
русскую
душу
(по сравнению с тем,
что
был о
в
Берлине).
И
з аб отли­
вость
и
ласка,
пр екр ас ные
доктора,
чистота,
ника ко го
формализма,
и.
что
удив ите л ьно,
никако го
намека
на
р осс ийс кое
распустешество.
II то.
что
наве щают
м еня
зд есь
—
и
с вои,
и
дети,
и
друзья
—
все
эго
мне
служит
большим
утешен ием
в
моих
страданиях.
А
страдания,
х отя
и
не
все
время
и
не
каж дый
д ень
теперь,
по
бывают
невыносимы.
13 дней
лежания
не по движ но
на
спи не
сказываются
то
в
болях
голов ы ,
ше и.
разрезанных
мест,
то
в
ру ках;
пог
не
с лышу
сов сем
и
вообще
полтела;
но
об
эт ом
пре дупр еж дали
до
операции,
что
это
может
быть
некоторое
вре мя,
говорят,
что
это
мо жет
восстановиться
только
постепенно
и
медленно.
Во
всяк ом
слу ча е,
находят
какие-то
несомненные
признаки
(рефлексы), указывающие на благоприятные надежды.
Я
верю.
Довольно
обо
м не.
Что
нового
у
Ва с?
Да вно
ничего
не
знаю.
Носятся
какие-то
слухи
о
«Розе и Кресте»
Блока,
бу дто
бы
Вы
будет е
этим
заведовать
(«помя­
ни те
мен я
в
с воих
м ол и тва х», если представится вопрос о постановке!).
Пьеску
давно
знаю,
и
очень
она
мне
правилась.
Много
красивого
и
нежного.
..
Как
живу т
мальч ики?
По целуйт е
их.
Прив ет
друзьям
в
театре.
Был
бы
невыразимо
счастлив,
е сли
бы
к
приезд у
театра
с юда
поправился
н аст оль ко,
чтобы
мо жно
б ыло
бы ть
па
спектаклях,
х отя
бы
на
одном.
154

Истомился
очень
без
сцены.
Наш
сердечный
привет
Перете
Ал ек­
сандровне.
•
Ваш
Б.
К у сто диев.
MMXAT, архив Лужского,
No
Н )8.
1 Письмо написано рукой К).
Е.
Кустодиевой.
К.
А.
СОМОВА
28 сенпі[ яб ря 1916, 11етроірад\ •.
Дорогой
Константин
Андре е вич .
Очень
Вам
бл аго даре н
за
книги,
которые
Вы
прин оси ли
мне
читать.
В
пятницу
собираюсь
уезжать
из
клиники
до мой
3 (чувствую себя довольно
сно с но), а потому и присылаю Вам их обратно,
с
бол ьш ой,
большой
благодарностью.
Ес ли
позволите,
я
бы
оставил
4 книги пока у себя,
они
еще
не
п ро чит а н ы: [неразборчиво], «Уитмена»
и
«Историю Италии»
и
п ри слал
бы
иѵ
Вам
по
прочтении.
Очень
надеюсь,
что
Вы
как-нибудь
заглянете
ко
мн е.
Адрес
мой:
Петроградская
стДоропа
|.
В ве денска я
\.і., 7, кв.
50.
/Кму Вашу руку.
Б.
Кустодиев.
ЦГАЛИ,
ф.
869, on. 1, ед.
хр.
14, лл.
12, 13.
1 Датируется по почтовому штемпелю на открытке.
В
марте
1916 гола Кустодиев был подвергнут второй операции,
по сле
кото­
рой
семь
месяцев
провел
в
клинике
профе с с ора
Цейд.іера
в
Петрограде.
В.
В.
ЛУЖСКОМУ
.7
д ек [а6 р я] 1916 [Пепіроірад] .
Дорогой
Василий
Васильевич.
П ишу
Вам
сначала
о
д еле:
будьте
до бры
пе ред ать
карт ины
к
«В[ол-
кам]
и
ов ц[а м|» и костюмы к ним г-нѵ
Бельскому
Ва сили ю
Тарасовичу,
которому
я
иѵ
продал
и
который,
вероятно,
явится
за
ними
са м.
Все
к арт ины
буд ут
находиться
у
него ,
и
в
слу ча е,
если
бы
они
понадоби­
1)5

лись
для
театра,
он
охотно
предоставит
их—
мы
гак
условились.—
З на чит,
с
этим
теперь
покончено.
Теперь
о
с ебе,
если
Вы
интересуетесь.
Здесь
т акая
тьма,
что
в
пору
повеситься
—
за
2 месяца,
как
приехали
из
кл иники
домой,
еще
не
было
со лн ца.
Не
пишу
красками,
тольк о
рисую
и
весь
де нь
жгу
электри­
чество.
..
А
так
как
мой
мир
теперь
это
только
моя
комната,
так
уж
очень
тоскливо
без
света
и
солнышка.
Вот
и
занимаюсь
тем,
что
стараюсь
на
картинах
своих
это
солнышко,
хотя
бы
только
от блеск и
его,
поймать
и
запечатлеть.
Одним
словом,
не
весело!
Здоровье
все
так
же
почти,
н е много
п олу чше.
Дети
от
этой
мглы
тоже
какие-то
пе вес ел ые.
Жен а
устала
со
мно й
и
вообще,
а
на
этих
дн ях
ей
еще
пришлось
много
волноваться
и
хло ­
потать,
скоропостижно
умерла
ее
сестра.
И
вот
я
все
мечтаю
на
Ро ж­
дество
куда -ни будь
их
отправить
отдохнуть
—
на
снег,
на
свеж ий
воз­
дух .
Пус ть
уж
за
ме ня
погуляют.
Как
у
Вас
жи вы
и
здоровы?
Был
не давн о
Базил е вс кий
здесь,
гов о­
рил
про
Вас,
про
Ва шу
ногу
—
прошла
ли
она?
Целую
Вас ,
все
на ши
шлю т
Вам
прив ет.
Моло дым
Вашим
«во особицу»
поклон.
Б.
Кустодиев.
MMXAT, архив Лужского,
No
109.
6 марта 1917 [Петроірад].
Дорогой
В ас илий
Васильевич,
Целую
Вас
и
поздравляю
с
вели ко й
радостью!1
Вот
Вам
и
Питер!
Давно
был
под
подозрением
у
Москвы
за
св ою
«казенщину»
и
«нетем­
пераментность», а тут взял да и устроил такую штуку в 3—4
дня,
что
весь
мир
ахнул.
Бы ло
жутко
и
радостно
все
время.
Глаза
вид ели
(я,
конечно,
мало
видел,
только
то,
что
у
ме ня
на
п ло щади
под
окн ам и),
а
ум
еще
не
воспринимал.
Как
бу дто
все
во
сне
и
так
же
как
во
с не.
или,
лучше,
в
старинной
«феерии», все провалилось куда- то
ст ар ое,
вч е­
ра ш нее,
на
что
боял ис ь
смотреть,
оказалось
не
только
не
стра шн ым,
а
про сто
испарилось
«яко дым»!! ! Как -то
теп ерь
все
это
войдет
в
бере га
и
как-то
будет
та м,
на
войне.
Хочется
в ер ить,
что
будет
все
хорошо
и
там.
В едь
это
д ело
показало,
что
мно го
си лы
в
нашем
пар оде
и
на
многое
он
способ ен,
на до
тольк о
его
до
пре де ла
довести.
А
уж,
кажется,
он
«доведен»
б ыл,
особенно
нашим и
«охранителями».
Зде сь
все
еще
кипит,
все
еще
ул ицы
полны
народом,
х отя
порядок
образцовый.
Никогда
так
не
сетовал
на
сво ю
жизнь,
кот ор ая
не
позво­
156

ля ет
мне
выйти
на
у лицу
—
ведь
«такой»
ул ицы
надо
столетиями
до жи­
да ться !
Все
сдвинулось,
передвинулось,
а
многое
так
и
вве рх
дном
перевер­
нул о сь—
взять
хот я
бы
вчерашних
вершителей
наших
судеб,
сидя щих
теперь
в
Петропавловке! «Из князи,
да
в
г ря зи». «Коловращение судеб»!
Ту да
им
и
дорога.
Все
думаем
о
лет е
и
не
знаем,
что
и
как
буд ет.
Хотим
очень
в
Евпа­
торию,
но
пок а
еще
не
у да ется
—
занято
все
или
не
присылают
отв е та.
Начинаю
делать
по пы тки
становиться
(на одну ногу)
и
дела ю
это
уже
по
нес ко лько
минут
—
и
за
то
с пас ибо.
Работаю
запоем,
бл аго
работ ы
по лны
руки.
Же на
и
де ти
шлют
привет
Вам
и
Порете
Александровне.
Мой
поклон
Саше
и
Же не
с
супругой.
Всего
лу чшег о.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ММХАТ,
а рхив
Лужского,
No
111
1 Письмо написано под впечатлением событий Февральской революции в Петро ­
граде.
4 яно[а р я] 1918 [Петроград].
.. .Что
Вам
написать
про
на ше
житье?
Кажется,
нечего.
Я,
вро де
как
бы
в
одиночном
заключении
пребываю;
все
дни
как
о дин,
разно­
образятся
только
тем,
да юг
нам
эл ек три чество
или
нет
—
бол ьше
с идим
во
тьме
или
с
керос[иповыми]
лампами.
У
заключенных
хоть
прогулки
бы вают ,
а
у
ме ня
и
тог о
нет.
Работаю,
работаю
и
работаю.
Де ти
в
школу
не
ходят
—
праздники,
а
зате м
забастовка
школьная
—
пр ав да,
до
Учредительного]
Собр[ания], по,
видимо,
и
дальше.
Все
и
вся
пре­
бы вают
в
каком-т о
непрерывном
ож ида нии,
что
завтра
это
долж но
кон­
читься,
наступает
это
завтра
—
ничего
нет ,
т огда
жд ут
еще
завтраш­
не го
дня
и
г.
д.
Тоска!—Истосковался
по
люд ям
—
и
особенно
по
театру.
Как
досадую,
что
не
в
Москве
живу,
уж
я
бы
хо ть
ка к-ниб[у д ь], а уж
добрался
бы
до
театра
и
посмотрел
в сех
Ва с.
..
ММХАТ,
ар хив
Лужского,
No
114.
21 октября 1918, Петроград.
Дорогой
Васил ий
Васильевич,
Целую
вечность
ог
Вас
не
и мел
в есточ ки,
что
и
как
у
Вас
на
Си в­
цевом?
Где
были
лето,
чем
теперь
заняты,
как
здоровье
вс ех
Вас?
Мог
бы
узнать
от
Добуж и нск ого
все
э то,
но
он
совсем
не
показывается
у
ме ня,
занят
театрами
и
работает
до
п олн ого
изнеможения.
Мы
в
городе
157

просидели,
конечно,
все
л ето,
а
я
гак
все
время
в
компасе,
ибо
на
улицу
еще
не
вы хож у,
а
извозчики
ста ли
со всем
недо сту пны .
Брал
как-то
одного
на
Острова,
заплатил
40 р|ублеп], и вот с тех пор уже
не
пытаюсь
повторить
это
удовольствие.
Очень
мно го
работаю,
и
сам ых
раз но образ н ых
вещей,
все,
конечно,
разрабатываю
своп
любимые
гемы
русск ой
пров инции ,
отошедшей
теперь
ку да -то
уж
в
глубокую
историю.
Сде лал
эскизы
к
«Снегурочке», ко гору ю хочу написать для себя,
уж
очень
там
м ного
хорошего
и
свежего,
красочного.
Слыхал,
что
Бенуа
опять
появился
на
Вашем
горизонте?
Пр оизо шло
«замирение», что ли?
Целую
Вас;
не
отк аз ывай тесь
черкнуть
словечко
в
свободную
м инут у.
Наши
все
шлю т
привет
П |ере те]
А|
лексапдровне
|
Ваш
Б.
Кустодиев.
ММХАТ,
арх ив
Лужского,
No
11«.
Іі
'2ІІ /У/
і е к[а йр н/ ////.S'.
ІІе шр о/pa.i.
Д ор огой
Василий
В а силье вич,
По лучи л
вчера
Ваше
письм о
о
«Снегурочке».
Я
очень
охотно
иду
па
предложение
сделать
эскизы
к
ней
1.
Сделанные
мн ою
кое-какие
э скиз ы,
были,
конечно,
не
для
оперы,
а
для
сказки
Островского;
п ост анов ка
для
опе ры
меняет
со верше нн о
все
д ело
—
з десь
и
размеры
другие,
более
связано
все
м узыко й, «оперным»
ансамблем
и
мизансценой,
кото­
рая
в
драматическом
произведении
бол ее
своб одн а
для
всяких
выдумок.
Одним
словом,
все
н адо
заново.
Достану
се г одня
или
завтра
оперу
и
на чну
дела ть
к
ней
[эскизы] .
Конечно,
у
Р имс кого
о чень
мно го
всегда
л ишн его
и
п ере груже нного,
что
на до
или
совсем
оставить
или
переде­
лать;
но,
все-таки,
мое
мнени е:
в
опере
музыка
должна
да вать
топ
для
всей
постановки
больше,
чем
либретто
словесное.
Характеру
музыки
должен
соответствовать
х
а
р
а
к
г
е
р
нос
ган овкп .
Согласен
с
Вамп,
что
можно
был о
бы
придумать
отдергивающийся
за дний
занавес,
за
кото­
рым
можно
скрыть
весну.
Может
быть,
многое
можно
дать,
использо­
вать
чуть
ли
не
«кипемо» .
Почему
пет?
Первое
д ейс твие
самое
трудное
из -за
это й
замены
зи мы
весной,
хотя
у
Островского
весн а
и
пр иходит ,
но
кругом
не
видно
н ичег о,
что
бы
это
ука зыв ал о,
и
говорит
она
бол ьше
о
том
«особенно зимнем и холод­
ном
виде,
что
к ругом».
Конечно,
было
бы
самое
лучшее
пр иехат ь
Вам
на
день,
на
два
сюд а
(остановитесь у меня)
и
вдвоем
потолковать,
обду­
мать,
а
я
бы
к
этому
вре ме ни
и
подгот ов ил
кое-что. . .
И
не
отклады­
вать
эт ого
на дол го,
а
вот
на
следующей
бы
неделе
и
приехать,
преду­
предив
ме ня
или
телеграммой
или
письмом.
Е сли
же
это
уж
очень
сложно,
то
будем
делать
так:
я
пришлю
рисунки,
и
по
ним
Вы
увидите,
что
и
как
я
представляю;
будем
списываться.
Усл о вия
мои
та ки е: |за|
перво­
начальные
э скиз ы,
кото ры е
я
буд у
посылать
Ва м.
я
не
возьму
ни че го:
158

не
подойдут,
останутся
мне ;
ес ли
же
решено
будет,
что
это
то,
что
надо,—
тогда
я
де лаю
большие,
как
всегда,
э скизы,
с
которых
буд ут
писать
дек ор аци и,
и
плата
за
них
будет
«по а кт но»...
Наши
все.шлют
Вам
привет.
Всего
лу чшег о.
Ваш
Б.
Ку сто ди ев.
ММХАТ,
а рхив
Лужского,
No
117.
1 Кустодиев выполнил несколько вариантов предварительных эскизов для
опе ры
Римского-Корсакова
«Снегурочка», предполагая осуществить эту постановку
в
московском
Большом
т еат ре.
Однако,
как
видно
из
пос ле дующи х
писе м
В.
В.
Луж­
скому,
договор
с
Ку сто ди евым
на
выполнение
этой
работы
дирекция
театра
не
заключила
из-за
невозможности
для
художника
в
процессе
работы
над
постанов­
кой
приезжать
в
Мо скв у.
1 янв/ аря] 1919, Ііетроірид.
Дорогой
Ва сили й
Васильевич,
Посылаю
Вам
э скизы
к
«Снегурочке», 19 штук.
7 вариантов па « Про ло г».
Все
они
сделаны
с
гем
р асчето м,
что
задник
во
вр емя
дей ствия
должен
меняться:
зимний
пейзаж
—
на
весенний.
Эт0
после
появления
Мор оза
—
ко
вр еме ни
появления
бе рендее в
с
«Масле­
ни це й».
Э10
приблизительно
показано
в
вариантах
No
1-й
«в» (и 2-й
«в»).
Первый
и
второй
варианты
более
простые
для
постановки
—
ряд
бо ко­
вых
кулис
только
с
падугами.
Больше
все х
«сказочный»
и,
по-моему,
больше
[подходящий]
к
оп ере
—
это
.\1> 5- й.
Д ейств ие
1-е
—
в ари ант
1-й
—
это
больше
подх од ит.
Вечер.
Все
должно
б ыть
очень
гонким
и
интимным,
куст ы
в
поч ках
и
легкая
листва.
Это
действие
долж но
б ыть
постепенным
переходом
от
глубокой
зи мы
Пр ол ога
и
начала
таяния
в
ко нце
его,
к
следующим
действиям,
где
больше
зелени.
Остальные
вар иа нты
—
разные
решения
той
же
зад ач и,
по
в есна
в
них
уже
полная
—
все
з
е
л
е
и
о
и
все
в
цвету.
Но
они
будут,
пожалуй,
сл иш ком
кон трас т ны
после
первого.
И
я
рекомендую
вариант
.V> 1-іі.
Действие
II.
Палата
Берендея.
Вар [иап т]
No
1-й
бол ее
сложный,
ио
более
для
оперы
и
действия:
ш еств ие
царя
—
прих од
парода,
гусля р ы
(на лестнице).
Кулисы,
кото­
рые
можно
делать
и
шире,
или
больше
под
углом,
в
зависимости
от
размеров
сце ны.
Вар [иан т]
No
2-й
— проще:
так
же
бо ков ые
ширмы-
кулисы
в
виде
ков ров
и
падуг,
за
которыми
видна
большая
лестница,
в е дущая
во
дворец
и
одна
только
колонна,
у
кот ор ой
с идит
Берендей,
сл ева
вышка
для
«бирючей».
Здесь
на
лест ни це
можно
хорошо
пос адит ь
гусляров
при
начале
действия.
Действие
III.
Л ес.
Вечер.
Налево,
па
высоком
камне,
на
разостлан­
ных
коврах,
с идит
царь,
он
смотрит
пляску
скоморохов.
Во
время
сцены
159

Снег[урочки]
с
Мизгирем
растет
лес
и
закрывает
глубину
—
эго
частый
ель ник
или
березняк,
которого
я
не
делал.
Действие
IV. Ярилина
долин а.
В
середине
камень
жертвенный,
из-за
которого
мож ет
явиться
Весна
и
за
которым
может
исчезнуть
Снегу­
рочка
—
ее
мо гут
пол ож ить
на
н его
при
начале
ее
арии
прощальной
(«Какая жертва богу- с ол нц у», слова Берендея).
Народ
может
ид ти
слева
по
п ригор ку,
царь
со
свитой
—
направо
под
деревней.
Вариант
No
1-й
больше
мн ой
рек оме нду етс я.
Он
должен
б ыть
ярким,
горячим,
полным
света,
тор ж еств ом
света
—
бо га
Ярилы.
И
заключительным,
о собенно
яр ким
цветным
конт рас т ом
после
пролога
— глубокой
зим ы,
после
пер­
в ого
д ейст в [ия]
—
ранней
весны
и
тонкой
роз ов о-зел ено й
зимы,
мра ч­
ного
темно г о
бо ра
в
заповедном
лесу
III-го
дей ствия .
К ост юмы
я
не
делал,
они
будут
мною
сдела ны
тогда,
когда
реши тс я,
делать
ли
вообще
эту
всю
постановку.
II они будут [сделаны]
приме­
нительно
к
декорациям.
Очень
прошу
в
случа е
принят ия
или
непринятия
переслать
мне
эскизы
сейчас
же,
и
лучше
если
не
по
почте,
а
с
о ка зией,
а
то
на
почте,
боюсь,
пропадут.
Всего
лу чшег о
Ваш
Б.
К ус то диев.
P. S. Еще два
варианта
леса
бол ее
темного
и
глухого
No
2-й
и
No
3-й .
Ла
2-й
более
всего,
по-моему,
передает
вп еча тлени е
глу ши,
те мн оты
и
таинственности.
В
сцене
Мизгиря
с
Сне гур оч кой
ме лкий
ельник
межд у
деревьями
снизу
растет
кверху
и
может
закрыть
до
половины
дере вь я
в
виде
непроходимой
чащи.
Камень
справа,
на
кот[ором]
м[ ожет]
б[ыть]
Берендей
на
коврах
с идит
и
см от рит
па
пляски
и
хор овод . ..
ММХЛТ,
арх ив
Лужского.
No
119.
6 февр[а .г я] 1919 [Петроград].
До р огой
Ва сили й
Васильевич,
До
сих
пор
я
еще
не
получил
ог
Вас
о твета
на
мой
з ап рос,
с чи­
та ть
ли
окончательным
по лу чение
мною
заказа
на
«Снегурочку».
От
Вас
было
пис ьмо ,
где
Вы
писали
о
1иII
ак те
и
Ваш их
в
них
предложениях
и
желательных
переделках.
Я
очень
охотно
иду
на
них
и
сделаю,
как
Вы
хотели
бы,
но
не
рань ше,
как
бу ду
иметь
от
театра
официальное
подтверждение,
что
заказ
предложен
мне ,
ибо
считаю,
что
пер едел ки
и
вновь
сделанные
э скизы
уже
относятся
к
р абот е,
которую
считаю
не
только
показной,
а
работой,
которую
на до
оплачивать.
Те
Эс киз ы,
кот ор ые
я
послал
В ам,
как
я
писал
в
свое
врем я,—
это
эскизы
т ого,
как
я
представляю
всю
постановку,
и
что
я
мо гу
дать,
и
что
мо жно
от
м еня
в
ней
ожидать;
не
делал
и
кос тюм ов
с
тем
же
расчетом,
чтобы
их
писать
то гда,
когда
заказ
состоится.
Поэт ому
и
п иса л: «посмот­
ри те
эскиз ы,
подойдет
—
хорошо,
не
под ойд ет
—
заказ
не
состоится».
160

А
потому
и
пр ава
делать
с
эт ими
эскизами,
то
ест ь
использовать
их
или
пользоваться
и ми,
взявши
что-нибудь
из
них,
я
не
даю,
то
е сть
до
времени,
когда
получу
официальное
подтверждение
на
это
и
на
пред­
ложенных
мно ю
ус лови ях,
то
есть
3000 рублей за акт .
Пишу
все
это
с
тем,
чтобы
все
вы я снить
заранее
и
чтобы
не
б ыло
потом
каких-либо
недоразумений.
Раб ота ть
и
переделывать
я
не
о тка­
зываюсь,
и
всегда
не
от ка зывал ся,
как
Вы
уже
знаете
и
по
«Пазухину»,
и
по
«Ос[е нн им]
скрипкам».
Но
работать
даро м
не
ст ану.
И
потом
Вы
не
п ишете
о
сроках
ра бо ты,
к огда
все
это
предполагается,
это
для
мен я
важно,
чтобы
вов ре мя
все
б ыло
сделано
и
не
было
бы
задержки.
Если
же
заказ
не
сос т оял ся,
то
прошу
очень
прислать
э скизы
теперь
же
обратно,
так
как
они
мне
нужны
для
м оей
работы.
Жи вем
мы
здесь
неважно,
хол од но
и
голодно,
все
только
и
гово рят
кругом
о
еде
да
хлебе.
Здоровье
мое
сносно,
дети
растут
и
стали
такие
большие,
что
еще
не мн ого
и
по
росту
станут
вровень
с
Ва шими.
Я
сижу
дома,
и,
конечно,
работаю
и
работаю,
вот
и
все
наши
новости.
Стосковался
по
людям,
по
театру,
по
музыке
—
всего
это го
я
лише н.
Це лую
Ва с,
н аши
все
ш лют
привет
Перет е
Александровне
и
В ам.
Ваш
Б.
К ус то диев.
P. S.
Не
писали
Вы
и
о
том,
как
и
что
гов ор ит
о
эскизах
Вл ад[ им ир]
Ив а но в ич ] 1 и вообще его идею постановки,
все
это
мне
бы
помогло
в
ра бот е.
MMXAT, архив Лужского,
No
120
1В.
И.
Немирович-Данченко.
А.
М.
ГОРЬ КОМ У
28 мая 1919 [Петроград],
Введенская, 7, кв.
50.
Многоуважаемый
Алексей
Максимович!
Я
буд у
очен ь
рад ,
если
э тот
маленький
вариант
мо ей
«Красавицы»
доставит
Вам
удовольствие.
Вы
первый,
кто
так
проникновенно
и
яс но
выразили
то,
что
я
хотел
в
ней
изобразить,
и
мне
бы ло
особенно
ценно
услыхать
это
л ично
ог
Ва с.
Жму
Ва шу
рѵ ку
и
на дею сь
на
В аше
доброе
согл аси е
еще
раз
по бы­
вать
у
ме ня.
У важ ающий
Вас
Б.
Кустодиев.
Архив
А.
М.
Горького,
К Г-Д И , 5-34-1.
16 Б.
М.
Кустодиев
161

В.
В.
ЛУЖСКОМУ
31 аві[\ста] 1919 [Петроіра .і]•
Дорогой
Ва сили й
Васильевич,
Да в ненько
мы
с
Вам и
не
беседовали,
гак
много
во ды
л
текло
за
это
вр емя,
так
мн ого
было
пережито.
П ра вда,
Вы
угадали,
был
я
па
Вас
в
обиде
и
пііш \
Вам
это
откро­
венно.
Теперь
это
дел о
пр ош лое
и,
по
рассуждении,
м [о жет]
б[ыть]
и
не
так
на
самом
де ле
было,
как
казалось,
по
тогда
мне
представлялось
все
де ло
в
таком
виде;
этот
злоп олучн ы й
пункт
No
3-й
в
контракте,
по
которому
я
должен
был
ехать
в
Москву
или
отказаться
от
поста­
новки. . .
Я
категорически
тогда
же,
перед
приглашением
Вашим
меня,
напис ал
В ам,
что
я
абсолют
и
о
не
мог\
передвигаться
не
только
в
дру­
гой
город,
а
да же
и
з десь
—
исклю ча я
передвижения
из
ко мнат ы
в
ком­
нату
при
помощи
костылей
—
и
вот
вместо
того,
чтобы
Ва м,
как
мне
казалось,
при
самом
начале
нашей
работы
заявить
в
Т еатре,
что
это
одн о
из
не об ходимы х
условий
—
мой
пепр иез д
в
Москву,
мне
присы­
лается
этот
зл о пол учный
контракт
и
тольк о
после
моих
не однокр атны х
просьб
оформить,
наконец,
мое
приглашение,
когда
мы
с
Ва ми
уже
начали
работу,
кое-что
было
сдела но ,
и
я
нач ал
уже
переделывать
эскизы
согласно
Ва шим
указаниям.
Я
и
подумал,
что
Вы
просто
игно риру ет е
мое
за явление
о
невозможности
приехать,
или...
или
по
каким-либо
причинам,
мне
неизвестным,
не
очень
х отели,
чтобы
я
делал
постановку
и
это
только
(пункт 3 -й
конт рак та)
замаскированный
отказ;
ибо
я
не
предполагал,
чтобы
Вы
после
мое го
категорического
за явления ,
что
я
не
мо гу
е хать
и
всю
постановку
сделаю
заг лаз но,
все-таки
предполагали
думать,
что
я
могу
приехать.
А
готовность
моя
работать
была
очень
бол ьшая .
Я
уж
и
гак
сделал
громадные
уступки
тогда
дире кции,
отдавая
за
ту
же
плату
и
все
эскизы
—
попросту
говоря
даром,
ибо
их
плата
это
не
плата,
а
од ин
ане кдот .
Но
я
шел
и
на
это
—
так
мне
хотелось
видет ь
«Снегурочку»
в
мое й
постановке.
И
вот
вместо
того,
чтобы
оц ени ть
мою
готовность
работать
и
ид ти
навстречу
пре длож ени ям
теа тр а,
дир екция
мне
препод­
носит
эту
поездку
в
Москву.
Ну,
уж
это
м еня
про сто
воз му ти ло.
Ил и,
думаю,
там
не
знают,
что
т акое
работа
худож ника
для
теат р а,
или
[это]
просто
издевательство.
Думалось
также,
что
Вы,
зная
мое
по лож ение,
просто
там
же
заявите,
что
этот
пункт
для
ме ня
вообще
нево з мож ен
и
что
его
нельзя
включить
в
ко нтра кт,
а
вместо
это го
я
пол уч аю
теле­
грамму,
что
Д ир екция
настаивает
на
нем.
Чтобы
прекр ат ит ь
все
это ,
я
написал
от вет,
что
отказываюсь
от
постановки.—
Я
теперь
и
вижу,
что
надо
бы ло
это
с дел ать,
ибо
кроме
неприя т но ст ей,
массы
затра-
162

пенно го
времени
и
труда
[я ничего не имел бы], и все это даром
[пришлось]
бы
сделать.
Ну,
а
по
нашему
времени
та кая
работа
ст оит
больше.
Во
всяк ом
случае,
теперь
у
ме ня
никакого
недоброго
чувства
к
Вам
не т,
а
тогда
было
очень
обидно,
и
особенно
пол учит ь
это
как
бу дто
и
при
Вашем
(так мне тогда казалось), быть может,
не кото ром
участии,
выразившемся
в
несвоевременном
п ред уп режден ии
Д ирекц ии
о
моих
исключительных
условиях
(невозможности приехать в Москву) .
Ну,
да
все
это
про шло
и
не
стоит
повторять
неприятные
вещи.
Повторяю,,
я
так
же
люблю
Вас
и
так
же
расположен,
как
и
ра нь ше,
и
мне
было,
очен ь
приятно
получить
от
Вас
пис ьмо .
... Я
тоже
занят
театром
—
сделал
эскизы
для
М арии нс кого
театра
для
«Вражьеіі силы»
с
Шаляпиным,
пойдет
в
конце
месяца
или
в
ок т[ ябр е].
Потом
бу ду
делать
для
«Сорочинской ярмарки»
в
Народном
Дом е
и.
«Ревизора»
для
Малого
Драматического
(режиссер Попов).
Устали
мы
все
ст ра шно!
Второй
год
безвыездно
в
городе,
без
при-;
слуги,
теперь
же на
целый
де нь
в
кухне,
все
вре мя
занято
поисками
продовольствия,
и
ужасающие
ц ены
на
в с е! ! ! Как все это выдерживаем,
один
бог
знает.
Я
все
к ак-то
крепился
до
сих
пор,
а
теперь,
чувствую,
сд ал.
..
ММХАТ,
ар хив
Лужского,
No
123-- ,-
А.
М.
Г ОРЬ КОМУ
23 апреля 1920 [Петрограл] •
...Затем
у
м еня
к
Вам
бол ьш ая
просьба:
не
сог ла сил ись
бы
Вы
написать
несколько
сло в
в
предисловии
к
кат алогу
выставки1; таккак
мне
казалось,
что
Вы
интересуетесь
тем
мир ом,
что
я
изображаю,
и
могли
бы
так
прекрасно
выразить
Вашим
чуд ес ным,
сочным
стилем.
Печатание
отд ел ьн ого
каталога
по
теперешним
условиям
почти
нев оз­
можно,
и
мы
помещаем
эти'предисловия
в
газете
«Жирнь искусства»,
которая
и
будет
играть
ро ль
каталога;
на
выставке.
В
Ожидании
от
Ва о.
любезного
ответа
остаюсь
и скре нне
уважающий
Вас
■
1 Речь идет о персональной' (первой и единственной при . жи зни
худ ож ни ка)
выставке
произведений
Кустодиева,
в
1920? году устроеннойвзалах Пет;р огр ад'<-1
ск ого
До ма
искусств.
Причины,
по
которой
пре дис ловие
к
каталогу-А;
М.
Горький*
не
написал,
ус тано ви ть
не
удалось.
:1
■
Б,
Кустодией.І
Архив
А.
М.
Горь кого,
КГ -Д И, 5-34 -iZ1
16*
ШЭ

Ф.
Ф.
НОТГЛФТУ
28 июня 1921, Старая Русса.
... Кажется,
буду
за
все
дорожные
неприятности
вознагражден
самой
Ста рой
Руссой.
Пока
ехали
с
вокзала,
я
уже
любовался
чудесными
картинами
«моей»
провинции.
Так
здесь
много
того,
что
я
люб лю
—
площадь,
на
кот ор ой
по сред и
гостиного
дво ра
как ой-т о
смешной
архитектуры...
стоят
телег и
с
м ужика ми;
церкви,
монастыри
—
и
сады,
са ды
и
сады
с
густыми
топо­
лями,
березами,
кленами,
ивами...
Дож идаюс ь
своего
кре сла ,
без
которого
совсем
не
м огу
сид еть .
Завтра
начн у
принимать
ванны
хвойно-соленые,
после
которых,
говорят,
боль­
ные
начинают
ходит ь,
а
одна
вызд оро ве вшая
дам а,
говорят,
с
ума
сошла
от
радости
и
уехала
отсюда
в
сумасшедший
дом,
но
здоровая!
Вот
хоро­
шая
перспектива
для
меня!
! ! Уж очень,
значит,
с ильные
целебные
св ой­
ств а
эт их
здешних
источников.
Пока
мы
с
Ю [лие й]
Е[встафьсвной]
еще
в
свежем
уме
и
тв ердо й
памяти.
Не
думай,
что
я
преувеличиваю
и
поэтому
так
пл охо
написал
теб е
пи сь мо,
что
ты
его
с
трудом
разберешь
—
пишу
его,
с идя
боком
на
стуле,
кое-как
пристроившись
рукой
на
окне,
ку да
большая
л ипа
про ­
тянула
свои
пушистые
ветки,
на
кот ор ых
мои
милые
любимые
«русские»
птицы
весь
день
что- то
х лопот лив о
ищут,
кричат
и
громко
разговари­
вают.
..
ГРМ,
ф.
117, ед.
хр.
59, лл.
21. 22.
К.
Б.
К УСТ ОДИ ЕВУ
19 ию. ія
1921, Петроірал -
...Я много работаю
—
доделываю
л ит о гра фи и1, рисую портрет одной
дамы—ж е ны
арх[итектора]
Мосягина,
кончаю
рис[унок]
Шаляпина,
дел ая
его
по
большому
пор трету ,
э скизы
к
«Чародейке»12 и еще буду рисовать
Шимановскую.
Ничего
не
читаю
— так
устаю,
что
вечером
прямо
в
кр о­
в ать.
..
1 Речь идет о литографиях,
в оше дших
в
альбом
«Шестнадцать автолитографии
Б.
М.
Кус то диева », в том же году изданный Комитетом популяризации художест­
венных
из даний.
2 Спектакль не был осуществлен .
Публикуется
по
к опии,
сделанной
Ю.
Е.
Кус тодиево й
и
наход я щейся
у
адресата.
164

Де в ушка
в
клетчатом
платке. 1919.
Рисунок.

И.
Б.
КУС Т ОДИЕВО Й
1
1 Ирина Борисовна Кустодиева
—
дочь
худож ника.
2 Датируется но содержанию.
29 июля 1921, Старая Русса.
Милая
Ир пнуш ка,
не
зн аю,
по чему
гы
жа луешься,
что
не
полу­
чаешь
наших
писем,
мы
тебе
очень
часто
пишем. . .
Об
«импрессионистах»
у
мен я
особой
кн иги
не
было,
ес ть
кое-что
в
ж урнал ах
в
боль шом
шкафу;
в
шк афу
же
ка ре льско й
березы
ты
не
ищи
и
вообще
его
не
открывай,
там
все
табак,
п апир осы
и
каталоги.
Е сть
еще
в
истории,
ка жетс я,
М уте ра,
эго
в
большом
шкафу,
вид им о,
наверху.
Вот
вс е,
что
ест ь
по
этому
поводу.
Приеду,
до ста ну
теб е
вс е,
что
те бя
интересует.
Ес ли
бы
ты
знала
французский]
язык,
я
послал
бы
тебя
к
Ф[едору]
Ф е дор ови чу], у пего есть великолепное издание
как
раз
об
имп р есс[ и они сгах]
и
даж е
с
цветными
репродукциями.
Как
я
ра д,
что
ты
заинтересовалась
всем
эт им,
и
жале ю,
что
не
могу
сейчас
б ыть
д ома
и
помочь
тебе.
В
большом
ш кафу
ест ь
небольшая
книжка
Эми ля
Б ерна ра
о
Сезанне,—
очень
и нтере сна я.
Там
же,
в
чи сле
неболь­
ших
книг,
прямо
перед
глазами
найдешь
путеводитель
по
Эрм ита жУ
Александра]
Бен уа
в
красном
пер еплет е.
Они
все
стоят
рядом,—
«Старый 1Іе тер б[ ур г]», «Кострома»
и
«Эрмитаж». К сожалению,
No
«Апол­
лона»
не
могу
теб е
подарить,
так
как
без
одного
номера
весь
комплект
будет
нарушен.
Так
как
шкафы
рядом,
то
всегда
можешь
его
вз ять
и
смотреть.
«Самый лучший Гоген»
был
у
Щукина,
бы ла
ли
ты
т ам?
Целая
стен а
чудесных
его
картин.
Вся
его
прелесть
—в
яркой
и
звучной
гамме
цветов.
Ну,
приеду
—
поговорим.
Целую
тебя
и
советую
пе рем е­
нит ь
твое
пессимистическое
на ст ро ение
на
радостное,
о птим ист ич еско е,
так
как
изучать
и мпре ссн он[и ст ов]
и
быт ь
печальной
нельз я,
ибо
импресс[ионизм]
—
весь
солнце,
радость,
движение
—
а
это
все
как
раз
дает
радость
и
бодрость.
Это
явление
в
живописи
как
раз
и
б ыло
п ро­
тестом
против
че р ных,
скучных,
безрадостных
картин
до
н его.
Из
тем­
ных
пыльных
мастерских
кар тину
в ын если
на
пр ир оду,
на
свет,
стали
[Июль 1921, Старая Русса]12.
... Меня
позавчера
возили
в
мое м
кресле
по
городу,
он
очень
инте­
рес ный!
Сплошные
сады,
ивы,
широкие
улицы,
маленькие
домики.
Е сть
дом,
где
жил
Достоевский
и
где
он
написал
своего
«Подростка»
—
боль­
шой
дом
с
тенистым
с адом,
хоч у
его
нарисовать...
ГРМ,
ф. 26, ед.
хр. 18, л. 43.
165

прямо
писать
^настоящее солнце,
с
жи вого
солнца
—
залили
к арт ины
светом
и
радостью.
И
сами
они
всегда
производят
впечатление
этой
радости
жизни,
радости
от
случайно
упавшего
луч а
солнышка,
рефлекса
зелени
на
обнажейном
тел е,
синего
неб а,
красного
зак ат а,
когда
все
к ругом
окрашивается
в
красный
цв ет
и
п редмет ы
те ряют
свой
обыч ны й
вид,
кажутся,
д ают
впеча тлен и ё
(impfession) необычное,
некаждо­
днев но е.
'
И
вот,
первое
время
импрессионизм
и
с^гал1
заниматься
этим
изуче­
нием
цвета,
который
различай
от
разйого
освещения
со лнц ем
п рир оды
й
предметов.
О дин
и
тот
же
белый
дом
утром
им еет
одну
окраску,
дн ем
другую,
ве чер ом
и
но чью
еще
сво ю,
не
похожую
на
свой
естественный
цвет.
В
сущности
он
даж е
никогда
не
бывает
строго
белым,
так
как
постоянно
меняет
сво ю
окраску,
ве рнее,
от тено к.
И
так
все
п р едметы. —
Вот
это-то
многообразие
цветов
и
желание
[их]
уловить,
как
м ожно
точнее
в
данный
мо м ент,
и
б ыло
задачей
импрессио нисто в. ..
ГР М,
ф.
26, ед.
хр.
18, лл.
44—46.
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
[Ноябрь 1921] 1.
Дорогой
Федор
Федорович,
Посылаю
те бе
два
варианта
ка ленда ря 2: критикуй их вовсю,
дел ай
^замечания и даже отвергни совсем,
если
они
теб е
не
нравятся
—
буду
цробовать
еще,
хотя
в реме ни
уж
о чень
мало.
Я
предполагал
бы
сдела т ь
.так:
в
случае,
если
ты
остановишься
на
одном
из
н их,
сделать
его
итальянским
ка ра нда шом
и
сдать
в
печать,
а
по
получении
от тис ков
раскрасить
в
те
цвета,
что
на
эскиз е
—
в
3или4
тона:
красный,
жел­
тый
и
синий,
или
красный,
желтый,
син ий
и
зеленый
(этот последний
по лу чится
механически
от
накладывания
си него
тона
на
желтый
и
не
требует
отдельного
ка мня ). Общий вид должен получиться
вроде
раскра­
шенной
литографии.
Что
писать
в
заголовке?
Надо
ли
слова
«табель -
календарь»
или
мож но
ограничиться
только
тем,
что
у
мен я? |1922 год. |
Посылаю
точный
размер
поля,
иа
котором
н адо
сделать
цифр ы,
дум аю,
что
про сто
наб оро м
будет
не пло хо ...
Размер
всего
календаря...
взят
то чно
таким,
как
тогда
уста но вили,
руководясь
старым
—
совет­
ск им.
..
ГРМ,
ф.
117, е д.
хр.
59, лл.
6, 7.
1 Дата проставлена рукою Ф.
Ф.
Нотгафта.
3«Табель-календарь
на
1922 год» .
Выполненная
Кус тодие вы м
календарная
>стенка издана издательствами аАквилон»
и
аАлконост»
в
1921 году .
166

Е.
Е.
ЛАНСЕРЕ
20 апр[ е.і я] 1922 [Петроград].
Дорогой
Евгений
Евгеньевич,
Пользуюсь
случаем
напис ат ь
Вам
пис ьм ецо
и
перекинуться
несколь­
ки ми
словечками
через
Ка в каз ский
хр ебет!
Знаю
° Вас только,
что
Вы
в
Тифлисе
и,
видимо,
живе те
хо ро шо,
работ ае те .
Я
все
в
том
же
поло­
жении—
сиж у
дома,
в
кресле,
и
работаю,
работаю,
признаться...
до
одурения...
Даже
и
люб им ое
де ло
начинает
иногда
вызывать
отвраще­
ние—
все
о дно
и
то
же,
все
одни
и
те
же
впечатления,
без
толчков
извне.
Езди л
прошлый
год
в
Старую
Руссу,
написал
там
не скол ько
эт юдо в,
которыми
и
питаюсь
до
сих
пор.
Оч ень
мы
теперь
увлекаемся
литографией
ори гинал ьной,
то
есть
Д о6уж[и п ски й], Верейский и я,
мечтаем
чуть
ли
не
о
возрождении
ста рой
доброй
литографии
вре мен
Га ва рни
и
Шарле.
Как-то
вышло,
что
спосо б
цинкографических
клише
и
вообще
фотографический]
надоел,
ест ь
в
нем
что-то
мертвое,
холодное,
м ех а ническо е,
тогда
как
в
ли то­
графии
представляются
возможности
самого
свободного
обращения
с
материалом.
Сейчас
мы
заняты
выпуском
совместного
альбома
—
рисуем
прямо
па
камне.
До
сих
пор
делали
ри сунки
на
литогр(афской)
бумаге
и
переводили
их
на
ка мень ,
но
это
давало
со всем
неожиданные
результаты
—
или
это
плохо
умеют
дела ть ,
или
материал
тепер ь
не
то т,
что
раньше,
но
в
большинстве
случаев
рису нки
выходили
с
пятнами,
линии
прерывались,
и
все
это
имело
отд аленн ое
сходство
с
оригиналом.
Теперь
изучаем
работу
прямо
на
камне,
и
здесь
уже
совсем
другое
получается.
Вот
бы
Вам
то же
начать
там
как ой-нибуд ь
Кавказский
ал ь­
бом
этим
способом.
Та кая
у
Вас
тепер ь
должна
б ыть
масса
материала!
В
начале
мая
открывается
паш а
новая
выст авка
«23- х», покойник «М ир
иску сс тв а».
Бедный
«Мир искусства»! Его так до последнего времени
хоронили,
ком у
да же
эго
и
не
на до
было,
хор онили
живьем
—и
вот,
наконец,
в
Москве
Машков
с
компанией
окончательно
уби л
е го,
объя­
вив,
что
он
—
Машков
н
К°
теперь
«Мир искусства», а в Петербурге
его
о тдел ен ие.
Вышло
как-то
и
глу по,
и
очен ь
безобразно.
Теперь
они
оп ять
жалуются,
что
мы
их
не
поня ли,
протестуя
против
этой
узур­
пации,
и
чуть
ли
д аже
не
мы
и
виноваты,
что
все
так
вышло,
и
из
их
затеи
не
вышло
ничего
—
и
т.
д.
Вот
Вам
наши
д ела
семейные!
Думаю
дат ь
на
выставку
ве щей
15— мою
бе скон еч ную
п ров инци ю,
несколько
рисунков-портретов
и
большой
портрет
Шал я пина
(3 аршина
па
21/;) па фоне зимы,
м асл еницы ,
который
де лал
в
прошлом
году.
Все
наши
до ма шние
шлю т
Вам
приве т.
Дети
очень
выросли,
сын
поступил
в
Академию
художеств,
но
учи ть ся
там
п очти
нельзя,
холодно,
а
профессора
до
сих
пор
еще
спорят
о
систе ме
преподавания
и
никак
167

не
решат,
что
нужнее
—
писать
ли
приро ду
так,
как
видишь,
или
как
хочет
ее
виде ть
Кузьма
Сер ге еви ч]
Петров-Водкин.
Е сли
будет
свободная
минута,
черкните
несколько
словечек.
Адрес
мой
—
Вв еде нска я
7, кв.
50.
Жму
Вашу
руку
и
желаю
вс ех
бл аг.
Ваш
Б.
Ку сто дие в.
ЦГАЛИ,
ф.
1982, он .
1, ед.
хр.
108, лл.
1, 2.
А.
Н.
БЕН УА
10 ию.і я
1922 [Петроград].
Дорогой
Александр
Николаевич,
На
Этих
днях
я
по лу чил
ог
Юрьева
1 предложение сделать эскизы
де кораций
для
Александринки
к
пье се
Толстого
«Посадник» 12.
Не
будешь
ли
так
любе з ен
сообщить
мн е,
как,
приблизительно,
теперь
можно
расценивать
эту
работу
—то
есть
сколько
за
к аждый
акт
назначить?
Давно
не
работаю
для
теа тр а,
а
по тому
со ве рше нно
не
в
курсе
этих ..
.
це н.
Видимо,
буду
делать
только
эскизы
декораций,
а
костюмы
придется
отдать
др угому ,
ибо
ср ок
работы
очен ь
маленький
(к началу августа),
а
я
собираюсь
в
пятницу
эту
ехать
в
санаторию
в
Сестрорецк
месяца
на
172 и,
ко не чно,
не
мог
бы
всей
этой
работы
исполнить,
с
костю­
мами.
У
меня
бо ль шое
желание,
чтобы
декорации
писал
твой
с ын3,
к
которому
я
обращаюсь
с
этой
просьбой;
ко стю мы
хо тел
пр едл о жить
ему
же
— сообща
мы
бы
с
ним
установили
цве та
их
и
их
характер
в
отношении
к
деко ра циям.
Хотелось
бы
его
повидать
и
поговорить,
с ег одня
вечером
после
9 час[о в]
или
завтра
д нем
от
1до5.
1Ю.
М.
Юрьев
в
то
время
был
директором
Акад еми ч еско го
теа тра
драмы
в
Петрограде.
2 Пьеса А.
К.
Толстого
«Посадник»
была
по став л ена
в
1922 году режиссером
Н.
В.
Смоличем
с
декорациями
Б.
М.
Кустодиева
в
А каде мич ес ком
театре
драмы.
Жалею,
что
моя
внезапная
бол ез нь
не
позволила
быт ь
на
выставке
4
и
в
Эрмитаже,
куд а
я
думаю
попасть
уже
после
приезда
и
пов идать ся
со
всеми
ва ми 5, мое вынужденное отшельничество уже становится
положительно
невыносимым.
Скоро
обрасту
травой
и
от ст ану
от
«побе­
до но сно
ше ств ую щег о», особенно «но во го»
р усс кого
искусства
и
оста­
нусь
в
ряда х
само го
пр ов инциаль ного
провинциализма!
Целую
тебя
и
прошу
передать
мой
гор я чий
приве т
всем
твоим.
Б.
К ус то диев.
ГРМ,
ф.
137, ед.
хр.
1118, л.
6.
168

3 Художник Николай Александрович Бенуа.
4По-видимому,
речь
и дет
о
выставке
«Мира искусства»
в
Анич ков ом
дв орце
в
Петрограде.
5А.
И.
Бенуа
был
в
то
время
зав едующи м
картинной
галереей
Государствен­
но го
Эрмитажа.
Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
[Пю .іь
1922, Сестрорецк] 1.
... Ес. ін
бы
гы
зна л,
как
зд есь
хорошо,
ка кое
чудесное
тихо е
дал ек ое
море!
Полдня
провожу,
си дя
на
набережной,
со вершен н о
ничего
не
делая,
да же
«Казанова»
лежит
у
м еня
на
полке,
не
возбуждая
былого
интереса.
Прямо
—
Кронштадт
с
фортами
в
дымной
серо-розовой
дали,
направо
—
с иний
берег
Финляндии
и
огромное,
огромное
небо,
все
в
пл ы­
вущих
облаках!
Н адо
правду
ск азат ь
—
все
это
я
только
на
сле ду ю­
щий
д ень
по
приезде
и
мог
р а ссмотр еть
и
ощутить...
эта
поездка
в
вагоне,
х отя
и
2 часа только,
страшно
меня
утомила;
думал,
не
вынесу;
вагоны
маленькие,
духота,
курят,
какие-то
бесконечные
д ети,
чухонки
с
молоком
—
все
это
сразу
на
меня
набросилось,
и
я
не
вы дер­
жал.
ну,
по
приез де
отлежался
и
па
другой
д ень
пришел
в
себ я.
Ус тро или
нас
отлично
—
большая
ком нат а
с
бал коном ,
правда,
темная...
Дожи­
даю сь
завтра
К оку
Бенуа
-
с
материалами
для
костюмов
и
со
среды
начну
работать.
..
ГРМ,
ф.
117, ед .
хр.
59, л.
16.
169
1 Датируется но содержанию .
2РечьидетоН.
А.
Бенуа,
по мог ав шем
Кустодиеву
в
работе
над
оформле­
нием
спектакля
«Посадник».
[Декабрь 1922] і .
. .. Приглашаю
тебя
и
про шу
передать
мое
пригл ашен ие
Бенуа,
С омов у,
Добужинскому,
Верейскому
и
Во инов у
под
Новый
год
в
«Ягодку»
(Троицкая, 12), где предполагается устроить,
как
там
г ов оря т, «Кусто­
диевский»
вечер1
2.
Наши
все
будут;
о чень
зовут
и
меня,
но
я
еще
так
слаб
(хотя начал уже понемногу сидеть), что не рискую [ на]
такое
сложное
и
утомительное
путешествие.
На ко нец -то
пр ист упил
к
«Леди Макбет»3.
Рисую
пока
лежа
в
кро­
вати,
по дгот овл яю
рис унки
для
пера.
П ришли ,
если
можно,
монографию

Анненкова4, я еще не видал и,
если
есть,
А н атоля
Франса
«Письма
к
др у г у», кажется,
есть
такая
книга.
Н ечего
чит ат ь!..
ГР М,
ф.
117, ед .
хр.
59, л.
11.
1 Датируется по содержанию .
2Втрактире «Ягодка»
устраивался
«кустодиевский вечер»
в
с вязи
с
т ем,
что
роспись
этого
помещения
исполнялась
по
эскизам
Кустодиева.
3 По заказу издательства « А квило н»
Кустодиев
исполнил
31 иллюстрацию,
обложку
и
титу льн ый
лист
к
«.Ле ди
Макбет
Мце пс кого
уезда» H. С.
Лескова.
Книга
б ыла
из дана
уже
после
смерти
худ ож ника,
в
1930 голу,
Издательством
писат елей
в
Л енингр аде
(обложка,
суперобложка
и
форзац
работы
М.
К ирнар -
ског о) .
Оригиналы
рисунков
находятся
в
Государственном
Литературном
музее.
4Е.
Замяти
н,
М.
К
у
з
м
и
п.
М.
Б
а
б
е
н
ч
и
к
о
в.
Ю.
Анненков.
П., «Петро ­
по лис», 1922.
К.
Б.
КУСТОДИЕВУ
30 мая 1923, Гаспра.
...Как я
жалел
и
жалею,
что
тебя
не
было,
дорогой,
и
нет
теперь
здесь.
Так
кругом
кр асив о,
гы
сд елал
бы
массу
инт ер есных
прогулок
и
много
бы
поработал.
Я
еще
ничего
из
з деш него
не
писал
—
с
балкона
у
меня
только
видно
м оре
да
сзади
Ай-Петри
высится
серо й
с те ной.
Вот,
в
сущности,
все,
что
я
м огу
пи сат ь.
Пр а вда,
все
это ,
о собенно
Ай-Петри,
так
изменяется
в
продолжение
дня,
что
не
знаешь,
какой
же
момент
выбрать;
видимо,
н адо
сделать
просто
неско л ько
згю дов
с
одного
и'
тог о
же
места.
Получил
твое
пис ь мо,
где
ты
пишешь
о
Юрь еве ,
и
послал
тебе
те легра мм у
с
со гласи ем
на
постановку.
На до
только
знать,
что
на до
дела ть,
какие
с роки
и
на
днях
прислать
сам\ю
пьесу...
Публикуется
по
к онин,
сде ла нной
Ю.
Е.
Кустодие вой
и
хранящейся
у
адр есат а.
В.
В.
ВОИНОВУ
4 июня 1923, Гаспра.
Дор огой
Все в олод
Владимирович,
Как
я
был
рад
пол учит ь
Ва ше
письм о
—
это
первое
из
Петербурга],
пок а
еще
никто
не
писал,
и
я
не
знаю,
что
там
дела ет ся.
Написал
170

бол ь шое
пис ьмо
Ф[едору]
Ф едор ови ч у] 1 с описанием нашей сюда
поездки,
Кириллу ,
кое-кому
открытки,
но
ответов
еще
нет.
Очень
досадно,
что
так
нео жи дан но
не
удалось
нам
пов идат ьс я
в
де нь
отъезда.
Дорогу
мы
пере несли
дов ол ьно
сносно,
хотя
всего
было
много,
и
огорчений
и
неп ред в иде нных
неприятностей.
Я
да же,
во п реки
ожи дан ия м,
хорошо
перенес
автомобиль,
хотя
мы
ск акал и
на
нем
107 верст!
Теперь
все
вош ло
в
но рму,
и
мы
уже
отдыхаем,
наслаждаемся
з десь
при родой.
Не
пог одой
пока,
потому
что
за
все
время,
как
мы
зд есь
(2 нед[ е ли]),
б ыло
только
2—3
дня
настоящих
южных,
кры мс ких;
или
туман
с
моря
и
с
гор,
или
ветер
и
даж е
дождь.
Ус пок аиваю сь ,
гово р я,
что
это
в ре­
м енно е.
Ж ивем
мы
зд есь
очень
хорошо,
ух од
и
пища
—
великолепные.
Живем
в
комнате,
где
жил
Л.
Н.
Толстой
в
свой
последний
приезд
сюда,—
помните,
как-т о
он
был
за
не скол ько
лет
до
смерти
в
Крыму
и
им енно
зд есь
в
Гас п ре2. Есть даже дорожка
Толстовская,
по
кот о рой
он,
видимо,
здесь
гулял.
Я
так
зд есь
и злен и лся,
что
с
тр удом
продолжаю
наши
иллюстра­
ции
:).
Пол овин у
все-таки
одол ел,
а
остальные
6 штук что-т о
туг о
и дут.
Пр а вда,
трудно
выбрать
час
для
работы.— Утром
всякие
мои
лечени я
за нима ют
вр емя
до
12; от 12
до
2—
на
солнышке
(если оно есть)
или
просто
на
балкон е
сидишь,
д ышишь
эти м
чудесным
бл агосл ове нны м
воздухом
гор
и
моря,
воздухом,
который
то
напомнит
запахи
ро з,
тр ав
и
кипарисов,
то
свежи й
и
соленый
запах
далекого
моря
внизу.
С ид ишь,
см от ришь
на
все
это
кругом
и
ст ара ешь ся
не
пропустить
ни
одной
минуты,
такая
жадность!
В едь
опять
придется
месяцами
сидеть
на
Вве­
д енск ой
и
вдыхать
дым
буржуйки
п
кухонного
чада.
Потом
обе д,
после
обеда
до
5—
отдых,
и
вот
вечером
от
5до8—
н емн ого
и
порису еш ь .
Но
и
эго
не
всегда
удае тс я.
Обычно
кто-нибудь
уже
подходит,
и
нач и­
нается
разговор—обычный
русский,
длинный,
пе ре скакива ющи й
с
одного
п ред[ мета]
на
другой
и
н ичем
не
кончающийся.
..
В
8 ужин и чай,
а
там
уже
темно
—по
комнатам
и
спать.
Вот
и
весь
де нь.
Как
ви дит е,
трудно
выкроить
из
всего
этого
час
для
работы.
Постар а ю сь
все-та к и
в
эти
две
педели
сделать
остальные
ри сунк и
и
прислать
их
Ва м.
Торо­
п ите
стариков
начать
делать
клише,
ведь
с
их
темпом
мы
никогда
не
сдвинемся
с
места
4. Очень мучаюсь тушью и перьями,
что
взял
с
с обой, —
такая
получается
толстая
грубая
линия ,
что
я
прямо
в
отчаянии,
никак
не
удает ся
сделать
то нкий
штрих,
как
в
офорте.
За ви сит
ли
это
от
очень
ж ирной
туши
или
от
тонкого
ко нца
пер а
—
не
знаю.
Оч ень
м илая
компания,
все
молодые,
ученые
из
Москвы,
и
мы
много
проводим
в ре­
мени
в
и нтер есн ых
беседах.
Очень
хотелось
про ж ить
и
третий
м есяц,
но
не
знаю,
удастся
ли
это
устроить.
Жить
же
здесь
на
св ои
ср едства
страшно
дорого.
Од на
дор ога
на
авт омоби ле
сд ела ла
в
на шем
бюджете
т акую
брешь,
что
ее
не
за ле­
чи ть
до
само го
Питера.
171

Ну.
всего
хорошего,
привет
всем
Вашим,
друзьям.
Не
забывайте,
пишите.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ГРМ,
ф.
70, ед.
хр.
19, лл.
3—5 .
1Ф.
Ф.
Нот гафт у.
2Л.
Н.
Толстой
жил
в
Гаспрс
(именье гр .
С.
В.
Паниной)
с
8 сентября
1901 по 25 июня 1902 года.
3 К монографии о Б.
М.
Кустодиеве,
которую
писал
В.
В.
Во ино в,
а
и ллюст ри­
ровал
сам
художник.
4 «Старики»
—
сот руд ники
Комитета
популяризации
художественных
из даний
Николай
Николаевич
Чернягин
и
Ив ан
Михайлович
Степанов.
Ре чь
и дет
об
изд а­
нии
монографии
о
Б.
М.
Кустодиеве.
И.
Б.
КУСТОДИЕВОЙ
18 иная 1923, Гаспра.
...Этюдов
еще
не
пи сал,
рисую
портреты*
и
заказной
о дин
м олод ой
ев р[ейс ко й]
дамы.
Как
ко нчу
(она едет на этих днях домой), так начну
писать
красками.
Правда,
я
еще
так
себ я
чувствую
слабым,
что
писа ть
красками
ме ня
очень
может
утомить,
и
вот
я
до
сих
пор
все.
..
откла­
дываю.
Не
знаешь,
что
это
произошло
с
Шостаковичами1
23—
они
еще
не
пр ие хали,
мы
ждали
их
в
суб [бот у]
и
воск[ресенье], когда они должны
были
быт ь
уже
здесь,
как
бы ло
[сообщено]
в
их
телеграмме.
Ес ли
бы
они
отложили
ден ь
отъезда,
они
бы
да ли
знать.
Не
случи ло сь
ли
что
в
дороге?
А
мам а
наняла
им
ко мна ту
уже
неде ли
полт о ры
на зад.
Здесь
се йчас
хорошая
музыка,
у
нас
пи ани ст
Игумнов
из
Мос квы
и
Пав ел
Ми наев
— баритон
Бол[ыного]
театра
из
М [о скв ы], обоих я нарисую *.
Сделал
портр[ет]
Шаронова...4
1 В крымском санатории Дома ученых в Гаспре Кустодиев исполнил много
портретных
рисунков,
в
том
числе
портрет
пианиста
П.
Я.
Семенова
(карандаш,
сангина,
ГР М), профессора П.
Н.
Сакулипа
(карандаш,
сангина.
Музей
Института
русской
литературы,
Ле нингр ад), М.
Д.
Шос т аков ич
(графитный и цветные каран­
даши,
с обрание
М.
Д.
Шостакович).
2 Речь идет о Дмитрии Дмитриевиче Шостаковиче и его сестре Марии Дмит­
риевне.
3 Кустодиевым были исполнены портреты пианиста К.
И.
Игумнова
(каран­
даш ,
сангина,
Музей-квартира
И.
И.
Бродского,
Л енингра д)
и
артиста
П.
К.
М ина­
ева
(карандаш,
акварель,
Госу дарст венны й
центральный
театральный
музей
имени
А.
А.
Бахрушина).
4 Портрет В .
С.
Шаронова
(карандаш,
сангина,
местонахождение
неизвестно).
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
18, л.
51.
172

<■». Ф.
НОТГАФТУ
16 ноября 1923, Москва.
. . .С егодня
сообщили
мне,
что
на
завтра
в
2 часа назначена Фер­
стером
операция,
и
начали
мен я
уже
приготовлять
к
ней.
В
сущности,
приготовлений-то
особенных
и
нет,
вз ял
в анну,
а
теперь...
сижу
и
рисую
грим ы
для
«Своих людей» *.
Р абот ать -то
скоро,
м[ож ет]
б[ыть], и не при­
дется,
а
рисунки
пока
ус пею
сделать,
от ошл ют
же
их
на
этих
днях.
Чу вству ю
себ я
отлично
и
бодро
иду
на
все ,
а
в
случае...
уд ачи
— самые
рад уж ные
перспективы
на
буд уще е.
Здесь,
конечно,
не
то,
что
у
Цейд-
лера,
в
смысле
обст ан овк и
и
ухода
—
ну,
да
ка к-ниб [уд ь], надо приспо­
собляться.
Зато
ч удес ное
м есто
против
Нескучного
сад а
—
простор,
воздух,
из
окн а
видны
Вор обьев ы
горы.
Погода
—
чудесная...
ГРМ,
ф.
117, ед .
хр.
60, л.
35.
1 Художник исполнил эскизы декорации и костюмов к комедии А .
Н.
Остров­
ског о
«Свои люди
—
со чт емся », которую предполагал поставить петроградский Ака­
демич ес кий
театр
драмы
(6. А лек с а нд рин с ки іі); спектакль не был осуществлен .
И.
Б.
КУСТО ДИ ЕВ ОЙ
16 ноября 1923 [Москва] .
Мил ая
и
дорогая
Иринушка,
Пишу
те бе
нак ан уне
завтрашней
операции,
назначенной
в
2 ч[а са]
дня;
завтра-то
уж
будет
неко г да
писать,
все
утр о
занято
приготовлением
к
ней.
Чувствую
я
себя
отлично
пока.
Наркозу
бол ь шого
давать
мне
не
будут,
а
только
местн ую
анестезию
сделают.
Ри сов ал
с ег одня
гримы
для
Остр ов ско го 1, сделал 9
рис [у нко в]
—
конечно,
все
пришло сь
наспех
де лать .
Ра бо тать
в
комнате
с
открытой
дверью
в
коридор,
где
бродят
хром ые ,
завязанные
и
забинтованные
боль­
ные —
это
не
очень-то
уда ч ная
об стан овк а
для
рис [о ва ния]
типов
Ост -
р[ов с ко го]. Н\, да что сделано,
то
сдела н о.
М[ ожет]
б[ыть], еще в театре
л
не
пой дут
на
мои
ус лови я
и
не
возьмут
пьесы.
О тно шусь
к
этому
до вол ьно
хладнокровно.
Ну,
милая,
целую
тебя,
желаю
ус пеха
в
работе
и,
особенно,
в
работе
над
с обой
и
над
своим
отношением
к
людям.
Пр и­
вет
знакомым,
Бу бли ченк о
и
др.
Обн им аю,
целую.
Тво й
папа.
_____________________________
Г РМ,
ф.
26, ед.
хр.
18, л.
53.
1Пьеса «Свои
лю ди
—
соч т емся ».
173

К.
Б.
КУСТОДИЕВУ
29 июня 1924, Луга.
Милый
Кира,
Получил
я
тво е
пис ьм о,
где
ты
пишешь
о
натюрморте,
который
дол­
жен
написать
по
за д анию, — «ок раше нные
пр ед меты
на
воз д ухе ». Конечно,
это
лучше
всего
сделать
бы
здесь,
поставивши
чт о- ниб удь
на
балк оне
или
на
о кно
в
ком нат е
как
раз
на
фо не
сосен,
что
растут
у
п ас;
это
м ожно
бы
сделать
красиво.
В
о дин
из
приездов
твоих
сюда
мож но
б ыло
бы
это
и
устроить.
Ты
бы
захватил
все
материалы
(фанеру,
краски,
складной
мольберт)
п
на писа л
бы
все
это.
Е сли
это
будет
сложно
и
т ебе
не
удалось
бы
пр о вести
зд есь
нужное
вр емя
для
писания,
тогда
по ст авь
натюрморт
у
ме ня
в
с пал ьне
на
окне,
там
удо бн ее
все го.
О кно
можно
открыть,
в едь
там
до во льно
занят н ый
вид
на
огоро ды
и
дома.
Я
не
очень
понимаю,
что
озн ач ает
выражение
«из окрашенных пред­
мето в».
Всяк ий
пр едме т
имеет
ц вет,
или
з десь
на до
понимать
точно,
то
ес ть
предмет,
выкр аш ен ный
в
какой-нибудь
ц вет.
Неу жел и
опять
эти
идиотские
кубы
и
шары,
вымазанные
в
синьку
и
сурик?
Е сли
же
Это
не
та к,
то
просто
поставишь
какие-нибудь
кувшины,
опять
кус ок
ц ветн ой
бум аги ,
синей
или
желто й ,
или
книги
в
цветном
пе репле те ,
коробки
и
т.
д.
Можно
еще
сделать
та к:
па
окно
положить
ш ляпу
мою
серую
(пли
дамскую
ц ве тну ю ), книгу цветную («Историю»
Бен уа
или
«Аполлон»),
кувшин
ц вет ной
или
бе лый,
в
н его
ветку
зелени,
напр[имер]
кл ена
(он
дол го
простоит) —
вот
и
простой
сюжет,
а
на
фоне
ок на
—
целая
к ар­
тина.
Вот
что
я
думаю.
Оч ень
б ол ьшого
не
нач инай.
Целую
тебя,
п ри­
вет
тов ари щ ам.
Тво й
папа.
Публикуется
по
к опии,
с де ланной
Ю.
Е.
Кустодиевой
и
хранящейся
у
адресата.
1 августа 1924, Луга.
Дорогой
и
милый
Кира.
Целую
те бя
и
желаю
благополучного
путешествия
— как
бы
я
поехал
с
тобой,
если
бы
был
зд ор ов!
Ты
еде шь
как
раз
в
те
места ,
где
я
бы л,
ко гда
мне
бы ло
16 лет,
и
у
м еня
остались
об
этой
по ез дке
самые
лу ч­
шие
вос п оми нан ия.
А
теперь
и спол ни
мою
просьбу:
возьми
с
соб ой
ал ь­
бом
(тот,
что
я
тебе
подарил)
и
всю
дорогу
рисуй
в
нем
—
хо ть
бы
в
3—4 -х
чер та х,
но
зарисовывай
виденное
—
пе йз аж,
людей,
груп пы ,
лошадь,
животных,
вс е,
что
увидишь.
Никогда
не
стесняйся
работать
174

на
лю дях
—
это
первое
и
самое
гл ав ное
пр ав ило;
приучив
себ я
к
этому,
приобретаешь
легкость
и
быстроту
в
набросках
и,
главное,
будеш ь
из у­
чать
искусство
прямо
в
самой
жизни,
среди
л юдей
— только
т аким
обра­
зом
мож но
выработать
свой
взгляд
на
предметы
и
св ой
подхо­
дик
к
изображению—
иначе
все
будет
отдавать
чем-то
виденным,
не
своим.
Все
эти
наброски
станут
те бе
в
бу ду щем
мат ер и алом
для
э скизов
и
ка ртин.
Если
ие
успеешь
их
сдел а ть
акварелью,
вечером
раскрась
их
по
па мя ти.
Хорошо,
если
бы
там
представилась
возможность
что-нибудь
заработать
—
плакатами
или,
м[ожет]
б[ы т ь], какую -н ибудь
д екор ацию
—
да же
театральную
постановку
( конечно,
средствами
провинции).
Все
б ери
и
нс
отказывайся,
а,
гл авно е,
никогда
не
говори: «Я не умею»,
«да не сделаю». . .
Ну,
обн им аю
тебя,
бу дь
зд оро в,
приезжай
с
запасом
рисунков,
впе­
чатлений,
а
главное,
здоровья.
Любящий
тебя
папа.
Публикуется
по
копии,
сде ланной
Ю.
Е.
Кустодиевой
и
хр ан яще йся
у
адресата.
Э.
Ф.
Г ОЛЛЕР БА ХУ
75 дек[ а6р я] 1924 [Ленинград].
Многоуважаемый
Э рих
Федорович.
Посылаю
Вам
т рону тую
ко е- где
В ашу
заметку
о
по р третах
Ленина
*.
Расписываюсь
под
ней
обеими
рук ам и;
в се,
что
Вы
написали,
очен ь
то чно
передает,
что
я
гов ори л
Вам.
Рисунки
к
«Лилиной» 2 делаю,
думаю,
что
все
сделаю
в
начале
сле­
дующей
педели.
Во
всяком
случае
по зво ню
Вам
з аран ее
и,
быть
может,
пришлю
часть
сделанных
ри сунк ов
и
на
этой
неделе.
Ваш у
р уку.
Готовый
к
усл угам
Б.
Кустодиев.
ГПБ,
ф.
Голлербаха,
No
114.
1 Часть записанных Го .іл ер ба хо м
высказывании
К ус тод иева
о
работе
над
обра­
зом
В.
И.
Ленина
был а
им
поз дн ее
опубликована
в
статье
«Художники о Ленине»,
напечатанной
в
«Красной газете» 14 сентября 1927 года ( ве ч.
в ып у с к). Голлербах
приводит
их
и
в
своих
восп ом инан иях
о
Кустодиеве,
публикуемых
в
настоящем
сборнике.
-
Р ечь
ид ет
об
иллюстрациях,
выполнявшихся
Кустодиевым
для
сборника
«Детям о Ленине», выходившего под редакцией 3 -
И.
Лилиной.
175

<I>. <I>. НОТГ АФ ТУ
7 февраля 1925, Москва .
...Приехал
сю да
и
прямо
попал
в
самую
г\ щ\
работы;
через
час
по сле
приезда
был
уже
на
репетиции
«Блохи» *.
Р епет иция
бы ла
«адо­
в а я », как их называют,
первая
в
костюмах
и
гримах,
конечно,
вся
еще
сырая,
с
длиннотами,
с
местами,
к отор ые
на до
выбросить
п
сократить,
но
бы ло
уже
очень,
оче нь
м ного
хорошего.
Ча сть
д еко ра т ивная,
то
есть
исполнение
мо их
эс киз ов
(худ[о ж ники]
Матрунин
и
Лпбаков)
бы ла
вне
ка ки х-л ибо
замеча ни й,
вышло
очень
ярко,
весело
и
бодро,
и
да же
крепче,
чем
на
эскизах.
Конечно,
как
и
на
всякой
сцене,
освещение
здесь
играло
ро ль
большого
усилителя
красочных
эффектов.
К ос тюмы
и
гримы,
как
и
всегда
з десь.—
это
двойники
мо их
рисунков.
Многие
выш ли
очень
курьезны.
Хорош
царь
— толстый,
добродушный,
не
то
лихач,
не
то
по лово й,
и
вместе
с
тем
оче нь
по хож ий
на
какого-то
ве лико го
князя
в
молодости.
Сейчас
бу дет
2-я
р епетиц и я,
и
в
по недел ьник
для
печати
и
«знат­
ны х»
приглашенных,
после
кот орой
я
еду
домой.
Был
вчера
на
«Гамлете», спектакль исключительный.
Чехов
—
Гамлет
меня
со в ерше нно
потряс
сво ей
ге ни аль ной
силой
и
темпераментом.
П ер­
вый
раз
я
вид ел
не
Га млета ,
дек лами рующе го
стихи
Шекспира,
а
Г ам­
лета—
живого
человека.
Ни
одного
мо мен та
по ниж ения
и
осла блени я
этого
чувства
глубочайшего
нап ряж е ния
всег о
его
существа,
одержи­
мо го
одно й
только
мы сл ью.
..
«найти правду», «отыскать светлого,
лу ч­
ше го
человека».
Гри м,
голос,
жесты ,
все
в
соответствии
с
этой.
..
зах ва­
тившей
его
мыслью.
Какая
изумительная
красота
в
сценах
с
Полонием
(с книгой), с Офелией,
момент
душевной
слабости
и
признания
в
соб­
ственном
бессилии,
с
ч ер епом
Йорика
и
потрясающая
картина
смерти,
простая
до
п римити вн ого
лаконизма!
С
мо мен та
появления
его
на
сцене
до
конца
он
держит
ве сь
зрительный
з ал , [который]
с
затаенным
д ыха­
нием
и
на пряже нны м
вниманием
[стремится]
не
пропустить
ни
одного
слова.
По сле
такой
и гры
Шекспир
делается
как-то
б лиже,
оп ять
нужным
(все «то лсто вс ко е»
отрицание
его
2 и подчеркнутое « ну,
уж
я-то
его
не
при зн аю»
куда-то
проваливаются)
и
единственным
сер дц евед цем,
ставя­
щим.
..
бол ьш ие
и
ве кове чны е
в опрос ы
жизни
и
смерти.
Спе ктакль
остает ся
в
па мяти
очен ь
надолго
и
волну ет,
как
еще
не
волновал
м еня
ни
один
из
до
сих
пор
виденных.
Внешность
—
весьма
скромная
и
не за­
ме т ная.
..
служит
только
фо ном
для
игры.
Все
перенесено
в
средневе­
ковье,
и
это
не
плохо
—
больше
ст р огости
и
четк о сти
и
еще
больше
заметен
образ
Г амл ет а-ры царя.
Как
бы
я
был
ра д,
если
бы
удалось
мне
написать
Ч ехова
в
этой
роли.
Ду маю
это
сделать,
когда
они
прие ду т
176

в
Петербург.
Е сть
изумительные
мом ент ы,
пр ос ящ иеся
на
кар тину ,
стоят
у
ме ня
перед
гл аз ами,
и
так
было
бы
жалко
не
зафиксировать...
этого
образа
Га млета .
Наша
пос т ано вка
была
еще
раз
и
^же значительно крепче, 7-го
в
суб­
б оту.
Был
«министр изящных искусств» 3, много говорил комплиментов,
отнесся
«весьма благосклонно»
и
т.
д.
Подробности
при
св идани и.
Во обще
м ного
дет ал ей
весьма
любопытных.
1 Давид Петрович Штеренберг
— заведующий
от де лом
ИЗО
Наркомпрооа.
2 Петр Иванович Нерадовский в то время заведовал художественным отделом
Государственного
Рус ского
музея.
Се год ня
бол ьшая
генеральная
вечером,
для
печати
и
здешнего
«света»,
устанавливающего
успех
или
н е\с пеѵ
пьесы.
Завтра
едем. ..
ГРМ ,
ф.
117, ед .
хр.
61, лл.
14-16 .
1 Кустодиев исполнял эскизы декорации и рисунки костюмов для пьесы
Е.
И.
Замятина
«Блоха», поставленной режиссером À. Диким
в
МХАТ- 2 .
Нахо­
дятся
в
Государственном
центральном
театральном
музее
им ени
А.
А.
Бахрушина
и
в
частных
собраниях.
2 Кустодиев имеет в виду мнение Л.
Н.
Толстого
о
том,
что
все
драмы
Шекс­
пира , «не исключая из них .Г амле та“
и
др .,
не
то лько
не
зас луж и вают
тог о
в ос­
хваления,
с
кот оры м
пр инято
судить
о
них,
но
в
худ о жествен ном
отношении
ниже
всякой
критики»(Л.
Н.
Толстой.
О
Ш експире
и
о
драме.—«Русское
сл ов о», 1906,
12, 14—18
и
23 ноября) .
3 Имеется в виду А.
В.
Луначарский,
народный
комиссар
просвещения
РСФСР.
Д.
П.
ШТЕРЕНБЕРГУ
1
ф е враля
1925, Ленинград,
Введ енская, 7, кв .
50.
Многоуважаемый
Давид
Петрович.
П.
Ив.
Пе радов с кий1
2 очень просит меня уступить Русскому музею
мою
карт ину
«Купчиха на балконе» 3, о которой был у нас с Вами раз­
го вор
в
бытность
мою
в
Москве,
когда
я
прос ил
Вас
ее
устроить
в
Тр еть я­
ков ск ую
г алер ею.
Теперь
я
склонен
думать,
что
лучше,
если
она
будет
здесь
в
музее,
а
потому
и
обращаюсь
к
Вам
с
моей
бол ьшой
просьбой
уступить
се
Нер ад овск ому ,
который,
кстати,
ед ет
в
Москву
и
прив езет
ее
сам
с юда.
Это
м еня
еще
устроило
бы
и
с
той
стороны,
что
надо,
как
Вы
говорили,
ее
просмотреть
и
самому
убе ди тьс я,
каковы
оказались
на
ней
повреждения
по сле
ее
такого
д олг ого
путешествия
по
Е вро пе4.
Остаюсь
с
искренним
уважением
и
готовый
к
ус лу гам
Б.
Кустодиев.
ГРМ ,
ф. 26, ед.
хр. 6, л. 31.
17 Б.
М.
Кустодиеі
177

3 Имеется в виду картина « Ку пчи х а
за
ч а ем » (масло, 1918, ГРМ).
4 Картина была на XIV Международной выставке искусств в Венеции в 1924 году
и
на
Художественной
выставке
в
Брюс се ле
1924 года.
Г.
С.
ВЕР ЕЙ СКО МУ
20 февраля 1925 [Лепитрал].
.. .Если
бы
ты
знал ,
как
я
ничего
не
хочу
работать
после
поездки
в
М оскв у!
Эта
поездка
ме ня
как-то
выбила
из
привычной
колеи,
взвол­
новала,
и
работа,
которую
я
делал
до
сих
пор,
вдруг
как-то
потеряла
всякую
привлекательность,
у
мен я
к
ней
пропал
всяк ий
вку с
—
хочется
ра бо тать
для
«себя»
и
ни
для
«кого», никаких заказов!
Увы
—
эт о,
ви ди мо,
невозможно,
опять
надо
рабо та ть
«чужие»
и
никому
не
нужные
вещи,
а
как
хо че тся
просто
сидеть
за
хол ст ом
и
ра бо тать
с
мо де ли,
с
натуры,
ибо
эта
постоянная
работа
«выдумки и отсебятины»
страшно
утомляет.
Добу-
ж инс кий
тоже
прислал
мне
пис ьмо ,
открытку
с
моей
«купчихой»
из
Бер­
лина,
но
на
этой
о ткры тке
че го- то
написано,
что
я
по ка
и
не
мог
разо­
брать,
какие-то
берлинские
восторги,
и
в
чем
они
заключаются,
я
так
и
не
узнал...
Частное
собрание
в
Ленинграде.
II. И.
НЕРАДОВСКОМУ
21 апреля 1925, Петербург
Дорогой
Пет р
Иванович,
Всеволод
Владимирович
Воинов
сообщил
мне,
что
моя
«Купчиха на
балкон е»
на ко нец-т о
приве зена
из
Москвы
и
тепер ь
у
Вас
в
музее.
Так
как
у
нас
с
Вами
б ыло
у слов лено ,
что
отдаю
я
эту
картину
Вам,
если
Вы
ее
по
получении
сейчас
же
повесите
в
залах,
то
моя
к
Вам
покорнейшая
просьба
не
отк ла ды вать
этого
в
долгий
ящи к.
При
первых
хороших
днях
я
мечтаю
приехать
в
музей,
который
еще
не
видел
в
Ваш ей
нов ой
развеске.
Дружески
жму
Вашу
руку.
Ваш
Б.
К ус то диев.
ГТГ , 31/812.
178

Ф.
Ф.
НОТГАФТУ
25 апр[ ел я] 1925 [Ленинград].
Многоуважаемый
Г
о
с
и
з
д
а
г
Федор
Федорович
и
как
это
Вам
не
стыдно
обращаться
ко
мне,
европейская
известность
которого
уважается
не
только
во
вс ех
Ев роп ах,
но
даж е
была
год
тому
назад
перевезена
через
Атлантический
ок еан
в
Америку2
и
там
н ашла
в
разных
гор од ах
достойное
сво ей
величины
восхищение,
вы ра зи вшееся
в
прио б рет ении
некоторых
картин
за
самую
у сто йчиву ю
валюту
в
мире
—
доллары,
пользующиеся
всеобщ им
уважением
и
любовью
—
предлагать
мне
25 жалких ...
рублей
за
и спо лнение
р ис унка
о блож ки
(что я сделаю
с
удовольствием
и
25 рублей приму с благодарностью), когда всем
издателям
известно,
что
ме ньше
как
за
50 рублей со мною знакомиться
не л ьзя?
? ? Только помня нашу с Вами долголетнюю испытанную дружбу,
я
соглашаюсь
на
Ва ше
предложение
и
постараюсь
оправдать
Ваше
ко
мне
доверие,
сде лав
эт от
рисунок
в
продолжение
следующей
недели.
Надеюсь,
Вы
и
впредь
не
оставите
ме ня
Вашим
расположением,
и
за
этим
заказом
последует
ряд
таких
ate симпатичных предложений ( т о
ес ть
25-рублевых).
Сердечно
целую
Вас
(хоть этого,
ка же тся,
в
присутственных
местах
и
не
делается,
разве
только
когда
к акой -ни будь
о тве тств енн ый
работник
о стается
вд воем
с
хорошенькой
пиш-барышней)
и
желаю
всего
лучшего.
Ваш
всегда
не измен н ый
Б.
Кустодиев.
ГРМ,
ф.
117, ед.
хр.
61, лл.
20, 21;
1Ф.
Ф.
Нотгафт
руководил
художественной
час тью
Л енинг ра дско го
отделе­
ния
Государственного
издательства.
2 Шутка по поводу участия на Выставке русского искусства в Америке
в
1924 году .
И.
Н.
А ДЕ Л ЬФИНСК ОМУ
1
8 декабря 1925 [Ленинград].
...Я
про жил
в
тех
места х
д есять
лег
и
счита ю
эти
го ды
одними
из
лучших
в
своей
жизни.
Все
те
ме ста.. .
все
это
пейзажи,
которые
я
кажд ый
год
ри сов ал
и
которые
вошли
ко
мне
на
ка рт ины
как
материал.
Всю
эту
округу
я
знал ,
как
своп
п ять
пал ьцев ,
бродя
каждый
де нь
17*
179

там
с
ружьем.
Живя
в
Ле нинг рад е
зимой,
каждый
раз
к
в есне
уже
п од го то влялся
ехать
на
лет о
ту да,
мечтая
об
эт их
всех
любимых
лесах
и
перелесках...
Музей
имени
Б.
М.
Кус тод иев а
в
селе
Островском.
1 Адельфинский Иван Николаевич,
сельский
учитель.
Поводом
для
этого
письм а
послужили
следующие
обстоятельства.
30 июля
1924 года волостной Совет рабочих и крестьянских депутатов села Семеновское -
Лапотное
Ки неш емс кого
уезда
Ива ново - Во зн есенско й
г убер нии
командировал
в
Ле нингр ад
секр етар я
волисполкома
П.
М.
Коробова
«для доставки гр- н у
Кусто­
диеву
принадлежащего
ему
„Бюста старика*» («Архиерей в митре», дерево,
І914).
В
результате
б есед
с
И.
М.
Коробовым
Кустодиев
направил
в
во лиспо лком
письмо:
Август
1924 г.
Ленинград,
Нее,іе нская, 7, кв.
50.
В
Семеновский
Волисполком.
Принося
мою
искреннюю
благодарность
за
сохранение
д ер евянно го
бюста
моей
работы,
который
я
по луч ил
в
настоящее
время
от
товарища
II. М.
Коро­
бова,
прошу
Вол испол ком
принять
от
меня
в
дар
дом
мой
и
землю
«Терем»
для
культурных
надобностей.
Хотел ось
бы,
чтобы
там
была
школа.
Б.
Кустодиев.
«Когда в Ленинград для заключения договора с Кустодиевым приехал работ ­
ник
волисполкома
т.
Коробов,—
пишет
по
этому
пов оду
газета
„Колхозник“, —
то
Кустодиев
ему
за яв ил:
.Моя мечта
— использовать
усадьбу
под
школу“.
За
Это
в зялся
м ест ный
учитель
И.
Н.
А дел ьфин ски й.
Он
обратился
с
призы­
вом
к
крестьянам
деревни
По чинок- По жар ище,
Машихинского
сельсовета,
о
пере­
бро ске
усадьб ы
и
использовании
ее
под
школу.
Крестьяне
живо
откликнулись.
Было
от работ ано
тогда
1712 человекодней и 358 конедней.
Также
были
приняты
м еры
к
розыску
расх ищенног о
имущества
и
оборудов ани я .
Вскоре
у чени ки
П оч ин ок-П ожа рищенс кой
шк олы
писали
Кус тодие ву,
что
они
занимаются
в
бывшей
его
усадьбе
и
по
развешанным
его
ка рти нам
учатся
рисо­
вать.
..
Обрадованный
э тим
известием
Бо рис
Мих айло в ич
п рислал
ученикам
новогод­
ние
п одарк и
— игрушки,
конф ет ы,
краски
для
рисования,
руководства
и
пр .»
(М.
Син и
ц
и
н.
Где
жил
и
работал
Кустодиев.—«Колхозник», 1936, 9 февраля).
Ф.
Ф.
НОТГ АФТУ
18 января 1926 [Ленинград].
.. .Сижу,
делаю
гравюру
на
линолеуме
1 (новый жанр
—
новое
увлече­
ни е,
к
бол ьшом у
огорчению
ок руж ающ их
меня,
ибо
в сем
начинает
казаться,
что
я
несколько
рехнулся
— сижу,
что-то
ковыряю
весь
день
и
имею
восторженное
состояние
духа
по
этому
поводу
—
приз наки
угро­
жающие)
и
на чал
бе с конеч ную
серию
обложек
к
Вяч .
Шишкову2
и
иллюстрации]
к
Кази ну ... 3
180

.. .Кончаю
портрет
«девицы в розовом», хотя такая еще тьма,
что
бывают
дни,
когд а
от ка зываю сь
ее
писать
и
отсылаю
домой .
За нят
проектом
написания
кое-чего
на
выставку
в
Венецию4, куда хотел бы
пос ла ть
и
вещи
из
Америки
5.
Написал
соответственное
письмо
Гр абарю ,
настаивая
на
их
возвращении.
..
Мстислав
6 [прислал]
открытку
к
Новому
году,
что -то
кисловатую
—
пишет
«нет заказов».
ГРМ,
ф.
117, е д.
хр.
61, л.
32.
1 В 1926 году Кустодиевым было исполнено большое количество линогравюр
^портретов и жанровых сцен).
2 Кустодиев исполнил обложки к следующим произведениям В.
Я.
Шишкова:
«Таііга», «Страшный Камо, «Спектакль в селе Огрызове», «Свежий ветер», «Кол­
довс к ой
ц вет ок », «Ватага», «Пеііпус-о з еро », «Торжество», «Диво -д ивн о е », «Ржаная
Ру с ь» (Л., «Земля и фабрика», 1926).
3 Кустодиев исполнил обложку и 12
ил лю ст раций
к
поэ ме
В.
Казина
«Лисья
шуба
и
люб о вь » (М., «Современные проблемы», 1926).
4 Речь идет о Международной выставке искусств в Венеции в 1926
году,
на
которой
Кустодиев
участвовал.
5 То есть произведения,
к оторы е
бы ли
па
Выста в ке
русского
искус ств а
в
А мерик е
в
1924 году .
6М.
В.
Д обу жинс киі і,
в
1924 году уехавший за границу .
П.
А.
ВЛАСОВУ
26 февраля 1926, Ленинград.
Дорогой
Павел
А лексеев ич ,
Посылаю
Вам
монографию
а
вместе
с
ней
и
мою
самую
горячую
и
искреннюю
благодарность
за
ту
Вашу
любовь
и
исключительное
в ни­
мание,
которое
Вы
выказали
мне,
когда
я
тридцать
лет
то му
назад
пр и­
шел
к
Вам
со всем
еще
мальчишкой
и
нашел
у
Вас
все
то,
что
сд елал о
мен я
худож ником:
любовь
к
нашему
искусству
и
фанатическое
отно­
шение
к
труду
—
без
того
и
другого
я
не
мыслю
с ебе
нико г да
пр ина д­
лежности
к
этой
почетной
к ор пора ции
лю дей
искусства.
Не
знаю,
у да­
лось
ли
мне
сделать
и
выразить
в
мо их
ве щах
то,
что
я
хотел,— любовь
к
жизни,
радость
и
бодрость,
любовь
к
сво ему , «русскому» —
это
было
всегд а
единственным
«сюжетом»
мо их
картин...
...Для
«души»— очен ь
увлекся
гр ав юрой,
задумал
ряд
портретов
артистов
и
пи са телей ,
как
сделаю,
пришлю
Вам.
Бу ду
Вам
очен ь
благо­
дарен
за
весточку.
Наш
сердечный
прив ет
Марии
Николаевне.
Целую
Вас
и
обн имаю .
Всегда
л юбящи й
Вас
Б.
Кустодиев.
Астраханская
картинная
галерея
имени
Б.
М.
Кустодиева.
1 Вс.
Воинов.
Б.
М.
Кустодиев.
Л.,
Госиздат, 1925.
181

Г.
А.
КУКУ
29 марта 1926, Ленинград .
Дорогой
Густав
А нт он ович!
Пишу
Вам ,
во сст ав
от
одра,
то
ест ь
кровати,
где
жес т око
боролся
по лто ры
неде ли
с
«грибом», который засел в меня и так поломал,
что
до
сих
пор
в
с ебя
не
приду;
вот
сег о дня
полегче.
Пи шу
Вам
вот
по
какому
поводу.
Сманили
ме ня
ны нче
Ахровцы
1 участвовать у них в Москве.
Не
участвовать
нельзя
по
многим
причинам,
а
быть
на
выставке
2 даже
необходимо
по
соображениям
весьма
политическим,
и
вот
я
решил
дать
им
сво и
вещ и,
а
уж
если
выставлять,
то
не
визитные
карточки,
а
«нечто» .
И
так
как
Москва
нас
совсем
затмила,
хочется
показать,
что
уж
не
так-то
мы
эт ого
за служ ива ем.
II вот я мобилизую свою тяжелую артил­
лерию.
Думаю
ко н чить
«Венеру»’, ряд портретов даю (неко то р ые
не
бы ли
еще
в
Мо ск ве), и главное,
собрать
ог
друзей
то,
что
они
могли
бы
дать.
И
вот
первая
просьба
к
Вам
—
не
дадите
ли
В аши
3 вещи: «Лето» .
«Осень»
и
«Весну».
Был
бы
Вам
весьма
обязан
за
Ва ше
согласие.
БУД )
просить
еще
у
Г орд она
и
Бродского.
Есл и
Вы
согласны,
дайт е
знать
мне
сейчас
же
по
получении
этого
письма,
так
как
торопят
с
каталогом,
а
не
могу
еще
ничего
для
н его
дать,
не
и мея
наверное
всего
количества
выставляемых
вещ ей.
Жду.
Приезжайте
смотреть
гравюру
Монахова
'.
Она
и
бы ла
п ричиной
мо его
«гриба», пострадал,
мо жно
сказать,
за
искусство.
Прошу
Вас
передать
мой
сер дечн ый
привет
Н адеж де
Сер геев не.
Ваш
Б.
К у сто диев.
Хра нит ся
у
адресата.
1АХРР —
А ссо циаци я
худ ож ников
революционной
России;
воз ни кла
в
1922 году.
Входившие
в
нее
художн ик и
ставили
пе ред
с обой
цель
от раз ить
в
своих
произведе­
ния х
новую
советскую
дейс тви тель но сть .
Кустодиев
вступил
в
эту
ас с оциацию
в
1923 году .
2 Речь идет о выставке АХРР 1926 года—« Жи зн ь
и
быт
народов
С ССР»
(Москва и Ленинград) .
8 «Русская Венера». 1925—1926.
К ар тина
была
приобретена
А.
М.
Г ор ьким
для
художественного
музея
Ни жн его
Нов город а
(ныне г.
Г орь кий).
4 Речь идет о портрете Н.
Ф.
Монахова,
в ыпол ненно м
Кустодиевым
в
1926 году
в
техни ке
линог рав юр ы.
И звестны
еще
два
портрета
Монахова,
исполненные
худож н и ком
в
том
же
году
кар анда шом
и
сангиной.
В.
В.
ВОИН ОВУ
211/ю.ія
1926, Ленинград.
.. .С тоит
прекрасная
погода.
Я
рвусь
из
города,
но
никак
ие
вы р­
в у сь. .. Старая и всегда новая песня!
Дум аем
в се-та ки
чи сла
4-го авг[ус та]
182

п оеха ть
в
Лебедянь
(к Замятиным). Соб ла зн яет пр ов инция ,
еще
не
видан­
ная,
и
я блоки ,
которые
там
в
изобилии.
Ты
только
представь
—
сидеть
в
сад у
под
яблонями,
на
солнышке,
и
ничего
не
дел а ть.
Это
я
вижу
тольк о
во
сне,
а
когда
просыпаюсь,
все
ути
каждодневные
тяготы
и
суета
так
обседают,
что
я
прямо
физическую
тош н оту
испытываю,
когда
дел аю
ч т о-н иб[удь]
по
з ака зу-••
Был
в
Эрмитаже,
и
со всем
раздавили
ме ня
нетленные
ве щи
стариков.
Как
это
все
могуче,
сколько
любви
к
сво ему
де лу,
к акой
пафос!
И
как
ничтожно
то,
что
теп ерь,
с
этой
грызней
«правых»
и
«левых»
и
их
«лекциями», «теориями»
и
отовсюду
выпирающими
ги пер тр офи йными
самомнениями
маленьких
людей.
После
этой
поездки
я
как
будто
выпил
кр епко го,
пряного
вина,
которое
поднимает
и
ведет
вы ше
в сех
этих
будней
нашей
жизни:
хо чет ся
работать
много,
много,
и
хо ть
одну
бы
напис ат ь
ка рт ину
за
всю
свою
жизнь,
кот о рая
могла
бы
ви сеть
хотя
бы
в
пер едн ей
музея
Старых
Мастеров.
Был
гам
5 часов и,
конечно,
успел
только
дес яту ю
часть
осмо треть
того,
что
думал.
Час
провел,
изучая
и таль янс кие
кер ам ики
с
их
ли кую­
щ ими
чувственными
красками,
так
и граючи
положенными
на
блюда;
часа
полтора
у
Р ембр андт а
—10 лет его не видал!
Сна йде рса
и
Тициана
не
успел
хорошенько...
п осмот р еть,
как
время
б ыло
уход ит ь
— пробе­
жали
ме льком
Ван-Д ей ка
и
заглянули
к
Рубенсу!
Не
видал
французов:
Пусс ена ,
Клода
[Лоррена]—эт о
надо
[в]
другой
раз-
И
опять
потянуло
м еня
на
краски,
и
опя ть
стали
меня
мучить
ненаписанные
картины,
которые
давно
просятся,
чтобы
их
откуда-то
из вл екли
на
св ет
божий.
А
здесь
еще
поездки
на
нашем
авто
*, которые дают мне много живых
впечатлений;
то
груп па
деревьев,
то
да ли,
то
облака,
и
все
это
до лжно
сложиться
в
какие-то
картины.
..
ГР М,
ф.
70, ед.
хр.
19, лл.
17, 19, 20.
1В1926голуМ.
М.
Кустодиев
—
брат
художника
—
сам
собрал
по
частям
легко во й
автомобиль,
на
кото ро м
вывозил
Бориса
Миха йлов ича
за
г ород.
С.
В.
ЧЕХОНИНУ1
30 июля 1926, Ленинград,
Введенская, 7, кв.
50.
Мн огоува жа е мый
Сергей
Васильевич,
До
сих
по р,
несмотря
на
мои
неоднократные
попытки
получить
гоно­
рар
за
ис по лненну ю
по
Вашему
заказу
статуэтку
«Сидящая на сундуке
ж е нщин а» (в виде коробочки)2, я такового не получил,
хотя
прошло
так
м ного
времени
[с тех пор], когда этот заказ был мною исполнен.
В
нас тоя щее
вр емя
я
считаю
с ебя
свободным
от
данного
мною
слова
эту
183

статуэтку
ус ту пить
Вашему
заводу
и
отдаю
ее
для
работы
в
бы вн фій]
Императорский
завод3.
Также
Вами
не
б ыло
испо лнено
усло вие
относительно
двух
моих
выпущенных
для
про да жи
ста т уэ то к: ((Деревенский парень»
и
«Девушка» 4.
Ни
та,
ни
другая
не
были
присланы
для
моей
ор игинал ьной
о кра ски,
вы пу щены
были
в
самой
фантастической
и
нелепой
окраске,
по дпи сь
на
статуэтках
стоит
для
ме ня
со вер шенно
н езн ако мая
(моей на них не
имеется).
В
довершение
всего
обе
опи
появляются
от
Вас
в
Ру сск ом
музее,
о
чем
Вы
не
изволили
м еня
д аже
поставить
в
известность.
Экземпляров
в
бисквите,
что
т акже
бы ло
огов орен о,
я
то же
не
им ею.
Не
хо тел
бы
думать,
что
т акое
небрежное
и
бесцеремонное
отноше­
ние
к
моей
работе
исходило
от
Вас—поводов
к
этому
как
бу дто
и
не
имеет ся.
Покорнейше
прошу
Вас
разъяснить
мн е,
по чему
с
выпущенными
стату этка ми
все
это
произошло
и
как
и
на
к ого
я
мо гу
искать
пре­
тензии,
так
как
хочу
э тот
случай
п реда ть
гласности.
Готовый
к
ус лугам
Б.
Кустодиев.
ГРМ,
ф.
26, ед.
хр.
7, лл.
16, 17.
1 Сергей Васильевич Чехонин
—
художник-график.
В
1923—1923 годах был
гла в ным
художн и к ом
Волхов ск ог о
фар форо вог о
завода
(Новгородская губерния).
2 Речь идет о модели статуэтки,
исполненной
Кустодиевым
в
1923 году .
3 Ныне Государственный фарфоровый завод имени М .
В.
Ломоносова.
4 Речь идет о моделях статуэток 1923 года: «Девушка»
и
«Гармонист».
В.
В.
ВОИН ОВУ
11 августа 1926, .І ебе. г ян ь,
Тамбовской]
губ[ернии].
...Вот
мы,
наконец,
и
в
серд це
России,
богос пас аемой
Лебедяни.
Бугры,
церкви,
Д он,
гуси,
я блоки,
дали,
улицы,
поросшие
т рав ой,
и
х ол од, «адский»
холод
(сегодня печку топили,
замерзаю). . .
Солн ышко
поба лов ало
только
в
день
приезда,
погрелись
на
н ем,
си дя
в
саду
чудес­
ном
у
Замятина
с
в идом
на
«Тихий Дон»...
А
прис мот ре л
здесь
занятные
вещи.
Выписываю
краски
масляные;
п опр обо вал
темперой
— измучился,
ничего
не
и дет
—
ил и,
бы ть
может,
просто
разучился,
с идя
у
себ я
в
четырех
сте нах ...
Во
всяком
слу ча е,
полон
желания
р аб отать
и
набрат ь
мат е риал у.
И
все
это
в
дв ух
шагах
от
дома,
а
кое-что
прямо
из
окна. ..
Два
дня
сидел
[и]
ко нчал
рис унк и
мар ок
юби ле й ны х1, сделал аква­
рел ь
для
«Прожектора»...2
184

Де нь,
проведенный
в
Мо скв е,
м еня
очень
порадовал.
Час а
2 пробыл
в
м уз[е е]
Мор озов а3, изучая Сезанна и др.
Особенно
Сезанн
ме ня
в
этот
прие зд
как-то
гл уб око
пр о нял.
Он
весь
собран
в
одно
место
(взяты
ка ртин ы
от
Щу к ин а ); такое цельное и сильное впечатление!
Последняя
комната,
где
висят
картины
«голубого))
периода,
иск люч ит ель но
хороша.
Какое
чу вст во
природы
и
вместе
с
тем
какой
удивительно
жи в описн ый
под ход
к
н ей!
И
какое
спокойствие
со зе рцан ия,
несмотр я
на
бравур­
ный
прием
и
динамизм
в
техни к е.
И
как
все
«сезаннисты», наши конечно,
грубы
или
в ялы;
взяв
чис то
внешне
«приемчик», не поняв внутренней
структуры
его
п ейз ажа, «органичности» [его] «сюжета» (м[ оже т]
б [ыт ь],
очень
старое
слово)
с
техникой.
О соб енно
великолепны
«Гора св .
Вик ­
тории»
и
«Мост на реке» —
од на
изу мр уд ная,
с
удивительными,
глубокими
и
разнообразными
зелеными
цветами,
д ругая
—
мглистое
со лны шко
на
серо-розовой
горе
с
оранжевыми
пятнами
земли
и
темной
зелен ь ю
садов
-—
торжественная
и
бог ат ая
картина!
Доса дов а л,
что
не
мог
бол ьше
сидеть
и
смотреть
все
это .
Терновец
к уд а-то
торопился,
и
я
буквально
пролетал
все
залы,
не
задерживаясь
ни
перед
одной
ве щью,
а
я
так
совсем
не
м огу
—
это
только
смотренье,
а
не
изученье.
Музей
официально
считается
закрытым,
там
ремонт
(половина картин снята), потому и настаивать на большем,
чем
эти
2 часа,
я
не
мог .
Дум аю,
что
удаст ся
па
обр ат ном
пути
посмотреть
подольше.. .
ГРМ,
ф.
70, ед.
хр.
19, лл.
22, 23.
1 Рисунки эскизов юбилейных марок,
по свящ енн ых
д есятил етию
В елик ой
Октябрьской
социалистической
р ев ол юции.
2Для журнала «Прожектор»
No
8 за 1926 год Кустодиевым был исполнен
рус уно к
«На отдыхе».
3 Музеем Морозова Кустодиев называет Музей новой западной живописи,
образовавшийся
на
основе
национализированных
в
1918 году коллекций И .
А.
Мо­
розова
и
друг их
мо с ковс ких
соб ира т елей.
К.
Б.
КУСТОДИЕВУ
/4 авіхспіа 1926, Лебедянь .
Дорогой
и
милый
Кира.
Отвечаю
на
твое
письм о
с
запросом
о
э скизе.
То.
что
ты
хочешь
нарисовать
декоративное
п ан но,—
интересно.
Единственное
мое
замеча­
н ие:
как
гы
думаешь
его
работать?
Ведь
когда
ты
говоришь:
н адо
здес ь
поставить
крестьян,
там
инородцев,
зд есь
тракторы,
там
мельницы,
пароходы
—
это
все
надо
ведь
нарисовать,
то
е сть
не
взят ь
где-то
готовым,
а
и мея
все
это
перед
гла за ми
—
зарисовать.
Одно
—
сдела т ь
185

Эс киз
—
расположить
группы,
массы,
всю
композицию
от
себ я,
другое
Это
с амое
написать
в
ка ртине.
Там
уже
потребуется
и
знание
Этого
пре дме та,
который
ты
должен
написать,
и
его
г р а фическое,
верное
изображение.
Краска
может
быть
т акой,
как
ты
хочешь,
то
есть
декоративной,
натуралистической,
у словн ой
и
г.
д..
то
есть
т акой,
ка кую
ты
хочешь
видеть.
С
формой
же
предме та
—
будь
то
ма шин а,
человек,
жи вотн ое
—
распоряжаться
так
свободно,
как
цветом
—
н ель зя.
И
вот
опять
вопрос,
как
все
это
теб е
п ре дстав ляет ся,
процесс
работы?
Есл и
ты
можешь
иметь
перед
собой
большинство
предметов,
которые
ты
думаешь
писать,
то
эт о,
конечно,
превосходно
—
если
же
нет,
ио
ты
знае шь
их
настолько,
что
можешь
в
лю бом
пов ор оте*
и
положении
нари­
сов ат ь—
тоже
хорошо.
Но
знаешь
ли
ты
хорошо
то.
что
хочешь
пис ат ь?
Е сли
да
—
п иши
смело,
если
нет,
возьми
другое
—
иначе
пр ойдет
время,
напрасно
потратишь
труды.
А.
хорошо
написать
(а это как-
раз
то,
что
будет
особенно
учтено)
.можно
и
не
такую
сл ожну ю
ве щь;
задавши
себе
более
ограниченную
задачу
(скажем, 2—3
ф игуры
боль­
шие,
что-нибудь
из
спортивного), ты будешь иметь нужные для этой
задачи
силы
—
это
тебе
больше
зн акомо ,
всегда
может
быть
проверено
по
натуре
и
может
быт ь
с
жив оп исн ой
сгор он ы
интересно.
Надо
только
уметь
смотреть
и
у
ч
и
т
ь
с
я
виде
г
ь,
а
для
это го
н адо
о дно
—
вс е,
что
ты
видиш ь
(зарисовывать], не расставаться с альбо­
мом ;
это
будет
и
у
б
е
д
и
г
е
л
ь
и
о,
когда
ты
пе ред ашь
свои
впечат­
ления
от
виденного,
и
бы ть
мо жет,
своеобразно,
то
ест ь
еще
не
видан­
ное,
не
подсмотренное
другими.
Вед ь
весь
интерес
живописной
картины
и
состоит
в
том,
что
вот
этот
данный
пре дме т,
всем
и зв естный,
з на­
комый,
как-т о
передается
по-новому,
т
а
к.
к
а
к
его
увидал
худ
о
ж-
ник,
как
почув ствов ал.
Ина че
вся
картина
будет
н аполне на
общими
м еста ми,
банальными,
трафаретными.
Вот
как
теперь
с де­
ла лся
трафаретным
раб очи й.
Но
Меиье-то
его
видел,
его
создал,
а
остальные
делают
по
готовому
штампу;
п о этому
получается
неубеди­
тельность,
фальшь.
Мой
совет:
возьми
задачу
более
ограниченную,
т огда
можешь
с
большей
сосредоточенностью,
не
разбрасываясь,
н арисов ать
и
написать
ка рти ну.
Ведь
так
много
интересного
у
вас
на
лодках—гам
есть
во з­
мо жн ость
показать
иску сст во
в
написании
пейзажа,
фи гур
и
и
р
е
д-
м
е
т
о
в.
Мо жно
всю
сцену
показать
при
со лнце,
вот
теб е
и
чудесная
живо­
писная
задача.
И
современная.
Конечно,
для
этого
надо
напис ат ь
неско л ько
этюдов
с
натуры
красками
и
теперь
же,
по ка
еще
тепло
п
свет ло.
Мой
совет:
пиши
то,
что
тебя
о
к
р
у
ж
а
е
г.
Жду
ящик
с
красками
—
с его дня
пер вый
теп лый
день,
и
с о лнышко
и
все
кругом
заиграло.
Целую
тебя,
привет
На та лье
Львовне.
П оцел уй
Прину.
Тв ой
папа.
Публикуется
по
копии,
сд еланной
ІО.
Е.
Кус тодиевой
и
хра нящ ейс я
у
адресата.
186

В.
В.
В ОИНОВУ
13 сентября 1926, Ленинград.
.. .Уехали
.мы из
Лебедяни,
можно
сказать,
проскользнув
оттуда
в
по­
следний
хор оший
денек,
до жди
там
нас
и зве ли,
и
пребывание
стало
невоз­
можным
—
за
весь
ме сяц
набралась
ли
педеля
солнц а ,
да
и
то
не
было
д вух
дней
его
подряд.
В
последний
день
мне
удалос ь
проехать
через
город
и
посмотреть
оттуда
задонскую
часть
—
это
оказалось
до
т ого
красивым,
что
я
готов
был
еще
сидеть
под
дождем
месяц,
чтобы
это
напи сат ь
—
но
было
п оздн о...
Все
это
начинает
напоминать
чеховские
«22 несчастья»1, но там
это
«представляют на киатре,
ломают
комедь», а это все со мной проис­
ход ит
в
жи зн и...
Обидно!
Чувствую,
что
ск оро
начну
терять
то,
чем
я
до
сих
пор
себя
как- то
еще
поддер жив ал,
все
меньше
и
меньше
у
меня
«вкуса»
к
жизни.
Конечно,
не
к
жизни
во обще,
а
к
то му,
что
я
мо гу
от
нее
пол уч ить
—
это
какие-то
крохи.
М[ о жет]
б[ ыть], поездкой я больше раздразнил в себе этот « в кус»
к
жизни,
не
и мея
возможности
его
удовлетворить.
Ведь
на
каждом
шагу
я
ст ою
перед
«аншлагом» —« эт о г о
нельзя»,
«недоступно», «невозможно». А. ..
до
восточного
«йоговского»—«н иче го
не
хочу,
ничего
не
желаю». . .
при
в сех
как
будто
логических
умозаклю­
чениях
не
могу
дой ти.
Я
так
мн ого го
хоч у,
конечно,
для
ме ня
недоступ­
ного.
II знаю,
что
работать
мо жно
только
при
наличии
вн утр ен ней
«радо ­
сти»—
вот
ее-то
у
меня
и
нет
теперь...
Прости,
что
в
ответ
на
т вое
так ое
бодрое
и
радостное
пис ьмо
я
шлю
теб е
чуть
ли
не
«Requiem», полный всяких стенаний,
жа лоб
и
нудной
тоски
—
но
просто
пришло
вр емя
как-то
не мног о
себя,
м[ожет]
б [ ы ть], облегчить,
жа л уясь
х отя
бы
на
бумаге. . .
ГР М,
ф.
70, ед.
хр.
19, лл.
25—27.
1 «Двадцать два несчастья»—п ро зв и ще
одного
из
гер оев
пьесы
А.
П.
Чехова
«Вишневый сад» ( Епиходова) .
И.
И.
ЛАЗАРЕВСКОМУ
1
3 окт[я бря] 1926 [Ленинград],
Введенская, 7, кв.
50.
Дорогой
Иван
Иванович,
Посылаю
Вам
вторую
с тенку
календаря
«Комсомолка»2.
Надеюсь,
что
она
теперь
не
возбудит
таких
нелепых
замечаний,
как
п ерв ая:
о чень
187

жалко,
что
лучшая
из
тр ех
при сла нных
нс
будет
напечатана.
Трудно
ра бо тать
при
таких
условиях.
Я
еще
поним аю,
когда
дан ы
очень
кон­
кре тные
з адания:
сделать
то -то
и
то -то,
направо
одно,
налево
другое,
кос тюм
такой,
в
руках
то
и
то,
и
так
далее.
По
когда
художнику
задают
только
«тему», он ее графически изображает,
конечно ,
не
«здорово
ж ив еш ь», а на основании многих и многих логических предпосылок,
в
результате
ч его
и
яв ля ется
так
назы ва ем ая
«композиция»
картины
(будь то картина,
ил люс т рация
и
да же
портрет). Я,
по
крайней
мере,
не
знаю
другого
пути
для
работы
и
не
начинаю,
не
обдумав
все х
нужных
мне
деталей
для
основной
мыс ли
композиции.
Вот
почему
я
мог
бы
оправдать
все
дет али,
о
которых
Вы
пишете
по
поводу
«Комсомолки»,
но
всего
э того
в
письм е
не
скажешь,
а
ли чном у
обмену
мыслей
мешает
расстояние
—
Москва
—
Питер!
Во
избежание
повторения
таких
недоразумений
был о
бы
лучше
сн ача ла
представлять
эскиз,
но
в
данном
случае
я
был
связан
временем,
которое
Вы
мне
дал и,—
на
каж дый
рисунок
пришлось
у дели ть
только
два
дня,
а
этого
б ыло
крайне
мало.
За
непринятый
рисунок
я
хоте л
бы
все -та ки
получить
гонорар,
хо тя
бы
в
ум ень ше нном
размере,
как
за
первоначальный
эскиз.
Как
обстоит
д ело
с
по ртр[е то м]
М.
И.
Кал инина,
о
кот ором
Вы
гово­
рили,
и
с
эски за ми
нар одны х
картинок,
что
Вы
брали
с
собой
3.
1И.
И.
Лазаревский
был
в
то
вр емя
с от рудником
Государственного
издатель­
с тва
в
Москве.
2 Календарная стенка «Ко мс ом олк а»
была
вскоре
выпущена
в
с вет
Государ­
ст вен ным
издательством
в
Москве.
3 Речь идет,
по
всей
вероятности,
об
эскизах
календарных
ст ено к-л убков
«Аэроплан и автомобиль», «Физкультура и электрификация» (акварель,
местона­
хожден ие
неизвестно).
26 ноября 1926 [Ленинград].
Посылаю
Вам
4 эскиза календарных стенок:
1) Строительный рабочий с комсомолкой на постройке будущего
города;
вдали
начатые
грандиозные
зда ни я,
скверы
и
др.
К ст ати,
я
только
на
днях
узнал,
что
существует
репродукция
моего
«Большевика», выпущенная Госиздатом,
а
я
не
только
нич его
не
знаю,
но
и
не
им ею
ни
одного
экземпляра.
Б уду
Вам
весьма
признателен
за
пр исы лку
двух-трех
экземпляров.
Жму
Вашу
ру ку
и
желаю
всего
нап.іучшего.
Ваш
Б.
Кустодиев.
Ц ГАЛИ,
ф.
1932, oil. 1, ед.
хр.
198, лл.
1, 2.
188

2) Рабочий,
делающий
заклепки;
сто ит,
опершись
на
котел,
рядом
комсомолка,
на
фоне
заво д
(внутренность большого здания с огромными
окнами
в
пол укругл ой
кр ыш е).
3) «Рабкор и рабкорка» (или «с е ль коры») в читальне,
у
сто ла.
На
стене
плакаты,
в
окне
или
деревня,
или
фабр[ичные]
здания,
е сли
д ело
происходит
на
фабрике.
Л)
Рабочий,
мастер
по
обработке
грани та,
у
обтесанной
глыбы
кам ня
(пьедестал для памятника), рядом комсомолка
— слушает
поясне­
ния.
Вда ли
гор од
—
площадь
с
строящимся
памятником
Лен и ну,
кругом
рабочие,
леса
и
глыбы
гранита.
Лебедка.
Начатый
с кве р.—
Вот
по ка
все,
что
я
успел
сделать.
Симпатии
мои
ск лон яю тся
к
NoNo
1-м у
и
3-му.
Хор ошо
даже,
если
и
оба
в мес те,
так
как
тем ы
различны.
В
красках,
конечно,
все
это
будет
значительно
яр че
и
более
броско
на
рисунке,
законченном
для
печати.
Ко ли чество
кра со к,
пожалуй,
лучше
огр анич ит ь
3—4- мя.
Лаконизм
всегда
выгод нее
и
для
печати
и
для
впечатления
—
более
плакатно,
а
т аким
и
должен
бы ть
рисунок.
Тор оплюс ь
послать
Вам
рисунки,
чтобы
Вы
могли
их
прислать
обратно,
что бы
делать
с
них
оригиналы
*.
День ги
за
2 стенки получил
—
остается
только
за
тр ет ью2 ...
Жму
Ваш\
рѵкѵ
и
желаю
вся ческ их
благополучий.
Ваш
Б.
Кустодиев.
ЦГАЛИ,
ф.
1932, on. 1, ед.
хр.
198, л л.
5, 6.
1 Госиздатом были выпущены в свет следующие календарные стенки,
выпол­
ненные
Кустодиевым
в
1926 году: «Яблоневый сад», «Стенька Разин»
и
«Комсо ­
молка».
2 См.
письм о
тому
же
адресату
от
3 октября 1926
го да.
В.
VI. ВОЛЬКЕНШТЕЙНУ
5 марта 1927 [Ленинград]■
Дорогой
Вл а димир
Михайлович!
Очень
был
рад
получить
Ваше
письмо
и
уз нат ь,
что
я
угодил
Вам
сво ими
эск из ам и1.
Работал
я
их
с
большим
удовольствием,
особенно
занавес,
в
кото­
ром
хотел
выразить
всю
«summa Summarum» пьесы .
Так
ли
я
ее
понял?
Противопоставление
кутящей
и
в есе ля щейся
«гусарщины»
ханжескому
изуверству
«голубей», отлично соединяющих «н ебес ное»
с
«земным» .
Весе лые
и
звучные
краски
должны
звучать
иронией
над
серьезностью
положений
—
все
должно
быть
п одн ято
на
смех.
Вот
как
мне
представ­
ляется
лейтмотив
всей
п ьесы.
Е динообр аз ие
«голубей», их костюмы,
189

гримы
(особенно лимонно- же л ты й
цв ет
л иц)
должны
зрительно
обосо­
б ить
их
разность
от
«гусар», парадных,
б лестящ и х,
в
м ишуре
золота,
серебра,
шпо р,
султанов,
шляп
с
перьями:
два
мира.
Ос обе нно
хотелось
бы
и
в
приемах
игры
в ыдели ть
эту
«гусарскую»
легкость
(танцующий
рит м
людей,
привыкших
«вечно танцевать мазурку») с противопоставле ­
нием
медлительности,
важности
«голубей».
Ну,
да
это
де ло
режиссера
на йти
нужный
подход
—
материал
богатый.
Б.
Ку сто ди ев.
1 Речь идет об эскизах декораций,
костюмов,
гримов
и
бутафории
к
пьесе
В.
М.
Волькенштейна
«Гоіуби и гусары», которую режиссер Л.
М.
Прозоровский
ставил
в
московском
Малом
театре.
Премьера
спектакля
сост оя л ась
уже
после
смерти
худ ож ника,
в
1928 году .
Пись мо
печатается
по
текс ту,
опубликованному
в
журнале
«Современный театр», 1928, No 8 («.Г ус ары
и
голуби*
з
Ма лом
театре.
Художник
об
оформлении»).
Тексту
пись­
ма
пр ед посл ано
примеча ние
редакции: «Помещаем на­
сто ящ ее
письмо
покойного
Б .М.
Ку стод иев а
к
автору
.Гусаров
и
голубей*
ввид у
значительного
интереса,
им
представляемого
для
уяснения
тв орч еск их
на ме рений
худ ожн ика
в
ис толк овании
пьесы
В.
М.
Волькенштейна».

СТАТЬИ,
ЗАМЕТКИ,
ИНТЕРВЬЮ

Сост ав ление
и
ко мментар ии
М.
Г.
ЭТКИНДА

АВТОБИОГРАФИЯ
Я
родился
23-го
фе враля
1878 года в городе Астрахани .
Учи лся
» семинарии и брал уроки рисования у художника II.
А.
Власов а.
В
1896 г.
поеха л
в
Петербург
и
выдержал
вступительный
экзамен
в
А ка­
де мию
художеств,
где
работал
у
И.
Е.
Ренина;
помогал
ему
в
пи са нии
кар т ины
«Заседание Государственного совета».
В
1903 году,
получив
за
карт ину
«Ярмарка»
з а гра ничное
пенсионерство,
пое хал
в
Париж
и
Испанию.
Еще
во
время
пр ебы в ания
в
Ака де мии
выста вил
портреты
II. Я.
Б или бина,
В.
В.
Мат у,
Д.
.1.
Мордовцев», г-жп
.Іыщинской,
г.
Ва р­
фоломеева
и
др.
Позднее
выста влял
портреты
моей
ж ены,
г- жи
Поленовой,
эски з
к
конкурсной
картине
«Ярмарка», настели «Д ер е ве нс к а я
девочка»
и
«Зима
в
де ревне», картины «Ут р о», «Севилья. —С тр аст ная
пя тн ица», «Вечер»,
«Из церкви», портрет г- жи
Розе,
«Сирень», портреты моей матери,
гг.
Пол ен ов ых,
артиста
Ер шов а,
художника
Альбрехта,
портрет
моего
брат а
с
жен ой
(.1. А.
и
М.
М.
К у сто дие вы), моей дочери Ирины, «Про­
ви нц ию», портрет Е.
А.
П оле в пцкой,
вторую
«Ярмарку» (темпера), кар­
т ину
«На террасе», эскиз « М о на стыр ь
в
л ес у», этюды Венеции,
второй
п о ртрет
моей
дочери,
портрет
«Священник и дьякон».
Уч а ст вовал
на
выставках
в
Академни
художеств
— весенней
и
«Blanc
et noir», «Нового общества», «Союза русских художников»
и
«Истори ­
ческих
п о ртрето в».
За
г раниц ей
экспонировал
в
Мюнхене,
Карлсруэ,
Вене,
В енец ии
и
Па риж е;
на
международных
выставках
в
Мюнх е не
(1901)
и
В енец ии
(1907) получил золотые медали.
Музеем
императора
Алек­
сандра
III приобретена картина «Ут р о»
и
портрет
мо ей
жены .
В
мо с­
ковской
Тр ет ья ков ской
га лерее
находится
о дин
женский
портрет
(испол­
ненный
углем
) и картина «Я рм ар к а» (темпера). Екатеринославский
музей
приобрел
портрет
писателя
Д . .1. Мордовцева.
Пи шу
охотно
как
жанры,
гак-
и
пейз аж и,
по
больше
всего
влечет
меня
к
портретной
живописи.
«Огонек», 1908, No 1.
НА
ЛЕТНИЕ
РАБОТЫ...
Тяжко
ста но ви тся
жить
в
гор оде,
но
что
дела ть
—
не
так-то
скор о
придется
вырваться. ..
Зато
как
ко нчу
кое-какие
ч аст ные
заказы,
тотчас
к
себ е
в
Костромскую
губернию,
а
там
проеду
по
всей
Волг е
в
Астра­
хань,
на
св ою
родину,
где
я
не
был
столько
времени.
После
д олго го
18 Б.
М.
Кустодиеи
193

перерыва
в
р абот е,
вызва нн ого
болезнью,
гак
и
рвешься
снова
к
м оль­
берту
и
кистям
и
много
планов
роится
в
г олов е.
Ин те рвью
с
Б.
М.
Кустодиевым,
напечатанное
га зе той
«Вечернее время», 1912, 18 мая.
О
СКУЛЬПТУРЕ
Несомненно,
внимание
публики
к
произведениям
скульптуры
сильно
упало.
У
нас
недостаточно
любят
скульптуру.
Другое
дело,
что
мы,
художники-живописцы,
все
бол ее
начинаем
за интер есо выв а ться
скульп­
турой.
В
живописи,
в
красках
достигнуто
тепер ь
оч ень
м но гое.
Н ачи на ется
искание
формы,
точ ных
и
острых
линий.
Вот
мы
и
бе рем ся
за
глину
и
ги пс.
У
нашей
скул ьпт уры ,
к отор ая
тепер ь
в
явном
упад ке,
есть
выход.
Это
декоративная
скульптура;
она
вызывается
к
жизни
современной
архитектурой,
и
тут
открывается
ши ро кий
п росто р
для
деятельности
на ших
скульпторов.
«Вечернее время», 1912. 27
октября.
«У БЕСТАЛАННОГО НЕ СОЗДАШЬ ТАЛАНТА,
НО
РА ЗВИТ Ь
ТА ЛАНТ
—БЛАГОДАРНАЯ
З АДАЧ А».
В
заседании
совета
Академии
художеств
были
на меч ены
кандида ты
на
места
п окойны х
профессоров
Ци онгл ип с кого
и
М ясое до ва.
Наи бо л ьшее
число
голосов
получил
академик
Б.
М.
Кустодиев. . .
На
задачу
профессора
Ака де мии
художник
смотрит
весьма
серьезно.
—
Само
собой
разумеется,—
говорит
о н,—
что
из
бесталанного
не
создать
таланта.
Но
раз в ить
талант,
дат ь
ему
верное
направление,
поста­
вить
его
на
высоту
—
это
бл агод арная
задача
пр о фесс ор а...
Тут
профессор-руководитель
может
сы гра ть
гр ом адную
роль,
тут
для
него
обширное
поле
деятельности.
От
пр оф есс ора
за в исит,
чтобы
его
та ла нтли вый
ученик
скорее
опре­
делил
себя.
Одна
мерка
здес ь
нс
п рило жима .
Один
из
учеников
профессора
мо жет
быть
натуралистом,
д ругой
фантастом
и
т.
д.
Профессору
нужно
подойт и
к
каждому
с
особою
чут кост ью ,
чтобы
понять
дарование
св оего
уч ен ика
и
направить
его
в
д ол жную
сторону.
194

Вторая
задача
п роф ес сора
—
ус кори ть
процесс
изучения
и
дать
воз­
можность
ученику
скорее
проявить
себя.
Во
всяком
случа е,
выдвигая
на
первый
п лан
ст епе нь
талантливости
ученика,
я
не
могу
не
отдать
должного
и
профессору,
р оль
которого
—
открыть
и
развить
талант.
О дна
школа
по
может,
понятно,
создать
худ ож ник а,
для
этого
нео б­
ходим о
изучение
старых,
великих
мастеров.
За
гр анице й
в
академиях
те
же
мет оды
преподавания,
что
и
у
нас.
Н аши
ру сски е
художники
не
отстают
от
иностранцев,
и
рус ско е
иску сств о
делает
громадные
успехи,
будущ ее
прина длеж ит
ему...
На
выставке
в
Риме ,
два
года
то му
назад,
русский
отдел
выделился
и
был
пр из нан
чрезвычайно
интересным.
Интервью
с
Б.
М.
Кустодиевым,
напечатанное
газ ето й
«Вечернее время», 1914, 13 октября .
ЗА
И
ПРОТИВ
ПЕРЕВЕСКИ
КАР ТИН
В
ТРЕТЬЯКОВСКОЙ
ГАЛЕРЕЕ.
МЫСЛИ
АКАДЕМИКА
Б.
М.
КУСТОДИЕВА1.
1 Наряду с отзывом Кустодиева по поводу новой развески картин,
произведен­
ной
попечителем
галереи
11. 3-
Грабарем,
в
газете
помещены
отзывы
проф.
В.
Е.
Маковского,
Ф.
Г.
Б ернш тама ,
А.
II. Бенуа,
П.
П.
В ейне ра,
академиков
H. II.
Богданова-Бельского,
Е.
Е.
Лансере
и
Н.
К.
Р ерих а.
Все
они,
за
исключе­
нием
Маковского,
считающего
изменение
развески
недопустимым
нарушением
воли
покойного
создателя
га лер еи
II. М.
Третьякова,
оценивают
н овую
экспози­
цию
положительно.
Новую
развеску
ка ртин,
сделанную
И.
*).
Грабарем
в
Третьяковской
галерее,
можно
только
приветствовать;
получилась
большая
стройность
и
бол ьшая
последовательность
в
переходе
от
старых
мастеров
к
совре­
менности.
Нет
и
той
скученности,
ка кая
была,
например,
в
за ле
Брюл­
лова,
где
все
ст ены,
до
по то лка
уве ша нные
вплотную
по чти
од инак о­
в ого
р азме ра
холстами,
были
утомительны
для
ра ссмо трен ия .
«Привычный))
гла з
м ожет
претендовать,
ви дя
старых
знакомцев
на
новых
местах.
По
он
должен
согласиться,
что
лу чш ее,
что
ест ь
в
гале­
рее,
ниско л ько
от
этого
не
пострадало,
за то
выиграло
многое,
ми мо
чего
ран ьше
равнодушно
пр оходил и.
Многое
стало
привлекать
интерес­
ным и
неожиданностями
п
со по ставл ени ями .
Как
будто
д аже
создалось
впечатление
бо льше го
ч исла
картин,
так
в ыгод но
использовано
тесно е
уже
тепе рь
помещение
Тр ет ьяк овс кой
галереи.
«Биржевые ведомости», утренний выпуск,
1916, 31
января.
IB*
195

ЗА ДУМА НН ОЕ
И
ОСУЩЕСТВЛЕННОЕ1
Героических
у силии
стоило
ос ущест в лен ие
постановки
«Царской неве­
сты », открывающей сегодня зимний сезон Большого оперного театра.
Все
б ыло
с оз дано
буквально
почти
что
из
нич его .
Не
б ыло
ни
необхо­
димых
красок
для
д екор аций,
не
было
пи
по дх одя щих
материй
для
костюмов,
приходилось
заменять
одни
другими,
иногда
иду щим и
совер­
шенно
вразрез
с
общим
пл аном
постановки,
вплоть
до
лиловой
лун ы,
которая
и мел ась
готовой
и
которую
надо
б ыло
переделывать
на
«настоя ­
щ ую».
Но
вот
все
эти
препятствия
обойдены,
вс е,
что
можно
было
заменить,
заменено:
синее
— красным,
атлас
и
па рча
— крашеным
холстом,
и
от
зрителя
требуется
некоторая
доза
воображения,
чтобы
представи
ть
Эти
костюмы
более
«роскошными», чем те .
что
мы
имели
возможность
ему
показать.
Четыре
акта
тр аге дии
м рач ного,
душного
в реме ни
Грозного
царя.
На
эт ом
фоне
—
трогательный
и
св етлы й
образ
Царской
не весты,
про­
с той
ку печеской
до чери
Марфы,
подавленной
и
уничтоженной
царским
величием
и
великолепием,
ничего
не
могу ще й
противопоставпть
зависти,
злобе
и
жестокой
ревн ост и
окр ужающ их.
Светлый,
нежный
рисунок
песен
Марфы
нари сов ан
Римским-Корса­
ковым
на
тяжелом
ф оне
всей
музыкальной
драмы.
Отсюда
шла
задача
и
план
работы
художника:
светлая
и
безмятеж­
ная
радость
деко ра ций
III акта («У Марфы») на фоне других душных,
ярких
и
мрачных
картин,
где
цвета
должны
усилить
эти
впечатления,
создать
цветную
гамму,
родственную
музыке
и
дополняющую
ее.
I АКТ.—
Г ул ьбище
опр ичнины
в
палатах
Грозного,
в
пьяной
и
неч и­
стой
атмосфере
кот ор ых
задумывается
злей*
дело
извода
Ца рск ой
не­
вест ы.
Красные,
пья ные
цвета,
яркие
возбуждающие
топа
к ос тюмов
хора,
черные
костюмы
Малюты
и
Бо мел ия—
не мца
и
колдуна.
Палаты,
где
золото
кубков
и
утвари,
восточные
ковры
и
рядом
икон а
с
лампа­
дой,
у
которых
кладут
по кло ны
на
заутрене
после
такой
широко
и
пьяно
проведенной
ночи.
II АКТ.— Последние
дни
золотой
осени
в
слободе
Александровской.
Здесь
еще
радость
и
счастье
в
синем
с
сад ом
доме
куп ца
Собакина,
где
так
яр ко
и
весело
гор ят
о гни
вечером
в
окнах,
хотя
в
осенн ем
уборе
деревьев
уже
чувствуется
недолговечность
и
обре че ннос ть
эт ой
осе н­
ней
красоты.
Красные
ворота,
за
которыми
со би ра ются
опричники
с
Грозным
на
очередной
налет,
и
немецкий
дом
кол дуна
Бомелия,
чужой,
закоптелый,
тот
самый,
в
котором
он
варит
своп
страшные
зелья.
III АКТ.— Это
мир
Марфы,
здесь
вс е—«м ир
да
л юбо вь », здесь сго­
вор
и
величание
жениха
и
н евесты .
Ш ир окие,
светлые,
окрашенные
в
веселые
цвета
палаты
ку пца
Соба­
кина.
Осенний
де нь
—
ясн ый
н
прозрачный
—
все
залито
солнцем.
Па
196

фоне
светло г о
неба
с
ле гки ми
осенними
облачками
гонкий
силѵ эт
рябин
и
кленов.
IV АКТ.—
Зо ло тая
палача
в
ца рс ком
дворце.
Все
эго
великолепие
и
богатство
—
зо.іо
гая
тюрьма,
в
кот орой
гибнет
обреченная.
Золото,
огни
подсвечников
и
паникадила,
помост
с
тр оном,
черные
орлы
на
сте­
пах
делают
палату
похожей
больше
на
ц арс кую
усыпальницу.
Нет
выхода
из
эт их
черных
д верей
с
идущей
откуда-то
сверх у
лест­
ницей.
Зде сь
гибнет
Марфа.
..
Вот
какими
должны
б ыли
бы
б ыть
де кораци и.
Удалось
ли
нам
р аз­
ре шить
и
воспроизвести
на
с цене
эту
задачу,
заставили
ли
мы
зрителя
через
эти
красочные
сочетания
сильнее,
глубже
п очувс тво ват ь
музыку
оперы
—
это
может
сказать
только
сам
зри
гел ь
—
в едь
последнее
слово
всегда
остается
за
ним .
«Жизнь искусства», 1920, 23—24
сентября.
1 Написано в 1920 году в связи с премьерой оперы Н .
А.
Римского-Корсакова
«Царская невеста», поставленной режиссером В.
Рап по пор том
в
Б ольшом
о перно м
театре
Н ар одного
д ома
в
Петрограде.
Для
э той
постановки
Кустодиевым
выпол­
нены
эскизы
декор аций,
ко стюмо в
и
б утаф о рии.
КАК
Я
РАКОТАЛ
НАД
«БЛОХОЙ»1
В
одном
из
д омов
по
Вв е ден ской
у лице,
на
четвертом
этаже,
у
топив­
шейся
буржуйки
сидел
человек
и
грыз
карандаш,
желтый
ка ранд аш
для
рисования.
От
карандаша
о ста лся
всего
тольк о
маленький
кусочек,
а
лис т
бум аги
так
и
леж ал
неисписанный.
Человек
был
в
отчаянии.
..
Только
что
звонили
из
издательства.— «Алло...
К
завтрашнему
дн ю,
тов .
Кустодиев,
н апиш ите
статью...
Да,
статью
о
то м,
как
Вы
писа ли
деко­
рации
для
я
Блохи“.. .
Да...
да...
Ваши
мысли...
Да!..
На
б ума ге.. .».
Ст ать ю!
Он
был
в
отчаянии...
Он
привык
рисовать
карандашом
—
это
и
был
его
спо соб
выражать
свои
мысли,—
а
вот
тут
как
раз
надо
не
рисовать,
а
что-то
такое
совсем
другое
—
и
карандаш
в
ру ке
стано­
вится
чужим,
непослушным. . .
Нет,
ясно:
статьи
никакой
не
выйдет.
Остается
о дно
—
п росто
нап и­
сать
п исьмо
—
вед ь
пишет
же
он
иног да
свои м
друзьям
о
том,
о
другом.
Прибавив
в
потухавшую
буржуйку
дров,
посмотрев
на
играющих
около
его
кресла
т аксу
Пе гги
и
ко т енка
Кет ти,
разделяющих
его
од и­
ночество,
ос т авшимс я
маленьким
кус оч ком
карандаша
он
начал
письмо:
Многоуважаемый
и
дорогой
т овар ищ
зритель.
Легкое
нездоровье
удерживает
мен я
дом а
и
не
позволяет
вместе
с
тобой
быть
па
сего д няшн ем
спектакле,
когда
теб е
будет
показана
197

«История Левши,
р усс кого
удивительного
оружейника,
и
как
он
хотел
перехитрить
англичан».
Эту
п ьесу
я
ставил
уже
в
Москве
для
МХ А Т-2, где она идет второй
сезон.
Здес ь
«Блоха»
с дела на
мной
по
другому
пл ану,
в
других
костю­
мах
и
гримах.
Все
происходит
как
бы
в
балагане,
изображенном
на
лубочной
народной
кар ти нке;
все
яркое,
пестрое,
ситцевое, «тульское»:
1
и
«Питер», и сама «Т ула», и «А нгл ия».
Отсюда
«особо роскошный)'
дворец
ц а ря , «игрушечная»
Тула
и
ненашенская,
дико винна я
Ан гли я,
весьма
смахивающая
на
Англ ию ,
как
ее
изображали
в
балаганах
па
народных
гуля нь ях.
Веселый
и
кр епк ий
язык
пьес ы
требовал
таких
же
кр асо к:
кр ас ный
кумач,
с иний
сит ец
с
белым
горошком
(он же снег), платки с алыми
цв ета ми
—
вот
мой
фон,
на
котором
д ви жется
пест рая
вереница
баб.
а нглича н,
мужиков,
гармонистов,
дево к,
генералов,
с
глуповатым
царем
на
придачу.
И
царь,
и
анг лич ане ,
и
генералы
смешны
потому,
что
они
делают
и
г овор ят
не
то,
что
им
по лаг а ется
но
штату.
В
это м
противо­
речии
и
з ак люч ается
ю мор
положений
—
и
э тот
же
ю мор
я
хот ел
дать
в
де кораци ях
и
костюмах
«Блохи».
198

От
тебя,
дорогой
зритель,
требуется
только
смотреть
на
все
эт о,
пос ме ятьс я
над
приключениями
Левши,
пол юб ить
его
—
и
унести
с
соб ой
веселое
и
светлое
на ст ро ение
празднично
проведенного
ве чера.
Мы
д елали
вс е,
что бы
оно
у
т ебя
было,
и
надеемся,
что
работа
наша
не
пр опад ет
даром.
(D товарищеским приветом Б.
Кустодиев.
Сбо р ник
«Блоха».
Л. , «Academia», 1927, стр .
19—20.
> Написано в 1926 году в связи с премьерой спектакля « Б ло х а» (пьеса Е .
И.
За мя­
ти н а), поставленного режиссером Н.
Ф.
Мон ахов ым
в
Бо льш ом
драматическом
театре
в
Ленинграде.
Оформление
спектакля
(эскизы декораций,
костюмов
и
бута­
фо рии)
выполнено
Ку стод иевым
в
1925 году.
«ГОЛУБИ И ГУСАРЫ»1
Задача,
которую
я
себ е
ставил
в
сценическом
офо рм л ении
спектакля
«Голуби и гусары»,—
это
декорация
как
фон
для
актерской
иг ры,
деко­
рация
живописная,
красочно-декоративная,
д олже н ству ющая
б ыть
в
соот­
ветствии
с
красочностью
бы та
эпохи,
ве с ьма,
ко нечн о,
с гуще нно го,
театрализованного
и
даж е
неско л ько
«огротсскированного» .
Отсюда
костюмы,
гримы,
ве щи
на
сцене
трактованы
не
как
бытовые,
исторические,
а
как
«элементы»
быт а,
служащие
для
уг луб лен ной
харак­
теристики
людей,
комнат
и
г.
п.
Так
как
при
подня то м
занавесе
сцена
восп ри н има ется
зрителем
пре жде
всего
как
з рел ище,
то
зрелищному
э лемен ту
и
уд елен о
пер вен­
ствующее
место ;
создать
«зрительную атмосферу»
к аждого
акт а
и
тем
сразѵ
вв ести
зрите ля
в
круг
развертывающихся
событий
пьесы
б ыло
мо ей
второй
задачей.
Как
только
появился
актер
с
его
жестом
и
речью,
р оль
декорации
почти
окончена,
она
остается
тогда
только
как
фо н,
па
котором
выпуклее
игра
актера.
На
сцене
нет
ни
обнаженной
«конструкции»
с
ее
видом
неу стро ен­
ного
«здания», ни « пл ощ адо к», которые нужно «о п ра в дыва т ь», рассчи­
тывая
па
оче нь
искуш енног о
зри теля,
но
е сть
лестницы
и
площадки,
оправдываемые
бытом
действующих
лиц
пьесы
и
входящие
как
органи­
ческое
ц елое
в
общую
архитектонику
комнаты.
Почему
я
настаиваю
па
красочном
ра з реш ении
сцены
как
зрелища,
а
не
делаю
в
модном
стиле
голых
конструкций?. .
Нет
«голых»
кон­
струкций,
кот ор ые
требуют
оправдывания,
нет
площадок,
на
кот о рые
надо
взбираться
для
ведения
разговоров,
нет
обнаж е ннос ти
«кухни»,
а
ес ть
лесенки
и
площадки,
но
они
все
оправданы
бытом
и
везде
замас­
кированы.
199

Вся
п ьеса
завершается
занавесом,
ре зю мпру
ющим
характеристику
«Голубей и гусаров»
как
пьесы,
до во льно
яр ко
рисующей
страсти
го с­
подст в ова вши х
в
то
время
кл асс ов,
с
одной
ст оро ны,
военной
аристо­
кратии,
с
другой
стороны,
нарождавшейся
бур ж уази и.
Печатается
по
те кс ту,
опубликованному
в
журнале
«Новый
з ритель » (1927, 7 и юня) , до полне нному по чер новик у,
хра­
нящем ус я
в
секции
рукописей
ГРМ
(ф.
26, ед.
хр. 6, л. 5).
1 Написано в 1927 году в связи с постановкой режиссером . 1 . М .
Прозоровским
пьесы
В.
М.
Волькепштейна
«Голуби и гусары»
в
мо ско вско м
Малом
театре
(премьера спектакля состоялась в 1928 году ).
Для
этого
спектакля
Кустодиевым
выполнены
э скизы
декораций,
костюмов,
грима
и
бут афо рии.

ВСТРЕЧИ
И
БЕСЕДЫ
С
КУСТОДИЕВЫМ
(Из дневников Вс.
Воинова. 1921—1927)

Составитель
Т.
В.
ВОИНОВА
Комментарии
М.
Г.
ЭТ КИНД Л

11121
Ко нец
окт ября .
...С
самого
ра нне го
де тс тва
Бориса
Михайло­
ви ча
тянуло
к
с ебе
человеческое
лицо,
привлекали
типы ,
а
не
пейзаж.
Кроме
ня ни,
он
рисовал
брата,
рисовал
своих
школьных
товарищей
и
ул ичны е
типы.
Все
он
воспринимал
п р еиму ществен но
через
краску,
цв ет.
. .. Кустодиев
мечта ет
о
создании
типично
рус ской
картины,
как
ес ть
картина
гол ландс кая ,
ф ран цуз ская ...
Русская
жиз нь
при
этом
д
н его
опр едел енно
ассоциируется
с
вр емен ами
года .
Рус ская
зима,
весна,
лет о
и
осень
мыслятся
как
замкнутые
круги,
каж дый
из
которых
им еет
св ою
особую
физиономию
и
психологию.
Он
ск аз ал,
что
его
влечет
к
рассказу,
но
отнюдь
не
к
анекдоту.
М нение
Лукомского,
назвав­
ш его
Б.
М.
«неопередвижником»,
г луб око
неправильно...
Кустодиев
стремится
к
рассказу,
органически
связанному
с
бытом.
Он
мечтает
о
картине,
где
люди
отнюдь
не
стаффаж,
а
неотъемлемая
часть
цело го
—
картины.
Ни
одна
фигура
не
может
быть
по
произволу
выкинута,
все
они
с вяза ны
между
соб ой
единством
места
и
вре мени
(Брейгель,
Калло).
У
него
—
быт,
преображенный
ч ерез
живописные
задачи,
в
которых
корень
его
и ск усс тва...
картина
—
главное,
тот
стержень,
на
котором
расцветает
б ыт.
. . . Сурикова
Борис
Михайлович
оче нь
любит,
та кже
и
Рябушкина
(кстати,
Рябушкпн
был
товарищем
Власова
по
А кад еми и). Рябушкин дал
Кустодиеву
огромный
толчок
в
его
интересе
и
любви
к
Руси.
В
Италии
был
три
раза.
Пер вый
—
в
1908 году с художником Стел-
лецким
’, второй раз с женой в 1909
и
третий
—со
все й
семьей
в
1913 году.
Особенно
хорошо
знает
и
любит
Венецию,
где
основательно
изучил
все
про изв едения
Тинторетто,
которого
положительно
боготворит.
Кустодиев
очень
жалеет,
что
не
из\чал
серьезно
и
сис тема тически
скульптуру,
к
которой
чувствует
глубокое
влечение...
В
мето де
работы
его
в лечет
не
лепка,
а
ваян и е,
и
чем
крепче
материал,
чем
сильней
его
сопротивляемость,
тем
бол ьше
работ а
уд о влет вор яет
худ ож ник а.
5ноября. .. .В
Академии
Б.
М.
особенно
увлекался
Вела ск езо м
и
ст а­
ра лся
работать
в
бл и зкой
к
нем у
обобщающей
манере.
Из
современных
мастеров
его
особенно
увлекали
Цорн
и
В.
А.
Серов
—их
уменье
сразу,
одним
мазком
выразить
и
обобщить
форму.
Та кже
он
б оль шой
поклонник
фр анцуз с ких
импрессионистов
—
их
живописного
мастерства,
но
ему
чуждо
их
пренебрежение
к
ко мпо зиции. ..
Его
влечет
в
сторону
зак о­
ном ер ной
ком пози ции
старых
мастер ов,
кот оры е
ему
да ют
в
э том
отно­
шении
определенный
ответ,
в
последнее
время
особенно
Брейгель
и
Кал ло.
В
их
про изв едениях
Б.
М.
видит
«строго определенный костяк»,
203

«железную необходимость,
не
допускающую
произвольных
изменений».
С
это й
точки
зре ния
в
смысле
«равновесия час гей композиции»
его
при­
влек а ют
произведения
Пуссена;
особенно
он
это
почувствовал
в
Пар иже ,
хотя
увлекался
им
и
ранее
в
Эрмитаже.
Из
рисовальщиков
он
пр екл о­
няется
пер ед
Гольбейном
и
Энгром.
Р ису нки
первого
он
изучал
еще
в
Ака де мии
по
превосходным
факепмп.іыіым
р епро ду кциям
его
оксфорд­
ских
рисунков.
... Со
в рем ени
болезни
Б.
М.
н ач ин ается
второй,
знаменательный
период
его
деятельности;
время
ан ализ а,
на копле ния
миновало,
да
к
не му
уже
почти
был
закрыт
путь
болезнью
—
нас туп ает
синтез
(1913—
1914 годы) .
Дол гие
шесть
с
лишним
месяц ев ,
проведенные
в
кли нике
Цейдлера,
вспоминаются
Б.
М.
с
теплым
чувс т вом,
с
чувством
восторга
перед
творческим
порывом
и
горением
духа ,
плоды
которого
ска зыв аю тся
до
сих
по р.
Многие
из
композиций,
з адуман ны х
в
то
вр емя,
он
о су щест вил,
многие
не
потеряли
св оего
оба яни я
и
поныне,
художник
мечта ет
об
их
фиксации
и,
наконец,
многие
ему
дали
толчок
для
развития
новых
и
новых
мыслей.
Одной
из
первых
таких
работ,
где
сказались
результаты
его
синтетических
стремлений,
была
«Масленица», показанная на выставке
в
1916 году ...
Рисунки
Кустодиева
можно
ра зб ить
на
две
груп пы .
Быстрые
рисун­
ки—
«мысли картин и композиций»
и
т опко
сделанные
законченные
рисунки.
В
рисунках
он
типичный
ж иво писец,
они
всегда
очень
много
гов ор ят
о
цве те,
ве сьма
колоритны,
в
них
—
не
ст олько
линия ,
сколько
светотень.
Но
ес ть
и
другие
—
энгровские,
где
безупречная
линия
соче­
тается
с
формой
и
кра ско й
(женские портреты).
Сейчас
Б.
М.
задумал
кар тину
«Спящая купчиха».
На
цветных
с ун­
дуках
под
пол огом
сп ит
моло д ая
красавица-купчиха,
раскинувшаяся
на
своем
ло же.
Одея ло
покрывает
только
ноги,
верх
тел а
обнажен,
на
н его
льется
красный
свет
от
открытой
то пящ ейся
п ечи,
остальная
ком­
ната
постепенно
тонет
во
мраке,
справа
от
кровати
стол
с
самоваром.
Д ом овой,
добр одушны й
толстый
р усски й
бог,
о ткину л
край
по лога
и
любуется
спящей.
В
левой
р уке
у
н его
еле
с ве тящий
фон ар ь.
На
ковре
перед
печью
кошка.
(Кошка Б.
М.,
которая
сейчас
с идит
у
п его
на
коленях
под
меховым
одея лом ,
будет
ему
позировать
для
эт ой
карт ин ы.)
«Запах щей» 2.
Б.
М.
работает
по
двенадцать
часов
в
сутки.
8 ноября.
Б.
М.
очень
обижает
от но шение
Ал.
Н.
Бенуа
к
его
искусству,
то,
что
он
его
замалчивает,
а
если
и
говорит,
то
с
обычною
снисх од итель но сть ю.
Юлия
Евстафьевна
Кустодиева
возмущалась
фел ьето н ом
Бенуа,
где
он
рассказывает
о
восторгах
одной
француженки
перед
«Ярмаркой»
204

Кустодиева
в
Музее
Академии
художеств,— «надо
было
произведению
Бориса
Михайловича
понравиться
„знатной иностранке“,
чтобы
его
заметил
Бенуа»
Я
слышал
из
уст
А.
II.
Бенуа
в
Ком итете
Общества
поощрения
художеств
(он восторгался последними работами Г.
Нар бут а
—
«Малорос­
сийской
аз бук ой », а затем увидел оригиналы последних литографий
Ку сто ди ев а 4) приблизительно следующее: «Ну,
я
вам
скажу,
что
это
гоже
—
вел
и
к
и
й
м
а
с
г
е
р».
15 ноября.
На
ну
гн
в
Академию
художеств
беседовал
с
Георгием
Семеновичем
В ерейским
об
ил люстр ац ио нных
работах
Кустодиева.
По
мнению
Верейского,
русская
книжная
графика
за шла
в
тупик
беско­
нечной
хол одно й
стилизации
и
каки х-т о
упр ажне ний
в
виртуозничанье.
С
точки
зрения
мастерства
(Добужипский и особенно Нарбут)
это
—
высшая
точка,
пре дел .
Но
они
бездушны,
в
них
нет
трепета
жиз ни.
Например,
п .і. іюс
гра ции
Добужинского
к
«Скупому рыцарю»
Пуш кина 5
чрезвычайно
остроумны,
любопы т ны ,
по
и
только.
Но
Пушкина
в
них
пе т:
нет
трагедии,
а
есть
орнамент.
Последние
работы
Кустодиева
(литографии к стихотворениям Некрасова6) как будто намечают совсем
нов ый
путь,
подходы
для
развития
русской
иллюстрации.
С
одной
ст о­
роны.
они
чр е звычай но
украшают
книгу ,
органически
с
ней
связы­
ваясь,
с
другой
—
п олны
жизни
и
глубокой
правды.
В
них
е сть
синтез
стиля
и
реальности,
то
есть
то,
чег о
не
хватало
ру сско й
книжно й
иллю ­
с тр ации
эпохи
мприскусственнического
«возрождения»
книжно й
гр афики,
превратившейся
в
какие-то
бесконечные
упражнения,
в
более
или
менее
у да чные
графические
ком бинации.
Георгия
Семеновича
эти
«упражне­
н ия»
совсем
не
удовлетворяют,
и
п ото му,
как
мы
с
ним
договорились,
205

подход
к
иллюстрированию
и
найденны е
Б.
М.
Кусто ди евы м
формы
как
будто
действительно
открывают
какие-то
многообещающие
возможности
для
возрождения
ру сск ой
ил люст ра ции.
17 ноября.
Б.
М.
показывал
мне
только
что
вы шедшу ю
в
свет
«Бедную Лизу»
Карамзина
с
рис унка ми
М.
В.
Добужинского7.
Делились
впечатлениями.
За
ор нам ент аль ной
бездушностью
не
скрывается
карам­
з инска я
дра ма
бедной
Лизы.
По
выражению
Б.
М.,
Добужинский
в
своих
иллюстрациях
тщательно
«обегает сюжет».
. . . Близость
Б.
М.
со
Стеллецким
б ыла
весьма
плодотворна
для
выявления
вкусов
и
чаяний.
Их
сблизила
любовь
к
Рос си и,
у
Стеллец-
к ого
—к
др ев ней
Руси,
у
Кустодиева
—к
Руси
современной,
глубинной,
любовь
к
русскому
быт у
в
целом,
глав ным
образом
ср едн ей
полосы
(купечество,
крестьянство).
Увлечение
Б.
М.
скульптурой
—
также
не
без
вл ия ния
Стеллецкого;
еще
в
Академии
Кустодиев
занимался
скульп­
турой
и
в
ак адем ич ес кой
мастерской
Стеллецкого
и
у
нег о
на
дом у...
Б.
М.
очень
любит
М.
Швиндта,
це нит
его
н еистощи му ю
плени­
те ль ную
выдумку.
24 ноября.
Вечером
был
у
Б.
М.
Кустодиева:
застал
его
за
рабо­
той
акварели
«Смерть крестьянина»
из
по эмы
Н.
А.
Некрасова
«Мороз,
Красный
нос»8. «Не
люб лю
рисовать
покойников,—
гов ор ит
Б.
М. ,—
хотя,
правда,
в
м ер твом
человеке
ес ть
какая-то
особая
строгость
и
че тко ст ь».
Вспоминал
слова
профессора
Таренецкого
9, который говорил,
что
у
мертвого
человека
ступни
ног
обыкновенно
развернуты,
но
по
к омпо зици и,
по
чу вству ,
приходится
отступать
от
этих
реалистических
подробностей,
так
как
они
как
раз
не
дают
должного
впечатления
застылости
и
«строгости позы»; у мертвого человека кулак ( по
Таре-
н е цкому)
сжимается
большим
пальцем
внутрь
(мускулы большого пальца
сильнее
п р очих); изображение мертвых па поле битвы со скрюченными
и
поднятыми
руками
неверно,—
такое
пол о жение
возможно
только
в
пе р­
вые
минуты,
за тем
мышцы
рассла бл яю тся
и
поднятые
руки
о пуска ются .
Но
часто
правда
художественная,
говорит
К усто диев ,
не
совпадает
с
правдой
«научной».
Борис
Михайлович
показывал
карандашные
э скизы
для
остальных
картин
к
«Морозу».
Особе нно
потрясающа
с цепа
за м ерза ния
кр ест ьянки
(задумана при лунном освещении); фигура Мороза сливается с зане­
сен ным
снегом
лесо м.
Показал
та кже
великолепно
начатый
портрет
Золо-
таревского,
над
которым
он
сейчас
работает;
он
его
задумал
на
фоне
окна,
в
которое
в иден
зимний
ясный
пейзаж
10.
Юл ия
Евстафьевна
сообщила
мне,
что
Борису
Михайловичу
многи е ,
даже
совершенно
незнакомые
люди,
присылают
письма,
в
к отор ых
б ла­
206

г одаря т
за
переживания,
даваемые
его
произведениями.
Вряд
ли
многие
художники
получают
та кие
письма! . .
26 ноября.
Ф.
Ф.
Н от гафт
рассказал,
что
находящаяся
у
н его
картина
«Купчихи» (1912, темпера)
на пис ана
Кустодиевым
во
время
бол езн и
в
Швейцарии
и
является
исходною
точкой
для
последнего,
«красочного»
периода
худ ож ник а.
Нотгафт
в
письм е
пр осил
его
напис ат ь
кар тину ,
а
па
вопрос
—
какую?—ответил,
что
п усть
пишет,
что
ему
будет
угодно. II вот
Б.
М.
создает
эту
кар тин у,
ме чту
о
Рос с ии,
какой
она
жила
в
то
вре мя,
в дали
от
родины,
в
его
душ е.. .
3 декабря .
Был
у
Бориса
Михаиловича.
. . .Мы много говорили об иллюстрации.
У
пас
в
России
нет
н ас то ящих,
прирожденных
иллюстраторов.
Русские
художники
пренеб рег а ют
русской
жизнью.
Иллюстрации
М.
В.
Добужинского
к
«Бедной Лизе»
и
«Скупому
ры ца рю»
только
ск елеты.
У
Пушкина
действуют
люди
с
кровью
и
пло ть ю,
а
у
Добужин ско го
какие-то
«китайские тени» (выражение Б.
М.).
Из
[произведений]
русских
худо жн иков
хороши
работы
разве
А.
Бен уа
к
«Медному всаднику»; к « Пи ко во й
даме»
уже
хуж е
—
как-то
«располз­
лись», к «Капитанской
дочке»
еще
слабее
—
для
Бенуа
«Капитанская
до чка»
только
XVIII век,
по
не
Россия. ..
Настоящий
ил люст рат ор
Врубель,
даж е
живопись
которого
—
особая
п ро светлен на я
иллюстрация.
Ил люст ра ции
Ла нсере
—
это
картины;
для
иллюстраций
они
несколько
т яжел ова ты,
пе рег ру жены.
За
гр аниц ей
больше
прирожденных
иллю­
страт оро в,
например
Доре,
Рпу
(иллюстрации к Жюль Верну и другие) .
У
нас
или
рафинированные,
стильные
и ллю ст рации,
или
иллю стра ции
Табурина,
Сварога,
па
которые
еле
взглянешь
и
забываешь...
Гов ор или
о
футуристах.
Борис
Михайлович
говорит,
что
самое
на­
звание
«футуризм»
нел епое . «Будущего искусства»
нет
и
быть
не
мо жет.
Каждый
момент
имеет
свое
и ску сство ;
каждое
п ро изв едение
через
несколько
лет
уже
делается
достоянием
истории.
Наши
футуристы,—
да
и
не
то лько
он и,
а
большинство
русских
художников—всецело
нахо­
дя тся
в
рабстве
у
ЗапаД а
(Франции) .
Например,
некоторые
москвичи:
лучшая
оценка
у
них
—
«пахнет французами» .
В
своих
исканиях
они
только
жа лкие
подражатели
и
технике,
и
(‘одержанию искусства ино­
странцев,—
ездят
у
них
на
запятках.
К оне чно,
надо
знать
м иров ое
ис кусс т во,
чтобы
не
«открывать амерпк», не быть провинцией,
но
необходимо
уметь
сохранить
в
се бе
н ечто
свое,
родное
и
да ть
в
этом
нечто
большое
и
равноценное
тому
кр упном у,
что
дае т
Запад.
Ведь
и
Запад
ценит
у
нас
все
нац ио нал ьно
оригинальное
(и,
конеч но ,
талант­
л иво е), например,
Малявина,
отчасти
Репина
(хотя у Репина не всегда

в ыдер жаны
couleurs locales).
Мы,
р усс кие.—
продолжает
Ку стод иев,—
не
любим,
презираем
свое,
родное,
у
пас
у
в сех
ест ь
какое-то
гл убо ко
оби дное
свойство
стыдиться
сво ей
«одежды» (в широком смысле этого
сло ва ), мы всегда стремимся (
кинуть
ее
и
напялить
на
се бя
х отя
«поно­
ш енн ый », но обязательно чужой пиджачок.
Так
и
в
увлечениях
моло­
дежи
Пи ка ссо
— лишь
жалкое
под раж ан ие
(вплоть до неизменных скри ­
п ок ). «Большое
искусство»
требует
колоссальной
и
упорной
р або ты,
[а]
молодежь,
у
ко тор ой
за
душой
ма ло,
привлекается
легкостью
при­
ема ,
спекулятивной
те о рией
и
оказывается
жестоко
обманутой,
ког да
«боги»
уклоняются
в
кл асс ику,
как
Пикассо,
делающий
сейчас
«рисунки
[под]
Энгра».
Н.
Ал ьтм ан
со верш енн о
не
самостоятелен,
он
ло вок
и
у мел,
но
в
его
искусстве
сл ишк ом
м ного
«чего изволите!».
У
Шагала
больше
«своего», больше жизни,
при
всех
его
«курьезах».
Есть
еще
и
др угая
странная
грань
того
же
порядка.
Мы
отворачи­
ваемся
от
того,
что
нас
окружает,
что
перед
нашими
глазами.
Пам
к а жется,
что
на до
как-то
отойти
от
дей ств и тель н ости
или
чт обы
она
отошла
от
н ас,
т огда
она
острее
встает
перед
нашим
взором
и
мы
вдохновляемся
этою
реальностью,
которая
уже
в
прошлом.
Б.
М.
показывал
мне
два
альбома
свои х
рисунков.
Там
есть
проект
картины:
купец
в
шубе
и
шапке
на
фон е
вывески.
В
ней,
по
моему
замечанию,
е сть
что- то
от
иконы.
«Да,
им енно
так.—
подхватил
Кусто­
диев, —
куп ец
этот
уже
уш ел,
его
нет,
но
он
как
бы
канонизирован,
он
уже
вылитый
образ,
и
нужна
какая - то
икона,
канон
этого
быта
и
Этого
купца
в
частности».
Б.
М-чу
близка
и
м ила
всякая
м ело чь;
он.
например,
очень
любит
русские
бор о ды,
знает
все
их
многообразные
т ипы
и
д аже
мечтает
о
такой
картине,
где
были
бы
изображены
все
эти
ти пы
бород.
..
Коснулись
также
темы
о
р оли
рассказа
в
живописи.
Бо рис
Михай­
лович
требует
его
реабилитации
и
признания
законности
его
су щест ­
в ов ания
в
живописи.
Но
р ас сказ
должен
про йти
через
о чищаю щее
в ли яние
жив опи си
как
т аков ой.
Портрет
Золотаревского
значительно
подвинулся;
сделан
фон ,
окно,
за
ним
петербургский
пейзаж
с
падающим
сне го м,
узоры
мороза
на
стек ле.
Гамма
прекрасно
выдержана
в
тем ных
тонах.
По ка
портрет
отложен
из-за
акварелей
к
Некрасову,
которые
он
мне
показывал
(«Мороз,
Красный
нос », «Дедушка Мазай и зайцы», «Разлив -по л ов о дье»).
Показывал
Бор ис
Михайлович
сво ю
ка ртину
«Большевик» 1].
Идея
картины:
М ос ква,
на
горе
виден
Румянцевский
музей.
Го ра
с
домами.
Большевик
— рабочий
колоссальной
величины
со
стиснутыми
зубами
и
г ор ящим
устремленным
взором
— мощно
шагает
через
город,
в
руках
его
огромный
красный
флаг,
окутывающий
ве сь
город;
за
ним
дв и­
гаются
густы е
массы
народа,
заполняющие
все
улицы.
Всюду,
где
пр охо дит
эт от
красный
приз ра к,
он
о пья няет
и
увлекает
за
собой
массы.
208

Большевик
дв и жется
на
церковь.
Еще
Кустодиев
хотел
изобразить
за
колокольней
прячущихся
по па
и
дьяко на,
но
раздумал.
Чист о
жив о писное
достоинство
картины
превосходно
—
борьба
синих
те ней
с
яркими
лучами
скользящего
солнц а,
брызги
света
на
заиндевевших
деревьях,
голубые
тени
на
сн ег у...
Картина
производит
огромное
впечатление,
и
я
со всем
не
с оглас ен
с
отрицательными
отзывами
некоторых
л иц.
Здесь,
по-моему,
ест ь
глубокое
чувс тво
художника
к
переживаемым
им
событиям,
чисто
чувственное,
интуитивное.
У
Бориса
Михайловича
в
альбоме
ес ть
проект
картины,
где
соеди­
няются
раскрытые
интерьеры
и
улица,
как
бы
синтез
внутренней
и
внешней
жизни
гор ода
(концепция старых мастеров,
по-новому
«раскры­
т ая »): комната,
а
перед
ней
панель
с
двигающимися
лю дьм и,
тут
же
рояль
с
музыкантом,
справа
улица,
удаляющаяся
вглубь,
слева
д вор
с
подъездом
— встречают
гостей
12.
11 декабря .
Говорили
о
театре.
«Для театра заманчиво рабо ­
тать.—
сказал
он .—
Хот я
работа
э феме рна я,
от
театрального
творчества
ничего
не
о стается,
но
прив лека ет
то,
что
в
с ое дине нии
де кораций
с
актерами,
наряженными
в
созданные
художн иком
же
костюмы,
полу­
чается
живая,
д вижуща яс я
картина,
как
бы
воссоздание
„воображаемой
жиз ни
(vie imaginaire)“». Борис Михайлович
ча сто
в идел
во
сне,
бу дто
пе ред
ним
его
собственная
картина,
но
лица,
на
ней
изображенные,
оставаясь
в
тех
же
малых
размерах,
д ви жутся,
живут.
Такие
сны
рож­
д али
в
нем
всегда
радостное,
в ос тор женное
чу вство .
Ему
был о
невыра­
з имо
приятно,
что
он
достиг
какого-то
идеала
в
живописи,
созд ал
картнпх
с
живыми,
дв игающи мис я
ф игурам и
и
что
эти
им
созданные
л юди
жи вут.
В
этих
чудесных
снах
он
ощущал
себя
творцом
какого-то
нового
иску сс тва .
По
мнению
Кустодиева,
декорация
на
сцене
не
до лжна
быть
уве ли­
ченным
эс киз ом.
Поэтому,
создавая
де кора цию,
не
с леду ет
«писать
к ар т ину », а нужно мысленно как бы представлять себе сцену,
театр
и
«срисовывать»
с
это й
воображаемой
натуры. ..
Б.
М.
рисовал
мой
портрет;
он
не
лю бит
рисовать
при
искусствен­
ном
и
верхнем
свете
(«похоже на гипс»); считает,
что
мы
отвы кл и
от
такого
освещения,
которым
любили
пользоваться
старые
мастера:
на ше
время
предпо чит ает
дне вной
рассеянный
комнатный
св ет
или
plein-air.
Он
гов ор ит : «Я боюсь всяких теорий и всячески их остерегаюсь;
вот
и
теперь
я
говорю
с
Вам и,
а
сам
думаю:
не
теория
ли
это?»
Б.
М.
увл ече н
сейчас
перепиской
А.
С.
Пушкина;
н аканун е
он
читал
письма
Пушкина
к
жене.
«Что это за живой человек,
каким
близким
к
нам
он
яв ляе тся
в
своей
п ер епи ск е!» В письмах Кустодиев гораздо
смеле е
может
выражать
св ои
мысл и;
то,
что
он
никогда
бы
не
сказал
вслух,
в
письмах
он
говорит
с
полной
отв аго й.11
19 Ь.
М.
Кустодиев
209

На
мольберте
нов ая
кар т ина
Б.
М.
Кустодиева
«Весна»; тема та же
(и композиция!), что на последнем рисунке его литографического аль­
бома.
Начато
ч удес но,
в
светлых
л егких
тонах,
с
нежнейшими
перехо­
да ми
теплых
и
хол одн ых
гонов.
На
стене
замечательный
рисунок
—
п ортре т
Ирины
Кустодиевой,
сделанный
нежной
тушевкой,
подчеркнута
«блондинка».
За
обедом
гово рили
об
игрушках.
Борис
Михайлович
в с пом инал,
как
в
Астрахани
игрушки
продавались
в
Гостином
дворе
в
проездах,
в
маленьких
лавчонках
или
у
торговок
в
корзинах
с
двойными
ручками.
Жалел,
что
де ти
теперь
р ас пр одают
с вои
игрушки,— ведь
с
ними
свя­
з ано
с т олько
в ос помин аний!
В
игр ушк ах—ча с ть
души
родителей,
кото­
рые
выбирали
их
по
сво ему
вкусу.
Юлия
Евстафьевна
поспорила
с
Б.
М.
о
К.
А.
Сомове.
Д ело
в
то м,
что
Б.
М.
купил
у
К.
А.
С омова
его
картину
«Радуга» 12
13...
Б.
М.
ск а­
з ал,
что
К. À.
Сомов,
придя
однажды
к
нему
и
увидав
«Радугу», удивился,
что
она
«еще у него».
Э' г°
несколько
о би дело
Б.
М.,
который
иск­
ренно
л юбит
искусство
Сомов а
и
покупал
его
«Радугу»
для
себя,
а
не
для
перепродажи.
Он
счи та ет
ее
достойной
б ыть
в
музее.
Вообще
чувст­
вуется
какое-то
досадное
чувс т во
к
«корифеям» «Ми р а
ис ку сст ва », кото­
рые
«едва допускали всегда Кустодиева к себе». Говорили о А.
Н.
Бенуа.
Юл ию
Евстафьевну
тяг оти т
его
манера
держаться,
па
которую
не
зна ешь,
как
р еагиров ат ь:
с
ним
не
чу вству ешь
с ебя
легко
—
и
он
многих
отт алки в ает
от
себя
этим
(«нечуткость к людям»).
12 декабря .
За шла
реч ь
о
русском
языке,
о
современном
жаргоне,
о
языке
Пу шкина ,
о
непре ры вно м
развитии
языка.
Б.
М.
у влека ется
се йчас
языком
А.
Белого,
его
«жонглерством», которое сначала кажется
претенциозным,
но
за тем
начинаешь
нм
увлекаться
и
находить
кра­
соты,
восторгаться
остроумием
находок
п
выдумок.
Говорили
о
нелеп ых
с лов еч ках,
ничего
не
зна чащи х,
которые
портят,
разжижают
пашу
ре чь:
«обязательно», «собственно говоря»
и
то му
по до бное.
С лов
«чудно»,
«чудесный»
и
некоторых
дру гих
Россия
не
знает;
эт о,
по
наблюдениям
Бориса
Михайловича,
чисто
петербургские
словечки.
Ест ь
и
«снобист­
ские»
слова,
ими,
к
примеру,
уснащена
литературная
реч ь
А.
Н.
Бенуа,
Посмеивались
над
нами,
к олле кцион ер ами.
Б.
М.
говорит,
что
его
разбирал
внутренний
смех,
когда
Г.
С.
Верейский
приходил
к
нему.
яв но
желая
получить
какую-нибудь
вещь.
Б.
М.
видел,
как
он
«топ­
тался»
около
нее
и
все
не
ре шалс я
начать
разговора;
наконец,
набрав­
шись
храбрости,
заводил
речь.
«Б.
М ., мне хотелось
бы
иметь
такую-то
Вашу
картину,
не
согласились
ли
бы
Вы
поменяться».
Борису
Михай­
ловичу
с ме шно,
он
уже
давно
решил,
что
надо
это
сделать,
но
он
делает
в ид,
что
не
замечает
невинной
хитрости
Гео р гия
Семеновича.
«Что ж,
пожалуй,
ес ли
дадит е
что-нибудь
хорошее,
то
со гласен !»
210

и
они ,
по
мнению
Бориса
Михайловича,
ее
в
значительной
ме ре
портят.
16 декабря .
Вечером,
часов
в
восемь,
пришел
к
Кустодиевым,
попал
к
обеду.
У
них
бы ли
Г.
С.
В ерей ский
и
Ф.
Ф.
Нотгафт.
Дн ем
VБ.
М.
было
заседание
общества
«Мир искусства», обсуждался вопрос
о
выставке.
Так
как
фи рма
«Мир искусства»
се йчас
дважды
«узурпирована»
(в Москве
—
Машков
и
в
П а риж е), то возникла мысль переименоваться,
но
пи
на
чем
определенном
не
о стан ови ли сь.
Предлагались
названия
«Радуга», «Вместо
„Мира искусства“» (Нотгафт), «Кружок в память
В.
А.
Се ров а », «Кружок имени С.
П.
Дягилева»
и
прочие.
Борис
Михай­
лович
скл о няе тся
к
по следн ему
н азван ию
— Дягилев
в
св ое
время
объеди­
нил
ху дож ников
определенного
на пр а в лен ия1 4, теперь они же назовут
общество
его
имене м,
рто
логично!
За
столом
гов орил и
о
литографии
(модная сейчас тема) .
Георгий
Семенович
рассказывал
о
св оей
неудаче
—в
литографии
А.
А.
Ильина
окончательно
загубили
его
портреты
К.
А.
Сомов а
и
А.
Н.
Бенуа,
это
стран н о
тем
более,
что
они
исполнены
почти
а
là prima, без подчисток,
тогда
как
портреты
—
мо й,
Серебряковой
и
Л ипгар та,
рисованные
менее
непосредственно,
с
подчистками,
выш ли
сносно.
Для
нег о
важно
вы яс­
нить.
кто
в инов ат
—
он
или
л ито гра фы;
это
послужило
бы
ему
руково­
дящим
началом.
Между
пр очим ,
он
спрашивал
А.
П.
Ост р оумов у- Л ебе­
деву,
как
ее
рис ов ал
В.
А.
Серов.
Анна
Петровна
вспоминает,
что
Валентин
Александрович
р абота л
очень
до лго , «мучил»
рисунок,
без­
божно
его
подчищал,
и
тем
не
менее
резу ль тат
по лучи лся
пр е вос ходны й;
п р авда , «Кадушип— од и н!» 15.
Георгий
Семенович
ра с ск азывал
о
том,
что
он,
рассматривая
альбом
Бориса
Михайловича
lü, положил рядом с его «Купальщицей» «Одалиску»
Энгра
(он любит делать такие сопоставления), и первая вполне выдер­
ж ала
соседство,
вп еча тлени е
от
нее
нисколько
не
ослабло.
Ми лейш ий
Б.
М.
покраснел
как
девушка: «Ну,
нѵ, ну,
а
ведь
вы
попали
в
точку:
я
им енно
д\ма.і
об
ЭНГІ)С
и
сго
„Одалиске“,
ко гда
работал
над
„Купаль­
щи це й“».
Посл е
об еда
Г.
С.
Верейский
ушел,
а
я,
Ф.
Ф.
Нотгафт
и
Юли я
Евстаф ь евна
принялись
за
окончательную
пр ове рку
списка
произведе­
ний
Бориса
Михайловича
17.
В
эго
в ремя
Б.
М.
рисо ва л
свинцовым
карандашом
и
сангиной
по рт­
рет
«нового почетного члена „М ир а
искусства“», то есть Ф.
Ф.
Нотгафта.
Сделал
очень
удач но .
Ю лия
Евстафьевна
показывала
трогательную
н адпис ь,
которую
Борис
Михайлович
сделал
на
своем
именном
эк земп ляр е
альбома
л итог рафий;
он
посвящает
его
ей,
вспоминает
Вол гу,
моло дос ть,
езду
верхом.. .
19*
211

21 декабря .
Застал
Б.
М.
рису ю щим
портрет
его
сест ры
Екат е­
рины
Михайловны,
с
которой
я
и
познакомился.
На
мо ль б ерте—«н ов ая»
работа.
И зв естный
св ой
эт юд
«На солнышке» (с собакой) 18 Б.
М.
переписал;
слева
поместил
с та рика
ку пца
в
пышно й
шуб е,
смотр я щег о
на
свою
молоденькую
же ну,
только
что
вышедшую
из
под ъез да.
Сверху
на
него
свети т
со лнце ,
низ
—
в
тени,
и
сам
он
отбрасывает
с инюю
тень
на
снегу.
Справа
от
др овян ого
сарая
подъезжает
рысак,
которого
сдерживает
кучер,
около
сарая
конюх,
з абор
с
воротами,
раскрытыми
дворником,
за
воротами
—
город
с
деревьями,
з дания ми
и
неизменными
церквами.
Весь
ду х,
весь
смыс л
старого
эт юда
из менилс я.
Р одил ась
нов ая
картина
потрясающей
правды
и
убедительности.
В
кар тине
чув­
ствуется
процесс
«разворачивания»
жиз ни.
Б.
М.
нас ел ил
св ой
эт юд
действующими
лицами.
Быва ют
страшно
реа льны е
сны.
Таково
новое
его
про и зв едени е.
Это
все
где-то
бы ло,
так
должно
б ыло
быт ь ! .. Доста­
точно
посмотреть
на
лиц о
стареющего,
но
кр еп кого
еще
к упца,
па
его
внимательный
взор.
Ему
под
ш ест ьдеся т,
как
сказал
Б.
М.,
а
ей
дв а­
дцать.
Он
неспроста
на
нее
смотрит...
там,
в
глубине
— молодой,
здоро­
вый
и
красивый
к учер !..
22 декабря .
Альбом
Бориса
Михайловича
19 производит сильное
вп еча тлен ие
на
всех.
Успех
«потрясающий», слышу это буквально со
всех
сторон.
Характерно,
что
спрос
в
одном
только
магазине
Ко ми­
те та20 растет с каждым днем,
невзирая
на
«высокую»
ср авни те льно
цену—125 тыс.
рублей.
Заговорили
об
альбоме:
Екатерина
Михайловна
21 выразила удивление:
откуда
возникла
мода
на
литографию?
Я
высказал
«наши»
мы сли
о
бла­
городном,
не зас луже нно
забытом
способе,
гак
бли зко
и
интимно
пере­
дающем
р уку
худ ожн ик а.
Альбом
Кустодиева
—«пе рв ая
ла сточ ка». Я: «Нет.
не
ласточка,
а
что-то
п о кр уп не е !» Борис Михайлович: «Галка»; Юлия
Евстафьевна: «Нет,
сокол».
Борис
М иха йл ови ч: «А я люблю галку,
моя
любимая
птица,
она
так
хорошо
галд ит ».
Разговор
перешел
на
пти ц,
из
ко т орых
Б.
М.
очень
лю бит
иволгу
за
ее
сви ст
флейтный,
сороку,
сви р истеля,
удода.
..
Он
вс егда
хот ел
Шес тнад ца ть
лет
провисел
эт юд
в
мастерской,
написан
еще
до
рождения
Ирины
(был на выставке «Н ов ог о
общества»), а теперь его
не т,
но
кое-что
от
нег о
осталось
—
деревья,
поленйица
дров,
собака.
Чувствуется
разница
фактур
мо ло дого,
пре жнег о
Ку ст од иева
и
Кус то­
дие ва
последних
дней
—
четкого,
не
ры хло го,
живопись
не
ко рп ус ная,
но
очень
г у с та я, «эмалевая», чувство формы кристаллизовавшееся,
си н­
тезированное,
в
ме ру
упрощенное,
и
в ел икое
поним ан ие
«картины», не
Этюда.
Значительная
сделанность
и
за ве рш еннос ть
по
сравнению
с
импрес-
сионистичностью
и
«приблизительностью»
старой
основы
(пейзажного
с кел ет а).22
212

иметь
в
доме
к.іе
гк\
с
птице й;
клетка
есть,
а
птицы
нет.
..
а
в
Астра­
хан и
были,
несмотря
па
присутствие
ко шек.
Сокол...
«а знаете,
эм бл ему
„Мира искусства“ —
сокола.
. . ведь Юриіі Беляев во время войны в „Нов ом
вре мени“
до нос ил
о
том,
что
с окол
(он назвал его одноглавым орлом) —
эго
явная
ориентация
на
Ге рм анию,
чуть
не
шпио на ж!»
Заговорили
вообще
о
люб ви
к
живо т ным.
Борис
Михайлович
всегда
мечтал
и меть
бо рз ую,
которых
он
любит
за
их
ли нии
и
формы.
К
ло ша­
дям
он
всегда
относился
опасливо,
несмо тр я
на
то
что
любил
езд ить
верхом.
Мож ет
быть,
впечатления
д ет ства
сыграли
некоторую
ро ль;
они
с
се стр ой
стали
в сп оминат ь
о
лошадях
у
их
астраханских
домохозяев
—
Догадин ы х.
Он и,
как
вообще
все
богатые
купцы,
держа ли
не
лошадей,
а
каки х-т о
«зверей»; вспоминается лошадь,
изгрызшая
ко нюху
руку
до
локтя,
и
другая,
из глод ав шая
перекладину
телег и,
к
которой
бы ла
привязана.
Лошадь
спокойная,
без
нор ова
не
считалась
за
лошадь. . .
Особым
шиком
с чита ло сь,
чтобы,
когда
подавали
лоша д ь,
она
«рвалась»
вперед,
ее
де ржа ли
с
бо ков
два
конюха
и,
когда
хозяин
у саж ивался,
отпускали,
а
она
сра зу,
с
м еста , «хватала»...
Замысел
Бориса
Михайловича:
Россия
—
гл убокий
с он.
К арт ина
сна
—
па
первом
плане
сп ит
к упч иха,
спит
извозчик,
со ба ка,
все
сп ит.
Я:
«А вспомните сои у Гончарова („Обломов“) или сон у Гоголя („Иван
Иванович
и
Ива н
Никифорович“).
Это
символ.
Отча сти
уже
он
прове­
ден
в
„Оглавлении“
альбома
литографий22. „А
там,
во
глубине
Рос си и,
гам
вековая
тиш ина “».
Еще
замысел:
Гостиный
двор,
проезд
Гостиного
двора,
игрушки,
б\кинпст.
Русские
типы :
шарманщик
(«по шарманщик не мой тип, —
сказал
Кустодиев,—
у
ме ня
половой
с
чай н ик ом»).
Тр а ктир
с
зеркалами,
с
фальшивыми
(«обязательно фальшивыми») пальмами,
прилавок
с
заку­
сками
и
выпивкой,
орган,
бассейн
с
осетрами
и
другими
рыбами,
осв е­
щенный
ра з ными
огня м и.
..
Это
отошедшая
жизнь,
но.
может
быть,
оттого
она
гак
и
пр ивле­
кает,
притягивает.
А
выв ески !
Как
обидно,
что
так
много
их
погибло,
утрачено
навсегда,
не
зафиксировано.
Борис
М их а йлов ич : «А хорошо бы к нашей книге23 какой-н ибудь
эпиграф;
ведь
дают
же
эпигра фы .. .
мне
хотелось
бы
из
Пушкина...»
Далее
он
п род ол жал: «Художник должен все знать,
все
изучать.
Как
важно
знание
для
худо жн ик а!
Хот я
бы
до
известного
срока
(возраста)
художник
должен
больше
зарисовывать,
изощрять
гла з
и
руку. ..
все
\ меть рисовать,
чтобы
по том
б ыть
в
состоянии
свободно
распоря­
жаться
своим
материалом,
работать
лег ко
и
свободно
без
натуры,
от
себя,
но
как
бы
с
натуры.
У
нас
пет
та ких
художников.
В
молодости,
в
Академии,
у
нас
боялись,
как-то
брезгливо
относились
к
то му,
что
называли
„отсебятиной“,
достойным
внимания
считалось
только
то,
что
вышло
из
натуры.
А
между
тем
это
и
есть
ис кусс т во,
это
и
е сть
213

в ладе ние
своим
мастерством,
зде сь
только
рождается
„картина“.
Эго
накопление
материала
только
и
может
дать
здоровую
жизненную
почву
для
настоящего
искусства
композиции».
Борису
Михайловичу
надо
иллюстрировать
рассказ
Н.
С.
Лескова
«Зверь»24, но он не может,
у
него
в
оп ыте
пет
зна ния
медв едя ,
кото-
рый
ф игу риру ет
в
рассказе
—
«надо нарисовать медведя с натуры...».
П ере шли
в
мастер ск ую .
Разговор
о
антропософии.
Андрее
Бело м,
который
пугает
и
затягивает.
Смысл
ме жду
словами.
О
четвертом
изме рении
и
пангеометрии
Лобачевского.
О
«правде»
в
«новых»
и ска­
ни ях
художников,
у
футуристов,
в
бесп ред мет но й
живописи,
где
пра­
в иль ного
п ути
не
най де но.
У
Кандинского
—
п очему
эт от
завиток
кон­
чается
здесь,
а
не
продолжается
дальше?
А
он
утверждает,
что
«не
все
рав но», он должен окончиться здесь,
это
музыкальная
интерпрета­
ция
крас ок.
\ «Когда пишешь,—
сказал
Б.
М.,—
то
чу вств у
ешь,
что
это
(реальное)
не
все;
м еня
всегда
беспокоит
стереоскоп,
который
я
всегда
остро
чу вствую ,
и
плоскость
кар тин ы
не
у д овлетвор я ет.
Стремлюсь
показать,
что
один
пре дм ет
за
дру гим .
Реальное
не
вс е,
за
этим
что-то
есть.
Когда
работаю,
то
чу вству ю,
что
за
мно й,
около
м еня
ес ть
еще
ч то- то.
но
как
передать
это
в
живописи?
Тогда
понимаешь
многое,
что
каж ет ся
не леп ым.
М.
Шаг ал
убеждает! ..
Ему
веришь!
Ио
у
них,
у
новых
худож­
ни ков
од но
ос но вное
„но“,
что-то
выходит
из
картины,
что-то
мешает
постороннее;
а
надо,
чтобы
картина
втяг ива ла
в
себя,
чтобы
зритель
входил
в
к арт ину.
Ве дь
вот
„Спящая Венера“
Джорджоне,—
ведь
там
„все есть“.
Я
оч ень
дальнозорок.
Это
мешает
мне
чувствовать
краску
потому,
что
я
слишком
резко
в ижу
рисунок,
каждую
ме ло чь.
Я
грубо
чувствую
к рас ку,
сли шк ом
рез ко,
переходы
п
оттенки
от
мен я
ускользают.
Бли ­
зорукость—
это
та
же
влажность
воздуха
Венеции
пли
Го ллан ди и;
она
объединяет,
она
делает
яснее
соот ноше ния ,
скрадывая
форму.
Когда
пишу
—
ча сто
вижу,
что
выходит
не
то.
Беру
киноварь,
а
опа
прова­
ливается,
бе ру
ка дми й,
а
он
не
горит.
Сопоставления
допол нит ель ны х
тонов
—
наука,
рассудок,
а
долж но
оно
исходить
от
всего
сущ ес тва
худ ожник а;
т огда
это
чудо
искусства.
Четкость
мешает
краскам.
Од ин
гл аз
у
мен я
видит
желтее,
другой
синее.
Жи воп ись
маслом
для
ме ня
самы й
близкий,
ио
и
самый
мучитель­
ный
процесс.
Дается
с
трудом
— вижу
свои
ош ибки .
Нас тоящ ий
коло­
ри ст
заранее
знает,
како й
топ
вызывает
др угой ;
одно
красочное
пят но
п одд ер жива ется
д руги м;
од но
„логически“
вытекает
из
другого.
Вене­
цианцы
(Тициан,
Тинторетто)
—
ве ликие
„музыканты“
колор ита.
П яти«»
не ба,
д али
и
зе лень,
з ол ото,
шелк.. .
все
это ,
как
в
симфонии
Бетхо­
ве на,
„удивительно разыграно“ (флейты и скрипки,
а
з атем
сил ьны й
тон,
красное
пятно
—
трубы,
тромбон).
Кол ори т
—
это
оркестр
красок.
Петров-Водкин—это
раскраска,
он
не
колорист.
Сом ов—
гоже
не
214

колорист.
Чур.іянис
убе ждает
св оей
м уз ыкой,
внутренней
правдой,
кото­
рую
ему
уд ал ось
воплотить.
Мен я
вол нует
мы сль
передать
то,
что
сна р ужи
и
внутри
(раскрыть
ст е ны ), но тут невозможной делается обычная перспектива (и таль ян ска я).
Логика—да,
но
это
не
логика
ума,
а
логика
всего
существа
худож­
н ика,
логика
чу вс тва.
Зрение.
Дальнозоркость
и
близорукость.
Разные
глаза
(Верейский):
один
гла з
— гр афика,
другой
—
живопись.
У
Серебряковой
о дин
глаз ,
по
какое
св ое
чувство
формы!
Вот
почему
тяг оти т
преподавание
—
как
я
могу
поправлять
ученика,
а
мож ет
быть,
он
так
ви д ит?!»
На
мольберте
новая
картина.
Э тюд
в
Конкале
(Финляндия)
превра­
щается
в
р усски й
пейзаж.
Юлия
Евстафьевна
у
о кна,
на
под окон ни ке
шляпа,
розы
в
эмалированном
белом
кув шине.
Фон
— лес.
Се год ня
V Бориса Михайловича появилась речка на первом плане;
купальщицы,
в
лесу
просека,
голубой
домик
и
ц еркви..
.1
2\
1 Ошибка автора:
первое
посещение
Италии
Кустодиевым
(совместно
с
Д.
С.
Стеллецким)
относится
к
1907 году.
2 Речь идет о небольшой картине « Ку пч иха
и
домов ой» (масло,
собрание
Е.
С.
Михайлова
в
Ле нингр аде),
на п иса нной
по здне е,
в
1922 году,
в
подарок
К.
А.
С омо ву.
В
дневнике
К.
А.
Сомова
(секция рукописей ГРМ)
по
этому
поводу
ест ь
следующие
за п ис и: «Кустодиев сделал прелестную „Зи мк у“
и
подарил
мне
ее»
(запись за 31 декабря 1921 гола); «Днем снес Кустодиеву мою картинку („Фейер ­
в ерк “.— if.
Э.).
Он
был
от
нея
в
полном
восхищении.
Мы
условились
пр одли ть
состязание:
он
мне
сделает
«Купчиху и дьявола“,
а
я
ему
тоже
фантастиче-
«Церковь на моей картине
—
моя
по дпи сь. — (Я: „Как у Тенирса
—
человек
ѵ стены спиной к зрителю“).—
Ведь
это
так
хар акте р но
для
России.
Добужинский
у пре кнул
м еня
раз:
назвал
презрительно
русо­
филом,
с
высоты
своего
европейского
величия».
27 декабря.
Из
Эрмитажа
за шел
к
Б.
М.
К устод иев у...
Пе редел ка
ф инс кого
этюда
«У окна»
п одв инула сь
—
фигура
Юлии
Евстафьевны
записана,
новый
кувшин
(белый)
переделан
в
ц ветн ой,
из-за
букета
выглядывает
голова
мол одо го
человека,
сидящего
за
окном
и
беседую­
щ его
с
девчшкой,
намечены
кружевные
занавески.
Борис
Михайлович
в
унынии—«четыре
стены»
да вят
его;
не
рабо­
тается.
Говоря
о
технике
Г.
И.
Н арбу та
и
вообще
о
«чистых графиках»,
он
восхищался
тверд ость ю
руки: «Мне не провести связной и протя­
женной
линии,
чт обы
она
была
одно й
толщины.
Я
не
обл адаю
спос об­
ностью
изображать,
на пример,
шерсть
четк и ми
и
ровными
завитками,
сплошным
и
ясным
уз ором,
у
ме ня
все
это
выйдет
неровно,
не рвно ...
В
др угих
мне
это
д аже
нравится,
но
сам
я
не
способен
к
такой
гра­
фич еско й
формулировке».
215

скую.
..
как
он
про с ит» (запись за 26 мая 1922 года); «Днем ходил к Кустодиеву .
Долго
сидел
с
ним
и
его
семьей
—
братом,
се стр ой,
детьми.
Полу чил
от
пего
картину
„Купчиха и домовой*» (запись за 26 сентября 1922 года).
3А.
Н.
Бенуа,
которого
Кустодиев
считал
круп ней ш им
русским
художест­
венным
критиком,
д е йствител ь но
в
сво их
работах
редко
упоминал
о
его
твор­
честве.
Под
«фельетоном Бенуа по поводу
„Ярмарки*» имеется в виду статья
«Выставка „ Ми ра
и с к ус с т ва *», опубликованная под рубрикой «Х уд оже ств енн ые
письма»
в
газете
«Речь»
за
28 октября 1916 года.
Высоко
оценивая
работы
Кусто­
диева
на
выставке
(эскизккартине «Масленица»
и
эскизы
декораций
к
спек так лю
МХТ
«Смерть Пазухина»), критик пишет: „Намедни я проходил по залам Акаде­
мии
художеств
с
одной
парижанкой,
тонкой
це нител ь нице й
искусства,
чрезвы­
чайно
заинтересованной
русским
художеством.
Единственная
вещь
в
современном
отд е ле,
которая
остановила
ее
и
понравилась
ей
—
„Масленица“ .. .
Вполне
согла­
сен
с
оценкой
чуткой
дамы...»
4 Четырнадцать акварельных листов «Укр аин ск ой
аз бу ки », выполненных
в
1917 году для издательства Голике п Вильборг,—
последняя
крупная
работа
Г.
И.
Нарбута,
скончавшегося
в
1920 году.
Из дание
не
было
осуществлено. «Послед­
ние
ли тогр аф ии
Кустодиева»—по-видимому,
выполненные
в
1921 году листы для
альбома
«Шестнадцать автолитографий Б.
М.
Кустодиева» (П.,
Ко мите т
популя­
ризации
художественных
и здан и й, 1921).
6А.
С.
Пушкин.
Скупой
рыц арь .
Рисунки
М.
Добужлнского.
П., «Акви­
лон», 1922.
6 В следующем году эти литографии были напечатаны в книге «Ш е ст ь
стихотворений
Н.
А.
Н ек расо ва».
И ., «Аквилон», 1922.
7H.
М.
Карамзин.
Бед ная
Л иза.
Рисунки
М.
Добужинского.
П ., «Акви­
л о н», 1921.
8 После работы над иллюстрациями к книге « Ш ес ть
стихотворений
Н.
А.
Не­
красова»
Кустодиев
выполнил
18 больших акварелей на некрасовские темы.
®А.
И.
Та ре нецкий
—
видный
ученый-анатом.
П реп од авал
пластическую
а на­
томию
в
Академии
художеств
в
годы
учения
Кустодиева.
10 Портрет И .
С.
Золотаревского
(масло,
ГРМ)
закончен
в
1922 году.
11 Картина «Б о л ьш ев ик» (масло,
ГТГ)
закончена
художником
несколько
ран ее
—
в
1920 году.
13 Описываемый В.
Воиновым
эскиз
не
полу ч ил
воплощения
в
кар тин е.
13 Описываемый случай относится к 1919 году.
К.
А.
('омов записал в своем
дн евнике
за
21 июля 1919 года:
аПоехал
к
Кустодиеву,
просившему
ме ня
ему
п ри везти
какую-нибудь
мою
вещь.
II желает у меня ее приобрести .
Свез
ему
пейзаж
с
маленькой
радугой.
Он
им
восхитился
и
купил.
Кое-что
из
его
вещей
мне
понравилось».
14 Сергей Павлович Дягилев в 1898 году явился инициатором создания и ру ко -
водителем
общ е ства
худож ник ов
«Мир искусства»
и
одноименного
ж урна ла
(пер­
вое
существовало
до
1903 года,
второй
до
1904 года).
15 И.
Кад уши н
—
из ве стный
петер бу р гский
литограф.
16 Речь идет об альбоме « Ше с тна дца ть
автолитографий
Б.
М.
Кустодиева».
17 Список произведений подготавливался для монографии о Б.
М.
Кустодиеве;
как
ук аза но
в
книге,
его
«составили Веев.
В.
Воинов
и
Ф.
Ф.
Но тг афт».
18Этюд «На
с о лны шке » (масло, 1906) в 1908 году экспонировался на 5-й
вы­
ставке
ка ртин
«Нового общества художников»
в
Петербурге.
18 Речь идет об альбоме «Ше с тн ад ца ть
автолитографий
Б.
М.
Куст од и ева».
20 Имеется в виду магазин в здании Общества поощрения художеств на Морской
улице,
д.
38, продававший издания
Комитета
популяризации
художественных
изданий.
31 Сестра Б.
М.
К ус тодие ва.
33 Заставка к листу «О гла влен и е»
в
ал ьбо ме
«Шестнадцать автолитографий
Б.
М.
Кустодиева»
изо бр ажа ет
изв о зчик а,
спящего
на
пустынной
ул ице
провинциаль-
216

К упец
с
деньгами.
1918.
Масло.

ко го
городка;
па
концовке
к
тому
же
.іне гу
—
купчиха,
спящая
на
расписном
су нд уке
за
занавеской
с
цветочками.
23 Речь идет о монографии,
над
которой
в
это
время
раб от ал
автор
«Днев­
ников».
24 Книга Н.
С.
Л еск ова
«Зверь»
была
издана
Государственным
издательством
в
19*26 году.
Об л ожка
и
иллюстрации
к
ней,
согласно
авторской
надписи,
выпол­
нены
Ку ст од иевым
в
192о году.
«(’цена у окна» (масло, 1921, частное собрание в Москве).
1022
7 января .
Был
у
Кустодиева.
Застал
его
за
работой
— пишет
ко м­
поз ицию
«Лето», «дружеский подарок»
А. II. Бенуа 1(см.
альбом
«16 ли­
тографий»).
Начато
великолепно,
светло,
радостно...
На
группе
моло­
дежи
в
эк ип аже
будет
легкая
тень
от
набежавшего
облачка,
кот орая
до лжна
при дат ь
крас к ам
несколько
более
холодный
оттенок.
Борис
Ми­
хайлович
работает
с
увлечением,
п
композиция,
несо м ненно ,
улуч ше на;
пропорции
несколько
ин ые
—
в
ш ирину
больше.
Экипаж
сделан
по
про­
порции
м ен ьше,
от
чего
пространство
еще
больше
как- то
расширилось.
«Люблю отделывать маленькие лица во всей их полноте и тонкости
вы ра жения ».
Я
пок аз ал
Борису
Михайловичу
гравюры
Ть еп оло
и
Каналетто.
Он
в
в осто р ге: «Такие вещи всегда вызывают во мне зуд подражания,
желан и е
с дела ть
что -ни бу дь
в
том
же
духе!»
10 января.
Застал
Бориса
Михайловича
за
работой
над
«Летом»,
которое
он
пишет
для
А.
Н.
Бенуа.
Он
бросил
работу
и
ста л
мне
показывать
свою
пер вую
пробу
(шесть различных états) портрета купца,
сделанного
па
лин о леу ме,
и
при
со действии
Киры
отпечатал
для
ме ня
один
о ттиск .
Так
как
он
н амазыва ет
краску
на
кл ише
кисточкой,
я
об е­
щал
принести
валик
и
плитку,
а
также
камень
для
то чения
стамесок.
Сде лана
эта
гравюра
очень
хор ош о;
с
чрезвычайно
живо пи сны м
подходом
к
решению
задачи
и
только
одним
инструментом
—
узкой
полукруглой
ста ме ско й.
Б.
М.
на чал
и
очен ь
подвинул
уже
другую
гра­
вюру—«Русская
Венера».
Получается
очень
интересно;
б елая
фи гура
па
черном
фо не
и
к лубы
пара.
Он
увлечен
чрезвычайно,
перед
ним
вырисовывается
ц елый
ряд
работ,
и
он
уже
ви дит,
как
их
решит.
Ме ч­
та ет
о
серии
литографий,
но
просит
нико му
об
этом
не
рассказывать
—
«пусть это будет пока нашим секретом!
А
затем
мы
преподнесем
его
нашим
друзьям».
Ки ра
показывал
мне
о риг инал
экслибриса,
сделанного
для
н его
Б.
М.,
а
также
ряд
ри сунков
отца.
Межд у
пр очим ,
замок
с
подъемным
мостом
217

(акварель,
сделанная
для
д ет е й), автокарикат^ру,
автопортрет
в
корсете,
кр оки
к омпо зи ции
«Петр Великий», летящих амуров,
а
также
эскизы
де кор аци й,
задника
и
дв ух
ваз
для
спектакля,
по ставле нн ог о
в
1920 году
в
Кр естовск ом
коммерческом
училище,
где
учился
Кир а.
Эти
деко ра ции
для
пьесы
«Романтики»
исполнены
в
стиле
Ватто,
казалось
бы,
столь
чуж дом
Борису
Михайловичу,
но
по лны
необычайного
блеска
и
и зя­
щества.
Стали
со б ира ться
на
заседание
чле ны
общества
«Мир искусства» .
Первым
пришел
Д.
И.
Митрохин...
Потом
—Н.
Э-
Ра дло в.
Разговор
заш ел
о
К.
С.
Петрове-Водкине
и
Кар еве.
Радлов
с чита ет
Петр ова -
Водкина
гл убо ко
н есчаст ны м,
так
как
все
его
теории
только
вр едят
ему;
он
сам ,
особенно
в
натюрмортах,
положительно
гениален,
по
его
теории
к
нИхМ
не
пр име ним ы.
Он
нс
может
найт и
соответствия
междд
своим
тво р честв ом
и
собственными
т ео ретичес кими
по ст ро ениям и.
Б.
М.
в с помин ал,
как
на
выставке
«Мира искусства»
К.
С.
Пегров-Водкин
«шумел», скандалил и приставал ко всем со своим « Кра сны м
ко не м».
Любое
соседство
ему
мешало.
Он
всем
доказывал,
что
только
«Купанье
красного
коня»—настоящая
живопись
и
что
эта
картина
убивает
всю
выставку,
так
как
остальное
не
на с тоящая
живопись.
В
конце
концов
сцепился
с
Н.
К.
Рерихом,
и
даже
этот
выдержанный
человек
разру­
галс я
с
ним.
Кузьма
Сергеевич
все
требовал,
чтобы
его
карт ин у
пове­
си ли
на
самой
видной
стене,
а
Кустодиев
посмеивался,
говоря,
что
он
все
же
ниже
маляра.
«Вот если бы пришел маляр с ведром киновари
и
зам аза л
рядом
стену,
он
убил
бы
твоего
„Коня“,
который
показался
бы
тусклым,
б ледн ым,
а
пятно
маляра
обр аща ло
бы
па
се бя
всеобщее
внимание».
Подо бн ых
«теоретиков», которые думают,
что ,
если
найдешь
«закон живописи», найдешь рецепты,
то
«будешь всем», гением,—
Бо рис
Михайлович
называет
«Сальери»; у него есть знакомый музыкант,
кото­
рый,
возмущаясь
неорганизованностью
музыкального
тво р чест ва
в
смысле
открытия
«законов творчества», указывает,
что
ноты
всегда
о дни
и
те
же,
но
комбинации
их
очень
различны.
Вагн ер ,
Скрябин,
Бетх о вен
и
прочие
— совсем
не
о дно
и
то
же.
«Но ведь именно в этом-то
и
п ре­
лесть,
и
чудо
тво р чества,
которое
не
уло жи ть
в
прокрустово
ложе
сальериевых
те о рий».
Теории
м огут
выводиться
по т ом, post factum,
а
нас ил ова ть
их
априорно
нельзя,—
тогда
смерть
и ск усс тву...
Пришел
М.
В.
Добужинский. . .
Ре чь
зашла
о
назва нии
«Плеяда»
или
«Плеяды»
для
нового
общества
художников,
возникающего
вместо
ст а­
рого
«Мира искусства» -.
Мс тис лав
Валерианович
говорит: «По городу
уже
ходят
разговоры
о
новом
названии;
его
считают
слишком
нескром­
ным» .
Н.
Э.
Радлов
шу тли во
приводит
наведенную
им
спр ав ку
о
Плея­
дах
или
Плеяде.
С
астрономической
точки
зрения...
это
семь
сестер,
д оче рей
какого-то
царя,
превратившиеся
в
со звездие.
Число
звезд
Плеяд,
одн ак о,
к олебл ется
от
6—7
до
250, в зависимости от того,
смотреть
ли
на
них
невооруженным
глаз о м,
в
простой,
полевой
бинокль
или
218

телескоп.
Добужннский
показал
марку
общества
«Плеяда», которую он уже
у спел
спроектировать:
круг,
сверх у
надпись
«Плеяда», в круге цифра 23,
а
кругом
нее
на
черном
фоне
звезды,
внизу
—
«общество художников».
Борис
Ми х ай лови ч: «Туг не без масонства!
Чис ло
семь
опять
выплы­
ва ет,
я
снова
предлагаю
название
„Радуга“...
Еще
может
быт ь
название
„Остров“,
но
без
п рилага тел ьн ого
это
невр а зу митель н о»; я предлагаю
«Таинственный остров»
—
загадочно
и
н апом инае т
Ж юль
В е рна!..
За тем
од ин
за
другим
появляются
А.
Ф.
Гауш,
К.
С.
Петров-Водкин
и
Ф.
Ф.
Потгафг.
ІОлия
Евстафьевна
угощает
чаем.
Куз ьма
Сергеевич
сообщил,
что
«по городу»
уже
ходит
экспромт
о
«Плеяде», исходящий
из
дружественных
кр угов :
Искусства
Мира
нам
не
на до,
Раз
п оя внлася .
.
.
«Плеяда» .
Мне
с
огромным
со жален ием
пришлось
оставить
инт ер есну ю
беседу,
полную
остроумия
it шуток,
чтобы
идти
па
ску чн ое
заседание
в
Дом
ученых.
11 январн.
Ф.
Ф.
Нотгафт
пе реда л
м не,
что
название
об ществ а
художни ков
«Плеяда»
отвергнуто;
особенно
п р отестова л
А.
Н.
Бе нуа:
«Когда седина в бороде,
как-то
стыдно
именоваться
Плея до й!»
12 января.
Ночью
пришлось
дежурить
в
Эрмитаже,
а
до
т ого,
чт обы
сократить
время
п
пов идатьс я
с
Бор ис ом
Михайловичем,
зашел
к
не му
и
провел
у
пе го
весь
вечер.
Занес
ему
валик,
точильный
камень,
типографскую
краску
и
плитку .
Показал
подарок
Стипа3—«Силена»
Риберы
и
рисунок
К.
Бр юллов а.
Показал
также
к сил ограф ию
Гольциуса
«Геркулес
и
Как у
с»
и
«Союз мира п изобилия»
Кориолана
с
Г видо
Ре ни.
Б.
М.
о соб енно
во сто рг ался
Р ибер ой,
его
острым
чувством
реальности
и
т он­
к ост ью.
которая
так
выгодно
отличает
его
графику
от
его
живописи,
часто
черной
и
грубоватой.
Показывал
мне
кн игу
H. Bouchot о женских
портретах
Клуэ
С
Я
обр ат ил
в нима ние
па
то,
что
один
из
них
«совсем
китайский»
по
какому-то
особенному,
линейному
пони мани ю
формы .
Борис
Михайлович
с к а за л: «Искусство едино.
Как
нелепо
и
воз мут и­
тельно
сл ушат ь
все
эти
рассуждения
(хотя бы Петрова-Во дки на
и
tutti
quanti5) о „ л ев ом“
и
„правом“
художестве!
В
произведениях
искусства
не т,
в
сущности,
ни
веков,
ни
пародов,
в
них
какие-то
нез ыб ле мые
закопы,
железная
необходимость.
Изучать
старых
мастеров,
лучше
сказать,
в ел иких
мастеров
будут
вечн о,
из
их
„заколдованного круга“
не
выйдешь,
так
как
они
потому
и
„велики“,
что
сумели
найти
и
выра­
зить
какие-то
незыблемые
законы,
образующие
форму
в
живо пис и
и
р ис у нке». Он вспоминает эрмитажные рисунки Клуэ,
Дюмустье
и
других
(например .
«Мэр города Парижа из партии гизов»
и
пр оч ие ), портрет
219

д юка
А ла нс о нско го , «который сам убивал и был из тех.
кот ор ых
уб и­
вали».
Все
эти
портреты
для
Б.
М.
«вершина», идеал
портретного
рисунка.
Кустодиев
вырезал
на
лин оле уме
свою
«Русскую Венеру»
и
«Продавца
шаров» (еще не окончен,
но
начат
великолепно).
Мы
вместе
отпечатали
«Венеру»
на
«машине»
для
катанья
белья.
Кра ска
моя
сильно
за стыла,
а
потом
загустела
и
нер о вно
в ос прини мал ась
бумагой.
Гра вюр а
найдена
отлично,
но
Кустодиеву
многое
не
нравится,
главным
образом
облака
пара,
ко тор ые
он
попробовал
на
оттиске
замазать;
получилось,
де йст ви­
тельно,
лучше
(контраст окружающего мрака и сильно освещенного
т е ла). Кое-что
еще
оста ется
поп рав ит ь.
Я
взя л
до ску
дом ой,
чтобы
попе­
чатать.
Б.
М.
пр едло жил
мне
«дуэль»: он сделает мой портрет,
а
я—его
(на линолеуме).
Пришел
Н.
И.
Гордое
(коллекционер), с которым я познакомился.
Я
читал
в
кр угу
семьи
Кустодиевых
и
в
присутствии
Гордова
(что мне
несколько
мешало)
первую
гл аву
сво ей
книг и6 .
Понравилась,
ио
Борис
Михайлович
хо тел
бы
сделать
к ой-как ие
мелкие
исправления
и
добавле­
ния .
Во-пе рв ых:
яр че
подчеркнуть
смешанный
харак те р
астраханского
люд а,
ту
смесь
Востока
и
Москвы,
что
его
всегда
привлекала
и
п лен яла
(хотя это и не отразилось непосредственно в его произведениях!).
С юда
стекались
т оргов цы
из
центра
России
и
с
Кавказа,
из
Туркестана.
Китая,
Пер си и,
даж е
Японии.
(Как курьез
—
антитеза
севера
и
ю га:
верблюды
и
ез да
на
собаках
зимой,
тюлени...)
Во-вторых:
духовное
училище
(четыре года)
и
семинария
не
играли
в
его
развитии
ровно
никакой
ро ли,
так
как
отдали
его
туда
только
потому,
что
он,
как
сын
бывшего
уч ит еля
семинарии,
мог
воспитываться
на
казенный
сч ет.
Три
(?) года он жил в духовном училище,
а
затем
по
слабости
зд ор овья
был
приходящим
и
не
«пустил никаких корней»
в
сто ро ну
«духовную»,
его
у ст ремле ния
(главным образом художественные)
были
чи сто
«свет ­
с к ие», мирские.
В-т ре ть их:
Борису
Мих а йлов ичу
хочется
сильнее
по д­
черкнуть
значение
для
нег о
впечатлений
Гостиного
двора
(«Персидских
ря д ов ») в Астрахани.
В -че т в ер ты х: «домашние чтения»
устраивались
не
матерью,
как
сказано
у
ме ня,
а
Василием
Александровичем
Касталь­
ским,
к отор ый
собирал
в сех
домочадцев
и
м ного
им
читал
г лав ным
образом
драматические
произведения
(он отлично читает) .
Он
перечитал
в сего
Шекспира,
Островского..
.
Ему
Б.
М.
обязан
очен ь
многим
и,
главное,
своей
страстью
и
«вкусом»
к
театру.
В-пятых:
няню
Бориса
Михайло­
ви ча
звали
Наталия7
Васильевна
Дроздова.
В-шестых:
на до
также
отме­
ти ть
его
любовь
ко
всякому
«мастерству», «механике».
Он
по мнит ,
как
ребенком
забирался
под
рояль
и
любил
смо треть ,
как
дви жутся
рычаги
клавиатуры.
Он
смастерил
какую-то
подвижную
игрушку.
с
примене­
нием
р езины ,
своеобразный
«perpetuum mobile».
Вообще
его
влечет
вс як ого
р ода
«стряпня», «химия», «механика»,—
так
и
в
процессе
грави­
рования
на
линолеуме
прельщ ает
возможность
самому
пок овыр ят ьс я.
220

помазаться,
с амому
отп еча тат ь,
а
не
б ыть
в
зависимости
от
«механи ­
к ов» (как в литографии), иметь счастье видеть рождение на свет первого
оттиска
своей
вещ и
и
так
далее.
Обо
вс ем
э том
и
многом
другом
в
отношении
1-й
гла вы
книги
мы
\словились поговорить наедине,
подробнее.
Для
этого
ему
надо
иметь
в
руках
мой
т екст.
Предвкушаю
эту
беседу.
17 января .
Перед
заседанием
в
КУ БУ
з аходил
к
Борису
Михай­
ловичу.
Он
пок азал
мне
оттиски
своего
третьего
гр ав юрно го
opus’a
«Торговец шарами» (три последовательные états).
По
выразительности,
лак он изм у,
какой-то
спай ке
формы,
особенной
«ядрености»
это
в ещь
прямо
изумительная,
а
по
технике
со ве ршенно
первоклассная
и
«най­
ден на я».
О дин
из
оттисков
он
сделал
многоцветной
печатью,
то
есть
раскрашивал
клише
разными
тонами;
по луч илос ь
заме чатель но
т онко
и
элегантно.
Борис
Михайлович
преподнес
мне
один
отпечаток
эт ой
гравюры
и
раскрашенный
пробный
оттиск
св оей
литографии
«Трактир».
Я
рассказал
Б.
М.,
как
мне
«влетело»
ог
Ф.
Ф.
Нотгафта
за
то,
что
я
«сбил»
К х сто диева
на
грав и рова ние
на
лино леу ме
и
он
забыл
св оп
иллюстрации,
заказанные
ему
Фе дор ом
Федоровичем8,— ковыряет
линолеум
и
только
мусорит
своими
стружками
в
комн ат е
к
н еудо воль ­
ствию
Юлии
Евстафьевны.
Она,
смеясь,
рассказывала,
что
Борис
Михайлович
ув лек ает ся
гравированием
совсем
как
ребенок;
первое
время
он
до
вечера
еще
«крепился», делая вид.
что
за нят
чем-то
другим;
го
берется
за
кист ь,
то
за
карандаш,
но
видно,
что
всеми
м ыслям и
он
со
своим
но вым
у влечен и ем.
Наконец,
с
трудом
дождавшись
электри­
чества,
приним ал ся
за
доски.
Потом
уже
не
выде рж ал
и
откровенно,
•с утра до вечера
гравировал
и
печатал.
Милая,
трогательная
черта! ..
Бор ис
Михайлович
целыми
часами
рассматривает
имеющиеся
у
н его
четыре
японские
ксилографии.
Его
восторгают
ювелирность
ра бо ты,
к акая -то
необычайная
добросовестность
(например,
приготовление
отдель­
ной
дос ки
для
какого-нибудь
ничтожного
орн а мен та ). На клочках бумаги,
часто
случайных,
и змятых ,
он
рисует
замыслы
своих
будущих
гравюр.
Мое
сообщение
о
том,
что
у
Кустодиевых
с ег одня
в
четыре
часа
—
заседание
«Общества 23 художников», его удивило,
он
об
эт ом
совсем
не
зна л.
Хоз яйк а
заволновалась,
н адо
б ыло
приготовиться
к
в ст рече
и
при ему
гостей.
Первым
пришел
Карев.
Он
стал
говорить
о
преподавании
и
об
аналитическом
м ето де,
который
восхвалял.
Борис
Михайлович
ука­
з ывал
на
непригодность
этого
м ет ода,
вс ей
это й
математики:
молодежи
надо
им еть
возможность
писать,
рисовать.
Кар ев,
возражая,
ск азал ,
что
от
многого
из
того,
что
ему
давали
в
Ака де мии,
ему
пришлось
освобождаться. ..
Кустодиев: «Да,
ко не чно,
но
это-то
и
закаляет
харак­
тер
и
вырабатывает
мастера...
Мы
в
Академии
не
с т олько
учились
\ Репина,
с ко лько
в
Эрмитаже,
учились
на
выставках
„Мира искусства“,
221

на
иностранных
выставках,
просматривая
получавшиеся
в
б иб лио теке
Академии
иностранные
жу рна лы,
волнуясь
новыми
течениями
искусства
со ве ршенн о
самостоятельно. . .
Нет
ни
лево го ,
ни
правого
искусства,
искусство
едино,
нет
ни
старого,
ни
но вого
искусства,
оно
—
одно.
Разве
Рембрандт
не
наш?
Разве
сущес т вую т
меж ду
ним
и
нами
тр иста
л ет?»
Еще
до
прихода
Карева
Борис
Михайлович
показал
мне
очень
инте­
ресный
этюд
масляными
красками,
и спол не нный
нм
еще
в
Астрахани
(когда он работал у Власова и собирался поступить в Академию).
Он
из обр ажает
его
сестру
Екатерину
Михайловну,
сп ящую
в
кресле,
обло-
котясь
на
письменный
стол;
слева
за
столом
шкаф,
а
за
ним
кровать:
на
полу
ковер;
на
ст оле
лампа
и
картинки.
Т епере шнег о
и
даже
«ран ­
н его»
Кустодиева
нет
и
в
помине,
перспектива
«на глазок», рисунок
не
везде
тверд,
фактура
тоже,
но
зат о
цвет
изу ми тель но
п очу вствова н
с
начала
до
кон ца,
п о чувство ван
чи сто
натуралистически,
но
валеры
проведены
очень
тонко.
К ако й-то
Фе дот ов!
ЭТ 1°л написан в 1896 году.
Пришли
А.
П.
Остроумова-Лебедева,
Д.
И.
Митрохин.
О.
Э-
Бр аз.
Ф.
Ф.
Нотгафт,
Г.
С.
В ерейский , II.
Э-
Радлов.
Верейский
просит
Кустодиева
показать
гравюры,
но
Б.
М.
см ее тся: «Нет.
это
наш
секрет
с
Вс ев ол одом
Владимировичем;
он
и
ЗамиРа^ло—
мои
„учителя“. Вы все
увиди т е
на
выставке!» Все-таки
Георгий
Семенович
угов орил
ме ня
п ока­
зать,
и
я
нарвался
на
Юлию
Евстафьевну
и
Бориса
Михайловича,
когда
показывал
гравюру
«Продавец шаров» . Г.
С.
Вер ейс кий
в
полном
восторге.
19 января.
Был
у
Кустодиева.
Снес
два
больших
куск а
линолеума
для
его
гравюры
«Купчиха с зеркалом»
и
г рав юру
Хирошиге,
как
пода­
рок
к
девятнадцатилетней
годовщине
свадьбы,
которая
будет
в
субботу
21 января.
Они,
кстати,
зэбыли,
а
я
в
ка честве
присяжного
биографа
напомнил
об
это м.
..
Юл ия
Евстафьевна
ск а зала,
что
вче ра
и
се год ня
Бор ис
Михайлович
рисовал
ее
портрет
и
автопортрет.
Я
застал
его
за
работой
портрета
Золотаревского
(он дописывал низ
—
кожаное
кресло).
Б.
М.
работал
до
су мер ек.
От
г ра вюры
Хирошиге
он
остался
в
восторге.
Эти
дни
он
у влека ется
рассматриванием
двух
томов
Рембрандта
(в изда­
нии
«Klassiker der Kunst»), подаренных ему Ф.
Ф.
Но тгаф том
за
на ри­
сованный
для
Анисимова
ex libris (литография) .
После
о беда
мы
п ро­
сма тр ив али
том
жи в описн ых
произведений
Р е мбран дта,
причем
Кустодиев
д елал
множество
о чень
тонких
замечаний.
О собен но
его
восхищает
любовь
великого
мастера
к
ж изни,
особая
«монолитность»: «все написано,
как
nature morte, и одежда,
и
тело ,
и
лицо!»
Говорили
о
боль шой
«Купальщице» (неоконченной); опа уже при­
на длеж ит
одном у
зэказчику
(Шимановскому), который желает ее иметь
им енно
в
таком
виде,
а
Б.
М.
считает
поставленную
задачу
неразре­
шенной
и
соглас ен
отдать
только
в
законченном
ви де.
По
она
и
так
222

прекра сна . —
в
незаконченности
фон а
есть
своеобразная
прелесть.
Трудно
решить,
как
будет
лучше;
несомненно,
что
над
ней
еще
можно
рабо­
тать.
но
в
потенции
мы сль
худож ника
ясна.
Из
детских
воспоминаний
Бориса
Михайловича.
..
С
детск их
лет
он
питал
пристрастие
к
пожарам,
наблюдать
кот оры е
любит
и
до
сих
пор.
Когда
поднималась
пожарная
тревога,
дет и
влезали
на
крышу,
с
кот ор ой
видна
пожарная
ка ла нча,
и
смотрели,
в
какой
ча сти
города
пожар,
а
за тем
пускались
к
пож ар ной
части
и
бежали
за
пожарными
бочками,
иногда
очень
да леко ,
босиком,
но
неимоверно
ра ска ленным
кир пич ным
панелям.
К ирпичи
при
астраханской
жар е
был и
раскалены
до
невероя­
тия,
по
тут
за бы валось
все,—
толь ко
пятки
сверкали.
Пожары
в
Астра­
хани
был и
стихийные,
обыкновенно
выгорали
целы е
кварталы;
водо­
проводов
нс
было;
с ильны е
ве тры
способствовали
распространению
огня.
Вспоминаются
случа и
из
более
позднего
времени,
в
деревн е,
когда
Бор ис
Михайлович
н очью
садился
па
лошадь
и
верхом
летел
на
пожар...
.. .Б.
М.
рассказал
историю
одно й
из
его
лю б имых
картин—«Масле­
ница», принадлежащей некоему Волкову.
Когда
он
жил
на
Мясной,
оттуда
были
в идны
задворки
ооновского
дома.
Б.
М.
нап ис ал
эт юд
с
к рыша ми
домов,
трактиром
и
прочее.
Долго
он
висел
в
его
мастерской,
п ока
ему
не
пришла
мысль
использовать
эт от
эт юд
для
картины,
и
он
стал
его
перерабатывать;
сначала
«убрал»
правую
часть,
уменьшил
трактир,
потом
появились
эки паж и,
лю ди,
но
«скелет»
эт юда
остался...9
20и21
января.
Но чева л
\ Кустодиевых .
Утром
виделся
с
Б.
М.
Вчера
он
писал
портрет
3°ло1
аревского
и
сд елал
великолепный
рисунок
для
линогравюры
«Купчиха с зеркалом» (с Аннушки,
которая
ему
пози­
ровала).
Он
го во рил
о
Нестерове,
о
его
нежном
и
чутком
отношении
к
русскому
пейзажу.
«Он останется.
Васнецов
— грубее,
„академичнее“».
Еще
интересное
за меча ни е : «Величайший композитор во всей истории
живописи,
ко нечно ,
Тинторетто».
Б.
М.
очень
разочарован
книгой
С.
Р.
Эр нста
° Замирайло 10. В ней
нет
ни
яркой
картины
его
жи зни
и
личности,
ни
яркой
хар акт ер ист ики
тво р чества
—
ничего
н ет!
Как-то
в
разговоре
Борис
Михайлович
сказал,
что
в
Академии
у
не го
был
товарищ
—
япо нец ,
который
увлекался
родным
искусством
и
спо ­
собствовал
интересу
к
японскому
искус ств у
у
свои х
товарищей
по
А ка демии
и
ѵ самого Кустодиева .
24 яH
в
а
р
я.
Застал
Б.
М.
за
работой
портрета
3°лотаревского;
раб отае т
сейчас
над
лицом.
Портрет
очень
хоро ш
в
смысле
сх одств а,
тона
и
композиции.
Он
ра бот ает
также*
над
иллюстрациями
к
р асс казу
Н.
С.
Ле с кова
«Штопальщик», которые делает итальянским карандашом
223

очень
тонко.
Никогда
ничего
подобного
я
в
этой
техн ик е
еще
не
виды­
вал.
Выходит
очень
схо же
с
литографией
—
ле гко,
воздушно.
Б.
М.
пока­
зывал
рису но к,
изображающий
сцену
при ве шив ания
к
д ому
вывески.
Он
пробовал
сде лат ь
его
же
пером
в
не ско лько
ум ень ше нном
размере.
Но,
ко нечн о,
вслед стви е
связанности,
которую,
по
его
собственному
пр изн ани ю,
он
чувствует,
прибегая
к
перу,
э тот
рисунок
значительно
уступает
карандашному.
Тут
нет
Кустодиева-мастера,
Кустодиева,
вла­
стно
распоряжающегося
материалом.
Штрихи
п ера
как
бы
случайны,
не ув ер енны. ..
Борис
Михайлович
говорит,
что
стоит
ему
только
взять
в
руки
перо,
как
они
начинают
дрож ат ь,
он
теряется,
чувствует
себ я
связанным:
«Еще обложку могу с грехом пополам сделать,
но
и ллюст ра ции
пер ом
мне
окончательно
не
даются,
и
я
за вид ую
т ем,
кто
их
умеет
делать
свободно
и
легко,
как,
например,
З^мнрайло
—
прирожденный
иллюстра­
тор,
они
выливаются
у
н его
свободно,
легко,
не
бан ал ь но».
Я
заметил,
что
Замирайло,
даж е
в
заказных
иллюст ра ция х ,
например
к
«Джеку
—
покорителю
ве лика нов », остается свободным,
пол ным
и ро нии,
юмора,
иногда
дерзкой
шутливости,—
поэтому
его
работы
никогда
нс
пресны,
а
всегда
за дев ают,
заинтересовывают
зри теля .
Они
никогда
не
скучны!
Кончая
работу
над
портретом
вследствие
уже
наступивших
сумерек.
Б.
М.
с каз а л: «Вот всегда так.
По-настоящему
я
на чина ю
писать
за
десять
минут
до
конца;
только
тогда
я
чу вству ю,
как
мазки
связы­
ваются,
начинают
лепиться,
вмазываться.
Работаю
я
с
копайским
баль­
замом,
и
к
этому
в ре мени
особенно
ощущаю,
как
масса
красок,
сме­
шанная
с
ним,
приобретает
особую
гибкость
и
силу,
объединяющую
работу
кис ти. .
.»
Пришел
Н.
И.
Го рдо в,
во сто рга лся
портретом
Ершова
в
р оли
Зиг­
фрида,
писанным
Кустодиевым
в
1908 году .
Он
прина длеж ит
II. В.
Ер шов у.
Гордов
советует
непременно
воспроизвести
его
в
нашей
монографии.
Б.
М.
вс по мнил,
как
он
его
работал;
писал
он
эт от
портрет
в
мастер­
ск ой
Академии,
которая
ему
была
предоставлена.
Ер шов
позировал
не акк урат но,
часто
не
я вля лся.
Портрет,
в
сущности,
так
и
не
удалось
зако нчит ь .
Артист
изображен
среди
ска л,
вызывающим
па
бой
Фафнера;
б ыла
задумана
и
пещера
и
Фафнер,
по
это
так
и
осталось
педописан-
ным.
В
свое
время
Ершов
ку пил
его
за
сто
рублей.
До
этого
Ку стод иев
под ар ил
ему
бюст11
и
другие
ве щи,
а
«Зигфрида»
во все
не
хоте л
отда­
ват ь,
но
артист
о чень
же лал
его
им еть
и
предложил
эту
цену,
па
что
Борис
Михайлович,
не
желая
отказать,
согласился.
Между
прочим.
«Зигфрид —
Ершов»
очень
нравился
И.
Е.
Ре пину .
Разговор
как-т о
перешел
на
театр,
речь
зашла
о
макетах.
Б.
М.
всп омн ил
изумительные
м аке ты -игрушк и
Мос ко вск ого
Художественного
театра,
где
третья
к ом ната
от
сцепы,
кот ор ая
еле
в идна
из
зрительного
зала,
отделывалась
с
изуми тельной
детальностью.
Вспоминал,
что
им
сами м
была
сдел а на
макегка
для
с пекта кля
«Волки и овцы».
Вспоминал
224

и
о
«вертепах»
в
М юнх енско м
(кажется?) музее
—
изумительного
ма стер­
ств а
и
художественности
; некоторые сделаны самим Паоло Веронезе .
«Когда буду дедушкой,
займусь
на
пок ое
кл ейк ой
м а кетов!»
За
обедом
говорили
о
«Шемякиной суде», причем Н.
И.
Гордов
напом ­
нил
забытые
нами
детали
по
пересказу
Полевого.
Бо рис
Михайлович
пришел
в
во сто рг
от
«лапидарности»
стиля
эт ого
народного
шаржа
и
воспылал
ж ела нием
его
иллюстрировать.
28 января .
Ф.
Ф.
Нотгафт
сообщил,
что
Кустодиев
подарил
ему
св ои
рисунки
и тальян ски м
кар андаш ом
к
«Штопальщику»
Лескова.
Для
издательства
«Аквилон»
он
делает
рисунки
пером.
29яh
в
а
р
я.
Я
ход ил
к
Б.
М.
Кустодиеву,
застал
его
за
ис по лне­
ни ем
адреса
В.
П.
Давыдову
от
Сорабиса.
Заказали
за
три
дня,
чем
поставили
Бориса
Михайловича
в
очень
затруднительное
положение.
Адрес
он
работает
акварелью
— изображает
сцену,
з али тую
светом
рампы
из-за
отодвинутого
занавеса,
поддерживаемого
артистами;
артисты,
а
среди
них
В.
Н.
Давыдов,
рас к ланив ают ся
с
публикой,
устраивающей
им
ов ацию;
пьеса,
очевидно,
из
ку печ еско го
быта,
Островский.
..
Вниз у
лен та
с
датами
1847—1922 и надпись: «В .
П.
Давыдову».
Выходит
очень
сочно
и
красив о.
Борис
Михайлович
показал
мне
п ро бные
отт и ски
своего
автопортрета
(или,
как
он
г ово р ит , «авторожи»).
Доска
требует
еще
боль шой
работы.
20 Б.
М.
Кустодие
225

2 февраля.
Бориса
Михайловича
застал
за
иллюст ра ция ми
к
«Што­
пальщику»
Лескова,
и
все
время
при
мне
он
р або тал.
Я
рассказал,
что
ине
предло жили
написать
статью
о
современном
натюрморте.
Он
счи­
та ет
натюрморт
прибежищем
те х,
у
ко го
за
душой
ничего
нет;
у
г ол­
ландцев
подход
к
натюрморту
был
совсем
другой,
глуб о ко
жизненный.. .
О
характере
распространенного
у
нас
отношения
к
русскому
Борис
Михайлович
с к аза л: «Мы всегда презираем свое родное,
русское...
Нам
нело вко
б ыло
сознаваться,
что
мы
русские.
Это
считается
неприлич­
ны м.
И
мы
обычно
„извиняемся“,
что
мы
ру сские.
Пр а вда,
много
было
сд ел ано
для
то го,
чтобы
заг адит ь
слово
„русский“.
У
многих
в
отно­
шении
к
Рос с ии,
в
люб ви
к
пей
пет
здо ро вой
нормальной
серед ин ы,
так
ска зать
„тела“,
а
ли шь
полюсы.
Ее
можно
выразить
двумя
форму­
л ами: „Я так люблю Россию,
что
покидаю
ее“ (Ремизов)
или: „Я люблю
Рос си ю,
а
потому
бей
ж идо в“ („Союз русского народа“).
Обе
одина­
ково
гнусны
и
пагубны».
6 февраля.
Утром
ходил
к
Кустодиевым.
Наметили
с
ним
список
тех
про из вед ений,
которые
необходимо
теперь
же
поручить
снять
фотографу.
Огромное
наслаждение
мне
доста­
вил о
рассматривание
и
выбор
р исунков
из
альбомов
Бориса
М ихайло­
вича;
мы
выбрали
преимущественно
«первые мысли».
М ногие
из
них
исп олн ены
еще
в
больнице,
когда
он
зарисовывал
их
массами,
мысли
тесни ли
одна
другую
и
им,
по
его
словам,
в ладе ла
рскизомания.
Многие
из
рисунков
он
тепер ь
переоценивает,
но
м ногие
до
сих
пор
видятся
как
картины,
кот ор ые
он
должен
напис ат ь.
Взяли
так же
несколько
рисунков
с
натуры
(подготовительные для картин: «Музыкант», «Кирилл
на
лыжа х»).
Очень
интересен
колос сал ьны й
«Спас» (из Романово -Б о ри-
с оглебс к а).
Мечт а
Бориса
Михайловича
написать
к ар тину
«В церкви» .
Замечателен
портрет
купца
в
высокой
шапке,
з адум анный
почти
как
икона.
Хар акте рно,
что
многие
р ис унки,
нач ат ые
им
в
одном
формате,
за тем
«надставляются», их пропорции меняются в зависимости от ком­
по з иции.
Б.
М.
говорит,
что
ловил
себ я
на
то м,
что
в
д ли нных
альбо­
мах
ему
хочется
всегда
сделать
квадратный
рисунок,
а
в
к вадр атн ом
—
удлиненный.
Какой-то
своеобразный
«протест», как говорит Кустодиев,
против
на вязы вае мо го
фасона
(формата) .
На
рабочем
столе
Бориса
Михайловича
стоят
две
статуэтки
из
пластилина
—
«Купец»
и
«Купчиха» (в шубах).
Купец
уже
почти
совсем
закончен,
а
над
купчихой
он
хочет
еще
поработать.
Статуэтки
чрез­
вычайно
любопытны
по
э кспр ессии
и
сделаны
мастерски.
Разговор
Бориса
Михайловича,
К иры
и
Юлии
Евстафьевны
о
заня­
тиях
Киры
живописью.
Бор ис
Михайлович
сч ита ет,
что
с ыну
необходимо
копировать
(в Эрмитаже>
в
Академии
и
т.
д. ).
Он
с чита ет
копир ова ние
226

старых
мастеров
од ним
из
са мых
коренных
и
н ео бход имых
приемов
живописной
учебы.
Он
в с пом инал,
как
в
Астрахани,
у
Влас о ва
он
писал
много
натюрмортов,
а
в
кла сс ах
Академии
два
года
писа л
портреты,—
или
од ни
головы,
или
фигуры
и
полуфигуры
одетые;
натурщиков
и
н ату рщиц
только
рисовали.
Впоследствии
эт от
класс
портрета
был
почему-то
уничтожен,
но
Б.
М.
считает
его
очень
полезным,
вводящим
непосредственно
в
умение
схватывать
сходство
и
вла д еть
масляными
красками.
Борис
Михайлович
за конч ил
иллю стр ации
к
«Штопальщику», но
вчера,
ко гда
Кастальский
читал
это т
ра сск аз
в
семейном
кругу,
увидел,
что
сделал
важную
оши бк у.
По
рассказу
действие
происходит
на
свя т­
ках,
зимой,
а
он
изобразил
лето;
две
иллюстрации
придется
переделать.
Очень
удалась
иллюстрация,
изображающая
Лапутина,
сидящего
на
бульваре;
она
хороша
по
л ак онизм у.
Для
и зо бражен ия
далей,
задних
планов
ему
не
хва та ет
тонкого
перышка.
Б.
М.
показывал
мне
две
акварели
и
рисунок
пером
В.
Д.
Д амирайло:
«Неистовый Роланд», «Амур тянет женщину к испанцу,
поющ ем у
сере­
наду»
и
«Труба».
Он
восторгался
«фантастикой»
Ви ктор а
Дмитриевича,
достигаемой
очень
реальными
средствами,
почему
его
«сны»
так
убе­
дительны.
«В них веришь.
Весь
ра сска з
и
„психология“
с разу
понятны,
например
испа нец,
поющий
и
играющий
на
гитаре,
не
см отр ит
на
де ву шку,
во
чу вс тву ешь
уверенность,
что
она
непременно
к
н ему
придет .
В
„Трубе“
так
жи во
и
ярко
представлена
тяга
всех
этих
гадов
на
звуки
трубы,
извлекаемые
девушкой».
Борис
Михайлович
вос х ища лся
и
коло­
ристическими
приемами
Дамирайло.
Спокойный
общий
серый
тон
зас т ав­
л яет
удивительно
звучать
немногие
яркие
пятна
и
сам
приобретает
какую-то
п ерла мутр ово ст ь.
М ного
все-таки
общ его
с
Врубелем,
но
при
том
все
«замирайлов -
скос»—очень
типичное
и
яр ко
индивидуальное.
14 февраля .
Был
у
Б.
М.
Кустодиева
и
за стал
его
работающим
над
новой
картиной
«Осень»; в основу композиции положен его прошло­
годний
э тюд
улицы
в
Старой
Руссе.
Будет
до во льно
сложная
сцена:
справа
—
тор гов ка
с
фруктами
под
белым
зонтиком
и
п окупат е ль,
почти
в
центре
купец
и
купчиха,
сл ева
—
две
барышни
на
балконе
занимаются
«воздушным»
флиртом
с
молодым
человеком,
с тоя щим
внизу,
на
па нел и;
па
мос то вой
играют
дети,
на
втором
пла не
мужик
с
возом
се на.
Для
того
чтобы
соединить
фигуры
к омпо зиц ии
«перекрестным действием»,
Б.
М.
думает
еще
изобразить
пол за ющ его
по
панели
мальч ика
с
г олым
задом
и
фигуру
старухи,
высунувшуюся
из
окна
и
что-то
крича щу ю
это му
р ебен ку
или
играющим
детям.
Будет
и
трактир
на
углу
улицы,
уходящей
вдаль.
Кустодиев
хо тел
з ако нчить
картину
в
четыре
дня ,
но
видит,
что
работы
хватит
па
больший
ср ок
12.
20
227

’ Б.' .М.
г о во рит : «Лихорадочно,
с
подъе м ом
ра бот аю
толь ко
вначале,
когда
выясняется
ко мпо зиция .
Дальше
т емп
работы
п он ижа ется;
ра с­
холаживает
„доделка“
белых
пятен
холста.
Вообще
художник
только
и
счастлив
во
вре мя
самой
р абот ы,
самого
процесса.
Зятем,
когда
кар­
ти на
на писан а,
становишься
к
ней
как-то
равнодушен.
В
с воих
работах
хочу
подой ти
к
голландским
мастерам,
к
их
от но­
шению
к
родному
быту.
У
них
масса
ане кдот а,
но
анекдот
это т
чрез­
вычайно
„убедителен“,
потому
что
их
искусство
согр ет о
простой
и
горячей
любовью
к
видимому.
Голландские
худ ож ники
любили
ж изнь
простую,
будничную,
для
них
не
было
пи
„высокого“,
ни
„пошлого“,
„низкого“,
все
они
писа ли
с
одинаковым
подъ ем ом
и
любовью».
Борис
Михайлович
по мнит,
как
в
Риме,
кажется,
в
га лер ее
Дориа,
где
есть
не сколько
отличных
голландцев,
он
был
п отря сен
и
растроган
ими
после
обозрения
массы
великолепных
картин
итальянцев,
очень
краси­
вых , «возвышенных», но лишенных той задушевности и свойства заста ­
вить
з ри теля
отдохнуть,
побродить
с
художником
по
его
карт ине ,
к ото­
рая
ман ит
т уда,
внутрь.
..
Во
г
такого-то
отношения
к
русскому
быт у
ему
и
хочется
д остич ь
в
с воих
произведениях.
«Говорят,
что
русский
быт
умер,
что
он
„убит“
революцией.
Это
чеп у ха!
Быта
не
убить,
так
как
быт
—
это
человек,
эго
то,
как
он
ходит,
ест,
пьет
и
так
далее.
Може т
быт ь,
костюмы,
о дежда
переме­
нили сь,
но
ве дь
быт
—
это
нечто
живое,
текучее».
«Притягательность
голландских
картин
изумительна;
в едь
то,
что
дае т
Тенирс,
как
будто
пусто,
бессодержательно,
но
не
можешь
у йти
от
со бла зна
побродить
там ,
в ып”гь
кружку
пива
у
таверны,
да же
ос та­
новиться
около
субъекта,
справляющего
свои
„дела“
у
заборчика
и
п о смо треть
на
нег о ...»
Б.
М.
т еперь
задумал
другую
к ар тин у: «Зима».
Улиц а
будет
та
же,
что
и
на
последней
картине.
Б удут
балаганы,
карусели...
С егодн я
к
Б.
М.
придет
В.
Д.
Зам ира йл о,
которого
Борис
Михай­
лович
хочет
нарисовать,
а
за тем
нарезать
его
портрет
на
ли но леум е.
17 февраля .
Был
у
Б.
М.
Ку стод иев а.
Он
очень
подвинул
свою
ка рт ину
«Осень», почти ее закончил.
Это
одна
из
удачнейших
его
кар ­
тин
ос е ни...
Я
рассказал
ему
все
новости;
он
очень
и н тересо вал ся
от зывом
А.
Н.
Бен уа
о
его
«подарке» («Лето»).
Я
рассказал,
что
Бенуа,
оставшись
в
восторге,
сдел ал
ли шь
одно
замечание,
что
те нь
па
первом
плане
от
набежавшего
облака
ему
мыслилась
сильнее.
Но
Бор ис
Михай­
лович
говорит,
что
он
сдел ал
это
вполне
сознательно
—
это
первая,
еще
слабая
тень.
Борис
Михайлович,
как
кенгуру,
держит
у
себя
за
пазухой
троих
котят
(они стали очаровательны!) и работает,
не
р азл учаяс ь
с
ним и,
а
они
у
н его
сл адко
спят .
Он
гово рит : «Я очень жалею людей,
тольк о
228

на
словах
любящих
животных.
Они,
эти
люди,
себя
мног ого
лишают,
многих
радостей.
В едь
это
—
сама
жиз нь;
так
отр адно
следит ь
за
ней !
Кто
не
и меет
дома
животных,
тот
себя
самоограничивает».
Б орис
Михайлович
предложил
издательству
«Аквилон»
издать
дв а­
дцат ь
пять
его
акварелей
«Русские типы»
в
виде
альбома.
Просил
мен я
передать
о
том
Ф.
Ф.
Но тгаф ту
и
сказать,
что
это
будут
т ипы
пр о­
шлого,
чтобы
он
не
бо ялся
«Матроса с девицей». (Э т у
акварель
Федор
Федорович
не
любит,
считая
ее
«надуманной»
и
потому
фальшивой,
а
Борис
Михайлович
утв ержд ает,
что
это
им
подсмотрено
в
«натуре».)
25 февраля .
Кустодиев
пише т
ка рт ину
«Зима.
Масленица».
Наме­
ч ено
очень
интересно.
Р аб отает
над
картиной
уже
три- че тыре
д ня...
По
ее
оконч ании
хочет
приняться
за
портрет
Ки ры,
начатый
им
еще
в
про­
ш лом
го ду
13.
Ки ра
из обр ажен
с
книго й ,
в
восточном
халате;
рядом
на
столике
лежат
книги
«Истории живописи»
Бенуа.
Б.
М.
вспоминает,
как
недоумевал
по
пов оду
«большевизма»
Бенуа
(когда Бенуа писал в «Н о во й
жизни»)...14
27 февраля.
Был
у
Кустодиевых,
чтобы
сообщить
им
приятную
в есть
о
назначении
им
т рех
семейных
пай ков
и
передать
и ме нной
экзем­
пляр
кни ги
С.
Р.
Эрнета
о
В.
А.
Се ро ве15.
Рассматривая
р ис унки
Се ров а,
Б.
М.
отметил
его
«приближение к ригру»»
вспомнил,
что
в
последних
своих
работах
Се ров
с
первоначального
рисунка
снимал
к аль ку,
затем
доби валс я
«обобщающей»
линии,
ко то рая
непосредственно
ему
не
давалась
1(і.
Кустодиев
не
любит
«греческих»
композиций
Серова
(«Навзикая»,
«Европа»), которые совершенно «в ы п ада ют»
из
его
тв орч еств а.
К
Б.
М.
приехал
его
б рат
Михаил
Михайлович,
которого
он
не
ви дел
уже
четыре
года.
Это
живой,
подвижной
и
энергичный
человек,
бр ю­
нет,
со в ершен но
иного
ск л ада,
чем
Борис
М ихайл ови ч.
Когда
он
выш ел,
то
Б.
М.
с
очевидной
грустью
з ам ет ил: «Знаете,
мое
ис кусс тв о,
да,
пожалуй,
вся кое ,
с ов ерше нно
чуждо
моему
брату.
Сестры,
наоборот,
близко
его
принимают
к
се рдцу ».
«Брат моего зятя Кастальского и есть тот художник,
который
первый
зажег
во
мне
же лан ие
отдаться
жив описи17.
Он
—
то,
что
на зыва е тся
дилетант,
но
оче нь
способный
и
талантливый.
Он
приезжал
в
Петер­
бург
поступать
в
Ака дем ию
художеств,
но
не
мог
попасть,
так
как
в
то
время
(это было после убийства Александра II) особенно строго тре ­
бовали
докум ент ы
о
политической
бл агон адежн ост и.
Он
их
не
мог
достать,
приехав
из
п ров инц ии,
а
затем
уже
„не хватило пороху“
вт о­
рично
пр иеха ть
и
держать
экзамен;
он
так
и
погряз
в
п ров инции,
зат я­
нувшей
его
в
свою
тину,
а
возможности
у
него
б ыли
большие».
2В9

2 марта .
Радло в
и
Добужинский
уші и
из
Академии.
Их
ученики
перешли
к
Петрову-Водкину,
который
ставит
геометрические
фигуры,
за яв ляя,
что
все,
че му
они
у ч ились
в
первом
полугодии,—
ерунда,
все
н ачне м,
м ол,
сн ова...
Борис
Михайлович
определяет
«живопись»
Пет ­
р ова -Водки на
и
д ру гих,
ему
подобных,
как
«иллюстрацию к их теории».
«Они никогда не создадут ни школы,
ни
произведения,
которое
бы
стало
классическим.
Живописи,
как
таков ой,
в
их
искусстве
н ет ...»
Речь
зашла
о
по следн ей
книжке
С.
Р.
Эрнста—«В.
А.
С ер ов».
Сошлись
единогласно
на
том,
что
все
писания
его
об
искусстве
слиш­
ком
пресны
и
бескровны.
Неинтересно.
Борис
Михайлович
с прашив ае т:
«Что это,
биография?
—
Нет .
Критика ?
—
Нет.
Разбор
и
анали з
произ­
в ед ений?
—
Н ет!
Что
ж
то гд а?..
А
стиль?
—Язык
странный,
бу дто
Это
перевод
с
другого
я зыка,
в се,
что
хоти т е,
только
не
русский
язык!
А
скука!
Скука
одолевает
с
самого
начала.
Ид ет
обзор
„периодов“
ру с­
ского
иску сст ва ,
не ско лько
трескучих
фраз;
дальше
читаешь,
ждешь
сути,
а
ее
не т,—
мысль
расплылась
в
пустоту.
За тем
целая
страница,
беспорядочный
список
им ен
(фамилий), совсем как поминание за здра­
вие
или
за
упокой:
Иван,
Екатерина,
Николай,
Мария,
Сид ор!..»
Георгий
Семенович
считает,
что
читать
потому
неинтересно,
что
не
найдешь
ничего,
кроме
пересказа
«своими словами»
когда-то
выска­
занных
и
из в естных
мнений
Бе ну а...
Об
искусстве
мож но
писать
только
одни
книги
—
не
скучные,
а
яркие,
блещущие
(Фромантен «Ст ар ы е
ма стер а», Э-
Бернар
—
о
Сезанне).
Борис
Михайлович: «Ищешь ярких
слов,
кратких
определений,
которые
в
нескольких
словах
передали
бы
суть
произведения;
а
когда
начинается
д лин ное
рассуждение,
в
котором
тонет,
может
быть,
иногда
и
меткое
слово,
то
все
ги бнет .
Так ое
писа­
ние
нико му
не
нужно».
Говорили
о
пор трете ,
о
человеческом
лиц е.
Борис
Михайлович
ска­
з ал : «К портрету могут быть согни „п од хо до в“,
а
когда
берешься
за
по ртрет,
так
трудно
иногда
охватить,
какая
из
задач
т ебе
сейчас
нуж­
нее,
ближе,
боле е
подходит...»
Г.
С.
Вер ейск ий
с ка зал,
что
внутренне
он
больше
тяготеет
к
подчеркиванию
характерного,
к
ка рик ат уре.
Б.
М.:
«Я знаю,
Вас
бол ьше
влечет
к
х ара к терно сти
в
портрете...»
Говоря
о
портретах
Серова,
Б.
М.
особенно
восторгался
поздней­
ш им и: «За портрет Касьянова или Гиршмана я отдал бы все ранние
его
портреты.
В
лучших
портретах
Серова
характерное
доведено
до
вершины.
И,
заметьте,
зак азчи ки
были
н едо во льны
именно
по сле дним и
его
работами,
назы в ая
их
„карикатурами“».
8 марта.
.. .Последняя работа
Кус тоди ев а
—
его
первый
оп ус,
рисо­
ванный
на
камне,—«На
о б ры в е» (сцена из «Гр о зы»). Восхитительно!
Пока
всего
три
оттиска,
один
темный
и
два
с ветлых ;
один
из
последних
он
препод нес
мне
с
трогательной
и
не
без
юмора
н адпи сью.
230

Кустодиев
сказал
мне,
что
он,
Мстислав
Валерианович
и
Георгий
Семенович
решили
исполнить
целую
серию
(альбом)
литографий
на
камне;
хотят
привлечь
и
Замирайло.
Б.
М.
все
жалуется
на
наших
ху дожников
за
то,
что
«пропускают
между
пальцев»
и
ми мо
гла з
драгоценную
д ейств итель но ст ь.
«Я уж сегодня упрекал Добужинского.
Ведь
от
на шего
времени,
от
Революции,
ничего
не
останется
в
иконографическом
смысле.
Обидно
до
слез!
Художники
утратили
в кус
к
действительности...»
15 марта.
...Говорили
о
дружеском
альбоме
литографий,
который
зад умали
трио:
К у сто диев,
Верейский
и
Добужинский.
Мстислав
Вале­
риа но вич
уже
сделал
нат юр мо рт,
букет
цветов
и
копию
эрмитажной
к арт ины
Пуссе на
«Танкред и Эрминия»—
последнюю
литографию,
по
с ло­
вам
Георгия
Семеновича,
он
сделал
изумительно
по
мастер ству :
ве сь
камень
ровно
покр ыл
литографской
краской,
а
затем
процарапывал,
чудесно
распределив
пятна
света
и
тени.
Две
остальных
также
полны
вк уса
и
остроумия
приемов.
Б.
М.
хвалит
Мстислава
Валериановича
за
пользование
новыми
сп осо ба ми : «Старые литографии восхитительны,
но
вед ь
н адо
дв игат ься
вп ер ед!»
Сам
Б.
М.
пока
наметил
тр и,
кроме
уже
с дел анной
«Грозы», над
которой
еще
поработает,—
кошку
К ити
с
ее
котятами,
девочку
с
чашкой
(Шостакович)
и
П рину
(два камня уже ему доставлены вчера).
Вч ера
же
у
него
был
и
печатник,
с
которым
он
беседовал.
Очень
бы
ему
хоте­
ло сь
на
практике
изучить
п роце сс
перевода
и
п ечат а ния.
Ге ор гий
Семенович
Верейский,
который
вчера
с
п ревел ик им
трудом
сволок
домой
камень,
хочет
сделать
на
нем
вид
па рка
с
пр удом.
Б.
М.
проектирует
коллективный
фро нт испис.
Мсти слав
Вал ер иано ­
вич
делает
гер а льд иче ское
д ерево ;
на
нем
Ге ор гий
Семенович
рисует
портреты
участников
альбома...
«Любопытно,—
гов ори т
Кустодиев,—
как
в
молодости
нас
в
живописи
привлекает
все
бравурное,
яркое
и
сложное,
и
чем
старше
становишься,
тем
боле е
ценишь
покой
и
безмятежность,
даж е
бедность
и
простоту,
и
ви диш ь,
что
именно
в
н ем,
в
покое,
есть
что-то
вечное.
Когда
берешь
в
целом,
например,
скульптуру,
то
как- то
внутренне,
для
себ я
в ыдел яешь
одну-две
ве щи,
как
н ечто
особо
типичное
именно
для
с ку льп­
туры.
То
же
в
живописи.
Например,
„Венера“
Джорджоне...
Она
как- то
особенно
трогает
именно
своим
покоем».
Мое
определение
искусства
Кустодиева
как
«бытовой фантазии»
очень
ему
понравилось.
Ведь
он,
действительно,
фантазер,
и
бол ьшо й,
но
корни
его
фа нта зии
на
зе мле,
в
русском
быте.
...Б.
М.
пи шет
свою
«Волгу»
на
очень
гл адком
холсте
(которого
не
лю б ит ), на масляном грунте,
на
бальзаме.
Н ебо
закатное
со
с нопам и
расходящихся
лучей. ..
«Люблю закат
—
эти
последние
лучи
солнца
на
231

горизонте’уводят
куда-то
вдаль.
Лю блю
и
грозу.
Гроз ов ое
небо.
Купол
церкви
перед
окнами.
Ярко-синий.
Как
он
м еня ется
от
ос вещен и я.
Иногда
поч ти
слив ается
с
небом;
а
во
вр емя
грозы,
на
ф оне
темных
свинцовых
облаков,
он
сдел а лся
светло-сиреневым
почти
в
одну
с илу
с
белыми
ст е нами;
это
м еня
вдо х но вило
на
рисунок
к
„Грозе“».
Не
отказали
себ е
в
удовольствии
вспомнить
красивые
черточки
ста­
рого
б ыта.
Вспоминали
роскошные
и
такие
прекрасные
св оей
нен уж но стью
цве т ные
воздушные
шары
—
целые
гроздья
их
у
т ор го вцев;
красные,
синие ,
иногда
шар
в
шаре;
то
в
форме
«цеппелинов» (колбасы), иногда
с
петухами
накрашенными...
Шар
ул ет ает
—
зе ваки
смотрят
за
ним ,
пока
скроется
из
гла з.
Ш ары
вывешивали
за
фо рточ ку.. . Надувающиеся
св исту л ьки ...
Где
все
это?
А
гипсовые
д ом ики!
С
цвет ным и
окошеч­
кам и
и
огонь ки
внут р и.
На
голове
у
разносчиков
на
лотках
кар тонны е
карусели,
картонные
же
корабли.. .
Иллюминация,
плошки.
(Такая заду ­
ма на
картина.)
Точильщики
—
пр оч ная
порода
людей;
до
сих
пор
сохра­
ни лис ь.
Он и,
оказывается,
бродят
и
в
Ш веции ,
и
в
Норвегии
—
наши
ярославцы,
научились
говорить
по-шведски
и
н ор вежск и.
..
В
нашей
беседе
Б.
М.
отметил: «Ах,
эти
заказы,
просьбы...
Не
хв а­
та ет
мужества
от
них
отказаться,
а
они
так
мешают
главному
—
замыс­
лам,
которые
на до
осуществить.
Хочется
написать
что-нибудь
в
гу стых ,
темных
тонах.
„В церкви“,
вероятно,
все
же
подго тов лю
к
выставке,
а
еще
„Спящая и домовой“,
по
хотелось
бы
сделать
в
большом
раз­
мер е. ..»
Он
также
сказал: «Никто еще не дал „стихии
Во лги “,
ее
мощ и.
Да,
у
Лев ита на
ес ть
мно го
хорошего,
но
это
не
Волга
до
конца,
не
во
всю
силу...
Так
и
В енец ия
—
как
мно го
ее
воспевали
живописцы,
например
тот
же
Каналетто
или
Гварди,
но
это
все
ли шь
порт ре ты
Вен еции ,
и
л ишь
Тернер
в
своих
акварелях
(а за ним,
по жалу й,
и
Уистлер)
дал
настоящую
стихию
Венеции».
22 марта .
Из
Общества
поощрения
худож е ств
шли
вместе
с
А ннен­
ковым,
говорили
о
Кустодиеве,
от
которого
он
в
восторге.
П о раж ается
его
силе
фиксации
образов,
припис ыва я
ее
от ча сти
его
«прикованности»
к
одному
месту.
Нас
осаждают,
нав ис ают
жерновом
на
шее
все
новые
и
новые
впечатления,
не
давая
сроку
осесть
прежним.
У
Б.
М.
все
осело
уже
прочно,
и
он
р азыгр ыв ает
свои
ва риа ции
более
свободно.
«Быт Кустодиева
—
это
вся
Ро ссия
от
Рюрика
до
наших
дней.
Совер­
шенно
не
важно
мн е,
что
он
пише т
купчих
со ро ковых
годов;
они
м ыс­
лятся
и
в
XVII веке,
и
как
сов ремен ны е
нам
или
уходящими
в
со всем
и
о б о сно ва но !» Согласен вполне с этим!
.. .Принес
Б.
М.
показать
снимки
с
его
картин
и
рисунков,
сделан­
ные
Алек с ан дров ым;
он
о ста лся
ими
оче нь
удовлетворен,— действительно
232

сделаны
первоклассно.
Ф.
Ф.
Нотгафт
говорит,
что
некоторые
из
них
производят
впечатление
фотографий
с
натуры,
на
что
Б.
М.
отвечает,
что
это
похвала
для
него:
зн ач ит,
в
его
картинах
много
правды.
Ве дь
портреты
многих
вел ик их
старых
мастеров
производят
в
ре пр одукции
то
же
впечатление.
Б.
М.
показывал
начатый
им
великолепнейший
рисунок
—
портрет
какой-то
дамы,
л ежащ ей
в
позе
à la m-nie Récainier18, по шутливому
сравнению
Бориса
Михайловича.
Сего дня
им
исполнена
новая
литогра­
фия
на
камне
с
его
ал ьбо мн ого
рис унка
«Гроза» .
Чудесно!
Показывал
та кже
начатый
портрет
брата
его
Мих аила
Михайловича
(подцвеченный
карандаш)
и
о блож ку
для
сказок,
собранных
Пушкиным: «О попе и
о
работнике
его
Балде» 19.
—
Каким
в ам,
Всеволод
Владимирович,
п ред ста вляется
Б алда?
Мне
—
н еск олько
помоложе;
пожалуй,
безбородым;
здоровый
де тина
с
глупой
физиономией.
—
Нет,—
сказал
Борис
Михайлович,—
а
я
думаю ,
что
он
должен
б ыть
постарше
и
умнее,— как
он
л овко
провел
ч ертей ;
моло дому
бы
так
не
догадаться!
Во
всяком
случае,
рисунок
отличный,
мне
он
о чень
нравится
по
эк ономи ке
и
обдуманности
штрих а ,
легко ст и
(нет черноты
—
все
штрих и,
настоящий
рис унок ), и по композиции,
и
по
за мыс лу...
28 марта .
Бориса
Михайловича
за стал
за
сеансом,—
рисует
портрет
дамы,
начало
которого
я
ви дел
прошлый
раз.
Уже
почти
закончен.
В
ногах
у
нее
собачка,
для
удержания
к от орой
в
позе
модель
держит
Рябчика
(котенка), па которого собака воззрилась.
Портрет
чи сто
энг-
ровской
си лы
по
чеканке
р ис унка
и
форме.
Изумительная
вещь!
Я
ви дел
нар исо ванн ый
на
ка мне
второй
оп ус
Кустодиева
«Гроза»
(с его альбомного рисунка).
Ему
первые
оттиски
испортили,
пе ретр а­
вили
и
вообще
черт
з нает
что
сдел а ли.
Борис
Михайлович
сейчас
снова
его
поправил
и
ус ил ил.
Но
шлифовка
сли шк ом
грубая,
не
до пус каю щая
тонких
ню анс о в, «бархатистого»
серого
тона,
да
и
карандаш,
по-види­
мому,
очень
мягок,
что
не
дае т
возможности
ему
д ос тичь
той
тонкости,
ко тор ой
бы
хотелось.
Я
пр инес
Борису
Мих а йлов ичу
альбом
«Oeuvre Charlet» от Б.
К.
Весе­
ловского
20, который хочет получить от Кустодиева его альбом с одним
рас кр ашен ным
отт иск ом.
Мы
д ет ально
рассмотрели
альбом,
и
сделка
состоялась.
Бор ис
Михайлович
восторгался
работами
Шарле.
Говорит,
что
его
утомил
и
раздражает
штриховой
рисунок,
с ведени е
к
плоскости,
хочется
формы,
выпуклости,
живописности
и
скульптурности
(свето­
тени).
И
даже
плохие
ве щи
его
трогают,
ес ли
они
но сят
в
себе
этот
Элемент.
«Если бы Рембрандт знал литографию,
какие
потрясающие
про из ведения
мы
бы
и мели !» Да,
это
верно!
233

.. .Б.
М.
пришел
в
восторг
от
собранных
Таму с ей
«Песен деревни»,21,
загорелся
мыслью
сделать
ко
вс ем
ил люст ра ции
и
в инье тки
и
издать.
Хочет
предложить
Ф.
Ф.
Нотгафту
издать
в
«Аквилоне».. .
2 апреля .
Из
Эрми та жа
прошел
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Он
передал
мне
именной
экземпляр
«Шести стихотворений Некрасова» (издательство
«Аквилон») и сделал на нем надпись.
Он
начал
раскрашивать
иллюстрации
в
этой
книге;
некоторые
выходят
очаровательно22.
Он
показывал
мне
об лож ку
для
«Русской истории» (для московского Госиздата)23, обложку
его
к
«Сказкам Пушкина»
по везли
показывать
(«хвастать», по выраже ­
нию
Бориса
Михайловича)
в
Москву,—
з десь
от
нее
в
восторге.
Видел
оконч ате льн ы й
оттиск
литографии
Кустодиева
«Гроза»
и
«Зимней ночи»
Г.
С.
Верейского
—
вышло
уд ач но.
Борис
Михайлович
думает
о
большой
р абот е,
о
какой-то
(?) картине .
В
такое
время
им
овладевает
особое
с ос тоя ние:
что
бы
ему
ни
гов о­
р или,
он,
по глоще нны й
мыслью
о
будущей
раб оте ,
половину
пропускает
«мимо ушей» .
Эт0
всегда
с
ним
так...
24 апреля.
Был
у
Кустодиева,
застал
его
за
работой
картины
на
современную
тем у
—
сцена
из
городской
жизни.
Пообедал
у
них...
В
настоящее
время
Борис
Михайлович
также
работает
над
литогра­
фи ей
на
камне:
родители
выбирают
п ридан ое
для
своей
дочери
(кресть­
янская
сцена).
Техника
построена
на
игре
нежных
оттенков,
полут о­
нов —
вплоть
до
самых
глубоких.
Композиция
очен ь
т е сна я, «ядреная».
Мастерст во
Кустодиева
достигает
з десь
б оль шой
силы...
Я
принес
ему
часть
своей
коллекции
литографий
(французы,
альбом
Степанова
и
«Ералаш»). Часть из них просмотрели, —
Бор ис
Михайлович
в
восторге.
«Вот чего у нас совсем нет
—
это
способности
иллюст­
рировать
саму
жизнь,
а
не
литературу,—
говорит
он ,—
к ачество ,
которое
в
вы с окой
с т епени
присуще
французам».
Много
мы
с
ним
раз­
бир али сь
в
т ех ниче ских
тонкостях,
он
скорбит
о
«негодности средств»,
имеющихся
сейчас
(нет нужного набора карандашей и прочее), а также
о
небрежности
технических
манипуля ций,
следующих
за
р ис ован ием
на
камне.
Много
нав ык ов
утрачено,
опя ть
н адо
«открывать Америки».
29 апреля .
Б.
М.
начал
но вую
ка р тину
«Сенокос»24.
Широкие
поля,
копны
сена,
не бо
в
плотных
кучевых
облаках;
на
первом
плане
под
сто гом
се на
сп ит,
рас кину вш и сь,
дев у шка
(моделью послужила
И рина,
с
кот ор ой
был
сделан
хороший
рисунок
в
альбоме).
Все
время,
кот оро е
я
провел
у
Бориса
Михайловича,
до
су м ерек,
он
ра бот ал
над
Э той
кар тин ой.
Работает
чрезвычайно
быстро
и
пря мо
н амеч ает
ну ж­

ный
го н,
все
вре мя
от ъезж ает
на
своем
кресле
и
смотрит.
Говорит,
беседует,
а
сам
весь
в
ка р тине;
внезапно
бросит
разговор
и
быстро,
быстро
начинает
прокладывать
краску.
Неожиданно
вырастает
земля,
да лек ие
кусты,
даль,
стог
сена ;
облака
меняют
свои
формы
и
тен и.
Он
говорит,
что
любит
закончить
со в ерше нно
к ак ую-ни будь
часть
кар­
тины ,
на приме р,
небо,
не
трогая
остального,
затем,
та кже
à la prima,
написать
ос т альн ое...
Такую
д овол ьно
п ор яд очную
по
ра зм еру
кар­
тину
(аршина полтора в квадрате)
он
заканчивает
иногда
в
три -ч етыр е
д ня,
а
ино гда ,
написав
композицию,
счи щает
ее
всю,
пишет
снова,
опять
счи ща ет
и
так
далее.
Картина,
что
в исит
у
дверей
мастерской
(«Бульвар
на
В ол ге»), явилась на этом полотне уже девятой композицией;
чего-
чег о
только
не
бы ло
перед
не й!
Б.
М.
говорит,
что
в
большинстве
случаев
он
придерживается
м уд­
рого
пр а вила,
высказанного
кем-то
из
художников:
пис ать
сначала
то,
что
хочешь,
а
затем
удалять
лишнее
и
оставлять
только
необходимое.
Его
никуда
не
тянет,
хочется
работать
целыми
днями,
без
от ды ха,
не
хочется
даж е
смотреть
в
окно
—
не бо
к уд а-то
манит,
будит
воспоми­
нан ия
и
дра знит .
В
д уше
т еснятс я
обр аз ы,
которые
ищ ут
воплощения.
«Как бы хотелось писать картины не красками,
а
единым
напря­
жением
воли!»(Б.
М.
Кустодиев).
Б.
М.
пок азал
мне
сво е
п ре дп осле днее
про и зв еден ие,
начало
и
с ер едину
которого
я
видел.
Эго
—
современный
Питер.
В
центре
ра з­
валины
до ма,
торчит
труба,
на
гр уде
кирпич ей
и
мусора
копошатся
л юди.
Час ть
из
них
валит
веревками
стену,
о дин
ло мом
долбит
трубу;
у
ворот,
ко то рые
сносят,
две
бабы
руг а ются
из-за
доски.
Перед
ломае­
мым
домом
забор
из
старых
вывесок,
вда ли
виднеется
Ис а акий;
немно ­
гие
дым ки
взд ымаю тс я
к
туманному,
мглистому
небу.
Мимо
пр оходя т
ч етвер о
калек
на
костылях,
у
них
всего
три
ноги
на
четверых;
муж­
чина
и
женщина
везут
гро б.
Улица
в
ухабах,
а
на
первом
плане
о че­
редь,
ух одя щая
за
оба
кр ая
картины;
как
говорит
Борис
Михайлович,
«платоновская идея очереди»: все равно зачем и куда. . .
Ме шки
за
плечами,
с анки,
сборная
одежда,
все
атрибуты
современного
бы та ...
Несмо тря
на
нагромождение
д ета лей,
в
сущности,
совсем
нет
шар жа.
Все
эго
мы
ви дели
и
видим.
. .25
Б.
М.
со об щил
мне,
что
в
Москве
образовалось
общ ес тво
художни­
ков,
поэтов
и
писа те ле й,
взявшее
себе
кли чку
«ничевоки», которая
я сно
гов ор ит
о
«сумме идей»
этого
общества,
равной
нулю.
Они
читают
доклады,
устраивают
диспу ты .
Говорят
приблизительно
следующее:
смот­
рите
на
нас,
мы
живы,
здоровы,
вес елы
и
ничего
не
делаем,
нам
ничего
не
надо
—
это
и
е сть
искусство,
другого
иску сс тва
не
надо.
Б.
М.,
конечно,
возмущается! . .
Борис
Михайлович
оч ень
л юбит
Уэл лс а,
про сил
меня
принести
«Машину времени»
и
другие
его
про изв едения .
С мо трели
мое
собрание
литографий.
Б.
М.
восторгался
м ногим и
листами.
Особенно
его
пле няют
235

Гава р ни
и
ЭНГР -
Домье
не
особенно
«трогает»
Кустодиева,
он
находи т
его
гру бым
и
не
таким
мастером,
как
Гаварни.
3 мая.
...Речь зашла
о
«Красавице»
Б.
М.
Кустодиева,
гости
инте­
ресовались,
гиперболизирована
ли
ее
полнот а,
па
что
Борис
Михаилович
с казал ,
что
она
сделана
строго
по
пат\ре.
нисколько
не
преувеличенно.
«Пожалуй,
теперь
так ой
же нщ ины
не
найти?»—спросил
один
из
при ­
шедших.
«Представьте,
что
еще
есть, —
ответил
Кустодиев,—
мне
даже
„приводили“
од ну
барышню
лет
шестнадцати,
действительно
очень
п ол­
ную ,
только
ни же
ро ст ом,
чем
модель
„Красавицы“».
6 мая.
Последний
раз
мы
с
Бор исо м
Михайловичем
говорили
про
освещение
в
его
картинах;
я
заме ти л,
что
всегда
источник
света
у
п его
с
правой
стороны.
Это
подтвердил
и
сам
Кустодиев,
гово р я,
что
сам
думал
об
этом,
ловил
себя
на
э той
особенности,
к ото рая
присуща
ему
к ак-то
инстинктивно,
бессозна
те ль но.
..
15 мая.
... Сегодня именины Бориса Михайловича. . .
По да рил
«Ода ­
лиску»
Энгра>
что
доставило
ему
огромное
уд ово ль стви е.
11а мольберте
стоит
только
что
законченная
новая
картина.
Вечер.
С лева
б еседка ,
в
ней
молодой
человек,
около
столба
бе седки,
облокотившись,
стоит
спиной
к
зр ителю
молодая
девушка,
в низу
под
гор ой
расстилается
гор од,
заго­
ревшийся
массою
огоньков
фонарей
и
окон;
не бо,
осв е ще нное
п ос лед­
ними
лучами
зак ата ,
справа
силуэты
деревьев
2<і.
Борис
Михайлович
в
горе!
Сделал
великолепную
литографию.
Город,
крестный
ход
около
находящейся
в
цент ре
церкви
с
высокой
кол окол ь­
ней,
калеки
справа
на
первом
пл ане,
около
них
несколько
гуляющих,
сл ева
базар...
На
другом
конце
камня
три
небольших
ри сунка:
слева
«Комиссар», в центре « П икни к», справа барышня в шубке на про ­
гулке.
Этот
камень
раскололся
п осле
первого
оттиска
(довольно блед ­
ного).
У
Кустодиева
он
имеется
и
есть
еще
два
оттиска
более
глу бо­
ких,
но
рисунок
«Город»
расколот
почти
пополам .
Один
из
этих
о тти сков
Борис
Михайлович
подарил
мн е;
таким
образом,
я
владелец
боль­
шого
раритета!
М ного
г овор или
о
«Мире искусства».
Б.
М.
м ечтае т
побывать
на
выставке
в
Аничковом
дворце.
Ме жду
пр о чим,
он
получил
приглашение
С.
Н.
Т ро йницко го
по жить
у
нег о
несколько
дней,
что
д асг
ему
воз­
можность
насладиться
Эр ми таже м.
Во
время
обеда
пришел
С.
Р.
Эрпст»
преподнесший
Бори су
Михай­
ловичу
розу.
Под
конец
об еда
пришел
какой-то
сотрудник
Гос из дата
(кажется,
Мо сков с кого
о тде ления) .
Кусто ди ева
одоле в ают
с
заказами:
так
для
Лут охин а
(«Утренники») он сделал обложку ( пер ом)
в
несколь­
236

ких
вариантах,
а
теп ерь
его
уговаривают
ис пол нить
литографским
сп о­
соб ом
народные
кар тин ки.
Борис
Михайлович
хотел
бы
их
сделать
на
каине,
но,
вероятно,
по
техническим
соображениям
(слишком большой
размер)
придется
делать
на
корнпапире...
25 мая.
Бориса
Михайловича
застал
за
работой
женского
портрета
(овал в ширину)27.
Он
показывал
мне
серию
литографий
для
к олле к­
тивного
альбома
—
у
Георгия
Семеновича
очен ь
хороши
«Деревенский
т е ат р » (репетиция)
и
«Пейзаж»; положительно,
он
овладел
литографской
техникой.
У
М.
В.
Добужинского
тоже
интере сные
работы,
но
Б.
М.
н аход ит
их
не
столь
удачными,
он
считает,
что
Мстиславу
Вале р ия но-
вич у
вредит
ж ел ание
дела ть
разные
фокусы,
центр
тяжести
в
работе
он
пе рен осит
не
на
непосредственное
рисование,
а
на
побочные
средства,
на пр имер
на
процарап ыв ание
(получается скорее гравюра,
чем
лито­
графия
в
чистом
смысле).
Б.
М.
вообще
утверждает,
что
для
литогра­
фии
не о бходи мо
найти
с вои,
специфические
приемы,
а
не
делать
ее
лишь
вс помо гате льн ым
средством. . .
На
вы ставк у
« Мира искусства»
п еревезли
большой
портрет
Ф.
И.
Ша ля­
пин а
работы
Кустодиева.
Б.
М.
с обирае тс я
посетить
выставку.
5 иіоh
я.
Кусто ди ев
только
что
закончил
превосходнейшие
и ллю­
стр а ции
(сорок)
к
рассказу
Зам ят ина
для
«Петрополиса»28; рассказ я
прочел
вслух
и
смотрел
попутно
иллюстрации.
Гем а
рискованная,
и
авт ор
очень
ло вко
л авир ует
на
грани
эр отики .
Иллюстрации
задуманы
в
с тиле
старинных
ксилографий
(по приему), но трактовка форм очень незави­
симая
и
свободная.
..
Я
прочел
Борису
Михайловичу
мои
статьи
о
нем
и
В.
Д.
Замирайло,
которые
ему
понравились
2!І .
6 июня.
Застал
К устод и ева
за
п о ртретом
какого-то
лысого
го спо­
дина
на
ф оне
финского
пейзажа. . .30
Недавно
у
Б.
М.
был
П ет ров -Водк ин,
который
с
«соболезнованием»
говорил
о
том,
что
выставка
«Мир искусства» « с овсе м
не
имеет
успеха
ни
у
критиков,
ни
у
публики» (?!).
Б.
М.
очень
раздосадован
бе сцер е­
монностью
Кузьмы
Сергеевича,
н ападающ его
на
«Мир искусства» (кото ­
рый
все
же
дает
ему
«марку») и цинично смешивающего с грязью
сво их
сотоварищей.
К
самому
Б.
М.
он
относится
как
бы
покровитель­
ст венно ,
с
сож але ни ем.
Конечно,
мо л,
ты
бе днен ьки й,
сидишь
в
своем
к р есле,
ничего
не
видишь;
отстал
от
века!
Твой,
мол,
п ортре т
Шаля­
п ина
слаб,
это
«литература», пожалуй,
лучше
«Ломки дома», но тоже
«ли герату р а» .
237

Б.
М.
решительно
протестует
про тив
т ого,
что
у
нег о
литература
или
сюжетность;
нет,
у
него
—
рассказ.
Расс к аз
Б.
М.
понимает
очень
широ ко
и
глубоко.
Расс ка з
это
то,
что
чувствует
художник,
рассказы­
ва ть
можно
каждым
мазком,
каждой
формой,
рисунком.
Р ас сказ
в
пони­
ма нии
Бориса
Михайловича
граничит
с
м оим
по нима нием
«композиции)) .
«Сюжет —
это
не
то:
это
Богданов-Бельский!
Без
капли
тв ор честв а
и
ж ив опи си».
За
обедом
между
Бор ис ом
Михайловичем
и
Михаилом
Михайловичем
возник
спор
о
подоплеке
художественного
тво р чества .
М.
М.
Кусто­
дие в
отстаивал
«инженерскую»
точку
зр ения ,
что
в
конечном
итоге
худ ож ник ом
р уков одит ,
как
и
всеми,
стремлен и е
«продать картину»,
получить
за
нее
известный
жизненный
эквива л ент .
Б.
М.
отстаивал
совсем
другую
точку
зрения
—
гла вным
стимулом
твор чества
подл инного
худож ника
является
внутренняя
неу молим ая
потребность
тв о рить.
Пр о­
д ажа—
это
явление
побочное,
вт ор ично е,
так
сказать.
Берется
ре дкий
случай
—
заказной
по рт рет,
портрет
н еинтер е сного
лица;
и
вот
Борис
Михай лов ич
говорит,
что
д аже
в
это м
случае,
только
на
мг но­
вение
у
нег о
я вляется
досада,
а
затем
гов ор ит
к акой-т о
в нут ре нний
г олос
дол га;
он
говорит—«я
до лж ен», то есть я должен беспри­
с тра стно
относиться
к
миру ,
ибо
он
весь
прекрасен
и
интере­
с ен,
для
художника
не
может
быть,
не
дол жно
быть
неважного,
нед остой ног о.
И
он
начинает
работать,
им
овл адев ае т
воодушевление,
и
мимо ле т ное
чувс т во
неохоты,
досады
проходит,
заказа
не
чувствуется,
его
н ет,
а
есть
художественная
задача.
В
эти х
взглядах
вылился
ве сь
благородный
облик
Бориса
Михай лов и ча.
П оздн ее
Борис
Михайлович
шутя
з а мет ил: «Под старость у каждого
человека
пробиваются
наружу,
в
самом
его
облике,
атавистические
черты,
лежащие
глубоко
в
его
на ту ре;
та к,
например
ари ст окр ат
Лев
Толстой
к
ста ро сти
принял
об лик
русского
землепашца;
Степан
Пет ро­
вич
Яремич
все
больше
и
больше
становится
чумаком-хохлом;
а
я
сам ,
вероятно,
скоро
буду
совсем
походить
на
ка ког о-ни бу дь
своего
пр едка
дьячка...»
12 июня.
Был
у
Ку сто ди евых.
Застал
Бориса
Михайловича
весе­
лым
и
б од рым;
пишет
по
заказу
А ле кса ндри нки
декорации
к
неокон­
ченной
пьесе
Алек сея
Толстого
из
жизни
Новгорода
XIII века31; вчера
вечер о м
начал,
а
при
мне
закончил
дов ольно
бол ьшой
э скиз
маслом
—
Нов го род,
церковь
Фе дора
Стратилата,
ве че р...
2 сентября.
Был
в
^Эрмитаже,
показывал
свои
рис унки
т ов ари­
щам
по
отделению,
по-в идимом у,
понравились.
Жорж
приносил
сво и
работы
и
показывал
их
Степану
Петровичу.
Го вор или
о
том,
чт о,
к огда
238

после
д олгог о
перерыва
попадаешь
на
природу,
и
в
особенности
в
но вые
места,
и
начинаешь
работать
с
натуры,
то
о быкн ове нно
теряешься
в
выборе
мотивов,
робеешь
и
не
улавливаешь
характера
местности.
Нужен
и звестн ый
промежуток
времени,
чтобы
«всосаться»
в
окружаю­
щее
и
начать
схватывать
его
су ть,
синт езиро ва ть ...
Это
замечает
на
себе
Степан
Петрович,
Жо рж
и
я.
Жо рж
сказал,
что
Борис
Михайло­
в ич,
нао борот ,
ценит
выше
всего
первое
вп еча тлени е,
которое
с ильн ее
всего
западает
ему
в
душу,
и
наиб ол ее
удачные
произведения
(с натуры)
у
него
выходят
сделанные
сразу.
Стип
гов ор ит,
что
есть
такие
люд и
с
острым
гла зо м,
которые
обладают
такой
моментальностью
взгляда,
но
они
—
большая
редкость;
в
большинстве
же
случаев
для
успеха
и
совершенства
этюдо в
с
натуры
нужно
«вживание» .
2 5 октября.
Из
Эрмитажа
пр оехал
к
Кустодиевым.
У
Б.
М.
с его дня
повышенная
те мпера ту ра,
с выше
39, и он очень страдает;
не смо тря
на
эти
с т радания
(нестерпимо болят руки,
запястья,
плечи
и
опериро­
ванное
место;
совершенная
ат ония
кишок ), он все -та ки
прос ил
п ро­
чест ь
ему
те
главы
мон огра фи и,
что
у
ме ня
написаны.
Тягостно
было
читать,
видя
его
муки,
и
при
непрер ыв ны х
сдерживаемых
сто на х.
Но
все
же
в
некоторых
места х
он,
в ид имо,
был
растроган
и
вста влял
свои
замечания.
Вот
некоторые
из
них,
сделанные
при
соответствующих
места х
текста .
Там,
где
говорится
у
меня
про
его
интерес
к
журналу
«Мир искус­
ст в а», он заметил: «Но выписывать не мог,
так
как
„финансов“
не
было,
ино гда
покупал
отдельные
ном ер а;
а
на
вы ставк у
тоже
ходил
до
12
час ов
по
учен ически м
биле та м
бесплатно;
соб ира лис ь
мы
толпой,
рано,
ожидая
открытия
в ыста вки ».
Относительно
своего
знакомства
с
импрессионистами
в
ак а демич е­
ские
го ды
Б.
М.
сказал,
что
он
их
мал о
видел;
Дя гил ев
не
особенно-то
знакомил
с
новейшими
теч ени ями ,
все
это
приходило
как-то
посте­
пенно,
понемногу,
он
не
сразу
показывал
вс е,
что
дела е тся
художни­
ка ми
на
За па де.
Когда
Кустодиев
в пе рвые
увидел
ка рт ину
Дега
«Скачки»,
стоившую
40 000 рублей,
то
ему
с
товарищами
она
п оказа л ась
серой,
неи нте ре сно й,
они
не
мог ли
понять,
за
что
даются
и
спрашиваются
столь
«сумасшедшие»
д еньг и.
Видел
тогда
же
Б.
М.
отличные
р ис унки
А.
Менцеля
и
других
хороших
немцев.
..
Об
отношении
И.
Е.
Репина
к
препо да ва нию : «Сначала Репин
довольно
много
уд елял
внимания
своим
ученикам
и
мастерской,
часто
сам
рисовал
вмест е
с
нами;
только
в
конце,
ко гда
у
н его
возникли
нелады
с
Академией
и
он
задумал
покинуть
ее,
он
забросил
свою
ака­
деми ческ ую
мастерскую
и
учеников.
Из
Репина
надо
было
извлекать,
кто
не
у мел
делать
эт о,
тот
ничего
не
пол учал .
Я
не
у мел
и
потому
239

не
получал!
Может
быть,
виной
тому
бы ла
моя
моіодость!
А
между
тем,
у
Репина
было
то,
что
ме ня
привлекало,—
это
его
фактура,
но
сам
он
это го
не
ценил,
не
обращал
на
это
внимания,
так
как
владел
Эти м,
главным
для
н его
были
сюжет,
с одерж а ние,
ис тор ия. ..»
У
Сурикова
Б.
М.
п р ивлек ало
его
отношение
к
ти пу
и
лицу.
Он
как
бы
настаивает
на
типе.
Лиц а
у
Сурикова
убеждают,
они
кажутся
нам
очень
давно
знакомыми
(возьмите,
например,
в
«Боярыне Морозо­
вой»).
В
Сурикове
было
много
т ого,
к
че му
подош ел
бы
модный
сейчас,
но
т огда
неизвестный
термин
«экспрессионизм».
В
его
персонажах
всегда
ес ть
нечто
индивидуальное
и
общерасовое.
..
Поездку
в
К ос тром скую
губернию
в
1900 году Б .
М.
сов ер шил
со
Стел ле цким
и
Мазиным.
О
зн ак омст ве
с
Юлией
Евстафьевной
(при чте ­
нии
это го
места
Кустодиев
оживился)
сказал:
они,
компания
моло дых
художников,
приехали
в
усадьбу
Гр ек
на
отчаянной
деревенской
телеге
(один рубль за весь день) .
Еха ли
12 верст почти шагом,
завалившись
в
телегу,
обломав
о
лошадь
не скол ько
кнутов.
В
у садьб е
почти
что
напугались,
д ума ли,
что
ра збой ник и
приехали,
пригласили
их
в
заднюю
ком нат у
и
выслали
с
ни ми
беседовать
3О|° (сестру Юлии), как самую
«храбрую».
Вспоминая
классы
Ака де мии,
Б.
М.
поправил
мою
оши бку
в
тек сте:
«Творожников все хвалил,
люби мы м
его
словечком
было
„чемоданного!“,
но
что
оно
означало,
для
К ус тод иева
так
и
осталось
т айной;
а
Са вин-
ск ого
все
изб ег ал и».
...Видел
я
эскизы
рос пис ей
трактира
«Ягодка».
Очень
остроумно
и
краси во.
Боже!
сколько
у
этого
человека
еще
духовных
сил
и
радо ст и
жизни!
И
как
ужасно
слышать
от
н его
т акие
р е чи: «Несчастное живот ­
ное
человек,
зависящий
от
физ ич еских
ст радани й,
с
которыми
он
не
в
силах
борот ьс я
и
которые
его
уничтожают.
Чувствовать
в
с ебе
жизнь,
Здоров ую
мыс ль
и
страдать,
страдать
непрерывно.
Что
может
быт ь
стр аш нее
эт ого!
Как
кошмарно
под
конец
жизни
о щущат ь
всю
ее
тяго сть
и
бы ть
бессильным
победить
ее!».. .
26 октября.
Вч ера
Бор ис
Ми хайл ов ич
признался,
что
ему
сейчас
мучительно
трудно
работать
топкие
в ещи,
потому
что
силь но
дрожит
рука.
На прим ер,
рисуя
об ложк у
для
« Еженедельника государственных
теа тро в», он с большим трудом делал мелкие фигурки,
глаза. ..
28 октября.
Борис
Ми хай ло вич
последний
раз
с ка зал,
что
кто-то
из
критиков
назвал
его
пестроту
«варварской» :!2.
Он
пр отес т ует: «Во
всяком
случае
не
нам ,
русским,
называть
пестро т у
варварской,—
пу сть
Это
дела ют
европейцы.
А
я
считаю
пестроту,
я ркос ть
именно
весьма
типичной
для
ру сско й
жизни. ..»
240

Портрет
художника
и
ис кус ств ов еда
В.
В.
Воинова.
1921.
Рисунок.
21

По ртре т
Ф.
Ф.
Нотгафта.
1921.
Рисунок.
П ортре т
художника
Г.
С.
Верейского.
1917.
Рис унок.

Портрет
художника
В.
Д.
Замирайло.
1919.
Рисунок.

По ртре т
художника
Д.
Н.
Кардовского.
1921.
Рисунок.

Портрет
художника
II. II.
Бродского.
1920.
Акварель.

Порт ре т
И.
С.
Золотаревского.
1922.
Масло.

Порт ре т
искусствоведа
С.
Р.
Эрнста.
1921.
Рисунок.

П орт рет
художника
П.
II.
Нерадовского.
1922.
Рисунок.

Дев о чка
с
яблоками
(Портрет дочери художника) . 1920.
Масло.

Портре т
писате ля
М.
А.
Во ло шина.
192і.
Масло,

Портрет
арт ис та
И.
В.
Ер шо ва.
1922.
Р исунок .

Прово ды
М.
В.
Добужипского
за
границу.
1924.
Рисунок.

Портрет
профессора
Г.
А.
Кука.
1921.
Рисун ок.

Портрет
пианиста
К.
П.
Игумнова.
1923.
Рисунок.

Портрет
Марфы
и
Мар ины
Шал я пины х.
Э тюд.
1920.
Акварель.

Ф.
И
Шаляпин.
1920.
Рисунок.
23

Портрет
Р.
И.
Нотгафт.
1914.
Масло.

Портре т
T.
Н.
Чижовой.
/924.
Масло.

Портрет
Н.
А.
Кузнецовой.
1919.
Р исуно к.

Портрет
п ро фессор ов
П.
Л.
Капицы
и
H.
Н.
Семенова.
1921.
Масло.

Порт ре т
артиста
Н.
Ф.
Монахова.
1926.
Р исуно к.

Пор тре т
артистки
H.
И.
Комаровской.
1925.
Аква рель .

По ртре т
Ю.
Е.
Кустодиевой.
1926.
Рисунок.

8 ноября .
Б.
М.
ра сс казыв ал
мне,
что
третьего
дня
у
нег о
был
М.
В.
Добужинский,
принесший
ему
по каза ть
св ои
последние
работы,
о
которых
я
с то лько
наслышан,
но
которых
до
сих
пор
еще
не
приве­
лось
мне
видеть33.
Б.
М.
очень
ими
разочарован.
Современного
Питера
он
не
передал,
не
дал
его
жи зни
и
ужаса.
Нис ко лько
не
пугают
его
литографии.
Все
они
очень
«по-добужински»
сделаны,
очень
приличны,
«милы», именно милы.
Как
будто
«все развалилось специально для
Добужин ского », самый выбор мотивов случаен и ничем не мотивиро­
ван,
н игде
не
подчеркнута
современность,
с вязь
с
нею,— это
с
т аким
же
ус пехом
могло
бы ть
и
при
Нико ла е
II и при Николае I.
Например,
Нева
от
Университета
с
подъемным
краном
на
первом
плане;
кажется,
что
к
рисунку
А.
П.
Остроумовой-Лебедевой
пририсовывали
эт от
кран.
И
в ообще
альбом
М.
В.
Д обужинск ого
можно,
по
мнению
Кустодиева,
наз ват ь
продолжением
альбома
Остроумовой-Лебедевой34.
Или
пушки
у
Арсенала
с
Окружным
судом
—
хорошо,
очень
аккуратно
нарисовано,
но
ни
о дной
фигуры,
ну
хоть
для
противопоставления—пулемет
и
убе­
гающие
фигуры...
Или
ещ е : «Памятник Петру»; правда,
красиво
осве­
щение,
но
где
же
н аше
время,
где
жут ь
его,
где
гримасы?
Дал ее
Борис
Михайлович
з ам ет ил: «Я виіел,
например,
мальчишек,
кат ающ ихс я
от
хвоста
лошади
вн из.
Да,
это
наша
действительность,
нелепая,
некраси­
вая,
быть
может,
но
она
был а
и
ес ть,
и
художник
долж ен
ее
отме­
тить;
а
где
она
у
Добужинского?
Это
все
тот
же
пресловутый
эсте­
ти зм,
ме ша ющий
взят ь
всю
жи знь,
как
она
есть...
Для
худ ожн ика
не
должно
бы ть
ничего
безобразного,
он
должен
пр инять
жизнь,
только
то гда
его
искусство
буд ет
трогать
з рит еля
и
вообще
имет ь
под линную
цену.. .
Тол ько
на
одн ой
из
литографий
Добужинский
изобразил
ма ль­
чишек,
устроивших
гигантские
шаги
около
фонаря,
но
это
—
иск люч е­
ние.
Луч ше
др угих
л ист
с
Исаакием
и
обшарпанным
сто лбо м
для
рек­
лам,—
он
светлый,
но
в
нем
есть
какое-то
пр ед чув ствие
жути.
Когда
Б.
М.
высказал
Мстиславу
Вал ер ия нови чу
свое
мн ени е,
то
он,
по-види­
мому,
даж е
обиделся. . .
Кустодиев
отм е тил,
что
Добужинский
создавал
чисто
гол ов ные
о твлеч енн ые
ко м пози ции
городов-призраков,
городов-
кошмаров,
но
не
су мел
подглядеть
кошмарного
в
живом
реа льно м
городе.
Также
не
понравились
Б.
М.
ри сунк и
Мстис ла ва
Валерияновича
к
его
кни ге
итальянских
воспоминаний,
исп олнен ны е
процарапыванием
по
загрунтованному
черным
белому
кар т ону.
..
Рисунки
слабые
и
ни
к
чему
после
гораздо
сильнейших
его
работ
просто
п ером
по
бумаге.
Б.
М.
не
понимает,
к
чему
б ыло
прибегать
к
эти м
ухищре ниям ?
О
технике
его
литографий
Борис
Михайлович
также
отозвался
не
особенно
одобри­
тель но .
Нап еч ат аны
они
хорошо,
прямо
с
камня,
но
Добужинский
словно
нарочно
отказался
от
в сех
в оз можнос те й,
предоставляемых
р ис унком
на
камне.
Все
его
ухищрения
как
будто
направлены
именно
к
тому,
чт обы
заставить
камень
работать
совсем
в
другом
направлении,
а
не
в
том,
которое
ему
органически
присуще.
24 Б.
М.
Кус тодиев
241

Потом
говорили
вообще
об
искусстве.
Кустодиев
в с поминал
минуты
с ли яния
с
природой,
но чи
в
Швейц а ри и,
когда
он
спа л
с
открытым
окном
при
десятиградусном
мороз е ,
тепло
укутанный
в
мех
(он очень
любит
так
спать
— дышать
лег ко ).
В
о кно
ви дна
ц епь
го р,
залитых
лу н­
ным
св ето м,
ярко
гор ят
з ве зды,
и
чувствуешь,
как
ду ша
ширится,
сли­
вается
с
миром.
А
в
городе?!
Мы
все ,
словно
св.
Себастьян,
пронизаны
невидимыми
стрелами,
которые
из р анили
все
тело
и
сидят
в
н ем,
и
не
вытащить
их.
Ч увс тву ешь,
что
т воя
жизнь
затрагивает
ко го- то
другого,
интер есы
переплетаются,
ск р ещи ва ются,
и
не
выбраться
из
се ти
э тих
сп летен и й,
сковывающих
нас
в
условностях.
..
Борис
Михайлович
очень
сейчас
интересуется
путешествиями
Свен
Гедина,
Пржевальского,
На н­
сена
и
др уг их.
Его
влекут
неведомые
страны...
Говорил
Б.
М.
и
про
свою
бол ез нь.
Руки
у
нег о
болят,
и
он
за
них
очень
тревожится,
пальцы
указательный
и
средний
он
не
мо жет
при ­
ложить
дру г
к
другу,
чув ствительн ост ь
рук
ужасная,
каждое
прикос­
новение,
жар
или
хол од
болезненно
на
них
отзываются.
Лежит
уже
две
недели,
но
ни
одн ой
мысли,
никаких
образов
и
проектов
работ.
Это
его
пу га ет;
смо жет
ли
творить?
Вс поми нае т:
когда
лежал
в
клинике,
тогда
гол ова
«лопалась»
от
идей
картин,
образы
теснились
од ин
за
дру гим ,
не
поспевал
их
фиксировать.
Пр оцес с
тв орч еств а
шел
как-то
параллельно
с
восстановлением
с ил...
Тепе рь
совсем
не
то!
Никаких
порывов,
нет
уже
бол ьше
сил
т ер петь ...
Вообще
Б.
М.
никак
не
мо жет
при миритьс я
с
и деей
предопределения,
что
та к,
мол ,
на
роду
написано!
Н ет,
он
во все
не
хочет
«примириться»
со
св оей
уч асть ю
и
глубоко,
всем
существом,
протестует
против
нее...
9 ноября.
Еще
из
вчера шн его
разговора
с
Борисом
Михайловичем:
характеризуя
литографии
М.
В.
Добужинского
с
их
внутренней
стороны,
он
отметил
отсутствие
в
них
духа
современности,
некоторых
характер­
ных
ч ерт,
которые
яс но
и
лаконично
рисуют
его
(Питера)
су щно сть;
например,
его
ночную
темность,
сквозь
которую
пробиваются
редкие
сн опы
св ета
из
обывательских
квартир
(хорошо это обрисовал Е.
Замя­
ти н,
сра вни в
дома
Питера
с
кораблями
в
море).
При
эт ом
Б.
М.
вспом­
нил
рисунок
своего
уче ни ка
из
Старой
Рус сы,
кот оры й
сделал
совсем
немного,
а
именно
—
изобразил
густую
тьму
и
откуда-то
пробившийся
луч
света,
в
ко то рый
попа ли
два
прохожих;
по лучило сь
удивительное,
жуткое
на стр оение:
художник
подсмотрел
правду
и
сумел
ее
лаконично
и
ярко
выразить.
Говоря
о
ближ айших
перспективах
развития
искусства,
Б.
М.
ставит
прогноз
о
не мин уем ом
возврате
к
р оман тиз му.
Романтизм
в
жизни
и
искусстве
— это
то,
что
их
в озв ыша ет.
Я
с к азал,
что ,
по-моему,
в
г ря­
ду щем
возрождении
искус ств а
возродится
в
п ро светлен н ой
форм е
и
ре а лиз м...
242

17 декабря .
Из
музея
пр ие хал
к
Б.
М.
Кустодиеву,
он,
бедняга,
лежит
в
п ос тели
уже
вторую
неделю.
Три
дня
он
сидел,
и
снова
откры­
ли сь
у
не го
пролежни.
Ки ра,
Кока
Бенуа
и
Черкесов
заканчивают
сег о дня
ро спись
трактира
«Ягодка»
по
эски з ам
Бориса
Михайловича;
на
дн ях
открытие.
Он
доканчивал
э скизы,
уже
лежа
в
по стели,
с
не в еро­
ятными
трудностями
—
бедный
страдалец!
Я
пора ссказ ал
ему
мн ого
худо­
ж ест венны х
новостей...
1 «Лето» (масло,
Государственный
Эрмитаж).
На
кар ти не
надпись: «Доро­
гому
Александру
Николаевичу
Бенуа
от
Б.
Кустодиева,
январь
1922».
2 Новое выставочное объединение,
о
котором
и дет
речь,
соз дан о
не
был о.
В
этом
же
го ду
в
Аличковом
дворце
открылась
выставка
«Мира искусства».
3 Стип
—
Степан
Петрович
Яремич.
4 H. Bouchot. Les portraits au crayon... à la Bibliothèque Nationale. Parie,
1884.
5 Tutti quanti —
всех
прочих
(лат.).
ß Речь идет о монографии «Б .
М.
Ку сто ди ев».
7 Неточность:
ня ню
К ус тодие ва
звали
Прасковьей
Васильевной.
3 Имеются в виду рисунки к рассказам Л.
Н.
Толстого
«Хозяин и работник»
и
Н.
С.
Л еско ва
«Штопальщик», которые Кустодиев должен был выполнить для
издательства
«Аквилон».
» Речь идет,
по-видимому,
о
ка рти не
«Масленица» (известна также под на­
званием
«Зима.
Крещенское
водосвятие»).
М асло , 1921, собрание И.
П.
Волк ов а
в
Лен ингр а де.
ю
С.
Эрнст.
В.
Д.
Замирайло.
II., «Аквилон», 1921.
11 Портрет И .
В.
Ершова
в
рол и
Зи гфри да
(масло, 1908) находится в Госу ­
дарственном
академическом
театре
оперы
и
балета
и мени
С.
М.
Кирова;
бронзовый
б юст
И.
В.
Ершова,
выпол не нн ый
в
том
же
г оду,—
в
Государственном
централь­
ном
театральном
музее
имени
А.
А.
Бах руш ин а.
г-’
Р ечь
идет
о
к арт ине
«Осень» (масло, 1922, частное собрание в Киеве) .
Неточность:
портрет
К.
Б.
Кустодиева
(Художественный музей БССР,
Минск)
начат
художником
в
1918 году.
I4 В период между февралем и октябрем 1917 года А.
Н.
Бенуа,
решительно
порвав
с
кадетской
газетой
«Речь», в которой он сотрудничал многие годы,
работал
в
близкой
к
большевикам
петроградской
газете
«Новая жизнь», возглав­
ля в шейся
А.
М.
Горьким.
іь
С.
Р.
Эрнст.
В.
А.
Серов.
П.,
К омит ет
популяризации
художественных
из даний, 1921.
iß Такой прием широко использовался в станковой и книжной графике не
только
В.
А.
Серовым,
но
и
рядом
его
современников
—
А.
Н.
Бенуа,
К.
А.
Сомо­
вым
и
дру ги ми.
17 Имеется в виду Виктор Александрович Кастальский.
16 Портрет М.
Н.
Рязанцевой
(итальянский карандаш,
сан г и н а, 1922, собрание
М.
Н.
Рязанцевой
в
Л енингр ад е).
19 Эскиз обложки «Р усск и е
сказки,
собранные
А.
С.
Пушкиным» (тушь,
перо)
находится
в
Государственном
Литературном
музее.
Изда ние
не
было
осу щес тв лен о.
20 Борис Константинович Веселовский
—
хранитель
отделения
рисунков
и
гр а­
вюр
Государственного
Эрмитажа.
21 Дочь В.
В.
Воинова
Тамара
Всеволодовна
(Тамуся)
в
1921 году записала
в
Череповецкой
губернии
ряд
деревенских
частушек.
Изда ние ,
задуманное
Куст о­
диевым
в
связи
с
этими
частушками,
осуществлено
не
было.
22 Кустодиев имел обыкновение сразу же после выхода книг,
им
иллюстриро­
ван н ых,
в
о дном- дву х
экземплярах
изда ния
раскрашивать
рисунки
ак варель ю.
24*
243

23 м.
н.
п
окровский.
Рус ска я
история.
Изда ние
не
осуществлено.
24 «Сенокос» (масло, 1922, частное собрание в Ленинграде) .
25Картина «Петроград
в
1919 году» (масло)
не
сохранилась.
Эскиз
к
ней
(тушь,
1922) находится в Астраханской картинной галерее имени Б.
М.
Кустодиева.
26 Эта картина 1922 года представляет собой вариант эскиза декорации 1914 года
(«Аллея в городском саду») ко второму действию пьесы II .
Д.
Сург уч ева
«Осен­
ние
скрипки».
Находится
в
собрании
P.
Е.
Ра тн ера
в
Лен ингр а де.
27 Портрет Р.
И.
Слонимской
(масло, 1920, частное собрание в Ленинграде) .
28 Речь идет о рисунках к книге Е.
И.
З ам ятина
«О том,
как
исцелен
был
отрок
Еразм».
П ., «Петрополис», 1922.
29 Статьи В.
Во ино ва
о
творч е ст ве
Б.
М.
Ку сто дие ва
и
В.
Д.
Замирайло
бы ли
напечатаны
в
сборнике
«Утренники», II., 1922, No 2 .
30 Портрет И .
Н.
Слонимского
(масло, 1922, частное собрание в Ленинграде).
31 Пьеса А.
К.
Толстого
«Посадник»
в
декорациях,
исполненных
II.
А.
Бенуа
и
К.
Б.
Кустодиевым
по
эс киза м
Б.
М.
Кустодиева,
бы ла
пос тав лена
на
сцепе
Академического
теа тра
драмы
22 сентября 1922 года .
Реж исс ер
Н.
В.
Смолич.
32 Речь идет о статье А.
Н.
Бенуа
«Выставка „ Мир а
иск усст ва“», в которой
а втор
пиш е т: «Мне кажется,
настоящий
Кустодиев
—
это
русская
ярмарка,
пест­
рядина,
„глазастые*
ситцы,
варварская
„драка красок“,
русский
посад
и
русское
село
с
их
гармониками,
пряниками,
расфуфыренными
девками
и
лихими
парнями.
Я
не
требую
вов се,
что бы
Кустодиев
кроме
этого
ничего
не
делал,
но
я
утверж­
д аю,
что
это
его
настоящая
сфера,
его
настоящая
ра дос ть» («Речь», 1911, 21
января).
33 Речь идет о 12
литографиях,
в
1922 году исполненных М .
В.
Доб ужи пск им
для
а льбо ма
«Петербург в двадцать первом году.
Рисовал
на
камне
М.
Д обуж ин-
ский.
Вступительная
статья
С.
Яремича».
П.,
Комитет
популяризации
художест­
венных
и здан и й, 1923.
34 Петербург.
Автолитографии
А.
П.
Остроумовой-Лебедевой.
Вступительная
статья
А.
Бенуа.
П.,
Комитет
популяризации
художественных
изданий, 1922.
1928
12 февраля .
Кустодиев
чувствует
себ я
значительно
луч ше,
пишет
портрет
H.
Н.
Куз ьми на
для
Музея
Кр асно й
Армии.
К узь мин
позирует
ему
еж едневно .
Б.
М.
сд елал
также
пре кр асн ые
рис унки
пером.
В
них ,
по
мне нию
Георгия
Семеновича,
е сть
((своеобразная прелесть»
им енно
в
дрож ании
руки,
на
которое
ж алу ется
Кустодиев.
(Ведь рисунки Пус­
сена
сдел аны
очень
дрожащей
рук ой,
но
до
чег о
они
п олны
неизъяс­
ни мого
очарования.)
До
тр ех
час ов
ноч и
пис ал
V главу книги о Кустодиеве . . .
18 февраля
...К
кон цу
об еда
пришел
К.
А.
Сомов.
В
столовой
зашел
разговор
о
рисунке...
Б.
М.
ста л
жаловаться
на
трудности
в
его
ра б от е: «Вот блина даже не могу разрезать без усталости,
а
тут
н адо
работать».
Только
что
он
закончил
портрет
H.
Н.
К узьм ина
для
Музея
244

Кра сно й
Арми и: «Когда начал работать,
думал,
что
ничего
не
выйдет,
руки
трясутся,
кисть
пляшет,
по
потом
де ло
по шло
на
лад» .
Б.
М.
с
сожалением
отмечает,
что
не
чувствует
с разу
п ропо рций
или,
случается,
ви дит
ошибки,
по
все-т ак и
их
делает
и
лиш ь
потом
исправляет. «Это,
по -ви д и мому,—
гов ор ит
о н,—
общий
недостаток
нашего
художе ст в енн ого
воспитания.
В едь
Серов
тоже
мучительно
добивался
этих
пропорций
и
отношений,
у
н его
не т,
ка к,
например,
у
Ру б енса
или
Ван
Дейка,
ни
одной
головы
как
органического
ц елог о;
е сть
велико­
лепн о
схв ачен ны е
глаза,
рты,
носы,
но
все
это
иногда
как-т о
не лов ко
сл епл ено
дру г
с
другом;
не
получается
именно
монолита,
гол овы ;
у
Репина
—
у
то го
это
есть».
Ко нста нтин
Андреевич
говорит,
что
это
достигается
как-то
сразу,
чув-
ством,
об
этом
не
сл еду ет
думать,
а
как
нач не шь
размерять,
непременно-
наврешь
и
не
выберешься
из
этого
т упи ка.
В.
А.
Сер ов
то
же
самое
—
начинал
великолепно,
все
ставил
на
свое
ме сто
ср азу
(например,
п орт­
ре ты
артистов
Художественного
театра
в
собрании
Гиршмана
в
М оскве1),
и
если
останавливался
на
этой
ст адии,
то
со зда вал
шедевр ы;
но
зача­
стую
ему
где- ниб у дь
чудилась
ош ибка,
тогда
нач ин алис ь
исправления,
размеривания,
и
часто
ему
да же
не
удавалось
снова
пр ийти
к
верной
исходной
точке,
к
правильно
взят ому
с
самого
нач ала
направлению.
Потом
вспомянули
порт ре ты
К.
Брюллова,
Левицкого,
Рокотова.
По
мнению
Константина
Андреевича,
брюлловские
портреты
красивы
и
хорошо,
у ве ренно
по с тро ены,
но
непохож
и,
чувствуется
трафарет.
П ораж али сь
уменью
старых
мастеров
схватывать
сходство
и
все
о бъе­
диня ть .
«Ведь Екатерина II
позировала
только
иностранцам
(Лампи,
Рос-
ле ну
—
посл е дним
бы ла
не дово льн а ), а Левицкий,
Рок от ов ...
дай
бог,
чт обы
издали
взглянули
на
нее
при
проходе
по
зал ам,—
а
теп ер ь,
как
покажется,
что
модель
чу ть
сдвинулась,
уже
п рос ишь
н емн ожечк о
повер­
нуть
го лову
влево
или
вправо»,—
ск азал
Б.
М.
Ку с то диев.
К.
А.
Сомов
ответил: «Да,
там
не
б ыло
этого
серовского
или
мо его
высиживания
и
замучивания
м од ел и !» Борис Михайлович: «А как писал Ван Дейк?
Вероятно,
не
торопясь
и
спо ко йно ».
Константин
Андр ее в ич: «Не думаю,
вед ь
вре мя
б ыло
с
п ов ышен ным
тем по м,
тоже
была
революционная
эпо ха,
и
женщины,
с
которых
Ван
Дейк
писал,
тоже
принимали
участие
в
жизни
страны.
У
Ван
Дейка
два
рода
портретов
—
о дни
ус л овные
и
прикрашенные,
другие
ма стерск и е
и
очень
жиз ненные
(сделанные как
бы
для
себ я)...»
К.
А.
Сомов
пришел
не
с
пус ты ми
руками,
а
принес
новую
картину,
написанную
с
неделю
тому
назад2.
Это
о твет
на
ка рт ину
Б.
М.
Кусто­
диева
«Домовой» .
Когда
мы
пе реш ли
в
мастерскую,
Константин
Андре­
е вич
п ока зал
свой
подарок...
Это
—
чуд о
сомовского
мастерства...
На
кровати
спящий
молодой
человек,
ему
снитс я
це лую щая
его
ж енщ ина.
Ее
ли цо
и
верх
туловища
яс но
видны
и
освещены,
а
дальше
она
сам ым
причудливым
образом
сли ва ется
со
сп ящи м;
ее
формы
чуть
пр ос вечива ют,
245

угадываются.
Сначала
думаешь:
ог о!
вот
так
шту ка.. .
но
вгля ды в аеш ься
и
видишь,
что
ничего
«такого»
н ет!
Вся
сцена
освещена
ог нем
свети,
стоящей
где-то
вниз у
слева.
Выражение
лиц,
как
всегда
у
Сомова,
и зу­
мительное.
..
Затем
Б.
М.
пок азал
с вои
замечательные
иллюстрации
пером
к
«Леди
Макбет
Мценского
уезда» H. С.
Лескова3.
Несмотря
на
с вои
постоянные
сетования
и
примечания,
что
он
не
гр афи к,
на
самом
дел е
он
н ашел
со вер шенно
своеобразную
свободную
технику
штриха,
как
бы
оф орт н ого,
и
д аже
если
и
ест ь
дрожание
руки,
то
в
нем
масса
инквантностн
(я
вс пом нил
ри сунки
Пуссена!).
Б ыли
И.
М.
Степанов
и
Черн яг ин4, сваливают на меня задержку
в
изд ан ии
монографии,
принесли
Б.
М.
«Медного всадника»5, от которого
он
в
восторге
как
от
издания,
да
и
сами
ил люс тр ации
нахо дит
из уми­
тельно
родственными
т ексту
Пушкина...
Константин
Андреевич
поражался,
как
Б.
М.
мог
написать
портрет
Ф.
И.
Шаляпина.
Кустодиев
описал
д ейств итель но
совершенно
нев ер о­
ятную
обстановку
эт их
сеансов.
Во-пер в ых,
сам
Ша ляп ин
такой
огром­
ный,
комната
для
нег о
мала,
так
что
художник
не
мог
охватить
его
фигуры
целиком...
Тут
нужен
был
отход
по
кра йней
м ере
р аза
в
дв а-
три
больше.
Был
выполнен
этюд
и
ряд
подготовительных
рисунков.
Затем
перенесение
на
огромный
холст
по
клеткам.
После
э того
ка рт ину
накло­
н яли
так,
что
Борису
Михайловичу,
си дя
в
кресле,
приходилось
работать,
глядя
вверх,
как
плафон
(это с его-т о
болями
в
шее,
в
руках!). Б.
М.
говорит,
что
порой
он
сам
как-то
п лохо
ве рит
в
то,
что
написал
э тот
п ортр ет.
Нас т олько
он
работ ал
н аугад
и
ощу пь ю.
Ма ло
того,
он
ни
раз у
не
вид ел
этого
портрета
ц елик ом
в
достаточном
отдалении
и
не
представляет
себе,
насколько
все
удачно
вышло.
Это
прямо
порази­
тельно!
В едь
это
о дин
из
самых
«цельных»
и
удивительно
слитных
порт­
ретов
Кустодиева.
Трудно
себе
представить,
как
мог
Борис
Михайлович
со зда ть
так ую
м ахи ну,
ви дя
ли шь
небольшие
уч а стки
своей
работы
и
даже
не
взглянув
на
це ло е...
Какой
изумительный
расчет
и
уверенность
в
своей
работе!
По
уходе
К.
А.
Сомова
мы
с
Юли ей
Евстафьевной
уложили
Б.
М.
в
постель,
и
я
на чал
читать...
Попутно
он
сд елал
це лый
ряд
ценных
добавлений,
развитий
мысли.
По-видимому,
Борису
Михайловичу
совер­
шенно
искренне
понр ав илс я
мой
текст,
он
нашел
его
с ерьез ным
и
весьма
ин тер есны м
для
всяк о го
д ействи тельн о
интересующегося
его
искус ство м .
Вот
его
замечания
при
чтении
IVиV
глав:
толчок
к
занятию
с кул ьп­
турой
был
дан
первой
по езд кой
по
Ит а лии,
где
Борис
Михайлович
осо­
бе нно
увлекался
итальянской
ску ль пту рой
в
Риме;
затем
в
Париже,
в
Лувре,
он
проводил
ма ссу
времени,
лю бу ясь
с кульп тур ами
Гудо на,
Ж.
Гужона,
Карпо
и
др уги х.
Восхищался
он
средневековыми
«Плакаль­
щица ми» .
246

Итальянцев
Б.
М.
очень
любит
и
в
восторге
от
таких
мастеров,
как
Тинторетто,
Т ициа н,
но
голландцы
в
га л ерее
Doria его тронули до слез
своей
пр ост от ой,
задушевностью
и
безыскусственностью.
Когда
я
кос­
ну лся
в
своей
книге
вопроса
о
выработке
К устоди евым
т е хники
и
упо­
мянул,
что
он
не
увлекался
техникой
совр емен ны х
французов,
Борис
Михайлович
это
опроверг.
Он
очень
любит,
например,
Шарля
Котте
(его любит,
м ежду
про ч им,
и
А.
Н.
Б ену а ); удивительно близки Кусто ­
дие ву
со держ а ние
и
настроение
его
живописи,
как
и
ф акту ра
п ис ьма—
гус т ая,
эмалевая.
Так
что
нельзя
сказать,
что
он
ничего
не
вос­
принял
от
современных
европейских
художников,
а
ко е-где
он
пользуется,
по
его
признанию,
при ем ами
имп ре ссио нисто в .
Нужно
о тмети ть
в
пятой
главе
его
замыслы
создать
настоящую
ру с­
с кую
кар тин у,
которая
бы
охватила
целиком
ру сску ю
ж изнь
и
душу.
Была
бы
органическим
и
единым
целым.
Эскизы
к
п оста но вке
«Горя­
чего
сердца»
Островского
для
театра
Незлобина
Борис
Михайлович
делал
в
Швейцарии.
По стан овк у
вид ел
позднее
—в
1914 году .
Моя
книга
в
перв ом
чтении
ему
очень
понравилась.
Он
говорит,
что
ему
прия тна
простота,
отсутствие
всяких
вычур
и
концентрация
д ей стви тель но
конкретных
данных
и
выводов.
«Вот вы читаете,
а
у
меня
уже
ряд
новых
мыслей
и
планов.
Слушаю
вашу
книгу
с
таким
интере­
со м,
будто
не
про
ме ня
написано,
а
между
тем
мысли
все
очен ь
меткие
и
верные.
Она
да ет
толчок
к
мыслям
и
тв ор че ств у...»
П осле
чтения
книги
мы
рас см ат рив али
его
«Народные типы» (изда ­
ние
«Аквилона»), которые скоро выйдут с предисловием Евгения Замя~
тина6.
Это т
тек ст
очень
нравится
Борису
Михайловичу.
Замятин
там
говорит
о
существовании
м ифичес ког о
города
Кустодиевска,
где
ско н­
центрировалось
все
специфически
русское.
27февраля.
В
3ч.
41 м.
ноч и
закончил
сво ю
кн игу
о
Кустодиеве.
28 февраля .
. .. Вечер ом
пое хал
к
Б.
М.,
застал
его
в
мастерской;
сидит
в
ме хо вой
шапке ,
так
как
м ерз нет
голова,
работает
над
по ртре ­
том
композитора
Скрябина
для
Го с.
филармонии
(по фотографии) .
Я
прочел
Б.
М.,
Ю лии
Ев ст аф ьевне
и
Ирине
окончание
пя той
главы.
Б.
М.
смущается,
бояс ь,
не
будет
ли
это
смахивать
на
акафист
ему.
Понра­
вилось,
что
я
назвал
его
«плохим дипломатом» .
Юл ия
Евстафьевна
удивлена,
что
я
о чень
зорко
подсмотрел
многие
мелочи,
ко тор ые
каза­
ли сь
за метны ми
только
ей.
По-видимому,
в се-т аки
у
Кустодиевых
—
б оль шое
удовлетворение
моим
трудом
и
тем,
что
он,
наконец,
приведен
в
нечто
целое.
Борис
Михайлович
тут
же
вручил
мне
два
очарователь­
ных
своих
альбомных
рис унка : «Масленица» (эскиз картины,
сангина)
и
«Зима» (провинция)
—
рисунок
свинцовым
карандашом.
2*7

М ного
гов ори ли
об
украшении
книги.
Б.
М.
хочет
сдел а ть
автопорт­
ре т,
заставки,
концовки
и
маленькие
р ису нки
— иллюстрации
к
тексту.
Ка рт ины
поместим
в
ви де
альбома
сза ди
текста.
Э пигр аф
из
Пушкина:
«Люблю я пышное природы увяданье,
в
баірец
и
золото
од етые
леса».
Я
рассказал,
что
виде л
э скиз
его
к
«Волкам и овцам», и по этому
по воду
Б.
М.
вспоминал
св ои
работы
к
этой
п ьесе.
Он
счи тае т
их
очень
удавшимися.
Мнение
К.
С.
Станиславского
— «Это
не
Островский,
а
Гюи
де
Мопассан»—находит
тем
боле е
неверным,
что
материал
для
деко ра ­
ций
взят
со
сн имко в
одной
из
подм осков ны х
усадеб
1870-х
годов,
поме­
щенных
в
журнале
«Столица и усадьба».
3 марта .
Был
на
заседании
в
Обществе
поощрения
художеств,
го во­
рил
о
книге
Б.
М.
Кустодиева.
Большинство
согласно,
что
чехонинская
обложка7
надое ла
у жас но,
решили
сделать
обложку
по
рисунку
Кусто­
диева
или
пр осто
типографскую
с
его
же
в иньет кой
—
рисунком
(вроде
«Медного всадника»
Бену а); на последнем особенно настаивал С .
П.
Яре-
ми ч.
Он
говорит
(как и большинство!), что « В ер саль»
Бенуа8
погублен
обложкой.
Обложка
в
данном
слу чае
обнажает
авт ора ...
8 марта.
... За вечерним чаем Б.
М.
показал
мне
свои
д етск ие
ал ь­
бомч ики
1895 года (К авказ
и
Астрахань).
Очень
интересно
было
видеть
старательные
и
еще
робкие,
конечно,
рисунки,
о тча сти
уже
отмечен­
ные
печатью
его
д аров ания .
Забавно
в иде ть,
как
уже
в
это
врем я
ярко
сказывалась
его
способность
схватывать
движение.
Хороши
ри с унки
пе йз ажей
в
окрестностях
Астрахани
(согласен с Б.
М.,
что
это
«совер ­
шенн ая
Голландия»).
В
альбоме
ес ть
подготовительные
рисунки
к
ран­
ней
кар ти не,
изображающей
его
сестру
Екатерину
М ихайл овну,
заснув ­
шую
около
р абоч его
стола.
Авто по ртрет,
портреты
М.
М.
К уст одие ва,
В.
А.
Кастальского,
школьных
товарищей
и
других.
Ме жду
пр оч им,
среди
детских
рис унко в
е сть
некоторые,
св идетель ству ю щие
о
ра но,
оказы­
вается,
возникшей
любви
Кустодиева
к
плотным
к у чевым
облакам.
Сейчас
Борис
Михайлович
занят
серней
р ис унков
итальянским
каран­
дашом
для
«Аквилона»: «Волга». Пока сделано два рисунка:
обрыв
с
дву мя
девушками
(одна сидит на скамейке,
другая
стоит)
и
вид
Кинеш мы
—
справа
ух одящ ая
за
ра му
дорога
и
па р ень,
наигрывающий
на
гар мон ике .
Рисунки
изумительно
передают
лето..
.
14 марта.
К
четырем
час ам
пош ел
на
заседание
«Мира искусства»,
на
лест нице
вст рети лся
с
А.
Н.
Бенуа,
раз гов арив ающ им
с
поднимав­
шимся
к
Ф.
Ф.
Нотгафту
М.
В.
Нестер о вы м.
Так
как
б ыло
очень
темн о
на
лестнице,
довел
М ихаил а
Васильевича
до
цели
нашего
«путешествия».
248

М ихаил
В а сильев ич
Нест еро в
мне
очень
понрав илс я ,
это
очень
бод­
рый
с та рик,
даж е
седины
мало,
сухощавый
и,
видимо,
очен ь
«живой» ...
Н есмо тря
на
почтенный
возраст
(ему шестьдесят один год), он много
д ви гае тся,
обегал
в
Петрограде
решительно
все,
что
только
мож но,
о смо трел
все
музеи
(сегодня смотрел Юсуповский музей)
и
говорит,
что
в
во ст орге
от
Питера
и
ду шою
отдохнул. . .
Д.
И.
Митрохин
и
Г.
С.
Верейский,
которые
вчера
б ыли
у
Б.
М.
Ку­
сто дие ва,
принесли
грустную
в есть,
что
Борису
Михайловичу
опять
нес кол ько
хуже
и
он
сн ова
лежи т,
а
за тем
передали
о
большом
его
жела ­
нии
видеть
М.
В.
Нестерова...
Ос обенно
хлопотала
о
то м,
чтоб ы
Михаил
Ва с ил ьевич
непрем енно
попал
к
Б.
М.
Кус т одиев у,
А.
П.
Остроумова-
Лебедева.
Михаил
Васильевич
уе зжае т
завт р а,
дел
у
нег о
еще
множество,
но
тем
не
м енее
он
отложил
все
и
решил
завтра
утром
посетить
Кусто­
диева
непрем енно .
«Я,
в
сущности,
совсем
почти
не
знаю
К уст одие ва,—
говорит
Михаил
Васильевич,—
мы
с
ним
встретились
ме ль ком
много
лет
т ому
назад,
кажется,
на
Николаевском
вок зале
и
еще
раз
г де-т о... »
Условились,
что
завтра
в
10 часов утра я зайду к нему в «Гр анд
Отель»
и
поедем
вместе
к
Борису
Михайловичу.
М.
В.
Нестеров,
который
прожил
последние
годы
на
юге,
на
Кав­
казе,
потерял
в
Москве
все
свое
имущ ест во .
Пропали
все
его
этюды,
рисунки,
ка рт ины
и
так
далее.
«Тридцать пять лет моей деятельности
как
бы
не
существовало.
Для
новой
работы
приходится
все
начинать
сызнова.
Сейчас
работаю
над
большой
карт ин ой.
К
ст ар ости
к ак-то
о со бенно
ощущается
необходимость
и
первейшее
значение
формы.
Форма
ме ня
интересует
больше
всего. . .»
15 марта .
Кон ечн о,
Б.
М.
еще
не
встал,
и
бедная
Ю лия
Евстафь­
ев на
«убирала»
его.
Мы
с
Михаилом
Васильевичем
в
это
время
ос мат­
рив али
работы
Бориса
Михайловича,
которые
Михаилу
Васильевичу
оч ень
понр авил ись,
особенно
«Гостиный двор».
У
нег о
выр ва лось : «Ведь это
мо нуме нт ы!
И
такие
молодцы
проглядели
революцию!
П ра вда,
их
в
э том
про вел а
интеллигенция...
Кре пкий
и
цельный
народ
— купечество...»
Свидание
двух
типично
русских
худож ников
вышло
г луб око
трога­
тель ны м
и
да же
знаменательным.
Борис
Михайлович
вывезен
был
в
мастер­
ск ую
Юлией
Ев ста фьев но й.
Лицо
его
бы ло
розовым,
о жи вле нн ым...
Дружески
приветствовали
дру г
друга...
М.
В.
Нест еро в
выразил
сожале­
ни е,
что
имеет
очень
мало
времени
побеседовать
с
Б.
М.,
в спо мнили
с вои
краткие
и
недолгие
вст ре чи
—
где-то
на
во кз але,
мельком...
«Ка­
жется,
ехали
вместе
в
вагоне?!»—вспоминает
Борис
Михайлович.
Михаил
В а силь евич
говорил
о
своих
впечатлениях
от
Петрограда...
Он
здесь
от до хнул
душой.
Его
поразила
атмосфера
дру ж еско го
доверия
и
благо­
жела тель ства ,
которая
царит
в
с реде
наших
худо ж ник ов,
в
Москве
не
т о..
.
«Там даже среди нас,
стариков,
люде й
моего
поколения
(Коровин,
249

Ар хипов ,
Виног радов ,
Переплетчиков
и
другие)
нет’со в ер ш енно
чувства
легк ости
и
бла гожелательст ва.
Внешне
о чень
хороши
д руг
с
др уг ом,
а
за
сп ин ой!..
Приехал
в
Питер,
побывал
у
Бенуа;
гляжу
—
хорошо!
Затем
еще
раз,
потом
в
другом
м есте
—
совсем
хорошо,
ладно!
Такое
ед ине ние,
солидарность,
сплоченность...
Напомнило
лучшие
дни
передвиж­
ников. ..
При
И.
Н.
Кра м ско м...
Хорошо
у
нас
б ыло
тогда,
у
пере­
движ нико в ,
да!
Хорошо. ..
Правда,
бы ло
и
т огда
у
некоторых
стремлен и е
ста ть
выше,
властвовать,
преобладать
во
мнении
(например,
у
Мясо е-
до ва ), но приходил Крамской,
и
сразу
все
с тиха ло ...
Он
умел
объеди­
нять
всех,
примирить,
вдохнуть
дух
товарищества. . .
Мягк о
властвовал.. .
Не
показывал
этого...
Был
у
н его
бол ьшой
нравственный
авторитет..
.
И
как
мы
уважали
др уг
друга,
особенно
молодые
старших!
Даже
на
Лемоха
смотрели
вверх,
а
он,
Лемох,
был
вот
такой
(жест руки невы­
сок о
от
п ола ), махонький!
А
уж
о
Мясоедове
и
говорить
не чег о,
вот
как
(взгляд на потолок) ...
У
вас
в
Петрограде
сейчас
тоже
вижу
мо ло дых
художников,
и
как
работают,
как
дру жны
со
с тар иками.
..
Конечно,
есть
и
у
вас,
как
в
Мо скв е,
непримиримая
молодежь,
по
они
как-то
в
стороне,
особняком...
Но
ест ь
и
прочное
здоровое
яд ро».
Вспоминал
свое
отношение
к
«Миру искусства» .. . « Пл ох о
нам
стало
у
передвижников...
вступили
в
„Мир искусства“; нет,
чу вству ю,
и
здесь
что -то
не
по
себе,
что-то
есть
мешающее,
чужое...
Мы
с
Левитаном
(хотя и совсем разные по духу!) решили уйти и ушли. ..
Серов
остался,
как
золотая
рыбка
в
аквариуме...
И
вот
прошло
много
лет,
встр ечаю сь
снова
с
теми,
с
кем
давно
не
встр еча лся,
и
вижу,
что
хорошо,
тепло
и
се рде чно
и
мно го,
мно го
хорошего».
В спо мнили
«Союз 36 художников»: «Их ошибка была в нетерпимости
к
молодежи,
и
к
талантливой
молодежи!
Я
всегда
спорил
и
гов ори л,
что
это
губит
„Союз“
и
приведет
его
к
упадку.
Так
и
вышло...»
Б.
М.
г овори т: «А вот „Мир
искусства“,
наоборот,
о чень
широ ко
привлекал
на
св ои
выставки
„передовую“
молодежь,
зато
она
и
платила
т оже
черной
неблагодарностью
за
такое
гостеприимство...
Приходили
на
выставку
и
ру га л ись : „Что за дрянь тут выставлена!
Вот
это
(наше)
хорошо,
а
это
(старики,
яд ро
„Мира искусства“)—хл а м,
кот орый
вык и­
нуть
н ад о.. .“».
М ихаил
Васильевич
стал
собираться...
«Времени очень мало,
а
дел
мно го ...
Сч ел
своим
долгом
по сети ть
боль шо го
и
прекрасного,
насто­
ящего
рус ско го
ху дож ни ка».
Б.
М.
с
грустью
выразил
свое
желание
нар ис оват ь
Мих аила
Васильевича...
В
о твет
М ихаил
Васильевич
сказал:
«Очень жалею,
но
сегодня
уже
ед у,
мне
бер ут
билет.
Не
знаю,
когда
сн ова
удастся
б ыть
в
Петрограде;
ведь
я
не
был
в
нем
уже
шесть
лет,
и
когда
сн ова
по пад у,
бог
весть.
Но
не прем енн о,
если
только
п рие ду,
непременно
попозирую».
Б.
М.
преподносит
Михаилу
Василь ев ичу
свежую
ещ е,
вышедшую
только
в
дву х
эк земп ляр ах
книгу
«Русь» (с текстом Е.
Замятина,
издание
250

«Аквилон»), которую я принес от Ф.
Ф.
Нотгафта.
Михаил
В а силье вич
про­
сит
Б.
М.
напи сат ь
что-нибудь
на
память.
Кустодиев
пише т. .. «А,
знаете,
я
в едь
вас
счи таю
мо им
уч и те ле м !» Михаил Васильевич: «Ну,
как ой
я
учитель,
ниче й
я
учитель!» Б.
М. : «Нет,
н ет,
вы
о дин
из
моих
у чи телей.
Вы
и
Р яб у шкип...
К огда
был
в
Ака дем ии,
то
забирался
в
Соляной
горо­
док
еще
до
о ткр ытия
дверей
выс тав ки
и
ждал .. .
Вы
мой
учитель
по
духу...
Я
учился
у
Репина,
но
Репина
меньше
считаю
своими
учителем...»
Перед
самым
расставанием
у
Михаи ла
Васильевича
вырвались
откро­
ве нны е,
исходившие
от
сердца
сло ва
о
самом
Б.
М.
(о его искусстве,
конечно)
и
об
отношении
Миха ил а
Васильевича
к
кустодиевскому
ис кус­
ству
прежде
и
теп ерь .
Приблизительно
он
ск азал
ему
след ующ ее: «Борис
Михайлович!
Позвольте
вам
на
п роща нье
креп ко ,
крепко
пожать
руку;
пожелаю
Ва м,
прежде
всего,
конечно,
здоровья
и
сил
для
да льнейш ей
работы.
Вы
большой,
нуж ный
художник...
и
с
ру сск ой
душой...
но
позвольте
мн е,
старику,
откровенно
высказать
свое
мнени е...
Вы
боль­
шой
истор ич еский
ж иво писец ,
у
вас
широкий
охват
ру сско й
жизни,
и
это
обязывает
вас
перед
будущим.
Помните
эту
ваш у
миссию
и
высоко
несите
свое
знамя.
Когда
я
видел
раньше
ваш и
работы,
меня
что-то
от
них
отталкивало,
я
не
мог
пр имир ит ься
с
тем,
что
в идел
в
них
как
бы
насмешку
над
б лиз ким
мне
сословием
(купцами), и я говорил себе:
ведь
он
же
их
хорошо
знает
и,
видимо,
любит;
так
зачем
же
он
позво­
ляет
кому-то
чуж ому
см еят ься
над
ними,
выставляет
на
п осмеши ще? .. .
Ве дь
у
в сех
ес ть
грехи
и
недостатки,
но
ест ь
вед ь
и
достоинства,
бо ль­
шие
плюсы...
Зачем
же
показывать
только
м ину сы ? (Жест протеста
у
Б.
М.)
Но
в
этот
приезд,
особенно
в
Русском
музее,
я
увидел
г лу­
бокую
перемену,
совсем
иначе
подошел
к
вам
и
почувствовал
эту
глу бо­
кую
тепл о ту
и
лю бов ь.
..Ия
вам
желаю
и
дальше
еще
яр че
и
опре­
де лен нее
идти
по
пут и
Остро вско г о!. .»
Вы шли
на
лестницу.
М.
В.
Нестеров,
в идимо,
был
взвол нован .
Спра­
шивает
м еня: «Как вы думаете,
он
не
обиделся
на
ме ня
за
откровен­
ность?
Я
не
хотел
сна чала
этого
говорить,
а
пот ом
думаю
— ведь
я
ста ри к...»
Я
высказал
мнение,
что
Борис
Михайлович
—
человек
ч ут­
кий
и,
я
д умаю,
он
понял,
что
это
вырвалось
от
души...
По
дороге,
в
трамвае,
Михаил
Васильевич
очень
оживленно
беседовал
со
м ной
о
Кустодиеве,
поражался
его
зрению,
его
памяти
и
способности
вос­
создавать
образы.
17 марта .
Говорили
о
мн огом. ..
О
наше й
книге,
о
Нес тер ов е,
который
произвел
на
Б.
М.
о чень
хорошее
впечатление
своей
бодро­
стью —
крепкий
ст а рик.
Б.
М.
говорит,
что
Н есте ров
ему
зна читель но
ближе
Васнецова,—
у
Васнецова
ест ь
академизм,
а
у
Нестерова
живое
и
глубокое
чу вст во
Руси,
он
создал
сво ю
Ру сь
особенно
проникно­
венно
в
пейзаже...
251

Мы,
вместе
с
пришедшим
навестить
Бориса
Михайловича
Н.
И.
Гор ­
довый,
разговорились
о
театре.
Гордов
описывал
не лепо сть
и
бездушность
многих
со времен н ых
постановок,
за
надуманностью,
вычурностью
и
нар о­
читостью
кот орых
скрывается
ужасающее
убожество
духа. . .
Пос т ано вка
К.
С.
Петрова-Водкина
«Когти сатаны»
про ва лила сь
—
бы ло
всего
два
спектакля,
и
п ьесу
сн яли
с
реп ерту ара .
Декорации
—
просто
никакие.
Кро ме
того,
освещение
непонятное
—
ни
день,
ни
ночь!
А
Кузьма
Сергеевич
гов орил
Борису
Михайловичу,
что
от
его
декораций
«все
в
в ос тор ге!».
Ку ст одиев
сообщил
о
разговоре
с
Петровым-Водкиным,
который
рас­
сказал
о
п лане
постановки
пушкинского
«Бориса Годунова», затеянной
Хохловым
при
у ча стии
Кузьмы
Сер гееви ча.
Он
сказал
Кустодиеву: «Мы,
знаешь
ли,
решили
выя ви ть
всю
грандиозность
ид еи
в
мировом
мас ­
штабе. ..
Келья,
например,
задум а на
грандиозно...
Я
ее
закатываю
во
всю
сцену !..». — «П осто й,—
во з разил
Б.
М.
(довольно,
вп роче м,
робко),—
вед ь
келья-то
всегда
бывает
скромных
размеров,
мал енька я. .. »
Реп­
лик а
р аз дражил а
Кузьму
Сергеевича: «Ну,
это
чепуха!
Это
быт!
Нам
решительно
наплевать,
как
там
бы ло
на
самом
д еле!
Важна
идея!
Что
в
этой
келье
зарождаются
грандиозные
события,
п и шется
исто р ия
чре з­
вычайного
значения.. .
в
„мировом масштабе“...»
На
это
Б.
М.
в полне
резонно
зам ет ил
(уже не затрагивая больного вопроса о «бы т е»), что
в
грандиозной
келье
два
действующих
лиц а
покажутся
букашками
и
ничего
грандиозного
не
получится;
не
лучше
ли,
сделав
кслыо
ма л ень­
кой,
п омести ть
туда
«больших»
артистов?!
Пет р ов- Вод кин,
призадумавшись,
со гла сился ,
что,
пожалуй,
Б.
М.
пра в ...
В
том-то
и
дело,
что
в
театре
нет
большого
артиста
(если не
считать
Ф.
И.
Шаляпина).
Нет
человека
на
сцене,
а
потому
в
театре
нет
и
ду ши,
и
он
чужд
зрителю;
на
о дних
стилиза циях
и
си мво ли зме
не
выедешь!..
23 марта .
... Кустодиев получил письмо из Госиздата
за
подписью
Ионова,
в
кото ром
его
просят
высказать
свое
мнение
об
из дан иях
Госиздата
(по случаю пятилетнего юбилея этой весной) .
Ему
хотелось
бы
сказать,
что
надо
издавать
внимательнее,
а
не
та к,
как
«Дубров ­
с к ого »9 с его рисунками,
где
ко нцо вку
сделали
первой
заставкой,
а
в
кон це
поместили
рисунок.
..
А.
II.
Бенуа.
Борис
Михайлович
хочет
п ре длож ить
(и охотно бы сам исполнил)
издать
ряд
картин
для
народа,
использовать
х отя
бы
частушки,
д ать
картины
бодрого
и
радостного
т руда,
труда
с
пе сне й,
по
обр аз цу
тех
плакатов,
что
он
д елал
для
годов­
щ ины
Октябрьской
ре в олюции
(пекарь,
столяр,
булочник,
п орт ной
и
др у­
г ие).
Это
в
его
переживаниях,
это
нужно. . .
Го во рил
Борис
Михайлович
о
желании
начать
бол ьшую
картину
—
куп еч ес кое
семейство,
купец
и
купчиха
за
сто ло м,
и
еще
молодая
девушка
и
молодой
щеголь
из
купцов.
252

Борис
Михайлович
интересовался
вопросами
выставок
«Мира искус­
ства»
и
выставкой
в
Америке.
Ю лия
Евстафьевна
сообщила,
что
М.
В.
Добужинский
получил
паспорт
за
границу,
е дет
туда
с
женой
и
в езет
сво ю
выставку.
Борис
Михайлович
сообщил,
что
Ф.
Ф.
Нотгафт
относится
к
этой
по ез дке
«скептически» .
Буде т
ли
его
вы ставк а
иметь
успех?
Картин
почти
нет,
а
выступать
с
графикой
при
увлечении.. .
экспрессионизмом?!
С омнит е льно
кого-либо
увлечь
и
поразить!..
31 марта .
П рое хал
к
Б.
М.
Кустодиеву
и
отвез
ему
корректиро­
ван ную
рукопись
мое й
книги. ..
Б.
М.
пе реда л
мне
рисунок,
сд ела н­
ный
на
принес енн ой
мною
деревяшке
(«Торговец цветами»).
Сделан о
пером
тушью.
Задача
награв иров ат ь
его
будет
не
из
лег ких ,
но
очень
интересна.
Скоро
Бориса
Михайловича
ул ожили
в
п остель ,
и
мы
с
ним
до лго
и
задушевно
беседовали.
Чудесный
чело век !
Говорили
об
Ака де мии
и
борьбе
Совета
п роф есс оров
(Браз,
Радлов,
Белкин
и
другие)
с
К.
С.
Пет­
ров ы м-Водкины м.
Я
рассказал
ему
сцену
в
Совете
А кадем ии
со
с лов
Н.
Э-
Радлова.
Прибавлю
здесь
еще
несколько
подробностей.
Пер ед
заседанием
Совета
члено в
его
в ыд ержали
в
соседней
комнате,
где
выставлены
упражнения
учеников
в
«трехцветке» .
От
э тих
кра сных ,
синих
и
желтых
д ощеч ек
рябило
в
гла зах ,
и
Н.
ß.
Радлов
разъярился,
как
бы к.
Почва
бы ла
подготовлена.
Выступление
(организованное)
группы
профессоров
яв ил ось
для
Кузьмы
Сергеевича
неожиданным...
гро м
из
ясного
не ба! ..
Браз
заявил ,
что
он
ничего
в
теории
Петрова-Водкина
не
понимает
и
так
преподавать
не
будет;
да
и
что
он
о твети т
на
воп­
рос
сво их
европейских
дру зе й-х удо ж нико в: «Неужели вы так препо­
даете?—
Конечно
отвечу:—
Нет!
Я
так
не
пре по да ю !» (Кстати,
О.
Э-
Б раз
совсем
не
п одходит
к
ученикам,
р абот ающ им
по
«системе»
Водкина. )
Н.
Э.
Радлов
обр ат ил
в нима ние
на
недопустимое
калечение
з рения
молодых
худ ож ни ков
—
практика
яс но
показала,
что
«трехцветка»
не
только
не
изощряет
в иде ния
цвета,
а
наоборот,
со в ершенно
притупляет
ч увст во
и
ощущение
ц вета.
В
ж изни,
на
улице,
в
дом ах
ученики
П ет­
рова-Водкина
пер ест ают
разли чат ь
ц ве т...
Но
пикантнее
всего
то,
что
«своя своих не иознаша» .
Против
Кузь мы
Сергеевича
выступил
его
сотоварищ
но
Совету. . .
В.
Д енисо в.
По
сло ­
вам
Н.
Э.
Радлова,
это
был
«вопль души интеллигента». Он,
оказывается,
мучился
згой
теорией,
прочел
все
книги
по
эт ому
вопросу.
Что
же
оказывается?!
Оказывается,
что
те
краски,
которые
Кузьма
Сергеевич
считает
основными
цв ет ами,
в овсе
не
основные;
ультрамарин
—
не
синий,
а
с
оттенками
фиолетового,
киноварь
—
не
кр асн ый,
кадмий
—
не
жел­
ты й.
..
«Таким образом,
мы
учим
не
цвету,
а
к р аск е!» Кузьма Сергеевич
р ассви р епел
и,
как
всегд а,
п ер естал
стесняться
в
выражениях,
обозвав
Бр аза
идиотом,
Радлова
—
дураком
или
чем-то
в
этом
роде.
Говорил,
253

что
его
«спровоцировали»,
что
это
все
«мирискусстничество»...
На
последний
довод
Белкин
с кро мно
за мети л,
что,
мол,
Куз ьма
Сергеевич
сам
член
«Мира искусства» .
В одкин
огрызнулся: «А вы в „Мире
искус­
ства“— две
недел и!».—« Д а,
не
отрицаю,—
ответил
Белкин,—
а
вы
значи­
тельно
до ль ше »...
К
моему
рассказу
Борис
Михайлович
добавил
другую
сценк у .
К
нем у
на
этих
днях
приходила
молодежь
—
уч е ники
Ака демии
—
за
сов етом :
что
им
делать?
Они
чу вству ют,
что
в
Академии
растеряли
то,
что
имели
до
поступления
ту да.
В одкин
со всем
з адуши л
в
них
всякое
движение,
всякое
устремление.
Показ али
Б.
М.
свои
одноцветные
дощечки.
«Это
что
такое?»—спрашивает
Б.
М.
«Эго наши этюды».—«Бр о сь те
все
к...
идите
на
улицу,
рисуйте,
пиш ите
(у этого ученика Петрова -Водк ина
были
очень
недурные
рабо ты
с
натуры
в
Старой
Руссе).
А
это
какой-то
сумасшедший
дом,
и
кто-нибудь,
несо м ненно ,
сошел
с
ума:
или
ваш
про­
фессо р,
или
вы,
или
я!. .»
На
ночном
столике
у
Бориса
Михайловича
лежит
книга
Граугоф фа
«Современная французская живопись».
Тек ст
совсем
пустой,
как
пусто
или
пустынно
все
искусство,
о
к отор ом
трактует
Граутофф. . .
При
р асстава н ии
Борис
Михайлович
про сил
принести
и
показать
мои
новые
приобретения
и
гравюры
Каналетто
и
Тьеполо.
«Хочу,
—
сказал
он,— дома
кое-что
скопировать,
так
как
мне
т еперь
приходится
много
работать
п ер ом!..»
10 апреля.
... До позднего вечера
беседовал
с
Борисом
Мих ай лов и­
чем.
В
конце
мая
он
с
Юл ией
Евстафьевной
уе зжает
в
Крым,
к уда
его
ш лют
доктора;
правительство
пре дост ав ило
им
д аров ой
пр оез д.
Трудна
бу дет
эта
поездка,
но,
может
быть,
она
хоть
н емно го
облегчит
его
стра­
дания.
А
страдает
он
сильно!
И
как
н ик огда
еще
—
остра
его
мысль:
«Может быть,
п еред
концом
эт о ...»
На
пра з дника х
у
Бориса
Михайл ов ич а
были
Ф.
Ф.
Нотгафт,
Г.
С.
Верей ­
ский ,
М.
В.
Добужинский
(только что вернувшийся из Москвы)
и
К.
С.
Петров-Водкин.. .
В
последнем
номере
ж урнал а
«Красная новь»
я
ви дел
между
прочим
ре пр одук ции
с
тре х
произведений
Б.
М.
Кустодиева,
находя щи хс я
сейчас
в
Музее
Красной
Арми и : «Портрет H.
Н.
К узь ми на », «Большевик»
и
«Февраль 1917 года» (та картина,
что
был а
у
Ф.
Ф.
Нотгафта).
Ка р­
ти на
«Большевик»
была
продана
Кустодиевым
в
му зей;
он
получил
оттуда
восторженный
отзыв...
К огда
Б.
М.
пи сал
по рт рет
Кузьмина
по
заказу
Полонского,
то
со всем
забыл
про
своего
«Большевика», и только когда
к
не му
п ришли
за
пол уч ен ием
портрета,
то
реши л
посл ать
в
Москву
и
эту
картину.
Б.
М.
вспоминает,
что
первоначально
хотел
на
кр ыше
церкви,
виднеющейся
слева,
изобразить
по па
с
Е ва нг елием
и
дьякона
с
ка дил ом,
в
страхе
прячущихся
за
барабан
храма;
но
Юли я
Евста фь­
254

е вна
отговорила
ег о,
пол агая ,
что
это
будет
сл иш ком
грубо...
Сейчас
он
жалеет,
что
не
написал
та к,
потому
что
т огда
картина
бы ла
бы
со всем
пророческая...
Б.
М.
до во льно
ра здр аж енно
гов орит
о
выкрутасах
«левых»... «Хочется
мне
сделать
не сколь ко
живо писны х
пар одий ;
напр име р,
забор,
около
нег о
кучу...
на
заборе
соответствующие
на дписи,
и
сделать
все
это
разными
„фактурами“. ..»
Особе нн о
его
раздражают
натюрморты.
«До ­
вольно
н атюр морто в»,—
гов ори т
он.
Бо рис
Ми хайло ви ч
оче нь
сто сков ался
по
«маслу». «Хочу
на писа ть
бол ьш ую
ка ртину
„Купчиха у окна“» (на мотив акварели в его аквило-
но в ской
«Руси»).
Позир ов ат ь
будет
М.
Д.
Шостакович,
л ицо
которой
о чень
нра в ится
Ку сто дие ву: «Очень русское и в то же время есть улыбка
Джиоконды. . .»
К ар тина
мыслится
большая.. .
Кстати , «Русь»
Б.
М.
Кусто ди ева
в
издании
«Аквилона»
разошлась
целиком,
и
это
п обуждае т
Ф.
Ф.
Нот га фта
выпустить
второе
ее
из дан ие
(я слышал,
что
в
Москве
тоже
предполагается
издать
«Русь», но
в
красках).
5 мая.
В
шесть
часов
с
Я.
М.
Капланом
поехали
к
Б.
М.
Кустодиеву,
п о везли
ц елую
гору
альбомов
французских
литографий
из
коллекции
Ка пла на
(Гаварни,
Домье,
Девериа,
А дам
и
другие).
Бориса
Михайловича
з астали
за
работой
над
портретом
Евгения
Замятина
(рисунок) .
Оч ень
удачный
по рт рет
на
фоне
гор ода
будущего.
Видел,
как
Б.
М.
за ка нчи вал
по рт рет
д окт ора
Буб личен ко .
Пришел
и
Д.
И.
Митрохин.
Кустодиев
по ка­
зы вал
со в ерш енно
изумительные
р ис унки
пером
для
мое й
о
нем
моно­
граф ии.
Говорили
о
тяж е лых
условиях
(материальных)
работы
худ ожн ика,
о
неимоверном
понижении
цен
на
картины.
По
этому
поводу
Я.
М.
Ка п­
лан
вспомнил
о
том,
что
В.
А.
Серов
по
заказу
Общества
присяжных
поверенных
п исал
по рт рет
Турчанинова
(теперь находится в музее)
и
взял
за
н его
всего
1000 рублей .
Работал
он
до лго
и
с пец иал ьно
для
Этого
по ртр ета
приезжал
не ско лько
раз
из
Мос кв ы.
Тогда
Я.
М.
Каплан
поражался
такой
цене
и
спрашивал
о
причине
такого
продешевления
у
В.
В.
Матэ,
который
объяснил,
что
Серов
не
решился
запросить
больше,
так
как
думал,
что
раз
это
«общественная организация», значит
денег
у
нее
немного,
и
боялся,
что
ес ли
спросить
больше,
то
ему
откажут.
Но
как
раз
эта
«общественная организация»
обладала
значи­
тельными
средствами,
и
цена,
напр име р,
в
3000 рублей не вызвала бы
никак их
разговоров.
Борис
М ихай лов ич
к
этому
добавил,
что
ему
и з вестны
еще
более
рази­
тельные
факты,
д ержав ши еся,
правда,
в
секрете,
когда
В.
А.
Серов
бр ал
за
портрет,
уже
и мея
бо ль шое
имя,
всего. . .
100 рублей.
Так
ино гда
он
н ужд ался
даже
и
в
этой
сумме...

8 мая.
П оехал
к
Б.
М.
Кустодиеву,
которого
застал
за
работой
над
иллюстрациями
к
мо ей
книге
10.
Он
очень
у влеч ен
«иллюстрациями своей
с обст ве нной
жи зни ».
Говорит,
что
когд а
читал
монографию,
то
чувство­
вал,
как
это
интересно
—
чит ать
о
себе
как
бы
со
ст оро ны ...
(Мне
б ыло
прия тн о
это
слыш ат ь,
зная
искренность
Бориса
Михайловича.)
Рисунки
его
весь ма
значительны
по
тонкости
и
ма ст ерств у
и
обычной
для
Ку сто ди ева
остроте
передачи
б ыт а...
Распределили
почти
все
рису нки
по
тексту
книги.
Борис
М ихай лович
сообщил,
что
у
нег о
был
сегодня
И.
И.
Лазарев­
ск ий
и
заказал
сделать
к
воскресенью
для
мо сков ског о
Госиздата
порт­
рет
М.
И.
Калинина
и
два
р ис унка
для
календаря
на
1924 год
—
один
для
деревни,
другой
для
города...
15 мая.
Именины
Бориса
Михайловича
Кустодиева...
Вечером
по­
ехал
к
нему
поздравить.
Застал
его
в
чудесном
расположении
духа.
Много
шутил,
чувствуется
под ъем
перед
отъездом
в
теплые
края.
Он
сидел
в
своем
кресле
около
окна,
против
н его
амфитеатром
расположились
гости,
в
цент ре
дамы ,
по
бокам
я
и
Георгий
Се м енови ч.
Б.
М.,
шутя,
сра внива л
это
с
греческим
театром:
он
—
сцена ,
да мы
—
зрители,
я
и
Г.
С.
В ерей ский
— хор;
фонтаны
заменены
вазочкой
с
леде нца ми.
Кустодиев
п оказ ал
нам
последнюю
свою
работу
—
картину
для
отрыв­
н ого
ка ленда ря
«Рабочий у станка читает книгу» . « Оч ень
сознательная
кар ти нк а»,—
пошутил
Борис
Михайлович.
И
очень
уд ачн ая,
скажу
я.
Кр оме
родственников,
ме ня
и
Верейских,
были
Ф.
Ф.
Нотгафт,
П.
И.
Нера-
до в ский
и
супруги
Б убли чен ко.
За
ужином
с нова
общ ий
разговор,
шутки...
10 августа .
Георгий
Семе но вич
высказал
очен ь
глубокую
мысль,
что
среди
корифеев
«Мира искусства»
он
вы д еляет
Лангере,
Добужин-
ского
и
Кустодиева
— художников,
кот оры е
постоянно
горят
в
по иск ах
технического
ус овер шен ствон . чіи я
своего
ма стер ств а,
неустанно
ищ ут
новых
и
нов ых
средств
выражения,
и
пот ому
от
них
вс егда
ждешь
(и не
напра сно !) все новых и новых радостей,
нов ых
пе рлов
искусства.
Другое
дело
Сомов
и
Бенуа
—
мастера
огромные,
по
как-то
сразу
и
уже
давно
«установившиеся», не углубляющие уже формальных основ своего искус­
ства,—
от
них
как-т о
уже
не
ждешь
т ого,
что
от
трех
пе рв ых!
Это
мнение
очень
т онко
выражает
суть
дела.
(Конечно,
у
меня
это
выра­
же но
сл ишко м
с у ммар но !)...
1 сентября .
... Б.
М.
пок аз ал
свои
летние
ра бот ы,
замечательный
Этюд
маслом
— вид
на
Ай -Петри
из
о кна
санатория,
ряд
портретов
ком-
256

паньонов
по
Гаспре
(музыкант Игумнов,
Шост ако ви ч,
С акулин
и
другие)
и
шестнадцать
р ис унков
пером
для
наш ей
книг и...
4 сентября.
К
7 часам поехал к Кустодиеву.
У
него
собрались
К.
С.
Петров-Водкин,
А.
А.
Рылов,
А.
И.
Сав инов ,
Г.
М.
Бобровский,
Н.
Э*
Радлов.
Обсуждали
из вещ ение
из
Москвы
от
Комитета
по
устрой­
ству
Выставки
произведений
русских
худ ожни ков
в
Ам ер ике
и
вырабо­
т али
обращение
к
Комитету,
которое
св езет
М.
М.
Кустодиев...
Ко гда
все
р а зошли сь,
Борис
М ихайл ов ич
показ ал
мне
сделанную
им
для
Американской
выставки
картину
«Извозчик»
и
начатую
«Купчиха».
Из во зчик
очень
хорош.
Бор ис
М ихайлов ич
любит
резеду,
Ю лия
Евстафьевна
— душистый
горошек.
Этими
ц ве тами
был
у кра шен
с тол ...
11 сентября .
...Борис
Мих айлов и ч
написал
еще
две
карт ины:
«Купчиху под зонтиком»
и
«Карусель» .
18 сентября.
В
7 часов поехал к Б.
М.
Кустодиеву,
у
не го
собра­
лось
довольно
мн ого
пароду:
Замир айл о,
Митрохин,
Остроумова-Лебе­
дева,
Шилліінговский,
Ле в итс кий,
Кругликова,
Костенко,
Сомов.
Вы­
брали
Комитет:
А.
А.
Ры лов а,
Бобровского,
Белкина
и
ме ня.
В
А мерику
желательно
командировать
от
питерцев
К.
А.
Сомова.
За
чаем
Борис
Михайлович
показывал
свои
рисунки
для
ж урнала
«Ателье» (моды)—к о ст ю мы
его
чре звыча йно
оригинальны
и
пикантны.
25 сентября.
... Я
застал
К ус тод иева
за
работой
новой
кар тин ы
«Купчиха за чаепитием».
Оч ень
сильно
на пис ано:
из
последней
серии
это
одна
из
си льне йш их
работ.
М ного
говорили
о
н еур яди цах
в
на шей
Академии
х удожес тв ,
где
ни
профессора,
ни
студенты
не
знают,
как
выйти
из
ду шног о
тупика,
в
который
их
завели
П е тров ы -Водк ины,
Карёвы,
Денисовы
и
другие.
В
Ко ми тет
ре шено
включить
К.
А.
Сомова.
Бо рис
Михайл ов ич
пр о­
тест ует
против
п о сылки
в
Амер и ку
кар тин ы
В.
И.
Шухаева
«Вакханалия»,
которую
счи та ет
слабой
и
уч ени ческ ой, «подделкой»
под
Рубенса.
П.
А.
Шиллинговский
и
Б.
М.
Кустодиев
обменялись
своим и
аль­
бомами
п.
6 октября.
Ко
мне
в
музей
приходил
Владимир
Мих ай ло вич
Кона-
ше вич,
приходу
которого
я
был
очень
ра д,
он
по каз ал
мне
свою
по­
следнюю
работу
—
обложку
для
к ниги
К.
Чуковского
«Муркина книга»,
25 Б.
М.
Кустодиев
257

которую
он
сделал
для
издательства
«Радуга» . ..
Для
тог о
же
издатель­
ств
Вла дими р
Михайлов ич
сделал
автолитографии
к
книге
С.
Я.
Мар­
ша ка
«Пожар» (обложка для нее сделана Б.
М.
Ку стоди евы м).
С
этой
книгой
произошла
большая
«неловкость», о которой Кона -
шев ич
узнал
очень
поздно.
Автор
и
издатели
вели
переговоры
с
Кусто­
диевым,
которому
хотели
заказать
иллюстрирование.
Б.
М.
загорелся
этой
идее й,
однако
уе хал
в
Крым.
Изда тель ству
же
хотелось
уск орит ь
и зда ние
книги,
и
оно
заказало
ее
В.
М.
Ко на шеви чу.
Когда
Б.
М.
вер ­
н улся
в
Питер,
то
был
оче нь
огорчен
тем,
что
ему
не
удалось
иллю­
стрировать
«Пожар».
В
виде
компенсации
да ли
с дел ать ...
обложку.
В ла­
димиру
Михайловичу
очень
неприятна
эта
история,
и
он
с чит ает,
что
было
бы
даж е
логичнее
поручить
ему
об лож ку,
а
иллюстрации
Б.
М.
Ку­
сто ди еву.
.J2
9 октября .
Ве че ром
на
квартире
у
Б.
М.
К усто ди ева
состоялось
общее
собрание
худ ожник ов
ио
поводу
А мер иканс кой
вы ставки .
Я
пр и­
шел
несколько
раньше,
и
Борис
Мих айл ов ич
показал
мне
картины,
сде­
ланные
им
с пе циал ьно
для
этой
в ыс тавк и: «Карусель», «Извозчик»,
«Купчиха на прогулке», «Купчиха,
пьющая
чай»
и
чудесное
«Гулянье»,
еще
не
совсем
законченное.
В
собрании
решили
много
существенных
вопросов
и,
между
прочим,
выбрали
еще
ряд
худож ников
для
участия
на
выставке...
12 октября .
Часам
к
шести
поехал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Борис
Михайлович
показывал
мне
сво и
работы
последние
и
летние,
ко то рых
я
еще
не
видел.
Среди
них
обл ож ка
для
юбилейного
номера
журнала
«Петроград».
Акварель
превосходная,
изображает
кре ст ья нина
и
рабо­
ч его
сид ящим и
около
колонны,
над
кот орой
развевается
красный
фла г
с
на дпис ью
«СССР», у ног крестьянина груда плодов и фруктов,
снопы
ржи .
А
р аб очий
читает
книгу
вслух.
На
за днем
плане
дер евня
и
город.
Подъемные
кр аны,
железная
дорога,
з аво ды,
поля
и
пр о чее.
Кр аси вое
не бо
в
белых
облаках.
Сейчас
у
Б.
М.
«скульптурное помешательство»—за те ял
ряд
стату­
эток.
Од на
уже
готова—«Парень
с
гарм оникой», очень выразительная
фигура
лихого
па рня
в
полушубке
и
в ал енках
с
ли хо
заломленной
ша п­
кой,
с
чубом,
выбивающимся
из-под
не е.
Оч ень
типично
и
выразительно!
Великолепна
и
др угая,
почти
законченная
статуэтка:
со всем
маленькая,
изображает
куп чи ху
с
кош кой
на
сундуке.
Это
будет
фарфоровая
коро­
бочка;
купчиха
с
постелью
будет
сним а ться
в
виде
крышки
(рассчитано
на
ра ск раск у). Видел еще не законченные статуэтки старика
и
девушки.
Жаль,
что
они
не
попадут
на
Ам ер иканс кую
выставку.
Б.
М.
делает
эти
статуэтки
по
заказу
С.
В.
Чехонина
для
возглавляемого
им
завода
в
Новгороде
(б.
Корниловский^.
258

Затем
Б.
М.
показывал
портреты
Ершова,
Шаронова,
Ирины
(не­
око нченны й), рисунки.
Вместе
с
ним
составляли
список
произведений,
отправляемых
на
вы ста вку
в
А мерику .. .
19 октября.
Съ ез дил
к
Б.
М.
Он
работает
над
великолепным
«Сундучником».
Дописал
в
ви де
законченной
ко мпози ц ии
свою
«Мона­
хиню»
и
«Вражью силу», добавил группу воинов в « По жар е»...
Борис
Михайлович
рассказал
о
потрясающем
разговоре
своем
с
Фед о­
ром
Фе доров ич ем
перед
отъ ез дом
по след не го
за
границу;
говоря
об
Американской
выставке,
он
ск аза л,
что,
конечно,
са мый
верный
успех
обеспечен
Ку стод иеву : «Но ты не думай,
что
будешь
иметь
у спех
как
ху д о жн и к(?!!), а исключительно как бытописатель»...
Бо рис
М их айлов ич
видит
в
этом
отзвук
тех
м не ний,
которые
царят
в
эстетских
кругах
Бен уа
—
Серебрякова
— Эрнст
—
Бушеп...
«Я все еще у них под подо­
зрением,— говорит
Бор ис
Михайлович.—
Ходячая
фраза
Бенуа,
назвав­
шег о
мою
жи вопи сь
„восточным варварством и безвкусием“,
все
еще
в
ходу».
1 В собрании В.
О.
Гартмана
в
Мос кве
на х одил ись
рисованные
В.
А.
Се ро­
вым
портреты
К.
С.
Станиславского, II.
М.
Москвина
и
В.
II.
Качалова
(каран­
д аш , 1908).
2 В дневнике К.
А.
Сомова
за
18 февраля 1923 года записано: «Часов в 5
ушел
пеш ком
к
Кустодиеву.
Снес
ему
мою
карт инку
„El succubo“.
Она
ему
и
присут­
ствовавшему
Вои нову
очень
понра в ила сь,
и
они
ее
долго
рассматривали.
Борис
Михайлович
по к азал
мне
иллюстрации
к
.Леди
Макбет
Мценского
уезда“
и
вос­
произведения
с
его
„Русских типов“.
Он
был
довольно
веселый
и
бо дры й,
хотя
вообще
ему
хуже,
он
всего
п ять
ча сов
в
день
может
с идеть
в
кресле».
3 Книга Н.
С.
Лескова
«Леди Макбет Мценского уезда»
с
рисунками
Кусто­
диева
(обложка,
титу л
и
31 иллюстрация), выполненными в 1923 году для изда­
тельства
«Аквилон», была издана уже после смерти художника,
в
1930 году,
Книго­
изд а тел ьств ом
пис ате лей
в
Ленинграде.
4 Иван Михайлович Степанов и Николай Николаевич Чернягин
—
руководи­
тели
Комитета
популяризации
художественных
изданий
при
Российской
Академии
и с тории
материальной
культуры.
5 Речь идет о только что изданной книге « Мед ны й
всадник.
Пе тер бу р гская
пов ест ь
А.
С.
Пушкина.
Иллюстрации
А.
Н.
Бе нуа».
П.,
Ком и тет
популяризации
художественных
изданий, 1923.
6 Русь.
Русские
типы
Б.
М.
Кустодиева.
Слово
Евг.
Замятина.
П ., «Акви­
л о н», 1923.
7 Монографические очерки о художниках выпускались Комитетом популяри­
зац ии
художественных
изданий
в
серии
«Русские художники»,
оформленной
С.
В.
Чехони ны м
в
узорно-орнаментальном
плане.
8 Александр Бенуа .
Версаль.
П., «Аквилон», IW?'
Об ло жка
альбома
выполнена
А.
Н.
Бенуа.
’А.
С.
П ушки н.
Дубровский.
М.—
П.,
Госиздат,
19^3(серия «Народная
библиотека»).
Обложка
и
10 иллюстраций к этой книге ( т у шь,
перо)
выполнены
Кус то ди евым
в
1919 году .
10 Для монографии В .
Воинова
К уст од иевым
бы ло
выполнено
48 иллюстраций
(тушь,
перо).
25*
259

11 Имеется в виду альбом ксилографий П.
А.
Шиллинговского
«Петербург.
Р уины
и
возрождение» (П.,
Комитет
популяризации
художественных
издании,
1922) и альбом «Ше с тна дца ть
автолитографий
Б.
М.
Куст од и ева».
12 С.
Я.
Маршак.
Пожар.
П ., 1923, «Радуга».
О бло жка
работы
Кустодиева,
иллюстрации
—
В.
М.
К он ашев ича.
1924
6 февраля .
Говорили,
как
всегда,
об
искусстве.
М ежду
прочим,
Борис
Ми хай ло вич
отметил,
что
«честного протокола»
в
ис кус стве
мало,
«надо немного и слукавить,
только
тогда
и
по лучи тся
нечто
острое
и
интересное!»
7 февраля .
Вечером
был
у
Кустодиевых...
Смотрели
книгу
Бориса
Г риг ор ьева
«Boui-Boui au bord de la mer» (издание « Пе тро по лиса»).
Остались
о чень
разочарованными.
Григорьев
в
этих
работах
оп ред елен но
ст ал
ниже
св оего
пр ежне го
ур о вня.
И
как
м ного
пустого,
никчемного
лов каче ст ва! À потом,
по
словам
Б.
М.,
чувствуется,
что
это
делал
глупый
человек.
Пришел
Д.
И.
Митрохин.
С мо трели
п ринесенн ые
им
новейшие
номера
ж урн ала
«Kunst und Künstler», конечно,
не
без
«тяжелой артиллерии»
не мцев
Л ибер м ана,
К орин та
и
Слефогта,
но
есть
много
нового
и
очень
интересного.
Говорили
об
экспрессионистах.
В
конечном
счет е,
это
все-
та ки
зна м ение
рас пада
и
тления
Запада...
15 февраля .
...Мы
разыскали
с
Б.
М.
его
рис унк и
(дополнитель ­
ны е)
для
текста
моей
книг и
в
количестве
шестнадцати
(сделаны еще
в
Крыму).
С
присоединением
их
к
ра нее
сделанным
получится
сорок.
Видел
опять
м ного
рисунков
в
папках
и
ал ьбо мах
Б.
М.
Он
только
что
закончил
иллюстрации
к
детской
книжке
«Приключе­
ния
стола
и
сту л а » (для Брокгауза и Ефрона)1.
Сделал
так же
эскиз
акварелью
к
картине
«Гроб Ленина на Красной площади» .
Эскиз
мне
очень
понравился,
но
мне
к ажется,
что
при
уве ли чен ии
будет
похоже
на
театральный
з ана вес...
20 февраля .
ш ести
часам
отправился
к
К ус то диеву
вместе
с
П.
И.
Нерадовским
и
П.
Е.
Лансере.
Собр алос ь
дов ольн о
много
ч ле­
нов
«Мира искусства»: А .
П.
Остроумова,
Кругликова,
З^мирайло,
Митро­
хи н,
Костенко,
Белкин,
Фомин,
Гауш.. .
Появился
А.
Н.
Б енуа
с
папкой
под
мышк ой .
Бурно
был
приветствован...
Ре шил и,
что
от
н его
исходит
260

эм анация
Запад а2, и он шутливо начал делать « па сс ы».. . Конечно,
сразу
начались
ра сспро сы
и
расск а зы
А лекса ндра
Николаевича.
Он
был
в
ударе,
как
всегда
бл естящ ,
остроумен
и
находчив,
все
его
х а ра кте ристики
вытклы
и
о чень
тонки...
Его
рассказу
очень
мешали
Елизавета
Се р­
геевна
и
Анна
Пе тр овн а3, отчасти Фомин,
постоянно
п реры вая
пу ст яш­
ным и
вопросами
про
к аких-то
стар ых
общих
знакомых,
что
разрушало
ни ть
рассказа,
и
ча сто
интересно
намеченное
на пра вление
совсем
пр е­
кращалось. ..
Р ас сказ
Александра
Николаевича
касался
общей
обстановки
жизни,
облика
Па рижа ,
а
т акже
персонально
тех
или
иных
художников
и
(*го самого .
По зже
Б.
М.
показывал
мне
сделанные
им
бу квы
для
нашей
моно­
гр афи и.
Вы шли
чудесно.
Совершенно
исключительного
стиля.
Под
боль­
шим
сек р етом
он
пок аз ал
сделанные
им
эскизы
серии
«Труд»
к
детской
книжке
для
раскрашивания.
З десь
плотник,
столяр,
сапожник,
маля р,
пекарь
и
так
далее.
Очень
остроумная
затея
и,
как
всегда
у
К ус тоди­
ев а,
остро
и
зан имат ел ь но.
Чу десн о
намечается
его
новый
женский
п ортр ет
Чи жо вой
в
черном
платье.
Б.
М.
перед ал
мне
письмо
Константина
К андауров а,
ко то рый
пригла­
шает
его,
Ан ну
Петровну
и
Але кса ндра
Николаевича,
а
за
ними
и
прочих
членов
«Мира искусства»
принять
уч ас тие
в
выста вк е
«Мира искус ­
с т ва», открывающейся в Москве 1
апреля
эт ого
го да.
Б.
М.
пр осил
меня
огласить
письм о
на
собрании
членов
«Мира искусства»...
22 февраля.
Часам
к
четырем
поехал
к
Борису
Михайловичу,
чтобы
сообщить
ему
о
п оследнем
пи сьме
из
Москвы
от
Госиздата
с
просьбой
к
Б.
М.
Кустодиеву
нарисовать
к
1 марта обложку для нашей
книги.
Застал
его
за
работой
портрета
Чижовой;
Б.
М.
с
кажд ым
дн ем
делает
его
все
боле е
и
боле е
выразительным; «под секретом»
со об щил
м не,
что
он
хоч ет
пожертвовать
э тот
портрет
в
Р у сский
музей,
г де,
по
его
словам,
нет
ни
одного
его
законченного
и
удовлетворяющего
его
л ично
портрета.
Дум аю,
э тот
его
дар
будет
принят
с
большой
благодарностью
4.
О бедал и
очень
вкусно
—
с
блинами
и
домашним
вином
из
изюма.
Борис
Мих айл ов ич
закончил
(доделывал при мне)
все
свои
иллюстрации
к
текст у
моей
монографии.
Сделал
шесть
заглавных
букв,
кот ор ые
ему
удались
изумительно.
13 марта.
...Борис
М ихайл ов ич
сд елал
обложку
для
«Древней
Москвы»
Никольского.
По сле
обеда
он
хотел
с дела ть
с
ме ня
портрет-
рисунок,
но
помешали
суме рк и. ..
Смотрели
детские
книжки.
Кустодиеву
очень
нравятся
ри сунки
Анненкова
к
книге
«Мойдодыр»
К.
Чу ковс кого
и
книжки
В.
М.
Конашевича.
..
261

6 апреля .
Борис
Ми хайлов ич
показывал
пр об ные
от ти ски
своих
рис унков
к
«Чудесам»
М ар шака
(издательство «Радуга»)—фотолитогра­
фии,
которые
он
рас кр ашив ает .
«Чудеса»
чудесны
—
живые,
остроумные,
веселые
рисунки.
На
мольберте
огр омн ая
картина
«Зима» (гулянье),
которую
он
задумал
для
отправки
на
венецианскую
выставку.
По
пов оду
это й
ка рт ины
Кустодиев
пе реда л
мне
свой
разговор
с
К.
С.
Петровым-
В одкины м.
Ку зьма
Сергеевич
спросил,
как
он
ее
пишет,
по
эскизу
или
пря мо
на
холсте,
без
предварительных
набросков.
Ку стод иев
ответил,
что
для
таких
сложных,
как
у
нег о,
ком поз иц ий
обойтись
без
эскиза
н ель зя,
на
что
Кузьма
ему
сказал: «А я всегда строю на самом холсте!».. .
16.апреля.
.. .Зашел разговор о « музе»
Бориса
Михайловича
(«Кра­
савица»).
По
этому
поводу
он
с ка зал,
что
его
ид еал
вовсе
не
такие
«дебелые»
женщины,
но
когда
он
пишет
картины,
то
т онкие
п
изящные
красавицы
его
не
вдохновляют
и
не
ка ж утся
интересными.
Вот
тут
и
решай
вопрос
о
«музах»!..
4 мая.
К
часу
дня
поехал
к
Кустодиеву,
который
пиш ет
портрет
М.
А.
Волошина
(А.
П.
Остроумова
уже
окончила).
В
тра ме
встретился
с
Волош ин ы м,
с
которым
и
доехали
вместе
к
Кустодиеву.
С
нами
вместе
рисовал
и
К.
Е.
Костенко...
5 мая.
Поехал
к
К ус то диеву
рисовать
М.
А.
Волошина
(первый
набросок
вы шел
довольно
удачным!).
Позже
пришел
К.
Е.
Костенко.
Макс ими лиан
Але кс андров ич
прочел
нам
свою
поэму
«Протопоп Авва­
кум»— это
одно
из
с ильней ших
его
произведений!
В
не м,
как
сказал
сам
Волошин,
он
хотел
передать
голос
Аввакума.
Еще
он
прочел
сво и
революционные
портреты
«Матрос»
и
«Красноармеец» .
15 мая.
Разговор
зашел
об
Академии
художеств,
и
тут
Борис
Михай­
лович
не
выдержал,
все
вм еши в ался
в
рацеи
Ку зьмы
Сергеевича,
кото­
рый
отстаивал
свою
позицию
сп аси теля
Академии
«просто хотя бы как
З д а ни я», где профессора объединены на почве « м а г ии»
и ск усств а.
Ку сто­
дие в : «Бросьте всякую магию.
Надо
просто
учить».
Договорились
до
то го,
что
надо
взять
хорошую
веревку
и
гнать
по
шея м
все х
Денисо­
вых,
Матюшиных
et tutti quanti...
В
пер спект иве
той
разрухи,
до
кото­
рой
докатилась
Академия,
спасительной
пре дст ав илас ь
кандидатура...
Беляшина,
знаменитого
«Рем бранд-май ора»
русского
искусства! ..
Б.
М.
подарил
мне
оттиск
сво ей
новой
об ложк и
к
книге
Лескова
«Амур в лапоточках», крестьянский роман.
262

18 мая.
...Борис
М их айлов ич
дал
мне
п ро честь
текс т
«О Ленине»,
привезенный
из
Мо скв ы.
Го си здат
за ка зыва ет
ему
иллюстрации
к
этому
тексту...
Эта
работа
для
него
весьма
затруднительна,
так
как
у
н его
под ход,
по
сам ому
характеру
всего
его
творчества,—
бытовой,
а
з десь
треб у ется
нечто
др уг ое.. .5
7 октября.
...У Кустодиева натянут большой холст,
на
котором
он
будет
писать
«Русскую Венеру».
Видел
его
скульптуру
из
березы
—
голов а
архиерея,
чудесно
сделанная
вещь.
Б.
М.
хочет
вместо
митры
сделать
простую
шапку.
Он
рассказывал,
что
у
них
в
Костромской
губернии
был
оди н
стр а нник
— художник,
который
ходил
всюду
и
в
ра з­
ных
местах
обрабатывал
гр анит ные
валуны,
из ображ ая
на
них
плащаницы,
27 мая.
Вечером
на вес тил
Б.
М.
Ку стоди ева.
Сегодня
он
чувствует
себ я
лучше
и
р абот ал
с
увлечением
фон
на
по ртре те
М.
А.
Волошина.
Для
фона
Б.
М.
воспользовался
акварелью
М.
А.
Волошина
и
изобразил
его
таким
образом
на
фоне
киммерийского
пейзажа,
а
не
среднерус­
ского,
как
задумал
ран ьш е.
Связалась
ф игура
с
фоном
очень
хо р ошо.
Кустодиев
думае т
дат ь
его
па
выставку.
Еще
написал
Б.
М.
«Зимку»
(с катающимися па катке), чудная вещь
—
совсем
в
новой
для
Б.
М.
гамме.
Ок азы вается,
Б.
М.
сдел ал
для
Комитета
поп ул яр изац ии
рису нки
(силуэты)
для
по чт овой
бум аги
и
ри с унок
для
к оробк и
с
изображениями
В.
И.
Л ени на.
Всего
пять
рису нко в
—
од ин
из
них
пришлось
сд елат ь
в ар иант ом...
Он
взял
заказ
на
иллю стрир ов а ние
био гр афии
В.
II.
Ленина
(для
д етск ой
книжки
мо ск овск ого
Госиздата).
Бу дет
также
работать
над
«Азбукой» (на современные бытовые темы)
и
кар т инками
для
раскрашива­
ния
«Труд» (2-я
с е ри я). К этим картинкам С.
Я.
Маршак
пишет
п есен ки,
и
в
та ком
в иде
они
будут
изданы...
5 сентября .
Зашел
в
отделение
гравюр
—
на шел
у
себя
на
столе
оставленную
для
меня
М.
В.
Добужинским
книжку
Шемшурина
о
В.
И.
Де­
нисове,
с
дружеской
на дп исью
Мстислава
Валериановича.
Он
оставляет
на
хранение
в
музее
свой
бю ст
работы
Б.
М.
Ку стоди ев а
и
портфель
с
рисун­
ками.
..6
Поехал
к
Куст одие ву.
Выглядит
он
хор ош о;
пополнел.
Много
р або­
тает
над
иллюстрациями
к
биографии
В.
И.
Ленина.
Многие
из
рисун­
ков
возвращаются
обратно,
приходится
переделывать.
Б.
М.
сдела л
тридцать
рисунков,
осталось
еще
сорок.
За
все
лето
Б.
М.
сделал
один
натюрморт
маслом
(цветы на балконе) . .. 7
263

«нерукотворных спасов»
и
прочее.
-Ото
была
очень
примитивная,
но
св оеоб раз но
сильна я
с куль пт ура.
Истинно
народное
тв орч еств о.
17 октября.
.. .Он
работает,
пока
есть
холст
п
краски,
работает,
несмотря
на
нече ло ве ческие
страдания.
Сейчас
начал
огромную
картин)
«Русская Венера»
и
большой
портрет
Ирины.
Работает,
по
собствен­
но му
п риз н ан ию , «с увлечением». «Хочется
сделать
„картину“,
надоели
„картинки“,—
в
э том
год у
не
сделаю
ни
одной!
Нельзя
же,
в
самом
деле,
работать
только
на
м амону,
для
заработка!
Все
эти
кар тин ки,
иллюстрации,
обложки
— обленили,
опут ал и
душу,
как
паутина,
кот о рую
хочется
снять,
как
назойливую,
противную
накипь,
и
делать
то,
че го
тре бу ет
внутренний
д олг
худ ож ник а.
Я
не
умер
бы
спокойно,
если
бы
ме ня
пре с ледо вала
мысль,
что
я
не
до
конца
выполнил
свой
д олг
худож­
ника,
то
е сть
не
вы явил
сво е
вну т реннее
„я“.
Сейчас
меня
зачислили
на
службу
(в Художественный техникум,
б.
Школа
народного
искус­
ства.— В.
В.), и кто-то
ск а за л: „А ведь он обязан по кодексу труда
отрабатывать
шесть
час ов
ежедневно!“—Это
я-то!
Который
ра бо таю
неустанно,
работаю
сверх
с воих
си л,
и
работаю
потому,
что
вижу
В
ЭТОМ
свой
долг,
по тому ,
ЧТО
В
ЭТОМ
только
МОЯ
ЖИЗНЬ
и
моя
любовь!»
Заговорили
о
на тур ализ ме. «Ме ня
называют
„натуралистом“, —
сказал
Кус тод иев ,— к акая
глупо ст ь!
Вед ь
все
мои
картины
сплошная
иллю зия !
Что
такое
картина
вообще?
Эт0
—
чудо!
Это
нс
боле е
как
хо лст
и
ко м­
би нац ия
налож ен ны х
на
н его
красок.
В
сущности
— ничего
нет!
И
почему-то
Это
отделяется
от
худ ожн ик а,
живе т
своею
особой
жизнью;
волнует
вс ех,
к ому
нравится,
а
в
ком-то
вызывает
отвращение
и
так
далее.
Мои
ка р тины
я
нико гда
не
пишу
с
натуры,
это
все
плод
моего
воображения,
фантазия.
Их
называют
„натуралистическими“
только
потому,
что
они
производят
впечатление
действительной
ж изни,
кото­
ру ю,
однако,
я
сам
никогда
не
виде л
и
кот о рая
никогда
не
су ществ о­
вала. ..
А
те
худож ники
(„левые“), которые никогда ничего не вообра­
жают
и
только
и
делают,
что
работают
с
нат ур ы,
они
не
натуралисты
(! !).
Как ое
глубокое
заблуждение
и
пут аниц а
понятий!..»
Мы
с
Бо р исом
Михайловичем
рассматривали
фотографии
ве нециа н­
ской
выставки;
причем
я
при
помощи
л упы
разобрал
номера
под
кар ти­
нами,
и
мы
так им
образом
прогулялись
по
выставке! . .7
1 ноября .
Был
у
Б.
М.
Кустодиева;
застал
его
бодрым
и
за
рабо­
той.
Он
подарил
мне
вышедшую
книгу
Маршака
«Чудеса»
со
своими
ри сункам и.
Законч ил
мой
акварельный
по рт рет
в
моем
альбоме
и
ч итал
мне
выдержки
из
кн иги
А.
В.
Луначарского
«Искусство и революция».. .
19 ноября.
Часам
к
восьми
мы
с
К усей
поехали
к
Кустодиевым
на
вечер
пр ощания
с
М.
В.
Добужинскпм.
Б ыло
очень
оживленно,
интимно
264

и
рад уш но.
У сели сь
за
двумя
столами:
Г.
С.
Верейский,
Е.
С.
Кр угли­
кова, H. Е.
Л ан сере,
я,
Куся,
Е.
Г.
Нерадовская;
с
нам и
же
Б.
М.
Кусто­
д иев,
успевший
за
это
врем я
сделать
набросок
с
эт ого
прощального
ѵжина .
Мстислав
Валерианович
был
очень
мил,
как
всегда;
я
провоз­
гласил
т ост
за
здоровье
отъезжающих,
после
которого
Добужинский
обошел
всех
нас
и
со
все ми
перецеловался.
..
И
де кабря .
После
службы
пое хал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Застал
его
за
работой.
Делает
иллюстрации
для
сб орни ка
«Ленин и юные
лен ин цы»
под
р еда кцией
Лилиной8.
Зак азан ы
десять
страничные
и
десять
малых
иллюстраций.
Кроме
т ого,
с пешны й
заказ
для
п ост анов ки
п ьесы
Замятина
«Блоха» (на тему Лескова); делает макеты,
эскизы
и
бута­
фо рию.
Работает
с
ут ра
и
до
позднего
вечер а,
и
это
его
спас ает ,
так
как
за ста вляет
не
думать
о
фи зиче ско й
боли.
Но
от
работы
над
гра­
ф икой
у
нег о
сводит
руку!
Вечером
пришел
Ф.
Ф.
Нотгафт.
Он
принес
две
новинки
—
книжк и
с
иллюстрациями
Бориса
Михайловича
«Сельский,
тру д» (картинки для
раскрашивания)
и
«Большевик Том» 9. II
ту
и
др угую
я
получил
с
дру­
же ским и
надписями
от
автора
рисунков.
12 декабря .
Говорили
м ного
о
худ ож ника х.
Б.
М.
пода л
мысль,
чтобы
я
занялся
«литературными портретами»
худож ни ков ,
а
они
с
Геор­
г ием
Се мен ови чем
будут
это
иллюстрировать. . .
24декабря.
. . .Застал Бориса Михайловича,
как
всегда,
за
работой,
рисует
костюмы
для
п ьесы
Замятина
«Блоха» (на тему Н.
С.
Леско ва ).
По лон
во од ушевлени я.
Его
очень
п одб одр ило
пис ьмо
из
Москвы,
от
ре жис с ера10.
Эскизы
Ку ст одиев а
вызвали
«бурю восторгов», а декорация
«Тула»
—
аплодисменты...
Ем у,
конечно,
чр е звычай но
приятно,
что
хоть
раз,
хоть
слегка
он
почувствовал
жив ую
с вязь
«с публикой», со
зрителем;
почувствовал,
что
его
работа
действительно
к ому -то
нужна,
кого-то
жи во
затрагивает.
Последнее
вр емя
он
эт ого
не
чувствовал.
Я
так
рад
за
него!.. Работает он с утра до 12
часов
н очи,
устает
страшно,
р уки
у
нег о
со в ерше нно
сводит,
а
локтей
уже
не
чувствует...
Бо рис
Михайлович
рассказал
мне
про
по сещ ение
его
художником
Григорьевым
(председателем АХРР)
вместе
с
И.
И.
Бродским.
По след­
ний
от р еком ендов ал
Г ригорье в а
с
перечислением
в сех
его
титулов,
и
Борис
Михайлович
шу тлив о
заметил,
что
ему
очень
«лестно»
познако­
м иться
с
«фельдмаршалом». . .
30 декабря .
... Борис
Ми хай ло вич
получил
от
М.
П.
Кри­
сти—
главного
уполномоченного
по
ор ган иза ции
парижской
выставки
—
265

пр игл ашен ие
принять
участие
на
э той
выставке.
Приглашение
подписано
29 декабря,
а
сведения
требуется
представить
«не позднее 20-г о » (! !).
Кустодиев
думает
послать
св ою
постановку
«Блохи», и хорошо сделает,
потому
что
это
действительно
изумительно
сделано.
Чувствуется
огром­
ный
подъ ем
в
эт ой
работе
Бориса
Михайловича! . .
1 Приключения стола и сту .іа .
Не были ца
по
Элварду
Лир у.
Текст
Мар ­
ша ка.
Рисунки
Б.
Ку ст одиев а.
Л.,
изд-во
Брокгауз
и
Е фро н, 1924.
2А.
Н.
Бенуа
незадолго
перед
э тим
во зврат и лся
из
зарубежной
команди­
ровки
—
он
был
во
Франции
по
делам
Эрмитажа.
3Е.
С.
Кругликова
и
А.
II.
Остроумова-Лебедева.
4 Портрет T .
Н.
Чижовой
(масло, 1924, Ивановский областной художествен­
ный
м узе й).
3 Для сборника « Де тям
о
Л енин е»
Кустодиев
исполнил
обложку,
шмуцтитул
и
44 иллюстрации.
Книга
бы ла
издана
Государственным
издательством
в
1926 году.
6М.
В.
Д обуж инс кий
собирался
уезжать
за
границу.
7 Кустодиев участвовал на XIV
Международной
выставке
искусств
в
Вене­
ции
в
1924 году.
8Длякниги «Ленин
и
ю ные
л е нинцы»
Кустодиев
сделал
обложку
и
21 иллю­
страцию.
Книга
вы пу щейа
Государственным
издательством
в
1925 году .
8 Сельский труд .
Картинки
для
раскрашивания.
Стихи
Мих.
Павлова.
Л.,
изд-во
Б рокга уз
и
Ефрон,1925;H.IIавлович.
Большевик
Т ом.
Л.,
изд-во
Брок­
гау з
и
Е фро н, 1925.
10 Режиссером спектакля «Бл оха»
в
МХАТ-2
был
А.
Д.
Ди кий.
1925
14 января.
... Б.
М.
работает
над
ил люс тр ация ми
к
биографии
В.
И.
Ле нина.
Говорили
о
нашей
монографии.
Поз же
приехал
Жорж,
мы
с
ним
рисовали
Б.
М.,
причем
у
Жор жа
рисунок
тушью
оче нь
удался.
Раз го вор и лись
о
рисунке
и
«графике». Борис Михайлович и Геор­
гий
Сем ено вич
говорили
о
сво ей
любви
к
линии,
о
трудностях
«выявить»
ее
из
натуры.
Кустодиев
заметил
о
японцах,
что
их
манера
рису нка
для
нас
в се-так и
неестественна,
так
как
мы,
про водя щие
бол ьш ую
часть
жи зни
в
закрытом
помещении,
больше
видим
все
в
светотени
—
нам
ближе
Рембрандт,
а
не
японцы...
20 января .
Виде л
плак ат
«Смычка города с деревней»
работы
Б.
М.
Кустодиева.
При
издании
этого
плаката
у чинили
со вершен н о
невероятную
бе ста кт ность
по
отношению
к
Борису
Михайловичу.
Рабо­
чий,
изображенный
на
плакате,
к ому -то
показался
«слишком молодым»,
и
ем у,
без
согласия
худо жни ка ,
пририсовали
ус ы..
.
Как
у
нас
не
умеют
бережно
обращаться
с
такими
крупными
худож ник ами,
как
Кустодиев!
266

12 февраля.
Говорил
по
телефону
с
Б.
М.
Кустодиевым;
съездил
в
М оскву
он
очень
хорошо,
х отя
и
устал,
но
масса
впечатлений,
под­
бодрилсяУспех
его
«Блохи»
огромный.
Бы ли
овации...
13 февраля.
Утром
ездил
к
Б.
М.,
он
работает
над
буквой
«Р»
для
VI главы монографии .
Рассказывал
о
своих
м осков ск их
впе чат л ен иях.
Все
время
провел
в
театре.
А.
В.
Лунач арс кий
поз дра вил
его
с
успехом.
.. .Когда режиссер А.
Д.
Д икий
объявил,
что
худ ож ник
находится
в
т еа тре,
Кустодиев
шумно
был
приветствован
публикой.
Юл ия
Евстафьевна
гово­
рит ,
что
он
очень
смутился,
ни
на
кого
не
смотрел
и
за дав ал
ей
ряд
вопросов,
пе
имеющих
ника ко го
отношения
к
моменту...
Он
передал
Русскому
музею
каталог
венецианской
вы ста вки
(боль­
шо й ). Состояние европейского искусства,
если
судить
по
эт ой
в ыста вке
—
плачевное...
7 марта .
Б.
М.
работает
сейчас
над
вариантом
постановки
«Блохи»
(для Большого драматического театра) .
То скуе т,
что
не
мо жет
сделать
что-нибудь
«для себя,
для
ду ш и!».
Я
вс пом нил
про
коллективную
картину
«В мастерской И.
Е.
Репина»,
находящуюся
в
«Обществе Куинджи» 2.
Оказывается,
Б.
М.
был
автором
Эск иза
этой
картины,
так
как
в
мастерской
Репина
он
считался
спецом
по
в ыдум ке
h композиции.
Где- то
это т
эскиз?
10 марта.
Говорил
по
телефону
с
Б.
М.
Кустодиевым;
он
сейчас
работает
над
прорисовыванием
пе ром
с воих
чудесных
иллю стра ций
к
«Паровозу -г уля ке» (для издательства Брокгауз и Ефрон), работа про ­
ти вная ,
и
рисунки
будут
испорчены
в коне ц.
Первоначально
была
очень
хороша
именно
эта
свобода
и
л егк ость
работы
кисти
(тушь), а перо
огрубит
и
отя ж ел ит...3
25 марта.
Получил
вторую
корректуру
«Кустодиева» (1-й и 2- й л ис ты )
уже
в
форме.
Выходит
очень
к расив о,
и
Э.
Ф.
Голлербах
и
Ф.
Ф.
Но т-
гафт
нагов орили
мне
комплиментов
по
поводу
книги.
Первый
отме­
тил
оригинальность
по дхода ,
сжатость
и
отсутствие
«воды», а Федор
Федорович
находит,
что
часть
«идеологическая»— ра сс у ждения
о
твор­
честве
К ус то диева
—у
ме ня
о со бенно
ценна.
Э.
Ф.
Голлербах
говорит:
«Всеволод Владимирович,
вам
теперь
следовало
бы
написать
моногра­
фию
о
Юлии
Евстафьевне
Кустодиевой
—
за мечател ьн ая
же нщина !» Без
шуток
—
это
так!
Как
жаль,
если
в
нашей
монографии
не
будет
ее
портрета
(предполагавшийся снимок в красках —
ее
п орт рета
на
фоне
берез
в
крас ном
платье
—
не
попадет,
так
как
к лише
утеряны)4.
267

Фед ор
Федорович
показал
мне
плак ат
Б.
М.
Кустодиева,
сделанный
им
цветными
карандашами
для
парижской
выставки,
на
кот ором
из о­
бражены
крестьянин,
рабочий
и
красноармеец
с
книгами,
и
три
эскиза
—
варианты,
исполненные
акварелью.
П лакат
вышел
чудесный;
он
очень
нравится
Ионову,
и
он
решил
сдела т ь
его
сезонным
плакатом
.Іе пг иза
на
эт от
год. ..
26 марта.
Вечером
по ехал
к
Б.
М.
Кус т одие ву.
Попал
на
импро­
визированный
концерт;
прос лушал и
два
трио
Мендельсона
и
Аренского
(особенно чудесно последнее).
Позже
гов ори ли
о
монографии.
Б.
М.
по каз ал
мне
литографию
—
п о ртрет
Ю.
Е.
Кустодиевой,
сделанный
им
в
прошлом
году.
Непременно
надо
его
поместить
в
на шей
кни ге.
Я
рассказал
о
с ент енции
ß.
Ф.
Гол-
лербаха,
что
мне
сл еду ет
теперь
писать
«монографию о Юлии Евста­
фь евн е».
Посмеялись
и
побалагурили
на
э тот
счет.
Юл ия
Евстафьевна
рассказала,
что ,
встретившись
как -то
в
Г ИЗе
с
С.
Я.
Маршаком,
выслу­
шала
от
него
ряд
ко мплим енто в ,
а
в
ито ге
он
назвал
ее
почти
что
«женой декабриста»!..
21 апреля .
Поехал
к
Кустодиеву.
Он
собирался
ехать
па
Волгу
до
Астрахани
и
обратно,
а
за тем
в
Тульс кую
губернию
на
ко нс кий
завод,
где
ему
зак азаны
«портреты»
лошадей5.
Хоч ет
сделать
также
литографский
альбом
лошадей
(вроде сверчковского) .
Показывал
мне
только
что
сделанные
им
р ис унки
(обложку,
за ста вку
и
концовку)
для
книжки
Под войс к ого
«Лицом к солнцу» G.
Продолжает
работать
над
порт­
ретом
Ирины.
Жалуется
на
«болести»
—
руки
не
поднимаются, «тело
отказывается
с лужи ть».
Я
ему
показывал
гравюры
А.
II.
Кравченко,
от
кот ор ых
он
пришел
в
неописуемый
восторг.
25 апреля .
Снов а
смотрели
г ра вюры
А.
И.
Кравченко;
оказывается,
Б.
М.
так
восхитился
его
г равю рами ,
что
написал
ему
восторженное
хвалебное
письмо...
15 мая.
П оехал
к
Борису
Михайловичу
на
именины;
он
работает
над
«Русской Венерой»
и
пишет
по
вечерам
вид
из
окна
(масло).
Юли я
Евстафьевна
подарила
мне
портсигар
со
своим
силуэтом
на
обор оте
крыш ки,
сделанным
Б орис ом
Михайловичем.
Бо лее
очаровательного
п одар ка
п
придумать
нельзя!. .
17 мая.
Вечером
поеха л
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Там
был
Г.
С.
Верейский.
Он
и
Борис
Михайлович
ри суют
портреты
Юлин
Евстафьевны,
но
ни
■268

тот,
ни
другой
еще
не
кончили.
Я
привез
показать
историю
Фридриха
Великого.. .7
Бор ис
Михайлович
оче нь
восторгался.
Жорж
принес
от
Д.
И.
Митрохина
«Японские рисунки».
Мы
с
Жоржем
ул о жили
Бориса
Михайловича
в
п остель .
25 мая.
Бор ис
Михайлович
все
работает
над
своей
«Венерой»
и
над
иллюстрациями
для
«Нового Робинзона» 8.
П одар ил
мне
три
к нижки
со
своими
и ллюст ра ц иями : «Джимми Джой в гости к пионерам», «Один
день
с
Лениным»
и
«Настоящий пионер» 9.
У
Б.
М.
были
су пруг и
Замятины
и
еще
два
п исателя
—
К.
Федин
и
В.
Шишков;
посл е дний
прочел
два
новых
своих
небольших
рассказа.
Чу десно
по
стилю
и
пер ед аче
колорита
современного
бы та...
22 июня 10.
Чуде сное
утро
и
чудесный
д ень,
хотя
не сколько
ветре­
ный.
В
первом
часу,
тольк о
я
сел
пис ать
статью
об
иллюстрации
с
наме­
рением
ее
окончить,
а
Жо рж
поше л
на
пригорок
рисовать
большой
вид
на
д олин у,
Куся
еще
убирала
хату,
как
увидели
прибежавшего
к
нам
Мих аила
Михайловича
Кустодиева.
Я
вы ско чил
на
дво р;
на
уг лу
на
приго р ке
стоял
автомобиль
с
Б орис ом
Михайловичем,
Юлией
Ев ста фьев­
ной
и
Кирой.
Сейчас
все
были
подняты
«на ноги».
Б.
М.
устроили
на
приго р ке
за
баней,
на
со лны шке
и
за
ветром,—
перед
ним
широкая
до лина ,
вда ли
виднеются
верхушки
Иса акия ,
Смольного,
крепость
и
так
далее.
На
первом
плане
сосны,
холмы.
Он
в
восторге.
Хо зяйк а
и
моло­
де жь
принялись
за
приготовление
к
обеду.
Вадя
с
М ихаилом
Михайло­
вичем
устроили
печурку
под
откосом...
Раздобыли
др ов
и
развели
кос те р.
Михаил
Михайлович
жарил
шашлы к.
С коро
поспел
обед,
который
мы
ели
на
открытом
воздухе,
расположившись
на
пр игор ке,
раз л ожив
скатерть
на
тр аве;
у дивит ельно
живописную
группу
являла
наша
ко м­
пания ,
расположенная
на
холме
на
фо не
бесконечных
далей.
Меню:
суп-
бульон
с
рисом,
шашлык
с
сурмаком
(сушеный барбарис), свежими
огурц ам и,
укропом,
су шены е
абр ико сы,
какао,
чай
и
три
б ут ылки
вина.
Все
пришли
в
оживление,
радостное
на стр о ение,
чему
способствовало
ярко е
сол ны шко,
деревенский
п росто р
и
тишина
— чудесный
вид.
Сд е­
ла ли
два
снимка
с
на шей
компании
за
трапезой.
П осле
обеда
Ю лия
Евстафьевна,
М ихаил
Михайлович,
Кира
и
Та ма
от пра в ились
в
П ор ошкин о,
где
они
хотели
проведать
своего
любимого
пса
Чарли,
отданного
одному
из
мес т ных
крестьян,
поставщику
молока,
а
я,
Жо рж
и
Ва дя
стали
носить
Б.
М.
вокруг
нашего
плато,
останавли­
ваясь
и
отдыхая
в
некоторых
ме стах .
Эта
прогулка
дос тав ила
Б.
М.
истинно е
н асла жден ие,
которого
он
не
испытывал
лет
д есят ь,
по
его
слов ам.
Стосковался
он,
бе д ный,
по
зем ле,
траве,
цветам;
любов ал ся
широкими
расстилающимися
кругом
дал ями,
убегающими
по
холмам
269

дорогами,
расположенными
но
ним
хуторками.
Говорили
о
живописи,
вспоминали
Тернера,
Т ициана ,
Ме нцеля .
Говорили
о
тр у дн остях
пере­
дачи
все й
богатейшей
гаммы
тонов
и
полутонов
неб а,
зелени.
О
бе с­
силии
художника
в
передаче
всего
раз н ообра зия
отношений,
о
хор ош ей
и
законной
«условности»
иску сств а ,
экви вале нт ной
«правде»
природы...
Я
и
Жо рж
показывали
Борису
Михайловичу
с вои
рисунки,
которые
он
очень
одоб рил,
про
некоторые
мои
ри сунки
он
отозвался,
п о-мо ему,
со
слишком
уж
преувеличенной
похвалой...
Затем
мы
внесли
Бориса
Михайловича
в
нашу
ха ту
(после того как
сн о сили
на
любимый
Жоржем
пригорок).
Посидели,
побеседовали,
и
скоро
они
(в девятом часу)
собрались
в
обратный
путь.
Чудесный,
незабываемый
де нь!
Так
радостно
было
доставить
такое
наслаждение
бе дно му
ст рад альцу,
дать
ему
возможность,
хо тя
и
в
кресле,
побыть
среди
ц вету щего
луга,
на
п рост оре
бесконечных
пол ей.
Он
жаловался
Ку се,
как
тяжело
ему
б ыть
лишенным
природы,
возможности
двигаться,
что
его
су щ ество в ание
кажется
ему
бессмысленным
и
лишним
п р едста вляется
длит ь
его ...
И
действительно,
нельзя
без
боли
ду шев­
ной
ви деть
его,
так
жадно,
остро
и
гл уб око
во спр иним ающе го
жизнь,
таким
калекой,
которого
при ходи т ся
таскать
в
кресле,
не
им ею щим
возможности
ходить
по
лугам,
траве,
по
про сто ру
полей
и
лесов!..
И
еще
у
не го
е сть
сил ы
шутить...
К огда
мы
носили
его
в
кресле,
с ебя
он
сравнивал
с...
Карлом
XII во время Полтавской битвы. ..
После
его
отъ ез да
при
чудном
закате
Жорж
пош ел
рисовать
сосну
на
обрыве,
а
я
сде лал
в
ал ьбом
набросок
с
брошенной
за
са раем
старой
телеги.. .
14 августа .
Говорил
по
телефону
с
Кустодиевым;
он
приедет
к
нам
в
Ру сс кий
музей
к
двенадцати
часам.
Жара...
К
часу
привезли
Бориса
Михайловича.
Вн има тел ьно
осмотрел
весь
музей...
дела л
ма ссу
заме­
чаний.
Выставка
Репина
понравилась,
одобрил
и
свои
«Балаганы».
24 августа .
После
заседания
поехал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Ра бо­
та ет
портрет
П.
И.
Сидорова.
Показывал
акварели
— эскизы
с воих
буду­
щих
картин
(впечатления от Волги и Украины)_ _ 11
Р исов ал
обложку
13 сентября .
К
обеду
—у
Б.
М.
Кустодиева.
Р абот ает
над
плака­
том
для
ГИЗ а
(работница и крестьянка).
За
это
в ремя
сделал
много
«Смена», работал над постановкой пьесы Л.
С е йфул линой
для
6. Але к­
сандрийского
театра
(акварель).. ,12 Я набросал в альбом его портрет.
26 августа.
Борис
Михайлович
делится
впечатлениями
от
[посе­
щения
им
Русского]
музея.
Б рю ллов
— связь
с
новейшими
художниками
(декоративность и бодрость краски) .13
270

обложек,
а
также
открытку
«Киргизия прежде и теперь» (для техни­
ку ма ). Кроме этого,
работает
над
эс ки зами
к
пьесе
Ойфу лли но й —д евять
э скизо в
и
макеты.
..
6 ноября .
Вечером
был
на
собрании
«16-т и »
у
И.
И.
Бр одс ког о,
смотрели
его
зам ечатель н ое
собрание
карт ин
и
рисунков,
обсу жда ли
пр игл аше ние
новых
членов,
приняли
Б.
М.
Кустодиева,
Е.
Е.
Ла н сере,
Верейского,
Конашевича,
Замирапло,
Крымова,
Туржанского,
Ка рдо в­
ского
и
еще
кое-кого.
А.
П.
Остроумову
заб ыл и.
Пировали.
В опрос
о
помещении
и
о
в ремен и
у стр о йства
выставки
«висит в воздухе» ...18
1 В течение 5—11
февраля
192.)
год а
Кустодиев
находился
в
Москве,
куда
ездил
на
премьеру
спектакля
«Блоха»
в
М ХАТ-2 .
2Картина «Постановка
натуры
в
мастерской
II.
Е.
Репина»
выполнена
в
1901—1903 годах под руководством Репина его учениками А.
А.
Бучкури,
Д.
Ф.
Богословским,
И.
С.
Куликовым,
А.
II.
Титовым,
А.
А.
Мурашко,
М.
II.
Хей-
ликом,
Я.
А.
Махровым
и
друг ими .
Помимо
эскиза
картины,
Кустодиевым
были
написаны
в
ней
пор тр еты
Д.
Ф.
Богословского,
С.
А.
Бек лем иш евой ,
В.
И.
Епи­
фановой,
Е.
М.
Малипіевской,
А.
А.
Мурашко,
Ф.
А.
Малявина,
а
также
(совместно
3 декабря .
Я
пое хал
к
Кустодиевым
—
све з
Б.
М.
две
ф ран цуз­
ские
книжки
с
деревянными
гравюрами.
Он
все
работает
обложки
для
Г ИЗа
(к Салтыкову)14.
Сделал
эскизы
к
нар одны м
карт инк ам
и
даж е
сам
на писа л
т екст
(частушки)
к
картинкам
«Борьба с самогоном».
Гравюру
свою
на
линолеуме
Б.
М.
з акон чил
—
вышло
о чень
хорошо.
Он
получил
письмо
от
А.
И.
Кра в ченко
с
пр иложе ние м
р яда
его
отти­
сков;
очень
хороши
его
гравюры
(новые)
к
Гог олю
и
«Баррикады
в
Москве».
Б.
М.
ему
отправил
акв ар ел ь...
10 декабря .
Полу чи л
ог
/Коржа записку,
что
в ышла
моя
м оно­
графия
о
Кустодиеве.
По шел
в
ГИЗ
и
там
узнал,
что
пока
за
п редел ы
ГИЗа
выпущен
о дин
эк зем п ляр,
находящийся
у
Кустодиева...
Была
у
нас
Ю.
Е.
Кустодиева,
кот орая
прин есла
мне
именинный
подарок
от
Бориса
Михайловича
— рисунок
тушью
«Волжский вид»...
12 декабря.
Вечером
с
Кусей
п оехал и
к
Кустодиевым
на
о бед
по
случаю
выхода
в
св ет
моей
мон огр афии
о
Борисе
Михайловиче.
Кроме
нас
были
че ты
Ве ре йск их,
Ноггафт,
Замятиных.
Было
очень
на рядно ,
па ра дно
и
вкусно.
Ра сп или
две
бу ты лки
ш ам панс кого.
Ст ало
весело
и
оживленно.
На
столе
—
цве ты
(астры). Произносились
тосты
за
«ново ­
ро ж денну ю», родителей,
повивальную
бабку,
сотрудников
и
за
всех
гостей
вообще.
271

с
М.
И.
Хейликом)
натур щ ица .
Картина
находится
в
Научно-исследовательском
музее
АХ
СССР
в
Ленинграде.
3Н.
Павлович.
Паровоз-гуляка.
Л.,
изд-во
Брок гауз
и
Еф р он, 1925.
4 Речь идет о портрете Ю.
Е.
Кустодиевой
(темпера, 1909, Одесская кар­
тинная
гал ер ея).
6Всвязистем,
что
конный
зав од
вскоре
был
ликвидирован
и
за каз
на
к ар­
тины
упразднен,
предполагавшаяся
художником
поездка
в
Тульскую
губернию
не
состоялась.
3 Для этой книги Кустодиевым были выполнены обложка,
две
иллюстрации,
заставка
и
концовка
(тушь,
пе ро).
Н.
Подвойский.
Смычка
с
солнцем.
Л., Гос­
изда т, 1925.
7 Речь идет,
очевидно,
о
книге
Ф.
Куглера
«История Фридриха Великого»
с
иллюстрациями
Ад ольфа
Менцеля.
8 В период сотрудничества Кустодиева в «Но вом
Робинзоне»
в
ж урн але
бы ли
на пе чат аны
его
пер овы е
рисунки:
к
рассказам
О.
Барабашева
«Ким» (1924,
No
11) и Евг.
Ива нов а
«Гришка- грохот ун» (1921, No 12), к стихотворению О .
Ман­
дельштама
«Одеяльная страна» (1924, No 12), к рассказам Д .
Четверикова
«Кри­
вулина» (1925, No 2)иА.
Слонимского
«Дядюшкина поддевка» (1925, No 9).
8 Лидия Лесная.
Дж имми
Джой
в
го сти
к
пионерам.
С каз ка.
Л.,
Госиздат,
1925; Л .
Ф.
И
льин -Же н
ев ск ий.
Од ин
де нь
с
Лен ины м.
Воспоминания
«витме-
ровца».
Л.—
М.,
Го си здат , 1925 («Ленинская библиотека»); Елена Данько .
На­
стоящий
пионер.
Л.,
Госиздат, 1925.
іо
Запись
в
дневнике
сд елан а
на
даче
в
поселке
Юк ки
под
Ленинградом,
где
Воинов
проводил
с вой
летний
отп уск.
и
Речь
иде т
о
кар тинах
«Волга.
Р ад уг а» (масло, 1925, Горьковский художест ­
венный
музей)
и
«Украина .
Во сп о м и н ан и е » (масло, 1925, Пермская художествен­
ная
галерея).
12 Речь идет об оформлении пьесы Л.
Сейфуллиной
и
В.
Правдухина
«Вири-
нея », ставившейся в Академическом театре драмы режиссером Л .
С.
Вивьеном.
Премьера
спектакля
—16 октября 1926 года.
13 Выставка «16- ти», на которой участвовал Кустодиев,
состоялась
в
Ленин­
граде
в
1927 году.
1* Кустодиевым выполнены обложки для следующих произведений М.
Е.
С ал­
ты кова - Ще дрина : «Развеселое житье», «Портной Гришка», «Сон в летнюю ночь»,
«Тетенька Анфиса Порфирьевна», «Городничие -бе с с ре бр е ник и », «Галерея рабов»,
«Чудинов», «Сказки».
1926
3 января.
Я
был
у
Б.
М.
Кустодиева,
он
сделал
новую
линогра­
вюр у
«Купальщица»
и
ряд
эскизов
для
предполагаемых
гравюр
(«Матрос
и
де в иц а», «Красавица»
и
другие).
Очень
он
сейчас
увлечен
гравюрой;
хочет
попробовать
гравировать
на
д ереве
и
пр осил
меня
доставить
ему
доску
и
ш тих еля. ..
10 января.
Разговаривал
по
телефону
с
Бори сом
Михайловичем,
он
гово ри т,
что
ос та лся
очень
дов ол ен
сво ей
гравюрой
«Купальщица»,
которую
считает
первой
своей
«настоящей»
гравюрой,
а
все
предыду­
щ ие—
только
пробами
резца.
Думае т
с дела ть
для
нее
вторую
доску...

19 января.
Вечером
по ехал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Он
сейчас
рабо­
та ет
над
женским
портретом
(масло), обложками для рассказов Вяч.
Шишкова
1 и особенно над линогравюрами.
Закончил
«Матроса с деви­
це й»
—
ч удес но
нарезано.
Задумал
две
серии
портретов
(линогравюра)
писателей
и
артистов
(Шишкова,
Замятина,
Юрьева,
Ерш ов а,
Шаронова,
М.
Волошина,
Монахова
и
многих
других). . .
23 января.
В
два
часа
состоялось
о ткры тие
выста вки
гравюр
Ил ьи
Соколова.
..
Посл е
выставки
вместе
с
И.
А.
Соколовым
п овез ли
его
гравюры
к
Б.
М.
Кустодиеву
(семь из них И.
А.
препо д нес
Б.
М .).
Соколов
рассказывал
про
сво е
ж итье- б ыт >Z' ему,
оказывается,
помо­
гает
отец,
зарабатывающий
сап ожны м
ремеслом
и
сам
в
молодости
мечта вш ий
об
иску сст в е,
хотевший
сделаться
худ ож ник о м...
Б.
М.
Кустодиев
сделал
портрет
Вяч.
Ши шко ва
(для гравюры)
и
две
обложки
для
его
кни г.
Борис
Михайлович
говорил
о
«магии»
черн о го
и
бел ого ,
которую
он
вполне
постиг
и
ощ ут ил,
нач ав
сам
зан имат ь ся
грав юрой.
«Когда рас­
сматриваешь
гравюру,—
говорит
он,— то
видишь,
что
все
за вис ит
от
различной
комбинации
с ближ ения
и
удаления
черных
штрихов,
от
белых
п ро свето в,
ог
пят ен,
н
их
бесконечная
игра
обуславливает
ряд
замеча­
тельных
эффектов...»
31 января.
Говорил
по
телефон)
с
Б.
М.
Кустодиевым
—
он
нагр а­
вировал
первую
гравюру
сво ю
на
дереве2.
Раб от ал
довольно
своеобразно;
не
только
штихелем,
но
и
стамесками
для
линолеума.
Говорит,
что
вышло
забавно.
Интересно
будет
посмотреть.. .
8февраля.
В
газетах
—
известие
о
то м,
что
Б.
М.
Кустодиеву,
Рылову,
Машкову,
Кончаловскому
и
некоторым
другим
хотят
присвоить
звания
заслуженных
художников
республики,
а
В.
Д.
Поленову
—
н арод­
ного
худ ожн и ка3.
12 февраля .
Написал
статью
о
Б.
М.
Куст одие ве
для
жу рна ла
«Красная панорама».
Говорил
по
телефону
с
Бори сом
Михайловичем
об
иллюстрациях
для
этой
ста ть и.
Ус лов или сь,
что
он
сдел ает
свои
ри с унки
для
журнала
не
позже
воскресенья,
так
что
я
смогу
их
сдать
в
понедельник. . .4
Сейчас
он
работает
над
иллюстрациями
для
поэмы
пролетарского
п оэта
В аси лия
Казина
«Лисья шуба и любовь»6.
26 Б.
М.
Кустодиев
273

20 февраля.
Дома
был
около
семи,
пообедал
и
пое хал
к
Б.
М.
Куст о­
диеву.
Застал
его
за
гравированием
бол ьшой
линогравюры
«Деревен­
ск ий
базар»6.
По ка
что
выходит
зд оров о.
..
6 марта.
П оехал
к
обе ду
к
Кустодиеву.
Он
сделал
отличный
рису­
нок
с
Н.
Ф.
Монахова
(Кира тоже недурно его нарисовал), награвиро­
вал
портрет
ІО.
В.
Корвин-Круковского
(первую доску,
и
будет
дела ть
вторую).
Бу дет
гравировать
бол ьшой
п о ртрет
Монахова
к
его
б енеф ису
17 марта,
а
за тем
И.
В.
Ер шов а.
Я
принес
ему
боль шо й
л ист
линолеума
42X48см(для
портрета
М он ахова ).
6 апреля.
От вез
Б.
М.
К ус то диеву
с вои
ри сунк и
для
АХРР.
Видел
только
что
законченную
бол ьшую
картину
«Русская Венера» . Оч е нь зна­
чительная
ве щь.
Он
смягчил
тени
и
многое
проработал.
Для
того
чт обы
написать
мы льн ую
пену,
он
вчера
до
п яти
часов
одной
рукой
сбивал
мыльную
пену,
а
др угой
писал.
19 апреля .
Съез дил
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Я
привез
ему
девять
кусков
линолеума
—
весь
мой
запас.
Борис
Михайлович
работает
над
обложкой
для
«Красной Ппвы» — « Дерев ен ски й
ба зар ».
Познакомился
у
нег о
с
п роф есс ором
Кембриджского
у нив ерсите та
Петром
Леонидо­
вичем
Капицей
—
современным
знаменитым
физиком.
Кустодиев
начал
его
по ртре т.
Позже
Пе тр
Леонидович
с
Юлией
Евстафьевной
ушли
в
театр ,
где
сег од ня
игра ет
Ирина.
Видел
у
Бориса
Михайловича
каталог
Театральной
выставки
в
Аме­
рике,
где
выставлены
и
его
работ ы
для
постановки
«Блохи»
в
М ХАТ-2 .
30 мая.
К
обеду
п оехал
к
Б.
М.
К \сг оди ев\. Он уже сделал эскизы
к
«Блохе»
для
Большого
драматического
театра
и
сейчас
работает
над
ко стю ма ми.
Много
курьезных
и
остроумных
вариантов.
Кро ме
ме ня,
был и
п оэт
Иль я
Садофьев
(предложил рисовать портреты свой и
К.
Фе дина
для
«Некрасовских субботников» . . .
Там
выпускаются
серии
по
шестнадцати
портретов).
Затем
пришел
Вячеслав
Шишков
7и,
нако­
нец,
За мяти н
с
женой.
Мы
смеялись,
что
у
Бориса
Михайловича
сего д ня
«день литераторов».
В.
Шишков
рассказал
со
сло в
В.
П.
Полон ско го ,
что
по
выставке
АХРР
8 ходят толпы зрителей с руководителями,
объяс­
няющими
картины
(главным образом с этнографической стороны); и
вот
одна
из
рук ов оди те льн иц,
п одо йдя
к
раб от ам
Кустодиева,
сказала
буквально
с ле д ую щее : «Кустодиева труднее объяснить;
впрочем,
его
ве щи
сам и
гово р ят
за
себя ».
Не
лучшая
ли
это
похвала
х уд ож нику!..
Перед
произведениями
Бориса
Михайловича
всегда
«толпится»
публика.
274

Ку стод иев
за
это
время
сдел ал
еще
три
гравюры
на
лин о леу ме:
«Купальщицы», «Пролетарка»
и
«Мороженщик» .
3 июня.
С
двух
часов
до
половины
ше ст ого
заседал
сов ет
ху до­
жественного
отдела
Русского
музея.
Решалась
масса
накопившихся
вопросов.
Ме жду
прочим
доложен
был
акт
о
повреждении
портрета
К.
А.
Сомова
работ ы
Ку сто диева 9.
Очень
прискорбное
событие!(Веро­
ятно ,
повреждение
пастели
произошло
при
написании
номера,
ког да
кто-то
из
слу жите лей
стер
портрет
почти
начисто,
остался
только
призрак.)
В
с емь
часов
я
поехал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Сообщил
ему
о
случае
с
портретом
Со мов а.
Б.
М.
был
очень
в озму щен
и
все
не
мог
успо­
коиться.
Ему
сегодня,
оказывается,
целый
д ень
не
в езет.
Отк уда- то
из
провинции
вернули
его
э скизы
театрального
занавеса
(сложенными вчет­
веро
с
пришпиленным
булавкой
«отношением», что исполком за неиме­
н ием
средств
от каз ал
в
исполнении
эт ого
з ан аве са ). Кроме того,
ГИЗ
и3
Москвы
прислал
отказ
печатать
ре проду кц ию
с
его
ка ртин ы
«Стенька
Р а з ин», о которой речь подняло само издательство.
Наконец,
известие,
пр ине сен ное
м ною!
Весь
вечер
Борис
Мих ай лови ч
с
помощью
Миха ила
М их ай ловича
п
моей
пе чат ал
с вои
г рав ю р ы: «Купальщица» (с высокими соснами)
и
п орт­
рет
Юлии
Евстафьевны.
Когда
я
рассказал
о
том,
что
П.
И.
Нера до в скпй
упом ян ул,
что
Сомов
очень
по
любил
своего
портрета
р аботы
Кустодиева
10 и в свое время был
о чень
огорчен,
что
он
экспонирован
в
музее,
Борис
Михайлович
возму­
тился.
а
за тем
припомнил,
что
в
м ире
худо жников
постоянно
так
бывает.
Ведь
Пювпс
де
Шав анн
и
Жан
Пол ь
Лорапс
возмущались
и
чуть
ли
не
рассорились
с
Роденом
за
их
бюсты,
сделанные
пос ле дним ,
а
ме жду
тем,
гов ор ит
Борис
Михайлович,
это
один
из
лучших
работ
Род ен а!..
26 июня.
Б.
М.
сообщил
мне
вчера,
что
неожиданно
его
пос е­
тил а
М.
В.
Ка р гина
(урожденная Матэ)
с
мужем,
они
пр ос или
принять
па
память
о
Ва сили и
Васильевиче
Ма тэ
оставшиеся
у
них
штихеля...
1 июля.
После
му зея
я
пое хал
к
Кус тодие в у.
Он
работает
над
обложкой
для
кн иги
Вя ч.
Шишкова.
Рассказал
мне,
что
затеял
нов ую
гравюру
на
линолеуме
«Осень» (в овале).
С мее тся : «Когда будешь писать
мой
некролог,
то
отметь,
пожалуйста,
что
у
м еня
была
одна
корова,
с
к от орой
я
писал
мои
картины,
рисунки,
гравировал
(белая с пятнами).
Я
как -то
ходил
за
ней
в
поле
и
зарисовывал,
наконец,
надоел
ей,
и
она
ста ла
от
ме ня
удирать. . .»
275

Веч ер ом
к
Борису
Михайловичу
пр ишел
Д.
И.
Митрохин.
Завязалась
общая
беседа
об
искусстве. ..
1 августа .
... Борис Михайлович отсылает завтра в Астраханский
музе й
свои
гравюры
и
ри су нки1 1.
Я
показывал
ему
св ои
ри сун ки
боль­
шог о
форм ат а.
Есе
ему
очень
понравились,
нашел,
что
я
за
это
лето
сделал
бол ьшие
ус пе хи,
что
мои
работы
очен ь
«живописны»
и
очень
романтичны
(«совсем картины»). Го во рил ,
что,
может
быть,
старые
мастера
были
правы,
когда
делали
р ис унки
с
натуры
в
полную
с илу
о тно шени й,
а
ка рт ины
писали
уже
в
мастерской.
Ни ког да
с
натуры
нельзя
взять
тона
в
настоящую
силу.. .
... А.
Н.
Бенуа,
увидев
мой
п о ргрет
р аботы
Жоржа,
ск аза л: «Совсем
корреспондент
на
по ле
битвы».—«Что
ясе,—
заметил
Борис
Михайлович,—
художник
в
жизни
и
должен
быть
„корреспондентом па поле битвы“!..»
10 октября.
В
шестом
часу
поехал
к
Б.
М.
Кустодиеву...
Он
сейчас
завален
зак азам и
(плакаты,
календарные
стенки,
обложки
и
прочее).
Раб ота
все
срочная,
а
пот ому
настроение
нервное...
Пок а­
зывал
мне
св ои
рису нки
и
этюды,
сделан
и
не
в
Лебедяни
в
аг.
усте.
е сть
о чень
и
очень
хорошие.
Жалуется,
что
погода
была
отвратитель­
ная ,
все
время
дожди,
холодно.
Поч ти
не
мог
рабоггт»
и
не
отдохнул.
Борис
Михайлович
написал
недавно
чудесный
портрет
дочери
до к­
тора,
на
желтом
фоне,
с
бук е том
астр.
Очень
удачно!
Переписал,
и
очень
хорошо,
фон
на
п о ртрете
сво ей
матери
(в кресле) 12.
Награвиро­
вал
портрет
Горин-Горяинова
и
п релестн ую
«Купальщицу» (под высо­
ки ми
соснами
і:
б ер ез ами).
Он
хоче т
сдел а ть
«сто видов купальщицы»,
как
хокусаевские
«Сто видов Фуджи».
4 ноября.
Вечером
пое хал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
В ышел
н омер
журнала
«Красная панорама» (октябрьский)
с
его
обложкой13.
Бо рис
Михайлович
показывал
мне
этд
гравюр
из
з адума нн ой
и
вып олн яемой
им
серии
гравюр
«Купальщицы» .
В
своем
альбоме
ол
нарисовал
массу
вариантов
на
эту
тему.
..
Я
ему
показывал
гравюры
Кравченко,
Ре йде-
мей стера,
Купреянова,
которыми
он
очень
во сто рга лся.
Я
также
де лил ся
с
ним
своими
московскими
впечатлениями. . .
2 декабря.
К
обеду
пое хал
к
Кустодиеву,
показывал
ему
по след­
нюю
гравюру
А.
И.
Кравченко
«Страдивариус»
и
гр авю ры
С.
Б.
Юдо-
вина.
Он
во сто рг ался
т е хникой
и
мастерством
А.
И.
Кравченко,
но
нашел,
что
г равю ра
переработана
и
потому
«вялая».
Совершенно
правильно
отметил,
что
изумительная
виртуозность
и
«ювелирная»
мелкость
т ех ники
276

не
пропорциональны,
гак
сказать,
величине
са мой
гравюры.
То,
что
ум естн о
в
маленьких
гравюрах,
со всем
не
ид ее
к
такой
большой.
От
т акого
пер еу то нч ения
ослабляется
соч н ость
и
выразительность
вс ей
вещи.
Гравюры
Юдовипа
ему
о чень
по нра вилис ь
и
по
рисунку
и
по
композиции,
по
уменью
распределить
и
выдержать
соот ношен ия
черного,
белого
и
серого.
Особенно
понравилась
бол ьшая
голова
ев рея,
кот ор ую
он
нашел
положительно
кла ссиче ской. . .
Борис
Михайлович
показывал
мне
новый
проект
гравюры
на
тему
«Купальщицы» (с березой)
и
«Народные картинки» (красноармеец с деви­
ц ей) 14, подарил мне две свои гравюры—«О се нь» (девушка со стадом»
и
«Две купальщицы» (первая спиной), обе замечательные вещи. . .
При
мне
он
писал
портрет
молодой
О рш анской. .. 15
31 декабря.
Пое хал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Показывал
ему
гравюры
Фаворского,
П искар е ва,
Со ло ве йчика
и
Павликова.
Ему
очень
понра­
ви лся
Писка ре в
(особенно « У бор ка
сена »).
Фаворский
по ра зил
техни­
кой
(«До этого времени я его не знал!»), но « на ив нича ния
и
детского
сюсюканья
(примитивизма)
со ро ка летнег о
человека»
он
не
понимает.
Не
со всем
одобрил
Павлинова
(пустоты), и совсем не понравился Соло ­
вейчик.
Борис
Мих ай ло вич
показывал
мне
эскизы
к
«Волкам и овцам»
для
б.
Александрийского
те ат ра 1(! (пишет декорации Кирилл)
и
эс киз
для
новой
гравюры
(нагая женщина у окна).
Б.
М.
Кустодиев
будет
писа ть
де корации
для
мо ск овс кого
Малого
театра
к
пьесе
Волькенштейна
из
жизни
ск опцов
17, для чего серьезно ознакомился с литературой о скоп­
цах
и
хлыстах,
находящейся
в
Публичной
библиотеке.
Видел
у
не го
нов ый
каталог
вы ста вки
в
Питсбурге
(США), устроенной институтом
Карнеджи,
где
фигурируют
и
произведения
Бориса
Михайловича. . .
1 Кустодиевым выполнены в 1926 году обложки к следующим произведениям
В.
Я.
Ш иш к ов а: «Тайга», «Страшный Кам», «Спектакль в селе Огрызове», «Све ­
жий
в ет ер», «Колдовской цветок», «Ватага», «Пеппус -о з е ро», «Торжество», «Диво-
див но е», аРжаная Русь».
Л ., «Земля и фабрика», 1926.
3 «Купальщица,
выходящая
из
в олы».
3 Информация о том,
что
возб ужд ено
х ода тайств о
о
присуждении
Ку сто дие в)
звания
заслуженного
художника
республики,
напечатана
в
«Красной газете»
за
1 февраля 1926 года (веч .
вы пус к,
. V’ 28).
4 Статья Воинова « Б.
М.
Кустодиев.
(По мастерским художников)» напечатана
в
жур нале
«Красная панорама»
за
1926 год, 5 марта,
стр .
12, 13.
Для
эт ой
статьи
Кустодиевым
исполнено
две
иллюстрации
(тушь,
пе ро), напечатанные там же .
6В.
Казин.
Лисья
шу ба
и
любовь.
М., «Современные проблемы», 1926.
Для
этой
книги
Ку сто д иевым
сд елан ы
о бло жка
и
12 иллюстраций ( т уш ь,
перо).
6 Большая линогравюра «Я рм ар ка
в
д ерев не»
начата
Кустодиевым
в
феврале
1926 года,
о конч ена
в
марте
1927 года .
7 Кустодиевым выполнены в это время три портрета В.
Я.
Шишкова
—
каран­
дашом,
карандашом
и
тушь ю
(оба в Государственном Литературном музее и
в
технике
литографии.
278

8 В 1926 году Кустодиев участвовал на выставке АХРР «Жи зн ь
и
быт
н аро­
дов
('.С С Р » (Москва,
Ленинград).
9 Портрет К.
А.
Сомова
(пастель, 1914, ГРМ)
был
выполнен
Кустодиевым
как
этюд
к
«Групповому портрету художников
.Мира
искусства*».
10 По этому поводу в дневнике К .
А.
Сомова
за
16 апреля 1914 года записано:
«Пошел к Кустодиеву позировать для портретного этюда,
кот оры м
он
вос поль­
зуется
для
большого
коллективного
портрета
художников
нашего
кружка.
Рабо­
т ает
он
необычайно
быстро,
по
карикатурно,
гр убо.
Выхожу
я
непохож
у
него».
11 Кустодиев подарил ряд своих произведений Астраханскому музею (ны не
Астраханская
ка р тинная
галерея
имени
Б.
М.
Кустодиева).
12 Большой портрет Е.
II.
Кустодиевой
(масло,
Музей
русского
искусства
в
Кие ве)
был
написан
ху до жни ком
еще
в
1910 году.
13 «Смольный в дни Октября 1917 года» (акварель,
гуашь,
Г РМ).
14 Речь идет,
по-видимому,
о
линогравюре,
сделанной
на
текст
частушки:
«Заведу я и-хо-хошку
под
милашкину
гармошку.
ІІ-хо-хо
да
и-х а-х а,
чем
я
дев оч ка
п ло ха!».
Гравюра
закончена
в
начале
1927 года .
15 Портрет Л.
Д.
Оршанской
(масло, 1926, местонахождение неизвестно) .
16 Пьеса А.
Н.
Островского
«Волки и овцы», для которой Кустодиевым были
выполнены
эскизы
декораций
и
гримов,
б ыла
поставлена
в
1927 году в Академи ­
ческом
театре
драмы.
Режиссер
Л.
С.
Вивь е н.
17 Речь идет о пьесе В.
М.
Во.і ькен шт ей па
«Голуби и гусары».
1927
29 января .
Ве че ром
был
с
Кустодиевыми
и
Нотгафт
в
Александ­
рийском
театре
на
премьере
«Волки и овцы»
с
декорациями
Бориса
Михай­
ловича.
Работа
в
«Отелло»
у
не го
«сорвалась» \
26 февраля.
Жорж
соо бщи л,
что
ходатайство
Бориса
Мих айло ­
вича
о
заграничной
пое здке
встретило
сочувствие
А.
В.
Луначарского. . .2
1 марта.
Отв ез
Б.
М.
его
рису н ки,
бывшие
па
Американской
вы­
ставке.
У
н его
был
К.
G.
П е тр ов -Водкин,
с
которым
Б.
М.
все
время
пикиро ва лся
—и
по
поводу
АХРР,
и
Академии,
и
«4- х иску сст в», и заказа
Реввоенсовета,
и
религии,
од ним
словом,
без
конца ,
ино гда
довольно
ед ко.
Все
как
будто
в
шутку,
но
за
ней
сквозило
серьезное
раздражение
с
той
и
др угой
стороны.
У
Б.
М.
как
будто
обида
на
то,
что
его
не
пригласили
в
столь
«аристократическое»
общество,
как
«4 искусства» 3.
«Но кто к вам идет?
Никто,—
гов орит
Кустодиев,—
а
я
выставляюсь
в
АХРР
по т ому,
что
там
масса,
а
я
работаю
для
массы ». Упре ки Куз ьм е
Сергеевичу,
почему
он
не
уходит
из
Академии,
раз
не
согласен
с
Эссе­
ном,
раз
тот
его
и
его
товарищей
открыто
диск редитиро в а л
на
экзамене.
Б.
М.
показывал
своп
последние
к сил ограф ии.
Хорошо
вышла
его
частушка
«с ягодой» 4.

8 марта.
Пое хал
к
Б.
М.
Кустодиеву,
с его дня
ден ь
его
рождения.
По дар ил
ему
книгу
Бакушинского
«Живопись и рисунок XVIII—XIX
вв.
из
б.
собрания
Цв е тков а», чем он остался очень доволен.
Борис
Михай­
лович
был
сегодня
очень
бодр
и
весел.
Сейчас
он
работает
для
К уколь­
ного
театра
(«Кот,
лиса
и
петух»)5.
Гравирует
два
своих
пос ле дних
опуса
—
о дин
на
дереве
(ex libris), а другой па эбоните6 (!) (он подарил
мне
по
одному
пр обном у
от тиску ,
а
также
восемь
листов
я понс кой
бум аги ,
подар енной
ему
знакомым
японцем).
4 мая.
Поехал
к
Б.
М.
Кустодиеву.
Он
на чал
большую
картину
—
«Обнаженная женщина на кушетке»; позирует подруга Ирины.
Пап ис ал
портрет
японца
7 и эскиз картины «Р ев олюци я» (матрос застрелил гене­
рал а,
вдали
проезжает
гр узовик
с
в ооруже нны ми
людьми)8.
Работает
также
над
се рией
открыток
«Трудящиеся»
для
Комитета
популяризации.
В
частности,
приходивший
почтальон
позировал
ему
для
этой
ра боты .
Бо рис
Ми хайло в ич
сдал
мне
гравюры
для
выставки
(24 штуки)9. Оч ен ь
хороша
(‘го последняя гравюра на линолеуме,
сд еланн ая
пунктиром,— из
сери и
«Купальщицы» .
Б.
М.
Ку стод иев
показывал
мне
на ча тый
К.
С.
Петровым-Водкиным
портрет
с
него .
По ка
что
—
з ело
неважно!
Сх одства
ни
на
грош,
жив о пись
очень
скверная,
какое-то
землистое
ли цо
трупа,
а
не
живого
чело век а!
15 мая.
Именины
Б.
М.
Кустодиева...
С
ф.
Ф.
Нотгафтом
пое хали
к
Борису
Михайловичу,
он
о чень
болен,
но
сидел
в
своем
кресле.
К
нему
приезжал
Гор бунов
10.
[На нолях дневника приписка В .
В.
Воинова]:
Последний
раз
в
жи зни
видел
Бориса
Михайловича.
1 Кустодиевым в конце 1926 года были выполнены эскизы декораций к тра­
гед ии
В.
Шекспира
«Отелло» (Государственный центральный театральный музей
имени
А.
А.
Бахрушина).
Постановка
не
бы ла
осуществлена.
2 В феврале 1927 года Кустодиев обратился с письмом в Наркомпрос,
в
ко то­
ром
просил
командировать
его
в
Бре слав ль
для
лечения
в
кл ини ке
профессора
Ферстера.
В
ответ
на
это
письмо
А.
В.
Луначарский
30 марта 1927 года обра­
тился
в
административный
отдел
Ле нсо вета
с
отношением,
в
котором
говорится,
что
«заболевшему знаменитому художнику Кустодиеву»
правительством
предо­
ставлена
специальная
помощь
в
р азмер е
1000 долларов и по постановлению Осо­
бой
ко мисс ии
при
СНК
('.ССР
он
направляется
для
леч ени я
в
Берлин
(Секция
рукописей
ГРМ,
ф.
26, ел.
хр.
1, л.
144).
3 «4 искусства» —
объ еди нение
худож ник ов,
созданное
в
1924 году в Москве и
включавшее
в
осн овно м
бывших
участников
вы став ок
«Мира искусства»
и
«Голубой
розы».
Первая
выставка
«4-х
искусств»
в
Лен инг ра де
состоялась
в
1928 году.
4Речьидетогравюреналинолеуме «Земляничку
я
сбирала...».
5 Имеются в виду эскизы декораций к сказке Н.
Пятницкой
аПетушок,
зол о­
той
г реб ешок », выполнявшиеся Кустодиевым в 1927 году для Театра марионеток .
281

Режиссер
Г.
К.
Крыжпцкпп.
(Воспоминания Крыжицкого об этоіі работе худож­
н ика
публикуются
в
настоящем
с борник е.)
в
Экслибрис
«Падающие книги» (гравюра на дереве)
и
гравюра
па
эбоните
«Женщина в дверях».
7 Портрет Кумано сап ( мас ло, 1927, местонахождение неизвестно).
8 Эскиз находится в ГТГ пол названием « О ктя бр ь
в
П е тро г ра де» (масло, 1927).
9 Имеется в виду выставка «Р у сская
ксилография
за
10 лет», в 1927 году
открывшаяся
в
Государственном
Рус ском
м узее.
10 Н.
П.
Горбунов
—
управляющим
дела ми
Совета
Народных
Комиссаров.

ВОС ПОМ ИНА НИЯ
О
ХУДОЖНИКЕ

Составители
Б.
А.
КАПРА ЛОВ,’M.
Г.
ЭТКИПД
Комментарии
М.
Г.
ЭТКИНДА

К.
Б.
Кустодиев
О
М ОЕМ
ОТ ЦЕ
Вспоминаются
прогулки
в
раннем
детстве.
Перед
обедом
от ец
люби л
погулять. ..
Шли
мы
по
Екатерингофскому
проспекту;
осе нь,
заго­
раются
фонари
на
ул ицах,
их
зажигают
ламповщики,
бегающие
от
фонаря
к
фонарю.
От ец
рассказывает,
как
зажигались
они
в
Астрахани,
как
интересно
бы ло
с ледит ь
за
тем,
как
од но
за
дру
им
начинали
свети ть ся
о кна
в
кв а рт и рах: «Идешь по городу и за всем этим наблюдаешь .. .»
Смотрю
—
на
пожарной
каланче
Калинкинстой
части
выв еш ен
шар .
Зна­
чит,
где-то
пожар.
Я
иду ,
и,
ка
с
’ ска;
ке,
что-то
чу ди тся
таинственное!
Около
Мойки
ш еле стят
деревья
и
плещ е
ся
черная
вода.
Проходим
ми мо
дома,
где
живет
К.
А.
Сомов.
П апа
показ ыв ае т
нг
дом: «А ты
знаешь,
кто
туг
жив ет?
Маленький,
кругленький,
с
усиками!» И я
как-то
сразу
представляю
себ е
С омова
но
не мн ого
ск;
зоч ног о.. .
Идем
домой;
на
углу
Мясной
и
Екатерипгофского
стоит
окол оточ ны й
—я
его
немножко
боюс ь,
а
пап а
с меет ся
и
г о в ори т : «Смотіи нацепил „ се ледку“,
вы стави л
пузо,
ро жа
кр
сн ая,
а
никто
его
не
Оои т ся,
и
та
т ож е»,—
и
я
хра бро
иду
мимо .
Пообедав,
п апа
начинает
ри сов ать
в
мой
альбом
то,
что
мы
видели
на
прогулке.
Я
с
изу мл ени ем
см от рю,
как
из-под
карандаша
по являе тся
смешной
околоточный,
потом
ламповщик
с
лесенкой,
б егу щий
приказ­
чик
пли
та тар ин,
торгующий
разными
вещам и
(«халат -ха ла т»).
Позднее,
когда
папа
рисо ва л
и
пи сал
с вои
кар т ины
в
мо ей
памяти
не
раз
вста­
вало
детство,
прошедшее
в
Питере
и
на
Волге.
Многое
напоминали
мне
и
акварели
«Русские типы», выпольенные отцом по памяти и выхва­
ченные
им
и^
неприглядного
старого
быта
при
царе.
..
Отец
люб ил,
рассказывая,
тут
же
набросать
тот
или
иной
обр аз
или
пейзаж.
Он
всегда
говорил,
что
пише т
и
рису ет
то,
чем
полна
была
его
д етск ая
жи знь
в
Астрахани,
в
это м
шѵмном
многонациональном
городе,— то,
что
накоплено
впечатіепиями
энос ти.
«Что бы я стал
те перь
де лат
.,—
говорил
о н,—
когда
не
хожу
с
1917 года?
А
вот
сейчас
вс пом инаю
и
рисую! I. огда
пі
шу,
у
ме ня
всегда
сто ит
картина
перед
глазами,
я
ее
как
бы
целиком
спі
сы ваю
и
срисовываю.
Мне
легко,
так
как
сто ит
захотеть,
и
м огу
заказать
голове
кар тин у,
к
эти
к арт ины
с меня ю тся,
как
в
к ш:о.
Иногда
от
виденного
голова
пухнет.
Я
помню
купчих,
которые
жили
за
нашим
до мом
в
Астр ах ан и,
помню,
во
что
б ыла
од ета
та
или
другая
ку пчих а
или
j пец».
У
него
был а
за мечате ль н ая
зрительная
память,
всегда
ме ня
пора­
ж авш ая:
он
пом н ил,
каким
был
фонарь
на
том
или
ином
перекрестке,
мог
точно
восстановить
все
вы веск и
над
лав кам и
торговых
рядов
и
285

даже
ка кого -ни буд ь
витиеватого
дракона
на
кон це
водосточной
тру бы
в
Астрахани...
Его
картины,
выполненные
по
п а мяти,
получались
как
отпечаток
когда-то
виденного.
Приходившие
в
м астер ск ую
люди
г о вор и ли: «Борис Михайлович,
вы
изобразили
Кострому,
мы
все
зд есь
уз нае м!» Он смеялся: «Нет,
это
город
выдуманныіі,
с обр анный
из
разных
ме ст;
хорошо,
что
он
похож
на
Кост ­
ром у,
зн а чит,
правда
есть!»—и
был
очень
доволен.
Почти
во
в сех
его
картинах
нет
изображения
конкретного
города.
К
примеру,
в
«Масле­
ни це», принадлежащей Русскому музею,
до во льно
точно
изображена
Вв е­
ден ск ая
церковь
в
Ле н ин граде
(позднее снесенная)
и
еще
несколько
церкве й
из
других
м ест,
а
в
целом
кар тин а
разным
людям
напо минае т
разные
гор ода ,
даж е
улицы
подчас
называют.
Отца
всегда
это
ве сели ло.
.. .Летом
1912 года наша семья из « Те ре ма»
пое хал а
в
гости
к
Н.
И.
Плотникову
—он
жил
километрах
в
двадцати
пяти
от
Астрахани.
Там
фруктовый
сад
с
различными
сортами
яблонь,
груш,
бол ьшой
в иногр ад­
ни к.
О дна
из
прогул ок
по
окрестным
местам
мне
особенно
запомнилась.
.. .Мы
ед ем
на
о бед
к
какому-то
астраханскому
м илл ион ер у-р ыбопро м ыш­
леннику .
Мы
с
отцом
верх ом
па
лошадях,
оседланных
по-киргизски,
с
огромным
количеством
по душ ек
вместо
седла
и
высоко
торчащей
д лин­
ной
лукой.
Проезжаем
мимо
ки ргиз с ких
юрт ,
около
которых
коп ошат ся
ре б ятиш ки;
у
нас ко ро
сложенн ых
п ечей
женщины
г от овят
обе д.
Вокруг
пасутся
огромные
двугорбые
верблюды.
Эта
картина
настолько
захваты­
вае т
отца,
что
он
тут
же
ре шает
запечатлеть
ее
на
полотне.
Поз дне е
он
действительно
написал
темперой
ка ртин у:
верховой
ки рги з,
из
печей
вьется
ды мок,
группа
ж енщ ин,
рядом
с
юртой
не скол ько
верблюдов.
Ве­
чер.
З елен о-синее
н ебо,
переходящее
у
горизонта
в
желтоватое.
Картина
создавала
впечатление
тишины,
покоя,
н.
глядя
на
нее,
я
как
бы
ощу­
щал
зап ах
д ыма.
В
1914 году она была отправлена на выставку в Мальмё
(Швеция) .
В ъезжа ем
в
усадьбу.
Дом
бол ьш ой,
двухэтажный;
ок на
с
резьбой
в
псевдорусском
ст иле,
резьба
и
под
кровлей.
Встретил
нас
хозяин
—
мужчина
средних
лет,
а тл ет ическо го
сло жения,
с
русой
бородой,
в
визитке
и
крах мал ьно м
воротничке
—
а
жа ра
около
сорока
градусов!
Пр оходи м
через
огромный
са д,
спускаемся
с
кр ут ого
берега
на
песчаную
о тмель .
На
реке
неско л ько
лодок,
вд али
пароход.
Вот
рабочие
вытянули
невод,
полный
всевозможной
ры бы...
У
отц а,
как
все гд а,
в
руках
ал ьбом ,—
не
выдержав,
он
принимается
делать
наб рос ки
с ангиной:
вытянутые
сети
с
попл ав ками ,
рыбак
в
шер стяно й
фу фа йке
и
охотничьих
сапогах.
На
обратном
пути,
показывая
мне
наброски,
он
говорит,
что
обязательно
на пише т
ка ртину. . .
Но
так
и
не
написал,
сделал
лишь
ряд
карандаш­
ных
эскизов.
Пос ле
осм отр а
улова
все
был и
приглашены
к
с
го л).
Из
са да
по
широкой
лестн и це
в ошли
в
аванзал.
Перед
нами
две
по лу цирку льные
арк и,
задрапированные
бархат ом .
Четыре
столика.
На
од ном
в
гли ня ных
286

горшочках
черная
ик ра
различных
сортов,
рядом
лежат
дере в янны е
ложки,
па
другом
—
к он ьяк,
русская
вод ка,
нежинская
нас то йка
в
дли н­
ных
бутылках.
На
остальных
столиках
мясные
и
рыбные
закуски.
Гости
вы пив ают,
закусывают. . .
Соб ств енн о
обед
начался
часа
в
т ри,
в
бол ь­
шом
за ле
бледно-розового
цвета
с
золотой
от дел кой.
Масса
керосиновых
ла мп,
на
стенах
бра
с
горящими
свечами.
Огромный
ст ол,
уставленный
множеством
бл юд.
Обе д
длится
долго
—
часа
чет ыр е.
Всевозможные
супы,
бул ьоны ,
уху
из
стерлядей
с
растегаями
и
пирожками
сменяют
мясо,
инде йки,
фазаны,
утки.
Лакеи
в
черных
фраках
обнос ят
гос тей
и
уб и­
рают
блюда.
По
м ере
выпиваемого
в ина
ра згово р
ста н ов ится
все
шу мней .
После
обеда,
в
с аду
—
мороженое
и
ликеры...
Уже
наступила
ночь,
ярко
сверкают
звезды
на
южном
неб е,
светит
полная
луна.
Мы
с
отцом
опять
верхом.
Он
в есел,
оживлен:
в иде нное
натолкнуло
его
на
мысль
о
картине.
Он
напишет
картину
«Свадьба».
Он
отчетливо
представляет
ее
себе
—
такие
комнаты,
о св ещ ение,
ти пы,
обилие
за
столом.
В
Петербурге,
в
1913 году,
он
делает
темперой
не ско лько
эскизов
этой
картины.
Там
есть
и
две
полуциркульные
арки,
а
за
ними
накрытый
стол,
за
столом
мно го
лю дей.
На
первом
плане
идет
ла кей
с
блю дом .
Много
лет
спустя
отец,
см еясь ,
вспоминал
нашу
поездку
и
жале л,
что
здо ро вье
не
позволяет
ему
о су щест вить
мечту
—
написать
эту
ка рт ину.
Он
ее
задумал
бол ьшо й,
метра
четыре
в
длину.
Из
по езд ок
за
г ран ицу
мне
особенно
памятна
Италия.
В
1913 году,
проездом
из
Франции
в
Венецию,
мы
на
д есять
дне й
остановились
в
Генуе.
Как
всегд а,
м ного
ходили
—
бы ли
в
муз е ях,
осматривали
Па л аццо
Дориа
с
чудесным
сад ом
на
горе,
откуда
открывается
вид
на
всю
Генуэзскую
бухт у
с
массой
б ело сне жных
пассажирских
пароходов.
Отец
интерес о ва лс я
решительно
всем,
немножко
да же
говорил
по -ита ль­
янски.
Ходили
на
рыбный
р ынок:
бол ьшая
площадь,
уставленная
п ри­
лавками,
корзинами
и
тележками,
полны ми
рыбой;
под
ногами
рыбья
чешу я.
Каких
только
рыб
здесь
не
было!
Грандиозные
ка мбал ы,
как ие- то
цв е тные
рыб ы
с
иглами
па
г олов ах,
а
также
крабы,
креветки,
осьми­
но ги
и
какая-то
мелочь,
сваленная
прямо
па
землю.
В
в озд ухе
уд уш ли­
вый
зап ах
рыбы.
Масса
галд ящ его
народа.
..
Продают
вареную
в
бочке
мелоч ь
—
ее
надо
е сть
горячей.
Оте ц
не
выдерживает
—
бе рет
вилку,
вонзает
во
что-то
розовое,
вытаскивает
маленького
осьминога,
хв алит:
«Вкусно,
напоминает
цыпленка».
Но
мне
не
дает,
боимся
м ам ы : «Узнает,
что
накор мил
те бя
змеями,
ска ж ет,
что
хот ел
отравить».
Мне
грустно,
о чень
хочется
попробовать,
прив ле ка ет
вкусный
зап ах.
А
отец
огляды­
вается
кругом
и
восторгается: «Смотри,—
го в орит
он,— красиво,
как
на
нат юр морт ах
Сна йдер са ,
по
еще
в
двад ц ать
раз
бога ч е,
интереснее
по
цветх
».
Мы
идем
обратно,
с
горы
видно
мор е,
проходим
какие-то
старин­
ные
ст ены
—
это
развалины
укреплений.
Отец
час то
останавливается,

о сма три ва ется,
что-то
зарисовывает
в
маленький
альбом.
Спускающееся
солнце
золотит
по сл едними
лучами
ве рхуш ки
зданий,
море...
Всей
семь ей
едем
по
заливу
к
маяку,
стоящему
у
выхода
из
порт а,
по дъез ж аем
к
старому
турецкому
броненосцу
—
это
трофей,
итальянцы
заб ра ли
его
во
врем я
в ойны,
сейчас
он
стоит
на
г
кор е.
От ец
стоит
и
смотрит,
впи тыва я
в
себя
картины,
которые
уже
никогда
не
забудет.
В
Мила не
мы
долго
осматривали
монастырь
Са нт
à Мария делле Гра-
ци е,
где
на
стене
н апис ана
«Тайная вечеря»
Леонардо
да
Винчи.
Больше
всего
отц у
нрави.
чсь
образы
Христа
и
Нуды
Искариота.
«Какой покой
и
ум
во
взгляде
Христа,— говорил
он,—
и
кагое
великолепное
ли цо
у
Иуды,
как ая
ненависть
жчвет
в
этом
с б р\;е.
Э
о
ч удес но,
і.рекло-
няюсь
перед
величием
и
р -.зумом
леон аѵо
да
Винчи
по,
зн ае шь,
Кира,
м еня
это
как-то
меньше
трогает,
чем
« Стран*
няй
-у
» Микельанджело
в
Сиксте
дск ой
ка пе лле
в
Риме;
т ;.м
сплел
ісь
тела
титанов,
кака я-т о
ка ша
из
люде й,
впечатление
—
как
будто
они
двигаются.
Там
я
ст оял,
смотрел,
и
ме ня
пора жало ,
как
слабый,
пожилой
уже
человек
мог
на пи­
с ать
т акую
вещь ,
нечеловеческую
— тита нич ескую .
Это
так
я
е
прекрасно,
как
и
Пе рг а мскии
алтарь
в
Б ерлин е!»
Ве че ром
25 августа поезд приближался к Bei еции.
С тоя
у
ок на
в агон а,
мы
любовались
неповторимым
розово-перламутровым
цветом
во ды
и
неба.
Отец
—
в
серых
брюках,
ру баш ке
с
мя гким
воротничком,
белом
пиджаке
и
белой
па нам е,
веселый
оживленный.
Он
бывал
здесь
раньше
и
всю
дорогу
рассказывал
о
Венеции,
ее
музеях,
ее
здан ия х
и
каналах.
По
этим
рассказам
я
уже
я сно
представляю
себ е
все ,
что
предстоит
увидеть.
Мне
даже
каже
ся,
что
я
все
это
уже
знаю,
так
как
к
рассказам
отца
присоединяются
в иде нные
мн ою
ран ее
его
р ису нки,
кар тин ы
Пьетро
Ло нги,
фотографии.
..
В
Вен еции
мы
целыми
дн ями
бродим
по
улицам,
осматриваем
муз еи,
ездим
смотреть
творенье
вели­
к ого
Андр еа
Пал ла дио
—
церковь
Сан
Дж ор джо
Маджоре
рас по.
ожен-
ную
на
маленьком
острове.
Гуляем
в
парке
па
о кра ине
города,
где
устраиваются
международные
вы ставки ,
и
по сещаем
русский
павильон.
Вот
и
знаменитый
м онум ент
венецианскому
кондотьеру
Коллеони,
соз­
данный
Андр еа
Вероккио.
О тец
во схи ща ется : «Как передан характер
—
властный,
жестокий
сол дат .
Как
это
все
наполнено
ф ор мой,
ни чего
л ишнею !» Смотрим «Голг офу»
Тинто
ізтто
—
стоим
долго,
не сколь ко
часо в,
и
вновь
оте ц
восторгается
необычайной
мощью
фигур
и
цветом.
Ти на
»ретто,
Веронезе
и
Тициан
всегда
его
поражали
живописностью
га ммы
золотисто-красных
тон ов
и
виртуозностью
многофигурных
ко м­
позиций,
он
часто
по вто рял : «Вот у кого нужно учиться умению обоб­
щат ь
фиг уру ».
Показывал
мне
отец
и
«Лестницу гигантов»
во
Дворце
дожей,
с
кот ор ой
он
любил
писать
этюды
темперой.
Были
в
соборе
Сан
Ма рко,
где
он
рассказывал
о
красоте
с обор а,
о
его
алтаре.
Луч
солнца,
падающий
откуда-то
сверху,
заставлял
поблескивать
золото
и
придав ал
всему
мягкую
синеву.
О тец
го во р ит : «Красота сказочная,
но
288

холодом
веет
от
нее;
наши
старые
ц еркви
красотой
своей
за
ДУШУ
бер \т,
а
здесь
театральная
к рас ота,
театральный
блеск!» Он умел рас­
сказать
м не,
ребенку,
как-то
доход чив о
и
просто
о
вел ики х
худож никах
и
их
сти ле,
ра зъясн и ть
все
виденное.
Он
любил
Ве нец ию
как
худ ож ник.
Она
пр ив лек ала
своими
необы­
ч айными
перламутрово-розовыми
и
голубыми
то на ми,
казалось,
воздух
пропитан
им и.
Поехав
как-то
на
гонд оле
в
Сан
Джорджо,
он
написал
красивый
этюд
с
оран же вы ми
парусами.
Однако
много
работать
не
м ог:
временами
сильно
болела
рука.
Спустя
г оды
(в 1918
год у)
отец
по
этим
воспоминаниям
написал
несколько
ка рти н,
пода рив
их
мне
в
память
о
на шем
со вместно м
путешествии.
Но
вот
пог рани чная
станция
Вер жб олов о.
Зде сь
пахнет
щ ами.
И
отец
говорит: «Ведь это лучший запах в мире!
А
наши
березы...
Вот
это
все
ро дно е,
и
так ое
дор огое ,
что
никому
не
отдашь
и
ни
на
что
не
п ро мен яешь
—
это
наша
Родина!
И
пос ле
з агр аницы,
где
все
„приче ­
с ано“,
это
кажется
еще
более
близким
и
родным».
...В
апреле
1915 года мы переехали на Введенскую улицу ( до м 7,
квартира
50), где была мастерская с дв^м я
большими
окнами,
выходя­
щи ми
на
ул ицу.
На
другой
стороне
ул ицы
—
скве р,
окружавший
В вед ен­
с кую
це рков ь.
Вско ре
отец
при н ялся
здес ь
за
работу
над
картиной
«Красавица», явившейся своеобразным итогом исканий собственного
стиля,
начатых
еще
в
1912 году .
Основой
для
кар тин ы
послужил
рису­
нок
карандашом
и
сангиной,
сделанный
с
натуры
(позировала актриса
MXTI1L).
С
натуры
на пис ано
и
пуховое
одеяло,
которое
мам а
подарила
отц у
в
день
рождения.
Он
раб от ал
над
картиной
еж едневн о,
на чина л
в
шесть-семь
часов
утра
и
работ ал
ве сь
день.
В
д есятых
числах
мая
мои
мат ь
и
сестра
уе хали
в
«Терем», и мы
остались
вд воем.
Как-то
бабушка,
жившая
в
то
лето
в
Петербурге,
пр и­
несла
нам
три
гипс ов ых
ф игу рки,
купленных
на
Сытн ом
рынке.
Они
о тцу
очен ь
понравились,
и
он
вписал
их
в
картину
(на комоде,
сп рав а).
Дом а
у
нас
хранилась
чудесная
ст ар инная
стен ка
сундука
с
росписью
по
же­
ле зу
—
на
черном
фоне
красные
р озы
в
вазе.
Оте ц
во спол ьз ова лся
этим
м оти вом
для
узоров
на
су нду ке,
хотя
цв ет
и
из мени л.
В
девять
вече ра ,
почти
еж еднев но ,
мы
отправлялись
в
кинотеатр,
он
находился
недалеко
от
нас,
на
углу
Пушкарской
и
Вве ден ской .
Летом
здесь
выступали
борцы.
Я
заранее
бе гал
за
билетами.
Представление
начиналось
с
«парада-ал ле », в котором участвовали все участники чем­
пионата.
Все
они
в
масках,
так
как
ф амил ии
объявлялись
ли шь
под
конец;
черные
трико
плотно
облегали
их
мускулистые
тела,
на
груди
медали
и
ленты.
Электрический
св ет
зал ив ал
арену,
а
силачи
демон­
стрировали
бицепсы
под
шумную
овацию,
к
которой
п рис оеди нял ись
от ец
и
я;
обоим
нам,
почти
одинаково,
все
это
казалось
очень
инте­
ресным
и
веселым.
Мы
были
в
восторге.
От ца
так
увлекало
это
зрелище,
что
он
задумал
да же
картину,
но,
к
сожалению,
не
написал
ее.
2ï Б.
М.
Кустодиев
289

Иногда
мы
отправлялись
на
Ка м енный
или
Елагин
остров.
Трамваем
доезжали
до
Барочной
улицы,
где
нужно
б ыло
пересаживаться
на
кон ку;
ехали,
конечно,
на
империале,
где
интереснее,
оттуда
л учше
видно.
Богатеи
в
кр а сивых
коля с ках,
ландо
или
кабриолетах,
верховые
гусары
и
уланы,
движение,
шум,
см ех,
французская
речь
— все
это
производило
своеобразное
впечатление.
Отец
находил
наши
прогулки
отличными.
..
В
нач але
а вг уста
он
закончил
«Красавицу».
По зднее
я
слышал
от
отца,
что
в
эт ой
ка р тине
он
наконец-то
нашел
св ой
стиль,
так
долго
ему
не
дававшийся.
Вспо ми ная
П.
А.
Федотова,
малых
голл андце в,
кото­
рые
его
восхищали,
он
стремился,
как
и
они ,
увлечь
зрит еля ,
заставить
его
остановить
внимание
на
кра снор е чив ых
деталях.
Но
основой
ка р­
ти ны
служил
русский
лубок,
вы веск и,
иг ру шки
народны х
умельцев,
ру сс кие
вышивки
и
костюмы.
По сле
завершения
«Красавицы»
мы
п ое хали
в
«Терем».
До
Рыбинска
поездом;
там
пересели
на
пароход,
доставивший
нас
в
Ки не шму.
По
дор оге
осматривали
Кос т рому,
на
что
уш ел
ц елый
день.
В
Кинешму
приехали
утром,
а
на
другой
де нь
уехали
на
тройке
в
«Терем».
В
«Тереме»
оте ц
писал
ка рт ину
«Девушка на Волге».
У
нег о
было
несколько
спе циа л ьных
альбомов
квадратного
формата
с
очен ь
т онкой
бума го й.
В
них
д елали сь
эскизы
будущей
картины.
Р исов ал
он
мягким
карандашом
«Кохинор», некоторые рисунки слегка подкрашивал аква­
релью.
Позировала
для
ка рти ны
молоденькая
дочь
соседнего
помещика
Пазухина,
лет
четырнадцати-пятнадцати.
С
ее
головы
отец
дела л
этюд
карандашом
и
сангиной.
Работал
он
в
с воей
ма стерск о й,
находившейся
во
втором
этаже
«Терема».
Я
хорошо
помню
мольберт
на
колесиках
и
табуретку
с
эт юд­
нико м
и
кв адр ат ным
бачком
для
кистей.
В
мастерской
н аходилс я
и
ма не­
кен ,
без
головы,
но
с
руками
и
но г ами,
г ну вшим ися
на
шарнирах
в
ра з­
ные
стороны.
На
нем
надето
красивое
старинное
платье
из
мелового
шелк а
в
полоску
(на картине отец изменил цвет платья,
сделав
его
гол убым
в
синюю
полоску).
Ему
бы ла
придана
нужная
поз а,
тщательно
ра злож ены
с кладки
платья,
к
которому
на м,
детям,
прикасаться
было
за пр еще но.
К огда
от ец
п ереш ел
к
фо ну
картины,
он
послал
меня
в
сад
—
нарезать
дерна
с
одуванчиками.
Я
принес
де рн
в
ма ст ерску ю,
разложил
на
п олу,
он
занял
пространство
приблизительно
около
д вух
метров.
О тец
тщательно
писал
на
ка р тине
траву,
объ ясн яя
мн е,
что
писать
детали
о соб енно
трудно,
ибо
дела ть
это
ну жно
так ,
чт обы
за
ними
не
п ропадал о
главное.
Рябина,
изображенная
в
лев ом
угл у
картины,
т оже
была
написана
с
натуры,
как
и
трава.
Я
вырубил
м олод ую
рябину
с
я годам и,
выс о той
около
четыр ех
метров,
и
она
около
недели
стояла
в
ма стерск ой .
О тец
работал
все
лето ,
а
осе нь ю,
когда
мы
уе зжал и,
картина
была
снята
с
подрамника,
сверн у та
в
ру лон
и
отправлена
в
Петроград,
где
ее
вновь
н атя нули
на
подрамник
и
вст ави ли
в
специально
заказанную
290

белую
раму.
Огец
еще
раз
«тронул»
церковь,
березу
и
две
маленькие
ф игур ки
вдали.
«Девушка на Волге»
экспонировалась
в
том
ж е, 1915
г оду
на
выставке
«Мира искусства» .
В
начале
д есят ых
годов
на чал
вх од ить
в
мод у
«футуризм», над кото­
рым
от ец
подсмеивался.
Он
утверждал,
что,
уме я
писать
и
рисовать,
мо жно
легко
сделать
ка рт ину
в
стиле
футуристов
— черточками,
поло­
сками,
квадратиками.
А
о дна жды
да же
поспорил
с
М.
В.
Добужинским,
что
за
три
часа
напишет
футуристическую
к арт ину
темперой
на
пол­
ном
листе
тряпичного
картона.
Он
так
ув лек
Мстислава
Валерьяновича,
что
тот
тоже
решил
писать
к арт ину,
с
тем
чтобы
обе
работы
представить
на
выс тав ку
футуристов.
Судь я ми
назначили
жен,
вменив
им
в
обя­
занность
засечь
время
—
состязание
начиналось
в
12 и должно было
закончиться
ровно
в
3 часа дня.
Ка рт ины
б ыли
напис аны
кв ад рат икам и,
точно
в
срок,
от ец
окончил
даже
на
десять
мину т
ра ньш е.
Поскольку
самим
худо жникам
сда ва ть
«экспонаты»
на
жюри
было
неудобно,
попросили
снести
их
мою
мать.
Она
б ыла
очень
недовольна
таким
поручением,
но
уступила
и
о тнесл а
картины,
пр едв а рите льно
вставленные
в
рамы,
на
жюри.
Через
н еделю
по шла
узн ать
результаты.
Оказалось,
приняли,
пр ичем
сказали,
что
отцовская
к арт ина—« Леда» —
будет
«гвоздем»
выста вки .
О тец
см е ял ся : «Вот какой Пуговкин!
О ре л!» (Фамилией «П у г овк ин»
была
подписана
его
картина.
Псевдонима
Добужинского
тепер ь
уже
не
по мн ю.)
О тец,
ма ть
и
Добужинский
пошли
на
вернисаж.
Обе
ка ртин ы
висели
на
почетных
ме стах .
Кончилось
все
это
«трагически».
Обе
кар­
ти ны
экспонировались
три
дня,
а
з атем
были
сняты
и
отправлены
на
наш у
ква рт иру
—
ка ким- то
образом
были
«разоблачены»
автор ы
и,
конечно,
понята
ир ония ,
К
нам
явился
«ведущий»
футурист
(фамилии точно сейчас не помню,
кажется,
Кульбин)
и
ус трои л
от цу
форм енн ый
скандал,
говоря,
что
не­
удобно,
мол ,
Куст одие ву
так
дела ть
—
подводить
св оего
бра та
худож­
ника,
что
вед ь
между
коллегами
до лжна
быт ь
солидарность: «рто просто
бе зо браз ие,
а
еще
ак адем ик
ж ив оп ис и!» Отец рассказывал: «Когда он
ушел,
я
дол го
смея лся
и
вот
смею
утверждать,
что
нарисовать
чело­
век а
по-настоящему
трудно,
для
э того
нужно
умение.
А
для
т ого
что бы
стать
футуристом,
суп р ема тисто м
или
каким-нибудь
другим
„истом“,
для
это го
уметь
рисовать
и
писать
совершенно
не
нужно
—
это
может
сделать
любой
человек,
и
чем
наи вне й,
глупей
и
бѳспредмѳтней
будет
сделано,
тем
лучше
будет
сч ита ться
картина.
Эт ой
шуткой
мы
доказали,
что
настоящий
художник
все
может
написать,
а
они
—
футуристы
— все
кривляки,
за
душой
ничего
н ет,
а
ходят
в
г ениях .
К
тому
же
отпустили
длинные
во лосы,
обр ядил ис ь
в
бархатные
кофты,
у
одного
д аже
пид­
жак
з еле ный.
См еш но !..»
Вернувшись
в
1915 году из Москвы после окончания работы в МХАТе,
отец
много
рассказывал
о
своем
московском
времяпровождении.
В
сво­
27*
291

бодное
вр емя
он
мно го
гулял,
изучая
город;
его
с путн иком
был
В.
В.
Луж­
ск ий.
Часто
ходил
на
С ухаре в ку,
где
шла
бо йкая
разнообразная
т ор­
говля,
там
его
особенно
привлекали
продавцы
с
п евчи ми
птичками,
кото­
рых
он
очень
любил.
Нра ви лся
о тцу
и
вербный
торг
около
Спасской
ба шни.
Не
пре мину л,
конечно,
сделать
наброски
то ргов
в
свой
не из мен­
ный
альбом,
куда
зарисовывал
и
толпы
народа,
и
продавца
шаров,
и
С пас­
скую
ба шню...
На
торгу
был
трактир,
где
извозчики
пили
чай,
отдыхали.
Отец
сд е­
лал
с
них
набросок
карандашом.
Ча епи тие
извозчиков
оста но вил о
его
внимание
—он
решил
напис ат ь
картину
ма слом.
И
вскоре
уже
п ри сту­
пил
к
вы пол нению
своего
замысла.
Снач ала
э скизы
в
альбоме.
Р ешив
ком поз ици ю,
перешел
на
холст;
н амети л
жидкой
ох рой
рисунок.
Сперва
на писа л
ф он,
з атем
при сту пил
к
фигурам .
При
этом
он
рассказывал,
как
истово
пили
чай
извозчики,
одетые
в
синие
кафт аны .
Все
они
был и
старо­
о б рядца ми.
Дер жал ись
ч инно,
спокойно,
подзывали,
не
торопясь,
полового,
а
тот
бегом
«летел»
с
чайником.
Пили
горячий
чай
помногу
—
на
дворе
сильный
мороз,
блюдечко
д ержа ли
на
вытянутых
пальцах.
П или,
об жи­
гаясь,
дуя
на
блюде чк о
с
чаем.
Разговор
вели
так
же
чинно,
не
торопясь.
Кто-то
из
них
читает
га зету ,
он
на пилс я,
согрелся,
теперь
отдыхает.
От ец
го во р и л: «Вот и хочется мне все это передать.
Веяло
от
них
чем -то
новгородским
— и коной,
фреской.
Все
на
новгородский
лад
—
красный
фо н,
лица
красные,
почти
одного
цвета
с
красными
стенами
—
так
их
и
надо
пи сат ь,
как
на
Николае
Чудотворце
—
бликовать.
А
вот
са мова р
четыр ех ведер ны й
сиять
д олжен .
Главная
закуска
—
раки.
Там
и
во дки
можно
выпить
пс
устатку“. . .»
Он
говорит,
а
я
ему
в
это
время
позирую:
надев
русскую
рубаху,
в
одном
случае
с
чайником,
в
другом
—
заснув
у
сто ла,
я
изображал
половых.
Позировал
ему
еще
В.
А.
Ка ста ль­
ск ий
для
старика
изво зч ика .
По рт ретн ое
сходство,
конечно,
весьма
при­
близительное,
так
как
отец
ста р ался
верно
передать
образ
«лихача», его
манеру
де рж ать
газету,
его
ру ки,
бороду.
Он
остался
оч ень
доволен
сво ей
работой: «А ведь,
по-моему,
кар­
тина
вышла!
Цве т
ест ь,
иконность
и
хар акт ер ист ика
извозчиков
поле­
ч ились.
Ай
да
м олоде ц
твой
отец!»—
заразительно
смеясь,
он
шу тя
хв алил
себя ,
и
я
нев о льно
присоединился
к
его
веселью .
В
то
время
он
вообще
был
веселым,
подвижным
и
легким
на
по дъем
человеком.
Что
бы
он
ни
де лал
—
пилил
ли
дрова,
выстругивал
ли
для
нас
игрушки,
ездил
ли
верхом,— все
у
него
получалось
быстро,
ловко
и
красиво.
Одним
из
его
люб им ых
зан яти й
во
время
отдыха
был а
охота.
В
«наших»
костромских
местах
д ичи
много:
рябчики,
тете рева ,
утки.
Почти
в
каждом
крестьянском
доме
держали
костромскую
го нчую ,
ходив­
шую
на
любую
дичь.
По мню,
как
к
нам
приезжал
крестьянин
с
телего й ,
до
к раев
полн ой
битой
дичь ю.
Рябчиков
продавали
по
дешевке.
Как-то
в
к онце
августа,
ког да
уже
начали
с легка
желтеть
деревья,
отец
ок ликн ул
ме ня
с
балкона: «Кира,
собирайся
на
охо т у!» Минуты
•292

сбора
на
охоту
бы ли
наполнены
блаженством:
мы
поднимались
на
второй
эт аж
в
бол ьшую
мастерскую,
где
на
степе
обычно
висела
двустволка
марки
«Зауер», и,
по ка
отец
проверял
се,
я
собирал
пат роны ,
ле жав шие
в
бол ьшой
коробке,
и
набивал
ими
патронташ.
От ец
им
подпоясывался
и,
наде в
на
себ я
яг дта ш,
спускался
по
лестнице,
а
я
шел
вслед,
нес я
ружье
дулом
вниз.
Та кса
Дез и,
очень
любившая
о хоту,
задрав
хво ст,
бежала
впереди.
Ма ма
провожала
нас,
нервничала,
так
как
боялась,
что
когда-нибудь
от ец
застрелит
меня;
он,
см еясь ,
усп окаи вал
ее.
Дорогой
от ец
рассказывал
всевозможные
случаи
из
ж изни
охотни­
ков ;
большое
м есто
в
эт их
рассказах
занимал
крестьянин
Андрей,
сла­
вивш ий ся
по
всей
деревне
количеством
убитых
зве р ей:
он
ходил
на
ме дведя
с
топором
и
рогатиной.
За
рассказами
вр емя
шло
не за мет но.
Мы
шли
сначала
прогоном,
за тем
по
большой
лесн ой
дороге
— кругом
бе ре зы,
ели,
ольха,
а
за тем
по
луговине
к
ме льнице
на
речке
Медозе.
Там
устроена
запруда,
и
в ода
ш ироко
разливалась
вок руг.
У
мельницы
пахло
хлебом
и
стояли
телеги
с
зе рно м.
Наш
путь
лежал
к
деревне
Зверево,
находившейся
по
другую
ст орон у
рек и.
К огда
пе ре ходили
через
запруду,
справа
от
которой
был
глубокий
о мут,
мне
все
казалось,
что
вот
се йчас
о ттуда
выскочит
русалка
и
схватит
меня,
было
страшно,
но
я
утешал
себя
тем,
что
в
руках
у
ме ня
ружье.
Перебравшись
через
реку,
мы
шли
по
вырубке,
теперь
отец
просит
не
шуметь.
На
дереве
тетерка. ..
Выстрел.
Тетерку
под обр ала
Дез и,
добычу
от ец
поместил
в
я гдт аш.
..
.. .О тец
уже
одет
для
верховой
езд ы
— русская
рубаха
ниже
талии
подпоясана
кр асны м
кушаком,
кисто ч ки
кушака
почти
у
к оле на,
на
ру баш ку
над ет
серый
или
чесучовый
пиджак,
серы е
брюки
заправлены
в
р ус ские
сапоги,
па
голове
кепи
с
пугов кой,
в
руке
витой
хлыст
сереб­
ряного
цвета.
Я
иду
в
конюшню
седлать
нашего
и ноход ца
Серку.
Сер ка
—
белая
лошадь,
очен ь
п ослу шн ая,
но
се дла
не
любит.
Но
вот
Сер ка
оседлана,
я
п од вожу
ее
к
крыльцу;
отец
сади тся
на
Серку ,
я
на
рыжую,
выпрошенную
на
в ремя
у
нашего
соседа
— профессора
Б.
К.
П оле­
нова.
Как
всегда,
нас
провожает
с
напутствиями
мат ь
и
сестра.
Сторож
Павел
Ф едо сеев ич
открывает
калитку,
отец
выезжает,
а
моя
лош адь
нач инае т
кружить,
понимает,
что
на
ней
мальчишка
(мне тринадцать
лет), я пускаю в ход хлыст,—
ну,
т еперь
все
в
порядке,
рыжая
и дет
хорошо.
В
полкилометре
от
«Терема»
деревня
Маурино,
через
которую
шла
дорога
в
К.іеванцово —
до
нег о
около
девяти
километров.
Еду
с
отцом
рядом
то
рысью,
то
гал опом ,
иногда
переходим
на
ш аг,
давая
лошадям
отдых.
Чуд ес ные
у
нас
места
—
поля,
взгорья
с
виднеющимся
вдали
леско м !
Слева
бл естит
купол
церкви
Б огор одицы
в
Звереве.
Вечерн я я
тишина.
По ля
уже
сжаты,
ко е-г де
скирды
неубранного
хлеба .
Подъезжаем
к
деревне
Михалево,
ребятишки
гурьбой
бе гут
о ткры­
вать
д еревен ск ие
ворота.
По
обычаю
за
это
п ола гаю тся
конфеты
—
293

паточные
л еде нцы
в
ярких,
цветастых
обертках,
я
их
то же,
как
и
все
наши
ребята,
очень
лю блю
Проехали
деревню.
Отец
останавливает
л ошадь : «Смотри,— гов о ри т
он
мн е,— к акая
красота,
вот
об л ако,
похожее
на
льва,
а
это
— витязь
ск ачет
на
л ошади!» Я поддаюсь очарованию...
От ец
начинает
казаться
непобедимым
бог аты ре м,
себя
я
воображаю
его
оруженосцем
и
мечтаю
о
том,
что
мы,
вот
так
верхом,
буд ем
ехать
целую
ве чно сть,
совершая
замечательные
дела;
и
я,
конечно,
буду
закармливать
в сех
дер евен ски х
мальчишек
и
девчонок
конфетами,
когда
они,
вот
как
теп ер ь,
будут
открывать
нам
вор о та.
Чер ез
Клеванцово
подъ ез ж аем
к
погосту,
спускаемся
к
речке
Медо зе
и
пр ое зжаем
ее
вброд,
лошади
фыркают,
останавливаются
и
долго
пьют
в оду.
Дальше
вдоль
Зверева
через
Вырубки
—в
ле с.
Там
отец
начинает
рассказывать
страшные
истории
про
з ве рей,
про
бабу
Яг у,
жи ву щую
где-то
рядо м.
Я
ве рю
и
не
верю,
но
все
же
нем ног о,
на
ка кой -то
момент
становится
страшновато.
Кругом
уже
тем но,
восходит
л уна,
зажигаются
све тля чк и;
я
стараюсь
держаться
ближе
к
отцу,
а
он,
как
всегда,
посмеи­
вается: «Ну,
ты
же
хочешь
быть
богатырем
или
рыцарем,
а
те
ничего
не
боялись». Я
стараюсь
побороть
свой
страх,
и
он
постепенно
проходит.
Зв
^Зверевым находилась очень красивая деревня Бородино.
Сто яла
она
на
высоком
обрыве
— вся
в
зелени
берез,
внизу
про тека ет
речка.
Еще
издали
слышны
звуки
гармошки,
это
девушки
и
парни
водят
хоро­
в оды
и
поют
чудесные
песни.
Девушки
в
кра сных
сарафанах
— домо­
тканых
и
пок упных,
пар ни-гар м онис ты —
в
цветных
рубахах.
Хороши
был и
их
пес ни
под
гармонь,
красивы
хороводы
— яркая,
зап омни вша яс я
на
всю
жизнь
картина.
Дол го
отец
смотрел
и
слушал,
наконец,
мы
тро ­
гаемся
дом ой.
В
таких
прог улках
мы
проезжали
обычно
25—30 кило­
метров.
До ма
на
бал коне
весело
пыхтит
самовар.
За ждав шаяс я
мать
ставит
на
стол
вкусные
дом аш ние
сдобы,
варенье,
аппетитно
шипит
па
сково­
ро дке
я ичница ,
а
по
всему
телу
разливается
прия тн ая
усталость.
За
чае м
от ец
ра сск аз ывает
о
виденном,
как
всегда
шутит,
смеется.
М ать
посылает
ме ня
спать,
но
он
г ов о ри т: «Пусть посидит с нами,
ве дь
такой
ден ь
бывает
редко,
п усть
з апоми наеі !»
В
1916 году в Петрограде отец получил заказ на портрет .
За ка зчик
им ел
свой
особняк
и
прекрасный
выезд
—
па ру
л ошаде й
с
подст р иж ен­
ным и
хвостами,
упряжкой
без
дуги
(на заграничный манер), открытое
ландо;
кучер
«под англичанина»
в
цилиндре.
Он
предложил
нам
прогулк у
на
Острова.
Как
всегд а,
отец
вз ял
с
собой
альбом.
Он
остался
оче нь
дово­
лен
поездкой;
привез
большой
букет
осенних
кленовых
листьев.
Я
с тал
просить
показать
р исунки
в
альбоме.
Мы
сели
на
тах ту
в
мастерской,
и
отец
развернул
альбом:
наброски
лошадей
и
ландо,
дуб-великан,
золотые
березы,
клен.
Он
с
увлечением
говорил
о
красоте
осени,
о
деревьях,
одетых
в
яркий
осенний
наряд.
Тут
же
он
реша ет
писать
ка ртину
«Осень».
294

Че рез
нес кол ько
дне й,
ве рну в шись
из
школы,
я
зашел
в
мастерскую
и
увидел
н ачат ую
к арт ину.
Те
же
осе нние
деревья,
тот
же
дуб- в ел икан.
Уже
намечены
лошади
и
коляска.
Неделю
он
писал
к арт ину,
и
с
каждым
днем
она
становилась
все
ожи вле нн ей
и
красочней,
все
совершенней.
«Знаешь,
Кира,— говорил
отец,— все
хорошо
в
кар тин е,
а
вот
за
дере­
вьями
ничего
не т.
Напишу
я,
пожалуй,
дома,
правда,
не
такие,
как
на
Островах,
а
что-нибудь
из
волжской
пр ов ин ци и!» Эту картину он счи­
тал
лучшей
из
всех,
где
у
него
изображена
осень.
Л ето
1917 года,
после
второй
операции,
отец
провел
в
санатории
«Конкала», в семи километрах от Выборга.
Не см отря
на
плохое
с а мочув­
стви е,
он
много
работал.
Я
приехал
туда
в
конце
авг уста.
Однажды
я
повез
о тца
в
кресле
—по
проселочной
дороге,
мим о
какого-то
хутора
—
к
красивому
озеру,
расположенному
в
лес у
среди
берез
и
елей.
Восхи­
щенный
в идом
озера,
он
решил
его
написать.
Я
поставил
ему
моль­
берт,
на
него
подрамник
с
натянутым
х ол стом,
и
от ец
погрузился
в
работу.
Этюд
получался
интересным.
Почти
закончив,
отец
реши л,
что
э тюд
«пуст», и я получаю распоряжение: «Кира,
становись
около
бе ре зы,
я
теб я
нап иш у,
не
любл ю
писать
эт юды
без
фигур,
пусто
как-т о
без
ни х,
а
когда
приходится
писать
без
людей,
то
мне
всегда
хочется
их
приписать».
Уже
тогда,
из-за
сво ей
болезни,
от ец
с
кресла
вста ва ть
не
м ог,
и
поэт ому
в
Петроград
ему
пришлось
возвращаться
в
«собачьем»
вагоне.
За
кресло
было
упла чено
как
за
багаж.
Скор ый
поезд
шел
четыре
часа,
и
все
это
вре мя
отец
находился
в
«обществе»
собак;
их
было
несколько:
пудел ь,
бульдог,
терьер
и
охотничьи.
Собаки
были
в
нам орд ­
никах
и
на
св орк ах,
зацепленных
крючками
к
ст е нкам
ваг она,
отец
в
кресле
п о мести лся
п о средине.
Всю
дорогу
он
рисовал
собак.
Ему
нравилось
и
то,
что,
как
он
го во ри л, «делай что хочешь —
никому
не
ме шае шь!».
.. .Осень
1918 года.
По
гор оду
идут
о бы ски:
нужно
ли кви диров ат ь
притаившихся
белогвардейцев,
спекулянтов,
изъять
припрятанное
«на
случай»
оружие.
П ришли
с
обыском
в
наш
до м.
Дво р
полон
народа:
оказывается,
в
подвале
обнар ужено
большое
количество
винто во к,
наганы,
патроны,
шашки,
арестованы
три
белогвардейца.
Все
это
я
сообщал
ро дит еля м,
мои
«донесения»
очень
пугали
мать,
ведь,
по
ее
мнению,
и
у
нас
было
«военное вооружение»
—
охотничье
ружье
и
две
м алока либе рны е
винтовки.
«У нас ружья,
что
же
будет?» Отец по
обыкновению
шут ит : «Ну,
ко му
нужно
такое
„страшное вооружение“?»
Но
вот
дошла
очередь
и
до
на шей
квартиры:
ча са
в
четыре
дня
раздался
сту к
в
дверь.
Отец
в
это
вр емя
раб от ал
в
ма стерск о й.
Дверь
открыл
я,
на
лест нице
сто яло
че лове к
шесть
—
восемь.
Впереди
матрос
огромного
роста,
с
большим
чубом,
в
бескозырке,
под
распахнутым
буш лат ом
на
форменке
перекрещенные
пулеметные
ленты,
на
правом
б оку
в
д ер е вянной
кобуре
маузер.
Несколько
матросов
в
широченных
клешах,
с
ви нтовк ам и,
295

женщина,
по-в идимом у,
работница
в
кра сно м
платке
и
черной
кофточке,
в
кобуре
наган,
и
ра бочий
в
кепке
и
кож а ной
курт ке ,
с
вин товк ой;
у
всех
на
гру ди
ал ые
банты.
Матрос-великан
сразу
реша ет,
что
здес ь
«опять живет буржуй».
«А ну,
показывай,
что
у
вас
е ст ь!» Из передней через гостиную про ­
ходя т
в
масте рск ую
к
отцу;
уви дя
его
в
кресле,
с прашив ают
о
здоровье.
Ог ляд ев
стен ы,
увешанные
картинами,
инт ере су ют ся: «Вы,
значит,
худож­
ник?» Потом присаживаются на тахту.
Матрос-великан
интересуется,
сколько
нужно
времени,
чтобы
напи сат ь
карт ину.
А
портрет?
Где
всему
Этом у
у ча тс я? «Хорошее дело,
теперь
художни ки
о чень
нужны
проле­
тариату,
вот
какая
теп ерь
нач нетс я
прекрасная
ж из нь!» Проговорив об
иску сств е
бо лее
час а
и
попросив
от ца
писать
мн ого
хороших
картин
«для мировой революции», они желают здоровья и трогательно,
нежно
пож имают
ему
руку.
В
1918 году отец начал работать над картиной «С тень ка
Разин».
Первоначальный
эскиз
сдел ал
карандашом
в
альбоме,
затем
перерисовал
его
на
б оль шой
лист,
прибавив
к
н ему
небо.
Для
с и дящей
фигур ы
по зи­
ровал
В.
А.
Кастальский
—
это
был
набросок
карандашом.
Для
Разина
стал
п озир оват ь
я
—в
шелковом
татарском
халате
из
Астр ах ани .
Пози­
ровал
стоя,
поставив
ногу
на
табурет.
О тец
объяснял,
что
Степан
дол ­
жен
бы ть
м ол одым
—
лет
тридцати
пяти,
очень
сильным,
а
глав ное ,
с поко йны м.
Еще
в
1917 году в Финляндии,
в
санатории
«Конкала», был
напис ан
эт юд
вечерних
обла ков ,
создававших
«героическое»
впечатле­
ни е;
им
он
и
воспользовался
при
работе
над
«Стенькой Разиным». Отец
говорил,
что
небо
должно
«помогать»
фигуре
и
в
то
же
в ремя
давать
п рост ор
воде.
Как
обычно,
картина
первоначально
прорисовывалась
охрой,
жидко
разведенной
на
нефти,
после
чего
отец
приступал
к
жи­
во писи —
сначала
небо,
вода,
скалы
и
ли шь
потом
—
фигура
Ст епана
в
лодке.
Как
всегда,
от ец
р абот ал
быстро—за
четырнадцать
дней
картина
был а
за верш ена ,
н есмо тря
на
то
что
оче нь
трудное
бы ло
вре мя,
о тец
пл охо
себ я
чувствовал,
болели
руки,
судорогой
св оди ло
ноги;
утренние
часы
уходили
на
врачебные
процедуры,
и
работать
он
начинал
только
с
од инна дцат и-дв е надц ати
ча сов
дня.
Во
время
работы
он
пел
русские
песни
о
Волге ,
о
С теньке.
Картина
увлекала
отца,
он
рассказывал
о
своем
детстве,
проведенном
на
Волге,
о
т ом,
как
он
н ырял
под
во л жские
па ро­
ходы,
в ыплы вая
по
другую
сторону,
какое
было
это
удов ол ьств ие! (Он
любил
воду,
во
время
нашего
пребывания
во
Франции
в
Жуан
ле
Пен
французы
собирались
см отр еть,
ког да
он
пр ыгал
с
мо ла,
нырял
и
мастер­
ски
плавал.)
В
1920 году отец сделал литографии для альбома,
назвав
его
п о-с вое му,
п ро сто: «16 автолитографий».
Сре ди
э тих
листов
был
«Голубой домик» .
Перед
рис о ва нием
литографским
карандашом
был
сделан
эскиз
—
про­
стым.
Для
серебристого
тополя
на
эт ой
л ит огр афии
был
использован
296

К упчи ха
с
зеркалом.
1920.
Масло.

сделанный
с
натуры
в
Ботаническом
са ду
рис унок,
подкрашенный
акв а­
релью.
Про шло
некоторое
время,
и
от ец
решил
на писа ть
картину
мас ло м,
оставив
ей
то
же
название
—
«Голубой домик».
По
его
замыслу,
картина
должна
была
отобразить
целую
жи знь
человека
—от
рождения
до
см ерт и.
Ему
хотелось,
руководствуясь
сти лем
своих
любимых
у чи телей
— малых
го ллан дц ев
и
Федотова,
привлечь
внимание
зр и теля
действием,
различ­
ными
положениями
персо на ж ей.
Мал ьч иш ка,
с идящи й
на
крыше
и
гоняю­
щий
голубей,
был
в несен
в
кар ти ну,
когда
она
был а
почти
за ко нче на:
«Без него пусто,
он
завершает
композицию.
Да
и
я
в
д етств е
страшно
любил
гонять
голубей,
у
нас
с
братом
хорошие
голуби
был и.
Вот
теперь
эти
воспоминания
и
пригодились;
ка ртин а
далась
мне
без
всякого
усил ия :
закрывая
глаза,
я
ее
ви жу
такой,
како й
з апом нил
с
детства...»
Лю бил
я
наблюдать
за
работой
от ца
вс ег да,
но
здесь
ме ня
особенно
привлекала
быстрота,
с
како й
из-под
кисти
возникали
персонажи;
мне
чудились
их
д виже ния,
я
как
будто
слышал
их
речь.
Для
девицы
у
окна
отцу
п озир овал а
Мар ия
Дмитриевна
Шостакович,
с
кот ор ой
он
пред ва ­
рит ельно
сделал
несколько
набросков
карандашом
в
ал ьбоме .
Принимал
у ча стие
в
создании
картины
и
В.
А.
Кастальский
— отцом
был
сделан
с
н его
предварительный
набросок
карандашом,
ко гда
он
играл
в
шашки.
Молодой
человек
у
ок на,
разговаривающий
с
девицей,—
это
молодой
архитектор
П.
И.
Си доров ;
мальчишка
на
кры ше
—
я.
Б ольше
в сех
д ру­
гих
своих
пе рс онаже й
отец
был
дов оле н
гробовщиком,
так
как
сч ита л,
что
именно
он,
это т
гробо вщи к,
и
прида е т
всей
картине
ту
ти пи чную
пров инц иальнос т ь,
к
какой
художник
стремился.
Он
хотел
в
«Голубом
до м ике»
охватить
весь
цикл
челов еческ ой
жизни
— люди
родятся,
любят
(сцена у окна), страдают,
умирают
(гробовщик)
—и
считал
его
самой
удачной
из
всех
своих
картин
о
провинции.
Закончена
картина
был а,
как
обычно,
бы стро
—
за
пя тн адцать
дн ей,
это
т оже
его
удовлетворяло.
«Вот ведь,—
говорил
он,—
обычно
му ча ешь ся,
когда
пишешь,
шесть
пото в
со йде т,
а
потом,
когда
ко нч ишь,
перестанет
нравиться,
делается
ка кой- то
чужой,
будто
и
не
ты
дела л,
не
ты
мучался,
не
ты
пережи­
в ал,
все
н едо статк и
видишь
и
понимаешь,
а
вот
эта
далась
легко,
не
му чи лся
—
сам
се бе
уд и вляю сь!»
Зи мой
1922 года отец начал писать мой портрет
—
я
си жу
в
красном
татарском
ха лате,
в
правой
руке
книжка,
ряд ом
—
столик
детский,
круг­
лый,
черного
л ака,
расписанный
кр асны м
и
золотом
в
русском
стиле
( на этом столике в мастерской обычно лежали ящик с красками,
палитра
и
кис ти,
во
время
работы
отец
пер едви га л
его
по
сво ему
желан и ю).
Позировал
я
е жеднев но
час а
по
два - три;
п исал
отец
до лго
—
около
двух
м еся цев,
что
ему
было
совершенно
не
свой ственн о ;
он
находил
мое
л ицо
трудным
для
изображения.
В
1920 году отец вместе с Бродским,
Добужинским,
В ер ейским
и
не котор ым и
дру гими
ху дожникам и
получил
задание
сдел а ть
зарисовки
В.
И.
Ле нина
во
время
его
выступлений
в
Таврическом
дв орце
на

II конгрессе Коминтерна,
а
также
ри сун ки
демонстраций
на
ул иц ах.
От
по е здки
в
Т ав ричес кий
дворец
он
вынужден
был
отказаться,
зат о,
вз яв
с
собой
альбом,
рас ту шевк у
и
карандаши,
он
езди л
в
автомобиле
по
городу
ча са
три;
сопровождала
его,
по
обыкн ове н ию,
моя
мать.
Так
был
сделан
целый
ряд
за рисов о к.
Отцу
очень
нравились
наброски,
сделанные
в
Тав рич е ском
дворце
Ве ре йс ким,
Бродским,
Добужинским.
В
особенности
рису но к
Бродского
—
В.
И.
Ле нин,
сидящий
на
ступеньках
сцены.
От ец
интересовался,
как
выступал
Владимир
Ильич,
его
одеждой,
позой
и
дру гими
под ро бн остя ми.
Жалел,
что
сам
не
смог
все
это
вид еть;
ему
страстно
хот ел ось
по слу­
шать
речь
В.
И.
Ле нина.
От ец
г ово р и л: «Ведь это эпоха,
а
мы
все
ее
участники.
Нам
же,
худож ни кам ,
нужно
работать
и
работать—нужно
ст ре­
миться
изобразить
эту
эпоху
в
карт инах.
Ве дь
посмотрите,
что
на
ул и­
цах
д ела ется!
К акой
подъем!
К акой
праздник!
Р уки
чешутся
работать».
И
вс яч ески
со ветова л
Бродскому
напи сат ь
бол ьш ую
картину
с
Лениным
и
особенно
обратить
внимание
на
малейшие
детали
быта
— ка ртина
эта
должна
быть
документом
для
нашего
по то мства .
Сам
он
р ешил
изобра­
з ить
пр аз дник
на
набе р ежной
Нев ы,
на
Марсовом
по ле
и
Дворцовой
площади.
Работая
над
темой
«Праздник у Зимнего дворца», отец рисо­
вал
в
небольшом
альбоме
эскизы;
когда
ему
стала
яс на
композиция
и
тема,
он
на писа л
небольшой
эскиз
маслом.
Выяснив
раз мер
картины,
он
заказал
подрамник,
я
н ат янул
холст.
За тем
большой
приятель
отц а
архитектор
П.
И.
Сидоров,
живший
в
одном
с
на ми
до ме,
вместе
со
мною
начал
чертить
перспективу
Зимнего
дворца;
чертили
мы
каран­
дашом
в
точк у
схо да.
Чертеж
был
очень
точный
и
подробный:
окна,
ко ло нны,
капители
и
фигур ы
на
кр ыше.
После
этого
приступил
к
работ е
отец
и,
как
всегд а,
одной
краской
на
не фти
стал
рисовать
фи гур ы,
флаги
и
все
аксессуары.
Часто
я
позировал
отцу,
д ержа
что-нибудь
в
руке,
от цу
ну жны
бы ли
именно
ру ки,
он
г о вори л: «Руки,
в
смысле
формы
и
характера,
гораздо
тру днее
изобразить,
чем
л ицо.
Они
тре­
бу ют
о чень
тщательного
рисунка,
их
д аже
лучше
на рис ов ать
не мн ого
больше,
чем
они
в
натуре
у
человека,
и
очень
плохо,
когда
они
нар и­
сованы
в
ме ньш ем
раз мер е
— такие
руки
выглядят
всегда
как
руки
карлика».
Я
с
любопытством
наблюдал
за
работой:
на
п олотн е
по явл ял ись
ма т­
росы,
дети ,
я ркие
восточные
тип ы,
которые
отец
хорошо
з нал
в
дет ­
ст ве
и
по
своим
пое здк ам
по
Кавказу;
он
все
вспоминал
купца-индуса,
жи вшего
в
Астрах а н и,
важ но
ше ств ов авш его
в
цв е тном
хала те
по
у ли­
цам.
Написать
масляными
красками
Зим ний
дворец
и
Александровскую
колонну
отец
разрешил
мне
по
выполненным
им
эскизам.
Обращает
на
себя
внимание
в
этой
карт ине
сх од ство
некоторых
пе рсон ажей
с
дру ­
зьями
отца:
так ,
со лдат
с
усиками
похож
на
Верейского,
рабочий,
читаю­
щий
газету,— на
столяра-краснодеревца
М.
М.
Трифонова,
од ин
из
толпы
—
на
Кастальского.
298

Жив я
и н тереса ми
окружающих,
от ец
был
внимателен
и
к
м оим
све р­
ст ника м—
юнош ам ,
с
которыми
я
уч ился
в
школе.
В
1919 или 1920
год у
на ми
был
зад ума н
школьный
спектакль,—
ста вили
мы
«Ужин шуток»
Ростана.
Отец,
ко не чно,
заинтересовался
спе кт акле м.
Сделал
эски зы
пе ред ней
завесы,
изобразив
на
ней
фигуру
Пьеро,
играющего
на
г итар е.
Затем
нар исов ал
акварелью
эс киз
д екор ации
«под Ватто»—м ра мо рна я
скамейка
около
стен ы,
увитой
виноградом;
полуразрушенная
стенка
упиралась
в
постамент,
на
котором
стояла
фигура
сатира
с
флейтой.
Сза ди
сине-зеленые
деревья
в
дымке.
Романтический
эски з
был
очень
кр ас ив.
Мы,
несколько
школьных
художников,
писали
де кора ции ,
но,
конечно,
как
умели.
Фигуру
для
занавеса,
нарисованную
и
расписанную
на
бел ом
материале,
мы
вырезали
и
нашил и
на
кумач,
бывший
в
школе.
Отец
давал
советы
— как
развести
кр ас ку,
как
писать
фигуру.
Эт от
детский
спектакль
оказался
для
меня
«роковым»: я полюбил театр
настолько,
что
впоследствии
посвятил
ему
всю
св ою
жизнь
—
ста л
те ат­
раль ным
худо ж ник ом.
Конеч но,
мн ого
способствовали
этому
ра сска зы
от ца
о
театре,
о
различных
постановках.
Рассказывал
он
и
о
сво ей
работе
в
б.
Мариинском
театре,
где
проработал
год
с
А.
Я.
Головиным.
(В те годы ему очень хотелось научиться широко писать,
а
это
во з­
можно
л ишь
в
театре,
где
р ука
с
дилижа нсо м
свободно
ходит
по
в сей
завесе.
В
дальнейшем
это
очень
пом огл о
ему.
Помогло
выбрасывать
ли шн ее,
приучило
к
широкому
ох вату
и
обобщению
в
кар т инах. )
В
мастерской,
около
окна,
бы ла
«любимая стенка»
отца,
где
висели
картины
и
рисунки
его
приятелей
и
любимых
им
художников.
Здесь
же
находились
и
боль шая
новгородская
икона
XII века «Ж ит ие
богор оди цы »
и
красивый
ира нский
изра зец
XV века
—
на
гол у бом
ф оне
вса дн ик
на
белом
коне;
от
света,
падающего
из
окна,
он
б л естел
всеми
цветами
ра ду ги.
На
эт ой
стенке
висел
авт оп о ртрет
Ф.
И.
Шаляпина,
с дела нный
каран­
дашом;
с боку
— дарственная
надпись
Федора
Ивановича.
Ря дом
э скиз
отц а
к
«Вражьей силе» —п род олг ов ат ая
акв аре ль
с
надписью: «Согласен.
Ф.
Шаляп и н».
Висели
там
небольшая,
очень
красивая
по
цв ету
«Радуга»
К.
А.
Сом ов а,
эс киз
М.
В.
Добужинского
к
спектаклю
«Месяц в деревне» (синий круг­
лый
з ал)
и
по рт рет
отц а
в
профиль,
сделанный
тушью
Г.
С.
В ерейским .
Зд есь
же
— окантованная
репродукция
ка рт ины
П.
Бр ей геля
«Охота».
О тец
очень
люб ил
этого
художника
и
всегда
отмечал
ис ключ ит ел ьное
умение
Брейгеля
изображать
люде й
в
п рироде
—
слитность
пейзажа
и
фигур.
Необ ыча й но
интересно
рассматривать
на
его
картине,
что
дела ет ся
с
людьми
на
льду,
с
санями
на
дороге,
сле д ить
за
полетом
сороки
в
неб е.
Великолепное
умение
передать
настроение,
величие
природы,
в
которой
«копошатся людишки» .
Ря дом
с
Брейгелем
находился
офорт
Рембрандта
«Старик в меховой шапке».
О тец
преклонялся
п еред
Рембрандтом
и
его
ма стерство м
в
перед а че
сверкающего
из
темноты
с вета
и
темноты
светящейся.
Вис ел
на
«любимой стенке»
и
э скиз
А.
Н.
Бен уа
к
«Слуге
299

дв ух
го спод »
Гольдони
с
изображением
\лицы в Венеции с дарственной
надписью
Бенуа.
Часто
отец,
уже
будучи
больным,
подъезжал
в
своем
кресле-каталке
к
«любимой стенке», смотрел,
иногда
пр осил
кое-что
убрать
на
вр емя
и
па
это
место
по веси ть
что-нибудь
другое.
Любил
отец,
чтобы
во
вре мя
работы
ему
чита ли ;
во с хи щался
стихами
и
по эма ми
А.
С.
Пушкина.
Осо бенн о
л юбимо
бы ло
стихотворение
Пуш­
кин а
«Осень»:
Люблю
я
пышное
природы
увяданье,
В
багрец
и
золото
одетые
л еса. ..
Он
восхищался
образным
изображением
природы
Пушкиным,
у мени ем
в
ч еты рех
строках
д ать
целую
кар ти ну
и
го в ори л: «Когда я рисую или
пиш у
осен ь,
я
всегда
твержу
стихи
Пушкина».
Любил
и
Лермонтова,
особенно
«Мцыри». Одним
из
наиболее
ценимых
писателей
был
Л.
Н.
То л­
стой;
его
«Казаки»
и
«Севастопольские рассказы»
были
лю би мыми
про из­
ведениями
от ца.
Но
он
г ов ор и л: «Хорош Толстой Лев,
когда
не
пропо­
вед у ет,
когда
молод
был
и
п ольз ова лся
жизнью.
..»
Любил
также
от ец,
когда
ему
чита ли
Островского;
его
произведения
очень
хорошо
читал
В.
А.
Кастальский,
который
был
женат
на
сест ре
отца—Александре.
Ч тение
Кастальского
можно
б ыло
назвать
«игрой», настолько соблюда­
л ись
им
интонация,
выразительность
и
подчеркнутость
характеристики
т ого
или
иного
ли ца,
им
читаемого.
Отец
в
это
врем я
писал
ка ртину
или
рисовал.
Особенно
уместным
бы ло
ч тение
Каста ль ск ог о,
когда
отец
делал
по стан ов ку
пьесы
Островского
«Волки и овцы»
для
б.
Ал екса н­
дрийского
театра;
слушая,
он
рис ов ал
в
не боль шом
альбоме,
и
к
концу
чтения
че рн овые
эскизы
были
уже
гото вы .
Отец
говорил,
что .
когд а
ч итаеш ь
са м,
то
половина
Островского
как
бы
пропадает,
худож нику
обязательно
должны
читать
пьесу,
то гда
легче
представить
де йст в ующих
л иц,
их
ви дишь,
они
стоят
перед
глазами,
и
ты
можешь
их
просто
рисовать.
Любил
отец,
ложась
на
но чь
в
кровать,
почитать
около
часу,
и
поло­
вину
э того
времени
обязательно
французских
авторов.
Любимыми
кни­
га ми
в
этом
вече рн ем
чтении
б ыли
«Сказки 1001 ночи»
и
«Жан Кристоф»
Ромена
Роллана.
Он
вообще
считал,
что
без
чтения
невозможно
жить:
«Как будто что -т о
еще
не
закончено
на
сегодняшний
день».
Много
читал
и
кн иг
по
иску сст ву ,
в
особенности
о
малых
голландцах
—
об
их
удиви­
те льно м
ум ении
вести
рассказ,
об
удивительной
передаче
материала.
От цу
всегда
это
нравилось,
он
хот ел
и
в
св оих
картинах
передать
мате­
риальность
предметов.
Из
русских
книг
он
люби л
читать
о
старинных
иконах
и
часто
рассматривал
их;
у
нег о
б ыла
коллекция
кни г
по
рус­
ско й
иконе.
О собен но
он
цен ил
новгородские
иконы
—в
них
ему
очень
нравилось
из обр ажение
ли ц.
Отец
г ов ор и л: «А ведь это они изображали
мужичков,
которых
видели
рядом
с
собой,
удивительно
просто,
ж изн енно
и
в
необычайно
сильной
живописной
ма нер е.
Чудо,
как
хо ро шо!
Дал еко
300

ино ст ранцам
до
на ших
шед евро в
в
смысле
простоты
и
выразительности
изображения.
У
на ших
—
величие
образа
и
ком поз иции,
а
у
итальянцев
—
манерность
и
накрученность».
Упо мян у
вкратце
о
А.
А.
Блоке.
По мню,
как
Блок
читал
отцу
стихи,
а
книжки
своих
стихотворений
с
автографом
дарил
маме
(у нее были
все
книг и,
издававшиеся
при
жизни
п оэт а).
О тец
говорил,
что
это
большущий
тала нт
и
сам
очень
красивый
и
хороший
человек,
и
р уки
у
не го
необычайно
кр ас ивы: «Вот таким только и должен быть поэт —
он
всегда
г ор ит !» Запомнился мне Блок в крахмальном воротничке,
в
чер­
ном
костюме,
с
красивыми
глазами,
курчавой
гол ов ой.
К
нам,
детям,
он
относился
как -то
о со бенно
нежно;
рассказывал
сказки,
читал
детские
стихи
и
был
очень
веселым.
А
когда
читал
стихи
взрослым,
ст анов ил ся
серьезным,
поднимал
голову
вверх,
гл аза
же
как-то
по-особенному
б ле­
стели.
О тец
вылепил
бюст
Блок а.
После
смерти
поэта
он
от дал
бюст
отлить
в
б ро нзе,
но
отливка
не
была
осуществлена,
а
оригинал
из
пл а­
стилина
погиб.
Чаще
всего
у
нас
в
квартире
быв али
х удожник и
М.
В.
Добужин-
ский,
Г.
С.
Вер ейс кий,
К.
С.
Петров-Водкин,
К.
А.
Сомов
и
Ф.
Ф.
Но т-
гафт,
занимавшийся
издательскими
дела ми .
М.
В.
Добужинского
я
пом ню
с
самого
мо его
раннего
д е тства
в плоть
до
его
отъезда
за
гр аниц у.
Я
дружил
с
его
детьми.
С
моим
отцом
М стисла в
Валерианович
был
на
«ты», но называли друг друга по имени и отчеству,— т а к
у
них
бы ло
п ри­
н ято.
Ге ор гий
Семенович
Верейский
с
1915 года до самой смерти отца
не изме нно
посещал
е го;
часто
в
м астер ско й
они
рабо тал и
рядом.
Отец
лю бил
и
уважал
Георгия
Семеновича,
считал
своим
учеником,
час то
давал
ему
сов еты .
Бывал
у
нас
ча сто
худ ож ник
и
и ску сство вед
Всев о­
лод
Владимирович
Воинов,
которого
с леду ет
считать
первым
биографом
Кустодиева.
В.
В.
Воин ов
совместно
с
Фе дор ом
Федоровичем
Нотгаф-
том,
бывшим
также
и
сведущим
коллекционером,
записывал
все
слы ­
шанное
им
от
отца.
Константина
Ан др ееви ча
Сомова
отец
очень
любил
как
б оль шого
мастера-живописца.
С омов
был
небольшого
роста,
круг­
ленький,
с
чер н ыми
волосами,
всегда
в
крахмальном
воротничке;
его
необычайно
чис тый
и
аккуратный
черный
пиджак
был
всегда
разутю­
жен,
со зд ава лось
впечатление,
что
ни
одна
пы линк а,
ни
одна
пушинка
никогда
на
н его
не
сядет,
да же
если
рядом
все
ру хне т.
Бы ло
в
нем
что-то
от
ело чно го
херувима.
Они
с
от цом
взаимно
интересовались
техникой
живописи;
и
тот,
и
другой
стремились
достичь
«эмалевости»
и
«вязкости»
в
сво их
картинах,
как
у
старых
мастеров.
Оте ц
вы спра ши­
ва л,
на
чем
пишет
Константин
Андреевич,
употреблявший
какой-то
сп ециал ьны й,
по
собственному
рецепту
составленный
разбавитель.
Как-то
С омов
подарил
ему
пузырек
с
эт им
ра зба ви теле м;
пробуя
пис ать
с
н им,
от ец
получал
ж ела еммо
эластичность
масляной
краски.
Ж идкос ть
бы ла
густая,
янтарного
цвета ,
на
ко нце
кис ти
долго
висела
к апл ей.
О тец
и
С омов
находили,
что
к
приемах
писания
де ревье в
у
них
мн ого
общ ег о.
301

Ко нст а нтину
А нд рееви чу
очен ь
нравилась
«Красавица»; отец написал и
подарил
ему
маленькую
к арт ину,
на
ко тор ой
изображена
спяща я
ку пчих а
и
смотрящий
на
нее
домовой.
Напис ан а
она
бы ла
блестяще,
как
миниа­
тюра.
Пом ню,
как
Ко нста нтин
Андреевич
получал
подарок:
сидит
на
тахте
в
мастерской,
держит
в
рук ах
картину,
лицо
у
него
бело-розовое,
рум ян ец
на
щеках,— пристально
разглядывает,
восхищается
техникой
вы полн ения ,
телом
ку пчих и,
освещенным
печкой,
домовым,
дра пиро вко й.
Оба
увле ка ют ся,
мно го
говорят
о
технике,
отец
жал ее т,
что
в
Ака демии
художеств
никто
из
преподавателей
нико г да
не
гов о рил
студентам
о
т ех­
нической
стороне
живописи
и
поэтому
впоследствии,
уже
будучи
масте­
ром ,
ну жно
тратить
го ды
на
изучение
техники,
уч ась
в
музеях
у
старых
мастеров
или
у
больших
современных
художников.
Вспоминает
Цорна,
кот оры й
одним
мазком
мог
обобщить
форму,
и
она
с в ободно,
без
усилий
ложилась
на
холст.
«Как жаль,
что
в
Ака де мии
не
го вор ят
обо
в сем
Этом,
а
надо
бы
начать
разговор
с
первого
года
обу чен ия,
например,
как
смешивать
краски,
вот
хотя
бы
белила—ведь
они
д елаю тся
б елее,
если
к
ним
прибавить
н емно го
сиены
жженой...»
Недели
ч ерез
три
после
по лу чения
это го
подарка
С омов
пришел
с
небольшим
свертком
в
ру ках.
От ец
разворачивает
— маленькая
ка р­
тинка ,
изображающая
пейзаж
с
радугой
и
фигуркам и
це лующ ихс я
мар­
киза
и
маркизы.
Написана
превосходно,
ос об енно
неб о
— радуга
так
и
светится.
Отцу
кар тина
очень
понрав ил ась,
в
частности
ее
по верх ­
ность,
создающая
впечатление
эмали
или
фарфора.
Очень
любил
отец
Ивана
Васильевича
Ершова
— известного
пев ца
Мариинского
те атра .
Я
помню
его
уже
пожилым
человеком
высокого
роста
с
изу ми тель но
кра сиво й
головой,
посаженной
на
го рдую
шею,
с
широкими
плечами
и
отличной
фигурой;
руки
его,
их
плавные
пла­
стические
движения
бы ли
несказанно
выразительны.
«Ершов красив,
как
г речес кий
бог,— говорил
отец,— а
ведь
наш
простой
казак!» Он
знал
Ершова
давно,
в
1908 году писал маслом его портрет и делал скуль ­
птуру.
Ри сов ал
от ец
по
просьбе
Ершова
и
его
дочь.
Любил
слушать
произведения
Вагне ра
в
исп олнен ии
Ер шов а,
о со бенно
«Зигфрида»
и
говорил,
что
слышал
много
певцов
и
в
России
и
в
Германии,
но
т акого
Зигфрида
не
в идел
и
не
слышал.
Никто
из
них
не
был
так
п ласти чен
и
героичен,
ни
у
ко го
не
было
такой
слитно сти
образа
с
музыкой.
Н ра­
в ился
Ершов
отц у
и
в
«Граде Китеже»
Римского-Корсакова,
где
изо бр а­
жал
пь ян ого
Гришку
Кутерьму.
В
1921 году отец работал над декорациями для б.
Александрийского
театра
к
пьесе
А.
Н.
Островского
«Не было ни гроша,
да
вдруг
ал ты н»,
где
гла вн ую
роль
испо лня л
Горин-Горяинов,
которого
оте ц
считал
вели­
ким
актером.
Борис
Анатольевич
так
же
блестяще
испо лня л
тра ги ческ ую
роль
Крутицкого,
как
и
комедийную
роль
Тарелкина
в
пь есе
«Смерть
Тарелкина»
или
Кречинского.
«От трагедии перейти к комедии мало кто
мог
из
наших
актеров,— говорил
от ец,—
а
вот
ему
все
это
нипочем.
302

Да,
талантлив
ру с ский
н а р од !» И прибавлял пословицу: «Что русскому
здорово
—
то
н емцу
смер ть ».
Рисовал
оте ц
Горин-Горяинова
несколько
раз,
а
за тем
сделал
гравюру
на
линолеуме.
Пси хо лог и чески
п о ртрет
очень
похож
— тот
же
ясн ый
взгляд,
дл инный
нос,
что-то
от
Наполеона.
Борис
Анатольевич
обладал
тем,
что
всегда
п ри влека ло
и
ин тересо ва ло
отца
в
людях,—
тонким
умом,
иронией
и
ум е нием
необыкновенно
обр аз но
рассказывать.
Отец
р ис овал
его
каждый
раз
по
два
часа;
в
это
вр емя
Горин-Горяинов
что-нибудь
рассказывал,
и
зачастую
о тцу
пр их оди­
лось
прерывать
св ою
работу
от
смеха:
из
глаз
шли
слез ы
— настолько
образно
и
ярк о
Борис
Анатольевич
изображал
с воих
персонажей.
Сам
303

же
Б.
А.
Горин-Горяинов
был
большим
почитателем
отц а,
не изме нн ым
его
по клон ником.
Он
приобрел
все
эскизы
от ца
к
р осп иси
трактира
«Ягодка», находившегося в период нэпа на Троицкой улице.
Они
б ыли
выполнены
карандашом
и
ак ва рел ью.
Расписывали
трактир
по
эт им
э ски­
зам
Николай
Ал екс андр ови ч
Бенуа,
его
сестра
Анна
и
я.
Росписи
полу­
чи лись
очень
забавными.
С
1917 по 1921 год отец безвыездно прожил в Петрограде.
В
1921 году
актеры
од ной
из
студий
МХТ
приг ла сили
его
в
Москву
для
постановки
пьесы
Гусева-Оренбургского
«Страна отцов»
в
студии
Лазарева.
В
са мом
начале
мая
мы
в сей
с емьей
вы еха ли
в
Москву.
Железнодорожные
билеты
нам
достал
скульптор
И.
С.
Золотаревский,
который,
собственно,
и
устроил
эту
п оез дку,
сопровождал
нас
в
дороге
и
жил
с
н ами
в
Мо ск ве.
От ца
мы
носили
в
кресле
со
вставленными
ручками,
превращавшими
его
в
своеобразные
нос ил ки.
В
Москве
мы
жили
на
Садово-Кудринской,
напро тив
цирка,
где
не ко гда
помещался
ресторан
«Альказар».
Посл е
ре вол юции
здесь
разместилась
студия;
помещение
это
имело
сцену,
не скол ько
подсобных
комнат
и
невероятно
бол ьшую
кухню.
Однажды
отцу
сообщили,
что
А.
В.
Луначарский,
узнав,
что
худож­
ник
Кустодиев
находится
в
Москве,
приедет
к
н ему,
так
как
хочет
с
ним
познакомиться.
Был
воскресный
д ень,
в
студии
никого
не
бы ло;
роди­
тели
решили
угостить
наркома
пел ьм еням и,
которые
мат ь
моя
—
хлебо­
сольная
хозяйка
и
хор о шая
кулинарка
— делала
отлично.
А.
В.
Луначар­
с кий
приех а л
в
три
ча са
дня
в
открытом
автомобиле
«Рено» . Пр и вст рече
с
отц ом
он
сказал,
что
счастлив
познакомиться
с
известным
народным
художником.
За вяза лась
дружественная,
интересная
беседа.
Говорили
о
эп охе
социальных
сдвигов,
о
искусстве,
вспоминали
заграничные
муз еи,
которые
оба
хорошо
знал и.
Говорил
Л унач арс кий
превосходно
—
живо,
образно.
Ма ть
приг ла сила
к
столу;
нарком
с
удов ол ьст в ием
принял
при­
глашение,
с ка зав,
что
забыл
уже
и
в кус
пельменей,
таскаясь
за
грани­
цей
по
ресторанам.
Анатолий
Васильевич
од ет
был
в
черный
пиджак,
а нг лий ские
полосатые
брюки
и
ослепительно
белую
крахмальную
р убаш ку
с
манжетами;
на
но су
поблескивало
золотом
пенсне.
Создавалось
вп еча т­
л ение,
что
это
у че ный,
профессор.
У
нас
в
гостях
он
провел
с выше
тр ех
часов.
Узнав,
что
отец
не
в
состоянии
самостоятельно
передви­
г ать ся,
Анат ол ий
В а силье вич
пригласил
в сех
нас
прокатиться
на
его
авт омо биле
— посмотреть
город,
заметив
при
этом,
что
отец
может
по
телефону
вызывать
его
автомобиль
и
совершать
прогулки
по
городу.
Я
и
ш офер
с несли
от ца
в
автомобиль.
Луначарский
как
любезный
хозяин
сел
по с редине,
а
по
обе
его
ру ки
мои
родители,
что бы
им
лучше
было
видно,
я
сел
с
шофером,
и
мы
тронулись
в
путь.
Осмотрели
Кремль,
Су харев у
башню,
пр оехал и
на
Воробь ев ы
горы,
вид
о ттуда
был
чудес­
н ый—
заходило
со лн це,
Москва
загорелась
оранжевым
с ветом ,
внизу
бл естел
Новодевичий
мо на ст ырь,
а
по
н ебу
громоздились
лиловые
тучи.
30*

На
обратном
пути
Анат ол ий
Ва с илье вич
со шел
около
Тве рс кой
улицы,
а
мы
пое ха ли
к
себе
в
«Альказар»...
Этой
поездкой,
а
главное,
знаком­
ством
с
А.
В.
Лунач арским
оте ц
был
н еска за нно
доволен.
Своим
зна­
ние м
и
п ониман ие м
искусства,
своей
эрудицией
и
простотой
Луначарский
произвел
на
не го
незабываемое
вп еча тлени е.
Обещание,
данное
отцу,
Анатолий
В а силь евич
сдерж ал :
за
в ремя
на шего
пребывания
в
М оскве
(мы прожили там три недели)
он
пять
раз
присылал
отцу
автомобиль
для
п оез док
и
ознакомления
с
гор одом .
В
течение
1920 года к нам часто заходил Федор Иванович Шаляпин;
иногда
он
возил
о тца
в
6.
Мариинский
театр.
Их
непосредственное
знакомство
нач алос ь
в
1919 году в связи с работой отца над эскизами
декораций
для
оперы
А.
Н.
Серова
«Вражья сила», в которой Шаляпин был
одновременно
и
режиссером
спектакля
и
исполнителем
партии
Е ремк и.
С
предложением
сделать
эскизы
для
э той
оперы
к
отцу
приехали
по
пор уче нию
Ф.
И.
Шаляпина
Дворищин
и
Янишевский.
Отец
дал
согласие,
и
через
несколько
дней
после
этого
к
нам
прие ха л
сам
Шаляпин
вместе
с
дирижером
Похитоновым.
Войдя
в
м а стерс кую,
Федор
Иванович
сразу
же
возбужденно
начал
рассказывать
о
свои х
замыслах.
Затем
все
пере­
шли
в
гостиную,
где
Похитонов
сел
за
рояль,
а
Шал я пин
сп ел
почти
все
партии
оперы.
От ец
сидел
с
альбомом
в
руках,
тут
же
делал
наброски
будущих
декораций
и
обсуждал
их
с
Фе дор ом
Ивановичем.
Так
просидели
они
часа
три,
а
затем
расстались,
условившись
встретиться
че рез
неделю ;
к
этому
времени
от ец
должен
был
приготовить
черновые
эскизы.
Он
стр ашн о
заинтересовался
Ша ля пи ным:
после
его
ухода
работал
весь
вечер
и
все
го вор ил,
что
ему
очень
хотелось
бы
напис ать
портрет
Фед ора
Ивановича,
обязательно
на
фон е
ру сско й
зимы,
на
ф оне
шир окой
мас­
ле ницы ,
но
сомневался,
что
тот
согласится
позировать
из-за
св оей
заня­
тости.
Кроме
того,
отец
опасался,
что
ему
не
удаст с я
передать
всей
выразительности
ли ца
Шаляпина.
Ког да
че р новые
эски зы
были
готов ы
(некоторые в карандаше,
другие
акв ар ель ю), Ф.
И.
Шаляпин
приехал
снова
и,
рассматривая
э скизы,
рад о­
вался,
что
отец
верно
понял
его
мысли.
Пот ом
они
д олго
бесе дова ли,
вспоминая
различные
случаи
из
жизни
на
Волге,
а
я,
присутствуя
при
э том
р азгов ор е,
не
сводил
с
Шаляпина
г лаз
и
с лушал ,
как
за в ороже н­
ны й.
П осле
утв ержд ени я
черновых
эс киз ов
отец
стал
работать
маслом;
формат
эскизов
был
д овол ьно
велик.
Писались
эти
эскизы
около
двух
ме сяце в.
Шаля пин
пришел
от
них
в
восторг
и
сказ ал,
что
обязательно
ку пит
их
для
своей
к оллек ци и.
Спустя
три
дня
после
по сещения
Шаляпина,
прие хал
Б.
Э-
Янишевский,
вед авший
пос та но во чной
частью
т рех
акаде­
мических
теа тр ов,
и
разговор
пошел
о
технических
вопросах.
Декорации
выполнялись
М.
П.
Зандиным
и
С.
А.
Евсеевым,
а
отец
написал
допол­
нительно
к
эскизам
два
б о льших
портрета
маслом
— купца
и
купчиху.
Когда
начались
р епетиц и и,
Ша ля пин
несколько
раз
зае зжа л
за
отцом
и
отв ози л
его
в
театр;
однажды
Федор
Иванович
вн ес
его
в
св ою
ло жу
28 Б.
М.
Кустодиев
305

на
руках.
Премьера
прошла
блестяще.
Пр инимал и
«на ура»
и
пе вца
и
дек о­
рации,
в
особенности
сцену
масленицы.
Шал яп ина
заставляли
не ско лько
раз
би сиров ат ь
«Широкую масленицу»
в
сцене
у
трактира.
Домой
вер­
н улся
от ец
возбужденный,
говорил,
что
Шаля пин
—
гений
и
что
для
истории
не обх од имо
написать
его
портрет.
На
др угой
ден ь
после
пр емье ры
«Вражьей силы»
к
отцу
приехал
Шал яп ин
со
сво им
сек р етар ем
Дворищиным;
войдя
в
м ас терскую ,
Федор
Иванович
запел
«Славу», Дворищин подпевал.
Шаля пин
благодарил
от ца
и
наговорил
ему
комплиментов.
От ец
тут
же
заговорил
о
портрете.
Шаля пин
сог ла си лся
позировать,
но
добавил,
что
не
сразу
сможет
этим
заняться,
так
как
ему
ну жно
куда-то
уехать.
Пос ле
пр емье ры
знакомство
не
прекратилось,
Шаляпин
продолжал
бывать
у
нас
и
иногда
возил
о тца
в
б.
Ма ри инс кий
театр.
Вскоре
Федор
Ив ано вич
попросил
отца
написать
по ртр ет
св оей
жены
— Марии
Вал ен­
тиновны.
На
портрете
она
и зо браже на
с идящей
за
столом,
в
кра сно й
душегрейке,
под
деревом
на
ф оне
го ро да.
А
как-то
в
с ередине
л ета
1921 года Шаляпин позвонил отцу и сказал,
что
он
свободен
и
м ожет
приехать
позировать.
В
июл е
от цом
был
сделан
эскиз,
по сле
чего
он
нарисовал
голов у
в
н атур альную
величину.
Шаляпин
попросил
и зоб ра­
зит ь
на
по ртре те
его
до ч ерей,
и,
после
т ого
как
от ец
сог ласи лся ,
Федор
Иванович
пришел
с
ними.
Они
изображены
на
втором
плане
картины.
Холст
был
на т янут
на
подрамнике
размером
примерно
210 X 170 см.
Отец
наметил
рисунок
жидко
разведенной
масляной
краской,
потом
стал
писать
лиц о
и
фо н.
Во
вре мя
перерывов
в
позировании
Шаля пин
р ас­
сказывал
о
сво ей
жизни
и
сдел ал
несколько
рисунков,
среди
них
авто­
портрет;
эти
рисунки
он
по дари л
отцу.
Во
вре мя
сеансов
приходили
к
нам
друзья
отца
—
ху д о жники.
Г.
С.
Ве рейс кий
сделал
с
Шал яп ина
рисунок,
а
скульптор
Я.
А.
Тр оупя нск ий
в ыле пил
маленькую
фиг ур у.
И ногда
Шаляпин
пре дупр еж дал
по
телефону,
что
вынужден
пропустить
сеанс.
Отец
чувствовал
с ебя
в
это
время
нева жно ,
но
работа
над
порт­
ретом
все-таки
про двиг а ла сь.
Любопытно
б ыло
смотреть,
как
«позиро­
вала»
любимая
собака
Фе дора
Ивановича
—
черно-белый
французский
буль дог
(он изображен в правом углу картины в натуральную величину).
Для
того
чт обы
бул ьдог
стоял
подняв
г олову ,
на
шкаф
сажали
кошку
и
Шаляпин
делал
все
возможное,
чтобы
собака
смо трела
на
нее.
Собаку
от ец
рисовал
дней
пят ь,
по
часу
в
де нь.
Она
был а
дрессированная:
к огда
Федор
Иванович
г ов ор ил : «Городовой!», бульдог падал замертво.
Портрет
был
закончен
в
два
— два
с
половиной
м есяц а.
Как
и
эскизы
к
«Вражьей силе», Федор Иванович купил его и увез в Париж.
Он
предупредил,
что
де нег
у
него
мало,
и
от ец
отдал
портрет
за
четы реста
с
лиш ним
рублей,
сказав,
что
только
Шаляпину
готов
отдать
так
дешево .
О тец
часто
вспоминал
Ш аля пина
после
его
отъезда
за
г раницу
и
говорил,
что
это
был
в е ликий
человек,
добив ший ся
всего
с ам,
благодаря
необыкновенному
таланту,
уму
и
сильному
характеру...
306

Отец
у мел
и
любил
разговаривать
с
лю дь ми,— л юбая
т ема
в
б еседе
его
занимала.
Много
видевший,
хорошо
знавший
историю
искусства
и
на чита нны й,
он
рассказывал
обо
вс ем
с о держа те льно,
интересно.
В
тяже­
лые ,
холодные
послереволюционные
го ды
в
мастерской
всегда
теплилась
«буржуйка»; около этой железной печки он любил проводить время с прияте­
лями.
Лю ди
ему
в
работе
никогда
не
ме ша ли,
наоборот,
он
любил,
когда
к
н ему
приходили,
и
тогда
ста но ви лся
оживленным,
веселым,
жизнерадост­
ность
в
не м,
что
на зыв ает ся,
би ла
кл ючом.
По
вечерам,
ри суя
в
альб ом
эскизы
бу ду щих
картин,
он
любил
беседовать.
При
это м
он
как-т о
осо б енно
хорошо
смотрел
на
со б еседника ,
прон из ыв ая
его
взглядом
с
поблескивающей
см ешинкой;
в
то
же
вре мя
в
его
карих
глазах
было
и
внимание,
и
сочувствие,
и
серьезность
отношения
к
гост ю.
Любил
и
подшутить
над
приятелем,
но
шу тки
эти
бы ли
н еизм енно
мягк и ми
и
добродушными:
обидеть
человека
оте ц
никогда
не
мог.
Часто
он
говорил
м не,
что
преподавать
не
умеет;
недолгое
вр емя
пре подав ая
в
рис ов альной
школе
Гагариной,
он
о ста лся
недоволен
собой:
не
умел
объяснять
м оло дым
людям,
не
знакомым
с
живописью
и
пл охо
ее
чувствовавшим.
Другое
де ло,
когда
перед
ним
наход илс я
бол ее
или
менее
сформировавшийся
художник,— в
э том
случае
от ец
охотно
и
доходчиво
объяснял
те
или
другие
недочеты
и
по ложени я.
Я
и
на
себ е
и спы тал
это:
когда
я
был
студентом,
его
со веты
я
по ним ал
плохо,
только
п осле
око нчан ия
Ака демии ,
нак оп ив
уже
некоторый
опыт,
я
увидел
всю
их
глубину
и
ценно ст ь.
Люб ил
отец,
когда
у
нас
до ма
собиралась
молодежь;
в
наших
беседах
он
принимал
самое
деятельное
участие,
и
мы,
молодежь,
не
замечали
разницы
лет,—
с
н ами
он
и
сам
становился
молодым,
с
инт ересо м
рас­
спрашивал
о
том,
что
делается
в
Академии.
К ак-т о,
возвращаясь
домой
бел ой
ночью,
я
встретил
на
ули це
матроса
с
девуш ко й-п од р ужк ой,
в
рук е
у
нее
был
белый
цветок.
Мне
по ка зало сь
это
ин тересн ым,
и
я
ра с ска­
зал
об
это м
отцу.
Он
сделал
на
эту
тему
несколько
акварелей.
Называ­
ли сь
они
«Матрос и милая».
У
отца
был
приятный
тенор,
и
он
часто
напевал
ру сские
народные
песни .
Особенно
он
люби л
п есни
«Вниз по матушке по Волге»
и
«Шумит
Марица
окр ов авл е нна,
плачет
вдовица,
мужа
л ишен на » (по поводу осво­
бодительной
войны
1878—1879 годов на Балканах).
Пел
с
д ушой
и
сам
за
ду шу
бр ал
своими
пе с нями;
в
эти
минуты
он
в есь
п рео б ража лся,
становился
каки м-то
подтянутым,
с ос редо то чен ным,
к аз ался
у шедшим
от
д е йст витель но сти;
сидит
в
своем
кресле
в
корич не вом
вельветовом
пиджаке,
руки
сложен ы,
и
кажется,
что
проплывают
мимо
него
виден­
ные
им
когда-то
картины:
Вол га- мат ушка
ши рокая
течет,
клубятся
облака,
плывут
бе лос не жные
кор абл и,
реют
па ру са,
ду шу
надрывает
стон
бур­
лаков.
Он
и
сам
го вор ил,
что
во
вре мя
пения
видит
подобные
картины.
Когда
приез ж ал
Фе дор
Иванович
Шаляпин,
он и,
вс поми ная
Волгу,
начинали
петь:
прежде
Шаляп ин ,
зат ем
к
нем у
п рисо ед инялся
и
отец,
28*
307

и
мне
казалось,
что
наступала
какая-то
особенная
ти шина; otJhx песни
часто
набегала
слеза.
Вся
сознательная
жиз нь
отца
как
художника
про ­
шла
ру ка
об
руку
с
муз ык ой.
Трудно
описать
его
радость,
когда
мы
с
моим
приятелем
Тусей
Мещаниновым
в
1923 году протянули антенну
и
поставили
детекторный
прие мн ик.
Отец
на дене т
наушники,
возьмет
в
ру ки
альбом
и,
слушая
концерт,
рисует.
Радио
он
называл
гениальным
изобретением, «чудом». «Вот я,
не
выходя
из
квартиры,
слушаю
музыку,
а
ведь
через
несколько
лет
я
увижу
и
изображение,
а
м узыка
буде т
слышна
прямо
из
аппарата,
без
наушников,— как
это
хорошо
вот
для
таких
больных,
как
я!»
В
спорах
отец
любил
отс та и вать
свою
точку
з рения :
если
он
был
убежден
в
своей
правоте,
то
ника кие
доводы
собеседника
не
могли
его
поколебать.
Большой
друг
отц а
К.
С.
Петров-Водкин,
тоже
страстный
по кло нник
му зыки,
да
и
неплохой
скрипач-самоучка,
любил
спорить
с
ним.
У
них
были
зачастую
различные
точки
зрения
по
тем
или
иным
вопросам
искусства,
св ой
подход
к
ним,— поэтому
спорили
они
горячо,
но
неизменно
корректно,
мягко,
не
повышая
голоса.
Чутко
откликался
от ец
на
все
злободневные
события.
Уже
в
1919 году
он
мечтал,
что
когда-нибудь
обязательно
будут
построены
клубы
для
на род а.
Он
представлял
их
с ебе
в
виде
прекрасных
зд аний,
расписанных
великолепными
панно, «ну вот хотя бы как в Венеции,
в
пал аццо
Лабия,
работы
Тьеполо.
Там
это
сдела но
для
госп од,
а
у
нас
буд ет
сд елан о
для
народа
Р ос си и». Написаны панно,
конечно,
долж ны
бы ть
на
революцион­
ные,
п р аздн ичные
темы,
они
должны
отображать
право
народа
на
весе­
лый
и
счастливый
отдых
— выполнить
такие
панно
от цу
о чень
хотелось.
Он
мечтал
о
пантеоне
вели к им
русским
людям,
ко тор ые
умирали
непри­
знанными
в
старой
России;
таким
пантеоном,
по
его
мнению,
должен
стать
Исаа к иевск ий
собор,
причем
все
предметы
религиозного
культа
оттуда
над о
изъять,
а
стен ы
расписать
з анов о.
А
как
не сказ ан но
был
он
рад,
когда
декретом
В.
И.
Ленина
дворцы
на
Каменном
острове,
принад­
лежавшие
пре жде
пе тер бургс кой
знати,
были
отданы
под
д ома
отдыха
тр у­
довому
на ро ду.
При
их
т ор жест венно м
открытии
у
Каменноостровского
м оста
бы ла
сооружена
триумфальная
а рка
и
установлена
на
постаменте
двенадцати-
или
пятнадцатиметровая
скульптура—фигура
рабочего.
Отец
обязательно
хотел
съездить
на
авт омоб ил е
на
Каменный
остр ов ;
прогулка
длилась
около
дву х
часов,
он
внимательно
осматривал
о фо рм ление.
Очень
понрав илас ь
фигура
рабочего:
по
его
мнению,
она
была
выразительна,
но
несколько
условна.
Он
г овор ил
мн е: «Ты счастливый,
доживешь
и
уви­
д ишь
сам
всю
красоту
пред сто яще й
жизни,
а
в
жизни
самое
гл авн ое
—
труд
и
право
на
от дых
по сле
труда.
Это
и
завоевано
сейчас
сам им
наро­
дом,
раньше
это го
не
было,
жи ть
было
трудно,
унизительно
и
мерзко».
Од наж ды
отц у
(это было,
кажется,
в
1923 году)
его
приятели
—
художники
А.
Н.
Бенуа,
Г.
С.
Вер ейск ий
и
В.
В.
Воинов
— предложили
поехать
в
Эрмитаяс
Помню,
с
какою
радостью
отец
согласился!
Уже
308

в
канун
пое зд ки,
с
вечера,
он
начал
волноваться,
пред вку ша я
радость
общения
с
твор е ни ями
в еликих
мастеров
и ску сства : «Вот это будет
пра з дник!»
В
де нь
п оез дки
с
ра ннег о
утр а
на ча лись
сборы:
отец
бр илс я,
надел
чистую
рубашку,
бар хатны й
пиджачок...
Нако не ц,
мы
поехали
с
Пет ро­
град ско й
стороны,
ч ерез
Биржевой
и
Дворцовый
мос ты
в
Эрм ита ж
—
к
его
глав ном у
подъезду
с
атлантами.
От ца
подняли
на
пандус,
и
он
долго,
с
восхищением
смотрел
на
эти
замечательные
фигуры.
В
вестибюле
Эрмитажа
нас
встрет или
Верейский,
Б енуа
и
Воин ов .
Посредине
пар адн ой
лестни ц ы
был
сделан
спец иа льны й
настил
из
досок.
По
эт ому
н ас тилу
я
с
Вер ей ски м,
с
по мо шью
сл уж ит елей
музея,
по ка­
ти ли
наверх
кресло -ко ляску .
Бенуа
шел
рядом.
Въ ехал и
в
Итальянский
зал ,
где
оте ц
попросил
остановиться
у
Тициановской
«Венеры». «Ал ек­
сандр
Николаевич,— обратился
он
к
Бенуа,—
вы
только
пос м отри те,
как
кожа
написана,
просвечивают
синие
жилки.
Как
зеркало
сделано
—
мазками!» А.
Н.
Бен уа
замечает,
что
картина
недавно
промывалась
реста вра то рам и,
рассказывает
историю
появления
«Венеры»
в
Эрмитаже.
У
отца
в
ру ках,
ко нечн о,
небольшой
альбом,
он
т уда
что-то
записывает.
В
Испанском
зале
отец
задержался
окол о
натюрмортов
А.
Перед а,
при дя
в
восторг
от
его
умения
передавать
на
полотне
предметы.
Долго
с идел
перед
«Папой Иннокентием»
Веласкеза.
От ец
рассказывал
о
св оей
поездке
в
Испанию,
в спом инал ,
как
копировал
п ро изв едения
Веласкеза,
какие
у
не го
изумительные
зеленоватые
тени,
как
он
«светится», какие
касания
фигур
и
лиц
с
фоном.
Говорил
о
«Карликах», ставших волей
Вела скез а
из
уродливых
прекрасными.
Бенуа
гов ор ил
о
истории
живописи
И сп ании,
о
ее
великих
н ациональ ны х
худо ж ник ах,
в
частности
о
Гойе...
Отец
очень
любил
малых
голландцев
и
интересовался
ими;
теп
<jі
он
з ахот ел
по смо тре ть
их
до
Рембрандта.
И
вот
мы
подолгу
стоим
у
Т ер-
борха
и
других
мастеров,
отец
до
мельчайшей
подробности
изучает
их
произведения,
говорит
о
их
поразительном
умении
передавать
материаль­
ность
пр е дметов . «Мир картин того времени —
это
показ н ое
благосостоя­
ние
эпохи:
сы тый
покой
дам
и
кавалеров,
изысканно
одетых
в
шелка,
бархат,
кружева,
драгоценные
ук р ашен ия,
наконец,
вся
окружающая
их
среда
—вы
посмотрите,
как
изумительно
вед ут
художники
св ой
рассказ,
и
в
то
же
время
мо жно
часами
рассматривать
пейзаж,
видимый
в
о кне
и
являющийся
фоном
для
фигур,
п оста влен ных
в
основу
замысла
худож­
ника.
Я
вот
сам
всегда
стремлюсь
к
этому ».
После
мал ых
голландцев
мы
перешли
к
Рембрандту
—к
его
«Данае».
А.
Н.
Бенуа
предупредил,
что
ка р тина
вынута
из
ра мы
и
стоит
у
стен ы,
так
как
пойдет
к
реставратору
на
п ро м ывк у: «Вот увидите,
как
она
сверкает
без
рамы».
От ец
долго,
дол го
смотрел
на
«Данаю»
и
сказал:
«Какой реалист!
Какая
композиция!
Непревзойденное
м астер ство !
К акой
св ет,
ка к,
без
всяких
прикрас,
написано
те ло !» И затем заметил: «До
чего
не
ид ет
к
этой
вещи
золотая
рама,
в
ней
ка рт ина
пропадает».
309

Г.
С.
Верейский
принес
из
своего
отдела
(он в го время работал
в
Эрмитаже)
не скол ько
офортов
Рембрандта,
которые
они
долго
ра с­
см атр ива ли
и
о
которых
долго
говорили
ме жду
собой.
Когда
же
на
обратном
пу ти
нам
встретились
произведения
Р уб енса,
отец
сказал,
что
ран ьше ,
в
молодости,
Рубенс
его
т рог ал,
но
сейчас
уже
не
производит
того
в пе чат л ения : «Конечно,
хорошо,
виртуозно,
но
уж
очен ь
много
мяса».
На
прощанье
отец
з ахо тел
еще
п осмо тр еть
римские
скульптурные
портреты,
которые
очень
любил.
В
э тот
вечер
вся
семья
собралась
в
ма стерск ой .
Отец
показывал
наброски
в
альбоме,
сделанные
с
«Папы Иннокентия»
В ела скеза
и
тициа­
нов с кой
«Венеры».
В
альбоме
значились
имена
Рембрандта,
В ела скеза .
Тенирса,
Переда...
«Когда побываешь у старых мастеров,—
говорил
о н,—
то
у
самого
руки
чешутся,
х оче тся
за поем
работать.
Мне
этой
зарядки
надолго
х ватит!» Еще долго вспоминал отец это посещение
Эрмитажа,
п осле
которого,
действительно,
ра бота л
зап оем .
В
1923 году вернулся из - з а
границы
А.
Н.
Толстой.
С
отцом
он
был
давно
з наком
через
брата
отца
Михаи ла,
учившегося
в
1906—1907 годах
вме сте
с
То лсты м
в
Технологическом
инс титу т е.
Пришел
он
днем ,
часов
в
две надца т ь.
По
русскому
обычаю
они
с
отцом
обнялись,
поцелова­
лис ь.
Алек сей
Николаевич,
сев
на
тахту
в
мастерской,
смотрел
на
о тца
очень
внимательно
и
расспрашивал
е го,
как
те кла
жизнь,
что
от ец
дела л,
как
жил
эти
годы,
чем
занят
се йч ас,
что
вообще
делается
вокруг,
чем
лю ди
дышат.
Отец ,
в
св ою
очередь,
инт ересо в а лся
жизнью
Алек­
сея
Николаевича
за
гр аниц ей.
Дружеская
беседа
продолжалась
за
зав­
тра к ом.
Толстой
рассказывал,
как
не вы носим а
была
жи знь
за
гр анице й,
как
обливает
нас
грязью
б елоэм иг ра нтс кая
пресса.
Говорил,
как
сч ас тлив
ве рну ться
на
родину,
как
з десь
все
необычайно
и
интересно.
С
тех
пор
Толстой
ст ал
часто
заходить
к
н ам.
По
просьбе
пи сателя
отец
сделал
обложку
для
его
романа
«Чудаки» .
А
однажды
Толстой
пришел
вместе
с
Вячеславом
Шишковым,
с
которым
отец
как-то
с разу
подружился,
с
увлечением
рисовал
его
по рт рет
и
дела л
обло жки
к
его
кни гам .
Ши ш­
ков
много
и
интересно
рассказывал
о
себе,
о
всем
виденном,
о
з аме ча­
тельных
встречах,
бывших
у
нег о
в
жизни.
Много
мест
в
России
он
иск о­
лесил,
много
знал
разных
л юдей;
был
когда-то
лесником,
хорошо
знал
Сибирь.
О тец
оч ень
к
нем у
привязался
и
нежно
его
любил.
В
гости
к
А.
Н.
Толстому,
жи вшем у
в
г.
П ушкин е,
отец
ездил
в
трех­
местном
ав том обил е
своего
брата
Михаи ла.
Возвр ащал с я
он
довольным
и
оживленным.
Толстой
в
те
г оды
н ачин ал
работать
над
своим
«Петром I»:
оче нь
интересовался
личностью
Пет ра
и
его
эпо хой
и
отец.
Алек сей
Николаевич
читал
отрывки
из
книги,
рассказывал
много
установленных
им
фак тов .
Отец
во с тор галс я: «Должно быть,
оч ень
интересно,
а
гла в­
ное,
нет
мережковщины,— молодец
наш
советский
барин!»
В
1925 году отцу захотелось написать русскую Венеру в бане,
и
он
принялся
за
эскизы.
Затем,
ко гда
нашел
нужную
позу,
сдел ал
рису но к
310

с
девушки
лет
двадцати
д вух
—
двадцати
тр ех.
Она
была
миловидная,
по л­
ная,
с
хо рош ей
фигурой.
В ремя
было
трудное,
и
для
картины
не
нашлось
холста
нужного
раз­
мера.
Поэтому,
по
про сьб е
отц а,
я
взял
его
старую
ка рт ину
«Терем»
(групповой портрет), натянул обратной стороной на подрамок и загрун­
товал.
О тец
при сту пил
к
работе
—
сд елал
рисунок
и
начал
писать
картину.
Мыльн ую
пе ну
я
сбивал
для
нег о
в
большом
тазу:
он
хотел,
что бы
пена
в
ка р тине
была
настоящим
натюрмортом.
Позднее
в
стене
п ре дб анника
б ыло
написано
окно,
в
которое
ви ден
гор од
с
его
шумной
и
ожи в ле нной
жизнью.
Отец
любил
даль
в
кар тин е,
глу би ну
и
маленькие
масштабы
этой
глубин ы .
Он
всегда
восхищался
по
этому
поводу
малыми
голландцами
и
нашим
Федотовым.
Что
касае т ся
самого
образа,
то
он
стремился
сдела т ь
его
типическим,
русским,
д ать
иде ал
же нской
крас оты
с
точки
зрения
простого
нар ода.
Эта
картина
в
1933 году была приобретена А .
М.
Го р ьким
для
карт инн ой
г алер еи
Ни жне го
Новгорода
(ныне города Горького), где
она
теперь
и
находится.
Писатель
Е.
И.
Замятин
пре дло жил
от цу
провести
лето
1925 года
в
городе
Лебедяни.
Будучи
отличным
рассказчиком
и
горячо
любя
сво й
город,
З амят ин
увлек
отца
красотами
родных
мест.
Отец
как
вс егда
«загорелся», и поездка была решена.
Сопровождала
его
мать;
мне
уда­
лось
выбраться
лиш ь
в
к онце
лета,
дн ей
на
деся ть .
В
пис ьма х
ко
мне
отец
просил
п р ивезти
ему
ма сля ные
краски
и
грунтованного
картона,
так
как
с
собой
он
взял
только
акварель
и
бу ма гу.
Захватив
все
пр о­
симое,
я
выехал
из
Ле нинград а.
От ец
встретил
м еня
радостно.
Жил
он
в
аккуратном
одноэтажном
домике,
окруженном
фруктовым
садом.
Комната
б ыла
просторной,
свет­
лой.
Я
приехал
к
завтраку
—
на
столе
стоял
гор яч ий
самовар.
Я
не
усп ева л
отвечать
на
вопросы
и,
в
свою
очередь,
инте ресо в алс я
те м,
что
сделал
отец
за
лето .
Лебедянь
ему
нравилась.
Нравилась
тиши на
глухо й
про ви нции.
Шу тя,
он
говорил,
что
этот
городок
даже
р ево лю­
ция
не
смогла
разбудить.
«Ведь в какое интересное время живем,
а
это т
город
спит...»
Он
показывал
мне
ряд
замечательных
эт юдов
Лебедяни,
исполненных
акварелью.
П осле
завтрака
мы
отправились
на
этюд.
Огец
по ло жил
в
свое
кресло
Этюдник,
грунтованную
картонку7
и
любимый
складной
французский
моль­
берт,
всегда
сопровождавший
его
на
этюдах.
Я
повез
отца
по
тихой,
з ар осшей
травой
ул ице;
потом
вые ха ли
к
берегу
Донца.
Здесь
от ец
с ком ан­
дов ал: «Стой!» Я поставил мольберт,
раскрыл
э тюдник,
установил
на
мольберт
кар то н.
О тец
с
радостью
выпустил
краску
из
тюбиков
и
ста л
писа ть
ку пу
деревьев,
лиловое
от
на дв ига вш ейся
грозы
небо...
Каждое
у тро
и
вечер
я
возил
отца
на
этюды.
Пи сал
он
город
с
его
церквами,
отдельные
дома,
дер ев ья;
несколько
раз
рисовал
в
альбом
людей.
Част о
к
нам
заходил
Е.
И.
Замятин,
которого
уг ощ али
ча ем
в
саду
под
яблоней.
Отец
с
удов ольс т вие м
слушал
его
рассказы
и,
311

в
с вою
оч ер едь,
вспоминал
всевозможные
истории
времен
де тс тва
и
юности.
В
1925 году отец делал снова эскизы для оформления спектакля
«Блоха», на этот раз для Большого драматического театра в Ленинграде.
На
мой
вопрос,
как
он
может
вторично
дела ть
эскизы
и
не
повторять
св оей
м оск ов ской
постановки
в
МХТ -2, отец ответил: «Вот как раз меня
это
и
интересует
—
не
повторяться,
сделать
со в ерше нно
по-другому».
Как
всегда,
он
дел ал
первоначальные
карандашные
наброски
в
аль­
бо ме.
Затем
бы ли
написаны
большие
э скизы
на
фанере.
И,
наконец,
нарисовал
ко стю мы;
их
б ыло
более
семидесяти.
По
эскизам
отца
дек о­
рации
в ыпо лнил
я
совместно
с
художниками
Окороковым
и
Кононовым.
Особенно
измучила
нас
завеса,
на
синем
ф оне
которой
бы ли
изобра­
жены
белые
горошины
(снег); диаметр каждой горошины пять сантимет ­
ров.
Всего
мы
натрафаретили
около
75 тысяч горошин —
прих о дило сь
ползать
на
коленях
в
продолжение
пя ти
д ней,
сильно
рябило
в
гла за х.
В
одном
из
актов
надо
бы ло
написать
сам ов ар
—он
должен
быть
п яти мет­
ровым!
Я
хотел
пис ать
его
прямо
с
общего
эскиза,
но
отец
сделал
допол­
нительно
бол ьшой
р ису нок : «Кира,
бери
э тот
эскиз,
с
нег о
гораздо
лег че
буде т
пи сат ь.
Добавляй
какого
хо чешь
цвета,
но
что бы
са мов ар
выг ля­
дел
совершенно
круглым
—я
этого
треб у ю!
Сам ова р
— натюрморт».
О тец
приезжал
в
театр
на
монтировочную
р епети ци ю,
принимал
на шу
работу,
след ил
за
игрой
актеров.
А
на
премьере
«Блохи»
сидел
в
ложе
позади
жены
и
меня—он
стеснялся
публики.
Однако
после
окон ч ания
спек­
такля
зрители
встали
со
своих
мест,
повернулись
к
нашей
ложе
и
устроили
ему
бурную
оваци ю.
Он
был
очень
тронут,
долго
раскланивался.
Дома,
за
чае м,
мы
обсуждали
спектакль
—
от ец
сч ит ал,
что
иг ра
московских
актеров
выше,
чем
л ен инград ских,
постановка
наша
тоже
слаб ее,
но
декора ции
в
Л ен инграде
лучше
—
соз даю т
бол ее
вы ра зите льный
обр аз
народного
балаганного
зрелища.
В
1926 году московский Малый театр заказал отцу декорации к пьесе
«Голуби и гусары»
В.
Вольк еншт е йна.
В
Ленинград
приехали
режиссер
Лев
Михайлович
Прозоровский
и
автор
п ьесы.
Прозоровский
провел
у
нас
несколько
дней
—
рассказывал
о
своей
экспозиции;
с луша я,
отец,
по
обыкновению,
дела л
наброски.
В
пьесе
речь
шла
о
компании
так
называемой
«золотой»
гусарской
молодежи
и
о
с к опцах
в
царствование
Александра
I; место действия —
Петербург.
Во
в ремя
работы
отец
прочитал
мн ого
к ниг
о
ск опцах;
в
би бли отек е
сделали
подбор
литературы
— всего
25 книг —
и
разрешили
их
выдачу
на
д ом.
Знакомясь
с
историей
этой
секты,
отец
возмущался: «Какой
ужас!
Г лав ный
хозяин
держит
у
себя
в
по дч ин ении
сто
человек
и
даже
бол ь ше,
сам
богатеет,
а
эти
дураки
на
него
работают;
при чем
сам
хозяин
был
полускопцом
и
заводил
себе
„богородицу“,
а
те,
другие,
даже
любить
не
могл и!» Он придумал очень простую конструкцию декора ­
312

ций—
на
с цене
бок ов ые
кулисы,
упирающиеся
в
завесу
фона.
Когда
черновые
э скизы
бы ли
закончены,
я
рассчитал
и
с делал
из
ка рто на
макет,
который
отец
расписал
масляной
кра ской.
Пок а
я
делал
макет,
отец
на
фанере,
предва р ительно
мной
загрунто­
в анной ,
писал
маслом
э скизы.
Ра бо тал
быстро,
легко,
с
азартом.
Каждый
эски з
пи сал
прим ерно
три -че ты ре
дня.
Они
изо бра жа ли
палату
с копца
—
красную
(вроде гостиного двора), зеленую комнату гусаров ( с
п ол уцир­
ку ль ным
окном,
в
кот оро е
в идна
Петропавловская
крепо ст ь), зал,
где
происходят
рад ения
скопцов.
Зана ве с
к
спектаклю
должен
бы ть
ра здв иж­
ны м.
На
занавесе
из обр ажена
рад уга ,
поверх
которой
фиг уры
скопцов
и
танцующих
гусаров,
а
под
р аду гой
бу тылк и
шампанского,
рю мки
и
атрибуты
скопцов
— деньги
и
крес ты .
К огда
эскизы
и
макет
были
г от овы,
я
по вез
их
в
Москву
для
с дачи
дире кции
Малого
теа тра .
По
отцовским
эскизам
я
писал
самостоятельно
уже
три
постановки,
и
все
же
на
пр ощан ье
он
мне
ск аз ал: «Если ты пишешь декорации —
это
должно
являться
для
теб я,
в
данный
момент
конечно,
самым
глав­
ным
в
жизни;
не
будешь
заглядываться
на
молодых
актрис
— работу
выполнишь.
Внимательно
сл ушай ,
что
г овор ит
режиссер,
но
если
будешь
считать,
что
он
не прав ,
отстаивай
св ою
точку
з рения
и
пи ши
как
счи­
таешь
н ужн ым,—
ведь
режиссер
в
п исан ии
деко ра ций
ничего
не
пони­
мает.
Мне
важно,
чтобы
ты
пе ре дал
дух
моих
эскизов,
а
бу дет
ли
на
месте,
как
у
меня,
живописное
пятно,
это
со в ершенн о
н еваж но.
Необхо­
димо
на
бол ьш ой
плоскости
хо лста
Суметь
передать
мною
виденное,
мое
чувство,
живописность
моего
эскиза,
а
не
гн ат ься
за
то чно
увели­
ченной
копией.
Какими
ср ед ствами
ты
это
сделаешь,
нев аж но
— важен
результат,
то
ест ь
как
декорация
буде т
смо треть ся
из
зрительного
з ала,
„с расстояния“».
«Желаю,
дорогой,
успехов;
делай
по стано вк у
как
следует
— осенью
приеду
смо треть !»— зак онч и л
оте ц
свое
напутствие
и
зат ем,
после
неко­
торой
паузы
ска з а л: «Кира,
ты
знаешь,
мне
не
хо че тся
больше
ж ить,
я
смертель н о
у ста л.. .» Ему это было совершенно не свойственно.
Н ико гда
за
всю
сво ю
ж изнь
я
нич его
подобного
от
него
не
слыша л,
даж е
в
период
операций.
Тяжело
и
горько
мне
было
оставлять
отца
в
та ком
состоянии,
но
ехать
бы ло
необходимо.
Я
простился
и
ушел.
Эскизы
декораций
и
костюмов
у
в сей
труппы
Малого
театр а
имели
бол ьш ой
успех.
Три
месяца
я
писал
декорации
в
специальном
зал е
те атр а.
А
когда
ве рн улся
из
Москвы
—
это
б ыло
ут ром
15 мая 1927 года —
от ец
сидел
в
своем
к ресле,
а
перед
н им,
на
мольберте
стоял
портрет
м олодо го
японца
Кумано
сан.
О тец
обрадовался
мо ему
возвращению
и
сейчас
же
стал
показ ы в ать
портрет
—
с вою
последнюю
законченную
р абот у,
к ото­
рой
был
очен ь
дово ле н.
«Смотри, — г ов ори л
он,— получился
интересный
портрет,
и
писа л
я
его
быстро
— всего
двенадцать
дней;
писал
и
вспоми­
нал
художника
Хокусая,
который
говорил
в
девяносто
л ет,
что
есл и
он
313

проживет
еще
лет
деся ть,
то
тогда
наверное
научится
рисовать;
вот
дожить
бы
до
этого.
Хо тя
я
и
сейча с
м огу
карандашом
нарисовать
фигуру
хоть
с
пальца,
хот ь
с
уха,
но
нет
еще
той
пластики,
умен ия ,
к акие
были
у
великих
ма стер о в».
Я
стал
расспрашивать,
что
еще
им
сд ел ано
за
время
моего
отсут­
ствия,
и
он
п оказ ал
мне
вторую
работу
—
еще
не
законченный
портрет:
на
голубой
кушетке
на
спине
лежала
обн аж ен ная
де ву шка
с
закинутыми
за
голову
руками.
Ее
тело
поражало
сво ей
серебристостью
и
напоминало
перламутр,
но
одновременно
с
этим
был о
необычайно
шелковистым.
Я
сказал,
что ,
на
мой
взгляд,
т ело
дев у шки
з акон ч ено,
и
отец
со гласил ся,
добавив,
что
ему
ост ало сь
дописать
только
лицо,
н оги
и
голубую
дра­
пировку.
За тем
он
ст ал
инт ересо в ат ься
подробностями
мое й
работы
в
Москве.
Вы гля дел
он
плохо,
был
бледен ,
чихал,
его
знобило.
Он
говор ил,
что
простудился,
когда
5маяездилвгостикА.
Н.
Толстому
в
г.
Пушкин.
Вечером
я
опять
зашел
к
отцу
— был
ден ь
его
именин
и
пришли
гости.
Эти
два
портрета—портрет
Кумано
сан,
законченный
межд у
28 апреля
и
3 мая,
и
оставшийся
неоконченным
п о ртрет
приятельницы
моей
сестры
Ж ени
Александровой,
оказались
последними
работами
от ца ...
Когда
его
хор онил и,
по
настоянию
матери
решили
поставить
на
могилу
др евн ер усск ий
деревянный
крест.
Делал
его
по
рисунку-проекту
архитектора
П.
И.
Сидорова
и
мое му
к расн о де ревец
М.
М.
Трифонов.
О тец
часто
говорил,
что
же лал
бы
после
смерти
бы ть
кремированным,
ур ну
же
зак опа ть
в
зе млю,
а
рядом
что бы
росла
бер ез ка;
но
чт обы
ни
в
ко ем
случае
не
клали
на
могилу
каменной
плиты.
«Я хочу,
чтобы
земля
бы ла
как
на
сельском
кладбище.
Красивы
за гра нич ные
кладбища,
но
наши
д ереве нские ,
запущенные,
с
к реста ми ,— луч ше,
в озд ушне е.
И
когда
я
умру,
хоч у,
чтобы
музыка
играла».
Воспоминания
К.
Б.
К уст оди ева
на писан ы
в
1959 году.
Публи­
куются
впервые.
И.
Б.
К усто диева
ДОРОГИЕ
ВОС ПОМ ИНА НИЯ
Я
помню
отца
еще
молодым,
необычайно
подвижным,
эл егант ны м,
ве сел ым,
ласковым.
Вс егда
он
готов
пошалить,
поиграть
с
нам и,
д етьм и.
Рос та
он
среднего,
немного
выше
мамы.
Русые,
очень
мя гки е,
негу сты е
в олосы ,
небольшая
бо род ка,
у сы.
Глаза
св етло -к ари е,
с
ко р ич невыми
кра пинкам и.
Взгляд
острый
—
он
очень
дальн озо ркий .
Подчас
это
мешает
3U

ему
работать.
(«Я вижу каждый листок на дереве»,—
говор ит
он .)
У
него
необычайно
красивые
ру ки
—
белы е,
с
д лин ными
пальцами
—и
очень
красивые
ногти.
Бо льшо й
па лец
левой
ру ки
немного
криво й:
в
д етс тве
в
Астрахани
колесом
колодца
иска леч ило
ему
палец.
К огда
он
стоит
за
мольбертом,
на
нем
светло-коричневый
вельвето­
вый
пиджак,
а
когда
лепит
—
полотняная
серая
блуза.
У
нег о
привычка
—
рисуя
акварелью,
встряхнуть
сначала
кисточку,
а
потом,
облизывая
губ ами,
придать
ей
нужную
форму.
А
мама
сердится,
боится,
что
краски
могут
б ыть
ядовитые. • .
Ма ма
как-то
рассказывала,
чт о,
к огда
они
поз на ком или сь,
па па
гов о­
рил
по-а ст рах а нски,
с
упором
на
а,
я:
ча сы,
пятно.
В
ус адьбе
Высоково
Костромской
г уб ернии,
где
они
познакомились,
писались
шутливые
стихи,
в
которых
па пу
поддразнивали
за
э то.
Старушки
Гр ек,
обожавшие
свою
воспитанницу,
говорили
с
у жасом : «Боже мой,
неу ж ели
наша
Юл ень ка
вы йдет
замуж
за
этог о
художника
из
провинции?
Ведь
ск оль ко
п рек рас­
н ых,
блестящих
па ртий
у
нее
е ст ь!» Но Юленька пренебрегла этими
«партиями». Высоково находилось невдалеке от усадьбы А.
Н.
Остр овск о го
Щелы ко во.
Мама
рассказывала,
что
в
дет ст ве
видела
обряд
сжигания
соломенного
чучела
мас л еницы,
описанный
драматургом
в
«Снегурочке».
В
огр омно м
Угол ьс ком
лес у,
не дале ко
от
Кинешмы,
во
времена
ее
де тс тва,
в
восьмидесятых
—
девяностых
годах
прошлого
века,
будто
бы
водились
разбойники,
нападавшие
на
проезжих
и
грабившие
их.
Поэтому,
когда
ма му
и
ее
сестру
Зою
возили
в
Высоково
на
каникулы,
их
всегда
сопро­
вождали
от
Ки н ешмы
дв ое
верховых
с
ружьями..
.
Теперь
от
э того
леса
не
ос тало сь
и
следа.
Неподалеку
от
Высокова
находилась
усадьба
профессора
ге олог ии
Б.
К.
Поленова.
Папа
много
раз
писал
и
рисовал
членов
семьи
П олен овы х,
их
ж ел­
тый
с
зеленой
крышей
дом.
Так,
например,
широко
известен
«Портрет
семьи
Поле нов ы х», изумительный по сходству,
глубине
образов
и
живо­
писному
мастерству.
Написанный
в
1905 году,
он
не
получил
в
России
признания.
Однако
на
выста вк е
за
границей
«Портрет семьи Поленовых»,
удостоенный
зо лот ой
медали,
был
сразу
ясе
прио б ретен
для
венского
Бельведера.
К огда
картина
эта
«ушла»
за
границу
с
таким
почетом,
у
нас
хватились,
но
был о
уже
поздно.
Очень
хорош
выполненный
в
1903 году
углем
по ртр ет
Б.
К.
Поленова.
Его
дочь
Наталья
Борисовна
позировала
для
од ной
из
«Купальщиц» .
В
1905 году папа приобрел у Поленова участок в две с половиной
десятины
земли,
где
начал
строить
дачу—« Т ере м» .
Весной
это го
года
он
жил
у
Поленовых,
следя
за
постройкой.
Соскучился
и
выписал
ту да
жену
с
сыном
К ирой.
Там,
в
так
н азыв аем ой
«Камере»— м ален ь ко м
домике
в
саду,
где
когда-то
оте ц
Б.
К.
Поленова,
мировой
судья,
пр инима л
по
делам
нар од,
я
и
родилась.
Есть
рисунок
отца,
запечатлевший
ме ня
через
четы ре
час а
после
появления
на
св ет.
Что-то
красное,
кривое,
315

запеленутое
как
голубец.
В
следующем
го ду' —то же
в
саду
Поленовых
—
он
на писа л
б оль шой
по ртр ет
мамы,
держащей
мен я
на
руках.
Эта
картина
известна
под
на звание м
«Сирень» .
С
тех
пор
до
последних
дней
жизни
отца
я
служила
ему
моделью.
Большой
«Портрет священника и дьякона»
написан
там
же
в
1907 году .
Изображенный
на
кар тине
справа
от ец
П авел
— дьякон
огромного
роста,
с
громоподобным
басом
и
фиолетовым
носом
—
был
всегда
«подвыпив­
ши» .
О тец
Петр,
рыж ий,
не вы с окий,
елейно
говорил
тенорком;
он
служил
в
церкви
села
Богородица,
ку да
мы
по
воскресеньям
ездили,
так
как
там
бы ли
похоронены
старушки
Грек,
воспитавшие
мою
мать.
Жил
он
бедно,
в
маленьком
д оме
около
цер кв и,
и
работал
в
поле,
как
крестьянин.
После
церкви,
где
всегда
было
очень
жарко,
утомительно
и
скучно
стоять,
мы
обычно
пили
в
его
дом е
чай
из
огромного
медн о го
с амо вара.
У
него
бы ла
целая
орава
дет ей
вс ех
возрастов,
рыжих,
говоривших
сильно
на
о
—
по-
костромски,
и
толстая,
вечно
беременная
же на.
Позже
мама
рассказы­
вала,
что
две
деревни,
п ринад леж ащи е
к
его
п р иходу,
изобиловали
рыжими
детьми
и
что
отец
Петр
был
«шалун» ...
В
1907 году в «Те рем е»
нап ис ан
и
мой
по рт рет
с
собакой
Шу мкой
(находится в Куйбышевском художественном музее).
Шумка
жил
там
п ост оян но,
сопровождал
п апу
на
охоту.
Когда
п исался
этот
портрет,
Шумку
привязывали
рем ня ми
к
стульям
и
он,
сидя
в
этой
позе,
с пал.
А
мне
мама
до
хри поты
чит ала
ск азки. (Шумку потом зимой съели волки;
мы
долго
о
нем
вспоминали
и
горевали
о
его
печ альн ом
кон ц е...)
На
сле­
дующий
год
отец
на писа л
ме ня
на
ок не
св оей
ма стерск о й
в
«Тереме»
(«Японская кукла»).
Кроме
Кирилла
и
ме ня,
у
наших
родителей
был
еще
сын
Игорь
—
черненький,
с
огромными
синими
глазами.
Папа
писал
с
нег о
обр аз
Христа
для
иконы.
Иг орь
сидит
у
мамы
на
ру ках
— мама,
в
ви де
бог о­
матери,
о чень
похожа,
но
ее
синие,
как
всег да
грустные
глаза
на
ико не
еще
бол ь ше.
Висел
у
нас
и
по рт рет
Игоря
в
темно-красном
платьице,
на писа нны й
тем перо й
на
картоне
и
законченный
уже
по сле
его
см ерти :
одиннадцати
м есяцев
от
р оду
Игорь
заболел
инфекционным
м е нинги том
и
ум ер.
С
его
смертью
в
черных
во лоса х
мамы
появилась
первая
седая
прядь.
Помню
квартиру
нашу
около
Калинкина
мо ста
на
Мясной
улице, 19
(квартира 29).
Дом
старый;
мы
жили
в
третьем,
верхнем
этаже.
Высота
комнат
необычайная,
квартира
холодная.
Комнат
пять,
все
они
распо­
ла гали сь
анфиладой.
Первая
— гостиная
с
зелеными
полосатыми
об оями .
Чудесная
ампирная
мебель
красного
дерева
из
Высокова
была
купл ена
на
аукционе,— усадьба
после
смерти
хозяев
п ер ешла
в
собс т вен ност ь
казны.
Мама
очень
любила
эту
старинную
мебель,
с
которой
у
нее
бы ли
с вяза ны
воспоминания
де тс тва
и
юн ост и.
Папа
много
раз
писал
и
рисо­
вал
ее
на
ка ртина х
и
эски за х
театральных
д екор аци й.
В
э той
комнате
на пис ан
по рт рет,
находящийся
теперь
в
Третьяковской
галерее:
мама
держит
ме ня
на
руках.
За
гостиной
— мастерская
в
два
окна,
столовая,
316

детская
и
сп альня
родителей.
Параллельно
комнатам
огромный,
широкий
коридор,
в
конце
которого
кух ня
с
антресолями.
По
кор идо ру
мы
с
Кирил­
лом
нос или сь
на
роликах,
бегали,
играли
в
прятки...
Иногда
надевал
ролики
и
папа:
он
вообще
люб ил
ка та нье
на
роликах
и
ино гда
посещал
«Скетинг -рин г».
Дом
наш
всегда
был
пол он
собак
и
ко шек.
Па па
внимательно
следи л
за
их
«личной жизнью», любил наблюдать за ними,
с
удивительным
ма ст ер­
ством
им ити ро вал
их
повадки,
искренне
рад овал ся
ка ждо му
проявлению
их
«ума». Мне всегда казалось,
что
в
э том
он
был
похож
на
А.
П.
Чехова
—
тот
и
другой
«уважали»
животных
и
изображали
их
в
св оих
произведе­
ния х
как
равноправных
«членов общества» .
Ведь
непременными
персо ­
нажами
кустодиевских
«провинций», «весен», «праздников»
рядом
с
люби­
мой
бер ез ой
бы ли
всегда
непоро д исты е,
простенькие
собачонки,
ко ты
и
ста я
пт иц.
Ä сколько раз отец рисовал и писал столь типичную для
волжского
пе йз ажа
белую
с
че рным и
пятнами
корову!
И
я
хорошо
помню
его
улыб ку,
когда
он
рисовал
для
гр авю ры
«Ярмарка»
петухов,
куриц
и
свинью...
Оч ень
весело
бывало
у
нас
на
елках.
Всегда
м ного
гостей
— дети,
ро д­
ственники.
Игрушки
у
нас
были
почти
все
с амоде льны е
— родители
сами
склеивали
их
из
картона,
бума ги.
С
какой
любовью,
увлекаясь
как
р ебе нок,
делал
п апа
всевозможные
морковки,
фрукты,
ф игу рки
д евоче к
в
лаптях
и
паре ньк ов
в
р ус ских
костюмах,
животных!
И
была
еще
кукл а
— порт­
рет-шарж
на
Д.
С.
Стеллецкого.
Поразительно
похожий,
в
своем
всегд а ш­
нем
костюме
— пиджак,
клетчатые
брюки,
сто ячи й
вор от ни чок
и
кр а сные
торчащие
уш и.
Ок а зы вается,
С теллец ки й
к ак-то
отморозил
уши
и
яви лся
к
на м.
Вид
у
него
был
жалкий.
Уши
увеличились
почти
вдвое
и
сильно
торчали.
Папа
и
изобразил
его
в
виде
елоч но й
куклы.
О
нем
ро дит ели
всегда
отзывались
с
ир он ией
и,
мне
кажется,
недолюбливали.
Папа
гов о­
р ил: «Надоел он со своим вечным нытьем и хныканьем» .
На
на ших
елках
часто
бывали
К.
С.
П ет ров -Водк ин
с
женой.
Пос тоя н­
ны ми
г остям и
были
дети
Добужинских,
Б илиби на,
маминой
с естры .
Огром­
ная
елка
до
п отол ка.
Папа
оде вал ся
дедом-морозом
и
раздавал
в сем
подарки.
Часто
устраивались
кост юми ров анны е
пр а зд ники.
Однажды
мама
сши ла
нам
костюмы
маркизы
и
маркиза,
по
ка р тине
Ватто.
У
Кир илл а
был
парик,
мне
же
напудрили
го лову
картофельной
мукой.
В
1909 году
па па
за пе ча тлел
нас
пастелью
в
этих
костюмах
на
кар тине
«Дети в маска­
радных
костюмах».
Я
позировала
охот но,
особенно
когда
во
вре мя
сеан­
сов
мне
чита ли
с к азки.
Помню,
однажды
на
Мясную
при ехал а
какая-то
кня гиня
или
графиня
в
карете
с
ливрейным
лакеем.
С
лор нето м,
юб ки
на
ней
шу рша ли.
Осмот­
ре ла
картины,
скульптуру,
а
потом
спр ос ила : «Ас открытки вы тоже
мож ет е ?» Папа очень рассердился: «Нет,
не
могу!»—и
бы стро
выпро­
водил
эту
«даму». «С
открытки»
всю
жиз нь
было
«крылатым словом»
в
наш ей
се мье.
317

.. .Папа
пиш ет
огромного
Петра
I на специальной лестнице с пло­
ща дко й—
высота
комнат
позволяла.
Пет р
на
к оне
мчится
по
полю
во
время
Полтавской
битвы.
Писал
он
для
6.
Петровского
уч илища .
Эт юд
головы
Петра
(акварель)
теперь
находится
в
Ле нин град ском
филиале
А ка­
демии
архитектуры,
в
библиотеке.
Глаза
сд елан ы
так,
что
откуда
ни
смот­
ри шь
—
они
следят
за
тобой.
Пап а
очень
любил
цир к
и
на
масленицу
для
в сей
семьи
брал
ложу.
Он
не
меньше
нас,
детей,
смея лс я
над
клоунами,
над
старым
цирко вым
трюк ом :
клоун
несет
на
голове
корз ину
с
яйцами,
идет
по
барьеру
неуверенно,
балансируя,
вот-вот
опрокинет
все
на
головы
зрителей;
дамы
начинают
визжать;
наконец,
яй ца
падают,
но
...
они
на
резинках...
Папа
рассказывал
нам
о
«женщине с бородой», которую видел где- то
в
д етств е
в
я рм ароч ном
балагане.
«Ученая свинья Катя»
и
эта
бородатая
дама
нер ед ко
фи гур иров али
на
выв еск ах
в
его
«Балаганах»
и
«Масленицах».
Народный
юмор,
озорной,
яркий,
он
очень
любил
с
д етст ва.
Вспоминал
он
с
восторгом
и
о
трансформаторе
В.
Кав ец ком,
удиви­
тельно
быстро
перевоплощавшемся
из
образа
в
образ:
он
уходил
из
ко м­
на ты
дамой
в
платье
с
д линны м
шлейфом;
шлейф
еще
т ащи лся
по
пол у,
а
он
уже
вхо дил
обратно
в
костюме
маркиза
XVIII века ...
Рассказывал
и
о
впечатлении
от
игры
Эле°норы
Дузе.
Она
потрясла
его
простотой
и
глубиной
жизни
на
сцене.
Са ра
Бернар
понравилась
ме ньше
—
ее
манера
как
бы
напевать
мо нол оги
не
тронула,
хотя
т ех ника
у
нее
была
бл е­
ст ящ ая.
Бывал
у
нас
на
Мясной
и
Мар тирос
Сергеевич
Сарьян.
Привозил
какие-то
черные,
рогатые
орехи,
в ози лся
с
на ми,
детьми,
д аже
пока­
зывал
ф ок усы.
Папа
всегда
очень
тепло
о
нем
отзывался
и
высоко
ст а­
вил
как
художника.
Люб ил
па па
М.
В.
Нестерова
и
С.
Т.
Коненкова.
Оба
был и
у
нас
незадолго
до
его
смерти.
В.
И.
Сури ков а
он
называл
«могу­
чи м».
В.
А.
Серова
очень
люб ил,
но
отмечал,
что
он
всю
жизнь
«искал
се бя» ...
Часто
бывал
у
нас
писа те ль
А.
М.
Ремизов.
Того
мы,
де ти,
побаива­
лись.
Небольшой,
мохнатые
волосы,
торчащие
над
высоким
лбом,
б ор ода.
Он
рассказывал
страшные
сказки
про
чертиков,
приносил
нам
игрушки,
сделанные
из
ко ры
деревьев,
из
м ха.
У
н его
дома
было
веретено,
кото­
рое
нельзя
было
трогать,
так
как
ес ли
об
не го
ук олешься
—
за сне шь
на
сто
лет,
как
царевна
в
сказке.
Жил
он
на
Тав ри чес кой
улице,
в
квартире
полумрак,
все
таинственно,
страшно,
говорил
ти хо,
значительно.
..
Там
же,
на
Мя сно й,
начали
проявляться
у
п апы
пер вые
признаки
болезни:
сильне йшие
головные
бол и
со
рв от ой.
Он
лежал
дня
по
дв а,
закутывая
голову
те плым
платком.
Малейший
звук
у сил ивал
его
стра­
дани я:
все
мы
ходили
на
цыпочках,
двери
плотно
закрывались.
Потом
начались
бо ли
в
руке,
т акие,
что
он
целыми
ночами
ходил
по
ком нате .
Лечился
он
у
невропатолога
доктора
Э«
А.
Гиз э
(в 1914 году с него
напис ан
портрет
м аслом ).
318

Весной
после
2 мая,
то
есть
дня
папиных
именин,
мы
уезжали
в
«Те­
ре м ». Как мы любили запах нафталина. . .
Все
теплое
прячут
в
сундуки,
на
мебель
н а деваю тся
чехлы
—
зн ачи т,
едем !
Снач ал а
поездом
до
Рыбинска,
потом
пароходом
— розовым
«Самоле ­
том»
до
Кинешмы
и,
наконец,
л ошадь ми
56 верст по старинной дороге,
обс ажен ной
высокими
березами.
(Эту дорогу папа изобразил в одном из
листов
альбома
«Шестнадцать литографий».)
Красота
необыкновенная
—
речки,
холмы,
леса,
березовые
рощ и,
деревни!
В
пут и
обычно
ос т анав ли­
вались
в
трактирах
кор ми ть
лошад ей.
Сперва
—
в
Ивашеве.
Ло шаде й
рас­
прягали,
пи ли
чай
в
комн ату шке ,
оклеенной
немыслимыми
обоями
с
«пуке -
гами».
Вторая
стоянка
—
село
Семеновское
(ныне Островское.
Тепе рь
там
находится
Художественный
музей
имени
Б.
М.
Кустодиева.
Почти
все
на хо дящи еся
в
э том
музее
в ещи
были
подарены
мамой).
Пап а
приезжал
в
«Терем»
позже,
так
как
оста ва лся
работать
дома.
Как
мы
его
ждали!
Как
бывали
счастливы,
когда
он
садился
на
козлы
и
сам
правил
Серкой,
а
он а,
поч уяв
хозяина,
делалась
вдруг
из
добрей­
шей,
но
вялой
лошади
бодрым
иноходцем
и,
резво
объезжая
н ик огда
не
просыхающую
луж у
после
Маурина,
не сла
нас
на
ярмарку
в
Ивань-
ков ицы.
Мы
часто
ходили
за
грибами:
папа,
мам а,
Кира,
я
с
собакой
Дези
и
котом
Рыжиком.
Ходили
на
«Красновскую землю» —ч уд н ый
лес,
в
Звереве...
Ско лько
там
б ыло
земляники,
гр ибо в!
Сохранилось
фото
—
п апа
несет
меня
в
гр ибной
корзинке.
Как -то
нашли
мы
ежика;
пап а
нес
его
домой
в
своем
картузе.
Пр инесли
домой,
но
он
быстро
сб ежал
обратно
в
лес...
В
1911 году папа лечился в клинике доктора Ролье в Лейзене ( Шве й­
ца ри я), главным образом солнечными ваннами.
У
нег о
предполагали
ко стны й
туберкулез.
(Потом он несколько лет носил твердый целлулои­
довый
корсет,
как
панцирь,
от
талии
до
п одб оро дка,
в
нем
и
работал,
снима я
его
только
на
ночь.)
Мы
с
мамой
жили
неподалеку
в
пансионе,
в
небольшой
комнате.
Ходили
к
папе,
он
лежал
на
бал коне
на
солнышке,
загорел,
ста л
совсем
шоко лад ного
цвета.
Лейзен
находится
высоко
в
горах,
из
Лозанны
туда
хо дил
фунику­
ле р.
Мы
ездили
в
Женеву,
катались
по
озеру,
папа
рассказывал
нам
про
узника
Ши.іьонского
замка.
Кор м или
л ебе дей,
белых
и
черных,
которых
там
б ыло
множество.
Ходили
гулять
в
горы
и
по
Лейзену
— там
домиш ки
лепились
по
склонам
гор .
Совсем
близко
гора
Дан
дё
Мидй,
на
фон е
которой
был
на писа н
мой
портрет:
я
в
в ыш итом
пол от ня ном
пл а тье,
за
столом,
на
котором
стоит
ваз а
с
фруктами.
Я
все
меч та ла
съесть
эти
персики,
но
по ка
позировала
—
они
испортились.
Портрет
был
показан
на
выставке
«Мира искусства»
в
1912 году.
В
настоящее
время
он
пр и­
на дл ежит
музею
в
М альмё
( «Ирина Кустодиева в Лейзене»).
Но
нам,
детям,
не
нравилась
природа
Ш ве йца рии:
д аже
дор ога
в
горы
была
«возделана», все искусственное,
устроенное.
По
траве
нигде
ходить
нельзя,
в
парках
— платные
стулья.
..
Н ет!
Н ет!
Только
в
«Терем», только
319

там
patt и приволье!
Бегай
сколько
хочешь
бос ик ом
по
траве!
Купаться
можн о
в
нашем
ру че йке,
за
цветником
под
горой
или
в
речках
Мёдоз е
и
Я хру сте.
Скорее
домой,
на
пароход,
на
Волгу,
где
так
громко
и
п ро­
тяжно
звучат
гудки,
пахнет
смолой,
дегтем...
Так
весело
стоять
на
корме
парохода
и
бросать
куски
булки
чайкам,
тучами
в ью щимся
над
на ми.
А
как
вкусна
стер ляжь я
уха
и
гурьевская
каша,
о
ко то рых
меч таешь
всю
зиму
и
которые
обязательно
закажут
для
нас
родители
на
пароходе!
Ра дуг а,
дво йна я,
перекинулась
с
одного
берега
Волги
на
другой.
Все
кр у­
гом
р одное ,
ми лое.
А
з а ка ты ! «Смотрите на небо
—
ка кая
красота!»—
во сх ищ енно
говорит
п апа...
С
бе сконе чн ой
благодарностью
вс пом инаю
я
о
т ом,
какое
чудесное
д етств о
дали
нам
родители.
С
самых
малых
лет
водили
нас
по
театрам
и
музеям,
учили
различать
краски,
сл ушат ь
музыку,
учили
«видеть»
к ра­
си вое
в
родной
природе.
На
всю
жи знь
научили
любить
дивные
волжские
з акат ы,
берега,
деревеньки,
березовые
рощи,
голубые
речушки,
лентой
вьющиеся
среди
холмов
и
пол ей
под
Кинешмой.
С
каким
вниманием
и
заботой
с леди ли
за
нашим
ч тени ем,
отбрасывая
вс е,
что
могло
бы
ис пор­
тить
вк ус,
прививая
во
все х
мелочах
любовь
к
прекрасному.
Научили
нас
чуд есн ой
русской
ре ч и...
В
конце
ле та
1912 года мы поехали из « Т ере ма»
в
Астрахань,
на
пароходе
по
Волге.
Астрахань
помню
плохо.
Б ыли
у
ка ких-т о
двух
ст а­
рушек
с
очень
ч ерны ми
бровями,
ка ж ется
Шавердовых,
из
ко то рых
одна
была
крестной
матерью
папы,
у
его
дальних
родственниц
Спер а нских ,
тож е
старушек,
где
пили
чай
с
кизиловым
вареньем
и
л юбова лис ь
б елым
ангорским
кот ом.
Б ыли
в
гостях
и
у
с та рика
Плотникова,
за
сыном
кото­
р ого
бы ла
за му жем
папина
кузи на
(ее портрет в голубом платье на чер­
ном
фоне
сейчас
в
музее
Я росла вля) .
Ездили
и
на
рыб ные
промыслы;
пом ню
о гр омные
не воды ,
загорелых
ры баков ,
стоя щи х
в
воде,
запах
со ле­
ной
рыб ы
и
моря.
Смотрели
Астраханский
собор,
где
па па
мальчиком
пел
службу;
у
него
был
тенор.
Его
фам ил ия
соз ву чна
со
старославянским
с ло­
вом
«кустодйя», что означает стража.
Он
рассказывал,
что,
когда
дьякон
читал
на
ве сь
со б о р: «.. .И привалили ко гробу господню камень с кусто-
дйе ю
(то есть стражей)», ему казалось,
что
все
смотрят
и
знают:
это
про
него!
Врачи
пропис али
папе
м орс кие
купанья .
И
весной
1913 года наша
семь я
отправилась
на
берег
Средиземного
моря,
во
Францию .
Жили
мы
в
Жуан
ле
П ен,
в
скромном
маленьком
па нсио не.
Там
п апа
на писа л
з аго­
релых
дочерна
нас
с
Кириллом
—
на
балконе,
на
фоне
моря
под
розо­
выми
олеандрами.
По
утрам
мы
с идели
на
пляже
под
тент ом
—
ч етыре
колышка,
вб и­
тых
в
песок,
а
на
них
натянута
полосатая
т ря пка.
Купаемся.
Во да
так
прозрачна,
что
хорошо
видно
дн о.
Папа
ныряет
с
мола,
да леко
высту­
пающего
в
море.
На ме тит
мор с кую
зв езд у,
нырнет
—и
мы
уже
с
во с­
торгом
ее
рассматриваем...
Когда
спадал
зной,
ходили
гул ят ь.
Зд есь
320

бесконечные
п оля
цветов
—
белые,
голубые,
желтые,
красные
полос ы
цветочных
ко вр ов,
дивное
благоухание.
А
по
краям,
у
дор ог,— че р ные
раскоряки
маслиновых
деревьев.
Папа
пи сал
эти
поля
и
фотографировал
нас...
Под
в ечер
ходили
об ед ать
в
казино.
Большая
терра са
над
морем.
Мгновенно
после
захода
солнца
наступала
темная
южная
ночь.
«Точно
кто-то
сп усти л
темную
штору»,—
го вори т
папа.
Луна,
на
море
сере бря­
ная
дорожка.
Папа
бросает
кам ешки
в
в оду,
и
она
вся
искрится,
точно
в
бриллиантах.
Мы
ид ем
дом ой
под
пи ниям и,
над
головами
про но ся тся
летучие
мыши.
Кое-где
вдали,
межд у
стволов
деревьев,
видны
освещен­
ные
кабачки,
слышен
картавый
французский
говор ,
смех.
Идем
спа ть
в
уютные
кровати
под
п ол огом
от
москитов.
Смутно
помню
какую-то
ярмарку,
пра з дник
—
тол пы
народа,
к ачел и,
смех .
Папа
пише т
эту
ярм а рку. ..
Ез дили
на
по езде
в
Н иццу,
в
Канны,
в
Антибы...
В
Н ицце
запомнилось
кладбище
на
горе
над
морем.
Мраморные
на дгро бия ,
ск лон енн ые
в
скорби
ж енские
фи гу ры,
урны.
Папа
подводит
нас
к
с кро мной
могиле.
«Здесь
лежит
Г ерцен ,
наш
русский
бол ьшой
человек,
писатель»,— говорит
он.
На
обратном
пут и
из
Франции
на
родину
мы
заезжаем
в
Италию
—
был и
в
Генуе,
Мил ане
и
Ве не ции.
В
Генуе
жили
в
гостинице,
из
которой
можно
перелезть
в
окно
противоположного
до ма
—
так
узок
был
п ере­
улок.
Внизу
висело
белье
и
к ричал и
полуголые
грязные
ребятишки.
Мы
ездили
на
трамвае
см отр еть
развалины
па ла ццо
Д ориа,
ка та лись
на
лодке
в
гавани,
меледу
огромными,
возвышавшимися
почти
до
неба,
как
мне
казалось,
пар оход ам и.
Был
сил ьн ый
ветер,
волнение,
лодку
начало
к ачать
и
зах лес тыв ать
в одой.
Я,
по
обыкновению,
перетрусила
и
разревелась.
Лодку
повернули
к
б ере гу.
П апа
ме ня
успокаив ал,
а
Кирилл
упрашивал
его
не
бр ать
больше
девчонку
в
их
мужскую
компанию.
«Ревет,
трусиха,
и
мешает!»—говорил
он
с
през рением
про
меня.
Ажурные
ст ены
Миланского
собор а
унеслись
далеко
в
небо.
Тучи
го луб ой.
Мы
стоим
зачарованные.
Заходим
в
собор
п о смо треть
бог ослу ­
же ние
—
необычайное
зр ели ще
по
к р асоте
и
дивной
ор ганн ой
музыке...
Подъез ж ае м
к
Ве не ции.
Поезд
шел
с
очень
боль шой
скоростью,
узен ь­
кие
вагончики
сильно
тряслись,
мне
стало
нехорошо;
укачало
и
па пу
немного.
Выходим
с
вокзала
—и
начинается
сказка!
Вместо
мостовых
вода
— каналы,
кан алы
и
гондол ы.
Мы
сход им
по
ст упе ньк ам
в
лодку,
вещи
несут
то лстень к ие,
черные,
сильно
жестикулирующие
л юди,
мы
едем
по
узким
грязным
каналам.
Над
н ами
в ыс окие
серые
стен ы
с
узкими
окошечками.
По
мутной
воде
капала
плавают
куски
булок,
сверху
из
окон
ль ют
что -то
чуть
ли
не
нам
на
головы,
смеются,
кричат.
Папа
улыбается:
«Это
— Италия!
Зд есь
все
громко
говорят,
машут
руками
и
поют!»
Перв ую
ночь
мы
про вел и
в
с тар инном
отеле
на
набе ре жн ой
Бо льш ого
канала.
На
следующее
утро
переселились
в
маленький
отель,
неда л еко
от
п лоща ди
Св.
Марка,
в
узеньком
переулочке.
Обедали
обычно
на
площади
Св.
Мар ка,
за
столиками
прямо
на
улице;
кормили
там
голубей,
садившихся
29 Б.
М.
Кустодиев
321

нам
на
пл ечи
и
кл евавши х
прямо
из
рук .
Всей
семьей
ходили
в
кине м а­
то гра ф,
смеясь
над
н елеп ыми
комедиями.
В
соборе
св.
Марка
стоят
леса
—
иде т
ремо н т.
Папа
демонстративно,
с
озорным
огон ьком
в
глазах,
под­
ходит
к
чаше
со
свято й
водой,
при сед ает ,
зачерпывает
воды,
мочит
л об,
а
сам
к осит
глаз а
на
маму
—
дразнит.
Ма ма
была
по лька
по
крови,
хо тя
родилась
в
Пет е рбур ге
и
не
знала
польского
языка,
и
папа
всегда
ирони­
зировал
над
религиозным
фанатизмом
католиков.
Проезжаем
по
Германии.
П омню,
как
па па
в одил
нас
в
Дрездене
см отреть
«Сикстинскую мадонну»
Рафаэля;
как
я
п обаив алась
восковых
кукол
Мюнхенского
музе я.. .
В
Б ерл ине
п апа
показался
пр оф ессору
Оппенгейму
—
знаменитому
немецкому
нейрохирургу,
ск а за вшему
ем у : «У вас никогда никакого кост­
н ого
туберкулеза
не
было.
Снимит е
ко рсет .
У
вас
заболевание
спинного
мозга,
видимо,
опухоль
в
н ем,
нужна
операция.
Отвезите
дете й
домой
и
в озв р ащай тесь
в
Берлин
в
клин ику.
Денег
я
с
Вас
не
возьму,
лучше
на пишите
мне
за
это
кар ти ну». (Отец,
кажется,
подарил
ему
«Деревен ­
ски й
праздник».)
Нас
привезли
домой
и
оставили
на
по пе чении
А.
М.
и
В.
А.
Касталь­
с ких
(старшей сестры отца и ее мужа), а родители отправились обратно
в
Б ерл ин.
Д елал
операцию
профессор
О пп енг ейм.
Она
п родол жал ась
четыр е
часа
под
общим
наркозом,
разрезали
спину
от
затылка
до
талии.
Само
вещ ест во
спинного
мозга
вскрывают!
После
эт ой
опе рац ии
боли
в
ру ке,
мучившие
отца,
пр екра тил ись.
Года
два
он
чувствовал
себя
хорош о.. .
Весной
1914 года мы,
как
всег да ,
поехали
в
«Терем».
.. .В
избушке
при
входе
во
двор,
где
бы ла
ко н юшня
и
сеновал,
жил
круглый
год
сторож
—
старик
Пав ел
Федосеевич.
Жил
с
ним
кот
Рыжик
и
со ба ка.
П авел
Ф едо се евич
часто
позировал
папе,
который
мн ого
раз
р ис овал
его
и
д аже
лепил.
.. . Ежеднев но
к
вечеру
запрягали
Серку
в
повозку
с
бочкой,
Кирилл
садился
на
козлы
(счастливец!), и мы ехали за водой к колодцу.
Павел
Фе досе евич
вел
Серку
под
уздцы.
Ведрами
наполняли
бочку
до
краев,
и
вся
пр о цессия
двигалась
обратно
к
дому,
где
бочка
ставилась
у
крыльца
к ухни,
лошадь
выпрягали,
а
мы
начинали
скучную
поливку
кл умб
в
цвет­
нике .
Мама
о чень
любила
эт от
цве тник,
бережно
вы р ащив ала
в
нем
чу д есные
цветы,
осо бые
сорта
желтых
роз -
На
картине
«Мой дом»
па па
изобразил
наш у
семью,
си дя щую
под
березами
в
этом
цветнике
(на заднем
пл а не—«Те рем», южной своей стороной).
Последний
раз
мы
жили
в
«Тереме»
в
1915 году.
Папа
х одил
уже
с
тр удом.
Тяжела
ему
была
и
поездка
на
лоша дя х
по
дороге
из
Кинешмы.
В
1916 году он уже ходил на костылях .
Весной
его
положили
в
кли­
нику
Цейдлера
на
Фон танк е
и
п осле
не одно кра тны х
консилиумов
решили
де лать
вторую
операцию
на
сп ин ном
мозге.
Выпо лни ть
ее
взялся
хирург
Лев
Андреевич
Стуккей,
считавшийся
лучшим
спец иа лист ом
в
этой
322

области.
Д али
общий
наркоз
на
пя ть
часов.
Ма ма
сиде ла
в
коридоре.
Во
вре мя
опе ра ции
врачи
несколько
раз
выходили
к
н ей,
подбадривали.
Наконец,
профессор
Цей дл ер
вышел
сам
и
ск азал ,
что
обнаружен
тем ­
ный
кусочек
чег о -то
в
самом
веществе
с пинног о
мозга
бли же
к
груди,
возможно,
придет ся
перерезать
нервы,
чтобы
добраться
до
опухоли,
нужно
решать,
что
сохранить
больному
— руки
или
н ог и. «Руки оставьте,
р ѵк и!— умо ляла
мама.— Художник
— без
рук!
Он
жи ть
не
с мож ет.. .»
В
течение
пол у года
п осле
операции
па пе
не
разрешали
работать,
но
он,
украдкой
от
врачей,
все
же
рисовал.
Нако не ц,
сказал
в рач ам:
«Если не позволите мне писать,
я
умру!»—Пришлось
ра зреши ть .
И
вот
его
бол ьша я,
светлая
палата
пре вр ати лась
в
мастерскую.
С идя
в
кресле
на
к олеса х,
он
работает.
У
ме ня
сохранился
рисунок,
сделанный
им
в
больнице,—
б укет
цветов
и
около
не го
кукл а.
Надпись: «Папа —
Ири-
нушке.
3 мая 1916
г.».
Известный
эт юд
«Фонтанка»
написан
масло м
из
ок на
палаты.
Осенью
заболела
и
я:
аппендицит.
Оперировал
ме ня
в
той
же
кли ­
нике
Стуккей;
на
се дьм ой
день
после
операции
ме ня
п ер евели
к
п апе,
и
мы
с
ним
м есяц
леж али
в м есте.
Вместе
нас
пр и везли
домой
—мы
жили
то гда
уже
на
Введенской
улице.
Он
уже
с
тр удом,
на
костылях
передвигался
на
одной
н оге,
вторая
только
волочилась.
Как-то
все
ушл и,
и
он
остался
в
кв а ртире
о дин.
Упав
лиц ом
вниз,
он
не
мог
сам
по д­
н ять ся,
пока
мы
не
вер ну лись ,
и
с
тех
пор
уже
никогда
один
не
оставался.
1917 год .
Февральская
революция.
Толпы
народа,
радостно,
ш умно.
Мы
в
школу
не
ходим ,
так
как
на
ули це
стрельба.
На
Вв е де нской
це ркви
—
пулеметы.
Стащили
с
це ркви
городового.
Папа
с идит
у
окна,
смотрит
в
б ино кль.
Ма ма
поминутно
выбегает
на
улицу
за
листовками,
газетами.
Все
радостные,
поздравляют
др уг
дру га : «Ура!
Р евол юция !
Цар я
сбро­
сил и!
Вся
вл асть
на ро ду !» Я позирую папе.
В
к рас ной
матроске,
син ей
юбке,
волосы
распущены.
Ставлю
ва зу
с
цветами
на
шкаф
карельской
бе ре зы.
Позировать
трудно:
руки,
поднятые
вверх,
устают,
шея
болит.
Но
па пе
нужно
—
значит,
бу ду
терпеть!
В
перерывах
то рчу
у
о кна . «Сиди,
си ди
у
окна,— говорит
па па.—
Пусть
видят,
что
и
у
нас
в
окн е
красное».
Тогд а
же
из
о кна
мастерской
он
на писа л
этюд
к
кар тин е
«27 февраля
1917 года».
Летом
этого
го да
мы
жи ли
в
санатории
«Конкала»
под
Выборгом
—
в
первом
этаже
в
небольшой
ко мна те
с
за к рытым
балконом-фонарем.
Здание
санатория
сохранилось
до
на ших
д ней.
Большое,
четырехэтаж­
ное,
у
входа
— два
льва.
Кругом
роскошный
парк,
клумбы.
Перед
окнами
—
со сны,
цветы.
Т ам,
в
«Конкале», папа очень много работал.
Почти
ве сь
день
сидел
в
своем
кресле
в
па рке
и
пис ал
этюды.
Н апис ал
по ртрет
С.
А.
Гр або в­
ской ,
очаровательной
шатенки
с
огромными
си ними
глазами.
Она
сидит
под
сосн а ми
в
розовой
вязаной
кофточке
и
шапочк е,
полож ив
обе
руки
на
стол.
Ри сов ал
портреты
Лопатиной,
Сувориной
и
Аниты
Буденгоф.
•211*
323

Здесь
исполнена
и
картина
«На мосту» .
Мы
— мама,
Кирилл
и
я
—
стоим
на
мос ту,
над
вечерним
озером;
на
заднем
плане
—
санаторий
и
па рк. ..
С
осени
1918 года начался в Петрограде голод.
Скудные
пайки,
отсут­
ствуют
вода,
дрова.
Мама
ломом
разбирает
с
др угим и
жильцами
стены
деревянных
домов,
а
мы,
дети,
помогаем
таскать
бревна,
пилим,
нос им
в
четвертый
эт аж
в
бельевых
корзинах.
У
нас
живет
домработница
Аннушка,
мед лите льна я ,
из
Ярославля.
Па па
много
раз
се
рисовал
—
и
для
«Купчихи с зеркалом»
и
для
«Купчихи с зонтиком» (сзади идет
мальчик,
несет
сахарную
голову).
Мы
с
бр атом
по мним,
что
вскоре
после
Октябрьской
революции
па па
получил
предло ж ение
Реввоенсовета
нарисовать
эс киз
формы
для
кра сно ­
армейцев.
Он
сделал
несколько
в ар иант ов,
выдвинув,
в
частности,
идею
шлема,
подражающего
старинному
русскому.
Эскизы
бы ли
отосланы
в
Мо скв у,
но
отве та
он
не
п олуч ил.
А
когда
к рас ноарме йцы
начали
ходить
в
шлем ах ,
папа
говорил: «Ведь этомоя идея,
но
кто-то
ее
и спо ль­
зовал,
а
я
остался
ни
при
че м!..»
Как-то
в
1918 году,
придя
домой,
я
сказала: «У нас в школе есть
мал ьч ик
Ми тя,
он
очень
хорошо
играет
Грига,
Ш оп ена.
Можно,
я
при­
веду
и
он
по игр ает
па пе?» И вот после уроков я пригласила этого
мальчика.
Митя
Шостакович,
мален ь ки й,
вихрастый,
подает
папе
список
выученных
им
про изв еде ний
и
сад и тся
играть.
Успех
превзошел
все
ожидания,
мальчик
сразу
покорил
па пу
сво ей
игрой;
эт от
ден ь
стал
началом
гл убок ой,
нежн ой
дружбы
наш ей
семьи
с
семьей
Шостакови­
че й.
В
1919 году папа нарисовал его портрет с нотами ( со бс тве нно ст ь
Д.
Д.
Шо стак о ви ча ); много раз рисовал и писал его сестру Марусю.
В
тот
же
год
у
нас
в
ш коле
ст а вили
отр ы вки
из
«Снегурочки». Кирилл
был
Б ере нде ем,
я
— Купавой,
а
Митя
Шостакович
изображал
Л еля.
На
нем
был а
голубая
ру сск ая
рубаш ка,
те
же
вихры
на
го лове .
Он
стоял
на
«сцене», открывал рот,
а
учительница
пения,
с идя
на
корт оч ках
за
ширмой,
густым
«поставленным»
конт рал ьт о
п ела : «Туча со громом
сговаривалась...»
Пап а
очень
любил
му зыку.
Еще
до
революции,
когда
он
мог
хо дить ,
у
них
с
мамой
был
абонемент
на
Вагнера
в
Мариинский
театр.
Он
обо­
жал
И.
В.
Ер шова
— лепил
его
и
писал
пор тре т,
изображающий
артиста
в
ро ли
Зигфрида
в
«Кольце Нибелунгов» .
Ве ликим
постом,
когда
п аши
«императорские»
театры
закрывались
(считалось грехом развлекаться
в
великий
по ст), родители слушали в Михайловском театре итальянских
певцов
и
смотрели
спектакли
Фра нцуз ской
комедии,
которая
всегда
в
это
время
гастролировала
в
Петербурге.
Придя
из
теа тра ,
папа
часто
сади лся
за
рояль
и
по
слу ху
начинал
играть
отр ы вки
из
опер.
С
дет­
ств а
я
помню
вагнеровские
«мотив Вотана»
и
«мотив огня»
и
«Вальс
Нобль»
из
«Карнавала»
Шума н а,
кот о рый
па па
о чень
любил
и
постоянно
наигрывал.
Позже,
в
1920-е
годы,
мама
купила
ему
недорогую
скрипку,
и
мы
с
ним
играли
в месте
(я на рояле).
Он
любил
«Лакримозу»
из
324

« Реквиема»
Моцарта
и
«Орфея»
Гл юка.
Даж е
моя
весьма
неважная
игра
до ста вля ла
ему
удовольствие.
Он
любил
работать
под
м у зыку.
Нес ко лько
раз
пр и езжала
к
нам
и
играла
ему
Ба ха
М.
В.
Ю дина,
прие зж ал
В.
В.
С оф­
роницкий,
которого
приглашала
С.
В.
Шостакович,
играли
Маруся
и
Дмит­
рий
Шостаковичи.
Рояль
у
нас
был
чудесный
— кабинетный
«Блютнер».
Пап а
увлекательно
говорил
о
чудесной
музыке
Римского-Корсакова
и
других
ру сских
композиторов.
Восхи щ алс я
Скр яб иным ,
его
и грой
на
рояле,
рисовал
его
в
момент
д ириж иров ания .
В
молодости
часто
посещал
симфонические
концерты
под
уп рав ле нием
Зилоти,
Кусевицкого
и
дру гих
прославленных
дирижеров.
Неизгладимое
впечатление
на
нег о
произвел
п ианис т
Гофман,
в
свое
время
гастролировавший
в
России.
Как-то
папа
ска з а л: «Я бы очень хотел,
чтобы
в
тот
момент,
когд а
я
буду
умирать,
я
бы
см ог
слушать
т раур ный
мар ш
3И1'фриДа))) —эт о т
марш
из
«Гибели богов»
Вагне ра
он
обо жал.
В
1919 году в Ереване умерла Екатерина Прохоровна —
мать
отца.
К огда
папа
получил
известие
об
этом,
он
не скол ько
дн ей
м олчал,
запи­
рался
в
мастерской.
Он
бесконечно
любил
и
уваж ал
мать.
Даже
в
го ды
голода
и
разрухи
н аши
родители
старались
как
можно
больше
дат ь
на м,
мо лоде жи,
возможности
повеселиться,
потанцевать
в
праздники,
семей ны е
торжества.
Ма ма
приготавливала
из
черных
с ухаре й
и
клюкв ы
подобие
коврижки.
У
пас
гости
— конечно,
Маруся
и
Митя
Шостаковичи,
товарищи
брата,
Добужинские.
Мы
танцуем,
по ка­
зываем
шарады
в
лицах,
н а ряжа емся.
Митя
играет
нам
танцы,
импро в и­
зирует.
Папа
с
на ми
вместе
придумывает
смешные
шарады,
хохочет,
изображает
оракула
—
предсказывает
в сем
судьбу,
одн у
нелепее
д руг ой,
разыгрывает
с
н ами
«фанты».
Как
весело,
как
ра до стн о...
1919 год.
Пасха.
Из
ок он
видна
площадь,
вся
в
ого нька х,
в
откры­
тую
форточку
слышны
пение
и
зво н
— идет
заутреня.
Папа
с идит
у
ок на
своей
ма стерск о й
и
рад ует ся
—
всп оми на ет
детст во ,
как
он
мальч иком
пел
службу
в
Астраханском
соб о ре.
Религиозным
он
не
был
никогда,
посмеивался
над
попам и,
любил
Лескова,
который
высмеивал
их,
но
зре­
ли ще
это
всег да
его
интересовало
и
у влека ло.. .
Однажды,
в
1919 году,
я
попросила
папу
написат ь
для
ме ня
повто­
рен ие
«Девушки на Волге», но чтобы опа была черненькая и в розовом
плат ье .
Так
родилась
его
ч уде сная
овальная
«Девушка» .
Кр оме
того,
он
по да рил
мне
маленький
вариант
картины
«Провинция»
и
акварель
«Матрос и милая» (с надписью: «Ирине от папы»).
Тогда
же
в
на шей
квартире
временно
поселился
друг
нашей
семьи
П.
И.
Сидоров,
уроже­
нец
Сам ары .
Он
был
студентом
Института
гражданских
инже нер ов ,
а
по
во с кресенья м
ходил
с
нами
на
лыж ах
в
Пар гол ове ,
ку да
мы
ездили
поездом.
Ка рт ина
«Лыжники»
н апис ана
как
раз
по
этому
поводу.
П.
И.
Сидоров
привел
к
нам
в
дом
и
своих
друзей
—
брат а
своей
жены
H.
Н.
Семенова
п
его
товарища
П.
Л.
К ап ицу,
тогда
еще
студентов,
а
ныне
всемирно
известных
ученых;
П.
Л.
Капица
быв ал
неоднократно
325

на
на ших
вечерах,
учас тв ов ал
в
шарадах,
шалил,
ве сели лся ,
показывал
фокусы—«глотал»
нож и
и
вилки.
В
1921 году папа написал портрет
Капицы
и
Семенова;
он
находится
у
И.
Л.
Ка пицы
в
М оскв е.
Е сть
и
гравюра
—
П.
Л.
К ап ица,
сидящий
на
моем
диване
красного
дерева.
У
нас
до ма
говорили:
сег о дня
папин
д ень
(морозный), или —
папина
осень,
папин
закат.
Папи на
модель
—
полная
ру с ская
женщина
с
милым,
открытым
лицом.
Однажды
ма ма
наш ла
ему
м одель
для
ка р тины
«Купчиха за чаем» (находится в Русском музее) .
Эта
«модель»
жила
двумя
этажам и
в ыше
нас
—
Гал я
Аде рка с;
она
позировала
охотн о
и
очень
гордилась
этим.
Помню,
зимой
сидим
мы
к ак-то
вечером
в
мастерской,
топится
«бур­
жу йка », на ней большой эмалированный чайник —
ждем,
когда
закипит
в
нем
вода.
Вдруг
—
сту к
в
пара дн ую
дверь.
Я
подхожу,
спрашиваю: «Кто
та м?»—м олч ани е.
«Кто там?» —
о твета
н ет.
Открывать
то гда
боя лис ь
—
время
суровое,
з ахаж ив али
и
грабит е ли.
Я
вернулась
в
комнату.
Стук
повторился.
Дя дя
Михаил
Мих айлов и ч
ра ссви реп ел,
вскочил
и
сам
бро­
сился
к
дв ер и. «Кто там?»—м олч ание,
но
слышно,
как
кто-то
с пуск ает ся
с
лестницы.
Дяд я
открыл
дверь
и
крик нул
в
те мно ту
ч то-то
гро зно е.
А
через
некоторое
время
зашел
к
нам ,
уже
обретя
дар
речи,
К.
С.
П ет­
р ов-Водкин
и
сказал
дя д е: «Что же это вы меня так обругали?
Я
пришел
по- хор оше му,
с
Ла ск ой » (рыженькая собачка).
Оказалось,
что
Кузьма
Сергеевич
наложил
на
себ я
«обет молчания»
на
определенный
срок,
почему
— никто
так
и
не
узнал.
Ну,
и
трунил
же
над
ним
п апа : «Вот они,
твои
вечные
„идеи“,
могли
бы
не
только
обругать,
а
еще
и
побить,— ведь
ты
молча л,
а
на
л естнице
б ыло
темно.
Чу дак
ты,
К уз ьм а!..»
Натюрморт
«Сторублевка и яблоко»
н апис ан
папой
как
па ро дия
на
известные
«Пять
яблок»
Пет р ов а-Вод кин а.
.. .Голод
все
продолжается.
Мам а
у
«мешочников»
ме няет
в ещи
на
к онину,
мороженую
к арт ошку,
овес...
Вскоре
папу
по сети л
Горький
и
очень
помог
н ам.
Папа
ст ал
п олучат ь
п айки
из
До ма
ученых.
Ког да
у
нас
был
А.
М.
Горький,
он
долго
говорил
с
па пой
о
его
картинах,
о
том,
что
«сказал»
ими
в
искусстве
К ус то диев,
чем
ценны
они
для
на ро да,
для
истории.
К огда
Алек сей
М акси мо вич
у шел,
папа,
до во льн ый,
р ад ост ный,
весь
словно
светящ ий ся
изн ут ри,
заметил: «Я и
сам
не
зн ал,
что
я
такой
хор ош ий,
боль шой
художник,
как
сказал
мне
Г о рь кий!..»
Он
был
вообще
необычайно
скромен.
Часто,
когда
това­
рищи—
Добужинский,
Пет р ов -Вод кин,
Нотгафт
или
кто-нибудь
другой
—
шум но
восхищались
его
новой
картиной,
вос тор же нно
хвалили
ее,
он,
з ас тенч иво
улыбаясь,
положив
св ои
красивые
руки
на
ко лени ,
говорил:
«Да,
кажется,
я
написал
недурную
кар т ину».
В
1920 году он писал мой портрет —
в
пр офи ль,
в
ярко-синем
пл атье ,
с
яблоками
на
блюде.
С меял ся: «Есть портрет Лавинии,
дочери
Тициана,
с
яблоками,
а
теперь
—
Путя
Борисовна,
до чь
Кустодиева,
с
яблоками!»
(Путя —
его
о пределен ие
для
п олной ,
дебелой
женщины.)
326

В
1921—1922
годах
почти
еж едневно
бывал
у
нас
В.
Д.
За мира йло .
Странный
и
чудаковатый
это
был
человек
и,
должно
быть,
бесконечно
несчастный
и
одинокий.
В
каком-то
немыслимом
плаще,
в
пиджа ке,
под­
вязан н ом
веревочкой.
Ес ли
соглашался,
после
долгих
упрашиваний,
сесть
к
столу,
то
не прем енно
вынимал
из
кармана
свой
кусок
хлеба
и
ни
за
что
не
хотел
съесть
че го -нибу дь
нашего,
на
что
мама,
всегда
очень
гостеприимная,
вначале
обижалась.
Он
рассказывал
смешные
исто­
рии
о
своем
давнем
житье
на
Украине,
показывал
даже
забавные
фокусы.
Па па
с
удовольствием
его
рисовал
и
лепил.
У
За мира йло
—
хар ак­
терное
ли цо
с
бо ль шим
лбом,
длинные
нег у стые
во л осы.
А
ка кой
это
был
ин тер есн ый
график!
Широкая
пу б лика
плохо
знала
его
работы:
он
не
л юбил
вы ста влят ь
и
продавать
свои
произведения.
Тол ько
у
немногих
кол ле кцион ер ов
они
были.
Когда
начали
открывать
клубы
и
до ма
культуры,
папа
не
раз
г ово­
р ил: «Да,
да,
нужно
больше
клубов ,
хороших,
красивых,
нарядных,
чтобы
народ
там
отдыхал;
боль ше
надо
народных
веселых
праздников,—
народ
должен
видеть
р адос тное
и
кр асив ое !» И еще: «Всякий художник должен
отдавать
все
свои
про изв ед ения
в
музеи,
что бы
народ
их
видел
и
знал ,
а
не
прятать
у
себя
дома.
Худож ники
должны
писать
для
всех,
а
не
для
некоторых» (это
—в
адрес
Замирайло).
Умер
Замирайло
о сл епшим,
одиноким.
Летом
1922 года папа и я жили в санатории Сестрорецкого курорта.
Он
работал
там
над
эскизами
д екорац ий
к
пьесе
А.
Толстого
«Посад ­
ни к»
для
б.
Александрийского
театра,
в
постановке
Ю.
М .*Юр ьев а.
Как-то
с идим
с
ним
в
парке,
около
моря;
он
пишет
этюд.
Подошли
какие-то
две
де вицы .
Некрасивые,
тощи е.
Стали
они
критиковать: «Не
так
пишете,
по
старинке.
Вы
ви дите
только
в пер ед,
а
теперь
это
никому
не
нуж но,
отж и ло». Стали учить,
как
надо
пи сат ь,
чт обы
ви деть
и
справа
и
сл ева
и
да же
че рез
себя,
назад.
Обе
оказались
ученицами
мо дного
тогда
К.
Малевича
—
«неосупрематиста», как его тогда называли.
П ока­
зали
и
свои
«произведения»—ма з ки
одной
краской
в
разные
стороны.
Папа
выслу ша л
их,
а
потом,
как
вс егд а,
добродушно
иронизируя,
ска­
з ал : «Спасибо за урок,
милы е
барышни,
но
мне
вас
жаль!
Сколько
пре­
красного
вы
не
видите
в
ж изни.
Уж
очень
много
смотр и те
напр ав о,
налево,
вбок
и
назад.
А
впереди,
гл ав ного
не
видите!»
Бывали
мы
и
на
пляже;
разглядывая
там
«нэпманш», он потешался
над
их
уродливыми
телесам и,
над
бесстыдством,
с
которым
они
обна­
жались,
а
потом,
тоже
при
всех,
одевались,
д емон стри руя
все
детали
своего
туалета.
Не
нравилось
папе
там: «Ну,
что
тут
за
природа?
—
говорил
он.— Сосны
торчат,
как
карандаши,
и
из-за
каждой
сосны
—
нос!
Ни
одной
нашей
березки.
До
чего
хочется
в
нашу,
кинешемскую
р ощу!
Эх,
„Терем“, „Те рем“!»
Но
ехать
в
«Терем»
было
уже
невозможно
— для
п рео дол ения
.труд­
ной
дороги
на
по езде,
пароходе
и
лошадях
у
пег о
не
было
си л.
И
он
327

подарил
наш
«Терем»
местному
исполкому
под
ш кольное
здание.
(В Рус­
ск ом
му зее
хранится
трогательное
письмо
Б.
М.
Кустодиеву
от
школь­
ников,
где
они
благодарят
за
эт от
подарок.)
Дом
разобрали
и
пер ене сли
неподалеку
—в
деревню
Починок-Пожарище,
приспособив
под
школу.
Впоследствии
дом
сг оре л.
Осень ю
1923 года,
по сле
отдыха
в
Крыму,
папа
поехал
в
Москву
показаться
немецкому
профессору
Фёрстеру,
уче ни ку
Оппенгейма.
Фё р­
с тер
находился
в
Москве,
так
как
лечил
В.
И.
Л енина .
Профессор
заин­
тересовался
сложн ой
болезнью,
о
которой
читал
в
трудах
Опп е нге йма,
и
сд елал
папе
третью
спинномозговую
операцию
в
кл ин ике
В.
В.
К ра­
мера.
Наркоз
да ли
местный,
обще го
не
выдержало
бы
сердце.
Четыр е
с
п оло виной
часа
н ечел ов ече ских
страданий:
наркоз
действовал
только
в
верхних
покровах
тела.
Какую
на до
было
иметь
с илу
во ли,
чтобы
перенести
эту
м уку,
силу
воли,
определявшуюся
жаждой
жизни
и
твор­
чества:
работать,
тольк о
работать!
Вр ачи
говорили,
что
каждую
минуту
может
быт ь
шок
и
тогда
—
конец.
Вырезали
опухоль
(доброкачественную)
ве личино й
с
гре цкий
орех.
Через
ме сяц
рана
зажила.
Папа
в ерну лся
домой.
Когда
его
внесли
в
квартиру,
я
спросила
о
здоровье.
«Отлично,
отл ичн о!»—от в етил
он,
весь
св етясь
радостью,
глядя
на
стены
мастерской,
па
св ои
творения.
И
снова
работал,
работал,
не
жалуясь
на
страшные
боли
в
в ысы хаю­
щей
правой
руке,
на
мучительные
судороги
в
ногах.
Л ежа
в
кровати,
он
сам
не
мог
даже
повернуться!
Да,
э тот
мученик,
страдалец
и
одновременно
тв ор ец,
несу щий
в
своих
произведениях
любовь
к
Родине
и
зо вущ ий
к
радости
жизни,
был
«насто­
ящ им
человеком».
«Настоящим человеком»
был а
и
его
верн ая
под руга
— моя
мать,
Юл ия
Евстафьевна.
Ког да
п апа
познакомился
с
не й,
это
был а
очаровательная,
умная
девушка,
художница.
(Работая машинисткой,
она
окончила
школу
О бществ а
поощрения
художеств.)
Счастье
их
сем ейно й
жи зни
было
недолгим:
потеря
младшего
сы на,
а
вскоре
—
страшная
болезнь
папы.
С ко лько
любви,
преданности,
какое
чув с тво
д олга
нужно
б ыло
для
того,
чтобы
пятна д ца ть
с
половиной
лет
отдать
помощи
и
ду шевн ой
поддержке
тяжелобольного
мужа!
И
ни ког да
пи
с лова
недовольства,
ни
намека
на
усталость.
Верный
др уг,
нежная
мат ь
и
хозяйка,
она
бы ла
женщиной
необычайной
душевной
чистоты
и
у дивит ельно й
доверчивости.
Все
тяготы
жизни,
все
заботы
по
до му
и
семье
лежали
на
ней
одной.
Да,
отец
не
ошибся
в
выборе
спутницы
жизни,
она
б ыла
д остой на
е го.
Я
хоч у,
чтобы
все
это
знали,
ибо
без
ее
повседневной
помощи
и
ухода
он
не
мог
бы
жить,
не
мог
бы
работать!
.. .Утро.
В
9 часов 30 минут приходит массажистка .
Зимним
утром
темно,
хочется
поспать,
но
Ма ти льда
Ивановна
пун ктуаль на
и
неумо­
лима,
папа
с ер ди тс я: «Опять Матильда спать не дала!» Кофе я ему
подаю
в
кровать,
в
поильнике
с
носиком
—
он
пил
лежа .
Говорит: «Как
328

невкусно
в
поильнике,
в
чашке
сов сем
другое».
Лежит
он
на
специаль­
ном
резиновом
ма тра се,
в
который
еж едневно
наливают
теплую
воду,
чт обы
не
б ыло
пролежней.
Затем
выезжает
на
кресле
в
ма стерск ую .
«Айришь!
Умыва т ься !»—в ес ело
зовег
меня.
Я
подаю
теплой
воды,
приче­
сываю
его.
Па па
го в о рит : «Мне приятно,
к огда
ты
меня
причесываешь!»
Зат ем
принимается
за
р абот у.
В
1923 году дядя Михаил Михайлович (о н
жил
с
нами
с
1921 года)
в месте
с
наш им
др угом
столяром-краснодеревцем
М.
М.
Трифоновым
соорудил
сто лик
из
л егкой
доски,
которая
поддерживалась
металличе­
с кими
п ланк ами,
приделанными
к
ручкам
кр есла .
На
нем
папа
и
рабо­
тал
—
рисовал,
занимался
грав юрой.
(У его постели был приспособлен
столик-пюпитр,
кот оры й
отходил
от
стены
и
висе л
над
кроватью,
давая
возможность
чит ать
книгу,
не
держа
се
в
руках.
На
ночь
папа
любил
чита ть
по-французски.)
В
ма стерск о й
стоит
кр угл ый
вертящийся
стол,
то же
специально
приспособленный
Михаилом
Михайловичем.
Здесь
лежат
кр аски ,
карандаши,
ки сти
и
другие
«орудия производства». (Ни трогать,
329

ни
убирать
здесь
не
позволяется
ничего.
Я
т ихонь ко
по
утр ам
стираю
с
него
крошки
от
резинки,
выти р аю
п ыль.
Ост ор ожно
— папа
уз нает
и
ра ссе рдится !) Палитру он кладет отдельно,
на
низенький
круглый
де т­
ск ий
столик
на
роликах.
Все гда
приветливый,
остроумный,
он
р абот ает
с
десяти
утра
до
позднего
вечера.
Кто
бы
ни
пр ишел,
а
ходили
к
не му
в есь
д ень
—из
Госиздата,
из
театров,
просто
так
— все
з аста вали
его
за
трудом,
видели
в
его
р уках
карандаш,
пе ро,
кис ти.
Нередко
он
зарисовы­
вал
своих
гостей
для
буд ущ их
пр оиз вед ений...
Папа
даже
чертыхается—
надоели
все,
не
дают
спокойно
работать!
Папа
сиди т
в
кр есле
на
к олеса х.
Но ги
в
меховых
чулках
вы ше
к олен
пок р ыты
пледом
на
лисьем
меху.
Он
часто
зя бне т,
и
то гда
в
мастер­
ск ой
топят
«буржуйку»— кр углую
железную
печку
с
трубой,
в
1918 году
появившуюся
в
углу
около
кафельной
печи
с
нишей,
где
на
пол очках
сто ит
скульптура.
Он
очен ь
увлекался
те перь
линогравюрой,
с
трудом,
но
непрем енно
сам
резал
ее.
Я
не
од обрял а
эт ого
и
говорила: «Зачем
те бе
эта
чернота?
Ты
жив опис ец,
ну
и
п иши
красками,
рто
нс
для
теб я!»
Он
в
о твет
смеялся: «Ничего-то
ты
не
понимаешь!
Ведь
это
так
инте­
ресно !» И радовался,
как
ребенок,
ко гда
В.
В.
Воинов
и
Г.
С.
Верейский
помогали
ему
пе чата ть
гравюры.
Вечер.
Втроем
са дим ся
пит ь
чай
в
па пи ной
ма с терско й
за
мал е нь­
ким
столиком.
Тепло,
уютно.
М ама,
па па
и
я.
Пап а
шу тит : «Как хорошо!
Наконец-то
мы
одни,
гостей
нет ,
можно
спокойно
п осид еть
и
выпить
чаю !» Звонок —
приехали
сра зу
трое.
Па па
весело
смеется.
Ка ждый
день,
а
уж
веч еро м
о соб енно,
у
нас
нар од.
Пап а
любил
людей,
радовался
им,
его
интересовали
д аже
мои
го сти
— мальчишки
и
девчонки,
прихо­
дившие
из
школ ы. «Покажи,
покажи
своих
гостей!»—
требовал
он.
Н ет,
я
не
по мню,
чтобы
он
на
кого-нибудь
или
на
что-нибудь
серьезно
сер­
дился.
Ко
всем
событиям
он
обычно
о тно сился
с
юмором.
Как,
напри­
мер,
я
изводила
его
четыре
года
подряд
занятиями
по
постановке
голоса
(я училась в Театральном институте) .
До
чего
же
ему
надое ли
все
мои
«гекзаметры»
и
упражнения:
все
слышно.
Но
он
только
однажды,
как
всегда
де ликат но,
с казал
мне : «Господи,
хоть
бы
что-нибудь
новенькое
выучила,
а
то
все
„щит перед грудью“!» Тогда в Театральном институте
увл ека лись
би оме ханикой,
акробатикой,
заставляли
нас
лазить
по
л ест­
ни ца м , «кубам», площадкам...
Папа
см е ял ся : «Когда спрашивают,
что
делает
моя
дочь
в
институте,
я
от в еч аю : „Оправдываеткубы и площадки!“»
Как-то
он
нарисовал
м еня
акварелью
—
сп ящей ,
и
н оги
на
спинк е
дивана
—
по сле
оч е редн ого
занятия
«биомеханикой».
Послед н ие
три
года
его
борода
начала
с еде ть,
и
он
сбрил
се,
ос та­
вив
усы.
«Что ты кокетничаешь?» —
шутила
мама,
любившая
его
бороду.
«Нельзя,
нельзя,—
отвечал
он .—
К
нам
ход ит
молодежь,
бывают
хоро­
шенькие
барышни,
а
борода
пос едела ,
это
ме ня
ста рит» .
Он
всегда
был
в
безукоризненно
белом
воротничке,
красивом
галстуке
и
очен ь
следил
за
собой,
особенно
при
гостях.
330

О сень ю,
в
темные,
дождливые
дни,
р або тать
маслом
до лго
бы ло
н ель зя,
он
огорчался.
Только
увлечется,
н аст упает
темнота
— освеще­
ние
меняется,
надо
бросать!
К огда
папа
начинал
нову ю
карт ину,
запи­
рались
д вери
и
он
просил
не
шуметь.
Посторонним
не
любил
показывать
нез ако нч енные
про изв едения,
всегда
поворачивал
их
на
мольберте
обрат­
ной
стороной.
Ну,
а
мы -то,
ко нечно ,
смотрели
и
радовались
каждому
маз ку.
Вот
он,
наметив
сл егка
карандашом
или
кистью
кон тур ы,
начи­
на ет
писать
маслом.
Пише т
у див ит ельно
быстро.
«Ну как,
нра в ится ?..»—
«Хорошо...
хорошо»,—
от веча ю
с
видом
знатока,
а
в
д уше
поднимается
р адост ное,
трепетное
чувс т во
—
папа
опя ть
пиш ет
новое,
опять
картина,
опять
чу до ...
Когда
он
приступал
к
работе
над
портретом,
то
некоторое
вр емя
присматривался
к
человеку,
его
характерной
позе,
жесту,
находил
хар ак­
терный
поворот
головы,
манеру
сидеть,
и
тогда
только
начинал
пис ать .
Всегда
про сил
разговаривать,
улыбаться,
чтобы
было
живое
л ицо.
«Ну,
а
теперь
помолчи-ка
минутку»,—
говорил
он
мне,
при
позировании
охотно
болтавшей,
и
дву мя-т ре мя
мазками
де лал
до
того
мое
выражение,
так
всегд а
похоже,
что
его
друзья
говорили: «Ну,
Ир ина
у
него
и
с
закры­
т ыми
глазами
всегда
выйдет
как
живая!»
Папа
всег да
любил
писать
полных.
Я
угодила
ему ,
выросла
«в его
вкусе».
А.
Н.
Бенуа
ш ут ил : «Ирина постаралась —
точь-в-точь
знала,
что
нуж но
Борис у
Михайловичу
для
м о дел и!» И я много позировала —
стоя,
сидя,
лежа;
не
только
для
п ор трето в,
но
и
для
п ер сонаж ей
кар­
тин,
обложек,
гравюр,
иллюстраций.
Как-то
В.
Д.
Д амирайло
прислал
ему
натурщицу
Лелю,
мал е ньк ую,
худенькую.
Па па
порисовал
ее,
заплатил
хорошо,
а
пот ом
сказал: «Нет,
не
буду
больше,
уж
очень
она
постная.
Ну-ка,
Путя ,
попозируй
ты!» Для «Русской
В енер ы»
я
стояла,
держа
в
ру ках
л ин ейку,
так
как
веник
достали
не
сразу.
Мы
оба
о чень
смея ­
лись—
причем
л иней ка?
Расп уск ала
волосы,
выходила
после
ван ны
—
для
картины
нужно
б ыло
тело,
р аз гор ячен ное
после
мыть я.
Для
«Куп­
чихи
с
зеркалом»
с лужи ла
г ор н ичн ой , «подавая шубу» —на
са мом
же
де ле
держа
папин
лисий
пл ед,
которым
ему
покрывали
ноги.
Иногда
устанешь
сидеть,
обмякнешь,
он
говорит: «Ну-ка,
приобод­
рись»,— и
опя ть
выпрямишься
и
позируешь.
Я
любила
позировать
и
всегда
это
делала
охотно,
д аже
в
дет ст ве.
Последние
годы
ве чно
ему
нужна
б ыла
то
рук а,
то
голов а,
позировала
я
то
сидя,
то
стоя
в
платке.
По зир ов ала
часто
и
об наж енн ой,
например
для
гравюры
«Купальщица».
В
1926 году папа написал мой последний портрет в синем платье
с
обнаженным
левым
плечом.
«В новой манере»,—
сказал
он.
Портрет
очень
интересен
по
о с вещ ению.
Я
его
храню.
Тогда
же
он
написал
мою
подругу
Е.
И.
Александрову,
лежащ ую
обнаженной
на
кушетке,
скр ест ив
руки
над
головой.
Очень
хотел
н апис ать
рядом
меня,
одетую,
сид я.
Но
я,
ре вну я,
что
он
пишет
не
мен я,
отказалась
позировать.
Эта
ве щь
так
и
не
бы ла
закончена...
В
последний
год
ему
очень
хотелось
нарисовать
мой
331

п орт рет
пастелью.
«Непременно пастелью,
овальный
по ртрет ,
обнажен­
ные
ш ея,
плеч и
и
р уки!»—го во ри л
он,
но,
к
сожалению,
этот
сво й
замы­
сел
о сущ еств ить
не
успел.
Иног да
ма ма
и
Михаил
Михайлович
возили
п апу
в
его
кресле
в
ки но­
театр
«Молния», находившийся недалеко от нас,
на
Бо льш ом
про спек те.
С
ра з ре шения
директора,
его
ввозили
в
бо ковую
дверь
до
начала
сеа нса ;
покупали сь
билеты
на
боко вы е
места,
чтобы
впереди
было
широкое
сво ­
бодн ое
пространство,
и
кресло
ставили
сбоку
в
проходе
—
так
было
вид ­
н ее.
Папа
с
удовольствием
смотрел
лучшие
фи льмы
тех
лет.
Видел
Чар ли
Чаплина,
Мэ ри
Пикфорд,
Дуг лас а
Фербенкса,
Кон рада
Вейта,
Э-миля
Янингса
и
других
п рос лавл е нных
киноак те ров .
Такие
«походы»
па
несколько
дне й
подбадривали
и
радовали
его.
Папа
несколько
раз
бывал
на
спектаклях
Боль шо го
драматического
теа тра ,
где
в
1926 году оформлял «Бл о ху» . Ви д ел
он
премьеру
«Женитьбы
Фи гаро », «Заговор императрицы».
Особенно
понравилось
ему
оформле­
ние
спектакля
«Фальстаф», выполненное еще совсем молодым Н.
П.
Аки­
мовым.
«Какой талантливый художник,
у
него
большое
буд уще е !»—
сказал
он
про
Аки м ова
и
не
ошибся.
Доставлять
его
в
театр
было
очень
сложно.
Но
зато
ск ол ько
радости
ис пыты вал
он,
сидя
в
ложе,
рассмат­
ривая
пу бли ку
зорким
взглядом,
подм еч ая
все
удачное
и
неудачное
на
сцене.
В
1924 году покинули Ленинград Добужинские.
Сомов
поехал
за
гра­
н ицу
сопровождать
нашу
выставку
и
не
возвратился.
Пр едл о жили
и
Кустодиеву
ехать
туда,
где
сул или
«золотые горы», рисовали райскую
ж изн ь . «Вас там так ценят,
будет е
хорошо
жить,
работать,
лечиться!»Папа
даже
побледнел
от
возмущения: «Я русский,
и
как
бы
трудно
нам
все м
сейчас
здесь
ни
было,
я
н ико гда
не
по кину
свою
Р о дину !» Не помню,
кто
был
эт от
«предлагавший», но руки ему папа уже больше не подал
и
дол го
волновался,
вспоминая
этот
разговор...
Последние
два
года
у
него
почти
совсем
высохла
кисть
правой
руки,
он
не
мог
уже
работать
без
мушта бе ля .
Как-то
он
показал
мне
ру к у : «Смотри,
как
запали
мускулы,
совсем
выс охла. .. »
Сколько
невыразимой
му ки
б ыло
в
этих
словах
и
ско л ько
му жеств а
и
терпения!
Но
и
в
эти
т руд ные
годы
он
стойко
и
муже­
ственно
переносил
лишения
—
нех ват ку
во
всем,
холод
и,
несмо т ря
па
болезнь,
работал
еж едн евно ,
ежечасно,
соз дава я
ка рт ины
для
народа,
«для всех», как он любил говорить.
Здоровье
папы
все
ухудшалось.
Он
очень
жда л
кон суль тац ии
Фёр­
стера,
верил
в
его
по мо щь.
Так
как
Ф ёр стер
жил
в
Берли н е,
стал и
хл о­
потать
о
з агр анич ном
паспорте.
К
сожалению,
паспорт
был
получен
ч ерез
несколько
дн ей
п осле
па пиной
смерти...
1927 год.
Последняя
ве сна
жизни
Б.
М.
Кустодиева.
Уже
с
фев раля
—
марта
он
часто
сиде л
задумавшись,
как-то
съежившись,
не
ра бо тал,
мо л­
чал.
Войдешь
к
нему,
а
он
точно
не
заме ч ает,
голова
пон ик ла.
Ус тал
от
с тра да ний,
нет
бол ьше
сил.
332

Как-то
мы
выбивали
и
прятали
зимние
вещ и
в
с ундуки.
Я
вошла
в
мастерскую
и
гов орю: «Папа,
я
х очу
и
тво й
пл ед
выколотить,
в
нем
много
пы ли».—«Э-Х»
меня
самого
уже
п ора
вы к оло тить
и
в
сундук
поло­
жи ть !»—
с
необычной
бе з надежн ост ью
о твети л
он.
Михаил
Михайлович,
по
про фе ссии
инже нер -т ехн олог,
в
начале
1922 года собрал по частям,
п ок упая
их
на
рынке,
мотоцикл.
Долго
во зи лся
с
ним
и,
наконец,
торжественно
выехал,
но...
доехал
только
до
угла
Вве ден ск ой
и
Кронверкского.
Там
мотоцикл
взо р вал ся.
Вернулся
Михаил
Мих айлов ич
молча,
с
двумя
мал ьч ишк ами,
несш ими
остатки
мото­
цикл а.
Смех у
было
мн ог о. «Мишель попал в аварию!»—трунил
тогда
п ап а...
После
этого
неу да чно го
эксперимента
Михаил
Мих айл ов ич
не
угомо­
нился .
Реши в
собрать
автомобиль,
он
в
1925 году опять стал ходить
на
Сытный
рынок,
копался
в
старых,
ржавых
деталях,
покупал
какие-то
шестерни,
купи л
мотор.
Из
фанеры
со ору дил
кузов,
выкрасил
его
в
светло-серый
цвет.
В
прозодежде,
с
г ор ящей
паяльной
лампой
дя дя
ход ил
по
квартире...
Куз ов
он
монтировал
прямо
на
диване
красного
дерева.
«Миша!
Побойся
бо га!» —
робко
п р отестова ла
мама,
любившая
на шу
старинную
мебель.
«Вещи для меня,
а
не
я
для
вещейіл—отвечал
он
сурово,
направляя
гудящую
лампу
на
с пинку
дивана.
..
Но
вот
настал
то ржеств ен ны й
де нь.
Папу
несут
к
автомобилю
в
сп е­
циальном
кресле-посилках
с
вынимающимися
ручками
к онст рук ции
то го
же
М ихаил а
М их айлов ича.
Он
усаживается
на
заднем
си ден ье,
м ама
и
дядя
— впереди.
Тут
же
такса
Пэгги:
ее
зад ние
ла пки
у
мамы
на
коле­
ня х,
передние
на
борту
автомобиля,
она
громко
лает...
(Эмблемой на
авт омо биле
служило
изображение
таксы,
сидящей
на
задних
лапах.)
Автомобиль,
ко нечно ,
был
кустарным,
теперь
показался
бы
д аже
сме шным ,
он
часто
портился,
но
все
же
па па
ез дил
за
город
— это
до­
ста вляло
ему
огромное
удовольствие.
Он
набирался
впечатлений,
п р иезжал
бодр ы й,
веселый.
(Есть маленькая гравюра:
они
все
тро е
едут
в
эт ой
ма шине
по
дороге.)
В
начале
мая
1927 года родители на этом автомобиле ездили в Дет­
ско е
Сел о
(г.
Пу шкин)
в
го сти
к
А.
Н.
Толстому.
Де нь
был
солнечный,
но
ветреный.
Ав т омоб иль
открытый.
По-видимому,
по
дороге
па па
пр о­
студи лся.
15 мая,
в
де нь
его
им енин,
приехали
к
нам
его
друзья
из
Большого
драматического
театра:
Монахов
с
женой,
Мичурин,
Софронов.
Привезли
домашних
наливок,
ликеров.
За
столом
па па
был
оживлен,
много
шутил,
острил.
Но
потом
пришло сь
его
ул ожит ь
в
пост е ль:
начала
по д­
нимат ьс я
температура.
Лечивший
его
врач
Б.
А.
Картиковский
обнаружил
воспаление
л ег­
ких.
Ставили
банки.
Температура
была
не
выше
37,8, но есть он не
хотел.
Пропал
аппетит.
Ин огда
его
выво зи ли
в
ма стерск у ю,
так
как
в
с пальн е
дышать
ему
б ыло
трудно.
Леж а,
он
доделывал
эскизы
ко стю­
мов
к
пьесе
«Голуби и гусары»
для
Малого
т еат ра.
Вечером,
как
всегда,
читал .
25 мая нарисовал на меня карикатуру.
333

26 мая я весь день сидела с ним. «Подержи мне руки»,— по пр о си л
он.
Я
взяла
его
руки.
Смотрела
на
ладони,
на
«линию жизни»
и
сравнивала
ее
со
своей.
Он
смотрел
куда-то
вдаль,
каким-то
отс утству ю щи м
взгля­
дом,
несколько
раз
про сил
п ить
—
пил
мо рс.
Часо в
в
ше сть
я
должна
была
уй ти
в
теа тр,
смотреть
в
гастролирующем
у
нас
Камерном
театре
«Адриенну Лекуврер»
с
Алисой
К оон ен.
Папа
слабым
д вижение м
руки
погладил
меня
по
голове: «Иди,
конечно,
развлекись.
Потом
р а сска жешь.
До
свид ания!.. — и
до лго,
долго
смотрел
на
меня.— Иди,
моя
девочка!»
Поздно
вечером
возвращалась
я
домой.
Поднялась
в
четвертый
эта ж,
отперла
д верь
своим
ключом
—в
пер едней
стоит
мама.
Тихо
плачет.
«Мама,
ты
что
плачешь?»—
спрашиваю,
начиная
снимать
па льто .
Она
мо лчи т.
«Папа умер»,— гов ори т
н евестк а.
Бе гу
в
сп аль ню : «Папа,
па па!»
Над
его
головой,
на
по лочк е,
тикают
час ы,
и
лежит
на
столике-пюпитре
рас кры тая
книга,
которую
он
еще
вчера
читал,— «Портрет
До риана
Гре я»
О.
Уайльда.
.. .Он лежал в белом гробу,
утопая
в
ц ветах .
Р уки
сло жены
на
груди,
ли цо
с по койно е,
добрая
улыбка.
Я
причесала
его
в
последний
раз.
А
пот ом
— толпы
народа
в
квартире.
Знакомьіе
и
чужие.
Ни
снимать,
ни
рис ов ать
его
мама
не
разрешила.
Ве дь
он
всегда
г ово р ил: «Человека
надо
помнить
живым,
а
не
мер твым» .
Воспоминания
И.
Б.
Кустодиевой
на писан ы
для
на сто яще го
сб орника
в
1959 году .
И.
Э.
Грабарь
БОРИС
МИХАЙЛОВИЧ
КУСТОДИЕВ
Я
пи сал
ответ
на
полученное
мною
от
Бориса
Михайловича
письмо
—
быть
может,
одн о
из
последних,
им
написанных,— когда
мне
с ообщили
по
телефону
о
его
кончине.
Она
бы ла
неожиданной
и
случайной,
н есмо тря
на
то
что
этот
худож ник -подв ижн ик
уже
т рина дцат ь
лет
1 был прикован
к
кр еслу,
с
которого
не
сходил
и
си дя
на
кото ром
создал
бо ль шую
и
л уч­
шую
часть
оста влен н ого
им
огромного
худ ожест в енно го
нас ле дия.
Он
поступил
в
Академию
художеств
в
1896 году,
когда
я
уе хал
уже
за
г раниц у.
В перв ые
я
у слых ал
о
нем
от
Репина,
когда,
вернувшись
в
Россию
в
1901 году,
навестил
нашего
общ его
учителя.
Реп ин
ра бот ал
тогда
над
картиной
«Заседание Государственного совета по случаю сто­
летнего
юбилея», и я знал,
что
при
исполнении
кар т ины
ему
пом огаю т
его
ученики,
но
кто
именно,
мне
б ыло
неизвестно.
334

Репин,
умалчивая,
по
обыкновению,
о
с об ст венных
работах,
с
увле­
чением
говорил
о
чужих,
рассказывал
о
своей
академической
мастерской,
о
замеч атель н ых
талант ах
среди
его
учеников,
особенно
при
э том
в ыде­
ляя
Кустодиева,
которого
называл
«богатырем живописи».
Вскоре
я
узнал,
что
над
его
картиной
работают
дво е
из
уч е ников
м астер ск ой
—
Ку стод иев
и
Куликов,
кот орых
Репин
счи тал
самыми
сильными...
С
пе р­
вым
из
них
я
познакомился
не скол ько
времени
спустя
при
вторичном
по сеще нии
Репи н а.
Он
пок аз ал
мне
мн о жество
этюдо в
и
рисунков,
с де­
ланных
с
разных
сановников
в
мундирах,
с
зве зда ми
и
лентами,
часть
их
была
исполнена
одновременно
самим
Реп и ным
и
обои ми
у ченика ми,
часть
только
учителем,
а
некоторые
только
учениками.
П озд нее
я
уви­
дел
и
самую
карт ину,
еще
в
работе.
Работа
бы ла
коллективной,
но
не
в
современном
смысле
эт ого
поня­
тия,
а
в
том
его
значении,
которое
мо жно
применить
к
раб оте
маст ерск ой
Рубенса.
Хозяином,
командиром
и
истинным
творцом
оставался
сам
ма стер,
уч ени ки
бы ли
толь ко
его
послушными
руками.
Ве сь
смысл
их
работы
св одил ся
к
тому ,
что бы
по
возможности
не
выделяться,
не
выст ав ля ть
напоказ
своего
лица,
прятаться
за
учи телем,
подделываясь
под
его
манеру
и
его
ст иль.
Этого
тр ебо вало
веление
стилистического
единства,
художе ст в енн ого
ансам бля .
И
все
же
юн ошу
Ван
Дейка
уже
можно
узнать
в
некоторых
коллективных
работах
мастерской
Рубенса,
несмо т ря
на
весь
гип ноз
ма стера .
Совершенно
так
же
при
в ни мате ль­
ном
рассмотрении
репинской
офи циал ьной
картины
мо жно
без
тру да
узнать
руку
будущего
Кустодиева:
вся
правая
половина
кар т ины
на пи­
сана
им,
частью
по
этюдам
Реп ин а,
час тью
по
собственным.
К
концу
1903 года картина была окончена .
Кустодиев
пише т
ряд
сложных
портретов,
обычно
в
рост
и
в
в ели чину
натуры:
своего
брат а
на
воздухе,
в
солнечный
зимний
д ень 2, художника Билибина в курьез ­
ном
длинне йшем
синем
сюртуке
«под Онегина», который он носил в ту
пору,
жены
художника,
ку пленный
Русским
му зеем ,
гр аве ра
Матэ,
худ ож­
ник а
Богословского
и
многих
других.
Кустодиевские
портреты
выделялись
на
тусклом
ф оне
академических
выставок
как
произведения
мастера,
они
был и
в
цент ре
внимания,
автора
приглашали
на
все
выставки,
он
ста л
известностью.
Только
«Мир искусства»
оставался
равнодушным
к
восхождению
нового
светила:
несм от ря
на
гор я чие
настояния
некото­
рых
члено в
дягилевского
кружка,
особенно
Е.
Е.
Ла нсе ре,
он
не
был
приглашен
ни
на
одн у
выста вк у
журнала.
Тогдашняя
живо пись
Кусто­
д иева
казалась
Дягилеву,
Баксту,
Серову
слишком
пр есной,
художест­
венное
лицо
его
недостаточно
индивидуальным.
И,
действительно,в
иску сст ве
Ку стод и ева
1900—1904 годов не было
еще
острой
наблюдательности,
появляющейся
у
нег о
с
1905 года,
не
бы ло
тех
специфич еских
тем,
того
особого
подхода
к
жизни
крестьян,
мещан,
горожан,
волжских
«купчих»
и
всякого
провинциального
л юда,
с
которыми
навсегда
связано
имя
Кустодиева.
335

Однако,
устраивая
в
1906 году историческую отныне выставку русского
иску сств а
в
парижском
«Осеннем Салоне», Дягилев берет уже три его
портрета,
в
том
чи сле
замечательный
хо лст,
изображающий
семью
Поле­
новых—
отца,
мать
и
до чь
на
фоне
деревенского
пейзажа,
на
террасе
дома.
Одной
ф игуры
стоящей
справа
девушки
в
с инем
ситцевом
платье,
с
чу­
десно
нап ис ан ной
го лов ой,
б ыло
достаточно,
чтобы
оправдать
пр и обре­
тение
этой
значительной
кар т ины
русской
школы
живописи
в
Третьяков­
ск ую
га лер ею
или
Рус ск ий
музей
и
не
да ть
ей
уй ти
куда-то
в
Б у д апешт3.
Когда
в
1913 году мне пришлось стать во главе Третьяковской гале­
реи
и
на до
было
подумать
о
т ом,
чтобы
по по лнить
собрание
кар тина ми
ху до жнико в
гр уппы
«Мир искусства», в то время очень слабо представ­
л енн ой,
я
предло жил
Кустодиеву
ог
и мени
галереи
заказ
—
написать
групповой
п о ртрет
худ ожников
«Мира искусства» .
Дел о
шло
не
о
«Мире
иску сс тва »,
основанном
Дягилевым
и
с
1904 года преобразованном
в
«Союз русских художников», а о новом обществе,
учр ежд енн ом
худож­
никами,
отколовшимися
в
1910 году от « Со юза». Общество приняло старую
дягилевскую
фирму.
Одним
из
у ч редит елей
его
и
активнейшим
членом
был
Кус то ди ев.
Он
сд елал
э скиз
картины,
изображающей
собрание
членов
общества
на
квартире
Добужинского,
в
одной
из
его
сти ль ных
комнат
4.
Для
к аж­
дого
из
худ ожн иков ,
размещенных
им
вокруг
длинного
стола,
он
на шел
то нкую
характеристику,
ин див идуал ьн ый
текст,
св ой
наклон
головы.
Глав­
ный
говорун
и
балагур,
вечный
остряк
и
слагатель
шуто чн ых
виршей
—
Билибин
встал,
чтобы,
улыбаясь,
подмигивая
и
заи каяс ь,
произнести
оч еред ную
комическую
тираду.
Одни
рассеянно
слушают,
другие
рисуют,
третьи
просматривают
журналы.
Картина
была
задум а на
одновременно
деко ра тив но
и
реально,
м онуме нт ально
и
жизненно.
Кустодиев
с
увлечением
принялся
писать
с
натуры
портреты
отдель­
ных
персонажей
будущей
картины,
при
вечерн ем
осв ещен ии ,
на
ярком
зе лено м
фо не
обоев.
Картина
должна
бы ла
быть
что-то
около
трех
с
поло­
ви ной
ар шин
вышиной
и
боле е
пяти
шириной,
фигуры
в
натуру.
Но
тут
над
ху дож ни ком
стряслась
беда.
Уже
два
года
до
того,
пр едп олаг ая
у
н его
наличие
туберкулеза
позво­
но ч ника,
вра чи
отправили
его
в
Да во с6.
Проб ыв
там
довольно
долго
и
не
в идя
никаки х
признаков
улу чшен и я,
Ку стод иев
по
совету
тамош­
них
врачей
поехал
в
Берлин
к
какому-то
крупному
к лини цист у,
имени
которого
я,
к
со жален и ю,
нс
п ом ню0.
Пос ле дний
наше л,
что
туберку­
леза
у
него
н ет,
но
зато
есть
—
если
не
ошибаюсь
—
церебральный
менингит
позвоночника.
Он
сдел ал
ему
операцию,
п осле
которой
худож­
ник
буквально
о жил.
Х ирур г,
о днак о,
пре ду п редил
е го,
что
ре циди в
почти
неизб еж ен
и
ему
придется
еще
од ин
раз
пр ие хать
для
повторной
операции,
после
к отор ой
он
окончательно
поправится.
И
вот
гря нула
война.
Кустодиеву
стало
хуже,
а
о
по езд ке
в
Герма­
нию
и
думать
не
приходилось.
Помню,
в
самый
разгар
ликований,
вы­
336

званных
галицийскими
по бед ами
1914 года,
я
навестил
е го,
чт обы
спра­
виться
о
судьбе
картины.
Он
рассматривал
только
что
принесенный
иллюс тр иро в анный
журнал
и,
показывая
снимок
с
какой-то
патриотиче­
ской
демонстрации,
произнес,
глядя
на
ме ня
своими
лу чис ты ми,
ясн ыми,
с легка
насмешливыми
г л аза м и: «Вот они ликуют,
ну
а
мне-то
как?
Тоже
рад оват ьс я
войне,
отрезавшей
ме ня
от
еди нст вен н ого
человека
в
мире,
м ог ущего
меня
спасти?»
В
это
врем я
он
уже
не
мог
ходить
и
не
слезал
с
кр ес ла,
которое
пе редвиг а л
при
помощи
рук.
П озд нее
он
его
усо верш ен ствова л,
приспо­
собив
к
работе
над
большими
холстами;
сидение
поднималось
и
опуска­
лось
на
нужную
высоту,
и
он
мог
перемещаться
к
любой
точ ке
картины7.
Однако
болезнь
не
только
не
со кру шила
его
энергии,
не
толь ко
не
по дко сила
его
си л,
а,
напротив
то го,
казалось,
удвоила
их.
Никогда
ра ньше
он
не
мечтал
о
таких
гигант ски х
размерах
полотен,
как
именно
те пер ь,
когда
п еред
ним
встала
перспектива
просидеть
в
роковом
кресле
до
гробовой
доск и.
Ему
хотелось
расписать
фресками
целые
версты
с тен­
ных
п ростра н ств,
он
нехотя
занимался
«мелочью», небольшими графи­
ч ескими
работами.
Только
в
последнее
вре мя
он
сд елал
исключение
для
дер евя нн ой
г ра в юр ы8, трактованной им чрезвычайно свободно,
широко
и
со ве ршенно
своеобразно.
Гравирование
доставляло
ему
настоящее
удовлетворение.
Но
г ла вные
помыслы
его
бы ли
направлены
в
сторону
монументаль­
ной
ж иво писи:
он
все
ожидал
бол ьших
увлекательных
заказов.
Зная,
что
у
ме ня
сохранился
еще
от
довоенных
времен
запас
хороших
выдержанных
французских
хо лстов
трехаршинной
ширины,
он
про сил
ме ня
в
послед­
нем
письм е
поделиться
с
ним
этими
холстами.
Мес яца
три
тому
назад
я
был
у
него
и
вид ел
его
цветущим,
р умя ным,
как
всегд а
жизнерадостным,
с
знакомой
обаятельной,
приветливой
улыбкой
на
губ ах.
При
виде
этой
невероятной,
пря мо
фа нтас тичес ко й
жизненной
п отен ции
становилось
стыдно
за
недостойные
минуты
недовольства
суд ь­
бой,
сетований
и
пр я мого
нытья
у
нас
—
здоровяков
и
крепышей.
В
последние
месяцы
он
снова
был
по глоще н
большим
замыслом
—
картиной-триптихом,
заказанной
ему
комиссией
А.
В.
Луначарского
по
покупкам
и
заказам
художественных
произведений
в
ознаменование
деся­
т иле тия
Октябрьской
революции.
Кустодиев
предложил
св ою
те му
—«Труд
и
отдых»—и
уже
у спел
прислать
акварельный
эс киз
картины.
С
этим
заказом
для
нег о
связана
была
возможность
поездки
в
Берли н
к
преемнику
и
ученику
покойного
уже
клинициста,
спасшего
ему
не когда
жизнь.
На
него
он
возлагал
теперь
все
надежды,
но
случайная
болезнь
—
грипп
с
с оо тветс тву ю щими
осложнениями
— внезапно
с кос ила
эту
жизнь,
с
которой
не
мог
справиться
зловещий
пя т надцат иле тн ий
недуг.
Воспом инан ия
И.
Э.
Гр аб аря
написаны
2 июня 1927
г ода
для
жу рна ла
«Красная Нива», где опубликованы 19
и юня
1927 года под названием «Бор ис
Михайлович
Кус тоди е в.
Из
воспоминаний».
30 Б.
М.
Кустодиев
337

1 Неточность автора:
Кустодиев
был
«прикован к креслу»
с
1916 года .
2 Автор допускает ошибку .
Речь
идет,
по-видимому,
о
портрете
А.
П.
Варфо­
ломеева,
ис по лне нном
в
1902 году (ма сл о,
музей
в
Мальмё,
Ш в еция).
3 «Портрет семьи Поленовых»
был
приобретен
не
будапештским
музеем,
а
музеем
Бельведер
в
Вене.
4 «Групповой портрет художников
„Мира
искусства**».
Эскиз
(масло,
1916,
ГРМ).
З амет им,
что
первый
э скиз
«Группового портрета»
ис полне н
художником
не
в
1913 году,
когда,
по
словам
мемуариста,
портрет
был
заказан
для
Третьяков­
ской
галереи,
а
в
1910 году.
В
1910 году написаны также этюды к нему
—
по р треты
А.
Н.
Бенуа,
А.
П.
Остроумовой-Лебедевой,
Л.
С.
Бакста
и
В.
Н.
Аргутинского-
,Долгорукова.
3 Неточность:
Кустодиев
лечился
в
Ле йзе не
(Швейцария) .
6 Речь идет о профессоре Оппенгейме .
7 Автор допускает неточность:
кресло
Кустодиева
не
им ело
приспособлений
для
вертикального
перемещения.
8 Кустодиев занимался преимущественно гравюрой на линолеуме.
II. II. Нерадовский
ЗА МЕЧ АТ ЕЛЬН ЫЙ
МАСТЕ Р
С
Борисом
Михайловичем
Кустодиевым
я
познакомился
в
1896 году,
когда
мы
оба
поступили
в
Академию
худож е ств .
Мы
вместе
учились
в
классах,
а
за тем
в
ма стер ской
И.
Е.
Репина,
которую
одновременно
и
окончили
в
1903 году .
Помню
Ку сто ди ева
всегда
за
работой.
Он,
что
называется,
вре ме ни
не
терял
— не изме нно
был
занят.
Окончатся
общие
зан ят ия
в
натурном
кл ассе,
он
пооб едает
в
академической
столовой
и
сн ова
принимается
за
работу,— уединится
где-нибудь
на
антресолях
вестибюля
и
пише т
э скиз
или
работает
над
портретом
кого-нибудь
из
тов ар ищ ей.
Непрерывно
он
писал
или
рисовал.
Его
эскизы
«Бунт против бояр на старой Руси», «У кружала стрельцы
гуляют»
и
другие
получали
премии
на
а ка дем ич еских
конкурсах.
Порт­
реты,
писанные
в
годы
ученья,
экспонировались
на
выставках
у
нас
и
за
границей.
А
на
выста вке
в
Мюнхене
за
портрет
И.
Я.
Билибина,
на писа нный
в
1901 году,
К ус тод иеву
была
присуждена
золотая
м еда ль.
Уже
тогда
о
нем
говорили
и
писали
как
о
талантливом,
подающем
боль­
шие
на де жды
художнике.
В
то
время
у
академической
молодежи
боль шой
инте рес
вы зывал и
выставки
«Мира искусства»
и
ж урнал
того
же
названия,
отр ажав шие
т огда
все
передовое
в
изобразительном
ис кусс тв е.
Бол ьшим
вниманием
пользовались
также
дягилевские
выставки
произведений
и нос тран ных
338

худо жн иков ,
знакомившие
с
достижениями
известных
мастеров
западно­
европейских
стран.
В
жу рн але
«Мир искусства»
помещались
ре про ду кции
с
произведений
наиболее
выдающихся
живописцев,
а
т акже
интересные
сведен ия
о
за пад ном
искусстве.
К
выставкам
пере движ нико в,
утр ати вшим
к
т ому
в ре мени
сво е
былое
прогрессивное
значение,
у
молодежи
пропал
всяк ий
инт ере с.
Эт0
б ыло
вре мя,
когда
Су ри ков,
Рябушкин,
Серов,
Левитан,
Нестеров,
а
т акже
тал ан тл ивые
мол од ые
худож ники
в ыход или
из
Товарищества
передвижных
художественных
выставок
и
выставляли
сво и
произведения
на
вы ставка х
«Мира искусства», а позднее « С оюза
ру сск их
худ ожн ик ов ». Даже Репин ув­
лекс я
новыми
веяниями
и
принял
участие
на
выставке
«Мира искусства».
На
дягилевской
выста вк е
скандинавских
художн иков
1 впервые у нас
были
по каз аны
произведения
Цорна.
Мастерством
этого
известного
шведского
худож ник а
увлеклись
м ногие
талантливые
уч е ники
Академии,
и
осо б енно
сильно
Ку сто ди ев,
Браз
и
Мурашко.
У
Ку сто дие ва
весь
начальный
период
его
тво р чест ва
протекал
под
большим
влиянием
Цо рна.
Особенно
ярко
это
вл ия ние
сказалось
в
п о ртрете
В.
В.
Матэ,
где
Кусто­
дие в
очень
бли зко
подоше л
к
цорновской
манере,
написав
э тот
очень
удачный
портрет
д линн ыми,
плавными
мазками.
Под
влиянием
Цорна
находился
Кустодиев
и
тогда,
когда
помогал
И.
Е.
Ре пину
писать
пра­
вую
часть
известной
картины
«Заседание Государственного совета».
Увлекался
в
то
вр емя
Кустодиев
и
французскими
портретистами.
С
их
произведениями
он
познакомился
в
библиотеке
Академии
художеств,
внимательно
рассматривая
репродукции,
помещенные
в
художественных
журналах.
Под
влиянием
фр анцу зс ких
худ ожников
он
тогда
за д умал
написать
портрет
в
их
х ара к тере.
Помню,
смотря
на
ме ня,
он
сказал:
«Вот бы написать с вас портрет,
как
у
Бенара».
Когда
я,
за
два
месяц а
до
конкурса,
привез
из
Тульской
губернии
св ою
дипломную
картину
и
с тал
оканчивать
ее
в
академической
конку­
рентной
мастерской,
я
за стал
К устод иев а,
уже
д авно
работавшего
над
конкурсной
картиной,
в
м астер ск ой
рядом.
Как -то
он
позвал
меня
к
себе,
где
я
увиде л
совсем
оконченный
его
«Базар в деревне»
и
расставленные
рядом
подготовительные
эт юды.
Картина
пока з ала сь
мне
ск омпо нован ной
как
бол ьш ой
этю д,
написанный
хорошо,
в
спокойной
гамме;
в
ней
при­
в ле кала
прозрачность
зимнего
воздуха
и
в
то
же
в ремя
она
каз алас ь
бедной
в
ц вете
—
в
ней
о тс утс тво вала
яркость
красок,
всегда
поражав­
шая
меня
в
дер еве нск их
базарах.
Те ма
требовала
скорей
обилия
пест­
роты,
н ежели
однотонности,
а
в
картине
не
был о
ни
ярких
красных
товаров,
пи
ярких
женских
одежд,
ни
ве село
раскрашенных
игрушек,
посуды,
наконец,
не
б ыло
и
обычной
на
базарах
толпы.
Впоследствии
Ку стод иев
возвращался
не
раз
к
этой
теме,
и
тогда
его
базары
всегда
напо лня лись
я ркими
цветами.
На
конкурсной
выста вке
написа нный
в
широкой
обобщающей
манере
«Базар в деревне»
и
другие
работы
Кустодиева
2 очень удачно выделились
30s
339

средн
прочих
экспонатов.
Он
заслуженно,
получил
заграничную
ком ан­
дировку
и
в
д ека бре
1903 года вместе с женой и только что родившимся
сыном
уехал
во
Фр анци ю,
откуда
выезжал
затем
в
Испанию.
Разные
увл ечен ия
и
вл иян ия
испытывал
на
се бе
Борис
Мих айлов и ч
за
время
академического
уче н ия:
здесь,
как
уже
отмечалось,
б ыло
вл и­
я ние
Цор н а, «Мира искусства»
и,
конечно,
вл иян ие
его
у чи теля
Ильи
Ефимо ви ча
Репина;
но
все
эти
влияния
бы ли
пр ох одящими ,— в
да льне й­
шей
его
т во рческ ой
де ятельн о сти
от
них
остались
л ишь
незначительные
сле ды.
Ни
по
академическим
эск из ам
Кустодиева,
ни
по
другим
работам
нач ал ьно го
периода
его
творчества
не льзя
было
угадат ь
б удущего
автора
картин,
рисунков,
иллюстраций,
театральных
постановок,
самобытно
из об­
раж ающи х
русскую
ж изнь,
ру с скую
п рир оду,
произведений,
богато
насы­
щенных
с це нами
р усс кого
быта...
В
мае
1904 года Кустодиев вернулся из - з а
границы
в
Петербург.
Я
стал
встречаться
с
ним
в
«Новом обществе художников», куда Борис
М ихай лов ич
вступил
членом
и
участвовал
на
его
выставках
в
продолже­
ние
пят и
лет.
Он,
как
всегда,
раб отал
мн ого,
и
его
кар тин ы
в
это
время
мож но
б ыло
увидеть
также
и
на
выставках
«Союза русских художни­
ков»
и
некоторых
др уги х.
С
1909 года3
работы
Кустодиева
стали
появ­
ляться
на
выставках
«Мира искусства», где он в дальнейшем участвовал
постоянно...
Однажды,
это
б ыло
в
1904 году,
Кустодиев
пригласил
ме ня
к
себе.
Борис
М их айлов ич
и
его
же на
Юлия
Евстафьевна
вс тре тили
меня
пр и вет­
ливо
и
дружелюбно;
тут
же
был
их
маленький
сын
Ки рил л.
На
мольберте
стояла
картина
«Утро», написанная с натуры в Париже.
В
ней
привлекала
сдер жан на я,
свежая
живопись
и
особенно
удачно
на пис анно е
тельце
ребенка.
(Вскоре эта картина с выставки «Н ов ого
общества
художн иков »
была
приоб рет ена
для
Русс кого
му з ея.)
Борис
Михайлович
оживленно
и
с
увлечением
рас сказ ы вал
о
своем
п у тешестви и
по
Испании,
о
ее
ве ли­
ких
ху дож ник ах;
п оказ ал
сделанную
им
копию
с
портрета
В елас кез а,
испанские
этюды,
а
также
небольшую
ка р тину
«Страстная пятница в Се­
вилье». ..
Кустодиев-семьянин
пр оизв ел
на
ме ня
вп ечатл ен ие
бодрого,
с ча стли вого
и
веселого
человека.
В
нем
не
был о
той
сумрачно-замкнутой
сосредоточенности,
которую
мож но
б ыло
наблюдать
раньше,
в
академи­
че ские
годы.
В
да льн ейш ем
мои
более
бл из кие
вс тр ечи
с
Бори со м
Михайловичем
п роис ходил и
уже
в
1920-е
годы.
В
это
в ремя
он
был
известным
ху дож­
нико м
со
своим,
ни
на
кого
не
п охо жим
творческим
лицом.
Как-то
я
был
у
нег о
на
Петроградской
стороне,
на
Введенской
улице.
Творческая
деятельность
его
в
это
время
до с тигла
бо ль шого
на пря жен ия...
Мы
разговорились,
вспоминали
г оды
ученья
в
Ак а демии
художеств.
Он
гово­
рил
взволнованно,
си пло ва тым,
приглушенным
голосом;
сетовал
на
си стему
преподавания
в
Академии,
говорил,
что
там
нас
держали
в
каком -то
Замкнутом
круге,
зн акомс т во
с
великими
мастерами
западного
искусства
340

производилось
по-казегіному.
«Мы совсем не знали голландского искус­
ства,
а
ка кие
замечательные
мастера
там
бы ли!
Вспомнить
хотя
бы
Брейгеля.
Какой
это
чуд есны й
м аст ер,
а
я,— говорил
Бор ис
Михайлович,—
только
не давн о
узнал
его.
Он
очень
увлекает
ме ня».
Это
увлечение
Брейгелем
очень
сильно
сказалось
на
сложных
пей­
зажных
и
мпогофигурных
жанровых
к омпози ци ях
Кустодиева,
как
бу дто
Брейгель
подсказал
ему ,
как
ну жно
смотреть
на
ру сску ю
жизнь
и
р ус­
ск ую
природу.
При
б ол ьшом
чу вс тве
и
понимании
Кустодиевым
явлений
русской
жи зни
и
род ной
природы
это
вл ияни е
Брейгеля
дал о
чудесный
результат.
Борис
Михайлович
говорил,
что
ч ерез
голландских
художни­
ков ,
ч ерез
Брейгеля
он
н ашел
себя.
Продолжая
разговор,
Кустодиев
вспоминал
о
Ис пании ,
о
Веласкезе,
Гой е,
об
Антонисе
Мор е.
Пот ом
Борис
Мих айл ов ич
стал
показывать
мне
свои
работы.
О дни
оконченные,
другие
он
продолжал
писать;
п ока­
зывая,
он
горячо
говорил
о
них.
Он
всегда
загорался,
когда
говорил
об
искусстве.
Меня
пор ази л
его
интерес
к
воп рос ам
общественной
жизни,
к
совер шаю щи мся
событиям.
Он
долго
расспрашивал
ме ня
также
о
вы­
ставках,
о
том,
что
дела ется
в
Ру сско м
музее
и
о
многом
другом .
В
связ и
с
прио б рете нием
Рус ск им
муз еем
ка ртин ы
Ку стод и ева
«Куп ­
чих а
на
бал коне » 4, в апреле 1925 года я получил от Бориса Михайло­
вич а
пи сьм о,
в
кот ором
он
про сил
возможно
скорее
повесить
эту
ка рт ину
в
одном
из
залов
музея
и
сообщал,
что
при
первых
хороших
днях
мечтает
при ехат ь
в
Ру сски й
м уз ей, «который еще не видел в вашей
н овой
развеске».
Немного
спустя
«Купчиха на балконе»
б ыла
повешена
в
зале.
Кустодиев
приехал
в
музей,
где
его
р адушно
встретили,
по са дили
в
кресло
на
колесах
и
по ве зли
по
вс ем
залам
нижнего
и
верхнего
этажей,
ост анав лив ая сь
дольше
около
тех
частей
э кспоз иции,
кот оры е
ему
был и
особенно
инт е­
ресны.
Борис
Ми хайло в ич
восторгался,
гл ядя
на
кар т ины
л юб имых
им
художников,
оживленно
дели лся
впечатлениями.
Он
был
похож
на
чело­
века,
вырвавшегося
из
темницы
и
радующегося
обре т енной
свободе.
Вс поми наю ,
с
каким
в дохнов е нием
Кустодиев
говорил
мне
о
колор ит­
ности
старой
жиз ни,
о
разнообразии
ее
быта:
ка кие
самобытные
т ипы
встречались,
например,
ср еди
купечества,
со всем
особы е
давало
духо­
венство,
и
так
каждое
со сло вие
—
воен ны е,
дворянство,
чиновничество...
А
по
всей
с тра не,
—
каждое
сосл ови е
на
места х
приобретало
новые
ха рак­
терные
разновидности.
Как
все
это
инт ер есно
для
художника! «Меня это
увлекало
и
увлекает,
—
говорил
Бо рис
Михайлович,
— несмотря
на
то,
что
я
с
бо ль шим
интересом
всматриваюсь
в
совершающиеся
перемены,
сознаю
важность
и
зн ач итель н ость
того,
что
происходит
на
наших
гл аза х».
И
вот
Кустодиев
как
бы
спешил
увековечить
св оеобр аз ную
красоту
ст ар ого
б ыта
— катанье
на
тройках,
красочные
базары,
во лжск их
гор одо в
и
многие
другие
явл ен ия
ушедшей
жизни.
Но
в
вре мя
худ ож ник
стремился
отразить
в
св оих
произведениях
ЖИЗНЬ
то
же
нов ую
3*1

жизнь,
с
таким
трудом
наблюдая
ос
главным
образом
из
ок на
своей
мастер ско й.
Ну жно
б ыло
ви дет ь,
с
каким
увлечением
Ку ст одиев
показ ы вал
свои
ка р тины
и
ри сун ки
о
русской
прир оде ,
о
ру сско й
жи зни,
чтобы
почув­
ствовать,
из
какого
источника
рождалось
его
творчество.
Мне
всегда
б ыло
интер есно
видеть
новые
его
работы.
И
что
поражало
в с егда:
здоровье
его
ухудшалось,
он
переносил
ужасные
страдания,
а
в
его
многочисленных
произведениях
это
нисколько
не
отражалось.
Т ворч ест во
Ку с то диева
по -преж нем у
о става ло сь
жизнерадостным.
На ко пив,
п ока
мог
двигаться,
обильный
з апас
набл юд ений,
он
теперь
щед ро
чер пал
из
н его
нужный
материал.
Си дя
в
сво ей
мастерской,
Кустодиев
не
мог
уже
видеть
ни
веселых
кат а ний
на
маслени це,
ни
сельских
праздников,
ни
деревенских
базаров
и
кон с ких
ярмарок,
ни
мос ков ск их
трактиров,
не
мог
он
видеть,
наконец,
и
р азн ообраз ны х
картин
природы,
которые
изображал.
А
все
его
про изв еде ния
оставляют
у
зри теля
такое
впечатление,
как
будто
художн ик
продолжает
п у тешество ва ть
по
России,
набл юд ая
п овсю ду
кра­
соту
ро дной
природы
и
пы шущ их
здоровьем
людей.
Все,
что
Кустодиев
изображал,
дышало
избы тк ом
жизни
и
рад о сти.
В
го ды
революции
ж изнь
Кустодиева
напол нил ась
необыкновенной
твор ческ ой
энергией.
Его
искусство
б ыло
про низ ано
жизнеутверждаю­
щим
пафосом
и
зво н кой
бодростью,
несмотря
на
то
что
возможность
наблюдать
рождение
новой
жизни
была
для
нег о
ограничена.
Как-то
ко
мне
в
Ком ите т
Общества
поощрения
художеств
на
Боль ­
шую
Морскую
заехал
прибывший
из
Москвы
управляющий
делами
С ов­
наркома
Горбунов.
Законч ив
свои
основные
дел а,
он
собирался
объехать
ма стер ски е
ряда
петроградских
художников,
чтобы
приобрести,
если
будут,
хорошие
произведения
или
сделать
им
заказы.
Он
просил
помочь
ему
в
это м.
Я
рассказал,
кто
из
худо жн иков
в
настоящее
вр емя
успешно
работает;
договорились
начать
с
Кустодиева.
Мы
за ста ли
его
в
мастерской
за
работой;
он
охотно
пок аз ал
нам
свои
произведения.
Они
очень
по нра в ились
Горбунову,
он
с
яв ным
удовольст­
ви ем
смотрел
их,
но,
видимо,
не
решался
ср азу
сделать
вы бор
для
приоб­
рете ния
и
медл и л.
Борис
Михайлович
тем
временем
рассказывал
о
заду­
манных
им
ка рт инах
на
темы
ре в олю ции,
которые
он
непременно
хочет
в ы полнить .
Он
перечислил
несколько
тем
для
картин,
раскрывая
их
содер­
жан ие;
предлагал
он
и
темы
па нно
для
оформления
ул иц.
Горбунов
с
ин те­
ресом
слушал
Кустодиева,
кот о рый
так
же,
как
и
его
работы,
произвел
на
н его
б оль шое
впечатление.
Мы
з а сиделись
у
Бориса
Михайловича
до
темноты;
продолжать
объ езд
ху дож ни ков
бы ло
уже
поздно.
Мы
прос т и­
лись.
Подвозя
ме ня
до
дом у,
дорогой
Горбунов
говорил
о
своем
вп еча тле­
нии
от
посещения
Кустодиева,
поражаясь
его
эн ерг ии
и
тем,
как
он
может
так
много
работать
при
его
болезни,
говор ил,
что
ему
необходимо
по мочь5 .
Однажды,
п ридя
к
Кустодиеву
(это было в 1921 году), я был пора­
жен,
увидев
портрет
Ф.
И.
Шаляпина.
Не
укладывалось
в
голове,
как
342

мог,
казалось,
беспомощный
кале ка
взят ь ся
за
работу
над
таким
ответ­
ственным
большим
портретом,—
а
он
уже
стоял
оконченный!
На
нем
бы ла
прекрасно
написана
исполинская
фигура
великого
артиста,
во
в есь
рост,
в
нат ур альную
величину,
с
чудесно
из обр аже нной
головой
в
боб­
ровой
ша пке;
на
по во дке
он
держит
белого
бул ьдога.
За
Шаляпиным
зимний
пр аз днич ный
вид
во лжс кого
города
с
разнообразными
сценами
пест рой
городской
жизни.
Вда ли
две
девочки
—
до чери
Шаляпина
в
сопро­
вождении
его
секретаря
И.
Г.
Дворищина.
Из
всего,
что
б ыло
написано
па
кар т ине,
можно
б ыло
заключить,
что
Кустодиев
не
только
не
старался
упростить
задачу,
но,
наоборот,
не
боясь
труда,
по
обыкновению
св ое му,
осложнял
ее,
за бот ясь
тольк о
о
том,
чтобы
полнее
выразить
на
холсте
с вой
за мы сел.
Я
невольно
спросил
Бориса
М их а йло ви ча: «Как же вы писали такой
бол ьшой
п о рт рет?» На это он просто,
как
будто
здесь
нет
ничего
осо­
бенного,
объяснил,
что
на
п от олке
был
укреплен
блок,
через
который
была
пропущена
в еревк а
с
привешенным
на
ее
конце
гр узо м;
с
ее
по­
мощью
можно
бы ло
пр иближ ать
холст
к
креслу
самому,
без
посторонней
помощи,
наклоняя
его
к
с ебе
настолько,
чт обы
мож но
бы ло
кистью
доста­
вать
до
его
по верх но сти
или
удалять
ог
себя
для
то го,
чт обы
проверить
написанное.
Это
приспособление,
п ридум анное
Борисом
Мих а йлов ич ем,
позволило
ему
работать
над
такой
сложн о й
картиной.
Только
худ ож ники
до
ко нца
поймут,
с
какими
большими
не удо бств ами
и
фи зич еским и
тру д­
но с тями
бы ла
связана
эта
работа,
выполненная
больным,
лише нн ым
с во­
боды
движения
человеком.
А
он,
как
ни
в
чем
не
бывало,
объяснял
мне
технический
процесс
работы.. .
Этот
портрет
Ш аляп ин
увез
с
собой
в
Париж,
где
у
нег о
бы ла
хоро­
шая
коллекция
картин
русских
худ ож ник ов.
В
Росс ии
же
остались:
умень­
шенное
повторение
п ортрета
(ныне находится в экспозиции Русского
му з ея ), отличный рисунок головы Шаляпина ( в
Третьяковской
галерее)
и
ряд
других,
на хо дящ ихся
в
музеях
и
час т ных
собраниях.
Чуткого
артиста
не
могла
не
т рога ть
судьба
художника,
а
иску сс тво
Кустодиева
производило
па
него
большое
впечатление.
Федор
Ив ано вич
был
очен ь
довол е н
портретом.
Желая
доставить
удовольствие
Борису
М ихайлов ич у,
он
неоднократно
возил
художника
на
ав т омоби ле
по
городу
и
в
Ма риинский
театр,
где
в
то
время
шла
оп ера
А.
Н.
Серова
«Вражья
с ила», эскизы декораций к которой выполнил Кустодиев.
Шаляпин
бра л
его
из
кр ес ла,
на
руках
сносил
с
ч етвер то го
этажа
и
ус аж ивал
в
авто­
моб и ль;
тем
же
порядком
он
отво зил
его
домой,
вносил
Бориса
Михай­
ловича
в
квартиру
и,
л ишь
усадив
в
кресло,
прощался.
Думая
о
Борисе
М ихайлов ич е
Кустодиеве,
не во льно
вспоминаешь
его
произведения,
а
у
нег о
так
много
их,
все
они
тесно
связаны
с
н им,
не
отделимы
от
не го.
Он
был
всегда
жаден
до
работы,
ему
мало
было
написать
картину,
сделать
постановку
в
театре,
он
не
останавливался
на
этом
и
д елал
вновь
о дин
или
несколько
вариантов.
Наряду
с
большими
343

д ос тиж ениями
в
об ласти
живописи,
он
создал
множество
оч ень
удач ны х
про изве дений
в
тех нике
рисунка,
гравюры,
литог р аф ии
и
в
скульптуре.
У
не го
е сть
бол ьш ие
до стиж ения
и
в
театральных
постановках,
и
в
и ллю­
страциях,
в
портретах,
пе й зажах
и
жанрах.
Как
поэтичны
и
значительны,
например,
его
работы
к
«Грозе»
А.
Н.
Островского, «Смерти Пазу-
хина»
М.
Е.
Сал т ык ов а-Ще дрин а, «Блохе»
Е.
И.
Замятина,
илл юс т рации
к
«Штопальщику»
Н.
С.
Лескова
и
другим
произведениям
русских
писателей.
У
Кустодиева
ка ртина
всегда
населена
людьми
и
наполнена
всем,
что
окружает
их
в
жизни,
нево л ьно
напом иная
эт им
произведения
старых
голландцев.
В
его
многочисленных
«Ярмарках», «Праздниках в деревне»,
«Гуляньях на Волге», «Масленицах», «Балаганах»
царит
ожи вл ени е,
часто
мы
видим
праздничную
то лпу.
Казалось,
в
его
воображении
эти
темы
должны
б ыть
исчерпаны,
а
он
пишет
все
новые
вариации
эт их
ка ртин,
рисует
и
со зда ет
прекрасные
театральные
декорации.
Его
ка рти на
всегда
рассказ.
Кустодиев
любил
наб людат ь
людей
и
рассказывать
о
них
в
своих
произведениях,
при
эт ом
всегда
в
ж ивом
окружении
приро ды
или
их
бытовой
обстановке.
Ча сто
его
одолевала
жадность
рассказать
как
мож но
бол ьше
в
одн ой
картине,
д аже
в
кар­
тин е,
казалось
бы,
с
ве сьма
ограниченной
темой,
как,
например,
в
«Голу ­
бом
дом ике » 1920 года,
где
художником
показ аны
многочисленные
сцены,
характеризующие
все
эт апы
человеческой
жизни.
Тот
же
сл ожны й
рас­
сказ
в
кар т ине
«Осень» 1919 года и многих других.
Ча сто
мож но
наблю­
дать,
как
он
пр ивле ка ет
зрителя
к
сво ей
картине,
з аинте ресов ы вая
какой-
нибудь
од ной
сц ен ой.
Зр ите ль
рассматривает
ее,
затем
переводит
взгляд
на
соседнюю
сцену,
которая
еще
больше
притягивает
его
внимание,
и
так
смотрит
он
сцену
за
сценой,
п ока
не
отойдет
несколько
от
произ­
ведения,
чтобы
обнять
взглядом
всю
пеструю
кар т ину
жизни
одновре­
ме нно
вм есте
со
в сем
ее
красочным
окружением.
Каже т ся,
что
ху дож­
ник
не
сп еша
водит
з рит еля
по
картине,
рассказывая
ему
об
изобра­
женном.
Много
у влечен ий
и
вли яни й
отразилось
в
начале
творческого
пути
Кустодиева,
однако
уже
начиная
с
картин
«Ярмарка» 1906 года, «Празд­
ник
в
деревне» 1907 года и «Ярмарка» 1908 года (все
три
—
те м­
п е ра ), находящихся в настоящее время в Третьяковской галерее,
все
больше
и
больше
выявляется
самобытный
к устод и евски й
национальный
стиль.
Пожалуй,
только
в
портретном
иску сст ве
Кустодиева
не
уста но ви лся
определенный
стиль
почти
до
последних
его
работ
в
эт ой
области.
В
зре­
лую
пор у
тво р чества
увл ечен ия
Кустодиева
были
иными,
чем
в
акаде­
мические
годы
(о чем упоминалось выше), и тоже разные.
В
по ис ках
национ альн ой
техники
портретной
живописи
он
обращался
к
мастерам
русского
искусства
первой
половины
XIX века,
и
в
первую
о че редь
к
Ве не­
циа но ву,
увлекаясь
гла дкой
поверхностью
живописи.
Следуя
нов ым
своим
344

исканиям
и
пр ео долев ая
возникавшие
технические
тру д но сти,
Кустодиев
создал
в
20-х годах ряд значительных портретов,
как,
например,
Ю. Е.
Ку­
с тоди евой
и
О.
И.
Шиман ов ск ой,
в
кот орых
достиг
мя гко й,
прозрачной
и
в
то
же
вре мя
компактной
поверхности,
а
живописную
технику
довел
до
зна ч ител ьно го
со верш енств а.
Однако
ему
не
у далос ь
со зда ть
п орт­
рет а
более
значительного
и
оригинального,
нежели
портрет
Шал я пина,
такого
настоящего
ку сто дие вско го
русского
портрета,
удачного
как
по
стилю,
так
и
в
отношении
образ н ой
характеристики.
Сти ль
эт ого
п орт­
ре та
возник
у
Кустодиева
в
процессе
работы
над
картинами,
особенно
над
од но фиг ур ными
полотнами
его
«купчих» . Нельз я забыв ат ь ,
ко нечно ,
и
его
автопортрета
1912 года,
находящегося
в
га лерее
Уффиц и
во
Фло ре н­
ции.
Здес ь
лини я
русского
кустодиевского
портрета
примыкает
к
портретам
Сурикова,
В.
Васнецова
и
Ряб ушк ин а,
а
не
к
портретам
первой
половины
XIX столетия.
Здесь
Кустодиев
н ашел
опять-таки
св ой
оригинальный
стиль,
ни
на
кого
не
похожий.
Еще
в
первые
годы
нашего
зна комс т ва
Кустодиев
про сил
меня
по зи­
ровать
для
портрета.
Но
л ишь
в
1922 году,
когда
мы
однажды
с иде ли,
беседуя,
в
его
мастерской,
он
неожиданно
ска з а л: «Посидите так,
я
нари­
сую
вас»,—
и
тут
же,
вз яв
небольшой
лист
бумаги,
глядя
на
ме ня
исп од­
лобья,
ста л
ваткой,
накрученной
на
спичку,
набирать
пыльцу
на терто го
карандаша
и
р исо вать
ею
без
контура.
Н амет ив
так им
образом
общую
форму,
он
вз ял
карандаш
и
принялся
доканчивать
рисунок.
Не
доведя
его
до
конца,
он
слегка
тр онул
са нг иной.
Не
помню
теп ер ь,
кто
нам
помешал,
но
сеанс
был
пр ерва н.
Этот
рис ун ок
вскоре
приобрел
для
своей
коллекции
И.
И.
Брод ск ий
6.
Восп ом инан ия
П.
И.
Нерадовского
на писа ны
в
1959 году
для
настоящего
сборника.
С
незначительными
измене­
ниями
оп убл икова ны
под
названием
«Воспоминания о
Бор исе
Михайловиче
Кус тоди е ве»
в
книге
П.
И.
Нерадов­
ского
«Из жизни художника».
Л ., «Художник РСФСР»,
1965, стр.
82—92 .
1 «Скандинавская выставка»
бы ла
организована
С.
П.
Дягилевым
в
конце
1897 года .
3Помимо «Базара
в
д е ре вне », Кустодиев представил на конкурсную выставку
Академии
художеств
1903 года следующие работы: «Крестьянская девочка в вы­
ши той
руб ашк е», портрет Д.
Ф.
Богословского,
портрет
М.
И.
Хе й лика , «Этюд»,
портрет
г-жи
П.
3 Неточность автора:
Кустодиев
вп ервые
экспонировал
св ои
работы
на
выставке
■Мира искусства»
в
1911 году.
4Имеетсяввидукартина «Купчиха
за
ч аем » (масло, 1918, ГРМ).
В
описы­
ваемый
пе риод
П.
И.
Нерадовский
заведовал
худ ожест венн ым
отделом
Русского
музея.
3 Посещение Кустодиева управляющим делами СНК Н .
П.
Горбуновым
отно­
сит ся
к
1927 году .
3 Портрет П .
И.
Нерадовского
(карандаш,
санг ина,
1922,
Музей-квартира
11.
И.
Бродского).
3*5

II. II. ІіродскнН
ПОДЛИННЫЙ
НАЦИОНАЛЬНЫЙ
ХУДОЖНИК
I
.. .Из
художников. . .
я
сблизился
с
Кустодиевым,
с
которым
ча сто
встречался
во
вр емя
работы
над
картиной
«II конгресс Коминтерна».
По
мое й
ини циат ив е
ему
бы ла
зак аза на
картина,
посвященная
открытию
конгресса
Коминтерна,— «Праздник
на
площади
У ри цкого» ’.
Работа
над
картиной
обеспечивала
его
пайком,
который
был
ему
бо льш им
под ­
спо рье м:
в
те
тяжелые
го ды
он
жил
в
очен ь
плохих
материальных
усло­
вия х.
Прикованный
болезнью
к
креслу,
Кустодиев
дол гие
годы
почти
не
име л
возможности
наблюдать
окружающую
жизнь.
Я
жил
в
то
время
на
Петроградской
стороне,
не дале ко
от
Кустодиева,
и
ча сто
бывал
у
него.
Мне
хотелось
быт ь
ему
полезным,
и
я
заказа л
Борису
Михайловичу
серию
вещей
«Русь» .
Эти
двадцать
пять
акварелей
2 позже были репро­
дуцированы
издательством
«Аквилон», объединившим их в отдельную
книжку ,
сейчас
представляющую
библиографическую
редкость3.
Я
большой
поклонник
твор чества
Кустодиева
и
в
особенности
его
рисунков.
Ес ли
бы
смерть
не
прервала
его
творческого
пути,
он,
несом­
ненно ,
создал
бы
ряд
замечательных
картин
на
советские
те мы.
Кус то­
д иев
сыграл
б ольш ую
ро ль
в
р усско м
искусстве,
я
счи таю
его
большим
национальным
худож ником, «русским Зѵл° ага».
II
Борис
Михайлович
Кустодиев
был
подлинным
национальным
худож ­
ником.
Я
не
знаю
еще
другого
мастера,
который
бы
так
гл убо ко
и
проникновенно
пон им ал
Россию.
Его
ве щи
доставляли
в ыс окое
художест­
венное
наслаждение.
На
Западе
его
пр екр ас ные
красочные
по лот на
неиз­
ме нно
пользовались
громадным
успехом.
Кустодиев,
наряду
только
с
двумя
русскими
художниками
—
Репи н ым
и
Семирадским,— удостоился
высо к ой
чести
дать
с вой
автопортрет
для
помещения
в
галерее
Уффи ци
во
Флоренции,
где
соб р аны
автопортреты
величайших
ху дож ни ков
за
не ско лько
столетий
4.
Первая
часть
вос поминаний
И.
И.
Бродского
представ­
ляет
собой
о тры вок
из
автомонографии
художника
«Мой
творческий
путь» (Л.
—
М.,
«Искусство», 1940),
вторая
часть
печатается
по
тексту
статьи,
н апис ан ной
в
мае
1927годадля «Красной
газеты»
и
опуб лико ванн ой
29 мая
1927года (подборка «Ленинградские
художники
о
К усто­
диеве»).
1 «Праздник на площади Урицкого в честь открытия II
конгресса
Коммуни­
стич ес ког о
ин те рн ац и она ла» (масло, 1920—1921, ГРМ).
34€

2 Большинство листов серии «Р у с ь ( Р у сские
ти п ы)» (20 листов)
находится
в
Музее-квартире
II.
И.
Бродского.
3 Русь.
Рус ски е
типы
Б.
М.
Кустодиева.
Слово
Ев г.
Замят1ІІіа-
П„ «Акви ­
лон», 1923.
4 Автор допускает ошибку:
автопортрета
И.
Е.
Репина
в
галерее
Уффици
нет .
Д. II. Митрохин
О
КУСТОДИЕВЕ
В
Кустодиеве
п ораж ало
сочетание
необычайной
одаренности
с
рабо­
тоспособностью,
острым
вниманием
ко
всем
проявлениям
жизни
и
постоян­
ным
инт ересо м
ко
вс ем
видам
художественных
приемов
и
техники.
Им
даны
образцовые
с озд ания
в
о бл асти
рисунка.
Он,
один
из
пе р­
в ых,
оживил
в
наши
дни
иску сс тво
литографии
и
в
по сле днее
вр емя
дал
с ильные
и
я ркие
гравюры.
Не
говорю
уже
о
его
работе
ма слом,
о
его
декорациях
и
скульптуре.
Из
учение
оставленного
им
—
до лг
всех,
для
ко го
русское
иску сст во
—
живая
и
бли зка я
стихия.
Заметка
Д.
И.
Митрохина
написана
в
мае
1927 года для
«Красной газеты».
О публи кован а
в
подборке
«Ленин­
градские
художники
о
Кустодиеве» 29 мая 1927
год а.
К.
С.
Петров-Водкин
ПАМЯТИ
К УСТО ДИ ЕВА
С
Борисом
Михайловичем
я
познакомился
в
1909 году,
сра зу
по
воз­
вращении
из-за
гр аницы.
Знакомство
и
первые
в стречи
произошли
на
выста вк е
«Мир искусства» .
Общее
у
нас
б ыло
то,
что
мы
оба
— вол­
жа не
и
нам
обоим
особенно
близки
и
дороги
родные
мотивы.
В
Бо рисе
Михайловиче
меня
всегда
поражала
пытливость
к
ра зго вор ам
о
живописи,
охотником
до
которых
он
был
до
самой
см ерти .
Его
идеалом
при
наших
беседах
бы ло
Итальянское
Возрождение.
Как
художника,
меня
больше
вс его
захватывали
его
фигурные
пейзажи;
я
считаю,
что
в
них
он
был
лучше
всех.
347

За
восемнадцать
лет
знакомства
и
дружбы
мне
чрезвычайно
прави­
лас ь
и
увлекала
в
Борисе
Михайловиче
его
удивительная,
ни
с
чем
не
сравнимая
ж ажда
жизни,
солн ца ,
к рас ок,
он
всегда
был
бодр,
энергичен,
так
что
я
в
тяжелые
го ды
после
революции
при ходил
к
нему
освежиться,
набраться
энергии
и
отдохнуть.
Сам
он
был
ка ким- то
удивительным
человеком,
во
вр емя
самой
тяже ­
лой
бо ле зни
сто ило
заговорить
с
ним
о
Тициане,
как
он
буквально
оживал,
де ла лся
точно
здоровым
и
м ного
и
увлекательно
гов ор ил.
Его
я
считаю
верным
отпрыском
по
репинской
линии,
принявшим
за па дную
от шл ифов ку.
В
русской
и
мировой
живописи
Борис
Мих а йло вич
оставит
глубокий
и
яркий
след ,
как
несравнимый
изобразитель
русского
быта,
в ерне е,
праздничного
бы та
России.
Для
ме ня
он
был
невероятным
явлением,
перед
которым
мы,
здоро­
вые
люди,
со верше нн о
терялись.
Перед
самой
смертью,
по
инициативе
Бориса
М ихай лови ча,
мы
должны
были
обменяться
портретами,
я
н арис ова ть
ег о,
он—меня.
Первым
начал
работать
я,
и
портрет
Бориса
Михайловича
почти
го тов,
надо
бы ло
еще
два
сеанса.
Теперь
я
его
закончу
на
память
и
по
фотографическим
материалам...
Заметка
К.
С.
Петрова-Водкина
написана
в
мае
1927 года
для
«Красной газеты». Опубликована в подборке «Л е н и н­
градские
художники
о
Кустодиеве» 29 мая 1927
года.
Печатается
с
незначительными
сокращениями.
М.
В.
Добужинский
О
КУСТОДИЕВЕ
В
1913 году,
о сенью ,
я
п олуч ил
открытку
от
Кустодиева
из
Бе рл ина.
«Завтра ложусь под нож
—
будет
операция,
и
не
зн аю,
останусь
ли
жи в.
Сег од ня
иду
в
Kaiser Friedrich Museum насладиться,
может
бы ть
по след­
ний
раз,
Веласкезом
и
н ашим
люб им ым
Вермеером».
Операция
была
страшная.
Два
год а
он
о чень
стра д ал
от
та инств ен­
ных
бо лей
шеи
и
рук,
провел
почти
год
в
горах,
в
швейцарском
сана ­
тории,
на
подлинном
«прокрустовом ложе», где ему варварски вытягивали
шею
—
и
все
напрасно.
Но
операция
удалась,—
о
ней
писали
в
медицин­
с ких
журналах:
н адо
было
вскр ыть
шейный
позвонок
и
удалить
опухол ь
на
с пин ном
моз ге.
Все
эти
мучен ия
бы ли
л ишь
на ча лом
ст радани й
всю
348

его
остальную
ж изнь
— все
последующие
шестнадцать
лет,
потому
что
бы ли
еще
две
операции,
т акие
же
жестокие,
и
последняя
п рив ела
к
тому ,
что
он
был
спасен
для
душевной
жизни,
но
пришло сь
в
силу
каких-то
х иру р ги ческих
соображений
пожертвовать
ногами ,
и,
полупарализован­
ный,
он
был
уже
пр игв ож ден
к
креслу
до
конца
жизни.
II вот на глазах знавших его происходило истинное чудо —
именно
то,
что
называется
«победой духа над плотью».
Он
лишь
как
«сквозь
щелку»
ви дел
то,
что
происходило
в
это
в ремя
кр угом .
Сидя
в
своем
кресле
у
о кна
с
вид ом
на
синий
купол
церкви,
он
мог
наблюдать
свою
улицу
и
в се,
что
смен ялось
на
ней,
день
за
днем,
год
за
годом
—
хвосты
очередей,
ма нифес тац ии,
как
растаскивали
на
т опли во
по след ние
дере­
вянные
дома
Петроградской
стороны,
как
ложился
снег
на
кр ыши
и
распускалась
весной
зе лень
сквера.
Его
жена
—
единственная
и
не замет ­
ная
его
сестра
милосердия
—
несла
на
с ебе
все
то,
от
ч его
он
был
избав­
лен
своей
болезнью
—
все
тяготы
пайков,
анкет
и
вечных
хлопот.
Эта
невольная
изолированность
б ыла
огромным
несч ас тье м
для
него
как
художника
—
в
течение
мн огих
лет
(и еще до революции)
он
со вершен н о
был
лишен
не по средств енны х
внешних
впечатлений
жизни:
ни
деревни,
ни
привлекавшей
его
всег да
рус ск ой
провинции.
Поневоле
он
должен
был
пи та ться
только
запасом
своих
пр ежних
вос поми нан ий
и
силами
своего
воображения
—
и
па мят ь,
фантазия
и
работоспособность
его
д ейст­
вит ельно
были
беспримерны.
Наперекор
всему
и
своей
болезни
он
ухо ­
дил
в
свой
мир
тихой
и
обильной
жизни
Поволжья,
быт а
купцов
и
ку пчи х,
который
уже
тогда
смела
революция,
радостных
пейзажей
с
полями,
залитыми
солнцем,
масленичных
гуля ний
с
тройками
и
березами
в
ине е,
гостиных
дворов
его
н е бывал ого
русского
городка.
И
что
осо бенно
поражало
в
этом,
б ыть
может,
до
болезненности
жад­
ном
творчестве,
точно
он
спешил
и счерп ать
себя
до
кон ца
— это
вс ег­
дашняя
его
тих ая
незлобивость
и,
что
еще
удивительнее,
отсутствие
всякой
сентиментальности
к
уш ед шему
и
горечи
по
утраченному
для
не го.
Точно
он
верил,
что
все
то,
что
вст ава ло
в
его
воображении,
ре альн о
существует
где-то
в
мире,
и
потому
нам
так
дорога
б ыла
эта
простая
улыбка
рад о сти
жизни,
которая
свети лась
в
его
творчестве.
Ему
было
горше
и
печальнее,
чем
многим
из
его
друзей,
но
от
эт ой
сил ы
воли,
горения
и
благодушия,
кот оры е
мы
видели
у
н его,
де лалос ь
как -то
стыдно
за
собственную
апат ию.
Кустодиев
навсегда
остается
одним
из
мо их
самых
светлых
и
благодарных
воспоминаний
эт их
лет.
Если
быв ало
очень
тяж ел о,
хотелось
име нно
пойти
к
не му
на
да леку ю
Пет­
роградскую
ст ор он у, «поговорить о прекрасном», как мы шутя говорили,
посмотреть
на
его
городки
и
унести
всегда
зап ас
бод рос ти,
ум иле ния
и
веры
в
жиз нь.
Статья
М.
В.
Добужинского
пе чата ется
по
тексту,
о пуб­
ли ков анном у
в
газете
«Последние новости»
(Париж),
1927, 3 июня.
349

И.
Я.
Билибин
ХУДОЖНИК
РОССИИ
У мер
Борис
Михайлович
К у сто диев,
большой
русский
художник,
вер­
нее—
худ ож ник
Рос с ии.
Его
о силил
тог
недуг,
ко то рый
точил
его
много
лет
и
перед
которым
Кустодиев
не
сдавался.
..
и
дай
бог
работать
так
любому
художнику,
как
геро йс ки
и
неутомимо
работал
не
владевший
ногами
богатырски
неутомимый
Кустодиев.
Нет
со м нения,
что
работал
он
до
последней
своей
минуты.
Сколько
ему
было
лет,
я
в
точности
не
знаю.
Около
п яти дес яти.
Я
встрети лся
с
ним
впервые
в
далекие
год ы
прош лого
в
Ака де мии
х удо­
жес тв.
Я
был
т огда
в
ма стер ской
И.
Е.
Репина,
а
он,
из
той
же
мастер­
ско й,
работал
уже
на
конкурс.
Помню
я
и
его
маленькую
ква рт иру
на
одной
из
ул иц
Петербургской
стороны.
Он
был
т огда
уже
семьянин.
Был
он
жизнерадостный,
веселый,
здоровый,
розовый.
В спо мина ю,
как
позировал
я
ему
для
портрета;
это
еще
в
Ака деми и
б ы ло1; вспоминаю
д етские
елки
у
не го,
наши
б еседы
и
на шу
общую
молодость.
Ро дом
он
был
из
Кине шмы2
и
до
Ака дем ии
учи лся
в
семинарии.
И
это
так
вяз алось
с
ни м,
что
родился
он
на
Волге,
которую
возлюбил
на
всю
жизнь.
Во лга
и
Кустодиев
неразъединимы.
Поволжские
города,
ярмарки,
роз ов ые
и
белые
церкви
с
синими
и
зол от ыми
куполами,
дебе­
лые
купчихи,
купцы,
изв о зч ики,
мужики
—
вот
его
м ир,
его
матушка
Волга
и
его
Россия.
И
все
это
здорово,
крепко
и
со чно.
Я
не
знаю,
что
де лал
он
за
последние
год ы
т ам 3, где приковала его к месту болезнь,
но
я
тв ердо
знаю,
что
любил
он
и
чего
не
мог
перестать
любить
до
посл едне го
час а.
А
теп ерь
его
нет,
и
осталось
пустое
место.
Остались
его
картины,
и
б ыло
бы
их
еще
много,
если
бы
не
его
преждевременная
смерть.
В
последний
раз
я
видел
его
в
1917 году.
Он
был
уже
прикован
к
своему
роковому
креслу
и
все
рабо та л
и
работал,
не
считаясь
с
болезнью.
Он
подкатывал
к
своим
полотнам
и
отъезжал
ог
них,
то чно
вызывая
на
пое ди нок
ту
гря дущ ую
смерть,
к отор ая
так
не спр аве длив о
нас ла ла
на
не го
тяжкий
недуг.
Борис
Михайлович
был
старым
членом
общества
«Мир искусства».
Па
дня х
мы
открываем
в
Париже
нашу
выставку4.
Как
бол ь но,
что
мы
не
можем
уже
больше
у вид еть
в
св оей
товарищеской
среде
наш его
милого
и
славного,
б ол ьшого
и
незаменимого
Кустодиева.
Мир
праху
ег о.
Он
мно го,
много
сд елал
для
русского
искусства,
и
оно
всегда
будет
его
помнить.
Статья
И.
Я.
Билибина
печатается
по
те кс ту,
опуб
ликованному
в
газете
<Последнпе новости»
(Париж),
1927, 31 мая.
350

1 Речь идет о большом портрете И .
Я.
Билибина,
на писа нно м
в
1901 году
(масло,
ГРМ).
В
1914 году Кустодиев выполнил второй портрет Билибина ( п аст ель,
Г РМ), явившийся этюдом к неосуществленной картине « Гр уп п ово й
портрет
худож ­
ников
„Мира искусства“».
2 Ошибка автора:
Кустодиев
был
уроженцем
Астрахани.
3 Статья написана Билибиным во время его пребывания в Париже.
4 Речь идет об открывшейся в июле 1927 года в Париже выставке «М ир
иску с­
ства».
Па
выставке,
развернутой
в
одной
из
крупнейших
торговых
картинных
галерей
(галерея Бернгейма Младшего), экспонировались работы живших в Париже
бывших
членов
«Мира искусства» (К .
А.
Сомов а,
М.
В.
Доб уж ин ск ого,
И.
Я.
Били ­
бина, 3*Б.
Серебряковой
и
д руг их).
Как
вспоминает
И.
И.
Мозалевский
(«Русские
художники
в
Париже».
Рукопись,
ГТГ), среди показанных на выставке произведе­
ний
К ус тодие ва
был
пор тре т
Ф.
И.
Шаляпина
(масло, 1920—1921, собрание Ф .
И.
Ша­
ляпина
в
Пар и же), экспонированный на центральной стене и привлекавший осо ­
бенное
в нима ние
посетителей
и
критики.
Г.
С.
Верейский
ПОДВИГ
Х УДО ЖНИКА
Борис
Мих а йло вич
Кустодиев
— яркая,
своеобразная
фигура
в
.нашем
иск усс тв е.
Его
искусству
не
страшно
время;
оно
имеет
св ой
о пре дел ен­
ный
стиль.
Имя
К ус то диева
прочно
вошло
в
и сто рию
русского
искус­
ства.
Мы
говорим
о
«кустодиевских типах», о «к ус т о ди е вс кой
женщине».
Волга
постоянно
за ст ав ляет
нас
вс по мнить
тот
синтез
волжской
при­
роды,
который
х удожник
дал
во
многих
сво их
работах.
Б.
М.
Кустодиев
—
один
из
самых
на цио нальны х
наш их
ху дож нико в,
пр они кнуты й
л юбов ью
ко
всему
характерно
русскому,
несмотря
на
широ­
кий
диапазон
ув лечен ия
вел ик ими
явлениями
мирового
иск усства
и
на
отсутствие
у
него
узкого
н аци онал изм а.
«Вы большой,
нужный
ху дож­
н ик.
..ис русской душой»,—
говорил
ему
во
время
свидания
в
1923 году
М.
В.
Нестеров.
С
самого
начала
Великой
Октябрьской
со циа лист ичес ко й
революции
Кустодиев
идет
в
первых
рядах
со в етских
художн иков,
принимая
актив­
ное
участие
во
все х
выступлениях
советского
и ску сства
у
нас,
а
впо­
следствии
и
за
рубежом.
Мне
ка жется,
что
еще
мало
оценены
поиски
Кустодиева
в
со зда нии
картины,
интересные
для
нас
сейча с,
поиски,
приводившие
художника
к
ря ду
счастливых
до ст ижений.
Позн аком илс я
я
с
Борисом
Михайловичем
в
1913 году,
когда
он
пр е­
п одав ал
в
«Новой художественной мастерской»
в
Петербурге
вместе
с
А.
Остроумовой-Лебедевой
и
М.
Добужинским.
Тогда
это
был
еще
351

подвижной,
стройный
человек,
з асте нчи вый,
но
всегд а
правдиво
выска­
зывавший
свое
мнение,
остроумный
собеседник,
загоравшийся
от
раз ­
говоров
об
искус ст ве ,
нико гда ,
однако,
не
выступавший
публично.
У
Бориса
Михайловича
начинала
все
сильнее
разрастаться
оп ухол ь
в
с пинном
мозгу,
и
в
том
ж е , 1913 году ему была сделана операция
в
Берлине.
В
1915 году у Кустодиева отнялись ноги,
и
он
мог
лишь
с
трудом
передвигаться
на
костылях.
Несмо тря
на
тяжелое
состояние,
он,
стоя
на
костылях,
работал
над
большими
пол отн ами.
Бо лезн ь
угрожающе
развивалась,
при шло сь
приб е гну ть
ко
второй
операции
в
кл ини ке
профессора
Цейдлера
в
Петрограде.
На кан уне
этой
операции
Борис
Михайлович,
говоря
о
том,
что
исход
ее
неизвестен,
упорно
дописывал
свой
эскиз
к
ко л лект ивно му
по ртр ету
членов
«Мира
искусства».
По сле
пребывания
в
клинике
Цейдлера
Борис
Михайлович
уже
не
вста вал
на
н оги
и
окончательно
был
прикован
к
подвижному
кр еслу ,
ко торо е
так
хорошо
было
зн ако мо
в сем
его
др у зьям.
Последние
годы
его
жизни
были
по ист ине
подв игом .
Эта
ж изнь
—
р едкий
пример
победы
творческого
горения
над
немощной
плотью,
п ри­
мер
того,
как
иску сс тво ,
безраздельно
владея
художником,
п омогал о
ему
преодолевать
тяжелые
физические
страдания.
Большую
ра д ость
доставляло
Кус т одие ву,
несм о тря
на
постоянные
его
страдания,
общ ение
с
раз лич ны ми
видами
иску сст ва .
С
трудом
уда­
валось
изр е дка
привозить
его
в
Эрм ита ж
и
Ру сс кий
музей.
Огр ом ное
облегчение
приносила
ему
музыка.
Сколько
радости,
например,
ис пыт ы­
вал
он,
слушая
в
20-х
годах
Д.
Д.
Шостаковича,
тогда
еще
мальчика.
Я
помню,
как
нас лажд ался
его
иг рой
Борис
Михайлович,
как
он
с
боль­
шой
благодарностью
про щал ся
с
ним
и
просил
почаще
приходить
к
нему
играть.
По мню
также,
что
м ного
удовольствия
получал
он
и
от
иг ры
на
рояле
покойного
Д.
И.
Похитонова.
Свои х
друзей
Борис
Михайлович
встречал
всегд а
с
ве село й
ул ыбкой,
с
добродушной
шут кой
и
горячо
вдохновлялся
разговорами
об
искусстве,
жадно
интересуясь
всем,
что
происходило
в
эт ой
области.
И
это ,
несмотря
на
то
что
весь
ор ган изм
его,
кроме
мозга,
сердца
и
р ук,
был
поражен.
Нельз я
б ыло
не
п ор ажать ся
его
си ле
во ли,
его
неиссякаемой
работо­
способности.
Искусство
Б.
М.
Кустодиева
носит
характер
радостного
утверждения
жиз ни,
которому
он
не
изменял
до
ко нца
сво их
дней.
Те,
кто
ли чно
знал
Бориса
Михайловича,
не
могут,
говоря
об
его
мн огог ранн ом
иску сс тве ,
та кже
не
в спо мина ть
с
глубоким
б лаго го вени ем
и
преклонением
о
нем
как
о
человеке.
Воспоминания
Г.
С.
Верейского
опу бл иков аны
под
на­
зв ани ем
«Борис Михайлович Кустодиев в последние годы
жиз ни»
в
газете
«Московский художник»
15 августа
1958 года .
Печатаются
с
незначительными
сок ращ е ния ми.
352

На
Волге
(Провинция) . 19 Ю.
Масло.
*/< 31

Гроза.
Эскиз.
1917.
Рисунок.

Осенью
в
парке.
1917.
Масло.

Ночной
праздник
па
Неве.
Ри сун ок
дли
альбома
«II конгресс Коммунистического Интер ­
национала». 1920.

Праздник
па
пл ощ ади
Урицкого
в
честь
открытия
II конгресса
Коммунистического
Инт ер национа ла.
1920—1921 .
Масло.

Портрет
О.
И.
Шимановской.
1920.
Масло.

П ра здник
в
деревне.
1917.
Масло.

Купчиха
и
домовой.
1921.
Ма сло.

Масленица.
19/20.
Масло,

Осень.
1922.
Масло.

На
Волге.
1922.
Масл о.

К ра сав ица.
1921.
Масло.

Свадебный
пир
(Купеческая свадьба). 1917.
Масло.

Лето.
1922.
Масло.

Летний
пр аздн ик.
1923.
Масло.

Осень.
Проводы.
1923.
Масло.

Лебедянь.
Церковь
Козьмы
и
Дамьяна.
1926.
Акварель.

Нав ерш ие
резной
па лки.
1921.
Дере во.

После
бала»
Л.
И.
Толстого.
Эскиз
обл о жки.
1925.
Тушь ,
акваре л ь.

1
М
ГО РЬКИ Й
Го
Гѵ>~РСТЬЕHN
О
t»1"^Л,"T"TM"СТ
1 92,6
С уп руги
Орловы»
М.
Горького.
Эскиз
обложки.
1926.
Тушь,
іуа шь.

К.
Ф.
Юон
ПОЭТ-ЖИВОПИСЕЦ
Борис
Михайлович
Кустодиев
—
св ое образ ный ,
в сем
своим
су щество м
русский
художник.
В
его
пленительном,
всегда
ярком
искусстве
полу­
чили
выражение
многие
типич еские
черты
пр ови нц иальн ого
быт а
доре­
волюционной
России.
Он
принимал
живой
мир
непо сре дств енно
и
радостно.
Его
богато
одаренной,
оптимистически
настроенной
н ату ре,
его
зоркому
глазу
живописца
открывалось
все
прекрасное
в
окружающей
при роде
и
жизни.
Но
он
умел
и
по см еят ься
над
тем,
что
б ыло
достойно
смеха.
С ветла я
и
зв он кая
живопись
Кустодиева
органически
со чета ла сь
с
оттен­
ком
иронии
в
отношении
ко
многим
характерным
сторонам
жизни
старой
провинции,
всяким
проявлениям
ме щан ст вующ ей
обывательщины,
к ото рая
таким
пы шным
цветом
ц вела
в
городах
и
села х
царской
России.
Б.
М.
Кусто ди ев
—
волжанин.
Он
р од ился
в
1878 году в Астрахани,
где
прожил
д етск ие
и
юношеские
годы.
Бу ду щий
худо жн ик
рос
в
обста­
новке
уст оя в шегося
ж из не нного
уклада
купеческой
среды.
Име нно
это
позволило
юноше
глубоко
из уч ить
провинциальный
быт,
который
п озд­
нее
стал
основной
темой
его
и ску сства.
С
детства
п роникс я
он
своеоб­
разной
спец иф и кой
это го
уклада,
с моло ду
узнал
и
запомнил
выразитель­
нейшие
типажи
и
характеры,
житейскую
о бст ан овк у...
Кустодиев
воспринимал
действительность
как
п оэт-ж ив опи сец,
радуясь
богатству
ее
кр асок.
Он
страстно
люб ил
во лжс кие
просторы,
да лек ие
и
м а нящие
горизонты
необъятных
пространств
любимой
родины;
его
чаро­
вал
пр иветл ивы й,
хот ь
ча сто
и
убогий
обл ик
прильнувших
к
бер ега м
велик ой
русской
ре ки
городков
и
поселков,
с
их
трудом
и
обычаями,
кра­
сочными
ярмарками,
праздниками
и
гуляниями.
Неизбывным
оптимизмом
и
жизнеутверждающей
сило й
в еет
от
полотен
талантливого
мастера.
Такому
поэти че ском у
восприятию
жи зни
м ного
способствовала
няня
художника.
Она
выра сти ла
и
его
ма ть
и
считалась
членом
семьи.
От
нее
он
с
детства
усвоил
р ус ские
песни
и
с ка зки,
развившие
его
во обр аже­
ни е.
Кустодиев
с
ю ных
лет
м ного
читал,
особенно
увлекался
Пушки­
ным .
По
собственному
признанию,
он
ви дел
многое
в
пр ироде
и
жизни
«через стихи Пушкина» .
Судьбу
Кустодиева-живописца
ре шило
при б ытие
в
Астрахань
пере­
дв ижно й
выставки,
оставившей
у
н его
огромное
впечатление.
Там
он
впе рвы е
увидел
работы
своего
будущего
учи теля
Репи на ,
полотна
Крам­
ского,
Поленова,
Шишкина.
В
1896 году Кустодиев поступает в петер ­
бургскую
Академию
худож е ств .
Любимый
и
лу чший
ученик
Репина,
он
еще
на
студенческой
скамье
проявляет
себя
как
первоклассный
п о ртрети ст.
Именно
поэтому
Репин
приглашает
его
в
ка честве
помощника
для
выпол­
33 Б.
М.
Кустодиев
353

нения
знаменитой
к ар тины
«Заседание Государственного совета» .
В
эт ом
произведении
немалая
часть
работы
пр ина длеж ит
молодому
художнику.
Увлеченный
поисками
нового
художе ств е нно го
языка,
Кустодиев
сбл и­
зи лся
с
живописцами
группировки
«Мир искусства», но среди них он
занимал
ос обое
пол о жение .
Ему
была
со в ерш енно
чу жда
свой ствен на я
художникам
«Мира искусства»
поверхностность
и
отвлеченность.
Творче­
ство
Кустодиева
це лик ом
посвящено
национальной
нар одн ой
тематике,
оно
патриотично
и
со держа те льно .
Единственное
воздействие
на
нег о
«Мира
искусства»
сказалось
в
декоративности,
в
известной
мер е
присущей
кусто­
диевским
пр оизве де н иям.
Однако
органически
свойственная
Кустодиеву
здоровая,
реалистическая
подпочв а
его
искусства,
черпавшаяся
им
неиз ­
менно
из
русской
действительности,
делала
его
кар т ины
жи вы ми,
прав­
дивыми
и
доходчивыми.
Типическая
особенность
его
картин
заключается
в
их
повествователь-
ности,
в
развернутом
и
очень
обстоятельном
рассказе
о
ж изни.
Неуго­
монный
нрав
худож ника
стремился
использовать
всю
поверхность
полотна,
заполнить
ее
до
отказа
живым
содержанием.
Яркая
обстановка,
красоч­
ные
пейза ж и,
как
и
люди,
жив ут
в
его
произведениях
на сы щенн ой
жизнью.
В есна
и
лето ,
ос ень
и
зима
в
городе
и
деревне
бы ли
всегда
привлека­
тельным
и
действенным
фоном
для
изображаемых
им
бытовых
сцено к.
Р одная
художнику
жи знь
на
Волге
смолоду
полюбилась
ему
и
воспи­
тала
его
художе ст в ен ное
воображение.
Ку пчи хи
и
купцы,
пр ов инциал ь­
ные
красавицы,
т орг овцы
и
ремесленники,
военные
и
чиновники,
служа­
щие,
городская
бе дно та
и
деревенский
люд
—
по ст о янные
герои
его
картин.
В
лите р ату ре
по этому
особенно
близки
Кустодиеву
им ена
Островского
и
Лескова;
многим
чертам
их
тво р чества
он,
бесспорно,
родствен.
Д аров ание
Кусто ди ева
необычайно
разносторонне.
Кроме
тематиче­
ских
картин,
им
нап ис ано
огромное
количество
портретов
д ея телей
ли те­
рат ур ы,
и ск усств а,
те атр а.
Среди
них
—
два
замечательных
портрета
Ш аля пина
(в Третьяковской галерее и в Русском музее).
Кустодиев
иллю­
стрировал
очен ь
мн ого
к ниг.
Он
работал
над
Г ог олем,
Лермонтовым,
Толстым,
Некрасовым,
Лесковым,
Чеховым,
над
из дания ми
для
детей.
Нема ло
сделал
Кустодиев
и
в
театре,
с
о дина ков ым
мастерством
оформ­
ляя
спектакли
к ла ссич еског о
и
современного
репертуара.
Им
выполнены
декорации
к
двадцати
пят и
постановкам,
из
них
особенно
памятны
«Смерть
Пазухина»
Са лты ков а - Щед рина (МХ АТ), опера Римского -Кор с ак о ва
«Сне­
гуроч ка» (Большой театр), «Гроза»
Остр ов ско го
(в Пскове).
Ве лик ая
Октябрьская
с оциа листическа я
революция
зас тала
Кустодиева
тяжелобольным:
паралич
ног
при кова л
его
к
креслу.
Несчастье
не
сломило
опт имиз ма
художника:
в
т рудн ейш их
ус ло виях
он
продолжал
мн ого
рабо­
тать.
К
р тим
годам
относятся
ка рт ины
«Праздник Коминтерна»
и
«Похо ­
р оны
в ож дя», множество революционных плакатов,
иллюстраций
для
книг.
Статья
К.
Ф.
Юона
п ечата ет ся
по
тек с ту,
опубликован­
ном у
в
журнале
«Огонек», 1952, Nb 22.
354

Э.
Ф.
Голлербах
О
КУСТОДИЕВЕ.
ИЗ
ВОС ПОМИНА НИЙ
I
Ест ь
ру сс кие
худож ники
без
р усс кого
лица:
они
могут
б ыть
здесь,
мог ут
быть
там ,
за
рубежом
— все
равно.
И
ес ть
худо жники,
чье
тв ор­
чество
наст ольк о
сим в олич но,
что
их
невозможно
представить
себе
отор­
в анн ыми
от
родины.
С омов
за
рубежом?
Огорчительно,
но
не
очень.
Он
так
же
мало
типичен
для
С ССР,
как
ма ло
типичен
был
для
п режн ей
России.
«Фран­
цуз
Somoff из Парижа».
Чу десны й
м аст ер,
но
како й-т о
«всеевропей ­
ск и й ». Совсем другое
—
Кустодиев.
Сознание,
что
он
не
у
н ас,
не
с
нами,
было
бы
невыносимо.
Незадолго
до
смерти
Бо рис
Михайлович]
собирался
ехать
за
гра­
н ицу,
лечи ть ся
и
отдыхать.
Смерть
его
там
бы ла
бы
чем-то
«противо­
ес теств енным ». Отдать Кустодиева,
хотя
бы
мертвого,
чужой
з емле
— это
то
же,
что
срыть
Московский
Кремль
и
перенести
на
Елисейские
поля.
Тут
де ло
не
в
«национализме», а в чувстве кровного родства,
какой-то
«домашней»
близости,
просто
—
необходимости.
В се,
ко му
дорого
иску сс тво ,
дорожили
«встречами»
с
Кустодиевым
на
выставках,
в
музеях,
на
страницах
журналов.
Было
радостно,
что
до
последних
дней
не
отцвела
лубочно-веселая
пестрядь
его
хо лсто в,
не
по мер кла
светлая
лучистость
колорита,
не
побле кли
я ркие
краски.
П ол­
нок ров ные ,
шестипудовые
купчихи
Кустодиева,
живя
«вне истории», не
ве дая
карточной
си стемы,
не
изголодались,
не
ис худали
за
годы
рево­
люции,
их
стан
сохр анил
пышность,
по-прежнему
розовы
сладк о -о кр уг­
лые
лица,
ал ые
губы
складываются
бантиком,
и
равнодушно,
спросонья
смо тря т
голубые
г лаз а,—
се йч ас,
как
и
пр еж де,
словно
ничего
не
сл у­
чилось.
Револю ци я
их
не
коснул ась. . .
Можно
по-разному
изучать
старый
быт ,
стару ю
Ро ссию:
о
ней
гово­
рят
исто рич еские
документы,
памятники
быта,
художественная
литера­
тура.
Но
осо б енно
убедительно
гов орит
о
ней
жан рова я
живопись,
в
част­
но сти
произведения
Кустодиева.
Это
—не
протоколы
прошлого,
но
при
в сей
своей
стилизованности
кустодиевская
Ру сь
больше
гов ор ит
уму
и
сердцу,
чем
все
архивные
справки,
вм есте
взятые.
Вот
на родны е
празднества,
традиционные
гулянья,
ш ирока я
ма сле­
ница—
с
тройками,
с
балаганами;
вот
— утопающие
в
зелени
гл ухие
гор одк и,
д ома
с
голубятнями,
старые
флигеля,
пали са дники ;
вот
— пест­
рые
базары,
людская
толчея,
груды
разных
разностей.
Историческая
ценно ст ь
этих
веще й
ра вн яется
кермесам
Тенирса,
банкетам
Франца
Хал ьса , «Fetes galantes» Ватто.
33*
355

С чита ть
ли
тво рч ест во
Кустодиева
славословием
старо й
Руси,
купе­
ческому
и
ме щ анс кому
быту?
Коне чн о,
не т,
трижды
нет .
Тонкая
ирония
ху дожни ка
скво зит
в
его
жанрах
в
обли ке
тяжеловесных
к упч их,
рум я­
ных
ямщиков,
осанистых
дедов.
Баснословные
телеса
его
русских
Венер
го вор ят
о
без думном,
полуживотном
сущ ес твова ни и,
в
котором
ест ь
ж ив опи сная
и
скульптурная
прелесть,
но
которому
невозможно
сочув­
ствовать
всерьез.
Ру сск ий
Рубенс,
Ку стод иев
ум ел
любоваться
здоровьем
и
молодостью.
Милы
ему
были
сдобные,
бело-розовые
самки,
жаркие,
истомные,
в
д уш­
ной
неге
возлежащие
на
широких
ложах
(«и на перины пуховые в тяже­
лом
завалиться
сн е . ..») или разряженные по -пра зд нич ном у,
с идящие
за
чаепитием
на
ба лк онах
деревянных
особняков.
Кустодиев
мог
бы
повторить
сл ова
Т ур ген е ва: «Люблю я мясо доброй
русской
бабы».
Но,
как
Тургенев
предпочитал,
в
конце
к онцов ,
тщедуш­
ную
и
не кра сив ую
Виардо,
так
и
Кустодиев
не
закрывал
гл аз
на
бе с­
смысленность
эт ого
«мяса», на его самодовлеющую животность.
Он
зн ал
це ну
этому
сонному,
скотоподобному
житью-бытью,
знал,
как
гр уб
и
см р аден
захолустный,
звериный
быт,
подлежащий
истр еб ле нию,
и
все
же
не
мог
разлюбить
св ое,
родное,
кровное:
Да,
и
такой,
моя
Россия,
Ты
всех
краев
дороже
мне.
Сквозь
панораму
кустодиевской
ку пече ско й
замоскворецкой
Ру си
всегда
просвечивала
в е ликая
правда
о
России.
Заскор уз лы е
обветшалые
формы
старого
быта
разваливаются,
отмирают
на
наших
глазах,
но
стихия
ру сска я,
разудалая
и
бу йн ая,
широкая,
как
море,
русская
стихия
—
бес­
см ер тна.
Это
он а,
много
раз
п огибав шая
и
вновь
во скр есавша я, «на горе
в сем
бур жу ям»
раздувает
мировой
пожар.
Это
она
Октябрьским
урага­
ном
налетела
на
старый
м ир,
и
когда
пушки
«Авроры»
па лили
по
З им­
нему
дворцу,
они
обстреливали
не
стены
Растрелли,
а
ту
самую
«Русь свя­
тую,
избяную,
кондовую,
т олс тоз адую », которую с иронической любовью
живописал
К ус то диев.
Изображение
моло дого ,
кр епко го
тела,
несокрушимого
здоровья
(здо ­
ровья,
которым
так
жес ток о
о б делен
был
сам
художник)
перенес
Кусто­
д иев
и
в
свои
советские
жанры.
Его
красноармейцы,
военморы,
рабоч ие ,
комсомолки,
яд р ен ые, «кровь с молоком», деревенские бабы олицетво­
ряют
трудовое,
ж из нер адос тное
ми р оо щущен ие,
сознание
силы
и
бод­
рост и
в
ст р оите ль стве
новой
жизни.
Неутомимый
труженик,
настоящий
подвижник
в
искусстве,
Ку стоди ев
не
умел
хандрить
и
печалиться. ..
Интенсивная
красочность
его
х ол­
стов,
радостная
свежесть
колорита
преисполнены
глубокого
внутреннего
смы сла :
в
них
раскрывается
сущность
русской
ду ши
в
том
аспекте,
в
каком
хотел
и
ум ел
видеть
ее
Кустодиев.
356

Говорить
ли
еще
о
дру гих
заслугах
Кус то дие ва
—
о
созданной
им
галерее
в елико лепны х
п о ртрето в,
о
картинах
советских
празднеств,
о
пр е­
восходных
иллюстрациях
к
Пушкину,
Некрасову,
Леск ов у
и
о
многом
другом?
Все
это
сли шко м
памятно
каждому,
и
горьк о
сознание,
что
к
этому
достоянию
нашему
уже
не
пр ибав ит ся
боль ше
ни
одной
чер­
точки,
ни
одного
мазка.
II
В
к але йдос копе
вст реч,
наполняющих
д ень
за
д нем,
всякие
мелькают
образы:
тревожные,
жуткие,
мрачные,
радостные
и,
чаще
всего, «ника­
кие», так,
человеческие
«промельки», «пустые места».
Встречи
с
Борисом
Михайловичем
о ста вляли
про чны й
след
в
памяти
и
всегда
бл агост ное ,
умиротворяющее
впечатление.
Пример
человека,
так
стойко
переносящего
тя желу ю
болезнь,
как
бы
уменьшал
остроту
житей­
с ких
невзгод,
дел ал
их
м енее
значительными.
Именно
благостное,
а
не
жалкое
впечатление
про изв одил
эт от
прикованный
к
креслу
человек,
находивший
в
тру де
нескончаемый
источник
утешения.
Его
энтузиазм
заражал,
и
казалось,
что
в
са мом
де ле
искусство
способно
дать
забве­
ние
в сех
тревог
и
утолить
все
боли.
В стречи
с
Б ор исом
Михайловичем.
..
Просторная,
с ветла я
комната,
где
со
стен
смотрят
такие
з наком ые
красочные,
жиз нера до стные
полотна:
пы шно те лая
красавица
русская;
нежно-зеленые
и
голубые
пейзажи;
эскизы
«Блохи»; портрет Волошина,
похожего
на
плохое
и зо браже ние
Зевса.
На
шкафу—бюст
Добужинского.
На
мольберте
—
неоконченный
хо лст.
По ср еди
комнаты
за
мольбертом
или
у
окн а
в
кресле
на
к олеса х
худож ­
ник.
Внимательный,
улыбчивый.
Сла бый,
слегка
сиповатый
голос.
Пер­
вое
и
п ост оя нное
впечатление:
ве сь
он
мягкий,
о кр у гленн ый, «сырой».
В
последние
г оды
его
черты
приобрели
некоторую
од ут ло вато сть,
отеч ­
ность,
ка кая
бывает
у
людей,
долго
ж иву щих
взаперти
или
(Борис Михай ­
ло вич
выезж а л
ино гда
на
прогулку,
в
теа тр,
в
кино,
даж е
за
город)
в е дущих
исключительно
сидячий
об раз
жизни.
Пр ежд е,
с
бородою,
он
име л
сходство
с
мо ско вск им
купчиком:
ес ть
такой,
совсем
«купеческий»
автопортрет
в
шубе
и
ме ховой
шапке.
Без
бород ы
Бо рис
М ихайлов ич
казался
моложе
и
утратил
«замоскворецкий»
стиль,
но
бор ода
бы ла
ему
к
лицу.
Во
вс ех
бесе да х,
каки е
приходилось
с
ним
вести,
никогда
не
заме­
чал
я
ни
т ени
самолюбования,
ни
малейшего
самомнения.
О
некоторых
вещах
своих
он
говорил
с
любовью,
но
без
наивного
восторга,
св ой ст­
в енног о
худ ожникам.
Хочется
вспомнить
каждую
мелочь,
каждую
черту
в нешно сти,
подробности
раз г ов ора,
застенчивую
эту
ул ы бку,
не реши­
тельные
и
добродушные
интонации..
.
Бо рис
Михайлович
—в
дом ашне й
куртке,
но ги
з акут аны
в
плед.
На
маленьком
ст ол ике
— дощечке,
прила­
женной
к
креслу,— гильзы,
табак.
Бор ис
Михайлович
набивает
папиросу,
вставляет
ее
в
мундштук,
курит,
щурится
ог
дыма;
ес ли
он
не
курил,
357

то
скрещивал
руки
на
груди
или
вертел
в
рук ах
спичечную
коробку,
карандаш.
Но
это
бы ли
ко ро ткие
пе риод ы
отдыха
на
время
бес еды ,
обычно
же
художник
был
почти
непрерывно
занят
работой.
Приезжая
к
нему
по
дел ам
Госиздата
или
«просто так», я неизменно заставал его
за
мольбертом
или
с
листом
бум аги
на
столике;
раз
или
два
—
за
клей­
кою
макета
для
теа тра .
Б еседы
н аши. ..
О
чем?
—
О
последних
событиях
в
искусстве,
о
новых
книг а х,
о
художниках,
о
театральных
постановках,
о
фарфоре,
о
гравю­
рах.
Незадолго
до
смерти
Борис
Мих айл ов ич
сдел ал
ряд
ли нограв юр ,
очен ь
ему
удавшихся
и
прекрасно
выражающих
основной
дух
его
тво рчеств а .
Художник,
много
поработавший
в
портретном
искусстве,
не
мог
не
интере со ва ться
проблемой
по ртрета
в
принципиальном
плане.
Будучи
в
своих
портретах
«натуралистом», Кустодиев был,
од на ко,
противником
точ н ого
копи рова ния
мо дели.
«Если требовать от портрета известного синтеза,
если
он
должен
быть
суммой
вс ех
сторон
характера
и
деятельности
данного
лица,
то
можно
ли
требовать
от
художника
со ве ршенно й
объективности?
— гово­
рил
он.
—
Всякий
синтез
будет
субъективен».
Помню,
я
привел
м нение
Ро зан ова
о
т ом,
что
че лове к
не
всег да
оди­
наково
«похож на себя», что бывают в жизни моменты,
когда
человек
более
вс его
«в фокусе».
Борис
Мих ай ло вич
с
живостью
присоединился
к
этому
мнению.
«В самом деле,
в
жизни
к аждого
человека
ест ь
момент,
когда
в
его
вн ешн ости
в
полной
мере
выражена
его
душевная
сущность.
Человек
интереснее
вс его
в
зените
своей
жизни,
в
период
ра зверты ва ­
ния
всех
свои х
сил
и
спосо бност ей.
Всп омн им,
как
н езн ачи тельн ы
ю но­
шеские
портреты
Се р ова,
В руб еля
и
других.
Часто
ранние
портреты
в ы дающихся
людей
производят
впечатление
как
будто
неуклюжести,
неза­
конченности,
просто
гл упо ва тости ;
это
от т ого,
что
внешность
еще
не
сформировалась
окончательно,
человек
еще
не
совсем
нашел
себя,
лицо
его
не
в
„зените“
биографии».
К
проблеме
по ртрета ,
всегд а
меня
занимавшей,
мы
не
раз
возвра­
щались
в
беседах
с
Кустодиевым.
Вспоминаю,
что
Бор ис
Михайлович
реши­
тельно
настаивал
на
том,
что
так
называемое
«сходство»
часто
толкуется
неверно.
«Похожий портрет,— у тв ержд а ет
художник,— это
такой
порт­
ре т,
кот орый
внутренно
похож,
кот ор ый
дае т
представление
о
душевной
сути
данного
человека.
И
тут
нужно
предоставить
художнику
выра жа ть
свое
понимание
этой
сути.
Ина че
незачем
обращаться
к
живописцу,
а
нужно
и дти
к
фо тогр афу ».
В
качестве
заве д ова вше го
в
1924 году художественной частью Лен-
г иза
мне
приходилось
зака зыв ат ь
Кустодиеву
различные
гр афич е ские
р аботы .
Б орис
Михайлович
всегда
охотно
брался
за
них,
но
всякий
раз,
когда
нуж но
было
исп олн ить
обложку,
тя г отился
необходимостью
делать
ш рифт.
Отличный
рис овал ьщ ик,
К устод иев
не
был
ш рифт ови ком-кал ли­
графом,
и
ему
пл охо
удавались
надписи.
Они
от нима ли
у
него
мно го
358

времени
и
требовали
изрядного
напряжения.
Однажды
Борис
Михайло­
вич
про сил
ме ня
достать
ему
образцы
типографских
шрифтов,
путем
копирования
которых
он
собирался
научиться
тве р дому
рисованию
над­
писей.
Я
пы та лся
убедить
его,
что
бол ьшин ст во
наших
типографских
шрифтов
очень
плохи
и
что
едва
ли
можно
най ти
лучшие
образцы,
чем
шрифты
старинных
немецких
граверов
или
шриф ты
изданий
XVIII и
начала
XIX века.
Он,
кажется,
со гла сился
с
этими
доводами,
но
не
«учиться»
же
гр афик е
давно
установившемуся
живописцу?
Сл ов ом,
ре а льных
последствий
эти
намерения
нс
имели.
В
1924 году Борис Михайлович ра­
ботал
над
большой
серией
и ллю ст раций
к
биографии
Ленина
для
московского
Госиздата1.
Приблизительно
одновре­
менно
Ленгиз
предпринял
и зда ние
кни­
ги
3.
И.
Лил ино й
«Ленин и юные ле­
н инцы ».
На
совещании
с
т.
Лилиной
и
Д.
Н.
Ангертом
я
предло жил
поручить
эту
работу
Кустодиеву.
Предложение
был о
принято,
и
на
следующий
же
ден ь
я
пе реда л
его
Бор ису
Михайловичу.
Ра­
бо та
бы ла
срочная,
и
эта
срочность
весьма
смущала
его.
«Вот всегда так,—
говорил
он
со круше нно,— н ас
торопят,
приходится
спешить
и,
ко нечно ,
это
отражается
на
к а честве
работы.
Потом
упрекают
художника
в
халтурном
от­
но шен ии
к
поставленной
перед
ним
за­
да че.
..»
И
Кустодиев
стал
рассказы­
ват ь
о
трудности
иллюстрирования
био ­
графии
Ленина.
«Я хорошо сознаю всю ответственность и всю важность этой работы.
К
со ж а лению,
мне
не
до вело сь
писать
Ленина
с
натуры,
и
потому
мне
приходится
создавать
иллюстрации
к
книгам
о
Ленине
исключительно
на
основании
фотографического
мат е риала.
Прежде
все го,
необходимо
выбрать
из
разнообразных
снимков
наиболее
до сто в ерные,
а
человеку,
не
видевшему
Ле н ина,
сделать
такой
выбор
ос обенно
трудно.
Все
фо то­
графии
можно
разделить
на
две
группы
— снимк и
случайного
характера,
мом ент альны е,
и
сн имк и,
сделанные,
когда
Ленин
позировал.
Кроме
того,
нужно
считаться
с
хронологическим
подразделением
снимков:
между
фотографиями,
снятыми
до
1917 года,
и
фотографиями
1917—1921
годов
очень
большая
разница.
Еще
большая
ра зница
ме жду
этими
снимками
и
теми ,
которые
были
сделаны
в
период
бол ез ни
Ле нина.
Самое
же
существенное
в
вопросе
о
п о ртретах
Ленина
— это
то
или
иное
задание,
данное
портретисту.
Л енин- уч еный
— одно
лицо;
Ле нин-
359

агитатор,
гов оря щий
речь
на
площади,— другое
л ицо
и
т.
д.
Работая
над
иллюстрациями
к
кни ге
„Детям о Ленине“,
я
в
некоторых
случаях
считал
необходимым
точно
копировать
те
фотографические
портреты,
которые
были
у
м еня
под
руко й.
Т ак,
мною
был
с ко пир ован
портрет
Ленина
в
детском
в оз рас те...
Ко гда
рис уе шь
портреты
Ленина,
испытываешь
потребность
увидеть
его
в
кинематографе.
П ро стая
фотография
не
перед ае т
конс т рукции
го лов ы,
ж естику ля цию,
мимику.
Хочется
почувствовать
объ ем,
п олуч ить
скульптурное
представление
о
фигуре.
И
приходится
мысленно
допол­
нять
фот огр афию,
воссоздавать
недостающее,
а
это
всегда
сопряжено
с
риском
погрешить
против
дей стви те ль ност и» 2.
Кроме
иллюстраций
к
биографии
В.
И.
Ле н ина,
изданных
Го си здат ом
в
Москве
(они были воспроизведены в красках довольно скверно)
и
в
Ленинграде,
Борис
Михайлович
ис по лнил
по
заказу
Ко ми тета
по пу ля­
ризации
х у дож ест венных
и здан ий
четыре
ри су нка
для
по чтов ой
бумаги:
п о ртрет
В.
И.
Ле ни на,
окруженный
э мб лемам и;
В.
И.
Ленин,
пиш у щий
за
столом;
В.
И.
Ленин,
принимающий
парад
на
площади;
В.
И.
Ле нин
на
трибуне
3.
Единс тв е нный
большой
портрет
Ленина,
сделанный
Кустодиевым,
представляет
со бою
рисунок
итальянским
карандашом
в
п ол-ли ста
ват ­
мана.
Он
был
сделан
для
к онкур са,
ус т рое нного
Госиздатом
(участвовало
восемь
московских
и
ленинградских
ху до жни к ов); работать пришлось по
фотографиям,
к
сожалению,
тогда
у
худож ник а
их
было
всего
девять-
д есять
шту к.
Ко гда
разговор
зашел
о
существующих
живоп ис ны х
по рт­
ретах
Ленина
и
зарисовках
с
натуры,
Борис
Михайлович
за метил,
что
наиболее
убедительными
кажутся
ему
наброски
Альтмана4.
«В целом они,
мо жет
быть,
не
вполне
верны,
но
отдельные
части
ли ца,
движения,
мимика
схвачены
Альтманом
весьма
выразительно.
Во
в ся­
ком
случае,
когда
видишь
массу
фотографий,
то
нев ол ьно
вспоминаешь
эти
рисунки.
В
них
есть
некоторый
уклон
в
сторону
шаржа,
самое
трудное
в
портретном
иску сст ве
—
уловить
характерное,
не
впадая
в
ш
а
р
ж,—Альтман
с
этой
трудностью
как
бу дто
бы
не
совсем
справился.
В
чехонинском
р ису нке
с
Ленина
что-то
неблагополучно
с
формой
носа,—
кажется,
у
Альтмана
форм а
носа
передана
вернее
и
весь
п рофил ь
ост рее,
точнее.
В
к ач естве
литографий
отличны
работы
Верейского,
но
и
в
них
сход­
ство,
я
думаю,
неполное.
Попытки
изобразить
Ленина
в
мом енты
ораторского
п од ъема,
в
дви­
жении
ка жутс я
мне
неудачными.
В
искусстве
гораздо
боль ше
говорит
намек
на
д виж ение,
начало
движения,
чем
передача
са мого
пр о­
цесса».
Бор ис
Михайлович
п ер ешел
на
более
общие
т емы
и
затронул
вопрос
о
причинах
и
ст епе ни
вы ра зи тель ности
художественных
произведений:
«Изобразительное искусство статично но своей природе.
Почему
так
361

действуют
на
нас
про изв едения
египтян?
Именно
в
силу
своего
с покой­
ствия .
..
В
искусстве
Греции
и
Рима
т оже
сильне йш е е
впечатление
вызы­
вают
произведения
мене е
ди нам ичн ые.
А
посмотрите,
как
мн ого
гово­
рит
слаб ая
улыбка
Джоконды...»
Ко гда
в
А кадем ии
художеств
была
организована
выставка
проектов
памятника
В.
И.
Ленину,
я
поделился
однажды
с
Кустодиевым
своими
впечатлениями
от
этой
выставки
и
спр оси л
е го,
каким
должен
быть,
по
его
мнению,
памятник
Ленину5. «Я на стороне тех,— сказал
он,— кто
отстаи­
вае т
архитектурный
памятник.
Гигантская
фигура
человека
в
пидж аке ,
да
еще
жестикулирующего,
вы гляд ела
бы
несура зно .
Д ругое
д ело
порт­
рет,
на приме р
бю ст
или
барельеф,
как
час ть
п амятника
(например,
на
фасаде
зд а ни я); это было бы уместно .
Словом,
памятник
Ленину
п р едста вляется
мне
не
в
форме
ст ат уи,
а
в
плане
монументального
архи­
текту рно го
сооружения».
Всегда
Интересны
были
с ужде ния
Кустодиева
о
т екущ ей
художест­
венной
жизни,
его
отзывы
о
современниках,
опубликовать
которые
было
бы
п режде времен н о.
Надо
сказать,
что
отзывы
Бориса
Михайловича
были
не изме нно
благожелательны,
м ягки
и
ос то ро жны.
С
боль шой
симпатией
го во рил
он
о
Головине,
Бенуа,
Волошине.
Только
раз
помню
его
р аз­
драженным
и
негодующим.
Речь
зашла
об
Академ ии
художеств...
«Непо­
стижимо,
что
там
де лае т ся!.. Развал,
не раз б е риха ... „Левые“
устраивают
что-то
невероятное.
Какое
самомнение,
к акая
бестолковость.
Ос обен но
л ом ается
К .6».
Пи томе ц
Академии,
Кустодиев,
ко неч но,
не
мог
ра вноду ш но
отно­
ситьс я
к
тем
экспериментам,
которые
п ро делыв али
там
неожиданные
«профессора».
Величайшей
преданностью
искусству,
всег да шн ей
привязанностью
к
«святому ремеслу»
зв уча ло
каждое
слово
Бори са
М ихайлов ич а.
Незадолго
до
его
смерти
в
группе
почитателей
его
т алан та
возникла
мысль
устроить
персональную
выставку
п ро изв едений
К уст одие ва.
Осенью
1926 года меня просили организовать это дело,
и
я
п ол учил
с оглас ие
Бориса
Михайловича,
но
решено
был о
отложить
выставку
на
следую щую
осень
в
связи
с
тем,
что
художник
собирался
ехать
за
границу.
«Нужно
отдохнуть,
у стали
очень
руки
от
граверной
работы»,—
вспоминаю
его
слова
в
де нь
по след нег о
свиданья.
Судьба
распорядилась
п о- сво ему,
со
свойственной
ей
жестокостью:
если
и
будет
устроена
выставка
работ
Кустодиева,
его
картины
п оя вятся
на
ней
без
тех
под нов ле ний
и
попр авок ,
какие
рассчитывал
сделать
Борис
Миха йло в ич
в
течение
лета...
Первая
част ь
в оспомин аний
Э.
Ф.
Голлербаха
опубли­
кована
в
«Красной газете», 1927, 31 мая,
веч.
выпуск
(«О Кустодиеве»), вторая напечатана не была («Из вос ­
п ом ина ни й», написано в июне 1927
года).
Воспоминания
печатаются
по
рукописи,
подготовленной
в
1927 году для
сборника,
посвященного
памяти
Кустодиева
(издание
сбор ни ка
не
б ыло
осуществлено), и хранящейся в секции
р укопи сей
ГРМ
(ф.
32, ед.
хр.
158).
362

1 Речь идет о сборнике «Д ет ям
о
Ле нин е».
2 На основе этих высказываний художника Голлербахом была подготовлена
статья
«О портретах Ленина», авторизованная Кустодиевым («Подписываюсь под
ней
обеими
рук ам и»,—
пишет
он
Голлербаху
15 декабря 1924 года.
Отдел
рукопи­
сей
Г ПБ,
фонд
Голлербаха,
ед.
хр.
114, л.
1).
Статья
пр една зна ча лась
для
сборника,
намечавшегося
к
изданию
Ленгизом.
К рат кие
выдержки
из
вы сказ ы ваний
Кусто­
диева
о
портретах
В.
И.
Лепина
оп ублико в аны
Голлербахом
в
статье
«Художники
о
Л енине » («Красная газета», 1927, 14 сентября,
в еч.
вып уск ).
3 Перечисленные силуэты для «т рау р н ой»
п очтов ой
бумаги
выполнены
в
1924 году и тогда же изданы .
4 Речь идет о десяти карандашных рисунках Н .
И.
Альтмана,
сделанных
худож­
ником
в
ка бине те
В.
И.
Ленина
в
Кремле
летом
1920 года и составивших альбом
«Ленин», изданный в том же году .
6 Выставка конкурсных проектов памятника В.
И.
Ленину
у
Финляндского
в окз ала
в
Ленинграде
состоялась
в
залах
Академии
художеств
в
августе
1924 года.
В
период,
предшествовавший
выставке,
в
советской
печ ати
шла
бурная
ди ск уссия
о
том ,
какой
характер
должен
носить
памятник
В.
И.
Ленину.
Большинство
ее
участников
сходились
на
том,
что
он
должен
представлять
соб ой
грандиозный
архитектурно-скульптурный
комплекс,
имеющий
обобщенно-символическое
значе­
ние.
Откликом
на
эту
дискуссию
является
и
приводимое
Голлербахом
мнение
Кустодиева.
После
выставки
вы полне н ие
окончательной
модели
памятника
у
Фин­
ляндского
в о кзала
б ыло
поруче но
В.
А.
Щ уко,
В.
Г.
Гельфрейху
и
С.
А.
Евсееву.
6По-видимому,
имее тся
в
в иду
К.
С.
Петров-Водкин.
ІИ.
А.
Сергеев
СРЕДИ
КН ИГ
Зимою
1922 года Георгий Семенович Верейский предложил мне с женою
навестить
Бориса
Михайловича.
Кустодиев
встретил
нас
о чень
приветливо.
Первое
св ида ние
прошло
совсем
запросто,
без
той
принужденности,
натянутости,
которой
можно
было
ож ида ть.
И
сейчас,
спустя
четыре
десятилетия,
Борис
Миха йлов ич
живет
в
м оей
па мя ти,
как
и
в
ту
встречу,
прос ты м,
обаятельным,
с
м яг­
кой
ул ыбк ой
и
добрым
взглядом,
которые
так
хорошо
пе р еданы
Г.
С.
Верей­
ск им
на
его
по ртрет е
1921 года.
За
вечерним
чаем,
в
уютной
столовой
з авя зала сь
беседа
об
общих
знак ом ых,
друзьях
К ус тод иева
—
В.
В.
Воин ове ,
П.
И.
Не рад овс ком
и
Ф.
Ф.
Нотгафте,
о
кот о ром
он
отзывался
особенно
теп ло,
любовно.
К
тому
времени
уже
вы шли
превосходные
книжки
«Аквилона», явив­
шие ся
подлинным
событием
в
книжном
мире
П етр оград а,— «Ск упо й
рыцарь»
с
иллю ст ра ция ми
М.
В.
До буж инск ого
и
украшенные
Кустодие­
вым
«Шесть стихотворений Некрасова»
и
«Штопальщик»
Н.
С.
Лескова.
Борис
Михайлович
восхищался
высокой
полиграфической
культурой
этих
363

из дан ий
и
радовался,
что
Но тга фт
н ашел
в
«Аквилоне» «с во е
нас тоя щее
д ел о». Затем заговорили о портретах,
и
Борис
Михайлович
горячо
похвалил
литографские
работы
Верейского:
портреты
А.
К.
Гла зун о ва,
Э-
Ф«
Го.і-
лербаха,
Л.
П.
Карсавина
и
только
что
изданную
альбомом
первую
сер ию
«Портретов русских художников» .
Обращаясь
к
са мому
художнику,
он
сказал
укоризненно: «Уж кому-кому,
а
вам,
Ге ор гий
Се ме нов ич,
нужно
вплотную
заняться
портретами.
Вы
ве дь
можете
дать
ц елую
галерею
современных
деятелей,
людей
искусства,
литературы,
н ауки.
Бросайте-ка
пос кор ее
Эр мита ж,
отвлекающий
вас
от
настоящего
призвания,
и
п ере­
ходите
це лико м
на
п о ртрет
да
п ей заж».
Ве сь
эт от
в ечер
Кустодиев
умалчивал
о
себе,
о
свои х
р аботах,
лишь
поинтересовался,
как
встретили
любители
его
альбом
«Шестнадцать
ав тол ито гра фи й».
В
связи
с
этим
зашел
разговор
о
Комитете
по пу ля­
ри за ции
х у до жест венных
из да ний,
выпустившем
уже
несколько
ин те­
ре сных
альбомов
и
кни г.
Борис
Михайлович
был
связан
с
Комитетом
многими
узами.
Первым
примечательным
из дани ем
Ко мит ета
явился
названный
альбом
Кус то­
диева.
Вместе
с
тем
это
было
единственное
собрание
автолитографий
ху дож ник а,
только
что
на чавшего
работать
в
о бл асти
эстампа.
Бор ис
Михайлович
п риним ал
живо е
участие
в
дел ах
Коми тета
и
немало
помо­
гал
ему
советами.
Наиболее
близкие
Комитету
л ица
—
С.
П.
Я ремич
и
Ф.
Ф.
Нотгафт
—
бы ли
др узь ями
Кустодиева.
Ко ми тет
яви лся
преем нико м
издательства
Е вге ниин ской
общины
сестер
м ило с ердия
Красного
Креста.
П реследу я
ч исто
благотворительные
це ли,
это
издательство,
возникшее
в
1896 году,
предприня ло
впервые
в
Ро с­
сии
выпуск
художественных
открытых
писем.
В
превосходном
исполне­
нии
воспроизводились
работы
старых
и
современных
художников,
иллю­
с тр ации
к
сочи нен и ям
классиков,
портреты
писателей
и
ист ор иче ских
деятелей,
музейные
сокровища,
архитектурные
памятники
и
т.
д.
(До
1917 года вышло около 6500 открыток общим тиражом свыше 30 000000
Экземпляров
и
около
15 художественных изданий.)
Эта
новая
форма
популяризации
искусства
стала
значительным
культурным
делом.
Из дательст во
пр одол жал о
р аб отать
и
в
пе рвые
революционные
годы.
В
1917—1920 годах,
несмо тр я
на
тяжелое
положение
в
пол иг раф ии,
вышли
инт ересны е
кни ги,
подготовленные,
правда,
в
пре дш еству ющ ее
время:
великолепное
издание
«Моцарт и Сальери»
Пушкина
с
иллюстра­
циями
М.
А.
Врубеля
(1917), монографии С.
Р.
Эрнста
«Н.
К.
Рерих»
и
«К.
А.
Сом ов » (1918) и несколько путеводителей по художественным
п ам ятник ам
Петергофа
(1917).
В
начале
1920 года,
когда
общины
сестер
милосердия
Красного
Кре­
ста
были
упразднены,
и зда тельст во
поступило
в
ве д ение
Госуд арс тв е н­
ной
академии
и сто рии
м ате ри альной
культуры
(ГАИМК), состоявшей
в
системе
Главнауки.
Оно
получило
но вое
название
— Коми тет
по пу­
ляризации
художественных
изданий.
364

Душ ою
Ком ите та
бы ли
его
председатель
Ива н
Михайлович
Степанов,
тонкий
ценитель
ис кусст ва ,
яв ив шийся
в
1896 году основателем издатель ­
ст ва
Евгениинской
общ ины ,
и
Николай
Николаевич
Чернягин,
бессмен­
ный
с
1907 года его заведующий .
Они
всячески
старались
поддержать
Кустодиева,
не ре дко
посещали
его
мастерскую.
Кустодиев,
в
сво ю
оче­
редь,
чр езвы ча йно
высоко
ценил
их
д еятельн о ст ь.
Да
и
бы ло
за
чт о.
Вз аим но
доп ол няя
друг
друга,
эти
многоопытные
и зд атели
отличались
редкой
сработанностью.
Вдво ем
в
маленькой
комнате
здания
Общества
поощрения
художеств
они
з аним ал ись
текущими
дела ми ,
вдвоем
посе­
щали
учреждения,
типо гра фии,
а вто ров
и
в ели
переговоры,
понимая
др уг
друга
с
полуслова.
И
давно
уже
в
художественных,
литературных
и
книжных
к ругах
гор ода
к
эт им
неразлучным
друзьям
привились
клички:
Аяксы,
Сиамские
б ли зн ец ы, Inséparables (неразлучные).
Б лиз кий
к
Ко­
ми тету
Э.
Ф.
Голлербах
з ап еча тлел
в
своем
«Библиофильском дифирамбе»
два
первых
прозвища
и
добавил
свое,
новое,—
Диоскуры1.
Стро г ий
и
взыскательный
А.
Н.
Бен уа
исключительно
тепло
отно­
си лся
к
деятельности
Комитета
и
лич н ости
И.
М.
Степанова.
«Вы являе ­
те сь
для
меня,—
писал
он
Ива ну
Ми хайлов ич у
в
1926 году,—
во
многих
от нош ениях
каким-то
олицетворением
т ого,
чем
должен
бы ть
человек.
Ваша
полная
преданность
делу,
Ва ше
у серд ие
(от слова сердце), готовое
на
все
жертвы,
Ваше
упорство,
по чти
не
ведающее
моментов
упадка
духа
и
всегда
готовое
приободрить
те х,
к ому
не
хватает
собс тв е нного
мужества,
все
это
со став ля ет
прекрасную
и
ц ель ную
„фигуру“,
позволяющую
м енее
пес симист ич ески
взирать
на
человечество
и
явля ­
ющуюся
живым
прим еро м
т ого,
как
сл еду ет
служить
„обществу ближ ­
них“».
Далее,
вспоминая
«наше издательство», которое представлялось
Бенуа
«за все эти тридцать лет чем -т о
особенно
отрадным
и
гармонич­
ны м », он обращался к адресату со следующими словами: «И вся заслуга
э того
де ла
пр инадле ж ит,
дорогой
Иван
М ихайлов ич ,
в се цело
Ва м.
В
срав­
нительно
с кр омной
об ла сти
—
Вы
создали
большое
и
прекрасное
дело,
Вы,
как
никто,
послужили
нашей
р ус ской
обр азов анн ост и.
Ч есть
вам
и
сла ва »2.
Та кое
отношение
к
дел у
руководителей
и
дружная
поддер жка
худ о­
жественной
общественности
(деятельность Комитета протекала на чисто
общественных
началах)
принесли
плоды
уже
на
первых
ш агах
работы
Комитета.
В
сложной
обстановке,
при
н едо статк е
мат ер иа лов
и
оборот­
ных
средств
Ко митет ,
упорно
преодолевая
трудности
в
привлечении
первоклассных
сотрудников
(авторов и художников), в печатании и реа­
лизации
изданий,
выпустил
в
1920-х
годах
ряд
ценных
изданий.
Место
открытых
писе м
теперь
заняли
книги
и
альбомы,
отличавшиеся
высо­
кими
художественными
качествами,
в
их
оформлении
участвовали
Д.
Д.
Бушей,
В.
В.
Воин ов ,
В.
Д.
Замирайло,
М.
А.
Кирнарский,
Л.
С.
Хижи нск ий ,
С.
В.
Чех он ин.
Вышедшие
в
с вет
два
произведения
Пушкина
(«Медный всадник»
с
иллю ст рац иями
А.
Н.
Б ену а, 1923; «Цыганы»
365

с
илл юстр а циям и
современника
поэта
А.
фон
Майдель, 1924)и «Юсу­
пов с кая
г алер ея.
Французская
шк ола» (1924) явились крупнейшим худо­
жественным
и
полиграфическим
до стиж ением
того
времени.
Комитету
прина дл ежа ла
за слу га
возобновления
издания
автолитографий,
не
появ­
лявшихся
со
времени
прекращения
журнала
«Мир искусства» .
Это
пре­
восходные
альбомы
Г.
С.
Верейско г о
(«Портреты русских художников»
в
двух
в ып ус ках, «Деревня», «14 портретов»), М.
В.
Добуж и нск ого
(«Петер­
бу рг
в
двадцать
первом
году »), А.
П.
Остроумовой-Лебедевой
(«Петер­
бург») и Б.
М.
Ку ст одиев а
(«Шестнадцать автолитографий»).
Из
остальных
изд а ний
нужно
упомянуть
о
ч еты рех
листах
почтовой
бу маги
с
портретами
В.
И.
Ленина
работ ы
Кустодиева
(1924) и о худо­
жественных
открытых
пис ьма х
со
специально
исполненными
в
1921 году
ав тол ит огр афия ми
Кустодиева
(«Купец», «Купчиха», «Извозчик»).
Нетрудно
заметить,
что
место
Бориса
Михайловича
в
деятельности
Ком итета
популяризации
х у дож ест венных
изданий
б ыло
до во льно
зна ­
чи тель ным .
.. .Навестив
следующий
раз
Бориса
М ихайлов ич а,
я
увидел
новую
его
работу
— портрет
Максимилиана
Волош ина.
С
поэтом
я
не
вс треча лся
(знал его лишь по портретам Н.
С.
Войтинской
и
Г.
С.
В ере йск ого)
и
за мети л,
что
он
вызывает
представление
о
Стеньке
Разине.
«Чудно, —
откликнулся
Кустодиев,—
а
Голлербах
находит
совсем
ино е
сходство
—
с
Силеном.
А
голова
и
чувства
у
него
—
золотые,
это
настоящий,
божьей
милостью,
п оэт».
Затем
Борис
Михайлович
перешел
к
рассказу
о
своем
летнем
пребывании
в
«толстовских местах» (Гаспре), и мы долго бесе­
довали
о
Льве
Николаевиче...
Позже
он
заговорил,
по
собственному
выражению,
о
«бренных житей­
ских
делах»
—об
издательствах,
главном,
как
мне
ка жетс я,
источнике
с ущ еств о вания
худ ожн ика
в
1920- е
годы.
Борис
Михайлович
рас спр ашив ал
меня
о
ленинградских
издательских
деятелях.
Ос обен но
интересовал
его
И.
И.
И оно в3, о котором
он
много
сл ыш ал,
видимо,
от
Голлербаха,
как
о
человеке
противоречивом,
сложном.
Будучи
близко
связан
с
Ионовым
личн ыми
и
слу жеб н ыми
от н оше­
ниями,
высоко
ц еня
его
д еятель н ость
и
зная
дел ов ые
связи
Кустодиева
с
Л енгиз ом,
я
вся че ски
ст реми лся
со зда ть
у
Бориса
Михайловича
истин­
ное
представление
о
ли чн ости
Ионова
со
всеми
ее
св ет лыми
и
темными,
не
ст оль
уж
сущест венн ыми ,
чертами.
Между
прочим,
Кустодиев,
видимо,
впе рвы е
узнал
от
мен я,
что
на
Ме ждунар одной
кни жно й
выста вк е
во
Флоренции
в
1922 году было экспонировано,
по
инициативе
Ио но ва,
не скол ько
его
работ
(«Шестнадцать автолитографий», «Шесть стихотво­
рений
Н е кр ас о ва», «Утренники», книга вторая,
и
ор игина л
об ло жки
книги
М.
Артамонова
«Земля родная»)4.
Другим
привлекавшим
в нима ние
Кустодиева
издателем
являлся
Л.
М.
Клячко:
книжки
«Радуги»
нравились
ему ,
и
он
заинтересовался
366

личностью
сам ого
издателя.
До
революции
Кля чко
был
известным
жур­
налистом
(псевдоним
—
Л.
Львов), едва ли не первым в России (по
вр е­
мен и)
политическим
интервьюером,
типа
легендарного
Генри
Бловица;
в
нач але
н эпа
он
открыл
и зд атель ство
детской
литературы
совершенно
нового
типа.
Взамен
слащаво-поучительных
про из ве дений
добродетельных
дам-писательниц
(В.
Желиховской,
К.
Лукаш е вич ,
Л.
Чарской)
появи­
лись
занимательные,
остр о умн ые
и
в еселы е
книжки
Н.
Агнивцева,
Вит.
Бианки,
Б.
Житкова,
С.
Маршака,
К.
Чуковского,
Е.
Шварца
с
прекрасно
исполненными
рисунками
в
красках
Ю.
П.
Анненкова,
С.
В.
Чехонина
и
других.
Особенно
удачными
бы ли
книжки
с
ил лю стр ац иями
В.
М.
Кона-
ше вича,
Б.
М.
Кустодиева,
В.
В.
Лебедева,
А.
А.
Радакова.
Так
возникла
по длинно
новая,
советская
книг а
для
детей,
и
заслуга
ее
с оздан ия
п ри­
надлежала
в сецело
Л.
Клячко.
Появившийся
позже,
в
составе
тех
же
сотрудников,
детский
отдел
Л енгиз а
уна сле дов ал
опыт
«Радуги»
и
был,
в
сущности,
ее
продолжателем.
Расспрашивал
Кустодиев
и
о
некоторых
авторах,
произведения
к ото­
рых
он
иллюстрировал:
Елене
Данько,
Лидии
Лесной,
старых
большеви­
ках
А.
Ф.
Ильин е-Жене вско м,
Н.
И.
Подвойском.
Б ес едов али
мы
и
о
книжно й
илл юстр а ции
и
эстампах.
Кустодиев
выражал
радость
по
п оводу
наступившего
в
советское
время
«второго
ренессанса»
и ску сства
эстампа—литографии,
ксилографии,
линогравюры,
офор т а.
И
действительно,
двадцатые
год ы
бы ли
временем
бурного
ра с­
цвета
как
художественной
иллюстрации,
воспроизводившейся
с амой
раз­
но обр аз ной
те хникой,
так
и
са мо стоя тель но го
эстампа.
Не
вс е,
разу­
ме ет ся,
б ыло
по
душ е
Борису
Михайловичу.
В
работах
некоторых
графиков
отсутствовала,
по
его
сло ва м, «плоть», орнаментальные иллю­
страции
их
были
м ало
свя зан ы
с
содержанием
книг.
(Возникшее в те
же
годы
увлечение
самого
Бориса
Михайловича
гравированием
было,
как
мне
кажется,
связано
в
какой-то
ме ре
с
острым
недостатком
к рас ок,
о
чем
он
неоднократно
упоминал.)
Ви дя
бо ль шой
инт ер ес
Бориса
Мих а йлов ича
к
сов р емен ной
гравюре,
я
как-то
послал
ему
не скол ько
новинок
—на
пам ять
о
наших
беседах.
Это
был и
сюиты
и лл люс тр аций,
еще
не
известные
Кустодиеву:
воло гжа­
нина
Н.
П.
Дмитревского
к
«Театру» (драматическим произведениям)
Блока,
А.
И.
Кравченко
к
«Сверчку на печи», В.
Н.
Масютина
к
«Вам ­
пир у»
А.
К.
Толстого.
Вскоре,
о днако,
Ю лия
Евстафьевна
принесла
их
обратно,
ск аза в,
что
Борис
М иха йло вич
не
хоче т
ли шать
м еня
таких
интере сных
и
ре дких
оттисков.
Тут
же
она
вручила
мне
автопортрет
Куст одие ва ,
предназначенный,
по
ее
словам,
для
не
вышед шей
еще
в
свет
монографии
Воинова,
и
с вой
портрет
—
автолитографию
Бориса
Михай­
ловича
1922 года.
Попутно
она
напомнила
о
желании
его
написать
порт­
рет
моей
жены,
о
чем
го во рил
и
сам
художник
в
одну
из
наших
в стреч.
Я
был
тронут
таким
пр едл ожен ием,
но,
по
понятным
прич инам ,
не
мог,
конечно,
его
принят ь.
367

Желая,
со
своей
стороны,
выразить
чем-нибудь
вним а ние
Борису
Михайловичу,
я
обратился
за
советом
к
Нотгафту
и
Верейскому.
Неза­
медлит ельно
пос ле дова л
ответ,
что
лучше
всего
предоставить
Куст одие ву
возможность
удобной
поездки
в
а втомо би ле
в
окрестности
Петрограда.
И
на
самом
деле,
нельзя
было,
по
словам
Юл ии
Евстафьевны,
доставить
Борису
Михайловичу
бо льше го
удов ольс тв ия :
он
был
в
вос т орге
от
таких
пр огул ок
и
радовался
им
как
ребенок.
Это
п озв оляло
об легчи ть
Кустодиевым
и
трудное
устройство
л етнег о
отд ыха
в
Луге
в
1924 году .
Впро чем ,
мне
не
пришло сь
подметить
у
Бориса
Михайловича
уны­
ния ,
пе ссимиз м а
либо
выслушать
жалобы
на
его
положение,
когд а
про сто й
вы езд
из
дом а
я влялся
це лым
событием.
Казалось,
он
забывал
о
своей
беспомощности,
не
замечал
тру д нос тей
жиз ни.
Ли шь
раз
это
прорвалось
в
его
пись ме .
Рассказывая
о
чр езвыча й но
утомительном
пу теш ест вии
пригородным
по езд ом
на
да чу
в
Лугу
летом
1924 года,
он
о Омо лвилс я
с
горькой
иронией
о
«всей сложной „ по ст ано в ке“
отъезда»,
о
чем
всегда
тр евожи лась
Ю лия
Евстафьевна.
Вспоминая
выдающихся
лю дей,
мы
часто
забы ваем
об
их
верных
спутницах
жизни.
Между
тем
быт ь
подругой
такого
человека
часто
не
так
уж
легко,
в
данном
же
случае
положение
осложнялось
тяж елым
состоянием
Бориса
Михайловича.
Ю лия
Е встаф ь евна
явл ял ась
его
доб­
рым
гением,
устроительницей
всего
сложного
быт ия
художника,
с
ма к­
симально
возможными
удобствами.
На
ней
лежали
и
все
в нутре нние,
домашние
заботы,
и
все
внешние,
городские
дела.
Ей
приходилось
посто­
ян но
посещать
и зда тельств а,
служившие
главной
материальной
базо й
семьи,
для
«согласования»
эскизов,
по луч ения
гонора ров
и
т.
д.,
ра з­
добывать
необходимые
для
ра бот
материалы,
исполнять
разные
поруче­
ния
мужа.
А
поездки
Бориса
Михайловича
в
Москву,
дальние
пу теш ествия
в
Крым,
на
Волгу,
даже
п р остые
прогулки
по
городу
—
все
это
было
сопряжено
со
значительными
трудностями.
Худенькая,
слабенькая
по
вн ешно сти,
но
неутомимая,
Ю лия
Евстафьевна
у сп ешно
справлялась
со
всеми
тяготами
и
з а бо тами...
Как-то
от
Верейского
я
узнал,
что
Борис
Михайлович
жде т
с
нетер­
пением
издания
монографии
о
нем
Воинов а,
од обре нной,
подготовлен­
ной
к
п ечат и,
но
за стр явшей
в
Ленгизе.
Сам
Борис
М ихайлов ич ,
хо тя
и
знал
о
моей
связи
с
издательством,
но
со
свойственной
ему
д елика т­
ностью
не
обм олв ил ся
об
этОіМ
ни
сл ово м.
Ускорить
изда ние
б ыло
не
трудно,
в
1926 году монография вышла в свет,
и
вс коре
я
получил
экземпляр
с
теплой
надпис ью
Кустодиева,
а
вм есте
с
ним
живописную
л иног рав юру
(в синем), изображающую матроса с расфранченной деви­
цей
(«Матрос и милая», 1926).
В
нашем
до ме
гравюра
эта
получила
название
«Катька»
по
ассо ци ац ии
с
п ерсон а жем
блоковской
поэмы
«Две­
надцать».
Неизменное
трудолюбие
Кустодиева
просто
поражало.
Нель зя
был о
представить
его
на
отдыхе.
Ви дим о,
даж е
усталый,
он
ограничивал
ча сы
368

досуга.
В
том
же
письме
из
Л уги
он
з ам еч ал : «Даю себе неделю отдыха,
а
там
опять
за
р аботу,
ср оч ную, 40 иллюстраций для книги Московского
Гос.
и зд ат ель ст ва». Речь шла,
очевидно,
о
кни ге
«Детям о Ленине» .
И
все
же,
вероятно,
он
нико г да
не
трудился
так
мн ого
для
украше­
ния
книги,
как
в
те
годы.
Л учшие
издательства
— Ленгиз
и
Госиздат,
«Петрополис»
и
«Радуга», «Academia» и Брокгауз—Еф рон,
не
говоря
уже
о
наиболее
бл из ком
ему
и
никогда
не
встречавшем
отказа
«Аквилоне»,—
зас ып али
Бориса
Михайловича
просьбами
об
и спо лнен ии
ил люст р аций,
обложек,
плакатов.
Не
отставали
от
них
жу рна лы,
газеты
и
и зда тель­
ст ва
«попроще»: «Время», «Мысль», Л.
Д.
Френкеля.
Книги,
им
украшен­
ные,
да же
самые
маленькие
и
дешевые,
пр и влек али
внимание
своею
внешностью
и
всегда
имели
успех.
И
эт о,
несмотря
на
весьма
низкий
уровень
цветной
п ечати
и
качества
бум а ги.
Таким
неустанным
тружеником
остался
в
памяти
Борис
Михайлович,
ск ро мный,
простой,
доброжелательный
человек,
обаятельный,
тонкий
собеседник
и
в ы дающийс я
ху дож ни к-по дв иж ник.
О соб енно
ярко
запомнился
последний
эпизод
из
знакомства
с
Бори­
сом
М иха йло вич ем:
посещение
им
«вечера»
в
нашем
доме.
Затея
эта
возникла
с о верш енно
случайно
у
Кустодиевых,
которых
мы
посетили
в
нач але
1926 года после путешествия за границу.
Жена
делилась
итальянскими
впечатлениями
и
вс помнила
попутно
об
а вто­
портрете
Бориса
Михайловича
в
г а лерее
Уф фици .
Потом
завязался
ра з­
говор
о
радио.
В
то
вре мя
появились
первые
р адио прие мники
в
час т ных
квартирах.
Ж ена
увлекалась
р адио, «ловила»
по
ночам
му з ыка льные
передачи
из
Англи и,
Германии,
Финляндии.
Кустодиев
очень
заинте­
ресовался
эт ой
нов инко й
и
выразил
с ож ален ие,
что
не
слышал
радио.
«Вот и навестите нас,
Бо рис
Михайлович,
вместе
и
послушаем»,— пред­
ложила
жена.
«Сложное это предприятие»,—
откли кн улся
Кустодиев.
Ту т,
с
м олч ал ивого
одобрения
Юл ии
Евстафьевны,
вмешался
и
я,
стал
уговаривать
Бориса
Михайловича
и
завер и л,
что
по езд ка
к
нам
будет
устроена
возможно
удобнее.
Кустодиев
переглянулся
с
Юл ией
Евстафь­
евной
и
согласился.
Немного
спустя
ранним
для
старых
петербуржцев
вечер ом
у
нас
собрались,
по мни тся,
И.
И.
Бр одс кий,
Г.
С.
Ве рей ск ий,
В.
В.
Воинов,
П.
И.
Нерадовский,
Ф.
Ф.
Нотгафт
и
С.
П.
Яр ем ич.
Вскоре
прибыл
и
Борис
Михайлович
в
сопровождении
жены
и
М ихаил а
Михайловича.
У видя
знакомые
дружеские
л ица
—
по ст оро нних
не
было,— он
обрадо­
вался
и
заметил,
что
давно
уже
не
бывал
в
таком
обществе.
За
столом
просидели
долго,
был о
шум но,
весело.
Оживленный
Бор ис
Михайлович
был
в
ударе,
мн ого
шутил,
смеялся,
бранил
Нерадовского
за
то,
что
он
скрывает
жену ,
хорошую,
по
слухам,
исполнительницу
частушек,
журил
«придворного живописца»
Бродского
и
«Василеостров ­
ско го
о т шельника »
Яремича,
забывающих
его ,
часто
прихлебывал,
н есмо тря
на
укоризненные
вз гляд ы
Юлии
Евстафьевны,
красное
вино.
34 б.
М.
Кустодиеі
369

В
соседней
к омна те
стоял
радиоприемник,
доносились
джазы,
эстрадная
и
концертная
музыка...
Узнав
о
п р едсто ящем
полуночном
бое
часов
Вест м инс те рско го
аббат­
ства,
Кустодиев
вы раз ил
настойчивое
желание
дождаться
его .
Юл ия
Евстафьевна
отговаривала
его,
ссылаясь
на
поз д нее
время,
но,
ви дя
общее
же лан ие
присутствующих
доставить
удовольствие
Борису
Михай­
ловичу,
согласилась
остаться.
Отзвучали
то р же ств енные
удары
«Большого Бена», и Кустодиевы
покинули
нас...
Воспоминанием
об
этой
в стр ече
служи т
маленькая
гра в юра
на
дереве
«Купальщица,
выходящая
из
во д ы» (1926) работы Кустодиева с теплой
на дписью
о
«таком хорошем вечере 8- го
фе в раля
1926 г.».
Больше
в идат ься
с
Бори сом
Михайловичем
не
пришлось.
В
начале
1927 года от него пришла небольшая записка по поводу красок,
а
в
к онце
мая
Юлия
Евстафьевна
сообщила
о
тяж ело м
состоянии
Бориса
Михай­
ловича,
захворавшего
воспалением
легких.
Вслед
за
тем
больного
по сети л
выдающийся
фтизиатр,
профессор
А.
Я.
Штернберг
и
телефонировал
нам
о
его
без наде жн ом
состоянии...
Вос помина ния
М.
А.
Сергеева
на пис аны
в
1965 году для
н асто я щего
сборника.
13-
Голлербах.
Диоскуры
и
книга
(1920—1930).
Л., 1930, стр .
И, 12.
3 Письмо А.
Н.
Бену а
И.
М.
Степанову
от
И
января
1926 года.
В
кн.: «За три­
дц ать
лет.
1896—1926».
Л., Комитет
популяризации
художественных
изданий, 1928,
стр.
8—10.
8 Илья Ионович Ионов
—
старый
бол ьше вик ,
политкаторжанин,
ор г анизо вал
в
начале
1918 года первое советское издательство (П етр о гра дс ко го
Совета
рабо­
чих
и
солдатских
де пута тов )
и
руководил
его
преемником
Петроградиздатом
—
Ленгизом.
Энтузиаст
книжного
д ела,
он
привлек
к
работе
к руп ных
специалистов.
Он
же
явился
инициатором
издания
первых
советских
журн алов
«Пламя», «Книга
и
р е в ол юция », а равно участия СССР на Международной книжной выставке во
Флоренции
в
1922 году .
Позже
в озг лавл ял
издательства
«Земля и фабрика», Гос­
ли тиз да т , «Международная книга», работал в США .
В
ко нце
1930-х
г одов
пал
жертвой
произвола.
4 Каталог русского отдела Международной книжной выставки во Флоренции
в
1922 году.
П.,
Г ос издат, 1923, стр.
140, 176, 197, 277.
Г.
А.
Кук
КУСТОДИЕВ,
КАКИМ
МЫ
ЕГО
З НАЛИ
Вр емя
Сур ов о е: 1920-й
го д.
В
Петрограде
холод
и
голод.
Город
оп у­
стел
и
затих.
Мы
с
А.
Б.
Шимановским,
моим
приятелем,
живо
ин тер е­
370

сую щи мся
искусством,
направляемся
на
Петроградскую
с тор ону,
к
своему
л юбимом у
художнику.
И
вот
—
вп ервые
—мы
оказываемся
в
его
ма­
ст ерско й.
Два
боль ших
о кна
гляд ят
на
пл ощад ь
непра вильно й
формы,
на
краю
которой
стоит
церковь
Введения.
Церковь
не
представляет
собой
худо­
же ств енно й
ценн ости ,
но
как
нап ом инае т
она
многие
церкви
русской
провинции
—и
своей
характерной
архитектурой
и
островерхой
колоколь­
ней!
Площадь
пустынна.
Вы пав ший
снег
лежит
чи стой
белой
п елено й,
ви сит
на
ветвях
немногих
деревьев,
уцелевших
за
чугунной
огр адой.
Пожалуй,
весь
э тот
пейзаж
удивительно
близок
многим
картинам
Кусто­
д иева
о
русской
провинции!
По-видимому,
художник
совсем
не
тяготится
тем ,
что
вынужден
каждый
день
видеть
из
сво их
о кон.
Борис
Михайлович
сидит
в
кресле
спиной
к
окнам.
Мне
кажется,
что
его
лицо
уд ив ител ьно
гармонирует
с
его
искус ств ом .
Полное,
очень
русское,
простое
л ицо.
С ветлые
вол о сы,
светлые
глаза,
все
такое
кусто­
д ие вское,
без
всякой
натянутости,
без
ф а льши.
Он
выглядит
очень
есте стве нны м
чело веко м,
самым
н ас т оящи м, «ненарочным». Недаром его
любил
и
так
хорошо
написал
о
нем
Шаляпин,
сам
выходец
с
Волги,
как
и
К устод иев ...
За
пазухой
у
него
маленькие
теплые
комочки
— котята.
Рядом
— диван
с
обив кой
крупного
узора.
Здес ь
расположились
мы
—
гости
художника,
а
с
нам и
его
милая,
заботливая
жена
—
Юл ия
Евста­
фь е вна.
Тут
же
свер н ула сь
и
с пит
черная
такса
П егг и...
Лицо
Юлии
Евстафьевны
сер ьезн о.
Она
не
жалуется,
хотя
г л убоко
озабочена:
нужн о,
чтоб
в
ма стерск о й
был о
тепло.
Раб ота ть
в
холодной
мастерской
Борис
Михайлович
не
м ожет;
теплой
тужурки
недостаточно,
зябнут
ру ки. À это нелегкая задача.
В
ма стерск о й
сто ит
круглая
печурка
из
кровельного
ж елез а.
От
нее
к
д ы моходу
отходит
длинная
черная
труба.
Печ ур ка
нагревает
мастерскую
быстро,
но
тепло
д ержи тся
недолго
—
по ка
в
ней
огонь...
Невзирая
на
болезнь
Бориса
Михайловича,
в
ма стер ск ой
нет
и
намека
на
мрачное
н аст рое ние.
Н еиз мен ный
оптимизм
художника,
ж ивое
отно­
ш ение
ко
всему
окружающему,
не ис ч ерп аемое
уменье
вид еть
и
воспро­
изводить
только
яркое,
ясное
и
красивое
— все
это
ограждает
его
от
сум рак а,
подавленности
и
с куки.
.. .В
1923 году издательство «А кв ил он»
выпустило
небольшую
книжку
«Русь (Русские
ти п ы)», в которой были помещены очень хорошие
репродукции
23 акварелей Кустодиева .
Па
ее
обложке
изображен
по дно с,
в
цент ре
которого
пар ень
с
балалайкой
и
девушка.
Этот
рисунок
имеет
своеобразную
историю.
Как-то
я
купил
на
аукционе
бол ьшой
жестяной
по дно с,
крытый
чер ­
ным
лаком
и
расписанный
яркими
цветами.
Такие
по дн осы
д ела лись
на
Урале
и
Кустодиеву
бы ли
хорошо
известны.
Как
и
пузатые
ч айн ики
с
пестрыми
цветами,
они
были
в
ходу
в
трактирах
и
в
быт у
нашей
п ро­
винции.
Как
же
обрадовался
Бор ис
Михайлович,
живо
воспринимавший
34*
371

013

все
ко лор ит ное
и
жи зне рад остн ое,
что
б ыло
в
русском
народном
быту,
когда
уви дел
это т
п однос!
Он
был
обр ад ов ан,
как
при
встрече
со
старым
добр ым
знакомым.
Поднос
этот
был
малой
ча стиц ей
его
Р уси,
цв ети стой
и
особенной
Руси,
ка кой
ее
знал
и
лю бил
художник.
Так
мой
поднос
попал
на
обложку
«Руси».
Но
вместо
ц ве тов,
укр а­
шавших
его
с ередину ,
здесь
изображены
девушка
и
парень
с
ба лала й­
кой,
с идящ ие
на
л ужайк е
(цветы написаны по краям подноса).
Разве
мог
Кустодиев
удержаться,
не
внести
что-то
свое,
жив ое,
ве село е?
Эт от
ст аринны й
поднос
хранится
у
меня
и
по нын е.
Кустодиев
всегда
изумлял
ме ня
своей
художественной
зо рко ст ью.
Он
не
упус кал
ничего
красочного,
веселого
и
за тейлив ог о.
Огромность
запасов
его
впечатлений
поражала,
как
не
могла
не
пор ажат ь
и
сво бод а,
с
которой
он
черпал
из
этого
з ап аса.
В
год ы,
когда
мы
встречались,
он,
до лго
и
тягостно
оторванный
от
внешнего
мира,
сочинял
и
ра сск а­
зывал
свои
кар тин ы
по
памяти.
Он
цеплялся
за
каждую
возможность
сделать
этюд
для
свои х
рассказов
в
красках,
и
друзья,
не смо тря
на
все
сложности,
пытались
устроить
для
нег о
«выезды в провинцию».
Т аких
выездов
было
немного,
да
и
удачны
они
были
не
вс егда ,
но
поездка
в
1921 году в Старую Руссу вышла хорошей.
Борис
Мих айл ов ич
ве р­
н улся
довольным,
снова
полный
неуемного
творческого
задора.
Видно,
я
удачно
угадал,
что
ему
буд ет
созвучно
теперь,
п осле
воз­
вращения.
Я
пре дло жил
ему
ра сск аз ать
в
четы р ех
картинах
«о време­
нах
года».
Я
сказал
также,
что
очень
хотел
бы
прио б рест и
эти
картины.
Кустодиев
промолчал.
Но
когда,
по сле
некоторого
перерыва,
я
вновь
п осети л
его,
то
был
очарован.
На
мольберте
стояла
сильно
подвинутая
картина
«Весна».
Вся
правая
ее
ст оро на
была
за ко нче на.
От
ка рт ины
веяло
весенней
ве село й
шумихой.
На
крыше
дома
маля р
размашисто
красил
кровельное
железо;
на
фоне
свежего
весеннего
н еба
он
ка залс я
пол ным
интереса
к
своему
д елу.
Внизу,
около
самого
дома,
стоял
шар­
ма нщ ик;
от
привы чно й
тяжелой
но ши
он
слегка
сгорбился.
Перед
боль­
шой
лужей
тр ус или
две
дев очк и,
а
ги мн ази ст,
храбро
перешедший
через
л ужу
по
зыбкой
до ске,
приглашал
их
следовать
его
примеру.
Вы соко
на
тополе,
ед ва
начавшем
одеваться
в
свежую
зелень,
сидела
птица...
Я
весьма
легкомысленно
приветствовал
ее
как
скворца.
Кустодиев
уко­
ризненно,
даже
с
досадой
посмотрел
на
мен я: «Не скворец,
а
ворона».
Как
я
по
размерам
птицы
не
ви жу
этого?
И
вообще,
скворец
сад и тся
по ниж е,
поближе
к
людям,
а
ворона
недоверчива,
она
громоздится
как
можно
выше
и
гнезда
вьет
высоко.— Для
Кустодиева
каждая
мелочь
в
картине
была
жива ,
за ня тна
и
мила.
Мне
о ста валос ь
признать,
что
ворону
я
проворонил.
Я
считал
р асс каз
Бориса
Михайловича
оконченным
и
вполне
был
им
доволен,
но
когда
увидел
кар тину
в
следующий
раз,
он,
р абот авш ий
с
ув лечен ие м,
радуясь
и
выдумывая
все
новые
«происшествия», с доволь ­
ным
в идом
кивнул
на
холст
и
ска з а л: «Пока вас не было,
тут
извозчик
373

приехал..
В
самом
д еле,
в
левой
час ти
ка рт ины
появился
извозчик
с
лошадью
серой
масти,
шлепающей
по
затопленной
улице,
и
с
пасса­
жиром,
опасливо
взирающим
на
«переправу».
Теперь
Кустодиев
считал
ка р тину
готовой.
С
тех
пор
«Весна»
ви сит
у
м еня
на
стене.
Я
берегу
ее
не
только
как
чу десно е
создание
худож­
ника,
но
как
память
о
его
светлом
жизнелюбии...
Следующая
картина
серии
называлась
«Лето» .
По
немощеной
дорожке,
проложенной
ср еди
хлебов,
ед ет
долгуша
с
веселой
компанией;
позади
приторочен
самовар
и
как ая-т о
кладь
— верно,
с
чем-нибудь
съед об ны м.
Высоко
в
неб е
кр у жится
яс тре б,
а
направо
над
речкой
стелется
гр о­
зовая
туча.
И
здесь
происходит
что-то
веселое
и
хорошее,
а
туча
—
л етняя ,
грозовая,
скоро
пройдет...
«Осень»
написана
в
ярких,
несколько
необычных
для
Кустодиева
тонах.
Здесь
в еде тся
неспешный
р асс каз
о
ж изни
в
за б ро шенном
уголк е
тихого
пр овинциаль ного
города.
Четвертая
картина
этой
серии
«Зима»
Кустодиеву
не
уд алас ь.
Веро­
ятно,
он
не
хотел
повторять
с воих
изв естн ых
картин
на
эту
тему.
Или
попросту
устал?
Во
всяком
сл уч ае,
наш
з амы сел
ос та лся
незавершен­
ным.
..
(Мне хочется вспомнить здесь о печальном факте,
который,
не
име я
отношения
к
циклу
«Времена года», касается ряда других картин,
исполненных
Кустодиевым
в
течение
этих
лет.
Дело
в
том,
что
он
пи сал
их
красками
чрезвычайно
со мн итель но го
к ачества
—
других
у
н его
не
было.
В
результате
многие
из
них
со
временем
серь езно
пострадали
или
вовс е
по ги бли.)
Осенью
1921 года во время одной из наших встреч Борис Михайло ­
вич
предложил
мне
по зир оват ь
для
портретного
рисунка.
Ус евш ись,
как
обычно,
на
диван,
я
внимательно
следил
за
работой
художника,
пора­
жаяс ь
легк ости
и
уверенности
штриха,
почти
не
подвергавшегося
исправ­
лению.
Какой
мастер!
Чере з
сорок
минут
Борис
Михайлович
показал
мне
рисунок
(рисунок остался в его альбоме и был извлечен оттуда
Юл ией
Евстафьевной
уже
после
смерти
художника).
.. .Летом
1924 года мы встретились с Кустодиевым в Луге.
Дача,
принадлежавшая
О.
В.
и
К.
М.
Поп ов ым,
был а
поместительна,
но
для
Бориса
Михайловича
был
отвед ен
дворовый
ф лигель .
В
э том
светлом
фли гел е
он
дела л
портрет
доктора
К.
М.
Попова.
А
в
один
особенно
яс ный
ден ь,
когда
ок на
бы ли
раскрыты
нас т ежь,
Кустодиев
предложил
мне
и
мое й
жене
Н адеж де
Сергеевне
позировать
для
двойного
портрета,
из обр аж ающег о
нас
в
профиль.
Работа
шла
очень
бы стро
и
была
зак он­
ч ена
в
два-три
дня.
Борис
Михайлович
шутливо
называл
это т
портрет
«Галереей предков», предназначенной для наших потомков.
Однажды,
гуляя
по
лес у,
я
вырезал
из
узловатого
можжевельника
изрядную
палку.
Восхищенный
ее
красотой,
художник
попросил
оставить
ее
«до завтра» .
Так
моя
дубинка
у кра сила сь
занятной
фигурк ой
«ста ­
рика-лесовика».
Резать
тв ер дое
дерево
бы ло
нелегко,
но
он
р абот ал
с
таким
увлечением,
что
было
яс но:
творческий
пор ыв
эт ого
удив ите ль­
374

ного
человека
неугасим.
(За этого « лесо вик а»
мне
от
Бориса
Михайло­
ви ча
чуть-чуть
попало:
я
пр инялся
выбирать
из
его
бор оды
каки е-т о
занозы.
О каз ало сь,
о дна ко,
что
«занозы»
в
гла зах
художника
были
«на месте», а мне трогать его детище не полагалось.)
.. .В дождливый весенний день я шел за гробом.
Рядом
шагал
В.
Д.
За ми-
райло.
С
его
ши рокопо лой
шляпы
на
н еизмен ны й
пл ащ
струями
с те­
кала
вода.
Он
посмотрел
на
меня
и
про бормот ал : «Плачет природа,
скучно
без
Кустодиева».
Воспоминания
Г.
А.
Ку ка
напис аны
в
1964 году для на ­
стоящего
сборника.
Б.
С.
Киндяков
ВЫСОКОВО,
СЕ МЕ НО ВСКО Е-ЛАПО ТНО Е, «ТЕРЕМ»...
Уроженец
Астрахани,
Б.
М.
Кустодиев
любил
говаривать,
что
сч и­
та ет
наши
места
своей
«второй родиной».
Мн ого
лет
подряд
он
приезжал
к
на м,
в
Кинешемский
уезд
Костром­
ской
губернии,
и
здесь,
в
лесах,
на
бе ре гах
рек,
в
деревнях,
окружающих
старое
сел о
Семеновское-Лапотное,
находил
почву
и
материал
для
сво их
произведений.
.. .Напротив моей родной деревни Клеванцово,
на
др угой
стороне
ре чки
Ме до зы,
на
крутом
пригорке,
заросшем
вековыми
соснами
и
березами,
сто яла
усадьба
Высоково.
П арк
с
аллеями
из
лип
и
дубков
спускался
к
реке,
где
была
тесовая
купальня...
Ж или
здесь
три
старушки
Гр ек
—
Мария
Петровна,
Юлия
Петровна
и
Ев ге ния
Петровна.
Широко
образо­
ванные,
говорившие
по- ф ранц уз ски,
по -ан глий ски ,
по-немецки,
они
выпи­
сывали
иностранную
литературу
и
обладали
богатой
библиотекой.
На
стенах
висели
портреты
и
к арт ины
в
тяжелых
позолоченных
рамах
—
владельцы
э того
дом а
любили
и
ценили
иску сст во ,
а
М.
П.
Грек
сама
з аним алас ь
живописью
и
резьбою
по
дереву
(помню,
на приме р,
ее
за
резьбой
чернильного
пр ибо ра
с
изображением
о хо тнич ьей
собаки)...
В
память
о
св оем
погибшем
брате,
похороненном
во зле
Во скрес енско й
це ркви,
они
построили
у
нас
в
Клеванцове
двухэтажную
деревянную
ш колу,
учительницу
ко тор ой
содержали
на
св ой
счет.
Фас ад
д ома
украшали
два
крыльца:
парадное,
которым
не
пользова­
ли сь
(за ним была оранжерея), и крыльцо в правой части дома.
Внутри
—
кухня,
за тем
передня я,
зал
и,
наконец,
с толов ая
с
большим
буф ет ом
рез но го
черного
ореха,
б ольш им
столом
и
резными
стульями
с
высокой
с пи нкой,
у кр аше нной
орлом
с
распростертыми
крыл ья ми.
Деревянная
375

лест ни ца
в ела
в
мезонин,
где
жили
девочки
Зоя
и
Юли я
П ро шин ские
—
в ос пит анницы
ста ру шек
Г рек ...
Когда
ст у дент
Академии
художеств
Борис
Кустодиев
пр иех ал
в
наш
уезд
со б ирать
материалы
для
своей
программы,
зад уман ной
в
бытовом
жанре,
и
по сели лся
в
деревеньке
К ал га ново,
на
самом
к раю
Семенов-
с кого- Л апот ного,
он,
естественно,
узнал
о
Гр ек
как
о
местн ых
пок ло н­
ница х
искусства.
Познакомился
с
ними
и
ста л
бывать
в
Высокове
все
чаще
и
ч аще.
К
т ому
же
увлечение
Юлией
П рош инск ой,
пе решедше е
вскоре
в
любовь,
воод ушев л яло
нач ина юще го
художника,
придавало
ему
силу,
уверенность
и
н а стойчи во сть
в
ра бот е.
Он
не
раз
писал
и
лю бо вно
рисо­
вал
Высоково;
там,
на
ве р анде
усадьбы,
исполнен
и
известный
большой
портрет
Ю.
Е.
П ро шинс кой
(1903).
Я
был
мальчуганом,
когда
впервые
в стр ети лся
с
Кустодиевым:
он
со
своей
невестой
Юл ией
Евстафьевной
и
М.
П.
Гре к
приехал
к
нам
в
гости.
Это
первое
впечатление
свежо
до
сих
по р:
симпатичный
юноша
с
приятным
белым
лицом,
покрытым
ярким
ру мянце м.
Не
раз
н авеща ли
они
нас
и
по зднее.
Частенько
быв ал
и
я
в
Высо ко ве.
Кустодиев
работ ал
тогда
над
этю дам и
к
картине
«Базар в деревне».
Ра бота
его
прот е кала
гл ав ным
образом
на
базаре
Семеновского-Лапотного,
ку да
в
о пр еделе н­
ные
дни
съезжались
крестьяне
из
окрестных
деревень.
Это
сел о
стоит
на
пе рекрес тке
старых
дорог.
Одна,
по
краям
кото­
рой
вековые
бе ре зы,
идет
от
Костромы
на
Макарьев
—
это
почтовая,
с
пол осат ым и
верстовыми
столбами,
так
называемый
«большак», другая —
«торговая»—т я нет ся
от
Кинешмы
в
Галич.
Здесь,
н епо д алеку
от
С еме­
новского-Лапотного,
в
Угольском
ле су
находилась
усадьба
А.
Н.
Остров­
ского
Щелыково.
Впечатления
этого
края
сказались
в
«Бесприданнице»,
«Грозе», «Снегурочке»
и
в
других
произведениях
д рамат урга.
Место,
где
стоял
трактир,
описанный
в
пьесе
«На бойком месте», старожилы и
сейчас
помнят,
а
некоторые
места
вокруг
Щелыкова
носят
и
се год ня
названия,
памятные
ка ждом у
по
произведениям
Остро вс к ого
—«Ярилина
долин а», «Берендеев лес» (недалеко от Щелыкова находится и могила
А.
Н.
Островского).
Пишу
обо
в сем
э том
потому,
что
Борис
Михайло­
вич,
не
раз
восхищаясь
э тими
мест ами ,
вдохновлявшими
ве лико го
драма­
турга,
н есо м ненно
под
их
вл иян ием
работал
и
над
эскизами
к
пьесам
Островского
и
над
оперой
«Снегурочка».
В
окрестностях
Семеновского
жили
и
такие
за меча тель ны е
деятели
нашей
культуры,
как
писа те ль
А.
Ф.
Писе мский
(в усадьбе Печуры)
и
зоолог
Л.
П.
Сабанеев.
Близ
Клеванцова,
у
самого
большака,
в
усадьбе
Н ови нки
жили
Пушкины,
дальние
родственники
поэта,
о
гуманности
и
ре в олю ци онных
убеждениях
которых
зд есь
по мнят
до
сих
по р.
Пу ш­
ки ны
помогали
распространению
кустарных
промыслов
—
они
содержали
мастеров
из
Су са нина
— шапочн ик ов,
пе реп летчик о в,
мастеров
узор­
ного
ткачества
—и
предоставляли
вс ем
же ла ющим
бес плат ное
обуч е ние
в
двух
по стро енны х
ими
школах.
Кусто ди ев
любил
Новинки
и
ча сто
376

Весна. 1920.
Масло.

бывал
здесь.
В
до ме
висели
два
больших
портрета
маслом
его
работы:
Е.
Г.
Пушкиной
(урожденной Мичуриной)
и
ее
дочери
Е.
Л.
Пушкиной.
По мню
также
находившийся
там
акварельный
портрет
Лиз ы
Б асков ой,
сидящей
в
кресле.
Вско ре
с т арушки
Грек
одна
за
дру гой
ум ерли ,
и,
п оскол ьку
име ние
считалось
выморочным,
его
распродали
с
аукциона
(предусматривая это,
они,
пр а вда,
оставили
долговые
векселя
—
якобы
они
должны
Юлии
и
Зое
Пр ошинс ким
по
три
тысячи
рублей). Однако,
работая
в
этих
места х,
Борис
Михайлович
так
полюбил
русскую
деревню,
которую
прежде
не
знал,
здешних
крестьян,
наши
раздольные
поля
с
перелесками,
живопис­
ные
овраги,
петляющие
речки,
что
не
хо тел
порывать
с
этим
краем.
Неподалеку
от
Высокова,
возле
деревни
М аур ино,
он
выстроил
дер евя н­
ный
дом-мастерскую.
Лю бя
все
русское,
он
построил
его
так,
что
дом
по
сво ей
за тей лив ой
архитектуре
напоминал
старинный
русский
тер ем.
Так
его
и
назвали—«Терем».
Работая
над
своими
новыми
картинами,
Бор ис
Михайлович
любил
сидеть
в
чайной
Назарова
в
центре
Семе но вс ко го- Ла потно го.
За
ча ем
с
баранками
он
наблюдал
нужные
для
картин
типа жи .
О собен но
долго
про сижи ва л
он
здесь
в
базарные
дн и,
дополняя
свои
впечатления
и
выискивая
все
новые
образы.
Ведь ,
любя
деревню,
он
уделил
ей
нема­
лую
д олю
в
своем
творчестве.
С тоит
вспомнить
хо тя
бы
часть
картин,
связанных
с
нашими
местами:
помимо
упоминавшегося
уже
«Базара
в
де ре вне », все этюды к которому написаны здесь,
это
«Ярмарки»
1906 и 1908 годов, «Деревенские праздники» 1907, 1910 и 1914
годов,
«Жатва» 1914 года .
Для
«Девушки на Волге»
пози р овал а
м естна я
жит ель ­
ница
О.
А.
Пазухина.
Здесь
написаны
м ногие
его
портреты—«Портрет
семьи
По лен овы х », «Сирень», портрет А.
П.
Варфоломеева,
п о ртрет
По д-
сосова
и
другие.
... Год а
два
назад
я
встретил
к ол хозн ика
И.
В.
Веселова
из
де рев ни
Нагорное.
Разговорились.
«Пасу как-т о
коров ,
еще
мальчуганом
был.
И
пришел
ко
мне
на
пастушню
Бор ис
Михайлович
и
говорит: „Ты по-
сгруди
коров-то,
и
сам
вставай
здесь
и
кну т
ра с х лес т ни“. Я пособрал,
и
он
ст ал
нас
рисовать,
а
за тем
г о во ри т: „Ты побывай у меня денька
через
три“.
Я
отп ас
и
прихожу,
он
провел
ме ня
че рез
комнаты
и
по д­
вел
к
картине.
Ай
да
батюшки,
да
это
я,
да
вон
Мил енк а,
Цыганка,
Пеганка,
с тал
я
переименовывать
коров.
Мен я
у диви ло
— корова
и
корова,
так
нет
—
каж дая
на
себя
похож а.
Попр ос ил
я
подарить
картину,
но
он
отказал
— нельзя,
говорит,
а
после
пода рил
другую
— садятся
они
в
таран­
тас
у
„Терема“».
Таки х
рассказов
нема ло.
Я
привожу
эт от
как
пример
т ого,
что
замечательного
художника
и
человека
Бориса
Михайловича
Ку стод иев а
по мнят
и
любят
у
нас
и
се год ня.
Вос помина ния
Б.
С.
Киндякова
н апис аны
в
1964 году для
настоящего
сборника .
377

Ф.
С.
Богородский
ВСТРЕЧА
С
КУСТОДИЕВЫМ
В
мае
1926 года состоялся вернисаж 8 - й
выставки
АХРР
«Жизнь и
быт
на ро дов
С С СР », на которой было представлено две тысячи произ­
ведений.
..
Одно
из
цен тр альны х
м ест
на
выставке
занимали
произведе­
ния
Б.
М.
К уст одиев а.
Здесь
бы ли
огр ом ная
«Русская Венера», «Времена
года»
и
«Степан Разин»— в с его
14 картин и десять портретных рисун ­
ков.
Б.
М.
Кустодиев
—
превосходный
живописец,
автор
ши роко
и
сочно
нап ис ан ных
портретов
— вошел
в
и сто рию
иску сст ва
как
п евец
св оеоб­
раз но го
жанра,
в
к ото ром
«песенный»
к упе чески й
быт
ук рашал ся
сти­
лизованными
дородными
русскими
красавицами.
«Русская Венера»
была
именно
такой
пышной
красавицей,
но
обна­
женной,
с
распущенными
золотыми
волосами,
мо ющ ейся
в
ба не.. .
Бы ло
известно,
что
Б.
М.
Кустодиев
в
течение
десяти
лет
был
при­
кован
к
креслу
из-за
паралича
ног.
Несмотря
на
это т
недуг,
причиняв­
ший
художнику
тяжелые
страдания,
Борис
Михайлович
созд ава л
ис клю­
чительно
жизнерадостные
пр о из в едения,
преисполненные
бодростью
и
волей,
что
становилось
с о верш енно
непонятно
—
откуда
же
брался
этот
н еи счерп аем ый
оптимизм?
Тол ько
о дин
раз
в
жизни
мне
удалос ь
видеть
это го
замечательного
художника.
В
1926 году,
за
год
до
смерти
Кустодиева,
я,
будучи
в
Ле нин­
граде,
р ешил
его
на ве сти ть.
После
недолгих
пои сков
я
очутился
в
небольшой
квартире
худ ож­
ника,
жившего
на
Петроградской
стороне.
Мал ень кая
прихожая
бы ла
ув еш ана
рисунками
и
этюдами.
В
следую­
щей
комнате
в
ко ля ске
сидел
Борис
Михайлович.
Он
был
в
халате
и,
видимо,
занимался
чтением,
так
как
перед
ним
лежала
то лстая
книга,
к аж ется
англи йск ая .
Кустодиев
пр иве т ливо
протянул
мне
ру ку
и
сказал:
—
Простите,
что
не
могу
встать.. .
Присмотревшись
внимательно
к
больному
художнику,
я
увидел
до во льно
свежее,
округлое
л ицо
с
п ышны ми
ус ами
и
с
аккуратным
пробором
в
в оло­
сах.
В
его
глазах,
открытых
и
ясных,
проглядывала
доверчивость
и
б ла­
го желатель но сть .
Чер ез
несколько
м инут
мы
уже
дру жеск и
беседовали
о
на ших
х удо­
же ствен ны х
делах,
о
московских
новостях
и
общих
знакомых...
Осто­
рожно
я
попытался
узнать,
как
же
пишет
он
сво и
бо ль шие
полотна?
—
Я,
знаете
ли,
стал
на
вы думк и
го разд ,—
улыбаясь,
говорил
Кусто­
диев.— «Русскую
Венеру»
и
«Ночной праздник на Неве»
рисовал
в
наклон­
ном
п олож ени и,
прямо
как
плафон
расписывал!
Ну,
ко неч но,
трудновато
было
и
уставал
с кор о...
378

Быстро
бежали
часы
теплой
беседы,
содержание
которой,
к
сожал е­
н ию,
забылось.
По мню
только,
что
я
уходил
от
Бориса
Михайловича
с
приподнятым
настроением
и
искренним
чувством
благодарности
этому
талантливейшему
мастеру,
чье
искусство
было
вел ик им
творческим
по­
двигом.
Отрыв ок
из
кн иги
Ф.
С.
Богородского
«Воспоминания
ху до ж н ик а » (М., «Советский художник». 1959).
<І>. И.
Ш аляп ин
Ч ЕЛОВ ЕК
В ЫСОК ОГО
ДУХА
Много
я
з нал
в
жизни
инт ер есных ,
та ла нтли вых
и
хо ро ших
людей,
но
если
я
ко гд а-ли бо
видел
в
человек е
д ейств итель но
высокий
дух,
так
это
в
Кустодиеве.
Все
кул ьт урны е
р усс кие
люди
знают,
ка кой
это
был
замечательный
художник.
Всем
известна
его
удивительная
яркая
Россия,
звенящая
бубенцами
и
масленой.
Его
балаганы,
его
купцы
Сусловы,
его
купчихи
П иск улины ,
его
сдобные
к ра са вицы,
его
ухари
и
молодцы
—
в ообще
все
его
ти пич ески е
р ус ские
фигуры,
созданные
им
по
воспо­
минаниям
детства,
с ообщают
з р ителю
необыкновенное
чу вс тво
радости.
Только
неимоверная
любовь
к
России
мо гла
одарить
художника
такой
веселой
меткостью
рисунка
и
такою
ап пети тн ой
сочностью
краски
в
неуто­
ми мом
его
изображении
ру сс ких
людей.
..
Но
многие
ли
знали,
что
сам
эт от
в еселый ,
радующий
Кустодиев
был
физически
беспомощный
муче­
ник-инвалид?
Нель зя
без
волнения
думать
о
величии
нравственной
си лы,
ко тор ая
жила
в
этом
челов ек е
и
которую
иначе
н ельзя
назвать,
как
героической
и
д обле ст ной.
Когда
возник
вопрос
о
т ом,
кто
может
создать
декорации
и
костюмы
для
«Вражьей силы», заимствованной из пьесы Островского «Не
так
живи,
как
х о чется,
а
так
живи,
как
бог
велит»,—
само
собой
разумеется,
что
решили
просить
об
эт ом
К уст одие ва.
Кто
лучш е
его
почувствует
и
изобразит
мир
Островского?
Я
отправился
к
н ему
с
этой
просьбой.
Жалостливая
грусть
охватила
меня,
когда
я,
при шедши
к
К уст одиев у,
ув идел
его
прикованным
к
креслу.
По
неизвестной
причине
у
нег о
от ня­
л ись
ноги.
Лечили
его,
возили
по
курортам,
оперировали
позвоночник,
но
п омочь
ему
не
могли.
Он
пр едл ожил
мне
сесть
и
руками
передвинул
к олеса
своего
к ресла
поближе
к
моему
стулу.
Жалко
б ыло
см отрет ь
на
обез дол ен ност ь
чело­
вечью,
а
вот
ему
как
будто
она
была
незаметна:
лет
сорока,
русый,
бле дный ,
он
поразил
ме ня
своей
духовной
бодростью
—ни
малейшего
379

оттенка
грусти
в
лице.
Б лест яще
горели
его
ве селы е
глаз а
—
в
них
бы ла
радость
жиз ни.
Я
изложил
ему
мою
просьбу.
—
С
удовольствием,
с
удовольствием,—
отвечал
Кустодиев.— Я
рад,
что
мо гу
б ыть
вам
полезным
в
такой
чудной
пьесе.
С
удов ол ьст в ием
сделаю
вам
эскизы,
займусь
кос тюм ам и.
А
п ока
что ,
ну-ка,
вот
пози­
ру йте
мне
в
этой
шубе.
Шу ба
у
вас
больно
такая
богатая.
Приятно
ее
написать.
—
Ловко
ли?—говорю
я
ему.—
Шуба-то
хороша,
да
возможно
—
краденая.
—
Как
краденая?
Шу тите ,
Фе дор
Иванович.
—
Да
так,— говорю,—
недели
три
назад
пол уч ил
ее
за
к онц ер т...
—
Да
как
же
это
случилось?
—
Пришли,
п редло жи ли
спеть
концерт
в
Мариинском
театре
для
какого-то,
теперь
уже
не
помню
как ого, «Дома»
и
вм есто
платы
день­
га ми
али
мукой
пр едл ожи ли
шубу.
У
м еня
хотя
и
бы ла
тататка
кенгу­
ровая,
и
ш убы
мне,
пожалуй,
брать
не
нужно
б ыло
бы,
но
я
заинтере­
сова лс я.
Пошел
в
магазин.
Пред ло жил и
мне
выбрать.
Эк ий
я
мерза­
вец
— буржуй!
Не
мог
выбрать
похуже
— выбрал
получше.
—
Вот
мы
ее,
Фе дор
Иванович,
и
закрепим
на
полотне.
Ве дь
как
ори гинально :
и
акт ер,
и
пев ец,
а
шубу
свистнул.
П осмея лись
и
условились
работать.
Писал
Кустодиев
пор трет ,
отлого
наклоняя
по лот но
над
собою,
непо движны м
в
кресле...
Н апис ал
бы стро
’.
Быстро
н апи сал
он
так же
э скизы
де кор аций
и
кос тюм ов
к
«Вражьей
с иле».
Я
занялся
актерами.
И
нач алис ь
р еп етиц ии.
Кустодиев
пожелал
п р и сутство вать
на
вс ех
репетициях.
Изо
всех
сил
ста ра лся
я
к аждый
раз
доставать
моторный
грузовик,
и
каждый
раз
с
по м ощью
его
сына
или
знакомых
мы
вы но сили
Кустодиева
с
его
креслом,
усаживали
в
мотор
и
затем
так
же
вносили
в
театр.
Он
с
огромным
интересом
наблюдал
за
ход ом
ре петиций
и,
казалось
мне,
волновался,
ожидая
генеральной.
На
первом
представлении
Кустодиев
сидел
в
директорской
ложе
и
р адо­
вался.
Спектакль
был
представлен
всеми
нами
ста р атель но
и
публи ке
понравился2.
Не дол го
мне
пришлось
л юб овно
г ля деть
на
этого
удивительного
чел о­
ве ка.
Портрет
мой
был
нап ис ан
им
в
1921 году зимой,
а
в
1922 году
я
уехал
из
Петербурга.
Глу бок о
я
был
п ора жен
известием
о
смер ти
—
ска жу
—
бессмертного
Кустодиева.
Как
др агоцен ней ше е
дост оян ие,
я
храню
в
мо ем
парижском
кабинете
мой
знаменитый
п о ртрет
его
работы
и
все
его
из уми тельн ые
эскизы
к
«Вражьей силе» .
О трыв ок
из
книги
Ф.
И.
Шаляпина
«Маска и душа
(Мои сорок лет на театрах)».
Париж,
«Современные
з апис ки», 1932.
1 Портрет исполнен в 1920—1921 годах.
Находится
в
собрании
с емьи
Ф.
И.
Ша­
ляпина
в
Париже.
Подготовительные
рисунки
к
портрету
хранятся
в
Третьяков-
380

ckoü галерее (уг оль,
са нгина ,
акварель,
г у аш ь ), Картинной галерее
Армении
(акварель и карандаш)
и
ча стны х
со бран иях
в
Москве.
В
Свердловской
картинной
галерее
находится
портрет
Ма рфы
и
Мар ины
Шаляпиных
(этюд к аІГортрету
Ф.
И.
Шаля п ин а», акварель).
Н апи сан ный
в
1922 году авторский ( у ме ньше н ный)
вариант-повторение
—
в
ГР М.
2 Премьера спектакля аВражья сила»
состоялась
7ноября 1920года в 6.
Мариин­
ском
т еатр е.
По
эскизам
Б.
М.
Кустодиева
декорации
выполнены
П.
Ламбиным.
Костюмы
и
бутафория
—
по
эскизам
К.
Б.
Ку сто диев а.
Е.
А.
Полевицкая
ПАМЯТИ
ДРУГА
Мы
обе
воспитывались
в
Санкт-Петербургском
Александровском
инс ти­
туте
в
инт ерна те,
общеобразовательные
классы
которого
закончили
в
1898 году.
Юл ия
Прошинская,
де ву шка
го рда я,
держалась
од иноч кой
и
с
т рудом
пер енос ила
институтский
режим,
заимствованный
у
м она­
стырских
католических
шк ол
Парижа
Сен- Ден и
и
Сакр-Кёр,
где
воспи­
та нием
де ву шек
ру ков одил и
мон ахин и.
В
на ших
институтах-интернатах
католическая
религия
бы ла
заменена
православной,
а
воспитание
девиц
б ыло
поручено
л юдям
с
сильно
развитой
склонностью
к
р ел игиоз ност и
и
к
обожанию
самодержавного
«миропомазанника божия» .
Ю лия
не
пожелала
остаться
еще
на
два
года
в
стенах
института
для
про х ож дения
специальных
педагогических
классов,
на
что
по
отметкам
аттестата
имела
право,
и,
вы йдя
из
инстит у та ,
зан ялась
живописью.
Она
и
в
инст иту те
была
одной
из
чет ырех
воспитанниц,
которые
пользовались,
как
отл ични цы
в
это м
предмете,
уроками
живописи
масляными
красками.
Наша
дружба,
начавшаяся
в
ю ност и,
не
ос лаб ла
и
вне
стен
института,
несм о тря
на
то
что
судьба
повела
нас
разными
дор огам и.
В
одно
из
моих
по сещений
семьи
П ро шин ских
я
в стрети ла
Бориса
Михайловича
Куст одие ва .
Это
был
молодой
чел ове к
с ре днего
роста,
неж­
ного
сложения,
б ло ндин
с
мягкими,
легкими,
сл егка
рыжеватыми
в оло­
сами,
с
белой
ко жей
лиц а
и
р ук,
со
здоровым
румянцем
на
щеках.
Легко
краснеющий,
он
очень
внимательным
и
про ница тел ьным
взглядом
неот­
ступно
изучал
своего
собеседника.
Он
не
пр опускал
ни
малейшего
вы ра­
жения
лица,
руки,
тела
и
по
эт им
«проводникам»
проникал
в
психиче­
ск ий
мир
наблюдаемого.
Ра сцветк а
радужной
оболочки
его
г лаз
бы ла
инт ер есна
тем ,
что
серо­
ва тый
тон
ее
не
смешивался
с
желтоватым
—
они
лежали
рядом,
что
создавало
в печа тление
искорок,
которые
тем
ярче
вспыхивали,
чем
ве се­
лее
был
Бор ис
М ихайл ович .
Х аракт ер
у
него
был
легкий,
склонный
к
не з лобив ому
юмору,
к
радостному,
заразительному
смеху.
381

В
1905 году Борису Михайловичу была предоставлена в здании Ака­
деми и
художеств
мастерская,
и
т огда-т о
он
предложил
сделать
мой
по рт­
рет.
Этот
портрет
был
им
выполнен
на
тонированной
бумаге
цв етн ыми
карандашами,
что
было
т огда
модно.
Борис
Михайлович
первоначально
предполагал,
что
для
работы
над
п о ртретом
ему
понадобится
три
сеанса,
но
задача
оказалась
бол ее
трудной,
сходство
не
давалось,
и
я
по зи ро вала
ему
дней
тридцать.
Позировать
ему
б ыло
приятно.
Работал
он
ле гко,
в
светлом
на ст ро ении.
В
начале
се анса
он
развлекал
свою
мод ель
шу т­
ками
и
рассказами,
вызывая
нужное
ему
самочувствие
и,
л ишь
у ста но­
вив
е го , «пускал»
себ я
в
творческое
состояние.
Радостная
волна
поднимала
его
в
тот
мир,
в
кот ор ом
он
был
дома,
и,
ощу щая
сча ст ье
творчества,
он
спешил
занести
на
холст
черты
об раза ,
осознанные
во
вре мя
пер е­
рыва
межд у
сеансами
или
увиденные
с ейч ас,
внезапно,
вдруг
в скры в­
ш иеся
только
что
перед
н им.
П орт рет
был
куплен
на
выставке
«Нового
общества
художников»
любителем-коллекционером,
а
сейча с
находится
в
Киеве,
в
Муз ее
русского
искусства.
В
1907 году,
будучи
ученицей
À.
П.
Петровского
в
М уз ыкал ьно­
драматической
школе
Е.
П.
Рапгофа
в
Петербурге,
я
уча с твовал а
в
уч е­
ническом
спектакле
в
зале
б.
Благородного
собр ани я,
исполняя
ро ль
Марии
в
сцене
в стреч и
двух
королев
в
«Марии Стюарт»
Ши ллер а.
Борис
Михайлович
пришел
посмотреть
и
одобрительно,
очень
сер ьез но
ото­
зва лся
о
моем
исполнении
роли;
о собенно
ему
пон рав илас ь
вы р ази тель­
но сть
моих
р ук.
Способности
жизнью
рук
передавать
движения
ду ши
и
свойства
п рир оды
человека
он
придавал
исключительное,
первостепен­
ное,
решающее
значение.
Он
на шел,
что
пут ь
драматической
актрисы
для
ме ня
наиболее
правильный
пу ть
(до этого я занималась также живописью
и
пением).
Когда
я
уехала
в
Ге льсинг фо рс
на
мой
первый
зи мний
сезон
(1908/09 го ­
да)
и
хо тела
точно
выполнить
ре м арку
ав тор а,
что
героиня,
которую
я
до лжна
бы ла
играть
в
пьесе
«Обнаженная»
Анр и
Батайля,
носи т
платье
«в стиле Боттичелли» (в то время все платья,
все
те ат рал ьные
костюмы
актриса
до лжна
бы ла
делать
и
оплачивать
са м а), я письмом просила
Бориса
Михайловича
набросать
эс киз
нужного
мне
платья.
Он
любезно
прислал
мне
акварельный
набросок
платья
цвета
аквамарина.
Зимний
сезон
1909/10 года я провела в Петербурге,
работая
в
театре
В.
Ф.
Комиссаржевской
(на Офицерской улице) .
Борису
М ихайлов ич у
понадобилась
в
то
время
мод ель
«с девичьей грудью», чего среди про­
фессиональных
натурщиц
он
не
мог
найти.
Его
ж ена
подала
ему
мыс ль
обратиться
с
просьбой
о
позировании
ко
мне
и
взялас ь
узнать
мое
отношение
к
этому
вопросу.
Я
до
поступления
на
драматические
кур сы
занималась
не ско лько
лет
живописью
и
смотрела
на
обн ажен ное
тело
гл аз ами
п роф ес сион ала-
художника,
без
т ени
«буржуазных предрассудков».
Он
начал
лепить
из
глин ы.
Сеансы
прох оди ли
на
квартире
Кустодиевых
в
очень
при я тной
382

дружеской
атм осфе ре .
Я
позировала
раз
пять.
Для
к акой
работы
ему
был
нужен
это т
эс киз
—
я
не
знаю,
но
хочу
думать,
что
он
по мог
Борису
Михайловичу
в
разрешении
поставленной
им
перед
собой
задачи1.
Еще
об
одной
в ажной
для
ме ня
услуге,
оказанной
Бо р исом
Михай­
ловичем,
х очу
я
рассказать.
К огда
я
узнала,
что
буду
в
Харькове
у
H.
Н.
Синельникова
играть
в
зимнем
сезоне
1910/11 года Катерину
в
«Грозе», я обратилась к Борису Михайловичу с просьбой помочь мне
оформить
ее
в нешн ий
облик.
Катерину
я
уже
играла
в
школе
под
ру ко­
водством
А.
П.
Петровского
—
моего
учителя
—
в
1907 году,
р оль
эта
з ани­
мала
иск лю чител ьн ое
место
в
развитии
моего
актерского
д аров ания ,
я
ее
любила
боль ше
всех
других.
Борис
Мих а йло вич
обратился
к
Ивану
Яков­
левичу
Билибину
—
непревзойденному
знатоку
древ неру с ско го
ко стю ма,
иллюстратору
на ших
нар одны х
сказок,
былин.
Бил иб ин
дал
мне
из
св оей
коллекции
скопировать
посконный
сарафан
и
рубаху,
пр игодны е
для
Катерины
в
V акте.
À для парадного праздничного наряда посоветовал
поискать
в
Александровском
рынке
Петербурга,
где
я
и
нашла
чудесную
кику,
строгую,
ра сши тую
зо лото м
и
украшенную
настоящими
дра го цен­
ным и
камнями,
вправленными
в
серебряные
лу нки,
и
нач елн ик
для
II акта,
и
летник
парчовый,
и
сарафан.
Пла т
поверх
кокошника
мне
вышили
монашки
монастыря
из-по д
Харькова.
Кустодиев
одобрил
э тот
костюм.
Н аша
дружба
с
ним
и
с
его
женой
не
прекращалась,
несмо тря
на
то
что,
став
актрисой,
я
постоянно
разъезжала
по
ст ран е.
Этому
жиз нер адост н ому
человеку,
носившему
в
с ебе
солнце
и
радость,
любившему
жиз нь
всем
своим
существом,
что
так
избыточно
выражено
во
вс ех
его
картинах,
в
его
брызжущих
здоровьем
женщинах,
в
«Масле­
н ице», в «Кат анье
в
Мос к в е», в портрете Ф.
И.
Шаляпина,
в
«Больше­
вике»
и
других,
не
суждена
был а
здоровая,
счастливая
жизнь.
Но
в
к аждый
период
болезни
он
страстно,
мужественно
стремился
работать,
п ре одо­
левая
все
мучения.
Ког да
в
1915 году Борис Михайлович приехал в Москву
для
работы
в
Московском
Ху до ж еств енном
театре
над
де кор ация ми
для
«Осенних скрипок»
И.
Д.
Сургучева,
он
п осели лся
у
на с.
Он
был
уже
тяжело
болен.
По
ночам
он
кри чал
от
боли,
а
за
утренним
завтраком
—
до
отъезда
в
театр
—
ра сс к азывал
нам
с
мужем
2, что его мучит по ночам
од ин
и
тот
же
к ошмар :
черные
кош ки
впиваются
острыми
ког тя ми
в
его
спину
и
раздирают
позвонки.
Однажды
он
мне
ск аз ал: «Я хочу,
чтобы
у
вас
осталась
память
обо
м не,
когда
м еня
не
бу д ет...».
И
прибавил,
см ягчая
смысл
сказанного:
«.. .Не будет здесь...
в
вашей
милой
ква рт ире.
Попозируйте
мн е!» В этот
период
Борис
Мих а йло вич
уже
не
мог
ходит ь
без
костылей,
не
мог
и
стоять
без
поддержки,
а
потому
работал
только
сидя.
Этот
пре кра сный
портрет
он
н апи сал
пастелью.
Раз мер
его
—
примерно
100X70см,
не
мень ше.
Кустодиев
изобразил
ме ня
сидя щей
в
пря м оугол ьно м
глубоком
кр есле,
у
стены
подле
окна.
Об ои
в
ко мн ате
«под ситец»
—
синего
цв ета
в
мелких
розочках.
Я
в
черном
жо ржето во м
пл а тье,
отделанном
мягким,
383

тоже
черным
шелком
шармез.
На
темно-васильковое
кресло
бро шен а
со
сто ро ны
моей
правой
руки
испанская
вишнево-красная,
вы шит ая
чер­
ным
шелковая
ш аль
с
бол ьш ой,
очен ь
тяжело й
бахромой.
П оза
сп ок ой­
ная,
в
руках
живые
красные
розы.
Ко гда
Бо рис
Мих а йло вич
закончил
по рт рет,
он
сам
съ ез дил
в
магазин
и
заказал
раму.
Эт от
п орт рет
ни
на
одной
выставке
не
экспонировался.
И
когда
мы
вскоре,
весной
1916 года,
уехали
в
Харьков
на
кратковременные
га ст­
роли
в
те атр
Синельникова,
он
о ста лся
в
нашей
мос ковс ко й
квартире.
Мы
вз яли
с
собой
только
необходимый
для
гастролей
гардероб,
оставив
в
Москве
все,
даже
документы,
в
п олной
уверенности,
что
ч ерез
несколько
м есяцев
ве рнемся .
Харьков,
одн ак о,
оказался
в
зоне,
захваченной
бе ло­
гв арде йцам и.
Не
и мея
возможности
проехать
ни
в
Петроград
(вагон,
высланный
А.
В.
Лун ачар ски м
для
т ого,
чт обы
прив езт и
в
Петроград
не скол ьких
актеров
во
глав е
с
H.
Н.
Синельниковым,
не
мог
проехать
ч ерез
фронт), ни в Москву (куда
нас
приглашали
на
работу
М.
Шлуг-
лей т, H.
М.
Радин,
А.
Н.
Т о лст о й), мы уехали в начале 1920 года на
гастроли
в
Б олгар ию.
Ко гда
в
1923 году я приехала на гастроли в Киев,
Харьков
и
в
Москву
(в Москве я играла в театре «Э р ми та ж»
в
Каретном
ряду
с
частью
кол­
лек ти ва
Малого
т еа т ра ), то приняла все меры для того,
чтоб
найти
эт от
п о ртрет.
Однако
узнать
о
его
суд ьбе
мне
нич его
не
удалось.
«Вероятно,
погиб,—
ре шила
я,—
вед ь
пастель
требует
обращения
бережного,
забот­
ли вого ,
а
времена
суровые».
Воспоминания
Е.
А.
Полевицкой
написаны
в
1964 году
для
настоящего
сборника.
1 По-видимому,
эт юд,
выполненный
Кустодиевым,
был
ему
нужен
для
работы
над
скульптурой
«Саломея», изображавшей коленопреклоненную героиню древней
легенды
с
головой
Иоанна
Крестителя
в
рук ах.
Претерпевшая
ряд
серьезных
изменений,
эта
скульптура
позднее
получила
на зв ание
«Материнство» (бронза,
1908—1910, Ивановский областной краеведческий музей).
3 Мужем Е.
А.
Поле ви цк ой
был
режи ссер
И.
Ф.
Шмит,
в
это т
период
рабо­
тавший
в
Московском
драматическом
театре
Суходольского.
И.
Я.
Гре ми сл авски й
Б.
М.
КУСТОДИЕВ
и
В.
В.
ЛУЖСКИЙ
Работа
Бориса
Михайловича
Кустодиева
над
постановками
«Смерть
Пазухина»
и
«Волки и овцы» 1 проходила при постоянном и непосред ­
ственном
общении
с
режиссером
Лужским.
384

«Смерть Пазухина»
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина.
Эскиз
д ек ор ации.
1916.
Акварель,
іуашь.
Смерть
Пазухина»
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина.
Эскиз
костюма.
1914.
Акварель.
35

Посадник»
А.
К.
Толстого.
Эскиз
декорации.
/.922.
Анна рель.

Ви рине я»
Л.
Се ііф ул л иноіі
и
В.
Правдухина.
Эскиз
декорации.
1925.
Масло.

Не
б ыло
ни
гроша,
да
вдруг
алтын»
А.
И.
Островского.
Эскизы
костюмов.
1917.
Акварель.

Бл оха»
Е.
И.
Замятина
по
II.
С.
Лескову.
Эскиз
костюма.
1924.
Акварель.

Бло ха»
Е.
И.
Замятина
по
H.
С.
Л еск ову.
Эскиз
декорации.
1925.
Масло.

ГОС
БОЛЬШОЙ
АГАМ.ТЕАТР.
„
Блоха»
Е.
II.
Замятиііа
110 Н.
С.
Лескову.
А фиша
к
спектаклю.
1925.
Акварель,
тушь.

Голуби
и
гусары»
В.
М.
Волькенштеііна.
Эс киз
занавеса.
1927.
Масло.

У
В асилия
Васи льев ич а
Лу жск ого
была
з аме чате льн ая
способность
сочинять
целые
романы
на
ту
или
иную
т ему
из
п ьесы.
В
ожив л енн ых
беседах
с
Ку стоди евым
им
со зд авали сь
полные
картины
быт а,
жиз ни,
событий,
происходящие
в
обстановке
пьес ы
еще
за
мн ого
времени
до
ее
начала,
как
оно
написано
автором.
Опис ыв ал ся
воображаемый
город,
улицы,
дома,
в
которых
живут
герои;
лавка,
где
торгует
Пазухин;
погода,
когда
он
вышел
утром;
вст реч и,
кот ор ые
он
и мел,
возвращаясь
домой ,
и
т.
д.
Все
это,
пересыпанное
смешными
э пизо да ми,
созд ав ало
какую-то
кар т ину,
давало
живой
материал,
сам
по
себе
увлекательный
и
инте­
ресный .
У
Кустодиева,
очевидно,
возникало
са мочу встви е
авторского
порядка,
он
сам
начинал
с ебя
чувствовать
окутанным
атмосферой,
в
кото­
рой
сов е ршает ся
действие
пьесы.
Тогда
его
собственное
з нание
и
чу в­
ств о
бы та
старой
провинции
пол учал о
живую,
кон кр е тную
форму
и
вы лив алось
в
превосходные
декорации.
Проникновение
и
его
и
Лужск ог о
в
атмосферу
пьесы
подс каз ыв ало
в
большинстве
случаев
верные
и
жи вые
планировки.
Правда,
даже
и
эт от
метод
не
помог
интересно
ра зреш ить
«Осенние скрипки», но по -в ид и­
мому,
здесь
м ешал
сам ый
материал
пьесы,
за
исключением
сцены
на
пр ов инциал ьно м
бульваре,
далекий
художнику,
не
захвативший
его2.
Этот
метод
работы
п омог
Кустодиеву
создать
искл юч ите льны е
по
своим
характеристикам
эскизы
костюмов
«Пазухина», каких до него не
бывало.
Каждый
эс киз
пред ста в лял
соб ой
глубокий,
содержательный,
с ов ерш енно
законченный
портрет,
а
не
толь ко
в не шний
материал
для
портного.
Это
бы ла
одна
из
первых
п остан о вок,
где
искусство
грима
ц елик ом
подчинилось
художнику
h основной задачей гримера явилось
точное
воспроизведение
т ипа,
нарисованного
художником.
Макеты
клеились
уже
по
готовым
эскизам,
для
того
чтобы
прове­
ри ть
их
в
объеме
и
перевести
в
мас шт аб.
Попутно
делались
некоторые
изменения,
вносились
поправки.
Ку стод иев
поч ти
все
время
проводил
в
макетной,
одновременно
с
эт им
рисуя
гримы,
бутафорию
и
т.
д.
Луж ­
с кий
постоянно
за ход ил
с юда
после
ре пети ци и,
принося
новые
пожелания
относительно
деталей;
в
ос нов ном
первоначальный
замысел
оставался
неприкосновенным:
сли шк ом
об дум ан
и
обжит
был
он
заранее.
Единственным
компромиссом
реж иссу ры
было
данное
ею,
скрепя
сер д це,
согла си е
на
то,
чтобы
на
заднике,
из обр а жавшем
пейзаж
п ро­
в инциал ьн ого
городка
Кр утогорска,
видневшийся
чер ез
окна
ка зенной
квартиры,—
площадь
с
гостиным
двором,
каланчой,
гаупт в ахто й,—
была
напи сан а
лошадь
с
телегой.
Кустодиеву
очень
хотелось
дать
хот ь
в
одной
декорации
тот
провинциальный
городской
пейзаж,
ко то рый
он
так
люб ил
и
зна л.
Поэтому
ок на
вышли
больше,
чем
это
могло
б ыть
в
натуре,
и
долг о
вызы вали
кр итику
акт еров ,
жаловавшихся,
что
играть
приходится
на
вокзале,
а
не
в
комнате,
что
это
лиша ет
чувства
пра в ды.
Ко
всему
Эт ому
на
я рком
красочном
з адни ке
оказалась
и
сто ящ ая
лошадь.
Про­
бовали
так
или
иначе
отдалить
з а дник,
вешали
на
ок на
занавески
и
тю ль
36 б.
м.
Кустодиев
385

за
окно м,
но
лошадь
все
же
бросалась
в
глаза
и
бы ла
отрицательно
отмечена
критикой.
.
Здесь
стра сть
художника
перешла
чер ез
край
и
выперла
на
пе редн ее
место,
заслонив
главное,
для
чего
все
это
делалось.
Сказалось
в
этих
декорациях
н
типичное
для
ми рис кус ника
с трем ление
к
идеализации
ст а­
рины
и
всл ед стви е
эт ого
неспособность
к р и тически
подойти
к
н ей.
Тот
метод,
которым
Лужский
р або тал
с
Кустодиевым,
применялся
им
во
в сех
постановках,
которые
он
гот ови л
и
передавал
потом
в
оконча­
тельную
отделку
Немировичу-Данченко.
Из
все х
ре жис се ров
Лужский
наиболее
щедро
отдавал
свое
вн иман ие
и
время
работе
с
художниками.
Ча сто
его
желания
были
невыполнимы
по
своей
фантастичности
или
да же
нел еп ости ,
но
умение
окружить,
зар ядит ь
художника
н а сыщенн ой
тво р чес кой
атмосферой
у
него
было
огромное.
Он
сам
мог
ходит ь
по
различным
музеям,
ездить
в
экспеди­
ции,
собирать
огромный
литературный
и
иконографический
материал
и,
ко
в сему
этому,
сочинять
увлекательные
импровизации
на
л юбые
темы.
Часто
случ алось ,
что
Немирович-Данченко
полностью
отвергал
то,
что
бы ло
наработано,
но
материал
был
уже
настолько
велик,
что
пер е­
строиться,
будучи
увлеченным
другими
за да ни ями,
не
стоило
б ол ьшого
труда.
Правда,
для
этого
требовалось
(и всегда находилось)
отсутствие
упрямства
и
жела ни я
из-за
лож н ого
самолюбия
поставить
на
сво ем.
У
Лужского
был о
завидное
для
многих
р ежис се ров
настоящее
по ни­
мание
живописи,
настоящая
близость
к
художнику.
Не
быв ало
ни
одной
худож ес тв ен ной
выставки,
которой
бы
он
не
п осе тил,
к
экспонатам
кото­
рой
вду мч иво
и
с
толком
не
отнесся.
Он
был
в
курсе
все й
художест­
венной
жиз ни
его
эпохи,
любил
и
по н имал
му зыку ,
ходил
на
все
инт е­
ресные
концерты
и
оперные
спектакли.
Его
библиотека
с
чрезвычайной
щедростью
попо лня лась
решительно
всеми
периодическими
художествен­
ными
изданиями,
монографиями
и
книгами.
Статья
И.
Я-
Гремиславского
опубликована
в
журнале
«Искусство», 1938, No 6.
1 Постановка пьесы М.
Е.
Салтыкова-Щедрина
«Смерть Пазухина»
осуще­
ств лена
МХТ
в
1914 году .
Режиссеры
—
В.
И.
Немирович-Данченко,
В.
В.
Лужский,
И.
М.
Москвин.
Подготавливавшийся
в
1915 году В.
И.
Немировичем-Данченко,
К.
С.
Станиславским
и
В.
В.
Лу жс ким
спектакль
«Волки и овцы»
осуществлен
не
бы л.
3 Пьесу «О сенние
ск ри пки»
И.
Д.
Сургучева
в
1914—1915 годах ставили в МХТ
В.
И.
Немирович-Данченко,
В.
В.
Лужский,
В.
Л.
Мчеделов.
Оформление
спе ктакля
выполнено
Кустодиевым.

Н.
И.
Комаровская
ПЮИ
ВСТРЕЧИ
С
Б.
М.
КУСТОДИЕВЫМ
Мое
зна комс т во
с
Борисом
Михайловичем
Кустодиевым
относится
к
тому
времени,
когда
я
с лужи ла
в
Бо ль шом
драматическом
театре,
где
худо жн иком
и
режиссером
работал
т огда
Ал екса ндр
Ник ола ев ич
Бенуа.
Однажды,
при
в стрече
со
м ной,
он
ска за л : «С вами очень хочет позна ­
ком итьс я
до чь
художника
Бориса
Михайловича
Кустодиева;
она
меч тает
о
сцене,
но
сомневается
в
сво их
в озмож н остя х». В моей
памяти
сразу
ожил
облик
светловолосой
румяной
де воч к и, «дочери художника», столь
знакомый
по
многочисленным
ее
портретам
на
выставках
картин.
Точно
такой
«кустодиевской девочкой»
она
и
вош ла
ко
мне
в
к омнат у.
Это
был о
осенью
1922 года .
С
Ириной
(так ее звали)
у
нас
скор о
уста н овили сь
теплые,
др уже­
ские
отношения.
«Если бы вы приехали к нам,—
ска з ала
как-то
она, —
п апа
был
бы
так
рад !
Он
вас
видел
в
«Слуге двух господ», и вы ему очень
по нрав илис ь,
а
вед ь
ему
самому
при ехат ь
к
вам
невозможно».
Несколько
дн ей
спустя
я
стояла
у
двери
с
ме дной
дощечкой,
на
кото­
рой
б ыло
в ыг ра ви ро ва н о: «Борис Михайлович Кустодиев» .
В
ответ
на
мой
звонок
за
дверью
ра зд ался
заливистый
лай .
«Уймись,
Чарли,
слы­
шишь!»—
уз наю
я
голос
Ирины.
Она
открывает
мне
дверь.
Мы
пр охо­
дим
в
ее
комнату.
Над
ди вано м
чудесная
акварель
Б.
М.
Кустодиева
«Мат­
рос
и
ми лая », на другой стене
—«Качели»
и
портрет
И рины
(с яблоками).
В
комнату
входит
красивая,
стройная
женщина
—
это
же на
худож ника
Юл ия
Евстафьевна.
«Как хорошо,
что
вы
при шли ,—
говорит
она
п ри­
ветливо,—
Бор ис
Ми ха йло вич
жде т
вас».
Я
следую
за
ней
и
с
во л неньем
думаю
о
встрече
с
человеком,
волей
и
мужеством
побеждающим
жесто­
кие
страдания
и,
вопреки
им,
живущим
полноценной
тв орч еск ой
жиз нь ю...
Борис
Михайлович
сидит
в
кресле,
н оги
пок р ыты
пле дом .
«Рад вас
видеть,—
гов орит
он ,—
про ст ите,
нс
встаю
вам
на в стр еч у». У него живые,
я ркие
глаза,
л ицо
оживлено
улыбкой.
У
ног
его
ра ст яну лся
уже
знако­
мый
мне
пес
Чарли,
на
коленях
п уши стая
кошка.
«Рекомендую,—
про­
д олжа ет
Бор ис
Михайлович,—
мои
д р узья!
Об р ащаю тся
со
мн ой
„по-сво й­
ск и“.
Мамаша
тащит
с воих
новорожденных
котят
и
засовывает
их
мне
за
пазуху.
Ей
неважно,
что
они
мне
мешают
работать».
С тены
бо ль шой,
с ветло й
ко мн аты
увешаны
картинами:
тут
и
знаме­
нита я
«Красавица», «Девушка на Волге»; много портретов.
Вот
портрет
жены
худож ника
—
она
сидит
на
тахте,
на
ней
ярко-синее
пл ать е.
Пл е­
нител ьно й
женственностью
ве ет
от
всей
ее
фи гур ы,
про ст ой,
с кром ной
поз ы,
от
ее
тонких
рук.
А
вот
сын
худож ника
—
Кирилл.
Портрет
напи сан
в
пору
юности
Кирилла,
когда
он
отдавал
дань
увлечению
экз от ик ой:
36*
387

в
п естро м
халате
он
си дит
в
небрежной
п озе
изб ал ов анног о
юноши.
Портреты
Ирины
сохраняют
во
в сех
возрастах
сво йств енную
ей
м илую
строптивость.
«Упрямая у меня дочка,—
смеется
Борис
Михайлович,—
^адумала:
буду
актрисой!
И
перечить
нельз я.
Уж
раз
з адум ала
—
ничего
с
ней
не
поделаешь».
В
ком нату
вихрем
врывается
И р ин а : «Идемте пить чай,—
все
вас
жду т!» Я обращаю внимание на поразительное сходство Ирины с отцом:
те
же
краски,
та
же
располагающая
улыбка,
те
же
ве селы е
искорки
в
блестящих
г олу бых
глазах.
Ирина
заботливо
пр иглаж ив ает
Борису
Михайловичу
волосы,
поп рав ля ет
галстук,
неж но
целует
его
и
катит
на
кресле
в
столовую.
В
столовой
синие
обои,
стулья
красного
дерева,
кар т ины
на
стенах
—
все
дышит
уютом,
п ок оем.
Но
сег о дня
за
столом
шу мно
—
празднуется
де нь
рождения
Ирины.
Гости
— молодежь.
Появление
в
столо вой
Бориса
Михайловича
встречают
громкими,
радос т ным и
возгласами.
Он
сразу
включается
в
веселую
мо лоде жну ю
болтовню
—
шутит,
о стри т,
кое-кого
поддразнивает.
Взрывы
см еха
бесп реры вн о
огл ашаю т
ко мнат у.
После
чая
— танцы.
За
ро яль
усаживают
н евысо ко го
блед но го
юн ошу
с
н епо ко рными
вихрами
на
затылке.
Он
сад и тся
и
начинает
импровизи­
ровать.
«Митя,— кр и чит
Ир ина,
с
трудом
подлаживаясь
под
его
муз ык у,—
да
не
выдумывай
ты
ничего
— играй
фокстрот!» Митя—это
Д.
Д.
Шоста­
кович
(семья Шостаковичей в близкой дружбе с Кустодиевыми).
Он
п одч ин яется
общему
хору
недовольных,
но
в
музыку
фокстрота
то
и
дел о
врываются
неожиданные
ритмы
и
инт онац ии.
Бор ис
Михайлович
подкатывает
свое
кресло
ближе
к
роялю
и
вполголоса
гов орит : «Да не
обр аща й
ты
на
них
внимания,
М итя,
играй
свое».
Обращаясь
ко
мне,
он
прибавляет: «Вот чего я лишен —
так
это
м уз ыки.
А
я
ее
люблю
не
меньше
живописи.
В
театр
меня
возят
—я
си жу
в
ложе,
а
с
Филар­
монией
сложнее».
Поздно
вечером
я
ух ожу
из
кустодиевского
дома,
очарованная
раду­
шием,
гостеприимством
его
хозяев
и
какой-то
особой
атмосферой
т еп­
ло ты
и
лю бви,
окр ужав шей
Бориса
Михайловича.
Прощаясь
со
мн ой,
он
условливается
о
дне
наше й
ближайшей
встречи
—
Борис
Ми хайло­
вич
будет
рисовать
мой
портрет.
К акие
чудесные
вечер а
проводила
я
в
ма стер ско й
Бориса
М ихайл о­
вича,
позируя
ем у!
Чаще
в сего
мы
были
вдвоем.
Неторопливо,
аккуратно,
с
любовью
приготовляет
Борис
Михайлович
все
необходимое
для
работы.
Он
рисует
ме ня
в
пиж ам е.
Получилось
это
так:
на
мой
вопрос,
как
бы
ему
хотелось
написать
меня,
Борис
Михайлович
ответил,
что
охотно
написал
бы
меня
в
роли
Беатриче
из
пьесы
Гольдони
«Слуга двух гос­
под » (Беатриче
—
турчанка,
пе рео дета я
в
мужское
платье).
Но
от
этой
мысли
приходится
отк а зать ся:
сложн о
брать
костюм
из
теа тра .
Тогда
я
предлагаю
Б орису
Михайловичу
позировать
в
пижаме.
Это
ему
по­
нра в ило сь,
и
вот
я
у сажив аю сь
на
стул
и
пытаюсь
п ринят ь
какую-то
388

позу.
Борис
Михайлович
не дов оле н: «Только не позируйте!
О
чем
вы
думаете?»—«Я
думаю
о
том,
чтобы
оправдать
мою
пижаму»,—отвечаю
я.
Он
с меет ся : «Вот чисто актерский ответ.
Ну
давайте
я
вам
придумаю
„оправдание“».
И
Борис
Михайлович
начинает
сочинять
целую
сцену.
Ее
содержание
примерно
таково:
к
известной
акт рис е
приходит
газет­
ный
репортер.
«Извините,
я
в
пижаме,—
гово ри т,
входя,
актриса,—
у
ме ня
очень
мал о
времени.
Что
вы
х отели
бы
услышать?» Она при­
саживается,
именно
присаживается
на
стул ,
запомните,
Надежда
Ива­
новна,—
настаивает
Бор ис
Михайлович,—
не
садится,
а
«присажи­
вае тся».
Ме ня
так
радует
его
веселый
смех
и
возможность
б ыть
в
его
обществе,
что
я
бы стро
соглашаюсь
сделать
то,
что
Борис
Михайло­
вич
считает
нужным...1
И скус ст во,
служение
ему
б ыло
гла вн ым
в
ж изни
Куст одиев а- худож­
ника.
Самые
же сток ие
стр ада н ия,
т ру дные
условия
жизни,
заботы
о
семье,
о
ее
достаточной
обеспеченности
— все
покрывалось
неугаси­
мым
пламенем
твор ч еств а.
Юлия
Евста ф ьевн а,
отдавшая
всю
свою
жизнь
заботе
о
больном
друге,
создала
вок руг
Бориса
Михайловича
атмосферу
творческого
по коя.
С
утра,
точно
в
определенный
час,
он
на чина л
работать.
Все
налажено
так,
что бы
не
приходилось
делать
никаких
лишних
движе­
ний
—
все
под
р укой:
подвижной
мольберт,
кисти,
кра ски,
карандаши.
В
положенное
в ремя
отдых
—
чт ение
га зет,
журналов,
а
вечерами,
если
Борис
Михайлович
не
занимается
гравюрой
(он любил работать по вече­
р ам ), приходят друзья,
зн акомы е,
артисты.
Среди
них
частым
г остем
бывал
Ф.
И.
Шаляпин.
Я
хорошо
зн ала
Шал я пина
и
мо гу
оц ени ть
и
то
подлинное
вдохно­
вени е,
с
которым
Кустодиев
на писа л
его
по ртрет.
Мне
к ажется,
что
ни
о дин
художник
так
не
р азга дал
настоящей
с ущнос ти
Шал я пина,
как
Борис
Михайлович.
Широко
и
вольно
шагает
на
кустодиевском
портрете
Шал я пин
по
родной
земле,
оставляя
за
собой
пестрый
и
шумный
при­
во лжс кий
городок.
Шуба
распахнулась,
меховая
шапка
чуть
сдвинута
на
затылок,
гл аза
зорко
вглядываются
в
открывающиеся
перед
ним
да л и...
Я
думаю,
что
несокрушимый
оп т имизм
художника,
побеждающий
все
посланные
ему
судьбой
тяжелые
ис пыт а ния,
г лу боко
т рогал
Фе дора
И ва­
нов ич а.
Какая-то
особая
нежно сть
звучала
в
шаляпинском
гол ос е,
когда
он
упоминал
о
Бор исе
Михайловиче.
Часто
пр иходил и
к
Куст одие ву
молодые
художники.
Они
приносили
ему
сво и
работы,
зная,
что
Борис
Михайлович
лишен
возможности
посещать
выставки.
Щедро,
л юб овно
де лил ся
он
с
ними
своим
опытом,
своими
знаниями.
Добрым
словом
поминал
Борис
Михайлович
в
беседах
о
своем
твор­
ческом
пути
своего
уч ит еля
И.
Е.
Репина,
чуткого,
внимательного
педагога.
Как-то
Ку ст одиев
привел
случай,
характеризующий
от ноше­
ние
Р епина
к
ученикам.
Когда
Иль е
Ефимовичу
б ыла
заказана
картина
389

«Торжественное заседание Государственного совета», он к этой работе
привлек
Кустодиева
и
Кул икова.
В
процессе
работы
им
было
предло­
ж ено
Ре пины м
написать
портреты
членов
совета.
Ученикам
для
этой
работы
были
отведены
специальные
ме ста.
«Должен сказать, — р асс ка­
зывал
Борис
Михайлович,—
что
меня
так
увлекла
ослепительная
игра
св ета
на
шитых
золотом
мундирах,
на
позолоте
к ресел,
обитых
пур ­
пуровым
бархатом,
что
ли ца
с анов ни ков
я
обозначил
только
бледными
п ят нами.
Вз гля нув
на
мою
р або ту,
Репи н
сдержанно
пр о из нес: „Хотя
я
дал
вам
другое
зад ание,
но
не
могу
не
порадоваться
в ашим
живопис­
ным
успехам“. Конечно,— прибавил
Борис
Михайлович,—я
отлично
поня л,
на
что
он
на мека л,
и
оценил
добр от у
и
снисходительность
уч и теля».
По
словам
Бориса
Михайловича,
точный
и
четкий
рису н ок
Репин
считал
обязательным
в
любой
области
живописи.
«Рисовать ежедневно
так
же
необходимо
художн ик у,—
гов о рил
Репин,— как
ежедневное
упр аж­
нение
музыканту,
желающему
стать
ви рт уозом ».
И
Борис
Мих а йло вич
ни ко гда
не
отступал
от
этого
завета
учителя.
В
свои,
сравнительно
редк и е,
выезды
из
д ома
Кустодиев
всегд а
брал
с
собой
альбом.
То,
что
я
наблюд ала,
поражало
м еня
изумительным
даром
художника
«видеть»
и
«оценивать».
Зарисовки,
сделанные
в
альбом
карандашом,
служили
ем у|в
дальнейшем
материалом
для
с оздан ия
бол ьш их
к ом по зиций.
Та к,
например,
им
б ыло
написано
большое
полотно
«Праздник на площади
Урицкого
в
ч есть
открытия
II конгресса Коминтерна» .
С
значительным
инт ерес ом
относился
Борис
М ихайл ов ич
к
работе
Б оль шого
др а мат ическ ого
те ат ра,
в
котором
я
служила.
В
те
годы
Александром
Николаевичем
Бенуа
было
по с тавле но
нес ко лько
спектак­
лей
(«Слуга двух господ», «Грелка», «Лекарь поневоле», «Жеманницы»,
«Царевич Алексей»)2.
Мысль,
что
худ ожн ик
может
б ыть
одновременно
и
режиссером,
встречала
у
Бориса
Михайловича
большое
сочувствие.
Он
считал
присутствие
художника
на
реп ети ция х
пьесы,
которую
он
оформляет,
обязательным
даж е
в
том
случае,
когда
он
и
не
являетс я
ре ж исс ером, «Художник непременно должен принимать участие в построе­
нии
мизансцен»,— говорил
Кустодиев.
Он
считал,
что
закономерность
прис утс твия
красочного
пятна
актерского
костюма
на
фо не
на писа н­
ной
декорации
может
у стан ови ть
тольк о
сам
художник.
«В.
Д.
Поле­
нов,— вспоминал
Борис
Михайлович,—этот
велик и й
реформатор
в
области
декорационного
иску сств а ,
ча сто
вписывал
д ейству ющ их
лиц
пьесы
в
костюмах
в
с вои
эски зы
декораций.
По
его
мнению,
это
всегда
с по­
собствовало
живописному
впечатлению
от
декораций».
Приглашение
Б.
М.
Кустодиева
в
к ачестве
художника
для
оформле­
ния
пьесы
Е.
И.
Замятина
«Блоха» (по рассказу H. С.
Лескова
«Левша»)
в ызв ало
в
театре
бол ьшой
интерес.
Пьеса
только
что
прошла
в
Москве
во
Втором
МХАТ е,
и
в
печати
отмечались
исключительно
у дач ные
декорации
и
костюмы
Б.
М.
Кустодиева.
К
сожалению,
недостаточная
четк ост ь
в
оп р еделен ии
основной
идеи
пьесы
привела
Замятина
к
то му,
390

что
п ов есть
Лескова,
рассказывающая
о
трагической
судь бе
р усс кого
талантливого
самородка,
приобрела
в
его
обработ ке
характ е р
чисто
развлекательной
к оме дии.
ЭТУ
трактовку
принял
и
режиссер
спект а кля
Н.
Ф.
Монахов.
Б.
М.
Кустодиев,
верный
своему
пр оч тению
рассказа
Лескова,
уви­
дел
в
пьесе
прежде
вс его
острую
сатиру
на
ту
среду,
которая
опреде­
лил а
судьбу
Лев ши.
Бес пощ адн о
разоблачил
Кустодиев
в
своих
эскизах
глупость,
тупоумие
и
чванство
цар я
и
его
приспешников.
И
нед аром
•
актеры—участники
спектакля
— наградили
Бориса
Михайловича
друж­
ными
апл одисм ен та ми,
когда
он
продемонстрировал
на
одной
из
репе­
тиций
свои
эскизы
декораций
и
костюмов.
Е дино мы шленника
в
своих
х удо ж ест венных
замыслах
Борис
Ми хай­
лович
нашел
в
лице
композитора
Ю.
А.
Шапорина.
Талан тли ва я,
остро­
умная
м узыка
с
использованием
в
оркестре
тембров
нар одных
и нст ру­
ментов
—
гармонь,
бубны,
свирель—получила
шир ок ое
приз на ние
з рител я.
Победителями
в
спектакле
оказались
ху до жник
и
композитор.
«Спектакль получил в лице Б.
М.
Куст одие в а,— писа л
од ин
из
кр и­
ти ко в,—
первоклассного
ма стера ,
сумевшего
д ать
незабываемое
по
своей
яркой
красочности
декоративно-сценическое
оформление.
Исключитель­
ное
декоративное
зн аче ние
приобрели
костюмы:
сплошь
и
рядом
о дно
появление
актера
на
сцене
вызывало
сильнейшую
реакцию
зритель­
н ого
зала»3.
Н еоцениму ю
помощь
деятелям
театра
и
сц ены
оказ ы вают
картины
Б.
М.
К уст одие ва,
изображающие
жиз нь
и
быт
русского
купечества.
Гал е­
рея
образов
купцо в
и
купчих
пол учил а
особенно
блестящее
воплощение
в
спектакле
«Смерть Пазухина»
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина
в
Московском
Художественном
театре.
По
словам
актеров,
участвовавших
в
это м
спек­
так ле,
картины
Кустодиева
помогали
им
входить
в
мир
мы слей
и
чувств
героев
пьесы.
Не скол ько
мес яц ев
мн ог очи сленн ые
з ри тели
заполняли
залы
выст авки
про изв ед ений
Б.
М.
Кустодиева,
которая
была
о ткры та
в
начале
и юня
1959 года в Русском музее в Ленинграде.
«Как хорошо,
светло,
радостно»,—
гово рят
советские
лю ди,
подолгу
п р оста ивая
перед
чудесными
пейзажами
русской
природ ы . «Какие живые
лица,
какие
глаза»,— говорят
они,
любуясь
у дивит ельны ми
по
силе
выразительности
портретами.
С
в есе лым
оживлением
по с етит ели
обмени­
ваются
замечаниями,
стоя
п еред
жан ров ыми
сценами
из
купеческого
быта,
изображенными
худ ож ни ком
с
таким
тонким
юмором.
Мне
каж ется ,
что
Бори с
Михайлович
был
бы
дов ол ен
этими
непритязательными
выска­
зываниями.
В
них
заключены
эмоции,
ко тор ые
могут
бы ть
ро жде ны
только
подлинным
искусством.
Воспоминания
Н.
И.
Комаровской
на писа ны
в
1964 году
для
на ст ояще го
сборника.
391

1 Портрет Н .
И.
Комаровской
(акваре .іь ,
Музеи-квартира
II. II-
Бродского).
2A.H.
Бену а
выступал
режиссером
и
художником
в
следующих
спектаклях
БДТ : «Царевич Алексей»
Д.
С.
М ер еж к овс к ог о, 1920 (постановка А.
Н.
Бен уа
совместно
с
А.
Н.
Л ав рен т ье вы м ); «Слуга двух господ»
К.
Го л ь дони , 1921; «Грелка»
Ж.
Мельяка
и
П.
Га ле ви, 1923; «Венецианский купец»
В.
Ше кс пир а , 1920; «Лекарь
поневоле»
и
«Смехотворные прелестницы»
Ж.-Б.
Мольера
(«Мольеровский спек­
та к ль»), 1921; «Женитьба Фигаро»
Бома рш е, 1926.
3 Автор цитирует статью К.
Тверского
«»Блоха“
в
БД Т » («Красная панорама»,
1926, No 50, стр.
15).
А.
Д.
Дикий
«БЛОХА»
в
МХА Т-2
I
Инсценировка
«Левши»
составлялась,
по
существу,
силами
поста­
новочного
ко ллект ив а,
к
которому
пришел
на
помощь
писа т ель -юм о­
р ист
Ев г.
Зам ят ин
Ч
Потом
нач а лись
неполадки
с
художником.
Декорации
должен
был
делать
Н.
П.
Крымов,
человек,
оформлявший
м ного
спектаклей
в
М ХТ,
в елико лепны й
пейзажист,
знаток
ру сско й
природы
и
быта.
Он
работал
с
у влечен ием,
тщательно,
а
эскизы
представил
довольно
поз дно,
когда
работа
входила
в
решающую
стадию.
Эскизы
были
великолепные.
С
п ол отна
г ляд ела
на
нас
ру с ская
уездная
«натуральная»
Тула:
низень­
кие
хат ки,
по бу рев шие
крыши,
серое
осеннее
небо,
хмурые
тучки,
голые,
о б лете вшие
деревья,
на
одном
из
них
—
черная
намокшая
ворона.
Повто­
ряю,
это
б ыло
прекрасно,
но
совсем
не
то,
что
нужно
б ыло
нам .
Ведь
мы
мыслили
с ебе
«Блоху»
как
балаганное
п р ед ставлен ие,
лубок,
почему-то
высокомерно
заброшенный
в
н аше
время.
.. .Я
заявил
на
художественном
с овете ,
что
бр акую
эскизы
Кры­
мова,
н есмо тря
на
их
высокое
качество.
Был
ц елый
переполох,
и
меня
предупредили,
что
в
случае
неудачи
вто р ого
художника
все
издержки
будут
о тн есены
на
мой
счет.
Я
согласился,
хот я
у
ме ня
не
было
ника­
ких
денег .
Зато
к
тому
времени
я
уже
точно
себе
представлял,
к акой
худ ож ник
нужен
для
оформления
задуманного
нам и
спектакля
«Блоха».
Ре шено
было
об ра тить ся
к
Б.
М.
Куст одие ву ,
тогда
уже
больному,
напо лов ин у
парализованному,
жив шем у
постоянно
в
Ленинграде.
Заня­
тый
по
гор ло
репетициями,
я
не
мог
вырваться
нп
на
один
д ень
в
Ленин­
гр ад,
и
к
Куст одие в у
поехал
Замятин.
Про шло
совсем
немного
дней
(почти рекордный срок для художника),
и
Кустодиев
прислал
в
Москву
эскизы
— полутораметровый
ящик ,
наби­
тый
сверху
донизу.
К огда
его
вскрывали,
в
дир екци и
со бр ались
все,
392

кто
в
это
время
был
в
театре.
Б ыло
известно,
что
коллектив
«Блохи»
в
це йтн оте,
что
от
художника
тепер ь
за висит,
быть
или
не
быть
спек­
таклю,
а
переделывать
—
в ре мени
нет.
Попал
или
не
попал?
Затрещала
к рышка ,
открыли
я щик
—
и
все
ахнули .
Это
было
так
ярко,
так
точно,
что
моя
роль
в
ка честве
режиссера,
приним ав шего
эскиз ы,
свелась
к
нулю
— мне
нечего
б ыло
исправлять
или
отвергать.
Как
будто
он,
К у сто диев,
побывал
в
мо ем
сердце,
под слу шал
мои
мысли,
одними
со
мной
глазами
читал
лесковский
рассказ,
одинаково
в идел
его
в
сценической
форме.
Он
все
пр ед усм отр ел,
ничего
не
забыл,
вплоть
до
расписной
шкатулки,
где
хранится
«аг.іи ц к ая
нимфозория»—блоха,
до
тульской
г арм оники -л иве нки,
что
вьется,
как
змея,
как
патронная
лента,
через
плечо
р усс кого
умельца
Левши.
Никогда
у
ме ня
не
было
та кого
полного,
та кого
вдохновляющего
единомыслия
с
художником,
как
при
работе
над
спектаклем
«Блоха».
Я
познал
весь
смы сл
это го
содружества,
когда
на
сцене
встали
бал а­
га нные,
я ркие
декорации
Кустодиева,
появились
сделанные
по
его
эски­
зам
бут афор ия
и
реквизит.
Худ ожник
п овел
за
собой
весь
спектакль,
вз ял
как
бы
первую
партию
в
оркестре,
послушно
и
чутко
зазвучав­
шем
в
уни сон.
Приученный
еще
в
студийные
го ды
манкировать
формой,
«нейтрально»
одевать
с пекта кли,
я,
кажется,
вп ер вые
познал,
что
так ое
пр инци пиал ьное
единство
в
театре,
когда
все
к омпоне нт ы
с пекта кля
бьют
и
бь ют
по
единой
цели,
как
безошибочно
меткий
стрелок.
Бо льше
того:
художник
был
так
ярок,
сти ль
постановки
был
так
им
уг адан ,
что
появилась
о па сно сть,
как
бы
ак теры
и
режиссер
не
ок а­
зались
позади
реквизита
и
оформления.
Акт е ров
правды,
актеров
школы
переживания
нужно
был о
«развязать»,
приохотить
к
сценич еско м у
озорству,
научить
«балаганить», сохраняя верность « ист ине
ст ра стей»
в
шутейных,
скоморошьих
обстоятельствах
народной
комедии.
Так
на
п ослед нем
этапе
подготов к и
спект а кля
наиб ол ее
важной
стала
работа
с
актерами.
Я
разрешал
им
на
репет иции
дурачиться,
н арушат ь
пр и­
вычные
«синтаксические»
интонации,
играть
за пяту ю
как
точку,
импро ­
визировать,
потому
что
зн ал,
что
лини я
прав ды
чувств
ими
уже
про ­
ло жена ,
ло гика
действий
ус в оена,
в нут ре нний
мир
образов
познан
в
его
индивидуальной
сут и.
В
результате
актеры
в
э том
спектакле
оказались
весьма
и
весьма
изобретательными.
Их
фантазия,
разбуженная
и
подстегнутая
худож­
ником,
направленная
режиссером
в
нужное
русло,
работала
ярк о
и
без­
ошибочно,
так
что
тепер ь,
восстанавливая
в
п амяти
это т
спектакль,
я
д аже
не
решаюсь
гово ри ть
о
его
реж иссе рско м
решении
как
о
своем.
Больше
чем
когда
бы
то
ни
б ыло
в
те ат ре , «Блоха»
был а
плодом
ко ллек­
тивного
творчества,
и
это
дало
достаточно
обнадеживающий
результат.
.. .А.
В.
Луначарский,
бывш ий
др угом
«Блохи», искренно нас по­
здравлявший,
сказал
мне
во
время
премь еры
загадочную
фра зу : «Вот
спектакль,
кот ор ый
кладет
на
обе
лопатки
весь
конструктивизм».
393

Тогда
э то,
в
общем,
прошло
мимо
мен я.
Тепе рь
я
понимаю: «Блоха»
возвращала
в
теа тр
зре лищ ност ь,
живописную
яркость,
народную
с оч­
ность
речи.
Она
восстанавливала
в
правах
театрального
художника,
реквизитора,
бутафора.
В
ней
не
б ыло
ни
обычных
в
те
времена
к он­
струкций,
ни
экспрессионистических
нагромождений,
ни
обнаженной
машинерии,
ни
пресловутой
«биомеханики».
В
ней
господствовало
богат­
ст во
к рас ок,
зв ук ов,
юмора,
в есель я,
почти
утраченное
к
тому
времени
театром.
В
«Блохе»
заявляла
о
себе
та
несо м ненна я,
чер ез
край
бьющая
народность,
которая
присутствует
в
лубке,
в
балагане,
в
шуточной
песне,
в
лихой
частушке,
в
по слов иц ах,
рожденных
здравым
смыслом
нации...
II
.. .В
напряженном
творческом
процессе
создания
спектакля
наиболь­
шую
трудность
представляет
на х ож дение
обще го
языка
режиссера
и
художника.
В
мое й
режиссерской
практике
работа
Кустодиева
— радост­
ное
исключение.
У
ме ня
не
было
с
Ку сто диев ым
ни
одного
недоразу­
мения,
и
это
я
объясняю
большим
чувством
сце ны,
которое
б ыло
при­
су ще
Куст одие ву.
В
работе
над
«Блохой»
Кустодиев
пленил
ме ня
глубоким
понима­
ни ем
т емы
и
я рким
театральным
выражением
ее
в
с тиле
балагана-
лубка,
на ивно го
до
озорства.
В
его
оформлении
сп екта кль
получил
необходимые
ему
к ра ски,
насыщенные
радостью,
пра здн ич но стью,
наив­
ностью.
И
когда
я
во
время
пре мьер ы
объ яв ил
публике,
что
в
зале
пр и­
сутствует
Борис
Михайлович
Кус тод иев ,
бур ей
восторженных
оваций
Зрители
выразили
художнику
бла го дар н ость
и
л юбовь .
Благодарностью
и
любовью
наполнено
мое
воспоминание
об
эт ом
изумительном
худож ник е- масте ре ,
утрату
которого
я
так
остро
ощущаю
всякий
ра з,
когда
приступаю
к
нов ой
работе.
Когда
я
ставил
в
Большом
театре
оперу
Сергея
Прокофьева
«Любовь
к
т рем
ап ел ьс инам », моим сильнейшим желанием было пригласить Кусто ­
диева
для
оформления
спектакля.
Я
сделал
ему
пре дло же ние,
которое
он
не
принял
по
причине
об о­
с трив шейся
его
боле з ни.
—
Не
думайте,— сказал
мне
Борис
Михайлович,— что
я
могу
писать
только
расейские
я бл оки.
Я
и
к
апе льс инам
неравнодушен.
Я
могу
их
так
же
л юб овно
и
аппетитно
написать,
как
и
съесть.
М огу! ..
Воспоминания
А.
Д.
Д икого
состоят
из
отрывка
из
ав то­
би огр афиче ск ой
кн иги
«Повесть о театральной юности»
(М., «Искусство», 1957) и статьи «Б.
М.
Ку сто диев », опуб­
л и кован ной
в
журнале
«Творчество», 1935, No 7.
По ст ановк а
пьесы
«Блоха» (по рассказу H. С.
Л еско ва
«Левша
—
сказ
о
туль­
ск ом
косом
Л евше
и
о
стальной
б лохе ») была осуществлена МХАТ - 2
в
1925 году .
394

Н.
Ф.
Монахов
«БЛОХА»
в
БДТ
.. .Ве сной
1926 года в нашем театре возникла мысль поставить
в
следующем
сезоне
«Блоху»
Е.
И.
Замят и на
по
Леск ов у
в
оформле­
нии
Б.
М.
Кустодиева.
«Блоха»
со бла зн яла
возможностью
построить
веселый,
музыкальный
и
красочный
спек та кль.
И
такой
мастер,
как
Б.
М.
К уст одиев ,
действительно
об ог атил
театр
ярким
оформлением.
Пос т ан овка
эта
была
поручена
мн е.
Общение
с
Б.
М.
Кустодиевым,
человеком
необы ч айного
юм ора
и
жизнерадостности,
д остав ило
мне
много
прекрасных
т во рч еских
минут.
Я
с ов ер шенно
незаметно
для
с ебя
проводил
с
Бо рисо м
Михайловичем
целые
ч асы
в
разговорах
о
то м,
как
должен
выглядеть
тот
или
иной
персонаж,
тот
или
ин ой
костюм,
та
или
ин ая
сцена.
При
каждой
встрече
мы
все
меняли,
п ока
наконец
не
пришли
к
по след ней
ре дак ции
спект а кля .
Постановочный
пл ан
«Блохи»
был
мне
подсказан
Б.
М.
Ку сто дие­
вым .
Ко гда
мы
с
ним
беседовали
о
постановке,
он
просил
мен я: «Все
примитивнее,
прощ е,
нельзя
ли
свести
все
к
лу бк у».
Он
хотел,
чтобы
все
персонажи
были
сделаны
как
можно
пр още : «А то начнут гово­
р и ть : „профессиональные режиссеры мудрят“.
Я
даю
очень
примитив­
ное
и
простое
о фо рм ление.
Хотелось
бы,
чтобы
и
л юди
на
сцене
играли
так
же
прим ит ив но
и
просто».
Р анней
весной
я
пол учил
эскизы
декораций.
Они
были
утверждены
дирекцией
и
сданы
в
работу.
Монт и р овочная
репетиция
с
показом
уже
готовых
декораций
состоялась
в
июне
ме сяц е.
Декорации
были
одобрены
нами
и
Б.
М.
Кустодиевым,
ко тор ый
специально
прие зжа л
смотреть,
как
они
выглядят,
и
давал
со веты
относительно
их
осве щен ия...
2 октября мы открыли сезон « Женить бо й
Ф и гар о»...
Следующей
постановкой
был а
«Блоха», в которой я играл Платова.
Как
режиссеру
спектакля,
мне
пр ишло сь
выдержать
настоящие
бои
с
композитором
Ю.
А.
Шапориным,
оформлявшим
музыкальную
ст о­
рону
спектакля.
Я
настаивал
на
том,
чтобы
в
основу
оркестровки
к
это й
пьесе
был
положен
не
струнный
квартет,
а
га рм о ники,
бала­
лайки
и
д омб ры.
Ю.
А.
Шапорин
с нач ала
против
этого
очень
возра­
жал
и
ли шь
по сле
упорной
и
долгой
борьбы
сдался...
Прекрасное
о форм ление
Б.
М.
Кустодиева
и
превосходная
музыка
Ю.
А.
Шапорина
были
теми
кит а ми,
на
которых
держался
весь
сп ек­
такль.
Ни
моя
режиссерская
работа,
ни
работа
акт еро в.. .
не
бы ли
равно­
це нны
де корац иям
и
музыке...
Отрывок
из
книги
Н.
Ф.
М она хова
«Повесть о жизни»
(Л, —М„ «Искусство», 1961).
395

Я.
О.
М ал ютин
В
РАБОТЕ
НАД
ВИ
1’11 ЛЕЕЙ
Размышляя
о
множестве
интере сны х
людей,
с
которыми
мне
прихо­
дилос ь
встречаться
за
мою
бол ьшую
жиз нь
в
те атр е,
я
всегда
с
осо­
бенным
удовольствием
и
теплы м
чувством
вспоминаю
о
таком
выдаю­
ще мся
художнике
и
замечательном
ч елов еке,
каким
был
Бо рис
Ми хай­
лович
Кустодиев.
Моя
вс треч а,
я
бы
сказал,
моя
сча стл ива я
вс тр еча
с
Борисом
Михайловичем
произошла
при
следующих
обстоятельствах.
Период
с
1921 по 1926
год
надо
сч ита ть
знаменательным
временем
первого
подъема
советской
дра м ат ургии.
Именно
т огда
появилось
много
интересных
современных
пье с.
Ср еди
них
значительное
место
занимала
«Виринея»
Л.
С ей фулл иной,
о дним
из
бес спо рны х
д остои н ств
ко тор ой
б ыло
п рек расн ое
знание
автором
деревенского
быта
и
языка.
При
по стано вк е
этой
пьесы
в
Академическом
театре
дра мы
в
Петро­
гр аде
пер ед
ре жиссе ро м
в о зникла
важная
зад ача
—
нужно
б ыло
яр ко
и
образно
показать
на
сцене
ру сску ю
деревню,
русскую
пр ир оду
и
кр есть­
янский
быт.
Так
с
сам ого
начала
возник
вопрос
о
художнике
спектакля,
художнике,
который
с мог
бы
в
театральной
живописи
заговорить
таким
же
ярким
и
правдивым
языком,
как
это
с дела ла
Сейфуллина
в
тексте
самой
драмы.
И
большая
заслуга
постановщика
этого
спектакля
Л.
С.
Вивьена,
во
многом
предопределившая
уд ачу
спектакля,
б ыла
им енно
в
то м,
что
Ви вьену
пришла
счастливая
мысл ь
пригласить
на
эту
п ос тано вку
в
каче­
ст ве
театрального
художн ика
Бориса
Михайловича
Кустодиева.
Я
помню,
с
какой
радостью
воспринял
это
известие
весь
наш
к о ллек тив.
Вот
тут- то
я
и
познакомился
е
Борисом
Михайловичем
и
сра зу
же
был
вз ят
им
в
п лен
не
только
силой
большого
таланта
этого
художника
с
бол ьшой
буквы,
но
и
обаянием
его
человеческой
личности.
Я
играл
в
спектакле
очень
трудную
и
сложную
роль,
роль
п р авдо­
искателя
крестьянина
Магары.
II должен сказать,
что
своим
успехом
в
этой
ро ли
я
во
многом
обязан
Кустодиеву.
Его
з аме чатель н ые
сов еты ,
подсказанные
им
тончайшие
детали
сценического
обр а за,
наконец,
два
великолепных
эскиза
(к сожалению,
сох ра ни лся
у
ме ня
только
один),
кот о рые
он
сделал
для
образа
Магары,— все
это
п омог ло
мне,
конечно,
внешне
изобразить
сво его
героя.
Но
не
только.
Гораздо
важнее
то,
что
в ну тре ннее
звучание,
которое
шло
ог
э скиз ов
худ ож ника ,
подска­
за ло
мне
и
самую
сущность
обр аза .
А
замечательный
кустодиевский
макет
к
«Виринее»! Он был сделан так мастерски,
просто,
удобно
и
точно,
так
де таль но
в
смысле
в сех
мизансцен,
при
этом
так
органи­
чески
увязывался
с
текстом
Сейфуллиной,
что
сразу
же
созда вал
н уж­
ную
атмосф ер у,
в
кот ор ой
актерам
б ыло
л егко
играть.
396

Во
всей
п оста нов ке
«Виринеи»
и
в
у спех е,
который
имел
с пект ак ль,
огромнейшую
р оль
сыграло
большое
ма стерств о
Бориса
Ми х айло вича
в
изображении
кр асот ы
национальной
природы,
его
фанатическая
любовь
к
Росс ии ,
наконец,
необычайное
искус ств о
т ипи зац ии,
ко торо е
так
ярко
сказалось
в
таких
его
кар ти нах,
как
«Ярмарка», «Чаепитие», «Мас­
ле ни ц а », и многих других.
И
часто
при
воспоминании
о
«Виринее»
передо
мн ой
прежде
всего
встает
незабываемый
об раз
большого
худож­
ника
и
обаятельного
человека
Б.
М.
Кустодиева,
Кустодиева,
о
котором
Шаляпин
ск азал,
что
«нельзя без волнения думать о величии нравст­
венной
силы,
кот орая
жил а
в
этом
человеке
и
которую
иначе
нельзя
назвать,
как
героической
и
доблестной».
Воспоминания
Я-
О.
Малютина
на пис аны
в
1964 году для
настоящего
сборника.
Г.
К.
Крыжицкий
ПОСЛЕДНЯЯ
ТЕАТРАЛЬНАЯ
Р АБОТА
Б.
И.
КУСТОДИЕВА
Пожалуй,
ни
в
одном
театральном
жанре
работа
художника
не
имеет
такого
решающего
значения,
как
в
театре
кукол.
«Ведь правда же,—
писал
в
свое
вре мя
энтузиаст
кукольного
театр а
режиссер
К.
К.
Тв ер­
ской,—
кака я
заманчивая
для
худож ника
возможность
—
создать
фигу ру
исполнителя,
целиком
воп лощ аю щую
его
замысел!
Здесь
нет
тех
не пре­
одолимых
препятствий,
которые
в
обы ч ном
театре
ставит
человече­
ск ое
тело,
очень
мало
поддающееся
какой
бы
то
ни
было
обработке»
х.
Може т
быть,
именно
в
этом
и
за ключ ае тся
притягательная
с ила,
ис кони
привлекавшая
к
театру
к укол
внимание
и
инт ер ес
художников.
Ос обе нно
по в езло
в
эт ом
отношении
единственному
в
СССР
театру
м ар ионет ок:
с
первых
же
дней
его
существования
в
его
работу
вклю­
чились
первоклассные
мастера
живописи:
Н.
Калмаков,
М.
Добужин-
ский,
Е.
Кругликова,
за тем
Е.
Янсон-Манизер,
Е.
Якунина,
Оска р
Кл е­
вер
и
другие.
Принимая
ос енью
1925 года ленинградский Театр марионеток,
я
отлично
сознавал,
что
успех
да л ьнейше й
работы
за в исит
прежде
всего
от
того,
удас тся
ли
п р ивлечь
к
созданию
постановок
нас тоя щих
масте­
ров
кисти.
Сын
пей зажис та
К.
Я.
Крыжицкого,
я
вырос
среди
худож­
ников,
сам
н емн ого
работал
акварелью
и,
понятно,
н ауч ился
разби­
раться
в
жи воп иси
и
полюбил
ее
с
д етс тва.
Поэтому,
возглавив
Театр
марионеток,
я
сра зу
же
начал
переговоры
с
М.
Бобышовым,
В.
Замирайло,
397

Н.
Акимовым.
Художники
откликались
довольно
охот н о,
но
не
всем
уда­
валось
схватить
специфику
этого
очаровательного
т еат ра...
Надо
сказать,
что
к
этому
времени
положение
нашего
скромного
ко ллект ив а
кукольников
не скол ько
улу чши лось :
мы
пол уч или
стационар
в
помещении
детско г о
кинотеатра
«Смена», на углу Крюкова канала и
Садовой.
И,
хотя
мат ер иальны е
д ела
п о-пр ежне му
оставляли
желать
лучшего
(мы работали « н а
ма рка х»
как
трудколлектив), я мечтал о соз­
да нии
н ек оего
детского
художе ст в енн ого
театра
марионеток
с
р епер­
туаром
из
сказок
и
феерий,
инсценировок
классических
про из веде ний
и
п ьес
новых
наш их
авторов,
с
дек ораци ям и
и
к укла ми,
изготовлен­
ны ми
лучшими
худож никам и.
На
о че реди
стояла
постановка
ч уде сной
сказки
«Петушок,
золотой
г р ебешок » (текст присяжной кукольницы-п е даго га
Н.
Пятницкой). Музыку
напис ал
нам
H.
М.
Стрельников,
жизнерадостную,
игривую,
веселую.
Мне
мерещились
какие-то
необыкновенно
яркие,
ослепительно
красоч­
ные
декорации,
празднично
нарядные
ку клы.
К
кому
же
б ыло
обр а­
щаться
с
предложением
оформить
эту
в ещь,
как
не
к.. .Куст оди ев у,
незадолго
п еред
тем
б лесн ув шему
карнавалом
красок
в
«Блохе»
Евг.
Замя­
ти на
на
сцене
Боль шого
драматического
театра?
П ускай
спектакль
в
целом
и
не
очень
удался,
неважно
—
но
каким
осл еп ите льны м
богат­
ством
кр асок
п ор азил
Кустодиев
в
эт ом
ситцево-пестром
зрелище,
как
п ленит ельны
бы ли
и
игрушечная
«Тула», и диковинная «А нг ли я»!
..
Ну-
конечно
же
Кустодиев,
жизнелюбивый
и
всегда
праздничный
Кустодиев,
и
только
Кустодиев
должен
оформлять
нашего
«Петушка» .
Но
как
подступиться
к
такому
художнику,
как
предложить
ему
мизер­
ное
во зна гра ж дение
по
нашей
ск удн ой
см ете?
В
коллективе
не
бы ло,
разумеется,
должности
постоянного
декоратора,
оплата
художника-офор­
мителя
входила
в
св ерх ск р омн ые* «постановочные расходы». Казалось бы,
все
это
лишало
нас
возможности
обращаться
к
«настоящим»
большим
художникам.
И
вс е -та ки...
Смелость,
как
известно,
города
берет.
Что
ж,
бы ла
не
была,—
наб ра в­
ш ись
храбрости,
мы
с
заведующим
постановочной
част ью
А.
Мясни­
ковым
решили
позвонить
Кустодиеву
по
те леф ону...
О тоз вался
женск ий
голос.
Мы
робко
отрекомендовались,
приго т о­
в ивш ись
к
ре з кому
отк азу.
И
вдруг
—
самая
дружеская
б есед а!
— Борис
Михайлович
с
удовольствием
при ехал
бы
к
вам
в
театр,
но,
к
со жа лению,
это
невозможно...
Н ет,
нет,
подождите
—он
просит
вас
зайти
к
нему.
И
жен а
Бориса
Мих а йлов ича
—
это
бы ла
она
—
условилась
с
н ами
о
времени
в ст речи.
Уже
темн ело,
когда
в
од ин
из
предвесенних
мартовских
вечеров
1927 года мы с Мясниковым поднимались на четвертый этаж большого
«модернистого»
дома,
какими
начали
незадолго
до
войны
застраивать
Петроградскую
сторону.
398

Робко
позвонили.
С кр омно
вошли.
Небольшая
передняя
вся
в
ка р­
тинах.
Во
все
на ст ежь
раскрытые
двери
ви дны
спло шь
заве ш анн ые
раб от ами
Кустодиева
стены,
оклеенные
однот онны м и
обоями.
Старин­
ная,
красного
дерева
м ебель .
Все
вместе
—
словно
интерьер
старой
барской
уса дь бы
или
музей
новой
живописи.
О собен но
запомнился
мне
замечательный
портрет
д руга
наш ей
семьи
— певца
И.
В.
Ерш ов а.
Нас
про ве ли
в
кабинет
Кустодиева.
Да,
пожалуй,
именно
каб ин ет,
рабочая
комната,
но
ни как
не
обычная
м астер ск ая
художника.
Большая
комната
в
несколько
о кон
на
улицу.
П олутемн о.
Под
потолком
л ампа
с
большим
кру гл ым
абажуром,
отбрасывающая
яркий
конус
света
на
центр
кабинета.
А
под
лампой
—
кресло
на
колесах,
а
в
нем,
словно
гоф мано вс кий
волшебник,
скл о ненный
над
работой
художник.
Пер ед
ним
пр икре пле нны й
к
креслу
рабочий
столик,
бу маг а,
цветные
каран­
да ши,
баночки
красок
и
т уши
— словом,
лаборатория
э того
алхимика,
из влек а ющего
из
волшебных
тюбиков
и
баночек
ослепительные
кар­
ти ны
бал аганны х
праздников,
разноцветных
в еселы х
человечков
и
полно­
телых
рубенсовских
кра са виц.
Я
представлял
себе
Кустодиева
пожилым,
почти
стариком,— к
нашему
удив ле нию
на
нас
глядело
приветливое
мол одо е,
да,
да,
именно
мо ло­
дое
лицо.
Только
вот
нес ко лько
вос кова я
бледн ость
и
легкая
припух­
лость,
но
разве
это
имеет
какое-нибудь
значение
при
ласковом,
ве се­
лом
блеске
глаз!
Мы
сели
и
деловито
изложили
ц ель
нашего
виз ита .
— Кукольный
театр,—
пов тор ял
про
себя
Борис
Михайлович.— Так,
та к,
т ак...
Кукольный
театр...
Это
трудно!
Это
очень
трудно...
И
за тем
произнес
слова,
в
ко т орых
выразил
по
существу
всю
фило­
соф ию
этого
жанра.
Он
сказал:
—
Тут
надо
не
играть
в
наивность,
а
бы ть
по-настоящему
наивным.
Да,
да,
не
наив нич ат ь,
а
б ыть
на ивны м...
И
тотчас
же
предложил:
—
А
ну -ка,
покажите
ваших
кукол!
Мы
п реду смо три тельн о
пр их ва тили
с
собой
несколько
марионеток,
чтобы
познакомить
Кустодиева
с
их
устройством.
И
тут
снова
пр оизо ­
шло
неч то
необыкновенное!
Гла за
Кустодиева
заблестели.
Он
поса дил
од ну
ку клу
с ебе
на
кол ени ,
а
другую
поднял
—
как
мы
ему
по казал и
—на
«ваге» (коромысле)
и
попробовал
управлять
ею,
д ергая
другой
рукой
попеременно
то
одну,
то
другую
нит ку.
Повинуясь
управлению,
кукла
ожила.
И
в друг
кресло
на
ко леса х
заездило
по
комнате,
а
за
ним
бежала
и
марионетка,
п од­
прыгивая
и
неле по
раскидывая
ру ка ми.
Кустодиев
играл
с
куклами,
как
ребенок.
Я
еще
раз
уб еди лся:
кукольный
театр
—
это
или
для
самых
маленьких,
или
же,
напротив,
для
«очень взрослых», для тех,
кто,
как
ар ти ст,
мо жет
по- наст оя ще му
понять
и
по
достоинству
оц ени ть
все
очарование,
399

всю
прелесть
этого
своеобразного
вида
иску сств а .
Дети
стар ше
восьми
—
деся ти
лет
нач ин ают
смотреть
па
эту
затею
свысока,
м олоде жь
п
подавно.
За то
какие
бл агодар ны е
зр и тели
и
ценители
театра
кукол
художники,
пи сатели ,
артисты,
люди
с
развитым
вкусом,
люд и
бол ьшой
д уховн ой
культуры!
Не во льно
вспоминаются
имена
куклолюбов
— Гете,
Диккенса,
Жорж
Санд,
Анатоля
Франса. . .
Борис
Михайлович,
разумеется,
знал
сказку
о
Золотом
Петуш ке,
так
что
ра сск аз ывать
со держ а ние
пь есы
Пятницкой
не
было
нуж ды.
Мы
только
перечислили
д ейству ющ их
лиц
и
объяснили
место
де йствия .
—
Так
вот,— сказал
Кустодиев,— знаете
что?
Мы
сдел ае м
эт акий
пор та л,
и
пускай
будет
св ой
в нут ре нний
занавес,
специально
для
этого
сп ект акл я.
Бу дем
давать
его
между
ка рт ина ми,
даже
в
начале
и
в
ко нце
представления,
если
хоти т е.
Так...
Он
снова
за думал с я.
—
За тем
домик
Петушка.. .
Да,
а
во
в ремя
полета
Лисы
с
Петуш­
ком
мы
дадим
скользящую
па норам у
—
это
можно
у
вас
сдел ать ?—н у
там,
как
это
говорится,
через
поля,
через
леса. . .
Да,
да,
а
п отом
п
сами
к у клы,—
сколько
их,
пять?
Ну,
а
к акой
вы
мне
даете
срок?
—
Чем
с кор ее,
тем
луч ше.
Борис
Михайлович,—
мы
осм е лел и.—
те атр
в
про рыв е.
Он
снова
зад ум ал ся.
Взял
карандаш
и
нач ал
что-то
чертить
и
запи­
сыв ать .
—
Хорошо,— сказал
он
наконец.—
При ходи те
через
неделю.
«Ну,
а
д ень ги ?..»—с
тр епето м
думали
мы
и
начали
пл ак ать ся:
мы
бедные
кукольники,
почти
нищ ие ...
невероятно
тяжелые
условия,
трудколлектив,
а
не
ак те атр ...
Кустодиев
пр ер вал
наши
излияния
в
самом
нач ал е.
День ги
в
данном
случае
не
играют
для
нег о
роли,
но
эскизы
после
использования
останутся
у
него .
Он
еще
раз
взглянул
на
свои
зап ис и.
—
Ит ак:
четыре
эскиза
оформления,
то
ест ь
портал,
занавес
и
два
з ад ника,
и
рисунки
кукол...
Мы
замерли.
Он
не
задумываясь
назвал
сумму:
пятьдесят
рублей!
Даже
в
сравнении
с
нашими
скромными
заработками
это
было
не ве­
роятно
мало.
Так
мог
поступить
только
бескорыстный
художник,
пле­
ненный
б лиз ким
ему
театральным
жанром.
—
На
премьеру
к
вам
я
вр яд
ли
смогу
приехать,—
сказал
он
на
прощанье,—
очень,
конечно,
жаль:
впрочем,
весн ой
я
обязательно
собе­
ру сь
в
ваш
те атр,
это
очень
л юбо пытно !
А
вы
мне
н епр емен но
сооб­
щите,
как
пр ой дет
«Петушок», мне самому очень интересно посмотреть,
что
из
всего
этого
получится
на
сцене.
Мы,
ко не чно,
сообщили
ему
о
большом
успехе
у
ребятишек
нашего
«Петушка».
Он
обе щал
обязательно
приехать,
как
только
по теплеет ,
однако
увидеть
спектакль
ему
уже
не
удал ось ...
400

Офор мл е ние
и
куклы
«Петушка»
оказались
последней
театральной
работой
Кустодиева,
его
лебединой
п есн ей.
К
со жа лен ию,
в
литературе
о
ней
ничего
не
известно.
В
книге
А.
Ба рт оше вича
«Кустодиев в театре»
(1927) о ней даже не упоминается.
Эскизы
бы ли
экспонированы
на
п осмер тн ой
выставке
картин
Кустодиева
в
Русском
музее,
но
затем,
в
дни
блокады
Ленинграда,
п огиб ли
в
числе
других
его
работ.
Мне
п ред ста вл яется
символичным,
что
творческий
п уть
жизнелюба
Кустодиева
зав ер ши лся
весело й
театральной
шуткой...
Воспоминания
Г.
К.
Крыжицкого
напис аны
в
1964 году
для
настоящего
сборника*
1 Цит.
по
к н.:
К.
К.
Тверской.
М. 3-
Левин.
Л ., «Academia», 1927, стр. 43.

И МЕНН ОЙ
УКАЗАТЕЛЬ
АГ НИВ ЦЕВ
Николай
Як овлев ич
(1888—1932)—в
предреволюционное
время
поэт
и
автор
эстрадных
купл ето в.
В
1917—1923 гг.
жил
за
рубежом.
После
возвращения
сотрудничал
в
сатир иче ских
журналах,
пис ал
стихи
для
де т ей.— 367
АДАМ
Альбрехт
(1786—1862)—
немецкий
ж иво пис ец- бата лист ,
гравер
и
л ито­
граф.—255
АДЕЛЬФИНСКИЙ
Ив ан
Николаевич
—
школьный
у чи тель
в
селе
Семеновском
(ныне село Островское Кинешемского района Ивановской области) .— 179, 180
АД ЕРК АС
Га лина
—
актриса,
соседка
Кустодиевых
по
дом у
па
Вв ед енск ой
ули це
в
Ленинграде.—326
АКИМОВ
Ни кола й
Павлов ич
(р.
1901 г. )—р ежиссер
и
театральный
художник.
Народный
артист
С СС Р .—332, 398
АКСАКОВ
Сергей
Тимофеевич
(1791—1859).— 12 2
АЛЕКСАНДР
I (1777—1825). —312
АЛЕКСАНДР
II (1818—1881).—2 29
АЛЕКСАНДР
III (1845—1894). —103
АЛЕКСАНДРОВ
—
фотограф.—232
АЛЕКСАНДРОВА
Евгения
Ивановна
(j>. 190t г .)—
актриса.
С
1926 г.
раб от ала
в
Большом
драматическом
т еат ре,
по зднее
в
Театре
им.
В.
Ф.
Комиссаржев-
ско й
в
Ле нинг раде . — 314, 331
АЛЕКСЕЕВА
К.
К.—132
АЛИМОВ
Дмитрий
Тимофеевич
—
св ящ енник,
в
1900- е
гг.
настоятель
цер кви
Рож­
дества
богоматери
в
селе
Житкур
Царевского
уезда
Астраханской
губ ер нии.—
83, 85, 90, 91, 92, 94
АЛЬБРЕХТ
Леонид-Иоганн
Павлович
(1872—1942)— жив оп и сец .
Учился
в
Ак аде­
мии
художеств
в
1899—1908 гг.
Ряд
лет
работал
реставратором
в
Эр митаж е.—
193
АЛЬТ МАН
Натан
И сае вич
(р.
1889г.)—живописец,
театральный
художник,
гр афик
и
ску л ьпто р .—208, 361, 363
АНГЕРДТ
Д.
Н.—360
А НДР ЕЕВ
Владимир
Антонович
(1872—?)—
художник-гравер.—49
А НДР ЕЕВ
Леонид
Николаевич
(1871—1919).— 102
АНИС ИМ ОВ
Александр
Ив а нович
(1877—1939)—
полиграфист,
автор
р яда
тру дов
по
печатному
делу.— 222
АННА
ПЕТРОВНА
см.
Остроумова-Лебедева
А.
П.
АННЕ НК ОВ
Юр ий
Па влови ч
(р.
1890 г. )—
живописец,
график
и
театральный
художник.
С
1924 г.
живет
во
Фран ци и .— 170, 232, 261, 367
д’ АН НУНЦ ИО
Габриеле
(1863—1938)—
ита ль янский
писатель,
прозаик
и
драма­
тург.
По сле
п рихода
к
вл асти
Муссолини
ярый
фаш ис т,
президент
и тал ьян­
с кой
Академии
н аук .—101
402

А РГУТ ІІ1 ІСК
ИЙ -ДОЛ Г ОРУКО В
Владимир
Николаевич
(1874—1941)—в
теч ен ие
ряд а
лет
сотрудник
русского
посольства
в
П ар иже.
Коллекционировал
работы
худ ожни к ов
круга
«Мира искусства» .—
110, 338
АРЕНСКИЙ
Антон
Степанович
(1861—1906)—к омп оз и то р,
дирижер,
пи ан ис т.—268
АРТАМОНОВ
М.
Д.
(1888—1958)—
поэ т, —366
АРХИПОВ
Аб рам
Ефимович
(1862—1930). —250
АРЦЫБАШЕВ
Михаил
Петрович
(1878—1927)—п и са т ель- де ка де н т.
После
1917 г.
эмигрировал.—93
АУЭР
Лев
(Леопольд)
Семенович
(1845—1930)— с к рип а ч,
пе да гог
и
дирижер.
Руко­
водитель
скрипичного
к ласса
Петербургской
ко нсе рв ат ор ии.—40
А1ІІБЕ
Ан тон
(1862—1905)—с лове н с кий
живо п исец
и
пе да гог.
Основанная
им
в
1891 г.
в
Мюнхене
школа
живописи
и
рисования
п оль зо валась
широкой
из­
вестностью.—52
БА БЕ НЧ ИКОВ
Михаил
Васильевич
(1890—1957)—и ск усс твов е д. —170
Б АЗ ИЛЕВ СК ИЙ.—156
БАКСТ
(Розенберг)
Лев
Самойлович
(1866—1924)— жи вопи с е ц ,
театральный
худож­
ник
и
график.
Один
из
ор г анизат ор ов
журн а ла
и
выставочного
объедине­
ния
«Мир искусства».
С
1909 г.
работал
преимущественно
в
П а риже .—133, 335,
338
Б АК УШПНС КИЙ
Анатолий
Васильевич
(1883—1939)—ис кус ст в ове д. — 281
БАЛЬМОНТ
Конс тан тин
Дмитриевич
(1867—1942)—
по эт
и
пе ре во дч ик.—71
БАРАБАШЕВ
О.—
писатель.— 272
БАРАНОВЫ.—44
БАРТОІНЕВ11Ч
Андрей
Андреевич
(1899—1948)— ис т ор ик
искусства
и
художест­
венный
к ри ти к.—6, 401
БАТАЙЛЬ
Анри
(1872—1922)— фр анцуз ск ий
др ам ату р г.—382
БАХ
Погани
Себастьян
(1685—1750).—325
БЕКЛЕМИШЕВА
Софья
Александровна
—
художница,
уч ениц а
И.
Е.
Репина.—271
БЕЛИНСКИЙ
Виссарион
Григорьевич
(1811—1848).— 1 2 2
БЕЛКИН
Вениамин
Павлович
(1884—1951)—жив оп и с е ц ,
гр афик ,
пе да гог.
Чл ен
общества
«Мир искусства». —253, 254, 257, 260
БЕЛЛИНИ
Джованни
(1430—1516)—жи воп ис е ц
венецианской
школы
эпохи
Воз­
рождения.—95
БЕЛЫЙ
Андрей
(Борис Николаевич Бугаев; 1880—1934)—п и са те ль.— 2 10, 214
БЕЛЬКОВПЧ
Николай
Ни кола ев ич. —57
БЕЛЬСКИЙ
Василий
Тарасович
—
коллекционер,
собиратель
п ро изве дений
ру с­
ских
художников.—155
БЕЛЯЕВ
Юр ий
Дмитриевич
(1876—1917)— д ра ма т ург ,
журналист.
С
конца
1890- х
гг.
театральный
рецензент
газ еты
«Новое время».— 213
БЕЛЯШИН
Вас ил ий
Васильевич
(1878—1930)— жи воп и сец
и
г р афик.— 262
БЕНАР
Поль
Альбер
(1849—1934)— ф р анцуз ский
художник
академического
на пр ав­
ления,
портретист,
жанрист,
автор
дек ор ативн ых
росп и сей .—3 39
БЕНУА
Анна
Александровна
—
художница,
дочь
А.
Н.
Бенуа.
С
1926 г.
живет
в
Париже.—304
37*
403

БЕНУА
Александр
Николаевич
(1870—1960)—
театральный
художник,
гр аф ик,
живописец,
музейный
деятель,
историк
искусства
и
художественный
критик.
Од ин
из
основателей
и
вожд ей
«Мира искусства».
С
1926 г.
жил
в
Париже.—
5, 10, 110, 111, ИЗ, 119, 120, 133, 134, 135, 141, 145, 147, 148, 158, 165, 168, 169, 174,
195, 204, 205, 207, 210, 211, 216, 217, 219, 228, 229, 230, 243, 244, 247, 248, 250,
252, 256, 259, 260, 261, 266, 276, 299, 300, 308, 309, 331, 338, 362, 365, 370, 387, 390
БЕНУА
Ни к олай
Александрович
(р. 1901 г.)—
театральный
художник,
сын
А.
Н.
Бе­
нуа ,
с
1919 г.
р або тал
декоратором
в
театрах
Пе трогра да ,
с
1925 г.—
главный
художник
и
руководитель
постановочной
части
миланского
театра
Ла
Ска ла .—
169, 243, 244, 304
БЕРГГОЛЬЦ
Ричард
Александрович
(1864—?)—
живописец,
ака демик
акварель­
ной
живописи,
ряд
лет
был
председателем
Общества
русских
акварелистов.—27
БЕ РЛИ ОЗ
Гектор
(1803—1869)—
французский
композитор.—
121
БЕРНАР
Са ра
(1844—1923)—фр ан цу зс к а я
драматическая
актриса.—86,318
БЕРНАР
Эм иль
(1868—1941)—
французский
живописец
и
художественный
критик.
Начав
с
неоимпрессионизма,
по з днее
работал
под
влиянием
Ван
Го га
и
Се­
з ан на .—165, 230
БЕРНГЕЙМ
—
владелец
выставочной
галереи
в
П ар иже .—26, 351
БЕР Н ШТАМ
Ле опол ьд
Ад ольфови ч
(1859—1939)—
русск и й
ску ль пто р,
живший
и
работавший
преимущественно
в
Париже.— 104
БЕРНШТАМ
Федор
Густавович
(1862—1937)—
архитектор,
действительный
член
Ака деми и
художеств
в
Пе те рбурге ,
ряд
лет
библиотекарь
и
чи новн ик
особых
поручений
при
президенте
Академии.—195
БЕТХОВЕН
Людвиг
ван
(1770—1827).— 214, 218
БИАНКИ
Виталий
Валентинович
(1894—1963)—
детски й
пи сате ль - анима л ист. —367
Б ИЛИБ ИН
И ван
Яковлевич
(1876—1942)— г р а фи ки
театральный
художник.
Участ­
ник
«Мира искусства» .
В
1922—1936 гг .
жил
за
границей.—И, 15,21,55,60,
65, 73, 110, 127, 128, 193, 317, 335, 336, 338, 350, 351, 383
БЛАНШ
Жак-Эмиль
(1861—1942)—ф р ан цу зский
гр а фик,
театральный
художник
и
художественный
критик.—73,109
БЛОВИЦ
Ге нри
Стефан
Оппер
(1832—1902)—
французский
жу р налис т,
с
1871 г.—
корреспондент
«Таймс» .
Изумлял
современников
ум ен ием
узнавать
по ли тиче­
ские
секреты.
Бловицу
приписывают
вв еде ние
в
журналистику
инт ер в ью .—367
БЛОК
Александр
Алек сан др ови ч
(1880—1921).—135, 154, 301, 367
БОБРОВСКИЙ
Георгий
Мих ай ло вич
(1873—19Ѵ2)—
художник-пейзажист
и
портре­
тист.
Академик
живописи.—257
БО БЫШ ОВ
Михаил
Па влови ч
(1885—1963)—
театральный
художник
и
педагог.
Заслуженный
деятель
иску с ств
РСФСР.—397
БОГД АНОВ- БЕ ЛЬ СК ИЙ
Ни к олай
Петрович
(1868—1948)— живо пис ец-ж анрист .
Чле н
Товарищества
передвижных
художественных
выставок,
председатель
Обще­
с тва
им.
А.
И.
Кѵинджп.
Академик
живописи.
В
1921 г.
уехал
за
границу.—
195, 238
БОГОРОДСКИЙ
Федор
Семенович
(1895—1960)—
живописец.
Народный
худож­
ник
РС Ф С Р.—378
404

Б ОГ ОСЛО ВСКИЙ
Дмитрий
Федорович
(1870—1939)— жи воп и сец
и
реставратор.
Соученик
Б.
М.
Ку с тод иева
по
Академии
худ ожес т в .—72, 271, 335, 345
БО МАР ШЕ
Пьер
Ог юстен
Карон
(1732—1799).—3 92
БОРИСОВ
Александр
Алексеевич
(1866—1934)—
ж иво пи сец- пейзаж ист.
Писал
пей­
зажи
русского
С ев ер а.—49
БОТКИН
Сергей
Петрович
(1811—1869)— кр и тик
и
публицист. — 1 22
Б ОТ КИНА
(урожд.
Третьякова)
Александра
Па вловн а
(р.
1867 г.)—
дочь
П.
М.
Тр е­
тьяко в а.
После
его
смерти
в
течение
ряда
лет
бы ла
членом
совета
Третья­
ковской
гале р еи
(1899—1912).— 91, 92
БОТ ТИЧЕ ЛЛИ
Сандро
(1444-1510).—3 82
БРАЗ
Иосиф
(Осип)
Эммануилович
(1872—1936)—
живописец,
портретист
и
пейза­
ж ист .— 222, 253, 339
БРЕЙГЕЛЬ
Питер
Старший
(р.
между
1525 и 1530 гг .— ум.
1569 г.) .—203, 299, 341
БРОДСКИЙ
Исаак
И зр аилев ич
(1884—1939).— 1 1, 182, 265, 271, 297, 298, 345, 346, 369
Б РОК ГАУЗ
—
владелец
лейпцигской
книгоиздательской
фирмы,
ра бо тавш ей
со в­
мест но
с
петербургской
фирмой
Эфр она .
Главное
издание
—
Русский
энцикло­
педический
словарь,
состоящий
из
82 основных и 4
дополнительных
полутомов
(1890-1907 гг .) .— 260, 266, 267, 369
Б РЮ ЛЛОВ
Кар л
Пав лов ич
(1799—1852). - 54, 219, 245, 270
БРЮСОВ
Валерий
Яковлевич
(1873—1924). —6 0
Б УБ Л ИЧЕНКО
Лазарь
Ива но вич
(р.
1875 г. )—
акушер-гинеколог,
общ е ств ен­
ный
деятель,
п р офессор
медицины,
лауреат
Государственной
премии
СССР .
В
1920-е
гг. —
сосед
Кустодиева
по
дому
па
Введ енск ой
улице
в
Ленинграде.—
173, 255, 256
БУДЕНГОФ
Ан на
—
дочь
владельца
шведской
фермы
бли з
санатория
«Конкала»
под
Выб оргом .—323
БУРЛЮК
Давид
Давидович
(р.
1882 г. )—
поэт
и
художник.
С
1927 г.
жив ет
в
С Ш А.—131
БУЧ КУР И
Александр
А л ексе евич
(1870—1942)—
жи во пи сец .—271
БУ ШЕЙ
Дми тр ий
Дмитриевич
(р.
1898 г.)—
живописец
и
театральный
декоратор.
Участник
«Мира искусства».
С
1920- х
гг.
живет
во
Фран ц ии .— 259, 365
БЫЧКОВ
Вячеслав
Павл ови ч
(1877—1954)—
живописец.
Ряд
лет
был
секр ет ар ем
«Союза русских художников». —И З
ВАГНЕР
Рихард
(1813—1893).— 1 21, 218, 302, 324, 325
ВАН
ГОГ
Винсент
(1853-1890). -131
ВАН
ДЕ ЙК
Антонис
(1599—1641)—48, 51, 79, 89, 183, 245, 335
ВАРФОЛОМЕЕВ
Александр
Петрович
—
костромской
помещик,
член
зем ско й
уп ра­
вы,
владелец
деревни
Панькино
Кинеш емс ког о
у езд а. —15, 22, 66, 67, 68, 193,
338, 377
ВАСИЛИЙ
ВАС ИЛЬ ЕВИ Ч
см.
Ма тэ
В.
В.
ВАСИЛИЙ
ВАСИЛЬЕВИЧ
см.
Луж ски й
В.
В.
ВАСКОВА
Е лизав ета. —377
ВАС НЕЦО В
Аполлинарий
Мих ай ло вич
(1856—1933).— 57
ВАС НЕЦО В
Виктор
Михайлович
(1848—1929).— 57, 83, 223, 251, 345
405

ВА СЯ
см.
Кастальский
Василий
Александрович
ВАТТО
Антуан
(1684—1721). — 2 18, 299, 317, 355
ВЕЙНЕР
Петр
Петрович
(1879—1931).— 195
ВЕЙТ
Конрад
(р.
1893 г.)— популя рн ы й
немецкий
киноактер.—332
ВЕЛ АСКЕ С
Диего
да
Сильва
(1599-1660). —15, 48, 51, 57, 74, 76, 77, 78, 79, 89, 309,
310, 340, 341, 31В
ВЕН ГЕРО ВА
З ин аида
Афанасьевна
(1867—1941)— ли тер а ту р ный
кр ит ик,
историк
лит е рат уры,
переводчик.—71
ВЕНЕЦИАНОВ
Ал ек сей
Гаврилович
(1780—1847).— 31-4
ВЕРЕИСКИЙ
Ге орги й
Семенович
(1886—1962)— ху д ож ник - г р афик .
Народный
худож­
ник
РСФ СР.- 9, 10, 167, 169, 178, 205, 210, 211, 215, 222, 230, 231, 234, 236, 238,
239, 244, 249, 254, 256, 265, 266, 268, 269, 270, 271. 276, 279, 297, 298, 299, 301,
306, 308, 309, 310, 330, 351, 361, 363, 364, 366, 368, 369
ВЕР МЕЕР
Д Е ЛЬ ФТСКИЙ
Ян
(1632—1675)—г ол ланд ск и й
живописец.—348
ВЕ РН
Жюль
(1828—1905).— 207, 219
ВЕ РОНЕД Е
(Кальяри)
Паоло
(1528-1588).— 87, 88, 117, 225, 288
ВЕРОККИО
Андреа
(1435-1488). - 288
ВЕСЕЛОВ
И.
В .—377
ВЕСЕЛ ОВ СКИЙ
Бори с
К он ст ант ин о вич.—233, 243
ВИАРДО-ГАРСИА
Мишель
Поли на
(1821—1900)— фра нц уз с ка я
оперная
певица,
во­
кальный
п еда гог
и
композитор.
Друг
И.
С.
Тургенева.—356
ВИБЛ ИН ГЕР
Отто
Яковлевич
—
представитель
австрийской
тор гово й
фирмы
Кат -
ту с,
действовавшей
в
Астрахани
в
начале
XX в.—86, 94, 95, 110
ВИВЬ ЕН
Леонид
Сергеевич
(1887—1966) —
режиссер,
актер,
т еа тра льный
педагог.
Народный
ар тист
Р СФС Р .—272, 279, 396
ВИЗЕЛЬ
Эмилий
Оскарович
—
хранитель
музея
Академии
художеств
и
Русского
музея.—27
ВИНОГРАДОВ
Сер гей
А рсен ьеви ч
(1869—1938)— жив описец- пейзаж ист .
Один
из
основателей
общества
«Союз русских художников» .— 250
ВИТТЕ
Серг ей
Юльевич
(1849—1915)—
ми ни стр
финансов
цар ског о
правительства,
по з днее
председатель
совета
министров
(1905—1906).— 88, 110
В ИТЯ
см.
Кастальский
Виктор
Александрович
В ЛАДИМ ИР
СВЯТОСЛАВИЧ,
пр озва нн ый
Кр асн ое
Со л нышко
(ум .
1015 г.) —
ве­
ликий
князь
киевский.—38
ВЛАСОВ
Павел
А лек сеев ич
(1857—1935) -ж ив опи се ц
и
пе дагог .
Учился
в
петер­
б ургск ой
Академии
художеств
в
1880—1887 гг.
После
Академии
и
вплоть
до
смерти
зан и мался
художественно-педагогической
д ея те льн остью
в
Астраха­
ни.—8, 14, 19, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 44, 47, 48, 104, 181, 193, 203, 222, 226
ВОИНОВ
Всеволод
Владимирович
(1880—1945)—художник-график,
историк
искус­
ств а,
художественный
критик,
музейный
деятель.—6, 10, 11, 17, 19, 27, 29,169,
170, 172, 177, 181, 182, 184, 187, 216, 233, 244, 259, 267, 272, 278, 281, 301, 308, 309,
330, 363, 365, 367, 368, 369
ВОИНОВА
Ксения
Иннокентьевна
(1881—1936)—ж е на
В.
В.
Воин ова .— 265, 269, 270,
271
406

ВОИНОВА
Тамара
Всеволодовна
(р.
1909 г.) —
дочь
В.
В.
Воинова.—И, 234,243, 269
ВОЙТИНСКАЯ
Надежда
Сав ельевн а
(1886—1965)—
ху д ожн и ца.—366
ВОЛКОВ. — 223
ВОЛОШИН
Максимилиан
Александрович
(1877—1932)—п оэ т,
живописец,
критик.—
262, 263, 273, 357, 362, 366
ВОЛЬКЕНШТЕПН
Владимир
Михайлович
(р.
1883 г. )—
драматург,
теоретик
драмы
и
театральный
дея т е ль. — 18, 189, 190, 200, 278, 279, 312
ВОЛЬНІІЦКАЯ
(урожд .
Кустодиева)
Екатерина
Мих айл ов на
(1873—1941)— стар ш ая
сестра
Б.
М.
Ку сто диев а.
До
1921 г.
жила
в
Ереване,
по здне е
в
Петро­
гра де .— 33, 36, 37, 39, 43, 46, 47, 212, 222, 248
ВОЛ ЬНИЦ КИЙ
Александр
Карлович
(?—1918)—
офицер
русской
армии,
проходив­
ший
службу
в
Армении.
Художник-любитель.
Муж
сестры
Б.
М.
Кустодиева
Екатерины
Михайловны.— 46
ВОРОБЬЕВ.—88
ВРУ Б ЕЛЬ
Михаил
Александрович
(1856— 1910).— 207, 227, 358, 364]
ВСЕВОЛОД
ВЛАДИМИРОВИЧ
см.
Воинов
В.
В.
ГАВАРНИ
Поль
(Гийом Сюлыіис Шевалье; 1804—1866)—
французский
художник-
г р афик. —167, 236, 255
ГАГАРИНА
Ма рия
Дмитриевна,
кн.—
На
ее
средства
сод ержа лась
Новая
художе­
ственная
ма сте р ская
в
Пете рбу рг е .—307
ГАМСУН
(Педерсен)
Кнут
(1859—1952)—
норвежский
пис ател ь
и
др ама ту р г.—86,
101
ГАНДАРА
Антонио,
де
ла
(1862—1917)—
французский
живописец,
рисовальщик,
гравер
и
литограф.
Снис кал
известность
дамскими
пор тр ета ми.—73
ГА УШ
Александр
Федорович
(1873—1947)—
худож ник.
Ряд
лет
был
с екре тар ем
«Нового общества художников».—73, 84, 219, 260
ГВ АРДИ
Франческо
(1712—1793)— жи воп ис е ц
венецианской
шк ол ы.—232
ГЕДИН
Свен
(р.
1865 г.)—шведский
путешественник,
геолог
и
гео гр аф,
исследо­
ватель
Це нтрал ьно й
Аз ии.
Автор
ря да
книг,
иллюс тр иро ван н ых
собственными
рисунками.—242
ГЕЛЬФРЕЙХ
Владимир
Георгиевич
(р.
1885 г.) —
академик
архи те кту ры.—3 63
ГЕОРГИЙ
СЕМЕНОВИЧ
см.
Верейский
Г.
С.
ГЕРЦЕН
Александр
Ива н ович
(1812—1870).— 12 2, 321
Г ЕТЕ
Иоганн-Вольфганг
(1749—1832).— 400
ГЗ ОВСКАЯ
Ольга
Владимировна
(р.
1889 г.) —
д р ама тиче ская
актриса.
Играла
в
Ма лом
теа тре
и
в
М ХТ.—152
ГИ ЗЭ
Эрнест
Августович
—
п ро фессор
м ед ицины.
В
1910—1920- х
гг.
был
лечащим
вр ачом
Б.
М.
Кустодиева.— 318
ГИРШМАН
Владимир
Иосифович
(?—1936)—
ф абр икан т,
коллекционер
произведе­
ний
русских
художников.—101,102,230,245,259
ГИРШМАН
Генриетта
Леопольдовна
—
жена
В.
И.
Г ир шм ана.—102
ГЛАЗУНОВ
Александр
Ко нста нт ино вич
(1865—1936).— 3 64
ГЛЮ К
К рис тоф
Вилл ибал ьд
(1714—1787). — 325
ГОГЕН
П оль
(1848-1903).— 102, 165
407

ГОГОЛЬ
Николай
В асиль еви ч
(1809—1852).— 15, 57, 102, 213, 271, 354
ГОЙЯ
Фран сиск о
Хосе
де
(1740—1828).—78, 79, 309, 341
ГОЛЕНИЩЕВ-КУТУЗОВ
С.
А .-110
ГОЛИКЕ
Ро ман
Романович
(1849—?) и ВИЛЬБОРГ Артур Иванович
—
издатели,
владельцы
петербургской
типо гр аф ии
«Голике и Вильборг».— 2 16
ГОЛЛ ЕРБАХ
Эр ик
Федорович
(1895—1942)—
историк
искусства
и
художественный
критик,
издательский
дея т е ль. —6, 12, 175, 267, 268, 355, 363, 364, 365, 366, 370
Г ОЛОВ ИН
Александр
Яковлевич
(1863—1930)—
художник
театра,
живописец,
гр а­
фик .
На родн ый
артист
р е спу бл ики.—24, 299, 362
ГОЛЬБЕЙН
Ганс
Младший
(1497—1543).— 204
ГОЛЬДОНИ
К арло
(1707—1793). —3 0 0, 388, 392
ГОЛЬЦИУС
Гендрик
(1558—1617)— го ллан дск и й
гравер
и
жив о пис ец.— 219
ГОНЧАРОВ
И ван
Александрович
(1812—1891). —2 13
ГОРБУНОВ
Николай
Петрович
(1892—1938)—
член
КПСС
с
1917 г .,
советский
госу­
дарственный
деятель,
в
1920-х
гг.
упр а вля ющий
делами
Совета
народных
комис­
саров
РСФСР,
за тем
—
управделами
СНК
и
С ТО. — 281, 282, 342, 345
ГОРДОВ
Николай
Иванович
(ум.
в
1930- х
гг.) — ко лл е кцио нер .— 220, 224, 225, 252
ГОРДОН
—
ко лл е кцио нер .—182
ГОРИН-ГОРЯИЦОВ
Бори с
Анатольевич
(1883—1944)— к ом ед ий н ый
и
характерный
актер,
в
течение
трех
с
половиной
десятилетий
ра бота вш ий
в
Театре
драмы
име ни
А.
С.
Пушкина.
Народный
артист
Р С ФС Р.—276, 302, 303
ГОРОДЕЦКИЙ
Сергей
Митрофанович
(р.
1884 г. )—
поэт,
оп ерн ый
ли бре тти ст
и
д ра мату рг .—102
ГОРЬ К ИЙ
А лек сей
Максимович
(1868—1936).—7, 9,14, 27, 161, 163, 182, 243, 311, 326
ГОФ МАН
Иосиф
Казимир
(1876—?)—по ль с ки й
пианист,
педагог,
композитор.
У че­
ник
А.
Г.
Рубинштейна.
В
1896—1915 гг .
регулярно
гастролировал
в
Рос сии. —
41, 325
ГРАБАРЬ
Игорь
Эммануилович
(1871—1960)— ж ивоп ис е ц,
историк
иск ус ств а,
музей­
ный
деятель.
Народный
художник
Р С ФС Р.— 12, 27, 56, 110, 141, 142, 181, 195
ГРАБОВСКАЯ
С.
А .—323
ГРАНОВСКИЙ
Тимофей
Николаевич
(1813—1855)—
ученый-историк
и
обществен­
ный
д еят ел ь.—122
ГР ЕК
Евген и я
Петровна
(?—1899).—375
ГР ЕК
Мария
Пе тров на
(?—1901)—
приемная
мать
Ю.
Е.
Кустодиевой
(Прошин-
ск ой ) .—56, 240, 315, 316, 375, 376, 377
ГРЕК
Юл ия
Петровна
(?—1903).— 56, 61, 375
Г РЕКО
Доменико
Эль
(Доменико Теотокопули; 1541—1614).— 80
Г РЕМ ИСЛ АВСКИ Й
Иван
Яковлевич
(1886—1954)— те а т ра ль н ый
художник.
С
1913 г.
художник
МХ Т,
с
1926 г.
возглавлял
постановочную
часть
МХТ.
Заслуженный
деятель
ис ку сств
Р СФСР.—
12, 140, 141, 384
ГРИ БУ НИН
В ла димир
Фе дор ович
(1873—1933)—
др ам атич ес кий
артист,
о дин
из
старейших
(с 1898 г.)
артистов
МХ Т.
Заслуженный
деятель
иску сств
РС ФС Р.-144
ГР ИГ
Эдвард
(1843-1907).—324
408

ГРИГОРЬЕВ
Александр
Вл адимир о вич
(1891—1961)— жи воп и сец.
Од ин
из
учреди­
телей
АХРР,
с
1922г.
заместитель
председателя,
с
1923 г.
председатель
А ХРР.
Заслуженный
деятель
ис ку сств
Марийской
АССР.—265
ГРИГОРЬЕВ
Борис
Дмитриевич
(1886—1939)—жи во пи сец
и
график.
С
1919 г.
жил
за
границей.—260
ГУДО Н
Жан
Антуан
(1741 —1828)— ф р анцу з ски й
ску л ьпто р .—246
ГУЖОН
Жан
(р.
около
1510 г. —
ум.
между
1564 и 1568 гг.)—французский
ск уль п­
тор
и
архитектор
эпохи
Возрождения.—246
ГУ РИЕЛИ
—
гр у зинский
княж еск ий
р о д.—46
ГУСЕВ-ОРЕНБУРГСКИЙ
Серг ей
Ива н ович
(1867—?)—бе лле тр ист.
После
1917 г.
эмигрировал.—304
ДАВЫ ДОВ
(Горелов)
Вл адим ир
Николаевич
(1849—1925)—
драматический
актер
и
театральный
пе даг ог.
Большая
час ть
его
жизни
св язан а
с
пете рбу р гски м
Александринским
театром.
Народный
артист
р ес пу бл ики.—225
ДАНЬКО
Елена
Яковлевна
(1898—1942)—д е т ск а я
пис ат е льница
и
драматург,
живо­
писец
по
фарфору
и
художественный
критик.—272,367
ДВОРИЩИН
Исай
Григорьевич
(1876—1942)—
оп ерн ый
певе ц,
режиссер.
В
1904—
1918 гг.—
секретарь
Ф.
И.
Шаляпина.
С
1923 г.
режиссер
Театра
оперы
и
балета
в
Петрограде.
Заслуженный
артист
РС ФС Р.—305, 306, 343
ДЕБ ЮССИ
Клод
Ашиль
(1862-1918).— 121
ДЕВЕ РПА
Жак
Жан
Мария
Ашиль
(1800—1857)—
французский
живописец
и
рисо­
вальщик,
мастер
литографированных
портретов,
изд ава вших ся
в
1830-х
гг.—
255
Д ЕГА
Эд гар
(1834—1917). — 102, 239
ДЕНИСОВ
В ас илий
Иван ови ч
(1862—1921)— ху д о жник.—10, 253, 257, 262, 263
ДЖОРДЖОНЕ
(Джорджо Барбарелли да Кастельфранко; 1477—1510). —117, 214, 231
ДНКИЙ
Алек сей
Денисович
(1887—1955)—
актер
и
режиссер.
Народный
артист
Р СФСР .—1 2, 177 , 266, 267, 392
ДИККЕНС
Чарлз
(1812-1870). - 400
ДМИТРЕВСКИЙ
Николай
Павлович
(1890—1938)—
график,
мастер
иллюстрации
и
гравюры
на
дереве.
Рабо тал
в
Вологде.— 367
ДМИТРИЕВ-КАВКАЗСКИЙ
Лев
Ев гра фов ич
(1849—1916)—
а кад емик
гравирова­
ния.
В
1895 г.
открыл
в
Петербурге
мастерскую
живописи
и
рисования.—20
Д ОБ УЖИНС КИЙ
Мстислав
Валерианович
(1875—1957) —
график,
живописец
и
театральный
художник.
Участник
выставок
«Мира искусства» .
С
1924 г.
жил
за
руб е ж ом .—И , 101, 112, 133, 134, 135, 139, 157, 167, 169, 177, 181, 205, 206,
207, 215, 216, 218, 219, 230, 231, 236, 241, 242, 244, 253, 254, 256, 263, 264, 265,
266, 291, 297, 298, 299, 301, 317, 325, 326, 332, 336, 348, 351, 357, 363, 366, 397
ДОГ АДИН
—
астраханский
ку пе ц.— 213
ДОМБРОВСКАЯ
—
помещица,
со седка
Б.
М.
Ку стод ие ва
по
Кинешемскому
уе зду. —
63.
Д ОМЬЕ
Оноре
(1808—1879). —236, 255
ДОРЕ
Гюстав
(р.
1832 или 1833 г .—
ум.
1883 г.) —
французский
рисовальщик
и
иллюстратор.— 207
409

ДОУ
(Дау)
Джордж
(1781—1829) —
английский
живописец-портретист.
Ра бо тал
в
России
в
1819—1829 гг.— 93
ДРОЗДОВА
Прасковья
Ва сил ьев на
(?—1897) —
няня
Б.
М.
Кустодиева.— 42,220
ДУДИ Н
Самуил
Мартынович
(1863—1929) —
живописец
и
этнограф.
Хранитель
Музея
антропологии
и
этнографии
Академии
паук.— 49
ДУДЕ
Элеонора
(1858—1924) —
итальянская
трагическая
актриса.— 318
ДЮВАЛЬ
М атиас
(1844—?) —
французский
у ч еный,
анатом
и
физиолог,
автор
ряд а
трудов,
в
том
чис ле
«Истории пластической анатомии» (1899).— 3 5
ДЮМУСТЬЕ
Пьер
(р.
около
1540 г. —
ум.
после
1600 г.) —(французский
рисоваль­
щик
и
живописец,
ма стер
карандашного
портрета.— 219
ДЮРАН
Шар ль
Огюст
Эми ль,
пр озван н ый
Каролюс
Дюр ан
(1857—1917) — (ф ран ­
цу зск ий
исторический
живописец
и
портретист.— 73
ДЮРАН-РЮЭЛЬ
Поль
(1831—1922) —
парижский
торговец
картинами,
коллекцио­
нер
и
организатор
художественных
выставок.
Одним
из
первых
со бир ал
и
пропагандировал
работы
барбизонцев,
по з днее
импрессионистов
и
постимпрес­
сионистов.
Владелец
большой
выставочной
галереи
в
Париже
с
филиалами
в
Нью-Йорке,
Вене,
Лондоне
и
Брюсселе.— 73,74
ДЯГИЛЕВ
Сергей
Па влови ч
(1872—1929) —
театральный
деятель,
издатель
жур­
н ала
«Мир искусства», организатор художественных выставок в Петербурге
и
«сезонов»
русской
оперы
и
балета
в
Париже
и
Лондоне,
историк
искусства
и
художественный
кр итик.
С
1906 г.
жил
в
Па ри же .— 54, 87, 211, 216, 239,
335, 336, 345
ЕВСЕЕВ
Сергей
Александрович
(1882—1958) —
скульптор.
С
1907 г.
многолетний
руководитель
бутафорской
м аст ерск ой
театров
Пе те рбурга .
Один
из
авт о ров
памятника
В.
И.
Ленину
у
Финляндского
во кза ла
в
Лен ингр а де.
Заслуженный
де ят ель
искусств
Р СФСР.— 30 5, 363
ЕК АТЕРИ НА
II (1729—1796).— 245
ЕКАТЕРИНА
-МИХАЙЛОВНА
см.
Волышцкая
Е.
М.
Е ЛАГИН
Владимир
Николаевич
(1831—1863) —
писатель.— 122
ЕПИФАНОВА
Васса
Ио сифо вна
—
художница.
Соученица
Б.
М.
Кустодиева
по
репинской
мастерской
в
Академии
художеств.— 271
ЕР ШОВ
И ван
Васильевич
(1867—1943) —
оп ерны й
артист
и
вокальный
пед аго г.
С
1895 г.
артист
Мариинского
т еат ра;
профессор
Ленинградской
кон се рв ато­
ри и.
Народный
артист
С С СР. — 41, 193, 224, 243, 259, 273, 274, 302, 324, 397
ЖЕ ЛИХОВ С КАЯ
В.
П.
(1835—1896) —
писательница.— 367
ЖИТКОВ
Бори с
Степанович
(1882—1938) —
детский
писатель.— 367
ЖОРЖ
САНД
(Дюдеван Аврора; 1804—1876).— 400
ЖОР Ж
см.
Верейский
Г.
С.
ЖО РЖ
ПТИ
—
владелец
м агаз ина
и
выставочной
галереи
в
Париже.— 73,74
ЗАЛЕ МАН
Гуго
Романович
(1859—1919) —
академик
скульптуры,
профессор
А ка­
демии
художеств
в
Пе те рбурге ,
м астер
ака демич еско г о
направления.— 103
ЗАМИРАЙЛО
Виктор
Дмитриевич
(1868—1939) —
график
и
живописец.
Уч а стник
«Мира искусства» .— 10, 222, 223, 224, 227, 228, 231, 237, 243, 244, 257, 260,
271, 327, 331, 365, 375, 397
410

З АМЯТ ИН
Евгении
Иван ови ч
(1884—1937) —
писате ль
и
др ам а ту р г.—18, 170, 177,
182, 184, 199, 237, 242, 244, 247, 250, 255, 259, 265, 269, 271, 273, 274, 311, 344,
347, 390, 392, 395, 398
ЗАНДИН
Михаил
П ав лович
(1882—i960) —
художник-декоратор.
Мно го
лет
рабо­
тал
помощником
А.
Я.
Головина,
ряд
сп екта кл ей
оформил
самостоятельно.
Заслуженный
деятель
искусств
РСФСР.— 305
ЗАРУДНАЯ-КАВОС
Екатерина
Сергеевна
(1862—1918) —
ху д о жница.— 24, 114
ЗЕЛЕНСКАЯ
Н.
И.—117
ЗИЛОТИ
Ал ек сандр
Ильич
(1863—1945) —
пианист,
дирижер,
п ед агог.
Организатор
симфонических
концер то в
в
Петербурге.— 325
ЗОЛОТАРЕВСКИЙ
Исидор
Самойлович
(?—1961)—
скульптор
и
архитектор,
друг
Б.
М.
Кус т од и е ва .—206, 208, 216, 222, 223, 304
ЗОЯ
см.
Ро зе
3-
К.
ЗУ ЛОАГА
Игнасио
(1870—1945)— и с па нс к ий
жив описе ц.— 346
ИВ АН
АЛЕКСАНДРОВИЧ
см.
Рязановский
И.
А.
ИВАНОВ
Е.—
писатель.— 272
ИВ АН
СЕМЕНОВИЧ
см.
Куликов
И.
С.
ИГНАТЬЕ В
А.
П .—87, 88
И ГУ МНОВ
Конс та н тин
Николаевич
(1873—1948) —
пианист
и
пе даго г,
профессор
Московской
конс ер вато р ии.
Народный
артист
СССР.— 172,257
ИЗМАЙЛОВ
Александр
Алексеевич
(1873—1921) —
журналист.— 144
ИКСКУЛЬ-ГИЛЬДЕБРАНДТ
Юлий
Ал ексан др ови ч,
фон
—
сенатор
и
чле н
Госу­
дарственного
совета.— 98
ИЛЬИН
А.
А .—211
ПЛЬИП-ЖЕНЕВСКПЙ
А.
Ф.
(1894—1941) —
ж ур нал ист,
чле н
Коммунистической
партии
с
1912 г.
В
1913—1914 гг .
находился
в
эмиграции,
с
1917 г.
занимался
партийной
и
дипломатической
деятельностью.— 272,367
ИЛЬЯ
ЕФИМОВИЧ
см.
Репин
И.
Е.
ПОНОВ
(Бернштейн)
Ил ья
Ионович
(1887—1942) —
по эт,
издательский
деятель,
журналист.
С
1918 г.
во зг лавля л
издательство
Петроградского
Со вет а,
затем
Пе т роград ск ое
отделение
Государственного
издательства.— 252, 268, 366,
370
ИРИП А
см.
Кустодиева
И.
Б.
КАВЕЦКПЙ
В.—
эстрадный
ар т ист .—318
К
А ДУШИН
Исаак
Осипович
(?—1940) —
м а ст е р-лит огра ф.—211
К АЗАНОВ А
Джованни
Джакомо
(1725—1798) —
итальянский
авантюрист.
Ему
приписывается
авторство
известных
«Мемуаров» .— 169
КАДИИ
В ас илий
Васильевич
(р.
1898 г.) —
по эт. — 180, 181, 273, 278
КАЛИНИН
Михаил
Иванович
(1875—1946). — 187, 256
КАЛЛО
Жак
(1592—1635) —
французский
г р афик.—200
КАЛ МАК ОВ
Ни кола й
Константинович
(р.
1873 г.) —
живописец
и
театральный
художник.— 397
КАЛУЖСКИЙ
Александр
Васильевич
—
сын
В.
В.
Лу ж ско го .—147
411

КАЛУЖСКИЙ
Е вге ний
Васильевич
(2—1966) —
артист
и
админ истр атив ны й
дея­
тель
МХ Т,
сын
В.
В.
Лужского.
Зас луже н ный
де яте ль
искусств
РСФСР.—
147, 150
КАМ ЕНС КИЙ
Александр
Абрамович
—
искусствовед.— 7
КАНАЛЕТТО
(Канале)
Антонио
(1697—1768) —
живописец
венецианской
школ ы.
Пи сал
ви ды
В ен еции.— 217, 232, 254
КАНДАУРОВ
Антон
Иванович
(1865—1930) —
живописец.
Декоратор
Малого
театра
в
Мо скв е.
Ряд
лет
был
секретарем
общества
«Мир искусства». — 261
КАНДИНСКИЙ
Вас илий
Василь еви ч
(1866—1944) —
художник.— 214
КАПИЦА
Петр
Леонидович
(р.
1894 г.) —
уче н ый-ф изи к.
Ака де ми к.—274, 325, 326
К АПЛ АН,
Яков
Максимович.— 255
КАПРАЛОВ
Борис
А ле ксе евич
(р.
1907 г.) —
искусствовед.— 7
КАРАМЗИН
Ни к олай
Михайлович
(1766—1826) —
писатель,
ис тор ик,
литератур­
ный
деятель.— 206, 216
КАР ГИН А
(Матэ)
Мария
В аси лье вна
—
дочь
В.
В.
Матэ.— 275
КАР ДОВСКИЙ
Дмит р ий
Николаевич
(1866—1943) —
иллюстратор,
театральный
живописец
и
п ед агог.
Заслуженный
деятель
ис ку сств
Р СФСР .— 27, 271
КАРЕВ
Ал ек сей
Ер еме евич
(1879—1942) —
живописец
и
пед аг ог. — 218, 221, 222, 257
КА РЗИН КИ НА
Елизавета
Сергеевна
(1886—1921).— 102
КА РЛ
XII (1682—1718) —
король
Швеции.— 270
К АРОЛ ЮС
ДЮРАН
см.
Дюран.
К АРПАЧЧО
Витто р е
(р.
около
1455 г .—
ум.
около
1525 г.) —
венецианский
худож­
ник
эп охи
Возрождения.— 95
КАРСАВИН
Л.
П.— 364
КАР ТИ КОВСКИЙ
Бори с
Александрович
(ум.
в
1930- х
гг.) —
вра ч.— 333
КАСАТКИН
Николай
Ал е ксеев ич
(1859—1930).— 57
КАСТАЛЬСКАЯ
(урожд.
Кустодиева)
Александра
Михайловна
(1871—1941) —
сестра
Б.
М.
К уст од и ева.— 35, 38, 49, 300, 322
КАСТАЛЬСКИЙ
Ва сил ий
Ал екс анд ро вич
(1866—1942) —
муж
сестры
Б.
М.
Кусто­
дие ва
Александры
Михайловны.
Пос ле
окончания
Астраханской
д ухов ной
семинарии
—
дьякон
в
Астраханском
соборе,
позднее
—
чиновник
Контрольной
палаты
в
Петербурге;
по сле
1917 г.
—
служащий
рабкрина.— 37,38,220,227,
229, 248, 292, 296, 297, 298, 300, 322
КАСТАЛЬСКИЙ
Виктор
Ал екс анд ро вич
—
брат
мужа
А.
М.
Кустодиевой
(Касталь­
с ко й), художник- лю бител ь.— 34, 243
КАС Ь ЯНОВ .- 230
КАЧ АЛО В
(Шверубович)
Ва си лий
Иванович
(1875—1948) —
народный
артист
ССС Р.-259
КИНДЯКОВ
Борис
Сергеевич
(р.
1892 г.) —
житель
дер евни
Клеванцово,
на хо дя­
щейся
непо далеку
от
«Терема»
Б.
М.
Кус тоди ев а
(Ивановская область) . — 375
КИРА,
КИРИЛЛ
см.
Кустодиев
К.
Б.
КИ РЕ ЕВСК ИЙ
Пет р
Васильевич
(1808—1856) —
русский
фольклорист,
соб и рат ель
народных
песен,
сл авян оф ил.— 122
КИРНАРСКИЙ
Марк
Абрамович
(1893—1942) —
художн ик-гра фик .— 170, 365
412

КЛЕВЕР
Оскар
Юльевич
(р.
1887 г.) —
театральный
художник.— 397
КЛУЭ
Франсуа
(1510—1572) —
французский
художник.— 219
КЛЯЧКО
Лев
Мои сееви ч
(Л.
Льв о в; 1873—1934) —
журналист,
кни гоиз дате ль ски й
деятель
1920-х
гг.— 366,367
КНЕБЕЛЬ
Иосиф
Ник о л аевич
(1854—1924) —
издатель.—86, 101, 102,
ИЗ,
117,
122, 131
К НИППЕР- ЧЕ ХОВ А
О льга
Леонардовна
(1868—1959) —
народная
артистка
СССР.—
86
КНЯЗЬКОВ
Серг ей
Александрович
(1873—1920) —
историк,
г лав ный
редактор
изда­
ния
«Русская история в картинах».— 11 2, ИЗ, 115
КОЗАЧИНСКИЙ
Федор
Сафонович
—
художник.— 57
КОМАРОВСКАЯ
Надежда
Ивановна
—
заслуженная
артистка
Р СФ СР .—12, 387,
392
КОМИССАРЖЕВСКАЯ
Вера
Федоровна
(1864-1910). - 101, 382
КОМИССАРЖЕВСКИЙ
Федор
Федорович
(1882—1954) —
ре жи ссер,
пе дагог ,
тео ­
ре тик
театр а.
Брат
В.
Ф.
К омисс ар жев ско й.—131
КОНАШЕВИЧ
Владимир
Мих айл ов ич
(1888—1963) —
гра фик ,
иллюстратор
детской
книги,
живописец.
Заслуженный
деятель
иску с ств
Р СФ С Р.— 257, 258, 260,
261, 271
КОНДЕР
Чарлз
(1868—1909) —
английский
жив описец.— 73
КОНЕНКОВ
Сергей
Тим офе евич
(р.
1874 г.) —
народный
художник
СССР. — 318
КОН НОВ
А лек сей
Иванович
(р.
1888 г.) —
художник-декоратор.— 312
К ОНСТ АНТИН
АНДРЕЕВИЧ
см.
Сомов
К.
А.
КОНЧАЛОВСКИЙ
Петр
Петрович
(1876—1956) —
народный
художник
Р СФСР.— 273
КООНЕН
Алиса
Гео р гиевн а
(1889—1964) —
др ама тич еска я
актриса.
С
1905 по
1913 г.
работала
в
МХ Т,
с
1914 по 1949 г. —
в
московском
Камерном
театре.
Народная
артистка
РСФСР.— 334
КОРВИН-КРУКОВСКИЙ
Юрий
Васильевич
(1862—1935) —
драматический
актер.
С
1886 по 1929 г.
работал
в
Александрийском
те атр е.
Заслуженный
артист
Республики.— 274
КОРИНТ
Франц
Генрих
Луиза,
прозванный
Ловисом
(1858—1925) —
немецкий
худож­
ник- им пре сс ионист.— 260
КОР МОН
Фернап
(1845—1924) —
французский
исторический
живописец
и
портре­
тист,
профессор
Академии
художеств
в
Париже.— 52
К ОРОБ ОВ
П.
М.—
в
1920-х
гг.
секретарь
волостного
исполнительного
ко мит ета
се ла
Семеновское-Лапотное
Кинешемского
уез да
Иваново-Вознесенской
губер­
нии
(ныне село Островское). — 180
КОРОВИН
Константин
Алексеевич
(1861—1939). —2 49
КОСТЕНКО
Константин
Ев тих иев ич
(1879—1956) —
график
и
музейный
деятель.—
257, 260, 262
КОТ ИК,
К ОТЯ
см.
Кустодиева
Е.
М.
КОТТЕ
Шарль
(1863—1925) —
французский
жи воп исе ц.
Писал
преимущественно
пе йзаж и
и
картины
из
жизни
бретонских
рыбаков.—102,247
КРАВЧЕНКО
Ал ексей
Ильич
(1889—1940) —
х у дож ни к- гра вер .—268, 271, 276, 3Ö7
413

КРА МЕР
Василий
Васильевич
(1876—1935) —
невропатолог
и
нейрохирург,
профес­
сор
медицины.
В
1920-х
гг.
работал
в
московских
к линик ах
нервных
болезней.
Был
лечащим
врачом
В.
II.
Ленина
в
последние
го ды
его
жизни.— 3'28
КРАМСКОЙ
И ван
Николаевич
(1837-1887).- 57, '250, 353
КРИСТИ
Михаил
Петрович
—
в
1920- х
гг.
во зг лавля л
петроградское
отделение
Г лав наук и,
п о зднее
был
директором
Третьяковской
г алер еи.—265
КРУГЛИКОВА
Елизавета
Сергеевна
(1865—1941) —
живописец
и
гра фик .
Мастер
офорта,
монотипии
и
си л уэ та .— 257, 260, 261, 265, 266, 397
КРЫЖИЦКИИ
Константин
Яковлевич
(1858—1911) —
академик
пейзажной
жи­
вописи.— 397
КРЫЖИЦКИИ
Георгий
К о нста нтинов ич
(р.
1895 г.) —
режиссер,
театровед,
кри ­
тик
и
пед аг ог.— 12, 282, 397
КРЫЛОВ
Иван
Андреевич
(1769—1844).—8 5
КР ЫМОВ
Николай
Петрович
(1884—1953) —
живописец-пейзажист,
худ ожни к
театра.
ЗаслУженный
деятель
искусств
РСФСР .—271, 39'2
КУГЛЕР
Фридрих
—
немецкий
ис торик. — 27'2
КУЗМИН
М ихаил
А ле к сеевич
(1877—1936) —
поэт,
драматург,
бел летр ист .
—
125.
170
КУЗНЕЦОВ
Па вел
Варфоломеевич
(р.
1878 г.) —
живописец.
Заслуженный
деят ел ь
искусств
РС ФСР .— 145
КУЗЬ МА
СЕ РГ ЕЕВИ Ч,
КУЗЬМА
см.
Петров-Водкин
К.
С.
КУЗЬМИН
Николай
Николаевич
(1883—1939) —
военный
деятель
периода
граждан­
ской
войны,
в
1917—1918 гг.
комиссар
Юго-Западного
ф ронта ,
с
1918 г.
комиссар
6-й
армии
Северного
ф р онта,
член
Реввоенсовета
З-й
и
6-й
армий,
в ое нком
Ба лтийско г о
флота.
Позднее
занимал
руководящие
должности
в
Крас­
ной
Армии.— 244, 254
КУИНДЖИ
Архип
Ив анов ич
(1842-1910).- 20, 24, 267
КУК
Густав
Антонович
(1881—1966) —
профессор
Ленинградского
холодильного
института,
доктор
технических
паук.
Заслуженный
де яте ль
пауки
РСФСР.
В
1920—1927 гг.
был
близок
с
Б.
М.
Кустодиевым
и
собирал
его
произведе­
ния.— 182, 370
КУК
Наде ж да
Серг еевн а
(р.
1896 г.) —
жена
Г.
А.
Кука.
182, 374
КУЛИКОВ
Ива н
Семенович
(1875—1941) —
живописец,
жанрист
и
портретист.
Соученик
Б.
М.
Кустодиева
по
мастерской
II.
Е.
Репина
в
Академии
худо­
жеств.
Пос ле
окончания
Академии
раб от ал
в
Муроме.
Академик
ж ив опис и.—
8, 15, 21, 51, 52, 53, 56, 59, 65, 72, 271, 335, 390
КУЛЬБИН
Николай
Иванович
(1868—1917) —
художник-футурист.— 291
КУМАНО
СА Н. - 282, 313, 314
КУПРЕЯНОВ
Ни кола й
Николаевич
('1894—1933) —
ху до жник- г р афик.
—
276
К УПРИН
Александр
Ива но вич
(1870—1938).— 1 19
КУ СЕВ ИЦК ИЙ
Сергей
Александрович
(1874—1951) —
дирижер,
музыкальный
де я­
тель,
контрабасист.
Пос ле
революции
жил
за
гра ниц ей .— 325
КУСТОДИЕВ
Иг орь
(родился и умер в 1907 г .) —
младший
сын
Б.
М.
Кустодиева.—
23, 92, 94, 316
414

КУСТОДИЕВ
Кирилл
Борисович
(р . 1903 г.)
—
театральный
худож ник ,
сын
Б.
М.
Ку­
стодиева.
В
1921- 1926 гг.
учился
на
живописном
факультете
Академии
худо­
жеств
в
Ленинграде.
Выпо лнял
ряд
декорации
по
эск и зам
отца.
Работал
художником-декоратором
в
Театре
оперы
и
балета
им.
С.
М.
Кирова
и
Театре
др амы
им.
А.
С.
Пушкина.—9,
И,
12, 15, 22, 76, 164, 170, 171, 174, 185, 217,
218, 226, 229, 243, 244, 269, 274, 278, 288, 292, 295, 312, 315, 316, 317, 319, 320,
321, 322, 324, 340, 381, 387
КУСТОДИЕВ
Михаил
Лукич
(1841—1879) —
о тец
Б.
М.
Кустодиева.
После
ок он­
чания
Казанской
духов ной
академии
с
1867 г.
преподавал
в
Астраханской
дух ов ной
семинарии
по
классу
словесности,
ис т ории
литературы
и
логи ки.
Одновременно
преподавал
русский
и
церковнославянский
язык
в
Астраханском
духовном
учи ли ще
и
Мариинской
женской
гимназии.
Кандидат
богословия.
Коллежский
секретарь.— 19
КУСТОДИЕВ
Михаил
Михайлович
(1879—1942) —
инженер-технолог.
В
1904 г.
окончил
Технологический
институт
в
Петербурге.
Мл ад ший
бр ат
Б.
М.
Кусто­
д иева. — 43, 61, 97, 105, 109, 183, І93, 229, 233^ 238, 248, 257, 269, 310, 326, 329,
332, 333, 369
К УСТОД И ЕВА
Александра
Михайловна
см.
Кастальская
А.
М.
КУ СТО ДИ ЕВА
Екатерина
Михайловна
см.
Волыіицкая
Е.
М.
К УСТО ДИ ЕВА
Екатерина
П рохо ровна
(1869—1919) —
мать
Б.
М.
Кустодиева.—
14, 27, 33, 35, 36, 39, 42, 44, 64, 110, 279, 325
КУС ТО Д ИЕВА
Прина
Бори с овна
(р.
1905 г.) —
дочь
Б.
М.
К ус тодие ва.
После
окончания
техникума
сценических
искусств
в
Ленинграде
в
1927 г.
раб от ала
в
Большом
драматическом
театре,
с
1929 г.
в
областных
театрах
Ленинграда
и
периферии,
после
1943 г.
занималась
концертной
деятельностью.— 9, И, 12,
23, 102, 121, 165, 173, 186, 193, 210, 231, 234, 247, 259, 264, 268, 274, 281, 319,
325, 331, 387, 388
КУС ТО ДИ ЕВА
(урожд .
Прошипская)
Юл ия
Евстафьевна
(1881—1942) —
жена
Б.
М.
Кустодиева.
В
1898 г.
ок онч ила
Александровское
учи лище
при
Смольном
институте.
Работая
машинисткой
в
канцелярии
ка бине та
минис тр ов
в
Мар иин­
с ком
дворце,
одн овре ме нно
училась
в
школе
Общества
поощрения
художеств.
В
1903 г.
вышла
замуж
за
Б.
М.
Кустодиева.— 8,15,16,21,22,24,55,56,58,
60, 62, 63, 64, 67, 72, 73, 74, 75, 76, 79, 81, 84, 85, 88, 92, 94, 97, 98, 102, 104,
109, 117, 118, 119, 122, 125, 126, 127, Г29, 140, 151, 155, 164, 172, 173, 204, 206,
210, 211, 212, 215, 219, 221, 222, 226, 240, 246, 247, 249, 253, 254, 257, 267, 268,
269, 271, 272, 274, 275, 315, 328, 340, 344, 367, 368, 369, 370, 371, 374, 376, 377,
381, 387, 389
К УСЯ
см.
Во ино ва
К.
И.
КП1 ЕСІ1 НСКАЯ
Матильда
Фе ли кс овна
(р.
1872 г.) —
балерина.
С
1895 г.
ведущая
солистка
Мариинского
т еат ра.
С
1919 г.
живет
в
Париже.—40
ЛАВРЕНТЬЕВ
Андрей
Николаевич
(1882—1935) —
актер
и
режиссер,
один
из
орга­
низаторов
и
первых
р у ков одит елей
Боль шо го
драматического
театра
им.
А.
М.
Горького
в
Ленинграде.
Засл
.
ѵжепный деятель искусств РСФСР.
—
392
415

ЛАЗАРЕВ
Леонид
Фе дорови ч
(1889—1935) —
актер
и
реж исс ер
драматического
теат ра .
3&служенный артист РСФСР .— 3 04
ЛАЗАРЕВСКИЙ
Иван
Ива но вич
(1880—1948) —
историк
искусства,
художник-поли­
графист,
в
1920-х
гг.
сотрудник
мос ко вс кого
Государственного
издательства.—
5, 120, 187, 188, 256
ЛАМБИН
П етр
Борисович
(1862—1923) —
т еа тра льный
художник.
С
1893 г.
деко­
ратор
Мариинского
театра.
Оформил
ряд
спектаклей
в
Александрийском
театре.— 381
ЛА МПИ
Иоганн
Баптист
Старший
(1751—1830)— а вст р ийс к ий
художник-портретист.
Рабо та л
в
России
с
1792 по 1797 г .— 245
Л АНГОВ ОЙ
Алексей
Петрович
(1857—1939) —
врач .
Коллекционер,
собиравший
произведения
ру сск их
художников,
ряд
лет
был
членом
попечительного
совета
Третьяковской
галереи.—141
ЛАНДОВСКА
Ванда
(1879—1959) —
пиан истка ,
клавесинистка.— 102
ЛАНСЕРЕ
Евгений
Евгеньевич
(1875—1946) —
график,
живописец,
маст ер
театраль­
но-декорационной
живописи.
Уч ас тник
«Мира искусства» .
Академик
живописи.
Народный
художник
РСФС Р. — 27, 167, 195, 207, 256, 271, 335
ЛАНСЕРЕ
Николай
Евгеньевич
(1879—1942) —
архи тек тор,
гра фик .— 260, 265
ЛАПИН А
Ирина
Павловна
(р.
1921 г.) —
искусствовед.—7
ЛА
ТУШ
Гастон
де
(1854—1913) —
французский
живописец,
график
и
ску л ьп­
тор.— 73
ЛЕ БЕДЕВ
Клавдий
Васильевич
(1852—1916) —
исто ри че ский
жив оп исец
и
иллю­
стратор.— 57
ЛЕ БЕДЕВ
Владимир
Васильевич
(р.
1891 г.) —
график,
иллюстратор
детск ой
к ниги,
живописец.
Народный
художник
РСФ СР.— 367
ЛЕБЕДЕВА
Виктория
Еф имо вна
—
искусствовед.— 7
ЛЕВИН
Моисей
Зеликович
(1895—1946) —
театральный
х у дож ник.— 401
ЛЕ ВИТ АН
Исаак
Ильич
(1861-1900).- 1 42, 232, 250, 339
ЛЕВИТСКИЙ
Владимир
Николаевич
(1879—1942) —
книжный
график
и
п е дагог
Уч а стник
аМира
искусства».— 257
ЛЕВИЦКИЙ
Дмитрий
Григорьевич
(1735-18*22). -2 45
ЛЕ МОХ
Кирилл
(Карл)
В ике нтье вич
(1841—1910) —
жив описец- жанр ист .
Член
Това­
рищества
пер едвиж ны х
художественных
выставок.— 250
ЛЕ НИН
Вл адим ир
Ильи ч
(1870—1924).—1 2,17,175,189, 260, 263, 265, 266, 269, 272, 297,
298, 308, 328, 360, 361, 362, 363, 366, 369
ЛЕОНАРДО
ДА
ВИНЧИ
(1452-1519).- 130, 288
ЛЕРМОНТОВ
Михаил
Юрь еви ч
(1814—1841).— 15, 46, 300, 354
ЛЕСКОВ
Ни ко лай
Семенович
(1831-1895).- 14, 17, 18, 170, 214, 217, 223, 225, 226,
243, 24В, 259, 262, 265, 325, 344, 354, 357, 363, 390, 391, 394, 395
ЛЕ СНАЯ
Лидия
—
писательница.— 272,367
ЛИБАКОВ
Михаил
Ва димо вич
(1889—1953) —
театральный
художник.
Работал
в
первой
студии
МХТ
и
МХА Т- 2 (1913—1929), позднее в Малом и других
театрах.—176
416

ЛИБЕРМАН
Ма кс
(1847—1935) —
немецкий
жи воп исец
и
график,
од ин
из
первых
импрессионистов
в
Германии.
В
начале
XX в.—
председатель
берлинского
Сецессиона
и
президент
Академии
из ящны х
искусств.— 131,260
ЛИВЕН
А.
П.,
кн.— 123
ЛИЛИНА
3.
И.
(1882—1929) —
ч лен
РС ДРП
с
1902 г .,
литератор,
издательский
д еят ель,
па ртийны й
и
со ве тский
работник.—174,265,360
ЛИПГАРТ
Эрнест
Ка р лович
(1847—1934) —
живописец,
декоратор
и
порт рети ст .
Знаток
итальянского
иску сс тва.
Был
хранителем
Эрмитажа.
Академик
жи­
во писи.— 211
ЛОБАЧЕВСКИЙ
Ник ола й
Ива нов ич
(1792—1856) —
математик,
создатель
неэвкли­
довой
геометрии.— 214
ЛО БО ЙКОВ
Валериан
Порфирьевич
(1861—?) —
конференц-секретарь
совета
Ака­
де мии
художеств
(1894—1917).— 124
ЛОНГИ
Пьетро
(1702—1785) —
живописец
венецианской
школы .
Писал
бытовые
сц ены
и
портреты.— 288
ЛОПАТИНА.—323
ЛОРАНС
Жан
Поль
(1838—1921) —
французский
живописец
и
гра ве р.
Пи сал
ка р­
тины
на
исторические
тем ы,
портреты,
вып олн ял
декоративные
росписи
и
иллюстрации.— 275
ЛОРРЕН
Клод
(Клод Желле; 1600—1682) —
французский
ж иво пис ец- пейз ажист ,
гра ве р,
рисовальщик.— 183
ЛУ Ж СКАЯ
Перета
Александровна
—
жен а
Лужского
В.
В .—1 46, 155, 157, 158, 161
ЛУЖ СК ИЙ
(Калужский)
Вас ил ий
Васильевич
(1869—1931) —
драм атиче ский
ар ти ст,
режиссер,
пе даго г.
Один
из
основателей
МХТ.
Заслуженный
деятель
иску сс тв
Р СФС Р. - 12, 25, 128, 129, 131, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 143, 144,
146, 147, 150, 151, 154, 155, 156, 157, 158, 159, 160, 162, 292, 384, 385, 386
ЛУНИН
Бернардино
(р.
во
[второй половине XV
в.—
ум.
1532 г.) —
и тал ья нский
живописец
миланской
школы.— 130
ЛУКАШЕВИЧ
(Хмызпикова)
Кл авд ия
Владимировпа
(1859—?) —
д етск ая
писатель­
ница.
В
конце
XIX —
начале
XX в.
ее
книги
были
чрезвычайно
популярны
в
буржуазно-мещанских
кругах.— 367
ЛУКОМСКПИ
Георгий
Крескентьевнч
(1884—1940) —
художник-график
и
иску с­
ствовед.—5,9,108,109,203
ЛУНАЧАРСКИЙ
Ан ат олий
Васильевич
(1875—1933).— 27, 29, 177, 264, 267, 279,
281, 304, 305, 337, 384, 393
ЛУТОХИП.— 236
ЛЫЩИНСКАЯ,— 193
ЛЬВО В
А лек сей
Евгеньевич
(1850—?), кн. —
с
1896 по 1917 г.
директор
Мос ко в­
ского
уч илища
живописи,
ваяния
и
зодчества.—107
МАЗИН
К онста нтин
Иванович
(1874—?) —
живописец.
Соученик
Б.
М.
Кустодиева
по
Академии
художеств
(1899—1906).
Получ ил
зв ание
художника
за
кар тину
«Начало весны» .— 21, 240
МАЙД ЕЛ Ь
А.— 366
МАКОВСКИЙ
Владимир
Егорович
(1846—1920). — 57, 195
38 Б.
М.
Кустодиеі
417

МАЛЕВИЧ
Казимир
Северинович
(1878—1935) —
х уд ож ник.—327
МА ЛИ ШЕВСКАЯ
Евгения
Марцелиновпа
—
художница.
Соученица
Б.
М.
Кусто­
дие ва
по
репипской
мастерской
в
Академии
художеств.— 55,271
МА ЛЮТ ИН
Сер гей
Васильевич
(1859—1937) —
живописец
и
график.— 142
МА ЛЮТ ИН
(Итин)
Яков
Осипович
(1886—1964) —
дра матич ески й
актер.
С
1911 г.
работал
в
Александрийском
теат ре
(ныне Театр драмы им.
А.
С.
Пушкина).
Народный
артист
РС ФС Р.—
12, 396
М АЛ ЯВИН
Филипп
Андреевич
(1869—1939) —
живописец,
жанр ис т
и
портретист.—
65, 207, 271
М АНД ЕЛЬШТ АМ
Осип
Эмильевич
(1890—1938) —
поэт.— 272
МАНТЕЛЬ
А.
Ф.—
писатель.— 106
МАНЕ
Эдуард
(1832-1883).- 102
МАРИЯ
ПАВЛОВНА,
вел.
кн .—
с
1909 г.
президент
Императорской
Академии
худож ес тв .— 1 20, 124, 126
МАРШ АК
Самуил
Яковлевич
(1887- 1964).— 258, 260, 262, 263, 264, 266, 268, 367
МАС ЮТИ Н
Ва с илий
Николаевич
(р.
1884 г.) —
х у до ж ник.—367
МАТИСС
Анри
(1869—1954). — 131
МАТРУНИН
Бор ис
Ал ексан др ови ч
(1895—1959) —
т еа тра льный
художник.
Заслу­
женный
деятель
иску сст в
РС ФС Р.—
176
М АТЭ
Васи ли й
Васильевич
(1856—1917) —
гравер,
мастер
о форта
и
ксилографии.
Руководитель
графической
м аст ерск ой
Академии
художеств.
Академик
гра­
вирования.— 9, 10, 15, 24, 79, 80, 107, 193, 255, 275, 335, 339
М АТЮШ ИН
Михаил
Васильевич
(1761—1934) —
жив о пис ец.— 262
МАШКОВ
Илья
Иванович
(1881 — 1944) —
живописец,
один
из
организаторов
группы
«Бубновый валет».
С
1924 г.
выставлялся
в
АХРР.
Заслуженный
деятель
иску сс тв
РСФСР.— 167, 211, 273
МЕДИЧИ
—
ит ал ьянс кий
род,
правивший
во
Флоренции
с
1434 по 1737 г.—89
М ЕЙЕР ХОЛ ЬД
Всеволод
Эмильевич
(1874—1940).— 107, 108
МЕЙССОНЬЕ
Эрне ст
Жан
Луи
(1815—1891) —
живописец,
рисовальщик,
ли тогра ф.
Писал
исторические
батальные
картины,
жанровые
сцены,
иллюстрировал
кн иги.— 54
МЕ КК
Г.
Н.
фон .- 126, 127
МЕ КК
Ни ко лай
Карлович
фон
(1863—1929) —
правовед.—
129
МЕНАР
Ма ри
Огюст
Эм иль
Репе
(1869—1930) —
французский
живописец.
Выстав­
лялся
в
Салоне.
Писал
пейзаж и
с
обнаженными
фигурами
и
кл асси ческ ой
архитектурой,
исполнял
декоративные
росписи.— 22,104
МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ
Феликс
(1809—1847) —
немецкий
композитор,
дири­
жер ,
пианист
и
органист.— 268
М ЕНЦ ЕЛЬ
Адольф
Фри дрих
Эрдман
(1815—1905) —
немецкий
живописец
и
гра­
фик .— 239, 270, 272
МЕНЬЕ
Константин
(1831—1905) —
бельгийский
скульптор,
живописец
и
гр а­
фик.— 186
МЕРЕЖКОВСКИЙ
Дмит р ий
Сергеевич
(1865 —1941) —
бел летр ис т,
поэт,
др ама ту рг,
критик.— 136,154,392
418

МЕТЕРЛИНК
Морис
(1862—1949) —
бельгийским
писатель,
драматург.— 102
МЕЩАНИНОВ
Теодор
Борисович
(1903—1942) —
инженер-электрик.
Др уг
сына
Б.
М.
Кустодиева.—308
МИКЕЛЬАНДЖЕЛО
Буон арот ти
(1475-1564). - 89, 90, 288
МИЛИОТН
Василии
Дмитриевич
(1875—1943) —
художник.— 84
МИНАЕВ
П.
К.— 172
МИТРОХИН
Дм ит рий
Исидорович
(р.
1883 г.) —
ху до ж ник .— 10, 11, 218, 222, 249,
255, 257, 260, 269, 276, 347
МИ ТЯ,
МИТЬКА
см.
Стеллец к ий
Д.
С.
МИХАИЛ
ВАСИЛЬ ЕВИЧ
см.
Нестеров
М.
В.
М ИХАИЛ
НИКОЛАЕВИЧ,
вел.
кн.—председатель
Государственного
совета.—
93, 94, 96
МИХАЙЛОВ
Евгений
Сергеевич.— 215
МИЧУРИН
Геннадий
Мих айл о вич
(р.
1897 г.)
драматический
актер.
Заслужен­
ный
артист
РСФСР. — 33 3
МИ ША
см.
Тыч ини н
М.
В.
МОД А ЛЕВ СКИЙ
Иван
Ива нови ч
(р.
1890 г. )
—
художник.— 351
М ОИССП
Александр
(Сандро; 1880—1935) —
не ме цкий
трагический
актер.
Албанец
по
наци онал ьн ос ти.— 132
МОЛЬЕР
Жан
Батист
(Поклен; 1622—1673). — 392
МОНАХОВ
Николай
Федорович
(1875- 1936) —
народный
артист
РС ФС Р.— 12, 182,
199, 273, 274, 333, 391, 395
М ОНЕ
Кл од
(1840—1926).— 102
МОПАССАН
Ги
де
(1850-1893). - 1 19, 248
МОР
Ан то нис
(р.
между
1517 и 1520 гг. —
ум.
1576 г.) —
нидерландский
живописец-
портретист.
Ряд
лет
работал
в
Ис пан ии.— 341
МОРДОВЦЕВ
Даниил
Лукич
(1830—1903) —
пис ател ь
и
историк.— 193
М ОРОЗ ОВ
Ива н
Абрамович
(1871—1921) —
текстильный
фа брика нт ,
собиратель
произведений
русского
и
западноевропейского
ис к ус с тва .—92, 93, 101, 131,
185
МОСК ВИ Н
Ива н
Михайлович
(1874—1946) народный артист СССР .— 86, 102, 129,
135, 144, 152, 259, 386
МОСЯГИН
—
архитектор.— 164
МОЦАР Т
Вольфганг
Амадей
(1756—1791).—325
МСТИСЛАВ
ВА ЛЕ РИАНОВ ИЧ
см.
Добужинский
М.
В.
МУ РАТ ОВ
Павел
Петрович
(1881—1935) —
историк
искусства.—123
МУРАШКО
Александр
Александрович
(1875—1919) — ж иво пис е ц .
Соученик
Б.М.
Ку­
с то диева
по
репинской
мастерской
Академии
художес т в. — 271, 339
М УРИ ЛЬО
Барт о лом ео
Эстебан
(1618—1682). — 76, 77
МУТЕР
Рихард
(1860—1909) —
немецкий
историк
иску с ства ,
профессор,
автор
книги
«Искусство в XIX
веке».— 71,165
М ЧЕДЕ ЛОВ
Вах танг
Леванович
(1884—1924) —
режиссер,
педагог,
театральный
деят ел ь .— 143, 386
МЯСНИКОВ
А.—398
38*
419

МЯСОЕДОВ
Григорий
Григорьевич
(1835—1911 ) —
живописец-жанрист.
Один
из
основателей
Товарищества
передвижных
художественных
выставок.— 194,250
МЯСОЕДОВ
П етр
Евгеньевич
(1867—1913) —
жи во пис ец.— 49
НАНСЕН
Фритьоф
(1861—1930) —
норвежский
океанограф,
ис сле до ват ель
А рк­
тики.— 242
НАПОЛЕОН
I Бонапарт (1769—1821).—30 3
НАПРАВНИК
Эдуард
Францевич
(1839—1916) —
д ир ижер
и
композитор.
А втор
оперы
«Дубровский» .
В
течение
многих
лет
первый
ка пел ьм ейст ер
труппы
Мариинского
театра.— 41
НАРВУТ
Георгий
(Егор)
Ив ано вич
(1886—1920) —
художник-график.
Уч ас тник
«Мира искусства» .— 205, 215, 216
НАТАЛЬЯ
ЛЬВОВНА
см.
Оршанская
Н.
Л.
НЕЗЛОБИИ
(Алябьев)
Ко нст ант ин
Николаевич
(1857—1930) —
антрепренер,
актер,
режиссер.
С
1909 по 1918 г.
им ел
с вой
те атр
в
М о с кве.— 16, 128, 132, 141,
145, 247
НЕКР АС ОВ
Николай
А лек сееви ч
(1821—1877). — 17, 85, 205, 206, 208, 216, 231, 354,
357, 366
НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО
Владимир
Иванович
(1858—1943).— 102, 135, 143, 145,
147, 151, 161, 386
НЕРАДОВСКАЯ
Евге ни я
Г еор ги евна
—
жена
П.
И.
Нерадовского.— 265
НЕ РАД ОВСКИЙ
Петр
И ва нович
(1875—1962) —
художник
и
историк
иску с ства .
В
1920-х
гг.
был
г лавн ым
хранителем
Русского
м у зея. —12, 177, 178, 256, 260,
275, 338, 345, 363, 369
НЕРОНОВ
Владимир
Ива н ович
(1867—1919) —
др амати чес кий
актер.
Рабо тал
в
ря де
театров,
в
том
числе
в
антрепризах
Незлобипа
и
Корша
в
Москве,
а
также
в
МХТ.- 141
НЕСТЕРОВ
Михаил
Васи ль евич
(1862-1942).—1 4 2, 223, 248, 249, 250, 251, 318,
339, 351
НИКИТИН
Ив ан
Саввич
(1824-1861) —
п оэт .-85
Н ИКИФО РА КИ
Н.
А.—
искусствовед.—7
НИКОЛАЙ
I (1796-1855).— 24 1
НИК ОЛАЙ
II (1868-1918).-103, 115, 116, 144, 241
НИ КОЛ ЬСКИ Й
Виктор
Александрович
(1875—1934) —
искусствовед.—261
НИ КО ЛЬ СКИЙ
Степан
Лукич
—
брат
отц а
Б.
М.
Кустодиева.— 19,33,57,60
НОТГАФТ
Рене
Иван ов на
—
ж ена
Ф.
Ф.
Но тга фт а .—102, 109, 110, 127, 128, 129, 144
НОТ ГАФ Т
Федор
Фе доров ич
(1886—1942) —
знаток
живописи
и
графики,
художе­
ственный
и
издательский
деятель,
соб и рат ель
произведений
худ ож ни ков
круга
«Мир искусства» .
Окончил
юридический
факультет
Пе те рбургс кого
универ­
ситета.
В
1919—1929 гг.
работал
хра ни т елем
в
Эрмитаже.
В
1919—1923 гг.
был
се кре та рем
общества
«Мир искусства»
и
одним
из
руководителей
издатель­
ст ва
«Аквилон» .
С
1925 г.
заведовал
художественной
частью
Ленинградского
отделения
Го сиз дата ,
а
за тем
издательства
«Искусство».
С
1938г.
заведующий
издательским
отделом
Эр мит аж а .—9, 10, 109, 110, 117, 119, 120, 121, 123, 124,
125, 126, 128, 129, 130, 139, 144, 147, 149, 151, 164, 165, 166, 169, 171, 172, 173,
420

176, 179, 180, 207, 211, 216, 219, -221, 222, 225, 228, 233, 234, 248, 251, 253, 254,
255, 256, 259, 265, 267, 268, 271. 279, 281, 301, 326, 363, 364, 368, 369
ОКОРОКОВ
Иван
Георгиевич
(р.
1891 г.) —
художник-декоратор.— 312
ОЛИМПИАДА
—
монахиня
Успенского
монастыря
в
Старой
Ладоге.— 99
ОППЕНГЕЙМ
Герман
(1858—1919) —
немецкий
врач-невропатолог.
Рабо тал
в
Б ер­
лин е.— 26, 322, 328, 338
ОРЛОВА
Ольга
Константиновна
(1872—1923), кн. — 123
ОРШАНСКАЯ
(Гатцук)
-Людмила
Дмитриевна
—
жен а
брата
Н.
Л.
Оршанской.—
278, 279
ОР ШАН СКАЯ
Наталья
Ль во вна
(р.
1901 г.)—
в
1926 г.
ок ончила
Академию
худо­
жеств
в
Ленингр аде .
Первая
жена
К.
Б.
Кус тоди ев а. —186
ОСТ РОВСКИЙ
Александр
Николаевич
(1823—1886).— 14, 16, 128, 129, 132, 143, 146,
150, 151, 153, 154, 158, 173, 220, 225, 247, 248, 251, 279, 300, 302, 315, 344, 354,
376, 379
ОСТРОУМОВА-ЛЕБЕДЕВА
А нна
Петровна
(1871—1955)—художник-график.
Народ­
ный
художник
Р С ФС Р .-133, 211, 222, 241, 244, 249, 257, 260, 261, 262, 266, 271,
338, 352, 366
ОСТРОУХОВ
Ил ья
Семенович
(1858—1929) —
жив описец -пейз аж ис т.
Собиратель
произведений
русских
живописцев.
В
1905—1913 гг.
п опе ч итель
Третьяковской
гал ер еи.— 91, 92
ПАВЕЛ
А Л ЕК СЕЕВИЧ
см.
Власов
П.
А.
ПАВЕЛ
Ф ЕДО СЕ ЕВ ИЧ.—293, 322
ПА ВЛИН ОВ
Па вел
Як овлеви ч
(1881—1965) —
худ ожн ик -гра фик .— 278
ПАВЛОВ
М. —266
ПАВЛОВИЧ
Надежда
—
пис ат ел ьниц а.— 266, 272
ПАЗУХИНА
О.
А.—290, 377
ПАЛЛАДИО
Андреа
(1508—1580) —
итал ь я нский
архитектор
и
теоретик
а рхит ек­
ту ры
эпохи
Во з р ож де ния.—288
ПАНАЕВ
Иван
Иванович
(1812—1862) —
пис ател ь
и
жу р нал ист.
Издатель-редак­
тор
(совместно с Н .
А.
Некрасовым)
жу рн ала
«Современник» . — 122
ПЕРВУХИН
Ко нста нтин
Константинович
(1863—1915) —
ж ив описец- пейз ажист.
Уч астник
Товарищества
пер едви жны х
выставок,
один
из
учредителей
«Союза
русских
художников».
Преподавал
в
Строгановском
уч ил ище
(1902—1912).—
1Ô1, 102
ПЕРЕДА
Антонио
(1608—1678) —
испанский
живописец.
Пи сал
картины
на
ре ли­
гиозно-исторические
темы ,
аллегории
и
на тюр мо р ты.— 309, 310
П ЕРЕПЛ ЕТЧИ КОВ
Василий
Васильевич
(1863—1918) —
живописец-пейзажист.
Один
из
учредителей
«Союза русских художников».— 250
П ЕТИПА
Мария
Мари усо вна
(1857—1930) —
артистка
бал ета .
С
1875 г.
солистка
Мариинского
театра.— 39
ПЕТР
I (1672—1725).—93, 104, 318
ПЕТРОВ
А.
А.—
художник-декоратор.— 140,141
ПЕТРОВ-ВОДКИН
Кузьма
Сергеевич
(1878—1939) —
жив оп исец
и
график.
В
1920- х
гг.
руководил
ма стер ско й
в
Академии
художеств.
Заслуженный
дея­
421

тел ь
иску сс тв
Р СФ СР . —И, 144, 145, 168, 214, 218, 219 , 230, 237, 252, 254, 257,
262, 279, 281, 301, 308, 317, 326, 347, 363
ПЕТРОВСКИЙ
Андрей
Пав лов ич
(1869—1933) —
др ама тич ес кий
актер,
пе даго г,
режиссер.— 382,383
ПЕТРУСЕВИЧ
Тит
Константинович
(1872—?) —х удо ж ник .— 57
П ИКАСС О
Пабло
(р.
1881 г.).—208
ПИК У ЛЕВ
Иван
Иван ов ич
(р.
1920 г.) —
искусствовед.— 6
ПИКФОРД
Мери
(Глэдис Смит;
р.
1893 г.)—популярная
американская
кино­
актриса.— 332
ПИСЕМСКИЙ
А лек сей
Феофилактович
(1820—1881) —
п исат ель. — 376
ПИ СКАР ЕВ
Николай
Ив а нович
(1892—1959) —
художник-график.— 278
ПЛОТНИКОВ
И .-320
ПЛОТНИКОВ
Николай
Иванович
(?—1963)—
инженер-химик.
Муж
М.
Н.
Плотнико­
во й.— 286
ПЛОТНИКОВА
(урожд.
Смирнова)
Мария
Николаевна
—
двоюродная
сестра
Б.
М.
Кустодиева.— 117
ПОДВОЙСКИЙ
Ник ола й
Ильич
(1880—1948) —
рево люц и оне р,
в
1917 г.
председа­
тель
Военно-революционного
комитета.— 268,272,367
ПОДСОСОВ
Ник ола й
А л ексе евич
—
владелец
винокуренного
завода
па
станции
Козловка
Кинешемского
уезда
Костромской
губ ерни и.— 377
ПОКЛЕВСКАЯ-КОЗЕЛЛ.- 85
ПОКЛЕВСКИЙ-КОЗЕЛЛ.— 85
ПОКРОВСКИЙ
М ихаил
Николаевич
(1868—1932) —
историк
и
общественно-поли­
ти че ский
деятель.
С
1917 г.
председатель
Московского
Со ве та,
с
1918 г .—
заместитель
народного
комиссара
про св ещ ения
РСФ СР.— 2 44
ПОЛ ЕВ ИЦК АЯ
Еле на
Алек сан д ро вна
(р.
1881 г.) —
драматическая
актриса.
Окон­
чи ла
Александровский
институт
в
Петербурге,
зан и малась
живописью
в
Уч и­
лище
Штиглица.
После
окончания
музыкально-драматических
курсов
в
Петер­
бурге
(1906—1908) работала в театре Комиссаржевской (1909—1910) и в труппе
H.
Н.
Синельникова
(1910—1918).
С
1920 по 1955 г.
жила
за
границей.— 12,
193, 381, 384
ПОЛ Е ВОЙ
Ни ко лай
Алексеевич
(1796—1846)— жу рна лист,
кри тик,
историк,
дра­
матург.— 225
ПОЛЕНОВ
Бо рис
Константинович
(1859—1923) —
ученый-геолог.
В
1882 г.
окончил
физико-математический
факультет
Пет ерб ургск ого
унив е рсит ет а,
после
чего
работал
в
университете
и
Институте
гражданских
инженеров.
Участвовал
в
ряде
геологических
экспедиций
на
Ур ал
и
в
С ибир ь.
С
1904 по 1916 г.
п ро­
фессор
геологии
К аз анско го
университета.
Позднее
работал
в
Пермском
университете.—15,67,68,80,97,293,315
ПОЛЕНОВ
В ас илий
Дмитриевич
(1844—1927)— н ар од ны й
художник
РСФ СР.— 10,
273, 353, 390
ПОЛЕНОВА
(Матвеева)
Наталья
Борисовна
(?—1960) —
дочь
Б.
К.
Поленова.— 72,
73, 193, 315
П ОЛ Е Н ОВЫ .—24, 193, 315, 316, 336, 338, 377

ПОЛОНСКИЙ
Вячеслав
Павлович—литератор
и
общественно-политический
дея­
те ль.— 254, 274
ПОПОВ
К он стантин
Маркович
—
врач.— 374
ПОПОВА
Ольга
Васильевна
—
жепа
К.
М.
П опова . —374
ПОТЕМКИН.— 125
ПО ХИТО НОВ
Да ниил
Ильич
(1878—1957) —
оперный
дирижер.
С
1909 по 1956 г.
раб о тал
в
Мариинском
театре
(ныне Театр оперы и балета им .
С. М.
К иров а).—
305, 352
ПРАВДУХИН
Валериан
Павлович
(р.
1892 г .—
ум.
во
второй
половине
1930-1
гг.) —
драматург.— 272
ПРЖЕВАЛЬСКИЙ
Николай
Михайлович
(1839—1888) —
путешественник
и
г еогр аф,
ис сл едов ател ь
Центральной
Азии.— 242
П РИШВ ИН
Михаил
Михайлович
(1873—1954) —
п ис а те ль.—112
ПРО ЗО РО ВСКИЙ
Лев
Михайлович
(1880—1954) —
р ежи ссер
и
актер.
Народный
артист
Р СФСР.—190, 200, 312
ПРОКОФЬЕВ
Сергей
Сергеевич
(1891—1953).—3 94
ПР ОТАС ОВ
Николай
Петрович
(1868—?) —
соученик
Б.
М.
Кустодиева
по
«Астра ­
ханскому
художественному
к ружк у».
Чиновник
Астраханской
ко нт роль ной
палаты.
Художник-любитель.
В
1920- х
гг.
заведующий
Астраханской
картин­
ной
галереей.—85,147
ПРОШИНСКАЯ
3.
Е.
см.
Ро зе
3-
Е.
ПРОШИНСКАЯ
Ю.
Е.
см.
Кус т одие ва
Ю.
Е.
ПРЯНИШНИКОВ
Иллариоп
Михайлович
(1840—1894) —
живописец
й
п ед агог.
Член
Товарищества
передвижных
художественных
выставок.—57
ПУ Г ОВКИН
—
шуточный
псевдоним
Б.
М.
Кустодиева.—109, 110, 291
ПУССЕН
Никола
(1594—1665).— 183, 204, 231, 244, 246
ПУШКИН
Александр
Сергеевич
(1799—1837).— 207, 209, 210, 213, 216, 233, 234, 246,
248, 259, 300, 353, 357, 364, 365
ПУ ШКИ НА
(Мичурина)
Е.
Г. —376, 377
ПУШКИНА
Евгения
Л ьво в на.— 376, 377
ПЮВИ
ДЕ
ШАВАНН
Пь ер
(1824—1898) —
французский
жив описец.— 275
ПЯТНИЦКАЯ
Н .— 281, 398, 400
РА ДАКОВ
Алексей
Александрович
(1879—1942) —
к ари ка тури ст,
плакатист,
иллю­
стратор,
живописец,
т еа тра льный
ху до жник. —3 67
РАДИН
(Казанков)
Ни к олай
Мариусович
(1872—1935) —
актер
и
режиссер.
Засл у­
же нный
артист
РС Ф С Р.—384
РАДЛОВ
Ни к олай
Эрнестович
(1889—1942)—
график,
художественный
критик
и
п едаг ог .—5, 218, 222, 230, 253, 257
РАЗИН
Степан
Тимофеевич
(казнен 1671 г.) .—189, 275, 296, 366, 378
РАПГОФ
Е.
П.— 382
Р АПОПО РТ
В.—
режиссер.— 197
РА СТРЕ ЛЛИ
Бартоломео
Ка рло
(1675—1744) —
скульптор.—93,356
РАТНЕР
Рафаил
Е фимо в ич .—244
РАФАЭЛЬ
Санти
(1483-1520). -5 6, 322
423

РЕЙД ЕМЕЙС ТЕР
В.
Ф.—
художник-график.— 276
РЕ ЙНГАРД Т
Макс
(1873—1943) —
немецкий
акт ер
и
режиссер.—132
РЕМБРАНДТ
Харменс
ван
Ре йн
(1606—1669). —48, 51, 57, 183 , 222, 233, 266, 299,
309, 310
РЕ МИЗО В
Ал ек сей
Миха йло в ич
(1877—1957) —
писатель.—84, 110, 112, 128. 226,
318
РЕНЕ
ИВАН ОВН А
см.
Нотгафт
Р.
И.
РЕ НИ
Гви до
(1575—1642) —
итал ьян ский
живописец.— 219
РЕНУАР
Огюст
(1841—1919).- 102, 131
РЕНИН
Илья
Ефимович
(1844—1930).— 5, 7, 10, 15, 20, 21, 24, 40, 41, 50, 51, 52, 53,
54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 64, 65, 66, 72, 104, 119, 120, 121, 193, 207, 221, 224,
239, 240, 245, 251, 267, 270, 271, 334, 335, 338, 339, 340, 346, 347 , 350, 353, 354,
389, 390
РЕПИН
Юрий
Иль ич
(1877—1954) —
жи воп и сец.
Писал
портреты
и
исторические
комп ози ции.
Сын
И.
Е.
Ре пи на.
С
1917 г.
жил
за
гр а нице й.—55
Р ЕПИНА
(в замужестве Язева)
Та тьяп а
Ильинична
(р.
1880 г.) —
д очь
И.
Е.
Ре­
п ина .—55
РЕРИХ
Николай
Константинович
(1874—1947) —
живописец,
археолог,
пис ат ель,
театральный
художник.
Академик
ж иво пи си.— 27, 121, 122, 195, 218, 364
РЖЕПЕЦКАЯ
Татьяна
Георгиевна
(р.
1906 г.) —
искусствовед.—7
РИБЕРА
Хозе
(р.
около
1591 г .—
ум.
1652 г.) —
испанский
ж ив опис ец.—80, 219
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
Ни к олай
Андреевич
(1844-1908).—10, 121, 123, 158, 159,
196, 197, 302, 325, 354
РИУ
Эдуард
(1833—1900) —
французский
художник,
пейзажист
и
иллюстратор.—207
РОДЕН
Огюст
(1840-1917).—90, 275
Р ОЗАН ОВ
В.
В.
(1856—1919) —
писатель-идеалист,
художественный
кр ит ик.—358
РОЗЕ
(урожд.
Прошинская)
Зоя
Евстафьевна
(?—1917)—с ес тр а
жены
Б.
М.
Кусто­
ди е в а.— 143, 193, 240, 315, 375, 377
РОК ОТ ОВ
Фе дор
Степанович
(1736—1808).— 2 45
РОЛЛАН
Ромен
(1866—1944). — 300
РОЛЬ Е
Огюст
(1874—1954) —
швейц ар ски й
врач-фтизиатр.
С
1903 г.
руководил
клиникой
в
Лейзене.
Почетный
чл ен
медицинских
обществ
Швейцарии,
Фра н­
ции
и
А нгл ии.—25, 319
РОМАНОВ
Петр
Мих ай ло вич
—
чиновник,
ряд
лет
был
товарищем
министра
финансов.—95
РОМАНОВА
Александра
Дмитриевна
—
жена
П.
М.
Романова.—84, 85, 95, 96,
102, 109
РОМ А НОВ Ы.—83, 95
РОСЛИН
Александр
(1718—1793) —
шведский
живописец-портретист.
Работал
в
Рос­
сии
в
1775—1777 гг. —2 45
РОСТАН
Эдмон
(1868—1918) —
французский
поэт
и
др ам ат ур г.—229
РОСТИСЛАВОВ
Александр
Ал ексан д ро вич
(1860—1920) —
искусствовед,
худож­
ник.—5
РУБЕНС
Пет ер
Пауль
(1577—1640). —51, 78, 79, 130, 183, 245, 257, 310, 335, 356
424

Р УБ ИН ШТЕЙН
Антон
Григорьевич
(1829—1894)—
комп оз итор,
пианист ,
дирижер.
Основатель
и
первый
дир екто р
Петербургской
консерватории.—41
Р У БИНШТ ЕЙН
Ида
Л ьвовна
(1885 -i960) —
танцовщица,
уч еница
М.
М.
Фокина.
Участвовала
в
«русских сезонах»
в
Па ри же.
По здн ее
организовала
собствен­
ную
балетную
т руп пу,
с
которой
работала
во
Фр ан ции
и
А нгл ии.—1 23
РУМЯНЦЕВ
(Румянцев - Зад у майск ий)
Пе тр
Александрович
(1725—1796)— п олк о­
водец,
государственный
деятель,
генерал-фельдмаршал.—93
Р ЫЛОВ
А рка дии
Александрович
(1870 — 1939) -ж ив о писец- пейзаж и ст .
Заслужен­
ный
де яте ль
искусств
РСФСР.
10, 57, 257, 273
РЮРИК.
232
РЯБУШП11СКПЙ
Н .-84
РЯБУТПКПН
Андрей
Петрович
(1861 1904)-- ис то ри ческ ий
жи во писе ц. —203,251,
339, 345
РЯ ЗАНОВ СК АЯ
(Нечай)
Александра
Петровна
--жена
И.
А.
Ря за но вск ого. —137
РЯЗАНОВСКИЙ
Иван
Александрович
(1869—1927) —
историк,
а рхе олог
и
краевед.
/Кил и работал чв Костроме .
В
1911—1914 гг.
директор
Романовского
музея
в
К ос тро м е. -9, 111, 112, 114, 116, 127, 136, 137, 138, 140, 148
РЯЗАНЦЕВА
Мария
Ни к ола евна
(р.
1896 г. ). 243
САБАНЕЕВ
Леонид
Павлович
(1844 -1898) —
з оолог ,
редактор-издатель
журналов
«Природа», «Природа и охота» .
- 376
САВИНОВ
Александр
Ива но вич
(1881 -1942) —
живописец
и
педагог.
Профессор
Академии
художеств
(1917- 1942).—257
САВ11НСКПІІ
Васи лий
Евменьевич
(1859 -1937) -и ст ор ич еский
живописец
и
порт­
ретист.
Академик
живописи.
В
1890 -1930- х
гг..
преподавал
в
Академии
худо­
жеств.
—2 40
САДОФЬЕВ
Илья
Иванович
(1889 -1965) писатель.—274
САКУЛПН
П авел
Никитич
( 1868—1930) —
литературовед,
ак ад ем ик. —172, 257
САЛТЫКОВ-ЩЕДРИН
Михаил
Евграфович
(1826-1889). —14, 16, 134, 135, 142,271,
272, 344, 354, 386, 391
СА ЛЬЕР И
Антонио
(1750 1825) —
итальянский
композитор,
работавший
в
Вене.—
218
САНДЕРСОН
Сибил
(1865—1903) -американская
оперная
певица.
С
1889 г',
веду­
щая
солистка
парижской
Гранд-опера.
Гастролировала
в
Пет ерб ур гё .—40.
САПУНО В
Клавдий
Николаевич
(?--1915) -худ ожн ик -де к ора то р.—1 40, 141,150
САПУ Н ОВ
Ни кола й
Николаевич
( 1880 -1912) —
театральный
художники
ж иво пи­
с ец.-125
САРДЖЕНТ
Джон
(1856 -1925) американский живописец.— 54, 109
САРЬЯН
Мартирос
Сергее ви ч
(р.
1880 г.). —318
САША
см.
Кустодиева
А.
М.
СВА РОГ
(Корочкин)
Вас или й
Семенович
(1883- 1946) —
жив о писе ц- аква рел ист,
ил­
люс т рат ор. —207
‘
С ЕГАНТ ИНИ
Джованни
(1858 1899) —
итальянский
ху д ож ник.—54, 90
СЕЗАНН
По ль
(1839 1906). 165, 185, 230
39 Б.
М.
Кустодиеі
425

СЕЙФУЛЛИНА
Ли дия
Н икол аевна
(1889—1954) —
п исат ель ница
и
д р амат)
рг . —12,
18, 270, 271, 272, 396
СЕ М ЕНОВ
Ни к олай
Николаевич
(р.
1896 г.) —
фи зик
и
физико-химик.
Акаде мик. —
325, 326
СЕ М ЕНОВ
П етр
Яковлевич
—
пианист,—172
СЕМИ РА ДСКИЙ
Генрих
Ип п олит ович
(1843—1902) —
живописец.
Представитель
академизма
кон ца
XIX в.
Академик
жив описи.— 346
СЕН КЕВИ Ч
Генрик
(1846—1916) —
польский
писатель,
автор
многочисленных
исто­
рических
романов.—71
СЕРГЕЕВ
Михаил
Алексеевич
(1894—1965) ученый -э тногра ф,
доктор
географи­
ческих
наук,
литератор.
В
1920- х
гг.
общественный
деятель
и
руков одящ и й
работник
петроградского
банка,
актив ный
участник
литературно-художест­
венной
жи зни
Петрограда.— 12,363
СЕРГЕЕВА
—
астраханская
художница-любительница,
соученица
Б.
М.
Ку сто дие ва
по
«Астраханскому художественному кружку» .—3 8
СЕРЕ БР ЯКО В
—
оперный
пе вец .—40
СЕРЕБРЯКОВА
Зинаида
Евгеньевна
(р.
1884 г.) —
живописец
и
рисовальщик.
Участник
выставок
«Мир искусства» .
С
1924 г.
живет
в
Па ри же.
123, 211,
215, 259, 351
СЕР ОВ
Александр
Ни к олаев ич
(1820—1871) —
композитор
и
музыкальный
кр и­
ти к. —305, 335, 343
СЕР ОВ
Валентин
Александрович
(1865—1911). —9, 54, 65, 91, 92, 101, 102, 107, 118,
119, 123, 131, 142, 203, 211, 229, 230, 243, 245, 255, 259, 318, 339, 358
СИДОРОВ
Петр
Иванович
(1896—1949) —
инженер-архитектор,
д руг
се мьи
Кусто­
дие вых . — 270, 297, 298, 314, 325
СИМОН
Люсь ен
(1861—1945) —
французский
живописец.
Писал
жанровые
картины
из
жизни
бретонских
рыбаков
и
портреты.—73
С ИНЕ ЛЬНИК ОВ
Ник ола й
Н ико лаев ич
(1855—1939) —
режи ссер ,
акте р,
театраль­
ный
деятель.
Р або тал
в
московских
и
пер ифе рийных
театрах.
Народный
артист
РСФСР.
—
383, 384
СИНИЦЫН
М.—180
СКРЯБИН
Александр
Николаевич
(1872—1915) —
композитор
и
пианист.—218,
247, 325
СЛЕФОХТ
Ма кс
(1868—1932) —
немецкий
художник-импрессионист,
живописец
и
график.—260
СЛОНИ МСКАЯ
Рахиль
Иосифовна
(р.
1899 г. )
пианистка.—244
СЛОНИМСКИЙ
Александр
Леонидович
—
пи сат ель. -
272
СЛ ОН И МСКИЙ
Иосиф
Наумович
(1872 1933). 244
СМОЛИЧ
Николай
Васильевич
(р.
1888 г. )
режиссер
драматического
и
оперного
т еатр а.
Народный
артист
СССР.
- 168, 244
СНАЙДЕРС
Франс
(1579—1657) —
фламандский
живописец.
Писал
натюрморты
и
животных.—183,287
СОБИНОВ
Леонид
Витальевич
(1872—1934) —
оперный
певец.
Народный
ар тист
республики.—58
426

СОКО ЛОВ
И лья
А ле к сеевич
(р.
1890 г.) —
график.— 10,273
СОЛОВЕЙЧИК
Аарон
Абрамович
(р.
1901 г.) —
художник-график.—278
СОЛОГУБ
Федор
(Тетерников Федор Кузьмич; 1863—1927) —
писа тел ь,
по эт,
дра­
м а ту рг.—128, 134, 142
СОЛЬСКИИ
Дмитрий
Мартынович
—
член
Г ос удар ств енно го
со вет а.—93, 94, 95,
96, 97
СОМОВ
Константин
Андреевич
(1869—1939) —
живописец
и
гр афик .
Один
из
основателей
общества
«Мир искусства» .
Академик
живописи.
С
1923 г.
жил
в
П ар и же. —8 6, 110, 135, 155, 210, 211, 214, 215, 216, 243, 244, 245, 246, 256, 257,
259, 275, 279, 285, 299, 301, 302, 332, 351, 355, 364
СОФРОНИЦКИЙ
Владимир
Владимирович
(1902—1961) —
пианист ,
пр оф ессор
Ленин­
градской,
а
затем
Московской
ко нсер ва тор ии.
Засуженный
деятель
искусств
Р СФС Р .-325
СОФРОНОВ
Васи ли й
Як овлев ич
(1884 1960) —
д рама тич еск ий
актер.
Народный
артист
С СС Р.—333
СПЕ РА НСКИЕ .- 320
СТАНИСЛАВСКИЙ
(Алексеев)
Константин
Сергеевич
(1863—1938).— 86, 102, 132,
143, 152, 154, 248, 259, 386
СТАНКЕВИЧ
Ни кола й
Владимирович
(1813—1840) —
философ-идеалист.
Один
из
руководителей
Московского
философско-литературного
кружка
1830- х
г г.—
122
СТАСОВ
Владимир
Васильевич
(1824—1906).—5
СТЕЛЛЕЦКИЙ
Дмитрий
Семенович
(1875—1947) —
скульптор,
жив описе ц
и
график
кр уга
«Мира искусства» .
С оуче ник
Б.
М.
Кустодиева
по
Академии
художеств
(1896—1903).—21, 22, 23, 72, 87, 88, 96, 127, 203, 206, 215, 240, 317
С ТЕ ПАНОВ
Ива н
Мих айл ов ич
—
издательский
деятель,
в
1920- х
гг.
председатель
К омит ета
популяризации
художественных
и зд а ни й. —172, 246, 259, 365, 370
СТЕП АНО В
Николай
Александрович
( 1805—1877) —
ка рик ат урист ,
сатирик,
изда­
вавший
в
1860-х
гг.
совместно
с
поэтом
Курочкиным
са тир ич еский
журнал
«Искра», автор альбомов литографий под названием « З нак омы е» .—234
СТ ПП
см.
Яремич
С.
П.
СТРЕЛЬНИКОВ
Николай
Михайлович
(1888 —1939) —
композитор,
дирижер,
музы­
кальный
критик.—398
С ТУКК ЕЙ
Лев
Андреевич
(1872—1924) —
хи рург ,
доктор
медицины.
В
т ечение
ряда
лет
(1910-1924) был старшим хирургом,
а
затем
главным
врачом
боль­
ниц ы
Кауфманской
общины
сестер
мил ос е рдия
Красного
Креста
(с 1919 г.—
бол ьни ца
им.
Ур ицког о ). —26, 322, 323
СУВОРИНА
Ната ль я .—323
СУЛЕРЖИЦКИЙ
Л е опольд
Антонович
(1872—1916) —
литератор
и
художник.
(2 1905 г.
режиссер
МХТ
и
т еа тра льный
пед аго г. —102
СУРГУЧЕВ
Илья
Дмитриевич
(1881—1956) —
пис ател ь
и
драматург.—143, 145, 147г
148, 244, 383, 386
СУРИКОВ
Вас илий
Иван ови ч
(1848- 1916). —240, 318, 339, 345
СУ ЩЕ
В.
- 102, 103
39*
427

СЫТ ИН
Иван
Дмитриевич
(1851 -1934) —
книгоиздатель,
вл аде лец
газеты
«Рус*
свое
слов о», книготорговец.
—144
ТАБУРИН
В.
А.—художник,
иллюстратор
журнала
«Нива» . 207
ТАГАНЦЕВ
Николай
Степанович
(1843 -1923 ( сенатор,
профессор
Петербург­
ского
университета
по
уголовному
пр аву.
- 117
ТАГАНЦЕВА
Е.
А.—жена
H.
С.
Таганцева.
-П О, 111
ТАМУСЯ
см.
Воинова
Т.
В.
ТАРЕНЕЦКИЙ
Александр
Ива но вич
(1845 —?) —
профессор
нормальной
анатомии,
начальнйк
Военно-медицинской
академии
в
Петербурге.
Преподавал
пл ас ти­
ческ ую
анатомию
в
Академии
художеств
(1868 -1875).
- 206, 216.
ТВЕРСКОЙ
Константин
Константинович
—
ре жиссер ,
театральный
кр и тик .—392,
397, 401
ТВОРОЖНИКОВ
Иван
Иванович
(1848 —1919) -
живописец-жанрист.—240
ТЕНИРС
Давид
Младший
(1610 —1690) —
фламандский
живописец.
Пи сал
быто вые
сцены,
животных,
пейзажи.
- 2 15, 228, 310, 355
ТЕ РБ ОРХ
Герард
(1617—1681) —
голландский
живописец.
309
ТЕРН ЕР
Уи льям
(1775—1851) —
английский
пейзажист.
-232, .270
ТЕРНОВЕЦ
Борис
Николаевич
(1884—1941) —
искусствовед
и
художник.--185
ТИНТОРЕТТО
(Якопо Робусти; 1518 -1594). 203, 214, 223, 247, 288
ТИТОВ
Александр
Ива н ович
(р.
1873 г.)
—
живописец.
—271
ТИЦИАН
Вечеллио
(1477—1576).- 79, 183, 214, 247, 270, 288, 326, 348
ТО ЛСТО Й
А лек сей
Константинович
(1817 —1875) -
поэт,
• прозаик.
драматург
и
П ерево дч и к.—168, 238, 244, 327, 367
ТО ЛСТО Й
Алексей
Николаевич
(1882— 1945).—310, 314, 333, 384
Т ОЛС ТОЙ
Лев
Николаевич
(1828-1910). 15, 56, 81, 118, 171, 172, 238, 243, 300, 354,
366
ТРЕТЬЯКОВ
П авел
Михайлович
(1832 —1898) —
о сно ват ель
художественной
гале­
реи
в
М ос кве.—195
ТРИФОНОВ
Максим
Миха йл ов ич
—
ст оляр-к рас ноде рев е ц.
-298, 314, 329
ТРОЙНИЦКИЙ
Сергей-Николаевич
(1882—1948) —
ис то рик
искусства.
В
1908 —
1932 гг .
работал
в
Эрмитаже,
с
1917 по 1927 г.
был
его
.директором.
Доктор
искусствоведения.—236
ТРОУПЯНСКИЙ
Я ков
Абрамович
(1878 1962) —
скульпторк
--306
ТРУБЕЦКОЙ
Па вел
(Паоло)
Петрович
(1867—1938) —
скульптор.—90, 95, 103, 104
ТРУТОВСКИЙ
К он стантин
- Але ксан др ови ч' (1826 —1893) —
живописец-жанрист
и
иллюстратор.
Чл ен
То вар ище ства
передвижных
художественных
выставок.
-57
ТУРГЕНЕВ
Иван
Сергеевич
(1818—1883).—1 22, 356
ТУРЖАНСКИЙ
Леонид
Викторович
(1875—1945) --
ж иво писе ц- пейза жис т.
Член
«Союза русски!
ху д о жник о в» .— 271 ..........
ТУРЧАНИНОВ
Александр
Николаевич
(1838 1907). -102, 255
ТЫЧИНИН
Михаил
Владимирович
—
д воюрод ный
бр ат
Б.
М.
Ку сто дие ва.—44, 45
ТЬЕПОЛО
Джованни
Батиста
(1696—1770) —
живописец
венецианской
ш кол ы.—
217, 254, 308
УАЙЛЬД
Оскар
(1856—1900) —
английский
пис ател ь
и
драматург.—334
428

УИС ТЛ ЕР
Джемс
Эббот
Мак
Нейл
(1834.- 1903) —
английский
живописец
и
гра­
фик.
С
1890 г.
возглавлял
учебную
смудрю
в
Париже.—232.
УИТМЕН
Уот
(1819—1892)—ам ер ик ан ск ий
поэт.
- 155
УЛЬПИАНО
Чека
—
и тал ьянс кий
художник.—54
УЭЛЛС
Герберт
Джордж
(1866 -1946). —
английский
писатель.—235.
ФАВОРСКИЙ
Владимир
Андреевич
(1886—1964).
- 278
ФЕДИН
Константин
Але ксан д ро вич
(р, 1892 г.).—269, 274
ФЕ ДОР
ФЕДОРОВИЧ
см.
Нотгафт
Ф.
Ф.
.
ФЕДОТОВ
Па вел
Андреевич
(1815 -1852). 222, 290, 297,. 310
ФЕР БЕНК С
Дуглас
(1884 — 1939) -поп уля рны й
американский
киноактер.—332
ФЕРСТЕР
Отф р ид.
(1873—1941) —
немецкий
врач ,
невропатолог
и
нейрохирург.
С
1909 г.
профессор
кл и ники
ц
Бр есл ау
(ныне Вроцлав).
В
1922—1924 гг .
п ри­
нимал
участие
в
леч ен ии
В..
И.
Ленина.
В
1953 г.
в
ГДР
Обществом
нейро­
хи рург ов
учреждена
медаль
имени
Ф ерс те ра .— 28. 173, 281, 328, 332
Ф ИГНЕР
Николай
Николаевич
( 1857—1918) —
певец.
С
1887 г,
артист
оц еры
Ма риин ­
ского
театра.—40
ФИШЕР
К арл
Андреевич
-
фотограф.
- 133
Ф ОМИН
И ван
Алек санд ро ви ч
(1872 -1936) академик архитектуры,—260, 261
ФРАНК
Густав
Игнатьевич.
(1859—?)—
гравер.
С
1890 г .,
заведующий
.художест­
венной
частью
Экспедиции'заготовления
государственных,бу
мцг..Академик.—91
ФРАНС
(Тибо)
Анатоль
(1844 -1924). 170, 400
Ф РЕНК ЕЛЬ
Л.
М.—
книг о издат ел ьски й
деятель
1920- х
г г .—369
ФРИДЕ
Н ина
Алек сан др овн а
(1864- ?) певица .
С
1884 г.
артистка
о церы
Мариин­
ского
те атр а.— 40
....
ФРИДРИХ
II Великий (1740—1886) —
король
Пруссии.—269
ФРИШ
Эдуард
Васильевич
—
чл ен
Государственного
совета.—93,94.
ФР ОМАН ТЕН.
Эясен
(1820—1.876) —
французский
живописец,
писатель,
ис т орик
искусства.
Автор
п опулярн ой
к ни ги: «Старые мастера» .— 230
ХА.ІЬС
Франс
(1580—1666)..—1 12, 355
ХЕІІЛИК
Максим
Ильич
. (1874—?) — худ ож ни к.
С оуче ник
Б.
М.
Ку ст од иева
по
репинской
мастерской
в
Академии
художеств,—72,271,272,345
ХПЖПН СК ИИ
Леонид
Семенович
(р.
1896 г.) —
худ ожн ик -гра фик.—365
ХПРОШИГЕ
(Хиросиге)
Ан до
(1797—1858) —
японский
г ра вер .—222
ХОДЛЕР
Фердинанд
(1853—1918) —
швейцарский
живописец,
мастер
монумен­
тально-декоративных
р о списе й.—131 .
ХО КУС АИ
КАЦУСИКА
(1760—1849) —
японский,
живописец
и
гр ав ер. —313
ХОМЯКОВ
А лек сей
Степанович
(1804—1860) -
общественный
деятель
и
пис атель ,
теоретик
славянофильства.—122
ХОХ ЛОВ
Константин
Па влови ч
(р.
1885 г.) —
ре жиссер
и
актер.
Народный
артист
СССР.—252
ХОХ РЯК ОВ
Николай
Николаевич
(1857—1928) —
живописец-пейзажист.—57
ЦВЕТКОВ
Иван
Ев менье вич
(1845—1917) —
банковский
чи новник «
Собиратель
про из­
в еден ий
русских
художников.
Основатель
галереи
рисунков
р ус ских
м асте ров
Х ѴП І-ХХ
вв.,
в
1926 г.
во шед шей
в
состав
Третьяковской
галерей.—281
429

ЦЕЙДЛЕР
Герман
Федорович
—
профессор
Женского
медицинского
института
в
Петербурге.
Ряд
лет
возглавлял
клинику
Кауфманской
общины
сестер
ми ло­
сердия
Красн ог о
Креста.
В
1919 г.
э миг рир о вал .—26, 155, 173, 204, 322, 323, 352
ЦИОНГЛИНСКИЙ
Ян
Францевич
(1858 —1912) —
живописец,
пейзажист
и
портре­
тист,
п ед агог.
Академик
жив описи.— 131, 194
ЦОРН
Андерс
(1860—1920) —
шведский
живописец,
портретист
и
жа нрист;
гра фик
и
с кульп тор.— 54, 109, 203, 302, 339, 340
ЧААДАЕВ
Петр
Яковлевич
(1794—1856) —
философ,
публицист,
автор
известных
«Философских писем».—122
ЧАПЛИН
Чарли
(р.
1889 г.).
-332
ЧАР С КАЯ
(Чурилова)
Лидия
(1875—1937) —
писательница.—367
ЧАХРОВ
Як ов
Андреевич
(1875—1942) —
живописец.—271
ЧЕЛЛИНИ
Бенвенуто
(1500—1571) —
итальянский
скульптор,
ювелир
и
медальер.
Авт ор
известной
автобиографической
книги.—89
ЧЕРКЕСОВ
Юр ий
Ю рь евич
(1900—1943) —
жив оп исец
и
гра фи к.
Муж
А.
А.
Бенуа.
С
1926 г.
жил
в
Па риж е.—243
ЧЕРНОВ
(Эйнгорн)
Аркадий
Яковлевич
(1858—1904) —
певец.
С
1886 г.
артист
Мариинского
т еат р а.—40
ЧЕРНЫШЕВСКИЙ
Николай
Га ври лович
(1828 -1889).
- 101
ЧЕРНЯГИН
Ни кола й
Николаевич
—
издательский
деятель.
В
1920- х
гг.
заведую­
щий
издательством
Комитета
популяризации
художественных
изданий.
- 172,
246, 259, 365
ЧЕТВЕРИКОВ
Д.—писатель.—272
ЧЕХОВ
Антон
Па влович
(1860—1904).
- 187, 317, 354
ЧЕХОВ
Михаил
Алек сан д ро вич
(1891 —1955) —
д ра матич еский
актер,
руководитель
МХАТ-2.
С
1928 г.
жил
за
г р аницей.
-176
ЧЕХОНИН
Сергей
Васильевич
(1878—1936) —
гра фи к,
иллюстратор,
миниатюрист.
В
1923—1925 гг .
был
гла вн ым
художником
Волховского
фа рфоров ого
завода
Новгородской
губернии.
С
1928 г.
жил
за
гра н ице й .— 183, 184, 258, 259, 365, 367
ЧИЖО ВА
Татьяна
Николаевна
(р.
1903 г.)
—
археолог.—261,266
ЧИ КО
—
испанский
матадор.—77
ЧИЧАГОВ
Константин
Дмитриевич
(?-1918) археолог.
Вел
кур с
лекций
по
искусству
Др евнег о
ми ра
в
петербургской
А кад емии
художеств.
Профессор
арх ео ло гии. —57
ЧУКОВСКИЙ
Корней
Ива н ович
(р.
1882 г.) . 257, 261, 367
ЧУ ПРИНЕНК О
С.
Ф.—художник.-57
ЧУРЛЁНИС
Микалоюс
Ко нст антина с
(Чурлянис Н.
К.; 1875—1911) -
литовский
живописец,
график,
композитор.
У частв овал
на
выставках
«Мира искус­
с тв а».—215
ШАВЕРДОВА
Александра
Степановна
—
крестная
мать
Б.
М.
Кустодиева.
320
ШАГАЛ
Марк
Захарович
(р.
1887 г.) —
живописец
и
график.
С
1922 г.
работает
в
Париже.—208,214
ШАЛЯПИН
Фе дор
Иванович
(1873 1938). -12, 17, 27, 58, 163, 164, 167. 237. 246,
252, 299, 305, 306, 307, 342, 343, 345, 351, 354, 371, 379, 380, 381, 383, .389. 397
430

ША ЛЯП ИНА
Мар ина
Федоровна
—
дочь
Ф.
И.
Ша ля пи на .—381
ШАЛЯПИНА
Мария
Валентиновна
—
вторая
жена
Ф.
И.
Ш ал япи на .—306
ШАЛЯПИНА
Марф а
Федоровна
—
дочь
Ф.
И.
Ша л япин а.— 381
ШАПОРИН
Юрий
Алек санд ро ви ч
(р.
1887 г.) -
композитор,
профессор
Москов­
ско й
консерватории.
Наро дн ый
артист
СССР.
391, 395
ШАРЛ Е
Никола
Туссен
(1792 -1815) французский живописец и график .
Много
работал
в
л ит ографи и.
Изо бр ажал
преимущественно
сцены
наполеоновских
войн.-
167, 233
ШАРОНОВ
В.
С.
172, 259, 273
ШВАРЦ
Александра
Васильевна
--
жена
Е.
Г.
Шв арца. —100
ШВАРЦ
Алек сан др а
Ев ген ьевн а
(Ксаночка)
—
д очь
Е.
Г.
Ш ва рца .—93, 99, 100
ШВ АРЦ
Евгений
Григорьевич
(1843—1932) —
коллекционер.—98,99
ШВАРЦ
Ев гений
Льв ов ич
(1896—1958) —
пис ател ь,
драматург.—367
ШВИ НД
Мо риц
Л юдвиг
(1804 1871) —
немецкий
художник-романтик.—206
ШЕ ВЕЛЕВ
Павел
Аркадьевич
—
генерал-майор,
комендант
Мариинского
дворца
в
Петербурге.—94,98
ШЕВЧЕ НК О
Фа ина
Васильевна
(р.
1893 г.) —
дра ма тиче ска я
актриса.
С
1909 г.
играла
в
МХТ.
Народная
артистка
С С С Р.—143, 144
ШЕКСП ИР
Вильям
(1564 1616).- 176, 177, 220, 281, 392
ШИЛ ЛЕР
Фридрих
(1759 1805).
-382
ПІПЛЛИНГОВСКГІП
Паве л
Александрович
(1881- 1942) —
художник-график
и
педа­
гог. —257, 260
ШИМАНОВСКАЯ
(Данилова)
Ольга
Ива нов на
(1902 1952) -
жена
А.
Б.
Ши ман ов­
с кого. — 164, 345
ШИМАНОВСКИЙ
Антон
Борисович
(1875—1948) --
живописец-натюрмортист.
Учился
в
студии
Штука
в
Мюнхене.
Работал
в
Москве.
С обира т ель
произве­
де ний
рус ски х
х удо ж нико в .—222, 370
ШИШКИН
Иван
Ива но вич
(1832-1898). 353
ШИ ШКОВ
Вя че слав
Яковлевич
(1873 -1945) писатель .
180, 181, 269, 273, 274,
275, 278, 310
ШЛУГЛЕЙТ
М. -384
H1MAPOB Павел Дмитриевич (1874—?) - жи воп ис е ц
и
иллюстратор.
С
1894
по
1899 г.
учился
в
Академии
художеств.
Участник
выставок
«Союза русских
художников»
и
Товарищества
пер ед виж ных
художественных
выставок.—22,
76, 79, 131
ШМИТ
Иван
Федорович
—
муж
Е.
А.
Полевицкой.
По
образованию
юрист.
Ряд
лет
(начиная с 1914 г.)
работал
режиссером
в
московском
драматическом
театре
Суходольского
и
дру гих
те атра х.— 384
ШОПЕН
Фредерик
(1810—1849).—41, 324
ШОСТАКОВИЧ
Дмитрий
Дмитриевич
(р.
1906 г.) .—172, 257, 324, 325, 352, 388
ШОСТАКОВИЧ
Мария
Дмитриевна
(р.
1903 г.) —
сестра
Д.
Д.
Шостаковича.—
172, 231, 255, 297, 325
ШО СТА КОВ ИЧ
Софья
Васильевна
—
мать
Д.
Д.
и
М.
Д.
Шос та ков иче й.— 325
431

Ш ТЕР ЕНБ ЕРГ
Давид
Петрович
(1881 —1948)—
живописец.
В
1918 г.
пр ав ите ль­
стве нный
комиссар
по
делам
искусств
в
Пе т рогра де,
зат ем
воз гла вля л
отде л
изобразительных'
искусств
Па рк омпро са
в
Москве.
Один
из
организаторов
Общества
станковистов
(ОСТ). Заслуженный деятель иск)
сств
ре спу бл ики.— 177
ШТЕРНБЕРГ
Аб рам
Як овлеви ч
(1873—1927) —
врач-фтизиатр.
В
1920-х
гг.
воз­
г лавл ял
Ленинградский
туберкулезный
инст иту т .— 370
ШУБЕРТ
Франц
(1797-1828).* -41
ШУБИН
Федот
Ива нови ч
(1740—1805).— 9 3
ШУМАН
Роберт
(1810—1856).—1 2 1, 324
Ш УХАЕВ
Василий
Ива нов ич
(р.
1887 г.) —
живописец,
иллюстратор
и
рисоваль­
щик ,
театральный
х у дож ни к.—257
ЩЕПКИН
Михаил
Семенович
(1788—1803).— 1 2 2
ЩУКИН
Сергей
Иванович
—
мо ско в ский
ко лл екционе р. —102, 165, 185
ЩУКО
Владимир
Алексеевич
(1888—1939) —
архитектор
и
театральный
художник.
Академик
архитектуры.—363
ЭНГР
Жан
Огюст
Доминик
(1780—1867).—204, 208, 211, 229, 236
ЭРНСТ
Сер гей
Ростиславович
—
и с кус ств ов ед .—223 229, 230, 236, 243, 259, 364
ЭССЕН
Эдуард
Эдуардович
(1879—1931) —
член
КП СС
с
1898 г.,
профессиональ­
ный
революционер.
С
1925 г.
ректор
Академии
художеств
в
Лен ингр ад е.
279
ЭТКИНД
Марк
Григорьевич
(р.
1925 г.) --
искусствовед.--7,19
ЮДИНА
Мария
Вениаминовна
(р.
1899 г .)
--
п ианис тка.
-325
ЮДОВИН
Солом он
Борисович
(1892 -1954)--гр а вер
и
иллюстратор.
276, 278
ЮЛ ИЯ,
ЮЛИЯ
ЕВСТАФЬЕВНА
см.
Ку сто ди ева
Ю.
Е.
ЮОН
Ко нст ант ин
Федорович
(1875—1958).— 6, 12, 353
ЮР ЬЕВ
Юри й
Михайлович
(1872 —1948) —
драматический
артист,
театральный
деятель
и
пе даго г.
Народный
артист
СССР.
168, 170, 273, 327
ЯКОВ ЛЕВ
—
оперный
артист.
-41
ЯКУНИ НА
Елизавета
Петровна
(р.
1892 г.)
театральный
х удо ж ник. -397
ЯНИНГС
Эми ль
—
популярный
ар тист
немого
кино.
332
ЯНИШ Е ВСК ИЙ
Борис
Эрастович
—
в
1920-х
гг.
заведу
ющий
постановочной
частью
петроградских
академических
театров.-
305
ЯНОВСКИЙ
Михаил
Владимирович
(1854 -1927) врач-те ра пе в т .
В
1896 -1925 гг.
возглавлял
кафедру
диагностики
и
общей
терапии
Военно-медицинской
ака­
демии.—116
ЯН СОН- МАНИ ЗЕ Р
Елена
Ал ексан д ровн а
(р.
1890 г.)--скульптор.—397
ЯРЕМИЧ
Степан
Петрович
(1869—1939) —
живописец
и
график,
историк
иску с­
ст ва,
коллекционер,
музейный
деятель.
Член
общества
«Мир искусства» .
В
1910- х
гг.
сотрудничал
в
журнале
«В мире искусства» (Киев).
С
1913 г.
преподавал
в
женских
классах
рисовальной
ш колы
Общества
поощрения
худо­
жеств.
С
1918 по 1939 г.
н а учный
сотрудник
Государственного
Эрмитажа.
-
10, И, 27, 219, 238, 239, 243, 244, 248, 364^ 369

СПИСОК
ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Б.
М.
Кустодиев
работает
над
бюстом
писателя
Ф.
Сологуба.
1912.
Фото­
графия
.
.
....................................................................
.......................... 16—17
Группа
уч ас тников
выставки
«Союза русских художников» . 1909.
Ф ото­
графия
.. .... .... ...
......................
.
—
Б.
М.
Кустодиев
работает
над
портретом
Е.
И.
Базилевской.
1914.
Фото­
графия
....................................
—
Б.
М.
и
К).
Е.
К у сто диевы
на
автомобильной
прогулке.
1926.
Фо тог рафия
.
.
—
Б.
М.
Кустодиев
с
семьей.
1920.
фот ог р афия
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . ...
—
Б.
М.
Кустодиев
среди
постановочной
группы
спектакля
«Блоха»
в
Бол ь­
шом
драматическом
теа тре .
1925.
Фот ог рафия
.... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
—
Б.
М.
Кустодиев
в
мастерской.
1926.
Фотография
.................................. .....................
—
В
мастерской
Б.
М.
Ку сто диева
после
его
смерти.
1927. Ф отог рафи я
..
...
—
Бунт
против
боя р
на
старой
Ру си
(Возмущение слобод против бояр) . 1897.
Масло.
Псковский
областной
краеведческий
музей
....................................................... 80—81
Крестьянский
двор.
Рисунок
из
альбома.
1900.
ГРМ...............................................
—
Ба бы.
Этюд
к
ка рт ине
1901 1903 годов «Б азар
в
де ревн е». 1902. Масло.
Госу­
дарствен ный
музей
изобразительных
и скус ств
К ирги зской
ССР,
Фрунз е
... .
—
А.
А.
Мурашко
за
ра б отой
над
коллективной
картиной
«Постановка натуры
в
мастерской
П.
Е.
Р еп ина ». 1900.
Акварель.
На учно -и ссл едо ватель ский
музей
Ака деми и
художеств
СССР.
Ленинград.................................................................................
—
Портрет
художника
Д.
Ф.
Бог ос ловс к ого.
1900.
Масло.
Г ТГ. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
По ртре т
художника
II.
С.
Куликова.
1902.
Масло.
ГРМ.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
—
Портрет
Ю.
Е.
Прошинской.
1901.
Рисунок.
ГРМ.................................. .....................
—
П ортр ет
художника
П.
А.
Влас ов а.
1903.
Рисунок.
Аст раханс кая
областная
картинная
галерея
им.
Б.
М.
Кустод иев а
................ ...
—
Портрет
артистки
Е.
А.
Полевицкой.
1905.
Рисунок.
Киев ски й
государствен­
ный
м узей
русского
ггскусства............................................................
..............................
—
Порт ре т
Ирины
Кустодиевой.
1906.
Масло.
Госуда рст венный
худ ожественный
музей
БС СР,
Минск.........................................................................
..........
—
В
«Тереме» .
Кач ели.
1912—1921 .
Масло.
Частное
собра ни е,
Киев
.......
—
Де ти
в
маск ар ад ных
костюмах.
1909.
Пастель.
ГР М... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
Порт рет
Е.
П.
Ку ст од иев ой. 19 10 —1926.
Масло.
Киев ский
г осуда рств енн ый
музей
русского
искусства
..............................
—
В
комнатах
(Усадьба Успенское). 1908.
Масло.
Собрание
П.
Л.
Капицы,
М осква
—
П ортре т
семьи
Шварц
в
усадьбе
Успенск о е.
1908.
Масло.
ГРМ
.. ... ... ... ... ... ... ... ...
—
Монахиня.
Этюд.
1908.
Масло.
ГР М... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
—
Севилья.
Страстная
пятниц а.
1904.
Масло.
Собрание
P. Е.
Ратнера,
Ленинград
—
По ртр ет
писателя
А.
М.
Ремизова.
1907.
Рисунок.
Го суда рстве нный
Л итера­
турный
музей,
Мос ква
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
—
433

П орт рет
художника
Д.
С.
Стеллецкого.
1907.
Рисунок.
ГРМ ... ... ... ... ... ... ... ... .. 80-81
Портрет
В.
А.
Кастальского.
1910.
Масло.
Собрание
В.
И.
Андреев а,
М осква
—
Автопортрет.
1910.
Аква рел ь.
Собрание
II.
С.
Зильберштейна,
Москва
....
Бюст
художника
М.
В.
Добужинского.
Фрагмент.
1909.
Сине.
ГРМ
....
Порт ре т
И.
Я.
Билибина.
Эт юд
для
неосуществленной
кар тины
«Порт ­
рет
худ ож ни ков
„Мира искусства”». 1914.
П астел ь.
ГРМ..................................
—
Портрет
К.
А.
Сомова.
Этю д
для
неосуществленной
кар тины
«Портрет
художников
„Мира искусства”». 1914.
Пастель.
ГРМ...........................................
Портрет
Е.
Е.
Ла нсер е.
Этю д
для
неосуществленной
кар тин ы
«Портрет
художников
„Мира искусства”». 1913.
Темпера.
ГРМ. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Портрет
К.
С.
Петрова-Водкина.
Этю д
для
неосуществленной
кар тины
«Портрет художников
.М ира
и ск у сств а“». 1914.
Па стел ь,
уголь.
ГРМ
...
—
По ртре т
А.
Я.
Поммера.
1909.
Масло.
Собрание
Ф.
Д.
Спринчу
ка,
Ленинград
По ртре т
Ю.
Е.
Кустодиевой.
1916.
Темпера.
Гос уд арст венный
музей
ла­
т ышскою
и
русско ю
искусства
Латвийской
ССР,
Рил а... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
—
Из
ц ер кви.
Эскиз
К
картине.
1903.
Акварел ь.
ГТГ...............................................128-129
Венеция.
Ко ни
святого
Марка.
Этюд.
1907.
Гуашь.
ГТГ. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
Материнство.
1908—1910 .
Б ронз а.
И ва новс кий
худож ественный
музей
...
В
церкви.
1910.
Темпера.
Государственный
Эрмитаж...........................................
Гулянье.
1909.
Масло.
Костромской
областной
краеведческий
музей.................
Провинция.
1910.
Масло.
Собрание
К.
К.
Басев ич.
Ленинірал
.. ... ... ... ... ... ... ... ...
Ярмарка.
1910.
Темпера.
Саратовский
юсу
дарственный
ху
дожественный
—
музей
им.
А.
Н.
Радище ва... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
Мороз ны й
день.
1913.
Масло.
Саратовски
й
юсу
д арс тве нный
ху
дожествен­
ный
муз ей
им.
А.
Н.
Радищева.........................................................................................
—
Крестьянин.
1914.
Рису
нок.
Г РМ. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
Прогулка
верхом
(Автопортрет с женой). 1913 .
Масло.
ГТГ..........................
Костер
(Ночное). 1917. М ас л о.
Новюродский
историко-архитектурный
музей
—
Масленица.
1916.
Масло.
Собрание
Б.
И.
Окунева,
Ленинірал..............................
—
П орт рет
художника
и
искусстноведа
В.
В.
Воинова.
19'21.
Рисунок.
ГРМ
240 -241
П орт рет
Ф.
Ф.
Нотгафта.
1921.
Ри сунок .
Госуларственный
Э рмитаж
...
—
П ортре т
художника
Г.
С.
Верейского.
1917.
Рисунок.
ГРМ..............................
—
П ортре т
художника
В.
Д.
Зимираіі.Ю.
1919.
Рисунок.
ГРМ..............................
П ортре т
художника
Д.
II.
Кард овс ко го.
19'21.
Рисунок.
М узей-к вар тир а
И.
И.
Бродского,
Ленинград......................................................................................................
—
П ортре т
художника
И.
И.
Бродского.
1920.
Акварель.
Музей-квартира
II.
И.
Бро дск ог о,
Ленинград......................................................................................................
—
Порт ре т
И.
С.
Золотаревского.
1922.
Масло.
Г РМ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
По ртре т
ис кус ств ов еда
С.
Р.
Эр||ста-
1921.
Рисунок.
Музей-квартира
И.
И.
Бродского,
Ленинград......................................................................................................
Порт рет
художника
П.
И.
Нерадовского.
1922.
Рисунок.
Музей-квартира
И.
И.
Бродского,
Ленин гра д
.. ..... .... .... .... .... ..
■—
Девочка
С
ябл ока ми
(Портрет дочери художника) . 1920 .
Масло.
Ча ст ное
собрание,
К иев. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
—

Порт рет
пис ател я
М.
А.
Во л ошина.
1924.
Масло.
Госуларе швейный
Л итер а­
турный
.м узе й,
Москв а
... ..... ..... ..... .. .... ..
240—241
Портрет
артиста
И.
В.
Е р шова.
1922.
Рису но к.
Госул ар стве нн ый
центр аль ­
ный
театральный
музей
им.
.1.
.1.
Б ахр ушина ,
М осква
...........
—
Провод ы
М.
В.
Добужипского
за
границу.
1924.
Рисунок.
ГРМ.....................
—
П ортре т
профессора
Г.
А.
К ук а. 1921.
Рисунок.
Собрание
Г.
А.
Ку ка,
Ленин-
ірал.................................................................................................................................................
—
П ортре т
пианиста
К.
Н.
Игумнова.
1923. Рисунок.
Музей-квартира
И.
И.
Брол-
ск оіо,
. Іе ниніра л. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
П ортре т
Ма рфы
и
Марины
Шаляпиных.
ЭТ1°Д к «Портрету
Ф.
И.
Ша­
ля пина ». 1920 .
Акварель .
Свердловская
картинная
галерея.......................................
—
Ф.
И.
Шал
япин.
Ри сун ок
к
портрету.
1920.
Собрание
II.
С.
Зильберштейна,
Москва
..................................
—
Портре т
P. II.
Нотгафт.
1914.
Масло.
Госуларственный
Эр мит аж.. ... ... ... ... ...
—
П ортре т
T. II.
Чи жов ой.
1924.
Масло.
Ивановский
обл аст ной
хуложествен-
ный
муз еіі.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
—
П ортре т
II.
А.
Кузн ецов ой .
1919.
Рисунок.
ГРМ...................................................
—
Портрет
профессоров
II.
Л.
Капицы
и
H.
И.
Семенова.
1921.
Масл е.
Соб­
рание
J1. .1.
Ка пиц ы,
Москва
. ..... ...... ..... ..... ..
—
Порт рет
артиста
Н.
Ф.
Монахова.
1926.
Рисунок.
Собрание
Б.
В.
Михай­
ловскою.
Мос ква.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
—
Портре т
артистки
И.
Н.
Комаровской.
1923.
Акваре л ь.
Музей-квартира
И.
И.
Б ро лск о го , .іенинірал......................................................................................................
—
Пор тре т
Ю.
Е.
Кустодиевой.
1926.
Рисунок.
Куйбышевский
хуложествен-
ный
музей
................. ...............
Па
Волге
(Провинция). 1910 .
Масло.
Ча стн ое
собрание,
.іенинірал .
...
.
352—353
Гро за.
Эскиз
к
кар тине
1918года «Лошади
во
время
г р озы». 1917.
Р ису­
но к.
Собрание
М.
Г.
Эткинла,
Лени нір ал ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
Осенью
в
парке.
1917.
Масло.
Частное
собрание,
Киев...........................................
—
Ночной
праздник
на
Н еве.
Рису но к
для
альбома
«П конгресс Коммуни­
стич е ско го
Интернационала». 1920.
Собрание
С.
И.
Валка,
.іенинірал
...
—
Праздник
на
площади
Уриц кого
в
че сть
от крыт ия
II конгресса Комму­
нистического
И нтер нацио нал а.
1920—1921.
Масло.
ГРМ......................................
—
Портрет
О.
II.
Шимановской.
1920. Масло.
Госул арс твенн ый
музей
латыш-
—
ского
и
русско ю
искусства
Латвийской
СС Р,
Рига
. ... ... ... ...
—
Праздник
В
деревне.
1917.
Масло.
Собрание
Л.
Л.
Русл ановой,
Москва
...
—
К уп чиха
и
ДОМОВОЙ.
1921.
Масло.
Собрание
Е.
С.
Михайлова,
.Іенинірал
.
.
—
Масленица.
1920.
Масло.
Ча ст ное
собр ание,
Ленин»рал
...........
—
Осень.
1922.
Масло.
Частное
собра ни е,
Киев
................
—
На
Вол ге.
1922.
Масло.
С анатор ий
«Узкое»
Ака ле мии
на ук
СССР
.
...
.
—
Кр аса вица.
Вариант
одноименной
ка ртины
1915 года.
1921.
Масло.
ГТГ
.
—
Свадебный
пир
(Купеческая свадьба) . 1917.
Масло.
К иро вский
областной
худож еств енный
музей
им.
А.
М.
Гор ьк ою
.................
—
Лето.
1922.
Масло.
Госу
ларственный
Эрмитаж
...........
.
.
.
—

Летний
пр аздник.
1923.
Масло.
Собрание
Б.
А.
Капралова,
Москва.................
352—353
Осень.
Пр овод ы.
1923.
Масло.
Собрание
JL Л.
К апицы,
Москва..........................
—
Лебедянь.
Церковь
Козьм ы
и
Дамьяна.
1926.
Акварель.
ГТГ..........................
—
Наверіпие
ре зной
палки.
1921.
Дерево.
Собрание
Г.
А.
Кука,
Лен инг рад
.
.
—
«После бала»
Л.
Н.
Толстого.
Эскиз
обложки.
1925.
Т \шь,
акварель.
Музей
Л.
И.
Толстою,
Москва
...........................
—
«Супруги Орловы»
М.
Горь ког о.
Эскиз
обл о жки.
1926.
Туш ь,
і\ашь.
Муз ей
А.
М.
Го рькою,
Москва ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 3 84—385
«Смерть Пазухина»
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина.
Эскиз
декорации.
1916.
Акварель,
гуашь.
ГРМ...............................................................................................................
—
«Смерть Пазухина»
М.
Е.
Салтыкова-Щедрина.
Эскиз
костюма.
1914.
Акварел ь.
Костромской
област ной
к раев едчески й
музей...........................................
■-
«Посадник»
А.
К.
Толс тог о.
Эскиз
декорации.
1922.
Акваре ль .
Денит рад­
е ний
театральный
м узей ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
—
«Виринея»
Л.
Сейфуллиноіі
и
В.
Правдухина.
Эскиз
декорации.
1925. Масло.
Ленинградский
театральный
музей.................................................................................
—
«Не было ни гроша,
да
вдр уг
алтын»
А.
II.
Островского.
Эскизы
костю­
мов.
1917. Аква рел ь .
ГРМ......................................................................................................
—
«Блоха»
Е.
И.
Замятина
по
II.
С.
Л еско ву.
Эскиз
костюма.
1924.
Аква­
рель .
Госуда рств енны й
Л итер ашу
рны й
м узей,
Мос ква ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
—
«Блоха»
Е.
И.
Замятина
по
II.
С.
Лескову.
Эскиз
декорации.
1925.
Масло.
Муз ей
Бо льш ою
драматическою
театра
им.
А.
М.
Горькою,
Ленинград
...
—
«Блоха»
Е.
И.
Зам ят ина
по
И.
С.
Леск о ву.
Афиша
к
с пект аклю.
1925.
Акварель,
тушь.
М узей
Большою
драма тическо ю
театра
им.
.1.
.1/.
Горькою,
Ленинград....................................................................................................................................
—
«Голуби и гусары»
В.
М.
Волькенштейна.
Эскиз
занавеса.
1927.
Масло.
Госуда рств енны й
центральный
те ат раль ный
м узей
им.
.4.
.4.
Ба хру
ши на,
М осква. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
Цветные
вклейки:
Си ре нь.
1906.
Масло.
ГРМ
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
Дев уш ка
в
клетчатом
пл атке .
1919.
Рис\
но к.
ГРМ...............................................
Купец
С
деньгами.
1918.
Масло.
Музей-квартира
II. II.
Б родс ког о,
Ленин гра д
К упч иха
с
зерк ало м.
1920.
Масло.
Г РМ.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ..
Весна.
1920. Масло.
Собрание
Г.
.4.
Кука,
Ленинград...............................................
72—73
164—165
216—217
296-297
376—377
В
тексте:
Набросок
композиции
«В мастерской художника»........................................
37
Набросок
порт ре та
А.
П.
Варфоломеева..........................................................
67
Рисунок
пер ом
из
письма
Б.
М.
Кустодиева
Ю.
Е.
Кустодиевой
от
24де­
кабря
1902 г....................................................
70
Набросок
автопортрета
«На охоте»
..............................................................
81

А втог раф
письма
Б.
М.
Кустодиева
К).
Е.
Кустодиевой
от
29 сентября
1905 г...........................................................................................................................
82
Набросок
неосуществленной
скульптуры
«Саломея»....................................
96
Набросок
неосуществленного
скульптурного
портрета
М.
М.
Кустодиева
105
Рисунок
для
брошюры
«„Блоха” (спектакль Большого драматического
те а тра )». 1926.
Тушь,
перо.
С о брание
Г.
М.
Л евити на,
Ленинград.....................
198
«Шесть стихотворений Н.
А.
Некрасова».
Заставка* 1921.
Литография
.
205
«Штопальщик»
Н.
С.
Л еск ова.
Иллюстрация.
1922.
Тушь,
перо.
Государ­
ственный
Эрмитам-...................................................................................................................
225
Ярмарка
В
деревне.
1926—1927.
Гравюра
на
линолеуме
..........
<2ГТ7
«Земляничку Я сбирала . . . » 1927.
Гравюра
на
линолеуме
.
.
.
.
.. ... ... ... ... ...
280
Портрет
артиста
Б.
А.
Гор ин -Горяин ова .
1926.
Гравюра
на
линолеуме
.
.
303
На
Вол ге.
1926.
Г равюр а
на
линолеуме.........................................................................
329
В.
И.
Ленин.
Рисунок
для
почтовой
бу маги.
192і.
Тушь,
перо
.
.
.
.
.
.
359
В.
И.
Ленин
у
карты.
Рисунок
для
кни ги
«Детям о Ленине» . 1924 .
Туигь,
пер о.
Центральный
музей
В.
И.
Л енина ,
Москва........................................................
360
«Русь.
Р у сские
типы
Б.
М.
Кустодиева».
Эскиз
обл о жки.
1923.
Акварель.
Г о сударст венны й
Эрм иша .не... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .
'...
372

СОД Е РЖАН ИЕ
Об
это й
к ниге.
Л.
Эткинл............................................................................................................
5
Зам е чат ел ьный
русск и й
художник.
Б . 1.Капралов...........................................................
13
Краткая
летопись
жизни
Б.
М.
Кустодиева.
Jf.Эткнн,г..............................................
19
ПИСЬМА............................................................................................................................
31
СТАТЬИ,
ЗАМЕТКИ,
ИНТЕРВЬЮ.................................................................................191
Автобиография..................................................................................................................... 193
На
летние
работы............................................................................................................... —
О
скульптуре......................................................................................................................... 19І-
«У бесталанного не создать таланта,
но
развить
талант—благодарная
за да ча»....................................................................................................................................195
За
и
пр отив
перевески
картин
в
Третьяковской
гале рее .
Мысли
акаде мика
Б.
М.
Кустодиева..............................................................................................................—
Задуманное
и
осуществленное........................................................................................196
Как
я
работал
над
«Блохой»............................................................................................197
«Голуби и гусары»..............................................................................................................199
ВСТ РЕ ЧИ
И
БЕСЕДЫ
С
Б.
М.
КУСТОДИЕВЫМ
(ИЗ ДНЕВНИКОВ
ВС.
ВОИНОВА.
1921—1927)............................................................................................ 201
1921 ....................................................................................................................................... 203
1922 ....................................................................................................................................... 217
1923 ....................................................................................................................................... 244
1924 ....................................................................................................................................... 260
1925 ..................................................................... ........................................................... 266
1926 ....................................................................................................................................... 272
1927 ....................................................................................................................................... 279
ВОСП ОМИ НАН ИЯ
О
ХУДОЖНИКЕ.............................................................................283
К.
Б.
Кустодиев.
О
мо ем
отце.............................................................................285
И.
Б.
Кусто
ди ева.
До роги е
воспоминания.......................................................314
И.
3-
Грабарь.
Бор ис
Михайлович
Кустодиев................................................... 334
П.
И.
Нерадовский.
Замечательньіа
мастер................................................... 338
И.
И.
Бродский.
Подлин ны й
национальный
художник.................................... 346
Д.
И.
Митр ох ин.
О
Кустодиеве............................................................................ 347
К.
С.
Петров-Водкин.
Памяти
Кустодиева.................................................... —
М.
В.
Добужинский.
О
Кустодиеве..................................................................... 348
И.
Я.
Билибин.
Ху дожн ик
России......................................................................... 350
Г.
С.
Верейский.
Под виг
художника................................................................. 351
К.
Ф.
Ю
о
н.
Поэт-живописец........................................................................................353

Э-
Ф.
Г
о
л
л
е
р
б
а
X.
О
Кустодиеве.
Из
воспоминаний.......................................355
М.
А.
Сергеев.
Среди
книг...................................................................................363
Г.
А.
Кук.
Кустодиев,
ка ким
мы
его
знали.........................................................370
I».
С.
Киндяков.
Высоково,
Ссм ен ов ско е-Л ап о тн ое, «Терем»........................375
Ф.
С.
Богородский.
Встреча
с
К\
стодиевым.................................................. 378
Ф.
И.
Шаляпин.
Ч елов ек
выс ок ого
духа.............................................................379
Е.
А.
IIолевицкая.
Памяти
друга....................................................................... 381
II.
Я.
Г
р
е
м
и
с
л
а
в
с
к
и
іі.
Б.
М.
Кустодиев
и
В.
В.
Лужский........................ 384
II. II.
Комаровская.
Мои
вст реч и
с
Б.
М.
Кустодиевым............................ 387
А.
Д.
Дикий.
«Блоха»
в
МХ А Т -2...........................................................................392
11.
Ф.
Монахов.
«Блоха»
в
БДТ...............................................................................395
Я.
О.
Малютин.
В
работе
над
«Впринееіі».........................................................396
Г.
К.
Крыжи
цк
и
іі.
Последняя
театральная
работа
Б.
М.Кустодиева
.
.
397
Именной
указатель.
. 1/.
Я. і в иі ин.......................................................................................................402
Список
иллюстраций......................................................................................................... 433

Бор ис
Ми хайл ов ич
КУСТОДИЕВ
Редактор
Б.
Д.
Сурис.
Оформление
И.
С.
Серова.
Художестн.-технический
р едакт ор
В.
П.
Веселков.
Корректор
М.
В.
Алексеевская.
Выпус каю щий
Т.
Г.
Гаврикова.
П одп.
в
п еч.
25, XI 1966.
Ф ормат
бу м.
70 X 90*/1В.
Пе ч.
л.
33,75 + 5 ив.
вк.і.
Прив.
печ.
л.
39,85.
Уч.-изд.
л.
36,374.
Тираж
10000 экз.
Из д.
No
40959.
Заказ
1267.
М-54642.
Ц ена
2 руб.
82 коп.
Издательство
„Художник РСФСР*.
Ленинград,
Якубовича, 2,3.
Ордена
Трудового
Красного
Знамени
Ленинградская
ти пог ра фия
No
3 имени Ивана Федорова
Гла впо. ін граф про ма
Ко мите та
по
печати
при
Совете
Министров
СССР.
Звенигородская, 11.

2р.82к.