Ж


Н. РАДЛОВ
ВООБРАЖАЕМЫЕ
ПОРТРЕТЫ
ЛИТЕРАТУРНЫЙ
ЛЕНИНГРАД
ИЗДАТЕЛЬСТВО ПИСАТЕЛЕЙ
В ЛЕНИНГРАДЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
Предисловие пишется обычно с целью объяснить
читателю, как дошло издательство до ошибочной мы-
сли об издании данной книги. Соответственно этому,
в каждом дельном предисловии можно различить сле-
дующие положения. Во-первых, констатируется, что
книга плоха; метод, которым пользуется автор, никуда
не годен, общая установка в лучшем случае спорна,
подход к трактовке темы нам, очевидно, чужд.
5
Во-вторых, дается характеристика автора, беспощад-
но вскрывающая причины допущенных им ошибок.
Автор пе владеет предметом, малограмотен и, наконец,
просто неталантлив. И, затем, в-третьпх, делается
вывод: книгу издательство считает нужным выпустить.
Надо заметить, что первые две части предисловия,
имеющие характер предохранительной прививки про-
тив возможных наскоков критики, пишутся сравни-
тельно легко. Некоторые издательства в стремлении
окончательно обезоружить критику, находят по адресу
выпускаемой ими книги выражения подлинного гра-
жданского негодования и уничтожающего сарказма.
Подобно прививке, причиняющей немедленную смерть,
такое предисловие совершенно гарантирует от воз-
можности последующих болезненных переживаний.
Что касается третьей, заключительной части, то опа
требует большой осмотрительности и деликатности.
Для переводных романов, как известно, рекомендуется
указание па то, что автор «льет воду па нашу мель-
ницу». Для изданий, посвященных искусству и другим
сомнительным областям, хорошо звучпт ссылка па то,
что книга «заполняет пробел» или что «будучп далека
от того, чтобы разрешить, она все же ставит некоторые
насущные вопросы».
Мое положение, пишущего предисловие к собствен-
ной книжке, в силу изложенного очень затруднительно.
По соображениям личного характера я пе нахожу в
себе достаточно убедительных выражений презрения
к настоящему труду. И автор пе представляется мне
ни самоучкой, ни даже лишенным дарования. Не легко
6
мне также мотивировать желательность издания этого
альбома. Сказав, что я лью воду па мельппцу ленин-
градской литературы, я рискую вызвать нежелательные
ассоциации, как по линии воды, так и в направлении
мелышцы.
Поэтому-то, отступив от традиций, мне придется
отказаться от извинений перед критикой и принести
извинения тем, кто затронут в настоящем альбоме.
Автор шаржей не имеет в виду кого-либо оскорб-
лять. Он не ищет во что бы то пи стало изуродовать
красивое и интеллигентное лицо ипсателя. Это все пе
верно. Искажение является только средством, Формой
определения данной индивидуальности.
Миф о происхождении живописи рассказывает, как
влюбленная девушка очертила па стене тень своего
возлюбленного. Так возникло первое изображение чело-
века.
Миф о рождении шаржа до нас пе дошел, по мы
можем его рскопструпровать. Когда возлюбленный, ус-
тав стоять неподвижно, покппул первую художницу, та
с удивлением констатировала, что нарисованный ею
профиль имеет очень отдаленное сходство с оригина-
лом. Ои оказался похожим па любого возлюбленного
любой девушки. И тогда опа начала прппомпнать. Как
будто его нос был красивее и больше, чем носы дру-
гих юношей, и подбородок нежнее отступал назад;
глаза чуть выпуклее и приятно лпшены реенпц, а мяг-
кие волосы веером вставали па макушке...
И когда исправления былп сделаны, опа подписала
рисунок: Евфсмид. Дружеский шарж Левконоп.
7
Так любовь и желание запечатлеть неповторимое,
индивидуальное, водили рукой первого шаржиста.
Эти же чувства вдохновляли и автора настоящего
альбома.
В представлении обывателя художник, рисующий
шаржи, видит все окружающее человечество, как ско-
пище уродов. Босховские кошмары наполняют его
трудовую жизнь. Это не верно. Шаржист любуется
индивидуальным отклонением от типа, оп видит
красоту в победе конкретного и частного над от-
влеченным и безличным. Его удручает правиль-
ность п абстрактная закономерность. Его ад насе-
лен платоновскими идеями. Вся деятельность его,
говоря более доступным языком, есть борьба с обез-
личкой.
Он видит вокруг себя множество благообразных и
приятных лид со строгим профилем, классическим
разрезом губ, гладко выбритых, с мягко закруглен-
ными подбородками. И мечтает о роскошном сообще-
стве людей шестидесятых годов, каких-нибудь венских
красавцев мужчин, о физиономиях, отмеченных изли-
шествами, взрыхленных складками жира, увешанных
подбородками, о бурно вздымающихся носах, о при-
чудливой и щедрой растительности.
Благообразность и чинность царят па лицах моих
интеллигентных современников. Не уговорить Толстого
отпустить пышные генеральские бакенбарды, Ники-
тина — бородку Наполеона Третьего, пли Льва Савина —
надеть завитой мелким бараном паричок.
Поэтому-то сочувствием и лаской надо встречать ху-
8
дожпика, рисующего шаржи, а не подозревать в нем
вора, подкравшегося, чтоб подменить ваши привыч-
ные и любимые черты дрянным отрепьем своих гряз-
ных измышлений.
Портретист должен обладать двумя чертами — уме-
нием рисовать (что нелишне и художникам других
специальностей) и способностью вчувствования, уме-
нием Физиологически ощущать и внутренне воспро-
изводить человека. Своеобразная окрашенность этого
ощущения и дает шаржиста.
Рисование шаржей поэтому сродни актерскому ис-
кусству персонизированпя, подражания.
Это — различные Формы того же творческого про-
цесса. Шарж — искусство синтетическое, искусство
представления. Художник должен узнать свою модель,
ее недостаточно увидеть один раз. Рисовать шарж с
Фотографии или непосредственно с натуры, тем более
с позирующей натуры, нельзя. Модель надо наблюдать,
даже экспериментировать над ней. Этот разнообраз-
ный и длительный опыт художник сводит к лаконич-
ному графическому символу, знаку. Такая выжимка
из наблюдений должна быть более похожа на модель,
чем сама модель.
Говоря языком предисловий прошлого столе-
тия, автор будет счастлив, если хотя одним при-
мером он сумел проиллюстрировать этот пара-
докс.
Следует иметь в виду, что трудность задачи, стоя-
щей перед художником, заключается не в том, чтобы
нарисовать, но чтобы найти этот графический символ.
9
Однажды найденный, он делается достоянием широкой
массы карикатуристов и любителей.
Он становится условным обозначением, так же не-
избежно вызывающим в памяти представление о на-
рисованном человеке, как слова, обозначающие его
имя и Фамилию.
Иногда этот знак вырождается и совершенно эман-
сипируется от своей первопачальпой изобразительной
основы, по все равно он сохранит свою магическую силу.
Как-то Реми в а Сатириконе» создал удачный и ла-
коничный графический знак, изображавший члена Го-
сударственной думы Протопопова. В продолжение
недели все газетные карикатуристы научились бле-
стяще рисовать Протопопова п изощряли па нем свое
остроумие. Правда, уже на третий день выяснилось,
что Ремп ошибся и изобразил совершенно другого,
ни в чем неповинного Протопопова, но все равно соз-
данный им символ сохранил свой прежний смысл,
подобно египетскому пероглпФу, оторвавшемуся от
первоначального изображения и ставшего условным
Фонетическим знаком.
Из сказанного ясна и практическая полезность на-
стоящего альбома. Внимательный читатель сможет,
поупражнявшись, скрасить часы, проводимые на засе-
дании, рисуя профиль Козакова пли Каверина па по-
лях протокола, тем самым пропагандируя деятелей
ленинградской литературы.
Впрочем, практическая установка альбома не ис-
черпывается этим. Он может служить и литератур-
ным путеводителем.
40
Представьте себе, что вы сидите на диспуте а ви-
дите красивого плотного человека, говорящего пре-
красную речь, скажем, о пользе социалистического
реализма. Вы листаете альбом и ио признакам сходства
устанавливаете, что говорящий — пли Толстой, или
Груздев, или Ольга Форш. Наведя справку у соседа, вы
можете еще уточнить это определение. Или, в редак-
ции вы встречаете красивого молодого человека, дер-
жащего палку, рукоятка которой изображает топор.
Найдя соответствующую страницу, вы определяете
обладателя палки как Горелова.
Таким образом, не задаваясь целью всестороннего
анализа литературных явлений и будучи, так сказать,
далека от того, чтобы разрешить, настоящая книга
все же ставит перед читателем некоторые насущные
вопросы.
№. Радлоб
ВООБРАЖАЕМЫЕ ПОРТРЕТЫ
Р. БЛУЗЕ
15
дм. белщкий
я
Юаий EEP3gg
19
НИ hoJАЙ БРАУН
КОНСТАНТИН ВАТИНОВ
S3
ЮРИЙ ГЕРМАН
25
A HAT. ГОРЕЛОВ
27
ЛЕОНИД ГРАБАРЬ
29


3f
АДАМ ДМИТРИЕВ
з
33
И. ДМИТРОЧЕНКО
35
ЕФИМ ЛОБИН
37
ЕВ Г. ЗАМЯТИН
39
МИХ, ЗОЩЕНКО
44
В. КАВЕРИН

С. КОЛ БАСЬЕ В
МИХАИЛ КОЗАКОВ
49
БОРИС КО PH ИЛО Б
51
/. Я У KJ ин
53
В. .{АВРЕ НЕ В
ДМ. ЛАВРУХИН
57
А. ЛЕБЕДЕНКО
59
Ю. ЛИБЕДИНСКИЙ
61
СЕРГЕЙ МАЛАХОВ
65
П. МЕДВЕДЕВ
65
НИК. НИКИТИН
ИВАН НИКИТИН
АЛЕКСАНДР ПРОКОФЬЕВ
J. РАКОВСКИМ
7,5
ВСЕВОЛОД РОЖДЕСТВЕНСКИЙ
75
JEB САВИН
77
ИЛЬЯ САДОФЬЕВ
79
В. САЯНОВ
6
67
Н. СВИРИН
85
СЕРГЕЙ СЕМЕНОВ
So
МИХ. СЛОНИМСКИЙ
87
ЛЕОНИД СОБОЛЕВ
89
ГРИГ. СОРОКИН и С. РОЗЕНФЕЛЬД
Е. ТАГЕР
95
НИК. ТИХОНОВ
95
Алексей толстой
7
ff7
Ю. ТЫНЯНОВ
99
КОНСТ. ФЕДИН
г фИП1 «
Б. С0/0»ЬЕВ
103
ОЛЬГА ФОРШ
405
М. ФРОМАН
407
А. ЧАПЫГИН
J. ЧЕРНЕНКО
444
М. ЧЕРНОВОЙ
КОРНЕЙ ЧУКОВСКИЙ
НИКОЛАЙ ЧУКОВСКИЙ
117
М. ЧУМЛНДРИН
И9
МАРИЭТТА ШЛГИНЯН
121
ж/
поятrrni ьня
ЗЕЛ. ШТЕЙНМАН
126
Б. ЭЙХЕНБАУМ
Ж
По картине В. Серова
ВЫХОД ПЕТРА I (Ы части)
A. TOJCTOii, и. СУХОТИН, J. САВИН, Л. СТАРЧАКОВ
По картине Н. Ге
ПЕТР и АЛЕКСЕЙ или „4 где же вторая часть?

ОГЛАВЛЕНИЕ.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Баузе Р,..................................
Белицкий Дм...............................
Берзин Юлий...............
Браун Николай.............................
Вагинов Константин........................
Герман Юрий...............................
Горелов Анат..............................
Грабарь Леонид .........................
Груздев Илья..............................
Дмитриев Адам.............................
Дмитроченко И.............................
Добин Ефим................................
Замятин Евгений...........................
Зощенко Михаил............................
Каверин В.................................
Каме гулов А..............................
Колб ас ье в С............................
Козаков Михаил ......................
Корнилов Борис............................
Куклин Г..................................
Лавренев Борис..........................
Лаврухин Дм...............................
Лебеденко А...............................
Либединский Ю.............................
Малахов Сергей............................
Медведев И................................
Никитин Ник...............................
Никитин Иван..........................
Прокофьев Александр.......................
Раковский Л. ............... .............
Рождественский Всеволод ’ ’...............
Савин Лев.................................
Садофьев Илья.............................
Саянов В..................................
Свирин Н.......................... .......
Семенов Сергей .........................
45
/7
49
24
25
25
от
55
57
59
44
45
45
47
49
54
55
55
57
59
64
65
65
67
69
7/
75
75
79
84
85
85
155
Слонимский Мих..................................
Соболев Леонид..................................
Сорокин Грш. и Розенфельд С.....................
Талер Е.........................................
Тихонов Ник.....................................
Толстой Алексей.................................
Тынянов Ю.......................................
Федин Конст.....................................
Фиш Г, и Соловьев Б.............................
Форш Олыа.......................................
Фроман М........................................
Чапыгин А.......................................
Черненко А......................................
Черноков М......................................
Чуковский Корней................................
Чуковский Николай...............................
Чумандрин М.....................................
Шагинян Мариэтта................................
Шишков Вяч......................................
Штейнман Зел....................................
Эйхенбаум Б.....................................
Выход Петра 1...................................
Петр и Алексей..................................
87
89
91
93
93
97
99
/01
ЮЗ
103
107
109
111
113
113
117
119
121
123
123
/27
/29
/3/
№ 372
Отпечатано для Издательства писателей
в Ленинграде 2-й тип, «Печатный Двор»
треста «Полиграфкнта», Ленинград, Гат-
чинская, 26, в количестве 3500 экз. —
81/2 п, л. Заказ № 837. Ленгорлит № 45606.
Переплет п супер - обложка П. Радлова.
Сдано в набор 26/ VI 4955 г., подписано к
печати 24/X 4955 г. Статф. 82 X 440.
Типогр. знаков 30.400. Порядковый №91.
Ответственный редактор М. Козаков.
Технический редактор Д. Бабкин.
4955