И®
ЛС№ а£&<ы™ описанием С подро& Ы моделей. конкрсп>ныЧ -ю
2011
noxilv м
...ЧЛВКА
ЯЙ5&-




i pи
t f !
V
*
'• i
r ‘
Золотые
BP0
«•AMP»»-
itiK-
4
Г
i >!>
^ВН
Дтм. CUAi
ККОДОДЯ
р^роЭнзя Ставке йрн^
Украина, г. Kurt Международный Выставочный центр
vp«4«pc*0* >|нм, 1%, К
фе&раля 2011 года
В программе оыетаакн: бисероплетение воторскап кукла вышивка вязание • батик - колпехци украшений иодежды ярмарка °мастер*классы - развлекательная посграмма
Ммпй
*№И
ч мает
I Международный салон «Модная кукла'ДЖ**
В рамках выставки пройдет финальная часть
IV Международного конкурса -’Волшебный бисер»,
I Конкурса «Золотые руки мастеров. Вышивка»,
III Конкурса -Золотые руки мастеров. Вязание», I Конкурса-Золотые руки мастеров. Батик»,	у
I Международного конкурса «Модная кукла».
Те. ф*«< <СН4) 334 94 43
>27 44 02
Приглашаем к сотрудничеству предприятия и компании, занимающиеся производством и распространением товаров для рукоделия Приглашаем мастеров, занимающихся ije различными видами рукоделия, для участия в выставке-ярмарке.
Лу
Информацию об условиях участия е конкурсах и выставке-ярмарке смотрите на сайте http://biserknitting.com

Вистявка товарш д.\я рукодггля та хооц а також pooiT майстрш руко.млля р>зних ><апрям1в
III мЬкнародна спеша.мзованл висгавка МХДВЩ: РукодЩля та к°б1 19 - 22 квггня 2011 р.
Украина, Киш,	Т г ,висТАВКи
КшвЕкспоПлаза, вул. Салютна, 2-Б П Q ’ РТЫ

п
т
TQ
ТЕМАТИКИ ВИСГАВКИ:
Ысероплепння Вишивка
Авторське pvKO.xi л ля Баттк
Мсрежнвоплспиня, в’язлння Макраме Miiiianopn, сувешри Лив'арш вироби Розине, декупаж Ксралнка, лппення Скляш та лсрсв’яш вироби Вироби з лози та соломи Пстчворк Скрап-букшг, тошо
В програю внетавки - соннарн, иайсгер-класи, конкурс»
Упирядннк - виставкова ком'нйшя “МЕЛВ1Н”
(044) 501-03-42,501-0344,501-03-66	2*.» .
E,mail: mails?'mcdvin.kicv.ua; « ww.mcdvin.kicv.ua	“
rianip для рвник ху дожшх техник Полотно та аксссуарн nailip, картон, калька Фарой {о via, акрил, акварель) OiiHiii, пастель, кренла Приналежносп для креслсния Пснз лики та аксссуарн Baieni й рами Канцелярия
MarcpiaaH для нигртовлення cyeenipie, падарунюв, впальннх лиспвок
та in. товари для творчосп та xo6i
Т гчерапымий спонсор
!ВЧ£НКО ПРОГРЕС

!мф<ЮЫМ$>ЙШ CDOMCOJNt
ВИ 1 пнашиинни 1ЧШ1






ЯВ 11ЧИИ IfflHIH Wffl , ‘HI IНЯМ НИШ L,.

г


ПИВШИЙ МШ Г. OflfECR



ie
•зИЙЙ
;»ЙЙ
*»>*"*" WW. л4»»лс.
8Ж
Я]У« I НИ У090П1Н;
•fcp<O»«w





to VO 090 660 _
л
1ЛЧ/
Ълны
* W at 1	Д
жить Ht имп р-	Ш
с кой. то в относительной	Ш- В	Ш
роскоши. Кроме имения на
Корсике у них был дом с Создатели дома "Ирфе" княгиня Ирина и князь Феликс Юсуповы большим садом около Парк	Париж. 1927.
де Прэнс в Булонь-сюр-Сен, недалеко от моей квартиры.
Князь приказал пристроить к дому крыло, в котором устроил очаровательный маленький театр. Стены были расписаны фресками работы Яковлева. знаменитого русского художника. Этот дом был разрушен несколько лет тому назад, чтобы освободилось место для многоквартирного дома. У меня надрывалось сердце, когда я увидел пустырь, усеянный осколками этих замечательных фресок".
В одном из уникальных изданий 20-х годов, посвященном большим домам моды, были опубликованы фотографии этого созданного Юсуповых! и Яковлевым интерьера. Стильная мебель, шелковые абажуры, большой камин. на стенах фрески с фигурами в перспективе в духе итальянского кватроченто. Талантливой выдумкой князя был небольшой камерный театр с декоративным занавесом для показа моделей и домашних концертов — дальний родственник роскошного юсуповского театра на Мойке Посещавшая в детстве этот театр княгиня Татьяна Меттерних пишет в своих воспоминаниях: "У Юсуповых всегда во дворцах были театры. Аля них это нормальное явление. Их Булонский театр был построен и оформлен их другом художником Александром Яковлевым. Грациозно располагавшиеся во всю ширину стен одалиски были написаны в кремовых, бежевых и блекло-зеленых тонах во вкусе ар нуво. Сам театр, застеленный ковром, имел форму большого овального салона, отделенного от сцены занавесом и расположенной в центре лесенкой".
Княгиня Ирина Юсупова в Париже 1923
Ло чего же хороша была эта пара! Князь считался в России одним из самых красивых мужчин. Лаже в старости его тонкокостное лицо, хоть и покрытое морщинами. выглядело поразительно. У него было невероятно едкое чувство юмора. Вспоминая свою жизнь в России, он однажды открылся: "Я женился на своей жене из снобизма, а она вышла за меня замуж из-за денег". Что было не очень тонким намеком на то, что Юсуповы были в России семьей богатейшей, гораздо богаче семьи его супруги, урожденной Романовой". Вероятно, такое откровенное признание объясняет причины этого "странного” брака. Но не следует забывать, что Юсуповы в эмиграции прожили вместе долгую и трудную жизнь, полную любви и взаимопонимания.
Эрте пишет: "Когда Юсуповы в конце концов покинули Россию в апреле 1919 года на борту британского дредноута "Мальборо", они смогли вывезти с собой много ценностей — картины, мебель, украшения и предметы искусства. Вырученные от их продажи средства поддерживали их
Модель дома ‘Ирфе~ Рисунок из журнала "Пари-элегант". 1927.
Как вспоминал сам князь, идея открытия собственного дома моды возникла у него по возвращении из Соединенных Штатов, куда он ездил с супругой в 1924 году. Дело "Ирфе"' было начато более чем скромно. Объединившись с группой русских друзей. Юсуповы сняли помещение на рю Облигадо — часть квартиры одной русской художницы, где были раскроены и сшиты первые модели. Как вспоминал князь Юсупов, закройщицей у него работала русская эмигра-нтка, "эксцентричная создательница красивых, но трудно носимых моделей". Юсуповы, не зная
в точности, как взяться за новое для них дело, выпустили свою первую коллекцию без необходимой рекламы. Но случай зарекомендовать себя представился довольно скоро. Несколько месяцев спустя. зимой 1924 года, в гостинице "Ритц" на Вандомской площади был устроен показ моделей больших парижских домов завершившийся балом Поздно вечером работа еще кипела в ателье "Ирфе', дошивались последние модели, но по
явление за полночь в "Ритце" манекенщиц дома Юсупова во главе с его восхитительной женой произвело неизгладимое впечатление даже на видавшую всякое парижскую публику. Вот что писал французский журналист в 1925 году о моделях дома "Ирфе": "Оригинальность, рафинированность вкуса, тщательность работы и художественное видение цвета сразу поставили это скромное ателье в ранг больших домов мооы" Окрыленные первыми знаками признания в Париже, Феликс и Ирина Юсуповы устраивали показы в своем доме в помещении театра, расписанном Яковлевым В те годы когда убийство Распутина не было еще предано забвению, возможность элегантно одеться у "того самого" князя Юсупова действовала на воображение снобистски настроенных европейских и американских клиенток.
Дневные и вечерние платья. Модели дома "Ирфе". Рисунки из журналов "Вог" и "Пари-элсгант".
1925 -1927.
Успех превзошел все ожидания, и Юсуповы сняли в центре Парижа, возле площади Мадлен, новое помещение, более выгодно расположенное — невдалеке от Больших бульваров, площади Согласия и рю де ла Пэ. где в начале XX века нахо-
Реклама дома "Ирфе" из журнала "Вог". 1926
2
LES PARFUMS
Т 1ПГЁ Т
DU PRINCE V'iUSSOUPOFF
интернацио-
Реклама ду сое и бальшма для ванн дома "Ирфе" из английского журнала ‘Вог1. Октябрь 1936.
JRF& МТИ BSSBNCB Irfft taint fn9aH, mtie ааЗ nftnUaf fn» <<> D*mt Stnit. Zntte aa) at all lit ttaiiaj Atft
ГЫ
Княжна Мия Оболенская в модели дома "Ирфе". Париж, около 1930.
дилось большинство крупнейших домов моды, что подняло репутацию "Ирфе". Здание, в котором Юсуповы продолжали свое дело на рю Дюфо, сохранилось до сих пор. Они занимали первый этаж старинного доходного дома. По требованию князя интерьер был полностью переделан. Деревянные панели были перекрашены в светлосерый цвет, а стены затянуты серым бархатом. Приемный салон, как было принято во всех приличных домах в России, был обставлен мебелью красного дерева. обитой серым кретоном в мелкие букеты. Окна были занавешены драпировками из желтого шелка, а для создания уюта были привезены старинные гравюры, круглые геридоны и витрины со старинными фамильными безделушками. Элегантную обстановку завер
шало несколько штрихов во вкусе Ирины Юсуповой: хрустальные флаконы необычных форм и вышитые шали работы "Ирфе". как бы случайно забытые хозяйкой на спинках мягких кресел.
Начиная с 1925 года, практически весь персонал дома состоял из русских эмигрантов. Кроме Юсуповых в нем работал родной брат Ирины 25-летний князь Никита Александрович Романов вместе с женой Марией Илларионовной, урожденной графиней Воронцовой-Дашковой, в замужестве княгиней Романовской. Активное участие в организации дела принимали Михаил и Нонна Калашниковы. Манекенщицами в тот период в "Ирфе" работали княгиня Елена Трубецкая и княжны Оболенские — Саломия и Нина. Никто из сотрудниц и сотрудников дома, как признавал сам князь Юсупов, не имел никакого представления об организации и работе модного предприятия. Так. например, в день первого показа моделей в доме на рю Дюфо любимый лакей Юсупова Булл забыл отнести на почту сотни пригласительных билетов, так что никто никогда не увидел ни загадочного освещения, ни восхитительных букетов, ни сотни золоченых стульев в стиле Наполеона 111. специально взятых напрокат...
К счастью, Феликс вверил управление светскими связями своего дома элегантному мужчине и завсегдатаю званых парижских раутов, чилийскому маркизу Жоржу де Куэвасу. Впоследствии он стал мужем внучки Рокфеллера и хозяином знаменитой балетной труппы. Благодаря маркизу де Куэвасу у "Ирфе" появилось так много заказов, что Феликсу пришлось снять и второй этаж в том же здании. Так как работа была ор-
Модели дома "Ирфе". Рисунки из журналов "Пари элегант ' и "Искусство и мода". 1928.
англичанка миссис
Материалы даны по книге: А Васильев. "Красота в изгнании Творчество русских эмигрантов первой вотны: искусство и мода’, 6-е издание, дополненное. “CaoecJSlo»o’, 2006.
гани зована в духе "а-ля рюсто есть неважно, для упрочения дисциплины Феликс пригласил опытную и знающую директрису-француженку мадам Бартон.
Клиентура у "Ирфе" была нальной. и многие заказчицы хотели непременно повидать 'самого принца", как они его называли на французский манер. Одни искали русскую экзо- __ тику, модную в те годы, другие восхищались фасонами платьев. Среди заказчиц Феликс больше всего выделяет в своих воспоминаниях американскую миллионершу	i
миссис Воби. Ее первое	ы ч.
появление красочно описано им: '"'Адская сила! — вскричала наша новая клиентка. — Вы и есть князь? На убийцу не похожи. Я рада, что вы спасли свою шкуру от этих грязных большевиков".
Она подняла унизанной кольцами и браслетами рукой стопку водки и, взглянув на меня с усмешкой своими замечательными глазами из-под тяжелых. сильно подведенных век. залпом выпила за мое здоровье. "Сделайте мне кокошник и пятнадцать платьев. И еще десяток для этой кретинки ". — добавила она, кивнув на маленькую австрийскую баронессу, свою приживалку".
То ли кокошник, сшитый для миссис Воби Ионной Кала иконой, пришелся действительно
ft
по вкусу эксцентричной американке египетского происхождения, то ли мода на русские вещи и впрямь не знала границ, но
клиентка еще долго не расставалась с этим парчовым, вышитым жемчугами убором ни на улице, ни дома. Благодаря подобным заказчицам слава "Ирфе" росла и крепла. Модные журналы в Париже начиная с 1925 года публикуют поначалу скромные рекламы дома, а потом и рисунки его наиболее удачных моделей. Росписи по шелку определяли стиль "Ирфе" в тот период. В сезон 1925 — 1926 годов в доме Юсуповых было создано несколько удачных нарядных моделей из рас писанного в технике батик шелка. Журнал
Вог представляет платья "Летучая мышь очень оригинального кроя и "Кувшинки", напоминавшее по форме русскую рубаху. Текстильный рисунок и силуэт последней модели явно смотрелись архаично. И если в эпоху модерна, в 1900-е годы, без изображения кувшинок с мягкими стеблями обойтись было трудно, то во времена ар деко подобные ботанические изыскания были явно ни к чему — всему свое время! Тем не менее, плавность линий удлиненного силуэта наперекор общепринятой короткой длине и элегантность ансамблей свидетельствовали об исключительном вкусе хозяйки — княгини Ирины Юсуповой. Она славилась красотой в Париже 20-х -одое Высокая, стройная, "чистокровная Романова", она фотографировалась у многих знаменитых фотографов тех лет в платьях дома "Ирфе, хоть никогда и не была манекенщицей в полном смысле этого слова. Живущая теперь в Германии княгиня Татьяна Меттерних, знавшая в детстве Ирину Юсупову. вспоминает в своих мемуарах: "Эфемерная, задрапированная в шелковые, отделанные бахромой платья, с лицом без возраста, как, впрочем, и у ее супруга, она напоминала камею. Но иногда. не сдержавшись, она развеивала свое очарование сухим замечанием. сказанным низким и скрипучим, чисто романовским голосом".
Дело Юсуповых приобрело большую популярность, и вскоре были открыты три филиала. Первым — в Туке, популярном курортном городе в Нормандии, — руководила Антонина Нестеровская. супруга Великого князя Гаври-ила Константиновича, кузена Ирины Юсуповой. У нее было в Париже собственное модное дело — дом "Бери". Вторым филиалом дома "Ирфе" было отделение в Лондоне, в доме 42 на Беркли-стрит. Его возг-Апсель. Дом этот
Княгиня Ирина Юсупова в салоне своего булонского особняка. Париж, февраль 1926. Фото 3. Скайони из журнала "Вог".
лавляла
сохранился и поныне. Берлинский филиал дома "Ирфе” располагался на площади Паризер-платц в особняке князей Радзивиллов. Там всем заправляла очаровательная, но взбалмошная принцесса Тури унд Таксис.
ТЕХНИКА ВЯЗАНИИ ИНЫХ ПЕТЕЛЬ НА ВИНКЕ И БЕЗ НЕЕ П01АЕНВВ
Вязание на вилке вверх открытым концом
/. Начиная работу, свяжите 1 вл., возьмите вилку в левую руку закрытым концом (дугой) вниз и затем обвейте нитью правое ответвление вилки.
2. Стараясь держать нить так, чтобы n« nt 1я оставалась строго посередине вилки, протяните нить через вл., находящуюся на крючке Крючок остается перед вилкой, а рабочая нить за ней.
3. Поверните вилку по часовой стрелке справа налево, при этом нить ляжет вокруг левого ответвления вилки (так получаются вытянутые петли). Крючок при этом надо повернуть вокруг пет. iu, находящейся на нем, слева направо, чтобы петля не перекручивалась. Несбите крючок под переднюю нить петли (ту, что находится ближе к вам) на левом конце вилки (первая ‘ петля), подхватите рабочую нить и вытяните петлю — на крючке 2 петли
4 — 5. Провяжите 2 петли за один прием.
6. дальше лента вяжется, как сказано выше, те. поворачивается вилка и, захватывая рабочую чпть под близлежащую 1Н.ТЫЮ, вяжгпюя ст без чакива.
Шнур с удлиненными петлями, связанный без вспомогательных средств
1. Готовые удлиненные петли, имитирующие таковые, полученные вязанием на вилке.
2. Наберите цепочку из 3-х влч свяжите на ней 2 ст.бн, вытяните петлю, находящуюся на крючке, на 05 см.
3. Выньте крючок из петли. Поверните работу. Возьмите работу в левую руку.
Придерживая вытянутую петлю большим и указательным пальцами, свяжите ни ней 1 вл. подъема и 1 ст.бн. Для этого введите крючок под вытянутую петлю, захватите рабочую нить и вытяните ее. Удлиненная петля придерживается пальцами.
4. Набросьте рабочую нить на крючок и протяните ее через образовавшуюся на крючке петлю В результате получится как бы петля подъема, обхватывающая удлиненные петли,
5. Затем свяжите ст.бн., закрепляя его на этой же вытянутой петле.
б. Свяжите I стон над стбн. предыдущего ряда. Дальше опять вытяните петлю, поверните работу и повторите провязывание столбиков;
Вязание на ецлке вверх закрытым (дугой) концом
I. Начиная работу, свяжите 1 вл., возьмите вилку в левую руку закрытым концом (дугой) вверх и затем обвейте нитью правое ответвление вилки.
2. Стараясь держать нить так. чтобы петля оставалась посередине вилки, протяните нить через вл., находящуюся на крючке. Крючок остается перед вилкой, а рабочая нить за ней Поверните вилку по часовой Стрелке справа налево. При этом нить ляжет вокруг левого ответвления вилки Для того чтобы пепыя на крючке не перекрутилась, крючок надо вынуть из петли
3. Введите крючок под переднюю (ту, что находится ближе к вам) нить петли на левом конце вилки (первая петля), подхватите рабочую нить и вытяните петлю. На крючке 2 петли.
4 — 5. Провяжите петли за один прием.
б. Вилка поворачивается после провязки каждого ряда, состоящего из одного столбика без накида. Вместо столбика без накида можно вязать столбик с накидом или группу столб/ikm, захватывая ту же нить, что и при вязании много старика.
*«•«* МС»
•
техниках вышивки плетения и вязания
давно интриговали женщин
хника
f <НА>.
разных регионах жира такие натяжки получали по-разному — обвивом двух параллельных Спиц (вилки), плоской линейки, деревянного или бумажного круга или квадрата (шаблона). Не оставили без интереса полученные таким образом кружева и модельеры.
п<*3 ином t $ик*гАаи NFAUt'
Натяжки нитей как основа для фантазийных работ по ним во многих
ШМ ВЯЗАНИЯ
Часть 2
Схема к мотиву 1.
'естак
и наложении может
быть разным.
пе-
Схема к мотиву 2.
При выполнении представл гнных вашему вниманию образцов "ракушек" использованы разные способы выкладки длинных свободных пе-
ринные ленты. т.е. смещать шнур ближе к одному из зубцов вилки.
ше вязать асиммет
вании. скручивании
телы
фото 1 — 3 — наружные петли перекручены;
фото 4 — смежные наружные петли перекрещены по 1;
фото 7 — смежные наружные петли перекрещены по 2;
фото 5 — смежные наружные петли у основания скруче-
бым удобным способом. Очень удобно и быстро это делать заце-k пами за пико при •в провязывании ~ тель обвязки.
Для "ракушек"
ны:
фото 6—2 смежные наружные петли наложены друг на друга.
Число петель, которые задейспп ty-ются в перекрещи-
Готовые "ракушки" могут быть соединены в полотно по-разному, но. чтобы собрать из них полотно по схеме слева. т.е. встык, следует внести некоторые изменения.
Наружные длинные петли при помощи обвязки должны быть выложены в полукруг, те. на сектор в 180”.
Внутренние длинные петли следует соединять при помощи обвязки таким образом, чтобы крайние петли легли по кривым A-В и Б-В, а центр был максимально приближен к точке В.
Сформировав "ракушки" нужной формы, вы сможете соединить их лю-
Схема к мотиву 3.
।
МАГИЯ ВЯЗАНИЯ Часть 2
Схема к узору i.
|0|0|0|0|0|0|0|0|0
9 9 Л Л .9 Л Л Л . > k
' iV (V	<>	<*
° I ° I ° I °
O I O I ° I ° I
r eV
шмшш
ШШШ
।,	ij	ii	II
П	Cl	M	ri
I о	I	о	I	о	I	о
lololoiololololololololololol
9 Л Л Л Л
i
lolololololololololololololololololol
Схема к узору 2
C\S OK'S
У юры созданы на основе тесьмы, связанной на виаке Ширина тесьмы зависит от размера вилки, а расстояние между дугами — от количества и высоты столбиков, провязанных под них. Красота полотна, составленного из полос, связанных на вилке, во многом определяется толщиной и фактурой нитей.
2ктя формирования прямой тесьмы концы составляющих ее длинных петель следует обвязать с двух сторон стбн таким образом, чтобы она нс стягивалась и не фалдила. При обвязывании классической тесьмы из l-го стбн. под ее дуги обычно провя ывают по 1 стбн. Свободные дуги тесьмы имеют свойство закручиваться и образовывать перекресты, обычно их так и обвязывают, но есть исключения. ко?да дуги выпрямляют. как показано на фото 5 (нижняя часть тесьмы).
Нижняя часть узора 6 состоит из тесьмы, выполненной на вилке со смещением центральной линии влево.
знание на
Волнообразная форма узора 7 достигнута стягиванием 7 ми свободных дуг в пучок. Под стянутые петли провязаны стбн. С протиыжо. южной стороны тесьмы под каждую свободную дугу, находящуюся над образовавшимся пучком, провязано 5 разновысоких столбиков.
ебеЭсвои
« М»
1. Стирать вещи руками в теплой воде (порошком для шерсти), сушить на плоскости.
2. Шерсть натуральных цветов (белый-экрю, бежевый, серый, коричневый и тл.) с заливается быстрее — потому что вол ">кна не измучены хим. красителями.
Соответственно ярко-красный, розовый, и прочие валяются дольше и мучительнее.
Мокрое валяние. Это классический способ. Основная его хитрость состоит в том. что для облегчения перемешивания и взаимопроникновения волокон шерсти используется водный мыльный раствор, который значительно уменьшает трение между волосками, и под воздействием сжимающих и давящих движений ладоней волоски располагаются в толще материала так. как их ни за что не удалось бы расположить в с. юе войлока в сухом состоянии. Помимо этого в горячей воде волоски шерсти значительно удлиняются, таково природное свойство шерсти. После валяние изделие нужно тщательно прополоскать и просушить, при этом, по мере высыхания, волоски пытаются принять первоначальную длину, но поскольку их концы перепутаны в процессе валяния, а смазка в виде мыльного раствора удалена, то вы-шеуп' мянутые "замочки" их крепко держат, что и позволяет войлоку сохранять приданную ему в ходе валяния форму.
Таким образом изготавливаются и плоские войлочные изделия (ковры, панно, картины, ткани для одежды), и полуобъемные войлочные изделия, изготавливаемые с применением плоских форм-макетов (очечники, сумки, обувь и тд.). и войлочные оболочки для изделий, подлежащих наполнению обивочным материалом. когда для создания оболочки применяются объемные макеты (игрушки, сувениры).
Сухое валяние. Этот способ называют также фальцеванием (англ, felting, нем. filzen). Он подразумевает перемешивание волокон шерсти с помощью фальцевальной иглы, которая имеет специальные, сделанные под небольшим наклоном. Когда такая игла проходит сквозь слой шерсти, она увлекает за собой попавшие в насечки волоски. Несложно представить. что при многократном протыкании комка шерсти волокна переплетутся требуемым образом и получится войлочное изделие.
Фальцеванием пользуются для нанесения рисунка на ткань и. особенно этот способ незаменим, для создания войлочных изделий сложной формы, например таких, как игрушки.
3. Чтобы свалять войлок по площади больше, чем ваше рабочее место (шарф, ткань на одежду) — используется "пошаговое" валяние: свалять доступный размер до полуготовности, край разреженный, утонченный — потом скатать и "привалять" к краю кусок дальше В самом конце скатать всю площадь в трубку и катать. то же в другом направлении.
Иногда даже целые ковры закатывают в рулоны, упаковывают, привязывают и таскают по земле, по кочкам за велосипедом или тележкой — " 'бивают-сваливают".
ИЯИ НМ >
Войлок- Некогда этот ма- I/ териал б1 л един таенным ЯЯ видом текстиля для м огих Ж-наросо,. особенна . кочевь х ИЛ Им пом - за. i юрг 1ы. д<>л<i. iu из него ковры, чехлы, мат, Н ра ы и . 'бс ики чулки голов- ПН ны уборы. п.1ащи — вот не НН п ,нь и перечень изделий из войлока.	НН
Сегодня од t из самых с та НМ  - х, < :ра (цис 1Ны ? ’Шср'.а Идо < f з"О«г ipuoopematm т” ь, НИ а-.ьность П' л у. аб\ «г те на- МН родных рем ,ю ю: еднес де- НН сятилетие возрождается в Нша модной индустрии. Войлок, U Г ЮЫЧСННЫй ПО СтарвННЫМ Щ техноло. ия.м, и на соврем,, н- БЯ ных ма1 чинах находит приме-Ht нис при и ттовлении обуви [uxS] и шитья одежды, а не только I Ей как утеплитель. Профессор- OS нальные дизайнеры использу- BgJJ ют его как элемент декора. ЕЕ этакой “изюминкой" в одежде, Текстильная лина — так часто называют шерсть (ведь войлок получается из ЯЕ11 шерсти верблюжьей, овечьей. Ещ козьей). Он годится не толь- lug ко для экспериментов мо-дельеров. гораздо шире воз-.м з w 'осп iu этого уник, льнп ю материала раскрываются в ESE условиях < лмост< >яск льного творчества.
ЯНИЕТАПОЧЕК
Вот что нам понадобится
met
мнение
7. И осторожненько, не спеша
выньте лекала.
Сухое валяние применяется для создания объемных
8. Затем сформируйте тапочки, надев их на предназначенную им ногу (или руку).
для валяния- бамбуковый мат, сетка, полиэтиленовая плёнка "с
тапочках — вот так.
так, как показано на фото.
5. Выкладываем шерсть одного цвета в три слоя — вдоль, поперек, вдоль и затем ещё три дру-
Различают
2 вида виляния:
ется при изготовь ние одежды, шарфов и др.
4. Теперь откладываем выкройки в сторону и начинаем выкладывать шерсть по нарисованному на пленке контуру. Вот так, как показано на фото, обратите
гого — это, на тот случаи, если вы хотите, чтобы тапочки по цвету внутри и снаружи отличались. Тогда вначале вы выкладываете цвета наружной стороны и на него цвета внутренней.
2. Итак, начали. Первым делом надо снять мерку с обеих ступней. Можно просто поставить ноги на пластик и обвести ступни маркером Затем прибавить 13—2 см на усадку шерсти, ыэт
пузырьками, мыло, шерсть, а так же материал для выкройки (плотный пластик).
9. Заворачиваете в пленку и бамбуковый мат и валяете, как положено не менее 100 раз. Хорошенько on юиолег.К;, промывание, еще раз формируете на ноге и высушиваете.
6. Когда вы убедитесь, что все слои шерсти хорошо свалялись, аккуратно сделайте надрезы на
панно, одежды, полотен плоских изделий.
В последнее время получил расарост нанофелтинг (англ, пипо-felting). Нанофелтинг — это одна из разновидное-
внимание — концы пасмочек выходят за край контура опять же на 15 — 2 см.
теи мокрого валяния шерсти на шелке Таким образом получается но-оый вид ткани котс.оый впоследствии использу-
3. Затем вырезаете две выкройки, кладете их на пупырчатую пленку, оставляя приличное расстояние между двумя выкройками и обводите маркером
изделий — игрушек, бижу-рии, фигурок, кукол, окрое валяние подходит для изготовления
валянии толщина полотна уменьшав? нужно получить полотно толщиной быть где-то 2 см.
Классическая техника валяния руками подразумевает наличие нискольких факторов: шерсть, вода, мыло и две руки. В принципе, валяние руками в щелочной среде возникло и развивалось независимо, до всех странах, где были одомашнены овцы и козы. Особенно глубоки традиции валяния в Азии, России, Финляндии и Перу.
Существует, также, красивая легенда, гласящая, что первый валяный ковер появился на Ноевом ковчеге Овцы, плывшие на нем, находились в очень тесных помещениях. Их шерсть падала на пол, намокала? и взбивалась копытами И когда овцы покинули ковчег, то в помещении остался валяный ковер.
1—3. Рассмотрим наиболее простой и доступный способ создания валяного полотна в домашних условиях. Для начала выбираем просторное и удобное рабочее место, и раскладываем подстилающий материал, который будет вспомогательным при валянии.
Для этого можно использовать рифленые резиновые коврики, бамбуковые жалюзи, жесткий кусок ковролина или, как в данном случае, воздушно-пузырчатую упаковку, наиболее доступный и недорогой материал. Кладем ее пузырчатой стороной вверх.
4—5. Сначала выкладываем нижний слой шерсти. Для этого лучше всего использовать сливер, очес либо грубую шерсть. В данном случае это сливер. Шерсть надо разложить равномерно, чтобы толщина была де одинакова. Желательно класть волокна в разных направлениях* Надо учитывать, что при 3 — 4 раза. То есть  :ли на выходе в up см, то толщина с, сухую должна
Для валяния используется любая натуральная шерсть.
Чаще всего овечья, равных видов и верблюжья
Также подходит шерсть и других животных.
Разновидности шерсти:
Г рубая (валеничная) овечья шерсть: светлая и темная. Для валяния игрушек и изделии в этническом стиле.
Сливер: расчесанная овечья шерсть, без остевых волосков. Используется как основа для валяния, с последующим наложением шерсти других цветов.
Очес: мелкие волоски с овечьей шерсти. Используется для изготовления фетра. как подложка при изготовлении ковриков, а так же для набивки шитых игрушек. Выбеленка расчесанная, вытянутая и выбеленная овечья шерсть. Используется как поверхностная, для создания светлого фона и для домашнего крашения.
Всрблюжка расчесанная шерсть верблюда. Используется для валяния игрушек и др. изделий без использования шерсти-основы. Полутонкая овечья шерсть: Используется для декора и отделки изделий.
Ангора или мохер: шерють ангорской козы, с шелковистым блеском. Используется для декора и отделки изделий.
Расход шерсти при изготовлении работы зависит от размера и плотности. Для мягких на ощупь игрушек потребуется меньше шерюти. чем для твердых. К примеру, для изготовления одной игрушки высотой 25 сантиметров средней плотности, потребуется около 300 грамм шерюти сливер. которая будет использоваться как основа и 100 грамм полутонкой шерсти или ангоры для отделки.
10. В определенный момсчт старательного трения залипшая прежде сетка начинает отходить, а волокна шерсти уже нес но снимаем лицевой ст валять. Есл шо то, ЛЯПУ легк сет
Некоторые этнические орнаменты
ются. Сетку аккурат-ютно пере з иваем вниз, и прод< икаем было пром чено хоро-сразу ва-
Орма.мент "Волна"
6—7. Далее начинаем выкладывать фон, а затем рисунок На этом эта  фантазии нет пр * - . Единствен'	пь в виду, ч и данном способе валяния тр добиться •	юких лини тому хорошо,
если рисунок полотна допускает с	стов, и их с ение.
После того, как раскладка рисую	. накрыв? лотно сеткой.
Она поможет избежать смещения и	' Использовать дл: лго лучше всего пр	средней
ячейкой, из гтку под штукатурку. Флс	: пластмассовые сетки
не рекомендр. i.
Орнамент "Рога барана".
ютя-верх. элбс-
нуе Есл> ки тяг да? ной ли как 1ибо участки вызывают сомнения, прикладываем к ним еще немножко усилий.
ыс
скорее
1 же з основы э положить э повалять с ней.
ялось ли, мс ками шер. атся omdi >
-УРА — свалялось! Если же от-гся прядь, вздыхаем, и трем греворачиваем лицевой сторо-1роверяем свалялось ли, и ес-
8—9. Намачиваем полотно мыльным раствором. Очень важно равномерно смочить шерють, чтобы она пропиталась полностью и насквозь В качестве мыльного раствора используем либо готовое жидкое мыло, либо готовим раствор вручную. Для этого один брусок мыла натираем на крупной терке, и заливаем 2 литрами кипятка перемешиваем, до полного растворения мыла. Пользоваться раствором можно где-то через 2 часа, когда он начинает густеть.
Ну, теперь, собственно валяем То есть, в разных направлениях трем, трем III llfllllll* и трем полотно. Какие именно движения не важно Главное чтобы валялось UИ ||Ц||Щ Существует юлотое правило ста раз Если каждый участок полотна поте- ПЦ IIЛ ПИ Г реть рукой 100 раз, то оно сваливается	UlUlllllVlL
Орнамент "Дерево жизни".
11. Смываем мыло теплой водой. Лучше не использовать воду контрастной температуры, поскольку шерсть может дать усадку, и полотно пойдет волнами. Выжимать, выкручивая со всей силы, тоже не I рекомендуем. Идеально положить его на решетку.


Орнамент "Солнце".
РЯТ ЕВОЮЛЮБОВЬЧИТАТЕЛЬНИЦАМH>
Декоративные обвязки сердечек выполнены с поворо-
Схема к узору обвязки мотива 2.
Схема к узору обвязки мотива 3.
Схема к узору обвязки мотива 1.
том полотна. в точках начала и заверь шения каждого ряда выполнена при-тяжка. Накладные элементы в центре сердечек 4—6 состоят из цепочек вл.. в каждую петлю которых провязано по 2 ст.бн.
Я Я Я О Я R ГЯ Я Я ГЯ Я R
I llllllllllll ill,

1. Захватывая задние полупстли ст.бн. пред, ряда, провяжите 4 ст.бн„ наберите 11 вл., по цепочке в обратном направлении провяжите соед. столбики.
3. Выполните необходимое количество колечек, как указано выше, с расстоянием между нами в 7 — 8 ст.бн.
5. Присоедините нить другого цвета, захватывая задние полупетли ст.бн.. расположенных на 2 ряда ниже, провяжите ст2н.
2. Крючок введите под заднюю полупетлю след. ст.бн. и краевую петлю обвязанной цепочки, захватите рабочую нить и протяните ее через петли. находящиеся на крючке. На крючке должно остаться 2 петли, провяжите их за 1 прием.
4. Захватывая обе полупетли ст.бн. пред, ряда, провяжите “рачьи" петли.
6. Протяните шнур через нависающие петли, выполненные во 2-м ряду обвязки основного мотива.
НАВЕСНЫЕ КОЛЕЧКИ НА ПОДХВАТАХ.
кж ииии вин
Основой сердечек является ажурное полотно, связанное французской сеткой, ячейки которой состоят из 3-х вл. и 1 ст2н.
На графической схеме вверху детально показана последовательность прибавления ячеек как в центре полотна, так и по его краям. Переходы к точке начала обвязки выполнены цепочками из вл. и соед. столбиками, провязанными по левому краю готового сердечка.
Высокие столбики, формирующие полотно из французской сетки, следует просязы вать из-под арочки вл. пред. ряда. Частой ошибкой начинающих мастериц является то. что они пытаются провязать этот столбик в центральную петлю арочки пред. ряда, это делает работу трудоемкой, а полотно менее пластичным.
7
Схема к узору обвязки мотива 6.
WWW — х*2 ст.б.н—
—х 6.Л.—*-
Схема к узору обвязки мотива 5.


1. На вершинах ст2н. пред, ряда провяжите 4 ст.бн.. для формирования колечка наберите цепочку из П-ти вл
2. Пропуская 1 вл. цепочки, провяжите соед. столбики.
3. Крючок введите под краевую петлю обвязанной цепочки и вершину след. ст2н. пред, ряда, захватите рабочую нить и протяните ее через все петли, находящиеся на крючке. На крючке должно остаться 2 петли, закройте их за 1 прием.
5. Присоедините нить другого цвета, за задние полупетли ст.бн. пред, ряда провяжите 8 ст бн. Набросьте накид, крючок введите в 1-е колечко, захватите раб. нить и вытяните ее, провяжите накид в 2 приема, вершину столбика оставьте открытой.
6. Набросьте еще 1 накид, крючок введите в следующее колечко, захватите рабочую нить и вытяните ее. Накид провяжите в 2 приема.
КОЛЕЧКИ ни поцхвлтх. ИМИ Ив имя
Схема французской сетки, на основе которой выполнены декоративные сердечки.
4. Провяжите 7 ст.бн„ выполните след, колечко, как указано в описании к фото 1 — 3, до конца рада вяжите ст.бн.
7. Вершины столбиков, находящиеся на крючке, закройте за 1 прием. Далее до конца радя вяжите ст.бн.. захватывая только задние полупетли ст.бн пред. ряда.
Схема к узору обвязки мотива 4.
Все ряды этого декоративного шва выполняют в технике плетения иглой, за исключением начала и конца работы. В качестве основания прокладывают толстую нитку и закрепляют ее на ткани маленькими стежками.
7. Проведите иглу через 3-й петельный стежок, не захватывая ткань.
Ряды могут располагаться параллельно друг другу или дужками, как это делается при закругленных контурах фона. На рис. 1 показано заполнение с минимальной и с максимальной плотностью. Плотность при последнем, наиболее применяемом, способе кажется, особенно велика. так как прокладываемые только слева направо стежки все время обвивают отводимую назад нитку. Между рядами петельных стежков иногда оставляют маленькие промежутки, или глазки. Для этого несколько стежков, прокладываемых по дуге болыиого радиуса.
1. Петельный шов. Выведите нитку в точке Л в начале закрепленного основания. Выполните петельный стежок от точки В до точки С. Нитка должна быть под иглой.
пропускают
Чтобы закрепить следующий ряд. нужно восстановить соответствующее число петельных стежков по дуге большего радиуса. Если промежуточный ряд выполняется большими стежками с периодическим пропуском I — 2 стежков, то запол-
1Ш
ВЫШИТЫЕ ИГЛОЙ
3. Оплетка или обшивка брид.
2. Подтяните нитку. 1-й петельный стежок закончен.
3
3. Выполняйте свободные петельные стежки до конца ряда вышивая каждый из них между закрепляющими стежками основы. Закрепите нитку на изнаночной стороне.
4. 1-й ряд шва “невод" Используйте новую нитку. Выведите иглу на лицевую сторону в точке D с левой сто роны работы.
5. Проведите иглу через 2-й петельный стежок, не захва тывая ткань. Нитка должна быть под иглой.
6. Подтягивайте нитку, пока петля свободно не обовьет по центру петельный стежок.
8. Подтяните нитку, как в шаге 6. Продолжайте плетение до конца ряда. Проведите иглу на изнаночную сторону через точку Е.
9. Подтяните и закрепите нитку 2-й ряд. Используйте новую нитку. Выведите иглу на лицевую сторону в точке F.
10
10. Вышивайте до конца ряда. Продолжайте выполнять ряды слева направо до конца работы, используя в каждом ряду новую нитку.
11. Для закрепления последнего ряда, растяните “невод" и закрепите его булавками. Используя новую нитку, выполните маленький закрепляющий стежок у 1-й булавки.
12. Продолжайте закрепление петель до конца ряда. Форма, образованная швом 'невод', закончена. Для образования прямого края добавьте в начале и в конце каждого ряда по 1 стежку.
нение имеет форму веревочной лестницы (рис. 1, а). Подобную лестницу можно как бы удвоить: или так. чтобы промежутки располагались напротив друг друга, или чтобы они были смещены. Чем больше оставляют таких промежутков, тем слабее заполняется фон, превращаясь в декоративный эффект или даже в декоративную сетку (рис. I, б).
Более крупные и одновременно более стабильные отверстия получаются, если при образовании болыиого стежка 2 или 3 раза обвести нить вокруг большой иглы, как это видно на рис. 1. На рис. 2 показан увеличенный участок венецианского кружева, декоративность которого усиливается из-за различной степени заполнения частей узора в виде лилии. Здесь есть как группы отверстий. так и отдельные маленькие отверстия
Бриды Большинство бридовых соединений состоит из нескольких сложенных и натянутых нитей, плотно обшитых петельными стежками (см. рис. 3). Самая простая вспомогательная брида получается, если ведущую к соседнему контуру нить оплести. Если соединение необходимо продолжить, соединительную нить удваивают или же одинарную нить несколько раз обводят вокруг иглы. Но последний способ годится только для самых ко-
ротких участков. Отдельные бриды и небольшие группы брид вырабатываются обычно вместе с заполнением контуров, причем бридовую нить заводят за трассировочные нити противолежащего контура На рис. 3 а, б показана оплетка брид. на рис. Зв— оплетка с закреплением петельным стежком.
Сетки. Кружево может иметь как простую фоновую, так и декоративную сетку. Фоновая сетка соединяет рисунчатый орнамент вместо брид; декоративная сетка. выполняя ту же задачу, сама является разновидностью рисунка Фоновая сетка отличается равномерной и простой структурой. Участки фоновой сетки, всегда имеющие одинаковую форму, располагаются друг над другом и друг возле друга.
На рис. 4 показано получение простой сетки. Образующие ее шестиугольные ячейки в натянутом виде выглядят как четырехугольные, так как они состоят из дважды перекрученных рыхлых петельных стежков. Сетку вырабатывают рядами слева направо и справа налево. Из-за перекручивания петельных стежков вертикальные бриды кажутся оплетенными.
1. Выполнение лесенки (а) и заполнение декоративным стежком (б).
2. Участок венецианского шитого кружева (увеличен). Видны мелкие глазки и увеличенные просветы в промежуточных зонах.
4. Простой сетчатый грунт. Вертикальные бриды из перекрученной нити.
5. Тот же сетчатый грунт, что и на рис. 4, но с дополнительной оплеткой горизонтальных брид.
6 Выработка плоского грунта из шестиугольных ячеек (первая операция).
7. Прокладывание зигзагообразных рядов справа налево (вторая операция).
8 Оплетка вертикальных брид (третья операция).
9. Обработка брид грунта петельными стежками.
11. Декоративная сетка (первый вариант).
12. Декоративная сетка (второй вариант).
13. Декоративная сетка (третий вариант).
14. Декоративный сетчатый грунт с "паучками".
СПШ ДЛЯ ИИ иииш п

г
16. Получение глазков и фестончиков.
Получение сетки подобной структуры, но несколько лучшего качества показано на рис. 5. Здесь ряды петельных стежков вырабатываются только слева направо. Доведя нить до правого края, ее отводят налево, обвивая при этом горизонтальные бриды. так что последние состоят из двух нитей. Благодаря растягиванию и возникшему при этом натяжению ячейки сетки приобретают четырехугольную форму.
Сетки, подобные изображенным на рис. 4 и 5. применяются только при выработке очень нежного кружева, так как они непрочны (особенно сетка, показанная на рис. 4).
Значительно стабильнее наиболее употребительный вид фоновой сетки, состоящей из шестиугольных ячеек. На рис. 6, 7 и 8 показана их выраоотка в 3 этапа. Сначала слева направо прокладывают ряды рыхлых петельных стежков (см. рис. 6). После выполнения каждого ряда нить приходится отводить влево. Затем через волнистые горизонтальные ряды нить пропускают еще раз справа налево, ведя иглу, как показано на рис. 7. И в заключение бриды плотно оплетают слева направо (см. рис. 8). Перед оплеткой вертикальных брид нить каждый раз следует обводить вокруг точки скрещивания нитей в верхней бриде. а затем продолжать оплетку в обратном направлении. В самом нижнем (те. 1-м) ряду нужно оплести все направленные вниз бриды.
Сетка будет красивее и прочнее, если вместо оплетки обшить бриды петельным стежком (рис. 9). При обоих вариантах важно, чтобы нить оплетала или обшивала каждую бриду одинаковое число раз, тогда ячейки будут вполне равномерными.
Фоновая сетка, показанная на рис. 10. получена по схеме, приведенной на рис. 4 При этой слабой структуре шестиугольные ячейки легко вытягиваются.
Декоративные сетки отличаются либо правильным чередованием ячеек различной величины, либо (что чаще) череоованием групп плотных петельных стежков с промежутками между ними (рис. 11 — 13).
Нередко встречаются и декоративные сетки, полученные не с помощью петельных стежков, а посредством плетения Как видно из рис. 14. нити на месте скрещивания оплетены другими нитями, отчего получается декоративная сетка, подобная паутинке.
Заполняющая контур сетка венецианского кружева на рис. 15 получена по способу, показанному на рис. 13. Относительно большие округлые отверстия между свободно сгруппированными петельными стежками придают ему особую прелесть.
Рельеф. Для некоторых видов кружев характерен рельефный рисунок. Для выработки рельефа требуется более или менее плотное основание в виде проложенной в обе стороны и закрепленной через короткие промежутки нити. Важно, чтобы нити основания для получения то сужающегося, то расширяющегося рельефа закреплялись сначала только в самых широких местах.
Основание постепенно удлинняют, снова прокладывая нить то в одну, то в другую сторону и все более уменьшая ширину рисунка. Только таким образом рельеф приобретает плавную и равномерную. без "ступенек", выпуклость.
Кроме того, основание для будущего рельефа желательно направлять в сторону от центра рисунка. И сама выпуклость получается красивее, если с внешней стороны она выпуклее и становится более плоской по направлению к внутренней стороне.
Нити основания закрепляют, как правило, косыми и короткими стежками, первый ряд которых должны захватить и трассировочные нити. На позднее прокладываемых нитях основания закрепляющие стежки проходят через уже закрепленные нити.
Готовое основание обрабатывают плотными петельными стежками так. чтобы нитка ложилась к нитке (рис. 17). Иглу при этом нужно продевать точно во внешний контур рельефного рисунка.
При желании рельефы можно отделать фестончиками и глазками. На многих образцах старого венецианского кружева рельефный рисунок (обычно с вложением конского волоса) изготовлялся отдельно. а потом его нашивали на готовое кружево подобно аппликации. Перед каждой стиркой рельефы приходилось отпарывать с кружева и стирать отдельно.
Рельефами у некоторых видов игольного кружева считают также дополнительно обвязанные линии контура или бриды, уже обработанные петельным стежком.
От декоративной сетки не всегда можно отличить эффекты, которые возникли из промежутков между плотными участками, называемых глазками или окошечками, или разработаны на основе декоративной! сетки. Иногда эти эффекты имеют вид шестиугольников, звездочек, паутинки, колец или решетки.
Количество подобных эффектов настолько велико, что трудно отважиться на полное их описание. Тереза де Дильмон смогла упомянуть в своей "Энциклопедии женских рукоделий" всего сорок кружевных узоров. Действительные размеры этого богатства еще более велики, ибо фантазия опытных мастериц приумножает его снова и снова.
10. Участок кружева пон-дс-газ. Грунт из шестиугольных ячеек.
Глазки и фестончики. Края, бриды и фоновые сетки многих кружев отделываются в декоративных целях глазками и фестончиками. Характерно, что они скреплены с каркасом кружева только с одной стороны.
Фестончики, как следует из рис. 16 а, могут состоять только из одной петли, образованной петельным стежком. Временно эту петлю закрепляют воткнутой в нее булавкой.
Другие виды фестончиков (тоже простые по форме) получают, обводя иглу несколько раз вокруг нити (рис. 16 б).
Более плотные фестончики вырабатывают по схеме, показанной на рис. 16 в. перехватывая петлю-основу будущего фестончика обратным движением иглы. Фестончики закрепляют булавкой или, если на одной бриде располагается несколько фестончиков, с помощью натянутого конского волоса.
Глазки получаются, как показано на рис. 16 г, из двойной дужки, которая. как и брида. обрабатывается затем петельными стежками. Бриды, украшенные глазками или фестончиками. — фестончатые бриды. В фестончики старых кружев часто врабатывали конский волос, что делало их твердыми и одновременно упругими.
Одиночные и групповые дужки по внешнему краю кружева получают по тому же принципу, что и глазки.
15. Венецианское рельефное кружево с рисунком различной плотности с глазками, просветами, фестончиками и зубчиками.
17. Получение основания (настила) рельефа и его обработка петельными стежками.	15
МАГИЯ ВЯЗАНИЯ
Схема к фрагменту мотива 2.
Стрелками на схемах к фрагментам мотивов 2 и 3 паказа-но направление вязания лепестков последнего ряда.
Лепестки цветка на фото 1 выполнены по аналогичной j схеме. Размер лепестка зависит от количества воздуш-ных петель в наборной цепочке и от высоты столбиков  l-го возвратного ряда.	
Обратите внимание на то. что лепетки цветка на фо-  то 3 обвязаны декоративным рядом, состоящим из чере-  дующихся 1-й вл. и соед. ст.	
При выполнении обвязки сформированы бриды из разно- 1 высоких столбиков, соединяющие лепестки, что на схеме I не показано.	'
Точками основания ст.бн. последнего ряда цветочных фрагментов на фото 1 — 3 являются задние полупетли ст.бн., расположенных на 1 ряд ниже.
Схема к фрагменту мотива 3.
'нЭскив
ЦВЕ1Ы И ЛИШ
Листья мотивов, представленных Натальей Сауткиной. выполнены приемами частичного вязания, предусматривающими образование уступов по краям полотна путем недовязывания рядов и надвязывания висящих (более длинных) участков рядов.
Серой линией на графической схеме к фрагменту листа б показан ряд ст.бн., провязанных с захватом задних полупетель разновысоких столбиков пред. ряда. Разновысокие столбики нечетных рядов провязаны с захватом задних полупетель ст.бн. четных рядов
Готовые листья обвязань по периметру круговыми рядами, что на схеме не показано. В 1-м ряду обвязки стбн. провязаны по лицевой стороне полотна листовой пластины с захватом краевых петель разновысоких столбиков, цепочек надвязанных висящих рядов и вершин столбиков недовязанных рядов.
Последний ряд. завершающий формирование листа, состоит 13 “рачьих” петель, провязанных с захватом обеих полупетель ст.бн. пред. ряда.


Схема к фрагменту листа на фото 6.
Фактура полотна листовых пластин зависит от приемов захвата стол-
биков пред ряда Она может быть плоской (мотив 4) или рельефное! (мотивы I — 3. 5 и 6).
Схема к фрагменту листа 6 — это основа для создания
других, не менее оригинальных по форме и фактуре мотивов. Экспериментируйте с компоновкой и количеством разновысоких столбиков четных рядов, а также с числом надвязанных и недовязанных рядов.
Обязательно декорируйте край листовой пластины, так как без этого не будет впечатления завершенности мотива.


Схема к фрагменту мотива б.
ФМ И ШИ!
МОТ ВЯЗЛИ Чаешь 2
Рулик по краям мотивов 2 — 4 выполнен при помощи над-вя'ывания дополнительного ряда, состоящего из ст.бн., выполненных по лицевой стороне полотна. Ос носами ст.бн. такого ряда являются вертикальные петли предпоследнего ряда основного мотива.
В мотиве 2 над надвязанным рядом выполнено еще 2 дополнительных ряда, состоящие из ст.бн. Заворот рулика образуется при провязывании последнего ряда соед. столбиками по изнаночной стороне основного полотна с захватом обеих полупетель ст.бн. 3-го надвязанного ряда.
Рулик мотива 3 образуется посредством провязывания ряда ст.бн. по изнаночной стороне работы с обхватом надвязанного ряда-основы, находящегося на лицевой стороне основного полотна.
Для формирования краевого рулика мотива 4 использован тот же прием, что и в мотиве 3. но в этом случае ст.бн., обхватывающие ряд-основу провязаны по лицевой стороне полотна.
По краю рулика выполнен декоративный ряд из чередующихся ел. и соед. столиков с захватом обеих полупетель ст.бн. пред. ряда. Провязыва-ние такого ряда позволит скрыть цепочку, образовавшуюся при провязы-еании стбн. по лицевой стороне полотна.
Схема к мотиву 7.
W7III
'Л
Л
[ЛАЛЬЕВВИ ВАЛИК
ыпелнения
Усложняя форму плотных мотивов, вы столкнетесь с необходимостью ввода в узор рельефных разделительных линий вдоль края отдельных фрагментов. Здесь мы предлагаем несколько способов выполнения объемных ядов, имитирующих эффект гладье-вого валика.
ЧасвЬи
фантазийные плотные завитки
щие круг А.
основания
шппкинои
основном полотне.
ча< '.тинного вязания, огиоаю-
стбн. вы
Формирование лепест ков моп гива 7 происходит в процессе провя-зывания груп из 3-х стбн. из одной тон- j
В узорах 8 и 9 основные части за *. .ков выполнены > оборотным1 Ш рядам < применен е.м ta  ичного ш вязания те недовязыванием рядоя. Для того чтобы при повороте по-у лотна на фрагменте не образовывались дополнительные просветы, петли подъема не выполняются, а под краевые петли провязываются соед. столбики.
разными вершинами. а также груп из 3-х стбн., провязанных из разных точек основания и с общей вершиной
Основой мотивов
5.6,8 и 9 являют-ся плотные круги, выполненные стбн. с захватом обех полупе-тель стбн. пред. ряда.
Прибавление ~ полняется в каждом ряду. Количество прибавляемых '	столбиков бе накида за&.к ит от 
числа сп 1 бн.. провя > шн ix в кг лг чко, т е Ш ‘ * если в 1-м ряду у вас провязано 6 стбн.. то W в каждом еле ующем ряду вам следует равно- ; мерно прибавить по б стбн.	W
В мотивах 5, 6 и 9 круги выполнены без петель подъема. т.е по спирали.
Данный способ выполнения кругов более приемлемый для формирования различных завитков, так как не образует дополнительной, линии петель подъема на
При формировании мотива 5 были за действованы 2 нити. Сначала провязан круг А, состоящий из 8-ми круговых рядов, выполненных по спи- А рали, затем — круг Б.
Не отрывая нити, связаны по-eopom/ib/e ряды < прим ei t.M
д
... В 5-м ряду наберите 20 ел., по цепочке жите соед. ст.. обвязанную цепочку перегг через колечко 4-го ряда, выполните приг Провяжите 3 ячейки сетки, от * до * по те I раз.
мотива / сформирован при 5-го круговых рядов. При чейки в 4-м ряду набери- ] х 2 вл. — петли первой > цепочке в обратном пе 24 соед. ст, захва-э цепоч-	-у
МОДУЛИ им сборки попопн
I Травильной формы шестиугольники являются идеальным материалом для сборки больших кружевных полотен без образования больших просветов. Если шестиугольники сетча тые полностью, соединяются они в момент провязывания петель последнего ряда Многоугольники с плотным контуром могут 20 быть сшиты иглой или связаны рядом соед столбиков
Заочная школа рукоделия
3 Е о
Для формирования накладных элементов мотива 2 в 4-м ряду ★наберите 2б вл., из которых 2 вл. — петли первой половины ячейки, пропуская 20 вл цепочки, выполните соед. ст.
По цепочке в обратном направлении провяжите 8 coed, ст., 1 ст.1н. под арочку 1-го ряда.
Далее до конца цепочки вяжите соед. ст., оставляя свободными 2 вл. арочки*
Выполните 2 ел. для второй половины арочки, провяжите 3 ячейки сетки.
От * до * повторите 1 раз, закрепляя образовавшееся колечко стЗн. за след, арочку из 4-х вл. 1-го ряда.
Следующий ряд провяжите по схеме.
пз 3
При выполнении 2-го ряда обвязки мотива **наберите 6 вл.. 1 ст.бн. провяжите под 1-ю обвязанную цепочку, 6 вл., в каждую петлю цепочки из 6-ти вл. провяжите по 2 ст.бщ 3 соед. ст., 6 вл., по 2 ст.бн. в каждую петлю цепочки из 6-ти вл.. 1 соед. ст.** Дойдя до угла мотива, наберите 26 вл., по цепочке провяжите 20 соед. ст., обвязанную часть цепочки перетяните через колечки, выполненные ранее, захватите крайнюю петлю рабочей цепочки и выполните притяжку, далее вяжите соед. столбики. Выполните необходимое количество ст.бн.
От *• до ** повторите 1 раз, провязывая ст.бн. под след, обвязанную цепочку 4-го кругового ряда.

r\J
полнительныи пршм
точек крепления ячеек в 1-м ряду
Плотиv зе цветочные мотивы могут быть заключены в сетчатое полотно путем обвязки круговыми рядами. При этом узор сетки выбирается произвольно.
Расшире ние полотна выполняется по-разному Самый простой способ — увеличение числа ячеек по углам (в шестиугольниках таких линий прибавления 6) До-сближение о<
в ВЯЗАНИЯ Часть 2
1ППиНПППН1П)1ППППНи1ППНПП1Н11ППШШт1
iimmmnmimimvmiinmimnmiimmimminii IlinninUHHIHHiniinHinilUliHlinTnWIIIIHUIItll
ЙЙЙЙЙ^
'иотеки
Изделия из библиотеки DM.С., представляемые вашему вниманию на страницах ' почти каждого выпуска, наглядно демонстрируют эталонное качество вязаного полотна — идентичность плотности вязания петель и столбиков, прочность их крепления (отсутствие растянутых петель в точках крепления) — это то, что следует отрабатывать на учебных образцах, доводя технику вязания до совершенства.
В этом отношении тонкие кружева являются хорошим тестом для тех. кто работает толстыми нитями и крючком, размер головки которого превышает 1 мм.
\ Желательными для вязальщицы являются и навыки работы иглой, так как “паучки" внутри ромбое вяполнены натяжками нитей, свободно обвитыми в обратном направлении.
Соединительные бриды с витыми пико также вышиты иглой петельным швом.
Заочная шко ia рукоделий
J&ipyt&fti' tel 20
Слога ровной прошивки.
IfHttfttttfffttlttltlf
Слеха цветочного мотива.
'со'
о>
оЧ
О
о°^
п"   • л, °ОО«ЛОО О ОО°
2
°р
СТ
Схема арок каймы.
°: °i О,
’о °
KOI
I <О OOI
,о°о'
О> Ъ L* О« Л£9о-о*
о # о_ч
L	°«1
*	о"
>*	О
я я я я  8В88ВВ°
о о о оо
* ° -I
S
♦ о° ° °*.
V.’ Л
О_> О < ’кЛК О- °.
О» °
' \Ч°*
о* о**
О"	О 4
Схема треугольного мотива. декорирующего край каймы.
о О
<°х г
°: оо°;
<Ж
О °°оо ^12?ооо2ч° о* О0 о*
Геометрический рисунок в ровной части каймы и арках выполнен цепочками вл., в каждую петлю которых провязывается I стбн. и чтобы образующаяся тесьма была идеально ровной, следует отработать навыки по согласованию плотности вязания вл. и стбн. В местах соединений тесьмы стбн. провязываются с захватом только задних полупе-тель стбн. присоединяемой тесьмы. Оь> А
Изгибы узкой тесьмы формируются как результат применения приемов провя. ывания 2-х — 3-х стбн. с общим основанием или с общей вершиной.
Ясно, что угол изгиба прямо зависит от числа стбн., провязанных в такой группе.	<
«лЧЧ» ?
о?


чГ На фото внизу показано выполнение круглого фрагмента цветочного мотива. состоящего из наборного колечка и 4-х круговых рядов.
i-й ряд: 1 вл. для подъема, в кольцо из 4-х витков нити про-вяжите II стбн.. 1 соед. ст. в пет-* лю подъема.
2-й ряд: I вл. для подъема, на вершинах ст бн. пред, ряда провяжите по 1 стбн.. / соед. ст. в петлю подъема.
3-й ряд: натяжка нити на 1 см. вверх, *под вертикальные петли стбн. 1-го ряда с лицевой стороны полотна
провяжите 1 витой ст. из 8-ми витков нити. / вл* От * до * повторите 8 раз, 1 соед. ст. на вершине 1-го витого столбика.
4-й ряд: 1 вл. для подъема, под вл. пред, ряда провяжите по 3 стбн завершите круг, провязав / coed. ст. в петлю подъема.
Геометрические мотивы выполнены на основе цепочек из воздушных петель, обвязанных круговыми или поворотными рядами. Углы мотивов формируются применением приемов провя-зывания 3-х ст.бн. или 5-ти ст.1н. с общим основанием или об-щей верши-
правильно рассчитать расстояние между точками прибавления и сужения — так. чтобы при соединении готовых мотивов полотно было плоским — не фалдило и не стягивалось, а также не требовало ввода дополнительных элементов для заполнения больших просветов.

в сон
Плотные фрагменты, формирующие лучи, обязательно должны соединяться между собой в центре




Пример неправильно рассчитанных углов дан на фото ь треугольного мотива 2. При соединении таких мотивов на стыке их углов образовался дополнительный прос вет. который необходимо чем-то заполнить. Если углы оставить свободными и не закрепить, они будут заворачиваться, де-Ifc, формируя рису-Ьзл нок полотна
оаочаая школа |)чо;|е.1ня л^ип/iem
Выбор способа соединения отдельно связанных мотивов зависит от результата. который вы хотите получить — степень видимости шва.
СОЕДИНЕНИЕ МОТИВОВ КРЮЧКОМ
Л»«
иишж
Шестиугольники наряду с треугольниками и квадратами при соединении встык формируют полотна без просветов, не предусмотренных узором.
Мотивы, представленные на фото б, целесообразнее соединять сшиванием иглой.
2. Готовое соединение с лииевой стороны полотна.
Пятиугольные мотивы, так же как и пятилепестковые цветы, легко вяжутся отлично смотрятся в полотне, но соединяются между собой с образованием достаточно больших по размерам просветов, что делает их не пригодными для сборки полотен из однотипных мотивов.
Единственное, что идеально собирается из пятиугольных мотивов. — г голый круг, размер которого прямо зависит от ра ме ров отдельных мотивов.
Такой круг может быть использован в качестве круглой кокетки.
СОЕДИНЕНИЕ МОТИВОВ ИГЛОЙ
Соединять готовые мотивы можно при помощи иглы, применяя обметочный шов. Выполнять такое соединение следует на изнаночной стороне полотна с захватом задних полупетель столбиков последних рядов двух соединяемых мотивов. При таком соединении полотна на стыках мотивов с лицевой стороны образуется прямая тонкая косичка.
6
Мотивы на двух верхних рисунках отличаются соотношением ширины лучей и просветов между ними.
1. Иглу введите под задние полупетли стбн. 2-х соединяемых мотивов. Выполните обметочный стежок.
2. Готовое соединение с лицевой стороны полотна.
у^ногоуго^ники
С1Е0МПРИЧШ РИСУНКОМ
Лаже небольшие изменения в размере и форме лучей шестиугольника приведет к изменению рисунка сборного полотна.
Мотивы на двух нижних рисунках
отличаются формой лучей и просветов между ними
Следующий способ соединения мотивов менее трудоемкий и не требует ввода дополнительной нити. Соединение осуществляется в процессе выполнения перетяжек вершин столбиков присоединяемого мотива через вершины столбиков уже готового мотива.
В случае применения этого способа соединения следует учитывать тот факт, что косичка, образующаяся при провязывании последнего ряда присоединяемого мотива, будет накладываться на готовый мотив, что существенно не повлияет на толщину основного полотна.
Если полонию выполнено толстыми нитями, то такой способ соединения может придать полотну большей оригинальности. Но если вы вяжете полотно тонкими нитями и хотите получить изящное изделие, то следует применять прием соединения иглой.
1. Крючок введите под обе полупетли последнего ряда стбн. готового мотива и обе полупетли стбн. предпоследнего ряда присоединяемого мотива. захватите раоочую нить и провяжите стбн.
Графические сх<~мы dai tut для мотивов. вывязываемых классы- ' чески — ряды ст.бн. провязываются в обхват бурдона.
на-
Схема к правому мотиву.
Схема к среднему
Использование про ладонных нитей пр вывязывании мотивов позволяет придать им об ъемности. Аналогичного эффекта можно достичь и без бурдона. как свидетельствуют новые работы Ольги Бондаревой.
Схема к левому мотиву.


От рабатывать выки вязания ирландских мотивов целесообразно на толстой ; нити контрастного цвета с тем, чтобы при выполнении на ней ряда столбиков без накида вы определили ту плотность их расположения. при которой вспомогательная нить просматриваться не будет. В противном случае кружево, собранное из таких мотивов, будет выглядеть не аккуратным. В работе толстая нить может быть заменена на пасмо из нескольких тонких нитей, которыми выполняется мотив.
нитеи
как
располагаются нити в стбн. и в стк., провязанных в обхват бурдона или столбиков предыдущего ряда. На схеме видно, что полупетли, образующиеся на вершине столбиков, располагаются не строго по ...
1. Выполните ряд основу, состоящую из ст.бн.. провязанных из-под арочек (воздушных петель) предыдущего ряда.
Разработки Е. Буханцовой г. Киев.
4. Столбики без накида, провязанные по лицевой стороне полотна, имитирующие стбн. изнаночного ряда.
2. Работу переверните, рабочая нить должна находиться за полотном, крючок введите перед рабочей нитью за ст.бн. пред. ряда.
3. Захватите рабочую ниить и выведите ее на лицевую сторону из-под арочки, обвязанной стбн.. Петли, находящиеся на крючке, провяжите за один прием.
Круговое вязание может выполняться возвратными рядами с поворотом полотна или только лицевыми рядами по кругу Чтобы в узоре присутствовали рельефные линии ряд стбн. провязывается поверх столбиков пред. ряда. При этом с изнаночной стороны эта линия более объемная.
Расположение мотивов, фрагменты которых выполнены поворотными рядами таким образом, чтобы объемные линии, созданные изнаночными рядами, оказывались на лицевой стороне полотна. — достаточно частый случай.
Вспомните хотя бы объемные колечки, сформиро-.	|| ванные рядом стбн.. провязанных в обхват много-
\ численных витков нитей (см. фто 5
QI Д правило их пришивают изнаночной стороной вверх.
На схеме слева мы попытались показать вам. как
iw I
.‘•w <
' л-
... середине обвязываемого бурдона. а смещаются на лицевую сторону, бурдон же с обвя жой смещены относительно оси на изнаночную сторону.
Из этого следует, что на изнаночной стороне видимый полукруг
столбика больше по размерам, а значит линии из столбиков объемнее.
Этот оригинальный прием провязывания стбн. разработан с целью максимально сместить их вершины на изнаночную сторону-

Схема к узору 2. Схема к узору 1.
Схема к узору 9.
Схема к узору 8.
Схема кузору 7.
Схема к узору 6.
Скема к узору 5.
Схема к узору 4.
Схема к узору 3.
ппппшппшшш
Заочная школа рукоделия
ППЮ111Ш КОЛЬЦА
/. Наберите 21 вл., пропуская 12 вл. цепочки, выполните притяжку.
2. По цепочке в обратном направлении провяжите соед. столбики.
4. Через 1 вл. цепочки провяжите 12 соединительных столбиков. Обвязанную цепочку введите в предыдущее колечко снизу вверх. Крючок введите под краевую петлю и следующую воздушную петлю рабочей цепочки.
Захватите рабочую нить и протяните ее через все петли, находящиеся на крючке.
5. Продолжайте вязать соединительные столбикик до конца рабочей цепочки.
Схема к узору 13.
^р/юнЭские
ю
3. Аля формирования следующего колечка наберите 21 воздушную петлю.
НАХОДКИ и ним
В который раз Неля Соловей делится с нашими читательницами своими оригинальными разработками
Цепочка из перекрещенных колец может быть расположена по любой дуге. Положение ее фиксируется при помощи обвязки, узоры которой и определяют
размеры, форму и сюжетность мотива.
Как показывают образцы, это может быть прошивка или кайма (фото 1 — 9), бутоны цветов или ветки листьев (фото 10 — 13).
Наиболее узкая и простая обвязка выполнена вокруг цепочек, формирующих листья букета на фото 11. Асимметрия листьев обусловлена разницей в числе ст.бн.. провязанных с двух сторон цепочки из перекрещенных колец.
ZZ
К фронтальным относятся все "плоскостные" композиции, а также композиции, имеющие рельеф. Композиции на “плоскости" представлены произведениями. выполненными в различных техниках и материалах. Можно назвать произведения живописи и графики, выпо^тенные в традиционных техниках, и произведения, которые смогли появиться только на определенном уровне развития науки и техники. К ним относятся компьютерная графика, голография и другие.
Фронтальная композиция широко используется в произведениях декоративно-прикладного характера, где фактура материала часто придает рельефность композиции (текстиль — гобелен, стекло — витраж и т. д.).
Композиции, “выступающие из плоскости", то есть имеющие рельеф также относятся к фронтальным Они воспринимаются зрителем фронтально и не требуют бокового обозрения. Рельеф произведений позволяет выявить их форму и композиционное построение за счет света и тени. Таким композициям свойственна работа материала, игра фактуры. Вспомним мраморные рельефы Микеланджело, чеканные работы грузинских мастеров, керамические изразцы на соборах в Ярославле, пряничные доски. выполненные в технике резьбы по дереву и т. д.
Фронтальные композиции чаще, чем другие, создаются авторами как самостоятельные произведения. Тем самым исключается влияние среды, появляется возможность не задумываться о масштабе, стилистике, построении пространства, в котором они будут существовать.
Самостоятельность произведения подчеркивается рамой, каймой, линией, бордюром и другими композиционными приемами, которые решают проблему вычленения произведения из пространства, замыкают композицию. Она развивается только внутри себя.
Рама создает свое собственное пространство за ней, давая как бы отсчет от нее.
И в то же время фронтальная композиция “в раме" может стать элементом глубинно-пространственной композиции в решении как интерьера, так и экстерьера
Своей формой, пластикой, цветом, фактурой, построением она может не только органично войти в композиционную структуру, но развить ее и даже стать композиционным центром.
Так как композиционные законы и средства гармонизации действуют в любом виде композиции, то. осмыслив их однажды, вы свободно должны оперировать ими, создавая произведения фронтальной, объемной или глубинно-пространственной композиции.
Целостность — в правильной композиции ни один из элементов нельзя из ьять. добавить или передвинуть без ущерба для целого. Д (Я нахождения целостной композиции обычно рассматривают будущее изображение как набор пятен — силуэтов отдельных элементов, которые компонуют на плоскости до достижения необходимого эффекта. Все элементы композиции должны быть связаны чем-либо воедино —
Выявление центов — подчеркивание той части, которая выражает главную идею. Как правило, центр находится где-то чуть выше середины работы, но он может быть смещен каким-либо "активным" элементом композиции — ярким, болыиим предметом, другим контрастным объектом.
Примером смещения композиции является картина Репина "Не ждали", где зритель сначала теряется в догадках, взирая на пустой центр и затем, видя направления взглядов всех участников композиции, смотрит на двоечника — центр композиции.
На практике часто используют метод выделения центра путем вписывания композиции в простую геометрическую фигуру — квадрат, ромб, треугольник, круг, овал.
Вместе с тем. необходимо лишь примерное следование геометрии со смещениями, более ярко выделя-
стилем рисунка, выравниванием, цветами, размерами и т. д.
Выразительность — неформализуемое качество композиции, проявляется в том, что изображение быстро захватывает внимание зрителя, ясно показывает процессы, которые дизайнер хотел отобразить.
Фактически — это соответствие вашей идеи и формы, найденной для ее выражения. Когда зрители не понимают вашу идею — ско-
ющими центр.
Композиция — важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельности, соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу художника. Композиционное решение в изобрачлтельном искусстве связано с распределение предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объемов, света и тени, пятен цвета и т. п
рее всего хромает композиция, а не восприятие зрителя.
Выразительность проявляется в умелом ис-
Нсоднородности плоскости изображени и — различие в восприятии объектов в зависимости от их положения в поле изображения изучалась учеными экспериментально. В результате доказано:
1. Наклонные отрезки воспринимаются уходящими в глубину в сторону конца отрезка, дальнего от
пользовании контрастов по цветам, светлоте, размерам. Например, эффектно смотрятся объемные фигуры (контраст бликов и тени предмета). Контраст тем выразительней, чем больше он соответствует идее изображения (например, контраст заголовка и текста по размеру соответствует идее большей важности заголовка).
края изображения.
2.	Если один конец наклонного отрезка примыкает к краю изображения, то 1 эффект объема" пропадает и отрезок воспринимается лежащим на той же плоскости, что и плоскость края изображения.
3.	Предмет дальше от края изображения воспринимается лежащим в глубине, ближе — на поверхности.
4.	Низ композиции воспринимается более тяжелым, устойчивым, поэтому дисгармоничны композиции, где тяжелый верх и легкий низ. Тяжелые предметы вверху создают ощущение их падения, напряжение (это может быть использовано как специальный прием).
Композиция — способ организации 'материала' искусства. Под материалом в данном случае подразумевается не только физическая масса — глина краски слово и тд.. но и сюжет, идея, натура, все. что будучи преобразовано актом творчества, создает художественное произведение в его конечной художественной форме.
Задачей компо щционного построения произведения является распределение материала будущего произведения таким образом и в такой последрвательности, в такой взаимосвязи частей произведения и всех элементов художественной формы, чтобы наилучшим образом выявить смысл и назначение произ-* \ния и создать выразительную и гармоничную художественную форму. Гармонизируя форму, композиционное построение тем самым обогащает содержание и повышает цен ность произведения в целом.
Композиция является одновременно категорией содержания, (так как выявляет смысл), и категорией формы (так как гармонизирует фюрму).
ft 120
шпона
3/
^/пинского
• г
О tl 1
ИИ BWMl
При моделировании корзинок обратитесь к подборке фоновых сеток с линейным и шахматным расположением ячеек квадратной или овальной формы, варьированием числом петель в этих узорах можно выполнить фрагменты корзин.
Выполняя корзинки, легко меняйте направление работы — связав отдельный фрагмент и зафиксировав его форму рядом плотно расположенных низких столбиков, переходите к следующему, используя одну из сторон готового фрагмента в качестве основы.
В этой связи не бойтесь обрывать нити, так как их концы всегда можно проложить вдоль обвязываемого ряда, тем самым закрепив их и спрятав.
Мелкая филигранная работа не терпит поспешности — лучше несколько раз распустить неудачные участки, нежели остаться недовольной результатом.
Наиболее простым и в то же время эффективным узором для веерообразно расширяющихся и сужающихся фрагментов является классическая филейная сетка с линейно расположенными прямоугольными ячейками, так как достаточно изменить число воздушных петель между высокими столбиками. чтобы ячейки стали не прямоугольными, а трапециевидными. Заполнение пустых ячеек филе прямыми или диагональными стол-
биками позволяет создавать бесчисленные варианты рисунков. Если же базовый филейный узор дополнить еще надвязанными элементами (накладные элементы, выполняемые по лицевой стороне полотна со спуском точек крепления на несколько рядов ниже), то каждая следующая корзинка будет совершенно оригинальной.
Основным элементом сеток, предложенных вашему вниманию на этих страницах, является раздвоенный столбик, т.е. столбик на двух ‘ножках", провязанных из разных точек основания и с общей удлиненной вершиной.
При выполнении узоров 4, 5 и 8 удлиненные вершины таких столбиков состоят из 2-х накидов.
Обратите внимание. что основания раздвоенных столбиков провязаны из-под арочек предыдущего ряда. При таком выполнении высоких столбиков советуем вам применять
^шанЭскив
'рцлсеВа
Наиболее богатый выбор рисунков для фоновых сеток разработан для кружев, выплетаемых коклюшками. От выпуска к выпуску мы знакомим вас с новыми узорами сеток, связанных крючком по вычурным рисункам коклюшечных, кружев.
г
прием дополнительного сброса петель, те. провязывать их на воздушной петле. Это поможет зафиксировать основание столбика на арочке пред, ряда и не позволит ему скользить по ней, что сделает полотно более жестким, а рисунок графически правильным.
4 .
; 4
Помните о том, что любой узор формируется не только тем или иным расположением составляющих его элементов (одиночных столбиков и составленных из них ’рупп. цепочек воздушных петель и пр.), но и соотношением их размеров. Высота столбика определятся числом наброшенных при их выполнении накидов, а расстояние между ними — количеством петель в цепочках.


 4
4
• 4

УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ ФОНОВЫХ«
жж




•оооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
Схема к мотиву 2.
•ооосоооооооооооооооосооооооооооооооооооооооо
Схема к мотиву 3.

о
У а?5а i	”
1JgiA. i'^^'l 44a! ’.•
4Uh^uW4fAi®23: 4:;, i a*a!:
4 4' -  -' "'J .’'к;.!Jaa i a}: 5	|" 5	5 "~*r"‘b^A-' 5 "*i" fT'"'''*.-'-' 5 ‘"i" 5 Ao
-<s-
oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo
i	Схема к мотиву 4.
®фЖВД;
5l«w$-5.5-»* 4!..;л-д;т
£b
о мотиву 5. "3^4 12 "zl11 '“‘Г'ар A^ r 10
9 8
7
6
6) 1 АТА. 1 ААЛi АТА. 1 АТА.!
У/ Ш *00000000000000000000000000000000000000000000
F	ж М • —	__ ________________ __ Слеча к мотиву
5 5У<5 С»?5 fii«5 S ®4^!4&v!4St!4j szAAiATAlATA'ATA!
о о
I Л\Л I ЛАЛ I /5Q\1Л7А К •ooooooooooooooooooooooooooooooo oooooooooooo
Схема к мотиву 6.
Ж^Ж1Ж{3"
2»%WWW
мг л* |Г л'^-S	44'
5S2S®V^S =	i /*хл i аЛл i АТА.! 
Схема к мотиву 8.
При выполнении всех элемен-
выполненных в четных
В шнурковых кружевах
не высокими столби-
ТЕХНИКА ВЫПОЛНЕНИЯ ШИРОКОГО ШНУРА
Выполните 2 вл. для подъе-
4. Готовый шнур.
1. Наберите цепочку из 7-ми вл. пропуская 2 вл. цепочки, провя жите 5 стбн.
3. Работу переверните, на вершинах ст.бн. пред, ряда провяжите 5 ст.бн.
тесьма вывязывается
нужной
X длины, которая в обратном направлении оовязыва-ется рядом плотно распо. ю-жснных столбиков без накида
тов. составляющих основной
ных петель
ками, а низкими,
боковые арочки уменьшены до I вл.
Схема узору 3.
рисунок полотна узоров 2, 3 и 8, использованы два приема вязания. Первый — воздушные петли, второй — столбики без накида.
Низкие столбики выполнены в два приема. При формировании брид они провязаны из-под арочек вл., а при выполнении плотного шнура и отдельных элементов, составляющих узор, — с захватом обеих полупетель стбн. пред. ряда.
Шнур, обрамляющий основной рисунок полотна на фото 8. состоит из стбн., провязанных на вершинах стбн., и арочек из 2-х вл.
рядах, под которые с следующем ряду провязаны столбики без накида.
Вывязываемый шнур присоединяется к завиткам готового участка брида-tu — цепочка воздуш-
Основным элементом узоров данной подборки является плоский плотный шнур, состоящий из стбн.
Ширина шнура зависит от количества стбн., ...л провязанных в одном ряду. Так. в узорах 1 — 3 А . •<* •/ а ширина шнура равна 4 стбн., а в узорах 4 и
а* 8 — 5-ти стбн. Аля подъема в начале каж-	/Д
»*•'>♦?*'. дого ряда выполнено 2 вл., образующие f г’ * Л/ *•/ небольшой просвет по краям шнура / It Л	Под арочки, образовавшиеся при вы-
полпенни петель подъема, в onреде-
ценных местах провязаны стбн.. которые закрепляют цепочки / из вл., формирующие бриды. 1
Zrko страница/^
ьГАШЫХИЗЦАИ11И
Такие кружева легко смогут освоить те, кто имеет навыки выполнения брюггских кружев, так как отличия несущественны.
ЦОЗ
-о
-о
-о
—о
\t° 7 ::
Полотно, сформированное сеткой, будет прочнее, если по центру всех арочек будут провязаны столбики с 2-мя накидами.
'Til | i~iTiiTTfi 111 и и I iTi'iiTTF II111 Схема к мотиву б.
—о
II I III	III	Ю 1
о ооооооооооо о ооооооооооо о ооооооооооо о
Схема к мотиву 7.
о о о
Ажурные узоры Квадратные мотивы Шнурковое кружево Кисточки и бахрома Пышивка по филе
Прошивка, заполняющая просвет между двумя параллельно расположенными тесемками, состоит из отдельно связанных фрагментов.
Основным приемом вязания данных фрагментов является так называемый “козырный приемчик’. Принцип такого вязания детально описан в Дуплете H1I6".
Начало и завершение работы каждого фрагмента указано на графической схеме точкой А.
Присоединение отдельно связанных фрагментов к готовой тесьме следует выполнять посредством провязыеания соед ст. в точках Б1 - Б10.
Узкий шнур, вывязываемый 2-мя — 3-мя ст.бн.. будучи постепенно расширен прибавлением столбиков на краях, может видоизмениться, имитируя черенки, траву или листовые пластинки.
приемы провя-зывания столбиков без накида при этом не меняются, фактура полотна идентична вдоль всей протяженности шнура и его расширений.
Достаточно будет выполнить ряд объемных линий или накладных элементов. чтобы придать листовым пластинкам большей натуральности.
Схема к узору .


Многочисленные фото свидетельствуют о том. что в старину текстильные элементы убранства дома были богато декорированы кружевными работами — плетеными и вязаными.
И это на фоне того, что ткань была вышита белой гладью с многочисленными мелкими дырочками, овалами и пр., украшена мережками, вырезными разделками, обычно выполняемыми иглой в стиле кружев рети-челло. и пр.
С мнзмисшннмпм  
°*о
ППо-о ollllZZ llllo™
ПП& O1III НПО ollll
*!!! Схема
01111 к узору 2.2.
НПО
 НЮ ОПП 11110-0 о||||
О|Ц

*£>с

при ин-
Кружевные работы широко использовались оформлении терьера домов как самостоятельные изделия и как дополнения к тканевым — шторам, скатертям, чехлам для подушек, стульев и тл.
К ружевоплетение как промысел развивался в Европе в основном в отдаленных селениях и мастерицы во избежание перепроизводства однотипных изделий комбинировали в том или ином сочетании приемы разных техник вязания.
В данном случае мы видим примеры комбинирования приемов классических ирландских и брюггских кружев	<
j	Рисунок воротника
сформирован плотными лЛ пятилепестковыми цвета-ЯГ ми, соединенными при помо-" щи связанных брид (цепочки вл„ уплотненными в обратном направлении стбн.) с узкой ажурной тесьмой, выполненной классическим филе, и фрагментами косой сетки.
провяжите 7 стбн.. переверните работу, на вершинах стбн. провяжите 5 стбн., 2
Схема к узору 3.
1. Выполните первый трехрядный лепесток цветка, закрепляя его с двух сторон обвязанными цепочками из вл. за дуги тесьмы.
2. Провяжите остальные лепестки цветка, закрепляя наборные цепочки соед. ст. за каждую 2-ю дугу тесьмы.
Последовательность выполнения цветка, заполняющего просвет в узоре 6
Наберите 13 вл., под дугу тесьмы в точке А провяжите 1 соед. ст., по цепочке в обратном направлении вяжите 6 coed. cm.. 1 вл. подъема, 5 стбн., 2 соед. ст.
Работу переверните. / вл. для подъема. на вершинах стбн. пред, ряда провяжите 7 стбн.. 6 вл.. I соед. ст под дугу в точке Б. Переверните работу, по цепочке ировя жите 6 соед. ст., на вершинах ст.бн. пред, ряда провяжите 5 стбн., 2 соед. ст
Для формирования следующего лепестка наберите цепочку из 13-ти вл, 1 соед. ст. провяжите в краевую петлю нависающего ряда ажурного участка тесьмы в точке В.
По цепочке провяжите 6 coed, cm., I вл. подъема, 5 стбн., 2 соед. ст.
Работу переверните, 1 вл. подъема, на вершинах стбн. провяжите 7 стбн.. переверните работу. 1 вл. подъема, на вершинах стбн. провяжите 5 стбн., 2 соед. ст.
Наберите 12 вл., для следующего лепестка в точке Г выполните 1 соед. ст., по цепочке провяжите 5 соед. ст., 1 вл. подъема. 5 стбн., 2 соед. ст.
Работу переверните, на вершинах ст бн. пред, ряда провяжите 7 стбн.. б вл.. 1 соед. ст. в точке А, по цепочке провяжите 6 соед. ст., далее на вершинах ст.бн. пред, ряда провяжите 5 стбн.. 2 соед ст.
Для формирования следующего лепестка наберите цепочку из 13-ти вл., 1 соед. ст. провяжите под дугу в точке Е. по цепочке провяжите 6 соед. ст.. 1 вл. подъема, 5 ст.бн.. 2 соед. ст.
Работу переверните. / вл. для подъема. на вершинах стбн. пред, ряда провяжите 7 стбн.. 6 вл.. 1 соед. ст. в точке Е. по цепочке провяжите 6 соед. ст., а на вершинах стбн. пред, ряда — 5 стбн., 2 соед. ст.
Последний лепесток цветка выполните по описанию к лепестку 3. закрепляя соединяющие бриды в точках Ж и 3. Завершите формирование цветка, провязав 1 соед. ст. в 1-ю петлю начальной цепочки.

Q>
СР


со со
г
llllllo
Е%
со со

(botch, пейсли
Индийский огурец, турецкий огурец, турецкий боб. персидский рассол, бута buta).
(paisley), palme — все это названия классического узора известного нам с детства.
Растительный мотив в форме капельки (запятая, искривленная слезинка) персидского и индийского происхождения.
ПЕИСЛИ, ИНДИИСКИИ БОБ, ТУРЕЦКИМ ОГУРЕЦ

Существуют много легенд относительно происхождения этой фигуры. Во несколько из них.
I.	Считается, что этот узор был привезен из Египта, где он символизировал пшеничный колос, как знак бессмертия.
2.	Персы считали, что это листья карликовой пальмы. Из-за своей текстуры и формы, эти листья часто использовались вместо бумаги для написания молитв поэтому им начали придавать особое значение.
3.	В другой версии этот персидский узор представляет собой пламя, которое персы в древности боготворили.
Узор бута — три языка пламени (в виде капель) присутствует и на гербе Е>аку — городе неугасимых огней на берегу бушующего моря.
Немало источников утверждают, что Баку на протяжении долгого времени. вплоть до прихода Ислама являлся духовным центром одной из древнейших религий мира — зороастризма, у которых buta был символом жизни и вечности.
4.	Рисунок повторяет подпись древнего правителя Персии, который был вынужден сдаться после суровых боев врагам
Он бы. < настолько огорчен своим поражением, что сам порезал себе запястье и прижав рану к документу, поставил на нем свою кровавую подпись.
После этого узор botch начал появляться на коврах по всей Персии, якобы прославляя храброго правителя.
По фо1 \ме "турецкий огурец напоминает проросший боб.
В Индии считают, что это один из симво. юв движения, развития и энергии.
Это доброжелательный знак.
Символизируя производящую силу природы. огуречный орнамент не случайно украшает свадебный наряд индийской невесп ib(.
У него была бурная история завоевания Европы, он украсил русские платки, советские платья и сумки, одежду психоделистов, рокерские банданы.
Родиной орнамента считается Персия (по некоторым источникам — Индия). Данный орнаментальный мотив (бута) был характерен для Персии со времен династии Сафавидов, правившей Ираном в XVI — XVIII веках. Он завоевал популярность в России и в Западной Еврюпе в новое время благодаря импортируемым с Востока кашемировым тканям с огуречным- узором (это название не техники, а формы). В Великобритании -индийский огурец- получил широкое распространение после того, как возвращавшиеся из колоний служащие британской армии привоя ии домой восточные ткани.
Основным центром производства тканей с таким орнаментом в Западной Европе в 1800 г. стал шотландский город Пейсли (в честь которого орнамент и получил свое на звание на Западе).
5.	Иные источники говорят, что -бута» — бутоны хлопка.
6.	Или пишут, что это стилизация цветочных брызг и дерева кипариса.
7.	В Пакистане его называют -carrey-. что на языке урду означает "сс мя манго".
8.	Слово •бута* на санскрите означает — -огонь- (буте — пута — бута) и в Индии этот узор очень популярен.
9.	Такое же название носит и небольшое степное кустарниковое растение.
Цветки его напоминают по форме символ бута и обладают особенным пьянящим ароматом и наркотическими свойствами.
Во время культовых зороастрийских отправлений именно их возжигали ча капищах в храмах и в дома < почитателей зеленой богини Веги, Анахит. Митры и позже — Ахура-Мазда.
10.	Есть даже теория, что это беременные пиявки.

•ля> вязания
6. Подхватите рабочую нить и протяните ее через петлю, находящуюся на крючке, не стягивая обвивающий столбик.
4. Крючок введите в точку основания ст.1н., провязанного ранее, захватите 4Q рабочую нить и вытяните ее.
1. Набросьте накид, крючок введите в полотно, захватите рабочую нить и вытяните ее. Провяжите ст.1н.. выполните I вл.
ama/ibu
Схема к фрагменту мотива 4.
Схема к фрагменту мотива 3.
Схема к фрагменту мотива 2.
ОБВИВАЮЩИЕ ПШИКИ. КЕХНИКА ВЫП01НМ ПОШАЕOBD
Наиболее частым декоративным приемом, применяемым при создании оригинальных фантазийных мотивов Наталья Сауткина использует обвивающий столбик. Это тот же пышный столбик, состоящий из накидов и натяжек, но провязывается он не под арочку или на вершине столбика пред, ряда, а с обхватом высокого столбика, провязанного ранее.
В случае, если вы не умеете выполнять витой или так называемый почтовый столбик, то обвивающий
пышный столбик может стать достойной его заменой.
Высота обвивающего столбика зависит от числа накидов, выполненных для формирования столбика-основы. а также числа накидов и натяжек в обвиве. Для достижения большей объемности обвивающего столбика высокий столбик-основу можно заменить на пышный столбик или "шишечку" из 2-х — 4-х высоких сто. биков
3. Прием, показанный на фото 2, повторите 3—4 раза.
2. Набросьте накид, крючок введите под ст.1н., провязанный ранее, захватите рабочую нить и вытяните ее, крючок держите прямо, чтобы петли не растягивались.
5. Захватите рабочую нить и протяните ее через все петли. натяжки и накиды, находящиеся на крючке.
7 I
41
Схема к фрагменту мотива 8.
ШЛИ ИИИИИП БОБ ПФШКИИ ОГУРЕЦ
В мотиве 10 обрамляющий каплю узор выполнен поворотными рядами с применением частичного вязания, пие. недовязыванием рядов. Плавные, переходящие чинии узора образуются посредством провязыва-ния разновысоких столбиков.
Переходы от одного лепестка к следуккиему выполнены соед. ст., провязанными за краевые столбики и петли подъема поворотных рядов с левой стороны готового лепестка.
Схема к фрагменту мотива 6.
КАПЛЯ С ОБРАМЛЕНИЕМ ИЗ ГОРИЗОНМЛЬНЫХ УЗОРОВ
В случае, если узор, обрамляющий каплю, выполняется разновысокими столбиками, для плавного повышеня высоты ряда столбики следует провязывать в такой последовательности: стбн.. пет.. ст.1н„ ст.1бн.. ст2н.. ст25н.. стЗн.. cm3. 5н. и так далее

Схема к фрагменту мотива 7.
Декоративные надвязки на мотивах выполнены в процессе вязания основного полотна без отрыва нити посредством провязыва-ния “рачьих' петель, пышных столбиков, стбн. и тд. за передние полупетли столбиков предыдущего ряда.
Очень часто для формирования декоративной обвязки чередуют 1 вл. и I соед. столбик, для более объемной обвязки число вл. может увеличиваться до 3-х. Провязывание такого ряда упрощает работу, делает ее менее трудоемкой.
Схема к фрагм» ’.нту мотива 9.
Схема к фрагменту мотива 5.
ИАГИЯ ВЯЗАНИЯ
aciiib 2
Схема к мотиву 1 «►"
’аня
Многие читать льницы нашего журнала уже имели возможность по достоинству оценить возможности геометрических узоров, которые могут быть выполнены не только на прямом или круглом полотне а вписаны в любые многоугольники. Удобство радо-
Схема к мотиву 3
ты с многоугольниками заключается в том. что очень сложные витиеватые рисунки больших полотен составляются из мотивов с очень простыми узора-ми. Обратите внимание, что один и тот же узор, выполненный в треугольнике, кваора-	~
те и шестиугольнике, в сборном полот-	Л
не дает разные рисунки.

Схема к мотиву 2.
Последовательность выполнения мотива I
Наберите цепочку из 12-ти вл., соед. ст. замкните ее в кольцо, далее вяжите круговые ряды.
1-й ряд: 4 вл. для подъема, 29 ст2н., I соед. ст. в 4-ю петлю подъема.
2-й ряд: 1 вл. подъема, *на вершине след. ст2н. пред, ряда провяжите 1 стбн.. наберите 19 вл., пропуская 1 вл. цепочки провяжите 18 ст.бн.. на вершинах 3-х след. ст2н. пред, ряда последовательно провяжите 1 стбн., 1 соед ст.. 1 стбн.. работу переверните. **1 вл. I ст.1н через 1 стбн.. провязанный по цепочке.** От ** до ** повторите 8 раз, 1 вл., работу переверните. 1 вл., на вершинах ст.1н. и под вл. провяжите по 1 стбн., / стбн. на вершине след. ст2н. пред. ряда. 7 вл.. 1 стбн. на вершине след. ст2н.. 6 ел., через 1 вл. цепочки из 6-ти вл. провяжите 5 стбн.. на вершинах 3-х след. ст2н. пред, ряда последовательно провяжите 1 стбн., 1 coed, cm., I стбн., работу переверните. От ** до ** повторите 3 раза, работу переверните, на вершинах стбн.*...
ст.1н. и вл. провяжите по
От * до * повторите еще 2 раза. Последнюю арочку из 7-ми вл. замените на 4 вл., и ст2н„ провязанный в петлю подъема.
3-й ряд: *5 вл., в 6-ю петлю цепочки из 19-ти вл. пред, ряда провяжите I ст.4н„ II вл.. 2 ст.бн.. под краевую петлю цепочки из 19-ти вл.. 7 вл., 2 ст бн. под петлю подъема 3-го поворотного ряда углового луча. 11 вл.. ,ia вершине 6-го стбн. 3-го поворотного ряда углового луча провяжите 1 ст.4н с открытой вершиной. 1 стЗн. с открытой вершиной под арочку из 7-ми вл., вершины 2-х разновысоких ст. закройте за 1 прием. 3 вл.. 2 стбн. под краевую петлю цепочки из 6-ти вл. 2 вл . 2 стбн. под петлю подъема прямого луча, 3 вл* От * до * повторите 2 раза, заменяя петли подъема на стЗн.. I соед. ст. в 5-ю петлю подъема.
4-й ряд: 1 вл. подъема. *пико из 3-х вл.. 12 стбн. под арочку из 11-ти вл.. 2 стбн. на вершинах стбн., 1 пико, под арочку из 7-ми вл. провяжите 4 стбн., / пико, 4 стбн., пико, 2 стбн. на вершинах 2-х стбн., 2 стбн. под арочку из 11-ти вл.. 1 пико. 4 стбн.
... под арочку из 3-х вл.. 2 стбн. на вершине 2-х стбн., 2 стбн. под арочку из 2-х вл.. 2 стбн. на вершинах стбн., 4 стбн. под арочку из 3-х вл* От * до * повтори те 2 раза, 1 соед. ст. в петлю подъема
ШПШИЕ
Схема к мотиву 4.
Последовательность J выполнения мотива 4	*^.1
Наберите цепочку из 12-ти вл., соед. ст. замкните ее в кольцо. далее вяжите круговые ряды.
1-й ряд: 4 вл. подъема, 29 ст2н„ 1 соед. ст. в 4-ю петлю подъема.
2-й ряд: 1 вл. для подъема, *16 вл., пропуская I вл. цепочки, провяжите 15 стбн., на вершинах 3-х след. стбн. пред. ряда выполните 3 стбн.. работу переверните, **1 вл.. I ст.1н. через 1 стбн.. провязанный по цепочке.** От ** до ** повтрите 7 раз. работу переверните, 1 вл., на вершинах ст.1н. и под вл. провяжите по I ст.бн., 1 стбн. на вершине след. ст2н. пред. ряда. 7 вл.. I стбн. на вершине след. ст2н* От * до * повторите 5 раз, последнюю арочку из 7-ми вл. замените на 4 вл. и 1 ст2н„ провязан-
ный в петлю подъема.
3-й ряд: 10 вл. для подъе-j ма, 1 стбн. в 6-ю петлю це-Ч". ( почки из 16-ти вл.. *7 вл., 1 стбн. под краевую петлю цепочки из 16-ти вл.. 4 вл.. 1 стбн. под кривую петлю 3-го поворотного ряда rf. пред, луча, 7 вл., на вер- £ * шине 10-го стбн. пред.
луча провяжите 1 стбн. с открытой вершиной. 1 стбн. с открытой вершиной под арочку из 7-ми вл., I стбн. с открытой вершиной в 10-ю петлю следующей цепочки из 16-ти вл., свободные вершины 3-х разновысоких столбиков закройте за 1 прием*
От * до * повторите 4 раза 7 вл.. / стбн. под краевую петлю последней цепочки из 16-ти вл., 4 вл., I стбн. под краевую петлю 3-го поворотного ряда последнего луча. I соед. ст. в 10-ю петлю под ьема.
4-й ряд 1 вл. подъема, под арочки из 7-ми вл. провяжите по 8 стбн.. на вершинах стбн. и общих вершинах разновысоких столбцов провяжите по 1 ст.бн., а под угловые арочки из 4-х вл. — по 5 стбн. Завершите выполнение мотива, провязав 1 соед. ст. в петлю подъема.
00БРАЗИЕ форм и ростов
Схема к мотиву 5.
МАГИЯ ВЯЗАНИЯ Часть 2
ММ»
о с? о
Ажурные угловые фрагменты треугольных моти вов, представленных на фото I — 4 и 6, выполнены французской сеткой, в которой чередующиеся / стн. и 2 — 3 вл. формируют незаполненные ячейки, расположенные в шахматном порядке.
В варианте 5 ячейки расположены линейно — стн. провязываются над стн.. как в классической филейной сетке.
Расширение треугольников осуществляется сра iy в нескольких местах. Анализ графических схем показывает, что число стн. увеличивается от ряда к ряоу путем последовательного провязывания 2-х — 3-х столбиков с накидом из одной точки (на вершине стн. предыдущего ряда) в плотных фрагментах и прибавлением в каждом ряду 2-х незаполненных ячеек над угловыми ячейками предыдущего ряда. Для зтого число воздушных петель в угловых ячейках увеличивается в 2 — 3 раза.
ЛЖУРНЫЕ ТРЕУГОЛЬНИКИ. Р13НП ФОРМ и п
I I / м I-I I
4 t t I '
Провязывание нескольких стн. из одной точки (вершины стн. пред, ряда) позволяет формиро- J еать ровный скошен- Л ный край плотных фрагментов.
Ст уп енчг нпый край образуется Я^^^ в случае запол- Я^^ нения пустых ячеек рядом Я w расположен- ШЛ ной сетки (фото 2).	9 4
При соединении треугольных мотивов формируется сложный рисунок полотна. Рисунок сборный, так как со-l соит из фрагментов, которые про-к вязаны в каждом треугольнике. ^к Те или иные фигуры, вывязанные > ^к на боках треугольника, при их соединении формируют круги
V или шестиугольники.
q Угловые фрагменты в по-лотке также создают 0 % шестиугольники, цветы .	или звезды.
*	Фестоны, провязанные
ф # ф на углах в нескольких » А М / ^^к последних рядах, об-разуют плотные или полые цветочные фигуры.
Заочная школа рйоуелня &2)yn/ienC №120
Следите
линии
метите, что в ва-
расширений мо-
тивов I — б, вы за-
за тем. Ш чтобы на Ш край треу-у гольника плотные V-образные фрагменты выходили наиболее ши-
рокой »аг тью. так как только в этом случае при соединении смежных мотивов они будут формировать fl ромбы правильной формы, у Повторение наибольшей ширины в нескольких рядах приведет к формированию на стыках треугольников овалов.
рианте 5 они прак- Ж А тически не заметны.
Идентичность разме- Л fl ров ячеек на боках и на flfl fl углах треугольника дос- А ' тигнута не только пра- flfl вольным подбором числа вл. VT, в угловых арочках, но и тем, NjJ что ст.н. в следующем ряду fl провязываются не из-под арбч- 1 ки. а с вкалыванием в центральную воздушную петлю. Соответственно. число вл. в угловых арочках должно быть непарным.
ообоо
ооооо
0060
встак
Ни одна из графических схем не даст вам правильное указание на число воздушных петель,
которые следует провязывать в угловых ячейках последнего ряда треугольника. При соединении треугольников эти арочки соединяются тем или иным способом и в зависимости от ° этого формируются те или иные шестиугольные фигуры, иелесообразно на 6-ти небольших образцах отработать способ соединения углов треугольных мотивов таким образом, чтобы не было дефектов в виде стягивания или провисания цепочек.
4г
МАГИЯ ВЯЗАНИЯ Часть 2
J4HLH4K
СПИ и q НН t Н-Н1 HHt3
> НРП УЗОРЫ <
Gwtztttwomt ч тглсл ю niritrtto^ *пшпз т t1 j гз“ут“т Н t окпкч/г^-
цианы 'атансвской
менен на ши-
шечку или ку-курцзное зер-
к но и пр
Чаще всего узоры многоугольников разрабатываются так, чтобы на сборном рисунке полотна границы g' многоугольных мотивов были не видны Для это- г го в каждом конкрет- /1 ном случае подбира-ются и способы сое-	4
динения мотивов — то ли в процес- f 1 се провязывания BUs петель послед-	млал.
него ряда, то / g ш-ли по готов- f ,
пости всех
мотивов.

Имея перед глазами рисунки составных полотен и схемы к отдельных мотивов, достаточно легко прорисовать -ж элементы новык вариин-тов узоров, причем та-‘ДуЧ кис изменения могут А. казаться не только к	количественных ха-
рактеристик, но и ХИОбМк качественных, так /X как любой стн. Й&*\ может быть за-

MAIM ВЯЗАНИЯ Часть 2
Схема к узору 1.
Схема к узору 2.
ВИЗАНИЕ mil Я БЕЗ Ml НИТЕЙ
Схема к узору 3.
Схема к узору 4.
Схема к узору 6.
Перед вами обращы узоров, состоящих из небольших квадратов. выполненных цельновязаным полотном без отрыва нити с помощью дополнительного инструмента. Таким инструментом может стать спица, карандаш или рукоятка крючка. При подборе вспомогательного инструмента следует учитывать тот факт.
что. чем толще он будет, тем большиий просвет бу дет образовываться на углах квадратов.
Идею для выполнения этих узоров нам подсказала Екатерина Остапенко. Более подробное описание данной техники и пошаговое выполнение начальной петли вы можете найти в журнале “Ауплет’' Н82 на с. 8 —9.
ситочные
WnMS
Схема к мотиву 1.
/У»
Схема к мотиву 2.
Последовательность выполнения мотива I
Наберите цепочку из 10-ти вл., соед. ст. замкните ее в кольцо и провяжите 4 круговых ряда.
1-й ряд: 4 вл., из которых 3 вл. — петли подъема, *1 ст.1н., 1 вл* От * до * повторите 10 раз, 1 соед. ст. в 3-ю петлю подъема.
2-й ряд: 3 вл. подъема под 1-ю вл провяжите 2 ст.1н., а под остальные вл. — по 3 ст.1н„ 1 соед. ст. в 3-ю петлю подъема.
3-й ряд 7 вл., из которых 4 вл. — петли подъема. * 1 ст2н. чрез 1 ст.1н. пред, ряда, 3 вл* От * до * повторите 16 раз. 3 вл., 1 соед. ст. в петлю подеъма.
4-й ряд: 3 вл. для подъема, под арочки из 3-х вл. провяжите по 3 ст.бн.. а на вершинах ст.1н. — по 1 cm Ju.. Завершите мотив, провязав 1 соед. ст. в петлю подъема.
СОСТАВЛЕННЫЕ ИЗ РАЗНЫХ КРУГОВ
Последовательность выполнения мотива 2
Наберите цепочку из 4-х вл., соед. ст. замкните ее в кольцо, провяжите 5 круговых рядов следующим образом:
1-й ряд: 1 вл. подъема, 7 ст.бн., 1 соед. ст. в петлю подъема.
2-й ряд: б вл., из которых 4 вл. — пет. ш подъема, ♦/ ст.1н., 2 вл* От * до * повторите 6 раз, 1 соед. ст. в 4-ю петлю подъема 3-й ряд: 3 вл. подъема, под арочки из 2-х вл. провяжите по 2 cmJu., а на вершинах ст.1н. — по 1 ст.1н., 1 соед. ст. в 3-ю петлю подъема.
4-й ряд: 4 вл. для подъема, из петли подъема пред, ряда выполните 2 ст 2н. с общей вершиной. Пропуская 3 ст.1н пред, ряда, провяжите 3 ст2н. из одной точки основания и с общей вершиной.
4 вл., в точке оснований пред. 3-х ст2н. провяжите 3 ст2н. с общей вершиной* От * до * повторите 6 раз. в петлю подъема пред, ряда выполните 3 ст2н. с общей вершиной, 4 вл., 1 соед. ст. в 4-ю петлю подъема. 5-й ряд: 3 вл. для подъема, под арочки из 4-х вл. пред, ряда провяжите по 5 ст.1н„ а на общих вершинах 3-х ст2н. — по 1 cmJH., в конце ряда выполните 1 соед. ст., провязывая его в 3-ю петлю подъема.
Схема к мотиву 3.
Заочная
школа рукоделия j32)ijn/ienT №120
ряда пред, фраг-
Схема к мотиву 4.
 > -с
Схема к мотиву 7.
При провязывании каждого следующего фрагмента лент петли подъема с левой стороны работы заменены на соед. столбики, провязанные за задние полупетли или на вершинах ст.1н. пос леднего
мента.
Схема к мотиву 5.
ООО
'Зетраны
'атаноЬской
Основным декоративным элементом лент 3—5 и 7 являют ?я 2 “шишечки", состоящие из 3-х ст2н.. провязанных из равных точек основания и с общей вершиной. Основание первой “шишечки" каждой следующей пары находится в точке основания втслэой “шишечки" предыдущей пары.
Между обшими вершинами двух “шишечек " выполнены арочки из 4-х вл., из-под которых в следующем поворотном ряду провязано 5 ст.1н.
Схема к мотиву 6.
П оследовател ьност ь выполнения мотива 3
Для формирования начального фрагмента наберите 8 вл., соед. ст. замкните их в кольцо и провяжите 5 круговых рядов.
1-й ряд: 3 ел.. 15 стбн.. 1 соед. ст. в 3-ю вл.
2-й ряд: 7 вл. (4 вл. для подъема), *1 ст.1н. через I cmJH. пред. ряда. 3 вл* От * до * повторите до конца ряда. 1 < оед. ст. в 4-ю петлю подъема. ..
ш
О f
Схема к мотиву 3.


... 3-й ряд: 1 вл. подъема, под арки из 3-х вл. провяжите по 3 стбн.. а на вершинах cm.ln. —по 1 стбн.. завершите выполнение ряда, провязав 1 соед. ст. е петлю\ подъема.
4-й ряд: 7 вл. (4 вл. — петли подъелЛ *на верши-\ нах след. 4-х стбн. пред, ряда провяжите 4 ст2н. с общей вершиной. 3 вл., 1 ст2н. на вершине след. стбн. пред. ряда. 3 вл* От * до * повторите 7 раз, / соед. ст. в 3-ю петлю подъема.
5-й ряд: 3 вл., под арки из 3-х вл. провяжите по 3 ст.1н.. а на общих вершинах 4-х ст2н. — по 1 ст.1н. Наберите 5 вл. для основы слеоуюиц го фрагмента, далее провяжите 3 поворотных ряда.
1-й ряд: на вершинах ст.1н. последнего ряда пред, фрагмента провяжите 3 соед ст. для подъема, работу пере-\ верните, под образовавшуюся арку провяжите 9 ст.1н.
2-й ряд: пропуская 1 ст.1н. последнего ряда пред. фраг-\ мента, провяжите 3 соед. ст. для подъема. *3 вл., пропуская I ст.1н. пред. ряда, выполните 1 стЗн* От * до * повторите 3 раза, 3 вл.
3-й ряд: через I ст.1н. последнего ряда пред, фрагмента провяжите 2 соед. ст. для подъема, под аръ ки из 3-х вл. выполните по 4 стбн.. а на вершинах ст.1н. — по / стбн.
Для перехода к точке начала следующего фрагмента провяжите 2 соед. ст., захватывая вершины 2-х след. ст.1н. последнего ряда l-го фрагмента. Наберите 5 вл. и провяжите 3 поворотных ряда.
1-й ряд: на вершинах стбн. последнего ряда пред, фрагмента провяжите 3 соед. ст., под образовавшуюся арку выполните 7 ст.1н.
2-й ряд: пропуская 2 ст 1ч. последнего ряда 1-го фрагмента. провяжите 3 соед. ст. для подъема. *3 вл., через I cmJH. пред, ряда выполните 1 ст.1н* От * до * повторите 2 раза. 3 вл.
3-й ряд: пропуская 2 стбн. последнего ряда пред, фрагмента, провяжите 2 соед. ст. для подъема, под арки из 3-х вл выполните по 3 стбн.. а на вершинах ст.1н. — по 1 ст.1н.
На вершин^ след. ст.1н. последнего ряда 1-го фрагмента выполните 1 соед. ст., наберите 5 вл., провяжите 3 п Оборотных ряда.
1-й ряд: пропуская 1 ст 1н. последнего ряда 1-го фрагмента, провяжите 3 соед. ст. для подъема, под образовавшуюся арку выполните 7 cmJH.
2-й ряд: через 2 стбн. последнего ряда пред, фрагмента провяжите 3 соед. ст. подъема, * 3 вл., через 1 ст.1н. пред, ряоа выполните 1 ст.1н* От * до* повторите 2 раза. 3 вл.
3-й ряд: пропуская 1 ст.1н. последнего ряда 1-го фрагмента, провяжите 2 соед. ст. для подъема, под арки из 3-х вл. выполните по 4 стбн.. а на вершинах ст.1н. — по 1 стбн.
Для перехода к точке начала следующего фра мента на вершинах стбн. последнего ряда 3-го фрагмента выполните 4 соед. ст., далее провяжите 5 поворотных рядов.
1-й ряд: 2 вл., пропуская 2 стбн. последнего ряда 3-го фрагмента, провяжите 4 ст.1н. из одной точки основания, разделяя их арками из 2-х вл., 2 вл.
2-й ряд: через 3 стбн. последнего ряда 3-го фрагмента провяжите 3 соед. ст. для подъема. * под арку из 3-х вл. выполните 3 ст.1н., 1 вл* От * до * повторите 4 рая
3-й ряд: пропуская 1 ст.1н. последнего ряда 3-го фрагмента. провяжите 1 стбн., 1 вл.
подъема, на вершинах cmJu. выпо.иште по 1 стбн.. а под вл. — по 2 стбн.
4-й ряд: пропуская 1 стбн. последнего ряда 2-го грраг-лк нта. провяжите 4 соед. ст. для подъема, * 3 вл., через 1 стбн. пред, ряда выполните 3 ст2н. с общей вершиной, 3 вл., 1 ст.1н. через 1 стбн. пред, ряда* От * до * повторите 4 раза, 3 вл.
5-й ряд: пропуская 4 стбн. последнего ряда 4-го фрагмента, провяжите 3 соед. ст.
для подъема, под 1-ю и последнюю арки из 3-х вл. выполните по 4 ст.1н., под остальные арки выполните по 3 ст.1н„ а на общих вершинах 3-х ст2н — по I ст.1н.. пропустите 2 стбн. последнего ряда 2-го фрагмента, провяжите 1 соед. ст., завершаю щий формирование 5-го фрагмента.
Для перехода к точке начала след, фрагмента провяжите 12 соед. ст. с захватом только задних полупстль ст.1н. последнего ряда 5-го фрагмента.
Вяжите ленту необходимой длины, как указано выше, повторяя последовательно с 2-го по 5-й фрагмент.

Схема к мотиву 6.
Заочная ш
Схема к мотиву
Схема к мотиву 4.
ШЙ
ентечные
бсШкШЫ
Схема к мотиву 5. ‘
Освоив навыки выполнения лент, состоящих из крупных мотивов, дополненных несколькими .мелкими. и выявив закономерности формирования лент с разным положением этих мотивов, можете приступать к замене узоров кругов.
ШННЫЕ ИЗ РАЗНЫХ КРУГОВ
1	/.
Лицевая сторона Изнаночная сторона
В кружевоплетении для украшения полотнянки часто применяется скань. Она рельефно выступает над полотнянкой и придает кружеву выразительную красоту. Дая плетения скани обычно используют нити, отличающиеся от основных по цвету и фактуре. Скань может проходить по краю или по центру вилюшки.
Кружево, связанное крючком, также можно декорировать сканью. Техника выполнения скани аналогична технике отделки крючком по трикотажному полотну.
Для того чтобы выполнить отделку кружева сканью, надо провязать тесьму, имеющую непрерывную ажурную дорожку.
тесыпы сконые
гого цвета раза боль-
Для отделки тесьмы сканью возьмите нить по толщине в 2 шую, чем нить тесьмы, или нить тесьмы в 2—3 сложения. Крючок тоже должен иметь соответствующий номер (размер головки). Клубок с отделочной нитью поместите под вязанием, введите крючок в ажурную ячейку тесьмы и вытяните петлю. Введите крючок в следующую ажурную ячейку и выполните воздушную петлю над воздушной петлей между столбиками тесьмы.
Так провяжите по ажурной дорожке тесьмы цепочку воздушных петель В каждую ажурную ячейку тесьмы провязывайте по 1 — 2 воздушные петли, в зависимости от толщины отделочной нити. Скань должна лежать равномерными петлями "косички", не стягивая тесьму.
При отделке сканью замкнутого мотива тесьмы соединение петель косички выполните так: из поелейней воздушной петли косички вытяните на лицевую сторону изделия хвостик отделочной нити и вденьте его в иголку. Прошейте иголкой под две ниточки первой петли косички "тамбур \	ную" петлю, введите иголку
сверху в последнюю петлю ко-।	сички и вытяните нить на из-
||	।	наночную сторону.
I Хвостики нити от начала и конца ска-V I ни закрепите с изнаночной стороны под ^^2 j| протяжками (задними ниточками пе-тель) цепочки.
3. Набросьте на крючок 3 накида. Введите его под петли 2-го накида от основания, набросьте рабочую нить на крючок и вытяните Петлю.
Схема к мотиву 4.
IHM'EIHHHIII
а1Н(Ш0РСКСШ
1. В данном случае шишечка" выполнена из 3-х стЗн., а удлиненная ножка — из 2-х накидов.
На практике "шишечка" может состоять из разного числа столбиков, а сами столбики — из разного числа накидов.
Высота ножки также прямо зависит от числа накидов — чем больше накидов будет первоначально наброшено на крючок, тем выше она будет после их провязывания
4
2. Набросьте на крючок 5 накидов. Выполните 1 стЗн. с незакрытой вершиной. На крючке останется 2 петли
5. Свяжите еще 1 стЗн. с незакрытой вершиной 6. Набросьте рабочую нить на крючок и про-закрепив его за ту же точку, что и предыдущий тяните петлю через вершины незакрытых
4. Закройте накиды, нахооящиеся на крючке, по- столбик. На крючке должно остаться 4 петли — столбиков. Вновь набросьте рабочую нить ес парно На крючке должно остаться 3 петли.	3 вершины высоких столбиков и рабочая петля	на крючок и закройте оставшиеся петли.
МАГИЯ ВЯЗАНИЯ Часть 2
Соединительный столбик
Цепочка из воздушных петель О ОООООООООО
Столбик без накида
Полустолбик |
Столбик с накидом
Кольцо из цепочки воздушных петель
Пышный столбик
на воздушной петле
улуторный столбик
I ст.бн., провязанный W “враскол". Техника  выполнения дана в ф Н65, стр. 7.
Л Удлиненная (вытяну-\1 тая) петля. Техника ” выполнения дана в
И 68, стр. 25.
Накид, введите крючок в полотно, захватите рабочую нить и протяните ее — это первая натяжка нитей. В любом пышном столбике минимальное число таких натяжек 2 Чаще всего в рисунках, выполненных поворотными рядами для пышного ст. делают 3 натяжки, и только в декоративных работах число натяжек и их высоту увеличивают. Для тою, чтобы все натяжки имели одинаковую высоту, необходимо, сделав накид, крепко удерживать его средним пальцем правой руки. Выполнив нужное число натяжек, провяжите (сбросьте) их — на крючке останутся 2 петли. Провяжите их рабочей нитью.
Пышный столбик с закрытой вершиной. Сделав нужное количество натя-1J жек. провяжите (сбросьте) их рабочей нитью одновременно с рабочей петлей, ▼ находящейся на крючке в начале работы, т.е. в один прием сбросьте с крючка все петли, а затем, захватив нить, вывяжите плотную воздушную петлю, закрепляющую сброшенные нити. Такой пышный столбик имеет 2 петли-вершины. Его чаще всего используют в декоративных работах.
д Пышный столбик с открытой вершиной. Сделав нужное число натяжек, про-। вяжите их в один прием вместе с рабочей петлей, те. сбросьте с крючка все | нити и оставьте их без закрепления. За таким пышным ст. всегда следуют другие элементы вязания, которые помогут ему удержать натянутые нити.
Прием захвата за “ближнюю полупетлю
Прием захвата за “дальнюю полупетлю"
Три пышных столбика с общей вершиной
Прием провязывания “перед работой
Пышный столбик, провязанный приемом “перед работой"
Пышный столбик с двумя точками вкалывания, провязанный приемом “перед работой"
V V ▼ W
"Веера"
В одну точку (вершину ст. предыдущего ряда) можно провязать несколько столбиков с накидом или пышных столбиков.
Любой из ст. можно провязать, прикрепляя его этим приемом к нужному ст. уже готового полотна. Для этого крючок введите с лицевой стороны на изнанку в промежуток перед ст., к которому по узору необходимо прикрепить вновь вывязываемый ст., и одним движением выведите на лицевую сторону за этим ст. Наличие накиоа и операции вывязывания зависят от того, какой имение ст. нужно провязать, те. знак "перед рабе юй" определяет только способ прикрепления. Этим же способом .можно прикреплять поочередно 2, 3 и больше ст., имеющих в записи общее основание, отмеченное указанным знаком.
накидами, провязанные с общей вершиной
“Шишечки" — слева направо:
— 2 стн.. провязанные с общим основанием и общей вершиной.
— 3 стн., провязанные с общим основанием и общей вершиной.
— 3 ст. с 2-мя накидами с общим основанием и общей вершиной.
— 3 ст. с 3-мя накидами с общим основанием и общей вершиной.
‘Куку-ПШ рузное V У зерно
Прием провязывания “за работой"
Крючок введите с изнанки на лицевую сторону в промежуток перед ст., к которому необходимо прикрепить вновь вывязываемый ст., и этим же движением верните его на изнанку. С прикреплением приемом "за работой" можно провязать указанное в узоре количество ст., имеющих общее основание, отмеченное этим знаком.
Техника выполнения этого элемента дана в спецвыпуске “Шали, палантины. Часть Г. стр. 6.
56
Для вывязывания столбика или группы столбиков крючок введите в петли ни же расположенных рядов.
Способ создания рельефных и многоцветных узоров.