www.ffan.ru



.АЛЕКСЕЙ БЕССОНОВ.

АНДРЕЙ ЕРМОЛАЕВ НИКА БАТХЕН

HELLGATE: LONDON.

HALO 2„ UFO AFTERLIGHT



CLAYMOR, JIN ROH,
D GRAY MAN

FAN тастика

№6/август'2 7

?ДК л

ОБЗОР СЕ, НАЛА

ЛИРИЧЕСКОЕ НАСТУПЛЕНИ

КАРТЫ НА СТОЛ! 

WARHAMMER 4ОООО |||||||1|||

Тираниды были, есть и будут есть!

9 771992 635006

0 7 0 0 6

Я

Макото Синкай

Поезда в облаках





' Роберт Хайнлайн

%	 * Tf t	г 1 1 WI

' 100 лет с дня рождения Грандмастера

. PREVIEW!

HELLGATE: LONDON

ОСТОРОЖНО, ДВЕРИ ОТКРЫВАЮТСЯ...
РОССИИ

3*УКА
'fl

"EL GATE ONDON

WARHAMMER WW

ISSN 1992 6359



От редактора

Главный редактор

Екатерина Дубянская

Креативный директор

Василии Владимирский

Ведущие рубрик

Анатолии Гусев
Виктор Богун
Николай Калиниченко

Корректор

К.ения Зобова

Дизайн и верстка

Сергеи Австрецкии

Алексей Богомолов

Издатель

ООО Фантастика

Исполнительный директор

Денис Лобанов

Журнал зарегистрирован
в Федеральной службе по надзору
за соблюдением законодательства
в сфере массовых коммуникаций
/ охране культурного нас едия
Свидетельство о регистрации СМИ №
ФС77-26157
от 26 октября 2 )06 г.

За содержание рекламных
материалов редакция ответствен-
ности не несет. При цитировании или
ином использовании материалов,
опубликованные в настоящем изда-
нии ссылка на журнал FANTACTMKA»
обязательна. Полное или час ичное
воспроизведение или размножение
каким бы то ни было спообом мате-
риалов настоящего изда ия допуска
ется только с письменного разреше-
ния владельца авторских прав
Все упомянутые товарные знаки
принадлежат их законным
владельцам. Мнение издателя
и редакции может не совпадать
с мнением авторов.

Цена свободная.
Тираж 10000 экз.
Отпечатано в МДМ-Печать
t FANTACTMKA . 2007

Обратная связь
196105, Санкт-Петербург,
ул. Решетникова 15.
e-mail: main@fantasymag.spb.ru

www.ffan.ru

Здравствуйте, дорогой читатель!

Вы держите в руках шестой номер журнала «БАМтастика», и, скорее всего,
даже не представляете, насколько это радостное событие для нас, его созда-
телей. Нашему детищу исполнилось полгода и это, согласитесь, законный
повод для гордости. Но, безусловно, не повод останавливаться на достигну-
том, ведь каждый день приносит столько нового! То, что еще недавно числи-
лось как раз по ведомству фантастики, становится реальностью, и эта новая
реальность в свою очередь подхлестывает воображение новых творцов.

Однако и старое не перестает удивлять, восхищать и вызывать споры. Сто лет
исполнилось со дня рождения Роберта Хайнлайна, а его творчество до сих пор не
оставляет места равнодушию и сопротивляется всем стараниям выработать на свой
счет единое мнение. И статьи этого выпуска, посвященные юбилею Грандмастера,
— еще одна попытка приблизиться к пониманию этой яркой и противоречи-
вой личности, символизирующей «золотой век» американской фантастики.

Но что же современная российская фантастика? Какое время переживает она? О
путях и перспективах любимого жанра — эссе Дмитрия Володихина «Современная
фантастика: эволюция или деградация?» Хотя вопрос звучит немного риторически
— ведь наличие в нашей фантастике молодых и талантливых авторов дает веские
основания полагать, что с жанром все будет в порядке. И мы рады предложить
вашему вниманию беседу с одним из таких авторов, Алексеем Бессоновым.

А нежно любимая нашей редакцией вселенная «Warhammer 40000» в этом номе-
ре представлена внушающими ужастиранидами. Мы научим вас их готовить!

Хорошей фантастики и до новых встреч!

'AVZZ/ZZ/Z Z/ZZZZ
fflldCTHKd

№6/2007

WWW FFAN.RU

АБС-ПРЕМИЯ 2007

42

46

54

новости кино

НОВОСТИ
КНИЖНОГО МИРА

РЕЦЕНЗИИ
НА КНИГИ

Д. ВОЛОДИХИН.
ЧТО ИМЕЕМ?

VORCHUNN.
ЖИЗНЬ БЬЕТ КЛЮЧОМ

новости
АНИМЕ

Приобрести журнал «БАМтастика»
можно в киосках «Метро-Пресс»
и «Первая полоса» (Санкт-Петербург);
«Логос», «Желдорпресс», «Пресс-
Хаус», «Лабиринт» (Москва), а также
в книжных магазинах по адресам:

Санкт-Петербург: ул. Решетникова, д. 15, м. «Электросила», Невский пр., 94, Большой пр. П.С., 86, Загородный пр., 21 (м. «Пушкинская», м. «Владимирская»),
Обуховской обороны пр.., 105 (ДК им. Крупской, м. «Елизаровская»), Ивановская ул., 6 (м. «Ломоносовская»), Невский пр., 87/2 (м. «Площадь Восстания»),
Новочеркасский пр., 28/19 (м. «Новочеркасская»), Просвещения пр., 74 (Универсам «Северный»), Старопетергофский пр., 54 (м. «Нарвская»), Большой пр.
В.О., 68 (ТК «Балтийский»), Лермонтовский пр., 55 (м. «Балтийская»), Чернышевская ул., 17 (м. «Чернышевская»), Средний пр., 16 (м. «Василеостровская»,
«Приморская»), Литейный пр., 28 (м. «Чернышевская»), Заневский пр., 67, к. 2 (ТК «Заневский каскад», м. «Ладожская»), Просвещения пр., 19 (ТК «Норд»,
м. «Проспект Просвещения»), Пятилеток пр., д. 2 (м. «Проспект Большевиков»), Пулковское шоссе, ТЦ «Карусель», Обводного канала наб., 118
содержание

ПРЕВЬЮ ИГРЫ «HELLGATE: LONDON

НАСТОЛЬНЫЕ ИГРЫ

Пое ,а!в1о;бло1<ахд
и»Все!гранщодиномества’

Ш)6

120

ТИРАНИДЫ НАСТУПАЮТ!

ТАКТИКА АРМИИ ТИРАНИДОВ

Hal© 2 I	*

UF07AfterlightM

а»

Берсерк

Г* ПАРАГРАФ 781_

'- ЖРЕБИЙ БРОШЕН

l wxrhaMmer
, 40,000

MIQUJY empires

НОВОСТИ
НАСТОЛЬНЫХ ИГР

ТВОРЧЕСТВО МАКОТО СИН КАЯ

'tiiiaasai aetawHH

4-

РЕЦЕНЗИИ НА АНИМЕ:

КЛЕЙМОР

JIN-ROH

D-GRAY MAN

86

новости
КОМПЬЮТЕРНЫХ ИГР

Москва: ВВЦ, пав.№71 (м. ВДНХ), Новый Арбат, д.8 (м. «Арбатская »), Садовая-Черногрязская ул., д.5/9 (м. «Красные Ворота»), Яна Райниса бул.,
д.21 (м. «Сходненская»), Волоколамское шоссе, д.15/22 (м. «Сокол»), Ленинградский просп., д.78, корп. 1 (м. «Сокол»), Ленинградское шоссе, д.13,
стр.1(м. «Войковская»), Ленинградское шоссе, д.8/2 (м. «Войковская»), Ленинградское шоссе, д.40 (м. «Войковская»), Бескудниковский бул., д.29,
корп. 1 (м. «Петровско-Разумовская»), Борисовские пруды ул., д.18, корп. 3 (м. «Марьино»), Измайловская пл., д.2 (м. «Измайловская»), Ленинский
просп., д.8б (м. «Университет»), Преображенский Вал ул., д.16 (м. «Преображенская Площадь»), Остоженка ул., д.3/14 (м. «Кропоткинская»),
Первомайская ул., д.112 (м. «Первомайская»)
новости

Обитаемый
остров

И Свежие новости о судьбе фильма «Обитаемый
остров», которого с нетерпением ждут все поклон-
ники творчества братьев Стругацких: «Каро-прокат»
и «Art Pictures Studio» подписали соглашение, по
которому прокатная компания получила права на
показ этой картины. Продюсерам предоставлена
гарантия в размере 16 миллионов долларов вне
зависимости от будущих кассовых сборов. Участ-
ники рынка считают контракт знаковым для обеих
компаний.«Каро» заявила о росте интереса к
российским кинокартинам, a «Art Pictures» приоб-
ретает репутацию мейджора, в фильмах которого
прокатчики уверены. «РБК daily» пишет что съемки
ленты «Обитаемый остров» по книге Аркадия и
Бориса Стругацких начались в феврале 2006 года.

Презентация книги «Анахрон

-2»

в Санкт-Петербурге

••«•да

I 20 мая в Санкт-Петербурге, в кафе «Глобус» на улице
Марата прошла презентация романа Елены Хаецкой
и Виктора Беньковского «Анахрон-2». Первая книга
дилогии, написанная десять лет назад и выпущенная
издательством «Махаон», давно стала культовым явле-
нием в отечественной фантастике — и превратилась в
библиографическую редкость. Однако судьба второго
«Анахрона» сложилась очень непросто: коммерчески
успешным проект питерских соавторов не стал, и роман
много лет ждал своего часа «в столе». Лишь совсем
недавно издательство «Круги» рискнуло напечатать эту
вещь ограниченным тиражом. Любопытно, что одним из
главных импульсов для создания этого издательства, по
словам его руководителей, стало желание наконец-то
выпустить «на бумаге» книгу Хаецкой и Беньковского.

конец эпохи

Э1)ОХи


«Азимут»

новости

«Энциклопедия магии»

от Джоан Роулинг

И Как сообщает портал «Цитадель
Олмера» (www olmer.ru), Джоан Роулинг
не собирается расставаться с Гарри
Поттером! Если до недавнего времени
судьба этого героя и оставалась неяс-
ной, то судьба многотомной «поттери-
аны» была вполне определена: эпопея
должна была завершиться на послед-
ней странице последней, седьмой,
книги. Внезапно появилась надежда
на то, что седьмой том станет «не окон-
чательным» прощанием с Гарри Потте-
ром, сообщает The Sunday Telegraph.
Автор «поттерианы», мультимиллионер
и на редкость талантливый промоутер,
заявила, что, используя материалы,
накопившиеся за годы создания вол-
шебного мира, она создаст самую
полную «Энциклопедию магии». В нее
войдет генеалогическое древо семьи
Поттера, история основания школы, а
также детальное жизнеописание тех
персонажей, которые в книгах удос-

таились лишь эпизодических ролей.
В марте Роулинг объявила о печали,
которая завладела ею в преддверии
окончания большой работы. «Я всегда
знала, что история Гарри закончится
вместе с седьмой книгой, но я всегда
знала и то, что говорить "прощай” мне
будет очень трудно. Я никогда не чувс
твовала таких сильных эмоций, как сей-
час, я одновременно и убита горем, и
пребываю в эйфории», — сказала она.
Возможность создания дополнительно-
го, восьмого, тома вызвала необычный
ажиотаж среди книгоиздателей и чита-
телей. Масла в огонь подлил
литературный агент Роулинг
Кристофер Литтл, заявив,
что автор сохраняет все
права на свой труд, и может
в любое время написать и
издать любое произведение,
сопровождающее или допол-
няющее эпопею о Поттере.

Конкурс

журнала

В Множится поголовье молодых
авторов, пишущих фантастичес
кие рассказы — и вместе с тем
у них появляется все больше
возможностей заявить о себе и
померяться друг с другом силами.
Такую возможность, в частности,
предоставляет межсезонный лите-
ратурный конкурс с финансовым
наполнением объявленный жур-
налом фантастики «РБЖ Азимут»,
выходящим в Одессе тиражом
2000 экземпляров. На конкурс
принимаются произведения на

русском языке в любом из жанров
фантастики, объёмом от 15000 до
40000 знаков. Летом (приём работ
до 14 07.07) тема конкурса была
сформулирована следующим обра

зом: «Человек. Откуда взялся, куда
идёт. Зачем он в этом мире? Зачем
ему этот мир? Биология, религия,
этика. Эволюция от обезьян до
киборгов?..- Тема осеннего этапа
(прием работ до 14.10.07) звучит
так: «Цивилизация. Как возникла;
юность, расцвет, закат. Человечес-
тво и его будущее. Космическая
империя или анархия миров?»
Победитель каждого этапа получа-
ет $150, автор, занявший второе
место — $100, занявший третье

—- $50. Более подробную информа
цию о журнале и конкурсе можно
получить на сайте «РБЖ Азимут»
по адресу http://rbg-azimut.com



HAKRV
РОТП-Н

«Конец эпохи»: тридцатый выпуск

Н В июне 2007 года вышел в свет трид-
цатый номер фэнзина «Конец эпохи»,
издаваемого Львом Лобаревым и
Творческой Судией «Зеленый Джаспер».
Объем журнала — 106 полос, тираж пер-
вого завода — 300 экземпляров. «КЭ»
в 2005 году отметивший свое десятиле-
тие. с самого начала позиционировался
как издание исключительно литератур-
ное. чем уже заметно выделялся среди
других подобных проектов. Фэнзин поль-
зуется спросом не только у ролевиков,

но и в традиционном  фэндоме, чему
в немалой степени способствовали
публикации статей, прозы и стихов Вла-
дислава Гончарова, Алексея Свиридова,
Сергея Бережного, Евгения Лукина.
Льва Вершинина. Всеволода Мартынен-
ко, Святослава Логинова и других авто-
ров, широко известных среди любителей
фантастики. Удивительно.что за столько
лет редакция не утратила интерес к
своему детищу: на сегодняшний день
Конец эпохи» — старейший из россий-

ских литературных фэнзинов. Начиная
с тридцатого выпуска, фэнзин серьезно
изменил дизайн: вместо брошюры на
скрепке он отныне представляет собой
клееный блок в обложке из плотного
картона. Претерпела изменения и общая
концепция. Отныне, чтобы публиковать-
ся в КЭ», автору не обязательно
иметь даже формальное отношение
к ролевому движению. По адресу
www.ri-print.ru заработала
Интернет-страничка журнала.
ВАСИЛИЙ ВЛАДИМИРСКИЙ

«АБС-ПРЕМИЯ»:

[ЕВЯТЫП ДУБЛЬ
21 июня 2007 года
в Белом зале
петербургского Центра
Современной Литературы
и Книги на набережной
Макарова, дом 10/1,
прошла очередная
церемония вручения
Международной премии
в области фантастической
литературы имени Аркадия
и Бориса Стругацких.

На вручении пре-
мии присутс-
твовало около
семидесяти
человек, в том числе Тать-
яна Алферова, Андрей
Балабуха, Сергей Береж-
ной, Александр Гузман,
Никита Елисеев, Алек-
сандр Житинский, Андрей
Измайлов, Олег Колес-
ников, Святослав Логи-
нов, Владимир Пищен-
ко, Николай Романсцкий,
Вячеслав Рыбаков, Алек-
сандр Сидорович, Виктор
Точигюв, Андрей Черт-
ков, Александр Щеголев и
другие писатели, издате-
ли, критики, журналисты.
На всякий случай напом-
ним механизм присуж-
дения награды, который
сочетает черты «волюн-
таристской» премии Б. Н.
Стругацкого «Бронзовая
улитка» и писательско-
го «Странника», каким он
был несколько лет назад.
Главная задача Бориса
Натановича — отобрать
из произведений, пред-
ложенных Номинацион-
ной комиссией, не менее
apex финалистов в каж-
дой номинации. Судьбу
же победителей опреде-
ляет Жюри, состоящее из
дюжины ведущих россий-
ских писателей и крити-
ков, список которых также
определяет Б. Н. Стругац-
кий.

В номинации «Худо-
жественное произведе-
ние» обладателем награ-
ды в этом году стал Дмит-
рий Быков с романом
«ЖД». Таким образом, он
оказался первым триж-
ды лауреатом «АБС-Пре-
мии». В категории «Лите-
ратурная критика и пуб-
лицистика» победителем

стал писатель Антон Пер-
вушин, получивший пре-
мию за научно-попу-
лярную книгу «Завоева-
ние Марса. Марсианские
хроники эпохи Велико-
го Противостояния», где
рассматривается в числе
прочих культурных явле-
ний и «марсианская» фан-
тастика XIX — XX веков. В
финальные тройки вошли
также Марина и Сергей
Дяченко с романом «Алена
и Аспирин» и Евгений
Филенко с «Бумерангом
на один бросок» в номи-
нации «Художественная
проза», Сергей Соболев
с брошюрой «Альтерна-
тивная история: пособие
для хронохичхайкеров»
и Святослав Логинов со
статьей «Сослагательное
наклонение» в номина-
ции «Критика, публицис-
тика». Помимо памятной
медали в форме семи-
гранной гайки и соответс-
твующих дипломов «АБС-
Премия» включает финан-
совую составляющую, что
выигрышно отличает ее
от большинства других
«жанровых» наград.

Хочется верить, что в
следующем сезоне здоро-
вье Бориса Натановича
Стругацкого позволит, а
разногласия администра-
ции ЦСЛиК с чиновника-
ми из Смольного не поме-
шают провести на берегах
Невы юбилейную, деся-
аую церемонию вруче-
ния дипломов «АБС-Пре-
мии», памятных медалей
в форме шестигранной
гайки и запечатанныхкон-
вертов с купюрами. Обид-
но было бы прервать сло-
жившуюся традицию, не
дотянув до круглой даты
всего один год...

Дмитрий
Быков

Николай
Романецкий,
Антон
Первушин

Сергей
Соболев
ГРАЖДАНИН
ГАЛ АКТИ КН

7 июля любителиЬфаитастики отметили редкий юбилей; сто. лет со дня
рождения одного из величайших фантастов XX века Роберта Энсона
Хайнлайна. Для многих читателей именно эта яркая, противоречивая
фигура символизирует американскую фантастику «Золотого вена».
Одни считают его реакционером, другие - реформатором, для одних
он прежде всего автор «библии хиппи» - «Пришелец в земле чужой»,
для других - создатель жесткого, сурового «Звездного десанта».

У каждого свои любимые произведения Хайнлайна и свои любимые
герои; кто-то предпочитает «Дверь в лето», а кто-то «Фрайди».
Даже среди авторов, чьи статьи публикуются в этом номере
«РАКтастики» к столетнему юбилею писателя, мет полного единства
мнений. Впрочем, когда дело касается литератора подобного масштаба,
это совершенно естественно - наоборот, странно было бы, если бы
все читатели сходились во взглядах на его творчество.

узнаткГчего-етйит
ектуал»?/

.Хочешь узнать, 4era*GTOi

*<иншлектуал»?^
Спросивкак он относится

/ <5* к астрологии/.

Р. Хайнлайн.
Ийдневнико!

’ .-ГК

АНДРЕЙ ЕРМОЛАЕВ

Главный миф
о Хайнлайне

МНОГИЕ десятилетия Роберт
Хайнлайн являлся кумиром
американской читающей пуб-
лики. Да, наверно, и не толь-
ко американцев, а читателей
всех стран, где переводили и
знали фантастику США. Более
сорока лет он считался ее куль-
товым автором.

За это время вокруг его
имени возник шлейф легенд,
к части которых руку прило-
жил он сам, а часть возник-

ла совершенно независимо.

и, как я понимаю, могла к ста-
рости весьма расстраивать
Грандмастера.

К примитивным мифам
относится, например, то, что
Хайнлайн до того, как ему на
глаза попалось объявление
в журнале «Thrilling Wonder
Stories», никогда не пытался
писать литературных произве-
? дений. Два года назад в Аме-
рике вышел первый из напи-
санных Хайнлайном романов
(создававшийся еще до войны
и никогда им не опубликован-
ный), в будущем году он вый-
дет и в русском переводе. То

есть к своему блистательно-
му дебюту — первому расска-

зу «Линия жизни» (1939) —
Хайнлайн шел, если и не имея
четкого плана, то, по край-
ней мере, вполне обстоятель-
но и серьезно, как все, что он
делал в жизни.

Кстати, в первые годы твор-
чества он опубликовал кучу
рассказов под псевдонима-
ми (Энсон Макдональд, Лайл

но сто лет назад, 7

 Ииюля 1907 года, в гпрод-
ке Батлер, в многодетной
семье методистов родил-
ся четвертый мальчик
событие в общем не выдающее-
ся. Если люди женятся, у них появ-
ляются дели — сколько бог пош-
лет, а господь обычно куда щедрей
наделяет младенцами, чем деньга-
ми. Отец новорожденного Рекс
Ивер работал скромным бухгалте-
ром, мать Бэм Лайл нянчила много-
численное потомство, семья отли-
чалась строгими нравами и твори-
ла молитвы под прочной крышей
методистской церкви. Идолы пури-
тан — труд, трезвость, терпение
и телесная чистота — занимали
достойное место на алтаре дома. В

семье нс сквернословили, не гово-
рили о грязном и честно делили на
всех псалмы и хозяйс гвенные забо-
ты — классический домашний очаг
в маленьком городе старой доброй
Америки, от которого отчалива-
ли в простую и ясную жизнь клер-
ки, домохозяйки и младшие офице-
ры. Традиции юга, дельта Миссури,
честь превыше всего... Маленький
Роберт (так назвали новорожден-
ного) ничем особым не выделялся

среди сестер и братьев и, наверное,

вырос бы честным Робби, инже-
нером или священником. Но вме-
шалась судьба. Детей было много,
денег мало, поэтому, когда семы]
переехала в Канзас-Сити, слабого
здоровьем Роберта на лето стали
отправлять к родне, в Батлер. А там
был дед, Альва Э. Лайл — практи-
кующий врач, человек образован-
ный, жизнелюбивый, добрый и, что
самое главное, — напрочь лишен-
ный религиозных предрассудков и
провинциальной косности мыш-
ления. Именно он научил мальчи-
ка играть в шахматы и читать, при-

вил уважение к точным наукам и
кодексу чести мужчины... В доме у
дед? Роберт начал мечтать, а суро-
вая жизнь у родителей воспитала в
нем непреклонную волю — доста-
точную, чтобы начать добиваться
своих целей самостоятельно.

Окончив школу, юноша посту-
пил в институт Миссури, намерева-
ясь стать астрономом, но, видимо,
быстро понял, что с высоты обсер-
ватории до звезд все равно дале-
ко. Роберт сделал крутой поворот
и подал документы в Военно-Мор-
скую Академию США в Аннаполисе.
Что характерно — для того, чтобы
получить право сдавать экзамены,
нужна была рекомендация деятеля
чином не ниже сенатора — и буду-
щий офицер раздобыл ее момен-
тально. После семейных стро-
гостей казарменная дисципли-
на не тяготила его Роберт быстро
вошел в число лучших курсантов,
преодолев подростковую хилость,
стал чемпионом Бэнкрофт-Холла
(так называли общежитие гарде-
маринов) по фехтованию, борьбе
и стрельбе. Годы учебы оказались
золотым временем — Роберт зани-
мался любимым делом, хорошо
ладил со сверстниками, без труда
преуспевал в науках и готовился
исполнить мечту — стать морским
офицером. В 1929 году он закон-
чил колледж двадцатым из двухсот
сорока трех кадетов. И надел луч-
ший в мире мужской костюм —
офицере купи форму.

Карьера молодого артиллерис-
та началась на безвестном эсмин-
це, потом его перевели на один из
лучших авианосцев того време-
ни — «Лексингтон». Первое повы-
шение, чин лейтенанта, прекрас-
ные перспективы для отважного и
честолюбивого молодого челове-
ка, пример старшего брата Рекс^
перед глазами (тот в итоге дослу-
жился до адмирала ВМФ США),
единственное огорчение в жизни —
морская болезнь... В 1934 году
Роберта комиссуют. У будущего
героя морских сражений найден
туберкулез, по состоянию здоровья
он не годится больше для службы
на военных судах. Отставка, воен-
ная пенсия, достаточная для скром-
ной жизни одинокого старика...
Роберту двадцать семь лет.

Удар судьбы не сломал человека,
но сбил с пути — словно космичес-
кий корабль, внезапно потерявший
связь с базой. Роберт начал метаться.
Несколько недель обучения в Кали-
форнийском университете, в аспи-
рантуре физического факультета.
Первый брак, неудачный настоль-
ко, что даже имени супруги никто
не знает. Попытка стать совладель-
цем серебряной шахты — дела
пошли вкось, компаньон застре-
лился. Дружба со стриптизершей,
работа фотографом обнаженной
натуры, основание первого в Кали-
форнии пляжа и лагеря для нудис-
тов — где-то в этот момент Роберт
навсегда расстается с пуританской
моралью. Второй брак, чуть более
продолжительный — с Лесли Мак-

дональдс, дамой свободных нравов,
что в личной, что в общественной
жизни. Именно благодаря супруге
Роберт на некоторое время увлека-
ется социалистическими идеями,
вступает в движение Э. Синклера
«Нет — бедности в Калифорнии!».
Попытка баллотироваться в Зако-
нодательное Собрание Калифор-
нии также закончилась неудачей.

Два провала подряд для мужчи-
ны честолюбивого — это тяжко.
Тем паче, что и брак дал трещину,
супруга пьет — и никто бы не осу-
дил отставного офицера, если бы
Д^шоследовал примеру жены. 1939

год Роберт встречает не у дел —
он перебивается на пенсию,
ищет случайные заработ-
ки и запоем читает фан- £'
тастические журналы.

Для тридцатилетие-

Монро, Эльма Вентц и другие).
Можно, конечно, считать, как
это обычно делается, что он
поступал так, чтобы не портить
отношения со своим главным
издателем Джоном Кемпбел-
лом. Дело в том, что по дого-
вору с ним Хайнлайн обязал-

го неудачника это
прекрасный спо-
соб уйти от реаль-
ности в мир силь-
ных мужчин, пре-
красных женщин и
потрясающих вооб-
ражение приключе-

ний. И вот взгляд чита-

ся отправлять все свои новые

теля случайно падает
на объявление: в журнале
«Thrilling Wonder Stories» про-
водится литературный конкурс
для молодых авторов, призы — 50
долларов и публикация. Пенсия
военного на тот момент составляла
500 долларов в год. «А почему бы и
нет» — за четыре дня пишется рас-
сказ «Линия жизни» и отправляет-
ся — не на заваленный рукопися-
ми МТА конкурс, а в любимый жур-
нал «Astounding Science Fiction» к
Джону Кэмпбеллу, крестному отцу
половины американских фантас-
тов. Главный редактор ни слова ни
говоря берет вещь за 70 долларов...

вещи только в «Astounding
Science Fiction», а Кемпбелл
обязался безоговорочно при-
нимать их к публикации. Но
суть в том, что большинство
произведений, опубликован-
ных Хайнлайном под псевдо-
нимом, явно смахивают на .
пробу пера и не дотягивают по ;
уровню до «настоящего Хайн- |
лайна». Так что нельзя исклю- ।
чить, что его творения проходи- •
ли жесткий внутренний отбор, ]
и далеко не всем он давал |
«путевку в жизнь» под своим
истинным именем. Да и пер-
вый роман он, как мы видим,
никогда не пытался опублико-
вать. Все ли псевдонимы рас-

и наверное, этот день можно счи-
тать вторым днем рождения Гранд-
мастера американской фантастики
Роберта Энсона Хайнлайна.

По его собственным словам, он
«больше не искал честных зара-
ботков» и полностью посвятил
себя литературной деятельности.
За первый год работы — два рас-
сказа, за второй — шесть расска-
зов, три повести, среди них — зна-
менитая «Магия ИНК» — и попада-
ние в первый эшелон фантастов
своего поколения. В кружке биб-
лиотеки «Маньяна», который посе-
щал Хайнлайн, собралась неплохая

ЛЮДЯМ РЕДКО УДАЕТСЯ ПРИДУМАТЬ БОГА,
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СТОЯЩЕГО НАД НИМИ.

У БОЛЬШИНСТВА БОГОВ -

МАНЕРЫ И МОРАЛЬ ИСПОРЧЕННОГО РЕБЕНКА.

-

РХАЙНЛАЙН.

Ю ДНЕВНИКОВ ЛАЗАРУСА ЛИГ А

крыты им самим в сборниках
«Миры Роберта Хайнлайна»
(1966) и «Расширенная Все-
ленная» (1980) или исследова-
телями его творчества — Бог
ведает! И если об этом заду-
маться, то образ задавленного
безденежьем Хайнлайна, кото-
рый писал в 1939—1940 годах
рассказ за рассказом, чтобы
раздать долги за счет щедрых
гонораров Кемпбелла, начина-
ет казаться чем-то вроде лите-
ратурной мистификации...

Впрочем, неважно! Это
мелочь.

Есть проблема куда серь-
езнее. Из одной критической
статьи в другую кочуют утверж-
дения, что поздний Хайн-
лайн «исписался», «похотлив» и
«старчески сексуален», что «его
эротика вызывает жалость», а
идеи являются лишь слабым
отблеском былых открове-
ний. Об этом пишет большинс-
тво наших литературоведов,
но они придумали это не сами.
Мысли взяты взаймы у заоке-
анских критиков. Могу сослать-
ся на кни гу
«Хайнлайн

R Пасынки Вселен-
ной. Звездный десант. М.:
Эксмо, СПб: TF, 2003», где
опубликован ряд статей аме-

тусовка: ч^дюнд Гамильтон, Энто-
ни Бучер, Генри Каттнер, Клив Кар-
I^^^CKct ти, пе^вое.место на том
Ц^Й^шхе «milling» занял
вторс^^- Фре-

jkofc Пол.) С со'р'Пювогч^^а ни
Итн номер журнала «Пора. тц.ъ*
ная научная фантастика» не (Jitou-
дится без рассказа или отрывка из
повести восходящей звезды. В 1941
году его приглашают почетным
гостем на международный конвент
фантастов «Ворлдкон» в Денве-
ре, Хайнлайн произносит тор-
ч жественную речь, знакомится
* с ведущими авторами жанра
и окончательно становит-
ся «своим»... А дальше случился

риканцев, которые называют
себя «хайлалогистами». Приве-
ду оттуда несколько цитат: «Со
временем он становился все
более многословным, по мере
того, как возраст истощал его
тело, наполнялась вялостью
его работа. В последние двад-
цать лет он написал несколько
очень плохих книг» (Д. Блейк),
«В поздней сатире все более
чудаковатый Хайнлайн погру-
жается в сексуальную жизнь
аристократии и, хуже всего, в
их бессмысленную болтовню о
сексе» (С. Малбергер).

Те же мысли, только
высказанные другими слова-

Перл-Харбор

Как подобает честному патри-
оту, Хайнлайн пробует вернуться
на военную службу, но не прохо-
дит медкомиссию. До 1942 года он
продолжает писать — думаю, что
особенно ярко его эмоции отра-
жает роман «Шестая Колонна». В
это время он отрабатывает свой
принцип — что бы ни произошло,
писать четыре страницы текста в
день. Из десяти страниц после всех
сокращений оставалось не более
четырех готовых, но способ рабо-
ты доказал свою эффективность —
Хайнлайн оставил после себя более

i ми, многократно повторены
I российскими критиками. Да

пятидесяти романов, не считая
повестей и рассказов. Тогда же стро-

полно, читали ли они поздне-
го Хайнлайна?! Задумывались

1 ли они над высказанными им
идеями?! Или все творчест-
во Грандмастера они пытают-
I ся мерить одной меркой? Но
I дело в том, что, как и вели-
кий Станислав Лем и другие
корифеи, Хайнлайн прошел на

I своем литературном пути мно-
жество этапов и перекрест-
I ков, каждый раз опрокидывая

ится таблица «Истории будущего» с
хронологией событий и прогнозов

и значимыми датами из жизни геро-
ев — ориентируясь по ней, писатель
«связывал ниточки» в мире своих
произведений до самой смерти. В
1942 году однокашнику Хайнлай-
на по Академии, лейтенант-ком-
мандеру Скоулсу пришла в голову
светлая мысль — а что если собрать
в одном месте писателей-фантас-

Чуть-чуть

отвлечемся,

ЖЕН Itilfiil

уб 4 Wit

ХАЙН 1АЙН

-J

тов, имеющих техническое образо-
вание, и предоставить им возмож-
ность невозбранно фантазировать
на темы новейших систем вооруже-
ния и защиты. Высшему комсоста-

му мнению автора статьи, лучший
рассказ Мастера.

1950-е годы стали для Хайнлай-
на временем полного расцвета в
жизни и творчестве Он наконец-то

устоявшиеся представления
читателей о своем творчестве
и жизненных ценностях.

чтобы вспомнить эти этапы
(подробно на их характерис-
тике я не буду останавливать-
ся, чтобы не повторять ста-
тьи известного исследовате-
ля творчества Хайнлайна А
Балабухи). Начальный этап —
с 1939 по 1942 год, станов-
ление как писателя, составле-
ние таблицы гипотетической
«Истории будущего», первые

верЬ в nemo

Р Хаинпаин

ТЕМНЫЕ ЯМЫ
НУНЫ



ву идея пришлась по вкусу, па фила-
дельфийской военной базе экспе-
риментальной военно-морской
авиации организовали маленький
«ящик» и запихнули туда служить А.
Азимова, Л. Спрэг де Кампа, А. Кларка
и собственно Р. Э. Хайнлайна. Писа-
тели занимались — и небезуспешно
— борьбой с обледенением самоле-
тов на больших высотах, разработ-
кой аппаратуры слепой посадки и
компенсирующих гермокостюмов,
прообразов будущих космических
скафандров. Скорее всего, именно
там выход человечества в космос из
книжной абстракции стал для Хайн-
лайна реальностью. Он делается
ярым поборником развития косми-
ческих технологий и впоследствии
даже выступает с речью в Сенате.

...И опять обезьянья лапка судь-
бы подбрасывает монету. На той
же базе служит лейтенант Вирджи-
ния Дорис Герстенфельд. Отлич-
ник боевой подготовки, семь язы-
ков, химическое образование,
инженерное образование (она,
кстати, считалась лучшим специа-
листом, чем Роберт), трудолюбие,
жизнелюбие, оптимизм... В 1947
году Хайнлайн разводится с Лесли
Макдональдс (к тому моменту она
окончательно спилась), демобили-
зуется и женится снова. Джинни —
так друзья и родные называли офи-
цера Герстенфельд — будет верной
супругой, спутницей, редактором
(говорят, что все рукописи спер-

ва получали ее «добро») и бессмен-
ной музой писателя на протяже-
нии сорока лет. «Навеки и до смер-
ти» — и в личной жизни Хайнлайну
удалось воспоследовать идеалам
пуританской морали. Конец соро-
ковых — это «Уолдо», «Космичес-
кий патруль» и конечно же «Зеле-
ные холмы Земли» — по скромно-

ПУНЯ
ЖЕСТКО
CTEflET
достигуспеха, рядом с ним любимая
жена, его книги раскупаются, слов-
но горячие пирожки — первым из
американских фантастов он смог
жить только на гонорары. Заклю-
чается контракт с издательством
«Скрибнер» на выпуск серии книг
для юношества. 1951 год — «Кукло-
воды» — первый знаковый роман
Хайнлайна, клише пришельцев,
захватывающих тела людей, появи-
лось именно оттуда. 1952 год — «The
Rolling Stones», «Беспокойные Стоу-
ны» — интересно, не оттуда ли взял
названиегруппы МикДжаггер?Хайн-
лайн первым из фантастов начина-
ет играть с языком, наполнять про-
изведения подтекстами, цитатами и
аллюзиями... но об этом чуть позже.
1953 год — «Астронавт Джонс», 1954
— «Звездный Зверь», 1955 — «Тун-
нель в небе» Вещи этого периода —
«литература инициации», как ска-
зал бы Святослав Логинов, — это
истории о подростках, путях взрос-
ления, фантазиях и реальности —
как из наивного мальчишки полу-
чается Личность и сколько усилий
для этого надо потратить. И конеч-
но, это романы Мечты. Человечес-
тву есть куда стремиться, до звезд
можно дотянуться рукой: есть ска-
фандр — готов путешествовать.
Этот лозунг согревал романтичес-
кие сердца едва не до восьмидеся-
тых годов — Марс, Венера, межпла-
нетные рейсы, новый фронтир на
расстоянии вытянутой руки. Хайн-
лайн предвидит достижения меди-
цины, пересадку органов, всеоб-
щие информатории, скоростные
трассы и успехи масс-медиа. Рек-

та» — второй «Хьюго», четыре экра-
низации только в Америке. За эту
книгу Хайнлайна честили милита-
ристом, расистом и «ястребом» •— и
не зря. Образ американского солда-
та-освободителя, отважного борца с
инопланетными чудищами-жуками,
получился необыкновенно притя-
гательным, особенно для подрост-
ков и молодежи — ис вероятностью
поспособствовал притоку романти-
ческих добровольцев в ряды войск,
отправленных во Вьетнам Впрочем,
юмор Мастера подложил консерва-
торам очередную свинью «Уже то,
что Хайнлайн сделал главным геро-
ем романа “цветного” (а это выясня-
ется лишь в середине романа, когда
читатель успел плотно отождест-
вить себя с персонажем), напрочь
опрокидывало тезис о “фашизме”
Хайнлайна» — пишет С. Бережной.

В начале шестидесятых Хайн-
лайн с супругой много путешес-
твуют — от Советского Союза до
Северного полюса. Воспоминания
о советском сервисе и работниках
КГБ оставляют у писателя неизгла-
димо отвратительные впечатления:
«Нам приказали — а не пригласи-
ли —- явиться в алма-атинскии офис
директора «Интуриста». Там нам
прочитали длительную, очень суро-
вую но отеческую лекцию об агрес-
сивной политике нашего прави-
тельства, в которой была тщатель-
но пересказана pravda о U-2.

Едва я все понял, я сделал то, что
ни одному американцу не следует
делать в Советском Союзе Я совер-
шенно вышел из себя и накричал
на директора, изложив ему все пре-

а	* £4

рассказы и повести, две из
которых позже были объеди-
нены им в роман «Пасынки
Вселенной».

Второй, зрелый этап твор-
чества — с 1947 до середи-
ны 60-х годов. Он распадается
на два потока. Великолепные ’ .
образцы юношеской фантас-
тики, которую Хайнлайн писал
для издательства «Скриб-
нер» — это «Красная планета»,
«Астронавт Джонс», «Туннель
в небе», «Звездный зверь» и _.
многие другие, сюда же отно-
сится один из лучших образцов
этого рода литературы «Имею
скафандр — готов пугешество-	«

вать». И «взрослые романы», из
которых особенно выделяются gj
«Кукловоды», «Двойник», «При- Q
шелец в земле чужой», «Звезд- ||
ный десант», «Дорога доблес- g
ти», «Луна жестко стелет».

С романа «Не убоюсь я зла»
(1970) начинается последний
период творчества Хайнлай-
на, который включал в себя j
не так уж много романов: ;
«Достаточно времени для
любви» (1973), «Число зверя» :
(1980), «Фраиди» (1982), «Иов,
или Осмеяние справедливос-
ти» (1984), «Кошка, проходя-
щая сквозь стены» (1985) и
«Уплыть за закат» (1987). Этот
этап исследован намного
хуже, чем предыдущие. Лите-
ратуроведы словно останав-
ливаются в недоумении перед
идеями, столь же странны-
ми, как жизненные импера-
тивы воспитанного марсиана-
ми Валентайна Майкла Смита,

ламный чертик, просачивающий-
ся в такси («Марсианка Подкейн»),
«мудрая девушка», пьющая противо-
зачаточные таблетки, телевизион-
щики, делающие сексуально озабо-
ченного дикаря из мэра Каупертау-
на («Туннель в небе») — это портрет
Америки, достоверный, как «Марси-
анские хроники» Брэдбери.

1956 год — «Двойная звезда» —
один из лучших романов Хайнлайна,
первая премия «Хьюго». 1957 год —
«Дверь в Лето» и «Гражданин Галак-
тики». 1958 год—«Имею скафандр —
готов путешествовать». 1959 год —
едва не самый самый популярный
роман Хайнлайна — «Звездная пехо-

*•

 

тензии США к Советскому Союзу.
Моя жена весьма решительно под-
держала меня, обрушив на него все,
что она думает по поводу советских
лагерей рабского труда, перечислив
их названия, указав их местонахож-
дение на карте, висевшей в кабине-
те у директора, да еще и упомянув,
сколько людей в них погибло, вклю-
чая американцев».

В этой цитате — весь Хайнлайн,
он не мог поступить иначе. Что
забавно — миссис Хайнлайн объ-
яснялась с чиновниками по-рус-
ски, а Роберт поддерживал ее теми
же словами, которые так старатель-
но учил для общения с русскоязыч-

«пришельца из чужой земли».
Единственное, что хоть как-
то обсуждается ими, — стран-
ная сексуальная окраска этих
романов, столь непохожая
на пуританскую аскетичность
раннего Хайнлайна.

Позволю себе назвать
причину, из-за которой эти
романы вызывают частичное
отторжение у американских
читателей и «неудобны» для
литературоведов Соединен-
ных Штатов.

Примерно до 1960 года
Хайнлайн являлся «самым
американским» из американ-
ских фантастов Он был патри-
отом в лучшем смысле этого
слова, «Американская Демо-
кратия», «Американская Госу-
дарственность» и «Американс-
кая Мечта» являлись для него
непререкаемыми ценностя-
ми и разносились по просто-
рам Галактики, их дополняли
идеи о лучшей в мире Амери-
канской Семье и Методичес-
кой Церкви.

В 60-е годы в душе Хайнлай-
на происходит переворот. И кто
знает, не был ли этот перево-
рот спровоцирован его поезд-
кой в Советский Союз? Пре-
клоняясь перед русскими уче-
ными и писателями, Хайнлайн
был ярым антисоветчиком (оно
и понятно — трудно предста-
вить что-то более оскорбитель-
ное для Американской Мечты,
чем существование СССР!). Он
написал два очерка об этом
путешествии, их чрезвычайно
забавно читать, ведь Хайнлайн
увидел одновременно и слиш-
ком много, и слишком мало...
А уж какие фантастические
представления о российской
действительности у него воз-
никли! Чего стоит хотя бы его
уверенность, что самым страш-
ным оскорблением для рос-
сийского чиновника являются
слова «Это некультурно!», что
водку в России принято упот-
реблять исключительно в виде
«ерша», а в Москве не может
жить более 800 тысяч человек.
Хайнлайн вывел это из сравне-
ния тогдашней транспортной
оснащенности Москвы и аме-
риканских городов, что дало
ему возможность лишний раз
обвинить русскую пропаганду

ными читателями пан банковский
— не иначе по примеру американс-
кого коллеги.

Словно в насмешку над крити-
кой в I960 год}7 выходит «Stranger in
the strange land» («Пришелец в земле
чужой»), библия хиппи, настоль-
ная книжка фрилавщиков, один
из шедевров мировой литературы.
Именно литературы, без деления
на фантастику и мэйнстрим. Цити-
руя статью Булычева: «Хайнлайн не
только сам создавал революцион-
ные для фантастики романы, но и
всю свою жизнь старался превра-
тить фантастическую литературу
во всемирное явление, которое бы
как можно дальше оторвалось от
корней «макулатурных» журналь-
чиков». Плотность, глубина и без-
упречное качество текста романа
не оставили сомнений самым при-
страстным критикам, это была пер-
вая книга фантастики, вошедшая
в двадцатку бестселлеров «Нью-
Йорк тайме». «Чужак в чужой стра-
не» — книга о людях, их любви и
щедрости, жестокости и непонима-
нии, об одиночестве пророка перед
неизбежной жертвой, о счастье
всем даром — это же так просто —

в лживости — ведь та утверж-

дала, что в Москве живет пять
миллионов!

Итак, Россия для Хайнлай-
на была (и осталась) пугалом
и источником угрозы. Но то
ли сравнивая Америку с Рос-
сией, то ли придя к
этой мысли другими
путями, Хайнлайн
совершил страш-
ное (для амери-
канца) преступ-
ление. Он пере-
стал считать

взять и поделиться собой, утолить

жажду и разделить воду. Это жесто-
кая насмешка над Америкой времен
«охоты на ведьм», над ханжеством
традиционного общества и гнилы-
ми корнями церковных башен, над
человеческой глупостью, жаднос-
тью и недомыслием. Это фило-
софский трактат о роли денег
и путях веры, это пиршест-
во языка — с парафраза-
ми отовсюду, от Биб-
лии (само назва-
ние — цитата
из псалма)
до реклам-
ных ело-

ганов, это плевок в лицо обществен-
ной морали. Это удар в костя1гую
ухмылку старухи с косой — долой
лицемерие похорон, причаститесь
моего тела и радуйтесь — смерти
не г, есть воскрешение духа и жизнь
вечная. Как сказал в статье о «Чужа-
ке» В. Владимирский, «Свобода —
ключевое слово для понимания
пафоса романа» — и он совершенно
прав. Свобода быть собой, слушать
себя и свои чувства, свобода жить
в государстве, оставаясь свободным
от государственной идеологии, сво-
бода любить и быть любимыми —
мечта многих людей, но осущест-
вить ее под силу разве что марси-
анину или Мессии. Об одном из
главных героев романа, «мерзком
похотливом старикашке» докторе
Джабле Харшоу, говорят, что Хайн-
лайн писал автопортрет. Но скорей
это собирательный образ с явными
чертами деда-врача, Альбы Лайла
— в отличие от последующих геро-
ев-мафусаилов, Джабл еще силен и
любит жизнь Впрочем, все рома-
ны Хайнлайна 50-60-х годов полны
силы и света — иногда ослепитель-
ного, иногда целительного и мягко-
го, словно огонь Лампы Мира.

Следующие несколько романов

(«МарсианкаПодкейн»,«ДорогаДоб-
лести» и «Свободное владение Фар-
нхэма») были прохладно приняты
публикой. Последний грандиозный
успехи четвертую премию «Хьюго» в
1967 году писателю принесла «Луна
жестко стелет» («The Moon Is a Harsh
Mistress»). Хайнлайн блестяще игра-
ет с «внутрикнижным» арго, протя-
гивая незаметные русскому читате-
лю параллели с романами Оруэлла
и Голдинга, где использован тот же
прием. Поговорки, цитаты, афориз-
мы, идиомы и совершенно непере-
водимая игра слов сделали книгу
крепким орешком для переводчиков
— только А. Щербаков смог во всей
полноте грокнуть колорит текста
и адаптировать его к нашим реа-
Демократия основывается на предположении,
что миллион человек умнее одного.
Бред... Чего-то я не понимаю...

Р. Хайнлайн. Из дневников Лазаруса Лонга

лиям. Политическая позиция Хайн-
лайна — либертарианца, анархис-
та и индивидуалиста, противника
любой тирании, ярого сторонни-
ка института персональной ответс-
твенности — в романе раскрыта
наиболее ярко. Нация Луны — дети
каторжников, мир Луны — это про-
шлое и Америки, пославшей к чер-
товой матери английскую королеву.
«...Сама история лунной революции
уж очень напоминает войну за неза-
висимость Североамериканских
штатов. Но это никоим образом
не ура-патриотизм, столь обыч-
ный для американской фантасти-
ки, да и культуры в целом: для Хай-
нлайна реальная революция, при-
ведшая к образованию США, — это
во многом революция упущенных
возможностей...» — пишет об этом
романе Кирилл Бенедиктов. Воз-
вращаясь к теме мэйнстрима — в
декабре 1998 года издательская
группа «Random House» опубли-
ковала список ста лучших рома-
нов XX века, написанных на анг-
лийском языке, по итогам сетево-
го голосования 230 000 читателей.
Семь мест из ста заняли романы
Роберта Энсона Хайнлайна, выше
всех — на 15 место — поднялась
«Луна жестко стелет».

Звездным часом своей жизни
сам Хайнлайн называл 20 июля
1969 года — в этот день его пригла-
сили от имени Управления по кос-
мический исследованиям вести
телевизионный репортаж о высад-
ке Нейла Армстронга на Луну. Как
признавались потом астронавты,
книги Мастера сыграли немалую
роль в выборе ими своей профес-

сии. А для писателя это было дейс-
твительнолучшей наградой в жизни
— увидеть плод, который принес-
ло Слово, рассказывать миру о пер-
вых людях, ступивших на поверх-
ность чужой планеты. ...К сожале-
нию, звездам свойственно падать.
В 1970 году Хайнлайн пережива-
ет тяжелейший перитонит, больше
года врачи почти не разрешают ему
писать. Но он не теряет времени зря
— вместо фантастики он создает в
госпитальной палате монографию
по гематологии, а едва окрепнув —
развивает активную деятельность
по пропаганде донорства. У писа-
теля редкая группа крови, десят-
ки людей пожертвовали ему капли
своей жизни, Мастер решил вер-
нуть долг. Он назначил цену за свой
автограф — справку о сдаче пинты
крови, чем побудил немало людей
стать донорами. И по сю пору все
американские конвенты включают
специальную программу «Кампа-
ния по сдаче крови имени Робер-
та Хайнлайна». В 1975 году амери-
канская Ассоциация Фантастов
вводит новый титул «Грандмастер»
— и первым его получает Хайнлайн.
«Не было ни дискуссий, ни сомне-
ний, — вспоминал впоследствии
Айзек Азимов, — это было столь же
естественно, как избрать Джорджа
Вашингтона Президентом». В 1978
году после приступа ишемической
болезни Хайнлайн успешно пере-
носит одну из первых в мире опе-
раций по коронарному шунтирова-
нию. И продолжает писать.

Среди поздних вещей масте-
ра — искрометная и увлекательная
«Фрайди», откровенная и страшная

То, что девять дней подряд воспринималось
как чудо, на десятый день считается само
сс бой разумеющимся.

Р. Хайнлайн. Куда идем?

Нигде и никогда он не сказал
об этом открыто, но исподволь
эта тема звучит у него теперь
постоянно. В романе «Уплыть
за закат» главная героиня
говорит: «Я не люблю зани-
маться третьей параллелью —-
уж очень она страшна». Третья
паралелль времени в романе
соответствует реальной исто-
рии США второй половины XX
века. И далее на трех страни-
цах сформулированы претен-
зии к демократическим иде-
алам и духовным ценностям
современной Хайнлайну Аме-
рики. Так что не зря, ох не зря
еще на рубеже 50 и 60-х годов
Хайнлайн написал «Пришле-
ца в земле чужой» (ставшего
культовым романом для «поко-
ления хиппи») и «Звездный
десант» (на первый взгляд,
апологию армейской жизни,
а на деле - размышление о
месте армии в государстве).

Если в 1957 году герой
«Гражданина Галактики» во
всех жизненных передрягах
оставался «настоящим амери-
канцем» и хотел распростра-
нить американские ценности
на всю вселенную, то в 70-80-е
годы герои Хайнлайна стано-
вятся истинными «гражданами
галактики», а США съеживают-

ся до размеров малюсенько-
го островка в необъятной все-
ленной. Потуги американцев
стать в ней «законодателями
мод» писатель даже не пыта-
ется опровергать — они изна-
чально безумны и обречены на
провал. А волнует Хайнлайна
совсем другое: что из личност-
ных, семейных, сексуальных и
так далее ценностей сохранит
свое значение в этом новом

пространственно-временном
континууме, а что развеется
как дым.

Таким образом, в 60-е
годы Хайнлайн совершил на
своем творческом пути оче-
редную гигантскую револю-
цию, а американские крити-
ки этого не заметили. Или вер-
нее — побоялись заметить. Уж
слишком «средний америка-
нец» влюблен в свою пресло-
вутую Мечту, в свое превос-
ходство над остальным миром,
в свой хот-дог и своего Микки
Мауса...


Ч

Хайнлайн вовсе не испи-
сался под конец жизни. Его
произведения по-прежнему
великолепны. Когда говорят
о «скучности» и «затянугости»
последних романов Хайнлайна,
то обычно имеют в виду «Число
зверя» и «Достаточно времени
для любви». Эти два романа и
вправду грешат длиннотами.
Я даже рискну предположить,
откуда это берется. Скорее
всего, Хайнлайн поставил перед
издателем условие не подвер-
гать его тексты редактуре. Исхо-
дя из вышесказанного, причи-
на, в общем то, понятна. Редак-
торы наверняка вздрагивали от
новых идей и реалий автора и
пытались заставить Хайнлайна
писать так, как он писал в 50-е
годы. Если бы ему посчастливи-
лось тогда встретиться с талант-
ливым редактором-единомыш-
ленником, то романы стали бы
процентов на десять-двадцать
короче и, наверное, намного
лучше.

Именно такими и вышли в
светследующие произведения
— «Фрайди» и «Иов». Напря-
женное действие, закручен-
ный как пружина сюжет—- как
тут можно говорить о «вялос-
ти» книги, о старости автора?!
Конечно, если из всего рома-
на «Фрайди» увидеть только
сексуальную неудовлетворен-
ность героини (кстати, вполне
объяснимую — не секса она
хочет, а любви, а любить боит-
ся, поскольку «выращена в
пробирке»), а на все социаль-
ные идеи закрыть глаза...

Или, если счесть «Иова»
только пародией на библей-
ские заветы и отбросить всю
философию, то становится
непонятно, зачем герои посто-
янно прыгают из одной реаль-
ности в другую, при чем здесь
хитрый и' непредсказуемый
бог Локи. Да и вообще, над
Библией автор зачем-то изде-
вается... А это, между прочим,
роман настолько философски
глубокий, что при каждом оче-
редном прочтении открыва-
ется новыми гранями, и при
этом увлекателен настоль-
ко, насколько вообще может
быть увлекательна серьез-
ная фантастика. Скучным его
может назвать только чита-

«Пройдя долиной смертной тени»
(когда Хайнлайн писал, он полагал,
что уже умирает), разрушительно
антирелигиозная «Иов, или Осме-
яние справедливости». Говорить об
этих романах немного грустно —
все они, по большому счету, о пути
к смерти. И чем дальше, тем боль-
ше видно, как страшит неизбежное
стареющего человека. Секс и сексу-
альность в зрелых вещах Хайнлайна
естественны и прекрасны, как было
у древних греков. Эротика поздне-
го Хайнлайна вызывает сочувствие,
даже жалость — так престарелый
Давид брал в постель Ависагу-Суна-
митянку — старики мерзнут в оди-
ночестве. Всевозможные «постель-
ные» темы — инцест, педофилия,
промискуитет — становятся навяз-
чивыми. Так же наслаждался осен-
ним эротизмом старик Бу^цн —
«Темные аллеи» были созданы, когда

хи, отделить фантазии лирическо-
го героя от невеселых чувств авто-
ра — и новеллы вышли воистину
гениальными. А Хайнлайн просто
устал, не выдержал темпа и не мог
работать над вещами также плотно,
как в молодости — поздние книги
почти не правились. Последний
роман Мастера «Уплыть за закат» —
попытка связать воедино все линии
Истории Будущего — даже компью-
тер по имени Майкрофт Холмс уда-
лось спасти. Роман стал бестселле-
ром, но, скорее всего, именно
смерть Хайнлайна прида-

ла книге успех. Мас-

тер ушел из жизни 8 мая 1988 года,
умер во сне, как умирают хорошие
люди. Через год Дженни Хайнлайн
выпустила посмертный сборник его
статей «Ворчание из могилы». И все.

«...Писать о Хайнлайне одновре-
менно и легко и трудно. Легко —
потому что его жизнь уже сделана,
а творчество завершено и теперь
можно описывать и исследовать их
сколько угодно, зная, что менять-
ся могут лишь мнения и оценки, но
никак не объект рассмотрения...»
— высказался А. Балабуха. Трудно
— потому, что вместить в себя все
источники информации, философ-
ские системы и причинно-следс-
твенные связи в творчестве Мастера
— задача для критика почти непо-
сильная. Только сведя воедино био-
графию Хайнлайна, стало понятно,
откуда «растут уши» у многих спе-
цифических деталей. С чего раз за
разом его мальчишки-герои стано-
вятся кадетами, успешно постига-
ют все тяготы обучения и сложнос-
ти юношеской дружбы — обрати-
те внимание, никаких неуставных
взаимоотношений, никакого под-
росткового гомосексуализма — все
мундиры в «учебках» чисты, как
снег. Откуда взялось тонкое пони-
мание поли гики, почему герои раз
за разом мечтают о власти и охот-
но играют в выборы. С кого писаны
ужасающие, опустившиеся, жирные
домохозяйки с неизменной бутыл-


ОПТИМИСТ-

Ро

►Хайнлайн?

тель, воспитанный исключи-
тельно на произведениях, где
на каждой странице боевые
роботы крушат ужасных чле-
нистоногих инопланетян.

А уж пронзительная исто-
рия «о жизни и Любовях Морин
Джонсон» (это подзаголовок
романа «Уплыть за закат»)
явление просто исключитель-

□

ной виски, а с кого — очарователь-
ные сексапильные секретарши, по
уши влюбленные в босса. Почему
лучшие героини Хайнлайна — жен-
щины-солдаты, уверенные, меткие,
яростные — «живая смерть». Откуда
в романах такие тонкости в описа-
нии больниц, медицинских техно-
логий, переливания крови и пере-
садки органов. Почему в книгах
уживаются искренняя вера, пони-
мание христианства (так высме-
ивать можно только тему, которая
дергает за живое), пуританство и
агностика на грани атеизма, поче-
му бунтари Мастера заодно и ерети-
ки. Отчего поздние герои Хайнлай-
на так привязаны к младенцам и так
стремятся стать отцами — у само-
го Мастера детей не было. Наконец,
из-за чего именно русский язык лег
в основу слэнга «Луны» — этот воп-
рос интересовал скромного автора
статьи больше десяти лет.

Хайнлайн писал о себе, о своих
друзьях и любимых, натягивал шел-
ковые л гаруса фантазии на мачты
pea ifMH* событий и воспомина-
ний, создавал лирического героя,
отражающего мечты и пережива-

мольба «отпустите меня к звездам»
— туда, где дух получит свободу.
Анализируя его биографию, пони-
маешь, какие сложности должны
испытывать переводчики Стругац-
ких на иностранные языки —- тех
же «Гадких лебедей» или «Отяго-
щенных злом» невозможно воспри-
нимать во всей полноте без пони-
мания культурного и социального
контекста. Только носитель языка,
погруженный в социум, способен
оценить и воспроизвести все аллю-
зии, намеки, цитаты и переклич-
ки с коллегами, 'гонкий стеб вроде
всеми убиваемого Семецкого или
грустную иронию Жень Лю Кипа.
Ради творчества Мастера стоило
бы стать литературоведом — оце-
пить, какое влияние Грандмастер
оказал на культуру Америки, какие
волны разошлись от «булдыгана»,
заброшенного им в фантастику.
«Было видно, где он шел» — это про
Хайнлайна. Он был из той поро-
ды мужчин, что оставляют следы в
жизни — садами, детьми, собствен-
норучно отстроенными городами.
Он умер почти двадцать лет назад
— и остался бессмертным благо-

ное. Увидеть в ней только над-
ругательство над моральными
устоями и различные девиа-
ции сексуального поведения,
как это делают иные крити-
ки, столь же глупо, как счесть
«Дао любви» порнографичес-
кой книжкой. Ведь главный
интерес представляет длин-
ная история жизни герои-
ни, полная размышлений и
неожиданных поворотов.

Но книга интересна не
только этим. В ней Хайнлайн
увязал в единый узел свои
многочисленные произве-
дения, и теперь видно, что в
80-е годы «История будущего»
была по-прежнему актуаль-
ной и логичной для автора,
как и в тридцатые, когда он ее
впервые придумал. Логичной,
несмотря на то, что часть про-
гнозов не оправдалась, что
какие-то события произош-
ли совсем не так, как описы-
вал их в своей воображаемой
истории Хайнлайн, что многие
его поздние романы никак не
желают «соотноситься» с ран-
ними произведениями. Прос-
то теперь автор выстроил уже
не однолинейный мир, а целую
Вселенную миров, пучок взаи-

ния автора, «надевал чужое лицо»

и прятал себя под масками с Га-

рых профессоров, милли-
онеров и космических
путеш ес тве н н и ко в.
Под конИцжизни ему
к было элемёнтар-
нсмЛсно в грапи-

цах изношен-
ной немощной
плоти, со стра-
ниц букваль-

, но течет

даря своим книгам. Сварить буль-

он из пачки пыльных переплетов

все равно не выйдет, так что оста-
ется смаковать страницы и вни-
кать, пока не кончится ожидание:
«Да, Майка.всегда следовало чуть-
чуть подправлять, — Джабл
попробовал бульон. Вкус был

сладковатый. — Впрочем,
не нужно. Пусть останет-
ся таким, каким был при
жизни. Кто разделит со
мной его тело?»

мосвязанных параллелей вре-

мени. И каждый, даже самый



маленький рассказ занимает
в ней свою «полочку».

Кстати, несмотря на все
потуги литературоведов
заявить, что к концу жизни
Хайнлайн исписался, этот
роман в США пользуется успе-
хом. Он вышел двумя издани-
ями в 1988 году, выходил в
1991 и 1996 годах, издавал-
' ся и позже...

Так что до самой своей
смерти Хайнлайн оставал-
ся не номинальным, а впол-
не реальным Грандмастером
американской фантастики.
А потом он ушел в вечность и
остался с нами навсегда.
РОБЕРТ ХАЙНЛАЙН

Краткая летопись
российской литературной судьбы

Роберта Хайнлайна

(составлена А. Ермолаевым)

1944 год — впервые рассказ Хайн-
лайна опубликован на русском языке
(Хсйнлейп Р. Дом четырех измере-
ний / Пер. 3. Бобырь // Техника —
молодежи. 1944. № 2/3. С. 23-26).

1977 год — первая журнальная
публикация романа (Хайнлайн Р.
Пасынки Вселенной / Сокр. пер.
Ю. Зараховича. Худ. Н. Гришин //
Вокруг света. 1977. № 1-5).

80-е годы — произведения Хайн-
лайна активно распространяются
в самиздате.

1989 год — рассказы и повести
Хайнлайна за один год выходят в
составе семи сборников и журналов
(для сравнения: за предшествующие
10 лет — шесть публикаций).

1990год—1 юрвая ю гижная публика-
ция Хайнлайна в России (Хайнлайн
Р. Дверь в лето / Пер. Л. Абрамова,

поел. Р. Арбитмапа. Саратов, 1990). В
этом же году выходят из печати еще
две книги Хайнлайна, продолжают-
ся многочисленные публикации в
журналах и сборниках.

1991 год — В. Кан составляет пер-
вую «Библиографию произведе-
ний Р.Хайнлайна на русском языке»
(Измерения. 1991. № 1.С. 119-120).
В ней всего 20 позиций.

1992 год — И. Халымбаджа опуб-
ликовал «Библиографический спи-
сок произведений Р. Хайнлайна
в русских переводах» (в книге: Хай-
нлайн Р. Бездна. Екатеринбург, 1992.
С. 107-111). В нем уже 45 позиций.

1992 год — первые попытки издать
Собрание сочинений Р. Хайнлай-
на пытаются делать в симферо-
польском издательстве «Таври-
да» (вышло пять разрозненных
томов, редактор С. Ибис, художник

В. Анкин), в харьковском издатель-
стве «Око» (вышло три тома, редак-
тор Е. Рыжиков), в минском изда-
тельстве «Эридан» (вышло три тома,
составитель Н. Орехов).

1993 год — по настоящему «акаде-
мическое», выверенное и коммен-
тированное Собрание сочинений
Хайнлайна начинает выпускать
Санкт-Петербургское издательство
«Terra Fantastica» (директор Н. Юта-
нов, составитель А. Чертков, редак-
тор А. Етоев, художники А. Бело-
крылов и Я. Ашмарина) Предпола-
галось, что будет 16 составленных
в хронологической последователь-
ности томов, но ввиду' наступивших
в 1994 году' финансовых затрудне-
ний вышло из печати только пять.
В каждом томе присутствовало не
только предисловие, написанное
А. Балабухой конкретно к произ-
ведениям этого тома, но и имелись
научные комментарии к текстам,



АВГУСТ-2007


а произведения тщательно срав-
нивались с оригиналом. Корешки
всех книг, поставленные на полку
по порядку номеров, должны были
изобразить фигуру дракона. Впос-
ледствии были напечатаны супер-
обложки пяти видов, призванные
скрыть этот сильно фрагментри-
роваиный силуэт дракона и номе-
ра томов на корешках книг. Они не
привязаны к конкретным томам
и могли «надеваться» па книги в
любом порядке.

1994год—за перевод рома! ia Хайн-
лайна «Луна жестко стелет» петер-
бургскому писателю и переводчи-
ку А. Щербакову были присуждены
премия Всероссийского Конгрес-
са фантастов «Странник» и Беляев-
ская премия.

1994 год — рижское издательс-
тво «Полярис» завершило издание
2 5-томных «Миров Роберта Хайн-
лайна» (составители В. Быстров
и А. Новиков; оформление М. Заха-
ренковой) — первую полную под-
борку произведений Хайнлайна па
русском языке.

1995 год — рассказ Хайнлайна
«Зеленые холмы Земли» (перевод

В.Кана; стихи в переводе В. Бета-
ки) включен в фундаментальный
сборник «Фантастика века» (Сост.
Вл. Гаков. Минск; Москва: Полифакт,
1995. С. 104-109).

1997 год — в издательстве «Детская
литература» впервые решаются
опубликовать романы Хайнлайна
(Хайнлайн Р. Туннель в небе: Рома-
ны. Новосибирск: Детлит, 1997;
Хайнлайн Р. Двойник: Романы.
Новосибирск: Детлит, 1998).

2002-2003 годы — московское
издательство «ЭКСМО» совместно
с питерским издательством «Terra
Fantastica» выпускают серию нену-
мерованных томов под названием
«Роберт Хайнлайн. История буду-
щего» (всего вышли 23 тома, соста-
вители и редакторы А. Ермолаев,
Я. Ашмарина, Е. Кривцова, Д. Мал-
кин, оформление А. Саукова). Боль-
шинство томов комментированы,
в какой-то степени это было завер-
шение проекта «Terra Fantastica»
1993 года.

2002-2004 годы — издательство
«Центрполиграф» в серии «Фан-
тастика» выпустило подборку из
12 книг Хайнлайна в однотипных

обложках с квадратным тисненым
рисунком на черном фоне (офор-
мление И. Озерова). Несомненным
плюсом является наличие в каж-
дом томе послесловий, как прави-
ло, написанных хорошими крити-
ками. К сожалению, эти критики
не ведали, что к отобранным в дан-
ную подборку переводам возник-
нет множество претензий. В неко-
торых случаях эти переводы были
«позаимствованы» у других пере-
водчиков, а в некоторых случаях —
o'i кровенно слабы.

2003 год — А. Ермолаев и В. Бори-
сов опубликовали «Библиогра-
фию русских переводов Роберта
Хайнлайна» (в книге: Хайнлайн Р.
Имею скафандр - готов путешес-
твовать. М.: ЭКСМО; СПб.: Terra
Fantastica, 2003. С. 433-489). Она
занимает более пятидесяти стра-
ниц и содержит более полутыся-
чи позиций.

2006 год — начался новый совмест-
ный проект издательств «ЭКСМО»
и «Terra Fantastica» — серия книг
«Отцы-основатели. Весь Хайнлайн».
(Составление и комментании
А. Ермолаева, оформление А. Сауко-
ва, рисунки Я. Ашмариной).
ал лКСЕй’бессонгв^

• Хж	<

Г

14 имдул V £1 <Ез ЗГГЪ ”

2de* o-awii it-?^vft.-лй*т~-^

АВГУСТ-2007
ВЕТЕР И СТАНЬ

всегда с особой теплотой гово-
~ ррите о технике, а звездолет «Валъ-
' укирия> вообще становится едва ли
ме 'главным героем нескольких ваших
£ '^[книг. С чем это связано?

К *'	•' Я в' технике вырос. То есть вырос

?	'.я в обыденной Вазовской «копейке».

Сейчас об этом странно даже поду-
fj'V Думать, но тогда, в пору моего детства,
'^'.обладание автомобилем ставило
Иак<&ёмыо на некий не для всех дости-
•НК?Г\:жимый уровень. Жигули... о-о-о, это
сказка. Скажу сразу, к стиральным и
посудомоечным машинам я равноду-

 шен. Я люблю то, что ездит и летает.
гДПотому что в этой технике мы живем.

’’	ДГ^цросто перемещаемся из точки А в

'	Б, а живем. Едим, спим, занима-

емся сексом — иногда умираем. Иног-
да проклинаем то метель, то пробки, а
иногда читаем умные книжки... всякое
бывает. Автомобиль в семье стат ювит-
ся домашним животным. Его моют и
чешут, ему говорят ласковые глупос-
ти, его пинают от злости ногами, па
пего тратят уйму денег — но однажды
он тоже умирает. Что грустно. Обыч-
но они живут меньше людей... Сейчас
у меня их несколько, но самый люби-
мый экземпляр, с которым я вряд ли
расстанусь, — это ВАЗ-2103 1977 года
по кличке «Белка». Эту тачку я взял в
99-м, в год резко наступившей нище-
ты, и с тех пор с ней не расставал-
ся. Эта машина хорошо известна в
русской фантастике, в ней ездили и
Олди, и Валентинов, и Головачев, и
Александр Громов... мы с ней пере-
жили и снегопады^ и дикую степную»
жару, и гладкие, как стекло, трассы, и
всяческие буераки. Мне в ней утотно
— так, как нигде больше. Мой малень-
кий уютный «домик». Сейчас она дале-
ко от меня, спит себе в дедушкином
гараже, но скоро я вертгусь, сладост-
растно воткну ключ в замок зажига-
ния, и мы снова, как и раньше, поле-
тим по широкой серой ленте, рвущей
зеленую степь моей прекрасной Сло-
божанщины.

Ваши романы часто относят к
жанру «космической оперы». Вы
согласны с таким определением?

Все все хотят впихнуть в формат. А
процесс болезненный, между прочим.
Я занимаюсь приключенческой лите-
ратурой. Нс более и не менее. Нравит-
ся кому-то называть это «спейсопе-
рой» — ну что ж, не мне решать.

Что вы думаете о перспективах
«космооперы» в современной отечес-
твенной фантастике?

О перспективах говорить труд-
но. Космонавтика утратила роман-
тический флер и по большому счету
никому не нужна: сейчас интерес-
но только то, что приносит деньги
быстро. Инвестиции в долгосроч-
ную перспективу выглядят, увы, неле-
пыми. Важны не звезды, а биржевые
рейтинги. К чему мы придем? К поте-
ре пассионарности — это в лучшем
случае. Космические приключения
остались одной из последних отду-
шин для мечтателей, но их, мечтате-
лей, становится все меньше и мень-
ше. Жаль! .

* .	осмическая опера — жанр

р   В / обманчиво легкий. Нет
ничего проще, чем перс-
ик певать зады произведе-
aJL. ^^ний Эдмонда Гамильтона
, и Гарри Гаррисона, повторять расхо-
/ жисклише и затертые штампы. И лишь
' немногие авторы пытаются внести в
‘t/ этот жанр нечто новое, под неожидан-
ным углом взглянуть на мир звездоле-
тов, зловещих пришельцев и разруши-
' тельных звездных войн. Один из них
' — Алексей Бессонов, автор романов
«Ветер и сталь», «Ледяной бастион»,
--«Черный хрусталь» и других популяр-
л^ных .книг, выдержавших множество
«-.переизданий. Свежий взгляд на при-
"вычную вселенную — вот что отли-
j-.-j.4aeT Бессонова от большинства его
. -коллег. Плюс прекрасное знание тра-
' дйций отечественной и западной НФ...

•мХ-Лисателем, живущим сейчас в Санкт-
-Петербурге, встретился наш журна-
:;^*члист Василий Владимирский.

-^Первые ваши опубликованные про-
 ызведения были написаны в середи-
девяностых, когда русскоязычная
фантастика только-только стала
рр- отвоевывать место на книжном
h '. '-рынке. Трудно было пробиваться?

-Вопрос не стоял вообще. В те
=7 с-г0ды, а именно в 9б-м, я преспокой-
йо занимался бизнесом, ощущал
чГ^’ссбя достаточно успешным челове-
J;7kom... но писал я с детства. Однажды
./;•< -показал свою повесть Дмитрию Гро-
Р.. мрву — и понеслось... Стать профос-
s., гбйональным писателем не стремил-
£я никогда, это вообще воспринима-
лось как небожитсльство. Однако же
Г вот. Но моей вины здесь нет!

АВГУСТ-2007

ПА< .ЛЕДНИК СУДЫ Ы
ЛЕ (ИНОЙ БАСТИОН

АЛЕКСЕИ-
БЕССОНОВ

'АЛЕКСЕИ

БЕССОНОВ

чшом
ч’ДОШ
АВП ЛО
*

л

РОМАНЫ

АЛЕКСЕЯ БЕССОНОВА

АЛЕКСЕИ
БЕССОНОВ

Ветер и сталь (1996)

Маска власти (1996)

Наследник судьбы (1998)

Ледяной бастион (1998)

Алые крылья огня (1999)

Чертова дюжина
ангелов (2000)

Статус миротворца (2001)

Змеи Эскулапа (2001)

Черный хрусталь (2002)

Господин Посредник (2003)

Стратегическая
необходимость (2004)

Концепция лжи (2006)

^^Акакжепршслючениясредибароновидра-
ф^конов? Иначе говоря, фэнтези? Тоже ведь
отдушина, и стремительно растет-

Фэнтези как отдушина — безуслов-
но, да, однако я глубоко убежден в том,
р что фэнтези до того зажата устоявшим-
ся форматом, что решиться и написать

ЧЕРНЫЙ ХРУСТАЛЬ

не просто приключения, а настоящую
драму, способен лишь очень храбрый
автор. Меж тем спейсопера — это не фор-
мат, а всего лишь метод, используемый
автором: вроде как набор специй в руках
хорошего кулинара. Если задуматься, то
Star Wars — типичная военная драма. Есть
хуже, есть лучше. А фэнтези для меня —
это только игра, и ничего больше. Увы.

Вы часто описываете далекое будущее,
однако выглядитоно довольно архаично,
словно сошло со страниц американской
фантастики «Золотого века». Ни тебе
напороботов, ни достижений кванто-
вой физики, ни плодов генной инжене-
рии... Это сознательная позиция?

В каком-то смысле да. Мало кто заду-
мывался над этим, но ведь мы, сегодняш-
ние, не очень-то отличаемся от людей
античности, к примеру. Страсти тс же:
золото, распальцовка, зов плоти. Может
быть, некоторые из пас научились быть
более терпимыми к чужому мнению.
Но — некоторые, не более! Мы можем
создать какую угодно технику, в этом я не
сомневаюсь ни секунды. Можем погру-
зиться в геном и вообще перестать быть
людьми в сугубо биологическом смыс-
ле этого слова. И что? Мы спрячем свои
эмоции в пыльный бабушкин сундук? Но
зачем тогда вообще все? Джотто, Рубенс,
Достоевский? Поэтому писать о чуде-
сах техники мне не интересно: па то был
Жюль Верн. Мне интересны люди. Судь-
бы. Радости и горести. Я люблю мельком
заглядывать в чужие окна — просто про-
ходя мимо и даже не останавливаясь.

Среди ваших героев особое место зани-
мают представители династии Коро-
левых, потомственных офицеров кос-
мофлота. Что вас так привлекает в
этих персонажах?

Путь человека, избравшего для себя
судьбу солдата. На свете очень много
плохих солдат — да, собственно, их
полно в любом штабе. Я провел в армии
несколько лет, и мне хотелось нарисо-
вать человека, способного не просто
подписывать приказы и орать на под-
чиненных, а — принимать решение. По
совести говоря, я поражаюсь популяр-
ности этого довольно слабого цикла.

Опять-таки — так сложилось. Так
решили за меня, я всего лишь разводил
от удивления руками.

А какой свой роман вы считаете самым
сильным?

Самым сильным? Я думаю, два: «Ледя-
ной бастион» и «Концепция лжи». Имен-
но в этих романах мне удалось показать
характер героев во всей его сложнос-
ти — с неизбежными, преследующими
каждого из нас страхами и с необходи-
мостью ломать эти страхи через коле-
но. Бывает нечто хуже смерти; отступ-
ление!

В последнее время вы много экспери-
ментируете: в журналах и сборниках
появилось несколько фэнтезийных рас-
сказов и юмористических НФ-новелл в
духе Роберта Шекли, а роман «Концеп-
ция лжи» посвящен скорее социологии и
политологии, чем приключениям геро-
ев. В чем причина?

Годы отнюдь не идут мимо меня. Они
идут сквозь... Я очень рано начал профес-
сиональную карьеру: может быть, даже
слишком рано. Первая же книга — успех,
а было-то мне 25! С годами привыч-
ка наблюдать за людьми и анализиро-

dGr	АЛ.» А А;



ИЗ АВТОБИОГРАФИИ

НАСТОЯЩЕЕ мое имя — Ена Алексей
Игоревич. Родился 16 декабря 1971
года в городе Харькове в семье про-
стых советских врачей. Вырос в авто-
мобиле, что наложило определенный
отпечаток на психику — склонность
к авантюрам и любовь к пожиранию
километров проявилась в доволь-
но раннем возрасте. Пачкать бума-
гу начал в первом классе. Ранние
литературные «опыты» проводились
под мощнейшим влиянием Ефремо-

ва («Туманность Андромеды») и Лема
(«Непобедимый» и проч.).

В силу рано сформировавшегося
стереотипа «романтики звезд» совер-
шенно не умею и не люблю писать о
колдунах, драконах и достопочтенных
джентльменах с длинными ножиками.
Более того, к фэнтези в целом отношусь
со снисходительной брезгливостью.
Единственный герой данного жанра,
который вызывает у меня искреннюю
симпатию, — неистребимый ведьмак

Геральт, вышедший из-под пера Анджея
Сапковского...

Чуть позже, в юности, в мою голову
властно ворвался рок-н-ролл, который
очень органично вписался в собствен-
но психотип — так, будто бы именно его
там и не хватало...

Уволившись из Вооруженных Сил,
некоторое время работал в автомастер-
ской — именно там появились первые
главы повести «Ветер и сталь». Позже,
занимаясь прокручиванием разно-
вать мотивации привела меня к доволь-
но циничному взгляду на вещи. Итогом
стала «Концепция лжи». Да, это политика.
И политика всегда ложь. Но когда ложь
вокруг вас становится высоким искус-
ством, общество должно встряхнуться,
просто решить — а куда нам дальше? В
бесконечное вранье? А что будет за гра-
нью лжи? Боюсь, что тьма и тишина.

Что же касается юмористических рас-
сказов... они будут всегда, это только i кача-
ло. Если хоть кого-то я заставил улыбнуть-
ся — я победил, я ем свой хлеб недаром.
Улыбайтесь, улыбайтесь: ведь послед-
ние лет сто мы уже не просто забыли, что
это такое, ужас, — но мы стали стеснять-
ся простой дружелюбной улыбки! Зато
перекошенная от бессмысленной нена-
висти харя — это нормально, этим нико-
го не удивишь. Может, стоит задуматься о
нормальности нормы?

Помимо прочего, в романе «Концеп-
ция лжи» поднимаются вопросы ксе-
нофобии и ксенофилии, становящиеся
сейчас все более актуальными. Как вы
сами полагаете: стоит ли пытаться
установить контакты с пришельцами
— или бить сразу, не задумываясь? На
этот счет у писателей-фантастов
есть разные мнения...

Ксенофобия — это кошмар, тянущий-
ся за нами миллионы лет. Пора, я думаю,
понять, что взаимное обогащение — в
самом широком смысле этого слова —
куда выгоднее оскаленных клыков. Да и
то: бить сразу. А в ответ? К тому же есть
нюанс, малопонятный людям граждан-
ским, но знакомый любому^ военному...
сразу бьют только в подворотне, да и то
не всегда. Атаковать можно только хоро-
шо изученного противника, в ином же
случае построение хоть какого-то опе-
ративного плана представляется мало-
вероятным. Значит, знакомиться при-

дется в любом случае. А познакомив-
шись — возможно, и бить не придется?
Ведь известно же — все беды от невежес-
тва! И ксенофобия в первую очередь.

Будут ли иметь развитие какие-то
сюжетные линии, намеченные в «Кон-
цепции лжи»?

Думаю, что нет. Продолжение «Извне»
когда-нибудь будет, но с Макрицким я
расстался навсегда. Он самодостаточен.
Этим романом я сказал все, что хотел ска-
зать, и добавить мне нечего. Да и я уже не
тот, что пару лет назад. К сожалению, я и
сам стал злее: пожалуй, во мне постепен-
но набухает этакий Нестор Махно...

По слухам, недавно вы закончили новый
роман. Что это за вещь и когда ее
ждать?

Роман называется «Пройдя сквозь
дым», как песня, текст которой я напи-
сал в 90-м году и которую мы много-
много раз гоняли на концертах от Орла
до Запорожья. Хэви метал, знаете ли:
дело нешутошпое. А роман... роман о
совести, о страхах, о решениях, которые
иногда приходится принимать, потому
что иного выхода не остается. В этом
романе знакомые уже герои предстают
в новом, скажем так, обличье. И отвс-

чать им приходится не перед начальс-
твом, а исключительно перед собствен-
ным сердцем.

Какие дальнейшие планы?

О планах говорить страшно, так что
не будем. Скажу только, что в данный
момент я готовлю первый в своей карье-
ре авторский сборник рассказов, в кото-
рый войдут полностью завершенные
циклы «Дальнобойщики» и «Про баро-
на и дракона». Часть новелл, входящих
в сборник, уже публиковалась, часть же
будет совершенно «свеженькой». Так что
— увидимся, ребята!

АЛЕКСЕИ

ЬЕССОНО%

«ОВДЦМ • ’

го рода афер и махинаций, начинал и,
как положено, бросал еще множество
вещей. Разумеется, так продолжалось бы
и по сей миг, но однажды во мне просну-
лось какое-то нездоровое любопытство,
и я отнес почти законченный «Ветер...»
Дмитрию Громову, с которым был зна-
ком с незапамятных времен нашего рок-
н-ролльного детства. Громов, прочитав
мой опус, неожиданно заявил, что этим
стоит заняться всерьез... далее — честь
ему и хвала! — начался анекдот: при каж-

дой встрече Д. Громов напоминал мне о
необходимости доделать, доделать, нака-
рябать что-нибудь еще и т. д., а я делал
вид, что не совсем понимаю, о чем, собс-
твенно, идет речь.

Весь 1996 год Громов терпеливс
капал мне на мозги и наконец добился-
таки своего: сев за пишущую машинку, я
слепил добрую половину романа «Маска
власти». Приблизительно через месяц
Громов позвонил мне и сообщил, что это
желает купить крупнейшее издательс-

тво «Эксмо». Я слегка пошатнулся. Объ-
ясняется это тем, что к своему творчест-
ву я отношусь, мягко говоря, критично, не
считая себя ни гением, ни даже крепким
профессионалом. Иногда мне все дается
легко, играючи, иногда — намного слож-
нее, но фактто, что пишу я, увы и ах, весь-
ма неровно и всякий раз, заканчивая
вещь, испытываю сильнейшее желание
переписать ее заново. К тому моменту,
когда книга доходит до читателя, мне за
нее уже стыдно.
Иэн Уотсон

★'///,/////л7//

шт

ИЭН УОТСОН

Блудницы
Вавилона

М.: ACT. ACT
Москва.

Хранитель,
2007

ДОЛОЙ «НАСТОЯЩЕЕ»!

утешествия во времени не
такая уж большая редкость.
Если уж на то пошло - все мы
неуклонно движемся в будущее. Изо дня
в день. Из десятилетия в десятилетие.
Вместе с нами движутся предметы, поня-
тия, символы. Одни непрерывно преоб-
ражаются, другие остаются неизменны.
Роман Иэна Уотсона «Блудницы Вави-
лона» совершил путешествие не только
во времени, но и в пространстве. Уви
девший свет в прошлом веке (1988 год),
он перемахнул миллениум и явился на
прилавках отечественных магазинов в
2007-м. Вот такой темпоральный вояж
в будущее.

Забавно, что герои романа пытают-
ся совершить обратное действие. Гряду-
щему они предпочли прошлое. И это не
какие-нибудь жалкие девятнадцать лет.
Нет. Конечной целью главного героя,
молодого человека по имени Алекс,
является Вавилон. Много раз повержен-
ный, он снова восстал на просторах Ари-
зоны с помощью таинственного научно-
исследовательского института «Эврис-
тика».

Процессы, лежащие в основе расцве-
та и падения величайших культур древ-
ности становятся предметом исследо-
ваний и поводом для сотворения гло-
бальной исторической реконструкции.
Впрочем, аспект «историчности» здесь
скорее вторичен, на передний план
выходит ролевая игра, действо (Алекс,
к примеру, начинает свое движение
по миру Вавилона в личине заезжего
грека-туриста).

Почему американскиеученые под руко-
водством Иэна Уотсона выбрали именно
Вавилон? Причем Вавилон времен зака-
та империи Александра Македонского.
Почему не воссоздали римскую культу-
ру или, скажем, империю хеттов, Золо-

На сеи раз вас ожидает подборка книг под знаком «грядущее». Один из старейших европейских фан-
тастов Брайан Олдисс предложит ознакомиться с футурологическими зарисовками на страни-
цах авторского сборника и даст четкий прогноз в романе «Сверхдержава». Еще один именитыи анг-
личанин Изн Уотсон научит, как можно отправиться в будущее через прошлое на пару с вавилонс-
кой башней. Автор нашумевшего романа «Обреченные на победу» Джон Скалъци проведет очередной
мастер-класс по борьбе с агрессивными инопланетными вредителями. Сборник произведений оте-
чественных авторов, посвященный космическому будущему человечества познакомит читателя не
только с законами дальнего космоса, но и с самими законодателями.

Спасибо, и приятного вам чтения1

Николаи Калиниченко

тую Орду, Речь Посполитую, Советский
Союз, наконец? Есть ли смысл вклады-
вать колоссальные средства в экспери-
мент над столь отдаленным во времени
материалом? Не проще ли выбрать цель
поближе? Этих «почему» у внимательно-
го читателя возникнет довольно много.
И не на все вопросы автор даст обосно-
ванный ответ, ограничившись туманны-
ми намеками.

Поведение главного героя также не
отличается логичностью. То он гиперак-
тивен и умен, то начинает поскальзы-
ваться на каждой арбузной корке. Конеч-
но, это можно списать на неустойчивость
характера. Но избавиться от ощущения,
что автор стоит за спиной персонажа и
охаживает его кнутом каждый раз, когда
нужно совершить очередной ход, будет
очень нелегко. Впрочем, и сам писа-
тель, как видно, не вполне четко осозна-
вал, что должно случиться в следующий
момент. Идеи, вложенные в произведе-
ние, конфликтуют между собой, словно
программы на компьютере.

Центральная интрига не выдерживает
давления наплывающих событий и теря-
ет всяческую актуальность, померкнув
задолго до финала. Персонажи возника-
ют и растворяются без какой-либо при-
чины. Сюжетные переулки заканчивают-
ся тупиками.

Что касается философского подтекста
происходящего, то он затмевается при-
ятным, но довольно бестолковым экше-
ном. Взаимодействие личности главно-
го героя и безличного всеобъемлющего,
коим является сам Вавилон, не склады-
вается. Интриги вавилонских блудниц
действительно представляют определен-
ный интерес, а поведение подопытных
реконструкторов от главы к главе ста-
новится все более аутентичным. Ничего
удивительно, ведь на будущее в Вавило-
не аризонского образца введен морато-
рий! Но для чего тогда нужна научно-фан-
тастическая составляющая? Ее прихо-
дится поддерживать, словно угасающий
огонь в очаге.

И тем не менее, несмотря на все пере-
численные недостатки, роман интере-
сен. Да-да не удивляйтесь. Странный и
часто нелогичный спектакль, разыгры-
вающийся на мощенных мусором ули-
цах древней столицы, увлекателен. А
это совсем не мало! Пускай даже из
швов торчат нитки, но в мир, создан-
ный Иеном Уотсоном, можно и хочется
погрузиться. Только ни в коем случае не
надо позиционировать это произведе-

ние, как нонконформистское или кон-
цептуальное. И уж конечно, это не НФ.
А что же?

Ампутируйте зачин. Попросту игно-
рируйте его, как граждане аризонс-

кого Вавилона игнорировали
ку будущего. Что останется?
ги жрецов, явление богов на
тайны магов, гипноз, призраки

техни-
Интри-
улицах,
и неви-

димость. В качестве главного блюда -
пылкий герой, совершающий кучу глу-
постей на пути к своей возлюбленной.
Знакомая картина? Не хватает только
орд хаоса, армий фанатиков Тулса Дума
или полчищ орков за городской стеной.
Да, именно, так! Перед нами в легкой
маскировке бессмысленных техноло-
гий предстает старое, доброе фентези. А
значит, нет нужды что-либо доказывать.
Условия изменились.

Будущее есть. Где-то там за стенами
Вавилона, за вратами Иштар. Но это сов-
сем другая история.





Брайан Олдисс

ылЕи

№ it ★

БРАЙАН
ОЛДИСС

Суперигрушек
хватает на все
лето

Mr ACT. ACT
Москва.

Хранитель, 2007





ТУМАН И ПРИЗРАКИ

оздравляю вас! Мы живем в
двадцать первом веке1 Да-
да, том самом, о котором так
много писали фантасты века двадцато-
го. Я уже не говорю о девятнадцатом
столетии. Или о временах Иисуса. Ведь
и тогда были люди, стремящиеся про-
нзить взглядом океаны времени, чтобы
узреть туманные берега грядущего.
А уж сколько было прогнозов и пред-
сказаний! И не сосчитать. Мир людей
двадцать первого века в воображении
литературных эфоров то возносился к
звездам, постигая немыслимые тайны
мироздания, то низвергался в глубо-
чайшую бездну, где нет ни света, ни
надежды. Само собой, присутствовали
и промежуточные варианты. Теперь, с
высоты своего временного «шестка»,



«> Г



—




»

I *

I •

Я

мы можем сказать, что правы оказа-
лись как раз те, кто занимал средне-
взвешенную позицию. Однако полной
и сколько-нибудь достоверной картины
сегодняшнего дня не смог нарисовать
никто. Почему так?

Один из вариантов ответа на этот воп-



>

рос предлагает знаменитый
фантаст Брайан Олдисс.

В предисловии к
«Суперигрушек хватает на

к

Г . '

I

английский

сборнику
все лето и

другие истории о будущем» автор рас-
сказывает о своей совместной рабо-
те с режиссером Стенли Кубриком -
человеком сколь известным, столь и
эксцентричным. Речь идет о фильме
«ИИ» («Искусственный разум»), кото-
рый после смерти Кубрика доснял еще
один монстр от кинематографа режис-
сер Стивен Спилберг. В основу фильма
легли три рассказа Брайана Олдисса
о судьбе мальчика-андроида Дэвида,
вошедшие в сборник. Олдисс пишет,
что в далеких восьмидесятых, факти-
чески создавая основу фильма, оба - и
писатель и режиссер - уже представля-
ли себе возможность развития ситуа-
ции в будущем. Они видели, как может
измениться мир, но не стали акценти-
ровать внимание на этих изменениях.
Потому что востребованность «фантас-
тики прогноза» напрямую зависит от
ее правдоподобности. Писатель пока-
зывает это на примере развала Совет-
ского Союза. «А если бы мы сняли на
эту тему фильм в 1982-м? Да нам прос-
то-напросто никто бы не поверил!» -
утверждает Олдисс. Да, жизнь подчас
оказывается куда фантастичнее худо-
жественного вымысла, ограниченного
рамками спроса.

Что же остается фантастам? Идти по
накатанной дорожке? Писать в угоду
толпе, наступая на горло собственной
песне? Совсем не обязательно! Можно
взять пример с того же Олдисса. Вмес-
то того, чтобы собирать историю буду-
щего из типового конструктора, хитрый
англичанин предлагает читателю само-
му включить воображение. Его расска-
зы сотканы не из фактов, но из обстоя-
тельств. Нарочито обезличенные,подан-
ные в форме исторической справки или
обзора, они апеллируют к символам -
той первооснове, из которой произрас-
тает образ. Так умелый кутюрье, чтобы
создать настроение античности отнюдь
не копирует платье древних греков, а
лишь привносит в коллекцию эллинис-
тический мотив.

Масштабность и четкая проработка
сюжетных линий, свойственная Олдис-
су в крупных вещах, находит явный
контраст с миром полунамеков корот-
кой формы. И тем не менее в расска-
зах очень сильно авторское эго. Фигу-
ра ироничного, мудрого, временами
желчного и всегда печального сказоч-
ника. Человека, совершившего путе-
шествие во времени из одной эпохи в
другую. 

fog**

л*.:



ri' •



Рецензии Николая Калиниченко





Брайан Олдисс

БРАЙАН
ОЛДИСС

Сверхдержава
/ Super-State
М.: ACT. ACT
Москва.

Хранитель, 2007

МОДЕЛЬ «СЕГОДНЯ»

Люди просят меня предсказывать
будущее, а я хочу всего лишь
предотвратить его.
Рей Брэдбери.

арниковый эффект, войны,
। терроризм, политика, про-
\ j 1 блемы незаконной эмигра-
ции из стран третьего мира. Что это?
Темы новостей на «Евро-Ньюс»? Нет!
Это новый роман знаменитого английс-
кого писателя Брайана Олдисса «Сверх-
держава».

В альтернативной вселенной, пред-
ложенной автором, сбылась-таки
мечта глобалиста. Дряхлеющая ста-
рушка Европа покряхтела, помя-
лась, да и сделала себе пластическую
операцию. Все швы, то есть грани-
цы, чудесным образом рассосались,
мимические морщины таможенных
ограничений разгладились, и пред-
стала миру вместо загнивающей раз-
валины добротная девка - держава!
Хоть в загс веди, хоть землю паши. Да
что там пахать! Такая сама кого угод-
но в плуг запряжет. И пошла у евро-

ОБ АВТОРЕ

Брайан У. Олдисс

Родился 18 августа 1925 в Ист-Дареме (графство Норфолк, Англия). В годы Второй миро-
вой войны служил в войсках связи в Бирме и Индонезии, в 1948 демобилизовался и уст-
роился продавцом в книжный магазин в Оксфорде.

К концу 1950-х годов, дебютировал как писатель-фантаст со сборником рассказов Про-
странство, время и Натаниэль (Space, Time and Nathaniel, 1957). Первый научно-фантас-
тический роман Олдисса Нон-Стоп (Non-Stop, 1958), вышел в США под названием Звезд-
ный корабль (Starship),

В 1962 Олдисс публикует роман Теплица (Hot-house), получивший в США название Дол-
гий полдень Земли (The Long Afternoon of Earth). За эту книгу Олдисс был удостоен в
1962 премии «Хьюго».

Во второй половине 1960-х годов Олдисс становится одним из лидеров английской «новой
волны». Провоцируя споры и дискуссии, Олдисс печатает все более новаторскую прозу
- романы Слюнное дерево (The Saliva Tree, 1966), получивший премию «Небьюла», и Отчет о
вероятности (A Report on Probability, 1968).

Среди прочих романов Олдисса литературоведы особо выделяют Маласийский гобелен
(The Malacia Tapestry, 1976) лирическую «фэнтези» с научной подоплекой. Однако
апогеем творчества Олдисса многие критики считают трилогию о Хелликонии - самая
масштабная попытка автора убедить всех, что научная фантастика - серьезная лите-
ратура.

На сегодняшний день на счету английского фантаста более 40-ка романов и около 400-т
рассказов.



* • 1

пейцев такая жизнь, что ни в сказке
сказать, ни пером описать. Все блага
цивилизации стали еще более «бла-
гими», старость отступила, молодость
удлинилась, всю грязную работу дела-
ют за людей механические болваны-
андроиды. И только бедняги антигло-
балисты настырно загрязняют пат-
риотическое сознание большинства
странными лозунгами и призывами.
«Безумцы», так они себя называют,
больше всего любят вмешиваться в
популярные передачи, идущие по уни-
версальной европейской медиа-сети
«Эмбиент». Коварные бунтари метят
в самый прайм-тайм. И гадят, гадят,
гадят. А жизнь, между тем, идет своим
чередом. В космосе приближается к
спутнику Юпитера Европе исследо-
вательский корабль «Родденбери» с
отважными астронавтами на борту,
ученые изобретают новые гибри-
ды овощей, американский президент
играет в гольф со своими генералами,
а где-то на востоке щелкает жвалами
агрессивное государство Тайбар.

Это все декорации. А что же сюжет?
Брайан Олдисс со свойственным ему
размахом сплетает для читателя целое
полотно, каждая нить которого - это
полноценная событийная линия. Судь-
бы героев романа берут свой старт
в исходной точке - уютной долине, в
которой сын президента державы Вик-
тор Дё Бюрсей и королева ресторан-
ного бизнеса Эсма Брекентот соби-
раются «осуществить стыковку Гиме-
нея» со всей возможной пышностью и
размахом, на какие способны первые
люди державы. Полагаю, нет смысла
объяснять, что за гости съезжаются на
подобные мероприятия, и насколько
от этих людей зависит частота пульса
социума?







J
Рецензии Николая Калиниченко

После свадьбы, на которой роль
невесты сыграл андроид-сменщик,
линии этих важных людей расходятся в
стороны. Каждая птица отправляется в
свое гнездо, и узор сюжета начинает
заплетаться в лучших традициях Брайа-
на Олдисса.

О чем же этот роман? В основном,
конечно, о европейцах. Автохтонном
населении и пришельцах из других мест.
По сути - о настоящем. Дистанционные
предпосылки и сама альтернативная
реальность единой Европы в данном слу-
чае - всего лишь способ оттенить реаль-
ные проблемы. Провести диагностику
существующей системы за счет модели
будущего.

С одной стороны, перед нами действи-
тельно репортаж - каскад событий, пере-
межаемый блоками рекламы, отрыв-
ками из научно-популярных передач и
социологических опросов. С другой -
возможность заглянуть глубже, сквозь
стены зданий, в неприкосновенное нутро
Державы, чтобы, наконец, понять: «За
помпезным экстерьером скрываются
гнилые перекрытия», и если их не поме-
нять, то история сама выпишет ордер на
снос.

Манера отстраненной подачи фактов,
эдакого беспристрастного рассужде-
ния, предлагаемая автором, открыва-
ет для читателя возможность сформули-
ровать свое мнение. Эта неожиданная
свобода и пугает, и привлекает одно-
временно.

Вторым бесспорным достоинством
«Сверхдерджавы» является масштаб-
ность. То, чего очень часто недоста-
ет отечественным авторам. В романе
присутствует ощущение пространства,
перспектива. Воздух! Мастерство писа-
теля позволяет читающему легко воз-
нестись над действием или наоборот
- с головой погрузиться в самую сер-
дцевину происходящего. Нечто подоб-
ное можно встретить у Дэна Симмон-
са или Йена Макдональда, но Олдисс
работает тоньше, изящней, используя
не столько сам образ, сколько намек
на него.

Начав свой жизненный путь в дале-
ком 1925-м, Брайан Олдисс стал оче-
видцем большинства событий, лежащих
в основе современного миропорядка и
оттого его научно-фантастические про-
гнозы особенно ценны. Недаром роман
Олдисса «Теплица», удостоившийся в
1962 году премии «Хьюго», до сих пор
считается одним из хрестоматийных
вариантов описания будущего нашей
планеты.

Что до «Сверхдержавы» - перед нами
предсказание не столь дальнего при-
цела, а потому у прочитавшего появ-
ляется шанс сравнить «модель» с «ори-
гиналом». В любом случае, эта книга,
без сомнения, станет замечательным
подарком для ценителей творчества
одного из интереснейших фантастов
нашей эпохи. 

IM Ill’ll О

ДЖОН
СКАЛЬЦИ

Бригады
призраков
/ The Ghost
Brigades
СПб.: Домино.
М.: Эксмо,
2007

КЛОНЫ С УКЛОНОМ

ужие и Люди. Кто прав? Кто не
прав? Среди бушующего разно-
образия миров, которые успели
насоздавать писатели-фантасты за время
сущетвования жанра, одним из традици-
онных, архетипичных и любимейших явля-
ется именно этот нестареющий образ. О
пришельцах не писали разве что принци-
пиальныеантинаучники. Уж больно заман-
чив этот пласт непознанного. Столько воз-
можностей развернуться бурной и нездо-
ровой фантазии! И она развернулась.

Из-под пера талантливых (и не очень)
авторов по всему миру неослабевающим
потоком изливались и продолжают изли-
ваться на бумагу образы наших космичес-
ких соседей. Сосуды, в которые земные
мечтатели умудрялись запихивать инопа-
летный разум, принимали разнообраз-
ные формы и агрегатные состояния. Но
годы шли, планета продолжала вращать-
ся, и бочка фантазии нагло и недвусмыс-
ленно принялась показывать литерато-
рам дно. Число неиспользованных обра-
зов стремительно сокращалось. И тогда
самые продвинутые из авторов взялись
за психологический аспект контакта.

Люди в романе «Бригады призраков»
придерживаются простого и немудряще-
го подхода, которым руководствовались
еще наши дальние предки - кроманьон-
цы, когда взаимодействовали с неандер-
тальцами.

Верное заветам праотцов человечес-
тво отправилось в космос. Взаимодейс-
твовать.

И понеслась... Наращивая и совершенс-
твуя свои межпланетные бейсбольные
биты, четыре расы (люди, энешанцы, ррайей
и обиняне) с энтузиазмом стремились в
будущее. А из глубин пространства щелкала
клешнями и скрипела панцирями древняя
цивилизация «консу» (местный эквивалент
«предтеч» Андрэ Нортон и «странников» бра-
тьев Стругацких). Это они, коварные, хохмы
ради подбрасывали расшалившимся «млад-
шим» крупинки своих заковыристых техно-
логий. Чтобы интереснее играть было.

Одной из таких подачек-подначек
стала программа переноса души/разума
живого существа в компьютер и обратно,
которой не преминуло воспользоваться
прогрессивное человечество, а точнее
его вооруженные силы.

Военная машина со времен кромань-
онской дубины и пролетарского булыж-
ника сильно шагнула вперед. Вместо
обычных солдат бедолаге мерзкими ино-
мирцами разбираются бравые модифи
канты. Потомки суворовских чудо-бога-
тырей выращиваются в промышленных
масштабах и отправляются в бой. прой-
дя краткий курс молекулярной физики и
строевой подготовки. Но это еще не все.
Помимо обычных супер-солдат в отде-
льных пробирках хитроумные ученые
синтезировали из перегноя и останков
умерших новую разновидность спецназа
- так называемые «Бригады Призраков».
Их боятся не только чужие, но и свои.

Основной модификацией этих милых
зверушек является МозгоДруг - биоло-
гический компьютер, позволяющий осу-
ществлять множество всяких забавных
фокусов, от дистанционного управления
оружием до телепатической связи.

Главный герой по имени Джаред Дирак
как раз и является одним из таких монс-
тров на службе у человечества. Однако в
отличие от своих собратьев он не просто
склеен из того, что было. Джаред являет-
ся клоном доктора Чарльза Бутена, пере-
метнувшегося к чужим ученого. Наделив
клон призраком души/разума оригинала,
командование ССК желает проникнуть в
тайну исчезновения предателя.

Новорожденный клон отправляется
вместе с товарищами осваивать новый,
прекрасный мир. Вселенная, как и сле-
довало ожидать, оказывается крайне
неприятным и опасным местом, словно
школа в городке Коломбина.

Читая Скальци, поражаешься той пер-
возданной, незамутненной простоте,
граничащей с примитивом, какая про-
низывает все произведение от завязки
до финала. В этом романе нет ни одной
новой идеи. То есть вообще ни одной.
Ни намека, ни полслова. Все техноло-
гии, измышления и образы, имеющиеся
в тексте, давно и регулярно используются
писателями аниматорами, кинематогра
фистами и прочими сочувствующими.

Различия между людьми и чужими, за
исключением таинственных обинян в
романе, ограничиваются исключитель-
но физиологией. Даже в культовой игре
«StarCraft» ощущение чуждости инопланет-
ников на порядок больше. В связи с чем
возникает резонный вопрос о целесооб-
разности введения в повествование как
минимум одной дополнительной расы.

Персонажи в меру картонны. Они друж-
но тупят, когда нужно тупить, и проявля-
ют чудеса смекалки, если это необходи-
мо автору. «...Следовательно, пулеметы
способны отличать камень от человека.
«Очень тонкая технология», - с сожалени-
ем вынуждена была отметить Саган».

Степень слаженности работы военно-
административного аппарата ССК наво
дит на мысли о большой перемене в
школе для детей с психическими откло-
нениями. Ответ на вопрос, почему при
такой организации секретности и такти-









 4

' ж


J*'

 

,J«u

Рецензии Николая Калиниченко



ческого планирования человечество до
сих пор не поработили, остается полно-
стью на совести автора. Звездный язык,
само собой, английский (американский).
Из приятного - среди «Бригад призраков»
практикуются вдохновляющие оргии.

Теперь об интригах и загадках. Их
в романе, как не странно, есть. Целых
две. Однако самым таинственным явля-
ются вовсе не скрытые кунштюки сюже-
та. Необычность этого ошеломляюще
стандартного произведения в том, что
его интересно читать! Вот не поверите, а
правда. Скальци, несмотря на все явные
недостатки, создал удивительно хоро-
шо сбалансированную жанровую вещь.
Ничего запредельно сложного, зато все
на месте. Немало технических и логичес-
ких просчетов, но действие захватывает.

В целом роман можно охарактеризо-
вать как слабый, примитивный, НО инте-
ресный. 

US

4,

2

CU

/» АФАНАСЬЕВ Ю. WVKVM
Л ВАСИЛЬЕВ Э. ГЕВОРКЯН
В. ЮЛОВМИ к. иомоъ
В ИЛЬИН X, КАГАНОВ

V'RHAMMER
40 000

ЧАС
КАЗНИ

'  •

ГОРДОН РЕННИ



Закон Дальнего
космоса

Составитель
Дмитрий
Байкалов

М.: Эксмо, 2007

аШОО to
Пыкгошйосл

КОСМОКОДЕКС

С ПРИЛОЖЕНИЯМИ

' и для кого не секрет, что фан-
тасты - люди широкой души и
веселого нрава. В свободное от
работы время они любят собираться вмес-
те и отправляться на природу, где преда-
ются неформальному общению: играют в
мужественные, атлетические игры, объ-
ясняются друг другу во взаимной прияз-
ни, ведут беседы о судьбах мироздания и
о том, как космические корабли бороздят
просторы... нет, не Большого театра, а Все-
ленной. Фантасты - люди образованные и
знают: каким бы маленьким ни был звез-
долет, а в Большой театр он не влезет.



ВПЕРВЫЕ
НА РУССКОМ
ЯЗЫКЕ

Так вот. Говорят фантасты о вселенной,
говорят, а пишут, между тем, о другом. О
вампирах, о магах разных, об альтерна-
тивной истории с джиннами с ифритами,
о тварях за гранью, тварях перед гранью
и тварях дрожащих. «Что же? - спросит
читатель, -выходит, забыли наши мечта-
тели о звездах над головой?»

А вот и нет!

Просыпается фантаст с утра, часи-
ка в два пополудни, садится за компью-
тер и начинает изливать мысли в текс-
товый редактор. Напишет пол авторских
листа про очередного кровососа с высо-
кими моральными устоями и задумается
над дымящей клавиатурой: «Как-то там
мой дальний космос поживает? Не оди-
ноко ли ему в собственной отдаленнос-
ти? Черны ли черные дыры? Туманны ли
туманности? Живы ли непостижимые и
таинственные чужие?» И такая тоска к
горлу подступает, что без пива не «разру-
лишь». А пиво, само собой, лучше пить в
компании единомышленников.

Вот так на конференции любителей
фантастики «Роскон 2006» и родилась
идея создать тематический сборник.

Сказано - сделано. Космические карты
заправили в планшеты, с маршрутом
определились. На старт!

И команда подобралась, что надо! Все - от
бывалых звездных волков до юных востор-
женных пилотов - люди душевные, можно
сказать - деликатные. Но космос у каждо-
го свой. Для одних - это дорога, по кото-
рой человечество отправится в будущее. О
невзгодах и трудностях этого пути пишут:
Дмитрий Дубровин с рассказом «Шмеля-
та», Борис Руденко («Слабое Звено») и Сер-
гей Слюсаренко («Миссия «Ермак»»).

Другие размышляют на тему Контакта.
Дмитрий Градинар предпочитает встре-
чать братьев по разуму на родной плане-
те («Провокатор»), Далия Трускиновская
выбирает контакт по стечению обстоя-
тельств («Перешейцы»), Карина Шаинян
(«Настоящий космический цирк-шапи-
то») утверждает, что даже если контакт и
состоится, то это мало кого заинтересу-
ет. Мария Галина («Пациент») и Александр
Громов («Звездная вахта») настаивают
на контакте со сверхразумом. И верно!
Надо стремиться к лучшему!

Владимир Васильев («Дети Огненной
воды») и Эдуард Геворкян («Ладонь, обра-



40.99®

Р > > 1 А—* V ___

Проклятые Легионы
и чудовищный флот Хаоса атакуют
миры Империума!



щенная к небу») занимаются проблемой
модернизации видов в лучших традициях
прогрессоров Полдня. А у главного героя
юмористического рассказа «Побег» Анд-
рея Саломатова прогрессорство достиг-
ло матримониального апогея.

Не забывая отом, что космическая фан-
тастика - один из мощнейших оплотов НФ,
Василий Головачев устремляется к окраи-
нам вселенной. Вместе с героями своего
рассказа «Хроники выхода» он пересекает
фронтир, чтобы предложить читателю оче-
редную теорию механики «запределья».

Основным литературным блюдом сбор-
ника являются повести Леонида Кагано-
ва «Майор Богдамир спасает деньги» и
Владимира Михайлова, «Эвтанатор». Оба
автора используют космос как площад-
ку для социальных экспериментов. Кага-
нов бичует современные язвы с помо-
щью ядовитой сатиры, а Михайлов пос-
ледовательно и обстоятельно открывает
пороки «стоящих у кормила».

Далеки от «социалки» посвященные
морально-этическим аспектам освое-
ния вселенной размышления Ю. Бур-
кина («Алмазный мальчик»), Александ-
ра Ройфе («Вам бы здесь побывать») и
«Закон дальнего космоса» от Владимира
Ильина, повествующий о том, что «Мест
на всех не хватит!».

Поиском трансцендентных сущностей
в безвоздушном пространстве занима-
ются Алексей Калугин с рассказом «Что
сказать вам на прощанье?», Юрий Мак-
симов («Узник») и Романа Афанасьев
(«Дом Родной»),

Помимо художественной части сбор-
ник также снабжен предисловием Анд-
рея Синицына и краткими файлами-био-
графиями законодателей космоса, добы-
тыми и рассекреченными Евгением
Харитоновым.

Фантастика, помимо шуток, была и оста-
ется той увеличительной линзой, с помо-
щью которой абстрактные мечты о косми-
ческом будущем человечества приобрета-
ют детализацию. И кто знает, может быть,
увидев вблизи то, что нам представля-
лось заманчивым издалека, мы переме-
ним направление движения. Или наобо-
рот отбросим сомнения и немедля отпра-
вимся в путь к звездным горизонтам, до
которых сегодня могут дотянуться лишь
писатели-фантасты.






Книги жанра фэнтези, кан считают люди, далекие от этого жанра, призваны уводить читателя в
некую альтернативную реальность, погружать людей в фантазии, не имеющие ничего общего с дейс-
твительностью. Но в последнее время именно в жанре фэнтези наметилась новая тенденция: созда-
вать альтернативные миры, максимально приближенные к реальности. Одно-два допущения (вроде
доисторических, ископаемых рептилий, вписанных во вполне средневековый быт, или оживший Ясон в
мире, похожем на Британию пред-артуровской эпохи) обеспечивают фэнтезийностъ рецензируемых
книг, а глубоко изученный и поданный авторами исторический материал убеждает читателя в досто-
верности описанного. И довольны уже не только ценители классической фэнтези.

Елена Хаецкая

★ * ★ %7//®

ЕЛИЗАВЕТА
ДВОРЕЦКАЯ

Золотой сокол

Зеркало
и чаша

СПб.: Крылов,
2007

ВОЗЛЮБЛЕННЫЙ
ВЕЧНОЙ ДЕВЫ

ве этих книги принадлежат к
циклу «Лес на Той Стороне» и
представляют собой завершен-
ную дилогию (вторая дилогия того же
цикла называется «Ночь Богов»).

Произведение Елизаветы Дворецкой
обладает предельно четкой жанровой
принадлежностью: это славянское фэн-
тези. Одно время все авторы, работаю-
щие в этом жанре, так или иначе вос-
принимались как эпигоны М. Семено
вой. Дворецкая - писатель совершенно
самостоятельный, ни разу не эпигон-
ский Ее текст обладает собственной
ценностью. Как ни странно (не слиш-
ком-то я жалую славянское фэнтези!),
эти романы были прочитаны с большим
удовольствием, и не в последнюю оче-
редь - именно благодаря выдержан-
ному, не заигрывающему с читателем
стилю.

«Гридней», «кметей» и прочих «чертов и
резов» в романе немало, какая же сла-
вянщина без оных, но они предподнесе-
ны без назойливого квасного патриотиз-
ма. Словом, Елизавета Дворецкая заста-
вила меня приятно удивиться.

Имеются в тексте и комментарии
(это, кстати, довольно распространен-
ное явление для книг «Крылова»). Чита-
тель, увлеченный перипетиями сюже-
та, может их и опустить, но истинный
ценитель псевдо- (а может, и не слиш-

ком псевдо-) исторического жанра
получит от них удовольствие не мень-
шее, чем от самой истории. Коммен-
тарии сии представляют собой непри-
нужденный, неназойливый разго-
вор автора с читателем. Информации
много, но при этом совершенно не воз-
никает ощущения, будто тебя обучают
славянофильству по книге Рыбако-
ва «Язычество Древней Руси». Некото-
рые примечания просто указывают на
позицию автора в том или ином поле-
мическом вопросе: она говорит, напри-
мер, о своем отношении к «Велесовой
книге», приводит собственную этимо-
логию имени «Велес» - «вель» (мир мер-
твых) плюс «лес». «Лес Мертвых» - то
есть, иначе, «Лес на Той Стороне».

...Княжич Зимобор был когда-то
обручен с одной княжной, а та возь-
ми да помри. И княжну-то он толком не
знал, и померла она тринадцати лет от
роду, но не отпускает своего жениха.
С кем бы ни завел Зимобор веселые
игры, ночью приходит мертвая невес-
та и пытается подружку Зимобора при-
душить.

И вот на молодого человека, озабо-
ченного, кажется, только одной пробле-
мой, сваливается вторая: умирает отец-
князь. Престолонаследие в княжест-
ве Смоленском запутано почти как в
Эмбере’ старший ребенок князя - дочь;
второй ребенок - сын, наш герой Зимо-
бор, но он - от младшей жены, просто-
людинки; третий ребенок - сын от стар-
шей жены, но он младше всех. Кого
предпочесть?

Тут в судьбу нашего героя вмешивает-
ся третья сила - бессмертная дева, вер-
шительница судеб, хранительница нож-
ниц, которыми обрезают человеческую
жизнь. Только с ней, выходит, и получает-
ся у Зимобора любовь, а любая смертная
женщина неизбежно подпадает под про-
клятье мертвой невесты.

Традиционный кельтский сюжет
- любовь королевы фей и смертного
рыцаря - Елизаветой Дворецкой весь-
ма органично и свободно перелага-
ется на славянский лад. Когда Зимо-
бор возвращается после ночи любви
с небесной девой на землю, выясняет-
ся: в Смоленске уже правит его сестра
Избрана, а сам он... мда. На все четы-
ре стороны.

Нанимается он охранником к купцу...
Нет, тень Волкодава, прочь! И близко ее
здесь нет. Все выглядит как-то по-друго-
му, более тепло, менее душераздирающе.
Сдержанней - и целомудренней.

Сам Зимобор - очень приятный чело-
век, участь его небезразлична читате-

лю почти с первой же строки. Интере-
сен сюжет с мертвой невестой чем-то
все дело закончится и отчего тринад-
цатилетняя девочка оказалась про-
клята'? Поразительно красиво описана
небесная дева, возлюбленная Зимо-
бора. Да и властная княжна Избра-
на - образ сильный. Во второй книге
дилогии у Избраны, кстати, начинаются
серьезные проблемы. Трудно удержи-
вать власть в женских руках. Тут столь-
ко всего навалилось - и мужчина бы не
справился.

Мир «Леса на Той Стороне» прописан
тщательно, но без излишних подробнос-
тей. Это знакомый нам славянский мир
девятого века, где полным-полно всякой
жути и нечисти, показанной автором с
тем же реализмом, что и «простые чело-
веки».

Отношения между людьми, между
людьми и чудесными существами, между
людьми и странным миром, в который
они погружены, составляют едва ли не
главное достоинство книги. Своеобраз-
но, умно, стильно.  за

О’САНЧЕС

Воспитан
рыцарем

СПб.: Ленинград.

Лениздат, 2007



ПОСОБИЕ

ПО ВОСПИТАНИЮ

итатель, которому эта книга
попадется в нужный момент, не
только не потеряет время, но и
проведет его с пользой.

Правда, это должен быть особенный
читатель. Скажем так - это должен быть
юноша, не испорченный цивилизацией
(вернее - ее потребительским духом), не
слишком искушенный в рыцарской лите-
ратуре, привыкший отождествлять себя
с главным героем, но не требующий
по той же причине от героя немеряной
крутости. То есть какой-нибудь рыхлый
юнец, привыкший в собственных меч-
тах побеждать всех на свете и ублажать
сотни девственниц, будет разочарован.
Но такого несимпатичного читателя и
развлекать-то не хочется, верно?
Рецензии Елены Хаецкой

Правильный читатель этой книги дол-
жен обладать еще одним качеством: он
обязан свято верить в превосходство
рыцарского сословия над крестьянами,
торговцами и мастеровщиной.

Имеется в виду не превосходство гру-
бой силы на уровне «Эй, ты, рожа, пшел
отсюда!», ибо сие есть только проявле-
ние не по чину обнаглевшего мужланс-
тва. Подразумевается осознание долга и
ответственности, каковое накладывает
на человека благородство, наследствен-
ное или приобретенное.

Итак, перед нами «роман воспи-
тания», что можно понять уже из его
названия, впрочем - не слишком удач-
ного. «Воспитан рыцарем»... В смысле,
рыцарь воспитывал? Не вполне так.
Воспитанием Лина, героя книги, зани-
мались очень разные люди. Наемник
Зиэль, таинственный и мудрый отшель-
ник по имени Снег, княгиня, этакая Иде-
альная Госпожа, и просто товарищи по
оружию. Иными словами, главный пер-
сонаж книги воспитан в качестве рыца-
ря... Таким образом, название книги
отвечает замыслу О’Санчеса, но офор-
млено несколько неуклюже с точки зре-
ния стиля.

Итак, витальный и обаятельный наем-
ник забирает из трактира мальчиш-
ку-слугу, отданного хозяином в жерт-
ву нафам, мерзким и могущественным
существам (эти нафы ходят по дворам
и собирают дань, которую поедают).
В большинстве случаев, читая похо-
жие истории, я теряюсь в догадках:
что заставляет персонажа вроде этого
наемника возиться с молокососами, да
еще представленными в виде сугубых
недоумков? Как правило, это остается
без объяснений. Изредка авторы сооб-
щают, что, дескать, означенные недоум-
ки несли на себе Печать Предопределе-
ния и Высокой Судьбы.

К счастью, О’Санчес подобной ошиб-
ки не совершает. Зиэль помогает маль-
чишке просто потому, что уже взял на
себя ответственность за его судьбу -
спас от жутких тварей и забрал с собой
(а куда деваться?) Характер наемника
прописан достоверно и выпукло. Есть в
нем что-то от шекспировского Фальста-
фа (а при Фальстафе всегда крутились
пажи). Да и мальчишка вовсе не недо-
умок, в Ьтличие от большинства фэн-
тезийных подкидышей. Мальчик Лин -
существо восторженное, трепетное и
благодарное.

Из аннотации к настоящему изданию
явствует, что «Воспитан рыцарем» - пер-
вый роман из эпопеи «Хвак».

Хвак - имя загадочного персонажа,
бывшего крестьянина-подкаблучника,
который, накормив перехожую кали-
ку, изменил тем самым свою судьбу.
По всей видимости, Хвак - своего рода
«перворыцарь» данного мира. При
этом он обладает колдовской силой и
нутряной связью с Землей-Матушкой.
Почему его имя похоже на анаграм-

му имени античного бога виноделия?
Каковы дальнейшие обстоятельства
его неспокойного бытия? Возможно,
мы узнаем это из следующих частей
эпопеи.

Мир Хвака - это фэнтезийный вари-
ант мезозойского периода, в кото-
ром живут и функционируют существа,
палеонтологам неизвестные. Одно из
них, чешуйчатое двухголовое млекопи-
тающее, - питомец Лина, выпестован-
ный со «щенячьего» возраста. Сущест-
во ведет себя, как и положено любим-
цу, - пачкает пол, ест кашу, умилительно
делится с хозяином задавленной кры-
сой, попадает в дурацкие ситуации и
вырастает в Верного Друга и Защитни-
ка. Временами его присутствие в тек-
сте кажется назойливым, но... у маль-
чика должна быть собака. И это пра-
вильно.

В первых главах книги автор, по-
моему, излишне увлекается языковыми
экспериментами. Здесь слишком оче-
видна попытка продемонстрировать
самобытность мира. Попытка похваль-
ная, но она может отпугнуть читателя,
уже заполучившего аллергию на всякие
«исполати», коими пестрят псевдона-
родные эпосы. Мир Хвака из самобыт-
ного едва не стал «самодельным». Не
стал. Ближе к середине книги О'Санчес
нашел верный тон и выдержал его до
конца. 

ПОМЕСЬ ЧЕЛОВЕКА

И ЖЕЛЕЗА

«

аконец-то повезло
шедевр!» - вскричал автор
сих строк, пробежав глаза-

ми отзывы на книгу Джина Вулфа.

«Героя, подобного сэру Эйбелу Бла-
городное Сердце, жанр фэнтези еще не
знал. Он - смесь Конана-варвара с воль-
теровским Кандидом...»

«Вулф... читается как Диккенс, Пруст,
Киплинг, Честертон и Набоков, сплав-
ленные воедино...» («Почему бы не доба-
вить «...и любимец Рабиндраната Таго-
ра»? - невольно думается при лицезре-
нии подобных строк. - В конце концов, это
ни к чему не обязывает»).

Но не будем заострять внимание на
сих пророчествах норны (парки) и поп-
росту откроем книжку.

Некий подросток замечает в небе
воздушный замок. Это не то облако,
не то пророческое видение. Зача-
рованный юноша, позабыв все на
свете и погрузившись в транс, следу-
ет за чудным призраком... и оказы-
вается в стране Гдетотам. Названия
в этой стране немножко знакомые.
Например, Митгартр. Если припом-
нить скандинавскую мифологию, то
легко понять, что это - мир людей. Есть
еще Эльфрис. Там живут... ну, догадай-
тесь? Да, эльфы. В общем, разобрать-
ся несложно.

Главный герой сперва - ребенок-про-
столюдин. Он обитает в доме у могучего
человечища, который считает его своим
младшим братом и многому учит. Затем
юнец оказывается в услужении у настоя-
щего рыцаря. Тот в сжатом виде цитирует
нашему парню рыцарский кодекс (рас-
ширенная версия - в «Тиранте Белом»
Мартуреля и других подобных сочине-
ниях). «Рыцарь - это человек, который
живет достойно и умирает достойно, пос-
кольку честь для него превыше жизни»,
бла-бла-бла.

Мальчик следует за рыцарем, терпе-
ливо снося придирки вздорного и рев-
нивого оруженосца, а заодно выслуши-
вая поучения насчет чести, меча и др. Они
прибывают в деревню. Местные жители
глупы и забиты. Впрочем, некоторые пей-
занки - ничего, симпатичные. Одна такая
дура-крестьянка спаслась от разбойни-
ков да и потерялась.

Мальчишка идет ее разыскивать, но
тут его самого находит царица фей. То
есть эльфов. Вся такая зеленая и роман-
тичная. Она маленькая, самовластная,
прекрасная, сластолюбивая... В общем,
по непонятной причине она влюбляется
в нашего парня и превращает его в кра-
сивого, могучего воина. Таким он теперь
видится окружающему люду.

Обычный американский подросток
оказывается в средневековом мире и
при том все принимают его за важного
сеньора. (Да, такого героя мир, конеч-
но, еще не видывал!) Эйбел охотно при-
нимает пресмыкательство нижестоя-
щих (то есть практически всех). А кто
не пресмыкается добровольно, тех он
учит, как себя вести рядом с настоя-
щим рыцарем. Иначе - в зубы. Таким
нехитрым способом он являет свою
крутость и лихо утверждается среди
разных негодяев, которые падают ниц,
стоит ему брякнуть каким-либо фраг-
ментом доспеха.

В чем же сходство Эйбела с Кона-
ном-варваром и с Кандидом? Вероятно,
подобный гибрид получается при сме-
шении обоих типажей. Помните в «Мэри
Поппинс» пса Варфоломея: наполовину
эрдель, наполовину легавая, причем обе
половины худшие?

Обретя силу, Эйбел принимается
решать за других - что им надо, а что не
надо. При этом он получает огромное удо-
вольствие.
> с- *•

Рецензии Елены Хаецкой

Но где же Пруст? Ведь обещали Прус-
та! Из набора переплавленных между
собой классиков Пруст выпирает неким
наростом, похожим на бородавку. «До
сих пор я рассказывал о том, что делал
я и что делали другие... Теперь мне сле-
дует остановиться и объяснить, как я
чувствовал себя тогда и впоследс-
твии...» Дальше следует аналогия из
школьно-спортивного быта. Кратко:
«Я хотел быть рыцарем больше, чем
хотел когда-либо вступить в футболь-
ную команду».

Ну вот, теперь мы знаем о внутреннем
мире главного героя, пожалуй, все. Ибо
других откровений о себе он не сообща-
ет. Да, еще он сравнивает себя с гене-
ралом, но аналогия показалась неубе-
дительной.

Следы Диккенса обнаружены не
были. Киплинг представлен преиму-
щественно «бременем белых», несомым
Эйбелом Благородное Сердце среди
крестьян и нелюдей. Честертон, пола-
гаю, прибавлен ксписку просто так, для
солидности.

Говорящие собаки, лесные существа,
недостижимый мир Скай (он на небе) -
набор фэнтези-картинок в романе оби-
лен, но вот является ли он таким уж ори-
гинальным?

Сюжет книги представляет собой
череду приключений, цель которых от
меня ускользнула. Обычно герой, попав-
ший в страну [детотам, рвется вернуть-
ся обратно. Эйбел Благородное Серд-
це, кажется, такой цели не преследует.
Или?..

Ищет ли он способа воссоединить-
ся с королевой эльфов? И да, и нет. Это
неясно, поскольку неясны мотивы самой
королевы.

Желает ли рыцарь-чародей устано-
вить в стране Гдетотам мир, порядок и
спокойствие? Ну, он иногда сражает-
ся со злодеями, но как-то малоубеди-
тельно.

Самым ужасным оказалось для меня
то, что книга не оставила абсолютно
никаких воспоминаний. Ни о сюжете,
ни о персонажах. Я перечитала ее дваж-
ды и так и не поняла, для чего она была
написана. Ради рыцарей? Лучше Мэло-
ри не напишешь. Ради эльфов? Лучше
Киплинга («Сказки Старой Англии») не
скажешь (А есть ведь еще Лорд Дан-
сени - его-то что забыли упомянуть...)
Ради путешествия по волшебной стра-
не? А «Волшебника Изумрудного Горо-
да/Страны Оз» уважаемый читатель
уже осилил?

Вероятно, найдутся люди, которым
роман понравится. Которых он затронет
по-настоящему. Как-то не хочется ставить
крест на помеси Конана-варвара и Мар-
селя Пруста. Возможно, несостоявшиеся
игроки футбольной команды обретут на
страницах «Рыцаря-чародея» себя - и воз-
радуются.

А я возрадуюсь за них. 

★ ★ ★ ★ iv!!l/n

ЙАН ГРЭХЕМ

Монумент

М.: ACT.

Хранитель,
2007

ПОДОНКИ и святоши

некотором царстве, в теокра-
< // -Аическом государстве жил-был
отвратительный человек: жир-
дяй, бродяга, неряха, вор, подонок закон-
ченный. Звали его Баллас, и ничто, кроме
баб, выпивки и пожрать, его не интере-
совало. Когда его ловили на краже, то
жестоко били, но на такие дела он пле-
вать хотел. И снова шел и воровал. Иног-
да ведь хорошо получалось, тогда можно
и в трактир, где - пожрать, выпить и бабы
в ассортименте.

Вот такой несимпатичный персонаж.

Внутренний мир этого подонка (в
смысле - «человек, живущий на дне обще-
ства») показан автором с изумительной,
просто завораживающей точностью. И -
странное дело! - почему-то он вызыва-
ет интерес. Не сочувствие, разумеется,
а что-то среднее между восхищением и
любопытством. Образ держит крепко.
Его отличают дьявольская витальность и
исключительная цельность. Это - очень
сильная сторона книги.

Наш подонок существует в мире святош.
Государством управляют священники куль-
та Паломников. И Баллас не успел и глазом
моргнуть, как очутился в кутузке, которая
подозрительно напоминает старые доб-
рые застенки инквизиции. Но даже оттуда
наш подонок ухитрился удрать.

Многое успел он приметить, пока нахо-
дился в руках святош. В частности, узрел
он некое нечеловеческое существо, кото-
рое обладает умением не просто убивать
обреченного, но извращенным образом
пытать уже исторгнутую из тела душу.

На протяжении нескольких десятков
страниц герой только и делает, что уносит
ноги. А святоши идут за ним по пятам.

Наш герой (или, может быть, правиль-
нее сказать - антигерой) буквально усти-
лает путь трупами. Главный его долг перед
самим собой - это остаться в живых. Каж-
дое его действие невероятно эффектив-
но. И при этом Грэхем не описывает эда-
кую безошибочную машину для убийства.
Баллас часто совершает ошибки. Иногда
его выводят на чистую воду: «Тебе нельзя
доверять. Жаль, Гаруллон и Воробей не
поняли этого сразу. Они решили, что ты
и правда поможешь им сбежать... А на
самом деле были просто мишенью для
стрел. Их смерть дала тебе несколько

секунд форы... А сейчас, надо думать, ты
собираешься так же использовать меня.
Не выйдет, приятель».

Но у Балласа вышло. Даже разобла-
ченный, Баллас ухитряется выжить Его
невозможно смутить, он равнодушен к
боли и собственным страданиям.

У него появляются - нет, не друзья, но
союзники, старик-изгой и его дочь. В
отношениях между ними напрочь отсутс-
твует сентиментальность. Грэхему удает-
ся выдерживать точный баланс между
чувствительностью, зачастую присущей
фэнтези (особенно в психологических
сценах), и натужной крутостью, свойс-
твенной, как правило, инфантильным
супергероям.

Баллас крут по настоящему. И крутость
эта вследствие своей достоверности чер-
товски несимпатична, но другой просто
не дано. Не бывает.

Баллас не развивается, не изменяет-
ся. Этот образ дан автором не в динами-
ке, а в раскрытии. Мы просто узнаем его
все лучше и лучше.

Зато антагонист Балласа, честолюби-
вый священник по имени Мюртан, кото-
рый идет за ним по пятам, - напротив,
изменяется постоянно. Каждое новое
столкновение заставляет Мюртана
расти. Он гораздо слабее и гораздо чело-
вечнее. На его стороне - государствен-
ная машина. Но всей мощи государствен-
ной машины недостает, чтобы совладать
с Балласом.

И в конце концов Мюртан начинает
искать резервы в самом себе.

То, что он обнаруживает, оказыва-
ется неожиданностью и для него само-
го, и для персонажей книги, и, пожалуй,
для читателей. Мне кажется, окончатель-
ное очеловечивание Мюртана каким-то
образом связано с окончательным рас-
крытием сущности Балласа. Мы узнали,
наконец, кем был Баллас. Мы увидели,
наконец, кем стал Мюртан.

Эпиграфы к главам представляют
собой некие «священные тексты». Пона-
чалу кажется, что тексты эти просто долж-
ны ввести нас в курс дела: нужно ведь
читателю худо-бедно разбираться в рели-
гии данного мира, тем более что один
главный герой - святотатец, а второй -
священник!

Но постепенно становится очевидным,
что и персонажи, и события книги каким-
то образом связаны с этими текстами.
Что тексты эти (как и положено эпигра-
фам) представляют своеобразное про-
рочество касательно судеб персонажей.
Поэтому имеет смысл, дочитав книгу, еще
раз перелистать ее и заново ознакомить-
ся с эпиграфами.

В мире Грэхема классический набор
фэнтезийных элементов невелик (нече-
ловеческая раса, древний артефакт, зага-
дочная земля Белтирран). Несмотря на
очевидную выдуманность мира, несмотря
на яростную, я бы сказала, динамичность
сюжета, главным все-таки остается «коме-
дия нравов», изображение характеров.
1 .

г. . ’

:Г?.	S--;.

книги

Рецензии Елены Хаецкой

Что еще приятно ласкает душу - нет «хоро-
ших» и «плохих», Древнее Зло не выполза-
| ет из болота, а Спасение Мира происхо-
, диттихо, таинственно («целомудренно»?), и
вместе с миром спасаются еще два чело-
века: они остаются в живых и становятся
лучше, добрее.

Уберите носовые платки, они не понадо-
- бятся. Ни одна сопля при создании произ-
ведения не упала.

★ ★ ★ ЧИНП!Ш1

РОБЕРТ
ХОЛДСТОК

Железный
Грааль

СПб.: Азбука-
классика, 2007

iTPJTOb

МАСКИ МЕРЛИНА

ервая книга «Кодекса Мерлина» -
«Кельтика» - уже выходила в Рос-
сии, так что наши любители фэн-
тези успели с ней познакомиться. «Желез-
ный Грааль» - продолжение истории. Если
не знать этого обстоятельства (а издатель-
. ство «Азбука-классика» ничем не облегчило
читателю жизнь и не потрудилось сообщить,
! что это вторая книга цикла, равно как и не
: поведало, существует ли еще что-нибудь из
«Кодекса Мерлина» или же на том - финиш),
то легко впасть в недоумение.

Подобно многим фэнтези-героям, чита-
тель вдруг обнаруживает себя незнамо
где в окружении незнамо кого. Например,
для тех, кто познал «Кельтику», полагаю,
шаловливый юнец по имени Конан - ста-
рый знакомец, а вот девственный читатель
«Железного Грааля» просто стоит и изумля-
• ется: а это еще кто?

Постепенно, впрочем, туман немного
рассеивается. Мы - в Альбионе. (Кажется.)
Древняя крепость Тауровинда пала. Неиз-
вестные нам, но, очевидно, весьма доро-
гие автору и главному герою персонажи -
кто погиб, кто ранен, кто сгинул.

Крепостью завладели призраки. При-
чем это как Умершие, так и Нерожденные.
. В числе Нерожденных - некто Пендрагон.
Ясно-ясно, куда ветер дует...

Главного героя, супермегамага, зовут
Антиох, но расслабляться рано, потому
• что он еще и Мерлин. Как и положено вся-
кому уважающему себя Мерлину (еще со
времен Мэри Стюарт), маг знает все, не
I делает практически ничего, он полон печа-
. ли, Знания (ах да, про «знает все» я толь-
ко что говорила)... ну и бабы его погубят.
Скажем, некая Ниив, отношения с кото-
’ рой он завязал еще в «Кельтике». Очевид-
' но, что-то вроде Нинианы, ага-ага. У Мер-
' лина и Ниив есть свои животные-помощ-
ники, волк и лебедь.

Мерлин Холдстока обладает вечной
молодостью. Пока он не расходует свою
магию, молодость остается при нем.
Баланс простой: кило магии - полкило
молодости. Так что надо экономить. Медея
(кажется, она была возлюбленной Мерли-
на, но зачем-то вышла за Ясона) - та маги-
ей бросалась налево-направо, так что она
теперь, наверное, старуха.

Пока один герой возвращается изда-
лека, а другой бросается, как яростный
щенок, на заведомо неприступную кре-
пость, где окопались призраки, и теряет
людей, в мире зашевелился Ясон.

Да-да, тот самый, который с «Арго». Ибо
Мерлину (Антиоху, спутнику и другу Ясона)
стало известно, что Медея-то детей не
зарезала, как считалось до сих пор, а толь-
ко видимость создала. И Ясон одержим
маниакальной идеей их отыскать, ну хотя
бы младшенького, и прижать к груди.

Ясон - он Отравленный. Не спрашивайте,
что это означает.

Большую роль играют таинственные
нянюшки. Некоторых детей, которые иначе
бы погибли, держат в своеобразном «пио-
нерлагере». Чем-то напоминает миры Вла-
дислава Крапивина, вот какая неожидан-
ность. Время там остановилось, а за пре-
делами «пионерлагеря» оно по-прежнему
движется. И дети - навечно дети. А выйдут
за границу - и все умерли, ибо иным по сто
и более лет.

Впрочем, наши герои, брат и сестра,
воин и пророчица, провели там всего год и
вышли в Мир Живых юношей и девушкой (а
уходили - мальчиком и девочкой соответс-
твенно)... Да, и эти брат и сестра не имеют
никакого отношения к Ясону.

«Железный Грааль» однозначно надо
читать только после «Кельтики». Я уверена,
что цикл «Кодекс Мерлина» имеет поклон-
ников. Хмурые, непонятные маги? Таинс-
твенные девы? Тысячелетнее проклятие?
Мир Мертвых рядом с Миром Живых? Про-
роческий дар, нежеланный и непрошеный?
Туман, смерть, кровь, седая древность,
катаклизмы, близость богов... Вы люби-
те все это? Вы взяли с полки правильную
книгу. Она тяжеловесна, полна неожидан-
ных, невозможных на первый взгляд аллю-
зий, она всерьез зловеща, и даже перевод
не в состоянии заглушить того обстоятель-
ства, что язык оригинала, по-видимому,
хорош и оригинален (прошу прощения за
игру слов).

Пара слов об авторе. Ходсток - англича-
нин, выпустил нескольких десятков книг в
жанре фэнтези («кельтского, скандинавс-
кого, готского и пиктского»), а также хор-
рора и научной фантастики. Он родился в
1948 в Кенте, его детство протекало между
густыми лесами и ледяными болотами. В
настоящее время Холдсток живет в Север-
ном Лондоне, но при первой возможности
убегает от цивилизации в леса и дебри. Из
своих хобби он называет одно - коллекци-
онирование масок.

Вот именно этим и занят Мерлин. Он кол-
лекционирует маски. Жуткие, оскаленные,
расплывающиеся в тумане...



Его невозможно удержать.
Ведь как удержать того,
кто никуда не стремится?

Александр Борянскии

ТРИ СТОРОНЫ МОРЯ
(XIII в до н.э.)

Мир сводит нас с ума
только потому, что существует

HYM

Mctl«n

HctMi

Мария Галина

' • ** ***

БЕРЕГ НОЧЬЮ

Чтобы выжить, они научились
убивать, и каждый новый мир,
ощутив на себе силу волчьих
клыков, отказывался стать
для них Домом.

HWEH



Ольга Белоусова

ПЕРЕКРЁСТОК
• ВОЛКОВ

http://www.forum-books.ru
На сеираз обзор посвящен в первую очередь технологиям - тем, которые фантасты описывают в
своих книгах (Ч. Стросс, Н. Стивенсон), и тем, которые они используют для воздействия на чита-
телей (Д. Батчер Ю. Гаврюченков). Понятное дело, что вещи это взаимосвязанные: если хочешь
описать то, что происходит на переднем крае науки не важно, физики или психологии, - научись
излагать доступно и увлекательно. Все это в некотором смысле суммируется в рецензии на сбор-
ник «Хроники миров», составленный харьковчанином Григорием Панченко и включивший произведе-
ния таких известных авторов, какМ. и С. Дяченко, А. Зорич, ЕЛукин, Д. Трускиновская и Г. Л. Олди.

Василий Владимирский

НИЛ
СТИВЕНСОН

Зодиак

М.: ACT. ACT
Москва.

Хранитель, 2007

ПЛЮС ХИМИЗАЦИЯ

ВСЕЙ СТРАНЫ

 t*'.

ши критики любят поразгла-
гольствовать о смерти науч-
ной фантастики. По-моему, это
сильное преувеличение - если не сказать
чушь чистой воды: не знаю, как в России,
но на Западе НФжива-живехонька. Взять
хотя бы произведения Нила Стивенсона,
полностью основанные на новаторских
научных концепциях. С поздними книж-
ками («Алмазный век», «Лавина», «Крип-
тономикон» и так далее), конечно, не все
так просто: там уже и сложная эволюция
характеров прослеживается, и интрига,
и историко-философская линия... Зато
первые романы Стивенсона представ-
ляют собой классическую НФ - причем
именно такую, какой ее видят противни-
ки этого жанра.

В подзаголовке, утерянном отечест-
венными издателями, «Зодиак» атрибути-
руется как экологический технотриллер
- и этим все сказано. Книга полностью,
с головой укладывается в жанровое
определение, данное автором. Главный
герой, одаренный химик Сенгеймон Тей-
лор, сотрудник бостонской природоох-
ранной организации, в шутку называет
себя «токсичным детективом». Его рабо-
та сводится к расследованию действий
крупных химических концернов, несущих
угрозу окружающей среде. Однако С.Т.
и его соратникам мало найти источник
заражения, мало выяснить, кому прина-
длежит та или иная фабрика, втихую сли-
вающая очередную порцию яда в лесную
речушку. Важно доказать, что токсич-
ный выброс действительно имел место
- и при помощи прессы привлечь к про-
исходящему внимание широкой публи-
ки. Как ни прискорбно, даже умнейшие
из американцев искренне верят во все-

силие общественного мнения... Большая
часть романа посвящена повседневной
жизни Сенгеймона Тейлора: вот он вир-
туозно выставляет идиотами пиарщиков
крупной фирмы, вот, под бурные аплодис-
менты коллег-»зеленых», затыкает трубы,
по которым поступают токсичные отхо-
ды, вот взбадривается дозой LSD, соби-
раясь на новые подвиги... Главный герой
укрощает корпорации играючи, попутно
соблазняя красоток и сыпля остротами
направо и налево. Как принято в клас-
сической НФ, все это обильно сдобрено
химическими формулами и нудными рас-
суждениями о перспективных технологи-
ях - можно только порадоваться, что в
более поздних произведениях Нил Сти-
венсон избавился от манеры в самый
неподходящий момент устраивать лек-
ции по органической химии.

Кстати, отыскать в романе фантасти-
ческий элемент удается далеко не сразу:
в целом описываемый мир мало отли-
чается от Соединенных Штатов конца
1980-х. Тут даже Советский Союз сущес-
твует - где-то на периферии повествова-
ния. И только когда на горизонте выри-
совывается компания «Биотроникс»,
создавшая бактерии, способные пере-
рабатывать хлор, осознаешь, что перед
тобой все-таки не вполне реалистичес-
кая проза. Но вот бактерии идентифици-
рованы, виновник определен... И на этом
история, по большому счету, заканчива-
ется. Тейлору остается только уйти от пре-
следования, избежатьложныхобвинений
со стороны корпорации и продемонстри-
ровать всему свету причастность хозяев
«Биотроникс» к грядущей катастрофе. А
то, что все это С.Т. блестяще умеет, нам
уже было наглядно продемонстрировано
в первой части романа.

«Зодиак» - вторая книга Нила Стивен-
сона (первым в 1984 году стал роман «Big

Романы Нила Стивенсона:

•	The Big U (1984);

•	Зодиак (Zodiac: the Eco-thriller, 1988);

•	Лавина (Snow Crash, 1992);

•	Interface, в соавторстве

с Джорджем Фредериком (1993);

•	Алмазный век

(The Diamond Age, 1995);

•	The Cobweb, в соавторстве

с Джорджем Фредериком (1996);

•	Криптономикон

(Cryptonomicon, 1999);

•	Ртуть (Quicksilver, 2003);

•	The Confusion (2004);

•	The System of the World (2004).

U»). В комковатости этот «второй блин»
не упрекнешь Скорее наоборот: автора
можно обвинить в излишней гладкописи.
Ведь и тема вроде бы затронута острая,
и актуальности ситуация, увы, не утра-
тила... А не цепляет роман, не будора-
жит. Несмотря на всю внешнюю динами-
ку, повествование сочится вялой струй-
кой, а не бьет фонтаном. Даже когда
Стивенсон пытается эпатировать чита-
телей, заставляя героя-повествователя
глотать горстями наркотики или купать-
ся в жидких фекалиях, это не вызыва-
ет ничего, кроме зевоты. Тем не менее,
познакомиться с книжкой стоит - хотя бы
для того, чтобы иметь представление, с
чего именно начинал автор «Алмазного
века», один из ведущих писателей-фан-
тастов современной Америки, которого
критика именует «Хемингуэем хакеров».
Но вот человека, который станет перечи-
тывать «Зодиак» кроме как по долгу служ-
бы я, честно говоря, представить себе не
могу. МММ



ДЖИМ БАТЧЕР

Обряд на крови
/ Blood Rites

М.: ACT. ACT
Москва.

Хранитель, 2007

ПРИНЦИП «МЫЛА»

жим Батчер, книги которого я
-читаю с неизменным удовольс-
твием, являет собой редкий при
мер честного и небесталанного ремес-
ленника. В его детективах про Гарри
Дрездена, чикагского мага-сыщика, есть
все, что нужно для легкого и приятного
времяпрепровождения: обаятельный
герой, немудрящие, но смешные шутки, а
также очередная загадка, которую пред-
стоит разгадать проницательному детек-
тиву, а заодно и читателю. В шестой части
сериала, романе «Обряд на крови», наше-
го сыщика приглашают на площадку, где
снимают порнофильм, чтобы узнать, кто
сглазил режиссера картины. Параллель-
но Гарри приходится выяснять отноше-
ния с Черными Вампирами, давно имею-
щими на него зуб, и пристраивать щенка
тибетской сторожевой собаки, выведен
книги

Рецензии Василия Владимирского

ной специально для охоты на духов. Да
еще в Белой Коллегии, в клане инкубов
и суккубов, начинается нешуточная борь-
ба за власть, к которой привлекают чаро-
дея. Но это все пустяки, дело житейское:
ближе к финалу герой находит своего
сводного брата, единственного уцелев-
шего родича - вот тут-то у него и начи-
наются настоящие проблемы! Словом,
жизнь Дрезден ведет, мягко выражаясь,
насыщенную: то умирающих откачива-
ет, то с демонами силушкой меряется, то
чужие магические ритуалы срывает. Увле-
кательно, черт возьми! Хотя приглядишь-
ся - вроде бы и ничего особенного...

Разумеется, в первую очередь автор
достигает подобного эффекта благода-
ря детективной интриге, но этим «секре-
ты мастерства» Джима Батчера не исчер-
пываются. Как и многие другие сериалы,
«Файлы Дрездена» построены на при-
нципе «мыла». Вы не обращали внима-
ния, как среднестатистический зритель
воспринимает «мыльную оперу» - будь
то «Санта-Барбара», «Вавилон-5» или
«LOST», набравший в последнее время
неожиданную популярность? Он не обра-
щает внимания на качество операторс-
кой работы и мастерство монтажера, на
пейзажи и спецэффекты, а зачастую и на
режиссуру. Огрехи сценария и бездарная
игра актеров его, конечного потребите-
ля, не волнуют. Все это может быть выше
любых похвал, а может быть ниже плин-
туса, никакой разницы. Гораздо сильнее
зрителя интересуют судьбы героев эпо-
пеи: кто на ком женится, кто с кем разо-
йдется, кто кого предаст, сколько персо-
нажей уцелеет к концу очередного сезо-
на... Прав был Брэдбери: очередную
серию ждешь, словно важное письмо

Сериал «Файлы Дрездена»

(восемь романов переведены на русский)

•	Гроза из преисподней (2000)

•	Луна светит безумцам (2001)

•	Могила в подарок (2001)

•	Летний рыцарь (2002)

•	Лики смерти (2003)

•	Обряд на крови (2004)

•	Барабаны зомби (2005)

•	Proven Guilty (2006)

•	White Night (2007)

_ -_________

CD

05

Ф

Ф

' АРЛЬУ\ ИМ

Поэтичная и немного жутковатая притча о вечном танце света
и тьмы в душе человеческой. Или не совсем человеческой?

АРЛЬ5 МТ

от любимых родственников. Как сдела-
на картина или книга, сколько там кар-
тона, слабо волнует человека, подсажен
ного на сериалы. По большому счету, есть
повод ужаснуться: поле зрения зрителя
или читателя суживается настолько, что
он перестает видеть принципиальную
разницу между такими разными явлени-
ями, как сериалы Джорджа Мартина и,
скажем, Веры Камши, между «Светляч-
ком» и «Звездным путем».

На подобную публику рассчитаны и про-
изведения Джима Батчера. Повседневная
жизнь чародея Дрездена, его отношения с
женщинами и коллегами по цеху властно
вторгаются в расследования, и наоборот,
зачастую распутать очередное заковы-
ристое дело ему удается только благодаря
личным связям. Невольно и мы начинаем
ощущать важность проблем, с которыми
сталкивается главный герой, и с нехоро-
шим азартом ждем продолжение эпопеи
- исключительно ради того, чтобы посмот-
реть, как он выкрутится. К чести автора
должен заметить, что он не воспользовал-
ся этим эффектом и по крайней мере к шес-
тому тому «Файлов Дрездена» до откровен
ной халтуры не дошел. Даже провис, наме-
тившийся к третьей-четвертой книге, почти
ликвидирован. «Обряд на крови» - хоро-
шая, плотная проза, без особых взлетов,
но и без ощутимых провалов. Батчер дале-
ко не худший из многочисленных учеников
и последователей Реймонда Чандлера, а
его Гарри Дрезден явно списан с Филиппа
Марлоу, но многие ли современные авто-
ры избежали влияния классиков?

Батчер совершенно не претендует на
роль первооткрывателя и не страдает
звездной болезнью - да и вообще отно-
сится к себе с изрядной долей иронии. Он
честно выполняет главную задачу детекти-
виста: умело и грамотно развлекает чита-
теля, в том числе читателя искушенного.
Да, «Файлы Дрездена» - не выдающееся
явление в жанре мистического детектива,
это просто качественная работа честного
профессионала. Но, ей-богу, возможность
с головой уйти в чтение - это уже нема-
ло. Мировые проблемы готов решать каж-
дый, а вот как развлечь историей, кото-
рая при всей своей простоте не вызывает
немедленного рвотного рефлекса - на это
наших писателей-фантастов зачастую уже
не хватает... ввв

★ £ ///////////////У

ЧАРЛЬЗ
СТРОСС

Небо
сингулярности /
Singularity Sky

М.: ACT. ACT
Москва.

Хранитель, 2007

АНТИИМПЕРСКИИ

ВЕКТОР

го первое крупное произведе-
ние британца Чарльза Стросса,
опубликованное в России: до сих
пор у нас выходила только его повесть

«Очень холодная война» да пара расска-
зов в периодике. Перед нами, можно
сказать, восходящая звезда НФ: в 2005
году роман «The Concrete Jungle» принес
Строссу премию «Хьюго», а в 2006 писа-
тель получил премию журнала «Локус» за
роман «Accelerando».

«Небо сингулярности» - еще одна «кос-
мическая опера» нового поколения, из
того же ряда, что и сочинения Питера
Гамильтона или Вернора Винджа, с пос-
тоянными отсылками к квантовой тео-
рии, рассуждениями о сингулярности и
рискованными экспериментами в облас-
ти социального инжиниринга. Внимание
Стросса приковано к далекой челове-
ческой колонии, построенной по образ-
цу Австро-Венгерской и Российской
империй, о которых, как и большинство
его соотечественников писатель имеет
весьма приблизительное представление.
Соответственно, некоторое количество
«развесистой клюквы» нам с вами гаран-
тировано. Например, линейный крейсер
класса «Швейк»: он что, разваливать-
ся начнет прямо на стапелях? С другой
стороны, «Небо сингулярности» - опыт по-
своему любопытный: автор показывает
нам самый негативный вариант, к кото-
рому могут привести общество консер-
ваторы и роялисты, стоящие у кормила
власти. Запрет на высокие технологии,




Рецензии Василия Владимирского

тво, стремительная деградация аристок-
ратической верхушки... Весь большой
джентльменский набор «Гримасы импе-
риализма». Понятно, что за время сущес-
твования имперской формы правления
на Земле выработан ряд механизмов,
надежно от этих проблем защищающих.
Но я не сомневаюсь, что именно так
закончила бы свои дни держава, создан-
ная стихийными консерваторами, вырос-
шими в недрах либерального общества.
Наверное, подобную империю могут
построить юные фанаты «барраярского
цикла» Лоис Макмастер Буджолд, возьми
они власть в свои руки. Империю, кото-
рая начинает рассыпаться, словно карто-
чный домик, стоит представителям высо-
коразвитой цивилизации, космическим
бродягам, которых называют «Фести-
валем», подорвать экономическую сис-
тему, основанную на эксплуатации низ-
ших классов и тяжком физическом труде.
Достаточно дать людям высокотехноло-
гичные и простые в эксплуатации средс-
тва производства, которые невозмож-
но контролировать централизован-
но, и государству придет конец. Этакий
до предела вульгаризированный марк-
сизм: словно других связей в обществе,
кроме взаимоотношений между эксплу-
ататорами и эксплуатируемыми, вооб-
ще не существует. Чувствуется, что автор
не слишком любит империи, хотя и при-
знает их очевидные достоинства: пей-
зажи здесь не испоганены чадящими
заводами и плотно заселенными горо-
дами. а поезда ходят точно по расписа-
нию. Выглядит подобная трактовка обра-
за не слишком убедительно, но свежо и
нестандартно, особенно на фоне мно-
гочисленных проимперских космоопер,
которыми полнится отечественная (и не
только) НФ. Идеальным же обществом
автор, судя по всему, считает старую доб-
рую анархическую Землю, живущую вос-
поминаниями о визите Эсхатона, богопо-
добного сверхразума, которому покорны
пространство и время. На таком гранди-
озном фоне, понятное дело, любая импе-
рия выглядит мелко...

Переводчиком этого романа значится
М. Б. Левин, печально известный нашим
читателям как человек, загубивший на
корню знаменитые романы Вернора
Винджа «Пламя над бездной» и «Глуби-
на в небе». Перевод «Неба сингулярнос-
ти» существенно внятнее, хотя без фир-
менных залипух тут не обошлось: «Вся эта
страна просто вжимает меня мне же в
голову - как в тисках!» - жалуется геро-
иня. Общаются же персонажи пример-
но в таком стиле: «Рассмотрим, напри-
мер, отношение сильных ядерных взаи-
модействий к электромагнитным силам»
- это агент дипломатической разведки
ООН разговаривает с капитаном импер-
ского боевого корабля. Тем не менее в
этой книге есть то, за что ей можно про-
стить тяжеловесность и невнятность
стиля: несколько любопытных наблю-

пективу развития общества, управляе-
мого неумными консерваторами. Если
вы причисляете себя к кругу «професси-
ональных любителей фантастики», поз-
накомиться с этим текстом, безусловно,
стоит. Тем же, кто предпочитает просто
хорошую прозу, лучше перечитать Гаше-
ка - или поискать «Небо сингулярности» в
оригинале, ииб

ЮРИЙ
ГАВРЮЧЕНКОВ

Кладоискатель
и доспехи
нацистов

СПб.: Крылов, 2007

МММНШШШПИ

НЕ «ЧМО», А МАЧО!

ачарованные клады - это наше все.
Уже не первое столетие отважные
герои приключенческой литерату
ры усердно ищут их на всех пяти конти-
нентах. Стивенсон, Хаггард, Говард... Из
последних хитов можно вспомнить капи-
танов Джека Воробья и Барбоссу с их
проклятым золотом. Но и классики в сто-
роне не остались: тот же Николай Васи-
льевич Гоголь тему кладов разрабатывал
тщательно и планомерно. Правду ска-
зать, какой казак не мечтает разбога-
теть, пальцем о палец для этого не уда-
рив?.. Но все течет, все меняется. После
выхода кинотрилогии про Индиану Джон-
са тема зачарованных кладов обрела
иное, куда более мощное звучание. Одно
дело разыскивать сокровища для себя,
любимого, и совсем другое - искать арте-
факты ради спасения всего прогрессив-
ного человечества. Суть та же, но моти-
вация совсем иная.

Главный герой романа «Кладоиска-
тель и доспехи нацистов» занимает-
ся промыслом «черного археолога» и
пропитания ради, и из любви к искус-
ству. О всемирно-историческом значе-
нии своей миссии он до поры до вре-
мени не задумывается, а квазина-
цистскую мифологию, на которой густо
замешан сюжет книги, просто подни-
мает на смех. У романа Юрия Гаврю-
ченкова есть несколько несомненных
плюсов. Плюс номер один - любопыт-
ная фактура: специфика археологичес-
ких раскопок на Северо-Западе, в Нов-
городской, Псковской и Ленинградской
областях, прописана у него интересно
и точно. Чувствуется, что автор и сам
не раз имел дело с древними кургана-
ми, которых в нашем болотистом краю
немногим меньше, чем в степях При-
черноморья. Много любопытной инфор-
мации о германских оккультных обще-

Гаврюченкову безоговорочно я бы не
стал: роман все-таки фантастический и
разнообразные мистификации здесь в
порядке вещей.

Сюжет книги вполне традиционен: как
видно уже по названию, перед нами мис-
тический боевик а'1а приключения Инди-
аны Джонса. По счастливой случайности
главный герой, удачливый питерский кла-
доискатель Илья, получает в свои руки
один из великих артефактов прошлого -
Доспехи Чистоты. И немедленно превра-
щается в объект охоты для неофашист-
ской организации «Светлое братство».
Еще во время Великой Отечественной
войны спецы «Аненербе» пытались доб-
раться до легендарных Доспехов, но рус-
ский снаряд положил конец их поискам. В
наше время нацистские последыши полу-
чили возможность продолжить дело своих
предшественников,таки несумевшихпос- .
тавить сверхоружие на службу Третьему
Рейху. Надо только избавиться от черес-
чур прыткого кладоискателя.... Простень- ,
ко, но увлекательно - самое то для аван-
тюрно-приключенческой фантастики.

Однако все эти плюсы сводит на нет
один весомый минус: сама фигура «черно-
го археолога» Ильи. Главный герой рома- ’
на Гаврюченкова - один-в-один персонаж
известного анекдота: «Милая, посмотри,
какое я чмо! - Сколько раз тебе повто-
рять, дорогой: не «чмо», а мачо!» Он все
знает, все умеет, легко может переспорить
хоть доктора наук, хоть профессионально-
го военного, превосходно стреляет, владе-
ет мечем, неизменно побеждает в схват-
ках с боевиками «Светлого братства», с
уличными отморозками, с агрессивными
бомжами... Короче, Бонд, Джеймс Бонд -
только наш, россейский, в треухе и косо-
воротке. Помнится, еще покойный Алек-
сей Свиридов не слишком добродушно
подтрунивал над «заведомо крутыми геро-
ями». За минувшие десять лет этот типаж
растерял последние крохи привлекатель-
ности. Понятно: требование рынка, публи-
ка рукоплещет стоя, и все такое прочее -
но сказать что-нибудь положительное об
этом персонаже у меня язык не повер-
нется. К счастью, герой Гаврюченкова
несколько отличается от толпы своих без-
ликих собратьев. Ему, например, доступно
такое сложное чувство, как самоирония, ;
обычно не характерное для «настоящих
мужчин» с квадратными подбородка-
ми и пудовыми кулаками. Зато ближай-
ший друг Игоря, «афганец» Слава - вполне
классический «мачо». Как снисходительно
рассказывает Игорь, его товарищ «любит
почудить: зимой выколол официанту глаз
вилочкой для фондю». И вот этими милы-
ми ребятами автор призывает меня, чита-
теля, восхищаться? Благодарю покор-
но. На мой взгляд, такие деятели немно-
гим привлекательнее своих смертельных
врагов-младофашистов. И даже, пожа- ,
луй, опаснее: этим никакой идеологичес-
кой накачки не надо, достаточно вилочки
ДЛЯ фондю. «И!

* I

и

‘«ГТ
- •
книги

Рецензии Василия Владимирского

ХРОНИКИ

МИРОВ

ФЭНТЕЗИ

Хроники миров

Составитель

Григорий
Панченко

Харьков:
Книжный Клуб
«Клуб Семейного

Досуга», 2007

СБЕЖАВШИЕ

ИЗ КАМЕРЫ

СМЕРТНИКОВ

лавный вопрос, который дол-
жен решить человек, взявший-
ся анализировать любую анто-
логию, звучит так: какие цели ставил
перед собой составитель - и насколь-
ко ему удалось их выполнить? Сборник
«Хроники миров», подготовленный Гри-
горием Панченко и изданный в Харько-
ве, по замыслу составителя должен зна-
комить читателей с самыми разными
типами фэнтези, со всей тематической
палитрой, от классической «литературы
меча и магии» до современной городс-
кой сказки. Что-что, а показать разно-
образие жанра Панченко удалось, на
мой взгляд, отменно. В сборнике прак-
тически нетдвух похожих произведений,
у каждого своя эстетика, своя интона-
ция. Много вещей экспериментальных:
Олди, например, попытались сочинить
повесть в стиле Роберта Говарда («Сын
Черной Вдовы») - получилась неплохая
стилизация, совершенно непохожая на
другие произведения Дмитрия Громо-
ва и Олега Ладыженского. Кирилл Есь-
ков в повести «Дежавю» двинулся по
пути, проторенному Виктором Пелеви-
ным в «Принце Госплана». Его герой на
практике узнает, что не только человек
.может переиграть партию в компьютер-
ную игру - обитатели «киберспейса» тоже
могут повлиять на наш мир, изменив его
до неузнаваемости. Например, отме-
нить смерть Генерального Секретаря
ЦК КПСС Юрия Андропова и погрузить

Советский Союз во тьму столь непро-
глядную, что брежневский застой будет
вспоминаться как эпоха невиданного
свободомыслия. Или вот Мария Гали-
на, в рассказе «Юго-западная железная
дорога» предлагающая поэтичную вари-
ацию на тему шекспировского «Сна в
летнюю ночь»... Впрочем, произведения
Марии Семеновны настолько разнооб-
разны, что назвать этот текст экспери
ментальным я не рискну.

Но всех переплюнули, конечно, супруги
Дяченко с повестью «Две». Фэнтези здесь и
не ночевало, зато психологическая драма
описана виртуозно. Соавторы перевели в
практическую плоскость метафору «внут-
ренняя раздвоенность»: их героиня, моло-
дая телеведущая, раздваивается в бук-
вальном смысле слова. Одна половинка,
нелюдимая, сентиментальная, склонная к
самокопанию, любящая заумные стихи и
красивые витражи, сидит дома и бередит
старые душевные раны, в то время какдру-
гая половинка, целеустремленная, дело-
витая и не в меру циничная, строит карь-
еру, зарабатывает авторитет среди «акул
пера» и налаживает личную жизнь... Ника-
ких магов и драконов, что характерно,
одна сплошная психология.

И все же ощущения внутреннего
единства всех частей сборника не воз-
никает. Мозаика никак не хочет скла-
дываться. В чем же подвох? По-моему,
в том самом разнообразии, которое
столь радует составителя. По сути,
перед нами подборка текстов, удачных
и не очень, подавляющую часть которых
можно было с равным успехом помес-
тить в любой другой сборник: в антоло-
гию научной фантастики, современной
мистики, лучшего за год... Или заме-
нить на аналогичное произведение
другого автора. В «Хрониках миров» от
этого ничего бы не изменилось. У сбор-
ника в целом отсутствует собственное
лицо. Тексты слишком разные, сцеп
ки между ними не происходит, антоло-
гия так и не начинает работать как еди-
ный механизм. Даже слово «фэнтези»
на обложке - скорее дань условности
(требованиям издателей?), чем конс-
татация реального положения дел. Без
этого подзаголовка и без предисловия,
по-моему, книжка смотрелась бы более
выигрышно.

Кстати, о статьях. Почти в самом
конце сборника, в разделе «Реальность
фэнтези», притаился текст, который мог
бы стать программным и основопола-
гающим для всех, кто пишет сегодня
«нереалистическую прозу». Его бы пос-
тавить вместо предисловия - половина
вопросов была бы снята автоматически.
Я имею в виду давнюю статью Алексан-
дра Зорича «Побег из камеры смертни-
ков», в которой автор вдумчиво препа-
рирует тезис о смерти научной фантас-
тики. Взамен Зорич предлагает другой
тезис, который мне кажется бесспор-
ным, но для многих стал откровением.
То, что в последние годы наши писатели
меньше внимания уделяют естествен-
ным наукам, еще не говорит о деграда-
ции жанра. В конце концов, существует
множество других дисциплин, которыми
неплохо бы овладеть фантасту. «Филоло-
гия - это тоже наука, - пишет Александр
Зорич. - Владение которой позволя-
ет превратить бедный язык «обычного»
фантастического романа... в мощный
художественный инструмент... И история
- наука... И философия - наука, и культу-
рология, и медицина, а уж психология...»
Короче, «научная фантастика не умер-
ла. Совершив побег из камеры смертни-
ков, она переоделась в обновки гумани-
тарных наук и гуляет лабиринтами Фан-
тастики Всея Руси». Как говорится, плюс
пять, полностью солидарен с докладчи-
ком. Другое дело, что авторов, имею-
щих весьма слабое представление и о
филологии, и об истории, и о философии
с культурологией, и о медицине с пси-
хологией среди наших фантастов, увы,
большинство. Явление, кстати, дале-
ко не новое: среди советских «научных
фантастов» тоже хватало персонажей с
тремя классами церковно-приходско-
го училища и огромным апломбом, обо-
жавших изобретать велосипед, наукооб-
разно при этом изъясняясь. Зато когда
писатель и лингвистически подкован,
и в психологии разбирается, и о зако-
нах общественного развития наслышан,
ему многое по плечу - в качестве пози-
тивного примера Зорич приводит Тол-
кина, Дилэни, Валентинова и Рыбако-
ва. Добавлю: тексты, вошедшие в сбор-
ник «Хроники миров», иллюстрируют эту
идею не менее ярко.

л л

'Ine Поли Негсву

АВГУСТ • 2007

N
га

_/	— 147	*А1

АП.ОПП	‘•J

«АЯНАММЕ»

40000

ВВЫШЕН11

ХОРУСА

УЛ

Дэн Абнетт. «Возвышение Хоруса»
Первая книга знаменитого цикла «Ересь Хоруса».
Герои Великого Крестового Похода — еще герои.
Но семена Ереси посеяны, и грядет величайшее
предательство в истории человечества!









Wf < " .
Рецензии

★ ★ ★ is 'ii’ilhlh

МАКСИМ
САБАЙТИС

Битва за небо

СПб.: Азбука,
2007

СТИМПАНКОВСКАЯ

АЛЬТЕРНАТИВА

последнее время стиль «аниме»
в нашей стране стал модным.
Правда, до сих пор мало кто
может сказать, в чем заключаются его
характерные особенности - и что такое,
например, «русское анимэ»? Жанр лите-
ратуры? Особый «мультяшный» стиль
повествования? Сочетание элементов
фантастики и фэнтези? Или что-то еще,
гораздо более неуловимое?

Кажется, Максим Сабайтис в романе
«Битва за небо» первым из отечествен-
ных авторов сумел кое-что нащупать.

Во-первых, конечно же, это фантас-
тика. Точнее, альтернативная история -
действие романа происходит в 90-е годы
уже прошлого XX века, но в мире, которо-
го никогда не было.

Во-вторых, это кинематографичность,
даже нарочитая мультипликационность.
Герои анимешных фильмов просто обя-
заны переживать страшные опаснос-
ти и ужасные приключения, причем эти
приключения должны быть максималь-
но зрелищными. Перестрелки из револь-
веров, ружей, пулеметов или, в край-
нем случае, лучеметов допускаются - но
лучше всего выглядят красивые поедин-
ки на мечах, желательно самурайских.

Третья, уже достаточно традиционная
составляющая - это элемент «стимпанка».
Так на Западе именуется направление
фантастики, альтернативное киберпан-
ку и описывающее техническую цивили-
зацию, основанную на предельном раз-
витии технологий XIX века. По дорогам
катят паромобили, на морях дымят паро-
вые броненосцы, в небе кружат паровые
дирижабли, в конторах щелкают диффе-
ренциальные исчислители Бэббиджа.

Любовь к стимпанку тесно связана с
предыдущим пунктом - стремлением к
максимальной зрелищности. Ибо для
того, чтобы внушительно выглядеть на
экране, техника должна быть большой,
даже громоздкой, а работа механизмов
- максимально наглядной. И здесь не
найти ничего лучше вращающихся махо-
виков, размеренно движущихся криво-
шипов, пыхающих дымом труб и веером
летящих во все стороны гильз...

Этот старомодный, несколько даже
«антикварный» стиль автор «Битвы за

небо» сумел выдержать с большим искус-
ством. Собственно, альтернативное раз-
витие мировой цивилизации началось
именно с того, что на рубеже XVIII и XIX
веков Мальтийский орден отправил на
восток экспедицию за тайнами тибет-
ских мудрецов. «Мальтийцам повезло.
Из двадцати человек, ушедших в район
Тибета, вернулось трое. Какими путями
носила их судьба - нам неведомо - орден
до сих пор хранит в тайне дневники чле-
нов той экспедиции, - но эта троица при-
была в Астрахань, узнала о том, что импе-
ратор Павел Первый стал гроссмейсте-
ром их ордена, и немедленно отправила
на его имя депешу с паролем...»

Павлу тоже повезло - он окончил
свои дни в глубокой старости, окружен-
ный любовью наследника Александра.
А исследование привезенного мальтий-
цами тайного знания привело к появле-
нию психотехники - сложного парапси-
хологического искусства, сочетающего в
себе телекинез, способность проникать
во внутренний мир человека (например,
считывая его намерения), а также спо-
собность к футуроскопии, то есть пред-
видению будущего. Последняя встреча-
ется наиболее редко, наименее изучена
и управляема.

Наибольшее развитие получил телеки-
нез, то есть способность управлять мате-
риальными предметами с помощью одной
лишь силы мысли. И здесь автор совер-
шил ловкий ход: именно этой способнос-
тью и обусловлен «стимпанковский» анту-
раж. В самом деле, зачем строить лета-
тельные аппараты тяжелее воздуха, если,
обладая властью над воздушной средой,
несколько опытных психотехников впол-
не способны обеспечить абсолютную
безопасность л юбому аппарату легче воз-
духа? А ведь дирижабль не только вмести-
тельнее любого наземного транспорта -
он не требует дорог, то есть многократно
удешевляет и упрощает перевозки.

С другой стороны, формирование
незаменимой касты психотехников, впи-
санных в сословно-дворянскую соци-
альную структуру, обеспечивает незыб-
лемость этой структуры во всех стра-
нах мира. Поэтому даже в конце XX века
мир сохраняет «викторианский» стиль,
оставаясь поделенным между велики-
ми империями - Британской, Российс-
кой, Османской, Австрийской и Японс-
кой. Да, существует еще несколько госу-
дарств - но на международной арене они
не играют никакой роли. Прочим канди-
датам в мировые державы не повезло:
Китай оккупирован Японией, про Фран-
цию и Германию в книге вообще не ска-
зано ни слова, а бывшие Северо-Амери-
канские Соединенные Штаты частично
вернулись обратно под власть британс-
кой короны, частично оказались под про-
текторатом японского императора.

Еще одна важная деталь дорисовы-
вает картину мира: психотехника несов-
местима с электротехникой. В присутс-
твии человека, обладающего психотех-

ническими способностями, перестают
работать любые электрические приборы
- например, так называемый «тестЯблоч-
кова», а проще говоря, обычная элект-
рическая лампочка. Это не мешает при-
менять электрическое освещение, но
существенно тормозит развитие техни-
ки: ведь даже карбюраторный двигатель
имеет в своей конструкции электричес-
кое зажигание!

И здесь автор великолепно воссоздал
психологический образ XIX века, когда
технический (да и социальный) прогресс
воспринимался именно как развитие
электротехники. Ну и что с того, что дви-
гатель внутреннего сгорания может быть
не карбюраторным, а дизельным - пре-
дыдущий шаг уже сделан не был, направ-
ление заглохло, и существующие дизеля
остаются не более чем экзотикой.

С другой стороны, электричество - это
протест против существующего мирово-
го и общественного устройства, средс-
тво его взорвать. Поэтому существую-
щее антифеодальное и антиимперское
движение в первую очередь связано с
технократами-рационалистами, предре-
кающими человечеству блестящее элек-
трическое будущее - естественно, респуб-
ликанское и демократическое.

Ради такого будущего все средства
хороши. Вот и выходит в море пиратская
подводная лодка, ведомая наследником
великого американского изобретателя,
безумным ученым Николасом Теслой,
несущая на борту страшное всеуничтожа-
ющее оружие (не только электрическое)
и названная гордым именем последне-
го американского президента - «Авраам
Линкольн». А остановить безумных рево-
люционеров могут только русские психо-
техники, волей судьбы (и автора) оказав-
шиеся на той грани, где решается, каким
быть грядущему миру.

Автор вовсе не идеализирует описан-
ный им имперско-феодальный мир, в кото-
ром Россия ведет перманентную войну с
Турцией, Япония бесцеремонно подмяла
под себя оба берега Тихого океана, а Бри-
тания пытается урвать свой кусок везде,
где это только возможно. Когда-то англи-
чане любили говорить, что у Британии нет
постоянных союзников, есть только посто-
янные интересы - а в России такое пове-
дение характеризовали коротко и емко:
«англичанка гадит». Впрочем, в романе
Сабайтиса англичане своими тайными
экспериментами со сверхоружием под-
ставили прежде всего себя самих.

Но, честное слово, на фоне реальной
истории XX века даже эти эксперименты
смотрятся довольно безобидно, а затя-
нувшаяся до наших дней викторианская
эпоха выглядит куда приятнее, чем проти-
востоящие ей «провозвестники свободы»
- американские революционеры, покло-
няющиеся лишь тому, что, с их точки зре-
ния, является разумом, и в своем стрем-
лении к прогрессу не скованные никаки-
ми нормами морали...

Владислав Гзнчаров	
НАТАЛЬЯ
ИГНАТОВА

Пыль небес

Армада. Альфа-
книга, 2007

★ ★ ★

ЭСКАДРОН БОЛИДОВ
ГРОЗНЫХ

ще в середине девяностых на
литсеминарах «Зиланткона» про-
звучал термин «тусовочная лите-
ратура». То есть произведения, рассчи-
танные на «круг своих», пропитанные
слэнгом, напичканные знаковыми обра-
зами вроде «кольцо всевластья» или
«меч. отнимающий души», обильно сдоб-
ренные хохмочками и карикатурами на
персонажей фэндома. Тогда термин зву-
чал, как клеймо. А зря - с течением вре-
мени оказалось, что, ориентируясь и на
«своих», можно сработать вполне непло-
хой роман. «Звезда над твоей дорогой»
Л. Подистовой («Последний Лученосец» в
самиздате) - лучший тому пример.

«Пыль небес» тоже можно отнести к
книгам «для внутреннего пользования».
Эпиграфы из Дэна Назгула, Тэм и Э.Р.
Транка, герои Шаграт, Эльрики Дара, бес-
смертные демоны и неразлучная эскад-
рилья - «Стая» - все это крючки, на кото-
рые ловится «свой» читатель. Человеку
приятно ощутить сопричастность, пере-
жить уже знакомые ощущения, окунуть-
ся в мир, полный приключений и битв,
хитроумных интриг и суровых мужских
рукопожатий - и никаких неожиданнос-
тей. Герои будут победительны и жестоки,
враги - подлы и коварны, битвы - кровоп-
ролитны, мораль - проста как мычание.
Если автор при этом владеет языком (а
Наталья Игнатова пишет просто и хоро-
шо) - книга, даже не вызывая буйного
восторга, по крайней мере окупит потра-
ченные на нее деньги.

Читатель приобретает переживания,
возможность окунуться в жизнь бесша-
башной и безответственной Стаи, побыть
могучим, жестоким и бессмертным вои-
телем, поворошить мечом в котле судеб
и порезать ломтиками сильных мира сего
за вполне разумную цену. Книга помога-
ет уйти от реальности в страну, где рядом
будут друзья и напарники, необходимость
решать заменит кодекс чести, а все про-
блемы останутся на острие тарана. Титу-
лы, вылеты, звон бокалов, Старая Гвар-
дия - и никакой постылой мысли, что,
возможно, «данный флэт не стоит куп-
ленных обоев» ((c)Тикки Шельен). Скаже-
те, это плохо? Я так не думаю - эскапист-
ская литература имеет такое же право

на существование, как детективы и теле-
сериалы. Книга Натальи Игнатовой дает
возможность отдохнуть - честно и без
претензий.

Пожалуй, эта честность и есть самое
приятное качество романа. Он не претен-
дует на новое открытие вечных истин, его
герои не спасают вселенную, не делят-
ся великими откровениями и не кормят
читателей заунывной и бессмысленной
философией. Он написан легко, местами
с юмором, местами достаточно драма-
тично, в паре моментов - даже очень кра-
сиво. «И это была такая улыбка, которую
ангелы годами отрабатывают для Благо-
вещения...Улыбка грешника, узревшего
ад, но милостью Божией удостоившегося
Небес». Герои вполне колоритны, особен-
но мило вышли простодушный орк-недо-
мерок Шаграт и болид по имени Блудни-
ца.

Центон в книге пожалуй что нарочит,
заимствования украшают текст, слов-
но ракушки и бусинки - модный свитер.
Перумов и Толкиен, Желязны и Миядзаки
- пилоты «Пыли небес» словно срисова-
ны с авиаторов «Порко Россо». Муркока в
тексте столько, что волей-неволей начи-
наешь задумываться, в каком отраже-
нии находится этот мир и почему шефанго
снова в дружбе с Красноглазым Эльри-
ком из Менильбонэ. Забавный ход авто-
ра - орки-христиане. Если бы автор сумел
донести до читателей, каким образом эта
нечисть обрела бессмертные души и в
каком ярусе рая полагается размещать
каннибалов - было бы совсем хорошо.
Есть у критиков дурная привычка - при-
дираться к деталям.

А в общем - книга вполне приятна и
достаточно занимательна какдля «своих»,
так и для независимого читателя. Встре-
тите в магазине - не забудьте купить.

Ника Батхен 



ДЖОН РИНГО

Укрощение огня
/ There will be
dragons

ТЕОРИЯ ЗАГОВОРА
ИЛИ «ДОКОЛЕ?»

е Везёт в России Джону Ринго,
ох, не везёт! Ещё с «Наследия
! Алдената». И зовут его про-
клятие - переводчики! Иногда кажет-
ся, что заговор этих деятелей не миф,
а давно сложившаяся реальность. При-
чём заговор против вполне конкрет-
ных писателей, в число которых по

необъяснимым причинам и «посчаст-
ливилось» попасть этому автору. Пер-
вые две книги из новой серии Ринго
«Council Wars», «Укрощение огня» (There
will be dragons) и «Изумрудное море»
(Emerald sea), выпущенные издатель-
ством «Азбука», вполне подтверждают
мои догадки. Непонятно, в чём же про-
винился бывший морской биолог, но по
уровню перевода эти романы напоми-
нают первое русское издание «Звёз-
дных войн» и/или многим памятно-
го «бестселлера» «Космическая чума».
В общем, «Мрак, страх, грязь и ниче-
го человеческого»! Да и литератур-
ный редактор эти тексты явно обошел
стороной. Что, впрочем, объясняется
довольно просто: посмотрите, какого
числа книги были подписаны в печать:
12.01.07, то есть сразу после новогод-
них праздников. Как иначе объяснить,
например, появление такого абзаца:
«Вскоре после переезда Тальбот поз-
накомился с Мироном - тот тоже при-
сматривал, где бы поселиться. Оба
знали друг друга давно, и предложе-
ние Мирона стать соседями казалось
превосходной идеей»? Я не говорю
о пунктуации, я просто хочу понять,
когда же они познакомились на самом
деле! Или следующий пассаж: «Сапоги
...имели особую форму и для правой,
и для левой ступни: Тальбот так увле-
кался прошлым, что был готов носить
бесформенную обувь...» Так какая
же обувь, в конце концов, досталась
несчастному герою? Тайна, покрытая
мраком... И так вся книга: испещре-
на ляпами, словно августовское небо
звёздами, и хотя местами попадают-
ся очень смешные ошибки, на звёзды
смотреть все-таки приятнее.

На этом запас дёгтя у меня закон-
чился, теперь можно поговорить и о
хорошем. Например, о том, что книги
наверняка понравятся любителям
мелких подробностей и незначитель-
ных на первый взгляд деталей. Джон
Ринго одинаково лихо и точно описы-
вает операции, как медицинские, так
и военные, а поскольку тетралогия по
сути дела представляет собой беско-
нечный Апокалипсис, (то есть описа-
ние последней битвы), эти сцены ока-
зываются чуть ли не ключевыми. Собс-
твенно, сюжет прост и понятен всем
любителям «боевой фантастики»:
идеальному обществу, где возмож-
ны почти любые изменения феноти-
па и доступны почти любые развле-
чения, стало скучно, и оно устроило
бойню с применением запрещённого
биологического, психотропного и про-
чих приятных видов оружия. На спра-
ведливую и бескомпромиссную борь-
бу выходят лучшие люди земли и все-
непременно в конце из последних сил
побеждают. Но не за сюжет мы любим
эти книги, а за динамику и достовер-
ность - и, чего греха таить, за умение
создать оригинальный мир, чего авто-

Изумрудное
море / Emerald
sea

ЛИУМПШИ*
w

ФАНТАСТИЧЕСКИЙ БОЕВИК
ру точно не занимать. Не буду спой-
лерить, скажу только, что читателей
ждет немало неожиданностей, вклю-
чая встречу с персонажами, характер-
ными скорее для фэнтези, чем для НФ.
Откуда они здесь появились? Узнаете
в свое время!

В общем, любители «боевой фантасти-
ки» и, в частности, Джона Ринго, уже гото-
вы приобрести вышедшие книги и с нетер-
пениемждугнедоизданныетома, а осталь-
ные... чем чёрт не шутит, попробуйте!

PS. Кстати, обложка, в отличие от
«коверов» западных изданий, получилась
очень ничего себе...

Дмитрий Фенченко »

ИВАН СЕРЫЙ

Оружие миров

Лениздат, 2007

★ ★ ★ ★-7//7Z//7'

МАЛЬЧИК И ЕГО ТЕНЬ

огда мне дали на рецензию
книжку шестнадцатилетнего
автора, мои ожидания были
самыми безрадостными - в столь юном
возрасте добиться успеха на литератур-
ном поприще не удалось даже Пушкину.
Единственный прецедент несовершен-
нолетнего успешного прозаика - Джейн
Остен, но английская леди во-первых
была на год старше, когда написала пер-
вый роман, а во-вторых выезжала она
на теме досконально знакомой как ей
самой, так и всей читающей англоязыч-
ной публике - охоте за женихами и свет-
ских сплетнях. Юный писатель, как пра-
вило, не в состоянии справиться со сво-
ими героями и своими эмоциями, убрать
из текста вспыльчивого подростка, ему
не хватает мастерства, чтобы верно
выразить свои мысли и передать впе-
чатления, у него слишком много фанта-
зии и слишком мало опыта - жизненно-
го и литературного. С учетом этих фактов
можно сказать, что Иван Серый начал
очень и очень неплохо. Из трех книг,
выданных на рецензию в этом месяце,
его роман оказался лучшим, к вящему
стыду остальных авторов.

Что можно сказать о книге - она
свежа. То есть вроде бы ничего невоз-
можно оригинального не заметишь в
земном пареньке, который оказыва-
ется воплощением инфернального Гос-
подина Теней и отправляется галопом
по отражениям - совершать подвиги,

выяснять отношения с собственным
сыном, драться с магами, демонами и
черт еще знает с кем. Но на удивление
в книге почти нет заимствований. Цита-
ты, парафразы, слэнговые идиомы - да,
попадаются. А вот космогония и тео-
логия мира и всевозможные демоны
вкупе с воплощениями всемирного зла
и войсками монструозной космопехоты
- все это новенькое, свежепридуман-
ное, пахнущее чернилами и тетрадка-
ми в клеточку. Автор щедрой рукой, не
жалея фантазии, создает своих личных
чудовищ и свои собственные планеты,
дает героям уникальные имена, озву-
чивает цитаты из придуманных языков.
При этом он безбоязненно смешивает в
одном пространстве сатиров и гномов,
магию и космические корабли - резуль-
тат напоминает пестрый коллаж из жур-
нальных вырезок.

Верно переданы ощущения - боли,
страха, падения и полета. Удачны пор-
третные зарисовки, отдельного «мурр»
за демонического кота Шеллера, спут-
ника героя. Зверь немного похож на
булгаковского Бегемота, но это аллю-
зия, а не перевод под копирку. Нату-
рально, если можно использовать это
слово применительно к фантастическо-
му допущению, воспроизведена атмос-
фера Тени - сквозь слова буквально
сочится черный туман-эгош. Сложное
ощущение остается от кружева пере-
воплощений - смерти нет, души стано-
вятся тенями или находят себе новые
тела, а потом снова гибнут. Мир книги
сходен с Лимбом, чистилищем, откуда
нет выхода - не удивлюсь, если в фина-
ле (это первая книга цикла) окажет-
ся, что все эти кошмары уместились в
мозгу одного грешника.

Что еще сильно порадовало - в отли-
чие от большинства нынешних молодых
авторов, Иван Серый пробует работать
с текстом, как с текстом - и пациент ско-
рее жив, чем мертв. Он варьирует длину
главы, использует недоговорки, остав-
ляет лакуны, следит за ритмикой фразы
и ритмом повествования. Он умеет быть
краток:

«- Мир будет умирать, Господин...

- У меня не было выхода.

- Что будем делать с вашим сыном?

- Казнить.»

Он умеет уместно иронизировать:

«- Ну вот ты... ик... ты ...ня ув-жаешь?
-Да.

- А п-чему выть не хочешь?

- Не могу.

- Придется!»

И, повторюсь, - автор идет своей
дорогой, что для молодого писателя,
пожалуй, самое важное. Не соваться в
чужие норы, не топтаться на чужих кос-
тях, а проламывать новый путь в фан-
тастику - даже если сперва бросят в
терновый куст, есть шанс пробраться к
звездам.

Ника Батхен 

★ ★ ★ ir 7/Z/////Z

ЛОИС
МАКМАСТЕР
БУДЖОЛД

Разделяющий
нож Наследие
/The sharing
knife: Legacy

M.: ACT, 2007

ОТ КОСМИЧЕСКОЙ
ОПЕРЫ - КЛЮБОВНОМУ
РОМАНУ

е прошло и двух месяцев, как
издательство «АСТ» порадова-
ло нас второй книгой Буджолд
из цикла «Разделяющий нож», которая
повествует о дальнейшей судьбе Стра
жа Озера Дага и его жены, крестьянской
девушки Фаун.

Когда-то известный русский поэт ска-
зал: «все романы на свадьбах кончают
недаром, потому что не знают, что делать
с героем потом». Однако Лоис Макмастер
Буджолд берется за нелегкую задачу и
успешно ломает каноны. «Наследие» как
раз и начинается с того, что герои нако-
нец-то поженились. А дальше, на фоне
фэнтезийного антуража, перед нами раз-
ворачиваются увлекательные картины
из жизни новобрачных, включая веде-
ние домашнего хозяйства, взаимоотно-
шения молодой жены с родственниками
мужа и т. д.

Но, конечно, знаменитая американ-
ская писательница не так проста, как
кажется. Даг и Фаун принадлежат к столь
разным народам, что, оказавшись в
шатре мужа, крестьяночка Фаун попада-
ет в совершенно иной мир, с другим укла-
дом жизни и занятиями, основой которых
является Дар, коим обладают все Стражи
Озера. Ведь их предназначение - уничто-
жение Злых, периодически рождающих-
ся на этой земле.

Злые - наследие старого, давно исчез-
нувшего мира, их Дар не имеет плоти и
поэтому поглощает энергию всего живо-
го, до чего может дотянуться, - от растений
и животных до людей. Убить Злого можно
только разделяющим ножом, несущим в
себе смерть. Нож должен быть сделан из
кости человека, обладавшего Даром, и
завещан Стражу тем, кто принял от этого
ножа смерть. Главный герой Даг много
лет носит разделяющий нож - наследие
его погибшей в бою первой жены. Так
что у Стражей Озера ценится не столько
жизнь человека, сколько смерть - она не
должна пропасть даром. Вот такое вар-
варское, но впечатляющее воплощение
идеи «Смерть за смерть».
Р Ц Н ИИ

Роман можно назвать романтичес-
ко-бытовой фантазией, или даже просто
любовным романом в фантастическом
интерьере - так органично вписывается
в уклад жизни борьба со Злыми.

Органично и занимательно в рома-
не сплетено многое - межнациональ-
ные отношения, когда менталитет одно-
го «народа» (крестьян) совершенно чужд
другому (Стражам Озера). Внутрисемей-
ные отношения - ну это вообще целая
поэма, близкая сердцу каждой женщи-
ны. У меня возникло подозрение, что у г-
жи Буджолд большая и многочисленная
родня, которая ей до чертиков надоела.
Нам подробнейшим образом поведали,
где живут, на чем спят, во что одеваются
и чем питаются Стражи Озера. Чего стоят,
например, строки, посвященные кидаль-
нику - основному продукту питания Стра-
жей:

«Пища все исправит. Фаун прикати-
ла поближе к очагу загадочный кидаль-
ник и стала его рассматривать. Он все
еще казался ей похожим на отрубленную
голову.

- Что с этим можно делать?

- Выбор богатый. Можно есть сырым,
можно покрошить и сварить похлебку,
можно сварить целиком, можно завер-
нуть в листья и испечь на углях костра...
Самый популярный способ - скормить
кидальник свиньям и потом лакомиться
свининой.

-А почему у крестьян нет такого овоща?
- удивилась Фаун.

- Уши кидальников надо немножко
пощекотать Даром, чтобы они укорени-
лись, - ответил Даг, - иначе они просто
упадут в озеро и сгниют».

Замечательная фраза! Уши читателя
тоже надо, как бы это выразится... поще-
котать талантом... И, если говорить серь-
езно, то у автора это получается в пол-
ной мере.

Неизменное сочувствие и интерес
вызывают и главные герои Буджолд, как
всегда живые, настоящие и любознатель-
ные. А что помогает преодолевать пре-
грады и разногласия, побеждать Злых и
соединять сердца? Конечно же, любовь!

Занимательная, легко читающаяся,
забавная книга... Единственное, что сму-
щает-действие разворачивается весьма
неспешно. Во второй части цикла «Раз-

деляющий нож» мы узнали много инте-
ресных подробностей из жизни Стражей
Озера, однако, на мой взгляд, почти не
продвинулись к развязке истории. Инте-
ресно, на сколько книг рассчитан новый
цикл г-жи Буджолд и когда же мы узнаем,
как закончилась борьба Дага и Фаун со
страшным Злом исчезнувшего мира?

Светлана Абовская 

★ * ifr 7//////Ж7

НИКОЛАЙ
БАСОВ

Тотальное
преследование

Армада. Альфа-
книга, 2007

М ЕКАФЫ НАЧИНАЮТ
И ВЫИГРЫВАЮТ

...Ниоба-Ниобея, скучаю по тебе я...
Аркадий и Борис Стругацкие.
«Второе нашествие марсиан»
егко и просто разнести в пух
и прах книгу, стоящую разно-
са - когда хочется брать автора
за грудки и сладострастно трясти: «что ты
сделал с хорошей вещью, скотина». Еще
приятней - петь дифирамбы вещи, кото-
рая искренне нравится, делиться восхи-
щением от прочитанного и предлагать
«ну попробуйте, это вкусно». А вот рас-
сказывать о вещи заурядной - чертовс-
ки сложно.

Сюжет книги, вежливо говоря, не нов.
Ни с того ни с сего в несколько дней
Землю захватывают представители
инопланетной расы мекафов (возмож-
но, критик был невнимателен, но найти в
книге упоминание, откуда конкретно они
свалились на Терру, не удалось). Устано-
вив свою власть при поддержке неожи-
данно большого числа коллаборационис-
тов, они начинают наводить свои поряд-
ки, загонять землян в светлое будущее,
воспитывать и учить. Обучение осущест-
вляется посредством некоей ментальной

процедуры - в голову человеку «влива-
ются» знания по необходимым специаль- 
ностям, а заодно и лояльность к порабо-
тителям. Большая часть людей переносит
процедуры спокойно, некоторые лиша-
ются рассудка или начинают проявлять
всевозможные сверхспособности. Как
вы уже поняли, главный герой неожи-
данно для себя становится суперменом,
более того процедура закачки новых зна-
ний непосредственно в мозг доставляет
ему нис чем не сравнимое удовольствие.
Дальше начинается бег с препятствиями 
- завоевателям наш кибер-универсал ’
зачем-то позарез нужен, они гоняются за I
беднягой по все планете, он убегает, куда
глаза глядят - в партизаны, в разработ-
чики подводных месторождений, нако-
нец, на Луну...

Действие производит впечатление
затянувшегося кошмарного сна, как это
было в «Обитаемом Острове» с его беско-
нечными коридорами и комнатами, про-
растающими шипами. Никаких времен-
ных рамок - в четыреста с лишним стра-
ниц сюжета автор попробовал уложить
около десяти лет новой земной истории -
за это время планета успела обзавестись
лунными базами, космическими кораб-
лями, школами гардемаринов и прочая. 1
Никакой логики событий - зачем мека- i
фам нужны земляне, зачем людей учат и |
как их используют, почему понадобился
захват планеты и с чего «костистым» поз-
волили сохранить все структуры цивили-
зации, напичкали новыми знаниями, но с
не обеспечили сколь-нибудь гарантиро- ..
ванной лояльности? Никаких эмоций - '
герой живет, влюбляется и спит с жен- j
щинами, добивается профессиональных
успехов, наслаждается лодированием и
«закачкой» новой информации, спасает-
ся бегством, дерется, поднимается в кос-
мос - и все это одним цветом. Ощущение,
что автору глубоко наплевать на героя и
это «наплевать» он до читателей безуп-
речно донес.

Далее - у книги провисает начало.
Тяжелый, казенный язык - в новогод- I
нюю ночь слегка подвыпивший герой
беседует наедине с симпатичной .
девушкой: «Когда-то я и сам хотел туда
поступать, но это превосходило финан- ,
совые возможности семьи». «Она
вышла замуж вторично, у нее своя

ooka.ru

яОк. ВАМПИРЫ

ВАМПИРЫ



АНТОЛОГИЯ

Тридцать пять лучших рассказов о вампирах!
Вампиры — загадочные, жестокие, аристократичные.

Бесстрастные, как сама смерть, и способные
на самую жгучую страсть!
книги

Рецензии

жизнь». Мелкие ляпы - герой в спешке
сует в карман не разгоревшуюся труб-
ку, вытаскивает из горящего танка сто-
нущего раненого, у которого сгорела
до костей вся нижняя половина тулови-
ща, приказывает солдатам-кашеварам
кипятить чай на керосинках. Общая
смазанность, рыхлость происходяще-
го -тоненький слой сюжетной завяз-
ки размазывают по слишком большо-
му куску текста. Классический случай
«платье от Кардена не сделает уроди-
ну красоткой, но невзрачную девуш-
ку симпатичной - запросто». Хороший
редактор мог бы спасти положение. Но
не спас.

По счастью, к середине книги автор
входит во вкус или, может быть,
вымышленность деталей позволяет
избежать недостоверных моментов.
Действие становится упругим и плот-
ным, сцены сменяются плавно, вто-
ростепенные персонажи оказывают-
ся даже симпатичными. Позабавило
меткое замечание о внешности негри-
тянских женщин да, по ним зачастую
не скажешь - тридцать лет даме или
шестьдесят. Красиво написано: «Гости-
ница была грубой, как ругательство» -
словно цитата из Грина. Повествова-
ние обрастает деталями, сон начинает
все больше походить на явь. Даже ста-
новится любопытно - чем все кончится,
и ради чего автор намерен писать еще
- книга явно намекает на продолжение
в будущих сериях.

Резюме - на любителя, в поезд или в
метро.

Ника Батхен 

★ ★ ★ тЬ 7,7/Л///

АЛЕКСАНДР
МАЗИН

Утро судного
дня

СПб.:

Астрель-СПб.

М.: ACT, 2007

АПОКАЛИПТИЧЕСКАЯ
АНТРОПОЛОГИЯ

аш мир полвека спустя. Рос-
сийская империя - сильное
процветающее государство.
Кроме фантастического допущения
(использования геотермальной энер-
гии), прогноз развития мира вполне
убедителен. Черная и арабская Европа.
Китайско-мексиканские американские
штаты, растерявшие все претензии на
мировое господство - зона политичес-

кой нестабильности, сырьевой придаток
Японии. Китай - могучая, самодостаточ-
ная держава, которая, как и три тыся-
чи лет назад, полагает всех иностранцев
варварами и идет своим путем. Кото-
рая не считается с интересами мирово-
го сообщества, чьи научные разработки
поставили все человечество под угрозу
исчезновения.

Однако не будем забывать, что
перед нами не столько альтернатив-
ная история (тщательно прописанная,
но далеко не основная тема), сколько
фантастика. К ней и вернемся. Итак,
на мир будущего неожиданно обруши-
лась напасть - «ифрит», или синдром
спонтанной деструкции. Бич Божий
гуляет по планете, падая без разбора
на правых и виноватых. Разрушитель-
ные природные явления, цунами, ура-
ганы, землетрясения, припадки некон-
тролируемой ярости у людей - как
будто планета стремится уничтожить
самое себя. Со временем выясняется,
что «ифрит» - это реакция природы на
научные исследования и эксперимен-
ты, особенно в области биотехнологий
и космических исследований. Кто-то
хочет остановить развитие науки? Или
намекает, что человечество свернуло
на ложный путь?

Но вот однажды в процессе некое-
го запрещенного эксперимента в лабо-
ратории подпольного научного центра
появляется трехглазый... инопланетя-
нин? Представитель расы, населявшей
планету до хомо сапиенс? А может...
ангел смерти? Трудно сказать - потому
что никто не способен пережить встре-
чу с ним. Каждый, кто его увидел, уми-
рает на месте. Кроме одного человека -
главного героя дилогии, молодого офи-
цера Артема Гривы.

Вторая книга дилогии Мазина мно-
гослойна. На поверхности - достаточно
простой сюжет «наши в прошлом». Арте-
ма отправляют на пятьдесят тысяч лет
назад, в каменный век, откуда явил-
ся трехглазый, чтобы в полевых услови-
ях разобраться, что к чему. Уж не там ли
кроются истоки всех нынешних катаклиз-
мов? Может, древнейшая история чело-
вечества совсем не такая, как мы счи-
таем? Но этот незамысловатый «экшен»
- как верхушка айсберга над океаном
скрытого смысла.

Это удивительная футуристически-
религиозная картина мира, подобной
которой в нашей фантастике не было.
То, что мы традиционно считали алле-
гориями, в книге представлено бук-
вально. Судный день человечества уже
настал. Ангел смерти гуляет по земле.
Люди об этом, конечно, даже не дога-
дываются. Большое видно издалека.
Например, из палеолита. Кстати, жизнь
палеолита достоверна и полна подроб-
ностей, которые, несомненно, оценят
археологи и антропологи. Из-за обилия
материала множество сюжетных линий,
к сожалению, было отложено до лучших

времен - например, интересная трак-
товка образа неандертальцев. Только
намеками дана концепция поочеред-
но сменяющих друг друга человечес-
ких рас. Представитель новой расы не
родится, пока не умрет последний пред-
ставитель предыдущей. Но читатель об
этом должен догадаться сам.

Книга содержит множество аллю-
зий на библейские сюжеты. В принци-
пе, для образованного человека, читав-
шего Библию, сложный и намеренно
запутанный сюжет романа совершен-
но прозрачен. Судный день. Содом и
Гоморра. Ангел смерти. Пророки и про-
рочества. Вавилонская башня. Эдем,
рай на земле, в который попал Артем, и
который он ненамеренно погубил. Чер-
нокожие дикари-демонопоклонники -
предки будущего человечества, и унич-
тоженные ими невинные и обаятельные
обитатели Эдема, «экспериментальная
группа» идеальных людей, для которых
заповедь «не убий» - не абстракция, а
императив.

Автор не жалеет читателя и очень
много от него требует. Значительных
общекультурных и исторических знаний,
внимательного чтения, желания и умения
разобраться в загадках сюжета. Вместе
с тем книга отлично читается просто как
«альтернативка с экшеном» - это «фир-
менная» особенность романов Александ-
ра Мазина. Поскольку на обложке изоб-
ражен спецназовец со стрелой в зубах,
то эта категория читателей вероятно и
будет самой многочисленной. А заложен-
ная автором многоплановость останется
для избранных.

Алиса Барсукова 

Г

i 

★ ★★★ А7/7//Л

ВАДИМ
ПАНОВ

Занимательная

механика

М.: Эксмо, 2007



ЧТО-ТО ВРОДЕ МАГИИ

• <

овый роман Вадима Пано-
ва «Занимательная механи-
ка» продолжает и развива-
ет главную тему сборника «Таганский
перекресток». Обе эти книги, объединен-
ные манерным слоганом «La Mystique de
Moscou», посвящены такому несуществу-
ющему в природе явлению, как москов-
ская мистика. Вернее сказать, они-то ее
и создают.

Московская мистика «Заниматель-
книги

Рецензии

ной механики» начинается, что харак-
терно, не в Москве, а в дремучих дебрях
Сибири. Первые главы романа вызы-
вают в памяти таежные квесты Буш-
кова. Таинственная богиня, Золотая
Баба, тысячелетиями охраняемая могу-
щественными шаманами. Экспедиция
за экспедицией пропадает в тайге, не
достигнув вожделенной цели, а охот-
ники за сокровищами и тайнами все
не переводятся. Наконец некий моло-
дой шаман, уничтожив очередную ком-
панию любителей древностей, решает,
что Золотой Бабе в Сибири находить-
ся слишком опасно. И перевозит ее в
более тихое и укромное место... Угада-
ли - в Москву.

Действие романа развивается в про-
странстве модного нынче направления
литературы «Рублевка глазами ее оби-
тателей» Олигархи, особняки, казино.
Тщательно, со знанием деталей, пропи-
санные знаки статуса: одежда, маши-
ны, антиквариат. Взгляд на жизнь бога-
тых и супербогатых людей не через
забор, а как бы изнутри. Вблизи они,
оказывается, обычные люди: много
работают, растят детей, женятся, раз-
водятся, изменяют женам.., Иногда их
даже убивают.

Завязка романа достаточно стан-
дартна. Происходит странное, беспри-
чинное на первый взгляд убийство
олигарха, которое берется расследо-
вать лучший в городе сыщик. Но вско-
ре выяснится, что убийство было совер-
шено не людьми. Точнее, уже не совсем
людьми...

От незамысловатого «Тайного горо-
да» автор ушел очень далеко. По про-
работанности мира, по языку книга
ближе к киберпанку «Анклавов». Но в
«Занимательной механике» Панов раз-
вивает тему, которая осталась едва
затронутой в «Московском клубе» и
«Поводырях на распутье» - тему вол-
шебства. «У всех древних европейс-
ких городов есть своя мистика. Париж,
Прага, Петербург... У Москвы ее нет»,
- жалуется автор устами своих геро-
ев. Он хочет заполнить эту лакуну и
создать московскую мифологию сам,
на пустом месте. Иной раз получается
весьма забавно, например, те же при-
зрачные Три Палача - назгулы с Лубян-

ю1)|.пдаииоь

ВПЕРВЫЕ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ

новое путешествие
легендарного Арго
в знаменитом
романе Роберта
Холдстока

ки, и прочая коммунистическая демо-
нология. Московская мистика - очень
специфическое явление. Магия боль-
ших денег, магия власти и крови. И сов-
сем новый вид магии - магия гениаль-
ности, магия мастерства.

Мы переходим к самому интересному.
К тому, чего еще ни разу не встречалось
в том или ином виде в предыдущих кни-
гах Панова.

В «Нейроманте» Уильяма Гибсона, с
которым небезосновательно сравни-
вают «Анклавы», почти четверть века
назад была поймана тема, которую сей-
час активно разрабатывает Панов. В
мире высоких технологий бешеным успе-
хом пользуются предметы ручной рабо-
ты. Не серийная штамповка, а уникаль-
ный, единственный в своем роде шедевр
(chef d’oeuvre) - «работа мастера». Оста-
ется только найти этого мастера, что не
так-то просто...

Итак, в Москве живет новый вид
сверхчеловеков - искусники. Люди,
которые в мире массового производс-
тва достигли таких невероятных высот
каждый в своем ремесле, что теперь
его не повернется язык назвать ремес-
лом. Разве что новой разновидностью
магии. Этот вид магии - не для избран-
ных. Он доступен каждому, надо только
быть достаточно умным и настойчивым,
чтобы его освоить. «Иди своим путем,
ищи себя, - на разные лады убеждает
читателя автор. - Вот он, путь к счастью,
это есть истинный успех - достичь вер-
шин в своей работе, а затем и поднять-
ся над ними».

Совсем неплохая мораль, но сюжет
книги скорее опровергает ее, чем под-
тверждает. В контексте авторской идеи
не совсем понятна сущность интриги,
затеянной лучшим из искусников, бес-
смертным Гончаром. Зачем он пытается
подчинить себе остальных? Какая может
быть борьба за власть, если, как много-
кратно повторяет Панов, у каждого мас-
тера - свой путь? Да и сами искусники -
отнюдь не святые и уж явно не пример
для подражания. «Циничные эгоисты,
занятые только самосовершенствова-
нием» - так называет их автор. Впрочем,
безо всякого осуждения. Моральные
оценки здесь отсутствуют. «Перестать
ползать, чтобы достичь вершин», под-

няться над массой, над людьми, кото-
рые не смогли или поленились разгля-
деть в себе талант - вот девиз искус-
ников. Обычная мораль Панова - «горе
побежденным». В его фантастическом
мире слабым места нет. Награду полу-
чают сильные, целеустремленные, жес-
токие.

Этот подход создает читателю опре-
деленные трудности. Все герои оди-
наково неприятны - за кого болеть? У
каждого искусника есть свой скелет в
шкафу. Главный герой жесток, бесприн-
ципен, не раздумывая идет на преда-
тельство. Искусник Гончар, который
обладает даром видеть во всем живую
душу, оказывается в конце неприятным
туповатым властолюбцем. Побеждает
безликий Механикус, бог машин. Про-
фессионализм торжествует над вдохно-
вением.

Справедливости ради надо сказать,
что, несмотря на все вышеописанные
сомнительные моменты, «Заниматель-
ная механика» - отнюдь не проходная
сериальная книга, а безусловный шаг
вперед. Куда идти человеку, который уже
достиг вершин? Наверно, автор и сам
задается этим вопросом. Как и в без-
жалостном мире мистической Москвы,
тот, кто останавливается, вскоре теряет
все. Поэтому жизненно необходимо про-
должать движение, искать новые ходы и
новые темы.

Алиса Барсукова 







www.azbgpka.ru > *•.
что

Современная фантастика:
эволюция или деградация?

Множество старых
любителей фантас-
тики, «читателей со
стажем», говорят о
падении любимого
рода литературы с заоблачных высот
на дно канализации. Да от тех, кто
помоложе, часто слышишь высказы-
вания наподобие: «Вторичный про-
дукт затопил всё!» Кто-то вспоминает
о потерянном рае советских времен:
тогда было и умно, и нравственно,
и без дикой порнухи, и в литератур-
ном смысле «не хуже толстых журна-
лов». Кто-то жалеет о середине 90-х,
дескать, это время больших надежд,
появлялась совершенно новая ори-
гинальная, свободная от стереотипов
фантастика, но нашим людям поче-
му-то оказалась не нужна свобода...

Значит, все-таки деграда-
ция? Даже не кризис, — кри-
зис уже миновал, — а путешест-

вие под откос? Мы болели, пыта-
лись выздороветь, но потом взяли
и умерли? А нынче литературная
жизнь фантастики подобна теп-
лым уголькам, медленно остыва-
ющим под холодным пеплом?

Я так не думаю. Я придержи-
ваюсь прямо противоположного
мнения. В наши дни фантастика
испытывает расцвет, какого, быть
может, у нее уже никогда не будет.
Сумерки — впереди. А сейчас воз-
можно многое из того, что рань-
ше представлялось немыслимым.

На чем я основываюсь, говоря об
этом? На высоких тиражах фантас-
тической литературы? На том, что
она расширила свое «гетто» до раз-
меров целого литературного кон-
тинента, в то время как «основной
поток», напротив, ушел в гетто? На
гом, как часто известные писате-
ли-фантасты появляются на теле-

экранах? На возобновлении съе-
мок фантаст ических фильмов?

Вот уж нет. Тиражи как раз пада-
ют, это не 1997 год. Вытеснили
мэйнстрим? Не нашей силой, а его
собственной слабостью. Да и не
мы, собсгвенно, вытеснили. Наши
в «ящике»? Приятно, конечно, но а
качестве какого-то самостоятель-
но! о культурного явления большо-
го калибра мы на TV не позицио-
нируемся. Каждый, кто туда попал,
известен-сам-по-себе. А экраниза-
ции фантастических романов пока
единичны, и неизвестно, какие
масштабы это еще примет. Да и не
заглохнет ли совсем.

Дело не в этом.

Но прежде, чем я ст ану объяс-
нять свою позицию, хотелось бы
разобрать аргументы противопо-
ложной стороны.
Итак, что
инкриминируют
современной
фантастике?

О Фантастика стала слишком
черствой и безжалостной дамой.
Разница между «палец на курке»
и «вот я'его убил» совершенно
исчезла. Бесчеловечность, жесто-
кость во всем и везде, тексты пере-
полнены приключениями мсти-
тельных идиотов, у которых ниче-
го святого за душой.

Читаю ван Зайчика... Читаю
Трускиновскую — «Дайте место
гневу Божию»... Читаю «Птице-
лова» Остапенко... Читаю «Затме-
ние» Колодана и Шаинян... Читаю
«Менуэт святого Витта» Громова...
И ничего подобного не вижу. Само
наше время жестоко и к гуманнос-

ти не располагает. Фантастики
это веяние времени коснулось, но
не захватило ее полностью. О чем,
кстати, свидетельствует и знаме-
нитая формулировка мемориаль-
ной премии Кира Булычева — «за
человечность».

© Фантастика утратила влия-
ние на широкую читательскую
аудиторию. Где благословенная
эпоха, когда цитаты из повестей
АБС превращались в самые звон-
кие слоганы, громче лозунгов,
написанных на партийном кума-
че, хотя их произносили негром-
ко, с интеллигентной улыб-
кой узнавания себе подобного?
Кто сейчас думает над книгами
фантастов, кто спорит об их содер-
жании с таким жаром, как это было
двадцать или сорок лет назад?

Цитирую!’ нас, конечно, реже.
Но нынешний мой журналистский
род занятий, связанный с деятель-
ностью разного рода аналитичес-
ких центров, групп политологов и
политтехнологов, показал мне со
всей ясностью: эти нами интересу-
ются. И очень даже пристально. Их
интерес связан с тем, что фантас-
тику последних лет народ все чаще
читает «политическими глазами», а
это не худший вариант. Кое-какое
влияние мы, стало быть, оказываем.

© Фантастика потеряла художес-
твенное качество. Вот уже введено
в оборот меткое злое выражение
«русенький язык» — серая, унылая
гладкопись современных фан-
тастов. Ни умения строить худо-
жественные образы, ни понима-
ния эстетики текста ие осталось,
Д. ВОЛОДИХИН

одно только тупое приключен-
ческое бродилово/стрелялово.
Девятый вал бездарности затопил
всё остальное. И позиционирует-
ся современная фантастика глав-
ным образом как чисто развле-
кательное чтиво, ничего больше.
Притом самое простое и непри-
тязательное чтиво.

Это самая большая ошиб-
ка. Конечно, условия рынка без
конца воспроизводят ситуацию,
когда ширпотреб, он же массо-
лит, количеством своим превос-
ходит все остальное. Это касается
не только фантастики, но и совре-
менной культуры в целом. Одна-
ко сектор качественной фантас-
тической литературы, интеллек-
туальной фантастики, остается
довольно объемным. Он дает как
минимум с дюжину романов еже-
годно (а то и пару десятков),
плюс значительное количест-
во повестей, рассказов. Могли
получить столько же читате-
ли нашей фантастики в благо-
словенные 60-е? Или 80-е? Да
они и мечтать об этом не смели!
Если подсчитывать процент
высокохудожественной фантас-
тики относительно общей массы,
то он, боюсь, нс составит и одной
десятой. Однако если сравни-
вать количество прекрасных пол-
нокровных художников, издаю-
щихся в наши дни под лэйблом
«фантастическая литература»,
и любую другую эпоху в исто-
рии отечественной фантастики
по тому же критерию, сравнение
явно выйдет в пользу современ-
ности.

0 Фантастика утратила научно-
техническую компоненту. А вмес-
те с нею потеряла вкус к ориги-
нальным идеям и сейчас обходит-
ся жалким наборчиком затертых
сюжетов, повторяемых ежегодно
в десятках романов.

Но ведь прежде всего изменил-
ся читатель фантастики. Многие
ли сейчас захотят ознакомиться
с книгой об очередном лунном
тракторе? Особенно учитывая
колоссальное количество научно-
популярной литературы, где для
любителей есть все то же самое,
только без стрельбы из бласте-
ров... Что же касается «затертых
сюжетов», то не в падении НТР-
направленпости проблема, а в
нарастании процента литератур-
ной халтуры. Так что расстались
мы с этой самой направленнос-
тью, да и Господь с нею, не много
же потеряли.

© У сильных фантастов, вырос-
ших в 70-е, 80-е, 90-е годы, нет
полноценного поколения преем-
ников. Слишком слабы оказались
«нулевики», не на кого Россию
оставить. Старики уйдут, уйдут те,
кто поднялся лет пять-семь назад,
и фантастике останется одно —
тихо гнить, докатившись до пол-
ного ничтожества.

Допустим, и я вижу в поколе-
нии «нулевиков» всего пять-семь
достойных фигур. И тенденция
копировать усредненно-коммер-
ческое, а не ставить собственные
эксперименты также, к сожалению,
очень заметна. Однако рано делать

выводы. Надо дать людям поболь-
ше времени проявить себя. Может
быть, лет через пять все мы будем
сильно удивлены на этот счет...

Но это все, как говорят картеж-
ники, «отбой». Отнюдь не из поле-
мики подобного рода вырастает
мое мнение о расцвете русской
фантастики в паши дни.

Приведу аргументы.

Прежде всего: какие поля сво-
боды имела фантастическая
литература в советское время?
Она могла существовать только
в форме НФ, пределом оппози-
ционности которой было тихое,
очень-очень тихое диссидент-
ство. Право па социальную ПФ
буквально вырвали у государства
и надзирающих идеологических
структур.

Я не в восторге от ельцинской
эпохи и считаю, что 90-е при-
несли немало зла нашей стране.
Но с ними в нашу7 жизнь вошло
и кое-что полезное. В частности,
количество полей свободы уве-
личилось многократно. И никто
в российской литературе не вос-
пользовался этой свободой так
бурно и аак, в конечном счете,
правильно, как фантастика. Поя-
вилось фэнтези, о котором в
80-х могли только мечтать, в
крайнем случае, творить скром-
ное предфэнтези, упрятанное в
одежки «мягкой», «гуманитарной»
НФ, хе-хе. Вернулась к российско-
му7 читателю мистическая литера-
тура, существовавшая как полно-
правная ветвь на дереве русской
словесности до 1917-го, а потом



АВГУСТ •
усохшая до почти полной гибе-
ли. Да и в самой НФ появилось
множество новых направлений
и течений, совершенно немыс-
лимых на протяжении всей пред-
шествующей эпохи. Наконец,
произошло вторжение в фан-
тастику «вечных вопросов», про-
блем философских, этических.
Раньше ими «по ранжиру» поло-
жено было заниматься литерату-
ре основного потока. Что бы ни
говорили, а фантасту не столь
уж часто удавалось полноцен-
но высказаться в «высших сфе-
рах» философских смыслов.
Конечно, это не было под
запретом, но ведь и не входило в
норму отношений между писате-
лем и издателем... Сейчас всё это
есть.

И слава Богу.

Допустим, 90-е, перекрасив
алое вполосатое,требовали чисто-
ты демократических риз, вернос-
ти «общечеловеческим ценнос-
тям» и восторга перед всем-всем,
к чему только можно приляпать
эпите г «либеральное». Но вот рас-
сеялся либеральный прессинг —
столь же радикально, как когда-то
пропали «красные флажки». Какое
мировидение нынче неудобно
для писателя фантаста? Да ника-
кое. Все удобно, все дозволено,
отвечать будем только перед
Богом после смерти. А господин
Закон никого из нас не цапает за
пятки.

И нынче, как никогда пре-
жде, паша фантастика чутко вслу-
шивается в окружающую жизнь,

Какое
мировидение
нынче неудобно
для писателя
фантаста?

Да никакое.
Все удобно,
все дозволено,
отвечать будем
только перед
Богом после
смерти.

быстро улавливает подводные
течения народного бессозна-
тельного и начинает о них разго-
вор. Болес того, само время наше
нарастает' полосой взбаламучен-
ных смыслов, было устоявших-
ся после начала 90-х, осевших в
перекособоченном виде, а потом
поднятых взрывом настоящего
Фантасты на глазах превращают-
ся в публицистов, и никакая иная
литература в России не говорит
столь же смело и столь же честно
о топких вещах, о том, что люди
толком-то еще не смогли почувс-
твовать и уж точно нс успели
назвать. Пришли годы, когда неяс-
ное грядущее надо не то чтобы
угадать, нет, надо создать такие
образы будущего, которые стали
бы притягательны для современ-
ников и отчасти смогли бы реа-
лизоваться. Мы получили от сов-
ременности такой заказ, джент-
льмены, какого у нас отродясь не
бывало. Наша работа востребова-
на обществом, мы можем реали-
зоваться в том, в чем мы сильны, в
том, что мы умеем делать. Только
работай! Звезды смотрят па тебя
с небес нетерпеливо и требова-
тельно.

Это расцвет. Настоящий.
И когда-нибудь, узнав, быть может,
что такое настоящая деградация
фантастической литературы, мы
с ностальгией и восхищением
будем вспоминать то, что сейчас
не ценим.

Что имеем — не храним,
Потерявши — плачем... щ
Ж rJ3Hfc>
ф. *)в flt'	i

Оьега кпю^огп

т

no kalcornv
- -- иВи*||*ч
~ ' "Ж-»~ л~  У . гП^~ -’•- - * >-~ -„ 1 U-* ’ •Й|

rrjecm^

\	&	- iS

SSi . VB	A&*  5K

АЛЕКСЕЙ БУСЛАЕВ,
aka VORCHUNN

mo бы ни случилось, жи^нь про&олЯсашся.
ЯЦ&атели печатают книаи и получают (или
не получают) прибыль, читатели эти кнои
покупают (или не покупают), ^ачинаюиц!^ 1
писатели, поражающие популярные ‘.’4^
акторае, приносят в издательства свои
произведения. Шз&атели печатают книаи.
ЗВот такой круговорот. Ш в этой с ист еже
Селишко ж часты сбои и ошибки. :* > *'
Р-Gin

I.-out

nxtfnzo (JalVpt-
послесло-

«тетрадку*

а в следующей книге написание фами
лии уже было правильным.

С именами авторов на обложках вечно
возникают проблемы. В 2006 году
серии «Нестандарт» издательс-
тва «Эксмо» вышли два рома-

на британского писа- ХиХИдЦ
теля China Mieville —	ЗИ

«Крысиный король» [ПОЛЪ
ML («King Rat», 1998) и

«Вокзал потерян-

Ж ных снов» («Perdido	М

 Street Station», 2000).

П&Г При этом в первом
случае автор был записан

Нр как Чайна Мьевилль, а во втором -
К Мьевиль. Как объясняют знающие
I люди, причина здесь очень простая:
Ж обложку к первому роману7 дела-
ли задолго до того, как был готов
его окончательный перевод, и
про ошибку просто забыли.

Ш К моменту отправки книги в
. •	' типографию, когда ляп вдрут

И обнаружился, оказалось проще
М поправить текст, чем рисунок. Ну

вием Виталия Бабенко и
фотографиями. Но самый

У\В«г известный случай произо-
шел в 2001 году с эксмовс-
ким переизданием «Много-
рукого бога Далайна» Святослава
Логинова. Тогда обнаружилось, что по
стране разошелся тираж, в котором во
всех книгах не хватало почти 150 стра-
ниц текста. Нечто похожее произошло
в 2005 году с частью тиража изданно-
го «Эксмо» в серии «Русская фантастика»
романа нижегородского фантаста Анд-
рея Плеханова «Граница джунглей», в
который примерно в районе четвертой
сотни страниц вместо оригинального
текста оказался вклеен фрагмент рома-

I	Впрочем, достается не толь-

ко обложкам. Так, несколь-
ко лет назад в ныне закрытой
серии «Триумвират» «Эксмо» издало
роман Генри Лайона Олди «Герой дол-
жен быть один», сопроводив его кар-
той Греции, от которой там остались
лишь некоторые точки, так что жела-
ющие могли поиграть в головоломку и
попытаться получить нужную картинку,
соединив их линиями.

Но рекордсменом в этой области, как
мне кажется, до сих пор остается издан-
ный «АСТ» в 2005 году в серии «Звезд-
ный лабиринт» межавторский сборник
«Поваренная книга Мардгайла». При
этом рассказ Сергея Талихина, давший
название книге, на самом деле называ-
ется иначе — «Поваренная книга Марда-
гайла». Для закрепления рекорда на той
же обложке Василий Мидянин назван
Владимиром.

ш	бывает, книге везет, и ошиб-

ку вылавливают еще до
ДИ  отправления ее в типо-
I yJL  график). Так было с вышед-
^|Мг шим в 2005 году в серии
г	«Звездные врата» рома-

ном киевлянина Ильи Новака «Гордость
расы». Тогда к всеобщему7 удивлению
на сайте издательства «Азбука» в анон-
се была выложена обложка этой
книги с «классической» ошиб-
кой — написанием второ-
го слова с двумя буквами
«с». К счастью, ее вовре- f"
мя исправили. А вот Рай- И*1 ‘
монду Фэйсту не повез- И
ло уже в 2007-м. Его роман W
«Возвращение изгнании- ^^*1А1
ка» («Exile’s Return», 2004),
относящийся к циклу «Конк-
лав теней» («Conclave of Shadows»),
вышел в «эксмовской» серии «Меч и
магия» с большой и загадочной надпи-
сью на обложке: «Конлав теней».

Случается и типографский брак. Часто
при публикации теряются фрагменты
текста. Например, из изданной «АСТ»
в 2006-м нашумевшей книги Сюзан-
ны Кларк (Susanna Clarke) «Джонатан
Стрендж и мистер Норрелл» («Jonathan
Strange & Mr Norrell», 2004) оказались
случайно (!) потеряны комментарии
переводчика. Годом ранее из переизда-
ния «гиперромана»Андрея Лазарчу-
ка «Опоздавшие к лету» в серии
«Библиотека фантастики» то
же издательство умудри-
-----лось потерять последнюю

А совсем недавно необычайно «отличи-
лось» издательство «Центрполиграф»,
которое напечатало научно-популяр-
нуто книгу7 знаменитого фантаста Лайо-
на Спрэга де Кампа (Lyon Sprague de
Camp) «Потерянные континенты» («Lost
Continents»), но при этом умудри-
лось потерять имя писателя!

Ь Да-да, на обложке так и было
написано: «Спрэг де Камп»;
видимо, по мнению изда-
Л<11 телей, Спрэг - это и есть
ИЧНИВ имя автора.

VorchuNN

УГДИЛД

АВГУСТ. >007
на Алекса Орлова «Наемник». К чести
издательства, тогда оно быстро отреа-
гировало и выразило готовность заме-
нить все бракованные экземпляры нор-
мальными.

А в 2006 году необычайно отличилось
издательство «Форум», напечатавшее
в серии «Другая сторона» роман Далии
Трускиновской «Шайтан-Звезда»

так, что в нем оказался перепу-
тан порядок эпизодов, при-
чем текст рвался не грубо
посреди страницы или
даже абзаца, а ровно на

«звездочках», отделяю-
щих этот эпизод от следу-
ющего. В Интернете можно
найти специальную подсказ-

ку, составленную в помощь
читателям, обладающим доста-
точным терпением, и объясняющую,
как следует читать эту книгу: с начала
и до 100 страницы, потом со 188-й по
230-ю, затем со 14б-й по 188-ю, затем с
100-й по 14б-ю и, наконец, с 230-й и до
финала. Удивительно, но, насколько мне
известно, никаких официальных ком-
ментариев от издательства так и не пос-
ледовало. Зато даже изданный в таком
виде роман получил несколько пре-
стижных литературных премий. Кста-
ти, исправленное издание, по слухам,
все-таки недавно вышло (оно отличает-
ся форматом и количеством страниц),
но старое из продажи никто не отзывал,
так что я, например, до сих пор вижу его
в местном магазине.

А представляете, какую голов-

нуюбольбиблиографампри-
носят издательские штучки
с авторством произведе-
ний? Возьмем тянущуюся
уже двадцать лет путани-
цу с рассказом Клиффор-
да Саймака «Contraption», в

ДЖО ХИЛЛ

Г**г*м литературная мистификация 2007 ада!

переводе Зинаиды Бобырь
получившим название «Пода-
рок». В 1987 в сборнике «Первые
люди» издательства «Молодая Гвардия»
его авторство было ошибочно припи-
сано Мюррею Лейнстеру. А последний
раз на эти грабли наступили в изда-
тельстве «Эксмо» в 2006-м, когда вклю-
чили «Подарок» в вышедший в серии
«Шедевры фантастики» сборник Лейн-
стера «Первый контакт». Причем годом
ранее в том же издательстве рассказ в
том же переводе был напечатан в собра-
нии сочинений Саймака в томе «Театр

да останутся в недоуме-

«АСТ» традиционно стран-
но поступает с продолже-
ниями сериалов. Только что
в серии «Век Дракона» вышел

\ современности». Боюсь,
наши читатели навсег-

ДЖО ХИЛЛ

теней», изданном в серии «Отцы-осно-
ватели».

Или вот совсем свежая проделка «Эксмо».
В антологии «Академия Шекли», издан-
ной в серии «Русская фантастика» в
марте 2007-го, известный сольный рас-
сказ Андрея Лазарчука «Мы, урус-хаи»
вдруг оказался приписан не Лазарчуку
сольно, но также Ирине Андронати.

Но этим чудеса не ограничива-
ются. В копирайтной строке

ПОТЕРЯННЫЕ

КОНТИНЕНТЫ

QI F ОШ писатель и вовсе числится
как «С. Лазарчук».

*i

роман австралийки Фионы
Макинтош «Месть» («Revenge»,
2002). При этом в книге вообще нигде не
упомянуто, что это вторая часть трило-
гии «Троица» («Trinity»), начатой издан-
ным за год до этого романом «Преда-
тельство» («Betrayal», 2001). Как читате-
ли должны об этом догадаться?

А вот странный маркетинговый ход
«Эксмо», зачем-то включившего в анно-
тацию к изданному недавно в серии
«Книга-событие» роману Джо Хилла
(Joe Hill) «Коробка в форме сердца»
(«Heart-Shaped Box», 2007) следующие
слова: «Книга-мистификация. Автор
этой книги всячески скрывал свое
настоящее имя, и только сейчас чита-
ющий мир узнал, что за неприметным
именем Джо Хилла прячется сын
одного из самых знаменитых
и продаваемых писателей

Коробка
в форме сердца

нии. Тем более, что ника-
кой тайны и мистифика-
ции здесь не г, а настоящее
имя автора представляет

для западного читателя «сек-
рет Полишинеля». Да, Джо Хилл
— это Джозеф Хилл стром Кинг (Joseph
Hillstrom King), сын Стивена Кинга. Вот
только это стало известно всему миру
уже почти два года назад, после выхода
его дебютного сборника «20th Century
Ghosts» (2005), обеспечившего авто-
ра такой замечательной коллекцией
литературных наград, что он навсегда
распрощался с какими-либо комплек-
сами по поводу своего родства с «коро-
лем ужасов».
VorchuNN

-П

WARHAMMER
40 00

ИНКВИЗИТОР
'ОРДО ЕРЕТИКУС»

'МА’НАМГ’ •*

40 МО
ИНКВИЗИТОР

ПЗН ЯБНЕТТ

WARHAMMER

40 000

ИНКВИЗИТОР

ОРДО МАЛЛЕУС’

ПЗН АБНЕИ



Питерская «Азбука» продолжает свои
традиционные игры с названиями
романов. Так, романы Дэна Абнетта
(Dan Abnett) из трилогии «Эйзенхори»
(«The Eisenhorn») из межавторской
серии «Warhammer 40000» сначала
вышли отдельными книгами под назва-
ниями «Инквизитор. Ордо Ксенос»,
«Инквизитор. Ордо Маллеус» и «Инкви-
зитор. Ордо Еретикус», а затем вошли
в омнибус «Инквизитор Эйзенхорн»
уже под названиями «Ксенос», «Малле-
ус» и «Еретикус». Надо сказать, во вто-
ром случае издательство стало гораз-
до ближе к оригинальным заголов-
кам - «Xenos», «Malleus» и «Hereticus».

АЗН ЯБНЕТТ

«Эксмо» тоже любит чудить, правда,
по-своему. В 2005 году в серии «Звезд-
ные войны» оно выпустило первый
и третий романы Роджера Макбрай-
да Аллена (Roger MacBride Allen) из
«Кореллианской трилогии» — «Заса-
да на Кореллии» («Ambush at Coreilia»,
1994) и «Столкновение у Баланси-
ра» («Showdown at Centerpoint»). Ну а
стоящий между ними роман «Assault
at Selonia» (1995) так до сих пор и не
был издан. Впрочем, десять лет назад
трилогия целиком уже издавалась на
русском языке в издательстве «Азбу-
ка», так что желающие могут попробо-
вать поискать недостающий том в дав-
нем издании, если, конечно, смогут его
найти.

В том же направлении уверенно шага-
ет «АСТ», только что издавшее в серии
«Альтернатива» книгу «Орден Ассаси-
нов» («Order of Assassins: The Psychology
of Murder», 1972) Колина Уилсона,
известного в России по фантастическо-
му циклу «Мир пауков» («Spider World»),
который, кстати, до сих пор не издан
у нас полностью. В самой книге Уил-
сон пишет: «Данная книга завершает
мою «трилогию убийства», первые две
части которой называются «Энцикло-
педия убийства» и «Хроники убийства».
Все бы замечательно, но ни «Энцик-
лопедия убийства» («Encyclopedia of
Murder», 1961), ни «Хроники убийства»
(«А Casebook of Murder», 1969) на рус-
ском языке никогда не публиковались.

Самое больное место переводной
фантастики - это, разумеется, сами
переводы, источник нескончаемого
смеха и стонов читателей. Например,
достойный анекдотов ляп прямо из
второго абзаца повести Джорджа Мар-

тина «Межевой рыцарь» («The Hedge
Knight», 1998) в переводеН Виленской:
«Не прошло и несколько дней, как он,
покачиваясь в седле, пел старую песню
о тундре в Гуллтауне, только вместо
«Гуллтаун» спел «Эшфорд». «В Эшфор-
де славный будет турнир, хей-хо, хей-
хо, — грустно вспоминал Дунк, копая
могилу». Разумеется, старый рыцарь -
не чукча, и речь в русском тексте идет
вовсе не о тундре, а о турнире. А вот в
английском он поет несколько другую
песню: «old song about going to Gulltown
to see a fair maid». Нет, турнир в Гуллтау-
не тоже есть, но герой песни хотел уви-
деть скорее прекрасную девицу, или,
если быть совсем точными и учесть
дальнейший контекст, он хотел «пов-
стречать прекрасную даму и прело-
мить копья в её честь».

А уж то, как отличилась Ю. Моисеен-
ко в переводе романа Дэна Симмонса
«Илион» («Ilium», 2003), должно вызы-
вать у знакомых с «Илиадой» просто
приступы смеха. Переводчица решила
разнообразить текст романа, заменив
скучное «he» — «он» — на звучное «При-
амид». Тут надо учесть, что «он» — это
Агамемнон. И вот его-то переводчица
и оскорбила так, произведя в сыновья
владыки Трои Приама. Чтобы понять,
в чем соль шутки, можно даже не знать
поэмуГомера,достаточнопростозагля-
нуть в прилагаемый к книге глоссарий
и прочесть следующее: «Агамемнон —
сын Атрея, верховный военачальник
ахейцев, супруг Клитемнестры. Это его
желание отнять у Ахиллеса наложницу
Брисеиду порождает основной конф-
ликт “Илиады”», «Приам — сын Лаоме-
дона, пожилой владыка Трои/Илиона,
отец Гектора, Париса и многих других
сыновей».

Еще можно вспомнить, как в романе Гая
ГЬвриела Кея «Последний свет Солнца»
(«The Last Light of the Sun», 2004) в пере-
воде H. Ибрагимовой Стурл Однорукий
периодически превращался в Одноно-
гого. Или чудесный эпиграф из ее же
перевода романа Кея «Дорога в Саран-
тий» («Sailing to Sarantium», 1998):

«...Ине понимали, на небесах мы,
или на земле. Ибо нет на земле
такого великолепия и такой кра-
соты, и не знали мы, как ее опи-
сать. Знали лишь, что Бог живет
там среди людей, и служба их пре-
краснее, чем церемонии других
народов. Ибо неможеммы забыть
эту красоту...» (Летопись путе-
шествия Владимира, Великого князя
Киевского, в Константинополь).

Ничего не насторожило? Ну, тогда срав-
ните этот текст с настоящим фрагмен-
том из «Повести временных лет» (да-да,
из нее):

«И пришли мы в Греческую землю,
и ввели нас туда, где служат они
Богу своему, и не знали — на небе
или на земле мы: ибо нет на земле
такого зрелища и красоты такой,
и не знаем, как и рассказать об
этом, — знаем мы только, что пре-
бывает там Бог с людьми, и служ-
ба их лучше, чем во всех других
странах. Неможеммы забыть
красоты той, ибо каждый чело-
век, если вкусит сладкого, не возь-
мет потом горького; так и мы не
можем уже здесь пребывать».

Каково это, переводить «ПВЛ» с англий-
ского назад на русский? Кстати, назва-
ние самого романа представляет собой
аллюзию на стихотворение Уильяма
Йейтса «Плавание в Византию» («Sailing
to Byzantium»), так что правильно было
бы записать его как «Плавание в Саран-
тий», а не придумывать «Дорогу». Но что
сделано, то сделано.

А Стивену Эриксону (Steven Erikson) c
русскими переводами его знаменитого
цикла эпической фэнтези «Малазанская
книга павших» не везет уже хронически.
Сначала первые два романа этого цикла
«Сады Луны» («GardensoftheMoon», 1999)
и «Врата Мертвого Дома» («Deadhouse
Gates», 2002) издало «АСТ» в 2002-2003
году, затем «Эксмо» в 2007 выпусти-
ло их же в новом переводе И.Иванова
под названиями «Сады Луны» и «Врата
смерти». «АСТовский» перевод перво-
го романа, выполненный Е.Королевой и
АСоколовым, не был шедевром и содер-
жал изрядное количество ошибок (но в
то же время отличался вполне систем-
ным подходом). Второй роман вышел в
«АСТ» уже в переводе ПАгафопова, пред-
ставлявшем собой слегка обтесанный
«подстрочник», нуждавшийся в редакту-
ре. Как сообщил представитель «Эксмо»,
когда оно приобрело права на публи-
кацию Эриксона, Иванов был пригла-
шен для того, чтобы отредактировать
прежнее издание. Обработав пролог
«Садов Луны» и первую главу романа,

Иванов предложил нанимателям зано-
во перевести тексты, чем и занялся. Что
же мы имеем в результате? Все имена и
топонимы в романах лишились апос-
трофов, часть названий была попрос-
ту переведена неправильно, многие дей-
ствительно верные находки из преды-
дущего перевода оказались заменены на
нечто странное, а краткие формулиров-
ки «углублены и расширены». При этом
начало «Садов» так и осталось перекро-
енным по принципу «чтобы было непо-
хоже» вариантом «АСТ», что прекрас-
но видно по некоторым текстуальным
совпадениям и унаследованным ляпам
(вроде имеющегося еще в первом абза-
це упоминания куска металла, который,
якобы «никогда не знал пламени кузнеч-
ного горна»). Ну а что же дальше, когда
Иванов начинает переводить уже с чис-
того листа? Да ничего хорошего. Нет,
текст у него получается довольно глад-
кий, особенно если сравнивать с «под-
строчником» Агафонова. Но вот если
сравнивать работу переводчика «Эксмо»
не с коллегами, а с оригинальными текс-
тами романа... Тут-то и обнаруживается,
что нам предлагают скорее не перевод,
а довольно вольный пересказ, в кото-
ром вполне лаконично выражающиеся
герои вдруг начинают говорить длинно
и много (я имею ввиду' замены в духе:
«Ой, — сказал герой» на «Ой!, — восклик-
нул герой, морщась от внезапной боли»),
Иванову, похоже, просто нравится допи-
сывать за автора. Где-то он добавляет
всего пару слов, а где-то уже пару пред-
ложений (при этом он же может пропус-
тить некоторые фрагменты, кажущиеся
незначительными). Временами склады-
вается впечатление, что переводчик счи-
тает себя умнее и автора, и читателей.
Эпиграфы он то оставляет нерифмо-
ванными, то вдруг начинает упражнять-
ся в стихосложении (в эпилоге к «Садам
Луны» стих вообще
оказался зачем-то
зарифмован под
«Песнь о Гайява-
те» Лонгфелло).

Иногда «наход-
ки» перевод-
чика приводят
в недоумение.
Вот что было
в оригинале
эпилоге «Садов
Луны» (даю для
простоты собс-
твенный пере-
вод):

Самое
больное
место
переводной
фантастики —
это,
разумеется,
сами
переводы,
источник
нескончаемоп
смеха
и стонов
читателей.
«Крокус добродушно кивнул.
Он вытащил монету и изучающе
посмотрел налицо на ней.
— Ты веришь в удачу, Калам?
—Нет, — прорычал убийца.
Крокус весело ухмыльнулся.

—Я тоже нет.

Он подбросил монету в воздух.
Под их взглядами она упала в море,
сверкнула один раз и исчезла в вол-
нах».

А вот что вышло у Иванова:

«Крокус понял его слова по-своему
и благодарно кивнул. Он разжал
ладонь. С монеты на него глядело
надменное лицо Шутихи.

—Калам, ты веришь в удачу? —
спросил он ассасина.

— Нет, — хмуро ответил Калам.
Крокус беспечно улыбнулся.
— Вот и я не верю.

Размахнувшись, Крокус швырнул
монету за борт. Волчком, как пус-
кают плоские камешки. Монета
подпрыгнула всего один раз и скры-
лась в волнах».

Продемонстрирую, чем занимался пере-
водчик, работая над вторым романом.
Вот что было у Эриксона в оригинале
«Врат смерти»:

«Сердце молодой жен-
щины заколотилось
от неожиданного
понимания: «Нет,
не мухи. Вороны.
Вороны, столько
ворон».

Глубоко внутри нее
пошевелился
ребенок.»

А вот что получилось у Иванова:

«Сердце молодой женщины
заколотилось.

«Это не мухи. Вороны! Стая ворон.
Они летят сюда. Ко мне».

Словно почуяв их, ребенок в ее
животе шевельнулся. Потом еще
раз и еще».

Уверяю вас, подобные примеры я мог бы
приводить снова и снова. Но поможет'
ли это читателям? Представитель изда-
тельства обещал, что при переиздании
будут исправлены хотя бы некоторые
ошибки: вер1гугся апострофы, появят-
ся более правильные имена и названия.
Но когда оно выйдет, это переиздание, и
будет ли все-таки вытравлено из текста
лишнее? Пока об этом ничего не извест-
но. А жаль, цикл Эриксона действитель-
но достоин хорошего перевода.

Но всё описанное ранее кажется детски-
ми шалостями на фоне русского издания
романа Глена Кука (Glen Cook) «Помощ-
ники Ночи» (в оригинале «The Tyranny
of the Night», 2005), изданного «ACT» в
конце 2006 года в серии «Век Дракона».

Просто пара цитат оттуда:

«На самом деле все дело было
в том, что в городе отсутствовали
женщины в возрасте
полового созревания,
какими бы либеральными ни были
взгляды человека».

«В империи Грааля, особенно
на севере, женщины должны
были обладать бедрами
и мышцами, вероятно,
чтобы родить ребенка,
не отходя от плуга».

Честно говоря, такое стыдно называть
даже подстрочным переводом. Как види-
те, переводчица Л.Черанёва смогла мас-
терски уничтожить роман, лишив чита-
телей малейшей возможности понять,
что же там происходит. Чем, кстати, под-
рубила издательству продажи нового
перспективного цикла «топового» авто-
ра. Но, как пи грустно, «АСТ», видимо, все
это безразлично.

В связи со всем этим возникают извеч-
ные российские вопросы: «кто
виноват?» и «что делать?»
Найти бы того, кто знает
ответы.	_____,
Вкмлм ENObVHKO

мы - сипы

Огненный волк

ЛДуд^0"

Огненный
волк

Если ты сын бога Велеса и вдобавок оборо-
тень, вряд ли твое место - среди простых
смертных. И пусть никакое оружие, даже
волшебное копье, не в силах убить тебя,
обязательно найдется смельчак, который
усомнится в этом. И тогда твоя судьба пре-
вратится в один бесконечный поединок -
за право жить с людьми, а не с духами
иных миров или с волками глухих чащоб;
за право быть своим у своих; за право
дарить любовь и быть любимым. И минув!
немалый срок, и будет пройден длинный
путь, прежде чем род человеческий
примет тебя таким, какой ты есть...

Когда парниковый эффект превратит
Россию в цепь островов, снова столкнутся
великие антагонисты - силы Тьмы и силы
Света, и бой их будет ужасен, а полем
битвы станут души.

Второй Великий потоп пришел не
внезапно. Его ждали, и был он медлен-
ным, но неотвратимым. Северо-западный
регион оказался во власти стихий. Пани-
ческое бегство населения из Санкт-

Петербурга и выживание оставшихся в
затопленном городе, особенности
национального мародерства и обычаи
поселка каннибалов, бандитская респуб-
лика и диктатура гражданской адми-
нистрации - многими чудными делами
отметилось противостояние Света и Тьмы
в романе Вадима Еловенко
«Мы - силы».







e-mail: kv@npr.sp.ru

. Приглашаем авторов к сотрудничеству
Потерянный ф^-^ui | >'	

В Определилось будущее двух наиболее популярных фантастических сериалов последних лет. Четвертый сезон "Battlestar
Galactica», стартующий в начале 2007 года, станет заключительным. А вот его главный конкурент - LOST, более известный в Рос-
сии под названием «Остаться в живых», окончится лишь в 2010 году. Нас ждет еще три сезона о таинственном острове и пасса-
жирах рейса 815, потерпевшего над этим островом крушение. Правда, оставшиеся сезоны будут короче предыдущих — всего
по 16 серий в каждом. Подробнее об этом выдающемся сериале мы расскажем в ближайшем номере «БАМтастики».

Примеривая роли

В Одновременно с началом съе-
мок четвертой части «Индианы
Джонса» обнародовали имена всех
исполнителей главных ролей. Ком
панию незаменимому Харрисону
Форду составят Шайя Ла-Баф, Кейт
Бланшетт, Рей Винстон и Джон
Харт. А вот Шон Коннери, прежде
исполнявший роль Генри Джон-
са-старшего, принял решение
не сниматься в новом фильме.

естареющир

устаревающий

В Если вы еще не устали от
фильмов про графа Дракулу,
то советуем вам обратить вни-
мание на «Dracula Year Zero»
от режиссера Алекса Пройя-
са. Ведь каким мы только не
видели самого знаменитого
вампира — злобным, обольсти-
тельным, коварным, смешным,
безжалостным...

Но бескорыстным патриотом
главный вампир всех времен,
кажется, предстанет перед
нами впервые. Не бессмертие
и не кровь людей приведут
Влада Цепеша к сделке с
дьяволом,а любовь к родине
и желание навсегда осво-
бодить Румынию от турок.

Капитан Америка
и Мстители

В Зак Пенн напишет сценарий и сядет в режис-
серское кресло фильма «Мстители», основанного
на одноименных комиксах, посвященных коман-
де самых выдающихся супергероев издательства
«Marvel Comics». Возглавит команду наверняка Капи-
тан Америка, а вот о его соратниках пока остается
только догадываться, ведь в составе «Мстителей» в
разное время сражались со злом десятки героев.
Тем временем идет работа и над сценарием
полнометражного фильма о самом Капитане
Америке. По предварительным планам карти-
на должна выйти на экраны в 2009 году.
Ковбои против
инопланетян

Я Обычно истории о борьбе отважных землян
с гадкими пришельцами переносят нас на
годы, а то и на века в будущее. Однако бывают
и исключения, вроде комиксов «Cowboys &
Aliens», которые собрались совместно экрани-
зировать компании «DreamWorks» и «Universal
Pictures», известная прежде всего своими
анимационными комедиями. В фильме, как
и в комиксе пойдет речь о том, как традици-
онная война между индейцами и ковбоями
прерывается падением летающего блюдца.
Его команда выживает и принимает решение
поработить всех аборигенов что в данном
случае означает — не только индейцев, но
и всех людей вообще. Коренным американ-
цем не остается ничего иного, кроме как
объединить усилия со вчерашними врагами.
Любопытно, что сюжетом фильма занима-
ются Марк Фергюс и Хок Остби написавшие
сценарии для фильмов «Дитя человеческое» и
«Железный человек», что позволяет надеять-
ся — «Cowboys & Aliens» не станет трешем.

Фишберн
и Коэльо



N Е

DIP!
N Е мП
---.r.ivr тсл)ШШ1

.Ж
CINEMA’
да|«1«ккотмосг

С | N Е М А
feni»HW««’4UnsraK’l®l0tT

IM А’
[шиши

 Знаменитый актер Лоуренс
Фишберн решил попробовать
Себя в новом амплуа - сцена-
, иста и режиссера экраниза-

' цим знаменит й илософской
книги Паоло К эл» Алхи-
мик». Сам акр, п поймал
участие в приобретении прав
на съемки романа и навер-
няка не упустит возможности
зтсиетигьсн и фильме, обе ча
г* мировым хитб

Разнести Нью-Йорк — дело привычное

И Обычно задолго до релиза очередного фильма на киноманов выливается столько
информации о грядущей премьере, что составить о картине более-менее четкое пред-
ставление совсем не сложно. Но не таков новый фильм от компании «Paramount»,
«Кловерфилд» (режиссер Дж. Дж. Абрамс). Премьера намечена на январь 2008 года,
а о фильме доступны лишь крохи информации, а кадры из него видели лишь немногие
счастливцы. Сценарий «Кловерфилда» повествует об атаке на Нью-Йорк очередной
орды монстров, но интересна картина не этим, а манерой съемки — операторы рабо-
тали с любительскими камерами, а все роли исполнили совершенно не известные
актеры. Один раз подобный подход подарил нам шедевр на все времена — «Ведь-
му из Блэр», но попадает ли молния дважды в одно дерево, вот в чем вопрос?..

Продолжению быть,
но когда?

Я Как только какой-либо блокбастер срывает банк тут же начинают курси-
ровать слухи о сиквелах Не стали исключением и «Трансформеры». Режиссер
Майкл Беи не отрицает, что с радостью вновь займется съемками фильма о
гигантских роботах-пришельцах, но чуть погодя Главный голливудский специ-
алист пр зрелищному кино хочет немного отдохнуть от многомиллионных блок-
бастеров и снять, как он выражается, «камерный» фильм. Однако не исключе-
но, что следующей работой Бея станет экранизация романа-катастрофы Уитли
Стрибера «2012» А к тому времени глядишь, и сценарий вторых «Трансформе
ров» поспеет, а продюсеры наскребут очередные сотни миллионов бюджета.

О Так вперед,
за волшебной
звездой
кочевой

СОБИРАЯСЬ ПИСАТЬ МАТЕРИАЛ ОБ ОЧЕРЕДНОЙ ЭКРАНИЗАЦИИ
ФЭНТЕЗИ, Я ДОЛГО ПЫТАЛСЯ ВСПОМНИТЬ, КОГДА ЖЕ НА НАШ СУД
ГОЛЛИВУДОМ ПРЕДСТАВЛЯЛСЯ ОРИГИНАЛЬНЫЙ ФЭНТЕЗИЙНЫЙ
ФИЛЬМ, А НЕ ЭКРАНИЗАЦИЯ НАШУМЕВШЕГО РОМАНА. НА УМ ПРИХОДЯТ
РАЗВЕ ЧТО «ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ >, НО В ИХ СЛУЧАЕ МЫ ИМЕЕМ
УЖ БОЛЬНО ОРИГИНАЛЬНЫЙ СПЛАВ ЖАНРОВ. А ВОТ БОЛЕЕ-МЕНЕЕ
КЛАССИЧЕСКОГО ФЭНТЕЗИ, СНЯТОГО НЕ МАЛЕНЬКОЙ СТУДИЕЙ
НА КАРМАННЫЕ ДЕНЬГИ ПРОДЮСЕРА, МЫ НЕ ВИДЕЛИ УЖЕ ДАВНО.

Поттериана», «Власте-
лин колец», «Хроники
Нарнии» - все это по-
своему незаурядное и, без сом-
нения, успешное кино, но осно-
ванное на литературном перво-
источнике. Ладно, предположим,
для возрождения жанра требо-
вались большие деньги, а студии
предпочитаюттратиться на заве-
домые хиты, вроде экранизаций
культовых произведений. Но
теперь начинает закрадываться
подозрение, что интерес к экра-
низациям стал превращаться у
голливудских киноделов в свое-
го рода фетиш. Иначе как объ-
яснить появление фильма, осно-
ванного на посредственном и
глубоко вторичном «Эрагоне»?..

Да и «Звездная пыль», которую
нам предстоит увидеть в авгус-
те, вряд ли можно назвать кни-
гой, непременно нуждающейся в
экранизации.

ДУМАЛ, В СКАЗКУ ПОПАЛ?..

О,конечно, автора «Звездной
пыли» можно смело отнести к
самым выдающимся современ-
ным сказочникам, но популяр-
ность его отнюдь не так вели-
ка, как у Роулинг или Толкина,
да к тому же в целом творчество
Нила Геймана весьма специфич-
но. Правда, как раз «Звездная
пыль» несколько выбивается
из череды мрачных, достаточно
жестоких и многогранных лите-
ратурных экспериментов Гейма-

на, будучи «всего лишь» роман-
тичным фэнтези, в стиле анг-
лийских авторов самого начала
двадцатого века. Тогда фэнте-
зи как литературный жанр еще
только складывалось, и не всег-
да можно было провести черту
между волшебной сказкой и
фэнтезийным романом.

Не удивительно, что в произ-
ведении подражавшего авторам
той эпохи Геймана сохранились
многие черты сказки. Сюжет
так и вообще кажется сошед-
шим со страниц детской книжки.
Юноша Тристран из английской
глубинки живет на самой грани-
це волшебной страны и мечтает
завладеть сердцем неприступ-
ной красавицы Виктории. Мно-
гие молодые люди, чтобы заво-
евать возлюбленную, обещают
той достать звезду, но Тристан
оказывается человеком слова и

решает исполнить классическое
обещание в самом что ни на есть
буквальном смысле. Да и в чем
проблема, когда одна как раз
упала неподалеку - буквально
за оградной родной деревеньки.
Звучит легко?.. Как бы не так.

Ведь за забором Тристра-
на ждут отнюдь не бескрайние
луга родного Туманного Альбио-
на, а волшебная страна со свои-
ми законами, обычаями и самы-
ми невероятными обитателями.
А те ведь тоже, бывает, на ноч-
ное небо смотрят, и падающую
звезду все видели, и - к гадал-
ке не ходи - мечтают ее заполу-
чить, чтобы использовать в собс-
твенных целях.

Да вот незадача - страна-
то волшебная, а поэтому охота
предстоит не за куском опален-
ного атмосферой Земли камня, а
за молодой красавицей Явейн, в

АВГУСТ -2007
ТАКОЙ РАЗНЫЙ
НИЛ ГЕИМАН

Автор « Звездной пыли»
изначально прославился отнюдь
не как романист Нил Геиман
сделал себе имя, сочиняя
к миксы и лишь затем подался
в писатели. «'Звездная «ль»
- всего лишь вторая книга
Аймана, да и та по сути дела
лежала на грани комикса,
представляя собой книжку с
картинками. Однак> в России
Нил прославился именно своей
писательской, еятельностью и
его жесткие, мрачноватые рома» ад
богах, пытающихся найти
свое место в современном мире
- < Американские боги» и «Дети
Ананси» - завоевали заслуженное
признание отечественного
читателя. А теперь когда уже
вот-вот на экранах появится
первая экранизация книги
Поймана, сам он решил податься
в режиссеры и собирается
снять фильм «Death: The High
Cost of laving», no мотивам
обственных комиксов. Помимо
всею вышеперечисленного Нил
Геиман является одним из самых
титулованных современных
фантастов будучи многократным
обладателем премий «Хыого».
«Небьюла» и «Локус».

О Когда падают звезды,
разрушения неизбежны

которую превратилась упавшее
небесное тело.

Правда, само тело, пусть даже
десять раз оно принадлежит
шикарной блондинке, тут мало
кого интересует. Семь сыновей
(три живых и четыре мертвых, но,
тем не менее, очень даже беспо-
койных) лорда Штормхолда жаж-
дут заполучить девушку, чтобы
занять отцовский трон. Вернуть
с помощью Явейн молодость
мечтает злая ведьма Ламия. И
лишь один Тристран может спас-
ти свою звезду - уже ради нее
самой, а не холодной Виктории
- от козней злодеев.

ЧЕМ БЫ ЗВЕЗДА
НИ ТЕШИЛАСЬ

Первое, что бросается в глаза,
когда начинаешь ближе знако-
миться с экранизацией «Звезд-
ной пыли», если не считать неза-
мысловатого сюжета, - это
звездный актерский состав. На
общем фоне выбивается разве
что исполнитель главной роли
Чарли Кокс, а вот партнеры ему
достались именитее некуда.

Тристрану предстоит столк-
нуться с пиратом по имени Шек-
спир, сыгранному Робертом Де
Ниро. Колдовством будет заве-
довать Мишель Пфайфер, жела-
ние которой сохранить моло-
дость, чтобы радовать обитате-
лей волшебной страны своей
красотой, сложно не понять.
Да и Питер О’Тул, исполнивший
роль лорда Штормхолда, актер
достаточно известный, чтобы
его участие привлекало внима-
ние к фильму. А ведь кроме них
в работе над фильмом поучаст-
вовали Ян Маккелан с Рупертом
Эвереттом.

Подобный коллектив в Голли-
вуде либо собирают, намерева-
яь снимать фильм года, либо —
и скорее всего это именно наш
случай — когда собираются дать
им вволю повалять дурака перед
камерой и вновь почувствовать
себя детьми. Практика пока-
зывает, что возможность рас-
слабиться и вволю поприкалы-
ваться зачастую позволяет акте-
рам первой величины проявить
качества, остававшиеся невос-

О Тело шикарной
блондинки
тут мало кого
интересует

требованными в более серьез-
ном кино.

Главное, чтобы съемочная
группа во главе с не слишком
опытным режиссером Мзттью
Воном не перепутала, какое
кино снимается.

Ведь ничего не может быть
хуже сказки, превращенной без-
жалостными сценаристами в фэн-
тезийный эпик, в чем мы могли
убедиться на примере «Хроник
Нарнии». Все было красиво, но до
пошлости глупо и топорно. Опре-
деленно противопоказаноссерь-
езным лицом и желанием сотво-
рить нетленку браться за экрани-
зации по сути своей достаточно
простых произведений. Понятно
желание режиссеров, имея на
руках многомиллионный бюджет
и все мощности современных
компьютерных технологий, пора-
зить зрителя до глубины души,
но делать это стоит с серьезным
сценарием на руках. А «Звездная
пыль» может быть хороша только
в том случае, если будет не тре-
бовательна к зрителю — то есть
будет нас просто развлекать.
Тогда и великолепные виды
Англии и Ирландии, где прохо-
дили съемки, и отличные спе-
цэффекты, которые можно было
заметить уже в первом трейле-
ре фильма, исполнят свое пред-
назначение, и мы сможем рас-
слабиться в зале кинотеатра и
получать удовольствие от кра-
сот и игры актеров. А не гадать,
почему каждый второй режис-
сер, снимающий фэнтези, счи-
тает своим долгом постараться
переплюнуть достижения Пите-
ра Джексона, что пока неизмен-
но оборачивалось неудачей.

Откровенно говоря, «Звездная
пыль» - не тот роман Нила Гей-
мана, который хотелось бы уви-
деть на большом экране в пер-
вую очередь. С другой стороны,
именно этот фильм, вполне воз-
можно, сможет разбавить чере-
ду претенциозных фэнтезийных
экранизаций старой-доброй ска-
зочностью, юмором и нарочи-
той детскостью. А там, глядишь,
и вновь дойдет дело до следую-
щей экранизации эпического

масштаба - «Золотого компаса»,
а вот об оригинальном кинофэн-
тези, кажется, остается только
мечтать по крайней мере до тех
пор, пока продюсеры и режис-
серы не переберут все более-
менее популярные книги.

Виктор Богун
FRANSFORMERS

Fa'

ШИКАРНАЯ БАНАЛЬНОСТЬ

Меган Фокс, Джош Дюамель,
Тайриз Гибсон

ПРОИЗВОДСТВО

DreamWorks Pictures
$ 150 млн



к



Трансформеры» обе-
щали стать не прос-
то самым дорогим и
зрелищным фильмом нынеш-
него лета. Экранизация попу-
лярнейшего в свое время муль-
тика, до сих пор любимого и сов-
сем юной аудиторией, и людьми
постарше, для которых проти-
востояние Автоботов и Десеп-
тиконов — это часть их детства,
увы, безвозвратно ушедшего.
Имя Майкла Бея гарантировало:
экшен в фильме будет что надо.
И режиссер не подвел. Остава-
лось надеяться, что и Спилберг
не ударит в грязь лицом, снаб-
див «Трансформеров» хотя бы
зачатками вменяемого сюже-
та... Но с этим как раз и возник

машины и прочие самокаты. Но
кто бы мог подумать, что сцена-
ристы опустятся до таких баналь-
ностей!

Начнем с того, что главными
героями фильма стали не Опти-
мус Прайм, Бамблби или на худой
конец Мегатрон, а люди! В част
ности, Сэм Витвики, представля-
ющий в «Трансформерах» самый
расхожий образ в американском
кино — школяра-неудачника с
особой судьбой. Особая судь-
ба, впрочем, до тошноты пред-
сказуема: пинки крутых ребят
вскоре сменятся невероятными
приключениями, привнесенны-
ми в жизнь внешним фактором
— укусом паука, любимым сен-
бернаром или в данном случае

вающих неподдельный вос-
торг прелестях, давно уже поза-
бывших о школьной скамье, но
никак не об актерской игре. На
десерт имеется капитан амери-
канского спецназа, насаждав-
шего свободу и демократию в
песках Ближнего Востока. Ария
жестоко поплатится за свои бла-
гие намерения после первой же
встречи с Десептиконом Блэ-
каутом, разнесшим всю базу
за пару первых минут фильма.
Полегли все, кроме отряда геро-
ического капитана — его будут
пытаться между делом уничто-
жить едва ли не все имеющиеся
в фильме злобные трансформе-
ры, но доблестные ребята в кос-
тюмах цвета хаки плевать хоте-

ли серьезные проблемы.

Понятно, что в подобном кино
сюжет присутствует для профор-

необычной машиной, а закон-
чится всё привычным спасени-
ем мира в последний момент и

ли на все потуги пришельцев и
преспокойно переживут весь
фильм, хотя должны были погиб-

мы — надо ведь как-то мотиви-
ровать бесконечный мордобой
и перестрелки между механи-
ческими пришельцами, способ-
ными превращаться в танки,

любовью красотки, не обращав-
шей прежде никакого внимания
на паренька. О самой красотке
позвольте умолчать, потому как
говорить можно лишь о вызы-

нуть раз двадцать.

И вся эта хунта перетягивает
на себя изрядную долю экран
ного времени, задвигая на
второй план тех, ради кого мы


собственно, и пришли в
кинотеатры. Десептиконы
старательно и, как положе-
но отрицательным персо-
нажам, совершенно без-
успешно охотятся за меж-
галактическим кубиком
Рубика, а Автоботы герои-
чески защищают Сэма Вит-
вики по ходу дела способс-
твуя улучшению его личной
жизни. Из альтруизма? Нет,
просто Сэм выставил на

именно благодаря его ста-
раниям и мастерству специ-
алистов по спецэффектам
большинство смотрит «Транс-
формеров», еле успевая под-
хватывать челюсть, норовя-
щую стукнуться об пол. Вот
только умело замаскиро-
вать слабые места сценария
и обойтись совсем без них —
несколько разные вещи, и
нам остается только гадать,
как хороши могли бы быть

Интернет-торги антиквар-
ные очки своего предка не зная,
что в них зашифрована информа-
ция о том, как добраться до вож-
деленного кубика. Чтобы узнать о
чудодейственных очках. Десепти-
конам приходится взломать ком-
пьютер президентского самоле-
та и переполошить пол планеты,
а Автоботы едва примчались на

Землю как тут же совершенно
свободно скачали всю необходи-

мую информацию из Интернета.

Неудивительно, что у боль-
шинства трансформеров не
наберется и нескольких минут
экранного времени,-У Автоботов

рвали Джаза пополам — и кого
это волнует, если роль весельча-
ка уже занята агентом «сделаю,
что захочу и ничего мне за зто
не будет», а трансформер-жиз-
нелюб, первый лейтенант Опти-
муса Прайма зрителем воспри-
нимается просто как один из
роботов в кадре. Едва освобо-

дившись из ледяного плена,
Мегатрон пеняет Старскриму:

«Ты опять подвел меня». Фанаты
млеют в экстазе, слыша отсыл-
ку к любимым мультикам, рядо-
вые же зрители гадают, когда
это Старскрим успел, если дебю-

ный шпион и саботажник Френ-
зи. А вот все остальные транс-
формры, в том числе и злобный
Мегатрон, исполняют роль мас-
совки. Другое дело, что столь кру-
той массовки мы еще не видели
ни в одном блокбастере.

Поражает то, что на все это
обратит внимание далеко не

каждый зритель, да и то лишь
после того, как покинет зри-

тельный зал. Это, определен-
но, заслуга режиссера Майкла
Бея. Он сумел, грамотно чере-
дуя юмористические эпизоды и
крышеуносящий экшен, заста-

«Трансформеры», если бы не
откровенная халтура сценарис-
тов.

Головокружительный визуаль-
ный ряд в сочетании с посредс-
твен н ы м сюжетом да ют в резул ь-
тате странную смесь. Смотрит-
ся фильм на одном дыхании, и
наслаждение от процесса при-
сутствует в полный рост. Тут глав-

ное - отключить мозг, воскре-
сить в себе детские восторги от

просмотра мультсериала и снис-
ходительно отнестись к съев-
шим изрядную долю экранного
времени персонажам-людям. В
общем, «Трансформеры» оправ-

этих минут чуть больше, но почти	тировал в кадре минуту назад?.,	вить зрителя не обращать вни-	дали многие, хотя далеко не	все

во всех сценах они — лишь бес-	Из всех трансформеров заломи-	мания на многочисленные ляпы,	лелеемые нами надежды.

платное приложение к своему	наются только Оптимус Прайм с	глупости и несуразицы сцена-
БОРОЗДЫ
НЕ ИСПОРТИТ

Лет десять-пятнадцать назад
проходу не было от филь-
мов о хакерах, об этих
лихих вольных стрелках виртуаль-
ной реальности, способных парой
кликов мышки взломать компью-
теры Пентагона и узнать о вас всю
правду-матку, не отходя от монито-
ра собственного компьютера. Но,
как это часто бывает, наступило
пресыщение рынка. К тому же, как
только фантастика переходит из
категории невозможного в реаль-
ность, с который мы имеем дело
каждый божий день, интерес к ней
мгновенно затухает.

Пусть даже далеко не все,
что предсказывали фантасты
пару десятилетий назад, сбы-
лось, наше общество уверенны-
ми шагами вошло в эпоху инфор-
мационных технологий и, похо-
же, вполне уютно себя чувствует
в новых условиях, а они диктуют
нам новые правила жизни. Но
к ним мы успеваем привыкнуть
столь же стремительно, как они
меняют нашу с вами реальность,
а от «фабрики грез» мы ждем
демонстрации чего-то абсолютно

нового, невозможного, поража-
ющего воображение.

И вот теперь, когда компью-
тер перестал быть диковинкой,
а Интернет стер границы, боль-
шинству стало очевидно, что
романтики в деятельности хакера
не намного больше, чем в работе
среднестатистического менедже-
ра среднего звена. А раз так, то и
героями дня сегодняшнего хаке-
рам оставаться уже не по статусу.

Вот и кино категории «А» про них
не видать этак со времен первой
«Матрицы», но свято место редко
пустует подолгу.

На освободившуюся нишу поку-
сился другой возвращенец из
прошлого - самый крепкий оре-
шек современного Голливуда,
кошмар всех террористов Джон
Маклейн в исполнении неувяда-
ющего Брюса Уиллиса. Правда,
хотя выглядит Джон на все сто,
будто и не прошло двенадцати
лет с тех пор, как он в последний
раз демонстрировал свое беспри-
мерное умение с одним пистоле-
том в руках срывать международ-
ные заговоры, человеком двад-
цать первого века Маклейн так и
не стал. Компьютер от кофеварки
он отличить еще способен, но вот
больших технических подвигов от
него ждать не приходится.

Но преступники не собирают-
ся спокойнр ждать, пока право-
охранительные органы адаптиру-
ются к новым реалиям, и вовсю
юзают новые технологии, чтобы
наворовать себе на безбедную
старость. Но на всякого мудреца
(в нашем случае компьютерного
гения) в стране победившей сво-
боды найдется достаточно про-
стоты (ее воплощением выступит
как раз герой Уиллиса), а значит,
невинные граждане США, если
такие еще остались, могут про-
должать спать спокойно.

Ну и что с того, что ФБР без
выходного пособия выкидывает
с работы лучшего своего специа-
листа по системам безопасности

(привет «Захвату-2»), а по крупней-
шему национальному каналу кру-
тят кадры взлетающего на воздух
Капитолия (все ведь видели «День
независимости», правда?) и всей
стране угрожают возращением на
очень-очень Дикий Запад? Глав-
ное, злой лысый коп все еще готов
махнуть рукой на свои семейные
проблемы и два часа без останов-
ки на сон и еду мочить супостатов,
решивших покуситься на свобо-
ду, в каждом пригодном для этого
благородного занятия месте.

Вот только если прежде он
это делал более-менее в рам-
ках реальных человеческих воз-
можностей, то к своему пятиде-
сятилетию Маклейн совершен-
но перестал считаться с такими
мелочами, как законы физики и
здравый смысл. В комплекте тра-
диционный бой со злобной ази-
аткой-каратисткой, заканчиваю-
щийся в шахтелифта; прицельное
запускание в вертолет полицейс-
кого автомобиля и гонки напере-
гонки с военным истребителем,
заканчивающиеся акробати-
ческими трюками Маклейна на
крыле этого самого истребителя.

До уровня Нео ему покамест
далековато (не хакер Джон, не
хакер - что уж туг поделать?),
но вот на фоне спецназовцев из
«Параграфа 78» Маклейн смот-
релся бы очень даже уверенно.
С двухсерийным отечественным
блокбастером четвертый «Креп-
кий орешек» роднит не только
сравнительно незначительная
доля фантастичности, но и неве-
роятно красивый, крышесноси-
тельный экшен. Только если в
«Параграфе 78» на обе части при-
ходится от силы минут пятнадцать
зрелищного ганфайта и пере-
стрелок, а все остальное экран-

S

Ну и что с того ФБР
выкидывает тебя без
выходного пособия
и даже без парашюта?

ное время отведено под нелепую
мелодраму, то в фильме Уайзме-
на всего именно столько, сколь-
ко требуется. В Голливуде-то пре-
красно понимают, что на «Креп-
кий орешек 4.0» пойдут смотреть
не ради семейных проблем Мак-
лейна, и потому все намеки на
проблему отцов и детей задви-
нуты глубоко на второй план, а
основное внимание уделено его
величеству экшену. А его в подоб-
ном фильме должно быть много,
очень много - зта простая акси-
ома, почему-то ускользнувшая от
команды Юсупа Бахшиева, аме-
риканцами уже давно усвоена.

Вместе с консультантом по
технической части по прозви-
щу Шкет Джон Маклейн докажет
террористам, решившим разру-
шить всю инфраструктуру США,
что пистолет все еще может быть
оружием пострашнее Интернета.
А зрителям и продюсерам дока-
жет, что возродить старый фран-
чайз, причем поменяв по ходу
дела жанр, вполне возможно,
причем на высочайшем уровне.

Виктор Богун

Пистолет пострашнее
Интернета будет!
MESSENGERS

РЕЖИССЕР.
СЦЕНАРИЙ-

ЖАНР

В РОЛЯХ

ПРОИЗВОДСТВО.

БЮДЖЕТ

За двумя зайцами
погонишься - ни
одного не поймаешь»
- казалось бы, известный при-
нцип. Между тем некоторые
граждане не внемлют народной
мудрости и, несмотря ни на что,
все же пытаются усидеть одно-
временно на двух стульях. Точ-
нее, даже на трех - ведь бра-
тьев Панг, режиссеров фильма
«Посланники», двое.

О том, что бывает, когда в
одну полуторачасовую ленту
стремятся уместить мистичес-
кий триллер и семейную мелод
раму - читайте в этой статье.

Основное действие фильма
в худших традициях жанра раз-
ворачивается в мрачном двух-
этажном загородном особняке,
увитом плющом и ставшим при-

ютом для гигантской стаи воро-
нов. Начальные сцены могут
служить примером дурной опе-
раторской работы: дерганые
кадры и крупные планы лиц,
очевидно, должны свидетель-
ствовать о драматичности и
эмоциональном накале геро-
ев, а черно-белая пленка -
прямой признак того, что дейс-
твие происходит в прошлом.
Тем не менее, прорвавшись
через корявые «средства худо-
жественной выразительности»,
мы видим, как на наших глазах
происходит кровавая трагедия
- некая бесплотная сила жесто-
ко расправляется с целой семь-
ей. Такова завязка этого зубод-
робительного фильма.

Проходит шесть лет. Семья
Соломон из Чикаго - Рой, Дениз

и их дети, 17-летняя Джесс и
малыш Бен - делает, может
быть, самый опрометчивый шаг
в своей жизни. Они покупают
заброшенный дом с участком
земли в Северной Дакоте - тот
самый дом, в котором произош-
ло таинственное убийство. Они
больше всего хотели бы начать
жизнь сначала, оставив за спи-
ной все многочисленные про-
блемы.

Впрочем, покоя им не
видать- дом заселен привиде-
ниями, пребывающими явно не
в восторге по поводу прибытия
энергичных чужаков. Понача-
лу призраки дают о себе знать
лишь неким неявным мерцани
ем и прочими дешевыми визу-
альными эффектами - комич-
ным проскальзыванием за спи-
I

4

<

Вам холодно, темно
и страшно? Наберите 911,
и в течение часа вам привезут
грелку, фонарь и клоуна!

ной, тараканьим ползанием
по потолку. Все это выглядит
довольно курьезно, и совсем не
страшно.

Взрослые, у которых хлопот
по уши, ощущают лишь скрытое
беспокойство зато не знающие,
чем себя занять, дети видят при-
зраков воочию. В начале филь-
ма способностью видеть бесте-
лесные сущности наделен лишь
молчаливый мальчик Бен, кото-
рого они откровенно забавля-
ют, Но вскоре кое какие косвен-
ные свидетельства того, что в
доме есть еще кто-то, помимо ее
семьи, находит и Джесс. Когда
же родители уезжают в город,
деятельность призраков пере-
ходит в активную фазу: они бьют
стекла, крушат мебель, пытают-
ся утащить Джесс в подвал, в
общем, ведут себя по-хамски.
Зритель, памятуя душеразди-
рающую сцену в самом начале
фильма, до последнего момен-
та увязывает проявления зло-
вредного полтергейста с неви-
димым убийцей

Однако развязка не оставля-
ет камня на камне от наивных
зрительских ожиданий. По сути,
нарушены законы нормальной
логики - практически никакой
связи между началом и кон-
цовкой фильма нет. Сценарис-
ты, не сумев придумать цельную
и в то же время оригинальную
интригу, начали водить публи-
ку за нос, высасывая сюжет из
пальца. Результат - откровен-
ное зрительское недоумение от
рваной концовки.

Еще одним пунктом, резко
снижающим художественную
ценность фильма, является
наглое, вовсе уж ничем не при-
крытое заимствование из кино-
классики. Обилие клише не спо-
собствует получению удовольс-
твия от просмотра, низводя весь
замысел режиссера до уров-
ня простого эпигонства. К тому
же эпигонство еще и неумелое.
Одна и та же сцена у Хичкока и у
братьев Панг смотрится совер-
шенно по-разному: если приемы

мастера саспен-
са действительно
пугали и держали
в напряжении, то
в «Посланниках»
подобное же вызы-
вает кривую ухмыл-
ку и откровенную
скуку. Литературную
классику тоже не обош-

ли стороной - стоит упо-

мянуть только нестирающее-
ся пятно крови, как в расска-
зе Уайльда про Кентервильское
привидение!

Кроме стереотипного хорро-
ра в «Посланниках» присутству-
ют и столь же клишированные
элементы социально-психоло-
гической драмы в стиле «отцы и
дети». Девочка-подросток, стра
дающая от непонимания стар-
ших, интеллигентные родители,
страдающие от своей вынуж-
денной жесткости - все это
было бы интересно, если бы не
было настолько лишено ориги-
нальности.

Фильм не получился. По сути,
«Посланники» представляют
собой набор плохо связанных
и сыгранных сцен, надерганных
из разножанровых лент. Хоррор
здесь очень слабенький — нас
пугают очень щадяще, не рис-
куя излишне напрягать психику
зрителя. Здесь нет ни психоло-
гической глубины и нагнетания
страстей уровня Хичкока, Кро
ненберга и Полански, ни хотя бы
гротескной «кровавой бани» в
духе «Техасской резни бензопи-
лой» и «Пятницы 13-го». Поэтому
можно считать, что «Посланни-
ки» — это лишь семейно-быто-
вая драма с легкими элемен-
тами мистики и с неизменным
американским хэппи-эндом
Зло наказано, добро торжест-
вует Зритель может спать спо-
койно — нервы его потрепаны
лишь самую малость и ничто не
препятствует здоровому и креп-
кому сну. Разве что не очень
удобные кресла в кинозале.

Андрей Балынский

В доме явно кто-то есть...

Особую привязанность
призраки питают к детям
СКАЖЕМ «НЕТ»

СУПЕРГЕРОЙСКОЙ СВАДЬБЕ!

ФАНТАСТИЧЕСКАЯ
ЧЕТВЕРКА 2:
ВТОРЖЕНИЕ
СЕРЕБРЯНОГО
СЁРФЕРА

РЕЖИССЕР
СЦЕНАРИЙ

Тим Стори
Марк Фрост

ЖАНР

Кино-комикс

В РОЛЯХ

Майкл Чилкис.

Ян Гриффит, Крис Эванс,
Джессика Альба



ПРОИЗВО- ,ств<

Нет под луной ничего столь
близкого к бессмертию,
как персонажи американ-
ских героических комиксов. Их
можно смело пропускать через
огонь, воду, мясорубку, военкомат
и безжалостные руки голливудских
сценаристов, но ребята в обтяги-
вающих трико надменно не обра-
щают на это внимания и, даже
погибнув, через год-другой с лег-
костью возрождаются, радуя пок-
лонников цветных журналов с кар-
тинками. Долголетию иных из них
можно только удивляться - столь-
ко лет, сколько Бэтмен или Фантас-
тическая четверка сохраняют свою
популярность, не все сценаристы и
художники комиксов живут.

Некоторые герои, как, к при-
меру, Люди-Х, адаптируются к
новым временам и с легкостью
меняют яркие обтягивающие
костюмчики, роднящие их с кло-
унами, на модные ныне кожан-
ки и плащи. Другие же предпо-
читают излишне не утруждаться
и внешне остаются практически
такими же, как десять, двадцать
и тридцать лет назад. К таковым
относится и Фантастическая чет-
верка, надменно не желающая
подстраиваться под время.

Да вот только те приемы и
ужимки, от который млела публи-
ка в те годы, когда Фантастичес-
кая четверка прославила главно-
го создателя супергероев - Стэна
Ли (а произошло это около соро-
ка лет назад), сейчас уже смот-
рятся, как запорожец на просто-
рах МКАДа. Киноделы предпочли
закрыть на это глаза, и все глу-
пости и анахронизмы, бывшие
отличительной особенностью
«Фантастической четверки» под

номером один уверенно пере-
кочевали в сиквел, получивший
название «Вторжение Серебря-
ного сёрфера».

Чтобы хоть как-то разнообра-
зить будни Фантастической чет-
верки, в новом фильме продю-
серы решили продемонстриро-
вать нам нового отрицательного
персонажа, чьи имя и вынесли в
заголовок. Бесполый серенький
человек, бороздящей на своем
сёрфе Вселенную, чтобы опус-
тошать планеты, - поверьте, на
экране это смотрится столь же
глупо, как звучит.

Злодействует Серебряный сёр-
фер не из каких-то принципиаль-
ных побуждений, просто парню
не повезло с хозяином. А служит
он некому абстрактному вселен-
скому пожирателю планет Галак-
тусу. Тот принципиально не согла-
шается употреблять космические
тела сырыми - читай с населе-
нием, поэтому гоняет своего
слугу от одной планеты к другой
с простой задачей - превращать
их в безжизненные камни, вроде
Луны. Чем Галактусу не угоди-
ли планеты, изначально лишен-
ные жизни, история умалчивает,
а сёрферу приходится трудиться,
не покладая сёрфа.

Что для межзвездного ски-
тальца вряд ли представляет
большую проблему, ведь он прак-
тически неуязвим. И все потуги
армии, да и Фантастической чет-
верки, остановить Серебряного
сёрфера оборачиваются одно-
значным провалом. Но нельзя не
признать, что Мистер Фантастика
и Невидимая Женщина не слиш-
ком-то усердствуют - обоих боль-
ше волнует предстоящая свадь-
ба, не раз срывавшаяся из-за
неблагодарной работы по спасе-
нию мира. Их партнеры — Чело-
век-Факел''и Нечто — опять же
больше озабочены собственны-
ми проблемами, а конкретно —
опасениями за судьбу Четверки,
ведь молодожены собираются
махнуть рукой на ношение цвет-
ных трико и прилагающуюся к
этим прикидам ответственность
за судьбу Земли (лично мне слож-
но их за это осуждать).

Как ни странно, идея превра-
тить кино-комикс практически в
семейную мелодраму, изредка
прерываемую сценами, в пред-
ставлении режиссера, види-
мо, являющимися зрелищными,

оказалась не такой уж пороч-
ной, какой выглядит на первый
взгляд. Наблюдать за склока-
ми, спорами, обидами и трога-
тельными примирениями герои-
ческой четверки действительно
очень забавно, да и простова-
тый, но искренний юмор пришел-
ся ко двору, и вместе они хоть
отчасти спасают вторую «Фантас-
тическую четверку» от полного
провала. Смотреть «Вторжение
Серебряного сёрфера» серьезно
не просто не рекомендуется, это
строго противопоказано всем,
кто надеется дождаться финаль-
ных титров.

Другое дело, что вволю пос-
меявшись, причем не только в
тех моментах, которые задума-
ны быть смешными, приходит-
ся взять себя в руки и досмот-
реть последние пятнадцать
минут «Фантастической четвер-
ки». Высокопарные речи, при
званные подвигнуть Серебряно-
го сёрфера на борьбу со своим
хозяином, еще можно вытер-
петь, но поединок этого само-
го сёрфера со злобным черным
туманом, решившим сожрать

Землю, — это уже совсем за гра-
нью добра и зла. Даже не пытай-
тесь задумываться, с чего вдруг
внезапно одумавшийся сёрфер
уничтожал планеты по одному
слову Галактуса, если мог раз-
делаться с ним, даже особо не
напрягаясь?

После финальных титров хочет-
ся раз и навсегда забыть о Фан-
тастической четверке, но такое

Ребята надменно
не желают
подстраиваться
под новое время

счастье нам, похоже, не светит.
У актеров-то подписаны конт-
ракты на три фильма, и продю-
серы, по слухам, горят желани-
ем снять сиквел. Что же, вот еще
одно доказательство того, что
жажда денег зачастую оказыва-
ется гораздо сильнее человеко-
любия особенно в Голливуде

Виктор Богун
АВТОР ИДЕИ Крис Картер
ПРОДЮСЕР: Крис Картер
В РОЛЯХ: Дэвид Духовны,
Джиллиан Андерсон, Роберт
Патрик, Уильям Дэвис
ПРОИЗВОДИТЕЛЬ «FOX»
КОЛИЧЕСТВО СЕЗОНОВ/
СЕРИЙ:9/201

СЕРИАЛ

Фокс Малдер: «Они здесь, ведь так?»
Глубокая Глотка: «Мистер Малдер,
они здесь уже давным-давно».

А ВЫ
ВЕРИТЕ?..
Инопланетяне похитили
кормящую мать, из старо-
го дома привидение выжи-

ло молодую семью, найдены неоп-

ровержимые доказательства
существования снежного челове-
ка... Этими и еще сотнями подоб-

ных заголовков уже давно никого

не удивишь, но бульварные газе-
тенки регулярно потчуют охочую
до сенсаций массовую аудито-
рию подобными байками. Одна-
ко не будем совсем уж скептич-
ны, говорят ведь, что не бывает
дыма без огня, а людей, утверж-
дающих, что им приходилось стал-
киваться со сверхъестественным,
как ни крути, найдется немало. Но
здесь не время и не место обсуж-
дать, являются ли НЛО кораблями
пришельцев и существует ли лох-
несское чудовище, ведь журнал
у нас посвящен фантастике, а не
различным около- и псевдонауч-
ным домыслам.

Удивляет то, что в современ-
ной фантастике не так уж и часто

используются идеи этого сов-
ременного фольклора, хотя на
их основе можно создать почти

нескончаемую череду историй,

причем в самых разных жанрах -
ужасы, мистика, научная фантас-
тика Что и сделал создатель сери-

ала «Секретные материалы» Крис

Картер. Возможно, именно то,
как высоко он установил планку
своим сериалом, как раз и застав-
ляет других авторов трижды заду-
маться, прежде чем браться за
свою версию охоты на «малень-
ких зеленых человечков».

ЕСЛИ ВЫ ПАРАНОИК,
ЭТО НЕ ЗНАЧИТ,
ЧТО ВЫ ОШИБАЕТЕСЬ

Мы привыкли видеть в кино и
телевизионных сериалах пред-
ставителей самых разнообраз-
ных спецслужб, и в Голливуде уже
давно сложился определенный
собирательный образ типичного
фэбээровца. Туповатые бравые
служаки или хитрющие старые

лисы. Но и те и другие уверены,
что имеют полное право судить и
решать, что будет лучше для стра-

ны в целом и каждого конкретно

обывателя в частности. А если тот,
паче чаяния, не способен оценить
всех прелестей контроля, то ведь

и силовые методы убеждения еще

никто не отменял.

В общем, не удивительно, что
в свободолюбивых США, где
так популярны различные тео-
рии мирового заговора, агенты
в деловых костюмах от Армани
давно уже превратились в символ
порабощения и безусловно отри-
цательных персонажей. Но ведь
и в ФБР работают люди, и у них
могут быть сомнения, идеалы и
стремление к истине.

Именно таков агент Фокс Мал-
дер - главный герой сериал «Сек-
ретные материалы», человек, пос-
вятивший всю свою жизнь поис-
ку доказательств присутствия на
нашей планете внеземных форм
жизни, а между делом занима-

ющийся и другими случаями,
наводящими на мысль о сущес-
твовании сверхъестественных

сил. Фокс долгое время считал-

ся одним из самых перспектив-
ных полевых агентов ФБР. Отлич-
ный психолог сочетался в Мал

дере с хороший следователем,

что позволило ему засадить за
решетку не одного опасного пре-
ступника. Однако у подающего
надежды агента был свой скелет
в шкафу: когда он был подрост-
ком, пропала его младшая сестра,
в чем Фокс стал винить пришель-
цев Интерес к ним впоследствии
перерос в увлечение всем необъ-
яснимым, прогрессировавший со
временем, - уже в Академии ФБР
однокашники дали ему прозвище
«Призрак».

Первое время Малдер зани-
мался расследованием необъяс-
нимых дел пособственней иници-
ативе, но затем со свойственным
ему энтузиазмом, порой дохо-
дящим до фанатичности, добил-
МИФОЛОГИЯ СЕРИАЛА

Если вам предстоит впервые поз-
накомиться с миром «Секретных
материалов», то сразу в нем сори-
ентироваться может оказаться
не просто. Мы постараемся вам
чуть-чуть облегчить эту задачу.
В каждом сезоне есть несколько
эпизодов, входящих в так назы-
ваемую «Мифологию "Секретных
материалов"», магистральный
сюжет, проходящий через все
девять лет существования сери-
ала. Если обычную серию можно
пропустить и потерять лишь
удовольствие от ее просмотра,
то часть серий рекомендуется
посмотреть обязательно, иначе вы
рискуете упустить многие клю-
чевые фрагменты приключений
Малдера и Скалли. Ниже приведен
полный список серий, которые,
согласно официальной инфор-
мации, входят в «Мифологию».

•	ПЕРВЫЙ СЕЗОН: «Pilot»,
«Deep Throat», «Fallen Angel»,
«Е.В.Е.», «The Erlenmeyer Flask»
• ВТОРОЙ СЕЗОН «Little Green
Men», «Duane Barry», «Ascension»,
«One Breath», «Red Museum»,
«Colony», «End Game», «Anasazi»
• ТРЕТИЙ СЕЗОН «The
Blessing Way», «Paper Clip»,
«Nisei», «731», «Piper Maru»,
«Apocrypha», «Talitha Cumi»
• ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН «Herrenvolk»,
«Tunguska», «Тепла», «Memento
Mori», «Tempus Fugit», «Мах»,
«Zero Sum», «Gethsemane»

•	ПЯТЫЙ СЕЗОН «Redux»,
«Redux П», «Patient X», «The
Red and the Black», «The End»
• ШЕСТОЙ СЕЗОН. «The
Beginning», «S.R. 819», «Two
Fathers», «One Son», «Biogenesis»
• СЕДЬМОЙ СЕЗОН: «The Sixth
Extinction», «The Sixth Extinction
П: Amor Fati», «Sein und Zeit»,
«Closure», «En Ami», «Requiem»
• ВОСЬМОЙ СЕЗОН- «Within»,
«Without», «Per Manum», «This
is Not Happening», «Deadalive»,
«Three Words», «Vienen»,
«Essence», «Existence»

•	ДЕВЯТЫЙ СЕЗОН: «Nothing
Important Happened Today»,
«Nothing Important Happened
Today П», «Trust No 1»,
«Provenance», «Providence»,
«William», «The Truth»

^юрестрелок на

ми

большого успеха от

создать

ных

х или

амого Начала хотел

«Секре

ных матери
тайных баз’
злобными ,

юединков со
и человечка-
buft Картер

еньп«
'ерных м’

ся создания отдела «Секретных
материалов», призванного зани-
маться всеми преступлениями,
выходящими за рамки обыденно-
го. Некоторое время Фокс Мал-
дер оставался единственным
сотрудником нового отдела, но за
этот непродолжительный срок за
ним окончательно закрепилась
вполне заслуженная слава пара-
ноика, верящего в паранормаль
ные явления. Да и к правилам
ФБР он относился без должного
уважения, что побудило начальс-
тво в лице заместителя директора
ФБР Скиннера приставить к нему
напарника, который бы сдержи-
вал порывы Фокса и доклады-
вал бы о его действиях куда сле-
дует. Этим напарником оказа-
лась рационалистка Дана Скалли,
ни на йоту не верящая в зеленых
человечков, появляющихся без
участия спиртного, и прочих йети

Так начинался сериал «Секрет-
ные материалы». Ему было суж-
дено стать одним из самых про-
должительных фантастических
телесериалов в истории - он про-
существовал девять полноценных
сезонов, и чуть ли не единствен-
ным западным сериалом, повто-
ряемым отечественными канала-
ми с завидной регулярностью.

НА ГРАНИ

СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОГО

Давайте попробуем разобрать-
ся, что же обеспечило «Секретным
материалам» первый громкий
успех и неувядающую с годами
популярность. На первый взгляд,
все — от идеи сериала до пары
главных персонажей — кажется
достаточно простым и незамысло-
ватым. Пара следователей скеп-
тик — оптимист, кажется, была не
нова уже во времена Шерлока
Холмса, да и еженедельную (при
оригинальном показе сериалов
на американском телевидении
серии выходят раз в неделю) охоту
на монстров придумал отнюдь не
Крис Картер.

Вероятно, именно _ г^тому

материалов» руководство канала
«FOX» не ожидало (и действитель-
но рейтинги поначалу оставля-
ли желать много лучшего - сери-
ал не попал даже в первую сотню
по итогам года). А съемки-то были
не из дешевых, ведь каждая
серия обходилась в два-три мил-
лиона долларов, но первыми пло-
дами вложений стали лишь пре-
мии и небольшая, но преданная
армия поклонников, а вот массо-
вая известность завоевывалась
постепенно. С одной стороны, это
позволило сценаристам пользо-
ваться известной долей свободы,
а с другой — не позволяло Карте-
ру строить серьезных планов на
будущее. Поэтому у зрителя, впер-
вые смотрящего первый сезон,
может сложиться впечатление,
что эпизоды ничем, кроме глав-
ных героев, не связаны между
собой.

Отчасти впечатление будет вер-
ным - процент отдельных, не свя-
занных между собой серий дейс-
твительно достаточно высок. При-
чем композиционно большинство
серий схожи между собой: они
открываются сценами, намека-
ющими на тайну, которая ста-
нет центральной в данном эпи-
зоде, таким образом происходит
затравка сюжета - зритель уже
заинтересован и с нетерпением
ждет появления в кадре главных
героев и начала расследования.

Однако в «Секретных матери-
алах» нашлось место и централь-
ному сюжету, связующему все

девять сезонов сериала в еди-
ное целое и в наибольшей степе-
ни влияющему на жизнь и взаи-
моотношения Малдера и Скалли.
Основной темой этого сюжета,
именуемого создателями сериала
«Мифологией», стала, конечно же,
борьба идеалиста Малдера про-
тив всемирного заговора влия-
тельнейших людей планеты, цель
которого - сокрыть присутствие
инопланетян на Земле. Вывес-
ти заговорщиков, способствую-
щих планам чужих по колониза-
ции нашего голубого шарика, на
чистую воду становится главной
целью Малдера, а затем и Скал-
ли, постепенно проникающей-
ся верой в инопланетян и другие
сверхъестественные феномены.

В мире «Секретных материа-
лов» надправительственный заго-
вор - не домыслы заразившихся
от скуки паранойей американских
обывателей, а самая что ни на есть
объективная реальность. Инопла-
нетяне действительно посещают
Землю, причем с незапамятных
времен, их корабли появляются
в небесах над городами, их стоит
винить в похищениях людей и
все это происходит не случайно -
пришельцы вынашивают планы,
которые вряд ли понравятся мес-
тному населению, то есть людям.
Но есть и меньшинство, вступив-
шее в контакт с чужими и осве-
домленное об их целях и делах
- Консорциум, власть которого
распространяется даже на ФБР
И нашим героям не раз придется
столкнуться с кознями Курильщи-
ка, защищающего в Бюро интере-
сы тех, кто считает, что широкой
общественности совершенно не
обязательно знать правду. Как
вы, вероятно, догадались, сотруд-
ники отдела Секретных материа-
лов придерживаются на этот счет
противоположной точки зрения.

Но не стоит ждать от «Секрет-
сериал как можно более реалис-
тичный, как бы странно это ни зву-
чало применительно к фантасти-
ке. Основной акцент был сделан
именно на попытке продемонс-
трировать будни следователей
высшего уровня, занимающихся
необычными делами.

Малдер и Скалли мотают-
ся по стране: он в поисках дока-
зательств своей правоты, она -
сначала по долгу службы, затем -
пытаясь сохранить ускользающую
веру в то, что НЛО и прочих при-
зраков не может быть, потому что
не может быть никогда, а затем
уже полностью разделяя страсть
своего напарника. Они посещают
места инцидентов, допрашива-
ют свидетелей, собирают улики,
то есть занимаются именно тем,
что им положено делать по долгу
службы. Им не так часто прихо-
дится пускать в ход оружие - да
и далеко не каждого из тех, на
кого заведены секретные матери-
алы, можно подстрелить из писто-
лета - сколько дедукцию и науч-
ные знания.

Все это сделало «Секретные
материалы» очень необыч-
ным фантастическим сери-
алом. Поскольку действие
разворачивалось в сов-
ременной Америке, героя-
ми были более-менее про-
стые люди, а первооснов-
ной для сюжетов служили
феномены, о которых так
любит судачить желтая
пресса, у зрителя создава-
лось ощущение правдопо-
добия происходящего на
экране. Тайны, неизведан-
ное, мировые заговоры -
то, на чем основана интри-
га сериала - привлекает
не только хардкорных пок-
лонников фантастики, но и

ПОЛНОМЕТРАЖНЫЕ

МАТЕРИАЛЫ

В1998 году на экраны вышел
полнометражный фильм «Борьба
за будущее» о приключениях
Малдера и Скалли во временном
промежутке между пятым и
шестым сезонами сериала. Таким
образом, самостоятельная цен-
ность «Секретных материалов»,
снятых для киноэкрана, сравни-
тельно невелика, ведь смотреть
его отдельно от сериала - дело
достаточно бессмысленное.
Но сюжет «Борьбы за будущее»
тесно связан с Мифологией
сериала, так что для преданных
поклонников «Секретных мате-
риалов» фильм стал настоящим
подарком, что проявилось и в
финансовом успехе. Недаром по
сей день продолжают курсиро-
вать упорные слухи о съемках
сиквела. Сам Дэвид Духовны не
раз упоминал о вероятности появ-
ления этого фильма и утверждал,
что все исполнители главных
ролей готовы вновь сняться под
руководством Криса Картера, но
тот продолжает отмалчиваться,
и официальной информации
о работе над фильмом пока нет.

появлявшиеся в сериале на про-
тяжении девяти предыдущих лет.
Ведь и сейчас «Секретные мате-
риалы» производяттакое же силь-
ное впечатление, как десять-две-
надцать лет назад, когда они
впервые появились на российс-
ком телевидении.

Секрет долголетия прост и
опять же кроется в стиле сериала.
Сериалы о космосе или путешес-
твиях во времени устаревают за
несколько лет - стоит спецэффек-
там сделать шаг вперед. За приме-
рами ходить далеко не придется:
визуально ровесник «Секретных
материалов» «Вавилон 5» на фоне
современных сериалов выглядит

многих «простых зрителей»,
а ведь именно они в наибольшей
степени влияют на рейтинги.

НЕУМОЛИМОЕ ВРЕМЯ

Поначалу Картер еще играл
с героями и зрителями: подво-
дил их к грани когда казалось —-
еще чуть-чуть, и все тайны рас-
кроются, но в последний момент

персонажи не оставались неиз-
менными. Болезнь Скалли, кру-
шение Консорциума, появление
гибридов человека и чужого - и
это далеко не полный перечень
ключевых событий Мифологии, а
едь нельзя забывать и о сольных

истина ускользала от них, еще
сильнее распаляя интерес. Но,
конечно, бесконечно ограничи-
ваться намеками и ускользающи-
ми в последний момент ответами

сериях, причем именно их всегда
было большинство - до двух тре-
тей эпизодов в сезоне. Имен-
но благодаря этому «Секретным

материалам» удалось просущест-

вовать аж девять лет, что являет-
ся одним из лучших показателей в
истории телевидения для фантас-

не представлялось возможным.

Уже в самом начале второ-
го сезона в «Секретных матери-

алах» нам впервые продемонс-

тического сериала.

Правда, нельзя не признать,
что последние сезоны все-таки
значительно слабее предыдущих.

(хотя и не на постоянной основе,
то и дело он еще будет появляться
как «приглашенная звезда»). Его
место в восьмом и девятом сезо-
нах занял агент Джон Доггетт, сыг-
ранный Робертом Патриком, акте-
ром, обессмертившим свое имя
ролью киборга из жидкого метал-
ла во втором «Терминаторе». Но
даже такой маститый и талант-
ливый актер не смог оказаться
достойной заменой Духовны, вос-
принимавшемуся как неотъемле-
мая часть «Секретных материа-
лов». Да и все самые интересные
истории к тому времени уже были
рассказаны. Значит ли это, что за

угасанием последовала смерть
великого сериала?

трировали инйла!
плоти, а дал^^щ
каждым новьДвВУ

101

тгянина во

еслось... С

Одной из главных па

янием f
нее изм

е." in repoi

ЦЮМ под вли-

^^^иль

Генялся мир, Sa и

гами

стало, разумеется, J
Малдера инопланетя!
терминах нашего ми!

уход Дэвида Духовн

по;

ин этого

Хищение

а оз1

что в
начает

। из се<

нала

Конечно же нет, хотя в 2002

визитером из далекого прошлого.
А вот успех «Секретных материа-
лов» лишь в незначительной сте-
пени был обеспечен техническими
наворотами, гораздо более важ-
ными факторами были потрясаю-
щая режиссура, отличная работа
актеров и, главное, великолепные
сценарии, которым позавидовали
бы и иные фантастические рома-
ны. Если сравнить «Секретные
материалы» с современными ана-
логами, вроде «Сверхъестествен-
ного», то в том, что касается кар-
тинки, найдется не так уж и много
отличий. А значит, сериал Криса
Картера будет актуален и интере-

сен до тех пор, пока наш мир не
изменится кардинальным обра-

зом и рассказы о пришельцах не

году Картер поставил точку двух-
часовой серией под названием
«Истину _ которой снялись прак-
тик ЯЙМЬе актеры, регулярно

будоражить воображе-

Богун

ние
Клановые разборки
в доме Миядзаки

 Горо Миядзаки, сын знаменитого Хаяо Миядзаки, жалует-
ся на папу. Во время посещения Тайваньской международ-
ной книжной выставки Горо дал интервью, в котором откры-
то назвал себя соперником Миядзаки-старшего. Горо рас-
сказывает о том, как отец тайно ставил ему палки в колеса
во время работы над дебютным фильмом «Сказания Земно-
морья» (Gedo Senki).

На вопрос ведущего касательно участия отца в проекте
Горо заявил следующее:

«...Не поставив меня в известность, он собрал команду и
сказал им, что "они работали не по расписанию и не успе-
ют все сделать к назначенной премьере, так что, почему бы
не бросить все это и не устроить забастовку?” ...Как отец,
он никогда не поддерживал мое ешение стать создателем
аниме и, возможно, именно поэтому он всегда мешает мне.
...Ему — вполне естественно — хочется любыми возмож-
ными методами замедлить прогресс своего соперника».
Время покажет, насколько обоснованы громкие заявления
молодого режиссера.

Колин МакЛауд —
охотник- дампир?

И Мировая индустрия грез продолжает
пинать заезженного до полусмерти бес-
смертного горца. Для эксгумации несчаст-
ного МакЛауда на сей раз объединились
два серьезных тяжеловеса: американс-
кий «Davis Panzer Productions» и японс-
кой «Madhouse». Премьера восьмидеся-
тиминутной нетленки «Горец: В поисках
мести» состоялась 20 апреля сего года.
Благодаря знаменитому Ясиаки Кавад-
зири («D: Жажда крови», «Манускрипт
ниндзя»), клан МакЛаудов прирос еще
одним сорвиглавцем. На сей раз героя I
зовут Колин МакЛауд. Однако новый	I

бессмертный обнаруживает порази-	1

тельное сходство не столько с шотланд- г
скими горцами, сколько с охотником I
на вампиров D. Правда, без шляпы.

 На первом дне рождения портала AnimeZone.ru тво-
рилось поистине невообразимое шоу. Анимешники быст-
ро освоились и устроили почти хентайное лежбище, и
проявили себя во всей красе, превратив скромный конкурс в яой-
шоу. Счастливые победители стали обладателями эксклюзивных
футболочек, те же, кому не так повезло, получили зажигалки с
изображениями девушек, видеть которых запрещено детям до 16.
Мега-шоу завершилось фейерверком, а творческая команда про-
екта AnimeZone.ru вместе с анимешниками твердо решили не
останавливаться на достигнутом и устроить еще не одно столь же
зажигательное и оригинальное шоу. Советуем не пропустить!

Что такое
Иблард?

И Это выдуманный мир, однажды уже являв-
шийся на экранах в виде грез начинающей
романистки из замечательного фильма сту-
дии Гибли (Ghibli) «Шепот сердца». На сей раз
зрителю предстоит тридцатиминутное пог-
ружение в полную магического очарова
ния вселенную воздушных замков и летаю-
щих островов. Компания «Buena Vista Home
Entertainment» выложила в общий доступ
несколько трейлеров к новомутворению
Гибли и художника Наохисы Иноэ. Официаль-
ный релиз «Iblard Jikan» («Время Ибларда») на
DVD и Blu-ray дисках назначен на 4 июля.
-AN I новости

Увековечим
гигантских роботов!

Решили дяди и тети из админист-
рации города Кобе (Япония), в кото-
ром будет установлена 18-метро-
вая, 70-тонная статуя робота Ironman
#28 (в англоязычной версии он назы-
вался Gigantor) в честь дня рождения
его создателя, Митсутеру Йокогама.
Иокогама погиб в 2004 году от полу
ченных во время пожара ожогов. Он
создал такие семирно известные пер-
сонажи манги и аниме, как Ironman
#28, Гигантский Робот и Ведьма Салли
- одна из первых девочек-волшебниц в
аниме. Ironman #28 считается первым
гигантским роботом, а также первым
управляемым роботом в манге и аниме.
Администрация района Нагата заявля-
ет, что стальной монумент «в натураль-
ную величину» будет самым большим в
Японии памятником персонажу манги.
Одна треть необходимых 135 милли
. онов иен (около 1,09 миллионов

Мобильная

«халтурка»

долларов) уже собрана, и в адми-
нистрации надеются закончить ста-
тую к весенним праздникам 2008 года
Отвечая на вопросы, в администрации
уточняют, что монумент не будет дви-
гаться, его глаза не будут гореть,
а посетители не будут допускаться
внутрь. В Нагата, районе Кобе, плани-
руется со временем создание мемо-
риального комплекса персонажу. Этот
проект отмечает десятилетие восста-
новления района, пострадавшего во
время землетрясения 1995 года.
Дополнение: В администрации Нага-

та отмечают, что мемориал будет дости-
гать высоты шестого этажа жилого ком-
лекса. В развлекательном парке Fuji-Q
Highland также строят восемнадцати-
метровую, «в натуральную величину»,
фигуру Gundam, но она будет лежать
на спине. A Ironman #2о Кобе будет
абсолютно вертикалью гЧтатуей.



Appleseed
купили!

И Кинокомпания «Warner Home Video» объявила о при-
обретении прав на создание и всемирное (кроме Япо-
нии) видео и телевизионное распространение кино-сик-
вела ленты «Appleseed - Ex Machina». В 2008 году плани-
руется выпуск фильма на DVD, а также на неизвестном
«диске высокого разрешения». Также планируется выпус
тить одновременно стандартные диски и коллекционное
издание на 2-х дисках. Директором экранизации манги
Сиро Масамуне стал Синдзи Арамаки (Madox-01, Megazone
23 Part III), а исполнительным продюсером - Джон By

Прекрасное
рядом

И С 21 июля по 30 сентября созда-
тель бэкграундов для студии Гибли,
художник Кацуо Ога представит свои
работы в Музее Современного Искус
ства в Токио. Ога создал бэкграун-
ды к большинству картин Хаяо Мияд-
заки начиная с «Мой сосед Тоторо»
и заканчивая «Унесенными призра-
ками», С работами художника, нари-
совавшего «лес Тоторо», можно
также ознакомиться на специаль-
но созданном для этого сайте.

ж
я

для «Gonzo»

Всемирно известная япон-

ская компания по про-

изводству электроники

Panasonic» заказала ком-

пании «Gonzo» создание

рекламного аниме-роли
ка для новой линии теле-
фонов Globarange. Телефо-
ны оснащены одновремен-
но обычной системой связи
и услугой «Voice-over-IP>,
а также бесплатной одно-

ранговой связью на пер-
вые три года. Рекламный

ролик с английской озвуч-
кой можно увидеть на сайте

компании «Panasonic».

А что? Деньги лиш-

ними не бывают!

Когда впервые знакомишься с работами
студии «Гйбли», кажется, что ничего лучшего

индустрия аниме выпустить уже не сможет.
Блистательно выполненные бэкграунды
в знаменитых шедеврах Хаяо Миядзаки
поражают воображение не только и не столько
детализацией, сколько блестящим цветовым
решением и кадровой постановкой. В сочетании
с живыми яркими образами персонажей,
прекрасной музыкой и профессиональной
работой сейю, проекты «Гйбли» стали своего
рода эталоном. Тем пределом мастерства,
достигнув которого любой создатель аниме
может смело заявить о своем неопровержимом
превосходстве над прочей копошащейся массой.

Нужно сразу оговориться, что речь здесь
идет не об автоматическом подражании, а о
сотворении продукта, по своим эстетическим
показателям достойного составить здоровую
конкуренцию мирам Миядзаки.

Многие стремились к этой воображаемой
черте. Среди них немало известных студий,
работы которых ценят и любят тысячи отаку.
Но, по иронии судьбы... а в ироничности этой
непредсказуемой особы трудно сомневаться —
итак, по иронии судьбы, наибольшего успеха
в стремлении к совершенству достиг человек,
позиция которого в отношении анимации
прямо противоположна политике большинства
японских фабрик по созданию рисованных грез.
Не взрывное развитие с привлечением большого
контингента работников и колоссальных
инвестиций, но постепенное философское
осмысление мира в одиночестве или в
небольшой компании единомышленников.
Не громоздкие сериалы или полнометражки-
блокбастеры, но почти забытый короткий метр.
Имя этого тихого бунтаря и антиглобалиста
от аниме - Макото Сникай.

или все грани одиночества


> НАГАНО

Префектура, расположенная
в центре Японии на острове
Хонсю. Это самая гористая
префектура, которую считают
ккрышей Японии». Здесь схо-
дятся Северные, Центральные
и Южные Японские Альпы
— горные гряды Яри, Хотака
Акаиси, Кисо, которые высятся
более чем на 3000 метров.
Из-за обилия гор и удаленнос-
ти от моря климат холоднее
и суше, чем в окружающих
префектурах Лето относи-
тельно прохладное, зимой
выпадает много снега.

Горы, озера и горячие источ-
ники Нагано привлекают
большое количество туристов.
На территории префектуры рас-
положены части четырех наци
ональных природных парков.
Город Нагано — админист-
ративный центр префектуры
Нагано. Находится примерно
в 200 километрах к северо-
западу от Токио. В 1998 году
в Нагано были проведены
зимние Олимпийские игры.

0ПИНЧТ 0 СЕКУНиЗ

В лугах привольных
Заливается песней жаворонок
Без трудов и забот...

Мацуо Басё

Макото Синкай родил-
ся в префектуре Нагано (Япо-
ния) в 1973 году. Благода-
ря своему приятному мягкому
климату и живописным пей-
зажам префектура Нагано
является одним из общеизвес-
тных курортов Страны восходя-
щего солнца. Идеальное место
для катания на лыжах зимой
и летнего отдыха на лоне при-
роды, эта гористая местность
получила название Японские
Альпы.

Завораживающе прекрас-
ные картины небес с причудли-
выми замками кучевых обла-
ков были почерпнуты автором
из видов его родного города.

После окончания школы в
1991-м Макото Синкай отправ-
ляется в Токио, где поступает в
университет (Chuo University). Во
время обучения он живет в пре-
фектуре Саитама неподалеку от
Токио.

По словам самого Макото
Синкая, ему поначалу не нрави-
лась Саитама - не вполне индус-
триальная, но и недостаточно
провинциальная, сильно усту-
пающая по красоте его родному
городу. Однако по мере того, как
новое место открывалось буду-
щему режиссеру, мнение госпо-
дина Синкая в отношении приго-
рода Токио изменилось в лучшую
сторону. Создавая урбанистичес-
кие бэкграунды для своих пер-
вых работ, автор вдохновлялся
видами Саитамы.

После окончания универси-
тета в 1994 году молодой чело-
век остается в Токио. Он устра-
ивается на работу в компанию
«Minori», специализирующуюся
на выпуске эротико-романтичес-
ких видеоигр, «симуляторов сви-
даний». Там он на протяжении
пяти лет участвует в создании
игровых видеороликов, верста-
ет буклеты-инструкции и выпол-
няет обязанности веб-масте-
ра на сайте компании. Однако
кроткие клипы продолжитель-
ностью всего в несколько минут
не могли удовлетворить творчес-
кий зуд молодого художника. Не
давали в полной мере развер-
нуться его воображению.

5 ШНУТ

Зимние дни в одиночестве.

(нова спиной прислонюсь
К столбу посредине хижины.

Мацуо Басё

С 1997 года Макото Синкай
приступает к работе над собс-
твенными проектами, и после
нескольких пробных «шаров»
создает первый пятиминутный
фильм — «Kanojo to Kanojo no
Neko» («Она и ее кот», 1999).
Короткая, полная образной
энергетики история, рассказан-
ная от лица кота, подобранно-
го на улице одинокой девушкой.
Сюжет формируется за счет кас-
када эмоциональных включе-
ний, свойственных для реклам-
ных заставок, а также игровых
роликов (сказывается работа в
«Minori»!)

Поначалу фильм распростра-
нялся на обычных CD-болванках
через веб-сайт автора, но вско-
ре проектом заинтересовалась
компания «CoMix Wave», выпус-
тившая тираж дисков с коммен-
тариями.

Черно-белый, насквозь люби-
тельский дебют, сейю для кото-
рого выступил сам создатель,
тем не менее привлек к себе
внимание и был достаточно бла-
госклонно встречен как в кругах
отаку, так и среди профессиона-
лов. «Она и ее кот» получил пре-
мии на конкурсах «SKIP Creative
Human Contest» и «12th DoGA

CGA Contest», а сам Синкай уже
вовсю работал над следующей
картиной.

35 ЛИНУТ

Облачная гряда

Легла меж друзьями . Простились
Перелетные гуси навек

Мацуо Басё

Новая лента называлась
«Hoshi по Кое» («Голоса далё-
ких звёзд»). Премьера цветного
25-минутного фильма состоя-
лась 2 февраля 2002 года.

На сей раз Синкай обращает-
ся к научной фантастике. Стар-
шеклассница Микато остав-
ляет на земле своего друга
Нобору и отправляется в кос-
мос в составе исследователь-
ской экспедиции. Технический
прогресс разделяет молодых
людей, но он же и служит мос-
том для связи. По мере удале-
ния от Земли sms-сообщения
доходят все с большими интер-
валами (день,'месяц, год..).
Идеальное одиночество Мика-
то, окруженной парсеками пус-
тоты, уравновешивается дол-
гим одиночеством неумолимо
взрослеющего Нобуру, ожида-
ющего свою юную и бесконеч-
но далекую звезду.

Пронзительно-трогательная
история любви взяла штурмом
сердца зрителей На следующее
утро Синкай проснулся знамени-
тым. Теперь о новом открытии в
мире аниме заговорили уже и
общественные СМИ. В результа-
те маленький кинотеатр, в кото-
ром был устроен показ филь-

ма, испытал небывалый наплыв
посетителей, а вышедший в
апреле DVD разошелся к янва-
рю 2003 года пятидесятитысяч-
ным тиражом. К слову: рядо-
вой тираж аниме-релиза в Япо-
нии составляет от пяти до десяти
тысяч дисков.

У1 ПИНУТЯ

Равнина небес!
Далёко я взор простираю.

Как?! Та же луна
В юности моей восходила

В Касуга, над горой Микаса?!

Абэ-но Накаморо

Так, с фанфарами и фейервер-
ком Макото Синкай вошел в мир
профессиональной анимации и,
не долго думая, сотворил оче-
редную нетленку. В ноябре 2004
года на экраны вышел полномет-
ражный фильм Kumo no Микои,
Yakusoku по Basho («Обещанное
место по ту сторону облаков»). В
отечественном прокате фильм
проходит под псевдонимом «За
облаками».

Персонажей в новой ленте по
сравнению с предыдущими опы
тами существенно прибавилось.
Помимо трех главных героев:
Саюри Саватари, Хироюки Фудзи-
савы, Такуэ Сиракавы, задумав-
ших отправиться на самодельном
самолете к таинственной Башне

В «Голосах далеких звезд»

Синкай обращается
к научной фантастике

Союза, в фильме присутствуют
побочные персонажи. Пополнил-
ся и коллектив разработчиков.
Кроме самого Синкая, над созда-
нием фильма трудились иллюст-
ратор Усио Тадзаве (дизайн пер-
сонажей) и SD-моделлер Кадзуно-
ри Такада (конструкция самолета
«Велласела»). Но большую часть
работы, верный своему принци-

S

Основные тематические
приоритеты Синкая в «Киото
по Микои...» остаются
неизменны: влюбленность,
взросление, выбор пути
и, конечно же, одиночество

•вГУ •
S

«Голоса далеких звезд»
сделали Синкая знаменитым

пу, автор взял на себя. Теперь
Синкай развернулся, что называ-
ется, «по полной». Фантастичес-
ки прекрасные виды небес, тех-
ногенные ландшафты и образы
природы проникнуты ощущением
щемящей эйфории. Сотканная из
солнечных бликов, грохота уходя-
щего поезда и отзвуков детских
голосов волна чужой ностальгии
накрывает с головой.

Основные тематические при-
оритеты в новом фильме оста-
ются неизменны: влюбленность,
взросление, выбор пути и, конеч-
но же, одиночество. Теперь глав-
ную героиню Саюри (кстати, так
зовут кошку Макото Синкая)
окружает пустынная вселенная
ее собственных грез

5 СЯНТИПЕТРОВ В СЕКУНДУ

Мы в разлуке, но
На вершинах Инаба
Прислушиваюсь
К шёпоту горных сосен:
Я снова вернусь к тебе

Тюнагон Юкихира

Новый проект молодого ани-
матора «Пять сантиметров в
секунду» — скорость, с которой
падаютна земл ю лепестки саку-
ры, представляет собой трило-
гию аниме-историй по 28 минут
каждая. Нестандартная подача
— снова короткий метр и блис-
тательное графическое испол-
нение — обеспечили новой
вещи неослабевающей инте-
рес публики. В трилогии Мако-
то Синкай продолжает рассуж-
дение о взрослении, выбо-
ре и одиночестве, объединяя
новое произведение с пре-
дыдущими в некий конгломе-
рат философских измышлений.
Противоречивые мнения по
поводу первого эпизода три-
логии, уже доступного в сети,
говорят лишь о том, что Син-
кай окончательно сформи-
ровался как зрелый, само-

ЖЕЛЕЗНЫЕ ДОРОГИ являются
основными транспортными
артериями Японии. Сеть
суперсовременных скоро-
стных поездов связывает
большинство городов страны.
Существуют поезда дальнего
следования и местные линии,
которые, в свою очередь, под-
разделяются на простые экс-
прессы, «лимитед-экспрессы»
и обыкновенные электрички,
идущие со всеми остановка-
ми. Независимо от дальности
следования, все японские
поезда оборудованы мягкими
креслами, автоматами с кофе
и прохладительными напит-
ками. Обязательно наличие
туалета, городского телефона
и удобного табло на японс-
ком и английском языках.

>

бытный автор четко опреде-
лившийся с направлением
дальнейшего развития. Как и
многие великие люди до него,
японский мечтатель пыта-
ется постичь собственный
внутренний мир через твор-
чество. Согласитесь, не самый
плохой способ. Тем более, что
плодами этого поиска Макото
Синкай щедро делится с поч-
теннейшей публикой.
ПОЕЗсЗЯ

Где же правда?!

Друг или враг, все должны
Прийти и уйти,
Встретиться и расстаться

У заставы Холмь встреч.

Сэмимару

В творчестве Макото Синкая
поезд - дополнительное дейс-
твующее лицо. Вещественное
проявление космических сил,
властвующих в человеческом
мире. Он может разлучить геро-
ев или, наоборот, соединить их,
стать безмолвным собеседни-
ком или вестником неумоли-
мой судьбы. Сегодня Токио и
Нагано соединены между собой
скоростной железнодорожной
линией «Хокурику Синкансэн»,
открытие которой состоялось в
1997 году. Новая линия позво-
ляет добраться из одного города
в другой всего за полтора часа.
Однако в фильмах Синкая мы
видим неторопливые пригород-
ные поезда его студенческой
юности. Пусть не такие быст-
рые и высокотехнологичные, но
зато куда более привлекатель-
ные для романтической натуры
молодого аниматора.

Л

КУЧЕВО-ДОЖДЕВЫЕ ОБЛАКА
«или» (cumulonimbus) верши-
нами достигают высоты 6-10 км,
походят на горы или высокие
башни. Темное основание лежит
на высоте 0,5 км, а вершины
ярко-белые. Эти облака разрас-
таются по вертикали намного
больше, чем кучевые облака
хорошей погоды. При достиже-
нии вершиной cumulonimbus
высоты перистых облаков
она начинает размазываться,
принимая форму наковальни.
Облако образуется из кучевого
мощного облака, когда крайняя
неустойчивость воздуха создает
мощные восходящие потоки,
распространяющиеся на несколь-
ко квадратных километров.
Поддерживаемые сильными
потоками восходящего воздуха
(иногда более 50 узлов), вершины
кучево-дождевых облаков могут
легко подниматься на высоту
12000 метров и даже выше.	)

ОБИЯКЯ

Летний день померк.

Лысые вершины вереницей -
Кучевые облака.

Мацуо Басё

Еще одно безличное действу-
ющее лицо бесконечной исто-
рии Макото Синкая - небо в
облаках. В отличие от поездов,
исполняющих, в зависимос-
ти от сюжета, различные роли,
небо Синкая неизменно и пре-
красно, как детские грезы.
Неподвластное течению вре-
мени, оно громоздит облачные
храмы, напоминая о прошлом,
в котором лето казалось бес-
конечным, а герои думали, что
ни одна сила в мире не способ-
на их разлучить. ЯМ

В творчестве Макото Синкая
поезд - дополнительное
действующее лицо

Небо Макото Синкая
неизменно и прекрасно,
как детские грезы

АВГУСТ -2007


КЛЕЙМОР (CLAYMORE)

Тв-сериал, 26 серий.

РЕЖИСС1

СТУДИ-Н

МАНГАК»

Танака Хироюки
«Madhouse»

Яги Норихиро

/ж

КОФЕ С МОЛОКОМ

4

4

Какой кофе вы пьете? Пред-
почитаете ли вы хоро-
шо обжаренную арабику
одного сорта или смесь? А может,
вам нравится профессиональ-
ный купаж арабики с дешевой
робустой? Или же более дорогие,
эксклюзивные сорта?

А мне нравится кофе с моло-
ком. Независимо от того, в какой
сорт кофе я лью молоко, обяза-
тельно найдется эксперт, который
скажет: «Что же ты такое делаешь,
а? Зачем, зачем ты льешь свое
глупое, бездарное молоко в этот
прекрасный кофе? Остановись!»

«Мой дорогой и уважаемый
друг, — говорю я удаляющему
ся в лес эксперту. — Я не люблю
напиток “кофе”. Я люблю “кофе
с молоком”».

«Madhouse» готовит просто
замечательный кофе с молоком.

Манга «Клеймор» — вещь в
себе. Она, безусловно, интерес-
на, нетипична и захватывающа,
как и полагается любой экрани-
зируемой манге.

И что с то Го? Да будь она хоть
трижды великой. Дайте ее в руки
студии Г., и на выходе получи
те очередной криво склеенный
бумажный самолетик с накаря-
банными на крыльях раскад-
ровками. Но хороший продюсер
тем и отличается от неудачни-
ка, что не работает со студиями
типа Г. Он работает со студия-
ми типа «Madhouse», лично под-
бирает режиссера, дизайне-
ра персонажей, художников и
сейю, стартует проект и громог-
ласно его анонсирует, радостно
потирая руки. Фанаты какориги
нальной манги, так и мэдхаусов-

ские бьются в экстазе, флудят на
форумах восторженными крика-
ми и вообще безобразят.

Еще бы; все знают, что ста-
рый конь борозды не портит.
Это ведь не какие-то неудачни-
ки типа Г., это Великий и Ужас-
ный «Madhouse»! Для пересчета
количества снятых ими шедев-
ров понадобятся пальцы пятиде-
сяти китайцев! Никто не сомне-
вался, что «Клеймор» будет хитом
и величайшей победой, даже те,
кто не читал манги.

И вот выходят две первых
серии.

Скорбь и разочарование,
которые они принесли с собой,
заставили старых скептиков
ухмыльнуться и списать в нули
еще одну хорошую студию Сразу
вспомнилось, что и режиссер-
то не очень опытный, и бюджет
не самый большой, а также мно-
жество других фактов сомни-
тельной достоверности.

Потому что в течение этих двух
серий нам показывают, как дама

Актеры, озвучивавшие героев аниме (слева направо):
сэйю корейского происхождения Роми Паку (роль Терезы),
Хоко Кувасима (роль Клер) и Мотоки Тагаки (роль Раки).

с унылым выражением лица и
огромным двуручем шаркает по
пустыне, иногда убивая таких же
унылых, как и она сама, монстров.
Испуганные крестьяне сказыва-
ют, что она, мол, ужасная Клеймор
и старательно боятся. Напряже-
ния даже в самые кульминацион-
ные моменты не хватает на вклю-
чение слабенького светодиода.
Когда к беззмоциональной глав-
героине на правах собачки присо-
единяется расторможенный маль-
чик, опытные люди предсказыва-
ют сюжет на годы вперед.

«Да ладно, вроде и так непло-
хо, — робко лопочут фанаты из-
под розовой пелены кумиросо-
творения. — И вообще, может,
потом будет лучше?»

«Да ну... — сомневаются экс-
перты. — С чего бы?»

Со счетом куча ноль в их поль-
зу фанаты оказываются правы.
Как бы ни было тяжело зто при-
знавать. Но слезы, лившиеся из
моих черствых глаз во время
десятого подряд пересмотра

шестой серии, сожгли кнопку
«вранье lock» на моей клавиату-
ре, поэтому я ничего не могу с
собой поделать.

Нам выдали весьма неровный
сериал. Весьма. Обладая обман-
чивым экстерьером, завлекаю-
щим сеттингом и именитыми авто-
рами, «Клеймор» должен бы быть
этаким стабильным девяностоп-
роцентным хитом с горьковатым
послевкусием. Вместо этого, как
швыряемый штормом баркас с
пьяным рулевым, сериал меняет
свое направление каждые полто-
ры-две серии. В припадке божес-
твенного безумия «Madhouse»
сотворяет фьюжн-перфоманс
в своем стиле, совмещая серь-
езное повествование, душещи-
пательную драму и безмозглый
зкшен а-ля «Наруто». Вы хотели
кофе с молоком? Извините, но
повар сошел с ума и добавил в
него свои тапочки. Может, попро-
буете? Многим нравится.

Надев перчатки и аккурат-
но развернув яркую обертку из
средневековой мишуры, длин-
ных ножиков и пафосных речей,
внутри этой конфетки мы обна-
ружим несвежую идею «самые
страшные монстры - это люди».
Квентин Тарантино не одобрил
бы. «Если ты хочешь сказать, что
война - это плохо, то скажи это,
а не снимай про это фильм».

Да.

Но.

«Клеймор», как и любой дру-
гой «МабЬоизе»-мэйд, хорош не
сюжетом, идеей или сеттингом.
«Madhouse» — это в первую оче-
редь замечательные, прорабо-
танные, вызывающие желание

А [ < Г -2UU7
нарядиться в-них-и-бегать-по-
городу-как-придурокперсонажи.
Сделать так, чтобы с обеих сто-
рон экрана были Живые Люди,
переживающие и сопережива-
ющие, вселить душу в картинку
— вот кредо этой студии, кото-
рое она соблюдает при любых
обстоятельствах Любой фоно-
вый бред становится реальным,
если на переднем плане - живой
человек. Как жаль, что многие

режиссеры до сих пор не поня-
ли этого замечательного, чудес-
ного, и я бы сказал - единствен-
но правильного - принципа пос-
троения композиции фильма.

Вы ожидаете от персонажа
того, что сделал бы на его месте
персонаж; а он ухмыляется и
ведет себя так, как поступили
бы на его месте вы. Шок, шок
и трепет! Небывалое! Хотя нет,
мы уже такое видели - но никак
не можем привыкнуть. Слишком
мало и редко.

Теперь некоторое количество
сюжета.

Жила-была девочка лет две-
надцати по имени Клер, никого не
трогала, наслаждалась жизнью,
играла в свои средневековые

игрушки, прибитые к полу Пора
уж девчонку и замуж отдавать, да
вот незадача: пришел в деревню
невесть откуда злодей-монстр
системы «йома» и съел ее вкус-
ных родителей, односельчан и
вообще всех, кого нашел. Девоч-
ку не съел, а оставил при себе;
для чего — ему одному ведомо.
И пошли они вместе шататься по
городам и весям, людьми закусы-
вать да жить припеваючи.

Тут бы сюжету и закончить-
ся - ан нет; крестьяне из одной
деревни скинулись на дезинфек-
цию от паразитов и вызвали осо-
бую йома-истребительную служ-
бу («Клеймор» их в народе кли-
чут, но на самом деле названия
нету). Угнездившемуся в деревне
клану монстров и заезжему угне-
тателю девочки пришлось неслад-
ко - железная баба покрошила их
в тонкую соломку за пару секунд.
Некуда стало девочке податься.
Подумала она, да и решилась на
предельно болезненную имплан-
тацию в себя кусков йома, чтоб их
сверхсилу заполучить. Ну и в орга-
низации поработать немножко.

Хитрые расовые жидома-
соны из этой самой организа-

Клеймор (англ. Claymore)
- термин обозначающий два
различных вида мечей. Счита-
ется, что это слово произошло
от гэл. claidheamh ттг - «боль-
шой меч». Слово claidheamh
несомненно является родс-
твенным слову лат. gladius.
Двуручный клеймор (точнее, гэл.
claidheamh da lamh, «двуруч-
ный меч») - это длинный меч,
использовашиися в средневеко-
вье шотландскими солдатами.
Им сражались в непрерывных
клановых войнах и пограничных
стычках с Англией приблизи-
тельно с 1500 года по 1700 год.
Клеймор был немного меньше,
чем другие двуручные мечи того
периода, и его сильно опасались
из-за легкости, делавшей его
быстрее своих европейских ана-
логов. Он также был эффективен
как разоружающее оружие бла-
годаря своей крестовидной гарде,
что позволяло его владельцу
выбивать оружие противника.
Длина среднего клеймора состав-
ляла около 1,4 м, длина рукояти
- 30-40 см, а длина клинка -1м;
весил он около 2,5 кг. Все дву-
ручные клеиморы имели схожую
форму: округлая головка рукояти,
крестовидная гарда с прямыми
ветвями, идущими от рукояти
к центру лезвия и оканчива-
ющимися четырехлистниками
или язычками. Другой вариант
двуручного клеймора обладал
раковинообразным эфесом. Его
гарда состояла из двух поднятых
кверху ветвей и двух больших
вогнутых пластин защищающих
переднюю часть рукояти.

Собственно клеймор - это одно-
ручный палаш с гардой типа
корзина, популярный среди
шотландских войск начиная с
Х'ЛП века; им сражались даже
на берегах Нормандии во время
Второй мировой войны. Эфес был
спроектирован таким образом,
чтобы в сражении полностью
защищать ладонь. Этот вид клей-
мора использовали в некоторых
традиционных хайлендских
танцах, а также в качестве эле-
мента униформы полков Бри-
танской Армии этого региона.

ции неплохо устроились: девуш-
ки ходят и убивают монстров, а
они знай себе забирают деньги.
Убийство монстров предваря-
ет опасная для жизни органоп-
ластика и годы тренировок, зато
уж потом все получают по зубам.
Выходящая в жизнь «Клеймор»
получает большой ножик, фир-
менный значок ГТО, содержа-
щий в зашифрованном виде
всю ее подноготную, и указа-
ния к действию. После чего ее
жизнь будет состоять из выпол-

CLAYMORE

нения заданий по уничтоже-
нию злобных йома до тех самых
пор, пока частицы йома в ней не
одержат верх и не превратят ее
саму в алчущую плоти тварь. Вот
про эту-то жизнь взрослой Клер
нам и рассказывают.

Помимо обычной работы чле-
нам Клеймор иногда приходится
устранять товарок по оружию, и
поединки зти весьма шикарны.
Забавная графическая находка
— мечи и руки бойцовых девиц,
двигающиеся быстро-быстро,
превращаются в непонятную
массу серых макарон. Но все
равно красиво. Рецептура клас-
сическая — огромные мечи,
разрушение всего и вся, игра в
удивлялки. Ну и опять же, это бой
живых людей с живыми людьми.
Интрига в должной пропорции;
вроде и знаешь, кто победит, а
неожиданно. Просто прелесть,
на это по-настоящему приятно
смотреть.

В то же время, бои с монстра-
ми — полный провал и скорбь.
Авторы попались в ловушку
основной идеи; работа Клей-
мор — убивать йома, поэто-
му на экране их много. Но каж-
дый отдельный йома умирает
настолько быстро, что мэдхау-
совские мастера кисти и голоса
не успевают их как следует пока-
зать и раскрыть. Если же йома
попадается сильно живучий, то
внимание все равно акцентиру-
ют не на нем, а на бабе в доспе-
хах. Как толпа же йома весьма
неинтересны и прозаичны: они
тупо любят жрать людей.

С одной стороны, конечно,
плевать; а с другой сериал-то
вроде как раз про бои...

А еще тут есть линия о том,
как все не любят и боятся Клей-
мор, несмотря на то, что они всех
защищают (привет «Ведьмаку»
Анджея Сапковского!) А еще с
главной героиней ходит анимеш-
ное бревно, которое ей только
мешает, поэтому для оправда-
ния своего существования этот
паренек делает невообразимые
и странные вещи. А еще у глав-
ной героини выражение лица,
как у рыбы, и меняется раз в год
на лицо злой рыбы. И еще целая
куча всякой мишуры.

Все это не имеет совершенно
никакого значения, потому что
вы все равно посмотрите этот
странный, кособокий, но краси-
вый и захватывающий сериал.

И правильно сделаете.

Симор Гласс

PS. Обязательная часть
про сравнение с «Берсерком».
«Клеймор» похож на «Берсер-
ка» тем, что в нем есть Большие
Мечи. Все.
ОБОРОТНИ / JIN-ROH

Фантастический боевик
альтернативная история
Хироюки Окиура
(Ghost in the Shell, Metropolis)
Сценарист: Мамору Осии
(Ghost in the Shell, Patlabor)

103;

студия "Production I.G»
g 1998 год

(не рекомендуется к просмотру
лицам моложе 18 лет)

''lllllllllllllllllllllllllllll



КАК-ТО РАЗ МАЛЕНЬКАЯ
ДЕВОЧКА ПО ПРОЗВИЩУ
КРАСНАЯ ШАПОЧКА
ОТПРАВИЛАСЬ НАВЕСТИТЬ
СВОЮ БОЛЬНУЮ
БАБУШКУ. ДОРОГА
К БАБУШКИНОМУ
ДОМУ ПРОХОДИТ
ЧЕРЕЗ БОЛЬШОЙ ЛЕС,
В КОТОРОМ ЖИВЕТ ЗЛОЙ
И ГОЛОДНЫЙ волк...

Оборотни
в погонах

СКАЗКА ЛОЖЬ,
ДАВ НЕЙ

КРАСНАЯ ШАПОЧКА

Волки-'Оборотни — фильм,
повествующий о проблеме
выбора. Между жизнью и смер-
тью, государством и личностью,
человеком и зверем.

Послевоенная Япония, альтер-
нативные шестидесятые. Госу-
дарство переживает внутренний
раскол, дележ власти между раз-
личными структурами. Несколь-
ко организаций претендуют на
то, чтобы обеспечивать безопас-
ность. Террористическая группа
под названием «Секта» сопро-
тивляется внутриполитическому
режиму. Это все служит фоном
для недолгой истории: девоч-

ка-террористка сталкивается в
подземной канализации с отря-
дом полиции, и мужчина из отря-
да не находит в себе сил, чтобы
одним выстрелом остановить
ее. В итоге девочка погибает от
взрыва, а сотни участников воо-
руженного восстания усколь-
зают из рук полиции. Прочные
доспехи хорошо защищают глав-
ного героя (члена Отряда Обо-
ротней), и теперь ему предстоит
пройти проверку на профпригод-
ность. Начинается долгое рас-
следование, в ходе которого он
встречает другую девушку, кото-
рая также действует от имени
«Секты» и внешне чрезвычай-
но похожа на ту, взорвавшую-
ся. У них друг к другу появляется

чувство, которое вряд ли можно
назвать любовью: скорее это
какое-то взаимное сочувствие
попавших в одну лодку и несо-
мых течением людей.

Воспоминания об отгремев-
шем взрыве постоянно проно-
сятся перед глазами главно-
го героя: он видит эту ситуацию
как нечто почти нереальное, то,
чего просто не может случиться с
человеком. Это мастерски пока-
зывает режиссер, акцентируя
внимание зрителя на расплыв-
чатых образах, вспыхивающих и
гаснущих перед глазами молодо-
го человека. Это волки, которые
постоянно появляются на экра-
не, и военная форма Отряда
Оборотней, четко ассоциирую-

щаяся с фашистской Германией.
Это сказка «Красная Шапочка»,
ставшая своеобразной библией
террористов.

Насколько человечен волк
и насколько похожим на зверя
может быть человек? Цербе-
ры (так еще называют Отряд
Оборотней) — тоже своеобраз-
ный символ звериного и в то
же время инфернального нача-
ла. Вообще рассуждения о цеп-
ных псах государства доволь-
но часто встречаются в аниме.
Фильм Хироюки Окиура не стал
исключением. Видно, что он про-
никнут чисто восточным отноше-
нием к жизни: решения и пос-
тупки главных героев далеко не
всегда очевидны для российс-
JIN ROH

ОСОБЕННОСТЬ
КАРТИНЫ
ЗАКЛЮЧАЕТСЯ,
ПОМИМО ВСЕГО
ПРОЧЕГО, В ТОМ,
ЧТО НИКТО
НЕ ВЫНОСИТ
СУЖДЕНИЙ.
СУДЬБЫ
НЕ ИЗБЕЖАТЬ.
ПРОСТО КАЖДЫЙ
ДОЛЖЕН СДЕЛАТЬ
СВОЙ ВЫБОР
И ВЗГЛЯНУТЬ
В ГЛАЗА РОКА.

кого зрителя. Например, немно-
гим известно, что волки в Япо-
нии по одной из трактовок счита-
ются божествами, охраняющими
людей от стихии огня.

Особенность картины заклю-
чается, помимо всего проче-
го, в том, что никто не выносит
суждений. Судьбы не избежать.
Просто каждый должен сделать
свой выбор и взглянуть в глаза
рока

ОБОРОТНИ

ТОЖЕ ЧИТАЮТ СКАЗКИ

Очень размеренный, после-
довательный фильм, нарисован
в сугубо реалистическом ключе.
Режиссеру хорошо удалось уло-
вить и передать дух «альтерна-

тивных шестидесятых». Строго
говоря, сложно назвать это про-
изведение фантастикой. Скорее
ужпсихологическим «детективом
нуар». Антураж, детализация,
различные символы наполняют
картину глубоким подтекстом,
делают ее сильной и запомина-
ющейся. Вряд ли вы забудете эти
красные нечеловеческие глаза,
вряд ли вам удастся не узнать то
самое место в подземных тонне-
лях, откуда все началось, вряд ли
вы оставите без внимания стаю
волков, которая сопровождает
главного героя.

Особенно хочется обра-
тить внимание на зубы. Они
как-то нарочито выделены во
всем мультике, хищно оскале-
ны во многих крупных планах (и
отнюдь не только у зверей). При-
мечательно, что по сути ни одно-
го настоящего превращения из
человека в волка или наоборот
(в той форме, которую мы при-
выкли видеть) в фильме нет. Это
важно знать перед просмотром,
тогда фильм не обманет ваши
ожидания.

КОГТИ, ЗУБЫ...

ГЛАВНОЕ — ПУЛЕМЕТ!

Изначально аниме задумыва-
лось как шестисерийная OVA, но
потом его решили сделать пол-
нометражным фильмом. Однако
«Оборотни» — это только верхуш-
ка айсберга. Эта альтернатив-
ная вселенная получила воп-
лощение в шести томах манги
«Kerberos Panzer Сор», в двух
игровых фильмах начала 1987-
го и 1991-го годов, а уже после
выхода аниме она продолжает
развиваться в манге «Kerberos
Saga Rainy Dogs». Поэтому зрите-
лю, не читавшему манги, не всег-
да понятна логика происходяще-
го на экране.

Альтернативная Япония здесь
— страна, проигравшая во Вто-
рой мировой войне Германии.
Прежде всего об этом красноре-
чиво говорит оружие, которому
в картине уделено немало вни-
мания. Полиция и бронеотря-
ды стреляют из немецких авто-
матов «шмайсер МП-40», писто-
летов «маузер К-96», штурмовых
винтовок МП-44, пулеметов МГ-
42. Зато террористы, которые
«выступают» за проигравшие
страны, используют советский
пистолет-пулемет ППШ-41, бри-
танский «стэн» и японский писто-
лет «намбу».

В целом картина заслужива-
ет того, чтобы ее посмотрели. Не
зря такие гиганты как Мамору
Осип и Хироюки Окиура, работа-
ли над этим фильмом.

София Бокитько
Набэсима Осаму

Забавные дошираки

D-GRAY MAN

РЕЖИССЁР

И приключения, комедия,
фэнтези, драма

АВТОР МАНГИ

с кусочками Алистера Кроули

Выбирай	популярность.

Выбирай определенность.
Выбирай доступность.
Выбирай удобство, комфорт и
защищённость. Выбирай «Хонду»,
«Сони» и «Пионер». Выбирай
«Олвейс» на каждый день. Выби-
рай «Доширак».

Выбирай «D-Gray Мап».

Некоторые вещи обречены на
популярность; они планируются
таковыми и таковыми становят-
ся. Сверкающий пластик новой
игровой консоли ввергает потен-
циального покупателя в оргазм.
Сочный гамбургер на витрине
фаст-фуд кормильни вытягива-
ет деньги сотен людей через их
слюнные железы. «Жрзк 17» при-
носит в кассы кинозалов столько
наличных, что их лотки переста-
ют закрываться. Эстетствующий
киноман Варфоломей назовёт
всё это мэйнстримом; мэйнстрим
назовёт Варфоломея зажрав-
шимся снобом.

Обычному человеку, не развра-
щённому артхаусом и не пресы-
щенному тысячами лент, не нужен
метафизический намек и пафос. У
него нет времени вычленять кру-
пицы смысла из фильмов Тарков-
ского. Ему неинтересно спорить о
культурном наследии Малевича.
Main Stream означает «главный

поток», абсолютное большинство;
и то, что в этом потоке придётся
по вкусу, не обязательно являет-
ся отстоем.

Если раньше у непритяза-
тельного большинства спросом
пользовались трусы и сиськи, то
теперь у отведавших познания
масс начал формироваться вкус.
Сегодня претендующее на попу-
лярность аниме должно обладать
не только красивой упаковкой, но
и съедобным содержимым. Пот-
ребитель знает свои права и хочет
качественного отдыха, придя
домой после очередной выплаты
за взятый в кредит «Форд Фоку»с.

И производители тянутся. Под-
нимают планки. Соревнуются
между собой. Нанимают толпы
менеджеров, социологов и ана-
литиков. Исследуют рынок в поис-
ках того, что нравится потребите-
лю. Раздают бесплатные шляпы. И
когда рейтинг продукта достигает
надлежащих высот, все понимаю-
ще кивают головами, говоря, что
иначе и быть не могло.

В этом сезоне Выбор Потреби-
теля - «D-Gray Мап», Очень Попу-
лярный Сериал по Очень Популяр-
ной Манге

На протяжении полусотни
серий в нем повествуется о том,
как Аллен Уокер, застенчивый

подросток со светлыми волоса-
ми и механической левой рукой,
работает забавным экзорцистом
в военной государственной орга-
низации «Тёмный Орден». Работа
экзорциста в альтернативной Анг-
лии* конца XIX века чуть менее
разнообразна, чем мы думали:
нужно просто находить демонов
и убивать их своей демоноуби-
вальной рукой. Всякие заговоры,
ритуалы, магия и прочая мишу-
ра признаны неэффективными
и отправлены на свалку. Чтобы
пареньку было проще, приёмный
папа на всякий случай проклял
его левый глаз хитрым колдунс-
твом, дабы тот без труда опреде-
лял замаскированных демонов. В
довесок ко всему вышеперечис-
ленному. было предсказано, что
Аллен... скажем так, не так прост,
каким кажется. В своих забавных
приключениях наш герой сталки-
вается с такими забавными пер-
сонажами, как: забавный саму-
рай, вечно серьёзный и грубый;
забавный командующий, вечно
строящий забавных роботов и
слегка вожделеющий к сестре;
забавный китаец-дед и забав-
ный китаец-внук; забавная сес-
тра командующего в фансервис-
ных сапожках; забавная неудач-
ница с огромными стенными

часами, работающая как экзор-
цист поддержки; а также хит сезо-
на - забавный Алистер Кроули, о
котором более подробно на врез-
ке. Других, менее заметных, но
не менее забавных персонажей,
неисчислимые массы.

Эти люди, все как на подбор
с тяжёлым прошлым, помогают
(либо мешают) Уокеру во время
его приключений в поисках...
Невинности. Это такие волшеб-
ные шестеренки, которые, будучи
вставлены в предмет либо сущес-
тво, даруют какую-нибудь супер-
силу, вроде уокеровской демоно-
убивальной руки. А вы что дума-
ли? Кроме того, Невинность - это
ключ к спасению мира либо его
разрушению, то есть очень важ-
ная и нужная штука.

Невинности хочется не толь-
ко экзорцистам, но и местно-
му забавному дьяволу по клич-
ке Тысячелетний Граф. Выгля-
дит Граф точь-в-точь как буржуй
со старых советских агитплака-
тов - круглый, с растопыренны-
ми руками и в цилиндре. Занима-
ется он замышлением гадостей и
интриг, производством демонов и
моральным разложением людей
Когда ему удается найти один из
разбросанных по миру кусочков
Невинности, он не складывает

Аниме в Санкт-Петербурге:
магазины AnimePoint ждут вас!

В продаже: аниме и манга, фигурки, артбуки, журналы,
плакаты, футболки и другая сувенирная продукция!

www.AnimePoint.ru

м. Владимирская, Пл.Восстания, ул. Коломенская, д. 2

м. Нарвская, пл. Стачек, д. 4 (в помещении ДК Горького)


его в секретный подземный морг,
как экзорцисты, а прямо на месте
уничтожает, следуя заветам дзен-
буддизма.

Дорожки добрых и злых персо-
нажей нередко пересекаются - и
можно заметить, что в злых персо-
нажах есть немного добра, а в доб-
рых немного зла. Между сражени-
ями друг с другом стороны воюют
еще и сами с собой, и в этом смыс-
ле у злодеев всё гораздо спокой-
нее. А вот в Тёмном Ордене сквер-
но с субординацией и общени-
ем между личным составом: то
командующий построит нового
идиотского робота и разнесет пол-
штаб-квартиры, то сестра коман-
дующего лупит его по голове, то
чванливый экзорцист опять при-
тесняет нижестоящие подразделе-
ния. Что уж говорить о том, что они

годами не могут найти одного из
своих маршалов? Однако, несмот-
ря на все противоречия, они таки
друзья, и приток сверхмощи после

В ЭТОМ
СЕЗОНЕ ВЫБОР
ПОТРЕБИТЕЛЯ
- «D-GRAY <
MAN», ОЧЕНЬ
ПОПУЛЯРНЫЙ
СЕРИАЛ
ПО ОЧЕНЬ
ПОПУЛЯРНОЙ
МАНГЕ.

щелчка тумблера «друг в беде»
неиссякаем.

Иногда авторы заигрывают с
библейскими отсылками и тем,
как забавный дьявол обводит
людей вокруг пальца. Это забав-
но, по крайней мере, сперва -
ибо для меня так и осталось загад-
кой, по какой причине эта старая
лошадь за семь тысяч лет своей
жизни смогла выучить всего один
трюк. Зато харизматичный Клан
Ноя вытягивает тёмные силы на
своей шее с помощью малень-
кой готицы в чёрно-розовых чул-
ках. Симпатичная, злая, и песенки
поёт в стиле деток старого Фредди.
Она просто прелесть и несомнен-
но лучший персонаж после забав-
ного Алистера Кроули.

«D-GrayMan» - этота самая ино-
марка среднего класса, в которой

все детали протестированы, дви-
гатель работает как часы, на лобо-
вом стекле наклейка с наградами
от известнейших авто-журналов, а

на зеркале заднего вида болтает-
ся забавная игрушка. Компонен-
ты как следует подогнаны друг к
другу; снаружи выглядит отлично,
а если и есть неполадки - дыроч-
ки там, заусенцы - так их снаружи
не видно, надо капот открывать.
Пять лет гарантии на то, что вы не
получите травм мозга во время
пользования этим сериалом.
Царит атмосфера «почти паро-
панка», мрачноватая и спокойно
размеренная, но без растаман-
ской релаксации. Напряженные
финалы арок сменяют «шуточные»
серии, представляющие собой
комедии положений по двадцать
минут. Такой сериал приятно пос-
мотреть в шумной компании дру-
зей или засыпая после работы

За версту видно работу опыт-
ных профессионалов. Скриншота-

ми из сериала можно иллюстриро-
вать книги типа «Как снимать ани-
мационные ТВ». Всё вырезано по
фирменным лекалам: вот тут кру-
той поворот сюжета на тридцать
градусов, здесь комедийная хи-
хи-серия, здесь смертельная угро-
за главному герою. Естественно,
что при этом сериал очень ровный.
Здесь нет дергано-
го, рваного ритма,
к как в «Клейморе».
Ж Никто не заходит
к тебе в мозг
W и не начинает
Ш переставлять в
нем вещи, как
во время
п р о с м от-
ра «Агента
Паранойи».
С экрана не

бьёт истерика и безумие, как
в «Perfect Blue». У тебя не

возникает

желания уйти

в мир сериала и никогда не воз-
вращаться, как в мир «One Piece».
Но кого зто, чёрт побери, волну-
ет, когда Уокер строит такие забав-
ные рожицы?

Графическая часть выполнена
на том же уровне, что и сюжетная:
качественные дизайны персона-
жей в популярном стиле, неброс-
кие и не вызывающие неприязни
бэкграунды, плавная анимация.
Постановщик, кстати, молодец - в
некоторых местах я был по-настоя-
щему удивлен и порадован ракур-
сами. Саундтрек местами даже
получше, чем в большинстве дру-
гих телесериалов.

Всё это не даёт назвать этот
сериал плохим.

Так что «О-Gray Мап» - непло-
хой сериал. Хоть он и состоит из
штампов чуть менее, чем пол-

ностью, он не хуже, а во многом
даже и лучше уже вышедших ана-
логичных проектов. Смотреть его
можно всей семьёй, «от девяти до
девяноста девяти», а более всего
по нраву он придётся фанам Full
Metal Alchemist и Chrono Crusade.
Отсутствие фансервиса и низкий
уровень жестокости в этом случае
скорее плюс, чем минус.

К тому же Алистер Кроули ещё
никогда не был таким забавным.

Симор Гласс

* Так как город, в который члены
Ордена ходят на прогулки, обладает
французскими вывесками и Эйфеле-
вой башней, а сам Орден выполня-
ет функции армии (которой, похоже, в
этой стране не существует), то я скло-
няюсь к мысли, что это скорее Фран-
ция. Странно только, что при этом
экзорцисты не бегают с криками «Не
стреляйте! Мы сдаёмся!». Спишем на
альтернативность вселенной.

АЛИСТЕР КРОУЛИ

Алистер Кроули (12 октября
1875 — 1 декабря 1947)
— один из наиболее извес-
тных мистиков и магов
XIX—XX века. Зачастую
Кроули ошибочно относят '
к сатанистам. Наиболее
известен как автор оккуль-
тных текстов, в особенности
Книги Закона, главного свя-
щенного текста Телемы. Также
являлся влиятельным участником

4

нескольких оккультных организаций,: включая
«Золотую Зарю», «Серебряную Звезду» и «Храм
Восточных Тамплиеров». Основатель собственного
учения и ордена Телемы. Благодаря таким произве-
дениям, как «Недостойный», «Дневник наркомана»,
«Книга Тота», «Кокаин», «Белые пятна» и другим
заслужил славу эксцентричного безумца с гомоэ-
ротическими нотками. До самой смерти занимался
оккультизмом. По сей день имеет большое количест-
во идейных последователей.

В сериале он выступает в роли наследника древнего
рода, выращивающего цветы-людоеды и страдающе-
го синдромом Авеля Найтроуда. В моменты, когда он
не питается кем-нибудь, он выглядит патетичным,
жалким и забавным. Арка с Кроули и его подружкой
- одна из лучших в сериале.

Остаётся только жалеть, что мы не увидели анимаци-
онные версии Клайва Баркера и Говарда Лавкрафта.
Может, когда-нибудь...
новости FAN

Апокалипсис
по-болгарски

Производство игр в странах Восточной
Европы постепенно набирает обороты.
Среди многообещающих игр — страте-
гия в реальном времени «WorldShift»,
разрабатываемая болгарской студией
«Black Sea Studios". Сюжет игры не
замысловат. Мы имеем дело с далеким
будущим нашей планеты, пострадав-
шей сразу от двух напастей — падения
метеорита и эпидемии ужасной болезни,
выкосившей изрядную долю населения
старушки Земли. Минуло несколько
тысячелетий, цивилизация худо-бедно
восстановилась и грядет новый передел
территорий и ресурсов. В борьбе за них

примут участие пять городов мегаполи
сов и мутанты — потомки несчастных,
выживших после воздействия вируса.
Поскольку в сюжете <WorldShift» нет и
намека на оригинальность, разработ-
чики планируют привлечь внимание
геймеров внедрением в игру механик,
не свойственных большинству страте-
гических игр. Разработчики надеются
привлечь игроков возможностью сов-
местного прохождения игры, а удержать
внимание геймеров планируют бла-
годаря случайной генерации карт, что
должно сделать каждую новую миссию
непредсказуемой.

Патриотизм
и коммерция
по-нашему

В недрах компании «Primal Software»
вовсю кипит работа над экшеном «2025:
Битва за Родину», отличающегося от
своих собратьев по жанру идеологичес-
кой содержательностью. Бравый пилот
боевого робота отечественной выделки
Владимир будет спасать Родину от тупых
и злобных американцев, пытающихся
заменить наши родные березки на свои
никчемные Макдоналдсы и демокра
тию. Вершат они это нехорошее дело
под предводительством Джорджа Буша,
досиживающего в Белом доме седьмой
срок. Как ни странно, издательство
«Акелла» планирует выпустить игру не
только в России, но и за рубежом. Чтобы
не шокировать наших западных товари-
щей, английский релиз будет избавлен
от всякой провокационности. Так что
воевать европейским и американским

Прошлое и будущее
сталкеров

геймерам придется против классических
безликих террористов. Вот только будет
ли игра, лишенная флера скандальности,
кому-нибудь интересна — не ясно.

Успех долгожданного шутера «S.T.A.L.K.E.R.» не оставлял сомнений — вскоре должны после-
довать продолжения. Их должны анонсировать на ежегодной выставке ЕЗ, но от источников
близких к создателям, уже просочилась информация о разработке двух игр.

Первая перенесет нас на полвека назад — хотя не вполне понятно, что нам там делать, ведь
по сюжету Чернобыльская АЭС еще не рванула и Зона, соответственно, не образовалась.
Выход планируется на весну 2008 года, но не будем обольщаться — вспомним, сколько раз
переносился релиз самого «S.T.A.L.K.E.R.’a».

Вторая будет непосредственным продолжением «Shadows of Chernobyl- но, что особенно инте-
ресно, игра будет создана на новом движке и вря,, ли е„ стоит ожидать в ближайшее время


Детали возрождения

Стали известны любопытные подроб-
ности о продолжении одной из самых
успешных РПГ в истории компьютерных
игр - «Fallout». В третьей части этой
постапокалиптики мы будем создавать
героя в прямом смысле слова с пеленок.
Постепенн , под чутким руководством
отца, главный герой разовьет в себе
базовые навыки, которые игрок сочтет
нужными. Таким образом знаменитая
ролевая система «SPEC I.A.L.» станет
более наглядной. К девятнадцати годам,
после таинственного исчезновения
папаши, протагонист будет уже доста-
точно подготовленным молодым чело-
веком, чтобы отправиться в свободное
плавание по миру далекого будущего.

Действие игры развернется в полураз-
рушенном Вашингтоне и его окрестнос-
тях, но наблюдать за происходящим мы
будем уже не с высоты птичьего полета,
как прежде, а от первого лица, как в
каком-нибудь шутере или в «The Elder
Scrolls 4 Oblivion» (именно на ее движке
создается игра). Разработчики обещают
сохранить в «Fallout 3» все фирменные
«фишки» серии, сделать основной акцент
на выполнении квестов и общении с NPC
а не уничтожении противников, и при-
готовить около десятка разнообразных
концовок. Хотя до релиза игры еще не
меньше года, уже решилась судьба ее
российской локализации — этим займет-
ся компания 1С.

Космос

Терпи, героем ; i
будешь

Релиз ролевой игры с элементами экшена
Sacred 2: The Fallen Angel» отложен до
первого квартала будущего года, хотя пер-
воначально игра должна была выйти еще
в 2006 году. Разработчики утверждают, что
хотят довести свое детище до идеала.

В России игру издаст компания «Акелла ,
уже открывшая официальный российский
сайт, который расположен в мировой пау-
тине по адресу www.sacred2.akella.com.

в осаде

Компания «Gas Powered
Games» прославившаяся
серий РПГ «Dungeons Siege»
объявила о том, что ведет
работу над новой ролевой
игрой, действие которой
развернется в далеком
будущем, когда последним и
единственным домом чело-
вечества станет огромный
космический корабль Выход
«Space Siege» уже не за гора-
ми и ожидается в первой
половине 2008 года.

Смена
прописки

Один из самых успешных кон-
сольных экшенов «Gears of
War» будет в ближайшее время
портирован на персональные
компьютеры. Теперь мы с вами
сможем помочь планете Сера
в борьбе с ужасными инопла-
нетянами, пытающими изнич-
тожить колонистов-землян.
Компьютерная версия игры
будет отличаться от приставоч-
ной наличием редактора карт
и новыми уровнями.
PREVIEW

4 квартал 2007 года

«Electronic Arts» /

«Namco Bandai Games America»

Flagship Studios

Жанр: Action/RPG/MMORPG
PC

20 лет поступательного
развития отрасли
компьютерных игр
сделали свое черное дело
- если раньше абсолютно
любая игра оказывалась
новым словом в жанре
(а то и порождала новый
жанр) и воспринималась
целевой аудиторией на
ура, то теперь ситуация
кардинально переменилась.
Эволюция информационных
технологий, расширение
рынка, развитие
компьютерной
журналистики - все
это привело к тому, что
игрок стал капризен,
придирчив - и это вполне
объяснимо: ведь теперь
он может планировать
свой список гейм-
симпатий на ближайшие
полгода, если не на год.
Клоню я к тому, что
компания Flagship
Studios», известная
прежде всего своей
работой над суперхитом
«Diablo», предъявляет
внушительную претензию на
то, чтобы внести серьезные
коррективы в этот список.
Разрабатываемая ими
уже третий год игра
«Hellgate: London» если
и не произведет рев<
в жанре Action/RPG,
во всяком случае,
окажется заметным
событием конца этого года.
uCTOt ujKM J;

ДВЕР” h-»»

ОТКРЫВАЮТСЯ...

закрывайте
за собой
дверь!

Придумать для игры достаточ-
но интересный сюжет, но не уйти
в заумь или, напротив, не сде-
лать его примитивным до край-
ности - достаточно сложная
задача для современных игро-
делов. И надо признать, что
«Flagship Studios» здесь попала
аккурат в самую серединку. Пре-
дыстория рассчитана на средне-
го игрока и должна ему понра-
виться: с одной стороны, она не
слишком сложна и масштабна,
во всяком случае, не настоль-
ко, чтобы отвлекать от игрового
процесса. С другой стороны, ее
не назовешь и чрезмерно прос-
той, а со своей задачей поведать
нам о происхождении игрового
мира и объяснить логические
связи между объектами в нем
она справляется в полной мере.

Как обычно, в будущем нас
ждут сплошные неприятнос-
ти. Во второй четверти XXI века
на Землю напали порождения
ада: черти, демоны, бесы, зомби
и прочие оборотни в погонах.
Впрочем, 'судя по скриншотам,
они более похожи на инопла-
нетян. Зачем они предприня-
ли столь агрессивный шаг, нам
никак не объясняется. Поэто-
му в вопросе о том, что же при-
влекло демонов - то ли правед-
ные и чистые души землян, то ли
их полезные ископаемые - нам
остается лишь полагаться на
собственную интуицию. Впро-
чем, людей, переживших пер-
вые атаки, это волнует далеко не
в первую очередь: прежде всего
они озабочены вопросами собс-
твенного выживания.

Ведь привычное человечес-
кое оружие (даже термоядер-
ное и бактериологическое) ока-
залось поразительно малоэф-
фективным. Армии крупнейших
мировых держав очень скоро
оказались поставлены в тупик -
в их арсенале стратегий, накоп-
ленных за многотысячелетнюю
историю войн, не нашлось ниче-
го, что можно было бы противо-
поставить нечистой силе. Каза-
лось, демоны вовсе неуязвимы
и окончательное падение и унич-
тожение человечества - лишь
вопрос времени.

Впрочем, это только каза-
лось. После того, как обычные
вооруженные силы были рас-
сеяны, на арену вышли сооб-
щества людей, практикующих
древнюю магическую тради-
цию. Там, где танки и ракеты
оказывались бесполезными,
один заклинатель мог проти-
востоять целой ораве демонов.
Успехи волшебников, снача-
ла скромные, потом все более
и более впечатляющие, всели-
ли в сердца отчаявшихся людей
надежду. Постепенно ряды пов-
станцев, использующих в войне
против сил зла магию, станови-
лись все более многочисленны-
ми. И теперь, если борьба идет
и не на равных, то у человечес-
тва появился отчетливый шанс
выжить - и было бы глупо не
использовать его.

Главной ареной, на которой
идет наиболее ожесточенное
противостояние, является Лон-
дон - именно в этом городе рас-
пахнулись Врата Ада. открывшие
нечисти путь на Землю. На руи-
нах некогда великого мегапо-
лиса нам предстоит дать демо-

нам решительный бой - и либо
изгнать их с Земли, захлопнув
Врата, либо с честью погибнуть
в этой борьбе.

прямой
наводкой
по демонам
- пли!

К игре довольно давно при-
клеили ярлык: «Diablo «от пер-
вого лица» и в постапокалипси-
ческом сеттинге», и ярлык этот
вполне достоверно передает
сущность «Hellgate: London». В
самом деле, игра схожа с вели-
ким творением «Blizzard» не
только общей суровой атмосфе-
рой и мракобесным сюжетом,
но и игровым процессом. Мы
создаем своего героя, гуляем по
местным лабиринтам, истреб-
ляя демонов, набираем опыт,
повышаем уровень, распреде-
ляем скилл-пойнты, собираем
уникальную коллекцию оружия и
доспехов, мочим боссов и зачи-
щаем локации - вот те маги-
ческие слова, которые долж-
ны пленить игроков в «Diablo» 2
с 7-летним стажем. Но, как и в
близзардовском продукте, оди-
ночная кампания, по сути, явля-
ется тренировочной: так, раз-
мять суставы перед настоящим
побоищем.

Замысел авторов заключает-
ся в том, чтобы основной упор
сделать на многопользователь-
ском режиме игры. Дуэли между
персонажами хотя и разрешены,
но основной акцент будет сделан
на очистку города от монстров.
Hellgate: London станет чуть ли
не MMORPG со своей иерархией
гильдий, классов, виртуальны-
ми общественными институтами

и развитой системой общения
пользователей. При этом деньги
с вас возьмут, только если вы
захотите их отдать - платный
режим (стоимостью ~10 долла-
ров в месяц) совершенно опци-
онален. Правда, заявляя о фор-
мальном равенстве «платников»
и «бесплатников», разработчи-
ки прибегают к легкой дискри-
минации последних: расщедрив-
шимся игрокам будет предло-
жен куда более широкий набор
возможностей и удобств (хотя
и не настолько широкий, чтобы
это оказывало серьезное влия-
ние на игровой процесс).

твердые
и жидкие
фракции

Каждому, пожелавшему поу-
частвовать в решающей битве
с демонами, нужно примкнуть
к одной из трех фракций, отли-
чающейся своими особенностя-
ми, своим оружием и своей так-
тикой ведения боевых действий.
Каждая фракция подразделяет-
ся на два класса со специализи-
рованными навыками и отличи
тельными чертами. Кроме того,
разработчики создали по клас-
су для каждой фракции, которые
будут доступны исключительно
элитным подписчикам.

Одной из наиболее сильных
потайных организаций являет-
ся древний орден Тамплиеров,
рыцари которого, оказывается,
занимались нетолько ростовщи
чеством и крышеванием торго-
вых точек, но еще и бескомпро-
миссной борьбой с силами зла,
готовясь к Апокалипсису. Совре-
менные Тамплиеры представля-
ют собой высокоорганизован-
~ ные, вымуштрованные
и неплохо вооруженные
войска, большей частью
состоящие из несгибае-
• мых фанатиков, готовых
биться с демонами до пос-
ледней капли крови. Бази-
руются Тамплиеры в знаме-
нитом Лондонском метропо-
литене, именно там их застало
вторжение нечисти, и именно в
метро неприятелю был нанесен
первый чувствительный удар.

Тамплиеры - прирожденные
воины, поэтому игроку, выбрав-

шему эту фракцию, потребуется
иметь хорошую реакцию и опыт
игры в Action-игры. Ведь все воз-
никающие проблемы Тамплиеры
предпочитают решать не мудрс-
твуя лукаво - огнем и железом
(читай: с помощью огнестрель-
ного и холодного оружия). Если
вы предпочитаете лихой натиск
с размахиванием шашкой во все
стороны, то лучшим выбором для
вас станет подкласс Мастер клин-
ка (Blademaster), в число умений
которого входят разнообразные
виртуозные приемы обращения
с мечом. Другой вариант специ-
ализации Тамплиера - Храни-
тель (Guardian), концентрирую-
щийся более на защите. Мало
того, что лишь Хранителю доступ-
на наилучшая доступная броня в
игре, он еще и может уве-
личивать уровень защи-
. Ж щенности соратников
по партии!

Наконец, секретным классом
станет Крестоносец (Crusader),
обладающий уникальным дву-
ручным мечом.

История другой фракции, Каб-
балистов, не менее, а может,
и более древняя и насыщен-
ная. Издревле они объединяли
людей не от мира сего, людей,
чьи умственные и духовные спо-
собности находились на уровне
много выше среднего. В их рядах
якобы состояли такие умы, как
Исаак Ньютон, Никола Тесла,
Алистер Кроули и (внимание!)
Говард Лавкрафт.

Стратегия заключается в том,
чтобы бить врага его же оружи-
ем. С этой целью они изучают
черную магию, активно исполь-
зуют древние магические пред-
меты и даже перенимают неко-
торые повадки демонов, таким
образом постоянно балансируя
на грани Добра и Зла.

В борьбе Каббалисты при-
меняют некромантию, изменя-
ющие облик заклинания, нако-
нец, могут призывать на службу
демонов, временно используя
их против темных сил.

Специализация проявляет-
ся в разделении Каббалистов
на два класса: Заклинатель
(Evoker) - «чистый» волшеб-
ник. обладающий набором ата-
кующих магических свойств но
слабый здоровьем; и Повели-
тель демонов (Summoner), спо-
собности которого, как ясно из
названия, направлены на то,
чтобы вызывать демонов, улуч-
шать их боевые качества и, воз-
можно, подчинять волю врага.
В качестве третьего, элитно-
го класса выступает Оборотень
(Shapeshifter), основная осо-
бенность которого - в умении
превращаться в разнокалибер-
ных демонов.
Наконец,последней (но не
по значению) фракцией явля-
ются Охотники, состоящие
преимущественно из ветера-
нов спецслужб и прочих сило-
вых ведомств. Это не столь
древняя, но не менее свое-
образная и сильная фракция,
чем остальные. Если Кабба-
листы полагаются на свои
магические умения, а Там-
плиеры - на навыки обра-
щения с холодным оружием
и дисциплину, то Охотники
основную ставку делают на
технологическое развитие.
Их Снайпер (Marksman) пред-
ставляет собой практически
не изменившийся со времен
первой Team Fortress классичес-
кий тип стрелка на дальнюю дис-
танцию. Только ему оказываются
доступны самые мощные и даль-
нобойные виды огнестрельно-
го оружия в игре. Другой класс,
Инженер, также не блещет ори-
гинальностью, представая в роли
«зама по тылу», крепящего оборо-
носпособность путем установки
минных полей и защитных туре-
лей, а также поддерживающий
общее наступление, создавая и
ремонтируя атакующих роботов-
дронов. Раскошелившимся на
подписку игрокам будет доступен
класс Разведчик (Recon), ориен-
тированный на скрытное про-
никновение в стан противника,
нанесение мощного и коварного
удара с последующей безопас-
ной эвакуацией.

хорошо
забытое

старое

Ролевая система игры в основ-
ном будет похожа на свою пред-
шественницу из «Diablo 2»: то же
накопление опыта за убийство

монстров и выполнение квес-
тов, то же распределение скилл-
пойнтов по навыкам. Послед-
ние разветвляются на универ-
сальные (к примеру, стрельба и
общая физическая подготовка),
уникальные для каждой фрак-
ции (скажем, ауры для Тампли-
еров) и уникальные для каждого
класса (например, умение мас-
терить дронов для Инженера).

Глобальная резня будет про-
исходить на узких улочках Лон-
дона: у нас есть шанс увидеть
детально смоделированные Биг
Бен, Британский музей, рынок
Ковент-Гарден, район Блумсбер-
ри и пройтись по известным стан-
циям старейшего в мире метро-
политена, ставших приютом для
выживших. Здесь можно будет
вести меновую торговлю, улуч-
шать доспехи или оружие, полу-
чать квестовые задания.

Однако большую часть игры,
как и в «Diablo 2», будут состав-
лять случайно генерируемые
движком полностью трехмерные
локации. Именно здесь развер-
нется основное противостояние

с демонами, именно эти террито-
рии станут главным источником
получения опыта и ценных пред-
метов. Пока неясно, удастся ли
умельцам из «Flagship Studios»
создать стабильно работающую
систему генерации непохожих
друг на друга трехмерных карт,
но хотелось бы на это надеяться.
Ведь движок «Hellgate: London»
по заверениям разработчиков
обещает быть весьма демок-
ратичным и удовлетворитель-
но работать как на достаточно
пожилых машинах (разумеется с
урезанными настройками), так и
искриться великолепием красок
на новейших компьютерах с под-
держкой DirectX 10 и Windows
Vista. Хотя, если говорить о гра-
фике, то ничем особо револю-
ционным она не отличается:
об этом свидетельствуют даже
«причесанные» и подчищенные
дорелизные скриншоты. Впро-
чем, если разработчикам удас-
тся выполнить свою основную
задачу -• создать действитель-
но интересный и увлекательный
геймплей, то можно будет обой-

тись и исключительно утили-
тарной графикой - лишь бы не
мешала играть!

С к р о/м н ые
д ости
ещизма
Системаоружия и брони в игре
обещает быть весьма изощрен-
ной. За грядущие 30 лет наука
сделала неслабый шаг вперед,
изобретая и заимствуя у демо-
нов новые средства нападения
и защиты, помогающие выжить.
Стволы разделяются по типу
наносимого ущерба (огненный,
токсический, электрический и
физический), при этом каждый
подвид демонов будет уязвим
лишь для какого-то определен-
ного типа вооружения.

При этом каждое из доступ-
ных средств убиения можно
будет улучшать, доводя прак-
тически до совершенства:
расширять магазин, поста-
вить более точный прицел,
но и это еще не все. В каж-
дом виде оружия есть опре-
деленное количество сло-
тов. в которые можно будет
вставлять осколки демони-
ческих артефактов, прибав-
ляя к прямому ущербу еще и
косвенный, за счет магичес-
кого удара.

Найдется место и для раз-
витой системы защиты: на
одного персонажа можно
надеть до 9 различных пред-
метов: бронежилет, штаны,
щит, пояс и так далее, вплоть
до оптических приборов.

Естественно, каждый элемент
облачения героя моментально
изменит внешний вид его авата-
ры, крометого, разработчики пос-
тараются угодить виртуальным
модникам и ввести особый пред-
мет, позволяющий раскрашивать
броню в различные цвета.

Эта игра - одна изтех, что обре-
чены на успех еще до своего появ-
ления на свет. Оригинальная идея
поместить фантастический шутер
в оболочку MM0RPG и позволить
игроку любоваться видами поста-
покалипсического Лондона, одно-
временно отстреливая монстров
и накапливая очки опыта, несом-
ненно привлечет как любителей
шутеров, только-только осваива-
ющих для себя Всемирную сеть
и смежные жанры, так и заяд-
лых ролевиков, притомивших-
ся от средневеково-фэнтезийных
сеттингов WoW и прочих. Еще бы
только разработчики перестали
постоянно сдвигать дату релиза
на месяц-другой... Впрочем, хиты
на коленке за пять минут не дела-
ются, не правда ли?

Андреи Балынскии
1 Гб оперативной памяти;

128 Мб видео; 7 Гб на жестком
диске. Операционная система
Windows Vista.

h**

ПЕРЕНОС КОНСОЛЬНОГО ХИТА
НА «ПЕРСОНАЛКИ» НАПОМИНАЕТ
МЕЛОДРАМУ О СКРОМНОЙ
ПРОВИНЦИАЛЬНОЙ ДЕВЧУШКЕ,
ПРИЕХАВШЕЙ ЗАВОЕВЫВАТЬ СТОЛИЦУ.
НЕ ФОТОМОДЕЛЬ, НО ОБАЯТЕЛЬНАЯ
И УМНАЯ, ОНА НАХОДИТ ПРЕКРАСНОГО
ПРИНЦА И СТАБИЛЬНУЮ РАБОТУ
С ПОЛНЫМ СОЦПАКЕТОМ, ОСТАВЛЯЯ
ЗАВИСТЛИВЫХ СОПЕРНИЦ В ПЫЛИ.
ОДНАКО ТАК БЫВАЕТ НЕ ВСЕГДА...

КВАДРАТЫ Ш





Перенос консольного хита
на «персоналки» напоми-
нает мелодраму о скром-
ной провинциальной девчушке,
приехавшей завоевывать столи-
цу. Не фотомодель, но обаятель-
ная и умная, она находит прекрас-
ного принца и стабильную рабо-
ту с полным соцпакетом, оставляя
завистливых соперниц в пыли.
Однако так бывает не всегда...

Видите ли, героиня нашей сказ-
ки — «звезда» иного пошиба.
«Halo 2» требует ванну шампанс-
кого «Виста» каждое утро, рядит-
ся в потрепанные обноски.закра-
шивает седину просроченной
хной и презирает шумные Интер-
нет-гулянки, не понимая, что мес-
тной публике плевать на то, сколь-
ко конкурсов красоты покорились
ей в деревне Иксбокс. Три года
назад такое поведение было бы
простительно. Сегодня, в эпоху
«после Half-Life 2», разговор с
нахалкой будет коротким.

Устаревшая игра в роли экс-
клюзива для свежей, с иголочки,

операционной системы, — пло-
хой анекдот, ставший явью. Пресс-
релизы вещали о том, как специ-
альная бригада подтягивает гра-
фику к современным стандартам,
но итог ее стараний на порядок
хуже, чем у другой гостьи с ХЬох
— «Chronicles of Riddick». Оно и
неудивительно — вышедший в
2004-м оригинал уже тогда плелся
в хвосте у PC-блокбастеров. Урод
ливый «бамп» на пластилиновых
лицах, мертвенно-бледные текс-
туры с дефектами сжатия, углова-
тые модели ныне встретишь разве
что в копеечных поделках вроде
«WarPath» и «Pariah»... Что это —
антиреклама Windows Vista?

Нездоровая любовь разработ-
чиков к гигантизму погубила «Halo:
Combat Evolved» и зарыла в могилу
сиквел. Сценаристы и дизайнеры
вновь мыслили широко (индустри-
альный Каир! огромная орбиталь-
ная станция! метрополия захват-
чиков!), забыв о деталях. Голые
стены, декорации из абстракт-
ных кубов, острая нехватка мело-

чей, способных привнести жизнь
в однообразную геометрическую
утопию. Все принесено в жертву
эпичности, но та, увы, задохнулась
в тесной каморке ХЬох.

дубль два

Трудно ды шать и сюжету. Он тоже
хотел вырасти большим и масш-
табным, как летние боевики Май-
кла Бэя, да сдулся еще в первой
трети действа. Киборг-спецназо-
вец Master Chief возвращается на
Землю, чтобы получить медаль за
уничтожение искусственной пла-
неты-кольца Гало (она же — все-
ленское супероружие из серии
«не уцелеет никто») и стать свиде-
телем вторжения сил Covenant на
родной мир. Протащив нас носом
по осажденной станции, а потом
— по схематичным улицам Каира
и Новой Момбасы, сценаристы
делают финт ушами, буквально
оправдывая название «Halo 2».

Параллельно с этими событи-
ями мы наблюдаем за судьбой
бывшего верховного командира
Флота Особой Справедливости,
провалившего миссию по охране
Гало в «Combat Evolved». За поте-
рю ценного артефакта иноплане-
тянина лишили регалий, заклей-
мили тавром и... выдали почетное
звание Судьи в комплекте с мод-
ной броней и смертельно опасным
заданием. Выполнять его предсто-
ит нам, поскольку алиен-неудач-
ник — тоже игровой персонаж.

Нетрудно угадать, что рано или
поздно пути двух героев пересекут-
ся. Правда, к тому времени исто-
рия, воспринимающая себя слиш-
ком серьезно, мутирует в унылое
варево из вторичных идей и пред-
сказуемых «поворотов». До боли

знакомые враги (за исключением
гнусных «летунов» — впервые на
экране!), опять нескончаемый кон-
вейер трупов, зараженных пара-
зитом «The Flood», в заключитель-
ных главах, самовосстанавливаю-
щееся здоровье, пустые локации,
размноженные бесстыжим сору/
paste... Порой куда проще проско-
чить мимо, чем палить по сторо-
нам, надеясь, что штамповочная
фабрика когда-нибудь встанет.
Вместо точки — хлипкий «босс» и
глупый «клиффхэнгер» в традициях
«Пиратов Карибского моря 2».

покупайте
«halo 3»!

Ожидание наверняка затянет-
ся до 2010 года (не на ХЬох 360,
конечно, где трилогию завершат
этой осенью, а на PC), так что фана-
там одна дорога — в мультипле-
ер. Авторы из буржуазных изданий
рыдали в восемь ручьев от радос-
ти, рассказывая о командном и
индивидуальном режимах дефмат-
ча, «Capture the Flag», «Assault»,
«Territories» и прочих забавах. Бур-
ный восторг коллег легко объяс-
нить; в их края не завозили «Half-
Life 2: Deathmatch», «Battlefield
2142» и «Unreal Tournament 2004»,
которые выглядят краше, бега-
ют бодрее и не зависят от коря-
вой службы Windows Live (млад-

Сгагья любезно предоставлена крупнейшим
российским игровым сайтом Absolute Games,
wwwJtG.ru
ший братец-дурачок в приличной
семье Xbox Live). В общем, ничего
сногсшибательного нет. Впрочем,
мало ли, вдруг кто-то желает поо-
хотиться на друзей, надев костюм
Mjolnir Mk II...

blow me away

«Halo 2» оживает лишь изред-
ка, давая понять, что Bungie пока
нельзя списывать со счетов за
профнепригодность. [оночные
эпизоды, хоть и приедаются ближе
к финалу, впечатляют динамикой.
Вражеские машины взрываются
фонтаном обломков, их водители
красиво улетают вдаль, не забы-
вая протяжно орать, Master Chief
и его оппоненты демонстрируют
ковбойскую прыть, спихивая друг
друга с джипов и ховеркрафтов.
Злодеи наделены отличной ани-
мацией, стрельба из стационар-
ных пулеметов с обзором на 360
градусов по-прежнему греет сер-
дце. Равно как и умело срежисси-
рованные заставки.

Им помогают бессменные
композиторы Bungie — Мартин
О’Доннелл и Майкл Сальвато-
ри, — написавшие, пожалуй, луч-
ший саундтрек за свою долгую
карьеру. Киношный пафос и про-
нзительная лирика в исполне-
нии оркестра Northwest Sinfonia,
энергичные «запилы» гитар Стива

О Гоночные
эпизоды
впечатляют
динамикой

Говорят, что
специальная бригада
подтягивала графику
к современным
стандартам

Вая и группы Breaking Benjamin,
ангельский хор в прологе, прият-
ные электронные ритмы не прос-
то вытаскивают «Halo 2» из гряз-
ной лужи — они дают почувс-
твовать, пусть на мгновения,
голливудский дух, которого здесь
ох как не хватает. От героичес-
кой темы «Последний спартанец»
по коже всякий раз пробегают
мурашки.

Даже не верится, что игра с
такой музыкой — короткий шутер
с бедными, словно церковная
мышь, уровнями и растоптанным
потенциалом.

Владимир Гзрячее
НА КРАС

I UFO: AFTERLIGHT

ИЗДАТЕЛЬ

РАЗРАГ‘ ТЧИК

‘Cenega Publishing»

«Altar Games»

ЖАН.

RTS

ПЛАТФОРМ!

PC

ДАТА ВЫХО,

23 Февраля 2007 г.

СИСТЕМН'

процессор 600 MHz или выше;
256 Mb оперативной памяти;

32 Mb Video;

Жила как-то на одной
— до поры до време-
ни голубой —планете
скромная стайка двуногих, гордо
именующая себя, ни много ни
мало, человеческой цивилиза-
цией. Плодясь и размножаясь,
выкачивая из еле живой планеты
все возможные ресурсы, развле-
каясь алкоголем и международ-
ными конфликтами, цивилиза-
ция и не подозревала, как в один
прекрасный день ее в колен-
но-локтевой позе ассимилиру-
ют и используют по назначению
некие доблестные санитары все-
ленной. Существование которых
яростно отрицалось при любой
возможности, чтобы уж веками
взращиваемое ощущение едино-
личного богоподобия этой самой
цивилизации вдруг ненароком
не пошатнулось. В своем благо-
родном деле вселенское добро,
конечно, преуспело, но, навер-
ное, и не ожидало, что резер-
вов человеческой наглости хва-
тит на то, чтобы своими цепкими
лапками дотянуться аж до само-

го Марса. И это не должно им так
просто сойти с рук.

Ну ладно, хватит мизантро-
пичной лирики. Да, перед нами
уже третья по счету попытка
компании «Altar Games» соору-
дить достойного последовате-
ля «UFO: Enemy Unknown», после
одной провальной, и одной неод-
нозначной. Упорству разработчи-
ков можно только позавидовать,
но если «UFO: Aftermath и UFO;
Aftershock» были практически
неотступны от заложенных «UFO:
EU» канонов, то в случае с «UFO:
Afterlight, Altar Games» решила
сделать несколько разной степе-
ни вменяемости финтов ушами.

Первой бросается в глаза,
конечно, основательная замена
декораций. Раз уж так нехоро-
шо вышло с биосферой Земли,
то человечеству не оставалось
ничего иного, кроме как послать
экспедицию на поиски нового
неба над головой и почвы под
ногами. Не болтаться же вечно
вокруг земной орбиты, прозя-
бая в изгнании на станции Лапу-

та. Таким образом, пока лучшие
умы человечества планируют
полномасштабное восстание
(за подробностями добро пожа-
ловать в «UFO: Aftershock»),
скромная горстка колонистов
на всякий пожарный случай
отправляется покорять марси-
анские пустоши. С одной сто-
роны, таящиеся в недрах Крас-
ной Планеты секреты, конечно,
интригуют. Вроде и классика,
но не успевшая превратиться в
откровенный тренд. А с другой,
Марс это все ж не парк аттрак-
ционов, а достаточно тривиаль-
ный представитель планетарно-
го ряда солнечной системы, не
балующий живописными ланд-
шафтами, популярными достоп
римечательностями или хоро-
шей погодой. Ну а так как «Altar
Games» подошли к вопросу реа-
лизации марсианских террито-
рий со всей фотореалистичнос-
тью, готовьтесь созерцать уны-
лые красные просторы всякий
раз, как рискнете высунуть нос
за пределы базы.
Позтому разработчики пре-
дусмотрительно позаботились о
том, чтобы игроку было чем себя
занять в лабиринтах бесконечных
меню глобального планирова-
ния, менеджмента, дипломатии,
управления человеческим ресур-
сом и технологических иссле-
дований. Помимо того что это и
само по себе достаточно занятно,
ввиду действительно внушитель-
ного спектра доступных настроек
и, как следствие, вариантов раз-
вития, оно к тому же еще и поп-
росту необходимо для выживания
в суровых реалиях марсианских
будней. Чтобы следовать в ногу
с технологическим прогрессом,
необходимы ресурсы, а чтобы
успешно захватывать новые мес-
торождения, необходимы посто-
янные технологические нововве-
дения и своевременное обучение
подотчетного состава новым про-
фессиям. Вот, господа, и выкручи-
вайтесь, кто как может, а чтобы
жизнь медом не казалась, ответс-
твенные за интерфейс вам тут
такого наворотили, что поломать
голову над вопросами «Что?»,
«Откуда?» и «Зачем?», предстоит
основательно.

Но на одной дипломатии здесь,
конечно, далеко не уедешь, и
возможность заключе-
ния временных союзов
с потенциальными вра-
гами не спасет вас от при-
менения грубой силы. Здесь
кроется еще один из тех финтов
ушами, о которых мы упоминали
ранее, а именно — переход
от пошагового режима про
шлых частей к полноценно-
му реальному времени. Как
факт — это даже больше дело
вкуса, нежели каких-то объектив-
ных причин. Кто-то может решить,
что с точки зрения прогресса
серии это вполне себе похвально,
кто-то может обвинить в неуваже-
нии к корням, но мы лишь позво-
лим себе заметить, что реализа-
ция хваленой Simultaneous Action
System оставляет желать лучше-
го. Пускай динамики и ощутимо
прибавилось, но процесс веде-
ния боя прибавил лишь в общей
сумбурности и непредсказуемос-
ти. Держать под контролем подве-
домственное стадо порою сложно
настолько, что остается только
уповать на собственное везение
и расстановку звезд на небе.
А виной тому всего лишь поисти-
не античеловеческие механизмы
управления, и просто экстремаль-
ная пассивность собственных
солдат. Сколько не вкладывайся
в их обучение новым способнос-
тям, это не поможет привить им
инициативы, ответственности или
хотя бы чувства самосохранения.
Отличный пример того, как даже

высшее образование не сможет
сделать вменяемых членов обще-
ства из радикальных идиотов.

Сюжетная составляющая игры
пролегает где-то очень далеко
от непосредственно геймплея.
Сторилайн, по сути, планомер-
но двигают вперед ключевые
технологические изобретения,
а в остальном же сюжет лишь
изредка напоминает о своем
существовании посредством
лениво выползающих диалого-
вых окон с какой-нибудь штам-
пованной банальностью внутри,
ровным счетом никак не уполно-
моченной повлиять на основные

игрока. Интрига

зада-

складывается довольно вялая:
немного отсылок к предыдущим
частям, немного предсказуе-
мых поворотов сюжета, немного
недосказанности, но в сущности
ничего по делу. В конце концов,
вы сюда забрели упор но трудить-
ся на благо человеческой расы,
а не мультики смотреть.

Кстати о мультиках и очеред-
ном финте ушами, связанном на
этот раз с графической составля-
ющей. Не пугайтесь, если пона-

чалу вам покажется, что вы попа-
ли в игру по мотивам чего-то
очень диснеевского — на самом
деле это лишь неутешительный
результат того, что после более-
менее удачной «UFO: Aftershock»,
у художников «Altar Games» поя-
вились деньги на очень позитив-
ные наркотики. Смотрится все,
конечно, очень мило, но, сами
понимаете, в такой ситуации
очень трудно со всей серьезнос-
тью отнестись к сюжету, пробле-
мам выживания и своим непос-

родственным

обязанностям

главнокомандующего. И пафос-
ный саундтрек только подлива-
ет масла в огонь. В общем, это
уже далеко не та атмосфера,
от которой до сих пор страш-
но играть по ночам в «UFO:
Enemy Unknown».

Ну вот, по стилисти-
ческой стороне про-
шлись, а про техноло-
гическую-то и сказать
особо нечего. Движок
продолжает кочевать
из одной части в другую,
обрастая новыми эффек-

тами, но до сих пор застав-
ляя наши эстетствующие
натуры довольствоваться
крайне халтурной анимацией
и угловатыми моделями (причем
порою под очень непредсказуе-
мым углом, ибо местный опера-
тор изрядно пьян и своенравен).

ИТОГ

Итак, если «UFO: Aftermath»
была игрой провальной, «UFO:
Aftershock» — неоднозначной,
то «UFO: Afterlight» — игра прос-
то странная. «Aftershock» вроде
бы и дала понять, что разра-
ботчики уверенно движутся в
нужном направлении, да рано
или поздно придут к шедевру,
замкнув круг. Но «Afterlight»
неизбежно дает понять, что
вектор развития ушел пус-
кай не назад, но уже куда-то в
сторону, и к чему это в действи-
тельности может привести, пока-
жет только время. Потому вари-
антов выбора у вас более чем
достаточно. Можно, не размени-
ваясь на подобные поделки, со
спокойной душой дождаться пока
«Altar Games» выпустит настоя-
щий шедевр. Можно попытать-
ся понять и простить, смирить-
ся со всеми странностями «UFO:
Afterlight», при случае оправды-
ваясь вопиющим безрыбьем на
поле жанра А можно достать с
полки запылившуюся коробку с
«UFO: Enemy Unknown», и предать-
ся светлой ностальгии, попутно
не забывая проклинать молодое
поколение, особо не стесняясь в
выражениях.

Максим Порошин

ДВИЖОК ПРОДОЛЖАЕТ
КОЧЕВАТЬ ИЗ ОДНОЙ
ЧАСТИ В ДРУГУЮ,
ОБРАСТАЯ НОВЫМИ
ЭФФЕКТАМИ, НО ДО СИХ
ПОР ЗАСТАВЛЯЯ НАШИ
ЭСТЕТСТВУЮЩИЕ НАТУРЫ
ДОВОЛЬСТВОВАТЬСЯ
КРАЙНЕ ХАЛТУРНОЙ
АНИМАЦИЕЙ

И УГЛОВАТЫМИ МОДЕЛЯМИ

АВГУСТ-2007
ые тайны, коварные

конфли

ги и кровавые

ы жестокого мира

Warhammer - один из лучши
мультимедийных проектов
нашего времени, завоевавн
огромную любовь фанатов
по всему миру.

На страницах книжной
серии «Warhammer»
читателей ждет увлекательны
фэнтезийный мир, в котоЯ
ч «^Империя людей вновь
щютивостоит силам Xaocai

населенного беспощадным!
демонами и отважными
героями, чудеса магии и

невероятные превращения
не оставят равнодушными
любителей фэнтези.
Империя вновь готовится
дать отпор ордам Хаоса, и на
это раз война обещает быть
жесточайшей. Молодой
посол Каспар фон Велтен
направлен императором в
Кислев, где располагается
гарнизон Империи. Он еще
не знает, какие изощрен-
ные ловушки готовят ему
демоны, как сложно отли-
чить своих от чужих и какую
цену придется заплатить за
победу над Хаосом.

WARMMMER

На просторах многостра-
дальной Империи приход к
власти зловещего Влада фон
Карштайна, графа-вампира,
сначала остался незаме-
ченным. Но как только он
полностью подчинил себе
Сильванию, чума зла сорва-
лась с цепи, кровь полилась
рекой и землю захватили
живые мертвецы. Читайте
первую книгу леденящей
душу трилогии о графах вам-
пирах, жестоких правителях
проклятых земель Сильвании.
новости

ftAWESWORKSHOP,

Гигдь? Wurtd

техники

а

Ряды предателей
также пополнились
псаикером и гига-
нтским Aeronautics
Imperials Chaos
Harbinger.

He обделили и армию Крига
- стал доступным улучшен-
ный вариант тяжелого танка
«Махариус» - «Ванкуи-
шер», воруженный спарен-
ной пушкой типа Ванкуишер,
спаренным тяжелым стаббе-
ром и тяжелыми болтерами
или огнеметами по бортам
корпуса «Махариус» в этом
варианте становится гроз-
ным противником как
для пехоты так
и для тяжело-
бронированной

Q 23 сентября 2007 года пройдет главное событие
года в мире Молота Войны — День Игры в Вели-
кобритании. На это мероприятие собираются тысячи
поклонников этой замечательной вселенной. Глав-
ным событием Дня Игры считается конкурс покраски
Golden Demon, принять участие в котором считает за
честь каждый художник, посвятивший себя росписи
миниатюр. Как и на нескольких предыдущих конкур-
сах, команда России считается одной из сильнейших! Q

Силы Хаоса получили
свою долю новинок!
Теперь с помощью набора
«улучшений» из обычно-
го пластикового набора
Кадианцев можно полу-
чить вот такую красоту

Q	1


Для придания игре большей досто-
верности и красоты на турнирах
и дома, в кругу друзей, англичане
выпустили в свет наборы готово-
го ландшафта. Теперь в магазинах
доступны холмы, и целые леса.

Специально для проведения
компаний по «Warhammer
Fantasy Battles» предла-
гается абсолютно новый
продукт — «Mighty Empires
Expansion set». В коробку
с этим названием входят
правила проведения компа-
ний и набор гексагонов, из
которых вы можете собрать
карту мира, для проведения
на ней свой компании.

Главная новинка в «Warhammer 40000» — давно ожидаемый
новый Кодекс космических десантников Хаоса. Вмес-
те с кодексом выходит большое количество новых мини

__ атюр, таких как — Лорд Хаоса, десантники Хаоса, и

Ь, Спаун Хаоса. Это далеко не все новинки, । ‘
приуроченные к выходу нового Кодекса, 
и мы будем и дальше внимательно

следить за пополнением в рядах И
врагов Империума и вов-

'X." ,Г	рем я сообщать об этом 

нашим читателям!

НОВОСТИ

CH4QS

(хтмюм

MIGHTY EMPIRES

Должная 

RACKHAM

В линейке v
Confrontation стоит
обратить внимание
на Archonte des
Faathi, новых
эльфов-дайкини
и агента Химеры.

Не отстают от своих
английских конкурен-
тов и французы из
RACKHAM. Несмотря
на летнее затишье,
они выпустили ряд
интересных новинок.


«Берсерк» —
первая российская
коллекционная
карточная игра,
которая вышла
в свет осенью
2003 года.
«БЕРСЕРК»:

по полю карты грохотали...

Создатели игры — Иван Попов
и Максим Истомин — создали
очень удачный продукт, соче-
тающий в себе черты несколь-
ких разновидностей настоль-
ных игр. Они отлично понимали, что пет
смысла выпускать классическую ККИ. Это в
любом случае был бы лишь клон знамени-
той «Magic: The Gathering» (в той или иной
степени), проект попросту не выдержал бы
конкуренции с иностранными аналогами.
В то же время создавать варгейм тоже было
не выгодно — слишком дорого для рядо-
вого российского потреби теля, да и, опять
же, жесткая конкуренция быстро выдавила
бы новичков с уже довольно насыщенно-
го рынка. Поэтому Иван и Максим сделали
I ибрид ККИ и варгсйма, взяв лучшее от каж-
дого из этих направлений.

С одной стороны, в «Берсерк» игра-
ют колодой карт, присутствует случай-
ная раздача, бустера и дисплеи, фой-
ловыс карты, драфты — все это роднит
«Берсерк» с ККИ. В то же время в игре есть
поле, карты имеют возможность по нему
передвигаться и, в зависимости от свое-
го положения, приобретать или терять
особенности. К тому же в игре активно
используется кубик, моделирующий эле-
мент случайности. Это уже отличитель-
ные черты варгейма.

Игра получилась оригинальной и
совершенно не похожей на зарубежные и
отечествен! тые аналоги. Необычт тый гейм-
плей и невысокая цена начали привлекать
как новичков, гак и игроков других ККИ и
просто любителей настольных игр.

Первый сет, «Война Стихий», состоял
из 100 карт пяти стихий (степь, лес, горы,
болото, тьма) и нейтральных карт. Созда-
тели тестировал и его i га гфотяжении дол-
гих лет, так что баланс был достаточно
хороший, с незначительным уклоном в
сторону' темпо-горных колод.

Весной 2004 года вышел «Эквилибри-
ум» — дополнение к первому сегу из 25
карт. Доп-сет развил основные механи-
ки, а некоторые слишком сильные карты
(например, Хозяин Склепа) были опера-
тивно исправлены и перепечатаны в сете
«Нашествие Тьмы», вышедшем в конце
2004 года.

Второй сет стал лучшим в истории
«Берсерка». Он был наполнен большим
количеством интересных, оригиналь-
ных карт. Сет просто дышал истинным
духом игры: игрок теперь мог использо-
вать тактические уловки, дальние атаки,
безответные удары, но решающим фак-
тором по-прежнему оставался простой
удар, зависящий от кубика. Такая ситу-
ация моделирует реальное сражение,
когда даже один не самый сильный воин
можег противостоять множеству вра-
гов, если настал «его день», если он пой-

ЕВГЕНИЙ СИНКЕВИЧ

мал кураж.

Также с появлением второго сета
был раскрыт тактический элемент игры,
вышло множество карт, взаимодейс-
твующих с полем боя. Стало важно, где
стоит каждый конкретный воин, стоит
ли ему перемещаться на соседнюю клет-
ку или пет.

Истомин Максим Игоре-
вич, 30 лет, родился
в Москве, закончил Педа-
гогический университет.
Профессия - юрист
(получил высшее юри-
дическое образование
в университете штата
Флорида, США). В насто-
ящее время — президент
ООО «Мир Фэнтези»

Попов Иван Валерь-
евич, 30 лет, родился
в Москве,, закончил
Российский Государс-
твенный Медицинский
Университет, профес-
сия — врач-хирург.
В настоящее время
— генеральный директор
ООО «Мир Фэнтези»
Орочий вожак

Появились также и карты, предостав-
ляющие альтернативный способ побе-
ды (Ифрит). Причем тактика игры коло-
дой на Ифрите кардинально отличалась
от обычной тактики игры, что вносило
заметное разнообразие.

Местности и артефакты так же впер-
вые можно было вскрыть, начиная с бус-
теров второго сета.

В Лаар пришли первые герои-воины:
Хигарт и Раэр. Эта тема была развита в
доп-сеге «Рождение Героев», который
вышел весной 2005 года. Каждая стихия
получила по два героя: воина и мага.

Во времена второго сега появился и
первый Повелитель — карта с намеренно

завышенными возможностями и специ-
ально под нее сделанной колодой. Побе-
дители констрактедных турниров полу-
чали возможность сразиться с колодой
Повелителя и могли использовать в этом
сражении дополнительные кристал-
лы для набора отряда. Чем больше игрок
побеждал на турнирах, тем больше у него
было кристаллов, тем больше было шан-
сов на победу.

Осенью 2005 года в свег вышел третий
сет — «Воля Храма». Из новых идей здесь
стоит отметить появление фракций —
карты из одной фракции полумали серь-
езные бонусы, если находились па поле
боя вместе.

Но был у третьего сета и очень боль-
шой недостаток — несколько карт были
изменены в самый последний момент
перед выпуском сета, их почти не тести-
ровали, и они оказались слишком силь-
ными. В ит оге через некоторое время про-
изошел первый бап. На данный момент в
игре забанено шесть карт.

В конце 2005 года прошел первый
крупный турнир по «Берсерку» — Гран-
При. На турнир приехало более ста чело-
век из многих городов России, Белорус-
сии и Украины. С тех пор подобные тур-
ниры стали регулярными и проводятся
раз в полгода.

У третьего сета было сразу' два доп-
сета. В первом из них появился новый
тип карт - сферы, которые можно играть


Волшебница

еще до начала боя. Во втором произошел
переход от доминирующего в то время
сварма (большое количество мелких
существ) к дорогим и мощным одиноч-
кам (не зря второй дон-сет называется
«Час Чудовищ»),

Осенью 2006 года выходит очеред-
ной, четвертый сет игры под названи-
ем «Молот Времени». Предыдущий сет
вызвал недовольство среди игроков
своей несбалансированностью и новов-
ведениями, так что «Молот Времени» пос-
тарались сделать похожим по духу на 1 и
2 сеты игры.

И последний на текущий момент сет —
«Немая Стража» - появился этой весной.
С его выходом наметилось изменение

приоритетов в тактике игры. Карты с про-
стыми ударами практически исключены
из топовых колод, упор делаегся на гаран-
тирова! п юе нанесение повреждений (воз-
действия, заклинания, дальние атаки).

Что касается литературной составля-
ющей, то одно время она получила доста-
точно серьезное развитие благодаря груп-
пе энтузиастов, известных как Летопис-
цы. Они на протяжении нескольких лет
развивали мир Лаара, населяли его сущес-
твами, народами, писали их историю,
составляли карты. В интернете зарожда-
лась ролевая игра, проходили первые сра-
жения, которые в перспективе должны
были влиять на общий сюжет игры. Неко-
торые сражения переносились с просто-
ров интернета в клубы (такие игры полу-

Воин листьев

к сожалению, Летописцы не получили
поддержки от разработчиков игры и все
их старания оказались напрасны.

Существует также и электронный
вариант игры — «Берсерк-онлайн». Если
говорить о ближайших планах, то осе-
нью 2007-го намечается издание иллюс-
трированного альбома по игре, куда вой-
дут лучшие иллюстрации к картам. Так же
планируется перевод игры па английс-
кий язык и выход на международный уро-
вень. Если это произойдет, то «Берсерк»
по праву станет в один ряд с крупнейши-
ми мировыми ККИ.

И хотя «Берсерк» - еще очень молодая
ККИ, ему еще нет и четырех лет, он уже
достиг солидных результатов и, вне всяко-
го сомнения, будет’ развиваться дальше на
ЖРЕБИИ
? БРОШЕН

Параграф 78 «Экспедиционного устава» гласит: «Если причина пора-
жения неустранима, а возвращение представляет потенциаль-
ную угрозу, группа подлежит самоликвидации» — так начинается
фильм Михаила Хлебородова и так же — настольная игра, вышед-
шая сразу же за фильмом. «Параграф 78: Жребий брошен» оказа-
лась достаточно неоднозначной настолкой и сразу же вызвала
бурную дискуссию в среде любителей настольных игр: кто-то назы-
вал ее лучшей российской игрой последних лет, кто-то с пеной у рта
доказывал, что она не доделана и вообще не имеет права на жизнь.
Согласитесь, если игру обсуждают, то в ней действительно что-то
есть. Давайте рассмотрим «Параграф 78» подробнее и уже тогда
решим, быть ли ей частой гостьей на нашем игровом столе
или оставаться пылиться на полках магазинов.

Что хорошо продается,
то хорошо покупается 4

Так уж сложилось, что наш рынок настольных
игр сильно отстает от общемирового. Основная
причина — в предвзятом отношении абсолютного
большинства наших граждан к настольным играм.
Что они для них? Лото, шахматы, шашки, детские
бродилки (знаете, те, что с кружочками, фишками
и кубиком - их еще в «Веселых картинках» публи-
ковали), ну, и «Монополия», конечно. Как же обой-
ти предвзятость отношения и продемонстрировать
россиянам многообразие настольных игр?

На помощь пришел более чем семидесятилетний
опыт мирового рынка. Дело в том, что на Западе
есть целый пласт настольных игр, которые выходят
в поддержку различных бестселлеров (книг, филь-
мов - любой продукт медиапрома, который хоро-
шо продается). К примеру, есть настольные игры по
телесериалам «Друзья», «Остаться в живых», «Семья
Сопрано», «Отчаянные домохозяйки», по фильмам

«300», «Звездные войны» и т. п. Отличаются подоб-

Г ПАРАГРАФ 78:
^ЖРЕБИЙ БРОШЕН

РАЗРАБОТЧИК.

ные настольные игры простеньким геймплеем и
рассчитаны исключительно на поклонников того
или иного произведения. То есть на людей более
или менее далеких от мира интеллектуальных игр.

Такой путь продвижения настольных игр в массы
действительно кажется наиболее простым: есть
целевая аудитория, а, значит, будут и про-
дажи. Да и в перспективе люди начи-
нают понимать- что такое на самом
деле настольные игры.

Но российский путь всегда отли-

чался от западного: если их «фановые»
игры простенькие и незамысловатые,
то большинство наших подобных продук-
тов оказываются достаточно интересными, с
продуманными правилами и занимательным игро-
вым процессом. Первой подобной игрой в Рос-
сии стала настолка «Ночной дозор» по одноимен-
ному фильму. Успех был феноменальный: игра
стала самой раскупаемой в России. Ее просто не
успевали переиздавать! Теперь, поверив в свои
силы, издатели начали производить и локализо-
вывать подобные игры, постоянно наращивая
темпы. «Код да Винчи», «Дневной дозор», «Волко-
дав», «Моя прекрасная няня», «Не родись краси-
вой», локализованные «Зачарованные», «Шрек»,
«80 дней вокруг света» — вот лишь малая толи-
ка изданных в последнее время настольных игр.
Основными производителями таких игр в Рос-
сии являются компании «Астрель» и «Звезда».
Фирма «Технолог», выпустившая «Параграф 78»,
больше специализируется на варгеймах с пласт-
массовыми миниатюрками, а потому это их пер-
вый опыт настольно-печатного продукта. Одна-
ко назвать данный «блин» комом язык не повер-
нется.

В начале
было слово...

Итак, с мотивами издания игры более или
менее разобрались. Обратимся к сути игры.
Чтобы разобраться в предыстории игры «Параг-
раф 78: Жребий брошен», понять, что же такое
там происходит и зачем все друг друга убива-
ют, надо обратиться к первоисточнику. А пер-
воисточником был рассказ Ивана Охлобысти-
на, написанный им очень и очень давно, еще до
принятия духовного сана. Рассказ Охлобыстина
по воле Хлебородова плавно перетек в сцена-
рий. Вот что об этом говорит сам Охлобыстин:
«Помню, ко мне приехал режиссер Миша Хле-
бородов и сказал, что ему нужен боевик. Я при-

ет от них самоликвидации вместе с
зараженным объектом, дабы локали-
зовать и уничтожить заразу особо ради-
кальным способом. Поступить как Доктор и
вколоть себе смертельную дозу наркотика никто
из них не хочет. Да и пуля в висок - это баналь-
но и пошло. Поэтому они решают оказать друг
другу «последнюю услугу» (прямо как у самура-
ев во время сеппуку) и устраивают смертельный
поединок. Путем жеребьевки выбираются пары,
которые и уходят охотиться друг на друга в пус-
той базе. Последний оставшийся в живых дол-
жен подорвать лабораторию и уничтожить вирус
вместе с зараженными телами...

Все, что я написал, на 100 % передано в игре.
Не верите? Тогда переходит к осмотру комплек-
тации игры и подробному разбору правил.

Это просто
неописуемо I

На первое впечатление, которое полу-
чает человек от игры, когда берет ее в руки,
влияет, безусловно, качество полиграфии
коробки и составляющих, дизайн, гейм-арт, да
и просто количество и разнообразие компонен-
тов игры.

Если театр начинается с вешалки, то настоль-
ная игры - с коробки, в которую она упакована.
С «Параграфом 78» все в порядке: коробка боль-

вык боевики смотреть, но никогда не думал, что

шая (даже слишком, если честно), из плотного

буду их писать. И я подумал, как бы сделать так,
чтобы это был боевик, но не боевик. И взял за
основу психологический роман. Есть такое поня-
тие “комедия положений”, а я сделал “траге-

дию положений", или “драму положений". Ну и
драки, само собой, вписал». Вписал - не пожа-
лел, особенно во вторую часть «Параграфа 78»
(кто смотрел фильм, тот меня поймет). Вот имен-
но по этой второй части и сделана рассматрива-
емая нами игра.

Итак, бойцы элитного подразделения спец-
наза узнают, что они заражены новым бое-
вым вирусом, а противоядие уже не действует.
Параграф 78 Экспедиционного корпуса требу-

двойного картона. Для привлечения неискушен-
ного покупателя на лицевой стороне размещены
фотографии основных действующих лиц. Скифа,
Гудвина и Лисы. Что ж, выбор хорош - у потен-

циального клиента сразу загораются глаза, и он
полон предвкушения встречи с любимыми геро-
ями (ну не может обычный российский чело-
век устоять перед обаянием Гоши Куценко, Вла-
димира Вдовиченко и Анастасии Сланевской,
более известной как Слава). Особенно сильный
эффект достигается, если у человека дома уже
висит плакат с вышеперечисленными лич-
ностями - священное место под постером
игре обеспечено.	J
Распечатав игру, клиент не останется
разочарованным: более ста карт и десят-
ка два различных жетонов из прочного
картона уютно расположились в своих
листах. Теперь можно разложить все
составляющие перед собой и полюбовать-
ся на прекрасный арт-дизайн. Дело в том, что
все карты оформлены как видеоряд из фильма,
а он в картине что надо (особенно если вспом-
нить, что режиссером выступил известный клип-
мейкер Михаил Хлебородов). Подобный ход не
только позволил сэкономить на художнике, но
и стал очередной приманкой для поклонника
фильма. Подборка карта/картинка выполне-
на достаточно грамотно, а ракурсы радуют глаз:
персонажи засняты крупным планом «в дейс-
твии» и не выглядят манекенами, Карты Дейс-
твия прямо «сочатся» нешуточным экшеном, а
Локации заставляют поверить, что мы нахо-
димся на заброшенной секретной базе, а не в
каком-нибудь Луна-парке.

Подводя итог, можно сказать, что техническое
оформление игры «Параграф 78» выполнено на
четверку, так как минусов я заметил всего два,
да и то не очень значительных:

•	коробку можно было сделать раза в два мень-
ше (место на полках игроков надо экономить),

•	карты выполнены в нестандартном размере
(чуть меньше обычных), что затрудняет исполь-
зование на них протекторов.

Death-Match
по-русски

Как я уже упоминал ранее, подобного рода
игры по мотивам фильмов не отличаются особо
сложным и продуманным геймплеем, а игро-
вой процесс занимает максимум полчаса. Рас-
чет прост: не надо утомлять играющего реалис-

тичной механикой и игровым процессом, мак-
симально приближенным к действительности,
ведь не для этого он игру купил - просто фильм
понравился. Ну, а если игра зацепит - да за
ради бога. Но это у них, там, на Западе, а у нас
другое дело: то ли разработчиков совесть муча-
ет выпускать «подделки», то ли на более иску-
шенного игрока рассчитывают производители.
Как бы то ни было, у нас подобные игры стара-
ются выпускать простыми, но, в то же время, с
интересным игровым процессом.

Перейдем к игре. Игровой процесс до безоб-
разия прост, а правила умещаются на одной
странице.

Итак, перед нами две колоды:

колода Обстоятельств, состоящая из карт
Персонажей и Дистанций, отвечающая за то, кто
Вам будет встречаться во время боя, и на каком
расстоянии от Вас будет находиться противник в
первые минуты боя;

колода Действий, состоящая из карт Движе-
ния, Уклонения и Атаки, отвечающая за то, чтобы
Ваш Персонаж смог выжить в бойне.

Изначально карты Персонажей и Дистанций
тасуются отдельно друг от друга, и игроки тянут по
одной из этих карт - выбирают себе Персонажа
и его начальную Дистанцию. Кроме того, игрокам
нужно взять карты Действия (при игре вдвоем
или втроем возьмите шесть карт, в прочих случа-
ях - четыре), имитирующие поведение Персона-
жа во время боя. Теперь Вы готовы выйти в пус-
тые и зловещие коридоры лаборатории.

Помните, в фильме герои тянули жребий, кто
с кем будет драться? В игре все точно так же:
противника Вам выбирает сама госпожа Удача.
Получив ход, активный игрок (то есть игрок,
обладающий правом хода) тянет карту с коло-
ды Обстоятельств. Если выпала Дистанция, то
он может поменять ее на свою или же сбросить
(выбрать: идти дальше или затаиться). Как толь-
ко ему встретился кто-то из Персонажей - при-
шло время вступить в бой.

За противника будет играть следующий по
очередности хода игрок. Его цель (впрочем, как
и Ваша) убить своего оппонента. Сделать это Вы
можете, исполняя следующие шаги:

Выполнить Действие: применить спецсвойс-
тва своего Персонажа, провести Атаку (атако-

Все о настольных
и карточных = и
играх HDTI>1CERU

Bg.ohobby.ru

Cg.ohobby.ru

I

АВГУСТ -2007
вать противника) или Движение (сменить Дис-
танцию между противниками);

Сбросить ненужные карты Действия;

Набрать карт «в руку», не превышая при этом
максимально возможное количество (началь-
ное количество карт «на руке»).

В процессе боя Персонажи наносят друг другу
повреждения. Помимо ран, которых, к слову,
любой Персонаж выдерживает максимум три,
можно нанести дополнительные повреждения:

•	ранить в ногу - Персонаж не может двигать-
ся на указанную дистанцию;

•	ранить в руку - Персонаж не может стрелять
с указанной дистанции;

•	контузить противника - количество карт
Действий Персонажа уменьшается на 1 карту;

•	нанести тяжелую рану - приравнивается к
двум обычным.

И так продолжается до тех пор, пока один
из Персонажей не умрет. Теперь очередь
следующего игрока тянуть жребий и выяс-
нять, кто выйдет живым из схватки. Как только
игроки расправятся с колодой Обстоятельств,
они должны будут биться между собой. Финаль-
ная же цель игрока банально выжить. Кому
это удалось - тот и победитель в этой «русской
рулетке».

Подводя итог всему сказанному, можно ска-
зать, что игра дает нам возможность поучаство-
вать в некоем подобии Death-match’a, перене-

сенного из компьютерного «Quake» или «Unreal
Tournament» на игровой стол. Правда, настоль-
ная версия несколько интересней своих ком-
пьютерных собратьев: игровой процесс не
сводится к банальному: «сколько уже набил
фрагов, Леголас?», — а заставляет напрячь
мозги для того, чтобы выжить. Я это понял,

когда мой израненный Пай уложил второго про-
тивника и лишь с одной жизнью вступил в бой
с Фестивалем. Шансы были малы, но, благода-
ря правильному использованию спецспособ-
ностей и проведению различных комбинаций,
за продумыванием которых я провел достаточ-
но большое время, удалось «успокоить» этого не
в меру шутливого парня. Правда, с Любой такой
фокус уже не прошел - здоровяк прервал чере-
ду побед Пая.

В принципе, если хорошо продумывать свои
действия, подготавливать и воплощать в жизнь
интересные комбы, то каждый бой растягивает-
ся на 15-30 минут. А теперь подсчитайте, сколь-
ко вы потратите времени на партию, если в игре
семь персонажей? Согласитесь, совсем не укла-
дывается в стандартные 30-40 минут для подоб-
ного рода игр.

Что ж, за механику можно поставить
твердую тройку: добротно сделанная
вещь, без особых изысков, в некоторых
местах с определенными огрехами, требу-

ющими доработки. Кроме того, присутствует
некоторый дисбаланс сил соперников: Скиф и

Гудвин заметно сильнее своих оппонентов. Но
при всем этом в игре наличествует некий стра-
тегический потенциал, который и заставляет
отнестись к игре более внимательно.

И на что это,
по-вашему, похоже?

Аналогов игре «Параграф 78» я ранее не
встречал (и это несомненный плюс для разра-
ботчиков). Но можно выделить две игры, меха-
ника которых, так или иначе, перекликается с

«Параграфом».

Во-первых, это игра Эмильяно Сциарра под
названием «Bang!». Издана она компанией
«Mayfair», рассчитана на 4-7 игроков и позволя-
ет почувствовать себя героем вестерна. Боль-
ше всего игра похожа на нашу Мафию, а вот
с Параграфом ее роднит наличие карт «Дистан-
ции» (в виде лошадей), «Атаки» (разного рода
оружие) и «Защиты» (различные способы уклоне-
ния от попадания). К сожалению, в нашей стране
игра не продается, и сравнить ее с «Параграфом
78» вам вряд ли удастся.

А вот настольная игра «Бойня» от отечест-
венной дизайн-студии «13 рентген» доступна в
Интернете совершенно бесплатно. Схожа она с
«Параграфом 78» скорее не по механике, а по

атмосфере: там точно так же схлестываются в
смертельной схватке герои, пытаясь выжить в
кровавой бойне.

Сообразим ।
на пятерых?

В правилах сказано, что «от двух до пяти игро-
ков берут на себя роли обреченных спецназов-
цев». Что ж, заявление вполне обоснованное:
персонажей хватит на всех, да и играть боль-

шой компанией намного интересней. Но, про-
ведя несколько партий с различным количест-
вом игроков, мы пришли к выводу, что наиболее
комфортная и увлекательная игра наблюда-
ется лишь при двух участниках. Как я уже упо-
минал выше, при серьезном подходе игроков
к своим действиям, дуэли растягиваются до
получаса. Получается, что пока двое увле-
ченно убивают друг друга, остальные
игроки могут пойти попить чаю
или заняться своими делами.

Но это нарушает основной
принцип игры: интересно должно быть всем.
Что же делать?

Пытаясь выяснить причину этой недора-
ботки, я связался с разработчиком игры.
Оказывается, был еще один вариант пра-
вил: когда выпадает NPC («ничейный»
Персонаж), за него по очереди играют
все игроки. То есть в порядке живой оче-
реди каждый игрок может либо совер-
шить Действие этим Персонажем, либо
пасануть и передать ход следующему игро-

ку. Но такой вариант оказался достаточно
«жестким» для того игрока, против которого
играется NPC - он попросту долго не выдер-
живал. Поэтому решились отказаться от этих
правил в пользу существующих.

Так что же делать? Играть в «Параграф 78»
только вдвоем или смириться со скукой части
играющих? Мне видятся два выхода из ситуа-
ции: либо использовать «режиссерскую версию»
правил (изложена выше), либо применить к игре
определенные «домашние правила», придуман-
ные нашей компанией.

Правила домашние,
свежеиспеченные

Дабы исправить ситуацию с большим коли-
чеством игроков в «Параграфе 78», нами было
придумано несколько дополнительных правил.
Кроме того, господином Тверским (разработчи-
ком игры) также был предложен некий модуль по
исправлению ситуации. С него и начнем.

Мясорубка

Правила игры созданы для игры до пяти чело-
век. Карты Дистанции выкладываются не перед
каждым игроком, а между игроками. Менять

дистанцию между противниками теперь можно

лишь с помощью карт Движение.

В свой ход игрок может использовать либо

карту Действия (Атаки или Движения) или
свое спецсвойство по отношению лишь
к одному противнику. Противник
должен парировать Уклонени-
ем или получает рану. Карты
сбрасываются и набирают-
ся «в руку», как при базо-
вых правилах.

Если Вы убили про-
тивника - получае-
те Победное Очко.
Если персонаж поги-
бает - с вас снима-
ют одно Победное
Очко, Вы меняе-
те героя, выстав-
ляете новые Дис-
танции с соседями и
снова в бой! Игра идет
до двух-трех победных
очков.

Bang! Bang!

Как уже упоминалось выше, игры «Bang!» и
«Параграф 78» имеют некоторое сходство в игровой
механике, поэтому можно взять некоторые удачные
моменты из «Bang!» и применить их в наших целях.

Итак, если вы играете составом, отличным от

двух, то Дистанция между игроками рассчитыва-
ется следующим образом: игроки рассаживают-
ся по кругу, каждый ваш сосед изначально нахо-
дится от вас на дистанции 1, игрок через соседа
- на расстоянии 2 и т. д.

Карты Дистанции добавляют расстояние
между вами на свой номинал.

Командная игра

Можно устроить командные бои: игроки делят-
ся на пары (по желанию или жребию) и дерутся
парами. Условно поделить команды можно на:

Лиса + Скиф (Гудвин)

Пай + Фестиваль

Люба + Спам

Выбирается, кто из игроков ходит первым.
Игрок указывает, кого из противников он атакует.
Подвергшийся нападению пытается уйти от атаки.
При желании его напарник может прервать атаку
противника своей картой «Перехват». После того,
как атака прошла или провалилась, ход переда-
ется команде-противнику и тому игроку, которого
не атаковали. И так по кругу.

Итог один.

Играть в «Параграф 78: Жребий брошен» стоит.
Даже если вы отъявленный пацифист и люби-
те экономические игры, в нее надо хотя бы раз
сыграть, чтобы иметь представление, что же это
такое — настольная игра в жанре death-match. В
нашей стране выходит не так уж много карточных
настольных игр, настолько простых в освоении
и игровом процессе. Обещаю, настольная игра
«Параграф 78» скрасит пару-тройку скучных дней,
наполнив их нешуточными страстями и азартом.
Ну а если вы поклонник компьютерных «Quake» и
«Unreal», то это ваш выбор!

Евгений Соколов
Издательство «АЗБУКА» представляет

Лиуреат
литературной
премии

ГЕРОИ

достойный

СТАТЬ ПЛЕЧОМ К ПЛЕЧУ
С ВОЛКОДАВОМ!

"Золотой кадуцей”

Выход цикла
ролланов
Дмитрия
Скирюка
о Жуге — главное
событие
в славянсколл
фэнтези
со вреллен
«Волкодава»
М. Семёновой
и «Ведьмака»
А. банковского

«Осенний лис»
«Драконовы сны»
«Руны судьбы»
«Кукушка»

www. azbooka. ru
WHTTTJJjny	ГРЭМ макнилл

ТИРАНИДЫ
НАСТУПАЮТ!
«Астропат пытался выровнять дыхание, с трудом протал-
кивая частыми вдохами воздух в легкие. Со лба его тек
пот, а связь с осажденным -Орденом космических десант-
ников установить не удавалось. Криптман протянул руку,
чтобы его поддержать.

— Предупредите их, предупредите их, тираниды наступа-
ют! — прокричал астропат. — ТИРАНИДЫ НАСТУПАЮТ!

— Тираниды? — с ужасом выдохнул Криптман. — Новый
флот-улей?»

Не знаю, как насчет вас, но мне всег-
да внушает страх зрелище выставля-
емого противником поперек стола
роя тиранидов. Причем такое впечатление
складывается не только от созерцания гига-
нтских монстров с псионическими способ-
ностями и вооруженных огромными, похожи-
ми на косы, когтями, но и многочисленных
орд более мелких тварей. Более близкое зна-
комство тем более не сулит ничего хорошего.
Мои немногочисленные космические десант-
ники вынуждены были лицезреть сотни раз-
мещенных перед ними монстров. При этом
мой противник имел наглость жаловаться на
то, что ему так и не хватило места на столе,
чтобы разместить всех его тварей! Под конец
дня моя армия обычно превращалась в груды
кровоточащей плоти, пожираемой ненасыт-
ными межгалактическими хищниками. Это
повторялось раз за разом, пока я не решил,
что с меня достаточно. Если я не могу уничто-
жить их, я присоединюсь к ним...

Лучшего момента для этого было не подоб-
рать. Как раз вышел Кодекс тиранидов и в
дополнение к нему превосходный ряд новых
моделей. Все это подвигло меня к решению
присоединиться к ним. Но сначала я должен
был узнать о них побольше. Откуда появи-
лись эти существа и какую цель они пресле-
дуют в своем неудержимом продвижении?
Что они делали в нашей Галактике и что же,
наконец, способно их остановить? Отдавая
свой генетический материал флоту-улью, я,
перед тем как стать огромным монстром на
службе Совокупного Разума, понял, откуда
есть пошли тираниды...

|ЯИПаи__. ИЗ-ЗА ПРЕДЕЛОВ _ ,
ГАЛАКТИКИ

За Пределы Галактики — ее до сих пор
неисследованные участки — рисковали
забираться лишь наиболее безрассудные
исследователи. Восточный Предел — это
самая дальняя часть космоса которой дости-

гают сигналы Астрономикона. Это неболь-
шая вереница Старых Звезд, довольно слабо
мерцающих по сравнению с блистающим
ореолом вдалеке. Именно из этих забро-
шенных, никогда не знававших ни Импера-
тора, ни Империума глубин космоса и при-
шли тираниды. Тираниды настолько древняя
раса, что невозможно точно определить, как
долго она существует. Точно так же до сих
пор неизвестно, где зародилась эта форма
жизни. Каждый флот-улей тиранидов пред-
ставляет собой миллионы взаимосвязан-
ных особей, добравшихся до нашей Галак-
тики через ледяную межзвездную пустоту.
При этом они преследовали лишь одну цель
— истреблять, пожирать, поглощать. Тирани-
ды — кровожадные суперхищники, разыг-
рывающие кошмарный спектакль на просто-
рах Вселенной. Сценарий один и никогда не
меняющийся — поглощение свежего генети-
ческого материала.

Одна из самых пугающих особенностей
расы тиранидов — управляющий их дейс-
твиями Совокупный Разум. Этот безгранич-
ный сверхразум, распространяющий свое
влияние через варп, также известен импер-
ским ученым как Разум Улья. Благодаря ему
каждый флот-улей и каждый организм в нем
подчиняются единой цели поглощения любо-
го генетического материала, встретившего-
ся на их пути. Каждая особь — от биотита-
нов до самых мелких потрошителей — явля-
ется всего лишь своеобразным винтиком в
огромной машине. Абсолютно все инстинк-
ты особей улья, вплоть до инстинкта самосо-
хранения, подчинены единой цели, и тирани-
ды безропотно отдадут свои жизни ради ее
достижения. Но если связь особей с Разу-
мом Улья прерывается, они руководствуются
основными инстинктами хищника.

Тираниды совершенно не похожи на расы,
с которыми до них сталкивался человек. У них
нет никаких определенных технологий. Если
они сталкиваются с какой-то новой задачей,

то просто создают живые формы из ранее
поглощенного генетического материала, спо-
собные ее решить. Оружие, средства пере-
движения, воины — все выращивается на
огромных живых космических кораблях-мат-
ках. Оружие тиранидов — это всего лишь
маленькие живые существа, использующие в
качестве средств нападения, формирующие-
ся в них костяные лезвия, зубы, кислоту, виру-
сы или еще более мелких тварей, разгрызаю-
щих все что угодно. В утробе каждого кораб-
ля-матки находится своеобразный питомник,
эволюционная теплица. Там хранятся коконы
из первоначального генетического матери-
ала, в которых создаются существа, способ-
ные выполнить возникшую перед ульем зада-
чу. Эти существа могут быть как бойцами, так
и рабочими, или просто живыми конструк-
циями, предназначенными выполнять функ-
цию технологического оборудования. Разум
Улья реагирует на каждую угрозу его успеш-
ному продвижению и в ответ на нее созда-
ет существ, способных с ней справиться. Как
могла появиться такая способность к гиперэ-
волюции? Это еще одна из тайн, до сих пор
так и не раскрытая. Хотя многие из имперс-
ких генеторов имеют на этот счет собствен-
ные, порой совершенно дикие теории.

г СОВЕРШЕННЫЕ |м
ХИЩНИКИ

Основной инстинкт, ведущий тиранидов, -
это поглощение нового генетического мате-
риала. Это единственное, что их интересу-
ет, и с ними совершенно невозможно всту-
пить в переговоры, заключить сделку или
мир. Единственное, на что тираниды обра-
щают внимание - это противодействующая
им сила. Когда флот-улей нападает на мир,
небо темнеет от ядовитых спор и визжащих
существ с крыльями, подобными тем, что
есть у наших летучих мышей. Затем в тече-
ние нескольких дней из давящей темноты
на планету обрушиваются миллионы спор,
несущих в себе тиранидов. После прошед-
шего «дождя» из этих спор вылупляются рои
серпоруких тварей. Эти существа очень быс-
тро распространяются по планете. По их сле-
дам идут огромные био-титаны.

Обреченные защитники ничего не могут
противопоставить накатывающим друг за
другом бесконечным волнам ненасытных
монстров, вооруженных хитиновыми клинка-
ми и оружием с ядовитыми разъедающими
любые вещества зарядами. Эти ужасающие
создания своими размерами превосходят
даже Дредноуты космических десантников.
В бою они спокойно продираются сквозь
любые укрепления, с легкостью перенося
попадания из лазерных пушек и разбрасы-
вая тяжелые бронированные танки в раз-
ные стороны, как детские игрушки. Визжа и
воя, они большими прыжками добираются
до людей и разрывают их на части своими
смертоносными когтями. Огромный масш-
таб их вторжения сводит людей с ума, и если
на планету срочно не прибывает подкреп-
ление, или на ней не был заранее разме-
щен большой гарнизон, то планета, несом-
ненно, падет. В таких случаях единственное,
что остается делать - это Экстерминатус -
уничтожение с орбиты всего живого на пла-
нете прежде, чем тираниды успеют ассими-
лировать биомассу мира в свои корабли.
Однако и всеуничтожающий Экстерминатус
не может гарантировать, что жертвование
миром окажется не напрасным.

Когда тираниды уничтожают защитников
планеты, корабли улья зависают на низ-
кой орбите и начинают питаться биосфе-
рой планеты. Тираниды полностью съедают
все живое на планете, превращая зеленые
миры в пыльные каменные пустыни. Щупаль-
ца пожирателей опускаются на планету, и
начинается перекачка биомассы, перера-
ботанной к тому времени другими тирани-
дами в генохранилища кораблей. Каждый
живой организм, океаны, и даже атмосфе-
ра, все поглощается тиранидами. Как толь-
ко мир оказывается поглощенным, флот
улья направляется к следующей «жертве»,
пригодной для поглощения. Такие «подходя-
щие» миры определяются своеобразными
разведмодулями, включающими передатчик
при контакте с пригодными для поглощения
формами жизни. Тираниды никогда не выса-
живаются на планету, с которой не был полу-
чен подобный сигнал. Никто не знает, сколь-
ко миров уже было поглощено тиранидами.
но можно предположить совершенно точно,
что свою родную планету они поглотили пол-

ностью. Наша Галактика, изобилующая раз-
нообразными формами жизни, может обес-
печить тиранидов практически неистощи-
мым запасом генетического материала. Так
что нам стоит ожидать еще более массовых
нашествий, чем все предыдущие.

ФЛОТ-УЛЕИ _________

БЕГЕМОТ

Люди впервые столкнулись с тиранидами в
745.М41 году по имперскому летоисчислению,
когда флот-улей Бегемот вторгся в сегментум
Ультима. Планета Тиран, где находилась база
Адептус Механикус, первой встретила нападе-
ние тиранидов. Собственно, эту расу и назва-
ли «в честь» этой планеты. Планета пала под
их яростной атакой. Сознавая всю обречен-
ность положения, командующий базой магос

Варнак успел запечатать и заложить глубоко
под поверхностью планеты кодекс, содержа-
щий все, что удалось узнать о монстрах. Магос
решил, что это сделает гибель базы и планеты
хотя бы не напрасной.

Инквизитор Криптман исследовал погло-
щенные миры в поисках любых сведений,
которые могли дать хоть какую-то информа-
цию о масштабе новой угрозы. На Тиране он
нашел этот кодекс, и Империум успел при-
вести в готовность свои вооруженные силы
прежде, чем стало слишком поздно. Флот-
улей проследовал прямо до планеты Мак-
рейдж, родного мира Ордена космических
десантников - Ультрамаринов. Несмотря
на все попытки космических десантников
противостоять тиранидам, твари заполони-
ли весь Макрейдж и роились средь дрей-
фующих льдов, готовясь напасть на поляр-
ные крепости. Лишь то, что они до сих пор не
смогли их захватить, удерживало на расстоя-
нии от планеты чудовищные корабли улья.

Это была бойня. При защите крепости в
полном составе полегла первая рота Ультра-
маринов.

Но в космосе, в сражении у Цирцеи, флот-
улей был уничтожен объединенными силами
Ультрамаринов и боевого флота сегментума
Темпест. В этой битве был уничтожен «Домини-
ус Астра» — военный корабль класса «Импе-
ратор». После этой победы флот Ультрамари-
нов рванул домой и, когда третья и седьмая
роты высадились на планете, они увидели раз-
рушенные полярные крепости, мертвые тела
павших товарищей и трупы тиранидов. Втор-
жение было остановлено, но ужасной ценой.

Тела пришельцев позволили ксенобиоло-
гам Адептус Механикус собрать изрядную
массу сведений для дальнейшего изучения.
Полученных материалов хватило для того,
чтобы Империум смог основательно изу-
чить расу тиранидов прежде, чем в 992.М41
свершилось вторжение флота-улья Кракен.

____ФЛОТ-УЛЕЙ_____________
КРАКЕН

(992.М41 по имперскому летоисчислению)

Прошло два с половиной столетия, и за это
время нигде не было обнаружено ни малей-
шего признака присутствия тиранидов. Все
чаще чиновники Администратума стали под-
вергать сомнению необходимость держать
громадную вооруженную группировку в сег-
ментуме Ультима. Они утверждали, что втор-
жения больше не будет и всех тиранидов
истребили на Макрейдже. Когда же во мно-
гих системах, близких к Восточному Преде-
лу, вспыхнули вооруженные восстания, то те
же самые чиновники принялись утверждать,
что эти восстания происходят из-за того, что
народ устал жить при военном положении,
установленном на пограничных планетах.
Инквизиция недолго терпела смуту на этих
мирах и направила своих агентов в сегмен-
тум Ультима. Инквизитор Агмар прибыл на
планету Икар IV спустя двадцать семь дней
после того, как организация, известная как
Братство, захватила власть над планетой.
Он быстро установил, что восстание разго-
релось не стихийно, а возникло в результате
тщательно спланированного заговора. Так
как полки Имперской Гвардии безуспешно
пытались взять город, защищаемый фана-
тичными культистами Братства, Агмар затре-
бовал подмоги со стороны Ультрамаринов.

Пока Агмар ожидал прибытия космоде-
сантников, положение на фронте, можно
сказать, стабилизировалось. Но количество
жертв с каждым днем только увеличивалось,
и в конце концов Агмар не выдержал. Инкви-
зитор совершил рейд в тыл врага, напав на
один из храмов Братства. В нем он лично сра-
зил одного из неофитов и, откинув капюшон с
мертвеца, окончательно утвердился в подоз-
рениях, которые зародились у него в первые
дни пребывания на планете. Неофит был не
чем иным, как гибридом генокрада — сущес-
твом с разумом человека и явно прослежи-
вающейся генетикой ксеноса. Братство пред-
ставляло собой культ генокрадов, затянувший
в свои сети многих людей, вплоть до самых
высокопоставленных чиновников. Так плане-
тарное сообщество разлагалось изнутри.

Прибывшие Ультрамарины, не понеся зна-
чительных потерь при высадке, стремитель-
но захватили все основные базы мятежни-
ков, уничтожая солдат Братства и обращая
их в бегство. Чтобы поддержать космичес-
ких десантников, Агмар повел в решающую
атаку полки Имперской Гвардии. Руководс-
твуясь своим предчувствием, он понял, что
победы можно достичь, только уничтожив
врага в Соборе, превращенном мутантами (
в свой штаб.

Заняв Собор, терминаторы из Первой
роты Ультрамаринов начали атаку, проби-
ваясь в туннели под ним. Они продвига-
лись вперед, освещая путь прожекторами
доспехов. Ихауспексы отображали множес-
тво быстро приближающихся противников.
Сначала были слышны лишь шорох когтей
, ,ВГ  -2007


да срежет хитиновых пластин. Первое из
выбежавших навстречу существ попало в
луч прожектора и тут же было разнесено на
части огнем штурмовых болтеров. но терми-
наторы увидели истинное лицо врага — это
были чистокровные генокрады! В пещеру
ворвалось огромное количество кровожад-
ных ксеносов. Болты и праведный прометий
валили генокрадов пачками, но тварей не
становилось меньше — они карабкались по
грудам трупов, пытаясь добраться до вож-
деленной цели.

Терминаторы уничтожали всех атаковав-
ших, но каждая следующая убитая тварь
подыхала все ближе и ближе к позициям кос-
модесантников. Казалось, их ничто не может
остановить. Три терминатора были облепле-
ны и разорваны генокрадами. Остальные
воины, воспользовавшись гибелью пожер-
твовавших собою братьев, успели перегруп-
пироваться и теперь, подготовившись к сле-
дующей атаке, отступали к склепу. Генокра-
дов, пытающихся зайти в тыл космическим
десантникам, отгоняли огнеметами, застав-
ляя идти в лобовую атаку.

Видя, что его братья скоро не смогут сдержи-
вать бесконечный натиск разрывающих ког-
тей, клыков, хитина, библиарий отряда вызвал
очищающий шторм из огня варпа. Через склеп,
затопляя боковые туннели, понеслось реву-
щее голубое пламя. Генокрады сгорали мгно-
венно, оставляя после себя лишь тошнотвор-
ный смрад. Выводок таял в огне, воя от боли.
Выживших ксеносов сразил шквальный огонь
из болтеров. Атака была отбита.

Несмотря на серьезные потери, космоде-
сантники бесстрашно последовали по систе-
ме тоннелей к цели, устойчиво держащей-
ся на экране ауспекса. На этом пути воины
больше ни разу не столкнулись с генокра-
дами. Туннель вывел их в сводчатый зал,
очень похожий на утробу гигантского живот-
ного. В дальнем конце зала на возвыше-
нии восседал огромный раздувшийся патри-
арх выводка. Он склонил свою голову набок,
словно прислушиваясь к чему-то. Терминато-
ры стали наводить на него оружие, но тут он
направил на них свой взгляд. Взглянув в его
бездонные буркалы, все ощутили чудовищ-
ную мощь разума этого монстра. И в то же
мгновение из боковых туннелей вырвались
сотни генокрадов и бледнокожих гибридов,
отчаянно защищая своего породителя.

В помещении воцарился хаос. Терминаторы,
прорубая и прожигая путь, шли вперед. Во все
стороны летели ошметки тел, хлестала кровь.
Терминаторские доспехи обагрились кровью.

Библиарий дюйм за дюймом продвигался к
патриарху. Каждый шаг ему давался все тяже-
лее, так как патриарх усиливал псионическое
давление, стараясь свести библиария с ума.
Запредельным напряжением ментальных сил
библиарий отразил псионическую атаку пат-
риарха. Сконцентрировав собственную пси-
оническую энергию, он телепортировал себя
на возвышение рядом с патриархом. Ксенос
и человек сошлись в неравной битве. Патри-
арх обрушивал на космодесантника мощные
удары, библиарий не мог сравниться с ним
по скорости и мощи и понял, что без помощи
долго не продержится. В отчаянии он воззвал
к братьям, чтобы те открыли огонь, прикры-
вая его. Со всех сторон полетели разрывные
болты, рикошетя от терминаторского доспеха
библиария и панциря патриарха. Но некото-
рые снаряды все же находили дорогу к плоти
патриарха и вырывали из его тела кровавые
куски. Патриарх, задрав морду вверх, взревел
от боли, забыв на время о библиарии, и тот в
великолепном прыжке вонзил свой силовой
топор глубоко в его тушу. Гигантское создание
завизжало в муках, расставаясь с жизнью,
пока воин разрубал его на части.

Когда патриарх умер, его выводок потерял
способность действовать скоординирован-
но и подчинился инстинкту самосохранения.
После этого добить их было нетрудно. Терми-
наторы сполна воздали за смерть своих бра-
тьев, павших двести лет назад на Макрейд-
же, ни один ксенос или мутант не скрылся от
их праведного гнева. Торжествующие полки
Имперской Гвардии сокрушили последние
очаги сопротивления. Менее чем через месяц
власть Империума над Икаром IV была вос-
становлена. Только спустя три недели после
этого инквизитор Агмар начал понимать,
что все прошло не так уж и гладко. Астропа-
ты отрапортовали ему, что со смертью патри-
арха прервался псионический крик, который
беспрерывно прорезал варп все время, пока
шло восстание на Икаре IV. Более того, ему
сообщили, что на этот призыв ответило что-
то неизмеримо более могущественное и оно
направляется к границам Империума.

Спустя месяц с возращения Икара IV в
лоно Империума стали появляться много-
численные сообщения от беженцев из Вос-
точного Предела. Из этих сообщений сло-
вало, что Империум подвергся вторжению
еще одного флота-улья. Инквизитор Крипт-
ман дал ему название Кракен. Флот Бегемот
действовал точечно, подобно удару моло-
та, а Кракен полностью изменил тактику. Он
распустил щупальца, состоящие из множест-

ва маленьких флотов, образовав обширную
линию фронта.

Вскоретиранидами были поглощены целые
секторы Галактики. Тираниды постоянно пере-
мещались между системами через варп, из-
за этого их нападения были непредсказуе-
мы и очень опасны. Чудовищный размер сил
вторжения приводил в ужас. Пророк Импери-
ума предрек наступление времен горя и кро-
вопролития, никогда не виданных ранее.

На борьбу против флота-улья Кракен были
направлены все вооруженные силы Импери-
ума. На мирах Адептус Механикус миллиона-
ми создавались танки и оружие. Были моби-
лизованы тысячи новых полков Имперской
Гвардии. Космические десантники искали,
перехватывали и уничтожали маточные кораб-
ли. Тираниды превратили сотни населенных
миров в голые каменные шары. Практически
полностью были истреблены два Ордена Кос-
модесанта: Плакальщики и Косы Императора.

Кроме того, от нападения тиранидов
флота-улья Кракен пострадал рукотворный
мир эльдаров — Йанден. Хотя атака тирани-
дов была отбита, прекрасный мир-корабль
был практически разрушен, а его населе-
ние почти полностью уничтожено. Рассказы
немногих выживших быстро распространи-
лись по Галактике. Суть их сводилась к одно-
му — тираниды неудержимы и уже достиг-
ли сегменгума Солар. Чудовищная хитрость
и изворотливость иногалактического разума
сводила всех с ума.

При столкновении тиранидов с имперс-
кими войсками небольшие флоты отделя-
лись и продолжали свое продвижение к цен-
тру Галактики. Эти отколовшиеся флоты были
даже опаснее основных сил и представляли
собой еще большую угрозу для человечества,
так как имели дело лишь с имперскими аван-
постами и патрулями, оставшимися в тылу.
Меньше размером, чем остальные флоты,
они без проблем захватывали одиночные
миры, находящиеся далеко от театра воен-
ных действий. С каждой поглощенной плане-
той их сила росла. Поскольку эта война бушует
по всей Галактике, ясно, что тираниды стали
самой главной угрозой существованию Импе-
риума с проклятых времен Ереси Хоруса.

ФЛОТ-УЛЕЙ ЛЕВИАФАН

(997.М41)

Вспомним еще раз, что Адептов Терры о
нашествии тиранидов предупредил инквизи-
тор Криптман. Он обнаружил этих тварей по
всему сегментуму Ультима, сегментуму Тем-
пест и даже сегментуму Солар. И Бегемот и
Кракен вошли в нашу Галактику из межга-
лактической пустоты за Восточным Преде-
лом. Флот-улей, названный Левиафаном,
проплыл по краю Галактики и напал на Импе-
риум с другой стороны. Немного радовалото,
что на главном направлении их атаки лежа-
ла империя орков. Следовательно, тирани-
ды уничтожат всех орков до единого. Одна-
ко осознание того, что тираниды ассими-
лируют ДНК, которая до сих пор позволяет
оркам так успешно избегать полного истреб-
ления, и того, что эта генетическая инфор-
мация будет использована для биоконстру-
ирования новых существ, сильно портило и
эту небольшую радость. Не более радужной
казалась и перспектива бегства орков от
тиранидов. Кроме как на имперские миры,
бежать им было некуда. Похоже, что Левиа-
фан окажется способен вырвать громадный
кусок из галактического диска.

ПОЧЕМУ СТОИТ-------'*==*

СОБИРАТЬ АРМИЮ

ТИРАНИДОВ9

Без сомнения, тираниды — одна из самых
сильных армий, выставляемых на игровой
стол. Их скорость и навыки ближнего боя
вселяют страх в любого противника, даже в
космических десантников. Плюсом ко всему
вышесказанному идет их биооружие. Его
наличиеутиранидов заставляет командующе-
го бронетехникой десять раз подумать, стоит
ли подставлять ее под огонь. Такое разнооб-
разие вооружения позволяет Совокупному
Разуму использовать мощь улья так, как это
требует текущая тактическая ситуация. Врага
можно разорвать в клочки свирепым урага-
ном из когтей и клыков или уничтожить с даль-
ней дистанции из ядовитого оружия симбио-
тов. Первозданный ужас, источаемый тира-
нидами, делает их очень привлекательной и
захватывающей
расой. Я думаю,

их стоит собирать, раскраши-
вать и играть ими. Они всегда враж-
дебны всем остальным расам (хотя
утверждать это было бы не совсем
правильно — они всего лишь под-
чиняются биологическим потреб-
ностям Разума Улья). Все сущес-
тва в армии тиранидов живые
и постоянно мутирующие. Это,

и то, что в улье существует боль-
шой выбор существ, дает моделисту
возможность бесконечно варьировать
модели при конверсии.

Раса тиранидов находится в состоянии
постоянной гиперэволюции, приспосаб-
ливаясь к противостоящим им на данный

момент врагам. Каждый новый противник
после поглощения изучается. После этого
создаются существа, которые могут исполь-
зовать его слабые стороны. Главной особен-
ностью тиранидов является то, что Разум
Улья может быстро создавать совершен-
но новых существ. Особи тиранидов делят-
ся на два типа: существа с заранее опреде-
ленной структурой генома и существа, спо-
собные к мутации для адаптации к текущей
обстановке. Каждый способный к мутации
вид существ может биоморфировать мно-
жеством способов, чтобы изменить себя
для определенной роли или противостояния
определенному врагу. Существо может быть
создано для доминирующей роли в ближ-
нем бою или обеспечено способностью
отращивать дополнительное оружие непос-
редственно из своего тела, когда это необ-
ходимо. Какого бы стиля ведения боевых
действий вы ни придерживались, вы всег-
да сможете создать рой тиранидов, способ-
ных справиться с поставленной перед ними
задачей.

«н------ ПОЧЕМУ ЖЕ -------

ОНИ ТАКИЕ

ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ?

Помимо того, что они абсолютно не похо-
жи на человека, одним из главных плю-
сов этой расы является то, что вы можете
совершенно не считаться с потерями. Разум
Улья не беспокоит, сколько миллионов гаун-
тов погибнет в сражении. Их генетический
материал все равно будет пожран роями
потрошителей и собран ульем для перера-
ботки после сражения. Вы также можете не
сожалеть о смерти своих воинов, зная, что у
вас будет еще предостаточно монстров для
замены павших. Раса тиранидов прекрас-
но отображена в таких известных фильмах,
как «Чужие» и «Звездный Десант». В этих
фильмах отлично показаны все способнос-
ти этих чудовищных созданий. На игровом
столе рой тиранидов — чрезвычайно под-
вижная армия, не дающая противнику ни
минуты на то, чтобы он смог что-либо им
противопоставить.

Если вы любите конверсии и не прочь
пофантазировать со своими моделями, то
тираниды определенно для вас. Бесконеч-
ное разнообразие существ, которых может
создать рой, позволит удовлетворить вашу
творческую жажду. Тираниды не имеют
никаких определенных цветовых схем или
цветов принадлежности к какому-либо

улью, поэтому их нельзя раскрасить непра-
вильно. Они могут быть пестро раскраше-
ны так, как вам нравится, или вы можете
посмотреть на раскраску динозавров, яще-
риц, насекомых и тому подобное и выбрать
цветовые схемы, созданные природой. Вдо-
бавок ко всему этому вам доступна прак-
тически безграничная манипуляция мута-
циями и управление биоморфами, которые
позволяют создать собственный, уникаль-
ный флот-улей. Вы можете создать множес-
тво существ, которые будут сочетать имен-
но ту комбинацию клыков, когтей и проче-
го, которая полностью оправдает опасения
ваших врагов. Такое разнообразие дает
всем понять, что тираниды — это не те, с
кем стоит связываться, рассчитывая на лег-
кую победу.

_ ______ВЕЛИКИЙ ____________

ПОЖИРАТЕЛЬ ' *

Империум Человека рискует закончить
свое существование в когтяхтиранидов, и это
превращает каждое сражение с ними в отча-
янную борьбу за выживание. Каждый пав-
ший воин, поглощенный Разумом Улья, уве-
личивает его мощь. Поэтому если вам хочет-
ся пожрать Империум или просто внушать
всем ужас своим присутствием, — эта армия
для вас. Тираниды не только одна из самых
опасных армий в «Warhammer 40000», это
также самая увлекательная армия с точки
зрения сборки, конверсии и покраски моде-
лей. Так чего же вы ждете? Вперед, эволю-
ционируйте и завоевывайте!

© Перевод: Загайнов Антон aka BaXX Ginn

ABfv' ; • 007
WARHAMMER

____ 40,000 __

Д£НИр ТАРАКАНОВ

ТАК

ТИР

Тираниды — одна из древнейших рас,
населяющих мир «Warhammer 40000». В
отличие от многих других, тираниды не
имеют своего «дома», планеты-родины, у них
нет государств или группировок. Еще у них нету
религии, философии, науки. Чего ни хватишся
- ничего нету... Люди не очень склонны при-
знавать наличие у тиранидов разума. Но вот
как раз это у них есть. По сути, тираниды —
это один большой организм, они все преследу-
ют одну цель и делают все, от них зависящее,
для достижения этой цели. А цель тиранидов
проста и незамысловата: жить, размножать-
ся, есть. Уничтожая планеты или цивилизации,
они не питают злобы — какой такой павлин-
мавлин? Не видишь, мы кушаем...

Раса тиранидов — это раса хищников, счи-
тающих Вселенную своими охотничьими уго-
дьями. Но поскольку в этих охотничьих уго-
дьях с ними пытаются конкурировать другие
хищники, и человек в том числе, тираниды в
совершенстве освоили искусство войны.

И воевать за тиранидов на игровом столе
- одно удовольствие!

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ
ОРУЖИЯ ТИРАНИДОВ

•	Оружие ближнего боя

Тираниды — армия, специализирующая-
ся преимущественно на рукопашном бое, а
посему для начала рассмотрим оружие дан-
ного вида, которое есть в арсенале армии.

Косоподобные когти (скитинг-талоны, тало-
ны). Дают дополнительную атаку. Собствен-
но, если вы хотите сделать из своего тирани-
да рукопашного монстра, одну пару косопо-
добных когтей дайте ему обязательно. Кроме
того, это самый дешевый набор оружия, кото-
рый может получить тиранид, и, соответствен-
но, когда вы обязаны выбрать два обязатель-
ных оружия, но не знаете, какое взять вторым,
всегда берите косоподобные когти.

Раздирающие когти (рендеринг клаве, рен-
деринг) - оружие ближнего боя, не дающее
дополнительную атаку, но позволяющее при
броске на попадание нанести автоматичес-
кое ранение, игнорирующее броню оппонен-
та. Если вы делаете тиранида для рукопашно-
го боя, то раздирающие когти обязательны.

Сокрушающие клешни (крашинг клаве,
крашинги). Оружие карнифекса, позволяю-
щее ему бить не два раза, а аж до шести раз.
Очень заманчиво бывает вместо двух атак
получить пять или шесть, но и цена кусается.
Очень сильный конкурент косоподобных ког-
тей, если вы решили вооружить карнифекса
рукопашным оружием.

Костяной меч и живой хлыст (боне сворд и
лэш вип) — оружие тирана улья, что позволяет
ему распространять психосилу «каталиксис» не
только на себя, но и на всех подвластных ему
существ поблизости. Но все же основным ору-
жием в этой паре несомненно является хлыст,
который отнимает атаку у противника в ближ-
нем бою. Если вам нужно, чтобы ваши тира-
ниды жили как можно дольше в рукопашном
бою, то обязательно снабдите их хлыстами.
Если для своего тирана вы взяли стражей, то
хлысты им просто необходимы.

•	Стрелковое оружие

Несмотря на то, что армия тиранидов
специализируется на ближнем бою, выбор
стрелкового оружия достаточно велик.

Ядокристаллическая пушка (веном кэн-
нон, веном) — основное дальнобойное про-
тивотанковое оружие тиранидов. Количест-
во выстрелов равно количеству атак несу-
щего ее существа, а сила выстрела делает
пушку наиболее эффективной в руках (э-э...
конечностях?) карнифекса или тирана.

Душитель (барбет странглер, барбед) —
еще одно оружие дальнего боя, обладающее
высокой убойной силой, если им вооружить
изначально мощное тиранидское существо.
Один из лучших выборов для борьбы с пехо-
той, так как при попадании заряд взрывает-
ся и на отряд кладется шаблон радиусом 2,5
дюйма, и все модели, оказавшиеся под ним.
получают удар.

Шипометы (спайн фисты, фисты) — оружие
малой дальности, но обладающее особеннос-

тью перебрасывать тест на попадание по цели.
Самое дешевое стрелковое оружие. Само по
себе не имеет большой ценности, но очень
полезное, если вы решили взять очень много
моделей, но не хотите тратить очки на обяза-
тельное вооружение.

Бурильщик (флеш борер, борер) — стан-
дартное оружие гаунтов. Из-за слишком
малой дальности применяется только низ-
шими формами тиранидов. Если вы хотите,
чтобы ваши гаунты были полезны не только
как живой щит, вооружите их этим оружием,
и может, им повезет убить кого-то.

Плевалыцик (дес спитер, спитер) - стан-
дартное оружие тиранидских воинов. Обла-
дает неплохим радиусом поражения высо-
кой убойной силой и, что немаловажно, при
попадании заряд взрывается и на поражен-
ный отряд кладутся шаблоны радиусом 1,5
дюйма. Плевальщики можно использовать
как для борьбы с пехотой, так и с легкими и
средними танками.

Пожиратель (девойвер) — одно из наилуч-
ших видов вооруждения, доступных тирани-
дам. Количество выстрелов равно удвоенно-
му количеству атак, при этом пожиратель обла-
дает специальным правилом, позволяющим
перебрасывать проваленныетесты на ранение
моделей противника. Имеет смысл вооружать
им воинов, которые получат четыре выстрела
или же монстров (причем монстры могут стре-
лять сразу из двух оружий, что дает карнифек-
су, вооруженному двумя пожирателями восемь
выстрелов, а тирану — двенадцать!)

ОБЗОР ОТРЯДОВ
ТИРАНИДСКОЙ АРМИИ

Тиран улья (хайв-тиран) — «генерал»
армии тиранидов. Обладает самым большим
разнообразием биоморфов, которые позво-

ляют узко специализировать его под конк-
ретную задачу, или же сделать универсала,
который одинаково хорошо проявит себя в
разных аспектах боя. Для начала опишем
наиболее часто встречающиеся варианты.

Крылатый тиран в закачке для руко-
пашного боя. Крылья делают тирана очень
мобильным и позволяют быстро добраться
до врага. Оптимальной конфигурацией явля-
ется улучшенный навык рукопашного боя
+ сила + имплант-атака + два набора ког-
тей + варп филд + улучшенная инициатива +
крылья. Стоит такой тиран 209 очков, может
выдать до шести атак, а каждая рана, нане-
сенная им, превращается в две. Идеальный
вариант для нападения на тыловые части
противника, малочисленные элитные отря-
ды пехоты, а так же персонажей врага.

Стрелковый крылатый тиран. Два
девойвера (пожирателя) + улучшенный
стрелковый навык + крылья (остальное по
желанию). Крылья позволяют доставить две-
надцать выстрелов с пятой силой именно
туда, где они необходимы. Такой тиран одним
залпом может уничтожить целое подразде-
ление врага. Так же, несмотря на стрелко-
вые биоморфы, может с легкостью уничто-
жать технику в рукопашном бою.

Пеший тиран. Чаще всего такой тиран
используется как поддержка для других
отрядов. Медленная скорость перемеще-
ния этого тирана должна компенсировать-
ся его «полезным» применением для осталь-
ных тиранидов. С моей точки зрения, самой
удачной конфигурацией пешего тирана явля-
ется такая: панцирная броня + стрелковый
навык + ядокристаллическая пушка + хлыст
и меч + миазма + два-три стража (о которых
чуть ниже). Стоимость такого отряда превы-
сит 300 очков, но это позволит создать удар-
ный кулак и отвлечь на себя огонь противни-
ка, что поможет другим тиранидам без помех
добраться до позиций врага.

Бюджетной версией хайв-тирана ста-
нет пеший вариант с двумя девойверами
(пожирателями). Стоимость не превысит 150
очков, но, вкупе с пешими карнифексами,
такой тиран поможет создать на поле боя
невероятное превосходство в стрельбе над
противником.

Стражи — охрана, личная гвардия хайв-
тирана. Сильные, крепкие создания, кото-
рые могут облегчить жизнь тирану и доста-
вить много неприятностей оппоненту. Есть
два варианта стражей: с тремя атаками или
с двумя атаками и хлыстом. Если у тирана
есть хлыст, то стражам хлыст просто обязате-
лен. Вражеский отряд может просто завяз-
нуть в нем и затем будет медленно перемо-
лот. Если вы взяли пешего тирана, то обя-
зательно берите стражей, они окупят свою
стоимость на 100%.

Брудлорд — патриарх генокрадов, доб-
равшийся до вершины синапсической пира-
миды тиранидов. Имеет превосходные пара-
метры и «бюджетную» стоимость. А навык
инфильтрации позволяет создать головную
боль оппоненту в виде отряда из шести генок-
радов и брудлорда в непосредственной бли-
зости от позиций противника.

Но, несмотря на всю кажущуюся перс-
пективу, брудлорд очень редко оправды-
вает очки, вложенные в него. Виной тому
малая мобильность и крайняя уязвимость
под огнем.

Применяют брудлордов в тематических
армиях генокрадов или в небольших играх
на 500 очков.

Ликтор — одна из самых красивых мини-
атюр. В теории неплохие параметры и спе-
циальные правила делают ликтора очень
полезным бойцом. Но практика применения
демонстрирует обратное. Несмотря на все
кажущиеся преимущества, за 80 очков вы
получаете модель с тремя-четырьмя атака-
ми. Несмотря на рендинг, убивает ликтор в
среднем две-три вражеские модели. Ответ
отряда противника зачастую убивает ликто-
ра. В случае с техникой четырех атак явно не
достаточно, так как шанс выпасть шестерке
на пробивание достаточно мал. Так же спо-

собность ликтора перебрасывать бросок на
резервы имеет достаточно узкое примене-
ние ввиду того, что правилом «дипстрайк» у
тиранидов обладают только равенеры, спо-
ровые мины и горгульи.

Воины — рабочие лошадки армии тира-
нидов. Воины, ввиду большой вариативнос-
ти мутаций, могут выполнять на игровом
столе любую роль. Попробую описать наибо-
лее часто встречающиеся разновидности
воинов, а также тактику их использования
в бою.

Воин в закачке для рукопашного боя.
Пожалуй, самая распространенная разно-
видность. Обязательны липинг + панцирная
броня + талоны + рендеринги + улучшенная

инициатива. С моей точки зрения, улучшение
боевого навыка или силы для этих воинов не
так важны, так как надеяться мы будем на
шестерки. Если же их выпадет мало, то сила
ничем уже не поможет. Воинам придется
бежать к врагу по кратчайшему пути, потерь
не избежать, а потому повышать стоимость
каждого отдельного бойца, по-моему, глупо.

Воин в стрелковой закачке Обязательны
для них сила + панцирная броня + улучшен-
ный стрелковый навык + талоны. Для этих
воинов основной вопрос — какое из био-
оружий выбрать. Основных вариантов два'
пожиратель или плевальщик. В первом слу-
чае мы получаем четыре выстрела с четвер-
той силой на 18 дюймов, во втором — один
выстрел с шестой силой и бластом. Если вам
нужен противопехотный отряд, то наилуч-
шим выбором станут пожиратель и души-
тель в качестве тяжелого оружия. Если вам
нужен отряд охотников за легкой техникой,
то лучше будет взять плевальщики и ядокрис-
таллическую пушку. Благодаря трем родным

атакам и пятой силе эти воины вполне могут
постоять за себя в рукопашном бою против
небольших отрядов противника.

Крылатые воины идентичны пешим собра-
тьям, и метод построения отряда, в общем,
схож. Хочу добавить, что оптимальным явля-
ется наличие четырех-пяти особей в отряде.

БАЗОВЫЕ ВОЙСКА

Для начала краткий обзор имеющихся в
распоряжении особей. Это гаунты во всем
их многообразии, генокрады и свармы. На
первый взгляд, выбор невелик, но благо-
даря мутациям и вариантам оружия, можно
составить огромное количество разнообраз-
ных отрядов.

Гаунты

Сперва рассмотрим стрелковые разно-
видности гаунтов Грубо говоря, это спайн-
гаунты, хормоганты (остальные разновид-
ности, включая гаунтов с пожирателями рас-
сматриваться не будут, так как и полезность
такой экзотика весьма сомнительна).

Дешевизна спайн-гаунтов (5-6 очков) поз-
воляет брать их толпами и вести вперед, не
слишком задумываясь о потерях. Дорвавшись
до врага, они обрушивают на него огромное
количество стрелковых и рукопашных атак.
Это в теории На практике отсутствие синапса
превращает гаунтов в неуправляемую толпу,
которую сложно довести из точки А в точку
Б. Третья стойкость и шестая броня позволя-
ют любому отряду рукопашников нашинковы-
вать их как будет душе угодно.

С моей точки зрения, гаунтов должно быть
или ОЧЕНЬ МНОГО, или вообще не быть.

Хормоганты

На первый взгляд хормогант предлагает
множество радужных перспектив. Большая
дистанция передвижения, атакуем против-
ника на 12 дюймов, две родные атаки, чет-
вертый боевой навык, высокая инициатива.
Если взять еще улучшенный боевой навык и
силу, то получится тиранид за 12 очков с
пятым боевым навыком, четвертой силой,
двумя родными атаками и огромной скоро-
стью. Но на практике получаем модель сто-
имостью 10-12 очков с третьей стойкостью,
шестой броней и большой критичностью к
нахождению в синапс-сети.

К сожалению, практика применения хор-
могантов различными людьми показала,
что этот вид гаунтов абсолютно бесполезен.
Даже добежав до противника они не спо-
собны уничтожить его или хотя бы надолго
связать его рукопашной схваткой.

Генокрады

Очень сильные рукопашные отряды тира-
нидов, прорывающие оборону врага и спо-
собные с одинаковой легкостью уничтожать
легкую пехоту, элитные части и технику. Для
генокрада нет сильных противников в руко-
пашном бою, для него важна только дистан-
ция до врага.

Собственно, одним из вариантов тира-
нидский тактики является генокульт, то есть
армия основанная на генокрадах.

Из вариантов улучшения базовой модели
рекомендуются скатлерсы, дающие допол-
нительное движение перед началом боя.
Также оправдана панцирная броня, посколь-
ку защита для столь дорогостоящей особи
никогда не будет лишней.

Но и генокрады небезупречны. Их сла-
бое место — скорость перемещения. Да, дб
перед началом боя, потом 6 и еще дб поз-
воляют получить достаточно большой ради-
ус атаки (в итоге максимум 24, минимум 14
дюймов), но зачастую его катастрофичес-
ки не хватает и генокрады оказываются на
дистанции массированной стрельбы про-
тивника, что для них обычно фатально.

Генокрадов можно использовать в качес-
тве охраны монстров. Стоя за их спинами,
генокрады остаются невидимыми для орудий
врага, но, в случае опасности, могут выйти
из-за спины монстра и вступить в схватку. В
таком случае генокрадов можно не улучшать
вообще, так как и базовой особи достаточно,
чтобы справиться с этой задачей.

Риппер сварм

Стаи этих мелких созданий вполне могут
составить конкуренцию карнифексам по
эффективности. За 10 очков мы получаем
три раны, три атаки, десятое лидерство, бес-
страшие, правило «сварм» (улучшенное дви-
жение через сложную местность и допол-
нительную защиту на ней). Если дополнить
«сварм» стрелковым навыком и спай фис-
том, то получим три спаренных выстрела со
вторым стрелковым навыком. Да, риппер
сварм не так быстр, как гаунт или генокрад,
но благодаря трем ранам для одной моде-
ли убить их из болтера или лазгана практи-
чески нереально. В рукопашном бою, опять-
таки благодаря трем ранам, могут держать
врага очень долго, нанося ему весьма ощу-
тимые потери.

С моей точки зрения, свармы — идеаль-
ный выбор среди базовых отрядов для тира-
нидской армии. Универсальные бойцы, кото-
рыми можно безбоязненно жертвовать и
которые, тем не менее, могут нанести весь-
ма ощутимый урон оппоненту. Оптимально,
на мой взгляд, брать шесть отрядов по четы-
ре-пять свармов в каждом.

ОТРЯДЫ БЫСТРОГО
РЕАГИРОВАНИЯ

Равенеры

Более быстрый аналог воинов. Больше
атак, быстрее оказываются в рукопашной
схватке с противником, возможность брать
по одной особи в отряд, правило «дипстрайк»,
десятое лидерство, компенсирующее отсутс-
твие синапсов. Равенеры, наряду с генок-
радами, могут играть роль ударного отря-
да, проламывающего оборону врага, могут
охранять медленных карнифексов, могут
охотиться за артиллерией врага, — в общем,
сфера применения этих созданий достаточ-
но обширна.

Идеальный вариант закачки равенера —
талоны + раздирающие когти. Так же ему
можно выдать стрелковое оружие, но это
уже зависит от целей, для которых вы при-
мените своего равенера.

Несомненно, четвертая стойкость и броня
5+ — не самая лучшая защита, но скорость
равенера компенсирует этот недостаток.

Горгульи

Аналог термогантов, но с крыльями. Весь
спектр недостатков гаунта при стоимости в
10 очков, казалось бы, сводит на нет все
попытки применения данного юнита. Одна-
ко это не так. Обладая десятым лидерством,
горгульи нетак критичны к синапс-контролю,
у них хорошая скорость (12 + дб + 6), а допол-
нительная атака за счет биоплазмы делает
их замечательным отрядом, целью которого
станут девастаторы и прочие пехотные отря-
ды с большим количеством тяжелого оружия.
Стаи горгулий нечасто можно встретить на
игровом столе, но это говорит лишь о том. что
отряд просто недостаточно «распробован», а
не о том, что он неэффективен.

Споровые мины

Что тут можно сказать? Аналог гаунту
с пожирателем. Экзотика, которую редко
встретишь. Полезность сомнительна, приме-

нение нежелательно.

ТЯЖЕЛАЯ ОГНЕВАЯ ПОДДЕРЖКА

Биовуры

По старому кодексу они были орудием
победы по-новому — бесполезная трата
очков. Кластеры, а также маленькие блас
ты на корню режут даже мысль об их приме-
нении. А жаль.

Заантропы

Роль заантропов на поле может быть раз-
ноой. Броня 2+, синапс, две раны защи-
щают заантропа от стрельбы и позволяют
ему достаточно свободно перемещаться по
полю, не боясь шального выстрела лазер
ной пушки. Чаще всего заантропов исполь
зуют следующим образом:

«Варп бласт». Заантроп с бластом превра-
щается в стрелковый отряд поддержки, кото-
рый одинаково хорошо справляется с элит-
ной пехотой и танками. Несомненно, третий
стрелковый навык делает стрельбу непосто-
янной, поэтому рекомендуется брать трех
таких заантропов, чтобы надеяться хотя бы
на два выстрела в ход.

«Психикскрим». На этой способности заан-
тропов можно построить армию и тактику.
Если рядом идут два тирана и три заантропа,
то в радиусе 18 дюймов вокруг них у всех вра-
гов лидерство модифицируется на -5. Опро-
кинуть врага, заставить его залечь в такой
ситуации становится элементарным делом.
Также из-за -5 к лидерству хайв-тираны ста-
новятся практически неуязвимы для отрядов
рукопашников врага, так как пройти лидерс-
тво, чтобы напасть на тирана, практически
нереально.

Остальные психические способности не
столь эффективны, как вышеописанные, и
применяются крайне редко.

Карнифексы

Живые танки, ударный кулак тиранидской
армии. Практически в одиночку могут унич-
тожить армию противника. Самый живучий
монстр в игре. Рассмотрим основные виды
карнифексов, применяемых в армиях тира-
нидов:

Элитные карнифексы — нововведение
кодекса четвертой редакции. Пусть стои-
мость элитного карнифекса ограниченна
114 очками, это все равно не мешает ему
быть грозной силой в вашей армии. Вари-
антов закачки очень много, но наиболее
успешными, на мой взгляд, являются руко-

пашный вариант «скриммер-киллер», у кото-
рого два набора талонов и биоплазма, а
также стрелковый вариант с двумя пожира-
телями. Элитный карнифекс идеально подхо-
дит на роль шокового отряда, так как четыре
раны, броня 3+ и шестая стойкость позво-
ляют ему пережить очень и очень серьез-
ный обстрел.

В первом варианте с двумя наборами ког-
тей-кос мы получаем стабильные четыре
атаки + биоплазму. За пару фаз рукопшного
боя этот монстр может перемолоть практи-
чески любой отряд противника. Единствен-
ным минусом данного варианта является
малая скорость передвижения.

Во втором варианте — с двумя пожирате-
лями — мы получаем монстра, в радиусе 18
дюймов от которого вражеский отряд полу-
чает залп из восьми выстрелов с перебросом
на попадание и пробитие противника. Дейс-
твуя парами или тройками, такие карнифексы
могут наносить чудовищный урон врагу.

На мой взгляд остальные варианты элит-
ных карнифексов не так эффективны.

Карнифекс тяжелой огневой поддержки
может выполнять роль либо стрелковой про-
тивотанковой поддержки, либо рукопашного
монстра, либо совмещать обе эти функции.
Рассмотрим эти варианты.

Стрелковый карнифекс. Наилучшим вари-
антом такого карнифекса стенет симбиоз
ядокристаллической пушки и душителя. Уни-
версал, одинаково хорошо уничтожающий
технику и пехоту. Брать две пушки или два
душителя не столь эффективно, так как одно
спаренное оружие всегда хуже двух разных.
Также можно на основе тяжелого стрелко-
вого карнифекса построить улучшенную
версию элитного стрелкового карнифекса.

Просто добавив спайн бэнкс к двум душите-
лям, мы получим десять выстрелов!

Рукопашный карнифекс. Клешни + талоны
+ хвост (булава или коса). Такой карнифекс
будет иметь минимум три атаки, максимум
десять (если коса) или восемь (если булава).
Согласитесь, это очень много. Такому кар-
нифексу обязательно надо улучшать боевой
навык и выдавать «токсик миазму», в руко-
пашной схватке это позволяет лучше попа-
дать по противнику.

Гибрид. Карнифекс широкого профи-
ля. Ядокристаллическая пушка + клешни +
хвост. В этом случае карнифекс сможет на
расстоянии уничтожать технику, а в рукопаш-
ной схватке иметь минимум две атаки, мак-
симум девять (если хвост — коса).

Если на карнифекса возлагаются боль-
шие надежды, или же тактика строится вокруг
него, то тогда обязательно стоит позаботить-
ся о безопасности своего монстра. С моей
точки зрения, улучшенную стойкость, броню и
добавочную рану стоит брать только для гиб-
ридных и рукопашных карнифексов. Стрелко-
вые, благодаря удаленности от центра сраже-
ния, не столь часто подвергаются опасности.
Регенерация, несмотря на свою запредель-
ную стоимость, может сделать вашего карни-
фекса просто неубиваемым. Неоднократно в
моей практике были случаи, когда с карни-
фекса снимали по ходу игры 11 ран, а он на
шестом ходу оставался еще при трех ранах и
был вполне боеспособен.

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ
ТАКТИКИ ТИРАНИДОВ

Краткий обзор основных тактик тиранидс-
кого улья, а так же типичные составы армий.

Генокульт

Армия, созданная на основе генокрадов.
Быстрая, достаточно многочисленная армия,
с очень сильной рукопашной составляющей
и свободой маневра.

Командная секция такой армии - бруд-
лорд со свитой из восьми-двенадцати генок-
радов. Основные войска — минимум четы-
ре отряда генокрадов со скатлерсами, дабы
максимально быстро добраться до врага. В
элиту следует брать два-три ликтора.

Тактика: брудлорд ставится вне зоны види
мости противника, максимально близко к
его позиции, чтобы на втором ходу уже быть
в рукопашном бою. Отряды генокрадов бегут
максимально быстро к врагу, по возможнос-
ти используя укрытия на местности, чтобы
минимизировать потери. Ликторы высажива-
ются в тылах, чтобы уничтожить вражескую
артиллерию, танки или отряды огневой под-
держки. Собственно, сама тактика заключа-
ется в умении довести максимально большое
число генокрадов до врага. Дальше просто
вырезается все до чего добежали. Несомнен-
ным плюсом этой армии является относитель-
ная многочисленность, возможность уже на
первом ходу оказаться в рукопашной схват-
ке. Минусом такой армии станет слабая про-
тивотанковая составляющая, а также плохая
броня генокрадов, которые, подставившись
под огонь, могут просто и быстро закончиться.

Армия воинов

Армия, основанная на воинах, не такая
многочисленная, как генокульт, но гораздо
более маневренная, позволяющая исполь-
зовать весь свой потенциал.

Состав армии: два отряда воинов в коман-
дной секции, которые стоит вооружить стрел-
ковыми симбиотами; три отряда воинов в
элите, в рукопашном варианте с липингом;
два-три отряда крылатых воинов в секции
быстрого реагирования, либо в стрелковом,
либо в рукопашном варианте. В качестве
базовых отрядов я бы посоветовал риппер
свармов или спайн термогантов, которые
должны поддерживать стрелковые отряды
на ближней дистанции.

Тактикой такой армии станет создание
максимальной угрозы для врага от разных
отрядов, чтобы, положив все силы ради унич-
тожения одного, противник подпустил к себе
другой. Да, потери неизбежны, но воины, дор-
вавшиеся до рукопашного боя, окупят себя
многократно. Плюсы: многочисленность и

маневренность, а также большая скорость
перемещения, позволяющие навязать врагу
план сражения, выгодный тиранидам.

Минусы: слабая броня и высокая стои-
мость каждого бойца вынуждают пользо-
ваться укрытиями и ждать подходящего
момента для удара.

Атака монстров

Пожалуй, самая малочисленная и медлен-
ная из тиранидских армий, но параметры
монстров, а также их потенциал как в руко-
пашном бою, так и в стрельбе вполне ком-
пенсируют этот недостаток.

Состав: крылатый или пеший хайв-тиран,
два-три карнифекса в элите, два-три карни-
фекса тяжелой огневой поддержки и много-
много гаунтов или риппер свармов (чем
дешевле и многочисленней базовые отря-
ды, тем лучше).

Тактика: карнифексы составляют ударный
кулак и просто по кратчайшему пути идут к
врагу. Гаунты или свармы нужны для прикры-
тия монстров от атаки противника а также
для создания большой плотности стрельбы
на ближней дистанции.

Плюсы: шестая-седьмая стойкость, четы-
ре-пять ран и броня от 2+ до 3+. Этим все
сказано.

Минусы: медленные монстры могут попрос-
ту не догнать врага, если тот решит убежать.

Крылатая армия тиранидов

Самая быстрая из всех возможных тира-
нидских армий. Строится на быстрых отря-
дах. Состав армии: два-три отряда крылатых

воинов, один-два больших отряда горгулий,
крылатый тиран, два-три ликтора. Осталь-
ное — по желанию.

Тактика: использование большой скоро-
сти для скорейшего вхождения в рукопаш-
ный бой с противником, а также маневриро-
вание для уклонения от стрельбы врага.

Минусы: так как в принципе крылатых
отрядов довольно мало, то армия может рас-
тянуться, а крылатые воины могут и не дож-
даться поддержки от пеших созданий. Плюсы: *
маневр, маневр и еще раз маневр. На насто-
ящее время это очень экзотичная армия, так
как очень мало людей играло подобным, или
хотя бы задумалось об этом.

Орда

Армия, основанная на гаунтах. Большое
количество этих созданий, несмотря на сла-
бость каждого из них в отдельности, могут
причинить существенный урон врагу.

Состав: шесть отрядов термоспайнгаун-
тов, два-три отряда воинов, для создания
синапс-сети. Пеший тиран (возможно два),
заантропы.

Тактика гаунты ломятся вперед уничто-
жая врага либо массированной стрельбой,
либо огромным количеством атак. Врейв-
лорды, танки и прочие цели, недоступные
зубам гаунтов, уничтожают тираны, воины
или заантропы.

Плюсь: так как гаунтов много, потерь
можно не бояться. Большая скорость гаун-
та позволяет оказаться в радиусе стрельбы
уже на втором ходу.
Минусы: ну пожалуй только то, что много
времени придется потратить на перестановку
моделей и то, что высокомобильному против-
нику просто будет нечего противопоставить.

ОБЩИЕ СОВЕТЫ

Кодекс тиранидов предоставил нам набор
«шасси», на которые мы вешаем различные
биосистемы защиты и нападения. Собствен-
но, при составлении армии нужно опреде-
литься с основой стратегии и подобрать отря-
ды и их оснащение, заточенное под выполне-
ние конкретных задач.

Составление армии — это первая часть
боя. Проиграть или выиграть игру можно уже
на этой стадии Для начала следует подумать:
как ваша армия будет справляться с такими
важными задачами, как:

а)	борьба с техникой врага;

б)	уничтожение персонажей врага;

в)	уничтожение больших масс пехоты.

Так как тираниды специализируются на
рукопашном бое и стрельбе на короткой дис-
танции, один из самых важных пунктов:

д) доведение этой дружной компании до
позиций врага.

Причем ни на одном пункте нельзя зацик-
ливаться, так как, взяв много ядокристалли-
ческих пушек, вы не оставите себе средств
для борьбы с пехотой. И наоборот, если набе-
рете много пожирателей — нечем будет угро-
жать танкам противника.

Далее при составлении армии следует
помнить о правиле «Эскалация», при кото-
ром только базовая пехота выставляется на

стол, а остальная армия уходит в резерв. В
идеальном варианте либо вся армия долж-
на быть на столе, либо вся армия должна
со стола уйти. Предположим, вы составили
армию, в которой толпы генокрадов рвутся
вперед при огневой поддержке монстров.
При Эскалации монстров не будет, и отряды
врага, не опасаясь ответного огня, перестре-
ляют ваших генокрадов.

Итак:

1)	Старайтесь вести свою армию плотным
строем. Стрелковые тираниды крайне уяз-
вимы для рукопашных отрядов противника,
а потеря этих стрелков равноценна пора-
жению. Даже карнифексы, вооруженные
стрелковыми симбиотами, могут пасть под
ударами одного отряда космических десант-
ников или простоять всю игру в отряде грет-
чинов. Либо выделите из своей армии один
отряд для поддержки стрелков, либо ведите
армию плотным строем, и тогда таких про-
блем не будет.

2)	Большой проблемой тиранидов являет-
ся броня. Даже 4+ — большая редкость, а
поэтому всегда, всегда ведите армию через
элементы ландшафта, благо специальное
правило тиранидов позволяет не снижать
скорости при движении через лес, развали-
ны зданий или заросли кустарников.

3)	Никогда не бросайте свои рукопаш-
ные отряды на врага на открытой местнос-
ти. Лучше потерять ход, но подобраться поб-
лиже, используя «лесок», нежели позволить
уничтожить пару своих воинов. Потери будут
и в рукопашном сражении, а дополнительно

ослаблять свои отряды потерями от стрель-
бы на подходе не стоит.

4)	Вообще в идеале до кульминационного
момента массированной атаки или момен-
та, когда все стрелковыетираниды выйдут на
позицию эффективного огня, враг не должен
вас видеть. Исключением, пожалуй, может
быть пресловутая Эскалация, когда остается
слишком мало времени для выполнения бое-
вой задачи. Но и в этом случае лучше сохра-
нить отряд, чем потерять.

5)	Если вы играете против армии типа «у
нас много ассолтных пушек, мы вас перестре-
ляем, а уши, что доедут, порвем в рукопаш-
ке», то не стоит даже пробовать лезть вперед.
Займите позицию за элементами ландшаф-
та и постарайтесь просто выполнить задачи
миссии без потерь. Армии данного типа при-
выкли легко выигрывать и надеяться на свои
«ассолт-стар-пупер-супер-пушки» и другое
подобное оружие, и скорее всего сами пойдут
к вам, стараясь его применить. В такой ситуа-
ции уже можно пробовать поймать оппонен-
та на массированную атаку.

6)	Если вы играете с армией, которая сама
с удовольствием пойдет в рукопашную схват-
ку с вами, используйте тактику жертвенных
отрядов. Пусть авангард займут дешевые
отряды, которые примут первую атаку на
себя. Даже если они и погибнут, противник
потеряет преимущество атакующей стороны,
после чего ваши монстры смогут сами атако-
вать противника.

И пусть с вашей помощью очередную пла-
нету поглотит могучий рой тиранидов! I
АТАП СП А7 Т"

ДЖЕФФ ГРАББ
КРЕСТОВЬ11/1
ПОХОД
Л1/1БЕРТ1/1
ЧИТАЙТЕ

В СЛЕДУЮЩЕМ

НОМЕРЕ

ЕЛЕНА ХАЕЦКАЯ

Космическая опера

В наших магазинах вы всегда можете
найти:

•	аниме и мангу (на русском и в
оригинале)

•	фигурки, артбуки, сувенирную
продукцию

•	плакаты, календари и журналы

•	футболки, косплейные костюмы и
аксессуары

•	книги о Японии, самоучители
японского, словари

•	музыку (J-pop, J-rock, OST)

•	а также другие товары, которые
будут интересны увлекающимся
аниме и японской культурой людям.

DEATH NOTE

Смерть по расписанию

ВАМПИРЫ В ЛИТЕРАТУРЕ И КУЛЬТУРЕ

Адреса магазинов:

СЕСТРЫ БИТВЫ

Ангелы-истребители

ДЕНЬ ИГРЫ ВО ФРАНЦИИ

AnimePoint (юго-запад)
ст. метро "Нарвская",
пл. Стачек, д. 4
(в помещении ДК им. Горького,
вход через магазин Нарва),
телефон: 8-901-314-26-03

AnimePoint (центр)

(5 минут от Московского вокзала)
ст. метро:

"Владимирская" ("Достоевская"),
"пл. Восстания" ("Маяковская"),
“Лиговский пр.”,
ул. Коломенская, д. 2.

телефон: 8-901-306-78-43

Сайт:

www.animepoint.ru
E-mail:

mail@animepoint.ru
animepoint@inbox.ru
ЗОЛОТАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

FANTASY

СО ELECTION

1114)11ЛВ11II II I

ЛГГ11О11 ,

' II'I

ДРАКОНА'

Poiii-rrCVIbinniPL
1’liMI INI’I
L. ’)Ai><i>	>

Издательство «АЗБУКА»

g представляет
-/ _ ____ _____________

lfsJr^f^l^f^g^n^r^f^r^l^r^r^n=Jr=Jr=^^X>^T^y^.r=Jr=Jr=Jr=Jr=Jr=Jn=Jr=Jr=Jr=Jf=Jr=Jn=Jr=lr=Jr=Jr=J

THE YEAR’S BEST

ЛУЧШЕЕ
за ГО Д 2007
РОССИЙСКОЕ

ФЭНТЕЗИ • ФАНТАСТУ! КА «МИСТИКА

Мария СЕМЁ1ЮВА,

Олег ДИВОВ, Алексей ПЕХОВ, Александр ЗОРИЧ,
Андрей ЛАЗАРЧУК и многие другие