УДК 69.0/693
ББК 38/9
3-12
Рецензенты:
доктор архитектуры, профессор В.Н. Ткачев,
профессор кафедры архитектуры МГАХИ им. В.И. Сурикова;
кандидат архитектуры И.М. Ястребова,
профессор кафедры жилых зданий МАРХИ;
доктор технических наук, профессор А.К. Соловьев,
профессор кафедры проектирования зданий и сооружений НИУ МГСУ
Технический консультант — кандидат технических наук А.В. Захаров,
профессор кафедры архитектуры НИУ МГСУ

В книге использованы фото автора, фото из периодической
журнальной литературы, а также изобразительных открыток
полиграфической продукции ряда стран, открытых электронных ресурсов

Забалуева, Т.Р.
З-12		 Всеобщая история архитектуры и строительной техники : в 3 частях : [учебник для обучающихся по направлениям подготовки 07.03.01 Архитектура,
07.03.02 Реконструкция и реставрация архитектурного наследия, 07.03.04
Градостроительство] / Т.Р. Забалуева ; Министерство науки и высшего образования Российской Федерации, Национальный исследовательский
Московский государственный строительный университет, кафед­ра архитектуры. — 2-е изд., перераб. — Москва : Издательство МИСИ – МГСУ, 2017—.
ISBN 978-5-7264-1608-3 (печ.)
Часть 3 : Зодчество стран Европы и Америки XVII — сер. XIX вв. [Эле­
ктронный ресурс]. — Электрон. дан. и прогр. (8,8 Мб). — Москва :
Издательство МИСИ – МГСУ, 2019. — Режим доступа: http://lib.mgsu.ru/
Scripts/irbis64r91/cgiirbis64.exe?C21COM=F&I21DBN=IBIS&P21DBN=IBIS —
Загл. с титул. экрана.
ISBN 978-5-7264-2067-7
Является третьей частью учебника «Всеобщая история архитектуры и строительной техники», состоящего из трех частей, и включает зодчество стран Европы,
России и Северной Америки XVII — сер. XIX вв. Рассмотрены эпохи барокко и
классицизма. Анализируются архитектурно-стилистические и композиционные
особенности архитектурных памятников этого периода, развитие технической мысли и строительного дела, изменения конструктивной основы зданий, технологии их
возведения.
Для обучающихся по направлениям подготовки 07.03.01 Архитектура, 07.03.02
Реконструкция и реставрация архитектурного наследия, 07.03.04 Градостроительство.
Может быть использован также обучающимися архитектурных колледжей и художественных школ.

Учебное электронное издание
© Национальный исследовательский
Московский государственный
строительный университет, 2019

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение .......................................................................................................................... 6
Глава 1. АРХИТЕКТУРА БАРОККО XVII в.............................................................. 7
1.1. Историческая справка................................................................................ 7
1.2. Развитие технической мысли в эпоху барокко.................................... 14
1.3. Здания и сооружения эпохи барокко..................................................... 20
Глава 2. АРХИТЕКТУРА РОССИЙСКОГО ГОСУДАРСТВА XVII в.................. 34
2.1. Историческая справка................................................................................ 34
2.2. Строительные приемы и конструкции в архитектуре
Российского государства XVII в................................................................ 42
2.2.1. Строительство из дерева.................................................................. 43
2.2.2. Строительство из камня и кирпича.............................................. 54
2.3. Здания и сооружения XVII в..................................................................... 57
Глава 3. АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ XVIII —
СЕРЕДИНЫ XIX вв......................................................................................... 73
3.1. Историческая справка................................................................................ 73
3.2. Развитие строительной науки в XVIII в. Строительные
материалы и конструкции........................................................................ 80
3.2.1. Прочность материалов..................................................................... 81
3.2.2. Упругость материалов и теория изгиба....................................... 82
3.2.3. Проблема потери устойчивости при продольном
изгибе и теория упругости.............................................................. 84
3.2.4. Промышленная революция............................................................ 85
3.2.5. Первые железные конструкции и сооружения.......................... 86
3.2.6. Возрождение бетона.......................................................................... 92
3.2.7. Отделка зданий в XVIII в.................................................................. 94
3.2.8. Благоустройство, или инженерное обеспечение,
зданий и сооружений....................................................................... 94
3.3. Здания и сооружения периода классицизма (XVIII —
середина XIX вв.).......................................................................................... 94

Глава 4. АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО РОССИИ (XVIII —
середина XIX вв.)............................................................................................ 108
4.1. Историческая справка................................................................................ 108
4.2. Строительные приемы и конструкции в России в XVIII —
первой половине XIX вв............................................................................. 119
4.3. Здания и сооружения в России XVIII — середины XIX вв................. 126
4.3.1. Архитектура Москвы Петровской эпохи..................................... 126
4.3.2. Строительство в Санкт-Петербурге в начале XVIII в............... 131
4.3.3. Архитектура середины и конца XVIII в....................................... 134
4.3.4. Архитектура второй половины XVIII в........................................ 137
4.3.5. Строительство в первой половине XIX в...................................... 145
Заключение..................................................................................................................... 152
Библиографический список....................................................................................... 153
Приложение.................................................................................................................... 154

ВВЕДЕНИЕ
ретья часть учебника посвящена истории развития архитектуры с XVII до середины XIX вв. В этот период цивилизационные процессы в Европе и России
претерпели коренные изменения. Закончилась эпоха Возрождения с ее гуманистическими ценностями, началось время церковной реакции. Одновременно
на передний план выдвигаются совершенно новые экономические отношения,
основанные на капиталистическом способе производства. Первый этап этого более чем двухвекового периода связан с эпохой барокко. Католическая церковь пытается взять реванш за потерю своей значимости в эпоху Возрождения. Желание
привлечь людей в храм обусловило необыкновенную пышность храмовой архитектуры. Русское государство также перестраивается усилиями своих правителей Петра I, Елизаветы Петровны и Екатерины II, сближаясь с прогрессивными
идеями Запада, что находит отражение в застройках Петербурга и его предместий
роскошными дворцами. Одновременно формируется совершенно новое государство Соединенные Штаты Америки, которое начинает очень быстро экономически развиваться. Однако тесные связи с Европой, откуда прибыло в Америку
большинство переселенцев, не позволили им оторваться от традиций, сложившихся веками на их родине. Поэтому архитектура США того времени пользуется
в основном заимствованиями из европейской культуры. Повсеместно на обоих
континентах складываются близкие подходы к архитектуре в стиле классицизма.
Эта тенденция захватывает все страны Европы, Россию и США. При этом стремительное развитие промышленности в Англии, США и России на основе новых
технологий позволяет существенно изменить принципы строительства. Чугун,
сталь и железобетон ложатся в основу строительных конструкций, позволяют значительно увеличивать пролеты конструкций, а также применять большие плоскости, заполненные светопрозрачными конструкциями. Развивается строительная
наука. Все это закладывает прочный фундамент коренного переворота в строительном деле и архитектуре. Эти изменения начнут складываться в конце XIX в.
и найдут свое яркое воплощение в XX в.
Третья часть учебника завершает освещение периодов, которые явились базой
для формирования современной архитектуры. Новыми подходами к архитектуре, зародившимися в то время, мы пользуемся и сегодня. Одновременно важна та
тенденция поступательного развития, которая сложилась в этот период. В отличие от предыдущих периодов она в корне поменяла отношение к архитектуре как
многофакторной среде обитания человека, что можно будет проследить в работах
архитекторов последующих периодов.

Глава 1. АРХИТЕКТУРА БАРОККО XVII в.
1.1. Историческая справка
сторические катаклизмы, которыми ознаменовался XVII век, уходили корнями в предыдущее XVI столетие. Коренные изменения в политической,
социальной и культурной жизни народов Европы на протяжении XVII в.
определялись теми событиями, которые лежали за гранью этого периода и предвосхищали его. Если в Италии эпоха Возрождения с ее гуманизмом и культурными ценностями пришла в XVI в. к закату, то во многих европейских странах идеи
гуманизма еще оказывали значительное воздействие на умы людей. Процессы
Реформации и Контрреформации постепенно затронули все европейские государства (вкл., рис. 1). Одновременно с преобразованиями в религиозно-философской сфере шел процесс завершения «собирания земель» французскими, испанскими, английскими королями. На территории Европы формируются абсолютные монархии с неограниченной властью правителя. Церковная и светская власть
пришла к консенсусу, обожествив власть короля. Только Италия оставалась раздробленной на отдельные княжества, графства и самостоятельную Веницианскую
республику.
Франция становится крупнейшим государством в Европе с населением
в 15 млн человек. Расцвет абсолютизма во Франции пришелся на середину XVI в.,
когда у власти находились короли из династии Валуа: Карл VIII (1483–1498 гг.
правления), Людовик XII (1498–1515 гг. правления) и Франциск I (1515–1547 гг.
правления). Франциск I превратил свой двор, включавший 1500 человек, в самый
блестящий в Европе. В то же время с расширением двора французский абсолютизм взрастил огромный бюрократический аппарат, который, насчитывая в начале XVI в. 8 тыс. чиновников, в середине XVII в. имел уже около 46 тысяч. Опорой
короля и его государства была наемная армия. Для направления воинственного
духа «дворянства шпаги» в безопасное для короля русло велись длительные завоевательные войны с представителями Габсбургской династии на территории
Италии. Войны длились 65 лет и закончились победой Габсбургов, что вызвало
недовольство французского дворянства монархами дома Валуа. Параллельно
с политическими притязаниями на власть не только на территории Европы французским монархам приходилось отстаивать традиции католицизма, которые пошатнулись уже в начале XVI в. с приходом Реформации. Франция разделилась
на основе религиозной принадлежности. На юге страны объединились французские лютеране, которые назывались гугенотами. На севере процветали ультракатолические настроения. Начались гражданские войны между католиками во главе
с семейством Гизов и гугенотами во главе с Бурбонами, Конде и Шатильонами.
Установлению династического мира способствовала назначенная свадьба Генриха
Бурбона и Маргариты Валуа (известной как королева Марго), сестры правящего
короля Карла IX Валуа. Однако мать короля Екатерина Медичи, которая являлась

8

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

реальной правительницей при своем сыне, организовала в ночь 24 августа 1572 г.
в День св. Варфоломея истребление всех гугенотов, в большом числе приглашенных на свадьбу в Лувр.
Гизами с санкции короля было убито около 2 тыс. гугенотов. Резня перекинулась на окрестности Парижа и провинции. В 1589 г. на французский престол взошел
Генрих IV Бурбон, поменявший протестантскую веру на католичество. От него пошло
выражение «Париж стоит обедни». При Генрихе IV гугеноты получают право исповедовать свою веру за пределами Парижа и право занимать государственные должности. Утвердив религиозный мир в государстве, Генрих IV начинает выводить страну из
послевоенного хаоса. Он облегчает налоговое бремя, прежде всего для крестьянства.
Ему приписывают слова о том, что мечта короля — времена, когда в котле каждого
крестьянина будет вариться курица. Генрих всячески поощряет торговлю и производство. Он поддерживает организацию мануфактур в горном деле и металлургии, в стекольной и текстильной промышленности, а также производство артиллерийского вооружения. При нем создаются королевские мануфактуры по производству предметов
роскоши: золотой пряжи, фаянса и, наконец, шелка, секрет изготовления которого
пришел из Китая. Жесткой рукой король наводил порядок в стране, подавляя сепаратизм. Ему принадлежит запрет на дуэли между дворянами. Однако в 1610 г. Генрих
IV был убит фанатиком Равальяком. Его малолетнему сыну Людовику XIII не удалось
уберечь страну от очередных гражданских войн, продлившихся почти 15 лет, с 1614
по 1629 гг. Кардинал Ришелье, возглавлявший при Людовике XIII церковь, выступил против гугенотов, лишив их всех политических прав. Поддерживая абсолютную
власть короля, Ришелье продолжал вести политику Генриха IV, содействуя промышленности и торговле. На его жизнь и правление пришлась Тридцатилетняя война
с империей Габсбургов, которая закончилась для Франции успешно, что способствовало ее превращению в ведущую державу Европы XVII в.
Историческое развитие Англии во многом отличалось от французского варианта
становления абсолютизма. Абсолютизм в Англии начинается с правления Генриха
VII Тюдора (1485–1509 гг. правления), который взошел на престол после длительной
борьбы за власть двух аристократических семейств Ланкастеров и Йорков, получившей название войны Алой и Белой розы по цвету символов этих фамилий. Твердой
рукой король расправился со всеми противниками, лишив их земель и привилегий.
Конфискованные наделы отошли новому дворянству, преданному королю. Генрих
правил, опираясь на парламент и выпуская «добрые законы» в обмен на честную
уплату налогов. Его сын Генрих VIII (1491–1547 гг.) продолжил политику отца, еще
больше укрепив английскую монархию. При этом Тюдоры, в отличие от Франции,
не стали расширять бюрократический аппарат. Их опорой в графствах были местные дворяне, которые служили в органах управления не за плату. Они относились
к этой службе как к почетной обязанности. Вместо увеличения армии, в которой
не было острой необходимости в силу островного положения страны, Тюдоры всемерно развивали флот. Важным отличием стало также сохранение парламента как
сословно-представительного института управления, который играл заметную роль
в политической жизни страны. Тюдоры при неограниченной личной власти поддерживали иллюзию двоевластия с парламентом. Таким образом, рос авторитет
парламента, и парламентарии постепенно получили некоторые привилегии, называвшиеся «свободами»: свобода обсуждать насущные проблемы государства и высказываться по их поводу, не боясь преследований, личная неприкосновенность
парламентариев, свобода доступа депутаций к королю. Так начали складываться современные понятия свободы слова и политических прав личности.

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

9

Генрих VIII осуществил реформацию церкви, проведя ее «сверху» (вкл., рис. 2).
Несмотря на то, что вначале идеи Лютера вызывали в Генрихе полное неприятие,
в 20–30-х гг. XVI в. он идет на полный разрыв с Ватиканом, учредив в государстве
лютеранство. Он громит церкви и монастыри, запрещает отправлять в Рим десятину. Основное, что привлекало короля в переходе в новую веру, — это признание его
главой церкви. В целом основные таинства католичества — крещение, причащение
и покаяние — оставались в англиканской церкви без изменений. Внешне церковь
мало изменилась, оставив за собой иконопочитание, пышные облачения, музыкальное сопровождение службы. Библия была переведена на английский язык.
После смерти Генриха VIII на престол взошла Мария Тюдор (Мария Кровавая).
Ее правление, отмеченное тесными связями с Габсбургским домом и браком с наследником императора Карла Филиппом, а также восстановлением католицизма
и гонениями на протестантов, продолжалось всего пять лет. После нее на престол
взошла Елизавета I (1558–1603 гг. правления), дочь Генриха VIII, которая следовала принципам правления отца, продолжая укреплять производство и торговлю,
особенно сукном, которое продавалось по всему миру: в Германии и Нидерландах,
в Средиземноморье и на Балтике, в России и на Ближнем Востоке и даже в Индии.
Торговая экспансия Англии повлекла за собой конфликт с Испанией, которая
претендовала на рынки сбыта и яро выступала против протестантизма, мечтая о
всеобщей католической империи на территории Европы. В 1588 г. испанская армада из 130 кораблей выступила против Англии. Однако небольшой, но маневренный флот англичан под командованием опытного адмирала Дрейка разбил
испанскую флотилию. Англия защитила свою веру и независимость. Англичане
стали безраздельно господствовать на море. Елизавета успешно процарствовала
45 лет, но во второй половине правления ей пришлось столкнуться с новым политико-религиозным течением и его представителями, которые настаивали на окончательном очищении англиканской церкви от остатков католицизма. Течение
получило название пуританства (от лат. purus — чистый). Радикализм пуритан
насторожил королеву. Она не пошла на удовлетворение их требований. Пуритане
вкупе с парламентом выступили оппозиционной силой короне. Наступал кризис
английского абсолютизма.
Рядом с мононациональными монархиями Франции и Англии укреплялись
и многонациональные государства. Наиболее крупной и сильной стала империя
Габсбургов. Ее король Карл I (1516–1555) наследовал империю от своего деда
Фердинанда Арагонского и бабки Изабеллы Кастильской. Он получил во владение всю Испанию, колонии в Новом Свете и часть Италии. Одновременно Карл
был наследником «Священной Римской империи» императора Максимилиана I
Габсбурга, от которого получил немецкие, австрийские и чешские земли, а также
Нидерланды. Столь огромная держава требовала организованного управления,
наладить которое королю не удавалось. Не хватало денег на содержание армии,
так как сбор налогов сталкивался со множеством трудностей. Крестьянство разорялось. Хлеб начали экспортировать, учитывая, что ранее Испания была одним
из главных поставщиков хлеба на европейские рынки. Испанские короли не поддерживали торговлю и производство, как делали монархи Франции и Англии.
Продукция суконных мануфактур была неконкурентоспособной. Дворянство
считало невозможным для себя заниматься какой-либо хозяйственной или производственной деятельностью. Со времен Реконкисты в Испании сложился менталитет дворянина-воина-идальго. «Дворянство шпаги» находило применение
своим воинственным наклонностям в завоевании все новых колоний. Однако

10

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

полное отсутствие умения вкладывать завоеванное золото в промышленное производство создало ситуацию, когда капиталы уходили в уплату за долги или оседали в руках ростовщиков и иностранного купечества. В Испании начался период
экономического упадка, страна стала отставать от передовых Франции, Англии
и Нидерландов. Короля Карла судьба Испании не беспокоила. Он находился в основном в Германии или в бесчисленных военных походах. Испания же служила поставщиком солдат для войн, которые вели Габсбурги. Еще при Фердинанде
и Изабелле на фоне борьбы с последними оставшимися на территории Испании
мусульманами — маврами — усилилась роль инквизиции. На протяжении длительного времени ее неусыпное око выявляло еретиков, отыскивало «опасные»
манускрипты в библиотеках. Частые казни создавали атмосферу страха. Карла
одолевали свои «еретики» — последователи Лютера в Германии и Кальвина
в Нидерландах. Король вел жесточайшую борьбу с инакомыслием, но его преследования отступников от католицизма не принесли результатов. В 1555 г. Карл I
отрекся от императорской короны, которая перешла к его сыну Филиппу II, еще
большему фанатику католицизма. Испания проваливалась в пропасть длительного отставания в своем развитии.
В Нидерландах, которые уже в XIV–XV вв. были наиболее густонаселенной территорией, соперничавшей только с Италией, с XV–XVI вв. бурно развивалась промышленность. Наиболее развитыми в промышленном отношении были земли Брабант и Фландрия, разместившиеся в центре. В провинциях
Голландия и Зеландия, располагавшихся на северо-западе, процветали рыбный
промысел и международная торговля. На юге в основном занимались сельским
хозяйством. Нидерланды отличались быстрым развитием капиталистических
отношений. Купечество, обогатившееся на международной торговле, вкладывало капиталы в производство, основанное на наемном труде. Развивались текстильные и стекольные мануфактуры, кораблестроение и типографское дело.
К тому же в Нидерланды устремились деньги из Венеции, которой угрожала
Османская империя. Торговый порт Антверпен стал крупнейшим на севере
Европы. В нем размещались ростовщические конторы, торговые биржи и банки. Патриархальные и феодальные отношения в сельском хозяйстве уходили
в прошлое. Им на смену приходил капитализм. Быстрый экономический рост
региона давал возможность императору Карлу I получать колоссальные по тем
временам отчисления в свою казну.
Из Нидерландов Карл получал по 2 млн гульденов в год, в то время как Испания
давала всего 0,5 млн. Налоги становились непосильными, разоряющими даже зажиточных людей. Одновременно с этим недовольство было связано и с религиозным протестом. В стране появилось много приверженцев кальвинизма, несмотря
на то, что это было крайне опасно. Репрессии инквизиции в конечном итоге содействовали возникновению освободительного движения в Нидерландах, которое поддержали все слои населения. Были выдвинуты требования по снижению
налогов, восстановлению вольностей Нидерландов, прекращению религиозных
гонений. Летом 1566 г. в стране было разгромлено 5,5 тыс. церквей. Герцог Альба,
возглавивший карательную армию, жестоко расправился с восставшими. Однако
самые жесткие меры не остановили движения сопротивления. Оно приобрело
форму партизанской войны. При этом ее широкие масштабы испугали многих
из тех, кто готов был пойти на уступки королю. Разлад в рядах восставших привел к падению Антверпена и полному поражению освободительного движения.
Северу страны, который был более свободен от экономических связей с Испанией

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

11

и больше ориентировался на Англию, Северную Германию и Скандинавию, удалось отвоевать независимость от империи. Эти земли Соединенных провинций
объявили себя в 1584 г. республикой. Освобождение от испанской зависимости
послужило быстрому и бурному развитию экономики Соединенных провинций
и главной провинции — Голландии. Голландия становится во главе подъема производства в Европе. Ее торговый флот состоял из 4,5 тыс. кораблей, а в городах
открывались многочисленные банки, мануфактуры, верфи и страховые компании. Центром становится Амстердам. В XVII в. голландцы развернули торговлю
рабами на невольничьих рынках. Ими была основана Ост-Индская компания для
торговли с Востоком. Таким образом, Голландия в XVII в. включилась в борьбу за
раздел сфер влияния в мире.
Исторические изменения, начавшиеся еще в конце XIV в. и продолжавшиеся
в XV и XVI вв., привели к трансформации феодальных отношений и феодального
устройства общества в капиталистические. Образовались крупные государства,
которые определили формирование современных наций. Стремление удовлетворить свои национальные амбиции приводило к проведению мирной дипломатической политики или к «торговым» войнам за колонии. При этом многонациональные государства, такие как империя Габсбургов, все еще находились в большой зависимости от личности монарха и его политических и религиозных предпочтений. Раскол Европы на два враждующих лагеря по религиозному принципу,
католиков и протестантов, наложил глубочайший отпечаток на международные
отношения между государствами и состояние общества внутри стран. На сложность международной политики влиял грозный сосед, находящийся в непосредственной близости на востоке Европы — Османская империя, которая уже в начале XVI в. вплотную приблизилась к границам Габсбургской империи со стороны
австрийских владений. К началу XVII в. весь христианский мир стоял на пороге
объединения против общего мусульманского врага. Однако внутренние противоречия помешали им выступить единым фронтом. Сложная международная политика обусловила необходимость в постоянных дипломатических представительствах и посольствах при дворах европейских монархов. Дипломатия становится
искусством. В начале XVII в. закладываются основы современного международного права. Вырабатываются нормы взаимоотношений между странами в мирное и военное время, правила поведения на торговых путях, пользования морями
и проливами.
Вместе с тем при столь бурном развитии государств между ними возникали непримиримые конфликты за рынки сбыта, владение территориями и за
наследственные права. На столь сложные процессы накладывалось и разделение церкви. Все это выливалось в постоянные военные действия. Так, в начале XVII в. большинство европейских государств оказалось втянуто в межконфессиональный конфликт католиков и протестантов. Война длилась тридцать
лет — с 1618 по 1648 гг., почему и получила название Тридцатилетней. Все началось с освободительного движения, вспыхнувшего в Чехии, где были сильны симпатии к Реформации. В Праге вспыхнули волнения, но восставшим не
удалось удержаться. Католики, сплотившись, подавили восстание. Запылали
костры инквизиции. Потерпели неудачу протестанты и в Дании. Опытный и талантливый полководец Валленштейн быстро собрал под свои знамена армию
католиков численностью в 100 тыс. человек, которая с легкостью разбила протестантское войско. Вслед за Данией на арену сражений за протестантскую веру
выступила Швеция, поддержанная деньгами из Франции. Но и эта попытка

12

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

не удалась. Армии шведов был нанесен сокрушительный удар войском того же
Валленштейна. Война перешла в затяжную фазу, в течение которой сельскохозяйственные земли пришли в запустение, народ беднел и голодал. Территории
были разграблены до такой степени, что местное население било мародеров, не
различая своих и чужих. Стало ясно, что необходимо заключить мир, что и было
сделано в 1648 г. По Вестфальскому мирному договору закреплялись границы
вновь образовавшихся государств. Швеции отошла германская Померания,
Франции — Эльзас и Лотарингия. Однако война между Францией и Габсбургами
продлится еще 10 лет. Империя Габсбургов значительно ослабла. За германскими князьями были фактически признаны права суверенных государей, что
на долгие годы определило раздробленность Германии.
Очевидно, что Европа расставалась со старыми порядками. В этом процессе
особая роль принадлежала Англии. В начале XVII в. правление Англией осуществлял Карл I Стюарт. Династия Стюартов сильно ненавидела распространившийся
в стране пуританизм как разновидность протестантизма. К тому же Карл вел политику сближения с Испанией, старым врагом англичан. Увеличивались налоги
и пошлины. Конфликт с королевской властью вспыхнул в английском парламенте. В 1629 г. парламент был распущен. Страна, привыкшая к определенной роли
парламента в политической жизни, оставалась без него до 1640 г. В это же время
на религиозной почве вспыхивает война с Шотландией, которая потребовала денежных средств. Военно-политический кризис, разразившийся в 1640 г., послужил причиной созыва нового «Долгого парламента», который просуществовал
до 1653 г. Парламент объединяла основная цель ограничения абсолютной власти
монарха. В 1641 г. удалось принять закон, хотя и большинством всего в 11 голосов, который, по существу, превращал абсолютизм в конституционную монархию.
Карл не мог смириться с этим и начал войну с парламентом.В 1645 г. армии парламента численностью в 70 тыс. человек под руководством легендарного Оливера
Кромвеля удалось одержать победу.
При этом в обществе произошел раскол. Аристократические круги были
освобождены от налогообложения в пользу короны, что, по сути, уничтожило
феодальную структуру землевладения. Интересы данного класса были удовлетворены, а дальнейшие изменения не входили в его планы. Средние слои
населения, напротив, продолжали бороться за расширение властных полномочий парламента, в компетенцию которого вошли высшая судебная власть
и контроль над армией. Они ожидали значительных положительных изменений
в повседневной жизни после свержения короля, но изменения не наступали.
Кромвель взял на себя руководство армией в конфликте, который мог решить
судьбу Англии. В 1647 г. он ввел войска в Лондон. Последняя попытка Карла I
вернуть себе власть в битве у Пренстона закончилась тем, что король был пленен, а в 1649 г. — казнен. Англия была провозглашена республикой. Однако войны за сферы влияния в Европе продолжались. Англия вступила сначала в войну
с Голландией — главным конкурентом на рынке сбыта суконной промышленности, которая продлилась с 1649 по 1652 гг.
В 1650 г. началась война с Португалией, продлившаяся 4 года. На фоне нестабильности в государстве в 1653 г. Кромвель, по сути, провозглашает себя диктатором с целью наведения порядка в республике. В 1658 г. Кромвель умер, а в 1659 г.
удалось восстановить республиканскую форму правления страной. После смерти Кромвеля на политической арене оказался генерал Монк, с приходом которого парламент пригласил на престол сына казненного короля Карла II, законо-

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

13

дательным путем существенно ограничив его власть. Англия вступила в период
Реставрации. Несмотря на то, что произошедшая английская революция по своему политическому содержанию была социальной, по форме она была религиозной
войной, так как для людей XVII в. вопросы религии чаще были более важными,
чем удовлетворение политических или экономических интересов. При всей кратковременности первой английской революции ее великим достижением стало
то, что человечество впервые со времен античности попыталось организовать общество на основе парламентаризма и республиканских принципов. Реставрация
в Англии закончилась окончательной победой парламентаризма в 1660 г., принятием парламентом в 1689 г. «Билля о правах», по которому королевская власть ограничивалась, гарантировались властные полномочия парламента, закреплялось
господство протестантизма в стране.
На карте Европы оплотом абсолютизма отныне оставалась Франция. Ее также
коснулся острый социально-политический кризис, сопровождаемый так называемой Фрондой (1648–1653 гг.). Однако абсолютизм здесь не только устоял, но и достиг высочайшего расцвета при Людовике XIV — «Короле-солнце». Людовик XIV
находился у власти 54 года. При нем был отменен эдикт о веротерпимости и начался реванш католицизма. Страна достигла огромного влияния, став крупнейшей державой Европы и мира. Ее колонии в Северной Америке, Индии, Африке
приносили большие доходы, но средства уходили на содержание непомерно большой армии в 300 тыс. человек, на военные действия в течение 32 лет и на содержание самого роскошного королевского двора. Проявившийся дисбаланс в доходах и расходах явился причиной возникновения значительного государственного долга, что, в свою очередь, обусловило начавшийся к концу царствования
Людовика XIV затяжной экономический кризис.
Несмотря на то, что вторая половина XVII в. прошла в непрестанном соперничестве сильнейших держав Европы (Франции, Англии, Голландии и Швеции),
Вестфальский мир способствовал тому, что в целом эти государства удержались
в своих границах, а если и вели военные действия, то за сравнительно небольшие
спорные территории. Вестфальская система, при всем ее несовершенстве, оказала явно положительное влияние на стабилизацию международных отношений
в Европе и явилась первым прецедентом заключения подобного рода глобальных
договоров на правовой основе между большим количеством участников.
Таким образом, XVII век прошел под знаком экономического подъема и передела сфер экономического влияния, это был век абсолютистских монархий и буржуазно-религиозных революций, веком переломным и во всех отношениях беспокойным. Менялось традиционное мироощущение, связанное с патриархальным
устройством феодального общества. Начали складываться капиталистические отношения, при которых человек становился хозяином своей судьбы. Религиозный
раскол осложнил эти процессы. XVII век, названный в истории веком дисбаланса,
не только коренным образом перевернул европейский мир, но и впервые заставил
человека задуматься о своем будущем и научиться управлять собственной судьбой. Все эти процессы нашли глубочайшее отражение в искусстве и архитектуре. XVII век подарил миру замечательных художников и скульпторов, писателей
и поэтов. Архитекторы оставили яркое наследие, хорошо сохранившееся до наших дней. В архитектуре того времени, получившей название барокко, пожалуй,
как ни в каком другом искусстве, особенно ярко отразились общее беспокойство
и нестабильность, присущие как политическому и духовному устройству общества, так и умонастроениям его граждан.

14

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

1.2. Развитие технической мысли в эпоху барокко
В XVI — начале XVII вв. продолжается распространение гуманизма в европейских странах. Гуманистическая философия развивается и часто приобретает
особую направленность, как это произошло в Германии, Нидерландах и Англии.
В этих странах замечательные философы под влиянием Эразма Роттердамского,
Джона Колета и Томаса Мора создали свою ветвь гуманистического учения,
стремясь соединить в нем традиционные христианские ценности с новым идеалом свободной личности. Теории общества и государства посвятили свои труды
Никколо Макиавелли, Жан Боден, Мишель Монтень, Фрэнсис Бэкон. Возникает
большое количество утопических учений. В конце XVI — начале XVII вв. появляется активный интерес к натурфилософии и естественным наукам. В астрономии создается новое научное направление, связанное с именем Джордано Бруно1
(1548–1600), который обосновал атомарную структуру мира и бесконечность
Вселенной с ее многочисленными мирами. Точные науки ложатся в основу исследований развития человека и окружающей природы. Наука и философия отмечены рационалистическим подходом к изучению мира, что станет ведущим направлением в XVII в., вошедшем в историю как «век разума».
Продолжение исследований в астрономии привело к открытию Николаем
Коперником2 гелиоцентрической модели Солнечной системы. Галилео Галилей3
исследовал пятна на Солнце, фазы обращения Венеры, открыл спутники Юпитера
и вращение Земли. Иоганн Кеплер (1571–1630) открыл законы движения планет
по их орбитам. Были исследованы физические явления электричества и магнетизма. В математике выделились тригонометрия и аналитическая геометрия, были
разработаны система логарифмического счисления, а также теория бесконечно
малых величин. В медицину внес огромный вклад врач Парацельс4.
В конце XVII в., на переломе веков, работает великий ученый Исаак Ньютон
(1643–1727). Он заложил основы классической механики, открыл закон всемирного тяготения, обосновал теорию движения небесных тел, создал дифференциальное и интегральное исчисления. Это явилось основой для разработанной в будущем строительной механики.
XVII век для Франции стал веком расцвета государства. Франция превращается в великую европейскую военную державу. В 1665 г. «инженером короля» становится известный в то время специалист фортификационного дела Себастьен
Ле Претр де Вобан (1633–1707). В 1703 г. он был назначен маршалом Франции.
В 1675 г. по инициативе де Вобана был устроен «конкурс военных инженеров»,
которые были задействованы в сооружении дорог и системы водоснабжения
В 1600 г. в Италии Джордано Бруно за свои открытия в астрономии был казнен инквизицией
как «еретик».
2
Николай Коперник (1473–1543) — польский астроном, совершивший переворот в науке благодаря своей теории о Солнечной системе и вращении небесных тел вокруг Солнца, что противоречило церковной доктрине о центральном расположении Земли. Его труд «Об обращении небесных сфер» был запрещен церковью с 1616 по 1828 гг.
3
Галилео Галилей (1564–1642) — итальянский ученый, один из основателей точного естествознания. Активно защищал гелеоцентрическую систему мира, за что был подвергнут суду инквизиции (1633), вынудившей его отречься от учения Н. Коперника. До конца жизни Галилей
считался «узником инквизиции» и принужден был жить на своей вилле близ Флоренции.
В 1992 г. папа Иоанн Павел II объявил решение суда инквизиции ошибочным и реабилитировал ученого.
4
Парацельс (1493–1541) — врач и естествоиспытатель, один из основоположников ятрохимии.
Способствовал внедрению химических препаратов в медицину.
1

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

15

Версаля, что должно было повысить профессиональный уровень специалистов,
участвовавших в строительстве.
XVII век также стал временем организации научных обществ и ассоциаций,
которые были образованы в Италии, Англии и Франции. Например, Лондонское
королевское общество (1666 г.) и Академия наук в Париже (1667 г.) успешно работают и сегодня. В искусстве и архитектуре того времени были свежи веяния итальянского Возрождения. Однако уже с конца XVI и в XVII вв. его прочно замещает
новое течение — барокко5.
Нужно отметить, что обозначение эпох в науке не столь определенно, и Галилей,
к слову, мог быть вполне назван ученым Возрождения, хотя работал он в начале XVII в. Труды Галилея в области механики небесных тел сделали его всемирно
известным. Однако преследования инквизиции заставили ученого заниматься
«земной» механикой, где он также оставил заметный след. Проблемами механики
Галилей начал заниматься во время своего домашнего ареста, в итоге появилась
его первая книга — “Due Nuove Scienze”. Написанную на итальянском языке книгу он издал в 1638 г. в Голландии, где не распространялись запреты инквизиции
на публикацию его трудов. В 1655 г. книгу издали в Болонье. В ней Галилей приводит первую практическую формулу расчета консольной балки. Однако сведений
о ее применении в строительном деле нет. Галилей использовал экспериментально-аналитический метод, с помощью которого вполне корректно определил, что
несущая способность балки прямо пропорциональна ее ширине и квадрату толщины и обратно пропорциональна величине пролета (рис. 1.1). Галилей, конечно,
не мог рассматривать вопросы возникновения и распределения напряжений или
вопросы определения нейтральной оси сечения. Он исходил из предпосылки, что
момент силы растяжения в балке должен уравновешивать изгибающий момент
в точке вращения В. Формула Галилея была
уточнена французским ученым Анри Навье
только в 1826 г.
Поскольку создание моделей оставалось
распространенным способом предварительной проверки будущего сооружения, методика сравнительной оценки прочностных
возможностей модели и ее воплощения в реальном сооружении была крайне необходима. Галилею принадлежит разработка правила
физического подобия, которое он создал, используя свою теорию изгиба. Это послужило теоретической основой анализа моделей.
Галилей заметил, что предельная нагрузка,
не разрушающая балку квадратного сечения
(d × d) длиной L пропорциональна величине
d3/L. Из этой закономерности он вывел закон
«слабости гигантов»6, в котором говорится,
Рис. 1.1. Испытание консоли на изгиб
что при создании гигантов необходимо ис- (из книги Галилея “Due Nuove Scienze”,
пользовать более прочный материал. Это оз1638 г.)
Барокко (итал. странный, причудливый) — стилевое направление в архитектуре конца XVI —
сер. XVIII вв.
6
«Если кто-либо захотел сохранить в гиганте пропорции членов нормального человека, то необходимо использовать более твердый и прочный материал».
5

16

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

начало, что при массе гигантского сооружения W2 и массе обычного сооружения
W1, при их соответственных размерах L2 и L1, прочности материалов f2 и f1:


(1.1)

Таким образом, Галилей получил зависимость, при которой можно определить
предел прочности сооружения под действием собственной нагрузки. Эта формула давала возможность определить по экспериментальной разрушающей нагрузке в модели несущую способность реального сооружения. Галилею принадлежит
также формула, по которой можно определить прочность балки (см. рис. 1.1):


,

(1.2)

где M — момент изгиба; f — напряжение; b и d — соответственно ширина и высота
прямоугольного сечения балки.
Однако французский физик Эдм Мариотт (1620–1684), фамилию которого
мы больше знаем в сочетании с фамилией английского физика и химика Роберта
Бойля, благодаря открытию обоими независимо друг от друга закона состояния газов, усомнился в точности этой формулы. Мариотту было поручено создание системы водоснабжения в Версальском дворце. В ходе этих работ он установил толщину
стенок водопроводных труб и продолжил испытания труб на изгиб и растяжение,
пользуясь формулой Галилея. В процессе этих исследований он установил, что
формула неточна и даже самые твердые материалы деформируются под нагрузкой.
Отсюда он вывел положение о том, что все материалы обладают упругостью и что
между приложенной нагрузкой и деформацией существует линейная зависимость.
Рассматривая консольную балку, он установил, что в ее нижней части должно происходить сжатие. Это послужило отправной точкой для последующего вывода: балку
можно рассматривать как пучок волокон, которые испытывают деформацию от растягивающих усилий в верхней зоне и от сжимающих — в нижней. Сделав правильные
выводы, Мариотт ошибся в определении величины коэффициента напряжения.
Галилей определил его как 1/2, Мариотт — как 1/3, но современный правильный
ответ — 1/6. Мариотт был ограничен в возможностях проверки теории упругости
экспериментально, тем более что в то время невозможно было создать теорию предельной прочности при изгибе. Он применил концепцию волокон и охарактеризовал напряжение как силу, действующую на очень малую площадку. После Мариотта
этими вопросами занимались А. Парент и Ш.-О. Кулон (1713), которые скорректировали в своих трудах теорию Мариотта.
Роберт Гук (1635–1703), исследовавший главным образом проблемы микроскопии, тем не менее, оставил потомкам открытие в области упругости тел. Гук
был не только теоретиком. Он служил городским инспектором Лондона и был
автором нескольких церковных зданий, необходимость в которых возникла после Большого пожара 1666 г. Закон, выведенный Гуком, гласил, что конструкция
обладает упругой деформацией, которая восстанавливается после снятия нагрузки
(рис. 1.2). Гук вывел также линейную зависимость между приложенной нагрузкой
и величиной упругой деформации. Эти положения, открытые Гуком, впоследствии
лягут в основу теории сооружений.

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

17

Рис. 1.2. Испытание на упругость пружин и проволоки
(иллюстрации Роберта Гука из книги “Of spring”, 1678 г.)

Однако все эти замечательные теоретические исследования в области строительной механики никак не повлияли на практику строительства. Наука в течение
XVII в. только накапливала знания в этой области, чтобы сказать затем свое веское слово.
При этом в практике строительства систематически, начиная с XVII в., начали
проводить испытание материалов на прочность. Испытанию подвергались образцы,
имевшие натуральную величину. В качестве грузов использовали чаще всего пушечные ядра, которые имелись в изобилии и могли служить хорошим тяжелым грузом
(рис. 1.3). Еще в эпоху Возрождения Альберти пытался вывести правила определения размеров опор и арок, по которым соотношение толщины к пролету составляет
1/10. Хеймен позже рассчитал это соотношение для полуциркульной арки по предельному состоянию, получив 1/5. В 1675–1683 гг. французский архитектор Франсуа
Блондель (1618–1686) в «Курсе архитектуры» привел правило определения толщины
опор сводов. Он вписал трапецию с тремя равными сторонами в полуциркульную
арку (рис. 1.4). Величину толщины опоры он получает из горизонтальной проекции
b отрезка a. По Блонделю, отношение пролета к толщине полуциркульной арки равно 4,1; по Альберти — между 4 и 6. Правило Блонделя использовалось весь XIX век.

18

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 1.3. Испытание на прочность деревянной балки в натуральную величину: в качестве контрольных грузов использованы ядра
(из книги “An Essay on the Strength and Stress
of Timber”, 1817 г.)

Рис. 1.4. Правило Блонделя, применяемое
для определения толщины опоры свода

Следуя за эпохой Возрождения, в эпоху барокко начали использовать более
сложные геометрические построения. В связи с этим в XVII в. быстро развилась
практическая геометрия (рис. 1.5).

Рис. 1.5. Конструирование листового покрытия поверхности купола
(иллюстрация из книги Гварино Гварини “Architettura Civile”)

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

19

От XVII в. в наследство будущим поколениям осталась фахверковая техника
строительства, зародившаяся еще в эпоху Возрождения. Но именно в эпоху барокко она приобрела особый размах. Это объяснялось тем, что беднейшие слои
населения, создавшие эту недорогую технику для возведения домов, постепенно стали превращаться в зажиточный средний класс, особенно в Нидерландах,
Северной Германии, Англии и Скандинавских странах. Здесь начинают появляться фахверковые дома в несколько этажей. Техника, представляющая собой достаточно сложную конструкцию (рис. 1.6), с одной стороны, еще более усложняется,
а с другой — приобретает интересные декоративные решения (рис. 1.7). Чем выше
строилось здание, тем более значительные нагрузки приходилось распределять
по плоскости стены. Это обусловило причудливые решения элементов фахверковой конструкции и тем самым сделало облик здания более нарядным (вкл., рис. 3).
На основе фахверковых конструкций в эпоху барокко застраивались целые города, причем в этой технике возводились не только жилые дома, но и церкви.
XVII век, с его бесчисленными войнами, переделом Европы, пересмотром
философских и религиозных основ, не оставил значительных в техническом отношении сооружений, таких как купола Возрождения (за исключением купола
собора св. Павла в Лондоне) (см.: Забалуева Т.Р. Всеобщая история архитектуры
и строительной техники. Ч. 2. Архитектура и строительство эпохи Средних веков.
Москва : Издательство МИСИ – МГСУ, 2018. Гл. 7). Однако взаимопроникновение культур по всей территории Европы, обмен теоретическими и практическими знаниями, установление родственных отношений между дворами монархов
разных стран обеспечили Европе в этом веке небывалый технический прогресс.
Именно в этот период сформировались предпосылки для надвигающейся промышленной революции.

Рис. 1.6. Конструктивные элементы фахверковой
архитектуры: 1 — «крест святого Андрея»;
2 — «Швабская жена»; 3 — ранняя форма мотива «Муж»;
4 — «Муж»; 5 — сокращенная форма мотива «Муж»

Рис. 1.7. Элементы фахверковой
постройки, используемые
при возведении сооружений
в эпоху барокко: 1 — обшивка;
2 — стропило/половица; 3 — ригель;
4 — консоль; 5 — панель; 6 — скоба;
7 — скоба; 8 — вертикальная балка;
9 — притолока/поперечина; 10 — окно

20

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

1.3. Здания и сооружения эпохи барокко
Коренные изменения в политической жизни, закат гуманизма, Контрреформация,
возникновение новой ветви христианства (протестантизма) и бесконечный перекрой
карты Европы — все это неизбежно сказалось на состоянии общества, его мировоззрении и как результат обусловило появление новых веяний во всех видах искусств.
Архитектура также шла в ногу со временем. Тенденции нового стиля зародились еще
в эпоху Ренессанса. Недаром отцом барокко считают Микеланджело, уже при жизни
которого начала формироваться в обществе атмосфера противостояния «сил разума»
и церковной реакции. Все искусства получили импульс к развитию в сторону раскрытия эмоционального начала в человеке. Этим характеризуются музыка и живопись, скульптура и архитектура. Пластика фасадов и интерьеров приобретает внутреннюю напряженность и динамику форм, что становится наиболее яркой характеристикой архитектуры того времени. Гармоническое равновесие отступает на второй
план. Центрические композиции заменяются на протяженные, круг уступает место
эллипсу, вместо квадрата появляется прямоугольник. Тектоничность и стабильность
композиции сооружения с гармоничными и уравновешенными пропорциями уходят в прошлое. На их место приходят сложные ритмические построения, отсутствие
тектонического прочтения сооружения, большое многообразие пропорциональных
членений и яркое движение массы. Весь облик сооружения преследует единственную
цель — создать максимально сильное внешнее впечатление.
Все эти тенденции были напрямую связаны со стремлением церкви возвратить
утраченное значение в конце эпохи Возрождения. Церковные иерархи стремились
вернуть в лоно церкви максимальное количество людей, связать личность церковными канонами, привлечь паству к исполнению религиозного ритуала. Папы старались
поднять свой авторитет в противовес протестантизму, который отказался от главенствующей роли Понтифика и сократил все церковные таинства до крещения и причастия. На волне возрождающегося католицизма одной из первоочередных задач стало завершение строительства собора св. Петра в Риме.
Собор было решено видоизменить, придав ему базиликальную структуру, столь
характерную для культовых сооружений прошлого. Работы были поручены Карло
Мадерна (1556–1629). К этому времени Мадерна уже построил церковь СантаСусанна в Риме (1597–1603) (вкл., рис. 4), которую отличали новые подходы к общему формированию внутреннего пространства и прочтению его на фасаде. Трехнефная
структура плана отчетливо отражена в общем построении и пластике фасада.
Главенство центрального нефа отмечено посредством нарастания к центру ордерных
форм, подчеркивающих главный вход в здание. Сильно выступающие из плоскости
стены пилястры, карнизы и декоративные элементы создают яркие светотеневые
контрасты.
В новом проекте собора св. Петра Карло Мадерна не удалось добиться столь же
впечатляющего эффекта (см.: Забалуева Т.Р. Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Ч. 2. Архитектура и строительство эпохи Средних веков. Москва :
Издательство МИСИ – МГСУ, 2018. Вкл. рис. 179). С одной стороны, Папа настаивал
на снижении значения купола Микеланджело, с другой — Мадерна не мог смириться
с этим пожеланием Папы и всячески старался подчеркнуть главенство творения мас­
тера. В этой связи возникли споры по поводу высоты нового фасада пристроенной
части, которую Мадерна стремился понизить. Одновременно он спроектировал несколько башен, размещенных на одной высоте, что должно было подчеркнуть значение купола. Однако башни возведены не были. Неразрешенная проблема фасада,
купола и башен нового собора св. Петра перешла к Лоренцо Бернини (1598–1680).

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

21

Бернини создал в интерьере великолепный балдахин над гробницей св. Петра, который стал примером синтеза архитектуры и скульптуры (ч. 2, вкл. рис. 179; ч. 3,
вкл. рис. 5). Архитектор водружает каменный балдахин на витые колонны. Сложность
скульптурной композиции самого балдахина и форма огромных струящихся колонн
создали ощущение движения в средокрестии собора. Прототипом огромного каменного балдахина были легкие балдахины, которые носили во время значимых религиозных процессий. Таким образом, архитектурно-скульптурная композиция центрального ядра в соборе стала символом торжественного шествия. Композиционное
решение площади св. Петра вызревало постепенно. Первоначально площадь
Бернини имела трапециевидную форму. Только в 1657 г. архитектором был предложен
совершенно новый план. Площадь получила овальную форму, которую формирует
отдельно стоящая колоннада в четыре ряда из тосканских колонн высотой 20 м (вкл.,
рис. 6). Перед Бернини стояла задача создать городскую площадь больших размеров,
композиционным акцентом которой должен был стать главный собор католической
церкви. Задача усложнялась тем, что его предшественник Карло Мадерна заменил
центрическую композицию собора Микеланджело на продольно-осевую, завершив
ее огромным фасадом с грандиозным ордером протяженностью в 115 м и высотой
45 м. Размеры фасада и составляющих его ордерных элементов были несоизмеримы с человеческой меркой: человек воспринимается рядом с ними крошечным существом. Бернини создает градостроительный противовес колоссальному собору.
Площадь, окруженная колоннадой, с одной стороны, доступна с любого направления для всех желающих, с другой — колоннада ограничивает огромное пространство
во главе с собором. Собор возвышается на главной оси, которая пронизывает интерьер, фасад и пространство площади перед ним (вкл., рис. 7). Впервые была создана
градостроительная осевая однонаправленная композиция, подчеркнутая ведущей
к ней улицей, придавшей всему ансамблю динамику развития к его доминанте — собору св. Петра и включенной в общую композицию площади.
К моменту создания своего самого выдающегося проекта — окончательного завершения площади перед собором св. Петра — Бернини активно работал над постройками сразу нескольких церквей, наиболее значимой из которых стала церковь
Сант-Андреа-аль-Квиринале в Риме (рис. 1.8; вкл., рис. 8, 9), возведенная между 1658
и 1661 гг. Небольшая церковь — пример барочной постройки с наиболее характерными для этого стиля отличительными чертами. Во-первых, в ее основе лежит эллипсовидный план, во-вторых, в ее фасаде отчетливо читается тенденция к выделению
портала, доминирующего в композиции. При этом боковые фасады играют второстепенную малозначимую роль, сам же главный фасад существует почти независимо
от объема церкви. В этом памятнике ясно просматривается свойственное барокко
стремление удивить — вопреки естественной функциональной логике и соблюдению целостности всей композиции сооружения. Желая сконцентрировать внимание на культовом здании, архитектор придает ордерным системам фасада монументальные пропорции, что сразу выделяет церковь на фоне соседствующих с ней вилл
и садов.
Одновременно с Бернини в Риме работает еще один замечательный мастер барокко — Франческо Борромини (1599–1667). Его церковь Сан-Карло алле Куатро
Фонтане («У четырех фонтанов». — Примеч. авт.) (вкл., рис. 10; рис. 1.9), построенная
в 1634–1667 гг., являет собой пример наиболее изощренной трактовки приемов архитектуры барокко. Так же как в церкви Сант-Андреа, фасад этого здания существует
в полном отрыве от его объема. В градостроительном отношении он не вписывается
в застройку улицы, на которой расположен. При этом криволинейность фасадной

22

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

стены и богатая скульптурная пластика придают всему облику главного фасада заметную напряженность формирующих его масс. Архитектор выступает во многом как
скульптор. Он мало заботится о тектоничности, его скорее интересует динамичное
впечатление, которое элементы композиции производят на зрителя. Двухъярусный
ордер, изогнутый сильно выступающий балкон, на который выходит балконная
дверь, большие изгибающиеся вслед за стеной карнизы и богатейшая скульптурная
пластика — все отражает взволнованность по поводу изменчивости жизни, поиск
нового места человека в нестабильном мире и одновременно возврат к осознанию
роли и значения католической церкви. Акцентируя центральный вход криволинейностью выступающего над ним балкона и скульптурным овалом вверху фасада, автор
тем самым вовлекает входящего внутрь церкви со столь же богатым и динамичным
интерьером.

Рис. 1.8. Церковь Сант-Андреа-альКвиринале. План.
Арх. Лоренцо Бернини (Рим, Италия)

Рис. 1.9. Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане.
План. Арх. Франческо Борромини (Рим, Италия)

Борромини совместно с Карло Райнальди возвели в Риме церковь Сант-Аньезе
в 1653–1657 гг. (вкл., рис. 11). Эта церковь стала примером для подражания во многих странах Европы, что говорит о явной интернациональности стиля барокко.
Подобное объемно-пространственное решение, с большим куполом, венчающим
всю композицию, и с двумя фланкирующими фасадными башнями, можно встретить почти в каждой европейской стране. Как любое архитектурное произведение
барокко, церковь имеет строго осевое и симметричное построение как плана, так
и фасада. Нижний карниз и аттик над ним еще объединяют всю композицию в единое целое. Следующий ярус карниза уже не может справиться с этой задачей вследствие расчлененности фасада на три главные части. Однако присутствие многоярусных карнизов во всех трех частях, следующих пластике ордерных систем, создает
эффект динамичной подвижности элементов и всей композиции в целом, придавая
ей необычайную выразительность.
Важным новшеством в градостроительстве становится формирование городских ансамблей, включающих не только здания, но и площади вместе с улицами,
ведущими к ним. Таким замечательным ансамблем второй половины XVII в. является пьяцца (площадь. — Примеч. авт.) дель Пополо (вкл., рис. 12). Эта площадь
находится с северной стороны города, от нее прямыми лучами отходят три улицы,

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

23

ведущие к центру. На пересечении этих улиц в центре площади возведен обелиск,
а между ними архитектор Райнальди совместно с Бернини и Карло Фонтана возвели
две совершенно одинаковые церкви Санта-Мария-ин-Монтесанто (слева) и СантаМария-деи-Мираколи (справа) (1662–1667), которые получили значение пропилей.
Таким образом, во второй половине XVII в. сложился принцип формирования регулярных городских планировок, который найдет свое развитие в XVIII в.
Интерьеры церквей эпохи барокко поражают величественностью и пышностью
убранства. В Турине работает архитектор Гварино Гварини (1624–1683). Его замечательные творения капелла делла Сантиссима Синдоне (1667–1690), церковь СанЛоренцо (1668–1687), а также ряд других работ сделали Турин наиболее значимым
архитектурным центром Италии. Особенно яркими выглядят интерьеры этих зданий. Капелла возводилась мастером на основе первого яруса, созданного предшественником. Гварини существенно перерабатывает проект, в котором самым причудливым образом сочетаются пространства с совершенно самостоятельными и независимыми решениями (рис. 1.10; вкл., рис. 13). В этом проекте применен абсолютно новый конструктивный подход, в котором паруса сводов располагаются над тремя
проемами. К тому же в самих парусах, являющихся в крестово-купольной конструкции самыми напряженными элементами, прорезаны окна. Купол опирается на барабан, читающийся как вспомогательный пояс, над которым тридцать шесть арок,
встроенных по осям лежащих ниже окон барабана, поддерживают конструкцию свода. Далее каждая последующая арка смещена на полшага. В каждой арке помещены
окна. В итоге возникало впечатление динамичной, как будто парящей конструкции.
Купол имеет небольшую высоту, но арки, видимые в перспективном сокращении,
придают куполу ощущение очень высокого подкупольного пространства.

Рис. 1.10. Капелла
делла Сантиссима Синдоне. План.
Арх. Гварино Гварини (Турин, Италия)

Рис. 1.11. Церковь Сан-Лоренцо. План.
Арх. Гварино Гварини (Турин, Италия)

24

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Особой величественной красотой наделен интерьер церкви театинцев СанЛоренцо (1668–1687) (рис. 1.11; вкл., рис. 14). Купол церкви виден издалека и прекрасно дополняет Туринский собор и королевский дворец. Внутреннее убранство
церкви, с одной стороны, тяготеет к лаконичности Возрождения, с другой — обладает всеми признаками нового стиля барокко. Стены восьмигранника, положенного в основу плана, прогнуты к центру, что привносит динамичность как внешнему
облику, так и интерьеру. Цветовая красно-коричневая гамма ордерных систем, дополненная сдержанным по тону декором, придает интерьеру аристократичность
и изысканность.
Архитектурные традиции в Венеции складывались на основе изучения работ Палладио. Новые тенденции стиля барокко прослеживаются в творчестве
Бальдассаре Лонгена (1598–1683). Наиболее явным возражением уходящим в прошлое архитектурным взглядам стала церковь Санта-Мария-делла-Салюте (вкл.,
рис. 15, 16), построенная им в ознаменование окончания эпидемии чумы (начата
в 1630–1631 гг.). Работа Лонгена перекликалась с палладианской архитектурой, но
одновременно имела свои, только ей присущие черты, которые относили ее уже
к архитектуре барокко. Внутреннее пространство построено на взаимодействии двух
объемов, что отчетливо читается во внешнем облике церкви. Главный объем построен на основе плана в форме октагона с капеллами для прихожан (рис. 1.12). Второй
объем имеет в основе прямоугольник с двумя фланкирующими абсидами, предназначенный для благодарственных молебнов. Высота куполов определялась мастером, исходя из окружающих церковь доминант во главе с собором св. Марка. Купол
решен как двухскорлупная конструкция на деревянном каркасе. Характерной особенностью явились огромные валюты, которые водружены на стены капелл и поддерживают подкупольный барабан (см. вкл., рис. 15). Наиболее важную роль во всей
композиции здания играет портал, активно выделенный архитектором в традициях барокко большим двухъярусным ордером с аркой и скульптурной группой над
фронтоном.

Рис. 1.12. Церковь Санта-Мария-делла-Салюте. План и разрез.
Арх. Бальдассаре Лонгена (Венеция, Италия)

Со стороны Большого канала, откуда открывается наилучший вид на церковь,
здание просматривается в череде постепенно сменяемых визуальных образов, раскрывая в перспективе уходящих объемов всю пространственную сложность построения общей композиции. Интерьер, решенный в белых и серых тонах, отдает дань
палладианской архитектуре (см. вкл., рис. 16). Однако цели мастеров различны.

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

25

Если Палладио с помощью подобных приемов стремился подчеркнуть тектонику
сооружения, то Лонгена внутри интерьера плавно направляет зрителя от капеллы
к капелле или в сторону второго абсидного объема. Белыми пилястрами зодчий
создает глубинность внутреннего пространства, а серыми — помогает ощутить центричность всей композиции.
Архитектура барокко нашла благодатную почву во Франции, где сформировавшийся абсолютизм потребовал ярких, пышных и значимых форм для прославления монархии. Барокко во Франции станет главенствующим стилистическим направлением в XVII в. и просуществует практически до середины XVIII в. Поиски
новых форм возникли еще в начале XVII в, главным образом, в светской архитектуре. Наряду с решением градостроительных задач, строительством и обновлением площадей последовало широкое строительство дворцов в самом Париже
и в пригородной зоне. Одной из первых попыток применения новых стилистических традиций стало строительство Люксембургского дворца (1616–1624) (вкл.,
рис. 17; рис. 1.13) Саломоном де Броссом. Дворец строился для Марии Медичи,
его рустованный фасад восходит к итальянскому дворцу Питти, резиденции
Медичи во Флоренции. Пример объединения дворцовых помещений по группам
в крыльях здания ляжет в основу будущих планировочных решений дворцовой
архитектуры.

Рис. 1.13. Люксембургский дворец. План.
Арх. Саломон де Бросс (Париж, Франция)

26

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Церковная архитектура также претерпевает изменения. Творчество Жака
Лемерсье (1585–1654) сохраняет тенденции итальянского барокко. В 1626 г. по его
проекту и под его руководством по заказу кардинала Ришелье начинается строительство церкви Сорбонны7 (вкл., рис. 18). Для этой церкви, особенно в ее дворовом фасаде, характерно глубокое взаимопроникновение элементов барочной
и классической архитектуры. Портик на фоне арки, купол на барабане и отчетливое горизонтальное ярусное членение фасада напоминают о классических традициях и элементах нарождающегося нового стиля. Те же тенденции прочитываются в архитектуре церкви монастыря Валь-де-Грас (вкл., рис. 19), начатой в 1645 г.
Франсуа Мансаром (1598–1666) и продолженной Жаком Лемерсье. В ее объемно-пространственной композиции и в решении фасада отчетливо видны приемы
итальянского барокко, хотя и переработанные авторами.
В 1631 г. «Король-солнце» Людовик XIV начинает перестройку небольшого
охотничьего домика своего отца Людовика XIII в предместьях Парижа в местечке Версаль. Версальский дворец (1668–1678) станет самым крупным и известным
среди монархических цитаделей Европы. Свою славу он получил благодаря не
только размерам, совершенному планировочному решению или необыкновенно богатой отделке — дворец наиболее органично выражал идею абсолютной
монархической власти. После первых попыток перестройки Людовик приступает к широкомасштабной реконструкции, в которой участвуют Луи Лево, Шарль
Лебрен, Андре Ленотр и, наконец, Жюль Ардуэн-Мансар (1646–1708), внесший
наиболее весомый вклад в замысел и его осуществление. В работах участвовало
огромное количество людей, временами число работников доходило до 30 000.
Идея окончательного варианта Версальского дворца, имеющего длину фасада более 670 м и состоящего из центрального ядра и двух значительных крыльев, принадлежала Мансару (вкл., рис. 20). В центре, ориентированная с востока на запад,
находилась опочивальня короля, в одном крыле покои королевы Марии Терезы,
а в другом — представительные официальные помещения, в которых устраивались приемы и празднества. Ось дворового фасада дворца организует парковую
зону, раскинувшуюся вдоль водного крестообразного канала более 1,5 км длиной
(вкл., рис. 21). Несколько спускающихся от дворца к каналу зеленых партеров
с уводящей взгляд в бесконечность водной гладью канала следуют строго осевому построению барочных композиций. Работы по созданию первого столь масштабного садово-паркового ансамбля принадлежат Андре Ленотру (1613–1700).
Дворовый, или парковый, фасад предстает наиболее весомым и значимым в трехчастной композиции по вертикали. Замечательные ритмические акценты в виде
портиков с ионическими колоннами выступают из стены на уровне среднего яруса
(вкл., рис. 22). Верхний ярус увенчан аттиком с изображениями воинских трофеев. Имея все признаки барокко, дворовый фасад Версаля тем не менее уже обрел
первые черты классицизма. Яркой особенностью дворца было обилие света, проникающего через множество больших окон. Игра света, отражающегося в многочисленных зеркалах Зеркальной галереи, стала находкой при создании Мансаром
интерьеров (вкл., рис. 23). Прихотливая игра солнечного света днем или от свечей
в вечерние часы создавала колдовской эффект, расширяя пространство длинной
(70 м), но не столь широкой галереи.
Сорбонна (название происходит от имени основателя богослова Робера де Сорбона, духовника короля Людовика IX) — богословский колле�ж и общежитие для студентов и преподавателей
в 1257–1554 гг. в Латинском квартале Парижа; в 1554–1792 гг. — теологический факультет Парижского университета; с XVII в. распространенное название Парижского университета.
7

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

27

Мраморный двор является сердцем Версальского дворца (вкл., рис. 24). Он расположен с противоположной стороны относительно парка, в него выходили покои
короля. Название двор получил от материала напольных плит. Представительность
этому фасаду придали за счет балюстрад, венчающих карнизы, многочисленных бюстов, статуй и ваз. Балкон среднего яруса обнесен позолоченной решеткой. Со стороны двора видна высокая мансардная крыша дворца — изобретение
Франсуа Мансара, которое широко распространилось при строительстве отелей
и домов знати в Париже. Использование пространства в объеме крыши создавало
дополнительные жилые помещения, что сразу было оценено расчетливыми французами. Название эта конструкция получила по имени ее создателя.
Еще одним замечательным памятником позднего барокко стала дворцовая
капелла, размещенная в северном крыле (вкл., рис. 25). Капелла имеет верхнюю
галерею, где, собственно, и располагалась королевская семья. Нижний ярус отдавался придворным. Роскошный строго симметричный интерьер с великолепными плафонами и коринфским ордером в полной мере отдает дань уходящему
стилю, предвещая новую эпоху классицизма.
Наиболее зрелым в плеяде барочных построек XVII в. во Франции стал собор
Дома инвалидов (вкл., рис. 26). Идея построить, по сути, приют для отставных солдат, где им был бы обеспечен уход, принадлежала Людовику XIV. Жюль АрдуэнМансар приступает к работам через шесть лет после начала строительства в 1682 г.
Церковь Мансара получила ярко выраженные черты итальянского барокко. Купол
и барабан высотой 105 м от уровня земли доминируют в композиции. Коринфский
ордер больших размеров придает всему зданию вертикальность и устремленность
вверх. Богатая пластика свободно стоящих колонн, подчеркиваемая игрой света
и тени, создает ощущение необыкновенной выразительности и парадности.
Английское барокко наиболее ярко представлено работами Кристофера Рена
(1632–1723). Этот одаренный высокообразованный самоучка, будучи профессором астрономии, оказался выдающимся архитектором. После Большого пожара,
уничтожившего в 1666 г. 13 000 строений в центре Лондона, в том числе 87 храмов
и собор св. Павла, восстановление собора представлялось наиболее важной задачей (1675–1711) (вкл., рис. 27). В главе 7 части 2 «Архитектура и строительство
эпохи Средних веков» учебника Т.Р. Забалуевой «Всеобщая архитектура и история
строительной техники» рассматривались неординарные конструкции огромного
купола, поднятого на стоодиннадцатиметровую высоту над уровнем земли. При
выдающемся и вполне самостоятельном конструктивном решении купола архитектурно-пластические черты собора св. Павла во многом заимствованы из итальянского барокко. Горизонтальное членение фасада на ярусы выступающими
карнизами, наличие фланкирующих башен с двух сторон от главного входа на западном фасаде и главенство купола при строго осевой композиции — все говорит
о выработанных в Италии приемах барокко. Однако собор уступает своим прототипам в живости композиции, обретя под рукой мастера строгость классических
пропорций и построений. Двухъярусный портик главного фасада с огромным коринфским ордером еще больше роднит здание с классическими образцами.
Архитектура барокко в Германии была многообразна, имела особую пышность
и богатство декорации. Развитое барокко захватило германские земли уже в первой
половине XVIII в. Одним из наиболее ярких архитекторов этого периода был Андреас
Шлютер (1659–1714), работавший в Берлине. В эти годы курфюрст Бранденбурга
пытался превратить Берлин в истинно барочный город. По его распоряжению
Шлютеру было поручено строительство Городского дворца (рис. 1.14) в традициях

28

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

архитектуры барокко, но с сохранением связи с классическими прототипами. Если
фасады дворца удалось выдержать в классическом стиле, то интерьеры дышали духом истинного барокко. Дворец разрушен во время Второй мировой войны.

Рис. 1.14. Городской дворец. Арх. Андреас Шлютер (Берлин, Германия)

Многие постройки на германских землях выходили за рамки традиционного
барокко, представляя собой образцы изящного и витиеватого рококо8. Таким был
создан летний дворец в Сан-Суси близ Потсдама (начало строительства 1745 г.),
один из немногих архитектурных памятников этого стиля. В бесконечных спорах между архитектором Георгом Венцеслаусом фон Кнобельсдорфом и курфюрстом Фридрихом, заказчиком дворца, родился чудесный ансамбль, построенный
на склоне холма, спускающегося вниз террасами (вкл., рис. 28). Однако споры
зашли слишком далеко, и по указанию Фридриха был утвержден менее удачный
вариант, в результате чего цокольная часть дворца оказалась сильно скрыта краем
террасы, куда выходят его окна. Тем не менее, дворец в Сан-Суси стал великолепным примером прусской архитектуры рассматриваемого времени.
Дрезден, как и вся Саксония, был превращен просвещенными правителями — отцом Фридрихом Августом I (1670–1733) и сыном Фридрихом Августом II
(1696– 1763) — в подлинную сокровищницу барочного стиля. С конца XVII в.
в Дрездене начинает строиться дворец, получивший название Цвингер (1697–1716)
(вкл., рис. 29). Строительство было начато архитектором Дитцем, но после его гибели в результате несчастного случая работы продолжили Пермозер и Пёппельман.
Нетерпение курфюрста и частое внесение поправок сделали этот памятник саксонского барокко примером импровизационного проектирования и строительства.
План разрастался за счет дополнения комплекса симметричными решениями и нанизывания зданий на взаимно перпендикулярные оси (рис. 1.15). Опираясь на французский опыт строительства дворцов, Пёппельман придал ему подковообразные
очертания в плане. Итальянское садово-парковое искусство вдохновило на создание
прекрасного парка. Дворец предназначался для торжественных приемов и придвор8
Стиль рококо использовался больше для оформления интерьеров, декоративного и прикладного искусства. Рококо в живописи и скульптуре оставил образцы изящных и утонченных
художественных произведений часто с поверхностным содержанием. В архитектуре зданий это
стилистическое направление оставило немногочисленные памятники.

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

29

ных празднеств. Гармоничное сочетание архитектуры и скульптуры, богатейший декор, примененный на фасадах и в интерьерах, способствовали достижению главной
цели — приданию праздничного и торжественного вида зданию (вкл., рис. 30).
В Вюрцбурге, городе немецкой Франконии, раскинувшейся на юге Германии,
работает замечательный мастер барокко Бальтазар Нойман (1687–1753). Работы
Ноймана относятся в основном к первой половине XVIII в. Семья курфюрстов
из дома Шенборнов была одержима страстью к строительству. В течение двадцати пяти лет длились работы по возведению их резиденции (1720–1744), которую курфюрст предполагал противопоставить Версальскому дворцу во Франции
и дворцу в Шенбрунне Габсбургской империи. Дворец получил величественный
и динамично развивающийся облик с выступающей центральной частью и двумя крыльями, открывающимися в глубину (вкл., рис. 31). Параллельно Нойман
работает над другими проектами, одним из которых была паломническая церковь в Фирценхайлигене (1743–1772) (вкл., рис. 32, 33; рис. 1.16). Объемнопространственное решение церкви опирается на основные принципы барокко,
многократно усиленные автором. В этой церкви Нойману удалось воплотить свои
идеи, не испытывая давления со стороны. Осевая композиция истинно барочной
церкви формируется из центрального нефа на основе трех эллипсов, к которому
примыкают два небольших овала боковых нефов, а две окружности образуют некий трансепт. Над средним эллипсом возвышается овальное подкупольное пространство. Сложная игра света в интерьере, богато украшенном лепниной на основе динамичной пластики архитектурных деталей, создает эффект театральности
и одновременно необыкновенной праздничности (см. вкл., рис. 33). Неординарно
расположен дополнительный алтарь для паломников, который устроен на полпути от входа к главному алтарю. Таким образом, интерьер получил свою центральную доминанту, не зависящую от внешней базиликальной структуры здания.

Рис. 1.15. Дворец Цвингер. План (Дрезден, Германия):
1 — главные ворота; 2 — павильон на валу;
3 — павильон с колокольчиками; 4 — нимфей
с фонтанами; 5 — площадка для придворных празднеств;
6 — салон математики и физики; 7 — картинная галерея;
8 — исторический музей; 9 — музей фарфора

Рис. 1.16. Паломническая церковь
в Фирценхайлигене. План.
Арх. Бальтазар Нойман (Германия)

30

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Стремление к богатству и роскоши французских и германских монархов заставляло архитекторов идти дальше в поисках новых визуальных решений. Так,
в Швабии, на юго-западе Германии, архитекторы достигали дополнительного эффекта иллюзорно развивающегося ввысь пространства за счет росписей плафонов. Архитектура устремилась вверх к небу. В церкви в Вайнгартене (1715–1720)
в Верхней Швабии плафон расписан квадратуристом9 Космасом Дамианом Азамом
(вкл., рис. 34, 35). Искусству изображения архитектуры в перспективе на плафонах
Азам учился в Италии, где оно достигло высочайшего уровня. Подобная техника
росписи создавала эффект уходящего вверх бесконечного пространства. На сводах
мастер изобразил в перспективе залы с куполами и ордерными конструкциями,
разместив среди них множество ангелов и святых, как бы спускающихся с небесной
сферы прямо к молящимся. Таким образом, «небесная» жизнь на фоне перспективно изображенной архитектуры иллюзорно продолжала реальную архитектуру
самой церкви. Одновременно пластическое декоративное убранство интерьеров
достигало невероятной изощренности и богатства, уходя от более строгих традиций
барокко к стилю рококо, не оставляя зрителю ни малейшего фрагмента плоскости
стены, свободного от декорации или живописи. Даже пилястры ордеров скрыты
от естественного прочтения внутренним рисунком мрамора или стука10 и богатейшим орнаментом, по сути заменяющим капители. Таким ярким примером крайней декорированности интерьера стала церковь Девы в Бирнау архитектора Йозефа
Антона Фойхтмайера, построенная между 1748 и 1750 гг. (вкл., рис. 36).
Новым явлением в архитектуре стали библиотеки и кунсткамеры, где собирались книги, предметы искусства и техники, а также различные диковины, появившиеся во множестве в результате далеких путешествий за пределы страны
и Европы. Кунсткамеры в конечном счете стали прототипами будущих музеев.
Библиотеки принадлежали как монархам, так и частным лицам высшего общества. Наряду с проявлением интереса светского общества к коллекционированию,
библиотеками и кунсткамерами обзаводились и монастыри. Интерьеры выполнены в соответствии со стилистическими особенностями барокко: великолепные
росписи плафонов и собрание скульптуры и живописи (вкл., рис. 37).
Таким образом, в основе барокко в Германии находился уже выработанный
в Италии и Франции стиль. Одновременно немецкие мастера внесли в убранство
интерьеров чрезмерную пышность, часто затмевавшую собой конструктивный
смысл архитектуры. Внешнее впечатление от зданий не всегда соответствует внут­
реннему убранству и наоборот.
Архитектура барокко в Испании связана с XVII в. В 1492 г. со взятием Гранады
закончилась испанская Реконкиста. На протяжении всего XVI в. на территории
Иберийского (Пиренейского) полуострова происходило становление прочной монархии, опирающейся на католицизм. Производство развивалось медленно, страна беднела, несмотря на то что из колоний поступали огромные богатства. Только
в период правления Филиппа III (годы правления 1598–1621) и Филиппа IV (годы
правления 1621–1665), которые покровительствовали искусствам, в Испании
9
Квадратура — живопись на потолках и стенах, создающая иллюзию уходящих в перспективу
архитектурных мотивов. Художники, занимавшиеся квадратурой, назывались квадратуристами. Яркими представителями в Италии были Агостино Тасси (ок. 1566–1644) и Андреа Поццо
(1642–1709).
10
Стук (итал. гипс, алебастр) — искусственный мрамор для отделки стен и архитектурных деталей. Высший сорт штукатурки, обладающий большой прочностью, принимающий после полировки вид мрамора. В состав входят известь и толченый мрамор.

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

31

прочно утверждается стиль барокко. Пример тому — строительство монастыря
и дворца Сан-Лоренцо-дель-Эскориал (1563–1584) (вкл., рис. 38). Ренессансные
формы дворца свидетельствуют об отказе от готических традиций и стиля «платереск», который преобладал в архитектуре Испании вплоть до XVI в. Сложившиеся
в архитектуре Эскориала новые традиции будут оказывать влияние на дворцовую
архитектуру вплоть до XIX в. Строительство монастыря и собора связано со становлением абсолютной монархии и окончательным утверждением католицизма.
Комплекс имеет огромные размеры — 208×162 м в плане. Он включал укрепленный дворец (алькасар) и больницу, а также административные и научные учреждения. Такой всесторонний охват необходимых служб с главным акцентом на покоях короля и соборе создавал эффект присутствия государства в государстве с полностью независимой внутренней структурой. Покои короля размещены на центральной оси, но позади собора. Такое расположение должно было напоминать
о том, что король выступает как гарант и защитник католической церкви. Выбор
Филиппом II классических форм для комплекса связывался со сменой средневековой традиции и возрождением государства в новом составе Европы под эгидой
папского Ватикана. Филипп приглашает ко двору архитекторов из Италии или
учившихся в Италии. Он даже пополняет свою библиотеку важнейшими научными трактатами, переведя их на испанский язык. Классические формы комплекса
легли в основу нового нарождающегося архитектурного стиля. Авторами проекта
и его воплощения стали архитектор Хуан Баутиста де Толедо и Хуан Баутиста де
Эррера. Хуан де Эррера стал автором еще одного значительного для испанской
архитектуры барокко здания: собора в Вальядолиде. К моменту строительства
собора столица государства была перенесена в Мадрид, в центр полуострова,
а в Вальядолиде произошел сильнейший пожар, уничтоживший весь центр города. Филипп II решил провести градостроительный эксперимент, создав на основе трактатов Витрувия регулярную планировку центра города. В результате было
выработано абсолютно новое градостроительное решение для испанских городов,
благодаря которому Вальядолид получил регулярный центральный комплекс города с прямоугольной площадью — Пласа-Майор, впоследствии ставший образцом для многих градостроительных решений.
Собор в Вальядолиде Хуана Баутисты де Эрреры также стал примером для многих последующих барочных построек в Испании (вкл., рис. 39). Здание возводилось на фундаменте сгоревшего готического собора. Архитектор не только создал
совершенно новое решение, используя новые пластические приемы, но и организовал внутреннее пространство особенным образом. Прямоугольный план собора
был освобожден от массивной певческой трибуны, заслонявшей алтарь, а в прочтение боковых нефов автор ввел трактовку их пространства как отдельных ячеек,
соответствующих ходу литургии11 (вкл., рис. 40). Освобожденное внутреннее пространство получило замечательные классические пропорции, а план с угловыми
башнями — гармоничные соотношения частей (рис. 1.17). Западный фасад автор
решил в виде двухъярусного объема с подобием триумфальной арки главного входа, по бокам которого помещены колонны дорического ордера. Фасад завершен
треугольным фронтоном. Вся внутренняя структура собора и пластика фасада
ориентированы на классические формы и заимствования традиций европейской
барочной архитектуры. Таким образом, собор ознаменовал собой поворот испанской архитектуры в сторону стиля барокко.
Литургия — главное христианское богослужение суточного круга, совершается в дообеденное
время.

11

32

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 1.17. Кафедральный собор. План.
Арх. Хуан Баутиста де Эррера (Вальядолид, Испания)

Строительство в Мадриде постепенно замедлялось и почти совсем прекратилось, но зато активно начало развиваться строительство в провинциях, ранее
остававшихся в тени. При этом традиции, выработанные Эррерой, уходили в прошлое и забывались. В провинции барочная архитектура приняла совершенно новые формы. Например, в Галисии, которая стала центром строительства, удалось
избежать кризиса. Здесь обосновались зажиточные семьи духовенства, которые
содействовали строительству множества церквей и монастырей. И в Сантьяго-деКомпостела начинается перестройка главного собора. С 50-х гг. XVII в. многими архитекторами ведутся работы по созданию нового образа собора. Наконец, в 1738 г.
к работам приступил архитектор Фернандо де Касас-и-Новоа (вкл., рис. 41). Ему
удается замаскировать средневековый портал под барочным фасадом. Все элементы композиции устремлены вверх, как это присуще готике, но при этом вполне соотносятся с барочными традициями в общей пластике декоративного убранства. Ярко выделенный тремя ярусами и венчающим навершием фасад центрального нефа фланкируется двумя внушительными башнями. Фасад отличает филигранная работа как самого мастера, так и исполнителей. Искусствовед Барбара
Боргесе отмечает: «Фасад... образует декорацию, которая выступает во всем своем
великолепии в городской среде, выделяясь внушительностью облика и активной игрой
света и тени». Архитектору удалось органично синтезировать новый барочный
стиль в собственной интерпретации и стиль уже ушедшего Средневековья, что
превратило его произведение в шедевр испанской архитектуры.
В Андалусии, которая стала вторым центром развития архитектуры, стиль барокко обрел свой индивидуальный язык. В 1667 г. близ города Херес де ла Фронтера
создается фасад церкви монастыря Санта-Мария де ла Дефенсион (вкл., рис. 42).
Выполненный в барочных традициях, фасад, тем не менее, не отличается чистотой стиля. Желание привлечь в архитектуру приемы итальянской архитектуры
начисто нивелируется отсутствием конструктивной логики и излишне пышным

Глава 1. Архитектура барокко XVII в.

33

декором, в котором использованы как классические, так и местные декоративные приемы. Фасаду явно не хватает значимости, и он скорее выглядит как фасад
часовни.
Интерьеры монастырей отличает многообразие орнаментаций. Они выглядят
перегруженными. Но одновременно через богатейший декор отчетливо читаются
пилястры и другие несущие элементы. Несмотря на избыточность деталировки,
создается впечатление небывалого великолепия. Такими предстают, например, интерьеры картезианского12 монастыря Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар (начало стро­
ительства 1718 г.) (вкл., рис. 43).
В заключение можно отметить, что стиль барокко развивался в Европе на основе тесных культурных связей и поэтому получил множество родственных черт
в постройках разных стран. Причем не только культурные традиции государств,
но и культурные особенности сравнительно небольших областей придали ни с чем
не сравнимое своеобразие архитектуре зданий. При всем богатстве декоративного
убранства и подчас скрытой под ним конструктивной логики стиль барокко оставил едва ли не самые яркие по своему великолепию памятники зодчества.

12
Картезианцы — члены католического монашеского ордена, получившего название по своему
первому монастырю, основанному в 1084 г. близ Гренобля в местности Шартрёз. Малочисленные общины картезианцев сохранились в Италии, Испании, Франции.

Глава 2. АРХИТЕКТУРА
РОССИЙСКОГО ГОСУДАРСТВА XVII в.

В

2.1. Историческая справка

XVII в. в России начали править цари из династии Романовых. Первым царем стал Михаил Федорович Романов. В январе 1613 г., почти через три месяца после победы над поляками, удалось собрать Земский собор для решения
вопроса о престолонаследии. На соборе присутствовало около 700 человек, представлявших различные сословия, начиная с дворянства, купечества, посадского
люда и заканчивая черносошным крестьянством и казачеством. Рассматривалось
множество кандидатур. Среди них были Д.Т. Трубецкой, Д.М. Черкасский, знатные князья В.В. Голицын, Ф.М. Мстиславский, И.М. Воротынский. Были сторонники и у шведа Карла Филиппа, который уже правил в новгородских землях, и у польского королевича Владислава. После длительного и тщательного
обсуждения выбор пал на шестнадцатилетнего Михаила Федоровича Романова.
Михаил Романов принадлежал к знатному боярскому роду Захарьиных-Юрь­е­
вых-Романовых. Род был известен при московском дворе уже с XIV в. Его представители занимали высокие посты. Первый известный представитель рода
Романовых — Андрей Иванович по прозвищу «Кобыла» (вторая четверть XIV в.).
На протяжении почти трех веков сначала Федор Кошка, потом его сын Иван
и внук Захарий находились при правителях московских. Потомки Захария Яков
и Юрий Захарьины помогали строить Ивану III Московскую Русь. Авторитет рода
был настолько высок, что Анастасия Романова стала женой Ивана Грозного и матерью царя Федора Ивановича, о котором сохранились в людской памяти самые
светлые воспоминания. Таким образом, Михаил Федорович по женской линии
был самым близким родственником ушедшей династии. Это являлось важным
фактором легитимности его власти, особенно в глазах зарубежного сообщества.
В итоге 13 февраля 1613 г. Земский собор нарек Михаила Федоровича Романова
«царем и Великим князем всея Руси», а 11 (21) июня 1613 г. состоялось его венчание на царство. В народе это нашло самый положительный отклик, поскольку
Смута не только истощила экономический потенциал страны, но и утомила людские души. Народ хотел покоя и стабильности. Кандидатура Михаила Федоровича
была более чем подходящей, удовлетворяющей всем требованиям для получения
царского престола. Народ, как это было заведено на Руси, всегда сострадал униженным и терпящим всяческие лишения. Судьба нового монарха вначале складывалась весьма печально. Иван Грозный объявил Михаила, когда ему было еще
4 года от роду, государственным преступником и отправил в ссылку в Белозерье.
В 1611–1612 гг. Михаил сидел в застенках осажденного Московского Кремля,
разделяя участь со всеми «невольными сидельцами», голодая и терпя унижения.
Несмотря на это, ни на какие соглашения с поляками он не пошел.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

35

Все это создало образ царя-мученика, страдавшего за родную землю и народ.
Сам Михаил, скорее всего, даже не подозревал о возложенной на его плечи миссии, так как в момент своего избрания на царство его в Москве не было. Он еще
осенью уехал с матерью в село Домнино Костромского уезда, чтобы поправить
здоровье. Но и там его подстерегала опасность со стороны поляков. Михаила
и его мать Марфу спас местный староста Иван Сусанин. Он предупредил их
об опасности, а сам завел поляков в непроходимые леса, где и погиб. О подвиге Сусанина узнали спустя много лет. Эта история легла в основу сюжета оперы
М.И. Глинки «Жизнь за царя». Михаил с матерью укрылись в Ипатьевском монастыре в Костроме. В монастырь приехали посланцы из Москвы звать Михаила
на царство. Не просто было склонить Марфу благословить сына, мать боялась за
его судьбу, памятуя о судьбах выборных государей. К тому же отец Михаила Федор
Никитич (после пострижения — Филарет) находился в плену у поляков и мог поплатиться головой за воцарение сына. При всей обоснованности возможного отказа послам удалось убедить Марфу в необходимости благословить сына на царство, так как в противном случае мог вновь вспыхнуть кровавый междоусобный
бунт. Тут же в Ипатьевском монастыре Михаил получил благословение матери
и настоятеля местного храма отца Феодорита, вручившего ему символ государевой власти — скипетр. Несмотря на молодость, Михаил с первых дней поступал
очень мудро. Он не стал спешить в разоренный Кремль, где ни продовольствия, ни
хорошего жилища не было. Не имел он и своего войска. Постепенно приближаясь к Москве, Михаил убеждался в приверженности себе вельмож и народа, формировал первые воинские подразделения и правительство. Наконец, 2 мая 1613 г.
Михаил торжественно вступил в Москву. В Кремле отремонтировали Золотую
палату и две небольшие комнаты для царских покоев, Марфе пришлось поселиться в Вознесенском монастыре. В разрушенном и плачевном состоянии принимал
государство первый царь из династии Романовых Михаил Федорович. Поначалу
он присматривался к своему новому положению и окружавшим людям, затем постепенно объединил вокруг себя преданных сподвижников, стремясь дать народу
мир и спокойствие. Все его старания были направлены на восстановление былого
величия могучего государства. Народ понял чаяния государя и тесно сплотился
вокруг него.
Перед царем стояли труднейшие задачи. Необходимо было восстановить весь
административный аппарат как наверху, так и на местах, возродить финансовую
структуру государства, пополняющую царскую казну, и создать заново вооруженные силы страны. На этом пути Михаил всегда смотрел в суть возникающих
проблем. Он не преследовал никого за прежние измены, считая необходимым
объединить людей на пути восстановления государства. Главной опорой царя
стали Земские соборы, мнение которых он всегда принимал во внимание при
вынесении окончательного решения. Было сформировано 40 приказов, помогавших осуществлять управление страной. На места назначались воеводы, которые ведали строительством и обороной своего города. Администрация приграничных городов была укреплена присланными осадными и стрелецкими головами для обеспечения обороноспособности 120 городов-крепостей. Разоренное
население не могло выплатить налоги за Смутное время. Помогли промышленники Строгановы, которые ссудили царя деньгами, хлебом, рыбой, солью, сукном и многим другим. За годы Смуты более всего пострадало сельское хозяйство. В 1613–1617 гг. в западных областях обрабатывалось всего 5 % пахотных
земель, в восточных — 17 %. Численность сельского населения восстановилась

36

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

только к 1620-м гг. По-прежнему острой оставалась проблема казачьей вольницы. С 1615 г. провели перепись вольных казаков, распределили их по гарнизонам и наделили землей. Казачество перешло на царскую службу.
Шведский король Густав продолжал нападения на северо-западные земли,
пытаясь завладеть Псковом. Однако Псков устоял, и Густаву пришлось сесть за
стол переговоров с русскими. Новгород по мирному соглашению переходил во
владение Русского государства, но терялись все опорные точки на Балтийском
побережье, за обладание которыми русские государи сражались на протяжении
всего XVI в.: Ивангород, Ям, Копорье, Орешек (вкл., рис. 44). Такой была плата за Смутное время. Речь Посполитая также продолжала претендовать на русские земли, и к началу сентября 1618 г. ее войска подошли к стенам Донского
монастыря в Москве. Царь Михаил Федорович не покинул столицу и возглавил
оборону. Осада русских крепостей не привела поляков к победе. Мощные укрепления и нежелание народа быть под властью польского короля вынудили последнего начать мирные переговоры. Договор был паритетным. Русские получали
Вязьму, Чернигов, Перемышль и ряд других городов, но теряли около десяти городов во главе со Смоленском (см. вкл., рис. 44). По этому же договору на родину возвращался из плена отец Филарет, который с 1619 г. становится Патриархом
Московским и всея Руси, чуть позже он также будет официальным соправителем
сына с титулом Великого государя. Отец и сын провели реформу налоговой системы и корректировку Судебника, введенного еще в 1550 г., по которому строго
наказывалась неявка на государственную службу или ненадлежащее ведение хозяйства на пожалованных землях. Велась и борьба с пьянством. Было запрещено открывать корчмы в крупных торговых городах и на постоялых дворах. Пить
спиртное разрешалось только по большим праздникам. Усердствующих в пьянстве сажали в тюрьмы, били кнутом или с позором водили по улицам. Запрещено
было курить табак.
Попытки женить сына для Романовых дважды оказывались безуспешными.
Один раз невесту объявили порченой и сослали в ссылку, второй раз невеста заболела сразу после свадьбы и скончалась. Удачной оказалась только третья попытка женитьбы на дочери мелкопоместного дворянина Евдокии Стрешневой.
Брак оказался счастливым. В 1629 г. от него родился наследник престола Алексей
Михайлович.
Торговля приносила хорошие доходы, возрождалось сельское хозяйство. На заливных лугах Северной Двины развивалось скотоводство с высокоудойными коровами, тонкорунными овцами и русскими лошадьми. Рыболовство также приносило высокий доход в казну. Появляются первые промышленные предприятия.
Пушечный двор, Оружейная палата, Золотая и Серебряная палаты, Монетный
двор и Хамовный двор (ткаческий) говорят о предназначении своими названиями. Они были исключительно царскими предприятиями. Михаил Федорович
также привлекал иностранных специалистов и промышленников для открытия
предприятий в своем государстве. Так, в Туле появился завод по выплавке железа А. Виниуса, около Москвы — стекольный и кожевенный заводы и многие
другие. Пушечный двор, помимо оружия, стал выпускать замки, подковы, посуду. Рудознатцы при поддержке царя способствовали открытию железа и медеплавильных заводов на Урале. Тула уже тогда славилась изготовлением оружия,
Московский печатный двор выпускал до 1000 экземпляров богослужебных книг.
Кроме рудознатцев по приглашению царя в Москве появились иностранные ювелиры, часовщики, архитекторы, органисты и люди других специальностей.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

37

В Кремле созданы прекрасные сады с экзотическими растениями, пруды с лебедями и лодками для катания детей. К 1614 г. восстановили царский дворец. Однако
все усилия свел на нет страшный пожар в Кремле 1626 г. В 1628–1629 гг. работы
были возобновлены. Увеличили Теремной дворец — царская семья значительно
разрослась. Каждому ребенку отводились свои покои со спальными комнатами,
приемной, сенями и молельной комнатой. На территории Кремля сооружается
водопровод, а Спасская башня надстраивается и украшается часами. В Даниловой
слободе построили кирпичный завод, поскольку потребление кирпича возросло во
много раз.
После пожара восстановили и перестроили по плану Китай-город, где каждый
товар продавался в своих особых рядах. Было построено 40 тыс. каменных лавок.
Отстраиваются и заново укрепляются Засечные полосы. Широкое строительство
ведется во всех больших городах.
Закупка хлеба западными странами в России в этот период была для них важным фактором обеспечения населения продовольствием. Для русской дипломатии
это стало сильным аргументом, с помощью которого удалось создать антипольскую коалицию государств из Швеции, Англии, Дании, Голландии и Франции.
Продолжалось освоение Сибири. Туда отправлялись крестьяне, снабженные семенами и инвентарем за счет казны. При этом царь следил за тем, чтобы местное население не угнеталось и не уменьшалась его численность. Нельзя
было перемещать людей из родных мест. Не допускалось насильно крестить, но
крещеных предписывалось сразу брать на государеву службу. В этом процессе
освоения сибирских земель принимало участие множество экспедиций под руководством П. Бекетова, В. Шахова, И. Реброва и М. Перфильева. Экспедиции
И.Ю. Москвитина удалось достичь берегов Тихого океана. Вслед за ними шли
купцы и промышленники. Государство расширялось на восток.
Однако натиск Речи Посполитой продолжался. Смоленская война (за обладание Смоленском) 1632–1634 гг. закончилась для русской армии всего лишь заключением договора. Русское государство еще не оправилось от последствий Смуты,
и ему не хватило силы для окончательной победы над сильным врагом.
Для обеспечения большей стабильности в государстве, увеличения налоговых
сборов в казну Михаил продолжает процесс закрепощения крестьян.
Наряду с решением внутренних проблем царь развивал дипломатические
отношения с западными странами, куда активно внедрялись русские посольства. Среди дружеских западных стран были Англия, Голландия, Голштиния13,
на юге — Персия.
В 1629 г. родился долгожданный наследник, будущий царь Алексей Михай­
лович. Отец с ранних лет давал ему самое лучшее образование и приобщал
к знаниям иностранных культур. Все это помогло Алексею в его будущем самостоятельном правлении. В апреле 1645 г., будучи очень больным человеком,
50 лет от роду царь Михаил Федорович Романов скончался, процарствовав
34 года. Его вклад в дело восстановления полностью разрушенного Смутой государства был велик. Русское государство поднялось как экономически, так
и политически и заняло достойное место на международной арене. Если западные границы восстановить не удалось, то развитие на востоке было стремительным и во многом компенсировало потери на западе. Россия начинает снабжать
хлебом европейские страны, выйдя по его производству на одно из первых мест.
Голштиния — русское название Гольштейна — земля в Германии, административный центр —
г. Киль.
13

38

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Ценятся российские меха, льняные ткани, мед, кожи, сало и др. Развивающаяся
промышленность дала государству собственное железо, медь и, как результат,
множество предметов из этих металлов. Мудрая и дальновидная политика царя
Михаила Романова заложила прочный фундамент для дальнейшего развития
страны.
13 июля 1645 г. на престол взошел Алексей Михайлович. Начало правления
этого царя оказалось связано с так называемым Соляным бунтом, возникшим в результате введения пошлины на соль, вызвавшей недовольство народа.
Однако царь, вместо того чтобы выслушать представителей от народа, велел арестовать зачинщиков, что повлекло за собой кровавый бунт, в результате которого пострадало множество людей. Алексей Михайлович понял, что к мнению
народа необходимо прислушиваться и в 1649 г. создал Земский собор, где было
рассмотрено и утверждено Соборное уложение — новый свод законов, по которому сословия имели право подавать коллективные челобитные, подлежащие
рассмотрению. Этот свод законов просуществовал почти два века.
Женили царя на Марии Милославской, представительнице небогатого рода;
брак сложился удачно.
Еще в конце XVI — начале XVII вв. на западных рубежах Русского государства сложилась нестабильная обстановка. Украинские казаки, знать и даже
крестьянство отвоевывали независимость от католической Польши. Борьбу
возглавил Богдан Хмельницкий, который при всей успешности военных действий казачьего войска, выступавшего как грозная сила, все-таки постоянно
обращался к царю Алексею Михайловичу за помощью и просил о присоединении Украины к России. Царь в помощи не отказывал, но решение о воссоединении было принято только в 1653 г. совместно с Земским собором. В 1654 г. Рада
официально объявила о воссоединении с Россией, после чего украинский народ был приведен к присяге царю Алексею Михайловичу (вкл., рис. 45). Россия
же объявила войну Речи Посполитой. Военные действия, которые возглавил
сам царь, начались со взятия Смоленска. В итоге удалось присоединить утерянные западные города и развить продвижение войск на запад. Однако победа
была омрачена Чумным бунтом в столице, куда вернулся царь, а также нововведениями Патриарха Никона, вызывавшими большое недовольство народа.
К 1653 г. Никон14 был избран Патриархом и начал проводить в жизнь Русской
Православной Церкви греческие традиции. На пути его нововведений встал его
друг и бывший соратник протопоп Аввакум15, сподвижники которого стали называться старообрядцами. Патриарх Никон был амбициозным. Под Москвой
он построил монастырь Новый Иерусалим. Храм возводился по образу и подобию иерусалимского и поражал пышностью и великолепием архитектуры
и внутреннего убранства. Все это вызвало, в конце концов, недовольство царя,
и после нескольких попыток заставить Патриарха Никона отречься от сана его
пришлось выслать в Ферапонтов монастырь без права переписки. Пострадал не
только реформатор Патриарх Никон, но и его идеологический противник проНикон (1605–1681) — русский Патриарх с 1652 г. Провел церковные реформы, приведшие
к расколу церкви и появлению старообрядчества, ставшего оппозицией Русской Православной
Церкви. Старообрядцы преследовались царем и церковью. Патриарх Никон известен как носитель идеи о том, что «священство выше царства».
15
Аввакум (1620–1682) — протопоп, глава старообрядчества, идеолог раскола Русской Православной Церкви, писатель. Сослан на Север, провел 15 лет в земляной тюрьме. По царскому
указу сожжен.
14

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

39

топоп Аввакум. Старообрядчество было осуждено, а его вдохновителя сослали
в сибирскую ссылку, где он был посажен в тюрьму.
В 1656 г. русским войскам удалось взять города современной Прибалтики.
Однако за украинские территории предстояло еще бороться, так как после
смерти Богдана Хмельницкого они перешли к Польше. Огромной победой
Алексея Михайловича было возвращение в 1667 г. после подписания перемирия
с Польшей Левобережной Украины с Киевом. Правобережная Украина отошла
Турции, которая вторглась на эти территории.
Царствие Алексея Михайловича завершалось на фоне постоянных восстаний народных масс. Чумной, Соляной и Медный бунты, восстание Ивана
Болотникова и Степана Разина были вызваны обнищанием многих слоев населения вследствие постоянных военных действий и пополнения казны для содержания войска и государственного аппарата. Восстание Степана Разина приобрело широчайший размах. Его войско состояло более чем из 13 тыс. человек.
Восставшие заняли Царицын, Черный Яр и вышли к Астрахани. Затем им без
боя сдались Самара и Саратов. Восстание охватывает низовья Дона и Северный
Донец (вкл., рис. 46). Однако царским карательным дружинам удалось переломить победное шествие атаманского войска, и вскоре Степан Разин был выдан своими сподвижниками царским воеводам. В апреле 1672 г. он был схвачен,
перевезен в Москву и казнен на Красной площади. Взаимодействие царской
власти с представителями разных слоев населения прекратилось. Правление
Алексея Михайловича превратилось в абсолютную монархию с неограниченной властью царя. Тем не менее невозможно недооценить того огромного вклада, которым отмечено правление Алексея Михайловича. Продолжая политику своего отца, сын восстановил утерянные территории, продолжил освоение
Сибири, вышел к Балтике, провел законодательную реформу и реформу армии,
углубил торговые, экономические и политические связи как с западными странами, так и с Персией и Индией. Все это вывело Русское государство на уровень
крупнейших государств Западной Европы.
Царь Алексей Михайлович умер в 1676 г. От первой жены — Марии
Ильиничны Милославской — у него осталось два сына (Федор и Иван) и несколько дочерей; от второй — Натальи Кирилловны Нарышкиной — маленький
царевич Петр, рожденный в 1672 г.
На престол взошел юный Федор Алексеевич. Он был объявлен наследником еще в 1674 г. Отец готовил сына к царствованию, дал ему прекрасное светское образование. Царевича знакомили с философией, иностранными языками и богослужебными книгами. Военное дело входило в разряд обязательных
среди всех получаемых наследником знаний. В год смерти отца Федору было
всего 15 лет, но в целом он был готов принять эстафету царствования у отца.
Однако Федор болел наследственной болезнью своей семьи — цингой. У него
опухали ноги, и он с трудом передвигался. От отца он сразу получил военный
конфликт с Турцией, которая, заняв Правобережную Украину, претендовала
на Левобережную. Боевые действия продолжались с переменным успехом и закончились мирным договором сроком на 20 лет. Война потребовала новых усилий по укреплению границ. Укреплялись подступы к Киеву, продлевались засечные полосы. Изменилось налогообложение. Вместо множества мелких налогов появляется единый налог — стрелецкие деньги. Провели реформу в армии,
упорядочив систему формирования полков. Снова был созван Земский собор,
который окончательно отменил местничество.

40

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Особое внимание царь уделял вопросам архитектуры и градостроительства.
По его приказу Красная площадь была освобождена от всех мелких лавок и вымощена камнем. Близлежащие к центру улицы также мостились камнем, все
остальные улочки и переулки — бревнами. В Кремле шла реконструкция старых строений, был возведен Малый Кремлевский дворец и Алексеевская церковь Чудова монастыря. Реставрировались подмосковные усадьбы. Постоянные
пожары заставили царя поощрять каменное строительство. Для осуществления
такого строительства желающие могли воспользоваться рассрочкой платежа,
а также строительными материалами из Приказа каменных дел. Большое внимание царь уделял благотворительности. На деньги казны строились новые богадельни и содержались старые. Царь склонялся к европейскому образу жизни.
У него был роскошный гардероб на все случаи жизни. Придворным вменялось
носить на приемах светское европейское платье. Однако в апреле 1682 г. царь
скоропостижно скончался, не оставив наследников. При дворе начинается
борьба за власть.
На престол по воле Федора Алексеевича был посажен его младший брат
Петр. Средний брат Иван также был болен цингой, у него было плохое зрение,
он заикался и потому не мог править. Петру было всего 10 лет, но у него было отменное здоровье, пытливый ум и недетская проницательность. В пылу борьбы
за власть прошел слух, что царевича Ивана задушили Нарышкины. Тут же начался Стрелецкий бунт. Стрельцы ворвались в Кремль. Пришлось предъявлять
живых Петра и Ивана. Однако бунт усмирить не удалось. В кровавой расправе были убиты многие придворные. Последним пострадал брат царицы Иван
Кириллович Нарышкин. Наталья Кирилловна тут же была отстранена от власти. Первым царем Милославские объявляют Ивана, а регентом при нем его
старшую сестру — Софью. Петр с матерью были устранены из Кремля. За время
своего короткого правления с 1682 по 1689 г. Софья Алексеевна организовала
два Крымских похода против Турции во главе с В.В. Голицыным, который при
дворе стал ее правой рукой. Однако в обоих случаях Голицын ничего не добился. Ему приходилось отступать. Тем временем Софья, получившая хорошее
образование, старалась показать себя покровительницей наук, открыв в 1687 г.
Славяно-греко-латинскую академию, которая стала первым высшим учебным
заведением в стране. Софья вела государственные дела, принимала послов,
отчеканила монету со своим изображением и стала претендовать на престол.
За это время Петр вырос; в 1689 г. правительство Софьи пало, а ее саму постригли в монахини и заточили в монастырь, где она и скончалась.
Еще в 1682 г. оба царя — Иван и Петр — были венчаны на царство, но реальную
власть получила Софья. Петр, сосланный с матерью в село Преображенское,
продолжил свое образование и играл со сверстниками в «потешные полки». Он
постигал геометрию и другие науки, а также навигацию, которая на всю жизнь
стала его страстью. В селе Измайлове он начал ходить против ветра на английском боте, а в 1688 г. на Плещеевом озере он строил уже настоящие суда. В 1689 г.
мать женила его на Евдокии Федоровне Лопухиной, после чего он по русским
законам получал полное право на правление страной. В том же году за стенами
Троице-Сергиева монастыря Петр начинает собирать своих сторонников. Оба
брата получают реальную власть, однако Иван останется только номинальным
царем — «для церемоний». Он женится, и одна из его пяти дочерей в будущем
станет русской императрицей Анной Иоанновной. Сам же Иван Алексеевич
скончается рано — в возрасте 30 лет.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

41

По молодости Петр вел разгульную и веселую жизнь. Однако он начал заниматься и необходимыми для государства делами. Прежде всего, по его указу строились
корабли на Плещееве озере в Переславле-Залесском и в Архангельске. Петр начинает Крымскую кампанию. Однако в первый раз удалось взять только четыре турецкие
крепости. Это раззадорило царя, и он в районе Воронежа собрал внушительную армию, включавшую 40 тыс. воинов, 2 корабля, 23 галеры, 4 брандера16 и 1300 стругов17.
Так начался второй Азовский поход, который закончился взятием крепости Азов.
Россия получила выход в Азовское и Черное моря. В 1697 г. Петр уезжает в Европу
постигать секреты европейских знаний, особенно в области кораблестроения.
Одновременно необходимо было подтолкнуть европейские страны к войне с турками. Впервые в истории царь покидал страну. Отъезд был тайным. За полтора года,
проведенных в европейских государствах, для Петра стала очевидна необходимость
коренных преобразований в его собственной стране. Он решает поставить Россию
в один ряд с развитыми европейскими государствами.
Таким образом, в XVII в. в Русском государстве произошли коренные изменения. Государство окончательно окрепло, объединило свои земли и вошло в число
лидеров европейской политики, экономики и культуры. После Смуты изменилось
самосознание народа. Человек увидел себя в качестве движущей силы государства,
от которой во многом зависит судьба страны. Разнообразные международные контакты осуществляются не только с европейскими странами, но и с Индией, Китаем,
Маньчжурией. Начинают развиваться науки, искусство обретает светскую направленность. Русские монархи получают хорошее образование и окружают себя и свои
дворы просвещенными людьми и деятелями искусства.
Смута способствовала появлению такого понятия, как «патриотизм». Эти страшные для русского народа годы нашли свое отражение в летописях, сказаниях, повестях. Так, в период польской интервенции появляется «Новая повесть о преславном
Российском царстве», призывающая к борьбе с врагом. Наиболее подробно время
Смуты описано в «Новом летописце», где делаются попытки раскрыть истинные
причины Смутного времени. Развивается литература: исторические повести, а также сатирические произведения. Большое количество сочинений оставил протопоп
Аввакум. Появились научные труды, например «Скифская история» дворянина
Андрея Ивановича Лызлова.
Важную роль сыграло открытие в XVII в. множества учебных заведений. Для
школ были выпущены «Букварь» Василия Бурцева и «Грамматика» Мелетия
Смотрицкого. Позднее появилось и руководство для счета — таблица умножения.
В 1665 г. были открыты училище под руководством Симеона Полоцкого и училище
в Китай-городе, в 1680 г. — школа при Печатном дворе, где к концу века обучалось
более 100 учащихся. Научные знания носили практический характер, отвечающий
потребностям литейного дела, строительства мельниц, добычи соли, изготовления оружия и т.п. В целях передачи навыков мастерства составлялись руководства
по конкретному делу. Большое значение имели географические знания — в связи
с освоением Сибири и расширением государства на юг и восток (вкл., рис. 47). Так,
был составлен сборник «Книга Большому чертежу», где собраны сведения обо всех
городах России с указанием расстояний между ними. Составляются также первые
карты. Появляются первые исторические труды, такие как «Синопсис» об истории
Русского государства с древнейших времен.
Брандер — судно, нагруженное горючими и взрывчатыми веществами.
Струг — парусно-гребное плоскодонное деревянное судно с отвесными бортами и заостренными оконечностями длиной до 45 м. Струги применялись в России для плавания по рекам в
XI– XVIII вв.
16

17

42

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

При дворе Алексея Михайловича был создан первый профессиональный театр. Для него были построены помещения в селе Преображенском и в Кремле.
Репетировали на русском и немецком языках. Царь очень любил театральные
представления, но после его смерти театр был закрыт. Возродил театральное искусство в России только Петр.
В живописи появляются новые школы под руководством Симона Ушакова
и Иосифа Владимирова. Они старались привнести новшества в традиционную
иконопись, уводящие икону от религиозной иератичности18, внося в лики святых
светскую оживленность. Это вызывало споры, поскольку традиционно считалось,
что святые не должны быть похожими на человека. Появилось и чисто светское
направление в живописи, проводником которого стали художники при дворе,
расписывавшие палаты и писавшие портреты членов царской семьи. В этом направлении преобладали реалистические тенденции, что было совершенно новым
явлением в русской живописи. С помощью иностранных мастеров осваивалась
техника масляной живописи. Наряду с живописью распространение получила
одна из разновидностей керамики — майолика. Цветные ярко окрашенные изразцы стали элементами декора как в интерьерах, так и на фасадах зданий. Из майолики делались наличники, фризы, порталы, изразцовые печи.
В конце XVII в. уровень бытовой жизни знатных людей становится близок
к европейскому. Жилище украшается, в пищу употребляются не только традиционные продукты питания, но и привезенные из-за рубежа, в том числе восточные
пряности. Оружие приобретает изысканную декоративную обработку. Для развлечений устраивают парки и пруды, на которых используют «потешные лодки»
для катаний. В парках строят беседки и фонтаны. В среде знати и богатых людей
распространяются мыло и зеркала, ароматические настойки и безделушки, изысканная посуда и одежда по европейской моде. Мужчины начинают брить бороды
и отпускают длинные волосы.
Итак, XVII век стал веком коренных преобразований в Русском государстве
и в русской культуре.

2.2. Строительные приемы и конструкции
в архитектуре Российского государства XVII в.
Рассмотрение строительных приемов и конструкций XVII в. предпочтительнее начинать с деревянного зодчества. Несмотря на то, что каменное
строительство приобретает широкий размах, строительство из дерева остается основой русского зодчества не только в городах, но прежде всего в сельской
местности. Жилые дома, хозяйственные постройки, укрепления засечных полос, стены монастырей, церкви продолжают строить в основном из дерева. Для
изучения деревянного зодчества XVII в. имеется обширный историко-архивный и фактический материал: сохранившиеся памятники, исследования ученых-реставраторов, зарисовки и фотографии не дошедших до нас сооружений.
Изучая деревянную архитектуру на примерах зодчества XVII в., можно сделать
обоснованные выводы о более раннем строительстве из дерева на территории
Руси. Вплоть до XVIII в. на севере и востоке, в удаленных от Москвы местах, где
не было ни крупных городов, ни помещичьих усадеб, деревянное зодчество сохраняло тесную связь с предшествующими периодами своего развития.
Иератизм (от греч. hieratikós — священный) — торжественная застылость и отвлеченность изобра­
жения.
18

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

43

Одними из наиболее ярких примеров строительного искусства русских плотников XVII в. были шатровые церкви, возводимые на основе четверика19 или
восьмерика20. Этот тип объемно-пространственной и конструктивной композиции сложился намного раньше. В XVI в. шатровое покрытие уже было воплощено в камне. Однако сохранившихся шатровых церквей, выполненных в дереве
до XVII в., практически не осталось. Недолговечность материала, его уязвимость
к возгоранию, военные действия на всей территории России — все эти факторы
стерли с лица земли замечательные произведения русских зодчих.
Несмотря на приверженность традициям деревянного зодчества, каменное строительство, получившее широкий размах в крупных городах и особенно
в Москве, в корне изменило основной дух архитектуры. В камне возводятся жилые дома и хоромы, церкви и трапезные в монастырях. Декоративное искусство
в убранстве интерьеров и фасадов каменных зданий достигает высочайшего уровня. В связи с этим XVII век можно назвать поворотным не только для государства,
но и для архитектуры России.

2.2.1. Строительство из дерева
При самом широком распространении шатровых конструкций наиболее древними памятниками XVII в. оставались клетские церкви, о которых уже говорилось при рассмотрении московского зодчества XV–XVI вв. Однако строители, сохраняя традиции и уже известные им плотницкие приемы, постоянно совершенствовали и усложняли их. Так, церковь-часовня из с. Спас-Вёжи Костромской
области, срубленная в 1628 г., была поднята на довольно высокие сваи (рис. 2.1).
Это объяснялось разливами р. Костромы. Церковь сохранилась и была перевезена
на территорию Ипатьевского монастыря в Костроме. Под барабан с венчающей
главкой, устроенной на крутых скатах кровли, строители возвели небольшой четверик. Справа и слева к основному срубу консольно прирублены гульбища с ведущей на них лестницей. В общей конструкции церкви прослеживаются уже отработанные приемы прирубания клетей разного размера для увеличения внутреннего
пространства.
Наряду с клетскими церквями в XVII в. строились шатровые храмы на основе восьмерика. Памятников этого времени сохранилось относительно немного.
Наиболее древним является Никольская церковь в с. Лявля Архангельской области (рис. 2.2), срубленная еще в 1587 г. Церковь имеет восьмигранный шатер,
соответствующий основному восьмериковому срубу основания. Сооружение рублено в реж, все элементы сруба, шатра, шеи и главки имели грани. Соединение
в реж — это врубка концов бревен не в половину, а в четверть. Между венцами
остаются при этом значительные просветы. Таким образом рубились почти все
шатровые покрытия, так как после завершения основания из бревен на него
укладывался кровельный материал. В XVII в. церкви получают округлые главки
и шеи, выполненные по кружалам. Такой была несохранившаяся Ильинская церковь Выйского погоста Архангельской области, срубленная в 1600 г. (рис. 2.3), или
также несохранившаяся Никольская церковь в с. Панилове на Северной Двине
1600 г. (рис. 2.4). Все эти постройки осуществлялись уже хорошо известными меЧетверик — четырехугольное в плане сооружение как в деревянном, так и в каменном зодчестве.
20
Восьмерик — восьмигранное в плане сооружение как в деревянном, так и в каменном зодчестве; давал бо�льшую, чем четырехугольник, площадь пола.
19

44

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 2.1. Клетская церковь из с. Спас-Вёжи
(Костромская область)

Рис. 2.2. Никольская церковь
(с. Лявля, Архангельская область)

Рис. 2.3. Ильинская церковь Выйского погоста,
(Архангельская область)

Рис. 2.4. Никольская церковь
(с. Панилово, Архангельская область)

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

45

Рис. 2.5. Церковь св. Климента (с. Уна, Архангельская область) (обмер В.В. Суслова):
а — западный фасад; б — план; в — разрез

а

б

Рис. 2.6. Разрез надвратной башни Николо-Корельского монастыря (1691–1692 гг.):
а — разрез; б — план

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

46

тодами прирубания срубов друг другу. В шатровых покрытиях, возводимых на основе срубной конструкции, длина венцов кверху постепенно убывала. Это хорошо видно в разрезе церкви Климента (1501 г. постройки) в с. Уна Архангельской
области, сделанном по обмерам В.В. Суслова (рис. 2.5). Церковь не сохранилась.
Шатровые покрытия могли возводиться на базе как восьмерика, так и четверика. Последняя конструкция получила название «восьмерик на четверике». Когда
восьмигранное шатровое покрытие устанавливалось на четверик, конструкция
возводилась с помощью переброса через угол четверика дополнительного несущего бревна. Поскольку дерево хорошо работает на растяжение, конструкция
оставалась прочной. Если восьмерик основного объема шел прямо от земли, то
в более ранний период здание ставилось прямо на землю без фундамента, позже — на восьмиугольное крестообразное в плане основание.
Во второй половине XVII в. начали применять совместно срубную и стропильную системы (рис. 2.6), а еще позже перешли на чисто стропильную (рис. 2.7).
Фантазия мастеров плотницкого дела оставила примеры и других видов покрытий. Четверики вместо треугольной крыши часто завершались покрытием в виде
«бочки» (рис. 2.8). Широко применялись кубчатые (кубоватые) (рис. 2.9) и луковичные покрытия, которыми завершались все главки церквей. Часто мастера совмещали различные типы и конструктивные приемы, что придавало зданию невероятную затейливость и праздничность (рис. 2.10).

а

б

Рис. 2.7. Троице-Сергиева лавра. Уточья башня (XVII в.).
Реконструкция В. Балдина (Сергиев Посад, Московская область):
а — до надстройки; б — после надстройки

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

47

Стены в верхней части сруба основного объема расширялись с помощью напуска венцов. Эта расширенная часть стен, получившая название повала, поддерживала карнизы — «полицы» (рис. 2.11). Полицы создавали перелом в крутоуклонной
скатной крыше и служили карнизами, далеко отбрасывающими от деревянных
стен дождевую воду, что было чрезвычайно важно для сохранности здания. Этот
конструктивный прием был усовершенствован в китайской архитектуре. Концы
карнизов китайских пагод и других зданий слегка приподняты вверх, что отбрасывает воду еще дальше от постройки (см.: Забалуева Т.Р. Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Ч. 1. История архитектуры и строительной техники
Древнего и античного мира. Москва : Издательство МИСИ – МГСУ, 2017. Гл. 7).

Рис. 2.8. Преображенская церковь. Фрагмент покрытия, 1707 г.
(с. Янидор, (Пермская область)

Рис. 2.9. Пример кубчатого
покрытия

Рис. 2.10. Церковь Владимирской иконы Божией Матери, 1757 г.
(с. Подпорожье, Архангельская область)

48

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 2.11. Церковь Владимирской иконы Божией Матери (1642).
План и западный фасад (с. Белая Слуда, Архангельская область)

Рис. 2.12. Интерьер деревянной избы (с. Брусенец, Вологодская область)

В XVII в. «волоковые окна» уже заменялись большими по размеру «красными
окнами», с квадратными пропорциями. Прорезка стен такими окнами требовала
укрепления самой стены, что осуществлялось с помощью косяков — вертикальных
стоек с пазами, куда заводились бревна венцов (см. ч. 2 рис. 2.14). Также укреп­
лялись и дверные проемы. Косяками служили специальные бревна — стойки,
установленные по бокам проема (рис. 2.12). Применялись в XVII в. и каркасные
деревянные конструкции из бревен и бруса с дощатым заполнением (рис. 2.13).
Каркасной конструкцией пользовались при возведении открытых частей зданий. На основе каркаса возводились галереи-гульбища, ведущие к ним лестни-

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

Рис. 2.13. Георгиевская церковь (1700).
Деталь галереи
(с. Поча, Вологодская область)

Рис. 2.15. Петропавловская церковь
(с. Пучуга, Архангельская область):
а — интерьер (фото В.И. Владимирова, 1900 г.);
б — план

49

Рис. 2.14. Георгиевская церковь (1672)
(с. Вершина, Архангельская область)

Рис. 2.16. Никольская церковь.
Консоль галереи (конец XVII в.)
(с. Николо-Березовец, Костромская
область)

50

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

цы и крыльца (рис. 2.14), а также с его помощью устраивались чердаки21. При
этом каркас использовался и в качестве остова для деревянных построек, и в целях расширения внутреннего пространства рубленых церквей, когда под наиболее длинные прогоны, держащие перекрытие в середине пролета, устанавливались мощные деревянные стойки. Это отчетливо иллюстрирует план и интерьер
Петропавловской церкви (1698 г.) в с. Пучуга Архангельской области (рис. 2.15).
Для устройства лестниц и крытых галерей использовались концы горизонтальных венцов, которые выпускались из стен в виде консолей (рис. 2.16, 2.17). Для
того чтобы усилить консоль, ее делали из нескольких бревен, постепенно выпуская каждое последующее над предыдущим. Каркасная конструкция позволяла
осуществлять с наименьшими затратами такие достаточно высокие сооружения,

Рис. 2.17. Церковь вмч. Димитрия Солунского
(1784 г.) (с. Верхняя Уфтюга, Архангельская
область)

Рис. 2.18. Колокольня (XVII в.) (с. Ракуля,
Архангельская область): а — разрез;
б — фасад; в  — план

Рис. 2.19. Полоцкий острог (XVII в.): а — план стены; б — разрез стены
21

Чердаки — холодные помещения верхнего этажа для использования их летом.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

51

как звонницы или колокольни (рис. 2.18). Стойки связывались внизу и вверху
горизонтальными венцами, в средней части устраивался дополнительный горизонтальный пояс. Таким образом создавался несущий устойчивый остов, который
возводился достаточно быстро и не требовал больших трудозатрат и большого
количества тяжелых бревен. Все стенки между несущими стойками заполнялись
досками, которые закреплялись в пазах несущих элементов, или же пространство
между несущими элементами оставляли открытым.
Каркасная конструкция успешно применялась в фортификационном строи­
тельстве. Продолжали рубить клети и заполнять их землей. Клети из мощных
бревен или каркас из бревен в несколько ярусов, соединенных врубками и металлическими крюками, которые появились в арсенале строителей с развитием металлургии, обеспечивали неприступность линиям заграждений в виде засечных
полос или стен острогов и монастырей. Особенно непреодолимыми были стены
и башни русских укреплений в сибирских краях, где они противостояли плохо вооруженным и не имеющим огнестрельного оружия местным племенам (рис. 2.19).
Однако такие укрепления хорошо сопротивлялись и осадной артиллерии. Стены
обустраивались проездными (рис. 2.20) и угловыми башнями, срубленными
в лапу, на основе как четверика, так и восьмерика. Башни имели шатровые покрытия и навесные бойницы (рис. 2.21). Каркасные конструкции давали возможность
устраивать на консолях выносные площадки для стрелков, позволяя тем самым
обстреливать наступающего неприятеля непосредственно на собственных стенах.
Наверху башен устраивались дозорные вышки.
Продолжалось строительство из дерева хозяйственных построек и многочисленных мельниц. Искусство возведения мельниц, которые имели самую разную конструктивную основу, достигло к XVII в. небывалых высот. Мельница из с. Щелково
относится к XIX в. (вкл., рис. 48), но на ее примере можно рассмотреть аналогичные
постройки более раннего времени. Для большей сохранности уникальный памятник народной архитектуры перевезли в музей Кирилло-Белозерского монастыря.

Рис. 2.20. Надвратная башня НиколоКорельского монастыря (1691–1692).
Фасад. Музей «Коломенское»

Рис. 2.21. Башня Красноярского острога (1648)
(Астраханская область):
а — разрез; б — план башни и стен

52

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Эта мельница по своему конструктивному решению относится к так называемым
мельницам-столбовкам. Свое название она получила по типу конструкции и, как
следствие, внешнего вида сооружения. Высоко поднятый на столбчатом основании основной объем мельницы вместе с лопастями парит над землей точно гигантская птица. При всей утилитарности назначения мельницы ее вид производит
прекрасные ассоциации. Мельницы представляются то птицами, то стрекозами, то
сказочными персонажами, что получило широкое отражение в легендах и сказках.
Мельницы-столбовки строили чаще на Севере, а мельницы-шатровки (рис. 2.22)
на основе рубленого или каркасного шатра — в средней полосе России.
Важным элементом деревянного зодчества были мосты. Обилие рек требовало
возведения переправ для более простого и быстрого преодоления расстояний между населенными пунктами без поиска брода. Мосты строили специалисты плотники-мостовики. Искусство преодоления достаточно больших пролетов (до 17 м)
заключалось не только в самом его перекрытии, но и в обеспечении устойчивости
мостового строения, особенно при ледоходе и весеннем паводке, а также в обеспечении прочности проезжей части. Через небольшие речки чаще строились консольные мосты (рис. 2.23). Прочность консольного вылета обеспечивалась связью
с береговыми устоями. При более широких руслах рек на дно устанавливались промежуточные устои — ряжи, которые пригружались на дне реки валунами, чтобы
мост не всплывал. В конструкцию ряжей включали специальные ледорезы, которые
помогали дробить лед при ледоходах. В Архангельской области до недавнего времени сохранились два замечательных моста через р. Кену, срубленных еще в XVIII в.
Это мост у д. Лёшево и д. Федоровской (рис. 2.24, 2.25). Мосты имели большую
протяженность — 92 и 126 м. Последний восстанавливался в первоначальном виде
в 1954 г. после разрушения в половодье. На обмерах и фотографиях видны мощные
деревянные конструкции устоев с ледорезами. Эти и другие сооружения были построены позже XVII в. Известны сведения от 1133 г. о том, что «Великий мост» через
Волхов, который соединял Торговую и Софийскую стороны Великого Новгорода,
был построен подобным образом и имел 29 ряжей.

Рис. 2.22. Мельница-шатровка из Юрьевецкого района (Ивановская область)

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

53

Рис. 2.23. Мост через р. Сию (Архангельская область)

Рис. 2.24. Ряжевый мост через р. Кену у д. Лёшево
(обмер А.В. Ополовникова) (Архангельская область)

Как уже говорилось, сборность деревянных конструкций достигла на Руси высочайшего уровня. На строительных рынках можно было купить не только готовый сруб для возведения на собственной земле, но и массу различных элементов
для деревянного строительства, готовых к применению. Такая унификация деревянных элементов помогала быстро восстанавливать сгоревшие части домов или
прирубать новую клеть к уже существующему дому. Мастерство плотников на Руси
достигло уровня искусства. Оно обеспечивало высокую прочность и устойчивость
рубленым конструкциям, часто созданным исключительно с помощью топора —
без единого гвоздя.

Рис. 2.25. Ряжевый мост через р. Кену у д. Федоровской (Архангельская область)

54

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

2.2.2. Строительство из камня и кирпича
Строительство из камня, и особенно кирпича, достигает на Руси в середине
XVII в. беспрецедентных масштабов. Строятся кирпичные заводы, на которых производится не только обычный кирпич, но и увеличенных размеров (80×145×300 мм).
Применение крупного кирпича повышало скорость строительства и качество поверхности стен. Производились также профильные кирпичи, терракота22, многоцветная обливная керамика. К концу века развивается производство декоративных
деталей из белого камня: плиты карнизов, резные колонки и др. Все эти элементы
послужили развитию декоративного начала в архитектуре XVII в.
Одновременно с кирпичными заводами развивалась металлургия. Продукция
ее во многом изменила подходы к строительству шатровых и сводчатых покрытий.
Если в большинстве случаев шатровые покрытия продолжали возводиться по уже
установившимся строительным правилам, то в середине XVII в. появились определенные новшества. Шатровые покрытия изменили свою форму. Вместо восьмериков с прямой образующей стали строить шатры «дудкою». Такие шатровые завершения колоколен получили распространение в Суздале (рис. 2.26). Выкладывались
шатровые покрытия из кирпича с помощью нависания каждого последующего горизонтального ряда над предыдущим. Другой вид кладки представлял собой ряды, перпендикулярные граням шатра. В толще стенок шатра иногда закладывали дубовые
связи, иногда металлические. Переход от восьмерика к четверику основного объема
представлял большую сложность. Высочайшее мастерство русских зодчих проявилось в создании перехода от восьмерика к нижнему четверику, значительно превышающему его по размерам, в церкви Покрова в Медведкове, построенной в 1634 г.
Строители применили здесь систему каменных «складок», чем способствовали
облегчению конструкции шатра и ослабили силы распора (рис. 2.27). Сводчатые
покрытия также получили новые варианты решений, осуществление которых во
многом было сопряжено с применением в качестве затяжек металлических связей.
Металлические детали, произведенные на российских заводах: скобы, стержни, полосы — использовались в качестве затяжек в сводчатых конструкциях, что позволило
увеличить пролеты до 15–17 м и уменьшить толщину стен. Увеличение оконных проемов также потребовало укрепления перемычек — элементов, работающих на растяжение, — металлической арматурой. В строительном деле появляются в большом количестве гвозди, петли и кровельное железо. Широко распространяются сомкнутые
своды и особенно их разновидность — сомкнутые своды с распалубками. Распалубки
позволяли встраивать дополнительные окна и повышать освещенность помещений.
Наиболее интересной конструктивной схемой сомкнутого свода стал «иезуитский»
свод, в котором парные распалубки размещались по углам (рис. 2.28).
Сложной проблемой для строителей были обязательные пять глав на барабанах,
возводимые на всех церквях того времени, что обусловливалось нововведениями
Патриарха Никона. Центральный барабан с самой большой основной главой возводился непосредственно на своде. Если свод имел большой пролет, то под барабаном
свод усиливался специальными арками. Четыре угловые барабана устанавливались
частично на свод, частично на стены здания, что пригружало стены и снижало передачу распора на наружные стены. Эти барабаны с главками выполняли ту же роль,
что и пинакли в готических соборах.
Терракота — неглазурованные керамические изделия с пористым черепком. Из терракоты изготовляют облицовочные плиты, архитектурные детали, посуду.

22

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

55

Рис. 2.26. Никольская церковь (Суздаль, Владимирская область)

Рис. 2.27. Схема перехода к шатру
в церкви Покрова в Медведкове (Москва)

Рис. 2.28. «Иезуитский» свод с парными
распалубками по углам

К концу XVII — началу XVIII вв. сводостроение в архитектуре России достигает своего апогея. Строятся бесстолпные большепролетные палаты и «храмы под
колоколы», имеющие ярусную систему восьмериков и восьмилотковые сомкнутые своды. Часто перекрытия палат строились на основе цилиндрических сводов,
распор в которых во многом погашался металлическими затяжками. Самый большой пролет имела трапезная палата (1686–1692) в Троице-Сергиевом монастыре
(рис. 2.29; вкл., рис. 49). Пролет составлял 15 м при общей длине палаты 34 м. На
разрезе хорошо видны распалубки, сделанные в цилиндрическом своде. Толщина
стен в уровне нижнего этажа равнялась 2,35 м и вместе с семью металлическими
затяжками хорошо погашала распор.

56

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 2.29. Троице-Сергиева лавра.
Церковь преподобного Сергия с Трапезной палатой.
Разрез. Реконструкция В. Балдина
(Сергиев Посад, Московская область)

Рис. 2.30. Собор
Введенского монастыря.
Разрез (Сольвычегодск,
Архангельская область)

Собор Введенского монастыря (1689–1693) в Сольвычегодске представляет
собой пример бесстолпного храма, в котором на сомкнутом своде по углам были
возведены четыре световых барабана, откуда в интерьер проникал дополнительный рассеянный свет (рис. 2.30). Чтобы облегчить стены и получить возможность прорезать их дополнительными окнами, зодчие усилили каркас здания за
счет сильно выдающихся в интерьер пилястр и соответствующих им ребер свода.
Это дало возможность несколько уменьшить толщину стены, особенно в верхней
части собора. Такой подход к уменьшению толщины стены и получению дополнительных световых плоскостей за счет организации каркасной системы в стенах
и своде был новшеством в строительном деле.
Еще одним ярким явлением в архитектуре конца XVII в. стали ярусные «храмы под колоколы». В конструкциях этих храмов применялись приемы сочетания
по высоте четвериков и нескольких ярусов из восьмериков с использованием
сомкнутых сводов. Распор гасился за счет толщины стен и обстройки нижнего яруса галереями, лестницами и дополнительными объемами. Одним из таких памятников стала построенная в 1694–1697 гг. в подмосковном селе Уборы
крепостным зодчим Яковом Григорьевичем Бухвостовым замечательная ярусная Спасская церковь «под колоколы» (вкл., рис. 50, 51, 52). В церкви Покрова
в Филях особую сложность представляло устройство колокольни в верхнем ярусе.
Сосредоточенная нагрузка передавалась на нижний свод восьмерика, а затем —
через посредство разгрузочных арочек — на стены нижнего четверика, его простенки и угловые столбы. Окончательно распор погашается пристроенными невысокими приделами с полуциркульными сводами. В толщине почти двухметровых стен устроена лестница на колокольню.
Строительство XVII в. отмечено также некоторыми усовершенствованиями
в области акустики. В храмах Ростовского кремля сохранились примеры простых
устройств для улучшения слышимости внутри помещения, которые получили
название голосников. Среди росписей отчетливо видны концентрические углубления, которые как раз и служили этим целям (вкл., рис. 53). Таким образом,
при глубоком заимствовании конструктивных решений, пришедших в каменное

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

57

зодчество из XVI в., XVII век внес свой весомый вклад в развитие архитектуры
каменных зданий. XVII век получил от развивающейся промышленности металлические элементы, которые в корне поменяли подходы к возведению зданий
в сторону уменьшения толщины стен и применения более тонких сводчатых конструкций на основе каркаса и металлических связей.

2.3. Здания и сооружения XVII в.
Как уже отмечалось в предыдущем параграфе, деревянные строения составляли основу строительства рассматриваемого времени, особенно в лесистой
сельской местности, где дерево было в избытке. Характер деревянного зодчества, сохраняющийся и передающийся из века в век от мастера к мастеру, остается традиционным и устойчивым на протяжении длительного времени, одновременно оказывая значительное влияние на формирование в середине XVII в.
каменного зодчества. В силу недолговечности дерева до нас дошли крестьянские жилые постройки, относящиеся только к концу XVII в. Рассматривая эти
малочисленные памятники народного зодчества, можно сделать вполне определенные выводы об их построении. Основное жилище крестьян — изба — становится многоуровневым со сложным внутренним планировочным устройством.
Избы в большинстве случаев приподнимаются на подклетах. На Севере подклеты приобретают большую высоту, что придает северным избам самостоятельность и значимость по сравнению с городским и южным жилищем, строящимся

Рис. 2.31. План избы
(с. Брусенец, Вологодская область):
1 — изба; 2 — клеть; 3 — сени; 4 — сарай
или поветь; 5 — взвоз; 6 — крыльцо;
7 — печь; 8 — голбец (ход в подклет)

Рис. 2.32. Изба (с. Брусенец, Вологодская область):
а — фасад; б — крыльцо; в — боковой фасад:
1 — взвоз; 2 — ворота во двор

58

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

на низких подклетах или непосредственно на земле. Деревенская изба имела
прирубленный второй сруб для хлева и сенника. Покрытие могло быть единым, как, например, в северных домах, либо каждая часть имела свою крышу,
как в центральных областях. Изба снабжалась печью. Помещения в избе могли
достигать 60 м2, как в с. Брусенец Вологодской области (см. рис. 2.12). Сбоку
к избе примыкает холодная клеть, а сзади — большой хозяйственный двор с хлевом внизу и амбаром для сена наверху (рис. 2.31, 2.32). Сюда ведет бревенчатый
пандус-взвоз. Два красивых крыльца подходят с обеих противоположных сторон к сеням. Каждое устроено на одном столбе и покрыто двухскатной крышей.
Декоративное убранство фасадов небогатое. Скромно обработаны узорами лицевые доски — причелины крыши, наличники немногочисленных окон и ограждения балконов. Завершение конькового бруса-охлупня и несущих балок — куриц — также декоративно обточено и по форме отдаленно напоминает птичьи
головы. В целом складывается впечатление мощного монументального здания,
рубленного из массивных бревен и покрытого невысокой, но с большими карнизами крышей. Однако небогатый узор, асимметричность фасада и разбросанные по нему окна разной величины смягчают это впечатление, сближая здание
с человеческой меркой и придавая ощущение уюта жилого дома.
Деревянные жилые дома в городах были серьезной проблемой. Частые пожары уничтожали не только отдельные постройки, но и целые кварталы, а иногда
выгорал и весь город со множеством деревянных церквей. Богатые посадские
купцы переходили на строительство каменных хором, однако деревянный дом
все еще оставался основой жилой застройки всех городов. В Москве в целях
обеспечения пожаробезопасности запретили строить трехэтажные деревянные
дома, однако плотность застройки, например Китай-города, продолжала способствовать возникновению пожаров. Тип городского жилища мало отличался
от деревенского. Гордостью хозяев в городе были парадные крыльца с высокой
крышей.
Наиболее ярким произведением зодчества в жилом строительстве стал
деревянный Коломенский дворец, построенный по заказу царя Алексея
Михайловича. С 1667 по 1668 гг. строительством руководили мастера С. Петров
и И. Михайлов. В 1681 г. С. Дементьевым были внесены небольшие изменения.
Дворец простоял сто лет и был разобран «за ветхостью». Он состоял из семи хором и дворцовой церкви. Все части связывали между собой переходы. Хоромы
имели самостоятельное планировочное решение, рубленное из нескольких клетей в три или четыре этажа, собственные сени и парадные крыльца (рис. 2.33).
Наиболее примечательными были разнообразные покрытия хором. Каждое
строение имело свое, отличное от других, покрытие в виде шатра, бочек или
кубов и их сочетаний. Живописность композиции, ее праздничность создавалась и богатейшим резным декором, которым были украшены подзоры кровель,
галереи, крыльца и наличники окон. Внутри стены и потолки были покрыты
сюжетной росписью, что являлось новшеством для жилого строительства того
времени. Вблизи дворец невозможно было охватить единым взором, так что при
его осмотре с каждым поворотом открывались разнообразные и замысловатые
картины. Но при всей разрозненности общей композиции в архитектуре дворца присутствовало мощное объединяющее начало. Традиционно, как народное
жилище, он был поднят на едином подклете. Ряды окон, тяги карнизов, наконец, декоративное убранство объединяли все части здания, придавая ему общую
целостность.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

59

Рис. 2.33. Коломенский дворец.
Арх. С. Петров, И. Михайлов, С. Дементьев:
а — юго-восточный фасад; б — план 2-го этажа

В церковном строительстве наиболее ярким явлением можно считать церкви, построенные по принципу «восьмерик на четверике» (см. рис. 2.6). Это изначально простое решение получило замечательное развитие в церквях «о двадцати стенах», например в церкви Воскресения Христова (1673) с. Селецкое
Архангельской области (рис. 2.34). На боковых прирубах здесь поставлены восьмерики со своими шатровыми покрытиями, увенчанными главками. В 1774 г.
в г. Кондопоге была возведена церковь Успения — «восьмерик на четверике»
высотой 45 м (рис. 2.35, 2.36). Ее восьмерик шире четверика и поставлен на повал четверика. Однако восьмерик расширен еще раз приблизительно в середине
своей высоты. Это расширение прячется за фронтончиками, которые украшают
второй повал. К церкви прирублена трапезная с двумя внутренними столбами.
Развитие архитектуры деревянных церквей шло посредством усложнения и обогащения силуэта постройки, придания ей большей живописности.
Кубчатые покрытия увенчивались несколькими главами, что не противоречило применению в общей композиции покрытия бочками алтарных прирубов. Это наглядно видно в церкви Вознесения Господня (1669) из с. Кушерека
Архангельской области (рис.   2.37). В данной постройке кубчатое покрытие
переходит в главки, шеи которых поставлены на небольшие кокошники, выполненные в форме бочек.
Еще одним направлением в развитии системы «восьмерика на четверике» стали ярусные церкви. Примером подобного решения может служить
Афанасьевская церковь с. Верхняя Кокшеньга Архангельской области, построенная в 1798 г. (рис. 2.38). Она очень близка более ранней церкви в г. Торжке,
возведенной по тому же принципу. На четверике основания, постепенно
уменьшаясь, ярусами надстроены три восьмерика. Интересен криволинейный характер перехода от одного восьмерика к следующему. Однако принцип
применения в этих целях горизонтальных венцов был традиционно сохранен.
Ярусные церкви оказали большое влияние на каменное зодчество. По примеру
шатровых деревянных церквей в XVI в. стали возводить каменные шатры, заимствуя характер ярусных деревянных церквей, в XVII в. начали строить ярусные
каменные башни.

60

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 2.34. Церковь Воскресения Христова (с. Селецкое, Архангельская область):
а — план; б — восточный фасад; в — разрез

Рис. 2.35. Церковь Успения (Кондопога, Карелия):
а —фасад; б — план; в — разрез

Рис. 2.36. Церковь Успения
(Кондопога, Карелия)

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

61

Рис. 2.37. Церковь Вознесения Господня (с. Кушерека, Архангельская область)

Зодчество, как уже упоминалось, развивалось по пути придания постройкам еще
большей живописности. С этой целью церкви стали завершать большим количеством глав, число которых доходило подчас до девяти. Уникальная в этом отношении Преображенская церковь Кижского погоста, построенная в 1714 г., получила
двадцать две главы (рис. 2.39). Церковь в основе имеет восьмерик, к которому прирублены четыре клети. На каждой грани восьмерика устроено покрытие бочкой,
которая, в свою очередь, увенчана главкой. На основной восьмерик, пролет которого перекрыт с помощью мощных балок, поставлен второй восьмерик. Балки держит второй восьмерик, и к ним же подвешен потолок. Второй восьмерик увенчан
пятью главами. Прирубы покрыты двумя бочками с двумя главками. К восточному
фасаду прирублена трехстенная абсида. Над ней возвышается последняя двадцать
вторая глава. В этой постройке мастера достигли самого сложного построения объема из всех известных деревянных церквей. Объединив композицию множеством
повторяющихся одинаковых элементов бочкообразных покрытий и луковичных
глав, они придали ей при всем разнообразии и замысловатости большое единство.
Зато собственно декоративное убранство осталось по-прежнему чрезвычайно сдержанным. Большим контрастом внешним формам церкви являлось ее внутреннее
пространство, сильно заниженное благодаря потолку «небом». Однако оно имело
множество перетекающих друг в друга помещений — трапезных. Такое построение
стало распространенным для деревянных церквей XVII — начала XVIII вв. Резные
столбы являлись дополнительным элементом членения внутреннего пространства,
а потолки иногда покрывались росписью. Меняется традиционное устройство тяб­
ловых23 иконостасов на иконостасы, члененные колонками, которые несли на себе
богато украшенные антаблементы.
Тябла — горизонтальные деревянные брусья в иконостасе, на которые ярусами устанавливались иконы. Рельефно или живописно украшались.

23

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

62

а

б

в

Рис. 2.38. Афанасьевская церковь (с. Верхняя Кокшеньга, Архангельская область):
а — фасад; б — план; в — деталь разреза

а

б

в

Рис. 2.39. Преображенская церковь Кижского погоста (Карелия):
а — план; б — продольный разрез; в — западный фасад

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

63

XVII век принес в деревянную архитектуру определенные изменения.
Несмотря на то, что основными средствами художественной выразительности
оставались усложнения форм покрытий и общей композиции объемов, декоративное убранство фасадов приобретает все большее значение. Большая сложность кубоватых и шатровых покрытий зданий, применение крещатых бочек
и многоглавия не мешало усложнению декоративной резьбы на подзорах кровель и на оконных наличниках. При разнообразии резной работы мастерами
учитывались свойства дерева и его конструктивное назначение. Так, менялась
по глубине нарезка жгутами или дыньками несущих столбов трапезных и опорных столбиков, поддерживающих легкие покрытия крылец. Если мощные несущие столбы в интерьере имели неглубокие прорези, то легкие столбики галерей
и крылец могли украшаться достаточно глубокой резьбой. Выкружки и гуськи,
которыми обрабатывались окончания брусьев-повалов, отражали их конструктивное предназначение. Таким образом складывалось тесное взаимодействие
народной культуры и художественных традиций деревянного зодчества, которые воплотились в лучших памятниках XVII–XVIII вв.
Строительство из камня отмечено большим количеством сохранившихся памятников, которые дают яркую картину архитектуры середины и конца
XVII в., а также начала XVIII в. Теремное строительство приобрело в эти годы
особую живописность и построение, которое роднит его с деревянными прототипами. Теремной дворец в Кремле, заказанный царем Михаилом Федоровичем
Романовым, был сооружен после пожара в 1635–1636 гг., он имел ясную планировочную структуру из множества одинаковых комнат, в каждой из которых
было по три окна, обращенных на юг, к Москве-реке. Дворец был построен как
пятиэтажное здание, имел золоченую кровлю верхнего пятого этажа, где размещалось высокое открытое гульбище (вкл., рис. 54). Раскинувшись на высоком
берегу, Теремной дворец доминировал в общей застройке Кремля. Его авторами были архитекторы: Антип Константинов, Бажен Огурцов, Трефил Шутин
и Ларион Ушаков. Интерьеры дворца с изразцовыми печами и узорчатыми окнами тесноваты, но от них веет жилым уютом (вкл., рис. 55). Помещения перекрывались невысокими сомкнутыми сводами, в распалубках которых устраивались окна, декорированные резьбой по камню. В интерьерах присутствовала
богатая роспись, выполненная известным мастером Симоном Ушаковым, которая не дошла до наших дней. Дворец выстроен из кирпича, имеет богатое декоративное убранство фасадных стен и окон.
Традиции деревянного зодчества прослеживаются в жилых домах зажиточных горожан. Они построены по принципу двух клетей, соединенных сенями.
Подобные дома сохранились в Гороховце, Ярославле, Пскове, Москве. Одним
из таких домов является дом Лапина, или Солодежня, в Пскове (рис. 2.40, 2.41).
Так же как в северных избах, эти дома имели высокий подклет и крыльцо с лестницей, ведущей на второй этаж. Этажи перекрыты сводчатыми конструкциями. Жилые и парадные комнаты размещены наверху. Низ отводился для хозяйственных нужд и кухонь. Каменные палаты не сразу стали использовать в качестве жилых помещений. Часто семья жила рядом с палатами в деревянной избе
или хоромах.
Палаты оставались для праздничных мероприятий и приема гостей. Лепниной
украшались только наличники верхних окон, дверные проемы и иногда карнизы. Нижний этаж оставляли без декоративной отделки. Палаты Трубинских
(рис. 2.42), Поганкины палаты (рис. 2.43) в Пскове имеют то же построение, что

64

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

и дом Лапина. К тому же их объединяют некоторые особенности, характерные для
псковской архитектурной школы. Палаты часто надстроены деревянными верхними этажами, имеют скромное небогатое убранство фасадов и характеризуются
абсолютной нерасчлененностью по этажам какими бы то ни было декоративными
горизонтальными элементами. Сообщение между жилыми помещениями верхних этажей и складами нижних осуществляется с помощью лестниц, встроенных
в стены здания. В толще стен были устроены уборные со специальными керамическими трубами. Пол настилался по песчаному слою, насыпанному на сводчатое покрытие первого этажа, и был выложен дубовыми деревянными шашками
размером 36×36 см и толщиной 18 см. Общий суровый, закрытый от внешнего
мира облик псковских жилых построек напоминает палаццо эпохи Возрождения
в Италии. Палаты имели тесовую кровлю с теремными покрытиями, как видно из
реконструкции.

Рис. 2.40. Дом Лапина (Солодежня) (XVII в.).
Современный вид (Псков)

а
Рис. 2.41. Дом Лапина (Солодежня) (XVII в.) (Псков):
а — разрез; б — план второго этажа

б

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

Рис. 2.42. Палаты Трубинских. Реконструкция Ю.П. Спегальского (Псков)

Рис. 2.43. Поганкины палаты. Реконструкция Ю.П. Спегальского (Псков)

65

66

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Московская архитектура палат, обусловленная более светской жизнью москвичей, которая во многом копировалась с уклада жизни царской семьи и царского двора, получила совершенно иную интерпретацию. Каменные жилые дома часто превращались в большие усадьбы, расположенные поблизости от Кремля в черте Белого
города, так как в большинстве случаев они строились зажиточными боярами, чиновниками или богатыми купцами. Дошедшие до наших дней палаты думного дьяка
Аверкия Кириллова дают возможность представить устройство подобной усадьбы,
которая располагалась на берегу Москвы-реки вблизи Кремля на Берсеневской набережной (рис. 2.44). Усадьба включала жилые палаты и домовую церковь, соединенные переходами на столбах. Комплекс застраивался постепенно, так как натуральное хозяйство, которое велось на его территории для обеспечения семьи всем
необходимым, требовало множества подсобных построек, таких как хозяйственные
дворы и людские, сараи и погреба, поварни и даже специальные помещения для духовника при домовой церкви. Все это формировало живописный комплекс усадьбы,
обнесенный деревянной оградой. Церковь святителя Николая на Берсеневке, построенная в 1656 г., являлась центральным сооружением ансамбля (вкл., рис. 56).
Однако ее декоративное убранство имело очень много общего с палатами, чем объединяло обе постройки в единый ансамбль. Палаты традиционно перекрыты сомкнутыми сводами, окна и дверные проемы размещены в распалубках. Здание палат,
так же как и церкви, выложено из кирпича и имеет богатое декоративное убранство
из резного белого камня с применением в глубоких нишах цветных изразцов. Декор
церкви подчеркивает праздничность всего комплекса дополнительными деталями
в виде нарядных наличников вокруг окон, парных полуколонок на углах, декоративных кокошников на крыше и, наконец, парадного крыльца с кувшинообразными
столбами, характерными для архитектуры XVII в.
Домовые церкви заложили так называемый узорочный стиль в русской архитектуре. Кирпичный узор покрывает сплошь всю поверхность фасадов, говоря о высочайшем мастерстве исполнителей. Глубинная проработка поверхностей с сильно
выступающими элементами, создающими причудливую игру света, подчеркивает затейливую декоративность стен, но одновременно лишает здание монументальной простоты. Узорочный стиль распространился далеко за пределы Москвы
и испытал значительное влияние местных стилевых особенностей народного искусства. Ярославль в XVII в. был одним из наиболее крупных торговых городов.
Одновременно он являлся культурным центром северо-западных земель, где стиль
задавало купечество со своим особым отношением к убранству домов. Отличиями
ярославской храмовой архитектуры были богатое декорирование фасадов церквей,
их традиционное пятиглавие на внутренних несущих столбах и световые барабаны.
Мастера создавали уравновешенные пространственные композиции из различных
объемов, живописно соединяя их в единое целое. Роспись внутреннего пространства
церквей отличалась яркостью красок и богатством оттенков. На росписях изображалась земная жизнь, например пиры и жанровые сцены, а также разнообразные
представители животного мира. Это коренным образом отличало живопись XVII в.
от предшествующего периода XVI в., еще не расставшегося с традициями и канонами изображений в иконописи. Данные изменения отражали наметившуюся в XVII в.
связь с западным изобразительным искусством. Церковь Илии Пророка (1647–1650)
в Ярославле состоит из главного пятиглавого объема, окруженного папертями, шатрового придела и колокольни (вкл., рис. 57). Вертикали шатровых объемов контрастируют с горизонтально протяженными папертями, но в комплексе с центральным
объемом составляют гармонично уравновешенную архитектурную композицию.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

67

Рис. 2.44. Ансамбль усадьбы Аверкия Кириллова
на Берсеньевской набережной (сер. XVII в.) (Москва):
а — северный фасад ансамбля; б — план церкви и палат; в — разрез палат

Комплекс церкви свт. Иоанна Златоуста в Коровниках (1649–1654) на высоком берегу Волги вместе с Владимирской церковью и Святыми воротами
в Ярославле предстают во всей своей красоте. Здание имеет симметричное построение в плане, что отражается в его объемно-пространственной композиции
(рис. 2.45; вкл., рис. 58). Основной объем имеют два симметричных шатровых
придела и два крыльца с арочками на висячих «гирьках» (вкл., рис. 59), получивших широкое распространение в русской архитектуре. Особенно выразительно и празднично выглядит окно центральной абсиды, украшенное изразцовым
наличником причудливой формы (вкл., рис. 60). Дополняет композицию вертикаль сорокаметровой колокольни, имеющей в плане восьмигранную форму
и шатровое покрытие; несколько рядов нарядно обработанных слуховых окон
и богато декорированная верхняя часть здания создают ощущение легкости
(вкл., рис. 61).
Узорочный стиль широко распространился по территории государства, захватив самые отдаленные его уголки. Характер узорочной архитектуры был
тесно связан с народным творчеством и местными традициями. Тем не менее
Патриарх Никон стремился возродить пятиглавие в церковном зодчестве, очистить церковную архитектуру от светских наслоений. Возможно, в какой-то степени ему это удалось, так как церкви стали строить с пятью главами, а шатрами
покрывали только колокольни. В целом политика Патриарха Никона по восста-

68

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 2.45. Комплекс церкви свт. Иоанна Златоуста в Коровниках (Ярославль):
а — колокольня; б — разрез колокольни; в — фасад церкви;
г — продольный разрез; д — план

новлению былого идеологического господства церкви в государстве потерпела
крах, однако ему удалось развернуть широкое строительство не только в Кремле,
но и в собственной резиденции в Новоиерусалимском монастыре на р. Истре.
Постройкой огромного Воскресенского собора — главного храма монастыря,
в точности повторяющего план Храма Гроба Господня в Иерусалиме24 и превосходящего по масштабу все царские постройки, — Патриарх Никон хотел заявить
о главенстве церкви над светской властью (рис. 2.46). Патриарх сам отслеживал
проведение работ. Однако храм, за исключением квадратного плана с четырьмя опорными столбами, получил в итоге совершенно самостоятельное объемно-пространственное и пластическое решение, не имеющее ничего общего со
своим романо-готическим прототипом.
Работы, начатые в 1656 г., после ссылки Патриарха Никона в 1666 г. были
приостановлены и продолжены только в 1685 г. Построенная в глубине храмового ансамбля колокольня высотой 38 м венчалась шатром, что на тот момент
являлось для Руси техническим достижением. Однако в 1723 г. из-за пожара или
неравномерной осадки фундамента шатер обрушился, в середине XVIII в. его
восстановили в деревянных конструкциях. В 1941 г. шатер был вновь разрушен
наступающими немецкими частями. Сегодня храм восстановлен.
24

Храм в Иерусалиме — храм, где находится Гроб Господень.

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

69

Рис. 2.46. Новоиерусалимский монастырь. Воскресенский собор (Истра, Московская область).
Вид до Великой Отечественной войны: а — продольный разрез; б — восточный фасад

70

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Последователь идей Патриарха Никона митрополит Ростовский Иона также
развернул строительство крупнейшего архитектурного ансамбля Митрополичьего
дома в Ростове, или, как его часто называют, Ростовского кремля (1670–1683),
который стал образцом единства замысла. Строительство кремля не предусматривало создания оборонительного сооружения. Композиция ансамбля скорее
напоминала большую усадьбу с квадратным прудом посередине и с церквями,
размещенными вдоль внешних стен (вкл., рис. 62, 63, 64) или над проездными
воротами. В центре отсутствовал главный собор. Наиболее значимым гражданским сооружением стала одностолпная Белая палата (1672) (рис. 2.47, вкл. рис. 65)
площадью 300 м2 и церковь Одигитрии (1692–1693) (см. вкл. рис. 63), внешне похожая на Грановитую палату Московского Кремля. Ансамбль, стоящий на берегу
большого озера Неро, живописно раскинулся вдоль береговой линии. Его внутреннее построение ясно и просто. Постоянно открывающиеся виды на старый
собор, расположенный за стенами (см. вкл., рис. 64), богатое декоративное убранство фасадов, пышная пластика крылец, выходящих во двор, на двойных арочках
с «гирьками» и массивными колонками с тонким профилированием поверхностей (см. вкл., рис. 65) — все это говорит о значительном светском влиянии не
только на архитектуру комплекса, но и на церковный уклад в целом. Почти все
выполнено из кирпича и свидетельствует о заимствованиях из московского узорочного стиля.

Рис. 2.47. Ростовский кремль. Белая палата. Интерьер (Ростов Великий, Ярославская область)

К многообразным направлениям развития русской архитектуры в конце
XVII в. добавляется возведение ярусных храмов. Компактный объем здания,
ярусно убывающий кверху, имел стройный и изящный силуэт, дополняемый великолепным декоративным убранством. Широкие лестницы и открытые гульбища-террасы легко объединяли здание с окружающей его природой и вписывали
его в сельский ландшафт. Вскоре данный тип храма стал широко применяться в усадебном строительстве. Наиболее выдающимися памятниками нового архитектурно-художественного направления стали церковь Спаса в с. Уборы

Глава 2. Архитектура Российского государства XVII в.

71

(1693 г.) (см. вкл., рис. 50, 51, 52) и церковь Святой Троицы в с. Троице-Лыкове
(1698–1703), построенные архитектором Яковом Бухвостовым, церковь Покрова
в Филях (1693–1694) (вкл., рис. 66), а также церковь Знамения в Дубровицах
(1690–1704). Церкви в Филях и Троице-Лыкове построены в подмосковных усадьбах бояр Нарышкиных, поэтому художественно-стилистические особенности,
яркими представителями которых они являлись, стали называться «нарышкинское
барокко».
Русские зодчие издавна стремились к объединению в одной композиции храма
и его колокольни. Впервые эти поиски нашли свое воплощение в деревянном зодчестве Cевера, затем — в шатровых каменных церквях XVI в. (церковь Вознесения
в Коломенском). Только в конце XVII в. удалось создать совершенное творение,
отразившее внутренний потенциал сложившегося огромного по тем временам государства, с централизованной властью монарха, защищенными рубежами и народом, объединенным Православной Церковью. Храм Покрова в Филях с первого
взгляда поражает ясностью главной идеи. Совершенство архитектурного замысла
подчеркивается не только единством композиции, но и дополняющим это простое и элегантное решение прекрасным декором. Церковь поднята на высоком
подклете и окружена открытой галереей-гульбищем, на которую ведут три широкие лестницы. Свободная величественная композиция, подчеркнутая ступенчато
убывающей вертикалью центрального объема, доминирует в окружающем пространстве, естественно перетекая в него. Церкви этого архитектурного направления имели в целом компактные планы, занимали небольшую территорию и могли быть поставлены в любой усадьбе. Богатство декоративного убранства, которое складывалось из резьбы фронтонов в виде «петушиных гребешков», разно­
образных колонок и причудливых наличников, красиво оформленных парадных
лестниц, придавало храму необычайное великолепие и праздничность. Однако
конструктивная сложность позволяла строить только небольшие храмы, которые
могли быть использованы исключительно в усадебном строительстве. Внутреннее
пространство таких церквей невелико, что обусловило возрождение хоров в виде
балконов, предназначавшихся для семьи помещика. Храмы «под колоколы», выполненные в стиле нарышкинского барокко, с их классической простотой плана
и общей композиции, остроумной ярусной конструктивной системой, изысканным декором, выполненным из традиционного кирпича и белого камня, стали
особо яркими памятниками своего времени, знаменуя завершающий этап в развитии русского зодчества на фоне становления и укрепления Русского государства.
Светская направленность архитектуры в конце XVII в. проявилась в строительстве монументальных общественных зданий. Так, в Москве с 1692 по 1701 гг. была
выстроена Сухарева башня под наблюдением архитектора Михаила Ивановича
Чоглокова (рис. 2.48). В ней размещалась математическая и навигационная школы, а после завершения верхней части — первая на Руси астрономическая обсерватория. Башня не имела характерных черт оборонительного сооружения. Стены
были прорезаны большими окнами с красивыми наличниками. Основной объем
включал три этажа и был надстроен четырехгранной шатровой башней с часами
и государственным гербом. Вокруг здание охватывало широкое открытое гульбище, куда вела просторная лестница. Высота башни составляла 64 м и делала ее после колокольни Ивана Великого самым высоким сооружением в Москве. В сущности, Сухарева башня явилась первым светским монументальным сооружением
чисто общественного назначения. Ее структура будет повторена во многих более
поздних зданиях. Башня была разрушена в советское время.

72

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 2.48. Сухарева башня (Москва):
а — продольный разрез; б — план второго этажа; в — фасад со стороны города

В XVII в. вновь отстроились и замечательно обновились монастыри южного полукольца. Особенно ярким ансамблем предстает Новодевичий монастырь
в Москве. Над главными въездными воротами строится надвратная церковь.
Следуя общим тенденциям декоративного убранства многих зданий XVII в., стены и башни монастыря украшаются декором из белого камня и красного кирпича, это сразу изменило облик неприступного оборонительного сооружения.
Колокольни, получившие в XVII в. самое широкое распространение, вносят живописное разнообразие в силуэт застройки. В Новодевичьем монастыре колокольня
(вкл., рис. 67) замыкает перспективу основного въезда в монастырь. Сооружение
имеет в высоту 72 м и является одним из наиболее высоких зданий того времени.
Изящная стройная колокольня включает пять ярусов и завершается восьмериком
с луковичной главкой. Каждый ярус имеет открытое гульбище-балкон, огражденное резной белокаменной балюстрадой. Повторение богатого декора на стенах
башни, в наличниках окон и обрамлениях проемов придает ей праздничный нарядный вид. Колокольня доминирует в ансамбле монастыря и его окрестностей.
Таким образом, XVII век стал поворотным пунктом не только в развитии государства. На протяжении столетия русское зодчество претерпело значительные
изменения. Строительно-техническая база существенно обновилась за счет введения в практику строительства кирпича и металла. Это позволило решить многие сложные проблемы перекрытия больших пролетов. В то же время изменилась
образная художественная составляющая зодчества рассматриваемого времени.
Архитектура стала более светской, что повлекло за собой пересмотр художественно-эстетического воплощения архитектурных замыслов, а в конце века выразилось в строительстве совершенных по форме, внешнему облику и внутреннему
содержанию храмов «под колоколы». Налаживание контактов с Европой оказало
значительное влияние на прогресс в архитектуре и строительном деле.

Глава 3. АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ
XVIII — СЕРЕДИНЫ XIX вв.
3.1. Историческая справка

Е

сли XVII век в истории Европы — это век дисбаланса, то XVIII век —
это век Просвещения с его великими умами Вольтером, Дидро, Руссо,
Джефферсоном, Монтескье, Ломоносовым, Кантом, Лейбницем и многими другими. XVII век уже подготовил почву для замены абсолютизма конституционной монархией. Церковь в Средние века давала все ответы на вопросы об
устройстве мироздания и общественного правопорядка. Просветители поставили
перед обществом вопрос о том, что же может заменить веру. Сама жизнь и успехи
в науке и философии дали ответ — разум. Франция оказалась в авангарде этих поисков. Государство, где церковь держалась за религиозные догмы, по сути, вынудило
просветителей отвергнуть всевластие церкви. Именно французскими просветителями были заложены основы материалистического взгляда на мир. Просветители
выдвинули идеи устройства государства на основе права, в котором каждый человек должен обладать определенным набором неотчуждаемых прав. Государство
же должно заниматься исключительно защитой этих прав. Однако в данной схеме
государство могло узурпировать власть. Чтобы избежать такого поворота событий, просветители предложили идею разделения властей на законодательную, исполнительную и судебную, что исключало концентрацию власти в одних руках.
Мыслители Нового Света внесли свои поправки в основные идеи Просвещения,
добавив в структуру властей принцип «сдержек и противовесов», который в конце
XVIII в. лег в основу Конституции нового государства — Соединенных Штатов
Америки. Просветители предложили конкретные пути дальнейшего развития
общества, необходимость в которых начали осознавать многие монархи Европы.
В XVIII в. в ряде государств Европы получил распространение «просвещенный
абсолютизм». Монархи Австрии, Пруссии, Испании, России провели реформы,
в целом направленные на преобразования в обществе, но при сохранении основ
его устройства. Поддерживалась самая широкая торговля, принимались меры
по развитию образования, улучшению государственного управления, вносились
осторожные изменения в ведение сельского хозяйства. Покровительство наукам
и искусствам отличало дворы большинства монархов Европы. Однако это не
могло коренным образом изменить саму суть монархического правления. Зрело
недовольство в рядах третьего сословия, которое по-прежнему не имело доступа
к высшим административным, судебным и военным должностям. Амбиции аристократии в отношении возвращения былых порядков также не удовлетворялись.
Экономика требовала организации рыночных отношений. Все это неизбежно
создавало конфликт и готовило почву для общественных волнений.

74

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

XVIII век одновременно создавал базу для дальнейшего развития промышленности. В середине XVIII века начинался промышленный переворот, связанный с переходом от ручных мануфактур к машинному производству на фаб­
риках. В 1765 г. в ткацкой промышленности была изобретена механическая
прялка с одновременной работой на 15–18 веретенах. Стремление к улучшению
качества тканей и более производительному процессу ткачества было вызвано
притоком на рынки хороших и недорогих индийских тканей. В 1784 г. появляется паровая машина, токарный станок, а затем и другие изобретения. С распространения фабрик, на которых широко использовались машины, начался
переход к индустриальной цивилизации. В Англии на основе машинного производства формируются крупные промышленные города Манчестер, Бирмингем,
Шеффилд. Четверть населения страны переселяется в города. Разворачивается
строительство каналов и дорог с твердым покрытием. Промышленность создает
основную долю национального богатства. Владельцы предприятий, промышленники начинают претендовать на власть, одновременно нещадно эксплуатируя рабочий класс. В безысходности своего тяжелейшего труда рабочие винят
машины. Недовольство рабочего класса вылилось в разгром фабрик, разрушение станков и массовые беспорядки. В 1769 г. вышел жесткий карающий закон,
что заставило рабочих искать иные формы защиты своих прав. Так родились
первые профсоюзы, которые были названы тред-юнионами.
На международной арене положительным фактором, стабилизирующим отношения между государствами, оставалась Вестфальская система. Утрехтский
мирный договор, который был подписан в 1713 г. в рамках этой системы, покончил с противостоянием за испанское наследство. Филипп, внук Людовика XIV,
становился королем Испании без претензий на французский престол. Многие
государства теряли часть своих владений, в целом оставаясь в основных своих
границах. В 1721 г. Россия успешно закончила Северную войну, заставив считаться с собой как с великой европейской державой. Несмотря на все сложности, Вестфальскую систему в целом можно оценить вполне положительно.
В ее рамках государствам удалось избежать хаоса и анархии, свойственных им
в прежние века.
Однако в Европе наступают заметные изменения. Франция после Тридца­
тилетней войны впадает в глубокий экономический кризис, та же участь постигает некогда могущественные Швецию и Испанию. Нивелируется значение разваливающейся Османской империи и некогда сильной Голландии, распадается огромное Польское государство, простиравшееся «от моря до моря».
Одновременно на передние рубежи выходят Россия, Пруссия и Англия. XVIII век
отличает колонизационная политика большинства европейских стран. Англия
в этом процессе стремится завладеть ключевыми позициями для полного контроля над мировой торговлей. Она подчиняет Гибралтар и Ямайку в Вест-Индии.
Одновременно с этим наступает общая стабилизация в политических отношениях между государствами, входящими в Вестфальскую систему. Все начинают
понимать, что война — это крайнее средство для достижения политических целей.
Однако мирное развитие Европы продолжается до начала 1740-х гг., т.е. до смены
монархов в России и Пруссии. В России на престол взошла Елизавета Петровна
(1741), а в Пруссии — Фридрих II (1740). В Австрии престол освободился после
смерти эрцгерцога и императора Священной Римской империи Карла VI (ум.
1740), не оставившего наследников мужского пола. Престол унаследовала его дочь
Мария Терезия. Правда, не все страны признали легитимность ее правления. Так,

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

75

Пруссия решила отнять богатую провинцию Австрии Силезию в обмен на признание прав Марии Терезии, в результате чего вспыхнула война. Мария Терезия
отстояла свои права на престол, но Силезию потеряла. Пруссия значительно
упрочила свои позиции, но общая политическая стабильность в Европе уходила
в прошлое. Началась Семилетняя война между Францией и Англией (1756–1763).
Англия просила помощи у Пруссии в обмен на определенные субсидии в поддержку объединения немецких земель. Сложился англо-прусский альянс, в противовес
которому Франция объединилась с Австрией. Россия вступила в союзнические
отношения с Австрией. В результате начались военные столкновения. Россия осуществила ряд блестящих победоносных военных операций, что привело Пруссию
к катастрофе. От полного кризиса Пруссию спасла только смена монархов на русском престоле. Умирает Елизавета, и трон занимает Петр III, оказавшийся самым
слабым монархом в истории России. Он упразднил все достижения русской армии в Пруссии и предложил ей помощь.
Если Англии не удалось достичь больших успехов в Европе, то она значительно компенсировала это на море и в колониях. Ее флот преобладал на морских просторах, а Франция была вытеснена из Индии и потеряла большую часть
Канады. В России произошли новые изменения во власти: на престол взошла
Екатерина II, аннулировавшая все решения своего бывшего супруга Петра III,
связанные с Пруссией.
В итоге Семилетняя война оказалась тем фактором, который окончательно
привел к распаду Вестфальской системы.
В Северной Америке Англия чувствовала себя вполне уверенно, сначала заискивала перед колонистами, нуждаясь в их поддержке на протяжении войны.
Но после победы в войне метрополия начала неуклонно наступать на их права.
На первых порах она встретила просто сопротивление колонистов, которые желали, чтобы их уравняли в правах с жителями Англии. Однако Англия не пошла
навстречу требованиям, в результате чего в 1775 г. вспыхнуло восстание в тринадцати ее колониях, которое и привело к образованию нового государства на чисто
буржуазной основе — Соединенных Штатов Америки (вкл., рис. 68). С образованием этого государства все изменилось не только на территории Северной
Америки. Отголоски изменений затронули и Европу.
На восточных рубежах Европы неустанно укрепляла свои позиции Россия.
Она выиграла ряд Русско-турецких войн (1768–1774 и 1787–1791) и присоединила к себе все северное Причерноморье с Южной Украиной, Крымом, Северным
Предкавказьем. В конце XVIII в. распалось Польское государство, в результате
чего его территории стали делить Пруссия, Австрия и Россия (вкл., рис. 69). Это
привело к полному исчезновению Польского государства с политической карты
Европы. Вестфальская система пришла к концу после Французской революции
1789 г., навечно похоронившей «старые порядки», существовавшие в Европе.
В XVIII в. возник совершенно новый тип государства на североамериканском
материке. Значение Соединенных Штатов Америки в развитии западного общества огромно, а началось все в 1607 г. с образования в штате Вирджиния первой колонии. Английское поселение за довольно короткий период (всего одно
столетие) непрестанно расширялось, заняв территории всего Атлантического
побережья континента. К середине XVIII в. население колоний достигло 1 млн
человек. Колонии с центром в Бостоне оказались наиболее развитыми в экономическом отношении. Благодаря фермерским хозяйствам, торговле, банкам,
мануфактурам они вышли на передние рубежи развития. В южных колониях

76

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

распространились хозяйства на основе плантаций с использованием рабского
труда. Нью-Йорк и Филадельфия как центры зернового хозяйства сосредоточили в банках крупные финансовые ресурсы. Все это обусловило растущую потребность в самоуправлении и определенной независимости от метрополии. Однако
Англия не шла на уступки, также запретив получение новых земель и введя дополнительные налоги.
Началось яростное сопротивление колонистов. Они объединились на основе
общих интересов. Колонисты начали осознавать себя новой общностью — американцами, со своей культурой и традициями, своими интересами и собственным будущим, уже не связанным с Англией. В 1774 г. на I Континентальном
конгрессе с представительством от 12 колоний была принята Декларация прав,
в которой провозглашалось право самостоятельного решения внутренних проблем самими колонистами без участия Англии, что, естественно, не было ею
поддержано. В результате начались вооруженные столкновения с английскими
войсками. Это в конце концов привело к созыву II Конгресса в 1775 г. и провозглашению нового самостоятельного государства, за чем последовало создание
американской армии, которую возглавил Джордж Вашингтон.
В том же 1775 г. Томасом Джефферсоном была подготовлена Декларация независимости, заставившая пересмотреть многие основополагающие позиции политического устройства не только в самой Америке, но и в Европе. В Декларации
говорилось о том, что все люди рождаются равными и должны иметь равные
права. Источником власти при народном суверенитете является сам народ. При
этом народ в случае невыполнения властными структурами договоренностей
имеет право на восстание. Конечно, подобный взгляд на политические основы
устройства общества не мог не оказать огромного влияния на развитие политической мысли во всех странах Европы. Однако это была всего лишь декларация
независимости, которую необходимо было еще отстоять. Военные действия решили судьбу нового государства. В 1777 г. американцам удалось нанести серьезное поражение английским войскам, в 1781 г. англичане понесли уже решающее
поражение, а в 1783 г. вынуждены были признать суверенитет своих колоний.
Перед политической элитой США встали три крупные основополагающие задачи: необходимо было создать модель нового государства, решить блок экономических вопросов и получить признание других стран.
Для решения всех этих задач в 1787 г. в Филадельфии собрался Консти­ту­ци­
онный конвент в составе 55 членов, который получил название конвента «отцов-основателей» США. На нем было решено, что политическим устройством
государства станет федерация, а органом управления — конгресс, состоящий из
двух палат. Разделение властей было заложено в основу политического устройства. В результате обсуждений главных для государства вопросов было решено
вводить налогообложение в зависимости от непосредственной экономической
необходимости, институт рабства не претерпел изменений, однако был запрещен ввоз новых рабов. Для ратификации Конституции пришлось внести в нее
10 поправок, которые получили название «Билля о правах», где гарантировались основные гражданские свободы: совести, печати, союзов, собраний, права
ношения оружия и др. Первым президентом был избран Джордж Вашингтон.
Таким образом, новое государство, освободившись от прошлого, активно пошло
вперед в своем политическом, экономическом и социальном развитии.
На путь расставания со старыми порядками встала и Европа.
Провозвестником перемен стала Французская революция, вдохновляемая

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

77

Рис. 3.1. Штурм Бастилии 14 июля 1789 г.

идеями Вольтера, Руссо, Дидро. В 1789 г. в Версале собираются Генеральные
штаты в составе представителей дворянства, духовенства и третьего сословия.
Третье сословие берет инициативу на себя и объявляет Генеральные штаты
Национальным собранием, представляющим интересы всей нации, в ответ
король отстраняет Генеральные штаты от решения всех вопросов, касающихся
двух привилегированных сословий. Третье, наиболее многочисленное, сословие отказалось выполнять волю короля. Король подтянул к Парижу свои вой­
ска. 13 июля в городе вспыхнуло восстание, а 14 июля пала Бастилия25 — символ монархической власти (рис. 3.1). Так же как и в США, во Франции в августе 1789 г. была принята Декларация прав человека и гражданина, где определялись основные принципы устройства общества. Национальное собрание
упразднило институт привилегий по сословному принципу, а также право наследования дворянского титула, цеховую систему и конфисковало церковные
земли. А в 1791 г. завершилось создание первой конституции, в которой королю и назначаемым министрам отдавалась исполнительная власть, королю также предоставлялось право задерживающего «вето». Законодательной властью
обладало однопалатное Законодательное собрание. Суд избирался, устанавливался институт присяжных заседателей. Король не мог согласиться со столь
прогрессивными предложениями, в корне меняющими устоявшиеся традиции
монархического правления, поэтому в ночь на 21 июня 1791 г. королевская семья бежала, но вскоре была поймана и предана суду, по которому Людовик XVI
21 января 1793 г. был казнен. Само судебное решение свидетельствовало о том,
что общество находится в состоянии крайнего возбуждения и в нем преобладают радикальные настроения. Наиболее жестко настроенными оказались депуБастилия — крепость в Париже, построенная в 1370–1382 гг., служившая королевской тюрьмой с XV в.
25

78

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

таты из департамента Жиронда, по названию которого они стали именоваться
жирондистами. Быстрое развитие событий во многом спровоцировало начало
войны с Австрией, к которой присоединилась Пруссия. Монархи этих стран
не могли принять Французскую революцию, которая несла полное освобождение от установившихся порядков. Франция не могла выстоять в этой борьбе, тем более что офицерский корпус поддерживал роялистов (монархистов)
и не хотел воевать за новую Францию. Законодательному собранию пришлось
формировать добровольческую армию, которая после 20 сентября 1792 г. изменила ход войны и освободила территорию Франции от интервентов, а 22 сентября Франция была провозглашена республикой. 1793 год был отмечен для
Франции контрреволюцией.
Начались мятежи, и вновь вспыхнуло восстание в Париже. Власть жирондистов пала и перешла в руки якобинцев, возглавляемых Робеспьером.
Главным средством борьбы с контрреволюцией стал террор. В этой жестокой
борьбе пало множество руководителей революции и простых граждан. Были
казнены Дантон и Робеспьер, отличавшийся особой непримиримостью и жестокостью в достижении революционных целей. Якобинская диктатура также
пала, была распущена Парижская коммуна, являвшаяся оплотом радикалов.
На фоне противостояния политических сил расцветала спекуляция, произошел быстрый рост цен. Власть перешла в руки более умеренных представителей в лице двухпалатного Законодательного собрания. Исполнительная власть
сосредоточилась в руках 5 человек, именуемых Директорией. Внутри страны
погас пожар мятежей и восстаний, война вышла за территорию Франции.
Теперь только из-за границы могла возникнуть угроза новому строю, в итоге повышалась роль армии. В армейской среде стал выделяться своими взглядами и военными успехами молодой генерал Наполеон Бонапарт. Особую известность он приобрел в результате успешных военных кампаний в Италии.
Обществу же после кровавых революционных событий необходима была стабильность и порядок, на чем сумел сыграть будущий император. Уже в 1799 г.
он был назначен командующим войсками столичного округа. Ему хватило
одного дня, чтобы разогнать Законодательное собрание и Директорию, после
чего власть формально переходила к трем консулам, а фактически к Наполеону
Бонапарту. Десять лет, сотрясавших Францию, в корне изменили ее устои,
окончательно разрушили феодально-абсолютистские порядки и создали предпосылки для развития буржуазных отношений.
После государственного переворота 1799 г. Наполеон сосредоточил всю
полноту власти во Франции в своих руках. Ему удалось создать эффективную и устойчивую в политическом и экономическом отношениях систему,
в которой он играл главную роль. В 1804 г. Наполеон был провозглашен императором. На протяжении 1801 и 1802 гг. он победоносно завершил войны
со второй антифранцузской коалицией. Но в 1805 г. на волне крайнего недовольства большинства правителей Европы складывается третья антифранцузская коалиция. Наполеон намеревается вторгнуться в Англию, но ему это
не удается. Он получает отпор. Тогда его внимание привлекает Австрия как
центр Европы. Наполеон стремится упрочить свое влияние на всей территории
континента и с 1805–1807 гг. осуществляет ряд успешных военных операций.
Однако организация военных действий, обустройство политической системы
на местах требовали напряжения истощенных сил французской экономики,
финансы были расстроены. Но мысль о всеобщем контроле над континентом

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

79

не покидала Наполеона. В этом контексте единственным серьезным препятствием оставалась Россия. 24 июня 1812 г. армия Наполеона вторглась на ее
территорию. Но на этот раз удача покинула императора. Его армия была окончательно разбита, а сам он постыдно бежал, бросив полки на полное уничтожение. Антифранцузская коалиция, окрыленная успехами русских, по сути,
взяла Францию в кольцо, а 31 марта 1814 г. союзные войска вступили в Париж.
Император Наполеон отрекся от престола и был сослан на остров Эльба. Его
попытка вновь занять престол закончилась поражением при Ватерлоо и пожизненной ссылкой на остров св. Елены.
В конце 1814 г. был созван Венский конгресс, в результате которого были
сформулированы договоренности о разделе Европы (вкл., рис. 70) и выработана новая модель международных отношений.
Французская революция покончила с феодализмом как в самой Франции,
так и во многих других странах Западной и Центральной Европы. Она оказала огромное влияние на общественное развитие в большинстве стран Европы,
каждое государство пошло своим путем в становлении гражданского общества.
В начале XIX в. на территории Европы происходит значительная перегруппировка политических сил. Франция потерпела поражение. В странах-победителях не столь однозначно относились к идеям Французской революции.
В европейских странах формируются два основных направления развития: революционный и эволюционный. Первый путь был избран Францией. Однако
после реставрации монархической власти общество вошло в конфликт с ней,
так как за 25 лет революционных изменений само оно также в корне изменилось. Со стороны установившейся монархии обществу были предложены
конституция и двухпалатный парламент, состоявший из палаты пэров и палаты депутатов, который утверждал исполнительную инициативу, исходящую
от короля. Одновременно с этим властью проводились жесткие репрессивные
меры по уничтожению очагов революционного вольнодумства. В ответ стали
организовываться тайные общества карбонариев, выступавших за свержение
власти Бурбонов. Франция вступала в новый политический кризис. На ближайших выборах сторонники короля получили меньшинство. Большинством
голосов (почти в два раза) к власти пришли либеральные силы. Однако король
не учел настроений в обществе и начал наступление на всех инакомыслящих,
что послужило поводом к восстанию 28 июля 1830 г. Король вынужден был
отречься от престола и бежать за границу. В стране формируется временное
правительство, которое, памятуя кровавые события, через которые прошла
страна, содействует установлению конституционной монархии во главе с Луи
Филиппом Орлеанским. У власти оказались люди прогрессивных взглядов,
которые, однако, не сумели в сложившейся ситуации решить множество назревших проблем. Результатом этого с 1831 по 1839 гг. были постоянные кризисы, начались волнения населения, выход народа на баррикады. Королю в такой обстановке необходимо было признать неизбежность перемен, а не ужесточать режим с помощью нового руководителя правительства Гизо. В 1847 г.
на страну обрушился экономический кризис, который еще больше обострил
противоречия в обществе. 22 февраля 1848 г. в Париже вспыхивает восстание,
король отрекается от престола, а уже 25 февраля Франция провозглашается республикой. Однако волнения в обществе продолжались, поскольку со столь
серьезными переменами наступает и определенная дестабилизация всех экономических и социальных отношений, нарушаются привычные связи, что по-

80

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

рождает недовольство самых разных слоев населения. На этой волне недовольства на выборах президента с огромным большинством голосов побеждает Луи
Наполеон Бонапарт, который в конце концов осуществил государственный
переворот, провозгласив себя императором, что было весьма спокойно воспринято французским обществом, измученным постоянной нестабильностью.
Несмотря на такой поворот событий, было очевидно, что общество и его взгляды коренным образом изменились, а путь, выбранный еще в конце XVIII в.,
останется единственным для его развития и прогресса.
В США общество не знало проблем старого устройства и строило новую
жизнь на основе эволюционных принципов. Однако это не спасло его от глубоких экономических кризисов и политических противоречий. Территория нового государства в основном состояла из трех крупных регионов — северного,
южного и западного. На основе этого территориального деления возникали
партии, проводящие в жизнь интересы населения своего региона. Вначале споры между партиями носили легитимный характер и разрешались с помощью
выборов. Каждый президент вносил свой вклад в демократическую систему
устройства общества и его экономическую основу. При президенте Джордже
Вашингтоне его министру финансов удалось создать стабильную финансовую
систему. Томас Джефферсон решал аграрный вопрос, считая его ключевым
в процессе формирования прослойки мелких собственников, которые должны
были стать основной опорой в развитии демократического общества. Огромное
значение в пересмотре политического равновесия сыграла война с Англией,
в которой победили США. В 1819 г. разразился глубокий экономический кризис. Территориальному союзу грозил раскол. Политические кризисы также
подтачивали хрупкое согласие внутри него. Главный удар по нему нанесли южане с рабовладельческим устройством общества. К тому же в этот союз был принят Техас, что создавало перевес в пользу рабовладельческих штатов. Конфликт
между свободными и рабовладельческими штатами к середине века стал особо
острым, в результате чего Соединенные Штаты Америки оказались на пороге
значительных потрясений. Эволюционная схема развития общества, прежде
обеспечивавшая этому обществу стабильность и благополучие, дала трещину.
Таким образом, западный мир вступил в полосу новой жизни на основах
демократического устройства общества и капиталистических экономических
отношений. Несмотря на то, что многие страны, например Россия, отставали на этом непростом пути, основной поворот в сторону совершенно нового
общественного устройства наступил. Национальные особенности наложили
свой отпечаток на исторические процессы в западном обществе, при этом основные тенденции его развития становились очевидными.

3.2. Развитие строительной науки в XVIII в.
Строительные материалы и конструкции
Развитие науки в XVII в. потребовало от ученых XVIII в. систематизации накопленных знаний. Началось издание энциклопедий, наиболее известными из
которых стали ин-фолио26 «Циклопедия» Эфраима Чемберса (1728), «Большой
полный универсальный лексикон всех наук и искусств» в 64 томах Иоганна
Цедлера (1732–1750), «Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств
Ин-фолио (лат. In folio — букв. в лист) — формат издания, при котором размер страницы равен
1/2 печатного листа. На одной стороне листа могут быть отпечатаны 2 страницы. Ин-фолио использовался в XVIII в. для некоторых художественных изданий.
26

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

81

и ремесел» в 28 томах под редакцией Дидро и Д’Аламбера (1751–1757). Дени
Дидро (1713–1784) и Жан Лерон Д’Аламбер (1717–1783) включили в свое издание «ремёсла» и «механические искусства», перечислив всех авторов разделов,
являющихся лучшими умами Франции в научном мире, от которых редакторы
потребовали не просто теоретического подхода, а проверки многих сведений
на основе посещений производства в мастерских и мануфактурах. Церковь
и правительство Людовика XV ополчились на саму «Энциклопедию» и ее авторов. Особенное сопротивление вызвала статья «Точность», которая опиралась
на теорию познания Джона Локка, отрицавшего Божественное Провидение.
Свободная от признания Божественной основы мироздания философия, овладевшая умами ученых, во многом предопределила Французскую революцию
1789 г. и способствовала преобразованиям во многих отраслях науки, включая строительную механику. Франция уже в XVII в. вышла на передовые позиции в области военной техники, превратившись в главную военную державу
Европы. Себастьян де Вобан, известный в прошлом фортификационный инженер, участвовавший в сооружении дорог и системы водоснабжения Версаля,
в 1703 г. назначается маршалом Франции. В 1716 г. создается Корпус инженеров мостов и дорог, и, наконец, в 1747 г. открывается первый технический университет — Национальная школа мостов и дорог под руководством опытного
теоретика и инженера-практика Жанна Перроне, который осуществлял строительство около тридцати мостов в Париже. Перроне реорганизовал систему
обучения в Школе, потребовав от студентов перед изучением технических дисциплин глубокого усвоения математики. В 1795 г. на базе нескольких строительных училищ была основана Политехническая школа, которую возглавил
математик Гаспар Монж. В институте первые два года обучения слушателей посвящались освоению математики, физики и химии. Все названные технические
учебные заведения процветали, поскольку стране требовались военные инженеры. При этом, изначально откликаясь на запросы своей страны, французские
ученые создали школу технического образования, которая была воспринята во
многих европейских странах, включая и Россию. Результаты научных исследований не оставались достоянием только одной страны. Ученые объединялись
в научные ассоциации, где обменивались знаниями и результатами своих исследований. Между учеными разных стран также существовала достаточно
тесная связь. Первые научные общества были созданы еще в XVII в. в Италии,
Франции и Англии. Лондонское королевское общество (1662) и Французская
академия наук в Париже (1666) активно действуют и по сей день.

3.2.1. Прочность материалов
Испытанию материалов на прочность в строительстве всегда придавалось
большое значение. Такие испытания проводились еще в XVI в., однако обязательные исследования прочности начались только в XVII в. Обычно испытывались образцы в натуральную величину, а в качестве пригружающего веса брали
пушечные ядра (см. рис. 1.3). Подобная практика была не очень удобна, поэтому в XVIII в. стала применяться система рычажных устройств, позволявшая
увеличивать воздействие сравнительно небольшого груза. Да и сами образцы
стали изготавливать меньшего размера (рис. 3.2). В испытаниях участвовали
физики, которые создавали таблицы прочности различных видов дерева, металлов, стекла и других материалов на сжатие, изгиб и растяжение. Однако испытания ограничивались мощностью применяемого оборудования.

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

82

Рис. 3.2. Машина для испытания небольших
образцов на растяжение (величина нагрузки
усиливается рычажным устройством)

Рис. 3.3. Армирование каменной кладки
в церкви св. Женевьевы (Париж, Франция)

Интересны результаты испытаний на прочность строительного камня, проведенные инженером Юбером Готье и архитектором Жак-Жерменом Суффло.
Камень предназначался для строительства церкви св. Женевьевы в Париже, после
революции переименованной в Пантеон. Купол Пантеона вдвое меньше наиболее
крупных итальянских куполов и купола собора св. Павла в Лондоне. Его диаметр
составляет 21 м. Купол имеет трехслойную конструкцию, которую возводили около двадцати шести лет (1755–1781). На всем протяжении строительства возникали
сомнения по поводу прочности опорных столбов. Готье рассчитал величину осевого давления от купола по методу Филиппа Ла-Гира и установил, что прочность
камня в столбах превышает необходимую в 10 раз. Суффло стал первым, кто использовал в кладке железные стержни, тем самым заложив основы армирования
каменной кладки (рис. 3.3).

3.2.2. Упругость материалов и теория изгиба
Упругость материалов открыл Роберт Гук. В законе Гука содержатся два вывода: о восстановлении формы конструкции после снятия нагрузки за счет упругой
деформации и о линейной зависимости между приложенной нагрузкой и величиной
упругой деформации (см. рис. 1.2). На базе этих выводов в начале XIX в. возникла классическая теория сооружений. Первый вклад в развитие теории сооружений
вслед за Гуком внес Леонард Эйлер своей теорией потери устойчивости при продольном изгибе. Еще Галилей пытался заниматься проблемой изгиба конструкции.
Ему принадлежит формула момента (формула 1.2), определяющая прочность балки. Эдм Мариотт откорректировал формулу, получив коэффициент напряжения,
равный 1/3.
В 1807 г. английский ученый Томас Юнг первым опубликовал формулу с коэффициентом 1/6. В его лекциях формула уже имела окончательный вид


(3.1)

т.е. момент равен 1/6 ширины прямоугольной балки на квадрат высоты, умноженной на прочность материала, но без ее вывода. Одновременно он дал определение
модуля упругости и установил его величину для стали. Параллельно с Юнгом к этим

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

83

же выводам пришел французский ученый Анри Навье. С 1819 г. он читал свои лекции и издал книгу, которая на протяжении всего XIX в. была основным трудом по
теории сооружений. В 1864 г. книгу переиздали в третий раз уже после смерти автора с примечаниями крупнейшего специалиста в области теории упругости Барре
де Сен-Венана. На рис. 3.4 представлена иллюстрация Роберта Гука из его книги,
на которой изображен механизм изгиба сухой деревянной балки, где верхняя зона
растянута, а нижняя сжата. Первоначально элементы, на которые разделена балка,
плоские и расположены параллельно. При изгибе элементы остаются плоскими,
но поворачиваются вокруг центра кривизны. Этим рисунком Гук проиллюстрировал свойства упругости балки. Навье использовал данную иллюстрацию как
геометрическую основу своей теории изгиба. Он следовал положениям Гука о том,
что материалы упруги, в целом соглашаясь с его теорией, но привел серию своих оригинальных опытов, определив модуль упругости железа, использованный
в его же собственном проекте железного моста. Теория изгиба Навье представлена
на рис. 3.5. Действие этой теории распространяется на материал, пока он сохраняет
упругие свойства. Навье считал, что конструкция ведет себя упруго до наступления
критической нагрузки, после снятия которой конструкция не имеет остаточных
деформаций. Поэтому величина максимальных напряжений не должна превышать критических величин, которые сегодня приведены в нормативной литературе. Для обеспечения нормативного запаса прочности максимально допустимые
напряжения должны быть меньше напряжений, при которых материал перестает
работать упруго. На рис. 3.5 видно, что балка под воздействием равномерно изгибающего момента М изгибается в циркульную арку с радиусом кривизны R = ОF.
Изначально плоские сечения А, В, С, Е, F, G, расположенные параллельно, поворачиваются относительно того же центра кривизны О. В верхней зоне возникают
деформации растяжения, в нижней — сжатия. Навье также доказал, что линия
нулевых деформаций ВF проходит через центральную зону сечения; если сечение
симметрично, то — на половине его высоты. Таким образом, Навье открыл и обосновал формулу определения предельной прочности балки.

Рис. 3.4. Рисунок Роберта Гука, демонстрирующий
механизм изгиба сухой деревянной балки

Рис. 3.5. Теорема изгиба Навье

Теория упругости еще долго будет занимать умы ученых и будет развиваться
на протяжении XIX и XX вв.

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

84

3.2.3. Проблема потери устойчивости при продольном изгибе
и теория упругости
Проблема потери устойчивости при продольном изгибе была решена
Леонардом Эйлером. Эйлер родился в 1707 г. в Швейцарии, с 1733 г. занимал пост
директора отделения математики в Российской академии наук, а в 1741 г. переехал
в Берлин. Его формула для определения силы, вызывающей потерю устойчивости, была опубликована в 1757 г. и стала одной из самых первых сохранившихся
формул, используемых при расчете современных сооружений. Вывод формулы
сложен, что говорит об очень высоком уровне прикладной математики, достигнутом в XVIII в. Формула Эйлера имеет вид:


(3.2)

где P — максимально допустимая критическая нагрузка для центрально-сжатой колонны; π = 3,14; L — длина колонны; С — величина, названная Эйлером
«абсолютной упругостью», которая, по его мнению, должна определяться
экспериментально.
В этой формуле Эйлер показал, что с увеличением высоты колонны в квадратной степени уменьшается величина критической силы. На рис. 3.6 представлен опыт
Эйлера по потере устойчивости при продольном изгибе тонких колонн. Чем больше
защемление стоек на опоре, тем выше критическая нагрузка. Эйлер полагал, что
очень тонкие колонны теряют устойчивость при боковом выпучивании. Он вывел
формулу изгибающих моментов, используя понятие «абсолютной упругости»:


(3.3)

где М — момент изгиба; y — величина прогиба балки в точке с координатой x.
Формулой Эйлера пользуются и сегодня для определения прогиба шарнирно
опертых балок.

Рис. 3.6. Процесс потери устойчивости при продольном изгибе для тонких колонн
(по книге Г.Дж. Коуэна «Мастера строительного искусства». М.: Стройиздат, 1982. С. 203)

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

85

В 1826 г. Навье раскрыл смысл понятия «абсолютной упругости», показав, что
она равна модулю Юнга Е, умноженному на момент инерции I. Он преобразовал
формулу с целью определения прогибов конструкций, а также для первых попыток расчетов статически неопределимых конструкций. Формула Навье имела вид

(3.4)
где EI = С.
Таким образом, Навье разработал методы расчета конструкций на основе тео­
рии упругости.

3.2.4. Промышленная революция
Промышленная революция, явившая собой новую эру в развитии строительства и архитектуры, не только способствовала продвижению теоретической и практической мысли, но и стала переломным моментом в инженерностроительном деле и обусловила формирование нового мышления в архитектуре. В практике строительства появился железный каркас, использование
которого существенно обогатило теорию сооружений, которую более всего развивали во Франции в XVIII и XIX вв. Всего за полтора столетия стремительный
взлет инженерной мысли позволил в корне изменить методику архитектурностроительного проектирования и как следствие внешний вид зданий и сооружений. Если сравнить архитектуру Римской империи II в. и европейскую архитектуру XVIII и XIX вв., то легко можно заметить, что при сравнении построек
античного мира и XVIII в. различий куда меньше, чем при сопоставлении зданий XVIII и XIX вв. Огромную роль в этом процессе сыграло переселение бывших крестьян в города, численность населения в которых с середины XVIII в.
начала быстро расти. Среднегодовой рост численности населения Манчестера
в 1881 г. равнялся 1,4 %, а общая численность населения составила 517 649 человек по сравнению с 40 000 человек в 1783 г. Рост населения в городах повлек за
собой высокие темпы урбанизации. Рост городов не только обусловил увеличение объемов строительства, но и потребовал возведения новых типов зданий
и сооружений, таких как заводы, железнодорожные вокзалы, мосты большой
грузовой пропускной способности и др. Возросшие темпы строительства жилья требовали увеличения количества школ и больниц. Строительство культовых зданий отошло на второй план. Церкви строились, но в основном по традиционной схеме. Новые решения с инженерно-технической и архитектурной
точек зрения проявлялись исключительно в гражданском и промышленном
строительстве.
В XVIII в. впервые предметом пристального внимания стала жилая застройка для рабочего класса. В строительство подобного жилья вкладывались застройщики-спекулянты. Будучи скромными в плане предоставления минимальных
удобств для проживания, эти кварталы тем не менее обеспечивали жизнь, по
крайней мере, не хуже, чем в деревенской местности, где отсутствовали мощеные
дороги, дома были низкого качества, насос водозабора вполне мог размещаться
в непосредственной близости от выгребной ямы, а резервуар с водой — рядом
с кладбищем. Однако антисанитария в быстрорастущих городах была главной
трудностью, создающей проблемы для здравоохранения. Реки превращались
в сточные канавы. Все зеленые территории городов застраивались. Волнения недовольных масс не давали возможности сосредоточиться на нуждах населения.
Только в середине XIX в. профсоюзное движение сумело достичь улучшения жилищных условий рабочего класса.

86

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Как уже говорилось, первый шаг к промышленному производству был сделан
использованием прядильной машины. Вторым серьезным изобретением стала
паровая машина (1774–1784) Джеймса Уатта. Паровая машина была применена
для откачки воды из шахт, а затем на металлургических предприятиях. Третьим
вкладом в промышленную революцию стало изобретение в 1709 г. Абрахамом
Дарби кокса27, вызванное острой нехваткой в металлургии древесного угля. Кокс
обеспечил запасы топлива, необходимые для производства железа. В 1783 г. Генри
Кортом был создан первый прокатный стан. В 1775 г. Джон Уилкинсон изобрел
первый расточный станок, что обеспечило возможность расточки цилиндров
для машин Уатта. После пуска первой железнодорожной ветки на севере Англии
с 1825 г. сеть железных дорог покрывает всю Европу и Америку.
Англия на пути промышленной революции обгоняет Францию, в целом богатую и более развитую страну. Однако расточительная политика двора, содержание
армии в постоянной готовности противостояния собственному народу, не утихающие революционные волнения масс сдерживали во Франции процессы промышленного переворота. В Англии для этих процессов сложились более благоприятные условия, поскольку ресурсы здесь контролировал парламент, более мобильный рабочий класс не был обременен крепостным правом и средневековыми
цехами. Англия имела более широкие рынки сбыта, владея многочисленными
колониями, прекрасным торговым флотом и отлаженной системой внутренних
сообщений.

3.2.5. Первые железные конструкции и сооружения
Известны три основные вида железа: ковкое, или пудлинговое, почти без примесей, сталь и чугун. Чугун был известен в Китае еще в VI в. до н. э. Европа же долгое
время, до наступления Средних веков, знала только ковкое железо, которое производилось непосредственно из руды. В Европе и на Среднем Востоке сталь производили
из ковкого железа. Железо получало дополнительный углерод в результате длительного нагрева на древесном угле, превращаясь в сталь. Способ этот был исключительно
эмпирическим, так как настоящий химический состав стали как соединение железа
с углеродом не был известен. Еще Аристотель полагал, что сталь — это особо чистое
железо, получаемое «очищением» его огнем. Поэтому само производство стали зависело от квалификации мастеров. Искусство выплавки стали процветало в Индии
и Персии. Персы производили рисунчатую дамасскую сталь для изготовления холодного оружия и доспехов.
Однако производство стали сдерживалось дефицитом древесного угля и его малой
прочностью, что приводило к небольшой высоте шихты28 из угля и железной руды.
Использование древесного угля (при его добыче в малых объемах) известно еще
с 1000 г. до н. э. С тех пор он применялся китайцами. В конце XV в. уголь стали использовать для обжига кирпича, а в XVI в. — для изготовления стекла и плавления нежелезистых металлов. Только изобретение в 1709 г. кокса Дарби изменило ситуацию
в железоплавильном производстве. С изобретением кокса в больших количествах начали выплавлять чугун, который использовался в первых металлических конструкКокс — твердый остаток, получаемый при коксовании главным образом каменного угля. Коксование — промышленные методы термической (при температуре 900–1100 °С) переработки
каменного угля с целью получения кокса. Применяется как топливо и восстановитель в металлургии.
28
Шихта — смесь в определенной пропорции сырых материалов, подлежащая переработке, например в металлургии для производства чугуна.
27

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

87

циях и сооружениях. Прокатный стан Генри Корта использовал силу воды. На этом
стане изготовлялись металлические листы, стержни и другие изделия.
Сталь также получила распространение. В XVII в. ее удалось классифицировать
по цвету материала в процессе быстрой закалки. Только к 1856 г. после изобретения
Генри Бессемером новой технологии, применение которой существенно снизило
стоимость изготовления стали, появилась возможность ее широкого применения. До
этого момента строители вынуждены были выбирать либо пластичное ковкое железо,
либо прочный, но хрупкий чугун.
Известно, что еще греки применяли железо, римляне делали из него скобы для
усиления кладки, в отдельных готических постройках железные связи служили для
восприятия горизонтального распора, и, наконец, особенно широко железо использовалось в эпоху Возрождения. Однако первым сооружением, в котором железо стало основным строительным материалом, является мост через р. Северн в Англии,
построенный в 1779 г. Строительство осуществилось всего за три месяца29 (рис. 3.7).
Неизвестно, как рассчитывались конструкции этого моста, но стоит он и по сей день.
За двести лет своей службы мост не нуждался в ремонте, однако в 1969 г. возникла необходимость в усилении береговых устоев. Мост имеет пролет 30 м и состоит из пяти
полуциркульных параллельных арок общим весом 378 т. Ребра отливались двумя секциями по 21 м. За заслуги по возведению этого моста литейных дел мастер Абрахам
Дарби был награжден Золотой медалью Королевского общества искусств.

Рис. 3.7. Первый чугунный мост через р. Северн (Колбрукдейл, Англия)

В трех милях от первого моста через Северн по проекту Томаса Тельфорда был
возведен второй чугунный мост. Третий чугунный мост был завершен в 1796 г.
в Северной Англии. Его пролет достигал уже 71 м, а отношение пролета к подъему
пролетного строения равнялось 7. Стремление соорудить мост с наибольшим пролетом проявилось в проекте Томаса Тельфорда по реконструкции Лондонского
моста. В 1801 г. автор предложил перекрыть Темзу единым чугунным пролетом
длиной 183 м. Проект провалился, не понятый решающей комиссией. Однако инТомас Тредголд описывал строительство этого моста в своей книге о применении чугуна (Practical
Essay on the Strength of Cast Iron. London, 1824): «Одним из самых дерзких примеров применения
нового материала было использование чугуна в мостостроении... По-видимому, эта идея впервые
была предложена архитектором Притчардом в сотрудничестве с литейных дел мастером Джоном
Уилкинсоном... Возведение знаменитого чугунного моста было первым сооружением такого рода
в Англии, а возможно, и в мире. Скончавшийся в октябре 1774 г. г-н Притчард предложил несколько остроумных проектов сооружения каменных или кирпичных арок на основе чугунных кружал,
остающихся постоянным элементом мостовой арки».
29

88

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

женерная мысль продолжала идти вперед, и подобные предложения увидели свет.
На рис. 3.8 и 3.9 представлены цельночугунные мосты, последний из которых действует и в настоящее время.

Рис. 3.8. Вариант проекта чугунного моста. Арх. Томас Притчард

Рис. 3.9. Построенный и действующий в настоящее время цельночугунный мост

Возможность перекрыть большие пролеты при относительно малой массе конструкций обусловила широкое применение чугуна именно в мостостроении. Но
у металлических конструкций было еще одно неоценимое преимущество — их
несгораемость или, по крайней мере, высокая пожароустойчивость. Это качество
послужило первопричиной использования металлических конструкций в гражданском и промышленном строительстве. Первое здание с металлическим каркасом было построено во Франции, но широкое применение металлический каркас
получил в Англии при строительстве фабрик.
Текстильные фабрики в Англии подвергались частым пожарам. Они имели
по пять-шесть этажей, благодаря чему машинное оборудование приближалось
к силовому двигателю в виде водяного колеса или к паровой машине. Главным
источником возгорания был хлопок. По перекрытиям, устроенным из досок, по
деревянным балкам пожар быстро распространялся и охватывал все здание.
Первым создателем огнестойкой конструкции перекрытия был Уильям Стратт.
В 1792 г. он запроектировал и осуществил перекрытие универмага (рис. 3.10).
Конструкция перекрытия из коробчатых сводов опиралась на чугунные колонны. Плоские кирпичные арки сводов связывались железными стержнями и деревянными балками, что гасило горизонтальные усилия. Снизу конструкция была
защищена штукатуркой, а сверху вместо дощатого настила в качестве покрытия
пола была уложена керамическая плитка. Вес такого перекрытия был существенно больше, чем традиционного, выполненного в дереве. Это заставило автора не
только применить чугунные колонны, но и существенно сократить их шаг, доведя
его до 2,7 м. Конструкция покрытия была выполнена с помощью плоских сводов
из пустотелых элементов коробчатого сечения. Предложенная конструкция показала свою относительно высокую пожаростойкость.

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

Рис. 3.10. Конструкция огнестойкого перекрытия универмага (1792–1793).
Арх. Уильям Стратт (по книге Г.Дж. Коуэна «Мастера строительного искусства».
М.: Стройиздат, 1982. С. 214)

Рис. 3.11. Фрагмент чугунного каркаса фабричного здания
(по книге Г.Дж. Коуэна «Мастера строительного искусства». М.: Стройиздат, 1982. С. 214)

89

90

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Наконец, в 1803 г. Страттом было построено первое промышленное здание с чугунным каркасом, где, кроме колонн, из чугуна были сделаны и балки (рис. 3.11).
На нижнюю полку балки опирались арки перекрытия. Нижняя полка служила местом опирания арок и одновременно усиливала чугунную балку в растянутой зоне.
Это было чрезвычайно полезно, так как чугун лучше работает на сжатие и хуже
на растяжение. Чугунный каркас в XIX в. входил в самую широкую практику строительства промышленных зданий в Англии вплоть до 1914 г., когда его потеснили
конструкции из стали. Первые чугунные колонны были сплошными, позднее их
стали выполнять пустотелыми. Это помогало увеличить жесткость конструкции
и значительно сэкономить на объеме металла.
На эпоху чугунных конструкций пришелся период возрождения классических
традиций в архитектуре. Европа, уставшая от революций и войн, жаждала мира
и стабильности. Основными признаками благополучного прошлого были классические традиции во всем, особенно в архитектуре. Новому Свету при огромных
богатствах буржуазии не хватало знатности и аристократизма. Будучи выходцами
из Старого Света, крупные предприниматели древность династий ассоциировали
с внешними проявлениями жизни аристократов, которая проходила в роскоши
классической архитектуры. Таким образом, и в Новом Свете сложились тенденции к развитию классической архитектуры, отождествляемой не столько с богатством, сколько с аристократизмом, которым могла похвастаться Европа. В связи
с этим в развитии архитектуры чугунные колонны превращались в колонны дорических, ионических и коринфских ордеров — с той только разницей, что они
были существенно тоньше своих мраморных прототипов. Рядом с несущими конструкциями появился причудливый декор в виде решеток, оград и других элементов. В результате сложился некий этап в развитии стилистических особенностей
архитектуры этого времени. Постройки из чугуна с их тонким очарованием заняли особое место в истории архитектуры. Тем не менее, образцов светской чугунной архитектуры, разбросанных по территории США, Англии, Австралии, не так
уж и много. Основное применение чугунные конструкции нашли в фабричном
строительстве, где ими занимались не архитекторы, а инженеры. Строительные
фирмы набирали опыт проектирования и расчетов конструкций. Однако полного
доверия к расчетам не было, и конструкции подвергались испытаниям на фрагментах каркасов.
В 1824 г. вышел в свет учебник Томаса Тредголда по проектированию чугунных
конструкций, ставший основным пособием для инженеров на несколько десятилетий. Книга содержала объемные таблицы с прочностными характеристиками
элементов каркаса, например балок квадратного сечения или колонн круглого
сечения. По сути, эта была первая попытка создать справочные таблицы такого
рода. Сегодня каждый инженер при прочностных расчетах пользуется таблицами
со спецификацией стального проката.
Тредголду удалось окончательно решить задачу Галилея по расчету консоли
с приложенной на конце сосредоточенной нагрузкой. Он же ввел понятие «нейтральная ось». Тредголд был хорошо осведомлен о развитии науки своего времени, он часто цитировал французских авторов, но основным источником для развития своей теории он считал труды Томаса Юнга, который создал теорию изгиба,
отталкиваясь от работ Кулона.
Тредголд взялся за рассмотрение потери устойчивости чугунных колонн, широко распространенных в промышленном строительстве. Уже существовала формула силы потери устойчивости при продольном изгибе Эйлера. Но ее можно

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

91

было применить только для очень тонких и высоких колонн. Тогда Тредголд вывел
свою эмпирическую формулу


(3.5)

где P — допускаемая нагрузка на колонну с круглым поперечным сечением; f —
допускаемое напряжение; А — площадь поперечного сечения колонны; l — длина
колонны; d — диаметр колонны; а — постоянная величина для чугуна.

Рис. 3.12. Проект Томаса Тредголда по сооружению составной чугунной фермы
под большую равномерно распределенную нагрузку
(соединительные элементы предлагалось выполнить из ковкого железа,
обладающего большой пластичностью)
(по книге Г.Дж. Коуэна «Мастера строительного искусства». М.: Стройиздат, 1982. С. 220)

Рис. 3.13. Проект Томаса Тредголда по сооружению перекрытия
из плоских кирпичных арок по чугунным двутавровым балкам
(по книге Г.Дж. Коуэна «Мастера строительного искусства». М.: Стройиздат, 1982. С. 220)

Именно Тредголду принадлежит данное уравнение, которым пользуются современные инженеры. Однако общественность узнала его позже как формулу
Гордона, первого профессора кафедры строительной механики университета
г. Глазго. В своей книге Тредголд представил также результаты экспериментальных
исследований конструкций, проведенных не только в Англии, но и во Франции.
Среди многочисленных иллюстраций можно найти достаточно подробный чертеж фермы (рис. 3.12) или конструкции перекрытия плоскими кирпичными сводами по двутавровым балкам (рис. 3.13).

92

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Таким образом, в начале XIX в. во Франции уровень развития теории был
более совершенным и велась блестящая подготовка специалистов. Но этого
оказалось недостаточно для быстрого прогресса в области нового строительства
на основе металлических конструкций. Английские инженеры, имевшие в своем арсенале достаточное количество чугуна и рациональные методы расчета,
существенно уступающие теоретическим разработкам французских коллег, осуществили масштабное строительство промышленных объектов с применением
чугунного каркаса. В основе их работ лежали испытанные приемы конструирования и богатый опыт строительства, что оказалось важнее для прогресса строительного дела.

3.2.6. Возрождение бетона
История бетона восходит к временам античного Рима. Бетоном пользовались также в Средние века для возведения фундаментов и заполнения сердечника массивных пилонов. Средневековый бетон существенно уступал римскому по прочности. В эпоху Возрождения вновь вернулись к этому строительному
материалу. Донато Браманте использовал бетон по средневековому принципу
в сердечниках пилонов собора св. Петра, которые послужили основой для его
позднейшей реконструкции Микеланджело. Было очевидно, что воссоздать античный бетон с его прочностными качествами не удавалось. Это объяснялось
непониманием его химической структуры. Высокой прочности бетона римляне
достигали, во-первых, благодаря применению очень сухой смеси, и, во-вторых,
природные условия давали возможность использовать вулканический песок,
который добывали близ Рима и смешивали с известью. Эта смесь во многом
напоминала современный цемент. За недостатком песка в дело шел измельченный кирпич из старых зданий. Вулканический песок, или пуццолана, рекомендовался Витрувием как необходимая добавка в бетон. Особое внимание
античный автор придавал процессу выбора белой извести, которая должна была
изготавливаться из твердого известняка (обязательно!) белого цвета. Как показал дальнейший опыт использования извести, требование белизны было не
столь важным. Возвращение к использованию бетона в XVIII в. было вызвано
необходимостью строить в Англии как морской державе долговечные маяки, не
теряющие прочностных свойств при взаимодействии с морской водой. Бетон
на основе простой извести вызывал сомнения. Требовалось найти способ сделать его водостойким. Около английского порта Плимут еще в 1699 г. был выстроен деревянный маяк, который не устоял в весенний паводок, был возведен
вторично из дерева и в конце концов сгорел. Тогда английский инженер Джон
Смитон в 1756 г. взялся за возведение каменного маяка (рис. 3.14). Для кладки он применил блоки из портландского камня со шпунтовыми стыками типа
«ласточкин хвост». Главной задачей было найти состав вяжущего, который был
бы достаточно водостоек. Смитон экспериментировал с известью, которую изготавливал на основе камня, взятого из разных месторождений. Эксперимент
показал, что прочность известкового вяжущего не зависит от того, какой твердости камень лежит в ее основе (мягкий белый мел или самый твердый известняк). Не имеет значения и цвет известняка. В эксперименте Смитон применил
медленное растворение камня концентрированной азотной кислотой. В итоге
он остановился на смеси извести из голубого известняка и итальянской пуццоланы. Его маяк простоял 123 года без каких-либо признаков разрушения и даже
был перенесен на другое место. Смитон уверенно советовал использовать ги-

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

93

дравлическую известь, тем более
что в Англии имелись богатые залежи известняка для ее изготовления.
Джеймс Паркер первым запатентовал партию гидравлической
извести, приготовленную посредством измельчения в порошок
после обжига природного сырья,
а не путем смешения различных
материалов. Патент был оформлен в 1796 г., изобретение получило название природного цемента. В том же году природный цемент был изготовлен во Франции,
в 1818 г. — в США. Производство
природного цемента распространилось в развитых странах и сохранялось вплоть до конца XIX в.,
когда его заменил портландцемент.
Последний был изобретен в 1811 г.
Джозефом Аспдином, который,
однако, предельно тщательно сохранял секрет изготовления. Даже
рабочие не знали полного производственного цикла. В 1837 г.
Рис. 3.14. Третий маяк близ Плимута (1756–1759).
Исаак Чарльз Джонсон изобрел
Инж. Джон Смитон (Англия)
современную технологию изготовления цемента. Возглавив фирму «Уайт и сын», производящую цемент, он
провел серию опытов и установил влияние температуры обжига на конечную
прочность материала. Джонсон довел температуру до уровня белого каления,
т.е. до температуры плавления клинкерной30 массы.
Получив гидравлическое связующее, инженерная мысль продолжала поиски
рецепта бетонной смеси. Смесь гальки с известью была известна с древних
времен. Смитон смешал гальку с «гидравлическим» раствором при строительстве шлюза на р. Калдер в 1760 г. К 1834 г. сформировался термин, определяющий бетон как смесь из дробленого камня, гальки, песка, гравия с цементом
или известью.
Производство цемента росло. Однако цемент шел в основном на раствор
в стеновой кладке. В производстве бетона цемент начнет широко применяться только в середине XIX в. Первым крупномасштабным проектом, где было
широко применено бетонирование, стал Лондонский канализационный коллектор (1859). В жилищном строительстве по-прежнему избегали использование бетона. В 1832 г. бетонные блоки начали применять при строительстве
некоторых зданий в Лондоне и Брайтоне, позже во Франции. После 1850-х гг.
французский строитель Франсуа Куанье впервые ввел термин «монолит».
С помощью монолитного бетона началось сооружение первых монолитных
домов.
30
Клинкер — полупродукт, получаемый в виде гранул при обжиге тонко измельченной смеси известняка с глиной.

94

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

3.2.7. Отделка зданий в XVIII в.
Отделка интерьеров, и в частности потолков, в XVIII в. получила самое широкое распространение. На этом поприще создавались настоящие шедевры оформления. Оштукатуренные поверхности больших куполов — примеры подлинного
мастерства как конструкторов, так и живописцев.
Появилась облицовка фасадов, имитирующая природный камень. Возник новый прием отделки зданий, который соответствовал стоимости кирпича, но выглядел как натуральный камень. Такой результат достигался с помощью окрашенной
штукатурки с расшивкой, изображающей кладку из камня. Вслед за имитационной штукатуркой в отделке фасадов появилась рельефная терракота. Прием с отделкой терракотой был использован в Букингемском дворце и Вестминстерском
аббатстве в Англии.

3.2.8. Благоустройство, или инженерное обеспечение, зданий и сооружений
XVIII век принес в города централизованные системы водоснабжения, в основе которых были насосные станции, приводимые в действие энергией воды
или пара. При расширении системы водоснабжения не удавалось улучшить качество воды. Вопрос чистоты питьевой воды был решен только во второй половине XIX в. Проблемы канализации по-прежнему оставались нерешенными.
Санитарное состояние быстро разрастающихся городов оставалось удручающим.
Отопление зданий, тем не менее, заметно улучшилось с применением усовершенствованных каминов и системы дымоходов, а также плит. Часто избыток тепла
от производственных мощностей использовали для отопления как производственных помещений, так и жилых построек. Больница Уильяма Стратта в Дерби
отап­ливалась системой воздушного отопления со специальными вытяжками для
отработанного воздуха. Позже Джозеф Брама применил радиаторы водяного отопления в Вестминстерском госпитале. В 1734 г. был изобретен первый вентилятор,
который проработал в английском парламенте 80 лет.
В области освещения наметились улучшения. В результате коксования угля
производился светильный газ, который впервые был применен для освещения
в 1765 г.
Рассмотренный период XVIII и первой половины XIX вв. со своими значимыми открытиями и техническим прогрессом подготовил прочную основу для технической революции, последовавшей во второй половине XIX в.

3.3. Здания и сооружения периода классицизма
(XVIII — середина XIX вв.)
XVII и XVIII века — это период коренных преобразований в Европе и на Се­ве­
роамериканском континенте: это эпоха Просвещения и буржуазных революций,
время переосмысления жизненных позиций целыми народами, пересмотра отношения к мирозданию, экономическому прогрессу и взаимоотношению между человеком и природой. В период брожения умов и борьбы мнений общество обратилось к поиску новых эстетических идеалов и нашло их в искусстве античности.
Художественные ценности начинают связываться с античным культом природной
гармонии. Писатели и поэты, художники и архитекторы ищут художественные
идеалы, созвучные новым философским идеям, питающим эпоху Просвещения.
Наряду со свободой, равенством, братством, правами личности время выдвинуло

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

95

идею близости к природе. На этом пути гуманистические принципы античности
пришлись как раз кстати, попали на благодатную почву и принесли плоды во всех
видах искусств. При этом каждый народ, каждое государство преломили эти идеи,
взрастив собственные традиции нового стилистического направления, которое получило общее название «классицизма».
Англия, в большей степени свободная от традиций барокко, уже в XVII в. перешла к осмыслению и распространению классицизма в искусстве и архитектуре.
Значительный вклад в становление нового архитектурного стиля внес английский
архитектор Иниго Джонс (1573–1652), который уже в первой половине XVII в.
построил здания, являющиеся примерами английского классицизма. Куинс-хаус
(Дом королевы) в Гринвиче (1616–1635) (рис. 3.15) и Банкетинг-хаус (Банкетная
палата) в Лондоне (1619–1622) стали яркими примерами нового стилистического
направления в архитектуре. Палладианские принципы легли в основу формирования как всего геометрически правильного объема этих зданий, так и их фасадов,
которые решены в стройном ордере, сомасштабном человеку. План также рационально и спокойно геометричен и отражает простые, уравновешенные внутренние пространства.

Рис. 3.15. Куинс-хаус. Арх. Иниго Джонс (Гринвич, Англия)

Наряду с домами для аристократии близ Лондона начинается строительство
вилл богатых буржуа. В 1754 г. архитектором Айзеком Уэром была построена вилла
Ротхем Парк (вкл., рис. 71). Главным композиционным ядром здания стало палладианское решение кубического объема, завершенного портиком с ионическим
ордером и треугольным фронтоном. На фасад по бокам от портика выходят увенчанные аркой окна — серлио. Этот прием оформления оконного проема принадлежит Палладио и широко им применялся.
Однако принципы Палладио в архитектуре вскоре начали уступать место
дальнейшим поискам новых стилистических идей. С 1711 г. начались раскопки
Геркуланума, а с 1733 г. — Помпей. В процессе работ было установлено, что идеи
Палладио по формированию жилого пространства не совсем правильны и не
отвечают традиционным представлениям англичан. В 1751–1755 гг. был сделан
первый обмер античного храма в Афинах, а в 1750 г. Джеймс Вуд совершил путе-

96

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

шествие в Сирию с целью изучения памятников Пальмиры и Баальбека. Все эти
исследования показали, что греческая архитектура, на которую равнялась архитектура античного Рима, а позднее и Возрождения, была несколько иной, чем
ее представляли в поздней интерпретации. Ее пропорции отличались от более
поздних представителей классической архитектуры. Памятники Греции обладали большей тектонической логикой и естественностью. Это открытие послужило толчком к строительству в середине XVIII в. парковых храмов в греческом
стиле (вкл., рис. 72), широко распространившемуся в загородных резиденциях.
Одновременно со строительством загородных вилл и парковых храмов греческий
классический стиль проник в быстрорастущие промышленные города, где обрел
второе рождение в обликах общественных зданий. Представительные портики,
увенчанные фронтонами, призванные вызывать чувство уважения, становятся
с этих пор основными отличительными чертами общественных зданий. Наиболее
ярким образцом таких зданий стал гигантский Сент Джордж Холл (1839–1854)
в Ливерпуле (вкл., рис. 73).
Невозможно не отметить работы замечательного новатора классицизма
Роберта Адама. Получив прекрасное архитектурное образование в Риме, Адам
вернулся в Англию и в короткий срок сделал головокружительную карьеру. Его
специализацией стало формирование внутреннего пространства жилого дома.
Он быстро приобрел репутацию блестящего архитектора в области модернизации
внутренних помещений. В своем творчестве Адам не только опирался на греческую античность или Возрождение, но рассматривал архитектуру как поле свободной интерпретации и развития собственных идей. Он старался внести в свои
произведения ощущение движения и быстрой смены внутренней обстановки за
счет многочисленных контрастов в планировочном решении и большого разно­
образия мотивов декоративной отделки (вкл., рис. 74, 75).
Несмотря на открытие наследия Древней Греции, Англия не могла бесповоротно порвать со средневековой традицией, тем более что после конфликта
Генриха VIII с католической церковью страна выбрала свой, отличный от Италии
путь. Английские архитекторы обратились к памятникам Cредневековья, особенно готики, что повлияло на их желание вписать древние развалины в парковый ландшафт и даже побудило создавать искусственные средневековые руины
в частных поместьях, как, например, это сделал архитектор Сандерсон Миллер
(вкл., рис. 76). Позднее архитектура загородных вилл подчинится неоготическому стилю. Все началось со строительства знаменитой виллы Строберри Хилл
(1749–1776). Сын премьер-министра Англии Гораций Уолпол, автор первого романа ужасов «Замок Отранто», решил приобрести небольшое поместье на берегу Темзы близ Лондона. Вскоре в этом красивом месте возникло неоготическое
здание, обладающее асимметричным планом и живописным обликом, которое
замечательно вписалось в окружающий ландшафт (вкл., рис. 77). Небольшое здание с башнями и зубчатыми завершениями, окнами в виде трифолия31, а также
эркерами32 и нишами казалось настоящим средневековым замком. Впечатление
дополнялось стрельчатыми сводами и большим количеством декоративных деталей, использующих в интерьере стрельчатую арку и другие элементы поздней готики (вкл., рис. 78). Строительство Строберри Хилла положило начало направлению замковой готики, или замкового стиля. Примером распространения данного
Трифолий — архитектурная деталь, часть здания в виде трилистника.
Эркер — полукруглый или многогранный остекленный выступ в стене здания. Проходит через
несколько этажей. Увеличивает площадь внутреннего помещения и его освещенность.

31

32

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

97

стилистического направления стал частный дом Арбери Холл (1748–1798), который построил для себя политический противник Уолпола сэр Роджер Ньюдигейт
(вкл., рис. 79). Поместье возводилось почти 50 лет, зато стало одним из красивейших памятников неоготической архитектуры. В качестве прототипа дома Роджер
Ньюдигейт взял капеллу Вестминстерского аббатства, построенную еще в 1502–
1509 гг. Одновременно для консультаций и посильной помощи был приглашен
главный архитектор аббатства Генри Кин. Автор старался достичь максимальной
достоверности, для чего Кин делал слепки некоторых фрагментов и деталей декора в самом аббатстве. Таким образом, Арбери Холл впитал истинные традиции
поздней готики, особенно веерные своды, которые почти в точности были перенесены в архитектуру (вкл., рис. 80).
Кульминационным моментом в архитектуре неоготики стало восстановление,
а по сути, полная перестройка Чарльзом Барри после пожара здания лондонского
Парламента (1839–1860), ставшего впоследствии подлинным символом Лондона
(вкл., рис. 81). Здание построено симметрично, но его протяженный фасад, выходящий на реку, расчленен рядом башен, что спасает впечатление от бесконечности
ритмических членений в стиле перпендикулярной готики, которая в свое время стала
английским завоеванием в архитектуре. Знаменитая башня Биг-Бен отмечает своей вертикалью один из боковых фасадов здания. Богатейшее убранство интерьеров
в том же стиле придало зданию величественный и одновременно праздничный вид.
Так же как в производстве новых строительных материалов, железа и стекла,
Англия вышла на передние рубежи и в применении этих материалов в строительстве.
Металл стал широко использоваться в сооружении мостов. Первый полностью металлический мост из чугуна был построен в центре производства железа в Колбрукдейле
в Шропшире в 1777–1779 гг. А уже через 50 лет, в 1829–1864 гг., был возведен подвесной мост в Бристоле, представляющий собой наиболее технически смелое решение
(вкл., рис. 82).
Чугун начали применять в изготовлении металлического каркаса для возведения
производственных зданий. Завод фирмы «Маршалл, Беньон и Бейдж» в Шрусбери,
существующий и по сей день, был одним из первых многоэтажных фабричных зданий, где опоры, балки и даже оконные рамы сделаны из металла. Внешние стены,
сложенные из обожженного кирпича, придавали подобным зданиям впечатляющую
мощь. Таким предстает, например, сохранившееся здание складов Вест-Индской
компании в Лондоне (1802–1803) (вкл., рис. 83). Строительство фабрик по производству хлопчатобумажных тканей велось в графстве Дербишир. Владельцы производств возводили фабричные здания в четыре-пять этажей с большим количеством
окон (вкл., рис. 84). Первые этажи делались глухими. Это позволяло защититься от
бастующих рабочих. К 1771–1776 гг. владелец фабрики построил первое трехэтажное
жилье для своих рабочих (вкл., рис. 85). Это были первые типовые дома — прототипы
будущих рабочих поселков.
Стекло, которое научились изготовлять листами большого формата, стало широко применяться при строительстве теплиц и оранжерей. Использование стекла
совместно с металлическими конструкциями позволило создавать легкие сооружения со светопрозрачными поверхностями. Великолепным примером подобного
сооружения служит дошедшая до нас большая оранжерея для пальм в Садах Кью,
построенная в 1844–1848 гг. (вкл., рис. 86). А в 1850–1851 гг. Джозефом Пэкстоном
был построен Хрустальный дворец в Лондоне как выставочный павильон (рис. 3.16),
который сгорел в 1936 г. С этого момента отношение к архитектуре выставочных зданий в корне меняется. В практику строительства зданий, требующих большого сво-

98

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

бодного пространства, активно включается металлический каркас. Таким образом,
архитектура классицизма в Англии имела два основных направления. Первое базировалось на принципах античности, второе — на традициях средневековой готики.
Одновременно с гражданской архитектурой быстрыми темпами начинает развиваться промышленная архитектура, возводятся большепролетные металлические мосты.

Рис. 3.16. Хрустальный дворец (1850–1851). Арх. Джозеф Пэкстон (Лондон, Англия)

Во Франции также были заложены основные направления новой архитектуры.
Это было связано с тем, что именно Франция первой встала на путь глубинных преобразований. Именно во Франции возникли революционные настроения на базе
прогрессивных идей Вольтера, Руссо, Монтескье. Франция первая пыталась сломать
революционным путем старое устройство мира, несмотря на то, что в экономике
она заметно уступала быстроразвивающейся Англии. Уже в первой половине XVII в.
во Франции начинают формироваться основы классицизма в архитектуре. Первым
архитектором-новатором стал Франсуа Мансар (1598–1666). Наибольший интерес
в контексте новых нарождающихся архитектурных тенденций, связанных с возрождением классических традиций, представляют его дома-отели, о которых уже шла
речь. Жилой дом с новой функционально-планировочной структурой, зародившейся
в недрах барокко, отвечал новым общественным запросам. Этот новый тип жилого
дома, отличающийся богатством и роскошью и одновременно построенный в черте
городских улиц, был востребован состоятельной буржуазией как из высшего общества, так и из представителей средних классов. Такие здания представляли собой
многоэтажные дома с уютной и комфортабельной планировкой, часто формирующейся вокруг внутреннего дворика. Анфиладность планировки связывала эти дома
с традицией строительства королевских резиденций, где анфиладное построение помещений было обычным явлением. Характерной особенностью таких домов были
высокие крыши, в объеме которых устраивались дополнительные жилые помещения.
Подкровельные этажи получили название мансард по имени их автора.
Ко второй половине XVII в. классицизм достигает своего расцвета. Рацио­
нальность, весомость, представительность, которыми обладала классическая архитектура античности и Возрождения, явились концептуальной базой архитектуры классицизма первого периода, представляющей идею разумного самодержавия Людовика XIV — «Короля-солнца». Волевое монархическое начало стало
доминировать в композиции дворцов и парковой архитектуры. Провозглашалась

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

99

идея преобразования самой природы в границах разума, геометрии и «идеальной»
красоты. В русле этих настроений сооружается восточный фасад Лувра, строительство которого поручается Клоду Перро (рис. 3.17). Возведение фасада длиной
170,5 м заканчивается в 1667 г. Клод Перро соперничал в проектировании фасада
с Лоренцо Бернини, но лаконичный, спокойный и ясный фасад Перро явно выигрывал на фоне барочного беспокойства проекта Бернини. Фасад представляет
собой доминирующую в композиции двухэтажную галерею с коринфским ордером из спаренных колонн высотой 12,32 м и венчающим фронтоном. Общая
композиция дополнена средним и двумя боковыми ризалитами, придающими ей
завершенность и четкость членений фасада, благодаря чему гасится ощущение
монотонности протяженной ордерной системы. Гладкий цокольный этаж своими
членениями подчеркивает логику ритма спаренных колонн и их конструктивное
предназначение. Колонны несут разработанный в античных традициях крупный
аттик. Общий логический и тектоничный строй фасада, а также значительные
размеры придают ему представительность и величественность.

Рис. 3.17. Восточный фасад Лувра. Арх. Клод Перро (Париж, Франция)

Ансамбль Версаля обозначил собой вершину развития классицизма.
Непосредственно сам дворец, примыкающий к нему парк и город явились новым
архитектурным решением как в области архитектуры дворцов, так и в градостроительном отношении. Дворец имел протяженность со стороны парка 580 м. Его средняя часть выступает относительно флангов, и перед ней разворачивается картина
бесконечно удаляющегося парка с крестообразным зеркалом воды центрального
канала. С другой стороны к дворцу ведут три луча больших проспектов, средний из
которых является дорогой, соединяющей его с Лувром. Осевая композиция в обоих
случаях тяготеет к тенденциям барокко. Однако сам дворец, который был одновременно и личными покоями короля, его семьи, и правительственным зданием, в своем парковом фасаде имеет больше черт классицизма (см. вкл., рис. 22). Дворцовый

100

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

комплекс с регулярным строго симметричным построением парка с террасами, лестницами, бассейнами и фонтанами (вкл., рис. 87, 88), строго подстриженными в виде
пирамид деревьями оказался на стыке двух архитектурных стилей — барокко и классицизма. Ленотру, творцу блистательного садово-паркового ансамбля Версаля, удалось заложить новые градостроительные идеи формирования среды на основе регулярной планировки с введением элементов ландшафта. Это послужило толчком
к переходу от хаотичности средневековой застройки к реконструкции многих городов на регулярно-лучевой основе. Продолжая найденные Ленотром тенденции,
Жюль Ардуэн-Мансар создает в Париже круглую площадь Побед и прямоугольную
со срезанными углами Вандомскую площадь.
Во второй половине XVIII — первой трети XIX вв. во Франции продолжает развиваться классицизм. Начало второго этапа французского классицизма ассоциируется
с именем архитектора Жак-Анжа Габриеля. С середины XVIII в. Жак-Анж Габриель,
став «первым архитектором короля Людовика XV», представлял официальный стиль
в архитектуре, который он тесно связывал с классической античной традицией.
Особое влияние на творчество Габриеля оказали работы Палладио. Барокко окончательно покидало арену архитектурной стилистики, и приемы ордерной архитектуры
Палладио получили самое широкое распространение. Первым зданием, отразившим
новые веяния, стал Малый Трианон, построенный Габриелем в Версале (1762–1768)
(вкл., рис. 89). Влияние палладианских принципов в архитектуре Малого Трианона
прослеживается в использовании кубического объема здания и членении фасада
с помощью больших пилястр.
Одним из значительных произведений Габриеля стал комплекс, размещенный по
северной стороне площади Согласия (строительство начато в 1755 г.) (вкл., рис. 90).
В XVIII в. эта площадь носила имя короля Людовика XV, которому в 1748 г. парижские
торговцы захотели поставить памятник. Была выделена площадка у сада Тюильри
и установлена статуя работы Эдме Бушардона. Статую разрушили во времена революции, и она не дошла до наших дней. Габриель выиграл конкурс и приступил к реализации своего замысла. Так в торце большой площади, напротив Сены, возникли
два симметрично расположенных здания. Назначение их оставалось долгое время не
совсем понятным. Строительство этих крупных по тем временам объектов осуществлялось по архитектурным соображениям в рамках целостного решения ансамбля
площади. Только впоследствии обоим зданиям были приданы конкретные функции,
например, королевской инструментальной мастерской. Фасады комплекса, обращенные к площади, явно испытывают на своем композиционном решении влияние
восточного фасада Лувра Перро, но колоннада, тянущаяся вдоль всего здания, существенно облегчена за счет применения одинарных, а не спаренных колонн. Ризалиты
по углам подчеркивают завершенность объемов, но не акцентируют центр композиции, поскольку эту роль должна была выполнять непостроенная церковь Магдалины,
размещавшаяся на плане по оси площади.
Вообще многие замыслы Габриеля в области перестройки и расширения королевских замков оставались лишь в проектах. Тем не менее, ему удалось возвести в Версале
здание Придворной оперы (1765–1770), в интерьере которой, украшенном высоким коринфским ордером, хорошо прослеживаются мотивы палладианского театра
в Виченце (вкл., рис. 91). Однако зрительный зал Палладио с большим количеством
кресел как дань гуманистическим идеалам, Габриелем был приведен в соответствие
с правилами придворного этикета. В результате он получил многочисленные ложи
с главной увеличенной нишей для короля и его семьи. Вдохновленный храмом Венеры
в Риме, Габриель размещает вверху общей композиции интерьера большие круглые

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

101

окна. Все говорит о том, что автор привержен классическим традициям и воплощает
их в своих произведениях, трансформируя сообразно требованиям нового времени.
В церковной архитектуре также происходят изменения. Церковь требовала освободить храмовую архитектуру от средневековой массивности, придать ей более живой и легкий характер. Главным ориентиром в церковном строительстве стала церковь св. Женевьевы в Париже. Позднее, после революционных событий, она была
превращена в Пантеон великих людей Франции (1757–1790). Заказ на строительство
получил Жак-Жермен Суффло (1713–1780), перед которым была поставлена задача
превзойти наиболее крупные культовые сооружения Европы: собор св. Петра в Риме
и собор св. Павла в Лондоне. По общим габаритам этого достичь не удалось. После
множества поправок в проекте купол получил диаметр 21,5 м, что существенно уступало куполам соборов в Риме и Лондоне, но тем не менее церковь получила яркие
и значимые для архитектуры своего времени черты (вкл., рис. 92). Первоначальный
проект центрического здания под давлением заказчиков пришлось заменить крестообразной в плане церковью с куполом над средокрестием над могилой святой
Женевьевы, которая, по преданию, спасла Париж от нашествия варваров. Здание
получило монументальный портик и отличалось легкостью пронизанного светом
интерьера (рис. 3.18). Этого удалось достичь за счет элегантных стройных колонн
и больших оконных проемов, что явилось своеобразным техническим достижением.
В конструкции несущего остова был использован новый способ применения разгрузочных арок и арочных контрфорсов, а также заложенных в кладку железных анкеров. Очевидно, что портик парижского Пантеона восходил в своих формах к портику
римского Пантеона, а решение барабана с кольцом коринфских колонн и с возвышающимся над ним куполом — к Темпьетто Браманте. В итоге модель купола Суффло
широко распространилась не только во Франции, но и в Европе. Пантеон стал наиболее ярким культовым зданием эпохи классицизма.

Рис. 3.18. Пантеон. Интерьер. Арх. Жак-Жермен Суффло (Париж, Франция)

102

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Начало XIX в. — эпоха Наполеона Бонапарта, его побед и поражений на полях сражений и образования им империи. Если раньше за основу принимались
художественные ценности Римской республики, олицетворявшие принципы рес­
публиканского равноправия и свободы личности, то для империи Наполеона более созвучными оказались идеалы пышной и богатой Римской империи. Новый
этап классицизма во Франции, получивший название «ампир», претендовал
на преемственность Римской империи. Если в этот период и не было построено
ни одного нового дворца, то реконструкция и декоративная отделка коснулись
многих зданий. Наиболее ярким и роскошным представляется небольшой дворец
Мальмезон, интерьеры которого были спроектированы и выполнены для жены
Наполеона Жозефины (вкл., рис. 93). В интерьерах применены крайне насыщенные по цвету ткани, красное дерево, позолота, великолепная роспись, навеянная
росписями Геркуланума и Помпей. Все это, естественно, притягивает внимание
к роскоши отделки, тем более что в спальне и некоторых других помещениях
были применены драпировки в виде походных палаток, напоминающих об ошеломляющих военных победах великого хозяина дома.
Еще одним интересным явлением в архитектуре ампира стали триумфальные
арки, заимствованные из античного Рима. Так, во славу победы при Аустерлице
была воздвигнута Триумфальная арка на площади Каррузель в парадном дворе
Лувра. Печально известная своим украшением в виде конной группы, снятой
с собора св. Марка в Венеции, она напоминает арку Септимия Севера в Риме.
Арка на площади Звезды (Этуаль) (строительство начато в 1806 г.) в Париже, от
которой отходит двенадцать лучей городских улиц, предстает в более самостоятельном и лаконичном решении (вкл., рис. 94). Арка имеет высоту около 50 м
и своими аскетичными формами напоминает о революционных событиях прошлого. Двенадцать улиц, разбегающихся от нее в разные стороны, усиливают ее
градостроительное значение.

Рис. 3.19. Библиотека св. Женевьевы. Интерьер. Арх. Анри Лабруст (Париж, Франция)

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

103

Последним ярким вкладом в архитектуру культовых сооружений ампира
стала церковь св. Марии Магдалины (1807–1842), замыкающая улицу Руаяль.
Решение о строительстве здания на этом месте принималось несколько раз,
пока сам Наполеон не пожелал построить здесь храм-периптер в коринфском
ордере (вкл., рис. 95). Храм получил доминирующее градостроительное звучание, господствуя над осью подходящей к нему улицы, которую формируют два
здания Габриеля в торце площади Согласия. Внутреннее пространство тремя
расположенными последовательно куполами на парусах во многом напоминает залы римских терм. Интерьеры, выполненные с применением инкрустаций
из разноцветного мрамора и прекрасной скульптуры, выглядят празднично
и великолепно.
Однако классические традиции вызывали определенное отторжение в среде
молодых архитекторов XIX в. Молодежь искала иных подходов к формированию
функциональной основы архитектурного пространства и применению открывающихся возможностей в формотворчестве в связи с конструктивными качествами новых строительных материалов. Возглавлял эту группу молодых архитекторов Анри Лабруст (1801–1875). Выпускник Школы изящных искусств, Лабруст
выступил против ее академизма. Его Библиотека св. Женевьевы, построенная
в 1844–1850 гг., прежде всего отличается рациональным функционализмом.
Верхний этаж отведен под читальный зал. Применены чугунные арочные несущие конструкции сводов (рис. 3.19). Фасад решен в строгих формах итальянского Возрождения (вкл., рис. 96). Верхний этаж с массивной аркадой имеет обширные сплошные плоскости между пилястрами с памятными надписями. Это
объясняется тем, что в интерьере к простенкам примыкают книжные шкафы.

Рис. 3.20. Национальная библиотека Франции. Арх. Анри Лабруст (Париж, Франция)

104

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

В здании Национальной библиотеки Франции (1855–1875) Лабруст продолжает развивать свои идеи (рис. 3.20). Он применяет в качестве опор чугунные стойки
чрезвычайно малой толщины, несущую способность которых легко обеспечивал
металл. Тонкие купола на парусах и большие световые проемы в их верхней части,
подпружные арки, выполненные из ажурного металла, создают впечатление воздушного внутреннего пространства, граничащее с ощущением нереальности несущей способности всей конструкции. Таким образом, Франция шла по пути развития собственных неоклассических традиций в архитектуре, сообразуясь с потребностями общества и историко-политическими катаклизмами. В итоге во Франции
выработался свой стиль ампир, а также продолжилось развитие новых традиций
на базе новых идей и применения новых материалов.
Архитектура Соединенных Штатов Америки во многом была обусловлена национальными корнями переселенцев из Европы. Начало строительства, прежде всего, связано с функциональной необходимостью; были использованы те материалы
и приемы, которые сохранила народная память. Конец XVII и начало XVIII вв. отмечены строительством в духе Кристофера Рена. Не исключено, что он лично привлекался к созданию проектов. Так же, как и в Европе, североамериканскую архитектуру отличала в то время представительность. Ярким примером может служить
здание Капитолия, построенное в 1792–1827 гг. (вкл., рис. 97). Капитолий как главное правительственное здание строился вместе с новой столицей — Вашингтоном.
Его грандиозный купол на двухъярусном барабане, окруженном колоннадой, говорит о предпочтениях автора, которым стал врач и архитектор-любитель Уильям
Торнтон, увлекавшийся архитектурой Кристофера Рена. Однако в период строительства британцы опустошили город и разрушили строящиеся правительственные
здания. На восстановительных работах ярко проявил себя архитектор Бенджамин
Латроб, по сути, первый американский профессиональный архитектор, который
быстро превращал старые здания в новые элегантные и изящные постройки. Его
усилиями были созданы интерьеры в Капитолии и завершен Белый Дом (1815)
(вкл., рис. 98) — главная резиденция президента.
Основное строительство Белого Дома осуществлял ирландец Джеймс Хобан.
Ему удалось построить здание в стиле загородных английских вилл. Латроб дополнил здание Белого Дома характерным полукруглым портиком. Однако «римская»
классика Рена, ассоциировавшаяся с архитектурой недавнего врага — британской
империи, теряла популярность. На первый план выходил классицизм, опиравшийся на греческие античные традиции. Проводником новых идей стал Латроб,
получивший архитектурное образование в Лейпциге и работавший с Чарльзом
Кокереллом — архитектором и археологом, много занимавшимся изучением античного наследия. В рамках новых подходов к архитектуре Латроб огромное внимание уделял пропорциям зданий и их элементов. В результате ему удалось добиться полной гармонии пропорций своих построек. Здание Пенсильванского
банка в Филадельфии — поворотный момент в архитектуре Соединенных Штатов
Америки. Латроб создал небольшое здание, имеющее в основе прямоугольный
объем прекрасных классических пропорций. По торцам здание завершено двумя
иони­ческими портиками, а центральный зал увенчан куполом. Простой, строгий,
но тонко гармонизированный объем банка выглядит изящно и изысканно.
Однако к 50-м гг. XIX в. классицизм в американской архитектуре приходит
к своему закату.
В итальянской архитектуре конца XVII — первой половины XVIII вв. были
сильны традиции барокко. После реализации нескольких дорогостоящих проек-

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

105

тов: фонтана Треви (вкл., рис. 99), фасада церкви Санта-Мария-Маджоре (вкл.,
рис. 100) и ряда других — политическая и экономическая ситуация в стране во второй половине XVIII в. не способствовала возведению значительных построек.
Одновременно в архитектурных и художественных школах Италии училось много молодых людей из разных стран. Бесконечные споры о приоритетах греческой
и римской классики приводили к возникновению блестящих проектов в духе античной архитектуры. На будущих архитекторов большое влияние оказал Джованни
Баттиста Пиранези (1720–1778). Построив всего несколько зданий, Пиранези с невероятной убедительностью создавал гравюры, на которых изображал античные
развалины. Вдохновленные его работами молодые архитекторы увозили с собой
на родину настроения, навеянные его творчеством.
В те годы в строительстве и архитектуре Рим уступил первенство быстро развивающемуся Милану, где у власти находились Габсбурги. В 1796 г. пост государственного архитектора занял Джузеппе Пьермарини (1734–1808). Он построил несколько замечательных зданий в традициях римской классики. Однако наиболее
известной его постройкой стал оперный театр «Ла Скала» (1776–1778). Театр горел,
а после восстановления стал самым большим театром в мире, рассчитанным на 2800
зрительских мест (вкл., рис. 101). Здание восстанавливалось на средства владельцев
лож, которые они также отделывали на свои деньги. Фасад театра перекликается
с традициями архитектуры эпохи Возрождения и античности одновременно. В облике здания соседствует рустованный тяжеловесный цокольный этаж с этажом,
акцентированным сдвоенными полукруглыми пилястрами коринфского ордера.
Фронтон, вместо того чтобы венчать портик, поднят над аттиком, и в нем прорезаны окна. Столь неожиданная трактовка классических приемов сразу выделила это
здание из череды построек в классическом стиле.
С вторжением наполеоновских войск в Италию, которая стала самостоятельным
королевством со столицей в Милане, произошли значительные перемены и в области строительства. Наполеон с вице-королем Евгением Богарне пытались возвысить Рим и Милан с помощью градостроительных проектов. В 1805 г. к королевству
Италия была присоединена Венеция, где также начали совершенствовать структуру
города. В рамках этих начинаний на остров было вынесено кладбище и был заложен
общественный парк. Для резиденции Наполеона и вице-короля Евгения Богарне
в Венеции выбрали здание Прокураций — администрации города. Здание было построено еще в конце ХVI в. Винченцо Скамоцци. Новое поперечное крыло поручили возвести Джузеппе Марии Соли, который приступил к работе в 1810 г. (вкл.,
рис. 102). Архитектору необходимо было объединить старое и новое здания, и он
выбрал решение в ренессансных традициях. Для выравнивания по высоте левого
и правого крыльев Соли применил в здании новых Прокураций высокий аттик со
скульптурными изображениями императоров, заменяющий третий этаж.
В церковном зодчестве продолжают сохраняться традиции классического наследия. Так, построенная в Неаполе церковь Сан-Франческо-ди-Паола объединена с колоннадой, охватывающей полукольцом форум Форо Мюрат (впоследствии
Форо Фернандо) (в честь зятя Наполеона Иоахима Мюрата, правившего в качестве
вице-короля) наподобие площади св. Петра в Риме (вкл., рис. 103). Комплекс церкви и колоннады, охватывающей площадь перед королевским дворцом, стал наиболее блестящим проектом своего времени. Сама церковь выделена ионическим
портиком в антах и возвышается за ним в виде глухого объема, выложенного из тесаного камня. По бокам от портика купольную тему основного объема повторяют
две капеллы.

106

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Еще одно направление классицизма, возвращающего архитектуру к традициям
Средневековья, долго не приживалось в Италии из-за приверженности ее мастеров традициям античного искусства и Возрождения. Однако некоторые постройки в стиле неоготики были осуществлены, среди них — фасад собора в Милане.
Трудность заключалась в том, что само здание было воздвигнуто в начале XV в.,
и перед архитекторами стояла задача совмещения нового фасада с основным объемом здания. Однако при ажурности и подчеркнутой стрельчатости деталей фасад
получил обрамления окон в стиле эпохи Возрождения, что создавало явный стилистический конфликт и вызвало бурю критических отзывов.
Таким образом, классицизм в Италии базировался на прочных основах собственного прошлого и с успехом перерабатывал наследие своей культурной традиции.
В Германии развивалась теория архитектуры. Авторы многочисленных трудов видели будущее архитектуры в использовании, с одной стороны, античного наследия, с другой — наследия германского Средневековья, архитектурные памятники которых они считали наиболее гармонично организованными.
Наряду с теоретическими исследованиями в Германии появились и новые идеи
по обустройству целых княжеств с комфортной средой для жизни населения.
Этими идеями прониклись князь Леопольд III Фридрих Франц фон АнгальтДессау и архитектор Фридрих Вильгельм фон Эрдмансдорф в Вёрлице. В княжестве прокладывались удобные мощеные дороги с гостиницами и местами для
отдыха, развивалось сельское хозяйство, проводилась школьная реформа, поднималась промышленность. Большие территории отводились под парковые
зоны, фруктовые и ботанические сады. В планировке парков с небольшими
парковыми объектами старались образно отразить всю историю человечества.
В архитектуре использованы принципы палладианства и традиции английского классицизма. Дворец в Вёрлице, больше похожий на усадебный дом, построен просто, без довлеющих элементов декора (1769–1773) (вкл., рис. 104).
Единственным напоминанием о благородном происхождении остается четырехколонный коринфский портик с треугольным фронтоном. Подобная сдержанность архитектурного декора распространяется по всей Германии. Не забыты в Вёрлице и средневековые образцы. В стиле неоготики Эрдмансдорфом
построен Готический дом (1785–1786), где владелец хранил коллекцию средневековой живописи по стеклу (вкл., рис. 105).

Рис. 3.21. Ансамбль замка Лёвенбург. План.
Арх. Генрих Юсов (Кассель, Германия)

Рис. 3.22. Оперный театр.
Арх. Готфрид Земпер (Дрезден, Германия)

Глава 3. Архитектура эпохи Просвещения XVIII — середины XIX вв.

107

Желание вернуть уходящие традиции, окунуться в атмосферу рыцарства, старины заставило владельцев крупных поместий обратиться к теме средневекового замка. Таким полуразрушенным замком предстает ансамбль Лёвенбурга (1791–1799),
построенный Генрихом Юсовым (вкл., рис. 106; рис. 3.21) и расположенный в окружении живописного парка. Помимо темы германского Средневековья архитекторы используют мотивы французских замков Луары, построенных в стиле французского и итальянского Возрождения. Примером такого решения стал замок герцога в Шверине (1840–1857), спроектированный и построенный Георгом Адольфом
Деммлером и Фридрихом Августом Штюлером (вкл., рис. 107).
В то время как аристократия жила в своем частном загородном мире, в городах все больше назревала потребность в общественных зданиях. Среди этого типа
построек в городской среде особенно выделялись театры. Они получили настолько широкое распространение, что в редком городе не было театрального здания.
Наиболее интересен Дрезденский оперный театр архитектора Готфрида Земпера,
построенный в 1838–1841 гг. (рис. 3.22). Первоначальное здание сгорело в 1869 г.
и было заменено другим — постройки того же автора. Во внешнем облике театра
отчетливо читается его внутренняя структура, что длительное время оказывало существенное влияние на формирование театральных зданий в стране и за рубежом.
Своей полукруглой частью здание обращено к театральной площади, а ярусное
построение фасада повторяет ярусность зрительного зала. Новым в объемно-пространственном решении было выделение объема фойе и придание ему большей
значимости. Этот прием позднее распространится в театральных зданиях Европы.
Наряду с театрами строятся музеи и библиотеки, университеты и академии. Появились и такие яркие общественно значимые сооружения, как
Бранденбургские ворота (1789), замыкающие одну из главных магистралей
Берлина Унтер-ден-Линден. Сооружение выполнено в духе римских триумфальных арок, но с использованием традиций греческой архитектуры, воплощенных
в Пропилеях афинского Акрополя (вкл., рис. 108).
В итоге можно отметить, что в Германии неоклассицизм шел тем же путем
развития, что и в соседних странах. Однако стремление использовать не только
античное наследие, но и средневековую культуру выразилось более ощутимо.
Классицизм распространился по территории Европы. Все европейские народы стремились формировать новую архитектуру, опираясь на традиции прошлого
и перерабатывая его наследие. Эти тенденции коснулись и России, о чем пойдет
речь в следующей главе. Только Англия в период конца XVIII — первой половины XIX вв. выйдет на путь преобразования архитектурных форм с позиций новых
конструкций и новых строительных материалов.

Глава 4. АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО РОССИИ
(XVIII — СЕРЕДИНА XIX вв.)

М

4.1. Историческая справка

енее чем за два века — с конца XVII до середины XIX вв. — Россия прошла путь глубинных преобразований, связанных с правлением многих
самодержцев. Она то приостанавливалась в своем развитии, то быстро
продвигалась вперед, ориентируясь на европейские достижения.
Первым преобразователем России стал Петр I. С его личностью связаны коренные изменения в жизни Российского государства. Петр I пришел к власти
после правления своей сестры Софьи. Ему досталась в наследство Россия с крепостным правом, без выхода к морям, без флота и армии, с патриархальным
устройством семейной жизни и быта. В первые годы правления Петра правление
по сути осуществлялось его матерью и родственниками Нарышкиными. Петра
больше увлекали военные дела, в которых его поддерживали верные соратники —
Александр Меншиков, будущий генералиссимус, Гавриил Головкин, будущий
канцлер России, Федор Апраксин, будущий адмирал и командующий флотом
России, и Федор Головин, будущий главнокомандующий армией. Все они были
людьми яркими и энергичными, посвятившими себя делу Петра, которому были
бесконечно преданы. Вскоре «потешные полки» Петра приобретают характер
регулярных войск. А страсть к судоходству, зародившаяся на Плещеевом озере,
где Петр провел свою юность, способствует созданию сильного морского флота
державы. Желание заниматься физическим созидательным трудом пройдет через всю жизнь императора. Переехав в Москву, Петр был введен другом Францем
Лефортом в круг обитателей Немецкой слободы, где он познакомился с бытом
и нравами представителей европейской культуры.
Здесь Петр переживает влюбленность и теряет интерес к старому укладу мос­
ковской жизни, а также к своей супруге и маленькому наследнику царевичу
Алексею. Вскоре, в 1693 г., Петр едет в Архангельск, где впервые видит стоящие
в порту английские, голландские и немецкие суда. Мечта о державном флоте
поселяется в его душе. Одновременно Петр самостоятельно наверстывает пропуски в образовании и понимает отсталость собственного государства от процветающих передовых стран Европы. Петра одолевает стремление поднять
страну на достойный европейский уровень. Для этого он посылает боярских детей учиться на Запад, чтобы повысить уровень образованности аристократии.
Одновременно с решением внутренних проблем было необходимо удерживать
границы государства. Первым большим походом Петра стал поход на юг против крымского хана, старого врага России на южных рубежах. Но царя интересовал не столько хан, сколько выходы к Азовскому и Черному морям. После
ряда неудач, а затем постройки в Москве 22 галер и 4 брандеров, спущенных

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

109

на Дон в разобранном виде и собранных в Воронеже (при участии самого Петра,
который собственноручно орудовал топором в строительных работах), русским
удалось взять крепость Азов. Это было большой победой, открывавшей возможность отвоевать Крым и выйти к Черному морю. Но успехи на государственном
уровне во многом определялись «перемалыванием» простого народа в жерновах
коренных перемен, затеянных молодым царем. Вместо новых понятий о правах
человека и его свободе, которыми грезил Запад, в России все преобразования
происходили насильственно на великих стройках царя, где страна теряла множество жизней своих подневольных людей.
Турция на юге продолжала угрожать России, и война с ней затягивалась.
С целью урегулирования этого конфликта и поиска союзников против Турции
в Европу отправляется Великое посольство в составе 250 человек. Среди них,
под видом урядника-волонтера был и Петр с ближайшими друзьями. Такой
выезд русского царя в Европу был первым в истории страны. Петр жадно впитывает уклад западной жизни, достижения европейцев в различных областях,
тайно встречается со многими монархами и их представителями, много учится.
Постигает плотницкое корабельное дело, мастерство бумажного производства,
изучает западные языки; поражает всех своим умом, любознательностью и полным отсутствием элементарного воспитания. Он груб, много пьет, но стремится увидеть как можно больше, посещает театры, музеи, академии, встречается
с Ньютоном, бывает в парламентах, но принципы парламентаризма и демократии, за которые борется Европа и которые помогли Англии и Голландии достичь
экономического роста, остаются для него чуждыми. Вернувшись, он остается
грозным самодержцем, перед которым трепещут все подданные вплоть до личных друзей — «птенцов гнезда Петрова». Во время пребывания за границей из
дома доходят вести о восстании стрельцов, подстрекаемых сестрой Софьей.
Петр возвращается в Москву, где чинит кровавую расправу над двумя тысячами
стрельцов. 1698 год Петр встретил кровавыми событиями, но его это не смущает. Он одержим идеей переустройства государства. Петр пытается перестроить
патриархальный уклад жизни на европейский лад: стрижет бороды, заставляет
носить одежду по европейскому образцу, танцевать европейские танцы, курить
табак. Все это вызывает сопротивление не только в слоях знати, но и в простом люде, который не мог резко отказаться от своих традиционных привычек.
В стране складывается тайная оппозиция царю.
Но, несмотря на все преграды, Петр шел по пути реформ. Его первостепенной заботой стало образование. Армии и флоту нужны были специалисты, и Петр
открывает Навигационную школу в Москве, куда приглашает преподавателей
из-за рубежа. С 1 января 1700 г. вводит летосчисление с Рождества Христова, как
на Западе, а не от Сотворения мира, как было принято на Руси прежде; вводит
празднование Нового года по западному образцу с украшенной елкой. Учреждает
первый орден за заслуги перед Отечеством — орден Святого апостола Андрея
Первозванного, покровителя Руси; постепенно лишает боярскую Думу властных
полномочий и отстраняет церковь от участия в управлении государством.
На внешнеполитическом фронте Петр стремится к заключению мира
с Турцией, с удвоенной силой строит Азовский флот; была построена эскадра во
главе с многопушечным фрегатом «Крепость». С 1699 г. начинается рекрутский
набор в армию.
Укрепляя южные рубежи, Петр думал и о выходе к Балтийскому морю. Но
противостоять сильной шведской армии было непросто. Первые поражения под

110

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Нарвой Петр воспринял как болезненный, но полезный урок. С неистовством
и крайним рвением царь принялся за организацию армии и флота, чем обеспечил за четыре года, с 1701 по 1704 гг., полное поражение шведов. Были отвоеваны
все течение Невы, крепость Нотебург (или Орешек), впоследствии переименованная в Шлиссельбург, города Ям и Копорье, а также Дерпт (бывший Юрьев)
и, наконец, 9 августа 1704 г. была взята Нарва. Петр завоевал часть Прибалтики
и Карелию, что обеспечивало ему прочное положение на Балтике. На берегах
Невы Петр закладывает новую столицу с Петропавловской крепостью по образу
полюбившегося ему Амстердама. В устье реки он основал крепость Кронштадт,
ставшую базой Балтийского флота. В 1713 г. царь перенес столицу из Москвы,
откуда до него всегда доносились угрозы и ненависть оппозиции, в новый город
на берегах Невы — Петербург, который станет красивейшим городом России.
Но силы главного врага, шведского короля Карла XII, оставались еще очень
значительными. Карл XII занял Польшу и вторгся в украинские земли, где к нему
примкнул гетман Мазепа. Однако продвинуться дальше ему не удавалось. Наконец
настал час знаменитой Полтавской битвы. Кровопролитное сражение закончилось полной победой русских войск. Петр принимал личное участие в бою, как
и его соратники. Были посланы грамоты о победе русских во все европейские
столицы. Но Европа не разделяла радости русского царя. Петр продолжает победоносное шествие по Прибалтике и Карелии, окончательно освобождая их от
присутствия шведских войск. Престиж России растет в глазах Европы, но растет
также и страх перед ее усиливающейся мощью. В 1710 г. России объявляет войну
Турция, которая была спровоцирована Карлом XII и Мазепой, скрывавшимися
в Турции. Удача покинула русскую армию. Возглавляемая Петром изнуренная армия, испытывая жажду и нехватку продовольствия, попала в окружение.
Однако, несмотря на попытки Карла XII взять Петра в плен, турецкое правительство пошло на перемирие, по которому русские теряли Азов, срывали таганрогские укрепления, обязывались вывести полки из Польши. Потери были
катастрофическими. Но завоевания в Прибалтике оставались за Россией. Петр
переносит театр военных действий на море, считая, что победить Швецию можно,
только уничтожив ее флот. При мысе Гангут в 1714 г. с помощью легких галерных
судов Петр выигрывает сражение у шведского тяжелого флота с многопалубными
фрегатами. Король покидает Стокгольм. Однако со стороны западных государств
Швеция получает поддержку. После изнурительных затяжных военных действий
30 августа 1721 г. Швеция все-таки пошла на перемирие. Россия окончательно
вернула себе всю Прибалтику и многие русские города на Балтийском побережье,
обезопасила столицу Петербург с Кронштадтом, обеспечила провоз своих товаров
по Балтике. Северная война, длившаяся 21 год, победоносно закончилась. Сенат
как высший орган государственной власти, преподнес Петру титулы «Великого»,
«Отца Отечества» и императора. Россия становилась сильнейшей империей
на востоке Европы.
Кроме военных действий Петр и его сподвижники осознавали необходимость
реформ и внутри страны. Но отсутствие представления понятий «свободное предпринимательство», «свобода личности», «принципы парламентаризма» тормозило в России прогресс развития общества. Петр как самодержец великой державы,
человек, радеющий о нуждах своей страны, всемерно содействует становлению
всех отраслей промышленности, которые были связаны с нуждами армии. На
Урале, в Белозерье и в Карелии возникают и набирают мощь металлургические
заводы; ведутся геологические изыскания. В Петербурге, Архангельске, Олонце,

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

111

Москве, Воронеже поднялись кораблестроительные верфи. Развивается горнодобывающая, текстильная, кожевенная, полотняно-парусная промышленность.
На Урале начали выплавлять медь. К концу царствования Петра Россия вышла
на третье место в Европе по выплавке чугуна и начала торговать высококачественным железом с другими странами. Под пристальным вниманием царя поднималось ремесло, торговля и сельское хозяйство, осваивались новые пахотные
земли в Поволжье и Приуралье. Петр ввел рекрутскую повинность, по которой
солдаты призывались служить пожизненно, т.е. армейская служба становилась
профессией. Численность армии сразу возросла. В 1725 г. только полевая армия
состояла из 130 тыс. человек. Выучка солдат и офицеров стала важным фактором
дееспособности армии. Повышение военной мощи флота достигалось не только
строительством эскадр, но и выучкой личного состава. В отношении реформы государственного аппарата Петр не пошел по европейскому принципу разделения
властей на законодательную, исполнительную и судебную с народным представительством в парламентах. Он создавал аппарат, который способствовал окончательному утверждению самодержавия. Отвергнув заимствования в области государственного устройства, Петр всемерно содействовал проникновению в Россию
научных знаний. В страну был открыт широкий доступ иностранцам.
В культуру и быт народа Петр также внес ощутимые изменения. Кроме нового летоисчисления, празднования Нового года с елкой, ношением одежды по
западному образцу, император меняет деление суток с 12 часов дня до 12 часов
ночи, а не с утра и до вечера. Все часы начали переделываться, включая и куранты
на Спасских воротах Кремля, которые 9 декабря 1706 г. впервые отбили 9 часов
утра. Одновременно в практику общения вводились ассамблеи, собрания, которые могли проводиться в любом доме зажиточных граждан и на которых решались
как государственные дела, так и торговые сделки, а молодежь веселилась и танцевала. Это расковывало участников ассамблей, призывало к свободному общению, что всемерно поддерживал собственным примером сам царь. Петр увеличил
количество праздников. Кроме дней рождения членов царской семьи, стали отмечать дни коронации, царского бракосочетания, военных побед.
Большой вклад Петр внес в создание русских библиотек, книгопечатание,
типографское и книгоиздательское дело, а также в распространение грамотности среди населения, для чего была издана новая гражданская азбука, появились
русские и переводные учебники, а также издания античных авторов в переводе на русский язык. Вышла первая массовая газета «Ведомости» тиражом в 2500
экземпляров.
Значительных изменений требовал Петр и в планировке русских городов, вводя понятие застройки по «красной линии». Он заставлял мостить улицы брусчаткой, в Петербурге при нем были введены в действие уличные фонари. Петербургу
отводилась особая роль столицы великой державы. Город строился и перестраивался, превращаясь в красивейший европейский город с прекрасными ансамб­
лями Адмиралтейства, Петропавловской крепости с новым собором, зданием
Кунсткамеры, дворцом Меншикова и др. По всей стране ширится строительство
школ для всех слоев населения, открываются технические учебные заведения.
Как говорит доктор исторических наук М.А. Рахматуллин: «Царь силком втаскивал Россию в просвещение». Экспедиции в разные уголки страны позволили создать
множество карт. Наука и техника пополнились открытиями и изобретениями русских ученых и умельцев. Начали собирать древние рукописи. В 1714 г. в Петербурге
открылся первый музей — Кунсткамера. В 1724 г. Петр утвердил проект Российской

112

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

академии наук. Наиболее известны были портретисты Иван Никитин и Андрей
Матвеев, получившие художественное образование в Голландии.
Все преобразования Петра сопровождались жесточайшим угнетением простого народа, от которого требовалось нечеловеческое напряжение сил. Из-за
чиновничьего безграничного самоуправства на местах вспыхивали восстания,
с которыми Петр расправлялся самым жестоким образом. Причины возникновения народных волнений были ясны царю, и он вынужден был провести реформу чиновничьего управления. Но не только народное недовольство мешало царю
осуществлять его грандиозные замыслы. Зрело недовольство и в высших кругах. Духовенство не могло смириться с крайней жестокостью царя в подавлении
Стрелецкого бунта и последующих восстаний, просвещенные круги стремились
ограничить власть самодержавия и повернуть на путь, по которому шла Европа,
сын Алексей Петрович с родственниками матери цеплялся за ушедшие патриархальные традиции. С сыном Петр поступил с присущей ему жестокостью. Алексей
должен был быть казнен, но умер в каземате, не выдержав пыток. Надежды на родившегося наследника от Екатерины I — маленького Петра — не оправдались.
Он скончался в младенчестве. Однако у Алексея подрастал сын Петр Алексеевич.
И тогда Петр оговорил право самодержцу самому назначать наследника, которым
не сумел или не захотел воспользоваться.
В последние годы жизни Петр I начал войну с Персией, закончившуюся мирным договором и ставшую последним крупным военным событием при жизни Петра. Незадолго до того, как слечь окончательно, он короновал свою жену
Екатерину Алексеевну. Однако на смертном одре Петр так и не отдал последнего
распоряжения о престолонаследии. Петр скончался 28 января 1725 г. На своем
жизненном пути он растерял своих сподвижников. У его постели в день смерти
стояли люди, скорее настроенные к нему враждебно. Зато дело Петра оценила
история. Россия при Петре превратилась в цивилизованную европейскую державу (вкл., рис. 109).
С 1725 по 1740 гг. на российском престоле сменилось шесть правителей. Первой
императрицей после Петра стала его супруга Екатерина Алексеевна (Екатерина I).
Меншиков и Толстой, в прошлом ближайшие соратники Петра, опасаясь за свою
жизнь при правлении внука Петра I — Петра Алексеевича и его родни, — возвели
ее на престол с помощью гвардии. В ее непродолжительное правление, чуть более двух лет, были проведены небольшие, но важные реформы, которых требовала повседневная жизнь. 6 мая 1727 г. Екатерина I скончалась. На престол взошел
одиннадцатилетний внук Петра — Петр II. Фактическим правителем оставался
фаворит Петра I всесильный Меншиков. Но ему не удалось удержать свои позиции при троне, и вскоре от него избавились. В сентябре 1727 г. больной чахоткой Меншиков будет арестован и сослан с семьей в Березов, где он через два года
скончался. Страстный, увлекающийся нрав молодого царя, выглядевшего старше своих 14 лет, склонял его не к занятиям государственными делами, а больше
к охоте и пьяным пирушкам. 6 января 1730 г. Петр простудился, чем спровоцировал оспу, слег и скончался19 января. С его смертью пресеклась линия престолонаследия по мужской линии. Следующей на престоле оказалась дочь брата
Петра I Ивана — Анна. Она была выдана замуж за герцога Курляндского и быстро
овдовела. Предложение из России было воспринято с радостью, и уже в 1730 г. состоялась ее коронация. Доступ в Россию иностранцам был открыт давно и никого
не удивлял. Поэтому появление рядом с Анной Иоанновной худородного немецкого дворянина, бывшего конюха, а впоследствии обер-камергера графа Эрнста

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

113

Иоганна Бирона, не вызвало поначалу неприятия. Красавец-фаворит, любезный
и нравившийся всем, вскоре оказался на вершине власти, которая нужна была ему
исключительно в корыстных целях. Его фактическое правление — «бироновщина» — опиралось, прежде всего, на возглавляемую им тайную полицию, с помощью которой этот далекий от России и ее нужд человек жестоко расправлялся со
всеми неугодными. Сама императрица больше развлекалась на охоте, чем принимала участие в управлении страной. Тем не менее, главным итогом ее правления
было наращивание мощи и темпов развития металлургии, что было заложено еще
Петром I. С 1731 по 1740 гг. общая выплавка чугуна в России составила 25 тыс. т.
Это значительно превышало показатели Англии (17,3 т).
Императрица скончалась 5 октября 1740 г. Она завещала престол сыну своей
племянницы — дочери старшей сестры. Так на российском престоле оказался
еще один потомок ветви Ивана Алексеевича, брата Петра I. Новый император
был еще очень мал, и регентство досталось его матери Анне Леопольдовне, что
яростно оспаривал Бирон. Регентство самого Бирона продлилось всего три недели. Он был арестован и посажен с семьей в Шлиссельбургскую крепость. Анна
Леопольдовна осталась единовластной правительницей. В свои 23 года это была
капризная, дурно воспитанная, ленивая женщина, которая не могла выполнять
столь ответственной роли, особенно в такой стране, как Россия. Правительство
при ней занималось весьма незначительными делами, и, как следствие, недовольство верхов привело к перевороту. Елизавета, дочь Петра I, отрезанная от
престола правами сына Анны Леопольдовны, начала задумываться о власти. За
время правления Анны Иоанновны она превратилась из ветреной девушки в посвященную в тайны дворцовой жизни умную и красивую женщину. В сложившейся обстановке ей несложно было организовать заговор и воплотить его в жизнь
с помощью гвардейцев Преображенского полка. Так, 6 декабря были арестованы
Анна Леопольдовна и ее сын — император Иван Антонович, которому исполнился 1 год и 3 месяца. Вся их семья была переправлена в Петропавловскую крепость.
Елизавета, дочь и прямая наследница Петра I, взошла на престол. Приверженцы
Анны Леопольдовны были сосланы, семья малолетнего императора в конце концов была отправлена в Холмогоры под Архангельск, где его родители скончались,
оставшиеся сиротами две сестры императора были вывезены в Швецию, а сам
Иван Антонович по достижении им 16 лет был превращен в безымянного узника
Шлиссельбургской крепости.
Императрица Елизавета не усердствовала в государственных делах. При ее
любви к увеселениям в период ее правления, тем не менее, на высшие должности были возвращены русские люди, как и при ее отце. В 1744 г. она отменила
смертную казнь. Будучи внешне легкомысленной, Елизавета понимала всю ответственность за государство, вверенное ей, и встала на путь серьезной реставрации
отцовского наследия. Она возвратила многое, что было утрачено со времен Петра
Великого. В различных направлениях промышленного производства наметился
стабильный рост. Россия по-прежнему торговала хлебом, смолой, пенькой и другими товарами. В елизаветинскую эпоху в России открываются первые банки
и организуется банковская система с коммерческими кредитами. Был учрежден
и первый купеческий банк. Все банки были государственными.
С престолонаследием дело обстояло намного сложнее. Сына старшей дочери
Петра I Анны, Карла Петера Ульриха, в четырнадцатилетнем возрасте привезли
из Голштинии в Россию, окрестили Петром Федоровичем и нарекли наследником
престола. Петр Федорович мог стать игрушкой в руках Франции и Швеции, по-

114

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

скольку наследовал одновременно и шведский престол, что угрожало непосредственно Елизавете. Вывезенный в Россию, лишенный опоры в этой чужой для
него стране, Петр становился лишь формальным наследником престола. Будущий
император оказался натурой болезненной и невзрачной. Он был крайне плохо образован и имел отклонения в психике. Его любимые развлечения ограничивались
игрой в солдатики, муштрой собак и неумелым пиликанием на скрипке. Он преклонялся перед прусским королем Фридрихом II, подражал всему немецкому и не
любил все русское.
Это и послужило причиной его неудачного царствования. Петру быстро подобрали невесту в Ангальт-Цербском княжестве — Софию Фредерику Августу 1729
года рождения. Торопились, поскольку жив еще был узник — Иван Антонович —
и необходим был наследник по линии Петра. 9 февраля 1744 г. принцесса прибыла
в Москву, 28 июня того же года приняла православие, получив имя Екатерины
Алексеевны. В 1745 г. состоялась свадьба, но молодые супруги не нашли точек соприкосновения. К тому же целых девять лет Екатерина не могла родить Романовым
наследника. Петр попросту избегал интимной близости с супругой. Тогда для
решения проблемы в 1753 г. был избран первый фаворит Екатерины Сергей
Салтыков. А в 1754 г. Екатерина родила сына, названного Павлом. Предполагали,
что его отец Салтыков, однако Павел был слишком похож на своего отца Петра
Федоровича.
25 декабря 1761 г. Елизаветы Петровны не стало. Петр III взошел на российский престол. Он не только оказался слабым монархом, но вдобавок еще
и не любил своей страны и подданных русского происхождения. Он возвращает из ссылки высланных при Елизавете немцев и оставляет в ссылке графа
Воронцова, ведет жизнь, не подобающую, по представлениям русских, царю.
Издает указ о секуляризации (изъятии) монастырских земель, грозит постричь
в монахини свою супругу Екатерину и жениться на любовнице. Такое поведение
вызывало отторжение во всех слоях общества и подготовило почву к перевороту.
У Екатерины не было выбора. Угроза пострижения в монахини была вполне реальна. 28 июня 1762 г. переворот состоялся, на седьмой день после него Петр III
был задушен. Екатерина с начала заговора проявила свой природный ум и расчетливость, и 22 сентября при поддержке гвардии и братьев Орловых взошла
на российский престол.
В противоположность мужу, Екатерина II была любима в стране. Она приняла православие и точно следовала его канонам, почитала духовенство, говорила по-русски, умела расположить к себе людей, обладала поистине мужским
умом и правила в течение 34 лет как истинная самодержица, радеющая о своем
народе. Переписываясь с мыслителями европейского Просвещения (Вольтером
и др.), Екатерина II осуществляла свое правление в духе просвещенного абсолютизма, прилагая максимум усилий для процветания России и благоденствия
ее народа в той мере, как это понималось в те дни. Будучи человеком образованным, знающим языки, Екатерина всемерно содействовала делу образования
и науки в стране. Открытый при Елизавете в 1755 г. Московский университет
обретает широкую известность. Благодаря усилиям М.В. Ломоносова занятия
в нем ведутся на русском языке. В стране еще в елизаветинское время открылось
множество учебных заведений, которые Екатерина всемерно поддерживала.
Хуже обстояло дело с народным образованием. Несмотря на широкую сеть начальных образовательных школ, вплоть до гарнизонных, ученики ненадолго задерживались в них, убегая от жестокости учителей и голодной жизни. Екатерина

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

115

пыталась привить в России дух просветительства, однако со временем ей пришлось отказаться от своей идеи. Особенно повлияли на это восстание Пугачева
и Французская революция. Одновременно императрица жестко пресекала политическое вольнодумство.
Тем не менее во второй половине XVIII в. начало сказываться недовольство
крестьян и работного люда по поводу увеличения налогов. Масла в огонь подлило
восстание яицких казаков, не желавших отказываться от самоуправления и подпадать под государственное начало. Восстание подавили, казачье войско расформировали и привели к государственной присяге.
С 1764 по 1773 гг. в России вновь появились самозванцы, выступающие
от имени императора Петра III. Удача «улыбнулась» восьмому «претенденту
на престол» Емельяну Ивановичу Пугачеву. 17 сентября 1773 г. казак донской
станицы Зимовейской Е.И. Пугачев объявил себя Петром III. Хотя в это мало
кто верил, но все видели в нем заступника. Ему сразу присягнули 80 казаков,
а к октябрю у него уже было трехтысячное войско с 20 пушками. Поражения
правительственных войск под Оренбургом заставили саму императрицу серьезно взглянуть на события. К этому времени в войске Пугачева было уже 20 тыс.
человек. Если начало бунта было связано со стремлением казаков обрести
свободу и благополучие, то в конце все скатилось на позиции чистого разбоя.
Пугачев прошел по южноуральским заводам, где оставил после себя руины, что
вызвало крайнее недовольство местных заводчан, а с ними и крестьян. 64 завода и примкнувшее крестьянство выступили против Пугачева.
К лету 1774 г. Пугачев оказался на правом берегу Волги на территориях помещичьего землевладения. Огромное число крестьян сразу примкнуло к пугачевскому войску, особенно после выпущенного Пугачевым «Манифеста», обещавшего освобождение от крепостной зависимости, упразднение всех налогов и податей и разрешение на кровавые расправы с дворянством. В результате
в этих губерниях дворян казнили сотнями. На подавление восстания в конце августа выступило отборное войско императрицы во главе с Иваном Ивановичем
Михельсоном, а вскоре к нему присоединились части Александра Васильевича
Суворова. Восставшие потерпели окончательное поражение, Пугачев бежал с небольшим отрядом. Однако, спасая свои жизни, бывшие сподвижники самозванца выдали его. Емельян Пугачев был привезен в клетке, закованный в кандалы,
в Москву и 10 января 1775 г. казнен. Соратники по восстанию также были наказаны: кто казнен, кто бит кнутом, кто сослан. Последствия бунта были тяжелыми.
Восстанавливать заводы и помещичьи усадьбы пришлось не один год. При этом
стала очевидна необходимость ослабления угнетения народных масс. Была повышена оплата труда на заводах, снижена стоимость соли и т.д. После подавления
бунта Екатерина проводит ряд реформ: губернскую, городскую, государственных
учреждений и др.
Осуществляя внешнюю политику, Екатерина провела Русско-турецкую вой­
ну 1787–1791 гг., подписав в результате побед Михаила Илларионовича Кутузова
на суше и Федора Федоровича Ушакова на море мирный договор, по которому
Россия расширяла выход к Черному морю и получала возможность широкой хозяйственной деятельности на больших территориях юга страны. В широкомасштабных военных действиях крепнул талант русского полководца А.В. Суворова.
К концу жизни Екатерина во многом отходит от идей просвещенного абсолютизма. Она приговаривает к смертной казни Александра Николаевича Радищева
за его книгу «Путешествие из Петербурга в Москву», которая после ее смер-

116

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

ти будет заменена ссылкой (позднее Александр I разрешит Радищеву вернуться
в Петербург и даже поступить на службу).
Образованных и прогрессивно настроенных людей во второй половине XVIII в. в России было крайне мало. Светское образование можно было получить только в Московском университете и гимназии при нем, в гимназиях
в Петербурге и Казани, а также в трех военных училищах. Не хватало ни учителей, ни выпускников этих образовательных учреждений. В 1764 г. в Новодевичьем
монастыре в Петербурге открывается женское училище, получившее название
Смольного института. 5 августа 1786 г. Екатерина II утверждает «Устав народных
училищ». Императрица верит в силу образования и просвещения. Благие намерения государыни вылились в длительный процесс становления общественного
образования. К началу XIX в. в России насчитывалось уже 500 светских образовательных учреждений с 45–48 тыс. учащихся и 66 — духовных семинарий, в которых обучалось более 20 тыс. семинаристов, что для огромной России оставалось
явно недостаточным, тем более что крепостные крестьяне в учебные заведения
не допускались.
Таким образом, правление Екатерины II принесло стране множество позитивных реформ, которые проводились постепенно, не ухудшая положения народа.
При ее правлении страна вышла на европейскую политическую сцену как влиятельное государство, без согласия которого ни одна пушка в Европе не могла выстрелить. Государство расширилось за счет больших южных территорий, на которых могло эффективно развиваться сельское хозяйство. Промышленность также
увеличила свои показатели. За последние 40 лет XVIII в. выплавка чугуна увеличилась в 2,7 раза, число домен — с 62 до 111. Чугуном успешно торговали с другими странами. Повысилось число парусно-полотняных мануфактур. По желанию
и при содействии Екатерины в Петербурге было построено множество красивейших зданий, в том числе Эрмитаж, Академия художеств, гранитные набережные
реки Невы и др.
Сын Екатерины Павел вступил на престол в возрасте 42 лет. Он был сложной и противоречивой натурой. Отношения с матерью были враждебными, это
связано с соперничеством за престол, та же участь постигла и двух его старших
сыновей — Александра и Константина, которых бабка рано оторвала от отца.
Екатерина хотела передать престол внуку Александру, минуя сына.
Павел был подозрительным, вспыльчивым и мстительным человеком, любившим прусский порядок и ненавидевшим устои своей страны, где процветали казнокрадство, взяточничество, пьянство и безответственность. Воспитанный своей
матерью в духе просветительства, получив хорошее образование, Павел был склонен поддерживать основные гуманистические идеи французских мыслителей, но
Французская революция и казнь Людовика XVI вызвали в нем абсолютное неприятие. Павел начал свои реформы, руководствуясь, прежде всего, отрицанием революционных французских настроений, в результате чего в России было запрещено все французское — от мыслей до одежды.
Император старался всюду насадить порядок. Его ближайший сподвижник
граф А.А. Аракчеев наводил этот порядок жесточайшей политикой в армии
и среди чиновничества. Новые осужденные пошли по этапу в ссылки и тюрьмы. При этом солдаты в армии были хорошо обмундированы и накормлены,
содержались в чистоте и долго потом вспоминали правление Павла добрым
словом. Павел начал, хотя и осторожно, проводить политику раскрепощения
крестьян. Но все его благие начинания претворялись в жизнь слишком жестоко

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

117

и деспотично, что восстановило против него многих представителей высшего
общества и бюрократии. Во внешней политике Павел продолжал руководствоваться тем же негативным отношением к Французской революции, не сумев вовремя разглядеть надвигающуюся угрозу со стороны нового правителя Франции
Наполеона Бонапарта. Вступив в соглашение с Австрией, Павел с помощью
непобедимого А.В. Суворова выиграл множество сражений с Францией в составе союзнических войск. Была освобождена вся Северная Италия, а затем —
южная ее часть и островная Греция силами русского флота под командованием
адмирала Ф.Ф. Ушакова. Однако завоевания оказались на руку лишь Австрии
и Англии, а Павел вывел войска из Европы, не задумываясь о надвигающихся
последствиях. Тем временем в России креп заговор против императора, который
с каждым днем становился все подозрительнее, не доверял никому, грозил сыновьям заточением, а жене ссылкой. В ночь с 11 на 12 марта 1801 г. заговорщики
во главе с Зубовым, заручившись согласием старшего сына Александра, вторглись в Михайловский замок и убили императора Павла, предварительно поиздевавшись над человеком, доставившим многим из участвовавших в расправе
массу неприятностей. Так закончилось правление Павла Петровича, совершился последний в России государственный переворот и началась эра правления
сына Павла I — Александра I.
Александр I получил в наследство империю, простиравшуюся от Северного
Ледовитого океана и Белого моря до Крыма и Кавказа, от границ с Австрией
и Пруссией до Камчатки (вкл., рис. 110). Россия была великой державой не только из-за принадлежавшей ей огромной территории, но и по численности и составу населения, по развитой промышленности, большому количеству городов,
выстроенных в камне, многочисленным портам и верфям, по налаженным связям с государствами Европы. Одновременно страна была крепкой монархией,
опирающейся на дворянство, многочисленную и хорошо организованную армию
и отлаженный чиновничий аппарат. Однако этого было недостаточно. На Западе
развивались институты демократического общества с развитой системой разделения властей, выборностью органов управления, гарантиями прав и свобод личности. Процветание западных государств связывалось с развитием буржуазного
общества. Крепостное право затормаживало развитие России, как и многонациональный состав населения. Степень развития мононациональных анклавов была
разной, разными были религии, традиции и бытовая культура. С первых дней
правления двадцатитрехлетний Александр пытался идти по пути реформ, приближающих Россию к западной цивилизации. Он ослабляет крепостническое иго,
восстанавливает важные для городов Городовое положение и Жалованные грамоты, проводит амнистию заключенных, упраздняет Тайную канцелярию, открывает университеты в Петербурге, Дерпте, Казани и Харькове, гимназии и уездные
училища. Николай Михайлович Карамзин, автор многотомной «Истории государства Российского», был пожалован званием историографа.
Во внешней политике Александр прекращает предпринимать бессмысленные для России шаги, какими были вмешательства в европейские дела в период
Семилетней войны или походы Суворова и действия флота под командованием
Ушакова. Он занимается только тем, что полезно для России и затрагивает исключительно ее интересы. Вокруг себя Александр сплотил высокообразованных
сподвижников, побывавших во Франции и усвоивших идеи конституционного устройства государства. Это были польский князь Адам Ежи Чарторыйский,
граф Виктор Павлович Кочубей, граф Павел Александрович Строганов, князь

118

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Николай Николаевич Новосильцев. Они мечтали и строили планы, которым не
суждено было сбыться, ибо наступил период наполеоновских войн и император
уехал в действующую армию. Битва союзнических войск под Аустерлицем (1805 г.)
русскими была проиграна. Александр осознал всю мощь надвигающейся военной
машины Наполеона. В мирном договоре ему удалось сохранить территориальную
целостность России, присоединить земли Молдавии и Финляндии и, по сути, поделить с Наполеоном Европу на две сферы влияния. С этого момента Александр
начинает готовиться к войне с Францией. 12 июня 1812 г. французская армия перешла границы России.
Об Отечественной войне 1812 г. написано много исторических и художественных книг, сняты художественные фильмы. Бородинская битва 24–26 августа позволила Кутузову сохранить русскую армию. Наполеон вошел в почти пустую
горящую Москву, которую ему пришлось покинуть уже 7 октября в связи с недостатком провианта. Уходящая из Москвы армия мало походила на вымуштрованные французские полки, вступавшие в Россию. К 31 декабря разгром французских войск был завершен. Но Александр на этом не остановился. Русская армия
выступила в поход на Европу. Наполеон был побежден, а 30 мая 1814 г. был подписан мирный договор с Францией. Пока русские войска освобождали Европу
от нашествия Наполеона, союзники начали формировать антирусскую коалицию.
Избегая всеобщего кровопролития, Александр инициирует общеевропейское
мирное соглашение на основе «Кодекса международного права». Так были созданы Священный союз и Венская система международных отношений, которая
поддерживала мир в Европе в течение 40 лет.
В самой же России тем временем мало что менялось. Император понимал, что
своими реформами он не может провоцировать конфликт с высшим обществом,
дворянством. Поэтому конституционные порядки он вводил вдали от центра,
в Финляндии и присоединенной Польше. В этом Александр видел залог будущего успеха прогрессивных начинаний в самой России. Но все его мечты о продвижении России в сторону демократизации общества на тот момент были неосуществимы. Россия продолжала оставаться на месте. Однако просвещенные
дворяне и армейские чины осознали необходимость демократических перемен.
14 декабря 1825 г. они вышли на Сенатскую площадь. Незадолго до этого, в ноябре, в Таганроге неожиданно скончался никогда не болевший сорокасемилетний император Александр I. Смерть императора была окутана плотной завесой
таинственности и вызвала слухи о его самовольном отречении. Отрекся от престола и его брат Константин. Престол перешел к третьему брату — Николаю I. Так
что восстание декабристов пришлось уже на правление Николая I. Об участниках
восстания и их судьбах хорошо известно. Конечно, желание просвещенной части общества коренных изменений в России было объяснимо. Однако император
на всю жизнь сохранил смертельный страх перед проявлениями революционных
настроений, в результате чего не переставал бороться с ними на протяжении своего правления самым жестоким образом. «Экстремизм декабристов, кровь, которой
они грозили России, обернулись для России долгим перерывом в реформистских усилиях...» — пишет историк А.Н. Сахаров. Николай I умер в 1855 г. В течение всей жизни он стремился упрочить самодержавную власть в России, но так и не решился
пойти на коренные реформы, в том числе на отмену крепостного права. Таким
образом, в середине XIX в. Россия была развитой державой, но далекой от прогрессивных форм развития западного общества.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

119

4.2. Строительные приемы и конструкции в России
в XVIII — первой половине XIX вв.
Как говорилось выше, уже при Петре I возникли первые учебные заведения,
а в правление Елизаветы Петровны и Екатерины II в состав высших учебных заведений входили университеты Москвы и Петербурга, Казани (с 1801 г.), профессиональные технические училища и Академия наук. Университеты и Академия
наук были проводниками научных идей. Первым выдающимся русским ученым
мирового значения стал Михаил Васильевич Ломоносов. Его открытия в области физики (атомно-молекулярного строения вещества, принципов сохранения материи и движения — исследования атмосферного электричества и силы
тяжести, открытие атмосферы на Венере, описание строения Земли и объяснение происхождения многих полезных ископаемых, издание руководства по металлургии, открытие физической химии как нового раздела науки) сделали его
достоянием не только русского народа, но и всего человечества. Если открытия
Ломоносова непосредственно не повлияли на строительное дело, то его общий
научный подход помогал осмысливать работу материалов и конструкций. К тому
же тесные связи с развивающейся наукой на Западе продвигали научную мысль
и в России. Мастер из Чухломки Иван Васильевич Смирнов в 1730-х гг. вряд ли
руководствовался научным подходом при изобретении своих растворов на основе негашеной извести после тонкого ее измельчения. Такие растворы имели повышенные прочность, плотность, водостойкость и долговечность по сравнению
с традиционными растворами из гашеной извести. Однако насущная потребность
в обмене техническими знаниями послужила толчком к изданию академиком
Василием Михайловичем Севергиным (1765–1826) «Технологического журнала»,
в котором с 1804 г. содержались новейшие сведения по технологии производства
строительных материалов. В 1817–1826 гг. Егор Герасимович Челиев применил
высокотемпературный (1100–1200°) обжиг смеси известняка, или гашеной извести — пушонки, и глины, в результате тонкого помола которой он получил первый в России романцемент. В 1825 г. Челиев издал пособие «Полное наставление,
как приготовлять дешевый и лучший... цемент, весьма прочный для подводных
строений, как то: каналов, мостов, бассейнов, плотин, подвалов, погребов, и штукатурки каменных и деревянных строений». Помимо изобретения русского цемента Челиев оставил съемочно-планировочные и картографические работы при
составлении генерального плана Москвы — первого плана реконструкции города
после пожара 1812 г. Первый завод по производству романцемента был открыт
в 1848 г. близ Петербурга.
Производство чугуна, а позднее и железа получило широкий размах в конце XVII–XVIII вв. Первый завод по производству кричного сварочного железа, получаемого давлением чугуна в кричных горнах, был пущен еще в 1637 г.
в Городищах на реке Тулице. Первые домны Каменского и Невьянского заводов
на Урале были открыты уже при Петре I в 1701 г. В 1837 г. впервые было организовано пудлинговое производство железа на Воткинском заводе на реке Каме,
а затем — на Вильском, Выксунском, Унженском, Усть-Катавском, Чермозском
и многих других заводах. Уральское железо стало лучшим в Европе и было предметом постоянных поставок за границу. Литейное производство требовало не только
мастерства и опыта, но и научных знаний, которыми владели выпускники технических училищ.

120

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

В страну приглашались зарубежные зодчие, но одновременно формировались
и собственные архитектурные кадры. В открытой в 1750-х гг. Академии художеств
появилось архитектурное отделение. Поездки за границу будущих архитекторов
с целью приобретения опыта и повышения профессионального мастерства были
достаточно частым явлением. Ездили во Францию и Италию, где архитектурные
школы имели уже устоявшиеся традиции. Образование зодчих складывалось не
только из изучения чисто архитектурных задач в области композиционных, графических и строительно-технических разделов, но и получения необходимых знаний в области математики, гидравлики, физики, механики, в землемерном деле,
садово-парковом искусстве, градостроительстве и многом другом. Проводилось
обучение графическому изображению объекта на бумаге. Чертеж становится неотъемлемой частью работы архитектора, связующим звеном между исполнителем
и заказчиком. Объект обоснованно включается в градостроительную канву города. Генеральными планами городов, особенно Москвы и Петербурга, предметно
занимаются специальные комиссии.
XVIII век прошел для России под знаком становления университетской науки.
Как уже отмечалось, наука в первой половине XVIII в. не внесла сколько-нибудь
заметного вклада в строительное дело. Но в конце века самоучка и механик мас­
терских Академии наук, уроженец Нижнего Новгорода Иван Петрович Кулибин
(1735–1818) стал основоположником нового научного метода расчета сооружений
по рабочему состоянию (т.е. до нагрузки, приводящей к разрушению конструкции). Ему принадлежит первенство в определении опытным путем значения распора трехшарнирной арки.
Он же, независимо от западной школы, использовав ныне знаменитый так
называемый веревочный многоугольник, определил наивыгоднейшее очертание
арки, поставил и правильно разрешил задачу моделирования и испытания конструкций, а затем проверил опытным путем на моделях действительную работу
сооружения. Когда нагрузка на модель моста через р. Неву, созданную Кулибиным
в 1/10 натуральной величины (величина модели составляла 30 м, что немало), достигла 3870 пудов (более 60 т или 600 кН), Леонард Эйлер взобрался на балласт
и протянул оттуда руку автору конструкции и победителю Кулибину. Однако воплотиться в жизнь этой смелой конструкции не было дано.
В первой четверти XVIII в. в России продолжают много строить из дерева. Дерево
остается настолько традиционным материалом, что из него предпочитают строить
каркасные дома с глиняным заполнением и с последующей штукатуркой и раскраской «под камень». Использование дерева в качестве несущей конструкции продолжалось вплоть до начала XIX в. Так, Колонный зал Благородного собрания в Москве
имел деревянные несущие колонны и деревянные фермы (рис. 4.1). Причем при
больших пролетах конструкция потолка с помощью хомутов подвешивалась к стропильным фермам, опертым на наружные стены. Перекрытия также выполнялись из
дерева. Междуэтажные перекрытия имели двойную самостоятельную конструкцию
для пола и потолка, выполненную из досок наката по деревянным балкам. Такая
конструкция обеспечивала высокую звукоизоляцию помещений.
Каменные конструкции выполнялись из кирпича или белого камня. Последний
использовался в основном для фундаментов, цоколей, перемычек над проемами
и колонн. Из кирпича выкладывались стены. Сводчатые конструкции, выложенные из камня, отходят в прошлое. Кирпичные стены стали тоньше, так как им теперь не приходилось воспринимать распорные усилия от сводчатых конструкций.
Кладка велась из унифицированного кирпича, размеры которого (267×133×66 мм

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

121

в сырце) устанавливались для всей страны. Применялась облегченная кладка с пустотами и эффективная кладка из пустотелой керамики. Проемы перекрывались
арочными кирпичными конструкциями или цельными перемычками из камня
балочного типа.

а
б
Рис. 4.1. Деревянные конструкции Колонного зала Благородного собрания (Москва):
а — фрагмент поперечного разреза; б — конструкция деревянной колонны

Архитектурным решениям данного периода свойственно применение портиков, в конструкциях которых было два особенно уязвимых элемента: колонны
и антаблементы. Колонны выполнялись особенно тщательно. В их сердечниках
закладывались металлические стержни либо их скрепляли металлическими кольцами-обоймами, как в здании Биржи (1805–1816) в Петербурге (вкл., рис. 111).
Кирпич подвергался деформациям в высоком и относительно тонком стволе колонны. Для уменьшения деформаций через 8–16 рядов делались вставки из белого известняка. Кирпичные колонны затем оштукатуривались.
Антаблементы также представляли определенную сложность. Кирпичные антаблементы с неглубоким профилем из керамических профилированных элементов применялись в петровскую эпоху. Примеры такого решения можно найти во
дворце Петра (1711–1712) в Летнем саду (вкл., рис. 112) и во дворце «Монпле­
зир» (1714–1723) в Петергофе (вкл., рис. 113). Позднее начали применять белокаменные элементы при большом выносе карниза (Зимний дворец (вкл. рис. 114)
и здание Биржи в Петербурге (см. вкл., рис. 111)). Выполнялись антаблементы
из белого камня с кирпичным фризом. Этот прием характерен для московской
архитектуры (дом Пашкова (рис. 4.2)). При восстановлении Москвы после пожара 1812 г. начали применять антаблементы с деревянными, обшитыми досками
карнизами (Манеж (рис. 4.3)), Провиантские склады (рис. 4.4). Однако определенную проблему составляло обеспечение прочности антаблемента в нижней растянутой зоне.
При Петре I государство начинает выплавлять много железа, и система армирования, применение металлических связей в нижних поясах изгибаемых элементов стали широко распространяться в строительстве. В толще конструкции устраивались разгрузочные арки, что можно было наблюдать еще в античных памятниках. С помощью арматуры укреплялись сильно вынесенные карнизы, капители
и другие элементы.
Наиболее интересными конструктивными решениями в российском зодчестве
конца XVIII — начала XIX вв. стали армокаменные конструкции. С их помощью
возводились более тонкие стены и своды, пролеты которых удавалось значитель-

122

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

но увеличить. Арматурным элементом служила стальная полоса, закладываемая
в толщу кладки. Полоса имела две проушины по концам, с помощью которых,
а также с использованием болтов или штырей закреплялась в кладке. Сводчатые
конструкции были распространены очень широко. Применялись многие типы
сводов: цилиндрические, сомкнутые, коробовые, крестовые, парусные и т.д. Но
наибольшее распространение получили купола. Новым словом в сводостроении стал купол здания Сената (1776–1787) (рис. 4.5), пролет которого составлял
24,6 м при толщине конструкции всего 27 см (1/81 от его диаметра). Такая толщина конструкции купола обеспечивала ей беспрецедентную легкость. Все аналоги
купольных решений на Западе при пролетах, вдвое превышающих пролет купола здания Сената, представляли собой намного более массивные конструкции,
устойчивость которых обеспечивалась либо двухскорлупным решением с мощными ребрами (итальянские купола), либо системой разгрузочных конструкций и мощными опорными пилонами (собор св. Софии в Константинополе).
Сферическая оболочка здания Сената, построенного Матвеем Федоровичем
Казаковым (1738–1812) в конце XVIII в., отличалась точностью и изяществом
конструктивного решения.

Рис. 4.2. Дом Пашкова.
Арх. В.И. Баженов (Москва)

Рис. 4.3. Манеж (Москва)

Автор прекрасно представлял себе работу купольной конструкции и возникающие в ней усилия. Поэтому он выбрал сферическую оболочку, приближающуюся по очертанию к параболе, в которой более выгодно распределяются усилия
растяжения и сжатия. В зоне максимального растяжения устроен массивный световой барабан с 24 окнами. В нем сделаны ребра, которые помогают воспринять
усилия. В теле кладки барабан армирован металлическими стержнями, которые
связывают его с кладкой купола. Гению Казакова принадлежит купол церквиротонды Царевича Димитрия (1796–1801) Голицынской больницы в Москве
(рис. 4.6). Несмотря на то, что диаметр купола (17,5 м) уступает куполу Сената,
в нем применено известное в мировой практике, но, очевидно, имеющее новые
особенности решение из двух скорлуп. В нижней скорлупе вырезано отверстие,
через которое хорошо просматривается роспись на внутренней стороне верхней
скорлупы, освещаемая дополнительно через окна, устроенные в основании купола. Очертание купола также приближено к параболе, а толщина оболочки составляет около 50 см. Устройство хоров на нижней скорлупе купола потребовало
его усиления, что и было сделано с помощью трех обручей из железных стержней.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

123

Рис. 4.4. Провиантские склады (Москва)

Рис. 4.5. Московский Кремль. Здание Сената.
Разрез. Арх. М.Ф. Казаков (Москва)

Рис. 4.6. Церковь-ротонда Царевича
Дмитрия Голицынской больницы. Разрез
Арх. М.Ф. Казаков (Москва)

М.Ф. Казаков включился также в интереснейшую работу по перекрытию деревянными конструкциями большепролетных зальных помещений. Эти работы
широко распространились в конце XVIII — начале XIX вв. Казаков предложил
перекрыть двухскатными деревянными фермами зал Благородного собрания
(1780) (см. рис. 4.1). К несущей ферме подвешивалась конструкция потолка, представляющего собой сложную конструкцию зеркального свода33 с распалубками.
Однако самый большой пролет в 44,8 м удалось перекрыть деревянными фермами Августину Августиновичу Бетанкуру в здании московского Манежа (1817)
(рис. 4.7). Эти фермы имели так называемую шпренгельную конструкцию. Иначе
говоря, вертикальные элементы фермы — шпренгели — являются только подвесками для нижнего пояса и не вступают в общую статическую работу всей фермы.
33

Зеркальный свод — сомкнутый свод с верхом в виде горизонтальной плоскости.

124

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Основные напряжения испытывают наклонные стержни, поддерживающие непосредственно кровлю и горизонтальные затяжки. Всю конструкцию выполнили из брусьев, соединенных врубками, укрепленными болтами. Нижняя затяжка
имеет длину 51,1 м. Она сделана из двух мощных деревянных балок, соединенных
зубчатой насечкой и связанных дополнительно болтами. Балки имели сечение
57×29 см. Такая конструкция, простоявшая до 2004 г. и сгоревшая при большом
пожаре Манежа, не имела аналогов нигде в мире. Развитие инженерной мысли,
а также многовековые традиции строительства из дерева в России позволили использовать этот замечательный материал в сложнейшей большепролетной конструкции, что явилось апогеем использования дерева в строительном деле. Работа
Бетанкура стала символом наивысшей признательности дереву как основополагающему строительному материалу в России на протяжении всего существования
Русского государства.

Рис. 4.7. Манеж с деревянными фермами. Поперечный разрез.
Инж. А.А. Бетанкур (Москва)

Рис. 4.8. Александринский театр.
Разрез по конструкции покрытия зрительного зала.
Арх. К.И. Росси, инж. М.Е. Кларк (Санкт-Петербург)

Рис. 4.9. Конструкция купола
Исаакиевского собора. Разрез .
Арх. А.А. Монферран (Санкт-Петербург)

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

125

Однако чугун и железо полностью вытесняют дерево из строительства в качестве
материала для несущих конструкций. Их высокопрочные свойства позволяют достигать более интересных архитектурных и конструктивных решений. Железо хорошо
работает как на растяжение, так и на сжатие, чугун — материал относительно хрупкий, но более простой в изготовлении. Еще в конце XVII в. чугун начали использовать в несущих конструкциях. Из него были выполнены колонны палат В.В. Голицына
в Москве (1685–1688). Позднее, уже в начале ХVIII в., из чугуна начали изготавливать
несущие брусья, применяя их в конструкциях перекрытий (например на Невьянском
заводе на Урале). Затем в Петербурге были построены арочные мосты из пустотелых
чугунных блоков на болтах. И наконец, из чугуна начинают изготавливать решетчатые
конструкции арок, ферм и куполов. Наиболее интересными работами в этом направлении стали чугунные конструкции покрытия Александринского театра (1828–1832)
(рис. 4.8) и купол Исаакиевского собора (1818–1858) (рис. 4.9) в Санкт-Петербурге.
Сложная конструкция покрытия зрительного зала Александринского театра была создана под руководством архитектора Карла Ивановича Росси (1775–1849) и инженера Матвея Егоровича Кларка в 1828–1832 гг. Конструкция состояла из трех частей.
Непосредственно над зрительным залом размещены несущие чугунные арки пролетом 21 м, являющиеся несущей конструкцией для подвески плафона зрительного
зала, а сверху — для устройства по ним перекрытия и пола расположенной выше мастерской по изготовлению декораций. Следующий ярус представлен чугунными фермами пролетом 22 м, поддерживаемыми подкосами для устройства перекрытия над
мастерской. И последние, самые верхние, фермы являются несущей конструкцией из
железа с чугунными стойками для устройства по ним стропильной крыши.
Август Августович (Огюст) Монферран (1786 – 1858) создал свой купол Исааки­
евского собора из трех ребристых скорлуп, ребра которых выполнены из железа
и чугуна. На первый взгляд конструкция напоминает конструкцию собора св. Павла
в Лондоне (1710) — 33 м. Однако Рен применил камень и дерево, а Монферран,
спустя сто с лишним лет, воздвиг купол из новых материалов, которые давали ему
значительно более широкие возможности. Купол Исаакиевского собора, однако,
имеет пролет только 22,15 м. Это объяснялось тем, что теоретическая база расчета
конструкций еще не была создана, работа конструкций не до конца была понятна,
а расчеты параметров конструктивных элементов находились на зачаточном уровне. Строительная механика была развита еще очень слабо, подбор геометрических
схем конструкций и сечений элементов осуществлялся приблизительно. Это сказывалось на работе архитекторов и инженеров. Они боялись неизведанного, и поэтому их конструктивные решения отличает определенная осторожность. Тем не менее, они создавали достаточно смелые для своего времени решения. В центре всей
трехслойной конструкции купола собора находится конусовидный купол, объединенный одним основанием с полусферическим куполом, в вершине которого прорезано большое отверстие. Ребра куполов сделаны из чугуна двутаврового сечения.
Промежутки между ребрами заполнены кладкой из глиняных пустотелых горшков
для облегчения конструкции, повышения ее теплоизоляционных и акустических
свойств. Наружный купол укреплен железными ребрами, соединенными связями
с коническим куполом. Кровля выполнена из медных золоченых листов.
Казанский собор (вкл., рис. 115) архитектора Андрея Никифоровича Воронихина
(1759–1814), построенный в Санкт-Петербурге в 1801–1811 гг., также имеет трехскорлупную конструкцию купола диаметром 17,7 м. Однако в нем применено ковкое желе-

126

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

зо, производство которого росло с начала XIX в. Железным сделан верхний наружный
купол, а два внутренних выложены из кирпича. Это была первая в России значительная постройка с применением ковкого железа.
Большой интерес представляет стержневая система куполов Свято-Троицкого собора (1828–1835) (вкл., рис. 116) в Санкт-Петербурге, построенного в 1828–1835 гг.
архитектором Василием Петровичем Стасовым (1769–1848). Диаметр куполов — 11,55 м. Стержневые системы в середине XIX в. широко распространяются.
Значительным достижением в этом направлении было строительство железного шпиля Петропавловского собора в Санкт-Петербурге (1712–1733) (вкл., рис. 117, 118).
Деревянные шпили возводились уже давно. Еще в 1701 г. началось строительство
Меншиковой башни в Москве, закончившееся к 1707 г. С 1712 по 1733 гг. деревянную конструкцию шпиля получили Петропавловский собор, а затем в 1727–1738 гг.
и Адмиралтейство в Санкт-Петербурге (вкл., рис. 119). Деревянный шпиль
Адмиралтейства, сохранившийся до наших дней, представляет собой смелую и сложную пространственную конструкцию. Несущим остовом является восьми- и четырехгранный в плане деревянный каркас. Деревянный шпиль Петропавловского собора не
уступал по сложности и смелости решения Адмиралтейству. Его высота достигала 45 м
от основания до яблока (высота пятнадцатиэтажного жилого дома. — Примеч. авт.).
Конструкция просуществовала более ста лет. В 1856 г. инженер Дмитрий Иванович
Журавский предложил проект металлического шпиля из железных элементов (см.
вкл., рис. 117). Высота шпиля 48,5 м, а вместе с яблоком и фигурой ангела — 56,43 м.
Инженер считал конструкцию по методу консольной балки. В результате шпиль приобрел форму усеченной восьмигранной пирамиды с ребрами, кольцами и связями
в плоскостях пирамиды. Научная интуиция и талант Д.И. Журавского позволили ему
также в одиночку, не опираясь на опыт предшественников, решить в 1848 г. задачу
о касательных напряжениях при изгибе балки, достигающих максимальных значений
на опорах. Она была решена для нужд мостостроения. Формула имела следующий вид:
τ=
QS / I,

(4.1)

где τ — касательное напряжение; Q — поперечная сила; S — статический момент; I — момент инерции.
С тех пор формула вошла во все учебники по сопротивлению материалов.
Таким образом, рассматриваемый период принес в архитектуру и строительство России множество смелых инженерных решений как в дереве, так и в металле. Однако неразвитость строительной науки сковывала инженерную мысль и не
давала строителям возможности претворять в жизнь более смелые идеи, которые
обретут свое воплощение в конце XIX–XX вв.

4.3. Здания и сооружения в России XVIII — середины XIX вв.
4.3.1. Архитектура Москвы Петровской эпохи
Как уже отмечалось, существенные преобразования в общественной жизни, связанные с приходом к власти Петра Великого, повлекли за собой на рубеже XVII–XVIII вв. серьезные изменения в архитектуре и строительном деле. Во
главе этого процесса стояла Москва как столица государства. Появились новые
типы зданий, которые не были известны в России. Архитектура получала все более светскую направленность в гражданском и церковном строительстве.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

127

Первым крупным сооружением нового этапа развития архитектуры стал дворец Лефорта в Немецкой слободе (рис. 4.10), построенный в 1697–1707 гг. Петр
хотел возвести не только дворец для своего друга, но и новый дворцовый центр,
который бы служил ему самому резиденцией. Кремлевские дворцовые покои связывали царя с прошлым его государства и оставались оплотом его противников.
Будущее связывалось для Петра с Немецкой слободой, где царил дух европейской культуры, столь отличной от традиционных устоев жизни его собственного
народа. Первым во дворце был возведен парадный зал, рассчитанный на прием
1500 гостей. Постройка была выполнена из дерева, но отличалась роскошной
отделкой со скульптурой и позолотой. Зодчий Дмитрий Васильевич Аксамитов
возвел каменный дворцовый корпус, включив в общую композицию уже построенный зал. Симметричное решение здания с примененным впервые в России

Рис. 4.10. Лефортовский дворец в Немецкой слободе. Арх. Д.В. Аксамитов (Москва):
а — фасад со стороны въезда; б — фрагмент галерей; в — план первого этажа;
г — профиль пилястры первоначального дворца; д — фрагмент фасада (въездные ворота);
е — генеральный план дворца

128

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

портиком над главной въездной аркой и пилястрами коринфского ордера, а также внутреннее убранство помещений живописными и скульптурными работами по западному образцу — все говорило о нарождающемся новом направлении
в архитектуре. О том же свидетельствовал и регулярный парк, разбитый перед
дворцом в сторону Яузы. На фоне общего, типичного для традиционной русской
архитектуры построения здания из отдельных палат с собственными перекрытиями шатровой или коньковой крышей новые элементы в его архитектуре приближали дворец к европейским постройкам. Следующий владелец дворца А.Д.
Меншиков реконструировал его в 1707 г., придав общей композиции замкнутый
характер с обширным внутренним двором и объединив помещения дворца под
единой крышей, что еще более свидетельствовало о грядущих коренных переменах в русской архитектуре.

Рис. 4.11. Здание Главной аптеки
на Красной площади (Москва)

Рис. 4.12. Проект книжной
лавки на Красной площади
(Москва)

Рис. 4.13. Московский Кремль. Здание Арсенала. Арх. Д. Иванов, Хр. Конрад (Москва)

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

129

Расширяется спектр общественных зданий, чего ни Москва, ни Россия ранее не знали. На Красной площади строится каменное здание Главной аптеки
(нач. XVIII в.) (рис. 4.11). Ярусное здание, увенчанное небольшой башней, имело интерьеры светского характера и стало образцом для подражания при строительстве многочисленных построек начала XVIII в. Недалеко от собора Василия
Блаженного появилось здание первой в Москве книжной лавки, которая получила название «библиотеки». Сохранился проект реконструкции здания, осуществленной в 1710 г. (рис. 4.12). Новыми для своего времени пластическими и художественными средствами автор старался передать светский и просветительский
характер постройки, для чего применил на фасаде часто расположенные одинаковые окна и украсил карнизы двумя скульптурами — Науки и Просвещения.
Развитие промышленности повлекло за собой строительство производственных
зданий — мануфактур. В 1696 г. в с. Преображенском был выстроен Хамовный
двор, или здание парусной фабрики, с многочисленными подсобными строениями, расположившимися вдоль берега реки Яузы. На Хамовном дворе работало свыше 1300 рабочих, было установлено свыше 300 станов. Вскоре в Москве
у Каменного двора строится Суконный двор. В архитектуре этих зданий присутствовали ордерные системы. В частности, фасад второго этажа производственного здания Суконного двора был украшен пилястрами ионического ордера. Здание
Арсенала (1701–1736) (рис. 4.13), построенное в Кремле в ходе реализации планов
Петра I по реорганизации армии после поражения под Нарвой, также отличалось
нововведениями в общей композиции и отделке фасадов. Здание, имеющее значительную протяженность фасада, замыкает огромный двор. Большие главные
въездные ворота богато украшены двухэтажным портиком, а стены прорезаны
спаренными глубоко посаженными окнами. В целом здание выглядит просто
и при этом очень выразительно, отражая главную идею возросшей военной мощи
государства.
Одновременно с возникновением новых типов зданий произошли изменения
и в градостроительстве. Так, после пожара 1699 г., который уничтожил почти весь
Китай-город и часть Белого города, вышел указ о строительстве исключительно
из камня на территории Кремля и близлежащих улицах. Предписывалось также
на главных улицах строить только по проектам архитекторов и по передней линии
застройки, а не внутри дворов. Данное условие соблюдалось только на основных
магистралях, таких как Покровка, которая вела к Лефортовскому дворцу — новой
резиденции царя. В целом же Москва оставалась деревянной, а застройка — традиционной, с обращенными фасадом к улице рублеными избами или с избами,
размещенными вместе с хозяйственными строениями в глубине двора.
Общественное и жилое строительство преобладает в эти годы. Церковные постройки, возведенные в данный период, получили в своем облике элементы светского характера. Наиболее ярким памятником того времени стала церковь Архангела
Гавриила (рис. 4.14, 4.15), построенная архитектором Иваном Петровичем
Зарудным в 1705–1707 гг. на территории усадьбы Меншикова на Чистых прудах,
отчего и обрела название Меншикова башня. Перед архитектором стояла задача
построить самое высокое сооружение в Москве, что он и сделал, превысив своей
башней на 3 м колокольню Ивана Великого. Одновременно с беспрецедентной высотой церковь обрела и новую необычную трактовку. Если ее общий строй продолжал тему традиционных для того времени церквей «под колоколы» с нижней церко-

130

Рис. 4.14. Церковь Архангела
Гавриила, или Меншикова
башня. Общий вид.
Арх. И.П. Зарудный (Москва)

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 4.15. Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня).
Современный вид

вью и колокольней над ней, то пластические и композиционные приемы были уже
совершенно новыми. Церковь получила завершение шпилем, ордерную трактовку
с балконом над главным портиком, что сразу сблизило ее архитектуру с архитектурой дворцовых зданий. Фасад приобрел декоративную отделку в виде валют с двух
сторон от главного входа, витых коринфских колонн, изящной балюстрады балкона
и богато декорированных сильно выступающих карнизов покрытия главного объема церкви. Все это говорило о высоком мастерстве архитектора и сделало церковь
выдающимся памятником своей эпохи.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

131

4.3.2. Строительство в Санкт-Петербурге в начале XVIII в.
В противоположность Москве с ее сложившейся градостроительной структурой
Санкт-Петербург строился по новому градостроительному плану, который формировался под влиянием европейских прототипов, например, таких как бельгийский город Антверпен, полюбившийся Петру в его зарубежной поездке. Начало
строительству новой столицы было положено возведением на Заячьем острове,
у которого река Нева делилась на два рукава, Петропавловской крепости (см. вкл.,
рис. 118), призванной служить форпостом в устье Невы и защитником города.
Петропавловский собор на территории крепости был заложен 16 мая 1703 г. Эта дата
и стала днем основания Санкт-Петербурга. Вскоре на противоположной стороне
Невы была построена судостроительная верфь Адмиралтейства, затем Летний дворец Петра I. Эти три главных строения и явились центром, вокруг которого начал
расстраиваться город. При Адмиралтействе была построена Морская слобода для
«морского люда», на Петроградской стороне — слобода для военного гарнизона,
дворянства и торговцев. Рядом с Летним дворцом возникали дома высшей знати.

а

б

в
Рис. 4.16 «Образцовые» дома. Арх. Д. Трезини: а — для «подлых» (ремесленников,
мелких торговцев и т.п.); б — для «зажиточных»; в — для «именитых»

132

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

В город стекалось множество новых жителей, для которых были созданы типовые проекты домов, или «образцовые дома», соответственно их рангу (рис. 4.16).
Эти дома должны были строиться вдоль прямых улиц, предусмотренных генеральным планом города. Строительство Летнего дворца Петра I и указ о переезде в 1708 г.
царского двора в Санкт-Петербург означали перенесение столицы в новый город.
Петр I хотел увековечить свое имя и повысить значимость строящегося города. С этой целью было решено возвести собор Петропавловской крепости (см. вкл.,
рис. 117, 118) выше колокольни Ивана Великого в Москве. Работу поручили архитектору Доменико Трезини, выходцу из Швейцарии, и русскому архитектору Ивану
Григорьевичу Устинову. Собор возводили с 1712 по 1733 гг. В плане он представляет
собой трехнефную базилику с куполом над предалтарной частью. Однако его композиционным акцентом является гигантская колокольня со шпилем — символ новой столицы высотой 122,5 м, которая вознеслась над городом, объединив разбросанную по низким берегам Невы застройку. В нижней части колокольня расчленена ордером на три яруса и завершается куполом, на котором воздвигнуто сложной
формы основание шпиля. Монолитность шпиля противостоит трехчастному делению основания башни, которое объединяется с основным объемом церкви валютами. До 1718 г. в здание собора были внесены некоторые изменения, что не нанесло
ущерба общему грандиозному впечатлению от его вертикальной композиции.

Рис. 4.17. Большой дворец Меншикова в Ораниенбауме.
Арх. Дж.М. Фонтана, Г. Шедель (с гравюры А.И. Ростовцева, 1717 г.)
(Ломоносов, Санкт-Петербург)

В петровские времена получили развитие загородные дворцовые резиденции.
Они предназначались для проведения увеселительных мероприятий и празднеств.
Значительные по размерам комплексы с симметричной композицией основных
дворцов и парковой зоны перед ними отвечали требованиям одного из самых богатых дворов Европы. Так, на побережье Финского залива в Ораниенбауме возникла огромная резиденция Меншикова (1710–1725)(рис. 4.17), объединяющая
построенный архитектором Джованни Мария Фонтана дворец, спускающийся
к воде террасами, и парадная гавань, расположенная на основной оси композиции комплекса и соединенная с заливом каналом.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

133

Великолепным образцом дворцово-парковой архитектуры стал комплекс
Петергофа. Главный дворец, перестроенный позже, имел всего два этажа, но являлся связующим звеном между всеми постройками комплекса и прекрасной
эспланадой34 из фонтанов (вкл., рис. 120), спускающихся террасами, а также длинного канала, ведущего к морю (вкл., рис. 121). Общая идея построения ансамбля
перекликается с французским Версалем. Террасы с множеством фонтанов украшены позолоченной и бело-мраморной скульптурой первоклассных мастеров
(вкл., рис. 122, 123). Скульптура дополнялась и заменялась в конце XVIII — начале XIX вв. В парке было построено множество павильонов. Павильон Монплезир,
построенный на берегу залива (вкл., рис. 124), являлся интимным дворцом
Петра I. Дворец имел Купольный зал под сомкнутым сводом с богатой росписью
и лепным карнизом (вкл., рис. 125). Петр принимал активное участие в организации парка и многих павильонов. К работе были привлечены самые разные архитекторы. По проектам Иоганна Фридриха Браунштейна были возведены павильоны Марли (1720–1723) (вкл., рис. 126) и Эрмитаж (1721–1757) (вкл., рис. 127).
Михаил Григорьевич Земцов, Николо Микетти, Иоганн Фридрих Браунштейн
и Тимофей Никитич Усов создали каскады и фонтаны Петергофа (вкл., рис. 128,
129). Ансамбль Петергофа благодаря гению Петра I, архитекторов и мастерству
русских строителей превратился в шедевр мировой дворцово-парковой архитектуры. Во время Великой Отечественной войны он был почти полностью разрушен, дворец сожжен, многие статуи украдены. Восстановительные работы велись
по проекту 1945 г.
Петербург разрастался. Проект, заказанный Петром I французскому архитектору Жану-Батисту Леблону, при всех достоинствах не учитывал главного направления развития города, который продолжал расстраиваться от центральной части,
сформировавшейся вокруг Васильевского острова. Напротив Адмиралтейства,
на противоположном берегу Невы, строится здание Кунсткамеры. Петр I ценил
научные знания, всячески содействовал развитию науки в своей стране, поэтому строительство Кунсткамеры как первого заведения, предназначенного для научных целей, было осуществлено по его инициативе. Здание объединяло музей,
библиотеку и обсерваторию. Кунсткамера строилась с 1718 по 1734 гг. архитекторами Георгом Маттарнови, Николаем Федоровичем Гербелем, Гаэтано Кьявери,
а заканчивалась уже Михаилом Григорьевичем Земцовым. Высокая центральная
башня Кунсткамеры образовывала вместе со шпилем Адмиралтейства речные
ворота города, центр которого был отмечен Петропавловской крепостью. Оба
стройных силуэта открывали замечательную перспективу набережных Невы.
Строительство в Санкт-Петербурге во многом было связано с тремя русскими архитекторами: Михаилом Григорьевичем Земцовым, Петром Михайловичем
Еропкиным и Иваном Кузьмичом Коробовым. М.Г. Земцов много работал
в Ревеле (Таллине) на строительстве Екатеринентальского дворца, в Летнем саду
в Санкт-Петербурге, в Петергофе и Стрельне. Он руководил Комиссией СанктПетербургского строения и в этом качестве много времени посвящал разработке
рядовой жилой застройки. П.М. Еропкин занимался решением градостроительных задач в Санкт-Петербурге, в частности в Адмиралтейской части города, где
закреплялась главенствующая роль здания Адмиралтейства. Многие его градостроительные проекты не были осуществлены, но они наметили пути развития города. Еропкин боролся против «бироновщины», за что был арестован и
Эспланада (фр. esplanade) — широкая улица с аллеями, засаженными посередине деревьями,
кустарниками и т.д., или площадь перед большим зданием.

34

134

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

в 1740 г. казнен. Продолжателем дела Еропкина стал И.К. Коробов, много работавший в Санкт-Петербурге, строивший верфи и достраивавший Адмиралтейство
(см. вкл., рис. 119). Его новый шпиль высотой в 32 м от основания яблока не только окончательно закрепил за этим зданием доминирующее положение в застройке, но и стал символом петровских идей.
В 1730–1740-х гг. меняется и застройка Москвы. Под руководством архитектора Ивана Александровича Мордвинова создается первый генеральный план
города, прокладываются основные магистрали с каменной застройкой: улицы
Старая и Новая Басманная, Покровка, Маросейка. Спрямляются многие другие улицы. Ведется строительство крепостей в Азове и Таганроге, Кронштадте
и Шлиссельбурге. В 1723 г. был основан Екатеринбург на базе уральских металлургических заводов. Перестраивались многие уральские заводы. В провинциальных городах начинается строительство жилых домов по «образцовым»
проектам.

4.3.3. Архитектура середины и конца XVIII в.
К середине XVIII в. русская архитектура во многом меняет свою направленность. Хотя наследие Петровской эпохи имеет огромное значение, но скромность
и сдержанность форм Санкт-Петербурга времен Петра I уже не устраивает высшее
общество и Елизавету Петровну. Им необходимы размах строительства и пышность отделки. Возникают новые дворцы и дворцово-парковые ансамбли, отличающиеся богатством убранства и декоративностью форм, представительностью
и роскошью, которых Россия еще не знала. Перестраивается Петергоф, строятся дворец в Царском Селе, Смольный монастырь и Зимний дворец в СанктПетербурге. В Троице-Сергиевом монастыре (в 1744 г. присвоен статус лавры) возводится изумительная колокольня.
В то же время тесные связи с Западом приносят совершенно новую стилистику барокко в русскую архитектуру, которая расцветает благодаря ее национальной
трактовке. Академию художеств в Санкт-Петербурге оканчивают многие отечественные архитекторы. В Москве вокруг Дмитрия Васильевича Ухтомского также складывается своя архитектурная школа, выпускниками которой становятся
Василий Иванович Баженов и Матвей Федорович Казаков.
Наиболее выдающимся архитектором этого периода был Варфоломей
Варфоломеевич Растрелли (1700–1771). Растрелли глубоко впитал особенности русской культуры и русского зодчества и после строительства ряда объектов
за пределами Санкт-Петербурга начал руководить большим коллективом проектировщиков, строителей и декораторов в новой столице. Растрелли строит
Деревянный летний дворец Елизаветы Петровны (не сохранился) при слиянии
рек Фонтанки и Мойки, создает проект Андреевской церкви в Киеве, строит
дворцы придворным Елизаветы Петровны Михаилу Илларионовичу Воронцову
и Сергею Григорьевичу Строганову. Значимой работой архитектора становится перестройка дворца в Петергофе (см. вкл., рис. 120, 121). Дворец по проекту
Растрелли был увеличен по высоте и получил за счет фланговых корпусов трехчастную композицию. Центральная трехэтажная часть соединялась с двухэтажными боковыми посредством одноэтажных галерей. Западный корпус «Под гербом»
увенчан флюгером с трехглавым орлом (вкл. рис. 130). Таким образом, при любом
повороте флюгера всегда виден двуглавый орел — символ императорской власти.
Архитектуру Растрелли отличает великолепный декор, который следует приемам
распространившегося в Европе барокко. Лучшими постройками Растрелли стали

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

135

Екатерининский дворец в Царском Селе, Зимний дворец и Смольный монастырь
в Петербурге.
Дворец в Царском Селе существовал еще при Петре I, но постепенно в нем
производились различные перестройки и дополнения. Его строгий и лаконичный внешний облик уже не отвечал требованиям великолепного елизаветинского двора. Перед Растрелли стояла задача создать роскошную загородную резиденцию, внушительную и величественную (вкл., рис. 131). Архитектору удалось
объединить все имеющиеся строения петровского дворца в единую композицию
длиной 300 м. С востока под углом к дворцу подходит главная дорога. На восточном фланге в композицию дворца включена барочная церковь, которая своей вертикалью играла роль высотного ориентира при подъезде к дворцу (вкл.,
рис. 132). Внутри здания на всем протяжении трехсотметрового фасада появилась грандиозная сквозная анфилада парадных залов (вкл., рис. 133). Растрелли
использовал уже существовавшую разбивку старых построек, включив их в общую композицию в качестве ризалитов, членящих всю протяженность фасада
на несколько частей. При этом облик дворца получил соответствующую представительность, а роскошный декор придал ему особое великолепие. Фасады обрели богатейшее пластическое и декоративное оформление в виде фигур атлантов,
кронштейнов, картушей35, сложных по рисунку наличников оконных проемов,
причудливых гирлянд, скульптуры на балюстрадах36 крыши. Стены были окрашены в голубой цвет, на котором контрастно прорисовывались белые колонны.
Внутри дворец был отделан со сказочной роскошью. Не жалели никаких денег.
Только на отделку фасадов ушло более 100 кг золота. Интерьеры представлены
сплошной позолотой по великолепной деревянной резьбе, традиции которой
всегда были сильны в народном искусстве России. Традиционные корни и высочайшее мастерство резчиков дали возможность создать настоящие шедевры
отделки интерьеров. Особенно пышно выглядит Большой, или Тронный, зал
дворца (вкл., рис. 134). Прекрасен и примыкающий к дворцу парк, созданный
в традициях регулярных парков своего времени. Парк украшен великолепной
скульптурой, которую можно встретить даже в самых укромных уголках. Взору
людей постоянно открываются дивные виды на водную гладь, лесные массивы и множество павильонов (вкл., рис.135). Наиболее крупным был павильон
Эрмитаж (см. вкл., рис. 130), предназначенный для увеселений и интимного
времяпрепровождения императрицы.
Царскосельский дворец сильно пострадал в годы Великой Отечественной
вой­ны, был сожжен и разграблен фашистами. Усилиями реставраторов и музейных работников он восстановлен в первоначальном виде по проектам Растрелли.
Зимний дворец в Санкт-Петербурге проектировался Растрелли как доминанта в городской среде. Он строился с 1755 по 1762 гг. и имел прямоугольную в плане форму с огромным парадным двором внутри (рис. 4.18). Главные фасады обращены к набережной и сформировавшейся позднее площади. Если смотрящий
на Неву фасад Растрелли решил с минимально выступающими членениями,
35
Картуш (фр. carteuche — сверток) — скульптурное или лепное украшение в виде щита различной формы или не до конца развернутого свитка, плоское или выпуклое, на котором помещается герб, эмблема, надпись, маска и т.п., обрамленные орнаментом.
36
Балюстрада — ограждение, состоящее из балясин (небольших фигурных столбиков, поддерживающих горизонтальный элемент), соединенных горизонтальным элементом, часто богато профилированным. Нередко балюстрада украшается вазами, скульптурой. Применяется
в ограждении лестниц, террас, балконов.

136

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

чтобы подчеркнуть принадлежность длинной композиции протяженной набережной, то фасад, обращенный на противоположную сторону, к площади, получил ярко выраженные акценты сильно выступающих ризалитов и арок главного
въезда во внутренний двор (вкл., рис. 136). Фасады разделены на два яруса с колоннами композитного ордера. Второй и третий этажи, объединенные единым
ордером, включают основные дворцовые помещения. Анфиладная система расположения внутренних помещений построена по принципу Екатерининского
дворца в Царском Селе с роскошным убранством интерьеров (вкл., рис. 137).
Пластика фасадов чрезвычайно богата и разнообразна. Применены сложный
ритм расстановки колонн, множество форм наличников, многочисленные вазы
и скульптура. Все это придает большую выразительность и представительность
поистине великолепному зданию. Здание Зимнего дворца своими протяженными размерами предопределило размеры будущей Дворцовой площади и ее ансамбль, сложившийся к первой трети XIX в.

Рис. 4.18. Зимний дворец и площадь.
План (1750). Чертеж В.В. Растрелли

Рис. 4.19. Смольный монастырь.
Модель (около 1750 г.). Арх. В.В. Растрелли

Проект Смольного монастыря был выполнен Растрелли со свойственным
ему композиционным размахом. Обширная территория монастыря удерживалась доминирующим в композиции пятиглавым собором. Позднее императрица Елизавета Петровна пожелала возвести в монастыре колокольню, подобную
колокольне Ивана Великого в Москве. Так должна была возникнуть еще одна
вертикаль в городе. Однако стосорокаметровая колокольня не была построена
и осталась только в модели (рис. 4.19). Весь комплекс монастыря проектировался зодчим как «монастырь-дворец» в городской среде. Центром всей композиции
остался великолепный собор (1748–1769), отличающийся насыщенностью и подвижностью форм, свойственных барокко и создающих праздничное и торжественное впечатление (вкл., рис. 138). Зодчество Растрелли стало наиболее яркой
страницей в архитектуре середины XVIII в. и подтолкнуло многих архитекторов
к поиску новых художественных форм в стиле барокко.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

137

В архитектуре Москвы также появилось много нового. Архитектурные
школы обретали вес. Наиболее яркой фигурой среди московских зодчих стал
Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719–1774). К началу 1750-х гг. Ухтомский ведал всеми архитектурно-строительными работами в Москве. Первым наиболее
интересным произведением зодчего стала колокольня Троице-Сергиевой лавры (1740–1770) (вкл., рис. 139). В архитектурном решении пятиярусной колокольни Ухтомский проявил себя как яркий самобытный талант и прекрасный
знаток традиций русской архитектуры и новых направлений в ней. Используя
тему русских храмов «под колоколы», архитектор новыми художественными
средствами, применяя классические ордерные системы, создал праздничное
и выразительное произведение архитектуры. В основание колокольни он поместил массивный рустованный четверик, над которым вознеслись ярусы колокольни на основе легкой ордерной системы. Для получения еще большего
эффекта облегченности сооружения в верхних ярусах — «звонах» — устроены
сквозные арочные проемы. В результате создается впечатление взлета ввысь
всего сооружения. Ощущение особой праздничности при всех достоинствах
общей композиции колокольня получила благодаря приемам стиля барокко,
которые выразились в замысловатых раскреповках карнизов, членящих здание по вертикали на ярусы, и венчании всей колокольни причудливой золотой
главой. Одновременно с работой практика Ухтомский вел и педагогическую
деятельность.
В провинцию также постепенно проникал дух перемен. Чаще всего строительство велось на основе сложившейся исторической застройки. Вокруг больших городов начали возникать крупные дворцы-усадьбы. Среди небольшого
числа этих загородных комплексов выделяется усадьба Шереметевых в Кусково
(вкл., рис. 140), построенная на основе новых подходов к жилищному и дворцовому строительству в 1769–1775 гг.

4.3.4. Архитектура второй половины XVIII в.
Вторая половина XVIII в. ознаменовалась для России обращением к идеям
западного просветительства. Трудно было устоять перед натиском пробивающихся в Россию сведений о событиях, происходивших в Европе. Огромное влияние на поворот в сознании просвещенных людей в стране оказала Французская
революция. Так же как и в Европе, в России начинается поиск новых художественных форм выражения идеалов справедливости и свободы, которые провозглашались во Франции, а русские мастера находят отклик своим мыслям
и чаяниям в культуре античности. Во второй половине XVIII в. идейно-художественные принципы в архитектуре связываются с классическими идеалами
античности. В Россию приходит классицизм. Екатерина II строго пресекала
всякое вольнодумство, но строила свое правление на принципах «просвещенного абсолютизма». Самые широкие масштабы строительства в стране обеспечивались огромными финансовыми вложениями со стороны власти и богатого
дворянства. Екатерининская эпоха отмечена большим притоком в Россию архитекторов из других стран, не имевших у себя на родине столь широкого поля
деятельности. В Россию приехали мастера Жан Батист Валлен-Деламот, Чарльз
Камерон, Джакомо Кваренги, Антонио Ринальди и др.
Особый размах во второй половине XVIII в. приобретает градостроительство. Застройка Москвы, Санкт-Петербурга и ряда других городов ведется по
специально разработанным генеральным планам, в которых предусматрива-

138

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

ется регулярная планировочная структура с прямыми улицами и ансамблями
центральных площадей. Улицы застраиваются «образцовыми домами», обеспечивающими единство застройки. Регламентировалась высота домов и ширина улиц. Дома в центре разрешалось строить только из кирпича, а потому
они были доступны исключительно дворянству и купечеству. Новые генеральные планы получают Ярославль, Кострома, Екатеринослав, Тверь и многие
другие города. Масштабность градостроительных работ не имела аналогов ни
в одной из европейских стран. Одновременно ширилось строительство дворянских усадебных домов, связанное с указом Екатерины II об освобождении
дворянства от обязательной государственной службы. Строительство осуществлялось как внутри городской застройки, так и в пригородах больших городов. Усадьба не только сохранила свою традиционную планировочную структуру с доминирующим в центре барским домом и пристроенными службами,
но и приобрела черты, обусловленные новым устройством дворянского быта
и изменившимися эстетическими потребностями. В усадебной архитектуре утверждается осевая композиция построения как самого дома, так и парадного
подъездного двора. За домом разбивается парк, а перед домом, окружая парадный двор, возводится красивая ограда. Дом приобрел обязательный портик главного входа и возвышался над боковыми флигелями, охватывающими
парадный двор. Лаконичная классическая архитектура придавала комплексу усадьбы торжественный и представительный вид. Усадебная архитектура
в пригородах Москвы и Санкт-Петербурга стала образцом для строительства
многочисленных дворянских усадеб в провинции.
Изменился подход и к планировке парков. Идеи просветительства, провозглашающие единство человека и природы, меняют облик парков того времени.
Регулярные парки Петергофа и Царского Села остаются в прошлом. На смену
им приходят пейзажные парки Гатчины, Павловска под Санкт-Петербургом
и Царицына под Москвой. Живописно извивающиеся дорожки, укромные
уголки для уединения, прекрасная скульптура, беседки, небольшие пруды, постоянно меняющиеся виды природного парка составляют основу планировки
больших парковых территорий.
Размах строительства способствовал распространению передовых идей архитекторов, работавших в Москве и Санкт-Петербурге, Василия Ивановича
Баженова, Матвея Федоровича Казакова, Ивана Егоровича Старова, а также
в многочисленных провинциальных городах, где архитекторами-строителями
служили талантливые самородки — крепостные. В результате русская школа
классицизма второй половины ХVIII в. обогатилась национальными чертами,
в основе которых лежали чисто русские традиции. Архитекторы в крупных
городах искали новые формы художественной выразительности, обращаясь
к переработке ушедших стилистических направлений. Так возникло романтическое направление, получившее название «псевдоготики», в русле которого были построены усадьба в Царицыне под Москвой (1776–1785) архитектором В.И. Баженовым (строительство не было завершено) (вкл., рис. 141),
Петровский дворец М.Ф. Казаковым и многие другие здания.
Строгие классические архитектурные формы прочно утвердились в России
уже в 1760-х гг. Одним из первых примеров развивающегося классического направления стало здание Академии художеств в Санкт-Петербурге (рис. 4.20),
построенное архитекторами Александром Филипповичем Кокориновым
и Жаном Батистом Валлен-Деламотом в 1765–1772 гг. — западноевропейский

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

139

классицизм оказывал огромное влияние на формирование архитектурных
идей классицизма в России. В связи с этим архитектура здания Академии художеств, следуя принципам классицизма, отличается большой сдержанностью
и отсутствием богатого декора, присущего стилю барокко. Мощный рустованный цоколь визуально служит прочным основанием для симметричной композиции фасада здания, имеющего в плане строгий прямоугольник с круглым
внутренним двором. Второй и третий этажи объединены двухэтажным единым
дорическим ордером с колоннами и пилястрами. Над конференц-залом устроен купол, и его объем выделен портиком на фасаде. Роль горизонтально членящих акцентов выполняют сильно выступающие карнизы.
В Москве архитектура данного периода имела собственные отличительные
черты, которые сформировали московские зодчие В.И. Баженов, М.Ф. Казаков
и И.Е. Старов. В.И. Баженов (1737–1799) был не только крупнейшим теоретиком, но и большим новатором в архитектуре. Уехав за границу, он поразил своим талантом крупнейшие архитектурные школы Рима, Флоренции и Болоньи,
которые присудили ему профессорские звания. В 1765 г. Баженов получает
звание профессора Петербургской академии художеств. В Москве его ждут
полное признание и один из крупнейших заказов: строительство Большого
Кремлевского дворца (рис. 4.21–4.24). Баженов проектировал дворец как
ядро центра Москвы, он должен был превзойти все лучшие мировые образцы.
О работе над этим проектом остались интереснейшие свидетельства. Зодчий
провел обмеры Кремля, осуществил гидрологические изыскания. Однако гениальному замыслу не суждено было осуществиться. Екатерина II передумала
и не стала финансировать строительство. Неудача с проектом не остановила творческого поиска автора. Он оставил после себя множество произведений, таких как дом Пашкова в Москве (1784–1786) (рис. 4.25), Михайловский
(Инженерный) замок в Петербурге, множество жилых домов в Москве и усадеб в провинции. Дворец в Царицыне, который постигла почти та же участь,
что и Большой Кремлевский дворец, был практически разрушен по приказу
императрицы, от него остались лишь фрагменты. В проекте Баженова кроме
двух дворцовых корпусов в комплекс должно было входить множество разнообразных павильонов, служб, Оперный дом, церковь и др. Баженов также
проявил себя как теоретик архитектуры и прекрасный педагог. Из его мастерской вышло много талантливых архитекторов, среди которых был Андрей
Никифорович Воронихин.

Рис. 4.20. Академия художеств. Арх А.Ф. Кокоринов, Ж.Б. Валлен-Деламот (Санкт-Петербург):
а — главный фасад; б — план

140

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 4.21. Московский Кремль. Большой дворец. Модель.
Рис. 4.22. Московский Кремль.
Овальная площадь, фрагмент амфитеатра (1767–1774). Большой дворец. Генеральный план
Арх. В.И. Баженов

Рис. 4.23. Московский Кремль. Большой дворец. Модель. Деталь разреза. Арх. В.И. Баженов

Рис. 4.24. Московский Кремль. Большой дворец. Модель. Главный фасад. Арх. В.И. Баженов

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

141

Временно с Баженовым в конце XVIII в. работает замечательный архитектор
И.Е. Старов (1744–1808). Получив образование в Академии художеств в Петербурге,
для продолжения обучения он уехал в Париж. Благодаря своему таланту и глубоким
профессиональным знаниям Старов быстро продвигался по служебной лестнице,
получил звания «назначенного» академика и адъюнкт-профессора Академии художеств, а в 1784 г. — главного архитектора Конторы от строений ее императорского величества домов и садов. Старову принадлежит множество осуществленных проектов
и зданий, на строительстве которых он, как правило, присутствовал лично, не гнушаясь будничной работой на строительной площадке. Среди построек Старова: дворцы
в Богородицке и Бобриках под Тулой, усадебные дома и церковь для князя Гагарина
в с. Никольское, усадебные дома под Петербургом, Троицкий собор АлександроНевской лавры и многие другие. Особенно отразил дух торжества побед над Турцией
Таврический дворец (рис. 4.26, 4.27), построенный зодчим в 1783–1788 гг. Сама архитектура дворца отражала величие России. Здание построено на окраине Петербурга
тех лет, обращено к Неве и включает парадный двор, выходящий на пустовавшую
в те времена Воскресенскую улицу. Простые и строгие фасады имеют главный портик с дорическим ордером и боковые — с ионическим. Анфиладному построению
планировочного решения и общей осевой композиции противопоставлена Большая
галерея, имеющая по торцам полукруглые экседры37 с большими окнами для оркестра
с одной стороны и для беседы с царственными особами — с другой. Галерея получила великолепное убранство из спаренных рядов колонн по обеим сторонам. Через
колоннаду открывается красивейший вид на зимний сад, а через него — на парк.
Позднее дворец был превращен императором Павлом в конюшни, в результате чего
здание обветшало и пришло в негодность. Попытки отреставрировать дворец привели к коренному искажению пропорционального строя ордерных систем и окончательно изменили облик и интерьеры здания. Одновременно с профессиональной
деятельностью Старов уделял большое значение воспитанию отечественных кадров
зодчих. Из его мастерской вышло множество прекрасных мастеров.

Рис. 4.25. Дом Пашкова. Арх. В.И. Баженов (Москва)
37
Экседра (греч. exedra) — архитектурно оформленная полукруглая ниша, часть с сиденьями вокруг стен.

142

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 4.26. Таврический дворец. Арх. И.Е. Старов (Санкт-Петербург)

Рис. 4.27. Таврический дворец. Арх. И.Е. Старов (Санкт-Петербург)

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

143

М.Ф. Казаков — еще один гений того времени. К 1767 г. он уже сформировался
как самостоятельный мастер и целых 7 лет совместно с Баженовым вел работу над
Большим Кремлевским дворцом. Эта совместная работа двух мастеров чрезвычайно много дала Казакову, который не учился за границей, но стал замечательным
архитектором благодаря образованию, полученному в России. В 1770-х гг. Казаков
выступает уже как профессиональный московский зодчий. Петровский дворец
и церковь Митрополита Филиппа в Москве, усадьба Петровское-Алабино — его
ранние, но значимые работы.
Здание Сената в Московском Кремле (1776–1789) (вкл., рис. 142) стало одним
из наиболее выдающихся произведений архитектора. Построенное в духе античности с применением ордеров, арок и куполов оно стало образцом стиля классицизма в русской архитектуре. Здание необходимо было вписать в участок между
Кремлевской стеной, Арсеналом и Чудовым монастырем. Поэтому оно получило
в плане простую и лаконичную форму треугольника с дополнительными поперечными корпусами (рис. 4.28). Композиционным центром служит купольный зал.
Возвышающийся над крепостными стенами Кремля купол акцентирует поперечную ось Красной площади, что объединило значительное по высоте и протяженности здание с главной площадью Москвы. Мощный карниз охватывает все фасады
здания, объединяя и связывая их в единое целое. Купольному объему со стороны
Красной площади на территории Кремля противопоставлена Триумфальная арка
с портиком (рис. 4.29). Купольный зал доминирует в интерьерах здания. Помимо
новой и смелой конструкции купола, о которой речь шла в п. 4.2, огромное подкупольное пространство высотой в 27 м, освещаемое тремя ярусами окон, украшенное многочисленными барельефами по рисункам самого Казакова, сделало зал
Сената лучшим залом Москвы.
Несколько усадеб в Москве построено благодаря таланту зодчего и его смелым замыслам (например дом Губина и др.). Среди зданий общественного назначения Казакову принадлежат старое здание Московского университета и здание
Голицынской больницы (1796–1801) (рис. 4.30). Здание больницы — его последнее значительное и наиболее яркое творение. Впервые город получил специализированное здание больницы, в котором учитывались все требования надлежащего
медицинского обслуживания пациентов. Помимо новаторского решения конструкции двухскорлупного купола здание имело ясное функциональное членение
с помощью центрального объема церкви-ротонды. Церковь прерывала связь между
левым и правым крыльями здания. Однако это неудобство обеспечивало четкое
разделение здания на женское и мужское отделения. В целом общая композиция
получила выразительный образ, с венчающим куполом в центре и главным портиком на высоком цоколе. Отдавая дань принципам классицизма, Казаков ввел в градостроительное построение комплекса приемы, свойственные русскому усадебному зодчеству. Автор отодвинул здание вглубь двора, охватив флангами территорию
парка, разбитого перед главным фасадом и обращенного к Калужской улице (ныне
Ленинскому проспекту), которой предстояло стать в будущем крупной транспортной артерией Москвы. Тем самым Казаков заранее предусматривал включение здания больницы в комплекс будущей городской магистрали. Автор также добивался
монументальности общего впечатления от здания за счет контрастирующих объемов главного купола и небольших башенок по краям на главном фасаде, мощной
колоннады высоко поднятого портика и легких колонн вокруг подкупольного барабана. Простой и ясный, выразительный и гармоничный комплекс больницы возвышается на крутом берегу Москвы-реки и господствует в окружающем ландшафте
спускающегося к реке парка.

144

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 4.28. Московский Кремль. Здание Сената. План. Арх. М.Ф. Казаков

Рис. 4.29. Московский Кремль. Здание Сената с Триумфальной аркой
со стороны Сенатской площади. Фасад. Арх. М.Ф. Казаков (Москва)

Рис. 4.30. Здание Голицынской больницы (Первая градская больница).
Арх. М.Ф. Казаков (Москва)

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

145

Будучи блестящим архитектором, Казаков одновременно проявил себя прекрасным строителем и конструктором. Новые конструктивные решения куполов,
осуществленные под его непосредственным руководством, стали ориентиром для
поиска новых технических решений в перекрытии больших пролетов с помощью
сводчатых конструкций. Своими многочисленными постройками (частных домов, церквей-ротонд, общественных зданий и дворцов) Казаков предопределил
новый облик Москвы эпохи классицизма. Одновременно творчество мастера неотделимо от национальных традиций, которые он глубоко чувствует и тонко перерабатывает. Все это выдвигает М.Ф. Казакова в ряд крупнейших зодчих мирового
уровня.

4.3.5. Строительство в первой половине XIX в.
Начало XIX в. ознаменовалось широчайшим строительством во многих городах России. Строились самые разнообразные здания. Разветвленный государственный аппарат нуждался в специализированных зданиях для различных министерств. Перестраивается Адмиралтейство, возводятся здания Главного штаба,
Сената и Синода в Санкт-Петербурге. Для нужд армии сооружаются манежи,
казармы, провиантские склады, гауптвахты и госпитали. Возникает множество
учебных заведений, строится лицей в Царском Селе, университеты в городах
Юрьеве (Тарту) и Казани. Ширится строительство гостиных дворов и торговых
рядов, складов и бирж. В Москве и Санкт-Петербурге возводятся театры. Столь
массовое и беспрецедентное строительство послужило толчком к решению новых градостроительных задач, вставших перед русскими зодчими. В России, опережая градострои­тельные тенденции Западной Европы, архитекторы решают
проблемы застройки городов комплексно, создавая единые городские ансамбли. Перестраивается центр Санкт-Петербурга, а после пожара 1812 г. вновь застраивается и реконструируется Москва. Почти все крупные архитекторы того
времени участвуют в создании «образцовых» (типовых) проектов для городской
застройки. Передовые идеи русской инженерной мысли способствовали строительству множества металлических мостов, таких как первый мост через р. Мойку
(1804–1808) и цепные мосты через р. Фонтанку (1824) в Петербурге. В 1808 г. архитектор А.Н. Воронихин создал первую уникальную металлическую конструкцию
решетчатого купола с пролетом 17,1 м. Александринский театр получил металлические конструкции в стропильной системе перекрытия и конструкции лож.
А.А. Монферран в 1838 г. выполняет из металла купол Исаакиевского собора.
Благодаря развитой металлургической промышленности России в строительство
поставлялся высококачественный металл, тем самым обеспечивалось поступательное и опережающее Европу развитие новой архитектурной и инженерной
мысли. В результате высочайшего расцвета архитектуры Российского государства
в первой половине XIX в. осталось богатейшее наследие.
А.Н. Воронихин стал наиболее ярким зодчим первого десятилетия XIX в.
Воронихин был выходцем из крепостных графа А.С. Строганова. С 14–15 лет
обучался у московских зодчих В.И. Баженова и М.Ф. Казакова. В 1786 г. перед
отъездом за границу граф освободил его от крепостной зависимости. Воронихин
проявил большие способности в период своего обучения. С 1791 г. он начал работать самостоятельно, а в 1800 г. выиграл конкурс и получил заказ на возведение Казанского собора в Петербурге (см. вкл., рис. 115). Здание собора начинает ряд представительных сооружений, выстроенных вдоль Невского проспекта.
Осуществление проекта завершилось к 1811 г. и явилось примером крупной ан-

146

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

Рис. 4.31. Здание Адмиралтейства со стороны Адмиралтейской площади.
Арх. А.Д. Захаров (Санкт-Петербург): а — план; б — фасад

Рис. 4.32. Здание Адмиралтейства
с прилегающими магистралями.
Генеральный план (Санкт-Петербург)

Рис. 4.33. Стрелка Васильевского острова
со зданием Биржи и ростральными колоннами.
План (Санкт-Петербург)

Рис. 4.34. Вид на Стрелку Васильевского острова со зданием Биржи
и двумя ростральными колоннами (Санкт-Петербург)

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

147

самблевой застройки, организующей обширную площадь. Особенностью этого
проекта стала сложность общего планировочного и градостроительного решения,
так как собор, в связи с обязательным условием ориентации алтаря на восток,
неизбежно оказывался боковой стороной вдоль Невского проспекта. Зодчий решает план собора в виде вытянутого креста, а со стороны площади и проспекта
размещает полукружие четырехрядной колоннады. С этой стороны здания расположен парадный портик, ведущий в поперечный неф собора. Позднее автор добавил с южной противоположной стороны такое же полукружие из колонн, но
данное решение не было осуществлено. Центральный вход с западной стороны
явился доминантой третьей площади, обнесенной высокой металлической оградой, а четвертую площадь — с восточной стороны — образовывали крылья полукружий колоннад и абсида собора. Таким образом, собор окружен площадями со
всех четырех сторон.
Главный купол собора, как уже отмечалось, имеет диаметр 17,1 м и выполнен
трехскорлупным. В нижней оболочке отверстие диаметром в 6,4 м позволяет с помощью света, поступающего из люнеттов38 в основании купола, увидеть прекрасную роспись, выполненную на следующей оболочке. Этот прием был заимствован
из архитектуры Голицынской больницы Казакова. Параметры самого собора составляют 72,5 м в длину и 71 м в высоту. Поперечный трансепт имеет длину 56,7 м.
Благодаря столь внушительным размерам, ясной композиции и прекрасным ордерным системам колоннад и портиков собор занимает особое место в застройке
Невского проспекта.
А.Н. Воронихин также стал автором здания Горного института в Петербурге,
дачи Строганова на Черной речке, а также многих построек в Петергофе, Павловске
и Стрельне. Воронихин возглавил плеяду замечательных зодчих начала XIX в. Вслед
за ним эстафету подхватил Андреян Дмитриевич Захаров (1761–1811), оставивший
богатейшее наследие, наиболее значимым сооружением в котором является новое
здание Главного Адмиралтейства (1806–1820). Капитальная реконструкция здания
Адмиралтейства, которую Захаров предложил в 1806 г., представляла собой гигантский по размаху и гениальный по архитектурно-художественному замыслу проект.
План комплекса имел форму буквы П с длинной, почти в полкилометра (407 м),
стороной главного фасада и боковыми сторонами по 163 м. Открытым внутренним
двором комплекс был обращен к реке Неве. Здание состояло из двух параллельных
корпусов, между которыми проходил канал, теперь засыпанный (рис. 4.31). Захаров
сохраняет основную функцию сооружения как судостроительной верфи, но переносит ее в основном на внутреннюю сторону здания. Внешние корпуса он отдает парадным и деловым помещениям Адмиралтейского департамента. Архитектор
решал новым зданием сложную градостроительную задачу. Помимо того, что
Адмиралтейство своими башней и шпилем господствовало над просторами Невы,
оно являлось также композиционным центром притяжения трех больших магистралей (рис. 4.32). Автор предлагает расчленить протяженный фасад на композиционно самостоятельные группы зданий, соединенные промежуточными звеньями.
Фасад получает центральную и боковые оси симметрии (см. рис. 4.31). При этом
боковые акценты приобретают традиционную парадную трактовку в виде главного
и боковых портиков. При всей самостоятельности частей фасад выглядит единым
и цельным за счет соподчиненности этих частей центральному ядру композиции
Люнетта (фр. lunette — лунка) — арочный проем под распалубкой свода или просто в стене,
снизу огражденный горизонтально. В сквозных люнеттах размещаются окна. Глухие люнетты
украшают росписью или скульптурой.
38

148

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

в виде большой башни с арочным проемом, увенчанной золоченым граненым шпилем с изображением корабля. Великолепная скульптура дополняет отделку главной башни. Сохранились в первоначальном виде некоторые интерьеры, в которых
Захаров использовал богатую лепнину и роспись гризайлью39. Композиционные
приемы как в градостроительном отношении, так и в решении самого здания и его
фасадов ознаменовали собой высший этап развития классической школы русской
архитектуры.
Одним из крупнейших проектов начала века стало создание ансамбля Стрелки
Васильевского острова с центральным зданием Биржи (1805–1816), построенной
архитектором Жан-Франсуа Тома де Томоном (1760–1813). Тома де Томон получил
образование в родной Франции и соседней Италии, а в 1799 г. приехал в Россию.
Уже через два года он получил заказ на большой проект здания Биржи как придворный архитектор Александра I. Однако проект пришлось многократно переделывать, поскольку его не утверждал Совет Петербургской академии художеств. В результате многочисленных консультаций и поддержки со стороны А.Н. Воронихина
и А.Д. Захарова проект, наконец, удалось осуществить. Здание Биржи (1805–1816)
во многом определяло облик центральной части города, особенно со стороны Невы
(см. вкл. рис. 111, рис. 4.33). Оно построено в виде представительного дорического
периптера (10×14 колонн) и высоко поднято на стилобате над землей. Главный объем
вырастает из-за колоннады и раскрывается по торцам огромными полукруглыми окнами. Перед ними на аттике колоннады поставлены крупные скульптурные группы.
Комплекс самого здания и двух значительных симметрично размещенных ростральных колонн вместе с монументальной обработкой спуска к воде встречает главное
течение Невы, разделяемое на два рукава (см. рис. 4.33, 4.34). Учитывая особое местоположение здания и его акцентирующее значение, автор применил крупный
масштаб дорического ордера при сравнительно небольших габаритах (25,5×37,2 м).
Здание вписалось в окружающую среду, не потерявшись на фоне водных просторов
реки. Гигантские тридцати­двухметровые колонны украшены рострами40, напоминая
о древнеримском обычае отмечать морские победы. Пятиметровые фигуры у подножия колонн символизируют четыре русские реки: Волхов, Неву, Днепр и Волгу. Все
вместе подчеркивает монументальность композиции комплекса (вкл., рис. 143, 144).
Следующий этап строительства в Санкт-Петербурге связан с архитектором
Карлом Ивановичем Росси (1775–1849). Под его руководством в Санкт-Петербурге
общими усилиями целых коллективов специалистов разных областей строительства были созданы блестящие ансамбли городских площадей. Дворцовая площадь
с грандиозным зданием Главного штаба (1819–1829), площадь Александринского
театра с Театральной улицей (совр. ул. Зодчего Росси), Михайловский дворец ставят
К.И. Росси в один ряд с самыми выдающимися архитекторами Западной Европы.
Постройкой здания Главного штаба он завершил ансамбль Дворцовой площади,
а зданиями Сената и Синода закончил оформление Сенатской площади. Здание
Главного штаба и перепланировка Дворцовой площади стали самыми значительными среди множества работ Росси. Свой замысел автор построил на создании дугообразного здания штаба, разделенного триумфальной аркой. Здание Главного штаба
39
Гризайль (от фр. gris — серый) — декоративная живопись, выполненная в оттенках какого-либо
одного цвета (чаще серого или коричневого). Создает эффект рельефности изображения, вплоть
до полной имитации скульптурного рельефа, а потому применяется в росписях стен и перекрытий больших помещений.
40
Ростр (лат. rostrum — клюв; носовая часть корабля) — таран с металлическим наконечником в
носовой части военного корабля времен Древнего Рима, обычно в форме стилизованного трезубца.

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

149

повторяло форму уже существовавшей площади (вкл., рис. 145). Однако Росси переносит в центр композиции завершение небольшой Морской улицы, превращая
центральную арку в триумфальный въезд на главную площадь города. Арка увенчана колесницей Победы с шестью конями, воинами и фигурой крылатой Славы
высотой в 3,5 м. Огромная, с увеличенным пролетом арка повторена на повороте
Морской улицы. Внутренняя и внешняя стороны этой арки не параллельны и тем
самым маскируют изгиб Морской улицы. Такой прием позволил Росси включить
в общую композицию весь отрезок этой улицы от самого Невского проспекта.
С этой улицы взору открывается выразительная перспектива на центральную
часть фасада Зимнего дворца, подчеркивающая художественные достоинства произведения Растрелли. Решение замкнуть площадь единым зданием позволило
Росси уравновесить два противолежащих комплекса и перенести центр тяжести
всей композиции на саму площадь. Александровская колонна (1834 г., архитектор А.А. Монферран) акцентировала эту идею, закрепив главенствующее значение парадной площади. Противопоставив протяженному фасаду Зимнего дворца
грандиозную дугу здания Главного штаба, Росси одновременно раскрыл площадь
в сторону Адмиралтейства, включив его в общую градостроительную композицию,
растянувшуюся вдоль набережной Невы. Несмотря на то, что ансамбль Дворцовой
площади создавался много лет, он стал венцом градостроительных ансамблевых решений площадей в мировой архитектуре.
Однако судьба Росси сложилась печально: в архитектуре получили признание
идеи нового русско-византийского стиля, и архитектор был вынужден уйти в отставку. В последние годы жизни он более не привлекался к значительным строительным работам.
Одновременно с Росси в Петербурге работали и другие выдающиеся мастера.
Василий Петрович Стасов (1769–1848) в основном работал в столице. Им построены Павловские казармы на Марсовом поле, Спасо-Преображенский и ТроицеИзмайловский соборы, Триумфальные ворота у Московской заставы и многое другое. В Москве им были построены Провиантские склады, ставшие значительным
и ярким сооружением своего времени.
Классическая архитектура величественных ансамблей Санкт-Петербурга повлияла и на архитектуру Москвы начала XIX в. Москва после пожара 1812 г. испытывала значительные экономические трудности, поскольку нуждалась в восстановлении не только великолепных дворянских усадеб и дворцов, но и обширного
жилого фонда для простых горожан. В связи с этим поиск нового генерального плана Москвы привел к менее затратным вариантам. Последний генеральный план,
по которому осуществлялась застройка, оставлял без изменения уже сложившуюся структуру города. В нем основное значение отводилось застройке старых улиц
«типовыми» домами и организации ансамблей двух главных городских площадей.
Прежде всего вокруг Кремля и по берегам реки Неглинки создавалась парадная зона
города как преддверие ансамбля Кремля. Обустраивалась главная Красная площадь, получившая здание Торговых рядов, реконструированных архитектором О.И.
Бове. Вокруг Кремля возникли вновь или были восстановлены после пожара парадные здания, главными фасадами обращенные в сторону Кремля: дом Пашкова,
дом Благородного собрания, здание Университета. Поэтому новая Театральная
площадь со зданием театра, местоположение и ориентация которого поддерживали общую градостроительную концепцию, вписалась в цепь парадных площадей,
расположенных полукольцом вокруг Кремля, каждая из которых сохраняла свою
самостоятельную ось, направленную к Кремлю. В этой работе принимал активное

150

Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 3

участие Осип Иванович Бове (1784–1834). После большой работы по созданию разными архитекторами ансамбля Театральной площади к разработке окончательного
варианта были привлечены Андрей Алексеевич Михайлов и Бове. Однако Большой
театр, построенный в 1820 г., сгорел уже в 1850 г. Его перестройкой занимался архитектор Альберт Катеринович Кавос. Сегодня театр имеет облик, значительно
отличающийся от первоначального, заложенного в проекте Бове. Изначально он
имел на главном фасаде ионический портик с гладкими стенами по бокам, прорезанными горизонтальными швами рустовки. Основной объем перекрывался четырехскатной крышей, создававшей горизонтальный карниз на всех четырех фасадах.
Главный объем возвышался над портиком, а на передней плоскости была прорезана большая полукруглая ниша, на фоне которой просматривалась скульптурная
группа Аполлона, венчающая фронтон портика. Облик театра Бове отвечал самым
высоким требованиям классического стиля. Художественные достоинства восстановленного Кавосом театра были существенно ниже. Крыша превратилась в двускатную конструкцию с самостоятельным фронтоном, ионический ордер был заменен на сложный композитный, значительно изменилась отделка здания. Несмотря
на это, Большой театр по своему значению среди театральных зданий мира был
и остается одним из самых выдающихся образцов классической архитектуры начала XIX в. Театр вмещает 2900 человек, что для своего времени было почти рекордной
цифрой, и имеет пятиярусный зал с высокими акустическими свойствами.
Помимо Театральной площади с Большим и Малым театрами Бове принадлежит множество других построек. Он принимал участие в строительстве
Александровского сада, в отделке здания Манежа, построенного А.А. Бетанкуром,
Триумфальных ворот у Тверской заставы, дома Гагарина на Новинском бульваре,
разрушенного в 1941 г. попавшей в него бомбой, Первой градской больницы и многих других зданий Москвы.
В 40-х гг. XIX в. в русской архитектуре наблюдаются признаки упадка, что было
связано с политикой Николая I и введенной им цензурой. Последним памятником,
построенным в духе классических традиций первой трети XIX в., стал Исаакиевский
собор (рис. 4.35) в Санкт-Петербурге архитектора А.А. Монферрана. Проект неопытного молодого зодчего, приехавшего в Россию из Франции в качестве чертежника,
являл собой сырой вариант, в котором не учитывались русские традиции классической архитектуры и отсутствовали высокие художественные качества, свойственные крупным ансамблевым композициям Санкт-Петербурга и Москвы. К тому же
проект обладал серьезными конструктивными недостатками. В результате к работе
были привлечены крупнейшие зодчие В.П. Стасов, К.И. Росси, А.И. Мельников
и А.А. Михайлов. Строительство собора продолжалось в течение сорока лет (1818–
1858). Стасов и Михайлов долгие годы продолжали участвовать в проектировании
и строительстве. Проект был существенно улучшен, но получить цельное представление об архитектурном масштабе здания (101,52 м в высоту) при взгляде на него
так и не удалось. К тому же недостатки конструктивного решения явились причиной возникновения множества трещин и перекосов здания. Однако техническое
исполнение собора русскими строителями отличалось высоким качеством. В конструкциях широко использовался металл. В изготовлении барельефов был применен гальванопластический метод, созданный академиком Борисом Семеновичем
Якоби. В исполнении росписей широко использовалась позолота. Купол пролетом
21,83 м был выполнен из железа и чугуна и явился третьим куполом в мире на год
постройки, выполненным в металле. Для подвоза строительных материалов, в частности монолитных мраморных колонн, была построена железная дорога, а при воз-

Глава 4. Архитектура и строительство России (XVIII — середина XIX вв.)

151

ведении здания применялись новейшие системы лесов и подъемных механизмов.
При множестве недостатков как архитектурно-художественного, так и технического характера, Исаакиевский собор как плод коллективной работы замечательных
русских зодчих, строителей, скульпторов, художников, каменщиков, литейщиков
явился грандиозным сооружением не только для Санкт-Петербурга. Своим величественным силуэтом он обогатил облик города наряду с уже существовавшими доминантами центра столицы: Петропавловской крепостью и Адмиралтейством.

Рис. 4.35. Исаакиевский собор. Фасад. Арх. А.А. Монферран (Санкт-Петербург)

Таким образом, классический период русской архитектуры, завершившийся
грандиозным возведением Исаакиевского собора, был ознаменован подъемом
строительного дела и широким размахом архитектурных замыслов. Великолепные
ансамблевые градостроительные решения зодчих России заметно выделялись
в этот период на фоне классических образцов западной архитектуры. Нигде
в Европе не было осуществлено столь масштабных градостроительных проектов,
отмеченных высочайшим мастерством зодчих. Русские архитекторы не только
восприняли классический стиль, который пришел в Россию из Европы, но и применили его в новых, более суровых климатических условиях, развили и обогатили, наделив национальными чертами. Памятники русского классицизма стоят
в одном ряду с лучшими европейскими образцами, значительно превосходя их
подчас по цельности, выразительности и грандиозности решения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

М

ы завершили изучение всеобщей архитектуры рассмотрением архитектуры середины XIX в. Однако жизнь двигалась вперед. Происходили новые
исторические события, сменялись эпохи, уходили в прошлое одни и возникали другие государства. Архитектура на каждом этапе продолжала отвечать
зап­росам общества, его эстетическим приоритетам. Ее техническая база с возникновением и развитием строительной науки позволила в корне изменить отношение архитектора к своим возможностям. Изменились материалы, появился новый
армированный бетон (железобетон), обладающий несравненно более высокими
прочностными качествами, чем римский бетон. Широчайшего размаха достигло применение в строительстве металла. Высокопрочные стальные конструкции
пришли на смену чугунным. Стекло современного качества стало применяться не
только как светопрозрачный материал, но и как элемент ограждающих конструкций. Появился широкий спектр отделочных материалов, изменивший отношение
к декоративной отделке. Строительная наука позволила создавать большепролетные конструкции, с помощью которых архитектор может формировать огромные
закрытые пространства.
С общим развитием техники во всех сферах жизни изменился и взгляд на художественно-пластическую выразительность архитектуры. Техногенный фактор,
определяющий современную жизнь, отмел надуманную декоративность форм,
стилизующих природную среду. Общество с архитекторами во главе находит все
новые способы связать человека с природой, предлагая использовать в архитектуре открытость внутреннего пространства сооружения в природу через огромные остекленные поверхности, словно продолжая внутреннее пространство через почти ничего не разделяющее стеклянное ограждение. Это стало возможным
в результате развития смежных наук в области инженерных систем обеспечения
здания отоплением, водоснабжением, канализацией на совершенно новом современном уровне. Устройство эксплуатируемых крыш, лоджий, зимних садов даже
в северных районах позволило человеку еще более сблизиться с природой.
На фоне столь грандиозного прогресса технической основы архитектуры ее
тектоническая сущность по-прежнему базируется на стоечно-балочной системе при создании каркасных и стеновых конструкций, а также на арке, которая
определяет сводчатые конструктивные системы. Таким образом, понимание поступательного развития зодчества предопределяет уровень осознания процессов
изменения в современной архитектуре и помогает сделать определенные прогнозы на будущее. Тем самым закладывается осознанная основа формирования архитектуры будущего.
Автор надеется, что предложенный в книге подход к анализу общественных явлений, определяющих пути развития архитектуры, особенностей, которые складывались в разных странах, национальных традиций, формирующих некоторые
архитектурные направления, поможет будущим специалистам глубже понять пути
развития мирового зодчества, осмыслить причинно-следственные связи и применить полученные знания в практической профессиональной деятельности.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
Алпатов М.В. Всеобщая история искусств : в 3-х томах / М.В. Алпатов. Москва ; Ленинград
: Искусство, 1948–1953.
Альберти Л.-Б. Десять книг о зодчестве / Л.-Б. Альберти. Москва : Всесоюз. акад. архитектуры, 1935–1937.
Архитектура гражданских и промышленных зданий. Гражданские здания / [А.В. Захаров
и др.] ; под ред. А.В. Захарова. Москва : Стройиздат, 1993.
Барокко / под ред. Р. Томана. Кёльн : KONEMANN, 2000.
Бологов А.А. Псков / А.А. Бологов. Ленинград : Лениздат, 1988.
Брунов. Н.И. Очерки по истории архитектуры : в 2-х томах / Н.И. Брунов. Москва :
Центрполиграф, 2003.
Бунин А.В. История градостроительного искусства : в 2-х томах / А.В. Бунин,
Т.Ф. Саваренская. Москва : Стройиздат, 1979.
Вагнер Г.К. Суздаль / Г.К. Вагнер. Москва : Искусство, 1969.
Весь Рим. Рим : Bonechi, 1997.
Виньола да Дж. Правило пяти ордеров в архитектуре / Дж. да Виньола. Москва : Изд-во
Всесоюз. акад. архитектуры, 1939.
Виоле ле Дюк Э. Беседы об архитектуре : в 2-х томах / Э. Виоле ле Дюк ; под ред.
А.Г. Габричевского. Москва : Изд-во Всесоюз. акад. архитектуры, 1938.
Витрувий. Десять книг об архитектуре / Витрувий. Москва : Изд-во Всесоюз. акад. архитектуры, 1936.
Ганджи Дж. Рим вчера и сегодня / Дж. Ганджи. Рим : Изд-во G &G, [б. г.].
Гробница Наполеона и Дом инвалидов / под ред. Р. Руа. Париж, 1996.
Гуляницкий Н.Ф. Архитектура гражданских и промышленных зданий : учебник для студентов вузов, обучающихся по специальности «Промышленное и гражданское строительство» :
в 5 томах Т. 1. История архитектуры / Н.Ф. Гуляницкий ; под общ. ред. В.М. Предтеченского.
Москва : Стройиздат, 1978.
Забалуева Т.Р. История искусств : Стили в изобразит. и прикл. искусствах, архитектуре, литературе и музыке : учебник для студентов, обучающихся по специальности 291400
Проектирование зданий, направления 653500 Строительство / Т.Р. Забалуева. Москва : АСВ,
2012.
Ильин М.А. Казаков / М.А. Ильин. Москва : Госиздат архитектуры и градостроительства,
1955.
Искусство и история. Сицилия. Флоренция : Bonechi, 1989.
История мирового искусства [Э. Анноша и др. ; ред. Е. Сабашникова]. Москва : БММ АО,
1998.
История Москвы : краткий очерк / [А.А. Преображенский и др. ] ; редкол. : С.С. Хромов
(отв. ред.) и др. 3-е изд., испр. и доп. Москва : Наука, 1978.
История русской архитектуры / С.В. Безсонов (гл. ред.). Москва : Гос. изд-во литературы
по строительству и архитектуре, 1951.
История русской архитектуры. Краткий курс : учебник / С.В. Безсонов (гл. ред.). Москва :
Гос. изд-во литературы по строительству и архитектуре, 1951.
История средних веков : в 2 томах Т. 1 : учебник / редкол. : М.А. Бойцов и др. ; под ред.
С.П. Карпова. Москва : Изд-во Моск. ун-та ; Высшая школа, 2003.
Пилявский В.И. История русской архитектуры : [учебник для архитектурных специальностей вузов] / В.И. Пилявский, А.А. Тиц, Ю.С. Ушаков. Ленинград : Стройиздат, 1984.
Классицизм и романтизм. Архитектура, скульптура, живопись / под ред. Р. Томана. Кельн :
Конеманн, 2000.
Коуэн Г.Д. Мастера строительного искусства. История проектирования сооружений и среды обитания со времен Древнего Египта до ХIХ в. / Г.Д. Коуэн. Москва : Стройиздат, 1982.
Лопатто А.Э. Пролеты, материалы, конструкции / А.Э. Лопатто. Москва : Стройиздат, 1982.
Популярная история архитектуры / [авт.-сост. К.А. Ляхова и др.]. Москва : Вече, 2001.
Майер Д. Версаль. Путеводитель. Versailles: Art Lys, 1997.
Маклакова Т.Г. История архитектуры и строительной техники / Т.Г. Маклакова. Москва :
АСВ, 2006.

Мастера архитектуры об архитектуре / под общ. ред. А.В. Иконникова и др. Москва :
Искусство, 1972.
Мачульский Г.К. Мис ван дер Роэ / Г.К. Мачульский. Москва : Стройиздат, 1969.
Мириманов В.Б. Малая история искусств. Первобытное и традиционное искусство /
В.Б. Мириманов. Москва : Искусство ; VEB Verlag der Kunst Dresden, 1973.
Новиков С.В. Всеобщая история / С.В. Новиков, А.С. Маныкин, О.В. Дмитриева. Москва :
Эксмо, 2003.
Палладио А. Четыре книги об архитектуре / А. Палладио. Москва : Изд-во Всесоюз. акад.
архитектуры, 1936.
Памятники архитектуры Москвы в 4-х томах / под ред. М.В. Посохина. М., 1983.
Папафава Ф. Ватикан / Ф. Папафава. [б.м.], 1996.
Партина А.С. Архитектурные термины / А.С. Партина. Москва : Стройиздат, 2001.
Плужников В.И. Термины Российского архитектурного наследия / В.И. Плужников.
Москва : Искусство, 1995.
Попова Н. Санкт-Петербург и пригороды / Н. Попова. Санкт-Петербург : Иван Федоров,
2005.
Разгонов С.Н. В.И. Баженов / С.Н. Разгонов. Москва : Искусство, 1985.
Ростов Великий. Фотоальбом. Ростов, 1999.
Сахаров А.Н. История России с древнейших времен до конца ХVIII в. : учебник. Ч. 1 /
А.Н. Сахаров, В.И. Буганов ; под ред. А.Н. Сахарова. Москва : Просвещение, 2003.
Советский энциклопедический словарь / гл. ред. А.М. Прохоров. Москва : Советская энциклопедия, 1981.
Ткачев В.Н. История архитектуры / В.Н. Ткачев. Москва : Высшая школа, 1987.
Флоренция. Город и его шедевры. Флоренция : Bonechi, 1996.
Чистяков А.С. История Петра Великого / А.С. Чистяков. Москва : Буклет, 1992.
Шуази О. История архитектуры : в 2-х томах / О. Шуази. Москва : Шевчук, 2002.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рис. 1. Реформация в Европе. ХVI в.

Рис. 2. Английская революция

Рис. 3. Элементы фахверковой архитектуры. Пальмиш Хаус (1610) (Мосбах, Германия)

Рис. 4. Церковь Санта-Сусанна. Арх. Джованни Лоренцо Бернини (Рим, Италия)

Рис. 5. Собор св. Петра. Балдахин. Арх. Джованни Лоренцо Бернини (Ватикан)

Рис. 6. Площадь св. Петра. Вид с купола собора (Рим, Италия)

Рис. 7. Площадь св. Петра (Рим, Италия)

Рис. 8. Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале.
Фасад. Арх. Джованни Лоренцо Бернини
(Рим, Италия)

Рис. 9. Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале.
Интерьер. Арх. Джованни Лоренцо
Бернини (Рим, Италия)

Рис. 10. Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане.
Главный фасад. Арх. Франческо Борромини (Рим, Италия)

Рис. 11. Церковь Сант-Аньезе. Арх. Франческо Борромини, Карло Райнальди (Рим, Италия)

Рис. 12. Пьяцца дель Пополо с церквями Санта-Мария-ин-Монтесанто (слева)
и Санта-Мария-деи-Мираколи (справа).
Арх. Карло Райнальди, Джованни Лоренцо Бернини, Карло Фонтана (Рим, Италия)

Рис. 13. Капелла делла Сантиссима Синдоне. Вид купола из подкупольного пространства.
Арх. Гварино Гварини (Турин, Италия)

Рис. 14. Церковь Сан-Лоренцо. Интерьер. Арх. Гварино Гварини (Турин, Италия)

Рис. 15. Церковь Санта-Мария-делла-Салюте.
Вид со стороны Большого канала.
Арх. Бальдассаре Лонгена (Венеция,
Италия)

Рис. 16. Церковь Санта-Мария-делла-Салюте.
Интерьер. Арх. Бальдассаре Лонгена
(Венеция, Италия)

Рис. 17. Люксембургский дворец. Фасад. Арх. Саломон де Бросс (Париж, Франция)

Рис. 18. Церковь Сорбонны. Дворовый фасад. Арх. Жак Лемерсье (Париж, Франция)

Рис. 19. Церковь монастыря Валь-де-Грас. Арх. Франсуа Мансар, Жак Лемерсье (Париж, Франция)

Рис. 20. Версальский дворец. Парковый фасад. Арх. Луи Лево,
Жюль Ардуэн-Мансар (Франция)

Рис. 21. Вид на канал от Версальского дворца (Франция)

Рис. 22. Версальский дворец. Фрагмент паркового фасада (Франция)

Рис. 23. Версальский дворец. Зеркальная галерея. Интерьер (Франция)

Рис. 24. Версальский дворец. Мраморный двор (Франция)

Рис. 25. Версальский дворец. Дворцовая капелла (Франция)

Рис. 26. Собор Дома инвалидов. Арх. Жюль Ардуэн-Мансар (Париж, Франция)

Рис. 27. Собора св. Павла. Фасад. Арх. Кристофер Рен (Лондон, Англия)

Рис. 28. Дворец Сан-Суси. Арх. Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф (Потсдам, Германия)

Рис. 29. Дворец Цвингер (Дрезден, Германия)

Рис. 30. Дворец Цвингер. Деталь главных ворот (Дрезден, Германия)

Рис. 31. Резиденция Шенборнов. Центральная часть садового фасада.
Арх. Максимилиан фон Велш, Иоганн Лукас фон Гильдебрандт, Бальтазар Нойман
(Вюрцбург, Германия)

Рис. 32. Паломническая церковь в Фирцен­хайлигене. Вид со стороны запад­ного фасада.
Арх. Бальтазар Нойман (Германия)

Рис. 33. Паломническая церковь в Фирценхайлигене. Интерьер. Арх. Бальтазар Нойман
(Германия)

Рис. 34. Базилика св. Мартина. Западный фасад. Арх. Каспар Моосбругер (Вайнгартен,
Германия)

Рис. 35. Базилика св. Мартина. Интерьер.
Арх. Каспар Моосбругер
(Вайнгартен, Германия)

Рис. 36. Церковь Девы в Бирнау. Интерьер.
Арх. Йозеф Антон Фойхтмайер (Германия)

Рис. 37. Библиотека бывшего бенедектинского монастыря Виблинген (1744) (Ульм, Германия)

Рис. 38. Монастырь и дворец Сан-Лоренцо-дель-Эскориал (Мадрид, Испания)

Рис. 39. Кафедральный собор. Фасад после 1595 г. Арх. Хуан де Эррера (Вальядолид, Испания)

Рис. 40. Кафедральный собор. Фрагмент интерь­ера после 1585 г. Арх. Хуан де Эррера
(Вальядолид, Испания)

Рис. 41. Собор св. Иакова. Западный фасад. Арх. Фернандо де Касас-и-Новоа
(Сантьяго-де-Компостела, Испания)

Рис. 42. Церковь картезианского монастыря Санта-Мария де ла Дефенсион. Фасад.
(Херес де ла Фронтера, Испания)

Рис. 43. Монастырь Нуэстра-Сеньорадель-Пилар. Интерьер.
Арх. Франсиско де Уртадо
Изквиердо, Теодозио Санчес
де Руэда (Сарагоса, Испания)

Рис. 44. Борьба России с польской и шведской интервенцией в начале ХVII в.

Рис. 45. Освободительная война украинского и белорусского народов. Воссоединение Украины и России в 1653 г.

Рис. 46. Народные восстания в России в 1640–1670-х гг.

Рис. 47. Расширение территории России в ХVII в. в сторону Сибири

Рис. 48. Мельница из с. Щелково. Музей Кирилло-Белозерского монастыря
(Вологодская область)

Рис. 49. Троице-Сергиева лавра. Церковь прп. Сергия с Трапезной палатой
(Сергиев Посад, Московская область)

Рис. 50. Спасская церковь. Арх. Я.Г. Бухвостов (с. Уборы, Московская область)

Рис. 51. Спасская церковь. Фрагмент фасада. Арх. Я.Г. Бухвостов (с. Уборы, Московская область)

Рис. 52. Спасская церковь. Убранство входа. Арх. Я.Г. Бухвостов (с. Уборы, Московская область)

Рис. 53. Ростовский кремль. Голосники (Ростов Великий, Ярославская область)

Рис. 54. Московский Кремль. Теремной дворец. Арх. Б. Огурцов, А. Константинов,
Т. Шаругин, Л. Ушаков (Москва)

Рис. 55. Московский Кремль. Одна из палат Теремного дворца. Реконструкция и роспись после
1837 г. (Москва)

Рис. 56. Церковь свт. Николая на Берсеневке (Москва)

Рис. 57. Церковь Илии Пророка (Ярославль)

Рис. 58. Комплекс церкви свт. Иоанна Златоуста в Коровниках (Ярославль)

Рис. 59. Церковь свт. Иоанна Златоуста
в Ко­ровниках. Крыльцо с висячими
гирьками (Ярославль)

Рис. 60. Церковь свт. Иоанна Златоуста
в Коров­никах. Окно центральной
абсиды с изразцовым наличником
(Ярославль)

Рис. 61. Колокольня церкви свт. Иоанна
Златоуста в Коровниках (Ярославль)

Рис. 62. Ростовский кремль. Западные ворота с церковью ап. Иоанна Богослова
Митрополичьего двора (Ростов Великий, Ярославская область)

Рис. 63. Ростовский кремль. Церковь Одигитрии (Ростов Великий, Ярославская область)

Рис. 64. Вид с территории Ростовского кремля на старый собор (Ростов Великий, Ярославская
область)

Рис. 65. Ростовский кремль. Одно
из живописных крылец Белых
палат, спускающихся во двор
Митрополичьего двора (Ростов
Великий, Ярославская область)

Рис. 66. Церковь Покрова в Филях (Москва)

Рис. 67. Колокольня Новодевичьего монастыря (Москва)

Рис. 68. Война за независимость и образование США

Рис. 69. Раздел Речи Посполитой к 1795 г.

Рис. 70. Европа после Венского конгресса 1815–1848 гг.

Рис. 71. Ротхем Парк. Арх. Айзек Уэр
(Англия)

Рис. 72. Греческий храм — храм Согласия
и Победы (ок. 1748 г.) Арх. Ричард
Гренвилл, Уильям Кент, Томас
Ритт (Стоу, Англия)

Рис. 73. Сент Джордж Холл. Арх. Харви Лонсдейл Элмс, Чарльз Роберт Кокерелл
(Ливерпуль, Англия)

Рис. 74. Сайон-Хаус. Вестибюль
(1761). Арх. Роберт Адам

Рис. 75. Сайон-Хаус. Приемная (ок. 1765). Арх. Роберт
Адам (Лондон, Англия)

Рис. 76. Хагли Холл. Искусственные руины крепости (ок. 1747). Арх. Сандерсон Миллер
(Ворчестершир, Англия)

Рис. 77. Строберри Хилл. Арх. Гораций Уолпол и др. (Лондон, Англия)

Рис. 78. Строберри Хилл. Библиотека. Арх. Гораций Уолпол и др. (Лондон, Англия)

Рис. 79. Арбери Холл. Арх. Роджер Ньюдигейт, Генри Кин (Уорикшир, Англия)

Рис. 80. Арбери Холл. Интерьер столовой. Арх. Роджер Ньюдигейт, Генри Кин (Уорикшир,
Англия)

Рис. 81. Здание Парламента. Вестминстерский дворец. Арх. Чарльз Барри, Огастес Уэлби
Нортмор Пьюджин (Лондон, Англия)

Рис. 82. Подвесной мост. Арх. Изамбард Кингдом Брюнель (Бристоль, Англия)

Рис. 83. Доки Вест-Индской компании. Здания складов.
Арх. Джордж Гвилт, Уильям Джессоп (Лондон,
Англия)

Рис. 85. Типовые дома для рабочих
(Дербишир, Англия)

Рис. 84. Хлопчатобумажная фабрика (1785) (Дербишир, Англия)

Рис. 86. Сады Кью. Оранжерея для пальм. Арх. Десимус Бертон, Ричард Тернер (Лондон, Англия)

Рис. 87. Версаль. Боскет «Рокайль».
Арх. Жюль-Ардуэн Мансар (Франция)

Рис. 88. Версаль. Павильон «Колоннада».
Арх. Жюль-Ардуэн Мансар (Франция)

Рис. 89. Версаль. Малый Трианон. Арх. Жак-Анж Габриэль (Франция)

Рис. 90. Застройка площади Согласия. Арх. Жак-Анж Габриэль (Париж, Франция)

Рис. 91. Версаль. Здание Придворной оперы.
Интерьер. Арх. Жак-Анж Габриэль
(Франция)

Рис. 92. Пантеон. Арх. Жак-Жермен Суффло
(Париж, Франция)

Рис. 93. Замок Мальмезон. Спальня супруги Наполеона Жозефины. Интерьер (Франция)

Рис. 94. Триумфальная арка на площади Этуаль. Арх. Жан-Франсуа
Шальгрен, Жан-Арно Раймон
(Париж, Франция)

Рис. 95. Церковь св. Марии Магдалины. Арх.
Пьер-Александр Виньон (Париж,
Франция)

Рис. 96. Библиотека св. Женевьевы. Фрагмент фасада. Арх. Анри Лабруст (Париж, Франция)

Рис. 97. Капитолий. Арх. Уильям Торнтон, Бенджамин Латроб, Чарльз Булфинч (Вашингтон,
Соединенные Штаты Америки)

Рис. 98. Белый дом. Арх. Джеймс Хобан, Бенджамин Латроб (Вашингтон, Соединенные Штаты
Америки)

Рис. 99. Фонтан Треви (Рим, Италия)

Рис. 100. Церковь Санта-Мария-Маджоре (Рим, Италия)

Рис. 101. Театр «Ла Скала». Арх. Джузеппе Пьермарини (Милан, Италия)

Рис. 102. Прокурации. Арх. Джузеппе Мария Соли (Венеция, Италия): слева — новые,
справа — старые

Рис. 103. Форо Мюрат. Церковь Сан-Франческо-ди-Паола. Арх. Леопольдо Лаперута, Пьетро
Бьянки (Неаполь, Италия)

Рис. 104. Пейзажный парк и дворец. Арх. Фридрих Вильгельм фон Эрдмансдорф (Вёрлиц,
Германия)

Рис. 105. Готический дом. Арх. Фридрих Вильгельм фон Эрдмансдорф (Вёрлиц, Германия)

Рис. 106. Ансамбль замка Лёвенбург. Вид со стороны парка. Арх. Генрих Юсов (Кассель, Германия)

Рис. 107. Замок. Арх. Георг Адольф Демлер, Фридрих Август Штюлер (Шверин, Германия)

Рис. 108. Бранденбургские ворота. Арх. Карл Готтард Лангханс (Берлин, Германия)

Рис. 109. Россия при Петре I

Рис. 110. Российская империя в конце XVIII в.

Рис. 111. Биржа. Арх. Жан-Франсуа Тома де Томон (Санкт-Петербург)

Рис. 112. Летний сад. Дворец Петра I. Арх. Андреас Шлютер, Доменико Трезини
(Санкт-Петербург)

Рис. 113. Петергоф. Дворец Монплезир. Арх. Иоганн Фридрих Браунштейн, Жан-Батист
Леблон, Николло Микетти (Санкт-Петербург)

Рис. 114. Зимний дворец. Арх В.В. Растрелли (Санкт-Петербург)

Рис. 115. Казанский собор. Арх. А.Н. Воронихин (Санкт-Петербург)

Рис. 116. Свято-Троицкий собор. Арх. В.П. Стасов (Санкт-Петербург)

Рис. 117. Петропавловский собор. Арх. Доменико Трезини. Решение металлического шпиля
инж. Д.И. Журавского (Санкт-Петербург)

Рис. 118. Петропавловская крепость. Вид с высоты птичьего полета (Санкт-Петербург)

Рис. 119. Адмиралтейство. Арх. А.Д. Захаров (Санкт-Петербург)

Рис. 120. Петергоф. Современный вид дворца со стороны Большого каскада фонтанов, террасами спускающихся к каналу (Санкт-Петербург)

Рис. 121. Петергоф. Вид на канал со стороны Большого дворца (Санкт-Петербург)

Рис. 122. Петергоф. Амазонка (1801). Скульптор Ф.Г. Гордеев. Копия с античного оригинала
V–IV вв. до н.э. (Санкт-Петербург)

Рис. 123. Петергоф. Марлинский каскад (1722 – 1725). Арх. Николло Микетти, Иоганн
Фридрих Браунштейн, М.Г. Земцов (Санкт-Петербург)

Рис. 124. Петергоф. Дворец Монплезир, выходящий на Морскую террасу (Санкт-Петербург)

Рис. 125. Петергоф. Дворец Монплезир. Парадный купольный зал (Санкт-Петербург)

Рис. 126. Петергоф. Павильон, или дворец, Марли. Арх. Иоганн Фридрих Браунштейн
(Санкт-Петербург)

Рис. 127. Петергоф. Павильон Эрмитаж. Арх. Иоганн Фридрих Браунштейн, В.В. Растрелли
(Санкт-Петербург)

Рис. 128. Петергоф. Западная каскадная лестница (Санкт-Петербург)

Рис. 129. Петергоф. Римский фонтан (1738–1739, 1799–1800) (Санкт-Петербург)

Рис. 130. Петергоф. Западный корпус Большого дворца «Под гербом» (Санкт-Петербург)

Рис. 131. Царское село. Екатерининский дворец. Центральная часть. Арх. В.В. Растрелли
(Санкт-Петербург)

Рис. 132. Царское село. Екатерининский дворец. Фрагмент. Арх. В.В. Растрелли (Санкт-Петербург)

Рис. 133. Царское село. Екатерининский дворец. Анфилада зальных помещений
(Санкт-Петербург)

Рис. 134. Царское село. Екатерининский дворец. Фрагмент интерьера Большого, или Тронного,
зала (Санкт-Петербург)

Рис. 135. Царское село. Один из видов парка со скульптурой Геракла (1786).
Отливка с античного оригинала по модели Ф.Г. Гордеева (Санкт-Петербург)

Рис. 136. Зимний дворец. Фрагмент фасада, выходящего на Дворцовую площадь. Арх.
В.В. Растрелли (Санкт-Петербург)

Рис. 137. Зимний дворец. Парадная (Иорданская, Посольская) лестница. Фрагмент.
Арх. В.В. Растрелли, В.П. Стасов (Санкт-Петербург)

Рис. 138. Смольный монастырь. Собор.
Арх. В.В. Растрелли (Санкт-Петербург)

Рис. 139. Троице-Сергиева лавра.
Колокольня (Сергиев Посад,
Московская область)

Рис. 140. Кусково. Усадьба Шереметевых. Арх. К.И. Бланк (Москва)

Рис. 141. Царицыно. Фрагмент усадьбы. Арх. В.И. Баженов (Москва)

Рис. 142. Московский Кремль. Здание Сената. Вид со стороны Красной площади.
Арх. М.Ф. Казаков (Москва)

Рис. 143. Стрелка Васильевского острова. Вид Биржи с ростральными колоннами.
Арх. Жан-Франсуа Тома де Томон (Санкт-Петербург)

Рис. 144. Скульптурная композиция у основания ростральной колонны. Фрагмент
(Санкт-Петербург)

Рис. 145. Здание Главного штаба с Триумфальной аркой. Фрагмент. Арх. К.И. Росси
(Санкт-Петербург)

Редактор Н.А. Котова
Корректор В.К. Чупрова
Компьютерная правка О.В. Суховой
Верстка и дизайн титульного экрана Д.Л. Разумного
Для создания электронного издания использовано:
Microsoft Word 2010, Adobe InDesign CS6, ПО Adobe Acrobat

Подписано к использованию 21.10.2019 г. Объем данных 8,8 Мб.

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования
«Национальный исследовательский
Московский государственный строительный университет».
129337, Москва, Ярославское ш., 26.
Издательство МИСИ — МГСУ.
Тел.: (495) 287-49-14, вн. 13-71, (499) 188-29-75, (499) 183-97-95.
E-mail: ric@mgsu.ru, rio@mgsu.ru